capacitara redimensionar os encadeamentos sonoros percebidos anteriormente. Este redimensionamento sera possivel, principalmente, em funcao das alteracoes sucessivas da tonalidade.Quando o compositor considera ja haver discursado dentro das proporcoes que considera necessario para o desenvolvimento do discurso musical, retorna a tonalidade principal, tendo em vista realizar uma reexposicao do tema, nao utilizando, porem os mesmos recursos da primeira etapa: procura apresentar de forma clara, e despojada de variacoes, o desenvolvimento tematico inicial, propiciando ao ouvinte uma apreciacao mais sutil do tema e uma reavaliacao das mudancas e alteracoes durante o desenvolvimento. Alem disso, procurara estabilizar estruturalmente os encadeamentos sonoros apresentados ate o momento.Com o encerramento do Allegro segue-se a apresentacao de um Scherzo, caracterizado por uma execucao livre, expansiva e de curta duracao. O Scherzo baseia-se no intercambio entre duas ideias musicais de naturezas ritmicas distintas, interpretadas separadamente, que antecipam a execucao do Trio, notadamente mais melodico e expressivo. Posteriormente, retorna-se ao inicio do movimento e passa-se, assim, a apresentacao das duas primeiras sessoes da peca sem, porem, repeti-las.O terceiro movimento, ou movimento Lento, e fundamentalmente lirico e acentuadamente mais expansivo que o Scherzo, organizado de forma simetrica, de modo a retornar ao tema exposto no inicio da peca, apos a apresentacao de modulacoes (passagens de uma tonalidade para outra) integradas por desenvolvimentos que se relacionam com o mesmo.O Finale, ou quarto e ultimo movimento, caracteriza-se por ser extremamente dinamico e rapido, de natureza alegre, causando um sentimento de regozijo e plenitude. Possui uma progressao tematica que desempenha o papel de um refrao, retornando ciclicamente durante a evolucao do movimento.A descricao sumaria da estrutura das obras do classicismo, evidencia que o desenvolvimento de uma composicao se da pelo estabelecimento de simetrias entre os elementos tematicos apresentados no decorrer do discurso musical, elementos esses que sao colocados em destaque pela tonalidade que os referencia, bem como pela citacao de tonalidades relativamente distantes.Tais consideracoes colocam em relevancia o carater centralizador do sistema de tonalidades, carater esse que se sobressai pela reiteracao da tonalidade a qual se vincula a composicao. O compositor desenvolve todo o discurso musical mediante a utilizacao de um nucleo estrutural de referencia - a tonalidade propriamente dita - cuja funcao e a de direcionar a evolucao da obra em toda a sua extensao. Foi este o modelo composicional que motivou e deu coerencia a toda a musica ocidental desde o seculo XVIII, expressando o ideal racionalista que gradativamente impregnava a mentalidade de homens e mulheres do Ocidente (ou, mais especificamente, da populacao culta da Europa).18Contudo, a partir de meados do seculo XIX, alguns compositores se aperceberam que tal modelo tornara-se ineficiente diante de suas necessidades formais e expressivas, o que redundou na desagregacao do sistema tonal e, posteriormente, no advento de uma nova etapa da historia da musica do Ocidente._______________NOTAS E REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS8 BARRAUD, 1983, p. 15.9 EIGEN, 1989, p. 357.10 BENNETT, 1986, p. 35.11 BENNETT, p. 35.12 BENNETT, p. 35.13 CARPEAUX, 1977, p. 111.14 CARPEAUX, p. 111.15 MAGNANI, 1989, p. 363.16 LOCATELLI DE PERGAMO, 1973, p. 16.17 BARRAUD, 1983, p. 12.18 Para um aprofundamento deste tema, ver SZAMOZI, 1988.