Interstellar

Επιρροές

Ο σκηνοθέτης Κρίστοφερ Νόλαν δήλωσε ότι επιρροή στο Interstellar άσκησαν, μεταξύ άλλων, το Μετρόπολις (1927), το 2001: Η Οδύσσεια του Διαστήματος (1968) και το Blade Runner (1982). Σχετικά με το 2001, είπε πως «οι ταινίες με τις οποίες μεγαλώνεις, η κουλτούρα την οποία απορροφάς με τις δεκαετίες, γίνονται μέρος των προσδοκιών σου όταν παρακολουθείς μια ταινία. Έτσι δεν μπορείς να κάνεις οποιαδήποτε ταινία στο κενό. Κάνουμε μία ταινία επιστημονικής φαντασίας... Δεν μπορείς να υποκριθείς ότι το 2001 δεν υπάρχει όταν κάνεις το Interstellar.» Δήλωσε, επίσης, ότι το Star Wars (1977) και το Άλιεν (1979) ήταν επιρροές για το σχεδιασμό της ταινίας: «Αυτές [οι ταινίες] κολλάνε πάντα στο μυαλό μου ως το πως πρέπει να προσεγγίσεις την επιστημονική φαντασία.» Επίσης, Ο Καθρέφτης (1975) του Αντρέι Ταρκόφσκι επηρέασε "στοιχειώδη πράγματα στην ιστορία σχετικά με τον άνεμο και τη σκόνη και το νερό." Και οι δύο ταινίες καταλήγουν με γονείς και παιδιά να επανασυνδέονται με προφανείς διαφορές ηλικίας.
Ο Νόλαν σύγκρινε το Interstellar με το Θησαυρό της Σιέρα Μάντρε (1948), ως μία ταινία για την ανθρώπινη φύση. Θέλησε, ακόμη, να προσαρμόσει ταινίες όπως Τα Σαγόνια του Καρχαρία (1975) του Στίβεν Σπίλμπεργκ και τις Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου (1977). Ανέφερε ότι "Όταν λες ότι κάνεις μία οικογενειακή ταινία, έχει όλους αυτούς τους υποτιμητικούς συνειρμούς ότι θα είναι κάπως μαλακή. Αλλά όταν ήμουν παιδί, αυτές ήταν οικογενειακές ταινίες με την καλύτερη έννοια, και ήταν τόσο ακραίες και κοφτερές και ενδιαφέρουσες όσο οτιδήποτε άλλο στο φάσμα των blockbusters. Ήθελα να το φέρω πίσω αυτό κατά κάποιο τρόπο." Σημείωσε, επιπλέον, την ταινία Οι Κατάλληλοι Άνθρωποι (1983) ως ένα παράδειγμα προς μίμηση, και το πρόβαλλε στην ομάδα του, πριν τη διαδικασία της παραγωγής. Για να εξομοιώσει τη συγκεκριμένη ταινία, προσπάθησε να συλλάβει την αντανάκλαση στα κράνη των αστροναυτών του Interstellar. Για μεγαλύτερη έμπνευση για το πραγματικό διαγαλαξιακό ταξίδι, ο σκηνοθέτης κάλεσε στα παρασκήνια την πρώην αστροναύτη, Μάρσα Ίβινς. Ο Νόλαν και η ομάδα του μελέτησαν ντοκιμαντέρ του κινηματογραφιστή Τόνι Μάγερς σχετικά με την οπτική μορφή των διαστημικών αποστολών της NASA με IMAX κάμερες, και θέλησε να εξομοιώσει της απεικονίσεις στους κλειστούς χώρους ενός εσωτερικού χώρου διαστημοπλοίου, ξανά σε IMAX κάμερες.
Η έμπνευση για το υπόβαθρο της φάρμας στα μεσοδυτικά των ΗΠΑ προήλθε από από την ανατροφή του Clark Kent στον Άνθρωπο από Ατσάλι.
Εκτός από ταινίες, ο Νόλαν δέχθηκε επιρροή από την αρχιτεκτονική του Λούντβιχ Μις φαν ντερ Ρόε.

Κινηματογράφηση

Ο Νόλαν γύρισε το Interstellar με 35 mm αναμορφική και IMAX 70 mm φωτογράφηση. Προσλήφθηκε ο κινηματογράφος Χόιτε βαν Χοϊτέμα, διότι ο προηγούμενος κινηματογράφος των ταινιών του Νόλαν, Γουόλι Πφίστερ, εργαζόταν στην ταινία Transcendence (2014). Οι κάμερες IMAX που χρησιμοποιήθηκαν στο Interstellar είναι περισσότερες από όλες τις προηγούμενες ταινίες του Νόλαν. Για να μειώσει τη χρήση CGI, ο σκηνοθέτης έχτισε πρακτικά περιβάλλοντα, όπως το εσωτερικό ενός διαστημικού λεωφορείου. Ο Βαν Χοϊτέμα αναδιαμόρφωσε μία κάμερα IMAX ώστε να είναι φορητή, για να κινηματογραφεί εσωτερικές σκηνές. Μερικές από τις σκηνές της ταινίας πραγματοποιήθηκαν με μία κάμερα IMAX τοποθετημένη στο ρηναίο κώνο ενός Learjet.
Ο Νόλαν, γνωστός για τη μυστικότητα υπό την οποία κρατά τις λεπτομέρειες των παραγωγών του, προσπάθησε να διατηρήσει μυστικότητα και για  το Interstellar. Η Wall Street Journal ανέφερε ότι "Ο δημιουργός γνωστός για τη μυστικότητά του έχει φτάσει σε ακραία μέτρα για να φυλάξει το σενάριο του Interstellar, όπως έκανε και για την τριλογία Ο Σκοτεινός Ιππότης." Ως ένα μέτρο ασφάλειας, το Interstellar κινηματογραφήθηκε υπό το όνομα Flora's Letter (Το Γράμμα της Φλόρα). Φλόρα ονομάζεται ένα από τα τέσσερα παιδιά του Νόλαν με την παραγωγό Έμμα Τόμας.

Επιστημονική ακρίβεια

Ο θεωρητικός φυσικός Κιπ Θόρν ήταν επιστημονικός σύμβουλος για την ταινία για να επιβεβαιώσει ότι ο απεικονίσεις των σκουληκοτρυπών και της σχετικότητας ήταν όσο πιο ακριβείς γινόταν. Συγκεκριμένα, δήλωσε: "Για τις απεικονίσεις των σκουληκοτρυπών και της μαύρης τρύπας, συζητήσαμε πως θα το κάνουμε, και τότε δούλεψα στις εξισώσεις που θα επέτρεπαν την καταγραφή των ακτίνων φωτός καθώς ταξιδεύουν  μέσα από μία σκουληκότρυπα ή μία μαύρη τρύπα—έτσι, αυτό που βλέπετε είναι βασισμένο σε εξισώσεις της γενικής θεωρίας της σχετικότητας του Αϊνστάιν."
Νωρίς στη διαδικασία, ο Θόρν έθεσε δύο κατευθυντήριες γραμμές, ότι "Πρώτον, τίποτε δεν θα παραβίαζε τους θεμελιωμένους νόμους της Φυσικής. Δεύτερον, ότι όλες οι ακραίες υποθέσεις... θα πήγαζαν από την επιστήμη και όχι από το πλούσιο μυαλό ενός σεναριογράφου." Ο Νόλαν δέχθηκε αυτούς τους όρους, όσο δεν γίνονταν εμπόδιο για την ταινία. Κάποια στιγμή, ο Θόρν ξόδεψε δύο εβδομάδες προσπαθώντας να μεταπείσει το Νόλαν να μην χρησιμοποιήσει την ιδέα σχετικά με ένα χαρακτήρα που ταξίδευε με ταχύτητα μεγαλύτερη από αυτή του φωτός, με αποτέλεσμα ο Νόλαν να τα παρατά. Σύμφωνα με τον Θόρν, το στοιχείο το οποίο έχει τη μεγαλύτερη καλλιτεχνική ελευθερία είναι τα σύννεφα πάγου σε έναν από τους πλανήτες που επισκέπτονται, τα οποία είναι δημιουργήματα που πιθανώς πηγαίνουν πέρα από την υλική δύναμη που ο πάγος θα μπορούσε να υποστηρίξει.