9 DE DEZEMBRO DE 2022 37 migração para esta modalidade. Essa migração não veio a acontecer e, sem reforço, a modalidade bienal deixou a descoberto qualquer coisa como 28 % a 60 % das candidaturas elegíveis para apoio, dependendo da área artística. O Sr. Pedro Filipe Soares (BE): — É verdade! Protestos do Deputado do PS Miguel Matos. A Sr.a Joana Mortágua (BE): — O Ministro da Cultura foi avisado pelo setor, mas não quis ouvir, e o maior aumento de verba de sempre — como foi anunciado — criou uma das maiores assimetrias e injustiças de sempre. O experimentalismo gestionário pode mesmo vir a ser uma sentença de morte para projetos que tinham pontuações suficientes e só não receberam apoio porque o dinheiro se esgotou. O Sr. Pedro Filipe Soares (BE): — Exatamente! A Sr.a Joana Mortágua (BE): — Pedro Adão e Silva demonstrou ter demasiadas certezas para pouco conhecimento sobre a realidade da criação cultural e artística no nosso País. O Sr. Ministro da Cultura estava absolutamente convencido de que o melhor para as estruturas artísticas era candidaturas a quatro anos — o que não teria problema nenhum se não fosse ministro, mas dirigente de uma dessas estruturas com capacidade para uma candidatura a quatro anos. Enquanto ator, encenador, músico ou coreógrafo, Pedro Adão e Silva teria liberdade artística para pensar no seu projeto no prazo que bem entendesse. Enquanto ministro, Pedro Adão e Silva tinha a obrigação de saber que a pluralidade e a diversidade valem bem mais do que a sua certeza sobre a realidade cultural do País. Com isto, quero chamar a atenção de que o Bloco de Esquerda não entende que os apoios às artes devam ser uma corrida anual, uma instabilidade permanente, ano após ano, de mão estendida, como se muitas destas estruturas não tivessem uma história, um passado para provar o seu valor. Mas a solução adotada pelo Ministério da Cultura de injetar apenas no concurso a quatro anos também não resolveu o problema. O Sr. Ministro Pedro Adão e Silva pode, até, ter tido toda a boa vontade do mundo, tivesse isso bastado para salvar a Seiva Trupe da sua luta contra a morte no ano em que completa 50 anos de atividade cultural, no Porto; tivesse isso bastado para a Companhia Clara Andermatt não ter de hibernar ao fim de 30 anos de atividade cultural no País. Vinculamos a esta tristeza uma inquietação justa: será que podemos dar-nos ao luxo de perder o contributo de todas as estruturas e artistas que ficaram de fora? Não apenas dos nomes que todos conhecem tão bem, como Albano Jerónimo ou Marco Martins, mas também da Casa Conveniente; do Teatro Animação de Setúbal; do Teatro do Interior, na Lousã; do A Jangada, em Lousada; da Lendias d’Encantar, em Beja; dos Jardins Efémeros, em Viseu; ou de projetos como os do centro de música barroca de Queluz, da associação Divino Sospiro, de A Música Portuguesa a Gostar dela Própria, do Varazim Teatro, do Teatro Ibérico, do c.e.m ou da Plataforma285. Recentemente, ouvi alguém indignar-se na rádio: «Por alma de quem é que a Maria do Céu Guerra ainda tem de passar por um concurso para fazer teatro em Portugal?!» A verdade é que passou, e a verdade é que A Barraca ficou excluída dos apoios. O Sr. Pedro Filipe Soares (BE): — É verdade! A Sr.a Joana Mortágua (BE): — Chegou tarde! O projeto era bom, mas já não havia dinheiro. Protestos do Deputado do PS Miguel Matos. O Sr. Pedro dos Santos Frazão (CH): — Grande barraca!