Queridos alunos,Sejam bem-vindos.Este espaco foi criado para voces. Aqui e a porta de entrada do trabalho monografico final que nascera das reflexoes e questoes nascidas na sala de aula e que terao aqui um porto seguro. Fiquem a vontade para comentar os assuntos (muitos) que nascerao das nossas aulas.Bom semestre a todos!Miguel Vellinho A partir da leitura do livro O teatro brasileiro moderno de Decio de Almeida Prado e possivel acompanhar um percurso claro do teatro brasileiro entre os anos de 1930 e 1980 e o surgimento de um teatro moderno desprendido do tradicionalismo da comedia de costume brasileira e no vaudeville frances, partindo para um rumo novo no teatro: a construcao de um teatro nao mais puramente comercial, mas de pesquisa, amador, experimental e com novas perspectivas de profissionalismo. O que me intriga nessa formacao e a influencia da forca internacional na trajetoria do teatro brasileiro e como a comunicacao com a cultura e politica internacional ajudou a desestabilizar o sistema de um teatro tradicional do inicio do seculo XX, fechado em si mesmo. No inicio do seculo XX, inicia-se uma crise no teatro brasileiro com a cristalizacao do sistema de comedias, ja fraco, desgastado e repetitivo. Encontrava-se uma situacao de inercia no teatro brasileiro, bem colocada por Antonio de Alcantara: Alheio a tudo, nao acompanha nem de longe o movimento acelerado da literatura dramatica europeia. O que seria um bem se dentro de suas possibilidades, com os proprios elementos que o meio lhe fosse fornecendo, evoluisse independente, brasileiramente. Mas nao. Ignora-se e ignora os outros. (ALCANTARA in PRADO, 2003, pag. 27) Era clara a necessidade de uma abertura e conexao com os movimentos exteriores, mas sem perder o que possuimos de nacional, de identidade e construir um equilibrio produtivo dessas duas forcas opostas, mas que nunca devem se manter isoladas. A ruptura do sistema teatral tradicional vigente se encaminhava, a comecar por uma das primeiras influencias exteriores no sistema do teatro brasileiro: a desestabilizacao economica da Crise de 29, a necessaria redistribuicao e reestruturacao economica da sociedade. A filosofia comunista e posta em discussao no mundo e citada na peca Deus lhe pague..., de Joracy Camargo, trazendo o nome e forca internacional de Karl Marx para os palcos brasileiros, quebrando a estrutura dramaturgica ate entao vigente. Importante lembrar tambem da citacao de outro nome internacional importante no teatro brasileiro: Freud, na montagem Sexo de Renato Vianna, trazendo novas perspectivas revolucionarias da mente humana. Outra influencia forte e a presenca de Paschoal Carlos Magno, figura de grande incentivo do teatro amador brasileiro, investindo economicamente e tornando-se tambem diretor do Teatro do Estudante Brasileiro, grupo de importante execucao e experimentacao de textos dramaturgicos estrangeiros, como Hamlet, de Shakespeare. Ha tambem a consolidacao do Teatro Brasileiro de Comedia, com investimento economico direto de Franco Zampari, engenheiro italiano, trazendo, em grande quantidade, diretores estrangeiros e textos estrangeiros consagrados para serem encenados em palcos brasileiros. Segundo Decio de Almeida Prado, na formacao do TBC e forte a influencia estrangeira: A cultura europeia, em suma, pesou em todos os niveis, dos tecnicos ate o da difusao