de atribuir o estatuto de arte a um objeto, mas tambem de classifica-lonuma ordem de excelencias segundo criterios proprios. O conceito e a nocao deobra prima sao antigos e nao possui o sentido que assumiu com o passar do tempo.A partir do seculo XIVos oficios oferecidos pelos atelies passaram a ser tambem um local deaprendizagem, tinha um mestre que, dono das materias primas e dos instrumentosde fabricacao, que ensinava os aprendizes, que comecavam desde a infancia. Essesatelies se organizavam em corporacoes que defendiam os interesses dos artesoese formavam regras rigorosas, como por exemplo, se exigia que o proprietariodesses atelies fossem mestres. E para o aprendiz se tornar mestre eranecessario se apresentar em concurso perante outros mestres da corporacao,apresentando uma obra de sua autoria que pudesse ser tida como perfeita,demonstrando dominio total das tecnicas que o oficio exigia, ou seja, produziruma obra prima. Hoje o julgamento e proferido por profissionais do discurso queutilizam os mais variados criterios e julgamento menos precisos, nao apenas odo nao saber fazer.Essa forma dejulgamento por um artesao, parte do conhecimento objetivo que depreende dosmateriais e das tecnicas empregadas, e esse fazer que ele conheca, para assimcriar criterios para julgar o fazer de outrem. Segundo Coli o critico nao tem orecurso da objetividade do puro dominio tecnico, embora se possam notar falhasem sua excursao, que sao irrelevantes ao critico. Os discursos que determinam oestatuto da arte e o valor de um objeto artistico sao de outra natureza maiscomplexa, mais arbitraria que o julgamento puramente tecnico. Os diversosfatores que influenciam o discurso que determinam o valor da arte e o valorartistico de uma obra de arte de natureza mais de natureza mais arbitraria. Osfatores exteriores instaurando a arte em nossa cultura, que determinam ahierarquia dos objetos artisticos e nos deparamos com divergencias de criteriosque nos deixam confusos.Conforme Coli existesem duvidas um consenso geral que valoriza extremamente a obra dos artistas.Esse consenso nao e estavel, ele evoluir na historia. Percebe-se que oreconhecimento das obras de artistas como Van Gogh, Le Brun e outros, que oautor destaca que enquanto esses autores viveram o consenso geral recursou-se ajulga-lo positivamente. Embora nossa sensibilidade tenha evoluido em comparacaoao passado ela nao garante a consagracao definitiva da arte no decorrer daevolucao historica do consenso. Coli nos diz que seriaum tanto abusivo acreditar que o nosso juizo de hoje determina o reconhecimentodefinitivo. O autor nos alerta que a critica amanha podera nos mostrar queestavamos enganados, e que o interesse dessa pintura, afinal de contas, nao eraassim tao grande. Isso nos leva a agitacoes no interesse de determinadosautores, que em certos periodos sao valorizados e posteriormente caem no totalesquecimento, correndo o perigo de nao de perder seu valor definitivamente.O autor destaca que obarroco, maneirismo, art nouveau, neoclassicismo, entre outros grandesmovimentos da historia da arte, passaram por fortes oscilacoes entre ointeresse e o desprezo. De acordo com Coli osdiscursos que determinam o estatuto e o objeto das artes ao sao unanimes nemconstantes. E essa seguranca enquanto criterio de julgamento pode serquestionado, pois sao contraditorios tanto na atribuicao do estatuto da artequanto na determinacao da hierarquia. Embora certas obras parecem