Oakley afirma que: O regente deve auxiliar o coro a desenvolver um senso comum de ritmo interno que propicie uma organizacao estrutural ao som do coral. Isto nao e tao comum quanto se imagina. Na verdade, um pequeno percentual de conjuntos corais consegue de fato obter um senso de completa unidade ritmica. Infelizmente, isso e causado com mais frequencia pelo fato de que pouquissimos regentes, e eu ressalto pou-quissimos, possuem um dominio pessoal de ritmo interno, seguranca quanto ao tempo e sensibilidade ritmica. (OAKLEY, 1999, p. 112) Para este autor, talvez a melhor maneira de o regente desenvolver seu proprio senso ritmico seja auxiliando o coro a desenvolve-lo (Ibid, p. 114). Ele observa que: Muitas vezes, erros ritmicos nao sao pecados ligados a acao, mas sim de omissao, ja que a maioria dos coros perde a estabilidade do andamento a cada ponto de respiracao ou de mudanca de frase. O grande mandamento da execucao ritmica e: assim como o som e medido, o silencio tambem deve ser medido. Cada ponto da frase e cada respiracao devem ter uma atribuicao ritmica. Muitos coros chegam ao fim de uma frase, respiram em conjunto e cantam a proxima entrada atrasados em relacao a pulsacao, obliterando, assim, o andamento. Isto nao e rubato, isto e falta de disciplina. (, p. 117)PFAUSTCH (1998, p. 103) acredita que a homogeneidade de um coro sera alcancada primordialmente como resultado de uma producao vocal refinada. Para o autor, na medida em que os cantores aprendem a produzir os sons vocalicos corretamente, eles apresentarao um som mais homogeneo em cada naipe (loc.cit.). O autor ainda ressalta que as exigencias de alcance e tessitura tambem sao fatores que ajudam ou atrapalham a homogeneidade. O regente deve trabalhar os cantores tambem nas extremidades de suas extensoes, evitando que forcem sua producao, permitindo que aprendam os ajustes que sao necessarios para manter a homogeneidade em passagens distantes do centro vocal. Portanto, na eterna busca pela excelencia na performance coral, essa mistura sonora unificada pode ser alcancada a partir de uma proposta timbristica unificada, baseada num trabalho uniforme dos varios aspectos tecnicos individuais, na producao adequada dos sons vocalicos, no equilibrio dinamico-musical das vozes e na busca de uma afinacao refinada, por meio da qual, os cantores devem cantar nas frequencias mais similares dentro da maior precisao ritmica possivel. Notas Considerando a abrangencia de significados e implicacoes da palavra sonoridade e importante esclarecermos que todo este trabalho e dedicado ao que chamamos, no ambito da musica coral, de cor sonora. Nao se trata apenas de questoes timbristicas, embora o timbre tenha grande relevancia neste contexto. Pretendemos abordar atraves da referida expressao, o som coral resultante da somatoria de elementos tecnico-vocais, tecnico-corais e estilisticos. Portanto, tanto a expressao cor sonora quanto as expressoes qualidade sonora e som coral ou simplesmente a palavra sonoridade podem, ao longo deste trabalho, ser empregadas com tal conotacao. 2 Lit: primeira passagem. 3 Lit: segunda passagem. 4 Lit.: Alfabeto Fonetico Internacional. 5 GARCIA, M. Traite complet sur lart du chant. Parte I, 1841; Parte II, 1847. Paris: Minkoff, 1985. REFERENCIAS BRANDVIK,