que, no final, todos seriam exterminados pelos nazistas o que so nao aconteceu porque a guerra acabou antes.Kusturica admitiu que fez essa citacao da colaboracao com os invasores nazistas intencionalmente, mas que e contrario ao humanismo seletivo e questiona tambem a limpeza etnica homicida perpetrada tanto pelos servios da Bosnia quanto por croatas. Underground foi classificado como filme de arte, e competiu em Cannes com Um Olhar a Cada Dia, do grego Theo Angelopoulos, que examina os mesmos temas balcanicos (22). Durante uma entrevista em 1995, Kusturica indicou que essa visao de mundo nao ortodoxa esta no coracao de suas raizes artisticas:Eu sou eslavo em minhas contradicoes, em minha proximidade de uma visao preto e branca do mundo, em minha afinidade ao comico e em meu humor, e nas mudancas rapidas de humor -, bem como em minha compreensao da historia. Eu nasci nessa fronteira extremamente dolorosa entre o Ocidente e o Oriente, e carrego a marca da batida do coracao de meus pais. Na escola, a influencia dos escritores russos foi adicionada a tudo isso, Chekhov e Gogol em primeiro lugar, ai entao veio o cinema do Ocidente (23)Chamado de Fellini dos Balcas, para o bosnio Kusturicaalegria e tudo, incluindo tambem a dor e o prazer (24)A critica de Cerovic nao foi ouvida fora de seu gueto (os especialistas em Iugoslavia). Ele nao possuia a tao necessaria aura de credibilidade objetiva, motivo pelo qual sua opiniao nao recebeu publicidade, enquanto seu proprio nome era suficiente para desqualifica-lo como um etnico tendencioso de uma familia natural de Montenegro, mais uma das ex-republicas iugoslavas, vivia em Paris e trabalhava como reporter na secao iugoslava da Radio France Internationale. O frances Alain Finkielkraut, escrevendo no Le Monde em 2 de junho de 1995, causou uma controversia a partir dos mesmos argumentos de Cerovic. Questionou a ingenuidade do juri de Cannes, que so prestou atencao nas questoes esteticas, acusando o festival de honrar um perpetrador de cliches criminosos e premiar a propaganda servia traicoeira. Nem o proprio diabo teria concebido ultraje tao cruel contra a Bosnia, nem tao grotesco epilogo a incompetencia e a frivolidade Ocidental, vociferou Finkielkraut. Este ataque levaria outros intelectuais europeus a debater se Underground de fato era algo alem de uma peca de propaganda servia bem trabalhada. Andre Glucksman (que viajou a Sarajevo), Bernard-Henri Levy (que em 1994 realizou o documentario Bosna!, mostrando a situacao da guerra na Bosnia) e Peter Handke (que defendeu publicamente os servios) foram alguns dos nomes, munidos para alguns com a tal credibilidade objetiva, que se envolveram numa discussao acalorada e ajudaram a vender muito jornal. Para Finkielkraut, ao representar certas partes ocidentais da Iugoslavia como sendo pro nazistas, apoiava as alegacoes servias de que o Estado croata atual possuia uma natureza fascista. (imagens abaixo, cenas de cinejornais da epoca inseridas em Underground mostrando os nazistas sendo recebidos como herois durante a Segunda Guerra Mundial na Eslovenia, Bosnia e Croacia, enquanto bombardearam a Servia) Do ponto de vista da plateia e da critica ocidentais, sempre avidas por roteiros curtos e descomplicados, Underground, era interpretado genericamente como