UM FILME DE WIN WENDERSResenhista: Vania CoelhoUmfilme do Wim Wenders (1945) sempre oferece muita satisfacao, como, por exemplo:um prazer inesperado, desses dificeis de demonstra-lo ou exibi-lo, porque decontemplacao interna, uma reflexao que faz o espectador ficar muito tempodentro de si mesmo; e, claro, a critica sociocultural, como a maioria dasproducoes dos cineastas renomados, mas a pincelada que difere o roteiro docineasta alemao, fotografo, produtor, dramaturgo e critico e, semduvida, a dicotomia amor versus solidao,revelada em todos os sentidos inimaginaveis, de forma ampla e densa, em suaaltitude e profundidade, tema que e desnudado em antiteses, paradoxos,sinestesias e metaforas.WimWenders e presidente da Academia de Cinema Europeu, considerado icone do NovoCinema Alemao, ganhou premios como o Palma de Ouro e o Leao de Ouro. Escreveu edirigiu classicos como Alice nas cidades (1974); No decurso do tempo(1976); O estado das coisas (1982); Paris, Texas (1984); Asas do desejo(1987), filme que revela o amor transcendental e metafisico entre um anjo e umamulher; Pina (2011); Sal da terra (2014), entre muitos outros. Os belosdias de Aranjuez estreia em abril deste ano em telas brasileiras, e e um filmeconceitual, que privilegia o tema amor, destrinchando-o por meio de um dialogoentre um homem (Reda Kateb) e uma mulher (Sophie Semin), no jardim de uma casade campo, na Franca, com uma fotografia de tirar o folego, de modo a colocar oespectador como observador impressionista e um ouvinte integrador das falas daspersonagens. Ofilme comeca com a tomada da casa de campo, ao norte da Franca. E verao, e ocineasta abusa desses elementos da natureza exuberante, com flores, tons verdese voos dos passaros que explodem na tela em 3D. Um presente ao publicoapreciador de fotografias. As cenas vao-se deslocando e mesclando-seininterruptamente, de forma alternada, substituivel e indissociavel ao mesmotempo. Comeca com o foco na casa de campo, demarcando o tempo por meio do verao.Alias, o verao e o eixo do roteiro. Foio escritor australiano Peter Handke (1942) quem adaptou a obra de Wim Wenders,mesclando-a ao seu texto teatral (um dueto), que tambem trata do amor e damelancolia e, juntos, traduzem essa beleza que e Os belos dias de Aranjuez.Emseguida, a camera passa a explorar o interior da casa e, apos mostrar umagigante maquina de tocar discos, chega, finalmente, ao escritorio, lugar em quehabitam livros armazenados de maneira desordenada, horizontal e verticalmente,no chao e sobre os moveis. Em cima da escrivaninha, uma maquete do cenarioimaginado. O escritor esta so e pensativo, tenta sentir o enredo, imagina esente, coloca papel na maquina de escrever, e uma cena surge na varanda atrasda casa, cuja paisagem sao morros verdejantes, uma mesa, duas cadeiras, umcachorro, um homem e uma mulher. Sobre amesa, uma jarra de cristal com listas douradas e dois copos preenchidos comlimonada (liquido verde, presume-se que seja limonada pela cor e por serverao), uma maca, um isqueiro e uma cigarreira. Wenders usa pouquissimos recursos, nada de plot twist ou efeitos especiais, abusa do enquadramento simples, doprimeiro plano, de enquadramentos gerais que se sobrepoem a um girar de cameralenta, que torna o filme estatico, como o roteiro de O Marinheiro (dramaestatico) de Fernando Pessoa: quase no tempo