Na segunda metade dos anos 90, falava-se em muita coisa. Falava-se em um pais cuja democracia parecia finalmente consolidada apos decadas de turbulencias politicas; falava-se em uma moeda estavel, ainda que contando com alguns tropecos economicos eventuais; falava-se em um pais que aparentava um futuro prospero, tanto economico quanto social (pela primeira vez em muito tempo, pequenos passos eram dados a caminho da superacao das desigualdades sociais). Falava-se tambem em uma Retomada do cinema brasileiro, o qual, limitado a pornochanchada durante o Regime Militar e extremamente prejudicado durante o Governo Collor, comecava a chamar novamente o publico para as telonas e ganhava a critica internacional. Hoje, em 2015, e possivel analisar o panorama do final da decada de 90 com um olhar bem mais seguro. A nossa democracia, felizmente, foi consolidada nos termos teoricos, assim como a nossa economia, que crises a parte nunca mais passou nem perto dos desastrosos planos economicos que atormentaram a populacao principalmente nos anos 80. A estabilizacao economica, unida a uma preocupacao social que surgiria de forma extremamente pungente posteriormente, permitiu grandes avancos no sentido de conter a marginalizacao de classes e setores sociais que ocorria historicamente no Brasil. O cinema, por sua vez, ainda que tambem nao tenha beirado a figuracao que ocupou na Arte nacional da decada de 60 a 1992, apos grandes sucessos como Cidade de Deus e Tropa de Elite, pareceu encontrar seu territorio com comedias romanticas rasas financiadas por grandes distribuidoras, responsaveis por massacrar mensalmente os excelentes dramas de baixo-orcamento que tentam adentrar o mercado cinematografico mes a mes. Que Horas Ela Volta?, o filme-fenomeno dirigido por Anna Muylaert, funciona como uma sintese de todas essas transformacoes que o nosso pais tem passado nos ultimos 20 anos. Sua trama se propoe a analisar, atraves do panorama social, a distincao das visoes de mundo de pessoas que se acostumaram ao Brasil puramente elitista e segregacionista e daquelas que observaram e participaram das mudancas que permitiram que milhares de brasileiros saissem da pobreza e da miseria, assim como adentrassem territorios antes ocupados apenas de forma seletiva pelos portadores de renda, como por mais absurdo que seja as universidades. Ao mesmo tempo, o seu sucesso (ate o dia 18/09, o filme ocupava o quarto lugar nas bilheterias brasileiras, ganhando de blockbusters como Missao: Impossivel Nacao Secreta e Ted 2, alem de ter conquistado cinemas do mundo todo e ser apontado como um dos provaveis indicados e forte concorrente a Melhor Filme Estrangeiro no Oscar 2016) parece demonstrar aquilo que a Retomada provou, mas que os grandes estudios ajudaram a esquecer: o publico nao deve ser nunca subestimado. A maior prova disso e que, escondidos atras de filmes de humor barato com nomes globais e enormes campanhas de marketing, os dramas nacionais independentes nunca nem tiveram a chance de figurar entre o top 10 das bilheterias nos ultimos anos. Entretanto, quando uma pequena (so em termos de custo) obra que se dispoe a debater a desigualdade social comeca a ganhar os holofotes por suas qualidades como obra e nao como produto capitalista, este publico, acostumado as