Nao Lugares, pontos onde a historia e a identidade sao negadas. Quarto de hotel, evidencia a solidao no espaco urbano sem memoria(Fig. 3). Junto a esses esta inerente hoteis, aeroportos e demais vais que por nao possuirem memoria propria, dicotomicamente, segundo Salavisa, se apresentam em um carater universal e familiar ao viajante.(Fig. 3. Quarto de Hotel)Neste cenario efemero se da a obra de Hopper, em um ambiente transitorio edificado por uma sociedade onde a comunidade nao e mais tao importante quanto o servico e que o Eu que alheio percebe nao mais que o universo imediato, contudo nada registra. Em Night Hawks, fica presente nao so o individualismo das pessoas retratadas que nao se olham tambem a intencao de interacao predatoria de servico prestado. Fica evidente a exclusao de todas as demais pessoas das ruas da cidade de Nova York que nao tem a ver com o momento(Fig. 4).(Fig. 4. Night Hawks)A falta de uma identidade fomenta o sentimento quase nomade de constante mudanca de sitio. Lembrando a frase de um dos influenciadores da obra de Hopper, Baudelaire: creio que estaria sempre bem onde nao estou. Neste contexto se da a necessidade de formacao de criterio pessoal interno e por isso a intencao do recolhimento monastico a espacos urbanos impessoais a fim de satisfazer a compulsao a reflexao. Tal melancolia e solidao criam o contra-ponto, impulsionam e perspectivam o raciocinio individual. Aspectos como direcionamento iluminacao e a minima presenca de decoracao sao normalizados e isolados projetando o individuo em sua busca. Toda a possibilidade de aprisionamento do ente no local onde ele se encontra e removida, ressaltando assim nao so o distanciamento local, mas tambem, o mental do ser que busca por respostas pessoais a suas indagacoes. Em Morning Sun vemos a impessoalidade do ambiente na completa falta de decoracao do quarto, as paredes sao nuas, desprovidas mesmo de tinta, nao existem cortinas ou persianas. Tudo que roube a atencao e nao seja essencial a solidao propria para a reflexao e subtraido. (Fig. 5. Morning Sun) Hopper mantinha um relacao explorador de espacos urbanos, entendia o individualismo das metropoles, contudo nao era um aventureiro desvairado. Mas sim uma pessoa proxima aos ideais fomentados pelo individualismo da geracao pos-guerra beatnik, altamente intelectualizada, que buscava o isolamento pessoal e como decorrencia dos fatores sociais anteriores abandonara por vez o sentimento de coletividade. Tais sentimentos podem tambem ser vislumbrados em sua obra. Em Approaching a City mostra nao so um momento individual de percepcao do trem que esta prestes a rasgar as entranhas da cidade via subway adentrando em Nova York, como tambem revela a ansia por ser jogado um desconhecido paradoxalmente ja cotidiano(Fig. 6).(Fig. 6. Approaching a City)Muito do ferramental tecnico de Hopper era constituido por artificios arquitetonicos: expressividade de tracado, nocoes de perspectiva arquitetonica, simplificacao de representatividade tanto formal como de luz-sombra e tecnicas de apelo psicologico para a construcao de sentimentos espaciais. Fomentando tais sentimento, segundo o Dr. Cirio Simon, Hopper usa a tecnica media-extrema-razao. Onde o primeiro plano e deixado vazio para evidenciar amplitude, solidao e desacolhimento(Fig. 7). Na representacao podemos