de si mesma desenvolvendo-se em algo que nao era escultura mas tambem nao-paisagem e nao-arquitetura. Estes nao-lugares foram entao elaborados em categorias mais especificas nao-esculturais lugares construidos (Partially Buried Woodshed de Robert Smithson), lugares marcados (combinacoes de paisagem e nao-paisagem como o Spiral Jetty de Smithson e o Double Negative de Michael Heizer), e estruturas axiomaticas (combinacoes de arquitetura e nao-arquitetura como a obra de Richard Serra, Robert Irwin e outros).E esta ultima categoria, que conjuga arquitetura e seu oposto, que e de interesse aqui. Pois, como Krauss argumenta, em todos os casos destas estruturas axiomaticas, ha algum tipo de intervencao no espaco real da arquitetura...a possibilidade...de mapear as caracteristicas axiomaticas de experiencia arquitetonica as condicoes abstratas de abertura e fechamento para a realidade de um espaco dado.3Se isso e valido para o destino da escultura em seu campo pos-moderno, talvez nao sejamos capazes de interpretar um campo expandido similar para a arquitetura em sua presente condicao exploratoria? Para isso, e verdade que tanto a paisagem como a escultura, ou melhor, nao-paisagem e nao-escultura, tem emergido como metaforas poderosas para interpretar uma nova condicao da arquitetura. A paisagem emerge como um modo de encarar o continuo do construido e do natural, o edificio e a cidade, o lugar e o territorio, e a escultura figura como um modo de definir um novo tipo de monumentalidade uma monumentalidade do informe, por assim dizer, que uma vez desafia as conotacoes politicas do monumento antigo, ainda que, no entanto, preserve um papel nao-monumental para a arquitetura.Apos varias decadas de autonomia auto-imposta, a arquitetura entrou recentemente em um grande campo expandido. Contra o neorracionalismo, a teoria da linguagem pura e a febre da citacao pos-moderna, a arquitetura como a escultura algumas decadas antes encontrou uma nova inspiracao formal e programatica em uma serie de disciplinas e tecnologias, de arquitetura da paisagem ate animacao digital. Onde os teoricos anteriores tentaram identificar bases unicas e essenciais para a arquitetura, agora multiplicidade e pluralidade sao celebradas, como fluxos, redes, e mapas substituem grades, estruturas e historia. Onde os argumentos uma vez travaram-se entre fontes corbusianas e palladianas, agora Henri Bergson e Gilles Deleuze sao estudados por sua antecipacao de processos nao-formais. Bolhas, enxames, cristais e teias proliferam como paradigmas da forma construida, enquanto o software substituiu meios tradicionais de representacao com efeito dinamico. Quase dois seculos e meio depois que Gottfried Lessing inaugurou a busca pela a especificidade media em seu Laocoon e mais cinquenta anos depois que Greenberg articulou uma definicao auto reflexiva da pintura e escultura modernas, as linhas do limite da arquitetura permanecem nao resolvidas.E, no entanto, fundamentar a nova experimentacao formal e uma seria tentativa de reinterpretar as bases da disciplina, nao tanto em termos singulares, mas em conceitos mais amplos que reconhecem um campo expandido, enquanto buscam superar o dualismo problematico que tem atormentado a arquitetura por mais de um seculo: forma e funcao, historicismo e abstracao, utopia e realidade, estrutura e delimitacao. Durante a ultima decada, quatro novos principios unificadores emergiram como o maior dominante: ideias de paisagem, analogias biologicas, novos conceitos de