conhecermos profundamente esses processos de linguagemcriados pela utilizacao da imagem pontual.Um ponto de luz em determinado ambiente, dependendo de seuposicionamento, cria interesses e situacoes delinguagem diferenciados. Cria comunicacao de determinado tipo. Oslighting designers que projetam iluminacao cenica acabam poraprender que alem de conseguirem chamar a atencao do espectadorpara determinado lugar no espaco, ainda e possivel direcionar oproprio sentido subjetivo do observador, mudar o significadodaquilo que esta sendo exposto, pela simples imposicao de uma luzpontual.A grosso modo, sem nos aprofundarmos ainda nas relacoes de direcao,intensidade, cor, etc, ou seja, nas variadas propriedades da luz quepoderiamos abarcar, isso pode ser conseguido quando entendemos queapenas um ponto - no caso, um foco de luz sobre um elemento cenicohumano ou nao - muda o significado do todo do espaco e desseelemento inserido dentro de um contexto dado, quando mudamos a suaposicao no campo visual.Um ponto perdido no espaco de qualquer campo visual, sem oconstrangimento dos limites perifericos de uma forma que o circunda,revela um sentido maior de liberdade, ao mesmo tempo em que atraimais o nosso olhar para a profundidade infinita de seu propriointerior. De modo diferente, quando restringido por diferentes linhasou formas, altera nao apenas o sentido subjetivo de si mesmo, como,do mesmo modo, o do conjunto.Pensar em debater aqui caso a caso seria um absurdo, dada ainfinitude dos problemas possiveis, mas alguns casos merecem pelomenos um comentario para que o leitor possa comecar a perceber aimportancia da inclusao de um programa de estudos dessa sintaxe emseus projetos visuais de iluminacao.Observemos, entao, como um determinado ponto colocado no centrogeometrico de um quadrado nos transmite nao somente a ideia, mas asensacao de equilibrio e de resolucao (fig. 03). Fig. 03Ao deslocarmos esse ponto para o canto inferior direito desse mesmoquadrado (fig. 04), notaremos que uma especie de desconforto seimpoe, criando em nos a sensacao de desequilibrio do todo, comose algo estivesse forcando a figura principal a um determinadomovimento; como tambem se o ponto estivesse forcando uma saida. Asensacao de peso do conjunto tambem fica mais patente. Fig. 04No caso do ponto se deslocar para o canto superior direito doquadrado (fig. 05), notaremos que isso nos provoca e nos faz sentiruma certa leveza no todo. O ponto parece estar flutuando,trazendo-nos a sensacao de que uma forca qualquer o sustenta noespaco. Existe o movimento, porem, agora, ele e mais tranquilo emais leve. O peso e menor. Fig. 05Num outro exemplo, percebemos que um ponto sobre uma linha horizontal(fig. 06) parece tambem estar flutuando no horizonte, enquanto omesmo ponto sob a mesma linha, parece estar enterrado nessehorizonte. O conjunto agora nos parece mais pesado e lento do que oanterior. Fig. 06 Em mais um exemplo ainda, notamos que um ponto ao pe de uma linha emposicao vertical (fig. 08), alem de parecer estar em repouso,parece tambem, quando mudamos o foco conceitual, que podera serchutado por essa linha a qualquer momento, enquanto que se esse pontose deslocar para o alto da linha (Fig. 09), parecera que estapendurado e que podera ser rebatido pela linha, dependendo tambemdo enfoque que propusermos ao conjunto. Fig. 08 Fig. 09Ja, ao nos depararmos com um