Por Pamela Maria deAndradeO filme Amor em fuga eum romance lancado em 1978 com direcao de Francois Truffaut e roteiro assinadopelo cineasta juntamente com Jean Aurel, Marie-France Pisier, Suzanne Schiffman.Trata-se do fechamento de um ciclo com o personagem Antoine Doinel (Jean-PierreLeaud), alter ego do diretor.Neste filme Doinel, mesmocom seus 35 anos, continua o mesmo rapaz imaturo de sempre. Divorcia-se de suaesposa Christine (Claude Jade) e ao sair da corte e parado por variosreporteres que desejam registrar o evento. E nessa situacao que encontraColette (Marie-France Pisier), seu primeiro amor que agora e uma renomadaadvogada e e a primeira figura de seu passado que reaparece na trama.Assombrado pelos fantasmasdo seu passado, decide fazer uma visita ao tumulo de sua mae, apos se encontrarcom Lucien (Julien Bertheau), o amante que aparece em Os incompreendidos,quando Antoine flagra os dois. Uma serie de flashes dos outros filmes do atorfazem referencia ao passado do personagem e um tributo ao historico dasparticipacoes de Leaud nas obras de Truffaut.O filme retrata as idas evindas de Antoine e seus frequentes dilemas pessoais. O desapontamento de seusentes queridos e de si proprio ao ver seu futuro mais uma vez incerto. Naspalavras de Liliane, outra das mulheres que passaram pela vida do personagem,Antoine esta sempre num estado terrivel. Ele precisa de esposa, amante,irmazinha, baba e enfermeira. Nao consigo interpretar todos esses papeis de umavez.Certamente e um fimemocionante e digno para uma saga envolvente como a de Antoine Doinel.Truffaut, mais uma vez filma de forma inigualavel e autoristica. Por Dalva de Souza LoboFICHATECNICAAno:2014Direcao: Jean-Luc GodardElenco: Heloise Godet, Kamel Abdelli, RichardChevallier GenerosDrama, Experimental.Como aponta a ficha tecnica, o filme-ensaiode Godard, filmado em 3D e lancado em 2015, corrobora a linguagem experimental,controversa e nada convencional.As cenas fragmentadas mostram um casal queapesar de junto, nao dialoga e nem tem intimidade, apesar das cenas bem intimasentre ambos.O titulo remete a uma busca de compreensaosobre a linguagem como signo e sobre a linguagem cinematografica, em especial.Em ambos os casos, fica evidente que as palavras nao expressam a potencialidadedos sentimentos e da mesma forma que nao contemplam as relacoes, seja ainterpessoal, seja a das artes, no caso, a do cinema. Semioticamente, as rupturas com a linguagemapontam para sua imaterialidade signica, ou seja, o significante, seja palavra,seja escrita ou imagem apresenta-se no filme como insuficiente para designar oobjeto e nesse sentido, transcende o transcende, por isso muitas vezes nao epossivel compreender a ruptura entre imagens, ora sonoras, ora apenas visuais,apelando para os sentidos do telespectador talvez muito mais do que para seuintelecto. Nessa perspectiva, o filme e metalinguistico,pois usa a linguagem do cinema para discutir o proprio cinema, podendo sercompreendido tambem como uma obra aberta, se considerarmos a obra homonima deUmberto Eco. As cenas em off e os fragmentos sao a marca que acompanha a impossibilidade dedialogo do casal protagonista, Heloise Godet e Kamel Abdelli, cujas cenas deangustia marcadas pelas tentativas de fala, nem sempre sao traduzidas, ficandoao espectador, o silencio que incomoda na medida em que requer dele umasensibilidade maior para compreender o nao dito. Outro ponto importante e oassassinato como forma de deter o desemprego, bem como a nudez,