O Ator Meyerholdiano Carol Simoes em pratica MeyerholdianaIniciamosoutra etapa do processo academico, o qual se iniciou com um teorico chamadoVsevolod Meyerhold, sua teoria, a Biomecanica mostrou - nos um caminhonotadamente distinto ao que Stanislavski propunha. Para Meyerhold o corpo doator - os movimentos - era o ponto de partida para processo criativo. O atorMeyerholdiano precisava ter consciencia do movimento, saber desenhar estemovimento para que o publico identificasse plenamente o sentido da cena atravesmovimentos precisos.Fernanda em pratica MeyerholdianaA Biomecanica e o estudo das acoes fisicascom o proposito de decompor cada movimento, melhor analise dos seussignificados e uma leve e clara expressividade. Nos movimentos cotidianos,encontrar o ponto inicial de partida de cada movimento, o seu ponto deequilibrio, o ponto de continuidade e o ponto que se finaliza esse movimento. Epor seguinte experimenta-lo de diversas formas diferentes para conhecer o movimento,conhecer o corpo, conhecer o espaco. Ser o possuidor do conteudo ao seu redorse tornar unanime em relacao a totalidade.James Lopes em pratica MeyerholdianaUma das caracteristicas foi o trabalho sobreum equilibrio continuamente perturbado e sobre o deslocamento do centro degravidade. Saber conter, economizar: uma reserva de energia deve ser constantementemantida com o pe no freio (maximo de intensidade para um minimo deatividade). Marcelo Vale em pratica MeyerholdianaSendo proposto um conjunto de movimentosestudados que ativem o corpo e a mente, Meyerhold aborda em seus fundamentosdiversas caracteristicas que definem a biomecanica como procedimento viavelpara a diversidade corporal e cultural, tendo o otkaz (sinal de recusa), defundamental importancia, pois vai de encontro ao que Barba denomina, em suaantropologia teatral, o principio das oposicoes. O otkaz e a indicacao plastica e dinamica de uma separacao entre doismovimentos, o que se conclui e o que se comeca, um momento breve, em sentidocontrario, opondo-se a direcao geral da acao: e um recuo antes de avancar, umaflexao antes de levantar-se, um impulso da mao que se ergue antes de bater.[...] No exercicio pratico da biomecanica, nos instruirama criar movimentos a partir da musica que estava sendo tocada. Criamos algunsmovimentos e tivemos que criar uma sequencia aleatoria destes movimentos quecriamos. No dia seguinte, que era o dia da apresentacao do exercicio, conseguifazer uma cena interessante, porem foi bem notavel que fugiu completamente daproposta da biomecanica, em parte ainda ao pouco conhecimento que eu tinhadesta teoria e tambem por eu ainda estar impregnado com as referencias deStanislavski, trabalhado no modulo anterior. [...] (Felipe Correa). O "combate" dos teoricos. Da direita para esquerda no lado superior Stanislavski, Artaud e Barba e na inferior Meyerhold, Grotowski e Chekhov. Muito se aprendeumuito se estudou sobre os grandes teoricos do teatro, varias propostasdistintas e as vezes ate divergentes entre si, mas ninguem a de negar acontribuicao que cada um desses deixou para enriquecer nossa arte. Na sala havia duas placas na primeira estavainscrito: Stanislavski, Artaud e Barba e na segunda; Grotowski, Meyerhold e Chekhov.Individualmente tivemos que escolher uma das placas, a maioria ficou com aprimeira e apenas quatro ficaram com a segunda. O que tinhamos de fazer erasimples e direto; fazer um plano de encenacao segundo as teorias dos autorescorrespondentes a placa escolhida. As propostas tinham que ser