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e a TV ja viu dias melhores.DRACULA, UMA HISTORIA DE AMOR foi uma novela sua que saiu do ar com apenas quatro capitulos, indo parar em outra emissora com outro nome. Como se deu essa fase de transicao, esse hiato entre um fato e outro? E meio longo mas, basicamente, a novela teve tres capitulos no ar que foram esticados para cinco pela TV Tupi, que depois o reprisou duas vezes. Acontece que eu quando lancei a novela fiz questao de dizer sempre que era um projeto do Walter Avancini, que tinha me chamado.. Ele ficou feliz porque ja tinha caido do poder na Tupi e ninguem costuma fazer isso... Ou seja, pode reivindicar o projeto e leva-lo para a Band, ainda que tenha tido que reduzi-lo em um terco, cortando personagens... E alem disso, tive que reescrever tudo ate o captiulo seis novamente, para dai em diante retomar de onde estava escrito. Ou seja, deve ser a unica novela da TV que teve capitulos diferentes, ao menos os cinco primeiros. ERAMOS SEIS foi um grande sucesso em todas as exibicoes, sendo que voce fazia parte da equipe em 1977 e 1994. A que se deve essa identificacao do publico brasileiro com a saga de Dona Lola? Eramos Silvio e eu os autores e trabalhamos de forma especialmente boa para os dois: Ele escrevia quinze dias e eu os proximos quinze, ja que ele terminava um filme e eu tambem fazia a pesquisa e continuava com minhas atividades... Eramos muito amigos, alias ainda somos e isso ajudava. O livro tambem era maravilhoso e ajudava muito, sempre voltavamos a ele... Entao foi uma parceria que deu certo ja que eramos amigos e pensavamos parecido. A obra era otima e muito brasileira, era um retrato perfeito da familia brasileira. Dai o sucesso. Alias, o livro e otimo ainda hoje.Consta da minha pesquisa que Silvio de Abreu e voce escreveriam uma novela para a TV Tupi onde a historia se desenrolaria a partir das consequencias de um grande desastre. Esta informacao procede? Como seria a novela? Por que motivo ela nunca saiu do papel? Chamava-se "O Acidente" e lembrava muito Lost... Hehehehehe... Veja so! Quando fomos inicialmente contratados na Tupi pelo Abujamra, nos pediram uma novela revolucionaria e inteligente, e foi o que fizemos... Mas quando fomos entregar, o Roberto Talma, nosso descobridor, ja tinha caido do poder e la estava o Henrique Martins e tudo voltou a ser a velha Tupi, conservadora mas de qualidade. Entao propusemos Eramos Seis e eles adoraram. Ficamos porque ja estavamos recebendo (com ao menos dois meses de atraso, mas eramos contratados). E deu certo. A novela ficou no arquivo e parece que o Silvio ofereceu a Globo, que a recusou. Era bem interessante...Voce foi funcionario da TV Tupi ate praticamente o fechamento definitivo da emissora. Como era trabalhar la em 1980? Sim... Estava contratado e fiz parte da greve, da confusao toda. Olha, eu adorava a Tupi. Era gente boa, pioneiros da maior qualidade. Vou lancar agora o livro da Vida Alves sobre a Tupi. E aprendi muito
la. Eles faziam o melhor possivel, sempre acertavam no que dava. E acho uma pena ter se perdido o arquivo... Tragico. Voce ja escreveu em parceria. Como administrar egos e ideias diferentes e, por vezes, conflitantes, em situacoes assim? Dificil... Ja te falei do nosso metodo, hehehehe... As outras, porem, e mesmo a segunda versao, reescrevi sozinho. No caso eramos amigos entao ficou mais facil. Mas sempre da conflito, claro. Eu nao queria separar, mas o Silvio quis e fomos para a Globo separados. E tivemos problemas, ambos.Recentemente entrevistei o Sergio Mattar, diretor de sua novela GINA, na TV Globo. Perguntei a ele sobre a decisao de envelhecer os atores para a segunda fase da novela e ele disse que esta decisao partiu do Herval Rossano, diretor de nucleo responsavel pela novela. Voce tomou parte desta decisao? Nao, ele esta totalmente certo. Coitado, foi vitima da perseguicao do Herval, que fez tudo para ele nao dar certo. Herval era fogo... E tinha ciumes de ter um assistente que entrou la com chances de apaga-lo, ou perto disso. Entao sabotou a producao, o elenco, tudo. Mas nos, elenco e autor, nos unimos e somos amigos ate hoje. O Sergio e quem sofreu mais nas maos dele que, no final das contas, acabou bem ate comigo, que nao concorria com ele. Foi uma dura licao de vida para nos todos, entende? Ele era chefe de nucleo e sabotou o Sergio.Conte-nos sobre o periodo que passou escrevendo minisseries para a TV Cultura. Como era o esquema de trabalho? Gostou da experiencia? A Nydia Licia, minha descobridora (foi ela quem aprovou meu primeiro teste) e amiga (colocamos ela no primeiro Eramos Seis), resolveu produzir os telecontos e teleromances e eu fiz os dois. Cheguei tambem a ajuda-la reduzindo algumas coisas assim...Existe uma formula para o fracasso na TV?Muitas coisas... O autor tem que ter controle do elenco. Por isso Eramos Seis no SBT deu certo. Eles nao sabem escalar, as novelas estao gtandes demais e isso mata os autores, que nao se renovam e da para entender por que... Enfim. Tem de haver harmonia entre diretor, autor e direcao da casa... E mais coisas.Voce pensa em voltar a teledramaturgia? O que o faria considerar esta decisao? Nao penso. Na verdade, sabia que eu nunca fui convidado desde entao? E... Pouca gente sabe que eu escrevia porque o nome do critico ficou grande demais... Hehehehehe... Chegaram a me chamar na Record mas o enc ontro foi adiado por tres vezes por culpa das duas partes, minha e deles. E acabou passando o momento, nem cheguei a conversar. Acho que so voltaria se precisasse muito de dinheiro. Deus me livre e guarde, hehehehehe...Qual o colega autor de telenovelas que voce mais admira (ou admirava)? Fora o Silvio, logico, que acho brilhante... Gostava dos classicos, Ivani, Cassiano, Walter George Durst, com quem tive mais contato... Assistia sempre as do Gilberto Braga mas atualmente confesso que nao assisto e do pouco que vejo, nao gosto.Qual a maior virtude e qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?Acho hoje decadente. O padrao
de elenco e interpretacao caiu muito. O texto nem se fala. Hoje vale pela direcao de arte, cenografia, a producao propriamente dita que e espetacular ao menos na Globo. Nesse ponto melhorou-se muito, parabens. Mas no resto e pior agora do que no tempo do Boni, que para mim faz falta. Dias Gomes costumava dizer que os seriados eram mais bitolados e alienantes que as telenovelas. Concorda com ele? Nao... Seriado semanais, voce diz? Pois e, hoje em dia os americanos ousam e fazem coisas muito legais. Dai o sucesso. Sao mais criativos que no cinema.A parceria entre televisao e cinema no Brasil parece restrita a Globo Filmes. Voce acredita que, em um futuro breve, a TV possa produzir telefilmes semelhantes aos americanos ou esse exemplo nao serve a realidade brasileira? Dificil... A Record eu sei que esta trabalhando para fazer filmes. As outras ficaram apenas no papel. Pena. A Marlene Mattos chegou a me chamar para fazer a Band Filmes, mas caiu antes de conseguirmos implementa-la.O que diria a um jovem escritor que pensa em encarar o desafio de escrever telenovelas? Ufa... Paciencia. Crie repertorio. Veja tudo que e filme, leia muito, use a imaginacao... E tenha uma boa saude para passar meses sentado, nao e mole. Como voce imagina o futuro do texto para a TV? Tem que ser reformulado, do jeito que esta nao funciona. Precisamos de mais escritores.
Filha do diretor de novelas Reynaldo Boury, Margareth Boury nasceu em Sao Paulo, em 4 de abril de 1957. Formada em jornalismo, jamais exerceu a profissao. Sua primeira novela foi como atriz, aos 11 anos: Redencao, em 1968, onde fez a protagonista crianca. No Rio de Janeiro teve aulas de teatro com Maria Clara Machado, no Tablado. Atuou nas novelas Corrida do Ouro (1974), Gabriela (1975), Paraiso (1982/1983) e no Caso Verdade Vai Graxa Ai, Doutor? (1984).Ainda para a serie Caso Verdade, teve sua primeira experiencia como roteirista de televisao: o episodio Historias de Pescador. Escreveu 24 episodios em dois anos de Caso Verdade. Em seguida, colaborou informalmente com Cassiano Gabus Mendes em algumas novelas durante a decada de 80. Trabalhou como colaboradora nas novelas Despedida de Solteiro, Sonho Meu, Irmaos Coragem (remake), Uga Uga e Kubanacan, na minisserie O Quinto dos Infernos, alem de ter escrito tambem para Malhacao, A Diarista e a serie Fronteiras do Desconhecido (na Manchete). Assumiu a titularidade em Alta Estacao, na Record em 2005.despedida de solteiro (1992/1993 - Globo colaboradora)sonho meu (1993/1994 - Globo - co-autora)irmaos coragem (1995 - Globo - co-autora)uga uga (2000/2001 - Globo - colaboradora)o quinto dos infernos (2002 - Globo - minisserie - co-autora)alta estacao (2006/2007 - Record)TEXTO TIRADO NA INTEGRA DO SITEhttp://www.teledramaturgia.com.br/-----------------------------A entrevista abaixo foi feita em 2008, via e-mail. Margareth e muito solicita, uma mulher realmente encantadora. Segue:Voce se sente remunerada a altura de seu trabalho em teledramaturgia?Para o meu padrao de vida, sim. Para o meu valor no mercado de trabalho, nao.Voce foi contratada da TV Globo por muitos e muitos anos. O que ha de bom e ruim no fato de escrever para o canal lider de audiencia?De bom sem sombra de duvidas a visibilidade do trabalho para o mercado. De ruim, as poucas chances que sao dadas para quem colabora. Mas quero deixar claro que a TV Globo so me deu alegrias. A maior for conhecer e trabalhar com o Carlos Lombardi.O que diria a um jovem escritor que pensa em encarar o desafio de escrever telenovelas?Atencao, concentracao, dedicacao e vamos comecar colaborando, que ja e dificil. Depois de aprender bem, tenta o voo solo, que e muito complicado, mas delicioso.Como funciona o processo de conseguir aprovar uma sinopse na Record, no caso de autores ja contratados? Voce propoe a historia ou e convidada a apresentar uma sinopse num determinado prazo?Das duas maneiras: no caso de Alta Estacao eu fui convidada pela Record para fazer um trabalho para o publico jovem e so entao desenvolvi a sinopse. Agora eu mandei um leve esboco da trama que eu queria fazer e o Hiran me pediu uma sinopse com prazo de entrega. Onde residem a dor e a delicia de se colaborar com o texto de outra pessoa?A dor e quando seu texto e cortado sem explicacao. A delicia e poder aprender com quem sabe fazer.Voce traz a TV no seu sangue. Isso facilita ou pode atrapalhar a carreira de um roteirista de TV?Facilita, claro. Cresci vendo meu pai dirigir, conhecendo todos os autores, atores, vendo edicao. Sei das
dificuldades e das facilidades. O caminho das pedras, por assim dizer, fica mais facil. O que nao quer dizer que ele nao exista.Quando se analisa a estrutura de ALTA ESTACAO, percebe-se que a linguagem dos seriados semanais lhe atrai. Gostaria de encarar um desafio como este?Muito! Sou viciada nos seriados. Assisto todos que posso, vou de House, Law & Order SVU, Grey's Anatomy, Brothes & Sisters (maravilhoso, e uma novela!), Lost, Dirty Sexy Money, Dexter... e por ai sigo!E ponto pacifico que a telenovela e o maior fenomeno de comunicacao de massa do Brasil. Como e ter tamanho poder de fogo nas maos por oito, nove meses?E de enlouquecer. Acho que e preciso ter cuidado para nao sair do chao e se achar Deus. Porque a novela acaba e voce volta a ser uma pessoa, nao mais aquele Deus que comanda vidas, decide destinos. Tem que fazer muita terapia pra nao se perder no ego.Mesmo com o sucesso de O FIM DO MUNDO (de Dias Gomes Globo/20hs.), a TV brasileira nao mais investiu em tramas curtas no horario nobre. O que pensa a respeito desta ideia?Eu acho que o custo beneficio ficou pequeno, por isso nao teve mais. A novela vai-se pagando ao longo dela. Com uma novela curta, acho que isso nao aconteceu.Voce conviveu com Cassiano Gabus Mendes. O que tem a dizer sobre ele?Um homem cativante, um profissional brilhante e um ser humano pra la de generoso. Assim como Silvio de Abreu, voce tambem saiu da frente das cameras para sentar-se ao computador. Essa experiencia enriquece o trabalho do autor? Acho que sim. Na verdade, eu fui quase atriz. Fiz poucos trabalhos e morro de vergonha quando vejo algum. Acho que sou melhor do lado de ca, na maquina mesmo.Qual a maior virtude e qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?A maior virtude e termos autores maravilhosos, que sabem manipular as tramas. O maior defeito e nao podermos escrever sobre todos os assuntos. Tabus e censura ainda existem e prejudicam a nossa teledramaturgia.Qual a melhor novela que voce ja viu? Por que?Gente! Que pergunta mais capisciosa! Vi tantas! Mas vamos la: Roque Santeiro. Eu saia de onde estava pra ver a novela. Porque era muito bem escrita, dentro daquele universo fantastico que o Dias sabia fazer como ninguem e ao mesmo tempo, proximo demais da gente. Eu ria, chorava e torcia pelas personagens. Como voce imagina o futuro do texto para a TV?Seria otimo se pudesse ser mais real, sem tanta apelacao a violencia, nudez. Mais engracado, porque eu ainda acho que o povo (eu me incluo nessa) gosta de rir. Mas se a gente pudesse trabalhar sem tanta pressao, sem tanta cobranca do pode e nao pode, certamente seria mais interessante.O que a faz escrever?Uma ideia que me pareca boa. A necessidade de ver meu trabalho no ar.
Reinaldo Moraes (Sao Paulo, 18 de Janeiro de 1950) e um escritor que ficou conhecido nos anos 80 pela obra Tanto Faz, publicada pela editora Brasiliense, junto com outros livros de autores como Marcelo Rubens Paiva, Caio Fernando Abreu e outros. Esta para lancar seu proximo livro, depois de uma viagem inspiradora que teve ao Mexico. Apresenta aos sabados o programa "Fogo no Radio" na Radio Uol, junto com o cartunista Caco Galhardo.Fonte - Wikipedia"Fiz novela com o Mario Prata, uma adaptacao de "Helena" de Machado de Assis, em 87, na Manchete. Em 96, fiz uma muito legal chamada "O Campeao", que nao obteve muito sucesso mas que era otima porque tinha um super elenco. Me deu know-how na linguagem da televisao. Apesar de ser uma coisa menor, vagabunda, que nao se compara com literatura: na novela, voce escreve e uma semana depois esta no ar. E um grande exercicio da escrita. Tudo e improvisado na novela. O autor faz um improviso de texto, o ator um improviso de interpretacao e o diretor um improviso de direcao. E ai o publico faz um improviso de audiencia..."TRECHO DE ENTREVISTA DADA A RENATA AIROLDI - 18/9/2002--------------------------------------Entrevistei o Reinaldo via e-mail no final de 2007. O contato foi facil, ele respondeu a todas as perguntas sem frescuras. Trata-se de um homem engracado, cativante. Segue a entrevista:Escrever para a TV lhe da satisfacao artistica?Sim, quando o que voce concebeu e escreveu e bem produzido/dirigido/interpretado e passa bem pra telinha, o que acontece so em metade do tempo numa novela - na melhor das hipoteses. O roteiro no papel vale tanto quanto um furo na meia.Como voce ve a relacao autor titular/colaborador em teledramaturgia?Para voce ser um colaborador realmente de valia pra o autor, voce tem que se identificar tanto com o trabalho que acaba se achando meio autor tambem. Ai surgem conflitos de toda ordem estilisticos, culturais, narrativos, politicos que podem ser sintetizados numa so categoria: guerra de egos. E inevitavel. O autor que sabe trabalhar em equipe deve adminstrar com sabedoria esse atrito natural.Voce se sentia remunerado a altura de seu trabalho quando foi colaborador?Sempre ganhei na TV mais do que ganhava no jornalismo ou nas editoras, fazendo traducoes. Mas quando voce ve que esta carregando uma boa parte do bonde, o que ja me aconteceu duas vezes ("Helena", na Manchete, em 1988, junto com o Dagomir Marquezi; e em "O Campeao", Bandeirantes, 1996, quando assumi sozinho a novela depois que o Mario Prata teve uma crise de panico), ai fica a sensacao de estar sendo sub-remunerado. Mas isso tambem faz parte do jogo. O Aguinaldo Silva nao devia ganhar mais que uns 30% do salario do Dias Gomes pra escrever "Roque Santeiro" praticamente sozinho, e a fama quem levou foi o Gomes. Nao adianta espernear: e assim que funciona.Voce participou da equipe de HELENA, novela que usou um pouco de nonsense para quebrar o peso de uma trama de epoca. Fale-nos desta experiencia. A historia do Machado tinha poucos personagens e ainda menos lances dramaticos, nao dava caldo para uma novela. Usamos so o
miolo da historia - um casal de jovens apaixonados que se creem meio-irmaos - e recriamos todo um universo de assuntos e personagens pra tocar o bonde. O Prata tem a tendencia a "atualizar" novelas de epoca, inventando traquitanas extemporaneas que ajudem a modernizar a trama. O "telefonio", por exemplo. O automovel, o aviao, e assim por diante.Onde residem a dor e a delicia de se colaborar com o texto de outra pessoa?Delicia: a grana e a experiencia que voce amealha. Dor (e pesadelo): ter que se haver com as idiossincrasias, achaques e crises megalomaniacas do autor.Como funcionou o esquema de trabalho dos colaboradores em BANG BANG?O problema de Bang Bang e que nao havia esquema nenhum que funcionasse. O Prata concebeu a novela junto com seu filho Antonio e o escritor Chico Mattoso. Depois entrei eu pra tocar os capitulos. Mas o Prata se recusava a fazer escaletas, que e o esquemao dos capitulos, cena a cena. Isso invibializava um trabalho coerente de equipe. Muito em funcao dessa inabilidade, o Prata acabou pirando feio quando a novela estreou. Ficamos na mao de uma excelente escaletista - a Marcia Prates - que, no entanto, nao tinha assumidamente a menor identificacao com a trama e mesmo com o genero western - e nem mesmo com o tom de comedia que a coisa tinha. Ai, do meio pro fim, entrou o Carlos Lombardi, que e fera no texto, mas e de um personalismo indevassavel. Ele nos pedia cenas que NUNCA usava. Desesperador... Mario Prata foi um bom chefe? O Prata sempre foi um bom amigo. No trabalho brigamos muito, mas sempre acabamos nos entendendo. Foi ele quem me ensinou os rudimentos da artesania teledramaturgica. Devo isso a ele - uma grande divida, alias.Qual a maior virtude da teledramaturgia brasileira?O obvio: espelhar em alguma medida a realidade brasileira, apesar das enormes distorcoes folhetinescas e outras impostas pelo ritmo industrial da producao. O Brasil acredita que se ve na TV quando sintoniza uma novela, e e isso que conta. E uma especie de auto-engano catartico coletivo, que deve cumprir um papel importante no psiquismo nacional, caso contrario as novelas nao teriam o sucesso estrondoso que normalmente obtem.Qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?O maior defeito das novelas e, na verdade, inerente a sua propria natureza: e o nivelamento por baixo de todas as instancias da dramaturgia, da narrativa aos conteudos. Alem de tudo ser feito a pressas e nas coxas - ate na Globo. Qual o colega autor de telenovelas que voce mais admira?Nunca fui "autor" de nenhuma novela. Portanto, esses caras que estao ai nao sao meus colegas. E mais: nao vejo novela. Acho um porre. Assistia quando era garoto. "O direito de nascer", "A Biondina," esses negocios. Gostava - e ainda gosto - mais das series antigas, como "Alo docura", sem contar as inumeraveis americanas. Nao e preciso ser fa de novelas para escreve-las. Acredite. Poucos autores, que eu saiba, assistem novela como entretenimento. No maximo dao uma espiada na concorrencia pra checar a merda que os outros estao fazendo.Como voce imagina o futuro
do texto para a TV?Na TV comercial, o texto teledramaturgico sempre estara atrelado ao maldito marketing. Sempre sera, portanto, mediocre, num sentido quase tecnico da palavra. Mas nenhuma revolucao tecnologica dentro da TV - e a high-definition e um bom exemplo - podera prescindir de escritores talentosos dispostos a mediocrizar seu talento por um prato de lentilhas - ou milhoes de pratos de lentilhas. Voce escreveria novelas como autor titular?Sim, claro. Tenho varios projetos engavetados. Mas desconfio que e mais um desses sonhos irrealizaveis. A ver...O que o faz escrever?Algum tipo de doenca mental incuravel.
Um bom diretor pode salvar um texto mediocre do fracasso em TV? Eu acredito que nao. O texto, ou seja, a historia, e a base de tudo, se nao temos qualidade no alicerce principal podemos ajeitar algumas coisas, mas uma boa historia e fundamental!!!Como e a sua relacao com os autores de nossa teledramaturgia?E uma relacao de respeito mutuo sempre tentando juntar os pensamentos criativos em torno de um objetivo comum que e a novela. Sempre duas cabecas pensarao melhor que uma.Qual a maior virtude da teledramaturgia brasileira?Nos expor na tela. Falar de nos mesmos com uma linguagem direta e que alcanca milhoes de pessoas todos os dias. Sempre sera muito bom podermos assistir a como nos somos. A teledramaturgia nos mostrara sempre nossas delicias e nossas mazelas.Qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?A mesmice. A repeticao.Qual o autor de telenovelas que voce mais admira?Ainda nao tive oportunidades de trabalhar com todos para te responder, mas todos com que eu trabalhei tem seu jeito, seu encanto. Quando voce convive com os personagens de um autor nao deixa de estar convivendo um pouco com ele. Isso e fantastico. Mas vou precisar de algumas novelas a mais para te dizer um nome... Mas ja tenho um guardado.Como e dirigir novelas do Lombardi, autor tao sui generis na TV de hoje?E uma experiencial sensacional. Lombardi tem como caracteristicas basicas acao, bom humor, dialogos brlhantes e diversos nucleos bem distintos dentro de uma mesma trama o que possibilita ao diretor um exercicio diario de criatividade. Fazer Lombardi e sempre um desafio e eu adoro.O que torna um texto facil de decorar?Com certeza a ordem de acoes dramaturgicas que ele possui. Se voce consegue entender com clareza o que tem que fazer, se torna natural o que voce vai ter que dizer. Mais importante do que decorar o texto e saber do que ele trata, saber o que seu personagem faz ali, o que ele quer, de onde veio, pra onde vai, saber as acoes.Que tipo de cena e a mais dificil de se gravar, seja por motivos tecnicos ou artisticos? Cenas de acao (perseguicao de carros, tiroteios, batidas, brigas, etc) com toda certeza. Primeiro porque elas precisam de toda uma producao especial e que precisa ser feita com antecedencia, depois suas gravacoes fogem completamente do lugar comum. Todo detalhe em uma cena de acao e importante para que ela tenha credibilidade. Existe todo um processo no set de gravacao o qual lida com dezenas de profissionais que tem que ser bem admistrado para que funcione. Dias de gravacao de cenas de acao sao sempres dias de aventura.Qual a sua visao quanto a alteracoes no texto, seja por iniciativa do diretor ou atraves de cacos do elenco? Eu acredito que mexer no texto, na sua estrutura e bem complicado. Basicamente tem um cara que leva horas para escrever aquilo e voce nao pode de maneira aleatoria mudar. Mas ai entra o momento de gravar que e unico. Muitas vezes na hora da gravacao se consegue ver, ou um ator consegue perceber algo que o autor nao conseguiu
quando escreveu. Quando acho que essas colaboracoes podem acrescentar ao texto, eu acho que sao validas. Agora, mudar por mudar, ou para conseguir mais uma piada em detrimento da historia, acho pouco inteligente.Na sua visao, para onde deve caminhar a nossa teledramaturgia?Acho que deveria buscar historias originais onde os arquetipos fossem claros mas nao simplorios. Quanto mais nos aproximamos da realidade, mais identificacao direta conseguimos do publico. As vezes, o folhetim e esquecido por alguns momentos e isso pode ser a resposta para uma serie de perguntas que sao feitas por ai sobre as novelas. Vamos acreditar na gente, nas nossas historias e seguir em frente!!!!