descendente, ou ainda como bordadura. Abaixo demonstra-se um trecho de Seresteiro de Pixinguinha e Benedito Lacerda (FIGURA 3) - outros exemplos podem ser encontrados em Tico Tico no Fuba de Zequinha de Abreu e Ginga do Mane de Jacob do Bandolim; FIGURA 3 Motivo cromatico como bordadura em Seresteiro de Pixinguinha e Benedito Lacerda (c.1). d) motivos baseados em arpejos como encontrado em Andre de Sapato Novo de Andre Correia (FIG. 4). Outros exemplos estao em Rio Antigo de Pixinguinha e Pingo dagua de Waldir Azevedo; FIGURA 4 Motivo baseado em arpejo encontrado em Andre de Sapato Novo de Andre Correia (c.2).e) motivos baseados em arpejos combinados com passagens escalares ou cromatismos, como destacado em Noites Cariocas de Jacob do Bandolim e Herminio Bello de Carvalho (FIG. 5). Tambem se encontram outros exemplos em Espinha de Bacalhau de Severino Araujo, e Naquele Tempode Pixinguinha; FIGURA 5 Motivo de arpejo mesclado com passagem escalar em Noites Cariocas de Jacob do Bandolim (c.1).Na Secao A de Chorando Baixinho (cuja forma e discutida mais a frente), encontramos tres motivos melodicos principais: um cromatico, um cromatico combinado com salto de sexta (destacados na FIG. 6), e um motivo em arpejo encontrado no compasso 6 desta obra FIGURA 6 - Passagem com cromatismo e saltos de sexta ascendentes em Chorando Baixinho (c.1-2). A secao B de Chorando Baixinho tambem esta baseada principalmente em tres motivos melodicos: um composto de bordadura mais salto de quarta justa, um cromatico (ambos em destaque na FIG. 7), e um motivo escalar encontrado no compasso 30 deste choro. FIGURA 7 - Frase que combina bordadura com saltos de quarta justa e cromatismo em Chorando Baixinho (c.18-19). A secao C desta peca, que esta em Re maior, tom homonimo maior da Secao A, encontram-se os mesmos motivos melodicos da primeira secao (demonstrados na FIG. 8), baseada em cromatismos e saltos ascendentes de sexta, muito semelhantes aqueles da figura 1. FIGURA 8 - Frase com cromatismos e saltos de sexta maior em Chorando Baixinho (c.64-65)ELEMENTOS RITMICOS A constituicao ritmica do choro e baseada na metrica dupla (LOUREIRO, 1991, p. 51), geralmente em compasso binario simples, e tem como principais tracos tipicos a sincope, formas de alusao a sincope, linearidade ritmica e utilizacao de quialteras (ALMEIDA, 1999, 136-142). Muitos destes elementos ritmicos foram incorporados de dancas europeias e africana. SANDRONI (2001, p.21) mencionando estudo feito pelo etnomusicologo Mieczyslaw Kolinski, diz que o ritmo pode ser cometrico construido sobre as partes fortes do tempo - ou contrametrico construido sobre as partes fracas do tempo, ou seja, no contratempo. Segundo ele a sincope, que e uma irregularidade ritmica na cultura ocidental, nas musicas africanas e uma articulacao normal do ritmo. Ainda segundo SANDRONI (2001, p. 28-29), outra das possiveis origens da sincope seria um padrao ritmico identificado por musicologos cubanos, chamado tresillo. Este ritmo pode ser indicado na notacao tradicional por duas colcheias pontuadas mais colcheia. Subdividindo-se cada uma das colcheias pontuadas em semicolcheia mais colcheia, chega-se entao a nossa conhecida sincope grafada como semicolcheiacolcheia-semicolcheia mais duas colcheias. Sobre outra figura ritmica muito encontrada no choro, LOUREIRO