(1963), O Padre e a Moca (1965) e Macunaima (1969). E maislonge: que Joaquim tem uma producao significativa de filmes curtos, querefletem a mente de um grande pensador e ate mesmo mixador da culturanacional. Seus filmes sao experimentos claros de uma busca pelo apuro dalinguagem e de ampla cinefilia, que se soma a uma grande inquietacao e vontadede comer, debochadamente, o Brasil.Alem do lirismo corajosode Vereda Tropical, ha a encenacao da intimidade simples e espantosa dosescritores Gilberto Freire e Manuel Bandeira em O Mestre de Apipucos (1959) eO poeta do Castelo (1959); a revelacao do processo e o retrato de uma epocaem Cinema Novo (1967) e A Linguagem da Persuasao (1970); a contribuicaorara do registro historico e a camera escrutinadora em baile lento e por vezesinterrompido, de O Aleijadinho (1978) e do media-metragem Brasilia,Contradicoes de uma cidade nova (1967). Este ultimo, um estudo quasepremonitorio do Brasil contemporaneo.Uma imagem: a revelacaosucessiva da camera-tunel em movimento do inicio de Brasilia quandogeometricamente arma na paisagem um enquadramento que transcende a si mesmo ese engole como uma armadilha ao que esta posto. Algumas questoes: quantasrecriacoes se produzem sobre um mesmo objeto enquadrado pelo cineasta e publicoou de quem e a autoria de um filme? Como (ou se) a arte pode, de fato, refletiras contradicoes e a cultura de um povo? Qual o futuro do cinema?Ou isso importa?Por fim e propositalmentea parte, inclui-se nessa lista de desconhecidos do grande publico atual, como oe quase todo o cinema nacional de curta-metragem, a realidade engendrada deCouro de Gato (1960), que conduz e articula as tensoes dos conflitosontologicos da sociedade brasileira atraves de planos cortados a navalhadelicada conduz magistralmente, diga-se, como duas maos em concha cheiasd agua ate o final do filme, quando ja quase esvaziadas pelo percurso, derramamo muito (surpresa) que resta no gesto aparentemente despretensioso do menino noultimo plano. Gesto que sequer vemos de frente, mas que inscreve na historia docinema brasileiro um dos finais mais sinteticos e memoraveis (nao e a toa queeste filme figura nas listas dos cem melhores curtas-metragens dos ultimostempos e, na epoca, foi o segundo filme brasileiro a conseguir uma premiacaomaxima no exterior, depois de O Pagador de Promessas). Mas voltando a respostade Joaquim, digo que e daquelas capazes de esvaziar o peito de qualquerdesesperanca atemporal. Porque e de uma crenca sem medida no cinema como motorda vida. Ou, inevitavelmente, o contrario. E que reflete tambem, de algum modo,algo bastante presente em sua obra a necessidade de mostrar como as coisasfuncionam por dentro ou a tentativa de retirar o veu do que seja. E disso, umaverdade extremamente motivadora e democratica, que e a da consciencia coletivae do acesso e dialogo necessario, para alem dos egos, entre a arte e o povobrasileiro.*Lis Paim ejornalista, montadora e cineclubista.Integrante do Tela Tudo Clube de Cinema.Tela Tudo Clube de Cinema convida a todos para a cameraem movimento pelo Brasil de Joaquim.Mais informacoes sobre odiretor aqui/ SessaoJOAQUIM PEDRO DE ANDRADE 8 FILMES CURTOS1959-1958,132min total, BrasilQUANDO: 03 de novembrode 2012, SABADO, excepcionalmente as 14h15minONDE: Cine SESI PajucaraENTRADA GRATUITACLASSIFICACAO INDICATIVA: 16 anosREALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaPARCERIACentro Cultural SESIAPOIO E AGRADECIMENTOFilmes