profetizar. Se destacam os que acessam propriedades mais sensiveis da experiencia. Cavalos e Primeiro Ensaio Sobre a Retorica estao em niveis diferentes e distantes dessa jornada.~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Em sequencia do primeiro ato da sua danca, cuspir um ovo cozido, o bailarino utiliza um recurso vocal (que podemos chamar grammelot) como fonte do seu movimento, criando um fluxo ritmico para a performance, que vai suprir o espaco que seria da musica e do enredo no bale classico. Cria-se o discurso da retorica: o impeto cientifico em movimento. Uma expressao que comunica por si propria, e esvaziada do seu corpo significativo, apresenta-se como estrutura desnuda do ato de pensar em danca. Em momentos faz deslocar a discussao sobre o topico danca para o topico pensamento, possui uma capacidade universalizada de catarse.A voz, como corpo energetico indagativo, entao, se torna agente protagonista do projeto de danca, ganha espaco em detrimento da presenca corporal, vezes. O corpo como suporte de um espirito pensante, naturalmente filosofico. Outro aspecto, a voz e grave, porem nem tanto masculina, forja a empostacao baritona. A voz transita suavemente entre o falado e o cantado. Ora apareciam palavras completas em ingles, comico. Nao e foneticamente parente lusofona, nem latina, e anglo-saxonica, britanica, greca, germanica. So e possivel filosofar em alemao?Visivel uma essencialidade de producao teatral neste solo em danca, e revisitado pela expressao teatral. Transitoriedade entre linguagens e generos. Danca contemporanea.Interesso-me pelos movimentos e pela investigacao, uma meta-relacao, paradoxo em arte e filosofia. Pareceu estranho observar os risos que dispararam os outros espectadores da performance, que provavelmente eram pessoas que tambem conheciam Anderson, provavelmente mais que eu, e que nao se conteram em ver o amigo exercitando movimentos absurdamente reais e proprios, uma verdadeira acao-fisica. Performance. O contemporaneo, nitido. Tanto, que provou fazer uns rir, outro se calar, outro se constranger, outro se entediar, seja o que for, provoca.Uma questao que nao passa despercebido e a identidade e expressao de genero do bailarino. Suas belas unhas pontudas, o tratamento delicado de sua franja, toda sua sensualidade feminina instintiva aflora. Com certeza, queer. Isso esta em seu movimento, na sua presenca, na sua postura e na relacao geral de comportamento. Politicamente vulgar.Vejo a performance como uma maneira de se discutir a academia e a arte, o pensamento e a danca, corpo, mente e sexo.A vontade que tive de escrever este Primeiro Ensaio Sobre a Critica em Danca, realmente meu primeiro artigo sobre um espetaculo de danca contemporanea, foi incontida, por ser a possibilidade de esbocar um estudo do estudo danca, as metalinguagens me interessam, o hibridismo, hermafrodita, magico, deusa da filosofia, sereia da retorica. Alquimia de poesia e ciencia, espirito e razao. Os movimentos de Anderson cortam a substancia do espaco com uma intuicao agucada, ritual, prestidigitacao. Chamaria atencao para o tratamento do olhar e o contato com os espectadores presentes (que e algo novo para o ensaio, penso), a presenca pode ganhar outros niveis, globalidade, holismo, sem perder e adentrando o relaxamento e o prazer do jogo ja conquistado. No decorrer e ao final, cada elemento imagetico, como as sereias, as perolas, a purpurina