de Haydn, Pleyel e Boccherini copiadas poucos anos apos sua composicao. Um dado que ha que reter e que compositores e ejecutantes eram negros ou mestizos. Jose Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, os dois Coelho Neto (pai e filho), Ignacio Pereira Neves e Francisco Gomes de Rocha pertencem todos a escola de Minas Geraes e floresceram na segunda metade do seculo XVIII. O que se conserva de suas obras foi salvado por Francisco Curt Langue: o forte e magnifico papel sobre o que se copiava a musica era ideal para conter a polvora dos fogos artificiais, e a pirotecnia local consumia ja uma grande parte dos arquivos.O musico mas importante deste periodo e tambem um compositor de cor, o P. Jose Mauricio Nunes Garcia (Rio de Janeiro 1767-1830), que comecou a compor muito jovem e que nomeado maestro de capela em Rio ja em 1798, compartilhou com Marcos Portugal os favores do corte. O compositor e pianista Sigismundo Neukomm (1778-1868), aluno de Haydn, permaneceu no Brasil durante um lustro (1816-1821). Francisco Manuel de Silva (Rio de Janeiro 1795-1865), aluno de Nunes Garcia, reflete a mudanca do gosto musical: autor, como seu maestro, de musica religiosa, compos uma opera, musica de salao e inclusive a do hino nacional (1831).Os compositores da geracao seguinte inclinam-se determinadamente para a opera: Elias Alvares Lobo (1834-1901), Domingos Jose Ferreira (1837-1916), Enrique Alves de Mesquita (1838-1901), discipulo de Bazin em Paris. O mais importante de todos e Antonio Carlos Gomes (Campinas, Sao Paulo, 1836-Belem, 1896). Carlos Gomes foi discipulo de seu pai, Manuel Jose Gomes, discipulo a sua vez do compositor portugues Gomes da Silva. Consagrado a composicao apesar da oposicao paterna, o sucesso de Joana de Flandres (1863), onde, apesar do tema, se adverte ja verdadeiro tom brasileiro que nao sera confirmado por todas suas obras ulteriores, lhe conseguiu uma bolsa de estudos. Em 1864 marchou a Milao, onde trabalhou com Lauro Rossi, e alguns sucessos locais foram coroados por Il Guarany , interpretado na Scala em 1870. Algumas obras, diversamente escolhidas e algumas viagens ao pais natal precederam os ultimos sucessos: O Schiavo (Rio de Janeiro, 1889), Condor (Scala de Milao, 1891) e a cantata Colombo (1892), que completaram a producao deste primeiro musico da America que conheceu uma celebridade mundial.Enquanto, varios compositores de grande merito preparavam o caminho ao futuro nacionalismo musical, que iam criar uma linguagem autenticamente brasileira. Brasilio Itibere da Cunha, cuja rapsodia Sertaneja (1860) era ja uma fusao feliz entre as tecnicas cosmopolitas e a expressao das essencias populares: em uma constante evocacion de temas e ritmos brasileiros desfilam nesta obra uma languida modinha e a conhecida cancao Balaio, meu bem, balaio..., elaborada com a tecnica e virtuosistica da escola romantica. No mesmo ano nascem dois compositores de alto voo, educados na tradicao escolastica europeia, cujas contribuicoes ao nacionalismo musical fizeram epoca: Alexandre Levy (1864-1892) e Alberto Nepomuceno (1864-1920), que Mario de Andrade chama as primeiras conformacoes eruditas do novo estado de consciencia coletiva que se estava formando. Para isso era forcada, como no caso de todos os nacionalismos musicais, a fixacao