Prospero e vingar-se daqueles que o trairam. E a peca inicia-se justamente no momento em que ele coloca seu plano de vinganca em curso. Com a ajuda do espirito do bem Ariel, fomenta uma grande tempestade sobre um navio, no qual todos os envolvidos no caso da traicao (Antonio, Sebastiao, Gonzalo, Alonso, entre outros) encontravam-se. Os naufragos dao na ilha e passam a ser encantados, ate Prospero revelar as razoes da situacao e, em vez de puni-los, acaba por perdoa-los. Sim, o homem traido, apos conversar longamente com Ariel sobre as falibilidades humanas e as potencialidades educativas do amor para com os homens frageis em seu carater, resolve perdoar no lugar de punir. Dessa forma, tudo termina bem quando se esta bem.A narrativa possui outras celulas accionais, que sao ancilares; no entanto, o tema central ficcionaliza sentimentos humanos, tais como amor, odio e perdao, que alicercam a realidade julgada como verdadeira pelos sujeitos que nela estao inseridos. No caso em questao, a narrativa e permeada de situacoes oniricas, fantasticas e, em uma especie de vanguarda de seculos antes, surrealistas. Estes elementos dao ao conjunto a moldura daquelas narrativas de carater alegorico; ou seja, escreve-se um sentido indicando outro sentido subjacente ao primeiro. Assim, a ideia da tempestade diz respeito nao a inclemencia climatica, mas as perturbacoes animicas do ser humano.Como narrativa literaria, o autor veicula, com elegancia e firmeza, uma mensagem que se firma como imorredoura, pois atravessa os seculos e ainda hoje fomenta reflexoes sobre topicos como: a realidade e o sonho; a maleabilidade dos sentimentos; e os contatos secretos do homem com as misteriosas forcas da natureza. Esses elementos ocasionam um ganho de causa para a escrita que atingiu seu apice e continua a fazer escola nos tempos contemporaneos.Do quadro dado, acompanhamos a evolucao incessante das estruturas midiaticas e podemos perceber que os temas universais sao enriquecidos quando passam de um meio de transmissao para outros. A mudanca de semiose parece refrigerar o tema e ampliar o seu leque de demanda. Assim, no final do Sec. XX, quando Peter Greenaway roteiriza e filma o seu Prosperos Books, passamos a ter nas maos um produto tecno-estetico farto de questoes para serem discutidas sobre o encontro e a interseccao de linguagens diferentes, bem como a relacao entre perspectivas representacionais de epocas diferentes.De inicio, o campo de pesquisa inibe-se com a fartura do material resultante do encontro ente as artes, literatura e cinema, e do encontro intersemiotico, signo linguistico grafematico e signo linguistico imagetico, para mencionar apenas os dois tipos de semas de base que, na realidade, coabitam com variados outros semas o palimpseto textual. Por outro lado, suportes teoricos vao sendo conformados rapidamente para que se de conta de tao engenhosas e cativantes producoes que instigam, apesar do natural desnorteamento, o publico contemporaneo.Preconceitos quanto a tais imbricacoes de linguagem sao abundantes, como nos alertam a pesquisadora francesa Jeanne-Marie Clerc (1985). Para ela, o campo de pesquisa que usualmente restringe-se a academias, elege para pesquisa objetos que tenham certa pureza de constituintes e funcionalidade pragmaticamente compreendida. Dessa forma, no caso especifico de estudos