identidade, mas que diferencia da primeira, a medidaque, em tais casos, parece estar presente um outro conceito de ser ficcional: oactante. (p.127)3.2. A personagem e o actante: ainda a unidadepsicologica?Como sabemos nao existe o teatro, existemteatros. Teatros muito diferentes entre si, que se utilizam de diferentesmatrizes no processo de criacao do proprio fenomeno. Ha teatros que partem dotexto dramatico, outros de imagens coletadas, outros de experiencias vividas,outros ainda de tecnicas ja constituidas... (p.127)Primeiro texto personagem individuo[...] Nela vemos personagens que tem, cada uma,um nome proprio. Elas dialogam, e revelam transicoes repletas de nuancespsicologicas atraves de suas acoes. Ou seja, nesse caso, somos levados a ver apersonagem como individuo. (p.130)Texto dois o texto apresenta dois aspectos personagem individuo e personagem tipo. [...] estamos diante de uma estrutura dialogicainserida em uma situacao reconhecivel. [...] alguma personagens ja nao possuemnomes proprios, tais como o Capelao e o Cozinheiro. Tal fato, em Brecht,adquire uma condicao precisa. [...] nas personagens caracterizadas pelaausencia de um nome proprio e possivel reconhecer a presenca de contradicoes,como a do capelao que elogia a guerra, mas tais caracteristicas ligadas a essapersonagem parecem fazer referencia, mais do que a um individuo, a umacategoria ou classe de individuos. (p.131)E interessante notar, alem disso, que nessetexto de Brecht, parecem coexistir personagem-individuo e personagem-tipo.(p.131)Texto tres outra estrutura nao ha umaestrutura dialogica[...] outro conceito se faz necessario nessescasos: e o conceito actante. O actante pode ser concebido como aquele queexecuta ou sofre o ato. [...] O termo actante esta relacionado a uma certaconcepcao de sintaxe que articula o enunciado elementar em funcoes[...](p.132)O actante, articulando o enunciado em funcoes,oferece diferentes possibilidades de reflexao sobre o fenomeno teatral, amedida que, por enunciado entende-se qualquer porcao de discurso que veiculeum sentido. Sendo assim, o actante pode envolver nao somente seres humanos,mas tambem animais, objetos... Ou seja, o actante e tudo aquilo que atua.(p.131)[...] o contexto e as situacoes que envolvem aspersonagens, os dados e nuances psicologicas extraidos dos dialogos e asrubricas sao alguns dos parametros que contribuem para a definicao dodesenvolvimento da pratica improvisacional. A improvisacao, nesse caso, poderaser o canal de construcao das acoes fisicas e vocais que, uma vez relacionadascom as sequencias de palavras do texto, fara emergir a identidade dapersonagem. [...] a improvisacao e utilizada como canal de investigacao deaspectos inusitados, estes nao presentes explicitamente no texto, aimprovisacao poderia estar presentes no processo de criacao como espacomenta. Buscar-se-ia, dessa forma, o desconhecido a partir de um aparenteconhecido. Pode-se citar como exemplo mais recorrente desse processo, todas astentativas de releitura dos textos dramaticos ou nao dramaticos. (p. 136)3.3. O ator compositor[...] reconhecemos a existencia de diferentespraticas improvisacionais e diferentes tipos de seres ficcionais, [...] (p.138)[...] Como podemos pensar sobre o conceito decomposicao no caso do trabalho do ator? (p.138)formar de varias partes; entrar na constituicaode; constituir; arranjar; dispor... Essas sao algumas definicoes do termocompor. Tal termo, assim como o conceito dele derivado composicao eamplamente utilizado enquanto instrumento de analise e apreciacao artistica emvarias formas de arte: Musica, Arquitetura, Pintura, Escultura, Danca, cinema.Alem disso, em funcao de sua importancia, tais conceitos constituiram-se emdisciplinas presentes nos programas pedagogicos dos cursos