Maquinas de fazer verFaz-se necessario, antes de mais nada, compreender bem a questao atual. Trata-se de dizer sobre uma vontade nascente em um trio de terapeutas ocupacionais de fazer um filme nas bordas da historia de uma profissao com um que de cuidado diluido.Bom, se levarmos em conta uma parte da historia do cinema, ha no encontro com seu corpo de filmes e esteticas diversas, inscritas ao longo de mais de 100 anos em diferentes tempos e espacos de producao, um certo predominio por uma marca que busca UM EFEITO DE NATURALIDADE ao visivel e ao feito que se mostra presente por essa linguagem. Esse e, a nosso ver, um grande no existente nessa producao que se enuncia num futuro.Com o intuito de desata-lo, numa melhor concepcao sobre o filme e essa nossa experiencia com o cinema, e valido ressaltar o "modelo classico" sempre apregoado, nao apenas no ambito cinematografico, mas que como forca de tradicao nos e sempre apresentado. Narrar e sempre nosso : denominador comum nas formas de expressao construidas para as passagens adiante de marcos deixados ao longo da evolucao criativa humana. Serve essa tradicao narrativa-expressiva para essa e varias outras estruturas, meios e linguagens das artes visuais e da terapeutica ocupacional.O fato e que temos na narrativa, e nela os tantos fazeres envoltos, parte do elemento estrutural e sintetizador dos modos humanos de configurar a experimentacao e ordenacao do acontecido ao vivo e ao vivido. Ao tornarem-se aparentes esses atos, eles encontram no campo do entendimento, do acontecimento e do discurso, a possibilidade de contagem de sua trajetoria e desenrolar.No campo estrutural da linguagem artistica cinematografica, um jogo de alternancia e tensao entre caracteristicas realistas e caracteristicas experimentais sempre esta presente. Remetendo a esse jogo uma certa forca constituinte, tanto do cinema (o que de fato esta em questao aqui), como de seu PODER (sob a forma de fascinio) junto ao publico dessa linguagem. A gente ao fundo se pergunta: O QUE PODE UM FILME AO PUBLICO? Ao bem analisarmos numa primeira vista, os acontecimentos mostrados nos filmes sao quase sempre enunciados enquanto questoes narrativas, estao centralizadas sobre pre-ocupacoes em contar bem uma historia atraves de meios definitorios de estilos proprios dessa linguagem que no decorrer de sua evolucao assumiam e assumem propriedades novas a cada movimento artistico ou conceito anunciado em percursos e escolas de pensamento-criacao; em segunda vista, tratam-se (ou seria cuidam-se?) de modos de exercer poder atraves de organizacoes e criacoes imageticas discursivas, estabelecidas atraves de linhas temporais de desenvolvimento e de carater efetivamente narrativo.Sendo NARRACAO (e no caso aqui o cinema em devir) esse um dispositivo amplamente difundido, que tem nos principios de montagem-colagem-cadencia-edicao-fluxo-corte-fluxo...grandes eixos estruturadores de seus modos de ativacao e feitio... e valido observar que tais operacoes abrem-se atraves desses recortes constituintes, afirmando possiveis e variados dialogos com todas (senao quase todas) as outras linguagens do conhecimento humano. E o cuidado e um conhecimento? Produzindo por vezes reflexoes entre outros campos de poder instaurados nos produtos, producoes e realizacoes humanas.O cinema sem duvidas nos remete aos mecanismos humanos de MEMORIA E COGNICAO,