Γιαν Μιλ

Βιογραφία

Ο Γιαν Μιλ πιθανότατα γεννήθηκε στο Μπέβερεν, αν και έχουν προταθεί ως γενέτειρες πόλεις του η Αμβέρσα και το Ντεν Μπος. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για την εκπαίδευσή του, αλλά υποτίθεται ότι έγινε στην Αμβέρσα. Ο Ιταλός βιογράφος του 17ου αιώνα Τζοβάννι Μπαττίστα Πάσσερι αναφέρει εκπαίδευσή του με τον Άντονι βαν Ντάικ στη Φλάνδρα, αλλά δεν υπάρχει ανεξάρτητη μαρτυρία για κάτι τέτοιο.
Η παραμονή του Μιλ στη Ρώμη κατά την περίοδο 1636 - 1658 είναι τεκμηριωμένη, αλλά είναι πιθανόν ότι ήδη βρισκόταν εκεί από το 1633.
Στη Ρώμη έγινε μέλος των Bentvueghels, μιας οργάνωσης κυρίως Φλαμανδών και Ολλανδών ζωγράφων που εργάζονταν στην πόλη. Ήταν συνήθεια των μελών της οργάνωσης καθένα να έχει και ένα προσωνύμιο, το λεγόμενο "δηλωτικό όνομα". Για τον Μιλ είναι τεκμηριωμένα δύο τέτοια προσωνύμια: Bieco (αλλήθωρος στα ιταλικά) και Honingh-Bie, που αποδίδεται ως "μέλισσα" λόγω του επωνύμου του, Miele, όπως ήταν γνωστός στην Ιταλία, και το οποίο σημαίνει "μέλι".
Στη Ρώμη συνδέθηκε, επίσης, με τον κύκλο των ρωπογράφων, το έργο των οποίων ήταν επηρεασμένο από τον Ολλανδό ρωπογράφο Πίτερ φαν Λερ (Pieter van Laer) και αναφέρονταν ως Bamboccianti. Αυτοί ήσαν κυρίως Φλαμανδοί και Ολλανδοί καλλιτέχνες που εργάζονταν στη Ρώμη και δημιουργούσαν μικρών διαστάσεων πίνακες ή χαρακτικά με βάση την καθημερινή ζωή των κατώτερων τάξεων της Ρώμης και της τριγύρω εξοχής. Ο Γιαν Μιλ αποτέλεσε ζωτική δύναμη στην εξέλιξη αυτής της νέας καλλιτεχνικής παράδοσης στη Ρώμη.
Το 1648 ο Μιλ έγινε ο πρώτος βορειοευρωπαίος καλλιτέχνης που έγινε δεκτός στην Ακαδημία του Αγίου Λουκά (Accademia di San Luca), μια υψηλού κύρους οργάνωση των κορυφαίων καλλιτεχνών της Ρώμης. Τεκμηριώνεται, επίσης, και παραμονή του στη βόρεια Ιταλία γύρω στο 1654. Από το 1658 ως τον θάνατό του, διέμενε στο Τορίνο, όπου είχε αναγορευτεί ζωγράφος της Αυλής του Καρόλου Εμμανουήλ Β΄, Δούκα της Σαβοΐας.

Γενικά

Οι πρώτοι χρονολογημένοι πίνακες του Μιλ από τη δεκαετία του 1630 ήδη εμφανίζουν την επιρροή του Πίτερ φαν Λερ και των Bamboccianti ως προς την απεικόνιση θεμάτων των κατώτερων τάξεων ενώ ασχολούνται με τις κανονικές τους δραστηριότητες ή παίζουν. Ανάμεσα στα προσφιλή του θέματα είναι οι παίκτες του παιχνιδιού "morra", χαρτοπαίκτες, χοροί στο χωριό, τσαρλατάνοι, κουρείς, μπαλωματήδες, περιπλανώμενοι μουσικοί και θεατρίνοι κτλ. Παραδείγματα πρώιμων έργων του σε αυτόν τον τύπο ζωγραφικής περιλαμβάνουν τους πίνακες Παίκτες σφαιρών (Μουσείο του Λούβρου) και Ο μπαλωματής (Μουσείο Καλών Τεχνών και Αρχαιολογίας της Μπεζανσόν), και οι δύο φιλοτεχνημένοι το 1633. Την περίοδο αυτή επανεπεξεργάστηκε και αντέγραψε πίνακες του φαν Λερ.
Παράδειγμα έργου της αποκαλούμενου ύφους bambocciate είναι Ο τσαρλατάνος (σήμερα στο Μουσείο Ερμιτάζ) της δεκαετίας του 1650. Η σύνθεση απεικονίζει έναν περιπλανώμενο "γιατρό" και τους βοηθούς του, που παρουσιάζουν μια θεραπευτική "σούπα" στο εύπιστο κοινό. Στην ψηλή εξέδρα, πάνω στην οποία τοποθετούνται τα κύρια πρόσωπα, υπάρχει η επιγραφή VERO SECRET CONT... (πραγματική θεραπεία για...). Το θέμα της αγυρτείας είναι κοινό στους πίνακες του 17ου αιώνα και εμφανίζεται, επίσης, σε έργα των Άντριεν Μπράουβερ, Γιαν Στέιν και Κάρελ Ντυζαρντέν.
Οι κύριες προσωπικότητας στον πίνακα του Ερμιτάζ παρουσιάζονται με τη μεταμφίεση των χαρακτήρων στην Κομέντια ντελ άρτε. Ο τσαρλατάνος (αγύρτης) φορά τη μάσκα και το κοστούμι του Il Dottore, ενώ η μορφή με την κιθάρα φορά το κοστούμι του Zanni (του "τρελάρα" υπηρέτη). Η χρήση χαρακτήρων από την κομέντια ντελ άρτε μπορεί επίσης να βρεθεί και σε άλλα έργα του Μιλ, όπως το Καρναβάλι στη Ρώμη (1653, σήμερα στο Μουσείο Πράδο) και στην Πρόβα των ηθοποιών (Συλλογή Zingone, Ρώμη).
Κατά τις δεκαετίες 1640 και 1650 ο Μιλ άρχισε, όπως ο Μικελάντζελο Τσερκουότσι (Michelangelo Cerquozzi) να επεκτείνει την έκταση των πινάκων bambocciate δίνοντας λιγότερη προσοχή στο περιβάλλον τοπίο και επικεντρωνόμενος στις ανεκδοτολογικές απόψεις της πόλης και της αγροτικής ζωής. Τα έργα αυτά χρησιμοποιήθηκαν κατ' επανάληψη ως πρότυπο από τους Bamboccianti κατά το δεύτερο ήμισυ του αιώνα και από ρωπογράφους που εργάστηκαν στη Ρώμη στις αρχές του 18ου αιώνα.
Η μεγαλύτερη συμβολή του Μιλ στη ρωπογραφία είναι οι πίνακές του με σκηνές καρναβαλιού. Παράδειγμα είναι ο πίνακας Καρναβάλι στην Πιάτσα Κολόννα στη Ρώμη του 1645 (σήμερα στο Μουσείο Ουάντσγουορθ). Ο πίνακας δίνει πιστή απεικόνιση της έντασης του καρναβαλιού. Όπως είναι σύνηθες στους πίνακες του Μιλ αυτού του τύπου, ευγενείς και μη απεικονίζονται στην ίδια σκηνή: Το άγαλμα του Αγίου Παύλου πάνω σε μια ελληνική κολώνα περιβάλλεται από Ρωμαίους ευγενείς με πολυτελείς ενδυμασίες και καβάλλα στα άλογά τους, ενώ οι "κοινοί θνητοί" είναι οι γλεντζέδες: ζητιάνοι, σκανδαλιάρηδες και πλανόδιοι πωλητές. Είναι, επίσης, παρών κι ένας θίασος της Κομέντια ντελ άρτε. Στον πίνακα οι ηθοποιοί είναι μεταμφιεσμένοι σε μορφές από όλα τα κοινωνικά στρώματα. Το γλέντι έχει φθάσει στο αποκορύφωμά του, ενώ στο παρασκήνιο ο χειμώνας επικρέμεται ως ομοίωμα.

Συνεργασίες

Ο Μιλ συνεργαζόταν συχνά με άλλους καλλιτέχνες, όπως ήταν η συνήθεια της εποχής. Ζωγράφιζε το "σταφάζ" (πληθύσμωση με μορφές) των τοπίων της πόλης του Βιβιάνιο Κοντάτσι (Viviano Codazzi) και του Αλεσσάντρο Σαλούτσι (Alessandro Salucci) και στα τοπία των Γκασπάρ Ντυγκέ (Gaspard Dughet) και Αντζελούτσιο (Angeluccio).
Ο Γιαν Μιλ εργάστηκε ιδιαίτερα συχνά με τον Αλεσσάντρο Σαλούτσι, σημαντικό ανανεωτή του τύπου της τοπιογραφίας που αποκαλείται veduta, δηλ. μεγάλών διαστάσεων πίνακες με αστικά κυρίως ή άλλα τοπία, ο οποίος φιλοτέχνησε πολλά "καπρίτσι" (ιταλ. capricci), δηλαδή συνθέσεις στις οποίες τοποθετούνται μαζί κτίσματα, αρχαιολογικά ερείπια και άλλα αρχιτεκτονικά στοιχεία σε φανταστικούς συνδυασμούς, στους οποίους περιλαμβάνονταν αρχαία ρωμαϊκά μνημεία σε φανταστικά περιβάλλοντα. Η συνεργασία των δύο καλλιτεχνών ξεκίνησε το 1635 και έληξε όταν ο Μιλ έφυγε για το Τορίνο το 1658 για να εργαστεί στην Αυλή του Δούκα της Σαβοΐας. Το μοναδικό χρονολογημένο δείγμα της συνεργασίας των δύο καλλιτεχνών είναι το Φανταστικό λιμάνι (σήμερα στο Μουσείο Τέχνης του Σινσινάττι), έργο του 1656. Ο Μιλ αρίστευε στην απεικόνιση ιστοριών, για τις οποίες οι μεγάλοι ανοικτοί χώροι του Σαλούτσι παρείχαν τις κατάλληλες προϋποθέσεις. Ο Μιλ συχνά περιλάμβανε πολλαπλές ανεκδοτολογικές σκηνές σε ένα μόνον έργο. Αυτό είναι εμφανές στο έργο Αρχιτεκτονικό καπρίτσιο με εικονική στοά, μια πηγή, μια διώροφη "λότζια", ένα γοτθικό παλάτι και μορφές στην αποβάθρα (Δημοπρασία στον οίκο Christie's 1708, Lot 56) όπου ένα κομψό ζευγάρι στο κάτω αριστερό τμήμα της σκάλας της στοάς δρα ανεξάρτητα από τις μορφές που βρίσκονται ακριβώς πλάι του, ενώ με τη σειρά τους αυτές οι μορφές δεν ασχολούνται με τους χαρτοπαίκες στις σκάλες λίγο πιο πίσω. Οι μορφές που απεικονίζει ο Μιλ είναι συνήθως αγρότες, ζητιάνοι, παίκτες μόρρα, πανδοχείς και θυρωροί συχνά ανακατεμένοι με κομψά ντυμένους άνδρες και γυναίκες, κάτι που απέπνεε έντονα την καθημερινότητα στη Ρώμη σε συνδυασμό με τις αρχιτεκτονικές διευθετήσεις που ζωγράφιζε ο Σαλούτσι.
Υπάρχει τεκμηρίωση ότι το 1641 ο Για Μιλ βρισκόταν στο εργαστήριο του Αντρέα Σάκκι (Andrea Sacchi). Η συνεργασία αυτή είναι μάλλον ιδιόμορφημ καθώς ο Σάκκι ήταν σημαντικός αρνητικός κριτής του ύφους των Bambocciante, των οποίων ο Μιλ ήταν σημαντικός εκπρόσωπος. Η παραμονή αυτή στο εργαστήριο του Σάκκι πιθανόν να ήταν καθοριστική για τις καλλιτεχνικές εξελίξεις προς την "gran maniera" της ζωγραφικής. Ο Μιλ συνεργάστηκε με τον Σάκκι στον πίνακα Ο Ουρβανός Η΄ επισκέπτεται την Εκκλησία του Ιησού (1641, σήμερα στην Πινακοθήκη Μπαρμπερίνι της Ρώμης). Πιστεύεται ότι ο Σάκκι ζωγράφισε μόνον ένα μικρό τμήμα του πίνακα και ότι οι μορφές στο προσκήνιο είναι του Μιλ, σε σχέδια του Σάκκι.
Σε παλαιούς καταλόγους δημοπρασιών αναφερόταν ότι ο Μιλ είχε κάνει το "σταφάζ" στα τοπία του Κλωντ Λορραίν κατά την παραμονή του στη Ρώμη, αλλά δεν έχει γίνει δυνατή η απόδοση των ανθρώπινων μορφών σε έργα του Λορραίν στον Μιλ.

Ύστερη εξέλιξη

Γύρω στα 1650 άρχισε να ζωγραφίζει λιγότερα έργα στο ύφος bambocciate και επικεντρώθηκε σε πίνακες θρησκευτικού περιεχομένου για εκκλησίες, σε μεγάλες διαστάσεις. Υπάρχει ένας αριθμός έργων του σε αυτό το πιο "αξιοπρεπές" ύφος, όπως είναι η εικόνα Παναγία Βρεφοκρατούσα με Αγίους για τον καθεδρικό ναό της Σάντα Μαρία ντελλα Σκάλα στο Κιέρι, χρονολογούμενη το 1651. Κατά την ίδια περίοδο, ο Μιλ φιλοτέχνησε επίσης μικρούς πίνακες με θρησκευτικά θέματα. Τα έργα αυτά του είχαν παραγγελθεί από επιφανείς πάτρονες στη Ρώμη, όπως η οικογένεια Μπαρμπερίνι. Το έργο του αυτό δείχνει μια τάση προς τον κλασικισμό, όπως μαρτυράται από τον πίνακα Διδώ και Αινείας (σήμερα στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Καμπραί).
Μετά τη μετοίκησή του στο Τορίνο το 1658 διακόσμησε το βασιλικό κυνηγετικό περίπτερο στη "Venaria Reale" με μεγάλης κλίμακας κυνηγετικές σκηνές (τμήμα των οποίων σήμερα έχει χαθεί). Ζωγράφιζε όλο και περισσότερους πίνακες ιστορικού περιεχομένου, γεγονός που υπογραμμίζει την επικέντρωσή του στις κλασικιστικές τάσεις που ήδη είχαν εμφανιστεί στους θρησκευτικούς του πίνακες της δεκαετίας του 1650. Άρχισε, επίσης, να μελετά και να αντιγράφει πίνακες του Ραφαήλ και του Αννίμπαλε Καρράτσι, όπως ακριβώς αντέγραφε τα έργα του Πίτερ φαν Λερ στην αρχή της σταδιοδρομίας του.

Χαρακτικά

Ο Μιλ ήταν επίσης ταλαντούχος χαράκτης. Φιλοτέχνησε την προμετωπίδα για την La povertà contenta (Ρώμη, 1650) του Ντανιέλλο Μπάρτολι (Daniello Bartoli) και τις εικονογραφήσεις του De bello belgico (Ρώμη, 1647) του Φαμιάνο Στράντα (Famiano Strada).