VI Interfaces Mascara: Programacao VI Interfaces Mascara - Entre a tradi...: O evento vincula-se ao Grupo de Pesquisas GEAC(Grupo de Estudos e Investigacoes sobre Criacao e Formacao em Artes Cenicas). Os pesquisadore... Teatro LaboratorioMaria Shevtsova Traduzido do russo para o ingles e editado por Maria ShevtsovaTraduzido do ingles para o portugues por Patricia Furtado de MendoncaRevisao de Conteudo: Marina TenorioObs.: A tradutora e a revisora nao tiveram acesso ao texto original em russo. Anatoli Vassiliev representado na ilustracao da artista Veridiana Scarpelli para a setima edicao da eRevista Performatus Anatoli Vassiliev deve ser posicionado junto dos mais notaveis e internacionalmente aclamados diretores do final do seculo XX e inicio do seculo XXI. E, certamente, a historia o colocara ao lado dos renomados diretores-pesquisadores-pedagogos da Russia e do teatro mundial, comecando por Stanislavski e incluindo Meyerhold e Vakhtangov. Nesta conversa, Vassiliev discute a particular situacao da atividade teatral na Russia das primeiras decadas do seculo XX, quando o estudio, ou laboratorio, era parte integrante da propria vida do teatro como pratica especifica, colaborativa e de ensemble e, tambem, como uma instituicao artistica mais abrangente. E nesse contexto que insere a Escola de Arte Dramatica, que ele fundou em 1987, dando continuidade e ampliando as pesquisas de Maria Knebel e Andrey Popov, que foram seus professores no curso de direcao do GITIS de Moscou (Instituto Estatal de Arte Teatral, hoje conhecido como Academia Russa de Arte Teatral). Ele se graduou no GITIS em 1973. O apice de suas exploracoes sobre o realismo psicologico se deu com Vassa Zheleznova, peca citada nesta entrevista. Em seguida, Vassiliev desenvolveu formas que chama de estruturas de jogo (ou estruturas ludicas). Ao inves de se voltarem para dentro e de buscarem estados emocionais, como e tipico dos espetaculos psicologicos-realistas da tradicao russa, os atores que trabalham nessas estruturas projetam o proprio centro para fora de forma nitidamente mais articulada. As mudancas operadas por Vassiliev sobre as formas de representacao convencional levaram-no a se preocupar com as estruturas verbais. Essas estruturas verbais se baseiam na compreensao de que as palavras sao ideias orientadas para um sentido simbolico e metaforico, e nao interpretacoes psicoemocionais. Trabalhos tardios como Mozart e Salieri (2000) e A viagem de Onegin (2003) podem ser definidos pelas dimensoes espacial e luminar do jogo, pelo movimento, pela musica e pelo som, que antes de mais nada e formal e operistico. Esses trabalhos fizeram com que Vassiliev fosse bastante aclamado, na Russia e no exterior, por sua abordagem inovadora e fora dos parametros do realismo e de varias outras configuracoes esteticas que nos sao familiares. Ele dirigiu espetaculos em varios paises da Europa, em que tambem conduziu longas oficinas de investigacao e apresentou demonstracoes de trabalho. Nesta conversa, que aconteceu em junho de 2009, Vassiliev fala de varios principios fundamentais de seu trabalho e reflete sobre a importancia que ele da a Grotowski, seu ultimo mentor [1]. * MARIA SHEVTSOVA: Quais foram as principais razoes que o levaram a fundar a Escola de Arte Dramatica, em Moscou, em 1987? ANATOLI VASSILIEV: Cada evento possui uma longa historia. Eu queria