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Teatro e seu Duplo afirma que Para o teatro assim como para a cultura, a questao continua a ser a de nomear e dirigir as sombras: e o teatro, que nao se fixa na linguagem e nas formas, com isso destroi as falsas sombras preparando o caminho para o nascimento de sombras cuja volta agrega-se o verdadeiro espetaculo da vida. (Artaud, O Teatro e seu Duplo, 1987: 21) O olhar que percebe sombras no fazer teatral, dialoga com o que chamo de corpo em crise ou desassossegado. Sao essas sombras que fazem com que o ator mantenha o seu fazer teatral, sempre permeado pelo inusitado, o imponderavel, o para alem das tecnicas e treinamentos. Na mesma obra citada, Artaud sinaliza que Toda verdadeira efigie tem sua sombra que a duplica; e a arte se instala a partir do momento em que o escultor que modela acredita liberar uma especie de sombra cuja existencia dilacerara seu repouso. O corpo em crise, por seu desassossego e liberdade, lanca mao das sombras, tendo no duplo, o elemento que desencadeia uma contaminacao que pode lancar seus sintomas a qualquer momento proporcionando momentos de febre alta na atuacao, que no entanto, nunca deixara de estar febril. Artaud continua defendendo que o verdadeiro teatro, porque se mexe e porque se serve de instrumentos vivos, continua a agitar sombras nas quais a vida nunca deixou de tremular. O ator que nao refaz duas vezes o mesmo gesto, mas que faz gestos, se mexe, sem duvida brutaliza as formas, e atraves da sua destruicao, ele alcanca aquilo que sobrevive as formas e produz a continuacao delas.(idem). No corpo em crise, o gesto esta impregnado de poros, outro conceito de minha teoria que busca um gesto aberto a transformacoes sem perder o eixo que o dispara.O ator, em seu oficio, transita entre o ser criativo, inusitado, transformador e aquilo que em sua atuacao e determinado (luz, marcas, texto, partituras, etc...). Como manter a criatividade viva e intensa, apos a conclusao de um processo, quando determinado espetaculo entra em temporada? A teoria da transposicao, em sua pesquisa, busca o que chamo de poros ou brechas, no processo criativo, mantendo-o vivo, apesar dos possiveis engessamentos que a repeticao de um espetaculo possa ocasionar. E uma busca de encontrar no movimento repetitivo, aquilo que ainda e livre e, portanto, criativo e artistico.(...) O que busco, e um movimento que se repete sem ser igual. O eixo nasce da atencao do ator para aquilo que desencadeia o movimento. Como na musculatura afetiva de ARTAUD, o ator deve perceber de onde parte a forca desencadeante que faz com que o gesto aconteca. Uma vez percebendo e dominando o eixo do gesto e do movimento, automaticamente se abrem multiplas possibilidades de criacao sobre o mesmo movimento ou gesto. A manutencao do eixo garante a organizacao tao fundamental para a elaboracao de um espetaculo, no entanto, permite a liberdade criativa tambem tao essencial para a construcao artistica. (http://sidneyguedes.blogspot.com.br/2013/05/teoria-da-transposicao-uma-abordagem.html)Do exposto acima, penso que o conceito de corpo sem orgaos de Artaud e todos os seus desdobramentos e o refluxo
da Biomecanica de Meyerhold, transformando um corpo excitado, porem senhor de si (Hiposigno), num corpo sensorial, desassossegado e em crise, macerado no cadinho da transposicao e rico em sombras e teatralidade.Sidney Guedes17/05/14TSGALI, M. Koreniev, traducao de Beatrice Picon-Vallin - CNRS, in Buffonneries, no 18-19 - Exercise (s) - Le Siecle Stanislavski, Lectoure, 1989, pag. 215-219. Traducao de Roberto Mallet.ARTAUD, Antonin. Linguagem e vida. Sao Paulo: Perspectiva, 1995.________. O teatro e seu duplo. Sao Paulo: Max Limonad, 1987.
que o mesmo limite o seu agir em cena. Noestado corporal, o ator se afeta mas nao organiza plenamente essaafetacao. Ele e livre para possiveis nuances que nascem dessemesmo estado corporal. O Gromelo corporal visa potencializar esseestado e dele disparar um processo criativo desassossegado, poremlivre de amarras. E um estado que faz da cena um lugar novo a cadainstante, onde estados corporaisem acao e dialogo, propoem no inusitado seu cadinhotransformador. A cena e pesquisada, porem nao violentada pormarcas definitivas e criacoes cerceadas. No Gromelo corporal ogesto claro se mostra, porem se mostra efemero, como deve ser tudoaquilo que diz respeito ao teatro. O efemero e a essencia mesma doteatro!Construindo o Gromelo CorporalO gromelo corporalnasce de um estado de pesquisa sensorial do ator com relacao assuas possibilidades gestuais e excitativas. O ator busca movimentosdisparados por seu corpo em estado de excitabilidade, para que dai,entenda toda a dimensao alcancada por um estado de pre organizacaogestual. O corpo, colocado em estado corporal,dispara movimentos fisicos que alimentam esse estado, no que tangeao seu estado de disponibilidade organica, onde a organizacaogesto/acao e o que menos importa. O fundamental nesse processo ecolocar o corpo em estado de reacao sensorial a um estadocorporal alcancado, para quedai ele possa desencadear novas sinteses criativas. O corpo nessecaso, ja nao reage ao apelo intelectual da personagem, mas levaessa a um estado corporalde captura e desencadeamento de movimentos sensoriais livres einusitados. A partir dai sim e que esse mesmo corpo percebepossibilidades de sinteses criativas. Porem tais sinteses, porestarem impregnadas de elemento inusitado, fazem do inusitado odisparador para novos desassossegos que virao. O ator nessa logicanao consegue entrar em processo de dominio pleno de seu oficio,gerando nele uma crise constante, tao importante para que elecontinue produzindo arte em todo o processo em que esta envolvido.O Gromelo corporal na formacao do atorO gromelo corporal, muito embora, possa ser alcancadoatraves de estrategias e exercicios, deve ser um conceito a serperseguido por todo aquele que nao se quer ver seguro no fazer teatral. O gromelo corporal e um disparador de nuances, nao umatecnica que pura e simplesmente pode ser aprendida. Ele e um olharsobre o fazer teatral que possibilita processos sempre inacabados, noentanto livres, que fazem do ator um ser sempre em crise, nao afeitoao consolo de uma formacao solida e acabada. Ele e o inusitadoarrombando as portas da criacao fazendo dela um espaco aberto, semamarras, perigoso, porem unico para aqueles que realmente queremestar sob toda a inseguranca que so a arte e capaz deproporcionar.Sidney Guedes19/04/13
2Juntar atores que contracenam;Contracenar ambos com o mesmo personagem, sendo que o texto se mantem o de cada um;Contracenar alternando a imitacao;Contracenar de maneira certa mantendo um elemento do outro.Exercicio 3Juntar atores que contracenam;Contracenar ambos no personagem com o texto invertido;Voltar a contracenar normalmente, buscando manter uma nuance textual do outro.Exercicio 4Ambos dizem o texto fazendo o mesmo personagem;Ambos respondem com o mesmo texto e personagem do outro.Voltam a contracenar normalmente.Exercicio 5Cada ator conduz o aquecimento a partir de um movimento corporal seguido de seguido de voz, que venha da construcao de seu personagem. Os outros atores e atrizes imitam. Outro conduz, assim por diante, gerando uma partitura que percorra os diversos elementos criativos dos atores no processo.Sidney Guedes
visao conceitual da encenacao. Ele se deixa impregnar pelo processo e desse desassossego, faz minar sua criacao. Tal perspectiva, busca um lugarpara o imponderavel no fazer teatral. Nao e o lugar do novo, maisdo renovavel, do transformado, do que brota da crise. Uso a crisecom referencia, porque ela gera reacao, mas nao uma reacaoprevisivel: na crise, a reacao se da de acordo com ascircunstancias e no teatro tem de haver um espaco para isso. Naotrago novidades, mas desassossegos. Nao quero ser inedito, masbusco gerar espacos de transformacao inusitada. O teatro semporos, vira artesanato cenico, escravo de repeticoes quefuncionam, mas que deixam de desassossegar.Sulcos cenograficos:por uma cenografia do refluxo No que tange a umaproposta cenografica contaminada pela teoria da transposicao,penso numa construcao que seja fruto da inquietacoes queatingiram o ator os varios processos de maceracao e decantacao.Penso em cenarios e acessorios cenicos, cuja relacao se de pelatransgressao corporal desencadeando construcoes e ambientes deesteticas provocadas pelo refluxo. O cenario deve tingir o amagodo ator (neste momento me permito dialogar com Tadeuz Kantor e o seuconceito de palco atravancado) Deve ser signico porem pendular,cujo movimento de idas e vindas, perturbam o ator em cena obrigando areagir e a desencadear um processo intenso com a plateia. O cenarionao mais reflete a historia ou conceitos ambientais e sim tudoaquilo que o ator vomitou em sua pesquisa de transposicao. Ele deveestar construido sobre sulcos criativos, perturbadores e viscerais. Conclusao A teoria da transposicaopropoe uma ator atento e intenso. Atento por tem em seu corpo aspossibilidades de transpor a si mesmo, gerando processos que visematingi-lo em sua pesquisa cenica para alem da contemplacaoracional. Intenso, por exigir do ator uma pesquisa constante e umainquietacao sempre presente. Na transposicao, um processo demontagem demanda trabalhar com afinco na busca de elementos quepossibilitem transposicoes que comuniquem diretamente com aproposta a ser encenada. Essa teoria nao condiz com enquadramentos,tipicos de quem, ao conhecer vivencias e exercicios, entende queeles devem ser repetidos em todos os casos e com os mesmosresultados. Nao! Os conceitos discutidos ate agora, apontaminquietacoes e nao caminhos ja sedimentados. O sucesso da teoriaesta intimamente relacionado com a sua capacidade de oxigenar-se acada momento. Enquadra-la em um metodo pronto e destrui-la em suamatriz. Umator para alem de si mesmo, que ve o processo criativo transcenderos limites tecnicos e cognitivos de seu corpo para depois atingi-lonum refluxo devastador, intenso e decantado e o principio quenorteia todo este trabalho, bem como, tem norteado minhasinquietacoes no campo do teatro ja ha bastante tempo. Enfim,tais reflexoes que agora esboco neste artigo sao apenas umprimeiro escoadouro, pouco academico, no entanto profundamenteconvicto de ser uma tentativa de clarear minhas reflexoes na buscade um teatro que nao me permita ficar em paz.Sidney Guedes12/03/2013
O sucesso da teoria esta intimamente relacionado com a suacapacidade de oxigenar-se a cada momento. Enquadra-la em um metodo pronto edestrui-la em sua matriz.Umator para alem de si mesmo, que ve o processo criativo transcender os limitestecnicos e cognitivos de seu corpo para depois atingi-lo num refluxodevastador, intenso e decantado e o principio que norteia todo este trabalho,bem como, tem norteado minhas inquietacoes no campo do teatro ja ha bastantetempo. Enfim, tais reflexoes que agora esboco neste trabalho final da Posem Artes Cenicas, sao apenas um primeiroescoadouro, pouco academico, no entanto profundamente convicto de ser umatentativa de clarear minhas reflexoes na busca de um teatro que nao me permitaficar em paz. E resultado de uma pesquisa seria, desassossegada que dialogaagora, ferramentas resignificadas no espaco de discussao de nosso curso. Porisso, optei, com a autorizacao da Anja Bitencourt, de trazer para este trabalhofinal as discussoes que tenho travado em minha teoria, pois o espaco no espacoacademico ela passara pelo cadinho necessario que transcenda o meu proprioolhar, com certeza contaminado pela minha pesquisa.BibliografiaARTAUD, Antonin. O teatro e o seu duplo. Sao Paulo: Max Limonad, 1987.ARTAUD, Antonin. Linguagem evida. Sao Paulo: Perspectiva, 2004.AZEVEDO, Sonia machado de. O papel do Corpo no Corpo do Ator. Sao Paulo: Perspectiva, 2009.BONFITTO, Mateo. O ator compositor. SaoPaulo: Perspectiva, 2009.CARVALHAES, Ana Goldenstein. Persona Performatica.Alteridade e experiencia na Obra de Renato Cohen. Sao Paulo: Perspectiva,FAPESP, 2012;CONRADO, Aldomar (traducao). OTeatro de Meyerhold. Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 1969;FELICIO, Vera Lucia G. A Procura da Lucidez em Artaud. SaoPaulo: Perspectiva, 1996.FERNANDES, Silvia. Teatralidades Contemporaneas. SaoPaulo: Perspectiva, 2010.GUINSBURG, J. TEIXEIRA, J. e CARDOSO,Reni Chaves (organizadores). Semiologia do Teatro. Sao Paulo:Perspectiva, 2003.ROUBINE, Jean Jackes. Alinguagem da encenacao teatral. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1998.ROUBINE, Jean Jackes. A artedo ator. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002.
Como conceito relevante na Teoria da Transposicao em Teatro, o hiposigno tem papel fundamental no processo de encenacao de um espetaculo. Munido desse conceito, o encenador, bem como, todo o elenco que trabalhe em processo colaborativo, deve entender que o momento de limpar a cena deve ser retardado, visando uma relacao mais consolidada do ator com os signos cenicos que dele emanam. O diretor que imediatamente comece a desenhar a cena tirando as arestas da construcao da personagem, corre o risco de pautar o seu trabalho em signos exacerbados sem que o refluxo (que e o impacto de volta no ator da atuacao desencadeada no jogo cenico) se consolide. Esses primeiros signos, ainda nao estao consolidados, por estar em construcao a peripersona do processo em si. Isso pode desencadear atuacoes personalistas, gerando desequilibrio no processo como um todo. Retardando a limpeza do ator, o que nao significa, retardar o cronograma, o encenador valoriza a consolidacao da membrana cenica (peripersona) que dara um entendimento sensorial exalado do jogo singular daquele determinado processo, fazendo com que o ator, possa encontrar o signo puro (falo a partir de Artaud), fruto da contaminacao de todos por todos (teatro da peste). Queimar etapas, na limpeza da cena, gera mecanismos repetitivos de construcao da personagem, impossibilitando que a crise construtiva e o desassossego permeiem o trabalho do ator. Dentro dessa perspectiva precoce, consolidamos atores artesaos, nao artista plenos, o que compromete no teatro em sua caracteristica inusitada e imprevisivel.Entenda o Hiposigno:A natureza do ator deve estar essencialmente apta a responder a excitacao dos reflexos. Quem nao possuir essa aptidao nao pode ser ator. (CONRADO, Aldomar (traducao). O Teatro de Meyerhold. Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 1969, p. 173)Hiposigno e o signo exacerbado, nascido do primeiro momento da transposicao. E quando a transposicao gera outra perspectiva estetica, no entanto ainda necessitada de uma maceracao. E um esboco signico, cuja intensidade determina um principio de construcao e expansao! O Hiposigno e fundamental, por ser o primeiro a lancar-se para alem do corpo. Ele desencadeia todo o processo que gerara o refluxo criativo mais a frente. A principio, parece que o conceito de hiosigno e inadequado, tendo em vista que trato de um signo exacerbado que em tese deveria chamar-se hipersigno. No entanto, o hiposigno, muito embora seja exacerbado, nao ha nele a riqueza necessaria que so acontece apos o processo de maceracao e decantacao. Por ser um signo pobre, resolvi chama-lo de hiposigno. Bom dia galera! Fizemos a modelagem do pistao em autodesk inventor, em breve faremos as outras partes, e por fim a montagem final ! abraco! Pois e galera, ai ta o video da nossa parte eletrica.E ai a nossa parte mecanica so faltando a fonte. a parte eletrica ta quase pronta, ja ja altero o post e coloco um video Video do dia em que compramos o pistao! Galera, passei o dia hoje passando o projeto para CAD para comecar a corta, ainda falta bastante coisa, mas olhem como ta ficando :)abracos! Daniel Perrone Bom dia pessoal, como voces podem ver a estrutura ja esta pronta. Deu
estamos fazendo pequenos ajustes para o dia 19/11/11, dia em que estaremos na feira tecnologica apresentando nosso prototipo, contamos com todos voces la! Compramos o pistao! nos tivemos que ir la no ferro-velho, mas valeu a pena, o pistao saiu muito mas barato! A parte mecanica ta quase pronta! em breve vamos instalar a parte eletrica e depois so fazer uns acabamentos, em breve postarei fotos e videos do projeto! abraco Amanha vamos comecar a trabalhar no laboratorio!!! Vamos fazer o corta na placa de aluminio... Tomara que saia tudo certo =DD Oi Poderosa!Hoje foi dia de votar e o look escolhido foi esse para passar o domingo.Estava um calor do caooo rsEai votou? Big Beijinhos Oi Poderosa! Hoje o look e especial para o #outubrorosa pra quem nao sabe,nesse mes fazem campanha contra a prevencao do cancer de mama.Gente eu to pirada nessa sainha,nao e uma fofura?? Misturei com o estilo animal print, e que sabe? eu adorei *-* O mais legal que todas as pecas desse look foram de LIQUIDACAO :OSe tu quiser sabe aonde eu fiz esses achados,clique aqui :)Big Beijinhos Oi Poderosa!Hoje vou de pretinho basico pra esconder as gordurinhas haha.Quem me conhece sabe que nao sou de postar look,uma que nao tenho aquele corpo lindo de dar inveja na mulherada e outra que quase sempre nao tenho quem tire as fotos!Dessa vez foi diferente,aproveitei o passeio com a minha mamys poderosa e tirei algumas fotos.Vamos conferir? Hiii girls,Vamos a mais uma postagem do "descomplicando a moda" eu, Angelica Lucena (@amandosuperblog) quero que voces se sintam mega a vontade para dar sugestoes de temas, alias, eu amo receber inbox com sugestoes de tema de postagem, fico super feliz. Vejo que voces realmente estao conseguindo acompanhar o blog e que contam com a minha ajuda. E isso e o maximo!!! Apesar de as vezes demorar um pouquinho, mas a postagem sai. viu Renata.. hahahaBom, a Re Gerace me pediu ajuda com postagem de looks de formatura, eu disse que estamos no mesmo barco haha... eu me formo no meio do ano que vem e preciso tambem de "o" vestido. E mesmo que tenho um tempinho ainda, ja comecei a procurar..( dizem que sou louca,,, haha mas quem e formanda me entende)Enfim, o fato e que a postagem saiu e vou dar algumas dicas basicas de cores para tipo de pele e tipo de corpos. Porque, gracas a Deus, tem muita variedade por ai, e dizer modelo x ou y e super complicado.Antes de mais nada, todas as dicas de cores, e tipo fisico sao tiradas de aulas que tive e todas possuem fundamento. E mesmo que eu diga por exemplo uma cor que "va" com seu tom de pele, voce, antes de mais ninguem tem que se sentir bem, ok?!O seu dia de baile, e um dia sonhado, desejado, esperado por anos de faculdade, colocamos nele todas expectativas e jogamos todos os sentimentos para aquele dia. O dia em que voce, por merito recebera algo que almejou durante um bom tempo. E neste dia, nos mulheres queremos e devemos
estar lindas, todas produzidas, dos pes aos cabelos. E a roupa, o vestido e o ponto chave de tudo isso, por isso a importancia de conhecer seu corpo para realcar, ou harmonizar partes do seu corpo, atraves de modelos e cores.Apesar de cada estacao ter cores que estao em alta, vale lembrar que e muito mais importante uma cor que "combine/realce/contraste" com seu tom de pele do que estar seguindo a cor da estacao. Se der para juntar os dois perfeito!, caso contrario, de preferencia para o contexto visual. Ate mesmo porque no album de formatura a ultima coisa que vao reparar e a estacao, certo?!- Cores indicadas para pessoa de pele clara:LOIRAS SE DESTACAM COM CORES VIVAS - Pink , preto, vermelho, verde, azul marinho e se voce nao quiser um destaque maior aposte no rosa queimado.EVITE :branco, nude e cores que nao sao vivas. RUIVAS BRILHAM COM TONS OPOSTO - Verde, oliva, dourado, bege, laranja, roxo, azul pastel, lilas e marrom.PELE CLARA E CABELO ESCURO APOSTEM EM - Roxo ametista, dourado, verde esmeralda, vermelho rubi, azul safira, vinho, Nude e off white.EVITE: cores acobreadas - Cores indicadas para pessoa de pele morena: MORENAS COMBINAM COM QUASE TUDO - Cores vivas, quentes, alegres, citricas, versoes candy (azul, rosa e amarelo pastel), alem de turquesa, coral, amarelo,branco, prata e dourado. Se optar por vermelho, escolha um tom fechado. EVITE: marrom e vermelho vivo. - Cores indicadas para pessoa de pele negra: NEGRAS PODEM ABUSAR DE CORES CONTRASTANTES - Vermelho fechado, azul turqueza, verde-esmeralda, dourado, branco, cores citricas, pink, rose e nude.EVITE: tons terrosos ou muito escuro. E isso meninas, semana que vem tem dicas de estilo de corpo.Ahhh.. quero que voces percebam que dicas assim sao capazes de acentuar nossa beleza, e que nada e proibido, o importante e que voces se sintam bem.Espero que tenham gostado e boas compras!!Beijos, Beijoswww.amandosuper.com.br
frente unica e tomara que caia, pois estao sempre valorizando os seios, aumentando as costas e os ombros.- Nao Indicado: acessorios chamativos e que chamem atencao para a cinturaTriangulo invertidoUltimo e nao menos importante, pessoas com este biotipo podem apostar em modelos com volumes, detalhes como babados, drapeados e bordados na parte de BAIXO, para aumentar o quadril e ajudar a equilibrar o corpo.-Nao indicado: modelo que tenha decotes canoa, tomara que caia, frente unica, ombreiras ou mangas balones, pois aumentam os ombros deixando uma visao mais desproporcional.E assim como disse na postagem passada, essas dicas auxiliam na harmonizacao visual, nao sendo obrigatoria.Espero que tenham gostado!!Beijos, Beijos
Oi Poderosa!O bate papo de hoje ou melhor o descomplicando e sobre sombras opaca.Sou meio suspeita,pois eu amo sombra opaca (serio!) Muita gente confunde sombra opaca com 3D pois geralmente a pigmentacao da opaca e forte e da 3D tambem.Lembrando que ainda tera posta falando sobre as sombras 3D(mesmo nao tendo muitas) Podem acreditar gente,essa paleta e uma das opacas mais lindas que eu ja vi.Sabe quando voce sabe que gastou seu dinheirinho (suado) com uma coisa boa? Pois bem,e a sensacao que eu tenho. _Voltando ao assunto das sombras,eu adoro sombras opaca pra fazer aquele esfumadinho sabe? Seja ele no canto externo ou no concavo,o famoso cut crease.Enquanto as sombras brilhosas eu prefiro deixa-las no canto interno dos olhos(no cantinho da lagrima),pra da aquele iluminada no olhar.Ou entao no meio da palpebra.Alem disso elas sao bem mais faceis de esfumar e forma aquele efeito poderoso na make(gritariaa na pracinha!!!).As coloridas sao um pouco mais extravagantes e podem ser usado ate para maquiagens artisticas (adoroooo)Uma coisa que me fez apaixonar rapidamenteee perdidamenteeee pela paleta foi que as sombras nao esfarelam,geralmente (quase sempre) as sombras opacas tem tendencia a esfarelar (borra tudooooo) pois essa nao!Detalhes das sombras,a pigmentacao e coisa de louco eu so encostei no meu braco e ja pegou.O valor que eu paguei dessa paleta foi 150 reais.Espero ter ajudado,um big beijinho e ate a proxima Oi Poderosa!Hoje vou descomplicar os pinceis para base, em especial o DUO FIBER.Let's go? Sei que muita gente compra pincel sem saber usa,por isso resolvi fazer o post.Bom,os pinceis duo fiber sao estes e sao meus preferidos.Ele serve para aplicar base,po,corretivo....multi uso!Alem de nao deixar marcas na pele (como o pincel lingua de gato,em breve falarei dele).Ta vendo as cerdas dele? sao mais clarinhas nas pontas e mais fininhas,isso ajuda a deixar um aspecto mais natural na pele.Hoje em dia voce encontra de varias marcar e diversos preco,entao cabe no bolso de todo mundo \oOs menores,como este rosa da foto serve tambem para corretivo.O meu preferido deles e o F80 da Sigma,este que estou na foto *-*Big beijinhos Hiii Girls...Mais uma leitora linda pediu post, e desta vez o assunto e bolsas, entao, decidi escrever para voces alguns tipos de bolsas que viraram queridas e hoje se tornaram moda - Vamos descomplicar as bolsas!!! Uhulll...Eu amo bolsas, alias, conheco poucas mulheres que nao mataria por uma..hahaha..Hoje elas sao mais do que apenas porta objetos, elas fazem parte da composicao do look, sao capazes de dar um toque diferenciado.Inclusive, muitas vezes as bolsas ja roubaram a cena e se destacaram dentro do contexto visual, tornando um apetrecho fundamental para o dito "toque final".Dentre varios modelos que hoje vemos destaquei 5 que ainda estao em alta e acho que ainda tem um longo caminho no mundo da moda.-Clutch ou bolsa carteiraA bolsa clutch que pode ser usada na mao ou no ombro, e super indicada para festas que faz uso de looks mais sofisticados. Eu super amo clutch com brilho, acho que como os looks sao mais sofisticado permite esse glamour.Separei 2 looks da Marina Ruy Barbosa