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e houve uma cessacao estranha seguida de um debrucar do instante para o outro instante Ante o meu olhar absorto o relogio avancou e foi como se eu tivesse me identificado a ele e estivesse batendo soturnamente a Meia-Noite E na ordem de horror que o silencio fazia pulsar como um coracao dentro do ar despojado Senti que a Natureza tinha entrado invisivelmente atraves das paredes e se plantara aos meus olhos em toda a sua fixidez noturna E que eu estava no meio dela e a minha volta havia arvores dormindo e flores desacordadas pela treva. Como que a solidao traz a presenca invisivel de um cadaver - e para mim era como se a Natureza estivesse morta Eu aspirava a sua respiracao acida e pressentia a sua degluticao monstruosa mas para mim era como se ela estivesse morta Paralisada e fria, imensamente erguida em sua sombra imovel para o ceu alto e sem lua E nenhum grito, nenhum sussurro de agua nos rios correndo, nenhum eco nas quebradas ermas Nenhum desespero nas lianas pendidas, nenhuma fome no muco aflorado das plantas carnivoras Nenhuma voz, nenhum apelo da terra, nenhuma lamentacao de folhas, nada. Em vao eu atirava os bracos para as orquideas insensiveis junto aos lirios inermes como velhos falos Inutilmente corria cego por entre os troncos cujas parasitas eram como a miseria da vaidade senil dos homens Nada se movia como se o medo tivesse matado em mim a mocidade e gelado o sangue capaz de acorda-los E ja o suor corria do meu corpo e as lagrimas dos meus olhos ao contato dos cactos esbarrados na alucinacao da fuga E a loucura dos pes parecia galgar lentamente os membros em busca do pensamento Quando cai no ventre quente de uma campina de vegetacao umida e sobre a qual afundei minha carne. Foi entao que compreendi que so em mim havia morte e que tudo estava profundamente vivo So entao vi as folhas caindo, os rios correndo, os troncos pulsando, as flores se erguendo E ouvi os gemidos dos galhos tremendo, dos gineceus se abrindo, das borboletas noivas se finando E tao grande foi a minha dor que angustiosamente abracei a terra como se quisesse fecunda-la Mas ela me lancou fora como se nao houvesse forca em mim e como se ela nao me desejasse E eu me vi so, nu e so, e era como se a traicao tivesse me envelhecido eras. Tristemente me brotou da alma o branco nome da Amada e eu murmurei - Ariana! E sem pensar caminhei tropego como a visao do Tempo e murmurava - Ariana! E tudo em mim buscava Ariana e nao havia Ariana em nenhuma parte Mas se Ariana era a floresta, por que nao havia de ser Ariana a terra? Se Ariana era a morte, por que nao havia de ser Ariana a vida? Por que - se tudo era Ariana e so Ariana havia e nada fora de Ariana? Baixei a terra de joelhos e a boca colada ao seu seio disse muito docemente - Sou eu, Ariana...
Mas eis que um grande passaro azul desce e canta aos meus ouvidos - Eu sou Ariana! E em todo o ceu ficou vibrando como um hino o muito amado nome de Ariana. Desesperado me ergui e bradei: Quem es que te devo procurar em toda a parte e estas em cada uma? Espirito, carne, vida, sofrimento, serenidade, morte, por que nao serias uma? Por que me persegues e me foges e por que me cegas se me das uma luz e restas longe? Mas nada me respondeu e eu prossegui na minha peregrinacao atraves da campina E dizia: Sei que tudo e infinito! - e o pio das aves me trazia o grito dos sertoes desaparecidos E as pedras do caminho me traziam os abismos e a terra seca a sede na fontes. No entanto, era como se eu fosse a alimaria de um anjo que me chicoteava - Ariana! E eu caminhava cheio de castigo e em busca do martirio de Ariana A branca Amada salva das aguas e a quem fora prometido o trono do mundo. Eis que galgando um monte surgiram luzes e apos janelas iluminadas e apos cabanas iluminadas E apos ruas iluminadas e apos lugarejos iluminados como fogos no mato noturno E grandes redes de pescar secavam as portas e se ouvia o bater das forjas. E perguntei: Pescadores, onde esta Ariana? - e eles me mostravam o peixe Ferreiros, onde esta Ariana? - e eles me mostravam o fogo Mulheres, onde esta Ariana? - e elas me mostravam o sexo. Mas logo se ouviam gritos e dancas, e gaitas tocavam e guizos batiam Eu caminhava, e aos poucos o ruido ia se alongando a medida que eu penetrava na savana No entanto era como se o canto que me chegava entoasse - Ariana! E pensei: Talvez eu encontre Ariana na Cidade de Ouro - por que nao seria Ariana a mulher perdida? Por que nao seria Ariana a moeda em que o obreiro gravou a efigie de Cesar? Por que nao seria Ariana a mercadoria do Templo ou a purpura bordada do altar do Templo? E mergulhei nos subterraneos e nas torres da Cidade de Ouro mas nao encontrei Ariana As vezes indagava - e um poderoso fariseu me disse irado: - Cao de Deus, tu es Ariana! E talvez porque eu fosse realmente o Cao de Deus, nao compreendi a palavra do homem rico Mas Ariana nao era a mulher, nem a moeda, nem a mercadoria, nem a purpura E eu disse comigo: Em todo lugar menos que aqui estara Ariana E compreendi que so onde cabia Deus cabia Ariana. Entao cantei: Ariana, chicote de Deus castigando Ariana! e disse muitas palavras inexistentes E imitei a voz dos passaros e espezinhei sobre a urtiga mas nao espezinhei sobre a cicuta santa Era como se um raio tivesse me ferido e corresse desatinado dentro de minhas entranhas As maos em concha, no alto dos morros ou nos vales eu gritava - Ariana! E muitas vezes o eco ajuntava: Ariana... ana... E os trovoes desdobravam no
ceu a palavra - Ariana. E como a uma ordem estranha, as serpentes saiam das tocas e comiam os ratos Os porcos endemoninhados se devoravam, os cisnes tombavam cantando nos lagos E os corvos e abutres caiam feridos por legioes de aguias precipitadas E misteriosamente o joio se separava do trigo nos campos desertos E os milharais descendo os bracos trituravam as formigas no solo E envenenadas pela terra descomposta as figueiras se tornavam profundamente secas. Dentro em pouco todos corriam a mim, homens varoes e mulheres desposadas Umas me diziam: Meu senhor, meu filho morre! e outras eram cegas e paraliticas E os homens me apontavam as plantacoes estorricadas e as vacas magras. E eu dizia: Eu sou o enviado do Mal! e imediatamente as criancas morriam E os cegos se tornavam paraliticos e os paraliticos cegos E as plantacoes se tornavam po que o vento carregava e que sufocava as vacas magras. Mas como quisessem me correr eu falava olhando a dor e a maceracao dos corpos Nao temas, povo escravo! A mim me morreu a alma mais do que o filho e me assaltou a indiferenca mais do que a lepra A mim se fez po e carne mais do que o trigo e se sufocou a poesia mais do que a vaca magra Mas e preciso! Para que surja a Exaltada, a branca e serenissinia Ariana A que e a lepra e a saude, o po e o trigo, a poesia e a vaca magra Ariana, a mulher - a mae, a filha, a esposa, a noiva, a bem-amada! E a medida que o nome de Ariana ressoava como um grito de clarim nas faces paradas As criancas se erguiam, os cegos olhavam, os paraliticos andavam medrosamente E nos campos dourados ondulando ao vento, as vacas mugiam para o ceu claro E um so clamor saia de todos os peitos e vibrava em todos labios - Ariana! E uma so musica se estendia sobre as terras e sobre os rios - Ariana! E um so entendimento iluminava o pensamento dos poetas - Ariana! Assim, coberto de bencaos, cheguei a uma floresta e me sentei as suas bordas - os regatos cantavam limpidos Tive o desejo subito da sombra, da humildade dos galhos e do repouso das folhas secas E me aprofundei na espessura funda cheia de ruidos e onde o misterio passava sonhando E foi como se eu tivesse procurado e sido atendido - vi orquideas que eram camas doces para a fadiga Vi rosas selvagens cheias de orvalho, de perfume eterno e boas para matar a sede E vi palmas gigantescas que eram leques para afastar o calor da carne. Descansei - por um momento senti vertiginosamente o humus fecundo da terra A pureza e a ternura da vida nos lirios altivos como falos A liberdade das lianas prisioneiras, a serenidade das quedas se despenhando. E mais do que nunca o nome da Amada me veio e eu murmurei o apelo - Eu te amo, Ariana! E o sono da Amada me desceu aos olhos e eles
cerraram a visao de Ariana E meu coracao pos-se a bater pausadamente doze vezes o sinal cabalistico de Ariana... ...................................................................................................................................... Depois um gigantesco relogio se precisou na fixidez do sonho, tomou forma e se situou na minha frente, parado sobre a Meia-Noite Vi que estava so e que era eu mesmo e reconheci velhos objetos amigos. Mas passando sobre o rosto a mao gelada senti que chorava as purissimas lagrimas de Ariana E que o meu espirito e o meu coracao eram para sempre da branca e serenissima Ariana No silencio profundo daquela casa cheia da Montanha em torno. Aria para assovioInelutavelmente tu Rosa sobre o passeio Branca! e a melancolia Na tarde do seio As cassias escorrem Seu ouro a teus pes Conheco o soneto Porem tu quem es? O madrigal se escreve: Se e do teu costume Deixa que eu te leve (Se... minima e breve A musica do perfume Nao guarda ciume) Viagem a sombraRio de JaneiroTua casa sozinha - lassidao dos devaneios, dos segredos. Frocos verdes de perfume sobre a malva penumbra (e a tua carne em pianissimo, grande gata branca de fala moribunda) e o fumo branco da cidade inatingivel, e o fumo branco, e a tua boca aspera, onde ha dentes de inocencia ainda. Es, de qualquer modo, a Mulher. Ha teu ventre que se cobre, invisivel, de odor maritimo dos brigues selvagens que eu nao tive; ha teus olhos mansos de louca, o louca! e ha tua face obscura, dolorosa, talhada na pedra que quis falar. Nos teus seios de juventude, o ruido misterioso dos duendes ordenhando o leite palido da tristeza do desejo. E na espera da musica, o vaivem infantil dos gestos de magia. Sim, e danca! - o colo que aflora oferecido e a melodiosa recusa das maos, a anca que irrompe a caricia e o ungido pudor dos olhos, ha um sorriso de infinita graca, tambem, frio sobre os labios que se consomem. Ah! onde o mar e as tragicas aves da tempestade, para ser transportado, a face pousada sobre o abismo? Que se abram as portas, que se abram as janelas e se afastem as coisas aos ventos. Se alguem me pos nas maos este chicote de aco, eu te castigarei, femea! - Vem, pousa-te aqui! Adormece tuas iris de agata, danca! - teu corpo barroco em bolero e rumba. - Mais! - danca! danca! - canta, rouxinol! (Oh, tuas coxas sao pantanos de cal viva, misteriosa como a carne dos batraquios...) Tu que so es o balbucio, o voto, a suplica - oh mulher, anjo, cadaver da minha angustia! - se minha! minha! minha! no ermo deste momento, no momento desta sombra, na sombra desta agonia - minha - minha - minha - oh mulher, garca mansa, resto orvalhado de nuvem... Pudesse passar o tempo e tu restares horizontalmente, fraco animal, as pernas atiradas a dor da monstruosa gestacao! Eu te fecundaria com um simples pensamento de amor, ai de mim! Mas ficaras com o teu destino. Balada ferozRio de JaneiroCanta uma esperanca desatinada para que se enfurecam silenciosamente
os cadaveres dos afogado Canta para que grasne sarcasticamente o corvo que tens pousado sobre a tua omoplata atletica. Canta como um louco enquanto os teus pes vao penetrando a massa sequiosa de lesmas Canta! para esse formoso passaro azul que ainda uma vez sujaria sobre o teu extase. Arranca do mais fundo a tua pureza e lanca-a sobre o corpo felpudo das aranhas Ri dos touros selvagens, carregando nos chifres virgens nuas para o estupro nas montanhas Pula sobre o leito cru dos sadicos, dos histericos, dos masturbados e danca! Danca para a lua que esta escorrendo lentamente pelo ventre das menstruadas Lanca o teu poema inocente sobre o rio venereo engolindo as cidades Sobre os casebres onde os escorpioes se matam a visao dos amores miseraveis Deita a tua alma sobre a podridao das latrinas e das fossas Por onde passou a miseria da condicao dos escravos e dos genios. Danca, o desvairado! Danca pelos campos aos rinches dolorosos das eguas parindo Mergulha a algidez deste lago onde os nenufares apodrecem e onde a agua floresce em miasmas Fende o fundo viscoso e espreme com tuas fortes maos a carne flacida das medusas E com teu sorriso inexcedivel surge como um deus amarelo da imunda pomada. Amarra-te aos pes das garcas e solta-as para que te levem E quando a decomposicao dos campos de guerra te ferir as narinas, lanca-te sobre a cidade mortuaria Cava a terra por entre as tumefacoes e se encontrares um velho canhao soterrado, volta E vem atirar sobre as borboletas cintilando cores que comem as fezes verdes das estradas. Salta como um fauno puro ou como um sapo de ouro por entre os raios do sol frenetico. Faz rugir com o teu calao o eco dos vales e das montanhas Mija sobre o lugar dos mendigos nas escadarias sordidas dos templos E escarra sobre todos os que se proclamarem miseraveis. Canta! canta demais! Nada ha como o amor para matar a vida Amor que e bem o amor da inocencia primeira! Canta! - o coracao da Donzela ficara queimando eternamente a cinza morta Para o horror dos monges, dos cortesaos, das prostitutas e dos pederastas. Transforma-te por um segundo num mosquito gigante e passeia de noite sobre as grandes cidades Espalhando o terror por onde quer que pousem tuas antenas impalpaveis. Suga aos cinicos o cinismo, aos covardes o medo, aos avaros o ouro E para que apodrecam como porcos, injeta-os de pureza! E com todo esse pus, faz um poema puro E deixa-o ir, armado cavaleiro, pela vida E ri e canta dos que pasmados o abrigarem E dos que por medo dele te derem em troca a mulher e o pao. Canta! canta, porque cantar e a missao do poeta E danca, porque dancar e o destino da pureza Faz para os cemiterios e para os lares o teu grande gesto obsceno Carne morta ou carne viva - toma! Agora falo eu que sou um! Balada Originalmente ligada a musica e a danca, a balada despontou como expressao literaria no seculo XIII, entre
os povos de fala germanica. No seculo XV, apareceram baladas literarias sem qualquer vinculacao com a musica, como as do frances Francois Villon, em oitavas, exibindo caracteristicas totalmente originais. Nos dois seculos seguintes, a balada praticamente caiu em desuso, voltando a desperetar interesse no seculo XVIII, quando despontou em meio aos escritores como um tesouro popular a ser redescoberto e valorizado. Um marco fundamental foi a publicacao, em 1756, na Inglaterra, das Reliques of Ancient English Poetry (Reliquias da antiga poesia inglesa) , uma compilacao levada a cabo pelo bispo Thomas Percy. Logo os romanticos tambem se voltaram para a balada, nela procurando a espontaneidade musical e o acento popular. Nomes como Schiller, Heine e Victor Hugo deram nova dimensao ao genero. Alguns compositores do periodo, especialmente Chopin e Brahms aludiram a forma lirica dando a algumas de suas pecas o nome de "balada". O modelo frances foi o mais adotado: tres estancias de oito versos (repetindo-se sempre o ultimo verso em cada uma delas), rimas em esquema ababacac, e um ofertorio de quatro versos com rimas acac. No Brasil, os poetas parnasianos cultivaram a balada segundo a norma francesa, atraidos pela dificuldade formal. Ja os poetas modernos adotaram o nome balada no titulo de alguns de seus poemas sem qualquer obediencia a uma forma fixa, apenas chamando a atencao para a musicalidade dos versos ou para o seu conteudo narrativo. Bons exemplos sao Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade e Vinicius de Moraes, tendo sido este ultimo o que mais se dedicou ao genero, chegando a seu ponto alto no livro Poemas, sonetos e baladas.Soneto a luaRio de JaneiroPor que tens, por que tens olhos escuros E maos languidas, loucas e sem fim Quem es, quem es tu, nao eu, e estas em mim Impuro, como o bem que esta nos puros? Que paixao fez-te os labios tao maduros Num rosto como o teu crianca assim Quem te criou tao boa para o ruim E tao fatal para os meus versos duros? Fugaz, com que direito tens-me presa A alma que por ti soluca nua E nao es Tatiana e nem Teresa: E es tampouco a mulher que anda na rua Vagabunda, patetica, indefesa O minha branca e pequenina lua! O soneto e uma composicao poetica constituida por 14 versos, distribuidos, segundo o modelo petrarquiano (tambem chamado "soneto italiano"), em 2 quadras e 2 tercetos, as primeiras apresentando duas ordens de rimas e estes ultimos duas ou tres ordens. O esquema rimatico mais frequente e: a b b a / a b b a / c d c / c d c Tudo leva a crer que o soneto foi criado no seculo XIII, pelas maos do poeta siciliano Giacomo de Lentino, em Palermo. O primeiro grande nome ligado ao soneto e o de Dante, devendo-se a outro mestre da poesia, Petrarca, a consolidacao e a difusao do modelo. Em Portugal, o soneto teve como seu primeiro cultor o poeta Sa de Miranda. Camoes dedicou-se amplamente ao soneto, alcancando com ele alguns dos mais altos momentos da literatura
universal de todos os tempos. No Brasil seiscentista, Gregorio de Matos empregou o soneto tanto para a lirica sacra e amorosa quanto para a satirica. Adiante, Claudio Manuel da Costa firmou-se como sonetista de grande valor, ajudando a fortalecer uma tradicao que daria nomes como Olavo Bilac e Cruz e Sousa, entre outros. Num primeiro momento, os modernistas se voltaram contra o soneto, atitude inserida num amplo programa de ruptura com a "forma" das formas fixas e dos padroes poeticos tradicionais. No entanto, depois de instalado o verso livre e conquistadas tantas outras liberdades nos niveis da estruturacao e do conteudo, poetas como Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade retornaram ao soneto. Vinicius de Moraes consolidou-se como grande sonetista da moderna literatura brasileira e ajudou a popularizar a forma. O soneto tambem pode ser estruturado em tres quartetos e um distico, sendo chamado entao "soneto ingles".Invocacao a mulher unicaRio de JaneiroTu, passaro - mulher de leite! Tu que carregas as lividas glandulas do amor acima do sexo infinito Tu, que perpetuas o desespero humano - alma desolada da noite sobre o frio das aguas - tu Tedio escuro, mal da vida - fonte! jamais... jamais... (que o poema receba as minhas lagrimas!...) Dei-te um misterio: um idolo, uma catedral, uma prece sao menos reais que tres partes sangrentas do meu coracao em martirio E hoje meu corpo nu estilhaca os espelhos e o mal esta em mim e a minha carne e aguda E eu trago crucificadas mil mulheres cuja santidade dependeria apenas de um gesto teu sobre o espaco em harmonia. Pobre eu! sinto-me tao tu mesma, meu belo cisne, minha bela, bela garca, femea Feita de diamantes e cuja postura lembra um templo adormecido numa velha madrugada de lua... A minha ascendencia de herois: assassinos, ladroes, estupradores, onanistas - negacoes do bem: o Antigo Testamento! - a minha descendencia De poetas: puros, selvagens, liricos, inocentes: O Novo Testamento afirmacoes do bem: duvida (Duvida mais facil que a fe, mais transigente que a esperanca, mais oporturna que a caridade Duvida, madrasta do genio) - tudo, tudo se esboroa ante a visao do teu ventre pubere, alma do Pai, coracao do Filho, carne do Santo Espirito, amem! Tu, crianca! cujo olhar faz crescer os brotos dos sulcos da terra - perpetuacao do extase Criatura, mais que nenhuma outra, porque nasceste fecundada pelos astros - mulher! tu que deitas o teu sangue Quando os lobos uivam e as sereias desacordadas se amontoam pelas praias - mulher! Mulher que eu amo, crianca que amo, ser ignorado, essencia perdida num ar de inverno. Nao me deixes morrer!... eu, homem - fruto da terra - eu, homem - fruto da carne Eu que carrego o peso da tara e me rejubilo, eu que carrego os sinos do semen que se rejubilam a carne Eu que sou um grito perdido no primeiro vazio a procura de um Deus que e o vazio ele mesmo! Nao me deixes partir... - as viagens remontam a vida!... e por que eu partiria se es a vida, se ha em
ti a viagem muito pura A viagem do amor que nao volta, a que me faz sonhar do mais fundo da minha poesia Com uma grande extensao de corpo e alma - uma montanha imensa e desdobrada - por onde eu iria caminhando Ate o amago e iria e beberia da fonte mais doce e me enlanguesceria e dormiria eternamente como uma mumia egipcia No involucro da Natureza que es tu mesma, coberto da tua pele que e a minha propria - oh mulher, especie adoravel da poesia eterna! Soneto de agostoOxfordTu me levaste, eu fui... Na treva, ousados Amamos, vagamente surpreendidos Pelo ardor com que estavamos unidos Nos que andavamos sempre separados. Espantei-me, confesso-te, dos brados Com que enchi teus pateticos ouvidos E achei rude o calor dos teus gemidos Eu que sempre os julgara desolados. So assim arrancara a linha inutil Da tua eterna tunica inconsutil... E para a gloria do teu ser mais franco Quisera que te vissem como eu via Depois, a luz da lampada macia O pubis negro sobre o corpo branco. O soneto e uma composicao poetica constituida por 14 versos, distribuidos, segundo o modelo petrarquiano (tambem chamado "soneto italiano"), em 2 quadras e 2 tercetos, as primeiras apresentando duas ordens de rimas e estes ultimos duas ou tres ordens. O esquema rimatico mais frequente e: a b b a / a b b a / c d c / c d c Tudo leva a crer que o soneto foi criado no seculo XIII, pelas maos do poeta siciliano Giacomo de Lentino, em Palermo. O primeiro grande nome ligado ao soneto e o de Dante, devendo-se a outro mestre da poesia, Petrarca, a consolidacao e a difusao do modelo. Em Portugal, o soneto teve como seu primeiro cultor o poeta Sa de Miranda. Camoes dedicou-se amplamente ao soneto, alcancando com ele alguns dos mais altos momentos da literatura universal de todos os tempos. No Brasil seiscentista, Gregorio de Matos empregou o soneto tanto para a lirica sacra e amorosa quanto para a satirica. Adiante, Claudio Manuel da Costa firmou-se como sonetista de grande valor, ajudando a fortalecer uma tradicao que daria nomes como Olavo Bilac e Cruz e Sousa, entre outros. Num primeiro momento, os modernistas se voltaram contra o soneto, atitude inserida num amplo programa de ruptura com a "forma" das formas fixas e dos padroes poeticos tradicionais. No entanto, depois de instalado o verso livre e conquistadas tantas outras liberdades nos niveis da estruturacao e do conteudo, poetas como Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade retornaram ao soneto. Vinicius de Moraes consolidou-se como grande sonetista da moderna literatura brasileira e ajudou a popularizar a forma. O soneto tambem pode ser estruturado em tres quartetos e um distico, sendo chamado entao "soneto ingles".A mascara da noiteRio de JaneiroSim, essa tarde conhece todos os meus pensamentos Todos os meus segredos e todos os meus pateticos anseios Sob esse ceu como uma visao azul de incenso As estrelas sao perfumes passados que me chegam... Sim! essa tarde que eu nao conheco e uma mulher que