da pobreza para o estrelato, posto dessa maneira, nao chega aser novidade, ainda que a "coincidencia" entre os nomes das tramas deMuniz e Eliane nos deixe com a pulga atras da orelha."Naoe possivel deter direitos sobre temas", afirmou o ministro e relator doprocesso Luis Felipe Salomao, que por sua vez citou em sua decisao odoutrinador Hermano Duval, para quem ideia e forma de expressao sao coisasindependentes.Em Direitos Autorais nas Invencoes Modernas(1956), obra de referencia nos estudos sobre propriedade intelectual, Duvalafirma que uma ideia "nao pertence exclusivamente aos autores das obras emconflito, pertence a um patrimonio comum da humanidade".Seno conteudo as evidencias de plagio tendem a ser vagas, passiveis dereformulacoes e subterfugios de estilo, na expressao a forma com frequenciadenuncia o decalque.ComestiloO escritor frances Michel Houellebecq que odiga. Em 2010, foi acusado de plagio pelo site Slate, que descobriu trechosinteiros de verbetes da Wikipedia francesa reproduzidos no romance O Mapa e oTerritorio (Record). Houellebecq, obviamente, negou as acusacoes, as quaisconsiderou "ridiculas". Mas sua inocencia deve-se antes ao gestodeliberado de reproduzir os trechos do que ao crime de falsa autoria. "Seas pessoas de fato pensam isso, entao elas nao tem a menor nocao do que eliteratura. Isso faz parte do meu metodo", rebateu.A premissa de Houellebecq, fundamentada nouso estilistico do plagio, mostra-se afinada com as vanguardas literarias maisrecentes, cujos experimentos com a materia verbal partem de principios comoreorganizacao, reciclagem, reapropriacao e ate mesmo plagio deliberado.Nao por acaso, o escritor Kenneth Goldsmith,editor do site UbuWeb - dedicado a literatura conceitual - pegou emprestado otermo "unoriginal" [algo como "desoriginal"] da criticaliteraria Marjorie Perloff para tecer seu artigo-manifesto It''s NotPlagiarism. In the Digital Age, It''s "Repurposing." [Nao e plagio.Na era digital, e "reproposito"].Para Goldsmith, numa epoca abarrotada detextos como a atual, nao haveria necessidade de escrever mais. Em vez disso,ele defende a necessidade de "aprender a negociar a vasta quantidade queja existe". "Como eu abro caminho em meio a esse matagal deinformacao - como eu o gerencio, analiso, organizo e distribuo - e o quedistingue a minha escrita da sua."-E uma literatura em que o autor quase nao escreve, e cujos metodos seassemelham a colagem dos pintores cubistas e a apropriacao de objetosindustriais feita por artistas como Marcel Duchamp ou Andy Warhol - explica oescritor Braulio Tavares, colunista de Lingua, referindo-se ao metodopreconizado por Goldsmith.Mas aquilo que as vanguardas pos-modernaspassaram a tratar como colagem, reapropriacao ou seja la que nome leve, noinicio do seculo 20 ja se encontrava formulado pelos primeiros modernistas,premidos pela perspectiva de que nada mais pudesse ser feito, ja que tudo haviasido dito pelas geracoes anteriores.A questao da originalidade, por exemplo, foitema central na obra de escritores como T. S. Eliot, autor de Terra Devastada,que comparou os poetas aos ladroes no ensaio "Philip Massinger", em Sacred Wood [florestasagrada]: "Poetas imaturos imitam; poetas maduros roubam; maus poetasdeformam aquilo que tomam, e bons poetas fazem daquilo algo melhor, ou ao menosalgo diferente".ReapropriacaoSeguindo a metafora eliotiana, o escritor etradutor Gabriel Perisse, de Lingua, acrescenta: - Devemos ser tao bons ladroesque ninguem perceba que fizemos com o alheio algo melhor. O plagio criativoperfeito e quando o roubo e