google/wiki40b huggingface dataset:
Πρωινός καφές

Ο Πρωινός Καφές ήταν πρωινή ψυχαγωγική εκπομπή του ΑΝΤ1 την περίοδο 1991-2009. Ξεκίνησε από τον Μάιο του 1991 και παρουσίαζε η Ρούλα Κορομηλά. Το 1994 η Ρούλα Κορομηλά διέκοψε το συμβόλαιο της με τον ΑΝΤ1, για να πάει στο MEGA και τον Πρωινό Καφέ ανέλαβε για ένα χρόνο (1994-1995) η Πόπη Χατζηδημητρίου. Το 1995 παρουσιάστρια του Πρωινού Καφέ ανέλαβε η Ελένη Μενεγάκη για 10 χρόνια. Από το 2005 και για 3 χρόνια παρουσιάστρια της εκπομπής ήταν η δημοσιογράφος Ελεονώρα Μελέτη. Το Σεπτέμβριο του 2008 ο ΑΝΤ1 ανάθεσε στην Κατερίνα Ζαρίφη και τον Νίκο Μουτσινά την παρουσίαση του Πρωινού Καφέ, όμως τον Μάρτιο του 2009 διακόπηκε από τον σταθμό η συνεργασία τους. Την παρουσίαση ανέλαβαν προσωρινά ο Γιώργος Λιανός και η Δέσποινα Καμπούρη. Από την 21η Απριλίου 2009 παρουσίαζε την εκπομπή η Βίκυ Καγιά. Παρ' όλο που είχε κλείσει συμβόλαιο με το κανάλι για 2 χρόνια, στα μέσα του καλοκαιριού του 2009 έπαψε να είναι η παρουσιάστρια της εκπομπής. Οι τίτλοι αρχής της εκπομπής με το στριφογυριστό φλυτζάνι καφέ αποτελούσαν ένα από τα χαρακτηριστικά μουσικά σήματα της ελληνικής τηλέορασης - η μουσική τίτλων είναι του Κώστα Χαριτοδιπλωμένου από το τραγούδι "Καλημέρα" που έγινε γνωστό το 1990 από την Αλέξια μέσα από την δισκογραφική δουλειά της "Έλα Μια Νύχτα".
Σταθερή παρουσία στον Πρωινό Καφέ στα 20 χρόνια προβολής του αποτελούσε η αστρολόγος Λίτσα Πατέρα. Από την κουζίνα του Καφέ πέρασαν μερικοί από τους γνωστότερους Έλληνες μάγειρες όπως η Βέφα Αλεξιάδου, ο Γιάννης Γκελντής και η Μαρία Λόη. Σκηνοθέτης της εκπομπής τα πρώτα 16 χρόνια προβολής της ήταν ο Σταύρος Ζερβάκης ενώ από τον Σεπτέμβριο του 2008 σκηνοθέτιδα είχε αναλάβει η Νατάσσα Ιωάννου. Το 2005 η Καλομοίρα, και για τρεις μήνες, ήταν συμπαρουσιάστρια της Ελεονώρας Μελέτη. Το Σεπτέμβριο του 2009 αποφασίστηκε από τον ΑΝΤ1 η οριστική διακοπή της προβολής της εκπομπής και η παρουσίαση μιας ενημερωτικής-ψυχαγωγικής εκπομπής με τίτλο 10 με 1 μαζί.
Ψηφιακή φωτογραφική μηχανή

Η ψηφιακή φωτογραφική μηχανή είναι συσκευή η οποία καταγράφει εικόνες με ηλεκτρονικό τρόπο, σε αντίθεση με την συμβατική φωτογραφική μηχανή, η οποία καταγράφει εικόνες με χημικές και μηχανικές διαδικασίες.
Οι περισσότερες ψηφιακές μηχανές μικρού μεγέθους (κόμπακτ) μπορούν, εκτός των φωτογραφιών, να καταγράψουν ήχο και  βίντεο. Στο Δυτικό κόσμο, οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές έχουν ήδη ξεπεράσει σε πωλήσεις τις μηχανές με φιλμ, αναγκάζοντας τους περισσότερους κατασκευαστές να εγκαταλείψουν την παραγωγή των δεύτερων.

Οπτικό σύστημα

Η ψηφιακή και η συμβατική φωτογραφική μηχανή στηρίζονται εξ ίσου στις οπτικές ιδιότητες του φακού, με τον οποίο είναι εφοδιασμένες. Στην ψηφιακή μηχανή, ο φακός χρησιμοποιείται για να συγκεντρώνει το φως στον αισθητήρα της μηχανής, ο οποίος το μετατρέπει σε ηλεκτρικό σήμα. Ο φακός είναι από τα πλέον καθοριστικά στοιχεία τόσο για την ευκρίνεια της τελικής εικόνας όσο και για τις φωτογραφικές δυνατότητες κάθε συσκευής. Ο συνδυασμός του διαφράγματος και του κλείστρου ελέγχει το ποσό φωτός που θα δεχτεί ο αισθητήρας (ρύθμιση έκθεσης), όπως και στις μηχανές με φιλμ.

Οθόνη και σύστημα χειρισμού

Ενώ τα βασικότερα υποσυστήματα της ψηφιακής μηχανής είναι το οπτικό σύστημα και ο αισθητήρας της, δεν νοείται η έλλειψη οθόνης για την προεπισκόπηση (αγγλικά, preview) των φωτογραφιών και ενός δυνατού και εύχρηστου συστήματος χειρισμού της. Επίσης είναι απαραίτητες οι λειτουργίες επεξεργασίας της εικόνας και αυτόματης διόρθωσης προβλημάτων όπως ο οπτικός θόρυβος, καθώς και η δυνατότητα αποθήκευσης σε διάφορα φορμά εικόνας.
Η καρδιά όλων των παραπάνω λειτουργιών είναι ο μικροελεγκτής της μηχανής, ο οποίος περιέχει ισχυρό λογισμικό και δρα σε συνεργασία με κάποιο εξειδικευμένο ολοκληρωμένο (Application-Specific Integrated Circuit, ASIC) επεξεργασίας εικόνας. Οι εικόνες γράφονται προσωρινά σε πολύ γρήγορη μνήμη RAM, πριν τελικά αποθηκευτούν στην αφαιρούμενη κάρτα μνήμης, η οποία είναι σημαντικά πιο αργή. Η τεχνική αυτή χρησιμοποιείται με σκοπό την αύξηση της ταχύτητας λήψης, η οποία φτάνει, στα επαγγελματικά μοντέλα DSLR, τις 5 φωτογραφίες ανά δευτερόλεπτο.
Οι οθόνες των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών βελτιώνονται συνεχώς, με αύξηση του μεγέθους τους και της ανάλυσης, ενώ στα φτηνά μοντέλα έχουν υποκαταστήσει τελείως το οπτικό σύστημα σκόπευσης.

Τελικό αποτέλεσμα

Όταν η εικόνα καταγραφεί στην ψηφιακή μηχανή, είτε μεταφέρεται σε ηλεκτρονικό μέσο αποθήκευσης (προκειμένου να ελευθερωθεί ο χώρος αποθήκευσης της συσκευής) είτε εκτυπώνεται, με χρήση εκτυπωτή ή άλλης ανάλογης συσκευής, όπως ακριβώς και η παλαιότερη φωτογραφία. Το μεγάλο πλεονέκτημα της ψηφιακής εικόνας είναι ότι επιδέχεται επεξεργασία πολύ πιο εύκολα από την κοινή, κάτι που επιτυγχάνεται με τη χρήση ειδικού λογισμικού.
Δάσος Λάπις

Περιγραφή

Το Δάσος Λάπις με έκταση 430,40 εκτάρια ανακηρύχθηκε ως φυσική προστατευόμενη περιοχή με την Κυβερνητική Απόφαση Αρ. 2151 το 2004 (που δημοσιεύθηκε στην Ρουμανική Επίσημη Εφημερίδα Αρ. 152 την 12η Απριλίου 2005) και είναι το κατάλοιπο ενός πολύ μεγαλύτερου συμπλέγματος αρχαίων δασών, του Κοντρίι Σιλβάνιεϊ.

Η βλάστηση του δάσους

Ρουπακοβελανιδιές (Quercus pedunculiflora), Δρυς η άμισχος (Quercus petraea), Φλαμουριές (Tilia cordata),
Βρετανική δρυς (Quercus robur), πλατύφυλλη βελανιδιά (Quercus frainetto), κοινοί φράξινοι (Fraxinus excelsior), Τουρκική δρυς (Quercus cerris), Ευρωπαϊκή μαύρη πεύκη (Pinus nigra), δασική πεύκη (Pinus sylvestris), ροβίνια η ψευδοακακία (Robinia pseudoacacia), αγριοκερασιές (Prunus avium).

Χαμηλή βλάστηση

Πνευμονόχορτα (pulmonaria officinalis), άρον το στικτό (Arum maculatum), ανεμώνη η δασόφιλος (Anemone nemorosa), κίτρινη ανεμώνη (Anemone ranunculoides), γρασίδι (Poa pratensis), φεστούκα (Festuca rubra).

Θηλαστικά

Πλατώνια (Dama dama), κόκκινα ελάφια (Cervus elaphus), ζαρκάδια (Capreolus capreolus), κόκκινες αλεπούδες (Vulpes vulpes), αγριόχοιροι (Sus scrofa), Ευρωπαϊκά δενδροκούναβα (Marten marten), Ευρωπαϊκά χάμστερ (Cricetus cricetus), αγριόγατες (Felis silvestris).

Πτηνά

Μικρή τσικλιτάρα (Dendrocopos minor), δεντροκελάδα (Anthus trivalis), Ευρασιατικός γκιώνης (Otus scops), Ευρωπαϊκός φλώρος (Carduelis chloris), Νότιος κεφαλάς (Lanius collaris), Ευρασιατικό δεντρογέρακο (Falca subbuteo), γαλαζοπαπαδίτσα (Parus caeruleus), κοινό κοράκι (Corvus corax), χρυσοτσίχλονο (Emberiza citrinella) και μεσαίος δρυοκολάπτης (Dendrocopos medius).
Κυριακή Μάλαμα

Βιογραφικά στοιχεία

Γεννήθηκε στη Συκιά Χαλκιδικής στις 2 Νοεμβρίου 1961. Έχει εργαστεί για αρκετά χρόνια στην ΕΡΤ3 και από το 1983 έως το 2013 πρωταγωνιστούσε σε θεατρικές παραστάσεις. Έχει λάβει διάφορες διακρίσεις για ντοκιμαντέρ και άλλες παραγωγές της.
Είναι αδελφή του τραγουδιστή Σωκράτη Μάλαμα.

Πολιτική σταδιοδρομία

Διετέλεσε μέλος διαφόρων συνδικάτων εργαζομένων και παραγωγών της ΕΡΤ. Είναι ιδρυτικό μέλος της Εταιρείας Ελλήνων Σκηνοθετών και του κινήματος κατά της εξόρυξης μετάλλων στη Χαλκιδική. Στις αυτοδιοικητικές εκλογές του 2010 ήταν υποψήφια δήμαρχος Σιθωνίας όπου έλαβε 840 ψήφους (9.57%). Είναι μέλος της Κεντρικής Επιτροπής του ΣΥΡΙΖΑ από τον Οκτώβριο του 2016, όπου εξελέγη με 271 ψήφους. 
Έθεσε υποψηφιότητα στις ευρωεκλογές του 2019 (όπου έλαβε 38.107 ψήφους αλλά δεν κατάφερε να εκλεγεί) και στις βουλευτικές εκλογές του 2019 στην εκλογική περιφέρεια Χαλκιδικής, όπου εξελέγη με 3.636 ψήφους.
Λίρα του Λιβάνου

Η Λίρα του Λιβάνου (lira στα λιβανέζικα, or livre στα γαλλικά (κωδικός ISO 4217: "Lebanese lira", LBP) είναι το νόμισμα του Λιβάνου. Υποδιαιρείται σε 100 piastres ωστόσο , εξαιτίας του πληθωρισμού έχουν εξαλειφθεί οι υποδιαιρέσεις.
Ο πληθυντικός τύπος για τη λίρα, όπως χρησιμοποιείται στο νόμισμα είναι είτε lirat (ليرات) ή το ίδιο, ενώ υπάρχουν και 4 τύποι για το qirsh: ο δυικός qirshan (قرشان), ο πληθυντικός qirush (قروش) που χρησιμοποιείται με τους αριθμούς 3-10, ο ενικός στην αιτιατική qirsha (قرشا) που χρησιμοποιείται με τα νούμερα 11-99 και η γενική ενικούqirshi (قرش) που χρησιμοποιείται με πολλαπλάσια του 100. Πριν τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο η αραβική γραφή της υποδιαίρεσης ήταν غرش (girsh). Όλα τα κέρματα και χαρτονομίσματα του Λιβάνου χρησιμοποιούν και τις δύο γλώσσες, αραβικά και γαλλικά.

Ιστορία

Πριν τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, κατά την Οθωμανική Περίοδο, χρησιμοποιούνταν η Τουρκική Λίρα. Έπειτα από την πτώση της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας, το 1918 για νόμισμα χρησιμοποιήθηκε η Λίρα Αιγύπτου. Οι Γάλλοι έθεσαν υπό την κυριαρχία τους τη Συρία και το Λίβανο και αντικατέστησαν την αιγυπτιακή λίρα με τη Λίρα Συρίας, η οποία συνδέθηκε με το Γαλλικό φράγκο σε αξία ίση 20 φράγκων προς 1 λίρα. Από το 1924 ο Λίβανος άρχισε να παράγει δικά του κέρματα και την επόμενη χρονιά και χαρτονομίσματα. Το 1939 το λιβανέζικο νόμισμα διαχωρίστηκε από το συριακό αλλά τα δύο εξακολύθησαν να χρησιμοποιούνται και να είναι συνδεδεμένα με το γαλλικό φράγκο. Μετά την ήττα της Γαλλίας από τους Ναζί, το 1941, το λιβανέζικο νόμισμα συνδέθηκε με τη Λίρα Αγγλίας και η ισοτιμία ήταν 8,83 λιβανέζικες λίρες προς 1 λίρα Αγγλίας. Μετά τον πόλεμο το νόμισμα συνδέθηκε ξανά με το γαλλικό φράγκο έως ότου η σύνδεση σταμάτησε το 1949.
Πριν τον εμφύλιο πόλεμο του 1975-1990, 1 Δολάριο ΗΠΑ ήταν ίσο με 3 λίρες Λιβάνου. Σύμφωνα με στοιχεία από την Κεντρική Τράπεζα  το 2006, ένα αμερικανικό δολάριο ήταν ίσο με  1.507,5 λίρες Λιβάνου.
Σαρακήνα Γρεβενών

Γεωγραφία - Ιστορία

Η Σαρακήνα βρίσκεται προς στα ανατολικά όρια με την περιφερειακή ενότητα Κοζάνης και στην περιοχή των Βεντζίων. Απέχει 29 χλμ. Α.-ΝΑ. από τα Γρεβενά και 28,5 χλμ. ΒΔ. από τη Δεσκάτη. Νότια του χωριού περνάει ο χείμαρρος Γκιώνης που καταλήγει νοτιότερα στον ποταμό Αλιάκμονα. Σύμφωνα με την τοπική παράδοση το χωριό βρισκόταν πάντα στην ίδια τοποθεσία και είχε το ίδιο όνομα. Την περίοδο της τουρκοκρατίας ήταν κεφαλοχώρι, είχε στενή σχέση με την Ιερά Μονή Ζαβόρδας, από την οποία απέχει 25 χλμ. βορειοδυτικά και σε αυτό έμεινε για μεγάλο διάστημα ο Όσιος Νικάνορας. Πολλοί κάτοικοί του δούλεψαν για λογαριασμό της Μονής Ζάβορδας, όπου και προστατεύονταν από τους Τούρκους. Στον Κώδικα της Ζάβορδας αναφέρονται πολλοί κάτοικοί της ως αφιερωτές  της Ιεράς Μονής Αγίου Νικάνορος ή Ζάβορδας τόσο την περίοδο 1534 έως 1692 (Α΄ Γραφή) όσο και 1692 και μετά (Β΄Γραφή).  
Η Σαρακήνα είναι ο τόπος καταγωγής του δάσκαλου - λαογράφου Κώστα Καραπατάκη (1906 - 2000).

Αξιοθέατα

Η τρίκλιτη θολωτή βασιλική εκκλησία του Αγίου Νικολάου έχει χαρακτηριστεί από το 1995 ως "μνημείο χρήζον ειδικής κρατικής προστασίας. Πρόκειται για ενοριακό ναό μεγάλων διαστάσεων, στον τύπο της θολωτής βασιλικής, που κτίστηκε το 1858. Eσωτερικά το μνημείο είναι κατάγραφο με τοιχογραφίες που χρονολογούνται στο δεύτερο μισό του 19ου αι.".

Διοικητικά

Το χωριό αναφέρεται επίσημα 1918 στο ΦΕΚ 260Α - 31/12/1918 με το όνομα Σαρακίνα να ορίζεται έδρα τη ομώνυμης κοινότητας που ανήκε στο νομό Κοζάνης. Το όνομα διορθώνεται σε Σαρακήνα το 1940 και το 1964 με το ΦΕΚ 185Α - 30/10/1964 αποσπάται στο νομό Γρεβενών. Το χωριό σύμφωνα με το σχέδιο Καλλικράτης, μαζί με το Νεοχώρι και το Δίπορο αποτελούν την τοπική κοινότητα Σαρακήνας που ανήκει στη δημοτική ενότητα Βεντζίου του Δήμου Γρεβενών και σύμφωνα με την απογραφή 2011ως κοινότητα έχει πληθυσμό 378 κατοίκους, ενώ ως οικισμός 177.
Κάτω Χόβολη Αχαΐας

Τοποθεσία

Είναι χτισμένος σε υψόμετρο 708 μέτρων, στις πλαγιές του Τάρταρη, μέσα σε μια χαράδρα που σχηματίζεται από τις πλαγιές των μικρών βουνών "Μωρέϊκα" (στα δυτικά) και "Παλαιόμυλος" (στα ανατολικά) την οποία διαρρέει το "Χοβολίτικο ρέμα", λίγα χιλιόμετρα βορειότερα από την Εθνική Οδό Πατρών-Τριπόλεως. Eγγύς του βρίσκονται η Άνω Χόβολη, η Αλέσταινα, το Σοπωτό, το κεφαλοχώρι της Δάφνης (Στρέζοβα), οι οικισμοί της Πάου, το Πεύκο, η Σκοτάνη και τα Καλύβια Σκοτάνης.
Αναφέρεται στα 1903 το τότε ενιαίο χωριό να απέχει μία ώρα δρόμο από το Σοπωτό και να έχει σχολείο (γραμματείο).

Διοικητική εξέλιξη

Την 16/10/1940, με τη διάσπαση του ενιαίου μέχρι τότε χωριού σε δύο ξεχωριστούς οικισμούς, ορίστηκε ως έδρα της τότε Κοινότητας Χόβολης. Με το ΦΕΚ 244Α της 04/12/1997, σύμφωνα με τη Διοικητική Μεταρρύθμιση "Καποδίστριας", προσαρτάται στο Δήμο Παΐων μέχρι το 2010 που εντάχθηκε στον "καλλικρατικό" Δήμο Καλαβρύτων (ΦΕΚ 87Α - 07/06/2010) βάσει της Διοικητικής Μεταρρύθμισης "Καλλικράτης".

Λοιπά στοιχεία

Τα σπίτια του χωριού είναι απλωμένα κατά μήκος του επαρχιακού οδικού δικτύου σε σύγκριση με την Άνω Χόβολη που ο οικισμός είναι πιο συσπειρωμένος. Ενοριακός και κοιμητηριακός ναός τόσο της Κάτω Χόβολης όσο και της Άνω Χόβολης είναι η Αγία Τριάδα, ενώ στην περιφέρειά του βρίσκονται οι ναοί της Κοίμησης της Θεοτόκου, του Αγίου Γεωργίου και της Αγίας Κυριακής.
Αρχείο (υπολογιστές)

Ορισμός

Αρχείο είναι το σύνολο των πληροφοριών ή των δεδομένων (ως μια οντότητα) σε ένα υπολογιστικό σύστημα που μπορεί απλά να υπάρχει αποθηκευμένο ή να συμμετέχει σε μία  ή περισσότερες λειτουργίες του υπολογιστικού συστήματος. Έχει όνομα και μία προέκταση διαχωριζόμενη από μία τελεία. Τις περισσότερες φορές η προέκταση υποδηλώνει και την ταυτότητα της χρήσης του.
Πόλη του Ώκλαντ

Ιστορία

Το 1989 η κεντρική κυβέρνηση αναδόμησε όλες τις τοπικές διοικήσεις στη Νέα Ζηλανδία. Η Πόλη του Ώκλαντ συγχωνεύθηκε με οκτώ μικρότερες τοπικές διοικήσεις και σχημάτισαν μια νέα Πόλη του Ώκλαντ. Η νέα πόλη είχε διπλάσιο πληθυσμό από την παλιά και η συνένωση αυτή έθεσε τα σημερινά όρια της πόλης.

Γεωγραφία

Η Πόλη του Ώκλαντ βρίσκεται πάνω σε έναν ισθμό. Το λιμάνι Γουαϊτεμάτα, που ανοίγει στον Κόλπο Χαουράκι, χωρίζει τον ισθμό από την πόλη της Βόρεια Ακτής. Το λιμάνι Μανουκάου, που ανοίγει στην Θάλασσα της Τασμανίας, χωρίζει τον ισθμό από την πόλη Μανουκάου και τον νότο.
Ναυτικό Μουσείο Ελλάδος

Ιστορία

Το Μουσείο αυτό ιδρύθηκε από την "Εταιρεία Ναυτικού Μουσείου και περισυλλογής κειμηλίων των κατά θάλασσαν Αγώνων του Έθνους", που τελούσε και δρούσε υπό την προστασία του Βασιλέως των Ελλήνων. Το 1959 στεγάστηκε σ΄ ένα νεοκλασικό παραλιακό τριώροφο κτίριο στον λιμένα Ζέας, (Ακτή Τρυφ. Μουτσουπούλου 18) στον Πειραιά, διαθέτοντας στον α' όροφο έξι αίθουσες εκθεμάτων, καλούμενο τότε Ναυτικό Μουσείο Πειραιώς.
Όταν ξεκίνησαν τα έργα αναμόρφωσης της ακτής Φρεαττύδας, προ του μεγάλου έργου δημιουργίας Μαρίνας, με προσχώσεις του ομώνυμου όρμου, το 1965 - 1967, από τον ΕΟΤ, έγινε πρόβλεψη και της μόνιμης κτιριακής εγκατάστασης του ναυτικού μουσείου στη συνέχεια των τειχών του Πειραιά, όπου και το σύγχρονο μουσείο.

Το σύγχρονο μουσείο

Στις δέκα συνεχόμενες, σε ημικύκλια διάταξη, αίθουσες του νέου Μουσείου παρουσιάζεται η ελληνική ιστορία συνυφασμένη με τη θάλασσα, από την αρχαία ναυπηγική και την εξέλιξη των πλοίων από την ελληνική αρχαιότητα, των ελληνιστικών, ρωμαϊκών και βυζαντινών χρόνων μέχρι την εποποιία της ελληνικής επανάστασης του 1821, για να συνεχίσει τη παρουσία του ελληνικού πολεμικού ναυτικού και την ένδοξη δράση του στη νεότερη ιστορία, παράλληλα με τη ναυτοσύνη και το δαιμόνιο των Ελλήνων στο κατά θάλασσα εμπόριο. Επίσης το πλούσιο αρχειακό υλικό και το φωτογραφικό αρχείο του Ναυτικού Μουσείου της Ελλάδος, θεωρούνται από τα πλέον αξιόλογα στην ιστορία της Μεσογείου. Η δε ιδιαίτερα σημαντική βιβλιοθήκη του Ναυτικού Μουσείου, τελευταία αίθουσα, που διαθέτει σπάνιες εκδόσεις βιβλίων και ναυτικών χαρτών εντυπωσιάζει κάθε επισκέπτη και ιδιαίτερα τους ναυτικούς ερευνητές και βιβλιόφιλους.
Viasat Ukraine

To Viasat Ukraine είναι μία ουκρανική υπηρεσία με απευθείας δορυφορική μετάδοση τηλεοπτικού διανομέα. Είναι ιδιοκτησία της "Vision TV", η οποία είναι μια κοινοπραξία μεταξύ της Strong Media Group (SMG) και το σουηδικό όμιλο Modern Times Group (MTG). Ανταγωνίζεται με το NTV Plus Ουκρανίας και Poverkhnost που μεταδίδονται σχετικά με το σύστημα της Eutelsat.
Η υπηρεσία ξεκίνησε στις 21 Απριλίου του 2008 χρησιμοποιώντας DVB-S & DVB-S2 αναμεταδότες του Astra 4A, Hot Bird και AMOS δορυφόρους για να μεταδίδουν τα κανάλια που είναι συμπιεσμένα με κωδικοποιήσεις MPEG-2 & MPEG-4 AVC.
Ανρί Καρτιέ Μπρεσόν

Παιδικά Χρόνια

Ο Καρτιέ Μπρεσόν γεννήθηκε στο Σαντελού-αν-Μπρι (Chanteloup-en-Brie) στο διαμέρισμα Σεν-ε-Μαρν (Seine-et-Marne) της Γαλλίας και ήταν ο μεγαλύτερος από τα πέντε αδέρφια του. Ο πατέρας του ήταν ένας πλούσιος παραγωγός κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων, του οποίου τα νήματα ήταν παρόντα σε κάθε γαλλικό σετ ραπτικής. Οι οικογένεια από την μεριά της μητέρας του ήταν έμποροι βαμβακιού και γαιοκτήμονες από την Νορμανδία, όπου και πέρασε κομμάτι των παιδικών του χρόνων. Η οικογένεια Καρτιέ Μπρεσόν κατοικούσε σε μία συνοικία της αστικής τάξης στο Παρίσι, κοντά στην Πον ντε λ'Ερόπ (Pont de l' Europe) και του παρείχε οικονομική ενίσχυση για να αναπτύξει το ενδιαφέρον του για την φωτογραφία με έναν πιο ανεξάρτητο τρόπο απ' ό,τι άλλοι σύγχρονοί του. Επίσης, στον ελεύθερό του χρόνο, σκίτσαρε. Ο ίδιος περιέγραφε την οικογένεια του ως "Καθολικούς σοσιαλιστές".
Όταν ήταν μικρό παιδί, ο Καρτιέ Μπρεσόν διέθετε μια φωτογραφική μηχανή Box Brownie, που χρησιμοποιούσε για να παίρνει φωτογραφίες στις διακοπές, ενώ αργότερα πειραματιζόταν με μία view camera 3x4 ιντσών. Μεγάλωσε με τον παραδοσιακό γαλλικό αστικό τρόπο και μιλούσε στους γονείς του στον πληθυντικό. Ο πατέρας του ήταν σίγουρος ότι ο γιος του θα συνέχιζε την οικογενειακή επιχείρηση αλλά ο ίδιος ήταν ισχυρογνώμων και απωθούνταν από αυτή την προοπτική.

Τα πρώτα χρόνια

Ο Καρτιέ Μπρεσόν φοίτησε στο Παρίσι στην Εκόλ Φενελόν (École Fénelon), ένα Καθολικό σχολείο. Μετά από αρκετές αποτυχημένες προσπάθειες να μάθει μουσική, ο θείος του Λουί, ένας ταλαντούχος ζωγράφος, τον εισήγαγε στην ελαιογραφία. «Η ζωγραφική έγινε η εμμονή μου από τότε που ο "Μυθικός μου πατέρας", ο αδερφός του πατέρα μου, με οδήγησε στο στούντιό του στις διακοπές των Χριστουγέννων του 1913, όταν ήμουν 5 ετών. Εκεί έζησα στην ατμόσφαιρα της ζωγραφικής, εισέπνευσα τους καμβάδες». Τα μαθήματα ζωγραφικής του θείου Λουί, όμως, κόπηκαν σύντομα όταν αυτός πέθανε στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο.
Το 1927, σε ηλικία 19 ετών, ο Καρτιέ Μπρεσόν μπήκε σε μία ιδιωτική σχολή καλών τεχνών και στην Lhote Academy, το Παριζιάνικο στούντιο του κυβιστή ζωγράφου και γλύπτη Αντρέ Λοτ (André Lhote). Η φιλοδοξία του Λοτ ήταν να συνενώσει την κυβιστική άποψη της πραγματικότητας με τις μορφές της κλασσικής τέχνης και να συνδέσει την κλασσική Γαλλική παράδοσης των Νικολά Πουσέν και Ζακ-Λουί Νταβίντ με τον Μοντερνισμό. Ο Καρτιέ Μπρεσόν σπούδασε επίσης ζωγραφική με τον Jacques Émile Blanche, που έκανε πορτέτα κοινωνικών και πολιτικών προσώπων. Την ίδια περίοδο διάβαζε Ντοστογιέφσκι, Σοπενάουερ, Ρεμπώ, Νίτσε, Μαλλαρμέ, Φρόιντ, Προυστ, Τζόις, Χέγκελ, Ένγκελς και Μαρξ. Ο Λοτ έπαιρνε τους μαθητές του και επισκέπτονταν το Μουσείο του Λούβρου για να μελετήσουν κλασσική τέχνη και Παριζιάνικες γκαλερί για να δουν καινοτόμα μοντέρνα τέχνη. Το ενδιαφέρον του Καρτιέ Μπρεσόν για την μοντέρνα τέχνη συνδυαζόταν με το θαυμασμό του για τα έργα της Αναγέννησης - όπως τα αριστουργήματα των Γιαν βαν Άικ, Πάολο Ουτσέλλο (Paolo Uccello), Μαζάτσο (Masaccio) και Πιέρο ντέλλα Φραντσέσκα (Piero della Francesca). Ο Καρτιέ Μπρεσόν θεωρούσε πολλές φορές τον Λοτ ως τον καθηγητή φωτογραφίας του χωρίς φωτογραφική μηχανή.
2448 Σόλοχοφ

Φυσικά χαρακτηριστικά

Η μέση διάμετρος του Σόλοχοφ εκτιμάται σε 30,24 ± 2,9 χιλιόμετρα. Ο φασματικός τύπος του είναι L, ενώ το γεωμετρικό άλβεδό του είναι 0,134 ± 0,030. Ο Σόλοχοφ περιστρέφεται γύρω από τον εαυτό του μία φορά κάθε 7 ως 13 ώρες περίπου.
Θάνος Μαρούλης

Καριέρα

Ο Θάνος Μαρούλης ασχολήθηκε από πολύ μικρός με την πετοσφαίριση στις ακαδημίες του Ο.ΠΕ. Ρεθύμνου από το 1997 μέχρι το 2000. Το καλοκαίρι του 2000 μεταπήδησε στην έτερη ομάδα της Κρήτης, την Γ.Ε. Ιεράπετρας, στην οποία παρέμεινε για 4 χρόνια.
Την περίοδο 2004-05 αγωνίστηκε με τα χρώματα του Μακεδονικού Θεσσαλονίκης και το καλοκαίρι του 2005 πήρε μεταγραφή για την Α.Ε.Κ., στην οποία παρέμεινε για ένα χρόνο.
Το καλοκαίρι του 2006 μεταπήδησε στη Γ.Ε. Μεσσηνίας, με υποσχετική από την Α.Ε.Κ., στην οποία αγωνίστηκε για ένα χρόνο. Την αγωνιστική περίοδο 2007-08 αγωνίστηκε για δεύτερη φορά με την ομάδα της Α.Ε.Κ., ωστόσο το καλοκαίρι του 2008 αγωνίστηκε με τη φανέλα του έτερου δικέφαλου, του Π.Α.Ο.Κ., στον οποίο παρέμεινε επίσης για ένα χρόνο.
Από το 2009 μέχρι και το καλοκαίρι του 2012 αγωνιζόταν με τον Γυμναστικό Λαμίας, με τον οποίο πραγματοποίησε πολύ καλές εμφανίσεις. Στις επιτυχίες του με την ομάδα της Λαμίας θα πρέπει να αναφερθεί η 4η θέση του Πρωταθλήμτος της Α1 την περιόο 2009-10 αλλά και η συμμετοχή του στον τελικό του Κυπέλλου Ελλάδας την περίοδο 2011-12. Οι εμφανίσεις του προκάλεαν το ενδιαφέρον μεταξύ άλλων και του Ολυμπιακού, ο οποίος κατάφερε τελικά να τον εντάξει στο δυναμικό του. Με τον Ολυμπιακό κατέκτησε την αγωνιστική περίοδο 2012-13 το εγχώριο τρεμπλ, δηλαδη το Πρωτάθλημα, το Κύπελλο αλλά και το Λιγκ Καπ Ελλάδος.
Το καλοκαίρι του 2015 μεταγράφηκε στον Παναθηναϊκό.
Ο Χριστός Παντοκράτωρ (αγιογραφία του Σινά)

Ο Χριστός Παντοκράτωρ, όπως έχει παραδοθεί, είναι εγκαυστική εικόνα σε φυσικό μέγεθος, από το πρώτο μισό του 6ου αιώνα, που βρίσκεται στη Μονή της Αγίας Αικατερίνης του Σινά. Η εικόνα, που έχει διαστάσεις 84 cm ύψος Χ 45,5 cm πλάτος, και είναι πολύ καλά συντηρημένη στον ξηρό αέρα της χερσονήσου του Σινά, παρουσιάζει μια εντυπωσιακή εικόνα του Χριστού.

Περιγραφή

Υπάρχει μια μικρή ασυμμετρία στα μάτια, η οποία τραβά την προσοχή του θεατή. Οι τεχνοκριτικοί αναγνωρίζουν συγγένεια ανάμεσα στα μάτια αυτής της βυζαντινής εικόνας και στα μάτια των προσωπογραφιών του Φαγιούμ ή εκείνων που παράχθηκαν στη Ρωσία στους επόμενους αιώνες, ειδικά από τον Αντρέι Ρουμπλιώφ (Andrei Rublev). Ο Χριστός είναι ενδεδυμένος με τον παραδοσιακό πορφυρό χιτώνα. Το φωτοστέφανο που περιβάλλει το κεφάλι του φέρει σταυρό και μια σειρά διακοσμητικές χάντρες στην περιφέρειά του. Μια ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια είναι η διαφορά ανάμεσα στο χρώμα του προσώπου και το χρώμα των χεριών. Σύμφωνα με τον Κουρτ Βάιτζμαν (Kurt Weitzmann), «η υψηλή ποιότητα αυτής της εικόνας στηρίζεται στο λεπτό χειρισμό της σάρκας, που υποδεικνύει μια σταθερή σχέση με τη κλασική παράδοση, και στη δυνατότητα του καλλιτέχνη να ξεπερνά την ανθρώπινη φύση του Χριστού με τη μεταβίβαση της εντύπωσης του άχρονου που συνδέεται με το θείο»..

Μετάβαση

Στη συγκεκριμένη εικόνα συνυπάρχουν οι νατουραλιστικές τάσεις της ελληνιστικής παράδοσης –ιδιαίτερα στο πρόσωπο- με την εμφανή προσπάθεια του καλλιτέχνη να προχωρήσει στην αφαιρετική διαδικασία και να προβάλλει μια άχρονη Ύπαρξη πίσω από την απεικόνιση του συγκεκριμένου προσώπου, χρησιμοποιώντας συγκεκριμένες χρωματικές αποδόσεις, τη μετωπικότητα, την έκφραση των ματιών, τα σύμβολα του φωτοστέφανου και του σταυρού. Η μετάβαση από το νατουραλισμό στην αφαίρεση είναι ένα κυρίαρχο στοιχείο στη διαδικασία της ιστορικής μετάβασης της τέχνης από την Ύστερη Ρωμαϊκή στην Πρώιμη Βυζαντινή περίοδο και ως εκ τούτου είναι ένα σημείο αιχμής για τη διάκριση και καθιέρωση μιας πραγματικά μοναδικής αντίληψης για την τέχνη.
Ουρανία Γκούζου

Βιογραφικό

Η Ουρανία Γκούζου γεννήθηκε το 1981 στην Καλαμάτα, όπου έκανε τα πρώτα βήματα στον τοπικό σύλλογο "Ακρίτας". Εκεί αναδείχθηκε και στη συνέχεια πήρε μεταγραφή στην ΑΕΚ, την οποία τη σεζόν 2001-02 βοήθησε να προαχθεί από την Α2 στην Α1 εθνική κατηγορία. Τον Ιούνιο του 2001 κλήθηκε για πρώτη φορά στην εθνική ομάδα γυναικών, αν και παίκτρια της Α2. Το 2002-03 αγωνίστηκε για πρώτη φορά στην Α1 με την ΑΕΚ. Το 2007 πήρε μεταγραφή στον Πανιώνιο και το 2011 επέστρεψε στην ΑΕΚ.
Το 2013 έκανε το μεγάλο άλμα στην καριέρα της παίρνοντας μεταγραφή για την πολυνίκη ομάδα της χώρας, τον Παναθηναϊκό.

Πολυτιμότερη παίκτρια

Τη σεζόν 2008-09 η Ουρανία αναδείχθηκε πολυτιμότερη αθλήτρια (MVP) της 22ης αγωνιστικής, με 14 πόντους, 11/18 επιθέσεις, 1 άσο, 2 μπλοκ και 9 άμυνες, στο νικηφόρο αγώνα της ομάδας της επί του Ηρακλή Κηφισιάς, με τον οποίο ολοκληρώθηκε η κανονική περίοδος του πρωταθλήματος.
Επίσης, αναδείχθηκε MVP της προημιτελικής φάσης των πλεϊ-οφ σημειώνοντας σε τρία ματς: 34 πόντους, 3 άσσους, 15/36 επιθέσεις και 16 μπλοκ. Επί πλέον έβγαλε 14 άμυνες συμβάλλοντας σημαντικά στην πρόκριση της ομάδας της στα ημιτελικά.

Εθνική ομάδα

Η Ουρανία Γκούζου συμμετείχε με την Εθνική Ομάδα Γυναικών στο Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα του 2001, που κατέλαβε την 9η θέση. Επίσης, κλήθηκε ξανά το 2009 για τις ευρωπαϊκές υποχρεώσεις της Εθνικής.