Recentemente, li o que pode serentendido como um debate entre Ferreira Gullar e Noemi Jaffe acerca da condicaode arte de determinadas producoes atuais, e isto, por si so, me alegrou, vistoque comprova a existencia de um minimo debate artistico, sobre o qual ja mesentia desesperancoso. Vida longa a Ferreira Gullar porsubmeter-se ao papel de outro em um cenario tao homogeneizado, onde tudo o quee produzido, devidamente enquadrado em exigencias raramente artisticas eadequadamente exibido, instantaneamente, recebe o status de arte, sem anecessidade de um debate critico. A critica costuma ser elaborada aposteriori com o intuito de ratificar a condicao do que esta sendo exibidoe assegurar seu lugar no maravilhoso mundo da Arte, escrito assim mesmo, com umA bem maiusculo. Textos laudatorios povoam um ambiente que deveria estarrepleto de questionamentos e incertezas. Noemi Jaffe desempenha bem o seupapel de advogada de defesa da arte contemporanea, deliberando brevemente sobrealgumas condicoes basicas para a existencia de manifestacoes artisticas difusase criticando, com propriedade, as tendencias formalistas de Gullar. A escritoraaponta como infundados alguns questionamentos levantados pelo poeta, tais comoa necessidade de artesania e a beleza das obras como criterio determinante paraque algo seja arte. O interessante de tal querela e suarelevancia enquanto tal. O processo de oposicao de pensamentos sobrepujaqualquer veredicto que se intente alcancar. Arrisco-me a tal afirmacao postoque cada contendor apresenta pontos de vistas que apesar de contrarios carregamem si, cada qual, ideias que nao devem ser descartadas.Bandeira Branca Em favor da arte contemporaneasustenta-se a tese de que o fazer artistico nao precisa estar atrelado a certaartesania, como quer Gullar, e a ampliacao da ideia de belo pelas propostasmodernas e contemporaneas, alem da validade e importancias de outrascategorias, como e o caso do feio. Em oposicao ao detrator da arte dovale-tudo, Jaffe argumenta com precisao ao constatar que na obra BandeiraBranca de Nuno Ramos houve intervencao humana: naconcepcao, na montagem, na relacao espacial que se criou pelo contraste entreos urubus e o predio de Niemeyer, no poema emitido pelas caixas de som e noestranhamento causado pela presenca horrifica em um lugar em que se supoeencontrar somente o 'belo'." Alem de ilustrar seu posicionamento com obrasde arte as quais Ferreira Gullar, de forma alguma, desconsideraria. Todavia, acreditoque haja um deslize ao exemplificar as possibilidades da critica com um textoseu feito para a obra vaga, da artista Tatiana Blass. Isto por que a obrafuncionava como letreiro luminoso para uma exposicao composta por pinturas decavalete que apresentava uma parceria entre a artista e a escritora, e, assimsendo, torna-se complicado, mesmo perigoso, entender como critico um textosobre algo de que o autor faca parte, ainda que de forma indireta.Vaga E exatamenteneste ponto que o argumento de Ferreira Gullar ganha forca: a debilidade dacritica contemporanea. Nao e o caso de ter a critica o imperativo de ir contrao instituido, de apontar pontos negativos ou adotar sempre uma postura citricae cetica, contudo, muito pouco relevante e uma critica que apenas enaltece aobra criticada. E a grande dificuldade enfrentada esta calcada no papel quetais textos se propoem a desempenhar e nos criterios de que podem se valer paraexecutar uma analise com discernimento.