camera, no ritmo acelerado da filmagem e na preferencia por imagens do acoplamento homem-maquina na obra de Vertov especialmente em Um Homem com Uma Camera e Entusiasmo: Sinfonia de Donbass (Entuziazm: Sinfoniia Donbassa, 1931). (imagem acima, cartaz de Um Homem com Uma Camera, 1929)A utilidade da acoplagem do veiculo ferroviario com o cinema na educacao dos trabalhadores e no processo politico-revolucionario inspirou tambem o projeto [Cine-Trem], que percorreu a Uniao Sovietica, entre 1932 e 1933, com o lema Hoje filmamos, amanha exibimos. Durante 294 dias, Alexander [Medvedkine] e uma equipe de 31 membros ocuparam tres vagoes convertidos em refeitorio, sala de projecao e laboratorio (...). Com o tempo - afirmou [Medvedkine] o riso se tornou uma das armas principais de nosso trem (...). O projeto foi interrompido e os 70 filmes realizados desapareceram por mais de cinco decadas, ate a redescoberta por um estudante moscovita registrada por Chris Marker [no documentario Elegia a Alexandre] (16)Chris Marker explica que a equipe de Medvedkine entrava numa fabrica e questionava os operarios em busca de problemas. Entao os filmava, revelando e montando os filmes no interior do proprio vagao. Na mesma noite o filme era exibido e uma discussao se iniciava. Uma discussao, segundo palavras de Medvedkine, que partia do fato emocionante de ver a si mesmo na tela. Na opiniao de Marker, Medvedkine inventou o reality show com sessenta anos de antecedencia, e conclui com uma nota laconica: imagina-se que uma experiencia de cinema tao livre, totalmente fora do controle do poder central apesar de se alimentar da ideologia produtivista da epoca nao podia durar muito (...) (17).Por outro lado, Nikolai Izvolov nao acredita que a origem do cine-trem nao deve ser buscada nos trens de agitacao que operavam durante a guerra civil que se seguiu a revolucao, mas no trem blindado. Durante este mesmo conflito armado, este trem se deslocava para onde era necessario, e nao apenas para onde era possivel. Alem disso, completou Izvolov, o discurso de Medvedkine era repleto de expressoes do tipo cinema de curta distancia, como se quisesse dizer tiro de curta distancia. Izvolov revelou ainda que, desde o principio, os oficiais da area de cinema rejeitaram o projeto de um cine-trem sem controle ideologico e sem fins lucrativos. Esse coletivo de romanticos conseguiu apoio do Comite Central e partiu com o intento de liquidar os atrasos nos canteiros de obras que atrapalhavam o desenvolvimento do pais. Depois da saida de Medvedkine (que realizou seis viagens em um ano), o cine-trem ainda funcionaria ate 1935, tendo realizado apenas mais seis viagens (18).Contudo, Jeremy Hicks levanta outra questao que talvez toque mais de perto os questionamentos de Vertov em relacao ao filme documentario. Aproximadamente a partir de 1933, os cine-jornais e os documentarios se diferenciaram radicalmente em sua utilizacao do som (Izvolov notou a ausencia de trilha musical nos filmes realizados por Medvedkine no cine-trem), sua tendencia a encenacao e a construcao de um roteiro. No que diz respeito a encenacao, embora Izvolov tenha explicado que no cine-trem todos eram responsaveis, incluindo o proprio espectador, Medvedkine se posicionou contra aqueles