50-(44)II SÉRIE-B —NÚMERO 12dadè em 21 de Janeirode 1997: Quanto ao apoio que a CMP dá ao teatro, situa-se em quatro áreas: sensibilização à prática teatral (com pagamento de monitores em escolas e associações); apoio- ao ensino profissional (através da ajuda financeira às duas escolas existentes); formação de novos públicos, com distribuição de bilhetes por camadas geralmente sem acesso aos espectáculos teatrais; compra sistemática de espectáculos dos grupos profissionais do Porto, cujo número tem crescido (de 1 para 18) nos últimos 7 anos.13 de Fevereiro de 1997. — O Director Municipal de Serviços Administrativos, Raul Matos Fernandes.ANEXOCÂMARA MUNICIPAL DO PORTOPelouro de Animação da CidadeProposta de apoio excepcional ao Teatro Experimental do Porto para o ano de 1997.1 — O Teatro Experimental do Porto foi, com António Pedro, o mais importante grupo de teatro a nível nacional. Na sua pequena sala, cada ano, entre cinco e sete espectáculos subiam à cena, e chegou a ter 6000 sócios.Eram, obviamente, outros tempos, mas o Teatro Experimental do Porto ficará sempre indissociavelmente ligado à história cultural do Porto, como uma pedrada no charco, uma afirmação de participação activa da cidade num projecto de valor artístico assinalável, de um momento único de descoberta de actores e técnicos.2 — Este passado implica que o Teatro Experimental do Porto já não pode desaparecer. Porque o seu espólio (que em breve será, como temos vindo a solicitar há anos, depositado na Câmara Municipal do Porto; para que não se perca e seja devidamente tratado) e osseus anos de ouro estarão sempre vivos na história do teatro português.Mas, além disso, o Teatro Experimental do Porto não morrerá porque foi dele que nasceram quase todos os grupos que apareceram e (muitos) se mantêm na cidade do Porto, desde o Seiva Trupe ao recente Contracena e ao novíssimo. Aramá.O espírito inovador de António Pedro, quer na leitura dos clássicos, quer na revelação de textos contemporâneos, está hoje bem vivo na cidade, onde um número recorde de grupos trabalha e cria os seus próprios públicos.3 — Após a saída do pequeno Teatro António Pedro, o Teatro Experimental do Porto passou por um grande número de crises.Comparando a estrutura do Teatro Experimental do Porto com a dos outros grupos da cidade, vemos que é a única companhia gerida por uma associação cujos elementos são, maioritariamente, personalidades de grande dedicação e voluntarismo, mas que, como é óbvio, não dependem da actividade teatral da companhia para viver. Assim, os profissionais não têm nas mãos, ao contrário do que acontece com os outros grupos, a capacidade e responsabilidade de gerir o seu próprio trabalho. Esta questão, aliás muito debatida por muitos dos que passaram pelos corpos sociais do Círculo de Cultura Teatral, parece indicar uma inadequação da estrutura à situação actual.Outra causa da instabilidade do Teatro Experimental do Porto tem sido, sem dúvida, a inexistência de espaço próprio.Após a saída do Teatro António Pedro, o Teatro Experimental do Porto não conseguiu aplicar a indemnização a que teve direito na substituição daquele teatro de bolso por outro. A solução precária da ex-Escola Académica acabou por ser destruída pelo fogo, e nenhuma das hipóteses levantadas (Fenianos, Espaço da Fundação Engenheiro António de Almeida, Estúdio 400, na Foz) foi avante, por razões diversas, que o Teatro Experimental do Porto não pôde superar.4 — Entretanto, durante todos estes anos, o panorama teatral da cidade mudou. Com a criação de duas escolas profissionais, o início do apoio sistemático municipal aos grupos do Porto e o esforço global dos profissionais, podemos afirmar que há um progresso nítido, apesar da enorme diversificação da oferta noutras áreas, da mudança dos espaços e hábitos de convívio e da utilização dos tempos livres em actividades ligadas aos audiovisusais e novas tecnologias de utilização caseiraMesmo assim, nos últimos seis anos, apareceram no Porto, devido à dinâmica e iniciativa dos grupos promotores, que conseguiram conjugar financiamentos próprios e de algumas instituições públicas e privadas, espaços teatrais como o Teatro de Belmonte, o Teatro de Vilarinha, o Ballet Teatro, o Teatro-Estudio de Massarelos, a Sala Teatro Latino. Acrescentamos a estes «espaços de companhia» o Teatro Nacional de São João, que nas suas produções inclui sempre actores do Porto, e o Teatro do Campo Alegre, cuja génese está ligada à persistência do Seiva Trupe.E grupos que não têm espaço próprio têm feito o seu trabalho em espaços informais como o Rivoli Vazio, a Capela de Carlos Alberto, o Jardim do Palácio, a Fábrica Harmonia, a Alfândega, Salas na Zona Histórica, o Clube Fenianos, o Ateneu, pátios de bairros e outros espaços públicos.Foi também a pensar neles que no Rivoli há uma sala--estúdio e uma sala de produção.5 — Comparando o apoio estatal concedido ao teatro no Porto (excluindo os investimentos, inclusive o de São João) nos últimos três anos, verifica-se a seguinte evolução, com sentido positivo:"VER DIÁRIO ORIGINAL"Companhia convcncionada. > Apoio bianual, Apoio anual. Apoio pontual.