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Dentro da maior parte do pensamento teatral produzido no seculo XX de Gordon Craig e Artaud a Renato Cohen, de Roger Planchon a Robert Wilson a ideia mais ou menos radical do encenador como mente unica, origem da criacao teatral, e recorrente. Para Gordon Craig, por exemplo, o teatro, a fim de se constituir como obra de arte autonoma, nao deveria se subordinar a nenhum dominio artistico especifico, inclusive ao texto. Para isso, a encenacao ao contrario do que sonhava Wagner nao poderia ser fruto da comunhao de diversas artes (ou artistas), mas resultante da tecnica particular de um unico criador que, reunindo em si todas as qualidades de um mestre do teatro, engendraria nao somente sua propria arte uma arte independente e criadora, a arte do encenador mas, ainda, a renovacao do teatro[1]. Tradicionalmente um lugar ocupado pelo dramaturgo, com a consolidacao da ideia de que a escrita cenica se constituiria como uma obra autonoma em relacao ao texto escrito, do qual, em uma perspectiva anterior, ela deveria emergir, o encenador se tornou o grande eixo do espetaculo, passando a exercer uma funcao estruturante na concepcao da obra teatral. Segundo Pavis (1999: 132), a escrita cenica e, justamente, a encenacao assumida por um criador que controla o conjunto dos sistemas cenicos, inclusive o texto, e organiza suas interacoes, de modo que a representacao nao e o subproduto do texto, mas o fundamento do sentido teatral. Desse ponto de vista, e possivel afirmar que nao somente a poetica espetacular se consolidou como o novo paradigma do seculo XX em oposicao a poetica do texto como tambem o encenador, tornando-se o responsavel pela criacao de um sistema cenico regido por leis proprias[2], foi alcado a condicao de autor do espetaculo. Contudo, a partir dos anos 60, a criacao coletiva, manifestada por varios grupos como, por exemplo, Living Theather, Theatre du Soleil, Teatro La Candelaria, TEC Teatro Experimental de Cali e, no Brasil, Uniao e Olho Vivo, Pod Minoga e Asdrubal Trouxe o Trombone, entre outros, respondeu e continua respondendo a uma necessidade de descentralizacao das figuras do dramaturgo e do encenador, tidos, ate entao, como os demiurgos da cena; e a uma necessidade geral de temas que abrangessem o momento historico no qual viviam os atores sobretudo eles, pois eram desprivilegiados no cenario das decisoes artisticas e seus grupos teatrais. Com a proliferacao de espetaculos construidos em um sistema de criacao coletiva, principalmente nas decadas de 60 e 70, abriu-se um campo fertil para a investigacao de uma dramaturgia que fosse erigida a partir da criacao atoral, como denota o texto Dramaturgia do Ator, de Enrique Buenaventura, dramaturgo e diretor do Teatro Experimental de Cali. Somente um processo de producao que organize a participacao criadora dos atores em todas as etapas e niveis do discurso do espetaculo pode ser o genotexto de textos que nao sejam meras imitacoes ou adaptacoes da tradicao ou da vanguarda do teatro ocidental, de textos que elaborem sua linguagem e suas personagens a partir das realidades que vivemos aqui e agora, mediante essa assimilacao de todas as influencias
UNIRIO, 2008.[29] A partir dos anos 90, criadores e pensadores importantes da cena contemporanea paulista, como Antonio Araujo, Luiz Alberto de Abreu, Tiche Vianna, Luiz Fernando Ramos e Francisco Medeiros, entre outros, vao desenvolver, no ambito da Escola Livre de Teatro de Santo Andre, importantes experiencias de aprendizagem e criacao colaborativa. Essas experiencias vao influenciar o pensamento pedagogico de outros centros formadores, como o Galpao Cine Horto, de Belo Horizonte e a Faculdade Dulcina de Moraes, em Brasilia, e difundir a pesquisa em torno do processo colaborativo em diversos grupos do cenario nacional, como o proprio Grupo Galpao, a Maldita Cia. e o Grupo Teatro Invertido, de Belo Horizonte, e o Teatro do Concreto, de Brasilia.[30] SILVA, 2008: 179.[31] Ibidem.[32] SILVA, 2002: 101 (grifos meus).[33] ARTAUD, 1999: 81.[34] De certo modo, isso cabe a todos os criadores da cena. Ainda que, para Antonio Araujo, a triade basica da criacao colaborativa seja composta por atores, diretor e dramaturgo, ele considera que todos os artistas envolvidos na criacao de uma obra, apesar de comprometidos com determinado aspecto da criacao, precisariam integrar-se numa discussao de carater mais generalizante. [35] COHEN, Renato. Work in progress na cena contemporanea: criacao, encenacao e recepcao. Sao Paulo: Perspectiva, 2004b.[36] COHEN, 2004b: XXVIII.[37] Ibidem.
ENTRE PAREDES E MURMURIOS.Gabriel Miranda Coelho A Levante, lave e pinte o seu rosto para que fique vivo como o meu.B Levante, desamarrote este rosto cansado pelas marcas das teias do tempo, este ar morbido, cheiro de poeira, corpo putrefato. C Estou presa a este corpo como quem e preso ao passado de um deserto sombrio que ja nao me recordo mais, e que tambem nao quero. Vem sempre imagens a tona do que eu fui e fujo, mas para onde? Estou farta de mim mesma. Apenas sei que sou mulher. Ana, Maria, Gabriela, Tereza, virgem, puta, EU SOU!D Eu lavo o seu rosto, menina.E Tudo na vida passa menos poeira e bagunca.C Sou apenas carne; carne, osso e merda.F Limpo como ninguem as marcas deixadas pelas fincadas do relogio. Dou banho, levo para passear, tomar o sol da manha. Ainda tenho a vitalidade de antes, ave de rapina. Dentro de mim nao corre sangue; corre forca, ar fresco e juventude.E Pena, pena. Tenho pena.B Anda menina, mostre o rosto, levante-o. Seja util, ja que a presenca e nada agradavel... abra as pernas, deixe nossos convidados entrar com a forca de mil cavalos, barcos a vela, canhoes a disparar e a vida restabelecer nessas entranhas secas, natureza morta de frutas secas.E As frutas secas sao otimas opcoes para lanches entre as principais refeicoes. Duram mais que as frutas frescas, sao mais praticas e conservam os mesmos nutrientes so perdendo o liquido da fruta. E um alimento saudavel, totalmente natural, sem adicao de conservantes e acucares. D Muito util o seu comentario, minha senhora... F Faco otimas receitas caseiras com frutas secas, pena que a memoria nao anda la essas coisas, deliciosas, assim que lembrar. Faco tortas, como carne, bebo o calice, roo as unhas.A As mesmas memorias de sempre? Eu as fiz melhor que voce, e seu marido sabe disso... Adentra a boca maca fresca, liquido divino de ardor salgado, fiquei tao ocupada com as mordidas da serpente em meus labios, que de uivo subi aos ceus, fiquei sentada a direita de Deus Pai, todo poderoso, de onde ha de vir a julgar os vivos e os mortos.C Minha alma anda tao ressecada, morta, sem brilho e sem cor. O que fiz meu Deus? Para merecer tamanha peste em minha miseria permanente. Eu que sempre fui viva, nao tao bela, mas melhor que os dias atuais. Sinto dores que nao sentia, meus joelhos estao firmes, custam a se mover, penso que estou ficando velha.B Quebrada, nunca teve um centavo furado no bolso, mostrava as pernas para arrecadar fundos, tudo seu sempre foi decadente, sem brio. Ah... quanta preguica desse fim de mundo e ter que aguentar isso por toda a eternidade! Absolva-me para a luz, Senhor, antes que eu enlouqueca com essa morta e meu resto de estomago vomite!F Criei um emplasto para marcas de desespero e fim da cor. Ah, minha memoria, tenho que encontrar o meu caderno com solucoes.E Basta usar a crendice, ela age nas sete proteinas da pele responsaveis pelo rejuvenescimento. O resultado e uma pele mais firme
e hidratada, com tom uniforme, rugas preenchidas e linhas menos aparentes. B Se esqueceu de usar?A Nem todas foram agraciadas com um ar sedoso e saudavel quanto o meu.D Claramente foi abencoada por nosso Senhor Jesus, que Ele cuide dos seus caminhos e olhe...E olhe como e onde estamos, todas na merda, que agraciamento tem nisso? SILENCIO!Pensei ter ouvido o relinchar do passaro negro que beija a morte.Nao foi nada, talvez sejam ratos, baratas e larvas corroendo nossos restos. RISOS POR TODOS OS LADOS. Corroendo nossos restos.B Mostra o rosto criatura do inferno, sofredora, satanica e obsessiva.C (cantando) Meu mundo caiuE me fez ficar assimVoce conseguiuE agora diz que tem pena de mimNao sei se me explico bemEu nada pediNem a voce nem a ninguemNao fui eu que caiSei que voce me entendeuSei tambem que nao vai se importarSe meu mundo caiuEu que aprenda a levantarE Mostrar o rosto? Que criatura do inferno, sofredora, satanica e obsessiva? B a sua mae, estupida.E ah, explicado, falava da sua mae!D Sua mae era tao bela, voce tambem e! Sera que posso fazer algo para ocupar o tempo das minhas grandes inspiracoes?B Puta! Minha mae era uma puta.E Nao fala assim, ela era prostituta, sempre elegante de pernas abertas, disputadas por todos os mendigos leprosos. Estamos todas no mesmo limbo que importancia tem isso agora?B Como Bras Cubas, dedico esse espetaculo ao verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cadaver, dedico como saudosa lembranca estas memorias postumas.C Me libertem daqui! Estamos presas, somos presas perfeitas para olhos atentos. O relogio bateu 3 horas, as voltas do tempo nos rodeiam, trazendo essas rachaduras no espelho, as mesmas de um rio em estado de seca progressiva. Onde sofri abusos dos mais variados tipos, degolada e dada de alimento aos vermes e lagartos mortos de fome e desejo. Acorda, vem ver a luaQue dorme na noite escuraQue surge tao bela e brancaDerramando docuraClara chama silenteArdendo meu sonharAs asas da noite que surgemE correm no espaco profundoOh, doce amada, despertaVem dar teu calor ao luar(...)D Eu queria tanto ter impedido! Voce estava tao linda com aquele vestido preto, bordado a mao, tao branca. Eu tentei, tentei corri gritei nada aconteceu alem dos meus gritos respondidos pelo eco. ECO. ECO. Sangue correndo por entre a terra e o vestido preto bordado a mao tao branca sem uma gota Eu desesperada gritei, gritei nada respondia alem do eco e do vazio. Eu tentei, minhas maos ficaram sujas e eu...OLHA, UM ESTALO.TUDO SE MODIFICA TAO RAPIDO, CAMINHAM, NAO ENCOSTEM, NAO ENCOSTEM, NAO.Suspiro uma, duas e tres vezes. Nao me lembro, onde eu estava. Ele estava la, abre a portaC (...) Quisera saber-te minhaNa hora serena e calmaA sombra confia ao ventoO limite da esperaQuando dentro da noiteReclama o teu amorAcorda, vem olhar a luaQue brilha na noite escuraQuerida, es linda e meigaSentir meu amor e sonharA Banhada em vinho branco, dos pes a cabeca. Me afogoD gritos, ouco gritos, o que eu fiz, posso ajudar? HeinA torta, a porta, luzes me cobrem, me envolvem como sempreD te darei eletrochoques para
satisfazer seu brilhoA amordaco com seda branca da minha gravata D quer que ajude a respirar?A Levarei para meus lencois de 500 fios egipcios, depois de usada me livrarei do resto. Dos seus restos.A e D Ahhhh MORTASF Bem vindas, eu sei que chegaram agora. A porta da casa esta aberta, esse ar fresco que perpassa por nos e momentaneo, logo estaremos em um local quentinho e aconchegante. C Somos pobres restos de mulheres abandonadas a propria sorte, julgadas e condenadas por todos que nos olham! Facam alguma coisa, apanhamos diariamente nas ruas, nas casas e voces so olham! O que farao? NADA, nunca fazem nada, que tipo de humano e voce que nos deixam fragilizadas, cuspindo sangue. Que nos condenam por toda uma infinitude de tempo? Ajude-nos! Tire-nos daqui! F e E IMITACAO Quando cheguei aqui era tudo tao desajustado, ao longo do tempo fui colocando em ordem a casa, a comida, as paredes e os murmurios, os murmurios, sim, os murmurios, quase nem existem mais. Vim sem ter o que por na boca, ca estou eu. Mas por que eu?B Estao chegando, estao chegando... as embarcacoes atracaram, homens de todas as cores descem armados, rodeiam, riem, matam nossos filhos, comem da nossa comida! Estao chegando, estao chegando para nos fazer o mal! Estupram nossas filhas! Desejo porque desejo: SINDROME DE MOBIUS, FETUS IN FETU, PROGERIA, DISPROSOPIA, EPIDERMODISPLASIA VERRUCIFORME, SINDROME DE PROTEUS, PORFIRIA CUTANEA, ELEFANTIASE, FIBRODISPLASIA OSSIFICANTE PROGRESSIVA, DUPLICACAO PENIANA, PSORIASE Para que sintam na propria pele a dor de uma guerra. METRALHADAF Senhoras, sejam bem vindas... E Quando cheguei aqui era tudo tao desajustado, ao longo do tempo fui colocando em ordem a casa, a comida, as paredes e os murmurios, os murmurios, sim, os murmurios, quase nem existem mais. Vim sem ter o que por na boca, ca estou eu. Mas por que eu?F Aprendeu comigo rapido minha querida, entrem! Cheguei aqui ha anos, a inveja gera cobica no que temos e no que somos. Sequei com algo dentro de mim que corroia, adentrava minhas entranhas, definhei, perdi. Entrem, entrem... bem vindas...C Pobre suicida colocou a propria vida nas maos de um homem que nada podia fazer a nao ser estuprar, espancar, espancar e estuprar. E nesse momento, eu juro. Nos somos infinitos! O proprio pai, aquele que do esperma se fez embriao, crianca e mulher. E Madame Bovary, nao resisti e morri. ORGASMOS, MURMURIOS, TORTURASC Aqui suspendo a cronica das saudades. Saudades verdadeiramente? Puras recordacoes, saudades talvez se ponderarmos que o tempo e a ocasiao passageira dos fatos, mas sobretudo o funeral para sempre das horas. POST MORTEMC NASCIMENTO DE VENUS, A LUZ DO PARTO VAI ALEM DO QUE PODEM VER OS OLHOS. MOSTRA SEU ROSTO.OBSERVACAO: Para melhor compreensao do texto, ler pdf, ja que para o blog houve problemas com a edicao, que se faz necessaria para entendimento.
Categoria: Teatro de Bonecos/AnimacaoEspetaculos dos dias 07 e 08 de novembro de 2011. Ontem e hoje pude assistir, dentro da programacao do FENATA, a dois espetaculos de animacao do Grupo Teatro de La Plaza (SP), ambos feitos para criancas: Historias com Desperdicios, com dramaturgia, atuacao e direcao (dividida com Carlos Canosa) de Hector Lopez Girondo, tambem responsavel pela dramaturgia de Revolucao na Cozinha, bem como por sua direcao e atuacao, ambas compartilhadas, no segundo caso, com Julio Pompeo. Ainda que eu questione certa tendencia didatica que o teatro para criancas parece possuir como se a relacao do adulto com a crianca fosse sempre de lhe ensinar algo, ao inves de com ela aprender devo dizer que, no caso dos dois espetaculos assistidos, ao aspecto educativo, somou-se o jogo ludico. Historias com Desperdicios tem, como mote central, a historia de um catador de lixo que, ao encontrar um velho radio, mergulha no universo da fantasia, transformando, a vista do publico, todo o lixo que se encontra espalhado pelo palco em cenarios e personagens de multiplas historias. A aparente simplicidade dessa transformacao e um dos aspectos mais interessantes do espetaculo, bem como o uso de uma lingua inventada, uma especie de grammelot no qual se misturam sonoridades e palavras de linguas diversas, como o portugues, o ingles e o espanhol. Diante de nossos olhos, nascem edificios e casinhas de papelao, rios de plastico, arvores de garrafas, montanhas, maquinarias e diversos personagens cujas historias se interligam a partir de elementos que conectam um espaco construido em cena a outro, como, por exemplo, o onibus que leva as criancas a escola, para depois atravessar campos e rios e dar lugar a historia do casal que, de certo modo, remete a historia do proprio catador. O espetaculo trata nao somente do consumo desenfreado e de suas consequencias ambientais, como o desperdicio, o lixo e a poluicao, mas tambem da massificacao do ser humano, de sua desumanizacao e possivel destruicao. Notavel a reacao das criancas, no que diz respeito ao homem, tambem interpretado por Girondo, que vem para solucionar problemas e que traz, com sua acao, problemas ainda maiores. Inicialmente entusiasmadas com toda a destruicao que ele promove do cenario (quem nunca viu uma crianca construir algo somente para ter o prazer de destrui-lo em seguida?), elas logo vaiam sua atitude, quando essa mesma destruicao comeca a se transformar em morte, quando o jogo deixa de ser ludico para feri-las em sua humanidade.Apesar dos meritos, Historias com Desperdicios e mais irregular do que Revolucao na Cozinha, principalmente no que diz respeito a dramaturgia, mais bem amarrada neste segundo trabalho que, tambem em relacao ao jogo dos atores com os objetos e em relacao a sua ludicidade, tem melhor resultado. Nesse espetaculo, a partir da historia de um chef de cozinha que, atrapalhado com a feitura de seus pratos, resolve comprar uma maquina para ajuda-lo em seus afazeres, vemos os habitantes da cozinha ganhar vida e se revoltar contra a chegada da maquina que so sabe fabricar hamburgueres, ameacando a existencia saudavel de todos eles. Aqui, o aspecto pedagogico
nao e tao evidente, soando mais como uma leve critica ao imperialismo das grandes redes de fast food, como a McDonald s, pois a maquina pretende dominar o mundo. Para dete-la, ao chef vao se unir os seres que ele, com sua imaginacao, fabricou a partir dos objetos de cozinha e dos ingredientes culinarios como a ajudante Margo e a dama-vassoura, com que ele danca um tango alem da jovem plateia que, mesmo sem estimulos diretos, participa ativamente do jogo cenico.Do espetaculo, merece destaque, ainda, a primorosa manipulacao de Julio Pompeo, invisivel em relacao a boa parte dos objetos, bem como a atuacao de Hector Girondo que conseguiu captar, com sua simpatia, a cumplicidade do publico, fazendo-nos embarcar no jogo entre a realidade e o sonho. Em tempo: fui a ambos os espetaculos com meu filho Thomas e ele, como crianca sagaz que e, e sempre um bom termometro no que se refere a esse universo teatral: gosto de ver suas reacoes e conversar com ele sobre suas impressoes para, delas, destilar o meu olhar sobre o trabalho: obrigada, Thomas, pela colaboracao nesta critica.
Categoria: Teatro de Rua.Dia: 06.11.2011 Descendente de uma antiga tradicao, que remonta aos mimos romanos, ao teatro de feira medieval e as trupes de Commedia Dell Arte, o chamado teatro de rua tem se modificado bastante nos ultimos anos e trazido a baila uma discussao que se polariza entre um teatro que e feito considerando os elementos do ambiente em que sera inserido pois a cidade nao so e cenario, como e, ainda, dramaturgia, trazendo, muitas vezes, situacoes com consequencias imprevisiveis para o artista de rua e aquele que e feito no espaco publico e urbano como se fosse feito no interior do edificio teatro. Nesse segundo tipo bastante comum hoje em dia nao e raro encontrarmos, alem das parafernalias tipicas da caixa preta, como sonorizacao, iluminacao, microfones, cadeiras para a plateia e, e claro, o proprio palco montado, uma atitude autoritaria em relacao ao publico. Atitude nascida, sem duvida, do despreparo dos atores em lidar com a imprevisibilidade do espaco urbano. Foi, entao, uma grata surpresa assistir ao espetaculo Folia de um Semideus, sabe-se la o que e isso, apresentado pelo Grupo Teatral de 4 no Ato, do Rio de Janeiro. Com mais de 15 anos de estrada, o grupo, composto pelos atores Gilvan Balbino que tambem assina a direcao e a dramaturgia do espetaculo Pamela Vicenta, Thiana Bastos, Andress Correa e Filippe Neri, demonstrou nao so ter dominio das tecnicas de um teatro popular, flertando com o circo e com tradicoes culturais como o candomble e a folia, mas tambem prescindir de toda a parafernalia mencionada acima. Sem maiores aparatos, os atores invadem o local definido para a apresentacao: estao carregados com instrumentos musicais e balaios, nos quais transportam todos os elementos que serao utilizados, durante o espetaculo, para transformar espacos e corpos. Eles cantam e, enquanto alguns se paramentam, um deles demarca o espaco cenico com farinha. Assim como a area de jogo, as personagens tambem serao construidas, na melhor tradicao epica do teatro de rua, no calor da cena e a vista do publico. A relacao com o espectador e, por sinal, um dos pontos fortes do trabalho e, nesse sentido, captar sua simpatia e elemento essencial. Para isso, os atores usam das tecnicas circenses e da comicidade, centrada na exploracao de caracteristicas fortes de nossa brasilidade, como o gosto pela bebida e a malicia. Infelizmente, essa relacao e prejudicada pela acustica do espaco que, embora aberto, se configura como uma especie de caixa de concreto, na qual o som reverbera. Tal particularidade fez com que, nao conseguindo compreender uma boa parte do texto, nos distanciassemos do espetaculo. Quero salientar a projecao vocal do ator Filippe Neri que, mesmo em condicoes adversas, conseguiu tornar o seu texto compreensivel e, assim, segurar nossa atencao. Dotado de forte musicalidade, Folia de um Semideus narra a historia de um semideus que, nascido de uma mulher morta, precisa aprender a ser homem. Torto e malformado, ele e batizado Ze Ninguem e jogado no mundo para se criar. Nao so por essas caracteristicas, mas tambem por sua esperteza, Ze Ninguem interpretado pela atriz
Pamela Vicenta insere-se na linhagem de emblematicas personagens grotescas, responsaveis pela inversao da ordem das coisas, como Macunaima e Till. Em sua caminhada pelo mundo, o semideus encontra mendigos, ciganos e vendedores ambulantes, alem de uma trupe de teatro, da qual acaba por fazer parte. Esse, alias, e um dos melhores momentos do espetaculo, quando, contando com a participacao da plateia, a trupe encena em homenagem metateatral a Shakespeare a historia de Tisbe e Piramo. A encenacao e mero pretexto para um delicioso jogo em que se misturam a licenciosidade e o improviso e que e realizado a partir do que e dado pelos espectadores em cena e pelo repertorio ja sedimentado nos atores. Vale destacar a inusitada participacao do leao, representado por uma destemida senhora da plateia, e o jogo do cala boca, protagonizado pelo simpatico ator Gilvan Balbino, alem das mortes em serie que, por seu paroxismo, levou-nos as gargalhadas. Ao final dessa representacao da representacao, a trupe, na melhor tradicao de teatro de rua, passa o chapeu e canta seu amor a arte que e seu oficio. O amor era nitido tambem no grupo e no publico.
assina a direcao), nao so conserva a natureza hibrida do conto de Hilda Hilst no qual se mesclam as instancias dramatica, narrativa e lirica como, ainda, mantem toda a intensidade de sua escrita, ganhando preciosas nuances no jogo entre a poesia e os corpos que transitam entre as energias masculina e feminina, entre o humano e o animal, entre o profano e o divino.