determina assim a ideia tragica e a composicaoartistica.Desta forma, ve-se ao mesmo tempo, sobre o palco, o rei Richardvoltar precipitadamente da Irlanda enquanto que seu rival Bolingbrokeconquista as vilas do pais de Galles e a Rainha se lamenta em seujardim. Roma e Egito estao sobre o palco, visualmente, materialmenterepresentados, a distancia deixando de ser uma funcao do tempo,para se tornar o elemento simbolico especifico do drama: Antoniomorre e Cesar, ao mesmo tempo diante de nos, mantem o cerco. Nosnao temos hoje a menor ideia do que representava um tal palco,porque os habitos visuais do cinema nos acostumaram ao desenrolar daacao na duracao, ao passo que o maior esforco do teatro, notempo de Shakespeare, foi o de tentar dar, ao longo dodesenvolvimento das acoes simultaneas, uma extensao visivelpresente, como acontecia na escultura gotica.Uma tal maneira de conceber o campo dramaticoexige uma tipologia dramatica bastante precisa: nos estamos diantedas obras de um Ford ou de um Lope de Vega, na presenca de homenscondenados a desordem. Nas pecas historicas de Shakespeare,estamos diante de reis perdidos nos complexos labirintos davendetta feudal, envolvidos nos mais emaranhados crimesvisiveise punidos por castigos tambem visiveis.A extrema instabilidade politica que preside estas intrigas naoadvem do que Shakespeare e seus contemporaneos quiseram contar dasanedotas complicadas e dos minuciosos crimes decalcados a vidacotidiana do tempo deles, mas da propria natureza do lugar dramaticoe do seu sentido profundo. Com efeito, se poderia dizer que estelugar cristaliza sobre o palco o batimento das temporalidadesinternas desta sociedade intermediaria entre a sociedade feudal e asociedade monarquica absolutista no limiar de um capitalismocompetitivo: este tempo em atraso se expressa pelo apego aomundo feudal. Porem, o mundo novo aparece ao final de cada pecaquando surge o mediador; nao importando se ele e o novo rei,vencedor do rei anterior, ou se e um usurpador, que a seu tempo,sera punido pelos seus crimes, que ele seja ainda o jovem ebrilhante Fortimbras, a quem Hamlet da sua voz moribunda. Eleaparece no crepusculo de cada drama de Shakespeare para dar fim,momentaneamente, a sucessao de assassinatos e para propor umalegalidade provisoria. Finalmente,nossas feridas civis estao fechadas e a paz renasce,diz Richemond no final do Ricardo II;Pois hoje, eu espero, comeca nossafelicidade duradoura, proclamaEduardo ao final de Henrique VI(segunda parte); entao, obrigado atodos e a cada um que nos convidamos a nos ver coroar Scone,assevera o jovem Malcolm no final de Macbeth.Mas, a peca seguinte repete incansavelmente a mesma serie noiredos crimes: Sentemos no chao econtemos a historia lamentavel sobre a morte dos reis,diz Ricardo II, vencido, reisexpropriados, reis assassinados na guerra, reis perseguidos pelosfantasmas daqueles que eles destronaram, reis envenenados pelas suasmulheres, reis estrangulados durante os seus sonos todosassassinados.4Finalmente, nesta longa sequencia, o elemento positivo da cenafinal traz uma solucao provisoria.Compreendida dentro dos limites deste campo dramatico onde o crime evisivel (ao contrario do que se dava nas sociedades comparaveisaquelas da Antiguidade nas quais o tempo atrasado nele mesmosufocava Edipo por um crime que ele nao havia cometido), osofrimento tragico nao faz apelo a simpatia do espectador. Oespectador nao pode enquanto individuo se identificar com RicardoII ou Macbeth, ele se situa diante do conjunto