Sardar, Routledge, Londres), a conferencia Pour une nouvelle geographie artistique (organizada pelo Museu de arte contemporanea da Bordeaux em 2001), as exposicoes Cartographies (oganizada por Ivo Mesquita, apresentada primeiramente em Winnipeg, Canada em 2000) e Inclusion-exclusion: an attempt at a new cartography of art in the era of post colonialism and global migration (apresentada em Colonia, Alemanha, organizada por Peter Weil, com contribuicoes de Edward Said, Masao Miyoshi, Saskia Sassen, Etienne Balibar, Homi K Bhabha, Alexandre Melo, Jean Fischer, Jean Hubert Martin, Olu Oguibe, Rasheed Araeen, Jimmie Durham, Gordon Bennett, Candice Breitz, Kendell Geers e Vik Muniz).13 Embora seu poder de legitimacao seja cada vez mais questionado, entendo que tais eventos e instituicoes continuam a desempenhar um importante papel na definicao dos valores simbolicos e economicos da producao contemporanea; eles sao as vitrines com alto grau de visibilidade internacional, portanto validos para a compreensao dessa nova configuracao do mapa das artes.14 Seria interessante retomar aqui retomar a definicao de Hans Belting, que aponta para essas limitacoes: [global art is] by definition contemporary, not just in a chronological but also in a symbolic or even ideological sense. It is both represented and distorted by an art market whose strategies are not just economic mechanisms when crossing cultural borders, but strategies to channel art production in directions for which we still lack sufficient categories. Cf.: Belting, Hans, Contemporary Art as Global Art. A critical estimate, in: Belting, H. and Buddensieg, A. (organizadores), The Global Art World,Hatje Cantz Verlag, Ostfildren, 2009.15 Uma pista pode ser encontrada no Anexo III, onde podemos identificar o esforco de galeristas, colecionadores, familiares de artistas em dar visibilidade a producao brasileira atraves de doacoes ao MoMA. No entanto, sao acoes isoladas. Nao tivemos, ate agora, uma acao organizada no plano governamental ou institucional com o objetivo de colocar de fato o Brasil no mapa internacional das artes,com excecao, talvez, de uma tentativa malograda de Edemar Cid Ferreira. A Fundacao BrasilConnects, apesar de todos os problemas eticos, legais e curatoriais que tinha, chegou a desenvolver uma estrategia para a internacionalizacao do sistema das artes no Brasil e para a insercao internacional da producao brasileira. Recentemente o Ministerio da Cultura lancou, em conjunto com a Fundacao Bienal, um programa de promocao internacional da arte brasileira, mas ainda nao contemplamos tal programa em nossa pesquisa, portanto esse tema devera ser retomado em outro momento.16 A America Latina e o foco de acoes desenvolvidas por instituicoes como o MoMA, a Tate Modern, a Universidade de Essex, o Museu de Belas Artes de Houston, Blanton Museum, de Austin, entre outras. Essa talvez seja uma estrategia de distincao dessas instituicoes, em constante competicao para assegurar uma posicao prescriptora no cenario internacional. Muitas vezes elas atuam de forma a universalizar a sua visao especifica sobre a arte contemporanea e sobre a historia da arte. De toda forma, isso ate pode contribuir para o reconhecimento da producao brasileira, o problema e que muitas vezes o Brasil nao logra participar desse processo.17 Tanto no que se refere a suas colecoes e programacao, quanto a sua visibilidade e reconhecimento em