Φραντσέσκο Βερατσίνι

Στη Δρέσδη

Για να δικαιολογήσει τον μισθό του, ο Βερατσίνι έπρεπε να συνθέτει μουσική δωματίου για την Αυλή, κάτι που στην επίσημη μισθοδοσία τον κατέγραφε ως διευθυντή ορχήστρας (Kapellmeister), τον Αύγουστο του 1717, και όχι ως βιολονίστα. Το 1719 απεστάλη ο Βερατσίνι για να προσλάβει περισσότερους ιταλούς τραγουδιστές για τη νέα όπερα της Δρέσδης, "amZwinger". Στη Βενετία εξασφάλισε τις υπηρεσίες της Μ. Ντουραστάντι (Margherita Durastanti) και του Β. Τέσι (Vittorio Tesi), ενώ στη Μπολόνια προστέθηκε η Μ. Α. Λαουρέντι (Maria Antonia Laurenti). Ο Βερατσίνι είχε, επίσης, την ευκαιρία να επισκεφθεί την πατρίδα του, όπου παντρεύτηκε την Κιάρα Τέσι (Chiara Tesi). Το 1721, ο Βερατσίνι έγραψε ένα ακόμη σετ από σονάτες βιολιού αφιερωμένο στον πρίγκιπα (που δημοσιεύτηκε στη Δρέσδη, ως το Opus 1 του).
Δυστυχώς, υπήρχε εχθρότητα μεταξύ όλων αυτών των ταλαντούχων μουσικών στην Αυλή της Δρέσδης. Το 1722, ο -προικισμένος αλλά αλαζονικός- Βερατσίνι ενεπλάκη σε φιλονικία, στην οποία συμμετείχαν σύμφωνα με μια πηγή  ο συνθέτης και ο βιολονίστας-συνθέτης Γ. Πιζέντελ (Johann Georg Pisendel), που κατέληξε στο να πηδήξει ο Βερατσίνι από ένα ψηλό παράθυρο και να σπάσει το πόδι και το ισχίο του. Υπάρχουν δύο αντιφατικές εκδοχές αυτού του περιστατικού που έγινε στις 13 Αυγούστου: σύμφωνα με την πρώτη εκδοχή, ο Βερατσίνι προσβλήθηκε από κάποιον βιολονίστα της ορχήστρας, ο οποίος κλήθηκε να παίξει σε κάποιο κοντσέρτο, αντικαθιστώντας τον Βερατσίνι. Ο Πιζέντελ είχε κάνει εντατικές πρόβες με αυτόν τον βιολονίστα. Ο καυχησιάρης Βερατσίνι οργίστηκε τόσο πολύ που, δεν βγήκε από το δωμάτιό του για αρκετές μέρες, και από την απόγνωσή του, τελικά, πήδηξε στο κενό από ένα παράθυρο σε δρόμο της Δρέσδης. Σύμφωνα, όμως, με τον ίδιο, οι γερμανοί μουσικοί τον ζήλευαν και σχεδίαζαν να τον δολοφονήσουν (έτσι, τουλάχιστον, ισχυρίστηκε στα γραπτά του). Μετά το περιστατικό, ο Βερατσίνι περπατούσε κουτσαίνοντας για το υπόλοιπο της ζωής του.  Ανεξάρτητα από την πραγματική εκδοχή, φαίνεται ότι οι μουσικοί της Δρέσδης, φοβούμενοι για τη θέση τους, ή δυσαρεστημένοι από τις υψηλές αποδοχές του Βερατσίνι,  ένιωσαν ανακουφισμένοι όταν αυτός εγκατέλειψε την πόλη. Πίσω στη γενέτειρά του, Φλωρεντία το 1723, ο Βερατσίνι έπαιζε μουσική σε μια εκκλησία. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου «υπέφερε» από την κακή του φήμη και, όπως είχε πει ο σύγχρονος με αυτόν Τ. Μπέρνι «είχε συνηθίσει να τον λένε capo pazzo «παλαβό κεφάλι».  Κατόπιν, συνέθεσε ένα Te Deum για την ενθρόνιση του Πάπα Κλήμη ΧΙΙΙ, το 1730. Ο θείος του, Αντόνιο, πέθανε το 1733, αφήνοντας το μεγαλύτερο μέρος της περιουσίας του στον ίδιο. Μεταξύ άλλων, αυτή περιελάμβανε όχι λιγότερα από οκτώ βιολιά Stainer και τρία Amati.

Μουσική και μουσικολογικά στοιχεία

Εκτός από τις σονάτες για το βιολί, με τις οποίες έγινε πολύ γνωστός, ο Βερατσίνι συνέθεσε όπερες, ορατόρια, κονσέρτα βιολιού, σονάτες για ρικόρντερ και μπάσο κοντίνουο, καθώς και ορχηστρικές σουίτες, που αποκαλούνται Overtures. Οι έξι Overtures συνετέθησαν για τον Πρίγκιπα Φρειδερίκο Αύγουστο στη Βενετία, το 1716, ως μέρος της -τελικά- επιτυχημένης προσπάθειας του Βερατσίνι να εξασφαλίσει θέση στην Αυλή της Δρέσδης. Έγραψε, επίσης, μια «ζωντανή, άκρως πρωτότυπη πραγματεία θεωρίας της μουσικής».  Σύμφωνα με τον μουσικολόγο Μ. Μπούκοφτζερ (Manfred Bukofzer), κρίνοντας τον Βερατσίνι ως συνθέτη, «το ατομικό του, αν όχι υποκειμενικό, ύφος δεν έχει προηγούμενο στην μπαρόκ μουσική και, σαφώς, σηματοδοτεί το τέλος της όλης εποχής»,  ενώ ο Λ. Τόρκι (Luigi Torchi) υποστήριζε ότι, «διέσωσε την διακινδυνεύουσα μουσική του δέκατου όγδοου αιώνα». 
Από τους μεγαλύτερους δεξιοτέχνες του βιολιού της εποχής του, διέθετε, σύμφωνα με τους συγχρόνους του, έναν σπάνια δυνατό και διαυγή ήχο. Παρά τα ελαττώματα του χαρακτήρα του, παρέμεινε εξέχουσα φυσιογνωμία της εποχής του, που ήξερε να συγχωνεύει με μοναδικό τρόπο το ξεχωριστό ύφος διαφόρων εθνικών σχολών για το βιολί, δείχνοντας προοδευτικό ενδιαφέρον για το ομοφωνικό ύφος και προσανατολιζόμενος σε μια προσωπική γραφή της αντίστιξης.