atraves de uma tensao levada ao extremo deixando exposta sua propria intimidade sem deixar tracos do seu ego ou da sua auto-satisfacao. Trata-se de uma tecnica de transe que trabalha a integracao do poder corporeo e psiquico que emerge das camadas mais intimas do seu ser e do seu instinto, numa especie de transiluminacao. Uma tentativa de eliminar as resistencias do seu organismo a esse processo psiquico.O resultado e a liberdade do lapso de tempo entre o impulso interno e a reacao externa de tal modo que o impulso ja e a reacao externa. Impulso e acao sao simultaneos: o corpo desaparece, queima, e o espectador ve apenas uma serie de impulsos visiveis.Grotowski e seus colaboradores (por este termo entenda-se fundamentalmenteatores, mas tambem espectadores escolhidos especialmente), trabalharam duranteanos para compor exercicios que, por meios fisicos, plasticos e de treinamentovocal, guiavam os atores a alcancar o tipo de concentracao necessaria paratrilhar nesta estrada. Depois foi possivel cultivar aquilo que foi despertado.Embora o processo sempre dependesse da concentracao, confianca, exposicao equase o desaparecimento na atuacao do oficio, nao era voluntario. O estadomental solicitado era uma prontidao passiva para realizar um papel, um estadona qual uma pessoa nao quer fazer aquilo, mas abdica de nao fazer.Numa entrevista que Eugenio Barba intitula O NovoTestamento do Teatro, Grotowski oferece uma definicao de teatro semelhante adefinicao da Arte como Apresentacao: Podemos entao definir o teatro como aquiloque acontece ente o espectador e o ator. Aqui de novo vemos como, nesta definicao,a presenca do espectador e um elemento essencial para se alcancar uma relacaoteatral. E coerente tambem, na medida em que justifica a sua presenca - dediretor - como espectador do processo criativo do ator. Com o seu modo deconduzir o processo de criacao cenica, que conta com a sua colaboracao em todasas fases, no treinamento, no momento de criacao de materiais de cada ator, atea montagem final da encenacao, que ganha a sua assinatura. Vale ressaltar que oprocesso de criacao dos atores esta desde o inicio entrelacado, condicionado,estimulado e alimentado por uma pessoa que se encontra na posicao deespectador. Os atores confiam e sao conduzidos pelas orientacoes e estimulos deum espectador especializado que assume o poder condutor, imprimindo um sentidoglobal ao todo da obra.O diretor que, neste caso, tambem assume a funcao depedagogo e encenador, e a encarnacao viva do equivalente espectador no atocriativo do evento teatral. A relacao essencial que atravessa o processo decriacao e permanece no evento teatral e o encontro entre o ator e o espectador,o dialogo entre alguem que faz e outro que observa e percebe. A configuracao daarte teatral e composta de acoes e reacoes que acontecem entre os dois polos doelo. Podemos detectar dois polos criativos essenciais no teatro de Grotowski: oator e o diretor, sendo que o polo do diretor pode tambem ser visto como o polodo espectador, o diretor ocupando uma posicao que podemos entender como umespectador profissional, encarregado de acompanhar o trabalho do ator desde oinicio ate a fase final da apresentacao para os espectadores.No dia da apresentacao para uma plateia, o lugar deespectador exclusivo do diretor e ocupado