segunda parte (O Retorno) so comecar na 143a. (5) Na primeira exibicao do filme,realizada no Canada, o critico Fernando Solanas, enaltecendo tanto filme quantolivro que o gerou, comentou que para se fazer um filme de poesia mantendo oequilibrio, sem deixar o texto engolir o filme, era preciso um poeta visual. (6) De fato, Luiz Fernando Carvalho fezpoesia cinematografica ao fazer Lavoura Arcaica, levando ate a comparacoes como mestre neste quesito, o diretor russo Andrei Tarkovsky. Mas para que essapoesia cinematografica seja mostrada e preciso um meio que saiba a comportar ede a ela o devido espaco e respeito, e como este nao e o caso da televisao,este meio foi prontamente descartado. Seria um longa-metragem, entao. A certeza de que seria Lavoura Arcaica o texto que deixariaLuiz Fernando Carvalho mais perto de sua sobrevivencia estetica veio, mas comela tambem vieram muitas duvidas. Como fazer dialogos a partir de um texto comuma linguagem tao lirica e proxima da poesia portanto longe da linguagemusada no dia-a-dia tanto atual quanto da epoca retratada - sem que isso parecacafona e artificial? Como transmitir atraves de recursos proprios do cinema aideia de tempo da memoria? Como assumir um ponto de vista particular de umpersonagem atraves da camera? Como deixar claro o toque da tradicaomediterranea (libanesa, para ser mais claro) no filme sem parecer didatico ouforcado? De certo modo algumas destas indagacoes estao presentes na critica dofilme de Jose Geraldo Couto, que afirma que O prodigio do filme consiste nasuperacao de uma serie de dilemas, alguns falsos, outros reais. O principaldeles e: como levar as telas, sem cair no reducionismo ou na literatice, umaobra literaria densa, que em sua diccao elevada restaura o peso e o sentido decada palavra, para alem do seu uso cotidiano e banal? (7) Uma resposta parcial para tudo isso pode estar na frase deJorge de Lima que abre este ensaio. Segundo Luiz Fernando, Todo o principio detreinamento com os atores era de certa forma uma homenagem a esta [...]perguntinha. (8) E obvio que isso eapenas uma suposicao, mas e possivel que Luiz Fernando tenha conhecido o poeta(e tambem pintor, entre outras ocupacoes) (cristao) surrealista alagoanoatraves de Raduan Nassar, ja que este abre LavouraArcaica com uma citacao de Jorge de Lima: Que culpa temos nos dessa plantada infancia, de sua seducao, de seu vico e constancia? (9)Antes de dar respostas mais precisas para as perguntas anteriormentecitadas, e preciso que fique mais clara a relacao entre Luiz Fernando Carvalhoe livro. Considerando-se os absurdos que ocorrem com adaptacoes de livros parao cinema, nao seria surpreendente se, com outro diretor no comando, o filmeseguisse uma ordem cronologica tradicional. Carvalho afirma que ve a narrativado livro como um diario de Andre, mas a oposicao ao uso comum dos diarios -geralmente associados a meninas pre-adolescentes e seus sonhos juvenis,comecando por Querido diario... neste caso e bastante forte. Outro diretorpoderia muito bem tornar a transicao entre passado-presente-futuro mais clara,conservando a narracao em off deAndre vinda de um tempo futuro, e organizar as cenas da forma cronologicatradicional, com as recordacoes da infancia em primeiro lugar. Mas isso estalonge de acontecer nesse caso.