thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
com a primazia de um discurso articulado e coeso sobre este trauma, Gustavo vai construindo um quadro que aponta para uma culpa insuperavel, apesar de nao ter tido a intencao de delatar Armando, o que seria inclusive uma impossibilidade, por ter conhecimento limitado das atividades do cunhado. O drama vivido pelo narrador ultrapassa a culpa concreta e da testemunho do clima de terror e paranoia que se vivia entao. Geralmente, o testemunho de um trauma e apresentado como uma necessidade incontornavel (vide o prefacio de E isto um homem, como exemplo). No caso de Nao falei, a questao nao e apresentada desta forma. E como se o narrador tivesse conseguido contornar o trauma com o passar dos anos, se ocupando especialmente de um projeto coletivo no qual depositava suas energias (educacao), e o trauma so voltasse a se manifestar com forca neste momento de mudancas, em que ele foi instigado a lembrar e refletir. Por outro lado, se o que desperta o testemunho e geralmente a necessidade de narrar aos outros, de tornar os outros participantes, nota-se um carater mais testemunhal mesmo no texto de Gustavo, que emerge da necessidade da entrevista para Cecilia. Para que exista testemunho, e necessaria a presuncao de uma atitude de escuta por parte de algum outro. Como e em que medida isso se manifesta na sociedade brasileira no que se refere a ditadura civil-militar? Salvo engano, o Brasil foi o ultimo pais da America Latina a instalar uma comissao da verdade para investigar e esclarecer a questao, e ainda assim com algumas distorcoes sintomaticas, a comecar pelo fato de abarcar violacoes de direitos humanos cometidas entre 1946 e 1988, ultrapassando, portanto, o periodo da ditadura. A instauracao da Comissao da Verdade e os 50 anos do Golpe, em especial, certamente acirraram os animos e trouxeram ao centro do debate publico os anos de chumbo, mas cabe lembrar que nao ficaram de fora os saudosistas que pedem a volta do regime. Alias, em pleno 2014 assistimos, apos uma eleicao acirrada e reconhecidamente democratica, manifestacoes publicas, nem tao insignificantes, pedindo intervencao militar no pais. Por um lado, assistimos uma especie de conciliacao bem brasileira com a anistia ampla e irrestrita, que oficializou e perpetuou por anos o apagamento oficial dos crimes cometidos durante o regime ditatorial que vivemos. Por outro (ou serao estas duas posturas indissociaveis do mesmo processo historico?), de tempos em tempos esta memoria desperta pelo lado de louvar os "bons tempos" idos em que havia "respeito" e o cidadao de bem estava seguro. Considerando principalmente o lado de silenciamento oficial sobre a ditadura, a arte tem tido papel essencial no Brasil para tratar do trauma historico que ficou. Pelo que se nota, ainda se trata de uma pauta necessaria ate os dias atuais.
assimilacao de Brecht no Brasil se deu em um momento de grande disposicao de experimentacao estetica e em um cenario marcado pela reflexao constante sobre a relacao entre o teatro e o conturbado contexto social que entao se vivia. O teatro epico tem como pressuposto, para alem das questoes de nivel tecnico, um ambiente de vitalidade de movimentos sociais, em que o debate publico tenha concretude. No Brasil, o cenario de recepcao de Brecht levanta questoes interessantes neste sentido. Para esta reflexao, e fundamental a obra A hora do teatro epico no Brasil. Costa inicia seu percurso analisando Eles nao usam black-tie (1958), peca que traz um assunto epico (greve) e apresenta interessantes problemas, e alguns trabalhos do Centro Popular de Cultura CPC com teatro de agitacao e propaganda, mas o que nos concerne aqui mais diretamente sao as experiencias desenvolvidas apos o Golpe de 1964, quando, alias, Brecht ja esta mais incorporado ao repertorio teorico da classe teatral brasileira. Em 1964 as experiencias culturais ate aqui referidas colidiram com um violento obstaculo e, pelas caracteristicas de seu impeto, seguiram em frente no vacuo (COSTA, 1996, p. 101): o Show Opiniao e o Arena conta Zumbi seriam os espetaculos mais importantes desta dramaturgia na contramao que insistiu na direcao do teatro que vinha sendo desenvolvido no pre-64. Sem sinal de debater e incorporar o reves sofrido pelas forcas progressistas do pais, estes espetaculos lidam com o Golpe como se fosse um obstaculo passageiro (lembrando que esta foi uma leitura de conjuntura comum em um primeiro momento). Arena conta Zumbi (1965), peca de Boal e Guarnieri, e um musical ambicioso, no qual comecam a se delinear as linhas do que Boal vira a chamar de Sistema Coringa, sistema este de forte inspiracao brechtiana. Em Zumbi, os dramaturgos optam por apresentar a linhagem dos chefes de Palmares de forma tragica, enquanto os brancos foram apresentados com recursos do teatro moderno, o que gera certo desequilibrio, ja que os antagonistas e que sao tratados em chave mais complexa, interessante e inovadora. Este problema vira a se aprofundar ainda em Arena conta Tiradentes (1967), peca na qual o sistema coringa se define. O assunto, assim como em Zumbi, e uma rebeliao fracassada (apresentada em analogia com o pre-64). Em Tiradentes, ha uma cisao de ponto de vista realizada atraves da contraposicao de duas funcoes fixas, o coringa e o protagonista, funcoes que sao utilizadas para viabilizar dois movimentos: fazer critica e apresentar um modelo positivo. Atraves do coringa, o espectador pode se distanciar da cena e analisa-la, mas sem que isso o impeca de identificar-se com o heroi. Tiradentes e tratado a serio como heroi, de forma dramatica, e seus antagonistas, por sua vez, sao criticados constantemente atraves de uma diversa gama de tecnicas do teatro epico. A mistura entre dramatico e epico, utilizando Stanislavski e Brecht em uma mesma peca, e duramente criticada por Ina Camargo Costa.Em chave inversa ao Teatro de Arena, outro grupo que teve importancia na entrada forte de Brecht no teatro brasileiro dos anos 1960 foi o Teatro Oficina. O rei
da vela, peca de Oswald de Andrade montada pelo grupo em 1967, foi um marco na historia do teatro brasileiro. Costa retoma as criticas de Decio de Almeida Prado (que aponta o espirito revolucionario institucionalizado da peca em sua tendencia irracionalista) e de Alberto D'Aversa (que trata da exacerbacao do carater preconceituoso da peca de Oswald na encenacao do Oficina, chamando a atencao do publico e da critica para o objeto do riso e indicando os tracos classistas que ele pode conter). Para Costa, a posicao intelectual e politica que o Oficina ocupa naquele momento se desmascara encenando uma peca em que um social-democrata arma um golpe para derrubar um comunista e tomar seu lugar no meio burgues, na qual se estabelece uma forma de humor e riso que identifica-se aos vencedores e tripudia os vencidos. Anatol Rosenfeld tambem teceu criticas contundentes ao trabalho do Oficina, apontando a questao da agressividade. O critico localiza o trabalho em relacao ao expressionismo, ao surrealismo, ao dadaismo e outras correntes modernas que lidam com os dilemas de produzir arte em um mundo convulsionado. A agressividade pode ser um elemento importante neste teatro, mas Rosenfeld argumenta que nao quando este elemento se torna dominante e irracional. Se no Arena, Brecht e assimilado em uma complicada articulacao com Stanislavski, no caso do Oficina as teorias brechtianas vem em conjunto com questoes colocadas pelo teatro de Artaud, o que gera um choque grande de referencias, ja que suas teorias se distanciam em pontos fundamentais, a comecar pelo fato de que Brecht e um dramaturgo racionalista.Como se pode notar pela breve exposicao aqui apresentada, no Brasil a assimilacao das teorias de Brecht se deu de forma um tanto atribulada e atravessada por relacoes esteticas, politicas e ideologicas com outros dramaturgos e teoricos que levaram a montagens ambiguas. Porem, seguindo um raciocinio critico de boa linha adorniana, os desacertos na forma do que se estabeleceu como o melhor do teatro brasileiro dos anos 1960 dao testemunho de fissuras historicas concretas. A tentativa de desenvolver no pais um teatro de inspiracao epica em um contexto historico radicalmente diferente do que Brecht viveu para desenvolver sua teoria e pratica rendeu frutos passiveis de muitas criticas, mas sintomaticos dos desenvolvimentos possiveis de uma forma de grande alcance critico em um periodo ditatorial, no qual o publico, parte essencial na producao de um teatro politicamente engajado, esta limitado, e a conjuntura historica nao fornece experiencias presentes comunicaveis plenamente por esta forma. REFERENCIASCOSTA, Ina Camargo. A hora do teatro epico no Brasil. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1996.ROSENFELD, Anatol. O teatro epico. Sao Paulo: Editora Perspectiva, 1985.SZONDI, Peter. Teoria do drama moderno (1880 1950). Sao Paulo: Cosac & NaifyEdicoes, 2001.
forma aleatoria - ha diversas marcas que indicam gradativamente o passar do dia na cidade, e, principalmente no inicio, e possivel fazer uma leitura que liga um trecho ao proximo: a rodovia pela qual corre o personagem que se dirige ao aeroporto em 4. A caminho pode bem ser a mesma pela qual caminham na beirada tres trabalhadores (pai, filho e um conhecido-de-vista) em 5. De cor, lendo os letreiros de onibus, um deles possivelmente o que carrega a velha cuja historia e contada em 6. Mae, que esta indo visitar o filho em Sao Paulo (e assim entramos na cidade propriamente?). Alem destas relacoes apontadas acima, que dependem de uma disposicao especifica das narrativas no livro, ha relacoes de outros tipos entre historias: vide 21. ele) e 22. ela) (alem da ligacao expressa no titulo, ambas as narrativas mostram jovens em seu horario de almoco imersos em reflexoes sobre seus sonhos e perspectivas frustrados?), ou 18. Na ponta do dedo (1) e 42. Na ponta do dedo (2) (ambos trechos que apresentam classificados de jornal, cujos titulos remetem ao movimento de passar o dedo pela lista de opcoes no ato de procurar emprego, produtos, relacionamento, indiscriminadamente), ou ainda o espelhamento entre 38. A menina e 48. Minuano (narrativas que referem meninas em uma infancia feliz e luminosa, ainda que no segundo caso sejam reminiscencias de uma mulher adulta desesperada refletindo sobre a felicidade perdida). A leitura desconstrucionista do romance reforcaria a ideia de que a modernidade e marcada por metanarrativas, ou grandes narrativas totalizadoras que se propoem a narrar o proprio tempo em que estao inseridas, mas a partir da segunda metade do seculo XX, ha rompimento com modelos totalizantes. Com a crise do pos-guerra, em que o homem percebe que as maiores descobertas da ciencia e as maiores conquistas da civilizacao podem levar a barbarie, o sujeito perderia autonomia, sentiria que nao controla o mundo e se perceberia cada vez mais condicionado e incapaz de agir. Os modelos muito fechados e totalizantes de explicacao nao serviriam mais, porque a sociedade e o sujeito sao multiplos (o deleite maximo viria com o fragmento 26. Fraldas, em que um seguranca negro agride/oprime um cliente suspeito, tambem negro, no hipermercado). O que restaria para as narrativas agora? Jogos de linguagem. Porem, a ultima coisa que se poderia afirmar sobre a obra de Ruffato e que se trata simplesmente de jogos de linguagem. O autor tem um projeto politico-estetico muito claro e articulado: contar a historia do proletariado do Brasil nos ultimos 50 anos, na forma de romance nao-burgues, colocando mesmo em xeque a forma romance, e sem fazer literatura sociologica. O autor afirma que seu projeto fala do proletariado de uma forma nova, totalmente diferente de um Jorge Amado, por exemplo, que fala propriamente de militancia operaria e politica. Ruffato diz que pretende suprir o silencio da literatura brasileira sobre as classes baixas urbanas, tratando da representacao do proletariado, em um projeto formativo (formacao vista de baixo?). E forcar o argumento afirmar que esta representacao nao exista na literatura brasileira, mas o autor
tem um projeto de obra interessante. O cerne da questao e a pentalogia Inferno Provisorio (composta pelos romances Mamma, son tanto felice, O mundo inimigo, Vista parcial da noite, O livro das impossibilidades e Domingos sem Deus), que, conforme Ruffato, nos traz o quadro de falencia do projeto nacional de modernizacao, contando a historia do proletariado brasileiro, com pretensoes epicas. O autor esclarece que Eles eram muitos cavalos e uma obra muito importante para este projeto: e a partir dela que Ruffato conseguiu dar forma mais clara ao projeto, identificando que recursos formais poderia usar para compor sua obra, e, ao mesmo tempo, este romance seria o agora, o ponto de chegada desta formacao dos de baixo, trabalhada em Inferno Provisorio. O dilema do autor e: como escrever sobre proletariado com genero burgues (romance)? E deste dilema que surge o experimentalismo do autor com formas, generos, etc. Nada mais avesso aos puros jogos de linguagem pos-modernos do que isso.
Sao Paulo nao e paulatino e sequencial, mas sucessivo e simultaneo.Assumir a fragmentacao como tecnica (as historias compondo a Historia) e a precariedade como sintoma - a precaria arquitetura do romance, a precaria arquitetura do espaco urbano.A violencia da invisibilidade, a violencia do nao-pertencimento, a violencia de quem tem que construir uma subjetividade num mundo que nos quer homogeneamente anonimos.A impossibilidade de narrar: cadernos escolares, emissoes radiofonicas, dialogos entreouvidos, cronica policial, contos, poemas, noticias de jornais, classificados, descricoes insipidas, recursos da alta tecnologia (mensagens no celular, paginas de relacionamento na internet), discursos religiosos, colagens, cartas... Tudo: cinema, televisao, literatura, artes plasticas, musica, teatro... Uma instalacao literaria...E a linguagem acompanha essa turbulencia nao a composicao, mas a decomposicao.A cidade - cicatrizes que mapeiam meu corpo.
joia de R$ 5,00 (cinco reais), serao desligados automaticamente.No mes de novembro, acontecera eleicao para a escolha da nova diretoria que sera empossada em janeiro de 2012, sendo que no inicio de setembro acontecera uma Assembleia Geral para discutir os destinos da AISP, a partir de uma melhoria consideravel na sua sede, localizada na rua Paulo Mendes, proximo da rodoviaria, que ganhara o suporte de dormitorios para acolher jornalistas e radialistas paraibanos em passagem pelo Sertao, alem de mobiliarios necessario ao atendimento de associados de Patos e regiao. A partir de setembro sera cobrada uma mensalidade no valor de R$ 5,00 (cinco reais) destinados a manutencao dos servicos. Tambem e pensamento da AISP iniciar a luta pela construcao de sua sede propria.Texto e Foto: Damiao Lucena
Por Misael Nobrega de SousaAndo espiando os passos no chao de seixos a sombra do espectro do homem morto que caminha sem rumo na direcao da partida a volta conhecida (ou desconhecida) e chaga e alma bandida transpiracao em pingos os anos e medos acumulados sao fardos pensamentos tambem arduos perdas pelo percurso reviravoltas um desgosto o eixo gravitacional circulos e semicirculos vicios o ontem a deslembranca a resignacao a esperanca se esvaindo e a vontade de que tudo seja diferente o pecado presente o egocentrismo a vaidade a razao e a sensibilidade a flor da pele misto de loucura e as vezes esse mesmo lapso e a escapada vida pulso ar primavera alteracao em todos os cantos um abraco de um pequeno milagre a frouxidao das lagrimas mais dor as perguntas ferem por que simplesmente nao aceitar um urro de resistencia um tardio instante de tolerancia isolamento que frustra mas que revigora nao reprime liberta a comocao de si e a retaliacao alheia e o descabido nao se pode fugir do inimigo a licao e a unica verdade vertente latente exacerbacao quisera ser o espelho do pequeno que me deu o abraco e o seu escudo e a sua fortaleza e poder voar e na plenitude da existencia ser comum nao emendar nao surtar apenas gozar o menor esforco do escafandro ser tampouco gigante e maravilhar-me e poder tambem parar ao inves de tao somente andar e nao olhar o chao mas o horizonte e alcancar a igualdade no limite territorial do nunca onde o impossivel se torna possivel e a fronteira do ceu e da terra fica bem atras de minha casa no limiar da perfeicao ossos peles escamas nao sao mais escoras nao mais partes nao mais aflicoes e ficam a margem para sempre esquecidas e cada vez mais longe de mim numa demonstracao de maturacao mesmo que demorada insisto no desejo de querer mudar mas persisto na duvida de nao saber escolher o reves ainda assombra e a noite chega para completar o cenario no mundo cego o escuro tapa a lua num eclipse sazonal o meu sentimento e lugubre o meu entendimento e racional a minha perversidade e carnal o meu refluxo e um mal passageiro a deriva da condicao existencial controle necessario para nao beirar a demencia no salto da morte uma plateia desinteressada o que se passa ao derredor da vida e a verdadeira inspiracao e nao se nota a presenca de Deus pelo fato de que somos vaos pessoas medonhas raquiticas mesquinhas inventamos as chacotas para nao perdermos a nocao das coisas e brincamos de divindade criadores ou criaturas perguntamo-nos e alguns sao tao estupidos que se acham interminaveis meio que assim vivo colecionando coisas como se o habito ajudasse a contar as historias e servisse para melhorar o mundo la fora na tentativa de ser diferente por dentro nao suportamos quaisquer desonra sequer perdoamos selecionamos tudo como esquizofrenicos mendigamos o menor dos quereres numa relacao infantil de retornar ao utero e isso e tambem uma desculpa um reflexo reacao estranha pois e recorrente
tratamos os nossos pares com desconfianca e o que poderia ser amor e apenas retraco de um desenho sem graca terminamos mais ou menos como comecamos circulos e semicirculos vicios o ontem a deslembranca a resignacao a esperanca se esvaindo...Professor e Jornalista
crimes graves como, por exemplo: Estupro, trafico de drogas, desvios de verbas publicas, parlamentares que renunciaram ao cargo para evitar a abertura de processo por quebra de decoro, pessoas condenadas por compra de voto ou uso da maquina administrativa. Na modificacao, que e a meta da campanha, tambem se tornariam mais rapidos os processos judiciais sobre abuso de poder nas eleicoes dentre outros casos. Segundo a Constituicao Federal, no ambito eleitoral deve se aplicar o principio da prevencao, considerando a vida pregressa, ou seja, o passado dos candidatos. Mas a lei atual deixa brechas nesse quesito, por isso a campanha de modificacao a lei atual.
mesma.ARTIGO 10 - DIPLOMACAO E POSSEO novo presidente devera ser diplomado no dia da posse, quando recebera da Comissao Eleitoral o documento que outorga e consolida sua eleicao. A posse do novo presidente ficara a criterio dele, que devera respeitar os 20 (vinte) dias uteis para uma possivel contestacao, numa data de sua conveniencia, ficando desde ja a organizacao e o cerimonial por parte do presidente eleito, junto com a nova diretoria eleita.DISPOSICOES FINAISE por estarem de acordo com o presente regulamento, segue os nomes dos que fazem parte da Comissao Eleitoral. E para que ninguem venha alegar desconhecimento, a Presidencia da Comissao Eleitoral nao aceitara protesto posteriores.Revogam-se as disposicoes em contrario.Patos/PB, 16 de outubro de 2009
nao parecer piegas, nao quero ser puxa saco, mas eu quero, e vi que talvez o fim da linha de minha longa e exaustiva jornada esteja chegando ao fim, talvez ali o meu coracao revolto se acalme, talvez ali eu encontre realizacao profissional, talvez, mas para isso eu preciso ser contratado.
Campo Grande, 26 de agosto de 2010, 111 anos de minha querida cidade morena, uma capital meio provinciana, com um que de interior ainda.7 e 30 da manha e toca o telefone:Alo... eu atendo meio grogue, afinal, e feriado e eu pretendia expurgar todo o sono do meu corpo antes de comecar a estudar calculo, ahhh o calculo, outro dia eu posto sobre ele e exponho todo o meu amor por Leibnitz e Newton. O cara do outro lado da linha me diz que o veiculo dele nao pega, tic tac, conversa vai e com alivio escuto ele dizer que detestaria esperar que eu rodasse os 500 quilometros que separam a minha casa do ponto onde defeituoso se encontrava e que poderiamos tentar resolver por telefone mesmo, dei as instrucoes que pude e ele conseguiu resolver, ufa.Nesse ponto o sono se foi, o que me atrapalhou mais tarde no Calculo, ahh o calculo, como eu gostaria que Lagrange fosse vivo ainda... Talvez eu o matasse! Eu tive uma professora que eu tive sempre respondia com um "e obvio" quando ia responder a uma pergunta cuja resposta era facil.Vamos falar mais sobre a Segunda Guerra, por que dela podemos tirar varias licoes para as nossas vidas. Antes do inicio oficial do conflitoa Franca via na Alemanha uma ameaca e resolveu se defender, construiu uma magnifica muralha, totalmente fortificada, verdadeiramente intransponivel, a ideia era resistir a um ataque alemao durante o maximo de tempo possivel.Resistiu muito mais que isso, muito dela esta la ate hoje, o que nao mais existe foi destruido pelo tempo mesmo ja que os alemaes nao deram um unico tiro contra a barreira.A Linha Maginnot era tao fortificada e virtualmente intransponivel que Hitler fez o obvio, invadiu o pais vizinho e a partir dele invadiu a Franca! Tao simples.Nao se prenda no obvio... Vamos la, semestre fechado, nenhuma materia ficou para tras, mudanca a vista, chega de aluguel, chega de sufoco. E o filhao??? Esse da trabalho, mas eu estou aprendendo a lidar com a situacao.E o trabalho? Esse e quase um filho, com chefes manhosos que adoram inventar reunioes e outras imbecilidades mais, e que se chateaiam, sentam no chao e esperneiam e choram e gritam toda vez que alguem nao vai dar quorum a discussao (quase sempre inutil). Nessa vida voce e parte do problema, e parte da solucao ou e parte a paisagem (De Niro em Ronim).O lugar em que eu trabalho e esquisito, gestores que recentemente eu descobri serem altamente qualificados, com curriculos invejaveis (para quem e dado a inveja), que passaram por otimas faculdades (algumas no exterior), que possuem grande experiencia (alguns no exterior), e que se comportam como baratas ao acender a luz, correm para todos os lados, perturbam a todos... e que nao fazem parte da solucao...Bom fds. Bem, e sabadao, um calor da pega, e eu tenho que estudar muito, sem falar que o telefone-bomba do plantao de socorro esta comigo (de novo), meu plantao e amanha.Bom fds a todos, talvez a noite eu poste algo mais interessante. Pois e, voltei, depois