Os livros-objetos Poemobiles(1968-1974) e Caixa preta (1975) sao, para dizer o minimo, dois pontos elevados, tao luminosos quanto complexos,da ainda pouco estudada relacao estabelecida, no Brasil, pelo menos da decadade 1950 em diante, entre a poesia e o design. Destinam-se, tais obras, aqueleraro tipo de leitor/a que, mais do que receber, ja pronta, uma determinadainformacao textual, aceita o desafio de tornar-se conviva de uma festaintersignica na qual o sentido, para se materializar, precisa ser elaboradopasso a passo, isto e, olhar a olhar, toque a toque, timbre a timbre, ritmo aritmo, dobra a dobra, vozeio a vozeio, palavra a palavra, letra-imagem aletra-imagem, silencio a silencio.Poemobilese Caixa preta sao obras complexas,como dito linhas atras, porque, entre outros motivos, tensionam os limites dotrabalho em cooperacao entre designers e poetas. Nao ha, a partir dacontemplacao de tais pecas, lugar para opinioes taxativas acerca das caducasoposicoes dicotomicas entre arte e tecnica (e, consequentemente, sobre o papelespecifico de cada um poeta e designer na formulacao e no desenvolvimentodo projeto) porque Augusto de Campos (1931) e Julio Plaza (1938-2003) saoartistas que se movem naquele espaco (inter)signico de liberdade que faz dopoeta um designer de linguagem, conforme a conhecida premissa dopoeta-critico Decio Pignatari. Numarapida tentativa de leitura, pode-se definir Poemobiles como um conjunto de objetos tridimensionais, de forma edimensoes regulares, que, abertos, em perspectiva pop-up (Ana Paula Mathias de Paiva, in A aventura do livro experimental no Brasil Autentica/Edusp,2010), fazem saltar da dupla lamina a semelhanca de uma pagina aberta vocabulosgrafados, nas tres cores primarias, sobre estruturas entre geometricas eorganicas. Impressiona nessa serie o fato de ela resultar de uma intrincadaurdidura grafico-visual que propicia, surpreendentemente, uma ludicidade queconfere a obra inquestionavel dimensao performativa. Trata-se,em precarissima suma, de um livro que: 1) poe em questao a nocao predominantede livro; 2) avanca na direcao aberta pela poesia concreta quanto apossibilidade de uma ars poetica naolimitada ao primado do verso; 3) concilia de modo indissociavel a visao e otato do/a leitor/a, que e, assim, retirado da costumeira passividade diante dapalavra escrita a que seculos de predominio do logocentrismo nos reduziram; 4)recupera e radicaliza a nocao poundiana da critica via criacao, posto que oprojeto Poemobiles teve inicio quandoAugusto, convidado por Plaza a escrever uma introducao critica para o livro Objetos, respondeu com um poema que integra-se a infra-estrutura daobra que deveria analisar. A Caixa preta, por seu turno, segundo opoeta e ensaista Antonio Riserio (Ensaiosobre o texto poetico em contexto digital Fundacao Casa de JorgeAmado/Copene, 1998), que descende em linha direta das caixas de MarcelDuchamp, a Caixa verde (1934), e a Caixa valise (1938-1941), tem tituloque foi capturado no terreno da cibernetica (Problema da caixa preta). Sopor ai ja se ve o empenho do poeta-designer e do designer-poeta em expandirainda mais os horizontes de seu projeto cooperativo do qual toma parte,tambem, o poeta-cantor Caetano Veloso, que grava, para o pequeno disco queacompanha o volume, uma vocalizacao nua e crua, tao weberniana quantolupicinica, do poema dias dias dias,dedicado por Augusto a sua musa, Lygia.Dadaa exiguidade do espaco disponivel para este, mais que texto de apresentacao,bilhete de embarque, ficam os votos de uma excelente viagem para