pensar por um momento como ametaficcao local pode ser utilizada pelo autor de Tocando anu paraCantagalo.Ametaficcao inclui as questoes da pos-modernidade conforme JairFerreira dos Santos, (...) oromance deve se tornar uma imitacao deliberada do romance, dosgeneros literarios ou de qualquer outro texto apto a injetar-lhesobrevida. (SANTOS,1995, p. 62) Para Jair, a pos-modernidade garante ainda umametaficcao, literatura sobre literatura, onde o burlesco tem umpapel importante:Oburlesco, que e o exagero comico, vai ser o tom dominante nametaficcao. Uma estetica jocosa, fantasista, nao-modernista, doabsurdo passara por ele. Genero menor, modo tematico e estilonarrativo, o burlesco, em acao na literatura inglesa desde o sec.XVII, surrupiado ao frances Scarron, e um dispositivo de parodiaque faz rir pela incongruencia entre o fundo e a forma (algo assimcomo transpor a Eneida com a linguagem virgiliana para o meio de umafamilia calabresa vivendo hoje no Bras). Para fazer rir, o burlescoconvoca toda a baixaria: sexo, violencia, drogas, loucura,perversao, escatologia a parte maldita com a qual opos-modernismo, sem ilusoes ante a sociedade tecnologica, desancao projeto Iluminista em sua crenca na emancipacao do homem peloconhecimento e o progresso. Nessa mesma trilha, o burlesco e ainda aparte intertextual por onde os autores pos-modernos cruzam o fosso(bem modernista) entre arte culta e arte de massa: ficcaocientifica, romance policial, conto de fadas, pornografia, western equadrinhos sao alegremente canibalizados pelos espiritos maisrequintados. (IDEM, pp. 62-3) Valedizer ainda que, embora se saiba personagem, o autor ainda e umafigura externa, que supostamente deveria prestar atencao a detalhese controlar as ferramentas narrativas, tal qual nos instrui Foucaultem seu ensaio O que eum autor?:(...)A nocao de autor constitui o momento forte da individualizacao nahistoria das ideias, dos conhecimentos, das literaturas, na historiada filosofia tambem, e na das ciencias. Mesmo hoje, quando se faz ahistoria de um conceito, de um genero literario ou de um tipo defilosofia, creio que tais unidades continuam a ser consideradas comorecortes relativamente fracos, secundarios e sobrepostos em relacaoa unidade primeira, solida e fundamental, que e a do autor e daobra. (FOUCAULT, 1992, p. 33) Seo texto aponta para o autor, se a sua relacao e, em primeirolugar, com o autor, entao as personagens seriam um reflexo disso,nao? Foucault (1992) antes de tudo nos lembra que a escrita, hoje, eliberta dos temas da expressao, so se referindo a si mesma, sem noentanto, se aprisionar em sua interioridade: (...) identifica-secom a sua propria exterioridade manifesta. (...) e um jogo ordenadode signos que se deve menos ao seu conteudo significativo do que apropria natureza do significante. (IDEM, p. 35) O jornalista eacademico Antonio Olinto, ao falar sobre a obra de James Joyce, nosdiz algo semelhante, alertando-nos para o fato de queAspalavras tambem morrem. Deixam de ser prenhes de sentido, tornam-semeros sons vazios, fofos, sem fixacao no pensamento. Para Joyce,mesmo o instrumento de comunicacao diarias estava tocado dedecadencia. Entao quebrou os vidros que o envolviam, e atraves dosquais so via fiapos de movimentos vagos na paisagem, e criou ummundo a imagem e semelhanca de sua angustia. (OLINTO, 2008, p. 61) Tocandoanu para cantar galoou apenas Cantagalo1,e expressao usada ha muito para designar aqueles que encontram-seem situacao de desespero, com o