uma danca de acao, ou seja, deveria existir algum sentido quejustificasse a danca, e nao apenas um entra e sai de bailarinos se movimentadosem nenhuma narrativa coerente. Formula sua reacao em sua obra Traite historique de la danse em 1754 onde diz...qualquerdanca deve exprimir, pintar e descrever aos olhos algum afeto da alma. Sem estacondicao, perde o carater de sua instituicao primitiva. (BOURCIER, 1986, p.162)A primeira tentativa de reformar o bale, no sentido dedota-lo de acao, foi tentada por um dancarino austriaco, Franz van WeuwenHilferding (Viena 1710-1768),que a partir de 1740 comeca a introduzir o realismo na danca, mas foi Jean-Georges Noverre ( Paris 1727 Saint Germain- en Laye 1810) quereuniu as nocoes sobre o bale de acao num corpo doutrinario claro,diretamente assimilavel pelos dancarinos. Ele examinou os meios tecnicos parauma reforma da danca e impos as novas ideias atraves de suas obras.Noverre propoe o bale de acao em contraposicao ao bale decorte. Define-se em favor de um estilo liberado quando propoe maiorexpressividade dos bailarinos. Por isso foi criticado, contudo conseguiudifundir em 1760, em Lyon suas Cartas para o bale e as artes da imitacao,onde expos sua doutrina. Foi Noverre que fez do bale um genero artisticocompleto e que influenciou os desdobramentos futuros no campo da danca.No seculo XIX, entre 1810 e 1830 a danca evoluiu lenta,mas profundamente. Pouco a pouco comecava uma busca da poesia do corpo, dafluidez dos gestos. O bale vai se tornando a expressao de sentimentos pessoaissob uma forma que sera diferente dos gestos rigidamente codificados. Surgem as sapatilhas de ponta e com ela a ideia de uma leveza insustentavel, deum ser mistico que se eleva do chao. A dancarina enchia a ponta de suassapatilhas com algodao e se sustentava pela forca de seus musculos e de seuequilibrio.O bale A Silfide,em 18 de marco de 1832, inaugura um novo estilo, o bale romantico. O principalda acao e simples: a oposicao entre dois mundos, o material e o imaterial,objeto das esperancas romanticas.Tentando exprimir o irreal o bale romantico era feitopara a leveza da bailarina. A mulher ganha papel de destaque e o dancarino ficaem segundo plano. Em consequencia disso, as dancarinas estrelas comecaram aexigir que os bales fossem compostos para que elas pudessem mostrar suasqualidades, nao se importando se as variacoes destruiam a organizacao da obra,obliterassem seu sentido, nem mesmo se a acao era poetica ou estupida. Esta foi uma das razoes da rapida degeneracao do bale romantico.Ate o final da decada de 1870, a Franca era o professorde danca da Europa e foi na Russia que a influencia francesa foi mais forte.Marius Petipa, um marselhes, deu ao bale russo uma vida autonoma, uma tecnica eum novo estilo, tornando-o o berco da escola academica. Herdeiro do bale deacao de Noverre, Petipa, por intermedio do bale romantico manteve uma tramadramatica, mas a dinamica do bale vai se tornar de uma mecanica tao precisaquanto a de um relogio: uma coreografia academica e como um bale de corte comtodas as suas funcoes, submetida a uma marcacao imposta. No academicismo ospassos sao levados ao extremo de sua beleza formal, de sua artificialidade. Porem,e