satisfaz plenamente o desejo de coerencia, de unidade, estabelecendo um laco entre a forma da obra e o material utilizado, entre macro-estrutura e micro-estrutura." 52Destaca-se nessa citacao o fato do autor evidenciar que tanto a Elektronische Musik quanto o metodo serial se beneficiam mutuamente ao serem utilizados em conjunto; alem, e claro, de seu otimismo em relacao as possibilidades desse beneficio mutuo (como se vera mais adiante, esse otimismo estara fadado a ceder o seu lugar a uma certa decepcao em relacao ao metodo composicional baseado na aproximacao do serialismo as sonoridades eletronicas).Em outra passagem de sua obra, Claude Samuel considera a producao musical eletronica da vertente alema como sendo um marco de extrema significacao no desenvolvimento da linguagem musical, destacando a importancia da criacao de novos timbres: "a musica eletronica pura marca o fim de uma serie de correntes e, do mesmo modo, resolve uma serie de problemas. Nao so se orienta ousadamente para a descoberta de um novo som, como renova o material sonoro de uma epoca em que o aumento do efetivo instrumental e umas das constantes preocupacoes dos criadores." 53A grande variedade de timbres produzidos pelos meios eletronicos sera organizada, no contexto da producao da Elektronische Musik, a partir da ideia weberiana de melodia de timbres, na qual cada instrumento produz suas sonoridades obedecendo as diretrizes do metodo serial.Todos esses novos recursos sao amplamente utilizados por Stockhausen, um dos primeiros compositores a compor obras significativas de musica eletronica pura. Logo apos a inauguracao do estudio de Colonia, inicia o compositor a elaboracao de estudos, nos quais todos os sons sao produzidos e modificados exclusivamente por recursos eletronicos, uma tentativa de obtencao de timbres a partir da superposicao de ondas senoidais, da fixacao de alturas, da determinacao de intensidades relativas as frequencias desejadas, assim como das series harmonicas que integram essas frequencias sonoras.Porem, o controle timbristico nao cumpriu as expectativas de Stockhausen, que nao obteve os resultados esperados. As sonoridades puras nao se cristalizavam, resultando em um conjunto sonoro musicalmente inexpressivo e destituido das ricas nuances, variacoes e inflexoes que caracterizam os sons instrumentais. Alem disso, a ritmica aplicada as frequencias eram definitivamente predeterminadas, o que contribuia ainda mais para a falta de expressividade musical das obras.Diante desses problemas, Stockhausen desenvolve novas formas de sintese sonora (tomando por base as experiencias anteriores), que vem, ate certo ponto, solucionar os problemas descritos no paragrafo anterior. Porem reconhece a impossibilidade de determinar precisa e rigorosamente a totalidade dos aspectos e constituintes do fato sonoro, constatando que "na musica mais severa, aparentemente 'pensada ate o fim' e 'precisa' em principio nos seus minimos pormenores, sobrevem coisas sobre as quais nao temos qualquer poder, que escapam ao pensamento ordenador, como a inspiracao subita, como o desejo, em geral, de fazer musica." 54Assim, o compositor alemao se da conta de que um pensamento musical sistematico e rigoroso, mesmo sendo sustentado pela utilizacao de recursos eletronicos, nao esta capacitado a abarcar a globalidade dos componentes que constituem o fato sonoro. Percebe tambem que os processos composicionais da Musica Eletronica Pura se apresentam com uma relativa