اقتباس من خارج السياق

استئصال السياق

يشير استئصال السياق إلى انتقاء الكلمات من السياق اللغوي الأصلي لها بطريقة تشوه المعنى الأصلي للمصدر، تلك الممارسة التي تُعرف باسم "الاقتباس من خارج السياق". ليست المشكلة هنا إزالة الاقتباس من السياق الأصلي (فكل الاقتباسات هي كذلك)، ولكنها في قرار المقتبس أن يستخرج من النص جُمل وعبارات بعينها تخدم رغبته في توضيح نية كاتب هذه الكلمات. بمقارنة هذه الممارسة مع الاستئصال الجراحي، صاغ ميلتون ماير مصطلح "استئصال السياق" لوصف استخدام يوليوس شترايخر لها، محرر الإذاعة النازية دير شتورمر في ألمانيا بعصر فايمار. من أجل إثارة العواطف المعادية للسامية بين القراء من العمال، نشر شترايخر اقتباسات منزوعة من سياقها بصورة منتظمة من نصوص التلمود، يظهر أنها تدعم الجشع والعبودية والقتل الشعائري. لم يوظف الاقتباس من خارج السياق عادة في هذه الأعمال المتطرفة، ولكنه أداة شائعة من أجل تحريف الحقائق في وسائل الإعلام المعاصرة، وتظهر الدراسات أن تأثير هذا التحريف يمكن أن يستمر حتى بعد معرفة الجمهور للنص الأصلي في سياقه.

في الإعلان

تُعتبر المراجعات الدعائية إحدى الأمثلة الشهيرة على استئصال السياق في الإعلان. فقد يؤدي إغراء العرض في وسائل الإعلام ببعض النقاد لكتابة مراجعات إيجابية عن أفلام متواضعة. وحتى إذا كانت المراجعة سلبية كليًّا، تستطيع بعض الاستوديوهات استئصالها من سياقها من أجل تحريف المعنى الذي قصده الناقد. 
على سبيل المثال، استخدمت نسخة الإعلان الخاص بفيلم سبعة 1995 تعليقًا مسندًا إلى أوين غليبرمان، وهو ناقد مع إنترتينمنت ويكلي، يقول في التعليق كلمة "تحفة صغيرة". أعطى غليبرمان الفيلم "ب-" في المجمل، ولم يمدح سوى الافتتاحية. وبالمثل استئصلت يونايتد آرتيست سياق حديث الناقد كينيث توران عن فشل فيلم هوودلم، ولم يظهروا من تعليقه إلا كلمة واحدة منه "لا يُقاوم" في نسخة الفيلم الدعائية. في عام 2010، أشارت مجلة الثقافة الرائجة "فانيتي فير" أنها كانت ضحية للـ"مراجعات الدعائية" بعد العرض التليفيزيوني "لوست" بعرض المراجعة القائلة أنه "الأكثر تشويشًا وحماقة وإثارة للسخرية – بالرغم من أنه الأكثر إدمانًا في كل الأوقات" وعرضوه مجتزءً من سياقه بقولهم "أنه الأكثر إدمانًا في كل الأوقات" في العرض الإعلاني عنه. 
في الولايات المتحدة، لا يوجد قانون ضد المراجعات الدعائية المضللة بمعزل عن القوانين المنظمة للدعاية الكاذبة. تراجع جمعية الفيلم الأمريكي الإعلانات من أجل التحقق من نبرتها ومحتواها بدلًا من مراجعة دقة الاستشهادات. تسعى بعض الاستديوهات إلى نيل موافقة الناقد الأصلي قبل الاقتباس. منع محقق الممارسات التجارية غير العادلة بالاتحاد الأوروبي ممارسة الاقتباس من خارج السياق، واستهدف الشركات التي "تدعي اعتمادية زائفة" لمنتجاتها، وزائفة بمعنى أنها لم تنل هذا الدعم الأصلي. فُعِّل القانون في المملكة المتحدة على يد مكتب التجارة العادلة، ويشرع عقوبة قصوى تصل 5 آلاف جنيه استرليني أو الحبس لمدة عامين.

"عبث من الدرجة العليا"

منذ منتصف التسعينات من القرن الماضي، استخدم العلماء ومؤيدوهم مصطلح الاقتباسات الملغمة لوصف نسخ تلك الممارسات التي كان يقوم بها الخلقيين في جدلية الخلق والتطور. وجد مثال في المناظرات حول التطور في اقتباس خارج السياق من كتاب أصل الأنواع لتشارلز داروين: 
«افتراض أن العين بكل الأدوات التي تملكها والتي تجعلها قادرة على تعديل البؤرة للمسافات المختلفة، أو لإدخال كميات مختلفة من الضوء، أو لتصحيح الانحرافات الكروية أو اللونية، افتراض أن تلك العين قد تشكلت بالانتخاب الطبيعي، يبدو، كما أود أن أعترف، عبثًا من الدرجة العليا.»
تُختزل تلك العبارة إلى عبارة "عبث من الدرجة العليا"، وتُستخدم كتأكيد على أن داروين نفسه لم يعتقد أن الانتخاب الطبيعي يفسر تعقيد الحياة بصورة كاملة. إلا أن داروين يشرح أن تهافت تطور العين نظريًّا لا يمنع حدوثه، ويكمل في شرح تطورها. 
الاقتباس في سياقه:
«افتراض أن العين بكل الأدوات التي تملكها والتي تجعلها لتعديل البؤرة للمسافات المختلفة، أو لإدخال كميات مختلفة من الضوء، أو لتصحيح الانحرافات الكروية أو اللونية، افتراض أن تلك العين قد تشكلت بالانتخاب الطبيعي، يبدو، كما أود أن أعترف، عبثًا من الدرجة العليا. إلا أن العقل يخبرني، أنه إذا كان هناك تدرجات من العين المعقدة الكاملة إلى عين بسيطة وغير كاملة، وتكون كل درجة مفيدة لممتلكها، وتورث هذه الاختلافات، وهو الحال بالطبع، وإذا كانت الاختلافات والتعديلات على هذا العضو مفيدة لكل حيوان تحت الظروف المختلفة للحياة، فإن صعوبة تخيل عين كاملة معقدة يشكلها الانتخاب الطبيعي، بالرغم من أنه يصعب تخيلها، إلا أنها ليست بعيدة عن الواقع.» – تشارلز داروين، أصل الأنواع