مصطلحات سينماتوغرافية

هناك مصطلحات متفّق عليها في اللغة السينماتوغرافية؛ من بينها : اللقطة (shot) أو مخطّط الصورة (le plan)، عمق الصورة، تركيب الصورة، الرابط (le raccord).

تأطير الصورة (le cadrage)

وهو الذي يحدّد حجم أو قيمة المخطّط، ونحصل عليه بالتغيير في المسافة بين الكاميرا والموضوع أو بالتغيير في البؤرة. ونميّز تباعًا لذلك نوعين من المخطّطات؛ احداها حسب سلّم مرتبط بالديكور وأخرى حسب سلّم مرتبط بالأشخاص.

المخطّط الإجمالي PE) Le Plan d'Ensemble)

هو مخطّط يجمع الديكور بأكمله (الذي كان في المخطّط العامّ عنصرا من تضاريس المكان)، كما يعمل كذلك على غرس وتثبيت الديكور: المكان، الحقبة، الأجواء، الشخصيّات والظروف العامّة وكلّ ما من شأنه أن يسمح بمعرفة التالي من المخطّطات.

- على العموم يمكننا أن نعتبر المخطّط الإجمالي بمثابة وصف شامل له قيمة توثيقيّة.

المخطّط النصف إجمالي PDE) Le Plan Demi Ensemble)

يتضمّن المخطّط النصف إجماليّ جملة من الأشخاص في جزء أقل حجمًا نسبيّا من الديكور.

المخطّط القريب من الخصر PRT) Le Plan Rapproché Taille)

هو مخطّط يكون قريب من مستوى الخصر.

المخطّط المقرّب Close-up أو GP) Le Gros Plan)

هو المخطّط الذي يقطع الشخصيّة من عقدة ربطة العنق حيث يملأ وجهُ الإنسان كاملَ الشاشة تقريبا حتى لَيُمكننا معرفة أحاسيسه؛ لذلك فإن له قوّة تراجيديّة لأنّه يحبس لنا أقلّ رمشة حادثة من الشخصيّة؛ فهو يمثّل الإنسان الذي يحسّ ويعاني ويعتلج المشاعر.

- في المخطط المقرّب لا تبقى لنا إلاّ طوبوغرافيّة الوجه لأنّه يكشفه وبالنتيجة فهو (المخطّط المقرّب) ذو قدرة مشاعريّة عاليّة.
- المخطّط المقرّب يُعبّر عن الإحساس المبطّن (الإنكفائيّ) وغير الإنكفائيّ (المبسوط) لذلك فهو أكثر دراماتيكيّة من المخطّطات القريبة الأخرى.

الصورة

تسمى الصورة في اللغة السينماتوغرافية بفوتوغرام (أو فيديوغرام حالة التلفاز)؛ وتتسلسل بمقدار 25صورة/ثا في الفيلم؛ لتكوّن لنا في مدّة معيّنة مخطّطا (أو لقطة). ولتحقيق صورةناجحة واحترافية فإنك سوف تحتاج حتما معرفة التقنيات التالية:

عامِل الكُتل/القاعدة 1/3-2/3

كلّ الكتل التي تكوّن الصورة يجب أن تكون متوازنة، إلاّ أنّه من المزعج أن نقسّم إطار الصورة من منتصفه بخطّ أفقيّ أو عموديّ. على سبيل المثال في تصوير الطبيعة يجب أن نتجنّب أن يكون خط الأفق متموقعا في المنتصف؛ وحسب التأثير (الأهميّة) المرغوبة يتوجّب أن نعطي أكثر قيمة للسماء أو للأرض؛ لذلك يجب احترام في العموم قاعدة 1/3-2/3.

تركيب الأسطُر/نقاط القوّة

البحث عن الأسطر الرئيسيّة الموجودة في ديكور ما و تركيبها حسب الذوق؛ ممّا ينتج لنا من ذلك نقاط تقاطع تسمى بنقاط القوّة.

الريتم

يحصل الريتم عندما ننظر لشيء متكرّر؛ مثلا رؤية السلالم الحلزونية الشكل من أعلى لأسفل يعطينا هيمنة للريتم وللخطوط المحدّدة للحجم. وهناك نوعان من الريتم:
الريتم بالتكرار: نجده في تكرّر الأشياء المتشابهة شكلا؛ مثل الأحذية الغير مرصوفة بشكل تامّ منظم؛ فإن الريتم هنا يُخلق بالتكرار في الأشكال والتناغمات.
الريتم داخل الريتم: الريتم موجود حولنا ويمكن أن نراه في ذات الأشكال المتكرّرة؛ مثل البطيخات المرصوفة والتي نرى فيها ريتما لكنه أيضا موجودٌ في ذات البطيخة الواحدة متمثلا في شكل خطوط تتكرّر عليها؛ وهنا أيضا تزيد قيمته بالتكرار في عناصر الشكل المتشابهة والمتواضعة هندسيّا.

حركات الكاميرا

يمكن للكاميرا أن تتحرّك بحركتين مختلفتين هما : حركة بانورامية(panoramique) وحركة تِرحال(travelling)

حركة بانورامية جانبية

وتكون من اليمين إلى اليسار أو بالعكس.

حركة بانورامية عمودية

وتكون من الأعلى إلى الأسفل أو بالعكس.

حركة الترحيل(travelling)

الكاميرا تنتقل بالفعل مع حاملها (رِجل الكاميراpied de camera) في اتجاه معطى (معلوم).

الترحيل العمودي من أعلى إلى أسفل

وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لتنزل متعامدة مع محورها البصري.

الترحيل العمودي من أسفل إلى أعلى

وتكون الكاميرا هنا عموما مركّبة على رافعة، لترتفع متعامدة مع محورها البصري.

البؤرة المستعملة المفضلة

عندما يكون ثبات الكاميرا غير تام من المهم اختيار البؤرة القصيرة بدلا من تلك الطويلة التي تضخم اهتزازت الكاميرا وتعطينا صورة متزعزعة، وتكون دوما غير مرغوبة ومتعبة.