ou morto ha aqui uma revalidacao do objeto enquanto necessariopara o funcionamento psiquico idiossincratico. Se na cena seguinte o cortejo da defunta amada contrasta arealidade da planicie e de suas robustas arvores em paralelo com velasdemasiadamente grandes, isso indica que arealidade ainda esta de/em luto, ha tambem a propria deformacao da realidadeque impossibilita o ordenamento natural do plano simbolico, mas a imergencia doinconsciente sem recalques e diante da falta alargada pelo furo da existencia. Se a fantasia se desmancha com oreal da morte da amada. A cena mais ironica e subliminar do filme estacircunstancialmente encenada durante a copula das ras. Ali, ha uma demonstracaoclaramente psicanalitica, pois se nao ha relacao sexual entre os seres humanos,o que essa copula indica e o que mantem acesso a chama de uma relacao deparceria e justamente o investimento libidinal entre os parceiros. As ras copulam,estao felizes, porque ali nao se trata do plano simbolico, moral e/ou imaginario,e da realidade organica e nao recalcada que o autor esta indicando a sua necessidadee o ponto de falha de Roderick.Se ha de haver o relacionamentopuro, e necessario corromper o recalque organico (primario) e romper com orecalque simbolico (secundario) que nos apresenta o feixe de separacao entre aspulsoes e as exigencias sociais. Masainda, afastado do recalque simbolico a copula das ras indica que a relacao deparceria cobra o contato, a comunhao dos corpos e o retorno ao real da existencia.As cenas das tempestades e suaspaisagens sao as mesmas do inicio da pelicula, mas ha uma inversao notoria naatribuicao subjetiva da constatacao dos fatos - Roderick esta entre a monotonia, sem a intima inclinacao da busca dolaco social. Entre a vida, nao mais sublimada o violao esta ao chao, calado. Emmeio a falta de simbolizacao, o efeito a ser pago pelo amante e otransbordamento inconsciente em seu carater de atemporalidade as horas e osmovimentos das engrenagens perdem seu aspecto continuo, executa-se, entao umretrocesso. O inconsciente desperta-sesobre a incidencia de suas principaiscaracteristicas: a repeticao e falta de laco temporal o abando intransigenteda nocao de passado, presente e futuro. Outro preco a ser pago: as cordas do violaorompem-se. Metaforicamente, o rompimento com a sublimacao permite a realidadealucinada e paradoxalmente em um equilibriodesequilibrado. Convem salientar que nesse pontoo amante ao lado do quadro da amada ja esta perante uma imagem desajustada,obscura e escura, apaga-se aos poucos literalmente- o rosto da amada perante afantasia do amante. Tem se apenas oamante diante de seu objeto a, da falta, estruturante sobre a forma de vazioexistencial que uma Madeline (agora morta) nao pode mais cobrir enquanto lugar.As tempestades retornam e ao protagonista o conselho e dado: Roderick voce naodeveria ver isto, e melhor se distrair com alguma leitura. Sera preciso, em outras palavras, convida-lopara o campo simbolico. E necessario, reinseri-lo na realidade das palavras. Ao final do filme e impressiona acrenca (in)fundada de Roderick acreditando que Madeline foi enterrada viva. Entra-se na prerrogativada alucinacao e do delirio. A amada retorna para os seus olhos obstinados. Novamente,ele esta diante do objeto de seu desejo. Entretanto, para a suplencia efetivado imaginario e salutar o desligamento e o rompimento com o