do retorno numa nova ordem de valores relativose cosmicos? Com odepoimento contido na correspondencia enviada por Rosa a Jean Jacques Villard,seu tradutor para o frances de PrimeirasEstorias em 14 de outubro de 1963, podemos compreender como o apuroartistico ira determinar para Tutameiaum rigor ainda mais profundo e uma proposicao ainda mais ampla, fato queexplica nao poder restringir-se ao titulo TerceirasEstorias ( ou Segundas Estorias como preferiria o formalismo): Vi que janotou a dificuldade dele. E que, sendopequeno, de estorias tao curtas, exige uma traducao muito meticulosamenteafinada, capaz de transmitir tambem um interesse em cada frase, em cada linha,quase que em cada palavra. So aparente eenganosamente e que ele se finge de simples, de livrinho singelo. Muito mais que uma colecao de estoriasrusticas, o Primeiras Estorias e, ou pretende ser, um manual de metafisica, euma serie de poemas modernos. Quase cadapalavra, nele, assume pluraridade de direcoes e sentidos, tem uma dinamicaespiritual, filosofica, disfarcada. Temde ser tomada de um angulo poetico, anti-racionalista e anti-realista(transcrito de A Folha de Sao Paulo, caderno MAIS, p.5. de 30 de junho de1996.)(p. 76)A DIALOGIA NOS PREFACIOS: Entre muitas outraspossibilidades, ha um permanente fluxo de interlocucao que o titulo estabelecesimultaneamente, ora com a estrutura interna na ordem da narrativa, ora com abase conceitual externa, residente no referencial simbolico do receptor, oracom o painel de consideracoes criticas que emanam dos enunciados sintetizadoresde um sentido orientador de uma organizacao simbolica mais ampla. Esse processo de interlocucaoque ocorre em toda a obra, age particularmente atraves dos quatro prefacios, onde o fluxo de interacao provoca aaproximacao entre o conceito de totalidadedissonante representado pelo titulo Tutameia, a variedade discursiva que determina apossibilidade para novas conceituacoes. Tal processo e resultante da aproximacao entre o genero discursivosecundario, correspondente a arquitetura expressional da narrativa e o generoprimario, caracterizado pelas matrizes discursivas residentes na linguagempopular (84), envolvendo lingua,ideologia e visao de mundo. Nessafusao, o processo dialogico e despertado na medida em que o procedimento narrativo busca um eixo de ideias particulares econceitos reguladores de ressonancia plural, ora emergindo da situacaoparticular de determinado quadro da vivenciacao de uma mudanca oudesequilibrio, ora surgindo da catalizacao de uma operacao harmonizadora, emque o momento de desequilibrio e superado pelo sentido de repouso localizado.(84) - Cf.Bakhtin, Mikhail. OsGeneros do Discurso, obra citada, p.281.(p. 77) Paraexemplificar como esse processo dialogico se desenvolve a partir de enunciadosque estao marcados por um sentido de discurso plural, iremos a seguir trabalharos quatro prefacios dispostos ao longo da obra, objetivando detectar como estafundado o sentido regente de aproximacao entre o ficcional e o conceitual, atealcancarmos a proposicao velada ou disseminada em seus fragmentos, que e a da felicidade humana em sua aventuraunica e integrada com a natureza plena. No curso dessa exemplificacaoiremos opor a forca contextual do enunciado as caracteristicas textuais daoracao, como metodo para localizar os nucleos de sentido. Para a compreensao dessa questao, que fica muito clara na distincao que Bakhtin faz sobre oracao eenunciado, mostrando como a primeira esta voltada para construir o enunciado, desenvolvendo uma linha de pensamento jaestruturado, que vai se concretizando a cada pausa do discurso, visando uma "compreensao responsiva ativa" dointerlocutor,