Exercicios de Consolidacao SensorialPERIPERSONANa teoria da Transposicao, na busca de um signo autentico que desencadeie uma acao teatral intensa visando um entendimento epidermico do que seja o processo teatral em si, se busca o que chamo de consolidacao sensorial. Tal conceito visa disparar no ator um sentido fisico do processo criativo como um todo, atraves de fragmentos de todas as possibilidades cenicas diluidas nos diversos personagens. Acredito que exista um inconsciente dramatico, presente em todo novo processo. Como ele se da em processo colaborativo a partir de exercicios e pesquisas comuns a todos, ha um DNA presente em todas as construcoes de personagens de um mesmo processo. Chamo isso de peripersona, uma especie de membrana cenica que reveste todos os personagens sem afetar a singularidade de cada um. Essa membrana cenica da a liga necessaria a manter o trabalho dos atores e atrizes ineditos sempre, buscando livrar-se de meras repeticoes de pesquisas ja feitas. Ela nasce da contribuicao unica que ocorre em cada novo processo. Enfim, para se alcancar tal estado de coisas, se constroem exercicios de fragmentos, onde o elenco busca, experimentando gestos e movimentos de varios personagens do espetaculo, uma liga que o faca entender o que ha de singular em tal pesquisa. O ator e a atriz aceitam deliberadamente ser contaminados pela pesquisa de seu companheiro(a) de jogo, para juntos capturarem a peripersona.No entanto, para que ocorra a consolidacao sensorial, e fundamental que o processo ocorra de maneira colaborativa, com a contribuicao coletiva de todos os envolvidos no processo, orientados pelo encenador. Quando o Diretor exacerba o entendimento de sua funcao, e passa a centralizar todas as acoes em si (marcas, elementos da construcao, etc.), ocorre o fenomeno contrario, que chamo de egopersona, pele densa, sem poros, que abafa o processo criativo cerceado, fazendo de todos, artesaos, nao artistas.A Peripersona no trabalho do atorNa busca pela consolidacao sensorial, o ator deve ser estimulado a encontrar em seu corpo refluxos provindos da construcao de outros atores que, com ele, jogam no processo de construcao de um espetaculo. Mais do que sintonia, ele deve entender que a sua construcao passa por fragmentos que nascem na construcao coletiva, fazendo com que exista sempre algo do outro (e nao falo filosoficamente e sim de maneira concreta), na sua maneira especifica de atuar. Ciente disso, ele deve estar atento ao fato de que a substituicao de um personagem deve ser "via poros" da construcao, isto e, jamais se deve tentar acoplar um novo ator no processo e sim entender que esse novo ator, trara contribuicoes e precisara se impregnar do processo atraves de exercicios de consolidacao sensorial. Muito embora, isso pareca, a primeira vista, comprometer o andamento de um espetaculo que as vezes carece de prazo ou substituicao rapida, atentando para esse aspecto da construcao cenica, se ganhara em qualidade artistica e sensorial.Exercicios de Consolidacao Sensorial:Exercicio 1Atores aquecidos;Corrida alternando a maneira de se deslocar a cada sinal;Corrida com sonoridades do espetaculo (elementos textuais);Corrida imitando alguem do elenco;Caminhada no personagem;Caminhada no personagem com sonorizacao;Imitar personagem de alguem do elenco;Mesclar elementos do outro em seu personagem.Exercicio