nossasociologia, o ensaista demonstra que a obra de Rosa instaura um retrato de"nacao dilacerada", em que o pseudodialogo entre o narrador sertanejo,fazendeiro estabelecido, e um interlocutor letrado (na verdade, um monologoimenso) constitui "uma encenacao ironica, com papeis invertidos, da faltade dialogo entre as classes sociais" (p. 385). O pacto com o Diabo e lidocomo separacao, isto e, o jagunco Riobaldo torna-se pactario nao apenas paravencer o tambem pactario Hermogenes, mas para ascender a classe dominante pormeio da assuncao do poder. Bolle explica o diabolos,em termos etimologicos, como "entidade que se interpoe entre as pessoas,entre as classes". A trajetoria de Riobaldo, contada mediante umcomponente diabolico na propria linguagem, o texto dificil, representa osmeandros da "lei fundadora do pais", um falso contrato social queinstitui a ordem legal vigente e que mantem a desigualdade de bens epropriedade no Brasil. Entendo que a minisserie Grande Sertao: Veredas constitui uma releitura artistica quetransfigura problemas que permearam a abertura politica e a redemocratizacao dopais em meados da decada de 1980. Nesse sentido, tenho procurado ler a obratelevisiva tendo como eixo a figura do 'pacto com o Diabo' em varias camadas deanalise, ainda por explorar:1) O processo dereabertura politica, em cujo contexto historico-social estao inseridas aproducao e a exibicao da minisserie, pode ser compreendido como pactodemoniaco, isto e, um falso pacto social, pois o retorno a democracia manteve opoder nas maos de clas familiares, cujos chefes veem o Estado como extensao desua propriedade. Nesse sentido, ha o desafio de relacionar estudos sobre oromance com a tese de Bolle para, finalmente, compreender de que modo anarrativa televisiva transforma conteudos da realidade social em elementosesteticos internos a obra.2) A tensao dialeticaimplicada na figura do 'pacto diabolico' pode conduzir o leitor/espectadoratraves da analise do processo de adaptacao empreendido por Walter Avancini eWalter George Durst, a priori, nos seguintes aspectos:a) A acao dos diretoresao idealizarem um roteiro adaptado do romance e, ainda, ao persuadirem a direcaoda emissora a levar adiante o projeto "de maior producao em video em todoo mundo". Feito o pacto, foi necessario munir-se de todo o aparato daemissora, com ampla divulgacao tambem na imprensa, pra que os gastosexorbitantes com a producao fossem compensados pela audiencia.b) O conflito entre opadrao de dramaturgia da emissora, somado as caracteristicas peculiares ao meiotelevisivo, e a empreitada de renovacao do genero e de trabalho criativo eautoral. c) O desafio de conduzir umaenorme equipe e recursos grandiosos (300 funcionarios, mais de 2000 figurantes,2000 cavalos, entre outros numeros impressionantes) durante 3 meses defilmagens em locacoes praticamente isoladas no sertao de Minas entendo quetal empreitada dialoga com a travessia do Liso do Sussuarao, no romance. d) A relacao entre osidealizadores do projeto e os moradores de Paredao de Minas, escolhida comobase de trabalho e ambiente de filmagem da batalha final; houve o acordo depromover melhorias no local, mas o resultado foi apenas uma encenacao desseacordo. e) Por fim, a conquistade tornar a adaptacao da obra de Rosa inteligivel ao grande publico e, ao mesmotempo, renovar a linguagem da teledramaturgia brasileira. Alem disso,ressalta-se o problema da distribuicao da obra, que teve dificil acesso porvarios anos ate sua disponibilizacao clandestina