Continuando a linha lanchinhos da madrugada...Quem nunca se empolgou em um post, site ou seja la o que for e esqueceu o pao na torradeira?Ah.. quanta raiva ao sentir a fome aumentar ao ver a fatia de pao pulando da torradeira e constatar que virou carvao e nao torrada..Ou simplesmente nunca conseguiu regular a porcaria do termostato..Um pouquinho mais pra ca... pao branco, torrada molenga...Um pouquinho mais pra la... pao preto, carvao na mesa...A ideia e tao boa, que nos perguntamos, como e que nao inventaram isso antes?A torradeira transparente permite que voce veja seu pao ficando cada vez mais douradinho, ate o ponto exato de tirar, sem precisar ficar tentando espiar no buraquinho...Dai e so passar aquela manteiguinha e hummmmm...Nao conseguimos descobrir onde comprar, mas continuaremos procurando, quando tivermos mais informacoes avisaremos. MEYERHOLD E A MATERIALIDADE DO EVENTO CENICO1Marcus MotaUniversidade de Brasilia UnBMeyerhold, teatralidade, teoria. Um dos aspectos recorrentes nos escritos de Meyerhold e a reacao a uma determinada concepcao do teatro como reproducao da realidade, no caso o teatro naturalista do estilo dos Meiningen2. Essa concepcao, algumas vezes acatada pelo Teatro de Arte de Moscou, baseia-se na tradicao de grande espetaculo, que oferecia ao publico pagante um desfile de excessos multidoes, canhoes, maquinario cenico, epocas passadas com todosapetrechos e quinquilharias3. A solucao para o impasse provocado pela forte correlacao entre o verismo da reconstrucao historica e o seu hipnotismo ilusionista foi incrementada por meio do contato com a obra de Tchecov, e, posteriormente, com a dos simbolistas. Por exemplo, durante a preparacao de A morte de Tingalis houve um entrechoque entre os cenotecnicos e a direcao artistica4: os esbocos dos planos das cenas elaborados pela direcao confrontavam-se com as maquetes que reproduziam interiores e exteriores das cenas. A ruptura com habitos e tecnicas da cenografia naturalistas passava pela simplificacao do maquinario. Ao inves da pesada e complicada materializacao de um espaco em tamanho natural com todos os seus volumes e detalhes, temos, como na montagem da peca Colega Crampton, de Hauptmann, manchas grandes e vivas, a propria pintura como cenario, coisa e quadro. Essa imagem nao acabada, mas suficiente, retrabalhada com a iluminacao e alguns objetos de cena, essa tela imensa limitada por uma grande janela ao alto assentava as bases do convencionalismo cenico de Meyerhold. Substituindo a continuidade normalizadora de uma cenografia totalizante por pinceladas, Meyerhold deslocava o eixo de atencao do mundo fora da cena para aquilo que se colocava em cena. Mais propriamente: o que se exibia, o que se mostrava a plateia eram as operacoes de selecao e reconfiguracao de materiais, eram os materiais redefinidos o processo criativo mesmo de apropriacao e transformacao dos materiais. Em um primeiro momento, tal operacao fundamental da dramaturgia da encenacao - remocao das trucagens e maquetes parecia assinalar um esvaziamento do palco, sua desmaterializacao. Porem, com menos coisas, materializavam-se melhor aquilo que e a realidade do evento teatral atos e objetos que se apresentam a partir da percepcao de sua distinta elaboracao.Um segundo obstaculo para a experiencia de teatralidade desenvolvida por Meyerhold no Teatro Estudio residia na formacao dos atores.