parte intrinseca da historia da pintura. Tratar o "campo pictorico" como um jogo complexo de modos de olhar foi uma das coisas que aprendemos com Leonardo, Manet, Monet, Gauguin, Cezanne, Braque e muitos outros. Todas as tentativas de acabar com a pintura passaram pelo discurso que desconhece o poder que se tem ao saber tratar do plano pictorico como um territorio povoado de virtualidades, de possibilidades. Tentar planariza-lo ou tridimensionaliza-lo e de alguma forma uma renuncia aquilo que a pintura pode oferecer de melhor no campo das artes, alem da sua especificidade. Atualmente estou pintando em grandes formatos, radicalizando essas experiencias. Forte abraco Mollica (Pedi ao Mollica que me enviasse um comentario sobre determinado quadro de Guignard que nos ajudara a mostrar como seu pensamento se articula.) Ze,Ai vai mais ou menos transcrito na forma em que escrevi na minha tese de doutorado sobre "A Familia do Fuzileiro Naval, Guignard, 1930:Certamente e em Alberto da Veiga Guignard, em sua A Familia do Fuzileiro Naval que o imaginario proveniente da obra de Gilberto Freyre aparece com toda sua vitalidade e limpidez. Nesse quadro, o pintor define basicamente dois planos distintos: o do interior e do exterior, do lado de fora da janela dupla de venezianas de um casarao com ares franceses, que insinua ser uma habitacao tipica da aristocracia que descende dos baroes do cafe. Alberto da Veiga Guignard - A familia do fuzileiro naval Col. Gilberto Chateaubriand. No seu interior, confrontando o espectador, aparece uma familia de mulatos, que posa de maneira hieratica como o faziam as grandes familias das elites brasileiras tradicionais e historicas, desde os tempos coloniais. Ao centro, Guignard pintou a pequena bandeira do Brasil, empunhada pelo menino e recortes da arquitetura da casa, delimitando os contornos com linhas retas , deixando transparecer ironicamente uma identidade cultural decalcada visualmente, porem recalcada, na pratica. No fundo do quadro, no plano externo a casa, para alem das janelas, se abre uma paisagem vaporosa, onde as coisas nao tem contornos nitidos, quase onirica, lirica, cenografica, sensual e idealizada como uma especie de paraiso celestial, que contrasta violentamente com o arranjo do primeiro plano, quase geometrico do grupo familiar,contornado fortemente pelas linhas pretas, cuja formalidade e o engajamento das vestes pressupoe uma insercao social absolutamente ordenada. Isso tudo aparentemente acontece porque a natureza artificialmente paradisiaca, a paisagem verde rosea do fundo, paradoxalmente, contamina e organiza plasticamente os personagens, atribuindo-lhes um carater meramente, ou melhor, altamente alegorico: simulacro de uma cidadania que se da apenas no plano virtual, de um pais que, mesmo atravessando um periodo politico de transformacoes profundas, quanto mais se moderniza, mais precisa se manter no passado para que se mantenha fiel a sua cultura, a forma como foi moldado pela colonizacao portuguesa.O pais apregoado por Freyre, mesmo que incorporando a sua identidade aspectos da miscigenacao cultural, representada sob os mais diversos aspectos, como sendo a terra do "mulato inzoneiro" - como cantou Ary Barroso na sua Aquarela do Brasil, composto em 1939, e considerado pelo entao ditador , Getulio Vargas um icone de brasilidade genuina, cooptada pelo seu desenho de