هاري سيدلر

حياته السابقة

ولد سيدلر في فيينا ، وهو ابن صانع غزل ونسيج يهودي . هرب عندما كان مراهقا إلى إنجلترا لاحقا بعد احتلال ألمانيا النازية لأستراليا في عام 1938 .

تعليمه

في انجلترا ، درس البناء والتشييد في كلية التقنية بكامبريدج . على الرغم من انه كان لاجئا هروبا من النازية ، لأنه ولد في أستراليا ، في يوم 12 مايو 1940 ، كان قد اعتقل من قبل السلطات البريطانية كعدو غريب حيث كان في معسكر الاعتقال في جزيرة مان قبل أن يتم نقله إلى كيبيك ، كندا ، واستمر احتجازه حتى أكتوبر 1941 ، عندما أطلق سراحه توجه لدراسة الهندسة المعمارية في جامعة مانيتوبا في وينيبيغ ، كندا ، حيث تخرج مع مرتبة الشرف من الدرجة الأولى في عام 1944.
بعد العمل لفترة وجيزة لصالح شركة معمارية في تورونتو ، تم تسجيل سيدلر كمهندس معماري في كندا في أوائل عام 1945 . كما أصبح مواطنا كنديا في منتصف عام 1946 .
على الرغم من أنه كان عمره عشر سنوات عندما أغلقت باوهاوس ، فإن المحللين كانوا دائما ما يربطون سيدلر بمدرسة باوهاوس لأنه درس في وقت لاحق على يد معلمين باوهاوس إيميغرنت في الولايات المتحدة الأمريكية . التحق بكلية هارفارد للدراسات العليا للتصميم وحصل على يد والتر غروبيوس ومارسيل بريور على منحة دراسية في عام 1945/46 [4] وخلال تلك الفترة قام بعمل إجازة عمل مع ألفار آلتو في بوسطن ووضع خطط تصميمية لمساكن بيكر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ثم التحق بكلية بلاك ماونتين وتعلم على يد الرسام جوزيف ألبرس في منتصف عام 1946 .

مهنته المبكرة خارج أستراليا

عمل سيدلر في البداية كمساعد أول لمارسيل بريور في نيويورك من أواخر عام 1946 إلى منتصف عام 1948 . ولمدة ثلاثة أشهر في منتصف عام 1948 ، عمل سيدلر أيضا في ريو دي جانيرو مع المهندس المعماري أوسكار نيمير ، الذي اشتهر باستخدام مظلات خارجية في مبانيه الإدارية والتي تم تطويرها في أواخر الخمسينات من القرن الماضي (مثل بيت هورويتز في سيدني) وخطوطه المنحنية في مخططاته التصميمية - والتي شوهدت لأول مرة في أحد أعمال سيدلر من منتصف 1960 وحتى 1970 .

حياته في أستراليا

هاجر والدا سيدلر إلى سيدني في عام 1946 ، و (بينما كان يعمل مع بريور في نيويورك) في أوائل عام 1948 ، كتبت والدته إليه لتكليفه بالمجيء إلى سيدني لتصميم منزلهم . وصل سيدلر إلى سيدني في يوليو 1948 ، ولم يعزم نية للبقاء في أستراليا ، ولكنه قرر البقاء فقط حتى الانتهاء من المنزل . أصبح المنزل يعرف باسم بيت روز سيدلر (1948-1950)، في وهرونغا، في الغابات النائية من ضاحية على الشاطئ الشمالي العلوي في سيدني . وكان هذا المشروع أول مشروع سكني محلي حديث يعبر تماما عن الفلسفة واللغة البصرية للباوهاوس في أستراليا كما حصل على جائزة سولمان في عام 1951 . مع الدعاية الضخمة لهذا البيت ، ومجئ آخرون إلى سيدلر لتصميم منازلهم . ووجود العديد من العملاء وتمتعه بمناظر سيدني الطبيعية الخلابة والميناء ، قرر سيدلر البقاء في أستراليا . أصبح منزل روز سيدلر متحفا في عام 1991 .
في عام 1960 أسس سيدلر مرة أخرى قاعدة جديدة لتصميماته وذلك من خلال تصميمه لمشروع ساحة أستراليا (التصاميم الأولى عام 1961، مبنى بلازا 1962-64، والبرج 1964-67). في ذلك الوقت، كان برج ساحة أستراليا أطول مبنى خفيف الوزن في العالم. قدم التصميم مفهوم ساحة مفتوحة عامة كبيرة والأعمال الفنية البارزة لأبراج المكاتب في أستراليا.
في عام 1966، ساعد في قيادة الاحتجاجات في محاولة للحفاظ على جورن اوتزون كمهندس رئيسي لدار الأوبرا في سيدني.
وكان عضوا مؤسسا في جمعية العمارة الأسترالية. في عام 1984 أصبح أول أسترالي تم انتخابه كعضو في أكاديمية العمارة، باريس، وفي عام 1987 كان رفيق من أستراليا، وهو الشرف الذي قبله في دعوى علامته التجارية. على مر السنين تم منح السيد سيدلر أيضا خمس ميداليات سولمان من قبل المعهد الأسترالي الملكي للمهندسين المعماريين، فضلا عن الميدالية الذهبية للمهندس الملكي الأسترالي للمهندسين المعماريين في عام 1976، والميدالية الذهبية الملكية من قبل المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين في عام 1996.
"لقد لعب هاري سيدلر لمدة 50 عاما دورا حيويا في العمارة الدولية، حيث اعترف على نطاق واسع بأنه أعماله تعتبر بمثابة مساهمة أصلية ومبتكرة بشكل مكثف في بنية العمارة في النصف الثاني من القرن العشرين".
- دينيس شارب في مقدمة كتابه المهندسين المعماريين الرؤساء: هاري سيدلر

حياته الشخصية

هاري سيدلر سافر إلى أستراليا في عام 1948 على جواز سفره الكندي (الذي حصل عليه في منتصف 1946). وقد أصبح مواطنا أستراليا في أواخر عام 1958 بعد ذلك سيكون لديه جواز سفر للسفر للعمل وقضاء أجازاته (لم يتمكن من تجديد جواز سفره الكندي لأنه كان كنسيا متجنسا لم يعيش في كندا لأكثر من ثلاث سنوات). تزوج هاري سيدلر بينيلوبي إيفات، ابنة كليف إيفات في 15 ديسمبر 1958؛ كان لديهما طفلان.
يتمتع سيدلر بتصوير العمارة في جميع أنحاء العالم، وبعضها موثق في كتابه "ذي غراند تور". كما يتمتع بالتزلج.
حصلت بينيلوبي سيدلر، وهي مهندسة معمارية، على شهادة البكالوريوس في الهندسة المعمارية من جامعة سيدني، وانضمت إلى سيدلر وشركاه في عام 1964 كمهندسة معمارية ومالية. شاركت في تصميم هاري & بينيلوبي سيدلر هاوس في كيلارا (ضاحية سيدني) التي فازت بجائزة نيو ساوث ويلز ويلكنسون لعام 1967.
وفي 24 نيسان / أبريل 2005، عانى سيدلر من سكتة دماغية لم يتعافى منه تماما، وتوفي بسبب تسمم الدم في سيدني في 9 آذار / مارس 2006 في سن 82 عاما.

الحداثة ومبادئ التصميم

وقال سيدلر إن مصطلح "النمط الدولي" هو تسمية خاطئة، ولذلك فهو يعترض على استخدام المصطلح لوصف العمارة الحديثة أو عمله - حيث تغير كلاهما فيما بعد مع تطور الاستخدام الاجتماعي وتكنولوجيا البناء. سوف يفسر سيدلر أن عمارة لو كوربوزييه الحديثة في العشرينات كانت تتسم بوضع أعمدة على بعد 6 أمتار، في حين أنه بحلول منتصف الثمانينات من القرن الماضي، سمحت التكنولوجيا الخرسانية التي تم تشديدها مسبقا بمساحة حرة تبلغ 34 مترا، مما أدى إلى اختلاف التعبير البصري والانفتاح في العمارة.
يظهر عمل سيدلر مزيجا من التأثيرات من أربعة أساتذة حديثين جدد درسوه أو عمل معهم: والتر غروبيوس، مارسيل بريور، (الفنان) جوزيف ألبرز وأوسكار نيمير. حافظ سيدلر على علاقاته مع مرشديه الأربعة حتى بعد وصوله إلى أستراليا. كان سيدلر وسيطا في أن يكون والتر غروبيوس مسئول عن اتفاقية الاتحاد في سيدني في عام 1954. تعاون سيدلر مع مارسيل بريورفي تصميم السفارة الأسترالية في باريس (كما كان بريور مكتب باريس) وكان سيدلر مهندس مشروع بريور لمصنع تورين في بنريث نيو ساوث ويلز في 1970s. قام سيدلر بتكليف أعمال جوزيف ألبرز الفنية لمركز حركة تحرير الكونغو في منتصف السبعينيات. كما حافظ سيدلر على صداقة وثيقة مع أوسكار نيمير من خلال رسائل وزيارات إلى ريو دي جانيرو.
كان لتعاليم غروبيوس تأثير كبير على سيدلر. أيدت تصاميم سيدلر منهجية التصميم الحداثي، التي اعتبرها مزيجا من ثلاثة عناصر: الاستخدام الاجتماعي، تكنولوجيا البناء وعلم الجمال البصري. وأصر دائما على أنه ليس لديه "نمط" ثابت، لأن هذه العناصر الثلاثة كانت في حالة تغير مستمر، وهكذا تطور عمله باستمرار طوال 57 عاما من تصميمه في أستراليا.
تغيرت شكل تصاميم سيدلر مع تغير تكنولوجيا البناء: انتقالا من منازل الأخشاب في الخمسينيات (التي صمم الكثير منها مثل منزل بيور النووي الحيوي)، إلى البيوت والمنشآت الخرسانية المسلحة في عام 1960-1980،  وتطويرها (في مخططات المسقط الأفقي) مع التقدم في تكنولوجيا الخرسانة في عام 1980 وفي وقت لاحق، ظهرت تطورات في تكنولوجيا المنشآت المعدنية التي سمحت بإنشاء الأسقف المنحنية في عام 1990 فصاعدا (على سبيل المثال منزل بيرمان).
وفي تسجيل ل سيدلر (في عام 1980) أشار إلى أن المنحنيات التفاعلية التي استخدمها أوسكار نيمير في بنك بوافيستا في ريو عام 1946 (الذي كان سيدلر قد رآه في عام 1948) قد أثرت على استخدام سيدلر للمنحنيات التفاعلية أيضا في الملاعب الخارجية والجدران الجانبية من في منتصف الستينيات وخلال السبعينات. وعند الاحتفال بمرور 50 عاما على الممارسة المعمارية في أستراليا، أشار سيدلر إلى أن التطورات في تكنولوجيا البناء سمحت بزيادة ثراء الشكل في برج هورايزون الذي سيتم الانتهاء منه قريبا: "لم أكن أستطع بناء هورايزون قبل عشرين عاما باستخدام طرق البناء القديمة ... (بطريقة البحور ذات الاتجاه الواحد) لأنه سوف يكون التصميم مقيدا (ولكن هةاريزون) أصبح (ممكنا) من قبل النظم الحديثة مثل الخرسانة سابقة الإجهاد والتي تعتبر ... اقتصادية وسريعة، وهذا يمنحك أيضا حرية أكبر في اختيار الأشكال التي يمكنك استخدامها.في الوقت الحاضر كما يمكن أن تمتد التصميمات لمسافات ضخمة والقيام بذلك (عن طريق) ليس بمجرد وضع شبكة من الصلب أو شيء في الخرسانة ولكن باستخدام المنشآت المعدنية، كما يمكن استخدام الأسلاك الفولاذية وسحبها والتي تجعل من السهل أن يمتد السطح لمسافات ويعطي هذا النوع تغييرا في شكل المبنى الذي كان من الصعب جدا تحقيق أي طريقة أخرى.
في الستينيات والسبعينات عمل سيدلر مع المهندس الانشائي الإيطالي بير لويجي نيرفي لتصميم مركز ميدان أستراليا والأبراج الادارية لمركز (ام ال سي) في سيدني، ومبنى سيدلر الاداري الخاص به في ميلسونس بوينت (سيدني)، ومبنى إدموند بارتون (الذي كان يسمى سابقا مجموعة مكاتب التجارية) في كانبيرا، والسفارة الأسترالية في باريس في أواخر 1970. عمل سيدلر لاحقا مع خليفة نيرفي ماريو ديسيديري لمركز ريفرزيد في بريسبان.
تعلم سيدلر من غروبيوس (باعتباره واحدا من العناصر الثلاثة المهمه التي تبنى عليها العمارة الجيدة) وضع "أنظمة" فعالة لبناء المباني - وذلك بخلاف نظام المنازل الفردية، وهذا يتضمن "جعل أمور البناء أكثر سهولة وفقا لنظام يسمح بتكرار العناصر المتطابقة في البناء ". هذا هو السبب في أن كينيث فرامبتون وصف تصاميم سيدلر كلها - بخلاف أعماله السكنيه - ب "العمارة التوازنية". في السبعينات والثمانينيات من القرن العشرين، استخدم سيدلر هندسة الربع التي تربط الخط المستقيم بالمنحنى وتسمح للهياكل والمنشآت ذات الحجم نفسه أن تمتد عبر نصف قطر الربع. ويتجلى ذلك في تصميم سيدلر للسفارة الأسترالية في باريس ومركز كاراليكا (الذي كان يسمى سابقا مركز رينجوود الثقافي) .
درس سيدلر أوجه التشابه بين العمارة الحديثة الجيدة والهندسة المعمارية الهيكلية للعمارة الباروكية، وخاصة تصاميم المهندس المعماري الإيطالي فرانشيسكو بوروميني  (الذي تم توضيح أعماله في كتاب الفراغ، الوقت والعمارة من قبل سيغفريد جيديون الذي قرأه سيدلر عندما كان طالب هندسة معمارية) . تصاميم سيدلر من سنة 1969 فصاعدا غالبا ما تعرض منحنيات ربع دائرة سلبية وإيجابية (على سبيل المثال، جدران حديقة منزل بيتيت وشيفيت التي لا تزال موجودة، و ويستلي، 1969، وشقق كوندومينيوم، أكابولكو 1969-70). منذ الثمانينيات، كان سيدلر غالبا ما يدرج خطوطا مع المنحنيات (مثل منزل هانز ونادي هونغ كونغ)، وقد وصف بعض المعلقين ذلك بأنه بداية فترة "الباروك" عند سيدلر.
كان المنهاج البصري ل سيدلر للترتيب المكاني ثنائي الأبعاد وثلاثي الأبعاد متسقا طوال حياته المهنية، والذي كان يتعارض مع ما تعلمه سيدلر من معلمه الجمالي البصري جوزيف ألبرز. وقال سيدلر انه تعلم المزيد عن التصميم من ألبرس أكثر مما تعلمه في أي مدرسة للهندسة المعمارية. وقال ألبيرز أن التصاميم التي كان لها مرآز عال من الجاذبية بصريا كانت أكثر ديناميكية من التصاميم الأرضية الصلبة - وهذا هو السبب في استخدام سيدلر (في غير تصاميم الأبراج) "ألواح ناتئة تحوم في الهواء الطلق والتي يبدو أنها" تنكر "حقيقة أن الكتلة شيء قوي وثقيل ". سيدلر نادى قائلا "جماليا نريد أن نرتقي". . كما قام سيدلر، بعد ألبرس، بإلغاء التماثل التقليدي أو التصاميم الحديثة التي تشبه الشبكة وكأنها ثابتة (وبالتالي أصبحت مملة)، وبدلا من ذلك، قام "سيدلر" باستخدام العناصر المتعارضة لخلق "التلألؤ والتناغم" و "بعض من التشتت البصري" لتكون أكثر ديناميكية بصريا وبالتالي تكون مثيرة أكثر للاهتمام - وهو ما يظهر في نمط نافذة برج بلويز بوينت الذي قام بتصميمه سيدلر (1958-62) والمنظومة ثلاثية الأبعاد المتزامنه المستخدمة في شرفات برج الأفق (1995-1998). وقد رسم سيدلر منظومة الجمال البصري المكانية التي تتضمن "حل الصلابة التقليدية"  في أول عمل له، وهو بيت روز سيدلر. "هذا البيت الذي استبدل الأسطح التي تحيط المنزل عادي أو الفضاء، وتحويلها إلى سلسلة متصلة من الطائرات القائمة بذاتها، والتي من خلالها لا يمكن أبدا للعين أن ترى نهاية، وكان دائما مفتون بما هو أبعد من ذلك، كما يمكنك أن ترى دائما شيء مستمر مطلقا فلا يوجد أبدا عرقلة لرؤيتك، إنها سلسلة متصلة (من الفضاء)، أعتقد أن العين والحواس في القرن العشرين تستجيب بشكل إيجابي لذلك، فإننا نتوق إلى هذا ".
في عام 1991، اعترف سيدلر بأن أول منزل له (منزل روز سيدلر) الذي بني من الأخشاب، على الرغم من المظلات الموجودة ناحية الواجهة الشمالية " الا انها كانت عرضة للتغيرات في درجات الحرارة ... ولم أكن أقدر تماما شدة الشمس الاسترالية". وهكذا، ولذلك فانه في وقت لاحق من حياته المهنية، سعى إلى استخدام مواد أكثر استقرارا حراريا مثل الخرسانة المسلحة وحاول الاستجابة للمناخ الأسترالي من خلال الاستخدام الواسع من المظلات مثل المظلات ذات الشكل اللامع ومظلات الحماية على ناطحات السحاب التي قام بتصميمها، مثل غروسفينور بلاس، مركز ريفرزيد ، و QV1)، والشرفات الكبيرة المغطاة في تصاميمه السكنية، فضلا عن تشكيل تصاميمه التي تتيح توسيع نطاق الرؤية والتمتع بالهواء الطلق من الداخل.

التعاون مع الفنانين المرئيين

كان سيدلر متعاونا عظيما ومتحمسا مع الفنانين المرئيين في إنشاء مبانيه. وكان من ضمن المتعاونين معه من الفنانين العديد من الشخصيات الشهيرة أو البارزة مثل الكسندر كالدر، فرانك ستيلا، لين اوتزون، نورمان كارلبرغ، تشارلز. بيري (آخر اثنين كانوا زملاؤه ولكن في وقت لاحق والذين تعلموا على يد جوزيف ألبرز)، هيلين فرانكنتالر، سول ليويت وغيرهم الكثير، حتى الآن كان أهم من المتعاونين له معلمه ألبيرس. وتتضمن أعمال سيدلر العديد من أفكار ألبرز - ربما كان هو الشخص الوحيد الأكثر تأثيرا في فلسفة التصميم عند سيدلر - في عدد من المشاريع (وخاصة مركز حركة تحرير الكونغو مع "وليج تو ذي سكوار" (الذي أعيد شراؤه لاحقا من قبل مؤسسة ألبيرس، المصارعة "على الجانب الشرقي من ام ال سي بلازا) كما بدأ سيدلر في عام 1966 لاعداد وتصميم برج ساحة أستراليا وهي ساحة لعرض المفروشات من قبل لو كوربوزييه وفيكتور فاساريلي - تم استبدالها في أواخر عام 2003 بجدارية سول ليويت. كما اختار سيدلر الأعمال الفنية الأسترالية التي سيتم شحنها في عام 1977 لتكون جاهزة للعرض لافتتاح السفارة الأسترالية في باريس في أوائل عام 1978. كما أشار بول بارتيزان في تكريمه عند نعيه ل سيدلر، أن هذه الأعمال الفنية لم تكن مجرد " فنون "؛ ولكنها من المخطط حقا أن تكون متكاملة مع المباني التي وضعت فيها" في العديد من مشاريعه، عمل سيدلر مع الفنانين الذين أصبحت أعمالهم عنصرا جوهريا في تصاميمه."