e exatos para descrever a musica pratica. Tambem temos ouso mais extenso das formulas imperfeitasde compasso, ou seja, compassos de divisao binaria. NotacaoAo longo da Ars Novas medidas de duracao das notas se tornaram cada vez mais definidas, assim comoas indicacoes de metrica no inicio da pauta possibilitando varias combinacoesentre os valores das notas e os padroes metricos. O pulso basico girava emtorno de 80 bpm no metronomo moderno, mas eram reconhecidas velocidadesalternativas como rapido, moderado e lento.Havia tres relacoes metricas principais nesse periodo: Modus, Tempus e Prolatio, eramrelacionadas as formas perfeitas, imperfeitas e alteradas, resultando em dozeesquemas basicos.Modus relacionava a longa com a breve, estava a longa perfeita (27unidades), longa imperfeita (18 unidades) e a breve (9 unidades); no terceirograu.Tempus, relacionando a breve com a semibreve, estavam a breve perfeita(9 unidades), a breve imperfeita (6 unidades) e a semibreve menor (3 unidades).Prolatio, relacionando a semibreve com a minima, estavam a semibreveperfeita (3 unidades), a semibreve imperfeita (2 unidades) e a minima (1unidade). Figura 1Havia tambem o Maximodus, que relacionava asproporcoes entre os tres tipos de nota longa, a longa tripla ou longuissima (81unidades), a longa dupla (54 unidades), e a longa simples (27 unidades). Poremera bem menos utilizado. Tambem vemos o surgimento do punctus additionis, queadicionava a uma nota metade do valor e esta ate hoje em uso. Tambem havia opunctus divisionis, retirando da nota metade do seu valor. Surgi emconsequencia disso a sincope, que desloca do pulso ritmico padrao.Na Idade Media tinhamos duas denominacoes basicas para asformulas de compasso: "perfeito"e "imperfeito", elas sereferiam as divisoes ternarias e binarias respectivamente. Com o passar dotempo se desenvolveu um sistema de sinais que usava circulos e semi-circulospara determinar o numero de Modus; Tempus e Prolatio nas formulas de compasso"perfeito" e "imperfeito"Figura 2Musica FictaMusica Ficta vem do latim e significa:musica falsa ou simulada. Refere-se as alteracoes cromaticas, que deviam serrealizadas pelo executante. A musicaficta era utilizada para evitar intervalos harmonicos ou melodicosindesejaveis, por exemplo, o tritono "diabolus in musica", seempregavam notas fora da escala modal usada na obra. O tritono era inicialmenteevitado, pois dificultava a afinacao dos cantores, mais tarde, passou aintegrar o grupo de intervalos utilizados como uma forma de reforcar o sentidode conclusao de uma melodia. A musicaficta era utilizada da seguinte forma: quando em uma voz tinhamos um Fa emoutra voz um Si-natural esta nota era alterada para Si-bemol evitando aformacao do tritono; ou se alterava uma nota para que ela tomasse a funcao desensivel na resolucao, por exemplo, elevar o Fa-natural para Fa-sustenido pararesolver na nota Sol. Estes termos foram adotados pelos teoricos a partir doseculo XII ate o seculo XVI. Figura 3Este sistema de escrita dosritmos e uso de da musica ficta se apresenta inteiramente desenvolvido nasobras de Guillaume de Machaut.Guillaume de Machaut Naturalda cidade de Reims (1300 1377) foi o principal compositor, poeta e militarfrances do seculo XIV, expoente maximo da Ars Nov. Machaut estudouem Paris alguns anos, aprendendo o que havia de mais novo em termos decomposicao na epoca. Registros papais datados de 1335 mostram que Machautpassou a servico do Rei Joao de Luxemburgo, da Boemia, que