Herr Präsident! Meine Damen und Herren! Die Kollegen, die politisch zu diesem Bereich gehören, sind mittlerweile atemlos hier im Saal angekommen. Ich freue mich, dass ich das Thema nicht alleine vertreten muss. Das Filmförderungsgesetz ist ja ein zeitlich begrenztes Gesetz. Alle fünf Jahre ist eine Novellierung erforderlich. Ich selbst bin mittlerweile zum vierten Mal aktiv daran beteiligt – passiv noch länger –: zweimal aus der Perspektive des Abgeordneten und zweimal aus der Perspektive des Kulturstaatsministers. Bemerkenswert dabei war und ist, dass wir jedes FFG mit großer Einmütigkeit beschlossen haben. Es gab immer so gut wie keine Gegenstimmen, so jetzt auch im Kulturausschuss. Das heißt, in Bezug auf den Bereich der Filmpolitik gibt es im Deutschen Bundestag, von Einzelfragen abgesehen, prinzipiell einen fraktionsübergreifenden Konsens. Das tut dem deutschen Film und der Filmwirtschaft gut. Dass man ohne Übertreibung sagen kann, dass die Filmpolitik in den letzten Jahren zu den besonders erfolgreichen Kapiteln der Kulturpolitik auf Bundesebene gehört – so zumindest sieht es die gesamte Community –, ist ein gemeinsamer Erfolg, an dem alle Fraktionen beteiligt sind. Deshalb danke ich Ihnen dafür sehr herzlich. Das FFG ist immer wieder Spiegel der aktuellen Filmpolitik. Meine Kollegen Selle und Börnsen werden gleich aus Sicht der CDU auf die Veränderungen im heute zu verabschiedenden Entwurf eingehen. Ich selbst möchte zum Ende dieser Legislaturperiode gern eine kurze filmpolitische Bilanz ziehen. Lassen Sie mich fünf Punkte hervorheben: Erstens. Deutschland ist wieder ein attraktiver internationaler Produktionsstandort. Der Deutsche Filmförderfonds, den es seit 2007 gibt, der also in der Zeit der Großen Koalition aufgelegt wurde – damals hatte er ein Volumen von 60 Millionen Euro – und von der jetzigen Koalition fortgesetzt wurde – im Jahr 2013 wurde das Volumen auf 70 Millionen Euro erhöht –, ist ein Erfolgsmodell. Viele kleine anspruchsvolle Filme werden stärker unterstützt. Über das Studio Babelsberg, das fast illiquide, fast zahlungsunfähig war, kann man mittlerweile sagen: Babelsberg lebt und produziert. Internationale Großproduktionen finden wieder in Deutschland statt. Deutsche Schauspieler werden in diese internationalen Produktionen einbezogen und können deshalb Weltstars werden; dazu muss man ja eine gewisse Spielfläche haben. Seit 2007 wurden mehr als 375 Millionen Euro Fördermittel im DFFF bewilligt. Sie lösten Folgeinvestitionen in sechsfacher Höhe aus, also ohne staatliche Mittel. Davon wurden allein 2,2 Milliarden Euro in Deutschland ausgegeben. Ich kenne kein anderes Subventionsmodell des Staates, das so rentierlich ist. Deshalb muss der DFFF fortgesetzt werden, wenn es nach mir geht, zukünftig dauerhaft, ohne Begrenzung. Zweitens. Die Kinodigitalisierung schreitet voran. Bis Ende 2013 wird die Bundesregierung dafür 21 Millionen Euro ausgegeben haben. Zurzeit sind in Deutschland fast 70 Prozent der Kinosäle digitalisiert. Damit ist auch die technische Wettbewerbsfähigkeit der Kinos in der Fläche, der Arthouse- und Programmkinos erreicht; nur diese Kinos unterstützen wir ja. Das war eine Gemeinschaftsleistung von Bund, Ländern und Filmwirtschaft, die wahrscheinlich Ende dieses Jahres abgeschlossen sein wird. Drittens. Langfristig kann das Kino nur bestehen, wenn es auch morgen noch wahrgenommen wird. Deshalb ist es wichtig, auch die junge Generation an das Kino heranzuführen. Die Vision Kino GmbH leistet hier wertvolle Arbeit. Im Schuljahr 2012/2013 nahmen bundesweit rund 684 000 Schülerinnen und Schüler sowie Lehrkräfte an Kinovorstellungen in den SchulKinoWochen teil. So konnte Vision Kino seinen Status als wichtigstes filmpädagogisches Projekt in Deutschland erneut untermauern. Viertens. Um die entstandenen Filme auch langfristig zu erhalten, müssen wir unser Filmerbe schützen. Angelika Krüger-Leißner, da engagieren wir uns schon seit Jahren; schrittweise bewegen wir uns sogar. Mit der Novellierung des Bundesarchivgesetzes erfolgt die Einführung einer Pflichtregistrierung aller deutschen Kinofilme, sodass alle neu produzierten Filme erfasst werden. Der Produzent muss eine Kopie vorhalten; in der Regel wird es eine digitale sein. Somit kann filmisches Erbe zukünftig nicht mehr verloren gehen. Darüber hinaus trägt der BKM durch Fördermittel beträchtlich dazu bei, dass eine bedeutende Anzahl von Filmerbe-Klassikern – es muss ja der Wunsch, sie zu sehen, erfüllt werden können; das ist der besondere Sinn – digitalisiert wird und auf diese Weise für die Öffentlichkeit zugänglich bleibt. Mit dem heute zu verabschiedenden Gesetzentwurf zur Änderung des FFG wird die Digitalisierung des Filmerbes zudem ausdrücklich in den Aufgabenkatalog der FFA aufgenommen. Hierdurch wird der finanzielle Beitrag der Filmwirtschaft zu dieser wichtigen Aufgabe sichergestellt. Es ist ja nicht einzusehen, dass der Staat allein das alles macht. Auch die Filmwirtschaft muss ihren Beitrag zum Erhalt ihres kulturellen Erbes leisten. Fünftens. In Brüssel haben wir durch gemeinsames Auftreten mit Frankreich bei der Überarbeitung der Kinomitteilung der Europäischen Kommission bereits wichtige Erfolge erzielt. Im Vergleich zu den ersten Fassungen der Kinomitteilung enthält der aktuelle Entwurf deutlich positive Aspekte, beispielsweise erkennt die Kommission erstmalig an, dass Kinofilme und Kinos Kultur sind – zu Recht. Für eine weitere wichtige Änderung kämpfe ich noch gemeinsam mit meiner französischen Kollegin Filippetti und dem italienischen Kollegen Bray. Wir verfolgen das Ziel, Fördersysteme wie den DFFF in seiner jetzigen Ausgestaltung zu sichern; denn wir wollen nicht zulassen, dass die Wettbewerbsfähigkeit des europäischen Films gegenüber der außereuropäischen Konkurrenz beeinträchtigt und die europäische Filmkultur ernsthaft gefährdet wird. Abschließend, meine Damen und Herren: Der Bund der Steuerzahler hat jüngst plakativ gefordert – manche Zeitungen haben sich dem angeschlossen –: „Das Päppeln der Filmbranche mit Subventionen muss ein Ende haben!“ Das ist in jeder Hinsicht zu kurz gesprungen. Der Kinofilm ist wie das Theater Ausdruck unserer weltweit einzigartigen kulturellen Vielfalt, die wir erhalten wollen. Was für das Theater gilt, trifft auch auf den Film zu. Beide kommen ohne Förderung nicht aus. Da der Film nicht nur ein Kulturgut, sondern auch ein Wirtschaftsgut ist, ist die Filmförderung auch noch eines der erfolgreichsten Wirtschaftsförderprogramme, wie es am Beispiel des DFFF deutlich wird. Ich danke allen Fraktionen für die Unterstützung bei den von mir genannten wichtigen erfolgreichen Punkten. Sie waren ja nicht streitig. Man kann sehen: Wenn man sich über die eigene Partei hinaus mit den anderen einig ist, dann kann man etwas bewirken. Das haben wir gemeinsam erreicht. Vielen Dank.