importancia ao trajar, especialmente na alta sociedade inglesa, a que Morris sempre pertenceu. Morris utilizou a estetica do novo estilo do vestir racional para confeccao de seus proprios trajes, usados no dia a dia.Edward Burne-Jones pintou Sidonia von Bork 1560 (1860), figura com vestido que provavelmente serviu de inpiracao para a nova moda feminina, usada no grupo que rodeava William Morris. Nas pinturas, foram retratados vestidos desestruturados, modelos de mangas longas enfeitadas, fechados ate o pescoco, que se encontram representados nas muitas obras de Dante Gabriel Rossetti, que retratou Jane Morris como A Sra. William Morris com Vestido Azul (Mrs. William Morris in a blue dress, 1868). Depois que enviuvou, Rossetti fez Morris encomendar-lhe esse retrato, quando ele se apaixonou por Jane, que posou muitas vezes acompanhada do marido. Os encontros mais pareciam reuniao de amigos, mas, em segredo e na mesma epoca, Rossetti pintou Jane como La Pia de Tolomei, figura retirada do Purgatorio, do Inferno de Dante Alighieri, personagem que foi abandonada, aprisionada e finalmente assassinada por um marido cruel, negligente e tiranico. Esse retrato oficial de Jane Morris, que Rossetti levou um ano para terminar, foi colocado na sala de estar na casa dos Morris (Queen Square, Londres). Rosseti anteriormente retratou Jane Morris como Monna Vanna ou Belcolore (1865, oleo/ tela, 88,9 cm x 86,4 cm, assinado com monograma, no acervo da Tate Gallery, Londres). Esta pintura destaca vestido luxuoso, adornado com plumas e mangas descomunais. Rosseti retratou Jane em outras pinturas, sempre usando vestidos racionais; e fotografou-a na foto posada, que mostra a verdadeira, bizarra Jane, no vestido racional de uso diario. Alias, Jane surge nas fotografias muito menos bela do que nas pinturas, infeliz, parecendo deprimida. Jane Morris, depois do casamento com o educado, rico e culto William Morris, nao foi aceita pela sociedade inglesa, foi ridicularizada devido ao seu baixo nivel educacional e social, muito inferior ao patamar da sociedade que nunca frequentou, e, mais ainda, pelos vestidos que passou a usar.Outros artistas, colegas de Rossetti na Academia Real de Arte (RA-1847) como William Holman Hunt e John Millais, que formaram posteriormente a Irmandade dos Pre-Rafaelitas [The Pre-Raphaelite Brotherwood] (v. no meu Blog: <http://arteeuropeiadevanguarda.blogspot.com>), aderiram a racionalidade nos trajes. Hunt retratou bela jovem, sua esposa Georgiana, vestida desestruturadamente na pintura Il Dolce Far Niente; e no retrato que pintou, sua irma Fanny Holman Hunt apareceu discretamente vestida, racionalmente. O proprio Hunt apareceu nas fotografias, como no seu Auto-Retrato, com vestes originais, distantes da moda da epoca.O movimento liderado por Morris levou decadas para se impor e triunfar na sociedade europeia, com a nova moda de vestidos mais fluidos e soltos desenhados pelos figurinistas franceses, que se tornaram lideres da alta moda europeia. REFERENCIAS SELECIONADAS: FAHR-BECKER, G. El Modernismo. Colonia: Konemann, 1996. 427p : il., color.,p. 407. FAXN, A. C. Dante Gabriel Rossetti. New York: Abeville, 1989. INTERNET. The Lost and Beautiful Past-the paintings of Patrick Lynch. Pre-Raphaelite paintings exhibit at the Frist Center for the Visual Arts. Disponivel:<http://www.fristcenter.org/site/exhibitions/exhibitiondetail.aspx?cid=793>Acesso: 31 dez., 2010. RODGERS, D. William Morris at Home: An intimate view of his life and homes. London: