thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
dia num mundo que deixe de julgar as aparencias. Vejo ainda hoje inumeros ataques a homossexuais, e ridiculo. Cada um escolhe sua orientacao sexual, o homossexual nasceu assim, ele e tao cidadao como qualquer outro, sejam esses outros hetero ou transsexuais. Uma declaracao recente do Papa me perturbou profundamente segundo ele o casamento gay e uma ameca ao futuro da humanidade. Que bela licao de tolerancia e amor ao proximo nao? Eu sinceramente fico pasma com as contradicoes da logica religiosa. Agora o pior de todos, em minha opiniao, preconceito religioso. No oriente medio ate hoje podemos observar atentados e ataques motivados por questoes religiosas, povos que vivem em guerra constantemente. A religiao crista e a mais difundida no mundo, e tambem em nosso pais, onde mais da metade da populacao de declara catolica ou protestante. Porem nao podemos esquecer que existe a outra parte, as outras religioes sao constantemente atacadas e ridicularizadas por eles, isso tem que acabar, um espirita nao e macumbeiro e nem pratica rituais de magia negra. Cada religiao segue uma linha de pensamento propria, se voce prefere a sua, nao precisa descriminar ninguem por nao gostar dela. Ultimamente tenho visto um tipo novo de preconceito, preconceito contra ateus. Bastante curioso, cristaos deixam mensagens de odio direcionadas a ateus. Tem alguma coisa errada ai viu! A diversidade de pensamentos e uma das coisas que torna a vida interessante, imagine se todos fossem iguais, qual seria a graca? TOLERANCIA A DIVERSIDADE!! Independente de sua cor, de sua origem, classe social, religiao (ou nao religiao) lembre-se PRECONCEITO E CRIME!
Ha muito tempo venho pesquisando e tentando entender melhor sobre essa questao, sera mesmo a maconha uma droga que apenas sofreu descriminacao ou ela e mesmo uma droga prejudicial a saude? Bem descobri que os dois lados tem uma certa razao. A maconha tem e uma das drogas mais usadas pelo mundo, em alguns paises como a Holanda, ela e legalizada (com limites e claro), no Brasil atualmente esta sendo debatida a possibilidade de legalizacao desta droga. Esse debate ainda dara muito o que falar, existem opinioes bastante divergentes quanto a isso. Segundo as pesquisas realizadas recentemente o alcool e o tabaco sao drogas muito mais perigosas que a maconha (foi comprovado que a maconha causa alteracoes na armazenagem de memoria recente, porem esses efeitos somem assim que o usuario deixa de consumir a droga), sendo o alcool especialmente prejudicial durante a gestacao e bastante perigoso para o figado, o tabaco nao fica atras possui de cerca de 80 substancias cancerigenas. Ate a presente data nao foi provada nenhuma relacao direta entre o uso da maconha e a incidencias de cancer. Depois de ver tais dados eu me perguntei, Entao porque a maconha e proibida e o alcool e o tabaco nao? Foi ai que me deparei com a questao social. A maconha foi mal vista pela sociedade por inumeros motivos, cristaos nao a viam com bons olhos por proporcionar prazer ser merecimento, a industria textil temia perder para o tecido de canhamo obtido a partir do caule da maconha, no Brasil ela era vista como droga de negros (o que causou muita descriminacao devido a ja existente contra os negros). E cada um dos motivos acima, alem de muitos outros, motivaram a criminalizacao desta droga. Em minha opiniao, ha muita hipocrisia envolvida nesta questao, se a maconha e menos prejudicial e pode ate trazer beneficios (em alguns lugares ela e usada como erva medicinal), porque entao o alcool e o tabaco ainda estao liberados e ela nao? Se e pra proibir por causa de efeitos nocivos, que o alcool e o tabaco tambem sejam criminalizados!Referencias : http://super.abril.com.br/ciencia/verdade-maconha-443276.shtml O canto e composto por varias partes: Respiracao, articulacao, percepcao, tecnica e interpretacao. Antes de entrarmos detalhadamente em cada uma delas, vamos a algumas consideracoes gerais que sao importantes e tambem fazem parte do ato de cantar:POSTURA CORPORALTemos que sempre ter em mente que quando cantamos estamos utilizando um instrumento musical um pouco mais complexo que os demais: nosso corpo. Voce nunca obtera grandes resultados se desconsiderar este fato, pois o mecanismo do ato de cantar esta intimamente ligado a diversas partes do corpo, e uma desarmonia em alguma dessas partes prejudica consideravelmente sue rendimento como um todo. Preste atencao no dia-a-dia e veja que nossa voz nao mantem uma constancia, ela se altera de acordo com situacoes e circunstancias que vivemos, principalmente relacionadas as emocoes. Portanto as consideracoes feitas a respeito da parte fisica do nosso corpo sao tambem reflexo de uma tentativa de harmonizar as emocoes e ansiedades que sentimos, fruto de uma rotina estressante, carregada de responsabilidades, compromissos e obrigacoes. A
a cavidade nasal fica muito mais aquecida, como uma estufa que vai favorecendo assim o ar que, na sua passagem pelo nariz, vai recebendo o aquecimento necessario ao bom funcionamento organico. No entanto, se o dia estiver quente, os vasos sanguineos permitem uma circulacao mais ativa, como se o nariz estivesse muito amplo. Essa regulagem calorica trabalha muito a favor do cantor, que so deve permitira entrada buco-nasal do ar em ambientes cobertos. Quando estiver ao ar livre, a entrada de ar deve ser feita pelo nariz, principalmente se estiver frio, evitando sempre que possivel, que o ar gelado perturbe a mucosa da faringe ou mesmo da laringe, de onde poderia advir uma rouquidao indesejada.FARINGEE um tubo musculo membranoso que se inicia na base do cranio e segue ate a Sexta vertebra cervical, onde tem continuidade com o esofago e com a laringe, ocorrendo neste ponto o cruzamento dos sistemas digestivo e respiratorio.LARINGE E CORDAS VOCAISA laringe abre-se na base da lingua. Situa-se na parte mediana do pescoco, comunicando-se com a traqueia na parte inferior e com a faringe na parte superior. Na laringe encontramos as cordas vocais, responsaveis pela producao do som. O treino da tecnica vocal (vocalizes) ira atuar nas cordas vocais como exercicios de alongamento, fazendo elas irem de sua posicao dilatada (sons graves) para a alongada (sons agudos) varias vezes, buscando aos poucos uma maior elasticidade que se refletira em aumento da tessitura vocal e maior precisao na afinacao das notas.DIAFRAGMA E PULMOESO diafragma e um grande musculo em forma de cupula, de concavidade inferior, que separa a cavidade toracica da abdominal. Ele fica abaixo dos pulmoes, que sao a principal area de ressonancia das notas medio-graves.Quando inspiramos, o diafragma desloca-se para baixo, deslocando a cavidade abdominal e ampliando a cavidade toracica, enquanto os musculos intercostais dilatam as costelas, promovendo uma pressao negativa em relacao ao meio ambiente, induzindo-se o ar para dentro dos pulmoes, como se fosse uma maquina de sugar instalada na base pulmonar. Teremos entao a regiao abdominal e intercostal dilatadas, o que nao deve acontecer com a parte alta do peito, que permanecera relaxada para facilitar a liberacao do ar na expiracao. Nesta etapa, os musculos dilatados agora se contraem, empurrando a parte baixa dos pulmoes, expulsando o ar para cima. Durante o ato de cantar, estes musculos devem ficar rigidos, mantendo a pressao nos pulmoes para que tenhamos o apoio necessario para manter a voz corretamente colocada, sem ter que buscar forca adicional na regiao da garganta. Enquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte baixa dos pulmoes, repondo apenas o ar gasto para a emissao das notas, o que nos da condicoes de fazer inspiracoes curtas entre as frases cantadas. Obvio que em frases ou notas longas podemos utilizar todo o ar armazenado.AREAS DE RESSONANCIASao as regioes ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais sao: pulmoes (ressoa notas graves e medias) e cabeca (ressoa notas agudas). Na cabeca temos a regiao nasal, que pode ser usada para realcar os timbres medios e metalicos da nossa voz.
E importante lembrar que todo o aparelho respiratorio serve como ressonancia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonancias da face.PERCEPCAOEsta e a area mais intimamente ligada com a afinacao, pois diz respeito ao desenvolvimento do ouvido musical. Qualquer som emitido na natureza e uma vibracao, portanto uma frequencia. Notas musicais nada mais sao do que frequencias, emitidas de maneira ordenada dentro da faixa de percepcao do ouvido humano. Se o ouvido musical nao for treinado, o ato de cantar estara seriamente comprometido. Neste caso, vale ressaltar que percepcao e basicamente sinonimo de concentracao. Nos trabalhamos com dois tipos de memoria: memoria fotografica e memoria motor. A memoria fotografica registra os fatos, enquanto a motor simplesmente repete aquilo que registramos. Quanto mais concentrados estivermos no fato, mais facilmente este sera incorporado, e mais rapidamente a memoria motor estara atuando. Por isso e importantissimo que na hora de se trabalhar a memoria fotografica o objeto de estudo seja registrado sem erros. Isto vale nao so na percepcao, mas tambem na incorporacao da respiracao, articulacoes e tecnicas de canto, que devem ser estudadas em periodos curtos e varias vezes ao dia, sempre com regularidade e disciplina, para que surtam efeito. No caso da percepcao, os exercicios serao elaborados em cima dos intervalos musicais, dentro da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambem ajudam muito nesse processo.
Foi o criador da pauta musical que batizou as notas musicais com os nomes que conhecemos hoje: do, re, mi, fa, sol, la e si, baseando-se em um texto sagrado em latim, cantado pelas criancas do coral para que Sao Joao os protegesse da rouquidao: UTqueant laxis REsonare fibris MIra gestorum FAmuli tuorum SOLve polluti LAbi reatum SANcte Ioannes Que significa: "Para que nos, teus servos, possamos elogiar claramenteo milagre e a forca dos teus atos, absolve nossos labios impuros, Sao Joao"O sistema de Guido dArezzo sofreu algumas pequenas transformacoes no decorrer do tempo: a nota Ut passou a ser chamada de do e a nota San passou a ser chamada de si(por serem as inicias em latim de Sao Joao, Sancte Ioannes), enquanto que a pauta ganhou linhas e espacos a mais, embora sua essencia continue a mesma. De uma grossa maneira, um tambor e um casco coberto, em suas extremidades, por uma membrana vibratoria; quando a membrana e percutida, obtemos o som. As caracteristicas desse som dependem de varios fatores: o material no qual e confeccionado o casco, o tipo de pele (membrana), a forca do impacto da baqueta na pele, a area do impacto, a tensao da pele (o quanto ale esta esticada), e a acustica do local. Sofrendo a influencia de todos esses fatores, a variedade de sons que podemos obter de um tambor e ilimitada. Um fator importante que atua nessa variedade de sons e a tensao que esta sendo aplicada sobre a pele - que e a afinacao. Tanto a composicao quanto as medidas de altura, diametro e espessura do casco influenciam no timbre, volume e sustentacao do som; mas a pele contribui em grande parte nas caracteristicas do som final obtido. BasicoA pele e fixada na borda do casco por um aro; o aro e fixado pelas castanhas. Apertando os parafusos o aro pressiona a pele contra a borda do casco. Quanto mais apertada a pele, mais alto sera o som do tambor, quando percutido. Se voce nunca afinou sua bateria antes, a melhor coisa a fazer e, em primeiro lugar, tirar as peles velhas. Se voce colocar peles novas o resultado sera melhor. Se voce nao sabe que tamanho de pele precisa, simplesmente voce deve medir o diametro do tambor (geralmente em polegadas). Cheque a borda do tambor. Esta limpa? Qualquer defeito na borda pode influenciar no som. Quando se coloca peles novas, alguns bateristas recomendam voce coloca-las no tambor, apertar bem os parafusos e deixar assim por algumas horas; com a pele bem esticada, para tirar as tensoes da cola que fixa a pele no aro. Depois que fizer isso, retire a pele do tambor e comece o processo de afinacao. Coloque a pele no tambor, o aro e os parafusos apertando-os com os dedos ate onde conseguir (procure manter sempre a mesma tensao para todos os parafusos). A pele ainda estara frouxa. Agora voce pode usar a chave de afinacao. Aperte os parafusos sempre em cruz. Comece pela pele de baixo (resposta). A primeira coisa a fazer e procurar igualar a tensao
em todos os pontos da pele. Conforme voce vai apertando os parafusos, va controlando o som, percutindo na borda da pele, proximo a cada parafuso, e tente obter o mesmo som de cada ponto. Faca o mesmo com a pele de cima (batedeira). A altura (afinacao) da pele depende das caracteristicas do casco, da tensao da pele de resposta e de sua relacao com a afinacao dos outros tambores. As Caracteristicas do CascoCada casco tem sua vibracao numa certa frequencia. Voce pode determinar essa frequencia pegando o casco sem as peles, segurando-o levemente, e golpeando-o levemente com uma baqueta de feltro ou borracha. Quando a pele esta sendo afinada, comece por uma afinacao baixa (pele solta) e gradativamente va aumentando a tensao. Voce vai perceber que em alguns niveis de tensao a pele vibra bastante, enquanto que em outros ela parece "morta". O que acontece e que a frequencia de ressonancia do seu casco (a frequencia na qual o casco vibra) tambem contribuira para a vibracao da pele, ou podera cancelar essa vibracao. O objetivo e encontrar aquele ponto onde a pele e o casco "trabalharao" juntos. Tensao da Pele de RespostaVoce tem 3 opcoes para a afinacao da pele de resposta: mesma tensao do que a pele de cima maior tensao do que a pele de cima menor tensao do que a pele de cimaCada uma dessas opcoes produz diferentes resultados. Mesma tensao para as duas pelesIsto produz um som com bastante "sustain" - (boom). O ataque pode ser preciso, depende da tensao da pele de cima (batedeira), e sua ressonancia sera longa. Sem uma variacao de tensao entre as duas peles o som ficara "morto".Pele de baixo com menor tensao que a de cimaO "decay" e "sustain" sao diminuidos. Pouca definicao de timbre. Pele de baixo com maior tensao que a de cimaAqui sim as coisas se tornam interessantes. Permite um melhor controle da ressonancia e do timbre. Quando voce toca na pele de cima de um tambor, o ar contido neste tambor e imediatamente comprimido. Isso provoca a ressonancia da pele de baixo. A pele de cima, por uma fracao de segundo, e levemente abafada pelo contato da baqueta. Consequentemente a pele de baixo produz o som completo antes que a pele de cima. Entao se a pele de baixo estiver mais tensionada que a de cima, voce vai certamente ouvir o som dela ressonar primeiro, seguida pela pele de cima, dando o efeito de "pitch bend" - ( bwow). Afinacao Relativa com Outros TamboresHa pessoas que dizem que afinam suas baterias em intervalos de tercas ou quintas. Mas mesmo que cada tambor esteja afinado o timbre obtido pode nao ser agradavel. Em outras palavras, o tambor pode estar exatamente afinado numa nota e seu som (timbra), uma droga! O importante e procurar manter um equilibrio; um intervalo que soe agradavel entre um tambor e outro. Nao ha regras especificas quanto a isto, aja visto que cada estilo de musica possui seus timbres particulares. Provavelmente voce nunca ira ver um baterista de Reggae afinar seu instrumento como o Alex
Van Halen afina o seu, por exemplo. Voce deve afinar e re-afinar sua bateria, especialmente se voce toca varios generos de musica. A experiencia e o melhor caminho. Experimente novos sons sempre! BumboO bumbo e a "batida do coracao" da bateria. O bumbo sempre tera duas peles - bem, porque ele tem duas peles se vamos percutir em uma so? E qual a funcao daquela abertura (furo) na pele da frente? Todas as respostas mentem no complexo mundo da AFINACAO. Muitos bateristas realmente nao sabem como fazer o bumbo soar bem, eles apenas colocam um cobertor ou travesseiro no seu interior. A razao pela qual o bumbo e feito de madeira, e o porque das duas peles e esta palavra, que sempre esta presente quando se fala de afinacao de bateria: RESSONANCIA. Ressonancia e a vibracao do tambor quando depois que voce percute nele com a baqueta, ou do bumbo quando percutido com o "pirulito" (batedor do pedal). E o mesmo que por a cabeca dentro de um tambor de oleo e gritar "Alo" ( A l l o o o o, A l l o o o o ). A verdade e que voce tem que usar algo para abafar o bumbo. O quanto voce vai abafar depende das dimensoes do bumbo e do som desejado. Alguns bateristas usam um cobertor encostado na pele de tras e da frente, outros usam travesseiros. Existem tambem os "Muffles" de varios modelos e marcas, que sao abafadores desenvolvidos pelas empresas que fabricam as peles. Bem, o processo inicial de afinacao e o mesmo de qualquer outro tambor. Coloque a pele, o aro e aperte os parafusos com os dedos ate fixar bem. Depois aperte cada parafuso em cruz, como ja mostramos anteriormente, procurando igualar a tensao em todos os pontos da pele. Como nos outros tambores, voce deve experimentar varios tipos de abafadores e tensao nas peles. Novamente, o timbre vai depender muito do tipo de musica a ser tocada e do gosto pessoal do musico. Tome cuidado com o assunto - ressonancia. Se seu bumbo tem uma "sobra" de som, seu groove pode soar indefinido, principalmente ao aplicar muitas notas no bumbo. Experimente, experimente, experimente! Caixa - Afinacao da Pele SuperiorColoque a pele e o aro. Com os dedos, aperte cada parafuso ate que o aro faca pressao sobre a pele esticando-a um pouco. Os parafusos devem virar facilmente, nao os force com a chave de afinacao. Esteja certo de que todos os parafusos tem a mesma tensao. Se ha algumas "ondas" na borda da pele, voce deve assenta-la com sua mao. Coloque sua mao no centro da pele e force apele para baixo varias vezes. Agora verifique novamente a tensao em cada parafuso. Afinando cada Ponto de TensaoAgora, com a chave de afinacao, aperte levemente (meia volta da chave) os parafusos sempre de maneira cruzada. Conforme aperta os parafusos, toque no centro da pele para verificar o som, ate que chegue numa tensao desejada. Afinando a Pele de RespostaA pele de baixo (resposta) e muito mais fina que a pele de cima
porque ele tem que vibrar, permitindo que a caixa responda a esteira. Tome cuidado com a pele de resposta, e muito facil danifica-la. Use o mesmo processo de afinacao da pele superior, verificando a tensao em cada parafuso. Ajustando a EsteiraDepois de colocadas e pre-afinadas as peles, coloque a esteira. Verifique se ela esta centralizada, isto e, o mesmo espaco nas duas bordas. Ajustes FinaisAgora voce esta pronto para fazer os ajustes finais. Coloque a caixa na estante, e va experimentando - a tensao das peles, a tensao da esteira. Procure verificar o som obtido em varios niveis de dinamica. Toque os acentos e notas suaves, verificando se a caixa responde bem em todas as situacoes. Nota: como sabemos, existem deferentes tipos de caixas em diferentes tipos de material, diferentes espessuras de aro, casco, e diferentes dimensoes do casco tambem. Voce deve observar estas caracteristicas na hora de afinar sua caixa, respeitando seu "timbre natural".Acustica da SalaTenha em mente que a acustica da sala onde esta o instrumento e um fator decisivo no som obtido. Algumas salas vao deixar o som de sua bateria realmente bom, enquanto que outras vao simplesmente te "irritar". Neste caso, nao ha o que se possa fazer. Lembre-se: quanto mais voce experimenta, menos medo tera do processo de afinacao, e voce conseguira obter uma maior variedade de sons interessantes de sua bateria. Esteja aberto para mudancas sempre! www.batera.com
Nada se compara ao valor de um coral bem ensaiado, bem organizado, com expressoes faciais e corporais animadoras! Quem nao ficaria maravilhado em ter um coral de 50, 100, 200 ou mais pessoas, fazendo com que a uniao de tamanha equipe somasse musicalmente e tambem espiritualmente? Entao, quero deixar algumas dicas praticas.1. Tenha um alvo. Escolha o repertorio a ser ensaiado. Nao se prenda a musicas antigas. Sempre tenha algo novo para apresentar! E bom ter musicas antigas com arranjos novos, roupagem nova. Mas nao hesite em inovar sempre! Para seu alvo ser cumprido pense em estrategias que funcionem para seu grupo: Cada um adquirir um CD de ensaio simples, que contenha somente a voz de seu naipe.2. Tenha sempre tempo para ensino. Durante os ensaios de seu coral, sempre busque ensinar musicalmente e tambem estudos biblicos. O povo erra por nao ter quem os ensine. Separe momentos no inicio de cada ensaio para estudos variados divisao de voz, presenca de palco, expressao corporal e facial, principios biblicos, etc.3. Valorize os membros. Nada melhor do que um lider que enxerga pessoas, e nao somente multidao. Seja compassivo, seja atencioso. Envie cartoes de aniversario; observe os semblantes, olhares e tom de voz. As vezes as pessoas chegam cheias de problemas, e um lider que as conhece bem, e capaz de encoraja-las com palavras, tirar alguns minutos para orar com elas, perguntar o que esta acontecendo, se preocupar genuinamente, etc. 4. Seja exemplo. Seja pontual. Seja uma pessoa de oracao. Seja uma pessoa que busca aprender mais. Saiba ouvir sugestoes. Aprenda a louvar em todo o tempo e nunca abrir os labios para murmurar. Escolha a excelencia nao ensaie umas poucas vezes, deixando que as musicas fiquem mal executadas! Busque excelencia.5. Resolva os conflitos. Se voce e lider, deve observar sempre os relacionamentos do grupo entre si. NUNCA permita que as pessoas estejam com conflitos nao resolvidos. Quanto maior o grupo, mais atencao deve ser dada a uniao. Se o lider nao confrontar e resolver os problemas de desuniao, a forca e eficacia da equipe serao minadas a cada dia. Lute pela uniao com todas as suas forcas. Esse e um dos seus alvos principais como lider manter a paz, ordem e bom andamento de sua equipe! Raquel Emerick A utilizacao da voz humana como forma principal ou exclusiva de trabalho categoriza as profissoes em dois grandes grupos: vocais e nao-vocais. As areas da comunicacao e artes, em especial os locutores, cantores e atores fazem parte do grupo dos profissionais vocais. Para estes a voz e seu principal instrumento de trabalho, embora nem sempre eles tenham consciencia disso. E importante ressaltar que para ser um bom profissional desta area e fundamental cuidar bem da voz, mantendo saude e estetica vocal. Para tanto deve-se buscar a orientacao e acompanhamento vocal com profissionais habilitados, pois a manutencao saudavel e estetica da voz garantem a estes permanencia no mercado de trabalho.Hoje, na era da comunicacao, ja e mito afirmarmos que somente os vocalmente "bem-dotados" podem exercer profissoes vocais. As praticas fonoaudiologicas, legalmente reconhecidas na area da saude,