e a montagem. Mais ainda, ele ultrapassa a camera, a montagem e os atributos do sujeito/persona legados pela tradicao filosofica ocidental. Lev Kulechov e Vertov chegaram a ser amigos e compartilharam um fascinio pela tecnologia e as possibilidades da camera de filmagem, mas parece que a amizade nao resistiu ao desprezo do segundo pelo cinema interpretado defendido pelo primeiro. (imagem acima, ultima cena de Um Homem com Uma Camera, 1929)Alem disso, para Vertov, as adaptacoes cinematograficas de roteiros literarios reduzem o filme a uma ilustracao do texto, chegando a anular o papel da montagem. Neste particular, o pensamento de ambos os cineastas se reencontra, uma vez que Kulechov defendia um roteiro escrito em funcao da dinamica do meio cinematografico (41). Contudo e significativo, exclama Mariniello, que Kulechov e Vertov tenham sido chamados pela critica de revolucionarios formalistas e comparados a Eisenstein, reconhecido como alguem que alcancou a sintese entre conteudo e forma:Como vimos escreve Lebedev -, Vertov e Kuleshov se interessavam, sobretudo, por questoes formais e colocavam as questoes ideologicas em segundo plano: Vertov as considerava resolvidas pelo fato de trabalhar sobre um material documental que refletia a realidade sovietica; o Kuleshov daqueles anos nao compreendia o significado das questoes ideologicas e as ignorava deliberadamente. Eisenstein foi o primeiro dentre os inovadores que nao concebeu sua investigacao de novas formas abstraindo a nova tematica social (42)Vertov faleceu em 1954, aos 58 anos de idade. O cineasta nao conseguiu vencer um cancer, atribuido por ele a um inimigo bastante duro. Marginalizado no final de sua vida por seus patrocinadores estrangeiros e pelo mesmo Estado ao qual havia servido e enaltecido, o cineasta nao parou de trabalhar. Entre longas, medias-metragens e cine-jornais, o nome de Vertov pode ser encontrado em pelo menos 150 producoes. Num de seus diarios Vertov desabafou: A historia de minha doenca e a historia dos inconvenientes, das humilhacoes e dos choques nervosos causados pela minha recusa em abandonar o cinema poetico e documental (43) Salvo pelo redimensionamento de certos paragrafos e por ajustes gramaticais e ortograficos, Dziga Vertov: Um Cineasta e sua Revolucao Particular foi originalmente publicado na Revista Universitaria do Audiovisual (ISSN 1983-3725), da Universidade Federal de Sao Carlos (RUA/UFSCar-SP), em 15 de setembro de 2012Leia tambem:Miklos Jancso: Historia e NudezPalavra e Imagem: Cinema FalanteSerguei Eisenstein e o Cinema da RevolucaoO Prado de Bejin: Eisenstein e a Censura Stalinista O Czar e a Setima Arte: Cinema Russo Antes da Revolucao Lev Kulechov: O Ilustre e Desconhecido Homem do EfeitoSerguei Eisenstein e os Outros: Pros e ContrasAndrzej Munk e os Herois da PatriaA Cineficacao da Uniao SovieticaChaplin e o Macarthismo Notas:1. LIGNANI, Rafael. Dziga Vertov: Uma Revolucao. In: JUNIOR, Carlos Pernisa (org.). Vertov: O Homem e sua Camera. Rio de Janeiro: Mauad X, 2009. P. 32.2. Idem, p. 20 e nota.3. Ibidem, p. 21.4. HICKS, Jeremy. Dziga Vertov. Defining Documentary Film. London/New York: I. B. Tauris, 2007. P. 6.5. Existem varias traducoes para o titulo deste filme, optamos por esta em concordancia com as observacoes de Carlos Pernisa Junior (2009, especialmente nota do organizador), ver nota 1.6. LEAL, Paulo Roberto