Ismail Xavier:O cinema e os filmes ou doze temas em torno da imagemEntrevista a Pedro Plaza Pinto, Mariana Baltar Freire, Fernando Morais e Lecio Augusto Ramos*Niteroi/Rio de Janeiro/Sao Paulo marco/abril/outubro de 2002"Tudo se empobrece quando se fala do cinema sem falar dos filmes. Nao se pode resenhar conceitos dos grande autores e observar os filme tateando com uma bengala e fazendo ouvidos de mercador."1. Biografia e Trajetoria Queriamos inicialmente desenhar um perfil de sua trajetoria profissional. Primeiro, alguns dados biograficos que voce achar pertinentes. Depois: como se deu a sua aproximacao com o cinema? Como foi a sua formacao na USP? Que influencias (brasileiras e estrangeiras) foram decisivas para voce? (Paulo Emilio, Antonio Candido e a geracao de ouro da FFCL da USP, etc.) Voce certa vez confidenciou que atua numa area critica, de reflexao, e nao na area da pesquisa em fontes primarias (polivalencia, por exemplo, que podemos atribuir a Jean-Claude Bernardet, a Maria Rita Galvao, a Carlos Roberto de Souza, a Joao Luiz Vieira, entre outros. Isto significaria que voce prefere por opcao trabalhar num campo mais teorico, mais reflexivo por vocacao ou opcao pessoal?RESPOSTA A minha aproximacao com o cinema se deu quando entrei na USP, em 1965, para estudar engenharia. Por influencia de amigos com quem trocava ideias sobre tudo, ja desde a epoca do colegial, passei a frequentar salas de cinema de arte (como o Cine Bijou) e entrei para a Sociedade Amigos da Cinemateca, em 1966. Como socio da SAC pude ouvir as pessoas ligadas a Cinemateca e que compunham um pensamento cinematografico de esquerda: Paulo Emilio, Jean-Claude Bernardet, Ruda de Andrade, Joao Batista de Andrade, Francisco Ramalho Jr., Joao Silverio Trevisan. No entanto, o primeiro curso sobre cinema que fiz se deu no Foto Cine-Clube Bandeirantes, organizado por Adhemar Carvalhaes, que fazia parte da critica em oposicao ao grupo da Cinemateca. A parte interessante do curso contou com a participacao de cineastas como Roberto Santos , entao trazendo o prestigio de quem havia feito a obra-prima A hora e a vez de Augusto Matraga, Anselmo Duarte e Walter Hugo Khouri, o que, com excecao do Roberto Santos, nosso heroi naquele momento, nos colocava (aos alunos) no terreno distante do Cinema Novo. Houve uma experiencia curiosa de cinefilia: visitar os estudios da Vera Cruz onde Khouri filmava o seu episodio de As cariocas. Este lado cinefilo foi sempre, no meu caso, suplantado pelo fato de que tal aproximacao estava articulada ao interesse pela politica. Dentro do movimento estudantil, ainda em 1966, atuei bastante na area cultural do centro academico da Politecnica-USP e cheguei a organizar, com um amigo da faculdade de direito, o Fernando Albino, um ciclo sobre cinema brasileiro entao contemporaneo (que envolvia, Khouri, Anselmo Duarte, o Cinema Novo), ocasiao especial para conhecer alguns criticos de cinema de Sao Paulo: Rogerio Sganzerla, Paulo Ramos, Maurice Capovilla. O Trevisan ajudou na composicao do ciclo; ele trabalhava na Cinemateca, sendo muito ligado ao Jean-Claude Bernardet, o que fez o ciclo ter um vies de valorizacao do filme do Person, Sao Paulo S/A. Neste momento, houve tambem o