faubourgs entraram so emparte neste plano, que teria se convertido em algo muito extenso se sepretendesse faze-los aparecer por inteiro. Em que pese o fato de ter sepretendido dar com esta obra uma justa visao desta cidade, nao nos gabamos dete-lo conseguido com perfeicao, nao sendo possivel dar conta, ao mesmo tempo,do tamanho imenso desta capital, bem como da magnificencia de todas as partesque a compoem.[78]OPlanoencomendado pelo preboste Turgot inovava, pois, do angulo tecnico. Os Planos realizados anteriormentepor Roussel e o abbe Delagrive tinham adotado uma rigorosa perspectivageometrica, segundo o costume da epoca. Para os trabalhos de planejamento devias e demais obras publicas esta era, certamente, mais apropriada. Mas o Plano de Turgot visava, como foidito acima, servir aos cidadaos e aos estrangeiros que visitavam a cidade.Tratava-se, mais, de um Plano geral, com vistas a orientar os viajantes, ouaqueles que gostariam de se situar em algum ponto da cidade. A tecnicautilizada foi, por isso, inovadora, e definida como perspective ala cavaliere, sans point de vue ni point de distance(perspectiva cavaleira, ou projecao obliqua, propria de quem observa a cidadecomo se pairasse por cima dela num cavalo alado, sem ponto de vista nem pontode distancia). Trata-se, certamente, deuma completa dessacralizacao da urbe, a servico da visao particular doobservador. O Iluminismo estetico cumpria assim a sua funcao. Ja nao se tratamais de manter a ordem geometrica perfeita do classicismo, a servico de umpoder absoluto, inamovivel. Trata-se de esmiucar a cidade, nos seus variosangulos e esconderijos, em funcao de uma finalidade eminentemente pratica:servir ao viajante e ao cidadao que transita por ruas e avenidas, a fim desaber onde esta.Justamentepelo fato de o Plano Turgotser inovador, adotando o genero que hoje denominamos de fotografia aerea, erapreciso que o desenhista fosse uma figura de prol das tecnicas da perspectiva:para nega-las era necessario conhece-las a fundo. Foi o que o preboste previuao escolher Louis Bretez, autor, alias, do mais importante manual deperspectiva do seculo XVIII, publicado em 1706 e reeditado em 1751 com oseguinte titulo: Laperspective practique de larchitecture contenant par lecons une manierenouvelle, courte et aisee pour representer em perspective les ordonnancesdarchitecture et les places fortifiees, ouvrage tres utile aux peintres,architectes, ingenieurs et autres dessinateurs.[79]Arespeito dessa novidade tecnica, escreve Laure Beaumont-Maillet:A escala dos objetos ali e constante; nao poderia ser de outra forma,pois sem isso o plano teria se convertido em algo incompreensivel. Se as ruasnao fossem tres ou quatro vezes mais largas do que na realidade, os tetos dascasas as ocultariam completamente. A perspectiva e disposta de tal forma quecada predio, cada ilhota de casas e vista em tres quartas partes. O lado queolha para o oeste apresenta-se um pouco mais de frente, o que olha para o norteapresenta-se um pouco mais de perfil. O autor, efetivamente, derrogou o usogeralmente estabelecido, de orientar os mapas segundo o meridiano, poisquerendo dar de Paris uma imagem em elevacao, deveu escolher um meio quepermitisse observar de frente os portais das igrejas, a maior parte dos quaisorientados, de fato, para o Ocidente. O noroeste da capital esta situado naparte baixa do plano.[80]2) La vie parisienne.Paris, no seculo XVIII,vira uma festa