UMA DRAMATURGIA POLISSILABA,ECOS DE ATORES-DRAMATURGOS foto Rogerio AlvesA primeira orientacao para mim mesmo: nao replicar Plinio Marcos. Ele funcionaria como uma especie de alter ego, uma inspiracao, nenhum compromisso com o real cromatismo proposto por sua dramaturgia. A criacao de novos codigos, senao novos, ao menos, codigos que refletissem o universo do grupo. O espetaculo de algum modo deveria estar pautado nas inspiracoes e no trabalho dos atores e tecnicos mergulhados nesta experiencia. A segunda orientacao fora para expurgar qualquer certeza, jogar fora qualquer verdade absoluta, nenhuma certeza. Terceira diretriz, pensar o lugar do publico, como lidar com ele. Este mais que um desafio, uma inquieta busca de alternativas. A quarta pontuacao estava voltada para o tema central, nada de afirmacoes do tipo, marginal, nem vitima, nem vilao. Cada um tem sua prisao, cada um tem sua visao sobre a prisao, cada um tem um olhar sobre, uma visao de fora. O olhar do outro sobre o preso. Outra meta, nao deveria existir personagens, somente acao. Mas acao de quem? Dos presos comuns, outra vez a afirmacao-negacao: na nossa cabeca todos estao mortos, empalhados, porque a perda de poder e igual a perda de forcas. Alias, medicao de forca e uma questao dramaturgica.A escrita dramaturgica necessita dizer, de algum modo, o que une, na solidao de cada um. Apontar para um jogo que mostre uma cadeia de relacoes. O espetaculo necessita parecer que e uma historia nao escrita, com muitas imprevisibilidades, do contrario estara esgotado em seu nascedouro. Este e um espetaculo de muitas vozes, uma palheta de cores em decomposicao, pequenas pecas dentro de uma peca. Quando afirmamos que o espectador pode sair temporariamente, dormir, voltar, e porque a dramaturgia apresenta um recorte com muitas individualidades. Sao curtas cenas que juntas constituem uma grande cena, multipla e prenhe de antagonismos, mas voce pode perder pedacos que nao sofrera disfuncoes comunicativas. foto Rogerio AlvesOs atores-dramaturgos-narradores sao responsaveis por cada cena articulada, partindo do corpo e do tema construiram textos cenicos, partituras de acao. Foram tocados pelo furor de Plinio Marcos e construiram a dramaturgia os artistas Beto Nery, Breno Fittipaldi, Bruno Britto, Edinaldo Ribeiro, Eddie Monteiro, Emanuel David DLucard, Geraldo Cosmo, Jose Manoel Sobrinho, Marcilio Moraes, Neemias Dinarte, Normando Roberto Santos, Robson Queiroz, Samuel Bennaton e Will Cruz. Ha, ainda, fragmentos de Plinio Marcos e autores anonimos, pois transcrevemos uma conversa ao telefone entre dois presidiarios no jogo malicioso da venda de produtos falsos, um golpe atual e contumaz. O exercicio de dramaturgia transformou-se em uma experiencia na zona do risco. Um grande risco porque a maioria dos atores-autores sao remanescentes de uma tradicao teatral, inclusive o encenador. Qual o lugar do espectador e o principal desafio e estamos longe de obter respostas. Ha muitas controversas.A Temporada de Processo, segunda etapa do jogo, nos fez perceber a nossa vulnerabilidade e somente tem acentuado as nossas duvidas e incertezas. Nenhum caminho nos parece definitivo. O lugar do espectador parece ser o imponderavel, ainda muito manipulado. Nosso espetaculo ainda manipula o que assiste e essa relacao de dominacao em principio nao e de nosso