entanto, a partir da decada de 80, com o fim da ditadura militar no pais e a consequente alteracao da conjuntura politica brasileira, as condicoes de producao no teatro tambem se alteraram e assistiu-se a morte ou, pelo menos, a atrofia da maioria dos grupos teatrais, com honrosas excecoes, como, por exemplo, o proprio Teatro Oficina hoje chamado Oficina Uzyna Uzona a Tribo de Atuadores Oi Nois Aqui Traveiz (fundada em 1978, em Porto Alegre) e o Grupo Galpao (criado em 1982, em Belo Horizonte) que, como modelos de grupos estaveis, sobrevivem ate hoje. Alem disso, assistiu-se, tambem, ao desenvolvimento de uma encenacao autoral, na qual a criacao cenica e marcada pela concepcao do encenador, ou seja, pela producao de uma escritura teatral autonoma em relacao ao texto dramatico. Em uma encenacao autoral, afirma Silvia Fernandes[15], o encenador e responsavel nao somente pela concepcao, mas tambem pela direcao e roteirizacao do espetaculo. Nesse sentido, e possivel pensar o trabalho autoral de encenacao, na esteira de Jose Da Costa, como uma criacao cenico-dramaturgica conjugada. A nocao de criacao cenico-dramaturgica conjugada se refere ao campo do teatro contemporaneo em que a dramaturgia e construida como script (ou roteiro); muitas vezes como teatralizacao de textos de outros generos literarios e discursivos (narrativas de ficcao, cartas, diarios, relatos de viagem etc.) e se produz em conexao direta com as necessidades, demandas e caracteristicas especificas de projetos cenicos particulares[16]. Posso citar como exemplos de criacoes cenico-dramaturgicas conjugadas, algumas importantes montagens desse periodo, como os espetaculos encenados por Gerald Thomas (Carmem com Filtro, Electra com Creta, Quartett), Bia Lessa (Ensaio no 1: a tragedia brasileira, Orlando) e Antunes Filho (Macunaima, Gilgamesh, Nova Velha Historia), alem daqueles dirigidos por Renato Cohen, Ulisses Cruz e outros. O desenvolvimento de uma escrita cenica autoral que introduziu, no pais, um movimento que, ha pelo menos uma decada, reunia encenadores norte-americanos [...] e europeus[17] vai marcar, segundo Baumgartel[18], uma profunda reorientacao estetica no campo da criacao teatral brasileira. Reorientacao que acabou por influenciar, de maneira significativa, a formacao artistica e profissional dos proprios grupos de teatro e de seus integrantes, pois, muitas vezes, os encenadores assumiram, na relacao com essas agrupacoes, uma funcao pedagogica de mestres, cumprindo como e o caso de Antunes Filho, em relacao ao CPT a tradicao dos famosos sistemas ou metodos de atuacao, como os de Stanislavski, Meierhold ou Grotovski. Nesse sentido, e possivel afirmar que esses encenadores nao so orientaram o treinamento atoral dos grupos, principalmente daqueles compostos, de maneira predominante, por atores, como tambem, em profunda correlacao com esse primeiro aspecto, acabaram determinando a configuracao estetica de muitos dos espetaculos produzidos no contexto grupal, como e o caso de Gabriel Villela que, com o Grupo Galpao, montou os espetaculos Romeu e Julieta e Rua da Amargura, cuja estetica barroca evidencia a marca forte do encenador. Em relacao a dramaturgia brasileira, Baumgartel[19] afirma que, com o fim da ditadura e a consequente abertura politica e economica do Brasil, no final dos anos 80, tornou-se patente que havia uma crise em curso no pais. Segundo ele, como a entrada