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so, o que diferem e na origem e na producao com maior ou menor intensidade, e todos os fenomenos decrescem em alcance e intensidade progressivamente conforme a energia que se encontra.Uma fusao nuclear, uma producao de alta temperatura tanto produz luz, radiacao, e campos.UNIDADE DE CAMPOS.Os campos dao uma aparencia diferente, e o gravitacional quando e medido a uma certa distancia da sua origem, longe do nucleo, onde a acao de atracao esta um pouco mais forte, dando uma aparencia de possuir so a atracao, porem, possui atracao e repulsao, so que e medido e testado longe da origem que a origem e no nucleo.O campo gravitacional e finito em alcance e intensidade por isso que ele decresce progressivamente em intensidade e alcance.Ja foi exposto neste texto que os astros estao soltos no espaco, como um satelite artificial instalado que nao se precipita em direcao a Terra. Pois as orbitas e dinamica dependem da radiacao do astro impulsionador no caso o Sol, e com a densidade e diametro do astro.Ou seja, de sua energia, e do afastamento progressivo em que se encontra.Pois e possivel calcular todos os fenomenos dos astros.Assim, existe uma unidade total no universo em todos os fenomenos, a mesma origem, a mesma producao, e variando apenas em essencias de ser, da energia passando pelas orbitas, ate as dinamicas. E novos astros e o cosmo como um todo.[ver material ja publicado na internet [ science graceli e astronomy graceli].O QUE PRODUZ AS CARACTERISTICAS DOS CAMPOS.Ve-se assim, que existe um so campo existente num cosmo de radiacao, e o que difere um campo do outro e como e onde e produzido, e a distancia da origem em que o mesmo e medido.Se ele for medido longe da origem sera fraco e de atracao, pois ja perdeu parte da acao de repulsao pela radiacao. E o que da uma aparencia de que a gravitacao e infinita.Porem, ja e confirmada neste texto, que a dinamica e orbitas dos astros se deve a outros fatores, e como um satelite artificial onde todos estao soltos no espaco livre.A repulsao vence a atracao proxima do produtor do campo, principalmente porque a radiacao e a temperatura estao mais intensas.Ja nos astros a medicao e feita com imensa distancia da origem dos nucleos, onde os campos sao produzidos.Logo, se e medido proximo da origem se tera uma repulsao e uma atracao, e longe da origem se tera so uma, que e a atracao.Assim, todos os campos sao finitos, e de intensidade e alcance proporcional as intensidades de interacoes fisicas de producao interna de energia, e de energia em que sao produzidas, como a luz, a temperatura e as radiacoes.O campo nao e produzido por particulas, mas sim, por interacoes fisicas de producao de energia que ocorre no interior das particulas, foton, ou astro em que esta sendo produzido.Assim, os campos sao um so inclusive o maior, o gravitacional, e o menor o fotonico. Uma vez que o gravitacional e intenso no interior dos astros, e fraco onde e medido, que e fora na crosta ou na atmosfera dos
astros, pois todos atraem e repelem, e possuem alcance finito.A intensidade e alcance decrescem proporcionalmente. Sendo o gravitacional intenso por ser produto de milhoes de fusoes nucleares naturais no nucleo dos astros.Assim, encontra-se a unidade total e geral dos fenomenos atraves da energia e interacoes fisicas.FLUXO COSMICO.O universo e fluxonario por se contrair do espaco denso para a materia, e se expandir da materia por radiacao e altas temperaturas e produzir novos astros com orbitas irregulares no proprio cosmo.Ve-se tambem que no perielio, o que aumenta a aceleracao e impulsiona o astro para frente e a energia e radiacao do proprio astro. Pois recebe a radiacao do Sol e esta radiacao acelera os seus fenomenos interno.CAMPOSAssim, ve-se que os campos variam em intensidade, alcance e sentido, e a atracao ou a repulsao e apenas conforme e onde estao sendo medidos, e a intensidade de producoes por interacoes fisicas e campos nao estao relacionados com particulas, mas sim com potencial energetico e de interacoes de energia.OSCILATORIA QUANTICA.
UNIDADE DE PARTICULAS.As particulas sao na verdade uma so essencia e uma so producao e e energia concentrada solidificada. O que difere uma particula da outra e a quantidade de concentracao energetica em um dado momento, onde uma passa a ter um comportamento diferente e com mais intensidade e variacoes do que a outra.Porem todas e uma so coisa, que e energia solidificada a partir do espaco denso, com alta intensidade de energia, luz e temperatura, como tambem campo proprio e radiacao propria.Assim, as particulas sao uma so, a luz e uma so, e os campos um so, o que diferem e na origem e na producao com maior ou menor intensidade, e todos os fenomenos decrescem em alcance e intensidade progressivamente conforme a energia que se encontra.Uma fusao nuclear, uma producao de alta temperatura tanto produz luz, radiacao, e campos.UNIDADE DE CAMPOS.Os campos dao uma aparencia diferente, e o gravitacional quando e medido a uma certa distancia da sua origem, longe do nucleo, onde a acao de atracao esta um pouco mais forte, dando uma aparencia de possuir so a atracao, porem, possui atracao e repulsao, so que e medido e testado longe da origem que a origem e no nucleo.O campo gravitacional e finito em alcance e intensidade por isso que ele decresce progressivamente em intensidade e alcance.Ja foi exposto neste texto que os astros estao soltos no espaco, como um satelite artificial instalado que nao se precipita em direcao a Terra. Pois as orbitas e dinamica dependem da radiacao do astro impulsionador no caso o Sol, e com a densidade e diametro do astro.Ou seja, de sua energia, e do afastamento progressivo em que se encontra.Pois e possivel calcular todos os fenomenos dos astros.Assim, existe uma unidade total no universo em todos os fenomenos, a mesma origem, a mesma producao, e variando apenas em essencias de ser, da energia passando pelas orbitas, ate as dinamicas. E novos astros e o cosmo como um todo.[ver material ja publicado na internet [ science graceli e astronomy graceli].O QUE PRODUZ AS CARACTERISTICAS DOS CAMPOS.Ve-se assim, que existe um so campo existente num cosmo de radiacao, e o que difere um campo do outro e como e onde e produzido, e a distancia da origem em que o mesmo e medido.Se ele for medido longe da origem sera fraco e de atracao, pois ja perdeu parte da acao de repulsao pela radiacao. E o que da uma aparencia de que a gravitacao e infinita.Porem, ja e confirmada neste texto, que a dinamica e orbitas dos astros se deve a outros fatores, e como um satelite artificial onde todos estao soltos no espaco livre.A repulsao vence a atracao proxima do produtor do campo, principalmente porque a radiacao e a temperatura estao mais intensas.Ja nos astros a medicao e feita com imensa distancia da origem dos nucleos, onde os campos sao produzidos.Logo, se e medido proximo da origem se tera uma repulsao e uma atracao, e longe da origem se tera so uma, que e a atracao.Assim, todos os campos sao finitos, e de intensidade
e alcance proporcional as intensidades de interacoes fisicas de producao interna de energia, e de energia em que sao produzidas, como a luz, a temperatura e as radiacoes.O campo nao e produzido por particulas, mas sim, por interacoes fisicas de producao de energia que ocorre no interior das particulas, foton, ou astro em que esta sendo produzido.Assim, os campos sao um so inclusive o maior, o gravitacional, e o menor o fotonico. Uma vez que o gravitacional e intenso no interior dos astros, e fraco onde e medido, que e fora na crosta ou na atmosfera dos astros, pois todos atraem e repelem, e possuem alcance finito.A intensidade e alcance decrescem proporcionalmente. Sendo o gravitacional intenso por ser produto de milhoes de fusoes nucleares naturais no nucleo dos astros.Assim, encontra-se a unidade total e geral dos fenomenos atraves da energia e interacoes fisicas.FLUXO COSMICO.O universo e fluxonario por se contrair do espaco denso para a materia, e se expandir da materia por radiacao e altas temperaturas e produzir novos astros com orbitas irregulares no proprio cosmo.
UNIDADE DE CAMPOS.As particulas nao podem responder pela producao dos campos, pois tambem precisam de uma resposta de como sao produzidas e originadas, sendo que as particulas e elementos quimicos possuem origem pelo espaco denso e sao modificadas atraves da producao de energia, interacoes fisicas, fusoes estelares e variacoes de temperatura.Enquanto os campos sao produzidos atraves de interacoes fisicas e fusoes espontaneas nos astros. Assim, todos os campos sao na verdade um so, inclusive o do nucleo dos astros.Ou seja, todos os campos sao processos de interacoes na materia ou na energia livre no espaco, e sao produzidos na materia ou energia livre no espaco.OS CAMPOS OBEDECEM A UMA PROGRESSAO DECRESCENTE, POR ISTO QUE O CAMPO GRAVITACIONAL POSSUI ALCANCE MAIOR E INTENSIDADE PEQUENA EM PROPORCAO AO MONTANTE DE PRODUCAO POR UMA ESTRELA.O campo e forte proximo da onde esta sendo produzido, e conforme a intensidade que esta sendo produzida. Depois ele decresce progressivamente ao se afastar da sua origem de producao, e se dissipa instantaneamente se espalhando no espaco.Por isso que o gravitacional e fraco onde e medido, que e proximo da crosta da Terra, porem ele e produzido pelas fusoes no nucleo do planeta.LOGO, O CAMPO GRAVITACIONAL E MEDIDO LONGE DA SUA ORIGEM, POR ISSO ONDE E MEDIDO SO PODE APARECER COMO FRACO.ENQUANTO QUE OUTROS CAMPOS QUANDO MEDIDOS MUITO PROXIMOS DE SUA ORIGEM TEM APARENCIA DE FORTES.E e afastado conforme a interacao que o produziu, e a radiacao que o afastou. Com isso vemos que todos os campos sao na verdade um so, e a intensidade so quando proximos da producao.DEPOIS DECRESCE PROGRESSIVA E INSTANTANEAMENTE. ISTO NOS VEMOS TAMBEM NO ALCANCE DE TODOS OS QUATRO CAMPOS. JUNTAMENTE COM O FOTONICO E O CAMPO NUCLEO ESTELAR [O QUINTO, SEXTO E SETIMO [DO ESPACO DENSO]].O CAMPO GRAVITACIONAL QUE E VISTO COMO UM CAMPO FRACO E NA VERDADE O MAIS FORTE, POIS ELE E PRODUZIDO PELAS INTERACOES E FUSOES NOS NUCLEOS DOS ASTROS, E E SUPER FORTE PROXIMO DOS NUCLEOS, E DECRESCE PROGRESSIVAMENTE E RAPIDAMENTE.QUANDO CHEGA A CROSTA DOS ASTROS ELE JA PERDEU FORCA, INTENSIDADE E ALCANCE.UNIFICACAO POR ENERGIA E INTERACOES FISICAS.A ENERGIA E AS INTERACOES FISICAS UNIFICAM OS CAMPOS, AS PARTICULAS, A PRODUCAO DE TEMPERATURA, RADIACAO E DINAMICA.Logo todos os campos sao na verdade um so. E com uma so producao, que sao as interacoes na producao de energia e fusoes, que e o mesmo que constroi as particulas, a temperatura, os astros, o cosmo, os elementos quimicos, luz, afastamento do cosmo, afastamento entre os planetas, as orbitas e dinamica dos astros.COM ISTO TEM-SE A UNIDADE.O universo e um so com uma so producao, e onde e produzidos a atmosfera, vulcoes, terremotos, furacoes, etc., e no universo como um todo.A luz, a temperatura e a radiacao tambem possuem a mesma origem, que e uma intensa atividade de interacoes e producao de energia num minusculo corpo em radiacao, onde e produzida a luminescencia.O mesmo acontece com a temperatura, campo, e a radiacao. Ou seja, sao atividades intensas de interacoes e trocas na producao de energia numa minuscula materia, que e vista como energia.COSMO UNIFICADOO
COSMO E UM TODO UNIFICADO.POR ORIGEM PELO ESPACO DENSO.PRODUCAO POR INTERACOES FISICAS NA PRODUCAO DE ENERGIA.E ESSENCIA, COMO FORMA DE ENERGIA EM PROCESSOS.Nao levamos em conta aqui a vitalidade, a mentalidade, e a espiritualidade.A teoria cosmica deve abranger e estar ligada a todos os ramos da ciencia que comeca com a origem, passa pela producao e essencia, onde seus fenomenos, estruturas, componentes, poder, campos, energia, vida, mentes, seres, realidade e Deus.Em tudo ha uma ligacao da criacao cosmica, vida, mente e razao, espiritualidade e Deus.Ve-se isto na criacao, na vitalidade, no cosmo de interacoes unificadoras, num universo que nasce do poder de Deus que usa como estrutura do espaco denso, se consolida e se estrutura por energia, interacoes fisicas e evolucoes regidas por Deus.CENTRO DO COSMOO centro do cosmo e Deus, pois ele possibilitou a criacao atraves do vazio do espaco denso, e da estruturacao atraves das interacoes fisicas e energia, logo o universo possui um centro que esta em todo universo.ASTROFISICA E COSMOFISICA DA CRIACAO.O COSMO E UM PODER QUE CRIA A VIDA E DA ORIGEM PARA A PRODUCAO E AO SER.Os gases que rodeiam a atmosfera de um planeta e e produzido pelo proprio planeta, atraves de suas interacoes fisicas.A energia se cria, ao surgir dos filamentos espaciais e em bolhas, e chegam a produzir a materia estruturalizada e consistente, em luz, temperatura, particulas, astros, etc. A materia se funde surgindo os elementos quimicos dos leves ate produzir os pesados e estaveis.UNIVERSO DE CAUSA, EFEITO E ESSENCIA.
aqui, em Demonio de Neon, Jesseperde seu corpo, ao ser acuada. Ruby, Gigi e Sarah sao as cacadoras estimuladaspela promessa do retorno aos velhos tempos. Elas querem roubar exatamente aunica coisa que desapareceu delas: a juventude. De diferentes formas. Ruby quero corpo de Jesse, Sarah quer seu sangue, Gigi quer sua pele. Ao contrario deStarry Eyes, onde os flashes da fama eram as principais insanidades daindustria, e quem divide a fama ou quem esta a procura dela, em Demonio deNeon, que se esgueira para avaliar a carne fresca. Assim, quando Jesse estasentada no capo do carro, acompanhada de seu namorado, e ela discorre sobre alua, algumas coisas sublinham o talento de Refn como diretor: a principaldelas, o pensamento narrativo. Ali, o cineasta passeia pela base psicologica doseu filme. Jesse afirma que na infancia sempre pensou no satelite como umgrande olho, sempre a observando. Quando ambos falam sobre se Jesse deve ou naomentir, la esta a lua, "analisando-a" no canto da imagem. Quando ela esta intimade seu namorado e ele tenta a proteger, so ha os dois em cena. O grande olhonao esta la. A ultima vez que esse olho e visto? Bem, talvez a metafora sejaainda mais incrivel, quando e exatamente um olho que sai da boca de Sarah nacena final. A diferenca e que o observador agora e outro.
Kyle Chandler.Duracao: 2h16min. Haduas cenas que definem bem o espirito de Lee Chandler durante suabusca por redencao: apos passar por novas situacoesconstrangedoras, ele se embebeda no bar ate a noite lhe permitirarrumar alguma confusao. Na primeira, depois de passar de umtrabalho ao outro, vivendo com sua contumaz apatia, ele rejeita aaproximacao de uma mulher para continuar isolado em seu mundo ateque decide brigar com os homens de terno em sua frente que oencaravam. Na segunda, Lee esta de volta a sua terra natal,onde encontra a mae de seus filhos, o que faz com que o passadorecaia sobre ele como uma tormenta. A unica maneira dele encontrar asolucao para acabar o seu sofrimento e mais dor. Equando o filme de Kenneth Lonergan entende que Lee Chandler e seuverdadeiro horizonte e que suas atencoes precisam sempre estarvoltadas a ele, a obra consegue desenvolver um drama comovente sobreo quao doloroso pode ser continuar vivendo, mesmo que isso ja naofaca mais diferenca quanto antes. Assim, Casey Affleck tem aatuacao de sua carreira, ao se prender a um homem que representa asua maior caracteristica como ator: a apatia diante do caos. Se aluz que o acompanha quando esta com seus filhos e a mulher emmomentos e trocada pela amargura como passa a viver depois datragedia, as nuances sao sempre bem evidenciadas por Affleck daempatia ao desprezo. Seu ponto de virada e exatamente na Delegacia,onde, ao perceber, que precisaria continuar vivendo como se nadativesse acontecido, ele tenta dar um fim a sua propria existencia. Ogrande problema de Manchester, no entanto, gira em torno da trilhasonora de Lesley Barber, a qual sempre tenta pontuar cada momentomais sensivel com composicoes que gritam tragedia (a pior delassendo no funeral), e tambem na montagem de Jennifer Lame que nuncagarante as idas e vindas do passado de maneira organica. E observe,por exemplo, que ela sempre tem que lembrar que aqueles flashbackssobre momentos que Lee e Joe passaram juntos estava na cabeca dele,durante uma leitura de um testamento ou no reconhecimento de umcadaver. Lonergan,igualmente, pretere a jornada de Lee em muitos momentos apenas parainchar a narrativa com mais cenas com o jovem Patrick, que tambempassa por novidades na sua vida. Mas quase nunca relativas ao pai.Fora a cena do freezer, o rapaz esta mais preocupado com sua bandaou em transar com uma de suas amigas, numa tentativa nada sutil deLonergan em afirmar que a vida continua para outras pessoas. Assim,e na ultima conversa entre a personagem de Michelle Williams eCasey Affleck que o diretor nos oferece essa prova sobre como cada umlida com seu passado. Eu quero que voce seja feliz, diz um Leedecidido a ser completamente miseravel em sua vida.
quando Lockhart visualizaum veado preso entre escombros durante sua visita a "civilizacao",com uma perna presa, sem poder se locomover e tomando agua infectada, ele nao esta vendo apenas um animal, mas suapropria fragilidade como criatura sua ineficacia ante aos desejos de outros. Quem representa essaopressao frente ao personagem de Dehaan nao e o capitalismo selvagem que ecitado logo no primeiro ato, mas o maior vendedor de todos Volmer, que dealguma forma fascina Lockhart por lhe vender algo muito maior do que jamais pensou:um sonho. Ao menos em principio, e o que segura Lockhart: a sua infantilidade peranteao novo, ao desconhecido, ao que lhe desperta curiosidade. Desta forma, oinstituto apenas lhe deixa os pensamentos quando encontra Hannah. Mas e sempre umtenue Volmer que arma um conflito entre sua mente e seu corpo. Nunca Hannah,que fica a parte da disputa. Jason Isaacs personifica o diretor da instituicaocom uma riqueza de nuances admiravel, onde se da para perceber diversashomenagens as multiplas facetas de Vincent Price nos anos 60, com seus doutoresdispostos a todos os tipos de sacrificios e o exagero teatral caracteristicodessas personas. Volmer e Roderick Usher, e Nicholas Medina, e Erasmus Craven,e Robert Morgan, e Prince Prospero. Um extremista que chegou ate onde muitosnao chegaram: a descoberta da imortalidade. A cura da morte. Essa pretensao doroteiro de Justin Haythe e Gore Verbinski encontra um respaldo gigante namaneira como o diretor nos insere na trama. Sempre aproveitando os sonsambientes para causar agonia e temor, Verbinski ja nos mostra o choque da mortenum simples infarto, que nao serve apenas para indicar o falecimento dopersonagem que teria sua jornada ate o Centro de Volmer, mas para denunciarexatamente o que o filme trataria: a nossa eterna briga com o corpo, que passaa ser nosso principal inimigo. Volmer encontra uma maneira de se desvirtuar deseu proprio corpo. Criar camadas para que possa parecer quem ele queira. Moldaro mundo a sua forma. Desta forma, o cineasta sugere a vida eterna sem jamaisentrar nesse merito. Nao explicitamente, ao menos. E esse e seu charme.Pontuando sua narrativacom inclusoes de situacoes que podem apontar para uma confusao mental doprotagonista, como suas constantes visoes ou sua paranoia tipica de paciente,Verbinski brinca com outros exemplares do genero para dar ainda mais substanciapara uma trama que seria simplista nas maos de outros cineastas (o cantarolarque homenageia Os Inocentes e tao sedutor quanto as cenas fortissimas deextracoes dentarias). Desta forma, numa narrativa de repeticoes (e como nao se encantarpela repeticao suprema, o incendio?), Volmer se torna vitima das propriascircunstancias que fizeram suas pesquisas renascerem. Uma ironia fina de umdestino esperado.
em sua critica ao sistema, quando lemos "tresidas ao Iraque e nenhuma ajuda para nos" pichado em um muro cacoando dahipocrisia governamental. Ao mesmo tempo que a trama vingativa dos irmaosinterpretados (com excelencia) por Chris Pine e Ben Foster faz chacota comalgumas das particularidades texanas mais polemicas ("o porte de armascomplicou os assaltos a banco"), o cineasta constroi a ideologia do seufilme naturalmente, culminando na compreensao final do xerife de Jeff Bridgessobre a cumplicidade dos irmaos. Ese a fotografia de Giles Nuttgens se encarrega de aproveitar em tomadaspanoramicas as grandes estradas que os dois irmaos percorrem para chegar aosseus destinos, os raccords entre os dialogos e as cancoes sempre funcionam bem meu favorito e uma fala de Long Gone para a musica You Ask Me To e osdialogos cinicos de Sheridan sao o afrodisiaco de A Qualquer Preco.Denunciando o preconceito com imigrantes, nao a toa o xerife de Bridges faz otipico texano classico, os melhores momentos do longa-metragem passam por essaautochacota, como um personagem se sentindo surpreso com o fato dos assaltantesnao serem mexicanos ou Alberto (Birmingham) perguntando para Marcus se ele eracristao e este respondendo que sim, mas que nao era um idiota. Essafalta de pudor em se autoparodiar e chacotear seus proprios personagens torna AQualquer Preco um dos filmes mais interessantes de 2016.
onde, apos se isolar literalmente num quartosem janelas, observa a imponencia de Juan, que sera sua principalreferencia paterna, arrancar uma das tabuas que servia para tapara luz do sol e sugerir: Venha. Nao deve ser pior aqui fora.Nestasensibilidade com que lida com a sua tematica sobre autoaceitacaoe liberdade sexual, a direcao de Barry Jenkins e eficiente aoilustrar as situacoes que os personagens vivem seja num ligeiroplano detalhe de uma arma, para invocar a sensacao de perseguicao,quanto numa camera inquieta para retratar os alucinogenos agindo nacabeca da mae de Little. Jenkins e seguro em cada frame, comoaquele em que acompanha (num travelling circular) a chegada de Juan noseu ponto de drogas, ou nas cenas em que evidencia o isolamento deChiron. Observe, por exemplo, o momento em que o garoto se afasta doscolegas jogando futebol ou a fantastica cena em que os colegas saomostrados vivendo suas vidas normalmente enquanto ele se sente acuadono fundo do plano.Essaseguranca, igualmente, tambem e sublinhada na montagemde Joi McMillon e Nat Sanders, que pontuam brilhantemente cada faseda vida de Chiron e o que o faz crescer: se num primeiro momento, oaprendizado com Juan sobre como ele precisa ser ele mesmo no mundofaz com que ele adquira personalidade; na segunda fase, no colegio,ele aprende a revidar. Na ultima, quando adulto, ele garante seurespeito. Nao precisa mais correr. Ele continua de pe, naoimportando a quantidade de socos que leva/levou. E curioso, idem,que o que traz o choro de Chiron de volta seja exatamente seu passado representado pela conversa com sua mae e pelo telefonema querecebe de Kevin.SeChiron representa a dureza dessa vida reprimida, com suas expressoesfechadas, poucas palavras e sem sorrisos, seu melhor amigo, Kevin, eexatamente seu oposto: alguem que aprendeu a se adequar nasociedade, mesmo que nao seja necessariamente ele mesmo. Kevin casa,tem um casamento fracassado, ganha uma crianca para cuidar, bate noamigo para ganhar status no colegio, e sempre sorridente, masinveja o carater de Chiron. Ama-o com certa devocao. Ja Chiro,interpretado por tres atores identicamente impressionantes nacomposicao do personagem, como se realmente vissemos oamadurecimento dele em tempo real, aprende a ter um equilibrio emsua vida, deixando-se apenas vulneravel pela sua paixao por Kevin. E se Naomie Harris e Janelle Monae sao marcantes nas poucas cenas quepossuem, Marhershala Ali tem a conversa mais inesquecivel e sensiveldo filme ao encorajar Chiron a ser ele mesmo, nao deixar que aspessoas decidam por ele e explicar como a sociedade tentarafazer com que ele sinta vergonha de ser quem ele e.Sensibilidade,alias, e a palavra que define um filme tao forte quanto Moonlight.Ao observarmos o mesmo garoto sob a luz da lua, encarando-nos comintensidade, sabemos que ele finalmente encontrou o que buscava:amor proprio, nao se importando com os julgamentos.