certa relacao nao apenas com a sequencia daconversacao, mas com sua eventual superposicao. 13. A dimensao meta-linguistica implicada pelo balao se reapresenta nasua forma: Fresnault observa que, de modo geral, a linha do balao se apresentaatraves de um traco fechado e bem definido, o que conota um certo aspecto asseveradorda expressao da fala das personagens (muito especialmente a dos herois). Ha quese considerar igualmente um uso dos baloes que foge a norma do traco regular efechado, e que se exprime pelo modo como figuras como as das interjeicoes e dasinterrogacoes sao expressas, na forma desses filacterios: em primeiro lugar, oque os baloes contem nao sao tipos alfabeticos, mas os sinais caracteristicosdessas expressoes, alem do fato de que a ocupacao do espaco da vinheta, paraesses baloes, segue uma logica toda propria, quase sempre associada a dinamicado desenho e das situacoes em que esse exprime a situacao das personagens. Paraalem desses casos, o uso dos baloes visa igualmente a dar conta da potencia dosom, assim como do carater de sua fonte (um aparelho de radio, por exemplo) oque se deixa repercutir no modo como seu traco se manifesta (nem sempre de modoregular, portanto). Herge Vol 714 pour Sydney (1968)14. O uso dos apendices e igualmente um capitulo do codigo especificodos filacterios nos quadrinhos: normalmente, ele funciona a titulo de umshifter, de um indicador do sujeito da fala, mas podem tambem representar umpensamento, atraves de uma forma segmentada, mas iguamente continua, indicandoo pensamento da personagem, manifesto para efeito de sua leitura; finalmente, oautor considera o caso dos baloes-zero, nos quais o carater de umadeterminada especie de expressao pela fala podem dispensar o recurso a formaiconica dos baloes, o que transfere para a forma da expressao do discursoverbal o onus da iconizacao, o que se ve frequentemente em Will Eisner, porexemplo. 15. Derivando seu olhar para a forma do conteudo dos baloes, Fresnaultressalta duas frentes de exploracao da analise do verbal nos quadrinhos: emprimeiro lugar, os grafemas sao submetidos aos mesmos principios de normalidadeque caracterizam a porcao iconica dos baloes e de seu contorno, restando apenasa consideracao dos usos expressivos aos quais eles estao submetidos, quandolevados a representar estados emocionais, de acao (e nos quais sofrem um forteinvestimento iconizante, vindo a se configurar em verdadeiras imagens dodiscurso verbal). Nesse sentido, ha que se considerar o carater iconico doconteudo de certos baloes, o que torna a analise desse segmento da arte dosquadrinhos algo identificado nao com o suporte da comunicacao verbal, mas comoum autentico meio de expressao visual. Certos filacterios nao se definem noplano da materializacao da conversacao, mas uma intrusao na consciencia daqueleque fala, no nivel dos modos e dos temperamentos com os quais manifesta suafala. 16. O verbal se articula nos quadrinhos segundo dois eixos principais:o primeiro deles, vertical, correspondendo a relacao entre as porcoes verbais eo desenho de cada vinheta, e um segundo, horizontal, pelo qual as falas serelacionam entre si, em diferentes baloes, ou ainda entre diferentes vinhetas,configurando a funcao de relais, pelaqual definiu a funcao do texto, nos quadrinhos. Fresnault divide seu estudodeste primeiro nivel, classificando em primeiro lugar os tipos de