vista do conflito. O conflito dentro do plano e a montagem em potencial, no desenvolver de sua intensidade, fragmentando a gaiola quadrilatera do mesmo plano e fazendo eclodir seu conflito atraves de impulsos da montagem entre as partes da montagem. (1969, p. 108)Greenaway segue de perto essa montagem chamada de montagem intelectual que, por sua vez, exige a presenca de um espectador intelectual que compreende o jogo e a producao de sentido que dai decorre. Caso natural, quando se trata de narrativas dialeticas que partem de uma situacao conflituosa para o estabelecimento de uma nova situacao, na qual, de modo exemplar, os problemas ja tenham sido solucionados ou mais controlados, permitindo a vida seguir seu curso sem serios atropelos.No filme em questao, porem, a montagem em profundidade nao fica apenas no campo do enunciado. Por exemplo, na sequencia inicial, in medias in res, acompanhamos Prospero ordenar que Ariel faca a tempestade, cause o naufragio e traga os inimigos a ilha. Nesse nucleo accional, vemos simultaneamente Prospero em sua piscina, articulando e executando o plano de vinganca; vemos a embarcacao ser surrada pela tempestade; seguimos ainda os espiritos da ilha em acao; os naufragos sendo resgatados; e, com valor simbolico de peso consideravel, podemos ler o texto manuscritado da peca de Shakespeare sobreposto as varias interfaces que se amalgamam na pelicula.Tal procedimento tecnologico, produzido com o auxilio de variadas gamas de filtros, softwares graficos e ambientes computacionais multifuncionais, como nos lembram Yvana Fechine (2003), criam algo mais do que o sentido natural ocasionado pela montagem em profundidade, proposto por Eisenstein. Planos sao produzidos, nos quais vemos nao apenas um signo de linguagem especifica em interacao com signos da mesma linguagem. Tem-se, ai, a interacao de enunciados completos veiculados por meios diferentes.Como se colocou acima, na longa primeira sequencia, o diretor ja nos fala ao que veio, pois imagem, escrita, cores, coreografia, escultura, pintura, entre outros, estao juntos para criar uma especie de roteirizacao hipermidiatica, conceito explicado por Gosciola (2003). O receptor intelectual, proposto por Eisenstein, tem acesso ao composito artistico em toda a sua simultaneidade e, se quiser, pode entrar no conjunto por qualquer dos vieses semioticos possiveis. E as possibilidades de escolha de percursos do roteiro sao grandes, ja que a criatividade da aparelhagem hipermidiatica oferece veiculos ageis e de acessibilidade convidativa ao produtor e ao consumidor.O produto artistico de Greenaway e, pois, um encontro criativo e saudavel com o produto artistico de Shakespeare. O terreno antigo e invadido, reproduzido, mas com o cuidado, quase que romantico, de se preservar sua positividade, no que diz respeito a valiosa mensagem humanista que ele transmite atraves dos seculos. Prova disso e a sequencia posterior a confirmacao do noivado entre Fernando e Miranda, na qual temos o que seria uma montagem pura, nos dizeres de Eisenstein (1969). Nesta situacao, temos a simplicidade do Protagonista que sai da multiplicidade intersemiotica a sua volta, a cortina desce as suas costas, e ele declama o que seria o sentido central da narrativa, tanto escrita quanto filmica:Prospero: Estais a olhar, meu filho, de uma maneira estranha; pareceis aterrados; alegrai-vos