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imagens esculpidas. O imperador Leao III proibiu qualquer imagem em forma humana de Cristo, da Virgem, santos ou anjos. Como resultado, varios artistas bizantinos migraram para o Ocidente. Em 843, a lei foi revogada.MosaicoO mosaico e a expressao maxima da arte bizantina e, nao se destinando somente a decorar as paredes e abobadas, serve tambem de fonte de instrucao e guia espiritual aos fieis, mostrando-lhes cenas da vida de Cristo, dos profetas,e dos varios imperadores. Plasticamente, o mosaico bizantino nao se assemelha aos mosaicos romanos; sao confeccionados com tecnicas diferentes e seguem convencoes que regem tambem os afrescos. Neles, por exemplo, as pessoas sao representadas de frente e verticalizadas para criar certa espiritualidade; a perspectiva e o volume sao ignorados e o dourado e utilizado em abundancia, pela sua associacao a um dos maiores bens materiais: ouro. TeodoraArquiteturaA arquitetura teve um lugar de destaque, operando-se nela a importantes inovacoes. Foi herdeira do arco, da abobada e da cupula, mas tambem, do plano centrado, de forma quadrada ou em cruz grega, com cupula central e absides laterais.A expressao artistica do periodo influenciou tambem a arquitetura das igrejas. Elas eram planeadas sobre uma base circular, octogonal ou quadrada rematada por diversas cupulas, criando-se edificios de grandes dimensoes, espacosos e profusamente decorados.A Catedral de Santa Sofia e um dos grandes triunfos da tecnica bizantina. Projectada pelos arquitectos Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto, ela possui uma cupula de 55 metros apoiada em quatro arcos plenos. Esta tecnica permite uma cupula extremamente elevada a ponto de sugerir, por associacao a abobada celeste, sentimentos de universalidade e poder absoluto. Apresenta pinturas nas paredes, colunas com capitel ricamente decorado com mosaicos e chao de marmore polido.EsculturaEste gosto pela decoracao, aliado a aversao do cristianismo pela representacao escultorica de imagens (por lembrar o paganismo romano), faz diminuir o gosto pela forma e consequentemente o destaque da escultura durante este periodo. Os poucos exemplos que se encontram sao baixos-relevos inseridos na decoracao dos monumentos.
ao encenar seus espetaculos nao so nos teatros convencionais, mas tambem nas ruas, nas praias, nos espacos ao ar livre diante das Igrejas. TIPOS-DE-BONECOSExistem muitos tipos de bonecos. Cada tipo tem suas caracteristicas especificas, e exige sua linguagem dramatica especial. Certos tipos so se desenvolvem sob determinadas condicoes culturais e geograficas. Os tipos mais importantes sao assim classificados:FANTOCHES - bonecos de mao ou de luva Esse tipo possui corpo de tecido, vazio, que o manipulador veste na mao; ele encaixa os dedos na cabeca e nos bracos para movimenta-los. A figura e vista so da cintura para cima e geralmente nao tem pernas. A cabeca pode ser feita de madeira, papier-mache, ou borracha, as maos sao de madeira ou de feltro. O modo de operacao mais comum e usar o dedo indicador para a cabeca, e o polegar e o dedo maximo para os bracos. Esse e o tipico show de fantoches apresentado ao ar livre por toda a europa. A vantagem do fantoche ou boneco de mao e a sua agilidade e rapidez; a limitacao e seu tamanho reduzido e os movimentos de bracos pouco eficientes. BONECOS-DE--VARA Sao figuras tambem manipuladas por baixo, mas de tamanho grande, sustentadas por uma vara que atravessa todo o corpo, ate a cabeca. Outras varas mais finas podem ser usadas para movimentar as maos e, se necessario, as pernas. Esse tipo de figura e tradicional nas ilhas indonesias de Java e Bali, onde sao chamadas de wayang golek. Em geral, o boneco de vara e adequado a pecas de ritmo lento e solene, mas sao muitas as suas potencialidades e grande a sua variedade. Porem e muito exigente quanto ao numero de manipulares, exigindo sempre uma pessoa por boneco, e as vezes duas ou tres para uma unica figura. MARIONETES-OU-BONECOS-DE-FIO Sao figuras grandes controladas por cima. Normalmente sao movimentadas por cordoes ou fios que vao dos membros para uma cruzeta de controle na mao do manipulador. O movimento e feito por meio da inclinacao ou oscilacao da cruzeta de controle, mas os fios sao tambem puxados um a um quando se deseja um determinado movimento. Uma marionete simples pode chegar a ter nove fios: um em cada perna, um em cada mao, um em cada ombro, um em cada orelha (para mexer a cabeca) e um na base da coluna, para fazer o boneco se inclinar. Efeitos mais detalhados podem exigir o dobro ou o triplo desse numero. A manipulacao de uma marionete de muitos fios e uma operacao complexa que exige grande treinamento. TEATRO-DE-SOMBRAS Trata-se de um tipo especial de figura plana, utilizada para projetar sombras em um telao semitransparente. Podem ser recortadas em couro ou qualquer outro material opaco, como nos teatros tradicionais de Java, Bali e da Tailandia, alem do tradicional "sombras chinesas" da Europa do seculo XVIII; nos teatros tradicionais da China, India, Turquia e Grecia, e em diversos grupos modernos da Europa, as figuras podem ser recortadas tambem em couro de peixe ou em outros materiais transparentes. Elas podem ser operadas por baixo, com varas, como no teatro javanes; com
varas que ficam em angulo reto com a tela, como nos teatros chines e grego; ou por meio de cordoes escondidos atras dos bonecos como nas sombras chinesas. O teatro de sombras nao precisa se limitar a figuras planas. Ele pode lancar mao tambem de figuras tridimensionais.
na sua obra quer a tematica quer a distorcao formal proprias do expressionismo. Na decada de 1920, a escultura derivou para a abstracao, seguindo o rumo das ultimas obras de Lehmbruck, de marcada estilizacao geometrica tendente a abstracao. Assim, a obra de escultores como Rudolf Belling, Oskar Schlemmer e Otto Freundlich caracterizou-se pelo abandono da figuracao para uma libertacao formal e tematica da escultura. Abelardo da Hora Rudolf Belling Pintura Ver artigo principal: Pintura expressionista A pintura desenvolveu-se nomeadamente em torno de dois grupos artisticos: Die Brucke, fundado em Dresde em 1905, e Der Blaue Reiter, fundado em Munique em 1911. No pos-guerra, o movimento Nova Objetividade surgiu como contrapeso ao individualismo expressionista defendendo uma atitude mais comprometida socialmente, embora tecnica e formalmente fosse um movimento herdeiro do expressionismo. Os elementos mais caracteristicos das obras de arte expressionistas sao a cor, o dinamismo e o sentimento. O fundamental para os pintores de principios de seculo nao era refletir o mundo de maneira realista e fiel justo ao contrario dos impressionistas mas, sobretudo, expressar o seu mundo interior. O objetivo primordial dos expressionistas era transmitir as suas emocoes e sentimentos mais profundos. Cora Torres- estilo Die Brucker O Circo estilo Der Blaue Reiter Expressionismo no Brasil Em nosso pais o movimento tambem foi importante. Podemos destacar, nas artes plasticas, os artistas expressionistas mais importantes: Candido Portinari, que retratou em suas telas a migracao do povo nordestino para as grandes cidades e a vida dos agricultores, operarios e desfavorecidos. Os retirantes O mestico O lavrador de cafe Outros representantes do expressionismo brasileiro: - Anita Malfatti - pode ser considerada a artista que introduziu as vanguardas europeias em territorio brasileiro. Retratou em suas obras retratos nus, cenas populares cotidianas e paisagens. Usou cores fortes e violentas em suas obras. ANITA MALFATTI- Lasar Segall - e considerado o primeiro artista a introduzir o expressionismo alemao em territorio sul-americano. Uma de suas obras mais conhecidas e "Emigrante Navio" de 1939.LASAR SEGALL- Osvaldo Goeldi (autor de diversas gravuras). GOELDI
as expressoes das figuras, refletindo seus sentimentos. Mesmo contrariando a moral crista da epoca, o nu volta a ser utilizado refletindo o naturalismo. Encontramos varias obras retratando elemento mitologicos, como o Baco, de Michelangelo, assim como o busto ou as tumbas de mecenas, reis e papas. Pieta Adao, pulpito do Batisterio de Pisa David Ao abrir o mundo a intervencao do homem, o Renascimento sugeriu uma mudanca da posicao a ser ocupada pelo homem no mundo. Ao longo dos seculos posteriores ao Renascimento, os valores por ele empreendidos vigoraram ainda por diversos campos da arte, da cultura e da ciencia. Gracas a essa preocupacao em revelar o mundo, o Renascimento suscitou valores e questoes que ainda se fizeram presentes em outros movimentos concebidos ao logo da historia ocidental.
complemento a arquitetura, na medida em que a maior parte das obras foi desenvolvida separadamente e depois colocadas no interiro das Igrejas, nao fazendo parte necessariamente da estrutura arquitetonica. Porta do Sarmental, Catedral de Burgos Gargulas A principio, as estatuas eram alongadas e nao possuiam qualquer movimento, com um acentuado predominio da verticalidade, o que praticamente as fazia desaparecer. A rejeicao a frontalidade e considerado um aspecto inovador e a rotacao das figuras passa a ideia de movimento, quebrando o rigorismo formal.As figuras vao adquirindo naturalidade e dinamismo, as formas se tornam arredondadas, a expressao do rosto se acentua e aparecem as primeiras cenas de dialogo nos portais.pintura A pintura teve um papel importante na arte gotica pois pretendeu transmitir nao apenas as cenas tradicionais que marcam a religiao, mas a leveza e a pureza da religiosidade, com o nitido objetivo de emocionar o expectador. Caracterizada pelo naturalismo e pelo simbolismo, utilizou-se principalmente de cores claras"Em estreito contato com a iconografia crista, a linguagem das cores era completamente definida: o azul, por exemplo, era a cor da Virgem Maria, e o marrom, a de Sao Joao Batista. A manifestacao da ideia de um espaco sagrado e atemporal, alheio a vida mundana, foi conseguida com a substituicao da luz por fundos dourados. Essas tecnicas e conceitos foram aplicados tanto na pintura mural quanto no retabulo e na iluminacao de livros". fresco de la catedral de colonia (alemania) jan van eyck.-poliptico de gante O gotico no Brasil A rigor, nao se pode falar da existencia de uma arquitetura essencialmente gotica no Brasil. A epoca dos descobrimentos, o estilo arquitetonico iniciado na Franca com o declinio do sistema feudal, e que dominou especialmente as construcoes dos templos religiosos a partir do seculo XII, ja havia sido substituido pelo renascentista. No entanto, no seculo XIX, algumas construcoes brasileiras foram erguidas em estilo neo-gotico, congregando algumas caracteristicas do gotico medieval em contraste com os estilos classicos dominantes na epoca. Entre os exemplares desse estilo arquitetonico no Brasil, destacam-se a catedral de Petropolis e a catedral da Se, em Sao Paulo, e edificios como o Palacio da Ilha Fiscal e o Real Gabinete Portugues de Leitura, no Rio de Janeiro. catedral da Se, em Sao Paulo catedral de Petropolis, em Sao Paulo Palacio da Ilha Fiscal, no Rio de Janeiro Real Gabinete Portugues de Leitura, no RJ.
materiais mais comuns sao a argila, a cera e o gesso. A modelagem nesses materiais e muito utilizada como um meio auxiliar do escultor para estudos previos ou como base para as tecnicas do vazado em metal, cimento ou plastico. Para a modelagem em argila, o material e trabalhado ainda umido e, dependendo da escala do objeto a ser modelado, pode ser fixado sobre suportes de madeira, arame, borracha, cortica ou qualquer outro material nao absorvente. No caso em que a propria argila e o material final para a realizacao da escultura, se utilizam as tecnicas ceramicas de cozimento. Essa tecnica era utilizada por muitas culturas antigas tais como a Sumeria e a Chinesa na elaboracao de esculturas de Terracota (terra cozida). TALHA EM MADEIRA Considerada arte menor, a escultura em madeira oferece um desafio maior ao escultor para dar o naturalismo desejado a figuracao, devido ao veios e nos da madeira e a precisao que deve ser trabalhada. Com isso, o uso do policromado (tecnica de pintura a tempera sobre base de gesso, aplicada na escultura em madeira) condicionou de forma decisiva a evolucao da escultura em madeira. Essa tecnica foi muito utilizada no Barroco brasileiro na confeccao do imaginario (santos do pau oco). A tecnica da talha consiste no desgaste de um tronco de madeira atraves do uso de instrumentos como o cinzel, serras, foices, machados, isovela e brocas. Geralmente, a madeira e trabalhada a partir de um unico tronco que tem seu interior esvaziado para evitar problemas com a umidade. No acabamento final, a peca e lixada e polida. Artesao Goivas e formoes TalhaESCULTURA EM PEDRA A tecnica, considerada nobre, consiste em desgastar um bloco de pedra com uso de cinzeis, martelos, pontas, bouchardes , puas, furadeiras e abrasivos. Na escultura em pedra os erros sao irreparaveis e, para garantir o sucesso da sua confeccao, se deve fazer um esboco em argila, gesso ou cera, com posterior maquete, que passara para o bloco de pedra atraves de um sistema chamado ponteado. VAZADO EM BRONZE Nessa tecnica, o uso passa a ser industrial e nao e mais so a mao do artista que da origem as formas. E preciso criar moldes e a figura vai nascer do interior do molde, com a fundicao do cobre em conjunto com o estanho, o zinco e o aco, em quantidades exatas, para se criar a liga apropriada de bronze. A fluidez dessa liga e o que dara caracteristicas proprias a cada escultura. O vazado em bronze, para esculturas tridimensionais pode ser feito de tres formas: a fundicao a cera perdida, o modelado e a galvanotipia. A tecnica da cera perdida consiste em construir um modelo em cera que e coberto por um molde de argila de uma unica peca; depois, a cera e derretida e o espaco e preenchido com o bronze. A partir desse metodo, conhecido como direto, sao realizadas pecas macicas de menor porte. O metodo indireto consiste em modelar em barro a figura e, a partir dai, criar um molde em gesso dividido em varias pecas. O interior do molde
em gesso e recoberto por uma fina camada de cera e o vazio preenchido por terra. Apos essa etapa, desmonta-se o molde de gesso, que deixa descoberto o modelo de cera para ser retocado. Cobre-se entao a peca com a argila mantendo-se um sistema de canais de coado e respiradouros que servira de molde definitivo. O bronze entao vertido, substitui a cera. Esse metodo permite que a peca tenha uma espessura variavel e e utilizado na confeccao de esculturas de grande porte. O pensador de RodhinO boi de Wall StreetNa arte moderna o objetivo nao e mais o naturalismo e, com isso, a escultura ganhou novas formas de expressao, possibilitando a pesquisa de novos materiais e o emprego diferenciado das tecnicas tradicionais. Uma descoberta inovadora foi a aplicacao do concreto na escultura uma mistura de cimento, areia e aridos (po de pedra ou particulas de granito ou marmore, que proporcionam diferentes texturas ao concreto). O concreto pode ser trabalhado na modelagem ou nos vazados. Na modelagem o processo e semelhante aquele da argila, a diferenca e a armacao que deve se adequar ao peso e a forma da escultura. Os vazados sao realizados com moldes de gesso, madeira ou formas, que recebem a massa homogeneizada e depois sao cobertos com sacos molhados ate que a peca endureca. Na escultura em metal a evolucao foi marcante apos a Revolucao Industrial. Os artistas passaram a utilizar diversos tipos de materiais: chapas de ferro, pregos, arames, chapas de aco, lata, latao, aluminio, ferro-velho, tubulacoes e ate automoveis prensados. Tudo isso obriga a utilizacao de ferramentas industriais soldagem, macarico, rebitadoras, brocas eletricas, maquinas para corte e dobradura do metal. O artista pode pintar, disfarcar soldas, polir e oxidar suas pecas em metal. Outros materiais, como os plasticos e a celulose, foram utilizados inicialmente na escultura pelos Construtivistas, a partir da decada de 20. Ainda hoje, os materiais plasticos, acrilicos e sinteticos constituem base de pesquisa de muitos artistas contemporaneos, coordenando-os com outros materiais ou simplesmente utilizando-se da sua plasticidade e textura. A arte contemporanea oferece tal liberdade ao escultor na escolha das tecnicas, que a propria tecnica se confunde com o objeto artistico: a escultura hoje se utiliza de meios mecanicos, eletromagneticos, fenomenos naturais e da propria estrutura fisica do ambiente onde a obra sera instalada.
A historia do Cinema A primeira secao de cinema da Historia aconteceu em 1895, num cafe parisiense. O evento foi possivel gracas a uma maquina capaz de produzir imagens em movimento, o cinematografo, inventada pelos irmaos Louis e Auguste Lumiere. Em pouco tempo, o cinema popularizou-se. O Cinema foi inventado no final do seculo XIX, na Franca, quando os irmaos Lumiere aperfeicoaram a tecnica de projetar varias fotografias, chamadas fotogramas, que representavam imagens de momentos sucessivos de um personagem ou objeto. Assim, criava-se ilusao do movimento. Apartir de entao, comecoua industria do cinema. Teve muito exito, porque as pessoas gostam de ver historias com imagens em movimento. Os Estados Unidos tornaram-se o centro mundial do cinema. Entre os anos 20 e 40, os estudios norte-americanos produziam 95% dos filmes exibidos. No inicio, o cinema era em preto e branco e nao tinha som, era mudo. Para saber o que diziam os personagens, era preciso ler cartazes que ser alternavam com as imagens. Mais tarde, inventou-se a maneira de acrescentar o som. Hoje em dia, o cinema e em cores e com som. O cinema progrediu com avancos tecnicos constantes. Na decada de 50, a televisao abalou a indutria cinematografica, que hoje parece renascer. Outros paises importantes na historia do cinema sao a Russia, a Franca e o Japao.A linguagem do Cinema O cinema e uma arte que possui suas proprias formas de expressao. Uma delas e a utilizacao de varios tipos de planos. Esses planos tem os mesmos nomes que na fotografia: plano geral, plano medio, primeiro plano, etc. O diretor tem um roteiro tecnico, que e um texto no qualaparecem nao so as falas dos atores, mas tambem como eles serao filmados em cada momento, ou seja, com que tipo de plano. Para fazer filmes, utilizam-se recursos especiais. O mais importante deles e a montagem, que e a ordenacao das diferentes tomadas (A tomada e a duracao de uma cena, desde que a camera comeca a filmar ate o corte da filmagem.) que foram feitas separadamente, em diferentes momentos e em diferentes lugares. Com varias tomadas, uma atras da outra, vai se organizando o filme. Por exemplo, num filme em que ha duas pessoas passeando por um jardim, pode-se ter uma tomada de um plano geral onde aparece ojardim e se veem, ao longe, ao longe, as duas pessoas. A seguir, pode-se montar um plano medio onde se veem as duas pessoas. Depois pode-se montar um plano medio onde se veem as duas pessoas ate a cintura, olhando uma para outra. E depois pode entrar uma tomada, com o primeiro plano, onde se ve o rosto da pessoa que esta falando. Plano Geral Plano de conjunto Plano medio Primeiro plano Plano Detalhe Plano Picado Plano contra picado Plano Normal No cinema e possivel conseguir efeitos que nao podem ser conseguidos na fotografia, como os que resultam dos movimentos da camera. A camera se move para cima, para baixo ou para os lados, com o olhar de uma pessoa. Existe um efeito chamado travelling , que consiste em fazer com que a
camera se desloque enquanto se filma. Isso se consegue deslocando a camera e o operador que a maneja sobre uma plataforma com rodas, que e empurrada sobre trilhos. Tambem se faz movendo a camera com a ajuda de guidastes. O resultado pode ser a imagem de pessoas ou de um edificio que se distanciam ou se aproximam em relacao ao espectador. Video Clipe O videoclipe e uma producao audivisual que tem imagens especiais para acompanhar musicas. Os videoclipes sao transmitidos com muita frequencia pela televisao, em programas de difusao musical. Tem uma duracao breve e devem comunicar muitas coisas em pouco tempo. Como conseguem? Com mudancas muito rapidas de imagens, que com frequencia seguem o ritmo da musica. As imagens de alguns videoclipes narram as mesmas historias das letras das musicas. Nesse caso, e comum aparecerem poucas cenas. Com frequencia, os musicos e os cantores tambem aparecem nos vidoclipes.Os oficios do cinema Quando assistimos a um filme, so vemos o trabalho dos atores e das atrizes. Mas, para a sua realizacao e necessario o trabalho de muitas pessoas: O roteirista escreve o texto da historia e os dialogos dos personagens. O diretor coordena o trabalho de todas as pessoas envolvidas na realizacao do filme. E o responsavel pelo resultado final. O diretor de fotografia e um especialista que decide que tipo de iluminacao tem de usado, que tipo de lente, de filme, etc. Os compositores e os musicos sao os responsaveis pela trilha sonora do filme. Nao tocam emquanto se filma, mas gravam suas musicas e depois o diretor decide onde coloca-las. O tecnico em efeitos especiais e a pessoa que se encarrega de realizar os efeitos sonoros e visuais que sao acrescentados as cenas filmadas: muitos efeitos especiais sao feitos por computador. O tecnico de som se encarrega de gravar o som direto do que acontece na filmagem: o que dizem os personagens, o ruido das risadas, etc. O operador de camera maneja a camera que filma aa imagens. Os montadores ou editores sao os encarregados de ordenar e juntar as cenas que o diretor escolheu e que foram filmadas saparadamente. Tambem ordena e sincrinizam a trilha sonora. O produtor e o encarregado de conseguir o dinheiro e organizar tudo o que e necessario para poder fazer um filme.Cinema mudo Os primeiros filmes eram mudos:legendas projetadas na tela explicavam o que acontecia. Na sala de exibicao, um pianista acompanhava a acao com a musica adequada para cada cena: rapida, quando se tratava de uma perseguicao; suave, quando o par romantico aparecia. Desde o inicio, inventores e produtores tentaram casar a imagem com um som sincronizado. Mas nenhuma tecnica deu certo ate a decada de 20. O primeiro filme sonoro surgiu em 1927, conquistando a imediata aceitacao do publico. Assim sendo, durante 30 anos os filmes eram praticamente silenciosos sendo acompanhados muitas vezes de musica ao vivo, outras vezes de efeitos especiais e narracao e dialogos escritos presentes entre cenas.NE Ainvencao do cinema, nao cabe a uma unica pessoa ou a um povo especifico, foi resultado de trabalhos e curiosidade de muita
muitos baloesTodos bem grandoes.Comi chachorro-quenteBebi agua transparente.O Joao deu uma florEm resposta ao seu amorTudo terminou em dancaQue ficou na lembrancaIgor____________________O mecanicoA garagem de carrinhosE grande e espacosa.E um entra e sai toda hora...O mecanico tem muito trabalhoBate o martelo com vontadeDesamassa e ajeita a lataria,Quanta alegria!Pedro_____________________Eu moro aquiNo bairro onde moroQuase nao tem asfaltoE o meu vizinho tem mato alto.Meus amigos tem cachorrosLatem, latem sem pararMeus ouvidos doemAte me acordar.Diogo__________________Eu moro em Minas GeraisEm Minas tem Ouro Preto,Diamantina e muito mais...Montanhas de todo jeito.As moradias sao tao pequenasSonhos feitos de penasImaginacao a voar.Cidades maravilhosas,Sabara, Mariana e TiradentesLugar de gente contente.Terra de muitos queijos e aguardente.Nathally