um antigo mundo novo. Desde sempre, as grandes cidades foram e ainda sao lugares de oportunidades. Dentre elas, as oportunidades de o individuo renovar-se e experimentar o novo, resultando na formacao de novas gentes. Disso trata a obra de Eder Chiodetto e Lester Weiss, que, nao por acaso, tomam o Brasil respectivamente Sao Paulo e Salvador para mostrar nossas metropoles como lugares de diversidade e transformacoes socioculturais. Com a ideia de focar o Brasil como paradigma, nao poderiamos deixar de citar a experiencia visionaria, arquitetonica e social que e a cidade de Brasilia. Antes mesmo da curadoria explicitar essa vontade, Andre Venzon concebeu seu projeto a partir da releitura da Coluna Alvorada, de Oscar Niemeyer, referindo-se a uma situacao alegorica que, a revelia do sonho do arquiteto, nos mostra um pais onde tudo parece que e ainda construcao e ja e ruina.[2]Nao sem motivo, todos esses espacos urbanos se tornam tambem cenario de confrontos de identidades diversas, por onde sao encenadas reivindicacoes varias, permeadas de transgressoes e conflitos, como vistas no trabalho de Choque Photos.Encenacoes sao tambem o tema de Paulo Meira, com personagens e lugares poeticos, ao mesmo tempo que carregados de contradicoes e perversidades; marcos de memoria que discursam, muitas vezes tentando assumir instancias oficiais, porem nao indo muito alem de serem oficiosas.E curioso lembrar, a partir dos diplomas e certificados pintados por Paulo Meira, os mapas e cartografias falsos executados no periodo dos descobrimentos para enganar adversarios, concorrentes do mercado de especiarias e espioes de segredos de Estado. O refinamento dedicado a estes ardis, bem como suas graves consequencias, faziam deles instrumentos taticos equivalentes ao poder de fogo das armas de guerra, da diplomacia e da pirataria nos destinos das grandes nacoes. No que diz respeito aos documentos legitimos, na sequencia das cartografias executadas entre os seculos XV e XVI por Toscanelli (1474), La Cosa (1500), Cantino (1502), Waldseemuller (1507) ate o Mapa das Capitanias Hereditarias (1574), vemos surgir gradualmente a representacao de nada menos do que um continente inteiro, a America. Se isso nos parece um tanto magico, o aperfeicoamento tecnologico e cientifico, bem como os novos tratados de perspectiva e a invencao da imprensa, contribuiram decisivamente para que o bestiario medieval fosse apagado, sendo substituido por atributos menos fantasticos e monstruosos, e mais naturalistas. Para onde teriam migrado esses simbolos, figuras e personagens? Surpreende-nos saber que, resgatados pela arte, eles atravessaram o Atlantico e chegaram ao Nordeste brasileiro, onde, por seculos, permanecem quase intactos em nosso repertorio popular carregado de erudicao. Tratando do universo simbolico dessas imagens tao fantasticas quanto arquetipicas, fruto de cruzamentos entre imaginacao e imaginario, estao as obras de Gilvan Samico. Alguns poderao perguntar e desde ja fica registrada a deliberada inciativa de, nesta exposicao, havermos evitado associacoes simplorias do termo novos mundos com novas tecnologias. A quase ausencia de novas midias e suportes eletronicos aqui se da para melhor compreendermos qual conceito de novidade estamos tratando: a novidade que encontra-se no olhar, ou por ele e fabricado, no olho e na mente de quem ve. Abordagem que, sem grandes elucubracoes, justifica a marcante