ou se conjugam com elementosdo real e do maravilhoso. Os protagonistas sao ora animais ou objetoshumanizados, ora personagens tradicionais de contos de fadas, ou simplesmentepersonagens que representam criancas e adultos. Algumas vezes, diferentestextos retomam os mesmos personagens, ampliando ou reduzindo o nivel deaprofundamento no tema, como ocorre em Araujo Ama Ofelia e Chega de Saudade, ouem Marinheiro Rasgado, O Rei das Pulgas e Coracao Maltrapilho.A linguagem que utilizae direta e concisa, e o vocabulario, coloquial, mas a leitura de seus textospode ser feita em diversos niveis, encerrando, na maioria das vezes, mais de umsignificado. A cumplicidade com o leitor se da tanto pela linguagem como por seuuniverso cultural, e destina-se a leitores com diferentes graus de fluencia deleitura. Pode-se dizer que sua obra literaria rompe com o didatismo e aexemplaridade, e evidencia a preocupacao, declarada inclusive em entrevistas eartigos do autor, em abordar "assuntos que nao sao passiveis de licoes,mas sim de especulacoes; assuntos diante dos quais adultos e criancas so podemse sentar e compartilhar impressoes".De modo geral, asnarrativas apresentam uma estrutura linear, mas nem todas sao construidas deforma convencional. Em algumas sao intercalados artigos de jornal, cartas,anuncios publicitarios ou partituras musicais, em outras sao introduzidosepisodios aparentemente autonomos, sem a mediacao do narrador, e em outrasainda varia o foco narrativo, provocando um efeito de estranhamento no leitor.Algumas vezes, o autor insere outras historias na narrativa, como em Lucio ViraBicho, em que contos de encantamento permeiam a narrativa central; ou fragmentaa narrativa atraves de avancos e recuos temporais, como em Corintiano Careca.Ja em Um Homem no Sotao, em que o autor apresenta uma experiencia de criacaoliteraria e suas dificuldades, a historia termina com as primeiras frases dolivro que o narrador vai escrever, e que coincidem com as primeiras paginas dolivro que se acaba de ler. A inversao da numeracao das paginas, decrescente,evidencia que o fim do processo de organizacao da obra marca o inicio da suaescritura.Os espacos representadosnas obras de Azevedo sao tanto a casa, a rua ou a escola como as areasindeterminadas que adquirem uma configuracao simbolica. O espaco urbano, emboratenha como referencia a cidade de Sao Paulo, parece ter mais a funcao deilustrar um espaco verossimil que traduza os dados culturais dos leitores doque a de representar uma referencia geografica em si.Um aspecto quecaracteriza grande parte de sua producao e a relativizacao de diferentes pontosde vista, atraves da pluralidade de vozes e perspectivas dos personagens, que oautor denomina "dupla existencia da verdade". Em Minha Rua Tem umProblema ou nos livros que compoem a Colecao Pontos de Vista, evidencia-se essaestrategia, uma vez que uma mesma situacao e narrada por diferentespersonagens. Assim, da mesma forma que estimula o leitor a perceber que o olharvaria de acordo com o lugar que cada um ocupa, sugere que a significacao dedeterminado personagem ou situacao se da de forma subjetiva.O resgate de narrativasoriginarias da tradicao popular se traduz numa das vertentes de sua obra erevela o rigor da pesquisa a que se dedica desde a decada de 1980. Azevedo naoapenas reproduz, mas tambem faz uma releitura de narrativas populares, lendasfolcloricas, adivinhas, frases feitas, quadras, receitas culinarias e