a mudanca para um perspectiva mais universal - experiences musicales o que levou a aproximacao ao conceito da Elektronische Musik. No inicio dos anos 1960, Henry fundava o seu proprio estudio, Xenakis comecava ja a utilizar os computadores, dois exemplos entre as muitas outras linhas de inovacao, chegando assim ao fim o monopolio de Schaeffer.No curso de Darmstadt os cientistas Robert Beyer e Meyer-Eppler apresentaram trabalhos sobre a sintese sonora electronica que despertaram o interesse de alguns dos compositores presentes, entre eles Herbert Eimert. Os tres homens formaram uma associacao informal que, com o apoio do director tecnico da Radio de Colonia, foi pioneira na criacao de estudio de musica electronica na Alemanha. As primeiras experiencias musicais, apresentadas em Paris, datam de 1952 e revelam a utilizacao de tecnicas de serialismo integral, na sequencia do desenvolvimento pos Segunda Escola de Viena. Os processos de composicao seriais foram motor do desenvolvimento da sintese electronica, com o intuito de poder manipular, individualmente, cada uma das propriedades dos sons, distanciando-os assim da sua origem primitiva. A grande questao punha-se: "sera que os sons electronicos, enquanto fonte universal de material sonoro, podem gerar um sistema estruturador coerente correspondente ao tonalismo?" A resposta estaria num estudo mais aprofundado da sintese sonora, com base nos conhecimentos matematicos da acustica musical. Foi consensual que o gerador de sinais era o instrumento mais adequado como fonte do material electronico. Produz sons sinusoidais (simples) que, sobrepostos, formam todos os outros sons. Outros aparelhos foram utilizados, para alem do gerador de sinais: geradores de ruidos, o monocordio, e o melocordio - um instrumento com a capacidade de produzir Klangemodelle (sons formados pela sobreposicao de determinadas frequencias).Karlheinz Stockhausen em2005Desenvolvimentos de StockhausenO estudio foi amplamente divulgado na comunidade musical. Stockhausen foi um dos compositores que estabeleceu uma longa ligacao com o estudio. La, realizou muitas das suas obras, entre elas os Studier I eII. Utilizou nesses estudos ferramentas como o calculo de frequencias com base em relacoes harmonicas, oserialismo de intensidades e duracoes, o eco e a reverberacao, a inversao sonora ou a note mixtur. A tecnica da note mixtur baseia-se na sobreposicao de sons sinosoidais que nao apresentam relacoes harmonicas com um som fundamental. Na producao do efeito de reverberacao, utilizavam-se inicialmente camaras de reverberacao onde o som era emitido e regravado. Cairam em desuso pelo espaco que ocupavam e foram substituidas por metodos mais simples. Para a modulacao dos sons eram empregues filtros afinados para certos centros de frequencias, que permitiam favorecer ou empobrecer o som num certo campo de harmonicos. Kontakte (1950-1960) e uma das obras mais importantes de Stockhausen, que combina sons electronicos com a execucao, em tempo real, de partes para piano e percussao.Em 1956, o musico compos Gesang der Junglinge, o primeiro trabalho de grande porte do estudio de Colonia, baseado em um texto do Livro de Daniel. A obra e citada como inaugural da musica eletroacustica.Paralelamente, um desenvolvimento tecnologico importante foi a invencao do sintetizador Clavivox por Raymond Scott e auxilio de Robert Moog.Erase-record-replayA tecnologia erase-record-replay desenvolvida inicialmente para a producao de eco, foi ai explorada de