google/wiki40b huggingface dataset:
بيكونزفيلد

تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان بيكونزفيلد 11 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 7 أسرة وعدد العائلات 3 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 15.2 نسمة لكل ميل مربع (5.9/كم²). وبلغ عدد الوحدات السكنية 13 وحدة بمتوسط كثافة قدره 18.0 نسمة لكل ميل مربع (6.9/كم²).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 100.00% من البيض.
وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، وكانت نسبة 42.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 42.9% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 42.9% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.00، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 1.57.
بلغ العمر الوسطي للسكان 70 عاماً. ونسبة 9.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 90.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 57.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 57.1 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 10,833 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 11,667 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 0 دولار مقابل 0 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 5,990 دولار. ولم يكن هناك عوائل تحت خط الفقر، وكانت نسبة 20.0% من غير العوائل تحت خط الفقر،

تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان بيكونزفيلد 15 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 8 أسرة وعدد العائلات 5 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 20.8 نسمة لكل ميل مربع (8.0/كم²). وبلغ عدد الوحدات السكنية 14 وحدة بمتوسط كثافة قدره 19.4 لكل ميل مربع (7.5/كم²).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 100.0% من البيض.
وكانت نسبة 37.5% من غير العائلات. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.40، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 1.88.
بلغ العمر الوسطي للسكان 55.5 عاماً. وكانت نسبة 0.0% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.7% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 13.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 40% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 40% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 46.7% ذكور و53.3% إناث.
أماني عصفور

أماني عصفور هي سيدة أعمال مصرية.

الحياة المُبكّرة

تخرجت أماني عصفور من كلية الطب_ جامعة القاهرة وحصلت علي درجة الماجستير والدكتوراه في طب الأطفال. وهي مُحاضرة مُتخصصة في طب الأطفال بالمركز الوطني للبحوث في مصر. والتحقت بالقطاع الخاص عندما كانت طالبة. في غضون بضع سنوات، تمكنت من إنشاء شركة مُعدات طبية، تُسوق ما يزيد عن 30 علامة تجارية مختلفة.

اهتمامات أخرى

لم تقتصر اهتمامات أماني عصفور علي تأسيس عملها الخاص. فقد أدركت أهمية إنشاء منظمة تستهدف التمكين الاقتصادي للمرأة وتُروج لمباشرة الأعمال الحرة. أسست أماني عصفور رابطة سيدات الأعمال المصرية عام 1995 بهدف تشجيع جيل من الشابات علي مُباشرة العمل الحر وتوجيه سيدات الأعمال من أصحاب المؤسسات الصغيرة والمتوسطة. كما تدعم مؤسستها كذلك دمج المرأة في السوق العالمي. ووجهت جهودها إزاء التمكين الاقتصادي للمرأة، وبناء القدرات، و تنمية الموارد البشرية، و تحقيق تكافؤ فرص التعليم للفتيات والسيدات، والتدريب، والنهوض بالمرأة والنشء في مجال العلوم والتكنولوجيا.

المساهمات العالمية

تنشط جهود أماني عصفور في أفريقيا، وحوض المتوسط، والمنطقة العربية. فقد أسست جمعية لسيدات الأعمال والمهنيات بمصر من ثَم أنشأت التحالف الأفريقي لتمكين المرأة. يصب هذا الأخير تركيزه علي كل أفريقيا، مستهدفًا تمكين النساء ومُروجًا الاندماج الاقتصادي بين منظّمي المشاريع من النساء والشباب في أفريقيا. كما بادرت  بتأسيس مؤتمر البحر المتوسط لسيدات الأعمال والمهنيات بوصفه منبرًا لتبادل الخبرات والممارسات الرشيدة بين سيدات الأعمال في حيز المتوسط.
تلقت أماني عصفور عدة جوائز من مصر، وأفريقيا، والعالم العربي، والعالم الإسلامي. وأقامت شراكات عديدة مع مُنظمات دولية وإقليمية من ضمنها: هيئة الأمم المتحدة للمرأة، و برنامج الأمم المتحدة الإنمائي واختصاراً "يو أن دي بي"، ومنظمة العمل الدولية، و منظمة الأمم المتحدة للتنمية الصناعية "يونيدو"، والاتحاد الأفريقي، و الاتحاد الأوروبي، و السوق المشتركة لشرق وجنوب أفريقيا " كوميسا"، والعديد من الغرف التجارية لدول البحر المتوسط. كما نجحت في تنفيذ مشروعين كبيرين لإنشاء مركز حتشبسوت لتطوير الأعمال التجارية للسيدات وبرنامج إقليمي لدعم سيدات الأعمال في مصر، والسودان، وإثيوبيا.
بنات الملاكمة

أحداث المسلسل

شابات في مقتبل العمر لكل منهن حكايتها الخاصة، بعضهنّ يواجهن رفضاً من مجتمعهنّ الضيق، وأخريات يقرّرن التصدي للتحديات اليومية من خلال رياضة الملاكمة، ضمن الدراما السعودية الشبابية، "بنات الملاكمة" من كتابة أفنان القاسمي وإخراج سمير عارف وإنتاج "O3 للإنتاج"  وبالتعاون مع "Twofour54". تختلف طبيعة العمل عن الدراما السعودية السائدة، فبطلاته شابات مكافحات، يواجهن ظروف الحياة المختلفة، يعتمد العمل على العنصر الشبابي النسائي بصورة خاصة، ويجمع كل من ميلا زهراني، فاطمة الحوسني، عبد العزيز السكيرين، آلاء شاكر، دانة آل سالم، العنود سعود، عبير سندر، نورا عصر، علي الشريف، شعيفان العتيبي، محمد مشعل، راكان، زهير حيدر، وبمشاركة زارا البلوشي.
سنة النور

أنولوكيس (باللاتينية: Anno Lucis) ومعناها "سنة النور"، هو نظام  للتأريخ يستخدم في الإجراءات الاحتفالية أو التذكارية الماسونية، وهو يعادل السنة الميلادية مُضافاً إليها 4000 سنة. وهو مشابه "لسنة العالم" (باللاتينية: Anno Mundi).

الوصف

على سبيل المثال، عام 2017 في تقويم أنو دوميني (بعد الميلاد) يكافئ 6017 في تقويم أنولوكيس. بداية هذا التقويم يكافئ عام 4001 قبل الميلاد، ويسمى "السنة صفر"،  تم تبني فكرته هذا التقويم كتبسيط لتقويم أنو موندي المستخدم في التقويم العبري في القرن ال18، ما يعرف بالاتينية ب(يوم العالم) المستخدم في التقويم العبري والاقتراض من الأفكار الأخرى في ذلك الوقت فيما يتعلق بعام الخلق.
بعدما نشرت المخطوطات الماسورتية، التي تؤرخ لبداية الخلق حوالي 4000 سنة قبل الميلاد ، أصبحت شائعة وتلقت دعم واسع. كانت الحسابات المقترحة لتاريخ بداية الخلق، باستخدام المخطوطات الماسورتيه من القرن العاشر إلى القرن الثامن عشر،  كثيرة وظلت متقلبة لعقود عديدة. الجدير بالذكر، أن حساب إسحاق نيوتن أشار إلى العام 4000 قبل الميلاد.
بين تقديرات المخطوطات الماسورتيه لبداية الخلق أو حسابات تاريخ الخلق، التسلسل الزمني لرئيس الأساقفة أرخ وحدد تاريخ الخلق ل4004 قبل الميلاد وهذا التأريخ أصبح الأكثر قبولا والأكثر شعبية في العالم المسيحي، في الأساس لأن هذا التأريخ كان متعلقا بإنجيل الملك جيمس. التقويم التقليدي العبري ، منذ القرن الرابع الذي تم تأريخه بواسطة هليل الثاني، بتاريخ الخلق ل3761 قبل الميلاد،  وفقا (للسيدر أولام ربة) الذي ألفه  (خوسيه بن هلافتا) في عام 160 م، وبالاتفاق مع العلامات المتبقية من القرون الماضية، حدد المؤرخ المسلم "البيرونى" يوم العالم  بأنه 3448 سنة قبل العصر السلوقي ولكن ليس بالتوافق مع (السدر أولام زوتا)، الذي أعاد تاريخه إلى 4339 قبل الميلاد، وقام بهذا التصنيف في عام804 م .
الكرسي (قرية)

قرية الكرسي قرية سورية من قرى الجولان تقع في "مصب وادي السمك" على الشاطئ الشرقي من طبريا على بعد 6 كم جنوب البطيحة.

تاريخ

يعود تاريخها إلى أزمنة قديمة، إبان المرحلة الرومانية والبيزنطية، وما زالت آثار سور قلعتها ماثلة، إضافة إلى آثار كنيسة تعود إلى العام 585 م.
اعتمد سكانها زراعة الحبوب والخضروات وصيد الأسماك.
وصل عدد سكانها إلى 4.40 نسمة قبل احتلالها.  في العام 1958 م وهاجر معظمهم بعد الاحتلال إلى دمشق وضواحيها. كما و قد أشرفت الحكومة السورية على بناء مساكن إسمنتية جديدة للسكان بعد ان دمرها الإسرائيليون في حرب 1967. وما زالت محتلة. 
يقال أن المسيح ألقى موعظة الجبل من فوق تل مجاور لها.
زارها البابا يوحنا بولس السادس عام 2000 م، وأقام فيها قداساً دينياً حضره آلاف الأشخاص من جميع أنحاء العالم.
جامعة فولدا

جامعة فولدا (بالإنجليزية: University of Fulda)، تأسست في 1734 من قبل أدولفوس فون دابيرج (بالألمانية: Adolphus von Dalberg), وبقيت حتى عام 1805. كان معظم الطلاب والاساتذة كاثوليك، خلال 71 سنة من وجودها خرجت الجامعة حوالي 4100 طالبا.
الدوري العراقي الممتاز 2016–17

الفرق

20 فريق نافس على لقب هذه الموسم من الدوري، الثمانية عشر الأوائل من الموسم السابق، وفريقين متأهلين من الدوري العراقي الدرجة الأولى (نادي الحسين العراقي و نادي البحري).
شكل مستحيل

الأشكال المستحيلة  (بالإنجليزية: Impossible figures أو Impossible objects) هي نوع من أنواع الخداع البصري، تتألف من أشكال  ثنائية الأبعاد يتم تفسيرها بصريا على الفور كأنها تمثل إسقاط لأشكال ثلاثية الأبعاد على الرغم من أنه ليس من الممكن هندسيا وجود مثل هذه الإشكال. ويهتم بدراسة هذه الأشكال المستحيلة علماء النفس وعلماء الرياضيات والفنانين من دون تصنيفها في أي مجال محدد. 
من أهم تطبيقات هذه الأشكال: مثلث بنروز، درج بنروز، المكعب المستحيل.
أوسيكا (مسيسيبي)

الموقع الجغرافي

الموقع الجغرافي للمناطق المحيطة بهذه النقطة هو كالتالي:
متحف غاليه للفنون الحديثة

افتتاح متحف غالية للفنون الحديثة، الذي أسسته صاحبة السمو السيدة الدكتورة غالية بنت فهر بن تيمور آل سعيد، ويقع في مدينة مطرح بمحاذاة قلعتها المعروفة، يضم المتحف البيت القديم، به مجموعة من الغرف، يربط بينها ساحة داخلية، كما يضم المتحف قسماً للأزياء وآخر متحف حديث لا يزال قيد الإنشاء، ويعنى المتحف بإقامة المعارض الفنية والحلقات العلمية، بالإضافة إلى مجموعة أخرى من الأهداف الفنية والثقافية. يعكس المتحف التراث والفن العماني الأصيل للعالم، من خلال مقتنياته ومعروضاته التي تحكي قصة الإنسان العماني المرتبط ببيئته ومجتمعه، المتذوق للفن والجمال، الذي ترجم هذه المفردات إلى نقوش وزخارف بديعة في منزله وأدواته، وملابسه ذات الألوان الجميلة، وأعطى للفضة رونقا وشكلها في غاية الإتقان والإبهار، الحكاية ما زالت في بدايتها ولها فصول وتفاصيل أكثر يرويها لنا مرتضى بن عبد الخالق اللواتي مدير متحف غالية للفنون الحديثة حيث يقول: إن متحف غالية للفنون الحديثة لم يكن مخططاً له الظهور للعلن، إنما الفكرة الأساسية كانت شخصية، إذ اهتمت المؤسسة صاحبة السمو السيدة الدكتورة غالية بنت فهر بن تيمور آل سعيد بمجموعة البيوت القديمة، بما تحويه من معمار قديم وتراث عريق، ثم تحول من متحف خاص إلى متحف عام، يكون ملتقى للمثقفين، لما يمثله من أهمية للباحث، والمتأمل لتاريخ عمان الحديث الذي يصب في الإنسان العماني وكيفية تعايشه مع مستجدات القرن التاسع عشر وصولا إلى القرن العشرين والحادي والعشرين، وقد كانت البيوت العمانية بمدن مطرح ومطيرح ومسقط تتسم بطابع فريد، يتسم عن غيره من البيوت العربية الموجودة بمنطقة الخليج العربي وهذا ما تشير إليه أقسام متحف غالية للفنون الحديثة. ويضيف مرتضى أيضا: إن متحف غالية للفنون الحديثة لا يتحدث عما خلفه الإنسان العماني عبر العصور من تراث وأدوات، إنما يتناول الإنسان العماني ذاته، وكيفية تأقلمه وتعايشه مع العالم الحديث ومستجداته، من لباس وابتكار وصناعات، ومن المعروف أن الإنسان العماني مبتكر ومنتج، وله باع طويل في ابتكار الآلات والأدوات، ولذلك فإن متحف غالية للفنون الحديثة يصب جل اهتمامه في الإنسان العماني، ليشاهد العالم ابتكاراته وتقبله ابتكارات الآخر ليجعل منها أداة خلاقة. اما بالنسبة لمقتنيات المتحف فإنه يضم عدداً كبيراً من الأدوات المنزلية التي صنعت في السلطنة، إلى جانب ما تم جلبه من الخارج وهي كالتالي: الأثاث المنزلي من أبواب وطاولات وكراسي يعود تاريخ بعضها إلى 100 سنة، وكذلك الأدوات المطبخية النحاسية من (النحاس الأصفر والنحاس الأحمر)، ومجموعة من مقتنيات نادرة من بسط وملاءات وأسرة إلى جانب راديوهات وهواتف ومصابيح الإنارة النادرة، وكذلك عدد من الكتب القيمة والقديمة، إلى جانب مجموعة من الصور الفوتوغرافية النادرة، وكذلك مجموعه فريدة ونادرة من الحلي والفضيات وأدوات الزينة وما شابهها، وكذلك مجموعة من الأسلحة التقليدية، بالإضافة إلى مجموعة من الأزياء والملبوسات العمانية وغير العمانية.
أزوما نيلسون

إحصائيات

خاض خلال مسيرته 47 نزالا، فاز في 39 وتعادل في 2 وخسر في 6. فاز بالضربة القاضية في 28 نزالا.
كاسكاسكيا

الموقع الجغرافي

الموقع الجغرافي للمناطق المحيطة بهذه النقطة هو كالتالي:
شعب لاك

اللاكيون (لاك باللغة اللاكية، ლეკი بالجورجية) هم مجموعة عرقية يعيش 190،000 فرد منها في داغستان.
فروخ بك

سيرته

ولد في إيران من القلميقيون وتلقى تدريبه في خراسان. بدأ العمل في كابول تحت إمرة محمد حكيم، شقيق الامبراطور أكبر. وبعد موت حكيم، انتقل إلى دلهي في ديسمبر 1585. وشارك في حملة أكبر على قندهار. ورسم العديد من اللوحات للبلاط المغولي مابين عامي 1585 و 1590. ولذلك يعتبر من الفنانين القلائل الذين أخذوا فن المنمنات الفارسي ليشكل ما يعرف بالمنمنات المغولية، كعبد الصمد.
استخدم في أعماله نباتات كبيرة، ألوان زاهية، وستائر.

ألبوم جولشان

أشهر أعماله كان في عهد الامبراطور المغولي جهانكير واطلق عليه ألبوم الجولشان. ويعتبر من أرقي الرسومات المغولية. ويوجد حاليا في المتحف الوطني ومكتبة مالك في طهران.
وخدم الامبراطور جهانكير في سنواته الأخيرة.
فيلم ونس

قصة الفيلم

محمود ونبيلة زوجان في الثمانين من عمرهم ،يعيشان بمفردهما في بيت هادئ، محمود أصبح غير قادر على مشاركة زوجته نبيلة تفاصيل حياتهم اليومية .. تشعر نبيلة بالوحدة وتبحث عن ونس.

بطولة

عبد الرحمن أبو زهرة
رجاء حسين

تأليف

أحمد نادر

تصوير

وائل يوسف

انتاج

نهال القوصي
محمد عبد اللطيف

مدير إنتاج

مدحت لبيب

مونتاج

أحمد نادر

ميكساج

ماركو عاطف

إخراج

أحمد نادر

مهرجانات وجوائز

حصل الفيلم على جائزة التانيت البرونزي لأحسن فيلم قصير في أيام قرطاج السينمائية في دروته ال28
جائزة معهد العالم العربي للفيلم القصير في مهرجان السينما العربية في باريس 2018 
حصل الفيلم على تنويه خاص من لجنة التحكيم بمهرجان الأقصر للسينما الأفريقية في دورته ال7 
شارك الفيلم في المسابقة الرسمية للأفلام القصيرة في الدورة ال 10 لمهرجان مسقط السينمائي الدولي 
فاز الفيلم بجائرة الجمهور في الدورة 4 لمهرجان مصر دوت بكرة 2018  
فاز الفيلم بجائزة المتلقي الصغير "هيباتيا البرونزية" في الدورة 4 لمهرجان الاسكندرية للافلام القصيرة 2018  
فاز الفيلم بجائزة أفضل إخراج في الدورة 5 لمهرجان سينما الشباب والأفلام القصيرة 2018  
شارك الفيلم في المسابقة الرسمية للأفلام القصيرة في الدورة 13 لمهرجان جينيف لأفلام الشرق 2018  
شارك في المسابقة الرسمية للأفلام القصيرة في الدورة 5 لمهرجان طرابلس للأفلام 2018 
شارك في المسابقة الرسمية للأفلام القصيرة في الدورة 29 لمهرجان الفيلم العربي بفاماك 2018 
شارك في المسابقة الرسمية في الدورة 2 لمهرجان البترون لأفلام دول البحر المتوسط 2018 
شارك في المسابقة الرسمية للأفلام القصيرة في الدورة 22 للمهرجان القومي للسينما المصرية 2018 
شارك في الدورة 13 لمهرجان السينما الأفريقية لوزان بسويسرا 2018 
شارك في الدورة 16 لملتقى بجاية للأفلام بالجزائر 2018 
شارك في الدورة 5 لمهرجان مشاريقي للسينما الأفريقية 2019 
فاز بجائزة الجمهور في الدورة 2 لمهرجان القاهرة للفيلم المصري القصير رؤى 2019 
حصل على شهادة تقدير من مهرجان كازان الدولي للسينما الإسلامية بتتارستان 2019 
شارك في مهرجان لاجو السينمائي الدولي بإيطاليا ٢٠١٩
ديرفيلد

تعداد عام 2000

بلغ عدد سكان دير ريفير 903 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 389 أسرة وعدد العائلات 220 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 850.9 نسمة لكل ميل مربع (328.5/كم²). وبلغ عدد الوحدات السكنية 415 وحدة بمتوسط كثافة قدره 391.1 نسمة لكل ميل مربع (151.0/كم²).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 84.05% من البيض و 12.07% من الأمريكيين الأصليين و 0.22% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 3.65% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 389 أسرة كانت نسبة 27.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 41.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك،  وكانت نسبة 43.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 39.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 24.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.94، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.19.
بلغ العمر الوسطي للسكان 41 عاماً. وكانت نسبة 24.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.3% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 17.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 26.4% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 80.6 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 77.9 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 21,900 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 32,273 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 29,063 دولار مقابل 15,156 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 13,078 دولار. وكانت نسبة 10.3% من العائلات ونسبة 17.3% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 19.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 21.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.

تعداد عام 2010

بلغ عدد سكان ديرفيلد 700 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 235 أسرة وعدد العائلات 180 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية 1,489.4 نسمة لكل ميل مربع (575.1/كم²). وبلغ عدد الوحدات السكنية 249 وحدة بمتوسط كثافة قدره 529.8 لكل ميل مربع (204.6/كم²).
وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 81.0% من البيض و 1.1% من الأمريكيين الأصليين و 0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 1.1% من الأمريكيين الأفارقة و 1.9% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 235 أسرة كانت نسبة 46.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.0% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك،  بينما كانت نسبة 4.7% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 23.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 19.1% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 6.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.41، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.98.
بلغ العمر الوسطي للسكان 32 عاماً. وكانت نسبة 31.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 11.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.0% ذكور و51.0% إناث.

الموقع الجغرافي

الموقع الجغرافي للمناطق المحيطة بهذه النقطة هو كالتالي:
مقاطعة باكس- بودروغ

مقاطعة باكس- بودروغ (بالمجرية: Bács-Bodrog vármegye، بالألمانية: Komitat Batsch-Bodrog، بالصربية: Bačko-bodroška županija)، كانت مقاطعة إدارية تابعة لهابسبورغ التابعة لمملكة المجر من القرن 18 إلى عام 1918. أراضيها تقع حالياً في شمال صربيا (غرب فويفودينا) وجنوب المجر. عاصمة المقاطعة مدينة سومبور (بالصربية: Sombor).
ذا لاست باونتي هانتر

قصة اللعبة

تبدأ مع مقطع من الفيلم عن الغرب الأمريكي ، وبالتحديد حول حياة رعاة البقر ، وقيام بطل اللعبة بقتل المجرمين من قطاع الطرق.
إلوي إيمانراغوها

روابط خارجية

إلوي إيمانراغوها على موقع سبورتس رفرنس (Olympic results) (الإنجليزية)
التصوير الفوتوغرافي في الأدلة الجنائية

التصوير في الأدلة الجنائية، كما يسمى تصوير مسرح الجريمة، هو عملية تسجيل مسرح الجريمة وجميع الأدلة الملموسة، وذلك من أجل توفير سجل دائم للمحاكم،  كما يعتبر التصوير جزء اساسي من الأدلة الالكترونيه، مسرح الجريمه قد يكون هو المصدر الرئيسي للأدلة الملموسة التي تستخدم في ربط المشتبه به بمسرح الجريمه او الضحايا بمسرح الجريمه وكذلك ربط المشتبه به بالضحايا، هذا مايسمى بمبدا لوكارد التبادل(بالإنجليزية: Locard's exchange principle)، هذا هو المبدأ الرئيسي لأسباب التحقيق في مسرح الجريمة. الأساسي لماذا ينبغي التحقيق في مسرح الجريمة.
التصوير في الأدلة الجنائية لابد وان ياخذ بعين الإعتبار ثلاثة عناصر في مسرح الجريمة: الموضوع والمقياس والمرجع، كما يجب أن يتم عرض الصور العالية الدقة والحقيقيه دون اجرا اي تغيير عليها .

تحليل الصور التاريخية

الجريمة أو صور مكان الحادث غالبا ما يتم إعادة تحليلها في القضايا العاقة أو عندما تحتاج الصور لتكبير وذلك لإظهار التفاصيل الهامة، الصور في فلم التصوير عادة ما تحتوي على الكثير من المعلومات التي قد تكون حاسمة لفترة طويلة بعد أن تم التقاط الصورة، يمكن تحويلها إلى صور رقمية بسهولة عن طريق المسح الضوئي، ثم تكبير الصورة لإظهار التفاصيل اللازمة لعمل تحليل جديد، على سبيل المثال، استمر الجدال لعدة سنوات على سبب كارثة جسر تاي من 1879 عندما انهار مايقارب نصف الميل من الجسر في عاصفة، مما أدى إلى احدار مسرى القطار وصولا إلى مصب نهر تاي، حيث قتل 75 من الركاب والطاقم.
مجموعة من الصور الفوتوغرافية التي التقطت بعد أيام قليلة من وقوع الحادثه تم إعادة تحليلها في الفترة 1999-2000 من خلال تحويلها إلى صور رقمية وتكبيرها لإظهار التفاصيل الهامة، وكانت النسخ الأصلية للصور في دقة عالية جدا حيث كان يستخدم كاميرا لوحية كبيرة مع عدسة صغيرة، بالإضافة إلى اشرطة التسجيل الصغيرة، وتم استنتاج سبب سقوط الجسر هو عيوب في التصميم والعيوب في أعمدة الحديد، وبهذا تم ابطال التفسيرات القديمة بانه تم تفجير الجسر أسفل بفعل الرياح خلال العاصفة في تلك الليلة، أو أن القطار خرج عن القضبان، إن إعادة تحليل الصور ادى إلى دعم المحكمة في استنتاجات التحقيق، التي تنص على أن الجسر كان "سيئ التصميم، الذي بني بشكل سيء وسوء صيانة".
الجمعية الأوروبية لحدائق الحيوان والأحياء المائية

الرابطة الأوروبية لحدائق الحيوان والأحياء المائية (بالإنجليزية:European Association of Zoos and Aquaria) هي منظمة أوروبية تختص بحدائق الحيوان والأحياء المائية تأسست عام 1992 ويبلغ عدد الأعضاء في المنظمة 340 عضو في 41 بلدا مختلف. تدار الجمعية من قبل برنامج الأنواع الأوروبية المهددة بالانقراض. يقع مقر المنظمة في أمستردام، هولندا.
طلب الأكسجين الكيميائي

طلب الأكسجين الكيميائي أو ط.أ.ك. (بالإنجليزية: Chemical Oxygen Demand or COD) في الكيمياء البيئية هو اختبار لقياس غير مباشر من كمية المركبات العضوية في الماء. معظم تطبيقات COD تحديد كمية الملوثات العضوية الموجودة في المياه السطحية (البحيرات والأنهار مثلا) أو مياه الصرف الصحي، مما يجعل COD مقياسا مفيدا لنوعية المياه. ويعبر عن ذلك في ملليغرام لكل لتر (ملغم / لتر) كما يشار إلى جزء في المليون (جزء في المليون)، الذي يشير إلى كتلة الأكسجين المستهلك لكل لتر من المحلول.
جوليا أورموند

نشأتها

ولد أورموند في إبسوم، ساري، ابنة جوزفين، فني مختبر، وجون أورموند، مصمم برامج الكمبيوتر. درست المدارس المستقلة، أول غيلدفورد الثانوية ظهر لأول مرة أمام الجماهير في TRAFFIK، مسلسل تلفزيوني بريطاني 1989 حول تجارة الهيروين غير المشروعة

مسيرتها المهنية

شاركت عدة أفلام تلفزيونية في وقت مبكر من حياتها المهنية، مثل كاثرين يونغ (1991) وستالين (1992). في عام 1993 قدم فيلمها لاول مرة في دور البطولة في الفيلم الدولي، والطفل من ماكون. وفي العام التالي شاركت في بطولته مع براد بيت فيلم أساطير الخريف. ولعب أدوار مساعدة في أفلام مثل حالة بنيامين بوتون الغريبة (2008)، تشي: الجزء الأول (2008) واسبوعي مع مارلين (2011) شاشة التلفزيون، بدا كضيف شرف سلسلة سي اس آي: نيويورك.
متلازمة التخمر الذاتي

الأعراض

قد تؤدي هذه المُتلازمة إلى تأثيرات عميقة على سَير الحياة اليومية، حيثُ تحدث مجموعة من الأعراض الجانبية بشكل متُكرر مِثل: التجشؤ وَالدوخة وَجفاف الحلق وَخُمار، وقد تؤدي أيضاً إلى متلازمة القولون المتهيج وَمتلازمة التعب المزمن التي تؤدي إلى مشاكل صحية أُخرى مِثل اضطراب اكتئابي وَقلق وَقلة الإنتاجية في العَمل. الحالة العشوائية لحدوث التسمم الكحولي تؤدي إلى صعوبات شخصية، وحالة الغموض الجزئي التي تخص هذه المتلازمة تؤدي إلى صعوبة في إنتاج علاج لها.

التاريخ

وُصفت المُتلازمة للمرة الأولى في عام 1976 من قِبل فريق ياباني.
في عام 2013 في مقاطعة بانولا في تكساس تم نقل رجل يَبلغ من العمر 61 عاماً إلى المستشفى بسبب الإغماء عليه من غير سبب، وعند إجراء الفحوصات الطِبية وجدَ تركيز الكحول في الدم لديه أعلى من المُعدل بخمسة مرات، وذلك بالرغم أنَّ الرجل لم يَشرب مشروبات كحولية، وقد تم تشخيص هذا الرجل بمتلازمة التخمر الذاتي.
لغويات حاسوبية

أنظمة محاكاة حالية

اشتهرت أنظمة محاكاة لغوية عديدة انشئت لغرض اكتشاف نشوء اللغة واكتسابها وتطور المفردات فيها ومن هذه الأنظمة:

نموذج محاكاة كيربي 1998 (Kirby’s Simulation)

تتكون من مكونات لكل منها خصائص ممثلة بأربعة جوانب (أعلى، أسفل، إلى اليمين، إلى اليسار). والعناصر هي المتحدثات، الكلمات، ومحصل الكلمات المكتسبة.
في المرحلة الأولى، تُنتج المتحدثات كلمات بشكل عشوائي بحسب قواعد نحوية محددة ثم يأخذ المكتسِب نماذج من تلك الكلمات بحسب وضعها في الصفوف المتمثلة بالجهات الأربعة. ثم تضبط الكلمات نحوياً وتكتسب، وتضاف للمتحدثات وتستمر السلسلة.
بينت هذه المحاكاة أن تركيب الجملة شبيه بالهيكل، وهو قابل للنشوء عبر التحليل والتكرار دون أن تحديد مسبق لبناء الجملة المعقدة.وبحسب كيربي فأن اللغات تطورت تاريخياً لتصبح أنظمة تواصل بشكل أمثل، وهي كيّفت نفسها للبقاء على قيد الحياة، والانتقال من جيل إلى جيل. كما تطورت آليات تعلم اللغة البشرية من أجل تعلم لغات أكثر كفاءة.

نموذج محاكاة باتالي 1998 (Batali’s Simulation)

أجريت من قبل باتالي في عام 1998 لمعرفة ما إذا كان يمكن إنشاء معاني منتظمة بالتفاعلات المحلية بين النماذج الفردية دون توجيه خارجي حول كيفية تطوير النظام. تولد هذه المحاكاة كلمات من متحدثات آلية ثم تجعل خصائص لدى المكتسب يقوم بواسطتها بأكتساب تلك الكلمات عبر التحليل والتكرار لا عبر التحديد المسبق في الجمل المعقدة ويوضح كيف تكيف اللغات نفسها للبقاء عبر الأجيال وكيف تطور كفاءتها.
وقد خلصت نظرية باتالي إلى أن: الرئيسيات تخضع لنظرية العقل - القدرة على التنبؤ بسلوك الآخرين من خلال ما تعزوه الحالة العقلية – وأظهرت آلية نظامية عبرت من خلالها عن المعاني المركبة دون أي سمات خاصة باللغة الفطرية، وأن بعض من الأنظمة النحوية للغات البشرية الحديثة قد نشأت نتيجة للعمليات الثقافية غير الوراثية بين تلك الرئيسيات.

روبوتات ستيلز Steels’s Robotics

كرر (ستيلز Steels) عمل هذه المحاكاة عام 1998. وفقاً لرأيه، إن التطور الثقافي مثل تطور اللغة يتبع  النظرية الداروينية ، تقارب هذه المحاكاة بين آليات الإنسان اللغوية والخصائص المطلوبة للتطور، الطفرات، الجينات، وحلقة حدوث التباين أو النجاح. الاستعاضة عنها بالذاكرة، اخطاء الكلام، والجهد المعرفي لتحقيق التواصل الناجح. وقد نجحت بتطوير شئ يشبه اللغة.
شارك (ستيلز Steels) في التجربة بروبوتات مجهزة ببرامج ألعاب لغوية، موارد حاسوبية، بطاريات، محركات لجهتين اليمين واليسار، وقرابة 30 جهاز استشعار بما فيها المتعلقة بالرؤية. و قد استطاعت روبوتات ستيلز التفاعل مع الروبوتات الأخرى من خلال العلاقات المتبادلة بين المعاني، المعاجم، وعلم الاصوات اللغوية.
وخلصت إلى أن اللغة قد ظهرت نتيجة تفاعل مجموعات مختلفة من النماذج مع بعضهم البعض. ليس هناك فرد واحد لديه صورة كاملة عن اللغة ولا أحد يمكنه أن يتحكم بها. كما أن اللغة تشكل نفسها بشكل عفوي متى توافرت الشروط الفسيولوجية، النفسية، والاجتماعية الملائمة. اللغة أصبحت أكثر تعقيداً بسبب ديناميكيتها، والضغط للتعبير عن الافعال الكلامية، ومجموعة مفاهيم آخرى آخذة في الاتساع.