uma nova acao, ou sugerindo movimentos de sua autoria para serem entremeados, de forma que o conteudo original nunca permanece o mesmo. Os recursos utilizados remetem aos mecanismos de condensacao e de deslocamento encontrados nas producoes oniricas, atraves dos quais elementos dispares sao agregados deformando o conteudo original do sonho, ou aspectos significativos sao substituidos por outros de menor importancia mudando o foco do insuportavel para algo suportavel. A essencia do sonho permanece latente, a espera de ser desvelado, da mesma forma que o conteudo da cena original se expressa nas entrelinhas. A cada encenacao a ve-se a mesma historia ser contada de infinitas maneiras diferentes. Ha algo relacionado com o infantil, mas que nao pertence a infancia e sim ao presente reminiscente, ao passado atual revivido pela repeticao atraves da qual, gestos aperentemente obvios, adquirirem multiplos significados, incitando diferentes leituras dos movimentos.Recordacao e repeticao sao dois recursos fundamentais na obra de Pina Bausch. Para Freud, a recordacao nao pertence ao mundo das ideias, mas sim a fantasia conforme explica em Interpretacao dos Sonhos. Lembrar e evocar as associacoes feitas a partir de uma representacao, pois esta e resultante de tracos mnemicos organizados pela simultaneidade. A associacao livre proposta pela psicanalise abre caminho para um inconsciente estruturado por contiguidade, de forma que as associacoes nao sao tao livres assim, pois percorrem o caminho das representacoes que foram previamente conectadas e que juntas adquirem um sentido. Uma das marcas da representacao e a capacidade de presentificar o passado. A recordacao coloca o fato no passado, enquanto a repeticao atualiza estratos da vida psiquica que nao podem ser lembrados. A acao e, assim, lembrar sem se dar conta ou uma repeticao para nao esquecer. A memoria da infancia nao e mais a infancia, mas o presente da analise, algo que se apresenta no atual como um no a ser desatado.Se uma cena infantil e lembrada, significa que esta fora da rede de representacoes inconscientes, mas ha sempre algum elemento encoberto que e comunicado a plateia pelas entrelinhas. Isso se deve ao fato de Bausch conceder ao movimento o estatuto de palavra, conferindo as imagens sensoriais a capacidade de gerar significados. Se a percepcao nos oferece elementos que adquirem unidade a partir da sua ligacao com as representacoes palavra, a estrutura cenica fragmentada desperta a percepcao, evocando em cada espectador o seu repertorio associativo proprio.Elementos provenientes de estimulos sonoros, tateis, visuais, olfativos ou cinestesicos se inscrevem como tracos mnemicos e se ligam a outras representacoes, mas podem permanecer como um resto nao traduzido. Piera Aulagnier utilizou o termo pictograma para nomear a inscricao anterior a existencia da palavra, referindo-se a representacao que a psique da a si mesma como atividade representante, algo que se passa antes de ser imaginado. A essencia do pictograma e a capacidade do corpo de ser afetado num vinculo indissociavel mundo-corpo, o que a autora definiu como fonte somatica da representacao psiquica do mundo. Dito de outra forma, o sensorial e psiquico, pois a capacidade de representar tem como pre-condicao o exercicio da sensorialidade no seu contato com o mundo, o