os seus esforcos. A trajetoria de Steve Zissou em busca do tubarao-jaguar pode ser comparada a algumas historias do imaginario do espectador: Capitao Nemo em Vinte Mil Leguas Submarinas, Capitao Ahab em Moby Dick e Capitao Gancho em Peter Pan. Em todas elas, ha o homem buscando incansavelmente um objetivo, como parte de uma tentativa de vinganca. Todos eles colocavam a responsabilidade sobre suas angustias em um animal e, portanto, a solucao dos problemas em sua caca. A Vida Marinha soa como uma versao moderna desta mesma saga. Zissou transferiu todo o drama humano, a crise de meia-idade, os problemas financeiros e uma infinidade de questoes para a obstinacao com o animal. Quando finalmente se depara com ele, percebe que mata-lo nao o livraria da dor de sua existencia e e tomado tanto por uma compaixao como por uma admiracao pela beleza do mundo natural.Com referencias como Moby Dick, Peter Pan e Vinte Mil Leguas Submarinas, classicos da literatura, A Vida Marinha com Steve Zissou trabalha em cima da estetica da obra literaria. Alguns planos do filme parecem ilustracoes de livros infanto-juvenis em movimento. Os livros da serie Conhecer por Dentro e aqueles que se desdobram quando abertos parecem ter servido de inspiracao para a apresentacao do Belafonte, navio da equipe Zissou. As demonstracoes de planos de viagem sao feitas em mapas e diagramas estilizados, lembrando antigas enciclopedias mundiais. As proprias cenas de apresentacao desses recursos fogem ao realismo. Steve Zissou para a trama para apresentar seu barco ao publico, olhando para a camera (foto).Wes Anderson aposta na inverossimilhanca que comeca na narrativa e se prolonga na estetica. O mundo particular de toda a trupe e sobretudo o de Steve Zissou, personagem tao forte que empresta seu nome ao titulo, e retratado na visualidade atipica do filme. A forma com que Zissou enxerga a vida, as pessoas ao seu redor (a uniao da equipe representada pelo uso dos uniformes) e o seu ambiente de trabalho (o fantastico mundo aquatico) e compartilhada com o publico atraves da direcao de arte tao caracteristica.A estilizacao de Wes Anderson, como dito anteriormente, remete ao trabalho de Georges Melies e Karel Zeman, mas trazido para a modernidade dos anos 2000. Para representar o mundo de aventura e fantasia de Steve Zissou, sao utilizados recursos semelhantes aos usados pelos cineastas em obras como Viagem a Lua e O Dirigivel Roubado, respectivamente. Com o cineasta frances, o cinema comeca a desenvolver sua propria realidade, diferenciando-se do cotidiano pela possibilidade de magica e ilusao. As tramas se desenrolam dentro de leis proprias. Os cenarios sao pintados e estilizados. Melies abriu novos caminhos para que o cineasta tcheco aprimorasse esse conceito. Zeman usa a artificialidade em funcao do filme, assumindo a inverossimilhanca (foto). Bebendo nessas fontes, Anderson aposta em uma estetica irreal para ambientar sua historia. Assim como no trabalho dos diretores citados, aqui a forma acompanha o conteudo e sua estilizacao nao faz parte de um formalismo avulso. A visualidade serve aos propositos da dramaturgia. A exemplo de Zeman, A Vida Marinha cria uma confusao otica ao misturar stop-motion com