Publicado originariamente na revista eletronica Terra Magazine (em 01.12.2009) e republicado no blog de Andre Setaro http://setarosblog.blogspot.com/.A montagem baiana de Joanna D'Arc, ora em cartaz na Sala do Coro do Teatro Castro Alves, em Salvador, sobre ser uma peca de altissimo nivel profissional, faz redivivo o teatro baiano, que, nas ultimas decadas, salvo as honradas excecoes de praxe, vive atolado num besteirol incontrolavel. Com texto de Cleise Furtado Mendes, e direcao de Elisa Mendes, tem a grande atriz Jussilene Santana como a sofrida personagem que passa por um martirio, uma via-crucis, por causa de sua personalidade, sua retidao, sua fe, e, talvez, sua ingenuidade. Jussilene Santana desponta como a interprete maior da cena baiana contemporanea.A concepcao cenica tem eficiencia dramatica, com acentuado sentido da utilizacao funcional do tempo e do espaco teatrais. Poder-se-ia dizer, ate, que Joanna D'Arc e uma peca em movimento, por causa do sentido dramatico em que se propoe a construcao do espaco, com os cenarios que se armam ou se desarmam em funcao do estabelecimento da agilidade da mise-en-scene. Os interpretes, quando nao estao "em cena", permanecem sentados, e calados, nas laterais do proscenio. Ha, nisso, uma proposta de desmistificacao do teatro realista para assumir a sua condicao de acao dramatica especificamente teatral.Se o uso do espaco e funcional, o do tempo tambem o e. Joanna D'Arc e apresentada, no inicio, presa e prestes a ser julgada e, por meio de flash-backs, por assim dizer em linguagem cinematografica, retorna-se aos momentos nos quais ela luta pela Franca, com a sua perseveranca e animo guerreiro. Assim, o espetaculo entrelaca momentos presentes com momentos preteritos. O fato em si, desse procedimento, que ja e lugar comum no teatro, nao daria a Joanna D'Arc um maior valor na articulacao de sua temporalidade, nao fossem a "construcao" do tempo por meio do decor e da luz, alem dos movimentos dos atores em cena. E entra, de repente, a "desconstruir" esta aparente dualidade temporal (passado/presente) um "hiato", quando a personagem confessa as suas hesitacoes ao publico diretamente. Ha, neste procedimento, um acento brechtiano, de distanciamento dramatico. A atriz procura a catarse da dor, mas, ao mesmo tempo, "sai" da construcao heterodoxa da personagem para uma abrangencia maior no seu dialogo com o publico.Assim como no cinema, quando o valor cinematografico de um filme se expressa pela "maneira" atraves da qual o realizador articula os elementos da linguagem filmica, no teatro o texto, a rigor, e um conduto para o estabelecimento de uma mise-en-scene. O valor teatral a ser aferido por uma obra posta em cena pode ser encontrado na articulacao dos elementos feita pelo diretor: a cenografia, a indumentaria, a luz (fundamental), e, principalmente, pelo poder de convencimento dos atores. Mais do que no cinema, o ator surge como conditio sine qua non para o exito de um espetaculo teatral. Sem bons interpretes que consigam convencer, envolver, os espectadores, toda peca se ve condenada ao fracasso.Joanna D'Arc, neste particular, tem atributos inegaveis capazes de situa-la como um espetaculo profissional, inventivo, que encanta pela conjuncao dos elementos especificos da linguagem teatral: o "tratamento" criativo