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amargurade uma vida dificil. Em dado momento do filme, a filha arruma as malas eguarda, junto as roupas, o retrato de uma mulher que certamente foi sua mae oque ressalta a sensacao de que um dia a familia ja foi feliz e aumenta a dorque sentimos pela decadencia da instituicao. Alem do mais, a visao machista demundo domina da primeira a ultima cena (perfeitamente contextualizada ao locale tempo nos quais decorrem a narrativa) da projecao e se representa na figurado pai que, tendo seu braco direito paralisado, obriga a filha a realizartarefas que competiam a sua propria figura paterna, como a protecao de suasterras contra invasores e o tratamento do cavalo isso se ignorarmos o modocomo a mulher e tratada como enfermeira de um homem que ainda nao esta invalido.O primeiro dia se iniciadiretamente com a volta do patriarca para sua humilde casa isolada de tudo etodos. Ele e sua filha guardam o cavalo na estrebaria e entram em casa para seabrigar do vento forte. O homem se deita para descansar (ja que, alem deparcialmente paralisado, sofre de terriveis crises de tosse) enquanto sua filhaprepara o almoco. O cardapio do dia (e das proximas semanas) se resume abatatas cozidas. Apos dispor o almoco na panela com agua fervente, a garota sesenta a janela e observa o vento que castiga sua propriedade. O vento e fontede dor nao apenas por aplacar toda a colheita da familia ou castigar suasterras, mas tambem por mante-los refens de algo imprevisivel. De nada adiantalutar, pois suas chances contra a natureza sao nulas. Dessa forma, bastaobservar a propria decadencia sua escassez de alimento e mantimentos atraves da janela do comodo. Quando as batatas ja estao cozidas,a garota chama seu pai e o almoco se da de forma rancorosa, decorada e ritmica.Ambos enojados pela rotina e impacientes consigo mesmos. Durante o resto dodia, a rotina nao iria variar muito a nao ser pelo corte de lenha ou portrabalhos pontuais. Nosdias seguintes, passamos a observar as mesmas tarefas sob pontos de vistavariados. Se no primeiro dia acompanhavamos toda a acao pelo olhar do pai, nosegundo, seguimos sua filha desta vez desde quando acorda ate se deitar. Ojogo fotografico feito para esta representacao e brilhante. Atraves dediscretas mudancas de angulos, passamos a imergir no psicologico da outra parteenvolvida na estoria. Digo psicologico porque, apesar de extremamentesilencioso (ao todo, deve haver umas 5 ou 6 paginas de dialogos em termosroteiristicos), ha muito o que se explorar em cada uma das duas figuras destefilme. Juntas, representam o modo como a passagem do tempo pode ser dolorida ea rotina de sua decorrencia, assassina. Para o homem, nao ha mais muito temporestante. E doente e brevemente incapaz. Para sua filha, porem, ha uma vidapela frente. O homem se angustia pela vida que ficou para tras e que jamaisvoltara, a mulher sofre pelo futuro brilhante que talvez nao chegue a ter.O elemento crucial do drama, dessaforma, se personifica na consequencia da monotona passagem dos dias (agravado edesencadeado pela tempestade que sitia a dupla): a rotina. Ela corroi ospersonagens os transformando em pessoas mesquinhas, ingratas pelo que
tem erancorosas. Pouco a pouco, enquanto os dias se passam e ambos continuam comendoas batatas cozidas no almoco, pai e filha vao se definhando e perdendo seu elofamiliar. A rotina trouxe a mecanicidade para um ambiente ja mecanico osafazeres do campo, o trabalho que se inicia com o nascer do sol. Para ampliar asensacao de deslocamento e monotonia, a fotografia magistral (que faz seucontemporaneo A Fita Branca (2011)parecer filmagem de crianca) cuida de criar uma ambientacao impecavel para oenegrecimento do cotidiano. A parca iluminacao traz um breu inquebrantavel anoite, que a acaba transformando em um instrumento mais opressor que o propriodia com sua tempestade. Alem do mais, a camera flutua pelo cenario, pautadapela direcao endeusavel de Tarr, que constroi sua abordagem basicamente sobreplanos-sequencia longuissimos e de um rigor tecnico incorruptivel. Ha de se levar em conta tambem aplastica sonora que e de uma inteligencia sem par. A mixagem do som recorre aoruido continuo e ininterrupto do vento, adquirindo uma especie de loop, ocolocando como um coadjuvante indesejavel na estoria. A trilha sonora, por suavez, minimalista e propositalmente repetitiva e empregada nos mais oportunos einspirados momentos, engrandecendo nao so o objetivo do cineasta, mas tambem abeleza da imagem. Se transpusermos essa tematica parao ambiente urbano, inevitavelmente iremos nos deparar com outra obra-prima eexcelencia no assunto, O SetimoContinente (1989), de Michael Haneke, o queapenas corrobora para uma comparacao mais assidua entre os dois diretores. Masdesta vez ha uma dualidade na situacao. Haneke estreou sua carreira em longasmetragens com este filme de 89, enquanto Tarr finaliza sua obra com O Cavalo de Turim. Ambos sao filmestratantes do mesmo tema, com uma abordagem lenta e calculista similar. O quediferencia ideologicamente os dois exemplares e que enquanto Haneke deixa acargo do espectador fundamentar sua teoria sobre o desastre iminente, Tarraborda um desastre (porque este que esta por vir e nao e mostrado pode serconsiderado inevitavel) por um objetivo mais elaborado. O Cavalo de Turim, sob um olhar mais amplo e contextualizado, e oespelho da propria vida do cineasta. A obra divaga sobre o tempo. Tempo esteque deve afligir em muito um homem com uma bagagem de vida imensa e uma obracinematografica igualmente consideravel. Assim como Bergman, Tarr deve estarpassando por uma crise de idade avancada e, como seu ultimo projeto, nadamelhor que deixar arquivado nas imagens sua visao de mundo e de vida. Comodizia Godard quando falava do genio sueco: ...paraBergman, escrever e fazer perguntas e filmar e responde-las. Acredito quea intencao de Bela tenha sido equivalente. Estamos diante de uma questao muitomaior do que conseguimos responder. Foge de nossa alcada. Mais vale encararmosobras de arte como esta e esperarmos assim como Bergman e Tarr encontraruma resposta plausivel. Com essa responsabilidade em maos, nao havia filme maisoportuno para o cineasta deixar sua profissao... legando sua vida exposta emsua obra e tentando solucionar um dos mais filosoficos e insoluveisquestionamentos que se possa fazer.
(Obra-prima)Sao muito poucos os cineastas dedicados ao cinema primordialmente sensorial na atualidade e destes, menor ainda e o numero dos que realmente obtem exito. Naomi Kawase se conserva como um dos raros nomes de respeito neste contexto nao apenas por realizar trabalhos de extrema delicadeza e sensibilidade, mas tambem por toda a homenagem que presta ao proprio pais. Toda sua carreira foi dedicada a engrandecer a cultura japonesa, e nao necessariamente torna-la palatavel (fornecer explicacoes), mas elevar a maxima potencia o conceito de uniao do arcaico (todas as lendas e os habitos antigos) com o moderno (as relacoes humanas, o sexo e a selva de pedra). Surge dai sua marca registrada que, pessoalmente, tanto me agrada: a interacao entre o ser humano e a natureza. E em "O Segredo das Aguas" (2014), seu mais novo filme, isto se faz mais claro que nunca.A logica e a mesma de seus filmes anteriores. Um fiapo de trama surge como vetor para uma analise de como nos, seres viventes, nos conectamos com a dinamica da natureza. Embora aqui haja uma linha narrativa mais concreta. Aqueles que nunca tiveram contato com o cinema de Kawase podem encontrar neste o longa ideal para ingressar no universo da cineasta. O drama comeca com a aparicao de um cadaver nas aguas do mar de uma praia em uma ilha japonesa, cuja minuscula populacao subsiste em grande parte das riquezas proporcionadas pelo mar e pelas belezas naturais do local. E de alguma forma este incidente altera a rotina de um jovem adolescente que vive a maior parte de seu dia sozinho - sua mao se apresenta como uma figura ausente. Sua realidade individualista e mudada pela presenca de uma garota apaixonada por ele que, aparentemente, nao e correspondida. O longa se dedica, entao, a seguir o dia a dia dos dois jovens enquanto estes aprendem a amadurecer sob a luz de diversas mudancas em suas vidas e na forma de enxergarem o mundo. Ela possui um contato total com a natureza. O mar e como sua segunda casa, um lugar de libertacao, ela se sente livre e dona de seu proprio mundo. Filha de uma xama, aprendeu com a mae o poder da natureza e o quanto esta pode se relacionar com o comportamento humano. O garoto, por sua vez, teme o mar e o encara como uma criatura viva, prestes a engolir tudo que se oponha a seus limites. E de certa forma as duas visoes se completam, ja que a obra pretende justamente abordar o mar como uma entidade viva, capaz de dar e coletar tudo outra vez, capaz de conceder vida e de tira-la. E por mais que outros elementos naturais se fundam a ideia, o foco se concentra sempre no mar. E como se "O Segredo das Aguas" complementasse uma ideia construida por Kawase em suas obras-primas anteriores, "A Floresta dos Lamentos" (2007) e "Hanezu" (2011). No filme de 2007, o foco parece ser o ar, o modo como os dois personagens, perdidos na floresta, sao manipulados e surgem tao desprotegidos sob a presenca do vento
e a forma sutil com que suas vidas vao seguindo como que em lufadas do destino parece ressaltar a ideia. Quatro anos depois, no longa de 2011, Kawase discorre sobre a importancia da terra na vida humana e a propria trama se revela muito mais arida e crua, que deixa um gosto estranho com seu encerramento pessimista. "O Segredo das Aguas" se conserva na mesma linha. E nunca antes a ideia da natureza influenciando o estado emocional dos personagens (e vice-versa) se fez tao obvia em sua filmografia. Basta notar que, conforme a vida dos protagonistas vai se conturbando, mais e mais o mar vai se tornando revolto, assim como o vento soprando mais forte, ate culminar na tempestade do terceiro ato.Mas a agressividade natural se contrapoe a sutileza da construcao psicologica dos protagonistas - algo que a diretora se especializou ao longo dos anos. Tudo e dito nas entrelinhas. O espectador de fato nao consegue identificar os sentimentos do garoto para com sua companheira e passa a analisar cada uma de suas atitudes como se tentando entender a confusao de seu carater. Em raros momentos podemos ve-lo rindo ou mesmo externalizando algum tipo de emocao mais concreta que nao seja o tom indiferente de seu olhar. E nem precisa de fato demonstrar o que sente... a expressao da natureza ja traduz tudo que se possa precisar compreender.E assim como a evolucao das personas, tambem e a tecnica: de um extremo bom gosto, os elementos parecem se fundir de forma homogenea e inseparavel. Tudo acompanha um mesmo patamar de qualidade em sintonia. A comecar pela fotografia que opta mais pela vitalizacao e embelezamento das cenas filmadas que pela apelacao de um clima especifico. Assim, as tomadas abertas reservam panoramas belissimos que engrandecem ainda mais a grandiosidade e o poder do mar e dos elementos sobre a ilha e entrega cenas de extrema inteligencia, como toda a sequencia em que a mae da protagonista retorna o hospital e sua cama e instalada em um ambiente onde esta possa observar a figueira deitada em seu leito. A reacao da mulher diante do esplendor natural que enxerga e um exemplo onde a imagem adquire um coracao a parte, como se fosse viva. Notem como, nesta sequencia, a camera adota angulacoes geralmente baixas (pequenez) ou planos americanos (igualando a arvore a mulher), de forma que uma criatura se funde como a outra atraves da mao estendida da mulher.E obedecendo a mesma funcionalidade da fotografia, a mixagem de som cuida de transformar sons naturais em quase personagens, enquanto a montagem crua e precisa economiza em rodeios e aplica cortes precisos em momentos exatos, de onde vem a forca crua da narrativa. No fundo, "O Segredo das Aguas" nao passa de um roteiro sobre a descoberta adolescente, Um romance entre duas criaturas afetadas pela fase conturbada da vida. Se descobrindo como seres humanos e nem sempre gostando do que descobrem ser. O que por si so e promissor de nascenca. Mas a grandiosidade e o tempero extra sao creditos de Naomi Kawase, que neste seu mais novo projeto
se mantem fiel a sua estetica e entrega uma obra de beleza consideravel, humana e cultural, como sempre fez e parece que sempre assim fara. Apresentou um dos trabalhos mais lindos do ano, assim como um dos melhores longas de 2014. E uma pena que muitos cinefilos ainda se fechem ao trabalho autoral da diretora japonesa e nao deem o credito necessario a mulher: uma das melhores realizadoras (es) da contemporaneidade.
A garconete havia voltado. Bob agora prestara atencao no livro. Monica serviu os cappuccinos a frente dos dois, olhando para Bob. Pablo chutou-o por baixo da mesa, e Bob gemeu de dor. Olhou para a garconete mudando sua cara de idiota para uma cara de garanhao. Ela riu. Ao retirar-se, Pablo ria de Bob. - Cara, como tu pode fazer uma coisa dessas? indignou-se Bob. - E... ainda ria Pablo. Tu tava meio lerdo ria-se. Os dois tomaram os cafes, e sairam bar afora. No balcao ao pagar a conta, Bob pegara o numero da garconete. Pablo pegou seu celular, unica coisa que ainda tinha desde o acidente, e ligou para um taxista. - Ola. Pode vir nos buscar aqui no... gaguejou Pablo, indeciso do nome do local onde estavam. Bar Antte, na Rota 46? continuou Pablo. - Tudo bem ouviu-se a voz do outro lado da linha. Pablo desligou o celular, e colocou-o no bolso, olhando para Bob, que apreciava o ceu. - E agora? - Sentamos, e esperamos disse Pablo. Os dois sentaram-se a beira da calcada, e esperaram. O taxi finalmente havia chegado, quando Bob ria da piada de Pablo sobre patos. Entraram no taxi ainda solucando aos risos. - Para onde? falou calmamente o taxista. Pablo orientou-o ate seu aparamento, o que demorou um pouco. O taxista era magro, tinha uma cara de rato e um nariz largo, e um cabelo acinzentado curto com uma bandana vermelha. O taxista perdeu-se varias vezes ate chegar ao aparamento de Pablo. Pablo retirou sua carteira do bolso, e pagou-o. Os dois sairam do taxi, e entraram na casa de Pablo, agora muito cansados. - Que dia! exclamou Pablo ao entrar, tirando os sapatos no meio da sala, jogando-os para um canto. - Concordo continuou Bob. - Cara, como a gente comeu mal disse Pablo exausto. desde ontem, vamos pedir uma pizza gigante. O que acha? Continuou abrindo um sorriso, olhando para Bob. - Velho sibilou Bob. acho que nunca ouvi uma ideia tao boa assim faz anos. Enquanto Pablo encomendava a pizza de calabresa, Bob observava o livro. Nao aparecia nenhum nome fazia um tempo. Sera que os ataques pararam? perguntou-se. Nao tinha certeza. Apos algum tempo, a campainha soou. Pablo levantou-se do sofa largando o controle da teve, indo ate a porta. A pizza havia chegado, e o cheiro estava inexplicavel. Os estomagos de Bob e Pablo pareciam dragoes a esta hora. Abriram a pizza sob a mesinha da sala, e comeram-na aos risos, com um refrigerante. Bob acordou com o celular de Pablo tocando. Virou-se sob o sofa, e ajeitou-se novamente, apenas escutando a conversa. Pablo ria. Bob tinha certeza que era Monica, a garconete. Apos alguns minutos, o celular desligou-se com Pablo ainda abafando risadinhas, e Bob adormeceu novamente. "Fumando pedra, locura?""Que nem loco!" J.K Rowling, escritora de Harry Potter, admitiu em uma entrevista ao Daily Mail que pode dar continuidade a Harry Potter com um oitavo livro."A escritora disse que tem "momentos de fraqueza" quando pensa em escrever mais uma aventura no universo de magia que criou.
Essa e mais uma pista de Rowling sobre a continuidade da serie. No ultimo ano ela comentou diversas vezes que a ideia de retomar a saga nao esta descartada." - OmeleteEla ainda afirma que: "Eu sinto que ja contei a historia dele. Mas isso e apenas uma grande possibilidade. Vamos esperar uns 10 anos".Sera que ela vai escrever sobre os filhos de Harry e Gina, e Draco? Tomara! Ficamos na espera.
Todos temos medos, claro. E talvez ate fobias. Sera que tenho alguma? Vamos ver as fobias mais... "interessantes" que existem.Aletrorofobia - medo de galinhas.Afefobia - medo de ser tocado.Amatofobia - medo de poeiras.Anatidaefobia - medo de ser observado por patos.Bifobia - o medo de bissexuais.Basofobia ou basifobia - medo de andar ou cair (inabilidade de ficar em pe).Corofobia - medo de dancar.Catisofobia - medo de sentar-se.Cainofobia ou cainotofobia - medo de novidades.Caetofobia - medo de pelos.Cristaofobia, cristofobia ou cristianofobia - medo dos cristaos.Deipnofobia - medo de jantar e conversas do jantar.Domatofobia ou oiquofobia - Medo de casas ou estar em casa.Fobofobia - medo de fobias.Fagofobia - medo de engolir ou de comer.Gnosiofobia - medo do conhecimento.Geliofobia - medo de rir.Hexacosioihexecontahexafobia - medo do numero 666.Ideofobia - medo de ideias.Japanofobia - aversao e medo morbido irracional, desproporcional e persistente de japoneses e de sua cultura.Literofobia - medo de letras.Maieusiofobia - medo da infancia.Narigofobia - medo de narizes.Nostofobia - medo de voltar para casa.Oenofobia - medo de vinhos.Olfactofobia - medo de cheiros.Ostraconofobia - medo de ostras.Ometafobia ou omatofobia - medo de olhos.Pantofobia - medo de tudo ou de todas as fobias.Quadrofobia - medo de ir ao quadro.Ripofobia - medo de defecar.Rabdofobia - medo de ser severamente punido.Sexoafobia - medo de fazer sexo.Sesquipedalofobia - medo de palavras grandes.Somnifobia - medo de dormir.Telefonofobia - medo de telefone.Termofobia - medo de calor.Uranofobia - medo do ceu.Uiofobia - medo dos proprios filhos; medo da prole.Unatractifobia - medo de pessoas feias.Xantofobia - medo da cor amarela / medo de objetos de cor amarela.Tenso, nao? O carro estacionou na derrapada. Sandro abriu a porta, e foi saindo apressado: - E ai, voces vao vir ou nao? Gritou virando-se para o carro com um sorriso malefico engracado. - Vambora! Gritou Bob tambem saindo. Pablo saiu logo atras, meio enjoado da viagem. Era um bar pequeno. Chamava-se Peters. Sandro foi caminhando apressado ate a porta, e abriu-a. Bob segurou-a e entrou logo atras, junto de Pablo. Os tres caminharam ate o balcao. O bar era dividido em duas partes. Havia um balcao, com um barman e bebidas. Havia mesas e cadeiras ao redor. Do outro lado, continha stripers e alguns homens sentados em poltronas. As pessoas eram simples, aparentavam ser caipiras. Tocava uma musica country no fundo: - E ai Peter! Gritou Sandro sentando-se em um dos bancos do balcao. O barman se virou. Era um homem meio gordo, e alto. Tinha uma barba curta escura, e pouco cabelo. Os olhos eram castanhos, com uma expressao de felicidade. O nariz era grande, e comprido, com uma fita enrolada sobre ele. Parecia ter sido quebrado. O homem usava roupas um pouco mais largas do que ele, e sujas. Estava limpando um copo com um pano. Ele passava o pano por dentro do copo, e cuspia dentro do mesmo em seguida: - Diz ai, Sandro! O de sempre? Falou Peter olhando para Bob e Pablo. - Claro! E os dois aqui vao querer dois hamburgueres. Fica pela minha conta. Sandro continuou calmamente. - Cara, que fome! Bob exclamou. - E, pode crer, eu tambem.
Continuou Pablo. Passaram-se alguns minutos. Peter conversava com Sandro sobre alguma briga que acontecera no bar na noite anterior. Bob e Pablo so escutavam a conversa e esperavam o tal esperado lanche. Um cheiro bom comecou a possuir o lugar. Bob e Pablo quase babavam sob o balcao. Logo, Peter trouxe os dois tao esperado hamburgueres. Colocou na frente de Bob e Pablo, e retrucou: - Aproveitem rapazes. Bob olhou para o hamburguer. Era incandescente sob seus olhos. Era muito sadio, e tinha um cheiro esplendido. Bob e Pablo nao pensaram. Atacaram-nos e devoraram-nos. Apos alguns minutos, Bob apoiou-se no banco para tras. Estava satisfeito, assim como Pablo: - Nossa cara. Acho que... foi o melhor hamburguer... que ja comi... em toda minha... vida. Disse Bob solucando. - Eu tambem. Continuou Pablo. - Satisfeitos, rapazes? Perguntou Sandro olhando para os dois dando uma baixa risada. - CLARO! Exclamaram os dois juntos. - Entao, me diga... Como voces foram parar na beira da Rota 44, sujos, e machucados? Perguntou Sandro, com um tom interessado. - E uma longa historia... Voce nao iria acreditar. Murmurou Bob. - Eu adoro historias... Disse o homem barbudo. Por favor, conte-me. - Tudo bem... Eu acordei em um dia normal, e fui ate minha cozinha, pois havia escutado um barulho estranho. Quando eu cheguei la, encontrei este livro. Falou Bob pegando o livro de dentro de sua camiseta, e atirando-o sob o balcao a frente de Sandro. Sandro examinou o livro. Bob e Pablo so olhavam-no. Parecia interessado. - Que tipo de livro e esse? - Nao sei Falou Bob. Ele mostra os nomes de pessoas que vao morrer. - Como? Perguntou Sandro rindo. Isto nao e possivel, cara. - Acredite Continuou Pablo seriamente. - Mas como? Deixe-me ver os nomes - Sandro folhou o livro. Parou em uma das folhas silenciosamente, com uma expressao de tristeza. - E verdade Disse. - Como sabe? Perguntaram-no em coro. - Paulo Cesar... E meu irmao.
Ola, tudo bem? Bom, se voce era um leitor das antigas desse blog, vai se lembrar certamente do O Livro da Escuridao. Resolvi dar continuacao, ja que parei na metade da bagaca toda, ja que parei na metade (ou quem sabe, no inicio?!). Bom, vou postar aqui os links para todas as 14 partes, e voces que se fodam. Mentira, esperem ate a proxima edicao de O Livro da Escuridao.O Livro da Escuridao - Parte 1O Livro da Escuridao - Parte 2O Livro da Escuridao - Parte 3O Livro da Escuridao - Parte 4O Livro da Escuridao - Parte 5O Livro da Escuridao - Parte 6O Livro da Escuridao - Parte 7O Livro da Escuridao - Parte 8 O Livro da Escuridao - Parte 9O Livro da Escuridao - Parte 10O Livro da Escuridao - Parte 11 O Livro da Escuridao - Parte 12O Livro da Escuridao - Parte 13O Livro da Escuridao - Parte 14Aproveitem! Antes do texto, so queria dizer: Podem esperar um grande texto! Ou nao... Mas estou muito inspirado. Este foi escrito em base de minutinhos, e adorei-o. Espero que gostem!_______________________________________Bob colocou o pe esquerdo no asfalto. Ambos olharam para tras, e viram toda a floresta que subiram. Os passaros cantavam e voavam por cima das arvores:- Cara. O que a gente faz agora? Perguntou Pablo respirando cansadamente.- Eu nao sei... Vou tentar pedir carona... Respondeu Bob, com as maos na cintura e cabeca baixa, respirando com dificuldade.Os dois comecaram a andar cambaleantes de cansaco. Pablo jogou-se contra uma arvore, e se sentou ali. Bob parou na beirada da Rota 44, e levantou a mao em um sinal de pedir carona. Ficaram ali por horas, sem nenhum sinal de carro. Passaram-se mais algumas horas, e uma caminhonete apareceu no horizonte da estrada:- Ja chega! Gritou Bob.Em seguida, correu ate o meio da rua, e comecou a balancar os bracos para cima, fazendo sinal de que havia pessoas ali. A caminhonete nao havia parado ainda. Bob correu em direcao da mesma, e pulou por cima do capo. Ele sobrevoou pela parte de cima da caminhonete, que parara com violencia. Bob levantou-se do chao, limpou suas maos em suas calcas, e deu a volta pela traseira do veiculo. Olhou para Pablo rindo, como se sua insanidade fosse engracada. Pablo retribuiu o riso:- E ai cara. Rola um carona? Pediu Bob escorando-se na porta da caminhonete, e cruzando os pes no chao.O homem tinha uma aparencia um pouco fora do comum. Usava uma barba longa branca. Era gordo, careca. Um nariz um pouco arrebitado e grande, com uma boca pequena que era coberta pelas bochechas caidas. O homem usava um oculos escuros do estilo aviador. Usava tambem uma camiseta xadrez vermelha com as mangas arregacadas ate os bracos, e uma jeans azul escuro rasgada:- E ai mocada! Precisam de uma carona? So subir ai! Gritava o homem barbudo com um sorriso na boca.Bob olhou para Pablo, e deu um assovio, com um sorriso na boca. Pablo levantou-se cambaleante e correu ate Bob, para entrar na caminhonete. Os dois entraram pelas portas