Primeiro Manual de fotografia brasileiraO grande impulso popular a fotografia foi dado por Eugene Disderi, que primeiramente, reduziu o tamanho da fotografia ao criar o retrato carte de visite e posteriormente quando substituiu a placa metalica por um negativo de vidro, permitindo a multiplicacao de copias, o que proporcionou baixo preco e maior acesso a fotografia, provocando seu estouro de vendas no mercado.No entanto, com a grande aceitacao da fotografia na sociedade e a proliferacao dos estudios fotograficos, aliado ao crescimento industrial, a partir de 1860, o debate sobre o ato fotografico como arte ou tecnica ainda estava engatinhando.Nesse mesmo periodo, um grupo de fotografos amadores, tenta mesclar as ideias de arte e tecnica, dentre eles, os ingleses Julia Margareth Cameron e o escritor Lewis Carrol, que viam a fotografia como expressao artistica, utilizando da liberdade de producao e criacao, ate entao desconhecida entre demais fotografos profissionais.Desse movimento, destaca-se Oscar Rejlander e Henry Peach Robinson, que efetuam seu trabalho com combinacao de varios negativos, chamado de impressao composta, processo inicialmente concebido para uma solucao de ordem tecnica, mas que motivou o vies artistico. Com esse diferencial no seu trabalho, Rejlander e considerado o precursor das ideias pictorialista na fotografia. Esse fotografo argumenta, em favor da arte fotografica ao reconhecer o truque, a intervencao do fotografo:especificidade do meio fotografico era uma estranha mistura de verdade e ficcao. Apesar da existencia de um referente exterior ou de uma naturalidade transcendental, o truque (seletivo ou combinatorio) e a marca que o fotografo imprime sobre a natureza(PAVAN, 1991:252).Em 1858, Rejlander publica On Photographic Composition no qual apresenta alguns preconceitos a serem combatidos com relacao a arte da fotografia:a opiniao de que a fotografia era uma coisa simples, incapaz de apresentar uma obra elaborada e complexa; a crenca de que a fotografia apenas poderia servir como ajuda ao artista interessado nos termos naturais, mas nunca aos interessados nos temas ideais; a conviccao de que a fotografia jamais poderia construir uma perspectiva regular, sem desfoque (REJLANDER, 1858 in PAVAN, 1991:.253).Robinson, seguidor das ideias de Rejlander, em 1869, publica o livro Pictorial effect in Photography no qual, em suas palavras, afirma que qualquer artificio, truque ou conjuracao sao abertos ao uso do fotografo; isso pertence a sua arte e nao e falso a natureza. [...] E seu dever imperativo. (ROBINSON, in : MELO,1998:28)O enfoque pictorialista a partir de Rejlander, com a impressao composta, da a fotografia a ilusao de uma criacao unica e a liberdade de interpretacao, derrubando os conceitos firmados acerca dos valores esteticos e os criterios subordinados a praticidade, utilidade e objetividade da arte pictorica. A fotografia assume, entao, uma posicao ecletica entre a tecnica e a arte.Embora o movimento pictorialista tenha se iniciado em meados de 1860, a data oficialmente considerada como nascedouro dessa concepcao, foi em maio de 1891, com a primeira exposicao do Camera Club de Viena, ja que o regulamento restringiu a exposicao a trabalhos exclusivos com carater e valor essencialmente artistico e que apresentassem um novo sistema de producao de imagem fotografica e a renovacao de sua estetica (MELO, 1998:35). Melo nos