Papai e mamaeContinuacao tem humor menos involuntario, mas continua burocratica, desnecessaria e morosa.Lancado comercialmente ha dois anos, Cinquenta Tons de Cinza era um filme que se levava a serio demais - o que resultava em momentos involuntariamente comicos - e que falhava miseravelmente quando tentava criar erotismo. E provavel que as interferencias constantes de E.L James, a autora dos livros, tenha escancarado de vez a natureza esqualida do material original e destruido a oportunidade de reproduzir algo minimamente sexy. Cinquenta Tons Mais Escuros (Fifty Shades Darker, 2017), ao menos, possui um senso de humor quase que assumidamente autoparodico e uma pretensao mais timida de causar impacto. O diretor James Foley, um sujeito bastante impessoal e experiente em producoes B deste tipo, confere uma leitura sem-vergonha, brega e melodramatica a materia-prima de James, o que se mostra menos irregular do que o tom insipido que Sam Taylor-Johnson adotou no capitulo anterior. Funcionario dos grandes estudios e diretor de televisao nas horas vagas (House of Cards, Hannibal e Billions sao alguns de seus trabalhos mais recentes), Foley aposta em uma estetica televisiva, parcimoniosa, de planos e contra-planos, planos medios ou de conjunto. Ou seja, visualmente, a franquia continua tendo a mesma personalidade de um cardapio de restaurante. A estetica do longa-metragem tambem e consideravelmente clean, quase blase, o que so ressalta a habilidade do cineasta em realizar trabalhos baratos.O diretor tambem nao se mostra muito empolgado em desenvolver uma linha narrativa muito consistente, fator que se deve bastante ao roteiro de Niall Leonard (marido de E.L James). O desenvolvimento de personagens, situacoes, arcos dramaticos, conflitos e a divisao dos tres atos inexistem aqui. O que se tem e um amontoado de cenas desconexas, sem friccao e que meramente evocam uma construcao de trama. Assim como o original, a continuacao dedica boa parte de sua projecao para mostrar momentos intimos ou acucarados ou de vergonha alheia entre Christian (Jamie Dornan) e Anastasia (Dakota Johnson). O romance aqui e como agua: insipida e inodora. Ja no papel, a relacao supostamente sensual, polemica e avassaladora resulta apenas conservadora, macante e anemica. Na execucao, essa deficiencia se explicita ainda mais, uma vez que a quimica entre Dornan e Johnson nunca deslancha: o tipo fisico soa exageradamente desproporcional, os dois personagens nao combinam em personalidade, nao tem carisma e parecem nunca preencher as lacunas um do outro. Dornan se mantem o perfeito canastrao e seu lado pessoal se mostra cada vez mais envergonhado nas cenas de sexo. Em uma entrevista, o ator irlandes disse que "se sentia sujo" e "nao conseguia abracar a esposa e filha" apos as gravacoes. Percebe-se a cada instante o quao ressabiado e constrangido ele esta. Johnson, melhor do que o companheiro no filme anterior, e arrastada pela mediocridade do roteiro e pelo tom over da direcao de Foley e fica incumbida de ser mocinha de novela, reagindo ora espantada ora encantada. Por fim, parece que a maior vocacao da franquia e ser um pastiche do melodrama. Os dialogos sao impagavelmente bregas ("Voce me ensinou a trepar; Ana me ensinou a amar"), as reacoes de