ao Mercury Theatre, companhia de Welles, e estavam participando deuma pelicula pela primeira vez: Joseph Cotten, Agnes Moorehead, EverettSlolane, Ray Collins, entre outros. A leitura do livro citado de PeterBogdanovich esclarece muitos pontos sobre o processo de criacao cinematograficanao apenas de Kane, mas tambem de outros filmes de Orson Welles.4.) Traduzindo o nome de Orson Welles para oportugues, tem-se como resultado um estranho Oufilho Pocos, Morreu em 1985 enasceu apenas 70 anos antes, em 1915. Welles no fim da vida, para poder comer ebeber num dos melhores restaurantes de Los Angeles, La Maison, com a grana curta,fazia comerciais de vinhos que eram projetados numa cadeira de hoteis.Decadente, muito obeso (nao passava por uma porta razoavelmente larga, segundoBogdanovich) passou os ultimos anos jantando todas as noites no referidorestaurante das 8 da noite ate as quatro da manha. Oito horas, portando, duravaa sua refeicao, que era sempre acompanhava de varias garrafas do melhor vinho.Para evitar os importuno, tinha, a seu lado, uma feroz cadelinha, que latia eia mordendo logo quem se aproximasse, exceto quando Welles dava um sinal depaz.5.) Segundo o historiador frances GeorgesSadoul, autor de nove volumes sobre a Historia do Cinema Mundial, nos filmes deOrson Welles o que se pode observar e o retrato do artista por ele mesmo.Porque um autor completo, com constantes tematicas e estilisticas, Orson Wellesprojeta em seus filmes a sua esfuziante personalidade. Meu nome e OrsonWelles!, diz no final de alguns de seus filmes, continuando a dizer oscreditos oralmente. Pela primeira vez no cinema, em Cidadao Kane, nao hacreditos iniciais, que ficam reservados para o final. Genio, inteligenciaprivilegiada, e acima da media, conta-se que aos 8 anos escreveu, no colegio,um manual indicativo de como se pode representar bem William Shakespearte.Sabia de cor as principais tragedias e comedias do bardo.6.) O bandido da luz vermelha (1968), classicobrasileiro de Rogerio Sganzerla, tem muito influencia de Cidadao Kane e de todoo cinema de Welles. Alias, Sganzerla se mostrou um apaixonado pelo cineasta naoapenas nas suas criacoes atraves das imagens em movimento, mas nas suaspesquisas, na visao intermitente e investigativa de seus filmes, e, por fim nafeitura de documentarios sobre o genio wellesiano: Nem tudo e verdade. Em Obandido da luz vermelha, o tom da narrativa e bem radiofonico: dois locutores(um homem e uma mulher) , de uma emissora popular classe z, narram asperipecias do bandido. Ha tambem neste filme extraordinario do cinema brasileiro(estou, inclusive, tentado a refazer minha lista de favoritos nacionais para ocolocar no topo) forte influencia do cinema de Jean-Luc Godard. Glauber tambembebeu na fonte wellesiana: a Biografia de um aventureiro de Terra em transe eWelles.Quando de sua vinda ao Rio de Janeiro em 1942,para filmar Its all true (Tudo e verdade), viajou pelo norte e nordeste doBrasil, passando uns dias em Salvador. Nesta cidade, fez uma conferencia concorrida noInstituto Historico e Geografico, hospedou-se no Palace Hotel da rua Chile epasseou muito pelas praias ermas (naquela epoca!) de Itapoa. Contou-me Rogerio Sganzerla, no seu periodobaiano, que um velho pescador de Itapoa, assombrando-se diante da presenca emcarne e osso de Orson Welles, reconhecendo-lhe, balbuciou, estupefato: OrsonWelles!!! Dificil acreditar como um