arte e uma falacia, alias recorrentenas trajetorias de varias formas de expressao. Se novas tecnologias fossemdeterminantes para acabar com os cineclubes, como mencionado no inicio destetexto, tambem o seriam para as salas comerciais de cinema. No entanto, o numerode salas continua crescendo em todo o mundo (22% em relacao a cinco anos atras;na America Latina, 78%)[12]. Nos EUA e Canada, opublico esta mais ou menos estavel desde o inicio do seculo, em torno de 1,3bilhoes de pessoas por ano mas equivale a mais de dez vezes o publico detodos os principais esportes somados (futebol americano, basquete, beisebol ehoquei), nos dois paises. Neles, 68% das pessoas com mais de 2 anos frequentamo cinema uma media de 6 vezes ao ano; os maiores frequentadores estao na faixaentre 12 e 39 anos. Ora, como e amplamente sabido, e essa populacao que maisacesso tem as novidades tecnologicas e tambem a que mais uso faz delas.Seria mais sensato admitir que as mudancastecnologicas alteram a relacao do publico, inclusive quantitativamente, masnunca a ponto de acabar com uma forma de expressao artistica fundamental.Assim, nos anos 20, sem radio, televisao ou outro entretenimento acessivel, 70%da populacao americana iam ao cinema mais de 40 vezes ao ano. Esses numeros naomudaram significativamente nem com a Depressao, mas apenas entre o final de IIGuerra e os anos 60, quando a televisao realmente estabeleceu novos padroes deaudiencia. Desde entao, a frequencia estabilizou-se em numeros ainda muitoimportantes. E verdade, contudo, que a atracao atual pelo cinema comercialnestes patamares em oposicao a crise do cineclubismo - se deve muito a umfabuloso esquema de propaganda e controle dos mercados e ao estabelecimento deum padrao de espetaculo pirotecnico milionario (3D, IMAX, etc.).Por outro lado, esse carater ribombante do espetaculocinematografico e a diminuicao relativa, mas indiscutivel, do publico, levarama exibicao a se concentrar nos paises desenvolvidos e nos segmentos maisafluentes da populacao no resto do mundo. Nos ultimos anos tem ate aumentado,em numeros absolutos, o publico (e bastante, a renda) cinematografico, mas sobum novo modelo de negocios [13], excluindo a maior parteda populacao nos paises menos desenvolvidos e isolando os setores maisinformados (dai, em parte, o sucesso das filmsocieties), reservando para as grandes massas a vulgaridade e a alienacao[14]. Ha mesmo diversos paisesem que ja nao ha praticamente cinemas. Na verdade, creio ser mais corretodizer que as inovacoes tecnologicas em si favorecem o cineclubismo. Mas, maisque isso, o proprio modelo de negocio, a estrutura de exploracao dos mercadospelas industrias do audiovisual, oferecem oportunidades algumas novas, outrasdesde sempre para a atividade de cineclubes. Por exemplo, a exploracaocomercial exaure o produto filme, tratando-o como uma mercadoria perecivel,preferindo ate fazer o notorio remake aprolongar a vida de um classico. No ramo literario, em que pese a dinamicacomercial, promovem-se reedicoes sucessivas; no cinema, nao. Alguns entusiastassuperficiais da tecnologia diriam que agora esses filmes estao todosdisponiveis na internet[15]. Mas, enquantoalternativa efetivamente popular, esse acesso nao e real. As copias vendidaspelas empresas controladoras nao sao financeiramente acessiveis para a grandemaioria sem falar da informacao e da apropriacao elitista desta parte dacultura cinematografica. E a procura de filmes significativos e notorios emtermos esteticos, politicos, etc., na