decepcionantes,constrangedores, humoristicos, melodramaticos e tragicomicos (P.19).Cabe, assim, lembrar o que disse Donaldo Schiler sobre otrabalho imaginativo dos romancistas: Primeiro hafragmentos, lembrancas, experiencias, textos. Quando estes se organizam,desencadeia-se o trabalho da imaginacao, e desponta o autor como fundador douniverso imaginario. Nao favoreceriamos a compreensao do romance, seequiparassemos o imaginario a um supermercado de pensamentos, frases buriladas,paixoes. A imaginacao ordena as partes num todo movel, aberto, repleto deindeterminacoes: o imaginario. (p.73)Eessa dimensao perceptual e cognitiva, alicercada na liberdade, que asassociacoes mentais constroem. Por isso, apresentam-se expressivas as palavras de Schiller ao esclarecer: Todos os sistemas de palavras e simbolos constroem o universoimaginario. Fora do imaginario fica o real, ao qual nao temos acesso direto. Oimaginario nos permite que dele nos apropriemos e com ele convivamos. A diferencado imaginario artistico reside na liberdade resoluta, visto que nao estasujeito ao rigor da verificabilidade. (p.73)Em Historias de Evora, a imaginacao e ditada pela enunciacaodo universo do desejo masculino em criar a ambiencia para que a libido sejatematizada. Seguindo esse raciocinio, sao abundantes as alusoes a coxas, aseios, a labios em cenas de aberto erotismo, quando nao a narracao do atosexual em si em sentencas de lexico despojado. Tambem frequentes as referenciasao funcionamento dos cabares e aos costumes que lhe eram comuns.Do ponto de vista formal, Historias de Evora e um textocomportado. O proprio autor faz questao de enfatizar: Deixo logo bem claro quenao desejei fazer obra de vanguarda. Quis apenas contar umas historias, poissempre entendi que um romance ou conto deve narrar algo. Contudo, nao quisapenas ser um simplorio contador de historias ou causos. De fato, embora naose predisponha a romper com a tradicao literaria, nao lhe faltou inventividade,considerando-se a estrategia empregada para um maior ou menor distanciamento doobjeto discursivo. Assim e que Marcos Azevedo, o protagonista, estudantesecundarista, amante dos livros e da arte, que ao longo do livro se transformaem um septuagenario, declaradamente um alter ego do autor, propoe-se a narrarsuas descobertas amorosas e a acao do tempo sobre habitos e espacos, a partirde duas instancias enunciativas, com foco narrativo em primeira e terceirapessoa. Demarcam-se, pelo rompimento com a linearidade do ponto de vista, naoapenas duas idades cronologicas, mas tambem um distanciamento em relacao aosacontecimentos que os tornam presentes, cristalizados pela marca da lembranca.Para enfatizar que o tempo emergente na literatura e um temposocial, um sentido coletivo, Luis Alberto Brandao e Silvana Pessoa, em classicoestudo sobre o sujeito, o tempo e o espaco ficcionais lembram que se costumapensar no tempo em duas perspectivas. Uma perspectiva objetiva que associa, aotempo, aspectos cosmologicos, fisicos (o tempo como parametro dos movimentosdescritos pelos astros celestes ou como medida do envelhecimento dos seres). Euma outra perspectiva que sugere que ha, sempre, uma percepcao, uma conscienciado tempo perspectiva que torna possivel se falar de tempo psicologico,subjetivo, ou de tempo imaginario(p.52). Estariam as duas perspectivas inter-relacionadas,porque sao modelos de percepcoes, exteriores a elas, criando, dessa maneira, areferencia e a interpretacao. Cria Elmar Carvalho a dimensao de um tempo imaginario, assinaladopela imprecisao (nao seria inexata a linguagem do corpo?) de uma formaparticular de entretenimento, ao se remeter a idade cronologica do personagem-protagonistaMarcos e as