que Tosi nao deixa claro se falsete e vocefinta eram sinonimos. O que parece provavel e que vocefinta se referia as notas coincidentes da voz de peito edo falsete que deviam ser perfeitamente unidas a fim dese passar suavemente de uma parte a outra da extensaodo cantor.Segundo Newto n (1984), Quantz (1966) afirmou quea juncao da voz de peito com o falsete era desconhecidapelos cantores alemaes e franceses. Provavelmente,Quantz queria dizer que, embora tais cantores da epocausassem o falsete, somente os italianos e que sabiamjuntar os dois registros de forma homogenea. Uma vezque o canto apreciado implicava numa extensao vocalhomogenea, uniforme e regular, tais virtudes so podiamser adquiridas a partir do uso da voz de peito de formamais clara e leve diferentemente da forma como e usadaatualmente. Certamente os cantores que nao atingiam talequilibrio deviam usar a voz de peito de forma pesada eescura, adquirida em funcao do estilo mais dramatico doprincipio do Barroco.A opera francesa desenvolveu uma boa arte dramatica.Contudo, o canto frances em si sofreu uma ruina gradualao longo do seculo XVIII. A enfase primaria nas vogaiscorretas impediu que os cantores desenvolvessemuma sonoridade ideal como os italianos. Alguns dossons vocalicos tornavam-se um problema se nenhumamodificacao fosse permitida. Uma vez que os francesesnao desenvolviam uma tecnica natural e livre, eles eramforcados a aumentar a intensidade de suas vozes paracantar com orquestra o que resultava numa perda dequalidade. Newto n (1984, p.61) se pergunta por quea pedagogia dos franceses parecia leva-los a resultadosmais pobres nessa tecnica de tornar homogenea aextensao vocal? Berard (1969, p.68, apud NEWTON,1984, p.62), entao afirma que:Para formar sons agudos e necessario que a laringe suba; isto e,para formar um som seis vezes mais agudo que outro, a laringedeve subir seis degraus, por seis linhas, por exemplo; e para formarum som meio degrau acima, a laringe deve se elevar meia linha.E compreensivel que devido a razao inversa, a laringe deve descerpara sons graves, e que os degraus para se descer sao exatamenteas mesmas proporcoes dos degraus de elevacao nos sons agudos.Na escola italiana nenhum escritor deixou algo substanciale detalhado sobre procedimentos tecnicos desta natureza,com excecao de Nathan, treinado por Domenico Corri,que aborda esta questao do levantamento da laringe. Emseu livro publicado em 1836 ele afirma que:E claramente visivel a elevacao [da laringe] na producao de notasagudas e [seu] rebaixamento em notas graves. Assim, por essemotivo de efetuar a maior elevacao possivel deste orgao, nos quaseinvoluntariamente recuamos a cabeca ao fazer grandes esforcoscantando. (NATHAN 1836, p.119 apud NEWTON, 1984, p.62).E interessante notar que Berard ensina que se deve movera laringe para cima para se cantar notas mais agudasenquanto Nathan afirma que isso simplesmente acontece.Provavelmente, o que a escola francesa recomendavapode ter causado dificuldades ou transtornos para oscantores. O caminho italiano de permitir que as coisasacontecessem naturalmente era mais eficaz.A partir das afirmacoes sobre qualidade sonora, posicao dalaringe e outros aspectos, concluimos que o direcionamentoda voz era o mais frontal possivel. Naturalmente, porquestoes interpretativas, tal direcionamento podia variar,mas era basicamente a voz projetada de forma frontalque poderia alcancar a combinacao de leveza e plenitudetao caracteristicas no Barroco.A diccao e outro importante