grande. Absurdo? Rafael e Fidias sao dois pilares da historia da arte.Inumeras geracoes de artistas se referiram a eles como mestres. Nao obstante, no comeco de nosso seculo foram assimilados a uma arte convencional, a modelos de escola, a patronos do "academicismo" e viram sua estabilidade de grandes genios abalada; ao "convencionalismo" que representavam preferiu-se uma arte mais conforme ao espirito de inovacao do tempo, um "primitivismo" mais espontaneo: exalta-se, por exemplo, Uccello e a escultura arcaica. Foi preciso esperar algum tempo para que, novamente, eles se reerguessem como farois, embora certamente menos incontestados do que antes. Os casos de Guido Reni e do Corregio sao mais radicais. Foram pintores de celebridade imensa, indiscutivel, de influencia decisiva durante seculos, tao admirados quanto Michelangelo, Rafael, Leonardo, e nao se pode dizer deles que tenham conhecido apenas fama passageira. No entanto, hoje sofrem um eclipse brutal. Nossa epoca parece interessar-se tao pouco pela ternura do sublime mestre de Parma ou pelo rigor de Guido, que quantos somos capazes de lembrar sequer um de seus quadros? Melhor, a quantos esses nomes dizem alguma coisa? Poderiamos multiplicar os exemplos: sabemos que o passado que foi tao severo com os impressionistas mostrou-se profundamente generoso com pintores como Meissonier, Gervex, Puvis de Chavannes, Chaplin ou Alma Tademma. A morte de Meissonier, por exemplo, causou luto nacional na Franca. Com o tempo, no entanto, a avaliacao critica inverteu-se e esses pintores, que se opunham aos impressionistas como tecnica e assunto, deixaram de ser exaltados. A condenacao da posteridade chegou a tal ponto que se tornou dificil ver um quadro deles em museus. Estes, quando possuiam algum, escondiam-no envergonhados nas reservas. Durante muito tempo, essa pintura foi considerada como o proprio exemplo da nao arte, como alguma coisa. Artisticamente irrecuperavel. Ora, ha questao de dez ou quinze anos, comecou a sua reabilitacao triunfal. Hoje descobrimos nela uma tecnica admiravel, um imaginario surpreendentemente rico, por vezes um erotismo extravagante e desmedido. E inversamente, comecam a despontar analises restritivas a Renoir, a Monet. Em certos casos, sao setores inteiros da arte que passam por purgatorios do mesmo genero. As catedrais goticas que tanto admiramos hoje, a escultura, os vitrais e a pintura da Idade Media, foram execradas pelos homens da Renascenca e dos seculos seguintes, ate que os romanticos e alguns teoricos do seculo passado, como Viollet-le-Duc, interessaram-se por eles e demonstraram seu valor. O barroco, o maneirismo, o art nouveau, o neoclassicismo, entre outros grandes movimentos da historia da arte, conheceram trajetorias de forte oscilacao entre o interesse e o desprezo. Sao tantas as flutuacoes no tempo dos varios juizos sobre as artes, tantos os meandros tracados pelo que os italianos chamam de fortuna critica, isto e, pelos julgamentos da posteridade, que nao sabemos mais a que nos ater. Por vezes, uma obra, um autor, parecem inabalaveis, como Homero, e eis que um grande nome da cultura, como Valery ou Gide, traduzindo uma corrente de opiniao, surge para afirmar que a Iliada e insuportavelmente insuportavelmente entediante. Com estes exemplos, colhidos um pouco ao acaso, ja podemos chegar a uma constatacao deprimente: