dentro da obra de Herriman, burilada e aperfeicoada ao ponto da auto-suficiencia, como muito da linguagem da vanguarda artistica da qual era contemporaneo, notadamente Joyce. De qualquer forma, a linguagem cambiante e indefinida do gato une-se organicamente aos proprios cenarios, que flutuam no citado limbo entre a realidade e a fantasia, podendo mesmo modificar-se de um quadrinho para o outro sem que os personagens tenham necessidade de se locomover. Isso sem falar na sexualidade de Kat, ou no carater dos personagens e nas mascaras sociais que vestem, que pulam de um personagem para outro sem que nenhum acidente biografico precise ocorrer, como o rato egoista que torna-se pacifico e bondoso e mesmo Kat, que pode ter ataques de furia agressiva.Segunda a critica de quadrinhos Sarah Boxer, e justamente esse fluxo, essa indeterminacao que mantem o frescor de Kat ate os dias de hoje. Sua hipotese pode ser confirmada pela simples leitura ou comparacao com outros grandes artistas da epoca, quase sempre baseados no humor de bordao e na repeticao do mesmo. Porque ainda Krazy Kat apresente-se como uma ladainha neurotica, essa ladainha, muito mais que um bordao, parece funcionar pela chave da repeticao neurotica dos afetos, como no inconsciente psicanalitico. E ainda que os personagens nao tenham aquele estofo, aquele tridimensionalidade estandatizada do romance do seculo XIX - que se transformou no slogan da arte profunda - podemos conviver com esses personagens como nao podemos conviver, por exemplo, com os herois de Joyce. Por outro lado - e como ja foi dito - a pretensao demiurgica da arte romantica - de mais a mais perfeitamente criticada pelo "Frankstein" de Mary Shelley - nao aparece em nenhum momento em Herriman, nao por ser despretensioso, mas por sabedoria. Ninguem pode realmente levar a serio o estofo psicologico dos personagens de romances tradicionais, a nao ser por preguica intelectual. Preguica, por sinal, cada vez mais costumeira e auto-justificada no trabalhador intelectual contemporaneo, que ve em Saramago e Radiohead o seu lenitivo para o seu exaustivo dia de arrivismo institucionalizado.Falando em ambiente cultural, Herriman tinha motivos de sobra para ser admirado pelos seus contemporaneos de outras areas, notadamente a auto-intitulada "vanguarda". A opacidade que aplica ao seu meio, os quadrinhos, sem jamais recair na banalidade da metalinguagem - que grande obra de arte nao comenta seu proprio meio? - so poderia deixa-lo atraente aos olhos de homens como e.e.cummings e Willem de Kooning. Ambos, falando de forma grosseira, fazem parte da geracao de artistas que usam os estilos das epocas passadas como ferramentas, ou seja, alienando-se propositadamente do estofo ideologico que origina o estilo. Uma forma de atuar que a critica chamou de "pos-moderna", mas que, na verdade, e moderna ate a medula. cummings tambem tem o mais belo texto critico sobre Herriman que conheco. Nele, o poeta reconhece Kat como uma entidade de amor puro, sem odio e, portanto sem medo, capaz finalmente de estabelecer um ideal democratico, gracas a extrema indefinicao racial, nacional e sexual por parte do protagonista, acusando, dessa forma, essas mesmas fronteiras (nacionais, raciais, sexuais) como sendo o verdadeiro obstaculo para