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tipo de revelacao. Revelar para o leitor que ali tem uma engrenagem, tem algo acontecendo.Uma coisa muito falada dentro do meio musical e o chamado jaba. Um caso claro em que houve isso, muito divulgado, foi o da Maria Rita. Ela distribuiu ipods a imprensa com seu disco. Como isso acontece? Nesse caso do ipod, na epoca, o aparelho custava quanto? Uns mil reais, nao sei. Na verdade, hoje seria um pendrive, mas na epoca era um fetiche de classe media. Os caras mandaram uns dez daqueles para as redacoes, com as musicas do disco. Nao tinha como nao receber, senao nao ouvia o disco. Isso foi uma coisa meio cabotina da Veja [a revista publicou uma dura materia classificando o ocorrido como mensalinho da Maria Rita]. Acho legal que voce seja criterioso nesses casos. Nao acho que a Veja foi errada, tem que patrulhar mesmo. So que eu fui no show da Madonna e tinha um camarote da Renner so para VIPS. Eu vi quatro editores-executivos da Veja la. Cada ingresso daquele custava 600 reais e eles nao pagaram para estar la. Foram convidados pela Renner, o patrocinador-master, que colocou muito dinheiro ali. Eles nao aceitaram o iPod, mas aceitam convites como esse, que os compromete com patrocinadores e esquemas de favorecimento, apesar de nao estarem a trabalho. Entao, que isencao tem para criticar o cara que aceita uma caixa de CDs para criticar? Voce nao tem confiabilidade durante 25 anos fazendo um jogo desses. Os jornais devem ter o cuidado de recusar certos tipos de convite. Aqui, por exemplo. Sou empregado do jornal e ele se livra de mim a hora que quiser. Meus editores estao de olho em mim e tenho que prestar contas pra eles apenas. Nessa area de cultura, e meio irrelevante falar a respeito porque a gente recebe uma caixa de CDs do Gilberto Gil, por exemplo. Todo mundo recebe, e material de trabalho. Voce pode devolver ou nao, fica a seu criterio. Sinceramente, nunca vi nenhum colega ser corrompido por uma caixa de CDs do Gilberto Gil. Isso e uma besteira tremenda.Entao e preciso avaliar essa questao com certo cuidado. O jaba que a Veja mencionou, no caso da Maria Rita, acontece em radios de uma maneira muito mais perniciosa: obriga o ouvinte a ouvir determinadas coisas.Esse esquema que existe, que e milionario, de reproducao de um padrao de gosto, e que tem que ser combatido. Aplicar isso ao coitado do cara que recebe uns discos do AC/DC para fazer uma resenha e um desproposito. Quando vai cobrir um show, voce paga pelo seu ingresso ou vai pelo Estadao?Voce sabe como e Sao Paulo. Se eu fosse entrar na fila para comprar ingressos de shows no auditorio do Ibirapuera, como os do Wayne Shorter, do Joshua Redman e da Sharon Jones, eu jamais ia conseguir. Nao tem como. Nisso, a gente depende exclusivamente do promotor, que ele tenha interesse de ter uma analise daquilo e respeite a absoluta neutralidade que teremos naquilo. Se acharmos uma merda, vamos escrever isso, como sempre foi. No disco da
Maria Rita, por exemplo, escrevi que era uma bosta [risos], que ela e um clone mal-ajambrado da mae dela. E o que eu acho mesmo. O cara me deu um ipod para falar mal de um produto dele. Nao faz sentido. Nao tem como disputar ingresso nesses eventos que somos convidados e o credenciamento e uma forma de garantir que tera um representante do jornal por la. Quando voce tem 10 mil pessoas aqui para ver a Amy Winehouse, e preciso que tenha gente la cobrindo. E um evento social que pode envolver, as vezes, alguma tragedia. Voce tem que ter reportagem presente em todos esses lugares. Os promotores entendem isso e, invariavelmente, eles sao criticados. A organizacao de grandes shows em Sao Paulo esta longe de ser perfeita. E muito precaria, tem problemas serios. Foi o caso do SWU, por exemplo, que foi massacrado pela questao dos banheiros. Era um evento meio Woodstock, nao tinha como transformar o lugar em um Teatro Municipal, entende? Era uma fazenda! Foi criticado mesmo assim, todos estando la a convite do promotor.E preciso ver isso. Nao vejo como alguem pode ser corrompido dessa maneira. Nunca vi, alias. Eu ja vi gente que escreve mal, defende mal seu ponto de vista. E pior do que um cara corrupto. Alias, o que e corrupcao em jornalismo cultural? Aceitar um convite para ir a um show? Essa liberdade de escrever sobre o que quiser, essa autonomia, e que faz com que as pessoas tenham respeito por voce.E voce quem escolhe sobre o que ira escrever? Como o faz?Hoje em dia, quase sempre, tirando um ou outro caso. Por exemplo, se vem o U2 na cidade, nao tenho como escolher. Vou ter que ir para o Morumbi, ficar em porta de hotel, fazer plantao e tal. Por que? E a maior banda do planeta, que tem a turne mais lucrativa da historia. Tem fatos que sao muito maiores do que a minha vontade no momento. E muito legal para um jornalista, que esta iniciando a carreira, saber o seguinte: voce so nao engole sapo quando voce tem suas proprias pautas. Nao pode deixar que a agenda te engula. Voce tem que chegar antes dela e fazer com que ela fique em segundo plano, entendeu?Sao Paulo hoje e a maior metropole da America Latina, de cultura. Para dar conta disso, e preciso ter profissionais muito bem preparados. Se voce nao se cuida, vive refem disso, o que e ruim porque o jornal legal mesmo e aquele que para e pensa o que esta acontecendo. Como no caso do manguebeat, um movimento interessante. E preciso identificar essas coisas antes que tenhamos que ler na Uncut ou na Rolling Stone americana. E melhor voce descobrir por si mesmo e impor essa pauta, deixando de lado o fulaninho do StudioSP, que esta la toda semanaVoce tem algum tipo de relacao com musicos?Nao. Tenho um ou dois amigos musicos. Alias, tenho poucos amigos. Mas frequentar casa de musico nao faz a minha cabeca. Eu vejo isso de uma maneira meio complicada. Sei que varios
colegas fazem isso com bastante tranquilidade, sem problema nenhum. No meu caso, eu prefiro evitar. Nao gosto de ser amigo de ninguem porque sei que vou ser interpelado por qualquer coisa que eu falar. Entao, e melhor que eu seja interpelado como um estranho. Algum musico ja te ligou reclamando de uma critica que voce escreveu?Varios. Em alguns casos foram brigas mais serias, como com o Caetano Veloso. Eu falei que o show com o Roberto Carlos era naftalinico, tinha cheiro de naftalina. Ele ficou furioso e me atacou no seu blog durante uma semana. Eu acabei respondendo no meu proprio blog tambem.O proprio Andre Abujamra, na epoca do segundo disco do Karnak, sobre o qual escrevi que era ruim, nao gostou. Nos tinhamos uma boa relacao desde a epoca da banda Os Mulheres Negras, nos anos 1980. Entao, ele deu uma entrevista furiosa dizendo que eu era um bosta e que tinha ate feito uma musica pra mim, pra me sacanear. Nunca ouvi a musica. Deve ser boa porque sempre que voce faz alguma coisa com raiva sai legal [risos].Depois que a Bizz parou de circular, nao temos nenhuma revista de musica. Voce sente falta desse tipo de publicacao? De fato. E dificil porque nao tem quem banque. Antes, das gravadoras bancavam as revistas. Voce ve que tem uma face que nao e tao boa no desaparecimento das gravadoras. Elas tinham grana, bancavam, mas ai exigiam certas coisas, nao e? Revista e complicado. Qualquer um pode pegar o conteudo e, em dois minutos, colocar na internet. Por que o cara vai comprar a revista? Esse e o problema. Por que vou investir numa revista cujo lucro e pequeno? E que nem musica. Por que o cara vai investir num disco se ele nao pode vende-lo?[atualizacao] Confira materia sobre criticos musicais na Revista Casper #5 aqui.
Here Comes The Sun, dos Beatles. Ao seu lado, Fernando Melo, alagoano, 54 anos, sorri calado o tempo todo enquanto os refletores fazem seu rosto brilhar. Ambos vestem roupas pretas identicas, coladas ao corpo, com gola alta. Os trajes sao iguais ate nos oculos de armacao preta grossa. Mas a musicalidade de cada um e unica e a uniao das duas partes forma o Duofel. A uniao aconteceu no fim dos anos 1970, quando eles se encontraram em uma banda de rock progressivo instrumental, a Boissucanga, que acabou por problemas financeiros. O equipamento era escasso, felizmente. Resolvemos fazer uma coisa louca. Realmente nao tinhamos a minima nocao quando decidimos fazer um som so de violoes, confessa Luiz. O som de violao do duo nao e apenas um som. E uma composicao. Ou varias. Sua musica conta uma historia, nao e simplesmente improvisacao. Fernando explica que a musica da improvisacao e diferente. E para iniciados. O som do Duofel e indescritivel, tanto que nao entra em nenhuma categoria. Luiz conta que no disco americano, vem ate escrito que e para o cara consultar o vendedor. Eles classificam sua musica como instrumental brasileira e afirmam que foi sendo construida com o tempo. O ponto de partida foi uma viagem pelo nordeste brasileiro, que durou um ano inteiro e contribuiu significativamente para a formacao musical dos dois. Isso nos fez cair na real, de que tinhamos e temos muito que aprender. No inicio, eu tocava violao de palheta, consegue imaginar?, revela Luiz, mostrando as unhas grandes. A essa altura, ambos ja haviam largado seus empregos e viviam exclusivamente de musica, como fazem ate hoje. Mais do que isso, eles vivem a musica. Diariamente, as 8h, comparecem a rua Dr. Candido Espinheira, numero 620, no bairro Perdizes, em Sao Paulo. A entrada do lugar e modesta: apenas uma porta no fundo de um corredor de cerca de cinco metros, ao lado de um restaurante. Ao penetra-la, toda uma estrutura e revelada: tres salas compoem o complexo Duofel, onde eles criam todos os projetos, resolvem as burocracias e ensaiam todos os dias. E um grande barato sentar aqui e tocar todo dia, afirma Luiz ao mostrar o estudio proprio onde compoem e fazem gravacoes. No momento estamos gravando diariamente nossos ensaios para dois shows que iremos fazer no Cavern Club, em Liverpool (Inglaterra), que sera gravado e ira virar DVD, revela animado. A gravacao do DVD sera o desfecho do atual momento do duo, que lancou ha seis meses o disco Duofel Plays The Beatles, so com regravacoes de musicas dos FabFour. Apos longos 32 anos de ralacao, e hora de curtir. Nos dias 19 e 20 de julho, o duo subira no palco do Cavern Club e registrara o momento, parte do ja citado DVD, que sera um documentario. Vai ser um grande barato para nos, fas de Beatles, que vamos passar por todos os lugares marcantes na historia da banda, conta Luiz. Esse era mais um dos nossos sonhos e vamos la curti-lo, mostrar para todo mundo que esse e o grande barato da vida.
E tambem que o sonho nunca acabara, acredita. Antes de tudo isso ser possivel, o Duofel enfrentou o descaso de muita gente, cenario mudado com a ajuda do bruxo multiinstrumentista Hermeto Pascoal, em 1993. Ele foi a nossa grande universidade, nos deu o diploma de que precisavamos, afirma Fernando. Apos o contato com Hermeto, que os chamou para abrir uma serie de shows, a carreira deslanchou de fato. Outros musicos passaram a olha-los. Antes disso, o apice havia sido com a versao de Escrito nas Estrelas, cantada por Tete Espindola, que ganhou o Festival dos Festivais, em 1985, na TV Globo. Apos muitos anos vivendo de musica, afirmam que estao com a cabeca cheia dela. Sexta-feira passada saimos daqui as 20h e um amigo me mandou uma mensagem nos convidando para ir ver o show da banda do Fierro, no Ibirapuera, conta Luiz, que continua: Ja tinhamos ensaiado o dia inteiro. Nao podia mais ouvir som no dia. Apesar do aparente cansaco, levam o trabalho muito a serio. Eles acreditam que a musica em si e algo muito serio. Ela pode te derrubar. Nao e uma roupa que voce troca dia apos dia. E um traje que dura a vida inteira, acredita Fernando. Viver de arte e sonhar sao as grandes motivacoes desses dois respeitados musicos que conquistaram tudo que sonharam em ter. Sao dois amantes da arte que querem, acima de tudo, compartilhar o dom que nos foi dado. E evidente o prazer que sentem ao faze-lo. Acreditam que isso e o lado bom da vida. Para Luiz, se voce batalha por ele e o compartilha, tudo acontece. Em entrevista exclusiva, o Duofel conta tudo sobre os preparativos para a gravacao do DVD no Cavern Club, explica como foi a selecao das musicas para o Plays The Beatles e avalia a recepcao dos fas dos cabeludos de Liverpool. Tambem aproveitam para reclamar dos discos remasterizados. Alem disso, eles revelam o que vem em seguida na carreira e falam sobre a experiencia com Hermeto Pascoal.Como foi a escolha das musicas para o disco Duofel Plays The Beatles? O que levaram em conta?LUIZ: Na verdade, comecamos este projeto sem a intencao de que ele virasse um disco. Nao houve um trabalho de pesquisa, nem nada do tipo porque ja tocavamos algumas coisas de Beatles em dias de curticao. Diferentemente da grande maioria dos instrumentistas, nao so no Brasil como no mundo, nao comecamos dentro do jazz. Comecamos no pop, ouvindo Beatles. As musicas foram surgindo nos ensaios, onde experimentamos afinacoes e nao ha nada dirigido. As vezes, quando o Fernando faz determinado acorde, aquilo me lembra de alguma musica. E tocamos. Depois comecamos a tocar esse repertorio no Ao Vivo Music [casa de shows] como curticao. Inclusive, houve musicas que surgiram la no camarim enquanto esperavamos a hora de tocar. Instantes depois, tocamos no proprio show. Foi tudo surgindo de uma maneira muito despojada, muito diferente do que sempre fizemos.FERNANDO: E mais por lembranca. Umas deram certo e outras nao porque tem o lance do duo de violoes e a musica precisa ter
algum fundamento pra esses violoes. Tem que contar uma historia atraves dos nossos instrumentos. As vezes pensamos que determinada musica poderia ficar legal porque ela e otima, mas pode nao funcionar porque o que transmitimos atraves de nossos violoes pode nao levar a nada. Depois que resolvemos fazer o disco e que fomos trabalhar nessas cancoes que ja tocavamos. Por incrivel que pareca, apesar de nao ter tido nenhuma preocupacao em datar as musicas de acordo com as fases dos Beatles, no final do processo haviamos passado por todas elas.Entao a escolha foi pela sonoridade. Entrou no disco o que soava melhor, os melhores arranjos, o que combinava com o som de voces. Nao foi por preferencia, gosto ou identificacao.LUIZ: Isso ai. Inclusive, tem musicas que cada um particularmente prefere e nao estao nem no disco porque nao deram arranjo. A musica pode ser legal, aquela que todo mundo gosta, a mais tocada, cantada, mas pode nao fazer sentido para nos, como linguagem. Isso vale para qualquer tipo de arranjo, para qualquer musica. Tem que dar pe para a nossa linguagem. E neste disco tem a musica deles, mas, mais do que a musica deles, tem muito da nossa. Tem mais do que a musica deles. Nos impregnamos a musica deles com a nossa digital.Em que momento voces decidiram gravar esse disco?LUIZ: Sao 32 anos de Duofel. A gente so sobrevive porque tem um grupo legal de fas. Ha uns 2 anos, fomos ver o que eles gostariam de ganhar de presente pelo aniversario de tres decadas de carreira. E a maioria queria um disco de Beatles. Nos vimos que, atraves da musica deles, poderiamos juntar outro tipo de publico. Ai passamos a investir no disco. Nao estavamos errados. Estavamos muito certos. O disco esta vendendo, ja esta na 4a edicao. E muito? Nao significa muito em termos do grande mercado, mas da musica instrumental significa. Inclusive ja passamos as vendagens do Precioso, um disco nosso de 5 anos atras que foi muito bem vendido. Em 6 meses, vendemos mais discos [Plays The Beatles] do que em 5 anos [Precioso]. Entao decidimos juntar esse repertorio que ja tocavamos e ir toca-lo em um barzinho, coisa que nao faziamos ha muitos anos. Fomos como curticao mesmo. Nos demos ao prazer. Quando voce comeca a carreira, nao se preocupa com nada, voce faz isso. Depois ha uma serie de pensamentos que voce deve ter politicos, artisticos, sociais e certas coisas, que antes faziam parte do seu dia a dia, comecam a ser eliminadas. Pra voce tocar em um bar, tem que se pensar muito. Po, vamos tocar em um bar, cara? Bar nao paga cache. O lugar que paga cache esta vendo que estamos tocando em um bar. E uma relacao esquisita. Isso pra nos que nao tocamos em bar ha muito tempo. O mais importante, nessa historia toda, foi a oportunidade que vimos de mostrar a nossa musica para um novo publico. Voces vao tocar o disco no Cavern Club e gravar um DVD desse show. Como surgiu essa oportunidade?LUIZ: Nos queremos fazer
um DVD disso, fechar o ciclo e partir pra outra. Quem sugeriu primeiro para nos foi o pessoal do fa-clube Revolution que foi assistir a um show. Na ocasiao, conversamos com eles: estamos pensando em fazer um DVD, mas nao sabemos como. E um deles sugeriu: por que voces nao fazem no Cavern? Achamos uma boa ideia e comecamos a pensar sobre isso. Cara, e algo muito dificil porque os DVDs de shows sao aqueles em que as gravadoras investem milhoes de dolares. Foi criado um padrao dificil de alcancar. Ja haviamos feito outro DVD, de uma maneira bem tosca. Todo mundo curtiu, mas todo mundo fez a critica de que poderia ser melhor, que poderia ter havido mais atencao nisso e naquilo. As coisas pra gente sao muito dificeis. Sao bem batalhadas. E nesse caso do Plays The Beatles, tinhamos que descobrir um DVD que nao fosse simplesmente o show. Entao nos partiremos para fazer um documentario e, para ser sincero, e uma grande viagem nossa. Isso e o que a gente se da ao prazer na vida. Vamos curtir a viagem, conhecer a terra dos caras, onde eles nasceram. Vamos curtir a vida, entende? E bem isso. E vamos levar um grande grupo conosco.Como fica essa questao financeira?LUIZ: Isso e um papo de maluco porque estamos sem um tostao e o projeto e carissimo. Mesmo assim vamos fazer. Ja pedimos emprestimo no banco, como toda boa empresa. E agora e mandar bala, fazer o DVD, que vai custar caro, mas tem um dado muito positivo: ele tem uma energia muito legal, que pode ser percebida antes mesmo de ser feito.O DVD, entao, vai ser um documentario dessa viagem, desse grupo visitando determinados pontos que foram marcantes, que tenham a ver com a musica dos Beatles?LUIZ: Sim, nos vamos fazer isso. Vamos la tocar nessa porra desse Cavern, que e um grande barato. E nosso sonho de moleque. Ha toda uma expectativa. Nos vamos fazer um documentario sobre a historia do sonho. Hoje, que temos 32 anos de carreira, sabemos que o bom da vida e compartilhar seu dom, seu talento. Se voce batalha por ele e o compartilha, tudo acontece. Se todos se ocupassem com seus talentos naturais, todo mundo ia ser feliz. Pelo menos estariamos mais proximos de sermos uma sociedade vibrante de maneira positiva. Nos largamos mao de coisas. O Fernando veio de Alagoas, de uma familia de politicos, uma familia boa, em que todos vivem muito bem. Ele poderia ter ficado em casa, mas largou a familia e veio para Sao Paulo atras do seu sonho. Eu tambem. Tenho minha formacao de arquiteto. Ganhava dinheiro na prefeitura. Todos meus colegas de sala hoje tem casa no Jardim Europa e vivem de renda, mas eu nao. Larguei isso em busca de um sonho, que e nada mais, nada menos, ir de encontro ao meu dom. Esse movimento que voce faz em busca do seu dom e impressionante. Nos vamos la curtir mais um sonho pra provar pra todo mundo que esse e o grande barato e que o
sonho nunca acabara. Vai ter tambem depoimentos de gente aqui do Brasil e de fora.Como foi para conseguir o espaco para tocar la no Cavern?LUIZ: Tudo e muito facil quando voce tem 32 anos de carreira, ja lancou CDs e ganhou premios. As coisas sao assim. Ja tocamos nos melhores lugares do mundo, nos maiores palcos. Temos um nome super respeitado no Brasil e fora daqui. Em cima disso, e facil conseguir as coisas. Colocamos essa nossa estrutura aqui [refere-se ao escritorio e a produtora] para funcionar. Vamos tocar nos dias 19 e 20 de julho.Como tem sido a recepcao dos fas de Beatles?LUIZ: Os fas mais fanaticos tem vindo falar pra gente que gostaram muito, que e uma pena dois deles [dos Beatles] ja terem morrido porque nao irao nos ouvir. Isso vindo de uma pessoa que gosta de musica e OK, mas vindo de um cara que e fanatico por Beatles e muito do cacete! Quem gosta de Beatles gosta dos caras tocando, nao gosta dos outros (risos). Tem cara que, no nosso show, espera todo mundo ir embora pra ir falar pra gente o seguinte: To aqui pra te dizer que nao ouvi nenhuma versao de Beatles que valesse a pena. NENHUMA. Ai voce pensa que o cara vai te dar um soco em seguida, mas ele fala: Mas a de voces e DEMAIS! Achei muito louco porque ninguem canta e tem tudo da musica deles. Voces nao perderam o lance das musicas dos caras. Voces acham que isso de nao perder o lance se deve a que?LUIZ: Isso e interessante porque se voce pega uma musica deles e compara com a nossa versao, da pra ver que e muito diferente. Acho que isso e porque a gente nao parou pra estudar as musicas. Elas vem muito de dentro, das lembrancas, como o Fernando falou. Para nos, Beatles e uma sonoridade. O grande barato e a sonoridade que eles conseguiram, que era muito unica. Isso mexeu com a gente ainda garotos. Eu nao gosto dos discos remasterizados. Quando eu ouco, vejo que tiraram um lance em algum lugar ali, que pode ser uma guitarra que faz um couomcoum [imita o som]. Sumiu dali! O cara tirou isso e isso e que da o lance! Eles tinham essa questao da sonoridade e a cada album era uma nova sonoridade, o que e muito incrivel.FERNANDO: As limitacoes da epoca e o proprio momento contribuiram pra isso. Tinha muita coisa aflorando, muita coisa boa acontecendo. O declinio do grande mercado comecou depois dos anos 70, quando as pessoas comecam a so pensar em fazer dinheiro, nao arte. Nesse momento surgem as grandes gravadoras. E tai o resultado: todos quebrados, pois isso nao permanece! O que permanece e aquilo que voce tem de verdadeiro. Principalmente na decada de 80, a juventude toda queria fazer sucesso logo de cara, no primeiro disco. Que nem no Big Brother. Eles querem entrar la e ganhar muito dinheiro, nao querem construir uma carreira. Tanto que muitos pararam no primeiro, no segundo disco e ninguem nunca mais ouviu