Como conter os impetos da carne? O ser humano tendo que se mascarar. A sexualidade como repressao. Desejos ocultos, emoldurados sob rigidos falsos moralismos. A angustia de ser plenamente infeliz por conta disto. Nao e a toa que este trabalho dirigido por John Huston foi provocativo e muito a frente para sua epoca, tanto que nao obteve sucesso e tornou-se cultuado mais de 40 anos apos seu lancamento. Talvez hoje a sociedade esteja mais preparada ou mesmo interessada para absorver um filme que dialoga fortemente sobre a hipocrisia presente no ambito sulista dos EUA da decada de 1950. Baseado no livro de Carson McCullers, O Pecado de Todos Nos, e um cinema que instalou novas vertentes narrativas em termos de proporcoes insinuativas e maliciosas dentro de Hollywood. Por isso, pode-se afirmar que e um trabalho bastante provocador e contundente.A acao ocorre numa base militar onde moram algumas pessoas, logo apos a 2a Guerra Mundial. Neste terreno tao adornado de mentiras, observamos a trajetoria do Major Weldon Penderton (Marlon Brando) que vive um casamento ja em frangalhos e tedioso com sua esposa fogosa Leonora (Elizabeth Taylor) logo de inicio, John Huston escancara o morbido e o perigoso local onde as aparencias apenas se acentuam. Com uma relacao tao formal, fecundam-se segredos entre si. Leonora, sexualmente liberalista, transa com seu vizinho Morris (Brian Keith) em canteiros de amoras; este, por sua vez, negligencia sua esposa Alison (Julie Harris) relegando-a a depressao e sendo vista como uma mulher "perturbada" por todos. Ja Weldon, por tras da frieza, austeridade e conservadorismo com que lida com a personalidade altiva e sensual da mulher, e um homossexual enrustido. A construcao do filme e ousada, ainda que com uma elegancia e pequenas sutilezas, mas que se afastam de outros classicos como Gata em Teto de Zinco Quente, Vidas Sem Rumo ou mesmo Uma Rua Chamada Pecado, obras de Tennessee Williams, obras que mascaravam os contextos mais carnais e referentes a homossexualidade quando adaptados ao cinema. Aqui e o oposto, desde o inicio John Huston afirma o carater e as motivacoes de cada personagem, sem receio, mas com um cuidado para que o publico torne-se apenas um voyeur do que e explorado. A intencao nao e so descortinar o mundo artificial desses personagens, mas o argumento polemico se sustenta majoritariamente no desenvolvimento psicologico do Major o homem passa a sufocar-se quando se sente atraido pelo recruta Williams (Robert Foster), jovem introspectivo que tem o habito de cavalgar pela regiao sem roupas, despertando atencao (ou seria desejos?) de todos a sua volta.Estabelecendo maiores provocacoes, o roteiro lida com situacoes maliciosas. O tal recruta nutre um amor platonico por Leonora diariamente esconde-se em seu quarto, espreitando-a, num tipico exercicio de voyeurismo. O senso de desejo obsessivo ocorre tambem com Weldon que imerge numa crise de identidade por conta do tesao que sente pelo soldado. Sao emocionantes as cenas que Marlon Brando caminha em silencio na chuva, pensativo, tentando conter os desejos inconfessaveis pelo soldado recruta. Em outro momento, ele chora demonstrando as fragilidades do proprio ser, boa representacao do papel do homossexual