Ao sugoDentre osmelhores exemplos da modernissima antropofagia cultural, fora dos territoriostupiniquins, esta a maneira como cineastas italianos se apropriaram de generostradicionais do cinema de Hollywood. A historia da setima arte enriqueceu muitocom as obras-primas do western spaghettide Sergio Leone (como se dizia antigamente: bang-bang a italiana) e com oterror/suspense/policial giallo deDario Argento e Mario Bava. Entre os anos 60 e 70, o sucesso artistico ecomercial desses estilos foi tao grande, que chegaram mesmo a retroalimentar aproducao californiana: sem eles, dificilmente teriamos um Sam Peckinpah ou umWes Craven.Mas tudo isso jae bem sabido. Agora, as criaturas esquisitas que habitam as fossas abissais daproducao cinematografica mundial e ainda esperam (ou nao) por seu JacquesCosteau sao os filmes do sci-fi spaghetti (o termo circula na web). Entre a decada de 70 e 80, muitosdiretores italianos tentaram se impulsionar no forte deslocamento de arprovocado pelas maiores realizacoes da ficcao cientifica hollywoodiana doperiodo, de Star Wars (1977) e Alien (1979) a Fuga de Nova York (Escape From New York, 1981), Mad Max (a trilogia: 1979, 1981, 1985) eRobocop (1987). Quem foi criancaou adolescente na epoca ha de se lembrar com carinho, ainda que vagamente, deperolas como Os Cacadores de Atlantida(I Predatori di Atlantide, 1983, de Ruggero Deodato) e Keruak, O Exterminador de Aco (Vendetta dal Futuro, 1986, deSergio Martino). Tais filmes sao classicos das velhas sessoes da tarde ou das22 hs., no SBT (na epoca, TVS) ou na extinta TV Manchete. E sao, sobretudo,paradigmas do baixo orcamento, filmes B na acepcao mais orgulhosa do termo. Nogeral, apresentavam-se como versoes genericas dos grandes sucessoshollywoodianos supra-citados, com efeitos especiais deliciosamente sofriveis eroteiros que sao um verdadeiro suplicio.Imperam aincoerencia, a inverossimilhanca paroxistica, a confusao narrativa, nosdialogos (pronunciados em ingles por atores norte-americanos sempredesconhecidos) e na montagem. Alem do exagero: na trilha sonora, na atmosfera,na seriedade das historias e dos temas, que, no final das contas, so leva oespectador a rir. Em uma palavra, o estilo camp,famoso tambem nos EUA, com os midnight movies, a exploitation... Enfim, sao filmes que, de tao ruins, ficam bons,ainda mais quando se tornam documento de uma epoca (na historia, no cinema), ouentram para a memoria afetiva dos espectadores que vao se distanciando cada vezmais da infancia. A cobra morde a propria cauda.Talvez o maispeculiar de todos os sci-fi spaghettisseja Herdeiros da Morte (Stridulum em ingles: The Visitor , 1979), dirigido por Giulio Paradisi, que assina comoMichael J. Paradise procedimento comum entre os realizadores do genero. Porum lado, este filme preserva todas as caracteristicas basicas da ficcaocientifica a italiana acima enumeradas; por outro, tenta algumas ousadias quedeixam o publico (e o critico) com a pulga atras da orelha. Tentar entender, demaneira univoca, a premissa e a identidade estilistica deste longa-metragem jae o comeco de uma muito divertida aventura. Vamos la.Imagine um grandemash up entre os seguintes classicos: AProfecia (The Omen, 1976, com elementos de O Exorcista The Exorcist, 1973), O Bebe de Rosemary (Rosemarys Baby, 1968), Os Passaros (The Birds, 1963) e Contatos Imediatos do Terceiro Grau (Close Encounters of the ThirdKind, 1977); tudo isso temperado com filmes de Alejandro Jodorwsky: El Topo (1970) e The