angulos: historicos, sociologicos, esteticos, semiologicos. A fotografia e plural e suas abordagens sao igualmente multiplas. Do simples inventariocronologico de fotografos ou de estilos de fotografar pode-se passar a digressoes muito complexas,de inspiracao teorica. Para alem do discurso estetico que, no mundo da fotografia, tende aprivilegiar toda a manifestacao de carater criativo e a se interessar por todas as formas e suaevolucao, ligando-a a diferentes tradicoes visuais, uma sociologia da fotografia repousa sobre oestudo dos diferentes contextos (historicos, sociais, economicos) da fotografia; quanto a semiologia,ela permite encarar a fotografia como mensagem, desmontando seu processo de comunicacao e oscodigos ai investidos. Mas como toda a forma de arte e de literatura, como todo o texto, a imagem fotografica so existeplenamente se for investida por um leitor que lhe de uma interpretacao, operando desta maneira,uma re-criacao, uma re-escritura . Tal valor agregado e igualmente tributario de um contexto noqual a fotografia e olhada e lida. Uma mudanca de contexto equivale a uma mudanca deinterpretacao e de leitura. MEMORIA, PATRIMONIO E IDENTIDADE.28No espirito de muita gente, a fotografia esta associada a ideia de documento . Quer dizer: ela servepara testemunhar uma realidade, e em seguida, para lembrar a existencia desta mesma realidade. Otempo tem aqui um papel fundamental, em particular, do ponto de vista historico e emocional,quando a fotografia e testemunha de mudancas, de transformacoes fisicas e materiais, dedesaparecimento de coisas ou de morte de entes queridos. Na palavra documento ha tambem, deforma difusa, a ideia de singularidade. Explico: a fotografia testemunha de maneira unica e propria.Ela tem mais credito do que o texto escrito e e tao importante quanto unica. Associada, por exemplo, as grandes viagens do seculo XIX, ela se constituiu num novo instrumentode descoberta do mundo; depois, cada vez mais aperfeicoado, este instrumento informavavisualmente e contribuia para o conhecimento e para a compreensao dos fatos. Primeiro comosubstituta do caderno de desenhos do viajante, depois associada a exploracao cientifica, a fotografiadeu a volta ao mundo. Geografos e etnografos passaram a considera-la como um documentoobjetivo, despido de emocoes. Claude Levy-Strauss deixou de sua estadia na Africa e no Brasil umimportante documentario com este sabor. Acompanhada de notas dos escritores, a fotografiapermite, muitas vezes, mostrar uma imagem precisa, despida de detalhes que precisam, muitasvezes, de paginas e paginas de descricao. Paralelamente, ela tambem ira servir para inventariarnosso patrimonio historico assim como para alimentar o que os americanos batizaram de streetphotography, ou fotografia das ruas: a rua torna-se, deste ponto de vista, o teatro no qual sedesenrolam dramas alegres ou tristes, fascinando o espectador fotografo. Isto, sem contar acontribuicao do fotojornalismo, iniciada em 1855 durante a Guerra de Secessao, nos EUA,fotojornalismo a que se atribui a faculdade de mostrar uma acao na sua mais imediata consecucao. Podemos pensar que a fotografia nos mostra uma certa imagem do real e nao a realidade, pura esimples? Sim. Existe uma ampla discussao sobre a objetividade fotografica. Cada vez mais os fatossao manipulados pela imprensa, ou recuperados sem autorizacao do fotografo, servindo a tal e qualcausa, reforcando a critica a determinado fato ou personagem politico. A fotografia, na maior partedas vezes,