IntroducaoO homem nao esta dissociado do seu tempo.Sofrendo influencias diversas, forja sua filiacao ideologica e estabelece osargumentos com os quais vai defende-la. Sua arte e objeto de sua consciencia efaz parte desse rol de argumentos: o artista cria a partir da realidade e nelainterfere, procurando modifica-la. A realidade determina a obra de arte e estasofre uma correcao, um redirecionamento. Pela sua obra o artista buscatransformar o homem para que este transforme a realidade concreta, superando,assim, a propria obra artistica, tornando a sociedade mais adequada e justasegundo o seu pensamento. Assim como o homem nao esta dissociado do seu tempo,a obra de arte nao existe senao a partir da consciencia do seu criador. Comoafirma Fischer,a arte pode elevar o homem de um estado defragmentacao a um estado de ser integro, total. A arte capacita o homem paracompreender a realidade e o ajuda nao so a suporta-la como a transforma-la,aumentando-lhe a determinacao de toma-la mais humana e mais hospitaleira para ahumanidade. A arte, ela propria, e uma realidade social.[1]Caso nao haja uma reorientacao e nova filiacaoideologica por parte do artista, contaminando assim sua obra, redirecionando-asob novos parametros, nao me parece conveniente compartimentar qualquerproducao artistica em "fases", sem se considerar o projeto poeticoque perpassa o seu todo, ignorando assim os saltos qualitativos de transformacaoproprios do amadurecimento estetico do artista e o aprofundamento do processode abordagem de questoes ja verificadas em suas primeiras obras. Um certo Pedro atrapalhando o sabado A obra musical de Chico Buarque, no periodocompreendido entre 1965 e 1970, frequentemente rotulada de "faseromantica" ou do "lirismo saudosista", ao contrario do que osrotulos tentam apresentar como verdade absoluta, ja carrega no seu bojo marcasque definem a poetica buarquiana no que concerne a uma postura do artistafrente as questoes sociais e politicas da realidade objetiva. Nesse sentido, eque me proponho, a partir da analise comparativista de duas musicas iconicas emsua producao Pedro pedreiro (1965) e Construcao (1971) abordar oprocesso de autorreflexao, tao presente em sua obra, e demonstrar que astransformacoes esteticas e aprofundamentos politico-sociais nao estaodesvinculados do seu projeto poetico e devem ser entendidos dialeticamente, sobo risco de se operar uma analise maniqueista de uma obra tao multipla edinamica. E possivel pensar em Pedro pedreiro como umapreparacao, ainda que sem intencionalidade por parte do compositor, paraConstrucao, seja no que se refere a tematica a vida e infortunios deoperarios da construcao civil , como na condicao e construcao do personagem emquestao (e aqui, para os objetivos da analise, considero dois momentos na vidade "um mesmo" personagem). Em Pedro pedreiro nos deparamos com seus momentosfora do ambiente de trabalho (nao se encontra nenhuma referencia do personagemexercendo seu oficio), pois e sempre colocado como alguem que "espera otrem", seja no sentido metaforico, seja no sentido objetivo de quem estana plataforma da estacao esperando para se deslocar, ja em Construcao vamosencontrar o personagem executando o seu oficio.Se Pedro pedreiro contempla as esperancas, aindaque frustradas do operario, Construcao nos revela a realidade crua e violentaa que e confrontado; o domestico, aqui identificado por meio das figuras damulher e dos filhos do operario, so nos e apresentado nos tres primeiros versosde