parcen morceaux? Oui, monsieur; pour Julien comme pour la posterite,il n'y avait rien entre Arcole, Sainte-Helene et la Malmaison. II-I.Les salons que ces messieurs traverserent au premieretage, avant d arriver au cabinet du marquis, vous eussent semble, o mon lecteur,aussi tristes que magnifiques. On vous les donnerait tels qu'ils sont, que vousrefuseriez de les habiter, c'est la patrie du baillement et du raisonnementtriste. II-II.Esse procedimento, em que transparece essaespecie de deslocamento pelo qual se percebe o testemunho e quase, ainda umavez, a face do narrador procedimento admirado e desenvolvidopor Machado de Assis e seus narradores de "obra difusa e livre" ,atingira talvez o auge de sua execucao em duas passagens. Nos capitulos XIX e XXII, ambos do LivreSecond, o narrador chega, entre parenteses, a se referir especificamente como auteur do livro. Assim ele sustenta as "loucuras"do carater de um dos personagens e estabelece uma conversa com seu "editor" que nao deixa de ser outra representacao do leitor e ai, nas duas passagens,esse narrador-autor expoe o celebre enunciado no qual declara que "unroman est un miroir qui se promene sur une grande route"........... Para isso, adota alguns dosprocedimentos mencionados: a aplicacao da primeira pessoa e aidentificacao do pronome on "Je ne pensepas non plus que l'on puisse lesaccuser ... on lui reprochera ... je crains moins d'irriter..." , aopiniao direta como uma sentenca ou maxima "Ce n'est point la prudencequi manque aux jeunes filles qui ont fait l'ornement des bals de cet hiver.", a referencia aos leitores, diretamente ou pela designacao de monsieur, "Cette politique vaoffenser mortellement une moitie de lecteurset ennuyer l'autre... Eh, monsieur,un roman est un miroir..." , a relacao metaliteraria "Cette pagenuira de plus ... Ce personnage est tout a fait d'imagination ... Ici l'auteureut voulu placer une page de points ... Si vos personnages ne parlent paspolitique ... votre livre n'est plus un miroir"........... E curioso que as duas passagens seencontrem entre parenteses. Ha tambem pequenas ocasioes, antes e depois dos trechosem questao, em que os parenteses parecem ressoar a voz direta do narrador.Trata-se de um elemento, inclusive sob valor grafico, que reforca a relacao de destacamento narrativo com um detalhe:por diversas vezes com o comentario linguistico a respeito dos mots..(C'est une facon de parler du pays.) I-VIII.Enprononcant la parole si bien nes (c'etait unde ces motsaristocratiques que Julien avait appris depuis peu), il s'anima d'un profondsentiment d'anti-sympathie. I-XIII.(C'etait un mauvais motqu'il tenait du vieux chirurgien.) I-XXVIII.(On eut dit que ces mots et ce titre ecorchaient labouche du provincial orgueilleux.) II-VIII.Unefille de ma naissance, et avec le caractere chevaleresque que l'on veut bienm'accorder (c'etait un mot de son pere), ne doit pas seconduire comme une sotte. II-XI.(De telscaracteres sont heureusement fort rares.) II-XIV.Icielle osait dire qu'elle aimait. Elle ecrivait la premiere (quel motterrible!) a un homme place dans les derniers rangs de la societe. II-XIV.(Ce mot etait la grande objection de Julien contre les femmesde ce pays). II-XVII.Il fit entendre a Mathilde (sans doute ilmentait), (...). II-XXXVIII.Nao que essa voz nao se manifeste semparenteses como ja assinalado , mas eles parecem realizar a funcao deenquadramento, de um traco que