musica vocal. O nome vem do Oratorio de Sao Filipe de Neri, em Roma, onde foram apresentadas as primeiras composicoes desse tipo.No inicio, os oratorios eram muito similares as operas, compondo-se de recitativos, arias e coros. A diferenca principal e que os oratorios baseavam-se em historias sacras tiradas da Biblia. Com o decorrer do tempo, os oratorios deixaram de ser representados teatralmente como as operas e passaram a ser apenas apresentacoes musicais, preferencialmente realizadas em igrejas e salas de concerto.CantataSao obras para solistas e coro, acompanhados por orquestra e continuo, lembrando um oratorio em miniatura. Frequentemente as cantatas de Bach comecam com um coro pesado, prosseguem com recitativos, arias e duetos para solistas, e terminam com um coral sobrio em estilo luterano.FugaDurante o periodo barroco, a musica instrumental passa a ter, pela primeira vez, a mesma importancia que a musica vocal. Os compositores ainda usavam formas populares na Renascenca como acanzona, o ricercar, a tocata, a fantasiae as variacoes. A estas vieram somar outras formas e concepcoes novas como a fuga, o preludio coral, a suite, a sonata e o concerto.A fuga e uma peca contrapontistica que se fundamenta essencialmente na tecnica da imitacao. Geralmente e escrita em tres ou quatro partes, chamadas vozes (nao importando se a peca e instrumental ou vocal). Estas sao referidas como soprano, alto, tenor e baixo.A estrutura da fuga e um tanto complexa, mas basicamente traz a seguinte ideia: toda a peca se desenvolve a partir de uma melodia razoavelmente curta, mas de acentuado carater musical. A essa melodia se da o nome de tema (no sentido de tema de discussao). Este aparece pela primeira vez em uma so voz. Depois e imitado pelas outras vozes, cada qual de uma vez e em sua altura adequada.Durante toda a fuga, o tema aparece em novas tonalidades. Essas entradas sao separadas por secoes denominadas episodios. O compositor tanto pode fundamentar o episodio em uma ideia tirada do proprio tema, como valer-se de novos motivos musicais.A palavra fuga da ideia de vozes escapando ou se perseguindo, a cada vez que entram com o tema. As vezes, um compositor pode escrever uma peca ao estilo de fuga sem contudo compor uma fuga completa.Bach escreveu magnificas fugas para orgao, para cravo e clavicordio.SuiteOs compositores da Renascenca algumas vezes ligavam uma danca a outra (por exemplo, a pavana e a galharda). Os compositores barrocos ampliaram essa concepcao, chegando a forma da suite: um grupo de pecas para um ou mais instrumentos. Houve muitas suites escritas para cravo, e o esquema mais comum acabou abrangendo uma serie de quatro dancas de diferentes paises: uma allemande, no compasso 4/4, em ritmo moderado; umacourante francesa, no compasso 6/4 ou 3/2, moderadamente rapida; ou uma couranteitaliana, em 3/4 ou 3/8, bem mais rapida; uma sarabanda espanhola, em vagaroso compasso ternario, quase sempre com os segundos tempos acentuados; uma alegre giga, geralmente em tempos compostos (6/8). Entretanto, antes ou depois da giga poderia introduzir-se uma ou mais dancas, como o minueto, a bourree, a gavota ou o passe-pied. E algumas vezes a suite poderia comecar com um