O Encenador-Pedagogo:Procedimentos Metodologicos no trabalho do Ator - Primeiras Investigacoespor Pericles Martins"Artista e professor nao sao profissoes antagonicas. Logo uma nao nega a outra; tambem nao sao sinonimos , como defendem os que acreditam que qualquer um pode ser artista, assim como qualquer um pode ser professor. Segunda essa crenca, ser artista e ser professor independem de formacao especifica. Tais funcoes, na verdade, podem ser complementares."Marcia Strazzacappa (pesquisadora e arte educadora)Ao longo dos anos, a arte da direcao vem passando por diversas transformacoes. No Dicionario de Teatro do Patrice Pavis, encontramos duas definicoes. A primeira delas e o Diretor de teatro: figura de diretor de teatro, administrador, que contribui grandemente nao so para a gestao, mas tambem para a estetica dos espetaculos. (1999, p.100). A segunda e o Encenador: Pessoa encarregada de montar uma peca, assumindo a responsabilidade estetica e organizacional do espetaculo, escolhendo os atores, interpretando o texto, utilizando as possibilidades cenicas a sua disposicao (1999, p. 128).Jean Jacques Roubine, em seu livro A Linguagem da Encenacao Teatral considera Andre Antoine, como o primeiro encenador pois tal nome constitui a primeira assinatura que a historia do espetaculo teatral registrou e tambem o primeiro a sistematizar suas concepcoes, e teorizar a arte da encenacao.Depois de Antoine, surgiram outros encenadores que teorizaram/registraram suas praticas e tornaram referencias fundamentais para o teatro moderno, entre eles: Konstantin Staniskavski, Vsevolod Meyerhold, Erwin Piscator, Bertolt Brecht, Antonin Artaud, Jerzy Grotowski, Anatoli Vassiliev, Eugenio Barba, entre tantos outros. Ha de considerar que outros encenadores como: Pina Bausch, Robert Wilson, Antunes Filho, Peter Brook, Gerald Thomas, Jose Celso Martinez Correa, Tadeusz Kantor assumem mesmo que indiretamente a funcao de encenador-pedagogo. Fica evidente quando nos deparamos com alguns roteiros cenicos ou exercicios tecnicos para o ator - desenvolvidos por estes encenadores/diretores que veremos adiante.No Brasil, na decada de 60, caracterizou-se como o periodo de diversas propostas e resultados de ruptura com parametros ate entao vigentes da linguagem cenica, como por exemplo o Teatro de Arena de Sao Paulo e o Teatro Oficina. Augusto Boal, quando voltou dos Estados Unidos apos dois anos estudando teatro na Columbia University em New York foi convidado pelo diretor Jose Renato a dirigir o Teatro de Arena de Sao Paulo. Seus propositos nesta epoca, eram os que ate hoje regem seus trabalhos: Desenvolver uma dramaturgia brasileira, descobrir um estilo brasileiro de interpretacao, usando o processo de Stanislavski. Ja o Teatro Oficina, dirigido por Jose Celso Martinez Correa:".... e totalmente voltada para captar os novos sinais dos possiveis utopicos que barram o caminho das renuncias realistas dos derrotados. Desde o comeco, o seu trabalho e uma paciente decifracao desse novo alfabeto. Nao renuncia a exigir do aqui-agora uma saida outra que a ja previsivel, e portanto, ja morta, pois decorrente da escolha de uma classe que domina, sem nunca representar a humanidade dominada. A condicao desta busca incansavel esta na sua capacidade de viver pronto a romper com a ordem pre estabelecida das coisas. Buscar um novo mundo possivel e, antes de tudo, trair o em que vivemos; e recusar os valores de uma classe que