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etc.).Sessao 03 - 17/07/2015 - 15 horasUM HOMEM E O CINEMA (parte II)Direcao: Alberto Cavalcanti, 35 mm/RJ/P & B e cor/Doc/1976/76 minutosColetanea de filmes que tiveram Cavalcanti como colaborador principal em varias tarefas de producao (produtor, editor, diretor, roteirista, cenografo, etc.). Conclusao.Sessao 04 - 24/07/2015 - 15 horasSENHOR PUNTILA E SEU CRIADO MATTIDirecao Alberto Cavalcanti, 35 mm/Austria/Cor/Ficcao/1954/100 minutos (aproximadamente)Adaptacao de peca de Bertolt Brecht, para o cinema. Farsa criada por Brecht para destacar as diferencas sociais oscilantes entre patrao e um empregado.Sessao 05 - 31/07/2015 - 15 horasSeminario sobre Alberto Cavalcanti e sua contribuicao para a construcao do cinema, ao longo do seculo XX.Conferencista: Geraldo VelosoEQUIPE DO CURTA DEGUSTACAOCoordenacao e CuradoriaGeraldo VelosoProjeto graficoQuezia GoncalvesSaiba mais sobre o Centro de Estudos Cinematograficos de Minas GeraisO CEC foi fundado em 1951 por um grupo de intelectuais reunidos em torno de um projeto de aprofundamento da exegese do cinema, naquele momento em processo de afirmacao como fenomeno cultural, no mundo inteiro. Cyro Siqueira, Guy de Almeida, Jacques do Prado Brandao, entre outros, buscavam tornar o cinema objeto de uma analise que envolvia outros discursos sobre a arte e a cultura. As sucessivas geracoes que frequentaram o CEC nesses mais de sessenta anos se tornaram jornalistas, escritores, musicos, teatrologos, atores, criticos de cinema e de artes e criaram um movimento no cinema que deu a possibilidade de realizacao de produtos cinematograficos, a partir dos anos 60 do seculo passado. Um dos principais resultados do processo de intervencao do CEC no universo do cinema foi a criacao, em 1954, da Revista de Cinema, que naquele momento foi um dos unicos instrumentos de reflexao profunda sobre o cinema, no pais. Grandes realizadores do cinema brasileiro contemporaneo creditam a leitura da Revista de Cinema, uma parte significativa do seu trabalho como realizadores. Saiba mais sobre o Instituto Humberto MauroO Instituto Humberto Mauro foi criado em 1982 por um grupo de cineastas mineiros e brasileiros, tendo como patrono o pai do cinema brasileiro. Foram seus fundadores David Neves, Guido Araujo, Fernando Monteiro, Ronaldo de Noronha, Regis Goncalves, Jacques do Prado Brandao, Ricardo Gomes Leite, Mauricio Gomes Leite, Victor de Almeida, Mario Alves Coutinho e Geraldo Veloso. Posteriormente, foram incorporados ao grupo Paulo Augusto Gomes e Eugenio Magno de Oliveira. Sao seus objetivos gerais atuar especificamente nas areas especificamente cinematografica e dos meios de comunicacao, o e audiovisual, aglutinando multiplas atividades, como a pesquisa da estetica e da historia, a edicao de publicacoes especializadas, a exibicao regular e especial de filmes, a formacao e especializacao profissional e o arquivamento da memoria audiovisual.
SEU CRIADO MATTIDirecaoAlberto Cavalcanti, 35 mm/Austria/Cor/Ficcao/1954/100 minutos (aproximadamente)Adaptacao depeca de Bertolt Brecht, para o cinema. Farsa criada por Brecht para destacar asdiferencas sociais oscilantes entre patrao e um empregado.Sessao 05 -31/07/2015 - 15 horasSeminariosobre Alberto Cavalcanti e sua contribuicao para a construcao do cinema, aolongo do seculo XX.Conferencista:Geraldo VelosoEQUIPE DO CURTA DEGUSTACAOCoordenacao e CuradoriaGeraldo VelosoProjeto graficoQuezia GoncalvesSaiba mais sobre o Centro de Estudos Cinematograficosde Minas GeraisO CEC foi fundado em 1951 por um grupo deintelectuais reunidos em torno de um projeto de aprofundamento da exegese docinema, naquele momento em processo de afirmacao como fenomeno cultural, nomundo inteiro. Cyro Siqueira, Guy de Almeida, Jacques do Prado Brandao, entreoutros, buscavam tornar o cinema objeto de uma analise que envolvia outrosdiscursos sobre a arte e a cultura. As sucessivas geracoes que frequentaram oCEC nesses mais de sessenta anos se tornaram jornalistas, escritores, musicos,teatrologos, atores, criticos de cinema e de artes e criaram um movimento nocinema que deu a possibilidade de realizacao de produtos cinematograficos, apartir dos anos 60 do seculo passado. Um dos principais resultados do processode intervencao do CEC no universo do cinema foi a criacao, em 1954, da Revistade Cinema, que naquele momento foi um dos unicos instrumentos de reflexaoprofunda sobre o cinema, no pais. Grandes realizadores do cinema brasileirocontemporaneo creditam a leitura da Revista de Cinema, uma parte significativado seu trabalho como realizadores. Saiba mais sobre o Instituto Humberto MauroO Instituto Humberto Mauro foi criado em 1982 porum grupo de cineastas mineiros e brasileiros, tendo como patrono o pai do cinemabrasileiro. Foram seus fundadores David Neves, Guido Araujo, Fernando Monteiro,Ronaldo de Noronha, Regis Goncalves, Jacques do Prado Brandao, Ricardo GomesLeite, Mauricio Gomes Leite, Victor de Almeida, Mario Alves Coutinho e GeraldoVeloso. Posteriormente, foram incorporados ao grupo Paulo Augusto Gomes eEugenio Magno de Oliveira. Sao seus objetivos gerais atuar especificamente nasareas especificamente cinematografica e dos meios de comunicacao, o eaudiovisual, aglutinando multiplas atividades, como a pesquisa da estetica e dahistoria, a edicao de publicacoes especializadas, a exibicao regular e especialde filmes, a formacao e especializacao profissional e o arquivamento da memoriaaudiovisual.
de Cinema, uma parte significativa do seu trabalho como realizadores. Saiba mais sobre o Instituto Humberto MauroO Instituto Humberto Mauro foi criado em 1982 por um grupo de cineastas mineiros e brasileiros, tendo como patrono o pai do cinema brasileiro. Foram seus fundadores David Neves, Guido Araujo, Fernando Monteiro, Ronaldo de Noronha, Regis Goncalves, Jacques do Prado Brandao, Ricardo Gomes Leite, Mauricio Gomes Leite, Victor de Almeida, Mario Alves Coutinho e Geraldo Veloso. Posteriormente, foram incorporados ao grupo Paulo Augusto Gomes e Eugenio Magno de Oliveira. Sao seus objetivos gerais atuar especificamente nas areas especificamente cinematografica e dos meios de comunicacao, o e audiovisual, aglutinando multiplas atividades, como a pesquisa da estetica e da historia, a edicao de publicacoes especializadas, a exibicao regular e especial de filmes, a formacao e especializacao profissional e o arquivamento da memoria audiovisual.
sabiam os segredos do cinema. Os iniciados. Estava basicamente associado a critica: voce lia as criticas nos jornais e, de repente, voce se encontrava com os criticos, aquelas celebridades em carne e osso, nas sessoes dos CEC, o que se estendia aos bares quando tinha o privilegio de discutir os filmes com eles ou, pelo menos, ouvi-los falar, discorrer a respeito com pessoas do mesmo nivel. Nao que eu ousasse me dirigir a eles, mas podia me sentar por perto e ficar ouvindo ao longo da noite. O CEC tambem tinha palestras, o programa mimeografado, tinha cursos e publicacoes - como a famosa e lendaria Revista de Cinema e, depois, Claquete etc. Ali estavam os caras que eram iniciados, que sabiam das coisas, dos codigos jamais sonhados sequer pelos pobres mortais.O segundo momentoDepois, entrei num concurso da radio Itatiaia, que consistia em escrever uma critica sobre o filme que voce mais tivesse gostado em sua vida e eu escrevi sobre o Broto Para o Verao Une Fille Pour l`ete - de Edouard Molinaro, com Pascale Petit e ganhei (o premio foi um dicionario) e tive a critica publicada em Claquete e a suprema honra de Mauricio Gomes Leite me dizer que uma frase minha afirmando que a personagem de Pascale Petit nao olhava diretamente nos olhos como a Ivitch de Sartre nos Caminhos da Liberdade era a frase de um verdadeiro intelectual sofisticado e eu quase morri de emocao, um momento de gloria.O terceiro momentoDepois, fui gerente do CEC. Era um nome pomposo para ser o unico funcionario do cine clube. Fora a faxina eu fazia tudo. Eu chegava colocava algum disco de trilhas sonoras de filmes no toca discos e passava as tardes naquele sobrado em cima do Art Palacio recebendo os socios, cobrando e recolhendo mensalidades, escrevendo cartas, recebendo a correspondencia, jornais, revistas etc., recortando, colando e classificando criticas e artigos sobre cinema e guardando nos arquivos. Eu so nao fazia o servico de buscar e devolver as latas de filmes, uma coisa trabalhosa porque eles eram alugados, as vezes vinham de outros centros e havia prazos de devolucao. O quarto momentoPaulo Leite Soares me levou para o recem fundado Correio de Minas e logo em seguida o Victor Hugo de Almeida me levou para o Diario da Tarde e eu ingressei no mundo maravilhoso da critica - ver meu nome e minhas ideias impressos nos jornais. No CEC, eu esperava ansioso o final da tarde, a hora em que os meninos do Pequeno Jornaleiro passavam gritando Diaaaaario da taaaaar-de! e eu pendurava a plaquinha de volto ja e descia as escadas correndo para comprar o jornal e ler o que eu havia escrito, recortar, colar e guardar no arquivo minha propria critica.O quinto momentoAinda que tenha sido uma indicacao do CPC da UNE posso atribuir ao CEC tambem a minha indicacao para o curso Sucksdorf no Rio de Janeiro, ja que fui indicado por Moises Kendler e Vitor Hugo de Almeida, estreitamente ligados ao CEC, e minha passagem por ali. Ou seja, meu trampolim para a realizacao cinematografica. 4.
Qual era a importancia do CEC o que ele significava?Na medida em que voce se torna um iniciado, voce precisa ver os filmes, encontrar o fio da meada para entender a obra de um diretor, saber identifica-lo, sua evolucao, como a coisa toda foi tecida, engendrada. Nao basta ver Rocco e seus irmaos e achar uma obra prima. Outros mais sabios vao te explicar como Visconti chegou ali, todo um encaminhamento que vem de Senso, Ossessione e outras raridades que soam como palavras magicas de um abre-te Sesamo inalcancavel. Voce precisa visceralmente ver os filmes de Visconti e compara-lo e diferencia-lo de seus colegas italianos. Voce precisa conhecer os filmes de Jean Vigo, filmes nunca vistos, raridades so acessiveis para quem foi ao IDHEC em Paris, filmes que os privilegiados chegam contando de outros paises. Paulo Emilio Salles Gomes um dos maiores criticos do Brasil talvez do mundo escreveu um livro sobre Jean Vigo em frances! Meu Deus como conseguir o livro e como entende-lo e como ver os filmes desse cara??!!! E nao basta isso. Depois, voce quer ver os filmes dos contemporaneos daquele diretor, entender porque ele e melhor ou pior, os filmes do neo Realismo, os livros em que foram baseados seus filmes, a literatura a respeito, e toda uma analise daqueles movimentos artisticos, e todo um conjunto que vai permitir um entendimento profundo do cinema. Isso sem falar nas discussoes interminaveis entre os mestres discordando sobre qual desses filmes era realmente o melhor. Quem vai resolver esses problemas para voce? O cine clube. E o cine clube que vai permitir tudo isso ou te encaminhar nesse sentido. Era uma coisa muito importante. Porque e um mundo, um universo complexo a ser desvendado. Entao, no primeiro momento, o CEC tinha esse papel, de nos trazer estes filmes, rever estes filmes, dar a voce a possibilidade de ver filmes que nao estao mais no mercado, o acesso as estas preciosidades. E, claro, todo um arquivo, biblioteca especializada em cinema e revistas estrangeiras como os Cahiers du Cinema e Positif e Sight and Sound e Bianco e Nero, etc etc a respeito e as criticas dos jornais arquivadas e palestras e cursos e conversas com os associados mais ilustrados. Falando em mercado, alias, a dificuldade comecava pelo fato de que os filmes custavam a chegar a BH, frequentemente nem iam! Eu me lembro de chegar no Rio em 62 e me deslocar para longinquos suburbios para ver filmes como Johnny Guitar de Nicholas Ray. No CEC, por exemplo, tive o privilegio de assistir num dia de manha (ai foi no Art Palacio, sessao especial comemorativa), o Acossado de Godard, mais do que cinema, um filme que mudou nossas vidas. E, claro, ate aqui ainda estamos falando no cinema como plateia critica, como cinefilos, mais adiante iriamos falar do cinema enquanto realizacao, enquanto producao.5. Na tua visao, o que mudou na cinefilia, de sessenta anos para ca?Muita coisa mudou. Tanta coisa que nao vou ter a pretensao de abranger todo este percurso toda essa evolucao, apenas vou destacando alguns pontos que me
ocorrem mesmo em grandes saltos e correndo o risco de omissoes importantes. Comecando logo de tras para a frente, em primeiro lugar, a grande revolucao foi o video cassette - voce poder pegar um filme e levar para casa, ver comodamente sentado na sua sala, na sua cama e rever quantas vezes quiser - indo para frente e para tras, repetindo os trechos quantas vezes quiser. Para analisar um filme, decupar uma sequencia, e uma revolucao monumental. E trazer preciosidades de todas as partes do mundo, filmes considerados joias raras perdidas, as vezes apenas com uma unica copia em risco de extincao ha decadas trancada a sete chaves, como uma verdadeira reliquia, no cofre forte de alguma cinemateca e, de repente, sao geradas a partir dela, milhares de copias que se espalham pelo mundo afora. Hoje temos mais o DVD, o computador, a televisao em alta tecnologia, emitindo para todo o mundo. Com o DVD, voce reune toda a obra de Orson Welles numa prateleira. Coloca os grandes classicos da historia do cinema numa parede da sua casa (descendo para o prosaico, quem ja carregou uma lata de filme 35mm sabe o que isso significa...rs). Numa qualidade cada vez mais primorosa de som e imagem. Antes de chegarmos a isso, ja havia ocorrido uma grande revolucao com os cinemas de arte, que trouxeram as preciosidades das prateleiras das cinematecas para casas tradicionais de espetaculo com todo o conforto, projecao em 35 mm etc. Vale registrar que a cinefilia teve momentos historicos como, por exemplo, a resistencia a ditadura militar, atraves da federacao de cineclubes que exibia filmes considerados subversivos por todo o Brasil, promovendo debates em sindicatos, fabricas, etc. Foi o caso do meu Passe Livre, que deu a partida na criacao de um mercado paralelo alternativo ao mercado tradicional, constituido basicamente por cine clubes. Entao, toda a concepcao de cinefilia mudou. Nao sou propriamente uma autoridade no assunto mas, pelo que vejo, hoje a cinefilia tem muito mais o intuito de formacao de plateias, de encontros, de promover certas tendenciais, de tentar rompes as barreiras dos grandes block buster que passaram a ocupar todo o mercado. Porque, hoje em dia, um filme medio mesmo norte americano, ja nao chega mais aos cinemas, e muito menos o filme europeu esse entao nem se fala! - entao a cinefilia pode ser entendida tambem como uma forma de resistencia, aquela que ocupa os cinemas de arte, as cinematecas, salas especiais, etc . Chegam a suburbios distantes formam grupos, oficinas e mais - ja comecam a formar os primeiros cineastas em comunidades tradicionalmente marginalizadas como favelas, etc.6. O que era o cinema quando o CEC surgiu? O que e o cinema hoje?Eu nao diria quando o CEC surgiu mas quando o CEC surgiu na minha vida. Em primeiro lugar, nao existia televisao ou era incipiente, entao o cinema tinha uma importancia enorme. Era cercado por uma mitologia, uma magia muito grande o star system, as grandes estrelas, Hollywood, etc. As cinematografias de todo o mundo - mesmo com todas as limitacoes da provincia - chegavam
a BH filmes ingleses, italianos, alemaes, franceses, mexicanos, etc - ate os cinejornais eram diferentes, via-se jornais americanos, jornais franceses , cinemas como o Candelaria, o Arte Avenida, o Art Palacio eram especializados em filmes que nao eram americanos. Os generos eram diferentes: o musical, filmes biblicos, etc. Entao havia uma grande variedade embora com uma predominancia grande de Hollywood. Mas Cineccita era uma potencia, franceses e ingleses tinham uma industria, etc. Ir ao cinema era um programa muito importante para toda a familia, as matines, os seriados, os desenhos animados, Carlitos, Gordo e o Magro, Tom e Jerry e assim por diante. Projetava-se filmes nos aniversarios infantis.Acho que, para resumir uma longuissima historia, para esta epoca dourada, o maior abalo foi a televisao e, assim mesmo ainda se via cinema na televisao etc e foram ocorrendo diversas mudancas que nao cabem ser examinadas aqui. Hoje em dia as salas de cinema sao ocupadas pelos block busters pela bocalidade, etc a cinefilia esta no dvd, na tv cultural, em alguns canais de Tv pagos, nos computadores, no celular e por ai vai. Como disse acima.7. Quais foram os pontos doutrinarios, teoricos e esteticos que voce destaca, na trajetoria do CEC? Quais os que mais exerceram sobre voce, alguma influencia (ou fascinacao)?Em primeiro lugar e, acima de tudo, uma coisa muito basica: essa dicotomia colocando de um lado um cinema do diretor, o cinema artistico e, do outro lado, em contraposicao, o cinema do produtor, visando o lucro, o comercio. Talvez, os primeiros filmes que vi no CEC foram Brinquedo Proibido de Clement e Cidade Nua de Jules Dassin e filmes de Rene Clair; mas, logo em seguida, estavamos rejeitando os quatro C (Clair, Clement, Clouzot e Carne) e nos voltando para a toda a iconoclastia da nouvelle vague de Godard. Depois, a nocao de autor foi ainda mais aprofundada pelos cahiers, a politique des auteurs, a camera stylo, a camera na mao, de Raoul Coutard, o rompimento com a luz equilibrada do estudio tradicional e saida para os espacos exteriores; o cinema de improviso, o rompimento com o roteiro de ferro de Hollywood - instrumento do produtor e nos encantavamos o bale dos travellings interminaveis de Antonioni ( o travelling e uma questao de moral Andre Bazin) Hiroxima etc. Eu ja nasci nessa coisa da nouvelle vague, do cinema novo, etc., de Mauricio Gomes Leite. O cinema brasileiro estava encarnado, entao, sobretudo nos filmes de Nelson Pereira dos Santos e nao pelo Pagador de Promessas; estavamos apegados a Antonioni mais do que a Fellini; e mais a Misoguchi do que a Kurosawa. Rejeitavamos enfaticamente o cinema politizado de tese, por exemplo, de um Cayatte ou do realismo socialista. O cinema nao era uma coisa restrita a tela - estava surgindo uma nova mulher, novas formas de amar. Acho que estavamos mais proximos de uma esquerda anarquica, camusiana, sartreana, existencialista.8. O que voce levou, da tua vivencia no CEC, para as atividades profissionais que voce exerceu ou exerce?Levei essa filosofia basica; na verdade, dentro daquele conjunto de coisas levei a concepcao do cinema
como arte, como autoria, como elemento de modificacao do mundo - nao da revolucao ou tomada do poder ou algo assim, mas pela melhoria dos seres humanos. Uma concepcao do cinema de esquerda, mas num sentido amplo que engloba um Ford, Hawks, Capra, Bergman, Godard, Max Ophuls, Welles e assim por diante. Fui muito marcado pela nouvelle vague e, sobretudo pelas ideias de Mauricio Gomes Leite, etc.9. Cite alguns personagens com os quais conviveu na tua vivencia do CEC.Quando penso em CEC, os primeiros nomes que me veem a cabeca sao Ronaldo Brandao, Antonio Lima (talvez por ser o presidente quando eu fui gerente) Victor Hugo de Almeida (que me levou para o Diario da Tarde), Paulo Leite Soares (que me levou para o Correio de Minas), Jose Haroldo Pereira (pela paixao e energia incontrolaveis e suas criticas de Acossado e Hiroxima que assistiu centenas de vezes); e Mauricio Gomes Leite, para mim o maior critico de cinema de todos. 10. O CEC foi criado sob a inspiracao do exercicio critico; a construcao de um cinema brasileiro a partir da formacao no CEC "traiu" a sua vocacao primeira?Nao. Acho que os cineastas que passaram pelo CEC, com toda a sua diversidade, tem em comum, exatamente uma postura que encara o cinema como arte, como expressao autoral, como irreverencia manifesta em suas multiplas formas um cinema nao conformista, nao voltado para o lucro e sim para uma visao critica da sociedade. Mesmo no caso de alguns de nos que alcancaram exito na bilheteria, isto nao foi alcancado de uma forma que renunciasse aos principios basicos. 11. Examinando o apanhado de titulos e diretores brasileiros que passaram pelo CEC, ou se aproximaram de diversas formas com ele (CEC), como voce ve a possibilidade de existencia de um "cinema do CEC"? Existe isto? Ou a constatacao e obvia: a diversidade da producao indicada traduz a multiplicidade de influencias que pairavam e cruzavam o CEC, enquanto espaco de vivencia do cinema?A segunda hipotese e a correta.12. Voce acredita numa "mistica do CEC"?Nao
a espera de valorizacao; Fuja de atividades de lazer que custam. Aprenda a valorizar as coisas preciosas da vida que nao custam nada, como um passeio ao ar livre ou uma reuniao com amigos ou com a familia;9) Enquanto nao conseguir quitar toda a divida, substitua-a por outras mais baratas, como antecipacao de restituicao de Imposto de Renda ou venda do automovel e compra de outro parcelado. Use todo o dinheiro da venda para reduzir a divida;10) Divida seu plano de ajuste com a familia. E importante que todos estejam engajados, para que haja maior motivacao.
Quem teve contrato formal em regime CLT entre 1999 e 2013 e contribuiu com o FGTS (Fundo de Garantia por Tempo de Servico) deve ficar bastante atento. Neste ano, o STF (Supremo Tribunal Federal) considerou a TR (Taxa Referencial), responsavel ate entao pela correcao monetaria de precatorios e do FGTS, como inconstitucional e ilegal. A decisao ocorreu porque durante o periodo vigente em que foi utilizada (1999 a 2013), a TR nao acompanhou os demais indices de correcao e esteve abaixo da inflacao, o poder de compra nao foi recuperado e os trabalhadores receberam menos do que deveriam, explica o especialista em Direito Tributario da RCA Advogados, Dr. Robson Amador.A Taxa Referencial, responsavel pela correcao monetaria no periodo, estava abaixo do valor da inflacao.Por causa da mudanca, todos as pessoas que trabalharam nos ultimos 14 anos, inclusive os aposentados, podem entrar com acao judicial para pedir a correcao do Fundo de Garantia por Tempo de Servico. A estimativa e que a diferenca percentual entre o que o trabalhador de fato recebeu, e o que deveria ter recebido, varia de 60% a 80%, dependendo dos meses e dos anos trabalhados.A partir de agora, o indice escolhido para a correcao monetaria do FGTS sera o INPC (Indice Nacional de Precos ao Consumidor). Assim como outros indices, o INPC sempre acompanha o nivel da inflacao. Em termos de comparacao, em um ano a TR acumula uma variacao de 0,04%, enquanto o INPC registra uma alta de 6,67% durante o mesmo periodo, relaciona o especialista em Direito Tributario.Aposentados e contribuintes que ja tenham sacado o Fundo de Garantia tambem tem direito a revisao. O pedido pode ser feito em ate 30 anos. Para entrar com a acao, o trabalhador deve obter os extratos do FGTS de 1999 a 2013 junto a Caixa Economica Federal, RG, CPF, comprovante de residencia procurar um advogado especialista. A partir dos extratos, havera uma comparacao entre o indice que foi aplicado e o indice que deveria ter sido utilizado. A partir dai sera calculada a diferenca, esclarece Robson Amador.FGTS O FGTS foi criado em 1966 por meio da Lei 5.107, para proteger o trabalhador demitido sem justa causa. Atualmente, e a Lei 8.036/1990 que regula o FGTS e faz mencao a correcao monetaria. O Fundo de Garantia e uma conta aberta pelo empregador junto a Caixa Economica Federal, para que seja depositado mensalmente 8% do salario, mais atualizacao monetaria e juros.Como surgiu a Taxa Referencial? A Taxa Referencial e originaria da Lei 8.177, que foi criada em 1991, no Plano Collor II. A iniciativa fez com que os valores recolhidos do FGTS nao refletissem os indices oficiais da inflacao, o que causou prejuizo aos trabalhadores.Por isso se voce trabalhou nesse periodo procure a Caixa Economica Federal e peca os extratos do periodo(e possivel obter os extratos dos ultimos 25 anos). De posse dos extratos procure um advogado trabalhista na sua cidade e/ou sindicato (tem alguns sindicatos que estao entrando com acao) para requerer seus direitos.Para quem e advogado e pretende entrar com acao revisional do FGTS indicamos o livro abaixo, que