Processoartistico em que Confaloni esteve envolvido por praticamente toda a sua vidacomo pintor, nao podemos deixar de mencionar, foi o afresco. Trata-se de umatecnica de pintura mural, cujo nome provem do italiano fresco, consistindo na pintura executada, geralmente sobre uma basepreparada com gesso ou mesmo com uma nata de cal ainda umida, onde o artistatrabalha utilizando pigmentos puros diluidos em agua. Em decorrencia dessamaneira de aplicacao da tinta sobre a base especificada, as cores penetram norevestimento e, ao secarem, integram-se ao suporte em profundidade, deixando deser uma simples pintura, passando a integrar a superficie na qual foramaplicadas. Nesse caso, o suporte para esse tipo de pintura pode ser uma parede,um muro ou mesmo o teto de uma edificacao, sendo que a durabilidade do trabalhosera tanto maior quanto mais seco for o clima da regiao, pois, em regioes declima umido a possibilidade de rachaduras nos suportes parede, muros ou tetos com prejuizo para a pintura e muito maior. SegundoTirello (2001, p. 72), o afrescoe a pintura executada compigmentos destemperados, simplesmente com agua pura sobre, sobre uma argamassaainda fresca. O processo do afresco usufrui a propriedade da cal de formar com a areia, a agua e as cores uma estrutura cristalina, resistente eimpermeavel apos a secagem.Demanda,esse processo, o uso de uma paleta de cores predominantemente minerais quase(no dizer de Tirello) constantes e previsiveis. Ja no seculo I, em seu Tratadode Arquitetura, Vitruvio (2006, p. 268), ao falar sobre os revestimentos em umedificio diz que, no caso do afrescoas cores, quando sao aplicadasdiligentemente com o revestimento humido, nao desaparecem, mas, por isso mesmo,permanecem para sempre, porque a cal, ao ser cozida nos fornos, esvaida de aguae com porosidades, obrigada pela secura, apodera-se de tudo o que nela poracaso toca; e, ao tornar-se solida, congrega particulas ou elementos nasmisturas caracterizadas por varias propriedades, sendo formada por todas essaspartes do todo, de tal maneira que, ao secar, surge revelando as qualidades quelhe sao proprias.Observa-seainda que nao basta ao artista muralista o conhecimento da tecnica e doprocesso de preparo das cores. Esse tipo de trabalho requer ainda um bomentendimento de composicao e uso racional do espaco disponivel, tendo em vistaa distribuicao harmonica de planos e angulos de visada.Efoi exatamente o reconhecimento quanto ao valor do trabalho desenvolvido porConfaloni no uso dessa tecnica que despertou no bispo de Goias o interesse porver afrescos de sua autoria expostos nas paredes da igreja do conventodominicano da antiga Vila Boa. Observa-se ainda que, mesmo nao sendo avaliadopreviamente, o clima de Goias era um fator que contribuia grandemente para odesenvolvimento de tal processo artistico. Afrescos da igreja do Rosario, em Goias.Deacordo com Silveira (1991, p. 24),E no afresco Jesus CristoCrucificado, realizado tres anos depois, durante a ocupacao alema, que vemosmanifestados os primeiros avancos do que seria o seu estilo caracteristico(...). E principalmente nas faces das figuras, nos pes de Cristo e notratamento do segundo plano que vemos pela primeira vez o nascente estilo doartista, marcas de sua personalidade impressas na arte da pintura sacra.Noentanto, apesar de ja aparecerem nesse afresco as caracteristicas que marcariampara sempre sua producao, foi em um outro trabalho realizado