REYES MARTÍN (PSE-EE, 2014-04-03):
Eskerrik asko presidente andrea. Egun on guztioi.
Es cierto que se ha discutido sobre este tema en la pasada legislatura. Se ha tratado también en la anterior y es un tema importante que tenemos por resolver, por eso estamos hoy aquí, quizás un poco antes de lo que a mí me gustaría.
La consejera anunció hace poco que iniciaba negociaciones sobre este tema. Entonces yo creo que el momento es dentro de un par de meses ver cómo está el asunto y exigir que se avance, eso hará este grupo, cuando pase un tiempo prudente para que los trabajos puedan tener lugar.
Lo primero que tengo que decir es que el museo Chillida Leku es excepcional, es un museo de una gran belleza. Todos los que lo hemos visitado creo que podemos estar de acuerdo con ello, tanto por la ubicación que el artista ideó y logró con un gran acierto, como por la obra que recoge.
El museo Chillida Leku es un gran museo y me parece que es muy difícil aceptar que permanezca cerrado. Un arte universal, enraizado en lo vasco no debería de dejarse al albur de cualquier tipo de veto o acontecimientos que no son muy razonables, sino que se debería de seguir la senda que nos lleve a todos a que se abra al público ese museo.
Por eso deseamos que salga bien la negociación. Exigimos a las instituciones, encabezando esa responsabilidad el Gobierno Vasco, que se impliquen fuertemente en ellas desde la responsabilidad del cuidado del dinero público, de la decisión sobre el museo que corresponde a quién tenga mayoría en la toma de la propiedad del museo, llegado el caso, y pedimos a la familia generosidad para que este museo pueda abrirse.
Yo quiero recordar aquí, me parece muy procedentes, las palabras de Susana Chillida  - hija del artista -  cuando en 2012, en la Universidad Complutense, en la Facultad de Filosofía con motivo del décimo aniversario de la muerte de su padre, del artista Eduardo Chillida, dijo, recordando palabras de Chillida, que "lo que es de uno, casi no es de nadie".
Este mensaje atraviesa siempre la obra de cualquier artista cuando deja de estar en sus manos y sale a la luz pública, y hay un ejemplo un poco extremo de esto en El Cartero, de Neruda. Cuando Skarmeta pone en boca del personaje principal, del cartero, que la poesía deja de pertenecer al autor cuando la hace y la da a conocer.
Evidentemente esto no quiere decir que no haya que cobrar por las obras de arte. Claro que existen derechos de autor y que hay que cobrar, pero creo que la actitud de quien hereda una obra de arte debe de ser la predisposición, en condiciones razonables de precio y de...
...actitud de quien hereda una obra de arte debe de ser la predisposición en condiciones razonables de precio y de desenvolvimiento de la exposición de la obra, la predisposición digo a que esa obra sea conocida por el mayor número de personas posibles, porque para eso la hace un artista.
Hay que buscar un equilibrio por lo tanto, que debe de pasar creemos por mantener el carácter monográfico del museo. Pero carácter monográfico no quiere decir que el museo sea un mausoleo en el cual no puede entrar una brizna de otro arte contemporáneo temporalmente que entren en diálogo con la obra del artista. Eso es lo que es un museo moderno y eso no contradice el carácter monográfico, sino que enriquece el funcionamiento del museo.
Debe de estar en esa ubicación porque, como decía, es no sólo una ubicación hermosa sino adecuada a la obra, porque fue diseñada por el propio artista y a mí me parece hermosa. Es un lugar donde el pensamiento y el arte dialogan y eso se percibe de una forma muy intuitiva.
Tiene que tener viabilidad económica el museo. Tiene que ser sostenible, claro. Pero lo que no estamos de acuerdo y no dijo nunca el Gobierno anterior y dudo que dijera el del pasado,  - no lo ha dicho nunca, señor Maneiro -  que admitiera el derecho a veto. Precisamente el derecho a veto de la familia en las decisiones una vez que se reorganiza el museo, se reestructura, se logra un modelo de museo viable y de futuro moderno que aumente su atractivo, de tal manera que atraiga visitantes. Porque hay que recordar que a partir del 2005, el número de visitantes fue bajando y también el número de ingresos. A partir de ahí la familia entró en diálogo con las instituciones para buscar una solución.
Pues bien, esa solución se buscó hace dos legislaturas. No cristalizó. Hubo un acuerdo de voluntades pero no hubo ningún acuerdo escrito. La legislatura pasada, con gran esfuerzo por parte de todos, se llegó a un acuerdo final que cuando faltaba concretar los detalles en un contrato, fue roto unilateralmente por la familia de forma sorpresiva, como reconocieron una nota de prensa para expresar claramente la situación. Una nota de prensa conjunta, la Diputación Foral de Gipuzkoa y el Gobierno Vasco anterior, con gran pesar porque se había llegado a un acuerdo en lo económico y en las condiciones de desenvolvimiento del museo, que no incluían el veto de la familia sobre las decisiones. Quien diga eso, miente.
Otra cosa es que sí se dejaba a la familia la participación en el patronato sin voto de calidad, es decir, sin veto e incluso se le daban ventajas aparte del justiprecio. Por la obra se le daban algunas ventajas de participación en el porcentaje por el merchandising y en fin, otras ventajas.
Quiero recordar también que estamos en una época en la que hay otros muchos museos  - muchos pequeños -  a punto de cerrar y eso también aquí tenemos que tenerlo en cuenta. Los criterios de fomento de la cultura y de ayuda en este caso a los museos, deben de alcanzar a todo el sector, cada uno en su medida y con la urgencia que corresponda. Pero no debemos de olvidarnos de otros museos que están en dificultades.
En cuanto a la participación institucional, el Gobierno Vasco tiene la responsabilidad de liderar, es un museo importante, hay que buscar que esté abierto. La Diputación Foral de Gipuzkoa debe de participar también intensamente y colaborar, pero el Ayuntamiento de Hernani tiene algo qué decir.
Normalmente los ayuntamientos se implican, las instituciones culturales relevantes que están en el municipio. El ayuntamiento de Getaria está presente en el Balenciaga, el de Bilbao está presente por lo menos en tres museos importantes, el de Vitoria el Artium. Cada ayuntamiento participa en la medida de sus posibilidades pero participa impulsando y ayudando con intervenciones, incluso urbanísticas si fuera necesario, en el fomento de la cultura si tienen sobre todo un museo de esta entidad en su territorio.
Y el Gobierno de España yo quiero recordar que en 2012 cuando estuvo el ministro Wert con motivo de la entrega del premio nacional de cinematografía en San Sebastián dijo que, textualmente: "Pondré todo lo que esté en mi mano para intentar revitalizar este proyecto". Eso fue en 2012.
A mí me gustaría saber qué ha hecho el Gobierno de España para revitalizar un proyecto tan importante que por ser vasco es español y que recibe del conjunto de España el 73 % de los visitantes, concretamente de Euskadi el 14.
Entonces, resumiendo, creo que el esfuerzo que hizo el Gobierno Vasco anterior y el anterior para llegar a un acuerdo que se sustanció en algo muy concreto, que la familia estaba dispuesta a firmar y que luego rompió, en fin probablemente porque no aceptaba no tener derecho de veto y por expectativas económicas que variaron en el último momento. Pero ese esfuerzo tiene que tener continuidad ahora con rapidez e intensidad.
El Gobierno Vasco, consejera, tiene la responsabilidad de abordar este asunto con intensidad y dar cuenta a este Parlamento, lo cual le pediremos dentro de un par de meses, antes de que acabe el periodo de sesiones, porque es un asunto muy importante. A ver a cuántas instituciones ha traído usted al debate de este proyecto, qué ha puesto sobre la mesa.
Esperemos que un informe que le hemos solicitado y que está elaborado no necesite más tiempo para enviarlo a este Parlamento, como ha dicho, antes de este debate hubiera sido bueno tenerlo para conocer cómo va a desarrollar en principio la negociación. Pero en cualquier caso, de entrada tiene usted la confianza durante estos dos meses para hacer esa negociación.
Y visto el comportamiento de alguna de las partes anterior para hacerlo de una forma abierta, porque soluciones para los museos hay de muchos tipos. Hay patronatos con propietarios públicos, privados y socios que cooperan en el desarrollo de eso. Yo creo que la negociación tiene que ser abierta, pero creo que tiene que ser rápida, intensa, liderando las instituciones y con resultados pronto.
Gracias.