בעת יציאת הסרט לאקרנים קיבל הסרט ביקורות שרובן היו תומכות על התסריט המוזיקה ועל משחקו של סינטרה. היום לא ניתן למצוא כל זכר לביקורות אלה באתרי האינטרנט או בעיתונות המקצועית, הסרט מוגדר כאחד הגרועים של סינטרה והשילוב בין קולו לקולה האופראי של גרייסון נחשב ללא מוצלח בלשון המעטה.
טיפול בשולחן חול
טיפול בשולחן חול הוא שיטה בפסיכותרפיה מתחום הטיפול באמנויות, בה הכלי העיקרי הוא שולחן החול - ארגז ובו חול. בתהליך הטיפולי המטופל משחק ויוצר בשולחן החול. הכלי מאפשר העלאת תכנים נפשיים לא מודעים במטרה להשיג תהליך של ריפוי נפשי והתפתחות אישית של המטופל.
טיפול בשולחן חול הוא תהליך מתמשך, המלווה לרוב בשיטות נוספות מתחום הפסיכותרפיה. במהלך פגישה טיפולית, המטופל יכול לבטא את עצמו בשולחן החול באמצעות החול, מים ומגוון חפצים או דמויות. ניתן להתייחס למשחק בחול כצורה קונקרטית של דמיון פעיל. היצירה האישית של המטופל בחול, היא למעשה ייצוג כלשהו של עולמו הפנימי. בסיום תהליך היצירה בשולחן החול, ניתן לעיתים פירוש סמלי לתוצר, על ידי המטופל ובסיוע המטפל.
היסטוריה.
הראשונה שתיארה את שולחן החול כשיטה טיפולית הייתה מרגרט לוונפלד, פסיכולוגית אנגלית, בשנת 1929. היא קראה לשיטה "טכניקת העולם". הפסיכואנליטיקאית השווייצרית דורה קאלף פיתחה את השיטה וביססה את התאוריות שלה על עקרונות הפסיכולוגיה של הפסיכיאטר והפסיכואנליטיקאי קרל גוסטב יונג. קאלף קראה לשיטה בשם "Sandplay" שמשמעותו משחק בחול.
מבנה שולחן החול.
שולחן חול הוא שולחן או ארגז העשוי לרוב מעץ ולו שוליים מוגבהים היוצרים חלל פנימי. קלף ולוונפלד קבעו שפנים הארגז יהיה צבוע בכחול, כדי לדמות את המים או השמים כאשר פנים הארגז נחשף. המידות המקובלות של הארגז הן בערך אורך של שבעים ס"מ, רוחב של חמישים ס"מ, ועומק של כשבעה ס"מ. מידות אלו מאפשרות ליוצר להביט בכל שטח הארגז בלי להזיז את ראשו.
החול (לרוב חול ים) ממלא את הארגז עד מחצית גובהו. חלק מהמטפלים משתמשים בשני מגשים נפרדים, כשבאחד החול יבש ובשני - לח. השימוש בחול נשען על ההנחה שחומרים טבעיים כמו חול יוצרים תהליכים רגרסיביים ומעוררים חקירה של הסביבה תוך ניסוי וטעייה. חקירה יצירתית זו והמגע עם החול מאפשרים העלאת תכנים נפשיים בלתי מילוליים מודחקים וזכרונות מוקדמים.
בסמוך לארגז מוצע למטופל אוסף של חפצים מיניאטוריים כגון צעצועים ממוזערים (חיות, אנשים, כלי רכב, גדרות, מפלצות וחיות אגדיות), חפצים מהטבע (עלים, אבנים, ענפים, צדפים), חומרים ליצירה (נייר, פלסטלינה, בד) ולמעשה כל חפץ שיכול לשמש ליצירת עולם סימבולי או קונקרטי.
התהליך הטיפולי.
במהלך הטיפול המטופל יוצר עולם כפי שהוא מוצא לנכון. העולם יכול להיות תמונה סטאטית או התרחשות דינמית. המטופל יכול לבחור אם להשתמש במיניאטורות או לעבוד עם החול והמים בלבד. המטפל עוקב אחר העבודה ולעיתים גם מתעד אותה בכתב או בציור ללא כל התערבות מצידו. לרוב, ישאיר המטופל בלכתו את התמונה הסופית על גבי שולחן החול, והמטפל יצלם את התמונה ויחזיר לקדמותו את שולחן החול.
בחירת המיניאטורות, כמו גם יצירת הדימויים והמצבים, הן בעלות ערך טיפולי סימבולי. למשל, מטפלים בגישה יונגיאנית ימצאו בסימבולים אלו קשרים לארכיטיפים. על פי הגישה הטיפולית, יש משמעות לבחירות מודעות ולא-מודעות הנוגעות הן לתכנים הישירים אותם מעלה המטופל והן לתכנים עקיפים המתייחסים לשולחן החול; ניתן להקבילם לאופן בו מתייחס מטפל באמנות לציור.
תפקיד המטפל.
אסכולות שונות מציעות תפקידים שונים למטפל במהלך הטיפול בשולחן חול, ולכן המטפל יכול להיות צופה או מפרש, בהתאם לגישה הטיפולית שלו. מטפלים בגישה היונגיאנית לרוב יימנעו ממתן כל תגובה במהלך העבודה, ולדידם עצם נוכחות המטפל היא זו שיוצרת סביבה המאפשרת תהליכים נפשיים. מטפלים בגישה ההתייחסותית, תופסים את המטופל כמרכזי בהבנת היצירה שלו וכבעל הכלים לפרש את יצירתו, ולעומתו פרשנות המטפל, בדומה לשיטות המסורתיות, היא למעשה כפייה של עולמו של המטפל על המטופל. בתפיסה זו המטפל יכול להציע את נקודת מבטו, אך היא תשמש כהצעה או השערה בלבד.
עיקרון החיבוריות
מילשטיין
רוברט קוזי
צפיפות אנליטית
וילטון צ'מברלין
סבהא
סַבְּהָא (בערבית: سبها) היא עיר בדרום מערב לוב בעלת אוכלוסייה של כ-75,000 איש. היסטורית העיר שימשה כבירה של אזור פזאן וכיום היא בירת מחוז סבהא. העיר נמצאת בנווה מדבר לצד אגם המוקף תמרים והיא מהווה מרכז חקלאי לחקלאות באזור וכן נמצא לידה בסיס צבאי גדול. העיר נמצאת על הצטלבות של שתי דרכים ראשיות המחברות את החוף האטלנטי עם פנימה של אפריקה.
העיר נודעת גם עקב מבצר סבהא שנבנה בתקופת הכיבוש האיטלקי. המבצר מופיע על השטר הלובי של 10 דינר. כיום משמש המבצר כמתקן צבאי.
במרץ 1977 הצהיר מועמר קדאפי בסבהא על פתיחת עידן שלטון ההמון בלוב ושינוי שמה של לוב למדינה הסוציאליסטית הערבית של ההמונים.
אולימפיאדת ברצלונה 1992
המשחקים העולמיים לקטועי איברים ומשתמשי כיסאות גלגלים
סאשה ווייצ'יץ'
רוברט הורי
רוברט קית' הוֹרי (באנגלית: Robert Keith Horry; נולד ב-25 באוגוסט 1970) הוא כדורסלן עבר אמריקאי. הורי שיחק שש עשרה עונות בליגת ה-NBA, במהלכן זכה בשבע אליפויות. הוא אחד מארבעה שחקנים בלבד, לצד ג'ון סאלי, לברון ג'יימס ודני גרין אשר זכו באליפות עם שלוש קבוצות שונות: שתיים עם יוסטון רוקטס, שלוש עם לוס אנג'לס לייקרס ושתיים עם סן אנטוניו ספרס. בשל יכולתו לקחת זריקות ברגעים חשובים (קלאץ'), הוא מכונה "ביג שוט בוב" - משחק מילים על כינויו של ג'יימס וורת'י, "ביג גיים ג'יימס".
ראשית חייו.
רוברט הורי נולד בהרפורד קאונטי שבמרילנד, וגדל באנדלוסיה שבאלבמה. הוא שיחק בצעירותו עבור קבוצת הכדורסל של בית הספר התיכון של אנדלוסיה, ובשנה האחרונה שלו בתיכון זכה בפרס שחקן השנה בתיכונים באלבמה על שם ג'יימס נייסמית'. לאחר מכן קיבל הורי מלגת כדורסל מאוניברסיטת אלבמה, וחבר בקבוצת הכדורסל שלה לשחקן NBA אחר לעתיד, לטרל ספריוול.
במדי אוניברסיטת אלבמה, פתח הורי ב-108 מתוך 133 המשחקים בהם שותף, וסייע לקבוצתו לזכות שלוש פעמים באליפות טורניר ה-SEC בליגת המכללות, ולהעפיל פעמיים לשלב 16 הגדולות בטורניר אליפות המכללות בכדורסל. מאזן הניצחונות וההפסדים של אלבמה בארבע העונות שהורי שיחק בה היה 36-98. הורי סיים את קריירת המכללות שלו כשחקן בעל מספר החסימות הגבוה ביותר בתולדות המכללה (282), והוא אף זכה במספר תארים אישיים, ביניהם בחירה לנבחרת העונה של האזור הדרום-מזרחי במכללות.
קריירה ב-NBA.
יוסטון רוקטס ופיניקס סאנס.
בדראפט ה-NBA של 1992 נבחר הורי במקום ה-11 על ידי קבוצת יוסטון רוקטס, והצטרף ל-NBA כסמול פורוורד. בעונתו הראשונה בקבוצה, , העמיד הורי ממוצעים של 10.1 נקודות ו-5 ריבאונדים, ונבחר לחמישיית הרוקיז השנייה של העונה. הוא שיחק ביוסטון בכל ארבע עונותיו הראשונות בליגה, וסייע לה לזכות בשתי אליפויות רצופות בשנים 1994 ו-1995. במהלך סדרות הגמר של שתי אליפויות אלו קבע הורי שני שיאים אישיים לשחקן במשחק אחד בסדרת גמר: שבע חטיפות וחמש קליעות מטווח שלוש נקודות ברבע אחד. במהלך שנותיו ביוסטון לבש הורי את החולצה מספר 25.
בפברואר 1994, אמורים היו הורי ומאט בולארד לעבור ב לדטרויט פיסטונס תמורת שון אליוט, אך אליוט סבל ממצבו הגופני בשל בעיות בכליה, והטרייד בוטל. הורי העיד על עצמו כי ייתכן וביטול הטרייד הציל את הקריירה שלו. הורי המשיך להיות שחקן מפתח בשתי האליפויות של יוסטון, והחל לפתח לעצמו תדמית של , כאשר קלע סל ניצחון בשניות האחרונות של משחק בסדרת הסיבוב הראשון בפלייאוף מול סן אנטוניו ספרס, והוסיף סל קריטי בניצחון 103-106 על אורלנדו מג'יק במשחק השלישי של סדרת הגמר.
בקיץ 1996 עבר הורי בטרייד לקבוצת פיניקס סאנס יחד עם סם קאסל, צ'אקי בראון ומרק בראיינט, בעוד שה-MVP של העונה הסדירה לשעבר, צ'ארלס בארקלי, עבר תמורתם ליוסטון. תקופתו של הורי בפיניקס הייתה לא מוצלחת, כשהוא נקלע לסכסוך עם מאמנו דני איינג', במהלכו הוא אף זרק מגבת לפניו של איינג'.
לוס אנג'לס לייקרס.
בעקבות אותו מאורע הושעה הורי מפיניקס, והועבר בטרייד בינואר 1997 לקבוצת לוס אנג'לס לייקרס, תמורת סדריק סבלוס. מאחר שהנהלת הלייקרס תלתה את החולצה מספר 25 כהוקרה לגייל גודריץ', הורי החל ללבוש את חולצה מספר 5. הוא זכה עם לוס אנג'לס לייקרס בשלוש אליפויות רצופות של ה-NBA בשנים 2000, 2001 ו-2002, תוך שהוא קולע מספר סלים חשובים במשחקי הפלייאוף שקבוצתו הייתה זקוקה להם, ובכך חיזק את התדמית שנוצרה לו בתקופתו ביוסטון. אחד מהמהלכים החשובים ביותר היה שלשת הניצחון שקלע בשנייה האחרונה במשחק הרביעי בסדרת גמר המערב נגד סקרמנטו קינגס, שהוביל את הלייקרס לניצחון בתוצאה 99-100 ולניצחון בסדרה בסופו של דבר.
גם בעונת המשיך הורי להיות שחקן חשוב עבור לוס אנג'לס לייקרס, שסמכה עליו בקביעות כשחקן שיסייע לה להשיג אליפות רביעית ברציפות, ונתנה לו דקות משחק רבות. עם זאת, במשחקי הפלייאוף של אותה שנה היה הורי דווקא הגיבור הטרגי של קבוצתו בסדרת חצי גמר המערב נגד סן אנטוניו ספרס, כשהחמיץ הזדמנות לנצח עבור קבוצתו את המשחק, ולא קלע אף אחת מזריקותיו לשלוש נקודות במהלך הסדרה. הלייקרס הפסידה לסן אנטוניו בשישה משחקים ולא הצליחה לזכות באליפות רביעית ברציפות.
סן אנטוניו ספרס.