google/wiki40b huggingface dataset:
Μικρολίμανο Κερατέας Αττικής

Οι γύρω οικισμοί

Γύρω από το Μικρολίμανο έχουν αναπτυχθεί τα τελευταία χρόνια πολυάριθμοι οικισμοί, αποτέλεσμα της ανεξέλεγκτης αυθαίρετης δόμησης που υπήρξε στην περιοχή των Μεσογείων τα προηγούμενα χρόνια. Οι οικισμοί αυτοί έχουν σχεδόν ενωθεί με το Μικρολίμανο και αποτελούν ένα ενιαίο συγκρότημα.

Αγία Μαρίνα Μικρολίμανου

Η Αγία Μαρίνα είναι μικρός νεόδμητος παραθαλάσσιος οικισμός που βρίσκεται λίγο βορειότερα του Μικρολίμανου σε μία παραλιακή ζώνη με μικρούς ορμίσκους στους οποίους σχηματίζονται μικρές παραλίες. Έχει πάρει το όνομά της από το ομώνυμο παραθαλάσσιο εκκλησάκι. Ο πληθυσμός της είναι 139 κάτοικοι

Πανόραμα Μικρολίμανου

Είναι μικρός νεόδμητος παραθαλάσσιος οικισμός λίγο νοτιότερα του Μικρολίμανου. Ο πληθυσμός του είναι 163 κάτοικοι. Ο οικισμός είναι ενωμένος οικιστικά με το Μικρολίμανο.

Συρί

Το Συρί είναι μικρός οικισμός που βρίσκεται λίγο νοτιότερα του Πανοράματος Μικρολίμανου, κοντά στις εγκαταστάσεις του ηλεκτροπαραγωγού σταθμού της ΔΕΗ στο Λαύριο. Ο πληθυσμός του είναι 37 κάτοικοι σύμφωνα με την απογραφή του 2001.

Τζονίμα

Η Τζόνιμα βρίσκεται κατά μήκος της ακτής μεταξύ των οικισμών Αγία Μαρίνα Μικρολίμανου και Καλοπήγαδο. Είναι μικρός οικισμός με πληθυσμό 117 κατοίκων σύμφωνα με την απογραφή του 2001.

Ελαιοχώρι

Το Ελαιοχώρι βρίσκεται σε απόσταση τριών χιλιομέτρων από την ακτή του Μικρολίμανου, χτισμένο κατά μήκος της λεωφόρου Λαυρίου σε υψόμετρο 40 μέτρων. Ο πληθυσμός του είναι 39 κάτοικοι.
Ανατολική Περιφέρεια, Σιέρρα Λεόνε

Γεωγραφία

Η Ανατολική περιφέρεια συνορεύει στα δυτικά με τη Νότια, στα βόρεια με τη Βόρεια, στα βορειοανατολικά με τη Γουϊνέα και στα νοτιοανατολικά με τη Λιβερία.
Πρόεδρος της Βολιβίας

Κατάλογος των Προέδρων της Βολιβίας

Αναλυτικά: Κατάλογος των προέδρων της Βολιβίας

Ιστορική φήμη

Το 1983, η εφημερίδα Ultima Hora έλαβε μια δημοσκόπηση για να προσδιορίσει ποιοι επτά ιστορικοί πρόεδροι θεωρήθηκαν ως οι σημαντικότεροι. Οι νικητές ήταν ο Antonio José de Sucre , ο Andrés de Santa Cruz , ο Manuel Isidoro Belzu , ο Mariano Melgarejo , ο Aniceto Arce , ο Ismael Montes και ο Víctor Paz Estenssoro .

Προεδρική διαδοχή

Σε περίπτωση θανάτου ή μόνιμης ανικανότητας του Προέδρου, ο Αντιπρόεδρος της Βολιβίας θα αναλάβει το αξίωμα. Ο Πρόεδρος της Γερουσίας και ο Πρόεδρος της Βουλής των Αντιπροσώπων είναι τρίτοι και τέταρτοι στη σειρά διαδοχής. Κατά την πολιτική κρίση του 2005, με όλες αυτές τις θέσεις εξαντληθεί, ο Eduardo Rodríguez Veltzé , ο αρχηγός του ανώτατου δικαστηρίου της Βολιβίας, ανέλαβε την προεδρία. Ωστόσο, σύμφωνα με το Σύνταγμα του 2009, η ανάληψη εξουσίας από τον Πρόεδρο της Βουλής των Αντιπροσώπων καθυστερεί αυτομάτως τις εκλογές εντός 90 ημερών.

Αναπληρωτής Πρόεδρος

Σε περίπτωση προσωρινής ανικανότητας ή απουσίας από τη χώρα, ο τίτλος του εκτελούντος την προεδρία ( ισπανικός : Presidente en ejercicio ) μεταβιβάζεται στους κατώτερους υπαλλήλους σύμφωνα με τη σειρά της προεδρικής διαδοχής. Τον Σεπτέμβριο του 2012, η ​​πρόεδρος της Γερουσίας Γκαμπριέλα Μοντάνο έγινε η πρώτη γυναίκα που ανέλαβε το αξίωμα αυτό από την προεδρία της Lidia Gueiler Tejada .
Ούγος Δ΄ του Λουζινιάν

Βιογραφία

Ήταν γιος του Ούγου Γ΄ κυρίου του Λουζινιάν και της Αρσενντίς.
Η ανήσυχη φύση του βαρόνου, τον έκανε να αναμειχθεί με τα τεκταινόμενα στην εγγύς Ανατολη και έτσι έφερε τον Οίκο του από την αφάνεια στο να γίνει περιφανής στην Ευρώπη.
Πέρασε πολλά έτη σε διαμάχη με τους υποκόμητες του Τουάρ για ένα φέουδο, που ισχυριζόταν ότι το εδικαιούτο. Όταν νυμφεύτηκε την κόρη του Ραλφ υποκόμη του Τουάρ, επικράτησε ειρήνη και έλαβε ως προίκα το κάστρο Μουζέιγ. Ήδη είχε το κάστρο Λουζινιάν, που είχε κτίσει ο πάππος του Ούγος Β΄ και αυτό του Κουέ, κτισμένο από τον δούκα της Ακουιτανίας. Όμως ο διάδοχος τού Ραλφ, ο Γοδεφρείδος, πήρε πίσω το Μουζέιγ.
Ενεπλάκη σε μακρά διένεξη με τον Αιμερύ Α΄ κύριο του Ρανκόν, όταν αυτός κατέλαβε το Σιβραί, φέουδο του Βερνάρδου Α΄ του Λα Μαρς. Ο Ούγος Δ΄ με τη βοήθεια του Γουλιέλμου Ε΄ δούκα της Ακουιτανίας το ανέκτησε, αλλά το κράτησε για τον εαυτό του.
Ανάγκασε τον δούκα να του δώσει το φέουδο του Βιβόν, που ανήκε στον θείο του Ζοσλέν, αλλά ο Γουλιέλμος Ε΄ του αφαίρεσε τις προσόδους του φόρου επί του Σαιν-Μαϊσέν, που είχε παραχωρήσει η μητέρα του Έμμα στον Ούγο Γ΄.
Το 1025 αντάλλαξε γαίες με το αββαείο του Σαιν-Ιλαίρ στο Πουατιέ για να ιδρύσει μία μονή για τον ίδιο. Ο δούκας έλαβε δύο καταστατικά, ένα για την ίδρυση της μονής αυτής και ένα άλλο για μονή στο Κουέ. Ο Ιζεμπάρ επίσκοπος του Πουατιέ έστειλε επιστολές στον πάπα Ιωάννη ΙΘ΄, όπου ζήτησε για τις μονές εξαίρεση από τις αρχές, πράγμα που έγινε.
Στη μονή της Κυρίας Μας του Λουζινιάν ένας μοναχός έγραψε το χρονικό "Συμφωνία μεταξύ του Γουλιέλμου δούκα της Ακουιτανίας και του Ούγου χιλιάρχου" για να εορτάσει το συμβάν. Ένα έτος μετά, μάλλον το 1026, ο Ούγος Δ΄ απεβίωσε.
Τον διαδέχθηκε ο γιος του Ούγος Ε΄.
Ζαν Ντεσεμέτ

Βιογραφία

Σπούδασε ιατρική στο Παρίσι (διδακτορική διατριβή το 1757) και δημοσίευσε το Catalogue des plantes du jardin de MM. les apothicaires de Paris, suivant leurs genres et les caractères des fleurs, conformément à la méthode de M. Tournefort (1759). Είναι επίσης γνωστός για το βιβλίο του Observations sur la choroide, που καλύπτει το θέμα του χοριοειδή χιτώνα και δημοσιεύθηκε το 1768 από το De l'Imprimerie Royale.
Μαύρο και γκρι τατουάζ

Το μαύρο και γκρι τατουάζ (επίσης μαύρο/γκρι) είναι ένα είδος τατουάζ στο οποίο χρησιμοποιείται μόνο μαύρο μελάνι σε διάφορες αποχρώσεις και συνήθως μόνο μια βελόνα. Αυτό το στυλ τατουάζ πιστεύεται πως προέρχεται από τις φυλακές τις δεκαετίες του 1970 και 1980 και αργότερα έγινε δημοφιλές στα στούντιο τατουάζ.

Προέλευση

Τα μαύρα και γκρίζα τατουάζ μερικές φορές αναφέρονται ως «φυλακή» (jailhouse) ή «τζόϊντ στυλ» (joint style) και πιστεύεται πως έχουν τις ρίζες τους στις φυλακές όπου οι κρατούμενοι είχαν περιορισμένη πρόσβαση σε διαφορετικά υλικά, καταφεύγοντας να χρησιμοποιούν χορδές κιθάρας για βελόνες και στάχτη από τσιγάρα ή μελάνι από στυλό για να κάνουν τατουάζ. Οι φυλακισμένοι κατασκεύαζαν αυτοσχέδιες μηχανές τατουάζ που τροφοδοτούσαν με ρεύμα χρησιμοποιώντας τα μικρά μοτέρ από τα κασετόφωνα. Οι φυλακές γενικά απαγορεύουν στους φυλακισμένους να κάνουν τατουάζ, οπότε μάλλον αυτά γίνονταν κάτω από καθεστώς μυστικότητας. Κατά τα τέλη της δεκαετίας του 1970 και στις αρχές του 1980, το τατουάζ «φυλακή» άρχισε να γίνεται δημοφιλές στα στούντιο τατουάζ και εκτός της φυλακής και μετονομάστηκε σε μαύρο και γκρι τατουάζ. Επίσης υπάρχει η πεποίθηση πως προέρχεται από τους Τσικάνο (Chicano) ή την κουλτούρα τσόλο (cholo culture) από το Λος Άντζελες.

Τεχνική

Τυπικά, η μέθοδος για να γίνει ένα μαύρο και γκρι τατουάζ προϋποθέτει την αραίωση του μαύρου μελανιού με απεσταγμένο νερό σε διάφορες αναλογίες ώστε να παραχθεί ένα αραιό διάλυμμα που αποδίδει πιο ανοιχτόχρωμες αποχρώσεις. Οι γκρίζες αποχρώσεις μπορούν να προκύψουν με την ανάμειξη μικρών ποσοτήτων μαύρου και λευκού μελανιού, παράγοντας ένα πιο παχύρευστο αλλά φωτεινότερο αποτέλεσμα που απαιτεί όμως μια πιο αργή εφαρμογή. Η σκίαση είναι σημαντικό στοιχείο για τη δημιουργία τέτοιων τατουάζ καθώς πρόκειται να ξεθωριάσουν με την πάροδο των χρόνων χωρίς έντονους μαύρους τόνους, οι οποίοι δημιουργούν αντίθεση και κάνουν τα τατουάζ να ξεχωρίζουν. Η φίνα απόδοση της σκίασης με μαύρο και γκρι χρώμα θεωρείται αποτέλεσμα τεχνικής υψηλού επιπέδου και απεικονίζει τον επαγγελματισμό του καλλιτέχνη τατουάζ.

Κοινή χρήση

Τεχνικές με μαύρο και γκρι χρώμα χρησιμοποιούνται σε πλήθος τατουάζ. Τα Ιαπωνικά τατουάζ ιρεζούμι (irezumi, 入れ墨), όπως αυτά με θέμα το ψάρι κόι που αναδύεται, παραδοσιακά αποδίδονται με τη χρήση μαύρων και γκρίζων αποχρώσεων, αν και ορισμένες φορές έγχρωμα τατουάζ ιρεζούμι χρησιμοποιούν μαύρο και γκρι φόντο με παρόμοιο τρόπο με τις πινελιές της τεχνικής σούμι-ι (sumi-e). Τα κλασικά τατουάζ Τσικάνο -τα οποία περιλαμβάνουν ένα ευρύ φάσμα από εικόνες από τον καθολικισμό ή την Μεξικανική σημαία και είναι μερικώς προερχόμενα από τη ζωή στη φυλακή- κλασσικά αποδίδονται σε μαύρο και γκρι χρώμα. Φωτο-ρεαλιστικά πορτρέτα γίνονται επίσης συνήθως σε μαύρο και γκρι και είναι ανθεκτικότερα στο ξεθώριασμα από τα έγχρωμα. Σε ορισμένα έγχρωμα τατουάζ, οι καλλιτέχνες χρησιμοποιούν αρχικά ως βάση για την απόδοση της σκίασης μαύρο και γκρι. Το έγχρωμο μελάνι μπορεί να προστεθεί απευθείας πάνω από τα μαύρα και γκρίζα τμήματα του τατουάζ.
Όθων Α΄ της Βαυαρίας

Βιογραφία

Γεννήθηκε μάλλον στο Κέλχαϊμ και ήταν γιος του Όθωνα Ε΄ παλατινού κόμη της Βαυαρίας και της Χαϊλίκα, κόρης του Φρειδερίκου Γ΄ κυρίου του Πέτεντορφ-Λένγκενφελτ-Χόπφενοε.
Εθνική Τυνησίας (καλαθοσφαίριση γυναικών)

Συμμετοχή σε διεθνείς διοργανώσεις

Το αντιπροσωπευτικό συγκρότημα της Τυνησίας δεν έχει μέχρι σήμερα προκριθεί σε κάποια Ολυμπιακή Διοργάνωση. Αγωνίστηκε, εντούτοις, το 2002 στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα Γυναικών που έλαβε χώρα στην Κίνα.
Το 1974 συμμετείχε για πρώτη φορά στο Αφρικανικό Πρωτάθλημα (Afrobasket) που διοργανώνει η FIBA Africa. Η Τυνησία έχει αποτελέσει τη διοργανώτρια χώρα σε τρεις περιστάσεις, κατακτώντας τις δύο από αυτές το ασημένιο μετάλλιο (1974, 2000).
Η Τυνησία διαθέτει επίσης το δικαίωμα συμμετοχής στους Παναφρικανικούς Αγώνες, τους Μεσογειακούς Αγώνες και στους Παναραβικούς Αγώνες υπό τη σκέπη της Διεθνούς Ολυμπιακής Επιτροπής.
Φακός επαφής

Ιστορική αναδρομή

Τον πρώτο φακό επαφής από κρύσταλλο για λόγους έρευνας και όχι για εφαρμογή σε ανθρώπινο μάτι κατασκέυασε το 1508 ο Λεονάρντο ντα Βίντσι ενώ το 1636 ο Καρτέσιος προσπάθησε να κατασκευάσει τον πρώτο κερατοειδικό φακό επαφής αλλά χωρίς επιτυχία. Τελικά το 1801 Τόμας Γιάνγκ κατασκεύασε τον πρώτο φακό επαφής βασισμένος στο μοντέλο του Καρτέσιου για να διορθώσει τη δική του όραση.
Τον 19ο αιώνα εμφανίστηκαν νέες τεχνικές λείανσης των φακών ενώ άρχισε να γίνεται και η εφαρμογή σε άτομα με προβλήματα όρασης. Το 1945 η Αμερικανική Οπτομετρική Ένωση (Optometric Association) αναγνώρισε επίσημα τη χρήση φακών ως μέσο διόρθωσης των διαθλαστικών ανωμαλιών και την καθόρισε ως τμήμα της οπτομετρίας. Το 1949 εμφανίστηκαν οι πρώτοι σκληροί φακοί επαφής, το 1960 οι πρώτοι μαλακοί, ενώ από τη δεκαετία του 1980 εισάγονται οι πρώτοι φακοί ημερήσιας αντικατάστασης, οι διπλοεστιακοί φακοί επαφής και οι έγχρωμοι φακοί.
Άουγκουστ Ματίας Χάγκεν

Ζωή

Ο πατέρας του ήταν χειριστής μύλων. Αρχικά, ήταν μαθητευόμενος ξυλουργός, αλλά σε ιδιωτικό οικοτροφείο, άρχισε να δείχνει κάποιο ταλέντο για ζωγραφική. Δυστυχώς, λόγω ενός παιδικού ατυχήματος που επιδεινώθηκε από μια μεταγενέστερη ασθένεια, ήταν σχεδόν τυφλός στο ένα μάτι. Αυτό είχε μικρή επίδραση στην καλλιτεχνική του ικανότητα, προφανώς, επειδή το 1810, με την επαναπρόταση ενός τοπικού ευγενή, έγινε ειδικευμένος ζωγράφος στο Ταρτού. Ωστόσο, αυτό δεν αποδείχθηκε καλό, καθώς έκανε περισσότερη χειρωνακτική εργασία παρά μάθηση. Την επόμενη χρονιά άρχισε να εργάζεται στο στούντιο γραφικών του Καρλ Άουγκουστ Ζενφ, ο οποίος δίδασκε ζωγραφική και χαρακτική στο Πανεπιστήμιο του Ταρτού.
Το 1820, με τη συμβουλή του Ζενφ, αποφάσισε να πάει στη Γερμανία για να επεκτείνει τις δεξιότητές του. Έφτασε στη Λυβέκκη, ταξίδεψε με τα πόδια στο Βερολίνο, τη Δρέσδη, την Πράγα και τη Βιέννη. Αργότερα έκανε εκτεταμένες πεζοπορίες μέσα από την Ελβετία και την Ιταλία, μέχρι τη Ρώμη, διατηρώντας λεπτομερή ημερολόγια και πραγματοποιώντας τεράστιο αριθμό σκίτσων.
Τέσσερα χρόνια αργότερα, αφού παντρεύτηκε στο Πασάου, επέστρεψε στο Ταρτού, όπου εργάστηκε ως δάσκαλος ζωγραφικής σε σχολείο αρρένων. Τα πιο γνωστά έργα του, μια σειρά από πίνακες που εορτάζουν την επέτειο της επαναλειτουργίας του Πανεπιστημίου, χρονολογούνται από αυτή την περίοδο. Στη συνέχεια δίδαξε σε σχολή θηλέων από το 1829 έως το 1832. Στη συνέχεια, για άλλη μια φορά στο δρόμο, ζωγράφισε σκηνές σε όλη την Εσθονία και σε νησιά του Φινλανδικού Κόλπου.
Το 1837, μετά από μια επιτυχημένη έκθεση στην Αγία Πετρούπολη, ορίστηκε ελεύθερος καλλιτέχνης από την Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών και το επόμενο έτος διαδέχτηκε τον διδάσκαλο του Ζενφ ως καθηγητή σχεδίασης στο Πανεπιστήμιο του Ταρτού. Κατείχε αυτή τη θέση μέχρι το 1851, όταν αναγκάστηκε να συνταξιοδοτηθεί λόγω της χειροτέρευσης της όρασής του. Τρία χρόνια αργότερα εγκατέλειψε τη ζωγραφική. Δεν επιθυμούσε να παραμείνει αδρανής, και ανακάλυψε ότι η όρασή του ήταν ακόμα αρκετά καλή για να ξεκινήσει την φωτογραφία και το μικρό σαλόνι του έγινε πολύ δημοφιλές.
Η κόρη του Ιουλία Βιλχελμίνη έγινε επίσης γνωστή ζωγράφος που παντρεύτηκε τον αστρονόμο Λούντβιχ Σβαρτς.
KazCosmos

Η Εθνική Διαστημική Υπηρεσία της Δημοκρατίας του Καζακστάν (καζακικά: Қазақстан Республикасы Ұлттық ғарыш агенттiгi), γνωστή επίσης ως KazCosmos ή KazKosmos, είναι ο εθνικός διαστημικός οργανισμός του Καζακστάν και ιδρύθηκε επίσημα στις 27 Μαρτίου 2007.

Σώμα κοσμοναυτών

Στις 7 Ιανουαρίου 2000, η κυβέρνηση του Καζακστάν δήλωσε ότι θα δημιουργούσε σώμα κοσμοναυτών. Την εποχή εκείνη είχαν ήδη πετάξει δύο καζάκοι κοσμοναύτες, ο Τοκτάρ Αουμπακίροφ το 1991, και ο Ταλγκάτ Μουσαμπάγιε (1994, 1998 και αργότερα το 2001). Από τους 2000 υποψηφίους, επιλέχθηκαν δύο, οι Αϊντίν Αϊμπέτοφ και ο Μουχτάρ Αϋμαχάνοφ, το 2002. Εστάλησαν στην Πόλη των Αστεριών για εκπαίδευση από το 2003 έως το 2009, όταν η παγκόσμια οικονομική κρίση ανέβαλε επ'αορίστου την διαστημική πτήση. Το 2009, επέστρεψαν για να εργαστούν στη KazCosmos. Αρχικά προβλεπόταν να κάνουν διαστημική πτήση το 2005 ή το 2006. Ο Aymakhanov αποχώρησε από το Καζακστάν το 2012 για να γίνει ρώσος πολίτης για να ακολουθήσει μια καριέρα κοσμοναυτών. Ο Αϊμπέτοφ ήταν ακόμα έτοιμος για διαστημική πτήση τον Απρίλιο του 2015. Τον Ιούνιο του 2015, επελέγη ως αντικαταστάτης της Σάρα Μπράιτμαν στο Soyuz TMA-18M/Soyuz TMA-16M, η οποία αρνήθηκε να πετάξει, και ο εφεδρικός αστροναύτης Σατόσι Τακαμάτσου επίσης αρνήθηκε. Το Soyuz TMA-18M θα εκτοξευτεί τον Σεπτέμβριο του 2015. Ο Αϊμπέτοφ είχε αρχικά προβλεφθεί να πετάξει σε μια εκτόξευση του 2017. Ο Αϊντίν Αϊμπέτοφ εκτοξεύτηκε από το Μπαϊκονούρ στις 2 Σεπτεμβρίου 2015 στο Soyuz TMA-18M και αποβιβάστηκε στον Διεθνή Διαστημικό Σταθμό και επέστρεψε στις 11 Σεπτεμβρίου 2015 στο Soyuz TMA-16M στη στέπα του Καζακστάν έχοντας περάσει 10 ημέρες στο διάστημα.

Δορυφόροι

Το έτος πριν από την ίδρυση, στις 18 Ιουνίου 2006, ο δορυφόρος επικοινωνιών KazSat-1 ξεκίνησε από το Κοσμοδρόμιο του Μπαϊκονούρ, σηματοδοτώντας την αρχή των ανεξάρτητων διαστημικών επιχειρήσεων του Καζακστάν. Το 2008 οι επικοινωνίες με τον δορυφόρο χάθηκαν και κηρύχθηκε αγνοούμενος. Ο επόμενος προγραμματισμένος δορυφόρος, ο KazSat-2, αντιμετώπισε μια σειρά καθυστερήσεων, αλλά εκτοξεύτηκε στις 16 Ιουλίου 2011 με πύραυλο Προτόν. Ο KazSat-2 χτίστηκε από την Κρουνίτσεφ και το Thales Alenia Space Italy. Η KazCosmos υπέγραψε σύμβαση με τους ΔΔΣ-Ρεσέτνεφ και Thales Alenia Space Italy στις 21 Ιουνίου 2011 για τον τρίτο τηλεπικοινωνιακό δορυφόρο, με το όνομα KazSat-3, και εκτοξεύτηκε το 2014.

Αποστολές

Ο επικεφαλής του οργανισμού, ο Ταλγκάτ Μουσαμπάγιεφ, είναι βετεράνος τριών διαστημικών πτήσεων, μεταξύ των οποίων δύο παραμονές μακράς διαρκείας στο ρωσικό διαστημικό σταθμό Μιρ. Ο Μουσαμπάγιεφ λέει ότι το Κοσμοδρόμιο του Μπαϊκονούρ το οποίο βρίσκεται στο Καζακστάν, είναι το κύριο συστατικό στοιχείο της συνεργασίας μεταξύ των διαστημικών προγραμμάτων της Ρωσίας και του Καζακστάν. Οι Ρώσοι χρησιμοποιούν συνήθως το κοσμοδρόμιο του Μπαϊκονούρ μέχρι σήμερα.
Καρκώ

Στην ελληνική μυθολογία με το όνομα Καρκώ ήταν γνωστή μία μορφή-φόβητρο για τα μικρά παιδιά που χρησιμοποιούσαν στην αρχαία Ελλάδα. Δύο άλλα τέτοια φόβητρα ήταν η Μορμώ και η Γελλώ. Για την Καρκώ έλεγαν ότι είχε σκληρά και μυτερά δόντια, τα οποία εξείχαν προς τα έξω και έδιναν στο πρόσωπό της μια τρομακτική όψη.
Κέβιν Πάντερ

Σταδιοδρομία στο λύκειο

Μετά το γυμνάσιο, ο Πάντερ πέρασε ένα χρόνο στη Χριστιανική Ακαδημία «Το Σώμα του Χριστού», στο Ράλεϊ της Βόρειας Καρολίνας. Στην μοναδική του σεζόν εκεί, είχε κατά μέσο όρο 24,2 πόντους και 2,5 κλεψίματα.

Σταδιοδρομία στο κολέγιο

Μετά το λύκειο, ο Πάντερ έπαιξε κολεγιακή καλαθοσφαίριση στο State Fair Community College από το 2012 έως το 2014 και στο Πανεπιστήμιο του Τενεσί, με τους Τενεσί Βολουντίερς. Την πρώτη χρονιά του στο Τενεσί, είχε κατά μέσο όρο 22,1 πόντους και 3,4 ριμπάουντ ανά αγώνα. Αν και δεν αγωνίστηκε σε πέντε αγώνες της Southeastern Conference, ονομάστηκε στην All-SEC Δεύτερη Καλύτερη 5αδα, αφού τελείωσε με τον τρίτο υψηλότερο μέσο όρο πόντων (22,1 πόντους ανά αγώνα) και το τέταρτο υψηλότερο ποσοστό ελεύθερων βολών (.853), κατά τη διάρκεια του πρωταθλήματος.

Λαύριο και Άντβερπ Τζάιαντς (2016-2017)

Μετά την αποτυχία να επιλεχθεί στο NBA Ντραφτ 2016, ο Πάντερ έπαιξε με τους Μινεσότα Τίμπεργουλβς στο NBA Σάμερ Λιγκ 2016. Το 2016, υπέγραψε με το Λαύριο του Πρωταθλήματος Ελλάδας. Αγωνίστηκε σε 21 αγώνες με το Λαύριο και είχε μέσο όρο 12,2 πόντους, 2,4 ριμπάουντ και 0,9 ασίστ ανά αγώνα. Στις 27 Μαρτίου 2017, έφυγε από το Λαύριο και υπέγραψε με τη βελγική Άντβερπ Τζάιαντς μέχρι το τέλος της σεζόν.

Ρόσα Ράντομ (2017-2018)

Τον Ιούλιο του 2017, υπέγραψε με την πολωνική Ρόσα Ράντομ. Έπαιξε σε 16 αγώνες και είχε κατά μέσο όρο 20,6 πόντους, 3,4 ριμπάουντ και 1,7 ασίστ ανά αγώνα στο Μπάσκετμπολ Τσάμπιονς Λιγκ της FIBA. Οι πολύ καλές επιδόσεις του προσέλκυσαν το ενδιαφέρον της τουρκικής Γκαζιαντέπ το Φεβρουάριο, αλλά ο παίκτης δεν έφυγε από την ομάδα.

ΑΕΚ (2018)

Στις 10 Φεβρουαρίου 2018, μετακινήθηκε στην ΑΕΚ για την υπόλοιπη σεζόν. Με το σύλλογο κέρδισε το Κύπελλο Ελλάδας 2017-18. Στις 6 Μαΐου 2018, κατέκτησε το Μπάσκετμπολ Τσάμπιονς Λιγκ με την ΑΕΚ. Στον τελικό, ο Πάντερ ήταν ένας από τους καλύτερους παίκτες της ομάδας του, σημειώνοντας 16 πόντους.

Βίρτους Μπολόνια (2018-2019)

Στις 6 Ιουλίου 2018, υπέγραψε συμβόλαιο με την ιταλική Βίρτους Μπολόνια.

Ολυμπιακός (2019-σήμερα)

Στις 28 Ιουνίου 2019, υπέγραψε διετές συμβόλαιο με τον Ολυμπιακό και θα αγωνιστεί για πρώτη φορά σε σύλλογο της Ευρωλίγκα.
Ροντόνια

Γεωγραφία

Περίπου 80% της έκτασης της πολιτείας καταλαμβάνει τροπικό δάσος του Αμαζονίου.

Διοικητική διαίρεση

Η Ροντόνια διοικητικά διαιρείται σε 2 μεσοπεριοχές και 8 μικρόπεριοχες και έχει 52 δήμους. Η πολιτεία έχει πληθυσμό 1.562.409 κατοίκους και έκταση 237.590,9 τετ.χλμ.

Οικονομία

Η βάση της οικονομίας είναι η γεωργία. Καλλιεργούνται το καφεόδεντρο και το κακαόδεντρο.
Έλενα Πέγκα

Βιογραφικό

Γεννήθηκε στην Θεσσαλονίκη. Σπούδασε θέατρο και φιλοσοφία στο Πανεπιστήμιο Wesleyan στο Κονέτικατ των ΗΠΑ και πήρε το M.A. (σενάριο) με high honours από το University of Southern California του Λος Άντζελες.  Στις ΗΠΑ έζησε 10 χρόνια, οπου ξεκίνησε την καριέρα της ανεβάζοντας έργα της σε πρωτοποριακά θέατρα της Νέας Υόρκης. Στην Ελλάδα επέστρεψε τη δεκαετία του 1990.
Έχει εκπροσωπήσει την Ελλάδα στο Φεστιβάλ του Σαράγεβο, 2012. Στο Fujairah International Monodrama Festival, στα Aραβικα Eμιρατα, 2005. Στο Hope & Glory Festival, στη Ζυρίχη το 2002. Στο Διεθνές Φεστιβάλ Θεάτρου του Bελιγραδιου (BITEF), στη Σερβια, το 1998. Στο Bay Area Playwrights’s Festival στο Σαν Φρανσίσκο το 1995. Στην 7η Mπιενάλε Nέων Δημιουργών της Eυρώπης, στην Λισαβόνα της Πορτογαλίας το 1994. Ήταν υπότροφος στην Μπιενάλε της Βόννης το 1998, στο Theater Treffen στο Βερολίνο το 2001, και στο IMECστην Καέν της Γαλλίας το 2014. Επίσης, έχει συνεργαστεί με το MenagerieTheatre του Cambridge της Αγγλίας το 2005 & 2011.
Συμμετείχε στη συγγραφή του σεναρίου της βραβευμένης ταινίας του Λάκη Παπαστάθη Το Μόνον της ζωής του Ταξιδείον (Επίσημη συμμετοχή στο Διεθνές Φεστιβάλ του Τορόντο το 2001). Έχει διδάξει γραφή θεατρικού έργου στο Πανεπιστήμιο της Πάτρας, στο Εθνικό Κέντρο Βιβλίου στο Ελληνικό Κέντρο του Διεθνούς Ινστιτούτου Θεάτρου, στο Ίδρυμα Κακογιάννη και τώρα στο μεταπτυχιακό πρόγραμμα του Ελληνικού Ανοιχτού Πανεπιστημίου.

Εργογραφία

"Αυτή Θερινή" (πεζό) Αγρα
"Σκουώς Στιγμές Αντρικές Και Γυναικείες" (πεζό) Αγρα
"Βαλς Εξιτασιόν" (θεατρικό) Νεφελη
"Η Καίτε Κόλλβιτς Παρουσιάζει μια Σύντομη Ιστορία Της Μοντέρνας Τέχνης" (θεατρικό) Νεφέλη
"Τα Καινούργια Ρούχα Του Αυτοκράτορα" (θεατρικό) Οξυ
"3-0-1 Μεταφορές" (θεατρικό) Νεφελη
"Οταν Χορεύουν Οι Go-Go Dancers" (θεατρικό) Νεφέλη
"Η Nellys βγάζει βόλτα τον σκύλο της" (θεατρικό) Νεφέλη
"Ποιοί είναι οι Καινούργιοι Μας Φίλοι" (θεατρικό) Νεφελη
"Σφιχτές Ζώνες και Αλλα Δέρματα" (πεζό) Αγρα (Βραβείο Ιδρύματος Κώστα & Ελένης Ουράνη 2012)
"Γυναίκα Και Λύκος", Κάπα Εκδοτική.  Παρουσιάστηκε στα γαλλικά στο Φεστιβάλ «ECRIRE ET METTRE EN SCENE AUJOURD’HUI” στην Caen τον Μάη του 2014, με θίασο Γάλλων ηθοποιών. Στα ελληνικά παρουσιάστηκε στο Φεστιβάλ της Θεσσαλονίκης Δημήτρια το 2014 και στη συνέχεια στο Δημοτικό Θέατρο του Πειραιά.
"Φόβος", Κάπα Εκδοτική.  Παρουσιάστηκε στο ΔΗΠΕΘΕ Καλαμάταςμ στο Νέο Θέατρο Βασιλάκου στην Αθήνα, στο ΔΗΠΕΘΕ ΚΑβάλας και στο Θέατρο Αυλαία της Θεσσαλονίκης τη σεζόν 2015-16.
¨Πορνοστάρ¨, Κάπα Εκδοτική, παρουσιάστηκε στο Φεστιβάλ Αθηνών το 2018.
Κύπελλο Κυπελλούχων ΣΤΟΚ 2014-15

Σύστημα διεξαγωγής

Στο Κύπελλο Κυπελλούχων ΣΤΟΚ 2014-15 συμμετείχαν οι κυπελλούχοι των 12 αγροτικών ομοσπονδιών της Κύπρου.Σε περίπτωση που ο κυπελλούχος ήταν ταυτόχρονα και πρωταθλητής, τότε δικαιώμα συμμετοχής στο κύπελλο είχε ο φιναλίστ. 
Διεξήχθη σε 4 γύρους. Σε όλους τους γύρους έγιναν μονοί αγώνες σε ουδέτερη έδρα. Σε περίπτωση που ένας αγώνας έληγε ισόπαλος, ακολουθούσε ημίωρη παράταση. Αν και μετά τη λήξη της παράτασης το αποτέλεσμα εξακολουθούσε να ήταν ισόπαλο, τότε εκτελούνταν πέναλτι.
Αιμοσφαιρίνη ούρων

Η αιμοσφαιρίνη ούρων μαζί με την μυοσφαιρίνη και τα ερυθρά προσδιορίζεται στις βιοχημικές εξετάσεις της γενικής εξέτασης ούρων. Η αιμοσφαιρίνη είναι η βασική πρωτεΐνη του πρωτοπλάσματος των ερυθρών αιμοσφαιρίων. Αποστολή της είναι η ανταλλαγή αερίων δηλαδή η μεταφορά οξυγόνου από τους πνεύμονες στους ιστούς και διοξειδίου του άνθρακα από τους ιστούς στους πνεύμονες. Έχει ερυθρό χρώμα και σε αυτό οφείλεται το ερυθρό χρώμα των ερυθρών αιμοσφαιρίων και του αίματος γενικότερα.

Στα ούρα ο προσδιορισμός της αιματουρίας είναι μία από τις βασικότερες εξετάσεις της γενικής εξέτασης ούρων. Η μεγάλη αύξηση της αιμοσφαιρίνης φαίνεται και με γυμνό μάτι αφού τα ούρα βάφονται ερυθρά Η κατάσταση αυτή χαρακτηρίζεται ως εμφανής ή μακροσκοπική αιματουρία. Αντιθέτως όταν η έκκριση αιμοσφαιρίνης είναι λίγη τότε τα ούρα δεν αλλάζουν το χρώμα (αφανής ή μικροσκοπική αιματουρία). Σήμερα προσδιορίζεται με ταινία ούρων με την μέθοδο της υπεροξειδάσης.

Παλαιότερα η αιμοσφαιρίνη προσδιορίζονταν κυρίως με τη μέθοδο της πυραμιδόνης μέθοδος που σήμερα έχει εγκαταλειφθεί.

Επισκόπηση των ούρων

H παρουσία αιμοσφαιρίνης στα ούρα μπορεί να μεταβάλλει το χρώμα και την όψη των ούρων. Συγκεκριμένα στη μακροσκοπική αιματουρία τα ούρα έχουν κόκκινο ή καφέ χρώμα και μπορεί να είναι θολά ή όχι. Όταν η αιματουρία προέρχεται από το κατώτερο ουροποιητικό σύστημα τότε τα ούρα είναι ερυθρά και διαυγή. Όταν η αιματουρία προέρχεται από το νεφρό τότε τα ούρα έχουν καφέ χρώμα και είναι θολά.

Μικροσκόπηση ιζήματος φυγοκεντρημένων ούρων

Ίζημα φυγοκεντρημένων ούρων τοποθετούνται σε αντικειμενοφόρο πλάκα και μικροσκοπούνται, κατά προτίμηση, σε μικροσκόπιο αντίθετης φάσης. Η παρουσία ερυθρών αιμοσφαιρίων στο ίζημα των ούρων αποδεικνύει την ύπαρξη αιμοσφαιρίνης στα ούρα. Σε αλκαλικό pH και πολύ χαμηλό βάρος τα ερυθρά αιμοσφαίρια ενδέχεται να σπάσουν οπότε υπάρχει αιμοσφαιρίνη στα ούρα χωρίς ερυθρά αιμοσφαίρια στο ίζημα.

Μέθοδος υπεροξειδάσης

Η μέθοδος χρησιμοποιείται στις ταινίες των ούρων. Η αίμη της αιμοσφαιρίνης ή της μυοσφαιρίνης αντιδρά με οργανικό υπεροξείδιο δρώντας ως υπεροξειδάση παράγοντας έγχρωμο προϊόν. Με την μέθοδο αυτή οι ταινίες των ούρων ανιχνεύουν αιμοσφαιρίνη, μυοσφαιρίνη και ερυθρά. Η αιμοσφαιρίνη και η μυοσφαιρίνη χρωματίζουν ομοιόμορφα ολόκληρη την αντιδραστήρια επιφάνεια ενώ τα μη αιμολυμένα ερυθροκύτταρα σχηματίζουν μικρές κουκίδες πάνω στην αντιδραστήρια επιφάνεια στα σημεία όπου έρχονται σε επαφή με αυτή.

Αυτόματοι Αναλυτές Ούρων

Στους αυτόματους αναλυτές ούρων ο προσδιορισμός της αιμοσφαιρίνης γίνεται με την φυσική μέθοδο της ανακλασιμετρίας. Προηγείται η αντίδραση υπεροξειδάσης το χαρακτηριστικό χρώμα της οποίας μετριέται με την μέθοδο αυτή.