במהלך משפטי נירנברג, כחלק מקבוצת הצילום, הקליט חומרים הכלולים בסרט "בית הדין של עמים"(1946), אותו גם ביים יחד עם י. ורטובה-סווילובה וגם היה התסריטאי שלו. במהלך תהליך המשפטים הוא נפגש שוב עם פאולוס, שנתן ראיות מאשימות כנגד מנהיגי הרייך השלישי ושוחח איתו.
שנים שלאחר המלחמה.
בשנת 1945 צילם את המצעד הצבאי לכבוד שחרור אלבניה. לאחר המלחמה התפרסם בזכות הצילומים וההקלטות שלו בווייטנאם (והפך לאזרח הסובייטי הראשון שהקליט שם את הו צ'י מין). המשימה שהוטלה על הצלמים הסובייטים (קארמן, ייבגני מוחין, ולדימיר ישורין ), שטסו ממוסקבה ב־16 במאי 1954, "לעשות סרט על וייטנאם, שישקף את מאבק העם הווייטנאמי לעצמאותו". לגבי השהייה שלהם בווייטנאם כך אמר: "... הו צ'י מין הבטיח לנו את עזרתו, אך אסר עלינו לעבוד במשך היום, למרות ההבטחות שלנו כי אנו עיתונאים מנוסים ורגילים לעבוד בחזית במהלך המלחמה". שהה עם שאר הצלמים הסובייטים יותר מחצי שנה בווייטנאם. הוא עצמו נהיה כל כך מפורסם שם שגם לאחר עזיבתו למוסקבה, "אנשים וייטנאמים זיהו בכל צלם מאירופה כקארמן". במהלך ההקלטות צולם כארבעים אלף מטרים של סרט צילום צבעוני עבור הסרט התיעודי "וייטנאם" (1955; יצא גם בווייטנאם תחת השם Việt Nam) "." באותה השנה קיבלו שלושתם את עיטור העמל של וייטנאם. בהמשך צילם גם בסין, בורמה, הודו, אינדונזיה. והרבה לצלם בדרום אמריקה.
בין העבודות המפורסמות, פרט לאלו שהוזכרו, ניתן למצוא סרטים כמו "תבוסת הכוחות הגרמנים ליד מוסקבה" (1942); "לנינגרד במאבק" (1942); " ברלין " (1945); "סיפורם של עובדי הנפט בים הכספי" (1953); "בוקר של מדינת הודו" (1956); " ארצי הרחבה " (1958 - הסרט הפנורמי הסובייטי הראשון); "כובשי הים" (1959); האי הבוער (1961); "המלחמה הפטריוטית הגדולה" (1965); " גרנדה, גרנדה, גרנדה שלי ..." (1968, צילם יחד עם קונסטנטין סימונוב); "החבר ברלין" (1969); "היבשת הבוערת" (1972).
מחבר מספר רב של ספרים ומאמרים לעיתונים ומגזינים.
שנותיו האחרונות.
מאז 1960 לימד ב- VGIK. היה ראש המחלקה לבימוי סרטי תעודה שלו. פרופסור (מאז 1970).
נפטר ב־28 באפריל 1978 במוסקבה, טקס הפרידה נערך באולם הגדול של בית הקולנוע. נקבר בבית העלמין נובודוויצ'יה .
חבר במפלגה הקומוניסטית מאז 1939. חבר באיגוד סופרי ברית המועצות מאז 1940. מאז 1965 - מזכיר מועצת איגוד הבמאים של ברית המועצות .
סדרה "המלחמה הפטריוטית הגדולה".
בשנת 1977 מונה למנהל האמנותי והבמאי בסדרה הדוקומנטרית הסובייטית-אמריקאית "המלחמה הפטריוטית הגדולה" - פרויקט חסר תקדים עד אז. כדי להכין חומר דוקומנטרי צפה ב-30 מיליון מטרים מהתיעוד שצולם, מהם בחר קטעים לסרט בן 17 שעות. מועדי הכנת הסרט היו מאוד קשיחים, העבודה עצמה באה עם מחלוקות, מכיוון שהרעיון היה להציג את המלחמה הפטריוטית הגדולה של העם הסובייטי נגד ורמאכט ושותפיו בפני קהל אמריקני, שידיעתו בחזית הזו של המלחמה לא הייתה רחבה. בנוסף האמריקנים האמינו שצריך לעשות את החומר העיקרי בצבע, מה שדרש את הצילומים נוספים עם משתתפי המלחמה, מכיוון שהמלחמה בחזית המזרחית צולמה בצבע רק בזמן מצעד הניצחון בשנת 1945. קארמן תמך ברעיון האמריקני הזה בגלל רצונו לערוך ראיונות עם הגיבורים האגדיים - מרסייב, קוז'דוב, פוקרישקין, גיבורי סטלינגרד, הגנרלים צ'ייקוב, רודימצב, באטוב, שומילוב, עם מי ששם את דגל הניצחון על הרייכסטאג מליטון כנתריה. הוא גם החליט כי הצילום בצבע של הערים סטלינגרד, קייב, סבסטופול ונובורוסיסק המשוקמים ייצרו ניגודיות חזקה לכרוניקות המלחמה שהקליטו את הרס הערים הסובייטיות הללו.
ההסכם להקלטת הסדרה נחתם ב-18 באפריל 1977, ובאוגוסט הגיע מנחה הסדרה ברט לנקסטר למוסקבה. צילומי שטח נערכו איתו במוסקבה, מורמנסק, לנינגרד, ברסט, מינסק, חטין, קייב, באבי יאר, וולגוגרד, נובורוסיסק ובמאלאיה זמליה .
ב־28 באוקטובר 1977 הוקלט ראיון עם ברז'נייב, ב־16 בנובמבר - עם קוסיגין וב־28 בנובמבר - עם אוסטינוב .
בדצמבר צפה הבמאי-יועץ האמריקני קליינרמן בחומרי הגולמי של הסרטים, העיר הערות משמעותיות על כל סרט בסדרה. הדיונים על הטקסטים של הקריינות היו עצבניים במיוחד ואותם האמריקנים דחו כמעט לחלוטין. בפברואר 1978 טסו רומן קארמן, גנריך בורוביק, טנגיז סמיונוב ואלכסנדר סוריקוב לארצות הברית ושם אמריקאים הסבירו לסופרים סובייטים שהידע של הצופים האמריקנים על המלחמה מהצד הסובייטי היא אפסית. אם עבור האנשים הסובייטים סטלינגרד מתמלאת בחוזק ואיתנות בקרב, עבור האמריקנים המילה הזו לא אומרת דבר. ולכן, יש צורך להסביר היכן נמצא סטלינגרד ומה המשמעות האסטרטגית שלה. אם אין טעם לבנות דרמה לקהל הסובייטי בשאלה האם הצבא האדום ינצח את הנאצים בסטלינגרד, אז האמריקאים יישארו במתח האם הרוסים ינצחו בסטלינגרד.
כך לאחר ביקור התסריטאים בארצות הברית בוצע הקלטת הטקסטים של הקריין ל"מצור לנינגרד" בהצלחה, דבר שקבע את הפורמט לעריכה, הקלטת רעשי רקע ומוזיקה, וקביעת מסכי פתיחה לשאר הסרטים בסדרה בהתאמה מדויקת לדרישות הטלוויזיה האמריקאית.
הסבב השני של הדיונים התקיים במוסקבה במרץ 1978. לאחר דיונים סוערים, הוחלט לכתוב את הטקסטים יחד, מה שהצריך חודש נוסף לצילומים. טקסט הקריינות של הסרט "שחרור פולין" הוסכם אחרון, לאחר קרב הנרטיבים בנושאים רגישים במיוחד: המערכה הפולנית, מרד ורשה וקאטין.
לאחר שהעבודה על הסדרה נכנסה לשלב הסיום שלה, המתח גבר, וזה ערער את כוחו של רומן קארמן. הבכורה של הסרט בן 20 הפרקים התקיימה בלעדיו, עם זאת, גם בבכורה האמריקאיות וגם בזו הסובייטיות הוצג סרטו שלקארמן "החייל האלמוני" - שהיה הפרק הסופי של הסדרה.
ביקורת עליו והערכתו.
קונסטנטין סימונוב כינה את קארמן כאחת הדמויות הבולטות והבלתי נלאות של הסרט התיעודי הסובייטי וסופר מוכשר.
הבמאי עצמו, בריאיון לעיתון הצרפתי "לטר פרנסס", אמר שאף על פי שסרטי תעודה מזוהים בדרך כלל עם "אמת קולנועית", זה רחוק מלהיות המציאות.
השפעות אפשריות של יצירתו על אחרים.
במוזיקולוגיה נדונה סוגיית השפעת האופרה כרמן מאת ז'ורז' ביזה על הסימפוניה מס' 5 של דמיטרי שוסטקוביץ' ועובדות מהביוגרפיה של המלחין ורומן קארמן. ככל הנראה הראשון שהבחין בהשפעת חומר הנושא של האופרה על המכלול הטונים של הסימפוניה היה לב מזל בהצביעו על כך שהחלק הראשון של הסימפוניה גורם לאסוציאציות לפזמון "הבנרה" (במילים "אהבה, אהבה"), מה שלפיו מרמז שההשפעה "החיצונית" הזו הייתה אקראית. ולדימיר ספיבקוב כתב כי לפיו לא במקרה הציג שוסטקוביץ 'בסימפוניה "ציטוט של כרמן, נושא האהבה". לדברי המוזיקולוג א. ג. בנדיצקי, מלחין סובייטי, פנה לאופרה של ביזט בקשר לרומן הבלתי מוצלח שלו עם המתרגמת ילנה קונסטנטינובסקאיה, שבסופו של דבר עזבה לספרד, שם החלה מערכת יחסים קרובה עם קארמן. אם כן, צירוף המקרים של שם המשפחה של קארמן עם השם מזוהה עם "ערפד נשי", ישנם מוטיבים אוטוביוגרפיים "עם תחתית כפולה" של שוסטקוביץ' לאופרה של ביזה. לטענת החוקר ראקו, הפרשנות של התוכנית של הסימפוניה החמישית שהציע בנדיצקי היא "גורפת" שלא לצורך, והמראה של זיכרונות אלה היה ככל הנראה בעל אופי פנימי בלבד .
בשנת 1963 יצר הבמאי הצרפתי פרדריק רוסיף את סרט באורך מלא "למות במדריד" ("Mourir à Madrid"), שקיבל את פרס ז'אן ויגוט בשנת 1963 והיה מועמד לפרס האוסקר בשנת 1965. הסרט מוקדש לכתבים צבאיים שמתו במדריד, כמו גם לצלמים ועיתונאים שסיקרו את מהלך מלחמת האזרחים בספרד. הסרט כלל את ההקלטות שביצע רומן קארמן עצמו .
גמלה סטאן
גמלה סטאן (בשוודית: Gamla stan) הוא החלק העתיק ביותר של העיר סטוקהולם שבשוודיה. אזור גמלה סטאן ממוקם בעיקר על האי , אך נמצא בחלקו גם באיים , ו. האיים הללו מחוברים זה לזה באמצעות גשרים רבים, אשר העניקו לאזור גמלא סטן גם את הכינוי "העיירה שבין הגשרים".
אזור גמלה סטאן נוסד ב ומורכב כיום מרחובות מרוצפים, וסמטאות בסגנון ימי הביניים. תושבי העיר הראשונים היו ממוצא גרמני, והארכיטקטורה של גמלא סטן מושפעת מאוד מהארכיטקטורה הגרמנית של ימי הביניים.
באזור גמלה סטאן ישנם מבנים היסטוריים, דתיים או ומבני תרבות רבים כמו , , כנסיית רידרהולם, ו שנבנה ב על הריסות הארמון הקודם שנשרף.
העיר העתיקה של פראג
העיר העתיקה של פראג (בצ'כית: Staré Město pražské) היא האזור המיושב העתיק ביותר של העיר פראג אשר בצ'כיה. אזור העיר העתיקה של פראג, אשר ממוקם לאורך הגדה הימנית של נהר הוולטאבה, הוקם במהלך תקופת ימי הביניים ומשתרע על פני 129 דונם. עד 1784 הייתה העיר העתיקה של פראג עיירה עצמאית.
העיר העתיקה של פראג הוכרזה ב-1992 כאתר מורשת עולמית על ידי אונסק"ו.
אתרים בולטים באזור העיר העתיקה כוללים בין היתר את כיכר העיר העתיקה והשעון האסטרונומי. הרובע היהודי של העיר, יוספוב, ממוקם בקצה הצפון מערבי של העיר העתיקה של פראג.
בה ג'ין