eainda a recepcao da plateia.A logica do jogo no espacoteatral refere-se quase sempre a duas instancias; o corpo do ator e o tema aliabordado. O acontecimento teatral estimula o espectador a afetar-se pelo queacontece ao ator, convoca o espectador a presenciar ao que se desdobra e otorna conveniente, participante e ativo no ato de recepcao. (MUNIZ, 2011, p.76).Alem dessa utimasignificacao, Muniz considera ainda, algo que pode ser visto como outradefinicao relacionada ao tema, onde a mesma conclui que O lugar teatral e umaorganizacao precisa do espaco, definida pela relacao palco plateia, entre obrae espectador, responde as necessidades da dramaturgia e da maneira pela qual seapresenta o mundo. (MUNIZ, 2011, p. 76). Aqui e possivel perceber que apalavra lugar toma um significado aparentemente similar a espaco. Econtinuando nesse raciocinio, os estudos ligados a cenografia realizados porAnna Mantovani, trazem uma definicao a respeito do assunto onde a autoraconsidera que O lugar teatral e composto pelo lugar do espectador e pelo lugarcenico - onde atua o ator e acontece a cena. No teatro, o lugar cenico e opalco, que, como edificio, muda de uma epoca para outra e de um pais paraoutro. (MANTOVANI, 1989, p. 7).Algumas definicoessobre o espaco, ligado ao Teatro, se colocam relacionadas aos conceitos eobjetivos da proposta num sentido mais ideologico. Por um vies mais politicoligado ao assunto, o artista e pesquisador de Teatro de Rua Amir Haddad, foca emconceitos atrelado ao termo espaco publico. Enquanto artista, ele traz para oseu trabalho uma acao social, um objetivo a ser buscado com a insercao da artenesses espacos publicos. Uma tentativa de romper com os procedimentos eticosda burguesia capitalista protestante, diz Haddad (2005). O mesmo associadeterminadas consideracoes sobre os espacos convencionais, algumas sugerem queesses podem limitar a reflexao do cidadao. Assim, sua pratica, trabalha visandodesenvolver e ampliar a nocao de publico. Tudo e publico e nada eespecializado. O cidadao e o artista sao as mesmas pessoas e as representacoesteatrais se transformam em acontecimentos publicos. (2005, p. 70).Sao diversos osrecortes que buscam dar significados e definicoes para o termo espaco, mesmoquando relacionado apenas ao Teatro de Rua. Sendo assim, pode-se dizer que asexigencias e peculiaridades das encenacoes realizadas em espacos abertos sedefinem de maneira singular. Como avalia o pesquisador Reinaldo Maia, O Teatrofeito no espaco publico tem particularidades proprias de exercicio e merecemser discutidas profundamente. (MAIA, 2004, p. 124).3.CONSIDERACOES FINAISQuando se trata doespetaculo realizado na rua e necessario considerar que cada espaco oferecediferentes recursos para a encenacao. Nessa perspectiva, Calixto de Inhamuns, artista que pesquisa o Teatro deRua, comenta que a rua e um ambiente cenico desorganizado, ou seja, um espacocenico onde nao existem condicoes favoraveis, como as dos espacos cenicosfechados, para uma apresentacao teatral (INHHAMUNS, 2011, p. 133).Independente da maneira como o artista se relaciona, ou nao, com essascondicoes, elas acabam por influenciar na apresentacao. Se considerados, oselementos do local podem favorecer tal encenacao. Portanto, torna-se pertinentecriar possibilidades levando em conta os diferentes aspectos que cada ambiente(seja praca, calcada, adro, feira, ruina, etc.), juntamente de seus distintoselementos (arquitetura, luz, sombra, sonorizacao, etc.) irao proporcionar nomomento do encontro entre a plateia e o espetaculo cenico.Muitas