I Ochapeu e por demais inusitado, personalissimo, e chega mesmo a ser ousado,quase insolente, se levarmos em consideracao o fato de que e compostobasicamente por figuras geometricas dispostas de uma maneira aparentementealeatoria. Claro que isso ja e uma forma deimpostura, uma vez que toda geometria que se pretenda aleatoria e, em verdade,a propria negacao da geometria. Ha sempre um principio organizador nas formasgeometricas, elas sao avessas ao caotico, de modo que basta decifrar sua logicainterna para inviabilizar a sensacao de que essas formas possam ser dispostassem alguma especie de simetria propria. Porem, os desenhos no chapeu dessamulher-enigma, basicamente compostos pelas ocasioes do negro no branco ouvice-versa, sao misteriosos a seu modo e decifrar o seu padrao e tarefadificil. As figuras no chapeu parecem escapar quando fixamos uma das formas, outra delas da a impressao de sorrateiramentecomecar a se ocultar. Por isso, talvez, alguns dizem,inclusive, que estabelecer como se deslocam essas formas, essa brincadeira deesconde, e a melhor maneira para comecar a compreender essa mulher. Existe, na essencia do chapeu, um jogogeometrico entre o visivel e o invisivel que potencializa o carater misteriosoda fotografia. Mas, obviamente, os defensores dessa tese os analistas dochapeu (como ficaram historicamente conhecidos) sao aqueles mais tendentes amatematizar a condicao humana, e se esquecem, com frequencia, de investigar, nasua ansia por delimitar quadrados, retangulos e triangulos, outros aspectos daimagem desconcertante da mulher na fotografia. IIOlharo proprio observador, perfurar o espectador, olhar para alem e nao enxergarpropriamente ninguem.III Ha algo naqueles dedos que sugereindiscutivelmente a feminilidade. Nao e, como poderia se pensar, o fato deserem menores e mais finos que os dedos dos homens, com suas maos maiores emais brutas. Tampouco e a presenca dos aneis o que nos certifica que se tratade uma mulher. E o modo como foram capturados peloinstantaneo. Levementedobrados, sutis, delicados ao tocar o casaco de pele. Dedos que sugeremmovimentos mais suaves, talvez menos bruscos. Dedos que fazem manha, quedelongam as ocasioes, e que sao menos objetivos ao cumprir a tarefa de levantara gola do casaco de pele. Dedos de tempo lento, habituados aos caprichosproprios a atuacao, sempre demorando em completar cada movimento, como se cadaacao fosse uma especie de performance. IVSomenteuma lente objetiva poderosamente agucada poderia registrar o exato segundo emque Rrose esta propositalmente se atrasando alguns breves instantes para fazerqualquer coisa absolutamente irrelevante: tudo se passa efetivamente nacadencia distendida de um momento meticulosamente alargado. VTodae qualquer mulher, de maneira absolutamente manhosa, atrasaria o ato de arrumaro casaco de pele apenas alguns breves instantes so para ser registrada nafotografia como uma mulher ligeiramente manhosa atrasando o ato de arrumar ocasaco de pele apenas alguns breves instantes antes de fazer alguma coisa deimportancia sabidamente superestimada. VI Epreciso nao estar entendendo absolutamente nada se o caso e o de indagar se amulher da fotografia e uma atriz ou nao. Se ela esta indo ao teatro ou se acabade sair de cena. Em um sentido muito particular, todamulher e ela mesma e, ao mesmo tempo esta sempre em cena. O mais interessante da fotografia, naverdade, e outra coisa. Elaenigmaticamente nos lembra de algo sobre as mulheres que vez