supostamente esta representando. 1.4 Metodos de analise do jogo do ator Para contrabalancar a visao metafisica, e ate mistica, do ator (e todos os discursos mistificantes que o acompanham, sobretudo na literatura jornalistica sobre "a vida dos atores"), para ultrapassar o debate esteril sobre o "reviver" ou o "fingir", so existiriam aridas analises tecnicas do jogo do ator. Sendo ainda pouco elaborados os instrumentos de analise, nos nos limitaremos a sugerir algumas pistas possiveis para a pesquisa futura. As categorias historicas ou esteticas Cada epoca historica tende a desenvolver uma estetica normativa que se define por contraste com as anteriores e propoe uma serie de criterios bastante claros. Torna-se tentador, entao, descrever uma serie de estilos: romantico, naturalista, simbolista, realista, expressionista, epico, etc. O espectador moderno dispoe, muitas vezes, de uma grade historica rudimentar que o ajuda a identificar, por exemplo, jogo "naturalista", brechtiano, artaudiano, do actor's studio ou grotowskiano. Momentos historicos e escolas de jogo sao, assim, assimilados a categorias esteticas muito aproximativas. O interesse dessas categorizacoes e de nao segmentar, separar o estudo do ator de todo o seu ambiente estetico ou sociologico. O ator naturalista, por exemplo, o da epoca de Zola ou Antoine, sera descrito a partir de uma teoria do meio, de uma estetica do verossimil e dos fatos verdadeiros, de acordo com a ideologia e a estetica determinista e naturalista. Muitas vezes, porem, a analise permanece superficial, e tautologica: e ator naturalista, dizem-nos frequentemente, aquele que evolui num universo naturalista... Semelhante tautologia nao esclarece em nada os gestos especificamente naturalistas e os procedimentos do jogo psicologico.Melhor seria tentar uma hipotese sobre um modelo cultural que distingue no tempo e no espaco diversas maneiras de conceber o corpo e de se prestar a diferentes modos de significacao. As descricoes semiologicas Elas dizem respeito a todos os componentes do jogo do ator: gestualidade, voz, ritmo da diccao e das marcacoes. E precisamente a determinacao desses componentes e, portanto, a decupagem em sistemas que sao problematicos e nao sao evidentes, pois nao e, nessa materia, decupagem e tipologia objetiva e universal. Cada campo recorre as semiologias setoriais existentes para extrair os grandes principios da sua organizacao. A dificuldade reside, porem, em nao fragmentar o desempenho do ator em especialidades demasiado estreitas, perdendo assim de vista a globalidade da significacao: tal gestual so tem sentido em relacao a uma marcacao, a um tipo de diccao, a um ritmo, sem falar do conjunto da cena e da cenografia de que ele faz parte. Devemos, portanto, procurar desenvolver uma decupagem em unidades que preservem coerencia e globalidade. Em vez de uma separacao entre gesto e texto, ou gesto e voz, nos nos esforcaremos por distinguir macro-sequencias dentro das quais os diversos elementos se reunem, se reforcam ou se distanciam, formando um conjunto coerente e pertinente, suscetivel depois de combinar-se com outros conjuntos. Poderemos tambem considerar o ator como o realizador de uma montagem (no sentido filmico do termo), ja que ele compoe o seu papel a partir de fragmentos: indicios psicologicos e comportamentais para o jogo naturalista que acaba por produzir, apesar