sublinha a exposicao do narrador na narracao........... Por fim, a ultima ocorrencia de distanciamento e que tem relacao com a "realidade exterior" na narrativa: as notas derodape a primeira, no capitulo II-XLII, em queacontece o conciso comentario "C'est unjacobin qui parle.", e na pagina final, em que o autor expoe a ficcao donome da pequena cidade de Verrieres.... protagonista(s).Como as mascaras do quadro de James Ensor, ao redor daautorrepresentacao do pintor e talvez a maneira de figuras dele mesmomultiplicado, e possivel considerar esses aspectos linguisticos como exposicoespor meio das quais o narrador se apresenta. Contudo, ao contrario da pintura,em que o protagonista se expoe com claridade e a unica presenca por assimdizer "mais humana", desmascarada em meio a outras por vezes sombriase grotescas , o narrador do Rougenao se apresenta assim. Sua face nao e nitida, ou, de outro modo, estariadiluida nas demonstracoes de todas as mascaras que o representam a mascara doon, das primeiras pessoas, dametaliterariedade etc........... Mas, a parte esses "rostos"especificos, e lembrando que o romance e "un miroir qui se promene",nao seria possivel considerar ainda uma outra? a mascara de seu protagonista,Julien Sorel........... O narrador "rougeliano" realizaria nas formasde sua expressao a variacao psicologica de Julien. De um lado, as multiplasfaces com as quais o narrador se apresenta corresponderiam a mobilidade decarater de seu personagem, esse "impatient du mepris" (II-XXXIV), esse jovem hipocrita de 23 anos (II-XLIV) no interiorde quem e "presque tous les jourstempete" (I-XI), covarde e cheio desonhos heroicos, o personagem circular em que se pode encontrar a posicaoaltiva sobre o "roc immense" (I-X) e aauto-analise pela qual declara ser preciso "avouer que je suisne avec un caractere bien plat et bien malheureux" (II-XVII)........... No artigo sobre LeRouge et le Noir, publicado em 1832 por Stendhal, ao expor sua visao aproposito dos leitores franceses do seculo XIX, o escritor diz (2):.(2) Diz, mas sob efeito de outro jogo de mascaras: esse texto, originalmente em carta ao conde Salvagnoli, e assinado por Don Gruffo Papera, e o escritor se refere ao autor do romance como "M. de S" ou "l'auteur". Henri Martineau, em nota, nos esclarece: "On sait qu'il [Stendhal] n'ecrivait guere de lettres sans les signer d'un nom suppose"..Les petites bourgeoises de province ne demandent al'auteur que des scenes extraordinaires qui les mettent toutes en larmes; peu importent les moyens qui lesamenent. Les dames de Paris au contraire, qui consomment les romans in-8o, sontseveres en diable pour les evenements extraordinaires.Des qu'un evenements a l'air d'etre amene a point nomme pour faire briller leheros, elles jettent le livre et l'auteur est ridicule a leurs yeux........ C'est a cause de ces deux exigences opposees qu'il est si difficile de faire un roman qui soitlu a la fois dans la chambre des bourgeoises de province et dans les salons deParis..Essas"exigences opposees", essa intencao de estar tanto nos quartosburgueses de provincia quanto nos saloes parisienses, podem tecer a variacaodos movimentos existenciais de Julien, esse carater capaz das maiores altitudesque a ambicao e o sonho oferecem e, igualmente, dos silencios mais profundos eintrospectivos enfim, do vermelhoe do negro; entre a vida militar