Pressure (בעברית: לחץ) הוא סינגל שהוקלט על ידי התקליטן ההולנדי מרטין גריקס בהשתתפות הזמרת-יוצרת השוודית טובה לו. השיר יצא לאור ב-5 בפברואר 2021, על ידי חברת התקליטים Stmpd Rcrds, כסינגל שלא מתוך אלבום.
רקע והכרזה.
ב-2 בפברואר 2021, חשף גריקס את עטיפות הסינגל בחשבונות המדיה החברתית שלו כמה ימים לפני צאת השיר. על פי פרסומים רבים באינטרנט, השיר בעל מנגינה עמוקה התואם את קולה הווקאלית של טובה לו.
וידאו קליפ.
הווידאו קליפ הנלווה שצולם לשיר בוים על ידי פיליפ הובנז'ו, אולה קנוטסון והועלה לערוץ היוטיוב של גריקס בשידור חי ב-5 בפברואר 2021, בסמוך לצאתו של הסינגל עצמו.
אלדעה
אֶלְדָּעָה הוא דמות מקראית, בנו החמישי והאחרון של מדין ונכדם של אברהם וקטורה. לאלדעה היו ארבעה אחים: עיפה, עפר, חנוך ואבידע.
אלדעה הוא אולי אחד השבטים שהתיישבו בארץ קדם.
שמו.
פירוש השם אלדעה הוא, ככל הנראה, האל חנן. פירוש זה הוא גם פירושו של השם דעואל, שהיה אביו של נשיא שבט גד (לפעמים נקרא גם רעואל).
בשמות בדרום חצי האי ערב נמצע גם השם דעי, שהוא כנראה גם אחד מקבוצת השמות שפירושם האל חנן.
יש גם דעה האומרת שהשם מגיע מהשורש י-ד-ע, ובכך השם מצטרף לקבוצה בה נמצאים גם השמות אלידע ואבידע, איך דעה זו אינה מקובלת.
גזה לנדייל (בוטנאי)
גזה לנדייל (במקור למברגר, בהונגרית: Lengyel Géza; שלגוטריאן, 23 בדצמבר 1884 – בודפשט, 4 ביוני 1965) היה בוטנאי, יהודי-הונגרי אגרובוטנאי, פרופסור למדעים ביולוגיים, חבר נספח של האקדמיה ההונגרית למדעים. בנוסף למחקר הפלוריסטיקה, הפיטוגאוגרפי, האנטומי והטקסונומי של הצמחים, מחקרי הזרעים שלו תרמו לחשיבות יצירתו, כמו גם למאמציו להקים בוטניקה של דבוראות (גידול דבורים) בהונגריה.
ביוגרפיה.
גזה לנדייל נולד במשפחה יהודית כבנם של הפקיד מיקשה למברגר ושל מריה ברגר. הוא סיים את לימודיו היסודיים והתיכוניים בבודפשט ובשנת 1907 השלים את הדוקטורט שלו בבוטניקה, בזואולוגיה ובגאוגרפיה באוניברסיטת בודפשט (כיום שמו אוניברסיטת אטווש לוראנד). משנת 1904 עבד כמתמחה אצל שאנדור מאגוצ'י-דיץ במכון הבוטני של האוניברסיטה, שם הפך לעוזר הוראה בשנת 1907. בהזמנתו משנת 1908של ארפאד דגן, הוא עבד כאסיסטנט, מרצה בכיר וכפרופסור בתחנת הבדיקה של זרעים בבודפשט ואחר כך מ-1937 עד 1940 מנהל המחקר. אז פרש לבקשתו בשל החוקים (האנטי) יהודיים (במיוחד החוק היהודי השני והחוק היהודי השלישי) והוצא לגמלאות. במקביל, משנת 1929 לימד מדעים בנושא זרעים ובדיקה זרעים כפרופסור בפקולטה לכלכלה של אוניברסיטת קורווינוס, ולאחר שנת 1934 באוניברסיטת בודפשט לטכנולוגיה וכלכלה.
הוא חזר לפעילות בשנת 1945 אחרי ששרד הן את השואה והן את מלחמת העולם השנייה, כאשר מונה לראש המחלקה לבוטניקה חקלאית באוניברסיטה ההונגרית למדעי החקלאות בתואר פרופסור באוניברסיטה. הוא פרש שוב בכפייה בשנת 1949, כאשר נטש לחלוטין את מחקריו הבוטניים.
מחקריו.
לנדייל עסק בעיקר במחקר פלוריסטי, אך עבודתו הבוטנית כיסתה פיטוגאוגרפיה של צמחים, אנטומיית צמחים וטקסונומיה. לעיתים קרובות נסע לסיורי איסוף בוטניים באלפים הדינריים ובהרי הטטרה הנמוכים, אך הוא הכיר מצוין של כל הצומח ההונגרי.
חברות והכרות.
בשנת 1947 נבחר לחבר נספח באקדמיה ההונגרית למדעים, אך בשנת 1949 הורד לדרגת חבר יועץ, וחברותו המלאה הושבה לו רק לאחר מותו בשנת 1989. בין השנים 1925–1934 היה מזכיר המחלקה הבוטנית של האגודה ההונגרית למדעי הטבע, ובין השנים 1934–1937 היה סגן הנשיא. בשנת 1931 נבחר כחבר כבוד באגודת הדבוראים הלאומית.
קאנטרי פופ
קאנטרי פופ (ידוע גם בשם פופ קאנטרי) הוא הכלאה בין מוזיקת קאנטרי למוזיקת פופ, שפותחה על מנת להביא את ז'אנר הקאנטרי לקהל גדול יותר של מאזינים ולהפוך אותו למיינסטרים. מוזיקה זו יכולה לשלב גם ז'אנרים נוספים כמו מוזיקת רוק. מוזיקה זו התגלתה לראשונה בנאשוויל ולכן עד היום הקאנטרי פופ מזוהה עם נאשוויל ונקרא "הצליל של נאשוויל". בסוף שנות ה-50 החל הניסיון לשלב בין שני הז'אנרים ושימוש תדיר במוזיקה זו החל באמצע שנות ה-70 של המאה ה-20 מה שהוביל להכנסת שיריהם למצעדי המיינסטרים של הבילבורד.
היסטוריה.
שנות ה-1950 וה-1960.
הניסיון לחבר בין שני הז'אנרים התחיל בסוך שנות ה-50 כאשר הגיטריסט צ'ט אטקינס והמוזיקאי אוון בראדלי ניסו לייצר ז'אנר חדש שמתאים לקהל בוגר יותר אך עדיין יהיה ברוח צעירה לאחר שהרבה מהצעירים פנו להתעניין במוזיקת רוק. אף על פי שמדובר בהכלאה בין קאנטרי לפופ עדיין המטרה הייתה להבליט יותר את מוזיקת הפופ לאחר שבראדלי ואטקינס הסירו משירי הקאנטרי פופ כלי נגינה כמו כינור ובנג'ו. באותה התקופה מרטי רובינס, ג׳ימי ריבס ואדי ארנולד היו האמנים הזכרים הפופולריים ביותר בז'אנר בעוד שפטסי קליין הייתה האמנית הנשית הפופולרית ביותר בז'אנר. ההשפעה של הז'אנר הייתה לא רק על אמנים שעסקו ספציפית בו, אלא גם על אמנים כמו אלביס פרסלי. שירים כמו "The End of the World" של סקיטר דייוויס, "Young Love" של סאני ג'יימס ו-"" של ג'ני סי רילי היו שירי הקאנטרי הפופ הבולטים ביותר בתקופה הזו. אף על פי שזמרות כמו קליין זכו להצלחה ושירי הקאנטרי פופ זכו לאהדה מצד חובבי שני הז'אנרים, הוא עדיין לא הצליח לפרוץ אל המיינסטרים ונתקל בהתנגדויות רבות.
שנות ה-1970.
במהלך שנות ה-70 הז'אנר עבר שינוי והפך לפופולרי הרבה יותר. לאחר מותם של קליין וריבס החלו לפרוץ בז'אנר זמרים חדשים שהוציאו שורות של להיטים חדשים כדוגמת "For the Good Times" של ריי פרייס, "Kiss an Angel Good Morning" של צ'ארלי פריידה ו-"Baby, Don't Get Hooked on Me" של מאק דייוויס. כתוצאה מכך, שירי קאנטרי החלו להיות מדורגים גם במצעדים של מוזיקת פופ.
שנות ה-1980.
הכניסה של הקאנטרי למיינסטרים המשיכה לצבור תאוצה כאשר השיר "" של דולי פרטון הפך ללהיט בינלאומי. הוא הגיע בין היתר, למקום הראשון במצעד הבילבורד הוט 100 ובכך הפך לשיר הקאנטרי הראשון בהיסטוריה לעשות זאת. עם זאת, לקראת אמצע שנות ה-80 של המאה ה-20, חלה ירידה נוספת בפופולריות של הז'אנר.
שנות ה-1990.
הקאנטרי פופ זכה להתייחסות חדשה בשנות ה-90 של המאה ה-20, לאחר שחברות כמו רדיו FM החלו להגדיל את כמות התחנות שלהם שמנגנות מוזיקת קאנטרי, ובנוסף בילבורד שינו את שיטת חישוב הנקודות של מצעד הבילבורד הוט 100, ובכך אפשרו לשירי קאנטרי להצליח יותר במצעד. בנוסף לכך, בתקופה הזו פרצו אמני קאנטרי פופ חדשים כמו גארת' ברוקס, שאניה טוויין וליאן ריימס אשר משכו אליהם מעריצים צעירים והפיחו חיים בז'אנר בקרב קהל צעיר. הצלחתם של אמנים אלו הייתה חסרת תקדים ורבה יותר מכל אמן קאנטרי אחר שבא לפניהם. טוויין אף הוציאה את אלבום הקאנטרי המצליח ביותר בכל הזמנים, "Come On Over".
העשור הראשון של המאה ה-21.
עשור זה המשיך את ההצלחה של הז'אנר בעשור הקודם והביא עימו אמנים חדשים כמו קארי אנדרווד, טיילור סוויפט ומירנדה למברט אשר כל אחת מהן זכתה להצלחה מסחררת ואמנים זכרים כמו בלייק שלטון ולוק בריאן שחוו הצלחה דומה. אלבום הבכורה של סוויפט משנת 2006 אשר כלל בתוכו שירי קאנטרי פופ, היה האלבום היחיד משנות ה-2000 שהצליח לשהות 275 שבועות במצעד הבילבורד 200. הסינגל השלישי מתוכו, "Our Song", הפך אותה לאדם הצעיר ביותר שכתב והקליט שיר לבדו, שהגיע למקום הראשון במצעד שירי הקאנטרי. אלבום האולפן השני שלה, "Fearless" (2008), הכיל בתוכו את סוגת הקאנטרי פופ וזיכה אותה בפרס גראמי לאלבום השנה.
לאור הצלחתם הבינלאומית של שני שירי הקאנטרי פופ שלה "Love Story" ו-"You Belong with Me", "Fearless" קיבל את תואר היהלום, על ידי איגוד תעשיית ההקלטות האמריקאי (RIAA). "Speak Now" (2010), אלבומה השלישי, משלב את סוגת הקאנטרי פופ גם כן, עם קאנטרי רוק והוא הנפיק את שני הלהיטים "Mine" ו-"Back to December". מעבר לכך, אנדרווד תרמה גם היא להצלחה ז'אנר הקאנטרי פופ, כאשר הוציאה את אלבום הקאנטרי פופ המצליח, "Some Hearts". האלבום זכה להצלחה ענקית בארצות הברית כאשר הפך לאלבום הנמכר ביותר לשנת 2006 במדינה ואף היה לאלבום הקאנטרי הנמכר ביותר במדינה גם בשנת 2006 וגם בשנת 2007 ובעקבות כך שברה שיא שהפכה לאמנית הנשית הראשונה בהיסטוריה לזכאות בתואר זה שנתיים ברצף. בנוסף לכך, האלבום היה גם לאלבום הקאנטרי הנמכר ביותר שלוש שנים ברצף, בין 2005 ל-2007.
העשור השני של המאה ה-21.
בעשור זה החלו שינויים בקאנטרי פופ כאשר הרבה מהשירים בז'אנר היו מושפעים מפאוור פופ והיפ-הופ, מה שהוביל למתיחת ביקורת כלפי הז'אנר שרבים ראו אותו כיותר "זול". בעשור הזה, פרצו הלהקות פלורידה ג'ורג'יה ליין וליידי איי. באותו העשור זמרי פופ שאינם זמרי קאנטרי החלו לשלב מוזיקת קאנטרי פופ בשיריהם כדוגמת ג'סטין טימברלייק, ביבי רקסה והדי ג'יי זד. אותם האמנים זכו להצלחה עם שיריהם בז'אנר הזה.