sorti le premier catalogue illustre de l'exposition. Son nom apparait tout de suite, en ordre alphabetique, a la premiere page. Mais il n'y a pas quelque mise en relief. Il faut une contextualization : il y a 3040 artistes qui participent du Salon en 1880 ; parmi eux, une tres petite fraction merite l'honneur d'avoir une oeuvre reproduite dans le catalogue. Il n'a pas besoin de dire que les oeuvres d'Almeida Junior n'ont jamais ete reproduites dans ce catalogue ou dans les suivantes. Almeida Junior: Defricheur Bresilien, 1880Des grandes revues d'art, comme la Gazette des Beaux Arts, ne font pas aussi mention a Almeida Junior. Dans l'edition de mai 1880, le Marquis de Chennevieres a publie Le Salon de 1880 et commence pour critiquer l'exces de tableaux exposes, la foule d'artistes "inutiles", "mediocres" ou "insignifiants". Aurait-il du moins fait attention au Defricheur bresilien, expose cette meme annee ? S'il en a fait, il n'a pas parle. Il parle beaucoup sur Cabanel et ses disciples (Humbert, Cormon, Thirion, Dupain, etc.). Mais, eleve, lui aussi, de Cabanel, Almeida Junior est oublie. Quoi avait pu penser Chennevieres sur les peintures d'Almeida Junior ? A quoi en pensaient des autres critiques comme lui ? Comment "signifier", a l'epoque, la position de l'artiste qui ne signifie pas, ca veut dire, dont l'oeuvre n'a pas de repercussion a la presse? Est-ce qu'il y a quelque liaison entre ce silence critique et le fait d'un jeune artiste etranger de plus exposer ses oeuvres a Paris ? Quelle est la liaison entre ce meme silence et le merite artistique d'Almeida Junior ? Francisco Laso: Habitant des Cordillieres du Perou, 1855 Caricature de Charles-Albert D'Arnould Bertall, publiee dans le Journal pour rire (1855),a propos du tableau de Laso.Ci-dessus on peut lire le suivant:"Pourquoi cet habitant porte-t-il une tirelire?C'est sans doute pour indiquer combien sa patrie est riche en numeraire.Ceci est vrai; mais, pour la peinture, ce n'est pas le Perou".Comme Andre Toral dans "No limbo academico : comentarios sobre a exposicao 'Almeida Junior - um criador de imaginarios' ["Aux limbes academique : commentaires sur l'exposition 'Almeida Junior - un createur d'imaginaires'"], de 2008, j'aimerais bien lire, moi aussi, beaucoup plus sur les rapports d'artistes tels qu'Almeida Junior avec la scene artistique europeenne, de preference presentes a partir d'une recherche documentaire, narres d'une facon qui echappe au triomphalisme des schemas narratifs du conte merveilleux. Sont infinies les possibilites pour qu'on puisse faire quelque chose comme ca. Je considere, par exemple, tres inspirateur l'article de Natalia Majluf, "Ceci n'est pas Le Perou", or, the failure of authenticity : marginal cosmopolitans at the Paris Universal Exhibition of 1855. Majluf analyse comment la critique parisienne a recu, par exemple, le tableau Habitant des Cordillieres du Perou, presente par Francisco Laso (1823-1869) a l'Exposition Universelle de Paris de 1855. Le tableau, pour plusieurs, n'etait pas suffisamment costumbriste ou pittoresque, ca veut dire, il n'etait pas suffisamment peruvien... terrible peche pour un peintre pas francais, selon le point de vue de Majluf : Like Mantz, other critics disqualified the work of marginal cosmopolitans by nothing, in passing,