L.H.O.O.Q.

L.H.O.O.Q. — Marsel Duchampning sanʼat asari. Birinchi marta 1919-yilda yaratilgan bu asar Dyuchamp tayyor mahsulotlar yoki aniqrogʻi tuzatilgan tayyor ish deb atagan narsalardan biridir. Tayyor narsa odatda sanʼat hisoblanmaydigan oddiy, koʻpincha utilitar ob’ektlarni olish va ularni oʻzgartirish, ularga qoʻshish, oʻzgartirish yoki (uning eng mashhur asari misolida boʻlgani kabi) shunchaki nomini oʻzgartirish va yoʻnalishini oʻzgartirish va ularni bir joyga joylashtirishni oʻz ichiga oladi. tegishli sozlash. L.H.O.O.Q. -da topilgan ob’ekt Leonardo da Vinchining XVI asr boshidagi Mona Liza kartinasining arzon otkritka reproduktsiyasi boʻlib, unga Duchamp qalam bilan moʻylov va soqol chizib, sarlavhani qoʻshib qoʻygan.

Umumiy koʻrinish 

Mona Lizaning satirik tarzda ishlangan mavzusi 1887-yilda tomonidan oʻrganilgan. (aka Sapeck) Mona Lizani trubka chekayotganini yaratganida, Le Rire jurnalida chop etilgan. Biroq, Duchamp Sapeckning ishi bilan tanishmi yoki yoʻqmi, aniq emas.

Qismning nomi L.H.O.O.Q. gramogramma ; fransuz tilida talaffuz qilingan harflar „Elle a chaud au cul“, „U hot is hot in the es“, yoki „Uning eshagi bor“ kabi tovushlar, „avoir chaud au cul“ qoʻpol ibora boʻlib, ayolda jinsiy bezovtalik borligini bildiradi. Kechki intervyusida (Schwarz 203) Duchamp L.H.O.O.Q. ning „pastda olov bor“ deb boʻsh tarjimasini beradi.

Francis Picabia oʻzining 391-jurnalida L.H.O.O.Q.ni nashr etishga urinib, ish New-York shahridan yuborilishini kuta olmadi, shuning uchun Duchampning ruxsati bilan Mona Lizaning oʻziga moʻylovni tortdi (echki soqolini unutib). Picabia „Tableau Dada par Marcel Duchamp“ ostida yozgan. Duchamp yoʻqolgan echkisoqolni payqadi. Yigirma yil oʻtgach, Duchamp kitob doʻkonida Jan Arp tomonidan topilgan Picabia nusxasidagi nuqsonni tuzatdi. Duchamp qalam bilan echki soqasini qora siyoh bilan chizdi va „Moustache par Picabia/barbiche par Marcel Duchamp/1942-yil“ deb yozdi.

Oʻzining bir qator tayyor asarlarida boʻlgani kabi, Duchamp oʻz faoliyati davomida turli oʻlchamdagi va turli ommaviy axborot vositalarida L.H.O.O.Q. ning bir nechta versiyalarini yaratdi, ulardan biri kartaga oʻrnatilgan Mona Lizaning oʻzgartirilmagan oq-qora reproduktsiyasi L.H.O.O.Q. Shaved deb nomlanadi. Erkaklashtirilgan ayol jinsni oʻzgartirish mavzusini taqdim etadi, bu Duchamp bilan mashhur boʻlib, oʻzining ayol taxallusi Rrose Sélavyni qabul qilib, „Eros, c’est la vie“ („Eros, bu hayot“) deb talaffuz qiladi.

L.H.O.O.Q.ga berilgan birlamchi javoblar uning maʼnosini Mona Liza va anʼanaviy sanʼatga hujum, dadaizm gʻoyalarini targʻib qiluvchi épater le burjuois zarbasi sifatida izohladi. Bir sharhlovchiga koʻra:L.H.O.O.Q.ning yaratilishi La Jokonde haqidagi tasavvurni tubdan oʻzgartirdi (fransuzlar bu rasmni Mona Liza deb ataydigan amerikaliklar va nemislardan farqli oʻlaroq). 1919-yilda Jokondisme sigʻinishi fransuz burjuaziyasining amalda dunyoviy dini boʻlib, ularning sanʼat homiylari sifatidagi oʻzini imidjining muhim qismi edi. Ular rasmga ehtirom bilan qarashdi va Duchampning shafqatsiz izohi va tahqiri epater le burjuais („qoʻzgʻalish“ yoki burjuaziyani jiddiy ranjitish)ning asosiy zarbasi edi.Rhonda R. Shearerning soʻzlariga koʻra, zohiriy reproduktsiya, aslida, qisman Duchampning oʻz yuzida namuna qilingan nusxadir.

Dyuhamning parodik Mona Lizasiga parodiyalar

Internetdan oldingi davr 

 Salvador Dali 1954-yilda Filipp Halsman bilan hamkorlikda L.H.O.O.Q.-ga murojaat qilib, Mona Liza sifatida avtoportretini yaratdi. Ushbu asarda yovvoyi koʻzli Dali suratlari, uning ruldagi moʻylovi va bir hovuch tangalar aks etgan.
 Islandiyalik rassom Erro 1958-yilgi kompozitsiyaga Dalining L.H.O.O.Q. versiyasini qoʻshdi, unda Buñuelning Un Chien Andalou filmidan olingan film ham bor edi.
 Fernand Léger va Rene Magritte ham oʻzlarining ikonografiyasidan foydalangan holda L.H.O.O.Q. ni moslashtirdilar.

Internet va kompyuterlashtirilgan parodiyalar 
Kompyuterlardan foydalanish L.H.O.O.Q. parodiyalarining yangi shakllarini, shu jumladan interaktiv shakllarni yaratishga imkon berdi.

Internetdan foydalangan holda kompyuterlashtirilgan parodiya shakllaridan biri veb-sahifadagi qatlamlarni asl nusxaga qoʻshib qoʻyadi. Bir misolda, asl qatlam — Mona Liza . Ikkinchi qatlam asosan shaffof, lekin shaffof emas va baʼzi joylarda asl qatlamni toʻsib qoʻyadi (masalan, Duchamp moʻylovni joylashtirgan joyda). Bu texnologiya Jorj Washington universiteti huquq maktabi veb-saytida tasvirlangan. Ushbu texnologiyaning namunasi — Mona Lizaning bir qator turli xil superpozitsiyalarga ega nusxasi — birinchi navbatda Duchampning moʻylovi, soʻngra koʻz uchun patch, keyin shlyapa, gamburger va boshqalar. Ushbu texnologiyaning mohiyati (yuqorida mualliflik huquqi toʻgʻrisidagi qonun klassi uchun yuqoridagi veb-saytda tushuntirilgan) agar u asl asarga oddiy havoladan foydalansa, asl asarning huquqbuzar nusxasini yaratishni talab qilmaydigan parodiya qilishga ruxsat beradi. vakolatli veb-sahifada boʻlishi mumkin. Material joylashgan veb-saytga koʻra:Qatlamlar paradigmasi kompyuter yoki Internet kontekstida muhim ahamiyatga ega, chunki u kompozitsiyani yaratish uchun yakuniy javobgar shaxs (bu erda [zamonaviy] Duchampga mos keladi) tizimning jismoniy nusxasini yaratmaydigan tizimni osongina tasvirlaydi. oxirgi foydalanuvchiga tarqatiladigan doimiy shaklda (nusxa sifatida belgilangan) saqlash maʼnosida original ish. Aksincha, odam faqat keyingi qatlamlarning materialini tarqatadi, [shunday qilib] xafa boʻlgan mualliflik huquqi egasi (bu erda Leonardo da Vinchiga mos keladi) asosiy [asl Mona Liza ] qatlamining materialini tarqatadi va oxirgi foydalanuvchi tizimi ikkalasini ham oladi. Oxirgi foydalanuvchi tizimi keyinchalik kompyuterning operativ xotirasi va foydalanuvchining miyasida vaqtinchalik kombinatsiyani keltirib chiqaradi. Kombinatsiya qatlamlarning kompozitsiyasidir. Qalqib chiquvchi oynalarni ramkalash va joylashtirish ushbu paradigmaga misoldir.L.H.O.O.Q. yoki Mona Liza ning boshqa kompyuter tomonidan amalga oshirilgan buzilishlari asl nusxaning elementlarini takrorlaydi va shu bilan, agar asosiy asar mualliflik huquqi bilan himoyalangan boʻlsa, buzilgan reproduktsiyani yaratadi. Leonardoning Mona Lizadagi huquqlari, agar uning yoshida bunday huquqlar mavjud boʻlsa, albatta, allaqachon tugagan boʻlar edi. Bu texnologiyani tushuntirish bilan birga yuqoridagi parodiyalarning misollariga havola. Ushbu animatsiyalar dastlab Gʻarbiy Washington universitetidan Ed Stefan tomonidan tayyorlangan.

Versiyalar 

 1919-yil — Shaxsiy kolleksiya, Parij.
 1920-yil — Hozirgi joylashuvi nomaʼlum.
 1930-yil — Katta hajmdagi nusxa, shaxsiy kolleksiya, Parij, Milliy Art Moderne muzeyi, Jorj Pompidu markazi, Parijga qarzga.
 1940-yil — Asl nusxadan tayyorlangan rangli reproduktsiya. U 1981-yilda oʻgʻirlangan va hozircha topilmagan.
 1958-yil — Antoni Tàpies toʻplami, Barselona.
 1960-yil — Yogʻochga moy. Dorothea Tanning kollektsiyasida, Nyu-York.
 1964-yil — Oʻttiz sakkiz nusxa Per de Massotning Marsel Duchampning cheklangan nashriga, takliflar va esdalik sovgʻalariga kiritish uchun qilingan. Arturo Shvarts toʻplami, Milan.
 1965-yil — LHOOQ Shaved — bu Mona Lizaning qogʻozga oʻrnatilgan oʻyin kartasi reproduktsiyasi. Mona Liza rasmi oʻzgartirilmagan, ammo LHOOQ rasée yozuvi uchun.

Yana qarang 

 Mona Liza nusxalari va qayta talqinlari
 Mona Lizaning merosi
 Uokerning
 Gramogramma, sanʼat asarining nomi bu soʻz oʻyinlariga misol boʻla oladi.

Manbalar

Qoʻshimcha oʻqish 

 Teodor Reff, „Duchamp & Leonardo: LHOOQ-Alikes“, Amerikada sanʼat, 65, 1977-yil yanvar-fevral, bet. 82-93
 Jan Kler, Duchamp, Leonard, La Tradition maniériste, Marsel Duchampda: anʼana de la yorilishi yoki anʼananing yorilishi?, Colloque du Center Culturel International de Cerisy-la-Salle, ed. Jan Kler, Parij: Umumiy nashrlar ittifoqi, 1979, bet. 117-44

Havolalar 

 LHOOQ — Internet bilan bogʻliq hosilaviy ishlar 
Pages with unreviewed translations