polo-sujeito, sao peculiares a ele. No entanto a mesma intromissao de outro conteudo do real do poema romantico anterior, o canto dos galos constitui-se, no poema de Cecilia Meireles, um dado marcante a ser considerado como principal sinal, no poema da escritora, desse objeto do real madrugada. Se, no primeiro poema, o canto dos galos e caracterizado como um canto festival, comemoracao do inicio de um novo dia, atributo geralmente aderido a esse elemento do real, ou seja, consequencia natural do surgimento da madrugada na roca, no poema da escritora modernista, o canto dos galos passa a ser musica chorosa a associacao de sentido evidencia uma clara mudanca avaliativa por parte do sujeito-de-enunciacao em relacao ao do poema romantico e aparece como causa a mudanca tambem esta nitidamente focada na visao do sujeito em relacao a esse objeto para o fenomeno da madrugada: O canto dos galos sobe do mundo/ajudando a separacao da noite e do dia.Ao contrario do poema de Luiz Guimaraes Junior, em Cecilia, tal intromissao traz em si um paradoxo que se caracteriza por ser um traco do genero lirico: trazido como objeto do real para ajudar a caracterizar o enunciado madrugada, descaracteriza-o como elemento do real, caracteriza-o como elemento lirico, por atrai-lo do polo-objeto para a esfera do polo-sujeito, fazendo com que a conexao direta ao objeto escape imperceptivelmente. Entao, a relacao objetiva do canto dos galos, que ecoa pela madrugada, desfaz-se inteiramente, em proveito de uma relacao subjetiva e improvavel estabelecida pelo eu lirico. Pois O canto dos galos - separacao da noite e do dia metamorfoseia-se em vozes que plangiam, em vozes vagarosas, em vasto lamento. A primeira estrofe ja introduz uma enunciacao observe-se aqui de novo o aspecto de causa inteiramente estranha ao polo-objeto principal madrugada e, por se organizar, atraves de conteudos que nao se harmonizam com o objeto real, sao uma visao estritamente subjetiva desse sujeito-de-enunciacao em seu polo-sujeito: ... rodeia a madrugada de altas torres de musica chorosa. Assim, volta-se a questao do sujeito-de-enunciacao: embora nao detectavel, no poema, por formas linguisticas especificas de primeira pessoa, como no poema anterior, sua presenca, ao contrario do poema romantico, tradicionalmente definido como subjetivo, domina a natureza das enunciacoes, as escolhas linguisticas para referir-se aos dois objetos do real - madrugada e canto dos galos subjetivando-os por meio de um processo que atrai as enunciacoes do polo-objeto por estranhas ao real para o universo do polo-sujeito. Todo o exame anterior comprova a presenca e dominio da vivencia de realidade desse sujeito-de-enunciacao e comprova o poema como um enunciado de realidade. Tecendo a manhaUm galo sozinho nao tece uma manha:ele precisara sempre de outros galos.De um que apanhe esse grito que elee o lance a outro; de um outro galoque apanhe o grito que um galo antese o lance a outro: e de outros galosque com muitos outros galos se cruzem os fios de sol de seus gritos de galo,para que a manha, desde uma teia tenue,se va tecendo, entre todos os galos. 2.E se encorpando em tela, entre todos,se erguendo tenda, onde entrem todos,se entretendendo