nosso de cada dia. [Fonte: Re: Forum da semana 1: treinamento e diversidade. Por Lucio Jose de Azevedo Lucena - terca, 23 marco 2010, 20:44.].Por outro lado, o que dizer do Gesto (elemento periferico constitutivo do Corpo) do ponto de vista da bibliografia indicada (A Arte do Ator, segundo Roubine (1987), em estudos de breves capitulos, O Gesto: 2; e o terceiro: O Corpo); do segundo capitulo, sobre o condicionamento do ator, traz tambem a retrospectiva historica; revela-nos que a gestualidade dominava na cena comica pela tradicao da pantomima, dos lazzi da commedia dellarte e a partir do seculo 17 ao 19, gestualidade e realismo: nao seria mais ingenuo pensar que a questao do gesto (pantomima) se colocaria ao genero da comedia como elemento preponderante. Mas sim, tornar-se-ia linguagem do corpo e do rosto, em confluencia a linguagem verbal e da concentracao a interpretacao dramatica.Ainda, sob enfoque de Roubine, (capitulo 2), ao analisarmos o subtopico, a gestualidade contemporanea aponta-nos a atualizacao do gesto teatral por meio de dosagem, da fiscalizacao, principalmente, de sistematizacao via treino.Pergunto: estaria o ator imbuido em nome do dominio, da variedade expressiva e, acima de tudo, do controle do gesto em dependencia da representacao? Sim. E, vai alem de equilibrio organico, de demais fontes como, a liberdade em via de acesso ao virtuosismo, (inspirado na motivacao, na acrobacia e na danca, segundo mestre Stanislavski), o ator se prontifica.E, do ponto de vista comum, do publico? Ora, o gesto exprime sentimentos. Seria entao, um complemento da cena. Ou, da estetica gestual. Ora, instrumento de sugestao. Da materializacao do espaco ambiente e demais elementos cenicos. Logo, encontramos a teatralidade do gesto e com o publico uma comunicacao afetiva nao verbal. Outros teoricos como, Artaud, do gesto seria a linguagem auxiliar por meio de codificacao da pratica. Jean-Louis Barrault (segundo Roubine,p.37), revela do Gesto, como:um sistema de gestos e de movimentos que permite ao espectador ver um mar sem duvida mais real, ou menos mais presente do que se ele devesse aceitar as convencoes aproximadas e enganadoras do telao pintado...Em analise final, (capitulo 2: O Gesto), localiza-nos a expressividade do gesto, em regra geral, marca maior no\do teatro ocidental. Porem, e preciso que tal movimento participe da interpretacao do papel, ao mesmo tempo, em leitura, adverte para a formacao do ator que, visara assegurar a autenticidade do gesto.Entao, o interprete se obriga a inventar o gesto mais acertado, a fundamenta-lo na necessidade em vez de recorrer a facilidade ilusoria da caricatura. Com clareza, o trabalho com o gesto nao e independente. Cabe ao executante (nesse caso, o ator) garantir uma adequacao entre o gesto e a palavra que nao e apenas psicologica, mas tambem de ordem estetica. Da convergencia entre o ato de falar e da expressao do movimento em gestos ou vice-versa, deve ao interprete, credibilidade. E, com clareza, ele tem consciencia das correlacoes possiveis entre um e outro. Nao se deve confundir gestual com gesticulacao. Gesto e palavra se coadunam. E, sob pensamento de H.U. Wespi (segundo Roubine,p.39) define tres formas para ambas relacao: 1) acompanhamento (ordem da redudancia);