Olhos e olhares voltados para a cidade de Curitiba no mes de seu aniversario. Fonte de inspiracao poetica! Confira no link abaixo.http://www.gazetadopovo.com.br/vidaecidadania/aniversariodecuritiba/ Julio PlazaMaio de 2.000Resumo: Analise dos principaisconceitos e interfaces teoricas que conduzem a compreensao das relacoesautor-obra-receptor e a arte interativa. A abertura da obra de arte a recepcao,relacionada necessariamente as tres fases produtivas da arte: a obra artesanal(imagens de primeira geracao), industrial (imagens de segunda geracao) eeletro-eletronica (imagens de terceira geracao), detona varios graus para ainterpretacao. A Obra Aberta se identifica com a "abertura de primeirograu" pois remete a polissemia, a ambiguidade, a multiplicidade deleituras e a riqueza de sentido. Ja a "abertura de segundo grau" da obra, se identificacom as alteracoes estruturais e tematicas que incorporam o espectador de formamais ou menos radical. Trata-se da chamada "arte de participacao"onde processos de manipulacao e interacao fisica com a obra, acrescentam atosde liberdade sobre a mesma.Agora, com os processos promovidos pela Interatividade tecnologica,na relacao homem-maquina, postula-se a "abertura de terceiro grau".Esta abertura, mediada por interfaces tecnicas, coloca a intervencao da maquinacomo novo e decisivo agente de instauracao estetica, propria das Imagens deTerceira Geracao. Pensar a arte interativa dentro do contexto das Novas Tecnologiasda Comunicacao, como uma nova categoria de arte, requer um mergulho na historiarecente, a vista da expansao das nocoes de arte, de criacao e tambem deestetica. Alem disso, no decorrer deste seculo, verifica-se um deslocamento dasfuncoes instauradoras (a poetica do artista) para as funcoes da sensibilidadereceptora (estetica), o que produz no meio artistico uma grande confusaoconceitual caracterizada, ainda, pela mistura e hibridacao de generos, poeticase atitudes artisticas.Por outro lado, a compreensao dos novos meios costuma-se fazerapartir de metaforas e conceitos de tecnologias anteriores. No caso das NTC,expressoes de origem nautica como navegar, piratear, redes, imergir, cibernautaetc. etc., sao utilizadas enquanto nao aparecem outras. Mas a inversa resultagratuita e falaciosa, expressoes como "interatividade","interacao", "tempo real", "virtual", etc.,quando utilizadas metaforicamente, no campo da arte em geral, projetam conceitosfora de contexto e criam efeitos sem causa. O tema da "recepcao" percorre quase todo o seculo XX. M.Duchamp ja afirmara que "e o espectador que faz a obra" e, "aarte nada tem a ver com democracia", o que indica uma preocupacao com arecepcao. Anteriormente, Isidore Ducasse, conde de Lautreamont escreveu:"a poesia deve ser feita por todos, nao por um". Para os simbolistas,o principio estetico da sugestao era fundamental, Mallarme: "Nomear umobjeto e suprimir tres quartas partes do gozo de um poema". E Paul Valery:"Nao ha um verdadeiro sentido para um texto".Para L. Ferrara (1981) "A participacao do receptor aviltada,desejada, repelida, solicitada, estimulada, exigida- e tonica que perpassa osmanifestos da arte moderna em todos os seus momentos e caracteriza anecessidade de justificar a sua especificidade".Quando, em 1922, Moholy Nagy decide "pintar" um quadropor telefone, inaugura-se, de forma pioneira, o universo da"interatividade". Posteriormente, Bertold Brecht (1932) pensava ainteratividade dos meios de comunicacao numa sociedade democratica e plural.Entretanto, e necessario fazer um levantamento conceitual das interfaces,tendencias e dispositivos que se situam na linha de raciocinio da inclusao doespectador na obra de arte, que - ao que tudo indica - segue esta linha depercurso: participacao passiva(contemplacao, percepcao,