metrodecassilabo, com assunto tomado a historia, isto e, aos ultimos momentos davida do teatrologo Antonio Jose da Silva, o Judeu, quando, em 1739, submetido asegundo processo, foi queimado vivo em Lisboa, por ordem da Inquisicao.Naturalmente e esta e a unica explicacao realizavel a peca e pelo autorconsiderada de assunto nacional pelo fato daquele malgrado comediografo, hojeconsiderado um autentico escritor portugues, haver nascido no Brasil. Mas, naepoca romantica, sobretudo nesses momentos iniciais em que se situa a acaorenovadora de Magalhaes, nao se levava ainda em consideracao um rigido criteriode nacionalidade literaria e o que prevalecia era o proposito patriotico deressaltar valores e tradicoes, descobrir uma passado literario eu possibilitassehistoricamente a valorizacao de nossa vida intelectual e artistica. E precisosalientar o fato de Magalhaes, que se propos a realizacao da reforma romanticade nossa literatura, escrever uma tragedia em que prevalecem os principios dapoetica classica. Contudo, de acordo com o que ja ficou dito a proposito de suaobra poetica, tal atitude se justifica em virtude do fundamento neoclassico edo espirito religioso da formacao do escritor. Ao prefaciar a tragedia citada,ele declararia nao seguir nem o rigor dos classicos nem o desalinho dos romanticos,reconhecendo o direito de fazer o que entendia e o que podia. Na verdade,manteve-se predominantemente classico, ao mesmo tempo dominado por ideias deVictor Cousin, a quem cita, ao prefaciar agora a sua segunda tragedia Olgiato representada em 1839 e escritanos mesmos moldes classicos da anterior. Apresentando como acao um episodio dahistoria italiana, propicia, como na tragedia Antonio Jose ou o Poeta e a Inquisicao, a critica dos abusos datirania e as reflexoes moralistas, nela Magalhaes endossa a opiniao do pensadorfrances, reafirmando que o fim da arte e o belo moral e a sua liberdade resideapenas nos meios de exprimi-lo. Dai porque renega o que considera verdadeiros horroresdo estilo romantico, caracteres monstruosos, paixoes desenfreadas, amoreslicenciosos. E ainda que faca concessoes ao teatro do romantismo, que dizconhecer suficientemente, confessa preferir Alfieri e Corneille. Em todo caso,com ambas as tragedias que hoje nos parecem desfiguradas, aqui reconhecidasapenas pelo seu valor historico-literario, iniciou e agitou um dos aspectos mais importantes de nossa vida literaria apartir da renovacao romantica. A parte a obra emprosa de Goncalves de Magalhaes, cujo maior interesse, no nosso caso, reside noja ressaltado Discurso Sobre a Historia da Literatura do Brasil e na novela Amancia, fraca, inconsistente,merecedora de referencia apenas por ser uma das primeiras tentativas de autoresnacionais no genero ficcao, somos levados, finalmente, considerada a extensao evariedade do que ele escreveu, a reafirmar os seus propositos de definicoescriticas em prefacios e ensaios, alem da obra de criacao propriamente dita e desua acao pessoal junto a escritores e artistas da epoca, entre 1833 e 1856, como intuito declarado de promover a reforma romantica e nacionalista daliteratura brasileira. E nestes termos que a sua obra, hoje quase inteiramenteindiferente a nossa sensibilidade e ate mesmo a nossa curiosidade humana, deveser estudada e valorizada, porque sem duvida e inegavel a sua importancia, oseu significado historico, e sua funcao realmente renovadora ou reformadora da literatura brasileira.Desde que se decidiu pela carreira literaria, ainda estudante do ColegioMedico-Cirurgico do Rio