regalias de um ambiente restauradopara proporcionar lazer e descontracao, acessiveis apenas a uma minoria, contacom piscina de agua quente, aeroporto para jatinhos, aparelhos eletronicos decomunicacao e um batalhao de empregados dispostos a atender as expectativas dosconvidados. A narrativa fantastica transcorre nestecenario aparentemente insolito com protagonistas ambivalentes, onde osacontecimentos e seus indicios nesta representacao espacial transmitem umasensacao ameacadora.Ao tentarmos fazer umadefinicao do fantastico nos deparamos com um questionamento, como definir deuma forma simples algo que engendra tantas proposicoes em nossa atualidade? Naoe uma tarefa tao facil, ainda assim, tentaremos faze-lo. Tzvetan Todorov, em Introducao a Literatura Fantastica,procura elaborar uma estrutura formal para a literatura fantastica, partindo doprincipio de que a obra literaria se estrutura por meio de um sistema cujoscomponentes estao em relacao de interdependencia. O fantastico abrigaambiguidade, hesitacao, leis naturais, acontecimento aparentemente sobrenatural,elemento relevante nas narrativas. O autor o define como aquilo que nao cabedentro do natural, sendo inexplicavel. Quando percebemos um acontecimentodentro desses padroes, precisamos nos ater a um posicionamento e assumirmos umaopiniao que alcance, pelo menos, duas possibilidades, a primeira seria se oacontecimento percebido e produto da imaginacao e nao existem possibilidadesreais para que ele ocorra, ou se o acontecimento e parte da realidade, mas deuma realidade regida por diferentes regras das nossas.E fantasticoimaginarmos situacoes assim, direcionar nossos pensamentos para fatos que nao seencaixam em simples explicacoes. No momento que classificamos tal conjunturaestamos ja adentrando em outro genero explicado por Todorov, o estranho oumaravilhoso. A tentativa de explorarmos esse genero seria para agucar e alcancarum maior numero de pesquisadores e leitores que estejam interessados em ampliarseus horizontes de expectativas no universo ficcional fantastico.O interesse em tornodas narrativas fantasticas cresce principalmente entre os jovens que se veematraidos as situacoes sobrenaturais, estranhas e maravilhosas seja por meio doobjeto literario, seja nas telas do cinema, em meio a conversas com amigos, emambientes virtuais, infelizmente na maioria das vezes o genero nao e analisadoem sua totalidade, avaliando todas as suas implicacoes esteticas, formais e ampliandoassim, as possibilidades de escrita, reescrita ou deleite. Embora esse nao sejao foco da discussao partiremos da prerrogativa de que o genero fantastico e oque mais tem atraido leitores, embora talvez nao receba a atencao merecida,enquanto meio de producao e sala de aula, tema que pode ser desenvolvido aposteriori. Somente ampliamos nosso olhar na pos-graduacao, ou numa situacaoaparentemente incomum, que aguce nossa curiosidade. Vale frisar que o nossocontato com o genero vem desde a infancia quando lemos historias, ouvimos ouassistimos episodios dentro dessas caracteristicas.Registramos a partirdessa possibilidade factual a necessidade de uma linguagem que alcance novosleitores e pesquisadores, sugerindo a possibilidade de ampliar em todas asareas o entendimento, a pratica de pesquisa ou atividades pedagogicas,reavaliando nossa funcao critica de fomentadores de opinioes. Ampliar o caratercritico da literatura fantastica influenciando novas geracoes de pesquisadores,alargar a capacidade produtiva paralela a apreciacao dos espacos ficcionaisfantasticos, talvez seja a nossa intrinseca intencao, alem de retomar, emespecial, na leitura de Lygia Fagundes Teles, Seminario dos Ratos, o Fantastico,o Estranho e o Maravilhoso.Partindo dessa premissaretomamos a discussao no sentido da definicao do termo fantastico poderiamosnos ater a varias conjecturas formais e conceituais de diferentes autores, masnos