projetos musicais, na TV e no mercado de espetaculos, deu uma nova dinamica ao mercado musical brasileiro.Mas, a rigor, os unicos compositores-interpretes que surgiram nos anos 70, que logo se tornaram referencias importantes para o publico e o mercado de MPB foram Fagner e Joao Bosco, cujas carreiras tiveram um grande impulso apos 1973. De resto, o boom comercial da MPB, a partir de 1975, vai privilegiar as carreiras de Chico Buarque, Milton Nascimento (revelacao do FIC de 1967, mas relativamente desconhecido como interprete ate cerca de 1972), Ivan Lins (surgido no inicio da decada, mas distanciado do mercado apos sua atribulada experiencia na TV Globo). Entre os interpretes: Elis Regina retomava sua condicao de artista com vocacao para popularidade, abrindo espaco para a explosao de vozes femininas junto aos consumidores do grande publico, como Gal Costa e Maria Bethania que, no final da decada consolidam suas carreiras junto ao grande publico.A perspectiva de abrandamento da censura e a relativa normalizacao do ciclo de producao e circulacao de bens culturais revelou a enorme demanda reprimida em torno da MPB, consolidando este tipo de cancao como uma especie de "trilha sonora" da fase de abertura politica do regime militar e da retomada das grandes mobilizacoes de massa contra a ditadura brasileira, apos 1977.A propria dinamizacao das atividades politicas, ainda sob intenso controle do regime, criava um clima favoravel ao consumo de produtos culturais considerados "criticos", visto como atitude de protesto, em si e que desempenhava um importante papel na articulacao das expressoes publicas e privadas dos cidadaos opositores do regime militar.A partir de 1976, coincidindo com a fase de abertura politica do regime, a MPB conheceu um novo boom criativo e comercial, otimizando todos os fatores acima mencionados. Consolidada como uma verdadeira instituicao sociocultural, a MPB delimitava espacos culturais, hierarquias de gosto, expressava posicoes politicas, ao mesmo tempo que funcionava como uma peca central da industria fonografica.Assim, uma tendencia de autonomia estetica e liberdade de criacao e expressao se viu confrontada com seu movimento inverso, mas complementar: as demandas da industria cultural reorganizada, pressionando pela rapida realizacao comercial do seu produto, provocando uma certa indiferenciacao entre entretenimento, fruicao estetica e formacao de consciencia.Nossa tese e a de que estes vetores configuraram a MPB, tal como foi consagrada nos anos 60 e 70, e atuaram tanto na formatacao de uma nova concepcao de cancao no Brasil, quanto na funcao sociocultural deste tipo de produto cultural. Portanto, nos afastamos tanto da tese da "cooptacao" dos artistas pelo "sistema", quanto da visao que aponta a MPB como expressao pura de uma "contra-hegemonia" critica e desvinculada das pressoes comerciais. A nosso ver, os futuros estudos sobre o tema deverao assumir o carater contraditorio, hibrido7 e complexo deste produto cultural brasileiro.Algumas obras marcaram essa ofensiva da MPB, e atraves do mapeamento do seu repertorio e das performances dos artistas, podemos vislumbrar um quadro das questoes em jogo. Podemos destacar os seguintes LPs. Falso Brilhante, Transversal Do Tempo e Essa Mulher, de Elis Regina; Caca a Raposa, Tiro De Misericordia e Linha De Passe, de Joao Bosco; A Noite,