Em agosto do ano passado, um dirigivel verde neon cruzava os ceus de Londres. A inscricao nao poderia deixar duvidas, mas as perguntas se multiplicaram, assim como as infindaveis camadas de especulacoes. Mais tarde, a confirmacao: a reaparicao de Richard D. James atraves de seu mais celebre pseudonimo, Aphex Twin. James produziu durante esse periodo os Analords, The Tuss, alguns remix como AFX , mas como Aphex Twin seu ultimo lancamento foi o controverso Drukqs. A primeira dica teria sido o crowdfunding para reeditar o album perdido do Caustic Window, um de seus muitos projetos simultaneos. Teria ele produzido durante um extenso periodo de silencio e, agora, tratava de descarregar esse material? Ou a reaparicao traria uma nova abordagem para sua musica? O que foi deixado para tras? O que viria adiante? Quando Syro foi editado em 2014, as opinioes se dividiram. E com razao. De um lado, aqueles que se decepcionaram, pois esperavam uma ruptura, um rompante de novidade que justificaria seu passado de glorias. De outro lado, aqueles que, como eu, se deleitaram com a retomada quase inalteravel de uma gramatica singular, uma colecao de faixas perfeitamente integradas a uma parte significativa de seu legado. Sobretudo aquele editado nos albuns ...I Care Because You Do (1995) e Richard D. James Album (1996), isto e, uma variedade justaposta de beats anomalos, melodias singelas e timbres estranhos, geralmente associados a rotulos como IDM, com pitadas de breakbeat, drillnbass ou ambient (uma ambient absolutamente particular, diga-se de passagem). Albuns como Drukqs e os Analords, por exemplo, constituiriam outras vertentes possiveis, mas que foram descartadas em favor de um caminho mais seguro, atraves de beats bem construidos e extensa variedade de sons sinteticos e vozes processadas. Situado na grade de timbres e ideias do Aphex anos 90, Syro, no entanto, se apresentava como um disco a meio passo da pesquisa e do rascunho. James, em entrevista, confirmou que o lancamento do disco representava para ele um encerramento, uma liberacao para novas experiencias. Semelhantes aos rotulos classificatorios com os quais nomeamos arquivos de computador, os titulos das faixas traziam tambem os nomes de equipamentos classicos como o Korg Mini Pops e o Sequentix Cirklon, ambos utilizados no disco. Esses titulos pareciam indicar uma qualidade provisoria, o resultado parcial e concentrado das inumeras experiencias de um workaholic insone. Na verdade, tratava-se de uma serie de faixas desenvolvidas durante tres anos, enquanto o artista construia um estudio de gravacao. Vitima do excesso de noticias que exploravam a mera reaparicao de James, esperou-se uma coisa e o disco era outra. Quando em meados de janeiro deste ano, o artista editou o misterioso Computer Controlled Acoustic Instruments Pt2 EP, a impressao foi inversa: apesar de portar a mesma aparencia de rascunho de Syro, CCAI Pt. 2 trouxe a tona nuances pouco conhecidas na enorme paleta de sons de Richard D. James. E isso nao e pouca coisa. A batida funky, lenta e bem marcada de Diskhat All Prepared1mixed 13, da inicio ao trabalho. Chama a atencao logo nos primeiros minutos o clima sombrio, contrario a abordagem quase pop de