do Savoy Ballroom. Alem disso, ele complementava oorcamento escrevendo arranjos para pequenos grupos, como o do guitarrista HowardAlden, e para orquestras, como as de Benny Goodman, Harry James e do ex-patrao CountBasie. Apartir daquele ano, Clayton se tornaria uma das figuras de maior destaque doprojeto Jazz at the Philharmonic, excursionando pelos Estados Unidos ao lado degenios como Lester Young, Roy Eldridge, Coleman Hawkins, Oscar Peterson, BuddyRich, Illinois Jacquet, Red Callender, Barney Kessel, Dizzy Gillespie e CharlieParker, sob o comando do produtor Norman Granz. Sao desse periodo as suasprimeiras gravacoes como lider, para o selo H. R. S. Em1949, Clayton decide se estabelecer na Europa e fixa residencia em Paris. Nacapital francesa, monta um grupo com o clarinetista Mezz Mezzrow e o pianista EarlHines, cujas gravacoes para o selo Vogue sao consideradas classicas. Foi apartir delas que o critico ingles Stanley Dance criou a expressao mainstreamjazz, a fim de definir aquela musica que incorporava elementos do bebop e doswing e que era, ao mesmo tempo, relevante do ponto de vista artistico e bemsucedida do ponto de vista comercial. Otratamento dispensado pelo publico europeu aos musicos de jazz deixou otrompetista encantado. Em uma entrevista, ele chegou a declarar: Eles tetratam como um verdadeiro artista. Eles sabem tudo sobre voce. Onde e quandovoce nasceu, quando foram feitas as suas primeiras gravacoes, em que bandasvoce atuou. Se duvidar, os fas europeus sabem mais sobre a sua vida do que vocemesmo.Porconta da receptividade, Clayton faria varias excursoes pela Europa durante osanos 50, quase sempre ao lado de Mezzrow. Em 1953, por exemplo, a dupla passoupela Italia e ali teve a honra de dividir os palcos com ninguem menos que FrankSinatra. Em dezembro daquele ano, Buck iniciou uma serie de albuns para aColumbia, com producao de George Avakian e John Hammond, curiosamente o homemque, na decada de 30, ajudou a orquestra de Count Basie a se tornar conhecidanacionalmente. A associacao perduraria ate 1956 e essas gravacoes saoconsideradas verdadeiras obras-primas pela critica especializada.Durantesuas temporadas europeias, Clayton costumava gravar com sessoes ritmicaslocais. Dentre essas gravacoes, destacam-se os discos para a Gitanes, de 1953(ali, ele se fez acompanhar pelos franceses Michel de Villiers no sax tenor, AndrePersiany no piano, Jean-Pierre Sasson na guitarra e Gerard Pochonet na bateria)e de 1966, onde ele dividiu os creditos com o saxofonista Hal Singer e o cantorJoe Turner (a sessao ritmica e formada por Bernard de Bosson, no piano, MickeyBaker na guitarra, Roland Lobligeois no contrabaixo e Wallace Bishop nabateria). Esses albuns foram lancados em cd em 2007 e fazem parte da serie Jazzin Paris.Claytoncostumava se cercar de alguns dos maiores nomes do jazz em seus discos, como CharlieParker, Dexter Gordon, Kai Winding, J. J. Johnson, Joe Bushkin, Ruby Braff, NatPierce, Coleman Hawkins, Trummy Young, Dickie Wells, Jo Jones, Mel Powell, MiltHinton e Sir Charles Thompson. Em 1955, Clayton fez uma ponta no filme TheBenny Goodman Story e, coincidentemente, dois anos depois, em 1957 depoisseria membro da banda do clarinetista, que era atracao fixa do elegante clubedo Hotel Waldorf-Astoria, em Nova Iorque. Buckfoi o responsavel por uma das mais notaveis apresentacoes da edicao de 1956