وليام روبرت

وليام باترك روبرتس ولد في الخامس من يونيو عام 1895 و كان فنان بريطاني
في السنوات ما قبل الحرب العالمية الأولى كان روبرت من الأوائل من بين الفنانين الانجليز في استخدام الصور المجردة وبعد مرور سنوات وصف نهجه كأحد من الفنون التكعيبية الإنجليزية. خدم كاضابط مدفعي في الضفة الغربية. ثم اصبح روبرت فنان حرب رسمي في 1819.روبرت كان أول رجل في معرض التشينل في لندن عام 1923و قد تم اقتناء عدد من لوحاته للقرن العشرين لصالح مجتمع الفن المعاصر في المعارض الريفية في بريطانيا في 1930 وكان من الممكن أن يحدث جدالا بسبب ان روبرت كان على القمة فنيا لكن على الرغم من ان اعماله عرضت با انتظام في لندن على نحو متزايد دوليا الا انه كان يناضل ماليا وقد اصبح وضعه اسوا بتزامنه مع الحرب العالمية الثانية لكن ذلك لم يجعله عاجزا عن دفع عموله بصفته فنان حرب
تميز روبرتس با لوحاته المعقدة والملونة والكبيرة التي عرضها سنويا في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية من الخمسينات حتى وفاته.و نتيجة لدوره الكبير في معرض تيت في 1965 تم انتخابه كا عضو بشكل كامل في الأكاديمية الملكية عام 1966 ومؤخرا تم إحياء الاهتمام في أعمال هذا الفنان الذي يعمل دائما خارج التيار
هاكني ,لندن,انجلترا
وفاته:20 من يناير عام 1980 عن عمر(84)
الجنسية: بريطاني
التعليم: مدرسة سانت مارتن للفنون و مدرسة سليد للفنون الراقية
يعرف على انه رسام]]

نشأة الفنان

ولد روبرتس في اسرة من الطبقة العاملة في حي إيست إند في لندن في 5 يونيو عام 1895. كان عائلته تعيش آنذاك في طريق رقم 44 في بلاكستون في منطقة هاكني، حيث كان والده نجارًا ثم انتقلوا فيما بعد إلى طريق 4 في بلانشارد(بشهر أكتوبر 1898 و من حقول لندن العشرين في الجانب الغربي (بحلول أبريل 1911) في مكان قريب.
في سن مبكرة ابرز روبرت موهبته في مجال الرسم حيث شجعه والديه و مدرسيه الا انه قد ترك مقاعد الدراسة في الرابعة عشر من عمره و قد تلقى تدريبا مهنيا مع شركة الإعلان Sir Joseph Causton Ltd ليصبح مصمم ملصقات كما انه حضر دروسًا مسائية في مدرسة سانت مارتن للفنون في لندن وفاز بمنحة في مجلس مقاطعة لندن إلى مدرسة سليد للفنون مما جعله يترك التدريب ثم انضم إلى سليد في عام 1911 ، حيث درس تحت يد هنري تونكس و ويلسون ستير.وقد كانت المدرسة تجمع عددا من الطلاب المتميزين من بينهم دورا كارينغتون ومارك جيرتلر وبول ناش وكريستوفر نيفينسون وستانلي سبنسر وديفيد بومبيرج وبرنارد مينينسكي. شددت مدرسة سليد على أهمية الرسم والتركيبة السليمة للتكوين وهذا ما يفسر عمل روبرتس في وقت لاحق حيث حصل على جائزة Melade Nettleship Award من أجل تكوين الشكل عام 1912.
كان روبرتس مفتونا في بعد الأنطباعية و التكعيب (أحد أنواع الفنون) وكان اهتمامه نابع من صداقاته واسفاره لفرنسا وإيطاليا بعد العيش في سليد في عام 1913لاحقا في نفس هذا العام التحق في ورش عمل اوميغا روجر فراي صباح ثلاثة أيام من كل أسبوع حيث مكنته الشلنات العشرة التي سددتها أوميغا من إنتاج لوحات على غرارالابعاد التكعيبية مثل عودة أوليس (التي يملكها الآن متحف القلعة ومعرض الفنون في نوتنغهام). بعد مغادرته لشركة أوميغا، تم اعتماده من قبل ويندهام لويس، الذي كان يشكل بديلًا بريطانيًا للمستقبل وقد اقترح عزرا باوند اسم Vorticismوظهر عمل روبرتس في طبعتي مجلة VORTICist الأدبية BLAST. كان روبرتس من الموقعين على بيان Vorticist الذي ظهر في الطبعة الأولى من المجلة. فضل روبرتس وصف " الابعاد التكعيبية" لعمله في هذه الفترة الا انه تم فقدان لوحتين زيتيتين كبيرتين تم عرضهما في معرض Penguin Club Vorticist عام 1917 في نيويورك، وتم شراؤها من قبل جون كوين لكن الطبيعة الراديكالية للأسلوب "التكعيبية" التي رسمها روبرتس في لوحة The Toe , and boxers Dancer (مملوكة من قبل متحف فيكتوريا وألبرت) أعيد اكتشافهم حديثًا وعرض كلاهما مع مجموعة لندن في عام 1915.

الحرب العالمية الأولى

تم تجنيد روبرت في عام 1916 في الجيش الملكي كا مدافع، يخدم على الجبهة الغربية في قطاع ابرس، شمال طريق مينين في أراس. بعد أن خدم في الخدمة الفعلية لأفضل جزء من عامين، نجح في التقدم بطلب إلى مكتب سجلات الحرب الكندي من أجل لجنة تعنى برسم موضوع حرب واسع النطاق. في أبريل 1918 عاد إلى لندن كفنان حرب رسمي، بشرط أن لا يكون العمل على النمط التكعيبي. كانت نتيجة هذه اللجنة أول هجوم بالغاز الألماني في أيبرس، وهو عمل تعبيري قوي عرض بشكل دائم في متحف الحرب الكندي في أوتاوا. تم تكليف روبرتس في وقت لاحق من قبل وزارة الإعلام البريطانية، التي رسمها له شل دومب، فرنسا (1918-1919) ، والآن في مجموعة متحف الحرب الامبراطوري جنبا إلى جنب مع اثني عشر رسومات بالألوان المائية من تجاربه في الجبهة التي تنافس المرارة والاجتماعية الواقعية للفنانين الألمان أمثال أوتو ديكس و جورج غروز في عام 1978، نشر روبرتس مذكرات من تجاربه في الجبهة تحت اسم ذكريات الحرب لنهاية الحرب
في العشرينات
ألتقى روبرت با سارة كريمر (1900-1992) في عام 1915 من خلال شقيقها يعقوب كريمر، الذي درس أيضًا في سليد. كان روبرتس يكتب إلى سارة من الجبهة، وبعد فترة قصيره من انتهاء الحرب، أقاموا معاً وأنجبا ابنهما، جون ديفيد روبرتس (1919-1995). ا ثم انتقلوا إلى غرف مستأجرة في فيتزروفيا وتزوجا في عام 1922 ثم عرض روبرتس مجموعة ويندهام لويس العاشر، وكان أوز بيرت سيتويل راعيًا له
بجانب ذلك كان روبرت رسام بورتريه موهوب حيث كانت زوجته ساره هي الملهم الأول له و قد طور مهاراته من خلالها و هي العارضة المفضلة له لأكثر من ستين سنه بينما كان روبرت يتهيأ لتقديم عرض لمعرض شنيل في مدينه تشيلسي في هذه الاثناء رتب الفنان كونل جيل لاتصال روبرتس مع الكولونيل توماس لورانس حيث كلفه با رسومات بورتريه لكتابه أعمدة الحكمة السبعة بعد ذلك انهى روبرتس أخيرا تعاونه مع ويندهام لويس ثم طور روبرتس أسلوبا انجليزيا فريدا مميزا للغاية وقد تحول أسلوبه إلى الحياه الحضارية في لندن مع لوحات مثل Bank Holiday in the Park و At Hippodrome والتي تم عرضها مع مجموعة لندن ، والسينما - التي اكتسبها لاحقا معرض تيت في هذه المرحلة كان عرضه مشهور جدًا، بما في ذلك لوحات التي تحتوي على مشاهد من "الأساطير اليونانية والأساطير المسيحية"، على حد تعبيره. بعد ذلك كلفه لورنس المزيد من الرسوم التوضيحية والديكورات لأعمدة الحكمة السبعة، وكانت هناك أيضا لجان صور أدبية وتغطية تصاميم للمطابع الخاصة - مثل صورة لسعادة باتس لمجلة Coterie الجديدة في عام 1927. اصبح روبرتس مرتاحا من الناحية المادية بفضل شراء عدد من لوحاته من قبل جمعية الفن المعاصر للمعارض الفنية الإقليمية الرئيسية. واستكمل دخله من خلال تدريسه مع بيرنارد مينسكي في المدرسة المركزية للفنون لمدة يوم واحد في الأسبوع من عام 1925 - وهو منصب احتفظ به حتى عام 1960. وبحلول نهاية العشرينات، أصبح عمله أقل نجاحًا. على سبيل المثال، The Tea Garden (1928)وThe Chess Players (1929يقدمان إلقاء الضوء على التفاعل الاجتماعي وكانا متناغمين تمامًا مع أسلوب Art Deco الأنيق

في الثلاثينيات من القرن العشرين

استبدل روبرتس أسلوبه الزاوي في عمله السابق ب أسلوب بارز و أكثر سلاسة. هذا التغيير في الأسلوب هو على سبيل المثال، واضح في الصورة المزدوجة ل جون ماينارد كينز و ليديا لوبوكوفا في معرض الصور القومي، لندن. أصبح كينز راعيًا مهمًا لروبرتس من خلال رابطة الفنانين في لندن واللوحات التي اقتناها كينز موجودة الآن في مجموعة كينغز كوليدج في كامبريدج. بينما كان روبرتس ينتقد الدعم المالي الذي تلقاه من رابطة الفنانين في لندن فإنه من الصعب تخيل كيف كانت العائلة ستعيش بدون هذه الرعاية. في وقت لاحق كان يصف الثلاثينيات بأنها "سنوات الكفاح الاقتصادي".
تم تنفيذ عدد من اللوحات الفنية الضخمة على نطاق واسع في أوائل الثلاثينات، مثل The Masks 1934) وThe Playground (The Gutter) (1934-195) وكلاهما يعرض في معهد كارنيجي، بيتسبرغ ، وفي نيويورك. على الرغم من وضعهم المالي المتدهور، كانت العائلة تأخذ عطلة في بعض الأحيان فقد سافروا إلى إسبانيا لأول مرة في أوائل الثلاثينات من القرن الماضي، وذهبوا في رحلة لركوب الدراجات في برايتون، والتي كانت على ما يبدو مستوحاة من برنامج Les Routie اقترح صديقه أندرو هيرد أن يستخدم روبرتس عنوانًا فرنسيًا لهذا العمل كإشارة منه نحو عمل فرناند ليجيه، الذي تتشابه أشكاله "الأقويمية" مع أرقام روبرتس.

في الاربعينات

غادر وليام لندن بعد فتره قصيره من اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر عام 1939الى اوكسفورد
ونظرا لأن روبرت كان كبير السن على الخدمة العسكرية الا انه استفسر عن إمكانية الحصول على بعض الاعمال الدعائية المصورة ولكنه شعر ب الإحباط لما عرض عليه تقديم مهام ثانويه فقط للجنة الاستشارية لفنانين الحرب على الرغم من ذلك أكمل عمولتين توثقان الحياة على الجبهة الداخلية مثل مصنع الذخائر و غرفة التحكم و الدفاع المدني
قضى وليام وزوجته ساره معظم سنوات الحرب في شقه في مارستو قريبه من أكسفورد ولحسن الحظ تمكن روبرتس من الحصول على وظيفه تدريس ليوم واحد في الأسبوع في كلية أكسفورد التقنية حيث انه فنان يستوحي إلهامه من
محيطه ونتيجة لعيشه ب القرب من أكسفورد رسم عددا من اللوحات المائية تتضمن مشاهد ريفية على نهر تشيرويل و معسكر غيبسي القريب بعد ذلك عاد روبرتس و ساره إلى لندن و عاشوا في غرفه منزل مشترك مع عدة اشخاص في شارع 14 marks crescet عام1946يعملون لصالح قناة regent قريب من primrose hill وعندما انتقل المستأجرون الاخرون استلم روبرتس غرفة اضافيه حتى قدم له صديق ساره مساعده ماليه لتمكنه من شراء المنزل با اكمله واصبح هذا المنزل ملكهم لبقية حياتهم ثم انضم اليهم ابنهم جون حيث انه درس الفيزياء في احد كليات لندن الجامعية و اصبح شاعر و عازف قيثار عرض روبرتس عمله لأول مرة في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية عام 1948 وهو عبارة عن صورة شخصيه له و لساره مرتديه غطاء راس وعنوانها الغجر و عرض عمله هناك كل سنه حتى وفاته

الأكاديمية الملكية

كان الفن البريطاني المتطور في خمسينيات القرن العشرين مجرد وكان عمل روبرتس معرضا للخطر مما جعله يعيد تقييم الأكاديمية لجمع مجموعات كبيره ومتنوعة من الأشخاص المهتمين بالفنون التمثيلية أكثر من التجريد مع وجود تغطيه جيدة من الصحافة وأصبحت هذه المساهمة سنوية حيث عرض روبرتس العديد من اللوحات المذهلة في الحجم و استخدام الألوان و جمعت الحشود على نحو متزايد و منها سيطر على إغراء القديس أنتوني (1951)، الثورة في الصحراء (1952) "ولادة فينوس" 1954وعرضت على جدران اتحاد الجمهوريات الاشتراكية، وكانت نقطة الحديث في الصحافة ومع الجمهور. بعد ذلك أصبح لدى روبرتس الآن راعيًا جديدًا و هو أرنست كوبر، الذي كان يدير سلسلة متاجر للأغذية الصحية تحت شعار مركز لندن الصحي. وحيث انه عن اقتنى عدد كبير من لوحات أكاديمية الملكية هذه، وكلف كوبر روبرتس لتصميم الرسوم التوضيحية لكتالوجاته البريدية وطلب الكتيبات التعليمية
في عام 1956 عقد معرض تيت بعنوان ويندهام لويس و Vorticism، مع 150 عمل من قبل لويس واختيار صغير من قبل فنانين آخرين لإعطاء "مؤشرا لتأثيره المباشر على معاصريه". كان روبرتس قد شعر بالإهانة من أن الكتالوج "سيقود غير المتنبهين إلى افتراض أن الفنانين المعينين باسم" دراجون و آخرون "يخضعون بطريقة ما إلى لويس ونشروا سلسلة من "كتيبات Vortex"، في المعرض، والكتالوج، والتغطية الصحفية وحساب حياته المهنية الخاصة التي احتوت على رسامين إنجليزيين مبتدئين من قبل مدير معرض تيت جون روثنستن والتي ظهرت في نفس الوقت تقريبًا. وشملت أهداف الهجاء البصري في وقت سابق وولتر Sickert وروجر فراي. و اعلن عن اعماله الخاصة بواسطة نشر بعض الملخصات و الاعمال التكعيبية في لندن، 1957، وهو الأول من سلسلة من مجموعات نسخ لوحاته، مع مقدمات جدلية إلى حد ما.
المناصب الي تقلدها الراحل:
في 1958 تم انتخاب روبرتس زميل للأكاديمية الملكية ثم تقاعد روبرتس من عمله كامدرس في المدرسه المركزية بعمر 65 سنة و استمر في عمله كافنان على مدى الخمسة عشر سنة التالية إلى ان استلم جائزة من مؤسسة كالوست كولبنكيان "تقديرا لإنجازه الفني و خدمته البارزة في الرسم البريطاني بدأ في رسم The Vorticists في مطعم de la Tour Eiffel ، ربيع 1915 (انتهى عام 1962 ، والآن في معرض تيت) ، وهو تذكار حنين لتجمع Vorticist الصاخب في عام 1915 والتي يمكن قراءتها كمحاولة من روبرتس لبناء الجسور بعد كارثة "Vortex Pamphlets". ثم افتتح معرض كبير من عمله، الذي نظمه مجلس الفنون في بريطانيا العظمى وبرعاية رونالد زقاق، في معرض تيت في عام 1965، كما تم عرض نسخة أصغر في نيوكاسل ومانشستر. في نفس العام، تم عرضه روبرتس، لكنه رفض ومع ذلك، كان سعيدًا بانتخابه عضوًا كاملاً في الأكاديمية الملكية عام 1966 بينما كان لا يزال يتناول مجموعة متنوعة من المواضيع، أصبح روبرتس مهووسًا إلى حد ما بالصورة الذاتية، ثم تم عرض عدد منها في عام 1984 من خلال المعرض الوطني للصور
وكثيرا ما وصف روبرتس بأنه كان منعزلا، وكان حذرا جدا بشأن المقابلات - خاصة بعد أن قدم أحد الصحفيين الذين قاموا بزيارته في الأوبزيرفر مقالا شعريا بأن روبرتس كان يشعر بالقلق أكثر من أسلوب حياته أكثر من عمله مما جعل روبرتس يتساءل "أي نوع من الانتقادات الفنية هو هذا، من الذي يضع انتقادات لصوري، لكنه ينتقد موقد الغاز وطاولة المطبخ بدلاً من ذلك؟" في عام 1974 قام معرض مجلس الفنون "Vorticism وحلفاؤه"، برعاية ريتشارد كورك، بالاعتراف بدور روبرتس الهام في المجموعة؛ ومع ذلك، عندما اقترب منه كورك لمقابلته كان غير متعاون
لم يكن تدهور الرسام روبرتس غريبا في الثمانينات من القرن العشرين لكنه استمر في العمل حتى النهاية - تم تثبيت Donkey Rides على لوحة الرسم الخاصة به في اليوم الذي مات فيه.