Na natureza das coisas:Arte sobre leveza, mobilidade e liberdade.Simples atos criativos de caminhada e marcacaosobre o lugar, localidade, tempo, distancia e medicao.Funciona usando materias-primas e minha escala humanana realidade de paisagens.Richard Long "Com Caminhando fazemos escolhas, optamos por caminhos,mudamos de direcao, provocamos o destino, nos perdemos, nos encontramos, temosduvidas, temos certezas, somos exatos, hesitamos, desistimos, somos pacientes,obsessivos, descuidados, ficamos atentos, brincamos, andamos a grandes cortes,tomamos cuidado, somos indiferentes, nos arrependemos, nos entregamos,morremos. Todas as sensacoes e questionamentos cabem enquanto dura aexperiencia."lygia clark Por esses dias fuiassistir a uma peca de teatro que pode ser considerada por muitos comocareta, ja que e encenada por um diretor estabelecido ha muitos anos nomundo do teatro. Alem disso, ocorreu num espaco convencional, dentro de umainstituicao cultural. Trata-se do espetaculo Nossa Cidade, baseado no texto do dramaturgo estadunidense ThorntonWilder escrito nos anos 1930 e encenado por Antunes Filho, com o GrupoMacunaima, no Teatro Anchieta do SESC Consolacao. Sem nenhumaexpectativa a respeito do espetaculo, sentei-me numa cadeira da segundafileira, bem perto do palco, ja que meu amigo, apaixonado pela arte doteatro, nao estava enxergando bem com seus oculos de grau ja vencidos. Aocontrario dele, prefiro a arte da performance, principalmente as realizadasna cidade, longe dos palcos convencionais. Isso se deve ao meu interesse peloespaco-tempo da cidade, e em como esse cotidiano pode ser alterado por acoescriativas. Nesse sentido, a performance seria muito mais potente que o teatro,pois, como diz Dayana Taylor (2012), os espacos e os tempos da performanceapagam as fronteiras entre vida e arte, entre cidadaos e espectadores (p.252).Ou ainda, como considera Fischer-Lichte(2008), a performance e capaz dequestionar os espectadores sobre as normas e regras da arte e da vida(p.12).Refiro-me, porexemplo, as performances de Allan Kaprow, que criou uma serie de acoes nos anos1950, aparentemente aleatorias, mas cuidadosamente coreografadas, intitulada 18 Happenings in 6 Parts, inaugurando umprocesso que o conduziria a producao de experiencias que desafiavam a posturado espectador diante da obra de arte. Ele incorporava em seus happenings a intervencao do publico e,com isso, tornava difusa a separacao entre artista e espectador. Kaprow foigradualmente alterando sua pratica para o que denominou atividades, que poderiam ser realizadas por uma ou mais pessoas epossivelmente incorporadas aos habitos do dia a dia.Por isso, devoconfessar, no caso do espetaculo de Antunes Filho, fui atraida apenas pelo seunome, Nossa Cidade, tendo em vistaque essas duas palavras juntas me remeteram a questao da apropriacao da cidadepor seus habitantes e me levaram a formular as seguintes questoes: sera que odiretor quer discutir a questao tao atual da apropriacao da cidade com um textodo inicio do seculo XX? E, se sim, sera isso possivel do lado de dentro doteatro? No entanto, semaviso, interrompendo meus questionamentos, a peca iniciou. Muitos dosespectadores ainda conversavam quando entraram os atores: um homem,aparentemente um americano aleijado de guerra, em uma cadeira de rodas, que foicarregada desde a plateia ate o palco por outros homens vestidos com roupas deoperarios. Esse homem da guerra, o narrador, comeca a apresentar a cidade-lugarde que tratava a peca, apontando para a esquerda e para a direita, a fim deindicar as direcoes dos pontos mais