de raio etormento.Apartado de mim, refem dovento,e em seu sopro mudado, eno arrastao que ousa cegar ate a luzdo dia,no torvelinho desseapartamentofindei por ser o proprioturbilhaoe, sendo vento, fui minhaalegria.(IVO, 2013, p.27).O poema seguinte aparentemente trata apenas de uma tematica que contemcomo objeto poetico a propria poesia. O metapoema,como uma das grandes ocupacoes do fazer poetico na modernidade, versa sobre oproprio objeto literario. Entretanto, a leitura desse poema nao se reduz a taldominio. Nas duas ultimas estrofes, esta uma declaracao deabertura de sentido bastante significativa, que presentifica tambem uma especiede profissao de fe do autor no livro: o tema da morte se reinsere novamente,inclusive num texto sobre reflexao poetica, um exemplo dentre varios, o quetalvez tenha levado Ivan Junqueira a chama-lo, no estudo introdutorio da Poesia Completa (2004, p. 27), de umlirico elegiaco: O QUE DIZ UM POEMAUm poema sempre diz nadae tambem sempre diz tudocomo a voz de umfalastraodentro da boca de ummudo.Um poema nao tem sentidopor ser tudo e por sernadacomo o clarao pressentidona bruma da madrugada.Um poema diz o que calaou fica nas entrelinhasuma espada na bainhaescondida numa mala.Um poema e uma mascarada face sempre escondidaque projeta nos espelhosa prova de seu disfarce.Um poema fala da mortee do inferno desta vida.Sempre havera de sangrara nossa eterna ferida.Sobre a imensidao marinhaentre peixes e coraiso poema e como um navioque jamais regressa aocais.(IVO, 2013, p. 134).A exemplificacao desse dominio tecnico desenvolvido por Ledo Ivo (que naose confunde com a tecnica de fazer versos) na observacao e leitura de diversoslivros da poesia brasileira, e conseguida atraves de muita meditacao e conviviocom as varias solucoes verbais e versificatorias possiveis. Alem disso, saonecessarios muitos anos de tentativa, convivencia com os mestres de todos ostempos literarios, amadurecimento e conhecimento interior. Todavia, algo mais alemdo que a pericia formal se fazia necessario para sustentar um livro como esse,com muitos altos momentos e poucos reveses. Ha que se destacar as palavras de WladimirSaldanha (2013) no primeiro ensaio sobre o livro, ainda na versao iberica daobra, anterior a edicao brasileira: Interessante, nesseponto, ressaltar a coerencia criativa de Mormaco, pois o livro nao e um meroamontoado de poemas escritos profusamente, como um adeus espalhafatoso, de quemprocura assegurar-se do aceno. O proprio signo mormaco, quando nao estadiretamente relacionado ao ambiente dos poemas, a sugestao de morte que dominao livro, ocorre discretamente [...]. (SALDANHA, 2013, p. 5). Eis a grande licao de Mormaco: Ledo Ivo almeja o entendercontemplando que remete nao ao sentido de ordem mais cosmologica, mas aoimanente e real-concreto existencial da vida. O autor nao faz mera especulacao,mas oferece a si mesmo e aos leitores um questionamento da natureza do ser, daprecariedade da existencia, e da relutante despedida temporal, estando nesteultimo subtema o cerne da questao. Ledo Ivo pranteia o ser fenomenico talvezporque tenha sido, afinal, um homem realizado, pleno, tendo conhecido algumaforma de felicidade na limitacao que e de todos nos. Um exemplo comovente evisto na peca intitulada Novo Soneto de Paris, especie de poema temporao quedialoga com a obra de cinquenta e oito anos atras, Um brasileiro em Paris, de 1955, em que o Novo se revela,