isso todo um paragrafo (perfeicaoautossuficiente?) (XVIII, p.107); alguns capitulos adiante o chaud e o vivant encontram-se lado a lado quando o personagem busca algumtipo de vitalidade ao tocar a madeira: pouressayer de trouver autour de lui quelque chose de chaud, de vivant e atemperatura do irradiamento das coisas: d'ou,chauds, pleins, lourds d'une mysterieuse densite, des objets lui jetaient uneparcelle a lui aussi, bien qu'il fut inconnu et etranger de leurrayonnement (XXII, pp.127 e 129). A infancia e esse "a-vontade"buscado parecem se encontrar nas paginas finais por meio da ronde, situacao de calor fisico epsicologico, com une faiblesse, unemoulesse, em que o poetique souvenirpode, enfim, se por em movimento: unbesoin de se rapprocher d'eux, d'etre approuvee par eux, la faisait entrer aveceux dans la ronde. (...) nous voila donc enfin tous la, convenables,chantant en chur comme de braves enfants qu'une grande personne invisiblesurveille (XXIII, p.135) ainda que o calor da roda possa ter umtraco de tristeza umida: gentiment en sedonnant une menotte triste et moite. (5)Mas, a seguir, no ultimo capitulo e no fim mesmo do livro, a roda retorna sob aforma de un rond bien tendu, talvezmais preciso com seu aspecto de claridade e lembranca agradavel, em um soparagrafo como para o calor da pedra sob o gato: Ils se souvenaient de tout, ils veillaient jalousement ; se tenantpar les mains en un rond bien tendu, ils l'entouraient (XXIV, p.139)..4. (...) la chaleur, rendant visibles les parfums (...) diz-nos Baudelaire em outro texto ("Le Fou et la Venus", Le Spleen de Paris)..5. Alias, uma caracteristica forte de todo o romance parece ser essa: a ambivalencia possivel nos sentidos das narrativas. E possivel serem lidas em tom ironico, positivo, negativo... Todo o valor da infancia pode ser considerado sob um olhar "amargo" ou "ilusorio"; para mim foi mais notavel o aspecto "de esperanca", que procuro considerar aqui. E penso que essa ambivalencia ou possivel ambiguidade tem relacao com a poesia a poesia que Sarraute diz nao diferenciar do romance. (v. nota2)... o desintransponivel doolhar.A outra "compensacao",outra forma de combate aos obstaculos e as atmosferas pesadas, seria a acuidadeda visao, a necessidade do olhar. Absolutamente todos os capitulos empregam overbo "ver", expressoes ou acoes relativas aos "olhos",sobretudo o verbo e o substantivo "olhar" (6) qu'on voyait l'escalier (...) qu'on regardait les facades des maisons (V, p.35); Elle se tenait aux aguets (...) le regard fuyant, honteux (VII, pp.45 et 47); comme toujours des qu'il la voyait (IX, p.58);je suis alle regarder moi-meme (XII, p.76) etc. ate no fim, quando antes do "sorriso infantil" ils le fixaient de leur regard vide et obstine (XXIV, p.140).E, justamente, nao se trata de um olhar qualquer; varias vezes esse ato davisao se aproxima do esforco em compreender, esclarecer, escrutar, ver de fato,com atencao, obstinacao: Ils regardaientattentivement les piles de linge (I, p.11); leregard perdu et comme suivant interieurement un sentiment subtil et delicat(...) elles ne cessaient de regarder en lui unebaguette qu'il maniait (IV, p.27); iltraversait en regardant avec une infinie prudence (...) pourbien voir si une auto ne venait pas (VIII, p.51); seuls ses yeaux etaient protuberants