cena, assumindo de certo modo um papel na encenacao, como num atoritualistico. Raciere conclui que, em ambos os casos, o espectador possui umafuncao ativa, seja em Brecht - de comentador, debatedor formador de opinioesde uma sociedade -, seja, em Artaud - de um ator-provisorio ou um espectadorfiguranteque faz parte da composicao da cena, que atravessa a experiencia daacao.E, finalmente, sobre as consideracoes de Marco de Marinis sobre arecepcao teatral, destaquei, para os participantes, a questao da atencao comouma importante estrategia de interacao cognitiva e de persuasao, que podeauxiliar a relacao espetaculo-espectador. Atraves do modelo que intitula defocagem da atencao, pois aquilo que nos comanda e aquilo que mais nos atrai,De Marinis fundamenta e condiciona todo o ato de percepcao do espectador e,ao mesmo tempo, o proprio ato de composicao, e que so pode ser desencadeadopelo receptor. Ao tentar, desse modo, impulsionar e instigar o espectador adeterminados comportamentos, atraves de modos distintos de atencao, o teoricoafirma que essa e umas das estrategias (ou operacoes) mais importantes da relacaocom o espectador. Desdobrando o seu modelo em subitens ou procedimentoschamados de focagem, desfocagem e refocagem, a atencao do espectadordepende de um tipo de disposicao ou atitude psicofisiologica, a qual De Marinis 114 115denomina como estado de interesse, e que, por sua vez, pode desencadearoutros estados de surpresa, estupor, assombro, espanto, entre outros, que fazemcom que o espectador vivencie o espetaculo, proximo a acao do atuante. Dessemodo, o artista cenico, ao gerenciar a atencao e interesse do espectador, podeabrir espacos de construcao de sentidos e ser, ao mesmo tempo, retroalimentadopelas reacoes do espectador.Pratica do depoimento individual atraves da apresentacao de um objetoQuando falamos em relacao com espectador, um dos primeiroscaminhos para desenvolver essa mediacao pode ser a relacao verbal. E, paraessa pratica, ancorada numa relacao narrativa, criei um experimento baseado noprocedimento da atencao, discutido por Marco de Marinis. Para tanto, propusa cada atuante que narrasse diretamente para os espectadores os aspectosfisicos, afetivos e, ate mesmo, metaforicos de um objeto escolhido por cadaum, como se o objeto fosse uma pessoa, com seus habitos, sonhos, desejose personalidade. Buscando apresentar de modo improvisacional tal objeto, oobjetivo foi instaurar um canal de comunicacao fluido entre ator e espectador,ao utilizar o objeto como um foco para a atencao. Para se alcancar uma acaoefetiva com o espectador, e necessario que o atuante esteja a vontade e busque acumplicidade atraves de um depoimento desarmado. Desse modo, cada atuante,sem tempo previo de preparo, escolheu um objeto que carregava consigo, e quepudesse revelar um pouco da personalidade de cada participante. Deste modo,sugeri uma fila ininterrupta de entrada e saida, para que cada atuante pudessecaminhar ate o ponto demarcado ou ate o foco da cena, em frente ao espectador,de modo frontal, e apresentasse o objeto. A medida que o primeiro participanteterminasse seu depoimento, ele deveria caminhar para tras, de costas, sempre defrente para os espectadores, e seguir para frente, para que, ao mesmo tempo, osegundo participante pudesse caminhar para ocupar o ponto demarcado e tambempudesse narrar seu objeto. Aos poucos, varios atores assumiam simultaneamentevarios focos e os depoimentos se entrecruzaram, o que gerou, num primeiromomento, receio