proposta deveria ser vista como uma resposta de Vertov as dificuldades institucionais enfrentadas por ele em suas tentativas de desenvolver seu proprio estilo de cine-jornalismo sovietico. Mesmo aqui Vertov estaria reproduzindo uma caracteristica do jornalismo Bolchevique. O jornal sempre estimulou seus leitores a escreverem cartas, embora Hicks afirme que com o passar da decada de 20 a secao de cartazes deixou de ter um carater participativo para ser apenas um difusor das ideias do centro do poder. O fato e que em seu movimento do cinema-olho Vertov exorta o povo a se tornarem Kinoks, como parte de uma revolucao na forma de olhar e se relacionar com a tecnologia. Os Kinoks eram chamados por Vertov para contribuirem com imagens para seus jornais locais. Em suas proprias palavras Vertov sugere: Criar um exercito de cine-observadores e cine-correspondentes com o objetivo de se afastar da autoria de uma unica pessoa em direcao a autoria de massa, com o objetivo de organizar uma visao de montagem nao uma visao acidental, mas global, necessaria e suficiente do mundo a cada intervalo de algumas horas (13) Como simbolo desse novo cinema, parte arte, parte cine-jornal, Vertov escolhe as criancas, os Pioneiros do Cinema-Olho - os Jovens Pioneiros que aparecem no filme eram o equivalente sovietico dos escoteiros. O objetivo de Vertov com o Cinema-olho era disseminar seu objetivo e metodo por todo o mundo. Infelizmente, o material (cameras, etc) era dificil de conseguir. O problema basico, concluiu Hicks, e que os Bolcheviques nao estavam dispostos a tolerar movimentos independentes. Em 1925 independencia era algo impossivel, o proprio Vertov assumia publicamente que tudo deve acontecer de acordo com as instrucoes do Estado.Cine-Trem: de Vertov a MedvedkineA utilizacao da linha ferrea durante a Revolucao Bolchevique e um capitulo a parte que merecia estudo mais aprofundado. Num pais continental como a Russia, entao Uniao das Republicas Socialistas Sovieticas, os trens desempenharam um papel central na construcao de uma unidade nacional. Quando Vertov se juntou a Revolucao de Outubro, trem de agitacao de Lenin, o cineasta percebeu uma conexao entre a velocidade e a verdade, marca de seus futuros projetos: acoplada a locomotiva e outros veiculos motorizados, a camera penetra na verdade dinamica, soma calculadora de multiplos pontos de vista, fundindo o homem a maquina no movimento do Kino-Glas (Cinema-Olho) ao Kino-Pravda (Cinema-Verdade) (14).De fato, como explica Fernando F. F. Furtado, a funcao politica das estradas de ferro se verificava desde o seculo XIX, ainda na Russia Czarista. Em funcao dessa capilaridade, parecia evidente a futura adocao da perspectiva ferroviaria pelos cineastas engajados nos trens de agitacao agitprop esta expressao designa tanto agitacao e propaganda revolucionarias realizadas junto as massas quanto o Departamento de Agitacao e Propaganda do Partido Comunista Sovietico (15), nao por acaso extinto em 1930, quando provavelmente, em funcao da consolidacao do regime, deixa de ser conveniente o estimulo ao pensamento e ao questionamento politicos. Ainda de acordo com Furtado, a importancia das ferrovias no pensamento de Vertov se evidencia tambem no projeto dos Kinoks, cujos imperativos (necessidade, precisao e velocidade) sao perceptiveis na profusao de movimentos de