As Bodas de FigaroRecita de 22 de novembro de 2015Figaro.......................... FelipeOliveiraSusana.............................. Carla CottiniConde de Almaviva ......Manuel AlvarezCondessa ...................... Marina ConsideraCherubino........................ Malena DayenBartolo............................. Savio SperandioMarcelina....................... Beatriz PampolhaBasilio...............................Cleyton PulziAntonio........................... Frederico de OliveiraBarbarina...................... Luiza LimaDon Curzio.................... Guilherme MoreiraRegente: Tobias Volkmannpor HenriqueMarques PortoBastante feliz a ideia de montar As Bodas de Figaro, de Mozart, paraencerrar a temporada lirica de 2015 e anunciar a programacao de 2016 do TheatroMunicipal do Rio de Janeiro. Mais feliz ainda foi a opcao do TMRJ de convocarelenco nacional e jovens cantores para mostrar ao publico carioca essa perolade Mozart. Qualquer teatro de opera serio necessita de elenco e repertorio propriospara so entao pensar em voos mais altos, como a contratacao de estrelasinternacionais. Temos bons cantores e eles foram chamados. E esse o caminho,sobretudo para vencer em parte o obstaculo da escassez de recursos financeiros.Joao Guilherme Ripper e Andre Cardoso acertaram em cheio. Mostraramque e possivel produzir espetaculos de qualidade com poucos recursos. Conquistarama confianca do publico carioca. Mas, ha muito ainda por fazer. Eles devem estarconscientes disso, e de que nao podem decepcionar os cariocas. Le Nozze diFigaroe uma opera que delicia o publico -inclusive quem conhece pouco e esta comecandoa se interessar por opera- com uma sucessao de inspiradissimas arias, duetos,tercetos, sextetos, ensembles. Ate quem nunca ouviu As Bodas de Figaro se surpreende ao reconhecer arias e temasmusicais. "Questa poi la conoscopurtroppo..." -deve ter pensado alguem na vesperalde domingo, repetindo a brincadeira feita pelo proprio Mozart, que incluiu umacitacao das Bodas na cena final do Don Giovanni, sua composicao seguinte. As Bodas de Figaro e umacomedia que Mozart controla de forma genial. Nao deixa que a opera descambepara a bufonaria e coloca freios em quaisquer intencoes caricatas. Inclui passagensromanticas, como em Dove sono, ariada Condessa, e ate dramaticas como emHai gia vinta la causa, aria de Almaviva, cujo clima antecipa o Don Giovanni. Graca, sim; comicidade exagerada, jamais. Aqui, cabe um comentario. Montar Mozart nao eda tradicao do publico, dos regentes e dos cantores brasileiros. Nossa formacaomusical, desde o seculo dezoito, recebeu forte influencia da opera italiana e gerouum gosto especial por esse repertorio. Mozart, que tambem compunha opera italianasempre esteve pouco presente nas programacoes ao longo do tempo, desde a Casada Opera, do empresario Boaventura Dias Lopes, dos tempos dantanho existiramduas Casas da Opera, a primeira delas chamada Opera Velha, teatro construidopouco antes de 1748. Mozart aparece em 1821, no Teatro Sao Joao, com o Don Giovanni. Uma geracao inteira de otimos cantoresbrasileiros, formados a partir dos anos 1930, dedicaram-se pouco ou quase nadaa Mozart. Um desperdicio, se pensarmos em vozes como as de Violeta Coelho Nettode Freitas, Ida Micollis, Aracy Bellas Campos, Clara Marise ou Leda Coelho deFreitas, para ficarmos apenas em poucos exemplos de vozes femininas. No centrodo nosso repertorio tradicionalmente reinam Verdi, Puccini e Rossini. De modoalgum e um defeito, como alguns criticos ja chegaram a apontar. E expressaoda nossa formacao cultural, um processo dinamico e sempre em evolucao. Atualmente,o publico sente a falta de compositores como Mozart, Wagner, Strauss e outros.O problema e que ficamos tanto tempo sem operas que titulos tradicionais como Andrea Chenier,