et la rennaissance.GracilianoRamos, par sa concision lyrique, nous transmet un sentiment semblable. Il adeveloppe son talent decrivain dans un milieu hostile, non seulementclimatique, mais aussi familial,scolaire et social, dans ununivers gouverne par des autocrates rassures par leurs fortunes ou par un pouvoir patriarcal ou politique. Deplus, a plusieurs reprises, Ramos fut victime des caprices de la nature, ainsi que des fourberies desintrigants provinciaux.Voila,peut-etre, la raison detre superstitieux et de son pessimisme... De la peurquil ressentait vis-a-vis de tout que, a son avis, pourrait porter malheur.Ainsi, dans unelettre adressee a son epouse Heloisa, dans laquelle il commentait les diversavis que les critiques litteraires avaient emises au sujet de son roman SaoBernardo, Ramos vide son sac : Umas cartas literarias cheias de merda degalinha. Paciencia. Eu sou um literato horrivel e so dou para isso. Tenhoprocurado outras profissoes. Tolice. [30]De meme en1936, l'ecrivain se trouvait a Rio lorsqu'il recut un courrier de son epouseannoncant une mauvaise nouvelle : toutes les vaches dont il avait herite de sagrand-mere etaient mortes, sauf deux ; pour cette raison, son epouse avaitprefere vendre les betes survivantes. Et Ramos de repondre : Fez muito bem,vendendo os animais que restaram. Estranhei que ainda tivessem escapado duasreses. Provavelmente as duas que ficaram nao sabiam que eram minhas. Sesoubessem, teriam morrido, como as outras. [31]Un autre passage de ce courrier est lui aussi significatif : Onumero treze tem-me perseguido. O lugar onde me deitei no wagon eranumero treze, a cadeira onde me sentei no banquete numero treze. No bilhete devolta, que ja me chegou, parece que a cama tambem e treze. Estou ficandosupersticioso. [32]Au terme de cetravail, force est de constater que Ramos n'a jamais abandonne son gout pour laconfrontation et l'auto-devalorisation, et, en accord avec ce qu'il etait,selon les mots de l'ecrivaine Rachel de Queiroz, son amie personnelle : esquisito,esquivo, muitas vezes tao malcriado quanto qualquer dos seus personagens. [33]Finalement,Ramos a reussi a extraire de l'adversite de la vie les elements qui allaientcimenter son individualite et nourrir loeuvre litteraire quil etait en train de batir.Le poete MuriloMendes a bien saisi cette interpenetration entre le Ramos extra-litteraire(lhomme) et le Ramos litteraire (lecrivain). A son avis, l'homme Ramos etait: Brabo. Olho-Faca. Dificil. Cacto que deriva de um solo safaro[34] ;alors que l'ecrivain Ramos : Fundao estilo a sua imagem. Na tabuaseca do livro nenhuma voluta inutil[35].Le propresmots de l'auteur, affirmes defacon incisive, comme s'il proclamait un dogme, resument ces differents aspects: A palavra nao foi feita paraenfeitar, brilhar como ouro falso. A palavra foi feita para dizer[36].REFERENCESBIBLIOGRAPHIQUES:ADORNO, Theodor. Notas de LiteraturaI. Rio de Janeiro/Sao Paulo: Duas Cidades, 2003.BARROS, Maria Luiza Carvalho de. Agrande angular de Mario de Andrade, a objetiva de Ramos: uma observacao doscontos O ladrao, de Mario de Andrade e Um ladrao, de Graciliano Ramos. Disponivelem < http://www.revistas.usp.br/crioula/issue/view/4425>. Acesso em 29 de janeiro de 2014.BEZERRA, Elvia. GracilianoRamos sob o olhar de Rachel deQueiroz. Disponivel em < http://www.blogdoims.com.br/ims/graciliano-ramos-sob-o-olhar-de-rachel-de-queiroz-%E2%80%93-por-elvia-bezerra/.Acesso em 25 de janeiro de 2014.BICALHO, Ana Maria. DialogosInterculturais: Graciliano Ramos Tradutor/Traduzido. In: X EncontroNacional de Tradutores e IV Encontro Internacional de Tradutores. Ouro Preto,2009, vol. 1. BOSI, Alfredo. (org.) Antologia e Estudos sobreGraciliano