השיר נכתב על ידי אמרה קאראדומן והוא גם היה המפיק. השיר הוא בעצם סינגל הבכורה של טילקי, והסינגל הרביעי של קאראדומן; אחריו הוציאה טילקי את הלהיט "Sen Olsan Bari", שהצליח בשיאו להגיע אל המקום הראשון במצעד שבטורקיה.
עם השיר הופיעה טילקי במקומות רבים, וביצעה גם כמה גרסאות שקטות יותר שלו.
וידאו קליפ.
הווידאו קליפ הנלווה שיא לשיר מציג את טילקי וקאראדומן ברובו, כשהם רוקדים על כביש מהיר. תחילה, ניתן לראות רקדנית בטן, רוקדת לצלילי מוזיקה מיוחדים אותם יצר קאראדומן בעצמו. לאחר מכן, טילקי מגיחה לעברו של קאראדומן, כשהיא על אופנוע, בו נוהג מישהו אחר.
הקליפ זכה להצלחה עולמית ונכון לינואר 2020, מונה הצפיות שלו עומד על כ-470 מיליון צפיות, דבר אשר הופך אותו לקליפ הטורקי הנצפה ביותר בכל הזמנים.
JimJam
JimJam הוא ערוץ טלוויזיה בינלאומי לילדים בגילאי 2 עד 6 שהושק במקור באיטליה בשידורי רשת Sky Italia בשנת 2006.
הערוץ זמין ברחבי אירופה, המזרח התיכון, אסיה, אפריקה, ובישראל החל מדצמבר 2009. בדצמבר 2019 הודיעה yes כי היא מורידה את רצועת השמע בעברית של הערוץ ב-1 בינואר 2020, ומשאירה את רצועות השמע באנגלית וברוסית. באותו חודש הודיעה גם סלקום tv כי תוריד את הערוץ וב-31 בדצמבר 2019 הערוץ סיים את שידוריו בסלקום tv. ב-30 בדצמבר 2020 הערוץ עבר לאפיק 95 ב-yes.
היסטוריה.
ערוץ JimJam הושק ב-1 באוקטובר 2006 באיטליה. הערוץ תוכנן להיות בינלאומי, עם תוכניות להתחיל את שידורי הערוץ בכבלים ובלוויין ברחבי אירופה, ולאחר מכן להרחיב את שידוריו לכל רחבי העולם (למעט ארצות הברית ובריטניה). בנובמבר 2007 אכן החל הערוץ לשדר גם במרכז ומזרח אירופה ובמאי 2008 הושקו שידוריו גם בהולנד ובשווייץ. עד 2010 הורחבו שידורי JimJam ל-50 רשתות שונות באירופה, המזרח התיכון, אסיה ואפריקה.
ב-1 במרץ 2018 נסגרו שידורי הערוץ בהולנד.
בישראל.
בישראל משודר הערוץ החל מדצמבר 2009 ב-yes באפיק 95 (ולפני כן באפיק 41, לאחר שהחליף את ערוץ Cartoon Network ששידר באותו אפיק והורד מן האוויר) בעברית ובאנגלית (לפי בחירה) ובאפיק 223 ברוסית. יותר מאוחר הערוץ עלה ב-HOT באפיק 74 באנגלית ו-118 ברוסית.כמו כן, לאחר ששודר במשך חודשים בגרסת ערוץ מרתון בסלקום tv התווסף הערוץ לשירות עם דיבוב מלא לעברית לכל תכניו.
הערוץ עלה לראשונה במרץ 2017 בחברת yes בדיבוב מלא לעברית (הערוץ זמין גם באנגלית וברוסית) ולאחר מכן עלה בדיבוב גם לסלקום tv.
במאי 2019 עלה הערוץ גם לשירות פרטנר tv.
Sen Olsan Bari
Sen Olsan Bari (באנגלית: It Were You, ובעברית: [הלוואי ש]זה היית אתה) הוא סינגל שהוקלט על ידי הזמרת הטורקייה אליינה טילקי. השיר יצא לאור ב-27 ביולי 2017 על ידי חברת התקליטים דואן מיוזיק קומפני כסינגל שלא מתוך אלבום.
עם יציאתו נכנס השיר אל המקום הראשון במצעד שבטורקיה, ובכך הפך לראשון של טילקי שעשה זאת.
רקע וכתיבה.
השיר נכתב על ידי ארסיי אונר, שגם הפיק אותו. השיר הוא הסינגל השני של טילקי, לאחר שהקודם היה שיתוף הפעולה "Cevapsız Çınlama", שיצא שנה לפני כן, ביחד עם הדיג'יי הטורקי אמרה קאראדומן.
את השיר ביצעה טילקי במספר גרסאות במופעים שלה, וגרסה בולטת לכך הייתה כזו שבה האטו את קצב השיר, ושילבו ביחד איתו פסנתר.
וידאו קליפ.
הווידאו קליפ הנלווה לשיר מציג את טילקי כשלכל אורכו היא רוקדת עם דובי בצבע ורוד. בתחילת הקליפ ניתן לראותה כשהיא מקיצה ומוצאת את הדובי שלה בתוך הבריכה שמסביב לבית שלה. לאחר מכן היא קופצת אל תוך הבריכה, מצילה את הדובי, ומייבשת אותו עם מייבש שיער.
הקליפ זכה להצלחה עולמית, ונכון ל-24 במרץ 2018, מונה הצפיות שלו עומד על כ-314 מיליון צפיות, דבר אשר הופך אותו לקליפ הטורקי השלישי הנצפה ביותר בכל הזמנים, כשהראשון לכך הוא שירה "Cevapsız Çınlama".
Sun Vika
Sun Vika (בעברית: אשמתך) הוא סינגל שהוקלט על ידי הזמרת הפינית אוולינה. השיר יצא לאור ב-2 במרץ 2018, תחת חסותן של יוניברסל מיוזיק גרופ ואם-אייזי מיוזיק רקורדס. השיר נכלל באלבומה השני, SOS, ביחד עם כמה שירים נוספים שהוציאה קודם לכן.
עם יציאתו נכנס השיר אל המקום הראשון במצעד שבפינלנד.
רקע וכתיבה.
השיר נכתב על ידי מיקו הרמה, והופק על ידו גם כן. את השיר פרסמה אוולינה לראשונה באינסטגרם שלה, שם הודיעה כי הוא עתיד לצאת כבר בתחילת מרץ, 2018. יום לאחר מכן, פרסמה אותו במלואו.
השיר הצליח להגיע בשיאו אל המקום ה-1 במצעד שבפינלנד, ובכך הפך לרביעי של אוולינה שעשה זאת.
וידאו קליפ.
הווידאו קליפ הנלווה שיצא לשיר, צולם כמה שבועות לפני שהועלה לערוץ ה-Vevo של אוולינה, ב-22 במרץ 2018.
מיקומי שיא.
עם יציאתו, נכנס היישר אל המקום ה-4 במצעד הפיני.
מחוברים אבל לבד
מחוברים אבל לבד (באנגלית: Alone Together) הוא ספרה השמיני של שרי טרקל. הספר יצא לאור בארצות הברית בשנת 2011 בהוצאת . ספר זה, יחד עם "העצמי השני" ("The Second Self") ו"החיים על המסך" ("Life on the Screen"), יוצרים טרילוגיה על יחסי אנוש מחשב ועל הגדרות חדשות של האדם בעידן המחשב.
בספר זה, בוחנת טרקל כיצד הטכנולוגיה משפיעה עלינו ובאיזה אופן מסתגלת ומצליחה החברה לענות על שאלות חדשות שעולות בעקבות העלייה בשימוש בטכנולוגיות ניידות, רובוטים, מחשבים ואמצעים אלקטרוניים אחרים. היא מתארת סיפורים על אנשים אמתיים (לעיתים קרובות ילדים) באינטראקציה עם רובוטים אשר מתוכנתים להיראות אנושיים. במהלך אינטראקציות אלו מפתיעה המידה שבה אנשים רוצים שהרובוטים יאהבו אותם.
החששות העיקריות שמעלה טרקל הן חששות לגבי האופן שבו אינטראקציות חברתיות אמתיות, בסיסיות ויסודיות מושפעות מהחשיפה המתמדת לאינטראקציות עם אינטליגנציה מלאכותית, אינטראקציות שהן לכאורה משמעותיות. ביסוד הטענה המרכזית של טרקל עומדת העובדה שההתפתחויות הטכנולוגיות שתרמו רבות לעלייה ברמת החיברוריות גם הביאו במקביל לתחושת ניכור בין בני אדם. הניכור מתבטא בקישורים בין רשתות חברתיות המעדיפות את אלו שהשיח שלהם מתקיים בצורה "נאותה".
הטענה העיקרית של טרקל בחלקו הראשון של הספר היא שהאינטראקציות שלנו עם רובוטים שמדמות רגש מציבות איומים חמורים על יכולתנו להתייחס זה לזה בצורה נכונה. טרקל דנה ברובוטים שתוכננו לקיים אינטראקציה עם בני אדם ברמה הרגשית; היא חוששת שהם עשויים להחליף בני אדם אחרים ובעלי חיים בתפקידים הרגשיים האלה. טרקל חוששת כי לעיתים קרובות אנו מייחסים תכונות מסוימות לרובוטים שאינם באמת נחלתם של הרובוטים, וכי האינטראקציות הרגשיות שלנו עם בני אדם אחרים נשחקות כתוצאה ישירה. דאגתה של טרקל היא שהערכתנו לאינטראקציה האנושית עלולה להישחק.
החלק השני של הספר בוחן את אופי האינטראקציות החברתיות המקוונות ואת האופן שבו התקשורת החברתית שינתה את האופן שבו אנשים, במיוחד צעירים, מתקשרים זה עם זה. טרקל טועת כי במצבים חברתיים בין אישיים, אנשים, בעיקר צעירים, מוסחים לעיתים קרובות על ידי הטלפונים החכמים שלהם. בעקבות זאת, תשומת הלב שלהם זה לזה נפגעת, דבר המוביל ליצירת קשרים רדודים יותר ויותר. טרקל גם כותבת שהסתמכותם של בני נוער על עצת חברים מונעת רפלקציה אישית, המביאה להצטמצמות העצמאות האישית.
טרקל מתייחסת למושג הפרטיות בתקופה שלאחר פיגועי 11 בספטמבר, וטוענת כי הפרטיות הוקרבה תמורת בטיחות. לטענת טרקל מפני שילדים שגדלו בעולם שבו הפרטיות נחשבת יותר ויותר חלשה, לא תמיד מבינים את הערך המלא של הפרטיות, עובדה אשר גורמת להם לחלוק עוד יותר פרטים אישיים באינטרנט. הדבר מערער עוד יותר את ערך הפרטיות במחזור המנציח את עצמו.
בחודש פברואר 2012 העבירה טרקל הרצאת בנושא מחוברים אבל לבד תחת הכותרת Conneted but alone.
ביקורת על הספר.
באחת הביקורות שנכתבו על אודות הספר נטען כי בתור פסיכואנליטיקאית, טרקל נוטה להתמקד יתר על המידה בבעיות התנהגות של אנשים וכך מציגה גישה צרה וחד-צדדית של המצב, אשר עקב כך, נכשלת לשכנע את הקורא:"אם יש כל כך הרבה השלכות שליליות לשימוש זה בטכנולוגיות של רשתות ותקשורת חברתיות, מדוע משתמשים כל כך מסרבים לכבות אותם? התשובה היא כנראה שעבור רוב המשתמשים, לטכנולוגיות כאלה יש השפעות חיוביות בעיקר." (עמ' 2011)
טרקל מתארת בספר אישה אשר באופן קבוע מקיימת שיחות באמצעות סקייפ עם סבתה. במהלך שיחות אלה היא מוצאת את עצמה מבצעת משימות שונות אשר גורמות לה תחושות אשמה, לרבות גלישה באינטרנט ובדיקת תיבת הדואר האלקטרוני שלה. השאלה היא האם זהו באמת מצב שונה מאשר פעולות שהייתה מבצעת בו זמנית אם הייתה מקיימת עם הסבתא שיחת טלפון טרם עידן הסקייפ. זאת ועוד, טרקל קובעת שהטכנולוגיה עשויה להשפיע באופן רדיקלי על תהליכים חברתיים בסיסיים אך אין זה תמיד ברור מהדוגמאות הקיצוניות שהיא מציגה. ביקורת נוספת מושמעת לגבי טענתה שפעילות בפלטפורמות דיגיטליות ויצירת פרופילים מקוונים גורמים לבני נוער לדאוג לגבי האופן שבו הם נתפסים על ידי עמיתהם, בעוד ידוע כי הדאגה לגבי "איך אני נתפס על ידי חבריי" נפוצה ואינה קשורה בהכרח לעולם הדיגיטלי.
הרעיונות של "מחוברים אבל לבד" בתיאטרון ישראלי.
"לבדנו, ביחד" הצגה מאת ליאור זלמנסון הוא מחזה ישראלי מקורי על מערכות יחסים בעידן בו לא ברור איפה מתחיל האדם ונגמר המכשיר. המחזה, שבוים על ידי מיה אופיר מגנט והועלה לראשונה בצוותא בשנת 2014, מורכב מ"14 אפיזודות על הרצון שלנו לאהבה, מגע או כתף לבכות עליה ואיך למדנו לסמוך על אפליקציות ומכשירים שיתנו לנו תחושה שאנחנו לא לבד אפילו לרגע."
רים בנא