construcao do AmericanCenter em Paris portanto alguns anos antes da realizacao do Museu Guggenheimde Bilbao , respondia com firme indignacao a pergunta sobre os arquitetos que,ao tentar fazer dos seus predios algo mais importante, mais substancial,estavam se apropriando de formas e detalhes do passado, tornando-se adeptos do neoclassicismo:Eufiquei com muita raiva quando os arquitetos comecaram a fazer predios quepareciam templos gregos. Eu achei aquilo uma negacao do presente. Era uma coisamuito podre para deixar de heranca para as nossas criancas. E como se estivessemos dizendoa eles que nao ha razao para ser otimista em relacao ao futuro. Entao eu fiqueicom muita raiva. Dai que eu realmente comecei a desenhar o peixe. O peixe estaai ha milhares e milhares de anos. E uma criatura da natureza, muito fluida. Euma forma permanente no tempo e sobrevive. (...)Emseu ultimo filme, Django Livre (2012), Quentin Tarantino narra as aventuras deum escravo que, liberto por um alemao que vive como cacador de criminosos emtroca de recompensa, tenta encontrar sua mulher, escravizada em uma das maioresfazendas do sul dos Estados Unidos, regiao onde o cerne da historia eambientado. Entre as varias citacoes aos filmes de western, a ja infalivelestetizacao da violencia atraves da hiperbole, a maestria do humor e afantastica trilha sonora, Tarantino desenvolve um epico inspirado nas lendasalemaes transcrito para o momento historico da Guerra Civil norte-americana,tendo como pano de fundo central a aberracao da escravidao dos negros em meadosdo seculo XIX. A fundamental oposicao entre o heroi negro, interpretadopor Jamie Foxx, e os viloesescravocratas, intermediada pela figura comica do alemao ilustrado,corresponde uma serie de oposicoes que formam a narrativa filmica, entre elas umade carater espacial.Ha tressituacoes espaciais basicas em que a historia se desenvolve: a) o ambienteurbano, com duas variacoes: a pequena cidade de rua enlameada no Texas, onde aum negro nao era permitido sequer montar a cavalo ou entrar no bar, e a dacidade de arquitetura francesa, com interiores metropolitanos onde os negrosserviam aos brancos em distintas funcoes e graus de crueldade; b) o espaco intermediariodas paisagens rurais dos caminhos e estradas, onde a liberdade pode ser experimentadaou conquistada pelos negros; e c) o espaco das fazendas, das plantacoes e dascasas senhoriais, com sua arquitetura neoclassica como a relacionamosimediatamente com os Estados do sul dos EUA, usadas desde sempre no cinema (E oVento Levou, para citar apenas um grande exemplo) como indice cultural destaregiao.EmDjango Livre, Tarantino nao nos deixa conhecer o espaco de moradia dos negros,tampouco ha qualquer edificacao sobre a qual um negro tenha alguma autonomia degestao ou uso: todos os edificios sao as casas dos brancos, seus estabulos ou casas dediversoes e bares, enquanto os negros estao no espaco aberto das estradas eplantacoes, verdadeiramente despossuidos de qualquer abrigo arquitetonico: se estaono interior de alguma edificacao, estao apenas na condicao de servicais. Ou comoredentor, o caso de Django em sua trajetoria libertadora.Candylande a sede de fazenda arquetipica, a casa neoclassica que e a morada da familiado grande vilao, interpretado por Leonardo di Caprio e caracterizado como omais desumano e sadico dos senhores escravocratas. Fotografada frontalmente, enfatizando suaimponencia na paisagem rural, Candyland nao sobrevive assim