a pagar pela ousadia do mulatinhopobre de Cabo Frio quase sempre nao se mostra, nem as fontes foram preservadaso suficiente para sabermos como Teixeira e Souza foi capaz de construir suacompetencia dentro do dispositivo romantico. Certamente, nao foi na chave dadesconstrucao, mas certamente foi na reproducao fiel do gosto que o ledornascente, na cidade do Rio de Janeiro, esperava e que ele, de todo modo,contemplou ou tentou contemplar. E este aspecto que tem fundamentadoboa parte da critica mais generosa ao criador de O filho do pescador. A pergunta que se impoe e se vale apena confrontar a suposta baixa qualidade de seu texto. Confrontada com quem?Com o insuperavel Machado de Assis ou com os doutores bem postados na vida deproprietarios, proprietarios de bens culturais da classe media ilustrada a quepertenciam, como Joaquim Manuel de Macedo? Podemos estar empobrecendo o debate argumentandoque Teixeira e Souza produziu uma literatura menor e ignorando, neste caso, quea primeira caracteristica deste tipo de literatura e que a lingua ai emodificada por um forte coeficiente de desterritorializacao, de deslocamento,para usar uma categoria de Deleuze. Vivemos, hoje, a idade hermeneuticada razao e toda boa critica deve comecar duvidando de seus instrumentos. Literatura menor, escrita em umalingua de emprestimo, o portugues dos colonizados, e a representacao daimpossibilidade de nao escrever, porque a consciencia nacional, incerta ouoprimida, passa necessariamente pela literatura. E o que e o romantismo senaoum esforco coletivo em busca na identidade nacional, numa lingua brasileira,esforcando-se por encontrar seus proprios padroes? Nao nos empenhavamos nonacionalismo da geracao de 1830? E nao foi nosso Teixeira e Souza, estreando em1831, irremediavelmente influenciado por este protonacionalismo? As estruturas utilizadas por ele emseus romances demonstram sua preocupacao com a legibilidade exigida pelo ledorromantico. As fragilidades existentes, do ponto de vista tecnico, funcionam,para um leitor atual, como a ma-fe, mas nao valem como talTeixeira e Souza era, sobretudo,um sobrevivente que fez das letras sua tabua de salvacao para tentar ser aceitona sociedade dos homens livres. Tarefa impiedosa, sobretudo porque ele traziaas marcas da escravidao, na cor de sua pele. George Steiner, aqui ja citado,publicou um livro a pouco tempo, chamado extraterritorialidadeonde demonstra o esforco de o escritor escrever com uma lingua que nao eexatamente materna. Estou considerando, tambem, o carater dialetal da LinguaPortuguesa, falada em diferentes estamentos sociais, especialmente naquelaepoca, de modo que a lingua literaria se transforma, para quem a toma deemprestimo, numa lingua menor. Do mesmo modo que o alemao de Praga foiapropriado por Kafka para fazer a melhor literatura e nao o tcheco, sua linguamaterna. Penso no esforco necessario para queum falante, da sociedade dos excluidos, vivendo dos restos dos bem situados,tivesse tambem de, com os restos de uma lingua, construir uma literatura, ou osrestos de uma. Ora, toda literatura e umaconstrucao linguistica. De alguma maneira, o escritor dela se apropria paraexpressar sua mimesis. E um esforco dramatico, sobretudo se ele e um exilado,ou emigrado, alguem cuja lingua literaria teve de ser apropriada como um bemcultural da classe dominante, dependendo da boa vontade e da generosidade dealgum professor improvisado. Estas formas de apadrinhamento afetivo tem enormesignificado na formacao de intelectuais de