Por isso mesmo, ooficio do poeta esta para o de deus. Cada poema engendra na sua maquinaria umuniverso proprio e particular. Universo que se nutre da lama de onde emerge,mas customiza-se, vinga (nao todos) e constitui-se em atmosfera paralela a essereal empirico que habitamos. Nesse estagio, o poema atua como sala de espelhos.Mas dela extrai-se um itinerario palpavel que nao se perde no espaldar dosreflexos. E esse itinerario o resultado de sua materialidade petrea. Aspalavras tem dimensao, peso, massa e volume. Nao tivesse nao seria possivelmoldar esse universo particular do poema, como tambem se perderia o poema nomover-se do refrata-reflete. Foi-se entaoo tempo em que o poema era flor. Delicado. Fechado. Olhando para sua maquinariae se enfeitando de balangandas. Perfumado. Imaginacao. Suspiro de iluminado natorre de marfim. Medido a regua. De passo regrado. Espartilhado. Povoado dedonzelas. De palavras castas, virgens. Esse estagio ha muito que se perdeu. Opoema nao e mais universo apartado. Deixou as alturas. Incorporou as dores domundo sem se perder nelas. Incorporou as decisoes do seu criador e fez-sedenuncia. Gotejar perfurante. O universoproprio que se cria do mundo faz o poema movimento. Perdeu-se tambem, logo, oestagio de paralisia. Poema travelling. Ha nisso tudo, ainda, o poemaantropofago. Alimentando-se da maquinaria dos balangandas e fazendo-semaquinaria simples. Absorvendo o eco dos antepassados e fazendo-se novo eco.Nao muitas vezes (constantemente) invadido por outras tessiturasverbivocovisuais. Nascendo, ora do ponto morto, da materialidade esvaziada(quase) de poesia. Ora fazendo-se por metastase: de uma palavra principio domundo, um novelo infinito. De tons destoantes. Estonteante. De toadas. Mas (alerta)nem tudo e materia de poema. Poetas de brinquedo quebram-se. Nao resistem apancada firme da palavra. Palavra pedra. Objeto de duas faces. As duascortantes. O trabalho com a palavra e, pois, coisa de gente seria. Nao ha aquiespaco para os aluados, os tomados de inspiracao. O poema e espaco de labuta.Constante. Exige do poeta a persistencia, a audacia, o suor, o extase, osangue. Nesseestagio novo do poema, vejam bem, foi que encontrei com uma poeta potiguar deproducao significativa. E digo o porque. Porque tem na palavra a seriedade. Econsegue, como poucos, reinstalar esses organismos, nem sempre em atmosferas aconchegantes,mas suficientemente capazes de fundir-se em universos proprios cuja emocao (doeu que canta) e a razao (do eu que fabrica o canto) mantem-se em equilibrio.Cada obra dela e como um andar por sobre uma cerca de farpados. Talvez essaseja a metafora mais concreta para entender o desafio de, primeiro, entender asua construcao poetica e, segundo, ler seus poemas. Do modernismo, ela naoherda a metastase. Herda a concisao. Mamediana, como parece caminhar todos osgrandes poetas que vem depois de Zila e faz da poeta uma fonte. Por conseguinteela incorpora-se no rol cabralino; nao somente pela seriedade com a palavra,mas pelo zelo com que remonta e constroi seus universos. A concisaodessa poeta nasce no nome pelo qual se designa. Como o nome daquela portuguesa,poeta no registro, a poeta potiguar Diva Cunha e este o nome e e dela a obra,ambos, nome e obra homenageados nessa edicao do caderno-revista reune noprimeiro nome a dubiedade da palavra poetica. Faz-se diva, de divino (?), dedeusa a remoldurar