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Vianinha, ECO. 20 deabril de 2012.Estrurando a cena 1Blocos:1-)Suspensao Gabriel: retomada de um material que surgiu com o primeiro ensaio comvideo. Oni filmando seu corpo de perto. Pensar na ideia de analise combinatoriaentre mao, pe e gravata (batom, talvez). Gabriel em sonho, seu corpo aumentadoperto do de Sasha, corpo gigante que esmaga e captura Sasha. Olivia de corpointeiro se relacionando com a imagem filmada. Primeiro esboco: a filmagem deOni com seu corpo em tres momentos. a-) mao fechada segurando a gravata. A maotensionada, apertando a gravata. A mao vai indo para a esquerda ate sair daimagem e, enquanto ela vai fazendo o percurso, Oli vem vindo em linha reta,para ficar em frente a imagem. Quando a mao de Oni sai, Oli vira para frente.Mao de Oni volta desenrolando a gravata e deixando a mao espalmada. Oli fazmovimento com o braco oposto, mao de Oni sendo um de seus bracos. Terminaquando Oni tira a gravata abruptamente da imagem2-)Boca fumando: boca da Oli focada na imagem, boca com batom vermelho. Oni serelacionando com esta boca olhando para TV Relacao de repeticao e deescuta-resposta. Dialogo imagem-corpo. Oli solta fumaca, Oni vai para a frente.Oli mexe a lingua, Oni por a Mao na boca. Moemento posterior: Oli fala com Onipela camera. Dialogo atraves da imagem. Oli para a camera e e projetada na TV.Oni para a TV que, subentende-se, e a imagem projetada.3-)Introducao: gemeos vendo TV e Oli para a camera. Som de Britney. Importante:fazer o espectador entender que o que eles vem na TV e o que e projetado, ouseja, Sasha. Importante para iniciar a cena 1, em que Gabriel continua vendo naTV o que se passa, pelo menos nas duas primeiras unidades. Ou seja: continuacaodo espetaculo Sasha Grey. Sasha continua virtual mesmo real.Juncao destas tres partesna costura da cena 1. Roteiro:-Introducao (gemeos vemsasha na TV)- inicio (trajetoria Oli,Luquinhas pra camera, Oni se aproxima da TV lentamente, cobra que vai dar obote)- Trajetoria de Oli eLuquinhas para a ponta do retangulo. Inicio do dialogo ola,ola- Luquinhas pega cadeirae leva para onde estava- Conversa sobre cinema- Oli senta e Luqs vai a camera- Luqs filma Oli cortadaenquanto fala e claro que havemos de ter sempre.... Filma cigarro antes dafala da Oli- Depois que Oli perguntado cigarro, Luqs filma ela guardando o cigarro.- Luqs vai para sahsafilmando trajetotoria do PE.- Boca onaldo Oli- Oli fala com Oni pelacamera. Oni responde via TV.- Luqs tapa a camera emquem e que lhe disse que vinha para um trabalho?- Oli vai ate ele- Inicia suspensaoGabriel. Enquanto Oni comeca seu jogo com a camera, Luqs vira a TV para opublico. Movimenta ela em linha reta. TV termina ao lado da cadeira. (musica dasuspensao: Medo de palhaco, rebeca matta).Na juncao dos blocos, oregistro de Oli vai ficando mais claro. Acho que Sasha realista e o melhorcaminho para seguir.Composicoes da transformacao de Sashapara o proximo ensaio. temperaturas cenicas Gente, estas sao algumas perguntas pra voces responderem pra voces e levarem pra cena:1- Qual o espaco desta peca?2- qual o tempo desta peca?3- Como tempo e espaco especificos da encenacao ditam as coordeandas do
meu estado?4- Que estados sao esses?4- Neste tempo e espaco, existe gravidade?5- Qual a densidade do ar deste lugar?6- Como sao estes seres que habitam juntos (e ao mesmo tempo separados- virtual/real) estes tempo e espaco que e SOMENTE e ESPECIFICAMENTE deste lugar? 7- Qual a textura da minha voz neste lugar?No ultimo ensaio, no momento da suspensao da boca, duas coisas para se atentar: a primeira e de na suspensao existir uma CORRESPONDENCIA entre voces tres. Voces desceram os tres juntos em dado momento. Isto pode parecer a principio apenas um detalhe de composicao da cena, mas na verdade diz muito sobre espaco e tempo dela. a sensacao que me deu quando isto foi feito foi de que neste momento todo aquele lugar deslizou pro lado, escorregou. Tipo o laboratorio do Tibio e Peronio do castelo ra-tim-bum quando eles colocavam uma coisa mais pesada de um lado e o laboratorio fica torto. Como ha um silencio nesta parte, um certo vazio, este gesto de correspondencia diz muito. O tempo agora e outro, foi-se para outro lugar. Outro momento e quando onie diz "Principalmente nesta parte aqui", e, nesta fala, luquinhas aponta para a cabea e Onie coloca a cabeca no chao. Tambem ha uma correspondencia que deixa o espaco e tempo especificos, espaco e tempo tortos. A ideia de CORRESPONDENCIA e um bom recurso para pensarmos estas leis de espaco e tempo.Respondam estas perguntas para voce, e levem ela pro corpo e pro espaco, pra relacao de voces, pras trajetorias, etc. Luquinhas, por exemplo, as quebras de direcao que o corpo faz (quando levanta da cadeira no comeco e vai pra sasha, quando fala com gabriel pra camera, etc, isto e um recurso da cena que pode dizer sobre o espaco e tempo dela. Pode ser um bom camin ho pro Miguel.Voces sao tres corpos em um espaco, sempre. e obvio que sempre em cena os corpos tem que dialogar. mas acho que nesta peca, pelo menos do modo como eu vejo ela em tempo e espaco, ha um "pa-pum", um jogo muito coeso entre esses corpos, jogo do qual o video faz sempre parte. Sao sobreposicoes de quadros, talvez. As quebras de corpo do Luquinhas com suspensao com camera, tudo isto cria, de uma forma geral, uma ideia de sobreposicao talvez. A sobreposicao talvez seja a resposta de alguma das perguntas de cima, para mim. e pra voces? alguns recursos que tenho pensado e visto em cena que acho que criam um espaco e um tempo especifico para esta cena- CORRESONDENCIA (falei acima)- REPETICAO DE ELEMENTOS E GESTOS (gravata, partitura do Luqs que fecha uma cena e abre outra, gestos entre sasha e Gabriel)- CORTES BRUSCOS DE LUQUINHAS.- SUSPENSAOSobre a suspensao, so uma observacao: to achando muito legal trabalhar com esta ideia na peca e acho que tem dado muito caldo. Fico pensando, a partir dessa visao de que uma das logicas desta cena e a sobreposicao, se na real as suspensoes nao sao sequenciaas de suspensoes e nao parentesis. o que quero dizer e: talvez tudo seja suspensao nesta
ENSAIO 16 Oquarto e individual...Os olhos no teto, a nudez dentro do quarto;roseo, azul, violaceo, o quarto e inviolavel; o quarto e individual; tantomaior uma certa liberdade, o quarto e um mundo, quarto catedral, onde nasintermitencias da angustia descobre-se o rosto para colher de um aspero caule,na palma da mao, a rosa branca do desespero, pois entre os objetos que o quartoconsagra estao primeiro os objetos do corpo; eu estava deitado no assoalho domeu quarto, numa velha pensao interiorana, quando meu irmao chegou para melevar de volta; minha mae, pouco antes dinamica e em dura disciplina, percorriavagarosa a pele molhada do meu corpo, as pontas dos meus dedos tocavam cheiasde veneno a penugem incipiente do meu peito ainda quente; minha cabeca rolavaentorpecida enquanto meus cabelos se deslocavam em grossas ondas sobre a curvaumida da fronte; deitei uma das faces contra o chao, mas meus olhos poucoapreenderam, sequer perderam a imobilidade ante o voo fugaz dos cilios; o ruidodas batidas na porta vinha macio, aconchegava-se despojado de sentido, o flocode paina insinuava-se entre as curvas sinuosas da orelha onde por instantesadormecia; e o ruido se repetindo, sempre macio e manso, nao me perturbava agrande embriaguez, nem minha sonolencia, nem o disperso e esparso torvelinhosem acolhimento; meus olhos depois viram a macaneta que girava, mas ela emmovimento se esquecia na retina como um objeto sem vida, um som sem vibracao,ou um sopro escuro no porao da memoria; foram pancadas num momento que puseramem sobressalto e desespero as coisas letargicas do meu quarto; num salto leve esilencioso, me pus de pe, me curvando para catar a toalha estendida no chao;apertei os olhos enquanto enxugava a mao, agitei em seguida a cabeca paraagitar meus olhos, apanhei a camisa jogada na cadeira, escondi na calca meusexo roxo e obscuro, dei logo uns passos e abri uma das folhas me recusandoatras dela; assim que ele entrou, ficamos de frente um para o outro, nossosolhos parados, era um espaco de terra seca que nos separava, tinha susto eespanto nesse po, mas nao era uma descoberta, nem sei o que era, e nao nosdiziamos nada, ate que ele estendeu os bracos e fechou em silencio suas maosfortes nos meus ombros e nos nos olhamos e num momento preciso nossas memoriasnos assaltaram os olhos em atropelo, e eu vi de repente seus olhos se molharem,e foi entao que ele me abracou, e eu senti nos seus bracos o peso dos bracosencharcados da familia inteira; voltamos a nos olhar e eu disse eu nao teesperava foi o que eu disse confuso com o desajeito do que dizia e cheio dereceio de me deixar escapar nao importava com o que eu fosse la dizer, mesmoassim eu repeti eu nao te esperava foi isso o que eu disse mais um vez e eusenti a forca poderosa da familia desabando sobre mim como um aguaceiro pesadoenquanto ele dizia nos te amamos muito, nos te amamos muito e era tudo o queele dizia enquanto me abracava mais uma vez; ainda confuso, aturdido,mostrei-lhe a cadeira do canto, mas ele nem se mexeu e tirando o lenco do
de suspensao da peca. Fico pensando nestacoisa de a obra revelar o artista e etc., acho que tem muito a ver comigo mesmoeste tempo-rtimo, esta percepcao , esta atmosfera mais calma e concentrada.Talvez por gostar de trabalhar esta qualidade enquanto ator, quando dirijotendo a encontra-la facil e entende-la, eu acho.Enfim...). Peco para ele tirartexto e continuar o andar nesta qualidade. Ele quebra muito o tronco. Penso empedir para ele nao quebrar o tronco, ser menos enguia louca, mas nao falo. Aonda e dele. Fica um tempo nisto e depois retorna ao texto. Continua brincando,surge um jeito meio automatico de falar, um teste mesmo com outras formas delidar com as palavras. Os pes no geral nao muito fincados no chao. Penso emfalar para fincar os pes, mas tambem considero que nao. O fato de Onnie nao serator, ou nao estudar isto, ou nao atuar ha muito tempo, leva o trabalho paralugares muito iteressantes as vezes. Comecamos uma segunda etapa do trabalho:peco para ele repetir a qualidade do andar de antes so que sentado. Reduzir a50%, e com isso tirar um pouco o tronco. Lema entende bem quando falo sobredeixar a acao mais para ele do que para quem ve, mais motor interno. Peco paraele inserir na investigacao um segredo dele, que deve ser cochichado bembaixinho. Eu nao preciso nem quero ouvir, mas ele deve falar (Salve CelinaSodre!). Ele o faz e realmente uma qualidade interessante surge de la. Dai,partimos para o inicio do texto, a descricao do quarto. Da qualidade do corpo edo segredo, peco para ele dizer o texto. Texto e corpo juntos. Uma intencao deconfissao vem de imediato, uma qualidade pausada. Lema tem um timbre bonito devoz, sabe dar um texto, isto e bao. Comeca dando o texto olhando prum pontofixo e depois mudando de foco do olhar. Peco para permanecer num foco so, achoque traz tonus e vigor pra acao. O texto e sobre masturbacao, um texto bempoetico, e, portanto, algumas questoes: nao valorizar as palavras paradeixa-las sublimes, poeticas ou pomposas. Elas ja o sao. O texto convence ecabe na boca quando ele vem seco, puro, ingenuo, quando a boca deixa o textofalar (outra vez Ana Kfouri). Outro ponto: surgem apontamentos deste texto, oque e interessante para a descricao do quarto. Uma certa delicadeza tambem.Talvez seja o momento mais puro e poetico de toda a peca. Neste apontamento,surgem as maos e comecamos a investir nisso:- Uma certa...liberdade: tentar pegar esta palavra com a mao e porisso as reticencias. Liberdade euma palavra importante para Gabriel. A peca fala de sua nao liberdade. Associarliberdade as maos e bom. Falo para Lema que eu como ator faria desta forma.Peco para ele achar a forma dele. Trabalhar para deixar o ator criar e o maisdificil as vezes. Os encenadores dos anos 80, dizem os livros, eram encenadores-criadores-individuais:Gerald Thomas, Bia Lessa, Antunes. Independente do nivel que isto se da defato, gosto desta ideia do encenador que dirige gesto por gesto, milimetro pormilimetro. Nao que as coisas sejam tao pao-pao-queijo-queijo, acho que sempreha criacao conjunta. Mas o fato e que encarar o trabalho do diretor como
aqueleque da o caminho-base para o ator criar e interessante e as vezes dificil. E umtrabalho de desprendimento.- Quarto-catedral: tambem com as maos. Gabriel como que criando umapalavra nova.- O Quarto e um mundo: a palavra mundo e saborosa tambem. O mamplia a palavra e o corpo vai junto. Tambem aqui as maos, so que com bracostambem (me lembra Patricia Selonk tambem).- Em dado momento, olhar para asmaos. Uma e o rosto, mesma acao da suspensao de amassar forte. A forca esta namao, novamente nao e preciso supervalorizar as palavras. A outra mao vai sedesprendendo, mas nao deve ser esquecida. Dai acho que podemos seguir econstruir um sentido petico para a punheta de Gabriel. - Final do texto em fluxo rapido:tambem aqui deixar as palavras sairem, meio que jogar o texto fora, naovalorizar. O fluxo ele existe quando e fluxo, quando todas as palavras seigualam e com isso damos a chance de quem ouve criar sua propria valorizacao depalavras e frases (aqui me vem Hilda Hilst na cabeca. E no trabalho das maos,me vem Patrica Selonk, que adora uma partiturazinha tambem). Paramos no final da priemiraparte do texto. Este tipo de trabalho talvez seja bom pra ensaio de cincohoras, nao sei. Pra sofisticar todas as partes e cuidar dos detalhes.
De tudo que vejoDe tudo que entendoNao vejo voceNem sei porqueum dia tao proximodepois a distanciae o tempo ajudoua terra girou os dias correrame eu nao vimnem voce veioagora o que importase um dia voce voltase um dia eu partise nem teve despedida POR QUE FICASTE PARA TRAS?ONDE PARASTE QUE NAO PERCEBI?COMO PASSASTE POR MIM SE NEM TE SENTI?AGORA, SO AGORA SINTO SUA FALTASINTO O SEU "PESO"SINTO QUE VOCE SE ESGOTOUONDE TE DEIXEI, TEMPO?ONDE TE PERDI,TEMPO?ONDE TU ESTEVE,TEMPODURANTE TODO ESSE TEMPO? Pra onde foi o sorrisoPra onde foi o amorFugiu sem avisoSe foi com a dor?A dor do descasoDo descuidoOnde nao mais me iludoMas sinto...Sinto pelo que foiSinto como foi E porque se foi...Mas eu mudei Voce nem viuE voce mudou Sera que eu vi?Tudo em volta mudouO que fiz com voceO que fiz comigo?Um mal entendido?Um sentimento perdido?Desencontro sem sentido?E a vida ...Ah essa comigo mudouE tudo se modificouE de um sonho Semse dar contaAcordou... A vida e como uma mesa de trabalho. Daquelas cheias de informacoes.Existe nela fotos de pessoas queridas e bons momentos, lembretes, contas a serem acertadas, assuntos diversos para resolver; convites de festas, um calendario para todos os eventos sociais.Uma bagunca.E todo dia chegam novos papeis para analisarmos - uma noticia, um problema, uma conta a pagar. E a pilha de pendencias vai crescendo.No meio dessa bagunca, a gente se esquece daqueles amigos que nos mandaram um postal ou deixaram um recado na secretaria eletronica ha dias (ou meses) mas devido as urgencias diarias, esquecemos de retornar.O problema da mesa desorganizada e a energia que se acumula la. As coisas importantes que sao passadas para tras pelas coisas urgentes e burocraticas.Tem aquele cliente que nao atendemos direito e precisamos nos retratar. Mas tem um misto de receio e vergonha que nos impede de pedir desculpas ou dar uma satisfacao.Tem a sociedade em potencial que ficamos com medo - sem motivo - de encarar para ver se da certo; tem tambem aquele projeto fantastico que nao sai do esboco em papel de rascunho.E tem, somando tudo isso, a falta de coragem e a preguica de pagar as contas, jogar fora o que nao e mais util, encarar as novas possibilidades e encerrar os casos que ja ganharam o ponto final.Quando sentar-se a mesa nao e mais prazeroso, e hora de por ordem na bagunca. Ignoremos a data do texto. Eu demoro a assimilar acontecimentos.Por que choramos a morte do Chorao?Respondo: Porque ele cantou uma geracao.Nao, ele nao cantou para uma geracao, ele cantou a nossa geracao.Ele cantou as nossas descobertas, cantou as nossas dores emocionais.Cantou os nossos problemas e cantou a nossa felicidade.E perdurou... Depois de nos, outros adolescentes parafrasearam suas letras e sentiram-se representados por alguem.Quem nao levou um dolorido pe na bunda no domingo, passou a semana inteira chorando as pitangas e no fim de semana "tocou o puteiro pra te esquecer nem que for so por uma noite"?Eu fiz. Eu cantei junto com ele.Quantas e quantas vezes sai correndo ao ouvir o riff de Vou te levar porque sabia que Malhacao estava comecando e eu
queria muito ver se o casal da vez ia finalmente ficar junto.Me lembro daquela Quinta-feira que a musica do CBJR fazia sentido. (mesmo descobrindo anos depois do que, de fato, a musica falava)E quando que me disseram Meu, tu nao sabe o que que aconteceu... eu fiquei triste porque dessa vez os caras do Charlie Brown nao estavam invadindo a cidade, mas o cara estava partindo dessa para outra.Nao, nao sou fa do CBJR, mas ja tive meus picos de curtir muito a musica que eles faziam.Nao conhecia as musicas atuais e nunca fui em um show. Nao por vergonha, nem por negacao. So porque nao fazia mais sentido para o meu momento.A questao nao e se e uma obra-prima ou se a musica e sem qualidade. Nem se voce ouve e gosta ou nao.A unica coisa que interessa e que uma vida se foi. E tem gente que chorou, que sentiu e gente que pouco se importou.O que sobrou de toda essa matematica foi o respeito que deram ao fato e quem simplesmente esqueceu de que morte nao e o fim de uma banda mas o fim de uma vida.Choramos a morte do Chorao. Desta vez, o apelido coube mais em nos do que nele.Mas nao fiquemos tristes, pois como ele mesmo dizia na minha musica preferida da banda Ouvi dizer que so era triste quem queria.E para os "orfaos" de Chorao, guarde um dos tantos conselhos que ele deixou: Cuidado com seus passos.
O Fertilidade Racional, aos 6 anos de idade, encerra suas atividades e comeca a funcionar em outro endereco: http://osassaricando.blogspot.com.br/O blog continuara no ar, pois se trata de um registro muito pessoal. Mas nao havera postagens novas.Alguns textos daqui aparecerao la, alem de outros assuntos e pontuacoes.Agradeco as visitas e os comentarios e, se for do interesse, continuem acessando o meu novo espaco.A mao e a mente sao as mesmas que trabalhavam aqui.;) Estava pensando sobre essa reclamacao sem fim que assola nossa geracao.E eu nao falo das postagens sobre segunda-feira, calor, frio, metro cheio, torcedores, boicota SP...Falo sobre o que eu me pego reclamando com os amigos no bar de quinta-feira e o que meus amigos reclamam para mim no domingo de ressaca.O pessoal dos 20 e poucos de hoje enfrenta um mercado de trabalho muito mais exigente, tendo como base um estudo que deixa a desejar fazendo com que fiquemos malucos por cursos e mais cursos e mais faculdade, pos, mestrado, doutorado...Existe uma pressao sobre a independencia. Antes, saiamos de casa quando casavamos, hoje e meio estranho voce mesmo sendo solteiro morar com seus pais depois dos 25.Tem o lance de voce so ser alguem se voce namora, na visao da familia. Nao importa se voce esta em um velorio, um aniversario, casamento ou cha de qualquer coisa, sua tia vai sempre perguntar cade o namorado (a)?. As vezes me pergunto se eu existo mesmo como ser humano individual ou so existo quando estou de maos dadas com alguem.E como se nao bastasse e isso e uma coisa que sua familia nao entende tem a problematica de voce encontrar alguem. Tem tanta gente maluca no mundo que esta cada vez mais dificil dormir de conchinha.Voce pode conhecer o cara ha meses, mas ele pode ser um psicopata e te matar enquanto voce dorme. As pessoas se conhecem na internet mas nao saem na vida real porque nao sabem se voltarao piores do que sairam de casa, ja que na internet todo mundo e legal. (ou chato, reclamao, fanatico...) E muito provavel que mediante a tanta dificuldade, encontremos um jeito de mudar isso e facilitar para a proxima geracao, que provavelmente dificultara para a proxima ja que vao achar que ta tudo muito banal e assim por diante.Os nossos pais nos protegeram mais, facilitaram as coisas para nos darmos bem na vida mas ao mesmo tempo, o papo de ~na minha epoca~ sempre aparece para te cobrar uma postura diferente.Talvez se a geracao anterior fossem os reclamoes da vez, estariamos dificultando as coisas e nao reclamando para os amigos. Isso me faz lembrar da epoca da escola. As vezes, na aula de educacao fisica o professor dividia a sala em numeros 1 e 2, por ordem de chamada. Quem fosse numero 1, descia para a quadra. Os outros jogavam xadrez.Na selecao da vida, tambem me deram o numero 2.E eu odeio xadrez. Nao entendo isso de reduzir a mulher a consumidora de sapatos e o homem a admirador de bunda; essa sabedoria proverbial e essa psicologia de auto-ajuda.Nao entendo nada disso que
falam por ai.Eu queria mesmo e que todo mundo fosse respeitado e que respeitasse o outro.E que isso nao dependesse do genero.Mais amor, por favor? Por favor, mais respeito.A gente mal sabe o que e amor de verdade...
Que a internet ja substituiu o contato fisico, e fato. Assim como substituiu o almoco casual entre amigos que trabalham proximos, a festa que reune os amigos do colegio e o cinema como pioneiro em primeiros encontros.Para que sair de casa se voce tem um meio de "encontrar" todo mundo, ao mesmo tempo e de pijama?E irresistivel, comodo e evita a fadiga.O problema e que isso fez com que as pessoas se afastassem cada vez mais.Mas ha quem usa a internet e todas as suas maravilhosas ferramentas para fazer justamente o contrario. O aplicativo Grindr (para celular) e uma rede social onde ninguem compartilha foto de cachorro estrupiado. Nem imagem de natureza com frase do Caio Fernando Abreu. As pessoas que aparecem para voce sao as que estao proximas de voce fisicamente (km), ou seja, o aplicativo e um facilitador de encontros repentinos. Voce esta em casa, ativa o grindr e vem uma pessoa que esta em um raio de 3 kilometros de voce e te chama para, sei la, comer uma pizza. Voce olha o perfil, se curtir, vai.Simples assim.Uma pena que so ha um publico que saiba realmente aproveitar dessas maravilhas.Os gays sao incriveis! Sao desprendidos, se jogam nas possibilidades e por isso estao sempre rodeados de pessoas interessantes.E antes que digam que eles sao assim por conta da promiscuidade, ja adianto que conheco muuuitos casos de encontros que nao deram em nada. Foram la, beberam uma cerveja, falaram da vida e cada um foi para o seu lado. E voltaram dizendo que valeu a pena, afinal o papo foi super agradavel.Nao sei porque temos esse receio de usar esse tipo de recurso. Se a internet e para aproximar pessoas de pessoas e de informacoes, porque nao fazer jus ao objetivo?Tudo bem que ha no mundo um monte de gente maluca, mas pode ser que as pessoas estejam apenas querendo se abrir a outras possibilidades, outras conversas, outros rostos.Sinto uma inveja enorme dos gays. Desse impeto sem receio de se abrirem para o novo.Talvez seja por isso que ha tanta gente passando para o lado de la. Se tudo der certo, eu vou escrever uma serie atras da outra e voce vai fazer o que voce tiver decidido fazer ate la (escrever, cantar, desenhar...).Vamos ter uma casa com jardim, garagem para dois carros (no maximo) e uma sala aconchegante.Se tudo der certo, nosso (ou nossos) cachorro(s) vai(vao) latir todo dia de manha para dar bom dia e para abrirmos a porta da cozinha para ele(s) entrar(em) enquanto colocamos racao no pote e trocamos a agua.Talvez haja ate um outro animal. Voce gosta de coelhos?Se tudo der certo, vou sair de casa as 9h30 e ir a pe para o trabalho. Voce me acompanhara ate metade do caminho, depois tomara o seu rumo. Vamos conversar sobre o tempo, sobre a noite anterior e sobre os planos para mais tarde. Ou entao, nao falaremos nada muito valido. Apenas riremos das suas piadas infames e dos meus comentarios maldosos.Durante os minutos de folga no oficio, mandarei piadinhas sem graca, novidades sobre aquela nossa