نظرية الجبل الجليدي

نظرية الجبل الجليدي (المعروفة كذلك باسم "نظرية الإسقاط") (بالإنجليزية: Iceberg Theory) هي أسلوب كتابة تبناه الكاتب الأميركي "إرنست همينغوي"؛ حيث كان عليه أثناء عمله صحفي شاب أن يركز في تقاريره على الأحداث المباشرة مع القليل من التفسيرات، وعندما أصبح كاتب قصص قصيرة احتفظ بهذا النمط في أضيق الحدود مركزًا على العناصر السطحية دون مناقشة الموضوعات الأساسية بشكل صريح، حيث كان يؤمن بأن المعني الأعمق للقصة لا ينبغي أن يكون واضحًا على السطح، وانما يجب أن يتألق ضمنيًا من خلالها. ولقد أدعى النقاد أمثال "جاكسون بنسون" أن نظرية الجبل الجليدي أدت إلى ابتعاد هيمنجواي عن الشخصية التي يبتكرها جنبًا إلى جنب مع الوضوح المميز لأسلوبه.

الخلفية

عمل هيمنجواي في الصحافة قبل أن يُصبح روائيًا مثله في ذلك مثل الكثير من الكتاب الأميركيين الآخرين، مثل مارك توين وستيفن كرين وثيودور درايزر وسنكلير لويس وويلا كاثر، فبعد تخرجه من المدرسة الثانوية عمل كمراسل متدرب لجريدة "ذا كانساس سيتي ستار"، حيث تعلم سريعًا أن الحقيقة غالبًا ما تكون مخفية تحت سطح القصة، كما أصبح على دراية بالفساد في سياسة المدينة، وأنه هناك في غرف طوارئ المستشفيات ومراكز الشرطة يوجد قناع من السخرية يُرتدى "كدرع حماية طالما لازالت نقاط الضعف موجودة". وفي أعماله الأدبية، كتب هيمنجواي عن الأحداث وثيقة الصلة مستثنيًا الخلفية.
ولقد غطى هيمنجواي الحرب اليونانية التركية في أكثر من اثنتي عشرة مقالة أثناء عمله كمراسل اجنبي لصحيفة "تورونتو ستار" حين كان يسكن في باريس في مطلع العشرينات من القرن العشرين، ولقد وضح كاتب سيرته جيفري مايرز أنه "كان ينقل بموضوعية الأحداث العاجلة فقط بهدف الوصول إلى التركيز والتكثيف الشديد، أى تسليط الضوء بدلا من المسرحة". ولقد اكتسب من الحرب التركية اليونانية خبرة قيمة في مجال الكتابة ترجمها إلى كتابة الخيال، حيث كان يعتقد أن الخيال يمكنه أن يستند إلى الواقع إذ ما كانت التجربة منقحة، كما أوضح "أن ما يبتكره كان أكثر صدقًا مما يذكُّره".

باكورة أدب هيمنجواي وقصصه القصيرة

يعتقد غويندولين تيتلو أن باكورة أدب هيمنجواي مثل قصته القصيرة "المخيم الهندي" تظهر قلة اهتمامه بتطور شخوصه من خلال وضع الشخصية ببساطة في محيطها، ومع ذلك فقد أنشأ استخدام الوصف التفصيلي - كصرخة المرأة والرجل الذي يدخن التبغ والجرح المعدي، احساسًا صادقًا وحقيقيًا. بعبارة أخرى، يمكن للقصة أن تحقق التواصل من خلال التضمين، فعلي سبيل المثال، لم تذكر قصة "تلال كالفيلة البيضاء" كلمة "إجهاض" على الرغم من أن الرجل في القصة يبدو أنه يحاول إقناع عشيقته بالاجهاض. ويبين هيمنجواي أن "النهر الكبير ذو القلبين تدور حول فتى.. آتٍ من الحرب إلى وطنه... لذلك فإن الحرب وكل إشارة لها وكل ما يتعلق بها قد أُُسقط." فقد أسقط هيمنجواي متعمدًا شيء ما في "المخيم الهندي" و"النهر الكبير ذو القلبين"، وهو يُعد القصتين جيدتين.
يوضح بيكر أن قصص هيمنجواي التي تتعلق بالرياضة تدور غالبًا حول الرياضيين أنفسهم، وأن الرياضة تكون عرضية في القصة. وعلاوة على ذلك نجد أن قصة "مكان نظيف جيد الإضاءة" -والتي تدور سطحيًا حول لاشيء أكثر من رجال يشربون في مقهى في وقت متأخر من الليل- نجد أنها في الحقيقة تدور حول ما يدفع الرجال إلى المقهى ليشربوا، والأسباب التي تجعلهم يبحثون عن الضوء في الليل، لاشيء مما هو مُتاح على سطح الحبكة، وإنما ما يكمن أسفل الجبل الجليدي. وتبدو قصة "النهر الكبير ذو القلبين" ظاهريًا وكأنها تدور حول "لاشيء" كقصة "مكان نظيف جيد الإضاءة"، لكن في باطن الـ "لاشيء" هذا يكمن جوهر القصة.

الروايات

يعتقد بينسون أن الإسقاط الذي طبقه هيمنجواي على أعماله الأدبية يعمل كعازل بينه كمخترع للشخصية وبين الشخصية نفسها، موضحًا أنه - أي هيمنجواي - كمؤلف يصنع "مسافة" بينه وبين الشخصية قد "أصبح أكثر تمرسًا على ما يبدو". كما يري بينسون أن المسافات في أدب هيمنجواي الخيالي ضرورية وناجحة كما في باكورة أعماله مثل "الشمس تشرق أيضًا"، ولكن لو أنه بوصفه "الكاتب لم يصنع متعمدًا مثل هذه المسافة فسوف يفشل العمل الأدبي" كما حدث في أعمال لاحقة مثل "عبر النهر بين الأشجار". ويري بيكر أن "عبر النهر بين الأشجار" هي "رواية غنائية شعرية" يتجلي في كل مشهد من مشاهدها حقيقة كامنة من خلال الترميز. وبالنسبة لمايرز فإن "ريناتا" تعد مثالا للإسقاط، مثلها في ذلك مثل بطلات هيمنجواي الأخريات، فهي تعاني من "صدمة" كبيرة -وهي مقتل والدها الذي لحقه فقدان منزلها- أكتفي هيمنجواي بالإشارة إليها اقتضابًا.
ويخفض هيمنجواي تدريجيًا من السرد دافعًا القارئ لحل الارتباطات، فوفق ملاحظات ستولتزفيوس "يسير هيمنجواي القارئ إلى الجسر الذي يتوجب عليه أن يعبره وحده دون مساعدة الراوي." ويعتقد هيمنجواي أنه إذا كان السياق أو الخلفية قد كُتب تقريبًا بيد آخر وبشكل جيد، فربما أمكن إسقاطه من كتاباته، فهو يقول معقبًا على العجوز والبحر أنه "في الكتابة تكون مقتصرًا على ما تم إنجازه فعلا بشكلٍ مرضٍ، لذا فقد حاولت فعل شيئًا آخرًا، ففي البداية حاولت إقصاء كل شئ غير ضروري لايصال التجربة إل القارئ، حتي أنه بعد أن يقرأ شيئًا ما سيصبح جزءًا من تجربته ويبدو وكأنه قد حدث بالفعل." ويري بول سميث -الذي كتب "باكورة مخطوطات هيمنجواي: نظرية الإسقاط وتطبيقها"- يري أن هيمنجواي قد طبق نظرية الإسقاط في محاولة "لتعزيز الجبل الجليدي".

الإرث

حاز هيمنجواي على جائزة نوبل في الأدب في أكتوبر عام 1954، وقد صرح مازحًا للصحافة بأنه يعتقد أن كارل ساندبيرغ واسحق دنسن كانا يستحقانها أكثر منه، ولكنه يرحب بأموال الجائزة. ولقد حصل هيمنجواي على الجائزة عن "اتقانه لفن السرد والذي ظهر مؤخرًا في روايته العجوز والبحر، وعن تأثيره على الأسلوب المعاصر."
بعد أيام قليلة من التصريح تحدث هيمنجواي إلى مراسل جريدة "التايم" بينما كان في قارب الصيد خاصته قبالة سواحل كوبا. وعندما سُئل هيمنجواي عن استخدام الترميز في أعماله وخاصة روايته التي نشرت موخرًا "العجوز والبحر"، قال:
«ما من كتاب جيد يحوي بداخله رموزًا موضحة سلفًا... فهذا النوع من الترميز يتضح كما الزبيب في خبز الزبيب. إن خبز الزبيب لا بأس به، لكن الخبز العادي أفضل.. ولقد حاولت أن أصنع عجوزًا حقيقًا وولدًا حقيقيًا وبحرًا حقيقيًا وسمكة حقيقية وقرشًا حقيقيًا، فإن أنا صنعتهم بشكل جيد وصادق كفاية فسوف يعنون الكثير، الأمر الأكثر صعوبة هو جعل شئ ما صادقًا بحق وأحيانًا أكثر صدقًا من الصدق.»