Caderno Sabatico / O Estado de S. Paulo / 4-agosto-2012O absurdo como incremento do realEm As Hortensias, o ficcionista uruguaio Felisberto Hernandez explora o inefavel, o estado continuo de poesiaPor RICARDO CORONAA editora Grua acaba de disponibilizar ao leitor brasileiro o volume As Hortensias, do uruguaio Felisberto Hernandez (1902-1964). A edicao e bilingue, com traducao feita a quatro maos por Pablo Cardellino Soto e Walter Carlos Costa e seu merito esta em conseguir trazer para o portugues o "idioleto" felisbertiano. Alem da nouvelle que intitula a selecao, o volume apresenta ainda tres narrativas breves: Ursula, A Mulher Parecida a Mim e A Arvore de Mamae. A excecao de A Mulher Parecida a Mim, todas estavam fora de circulacao havia decadas, por "motivos inexplicaveis", segundo o ensaista e editor argentino Edgardo Russo, em nota a edicao argentina (El Cuenco de Plata, 2010).Felisberto e um dos escritores mais originais da literatura moderna - e nao somente da castelhana. Trata-se de um autor que deflagrou processos criativos em muitos escritores da peculiar narrativa fantastica de lingua espanhola e a singularidade de Felisberto destaca-o de tudo e de todos, ate mesmo da literatura que colaborou organicamente. Pode-se afirmar que suas historias estao para a literatura fantastica como a prosa poetica de Lautreamont (outro uruguaio) esta para o surrealismo: "E um tipo de fantastico unico, expresso em uma lingua inconfundivel", atestam os tradutores desta edicao brasileira. Uma diferenca partilhada por admiradores como Italo Calvino: "Felisberto Hernandez e um escritor que nao se parece com ninguem: com nenhum europeu e com nenhum latino-americano; e um 'atipico'", acreditava o autor de Palomar.Particularmente, para le-lo, gosto de dividir a sua producao em duas etapas. A primeira fase e a do Felisberto que publicou seus primeiros livros: Fulano de Tal (1925), Libro Sin Tapas (1929), La Cara de Ana (1930) e La Envenenada (1931). Esses livros, impressos em graficas de amigos jornalistas, verdadeiros mimos artesanais, apresentavam-se com uma escrita nao fixada apenas na palavra, mas em tudo o que permitisse ao proprio objeto livro "dizer" algo, criando estranhos deslocamentos, como o Prologo de Um Livro Que Nunca Pude Comecar, anunciado no fim de Fulano de Tal e o aviso ao leitor em Libro Sin Tapas: "Este livro e sem capas porque e aberto e livre: pode-se escrever antes e depois dele." Ou ainda: "Interrompa a leitura deste livro o maior numero de vezes possivel: e quase certo que o que voce pense nestes intervalos seja o melhor deste livro" (La Envenenada). Publicacoes imprescindiveis do seu contexto de escritor aparentemente desligado da literatura feita no mundo a epoca, o que talvez tenha lhe permitido apurar a visao que dissocia o objeto do todo, sem vinculacao com a consciencia do sujeito que o enquadra, invertendo uma logica que e marca neste autor, ou seja, conforme frisa Jorge Monteleone, da Universidade de Buenos Aires: "Nao e a realidade que e absurda: o absurdo e um incremento do real".Na segunda fase nao ha rupturas drasticas ou constatacao de tracos de "maturidade", apenas o objeto livro, sua estrutura formal, "prologo" e "dedicatoria" sao menos utilizados como