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E a sede acabou...E a fome...E os desejosAte borrou os sonhos de tanto salivar sem saciar. por FABIO COSTANesta sexta-feira, dia 23, foi ao ar o ultimo dos doze especiais do Festival Luz, Camera, 50 Anos, com o qual a Rede Globo iniciou as comemoracoes de suas cinco decadas no ar exibindo versoes compactas de duas horas de alguns classicos."Classicos" num sentido relativo e amplo do termo, ja que das doze atracoes apenas quatro tinham mais de 20 anos e pouco mais do que isso ja atingiu esse status. A maioria das atracoes do Festival foi exibida de 2009 para ca, sendo que O Canto da Sereia, exibida na estreia, foi ao ar pela primeira vez em 2013, e A Teia em 2014 (!).Tania Alves e Nelson Xavier em Lampiao e Maria Bonita, primeira minisserie da Globo.As versoes para telefilmes apresentaram de cara um risco, que era o de se deturpar as historias em funcao do tempo destinado a cada uma. Projetos de curta duracao como Dercy de Verdade (2012), Dalva e Herivelto - Uma Cancao de Amor (2010) e Maysa - Quando Fala o Coracao (2009) apresentam ja algum desafio de edicao, que se potencializa ao passar-se para producoes mais longas como Presenca de Anita (2001), que teve 16 capitulos no original, por exemplo. Reduzir uma minisserie de 16 ou 20 capitulos para apenas duas horas implica foco unico no fio condutor da historia, na trama principal, em prejuizo grande dos elementos paralelos. Anos Dourados (1986) ficou apenas nos conflitos do romance de Lurdinha (Malu Mader) e Marcos (Felipe Camargo), sendo completamente esquecido outro romance importante: o da mae do jovem, a desquitada Gloria (Betty Faria), com o Major Dornelles (Jose de Abreu), casado com Beatriz (Nivea Maria). Por sua vez, As Noivas de Copacabana (1992) nao apresentou uma cena sequer com a personagem Marilene (Tassia Camargo), nem foi feita qualquer alusao a sua presenca na galeria de vitimas do assassino Donato (Miguel Falabella).Malu Mader e Felipe Camargo em Anos Dourados.Das atracoes selecionadas (e exibidas), apenas quatro eram anteriores a 1995, para se tomar um periodo de 20 anos como recorte: As Noivas de Copacabana, O Pagador de Promessas (1988), Anos Dourados e Lampiao e Maria Bonita (1982) - esta um grato achado, ja que nao e reprisada desde 1991 e ainda nao foi lancada em DVD.Jose Mayer em O Pagador de Promessas.A excecao da minisserie que contou os ultimos dias do lendario cangaceiro, todas as outras atracoes ja foram bastante reprisadas, sao muito recentes e/ou podem ser facilmente encontradas (em versoes integrais ou, ao menos, em compactos mais extensos) em DVD ou por canais on demand da propria Globo. Compreende-se que a dimensao dos programas do Festival - telefilmes de duas horas de duracao cada - restrinja a gama de opcoes, afinal, nem toda historia se presta a uma boa edicao para este tempo. Mas quem sabe as duas horas nao seriam uma questao para se rever a proposta, ja que restringem tanto as opcoes? Por que nao uma atracao por semana, em quatro ou cinco apresentacoes de uma hora?Quanto
as atracoes recentes serem maioria, alem de ser expediente comum em se tratando de reprises, pode tambem se dever a uma ideia de que o publico deve ter frescas na memoria producoes recentes de qualidade e repercussao, e muito saudosismo pode passar, ainda que inconscientemente, a nocao de que antes se fazia coisas como hoje anda faltando.Miguel Falabella em As Noivas de Copacabana.Uma emissora como a Globo, ainda mais em suas comemoracoes de 50 anos, deveria aproveitar a oportunidade e nao relegar apenas ao Viva a tarefa de resgatar seus classicos. O publico merece e precisa rever (ou conhecer) producoes de nossa teledramaturgia que ha muito nao ganham as telas, como Avenida Paulista (1982), Tenda dos Milagres (1985), Boca do Lixo (1990), Incidente em Antares (1994), entre outras, e para falar apenas de minisseries. Acredito (e torco para) que a boa receptividade das reprises, ainda que em telefilmes, possa fazer a emissora repensar sua estrategia de programacao. Julho e uma boa oportunidade que desde ja se apresenta.
Em 2007, a Editora Globo lancou Selva de Pedra, escrito por Mauro Alencar a partir da telenovela de Janete Clair exibida em 1972/73, o primeiro volume da Colecao Grandes Novelas, que consiste em adaptacoes de novelas famosas em formato de livro de bolso.Depois de mais de um ano, no final de 2008 foram lancados de uma tacada so outros quatro livrinhos, com as adaptacoes de O Bem-amado (Dias Gomes, 1973), Pecado Capital (Janete, 1975/76), Roque Santeiro (Dias, 1985/86) e Vale Tudo (Gilberto Braga, Aguinaldo Silva e Leonor Basseres, 1988). A exemplo do primeiro, os lancamentos recentes tambem sao assinados por Alencar.A curiosidade e que, ao que consta, so e possivel adquirir os livros atraves das revendedoras Avon. Os volumes da Colecao nao sao encontrados em livrarias, em bancas de jornal e sequer na relacao de publicacoes da Editora Globo em seu site. Cada livro tem cerca de 220 paginas e custa R$ 9,99, mas na compra de dois cada um sai por R$ 7,99. Uma boa pedida para noveleiros de plantao, tenham ou nao acompanhado as referidas historias quando de sua exibicao.Agora, e torcer para que sejam lancados outros titulos, como por exemplo Pai Heroi, O Astro, Que Rei Sou Eu?, Rainha da Sucata, Agua Viva, Guerra dos Sexos, Baila Comigo, O Espigao... "Anta nordestina". Os noveleiros de plantao, ao ouvirem essa expressao, imediatamente lembram do desprezo de Nazare (Renata Sorrah) ao se referir a Maria do Carmo (Susana Vieira) em Senhora do Destino, grande sucesso escrito por Aguinaldo Silva para o horario nobre global em 2004/05 e que voltou na sessao Vale a Pena Ver de Novo nesta segunda-feira, dia 2 de marco, em substituicao a Mulheres Apaixonadas, de Manoel Carlos.A trama central da novela era levemente inspirada no "caso Pedrinho", sequestrado por Vilma Martins Costa e que anos depois reencontrou a familia. Em 1968, depois de abandonada em Pernambuco pelo marido com cinco filhos pequenos, Maria do Carmo Ferreira da Silva ruma para o Rio de Janeiro com a prole em pleno 13 de dezembro - dia da promulgacao do Ato Institucional n.o 5, de triste lembranca. Anos depois, respeitada em Vila Sao Miguel, bairro que ajudara a construir, Maria do Carmo nao desistiu de encontrar a filha cacula, Lindalva, roubada por uma mulher que dizia chamar-se Lourdes, mas na verdade se chama Nazare e vive com a menina, a quem criou como filha e chamou Isabel (Carolina Dieckmann).Nos dois primeiros dias de reprise, a novela dirigida por Wolf Maya atingiu indices em torno dos 20 pontos de audiencia, o que a deixou no mesmo patamar da atual novela das seis, Negocio da China, ja em fase final. Vale a pena ver de novo, em especial, as excelentes interpretacoes de Jose Wilker para o ex-contraventor Giovanni Improta, aquele que "nada deve a policia nem ao fisco"; Gloria Menezes e Raul Cortez - este em sua ultima novela - como os baroes de Bonsucesso, Laura e Pedro; Nelson Xavier vivendo o irmao de Do Carmo, Sebastiao, motorista eternamente apaixonado pela patroa Josefa (participacao de Marilia Gabriela nos primeiros capitulos); e, claro,
Depois de mais algum tempo de hiato, volto empolgado para escrever sobre uma figura de nossas comunicacoes no seculo XX: Carlos Queiroz Telles. Li ha algum tempo seu livro de memorias, Tirando de Letra (Editora Best Seller, 1993), o qual recomendo bastante e que me inspirou a vir aqui falar dele.Queiroz, como era chamado desde os tempos de propaganda, em que se iniciou em fins da decada de 1950, foi publicitario, escritor (inclusive de livros infantojuvenis), poeta, jornalista, dramaturgo, professor na Fundacao Armando Alvares Penteado (FAAP), chefe do departamento cultural da TV Cultura por dez anos e, certamente, embora nao o tenha conhecido, uma pessoa de grande senso de humor e inteligencia, a julgar pelos escritos que deixou.Este seu livro de memorias traca ao mesmo tempo a linha evolutiva de sua vida profissional (o foco do texto) e ajuda a construir a historia recente da publicidade, da televisao e do teatro no Brasil. Queiroz enfrentou o desafio de adaptar para o teatro Os Lusiadas, de Luis Vaz de Camoes (numa peca que recebeu o nome de A Viagem, encenada por Ruth Escobar e arrebatadora de diversos premios na decada de 1970) e Os Irmaos Karamazov, de Fiodor Dostoievski, para a televisao, numa novela da extinta Rede Tupi que se chamou O Julgamento e foi exibida no horario nobre entre 1976 e 1977.Alias, foi quase unicamente por Queiroz ter sido adaptador desta obra capital do escritor russo foi que eu me interessei em ler suas memorias. Na hora em que vi o livro me lembrei de que ele havia escrito a novela em parceria com Renata Pallottini e, em sendo um livro de rememoracoes de sua vida, me ocorreu que quem sabe pudesse falar na novela. E falou mesmo, um relato ao mesmo tempo engracado, curioso e entristecedor.Renata Pallottini, parceira de Queiroz na autoria da novela.Conta Queiroz que, quando arriscou oferecer a Tupi o projeto que havia imaginado, a adaptacao de Os Irmaos Karamazov, preparou-se o mais que pode para uma reuniao com o supervisor geral da teledramaturgia da casa, Carlos Zara. Levou todos os noventa capitulos previstos escaletados, ou seja, planejados em minucias, embora sem os dialogos, claro. Ao chegar na sala de Zara comecou a desenrolar o supertrabalho que trouxera e "comecou a chegar gente na sala do Zara". Claro que o projeto foi aprovado sem delongas, mas ai e que comecariam as dificuldades, ja que Renata Pallottini tambem estreava como autora de novela, tendo na ocasiao escrito alguns unitarios.Numa visita aos estudios da emissora para ver como estavam ficando os cenarios para o inicio das gravacoes, Queiroz estranhou as cores e perguntou a um funcionario por que todos os cenarios eram marrons. "Acha que tem outra cor de tinta aqui na Tupi?" E essa resposta ocorreu na mesma emissora que acabara de apresentar os sucessos A Viagem (Ivani Ribeiro), Meu Rico Portugues (Geraldo Vietri), Idolo de Pano (Teixeira Filho), entre tantos outros.Passados o choque e a surpresa, Queiroz e Renata desenvolveram um trabalho arduo de adaptacao do romance, nao apenas transpondo a historia de uma aldeia russa para uma cidade
do interior paulista, mas analisando as caracteristicas dos personagens e procurando manter ao maximo a integridade da obra, sem deixar de lado as necessidades do genero telenovela como os ganchos, o encadeamento dos diversos nucleos etc. - embora, diga-se de passagem, quem ja leu esta ou qualquer outra obra de Dostoievski sabe que ele encadeava muito bem as tramas e construia muito bem seus personagens, principais e secundarios (mais algumas curiosidades a respeito do trabalho de Renata e Queiroz na autoria da novela, leia-se o livro).Eva Wilma e Claudio Correa e Castro em cena da novela.Dirigida por Edison Braga, O Julgamento trazia em seu elenco Carlos Zara, Eva Wilma, Claudio Correa e Castro, Adriano Reys, Ewerton de Castro, Tony Ramos, Elaine Cristina, Cleyde Yaconis, Maria Luiza Castelli, Henrique Martins, Elias Gleizer, Wanda Stefania, Carminha Brandao, Silvio Rocha, Denise Del Vecchio e Ruthinea de Moraes, entre outros.Irene Ravache, apresentadora de A Historia da Telenovela.Carlos Queiroz Telles foi tambem um dos responsaveis por um dos melhores trabalhos ja feitos na televisao para contar a historia da teledramaturgia brasileira: a serie A Historia da Telenovela, produzida pela TV Cultura de Sao Paulo, estreada e exibida em 1979 e reprisada ao longo da decada de 1980, com apresentacao de Irene Ravache e os comentarios mais que proprios de Helena Silveira. Cada programa era centrado num aspecto da producao de teledramaturgia ou de sua historia - o teleteatro, o especial, maquiagem e caracterizacao, cenografia, direcao, a obra de cada autor, o trabalho de construcao dos personagens pelos atores... Uma joia, que mesmo hoje, ainda que as novelas mais recentes de que se trata nela sejam de seu ano de producao, mereceria uma reprise integral.Nascido em 1936, Carlos Queiroz Telles faleceu em 1993, salvo engano pouco depois da chegada de Tirando de Letra as livrarias. Faz falta no cenario nacional uma figura com sua inteligencia, senso de humor e que primava pela lealdade e firmeza de principios, como transparece das paginas de suas memorias.
Desde a semana passada, esta no ar no horario global das 18h um agradavel remake de Paraiso, novela de Benedito Ruy Barbosa cuja versao original fora exibida no mesmo horario entre agosto de 1982 e marco de 1983. Depois de Negocio da China, de Miguel Falabella, que enfrentou problemas de aceitacao e nos bastidores (com a saida do protagonista Fabio Assuncao antes do meio da novela), a proposta de Edmara Barbosa, filha de Benedito e responsavel pelo texto da nova versao com a colaboracao de sua irma Edilene, e uma viagem ao interior do pais para contar a historia do amor do filho do Diabo por uma santinha.O tal "filho do Diabo" e Jose Eleuterio (Eriberto Leao), filho do Coronel Eleuterio (Reginaldo Faria), rapaz que fora estudar no Rio de Janeiro, mas depois de formado voltou a vida de peao, de que realmente gosta. A "Santinha" e Maria Rita (Nathalia Dill), filha de Antero (Mauro Mendonca) e Mariana (Cassia Kiss), beata fanatica que prometera a filha a Santa Rita quando de seu nascimento e fomenta o mito de que a moca e santa, capaz de operar milagres. O apelido de Jose Eleuterio/Zeca e "filho do Diabo" gracas a outra lenda, esta criada por seu pai, que reza que o garoto so foi concebido depois de ele ter aprisionado um diabinho numa garrafa - o "cramulhao". Ao redor dos dois jovens, dos mitos que os cercam e sua historia de amor na pacata cidade de Paraiso, que da nome a historia, e que tudo se desenrola.Comparando-se as duas versoes, uma diferenca notavel esta na narrativa, que hoje e mais "caipira" que ontem. Talvez isso seja reflexo do sucesso da reprise de Pantanal, tambem de Benedito, recentemente no SBT; numa tentativa de chamar a atencao do publico da reprise, a nova Paraiso "interiorizou" o formato.Na versao original da historia, o casal protagonista era Kadu Moliterno e Cristina Mullins - no ar na reprise de Senhora do Destino como Aurelia, filha de Clementina (Mirian Pires) e mae de Polibio/Shao Lin (Leonardo Miggiorin). Kadu esta presente no remake na pele do italiano Bertoni, dono do bar em que os habitantes se reunem para a fofoca de todo dia e um jogo de snooker. Alem dele, Bia Seidl e Cosme dos Santos tambem participaram da novela de 1982. No elenco, ainda, as presencas de Soraya Ravenle, Carlos Vereza, Leopoldo Pacheco, Vanessa Giacomo, Alexandre Nero, Fernanda Paes Leme, Guilherme Berenguer, Guilherme Winter, Juliana Boller, Alexandre Rodrigues, Lidi Lisboa, Walderez de Barros, entre outros, mais o cantor Daniel, estreando em novelas na pele do peao Ze Camilo, personagem equivalente ao de Sergio Reis na primeira versao. Atualmente, contando as reprises e as producoes estrangeiras exibidas dubladas, temos em exibicao um total de treze novelas, sem contar a novelinha Malhacao. Deixando-as de lado e sem contar minisseries e series, sinto particularmente falta de programas de um genero que infelizmente foi deixado de lado: o unitario, em suas variadas vertentes.Unitario nada mais e que, sem que seja integrante de uma serie em que os episodios, embora fechados, retomem os mesmos personagens
toda semana, traz uma historia que se desenvolve e se conclui num unico programa, geralmente de uma hora de duracao. Sao exemplos disso os especiais produzidos pela Rede Globo nos fins de ano (geralmente como programas-piloto dos projetos pensados para a grade do ano seguinte) e os casos especiais exibidos com esta e outras denominacoes desde a decada de 1970.Atento principalmente para a falta, por razoes nas quais pensaremos a seguir, de uma vertente de teledramaturgia em especial: o teleteatro, pai do formato unitario, nascido com a propria TV no Brasil, na Tupi, com programas como TV de Vanguarda e Grande Teatro Tupi, na decada de 1950. O teleteatro, que reinou absoluto antes da era da telenovela, tendo inclusive convivido com esta por algum tempo ate sucumbir completamente, era nao so uma vitrine das grandes obras da literatura e do teatro universais ou do melhor elenco disponivel, mas principalmente um exercicio impar de dramaturgia para atores, diretores, produtores, tecnicos e, acima de tudo, para os telespectadores.O teleteatro, de grande forca nas decadas de 1950 e 1960, viu seu publico habituar-se as telenovelas e aos enlatados norte-americanos e ja na decada de 1970 transformou-se, em iniciativas como o ja citado Caso Especial e o programa Teatro 2, na TV Cultura, uma iniciativa de Nydia Licia. Depois de anos em busca de uma linguagem para a televisao, sem que se vivesse apenas de copiar o cinema e/ou aproveitar as formulas consagradas pelo radio e tambem, conforme depoimentos de pioneiros do teleteatro como Walter George Durst, gracas a certo esgotamento do genero junto ao publico, depois de quase duas decadas, os especiais globais e as producoes da Cultura mantinham o estilo em voga, embora sem o sucesso de outrora.Lima Duarte em Corpo Fechado, no Teatro 2O Teatro 2, do qual alguns programas foram reprisados em certas ocasioes pela emissora como Vestido de Noiva (Nelson Rodrigues), Crime e Castigo (Fiodor Dostoievski), Reveillon (Flavio Marcio), A Ceia dos Cardeais (Julio Dantas) e Corpo Fechado (Guimaraes Rosa), entre outros , foi um verdadeiro laboratorio de criacao para diretores como Adhemar Guerra e Antunes Filho, com verdadeiros hibridos de teatro e televisao como resultado. Caso Especial, por sua vez, foi um programa que teve seu auge na decada de 1970 e que, ao longo dos anos, com a denominacao modificada para Brasil Especial ou, mais recentemente, Brava Gente, manteve na televisao brasileira a tradicao, por assim dizer, dos unitarios que, convem lembrar, sao deixados de lado pelas emissoras muito tambem por custarem caro, e o investimento isolado em cada historia ser muito alto, em especial se comparado com os custos das telenovelas, que se diluem no decorrer dos meses de producao.O proprio Voce Decide, da decada de 1990, apesar de seu carater interativo, ja que nele o publico decidia o final das historias entre duas ou mais opcoes disponiveis, nao deixa de ser tambem um filho dileto do teleteatro, com sua caracteristica basica de contar o comeco, o meio e o fim de uma historia numa mesma apresentacao. Tal como os teleteatros classicos, tambem esgotou-se com o passar dos
anos.Alem de esgotamento junto ao publico (conclusao a que se chegou ja na decada de 1970), da carestia da producao e da hegemonia da novela na teledramaturgia, que outros fatores impediriam a presenca de um TV de Vanguarda, um Teatro Cacilda Becker ou coisa parecida na televisao hoje em dia? Nao muito tempo atras a TV Cultura, sempre ela, exibiu o ciclo Senta que La Vem Comedia, em que a cada semana eram exibidas pecas que iam desde Toda Donzela Tem um Pai que E uma Fera (Glaucio Gil) ate Os Ossos do Barao (Jorge Andrade). Outro ciclo especial, Direcoes, em suas tres edicoes, propos novas formas de se fazer dramaturgia em TV, algo proximo do teleteatro, guardadas as devidas, inclusive com diretores como Andre Garolli, de experiencia nos palcos e nos estudios, e Rodolfo Garcia Vazquez, dOs Satyros.Claro que atualmente nao e estritamente necessario, como o era para o seleto e culto publico de TV dos anos 50, televisionar pecas simplesmente ou trazer as melhores companhias teatrais para apresentacoes nos estudios. No entanto, o unitario, ainda que de maneira eventual, dosada, serve para aliviar o publico das historias parceladas que se arrastam por meses e meses. Gosto muito de telenovelas, mas boas historias parceladas podem conviver sem maiores problemas, penso, com outras tao boas quanto que se fechem numa apresentacao so.
Na edicao desta quarta-feira, dia 10, o SBT Reporter exibiu uma reportagem especial em homenagem a uma das maiores novelistas brasileiras, para muitos a maior: Janete Clair, a "usineira de sonhos" no dizer de Carlos Drummond de Andrade.No embalo da estreia, na proxima terca-feira, 16, de Vende-se um Veu de Noiva, adaptacao de Iris Abravanel de um original de Janete, cuja obra radiofonica fora adquirida por Silvio Santos, o programa apresentado por Cesar Filho com reportagem de Patricia Vasconcellos e Luiz Bacci rememorou a vida e a obra da "maga das oito".Foram exibidos depoimentos de dois dos filhos de Janete, Denise e Alfredo; de Tatiana, filha de Alfredo; Betty Faria, atriz de varias novelas de sucesso da autora, com destaque para Pecado Capital (1975/76); Jose Bonifacio de Oliveira Sobrinho, o Boni, dos principais mandachuvas da Rede Globo e um dos grandes responsaveis pela posicao da emissora; Artur Xexeo, autor de um perfil de Janete nos anos de 1990; os pesquisadores de teledramaturgia Fabio Costa (este que vos escreve) e Nilson Xavier, criador do site Teledramaturgia (cujo link consta dos links relacionados deste blog) e autor do Almanaque da Telenovela Brasileira (Panda Books, 2007).Valeu a pena, pois sempre e valido evocar a memoria dos que tanto contribuiram para que a televisao brasileira e, em especial, a telenovela, se tornasse o que e, reconhecida internacionalmente como das melhores do mundo. Ainda, pelo impagavel momento com a telespectadora que cantou alegremente "Dinheiro na mao e carnaval, e carnaval...!"Salve, Janete! Um ola a todos, mais de ano ja passado desde a ultima postagem. Confusoes pessoais e profissionais e, nao mentirei, preguica e falta de inspiracao, ora uma ora outra, me levaram a nao escrever esse tempo todo aqui. Mas estou de volta, com os mesmos propositos (rs).Postarei um texto que escrevi para o blog Memoria da TV, do amigo Guilherme Staush, a respeito de Jorge Andrade, o grande dramaturgo. As ilustracoes, como se podera notar (rs), sao do blog.Talvez esteja equivocado ao chamar Aluisio Jorge de Andrade Franco de intelectual incompreendido. Ou nao. Saudado entre os maiores dramaturgos do teatro brasileiro moderno, com sua obra permeada pela troca de maos do poder dos fazendeiros cafeicultores para a burguesia representada em especial pelos imigrantes que enriqueceram, tema recorrente junto do conflito de geracoes, de valores e o embate entre a tradicao e a modernidade..Este paulista de Barretos nascido em 1922, principalmente depois de se tornar autor de novelas de televisao se viu entre o teatro, em que era tido como autor cuja qualidade dramatica era elitista e requintada demais, e a televisao, em que igualmente seu texto era visto como de muita qualidade para o veiculo. Um contra-senso, quando nos lembramos do conceito que Jorge Andrade fazia do trabalho de novelista quanto a poder propagar as ideias de suas pecas para muito mais pessoas ao mesmo tempo, se as expressasse por meio das telenovelas, de tao grande alcance. Pensamento este, alias, compartilhado por Dias Gomes, tambem nascido em 1922 (e morto em 1999) e que tambem passou do teatro a televisao por enxergar no veiculo condicoes de