nas paginas de Afonso Arinos e Gustavo Barroso.Batista de Lima, no ensaio mencionado linhas atras, fala da corrosao fisica dos personagens, dos agentes dessa corrosao, dos defeitos congenitos, da decrepitude, da doenca e da morte. A seguir analisa o oposto disso, ou seja, a ordem: A nova ordem comeca a ser instaurada no momento em que o narrador doma a morte, colocando-a no convivio familiar dos personagens. E, passando da ordem narrada para a ordem vocabular, constata a constante evolucao da arte do contista.Em As Caracteristicas da Escritura de Moreira Campos (O Fio e a Meada: Ensaios de Literatura Cearense, pags. 155/158), Batista e de opiniao que o contista transita com mestria entre momentos impressionistas, neo-realistas e neonaturalistas, sempre conservando uma estrutura linear para suas narrativas, com principio, meio e fim bem delineados. Especifica: As principais caracteristicas da narrativa de Moreira Campos sao: uma tendencia para o uso de elementos descritivos em paralelo aos narrativos; os vazios deixados para serem preenchidos pelo leitor; a eliminacao de comentarios e interpretacoes paralelas; a quase ausencia de dialogos; a atuacao do tempo como elemento corrosivo sobre os personagens; o uso das repeticoes como forma de superacao das dificuldades de relacionamento entre as diferentes classes de pessoas; a ironia; a luta pela concisao.Jose Alcides Pinto, em Um Mundo de Coisas Miudas (Politica da ArteII, pags. 51/52), observa: Moreira Campos, obstinado em sua procura do novo, do mundo brilhante das coisas obscuras, melhor direi de vidas marginais, reapanha, com O Puxador de Terco, o inicio de sua carreira literaria, que ele torna ciclica num processo, quase magico de depuracao estilistica. Em Moreira Campos e a Nova Ficcao Brasileira (PA-I), ao comentar Os Doze Parafusos, afirma: (...) abrem um novo caminho na ficcao de Moreira Campos, ja esbocada sob o ponto de vista erotico em outras obras, mas sem a liberdade de como os assuntos sao agora tratados, vistos de frente, com um realismo magico e epidermico, que se inscreve, com muita propriedade, no fescenino, num clima de autonomia individual e sem o prejuizo de uma linguagem estetica funcao inequivoca a toda obra de arte.Francisco Carvalho, em A Transparencia Formal na Ficcao de Moreira Campos (EL, pags. 124/127), ve nas pecas ficcionais de A Grande Mosca no Copo de Leite que em todas elas a excelencia do artesanato literario destaca-se por uma rigorosa economia de palavras e por uma extraordinaria transparencia formal. E mais adiante: A prosa enxuta, a frase carregada de sentido, a nocao de ritmo e de musicalidade, o poder de sintese, o rigor no emprego da palavra, a densidade psicologica e a expressividade sao esses alguns dos aspectos que se articulam no contexto ficcional do novo livro de Moreira Campos. Em Contos Escolhidos (Textos e Contextos), analisa a evolucao do contista: Os contos da primeira fase, elaborados sem qualquer preocupacao de fidelidade aos paradigmas da chamada historia curta, ja se apresentam numa evidente perspectiva de modernidade. E mais adiante: Ja nos contos da segunda fase, Moreira Campos persegue obstinadamente os horizontes da sintese, da pura essencialidade. (Do livro Panorama do Conto Cearense, de Nilto Maciel)