Warszawski na Al. Jerozolimskie 51, em Varsovia, o qual pode ser visitado ainda hoje. O Fotoplastikon de Varsovia e a unica atracao do genero que ainda funciona em seu endereco original. Em 1935, Louis Lumiere refez a Chegada do trem a estacao (L'arrivee d'un train en gare de La Ciotat, 1895) em versao estereoscopica, remake que talvez tenha sido o verdadeiro responsavel pelo famoso espanto com o realismo das imagens que geralmente se atribui a projecao publica de L'arrivee d'un train en gare de La Ciotat, em 1896. Walter Benjamin relata mais de uma vez a sua experiencia estereoscopica com o Kaiserpanorama em Berlim em 1900. O pensador alemao comenta o fascinio do publico com as fotografias de viagens e usa o estereoscopio como metafora da nova configuracao da modernidade, com imagens dispostas como se saissem de gavetas, cenas e objetos de colorido intenso em oposicao a um fundo com fortificacoes e edificios opressores, heranca czarista na cidade de Riga. Mais tarde, Benjamin chama a atencao para o tempo dos detalhes que as novas cenas tridimensionais exigem, e sugere que o olhar estereoscopico deva ser cultivado para o enfrentamento em profundidade das sombras historicas.Toda essa heranca estereoscopica das imagens fixas e em movimento inspira o projeto de EstereoEnsaios: cenas que nos remetem a historicidade do aparato com vistas, o movimento fortuito da natureza, das maquinas e do corpo humano, plenos de sensualidade frente ao dispositivo estereoscopico.QuestoesA visao estereoscopica gerada pelas novas tecnologias de captura em ultradefinicao (5K) instiga-nos a pensar em novas possibilidades imageticas, em novas metaforas para o cinema e num novo patamar de sensacoes enfim, toda uma nova aesthesis. O gigantismo das imagens digitais de ultradefinicao estao preparadas para um novo escalonamento do olhar.Se antes tinhamos o cinema-olho (no singular), com Dziga Vertov e a centralidade da perspectiva monocular que acompanha a sua historia, hoje a imagem estereoscopica permite que se perceba o mundo visual ao nosso redor atraves de uma stereopsis. Em outras palavras, trata-se de um deslocamento da camara de cinema, ciclope (um so olho), para um olhar de cameras duplas, estereoptico. Nesse sentido, como pensar em todo um novo mundo das imagens em movimento mecanica e eletronicamente captadas a partir de uma perspectiva binocular? Em termos mais simples e diretos, como filmar e montar um filme tridimensional, narrativamente falando? O que nossos olhos, saturados por mais de 110 anos de imagem em movimento, suportam e esperam - das imagens revisitadas pela estereoscopia em dimensoes colossais? Antes de tudo, a questao-tema de EstereoEnsaios e a seguinte: o 3D e uma linguagem ou um efeito?As perguntas estao apenas comecando.Estreia: 15/09 as 17h00 para convidados na Cinemateca do MAM no Rio de JaneiroEquipe resumidadirecaojane de almeidadirecao de fotografiafabio pestanaestereoscopiakeith colleapesquisa e roteirojane de almeida, cicero inacio da silva e alfredo suppiamontagemandre pupo e alfredo suppiatrilha sonoralivio tragtenbergFINALIZACAO CINEPRO | DOTrealizacao do grupo de trabalho de aplicacoes avancadas de visualizacao remota da Rede Nacional de Ensino e Pesquisa RNPContatos:Cicero Silva (produtor executivo)11 7315 0035Jane de Almeida (diretora)11 9598 0070