distincao entre Interludios e Monologos nao tarda a se tornar muito nebulosa uma vez que ocorre uma pulverizacao de enunciados que seriam caracteristicos dos Interludios no interior dos Monologos. Esses enunciados, unidades poeticas minimas, irrompem e interrompem a digressao das personagens. Ao contrario do critico Alex Zwerdling para quem na ficcao de Woolf importam mais as impressoes desordenadas do que o pensamento sistematico (Cf.: ZWERDLING, 1986, p.10-12), a linguista e tradutora de Milner Ann Banfield quer apreender a estrutura logica e universal subjacente a impressao vaga e ao pessoal. Para Banfield o moderno reside na apresentacao de um mundo visto sem eu. Em outras palavras, a forma impessoal, como exito e traco mais moderno e mais woolfiano em Woolf, implica a exclusao do pronome de primeira pessoa. Para Banfield o pronome de primeira pessoa e impertinente para designar o sujeito moderno, pois o eu pode remeter a tracos de estabilidade referencial. Enfatizando estabilidade, cita um trecho de W: 'I have signed my name already twenty times. I, and again I, and again I.' (Woolf, 1931, p.167) (BANFIELD, 2001, p. 250) Em contrapartida, no pronome de terceira pessoa, localiza a liberdade referencial procurada, isto e, diferentemente do pronome de primeira pessoa, o pronome de terceira pessoa pode mudar de referencia no interior do discurso. Na narrativa literaria, elementos de expressao de subjetividade se desligam da nocao de falante - enquanto presenca; e o ponto de vista, desconectado do pronome de primeira pessoa, pode ser representado pelo pronome de terceira pessoa. Assim se configura o que linguistas e criticos literarios vem chamando de discurso/estilo indireto livre ou, nos termos de Banfield que ampliou o escopo da denominacao de Jespersen represented speech, represented speech and thought. E e no romance moderno, atraves do uso da terceira pessoa e do discurso indireto livre, que tal nomeacao para o sujeito moderno encontra expressao privilegiada. O foco das analises de Banfield, entao, recai sobre To the lighthouse, 1927, de Virginia Woolf. Dessas analises de To the lighthouse apreende-se a distincao fundamental apontada por Banfield em que os Interludios sao impessoais e universais e os Monologos pessoais e singulares. Essa distincao, em The waves, torna-se profundamente nebulosa. A primeira vista, pode-se juntar a distincao de Banfield outros elementos que distinguem os Interludios dos Monologos: os Interludios seriam mais poeticos e os Monologos mais digressivos, prosaicos; os Interludios sao separados dos Monologos por um espaco em branco; os Monologos trazem as marcas do nome proprio e do recurso parentetico: said Bernard, said Rhoda, e assim por diante. No entanto, a linha que separa Interludios e Monologos nao tarda a se tornar tenue uma vez que ocorre uma pulverizacao de enunciados que seriam caracteristicos dos interludios no interior dos Monologos. Esses enunciados, unidades poeticas minimas, escandem a digressao das personagens. Neste momento, entendo escansao como a intrusao de um elemento outro que tem como efeito a dispersao. Eis um trecho de um dos Monologos, a voz e de Louis: (1) Cada flor e uma pequena nodoa nos verdes profundos. (2) As petalas sao arlequins. (3) Caules erguem-se das cavidades negras. (4)