thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
eu quem esta se irritando com a Missus Scientist, acerta uma pancada na arqueologa. A pancada nao surte efeito: Shaw continua indagando o que "nos fizemos de errado" (eu diria que foi um filme cujo titulo comeca com "P" e termina com "rometheus") e "por que eles nos odeiam". Mais uma vez, nao sei de onde a Liz tirou esse dramalhao - a unica coisa que eu vi ate agora foi um bando de humanos idiotas entrando onde nao foram chamados, sem nenhuma precaucao e, em consequencia, se lascando. Nao culpe os "engenheiros", doutora - voces e que chegaram na LV 223 parecendo um bando de adultescentes idiotas passeando pelo Camp Crystal Lake. O cara estava dormindo esse tempo todo. Weiland, finalmente, consegue calar a boca da Shaw com uma forte tatica de persuasao ("Se ela abrir a boca de novo, atire nela!") e David finalmente comeca a falar com o (creio eu) desorientado engenheiro. A sabia "criatura superior" reflete por alguns instantes, toca na cabeca do ciborgue e...Hehe...Hehehehe...Hahahahaha...Hahahahahaha!!!HAHAHAHAHAHAHA!!! Puta merda, cara! Aparentemente, apos ouvir toda a conversa mole dos humanos, o engenheiro, mostrando sua superioridade intelectual, decide que a melhor atitude e SE DESCONTROLAR E SAIR DISTRIBUINDO PORRADA! Hahahahahah! Acho que era nisso que o Marcial (conforme traducao do Conde de Surrey*) estava pensando ao escrever sobre "sabedoria aliada a simplicidade". No final da brincadeira, Peter Weiland bateu as botas, Lady Arryn saiu pela porta da lua, o outro cara tambem virou presunto, David se tornou mais um ciborgue membro do clube "participei de um filme da serie Alien (embora, neste caso seja so uma quase-mas-segundo-o-diretor-nao-exatamente-prequel), arrancaram minha cabeca e eu agora falo silvando e soltando uma baba da cor de porra" e Elizabeth Shaw faz como o bravo Sir Robin e bate em retirada. Cara, nao exagerei. Essa cena me mata de rir. Depois de toda aquela masturbacao intelectual, o engenheiro prova que o baculejo e a linguagem universal e sai distribuindo violencia como o Jason na rave de Freddy vs. Jason. Nao estou criticando. Se eu acordasse no meio da noite cercado por um bando de duendes falando baboseiras, minha reacao provavelmente seria a mesma. Nao deixa de ser coerente, contudo, que, em um filme em que "cientistas" se comportando como personagens de um slasher movie clichezento, a criatura de "inteligencia superior" acabe se comportando da mesma forma que o Jason. * Na verdade, nao sei nada sobre a obra de Marcial. Meu unico contato com o poeta romano foi atraves de um episodio de The Tudors. Ao contrario de certos cientistas, eu nao finjo ser mais sofisticado do que realmente sou.Mostrando que nao esta de frescura, nosso novo e gigantesco amigo ativa os comandos da nave e se prepara para decolar. Mostrando ser completamente inepta, a ilustre Dra. Shaw sai correndo de um lado para outro, solucando como uma debiloide. Confesso que a cena da decolagem do donut gigante e visualmente espetacular, mas, a essa altura do campeonato, so possso acrescentar que e muito estilo e nenhuma substancia. Se eu quisesse so imagens exuberantes, rever Avatar seria uma
opcao bem mais interessante e infinitamente menos ofensiva. Shaw, mais uma vez desafiando a selecao natural, consegue escapar da caverna antes da decolagem, mas nao pode fazer mais pora nenhuma de construtivo. Talvez se ela tivesse parado de correr e solucar por um instante, teria sobrado mais tempo. Por outro lado, provando que a vida nao e justa, Heath Ledger morreu.Fingindo ser util, a moca entra em contato com a Prometheus e avisa a Janek que este tem que impedir a outra nave de decolar. Certo, mas ha alguns minutos, ele disse, em outras palavras, que faria exatamente isso. E ainda nao entendi de onde a doutora tirou que o objetivo do (agora) nao-engenheiro e destruir a Terra. A Prometheus, entretanto, nao e uma nave de combate, de modo que a unica maneira de salvar a humanidade e Janek atropelar a outra nave, transformando seu veiculo num tirambaco gigante e, naturalmente, sacrificando sua vida. Detesto apelar para a questao racial, mas Scott nao me deixa escolha: Janek, proletario, negro e uma das poucas pessoas sensatas na expedicao, acaba tendo que se sacrificar gracas ao festival de abobrinhas cometidos pelos supostamente doutos cientistas que ensejaram a viagem inoportuna. Isso e, como o Daniel Vargas me sugeriu, alguma especie de mensagem pseudomarxista? Sera que, como o o Hooper X de Procura-se Amy, Scott esta querendo mostrar como The Man sacaneia com a classe operaria e as minorias raciais ate mesmo numa galaxia muito, muito distante? Nao, nao e. Se fosse, eu ate daria uns pontos ao filme, mas e so coincidencia mesmo. O tom da obra deixa claro que o espectador deve tomar partido de Elizabeth Shaw, embora ela so tenha falando platitudes e entrado em contradicoes inumeras vezes desde o inicio do filme. Por outro lado, Peter Weiland e pintado, sem nenhuma sutileza, como o vilao da historia, embora eu nao veja nada de errado no cara que esta pagando a viagem querer participar da aventura e, quem sabe, descobrir como prolongar sua vida - so nao vejo como seria possivel o personagem ter tomado conhecimento das teorias e despertado de sono criogenico para participar da expedicao.Mas, continuando com a historia: novamente, Janek resolve que vai fazer a coisa aprumada e se sacrificar pelo bem comum. Vickers, naturalmente, nao concorda, instando o capitao a dizer que ela pode ir para sua luxuosa suite e ejeta-la, ja que o suprimento de agua, comida e oxigenio sao suficientes para mante-la viva por dois anos. A "vila" (e eu, pelo menos desta vez, tenho que concordar com a moca) decide que a sugestao de Janek e bem mais aprazivel do que se desintegrar e vai correndo para seu swinging bachelorette pad (obviamente, nao vai conseguir chegar la). Os subordinados de Janek, por outro lado, resolvem, "heroicos", ficar com o afrodescendentao. Falando serio, percebo que a intencao do filme e mostrar toda a situacao como uma escolha entre "morte heroica" ou "sobrevivencia egoista", mas a verdade e que nao ha opcao. Ou os rapazes morrem impedindo a nave alienigena decolar e (supostamente) destruir a humanidade ou eles
voltam para a Terra e, na remota hipotese de chegarem antes da tecnologia superior do nao-engenheiro, morrem junto com o resto da humanidade. E mais ou menos como o final de O Enigma do Outro Mundo do Carpenter, com a diferenca de que The Thing e um filme massa e mostra uma ameaca inequivoca, ao passo que este filme e uma porcaria e a ameaca e suposicao de pseudointelectuais ineptos. Na verdade, a unica opcao errada foi a minha, que podia ter visto um filme decente e acabei vendo esta bomba. Nao adianta, contudo, lamentar.Epitafio: "Morreu pela humanidade em colisao com donut voador gigante." Janek e seus companheiros mereciam coisa melhor.A Prometheus derruba o donut gigante, que cai em cima de Vickers. Shaw, por outro lado, em raro momento de raciocinio rapido, conseque rolar para o lado (e nao, como a comandante, para a frente) e escapa, por pouco, de ser esmagada. Mas sua alegria ameaca durar pouco: seu traje espacial so tem mais dois minutos de oxigenio. E, alguns segundos depois, so restam trinta segundos de oxigenio. Taqueopariu, ate a contagem de tempo nesse filme e ilogica. "Ironicamente", ela acaba conseguindo entrar na suite de Vickers, pondo em xeque, mais uma vez, a Teoria da Evolucao. Cara, estou comecando a achar que a moral desse filme e que Darwin estava errado. Todos os personagens com alguma competencia e bom-senso acabam morrendo e a ameba gigante da Elizabeth Shaw sobrevive? Bom, pelo menos so por mais dois anos, certo? Nao, eu tinha esquecido que ela havia deixado o aborto mutante na maquina de cirurgias que, claro, fica nos aposentos de Vickers. Revelando um inedito instinto de preservacao, a doutora pega um... machado hi-tech, creio eu... na verdade, parece um machado comum, so que meio torto. Design futuristico ou falta de criatividade?Um terceira opcao seria "simbolismo anti-falico". E lamentavel, mas tem tudo a ver com a carreira de Ridley Scott.Naturalmente, o aborto esta vivo e cresceu bastante. Surpresa agradavel: David ainda esta consciente e entra em contato com Shaw. Atitude repreensivel: David instrui a cientista a sair imediatamente do (previamente de Vickers, agora seu) apartamento, sob pena de morte, pois "ele esta indo atras de voce". Quem? Boa pergunta. O aborto? Nao. Um nao-engenheiro, que sabe-se la como, sobreviveu. Nao sei se e o mesmo que estava no donut voador ou outro cuja existencia era ignorada e nao me importo. O filme deixou de fazer sentido ha muito tempo. O gigante chega logo descendo a pancada na mocinha, mas esta, pela segunda vez no filme, pensa rapido: ela abre a porta do comodo onde se encontra o aborto mal-sucedido que, por seu turno, da cabo do outro alienigena, permitindo que a cidada escape. Esse filme tem uma porrada de monstros, cada um menos interessante que o outro. Nao sei qual e a onomatopeia que representa bocejo, mas estou de saco cheio.Enquanto isso, a Dra. Shaw, simbolo de bravura feminista que e, esta deitada no chao, chorando e dizendo que "lamenta muito". Duvido que lamente mais do que eu, mas agradeco a consideracao. Felizmente
(para ela), David esta vivo e diposto a resgata-la. Pois e, senhoras e senhores: a "heroina" do filme e menos proativa que uma cabeca falante. O robo camarada revela que o donut gigante nao era a unica nave na LV 223: ha varias outras e ele pode maneja-las. Que bom que ele revelou essa solucao alternativa antes que todo mundo morresse... Perai. Mas o cara e um robo, porra. Ja esta fazendo mais que a obrigacao dele ao tentar salvar a arqueologa retardada. Prosseguindo: os dois se reencontram (nao entendi exatamente como, mas que se dane!). David percebe que, apesar de tudo, Shaw continua "acreditando". Serio, que porra de conversa mole de hippie maconheiro metido a filosofo e essa? Esta porra e uma mais-ou-menos-porem-nao-exatamente-prequel-de-Alien ou Matrix Revolutions? O robo explica que consegue operar o sistema da outra nave e que, assim que eles se juntarem a outra das "naves deles" (ha?), sera facil retornar a Terra. Shaw entretanto, demonstrando mais uma vez ser um monumento a coerencia e estabilidade emocional, afirma que nao quer voltar, mas ir ao local "de onde eles (os nao-engenheiros) vieram", querendo saber por que os nao-engenheiros (ou sao "engenheiros" novamente?) criaram a humanidade e mudaram de ideia. Eu diria que ela fez a pergunta e ela e a resposta, mas David, que e um robo, porem muito mais amavel que eu, afirma que pode dar um jeito. Ele nao entende, mas, sensivel, a cientista explica que e "porque eu sou um ser humano e voce e um robo". Putz... Depois disso tudo, sera que precisamos de mais exemplos de grosseria de humanos para com organismos ciberneticos? Que discriminacao e essa, Ridley? O robo devia ter deixado essa dona morrer.E e assim que termina o filme: com a viuva alegre e seu amiguinho robo viajando pelo espaco em busca de aventuras. Sinceramente, se o filme terminasse com um freeze e passasse para os creditos, ao som de Don't Stop Believing, eu nao acharia incoerente. Nao, seria uma pessima ideia. Afinal, outra obra que acabou ao som da musica do Journey foi The Sopranos que, ao contrario de Prometheus, era uma serie muito massa (apesar de eu ter minhas reservas quanto ao final). Evocar comparacoes nao faria bem a preciosidade em analise. Mas o filme consegue se sair com uma conclusao mais ofensiva ainda: em voice-over sobre as cenas finais, Elizabeth Shaw deixa um "relatorio final da nave Prometheus". Exatamente com a Ripley faz no final de Alien. E a mensagem sugere que, quem a escutar, nao se aproxime do seu ponto de origem, como a mensagem que a tripulacao do Nostromo equivocadamente entende que foi um pedido de socorro no filme do qual este nao e exatamente uma prequel. E convidar o espectador a comparar os dois filmes e uma ideia horrivel, pois so evidencia a decadencia de Ridley Scott. Alem do mais, por que isso? Se o diretor encheu tanto o saco insistindo que Prometheus "nao e exatamente uma prequel de Alien", pra que porra fazer um filme que e, em sintese, uma copia de qualidade sofrivel
de seu proprio classico sci-fi? Talvez porque a imagem final abaixo nao deixe duvidas:"Nao-e-exatamente-uma-prequel" E O CARALHO, RIDLEY!Depois de toda a embromacao e conversa mole sobre Prometheus "nao ser uma prequel" de Alien, o filme termina com um Alien (ou proto-alien, como um amigo sugeriu; nao importa, esse artificio e picaretagem) saindo de dentro do engenheiro que foi morto pelo aborto mutante! E Elizabeth Shaw deixou uma mensagem advertindo a viajantes incautos que fiquem longe da LV 223, mais ou menos como a mensagem que deu inicio a Alien. Como cargas d'agua o diretor consegue ter a cara-de-pau de insistir que este filme "nao e uma prequel"? Eu sei o motivo, mas antes, voltemos ao titulo do post.Quem viu Trainspotting sabe em que consiste a "sindrome de Sick Boy". Quem nao viu merece minhas condolencias, porque aquele filme, ao contrario da porcaria ora analisada, e fantastico. Consegue adaptar um livro denso pra cacete, ser simultaneamente tragico e hilario, tem dialogos bem escritos, uma trilha sonora massa, um edicao dinamica e um Robert Carlyle totalmente psicopata e troglodita. So posso dizer que assistir a Trainspotting e um alternativa infinitamente superior a perder tempo com Prometheus. Entretanto, para mostrar como sou um cara legal, eis o dialogo que explica a edificante teoria do Sick Boy (Jonny Lee Miller) sobre a vida:E deprimente, mas, em muitos casos, corresponde a realidade: determinada pessoa tinha um dom e, com o passar do tempo, este se desgasta e nao ha mais como recupera-lo. Nao digo que se aplique a todos os casos - o Scorsese continua mandando bem ate hoje, o Kubrick nunca fez um filme ruim, o Spielberg tambem nao sofreu de senilidade artistica (apesar de nao conseguir mais fazer um simples filme-pipoca, por excesso de correcao politica, o homem ainda consegue dirigir dramas de qualidade), o Sinatra continuou sendo um grande interprete inigualavel ate a morte e ate mesmo o Elvis, obeso e destruindo palcos, ainda conseguia cantar pra caramba. Ja o Ridley Scott...Sem nenhum sarcasmo, eu realmente comecei a assistir a esse filme com muita boa vontade. Tratava-se do retorno de um diretor que eu ainda julgava competente a um universo instigante que ele proprio (com a colaboracao do Giger, O'Bannon e Shusset, entre muitos outros) criou, com uma premissa que tinha tudo para render um filme de ficcao cientifica (com enfase no "cientifica") dos mais ambiciosos. Estava esperando uma obra na tradicao de 2001, Solaris, Blade Runner e, naturalmente, Alien. Porque o classico de Scott, embora seja, ostensivamente, um "filme de monstro", e imbuido de sofisticacao e sutileza que nao dao o menor sinal de vida em Prometheus. Um exemplo e a ja citada reacao de Ripley a tentativa de seus colegas entrarem na nave com o John-Hurt-com-face-hugger - vendo Alien, por mais fria que seja a decisao, e impossivel nao tomar partido da protagonista. Em Prometheus, por outro lado, temos a Vickers dando um faniquito e queimando o personagem infectado de forma absolutamente inutil para quem quer evitar contagio. No filme em analise, e obvio que a humanidade nao teve qualquer contato com
vida alienigena; em Alien, e evidente que a existencia de outras formas de vida nao e nada especial para a tripulacao do Nostromo - eles simplesmente nunca tinha topado com aquela forma de vida em particular. Paradoxalmente, enquanto o Nostromo e um caminhao espacial e seus tripulantes, peoes futuristicos, os personagens de Alien se comportam com coerencia e profissionalismo a maior parte do tempo (e, quando nao o fazem, geralmente sofrem as consequencias), ao passo que os "cientistas" que viajam na Prometheus entram em contradicao reiteradas vezes, dao aulas de inepcia e irresponsabilidade e baseiam sua conduta em platitudes e emocoes exacerbadas. Os personagens de Alien, ao explorar um planeta desconhecido, se portam com cautela e tratam toda a situacao como "mais um trabalho"; os personagens de Prometheus chegam a LV 223 como quem esta levando doces para a vovozinha. Ao final do filme, contudo, todos os personagens que agiram com um minimo de ponderacao estao mortos e a protagonista debiloide sobrevive. Ha, ainda, a maneira escrota como o David e tratado - porra, Blade Runner e um filme cuja trama toda gira em torno de androides que acabam se mostrando mais humanos que os personagens "normais" e indagando se isso nao significaria que eles mereceriam tanto respeito quanto qualquer outra forma de vida inteligente. Aqui, temos que escutar pseudocientistas tratarem o humano artificial, reiteradamente, com deboche e grosseria. E estarrecedor que, quase vinte e cinco anos apos dirigir Alien com tanta habilidade, seguranca, inteligencia e sofisticacao, o diretor dirija um filme tao tosco e irritante quanto Prometheus. Eu esperava ver algo parecido com Alien e Blade Runner e tive a infelicidade de ver algo parecido com O Enigma do Horizonte. Uma boa sintese do filme, alias, seria essa: Prometheus nao parece um filme de Ridley Scott, parece um filme de Paul W. S. Anderson. O que deixa patente o quanto a sindrome de Sick Boy do diretor se encontra em estagio avancado. Quanto a insistencia do Ridley sobre o filme em analise "nao ser uma prequel de Alien", trata-se de atitude que, creio eu, decorre de dupla motivacao. A primeira, como ja deixei evidente, e que qualquer comparacao entre Prometheus e a obra de 1979 deixam o novo filme comendo poeira. A segunda: todo mundo gosta de ganhar dinheiro facil e, claro, e bem mais interessante dizer que Prometheus "nao e uma prequel", pois tal assertiva viabiliza o lancamento de sequencias. Que eu, evidentemente, nao vou assistir. Ja dei chances de sobra ao Ridley Scott. Tenho certeza que ele nao vai perder o sono por causa disso, mas tambem tenho certeza de que nao vou perder mais um centavo com as picaretagens do ingles.
Nao dei muita atencao a Cabin in the Woods quando este foi lancado porque me pareceu, basicamente, uma versao requentada de Evil Dead. A pegadinha seria a presenca de um elemento meta, o que considero sempre um pessimo sinal, pois a Historia demonstra que metalinguagem, via de regra, consiste em cop-out de diretor ou roteirista pretensiosos e preguicosos (exemplo: Identidade). O Segredo da Cabana, contudo, mostrou-se a excecao que confirma a regra e provou que eu estava errado quando descartei o Joss Whedon como "hype sem fundamento". Tal juizo foi formado depois de ver Alien Ressurection, que, mais tarde descobri, havia jogado as melhores ideia do roteiro do Boy Wonder na privada. Alem disso, sempre achei a Buffy uma versao emo-de-calcinha do Blade e nunca entendi o fascinio que muitas pessoas, cuja opiniao respeito, tem pela serie (ou atribuo tal fascinio ao fato a presenca do "fator calcinha" da formula). A constatacao de que Alien 4 submeteu o roteiro de Whedon a uma distorcao tremenda, somada ao respeito que passei a nutrir pelo diretor/roteirista apos assistir ao foderoso Os Vingadores (que, contrariando minhas expectativas, cumpriu com louvou tudo a que se propos), bem como opinioes extremamente positivas ventiladas por amigos, me levaram a ver Cabin com boa vontade. Tenho que admitir que estou entendendo por que o Joss Whedon e um "fenomeno" nerd e, francamente, fiquei inclinado a dar uma segunda chance Buffy, Firefly e Serenity.Para nao estragar o filme, terei que, excepcionalmente, abordar a trama de forma sintetica (motivo pelo qual enrolei tanto para escrever este post apos ver o filme - escrever com concisao e, para mim, muito mais exaustivo do que divagar interminavelmente sobre o obra). Comecamos o filme com dois focos de narrativa aparentemente paralelos que, posteriormente, irao se mostrar parte de um todo. Parte da trama segue um grupo de cinco amigos (Chris Hemsworth, Kristen Connolly, Anna Hutchison, Fran Kranz e Jesse Williams) que vai passar um feriado na cabana do titulo; entrementes, um grupo de trabalhadores de colarinho branco esta, aparentemente, prestes a acompanhar um evento de relevancia notavel. Com o desenrolar do filme, o "evento" se revela ser o feriado dos cinco amigos supracitados. Tal feriado, por sua vez, acaba se mostrando uma colossal roubada quando nossos herois, acidentalmente, encontram um livro altamente suspeito no porao da cabana e (OOOOOH!)..."Pode ler a parte em latim. Esse trecho ai, que parece ser um feitico. Isso nunca acabou em desgraca..." Bruce Campbell... acabam despertando um cla de zumbis antropofagos. Sera que eles sobreviverao? Nao se depender do pessoal de escritorio, que esta acompanhando todo o baculejo sofrido pelos mancebos e interferindo para garantir que os monstros deem cabo de todo mundo ou, pelo menos, de quase todo mundo. Por que? A explicacao e lovecraftiana (mesmo; Cthullu nao faz uma participacao especial, mas por pouco), mas faz todo slasher movie que leva o espectador a se emputecer com as decisoes retardadas dos personagens ou se entediar com os tipos (e.g., a final girl "casta" e o engracadinho que tanta passar por comic relief), a fazer sentido. E isso
e so o que posso dizer sobre a trama.Ha dezesseis anos, quando o Panico de Wes Craven saiu nos cinemas, achei meio ironico o fato de que a publicidade do filme o divulgou (e a critica engoliu) como uma "parodia" aos slasher films. A ironia residia no fato de que o filme seguia, religiosamente, a formula manjada de uma centena de slasher movies que haviam sido lancados 10, 15 anos antes, apresentando, como unica diferenca, algumas piadinhas autorreferenciais. Prova disso e que o sucesso do filme ensejou uma onda de slasher films que seguiam todos os cliches que o filme do Craven supostamente satirizava. Ensejou, tambem, entre as distribuidoras de filmes, a insuportavel mania de colocar a palavra "panico" no titulo nacional de qualquer filme de terror. Exemplo? "O filme e de terror? A historia se passa numa ilha? Entao vamos chama-lo de 'Panico na Ilha'! A historia se passa num barco? 'Panico no Barco'! A historia se passa num hotel? 'Panico no Hotel!' A historia se passa na zona rural? 'Panico no Mato'!" Nem precisava ser filme de terror.Se este filme, por exemplo, tivesse sido lancado 20 anos depois, teria o titulo nacional de "Panico na Delegacia"Serio. Isso e chato pra caralho. Lembra a onda de "A Hora de Nao-Sei-o-Que" dos anos 80. Parem de ficar adaptando todo titulo de filme de sucesso a outros, a fim de atrair os idiotas. Nao inventem de intitular o proximo filme de acao do Michael Bay de Os Missionarios. Se fizerem um filme que se passa no municipio de Gravata, pelo amor de Deus, nao batizem a obra de Gravatar. Os idiotas vao assistir a filmes fuleiros de qualquer jeito (exemplo: a carreira do Michael Bay). Esse artificio e completamente desnecessario e so serve para irritar. Mas eu divago. O ponto e o seguinte: O Segredo da Cabana e a parodia a filmes de terror que Panico alegava ser - o roteiro explora todos os cliches do genero e se sai com explicacoes simultaneamente hilariantes e convincentes para sua reiteracao (o "maluco-cujas-advertencias-sao-ignoradas" Mordecai me matou de rir com o "Am I on the speakerphone? Yes I am! I can hear the echo!"). E um dos poucos casos de metalinguagem em que o roteirista e diretor parecem estar rindo com o espectador, nao usando o recurso como forma cretina de demonstrar sua pretensa superioridade artistica e intelectual e amarrar pontas que se mostraram dificeis demais para se resolver de forma logica (eu realmente odiei Identidade). O fato de o filme, ao contrario dos slashers padrao, ter bons atores e personagens que realmente tem personalidades, ao inves de um bando de cliches desagradaveis ambulantes, tambem facilita bastante a empatia do espectador e fazem com que a obra, mesmo quando nao esta sacaneando com a formula, prenda a atencao e nao reduz Cabin a uma piada que so tem graca para fas de cinema de terror - ha, afinal, uma diferenca entre parodia e comedia. Alem de tudo isso, fechando com chave de ouro, o filme nao inspirou, para meu alivio, uma onda de titulos com "segredo"