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drama como se cruzam na vida e da criacao. Porque a verdadeira poesia, a poesia completa, esta na harmonia dos contrarios. No domingo que antecedeu esta aula foi dia de eleicoes. Em vista todo esse universo, o cenario da cidade em dia de eleicao, os debates politicos, as propagandas nos horarios eleitorais. As atitudes das pessoas que se vendem para conseguir o voto, e ainda mais aqueles que aceitam... Como isso tudo nos afeta? Ao grupo foi relembrada a importancia do estudo. Como algumas fontes para pesquisa tivemos ja apontadas a algum tempo: O inspetor geral de Gogol/Meyerhold e o capitulo Comicidade e riso: do principio aos fins do livro Teatro Russo. Percurso para um estudo da parodia e do grotesco Depois de todos os apontamentos restaram mais algumas perguntas para reflexao:O que e respeito?O que e o ser humano?O que e o ser humano no enfoque politico?Para a aula ativa comecamos com alguns aquecimentos habituais de despertacao do corpo e despertacao da mente. Entao seguimos com o ensaio de O inspetor Geral, ato 1 e 2. Registro - Aula 05/10/2010 Dando seguimento a montagem, foi iniciada a aula dando alguns aquecimentos para mente e corpo:Em um grande circulo deveriamos imaginar um saco de areia, no qual tento nocao do corpo e do espaco teriamos de lhe dar socos e chutes. Passado esta fase, a proxima era com um parceiro de grupo que mantendo a distancia foi estabelecido que deveriamos ter um jogo de interacao, Acao e reacao, em que o parceiro socava o ar e como se os movimentos que cortavam a atmosfera nos atingissem e entao desviar.Em seguida um exercicio de percepcao de espaco e grupo, que caminhando e se deslocando pelo palco, em certos momentos que foi estabelecido uma para pela diretora pedagoga, deveriamos nos perceber como um todo em distribuicao pelo espaco. Feito isso ao olhar um parceiro de grupo, em mesma sintonia, trocar de lugar com ele. Qual e o seu ridiculo?Dentro desta proposta deveriamos acentuar tudo que em cada um de nos era ridiculo, e disto se percebendo, tornando o ridiculo cada fez mais ridiculo. Caminhando pelo espaco tendo consciencia da presenca dos parceiros de grupo cada um em seu estado de ridiculo juntamente ao seu. Entrando no universo da peca deveriamos nos preencher da essencia do personagem de cada um, e dali exteriorizando. Lembrando do grotesco no contexto da peca e no interior de cada personagem deveriamos fazer um discurso politico, todos desde o Governador ate o criado do hotel. Feito isso nos dividimos em pequenos nucleos de atores criadores que na peca tinham personagens que se interagiam. Assim sobre a orientacao da diretora pedagoga, o exercicio era do espelho, que por finalidade deveriamos nos apropriar mais de cada universo dos personagens, tendo a percepcao dos parceiros e como encontrar os movimentos do outro em meu corpo. Disto entrando mais uma vez no ridiculo, deveriamos entao satirizar o parceiro com quem fizemos o jogo do espelho, e tendo nocao da relacao das personagens dentro da peca, como fazer deste um jogo que nos alimentasse e
levasse essas experiencias para dentro do contexto e superobjetivo tendo a possivel interacao cenica e monologo interno, de cada um.Ja apropriados e aquecidos fizemos estudos para propor as cenas do ato 1 e ato 2. Damos inicio entao ao ensaio da peca. Foi pedido, faltando alguns minutos para o final na aula, que os grupos de producao deveriam se reunir para tratar de seus devidos assuntos: Figurino, sonoplastia, cenario e divulgacao.Encerrando assim a aula. Registrado por Juliana Molla
Registro Aula 18/10/2010Iniciamos a aula com aquecimento para melhorar o desempenho no ensaio da Peca O Inspetor Geral.Logo apos deu-se o ensaio do segundo ato, onde terminaram esse segundo ato ensaiando o Andre como Klestakov e Rafael como Ossip, foi passada a cena toda com Dobchinski e finalizou este ato.O terceiro ato se deu com os dois elencos, adiantaram o maximo que puderam e fizeram a analise ativa das cenas, criaram e trabalharam coletivamente todos os envolvidos nas cenas e aproveitaram o espaco cenico do teatro.O ensaio neste dia foi um sucesso, todos muito empenhados no que fizeram.Roda para discutir sobre o evento do Macu das pecas da Mostra 73o que acontecera nos dias 5, 6, 7 de novembro de 2010 as 22h00min, onde teriamos que criar uma exposicao para esse evento e o material escolhido deve ser entregue na secretaria da escola ate dia 26/10/2010.CONCENTRACAO EXERCICIOSE extremamente necessario que atente para a importancia da concentracao, na vida diaria, para o seu progresso pessoal e equilibrio social. O primeiro exercicio que proponho e o da respiracao: sente-se confortavelmente, com a coluna ereta, ponha uma musica relaxante, calma; feche os olhos, relaxe os musculos do corpo e comece respirando lentamente contando mentalmente de um a seis; prenda a respiracao e conte ate seis novamente, em seguida solte o alento pela boca, lentamente, contando de um a seis pela terceira vez. Faca isto por uns dez a quinze minutos, ate se sentir relaxado (a). Depois da respiracao vem o processo de imaginacao; atencao: imaginacao nao e pensamento, e uma criacao de imagem vinda de dentro de si. Imagine, por exemplo, a musica penetrando por todo o seu corpo, iniciando pelos dedos dos pes; penetrando na pele, musculos e ossos. Neste processo nao devemos pensar em nada; enquanto nao logramos este feito, fiquemos observando os pensamentos que passam, como se estivessemos assistindo a um filme, sem interferir, sem nos envolver com eles. Quando conseguirmos aquietar nossa mente, e deixarmos de pensar (de forma ativa), estaremos a um passo da meditacao. Este e um exercicio para ser feito em casa, antes de dormir e ao acordar. Porem acredito que o exercicio da concentracao, que mais podera surtir efeito e aquele que fizermos a TODO INSTANTE, quando tomamos consciencia de nos mesmos, e da tarefa que estamos realizando. Concluindo vos digo que o nosso exito na familia, na empresa e na sociedade, sera muito mais cristalino e certo se formos concentrados em nossos afazeres diarios. Registro Aula 20/10/2010O inicio se deu com a Professora Renata Kamla dizendo o que queria no ensaio: segundo ato, cenas que nao foram passadas com o criado, Klestakov e Ossip, terceiro ato ate o final. E que quer o ensaio do IV ato na proxima aula. Sempre nos lembra que a improvisacao e legal, mas que nao devemos esquecer o texto em si (decorar o texto).Foi conosco para o aquecimento dando as instrucoes necessarias, sempre falando da importancia da respiracao (expirando e inspirando), fomos caminhar, e enquanto se caminha mudando o sentido da caminhada, explorando todo o espaco e manter distancia dos
colegas. Alternando rotas na caminhada. E a concentracao na respiracao. Se concentrar na respiracao e no seu corpo. Manter-se ereto. Olhar para o horizonte. Sem rir, sem falar, apenas caminhando e respirando. Agora que estamos aquecidos, mais ageis e atentos e hora do ensaio.Inicia-se o ensaio do segundo ato ate o termino do terceiro ato.Roda para esclarecer sobre o andamento do figurino e trilha sonora para peca.Finalizacao da aula.A vida nos palcosDeolinda Vilhena (Deolinda Vilhena e jornalista e produtora cultural, Doutora e Mestre em Etudes Theatrales pela Univesite de la Sorbonne Nouvelle e Mestre em Artes pela Escola de Comunicacoes e Artes da Universidade de Sao Paulo). Ariane Mnouchkine ou A arte de transformar utopia em sonhoAriane Mnouchkine, considerada internacionalmente a maior diretora de teatro em atividade no mundo, chega ao Brasil dia 8 de maio para uma visita de 48 horas que faz parte dos preparativos para receber aquele que ouso chamar de maior acontecimento teatral da primeira metade do seculo XXI na America Latina, a tao esperada vinda do Theatre du Soleil ao unico continente que ainda nao o havia recebido.Ariane vem conhecer os espacos escolhidos por Danilo dos Santos Miranda, leia-se SESC Sao Paulo, e Luciano Alabarse, leia-se festival Porto Alegre em Cena, para instalar uma "replica" da Cartoucherie de Vincennes, sede do Theatre du Soleil desde 1970, localizada nos arredores de Paris, e desde entao, Meca do teatro mundial. Sem esses espacos, inusitados na maioria das vezes, as apresentacoes da trupe sao inviabilizadas, pois os espetaculos do grupo podem ser representados num velho entreposto revitalizado a beira do cais de um porto, em antigas fabricas desativadas e renovadas, num rinque de patinacao ou sob uma tenda de circo, mas nunca dentro de um teatro convencional.Porto Alegre e Sao Paulo sao as unicas cidades brasileiras na rota da turne do espetaculo Les ephemeres, mais recente criacao de Ariane cuja estreia mundial aconteceu dia 27 de dezembro de 2006 em Paris, e que comemora amanha, dia 7 de abril, sua centesima apresentacao e ultrapassa a marca de 60 mil pessoas.A estreia brasileira sera dia 26 de setembro, em Porto Alegre. Antes dos brasileiros, apenas franceses, gregos e argentinos terao tido o privilegio de aplaudir o espetaculo, que saira de Sao Paulo diretamente para Taiwan. Ariane Mnouchkine, meu idolo e o Theatre du Soleil, meu sonho: entre a descoberta e o encontro 25 anos de esperaDuas mulheres mudaram os rumos da minha vida. Aos 12 anos, apos assistir Bibi Ferreira em O Homem de la Mancha, no Teatro Manchete, no Rio de Janeiro, desisiti da medicina e decidi ser produtora de teatro. Aos 15 anos ouvi pela primeira vez falar em Ariane Mnouchkine, por ela eu deixei de ser produtora de Bibi Ferreira para fazer um Doutorado em Teatro na Franca.Entre o dia em que ouvi falar de L'Age d'or e o dia da minha chegada ao Theatre du Soleil, em maio de 2000, 25 anos se passaram. Ao longo desses anos, acompanhei discretamente a trajetoria dessa companhia. Afinal Internet, fax, correio eletronico nao faziam parte nem da vida dos Jetsons,
que dira da minha, e muito pouco chegava ao Brasil sobre a revolucao feita por ela no teatro contemporaneo frances e mundial. Mas o pouco que lia me fez entender muito cedo que Ariane era mais do que a maior animadora do teatro frances - ela realizava todos os meus sonhos de produtora, cultuando "um teatro que eleva a alma e o coracao" e nas palavras de Sabato Magaldi "se orienta pela mais exigente visao da arte e da cultura".Foi essa certeza que me levou a mudar de vida, trocando o prestigio adquirido ao longo de anos de trabalho como assessora de imprensa e produtora de Bibi Ferreira pela aventura de ser bolsista do governo brasileiro, leia-se CAPES, e viver com 1.100 euros por mes em Paris para realizar meu sonho: encontrar Ariane e fazer do Theatre du Soleil meu objeto de estudo.Mais do que uma tese e um titulo de Doutor em Estudos Teatrais pela Sorbonne, eu trouxe na bagagem a realizacao de um sonho: conheci Ariane e vivi cinco anos e meio o dia-a-dia do Soleil. Ora como pesquisadora, Ariane me abriu os arquivos da companhia. Ora como publico, vi mais de quarenta vezes Le Dernier caravanserail. Ora como espectadora mais do que privilegiada, pois Ariane me concedeu a graca de assistir a um ensaio de Les ephemeres, a uma semana da estreia do espetaculo.Mas sempre, independente das situacoes citadas, como uma apaixonada admiradora do trabalho realizado por essa criatura e todos os que a cercam. Foi, talvez, por esta postura que pude contar com o apoio da companhia ao longo dos meus anos de pesquisa. Sebastien Brottet-Michel, um dos jovens atores do grupo, quando da minha volta ao Brasil. confessou-me que ele tinha a impressao de que eu sempre estivera no Soleil, ao lado deles, como "un fantome bienveillant". Confesso que me senti o proprio Gasparzinho, o fantasma camarada...E com imenso prazer que apos as 847 paginas da minha tese, escrevo esse artigo e divido com os leitores de Terra Magazine um pouco do que aprendi estudando e observando um genio, pois nao tenham duvidas que Ariane Mnouchkine e um dos ultimos genios em atividade numa epoca em que impera a mediocridade.Theatre du Soleil ou a eterna "busca da beleza para alcancar a perfeicao"Para os mais afoitos, ou nao aficionados, vale lembrar que o Theatre du Soleil nao e o Cirque du Soleil. Enquanto o Theatre du Soleil e uma trupe no sentido nobre do termo, que pode se orgulhar de ser a unica companhia de teatro francesa, excecao feita a Comedie-Francaise, em atividade ininterrupta ha exatos 43 anos, precursora e nao herdeira do movimento de Maio de 68, onde nao existe a figura do primeiro ator e a divisao de tarefas e clausula de um contrato de honra, na qual trabalham cerca de 80 pessoas recebendo todas o mesmo salario, o Cirque du Soleil, fundado por Guy Laliberte em 1984, e uma empresa de diversoes, com cerca de tres mil empregados, dos quais novecentos artistas, funcionando entre "grife" e "franquia" com varios elencos e diferentes espetaculos percorrendo o
mundo. A unica semelhanca esta no nome que, diga-se de passagem, e uma homenagem a trupe francesa.O Theatre du Soleil foi fundado no dia 29 de maio de 1964, por um grupo de nove amigos, reunidos em torno da pessoa de Ariane Mnouchkine, como uma Sociedade Cooperativa Operaria de Producao, ou seja uma empresa coletiva baseada na associacao voluntaria de pessoas dispostas a exercer uma atividade economica que responda as necessidades do grupo, cuja gestao e feita por todos os membros e os lucros sao divididos equitativamente.O grupo e movido pela vontade de fazer um teatro diferente. Para Ariane nao se pode separar o teatro da forma como ele e produzido, logo explica-se a cooperativa como alternativa a forma de organizacao economica e social e como forma de questionamento ao modelo capitalista.Em 1970, a trupe se instala no Bosque de Vincennes, na Cartoucherie - antiga fabrica de municao do exercito frances. Grande parte da autonomia da trupe vem do fato de ter encontrado sua "casa propria", que proporciona a trupe o seu unico grande luxo: a possibilidade de manter um periodo de ensaios que oscila entre seis e doze meses de trabalho.A titulo de exemplo da seriedade do trabalho realizado por Ariane e seu grupo, conto uma experiencia vivida no dia 2 de abril de 2003, quando da estreia de Le Dernier caravanserail. Havia comprados ingressos para alguns amigos, todos avidos para ver pela primeira vez uma estreia na Cartoucherie.Ao chegarmos ao teatro, as portas abertas sagradamente por Ariane, apos as batidas repetindo as "pancadas de Moliere", fomos encaminhados a uma mesa. Para nossa surpresa nossos ingressos foram trocados por "convites" e nosso dinheiro devolvido. A explicacao: Ariane considerava que o espetaculo ainda nao estava totalmente pronto e o que seria estreia transformou-se em ensaio e o publico - quando e respeitado - nao paga para ver ensaio...Em 30 anos de profissao, jamais vi ou vivi uma cena parecida. E voces, ja presenciaram algo parecido? Pois quando se sabe, como eu sei, que a situacao financeira da companhia e precaria e que a subvencao outorgada anualmente pelo ministerio da Cultura e das Comunicacoes da Franca cobre apenas cerca de 30% das despesas anuais do grupo, e que Ariane empenha seus bens pessoais para manter vivo o seu sonho, isso e o que chamo de Dignidade escrita com D maiusculo, quando a maioria das pessoas preferiria escrever com D de Dior...Quatro decadas e vinte e seis espetaculos depois, amparada por um publico que ultrapassa a marca de dois milhoes de espectadores, sem jamais ceder as tentacoes de institucionalizar o Theatre du Soleil, Ariane continua fiel aos seus principios e a sua trupe, sem a qual jamais trabalhou. A busca de Ariane une etica e estetica e passa pela restituicao da "beleza ao espetaculo cenico", na linha de Jacques Copeau, pelo fazer um teatro ao mesmo tempo elitista e popular e na defesa do teatro servico publico, "como a eletricidade e o gas", em digna herdeira de Jean Vilar.Ariane preserva assim seu papel de artista, denunciando, resistindo e tendo como unica arma sua arte,
perde de vista o olho do ator nao existe mais teatro. Isso significa que somente 4.200 ingressos serao colocados a venda.Em Sao Paulo, as negociacoes passam obviamente pelo SESC, que tem Danilo Miranda, e que ha anos e um dos maiores parceiros na difusao da politica cultural francesa no mundo e certamente o maior no Brasil. Sem o SESC, dificilmente a cultura francesa no que ela produz de melhor chegaria ate nos. A Cesar o que e de Cesar.Os paulistas terao direito a 14 apresentacoes, no comeco de outubro, em datas ainda nao definidas, em espaco a ser instalado na unidade Belenzinho, do SESC. Danilo Miranda me disse que esta atento a todos os detalhes, "nao so para respeitar as inumeras necessidades tecnicas da companhia e as exigencias artisticas do espetaculo, tao caras a Ariane, mas pelo prazer e pela tradicao de fazer bem feito e receber comme il faut essa companhia fora do comum".Mas com cerca de 8.400 ingressos a venda, os paulistas devem correr para garantir um lugar ao "sol"...Registrado por: Sandra Pugliesi
Enviado por Sandra Pugliesi Sempre iniciamos nossas aulas com aquecimentos corporais, ou vivencias, pois acreditamos ser totalmente necessario comecar todo ensaio com um estado que tais exercicios nos dao, ou no caso das vivencias que fazem nos aproximar mais do nosso personagem e da peca.E totalmente necessario que um ator saiba se aquecer para cada situacao, entao nesta semana fizemos aquecimentos primeiramente desta forma. Logo depois a Renata nos passou uns exercicios de respiracao que sao muito importantes tambem para toda a carreira do ator.Depois de nos aquecer, fomos estudar com os integrantes do quarto ato, como seria que iriamos estruturar esta cena. Este procedimento de leitura em grupo, e ideias do geral foi algo que nos deu muito certo no nosso terceiro ato, quando lemos todos juntos, e que com as ideias de todos em uniao nos tivemos sem duvida nenhuma o melhor ato que temos feito ate este momento. No caso do quarto ato foi bem legal termos nos juntados, pois tivemos ideias bem legais. Uma delas foi a de quando os funcionarios entram para discutir o que irao fazer para "amaciar" o tal inspetor, estar num lado da cena este coro conversando e do outro lado Klestakov(a primeira ideia era de que seria ele em seu quarto ainda dormindo e logo depois acordando, que faz este coro se assustar e mandar o primeiro para entrar e suborna-lo. Mas havia ficado em duvida, pois a conversa deveria acontecer num escritorio. Entao ficou decidido que ja seria em vez do quarto, ele ja esta no escritorio), outra ideia foi a de que este coro estaria sempre em cena, so mudando as posicoes corporais.Neste ato temos tambem as cenas dos comerciantes, que tinhamos ja decidido antes que seria uma cena muda, feita somente com pantomimas, mas esta cena ainda estava com um certo ar de interrogacao, pois ainda nao tinhamos achado a melhor solucao para ela. No final da aula ficou decidido que esta cena seria feita de outra forma, ja por conta do tempo da peca a solucao foi muito interessante e cenicamente tambem, os comerciantes ficariam nos alcapoes do teatro com as reclamacoes em papel sobre o governador e o soldado tentaria mandar embora os comerciantes, mas Klestakov os pegaria. Esta solucao ainda nao tinha sido experimentada neste dia.No final da aula paramos para discutir sobre os figurinos e sobre a cenografia da peca, mas nao foi possivel ser discutido neste dia por falta de material, mas deixamos combinado de que todos entregariam ate a quarta-feira um esboco de seus figurinos para ser apresentado para a o grupo no ensaio da quarta.Registrado por:Michael Canuto Nesta quarta-feira comecamos a nossa aula com aquecimentos pessoais, e logo depois fizemos um trabalho com nossos personagens, que seria de escolher um pedaco do nosso texto e fazer de diversas formas, a primeira que fizemos foi a de fazer somente a forma corporal desse texto de uma forma grande e que apresentasse da mesma forma que pensamos no texto. Depois fizemos o processo contrario, somente com a voz, sem os movimentos corporais. E por ultimo,
juntar o voz ao corpo.Tinha ficado combinado que nesta quarta iriamos passar o terceiro e o quarto ato com o Rafael fazendo o Klestakov que ainda nao tinha passado. Nos ja tinhamos combinado que a movimentacao cenica dos personagens que foram duplicados seria a mesmas, mas porem com suas parcialidades. Como no caso do Rafael e o Andre que possuem caracteristicas fisicas diferentes, algumas coisas entao seriam diferentes em suas apresentacoes, tal qual a queda do Klestakov no terceiro ato, que estao sendo ensaiadas de formas diferentes.Depois de passar os dois atos como de costume fomos ouvir as devolutivas de nossa diretora que e totalmente importante, pois e uma visao de quem esta vendo a cena de fora e com a experiencia que ela possui e muito importante para nos que estamos no processo de formacao de atores.Como ja tinhamos combinado fomos conversar no final da aula sobre os figurinos e e nossa cenografia. Foi apresentados os desenhos de como pensavamos no pessoal de cada figurino. A Renata falou que quer um figurino em tons parecidos e nao um carnaval de cores para a peca, pois realmente fica estranho em cena. E o grupo de cenografia foi apresentar seus desenhos de cenario para a Renata.Registrado por:Michael Canuto
da atividade fisica. O aumento da temperatura faz aumentar tambem o metabolismo do corpo, facilitando as reacoes quimicas, melhorando a oxigenacao no sangue, musculos e cerebro e melhorando o desempenho motor.O aquecimento especifico, como o proprio nome diz, serve para trabalhar partes especificas do corpo para atividade fisica, ou para trabalhar tipos especificos de movimentos, com o mesmo objetivo. Este deve ser realizado apos o aquecimento geral e deve conter exercicios de alongamento e relaxamento. As partes do corpo que serao mais trabalhadas na atividade fisica devem ser melhor alongadas para que possam ser utilizadas com o maximo de desempenho. O resultado desse aquecimento fica comprometido se antes nao for feito um aquecimento geral, o qual ira preparar o corpo como um todo.Coloquei esse texto por ter achado interessante pois nos reforca da importancia do aquecimento antes de qualquer atividade, pois ajuda no nosso desempenho das cenas, nos acalma, memorizamos melhor as nossas falas, o corpo fica leve para podermos comanda-lo, e a voz fica firme.Enviado por Sandra Pugliesi