argumentar facilmente que nenhuma experiencia e plenamente comunicavel em sua textura, grao, vivencia a outrem. Mas o argumento aqui e que a arte de ruidos, precisamente por bloquear o solfejo, a possibilidade de pre-figuracao pelo ouvinte do universo sonoro a ser desdobrado (como na musica tradicional as notas musicais, seus ritmos, os padroes de escuta pressupostos pelos generos constituidos) abriria as portas a um espaco liso, nao pre-determinado em seus elementos constituintes, mas que e capaz de ser singularizado a cada peca. Cada peca compartimentaliza este espaco a partir dos materiais com os quais escolhe trabalhar.Assim, se e verdade que a obra de Minoy propoe um excesso ao conceito, segundo Nechvatal, o que se espera da arte de ruidos e que haja nao apenas uma imersao no som, mas tambem uma reabsorcao da experiencia pelo proprio sujeito que escuta que esta escutando. Uma conceitualizacao da experiencia de imersao (mas que e produto, ela propria, tambem, de construcao). Este construtivismo da arte de ruidos, como quer Nechvatal, pos-conceitual e tematizado em nossa conversa, na qual conversamos sobre Minoy e sobre este lancamento, mas tambem sobre as proprias preocupacoes teoricas e esteticas de Nechvatal tal como comparece em seus trabalhos plasticos, sonoros e textuais (dentre os quais o livro Immersion into noise, que pode ser baixado gratuitamente).O livro Minoy e a cassette/cd podem ser comprados separadamente pelo site da Punctum.http://punctumbooks.com/titles/minoy/http://www.punctumrecords.com/minoy/J-P Caron................Entrevista com Joseph Nechvatal1. Como voce conheceu o trabalho de Minoy e como se envolveu neste projeto? Estou ciente tambem de que o trabalho tele possui relacao com seus proprios projetos criticos e teoricos e eu gostaria de saber de voce que relacoes seriam estas. JN: Tomei consciencia da existencia de Minoy pelo correio. Recebi em meu endereco no Lower East Side uma fita que amei imediatamente: In Search of Tarkovsky. Rapidamente comecei a trocar fitas da Tellus Audio Cassette Magazine com ele por seus trabalhos. Meus favoritos sao Doctor in a Dark Room (1985), Nightslaves (1986) e Firebird (1987). Estas fitas ressoavam consideravelmente com a natureza sobrecarregada dos desenhos de grafite cinza que eu estava fazendo na epoca (e que refletiam as preocupacoes do tempo com multiplas formas de proliferacao.) Elas me lembraram de quando eu vi pela primeira vez o obscuro performer No Wave Boris Policeband tocar seus sons estridentes em 1978 em um show para levantar fundos para a X Magazine da Colab. Era hipnotica para mim a forma como Policeband apropriou-se de comunicacoes de radio da policia, entrelacando-as com seu violino dissonante e voz hilaria. Depois de Rhys Chatham, o seu estilo de pos-minimalismo deve ter sido a maior influencia na minha propria busca de um forma de Chaos Magick pos-minimal- uma arte da contemplacao magica.2. Em seus artigos para o livro voce insiste bastante no carater "imersivo" da obra do Minoy e da arte dos ruidos em geral. Voce poderia caracterizar de forma breve esta imersividade?JN: De forma geral, a musica noise dele e uma forma de colagem eletronica labirintica de drones sobrepostos que produz em mim um efeito transcendente. O que eu quero dizer com imersao? Nao e