DE OURO PRETO, 7, 2012,Ouro Preto. Catalogo da 7a CineOP. UniversoProducoes: Belo Horizonte, 2012. Disponivel em: <http://preservacaoaudiovisual.blogspot.com.br/2012/08/a-preservacao-do-cinema-brasilerio-da.html> [3] Carta de Gerson Tavares ao Cel. AloysioMuhlethaler de Souza, Rio de Janeiro, 8 out. 1968 (acervo do Arquivo Nacional).[4] Jornal do Brasil, 16 nov. 1968, p. 31.[5] WALLMULLER, Julia. Criteria for the Use ofDigital Technology in Moving Image Restoration. The Moving Image, AMIA, n. 7, 2007.[6] Entretanto, sendo restauracao entendida comoo processo de compensar a degradacao pelo retorno da imagem ou artefato o maisproximo possivel ao seu conteudo original, nao ha duvida que nossa decisaoseguiu os principios de uma restauracao(recuperacao da qualidade visual) ereconstrucao (reordenacao do texto) (READ, Paul; MEYER, Mark-Paul. Restoration of Motion Picture Film. Oxford: Butterworth-Heinemann,2000).[7] Agradeco a Teder Moras por franquear o acessoa esse material.[8] WALLMULLER, op. cit.[9] USAI, Paolo Cherchi. The Lindgren Manifesto: The Film Curator of theFuture. Journal of Film Preservation, n. 84, abr. 2011, p. 4.[10] Devido a compromissos ja assumidos, uma versaopreliminar da restauracao foi exibida, em formato digital, na repescagem da 38aMostra Internacional de Cinema de Sao Paulo, em 3 de novembro 2014.[11] A questao economica foi determinante para aescolha da prestadora do servico, uma vez que o orcamento original do projetonao contemplava essa despesa extra.[12] O granderio teve suas primeiras copias exibidas em setembro de 1959 e a premiacao nofestival ocorreu somente no mes seguinte. Os tres curtas coloridos foramrevelados no laboratorio italiano La Microstampa, em Roma, conforme informacaono rotulo de algumas latas.[13] O filme Arteno Brasil de hoje teve copiascomprados pelo Itamaraty para distribuicao cultural internacional. Foram feitasversoes em ingles, frances e espanhol. Ver: UNESCO. Dix ans de films sur lart (1952-1962). 1. Peinture et sculpture.Paris: Unesco, 1966, p. 161.[14] Agradeco ao funcionario da Labocine, AgsonAlessandre, pelo tempo e paciencia na telecinagem dos materiais.[15] No inicio de 2015, Ruy depositou todas aslatas que ainda possuia em casa na Cinemateca do MAM.[16] Asinformacoes sobre Gerson Tavares provem de varias entrevistas realizadas comele pelo autor entre 2013 e 2015.[17] Ver tambem: ARAUJO, Luciana Correa de. JoaquimPedro de Andrade: primeiros tempos. Sao Paulo: Alameda, 2013, p. 56-7.[18] Entrevista do autor com Ruy Pereira daSilva, 2014. Sobre a criacao da Cinemateca do MAM e o papel deRuy Pereira da Silva, ver: QUENTAL, Jose Luizde Araujo. A preservacao cinematografica no Brasil e a construcao de umacinemateca na Belacap: a Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.Dissertacao Mestrado em Comunicacao, Imagem e Informacao. Niteroi:Universidade Federal Fluminense, 2010, p. 86-125.[19] Leonardo Villar vinha de papeis em Opagador de promessas (Anselmo Duarte, 1962), Lampiao, o rei do cangaco (Carlos Coimbra, 1965) e A hora e a vez de Augusto Matraga (RobertoSantos, 1965).[20] Numa rara convergencia de opinioes,especialmente incomum em se tratando de filme brasileiro naquele contexto,todos os criticos do Jornal do Brasil Alberto Shatovsky, Ely Azeredo,Jose Carlos Avellar, Miriam Alencar e Valerio Andrade concederam a cotacao deduas estrelas (bom) a Antes, o verao,analisado na sessao Filme em questao (Jornal do Brasil, 16 nov. 1968,p. 31).[21] Ver correspondencia nesse sentido trocada entre Gerson e o produtor francesMichel Gast, da SND (Societe Nouvelle de Doublage) ao longo do segundosemestre de 1970