discussao sobre o tema do duploem teatro vem de muito longe.A mesma questao do duplo vaiaparecer em Brecht por meio do distanciamento e em Stnislavski como a dualidadedo ator.Kusnet, Deixa claro que quem secomunica com o espectadore o ator e nao a personagem. Para tanto , o atornecessita estar sempre em contato e comunicacao com o espectador e com tudo omais que o envolve no mundo real, onde ele, ator,desenvolve seu trabalho. Aessa coexistencia, nem sempre pacifica, de ator e personagem, Stanislavskichamou de dualidade do ator.A teoria de Natadze (pag.82)Em seu livro Ator e metodo,Kusnet afirma ser possivel que a ciencia comprove o que Stanislavski intuira emvida. A partir do livro de Natadze A imaginacao como fator do comportamentoKusnet propoe que se use, com base em uma terminologia mais precisa, o elementodualidade do ator nas criacoes das personagens.A dualidade do ator nao pressupoefrieza, muito menos comportamento cenico estereotipado. O ator deve agir comopropoes Stanislavski, nas circunstancias dadas pelo dramaturgo, como se fosse apersonagem, tendo em vista os objetivos da acoes, utilizando-se para isso detodos os elementos do metodo, sobretudo do superobjetivo.Como e que essa dualidade,experimentada por diversos atores em diferentes regioes do planeta, poderia sercomprovada?Kusnet, salienta que Natadzeexplicita em sua obra o mecanismo de funcionamento da imaginacao em relacao a: Atividades utilitarias, dentro das situacoesreais; Situacoes imaginarias, dentre as quais aparecemas atividades artisticas.Para realizar o seu trabalho emtodas as atividades, o homem necessita de uma preparacao, que Natadze chama de acao instaladora :Instaladora e o processo deprontidao do sujeito para a execucao de uma acao adequada.Para conseguir esse estado deprontidao, o homem deve usar sua imaginacao no sentido de: estabelecer a situacao em que o sujeito seencontra; fixar as necessidades que o sujeito devesatisfazer.Esse esquema serve tanto para assituacoes reais quanto para as imaginariasPara o ator, a instalacaofunciona no sentido de conserva-lo alerta, em condicoes de poder desempenhar opapel em determinada peca. Agora a instalacao imaginaria sera ampliada para: estabelecer a situacao imaginaria; fixar as necessidades imaginarias; tomar atitude ativa para com o imaginado. ( terfe cenica,instalacao, na realidade da situacao imaginaria).(complementomeu, Julio). Para conseguir a dualidade doator sao necessarias duas instalacoes. A primeira, que pode ser chamada deprofissional: Situacao: sou ator do teatro tal, estou fazendotal papel, etc. Necessidade: conseguir o melhor resultadopossivel com o meu trabalho.A segunda, que e a instalacao dapersonagem: Estabelecer a situacao da personagem. Fixar as necessidades da personagem. Tomar atitude ativa, isto e, agir no lugar dapersonagem como se ela fosse real.A primeira instalacao influimuito sobre a segunda.Na analise de Kusnet, o prazer decriacao do ator seria traduzido hoje como resultado da primeira instalacao, a qual vai estabelecer uma especie defundo em que o ator projeta o resultado da segunda instalacao.Outras correntes teoricasacrescentam dados significativos ao sistema de Stanislavski o grande prazerpode ser qualificado com o nome de uma das emocoes primarias identificadas pelomodelo de Izard: a emocao interesse. Estabelecer-se-ia, assim, uma confirmacaode que o prazer identificado como interesse propicia a segunda instalacao esurge como mola propulsora ou motivacao para o trabalho do ator, possibilitandosua dualidade, conforme o sistema de Stanislavski.Certos equivocos perseguemStanislavski e Brecht como