thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
acabado de entrar acertou bom chute, de fora da area, que assustou o goleiro Jefferson. Logo apos, foi a vez de Bibi, arriscar de perna esquerda. Entretanto, essa nao levou tanto perigo e saiu a direita do gol alvinegro.Desorganizado, o Botafogo passou a tentar outras alternativas. Alessandro arriscou de fora da area, mas muito mal. Everton errou enfiada de bola para Caio. A torcida sergipana vendo o atuacao ruim do Botafogo, comecou a gritar ole. E quando parecia que o cenario era ruim... Ele piorou. Bebeto Oliveira recebeu cruzamento da esquerda de Pedrinho e com categoria, bateu de perna direita, no contrape de Jefferson. Incrivelmente, o torcedor que foi ao Batistao para ver Loco Abreu, acabou vendo Bebeto Oliveira.- Entrei determinado e sabia que se tivesse uma oportunidade nao iria desperdicar. A equipe esta de parabens. Temos que respeitar o Botafogo, mas vamos para o Rio com a vantagem - vibrou o autor do gol da partida, Bebeto Oliveira.O River comemora a maior vitoria de sua historia enquanto o Glorioso contabiliza mais um vexame.FICHA TECNICA:RIVER PLATE (SE) 1 X 0 BOTAFOGOEstadio: Batistao, em Aracaju (SE)Data/hora: 23/2/2005 - 19h30 (de Brasilia)Arbitro: Marielson Alves Silva (BA)Auxiliares: Luiz Carlos Silva Teixeira (BA) e Adson Marcio Lopes Leal (BA)Cartoes Amarelos: Somalia, Antonio Carlos, Herrera, Marcio Rosario (BOT); Bibi, Bruno Ramos (RIV)Cartoes Vermelhos: Nao houve.Gols: Bebeto Oliveira (41'/2T)RIVER PLATE (SE): Max, Bebeto, Valdson e Walace; Glauber, Bruno Ramos, Eder (Fabio Junior), Fernando Pilar (Lucas) e Pedrinho; Bebeto Oliveira e Bibi (Claudinei). Tecnico: Ailton Silva.BOTAFOGO: Jefferson, Alessandro, Antonio Carlos, Marcio Rosario e Marcio Azevedo (Everton/Intervalo); Rodrigo Mancha, Somalia, Bruno e Renato Caja (Caio 20'/1T); Herrera e Loco Abreu. Tecnico: Joel Santana.
Em primeiro tempo avassalador, Vasco nao toma conhecimento do adversarioMassacre 2, o retorno! Apos golear o America em 9 a 0 pela ultima rodada da Taca Guanabara, o Vasco nao tirou o pe do acelerador e aplicou mais uma chuva da gols na noite desta quarta-feira. A vitima da vez foi o Comercial-MS, pela Copa do Brasil, fora de casa. Com a vitoria, por.... o Gigante da Colina ganha o direito de nao ter que disputar o jogo de volta no Rio.O Cruz-Maltino comecou o jogo com tudo. Logo aos quatro minutos Eder Luis foi derrubado na entrada da area e Fellipe Bastos nao perdoou. Ele bateu forte, por baixo e abriu o placar.A falta de ritmo de jogo do adversario, que fez sua primeira partida oficial na temporada, era evidente. E o Vasco fez questao de aproveitar. Quando o relogio marcava 16 minutos a zaga do Comercial-MS bobeou, Marcel roubou a bola dentro da area e foi derrubado em seguida por Andrezao. O juiz nao titubeou e apontou a marca de penalti que o proprio camisa 9 bateu, deslocando o goleiro e ampliando no marcador.Dominando a partida, o Vasco teve em Felipe seu principal comandante. As tabelas com Jeferson eram constantes e em uma delas, o camisa 11 encontrou Ramon na corrida dentro da area. O lateral-esquerdo, comprovando sua subida de producao apos a chegada de Ricardo Gomes cruzou na cabeca de Marcel, que marcou mais um aos 24, virando artilheiro da noite.Soberano nos 45 minutos iniciais, o time carioca ainda encontrou tempo para fazer mais um. Proximo do intervalo, aos 45, Felipe deu passe milimetrico, daqueles que o torcedor vibra mais do que nos gols, para Jeferson que so teve o trabalho de tirar do goleiro. 4 a 0 e o juiz apitou o final de primeiro tempo para a alegria do tecnico Amarildo Carvalho, do Comercial-MS.No segundo tempo Cruz-Maltino apenas completa a goleadaNo segundo tempo, repetindo a goleada contra o America, o Vasco nao diminuiu o ritmo. Logo aos 12 minutos Eder Luis, finalmente o Eder Luis, recebeu lancamento de Dede, arrancou e esperou a hora certa para tocar entre as pernas do goleiro, marcando seu primeiro gol na temporada e fazendo o famoso gesto de espantar a ma fase.Seis minutos depois, a primeira e unica falha do sistema defensivo do Cruz-Maltino durante os 90 minutos. A bola sobrou para o atacante Anderson que, cara a cara com Prass, passou pelo goleiro e foi derrubado. O juiz marcou o segundo penalti do jogo e os donos da casa puderam festejar um golzinho.Mas nao pensem que o Vasco desanimou. E para consertar um erro, nada melhor que um gol. Tres minutos depois do gol adversario, o Vasco tratou de marcar mais um. Apos mais um cruzamento de Ramon, um dos melhores em campo, Romulo apareceu entre os zagueiros e marcou, de cabeca, seu terceiro gol na temporada.Com o placar elastico, o tecnico Ricardo Gomes optou por poupar alguns jogadores e dar ritmo de jogo a outros. O comandante promoveu a estreia do meia Bernardo, que entrou no lugar de Felipe
no meio da segunda etapa. Ainda sairam de campo Fellipe Bastos e Ramon para as entradas de Eduardo Costa e Marcio Careca.Gracas ao forte calor, o Vasco se limitou a apenas tocar a bola apos os 30 minutos no intuito de administrar o placar e poupar seus jogadores.A chegada do tecnico Ricardo Gomes parece mesmo ter melhorado o ambiente em Sao Januario. O time ja marcou 18 gols em apenas tres jogos, sofrendo apenas um. Sera que esse filme se tornara uma trilogia? Agora empolgada, a torcida do Vasco promete lotar os cinemas.FICHA TECNICACOMERCIAL-MS 1 X 6 VASCOLocal: Estadio Morenao, Campo Grande (MS)Data/Hora: 24/2/2011 - 21h50 (de Brasilia)Arbitro: Antonio Denival de Morais (PR)Auxiliares: Rafael Trombeta (PR) e Pedro Martinelli Christino (PR)Cartoes Amarelos: Kanu (COM); Fagner e Eduardo Costa (VAS)GOLS: Fellipe Bastos, 4'/1oT (0-1); Marcel, 16'/1oT (0-2); Marcel, 24'/1oT (0-3); Jeferson, 45'/1oT (0-4); Eder Luis, 12'/2oT (0-5); Anderson, 18'/2oT (1-5); Romulo, 21'/2oT (1-6)COMERCIAL-MS: Rodolfo, Robinho, Canu, Andrezao, Claudio, Amaral, Oliveira (Sergio, intervalo), Vagner (Julio Cesar, intervalo), Thiago Martins, Nene e Anderson. Tecnico: Amarildo de CarvalhoVASCO: Fernando Prass; Fagner, Dede, Anderson Martins e Ramon (Marcio Careca, 29'/2oT); Romulo (Eduardo Costa, 14'/2oT), Fellipe Bastos, Felipe (Bernardo, 23'/2oT) e Jeferson; Eder Luis e Marcel. Tecnico: Ricardo Gomes.
O brasileiro Alexandre Pato, atacante do Milan, e protagonista de uma suposta historia de amor na Italia. De acordo com a imprensa local, o jogador esta se relacionando com Barbara Berlusconi, filha de Silvio Berlusconi, primeiro ministro italiano e dono do clube em que Pato joga.A noticia surgiu em tom de boato na segunda-feira, em diversos sites de fofoca italianos. Nesta terca, o boato ganhou forca com a publicacao de uma noticia no "Corriere Della Sera", o principal jornal da Italia.Barbara tem 26 anos e terminou recentemente uma relacao de dez anos com Giorgio Valaguzza, pai de seus dois filhos. Nos ultimos meses, tem participado ativamente da rotina do Milan, assumindo parte das funcoes antes desempenhadas pelo pai.Reserva do time do Milan, Pato entrou no segundo tempo da partida contra o Chievo, no ultimo domingo, e marcou o gol da vitoria por 2 a 1. As cameras de TV imediatamente focaram Barbara, que estava radiante comemorando o gol nas tribunas do estadio de Verona. Apesar das dificuldades iniciais para trazer Diego Souza, o negocio pode ter um desfecho feliz para o Vasco ja nos proximos dias. A Traffic, que vem costurando uma parceria com o clube, vai auxiliar no processo, que ja esta bem encaminhado. O que ainda emperra o acordo e uma negociacao entre as diretorias do clubes.Recentemente, o Atletico-MG, que tinha 50% dos direitos economicos de Diego Souza, adquiriu mais 20%. A quantia, porem, ainda deveria ser paga a Traffic e exatamente neste ponto que a empresa entraria. Foi levantada a hipotese de o Galo nao precisar mais pagar os valores e, desta forma, a Trafiic voltaria a ter 50% dos direitos.A empresa que antes via a negociacao com certo pessimismo, ja confia que o acerto e bastante viavel. Por Leandro SantolliFoto : DivulgacaoSabiamente um antigo comercial de TV dizia que a rotina do perfume e a lembranca; exatamente desta forma apresenta-se Perfume da Espaco Liso Companhia de Danca, com direcao, concepcao e coreografia de Ewerton Nunes. O espetaculo apresenta as relacoes amorosas atraves de movimentos cotidianos, com a interacao das diferentes formas de arte. Questiona a prisao imposta pelo desejo e como as relacoes vao se desgastando com o tempo e se tornam um disfarce para uma desordem maior. Aparentemente o espetaculo tenta abordar de maneira objetiva e direta o vazio dos relacionamentos e o quanto estes estao ligeiramente ligados ao perfume das lembrancas, analisando o que isto provoca nos individuos positiva e negativamente, inclusive passando a sensacao da desordem gerada pela falta generalizada de tempo para escutarmos uns aos outros, para aproximarmos nossas diferencas e as colocarmos em questao.O espetaculo inicia com os bailarinos dispersos e imoveis no palco, criando uma aurea de tensao, que se desenrola posteriormente ao som da cancao entoada pelo diretor artistico da montagem sob os acordes de um violao. A presenca cenica e embalada por um incipiente tecnica vocal, que com um pouco mais de treino pode ser resolvida. O figurino que utiliza pecas de uso cotidiano foi a escolha da companhia para o espetaculo. As trocas de roupa em cena ja se
tornaram caracteristicos de suas montagens, bem como a utilizacao do vermelho e do branco, utilizadas na producao anterior: 'Lacos'. Outra peculiaridade da Espaco Liso e uso de projecoes , que em 'Lacos' dialogava com o espetaculo, mas em Perfume nao, principalmente porque nao e bem produzido, entao nao faria falta ao espetaculo . Os aderecos cenicos sao muito bem utilizados, toalha, violao, arara, poltrona, tudo se completa ao que e proposto.O elenco de Perfume nao deixa a desejar, rico em qualidade tecnica e bom entendimento do seu papel no contexto da narrativa, executam os movimentos coreograficos com seguranca e naturalidade. As cancoes da trilha foram, ou parecem ter sido, compostas especialmente para o espetaculo, letras sabias, melodias bonitas, porem a uniao desta trilha com as coreografias sem exagero algum nos remete aos videos-clip da banda Feist ou Beirut, boas lembrancas sem cheiro de perfume algum.A escolha da participacao de UBANDO foi uma aquisicao ousada , nao cabe afirmar se inteligente ou nao. Heloa (vocal) tem todos os meritos de uma artista em crescente crescimento, mas destoava do grupo, talvez por nervosismo, por inseguranca. A juncao destas diversas linguagens ainda e confusa por parte do publico, mas aveitavel ja que foi a forma mais ousada e usada pelo coreografo. 'Perfume' mostra ainda os mais variados tipos de relacionamentos e seus conflitos, seja de forma hetero ou homoerotica. Nao podemos dizer que e algo relativamente novo, mas se ver as nadegas de um bailarino choca parte do publico, imagine-se que alem do nu, temos um beijo gay, num dos pontos mais altos e mais bonitos do espetaculo, incomodando a alguns e enchendo os olhos de outros. 'Perfume' e o espetaculo da boa contradicao: simples porem rico, exagerado entretanto intimo, bem escrito e planejado, faz jus a expectativa gerada em torno de seu desenvolvimento.
Por Leandro SantolliFoto : Alessandra NohvaisHa pelo menos um seculo o estatuto da obra de arte vem sendo vertiginosamente modificado e, ao que parece, se alargado ao encontro dos territorios mais banais, diversos e controvertidos (alguns, inclusive, nada esteticos) da vida cotidiana. Tudo indica que a arte, como nenhum outro campo da cultura, constitui uma especie de buraco negro em incessante expansao, sendo capaz de se alimentar de tudo aquilo que, ao longo de sua labirintica trajetoria, tenta nega-la ou destrui-la. Basta recorrer a exemplos implacaveis como os de Antonin Artaud, John Cage, Alan Kaprow, Andy Warhol (todos hoje, venerados) e, claro, o bom e velho Marcel Duchamp, cujo gesto meramente chistoso de inscrever um simples urinol de porcelana na exposicao da Society of Independent Artists, de Nova Iorque, em 1917, o rende ate hoje o titulo de genio.Um dos maiores legados deixados pelas vanguardas artisticas e, especialmente, pelas experiencias performativas que comecam a se proliferar por todo o mundo a partir dos anos 60, foi a dessacralizacao do objeto de arte. Esse movimento, mais ou menos organizado, no Brasil, contou com o reforco do neoconcretismo e os seus nao-objetos, bem como de diversos artistas performaticos e de um certo teatro disposto a quebrar a distancia entre os corpos e o fio racionalista. Desde entao, o degelo desta aura protetora da obra de arte, lentamente, vem deixando o publico cada vez mais a vontade para tocar, trocar, experimentar, inter-agir. O artista, com isso, passa a habitar um outro lugar, acessivel em pleno voo, deixando de ser aquele genio da razao transcendental, ao qual so devemos aplausos, no final, para nao atrapalhar. Entretanto, nesse contexto de densa ressignificacao da obra de arte e, especificamente, do teatro (ja apelidado de pos-dramatico), ainda se espera, em geral, de um ator em cima do palco, que nos conte uma historia inteligivel em sua totalidade, previamente escrita, de preferencia tendo um final memoravel; e que faca isso interpretando um ou mais personagens que, claro, defiram visivelmente de si, e cujas indagacoes nao devem ser respondidas (ao menos nao em voz alta!) por nos, espectadores. Veu , uma poetica do so , com texto e direcao de Luiz Antonio Junior , e a materializacao de uma verdadeira obra de arte com todos os ingredientes fundamentais expostos. O espetaculo nos remete a uma reflexao do universo feminino, partindo da violencia contra a mulher , seja sexual, fisica, moral, psicologica, como uma colcha de retalhos, onde o ator-criador vai costurando personagens, situacoes ficticias ou nao , musica e informacoes, e o faz de maneira singular. A narrativa que traz a tona uma realidade velada nos direciona a uma reflexao profunda sobre a mulher vitima e culpada, mulheres outrora escondidas pelo medo, pela vergonha, pelo desamor, e como o proprio diz escondidas no veu da vergonha.Olhar um ator em cena e ver suas mascaras e tambem o homem ocultado pela personagem. E Luiz Antonio com seu coracao e suas mascaras se impoe em cena, mostrando que para estar na vida e preciso viver. Veu nao e uma criacao genesiaca. Trata-se de
um espetaculo que faz parte de uma tradicao de arte contemporanea que poe os explicadores (exegetas, como gostam de dizer na academia) em desordem e expulsa sumariamente os juizes de carteirinha. Luiz sente esse trabalho em diversos niveis de composicao de atuacao, as linhas entre verdade/mentira e ator/personagem sao minimas. Nesse campo, dialoga inclusive com o cinema de Eduardo Coutinho, onde a realidade e a ficcao se misturam e se confundem, e notorio e intensifica um suposto desejo em 'experimentar no teatro'. Veu parece ainda mixar generos diferentes, aproximando a estrutura de um monologo a um reality show interativo, em que o publico participa, e e estimulado, desde o inicio. Nao se trata de uma exortacao agressiva, e CHATA, como muitos dos espetaculos da decada de 1960 e de 1970 que ainda fazem eco em algumas producoes artisticas contemporaneas. O publico nao se sente constrangido pelo, performer/ator que se encontra em cena. Alias, essa experiencia direta com o publico e um dos pontos altos do espetaculo, o qual foge a rotulos classificatorios (genero nenhum me pega mais, ja dizia Clarice).E um trabalho que baseia experiencia teatral numa ambiencia particular. E Luiz em meio a este turbilhao de pensamentos, possibilidades, reflexoes, continua la organicamente na cena, faz de si mesmo uma obra de arte; mostra-se humanamente falho e por isso encantadoramente uma obra prima.O espetaculo foi assistido no dia 26 de marco em Alagoinhas-BA , no Centro de Cultura e Arte | Fez parte da programacao do Festival Arte para todos , do qual a Blog Sincope participou como convidado
Por Leandro SantolliFoto : Arquivo Leilinha NascimentoUltimamente a construcao de espetaculos que usam o transtorno psiquiatrico como mote tem crescido assustadoramente, bem como os que falam de nordestino e afins, deste modo ou a Cia. sai do denominador comum ou tende a ser repetitivo e chulamente falando chato. A Cia. Contempodanca e ousada e abusada em seu espetaculo Casulo que tem a direcao de Leilinha Nascimento e nos remete a este universo inconsciente fruto de pesquisa e laboratorio com o elenco, onde praticamente inexistem coreografias, as que existem sao executadas com tamanha tecnica ou beleza, diante do contexto geral dancar ou nao passa plenamente despercebido, tambem nao seria interessante caracterizar como teatro, mesmo vendo o elenco atuar e convencer em seus transtornos mentais.Nao necessariamente deve existir musica e nem coreografia para se dancar, a Cia. Parte deste principio e lanca ao publico um mix de experimentacoes que causam inquietudes e perturbacoes, mostrando com clareza o conceito do espetaculo, explorando a alienacao mental e aproximando os espectadores de um mundo visto por um outro olhar, um outro raciocinio logico e outras relacoes afetivas.O cenario composto pelas conchas acustica do TTB foi uma das grandes sacadas, bem como o uso do tecido acrobatico compondo o espetaculo. A trilha assinada por Ton Toy cabe em cheio, e o proprio se faz entender como parte do processo criativo da Cia, a musica e executada ao vivo, os mais variados sons dos instrumentos mais inesperados, o chao do procenio talvez seja o melhor exemplo disto, Sulanca tambem e uma acertada opcao na composicao da trilha, nao poderia ser mais inteligente. Sergio Robson assina a iluminacao e a direcao artistica e o faz com grandiosidade, sem grandes efeitos, sem grandes novidades, porque talvez nem coubesse, ainda assim e muito bem elaborada e rica, agrega o espetaculo e nao e insano.Se a finalidade do espetaculo era a de impressionar, o fez com grandeza, envolveu o publico, gerou opinioes controversas, causou frisson, gerou desconforto e agradou a muitos, ainda e possivel notar que o nu em cena choca parte do publico sergipano, porem se formos ponderar o mesmo, ver as nadegas de um bailarino no teatro e ver as dancarinas de bandas de forro desta cidade em suas coreografias vulgares e so uma questao de otica, entao qual o motivo de tanto alarde ? Casulo e daqueles espetaculos que vale a pena assistir, principalmente por que nunca ira existir uma opiniao formada sobre o que e apresentado, e se existir nunca sera a mesma. Por Maira Magno*A respeito do cochicho e desconforto que o blog [Sincope] vem causando entre a classe dos bailarinos de Aracaju, gostaria de lembrar a meus colegas alguns fatos:Na verdade e a primeira vez que temos um material escrito dedicado a critica de nossos espetaculos, e a primeira vez em quatro edicoes da semana de danca e em decadas de existencia das Dancas Cenicas em Aracaju que alguem perde seu tempo, deliberadamente para escrever algumas linhas comentando nossos trabalhos, tivemos a materia escrita por Natalia Vasconcelos no jornal da UFS no ano passado, mas esta se
dedicava mais a cena de danca na cidade que aos espetaculos em si. Isso significa que: 'Amem, Aleluia, Gloria Deus', nao somos mais invisiveis. Afirmamos tantas vezes o ser, no proprio encontro dos artistas de danca de Aracaju essa expressao foi dita varias vezes por varios colegas. Produzimos e nossas producoes morrem na estreia, os espetaculos nao reverberam, ninguem comenta so sobrevivem na memoria daqueles poucos que o produziram ou que de alguma forma se emocionaram com este.Como era a cena da danca em Sergipe na decada de 80? Quem lembra? Onde vamos pesquisar? Quem escreveu uma linha sobre a producao dos grupos? Onde esta esta memoria? Como podemos saber qual foi a impressao do publico sobre esta producao? Como poderemos contar esta historia?Quando surgirem outras Carolinas Naturesas que quixotescamente tentarem recriar a historia da producao de danca cenica em Aracaju a partir de 2010, ja temos algo escrito e publicado, 'AMEM' entramos para a historia!Faco minha monografia sobre um pintor sergipano, a unica coisa que encontrei escrita sobre o mesmo foi um paragrafo no site da Sociedade Semear. A partir desse paragrafo tracei as diretrizes de meu trabalho, imagina se eu tivesse que deduzir o que escrever sobre o cidadao se nao existisse um unico ponto de referencia?Gente, acordem, estamos reverberando, a IV Semana de Danca foi um sucesso tao grande que rendeu criticas, que duas pessoas que nem sequer dancam, perderam seus preciosos tempos para se debrucar a critica de alguns dos trabalhos. Como foram as outras edicoes da Semana de danca? Onde eu posso pesquisar? Ha algo escrito? Foi bom? Foi mal? Onde encontro esse material? NADA! NENHUMA PALAVRA, ate entao eramos invisiveis, e agora? Agora saimos na chuva e nos molhamos! Podemos escorregar, cair, gripar ou simplesmente tomar banho de chuva que e MUITO BOM! So nao da pra querer sair sequinho de um temporal.Tocando em outra questao, lembram o que significa vanguarda? Vem do frances Avant Gard, ou seja, sao aqueles que estao a frente da guarda, aqueles que quando forem para o front serao os primeiros a serem feridos e alvejados. As pedras atingirao primeiro neles. Quem sao os vanguardistas? Os mais corajosos!A historia da arte foi feita por pessoas que ousaram desagradar, quando Nijinsk dancou Sagracao da Primavera e Preludio de um Fauno, foi vaiado ferozmente, os criticos escreveram atrocidades sobre a obra, e o que a historia nos diz? Depois dessas obras o bale ja nao era mais classico, algo tinha mudado, a historia ja havia sido feita, e por que? Porque incomodou ao ponto de escreverem nao duas, mas varias linhas sobre o seu trabalho, porque o trabalho reverberou e ate hoje em 2010 e impossivel estudar a historia da danca sem passar por essas obras que tanto incomodaram que foram devastadas pelos criticos. Onde podemos pesquisar sobre a reacao que esses trabalhos causaram ao publico? No que foi escrito pelos criticos. Eram todos qualificados? Quem sabe! Mas e por causa deles que podemos tracar uma parte da historia, agora imagina so se ninguem tivesse escrito nada? Um marco da historia da danca
teria passado absolutamente despercebido. E assim em toda a historia da arte, pra mudar e necessario incomodar, e se ninguem falar nada, bem ou mal, nos manteremos na invisibilidade. E por isso eu clamo: Falem mal, mas falem de mim!* Maira Magno e bailarina,professora de Dancas Arabes e uma das organizadoras da IV Semana Sergipana de Danca.
comunidades e nos palcos de exibicoes. E possivel perceber ainda as quadrilhas estilizadas ou as tradicionais, nos festejos juninos atuais, como estrategia de inclusao social desses jovens que lutam o ano inteiro para organizar o espetaculo. E, sem duvida, um novo formato de grito tambem da periferia para o centro, como se falassem para todos nos: gente, estamos aqui! Portanto, esses grupos de jovens deveriam receber maior apoio do poder publico e privado, promotores do Maior Sao Joao do Mundo.