MULHERES DA BELLE-EPOQUE E SUAS PARCERIAS TEXTUAIS LYRIO-LIRICASLeila Miccolis* Em geral associamos o periodo da belle epoque apenas com sofisticacao e glamouralizacao da vida, que se pautava no modelo europeu, especialmente o de Paris, a Capital da Luz, o berco da cultura. A Franca era o referencial da elite intelectual brasileira. Viamos o pais atraves do olhar foraneo, a ponto de Joao do Rio indagar provocativamente no titulo de uma cronica, publicada em 11/8/1908 na Gazeta de Noticias: Quando o Brasileiro Descobrira o Brasil?. Para nos restringirmos a um unico autor nosso, Bilac quase todos os anos viajava para a Europa. Ele pertencia a uma geracao de escritores que se ufanava de possuir duas patrias: a patria do nascimento, dos lacos afetivos, e a patria do espirito, da inteligencia e da cultura, que era a Franca (JORGE, 1992, p. 267). Em meio a esta Paris Tropical a que o Rio de Janeiro se transformou no governo de Rodrigues Alves (15/11/1902 - 15/11/1906) e sob a administracao do Prefeito Pereira Passos (que contou com Quintino Bocaiuva e Paulo de Frontin para reurbanizar o cais e o centro da cidade da capital federal), esquecemos de que este periodo foi marcado tambem por muitos descontentamentos e que certas mudancas vieram acompanhadas de grandes tumultos, como a Revolta da Vacina, que se opunha a lei de 31 de outubro de 1904 que estipulava a obrigatoriedade da vacinacao contra a febre amarela e a variola, e os metodos drasticos para fazer cumprir a lei, utilizados por Oswaldo Cruz. Podemos situar as contribuicoes das mulheres, no comeco do seculo XX, dentro deste conjunto de mudancas de base. Opostas aos dandis, que brilharam por sua teatralidade explicita e ostensiva, as mulheres a primeira vista pareceram apagadas, sem impacto. Achamos importante tocar, mesmo en passant, nesta conexao as avessas, neste avessismo, uma vez que os proprios dandis tinham verdadeira ojeriza a mulher-senso-comum lembremo-nos do texto de BAUDELAIRE (1995:526), ou mesmo de Rimbaud (CLARET, 1996, p.110-111) sobre as mulheres, criticando-as por serem por demais reais, naturais, terra-a-terra e pouco inteligentes, ja que mulher inteligente, para ele, tinha que ser diferente, um ser de excecao. A imagem de femme fatal, com as angulacoes de uma beleza perversa, de um encanto contaminador, cujo surto motiva espasmos de prazer e terror (BOUCAS, 2002, p.141-142), nao podia estar mais longe da realidade das escritoras da belle epoque brasileira, mulheres totalmente comuns, todas elas do lar. No entanto, se fizermos um zoon aproximativo, percebemos que elas construiram, a epoca, um grande teatro de mascaras tambem, disfarcando suas estrategias combativas sob gestos serenos e sorrisos doces. Acusam-nas de conservadoras. Porem, so na pele de modelos exemplares, elas podiam ser ouvidas e respeitadas pela sociedade de entao. Deve-se a ma-interpretacao de suas falas suaves e discretas, a pouca valorizacao de suas vozes pela critica brasileira. Neste sentido, ironicamente, suas cintilacoes muitas vezes foram invisiveis a olhos nus, configurando-se em uma especie de fulguracao bruta, sem lapidacao, um brilho oculto, portanto macanetas de ouro macico, mas oxidadas e desbotadas, para esconde-las, bem a maneira de des Esseintes (SALGADO: 2007,