sistema performativo. Recebe a influencia dos elementos que ja se encontram em interacao , que se sobrepoe, sempre se ligando e cambiando o ponto de vista vigente, como uma acao em perspectiva que modifica a cada momento seu intento.3.0 Fragmentos sobre Teatro de RuaTeatro se descobre no proprio corpo, e energia para se ativar impulsos de expressividade e criacao de movimentos acao. E poder de se fundir.Existem estilos, tecnicas e linguagens diversas que exigem experiencia e conhecimento especifico, caminhos por onde o ator pode se desenvolver.E necessario oferecer-se com disponibilidade para se descobrir, interagir e jogar.Nao comparar o proprio desempenho com o de outro, observa-lo com atencao, refletir, mas nunca se comparar. Cada um e o que e e chega onde tem condicoes de chegar, querer ser o outro e pura ilusao.Ocupar o espaco, projetar-se no movimento do corpo, dilatar o corpo e os sentidos, interagir com os parceiros e com o publico. Sao elementos basicos de um estado de presenca que ultrapassa a dramaturgia da cena proposta. A dramaturgia alcanca projecao na medida que se integra e reflete a performance do corpo do ator, que atesta a energia com que se faz presente. Expandir, alargar, dilatar, soltar, esticar, liberar, fluir , abrir sao termos que definem o ato de permitir que um impulso fisico se converta em expressao, imagem e acao.Ocupar, firmar, equilibrar, em conjunto com os termos ja citados designam tambem o ato de transformar e ocupar o espaco cenico, tanto com a insercao de signos fisicos, arquitetonicos, cenograficos, quanto signos simbolicos, movimento, gesto, acao, olhar, delimitar o espaco com o proprio corpo.4.0 Metodologia Alguns dinamicas e jogos que trazem referencias de ocupacao de espaco cenico, interatividade e disponibilidade corporal:- Posicoes em que o corpo tremula nas articulacoes- Torcao da coluna- Movimentos basicos de abrir e fechar bracos e pernas atentos a respiracao- Com o balao , dancar em pares sem deixar cair, senti-lo na pele, enche-lo ate estourar, prensa-lo no corpo do parceiro;- Dilatar articulacoes, massagea-las, areja-las, senti-las como conjunto;- Deitados e sentados no solo, perceber o volume do tronco, buscar referencia na base do quadril;- Dancar livremente de acordo com os ritmos que o pout pourri musical propoem, trocar os figurinos de acordo com o que o repertorio musical traz a cada ritmo;- Realizar acoes repetitivas em velocidades alternadas ;- Gato e rato com olhos vendados tendo os outros atores como muro de protecao ;Identificar comportamentos arquetipicos, transfigura-los em objetos e a medida que usar o objeto contrair tais comportamentos;- Jogos em dupla, espelho alternado, o que gosta e o que nao gosta, acao e reacao, conduzir o parceiro de olhos vendados;- Batalha de bandos com sons ritmicos;- Comunicacao com o olhar a distancia;- Representar quem e, onde esta, o que faz;- Hiperbole e exageracao de acoes e sentidos;Outras...Apendice - Antropologia do fazer rir Antropologia do Fazer RirProjeto de Estudo Interdisciplinar desenvolvido e proposto por Thiago Araujo como foco atual de seu trabalho e pesquisaEste e um projeto de estudo que visa a trazer um olhar antropologico ao campo das artes cenicas, especificamente sobre a atuacao comica. O