A pratica literaria e um jogo. Os participantes sao os leitores. As regras sao as convencoes literarias. No entanto, quem define, quem julga e interpreta essas regras e o autor.Na historia da literatura, muitos foram os escritores que subverteram os procedimentos tradicionais e criaram uma nova forma de jogar. No ano de 1963, o escritor argentino Julio Cortazar publicou Rayuela (O Jogo da Amarelinha). A obra logo se tornou um grande exemplo de experimentalismo ludico, convidando o leitor a participar do livro e interagir com ele.No inicio, ha um Tabuleiro de Direcao. E como se fosse um manual do jogo. Nele, o autor define as possiveis maneiras de se ler o livro (de se praticar a leitura), estabelecendo as regras. O Tabuleiro indica que existem, principalmente, duas formas de ler Rayuela: a primeira, de maneira linear, ate o capitulo 56. No final do fragmento, aparece *** que significa a palavra 'Fim'. Essa leitura contenta os jogadores burocraticos, mais acostumados ao conservadorismo narrativo. Porem, ha, ainda, uma segunda leitura. Ela sera indicada cuidadosamente, comecando pelo capitulo 73. A sequencia e:73-1-2-116-3-84-4-71-5-81-74-6-7-8-93-68-9-104-10-65-11-136-12-106-13-115-14-114-117-15-120-16-137-17-97-18-153-19-90-20-126-21-79-22-62-23-124-128-24-134-25-141-60-26-109-27-28-130-151-152-143-100-76-101-144-92-103-108-64-155-123-145-122-112-154-85-150-95-146-29-107-113-30-57-70-147-31-32-132-61-33-67-83-142-34-87-105-96-94-91-82-99-35-121-36-37-98-38-39-86-78-40-59-41-148-42-75-43-125-44-102-45-80-46-47-110-48-111-49-118-50-119-51-69-62-52-89-53-66-149-54-129-139-133-140-138-127-56-135-63-88-72-77-131-58-131A nova disposicao de capitulos nao obedece a uma subordinacao formal, marcada pela linearidade. Ao contrario, ela pula, volta, saltita para frente, retorna, construindo pela desconstrucao. Nessa leitura, a prosa se mescla com a poesia, o enredo ganha conotacoes filosoficas e as pecas do puzzle ganham dimensoes significativas que pareciam nao demonstrar na outra formatacao. A estrutura agrada quem se sente atraido pela criatividade inteligente, quem se envolve com os experimentalismos linguisticos, mas principalmente desperta e instiga aquele que nao tem medo do desconhecido.Se voces nao se perderem pelas veredas do ceu ou do inferno, me contem como foram de viagem. A obra Eles eram muitos cavalos, do escritor mineiro Luiz Ruffato, teve a sua primeira publicacao no ano de 2001. Ao analisa-la no contexto de leituras que obedecem a criterios esteticos, estilisticos e cronologicos, percebemos, caros amigos, que estamos diante do livro que melhor representa a arte produzida no universo contemporaneo. Dessa forma, poderemos explicar esse habitual estranhamento que a primeira impressao de leitura causa a um leitor descuidado dos aspectos formais que podem caracterizar um romance no seculo XXI. Eles eram muitos cavalos trabalha tanto com conceitos transgressores da narrativa convencional, que muitos leitores pensam que estao diante de um livro de contos. A estrutura da obra causa essa impressao. No decorrer de cento e poucas paginas nos deparamos com 69 capitulos independentes entre si, mas intrinsecos a uma engrenagem estrutural do texto. Sendo assim, esses capitulos podem ser lidos separadamente, e farao sentido no que se refere a compreensao de enredo, o que de certa forma explica a sensacao de estarmos diante de uma obra caracterizada por narrativas curtas. Portanto, devemos compreender o objeto como um todo e interpreta-lo dessa forma, porque a partir desse metodo e que vamos poder sistematizar analiticamente cada elemento que compoe a obra. O livro tem sua abertura com uma citacao do livro O Romanceiro da Inconfidencia, da poetiza Cecilia Meireles que diz o seguinte:Eles eram muitos cavalosMas ninguem mais sabe seus nomes,Sua pelagem, sua origem...