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bizarrices cinematograficas nacionais. Tem tambem os filmes do Ze do Caixao que alguns consideram como Cinema Marginal, mas outros dizem que nao. Vai entender. Enfim, alguns cineastas fizeram as pazes com o grande publico e com a industria cinematografica, outros insistiram no cinema autoral, experimental e sentaram no bilau. Alguns como Bressane e Sganzerla ate conseguiram boas bilheterias com suas producoes da Belair (Produtora de filmes fundada por ambos mencionados). O Bandido da Luz Vermelha teve bastante publico e hoje virou um cult absoluto. Bressane, se nao me engano produz filmes ate hoje. Esse sim foi um dos poucos que, mesmo fazendo umas obras malucas, conseguiu se manter no circuito do cinema. Para finalizar: esses dias assisti um filme mais ou menos recente dele (o Bressane). Se chama Filme de Amor (2004). Nao e tao doidao quanto Matou a Familia e foi ao Cinema ou O Anjo Nasceu (1969), mas tambem nao e nada normal. Nao tem historia, trama, peripecias, nem nada. Sao tres pessoas que saem de sua rotina diaria, se encontram num apartamento para ficar trepando, enchendo a cara, falando putaria e recitando poesia. Tem um plano feito com camera frontal enquadrando bem de perto a vagina da mulher. O plano dura quase um minuto. Eu vendo aquilo so me perguntava, por que?Por Harold
Resolvi falar das mulheres mais ordinarias dos filmes cults porque se eu fosse falar de cinemao, principalmente de comedias romanticas o post ficaria quilometrico. E incrivel como as comedias romanticas estao recheadas de mulheres sacanas. Faremos por ordem cornologica, ops, eu quis dizer ordem cronologica, portanto, do filme mais recente para o mais antigo.O Poder da Seducao A primeira sacaninha e Bridget Gregory (Linda Fiorentino) do filme O poder da seducao (1994) do diretor John Dahl. Assisti este filme nos anos 90, quando eu era apenas um jovem e fiquei chocado. Bridget era casada com um figurao que era envolvido com o trafico, desses que vivem metidos em falcatruas. Um belo dia, seu marido chega em casa com uma mala cheia de dinheiro. Para comemorar o sucesso do golpe partem pro rala-e-rola, mas antes, Bridget pede que ele tome um banho. Ele vai pro chuveiro e ela foge com a maleta milionaria do marido. Menina esperta, nao? Mas esse e so o comeco. Nossa amiguinha maquiavelica foge para uma cidadezinha e conhece um caipirao inocente que logo se apaixona por ela. Nao pretendo vos cansar discorrendo sobre os pormenores da trama, pelo contrario, prefiro apenas destacar algumas das intrigantes peripecias da nossa heroina. Em certa altura do filme, tem uma cena em que ela esta sendo levada detida por um policial. Dentro da viatura, algemada, ela comeca a provocar o pobre diabo pedindo para que este lhe mostre o tamanho do seu membro. Diz estar curiosa, pois nunca na vida tinha visto o penis de um homem negro. Ela insiste tanto que ele acaba abrindo a calca. No que ele se distrai, ela puxa o freio de mao, provocando um acidente. No hospital ela diz que o policial perdeu o controle do carro porque estava forcando-a a fazer sexo oral nele. Quanta sagacidade hein! Depois de convencer o seu novo namorado caipira Mike Swale (Peter Berg) a matar o seu marido Clay (Bill Pullman), sob alegacao de que ela era constantemente ameacada por este sujeito (Mike nao sabe que o sujeito e o marido), ela sistematiza todo esquema do assassinato. O plano nao da muito certo porque Mike, no momento em que vai matar Clay, descobre que ele e marido de Bridget. Ela entao, entra em cena e mata Clay. So que ai acontece o mais intrigante. Investigando a vida de Mike, Bridget descobre um podre do cara: ela descobre que ele, no passado, havia se envolvido com um travesti (rs) Parece piada ne? Falando assim parece ate um filme pastelao, mas que nada, o filme e bom. O cara ja estava transtornado com todas as mentiras e adrenalina do momento (afinal ele estava prestes a assassinar um desconhecido). Para completar, Bridget chama Mike de bicha caipira e conta tudo o que descobriu. Mike, descontrolado, parte para cima da garota, que pede para apanhar e para ser xingada. Enquanto ele atende o seu torpe pedido, ensandecido numa mistura de odio, terror, medo e desejo, ela pega o telefone (disfarcadamente; escondididinha) e liga para a policia. Agora voces imaginem: o policial atendendo o
telefone e ouvindo o fragmento do seguinte dialogo: Ele: - Voce quer ser estuprada, e isso? Entao toma. Ela: Nao, por favor, nao faca isso! Foi assim que Mike foi para a cadeia, Clay acabou morto, o policial negro provavelmente preso (e isso e uma divagacao minha rs) e Bridget virou uma milionaria.Melodia Infiel A proxima safada da lista e Romaine, ou Maniche (Sabine Azema), apelido carinhoso dado por seu marido Pierre (Pierre Arditi). O filme e Melodia Infiel (1986) dirigido pelo consagrado intelectual Alain Resnais. A historia e a seguinte: Marcel (Andre Dussollier) e amigo de longa data de Pierre. Ambos sao musicos. A diferenca e que Marcel prosperou como musico na mesma medida em que se frustrou com o amor. Pierre, pelo contrario, nunca chegou a ser um musico reconhecido, mas teve a sorte de encontrar a bela Maniche. A cena inicial do filme e uma longa conversa entre os tres. Pierre recebe o amigo Marcel num jantar em sua casa. Conversa vai, conversa vem, os dois amigos comecam a desenterrar as historias do passado, os episodios engracados, embaracosos, enfim, toda aquela coisa de velhos amigos que nao se veem ha anos. Marcel comeca a falar sobre sua fracassada vida amorosa e inicia um monologo de efeito, que deixa o casal atonito ouvindo. Romaine, como num transe, nao consegue tirar os olhos de Marcel. Ele conta a historia de uma traicao, que nao e nem bem uma traicao nos termos que estamos acostumados. Mas a forma como ele conta faz toda a diferenca. O discurso e muito convincente. Ate entao parece tudo normal, mas e ai que a sacanagem comeca. Maniche e a mais astuta das sacanas. E de uma destreza notavel a forma como ela arma seu primeiro encontro a sos com Marcel. Pierre deixa a mesa de jantar para atender a porta e Maniche aproveita para dar inicio ao seu plano. Pede para que o violinista toque para ela antes que volte a viajar em turne. Ele, meio sem jeito, diz que anda sem tempo, mas como ela insiste, acaba convidando-a para ir a sua casa no dia seguinte. Pierre ao voltar para a mesa recebe tambem o convite de Marcel. Ele aceita o convite meio surpreso, ja que sabia da escassez de tempo do amigo. Mas ai, surpreendentemente, Romaine diz que nao podera ir porque tem cabeleireiro marcado ou algo do genero. Marcel fica sem entender nada e desmarca o encontro. So que na hora que esta se despedindo e surpreendido por Romaine que, mais uma vez, longe de Pierre, confirma o encontro: Combinado amanha?. So ai Marcel entende que ela estava querendo encontra-lo sem a presenca de Pierre. Dai para frente so vai piorando, porque ela se apaixona por Marcel, mas nao consegue deixar Pierre, que passa a ser cada vez mais dependente dela. Mulher de amigo e igual violino: Eu viro a cara e passo a vara Mulher de amigo meu, pra mim e homem. So por tras. Pierre fica doente, e a esposa se torna uma enfermeira from hell que lhe da remedios trocados
para mata-lo e fugir da situacao em que se meteu. Enfim, ela fica completamente louca, desequilibrada, dando cambalhotas para agradar Pierre (e isso das cambalhotas nao e uma figura de linguagem, acreditem). Esse filme passou duas vezes no Cine Conhecimento e eu assisti as duas.Jules e Jim Agora vamos para a terceira e ultima personagem. Catherine (Jeanne Moreau) e a personagem central do filme Jules e Jim (1962) do diretor Francois Truffaut. Como os outros dois filmes aqui mencionados, este tambem e uma obra que eu admiro bastante. Mas nao cabe aqui discorrer sobre as qualidades da obra em sua totalidade, nem falar de sua importancia para a Nouvelle Vague, nem tao pouco fazer profundas analises psicologicas e metaforicas dos personagens ou analises do contexto historico-politico da Franca naquele momento, mas apenas destacar, de forma ate um pouco caricata, a malicia e falta de carater das personagens femininas. O filme conta a historia de dois amigos que se apaixonam pela mesma mulher: o alemao Jules (Oskar Werner) e o frances Jim (Henri Serre). Catherine nao e calculista como Bridget, nem tao maluca e perversa como Maniche. Ela e bipolar, chata, e egoista. Faz os dois amigos de gato e sapato, e isso e o que da mais raiva, porque eles sao muito submissos. Os dois panacoes ficam mimando aquela safada desequilibrada. O triangulo amoroso deles e uma verdadeira anarquia. Ela comeca casada com Jules, depois comeca a ter um caso com Jim. Jules descobre mas aceita quase que numa boa o que deixa o caso ainda mais bizarro. Ela acaba trocando Jules por Jim e comeca a ter um caso com o ex-marido Jules, e por ai vai.Podemos notar que a safadeza nao e exclusividade das comedias romanticas e no mundinho cult ela tambem esta presente. Se for verdade que a vida imita a arte, entao e possivel que o mundo esteja cheio de Bridgets, Maniches e Catherines.Por Harold
Mes passado, o Sesc aqui de Londrina organizou uma mostra de cinema contemplando os personagens de Kieslowski. Eu nao conhecia quase nada dos filmes dele, mas ja tinha ouvido falar muito bem da sua obra. Uma colega que era orientanda do mesmo professor que orientava minha monografia e tambem a da minha esposa, escreveu a dela fazendo uma analise antropologica da trilogia das cores de Kieslowski. Pareceu interessante, entao resolvi investigar a procedencia (rs). Cheguei a baixar o primeiro da trilogia A Liberdade e Azul (1993). Achei o filme bom. Ja tinha nos meus planos, baixar os outros dois da trilogia quando fiquei sabendo dessa mostra. Os filmes que fizeram parte da mostra foram: A Cicatriz (1976), Cinemaniaco (1979) e A Dupla Vida de Veronique (1991). As apresentacoes foram feitas em dias consecutivos e nesta mesma ordem apresentada. Foi engracado porque na primeira apresentacao estavamos nos (eu e minha esposa), o rapaz responsavel pela projecao e mais duas ou tres figuras atipicas, e so. Isso porque era de graca, imaginem se fosse cobrado (kkk). Gostamos do filme embora tenhamos achado um pouco confuso. Sua linguagem nao e muito simples (principalmente para nos modelados nos padroes hollywoodianos de linguagem cinematografica). E um filme de carater bastante politico que mostra o impacto social da construcao de uma mega empresa petrolifera numa cidadezinha pequena. Na noite seguinte voltamos para mais uma sessao. Foi mais engracado porque, desta vez, so estavamos nos e o projetista. Quando eu vi a cara do filme eu mal pude acreditar. Era um filme que eu tinha comecado a ver uma vez na TV. Eu lembro que estava achando super legal, mas ja era bem tarde e eu acabei nao aguentando assistir. Na epoca eu trabalhava cedo. Eu acho que passou naquele Mostra Internacional de Cinema que passa na Cultura. Alias, este e o Cine Conhecimento sao os melhores programas de exibicao de filmes da TV brasileira. Um dia ainda escrevo um post homenageando-os. O duro e que estou sem a TV Cultura e sem o Canal Futura em casa. Aqueles malditos da Net ainda me pagam. Enfim, eu nao tinha reconhecido o filme porque na Cultura anunciaram como O Amador, e na mostra do Sesc como Cinemaniaco. O filme e simplesmente incrivel. Dos filmes que abordam a tematica do proprio cinema, este pra mim e o melhor. O cara compra uma camera pra filmar o nascimento e desenvolvimento da sua filha. So que ai ele comeca a ficar completamente viciado, apaixonado, bitolado em fazer filmes. Filip Mosz, o cineasta amador, e convidado pelo patrao para registrar um evento da empresa em que trabalha. Uma das sacadas mais incriveis e mostrar o gradativo incomodo que a avidez do rapaz por registrar tudo nos minimos detalhes, comeca a causar nas pessoas que ele filma. Para ter uma nocao, o bigodudo queria filmar ate os convidados entrando no banheiro. Filip passa a enxergar as imagens cotidianas como se elas estivessem sendo vistas atraves da sua camera. Ele pega o costume de montar enquadramentos com a mao. Uma das partes que eu pirei de
dar risada foi na cena em que ele estava brigando com a mulher. A mulher surtada, xingando ele porque ele estava deixando de dar atencao para ela e ate mesmo para a filha por causa do novo habito, e o que o cara faz? No meio da briga e ele enquadra a figura da mulher com os dedos (dando a visualizacao da cena como que numa pequena tela). Nessa hora ela estava de costas. Mas quando ela se vira para o marido, flagra sua cara de assustado tentando esconder as maos pra nao ser pego. O efeito da cena e devastador. A mulher fica indignada. O terceiro filme nao deu pra assistir porque eu tive aula no dia, ou qualquer coisa que o valha. Mas acabei baixando pra assistir aqui em casa. Gostei tambem, mas o melhor ate agora foi o Cinemaniaco, ou, como na TV Cultura, O Amador. Acho que este ultimo esta mais certo, porque o nome original e Amator. Fica a promessa de assistir os outros dois da trilogia das cores para poder fazer futuros comentarios. E ja que e pra fazer promessas. Estou para assistir o novo filme do Woody Allen que estreou no Cine Comtour, uma sala de cinema aqui de Londrina que e financiada pela Universidade. Assim que assistir eu volto aqui para comenta-lo.Por Harold
Com a nao-tao-recente, porem continua e ainda vigorosa enxurrada de producoes norte-americanas das tao conhecidas comedias romanticas, parece dificil acreditar que ainda existam pessoas que tenham paciencia para aturar 90 minutos de pura previsibilidade, onde um magricelo nerd usando oculos tipo fundo de garrafa remendado com uma fita adesiva apos anos de sofrimento e anonimato, consegue finalmente dar a volta por cima e namorar a garota mais popular do colegio (que, via de regra, e a chefe de torcida), ou onde aquela menininha sem-sal consegue alcancar o seu, tao almejado objetivo, transformando o bad boy da turma num rapaz docil e romantico. A diversidade de estorias e grande, mas a formula e exatamente a mesma: casal desajustados, que apos inumeros encontros e desencontros se descobrem apaixonados e acabam juntos. O climax e geralmente quando o rapaz, na eminencia de perder o amor da sua vida, corre desesperadamente atras de sua amada para esclarecer os equivocos do destino, ou para se desculpar de alguma falta que tenha cometido. Alguns num tom mais picante e debochado, outros num tom mais dramatico e romantico, mas quase todos estes filmes tem um ponto em comum. Existe um ingrediente que compoe 9 a cada 10 filmes deste genero. Nao falo de outra coisa senao a questao da traicao. Uma pesquisa feita pela antropologa Mirian Goldenberg, demonstrou que a grande maioria dos homens, respondendo a pergunta sobre quais as razoes pelas quais ele traia, argumentou que o desejo incontrolavel era o maior causador. Esta mesma pergunta foi feita as mulheres. A maioria delas, atribuiu suas traicoes aos descuidos por parte dos homens, como por exemplo: Ele andava muito grosso ou Ele nao me dava mais atencao ou Ele parou de dizer que me ama, ou seja, jamais traziam para si a responsabilidade pelo ato. Podemos, entao, perceber junto com a pesquisadora que o homem e o unico que se percebe e e percebido como sujeito da traicao, pois, as mulheres, mesmo quando traem, continuam se percebendo como vitimas. Mesmo apos tantas vitorias ao longo de anos de lutas por reconhecimento, continuamos vivendo numa sociedade sexista, e as mulheres ainda continuam sendo vistas (e, o que e pior, vendo a si mesmas) como passivas ao inves de agentes, como incapazes de assumir responsabilizacoes por seus atos, e este e um fenomeno que pode ser visto tambem nas telas de cinema. Neste artigo, pretendo demonstrar como este fenomeno se manifesta (mesmo que de forma mascarada ou oculta) nas narrativas filmicas norte-americanas, particularmente nas denominadas comedias romanticas, genero que vem se destacando nos ultimos anos por alcancar altos indices de bilheteria e grande aceitacao, principalmente entre os jovens. A maioria destes filmes mesmo nos dias de hoje, depois da explosao de criticas por parte das feministas no que se refere ao papel que e delegado a mulher na sociedade continua colocando a mulher como objeto maleavel, vitima passiva das vontades e desejos dos homens, presa indefesa das deliberacoes masculinas ou, pelo menos, almejado trofeu que o agente masculino travara verdadeira batalha para alcancar em nome de capricho e auto-afirmacao. E claro
que nos dias atuais, diante da crescente manifestacao de grupos feministas por direitos iguais e ate mesmo apologia a figura da mulher independente, esse fenomeno nao pode aparecer senao de forma mascarada. E claro que ninguem engoliria hoje uma Amelia nas telas. Por isso, na aparencia, mas somente na aparencia, as figuras femininas do cinema aparecem como mulheres modernas e independentes. Mas se observarmos com mais atencao iremos descobrir que o germe sexista permanece ali encubado. Percebemos que essas narrativas continuam sendo norteadas no sentido de preservar a inocencia e falta de autonomia da figura feminina. Elas nao sao donas de seus atos. Suas acoes nao tem a mesma malicia e premeditacao racional que as inerentemente masculinas e, por isso, as mulheres nunca tem culpa, mesmo quando traem, pois seus atos sempre sao justificados por sua indefensabilidade e fraqueza emocional. Enfim, sua natureza inocente jamais permitiria que ela praticasse um ato vil como e considerado o adulterio, a menos que fosse justificado por uma acao malevola do seu parceiro. A fidelidade seria, desta perspectiva, como uma moeda de troca com a qual a mulher pudesse negociar com o seu parceiro, deixando de lhe pagar logo que ele parasse de atender as suas expectativas. O filme Cartas para Julieta (2010) e um modelo classico desta jogada. Nele podemos ver de maneira bastante clara como ela acontece. Sophie, a protagonista, numa pre-lua-de-mel na Italia com o marido Victor, conhece Charlie e se apaixona. Ela e a protagonista, a heroina, por isso a estoria tem de preservar sua integridade moral. Qual o dispositivo que a narrativa usa para lograr exito nesta empreitada? Simples: a medida que Sophie vai aprofundando seu envolvimento sentimental com Charlie, seu marido comeca a agir mais friamente, mostrando-se muito mais preocupado com os negocios do seu restaurante do que com a propria noiva. Isso entao, legitima a traicao de Sophie. Como seria se o marido nao agisse dessa forma? E se ele permanecesse apaixonado por Sophie, interessado nela e mantendo uma conduta impecavel de noivo ideal? Imaginem como isso nao iria denegrir a imagem casta da pobre Sophie. Em Apenas Amigos (2005) a historia parece diferente, mas o tratamento que a narrativa da a questao da traicao feminina e bastante similar. Chris e Jamie sao amigos. Chris sempre foi secretamente apaixonado pela amiga, mas nunca teve coragem de abrir seu coracao porque era inseguro. O tipico estereotipo do garoto gordo, sem muitos amigos e timido que nutre amor platonico pela amiga, que alem de linda e tambem a garota mais popular do colegio. Anos mais tarde ele a reencontra. Desta vez rico, muito mais seguro (ate mesmo um pouco arrogante), em boa forma e famoso. Tornou-se um grande empresario no meio musical. Jamie, entretanto, comeca a namorar um eximio violonista, ex-colega de classe que, no passado, ja havia tentado namorar a garota. O romance se desenvolve em torno dos protagonistas Chris e Jamie, por isso e obvio que ela acaba deixando o violonista para ficar com Chris. Mas, tambem neste caso o dispositivo usado e exatamente o mesmo. Jamie nao podia
parecer uma traidora sem escrupulos. Mais uma vez a historia foi resolvida da forma mais conveniente: o namorado de Jamie mostrou-se um canalha, que nem ao menos gostava dela, mas, pelo contrario, estava apenas se vingando por ter sido chutado por ela no passado. Isso torna a situacao muito mais facil. Agora o caminho esta livre para Chris, e a integridade moral de Jamie esta preservada. Seu carater permanece intacto. O filme A Garconete (2007) e um dos que reflete com mais exatidao esta legitimizacao da traicao feminina. A protagonista e pintada com a pureza de uma crianca. Ela e meiga, prendada, sonhadora. Ela cozinha tortas fantasticas, cujo sabor reflete seu estado de espirito e tem o poder de cativar pelo paladar aqueles que a experimentam. Jeena, representada por Keri Russell (rosto bastante conhecido da serie Felicity: a serie contava a estoria de uma mocinha confusa e espirituosa que vivia permanentemente dividida entre os apaixonados Noel e Ben) e uma garconete que junta dinheiro para poder abandonar o marido. Ninguem no mundo seria capaz de julgar a pobre Jeena por trair o seu marido controlador com o carinhoso e bom moco Doutor Pornatter. Mesmo nao amando mais o seu insensivel marido, a moca ainda tem a perseveranca moral de podar as investidas do doutor bonitao. Ela resiste bravamente nas primeiras cenas. Mas e claro que acaba cedendo. Jeena se entrega ao seu amante e passa a viver um doce e secreto romance, com apoio e aprovacao da maioria dos espectadores que acompanhou sua a dura e triste estoria antes de encontrar a felicidade com o bom doutor. Concordemos que inversao da formula nao funcionaria. A traicao masculina jamais e vista com benevolencia ou legitimidade, mesmo que sob a justificativa de que sua parceira nao corresponda as expectativas e padroes idealizados por ele. Os filmes apenas refletem essa concepcao de que a traicao feminina e desprovida de culpa. Elas nao traem, a menos que o conjuge faca algo de errado. O problema dessa concepcao e que qualquer coisa acaba se tornando justificativa para o ato da traicao. Tomemos como exemplo a estoria do filme Por um Sentido na Vida (2002). Justine e mais uma mulher frustrada e insatisfeita com o casamento. Seu marido nao tem outras mulheres, nao a violenta fisica ou moralmente, tem um emprego razoavel alem de ter uma personalidade estavel e bem humorada. Mas ele tem um grande problema: ultimamente nao anda dando muita atencao a sua mulher, e isso e motivo de sobra para que Justine se senta insatisfeita e merecedora de vivenciar uma aventura extraconjugal. Parece algo do tipo: ou andas na linha ou te traio. Volta entao, a ideia da fidelidade como moeda de troca. Existem duas formulas para legitimar a traicao da mulher, sem tirar-lhe a aureola divina de boa moca: uma delas e fazer com que o atual marido, ou namorado (o oficial) se mostre como um verdadeiro canalha. No momento em que a garota se encontra mais perdida, se sentindo completamente culpada por estar apaixonada por outro homem (mas ainda assim resistindo a tentacao),