as estrofes. Cada cantor se aproveitara mais ou melhor de taisexpedientes de poema.Sierra (1992) situa Homero Exposito entre duas tendencias (reativadasno nosso bolero) dessa poetica do tango Y poresa busqueda de una versificacion mas literariamente depurada, transitaronconsagratoriamente Jose Gonzalez Castillo, Enrique Cadicamo, Francisco GarciaJimenez, Hector Pedro Bloomberg, Catulo Castillo, Homero Manzi y Jose Maria Contursi. Y ese proceso desuperacion poetica del tango, anuestro juicio culmina con Homero Exposito. El mas original, el masimportante y el mas representativo de los poetas del tango, a partir de labrillante generacion del cuarenta. Y para siempre. Oriento Homero Expositosu inventiva literaria consagrada a la cancion popular en laconfluencia de dos actitudes poeticas temperamentalmente opuestas, peroigualmente admirables: el romanticismo nostalgico y evocativo de HomeroManzi, y el grotesco dramatismo sarcastico de Enrique Santos Discepolo. De tansutil combinacion estilistica y tematica sin propornerselo,logro Exposito definir una novedosa y originalisima modalidad deinterpretacion para la letra del tango. O POEMA A SER CANTADO Vete de mi desdobra fortes paralelismos entre a primeira eterceira estrofes e entre a segunda e a quarta. Isso torna ainda mais intensas eoperativas as irregularidades, jamais gratuitas; o dessemelhante reage nosemelhante, engastando os fatores ritmicos do verso (Tinianov, 1975) nos dacancao. Na terceira estrofe, o terceiro verso (que ni te puedo sujetar:) eoctossilabico, enquanto na primeira (y oyes el canto perfumado del azul:) seguea trilha crescente de alexandrinos completos, com acentos na quarta, oitava edecima segunda silabas. Na quarta e ultima estrofe, o quarto e ultimo verso (queno podemos recordar.) prolonga a fieira de octossilabos dominantes, enquantona segunda, ao fim da metade do poema-bolero, se derrama num decassilaboperfeito, com acentos na quarta, oitava e decima silabas, para escandir umafrase melodramatica de plantao (o romantismo nostalgico e evocativo acimamencionado), quase parecendo ser trazida de um pregao popular (que carregasempre a forca de um estribilho coletivo) : que es la razon para sonar yamar... Ressalte-se que os acentos na quarta silaba, predominantes tantodentro dos octossilabos, decassilabos e alexandrinos, em leque, como no versoVete de mi, que finaliza a primeira e terceira estrofes, num crescendo vocalicofulgurante ate o cume da ultima silaba tonica oxitona, funcionam com uma especie de celula ritmicabasica de todo o poema-bolero. Certos interpretes, como Bola de Nieve, acentuamespecialmente essa marchetaria melismatica extensiva. Mas esse encaixe devozerio corriqueiro de bairro na memoria do metro classico lhe confere especialvalor e merece uma pequena digressao. PARENTESE NECESSARIO A farta inclusao de material externo, anonimo e coletivo,como pregoes e estribilhos, e muito importante para a compreensao de inumerospoetas da America Latina, que inserem os movimentos e as series urbanas nosritmos e na composicao dos poemas. Angel Augier (1983: 39) examina o procedimento,por exemplo, no chamado poema-son de Nicolas Guillen, em que a complexidadeda versificacao traz embutida, como em arabesco, a fala cotidiana dos amores edas ruas: Las estrofas de nueve y diez versosalternativamente combinan octosilabos con quebrados de distintasmedidas, algunos de estos constituidos por expresiones tipicas del sonpopular: mi flor, caramba, mi bien, intercalados como contrasteentre versos que aunan belleza formal y la fuerza de la justa colera que inspirasaber que el verdugo existe. Muito importante sera sempre a sabedoriasintatico-metonimica