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nao sao! Isso porque falta maior conhecimento sobre aobra desses artistas que conseguem algum destaque no cenario local ou nacional.Parte dessa falta e culpa pessoal de cada um, entretanto existe uma ausencia maiorque deveria cumprir esse papel divulgador, de contar nossa historia eapresentar os exemplos, acima disso, de lhes representar. O Nucleo de Quadrinhosdo Piaui (NQ) foi criado para isso, entretanto, eu seria ingenuo se acreditasseque o NQ cumpre com seus objetivos.No comeco do texto disse que eu nao era a pessoa indicadapara escrever este texto e um dos motivos e porque sou um dos socios fundadoresdo NQ, presidente por 4 anos e conselheiro por mais 2 anos, alem da minha lutanos outros 8 anos anteriores, quando o grupo atuava antes de sua regulamentacaoformal. O que posso dizer e que dos cerca de 30 socios oficialmente registradosem ata e dos mais de 1000 membros do grupo virtual no facebook, o NQ resume-sea meia duzia de pessoas, as vezes 9 ou 10 se considerarmos o que rege oestatuto, incluindo diretoria e conselho. Deste pequeno ciclo, um ou dois saoquadrinistas. Para nao me alongar em uma discussao que nao e a proposta, o NQ euma instituicao aberta, sem fins lucrativos e disposta a trabalhar com todosque se apresentarem. Foi assim, com a ajuda de varios amigos e assistentes quefizemos 13 edicoes da Feira HQ e alguns projetos de publicacao de quadrinhos,como a Revista Feira HQ no 1, 2 e 3, reimpressao de 30 anos de Humor Sangrento,Foices e Facoes, Cabeca de Cuia, O Imortal e Por dentro do Mascara de Ferro.Para exemplificarmelhor o papel do NQ, faco uso do que disse os artistas convidados. Para JonielSantos o Nucleo e a realizacao da Feira durante todos esses anos foi deimportancia fundamental pra o quadrinho no Piaui. A oportunidade dada aosiniciantes, como ocorreu comigo, a visibilidade dos trabalhos que sao avaliadospor profissionais e as premiacoes que sempre estimularam a producao no nossoestado e em outros. Sou suspeito pra falar da Feira HQ ja que devo o inicio daminha carreira a exposicao das minhas obras neste evento e pelos contatos quefiz atraves dela. Thiago Melo afirmou que para os quadrinistas locais, aFeira e um dos poucos espacos de visibilidade e troca de experiencias no nossoEstado. Acredito que se a Feira um dia acabar, leva junto boa parte disto quese constitui como um cenario local de quadrinhos.Acredito que a opiniao dos dois e bastante significativa,falando por si mesmas. Talvez, um ou outro dos quatro que nao responderamminhas perguntas apresentasse opiniao contraria. De fato, a Feira HQ ou o NQnao contribuiram de forma verdadeiramente efetiva para construir um cenario oudesenvolver um mercado de quadrinhos local, caracteristica essa de vitalimportancia quando se pensa em qualquer cenario cultural em qualquer regiao.Entretanto, pessimismos a parte, NQ contribuiupara que esse cenario tivesse algum rosto, nome ou alguma historia, e como jadisse, esse e um dos elementos fundamentais para construirmos uma ideia decenario.Lembro-me de conversa que tive certa vez com Chagas Vale,grande musico e ator de teatro de bonecos. Sim! Ator de teatro de bonecos. Poisnao sao apenas os bonecos que encenam numa peca
de mamulengo, tambem atua odono da mao escondido por tras do palco. E o que estou dizendo aqui nao eincoerente: lembro do Chagas porque ele disse para mim que os quadrinistas saocomo atores de teatro de boneco: o grande publico sempre nos considera uma artemenor. Teatro de Boneco < Teatro. Quadrinhos < Artes plasticas (ou artesvisuais). Cito isso, neste momento, para que voce considere que, no Piaui, ondeos grandes artistas plasticos de caras pinturas a oleo que ostentam salas egabinetes nao possuem, sequer, uma galeria digna, fruto, eventualmente, de malorganizacao e articulacao de uma classe sem representatividades. Agora imagineque os quadrinistas fazem apenas teatro de boneco diante das grandes obras dearte e tente configurar o cenario de nossa expressao artistica.Obrigado.
acaloradamente com a musica, e a relacao deDalson com essa arte talvez tenha comecado a se fortalecer quando iniciou afilmagem de clipes para bandas locais. Talvez a primeira tenha sido a musica Bota Fe, da Gramophone. Um detalhe, que a modestia nao me impede de calar(porque tenho grande admiracao pela arte do cara), e que novamente eu estavaali. Na epoca, Dalson mantinha a parceria com a ABD-PI, de onde tinha adisposicao todo o equipamento para gravar e, assim como em Corpos Humanos, euajudei a produzir o clipe, conseguindo inclusive a locacao, no 22o andar de umpredio em construcao (o que e quase impossivel em Sampa, segundo Dalson meconfessou na ocasiao), cedendo meu quarto para as primeiras cenas alem deconseguir apoio da PM para nos dar seguranca durante as filmagens a noite, nasruas escuras de Teresina, carregando equipamento tao caro! Outra musica que despertou tanto sua atencao para com oSuper-8 piauiense quanto a atencao do publico em geral para sua arte foi amusica I Feel so Sad This Evening,interpretada pela banda Valeduate. Aconteceque a letra e do Torquato Neto epara realizar o filme, como que em uma homenagem, Dalson simulou a linguagem doSuper-8 em uma belissima montagem.Dalson, em verdade, e um poeta, que escreve roteiros paracinema, que filma, que constroi longos romances ainda ineditos (na verdade, um deles esta disponivel a vendo no site amazon. Sobre a Juventude, aqui) e que agoraaprende a compor musica. A verdade e que o verdadeiro cineasta precisa desensibilidade para tudo isso, pois e de sua natureza enamorar-se dessasnarrativas, dessas linguagens, e e o que faz com paixao, mesmo quando precisafilmar uma campanha publicitaria de biquinis ou de uma empresa de energia, comoa Endesa Brasil, inclusive foi para uma trabalho encomendado por essa ultima queDalson ganhou prata em Cannes, porsua edicao no filme Pandeiro (veja o filme aqui ), em2013. Sim! Cannes!Neste dia 5 de novembro, as 17h, no Clube dos Diarios, vaassistir a uma mostra da producao do artista, selecionada por ele mesmo. Algoinedito, que deveria ter feito ha muito tempo. Aproveite!Aqui esta o link para o canal dele no youtube.
concluir que essa percepcao da realidadetambem tenta nos enganar, a visao tambem nos proporcionaria uma falsa sensacaode continuidade. Portanto, a ideia da falsidade do cinema e tao verdadeiraquanto a falsidade da percepcao da realidade a nossa volta, o que, no fim dascontas, desqualifica essa diferenca da descontinuidade ou corte entre o cinemae os quadrinhos. Voltamos ao ponto que e realmente o diferencial: quadrinho eestatico e cinema e movimento, esses sao os criterios que diferenciarao apercepcao do espaco tempo tanto numa arte e quanto na outra. A calha entre um quadrinho e outro eo corte, trata-se do piscar onde nos, leitores, precisamos justapor essasimagens e perceber todas as informacoes que existem entre elas. As HQs exigemdo leitor que ele saiba o que ha no entre quadros da mesma forma do percursoque existe entre o olho e a lampada, no exemplo de Huston citado por Murch.E claro que ha um limite para o tipo dejustaposicao que conseguimos fazer: nao da para avancar ou voltar no tempo e noespaco (e essa e a prerrogativa dos sonhos e dos filmes). Ainda assim, odeslocamento visual que consigo apenas girando a cabeca (do Grand Canyon a minhafrente para a floresta as minhas costas, ou mesmo de um lado para o outro dessasala) pode ser gigantesco (MURCH. 2004. p. 65). ComoMurch colocou acima, se observarmos um ponto A, fecharmos os olhos, girarmos acabeca 180 e abrirmos os olhos novamente em um ponto B, poderemos nos depararcom uma imagem completamente diferente e nem por isso perdemos a percepcao docontexto, indispensavel para se contar uma historia. Nos quadrinhos e no cinemaa mudanca de um ponto A para um ponto B pode acontecer de maneiras diferentes,que vamos tratar logo, antes, porem, Murch discute algo que cabe muito bemaqui. Ele descreve seu processo de trabalho:Alem do procedimento normal, aindaselecionava pelo menos um quadro representativo de cada posicao de camera efotografava-o. Em seguida mandavamos revelar num laboratorio 1 hora, como sefossem fotos de familia, e as colocavamos em paineis de acordo com a cena.Sempre que os planos tinham uma encenacao mais complexa ou uma camera emmovimento, era preciso tirar mais de uma foto (...), geralmente tirava tres,mas na maioria das vezes, apenas uma (MURCH. 2004. p. 42). As cenas de cada rolo de filme queMurch recebia para editar, eram fotografadas. Uma unica foto para cada cena outomada. As mais complicadas, que exigiam uma mudanca mais elaborada de um pontoA para um ponto B, exigiam mais de uma foto para que ele, o leitor em questao,que nao apenas lia, mas construia uma fundamental parte da narrativacinematografica (a edicao), pudesse entender o movimento da cena. Continua:Alem disso, em funcao da forma em que saodispostas, as fotografias se relacionam entre si de forma interessante. Em AInsustentavel [Leveza do Ser] tinhamos, digamos, 16 paineis de fotos, 130 fotosem cada painel e cada painel foi organizado como a pagina de um livro: as fotosda esquerda eram lidas para a direita e depois, na linha seguinte, daesquerda para a direita de novo etc., exatamente como na leitura de um texto,e, quando se chegava ao final de um painel, voce ia
maneiras diferentes, o requadro, como disse Eisner. Esse sangramento doquadrinho pode se da de duas maneiras: a primeira, que Scott chama de rupturada quarta parede (2008. p. 33), nao e rara nas HQs, e trata-se quando a imagemde um quadrinho dialoga diretamente com outra na mesma pagina. As vezes, umpersonagem ou um objeto qualquer rompe a linha do requadro e interfere naleitura dos quadros vizinhos, pois essa imagem sobrepoe as outras (fig. 06).Esse tipo de ruptura do quadro tem forte papel na diagramacao da pagina, dandodestaque de determinado quadro em relacao aos outros. E um recurso muito comumem cenas de acao ou quadrinhos de super herois, quando personagem parecemsaltar ou voar pra fora do quadro ou da pagina.(Fig. 06. McCLOUD. 2008. P. 33.) Enquanto que a primeira ruptura seda entre um elemento (personagem ou objeto) e o requadro ao seu redor, asegunda ruptura, que Scott chama de imagem sem borda (2008. p.33), se daentre o requadro e a margem da pagina, e quando esse quadro nao abarca tudo quee necessario e a imagem parece incompleta, vazando para fora dos limites deimpressao da pagina (fig. 07). E quando o narrador se propoe a naodeterminar esse espaco e tempo. E como se dissesse: existe muito mais dissofora do quadro. Essa informacao fica sobrevoando a cabeca do leitor. Esserecurso e muito utilizado nessas transacoes de aspecto a aspecto nos quadrinhose o cinema, dificilmente consegue transmitir esse sangrar da imagem, ja queseu enquadramento na proporcao 16:9 e completamente utilizado na projecao, naoha como rompe-lo. Sugerir que existe algo fora do quadro, isso os quadrinhos eo cinema fazem o tempo todo, porque todo plano recorta determinado espaco, mase diferente de propor a ruptura do espaco e do tempo. Da mesma forma que ocinema, os quadrinhos colocam imagens que exigem do espectador/leitor aimaginacao de perceber esse mundo fora do quadro: como um close up quepressupoe o entendimento do redor. Mas e essa natureza estatica das HQs, sualimitacao espacial, seja o papel impresso ou a tela de um computador, e a possibilidade de diagramacao da pagina quepermite a visualizacao de varios quadrinhos ao mesmo tempo, e tudo isso quepermite aos leitores que, quando acontece esse segundo tipo de ruptura emrelacao ao quadro e a margem da pagina, que percebamos a proposta de umquadrinho atemporal e de espaco infinito. Ate onde vejo, o cinema nao permiteque o espectador compare a margem de um frame com outro, pela naturezacontinua das imagens e por que a area de sua projecao normalmente e aquela16:9. O cinema utiliza outros recursos que os quadrinhos nao dispoem paratrabalhar a edicao e essa percepcao de espaco tempo: o som, a musica, a imagemacelerada, o bullet time, o movimento de camera etc. Hoje, o sangramento nos quadrinhos eum recurso tao proprio de sua linguagem, tao poderoso e atraente que acabasendo mal utilizado, fazendo com que se perda essa caracteristica atemporal ede espaco infinito. Em quadrinhos como o manga Gantz, publicado pela editoraPanini, praticamente nao existe margem nas suas paginas, todos os quadrinhossao vazados para fora da pagina e divididos apenas pelas calhas internas.Nesses casos, o recurso do quadrinho
atemporal e de espaco infinito nao eutilizado e e substituido pela necessidade do desenhista de ter mais espaco porpagina para desenhar. Com essas observacoes, concluimos umprimeiro esboco comparativo da edicao e da narrativa entre cinema e quadrinhos.Percebemos que a teoria do cinema pode ser facilmente aplicavel aos quadrinhosressalvando a diferenca basica entre as duas: uma arte prima pelo movimento e aoutra pelo grafismo estatico. Comparamos teorias de estudiosos do cinema e dosquadrinhos no que diz respeito a narrativa e a edicao e percebemos assemelhancas e singularidades entre elas. Procuramos nao supervalorizar uma arteem detrimento da outra, mas vale lembrarque este foi mais um estudo sobre os quadrinhos utilizando o referencialteorico do cinema como escada. Esperamos termos acrescentado algo substancialsobre o assunto, mas temos plena certeza de que ainda ha muito a se dizer sobreesse e outros temas envolvendo quadrinhos e cinema.REFERENCIASAUMONT. Jacques.O olho interminavel: cinema e pintura. Sao Paulo: Cosac & Naify.2004.BAZIN. Andre:O cinema: ensaios. Sao Paulo: Brasiliense. 1991.EISNER. Will. Quadrinhose arte sequencial. Sao Paulo: Martins Fontes, 2001.EISNER. Will. Narrativasgraficas. Sao Paulo: Devir, 2005.GUYOT. DidierQuella. A historia em quadrinhos: colecao 50 palavras. Sao Paulo:Loyola. 1994.JODOROWSKY. Alejandro.MOEBIUS. Incal. Vol. 1. Sao Paulo: Devir. 2006.MANGUEL.Alberto. Lendo imagens. Sao Paulo: Companhia das Letras. 2006.McCLOUD. Scott. Desvendandoos quadrinhos. Sao Paulo: M.Books. 1993.McCLOUD. Scott. Desenhandoquadrinhos. Sao Paulo: M.Books. 2008.MOEBIUS. Ohomem e bom? Porto Alegre: L&PM. 1984.MURCH. Walter. Numpiscar de olhos: A edicao de filmes sob a otica de um mestre. Rio deJaneiro: Jorge Zahar Editora, 2004.XAVIER. Ismail. Ocinema no seculo. Imago Ed.: Rio de Janeiro. 1996.FONTESA. Jota. JR. Marques. Qua QuaQuadrinhos: As Tartarugas Cangaceiras. Teresina: Fundacao Nacional deHumor. 1993. p. 20.
moral, a do cientista, ousei manipular ou negligenciar, e que testei em todosos casos minuciosamente, para confirmar-lhes a solidez. Estou falando dosdocumentos, minhas provas (DUBY, 1993, p. 62)Duby defende uma moral cientifica nohistoriador, que deve ser sincera, honesta e posicionar o pesquisador enquantoautor falivel que busca apresentar provas sem manipulacao de conteudo, apesardo processo e do carater criativo de um texto. Por uma historia subjetiva,porem solida. Eu concordo com ele, certeza que Capistrano concordaria tambem.BibliografiaVARNHAGEN, Francisco Adolfo de.Historia Geral do Brasil: antes da sua separacao e independencia de Portugal.Sao Paulo: Melhoramentos, 10a ed., 1978 (Tomos primeiro e segundo, seccaoXXIII).ABREU, Capistrano de. Capitulos de Historiacolonial. Sociedade Capistrano de Abreu. 5o ed. 1969.SANTOS, Evandro dos. O historiador entre a ciencia e a politica:Um exame da etica historiografica no Brasil doseculo XIX. Rio de Janeiro: ANPHU, 2010.CEZAR,Temistocles. Varnhagen em movimento. Breve antologia de uma existencia. Topoi,v. 8, n.15, jul-dez, p. 159-207, 2007.VAINFAS, Ronaldo. Historia cultural e historiografiabrasileira. Historia: Questoes & Debates, Curitiba: UFPR, n. 50, jan-jun,p. 217-235, 2009.BURKE, Peter. Arevolucao francesa da historiografia: A escola dos annales (1929-1989). Sao Paulo: UNESP, 1991.BURKE, Peter. A escrita da historia: novas perspectivas. Sao Paulo:UNESP, 1992.BURKE, Peter. Gilberto Freyre e a nova historia. Tempo social; Rev.Social. USP, Sao Paulo, 9 (2), p. 13 -38, outubro de 1997.BURKE, Peter. O que e historia cultura? Rio de Janeiro: Jorge Zahar,2005.CERTEAU, Michel. A escrita da historia. 2a Ed. Rio de Janeiro: ForenseUniversitaria, 2006.DUBY, Georges. A historia continua. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1993.GINZBURG, Carlo. Mitos,emblemas, sinais. Sao Paulo: Companhia das Letras, 2002.
Ed Mort e um personagem do Luis Fernando Verissimo. E o melhor detetive do Brasil. Um grande e perspicaz heroi.Queria muito ser contratado para desenha-lo. Po, Lulu! Nunca te pedi nada!Beijo, me liga! (86) 99819-3178 01 - Primeiro filme dafranquia sem a abertura classica com as letras indo pro infinito. (Obs: Caravana da Coragem 1 e 2, aqueles filme dos Ewoks tb nao tinha. Mas se todo mundo ignora esses filmes, eu tb posso) 02 - Confesso que senti falta,inclusive da musica tema, que parece nao existir no filme, apenas umasvariacoes parecidas que vc fica o tempo todo pensando: agora vai, so que nao (comexcecao da Marcha Imperial, que esta la. Ou terei me enganado e e apenas uma variacao dela tb?);03 - O filme e um pouco lento, quase enfadonho.04 - As atuacoes sao otimas, com excecao do Forest Whitaker, que fica cada vezpior sempre que abre a boca (e fica pior ainda quando vc lembra que assistiu aexcelente atuacao dele em A Chegada uma semana antes). 4.5 - Cara, o que foi aquela morte completamente desnecessaria do Forest Whitaker no filme? "Me deixem aqui pra explodir! Vao!"05- Nao temos um vilao especifico: os viloes sao a Estrela da Morte, um Tarkin emCGI nada discreto (quer dizer, todo mundo sabe q e um CGI e que parece umreplicante falando. Pq nao contrataram um ator parecido? Maquiagem, gente!)06- Darth Vader e toda a sua grandiosidade, numa cena exagerada que e purofanservice. Estou falando da cena magnanima e desnecessaria da sombra dele seprojetando gigante na parede e gelo seco pelo chao. Todo mundo sabe que noEpisodio IV o Darth era so um seguranca particular quase sem falas. Parece queo diretor sabia que so teria duas cenas com o Darth e precisava punhetar mesmo,pros fas ficarem babando. A segunda cena dele e bacana, parece o Jason!07 Voce gosta de humor estilo Marvel? Nao? Bom, esta la! Nao tanto quanto o que vimosno Episodio VII, mas se a proposta era fazer um filme de guerra a la SegundaGuerra Mundial, deveriam ter deixado o filme mais serio mesmo.08 O monge la fica o tempo todo repetindo seu mantra, tanto e taodesesperadamente que irrita, como se o diretor quisesse criar nova frase deefeito para fanboys ficarem repetindo em eventos.09 Serio? Era pra ser um filme de Guerra e quando, um dia, irao fazer os StormTroopers botarem medo? Putz! Parece cena de trapalhoes! Os caras sao lesados aoextremo. Apenas 10 rebeldes na praia fazendo o DIABO contra uma fortaleza do Imperio. Esse Imperio e uma bosta mesmo.10 O filme nao precisava ter existido: toda a informacaoda Estrela da Morte poderia ter sido enviada pelo Hannibal la no pen drivejunto ao piloto. Ah! Mas nao cabia pq tava dentro de um HD externo grandedemais e bla bla bla. Nao! Nas ultimas cenas vemos os soldados levando toda ainformacao contida naquele HD dentro de um pen drive do tamanho de um cartao decredito.11 Filme altamente previsivel: Vc viu episodio IV, ne? Entao vc sabe que muitosrebeldes morrem pra conseguir aquela informacao e tudo. Quer dizer: todo mundomorre pq a permanencia
da vida desses personagens seria completamente anacronicocom a serie. Entao vc fica so esperando quando todos irao morrer... Ate a cenafinal com a princesa Leia era obvia: ela tinha de aparecer para receber asinformacoes, como vimos no episodio IV.12 Episodio VII e melhor.Mas o filme e bom, e pra provar, aqui vao alguns FATOS POSITIVOS01 O diretor Gareth Edwards nao sofreu como um Zack Snyderque tenta emular uma cartilha proposta por um Nolan. Quer dizer, ele afastou-sedo que JJ Abraham propos e criou certa identidade para o filme. Por isso vc tema sensacao de que esta assistindo algo um pouco diferente dos demais filmes deStar Wars.02 As cenas de luta sao muito boas, principalmente com omonge (o que nao era de se surpreender).03 Tem, provavelmente, as melhores sequencias de luta forado espaco da franquia, quer dizer, do exercito com os pes no chao, que acontecena praia.04 Tem, provavelmente, a melhor e mais aterrorizante cenade Darth Vader usando seus poderem ja feita no cinema (apesar de curtinha)05 Os personagens principais evoluem no filme e conseguemnos surpreender um pouco com suas falas e discursos.06 O filme reforca a mensagem de luta da Rebeliao contraas forcas opressoras, o que e sempre bem-vindo.07- Tem uma bela fotografia, que varia desde imagensparadisiacas de praias ate canions e grandes montanhas desertas.08 O filme cumpre um papel muito digno que e introduzirnovos fas a serie. Nesse ponto, ele e mais feliz que Episodio VII, ja que osnovos espectadores podem correr logo em seguida para assistirem ao episodio IV,a continuacao direta desse filme.09 O filme evita a tentativa de criar um casal romantico:amem!10 Temos um otimo alivio comico, que e o robo K-2SO, cheiode personalidade e carisma, que parece unir o melhor do C3PO com o BB8.11 A Rebeliao nao e tao boazinha, como vimos nos primeirosminutos do filme, que nem George Lucas poderia mudar, afinal, o capitao atirouprimeiro.12 - Rogue One e melhor que, pelo menos, os Episodios I, II e VI.
A nervous old lady on a bus was made even more nervous by the fact that the driver periodically took his arm out of the window. When she couldn't stand it any longer, she tapped him on the shoulder and whispered on his ear: "Young man...you keep both hands on the wheel...I'll tell you when it's raining!" :) If big elephants have big trunks, do small elephants have suitcases? "Do you know what really amazes me about you?""No.What?""Oops.Sorry. I was thinking about someone else!" Man said to God --- Why did you make women so beautiful?God said to man --- So that you will love them.Man said to God --- But why did you make them so dumb?God said to man --- So that they will love you......................................................1- What did the man say to God?2- Why did he ask this?3- Are beautifull ladies dangerous?4- Have you ever dated a beautiful woman?5- Why did you break up?6- Are you a beautiful woman?7- What is the meaning of being beautiful?8- Do you believe in internal beauty?9- What was God's answer ?10- Is it easier to love someone when he or she is a good-looking one?11- Do you think that good-looking persons are dumb?12- Have you ever asked someone about the reason of his/her love for you?..................................................... 1. Did you hear about the blind carpenter who picked up his hammer and saw?2. Did you hear about the deaf shepherd who gathered his flock and Heard?.........................................................* Do you belive in miracles?* Is it possible for a blind man just picking up a hammer and start to see?* Is there another meaning for the word " saw"?* What about a deaf that starts to hear just because gathered a flock?* For a shepherd a miracle is not an impossible thing, isn't it? Mary: John says I'm pretty. Andy says I'm ugly. What do you think, Peter?Peter: I think you're pretty ugly...................................................1- What does Jhon say about Mary.2- What about Andy?3- Does Peter agree with John?4- Is Mary an egocentric girl?5- What did you think about Peter's answer?6- If you were Peter , How would you answer her question?................................................. A: Do you want to hear a dirty joke?B: OkA: A white horse fell in the mud. A person who speaks two languages is bilingual...A person who speaks three languages is trilingual...A person who speaks four or more languages is multilingual.What is a person who speaks one language?An American. My boss is so unpopular even his own shadow refuses to follow him.......................................................1- Are you popular or unpopular?2- How many friends do you have?3- Do you know any unpopular person?4- What makes her or him so unpopular?5- Do you have a boss?6- What are your feelings about him/her? There is a California dude going through a desert. He's wearing shorts, sunglasses, a towel and listening to music on his walkman. He's having a good time. Suddenly he sees a caravan approaching. He stops the Arabs and ask them cheerfully: "Hey dudes how far is the sea?" They look at each other and say: "Two thousand miles!" And he says: "Wow