(Era para ter sido escrito um diaou dois depois do primeiro post: eis um calendario exato da procrastinacao, adistancia desse de agora pro anterior.)---Toda traducao e uma traicao, blabla bla, mas o caso de Suttree e realmente interessante por suas especificidadesesteticas. Discuti uma questao parecida com essa num post de uns anos atrassobre a dificuldade inerente/estrutural de traduzir Infinite Jest: alguns romancesnao apenas usam o idioma em que foram escritos, eles realmente existem dentrode sua linguagem. O ingles nao e meramente o meio, e como se fosse parte docorpo da obra. Coloca-lo em outro idioma nao e colocar um cantor de vozdiferente para a mesma musica, e escolher outro instrumento: um piano naoconsegue alongar suas notas, um clarinetista nao tem as duas maos produzindonotas diferentes. No caso do Infinite Jest era amaleabilidade pratica maior do idioma de origem que atrapalhava sua existenciamais assemelhada no portugues (vale dizer mais uma vez que a traducao doGalindo me pareceu ser a melhor possivel), ja o problema com o Suttree e deordem historica. O ingles e um idioma vira-lata: estrutura meio germanica,lexico em grande parte do latim, por influencia historica francesa.Frequentemente existem duas palavras que expressam a mesma ideia, com uma sendooriginaria do latim, tida como a mais rebuscada ou erudita. Lembro-me doscoleguinhas da sexta serie da epoca em que morei por la com a piadinha we sawyou masticate yesterday at lunch, apostando na semelhanca sonora commasturbate. Saber que aquilo era mastigar, ou chewing, no ingles comum, eracoisa para os iniciados, quem ja tinha ouvido a piadinha antes. E ate engracadoque um leitor brasileiro as vezes vai ter mais facilidade do que um americanocom o vocabulario do Infinite Jest, por sua recorrente incursao nas versoesrebuscadas das palavras.Suttree, com todo seu tutanoprimitivista indisfarcavel, trabalha na linguagem a questao da superficialidadedo que temos e tentamos ter de civilizacao. Os adjetivos no livrofrequentemente sao substituidos com criacoes verbais aglutinadoras bastantetransparentes, como certo momento em que uma maquina e descrita comospiderlike (em vez de arachnid palavra do latim). Nao se trata de umarejeicao completa e purista das palavras dessa origem: elas aparecem, mas emcontexto em que o que elas tem de estrangeiro fica radicalmente ressaltada, frequentementeem tom cientifico, tentativa humana fracassada e meio-fake de domar a naturezae o mundo circundante. Temos uma divisao de autenticidade/naturalidade versus inteligencia/artificialidadeexpressada na forma como o romance respira. O tradutor para o portugues nao temcaminho certo para onde ir, nesse quesito: as palavras arcaicas ocasionalmentedesenterradas pela narrativa provavelmente soarao como erudicao bacharelesca, enao retiradas de paredes de cavernas, de fogueiras ha milenios apagadas e derastros milagrosamente descobertos. Traducaozinha rapida, pedaco de um conto otimo que li ontem:Aos vinte ele havia suportado a emocao aturdida de alguem que tem a sensacao que foi separado para aspiracao, para beleza, para a reverencia, para alguma particularidade ainda nao descoberta. Aos trinta ele acreditou que tudo aquilo tinha sido invencionice de sua imaginacao de menino (exasperacao ante o envelhecer nao e em qualquer momento mais aguda e melancolica que aos trinta), mas ele ainda se maravilhava com suas energias, ele sabia que tinha um talento vulgar para a compaixao