Albano Afonso (Sao Paulo, 1964). Vive e trabalha em Sao Paulo. Estudou na FAAM, em Sao Paulo. Cria instalacoes e fotografias, nas quais mistura impressoes fotograficas com imagens projetadas no espaco. A partir de um desenho gerado por um jogo de luzes e espelhos, cria uma fotografia descarnada: o instante fotografico retorna ao seu estagio inicial de ideia. A luz e a materia com que Albano Afonso enlaca a Historia, os mitos, as representacoes de obras dos grandes mestres da pintura. "(...) Albano e um artista singular, isolado de grupos, tendencias e destaques que dominam o cenario da arte contemporanea brasileira. Seu trabalho, aparentemente ecletico e voluvel, e de fato fruto de uma metodica e rigorosa experimentacao envolvendo as varias instancias da atividade artistica. Este processo gera um interessante e permanente questionamento nao so das referencias provenientes do universo da arte como tambem das propriedades do pensar e do fazer relativas a producao do artista. A impressao que se tem e a de um trabalho sem descanso, uma pesquisa que pretende, antes de mais nada, estabelecer suas proprias regras. Talvez, para outros, esta condicao seja interpretada como uma obra 'sem resolucao'. No entanto, o convivio com a obra e com o processo criativo do artista refutam qualquer ideia de falta de designio. Pelo contrario, Albano desenvolve uma arte teorica. Esta afirmacao se faz apos a dica de minha filha, que aventou relacoes entre a obra vista no atelier do artista com aquela que esta consagrada no museu. Cabe lembrar que a pintura de Balla [referencia ao pintor italiano Giacomo Balla 1874-1958] advem de uma producao anterior, de base cientifica, dos artistas franceses Seurat e Signac, conhecida como 'Neo-Impressionista', um momento singular na producao germinal do Modernismo. (...) Tendo como referencia esse cenario historico, considera-se que a obra de Albano instaura uma predisposicao teorica em um panorama pontuado por atuacoes sensorias e subjetivas promovidas por certas producoes artisticas contemporaneas em nosso meio (justificadas, em grande parte e em excesso, pela disseminacao global da dupla Clark e Oiticica). Uma das taticas empregadas por Albano na promocao de um atuar teorico e a da apropriacao dos meios sem necessariamente usufruir de seus pressupostos e assim do 'conforto' do ja estabelecido. Assim sendo, Albano, nao faz uso da pintura como suporte do expressar subjetivo ou como superficie para uma afirmacao da especificidade ou materialidade do meio. Suas pinturas da primeira metade dessa decada, por exemplo, sao elaboradas por um metodo no qual o gesto e homogeneizado por gabaritos (mascaras) que controlam a dimensao e a densidade dos campos de cor. (...) O desenho tambem foge ao lugar-comum pois nao e tido apenas como anotacao. Ele e, pelo contrario, incisivo (decisivo, pronto, direto, sem rodeios e tambem cortante), ou seja, o desenho tambem planeja e designa. A afirmacao do desenho como demarcador dos campos de atuacao do olhar esta patente em sua trajetoria nesses ultimos anos. (...) O artista coloca os pressupostos da arte em suspensao ou ate mesmo em contradicao para entao desenvolver a sua pesquisa, ou melhor, o seu preceito (regra de proceder, norma). (...)