ela que faz com que rigor queira dizer consciencia compositiva,capacidade de elaboracao formal e seja, por fim, um nome apto a descrever naoso a qualidade, mas tambem a modernidade de um poema. Rigor, por isso mesmo, efrequentemente sinonimo de consciencia da modernidade, entendida como algo aque tambem se aplicam os dois termos acima referidos. Por isso, dessaassociacao tambem resulta que raramente encontremos o termo rigor aplicado aum poema longo, a um poema de forma popular, a um poema narrativo ou a um cujalinguagem e sintaxe se aproximem do coloquial. Caso semelhante ocorre com outro conceito recorrente, correlatode sintese e concisao, que se traduz pelo vocabulo economico. De novo, ademonstracao da proporcionalidade entre termos, que o conceito implica, e inviavel.Por isso, nao e improvavel que um poeta que nada tenha a dizer, ou que digaapenas aquilo que e previsivel (por exemplo, glose em linhas quebradas o desbotadotema dos limites da linguagem poetica) e escreva textos bastante breves possa serdescrito como economico. Por outro lado, acho pouco provavel que encontremoscom frequencia essa qualificacao aplicada a um poema como Os Lusiadas ou asSoledades, de Gongora embora eu imagine que, se a palavra fosse usada peloseu valor de face, isto e, se representasse uma relacao entre o que se produz eos meios com que aquilo e produzido, muito provavelmente se pudesse concluirque esses poemas sao economicos. E ja agora me ocorre que talvez muitos sesurpreendam se eu disser que e um erro flagrante aplicar esse termo para sereferir ao haicai japones classico. Embora seja comum rotula-lo de sintetico oueconomico, porque ele e breve, paratatico e frequentemente anacolutico, isso namaior parte dos casos nao se sustenta, ja que ali vigora (como valor estetico e eficiente) umprincipio de modestia, segundo o qual deve-se usar o minimo para garantir apenaso suficiente. Nacritica contemporanea, minha impressao e que esse termo integra um complexoavaliativo, no qual constela com sintese, minimalismo, contencao, despojamento,economia, concisao, objetivismo e ainda alguns outros. E que entre elesse estabelece uma grande area de sobreposicao de sentido, sendo frequentementecomutaveis. Tambem me parece que sao, muito frequentemente, alem de vazios deatividade critica, termos de combate, usados para conjurar procedimentos ouconfiguracoes poeticas que se recobririam com os nomes de derramado, prolixo,subjetivista, confessional, discursivo.Por isso mesmo,creio que esse uso automatico de termos-chave de sentido confuso configura, naverdade, uma recusa ou incapacidade do real exercicio da critica, uma vez queconstitui um mero mecanismo de atribuicao de valor por meio da filiacao doobjeto, da localizacao dele num dado lugar de poder no campo da producaocontemporanea. E, voluntaria ou involuntariamente, tem uma direcao precisa, quee a de afirmar uma narrativa de evolucao da poesia ocidental, fora da qual acontemporaneidade nao se alcancaria plenamente. Tal uso tecnicamente confusodesses termos descritivos, em sentido valorativo, pressupoe que tipo deaproximacao ao texto? E pressupoe que tipo de leitor?Nospiores casos, a resposta a primeira questao parece ser evidente: trata-se umexercicio de leitura menos analitico do que classificatorio, menos preocupadocom a compreensao da especificidade do objeto do que com a sua situacao oufiliacao em determinado nicho ou linha de narrativa historica como se comisso a sua complexidade e os seus