NHOZINHO: O MAXIMO NO MINIMOJoseNeres Geralmente ficamos tao maravilhadoscom a aparente grandeza das coisas que nao percebemos que ha beleza tambem emdetalhes as vezes imperceptiveis para os olhos de quem se acostumou a fixar-seapenas no que parece deslumbrante. Da mesma forma, servimos como caixa deressonancia a nomes nacional ou mundialmente conhecidos e silenciamos (ou nemmesmo conhecemos) os valores artisticos e culturais de nossa propria terra. Talvez por conta desse incomodosilencio a respeito dos talentos locais, o nome de Antonio Bruno PintoNogueira, mais conhecido como Nhozinho, seja pouco lembrado, embora figureentre os mais originais e importantes escultores da arte brasileira do seculoXX. Nascido em Cururupu, em 17 de maiode 1904, Nhozinho desde a infancia demonstrou inclinacao para as artes queexigiam atencao, pericia, precisao e habilidade. Mal comecava a entrar na adolescencia, porem,comecou a lutar contra uma doenca degenerativa que deixaria seus membrossuperiores e inferiores deformados e que, posteriormente, apos a amputacao deambas as pernas, iria condena-lo a locomover-se em um carrinho de madeira porele mesmo projetado e construido, mas que atendia as suas necessidades. Paracompletar seu rol de provacoes, o artista ainda perdeu a visao do olho direito. Mas essas tantas dificuldades naoimpediram Antonio Bruno de produzir uma obra impar na historia do artesanatobrasileiro. Na verdade, parece que as extremas dificuldades serviram de animopara que o artista maranhense se superasse e evoluisse em seus trabalhos,deixando de ser apenas mais um artesao habilidoso e impregnando suas obras demotivos e temas da vida social e folclorica maranhense; saindo tambem doestaticismo das pecas para imprimir ideia de movimento a suas criacoes. Dono de um estilo em que ominimalismo na escolha do tamanho das pecas contrastava com a profusao dedetalhes, Nhozinho se notabilizou tambem por registrar os tipos regionais, emuma busca de reproduzir elementos representativos de seu povo e de sua epoca.Observando-se atentamente as obras desse artista, muitas vezes com anecessidade de uma lente de aumento, e possivel perceber a riqueza de detalhese o desejo dele em eternizar em suas pecas detalhes que passavam despercebidos.De alguma forma, guardadas as proporcoes e respeitados os estilos, pode-sedizer que Nhozinho registrou e esculpiu em buriti e outros suportes o dia a diada gente de sua epoca, tal qual o poeta latino Catullo imortalizou em palavraso proprio cotidiano e as inquietacoes dos seus contemporaneos romanos. Em Roma,Catullo decidiu esculpir sua epoca com palavras em suas famosas nugae. Seculosdepois, no Maranhao, Nhozinho optou por narrar em minimas esculturas asgrandezas esquecidas de seu povo. O artista faleceu em Sao Luis poucosdias depois de completar seu septuagesimo aniversario, no dia 23 de maio de1974. Como a maioria dos artistas populares, Nhozinho tambem teve seu trabalhorelegado ao olvido, mas aos poucos vem sido resgatado gracas aos esforcos depesquisadores como Zelinda Lima, que muito lutou pelo reconhecimento desseartista, e de Roldao Lima, autor do livro Vida e Arte de Nhozinho, publicadocinco anos apos o passamento do escultor. Mais recentemente o trabalho dessefantastico artista tem despertado o interesse de intelectuais como, porexemplo, Paulo Herkenhoff, Lelia Coelho Frota e Luciana Carvalho, todosreconhecidos nacionalmente como alguns dos mais representativos estudiosos dasartes brasileiras. Atualmente, boa parte da producao domestre maranhense