Por Nathalia Cavalcante Heitor e Julia formam o casal fio condutor datrama realizada por Lina Chamie. Repleto de labirintos que fazem o espectadoradentrar na historia que apresenta um relacionamento em conflito, envolvendometaforas em conjunto com a cidade que, consecutivamente, se torna mais umapersonagem. Uma caracteristica marcante de uma narrativa nao-classica,empregada nessa obra, ao som de musica classica intensa, de acordo com aaflicao de Heitor, e a exposicao imediata desse personagem, em meio a umadesordem interna. A situacao e revelada de modo a nao identificar, em primeirainstancia, a razao que o fez se encontrar em tal estado.Alice Braga (Julia), Marco Ricca (Heitor) e Lina Chamie A Via Lactea (2007) nao oferece o tempo aoespectador para absorver as informacoes. Heitor e a cidade sao exibidos natela. O personagem esta estarrecido e, a principio, somente ele tem oconhecimento de que o levou aquela atitude. Lina Chamie proporciona de modomoderado os dados necessarios para construir o questionamento proposto por suaobra. A nao-linearidade auxilia nesse quesito, pois torna o enredo em umemaranhado de elementos a serem compreendidos, ou pelo menos, criadaspossibilidades adversas em torno do tratado. Mesmo apresentando subsidios que,no primeiro contato nao oferecem respostas concretas, A Via Lactea possui um plot rico em detalhes, que permitemdesenvolver um ritmo acerca das situacoes pautadas na historia. Desse modo,Metz, reforca que, Umgrande e permanente equivoco paira sobre a definicao do cinema moderno.Subentende-se e as vezes afirma-se que o jovem cinema o cinema novo, teriaultrapassado o estagio da narracao,que o filme moderno seria objeto absoluto, obra que pode ser percorrida emqualquer direcao, que teria expulso de certa forma a narratividade,constitutiva do filme classico (1972, p. 173).Isso porque, alem da nao-linearidade, adiretora interage com o imaginario de Heitor. Devaneios construidos em umestado de coma, compreendido nos minutos finais do filme. Logo, acentua-se umconflito dialetico entre a realidade e a ficcao, o destino e a historia, o reale o imaginario (SGANZERLA, 2001, p.23). Conexao possivel de ser feita com orelacionamento com a cidade. Assim, comono instante em que o casal conversa em um terraco, sobre o tempo que poderiadurar a relacao. Nesse momento, estao imersos em posicionamento plongee. Sao Paulo esta abaixo, estandoo casal a merce de uma condicao inquietante, perturbadora. Comoa ficcao so se revela para a leitura atraves da ordem da narrativa que aospoucos a constitui, uma das primeiras tarefas do analista e descrever essaconstrucao. A ordem, porem, nao e simplesmente linear: nao se deixa decifrarapenas com o proprio desfile do filme. Tambem e feita de anuncios, de lembrancas,de correspondencias, de deslocamentos, de saltos que fazem da narrativa, acimade seu desenvolvimento, uma rede significante, um tecido de fios entrecruzadosem que um elemento narrativo pode pertencer a muitos circuitos (...) (AUMONT ET AL, 1995, p. 108). Adiretora apresenta recursos que denotam a um caminho. As primeiras aparicoes deHeitor, consecutivamente, as primeiras imagens do filme, o revelam em uma acaode confusao, na sequencia, percebe-se apenas que um carro freou ao encontrar oprotagonista. Esse mesmo momento e repetido em outra ocasiao, sendocompreendido que, essa acao provocou o acidente, proximo ao desfecho. Dentro dessejogo nao-linear, Lina Chamie, insere elementos que se conectam ao encerramento,como: