(gestos, atitudes, discurso, disposicao): oautor toma como exemplar aqui o caso de Schultz, que e capaz de criar esteefeito de acao mantendo a figura da personagem central e do ambiente que acerca praticamente intocados (a simples relacao entre as imagens dos quadrospode instaurar, muitas vezes, o efeito de discurso e de representacao, proprioas narrativas visuais). Nao sao mais os herois quese trata de por em acao, ou que devem emular os signos da mudanca, nao sao maisos truques que se deve inventar por permitir ao cartunista a negociacao daspassagens de um quadro ao outro; donde e questao de produzir um motivo(...)paraque a multiplicacao de seus avatares se desenhe de uma forma unica e pregnante:fazer portanto que o quadro, em sua ultrapassagem, trabalhe para negar-se a siproprio, sob o modelo fantasma do cinema, e mais precisamente, segundo o mesmoprincipio que define que o filme se desenrole, ligando pela rapidez (...) osvinte e tres intersticios dos vinte e quatro quadros por segundo. (FRESNAULT-DERUELLE,1993: 213).14. O genio mediatico dos quadrinhos: o autorcomenta a obra de Phillipe Marion, Tracesem Cases, reconhecendo nela um importante argumento sobre a estruturasemantica desta forma de expressao, a saber, o modo como a linguagem falada seencontra mesclada com elementos do discurso visual. Dois sao os objetivos destaobra, segundo o autor: no primeiro deles, tentando fazer um levantamento dosrecursos propriamente visuais da arte dos quadrinhos, Marion identifica tresdominios que lhe sao proprios (a saber, o das imagens, o das legendas e o dasmarcas graficas, que funcionam, seja como limites do discurso verbal, ou comoindicadores da acao das personagens). 15. Um segundo objetivo da obra que merecedestaque e o fato de que os aspectos visuais dos quadrinhos nao sejam tratadosenquanto tracos estilisticos ou pictoricos, mas como parte do caratercomunicacional ou narrativo da imagem dos quadrinhos, de tal modo que estesaspectos visuais da arte devem ser vistos enquanto indices da subjetividadedo narrador, sendo que esta deve ser avaliada na perspectiva do receptor (ou,como prefere o autor, do narratario). 16. Em comparacao com outras obras que tomam osquadrinhos como objeto, o livro de Marion tem, segundo o autor, a vantagem denao partir da suposicao de uma intrinseca especificidade deste meio, em relacaoa outros: melhor dizendo, esta especificidade nao teria a ver com a delimitacaode propriedades intrinsecas aos meios empregados em sua configuracaoexpressiva, mas justamente com aqueles que os quadrinhos podem compartilhar comoutras formas. Neste sentido, a obra de Marion faz companhia a teses como a deGroensteen, segundo a qual o problema da especificidade dos quadrinhos estariano nivel daquelas estrategias comuns as narrativas visuais, em geral, a saber,seu sistema de articulacao e disseminacao das imagens fixas. Finalmente, oautor destaca o modo como Marion congregou, no nivel de uma genialidademediatica dos quadrinhos, esta propriedade de conjuncao dos aspectosestilisticos, narrativos e comunicacionais dos recursos visuais nos quadrinhos,que conferiria o traco definidor de sua forma expressiva. 17. Da enunciacao a graficacao: reconhecido este aspecto da definicao dos quadrinhosenquanto arte composita, o autor reputa que o papel da enunciacao e aquifundamental, isto e, o modo como os elementos visuais e verbais do enunciadosao agenciados para produzir o sentido narrativo, proprio