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e depois disso o homem aparece com o nariz de palhaco.A camera vai fechando em seu rosto e ele aos poucos vai ficando triste, desfazendo o sorriso. Fusao para...Cena3: quarto 1, interna, noite.A camara comeca a se abrir, passando a mostrar novamente o homem na escrivaninha,em seu quarto (1) com a mulher atras ainda xingando, sonorizado pelo bla-bla-bla...Close no homem com o nariz. Triste, cabisbaixo, infeliz. Cara de saco cheio!Ele tira o nariz de palhaco, se concentra na sua maquina de escrever e digita algo (barulho de maquina escrevendo). Close em seu rosto, sem mostrar o que ele escreve. Entao ele se levanta, sai de cena, deixando a escrivaninha vazia.Close entao na maquina mostrando a frase que ele escreveu: TEXTOEu nao aguento mais!Apos isso, uma mao qualquer retira o texto da maquina, amassa e joga o papel no lixo. FimSinopse: Entre picadeirosUm roteirista de novela das 8 encontra-se frustrado e num grande dilema na sua vida. As novelas que escreve sao cheias de cliches e fazem sucesso. Por essa profissao o roteirista vive bem financeiramente e tem uma esposa acostumada a esse padrao de vida. Porem, o desejo do roteirista e ser comediante, brincar e rir da vida, de si mesmo, desenvolver seu clown. Por nao conseguir viver disso, o roteirista vive de suas novelas e quando nao esta escrevendo, esta zombando da vida. O relacionamento com sua mulher esta em crise.Sua esposa nao o aguenta mais... E ele nao aguenta mais viver esse dilema
ROTEIRO CURTA-METRAGEMESCRITO POR ALUNOS DA OFICINA FICCAO, PROJETO BEM-TE-VI, CAMPINAS 2007Titulo: Triangulo Amoroso1. EXTERNA BOSQUE - DIALAURA, 16 anos, esta sentada em um banco do bosque lendo uma revista.GABY, 18 anos, passa por Laura falando ao celular. Gaby para proxima a Laura, olha para Laura como se a reconhecesse. Apos um instante de exitacao: GABY: Laura? LAURA: (olha para Gaby) Gaby!!!Laura deixa a revista de lado e salta para abracar Gaby calorosamente. GABY: Quanto tempo! LAURA: Voce sumiu! GABY: Pois e, muito trabalho...LAURA: Nem me fale, eu tambem estou estudando bastante.Gaby e Laura se sentam no banco. LAURA: Nossa! Voce nao vai acreditar, eu estou super apaixonada! GABY: Que bom! E quem e o felizardo? LAURA: Ah, o Rick. GABY: Ate nisso nos somos parecidas... LAURA: Nao me diga que voce tambem esta apaixonada...Gaby faz que sim com a cabeca.As duas se abracam novamente. GABY: O nome dele e Renner. LAURA: Voce vai ter a chance de conhecer o Rick. GABY: Jura! LAURA: Estou esperando o Rick ha um tempao... GABY: Quanto tempo? LAURA: (olhando para o seu relogio) Dois minutos. GABY: So dois minutos? LAURA: (pega seu celular) Sera que eu ligo para ele? GABY: Espera um pouco, ele deve estar se arrumando ainda. Vamos conversar.Laura se levanta agitada.LAURA: (sem prestar muita atencao em Gaby, falando so por falar) E ai, como voce esta? GABY: Deixa eu te falar do Renner! LAURA: Renner? Que Renner? GABY: Meu namorado! LAURA: Voce ta namorando? GABY: Eu ja te disse! LAURA: Ah e, desculpa (volta a se sentar). GABY: O Renner e tao fofo... LAURA: O Rick tambem, so que nao e pontual. GABY: O Renner nunca me deu bolo. LAURA: Mas o Rick tem outras qualidades. Ele e muito descontraido. GABY: Ah, o Renner e meio timido. LAURA: O Rick e muito orgulhoso. GABY: O Renner e bem humilde. LAURA: Ah, mas essa demora, agora eu vou ligar.2. EXT. BOSQUE DIAUma sequencia de varios planos curtos mostrando as duas em diferentes posicoes para marcar passagem de tempo.3. EXT. BOSQUE DIALaura e Gaby continuam sentadas no banco. Cara de desanimo das duas. LAURA: Eu nao acredito! Ja faz quase uma hora! GABY: Acho que o teu namorado te deu bolo.Pausa. GABY: Acho que eu vou embora. LAURA: Espera um pouco! GABY: Nao vai dar, acabou meu horario de almoco, tenho que trabalhar.LAURA: (apos pensar um instante, desconsolada) E, acho melhor ir embora tambem. Deve ter acontecido alguma coisa com o Rick. Ele nunca fez isso comigo...As duas se levantam e se abracam para despedir.De repente, ainda estando abracadas, Laura abre um enorme sorriso. LAURA: (falando alto e feliz) Rick!!! RICK vem em sua direcao.Gaby se vira para olhar para Rick. GABY: (falando alto e brava) Renner?...Rick para de repente.Laura olha para Gaby sem entender nada. LAURA: (para Gaby) Como assim?... GABY: (para Laura) Esse e o meu Renner! LAURA: (para Gaby) Nao, esse e o meu Rick!As duas olham para Rick/Renner.Rick/Renner com um sorrisinho maroto no rosto.As duas voltam a se olhar. Apos um breve instante, as duas se dao conta da trapaca do
namorado, olham para Rick/Renner enfurecidas.Percebendo o enrosco em que se meteu, Rick/Renner corre desesperadamente dali.Laura e Gaby iniciam perseguicao.No meio do caminho, as duas param ao mesmo tempo. Uma olha para a outra, sorriem e saem caminhando de maos dadas na direcao oposta de Rick/Renner.FIM
as mais velhas historias que ja se viu.1 O grande achado do diretor americano tem sido justamente o de recontar essas historias manjadas assumindo algumas liberdades narrativas que fogem do padrao comum adotado pela maioria dos filmes de Hollywood. O que se observa como operacao recorrente nos seus principais roteiros e uma habil e decisiva manipulacao do tempo da historia. Essa manipulacao encontra no recurso do flashback seu expediente mais habitual. Em Caes de Aluguel (1992), filme que marca a estreia do diretor, quase metade das cenas do roteiro sao compostas por flashbacks. Esses flashbacks sao, na verdade, cenas de apresentacao que permeiam a evolucao da acao dramatica. Ao todo, temos em Caes de Aluguel 4 blocos de flashbacks. Cada um desses blocos esta relacionado a um determinado personagem da historia. O primeiro flashback e o mais rapido e desmotivado de todos eles, mostra Mr Pink escapando dos tiros da policia apos o assalto a joalheria. Esse flashback funciona como uma ilustracao do que Pink acaba de relatar a Mr White quando estes ja se encontram refugiados no armazem. Apos esse rapido flashback inicial vamos ter, por ordem, o flashback Mr White, seguido pelo flashback Mr Blonde e, por ultimo, o flashback Mr Orange. Agrupados, esses tres blocos corresponderiam ao primeiro ato da historia, quando vemos a preparacao de um grande assalto envolvendo uma gang de criminosos e um policial infiltrado. Ao alterar a ordem da apresentacao dos fatos, Tarantino deixa em suspenso varias informacoes vitais para a compreensao da trama que o espectador tem diante dele. A principal delas esta relacionada ao fato de Mr Orange ser, na verdade, um policial disfarcado que se infiltrou na gang a fim de poder capturar o chefao Joe Cabot. E em torno dessa informacao chave que gira todo conflito da acao, todo ele apoiado na relacao de lealdade entre Mr White e Mr Orange. O proprio Tarantino e quem explica a logica por tras da estrutura montada em Caes de Aluguel:Se voce quebrar o roteiro em tres atos, a estrutura sob a qual ele trabalha sera mais ou menos assim: no primeiro ato o espectador nao entende nada do que esta se passando. Eles estao apenas se familiarizando com os personagens. Os personagens tem muito mais informacoes do que o espectador. No segundo ato voce comeca a sacar o que se passa e a igualar seus conhecimentos com os dos personagens. No terceiro ato voce agora sabe muito mais do que os personagens. No primeiro ato de Caes de Aluguel, ate o momento em que Mr Orange atira em Mr Blonde, os personagens tem muito mais informacoes sobre o que acontece do que voce - e eles tem informacoes conflituosas. Entao nos temos a sequencia de Mr Orange que serve para nos nivelar com os personagens. Voce comeca a sacar exatamente o que esta se passando. Na terceira parte, quando voce retorna para o armazem para o climax final voce esta totalmente a frente de todos os personagens. Voce sabe mais do que Keitel, Buscemi e Penn porque sabe que Mr Orange e um
policial e voce sabe mais do que Mr Orange porque sabe sobre o paradeiro de Mr Blonde, sabe que ele foi para a cadeia por tres anos pelo pai de Chris Penn. E quando Mr White aponta sua arma para Joe e diz voce esta errado sobre esse homem - voce sabe que Joe esta certo e que Keitel esta defendendo o homem que na verdade o esta entregando.2 De todos os flashbacks, o flashback Mr Orange e o mais longo e complexo deles, funcionando como uma especie de microcosmos da estrutura total do roteiro. Ele se inicia com (1) a cena do encontro entre Orange e Holdaway que se passa no restaurante Dennys a noite. A cena se estende ate o momento em que Holdaway chama a sequencia da commode story quando entao retornamos no tempo para vermos (2) Holdaway explicando a Orange do que se trata e para que serve a tal historia (o primeiro flashback dentro do flashback). A sequencia continua com (3) Orange decorando o texto para si (em seu apartamento) e (4) para Holdaway (em um exterior neutro). Passamos entao a acompanhar (5) Orange pondo em pratica a sua historia diante de Cabot e alguns dos membros da gang no interior de um bar - The Boots and Socks, local referido por Orange na conversa com Holdaway. INSERT historia sendo dramatizada, Orange no banheiro com os policiais conforme descrito em seu relato. Ao final do monologo retornamos para (6) Orange e Holdaway no Dennys o que marca o fim do primeiro flashback dentro do flashback. Em seguida passamos a acompanhar (7) Orange seguindo para seu primeiro encontro com Joe Cabot e sua turma quando entao sao distribuidos os codinomes a serem usados por eles durante o assalto (inicio do segundo flashback dentro do flashback). Dentro da cronologia dos fatos apresentados, a sequencia do primeiro encontro entre Orange e a gang marca o verdadeiro inicio do flashback Mr Orange. Mais um avanco no tempo e pulamos para (8) um momento que antecede o assalto quando vemos White e Orange diante da joalheiria acertando os ultimos detalhes da acao. Uma elipse ira nos transportar para (9) um momento posterior ao assalto quando entao acompanhamos a fuga de White, Orange e Brown. Em ordem linear o flashback Mr Orange corresponderia a: (7) - (2) - (3) - (4) - (5) - (1) - (6) - (8) - (9) Alem do suspense gerado por uma exposicao retardada, que deliberadamente omite informacoes essenciais ao espectador, a estrutura em flashback de Caes de Aluguel permite tambem ao autor intercalar cenas de tensao a cenas de relaxamento, criando assim um ritmo de compassos binarios que altera tempos fortes e fracos. E esse ritmo que faz com que a curva dramatica se assemelhe mais com uma montanha-russa de subidas e descidas abruptas que quebram uma ascensao uniforme. Mais especificamente, a oscilacao entre os tempos do roteiro e marcada pela intercalacao entre momentos de extrema verborragia com momentos de acao. Como ja disse um critico quando a energia retorica se eleva em um roteiro de Tarantino,
significa que alguma coisa terrivel esta para acontecer - ou que ja aconteceu e dessa precisamos nos recuperar.3 Essa liberdade com que Tarantino manipula o tempo de sua historia e fruto da influencia das estruturas dos romances, particularmente dos romances policiais, nas concepcoes das estruturas narrativas de seus filmes. Diz Tarantino:Acredito que o que eu estou sempre tentando fazer e aplicar ao cinema as estruturas que eu vejo em um romance. Um romancista nao se importa de comecar o livro pelo meio de sua historia. Eu achava que se eu conseguisse imaginar um jeito cinematografico de fazer isso, isso seria bastante excitante.4 O esforco a que se submete Tarantino na transposicao de uma estrutura de romance para o meio filmico faz com que o proprio chegue ate mesmo a recusar o termo flashback, termo que temos usado ate aqui, como um elemento recorrente em sua obra:Eu nao considero que Caes de Aluguel tenha flashbacks. Esse e um termo que eu nao reconheco. Eu uso uma estrutura de romance para contar minha historia. Quando voce le um romance, os tempos se alteram constantemente sem que se refiram a isso como flashbacks. (...) Para mim um flashback e uma recordacao pessoal de um personagem. Em Caes de Aluguel, eu, o narrador, estou contando a historia em tempos diferentes. Para mim, cada personagem conta com um capitulo e cada capitulo vai completando a informacao dos outros.(5) Tarantino acerta a dizer que o termo flashback nao descende da narrativa literaria, mas esta profundamente ligado a evolucao da narrativa cinematografica. Em seu estudo sobre flashbacks em filmes, Maureen Turim lembra que o termo flash tras em si uma nocao de velocidade associada ao dinamismo das tecnicas de edicao permitidas pelo cinema e que, embora o romance e o teatro ja utilizassem expedientes semelhantes, o termo flashback aparentemente nao foi empregado ate o advento do cinema e somente dez ou quinze anos depois do aparecimento do primeiro flashback filmico.6 Pode nao parecer, mas o flashback e um recurso narrativo raro em Hollywood e ate desaconselhado pelos autores de manuais. David Bordwell comenta que se fizermos uma amostragem de toda a producao classica de Hollywood, constatamos que de cada cem filmes americanos, somente vinte usam flashbacks e quinze desses ocorrem no periodo do cinema mudo.7 Essa resistencia ao uso do flashback se reflete nos conselhos dos autores de manuais de roteiro. Para Eugene Vale, exposicoes prolongadas sobre o passado tendem a retardar a progressao dramatica.8 O mesmo diz Dwight Swain: Como regra geral, e melhor evitar flashbacks sempre que for possivel, simplesmente porque eles interrompem o fluxo da historia. Flashbacks tendem tambem a entediar e confundir os espectadores. Como consequencia, na maioria das vezes, o melhor e permanecer no presente da acao.9 Lewis Herman ataca a utilizacao do flashback dizendo que este impede a progressao continua da acao filmica, alem de quebrar a nocao de realismo no espectador: o flashback nao acontece na vida real. A vida e uma continua sucessao de eventos que comeca e termina sem voltas no tempo. A menos que seja suficientemente motivado, essa sucessao
de eventos que o filme deve tentar representar sera interrompida de maneira bastante artificial.10 Apesar de nao ser um recurso predominante, alguns periodos, na historia da producao cinematografica hollywoodiana, sao marcados por uma maior aceitacao do recurso flashback. Entre esses periodos se encontra o dos anos 40 e 50 marcado pelos melodramas psicologicos e, principalmente, pela safra de filmes policiais sombrios designados por filmes noir. Foi justamente nessa safra de filmes policias que Tarantino buscou inspiracao para escrever seus roteiros, se colocando como uma especie de revisor do genero: Eu gosto da ideia de se poder partir de um genero que ja existe e reinventa-lo, como Leone reinventou todo o genero Western.11 diz Tarantino. The Killing (Stanley Kubrick, 1956), um dos representantes maximos dessa safra de filmes policiais, e um dos filmes que guarda estreita relacao com Caes de Aluguel (de fato, o proprio Tarantino confessa ser The Killing seu filme noir preferido12). Como em Caes de Aluguel, o filme de Kubrick narra a historia de um assalto planejado e executado por um grupo de criminosos - no caso o alvo nao e uma joalheria mas um hipodromo. Como em Caes de Aluguel, The Killing possui uma intrincada estrutura que joga com sucessivas manipulacoes temporais. Essas manipulacoes sao sempre acompanhadas por uma voz over de um narrador neutro que orienta o espectador diante dos fatos da historia ao mesmo tempo em que fornece ao filme um tom de documentario, especie de cine-jornal que narra os fatos buscando a exatidao de um boletim policial. Como em Caes de Aluguel, cada flashback esta relacionado a um dos personagens envolvidos no esquema do golpe. Temos uma situacao de recorrencia ligada ao momento crucial da acao que se da em torno do 70 pareo da tarde. Partindo desse ponto central, Kubrick, que tambem assina o roteiro, opta por mostrar a trajetoria de cada um desses personagens - ate aquele momento central - em enfoques individualizados, e nao de maneira simultanea, atraves de sucessivos flashbacks. Cada flashback esclarece uma parte da historia. Como em Caes de Aluguel, todos os membros da gang acabam sendo mortos em um tiroteio que se da entre eles, com excecao do lider, que vai preso.Se em Caes de Aluguel Quentin Tarantino ja provara sua habilidade de contador de historias ao manipular o tempo dentro de uma ardilosa estrutura narrativa, nos moldes de seu mestre Stanley Kubrick, em seu projeto seguinte, Pulp Fiction, essa habilidade lhe permitiu ir mais adiante em suas experimentacoes com o tempo da historia. Em Pulp Fiction observamos mais uma vez o artificio de recuos no tempo sendo posto em pratica. Nesse caso especifico, por uma caracteristica estrutural, o termo flashback parece nao se encaixar. O roteiro de Pulp Fiction trabalha com uma estrutura epica proxima a filmes como Nashville e Short Cuts, de Robert Altman, onde vemos quatro historias paralelas nos sendo contadas de maneira sucessiva, e nao simultanea como em Altman. Cada uma dessas historias e composta por um casal de protagonistas. Temos (1) Pumpkin e Honey Bunny, um casal de namorados que de repente resolvem assaltar
a lanchonete onde estao tomando cafe; (2) Vincent Vega e Jules Winnfield, uma dupla de matadores que saem para um acerto de contas; mais tarde iremos ver (3) Vincent e Mia Wallace, o matador agora servindo de companhia para a mulher do chefe; e por fim temos (4) Butch e Fabian, um lutador de boxe que esta prestes a se aposentar, fugindo com a sua namorada apos aplicar um golpe em Marsellus Wallace, chefe de Vincent e Jules, a quem havia prometido entregar uma luta em troca de dinheiro. Utilizando um habil recurso narrativo, o filme comeca e termina na mesma hora e local: o interior de uma lanchonete em uma determinada manha. No entanto, as cenas que ocorrem nesse local nao se encontram nem no inicio e nem no fim da cadeia cronologica dos eventos apresentados. Organizadas de maneira linear, as cenas da lanchonete ocupariam o primeiro terco do tempo total da narrativa. Colocados os blocos de acao em sua ordem cronologica, teriamos o seguinte: 1. Vicent e Jules liquidam com um grupo de garotos que pretendiam roubar uma mala com mercadoria de Marsellus Wallace, homem para quem os matadores trabalham. Essa acao e marcada por um golpe de sorte que salva a vida de Vincent e Jules. Pegos de surpresa por um dos garotos do apartamento, que permanecera trancafiado no banheiro, os dois de repente se veem no meio de uma saraivada de balas. No entanto, por absoluta falta de pontaria nenhum desses tiros chega de fato a acerta-los. Jules ve naquilo uma intervencao divina, um milagre. No caminho de volta, um disparo acidental, provocado por Vincent, manda pelos ares a cabeca de Marvin, uma especie de ajudante da gang. Jules e Vincent seguem para a casa de Jimmie para resolver o caso. Apos serem orientados por The Wolf, um amigo do chefe Marsellus, Vincent e Jules conseguem se livrar do corpo de Marvin e tambem do carro, ficando os dois a pe. No caminho de volta, os dois resolvem parar em uma lanchonete para tomarem um cafe. 2. Nessa mesma lanchonete, um casal de namorados, Pumpkin e Honey Bunny, inicia uma especie de arrastao, roubando as carteiras de todos os frequentadores do local. Nessa, acabam se defrontando com Jules que entrega sua carteira mas se recusa a entregar a mala de Marsellus Wallace, recuperada no inicio da historia. Provando estar mais bem preparado do que Pumpkin no quesito violencia, Jules reverte a situacao a seu favor colocando Pumpkin sob a mira de seu revolver. Apos algumas explicacoes sobre a nova conduta moral que pretende adotar, motivada pelo recente milagre que acredita ter presenciado, Jules entrega todo o seu dinheiro para os bandidos e os despacha. Na sequencia, Vincent e Jules vao ate a um bar entregar a mala a Marsellus Wallace. No momento em que Vincent e Jules adentram o bar, Marsellus esta orientando Butch Coolidge, um boxeador em fim de carreira que esta sendo subornado para que entregue sua proxima luta. 3. No dia seguinte, Vincent passa na casa de um amigo traficante para comprar heroina. Em seguida,
Vincent apanha Mia Wallace, mulher de Marsellus Wallace, seu chefe, a quem devera servir de companhia por uma noite. Apos jantarem em um restaurante tematico, Mia acaba ingerindo, por acidente, uma overdose de heroina (a mesma heroina de Vincent que ela confundira com cocaina). Vincent e obrigado a recorrer ao amigo traficante que salva a vida de Mia apos lhe aplicar uma injecao de adrenalina no peito. 4. Passa-se mais um dia e estamos no momento da luta de Butch, o boxeador que vimos antes conversando com Marsellus. Esse, ao inves de entregar o combate para o oponente, acaba o nocauteando ate a morte com o intuito de ficar com o dinheiro das apostas. No meio da sua fuga, devidamente acompanhado por sua namorada Fabian, Butch da pela falta de um relogio de ouro, objeto que tem valor puramente afetivo. Butch se ve obrigado a voltar ao seu antigo apartamento. Tendo recuperado o relogio, acao que tambem resulta na morte de Vincent que, por acaso, fazia guarda em seu apartamento, Butch cruza ainda com Marsellus Wallace, que passa atravessando a rua bem diante de seu carro enquanto ele aguarda o sinal. Butch joga o carro em cima de Marsellus mas acaba se envolvendo em um forte acidente ao atravessar a pista com o sinal vermelho. Embora grogue devido a atropelamento, Marsellus sai em perseguicao a Butch que foge a pe abandonando o carro acidentado. A perseguicao acaba dentro de uma loja de penhores onde os dois sao rendidos pelo dono. Na companhia de um amigo policial, o dono da loja arrasta Butch e Marsellus para um porao onde entao iniciam uma especie de curra em serie. Enquanto curram Marsellus, Butch da um jeito de escapar. Antes de abandonar definitivamente o local, Butch resolve voltar para salvar o ex-desafeto. Completada sua acao heroica e reparadora, Butch e Marsellus selam um acordo e Butch, entao, pode seguir viagem com a sua namorada. Pela ordem do roteiro, a primeira cena que temos e a que mostra Pumpkin e Honey Bunny, os dois conversando na lanchonete. Na sequencia, retornamos no tempo para encontramos Jules e Vincent se dirigindo para o acerto de contas. A sequencia seguinte mostra Butch Coolidge recebendo o suborno de Marsellus Wallace para que entregue sua luta. Nesse momento vemos Vincent e Jules entrarem no mesmo local onde se encontram Butch e Marsellus. Um corte e vemos Vincent indo buscar Mia Wallace para seu passeio noturno. Desse ponto em diante as cenas do roteiro continuam sua evolucao linear ate o fim da historia de Butch e seu relogio de ouro, quando entao temos mais uma volta no tempo que ira mostrar o fim da historia envolvendo Vincent e Jules. Retoma-se o momento da chacina no apartamento dos delinquentes para depois termos as cenas subsequentes, que mostram o acidente envolvendo Vincent e Marvin no trajeto de volta, a resolucao do problema comandada por The Wolf e, por fim, o encontro de Vincent e Jules com Pumpkin e Honey Bunny na lanchonete. Embora essa manipulacao temporal seja facilmente identificada, o que nos possibilita armar a