certo sentido, quatro partes principais:envoltorio ou casca, membrana ou pelicula, polpa ou materia e, finalmente, onucleo (conteudo e forma).No caso, o envoltorio ou cascaconsiste na infraestrutura de producao convocada e posta a servico de suarealizacao, permitindo ao diretor a organizacao e conducao da narrativa,fornecendo-lhe meios e modos para que seja efetivada e transmitida com a maiorperfeicao possivel.A membrana ou pelicula (significandoa fina pele que entremeia a casca e a polpa, mantendo-as unidas), prefigura-sena competencia tecnica do diretor e demais membros da equipe.A polpa ou materia compreende aestoria, os fatos e a acao. A primeira vista, segundo o entendimento corrente,seria o fator principal de qualquer obra de ficcao.No entanto, simples envoltorio, apenasrepresenta, como no simile natural, elemento que compoe o filme,independentemente da casca e ate da pelicula, solidificando e mantendo a polpaagregada.A casca, nao obstante sua funcao,pode estar solta e ser ate extraida ou retirada que o fruto permaneceunificado, integro.Ja, a precariedade da membrana oupelicula acarreta automatica atrofia do nucleo.Quer isso dizer que tanto acompetencia e a tecnica quanto a acao e os fatos, por melhores sejam, ainda naoconfiguram a obra ou filme, mas, suas partes externas, com funcoes especificase relativa importancia.O que se deve considerar, segundoHegel, nao e a estoria, mas, o aqui denominado nucleo (concepcao e expressao),ou seja, seu sentido, significado e elaboracao formal, sintetizando continentee conteudo internos.O que distingue filme comercial defilme de arte e apenas sua quarta parte. As demais, por alheias ao especificoartistico, nao tem o condao de diferencar, qualificar ou desqualificar arealizacao, atribuindo-lhe essa ou aquela categoria.Em consequencia, pode-se ter filmecompetente e seguramente dirigido, tecnicamente perfeito, contando com entrechorepleto de peripecias, intrigas, acao, lances dramaticos ou fulminantes, habile coerentemente narrados, trancados ou entrancados, mas que nao seja arte, naoatingindo o grau, o nivel e as condicoes proprias, necessarias e indispensaveisa essa condicao.Ou seja, seu conteudo e vazio desentido, de verdade humana e carente de sutileza, perspicacia e tratamentosofisticado.Ao contrario, pois, da percepcaocorrente, na hipotese quatripartite considerada, o nucleo perfaz todo ocomplexo autoral e unitario que engloba desde o entendimento do mundo ate amaneira (ou forma) de conduzir o drama humano enfocado e de utilizar alinguagem cinematografica.Constitui, pois, concepcao unitaria eao mesmo tempo abrangente do que seja (ou deva ser entendido) como nucleo oucerne de qualquer obra ficcional, independentemente da arte em que semanifeste, seja literatura (que inclui o texto teatral), seja cinema.Esse entendimento do fenomeno oupratica ficcional faculta sua compreensao, analise e avaliacao, classificando-oou desclassificando-o sob o ponto de vista artistico.Mesmo que se nao o faca de imediato,consciente e eficazmente (por meio da critica), o passar dos seres humanos pelotempo encarrega-se de separar uns e outros ou uns dos outros, relegando aooblivio os que nao atingiram o statusartistico, condenando-os ao desaparecimento.(do livro inedito Ficcao e Cinema)______________Guido Bilharinho e advogadoatuante em Uberaba, editor da revista internacional de poesia Dimensao de 1980 a 2000e autor de livros de Literatura (poesia, ficcao e critica literaria), Cinema(historia e critica), Historia (do Brasil e regional).