quatro anos de sua formacao, obteve premios: maior media em todas asdisciplinas do curriculo dentre todos os alunos da casa, maior leitor dabiblioteca do seminario e o titulo de seminarista solucao, por ser sempre umsolucionador nos conflitos.Seus sermoes eram sempre uma obra cuidadosamente preparada,pesquisada, construida com esmero, precisao e extremo cuidado. Conquistoumuitos admiradores e muita gente converteu-se a Cristo por suainstrumentalidade. Era apaixonado pela pregacao do Evangelho e cria de coracao nessamensagem, para a qual dedicou toda sua vida. Dizem os admiradores que seussermoes eram comparaveis ao do Padre Antonio Vieira. Alguns, mais apaixonados, diziamate que superavam os do famoso jesuita. Mas isso e outra questao. Sua especialidade era selecionar, contar e aplicarilustracoes para fixar os pontos de sua pregacao. Nisso era insuperavel.Costumava dizer que um sermao sem ilustracoes era como um predio sem janelas. Pois bem, eu estava pelos 25 anos, recem formado pelasegunda turma de engenharia eletrica da UFMA, trabalhando no departamento deoperacoes da CEMAR. Sentado em um bancode igreja, ouvindo um de seus sermoes, nao lembro mais qual ponto da mensagemele queria ressaltar quando contou esta ilustracao que compartilho agora. Assim como ela marcou a minha vida desde entao, espero que possaservir para alguma coisa aos senhores. Vamos la:Havia (no mundo da imaginacao), numa cidade italiana, nosidos da Renascenca, um pintor famoso quepassou dois anos trabalhando num quadro que considerava ser a obra-prima de suavida. Depois de arduo trabalho,finalmente concluiu sua obra. Para aprecia-la em primeira mao chamou o seumelhor amigo, um afamado critico de artes e, por isso mesmo, capaz de apreciar suaobra com propriedade. No dia aprazado o amigo apareceu, muito contente doprivilegio a si concedido. Tomaram um cafe e conversaram um pouco na antessala.Depois, adentraram ao atelie. O pintor abriu vagarosamente a cortina da janelae deixou entrar a brisa doce e suave junto com a tenue claridade de uma tipicae modorrenta tarde europeia. O quadro estava ali no cavalete, coberto por uma mantade veludo. Acesas as lampadas a gas e ajustada a luminosidade, o pintor, enfim,descerrou o quadro. O privilegiado primeirocontemplador quedou-se, de imediato, extasiado! Que tecnica! Que profundidadede cores! Que texturas! Que nuances! Que luminosidade! Que magia capturada! Queequilibrio de tons e cores! Que perfeicao de proporcionalidades! De fato umaobra prima! Nao faltavam palavras na apreciacao da obra, o amigo encantado como que estava diante de seus olhos! Parabenizava efusivamente ao pintor e naoeconomizava nos elogios, quando, de repente, algo lhe chamou a atencao no cantoinferior direito do quadro. Calou-se, parou, fixou o olhar, o rosto ganhouleves tons de seriedade que foram logo acentuados pelo cenho cerrado de quemconvive com a critica por profissao. Os pes se moverem como por automaticoimpulso em direcao ao quadro, aquele ponto, o braco erguendo-se, a frente umdedo em riste, a aproximar-se, resoluto, ate tocar levemente, como paraconstatar que, de fato, nao havia engano: Cometeste um erro aqui. Precisascorrigi-lo, amigo, antes de expor a obra. O pintor que a tudo observava, bracos cruzados, inabalavel, sorriu comserenidade e leveza: Nao, amigo! Deixei esta falha de proposito, para ilustrarque, na vida, por melhor que facamos a nossa obra, o que ficara em