Por Pedro FernandesQuem tivervisto Um estranho no lago, talvez ofilme que apresentou o trabalho do cineasta frances para um publico diverso,nao poderia esperar outra coisa se nao o que se ve em Na vertical, embora esta seja uma producao bastante distinta emrelacao ao filme de 2013. O que coloca os dois titulos em relacao e a obsessaode Guiraudie em torno de uma ideia que, ao longo da narrativa, no mesmoinstante em que demonstra uma permanencia sobre, a aprofunda. Outrapremissa e a de ser uma historia minima mas capaz de tomar a forca do absurdo.Alias, esta ultima caracteristica se verificava ja em O rei da fuga, cuja historia se centra unicamente nos impasses deum homem de meia-idade, homossexual, que se apaixona por adolescente e foge comela dos seus pais e da policia. As narrativas construidas pelo cinema dofrances sempre tem permanecido presas numa repeticao e em cada volteio revela oelemento surpresa capaz de deixar o espectador sempre a espera pelo pior. Esta constante,uma variacao da primeira aqui apontada, tambem alinhava os dois filmes citadosantes do filme de 2009 e serve,muitas vezes, de explicacao entre um e outro. Por exemplo: o envolvimento policialda personagem principal de Na vertical,pelas suas atitudes, esclarece, em parte, o misterio instaurado em Um estranho no lago acerca dosassassinatos a homossexuais que frequentam o point de pegacao. Nesse caso,qual a repeticao? Novamente e a chegada de um estranho agora no interior de umapequena cidade do interior da Franca o elemento em questao. Um roteirista de cinema,em passagem por uma propriedade de agricultura familiar especializada na criacaode ovelhas, acaba por se envolver com a filha do proprietario, uma mae solteiracom dois filhos pequenos. Os dois se conhecem enquanto Leo desenvolve uma curiosidadejunto a Marie sobre a presenca dos lobos sempre a ameacar o pequeno rebanho.Paralelo a este envolvimento, ele constroi uma extensa obsessao por um adolescenteda propriedade vizinha que divide o teto com um velho entregue ao som do PinkFloyd e e obcecado por acusar o rapaz com xingamentos homofobicos e acusacoes deque o usa para roubar dinheiro e garantir os vicios do corpo fora daquelelugar. O que era para ser uma passagem, um instante numa folga da elaboracao deum roteiro ao qual se dedica, torna-se uma prisao e sua vida e a de todospassarao por profundas transformacoes. E que o envolvimento dessa figura nao serestringira a cuidadora de ovelhas, mas ele proprio se tornara em centro dasobsessoes e dos desejos mais escondidos dos principais moradores dessas duasregioes: o pai de Marie construira um estranho desejo sexual por ele, quetransita entre a fantasia e a violencia do oprimido; e a vida do estranho velhodo sitio vizinho tambem sera modificada, paulatinamente, a partir da insistenciado roteirista por salvar o adolescente do lugar sem perspectiva onde vive. Esse elementoestranho, portanto, e o que, no mesmo instante que traz a superficie toda umasorte de obsessoes reprimidas, sem que ele proprio faca algum esforco paratanto, mas se mostre apenas uma criatura que se deixa levar pela condicao dehomem livre no melhor da acepcao camusiana instaura o caos na ordem ateentao estabelecida. Mas e ainda a