thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
individuo pode limitar-se a 60 Todavia, por ser ele ainda capaz de ouvir a propria voz e certos barulhos rotineiros, nao se preocupa com a surdez. A perda total de audicao pode acontecer se a pessoa fica sujeita diariamente, durante 8 horas seguidas, a sons com intensidade superior a 85 dB, como os registradores em discotecas fabricas de armamentos e aeroportos.O ruido de 140 dB pode destruir totalmente o timpano, provocando o que se denomina "estouro do timpano".Quando o nivel de ruido atinge 100 dB pode causar o "trauma auditivo" e a consequente surdez. Ao nivel de 120 dB, alem de lesar o nervo auditivo, provocam no minimo, zumbido constante nos ouvidos, tonturas e aumento do nervosismo.Limites de intensidade * Ruido com intensidade de ate 55 dB nao causa nenhum problema.* Ruidos de 56 dB a 75 dB pode incomodar, embora sem causar maleficios a saude.* Ruidos de 76 dB a 85 dB pode afetar a saude, e acima dos 85 dB a saude sera afetada, a depender do tempo da exposicao. Uma pessoa que trabalha 8 horas por dia com ruidos de 85 dB tera, fatalmente, apos 2 anos problemas auditivos.Surdez Profissional Sua ocorrencia depende de caracteristicas ligadas ao homem (hospedeiro), ao meio e ao agente (barulho). Para que ocorram casos de surdez profissional, e necessario que haja uma exposicao consideravel ao ruido, isto e, a exposicao a niveis elevados durante um longo periodo, sendo dois fatores interligados.As perdas auditivas causadas pelo barulho excessivo podem ser divididas em tres tipos:* Trauma Acustico - Embora esta denominacao seja polemica, adota-se o conceito de trauma acustico como sendo a perda auditiva de instalacao repentina, causada pela perfuracao do timpano acompanhada ou nao da desarticulacao dos ossiculos do ouvido medio, ocorrida geralmente apos a exposicao a barulhos de impacto, de grande intensidade (tiro, explosao, etc.) com grandes deslocamentos de ar.* Surdez temporaria - Tambem conhecida como mudanca temporaria do limiar de audicao, ocorre apos uma exposicao a um barulho intenso, por um curto periodo de tempo* Surdez permanente - A exposicao repetida dia apos dia, a um barulho excessivo, pode levar o individuo a uma surdez permanente.* Obs.: E importante lembrar que um fator de grande importancia, em qualquer tipo de perda de audicao, e a suscetibilidade individual. Individuos que se encontram num mesmo local ruidoso podem se comportar de maneira diferente. Alguns sao extremamente sensiveis ao ruido e outros parecem nao ser atingidos pelo mesmo. Deve ser considerado, que ha perda natural de audicao com a idade. (presbiacusia) Fica todas essas dicas ai importantes que as vezes nao damos muita importancia por que "Ouvir bem faz bem a Saude"Feliz 2011 a todos
ESTA E UMA DAS PRINCIPAIS MATERIAS RELACIONADAS AO MUNDO DO AUDIO. NA MINHA OPINIAO E IMPOSSIVEL UMA PESSOA SE TORNAR UM TECNICO DE SOM SEM CONHECER As "FAIXA DE FREQENCIAS SONORAS" QUE VAI DE: 20 HERTZ - 20.000 HERTZ. ALEM DE CONHECER ESSAS FREQUENCIAS VOCE DEVE SABER DISTINGUILAS, SENAO SE TORNA IMPOSSIVEL EQUALIZAR UM AMBIENTE, E TAMBEM TIMBRAR OS INSTRUMENTOS MUSICAIS.SEGUE ALGUMAS DICAS ESSENCIAIS PARA VOCE QUE QUER SE TORNAR UM TECNICO DE SOM.AGORA VOCE CONHECERA ALGUNS ADJETIVOS REFERENTES AS FREQUENCIAS SONORAS.20 - 40 HZ SUB-GRAVES40 - 80 HZ GRAVES80 - 160 HZ GRAVES160 - 320 HZ GRAVES/MEDIAS320 - 640 HZ MEDIAS BAIXAS640 - 1KHz MEDIAS1 - 2KHz MEDIAS2 - 5KHz MEDIAS ALTAS5 - 10KHz AGUDOS10 - 20KHz SUPER AGUDOSAS FREQUENCIAS E SUAS VOGAISALGUMAS LETRAS SAO PRONUNCIADAS NA HORA DE VOCE IDENTIFICAR ALGUMAS REGIOES DE FREQUENCIAS:GRAVES: LETRA [ U ]GRAVES MEDIAS: LETRA [ O ]MEDIAS BAIXAS: LETRA [ A ]MEDIAS ENTRE 640-1K2: LETRA [ O ]MEDIAS ENTRE 1K2-2K5: LETRA [ E ]MEDIAS ALTAS: LETRA [ I ]AGUDOS DE 5K - 10K: LETRA [ S ]ESTA E UMA DICA SUPER LEGAL PARA VOCE COMECAR A IDENTIFICAR A RESPOSTA DE ALGUMAS FREQUENCIAS.FREQUENCIAS DE DESTAQUE EM CADA INSTRUMENTO:BUMBO: kick: em 2,5 khz ressonancia: em 50e 80 hz ponto de corte: entre 200 800hzCAIXA: estalada: em 3-5 khz corpo: em 200-300 hz corte: em 8 khzHIHAT: ressonancia da estante: em 1,2 khz. intenso: de 2 a 4 khz brilho: acima de 8 khz . PRATOS: gongo: 200 hz. brilho: em 7,5 a 10 khz. TOM-TONS: corpo: em 200 - 300hz. Som oco: em 700 - 1 khz.altas: em 4,5 khz. SWING: corpo: em 100-250 hz. oco: em 600-800hz. Brilho: em 4-5 khz. SURDO: ressonancia: em 50-70 hz gordura: em 400-1 kHz kick: em 2-4 kHz REPIQUE: ressonancia: em 800-1 kHz excesso: por volta de 600 hz ataque: em 2-4 kHz PANDEIRO: corpo: em 300-500 hz ataque: em 1k e 3 kHz platinelas: de 2k-5 kHz CAVACO: acitar predominancia de 800 a 2 khz GUITARRA: corpo: em 200-300 hz medios desejaveis: em 800 a 1 khz ataque: entre 2,5 -4 khz VIOLAO: cordas graves: em 80-120 hz excesso retiravel: em 150-300 hz clareza: de 2k a 3 khz acima de 4 khz o som se torna cortante PIANO: graves: de 80-120 hz presenca: de 2,5 a 5 khz efeito de honky-tonk: por volta de 2 khz TRUMPETE: som caracteristico: entre 1k-1,5 khz surdina: entre 2 e 3 khz TROMBONE: som caracteristico: de 450 a 600 hz nao menospreze as frequencias altas se tocado forte. Fundamentos do somPara entender como funcionam os alto-falantes, primeiro voce precisa entender como funciona o som.Dentro de nossos ouvidos ha uma pequena pele chamada de timpano. Quando o timpano vibra, o cerebro interpreta as vibracoes como sons; e por isso que voce ouve, e mudancas rapidas na pressao do ar, tambem faz o timpano vibrar .Um objeto produz som quando ele vibra no ar (o som tambem pode viajar por liquidos e solidos, mas o ar e o meio de transmissao quando ouvimos os alto-falantes). Quando algo vibra, ele move as particulas de
ar ao redor. Essas particulas de ar, por sua vez, movem as particulas de ar ao redor delas, carregando o pulso da vibracao atraves do ar, de uma forma desordenada.Para ver como isso funciona, vamos dar uma olhada em um objeto simples que vibra: o sino. Quando voce toca um sino, o metal vibra, curvando-se para dentro e para fora, rapidamente. Quando ele se curva para fora para um lado, ele empurra para fora as particulas de ar ao redor daquele lado. Essas particulas entao colidem com as particulas em frente a elas, que colidem com as particulas em frente a elas e assim por diante. Quando o sino se curva de volta, ele puxa para dentro essas particulas de ar ao redor, criando uma queda na pressao que puxa para dentro mais particulas ao redor, criando outra queda na pressao que puxa para dentro as particulas, mesmo que estejam afastadas, e assim por diante. Essa queda de pressao e chamada de refracao.Desse modo, um objeto que vibra envia uma onda de pressao oscilante atraves da atmosfera. Quando a onda oscilante alcanca seu ouvido, ela faz com que o timpano vibre para frente e para tras. Nosso cerebro interpreta esse movimento como som.Diferenciando o somOuvimos sons de objetos que vibram de maneiras diferentes devido as variacoes de:frequencia da onda sonora - uma frequencia de onda mais alta simplesmente significa que a pressao do ar oscila mais rapido. Ouvimos isso como um tom mais alto. Quando ha menos oscilacoes em um espaco de tempo, o tom e mais baixo.nivel de pressao do ar - isso e a amplitude da onda, que determina o quao alto esta o som. As ondas sonoras com amplitudes maiores movem mais nossos timpanos, e registramos essa sensacao como um volume mais alto.Um microfone funciona mais ou menos como nossos ouvidos. Ele tem um diafragma que e o que vibra com as ondas sonoras nessa area. O sinal de um microfone fica codificado em uma fita ou CD como um sinal eletrico. Quando voce reproduz esse sinal em seu aparelho de som, o amplificador o envia para os alto-falantes, que o reinterpretam em vibracoes fisicas. Bons alto-falantes sao otimizados para produzir uma oscilacao extremamente precisa, exatamente como as que sao captadas pelo microfone. Na proxima secao, vamos ver como os alto-falantes realizam isso.Fazendo somNa ultima secao, vimos que o som viaja em ondas de oscilacao de pressao do ar e que ouvimos os sons diferentemente, dependendo da frequencia e amplitude dessas ondas. Tambem aprendemos que os microfones convertem as ondas sonoras em sinais eletricos, que podem ser codificados em CDs, fitas, LPs, etc. Os reprodutores convertem essa informacao de volta em uma corrente eletrica para ser usada nos aparelhos de som.Um alto-falante e essencialmente a maquina da conversao final, o inverso do microfone. Ele leva o sinal eletrico e o converte de volta em vibracoes fisicas para criar as ondas sonoras. Quando tudo esta funcionando como deve, o alto-falante produz aproximadamente as mesmas vibracoes que o microfone originalmente gravou e codificou em uma fita, CD, LP, etc.Os alto-falantes tradicionais
fazem isso com um ou mais condutoresFazendo som: diafragmaUm condutor produz ondas sonoras vibrando rapidamente um cone ou diafragma flexivel.O cone, geralmente feito de papel, plastico ou metal, e anexado na extremidade larga da suspensao.A suspensao, ou envolvente, e uma aba de material flexivel que permite que o cone se mova, e e anexada a estrutura de metal do condutor, chamado de cesta.A extremidade estreita do cone e conectada ao espiral de voz.O espiral e anexado a cesta pelo tripe, um anel de material flexivel. O tripe mantem o espiral na posicao, mas permite que se mova livremente para frente e para tras.Alguns condutores tem uma cupula em vez de um cone. Uma cupula e exatamente um diafragma que se prolonga em vez de ser conico.Um condutor de alto-falante comum, com uma cesta de metal, ima pesado permanente e diafragma de papelFazendo som: espiral de vozO espiral de voz e um eletroima basicoFazendo som: imasEntao, como a oscilacao faz o espiral do alto-falante se mover para frente e para tras? O eletroima e posicionado em um campo magnetico constante criado por um ima permanente. Esses dois imas, o eletroima e o ima permanente, interagem entre eles. A extremidade positiva do eletroima e atraida pelo polo negativo do campo magnetico permanente, e o polo negativo do eletroima e repelido pelo polo negativo do ima permanente. Quando a orientacao polar do eletroima muda, entao a direcao da repulsao e atracao tambem mudam. Desse modo, a corrente alternada constatemente inverte as forcas do ima entre o espiral de voz e o ima permanente. Isso empurra o espiral para frente e para tras rapidamente, como um pistao. Quando uma corrente eletrica que esta fluindo atraves do espiral de voz muda de direcao, a orientacao polar do espiral se inverte. Isso muda as forcas magneticas entre o espiral de voz e o ima permanente, movendo o espiral e o diafragma anexo para frente e para tras.Quando o espiral se move, ele puxa e empura o cone do alto-falante. Isso vibra o ar em frente ao alto-falante, criando as ondas sonoras. O sinal eletrico de audio tambem pode ser interpretado como uma onda. A frequencia e a amplitude dessa onda, que representa a onda sonora original, ditam a taxa e a distancia a que o espiral de voz se move. Isso, por sua vez, determina a frequencia e a amplitude das ondas sonoras produzidas pelo diafragma.Os diferentes tamanhos de condutores sao mais bem adequados para certas variacoes de frequencia. Por essa razao, as unidades de alto-falantes geralmente dividem uma grande variacao de frequencia entre multiplos condutores. Na proxima secao, vamos descobrir como os alto-falantes dividem a variacao de frequencia e vamos dar uma olhada nos tipos de condutores usados nos alto-falantes.Tipos de condutoresNa secao anterior, vimos que os alto-falantes tradicionais produzem o som puxando e empurrando um eletroima anexado a um cone flexivel. Embora todos os condutores sigam o mesmo conceito, ha uma grande variacao em seus tamanhos e potencia. Os tipos basicos de condutores sao:woofers (baixa frequencia)tweeters (saida de agudos)midrangeWooferTweeterMidrangeWoofers sao os condutores maiores, projetados para produzir
travessias ativas nao sao amplamente usadas como as passivas, contudo, porque o equipamento e muito mais caro e voce precisa de saidas multiplas do amplificador para seus alto-falantes.As travessias e os condutores podem ser instalados como componentes separados em um sistema de som, mas a maioria das pessoas acaba comprando unidades de alto-falantes que abrigam travessias e condutores multiplos em uma caixa. Na proxima secao, vamos descobrir o que essas caixas acusticas de alto-falantes fazem e como elas afetam a qualidade do som.Caixas acusticas seladas de alto-falantesNa maioria dos sistemas de alto-falante, os condutores e travessias sao abrigados em algum tipo de caixas acusticas de alto-falante. Essas caixas acusticas tem inumeras funcoes. Em seu nivel mais basico, eles facilitam muito para ajustar os alto-falantes. Tudo esta em uma unidade e os condutores sao mantidos na posicao correta, para que trabalhem juntos para produzir o melhor som. As caixas acusticas sao geralmente construidas com madeira pesada ou outro material solido que absorvera efetivamente a vibracao do condutor. Se voce colocasse um condutor em uma mesa, ela vibraria tanto que abafaria muito do som do alto-falante.Alem disso, a caixa acustica do alto-falante afeta como o som e produzido. Quando olhamos para os condutores do alto-falante, enfocamos em como o diafragma vibrante emite ondas sonoras em frente a um cone. Mas, como o diafragma esta se movendo para frente e para tras, esta na verdade produzindo ondas sonoras atras dos cones tambem. Os diferentes tipos de caixas acusticas tem modos diferentes de lidar com essas ondas "inversas".Uma caixa acustica selada de alto-falante comum mantem um condutor tweeter, um woofer e um midrangeO tipo mais comum de caixa acustica e a selada, tambem chamada de caixa de suspensao acustica. Essas caixas sao completamente seladas; entao o ar consegue escapar. Isso significa que a onda dianteira viaja para a sala, ao passo que as ondas inversas viajam apenas para dentro da caixa. E claro que, desde que nao haja saida de ar, a pressao de ar interna esta constantemente mudando: quando o condutor se move para dentro a pressao aumenta e quando o condutor se move para fora, diminui. Ambos os movimentos criam diferencas de pressao entre o ar dentro e fora da caixa. O ar se movera sempre para equalizar os niveis de pressao; entao, o condutor esta constantemente sendo empurrado para seu estado de "descanso", a posicao na qual a pressao do ar interna e a externa sao as mesmas.Em um ajuste de alto-falante selado, o diafragma do condutor comprime o ar na caixa acustica quando se move para dentro e rarefaz o ar quando se move para fora Essas caixas acusticas sao menos eficientes do que outros projetos porque o amplificador tem de impulsionar o sinal eletrico para superar a forca de pressao do ar. A forca serve como uma funcao valiosa; entretanto, ela age como uma mola para manter o condutor na posicao certa. Isso faz a producao de som mais precisa e mais firme.Outras caixas acusticasOutros projetos de caixas acusticas redirecionam a pressao interna para fora, usando isso para completar o envio
da onda sonora. O modo mais comum de fazer isso e construir um pequeno portico no alto-falante. Nesses alto-falantes refletores de graves, o movimento inverso do diafragma empurra as ondas sonoras para o portico, impulsionando o nivel total do som. A principal vantagem das caixas acusticas refletoras de graves e a eficiencia. A potencia que move o condutor e usada para emitir duas ondas sonoras em vez de uma. A desvantagem e que nao ha diferenca de pressao de ar para empurrar o condutor de volta ao lugar, para que a producao de som nao seja tao precisa.Um alto-falante refletor de graves produz duas ondas de som movendo um condutor. Quando o condutor comprime o ar para a frente, ele o rarefaz para tras e vice-versa. A segunda onda sonora e emitida de um portico para a base da caixa acustica do alto-falante.As caixas acusticas de radiador passivo sao muito parecidas com as unidades refletoras de graves, mas nas caixas acusticas de radiador passivo as ondas invertidas movem um condutor passivo adicional, em vez de sair pelo portico. O condutor passivo e exatamente como o condutor ativo principal exceto por nao ter um espiral de voz eletromagnetico e por nao ser conectado ao amplificador. E movido somente pelas ondas sonoras vindas de condutores ativos. Esse tipo de caixa acustica e mais eficiente do que os projetos selados e mais preciso do que os modelos refletores de graves.Alguns projetos de caixas acusticas tem um condutor ativo enfrentando um modo e um condutor passivo, outro. Esse projeto bipolo difunde o som em todas as direcoes, fazendo uma boa escolha para os canais traseiros em um sistema de home theater.A compressao do ar de tras e a rarefacao causada pelo condutor ativo puxam e empurram o condutor passivo. Um alto-falante com um projeto bipolo emite ondas sonoras em ambas as direcoes.Esses sao apenas alguns dos muitos tipos de caixas acusticas disponiveis. Ha uma grande variacao de unidades de alto-falantes no mercado, com uma variacao de estruturas unicas e arranjos de condutoresProjetos alternativos de alto-falantesA maioria dos alto-falantes produz som com condutores tradicionais. Mas ha algumas outras tecnologias no mercado. Esses projetos tem algumas vantagens sobre os tradicionais alto-falantes dinamicos, mas sao insuficientes em outras areas. Por essa razao, geralmente eles sao usados em conjunto com outras unidades de condutores.A alternativa mais popular e o alto-falante eletrostatico. Esses alto-falantes vibram o ar com um painel de diafragma condutivo grande e fino. Esse painel de diagrama e suspenso entre dois paineis condutivos fixos que estao carregados com corrente eletrica de uma tomada da parede. Esses paineis criam um campo eletrico com uma extremidade positiva e uma negativa. O sinal de audio passa pela corrente atraves do painel suspenso e rapidamente muda entre uma carga positiva e uma negativa. Quando a carga e positiva, o painel e puxado para a extremidade negativa do campo; quando a carga e negativa, ele se move para a extremidade positiva no campo.O diafragma e carregado alternadamente com uma corrente positiva e uma negativa, baseando-se na variacao do sinal eletrico de audio. Quando
o diafragma esta positivamente carregado, ele oscila para a placa frontal, e quando e carregado negativamente ele oscila para a placa traseira. Desse modo, ele reproduz precisamente o padrao gravado das oscilacoes do ar.Desse modo, o diafragma vibra rapidamente o ar na frente dele. Como o painel tem uma massa baixa, ele responde muito rapida e precisamente a mudancas no sinal de audio. Isso faz a reproducao do som clara e extremamente precisa. O painel nao move uma grande distancia; contudo, ele nao e muito eficaz na producao de sons de baixa frequencia. Por essa razao, alto-falantes eletrostaticos sao geralmente unidos com um woofer que impulsiona a variacao de baixa frequencia. Outro problema com os alto-falantes eletrostaticos e que eles devem ser plugados na parede, sendo entao mais dificeis de colocar em uma sala.Outra alternativa e o alto-falante magnetico plano. Essas unidades usam uma longa faixa de metal suspensa entre dois paineis magneticos. Elas funcionam basicamente do mesmo modo que os alto-falantes eletrostaticos, exceto que a alternancia das correntes positiva e negativa move o diafragma em um campo magnetico em vez de em um campo eletrico. Como os alto-falantes eletrostaticos, eles produzem um som de alta frequencia com precisao extraordinaria, mas os sons de baixa frequencia sao menos definidos. Por essa razao, geralmente o alto-falante magnetico plano e usado apenas como um tweeter.Ambos os projetos estao se tornando mais populares entre os audioentusiastas, mas os condutores dinamicos tradicionais ainda sao a tecnologia predominante. Voce vai encontra-los em todos os lugares, nao apenas em aparelhos de som, mas em despertadores, sistemas publicos, televisoes, computadores, fones de ouvido e muitos outros aparelhos. E incrivel como um conceito simples revolucionou o mundo moderno.
Algumas Mesas que fazem meu dias kkkkkkk Fone: (051) 9776-8837 / 8535-5020EMAIL: kiko.seducao@hotmail.comTudo em Mesas Digitais e Analogica BATE-BOCA ENTRE TECNICOS E MUSICOS:1- A falta de preparo de algumas pessoas que se dizem tecnicos, e nao tem o minimo preparo para exercer tal atividade que e tao complexa. todo tecnico tem obrigacao de ter a minima nocao das notas musicais e afinacao de instrumentos afim de poder orientar os musicos e ajuda-los em alguma dificuldade para acertar o som.2- Em contra partida os musicos tambem deveriam se interessar um pouco mais na parte tecnica para nao ficarem limitados aos graves, medios e agudos, pois quando pedem para acertar o monitor e a unica coisa que a maioria sabe pedir, esquecendo que entre essas tres frequencias existem uma gama enorme de outras frequencias que fazem a verdadeira diferenca na hora de acertar o som. Entao esta na hora dos verdadeiros tecnicos e dos verdadeiros musicos trocarem o maior numero de informacoes possiveis3- Nao se esqueca que para voce se manter no mercado de trabalho e muito importante que voce esteja sempre bem informado. Leia o maior numero de revistas e livros de audio que puder, existem boas revistas no mercado. Tenha em mente que e muito importante saber falar ingles pois sem ele voce nao conseguira se atualizar e tambem nao conseguira se comunicar com alguns musicos que talvez possa encontrar pela frente. resumindo sem saber falar ingles dificilmente voce chegara em algum lugar. "ESTUDAR NUNCA E DEMAIS" 4- Sempre que possivel, quando estiver em turne com algum artista, pessa a producao do show que leve voce para o local do show pelo menos 2 horas antes dos musicos para que voce possa checar o equipamento, o input list, a voltagem de palco, posicionamento da mesa de palco e p.a., equalizacao do local. Assim quando os musicos chegarem voce podera dar maior atencao para eles melhorando assim a sua passagem de som.5- Peca sempre a producao do show para que organize a passagem de som pedindo aos musicos que permanecam no camarim e que so quando solicitado va para o palco, desta forma voce evitara que todos os musicos queiram passar o som ao mesmo tempo prejudicando o bom andamento do servico, depois de todos os instrumentos passados ai sim peca que todos se reunam para que voce possa fazer a mixagem geral e os ajustes nescessario para cada musico.6- tenha sempre junto com voce alguns itens que sao sempre utilizados como: -lanterna -fita crepe -fita isolante -caneta piloto -caneta esferografica -multi-teste -alicate de corte/universal -chave de fenda/philips7- Nunca esqueca na passagem de som de conferir se todos os cabos estao em perfeito estado , pois e comum durante o show cabos apresentarem problemas que causam transtornos enormes.8- Verifique tambem se os microfones estao de acordo com os que foram pedidos no "rider" as vezes os microfones colocados nao sao compativeis com o instrumento que se deseja fazer a captacao.PROCEDIMENTOS ANTES DE COMECAR O SHOW 1- Aproveite no camarim para conversar com os musicos e colocar para eles algum problema que possa o