thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
mercado sedento por novidades para serem vendidas.Folha - Como essa aproximacao foi vista pela Fundacao Bienal? Houve algum tipo de objecao inicial? Caso tenha havido, como foi contornada?Dos Anjos - A direcao da Fundacao Bienal nao interfere nas escolhas e nas estrategias da curadoria da mostra, agindo sempre de modo respeitoso e depositando confianca nos curadores convidados para a realizacao do evento. Nos curadores, por outro lado, temos a medida de nossa responsabilidade quando propomos questoes passiveis de gerarem desconforto ou polemica. Temos absoluta certeza, contudo, que e exatamente esse o papel de uma Bienal de arte: criar fissuras nos entendimentos estaveis do que e ou do que pode ser arte. Independentemente do foco tematico da presente edicao, creio que a Bienal de Sao Paulo tem a obrigacao de, nesse sentido amplo, ser sempre politica.Folha - De que maneira os pichadores se encaixam no projeto curatorial de arte e politica?Dos Anjos - O pixo e uma manifestacao visual que traz, embutida nas praticas dos pixadores e nas imagens que eles criam sobre os muros e edificios da cidade, uma visao de mundo que simplesmente nao cabe nos acordos que regem e limitam a vida comum na cidade de Sao Paulo. E apesar disso o pixo esta ai, cobrindo toda superficie de parede disponivel, forcando sua passagem em um pais cujas elites ainda preferem ignorar as graves fraturas sociais que existem. Dando visibilidade a algo que de outro modo nao seria visto. E falando de algo que, nao fosse justamente pela grafia aparentemente cifrada que os pixadores usam, dificilmente seria dito. Nesse sentido, pixo e politica. E nesse sentido, e arte tambem.Folha - Picho, entao, e arte?Dos Anjos - Nesse sentido em que falei, sim. Na verdade, a questao a se fazer e outra, que poderia ser formulada nos seguintes termos: Se o pixo e exposto numa galeria ou numa Bienal, permanece sendo arte? E com essa aparente contradicao que teremos que lidar na 29a Bienal. Pois se o que faz o pixo ser arte e justamente o fato dele desconcertar nossos sentidos e nos fazer admitir, mesmo quando estamos no conforto de nossos carros ou da janela de um apartamento alto, que existem outros modos de entender e de inventar o mundo, o que acontece se o pixo e trazido para o ambiente controlado, conhecido e decodificado do chamado 'campo' da arte? Ele mantem a sua potencia ou se torna mera ilustracao ou lembranca de si mesma? E esse desafio que curadores e pixadores tem que enfrentar juntos, de modo que ultrapassem duas situacoes simetricas e igualmente indesejadas: por um lado, a simples rejeicao ao que causa desconforto; por outro, o desejo de cooptar o diferente para torna-lo igual a nos mesmos.Folha - Mas picho tambem nao tem um aspecto de vandalismo?Dos Anjos - De uma perspectiva meramente legalista, a resposta obviamente e sim. Porem, essa e uma maneira de ver a questao que mais esconde do que revela. Afinal, o grafite tambem ocupa espacos na cidade que nao sao propriedade dos grafiteiros, e nem por isso estes sao criminalizados de modo
tao inequivoco como os pixadores. Na verdade, como bem sabemos, muitos grafiteiros sao hoje considerados artistas, tendo seus trabalhos expostos em museus e vendidos em galerias de arte. O que produz essa diferenca de percepcao? Arriscaria dizer que e a opacidade do pixo em relacao a transparencia do grafite. Ou seja, que e o incomodo causado por algo que nao se deixa apreender por codigos conhecidos, quando comparado ao conforto sentido quando se depara com uma imagem reconhecivel e produzida por uma pratica autorizada, como e hoje a dos grafiteiros.Folha - A participacao reforca a passagem, cada vez mais comum, da arte de rua para as galerias? Quais os pros e contras dessa passagem?Dos Anjos - Se o resultado da participacao do pixo na Bienal de Sao Paulo for reforcar essa passagem "da rua para as galerias", teremos fracassado inteiramente em nosso intento. Nao e isso que queremos, ainda que fazer essa travessia possa melhorar materialmente a vida dos pixadores que a facam. Mas entao o que se fara nao sera mais pixo, mas apenas uma representacao grafica do pixo. Aqui, como em tudo na vida, e preciso fazer escolhas. E escolhas tem consequencias. Por isso que nao queremos impor aos pixadores formas de participacao do pixo na Bienal. Queremos construir juntos essas formas de participacao. Mas de antemao ja sabemos, curadores e pixadores, que trazer o pixo como mera expressao grafica que se vale de um suporte bidimensional para dentro do predio da Bienal nao interessa, nao resolve coisa alguma. Esse seria o caminho mais curto para destituir o pixo de sua forca transgressora e de sua originalidade. Interessa-nos mais descobrir formas de compreender e de ativar, a partir da Bienal, os significados do pixo na cidade de Sao Paulo. Para tanto pretendemos fazer uso de estrategias diversas de documentacao (fotografias, videos, colecoes de tags) e de discussao. Estrategias que nao se confundam com o pixo propriamente dito, ja que esse so existe como tal nas ruas, mas que evoquem, desde o interior do mundo da arte, o fato de que nem tudo que e arte a Bienal e capaz de abrigar ou de entender plenamente.
Esta postagem e um texto direcionado, um pisao no calo de uma pessoa que gosta do livro ruim que vou comentar. Nao quero falar do livro aqui na introducao e sim marcar o inicio de um novo evento cultural chamado Rinha Literaria. O intuito e descobrir alguma porcaria que um conhecido goste e sentar o sarrafo. Unica regra: somente a mae do escritor pode entrar no terreiro. Recomendacoes: criatividade e humor acido.Vamos la!- - - - - - - - -O experimentalismo vazio de um viajante Finalmente, apos dez inicios de historias variadas e doze comentarios sobre a curiosidade do leitor e a voracidade da leitora, o novo romance de Italo Calvino Se um viajante numa noite de inverno esta prestes a ser criticado. Relaxe. Concentre-se. Afaste todos os outros pensamentos. Deixe que o mundo a sua volta se dissolva no indefinido. Comecei o texto de ma-fe, confesso, pois faz pelo menos um ano que li esse livro, o que significa um bom tempo para -finalmente- iniciar um comentario. Porem, isso nao e grave, a memoria esta ai para nos trazer a tona toda sorte de lembrancas reconstruidas e confusas. Agora, penso que nao deveria ter dado o livro de presente (me livrado, seria melhor), pois muito me faz falta o artigo final de Calvino (com aquele esquema bonito que todo leitor fica curioso para entender quando esta ainda folheando). Tal resposta a uma resenha critica que fecha aquela edicao comprova um dos meus argumentos-chave: a do livro-tese. Tentarei encontra-la na internet que esta sempre ligada, cheia de informacoes. So que a gente sabe: procura e consulta e acaba com a sensacao de que nao ha nada, como certos romances genais que encontramos na vitrine de livrarias. E esse e o segundo ponto: mesmo durante a atuacao da dupla Leitor -Leitora (sem falar dos dez inicios truncados de historias interessantissimas), transborda do livro aquilo que costumamos esperar de um best-seller: facilidade, curiosidade e, principalmente, o vazio literario. Nao vem ao caso definir o que e literatura, muito menos o que e boa literatura. Para isso ha milhares de paginas escritas por especialistas, inclusive pelo Calvino. (E sempre ficamos com a impressao de que tal coisa nem existe.) Por motivos metodologicos - talvez -, deveria explicar como este comentador avalia a literatura. Afinal, nossos criticos contemporaneos (?) condenam tempestivamente opinioes envolvendo gosto, apesar de serem os primeiros a defenderem a iniciacao literaria atraves dos mais vendidos. (Ate fico desconfiado se eles nao tem algum contrato de participacao em vendas.) Pode parecer que uma coisa nao tem nada a ver com a outra, mas tem: o que esta em jogo neste tipo de iniciacao e aprender a gostar de ler pela facilidade e pela curiosidade. O desenvolvimento do gosto (acritico) de um novo leitor. Nao entrarei tambem no merito da preguica intelectual, mas deixarei claro que essa posicao e muito boa para as editoras e pouco boa para os novos (e velhos) leitores. Nao, nao preciso definir nada, nunca vi um critico fazer isso. Entretanto, o novo romance de Calvino comeca dez vezes! Isso
apenas ja daria a ele o titulo de experimental. O que nao e nenhum problema, claro, se nao resultasse mais num indice de estilos que em literatura propriamente dita. Nosso autor participou do "Ouvroir de Litterature Potentielle" (Oulipo), um grupo de experimentacoes litero-matematicas e como os tres personagens de O Pendulo de Foucault de Umberto Eco, Calvino escreveu com algoritmos. E o tipo de precisao que destitui o escritor de sinceridade. Diferente de outros experimentos literarios, este faz com o que o leitor perca a confianca no livro. E nao e a primeira vez que aparece o estilo best-seller-tese. Esses termos soam contraditorios, mas quase todos os romances de Eco sao assim. A erudicao com o romanesco. O enciclopedico com o pop. Esta feito; nao adianta afirmar que nao podem andar juntos. So que me parece ruim, pois leva ao leitor exigente informacoes que ele nao quer, historias que lhe desagradam. Sao estes dois fatores que trazem o tedio a tona e tentam afogar o leitor a todo custo. Dez vezes historinhas banais sao interrompidas e em seguida comentadas? E realmente achar que nao ha livros mais interessantes pelo mundo. E o que e pior, os comentarios sao ungidos numa aura de metalinguagem onde eu, leitor, presumidamente me identificaria ou me confundiria com os personagens, Leitor-Leitora, gerando o que a critica deslumbrada chamou de hiper-romance. Absurdo! Total falta de conhecimento do que e hypertexto e linguagem web. E claro que Calvino, matematico cibernetico, sabe desse enorme problema (afinal, ele mesmo afirma que livro e feito para ser vendido) e usa de uma tecnica certeira, tao testada que ha muito e o canone da literatura de massas: o suspense. Algo esta para acontecer, preciso continuar a leitura! Porem, e num banho maria de pistas, dicas e traumas (que o leitor tenta constantemente se recuperar) que o romance vai despencando de uma escadaria, como mostra o esquema do seu artigo Se um narrador numa noite de inverno, publicado em 1979 na revista Alfabeta. (Apenas neste momento e que consegui a tal resposta a uma resenha critica, de que falei no segundo paragrafo.) Bom, entao vamos ao tal artigo. Ja de cara vou confessar que, relendo o texto, fiquei incomodado. Calvino concorda comigo! Fico pensando se foi ele quem inaugurou o que hoje e muito comum nos escritores jovens, aquela empafia de dizer foi isso mesmo que eu quis fazer, eu planejei que ficasse ruim. E incrivel. Nao consigo entender. E alem disso, desse enaltecimento as avessas, a critica aplaude. Como escreveu Paulo Polzonoff sobre Eco (e eu aplico tambem a Calvino): e um destes escritores que todo intelectual sem talento gostaria de ser e, em encantando-os, encanta os resenhistas, que por sua vez admira os intelectuais que nao sao de fato. Nesta cadeia de encantamento e que se forjam mitos literarios que, espera-se, nao sobrevivam muito mais a seu tempo. O lema moderno saiu da pena de Rimbaud: a beleza sentou-se em meus joelhos e estou fatigado dela. Para ganhar o titulo honorario de pos, bastou a compressao ate a instantaneidade, a ideia interrompida
em 140 caracteres ou o romance em 32 paginas. De Calvino: O objeto da leitura que se encontra no centro de meu livro nao e tanto 'o literario', mas sim 'o romanesco', isto e, um procedimento literario determinado proprio da narrativa de cunho popular e de consumo. O destinatario natural e fruidor do 'romanesco' e o 'leitor medio'. E para justificar seu exercicio acrobatico para desafiar, e indicar, o vazio subjacente ele escreve: perseguir a complexidade por meio de um catalogo de possibilidades linguisticas diversas e um procedimento que caracteriza toda uma dimensao da literatura deste seculo. Cita ainda o caso de Raymond Queneau (do Oulipo) que ja em 1947 publicava os Exrcicies de style, nos quais uma historieta de poucas linhas recebe 99 redacoes diferentes. (E eu que pensava que escrever varias versoes servia para escolher a melhor...) Se este artigo, em vez de estar no final do livro (Editora Planeta de Agostini, 2003), servisse de introducao, pronto: ele ja voltaria pro sebo. Tem gente que nao gosta de prefacio e essas coisas, mas, depois desse caso, nunca mais deixei de ler tais comentarios introdutorios: ou confirmam nossa expectativa ou ja nos demovem e nao precisamos deixar nossa paciencia ser incinerada por um PhD em analise combinatoria. esquema Alguns sitios que dei uma espiada: http://it.wikipedia.org/wiki/Se_una_notte_d'inverno_un_viaggiatore http://biblioteca.folha.com.br/1/21/1999082201.html http://pt.wikipedia.org/wiki/Italo_Calvino http://www.casainabitada.com.br/index.php?option=com_content&view=article&id=66:se-um-viajante-numa-noite-de-inverno-italo-calvino&catid=6:discursos-de-outrem&Itemid=6 http://riksaint.wordpress.com/2005/10/03/critica-literaria-o-pendulo-de-foucault-umberto-eco/
(tirado do blog)eu decidi ser escritor.e facil.apenas me sento e tiro a crosta de antigas feridas e espinhasda minha vidaate que surge algo.quando o telefone toca eu levanto e abaixo gentilmente o fone.e tao facil.no andar de baixo minha namorada le sobre Scott e Zelda Fitzgerald.nos somos Scott e Zelda, digo a ela.e ela fica doida.recebo cartas terriveis pelo correio.as pessoas querem vir aqui e me ver.eles mandam cartas sobre suas vidas e anexam poemas.meu conselho para todos os jovens escritores e que parem de escrever como eu.quero dizer, isso nao vai ajudar.os editores vao simplesmente dizer,nossa, esse cara escreve igualzinho ao Chinaski,manda de volta!a melhor coisa na escrita e que ela nuncate deixa mal.pode deixar outras pessoas mal, mas nao voce.tipo, voce pode encontrar sua mulher fodendo seu melhor amigono sofa as 3 da manhae voce pode correr para o andar de cima e escrever um poema eficar quite com os dois.eu realmente nunca gostei de Scott ou Zelda pelo que escreveram.era o que eles pensavam e como viviam livres.e claro que eles conheciam Hemingway e Hemingway conhecia Miro eMiro conhecia Picasso e Picasso conhecia Joyce e Joyceprovavelmente conhecia D.H. Lawrence e D.A. conhecia A. Huxley que pensavaque sabia tudomas como disse, eu admirava o jeito como Scott e Zelda viviamlivres de todas as regrase meu pai queria que eu fosse projetista mecanicomas me agrada mais sentar aqui e escreverqualquer coisa que eu queira enquantoolho pela sacada para o porto de San Pedroe faciltodas as crostas de feridas e espinhas valeram a pena.escrito por Charles Bukowski (do livro Open All Night: New Poems). Esta pedalada comecou meio enviesada. Haviamos combinado de sair no sabado pela manha, mas acordamos tarde e parte da bagagem nao estava pronta. Quando terminamos de organizar as coisas ja era ai pelo meio dia, nao daria tempo de curtir a descida da Graciosa. Resolvemos, entao, sair domingo cedo.Por incrivel que pareca, os 40 quilometros de Curitiba ate a entrada para Morretes, pela BR-116, passaram bem rapido e no meio do caminho passou um caminhao muito perfumado. Fiquei um tempao tentando descobrir de que era aquele cheiro. O pessoal anda muito rapido na estrada, nao deu nem para ver a carroceria. Quando senti que havia algo mais que fumaca no ar, a carga ja ia pelo menos a uns quinhentos metros. Tendo refletido sobre velocidade, fumaca e pedal, descobri: era abacaxi! Fiquei rindo e sonhando com um bem gelado naquele asfalto de fritar ovo.Como de costume, paramos no mirante para almocar: caldo de cana, agua da coco, bolacha integral de aveia com cacau. Ai apareceu a primeira falha quando recusei o copo plastico do caldero: esquecemos nossas canecas! A descida termina numa regiao com varias casinhas vendendo bugiganga e comida tradicionais, sem contar locais para "esportes" aquaticos como boia-cross e o famoso "segura-na-corda".Sabiamos que ali em Porto de Cima tinha um camping na beira da estrada. Era umas quatro da tarde e era preciso ter em mente pelo menos um lugar certo para ficar. (Em Morretes, ficamos da outra vez num camping que e bom, mas muito longe.)
Paramos e perguntamos o preco. Barato. "E esse barulho todo?" Havia varios carros com som alto. "Isso ja sai. O pessoal vai embora logo que anoitecer. Ai so fica a gente aqui e o bar". Hum, sertanejo agora, sabe-se la o que depois. "Muito obrigado. Tchau".Entre Porto de Cima e Morretes tem uma longa e escaldante planicie, provavelmente um mangue aterrado. Em determinado momento, passamos pelo Corpo de Bombeiros. "Sabes que ja me disseram que da para ficar ai? Que tal tentarmos?".O sargento Gaspar nos atendeu e convidou para tomar um cafe: queria conversar, saber quem eramos antes de nos ceder um lugar. Sob o ruido da sempre presente televisao (hoje parece que para haver vida humana e preciso esse troco infernal), o sargento nos contou varias historias sobre seu passado em Tagacaba e Serra Negra, por onde passariamos na ida para Guaraquecaba.La pelas cinco e meia perguntei se poderiamos ficar ali ou se teriamos que ir para outro lado pois comecava a escurecer. "Sim, claro, vamos ali no gramado ver onde voces querem armar a barraca. So que amanha bem cedo voces tem que ir embora". Tudo bem.As sete em ponto nos despedimos dos soldados e deixamos um abraco ao sargento, pois havia saido para comprar pao em Morretes.A segunda falha apareceu depois dos primeiros quilometros do segundo dia: a Luisa esqueceu o oculos dentro da barraca. Olhei para meu bagageiro e pensei "e, ta bem compactado para reduzir o atrito com o ar". Na Cidade do Barreado abrimos a barraca no meio da praca ao lado do rio e juntamos os pedacos. "Acho que da para consertar. Ainda tem aquele arame do pao?" Mas nao deu. O oculos ficava se mexendo demais no rosto, uma lente para cada lado.Recarregamos a comida e pegamos a estrada para Antonina.O caminho era muito bom e tranquilo. Depois de entrar para Guaraquecaba, uns 4km antes de Antonina, o movimento reduziu ainda mais. La pelas tantas bateu a fome e numa vendinha onde compramos quatro ovos a vendedora nos disse que havia um lugar muito bom para descansar, onde muita gente ia passar o dia com a familia e tal: o Rio do Nunes.Realmente, o lugar era muito bom, com mesinhas cobertas, churrasqueira, agua, banheiro, e o rio. Almocamos e ficamos nadando. Essa regiao de mata atlantica e sempre muito quente. Tinhamos que esperar o sol baixar um pouco para poder seguir.Ate aqui a pedalada estava indo bem. O asfalto tinha pouco buraco, havia acostamento em grande parte do percurso, sombra de arvores, etc. Mas, de repente, aparece a temivel estrada de terra. Na verdade, se fosse "estrada de chao batido" nao teria sido tao ruim. O problema era que os proximos 76km seriam numa estrada de pedras, como um leito de rio seco. Isso reduziu nossa velocidade para em torno de 30k/dia, quase como se estivessemos indo a pe.Passado um tempo, sentamos a sombra numa ponte para descansar e comer. A tarde ia pela metade e a todas as pessoas para quem perguntamos quanto faltava ate Tagacaba a resposta era "uns 24km". Desanimador... Ainda
mais quando uns diziam: "ai pela frente tem uma serra braba, viu?". Pensei que deviamos parar numa casa e pegar agua gelada e frutas. Assim, na primeira estradinha entramos. Era uma associacao de apicultores, onde apenas a familia do caseiro estava. "Vi voces agora ha pouco, era eu que ia pedalando mais na frente". Ofereceu agua gelada. "Conhecem jaca? Esses dias apanhei uma e tava esperando amadurecer um pouco. Talvez ja teja no ponto. Sabia que jaca e fruta indiana? Querem provar?". Eu nunca tinha comido e sabia que nao gostava. Luisa tambem nao conhecia mas queria sentir o gosto. O troco era horrivel. Gosmento, doce e muito forte. Lambi os dedos e da-lhe agua.Faltava umas tres horas para anoitecer. Sera que era melhor ficar ali? Nao, Tagacaba fica so 24km mais pra frente. Da tempo e sobra. Agradecemos e seguimos.O pior foi que nao sobrou tempo, nem agua, nem energia. O ceu ja havia se lancado no lusco-fusco quando saimos da estrada principal e descemos para uma casa. Os cachorros latiram la de longe e vieram espantando uns passaros enormes e pretos, que mesmo de dia eu nao saberia reconhecer: o jacu."Boa noite, senhora. Estamos indo para Tagacaba. Falta muito ainda?", "Pelo menos uns 20km", "Virge maria, acho que nao vai dar. Poderiamos passar a noite aqui? Temos barraca, comida, tudo", "Olha, eu nao conheco voces mas vou dar um voto de confianca. Tem esse espaco ai pro lado da casa". O marido chegou em seguida e ela falou que ficariamos. Ele concordou. Um tempo depois ja estavamos usando o chuveiro deles e tudo."Nos vimos voces la no trevo de Antonina, hoje cedo", disse simpatica a dona Irene. E comecaram a conversar sem parar. Queriamos comer e dormir, mas nao achavamos nenhuma brecha. Parecia que nao falavam com gente ha muito tempo, entao nao podiam perder a oportunidade. Em dado momento, conseguimos escapar e preparamos nosso jantar tradicional: macarrao de semola, tomate seco comprado a granel, sardinhas enlatadas ao molho de tomate e agua. De sobremesa tinha chocolate de soja e pacoca.De noite comecou a choviscar. Tive que colocar a lona por cima, o que aumentou terrivelmente o calor. Na manha seguinte, com um sol muito bonito, colocamos os cochonetes para ventilar e fomos convidados para tomar cafe juntos. Com a televisao ligada, ouvimos historias sobre a vida do casal, como foram parar ali, em Potinga, ja que eram de Curitiba, o trabalho de confeiteira de Irene, a lida na terra de Loepoldo, os filhos caminhoneiro e administrador que trabalhavam muito, os vizinhos que eram todos preguicosos e ladroes, os politicos que nao ajudavam, e por ai vai.A estrada exalava vapor pela manha e o sol ja estava fritando. Chegamos em Tagacaba pelo meio dia com muito calor e uma estrada poeirenta. A vila possui uma pequena infraestrutura turistica de pousadas e restaurantes. Pelo que ouvimos falar, Tagacaba e onde o pessoal para quando vai para Guaraquecaba. E nos decidimos passar o dia ali, descansando.Para tanto, primeiramente fomos largar as coisas. Tinhamos duas referencias: uma de um sujeito chamado Duka, que