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Dedico esse post a todos os bons jornalistas brasileiros que ganham a vida falando de musica. Quem me conhece sabe que eu falo demais. Nao e por mal, e que, as coisas que eu gosto, eu gosto de verdade, e me empolgo falando, trocando ideias, enfim... coisa de filho de Xango - fogo, muito fogo, muito intenso!Aconteceu o seguinte: em agosto de 2010, me procurou uma jornalista do JT, querendo fazer uma materia sobre gafieira, com aquele sotaque de estagiario, falando sobre "a VOLTA da gafieira" e aquelas perguntas super bem elaboradas, "quando voces comecaram a tocar?", "voce acha que os jovens estao gostando de gafieira?". Saindo da lenga-lenga, ela me pediu indicacao de alguns discos de gafieira. Naturalmente, a primeira coisa que me passou pela cabeca foi "sera que essa mina ja ouviu falar em Google?". A unica referencia que ela tinha de gafieira era o Acustico MTV do Zeca Pagodinho. Eu, solicito como sempre quando o assunto e musica, me prontifiquei a mandar um e-mail com algumas referencias quando chegasse em casa.Logico, me empolguei (vide texto abaixo). Sou fanatico por gafieira, essa e a minha escola, essa e minha vida, esse e meu clube. Tres dias depois, emputecido com o jornal na mao, nao tive a presenca de espirito de guardar para o futuro a materia, que modestia a parte, ficou excelente, e que saiu sem a entrevista e sem citar meu nome. Culpa minha, ne? Quem mandou falar demais? Se liga ai: Discografia - tirando as coisas mais obvias, tipo Acustico MTV - Gafieira do Zeca Pagodinho...ALCIONE: - Gostoso Veneno (1979) - Nao sao discos propriamente de gafieira, mas sao de uma epoca em que a Alcione cantava muito e era escoltada por grandes arranjadores. Alem de "Gostoso Veneno" (Wilson Moreira e Nei Lopes), esse disco tambem tem "Amantes da noite" (Dida e Dede da Portela) e "Rio Antigo" (Chico Anysio e Nonato Buzar). Essa ultima a gente faz na gafieira com o arranjo original.- Alcione (1981) - Esse disco tem uma musica chamada "A volta da gafieira" que e sensacional. Tambem de Dida e Dede da Portela.ELZA SOARES:- A bossa negra de Elza Soares (1961)- Elza Soares com a bola branca (1966)- Elza Soares e o baterista Wilson das Neves (1968) - esse ja e um pouco mais experimental, uma pegada meio "rock", mais pesada, mas bastante interessante- Elza pede passagem (1972) - Obrigatorio! Daria pra fazer uma materia inteira so sobre esse disco. Elza no auge!- Do Coccix ate o pescoco (2002) - uma abordagem contemporanea, nao exatamente um disco de gafieira mas bastante dancante. Inovador, como todos os trabalhos da Elza.GERMANO MATHIAS:- Ginga no asfalto (1960) - entre tantos, esse e um que eu gosto bastante. E bom lembrar do Germano, muitos cantores nao nasceram no Rio mas "passam" por cariocas. O Germano e paulistano em tudo, no sotaque e nos temas.HUMBERTO ARAUJO:- Choro Criolo (2004) - grande saxofonista e arranjador, esse disco merece destaque, alem de ser uma grande obra de gafieria, nessa epoca os discos de choros estavam todos sendo gravados em formacao de
saxofonistas da epoca tocando sambas e bossas em versoes bastante balancadas. Muito bom!TURMA DA GAFIEIRA:- Samba em Hi-Fi (1957) - esse album e espetacular! Com: Altamiro Carrilho, Ze Bodega, Maestro Cipo, Raul de Souza, Baden Powell, Sivuca, Jose Marino e Edson Machado. - Musicas de Altamiro (1957) - do mesmo ano, nao sei ao certo qual saiu primeiro. Esse conta com Britinho (piano) no lugar do Baden e Santos (trompete) no lugar do Maestro Cipo. Ze da Velha e Silverio Pontes:- So Gafieira (1995) - disco de estreia da dupla, muito bom! Todos os trabalhos sao excelentes, mas esse e o mais marcante com certeza. Ouvindo o disco fica bem claro que existe uma escola brasileira de instrumentos de sopro que vai muito alem duma adaptacao jazzistica em cima de ritmos brasileiros.--x--outras consideracoes: Existem algumas controversias em relacao a gafieira: os "estudiosos" dizem que o auge foi nos anos 20, 30. Nessa epoca, o samba ainda estava em formacao, era mais um derivado do maxixe que um genero propriamente dito, o que torna estranha a associacao imediata que se faz entre samba e gafieira. "Gafieira" e um lugar para dancar em par, toque o que for. Na epoca em que brancos e negros nao se misturavam nos bailes, os brancos viam os negros arrumados, de terno, gravata, e consideravam aquilo uma gafe, nao era aceitavel. Dai a origem preconceituosa do termo, "gafieira" eram os saloes de danca onde os negros iam para cometer gafes.* precisa dar muito destaque pro Paulo Moura e pro Miltinho; todo mundo passou pela gafieira, eles SAO a gafieira!!!--x--Bom, e isso, se puder ajudar em mais alguma coisa, estou a disposicao. bjs
(sugestao: deixe o video rolando e leia o texto)O molequinho entrou na cozinha e procurou alguma coisa pra comer. Estava com fome. Nao encontrou alimento algum. Entao, ele voltou pra sala, e retomou a mesma posicao de antes com seus brinquedos: uma caixa de papelao vazia e um colherao de pau.O moleque deu uma pausa na brincadeira e pensou: Quando a ma-mae vai voltar pra casa? Eu to com fome. Ela prometeu trazer um cereal de milho e leite. Nesse momento, mergulhou o colherao de pau na caixa e pegou o que imaginou ser um punhado de cereais com leite. Apos terminar sua refeicao de mentirinha, ele comecou a chorar, pois a dor de fome estava aumentando. Novamente, foi pra cozinha `a procura de comida. Dessa vez achou, dentro da dispensa, dois pedacos de pao velho e seco que passaram batido antes. Quando ele puxou o pao do papel encerado, deu de cara com duas baratas mortas de fome, grudadas no pao velho. Entao, com a unha, raspou as baratas mortas. As lagrimas jorraram sem parar pelas bochechas finas abaixo, enquanto ele desfrutava do pao velho e seco. Limpou os farelos da camisa, tomou um copao dagua, enxugou as lagrimas dos olhos e voltou pros seus brinquedos. Ele estava batucando um ritmo: BOOM BOOM a BOOM BOOM BOOM com a colher de pau na caixa de papelao, quando de repente uma voz veio do lado de fora: Abre a porta, Junior, e sua ma-mae. Tudo bem, ma-mae, to indo, o menino respondeu enquanto pulava rapidinho rumo `a porta, ficou na ponta dos pes e destrancou as tres fechaduras. Sentiu minha falta, Junior?, sua mae perguntou ao entrar. Sim, ma-mae, eu to com fome. Voce trouxe cereais e leite? Sim, Junior, lava o rosto e as maos e vem pra cozinha. Ela sabia, pela cor manchada dos olhos de Junior, que ele tinha chorado, mas tentou disfarcar o que estava sentindo. No caminho pra cozinha, ela puxou um pacote de cereais, um saco de leite e um pacotinho de acucar de dentro do casaco folgado que vestia. Ela deu um jeito de segurar algumas lagrimas enquanto preparava o leite com cereais, e segundos antes de Junior entrar na cozinha, ela secou sua ultima lagrima e botou um sorriso no rosto. O moleque cantarolava alegremente enquanto desfrutava seu leite com cereais. Voce e uma boa ma-mae, a melhor ma-mae do mundo!, o garoto disse enquanto alcancava mais um pouco de acucar. Naquela noite, enquanto Junior brincava com seus brinquedos, ma-mae, o fitava com amor em seus olhos e pensava: Oh, Deus, me perdoa por roubar esse cereal, esse leite e o acucar... Veja bem, eu sou uma mulher pobre, e o pai do Junior morreu ano passado. A merreca que a gente tinha guardado no banco ja era a essa altura. Eu nao suporto ver minha crianca passando fome. Foi por isso que eu fiz o que fiz. Por favor, me perdoa. Agora ja sei o que fazer. Eu vou pra escola e vou ser alguem. Nunca fiquei de gozolandia e nunca tive intencao
de ficar. Eu tambem nao vou pra esquina. Nao posso fazer isso. Eu nunca fui nem nunca vou ser uma prostituta. Eu sei sim, sei o que fazer. Eu vou ser uma enfermeira. Quero que meu Junior coma um rango bom, pra poder pensar direito e crescer forte e quero que ele tenha uma boa educacao. E Deus, quando eu comecar a trabalhar no hospital, vou pagar o mercadinho pela comida que roubei hoje. O molequinho comecou a marcar seu ritmo favorito na caixa de papelao. Isso interrompeu os pensamentos da mae dele. Junior, ela disse Sim, ma-mae, o menino retrucou. Eu vou entrar na escola e ser uma enfermeira. Vixe! Ma-mae, voce e a melhor ma-mae do mundo. BOOM BOOM a BOOM BOOM BOOM; BOOM BOOM a BOOM BOOM BOOM. Yusef Lateef *Texto extraido da contra-capa do disco The Doctor Is In... And Out (Atlantic Records, 1976), cuja formacao conta, entre outros, com Ron Carter no baixo e Dom Um Romao na percussao. Traducao livre por R. Brandao.
Estrutura e Estranheza Consideracoes sobre Um Labirinto Em Cada Pepor Miguel Ramos Considerado um dos principais nomes da nova geracao da musica brasileira, Romulo Froes vem ha tempos produzindo um trabalho, no minimo, bastante interessante. Seu quarto album, Um Labirinto em Cada Pe, lancado recentemente, parece consolidar uma mudanca grande em sua obra, apontada em cancoes de seu segundo disco, Cao (2006), aprofundada no disco anterior, o album duplo No Chao Sem o Chao (2009), mas so agora plenamente concretizada. Essa mudanca merece ser olhada mais de perto. O centro desse movimento parece estar naquilo que organiza as cancoes, naquilo que lhes confere unidade. Nos dois primeiros discos, essa unidade era garantida por seu nucleo, a articulacao da melodia com a harmonia, pela letra cantada, em suma. Dessa forma, a unidade sendo nuclear, os diversos elementos que compoem as faixas entram como exterioridades a propria identidade da cancao. O arranjo de guitarra em Sol Sem Calor, o coro em Atras Dessa Amizade, ambas faixas do disco Cao, ou os desafinos em Suite, cancao do primeiro album de Romulo, Calado (2004): os elementos acrescentam, de fora, significados a cancao. Nessa mudanca consolidada neste ultimo disco, ocorre o contrario: a unidade agora e garantida pelas bordas, pela batida do baixo e da bateria. Todos os elementos sao interiorizados, fagocitados por uma estrutura que, por mais estranha que se torne, circunda a musica e delimita claramente sua forma e seus limites. O riff de Jardineira, faixa 10 do album, nao se mostra externo a cancao, atraindo-a para um determinado polo, mas se torna constitutivo, ajuda a organizar a letra e a compassar a bateria. Todos os elementos da faixa (letra, bateria, melodia, guitarra) se encontram lado a lado, sem hierarquia, dispostos simetricamente, ajudando a criar um sentido difuso que nao esta contido em nenhuma delas. O disco anterior indicava essa estruturacao, mas contava com bem menos elementos tratados horizontalmente, de forma que as potencialidades desse movimento eram menos exploradas do que sao agora. A principal decorrencia dessa estruturacao e a liberacao das partes. Desobrigada de constituir a identidade da cancao, tarefa agora delegada a estrutura da bateria e do baixo, cada parte pode se constituir mais livremente como um pedaco, uma frase, um fragmento. Por exemplo, as letras. Nesse disco elas nao procuram mais um sentido totalizante, organizativo; constituem-se como fragmentos de um discurso nunca completo. O argumento fica evidente ao se comparar as letras de Marcha, Feito Um Estranho e Mascara, tres faixas do album Cao, com musicas do disco novo como Quero Quero, Tua Beleza e a propria Jardineira. Enquanto as primeiras carregavam o sentido da cancao, e por isso sao coerentes, unidades fechadas, podendo ser lidas sem que se perca o essencial do significado da faixa, agora, a letra nao contem mais o sentido da musica, ela e colocada ao lado da guitarra, se confunde com ela, nao pode mais ser entendida fora do contexto em que surgiu, nem deve-se tentar le-la dessa forma. O comeco de Mascara serve de exemplo: a letra pode ser lida como um texto, autonoma: mascara /
nao aquela que cobre a cara / mas a cada momento fala / sem palavras / o amor acaba / como a folha que cai do galho / como o sono que vem dos olhos / e toma a casa / e ninguem ve / ninguem viu / onde foi que ele entrou / nasceu / depois sumiu / nao era eu / quem morreu de alegria. Entre as cancoes do novo disco, pode-se citar o refrao de Jardineira, que so pode ser apreendido em sua existencia estranha quando sobreposta aos outros elementos que compoem a cancao: O jardineira calada / na lenta ladeira no meio da lapa / como e que doi no seu anjo da guarda / a casa dela ta toda inundada / caiu a pedra no meio da sala / sumiu no po mas foi entrevistada. Com os arranjos ocorre algo semelhante. Nao se constituem mais como unidades coerentes e exteriores a cancao, mas como fragmentos interiorizados por essa estrutura. Nesse sentido, perdem suas funcoes de artefatos culturais para serem especificamente o arranjo em questao. Dito de outra forma: os arranjos de Cao aludiam por vezes a identidades culturais exteriores, articulando-as e propondo significacoes externas ao proprio disco - a frase de Batatinha, e proibido sonhar, entao me deixa o direito de sambar em Voce Me Diz, a guitarra em Sol Sem Calor, tocada por Lanny Gordin em estilo semelhante aos discos de Caetano dos anos 70, a regravacao de Cadencia do Samba (Ataulfo Alves/Paulo Gesta) com citacao a Fita Amarela (Noel Rosa) no disco Calado e, mais que todas essas, a bateria em Mulher Sem Alma (Nelson Cavaquinho/Guilherme de Brito), talvez o momento mais explicitamente tropicalista do trabalho de Romulo. Tropicalista no sentido de articular e colocar em choque identidades culturais constituidas, reconheciveis e exteriores ao disco. A cancao de Nelson Cavaquinho, gravada com um violao de 7 cordas, e estranhada por uma bateria agressiva, que marca nao o ritmo, mas sua existencia como um instrumento nao pertencente ao universo do samba, e assim se sobrepoem dois universos, o samba de Nelson Cavaquinho e a agressividade do Rock, de uma bateria tocada em um compasso proprio. Esse jogo de significacoes externas, de dialogos explicitos com elementos da cultura brasileira da lugar a uma interioridade estranha, sem pontes explicitas em direcao a algo culturalmente consolidado fora do proprio trabalho. Agora, tudo e interioridade, e os arranjos e elementos das cancoes sao pedacos que constroem essa estrutura estranha, e nao mais que ela. Nao que o trabalho de Romulo nao proponha construcoes ou identidades sobre a cultura brasileira, apenas nao fala mais sobre isso; o foco e desviado da identidade cultural que propoe, que fala sobre, para o objeto cultural que e, que figura estranha, indecifravelmente, em meio a imensidao de produtos e artefatos culturais que nos circunda.Essas proposicoes acontecem agora em um espaco imaginario turvo, disforme, incompleto - as alusoes ao carnaval (a palavra aparece em tres das 14 faixas), a partes da cidade do Rio de Janeiro (Baia de Guanabara, Cassino da Urca, Cacique de Ramos, Corcovado,
Lapa), a pedacos da musica popular brasileira a marcha de carnaval da Jardineira na faixa de mesmo titulo, a musica Mora na Filosofia, cancao de Monsueto imortalizada por Caetano, em Muro, (Bota na peneira /quero ver passar); ou a animais a fixacao pelo termo bicho (bicho lindo, bicho preso, bicho ruim, bicho morto), taturana, cachorro, urubu, iguana, baleia, caranguejo. E necessario ressaltar a importancia da participacao de Nuno Ramos e Clima, ambos artistas plasticos, nessa constituicao de um imaginario a que se pode aludir mas nao desvelar completamente. Talvez seja essa construcao de um universo nao completamente discernivel, de um imaginario que nao pode se constituir como significacao, que nao pode ser enunciado por inteiro, a contribuicao mais forte, mais original e mais contemporanea (embora o trio arrogue para esse imaginario antecessores na cultura brasileira, especialmente a figura-simbolo de Nelson Cavaquinho) do trabalho de Romulo. Mas e preciso agora perguntar sobre o que, nessa mudanca tao grande com resultados tao interessantes, foi deixado de lado. E a resposta esta contida na primeira faixa, Olhos Da Cara, que figura no disco como uma reminiscencia daquilo que foi deixado de lado, da materia-prima que deu lugar a estrutura que organiza o disco. E essa materia prima pode ser traduzida na figura da estranheza. Desde o primeiro disco, Calado, o trabalho de Romulo era constituido pelo recurso da estranheza, a estranheza como um elemento externo, que trazia um outro que nao era delimitado, um informe que deixava as cancoes de um tamanho dificil de se mensurar. O arranjo de Suite, a letra de Feito um Estranho, a mistura da guitarra com a melodia de Dia Tao Cinzento do disco No Chao Sem O Chao; nas tres cancoes existe um elemento externo que e vislumbrado mas nao contido pela musica, e isso torna dificil enxerga-las em sua totalidade, sempre parece haver um elemento que nao se revela. Essa exterioridade nunca apreendida, me parece, e a maior responsavel pelo peso desses primeiros discos, ou de algumas de suas melhores faixas. Em Um Labirinto em Cada Pe, ocorre o oposto. Todas as partes de cada cancao, estranhas em si, moldam uma estrutura que, por mais disforme e impar que seja, as circunda e delimita. As cancoes possuem um tamanho dificil e torto, porem claro. A estranheza esta presente, constituindo a estrutura mas sendo contida por ela. Nao me parece a toa que nesse disco surgem pela primeira vez arranjos mais claramente pop, especialmente nas intervencoes de Nina Becker, o assobio e coro em Maquina de Fumaca, o coro em Filho de Deus, o backing vocal em Onde Foi Que Nunca Vem. E possivel encontrar esses termos dentro do proprio disco: enquanto todas as outras cancoes se revelam completamente em sua forma estranha, compondo um todo grande, nao homogeneo mas inteiramente visivel, a voz de Dona Inah em Olhos da Cara rodeia a todas, perpassando suas pequenas aberturas e variacoes; paira como uma neblina densa, impossivel de ser completamente delimitada, completamente enxergada, completamente experimentada. Miguel Ramos, 2011
Jogao Miller x Vila Nova do itinga MA, final Rondo do Para , 24 de Agosto 2013 Vila Nova do Itinga e o Campeao 2013.Um grande jogo ontem , o Vila Nova sagrou campeao da copa da BR 222, ao vencer o Miller por 2 x 1. Herdeiros dos craques: veja profissoes dos filhos dos jogadoresSer jogador de futebol? Nem sempre. Confira qual e o caminho profissinal escolhido pelos filhos de alguns jogadores Por Redacao ABRIL NA COPA 22/04/2013, as 10h02 Imprimir A A Ronald e Lea T: o filho de Ronaldo (a esq.) treina MMA e arrisca-se como DJ. A filha de Cerezo brilha nas passarelas internacionais / Credito: Ag. News e Divulgacao 0 Comente Na contramao Modelo da grife Givenchy, Lea T que nasceu Leandro , e filha de Toninho Cerezo. O ex-jogador da selecao brasileira afirmou que a mudanca de sexo da filha pouco importava, pois Lea sempre sera um pedaco dele. Outra cria que esta seguindo passos profissionais totalmente diferentes dos do pai e Ronald, filho de Ronaldo Fenomeno. O garoto, que fez 13 anos em 6 de abril, decidiu que vai se arriscar no mundo das lutas, treinando MMA. Ronald tambem tem se dedicado a musica eletronica. Quer ser DJ. Quando crescer, quero ser como meu pai Mattheus: lembrado na conquista do tetra, mira o sucesso do pai, Bebeto / Credito: Alexandre Loureiro e Getty ImagesUma cena dificil de esquecer. Na Copa do Mundo dos Estados Unidos, em 1994, Bebeto comemorou o gol contra a Holanda fazendo o embala-nenem, em homenagem a Mattheus, nascido dois dias antes, no Rio. Hoje com 19 anos, o jovem e meio-campista do Flamengo e ja foi sondado para jogar pela Juventus, da Italia. Romarinho e Romario: o craque e deputado quer ver o garoto no Barcelona / Credito: Fernando LemosParceiro de ataque de Bebeto no tetracampeonato em 1994, o agora deputado federal Romario quer levar o filho, Romarinho, para fazer testes no Barcelona, da Espanha. Tambem com 19 anos, o jovem joga atualmente no Brasiliense, do Distrito Federal. E vem marcando gols, assim como o pai. A dinastia do Rei Foto historica: Dondinho, o pai, falecido em 1996, jogou no Bauru. Pele, o filho, e Pele. Edinho, um dos netos, foi goleiro do Santos, clube do qual Joshua, o outro neto (a esq.), e promessa. / Credito: Divu Apos Mundial, cache de Bolt dispara e chega a R$ 725 mil por corridaComente Do UOL, em Sao Paulo 20/08/201314h27 Comunicar erro Imprimir REUTERS/Grigory Dukor Usain Bolt ganhou tres medalhas de ouro no Mundial de Moscou, na Russia Veja Tambem Usain Bolt geme de dor ao encarar banheira de gelo Jamaica vence 4x100 m e Bolt iguala recorde de medalhas de ouro em Mundiais As tres medalhas de ouro conquistadas no Mundial de Atletismo, disputado em Moscou, renderam um aumento no cache do jamaicano Usain Bolt. O atleta vai passar a cobrar US$ 300 mil (cerca de R$ 725 mil) por uma corrida, e esse valor pode aumentar de acordo com o evento. Nao contam para esses valores cobrados as corridas que classificam
para grandes competicoes. As informacoes foram publicadas pelo jornal espanhol Marca. Bolt havia reajustado o preco do seu cache no ano passado, apos conquistar tres medalhas de ouro nos Jogos Olimpicos de Londres. Na epoca, o valor chegou a cerca de R$ 600 mil. Fontes ligadas aos eventos disseram ao Marca que outros atletas se sentem prejudicados pelo alto valor cobrado por Bolt, que chegaria a consumir metade do orcamento total das competicoes. No atletismo, ressaltou o jornal espanhol, apenas um corredor chega perto de Bolt no aspecto financeiro. O britanico Mo Farah, campeao mundial e olimpico dos 5.000m e 10.000 m, receberia um valor proximo a R$ 480 mil por competicao. AmpliarPasso a passo da vitoria de Bolt nos 100 m em Moscou12 fotos 4 / 1211.ago.2013 - Usain Bolt faz oracao antes da prova dos 100m do Mundial de Moscou Leia mais AP Photo/Matt Dunham
Blatter reclama da ausencia de Dilma no MaracanaA Fifa nao engoliu a ausencia da presidente Dilma Rousseff na final da Copa das Confederacoes, no dia 30 de junho,...Compartilhar0Compartilhar1A Fifa nao engoliu a ausencia da presidente Dilma Rousseff na final da Copa das Confederacoes, no dia 30 de junho, no Maracana, e mandou carta ao Palacio do Planalto para se queixar. Mas, quase dois meses depois do evento, nem sequer recebeu uma resposta. A informacao e do presidente da entidade, o suico Joseph Blatter, que assinou a carta e agora revela o mal-estar.Blatter concedeu, para o jornal O Estado de S. Paulo, a sua primeira entrevista a um meio de comunicacao do Brasil desde o fim da conturbada Copa das Confederacoes, quando deixou o Pais diante dos protestos nas ruas.Ele nao escondeu a insatisfacao com a ausencia de Dilma na final entre Brasil e Espanha. A presidente havia sido vaiada na abertura da Copa das Confederacoes, na tribuna do Estadio Nacional de Brasilia, e optou por nao enfrentar o publico novamente. Mas, para a Fifa, a atitude foi de desrespeito."Eu escrevi a ela depois da Copa das Confederacoes. Na carta, expressei que estavamos insatisfeitos com o fato de que ela nao esteve na final. Eu tinha que dizer isso a ela. Mas nao recebi nenhuma resposta", contou Blatter, ao comentar sobre a ausencia de Dilma na decisao do dia 30 de junho.O presidente da Fifa tambem comentou sobre as manifestacoes que tomaram as ruas do Brasil durante a Copa das Confederacoes, com protestos, inclusive, contra os gastos publicos no evento. E disse acreditar que a enorme procura por ingressos - foram mais de 2,3 milhoes de pedidos de compra nas primeiras 24 horas - e um sinal de que o Mundial de 2014 sera um sucesso."Quando tivemos a Copa das Confederacoes com os disturbios sociais, mas com muito bom futebol, tivemos vozes pelo mundo dizendo que, no ano que vem, sera um problema para o Brasil, porque ninguem ira querer ir ao pais. As coisas nao estarao funcionando e existem protestos. Portanto, sera uma Copa com problemas. Mas ai comecamos a venda de ingressos e isso tudo e uma grande besteira. Essa e a Copa do Mundo. Todos querem ir a Copa, e porque o futebol e o esporte mais popular do planeta. Em segundo lugar, e a Copa do Mundo no Brasil, o pais do futebol. As pessoas querem estar la. E a confirmacao da popularidade do Brasil, do futebol. Mas e tambem um recado de confianca para a organizacao. E nao estou falando na organizacao do futebol, mas na organizacao politica. E um apelo muito claro: estamos chegando, mas garanta que a Copa seja um sucesso. Mas estou certo de que o Brasil vai cumprir", afirmou Blatter.Sobre a infraestrutura brasileira para receber a Copa, Blatter mostrou confianca, mas tambem fez cobrancas. "Os 12 estadios estarao prontos no final do ano. Nao ha duvidas. Mas o problema e ainda as redondezas do estadio, os estacionamentos, o acesso ao estadio para a populacao, as ruas, hoteis. Esses sao os problemas que terao de