does not then makejust any experiment but doeswhatmust be done.Enao creio que isto se aplique apenas a musica experimental, mastambem a poesia ou qualqueroutraexperiencia em arte. Assim, a historia literaria deveriaprover-nos nao tanto formulas ou tecnicasquantometodos, nao aprendendo ou copiando as solucoes finais de outrospoetas (geralmente ascaracteristicasmais superficiais das invencoes literarias), mas entendendo asformas historicas comosolucoesapresentadas por artistas para problemas especificos de seucontexto, nao reproduziveis, a naoserem laboratorio, para aprendizagem, como sugeriu Mario Faustino. Ou,se usadas novamente, com claraconscienciade suas implicacoes no novo momento em que esta sendo usada.Estudando os contextos eproblemasespecificos dos nossos predecessores, poderiamos aprender comolidar com nossos propriosproblemas,e nao simplesmente copiar suas solucoes. Assim, eu insisto que odesgaste das formas da-semenospela hipertrofia do uso que pela atrofia do contexto. Por extensao,todas as formas historicas sosaoviaveis ao poeta contemporaneo se nossa epoca combinar em si todasas caracteristicas das epocasemque foram sendo criadas e acumuladas. Na decada de 40, ErichAuerbach escreveu em seu Mimesis:Arealidade, dentro da qual os homens vivem, modifica-se, torna-se maisampla, mais rica empossibilidadese ilimitada; assim, ela tambem se modifica, no mesmo sentido, quandose torna objeto darepresentacao,ecomparando o mundo moral e mental de Shakespeare ao do mundo antigo,considerando aquele,contextualmente,mais "movimentado, rico e dramatico", escreveu que "apropria base sobre a qual oshomensse movimentam e os acontecimentos se desenrolam e mais insegura eparece estar agitada porcomocoesinternas; nao ha qualquer mundo fixo como pano de fundo, mas ummundo que se reproduzconstantementea partir das mais diversas forcas." Nao poderiamos repetir acitacao, aumentandoradicalmentetais comocoes e falta de centro, desta vez comparando nosso tempocom o de Shakespeare?Poisperdemos de tal forma este mundo fixo, que as proprias nocoes derealidade e representacaocomecarama ser questionadas. Nao muito tempo depois, aquele mesmo Paul Celan,condicionado, ligado aseutempo e cultura, escreveu que o "ainda-e-sempre do poema sopode ser encontrado no poema daquelequenao esquece que fala sob o angulo de incidencia de sua existencia,de sua criaturizacao."Assim,todo poeta carrega em si os condicionamentos de sua estruturaindividual, movendo-se numcontextocoletivo, com problemas pessoais interligados a questoes coletivas,e o que cada um pode fazer e,conscientede suas condicoes e de como elas influem ideologicamente em seudiscurso, tentar suacontribuicaopessoal, "what he alone must make", novamente nas palavrasde Cage. Mas, sintonizado emsuagregariedade, pois ninguem esta a frente de seu tempo, ja disseraGertrude Stein, outra contextsensitivepoet, ainda que alguns parecam tentar a proeza de estarem aquemdele. E cabe-nos, despertosparaeste condicionamento ideologico de nossa construcaocoletiva/individual/coletiva/individual da tal derealidade,em fluxo e refluxo, mante-la aberta aos olhos de todos, sabendo queso posso contemplar omundocom meus proprios olhos, conscientes, porem, desta "ideologiada percepcao". Expor o imposto,semcontribuir com os jogos de poder e dominacao presentes tambem emformas literarias. Susan Howe:Whoseorder is shut inside the structure of a sentence?Mase especialmente conveniente, especialmente para poetas masculinos,brancos e heterossexuais,manterem-seoblivious de tais condicionamentos, restando frequentemente aosoutros: mulheres, negros,homossexuais,sem opcao, sensiveis a estes condicionamentos ideologicos dasformas, criarem, cada um asuamaneira, suas sabotagens internas, pois "no centro da propriaengrenagem / inventa(m) a contra-molaqueresiste", ate que todos despertem para seus contextos.(1)B-economia, concisao e o poema como objetoApoesia brasileira e a critica de poesia das ultimas decadasinstituiram como parametros criticosbasicos,para o poema "de qualidade", aqueles que serviram de guiapara os mais importantes poetas