a exposicao da tragedia enquanto uma estrutura formal, seria bom ressaltar que essa estrutura surge das pecas que chegaram ate nos e portanto a analise se ressente da maioria das tragedias que foram encenadas de fato em Atenas e das quais temos apenas informacoes indiretas. Portanto e extremamente problematica a proposicao de uma estrutura geral que desse conta de todos os fenomenos observaveis. Exatamente por esse motivo e que ha discordancias entre os especialistas em como analisar formalmente tragedias concretas.Por outro lado, essa e uma estrutura puramente abstrata. Nem sempre todos os seus elementos serao encontraveis em todas as tragedias conhecidas. Trata-se mais de um repertorio de recursos formais que ou ja estavam a disposicao dos principais autores tragicos ou eles mesmos os criaram. E extremamente importante nao esquecermos o aspecto criativo e inovador dos autores tragicos. Diferentemente, da ideia que uma leitura equivocada da Poetica de Aristoteles disseminou desde o Renascimento, nao havia uma norma que nao podia ser quebrada. O compromisso dos tragediografos, como dissemos antes, era vencer a competicao agradando seu publico e para isso usavam tanto o recurso da tradicao quanto o da inovacao. I - As Partes Principais da Tragedia: PrologoE a primeira cena antes da entrada do coro ou antes da primeira intervencao do coro. Trata-se de uma narrativa preliminar que visava introduzir o tema.Pode estar ou nao presente. Os dramas antigos (sec. VI a.C.) e alguns de Esquilo comecavam sem prologo. ex: Os Persas, As Suplicantes.No entanto, depois d'As Suplicantes nao temos nenhum outro exemplo de introducao puramente musical nas tragedias, como deveria ser em seu principio. Tipos de Prologo Com apenas um ator, na forma de soliloquio ou monologoAgamemnon, onde o soliloquio do vigia, que durante a noite espera o sinal da vitoria em Troia, nos antecipa tanto as circunstancias da como o proprio clima ansioso e opressivo da tragedia.Com mais de um atorCena aberta com dialogo e acao.Prometeu Acorrentado, onde a peca abre pelo encadeamento de Prometeu por Hefesto, Poder e Violecia e onde situa-se a peca espacialmente e nas suas circunstancias. Tambem em Medeia ocorre esse tipo de prologo com mais acao, no caso, atraves do dialogo entre a ama e o preceptor. Parodo Inicialmente era a entrada do coro cantando e dancando na orquestra, o espaco cenico em frente e abaixo do palco, como vimos. ex.: As Coeforas. Pode ser tambem a primeira ode do coro, pois este ja estaria presente, em silencio, desde o inicio da peca, mas e raro. ex.: As EumenidesPode ser executado:por todo o coro, o caso mais frequente; ex.: Agamemnonpor dois semi-coros em sucessao; ex: Suplicantes de Euripides,pelos membros individuais do coro em falas rapidas, ex.: Eumenides.Em lugar de um parodo cantado exclusivamente pelo coro, podemos encontrar em varios dramas um "dialogo lirico", isto e, musical, entre coro e atores. Por exemplo, no Prometeu Acorrentado de Esquilo.Em outros autores tambem observamos esta escolha:SofoclesElectra, Filoctetes e Edipo em ColonoEuripidesReso, Medeia, Troianas, Heracles, Helena, Electra, e Ifigenia emTauris.Mais a frente veremos com mais detalhes o que era o "dialogo lirico".Depois de sua entrada, o coro, em geral, fica