quadro possuia a funcao ritmica, entreoutras. Em verdade a funcao ritmica caberia mais ao conjunto dos quadros que serviriacomo a pulsacao de base, assim como e o andamento na musica. Mas Groensteenconsidera que outros fatores incorrem nessa relacao ritmica como o baloes defala, o texto nas legendas, composicao cromatica e etc. (55-56). Groensteenacaba formulando que o ritmo esta associado a densidade grafica do multiquadro.Bem, ate aqui Groensteen nao apresenta um definicao de ritmo mas apenas que asucessao de quadros e um de seus fundamentos, ou seja, ele apresenta onde oritmo e estruturado no texto. Nesse primeiro momento Groensteen responde anecessidade de se estabelecer o metro pelo qual pode se desenvolver umandamento e logo um ritmo.9. O quadro teria uma funcaodupla para fundar o ritmo. De um lado ele tem o poder remeter ao seguinteenquanto e a consecucao do anterior, mas tambem de tomar a atencao do leitorpara si. A funcao ritmica do quadro parece o encontro de duas outras funcoesanteriores: a estruturante, na qual o formato, posicao e dimensao do quadropodem instaura um dinamica de exploracao do espaco orientada e que repercuteate na composicao da vinheta; e a funcao leitural na qual o interior doquadro, a vinheta, solicita que o leitor detenha-se por um instante em suainterpretacao. O quadro inicia essa dialetica da leitura entre retencao e progressao,fundando assim a dimensao ritmica na leitura dos quadrinhos.Pouringnorer la vitesse (ses images sont immobiles et acune voix nimprime a sesdialogues un debit), ele nen propose pas moins une lecture cadencee, uneoperation rythmee de franchissement de cadres. Son discurs a cetteparticularite detre discontinu, elliptique, saccade. Chaque vignette nouvelleprecipte le recit et, simultanement, le contient. Le cadre est lagent de cettedouble manoeuvre de progression/retention. (56)10. Nesse ponto Groesnteen seafasta, assim como Cools, da tendencia em pensar a construcao ritmica como aduracao de tempo diegetico no discurso ou a duracao diegetica da vinheta apartir dos aspectos plasticos quadro. Tal critica ira retornar no segundo livroquando ele comenta a preocupacao daqueles que se detiveram sobre o problema doritmo.La dimension et la forme desvignettes contribuent a la creation dun rythme, et que le fait de modifierlun de ces parametres au milieu dune page equivanta accelerer ou ralentir la narration. (148).11. No pequeno capitulo dosegundo livro do sistema dos quadrinhos ele tambem parte de tentar aproximarnarrativas graficas a musica para explorar a dimensao ritimica. Para Groensteentudo o que dura contem musica; ou seja, um principio de sentido atraves daorganizacao no tempo. A musica parece ser um bom ponto de partida, se tentarmospensar o ritmo como aceleracao ou desaceleracao das acoes representadas emrelacao a musica teriamos que admitir que nao ha ritmo na musica, ja que amusica nao representa acoes e possivelmente nao representa nada. Por vezes atemesmo a cancao nao desenvolve acoes. A nocao de ritmo na musica esta associadajustamente a organizacao do eventos sonoros em relacao ao tempo. E comoquadrinhos e fundamentalmente uma organizacao espacial e preciso compreenderque o tempo e o ritmo se desenvolve em certas modalidade de ocupacao do espaco.(147).12. Imaginemos uma brincadeira:acompanhar uma narracao de um jogo de poker feita ao modo de um locutor defutebol