visao, o que mudou na cinefilia, de sessenta anos para ca? Antes, a cinefilia era mais rara e,por isso mesmo, mais preciosa e cultivada, dadas as dificuldades de ver bonsfilmes com frequencia, inerentes ao sistema de distribuicao e exibicao da epoca(pre-TV, pre-DVD, pre Internet). Hoje, ver filmes novos ou antigos e mais facile, portanto, mais banal; mas, por isso mesmo, e uma atividade mais beminformada e amparada pela documentacao, escrita e audiovisual.Mas, mutadismutandi, acinefilia e ainda o mesmo amor de sempre pelo cinema enquanto revelador do quesomos e do que nao somos, do mundo enquanto realidade e configuracao depossibilidades.5.Quais foram os pontos doutrinarios, teoricos e esteticos que voce destaca, natrajetoria do CEC? Quais os que mais exerceram, sobre voce, algumainfluencia (ou fascinacao)? Citando semordem genetica ou de importancia:o cinema enquanto fantasia e sonho;o cinema como documento do real;o cinema enquanto expressao pessoalde autores;o cinema como invencao do futuro;o cinema enquanto descoberta dediferencas.Todos esses aspectos do cinema mefascinaram e influenciaram mesmo que alguns parecam antinomicos a outros.6. O que voce legou, da sua vivencia no CEC, para as atividades profissionaisque voce exerceu (ou exerce)? Depois damorte eventual do CEC em 1968, tornei-me professor de sociologia, disciplinaque estudei durante os anos 60; depois que ele renasceu, em 1977, voltei areunir na mesma respiracao e inspiracao o cinema e as ciencias sociais. Meucampo de investigacao e ensino, hoje, e a sociologia da cultura e da arte.Diria que o cinema me fez umsociologo mais livre, menos dogmatico; e que a sociologia me fez ver e pensaros filmes com uma consciencia mais ampla, mais rica.7.Cite alguns personagens com os quais conviveu na sua vivencia do CEC. Jacques doPrado Brandao, Mauricio Gomes Leite, Jose Haroldo Pereira, Cyro Siqueira,Victor de Almeida, Paulo Arbex, entre os mais velhos, que nos precederam comopioneiros do cine clubismo e da critica.Geraldo Veloso, Carlos AlbertoPrates Correia, Ricardo Gomes Leite, Moises Kendler, Flavio Werneck, GeraldoMagalhaes, Mario Alves Coutinho, Paulo Augusto Gomes, colegas e amigos da minhageracao, ou mais ou menos.Alcino Leite Neto, Ivan CezarClaudio, Marcelo Castilho Avelar, Carlos Henrique Santiago, da geracao 70-80,que tivemos o prazer de ajudar a formar e ver belamente frutificar.8.O CEC foi criado sob a inspiracao do exercicio critico; a construcao de umcinema brasileiro a partir da formacao no CEC "traiu" a sua vocacaoprimeira? De modo algum todos aqueles amigos e companheiros de muitas jornadas que se tornaramcineastas, montadores, produtores etc. levaram para pratica de fazer filmes oconhecimento do cinema do passado e do presente, e do exercicio critico sobreeste cinema, que os ajudaram a fazer um cinema novo, inventivo eautoconsciente.9.Examinando o apanhado de titulos e diretores brasileiros que passaram pelo CEC(ou se aproximaram de diversas formas com ele (CEC), como voce ve apossibilidade de existencia de um "cinema do CEC"? Nao penso quehouve um cinema do CEC, nem cinema mineiro propriamente ditos. Osrealizadores de filmes que passaram pelo CEC, militando no cine clubismo ounao, foram pessoas do seu tempo e lugar: mineiros, brasileiros, cosmopolitas.As influencias que sofreram ou adotaram foram as que vieram das suas epocas,dos lugares onde viveram, das pessoas que encontraram pelo mundo; seusengajamentos foram com a contemporaneidade,