papel couche e a capa com predominancia da corpreta, exceto as edicoes de Lygia Pape e Waltercio Caldas. Nao sei exatamentequem ou quens tocou este projeto, de quem ou quens foi a ideia e como a coisaera feita. Deixo isso aos historiadores. Nao sou pesquisador. Sou apenas um viciado.A aparente padronizacao normativo-mao-de-ferro do projeto grafico formato, cor, numero depaginas serve apenas de alicerce para que cada livro configure-se sob acompleta liberdade editorial que a obra do artista requer. Assim, a serieColecao Arte Brasileira Contemporanea abarca desde o exemplar de Antonio Dias,com imagens de obras e textos de Paulo Sergio Duarte, tudo tramado em um designgrafico interno sobrio como manda o figurino dos catalogos monograficos ateo de Waltercio Caldas, o ja classico eautoral Manual da Ciencia Popular, passando pelo de Artur Barrio, meupreferido, com imagens de acoes, cadernos, projetos, e muitos textos do proprioartista, ora parecendo legendas das imagens ora compondo com elas um intrincadojogo onde fotografias e textos de sintaxe descontinua e reinventada parecemquerer documentar a efemeridade e a urgencia das acoes do artista, em umprojeto grafico que pende entre o poluido e o ordenado. Dar espaco a escrita dos artistas e, claro, meu calcanhar deAquiles em relacao a serie. Quase todos os exemplares tem textos dos propriosartistas, muitas vezes ocupando quase todo livro, como em Artur Barrio e WesleyDuke Lee. O exemplar de Lygia Clark, por exemplo, abre com Pensamento Mudo,texto em primeira pessoa e em tom de depoimento sobre o trinomio mundo-eu-corpo,enquanto que la pelo meio ha A Morte do Plano, em tom ensaistico e com foco naexploracao da forma no auge da epoca concreta para, no final, o livro serfechado com Amostra de Estudos de Caso onde Clark, ja no anos 1970, fala de seusprocedimentos nas sessoes nas quais atendia pessoas, descrevendo inclusive suaspersonalidades e reacoes. E interessante reparar na elasticidade das variasnaturezas de texto que vai acompanhando as mudancas na obra de Lygia por tresdecadas, como se essas mudancas forcassem tambem a experimentacao de outrasformas, ou vozes, de escrita. Com um projeto grafico bastante datado no bom sentido aserie tem ainda detalhes que saltam aos olhos, como as enormes legendas,praticamente textos criticos que compoem graficamente com as imagens das obras,no exemplar de Cildo Meireles; a recusa em padronizar o grid do design em prolde uma relacao organica entre textos e imagens, no de Artur Barrio, Lygia Clarke Lygia Pape; ou a escolha de um artista, Helio Oiticica, para escrever sobre aobra de Carlos Vergara, em textos de forma literaria e nada ensaistica. Porem, o grande charme fetiche puro da serie, fica porconta da intervencao direta dos aristas em seus exemplares. No de Lygia Pape, arecriacao de duas paginas do Livro da Criacao a Bacanas ja falou sobre isso aqui e, no de Cildo Meireles, duas maquetes dos Cantos a Bacanas tambem ja falou sobre isso aqui. E, radicalizando ainda mais, o Manual da Ciencia Popular,de Waltercio Caldas, que se apropria de seu exemplar para fazer uma publicacaototalmente autoral, catalogando suas obras e comentando-as com breves textos ouenunciados que, em tom literario e de forma tangencial, abordam os trabalhos.