نافورة التاج

الفكرة والتصميم

حديقة جرانت، تقع بين بحيرة ميشيغان والمنطقة التجارية المركزية والتي يطلق عليها "ساحة شيكاغو الامامية". وقد ظل الجانب الشمالى الغربى منها ساحات ومواقف للسيارات تابعه لمحطة إلينوي المركزية للسكك الحديدية حتى سنة1997 عندما طرحت للتطوير من قبل المدينة لتصبح الحديقة الألفية. وفي سنة 1998 كانت فكرة الحديقة الألفية كتتويج لحديقة جرانت، للأحتفال بالذكرى الألفية ولتبرز ذوى الشهرة العالمية من مهندسين معماريين ، فنانين ، مهندسى الحدائق ومخططى المدن.و من عام 2007 اعتبرت مسارات الحديقة الألفية نيفي بير فقط كمصدر جذب للسياحة في شيكاغو. تقع النافورة في مركز شيكاغو: شرق جادة ميشيغان و منطقة جادة ميشيغان التاريخية ، و شمال شارع مونرو ومعهد الفن (شيكاغو)، و جنوب شارع ماديسون. و بالنظر شمالا من النافورة يستطيع المشاهدون رؤية بعض أطول المبانى في الولايات المتحدة (مركز آيون ، برودنشال بلازا اثنين و برودنشال بلازا واحد ).

اختيار الفنان

في سنة 1999، وافق ولي العهد ليستر وعائلته على أن يكونوا الرعاة لنافورة موسيقية في الحديقة الألفية. وعلى عكس رعاة اى ملمح آخر في الحديقة، تصرف ولى العهد بطريقة مستقلة عن مسئولى الحديقة الألفية؛فقد أجروا دراسات استقصائية مستقلة عن تكنولوجيا استخدام المياه، وعقدوا مسابقة تصميم غير رسمية، و ظلوا نشطاء في تصميم وهندسة المشروع. أولياء العهد كانو متفتحى الذهن فيما يتعلق بأختيار الفنان؛أرادو عمل عصرى، التمسوا مقترحات عدد من الفنانين والمهندسين المعماريين المقترحين. بحث جاومى بلينسا تاريخ وتقاليد النوافير ودرس مذهب التأنيث في تصوير النافورة. بعض من أوائل افكاره للمشروع كانت مستوحاه من نافورة باكنغهام ولكنه سرعان ما تخلى عن هذه الافكار. وقد بدأ عرضه أمام عائلة ولي العهد بعرض مستمر لصور نوافير ترجع إلى عصور وسطى وحتى القرن العشرين. كان تركيز جاومى بلينسا على المعانى الفلسفية المتعلقة بالنوافير و تاريخها و استخدامها وفنونها. و تضمن عرضه تحريك حاسوبي لتعابير الوجة. وكانت مايا لين أحد المصممات التي وصلت إلى التصفيات النهائية في اختيار المصمم والتي قدمت ارتفاع أفقى منخفض للنافورة، بالأضافة إلى روبرت فينتوري والذي تضمن تصميمه ان يكون ارتفاع النافورة (150 قدم) 46 متر. في يناير عام 2000، فاز جاومى بلينسا على لين وروبرت بالتفويض لتصميم النافورة. الجهاز هو نحت تصويرى والمهمة هى ان تظل تعمل حتى ثلاثون عاما.

التصميم الفنى

فيما سبق نافورة التاج من أعمال ، ظلت الثنائية او الثنوية هى الموضوع الاساسى في جميع اعمال بلينسا، و الذي قد قام بتطويره بحيث اصبح المشاهدين بالخارج والمواضيع المرئية داخل حاويات او فراغات.و في التسعينات قام بالعديد من المنحوتات في الهواء الطلق حيث أختبر استخدام الضوء(نجمة داوود في ميدان راؤول والنبرغ بستوكهولمسنة 1998 ،و جسر الضوء في القدس سنة 1998)وتكنولوجيا LED والفيديو وتصميم الكومبيوتر(جرزين سيل والسيد نيت (1999-2000)). تحدى بلينسا نفسه كيف يشرك المشاهد في الفن العام مما ادى إلى تصوره لنافورة التاج. كان هدفه صنع نافورة تفاعلية ذات صلة أجتماعية للقرن الواحد والعشرين. وحيث كانت المياه هى العامل الأساسى في النافورة و حيث ان شيكاغو وخاصة الحديقة الألفية تتميز بواجهتها البحرية ، أراد بلينسا أن يخلق قطعة فنية مائيه ليكمل إلهام الطبيعة المحلية. و حيث أن شتاء شيكاغو أكثر برودة كما هو المعتاد في مناخ شيكاغو ، قام بلينسا بتصميم النافورة بحيث لا تكون خاملة في فصل الشتاء حيث لا يمكن أستخدام المياه في النافورة ولذلك فأن النافورة تعد تجربة في أستخدام عنصر الضوء و تكنولوجياالفيديو. 
وقد أختبر بلينسا الثنائية أو الثنوية في نافورة التاج بأختياره وجهان بشكل عشوائى يتحادثان مع بعضهما. يشعر بلينسا أنه بأستخدام الوجوه يستطيع أن يقدم التنوع في العرق والسن الموجود بالمدينة. أراد الفنان أن يظهر التطور ثقافي-اجتماعي للمدينة عن طريق تحديث مجموعة من الصور. وهذا التصوير أصبح جزء من ثقافة البوب في المدينة؛ حيث كان هناك بعض اللقطات المميزة للنافورة في الحلقات الأولى من مسلسل بريزون بريك أو (الهروب من السجن).