algo diferente aparecera. O compositor tambem partilha do diagnostico de esgotamento da linguagem do sistema tonal, mas sua estrategia nao passa por essa constituicao de um novo principio de ordenamento. Stravinsky vai ao encontro de uma das estrategias maiores de critica modernista aos padroes gastos da linguagem artistica ao apelar para um certo retorno a origem forma peculiar de tentar andar para a frente com o carro em marcha a re. Assim, ele nao temeu compor esta obra maior do modernismo musical, A Sagracao da Primavera (1913), fazendo referencia a tematicas de sacrificio da Russia, com seus rituais pagaos. A Historia do Soldado (1918), por sua vez, estava prenhe de infantilismos musicais. Como se o arcaico e o infantil pudessem liberar um passado recalcado, inconsciente, que assombrava, com a forca dos espectros, o presente morto. No entanto, algo da verdadeira natureza desse retorno a origem aparece com a guinada do compositor em direcao ao neoclassicismo. Normalmente, a critica indica o neoclassicismo do bale Pulcinnella, de 1920, como o momento de uma virada nos procedimentos composicionais de Stravinsky, mas A Historia do Soldado, de dois anos antes, ja e composta a partir de procedimentos que determinarao a forma musical de maneira cada vez mais hegemonica em sua producao. Isto porque, a partir dessa peca, o unico material de composicao sera um material mutilado, vindo de formas gastas do sistema tonal; materiais pobres, convencoes deterioradas que se mostram enquanto tais. O filosofo alemao Theodor Adorno ja indicara algo dessa tendencia ao perceber que, devido ao principio artistico da recusa e a um certo anti-humanismo, os momentos de inflexao expressiva em Stravinsky eram, normalmente, sucessoes sonoras elementares. Desde Petrushka (1912), a expressao advem grotesca, risivel e conjugada apenas em uma gramatica claramente posta como ultrapassada, como se a imago do deteriorado e decrepito devesse se transformar no remedio contra a decadencia (Verfallenen). Esse remedio contra a decadencia do tonalismo, sintetizado com imagens de elementos deteriorados do proprio sistema, sera nao apenas o motor da fase neoclassica de Stravinsky, mas tambem procedimento composicional maior para a compreensao do que esta em jogo no resgate contemporaneo do tonalismo. A esse respeito, devemos levar a serio a afirmacao adorniana de que o compositor que segue a logica em operacao nas obras de Stravinsky compoe com ruinas de mercadorias (Warentrummern), no sentido de assumir formas e elementos fetichizados que se afirmam enquanto tal, como se tal material ja estivesse previamente criticado, como se trouxesse em si sua propria negacao e afirmasse sua propria impossibilidade de desempenhar suas funcoes naturais. Como se o retorno a origem so pudesse ser feito de maneira parodica, apresentando todos os seus materiais entre aspas. Maneira astuta de conservar e repetir materiais esgotados do ponto de vista de situacao socio-historica. O retorno a origem seria uma forma de criticar as ilusoes do originario. UMA TERCEIRA VIA Se aceitarmos esta divisao no interior do modernismo musical, uma divisao entre a radicalizacao das estrategias seriais abertas por Schonberg (procedimento que veremos em compositores da segunda metade do seculo XX, como Boulez e Stockhausen, entre outros) e a