e anticoloquial repetir para aprender, criar para renovar. 33- Os dois poemas de Torquato que vao aparecer postumamente na revista Navilouca, de uma certa forma irao ratificar sua poetica, que ja se apresentava como uma alternativa aos caminhos percorridos pela literatura brasileira na epoca de censura, entre os anos 60 e 70. O que predominava na nossa literatura, nessa epoca, era a referencialidade biografica ou social, repetindo a linguagem autoritaria do regime militar, ao produzirem textos fechados, sem espaco para dialogos. Ao contrario dessa referencialidade, os textos de Torquato, carregados de uma linguagem ironica, seca e cheia de elipses, deixavam brechas, aberturas e multiplas vozes. Nao e diferente dessa perspectiva o seu primeiro poema na revista, constituido por palavras e fotos autonomos entre si (as imagens, ao contrario do cinema falado, nao sao expressao visual da palavra). Com isso nos deparamos com uma ambivalencia da linguagem, tal qual um paradoxo, apontando pra dois sentidos ao mesmo tempo. Essa simultaneidade, que se da pela via verbivocovisual, se contrapoe ao senso comum que percebe identidades fixas e fechadas. Tambem o segundo poema, artimanhas, atua nessa mesma perspectiva: o mundo e a arte unindo-se e separando-se simultaneamente, como um convite a ver as coisas sempre sob novos angulos. Essa superposicao de uma estrutura sob a outra, e propria da invencao, transformando o cotidiano em descoberta dos sentidos e em inconformismo.34- Ao comentar sobre a revista Navilouca, Paulo Andrade, em seu texto Torquato Neto, uma poetica de estilhacos, procura precisar o pos-tropicalismo, ao qual, Torquato Neto, em um determinado momento, certamente o seu ultimo, viria a estar ligado (ha certos autores que vao contestar o termo pos-tropicalismo, como excessivamente dependentes do tropicalismo, quando na verdade, para eles, seria o tropicalismo uma decorrencia passageira de um momento maior que vai trabalhar com o sentido de violencia e vai culminar na Marginalia e o que Frederico Coelho defende em seu texto Eu, brasileiro, condesso. Todavia, para Paulo Andrade, os pos-tropicalistas (69-72) estariam ligados ao underground, momento da quaresma, apos a festa tropicalista (67-68), enquanto que a poesia marginal, a partir de 73, estaria ligada ao desbunde, quando palavrao e pornografia dao o ar de sua graca. Paulo Andrade, inclusive, relembra um livro de Joao Alexandre Barbosa, A leitura do intervalo: ensaios de critica, para chamar atencao ao espaco fronteirico, intervalar, entre vida, arte, e morte. Essa relacao intervalar pressupoe a co-presenca, o que, de uma certa forma, exclui a pureza da margem. Nao e a toa que na revista idealizada por Torquato, estarao presentes concretistas, tropicalistas, irracionalistas com seu intenso subjetivismo como Rogerio Duarte e Jorge Salomao, e os proprios artistas do underground. Nesse entrecruzamento, vai prevalecer algo que foge inclusive de uma arte experimental, que, para Helio Oiticica, em seu texto experimentar o experimental, tende a estagnar-se, a tornar-se oficial, transformando-se em uma arte reacionaria pelos diluidores. Nesse aspecto, as experiencias individuais, como resistencia ao novo massificado, tendem a assumir grande importancia para os pos-tropicalistas, mais do que propriamente a ideia de originalidade esta, ainda ligada ao movimento de vanguarda do inicio do seculo XX.35- Paulo Andrade,