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Capitulo 14 - Voltando Sentei a mesa, sem intencao de comer, mas mesmo assim me esforcei e comi algumas colheradas. Tom seria capaz de enfiar a comida minha goela abaixo, se eu nao mostrasse boa vontade. Estava estranho, porque naquele dia ele nao estava fazendo nenhum discurso. Nao estava tentando me animar, nem querendo que eu cantasse. Havia algo de diferente. - O que ha? perguntei. - Por favor... ele pediu, fechando os olhos Nao se anime demais. Nao se empolgue. Nao espere... - Paola! falei, soltando os talheres. Tom passou um envelope para mim. Peguei-o com as maos tremendo. - Quando chegou? perguntei, gaguejando. - Alguns minutos atras, antes de voce levantar. Olhei o envelope, com medo de abri-lo. - Faca isso sozinho.- disse Tom. Corri para o quarto e sentei na cama. Abri o envelope com as maos tremendo. Sei que o envelope mostra que Paola escreveu essa carta, mas nao foi. Ela nao sabe que estou te escrevendo. Nao posso te contar nada por carta, mas se Paola ainda significa algo para voce, venha ao endereco abaixo. O endereco era na cidade onde haviamos nos conhecidos. *** - Nao acredito que estamos voltando para aquela droga de cidade! disse Tom, alto demais. - Quieto! eu disse, olhando pelo aviao, mas ninguem estava prestando atencao em nos. - Detesto nao usar as roupas que gosto. ele disse, cruzando os bracos, mas abaixando o tom. E ainda mais indo por causa de uma carta que nao sabemos quem escreveu! Nao respondi nada. Nao ia tentar fazer Tom entender coisas que estavam fora de seu alcance. Eu nao havia vacilado nenhuma vez. Sempre tivera certeza que veria Paola de novo. Nao me importava quem estava querendo ajudar naquele encontro. Me acomodei, tentando relaxar. Jacqueline Jackie du Pre [ou DuPre ou duPre](Violoncelista britanica )1945 - 1987Violoncelista britanica nascida em Oxford, uma das mais famosas instrumentistas do seculo XX. Era filha de Derek du Pre, um editor nascido em Jersey, e da compositora e professora de piano Royal Academy de Londres nascida em Plymouth, Iris Greep, casados em Londres (1940). Moraram em St Albans por um breve periodo depois da guerra e mudaram-se para Purley, Surrey, onde ela cresceu fascinada quando ouvia um som de celos no radio. No seu quinto aniversario ganhou seu primeiro instrumento favorito e aos seis entrou para a London Cello School, na Nottingham Place, 34. Sua primeira professora foi Miss Alison Dalrymple. Aos sete anos fez sua primeira apresentacao publica e aos oito passou a estudar com William Pleeth, que ela chamava de Cello Daddy, na Guildhall School of Music, em London, com quem ficou sete anos. Depois estudou 6 meses com Paul Tortelier em Paris, com Pablo Casals, em Zermatt, Suica, e com Mstislaw Rostropovich, em Moscou, de janeiro a maio (1966). A 10 anos ela ganhou o Premio de Suggia-Cello em sua primeira competicao internacional. Aos 12 e 13 anos ela executou concertos para a BBC, em Londres. Dois anos depois completou seus estudos de musica na Guildhall School of Music, em Londres, premiada com uma medalha
de ouro (1960). Um admirador desconhecido lhe deu um Stradivarius (1673) com o qual ela debutou no Wigmore Hall, Londres, tocando o Concerto de Elgar para Violoncello em menor (1961). Este aparecimento e a gravacao desse concerto com a London Symphony Orchestra, conduzida por SirJohn Barbirolli, deu-lhe fama mundial. FEz sua primeira exibicao nos E.U.A. no dia 14 maio (1965) no Carnegie Hall tocando o Concerto de Elgar. Depois de estudar com Rostropovich, em Moscou, fez seu exame final no Conservatorio em Moscou, conduzida por Rostropovich, que observou depois que finalmente tinha encontrado alguem para continuar seu trabalho (1966). No Natal deste mesmo ano ela conheceu Daniel Barenboim com quem se casou em junho do ano seguinte (1967), iniciando uma uniao bem sucedida tanto o plano pessoal como tambem no profissional. Infelizmente (1972) uma grave doenca, esclerose multipla, a impediu de continuar tocando e interrompeu sua brilhante carreira aos 27 anos. Dai em diante ela passou o resto de sua vida dando licoes de violoncelo. Terminou seus dias em Londres com pouco mais de 42 anos e oito meses de idade, e foi enterrada no Golders Green s Jewish Cemetery. Em vida tocou em grandes orquestras da Inglaterra e Estados Unidos e foi solista com prestigiados maestros. Ganhou muitos premios como a Gold Medal of the Guildhall School of Music, London (1960), o Queen's Prize for British musicians under 30 (1960), Officer of the Order of the British Empire (1976) e Honorary Doctor Degrees das Universidades de Salford, London, Sheffields, Leeds, Durham, Oxford e da Open University. Foi fellowships da Royal Academy of Music, da Guildhall School of Music e do Royal College of Music e Honoray Fellowship do St. Hilda's College in Oxford.
Gente esse video ai e do 29o Congresso Umadecarp...................foii muito lindo e esse e um dos inos +++ lindos que cantamosbjs espero que gostem !! O violoncelista pernambucano Antonio Meneses, de 52 anos, e um fenomeno da musica classica mundial. Trata-se de um dos dois brasileiros que pertencem de fato ao primeiro time do genero o outro e o pianista mineiro Nelson Freire. Meneses faz oitenta apresentacoes anuais, seja como solista de orquestra (a convite de regentes consagrados como Claudio Abbado e sir Simon Rattle), seja como integrante do conjunto de camara Beaux Arts Trio. Embora viva ha mais de vinte anos no exterior, entre os Estados Unidos e paises da Europa, tem voltado ao Brasil com frequencia para se apresentar. No dia 5 de setembro ele estara em Sao Paulo para fazer mais uma bela apresentacao. Pelo respeito de que desfruta, Meneses poderia facilmente assumir ares de prima-dona. Nada mais distante de seu estilo, contudo. Ao lado do talento musical, a discricao e por certo o seu traco mais evidente.Ao contrario da maioria dos musicos eruditos, Meneses nao alardeia seu talento e nao frequenta festas badaladas. Outro indicio dessa discricao e o modo como ele fala sobre sua parceria com Cristina Ortiz. Nos anos 80, eles tocaram juntos com grande frequencia. A quimica era tao intensa ("Um sabia quando o outro ia respirar", lembra Cristina) que nao demoraram a surgir boatos sobre um namoro. O dueto teve de se desfazer em 1988, por pressao da mulher de Meneses, a pianista filipina Cecile Licad. Ao assistir pela primeira vez a uma apresentacao dos dois, Cecile enfureceu-se ao verificar que a harmonia entre eles, como ja diziam as mas-linguas, de fato transcendia o ambiente das salas de concerto. Ate hoje, Meneses nega veementemente que tenha havido um caso entre ele e sua parceira. Cristina Ortiz e menos peremptoria. "A separacao me machucou e doeu por muito tempo", diz ela. Em meados dos anos 90, Meneses e Cecile Licad decidiram divorciar-se. Eles tem um filho, Otavio, cujo nome foi tirado de um personagem da opera Don Giovanni, de Mozart. O divorcio abriu caminho para que a parceria com Cristina Ortiz se reconstituisse. "Ele me ligou, dizendo que havia perdido tempo demais e queria voltar. No que eu respondi: 'Depende. Se voce estiver casado com outra pianista oriental, estou fora' ", brinca Cristina.A ironia e que Meneses esta casado com outra pianista e oriental. A nova eleita e a japonesa Satoko Kuroda, professora de musica na Basileia, cidade suica que Meneses escolheu para morar. Como a mulher raras vezes o acompanha em seus periplos musicais, ele desenvolveu uma boa formula para fazer "reviver a chama" nos reencontros. Ela inclui espaguete ao vongole preparado por Meneses e servido ao som de pecas de Bach tocadas pelo violoncelista espanhol Pablo Casals. "Antonio e um homem galante, um conquistador discreto, do tipo que diz tudo com o olhar", afirma uma amiga.Meneses comecou a aprender violoncelo aos 6 anos, por influencia do pai, trompista da Orquestra Sinfonica Brasileira. Em 1977, aos 19 anos, ele foi o vencedor do prestigiado
Concurso Internacional de Munique. Quatro anos mais tarde, gravou ao lado do austriaco Herbert von Karajan, um dos maiores regentes do seculo XX. Os registros da peca Don Quixote, de Richard Strauss, e do Concerto Duplo, de Johannes Brahms (que contou tambem com a violinista Anne-Sophie Mutter), feitos com Karajan, sao itens obrigatorios em qualquer discoteca de musica classica que se preze. Meneses nem se abalava com as carraspanas que lhe dava o maestro austriaco, famoso tambem por sua rigidez. "Como bom descendente de nordestinos, eu sempre respeitei a autoridade", diz. O patrimonio do musico e composto apenas de seus dois violoncelos, avaliados em cerca de 1,3 milhao de dolares. "Eu continuo a pagar aluguel, porque sinto que nao pertenco a lugar nenhum do mundo. Mas quem sabe um dia eu volte a morar no Rio."
em frente como se nada tivesse acontecido.Quando comecei a me preocupar com a divisao do arco me tornei um melhor instrumentista quase que imediatamente.Otimo exercicio para controle do arco: arco extremamente lento perto do cavalete.Crescendo e tambem criado por aumento da intensidade do vibrato, nao so com o arco.Estudar escalas lentamente.Acumulamos camadas de tensao sem termos consciencia disso. O corpo se ajusta como um mecanismo protetor para prevenir danos, os quais podem se somar a um monte de habitos pouco saudaveis.A causa primaria da dor: movimento repetitivo e uso demasiado. Vibrato e um caso classico de movimento repetitivo.Nosso corpo e como uma balanca, ele procura se equilibrar. Nao va contra esta tendencia natural.Apertar nao e saudavel e deve ser transformada nas acoes (mais naturais) de puxar e suspender.O teste da respiracao: comparar a habilidade de respirar e posicoes diferentes, este e um grande indicador de quando estamos tocando em posicoes mais naturais.Sentar-se: um angulo de 60 graus entre suas coxas e um eixo vertical seria o desejado. Posicao dos pes: coloque-os em frente dos joelhos, nao enrolados debaixo da cadeira: voce percebera que seu braco parece mais leve quando voce faz isso.Arcos para baixo sao ajudados "manobrando" com o pe direito; arcos para cima, "manobrando' com o pe esquerdo.Alavanca: acoes similares as de uma alavanca acontecem mais facilmente se voce tem uma base firme (pes separados na frente dos joelhos, os quais estao num angulo de 60 graus em relacao a vertical) e tambem se o violoncelo e segurado um pouco distante da linha central de seu corpo.Colocacao do instrumento: a ideia de segurar o violoncelo bem contra o "centro' do corpo vem dos dias dos espigoes antigos. Alinhe o violoncelo com o lado esquerdo do corpo, mantendo-o longe do pescoco e ombro. Isto "abrira" o braco esquerdo (uma boa coisa).Nosso corpo naturalmente se move em movimentos sinuosos. A mao direita naturalmente se move no sentido anti-horario. O arco deveria viajar numa figura de um 8.Sente-se com a coluna reta.O arco nao precisa necessariamente viajar paralelo ao cavalete para um bom som. Pode ser mais natural um pequeno desvio - talao mais baixo que a ponta (arco para baixo); talao mais alto (arco para cima).Notas longas (arcos longos) sao dificeis porque o corpo para de se mover; mantenha o corpo em movimento sempre. Imobilidade causa tensao.O polegar esquerdo nao precisa estar sempre atras do segundo dedo. Deixe-o ficar onde ele "quer", dependendo da passagem a ser tocada. Solte o polegar quando tocar passagens rapidas.O quarto dedo so e fraco por causa da posicao "standard" da mao. "Role" sua mao a medida cada dedo toca, de modo que o peso seja transferido para cada dedo. Sempre procure escutar o que voce toca do ponto de vista musical. Incline o arco para ter mais crina em contato com a corda.E necessario ouvir a musica na cabeca antes de comecar a buscar solucoes do ponto de vista musical.Pensar que voce esta tocando para a ultima fileira de cadeiras de um teatro para que a sua intensidade se desenvolva. Colocar o arco na corda antes para
comecos bem definidos. Estude passagens rapidas num tempo mais relaxado.Use o peso (relaxado) do corpo para criar pressao, nunca esprema.Existem tres tipos basicos de posicoes dos dedos: as posicoes de 4 dedos (semitons entre os dedos), as posicoes de 3 dedos (quinta ate setima posicao), e as posicoes de capotasto. Ao todo sao oito posicoes de 4 dedos, quarto de 3 dedos e 32 de capotasto.Starker acha que as mudancas de posicao devem realmente serem pensadas: posicao para posicao, nao de dedo para dedo. Devemos decidir qual dedo lidera a mudanca e tambem em qual direcao do arco acontecera a mudanca. Ha dois tipos de conexao entre as posicoes, a conexao antecipada e a conexao atrasada. Na conexao antecipada, tomamos tempo da primeira nota, chegando na nota seguinte, o glissando acontecendo no arco previo. Na conexao atrasada, tempo e tomado da proxima pulsacao, com a saida comecando no proximo arco. Na mudanca de posicao de 2 acoes, o cotovelo mergulha. O movimento do braco deve se encaixar no tempo da musica. A mudanca de uma acao produz um som de vogal, mais suave; a mudanca envolvendo duas acoes ja produz um som de consoante, mais percussivo e abrupto.A melhor maneira de estudar e pensar e planejar o que voce vai fazer.Sempre tocar com movimentos sinuosos (curvas), isto e, mantenha os polegares curvados.Mudancas de arco: o braco deve antecipar o proximo arco e a proxima corda.Extensoes: use somente se sao realmente necessarias. Relaxe imediatamente a mao apos a extensao. Quando mudando para a posicao de capotasto, pensar que esta mudando o polegar, nao o dedo que esta tocando. Capotasto: a forca da mao esquerda vem do polegar, primeiro e terceiro dedos. A palavra mais importante em musica e o e, o contratempo. Em outras palavras, sempre toque ritmicamente correto e nao corte o valor das notas.Pressione o instrumento no joelho esquerdo para manter a pressao do arco na ponta..Na posicao de capotasto, toque com o polegar EMBAIXO do espelho. Quando ele esta sobre as cordas, apesar de sentirmos mais seguranca, o som sofre com a perda de harmonicos e temos menos liberdade de movimento da mao para o vibrato.Toque para o maior numero de pessoas possivel para ficar menosnervoso(a). Toque no maior numero de oportunidades possivel par que voce possa aprender a se comunicar com o publico.Teca alguns comentarios sobre as pecas que voce ira tocar, assim o publico podera seguir melhor.Voce nao precisa tocar por duas horas seguidas, concertos nunca sao pequenos demais.O poder da imaginacao e mais importante que seu volume. Nao tente tocar mais forte do que a orquestra nem vencer a acustica de uma sala.Empurre e puxe som com o arco. Nao pressione.Ponha enfase na nota anterior a mudanca de posicao ou antes de mudancas de corda que pulam uma corda.Voce deve comecar de um lugar solido, nao instavel, para poder passar para a outra nota com confianca e exatidao. Observe um gato, ele agacha para testar seu apoio antes de pular. Estude arcadas no ar enquanto dedilha as notas. Isto ajudara a eliminar habitos bizarros no movimento do
arco. Cante a musica antes de toca-la no violoncelo.Tocar cello: os dedos sao os labios e o arco a respiracao.A dinamica "piano" nao significa inibido.Os dedos da mao direita tambem sao usados para a articulacao.Pressao na ponta e realizada atraves da pronacao do braco, nao apertando ou suspendendo o pulso.Mudanca de corda: empurrar o braco para a frente ou para a tras horizontalmente, sem levantar o braco.Nao levantar os ombros.(dicas colecionadas por um frequentador assiduo de masterclasses)quem disse as coisas acima:FRITZ MAGG (Professor Emeritus from Indiana University)VICTOR SAZER (author of "New Directions in Cello Playing")ZARA NELSOVA (world renowned soloist)JANOS STARKER (world renowned soloist) LARRY LESSER (President of New England Conservatory)ELEONORE SCHOENFELD (Professor at USC)RON LEONARD (LA Philharmonic Principal Cellist andProfessor at USC)traducao: Clodoaldo 2002
do belo violoncello, ela a condutora, ele o conduzido, uma sintonia perfeita, simbiose eterea, magia em que se completavam com a consciencia de que um nao aconteceria sem o outro, o tempo, ora o tempo, nao ha diluvio que nos impeca de brilhar e, qual nao foi a sua surpresa ao perceber uma tarde fria, triste, no dia em que seria o dia da grande prova publica de sua doce cumplicidade e talento junto aquele artefato de madeira.Minutos antes, na solidao da coxia, eles se entreolharam, percebeu-se no ar que algo nao sairia como se esperava, nao mais havia tempo nem motivos para cancelamentos. Subiu ao palco e, frente ao alarido das palmas, ela o abracou como que lhe dando forca e carinho e, a plateia presente, atonita, jamais se esquecera de tao belo, pungente e apaixonado concerto.Um belo violoncello, mesmo temperamental, soube escolher a hora.Alice nao mais existe, nao se tem mais noticias do violoncello. Essas historias ainda acontecem, nao ha mais quem as conte, podem estar escondidas em algum canto de uma preciosa orquestra, ou mesmo acontecendo na casa ao lado, mas nao sao maioria os que veem e contam com os olhos e vozes que vem do coracao.
"...Is like you're screaming but no one can hear you. You almost feel ashamed that someone could be that important that without them you feel like nothing. No one will ever understand how much it hurts.You feel hopeless, like nothing can save you. Then when it's over, when it's gone, you almost wish that you could have all that bad stuff back, so that you could have the good..." Espionando. Me obrigo a ingerir todos os detalhes de voces dois que e pra ver se meu querer finalmente cansa. Nao contava que ele fosse ainda mais teimoso que eu. Eu continuo me vulgarizando em outras bocas que e para tentar te esquecer em algum amor mais doce. Continuo vulgarizando minha vontade tentando encontrar voce em todos esses suores fugazes que me querem. E lendo nosso romance em qualquer linha perdida pra tentar me agarrar em qualquer final feliz que me de conforto. Eu insana e continuamente, prefiro voce! Devia ser suficiente ver a forma que voces se olham, e o carinho com que se beijam. Devia ser suficiente o seu atraso de hoje me jogando na cara que toda rotina que ha entre voces nao e tempo o bastante para tudo o que voces pretendem dividir. Devia ser mais que suficiente ver o como sou completamente imperceptivel quando ela esta a seu lado. Esses amores ferozes nunca sao mesmo bilaterais, e eu so durmo todos os dias desejando que ao acordar nao seja mais eu a parte que ama e nao e correspondida.Nao, nao e suficiente. Ha em mim tantas partes que simultaneamente te amam e te odeiam, tantas "coras" que vivem so dos seus detalhes, tanta fome minha que se alimenta dos rastros que voce com do de mim deixa cair que, se eu covardemente deixa-las falir, tambem eu estarei falida. Por isso aceito tudo nesse romance que me faz mal e me faz nada, para merecer tudo o que me faz bem e me faz tudo e me mantem assim... Inteiramante espionando. ....Sim, a ela hoje rogo clemencia.Ela que se mostra, me subverte e convence pela sensualidade do belo.Ah essa beleza que persuade calada, por si so.Reconheco que sou quase incapaz diante de tal potencia e se nao o sou, faco questao de aparentar ser , so pra nao ter de sentir a culpa da recaida.Eis entao que me emboto de argumentos que engulo, digiro e por fim cuspo em forma de confissao, como se assim eu sinalizasse minha cura.De que adianta?rs....E so um jogo.Pretendo-me curada ate o momento da visita de uma nova beldade.Nao, nao e necessario que me corteje, eu ja o pus acima de qualquer eximio orador que me apresente argumentos ate muito melhores.Ponho-me tomada por determinada feicao e semblante de tal forma, que chega a acanhar palavras de outros.E e por isso que hoje eu rogo a vaidade que nao deixe a beleza me persuadir tao facilmente, mas se em todo caso ela for insistente ...bem, peco ao menos que a faca acometer-me em sua excelencia , frequente e farta! Se e tao seguro seu agora
Qual e a velocidade de seu imediato E de fato,quanto de ideologia Fez-se atoWie weit muss ich gehen um uns nicht mehr zu sehen Welcher Zug nimmt mich mit und bricht mich nicht zuruck welcher Arm halt mich fest wenns deiner nicht ist welcher Mund halt sein Wort und wie schnell ist sofort?
Tres horas, madrugada.Mais uma manha me traria a consciencia da vida.Acho que era vida ... talvez um corpo sem alma.Em meio a tanta confusao, tanta era a velocidade de meus pensamentos, que ainda a luz me parecia lenta e tediosa.Nao esperava compreender a infinidade dos acontecimentos a minha volta em suas incansaveis probabilidades.Mas ao fundo, esperava me conformar em nao mais tentar entende-la. Mesmo no absurdo da ideia, seculos pareceram passar com furia sob minhas nuances, mas apenas algumas mechas de meus cabelos protestaram.Ali parada, apos tanto tempo.Eu era o palhaco rindo em frente ao espelho.Havia um outro mundo criado ... apenas para mim.Apenas p'ras verdades que criei.Tanto tempo havia ido, e eu pensei que atuava ...e bem .Uma pena haver acreditado.A verdade era minha, tambem a razao, e ambas me mentiram.A mim e so. Queria falar das coisas abstratas, inofensivas aminha discussao solitaria.Nao , nao...eu nao queria ter nada a dizer, e responder com um sorriso cordial.Mas sim , Deus, sim ,quanto eu queria dizer, e com tanta forca.Dizer que me perdi quando as regras do jogo que criei se aplicaram a mim.Dizer que nada faz sentido e abrir os meus , os teus e os nossos olhos.Tambem que me frustra todos os dias a incapacidade de entender o que me dizes, mas que tenho a necessidade infantil e desesperada de que me entendas.Talvez ate mais do que eu poderia.Dizer todas as desculpas bem enjambradas que seriam por sua vez uma otima desculpa pra meu mal comportamento.Queria falar , falar , falar...mas calo na boca todo o universo de coisas que meu egoismo queria te provar.No silencio , assediada por pensamentos em puro frenesi, sou acometida por um transe.A cada vez mais nele se perde minha voz.Ate que nao seja mais reconhecida pelos sons que me rodeiam.Sons demais. Pra mim?Nao, nao...guarda contigo esse boa.Resta comigo apenas noite que por si so ja e deveras grande.As horas que seguem este instante estao aflitas, sedentas por acometer-me.Ha em minha cabeca centenas de ideias que se aglomeram mais a cada segundo.Passam por mim transtornadas as coisas que nao fiz... Coisas que desejei e me foram tomadas. Passam por mim coisas que fiz e me arrependo. Tambem, as que fiz e nao me lembro.Passam por mim , alucinadas, verdades que criei ou omiti...e mentiras que agora sao tambem verdades.Transcorrem meus sentidos as coisas que odeio com sinceridade pueril . Por fim ,passam por mim coisas que sao nada, e a ate elas me atormentam, mantendo-se aqui a confundir-me.Sinto levemente uma lagrima percolar a face enquanto fecho os olhos aguardando impaciente pela hora que me trara uma boa noite. Mas nao... e tarde.E tarde ate para se ter sono. Ainda mais quando ja se foi envenenado pelas coisas que faltam.Coisas que por vontade propria, a psique traz a tona.Como outras noites insones das quais entretanto me recordo com saudade tao terna que me embota os olhos dagua.Ah, essas coisas... os opiatos de uma vida.Essas passam por mim como uma caricia ligeira.sao a chance de mover-me a um outro momento qualquer... ou ate de ser uma pessoa
qualquer.Elas passam inteiras e ferozes, so para ter certeza de que apesar das horas desta noite correrem afoitas, eu permanecerei aqui, imovel e atenta.Eu, de fato ,permaneco.Ai cansaco...quando e que te tornaras sono?Sono, sono, sono...limpido e claro sono.Nem sei se sou capaz de te-lo.Nem sei se sou capaz de ter algo.Se dor , se furia ,se saudade ou amor...Nessa ausencia de um sentimento que me defina me certifico de uma coisa.Umas coisa apenas.O sol pode ate brilhar para todos, mas a imensidao desta noite e so minha.E eu a quero com lua.