resto toda a producaoliteraria de Magalhaes, consistindo seu valor no sentimento e nas intencoesreformadoras e estimuladoras do escritor. Evidentemente nao pode ser apreciadocomo um poema epico nacional. Apresenta, porem, uma grande vibracao patriotica,o sentimento antilusitano que entao nos dominava, na preocupacao dereconhecermos as raizes autoctones de tradicoes e valores nacionais. Dai adefesa historica do indio, tido como o mais legitimo elemento da nossaformacao, contra as injusticas e o menosprezo do elemento colonizadoradventicio. Mas nao chega a realizar uma valorizacao historica do indigena, demaneira convincente, nem tampouco a explorar poeticamente as sugestoes deixadaspelo seu antepassado remoto e pelas lutas com os portugueses nos momentosiniciais da conquista da terra. Talvez o que haja de mais notavel neste poema,sem com isto pretender por em segundo plano as observacoes ja feitas, seja ofato de ele haver motivado as famosas criticas de Jose de Alencar, no Diario do Rio de Janeiro, ocasionandouma polemica da qual participaram Manuel de Araujo Porto-Alegre, D. Pedro II,Frei Francisco de Monte Alverne, alem de outros, importantissima para o estudoe a exata compreensao da tendencia indianista do romantismo no Brasil. Mas nao e tanto apoesia epica que amplia o significado da posicao de Magalhaes no inicio dareforma romantica no Brasil, conforme ja ficou entrevisto atraves de suaproducao lirica e de seu pensamento critico. Tal relevo e dado ainda pelos seuspropositos de criar um teatro de legitima expressao nacional, contando, nocaso, com a colaboracao do grande ator da epoca, Joao Caetano, verdadeiramenteo primeiro organizador de uma companhia de teatro que pode ser considerada comobrasileira. Antes de Goncalves de Magalhaes, de Joao Caetano, Porto-Alegre eMartins Pena, a rigor nao podemos falar em teatro nacional, compreendendo-senesta expressao, o autor, a obra, o ator ou companhia, o edificio adequado arepresentacao e o publico realmente interessado. E dentro do setor exclusivo dahistoria, nao se poderia falar, ate a altura da reforma de Magalhaes e JoaoCaetano, o que interessava ao nosso publico eram o dramas febricitantes, o que viciavaa imaginacao e a sensibilidade. Escritorescomo Souza e Silva, Lemos Magalhaes, Antonio Jose de Araujo, Pinheiro GuimaraesJunior, Odorico Mendes e mesmo Goncalves de Magalhaes limitavam-se a traduzirByron, Arnaud, Delavigne, Ducis; sao adaptacoes de pecas de Shakespeare, porexemplo Otelo ou o Mouro de Veneza. Sentiudesde cedo, nos seus propositos de reformador da literatura Brasileira, anecessidade de estimular a criacao de pecas nacionais; de assunto e deinteresse nacionais, para de fato conseguirmos a organizacao de um teatro quecorrespondesse a nossa realidade. Mais uma vez, como logo mais os veremos, valeaqui a sua intencao, o seu esforco pioneiro, o caminho que abre, com Manuel deAraujo Porto-Alegre, e Joao Caetano para a verdadeira cena nacional, comMartins Pena e outros romanticos como Jose de Alencar e Joaquim Manuel deMacedo. A primeira peca deGoncalves de Magalhaes e a tragedia AntonioJose ou o Poeta e a Inquisicao, datada de 1838, quando, em 13 de marco foipela primeira vez representada no Teatro da Praca da Constituicao pelaCompanhia de Joao Caetano, que acabava de ser organizada. Nos moldes do teatroclassico, compoe-se a peca de Goncalves de Magalhaes, por ele considerada umatragedia de assunto nacional, de cinco atos escritos em verso,