thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
ela percebe que ha uma que esta posta a sua vista mais do que as demais, escolheu-a [knight's move:] na esperanca de que fosse a que a amiga menos queria conservar. (p.348) *** A covinha ironica Destacam-se entre os elementos do estilo de Austen uma especie de covinha especial, obtida pela furtiva introducao nas frases de um pouco de delicada ironia entre dados de informacao simples. Em destaque, algumas dessas frases-chave: Ofendida e indignada, a sra. Price enviou-lhe uma resposta amarga, que incluia todas as irmas e tecia comentarios tao desrespeitosos acerca de Sir Thomas que a sra. Norris nao conseguiu guarda-los para si mesma. E essa resposta pos fim a toda relacao entre elas por um tempo consideravel. (p.92) Quando a jovem Fanny e apresentada as criancas Bertram, essas estavam tao acostumadas com visitas e elogios que nao sofriam de timidez natural e, sentindo-se mais seguras ante a total inseguranca da prima, logo estavam examinando as feicoes e a roupa da recem-chegada com absoluta indiferenca. (p.101) No dia seguinte, as filhas se horrorizaram ao descobrir que Fanny so tinha dois cintos e nunca aprendera frances; e, ao perceber que nao a impressionaram muito com o duo que tiveram a bondade de tocar, generosamente lhe deram alguns brinquedos de que menos gostavam e a deixaram sozinha... (p.102) A sra. Bertram passava o dia no sofa, elegantemente vestida, ocupada com uma costura ou um bordado de pouca serventia e nenhuma beleza, pensando mais na cachorrinha do que na prole... (p.107) Podemos chamar esse tipo de insercao de covinhas delicadamente ironicas na palida e virginal face do autor.*** Entonacao epigramatica Outro elemento do estilo de Austen e a sua entonacao epigramatica, um certo ritmo conciso na expressao espirituosa de um pensamento um pouco paradoxal. Esse tom de voz e conciso e macio, seco e ainda assim musical, incisivo, mas limpido e leve. Um exemplo e a sua descricao de Fanny aos 10 anos, quando chegou em Mansfield: Era miuda para a idade, um tanto palida, desprovida de qualquer traco de beleza e excessivamente timida; contudo, embora desajeitada, nada tinha de vulgar e, ao falar, revelava uma voz doce e assumia uma bonita expressao. (p.100) She was small of her age, with no glow of complexion, nor any other striking beauty; exceedingly timid and shy, and shrinking from notice; but her air, though awkward, was not vulgar, her voice was sweet, and when she spoke, her countenance was pretty. Nos primeiros dias apos a sua chegada, Tom nao a submetia a nada pior que o tipo de brincadeira que um rapaz de dezessete anos acha justo fazer com uma crianca de dez. Ele estava comecando a vida com a empolgacao e a liberalidade do primogenito ... Com relacao a priminha adotara uma postura condizente com sua situacao e suas prerrogativas: dava-lhe bonitos presentes e ria dela. (p.105) [Fanny] had nothing worse to endure on the part of Tom, than that sort of merriment which a young man of seventeen will always think fair with a child of ten. He was just entering into life, full
of spirits, and with all the liberal dispositions of an eldest son .... His kindness to his little cousin was consistent with his situation and rights: he made her some very pretty presents, and laughed at her. Tal estilo nao e invencao de Austen, nem mesmo e uma invencao inglesa, diz Nabokov, que suspeita ser advindo da literatura francesa, nos seculos XVIII e XIX. Austen nao leu frances, mas manipula o ritmo epigramatico com perfeicao.*** Estilo nao e uma ferramenta, nao e apenas uma escolha de palavras. Constitui um componente intrinseco ou uma caracteristica da personalidade do autor. Quando se fala de estilo, se diz da natureza peculiar e individual de um artista; a forma como ele se expressa em sua producao artistica. E essencial lembrar que, apesar de todas as pessoas terem o seu estilo, somente o estilo peculiar a esse ou aquele escritor de genio vale a discussao. E esse genio nao pode se expressar pelo estilo literario de um escritor a nao ser que esteja presente em sua alma. Um modo de expressao pode ser aperfeicoada por um autor. Nao e incomum que, no curso de sua carreira literaria, o estilo de um escritor torne-se cada vez mais preciso e impressionante, como, alias, foi o que fez Jane Austen. Mas um escritor desprovido de talento nao pode desenvolver um estilo literario de valor; na melhor das hipoteses, sera uma mecanismo artificial deliberadamente desenvolvido e desprovido da faisca divina. Notas1 - A casa soturna (1954), de Charles Dickens, foi traduzido por Oscar Mendes, publicado pela Globo, em 2 volumes, e reeditado em volume unico (1986) pela Nova Fronteira.2- As observacoes aqui expostas foram extraidas do livro Lectures on Literature, de Nabokov.3- Os trechos em portugues do romance Mansfield Park foram retirados da traducao de Hildegard Feist, publicada pela Cia. das Letras (selo Penguin).*** A defesa Luzhin, capa de Paul Sahre, Vintage Books.Nabokov foi um otimo enxadrista. O romance A Defesa Luzhin trata diretamente do xadrez, mas o jogo perpassa toda sua obra. Em Lolita, ele emprega a expressao a knights move para significar um tipo de acontecimento que desafia a aparente logica. Em 1971, no livro Poems and Problems, reuniu 18 problemas de xadrez a 53 poemas de sua invencao. Segundo ele, Problemas de xadrez exigem do compositor as mesmas virtudes que caracterizam todo tipo de arte respeitavel: originalidade, invencao, harmonia, complexidade, e esplendida insinceridade. (cf. http://marginalia.com.br/2015/11/12/machado-de-assis-na-caissana-brasileira/)Adaptacao de The Luzhin Defence (2000), dir. Marleen Gorris18 problemas de xadrez, 53 poemas***Adaptacoes de Mansfield Park Para a TV (1983), a mais fiel.Palacio das ilusoes (1999), algumas alteracoes no enredo e uma Fanny indomita.Para a TV (2007), baixo orcamento, muitas alteracoes.
Sobre a teoria do conto em Poe, comenta Cortazar: "a complexidade e intensidade de um conto derivam justamente do autor precisar aproveitar todos os minimos detalhes possiveis do seu texto para que ele se torne denso o suficiente e nao apenas um relato banal de um caso qualquer".Entre a inspiracao ("produtos poeticos nascidos de uma intuicao pura") e a composicao "a estrutura minuciosamente articulada de elementos escolhidos, inventados, preferidos", Poe dizia que: "Nao ha maior engano do que crer que uma autentica originalidade e mera questao de impulso ou de inspiracao. Originar consiste em combinar cuidadosa, paciente e compreensivamente". Sua especial preferencia por este genero dentro da prosa marcha paralelamente a que demonstrava pelos poemas breves, e pelas mesmas razoes: "Pronuncio-me sem vacilar pelo conto em prosa... Refiro-me a narrativa curta, cuja leitura atenta requer de meia a uma ou duas horas. Dada sua extensao, o romance comum e criticavel... Como nao pode ser lido de uma so vez, se ve privado da imensa forca que deriva da totalidade. Os acontecimentos do mundo exterior que intervem nas pausas da leitura modificam, anulam ou rebatem, em maior ou menor grau, as impressoes do livro... O conto breve, ao contrario, permite ao autor desenvolver plenamente seu proposito... Durante a hora da leitura, a alma do leitor permanece submissa a vontade daquele...". Esta ultima frase e reveladora. Poe escrevera seus contos para dominar, para submeter o leitor no plano imaginativo e espiritual.Tecnicamente, sua teoria do conto segue de perto a doutrina poetica: tambem um conto deve partir da intencao de obter certo efeito, para o qual o autor "inventara os incidentes, combinando-os da maneira que melhor o ajude a conseguir o efeito preconcebido..." Outro tambem importante ponto da doutrina de Poe sobre o conto e a liquidacao de todo proposito estetico do conto. Os contos-poema, os contos "artisticos" nao sao para Poe verdadeiros contos. A beleza e o territorio do poema. Mas, em compensacao, a poesia nao pode fazer um uso tao eficaz "do terror, da paixao, do horror ou de uma multidao de outros elementos". Poe defende linha apos linha os "contos de efeito" [...].Em 1953, Julio Cortazar foi para a Italia por nove meses, quando traduziu contos e ensaios de Poe (quase duas mil paginas!)Afirmou-se que o periodo entre 1829 e 1832 ve nascer o conto como genero autonomo. Na Franca surgem Merimee e Balzac, e nos Estados Unidos, Hawthorne e Poe. Mas so este escreveria uma serie tao extraordinaria de narrativas a ponto de dar ao novo genero o empurrao definitivo em seu pais e no mundo, e de inventar ou aperfeicoar formas que teriam vasta importancia futura. Poe descobriu imediatamente a maneira de construir um conto, de diferencia-lo de um capitulo de romance, dos relatos autobiograficos, das cronicas romanceadas do seu tempo. Compreendeu que a eficacia de um conto depende da sua intensidade como acontecimento puro, isto e, que todo comentario ao acontecimento em si [...] deve ser radicalmente suprimido. Cada palavra deve confluir, concorrer para o acontecimento, para a coisa que ocorre e esta coisa que ocorre deve ser so
acontecimento e nao alegoria [...] ou pretexto para generalizacoes psicologicas, eticas ou didaticas. Um conto e uma verdadeira maquina literaria de criar interesse. E absolutamente literario, e se deixa de o ser como, por exemplo, na literatura de tese, se converte em veiculo literario de um efeito extraliterario, isto e, deixa de ser um conto no antiquissimo sentido da palavra.Nota: as tres acepcoes da palavra "conto", segundo Julio Casares, sao: relato de um acontecimento; narracao oral ou escrita de um acontecimento falso; fabula que se conta as criancas para diverti-las. E Poe engloba os tres sentidos: o acontecimento a relatar e o que importa; o acontecimento e falso; e o relato deve ter a finalidade de fruicao.A coisa que ocorre deve ser intensa. Aqui Poe nao se colocou estereis questoes de fundo e forma; era lucido demais para nao perceber que um conto e um organismo, um ser que respira e palpita, e que sua vida consiste - como a nossa - em um nucleo animado inseparavel das suas manifestacoes. Coracao e palpitacao nao sao duas coisas, mas duas palavras. Um coracao vivo palpita, um palpitar e um coracao que vive. A intensidade do conto e esse palpitar da sua substancia, que so se explica pela substancia, assim como esta so e o que e pela palpitacao. Por isso, ao se falar de intensidade nao se deve entender a obrigacao de que o conto contenha acontecimentos exageradamente intensos num sentido factual.Que ocorre em O demonio da perversidade? Um homem cede a necessidade de confessar seu crime, e confessa; casos assim se dao com frequencia. Mas so os Poe e os Dostoievski conseguem situar suas narrativas no plano essencial e, portanto, efetivo. Se um tema como esse nao nasce ou nao se apoia na estrutura mais profunda do homem, nao tera intensidade e sua concretizacao literaria sera sem efeito. [...] Nao ha talento verbal nem engenho tecnico que salve da mediania um conto sem intensidade. Poe e o primeiro a aplicar sistematicamente (e nao so ao acaso da intuicao, como os contistas do seu tempo) este criterio que no fundo e criterio de economia, de estrutura funcional. No conto vai ocorrer algo, e esse algo sera intenso. Todo rodeio e desnecessario sempre que nao seja um falso rodeio, ou seja, uma aparente digressao por meio da qual o contista nos agarra desde a primeira frase e nos predispoe para recebermos em cheio o impacto do acontecimento. Assim, O demonio da perversidade comeca discursivamente, mas apos duas frases ja sentimos a garra de Poe, nao podemos interromper a aproximacao inevitavel do drama. Em outros contos (O poco e o pendulo, O coracao delator) a entrada no assunto e fulminante, brutal. Sua economia e a das que surpreendem em tempos de literatura difusa, quando o Neoclassicismo convidava a espraiar ideias e engenho sob pretexto de qualquer tema, multiplicando as digressoes, e a influencia romantica induzia a efusoes incontroladas e carentes de toda vertebracao. Os contistas da epoca nao tinham outro mestre senao o romance, que e pessimo fora do ambito que lhe e proprio.Cortazar dizia
que Baudelaire era um duplo de Poe. De 1848 a 1857, profundamente impactado por sua obra, o frances traduziu as obras do americano. Ilustracao: Tenllado Studio Muito se tem elogiado Poe pela criacao de "ambientes". Deve-se pensar em outros altos mestres do genero - Tchecov, Villiers de l'Isle Adam, Henry James, Kipling, Kafka - para encontrar seus pares na elaboracao dessa propriedade como que magnetica dos grandes contos. A aptidao de Poe para nos introduzir num conto como se entra numa casa, sentindo imediatamente as multiplas influencias de suas formas, cores, moveis, janelas, objetos, sons e cheiros, nasce da concepcao que acabamos de mostrar. A economia nao e ali somente uma questao de tema, de ajustar o episodio ao seu miolo, mas de faze-Io coincidir com a sua expressao verbal, ajustando-a ao mesmo tempo para que nao ultrapasse os seus limites. Poe procura fazer com que o que ele diz seja presenca da coisa dita e nao discurso sobre a coisa. Nos seus melhores contos o metodo e francamente poetico: fundo e forma deixam de ter sentido como tais. Em O tonel de amontillado, O coracao delator, Berenice, Hop-Frog e tantos mais, o ambiente resulta da eliminacao quase absoluta de pontes, apresentacoes e retratos; somos colocados no drama, somos obrigados a ler o conto como se estivessemos dentro.Poe nao e nunca um cronista; seus melhores contos sao janelas, aberturas de palavras. Para ele, um ambiente nao constitui como que um halo do que acontece, mas forma corpo com o proprio acontecimento e, as vezes, e o acontecimento. Em outros contos - Ligeia, William Wilson, O escaravelho de ouro - o desenvolvimento tematico se repete na moldura tonal, no cenario. William Wilson e um conto relativamente extenso, pois compreende uma vida desde a infancia ate a virilidade; contudo, o tom dos primeiros paragrafos e tal que provoca no leitor um sentimento de aceleracao (criando o desejo de saber a verdade) e o faz ler o conto num tempo mental inferior ao tempo fisico que a leitura consome. Quanto a O escaravelho de ouro, todo leitor recordara como o leu na ocasiao. O ritmo das narrativas e tao adequado ao ritmo dos acontecimentos, que a sua economia nao e uma questao de obrigatoria brevidade (embora tenda para isso), mas, sim, de perfeita coerencia entre duracao e intensidade. Ali nunca ha perigo de um anticlimax por desajuste tecnico.Baseando-se nisto e facil atribuir a Poe um metodo narrativo puramente tecnico, onde a fantasia se limita a criar uma pseudo-realidade em cujo palco se cumpre o principio. "Mas estas objecoes ao metodo de Poe costumam ser feitas quando faz tempo que se leu. De fato, se cada conto comeca por interessar a inteligencia, termina apoderando-se da alma. No decorrer da leitura, nao podemos evitar uma profunda experiencia emocional... Dizer, pois, que a arte de Poe esta afastada da experiencia equivale a esquecer que ele sempre apoia os dedos sobre algum nervo sensivel no espirito do leitor." E Robert Louis Stevenson, aludindo a nossa participacao involuntaria no drama, escreve: "As vezes, em lugar de dizer: Sim, assim e
que eu seria se estivesse um pouco mais louco do que sempre estive, podemos dizer francamente: Isto e o que sou". Talvez, com estas observacoes, se possa encerrar a parte doutrinaria que Poe concebe e aplica nos seus contos.Mas imediatamente se nos abre um terreno muito mais amplo e complexo, terra incognita, onde se deve mover entre intuicoes e conjeturas, onde se acham os elementos profundos que, muito mais que tudo ja visto, dao a certos contos de Poe a sua inconfundivel tonalidade, ressonancia e prestigio. Deixando de lado as narrativas secundarias (muitos contos foram escritos para encher colunas de uma revista, para ganhar uns dolares em momentos de terrivel miseria) e atendo-nos aos relatos principais, que, alias, sao a ampla maioria, e facil perceber que os temas poeanos nascem das tendencias peculiares da sua natureza, e que em todos eles a imaginacao e a fantasia criadoras trabalham sobre a materia primordial, um produto inconsciente. Este material, que se impoe irresistivelmente a Poe e lhe da o conto, proporcionando-lhe num so ato a necessidade de escreve-lo e a raiz do tema, se apresentara para ele sob a forma de sonhos, alucinacoes, ideias obsessivas; a influencia do alcool e, sobretudo, a do opio, facilitarao sua irrupcao no plano consciente, assim como sua aparencia (para ele, em quem se percebe uma vontade desesperada de se enganar) de achados imaginativos, de produtos da idealidade ou faculdade criadora.Para acessar o texto do livro na integra, clique AQUISobre a traducao da obra de Poe para o espanhol por Cortazar, em materia no "El pais" Poe e popNa capa do disco Sgt. Pepper, dos BeatlesFilme de 1968 com tres episodios baseados em Metzengerstein (dir. Roger Vadim); William Wilson (Louis Malle); e Never bet the devil your head (Federico Fellini)Aqui um cartoon que mostra a sua influencia sobre Jules Verne. Cartoon de Alberto Breccia, adaptacao de William Wilson. Para ver mais clique AQUI
Lady GaGa tambem ama. Quer dizer, tambem pega geral. Segundo o site RadarOnline, a mother monster esta dando uns amassos no ator da serie Vampire Diaries, Taylor Kinney.O cara tem 30 anos e interpretou o garanhao do clipe de You and I de GaGa. O site ainda conta que eles se conheceram no set de gravacao em julho e, desde entao, nao se desgrudam.Os dois tem sido vistos muito intimos no bar The Sneak Joint, em Mission Viejo, na California, onde o Taylor mora. No comeco era uma coisa casual apenas, mas as coisas comecaram a esquentar, disse uma fonte ao RadarOnline.Eu nem percebi quem era logo de cara. Depois eu percebi. Todo mundo enlouqueceu. Ela foi superquerida, ate deu alguns autografos., continuou a fonte.O casal tambem foi visto passeando pela Mission Boulevard. O cabelo dela estava todo baguncado. Parecia que ela tinha acabado de acordar, falou uma pessoa que estava no local.Para quem nao sabe, GaGa terminou com o namorado de longa data Luc Carl em maio e resolveu, enfim, melhorar de vida. Strike a pose!Fotos com as maos no rosto, olhar sexy e penetrante, beleza classica... Igual as grandes divas do cinema! E assim que a atriz Emma Watson esta na capa da nova edicao da revista americana Vogue!Pagina virada apos o final da saga de Harry Potter, Emma contou que esta redescobrindo um caminho de atuacao so agora.Nao tenho controle sobre a minha vida. Eu tenho vivido em uma bolha completa. Eles me encontraram e me pegaram para esse papel [Hermione]. E agora eu estou desesperadamente tentando encontrar o meu caminho no meio disso tudo, contou Emma para a Vogue.Ela tambem contou que, quando foi para a faculdade, tentou fingir que nao era famosa e viver como uma pessoa normal. Hoje, ela entende que nao e assim que funciona...Nao tem nada de normal, ne, Emma! Ta linda, ta diva, ta cinematografica!Voce acha que Emma Watson esta mais pra Greta Garbo ou Marlene Dietrich?Ta bem... Paramos com a heresia. O clipe deveria estrear somente no dia 14 de junho, mas na web...Caiu na rede ha poucos minutos o novo clipe da Katy Perry, Last Friday Night, o quinto single do mais recente album dela, Teenage Dream.No video, como todo mundo ja sabia, Katy encarna a adolescente de 13 anos Kathy Beth Perry o alterego nerd dela numa festa com amigos de faculdade algum deles bem famosos, como a Rebecca Black, os Hanson e o Kevin McHale, o Artie de Glee!O clipe e possivelmente o mais divertido e o mais geek da carreira de Perry. Ao mesmo tempo, ele e bem feito, bem produzido, brinca com cliches dos anos 80 e ate traz um para participar do video: o saxofonista Kenny G!O clipe responde as expectativas geradas pelos teasers e pela intensa divulgacao do single. Mas, vem ca... Depois do saxofone em Edge of Glory da GaGa, o sax do clipe de LFN seria a volta do instrumento na musica pop?Comentem por favor. So a paixao explica uma coisa dessas...Quem diria que o gala do ultimo BBB, o Rodrigao, que passou
a maior parte do programa fazendo nada na casa, viraria cantor de Youtube e lancaria um clipe!Ele divulgou a musica Doze do Seis no Twitter dele ha pouco. A cancao, que foi escrita por ele mesmo, e uma homenagem do dia dos namorados para a namorada e tambem ex-BBB Adriana SantAnna.Sera que Rodrigao vai virar o novo astro romantico garanhao sedutor da musica popular brasileiro?
Fonte: Papel pop Foram divulgadas hojes essas duas imagens oficiais com os personagens Jacob (Taylor Lautner), Bella (Kristen Stewart) e Edward (Robert Pattinson).E neste filme, Amanhecer Parte 1, que a duplinha vem passar uma lua-de-mel nas ilhas do Brasil pra fazer filhinhos. Deve ser por isso que eles estao moreninhos.O filme estreia em novembro aqui no Brasil. A cantora Jessie J se apresentou durante o final de semana no festival Summertime no estadio Wembley, em Londres, com o pe quebrado!Ela se machucou gravemente durante o ensaio, torceu o pe, rompeu tendoes, foi para o hospital e vai ficar com um gessinho no pe por algumas semanas...Ta certo que ela nao saiu do troninho dela e passou a maior parte do show sentada. Mas as 75 mil pessoas presentes no local nem pareceram ligar pra isso...Isso e incrivel, ela sim leva a carreira a serio, isso mostra que ela nao decepciona os fans... Matthew Mdot Finley, mas conhecido como Mdot, que atuou com Demi Lovato em Camp Rock 2, esta se recuperando apos um grave acidente de moto. O ator, que interpretou Luke Williams no longa, perdeu o controle de sua moto e acabou caindo de um penhasco em Malibu.Lovato e os Jonas Brothers, que trabalharam com Finley em Camp Rock 2: The Final Jam, visitaram seu ex-companheiro para ajuda-lo em sua recuperacao.Coincidentemente, Mdot ja sofreu um acidente de moto antes. A primeira vez aconteceu quando ele estava filmando o video de seu novo single, Im On It, que e, ironicamente, sobre dirigir motos.Demi Lovato comentou que o amigo nasceu de novo. Atriz e cantora Jennifer Lopez vai comecar uma competicao televisionada para procurar novos talentos na America Latina, acompanhada por seu marido, Marc Anthony, e criador do "American Idol", Simon Fuller.A "realidade" e chamado de "Viva" e que se concentrar em encontrar artistas desconhecidos do publico geral, mas com habilidade musical excepcional, semelhante a producoes como "Pop Idol" ou o real "American Idol".Lopez e atualmente o juri em "American Idol" em os EUA, o compromisso e apenas por uma temporada e ate agora ela tem se recusado a confirmar a continuidade.Fonte: El Diario 24 Fonte: Papel Pop Saiu o novo clipe da Beyonce, Best Thing I Never I Had, que mostra a cantora interpretando uma noiva prestes a se casar. A musica e uma balada do novo album da cantora, 4. Antes de subir ao altar, nos vemos todos aqueles cliches: final feliz, cenas caminhando contente no campo, o homem nao tao perfeito que toma jeito, o casamento dos sonhos, etc.Uma parte legal e aquela hora que aparecem cenas do casal em 1998 e uma Beyonce toda periguete e cafoninha. Hahaha!Sera que Jay-Z ficou com ciumes? Porque esse noivo ai ta bem mais bonito que ele, hein?No final, de quebra, a noiva sexy Bee ainda sai rebolando como uma modelo so pra mostrar que pode. Se voce ja imaginou, agora nao precisa mais! Tai a resposta!Depois das falsas noticias de que Glee ganharia uma versao tupiniquim o que foi negado pela propria Fox o pessoal do Marcelo Adnet resolveu exemplificar pra facilitar
pra gente.O video-teaser do programa dele na MTV foi batizado de BreGlee e ja diz tudo...Na versao brasileira da serie dos cantores do McKinley High, rola Kelly Key, Banda Calypso, Latino e ate o Mexe a Cadeira do sumido Vinny e o claaassico brega Segura o Tchan! Hahaha!