que o ataque do homem ao seu meio ambiente, se dapelo desdobramento de tres impulsos: viver, viver bem e viver melhor (54). O complexo formal que lhe permite a utilizacao da narrativa comoinstrumento de mudanca do universo humanizado, esta marcado por essa intencaode compromisso, que so pode ser honrado na medida em que trabalha nasfronteiras comuns ao discurso mais simples, o discurso da sabedoria popular, eao discurso complexo, construido pela mediacao de um saber universalizado. Assim se da seu ataque ao seumeio-ambiente, a linguagem.(53) - Cf.Bakhtin, Mikhail. OsGeneros do Discurso, obra citada, p.279(54) - Cf.Whitehead, AlfredNort. A Funcao da Razao, p.4. Whitehead,discorrendo sobre a relacao dos seres vivos na luta objetiva pelo sentido deascendencia, esclarece que Mesmo as mais intimas acoes dos animais saoatividades modificadoras do meio ambiente. Os seres vivos mais elementares simplesmente fazem com que o alimentoflutue para o seu interior. Os animaissuperiores perseguem o seu alimento, capturam-no e mastigam-no. Agindo dessa maneira, estao transformando oambiente em seu proprio beneficio. Alguns animais fazem escavacoes em busca de alimento, outros emboscamsuas presas. Naturalmente, todas essasoperacoes se enquadram na doutrina comum de adaptacao ao meio ambiente, maselas sao expressas de forma muito inadequada por essa afirmacao, que mascarafacilmente a realidade dos fatos. Asformas mais elevadas de vida estao ativamente empenhadas em modificar o seumeio ambiente. No caso da especie humanaesse ataque efetivo ao meio ambiente e o fato mais notavel de sua existencia. Em sua sistematizacao acimareferida, Bakhtin estabelece a diferenca entre o genero de discurso primario(simples) e o genero de discurso secundario (complexo), esclarecendo que oromance em seu todo e um enunciado, da mesma forma que a replica do dialogocotidiano ou a carta pessoal (sao fenomenos da mesma natureza); o quediferencia o romance e ser um enunciadosecundario (complexo). Ao estendermos aos demais generos literarios o que sua teoria admite para o romance,especialmente ao considerarmos o conto, veremos que na sequencia do mesmocapitulo, quando aprofunda as questoespertinentes a uma analise da estrutura do discurso a partir do enunciado, nospermite uma melhor compreensao da forca enunciativa revelada em Tutameia: a inter-relacao entre osgeneros primarios e secundarios de um lado, o processo historico de formacaodos generos secundarios do outro, eis o que esclarece a natureza do enunciado(e, acima de tudo, o dificil problema da correlacao entre lingua, ideologias e visoesde mundo) (55).Como a variedade humana esta plasmada pela atividade continuae diferenciada de cada individuo, em contato com um universo ao mesmo tempo social e simbolico em permanentemovimento, balizada por uma pequena zona de convergencia, nao podemos deixar de concordar com suateoria sobre os generos do discurso, segundo a qual ha uma potencialidadediscursiva projetada ao infinito,aprofundada pelas relacoes entre os generos primarios e secundarios (56). Permitimo-nos entao concluir, com base nessas relacoes, que aoconcretizar tal maturidade naarticulacao da linguagem literaria, como(55) -Cf. Bakhtin, Mikhail, Os Generos do Discurso, obra citada, p.282.(56) -Ibidem..representativada variedade discursiva do universo de situacoes humanas colhidas da tradicaodo contar estorias, Rosa logra alcancar o que Bakhtin, infelizmente, apenas esbocou num de seus ultimos estudosesparsos (1974), pois apresenta o mundo como acontecimento (e nao como algoque existe ja concluido)(57), naoha uma palavra