em: 30/05/2012Casals se referia, principalmente por permutar rapidamente entre as tecnicas possiveis de mao direita. A velocidade da aparicao dos diferentes modos de jogo5 e dos gestos solicitados pela compositora criam o que Padovani e Ferraz (2011, p. 24) denominaram de performance estendida: uma situacao de performance em que se exige do instrumentista prontidao para alternar rapidamente modalidades de uso de seu instrumento e criar elementos gestuais e expressivos que se combinam de maneira imprevisivel. (PADOVANI & FERRAZ, 2011, p. 24)Na obra, vemos uma busca constante de conexoes de sonoridades diferentes. A peca vai se transformando, gerando elementos que parecem se encadear de outros, sendo que o resultado dos acoplamentos e sempre diferente do material anterior. Segundo Vanessa Rodrigues:O que distingue-se aqui nao nos remete ao que caracterizamos como uma conexao que implica similaridade, mas sim, em uma operacao que realiza acoes de conexoes complexas latentes e sucessivas, nas quais impossibilidade da volta ao mesmo, ao momento do igual, e concretamente impossivel. (RODRIGUES, 2007, p. 65-66)1. Analise dos aspectos tecnico-interpretativos da obraNo inicio da peca (Figura 1) a compositora marca Sul Tasto como modo de jogo. De acordo com Knox (apud FALLOWFIELD, 2009, p. 34): (...) em sul ponticello os harmonicos agudos ficam mais audiveis (...) em sul tasto o arco previne a corda de vibrar livremente, reduzindo os harmonicos agudos.6 Sendo assim, podemos afirmar que o crescendo combinado com as duas formas de tocar (sul tasto e sul ponticello) cria uma grande diversidade de harmonicos. No final do crescendo a compositora pede para que a reverberacao da corda seja parada em seu apice, para tal, sugerimos que a corda seja parada com a parte inferior do polegar direito, facilitando a movimentacao da mao do arco.Figura 1: Excerto inicial da peca A Quem Interessar Possa... de Vanessa Rodrigues, demonstrando o surgimento da primeira nota.No exemplo acima a compositora marca Sul Tasto como modo de jogo. De acordo com Knox(apud FALLOWFIELD, 2009, p. 34): (...) em sul ponticello os harmonicos agudos ficam mais audiveis (...) em sul tasto o arco previne a corda de vibrar livremente, reduzindo os harmonicos agudos.7 Sendo assim, podemos afirmar que o crescendo combinado com as duas formas de tocar (sul tasto e sul ponticello) cria uma grande diversidade de harmonicos. No final do crescendo a compositora pede para que a reverberacao da corda seja parada em seu apice, para tal, sugerimos que a corda seja parada com a parte inferior do polegar direito, facilitando a movimentacao da mao do arco.Na figura ad libitum (Figura 2) que se segue, notamos que o accelerando leva a execucao de um trinado, so que em arcos separados, em contraste com os trinados no mesmo arco comumente realizados na tecnica do violoncelo. De acordo com Sazer (1997, p. 1), quanto mais proximos os dedos estiverem da corda, mais rapido sera o trinado.Figura 2: Accelerando gerando um trinado.Apos os dois segundos de pausa, o Fa deve ser executado extremamente proximo ao cavalete, como pede a compositora, e o arco devera se manter paralelo ao cavalete ate o tremulo, para que o pianissimo seja subito