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o passado e indica o futuro, ao mesmo tempo. Imediatamente depois da sua morte, o panorama muda por inteiro; seus proprios filhos figuram entre os revolucionarios. Haydn ja contava com 18 anos, quando Bach morreu. Seis anos depois, nasce Mozart. Em ambos atinge o seu mais elevado florescimento o novo estilo, a homofonia, a musica galante do feudalismo e do rococo. (PAHLEN, s/d., p. 79).E ha tambem um anacronismo em Bach. Se por um lado sua obra esta inserida no seculo XVIII, a chamada fase do Classicismo musical, ele acaba indo alem dela. Ora, e inegavel que sua pulsacao o arremetia para o auge quando tomado por ela ao compor suas tocatas, preludios, fantasias e suites, sempre tendo em mente instrumentos que aflorassem o apice das muitas vozes, como o Cravo bem Temperado , o violino e a flauta dentre outros. Mais uma vez reiteramos que se deve ter em mente que a musica de Bach, inclusive suas pecas de solo vocal, constitui-se amplamente polifonica. Nesse virtuosismo, penso que tal genio nao tinha nada de classico (em seu sentido historico/estetico por sinal), haja vista sua musicalidade nao se apregoar por mera decoracao sonora pura e simples apenas. Insisto em dizer que suas notas despontavam por sobre composicoes da epoca despojadas de expressividade e denominadas pejorativamente como Flores de Salao. Contrariando a tudo isso, Bach nao se enquadrava no perfil das partituras voltadas para a elite e seus refinamentos. Em sua polifonia o que reinava era o popular. Comprovo tal afirmacao ao me referir novamente sobre o carater religioso de sua musica: real epifania que extrapolava o ingenuo espirito de congregacao; seus arpejos resvalavam na fe algo que, em se tratando de suas Missas, Oratorios, Cantatas e Paixoes, funcionava-lhe como sinonimia.Dentre suas inumeras obras, o Mestre de Sao Tomas escreveu com enorme frequencia para instrumentos de cordas e de sopro, criando execucoes solo e conjuntos de camara ora pequenos, ora maiores. E por volta de 1720, iniciou uma nova fase em sua carreira, ao explorar alguns instrumentos por meio de novos prismas tecnicos e de expressao. A partir de entao, nao seria exagero de minha parte afirmar que Bach inaugura um novo capitulo dentro da historia da musica. O musico seguiu transcrevendo suas criacoes, destilando beleza e simplicidade em novas partituras; por meio delas se e possivel inferir uma enigmatica alianca com a inovacao, fator que as diferencia em virtude de ocasionarem aos amantes da musica uma audicao bastante prazerosa e perceptiva. E dentro desse conjunto de obras bachianas, um conjunto de seis suites passariam a representar um dos apices da privilegiada floracao criadora do artista de Leipzig.Nao se sabe ao certo exatamente quando e para quem estas importantes Suites para Violoncelo teriam sido entao escritas. Alguns pesquisadores afirmam que tais composicoes (melodicas e requintadas progressoes harmonicas, exemplos da criatividade do musico nesse novo periodo) teriam sido destinadas a um conhecido executante do instrumento que deu origem ao cello: a viola da gamba. Desse modo, revigorou-se em cena o violoncelo. E um dos momentos mais belos dessa producao, em meu acanhado juizo, e
Charles. As flores do mal. Trad, introd. e notas de Ivan Junqueira. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 1985.CANDE, Roland de. Vivaldi. Sao Paulo: Livraria Martins Fontes Editora Ltda, 1990.DELEUZE, G. Logica dos sentidos. Sao Paulo: Perspectiva, 1974.LABOISSIERE, Marilia. Interpretacao Musical: a dimensao recriadora da comunicacao poetica. Sao Paulo: Annablume, 2007.NIETZSCHE, Friedrich. Assim falava Zaratustra. Trad. de Alfredo Margarido. Sao Paulo: Guimaraes Editores, s/d.PAHLEN, Kurt. Historia universal da musica. Traducao de A. Della Nina. Sao Paulo: Edicoes Melhoramentos, s/d.PESSOA, Fernando. In: Reflexoes sobre a arte. Obras em Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1976.STENDHAL. Vida de Rossini: seguido de notas de um diletante. Trad. Maria Lucia Machado. Org., apres. e notas Lorenzo Mammi. Sao Paulo: Ed. Schwarcz Ltda, 1995.***
Um tanto inseguro, mas nao se entregava facilmente. So nao poderia aceitar o que, para ele, significava a condenacao maxima: ficar sem Latifa! Antes de sair para sua cacada noturna, Lucius resolveu nao mais dar satisfacoes a familia, principalmente ao chefe. Encrencas com os rivais da Organizacao... problemas no trabalho... ele nao aguentava mais. Nao queria saber de cobrancas. Nesta noite, nao! Tinha de aproveitar ao maximo aquela chance; a oportunidade de estar face to face com o inimigo era unica e exigiria de suas habilidades o maximo de concentracao e pericia. Ele tinha que captura-los. Nao podia falhar. Mas tudo parecia caminhar para um embate facil, ainda mais em virtude do clima romantico que se apresentava (ele quase que nao acreditava no que via!). Porem, estranhamente, um sentimento de pena passou a fluir dentro de si. Era preciso muita coragem para enfrentar aquilo tudo, uma honra e uma vitoria ao mesmo tempo era o que sentia, mesclado a satisfacao de poder enfrentar todo aquele Mal que lhe era oferecido como dadiva. Mas aqueles dois pareciam estar se amando tanto... eles eram mesmo capazes de matar pela perpetuacao da especie? Algo que nem um membro secular da Organizacao poderia assegurar, disso ele tinha plena certeza agora. ***Num canto mal iluminado do bar, estava o Sr. Tobias, homem de sessenta e poucos anos. Podia se considerar feliz ate aqueles ultimos e drasticos acontecimentos, pois valorizava o trabalho, a familia e havia construido, a duras penas e ao longo dos anos, um bom patrimonio financeiro e nao tinha muito do que reclamar. Sua existencia tinha sido bastante aprazivel ate entao.Todavia, em seu ultimo aniversario aconteceu algo terrivel. O Sr. Tobias havia expulsado de casa o seu unico e amado filho, por motivos que, para ele, extravasavam qualquer compreensao paterna.No bar, assistia a insolita cena daquele casal, como num filme estranho, projecao sordida de cenas que, quadro a quadro, desenrolavam-se diante de seus olhos amargurados. As lagrimas que ele achava nao mais existir apareceram vivas, escorrendo com sofreguidao pelo canto das rugas. O problema do Sr. Tobias nao era uma questao de saude. A resposta era muito mais facil de ser entendida quando se tem um filho perdido, ingrato, ovelha negra desgarrada lastimava. Alguns denominam esta encruzilhada como falta de esperancas em estagio avancado; desgosto, depressao compulsoria, doenca proxima da desilusao cheirando a morte certa, com os agravantes da depressao. Coisa de velho com o pe na cova, para ser fiel a um cliche imbecilmente consagrado. E la estava ele, abracado a um copo de vermute, aproveitando para rogar maldicoes aquela falsa e suja felicidade. Desejou o fim imediato de tudo aquilo. Ansiava que Lucas largasse de uma vez por todas aquela estranha opcao de vida, abandonasse o seu malfeitor, esquecesse de uma vez por todas o sujeito que o havia desencaminhado e que continuava saindo com ele, seu menino... A esse desgracado as mais terriveis pragas desejo, as piores possiveis! grunhia, com um odio quente na voz. Desejava era a morte do seu oponente. Tudo de ruim que pudesse acontecer aquele falso homem era
pouco. Todas as infamias, tudo de mal era ansiado pelo Sr. Tobias, contra aquele falso homem, Ricardo, o mentor da felicidade homossexual do seu filho Lucas. La esta ele... Junto daquele pederasta! Que absurdo pensar na solidao de um pai como eu, na situacao de desgosto que um velho da minha idade e obrigado a enfrentar. Meu Deus! Um lugar baixo como este... Sujo e fedorento... Um meretricio praticamente! Terminarei meus dias assim, abracado a uma garrafa (Ele olha para o vicio na mesa). So me restou voce... Desgracado! Ordinario! Infame! Traidores!... Eu quero e o mal, a morte para o pervertido, e que o diabo o carregue para as profundezas, se e que o inferno nao e aqui!***A cancao parou. Tres horas da madrugada. E o cacador estava praticamente sozinho no bar, acompanhado somente pelos garcons que faziam a limpeza final do recinto e os tres clientes restantes. Sr. Tobias levantou-se ainda meio zonzo com a bebida e resolveu despedir-se daquele pesadelo familiar. Sai esbarrando em mesas, derrubando as cadeiras que alguns dos jovens garcons haviam colocado em cima do balcao principal. Antes de botar seu esqueleto la fora, persistiu em mais uma olhadela para tras, a fim de conferir se a imagem do filho Lucas abracado ridiculamente a outro homem era fato um fato real ou nao passava de uma tola vertigem, provocada pelo excesso de vermute flamejante daquela noite. Finalmente saiu do Bar.Foi cambaleando para o estacionamento rotativo.Tudo estava deserto. La fora a noite jazia mais negra do que nunca, e a impressao que se tinha era a de que o mundo havia paralisado a partir daquele momento. Sentiu-se mal, enjoado. Em toda a sua vida, Sr. Tobias nunca bebera aquela quantidade de alcool, nao de modo tao desgostoso como daquele jeito. Estrelas no ceu! Que bom! Nao estou assim tao sozinho quanto imaginei. Onde foi que estacionei meu carro? (Ele procura, mas nao encontra). Carros, motos, bicicletas... Eu aprendi primeiro foi cair da bicicleta... Sr. Tobias rodopia em torno de si mesmo, procurando pelo carro. Ao largo, ele se perde e nao consegue encontrar a si proprio, quanto mais o proprio veiculo. Sente-se tonto e cai. Tenta se levantar e cai de novo. Respira fundo e sai caminhando pela orla. O transito, obviamente, nao e aquele, pesado, dos horarios de rush. Olha para os lados e nao ve nada alem de uma luz estranhamente vermelha que vem do fundo do estacionamento. Fica curioso para saber o que e aquilo. E a luz se agiganta. E se aproxima... Ja sei, ja sei, aqui vou eu, vampiro da noite. Eu sabia que voces existiam!... Nao e a toa que sentia um medo terrivel de voces quando era garoto. Vem, seu morcego ridiculo! Eu venco voce! Isso nao e nada comparado ao que meu filho me fez. Eu vou... Eu vou...Antes que ele pudesse sequer terminar suas bobagens, Sr. Tobias olhou assustadoramente para a figura MEFISTOFELICA que,* **Dreco Ramos.
mecanismos (como o monologo,por exemplo) serao por ele praticados ate o final da disputa. Esse enfraquecimento do discursosocratico, por outro lado, revela a ideologia dominante em Atenas, e cujarepresentacao maxima neste dialogo e Calicles. Isso explica o porque de todasua fala ser politica, posto que envolver-se com a filosofia por muito tempo,alem de ser coisa de crianca (nesse caso, pelo falatorio e perguntasdesvairadas promovidas nos dialogos) levaria o homem a ruina. Tal pensamentoacerca da influencia perniciosa e do efeito corruptor da filosofia,principalmente em relacao aos jovens, acabaria por influenciar os poderosos quecondenaram e executaram Socrates. Num dado momento, Calicles seutiliza da fala de Zeto (o pastor) ao irmao Anfion (o musico), personagens datragedia Antiope, de Euripedes(alias, outro interessante subtexto teatral utilizado por Platao), que tentafazer o irmao desistir da lira e se dedicar ao pastoreio. Ao fazer isso, oretor registra o que pensava de Socrates, um homem que poderia ter muito aoferecer a democracia caso se afastasse das atividades filosoficas que lhecorrompiam a virtude (484d2-e3). Desse modo, o seu vaticinio representa bem aperseguicao aos que contrariavam o processo politico vigente a epoca, levando-nosa crer que Socrates, segundo os preceitos de Calicles de nao viver a vidapolitica da polis e abstrair-se do necessario em discussoes infundadas einfantis nao seria um homem aceitavel. Apesar das muitas questoeslevantadas por Daniel R. N. Lopes nesse capitulo (Antiope como subtexto em Gorgias;justificativas antecipadas da ineficacia persuasiva; analogias juridicas nodecorrer do discurso), a mais interessante a meu ver seria a que se refere aomodo como Platao cristaliza a imagem de Socrates ao final do dialogo. Umpersonagem antitragico, apesar de tudo. Isso nao se deve apenas ao fato de suaconsciencia ter permanecido tranquila, com sua racionalidade sempre se mantendoacima das epilepsias corporais, apesar das acusacoes severas e dos crimes a eleimputados. O que se manteve forte foi sua ideologia, o correto a ser seguido, comSocrates se conservando sereno ate o fim e ao contrario dos tragicos herois quedisseminam a dor no teatro a fim de induzir os espectadores a reflexao (condutainteiramente imoral, segundo Platao). Uma digressao: e ja no fim, Socratesse assumiria uma vez mais ignorante, nao abrindo mao da lucidez de nao podermesmo sentir medo daquilo que desconhece: a propria morte.***BibliografiaPLATAO.Gorgias. Traducao, ensaiointrodutorio e notas de Daniel R. N. Lopes. Sao Paulo: Perspectiva: FAPESP,2011.
personagens estao apaticos, meramente observando a tela do cinema.]Antoine. Esse filme e triste. O homem ai se apaixona e se perde em sua loucura.Peter. [Olha duas vezes de soslaio, desconfiado.]Antoine. O homem do filme tem medo de altura. Logo de altura!? Tanto medo pra ser ter na vida, nao e mesmo? Por que de altura? O americano adora inventar, fabricar medos. [Pausa curta.] Eu tenho medo de muitas coisas, mas de altura, definitivamente nao!Peter. Voce esta falando comigo?Antoine. Existe outro personagem no recinto, De Niro? [Sarcasmo na voz.] Eu entrei ha um tempo e nao tinha ninguem. Voce chegou depois, bem depois, e eu nao consegui mais parar de ouvir o som dessa sua pipoca ai, sendo mastigada.Peter. Vou agir feito crianca contigo: A pipoca e minha e eu mastigo do jeito que eu quiser, do jeito que eu achar melhor! Ouviu? Nao sei nem porque eu converso com pedra? Pedra nao fala? Ou sera que fala? Pra mim voce e pedra, cara... Uma rocha so...Antoine. Nao e isso nao, porra!!! A coisa e outra. Eu estava sozinho e agora o som dessa pipoca sua ai encheu a sala toda. E complicado de falar mas... Olha, a real e que eu fiquei com vontade de conversar, isso ai, conversa, nada mais.Peter. No meio do filme? E voce nem me conhece e ja me vem falando palavrao!? Olha bem e diz se eu sou de falar palavrao!? [Irritado, mas ironico.] Eu nem sei porque estou conversando contigo... Deixa eu prestar atencao no filme, pode ser??? Olha a cena do campanario...Antoine. Voce gosta mesmo do Hitchcock?Peter. Vai me deixar ver o filme ou nao???Antoine. [Depois de uma curta pausa] Escuta aqui o cinefilo [Enfase neste vocabulo.], o negocio e o seguinte: eu estava bem, fugindo dos problemas do mundo aqui dentro, sozinho, quieto, ai voce entrou e eu me lembrei de tudo. Resgatei minha vida novamente... Voce funcionou como chave, entende? E o seguinte: Eu me lembrei da vida e da bagunca do mundo... Veja voce, esse filme por exemplo ja passou na teve inumeras vezes, mas a minha vida nao. Minha vida e unica e real e verdadeira, meus problemas sao unicos, reais e verdadeiros. E engracado, ne? Eu nunca estive na teve, nem no cinema, mas a minha vida e um filme.Peter. A minha tambem nao.Antoine. O que?Peter. Minha vida! A minha vida nao e facil tambem nao. Ela nao e um filme... E endurecida demais, tao endurecida que chega a ranger na propria dureza amarga. Pode ate se parecer as vezes com um curta-metragem, daqueles sem graca, mas um filme [Enfase no vocabulo.], do jeito magnifico que tem que ser [Tom histrionico.], nao se parece mesmo. E aquela velha historia, meu nobre: em se tratando de filme, o que tem sempre e algo de belo no reino da setima arte!!![Trecho do filme Ladrao de casaca; aproximadamente um minuto de duracao. A imagem e pausada. O dialogo se inicia e os personagens continuam apaticos, observando a tela do cinema. Prossegue o dialogo.]Peter. Voce veio aqui pra esquecer dos problemas do mundo? Escolheu
um filme desses pra esquecer dos problemas do mundo? Voce e esquisito, ne? Hitchcock na veia pra esquecer os problemas do mundo???Antoine. E que eu amo a Kim Novak.Peter. Eu amo a Grace Kelly. Olha so que mulher linda! Mas ela traiu o cinema, casou por status...Antoine. Tao linda mesmo, um rosto classico... Mas quando morreu ja era gorda e feia. [Constatacao pesarosa na voz.] A Grace nao foi feliz com aquele principe, nao...Peter. Voce tambem e gordo e feio!Antoine. Ela renunciou ao irreal. Pura besteira. A vida aqui fora e tao mais cruel. Na tela, as estrelas nao morrem jamais.[Pausa curta. Os personagens se entreolham timidamente.]Peter. O predio do cinema daqui da rua, esse aqui mesmo, morre um pouquinho a cada exibicao, ja reparou? Nao e so a gente que fica feio e velho. As autoridades deveriam restaurar o cinema daqui. E tao bom ver os filmes.Antoine. Os predios sao pessoas. Vivem as emocoes da existencia e vao acumulando pelas paredes aquilo que sentem, que veem, que descobrem, que ajudam a terminar... Imagina o quanto de alegria e de tristeza esses bancos ja presenciaram... Olha so as paredes rachadas. O teto ta caido ali na frente, ta vendo?Peter. E... Eu reparei. Mas agora nao da pra ver direito, nao, ta muito escuro e o filme ta quase no fim. Deixa eu ver o filme, vai?Antoine. Da pra voce ver o buraco no teto se quiser. Aperte os olhos um pouquinho. Entramos aqui pra fugir da vida la fora e o tempo nos fecha em sua ratoeira, em seu exterminio vagaroso e fatal. O teto esta caindo sobre nossas cabecas. A ampulheta segue derramando a agonia do relogio.Peter. Filosofia? Quer saber, eu nao tenho medo do tempo, nao. Gosto de pensar que ele nao existe e e so uma invencao dos homens para o controle geral da nacao. O tempo e um calendario, sacou? Um relogio na parede, um atraso, um aniversario... O tempo e inverossimil. Os dias passam e a gente nem ve! E tudo sempre igual, sempre igual, igual... Eu nao perco tempo com o tempo.Antoine. Bom pra voce.[Trecho do filme Psicose; aproximadamente um minuto de duracao. A imagem e pausada. O dialogo se inicia e os personagens se enervam, observando a tela do cinema, porem, interagindo mais com o cenario.]Peter. [Batendo palmas.] Ei!!! Agora eu e que vou falar!!! Hoje eu pensei em fazer algo diferente, escapar la de casa, quis comer um saco de pipoca, sair do buraco onde moro... [Respira fundo.] As vezes eu tenho vontade de ser um cara diferente. O som da rua, da fumaca, da buzina, do motor, tudo me deixa acabado. Essa corrida acaba comigo.Antoine. Concordo.Peter. Nao era pra ser, porra!!! O tempo nao existe!!! [Com enfase na palavra porra, derrubando a pipoca e, depois se abaixando para recolher e, em seguida, oferecer a Antoine].Antoine. Voce acabou de dizer porra...Peter. Eu falei???Antoine. Deixa pra la. Ainda bem que voce falou. E bom ouvir porra de vez em quando. Deixa a gente mais vivo.[Pausa de um minuto; a sequencia do chuveiro, de Psicose, se
espalha pela sala, com destaque para a musica incidental. Pausa na imagem da agua escoando pelo ralo.]Antoine. Eu vim aqui nao foi pra assistir nada, nao. Eu vim aqui porque o meu filho nasceu.Peter. Seu filho nasceu? [Respira fundo.] Hoje?Antoine. Nasceu. Meu filho nasceu... Ele nasceu hoje e... Ele nasceu e eu nao quis nem ver, nem estava la... Na verdade eu nao queria esse filho, nao... Ele chegou num momento que eu nao esperava...Peter. Eu sei como e que e. O mundo anda tao conturbado... [Com espanto na voz.]Antoine. Eu nao queria nada disso. Mas ele veio. Chegou mesmo. Chegou. Ele e... Tao bonito. Nao se parece comigo. Tinha a cara da mae.Peter. Ela e bonita, pelo menos?Antoine. E... E... Bonita. Ela e... Bonita... [Amargura na voz.]Peter. E a crianca? Menino?[Trecho do filme Janela indiscreta; aproximadamente um minuto de duracao. A imagem e pausada. O dialogo se inicia e os personagens, numa escala que vai da surpresa ao surreal, ignoram a tela do cinema. E o dialogo prossegue intenso.]Antoine. Menino!!! [Gritando.] Meu filho e um menino lindo, perfeito, saudavel!!! [Aos berros.] Eu sempre achei que esse momento fosse magico... [ternura triste na voz.] Igual pra todo mundo... Seu filho esta aqui, meu senhor... Pode fumar o charuto a vontade... Ele e um menino lindo... Olha, e a cara do pai... [Fazendo varias vozes; ao final, um tom sereno, porem com tristeza.]Peter. Eu sei como e que e. A gente fica tao maravilhado!!! [Com felicidade na voz.]Antoine. A gente se sente feliz por uma fracao de segundo, acha que o mundo vai se colorir! E de repente... E complicado dizer ate que ponto uma crianca muda a vida da gente. O fato e que eu nunca pretendi ser pai, eu nunca quis um fardo como esse, criar um filho... Colocar mais um sofredor neste mundo! Neste mundo, logo neste cara!!! [Da um solavanco na cadeira da frente.]Peter. Tem um poema muito bonito vagando por ai. Ele fala muita coisa em poucas linhas. Eu gosto muito desse poema, que grita o seguinte: Neste mundo/ Pobre mundo/ Tudo e imundo/ Inclusive minha alma pura.Antoine. Quem escreveu?Peter. Eu mesmo.Antoine. Voce e poeta? [Tom ironico na voz e na expressao corporal.]Peter. Sou. Nas horas vagas sou. Quando nao estou trabalhando, nem mastigando pipoca, escrevo versos, muito interessantes por sinal. Ta olhando o que?Antoine. Nada. E que eu acho dificil escrever sobre o homem e as coisas do mundo.Peter. E defeito ser poeta? Um poeta nao e um ser desprezivel, nao. Desprezivel e a materia-prima do poeta, essa avalanche toda que alucina ate mesmo quem ja e louco de pedra...[Entra em cena o jovem pedinte; enquanto ele fala, Antoine e Peter continuam apenas a assistir ao filme, que nesse momento e exibido sem som, em camera lenta.]Jovem pedinte. Senhores, estou aqui dentro pedindo uma ajuda por necessidade, sei que nao e o momento nem o local, mas imploro um auxilio, pois tenho um irmao doente em casa. Sei que eu poderia estar roubando e matando, mas estou aqui, pedindo aos senhores. Nao e vergonha pedir, vergonha e