Imagine a genialidade do diretorJean Epstein seguido dos comentarios de Edgar A. Poe, reunidos em um unicofilme. O resultado e impressionante! E e justamente isso o que fascina no filmeA Queda da Mansao de Usher do ano de 1928. Dentre as inumeraveis analisespossiveis para uma obra tao magnifica, peco licenca para realizar um examedetalhado em consonancia com o aporte teorico psicanalitico, especialmente, apartir de conceitos tao fundamentais para a psicanalise como a sublimacao, a fantasia e o delirio. O filme em questao demonstra deforma espetacular o que Freud nos denomina de fantasia o ponto de interseccaoentre o principio de prazer e o principio de realidade. A fantasia e uma fabulapessoal e propriamente esta diretamente relacionada com a postura neurotica -para colocarmos em termos bastante freudianos, afinal, se o neurotico fantasia,o psicotico delira. Entretanto, o que segue no enredo cinematografico supracitadoe o desenvolvimento e o apice de uma parceria sintomatica que permite aMadeline e seu parceiro Roderick emergirem-se na cadeia de sintomas. Inicialmente o filme tratabasicamente de Madeline, a amada objetalizada pelo desejo do amante, e, Roderick,que com o ato de sublimacao intenta acalmar as tempestades da realidade acontencao pulsional. Roderick em seu ato sublimatorio torna-se artista, com um olharobstinado em contraste ao olhar desesperado de sua musa (cansada) pinta-a noquadro segundo a perfeicao do seu olhar. Contudo, para Roderick Sem duvida e apropria vida que ele pinta no quadro. Ha na continuidade da incessante brechapara pintar a amada, o mais, ainda do amor. Talvez o completo rompimento como real e o emparelhamento do simbolico com o imaginario.A amada por sua vez, naointeiramente disposta para a compulsao do companheiro, mesmo assim repete-se. Inscreve-se,permitindo-se, compulsivamente na cena, repetindo o gozo de sua existencia edeixando os lacos da pulsao de morte reger seus comportamentos ela goza eautoriza contra as proprias forcas a parceria sintomatica. Ora, nesse ponto,convem destacar que e o Superego que opera, ja que como parceira (e mulher) elatem que estar toda disposta na assertividadeda fantasia do parceiro. Entretanto, e na cena onde eapresentada os primeiros sinais de fadiga de Madeline que o real da doenca fazcom que o amante entre novamente na cena simbolica e se depare com o amorobstinado, passando assim a dar a devida atencao a sua amada.Todavia, Madeline perece, morre. Ee diante do real da iminencia da morte que o susto desponta-se. A imagemfantasistica aparece pintada no quadro, agora ornamentada pelos chifres indicando que o mal e a fantasia deslocada da realidade.Concomitante a morte de suaamada, Roderick apresenta a Negacao como mecanismo de defesa seguido da racionalizacaona busca de uma operacao significante contra o real que a morte desperta. Madelineenquanto escolha objetal de Roderick, so ratifica que o imaginario e aquilo quenao cessa de se escrever. E o necessario, nesse sentido, so se ama para darsentido ja dizia Jacques Lacan. Nas cenas seguintes, a proibicaodo fechamento do caixao e uma ordem de mando que ainda busca por viabilizar umaconexao direta com o plano imaginario, mesmo diante do real da morte do objetodesejado, afinal o desejo nao cessa e a questao nao e a criatura em sua potenciade ser vivo