Comecei a ler ontem A sociedade sem relato, do antropologo Nestor Garcia Canclini, que vamos debater no grupo de pesquisa interdisciplinar sobre patrimonio cultural que coordeno junto com uma colega aqui na UFMG. O livro esta longe de oferecer respostas faceis e reconfortantes, mas tem a vantagem de comecar por boas perguntas. Transcrevo alguns trechos da orelha e da contracapa para dar uma pista sobre o conteudo da obra:"O que fazer com a insignificancia e com a discordancia de relatos diante de um mundo que se mostra ingovernavel, em que as grandes narrativas ja nao sao mais possiveis e o modo de producao e interacao social ja nao encontra uma teoria que o organize? (...) Na ausencia de relatos totalizadores, o que fazer com aquilo para o que nao encontramos respostas? (...) a arte, nao mais circunscrita pelos limites estreitos e especificos do campo artistico, e, para Canclini, o lugar da iminencia: esse momento preciso em que tudo e possivel, em que os desacordos tornam-se visiveis e os sentidos sao reconstruidos (...)".Ainda vou ter que avancar mais na leitura para amadurecer uma apreciacao menos superficial e decidir quais os meus acordos e discordancias. Como o dilema arte x mercado entra na mira do livro eu me lembrei de algumas consideracoes escritas ano passado que acabei nao publicando, refletindo sobre as condicoes da criacao artistica num contexto de diluicao da valoracao - ou indiferenca ao valor, dependendo da mirada. Me perguntava entao sobre o que ocorre quando o relativismo desavisado leva a comunidade de ouvintes a deixar o mercado falando sozinho na hora de dizer o que pode ser produzido, circulado e ouvido. Isso foi de encontro a algumas reflexoes do parceiro Pablo Castro sobre o sentido ou nao do musico popular insistir na producao de discos. Acabei portanto reunindo os dois escritos no intuito de poliniza-los mutuamente, ainda que no debate possamos ir alinhavando melhor as coisas:Um caminho para responder, ainda que nao seja simples, o que e a "qualidade" ou "valor": qualquer distincao que se atribui a partir de criterios que se elege em embates simbolicos que sao dinamicos e mudam, inclusive no tempo, embora alguns desses criterios possam ter maior durabilidade do que outros. Acontece que sao diferentes agentes capazes de interferir nos debates, com recursos diversos e desiguais. Temos ai alternadamente o fa, o critico de jornal, o programador de radio, o produtor de gravadora, o musico de estudio, o compositor profissional, o interprete que trabalha em casas noturnas, o professor de musica, o pesquisador academico, e por ai vai. Se por exemplo aqueles que integram um circuito mercadologico elegem a vendagem como criterio mor, eles tem consideraveis recursos para afirma-lo. E uma grande mudanca foi que agentes que tradicionalmente apostavam em identificar e avaliar criterios de ordem estetica, criativa, etc., como criticos, pesquisadores academicos, alguns produtores e gerentes de gravadora, e mesmo muitos musicos, agora hesitam em emprega-los. Assim, sobra ao mercado uma hegemonia tremenda para definir valor, sem maiores contestacoes. O que e notavel e que num determinado momento, cerca de 60 anos atras, a industria fonografica