e parece que nao muito usual no Recife. Mas, tambem nao e tudo. Dominado o essencial do repertorio e preciso que a morfologia vire sintaxe, que se articule em um discurso mais firme. Dai poderemos falar em linguagem. Nao exatamente uma linguagem modelar, ja escrita. Talvez uma linguagem nova, se necessario. E uma linguagem, a nao ser que ela seja puro jogo formal o que tambem seria legitimo, mas nao parece ser este o caso - se institui em ponte com o mundo. Nao apenas o mundo original e convidativo da peca, mas, sobretudo, a vida ordinaria que estara pulsando, selvagem e atenta, no momento em que o pessoal da Cenicas pisar o palco para enfrentar Nelson.Na percepcao deste critico o desafio nao deveria dispensar, pois, a mediacao do real e do presente. O discurso sobre a universalidade do texto, a atemporalidade poetica da condicao humana ou a sua carga arquetipica e algo que deve ficar para a plateia. Para o artista sao cliches que nao operacionalizam muita coisa. Desconfio que no fundo nem Antunes Filho precisou deles para as suas versoes essencialistas e geniais, como em Nelson Rodrigues, o eterno retorno e Paraiso, Zona Norte. Estas coisas todas, se tomadas como principio regente das tarefas de trabalho, de qualquer maneira nao deveriam absolver a necessidade de leitura da peca, que de todo modo permanece la. A questao e que aqui, como na criacao em geral, sera preciso antes de encontrar a esfinge inventar as perguntas que vao pautar aquele dialogo. Neste momento ele se apresenta nas bases de uma abordagem cuidadosa. Aguardemos para ver com quais inquietacoes ele se arredonda. Retomando o inicio, ja sabemos que Nelson e o maior. Mas, o que interessa agora e saber sobre a maioridade da Cenicas Cia.Senhora dos Afogados Apontamentos criticos para um ensaio Paulo Bio Toledo(Obs.: Edicao coletiva do texto com Juliene Codognotto em operacao semelhante aos processos de colaboracao e edicao de textos na revista Bacante www.bacante.com.br)0. Ontem, antes de comecarmos a assistir Senhora dos Afogados, fomos avisados de que aquilo era um ensaio. Paradoxalmente, o ambiente sobrio e simples do ensaio pode deflagrar elementos muito interessantes. No caso, a composicao simplificada (luz geral, figurinos neutros, aquecimento aos olhos do publico, etc.) coloca em evidencia algo muitas vezes esquecido no teatro, a saber, sua caracteristica de troca, razao e pensamento ao inves do deslumbre, efeitos, beleza e contemplacao. No ensaio de Senhora dos Afogados, projeta-se ao primeiro plano a dramaturgia e as escolhas tecnicas de encenacao e interpretacao e, consequentemente, a apreensao cognitiva das mesmas justamente por assumir seus elementos de ensaio. (nao e possivel saber como sera a peca quando pronta... Mas muito dessa ambientacao simplificada e despida de ilusoes faz bastante bem ao espetaculo. E ao teatro, diga-se de passagem)1. O que primeiro ressalta do esboco apresentado e a concepcao coral dos Vizinhos. Sua construcao e um passo alem ao proprio texto de Nelson Rodrigues, pois ao conjugar todas as vozes dos vizinhos numa unica aglutinacao coral, os vizinhos, invariavelmente, ganham caracteristicas dialeticas, sao contraditorios (afirmam e negam, subsequentemente) e tornam-se