outro filme formalmente e esteticamentemais radical que Brasil S/A. E euacho incrivel como ele faz uso de uma forma tao inventiva e desafiadora paratalhar um comentario tao direto e incisivo.Cesar: Desafiadora para as condicoes de cinema que nos temos. Nouniverso da linguagem cinematografica, o filme e lindissimo, mas nadadesafiador.Francisco: Paul Thomas Anderson nao vale nem a pena comentar, porque elee um filho da puta que se reinventa a cada filme, que usa cada recurso formaldisponivel para tecer o discurso. E desafiador no sentido de que ninguem searriscou a fazer um longa com uma linguagem daquelas. Um filme politico cujofilme mais homologo e Fantasia, holy shit.Cesar: A Misteriosa Morte dePerola (Ticiana Augusto Lima e Guto Parente, 2014) e Doce Amianto (Guto Parente, 2013) sao muito mais desafiadores comolinguagem que Brasil S/A. Francisco: Doce Amianto euacho incrivel. Mas nao, nao e. E um barroquismo que ja foi bastante exploradola fora e aqui parece novidade. Eu amo DoceAmianto, mas nao. Ele e na verdade muito nostalgico com o barroco grotescodos midnight movies David Lynch,Alejandro Jodorowsky, etc. Mas de forma alguma ele inova tanto. Talvez dentroda estetica do cinema nacional.2001 - Uma Odisseia no EspacoCesar: Brasil S/A e afilhadode Kubrick, idolo absoluto da critica e cinefilia, tem nada de transgressao dalinguagem, tem boa e inteligente apropriacao dela. Transgressao da linguagem emPedroso e Pacific. Me diz como Brasil S/A inova. A construcao esteticado humor e da ironia se da tal qual Jacques Tati, e a do fim pelo moderno talqual Kubrick. E isso que voce falou do Paul Thomas Anderson pode ser verdade,mas nao significa em nada transgressao da linguagem.Francisco: O experimentalismo formal que o Paul Thomas Anderson vairealizar em todos os filmes dele pos-Magnoliata explorando praticamente todos os limites da forma do cinema. Isso etransgressor. Ele vai negar a montagem em SangueNegro e depois toma-la como base em OMestre. Porra, os filmes dele sao um experimento em forma por si so.Cesar: Mas so na medida em que todos os (bons) filmes sao um experimentocom a linguagem. Este ano um que me conquistou nesse sentido foi o O Congresso Futurista (Ari Folman,2013).Francisco: O absurdismo, a alegoria e a metafora que o Marcelo empregano Brasil S/A sao absolutamentenovos. Ainda mais na forma em que sao construidos, pela musica e pela imagem.Formalmente, nao tem nada de Jacques Tati. Existe porem um comentario sobre amodernidade que e analogo, e so. E isso ai vai desde Metropolis (Fritz Lang, 1927).Cesar: A estetica que permite ao moderno se mostrar ridiculo e totalmenteTati. Aquela cena do automovel, com aquela trilha, e tal como Tati apresentandosuas familias de classe media e o seu maquinario moderno. O absurdismo estanele e esta tambem muito em Charles Chaplin. E dizer que a metafora de Pedrosoe totalmente nova depois depois da sequencia inicial de 2001 Uma Odisseia no Espaco (Stanley Kubrick, 1968) e de como elae um caminho para o filme, eu acho complicado.FantasiaFrancisco: Mas olha o exemplo que voce esta citando, e de 1968. Pra voceter que voltar tantos anos e evidenciar um dos maiores filmes de todos ostempos para compor seu argumento, entao alguma coisa Brasil