do sistema capitalista na Europa.A resposta disso e uma sociedade que apresenta como fortes caracteristicas avalorizacao do capital, a mecanizacao do cotidiano, a objetividade e opragmatismo das relacoes. Concomitante a essas mudancas, quando se identificavaa vitoria da burguesia, nota-se, na civilizacao ocidental, uma acentuacao dohomem enquanto individuo, enquanto ser uno e a necessidade do homem-artista emincorporar essas modificacoes no campo das artes. Nesse contexto, muitos escritores de entao utilizavam-sedos mesmos artificios de representacao social e fingimento, como maneira decriticar e denunciar realidades incomodas. Algumas das possibilidades decritica e denuncia surgiam pelo sarcasmo, pela satira e pela ironia,caracteristicas bem conhecidas na obra camilianaQuanto a isso, Lelia Parreira Duarte apresenta as duasvertentes do conflito do artista de entao: aceitar essa incorporacao econtribuir para a legitimacao das mudancas ou resistir, criticando-a, o quesignificaria um suicidio do seu reconhecimento estetico? (2006, p. 141). Camilo Castelo Branco, por ter vivido no sec. XIX,vivenciou o momento de transicao estetica, da romantica para a realista, tempode efervescencia literaria em Portugal. E isso marcou algumas de suas obras,como a que agora se apresenta. Se a literatura classica se pautava narepresentacao do real, na mimesis, a nova arte prezava a denuncia daartificialidade. No intuito de credibilizar as suas obras e embutir-lhesveracidade, muitos escritores do seculo XIX, particularmente na literaturaromantica, buscavam maneiras diversas de contar as suas historias. Recorrer aescritos que lhes foram entregues ou a documentos que foram descobertos, oumesmo a uma historia que ouviram contar eram artificios para tornar verossimeisas suas narrativas. Nao diferente, Camilo utilizou-se desse recurso. Nanarrativa que ora protagoniza esse artigo, tem-se a historia de Silvestre daSilva, um autor-defunto, que, antes de morrer, deixa os seus escritos com umamigo para que este os publique, a fim de pagar as dividas que contraiu emvida. Este amigo, que nao apresenta nome, torna-se herdeiro e editor dos escritosde Silvestre da Silva. Ve-se no direito de editar aqueles tres capitulos quetem em maos Coracao, Cabeca e Estomago -, tornando-se, assim, o segundonarrador daquela historia: o narratario. E na posicao de editor desses papeis,revisita-os e modifica-os, imprimindo em sua justificativa o seu tomcritico-ironico. III ESTILO OU ESCOLA LITERARIA:Falarda obra de Camilo Castelo Branco implica cobrir uma imensa quantidade detextos, ja que este escritor romantico portugues e tambem considerado como umdaqueles que mais produziram em termos literarios, em sua epoca. Camilo, naverdade, em sua vida tao ou mais atribulada que as aventuras de seus romances,precisava escrever para viver. A sua imensa producao tem por isso mesmo, altose baixos. Nem todas as obras possuem igual valor artistico, talvez mesmo pelapropria pressa com que muitas foram escritas, marcada pelo justificavel impulsoda necessidade de sobrevivencia. A fasedos romances de Camilo mais evidentemente marcada pelo romantismo e pelo gostoda novela passional e, talvez, a mais conhecida e a que granjeou maior sucesso.Temporalmente situado no FINAL DOROMANTISMO, algumas de suas obras, ao menos em sua intencionalidade, forammarcadas pela nova estetica. Camilo NAOSE DIZIA REALISTA, mas deixou-se marcar por um certo HUMOR, por um certo distanciamento em relacao ao narrado, queantecipam, de certa forma, a IRONIA/SATIRA/PARODIAREALISTA EM RELACAO A CERTOS VALORES ROMANTICOS.CRITICA A ESTETICA RECENTEMENTE DECAIDA, apresentando-acomo DEMODE, aponta