copyright Julian Wasser, via eluxury.com Kaprow sugeriu que fosse dada mais responsabilidade ao espectador,propondo que realizassem tarefas, como apertar botoes, realizardeslocamentos entre os ambientes, mover coisas, ate que, assim, ohappening fosse configuradoNovaIorque foi proclamada a capital da arte de vanguarda, com nomesrelevantes nesse contexto. Em 1962, no recital apresentado na JudsonMemorial Church de NY, artistas em colaboracao trabalhavam pararomper as fronteiras da danca mesmo da danca consideradamoderna (final do sec XIX e inicio do XX). Extensivo este marcopara a arte e o corpo no arte. Foi um momento importante para adanca, ao mesmo tempo em que ganhava autonomia, dialogava com outrasartes em igual condicao; fato que desencadeou novas configuracoesesteticas para o bale. Conforme Glusberg, o recital de 1962 e aformacao do Judson Dance Group, dois acontecimentos de sumaimportancia para o futuro da performance.32. Importante salientarque, muito antes da decada de 1960, em outros contextos, artistasutilizavam o corpo como parte integrante de um configuracaoestetica. No entanto, nos happenings, a presenca fisica do artistase torna parte essencial do trabalho. O artista, entao,tranforma-se na propria obra. Pg31. {conceito chave deperformance.!} Para a performance, a questao do qualquermovimento e acao tambem e parte de sua estrutural.pg 36. Emtodas as epocas e possivel observar diferencas esteticas eformais na arte. Dentre as razoes citam-se: tensoes oriundas doproprio campo, em revisoes de canones esteticos e formais;influencia das modificacoes sociais que redimensionam asconcepcoes de mundo dos individuos de uma determinada epoca elugar. E natural que a cada epoca as manifestacoes humana semodifiquem, afinal, espelham, ou se espelham, (n)os anseios de todauma geracao, com reflexos, sempre e de alguma maneira, dos tracadosanteriores, mas visando um futuro, uma concepcaodiferenciada.p37.{!} Amaneira com que determinadas pessoas compreendem o que observam evivenciam, refletem diretamente em suas criacoes sejam elas decunho artistico ou nao. Compreender esse aspecto se torna essencialpara que melhor se possam observar todas as formas e todas asmanifestacoes criadas pelas pessoas a partir de suas compreensoesda realidade em que habitam, tanto no passado quanto no presente. Opensamento historico e critico devera ser desenvolvido para que sepossam analisar as proprias producoes.p37.{!} Astransformacoes no campo da arte, permeadas pelas informacoes einfluencias dos outros campos no imenso conglomerado deestruturas da sociedade ocidental -, e algo que rapidamente migra ese integra, nos varios lugares em que a arte se forma. Delimitaressas fronteiras de surgimento de uma ideia, ou estetica, nao etarefa facil, principalmente se levarmos em consideracao avelocidade da disseminacao dos fator e dor feitos pelos mediascontemporaneos. Se algo alguma estetica apareceu emdeterminado lugar, primeiramente, foi porque aquele ambiente, emespecifico, foi propicio ao seu surgimento.p38. Naagitacao cultural da decada de 60, em Nova Iorque, nas acoesdistintas de artistas e intelectuais, a necessidade do experimento donovo, em relacao ao que ja havia se estabelecido, aparecia como umfoco essencial, na efervescencia daquele ambiente. Concepcoesdaquela epoca migraram e se estabeleceram em varios lugares. Cadaum desses lugares, por sua vez, possuia suas peculiaridades enovas caracteristicas foram criadas pelas influencias. Entao, oque se verifica em termos de acao, pensamento e concepcaopara a arte, sao replicacoes de modos, releituras, novasadequacoes a um mesmo principio. Miscigenacoes comidiossincrasias locais, bem como entrecruzamentos em outrasinfluencias, oriundas