do Quarteto op. 3 deHaydn, feita em Vila Rica em 1794 (Haydn morreu em 1809-estava vivo, portanto).Lange descobriu ainda, em Mariana, em um arquivo quase todo destruido partes dequartetos de Haydn, das 3 primeiras sinfonias de Beethoven, impressas em Londres; variacoes sobre Der Vogelfanger bin ich ja, de Mozart;trechos de opera de Bellini e uma missa de Palestrina fartamente copiada.Por que o estilo essencialmente europeu dos compositoresmineiros? Se eram mulatos porque nao deixaram transparecer, por maisdiscreta que fosse, uma influencia dos ritmos africanos?Explica-se pelo intenso desejo dos mulatos de ascencao aospadroes sociais da classe dominante. A escravidao estava ainda muito proxima,era por demais dolorosa, devia causar angustia e medo. Nao seriam eles queiriam incorporar em suas criacoes elementos da musica e das dancas africanas(que eram estreitamente ligadas), proibidas e condenadas pelas autoridades.Crepusculo de uma culturaDe meados do seculo XVIII em diante as minas caminham para um franco declinio comprometendo a economia e o futuro da sociedade. A arte,porem, continuou sendo produzida e no caso da musica, ate com certo vigor.Sabemos que a proibicao da instalacao de graficas na colonia comprometeu aliteratura mas nao afetou a divulgacao da musica que entao se espalhava portodo o territorio das Minas, gracas ao trabalho dos copistas (profissionais quecopiavam partituras). A fama de uma obra de arte corria rapidamente por todasas cidades e as orquestras, preocupadas em manter um repertorio a altura de suasexigentes patrocinadores as ricas Irmandades - imediatamente contratavamcopistas para a transcricao das pecas. AsIrmandades exigiam obras ineditas o que levava os compositores a uma grandeproducao.Enfraquecida, a regiao ia testemunhando odeclinio dos nucleos urbanos e um gradual esvaziamento, a medida que asempresas auriferas paralisavam suas atividades. Porem o mercado de trabalhopara os musicos e artistas aumentava: Aleijadinho esculpia em Congonhas doCampo os Passos e os profetas de BomJesus de Matosinhos. As Irmandadescontinuavam ativas e sustentavam as artes devido ao capital acumulado nostempos de riqueza. Mas o que se pagava aos artistas era muito pouco e o ganhologo absorvido pelo alto custo de vida, o que acentuava a decadencia. Naultima decada do seculo e inicio do seguinte, morreram os mais geniaisartistas: os musicos Inacio Parreira Neves, Lobo de Mesquita, Jeronimo de SouzaLobo, Marcos Coelho, Francisco Gomes daRocha, Manuel Dias de Oliveira; o arquiteto da famosa Igreja da Ordem Terceirade S. Francisco em S. Joao dEl Rei, Francisco Lima Cerqueira e logo depois, o artista maximo da arquitetura e da escultura,o Aleijadinho.Apagava-se o brilho de um ciclo maravilhoso nas artes e namusica nao pela morte dos geniaisartistas mas porque o poder economico das poderosas Irmandades, afinal, estavadefinitivamente abalado. No momento em que a economia urbana entra em colapso, as atividades vao sendo transferidas para apecuaria e a agricultura, determinando o fim da arte urbana do barroco e da musica dorococo-classicismo nas Minas Gerais. Para elaboracaodeste texto, parte do curso Historia daMusica no Brasil, da Faculdade de Musica Calos Gomes, em S. Paulo, compilei e pesquisei as seguintes fontes: KIFER, Bruno. Historiada musica brasileira. 3ed., PortoAlegre: Movimento, 1977 LANGE, FranciscoCurt. La musica en Minas Gerais. BoletimLatino Americano de Musica. VI/6 Abril, 1946, Montevideo. ( Traducao: Niomar Souza )