a um crime. O amarelo e tambem a corpredominante na capa do Jornal na Hora H!(R$ 0,25)]Em termos de conteudos, as variacoes sao poucas.Conforme ressalta Nelson Traquina (2005, p. 50) o surgimento da penny pressimplicou nao so o aumento da circulacao dos jornais, mas tambem ahomogeneizacao de alguns fatores: a) conteudos: noticias sobre fatos locais docotidiano, processos de justica, crimes, execucoes, catastrofes e eventosextraordinarios; b) rebaixamento de precos; c) publico amplo e generalizado, ouseja, massivo; d) linguagem simples e acessivel a pessoas de instrucao escolarfundamental. Exemplifica como parametros desse entao novo conceito de producaojornalistica, o New York Sun, primeiro jornal de massa que surge em1833, o New York Herald, criado em 1835, e o La Presse, lancadoem Paris em 1836.Ha autores de varias epocas, como Frank Fraser Bond(1962) e Luiz Gonzaga Motta (2006), que enxergam na forma como o jornalismosensacionalista narra os fatos um parentesco com as tramas teleologicas daliteratura popular e do fantastico (na acepcao do conto maravilhoso). [Oconto maravilhoso e a categoria criada pelos formalistas russos para designaro transito dos personagens pelos mundos natural e sobrenatural, bem como pelasmetaformas que assumem na pratica de suas acoes e respectivas consequencias,boas ou mas. Tal como e proprio dos atores das narrativas fantasticas, recebemdos seus criadores um destino conforme as suas acoes, os jornalistas, no tratodos seus atores, tambem tenderiam a ser ou nao justiceiros dos personagensenvolvidos nas tramas reais. Em Brasilia ha um apresentador de um telejornalpolicialesco, que vibra e se exalta com o insucesso dos criminosos, fazendo usoda sentenca Como eu gosto de bandido burro. Muito comum e tambem o uso demanchetes punitivas nas noticias de crimes publicadas pelos tabloides: Malalevou bala; ou, Mala se deu mal.] Bond se refere a uma certa psicologiado publico leitor a ser atendida em seus impulsos reprimidos ou frustradospor relatos compensadores. O publico estaria dividido em tres categoriasbasicas: os intelectuais (grupo pequeno que tende para a critica), os praticos(grupo envolvido com negocios e que nao tem interesse em critica ou arte) e osnao-intelectuais (o maior de todos os grupos), que leem as revistas maisbaratas, apreciam os espetaculos baratos e emocionam-se vivamente com os filmesde perseguicao e aventuras. Comparando os papeis do escritor e do jornalistaperante os anseios dos publicos, Bond afirma: Embora o novelista e o escritortenham explorado esses principios [o impulso de acao, o impulso de sexual e oimpulso para o mundo do sonho], mais extensamente do que o jornalista, estenunca deve esquecer que seu publico e o mesmo. Sua incumbencia, como a donovelista, e interessar o leitor [Opus cit., p. 80].Como pode o escritor satisfazer as necessidadesdesses grupos que, unidos, compoem a populacao nacional de leitores dejornais?, indaga Fraser Bond, para em seguida, ele proprio comparecer com estaresposta: Pode faze-lo analisando seus gostos e necessidades e lembrando-sedeles quando se aventura mesmo pelo mais simples noticiario.Motta, por sua vez, tem analisado ao longo de seusvarios livros sobre teoria do jornalismo a presenca do mito nas narrativas defatos insolitos, cujo enredo se passa numa fronteira de encantamento em que oreal parece inacreditavel e o inverossimil se demonstra empirico. Essacomutacao entre o real que parece ficticio