A relacao, substantiva eformal, entre a literatura e as demais formas de manifestacao artistica podeser tanto um bom tema como um instrumento de renovacao da prosa de ficcao. Algumas linhas da literaturabrasileira das ultimas decadas, especialmente a ficcao urbana representada pelafigura maior de Rubem Fonseca e seus herdeiros, parecem influenciadas peloritmo, carater fragmentario, eliptico e essencialmente visual da narrativa docinema, o que gerou e continua a gerar algumas boas obras e outras menosinspiradas. Mais recentemente comecou a ganhar relevancia, embora em escalamenor, outra vertente da literatura brasileira, que explora a interacao entre aprosa e as artes visuais, desenvolvida com maior ou menor sucesso, com ou semuso de fotografias ao estilo Breton/Sebald por escritores-artistas (ouartistas-escritores), como Nuno Ramos, Veronica Stigger e Laura Erber.Curiosamente, uma das tentativasmais bem sucedidas na literatura brasileira contemporanea de estabelecer umdialogo entre artes (e, portanto, de enriquecer formalmente a propria ficcao)foi realizada por Sergio SantAnna num belo conto que aproxima a literatura naodo cinema ou das artes visuais, mas do teatro e da musica.O concerto de Joao Gilbertono Rio de Janeiro, publicado pela editora Atica, em 1982, e reeditado agora pelaCompanhia das Letras, e o conto principal do livro de Sergio SantAnna que levao mesmo nome, e possivelmente um dos contos mais significativos do autor.Centrado num show que JoaoGilberto se recusou (no dia mesmo) a fazer no Canecao por inadequacao deacustica, o conto e uma interessante reflexao sobre o lugar do silencio tantona musica quanto na literatura. E no fundo uma defesa do nao-dito(nao-emitido/nao-pronunciado) como fundamento, por contraste, da propria arte,seja ela musical ou literaria. Somente a redescoberta do silencio em meio a hipertrofiade estimulos, a balburdia e a cacofonia restabeleceria o valor artistico do somou da palavra. O tema do silencio erecorrente ao longo do conto. Ja na cena inicial, no aeroporto em Nova York,John Cage (compositor de pausas e silencios) presenteia Joao Gilberto com umagaiola (cage) vazia, onde esta o suposto passaro da perfeicao. Joao o levapara o Rio e, tanto quanto o passaro invisivel e mudo, nao cantara no dia doconcerto, para nao quebrar o silencio com o som inadequado, aquem da perfeicao.A economia do som (e da palavra) e a condicao de sua qualidade, de seu impacto evalor como arte. Formalmente, SantAnnatraduz esse elogio a abstencao por meio de um texto recortado, uma colagem de vinhetas,dialogos, citacoes e situacoes que realcam o silencio e o vazio entre as cenase, por extensao, tornam cada cena mais expressiva: a chegada de Joao Gilberto eLuis Carlos Prestes ao Rio; o comentario do diretor do Pinel, ao lado doCanecao; a notinha da revista Amiga; os instantaneos de conversas de bar doautor e seus amigos. Tambem ele, autor, precisa deixar de dizer para reforcar osentido de cada fragmento que ajuda a construir a sua historia. Como sebuscasse o contraponto literario da parcimonia de Joao Gilberto e John Cage.O dialogo interartistico no contonao se limita a interacao entre autor e compositor, entre ficcao e musica. Alemde Joao Gilberto, outro interlocutor do narrador/autor e o diretor AntunesFilho. SantAnna nao esconde seu interesse pelo teatro, o que se revela naoapenas nas incursoes noturnas