(Ex. apontar para um objeto);c) mostradores de afeto: expressoes faciaisd) reguladores: gestos utilizados com frequencia, quase que automaticamente (Ex. aceno de cabeca, para indicar ou uma troca de olhares com o intuito de estabelecer comunicacao); ee) adaptadores: movimentos quase automaticos, involuntarios, mas que se tornam fonte de indicacoes psicologicas sobre individuos (Ex. mexer os dedos ou bater os pes indicando impaciencia ou nervosismo).A inter-relacao entre movimentos de todas essas categorias e o trabalho do regente sao quase obvias, mas o que nos chama atencao no momento e o fato de somente uma delas ser relacionada ao padroes de regencia. Em outras palavras, os estudos de Ekman e Friesen apontam a importancia de muitas outras questoes que podem ser relacionadas a atividade do regente, o que sugere ser incompleto o ensino puramente tecnico desses padroes, mesmo levando em consideracao o pouquissimo tempo do curso que discutimos neste texto. O controle dessas categorias de movimento pode ser uma ligacao preciosa entre o controle ritmico e outros aspectos expressivos envolvidos na producao musical.Sao tambem pertinentes a essa discussao os conceitos de anafonias cineticas e tacteis, criadospor Phillip Tagg (1999). Segundo o autor, anafonia significa a utilizacao de modelos existentes na formacao de sons (musicais). (17) Entretanto, ao desenvolver esses conceitos, Tagg empresta um sentido que aparenta ser formulado, em termos semiologicos, do ponto de vista estesico, receptor da mensagem: sensacoes humanas criadas (ou motivadas) por determinadas musicas e sonoridades. Em discussao nesta turma (18), chegamos ate mesmo a chamar o autor, de forma bem-humorada, de o semiologo do estesico.Tagg menciona as anafonias tacteis como aquelas que tem conexao com diferentes texturas: string pads podem produzir efeitos de textura sonica homogenea, grossa, rica, viscosa... (19)Ja as anafonias cineticas sao aquelas que se relacionam com o corpo humano no tempo e no espaco, mas que tambem podem ser visualizadas em movimentos de animais, de diferentes objetos, ou de movimentos descritivos que fazemos para descrever objetos. Ate mesmo uma total quietude pode ser expressa pela anafonia cinetica, atraves da absoluta falta de tempo metronomico, em relacao a regularidade dos batimentos cardiacos, a periodicidade da respiracao etc. (20) Qual seria o resultado, entretanto, se invertessemos a ordem da comunicacao sugerida, estudando os efeitos de determinados movimentos e gestos na producao sonora? Quais os efeitos cineticos de alguns gestos no fenomeno sonoro? Apesar de nao estarem aparentemente conectados, os trabalho de Tagg e do dancarino e coreografo hungaro Rudolf von Laban mostram interessantes pontos em comum.Laban entende que o vocabulario de movimentos do ser humano vai diminuindo com o passar do tempo. Enquanto criancas, brincamos e nos movimentamos com muita frequencia, mas, conforme amadurecemos, comecamos a nos movimentar cada vez menos.Estabelecemos, entao, um conjunto limitado de movimentos eficazes e, gradativamente, vamos nos esquecendo de todos os outros (mas nao os perdendo), os quais, apesar de espontaneos, consideramos superfluos. Em seu livro Evoking Sound (1996), James Jordan lembra que, em parte, o trabalho de analise de movimentos desenvolvido por Laban consiste em descobrir de quais movimentos uma pessoa nao mais se lembra, para, assim, reaviva-los.Jordan menciona diversas implicacoes diretas que as