filmesdocumentarios e telenovelas.Toda telenovela eessencialmente uma novela representada teatralmente. O dicionario Houaiss define novela como umanarrativa breve, maior do que um conto e menor do que um romance, e que secaracteriza por apresentar uma especie de concentracao tematica em torno de umnumero restrito de personagens (2009, p. 1364) e a telenovela como "novelaescrita diretamente ou adaptada para televisao sob a formula de capitulosdiarios" (ibidem, p. 1824). Ainda segundo o dicionario,toda novela se estrutura na figura de um protagonista e de um antagonista,constatacao referendada pela pesquisadora Maria Lourdes Motter: Na telenovela,como na historia das narrativas que atravessam o tempo, o heroi deve ser alguemque tenha qualidades, se nao excepcionais, pelo menos diferenciadas. Suasvirtudes nascem da relacao que se estabelece com seus antagonistas (Motter,2004, p. 66). A telenovela da qual nos referimosaqui e tida como uma obra de ficcao, com atores que interpretam historiasconcebidas pelos autores, mesmo que, muitas vezes, percorram situacoesfactuais. Na telenovela Paginas da Vida(2006), por exemplo, ao final de cada capitulo era exibido um depoimento de umapessoa real sobre um caso de sua vida relacionado a trama da novela. Deacordo com a colunista de telenovelas Laura Mattos, ouvida por Alexandre T.Santos para escrever O docudrama natelenovela: qualquer semelhanca com fatos e pessoas reais tera sido meracoincidencia? (2008), a finalidadedo autor de Paginas da Vida, ManoelCarlos, era de fazer o telespectador se identificar com os personagens danovela, evidenciando a proximidade entre ficcao e a vida real. Atelenovela analisada neste artigo, AvenidaBrasil, nao pretendeu de forma alguma, ser um relato nao ficcional, masobservamos que ela percorre temas familiares a todos os brasileiros, como oabandono de criancas, a miseria e a nova classe C. Nilson Xavier, critico denovelas e autor do Almanaque dasTelenovelas Brasileiras, observou que:A novela [Avenida Brasil]fez um bom uso da situacao socioeconomica do Pais para refletir na tela umretrato pitoresco de nossa realidade contemporanea. (...) A nova classe C danovela cativou todas as classes. Como em um jogo de certo e errado, o autorbrincou com as nuances simbolicas de ricos e pobres, elaborando uma criticasocial muito pertinente, seja atraves da gra-fina da Zona Sul (Veronica/DeboraBloch), que fazia pouco caso da figura do suburbano, ou no pobre novo-rico quezombava do elitismo. (...) (Xavier, sem data)[3] Aindano mesmo texto, Xavier mostra que, apesar da referencia ao fenomeno na economiabrasileira, o autor da telenovela, Joao Emanuel Carneiro, nega ter qualquerambicao sociologica ou vontade de fazer uma novela sociologica sobre oBrasil atual, e afirma que AvenidaBrasil e um exercicio de ficcao (Carneiro apud Xavier) cujas referenciasvem de personagens ambiguos: como Raskolnokov, de Crime e Castigo; e o lixao,inspirado em Charles Dinkens, referindo-se a saga em duas fases de Oliver Twist. E possivel enxergar a cima, algumasquestoes que podem anuviar a fronteira entre o que e entendido como ficcao enao-ficcao, e para nao ficarmos no empasse, e podermos seguir a diante naproposta deste artigo, optamos por uma visao que busca tracar uma linha entreos dois tipo de narrativa. Fernao Pessoa Ramos[4],percebe esse empasse apontando para uma hegemonia em nossa epoca que tem umcerto orgulho em mostrar fronteiras tenues entre o campo da ficcao e da nao-ficcao,embaralhando