todas as suaspossibilidades por uma leitura unica e fascista, e eparticularmente fatal no trabalho de Ana C. A morte de todo equalquer poema se encontra na esclerose otimista (...) da suacompreensao3.Pior ainda quando essa compreensao passa pela procura decausas e reflexos na vida pessoal do proprio autor. E bem dificilencontrar material sobre Cesar, particularmente na imprensa, que naorelacione sua obra escrita a sua vida pessoal e a sua morte precoce.O unico aspecto da historia pessoal da autora que talvez importe eque ela comecou a escrever cedo4e que a epoca da publicacao de seu primeiro livro ela ja tinhaum trabalho academico consistente5.Escrever desde tao jovem nao revela, necessariamente, um talentoinato, precoce e veja, nao falo para desmerecer a autora, maspara evitar cair na romantizacao de sua imagem. Significa, sim, quea poesia dela teve tempo e base teorica para amadurecer e encontraruma identidade6.Temum lado grilante da poesia. Ela nao comunica.7Em Territorios Dispersos, Anitta Costa Malufe questiona o quetorna o poema de Cesar um poema, coeso a sua maneira, e nao umacolagem de disparates aleatorios. O que mantem uno algo que faztamanho esforco para fugir da aparencia de unidade. Ela fala dasressonancias internas sons consoantes, significados que ecoam como mecanismo fundamental para a formacao do plano dacomposicao. Como exemplo, em Mocidade independente: noaspecto sonoro, musical, ha a assonancia do e fechado, arepeticao de s e r, o compasso desenfreado efluente que une e conduz as frases. No campo semantico, ossignificados ecoam uns aos outros, associam-se em proximidade,carro, contramao, infringi a regra, remetendo aotrafego. Sons e significados se aproximando, um texto acelerado, oeu lirico voando para cima, furiosa8.De outra maneira, os disparates sao essenciais na propriacomposicao. Eles funcionariam como espacos em branco, que chamamoutras imagens, novas e inesperadas a cada vez que se olha, compondouma cena diferente em cada leitura9.No entanto, apenas esses elementos nao sao suficientes para darliga no poema. E necessario algo a mais; Malufe fala em ritmo: O grande trabalho composicional de Ana C. consiste emum trabalho ritmico; a criacao de um ritmo que cessa de serfuncional para se tornar expressivo, dando dimensao as palavrasescritas, formando com elas, o dominio do poema10.Nao nos cabe aqui dar uma longa definicao do que seria o ritmo aque a autora se refere; ela propria trabalha longamente o conceitoem seu livro11.O conceito deleuziano de ritmo que ela usa parece, no entanto, seaproximar do subjetil12de Derrida. Se para Malufe, [a]o lermos um texto, passamos o tempo todo de ummeio a outro, e o ritmo so pode se dar noentremeios(139-140), para Derrida, o subjetil e uma membrana,uma pele porosa justamente entre os meios, entre sujeito e objeto daobra, tomando o lugar de ambos sem ser nenhum. O conceito de subjetile trabalhado por todo o ensaio e nao tem cabimento explica-lo empoucas linhas, mesmo porque, pela natureza da escrita de Derrida, otema jamais se esgotaria. De acordo com LegerIn painting, the subjectile is what is calledunderpainting, or le dessous. It is the treated support that absorbspaint or pigment and the surface that allows the paint to be seen; itis the medium and what it allows to show. But for Artaud