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Esta serie relata crimes famosos da historia de Sao Paulo. Escrita pelo jornalista M. A. Camacho, conhecido por suas reportagens policiais e romances historicos e pelo grande artista grafico e pesquisador Ionaldo Cavalcanti, autor do classico livro O Mundo dos Quadrinhos, aqui sob o pseudonimo de Ilo. Crimes que Abalaram Sao Paulo foi publicada entre 1960 e 1961 pelo jornal Ultima Hora e e composta de tres relatos: O Crime da Paralitica Teresa Rank; o Crime da Mala e O Crime do Restaurante Chines.M. A. Camacho entrevistou o famoso bandido Meneghetti entre 1960, e esse trabalho, alem da edicao em livro, foi publicado em capitulos no jornal Ultima Hora. Tambem escreveu diversas outras obras, todas de carater sensacionalista.Considerado pelos criticos da epoca como autor de subliteratura ou literatura marrom, a sua maior producao incide sobre personagens populares da historia universal, que compoe a colecao Camacho, com mais de 20 titulos, dos quais se destacam: A pecadora Salome no palacio do rei Herodes; Scarface, traficante de mulheres; Messalina, imperatriz do vicio e do pecado e Anibal Vieira, o lampiao paulista. Na apresentacao do livro Elisabel, Sol e Mel da editora Lider - 1975, podemos ler: Camacho sempre foi um dos primeiros em Historia Universal nos colegios porque passou. Mais tarde romanceou-a com exito. Escreve desde os 18 anos, tendo comecado nas revistas Carioca e Noite Ilustrada, do Rio, onde viveu sua juventude. Fon-Fon, O Malho e Vamos Ler foram outras tantas revistas que publicaram seus artigos, sempre com varios pseudonimos. Em SP, foi reporter de Ultima Hora, deixando- a em 64. O total de livros seus, editados de 50 a 64, atingiu 500 mil distribuidos em diversos titulos, como Frineia, Caligula, Meneghetti etc. 24 romances ao todo e o total de sua producao, incluindo Elisabel. Portugal e Angola compram muito seus romances, e o editor Gallimard, de Paris, mostrou interesse em edita-los em frances, assunto que esta em demarches.Por ocasiao da morte de Ionaldo A. Cavalcanti (1933 - 2002) em 07 de maio de 2002 a Agencia Estado noticiou: O pintor e artista grafico Ionaldo Cavalcanti morreu ontem, no Instituto do Coracao (Incor). Ionaldo trabalhou na Ultima Hora e na Editora Abril, onde foi chefe de arte de varias revistas. Escreveu Esses Incriveis Herois de Papel, sobre personagens de historias em quadrinhos. Dono de uma inesgotavel capacidade criativa, o cartunista Roger (Rogerio Silva dos Reis) estreou no jornal Noticias Populares com a serie Esquadrao Cinco.Segundo o proprio autor: "Esquadrao Cinco foi a minha tira de estreia no Noticias Populares.Inicialmente desenhada a nanquim sobre papel canson, habito que em pouco tempo descartei. Os requisitos de definicao exigidos pelo jornal nao necessitavam de muito grau de detalhismo, por isso eu passei a desenha-la com canetas Pilot e Futura sobre papel sulfite, tecnica que mantive durante todo o meu tempo no Noticias, pela velocidade que conseguia na execucao da arte.Esquadrao Cinco contava a historia de um grupo secreto de cinco agentes nacionais, em missoes onde a policia nao poderia atuar. Foi a "nave mae" de onde partiram tempos depois as series Espionagem e Agente Omega, em
spin-offs com personagens remanescentes da serie principal.Os viloes eram personificados pela organizacao terrorista SOMBRA, que tinha no Caveira seu lider supremo e em Numero Um o principal e mais treinado agente das forcas do mal. (Qualquer semelhanca com a organizacao SPECTRE de James Bond nao e mera coincidencia!)A serie visava preencher uma lacuna nas HQ nacionais, sempre carente de espioes e agentes secretos. Haviam historias de James Bond, Mata Hari e Modesty Blaise nos quadrinhos, e "Agente da Uncle" e "Departamento S" na TV, mas praticamente nada nacional, e Esquadrao Cinco surgiu com personagens brasileiros e paisagens nacionais, o que era uma grande novidade".
Nesta entrevista publicada na revista de Cultura Vozes no 07 em julho de 1969, portanto, antes do lancamento da revista Monica pela editora Abril, podemos observar que Mauricio ainda tinha a esperanca de distribuir tiras de outros autores por intermedio da MSP."Ninguem poe em duvida a importancia da estoria em quadrinho. Ela, de um lado, e valorizada reacionariamente como arte por aqueles que nao aceitam a televisao. Mera atitude de artistificacao que nao leva a nada nem mostra o valor real do quadrinho. Mas de outro lado, ha um enfoque critico que situa o quadrinho como veiculo comunicador de primeira agua. A linearidade do livro foi ultrapassada pela maior carga de surpresa e informacao da revista quadrinizada. O quadrinho e a solucao tipografica presente/futuro ate que chegue a hora e vez do livro-cineminha-de-bolso universalizado.A Revista VOZES, pela segunda vez em 1969, insiste no problema da Comunicacao. E a primeira revista no pais a dedicar um numero monografico a estoria em quadrinhos. E uma tentativa na linha de compreender a cultura de massa. As duas revolucoes industriais acabaram com a obra-prima. Se a arte pequeno-burguesa subsiste e devido as contradicoes historicas do sistema. Os profetas de hoje, profetizando o amanha, afirmam o estado de coma da literatura de academia, da pintura de galeria, da musica bem como do artesanato objetal. E certa uma coisa: os processos de producao sao impiedosos. Ha todo um questionamento autofagico e, dialeticamente, ha um alvorecer ainda sem nome de uma cultura para consumo planetarizado. E neste contexto de vanguarda que surge a necessidade de se dimensionar o quadrinho. Mauricio de Sousa: Uma vitoria do quadrinho brasileiro.Em 1962 surgiu um desenho novo nas paginas da "Folha ele S. Paulo", assinado par um desconhecido: Mauricio. De la para ca, 7 anos de sucesso e progresso.Sucesso porque, hoje, os bonecos de Mauricio sao vistos diariamente por mais de 3 milhoes de pessoas, em S. Paulo e interior paulista. Aos domingos seu publico aumenta duas ou tres vezes. Seus bonecos sao veiculados por suplementos infantis, produzidos pela "Mauricio de Sousa Producoes", em 45 cidades, inclusive nas distantes Teresina (PI), e Erexim (RS). A Trol vai Industrializar seus bonecos. As propagandas feitas com seus bonecos estao na frente das pesquisas da "Gallup" (a "Monica" colocando um elefante na panela). Mais do que o sucesso o progresso. O tracado de Maurido se aprimora. Apareceram outros bonecos e herois, alguns muito populares, principalmente no publico infantil. O texto que publicamos a seguir sao topicos de uma entrevista concedida no dia 16 de maio, p. p., em S. Paulo.REVISTA VOZES - Mauricio, poderia dizer aos leitores de Vozes, os motivos e os dados marcantes de sua vida como criador de estorias em quadrinhos? MAURICIO DE SOUSA - Sempre gostei de desenho. Desde rapaz, sempre achei tambem que fazia falta a estoria em quadrinhos brasileira, feita em casa, com motivos nossos e com espirito nosso. Nao e xenofobia, mas falta alguma coisa no genero por aqui. Entao desde que mudei para S. Paulo comecei a desenha-la.RV - Voce e de onde mesmo? MS - De Mogi das
Cruzes (SP), 33 anos, casado, tres filhas. RV - Uma delas a Monica, nao e? As outras nao ficam com inveja? MS - Nao. Tambem as outras aparecem nas estorias. A Magali, comilona, e uma das meninas. A Maria Cebolinha, irma do Cebolinha, tambem e minha filha. As tres estao nas estorias, mas vivem se queixando que a Monica aparece mais: "Pai, joga eu mais na estorinha! E... so a Monica, ne?"RV - Voltando ao assunto... MS - Bem, desde o interior tentei fazer estoria em quadrinho. Logicamente nao consegui, nao havia condicoes. Fazia apenas algumas ilustracoes para o jornal local. Vim para S. Paulo com 18 anos, pastinha de desenho debaixo do braco, como todo o mundo que vem tentar aqui ser desenhista. Nao consegui me colocar, e logico; meu desenho era de fato sofrivel. Fui trabalhar na reportagem da Folha de S. Paulo, reportagem policial, onde aprendi a escrever numa linguagem enxuta, objetiva, mais popular e adequada para a estoria em quadrinho. Depois uni o aprendizado de escrever bem enxuto ao desenho da estoria em quadrinho, desenho que eu ja fazia melhor. Criei entao as primeiras estorias para o jornal. Primeiro, o Bidu, ha uns 7 anos atras, meus colegas de reportagem me auxiliavam bastante, inclusive evitando que eu fosse furado enquanto fazia as primeiras estorias, la mesmo no Dpto. de Investigacao, na Policia, onde eu fazia plantao. Depois vieram os outros bonecos. Nessa epoca (1963) a Folha de S. Paulo pensou em lancar um suplemento infantil, a Folhinha. Neste suplemento lancei o Horacio e mais outros personagens. Tornei-me de repente muito conhecido.Uma Equipe contra o Truste Americano Nesta ocasiao eu ja estava praticamente montando a minha equipe e estava formando os primeiros elementos. Era possivel a criacao e a distribuicao de mais de 2 ou 3 estorias. Foi quando foi criada a maioria de nossos personagens (Monica, Magali, Cebolinha, Maria Cebolinha, Bidu, Franjinha, Floquinho, Horacio, Chico Bento etc.) que atualmente estao em diversos jornais de S. Paulo: alem da Folha de S. Paulo, o Diario da Noite, Diario de S. Paulo, Diario Popular, Jornal da Tarde (O Estado de S. Paulo). No comeco foi duro. Tinhamos de escrever a estoria de madrugada, desenhar de manha e vender de tarde. Alem disso quebrar o tabu da estoria em quadrinhos brasileira. Os jornais, os diretores de jornais, nao acreditavam que o publico aceitasse as estorias brasileiras. Nao acreditavam tambem que os desenhistas brasileiros aguentassem manter a estoria no jornal. Em alguns lugares onde eu nao me identificava, o pessoal dizia que so aceitava estoria americana. Foi um dos motivos porque nossa primeiras estorias nao eram tipicamente brasileiras. Eram assim meio universais. Nao havia nelas ambiente brasileiro, nao havia detalhes que as identificassem como uma producao brasileira. O pessoal estava digerindo material americano ha 30 anos, acostumado de tal forma, que nao aceitavam material diferente. Depois que os bonecos da Folhinha pegaram, nos comecamos a criar alguma coisa mais regional. Hoje, por exemplo, temos o Chico Bento. E a estoria mais divulgada e mais vendida no Brasil. E o caboclinho, caipirinha de
pe no chao, um jeca-tatuzinho, que diz muita coisa seria.Um Pouco de Historia das Estorias em QuadrinhosRV - Gostariamos de saber, ao nivel de seu trabalho de pesquisa, o que Voce aponta como mais relevante na historia dos desenhos de quadrinho brasileiros, desde o Tico-Tico, em 1905.MS - O Tico-Tico acostumou o pessoal aqui a ter uma publicacao dirigida a infancia. Durante 30 anos, so houve isso e nao houve muita renovacao, tanto que o Tico-Tico acabou. Acho que em termos de estoria em quadrinhos no Brasil, o fato mais importante foi o lancamento do Suplemento Juvenil, do Adolfo Aizen. Os americanos entraram entao no mercado. O Suplemento acostumou o povo juvenil da epoca - que hoje, esta nos postos de mando - a ler e consumir a estoria de quadrinhos, como entretenimento, higiene mental, lugar comum muito usado, mas que se da na realidade. Depois houve varias tentativas corajosas e honestas: Vida Juvenil, Vida Infantil, com algumas historias brasileiras do Joselito, do Jose Geraldo. Depois Ziraldo, com Saci Perere. Aqui em S. Paulo tivemos o Jayme Cortez, o Alvaro Moya e outros desenhistas. Foram corajosos e fundaram movimentos de classe para defender o desenho brasileiro, mas nao foram adiante.RV - E a experiencia do Ziraldo, como voce a viu?MS - Ziraldo, no campo da estoria em quadrinho, e um capitulo a parte. Ele criou uma dimensao nova. O Saci Perere dele era uma estoria bem brasileira que o publico consumia. Por questoes varias, comerciais e industriais, o negocio nao foi para frente, nao vendia. Alias, estoria em quadrinhos nao rende. Nao e ainda um negocio rentavel, a nao ser que haja distribuicao.A Evolucao RV - Voce depende dos desenhistas internacionais? Um aluno da Escola de Comunicacao, do Rio, diz que seu desenho e bem parecido com o tracado de Margie, criadora de Bolinha e Luluzinha. Voce, pessoalmente, tem consciencia desta(s) dependencia(s), ou a(s) rejeita? MS - Ao contrario. Cumprimento a pessoa que voce menciona. Esta perfeitamente certa, tanto mais que voce lhe mostrou desenhos meus de 63/64. Nao que eu esteja dependendo ainda de Margie, mas quando comecei a desenhar era fanatico pelo Bolinha e pela Luluzinha. Logico, inconscientemente, a gente vai assimilando e fazendo algo parecido, criando na mesma escola. As primeiras estorias, tinha ainda bastante da Margie, ou do espirito da estoria da Margie, mais do desenvolvimento dinamico da estoria do que do desenho propriamente dito. A personalidade dos bonecos da Margie influenciaram-me realmente bastante. De uns 4 anos para ca, com outras influencias que a gente sofre, fatalmente, fui me divorciando mais e mais.Quadrinho Brasileiro para Europeus RV - Com relacao a exposicao de Lucca (Italia), o que Voce viu la de vanguarda em materia de quadrinho? E para Voce e para o desenho brasileiro, que perspectivas abriram? MS - Na III Exposicao Internacional dos fumetti (desenhos em quadrinhos), de Lucca, a experiencia foi fascinante. E a segunda vez que vou a exposicao de Lucca. La a gente se encontra com as varias tendencias das estorias em quadrinhos da atualidade. Houve muita discussao, querendo cada qual fazer valer
sua escola, e provar que determinada tendencia e a mais adequada, oferece maior continuidade criadora, ou e mais recebida pelo publico. Apesar destas discussoes todas, na ultima amostra nao houve novidades maiores. As novidades revolucionarias do quadrinho ocorreram ha uns doi ou tres anos, com os lancamentos de estorias como Jodelle, Barbarella, Saga de Xam e estorias de non-sense, onde o desenvolvimento da estoria fica para o segundo plano, ficando so a preocupacao plastica. Quanto ao nosso material la, foi um material que eu considero comercial, para vender e atingir o grande publico. Nao podemos ainda, de forma alguma, pesquisar e chegar com estorias que o publico nao entenda. No terreno, por assim dizer cafe-com-leite da estoria em quadrinho, nos agradamos, felizmente, a parte mais popular do publico. Tanto que estamos com contrato com a Editora Kirk, de Genova, para lancamento de nosso material na Italia e depois no resto da Europa. RV - Mauricio, como Voce ve o problema da cultura de massa relacionada o com o quadrinho? Gostariamos que Voce colocasse a funcao do quadrinho na comunicacao coletiva e dimensionasse isso em termos de Brasil. MS - Bem, no tocante a comunicacao de massa a estoria em quadrinho esta, segundo os modernos pesquisadores, ao lado do cinema e da televisao. Principalmente no Brasil, onde a grande maioria frequentou ate o 4o ano primario. Para uma populacao semi-alfabetizada, quadrinho e importante. A estoria em quadrinho pode perfeitamente ser de uma valia sem tamanho para a divulgacao da cultura e de uma filosofia de vida bem brasileiras, adequadas as nossas condicoes socio-economicas. O quadrinho pode ser uma arma fabulosa em favor do espirito brasileiro, da nacionalidade e da cultura. A funcao do quadrinho no Brasil de hoje, principalmente como nos na Mauricio de Sousa Producoes estamos fazendo, so vai ser entendida no futuro. Vejamos o que ocorre hoje. A Folhinha de S. Paulo segundo o pessoal mesmo da Folha de S. Paulo, ajuda a vender a tiragem de domingo, que e bem maior do que a normal. A Folhinha e motivo de briga nas casas. A criancada quer ler as estorias, participar dos joguinhos na parte de divertimento. Essa criancada de hoje vai se acostumar com a Folhinha e depois passar a ler a Folhona. Vai ser o futuro publico leitor do jornal. Vai se acostumar a ler jornal, coisa que brasileiro adulto nao fazia. Isto que esta acontecendo na Folha de S. Paulo acontece nas dezenas de cidades, cujos jornais publicam nossos desenhos e encartam nosso suplemento infantil. A criancada sabendo que saiu o suplemento, vai exigir do pai que traga para casa determinado jornal. Isto esta acontecendo. Jornais estao aumentando a tiragem - e sabemos porque pedem cada vez maiores remessas de nossos suplementos. Portanto, a criancada de hoje ira ler o jornal de amanha. Nao ficara tao alienada da realidade.A Concorrencia Americana: Parada Dificil RV - Como desenhista quais os macetes e complicacoes profissionais que tem de enfrentar um novato. E a concorrencia com o desenho estrangeiro? MS - o material americano foi ate hoje o responsavel pelo nao
aparecimento de desenhistas nacionais. Digo, desenhistas nos tivemos varios, mas hoje estao-se dedicando a publicidade ou foram para os Estados Unidos. E a velha lei da oferta e procura. A estoria estrangeira, nao so a americana, mas tambem a inglesa e algumas francesas, chegam aqui a preco de banana. A tira de jornal esta custando apenas um dolar. Ora, enquanto isso qualquer desenhista profissionalmente bom, vai sentar a prancheta e desenhar uma tira que custa em homem-hora duas ou tres vezes mais. Fatalmente ele vai vender para um so jornal porque nao temos distribuidoras nem sindicatos nos moldes dos sindicatos americanos. A unica tentativa aparecida no Brasil e a nossa redistribuidora, aqui na Mauricio de Sousa Producoes. A venda da estoria em quadrinho, para um jovem que comeca, e dificil. Infelizmente, ate eu estou concorrendo com os desenhistas brasileiros que estao surgindo por ai. Preciso vender minhas estorias pelo preco das estorias americanas, senao nao coloco a producao do estudio. Por outro lado, estou tentando abrir campo e criar condicoes para que haja necessidade de diversificacao do material. Hoje ja estamos planejando o lancamento de revistas para as bancas. Vamos aumentar o numero de paginas de nossos suplementos em condicoes tais que poderemos comprar material dos "free-lancers" e desenhistas que estao em agencias de publicidade. Vamos lancar assim novos personagens, novos bonecos, e novos desenhistas, independentemente das restricoes editoriais que havia anteriormente. Afinal, somos todos desenhistas. A venda e dificil. A independencia e relativamente dificil. Nossa agencia funcionando da para mais dez ou doze desenhistas viverem exclusivamente de estorias em quadrinhos. Quando houver mais equipes e mais condicoes provavelmente vai haver mais desenhistas de historias em quadrinho no Brasil e alguns excelentes estao no forno para sair. Enfim, estoria em quadrinhos no Brasil e uma aventura. Mas e uma aventura gostosa, agradavel, e, para mim, fazer estoria em quadrinho e higiene mental".
Segundo volume da trilogia dos espinhos lancado pela editora DarkSide. Sinopse: Este e o meu livro favorito desta excelente trilogia, pois tudo joga contra o nosso anti-heroi Jorg. As apostas sao altas e as reviravoltas, perfeitas. Depois de assassinar seu tio e garantir um pequeno reino nas montanhas, o jovem Jorg agora encara um inimigo carismatico e poderoso - o Principe de Arrow -, que parece destinado a reunir o Imperio Destruido. A acao salta entre o presente e o passado, e nos mostra como Jorg viajou pelo imperio e conseguiu reunir recursos e forcas para enfrentar uma batalha aparentemente impossivel de ser vencida. Acompanhamos tambem a historia pelo ponto de vista de Katherine, a mulher que Jorg deseja mais do que ninguem, e que ele esta destinado a nao conquistar jamais. Apesar de Jorg continuar a ser o mais maquiavelico dos protagonistas, sem hesitacao para matar, mutilar ou destruir, caso isso o ajude a alcancar seus objetivos, passamos a compreende-lo melhor neste livro, e e impossivel nao torcer por ele. Ele consegue renovar e dar uma reviravolta brutal, explodindo com todas as armadilhas romanticas da grande fantasia - lealdade, honra, o bem contra mal e a fe em um causa maior. As vezes, quando voce ve aquele cavaleiro branco em seu cavalo, com uma armadura reluzente e um sorriso brilhante, so quer atira-lo no chao e dar-lhe um murro na cara dele por ser tao perfeito. Se voce ja teve essa sensacao algum vez, Jorg e o cara. Estou querendo muito ler esse livro. Ele foi eleito um dos melhores livros de ficcao cientifica de 2013. Um livro engenhoso e impossivel de largar, que mistura elementos de thriller policial, ficcao cientifica e romance historico." Entertainment WeeklyUm dos thrillers mais assustadores e bem escritos do ano. Chicago Sun-TimesSinopse: Harper Curtis e um assassino que vem do passado. Kirby Mazrachi e a garota que estava destinada a nao ter um futuro. Chicago, 1931. Harper Curtis, um andarilho violento, invade uma casa abandonada que esconde um segredo tao chocante quanto improvavel: quem entra ali e transportado no tempo. Instigado por um comando que parece vir da propria casa, Harper persegue as meninas iluminadas garotas cuidadosamente escolhidas em diferentes decadas com o objetivo de mata-las. Voltando no tempo apos cada assassinato, seus crimes sao perfeitos e impossiveis de serem rastreados. Ou pelo menos e o que ele pensa.Chicago, 1992. Kirby Mazrachi viu sua vida ser destrocada apos um ataque brutal que por pouco nao a levou a morte. Incapaz de esquecer tal acontecimento, Kirby investe seus esforcos em encontrar o homem que tentou assassina-la. Seu unico aliado e Dan, um ex-reporter policial que cobriu seu caso e agora aparentemente esta apaixonado por ela. A medida que a investigacao de Kirby avanca, ela descobre outros casos semelhantes ao seu e garotas que nao tiveram a mesma sorte que ela ligados por evidencias que parece impossiveis. Mas, para alguem que deveria estar morto, impossivel nao significa que nao tenha acontecido. Sobre da autora: Novelista, roteirista, quadrinista, ocasionalmente produtora de documentarios e jornalista. Lauren e vencedora de diversos
premios, autora best-seller, graduou em 2006 em escrita criativa, mas aprendeu mesmo foi na ativa como jornalista onde conheceu gente e viveu experiencias extraordinarias. Vive atualmente em Cape Town na Africa do Sul com seu marido e filha.