thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
maior e a perda de peso e mais rapida', diz o professor Ribas.25. O QUE PROVOCA MAIOR QUEIMA DE CALORIAS: A INTENSIDADE OU A DURACAO DO EXERCICIO?Quem esta comecando, queima calorias mantendo um treino continuo e de baixa intensidade. E preciso conferir a frequencia cardiaca (FC), que deve ficar entre 60% e 80% da sua maxima: para calcular, diminua sua idade de 220. Se voce tem 32 anos, a conta e 220 - 32, e o resultado, 188, e a sua FC maxima. Voce emagrece mantendo os seus batimentos entre 113 (60%) e 150 (80%), indice que pode ser monitorado com a ajuda do frequencimetro. Quem ja esta adaptado ao exercicio tem que estimular a queima intensificando o treino, em duracao e em carga.26. QUAL A DIFERENCA ENTRE CORRER NA GRAMA, NO ASFALTO, NA AREIA E NA ESTEIRA?Correr na grama atenua o impacto, mas a possibilidade de tropecar em buracos e raizes de arvores aumenta o risco de lesoes e queda, o que e uma desvantagem. A esteira proporciona amortecimento constante e de igual intensidade. Ja na areia fofa, a absorcao do impacto e maior, mas em compensacao o corpo sera mais exigido na hora da propulsao: o piso amortece cada passada, mas nao devolve essa forca com a mesma intensidade, e o cansaco chega mais depressa. E no asfalto que o impacto e maior -aqui, o principal cuidado e correr em superficies planas, para nao sobrecarregar os ligamentos dos tornozelos e joelhos.27. CORRER FAVORECE O ENVELHECIMENTO PRECOCE?So o exagero pode gerar um aumento na producao de radicais livres, celulas em desequilibrio que provocam oxidacao e envelhecimento.FONTE: Revista Marie Claire
10. Voce esquece de 90% dos seus sonhosDepois de 5 minutos acordado, voce esquece metade dos seus sonhos. O famoso poeta, Samuel Taylor Coleridge, acordou de uma manha, depois de ter tido um sonho fantastico. Pegou uma caneta e papel e comecou a escrever a visao de um sonho, no qual tornou-se um dos mais famosos poemas ingleses: Kubla Khan.Parte do poema havia sido escrito (54 linhas para ser mais exato), quando ele foi interrompido por uma pessoa. Coleridge voltou ao seu poema, mas nao podia lembrar o resto do seu sonho. O poema nunca foi concluido.9. Cegos tambem sonhamPessoas que se tornaram cegas apos o nascimento podem ter sonhos com imagem. Pessoas que nasceram cegas nao veem quaisquer imagens, mas tambem tem sonhos vividos envolvendo seus outros sentidos como sons, cheiro, toques e emocoes. E dificil para uma pessoa que ve imaginar, mas a necessidade de sono e tao forte que o corpo e capaz de lidar com praticamente todas as situacoes fisicas para que isso aconteca.8. Sonhar previne psicoseEm um recente estudo, os alunos que foram acordados no inicio de cada sonho, mas ainda conseguiram dormir por mais 8 horas, enfrentaram dificuldade de concentracao, irritabilidade, alucinacoes e sinais de psicose depois de apenas 3 dias. Quando finalmente foi permitido seu sono, recuperando o tempo perdido, aumentaram consideravelmente o percentual gasto na primeira fase.7. Todo mundo sonhaTodo ser humano sonha (exceto em casos de extrema desordem psicologica), mas homens e mulheres tem diferentes sonhos e diferentes reacoes fisicas. Homens tendem a sonhar mais sobre outros homens, enquanto as mulheres tendem a sonhar igualmente sobre os homens e as mulheres. Alem disso, tanto os homens como as mulheres relacionaram reacoes fisicas aos seus sonhos mesmo que ele nao seja sexual; os homens costumam ter erecoes e as mulheres aumentam o fluxo de sangue vaginal.6. Os sonhos nao sao exatamente sobre o que eles saoOs sonhos falam em uma lingua profundamente simbolica. A mente, inconsciente, tenta comparar o seu sonho a algo mais, que e semelhante. Portanto, qualquer que seja o seu sonho, e provavel que seja somente um simbolo.5. Nem todos os sonhos sao coloridos12% da populacao sonha exclusivamente em preto e branco. O restante da populacao sonha com todas as cores. As pessoas tambem tendem a ter temas comuns em sonhos, como: escola, correndo devagar / no lugar, experiencias sexuais, caindo, chegando tarde demais, uma pessoa que esta viva Aparecendo morta, dente caindo, voando, em um acidente de carro, etc.Ainda nao e conhecido se o impacto de um sonho relacionado a violencia ou a morte e mais emocionalmente para uma pessoa que sonha em cores do que aquela que sonha em preto e branco.4. Nos so sonhamos com o que conhecemosNossos sonhos estao frequentemente cheios de rostos estranhos voce sabia que sua mente nao esta inventando esses rostos? eles sao rostos de pessoas reais, que voce viu durante sua vida, mas pode nao saber ou se lembrar. O assassino do seu ultimo sonho pode ser o cara que abasteceu o carro de seu pai quando voce ainda era crianca.Todos nos ja
vimos centenas de milhares de rostos durante nossas vidas, por isso, temos uma infinidade de personagens para o nosso cerebro utilizar durante nossos sonhos.3. Pessoas que deixam algum habito tem sonhos mais vividosAs pessoas que fumaram por um longo tempo, e pararam, relataram ter sonhos mais vividos do que o normal. Alem disso, de acordo com o Jornal de Anomalias Psicologicas, em um grupo de 293 fumantes em abstinencia entre 1 e 4 semanas, 33% relataram ter pelo menos 1 sonho que estava fumando. Na maioria dos sonhos, os individuos eram capturados pelos proprios fumantes e sentiram fortes emocoes negativas, como panico e culpa.2. Estimulos externos invadem nossos sonhosChamado incorporacao no sonho, e a experiencia que a maioria de nos temos onde um som do mundo real e ouvido e incorporado no sonho, de alguma forma. O famoso quadro acima, de Salvador Dali, ilustra esse conceito.1. Voce esta paralisado enquanto dormeAcreditem ou nao, o seu corpo esta praticamente paralisado durante o sono. Segundo a Wikipedia, glandulas comecam a fabricar um hormonio que as ajudam a induzir o sono e neuronios enviam sinais a coluna espinhal que fazem com que o corpo descanse e depois fique paralisado.E tem mais:1. Quando alguem estiver roncando, nao esta sonhando.2. Bebes nao sonham ate a idade de 3 anos.3. Se voce for despertado fora do REM (Rapid Eye Movement Rapido Movimento dos Olhos) esta mais propenso a se lembrar do sonho, do que se for acordado de um sono noturno.Fonte: Plano Beta
Madagascar e uma grande ilha na Africa, mais de 80% dos animais viventes la, nao sao encontrantrados em nenhuma outro lugar.Essa regiao e muito pobre. A maioria da populacao do pais sobrevive da agricultura e da pecuaria. Qual verso central da Biblia? R:Salmo 118:8 Esse verso fala algo significante acerca da perfeita vontade de Deus para as nossas vidas?A proxima vez que alguem disser quegostaria de descobrir a perfeitaVontade de Deus para a sua vida, e que quer estar no centro daSua vontade, envie a essa pessoa o centro da Palavra de Deus!Salmo 118:8 (NVI)'E melhor buscar refugio no SENHORdo que confiar nos homens. Agora, nao e estranho como isso funcionou(ou Deus esta no centro disso?) Os bichos tambem amam. Pelo menos e isso que as americanas Temple Grandin e Catherine Johnson querem provar. A primeira e biologa e a outra uma ativista em defesa dos animais. Ao analisar o comportamento de macacos, caes, gatos, porcos, cavalos e galinhas, elas concluiram que, apesar de irracionais, os bichos tem sensacoes semelhantes as dos humanos. Para nos, brasileiros, acreditar nisso nem e tao dificil. Somos um dos povos mais apegados a animais domesticos no mundo. Quando uma novela leva ao ar um os personagem como chipanze Xico, de "Caras & Bocas" (2009), a popularidade do folhetim e quase certa. Contracenando com Marcos Pasquim, Xico "interpretava" diversos sentimentos. Temple e Catherine insistem que os sentimentos animais vao mais alem da ficcao. No livro "O bem-estar dos animais" (Ed. Rocco, R$ 40), as americanas descrevem sete centros de emocoes basicas no cerebro dos bichos, e que sao semelhantes aos nossos: busca, o que seria a nossa determinacao, objetividade e persistencia; raiva; medo; panico, significando descontrole; luxuria, ou desejo egoista; cuidado, precaucao; e, por ultimo, a vontade de brincar, parecida com o nosso interesse em se distrair e ter diversao.FONTE: Jornal ATRIBUNA 19 de junho de 2011. O tecido cartilaginoso, que forma o nariz e as orelhas, nao deixa de crescer nem mesmo quando o individuo torna-se adulto. Dai porque o nariz e as orelhas de um idoso sao maiores do que quando era jovem. A face tambem encolhe porque os musculos da mastigacao se atrofiam com a perda dos dentes. Fonte: Terra - curiosidades Entenda por que os olhos dos bebes sao tao grandes e por que mudam de corNa maioria dos bebes nao e dificil de perceber como seus olhos sao grandes em relacao ao resto do rosto. E isso tem uma explicacao: o olho e o unico orgao que permanece praticamente do mesmo tamanho desde o nascimento ate a idade adulta.Os olhos de um recem-nascido tem aproximadamente 65% do tamanho dos de um adulto. Enquanto os outros orgaos se desenvolvem mais de 90% conforme a pessoa cresce, os olhos crescem apenas cerca de 35%.Ja a cor dos olhos do bebes sempre muda. A coloracao da iris pode variar de acordo com a quantidade de pigmento e o numero de melanocitos (celulas que produzem melanina) presentes. Se a iris do bebe for pouco pigmentada, ele tera olhos azuis ou verde claros; se for cinza ou
CELULAR MAIS FINO DO MUNDO NOKIA 888O Nokia 888 e o celular conceito desenvolvido pela Nokia com o objetivo de mostrar como serao os futuros celulares da empresa utilizando nanotecnologia. A ideia e desenvolver celulares com circuitos eletronicos tao pequenos que serao invisiveis a olho nu.Como voce pode ver neste video abaixo o Nokia 888 sera flexivel e podera ser dobrado e colocado como um relogio de pulso. Possui uma tela grande e sensivel. O celular nao tera qualquer botao. Nao existira bateria. A carga sera feita com energia solar.Acesse o link para assistir o videohttp://www.youtube.com/watch?v=G32JmZkRddc&feature=player_embeddedVeja outro celular conceito ainda mais moderno utilizando tecnologia que se encontra em desenvolvimento nos laboratorios da Nokia e que ja sao realidade. Se chama Nokia Morph e foi lancado em fevereiro, veja fotos dele aquiFonte: http://www.ondecomprar.net/ Este e um dos posteres que eu quero colocar na parede do meu quarto! As coisas mais simples da vida pulam aos nossos olhos em cenas de cinema. A tela grande e a melhor forma de apresentar ao publico uma nova forma de ver o mundo e as pessoas. Saber tirar proveito de um momento tao singelo quanto uma conversa enquanto come um bife, por exemplo. As lentes experimentais do cineasta Eric Rohmer captaram isso: enquanto prepara seu bife na cozinha de casa, Charlotte(Anne Couderet) conversa com seu namorado Walter(Jean-Luc Godard) sobre uma garota que ele conhecia, Clara(Andree Bertrand). Ela comeca a se comparar a outra moca, com ciumes. Esse sentimento foi despertado propositalmente por Walter quando apresentou Clara a Charlotte. Um pouco antes, andando na neve, os tres tentam uma conversa fluida, sem sucesso. Estao sem graca e sem assunto. Um infimo som e uma delas diz "o que? Desculpe, pensei que tivesse falado comigo".Quase todos os casais de namorados ja passaram por isso. O ciume normalmente gera inseguranca. Imediatamente a garota passa a duvidar de seu parceiro, em busca da resposta para a tao conhecida questao: "O que ela tem que eu nao tenho?". Embora nao seja empolgante, o curta, que foi um dos primeiros trabalhos de Rohmer, cativa por que faz com que as pessoas se identifiquem com a historia. Muitos consideram o filme chato ou lento demais. Filmado em 1951 com Anne Couderet e Andree Bertrand, CHARLOTTE ET SON STEAK foi lancado somente em 1960. As vozes das atrizes foram dubladas por Anna Karina(como Clara) e Stephane Audran(como Charlotte). Outra curiosidade e ver Jean-Luc Godard atuando. O trabalho dele e bem feito, como o jovem namorado fragil, mas ao mesmo tempo estrategista e instigador. Ao longo de sua carreira como diretor, Godard seguiu atuando, mesmo que por varias vezes muito sutilmente, sem aparecer nos creditos(especialmente nos anos 60).A personagem Charlotte esta com viagem marcada de trem e tem pressa. Mesmo assim da um pulinho com Walter ate sua casa. Ela esta com fome, mas nao o convida para entrar. Os maus tratos nao o intimidam, ja que a irritacao era exatamente o que ele queria da garota. Na porta da cozinha, ele a observa cozinhar. Abre a porta da pequena geladeira e pega carne e manteiga.
Prepara tudo e senta a mesa para degustar a comida. O interessante deste curta e observar que, muitas vezes na vida, uma simples refeicao pode mudar os acontecimentos. Atraves do dialogo, aprendemos a tomar decisoes, como o fim de um namoro ou a sua continuacao. O desentendimento ou uma reconciliacao. Ela pensa em que resposta dar, enquanto mastiga. E mais um pouco de reflexao ao colocar outro pedaco de carne na boca. Escolhas podem ser feitas com apenas 10 minutos, entre uma caminhada e um momento na cozinha de casa. Durante a breve refeicao, entre cortes de um pequeno bife e garfadas, se desenrola uma discussao elegante, com palavras bem escolhidas e contidas, o que se tornaria mais tarde uma das caracteristicas de estilo de Rohmer. Com formacao catolica, trouxe para seus longas e curtas um fundo com a moral e os bons costumes pregados pela sociedade ocidental. Nascido em Tulle, na Franca, em 20 de marco de 1920, foi tambem professor e escritor, alem de ter tido participacao fundamental na respeitada publicacao francesa sobre cinema, "Cahiers Du Cinema". Cada um pode desenvolver sobre o que entendeu no final do curta, atraves da sensibilidade dos atores. Abracos de inseguranca, beijos de preocupacao. Uma mistura de sentimentos dos dois jovens, que nao leva a ler neles uma verdadeira paixao mas sim um "cuidar" com o outro, sem pena e talvez, com um pouco de amizade.
JUDY GARLAND PARA MAX FACTOR Em 1934, Bette Davis conseguiu provar pela primeira vez para os executivos da Warner que valia a pena acreditar nela. Sua Mildred de OF HUMAN BONDAGE(SERVIDAO HUMANA) era o triunfo de uma atriz talentosa sem medo de aparecer desprovida do glamour que era exigido nas telas. Ela estava pronta para vencer e este personagem, que vai ate o fundo do poco sem maquiagem e com cabelo desgrenhado, era a resposta. Bette estava cansada de interpretar roteiros que considerava fracos, com diretores em quem nao confiava. O estudio tinha ma vontade com ela, atrelado a crenca de que Bette nao possuia a beleza padrao hollywoodiana. A antipatia daqueles homens era tamanha, que foi preterida do Oscar por este papel, tendo ganho no ano seguinte por DANGEROUS(PERIGOSA).1939 foi o ano dela, no entanto, antes disso, foi preciso uma longa caminhada para se assegurar da realizacao de seus sonhos. Em 1937, com MARKED WOMAN(MULHER MARCADA), conseguiu convencer os sisudos da Warner a respeito da maquiagem em um particular momento do filme: a personagem Mary se encontrava em uma cama de hospital e precisava se recuperar do severo espancamento que havia sofrido por um grupo de covardes. Ela declarou a producao que seria impossivel aparecer glamourosa depois de ter o rosto tao machucado. Consultou um especialista e voltou ao set de filmagem com sua ideia de maquiagem na cabeca. "Mas como voce vai aparecer assim"? "Ninguem vai aceitar"! Bette insistiu e o resultado nao poderia ter sido mais realista.E assim veio IT'S LOVE I'M AFTER(SOMOS DO AMOR), no mesmo ano - sua terceira parceria com Leslie Howard e o primeiro dos quatro filmes que faria com Olivia De Havilland. Alem daquele que e considerado um dos seus maiores sucessos: JEZEBEL, em 1938. E Bette novamente conseguiu convencer a Warner; desta vez para filmar DARK VICTORY. A base da negativa do estudio, nesse caso foi a de que o final do filme era muito triste e o publico nao gostava quando uma estoria terminava com tristeza. Ela defendeu sua ideia dizendo a eles que nao se tratava de um final triste, pois ela morria lindamente. Existia a morte, sim, mas de uma forma bela e digna. O fato e que Judith Traherne traria a Bette varias nuances de personalidade. Ela poderia explorar muito a fundo seu talento, como um pintor escolhendo as cores para seu novo quadro.Isso sem contar com a possibilidade de mostrar as audiencias uma mulher alegre, cheia de vontade de viver(o que era bem perto da propria Bette Davis), diferente das jovens amargas que ja estava farta de interpretar. Judith, uma socialite de 23 anos, vive uma boa vida, com seus amigos, suas festas e nenhuma preocupacao no mundo. Isso ate ser diagnosticada com um tumor cerebral. Edmund Goulding, diretor que Bette muito respeitava, foi encarregado desta obra e acabou realizando outro feito belissimo: dividir com Elsie Janis a composicao de GIVE ME TIME FOR TENDERNESS. A musica e cantada por Vera Van em uma das cenas mais marcantes de DARK VICTORY. Judy sai para beber depois de descobrir
que seu tumor e maligno. Devastada com a noticia, ela se ve na letra da bela cancao, que diz: "Deixe meu coracao acalmar e ouvir uma cancao de amor/deixe-me sentir a emocao da quietude que desconhecemos/oh, me de tempo para a ternura de segurar a sua mao e entender...". A tensao de Bette no filme nao era so atuacao, nem era a toa. Sua vida sentimental estava indo de mal a pior. Separada de seu marido Harmon Nelson(Ham), de quem se divorciaria pouco mais tarde, se viu muito doente quando soube que seu amante, o diretor William Wyller estava de casamento marcado para muito em breve. Os dois viviam discutindo pois Wyller desejava se casar com ela, porem nunca chegaram a um acordo final. Deprimida por esta perda e pelo fim de seu casamento, passou varios dias sem comparecer ao estudio, onde todos a esperavam para filmar. Outra chateacao para Bette foi nao ter conseguido Spencer Tracy, artista por quem ela tinha imensa admiracao, como seu par romantico. No lugar dele(que sofria de severo alcoolismo) foi colocado George Brent. O elegante ator nao poderia ter feito melhor performance, como o medico que descobre o mal de Judy e se torna o grande amor de sua vida.Os dois astros desenvolveram um caso amoroso na vida real. Brent foi o grande responsavel pela calma de Bette naquele periodo. Ela, que era suscetivel a colapsos nervosos, conseguiu entao cumprir seu cronograma em DARK VICTORY. A novata Geraldine Fitzgerald foi outra companhia que a ajudou a dissipar, mesmo que momentaneamente, a dor em ter dois relacionamentos fracassados. As duas se tornaram grandes amigas, desde entao. Era o primeiro grande papel de Geraldine no cinema, mas este detalhe nao transpareceu, ja que a atriz se destaca como Ann, a fiel escudeira de Judy. No relacionamento entre as duas mocas, o publico percebe uma amizade desejavel a todos: o amigo que esta presente em momento de doenca, quando nao existe mais nada a ser feito. A forca de Ann passa para Judith durante o filme, onde a personagem reve sua vida e os conceitos que tinha dela. Ela se redescobre uma nova e mais madura mulher, e no final, o que poderia se tornar uma jornada de pavor diante da morte, acaba por se transformar na vitoria amarga; o amor que e maior que a vida e a perda dela.A cegueira da personagem e outro ponto taxativo de brilhantismo no desempenho de Bette. Desde o unico olho cego no inicio do filme, onde ela queima seus dedos ao tentar acender um cigarro, ate a cena em que planta as sementes de uma flor(o simbolismo do amor que ficara depois de sua ida): a cegueira se torna outro simbolismo em DARK VICTORY. O que no inicio era a incapacidade de ver o que a vida tinha de bom para ela, agora representa a verdadeira visao de sua existencia, que sao o amor e a amizade indestrutiveis. Humphrey Bogart tem um bom desempenho como Michael O'Leary, o funcionario do rancho apaixonado por Judy, alem de Ronald Reagan, como o amigo
playboy fanfarrao, porem sincero. DARK VICTORY foi produzido por David Lewis e Hal. B. Wallis(homem que teve influencia magnifica na vida e carreira de Bette Davis). Com trilha sonora de Max Steiner e figurinos impecaveis de Orry-Kelly(especialmente o traje de peles que Bette usa quando descobre sobre seu tumor), este e um filme que vai alem do melodrama. Fala sobre os sentimentos nao so na forma tragica, mas tambem com suavidade, e apesar das mensagens, tipicas do genero, consegue transmitir ao publico uma visao mais realista da vida, tao forte e grandiosa quanto suas atuacoes.
E noir...e em preto e branco...perverso...e de excelente qualidade.O irresistivel jogo de seducao envolvendo Lana Turner e John Garfield em O DESTINO BATE A PORTA consolidou os dois atores como astros irrefutaveis das telas. O resultado nao poderia ter sido diferente: a producao de 1946 tem direcao impecavel de Tay Garnett, baseada na obra de James M. Cain(o mesmo autor de Pacto de Sangue e Mildred Pierce), traz a sensualidade de Lana Turner(Cora Smith) aliada a pura vilania, alem da atuacao extraordinaria de John Garfield como o louco de amor Frank Chambers. Em adicional, o brilhantismo de Cecil Kellaway como Nick Smith, o marido traido; a vitima prestes a ser abatido como um cordeiro. Tudo em nome da ganancia e busca pelo poder.O casal de amantes arquiteta um plano, que embora fosse para eles infalivel, se desgraca quando a paixao entra no lugar da razao. A mente fria e calculista de Frank entra em colisao com o sentimento de desejo por Cora. Depois do grande erro da primeira tentativa, entra em cena o plano B: matar o bom velhinho dentro do carro e empurra-lo penhasco abaixo. A esta altura, os apaixonados nao raciocinam mais, tamanha a cegueira pelo dinheiro e o desespero em ver o homem( a pedra no sapato) morto. Lana Turner representa fielmente o papel da femme fatale que nao se redime. Cruel ate o fim, seduz o personagem de Garfield ate deixa-lo a ponto de cometer um crime. Entra nesse momento o tipico "voce faria qualquer coisa por mim? Qualquer coisa mesmo?" e ele cede. A principio, ele nao queria matar, porem se nao o fizer jamais tera a mulher que deseja em seus bracos novamente. E Cora, que nao era nada na vida, agora e avida pela consumacao do assassinato do homem que lhe deu tudo. Casada por conveniencia, ela quer o restaurante de Nick para si.A sexualidade entre os dois amantes e tao latente neste filme, que chega a ser ridicula a presenca de tantas cenas de sexo na segunda versao dos anos 80, com Jessica Lange e Jack Nicholson. Na producao de 1946 o publico embarca na aventura ardente sem precisar ver o ato, pois sentem e percebem tudo o que acontece entre os dois. O odio inicial, os olhares desejosos, o batom que rola no chao. O cigarro aceso, a camera que filma Lana de baixo a cima, com seu conjuntinho branco composto de short e blusa, na cena mais antologica do longa. Um acusa o outro quando encurralados na prisao. Cora o destroi mas tambem e destruida. Nunca mais viveria em paz e apesar de solto, o casal e chantageado e coagido, o que culmina em uma grande tragedia. Refens da vinganca. Vitimas de suas proprias armadilhas. Os ardilosos agora sao fracos. O covarde sempre sucumbe quando cessam suas armas. Fugindo de todas as evidencias, eles tentam correr de tudo o que criaram, vivendo um verdadeiro inferno de criminosos.Todas as roupas que Lana Turner usa no filme sao brancas. Exceto o vestido preto que ela usa para ir ao velorio da mae(o mesmo modelo
branco do inicio da historia). Criadas pela lendaria Irene, o branco do vestuario contrasta com o carater nada pacifico de Cora, assim como o loiro platinado de seus cabelos. A atriz nao aprovou John Garfield como seu parceiro em THE POSTMAN... Em sua autobiografia, ela disse: "Meu Deus, nao poderiam ao menos ter arranjado alguem bonito"? Naquela epoca, John ja havia colhido os frutos de sua bem-sucedida parceria com Bette Davis: a fundacao do Hollywood Canteen, durante a 2a Guerra Mundial. A cantina era o principal elo entre os combatentes e seus queridos idolos da tela prateada. Neste mesmo ano, filmou com Joan Crawford o belo HUMORESQUE, no papel do raivoso violinista que se envolve com uma mulher mais velha. Um ano depois viria o sucesso GENTLEMAN'S AGREEMENT(A LUZ E PARA TODOS), porem sua vida foi encurtada por um serio problema cardiaco, falecendo aos 39 anos de idade.