alto que ele pensoutres vezes em morrer, duas em fugir a cidade, quatro em ir afogar a sua dormortal naquele ainda mais mortal pantano de corrupcao em que apodrece e morretantas vezes a flor da mocidade. Em tudo isto era o seu espirito apenas umjoguete de sensacoes continuas e variadas. A forca, a permanencia do afeto naolhe bastava a dar seguimento e realidade as concepcoes vagas de seu cerebro enfermo, ainda quando estava de saude. (ASSIS, 2005, p.72).Estevaoe quase um Werther brasileiro, nao fosse o seu desfecho. E ate nesse ponto onarrador ironiza o seu destino no final de A Mao e a Luva: Afrouxidao do animo negou-lhe essa ultima ambicao. Os olhos podiam fitar amorte, como podiam encarar a fortuna; mas faltavam-lhe os meios de caminhar aela. (ASSIS, 2005, p.115). Ao concluir que o rapaz nao teve sequer coragem depor fim a propria vida, o narrador deixa claro que a personalidade romantica emeramente discursiva e frouxa, ou seja, nao esta preparada para enfrentar ouquestionar a realidade.Seguidodo romantismo alemao, o narrador convida tambem o ingles: As mesmas quimerastinha, e a mesma simpleza de coracao; so nao as mostrara nos versos queimprimiu em jornais academicos, os quais eram todos repassados do mais puro byronismo, moda muito do tempo. (ASSIS, 2005, p.21, grifo meu). Lord Byron, representante fiel doultrarromantismo, e aqui citado para trazer consigo a ideia do spleen, do escape dosofrimento na boemia, e dos exageros romanticos. Ha ainda um ingles importante,mas que sera materia de outro topico.Aposproporcionar esses dialogos com os estrangeiros, o narrador tambem estabeleceuma ligacao com os romanticos nacionais. Estevao e claramente um representanteda 2a geracao o mal do seculo caracterizada pelo desejo daconcretizacao do amor inalcancavel, pela nostalgia da infancia e o escape pelamorte: A ideia do suicidio fincou-lhe mais adentro no espirito [...]. Nao tenhooutro recurso, pensou ele; e necessario que morra. E uma dor so, e a liberdade.Ao voltar para casa, uma crianca que brincava na rua [...] fe-lo [...] invejosodaquela boa fortuna da infancia [...]. Mas a inveja da morte e a inveja dainocencia foram ainda substituidas pela inveja da felicidade. (ASSIS, 2005,p.72).Adesconstrucao do Romantismo comeca,entretanto, quando a personagem que materializa essa escola estetica econstantemente criticada e satirizada. Estevao representa claramente os ideaisultrarromanticos, byronianos, com um estilo semelhante a Alvares de Azevedo naprimeira parte da sua Lira dos Vinte Anos. Ao contrasta-lo constantemente comLuis Alves, homem frio e calculista, o narrador exalta a personalidade desseultimo em detrimento da do nosso romantico. Ao fim do livro, e clara asuperacao das tragedias romanticas: a heroina, Guiomar, escolhe Luis Alves, quecasava perfeitamente com a sua ambicao: Ajustavam-se ambas, como se aquelaluva tivesse sido feita para aquela mao. (ASSIS, 2005, p.116).Noentanto, o grande trunfo do romance machadiano foi a insercao do drama na narrativaromanesca. Alem das inumeras referencias a pecas de teatro, a propria estruturado romance foi modificada, mesclando elementos dramaticos com a prosa. Sobreeste topico, utilizarei o estudo de Ronaldes de Melo e Souza, O Romance Tragicomico de Machadode Assis.Comoaludido anteriormente, eis aqui o ingles que faltava: William Shakespeare.Porem, em A Mao e a Luva, e menos lirico e