narrador (que nao e Funes) se ressente de nao poderdescrever a contento a profusao de cores, sons, imagens, odores e sensacoestateis que inundam simultaneamente os sentidos do outro, e precisa serestringir a aproximacoes que deem conta de parte desse assombro. Assim, registra-se,entre outras coisas, que o sonho de Funes e tao nitido quanto a vigilia dosdemais individuos, e que a disfuncao supostamente o tornara inapto a atividadede pensar, uma vez que esta pressupoe a abstracao e a generalizacao doisconceitos que a mente exata de Funes jamais poderia colocar em pratica outravez. Se Machado usa a linguagem para aproximar o relato da experienciacotidiana a qual ele remete, Borges evidencia a inutilidade desse sistemaquando se trata de lidar com as abstracoes do mundo metafisico. Oconto Circuito fechado, de Ricardo Ramos, e frequentemente empregado porprofessores de lingua portuguesa para ilustrar o conceito de que a coerenciatextual nao esta necessariamente submetida a coesao sintatica. Nesse texto, oautor elenca substantivos e locucoes sem estabelecer entre eles qualquerligacao coesiva, de modo que a producao de sentido se da pela ativacao doconhecimento do leitor em relacao aos locais e/ou situacoes aos quais asexpressoes remetem. A fragmentacao, aqui, evidencia o automatismo docomportamento e das relacoes cotidianas, seu carater por vezes protocolar. Emboraseja uma intencionalidade diferente da de Machado de Assis no ja citadocapitulo Notas (la, o que se busca e esquivar-se da dor de rememorar emdetalhes um episodio pungente da biografia do narrador, que so consegue faze-loem flashes), este conto, parece-me, deve muito aquele triste paragrafo dasreminiscencias de Bras Cubas. Aquarta parte de 2666, romance de quase mil paginas do chileno Roberto Bolano,dedica-se a destrinchar uma serie de assassinatos de mulheres ocorridos naficticia cidade de Santa Teresa, no Mexico. Com uma precisao de laudo pericial,Bolano vai justapondo nomes de vitimas, circunstancias da ocorrencia, objetosempregados no crime, grau de violencia, presenca/ausencia de estupro etc., demodo que o que se mostrara repulsivo nos relatos dos primeiros casos esta, aofinal de mais de cem paginas desses testemunhos, cristalizado numa especie dezona de indiferenca dentro de nosso senso de indignacao. De maneira genial, oautor emprega a estrutura protocolar, distanciada, fragmentaria para reproduzir,no nivel do discurso literario, o anestesiamento de nossa empatia provocadopela submissao diaria a quantidades cavalares de relatos de violencia nos meiosde comunicacao. Daliteratura para o cinema, em O Cao Andaluz, de Salvador Dali e Luis Bunuel, tem-seuma sequencia desconexa de imagens surreais, cuja aleatoriedade so faz sentidoquando somos apresentados a intencionalidade da obra: recriar em tela asensacao exata de estar em um sonho. Ha um exercicio de narrativa surrealistasimilar no capitulo VII de Memorias Postumas, no qual o protagonista descreveem detalhes o delirio mental que antecedeu sua morte, com a empafia costumeiraque o faz proclamar a suposta importancia desse curto relato para a ciencia.Afragmentacao do discurso como mecanismo emulador do processo de aquisicao earmazenamento de memorias nao e, como se depreende do ultimo exemplo, umaprerrogativa da literatura. Dentre os artistas que se dispuseram a empregaresse artificio, poucos parecem ter alcancado um equilibrio satisfatorio deforma e sentido. Dentre esses, menos ainda se destacaram por antecipar, comvirtuosismo e estilo, aspectos caros a uma estetica