Comecou em 2011 quando meu irmao, o diretor professor e escritor Juarez Guimaraes Dias, veio a Lisboaconcluir sua tese de doutorado Narrativas em cena: Aderbal Freire-Filho(Brasil) e Joao Brites (Portugal) e aqui viveu por 6 meses. Teve contato com aliteratura de Goncalo M. Tavares e me emprestou o livro O Senhor Brechtpropondo-me a producao da montagem, na qual me dirigiria. Convidei o magnifico atorLourinelson Vladmir, a quem denomino rapsodo-mor, para integrar o elenco. No projeto tinhamos cenografo, preparadora corporal,iluminadora, figurinista, ate um correspondente de Lisboa via skype, o dramaturgolisboeta Mickael de Oliveira) a encenacao era ambiciosa, assim como acirculacao. Aprovada pela Lei Rouanet (e jamais captada), previamospassar por quatro estados brasileiros e tambem por quatro paises de linguaportuguesa - Portugal, Cabo Verde, Mocambique e Guine-Bissau.Diante da dificuldade de se levantar esta verba, depois de 1 ano simplificamos o projeto.Utilizamos ate como justificativa a tragedia nuclear de Fukushima, quando naquele momento as palavras de "O Senhor Brecht" se faziam ainda mais necessarias. Masnada. Um edital, dois, tres. Um ano, outro, e nada. Em 2014 caducou a licenca dos direitos de autor para captacao.Envergonhada, passei mais de um ano ruminando a vontade de renova-los. Nao tivecoragem de escrever para o autor, sabia que era dar murro em ponta de faca. Paraque a coisa acontecesse, teria de tracar um novo caminho - e este se deu logo Depois das grandes mudancas no pais*. Abismadacom os acontecimentos recentes no Brasil, saquei O SenhorBrecht da estante para me salvar numa tarde de varias noticias absurdas, uma mais que a outra. No dia seguinte liguei para o Louri Nao aguento mais. Voulevantar o Senhor Brecht de forma independente, vamos? Estou indo". Marcamosos dois para relermos juntos, e encontramo-nos na praia, fim de tarde. Esta caiu econtinuavamos a ler, em voz alta, e uma amiga dele que passara por alipermaneceu nos ouvindo e por vezes leu conosco. Ao fim do livro, haviamos definido o Sala para Rapsodias e a existencia do multiplicador (diante da presenca ativa desta amiga/ouvinte, invertendo ali os papeis). E que nao disporiamosde mais nada alem de nossos corpos e vozes, abandonando todos os artificios teatrais, mesmo porque nao tinhamos salas de teatro.Circulariamos entao por salas de casas.Marcamos a primeira sessao para dali a 2 meses, em Sao Paulo, e fomosgentilmente recebidos na sala do escritorio da Companhia do Latao. Alem deamigos queridos, contamos com o incentivo e a presenca do autor, o escritor GMT,que se encontrava na capital ministrando um curso.O Sala para Rapsodias baseia-se no que Pasolini definiu em seu Manifesto por Novo Teatro, como o Teatro da Palavra, trazido por Louri de suatrajetoria como rapsodo homerico (recita os cantos 1, 2, 6 e 9 da Iliada). Omultiplicador e o ouvinte da sessao que demonstra interesse em tambem contar asestorias de O Senhor Brecht, e passa a trilhar seu proprio caminho. No Brasil, a possibilidade da existencia do multiplicador neste momentode grave crise social, em que as principais verbas da cultura tem sido cortadasou congeladas, em que as secretarias de cultura tem se mesclado as de esporte eturismo, e de fundamental importancia para o