uma possibilidade de aliar o prazer depensar ao prazer estetico, porque o fator de evolucao de seu pensamento teoricosobre o teatro e essa contradicao dinamica de instrucao e divertimento. O atorcondena a orgia das emocoes , sem no entanto, pretender elimina-las.O efeito de distanciamento, talcomo proposto por Brecht, procura eliminar as emocoes aristotelicas, o terror ea piedade, consideradas emocoes cegas, substituindo-as por outras, acuriosidade e a admiracao, com as quais se buscaria como que uma repeticao dodistanciamento, desta vez no espectador. O espectador ve mais intensamente,porque se ve vendo. O efeito de distanciamento ocupa uma posicao impar nocontexto do teatro epico.O ator deve mostrar-se como ator,sem com isso desaparecer a personagem. Tudo vai se concentrar no cultivo dasdistancias entre o ator e o personagem, entre o espectador e o personagem. Etais distancias, estabelecem um modo de dialogo entre o ator e o espectador.Brecht fala de cincocaracteristicas do ator epico: (pag. 48)1 - Ha duas formas opostas derepresentacao teatral, a empatia e a distancia, esta ultima deve ser utilizadapelo ator epico. 2 A memorizacao das primeirasimpressoes.3 O ator iniciara a leitura deseu papel assumindo uma atitude de surpresa e, simultaneamente, de contestacao.Deve apreender a motivacao dos acontecimentos sobre que versa sua leitura, mastambem o comportamento da personagem que corresponde ao seu papel.4 O ator deve assumir o enfoqueda critica social, sobretudo, participacao efetiva nos processos sociais.5 Como ultima caracteristica ahistorizacao. Recomenda que na representacao dos fatos o ator lhes imprima ocarater de acontecimento historicos: O ator tem de adotar uma distanciaidentica a que e adotada pelo historiador.Brecht analisa o homem comocontraditorio e as relacoes sociais como dialeticas, sempre com a oticamarxista. A vocacao do ator seria exatamente tornar presente em cena acontradicao mais fundamental .Quando Brecht, em seus textosteoricos, fala do gesto, este quase sempre aparece associado a fala. Pedegestos simples, porem sem grande vinculacoes com a piscologi individual, paranao afastar o ator do enfoque social. Ele deixa claro que nao procura aestilizacao do gesto nem da voz e que nunca se deve perder de vista a conotacaosocial de ambos. O gesto e gesto social, aquele que permite tirar conclusoessobre a situacao social.Ha uma nitida separacao entregesto e gestus. O conceito de gestus e mais abrangente e o gesto encontra-seincluido nele. O gestus nunca pode ser vazio tem de ser politicamente util.Exemplifica: um desfile de soldados com bandeiras suasticas e armas nazistasnao configura um gestus, pois poderia ser apenas um desfile pomposo. Agora seas mesmas tropas nazistas passarem marchando por cima de cadaveres, ficaconsignada sua barbarie. Este, sim, e um gestus.E por intermedio do ator que seprojeta todo o exercicio do afastamento epico.2 BRECHT E STANISLAVSK (pag. 53)A preparacao do ator, e apenas uma parte da sistematizacao dotrabalho do ator proposta por Stanislavski, a leitura solitaria desse livroprovoca uma visao parcial do conjunto da obra do mestre russo. Na verdade eraapenas a primeira parte de O trabalho doator sobre si mesmo . E com o lancamento de A construcao da personagem,a imagem de Stanislavski comeca a modificar-se. Lee Strasberg, no Actors Studio, associou osistema de Stanislavski a psicanalise,fixando-se sobretudo, em um dos elementos