ensaiado, muito pensado antes daestreia. E, ao mesmo tempo, muitas coisas sao passiveis de correcao ali mesmono palco, na frente do publico. No cinema, filmou ta filmado. As vezes voce sovai saber que deu errado la na frente, na edicao. Ai pode nao ter como salvarsem mudar a narrativa inteira. O roteirista a essa altura ja nao importa mais.O filme sera escrito novamente pelo editor. Quando roteirista e diretor sao generoso,o roteirista vai para a ilha e pensa a nova historia, a historia filmada, juntocom o diretor e o editor. Mas isso e raro. Ate porque os proprios diretorespodem ve-lo como mais um problema a ser administrado. E ele pode ser mesmo. Acho que o segredo e a tal da acaodramatica. Todos estao atras da tal daacao dramatica. 7) Juliana Mattar: Como voce identifica o ponto de virada entre ideias soltas e umroteiro propriamente dito?Tem mesmo um momento em quepega liga. Ou nao. Tem coisas que permanecem como imagens que nao se completampor muito tempo. Quanto mais perguntas vao mesurgindo, mais imagens se somam. E de repente tem um momento em que surge umclimax, a minha visao sobre o assunto amadurece. Entao, eu comeco a procurar oenredo, a metafora que pode abrigar minhas reflexoes e meus conflitos, ospersonagens que podem carregar diferentes sensibilidades sobre aquilo, aoposicao ideal para que o drama se instaure. Encontrar tres eventos principaispassa a ser uma fixacao: O que detona a historia, o maximo conflito que podehaver nela e a mudanca ou a impossibilidade de mudanca para o personagemprincipal. E uma forma bem classica de trabalhar. Mas mesmo nos trabalhos maisousados e inovadores de estrutura voce encontra esses tres elementos ou asubversao intencional deles. Quando o material inicial naome provoca, nao me intriga, nao tem ChI, ele simplesmente para. Tem vezestambem que ele tem muito ChI, mas eu ainda nao tenho para ele. Ainda precisoenvelhecer mais, amadurecer mais, para poder atravessar seu portal e viver seusconflitos. O que nao da e para tentar sair ileso de uma historia que voce mesmoesta contando. 8) Ekatala Deva: De onde vema sua sacada para um roteiro: da inspiracao sobre um tema ou simplesmente purapercepcao?Eu me movo muito por sofrimento,confesso. Eu preciso investigar aquilo que me machuca. Entao, eu trabalho muitocom perguntas que vem de uma completa exasperacao. Tempo de solidao, foiescrita com a pergunta: por que duas pessoas que se amam precisam se separarpara reencontrar a individualidade? Mesmo Filha, mae, avo e puta, que foi umaadaptacao, eu me sustentava na pergunta: Por que a sociedade aceita que umapessoa venda sua inteligencia, sua sensibilidade, sua forca fisica, sua belezae nao seu sexo? Eu tambem pesquiso muito paraescrever. Dificilmente me contento so com o que eu acho ou percebo. Leio,converso com pessoas, busco referencias, adoro estatisticas por mais que elaspossam ser manipuladas, ainda existem fontesconfiaveis e eu vou atras delas. Eles nao usam tenis naique saiu de umprocesso que envolveu muito estudo sobre trafico de drogas. Vi que estavahavendo um genocidio de jovens pretos e pobres na nossa cidade. Isso meangustiou muito, nao tinha como fugir dessa dor. Gandhi consideracoes sobre aviolencia humana