Por: Ceila Cardoso Quando Oscar Niemeyer cita WalterGropius, no documentario A vida e um sopro, acentua a divergencia entre as questoesque norteiam a producao destes dois arquitetos.A Casa das Canoas, de Niemeyer, naoe reprodutivel, e sabemos, a reprodutibilidade nao apenas dos objetos de menortamanho, mas tambem da Arquitetura, e o cerne da busca de Gropius.O que e apontada como importante motivacaopara a saida de Gropius da Bauhaus e a tentativa maior de trazer a reprodutibilidadedos artefatos industriais como nova possibilidade para a Arquitetura. Os custospoderiam ser reduzidos enquanto o volume da producao aumentado, o que, estavacerto, seria uma questao importante para a construcao das moradias naquele iniciode seculo XX.O conceito de estandardizacao estavarelacionado, nao apenas com as possibilidades tecnicas industriais, mas tambem refletiaa posicao ideologica vigorante na Bauhaus, de que o design industrial constituiaum meio de nivelar classes sociais distintas. Walter Gropius. Estrutura a seco. Weissenhoff Siedlungen, Stuttgart, 1927. Baukastem,ou estudos para pre-fabricacao de unidades habitacionais, 1923. A busca por uma conciliacao entrea arquitetura e a possibilidade de sua fabricacao aparecem em Weissenhof, 1927,cenario em que os estudos de otimizacao espacial e padronizacao dos movimentostiveram como produto a Frankfurt Kitchen de Margarete Schutte-Lihotzky e ErnestMay. A cozinha de Frankfurt foi desenhada para ser eficiente e funcional,constituindo um importante documento da transferencia dos processos industriaisracionalizados para a intima esfera domestica. A necessidade de barateamento dasconstrucoes e a compressao dos espacos, somadas a demanda urgente por moradiasno periodo entre guerras, impulsiona os estudos e a producao desta arquitetura elaboradacomo produto industrial. MargareteSchutte-Lihotzky, Frankfurt Kitchen com os diagramas tempo-movimento. 1927. Charles e Ray Eames, em 1945, pensaramuma residencia que fosse a casa do homem moderno. Essa residencia foi planejadaem elementos pre-fabricados e montada em poucos dias. O casal mostra-se brilhantementecompetente na elaboracao de um espaco amplo em estrutura leve que, preenchido pelavida dos moradores, nos mostram cenas repletas de particularidades,exemplificando como uma arquitetura que pudesse ser produzida em serie poderia tambemter como marca indelevel a individualidade dos seus moradores e a insercao nanatureza circundante. Charlese Ray Eames. A sua casa. 1945. Para Buckminster Fuller, a racionalizacaoe tipificacao das unidades habitacionais estaria relacionada com a busca de umamaxima eficiencia, como visto na Dymaxion House. Pensada tambem para serproduzida industrialmente, a habitacao minima de Fuller, em 1947, tem comoprioridade o aprimoramento da tecnica construtiva e a possibilidade detransporte e montagem. BuckminsterFuller. Dymaxion House, 1947. O cenario e o proposito em que e parao qual Oscar Niemeyer faz arquitetura e diverso destes apresentados. Em relacao a Gropius, difere principalmente pela escassez e abundancia; em relacao a Schutte-Lihotzky,pela busca da otimizacao e funcionalidade; em relacao a Eames, pelos elementosindustrializados. E enfim, a Fuller, pela ultrapotencializada possibilidade de fabricacaoe transporte. A busca e o discurso socialista dobrasileiro, por certo, nao abracavam a essas mesmas questoes.Contudo, em se falando de Arquitetura, a buscapelo maximo aproveitamento dos espacos e pelos minimos custo e impactos persistematualmente como questoes pertinentes.Ver: Die Frankfurter KucheBuckminster Fuller's Dymaxion House por Marcio Correia CamposThe fish dance, restaurante em Kobe, Japao, projeto de Frank O. Gehry, 1987.foto: wikimedia commonsHa exatos20 anos, Frank Gehry, em uma entrevista por ocasiao da