carnal com a realidade em um sistema contagioso de relacoes que saosediadas no proprio corpo... (Garboli apud Ginzburg, p.142, 2015)Aqui o critico refina e deslinda a verdade da escritaginzburguiana, como ato continuo, muito mais de indagacoes dos seus impactoscom a vida e que, portanto, da sentido a implosao de sua subjetividade,manifesta na sua escritura, como forma de nao sufocar, e esse corpo semanifesta literariamente por sua condicao pensante, ela como nos cita e comoartificio legitimo se utiliza das estruturas na terceira e primeira pessoa,para assim modalizar a escritura, como ela e um outro.Em Natalia, ha varios outros em seu oficio de escritora,sacudindo a memoria, as estruturas imaginarias forjadas no seu viver paraconstruir sua obra. E diz Natalia:[...] O fato e que so sei escrever historias. Setento escrever um ensaio de critica, ou um artigo sobre encomenda para umjornal, a coisa sai bem ruim. O que escrevo nesses casos, tenho que ir em buscapenosamente fora de mim...E sempre tenho sensacao de enganar o proximo com palavras tomadas de emprestimo oufurtadas aqui e ali. E sofro e me sinto em exilio. Entretanto, quando escrevohistorias, sou como alguem que esta em meu Pais, nas ruas que conhece desde ainfancia, entre as arvores e os muros que sao seus. O meu oficio e escrever historias,coisas inventadas ou coisas que recordo de minha Vida, mas sempre historias [...](Ginzburg, p. 73, 2015)Ao se colocar assim, ela faz uso da intimidade real,possivel, para transgredi-la nas pontas e centro do seu imaginario de modo aconstituir brechas da criacao, modelando-a como uma especie de oleo sobre telaabstrato, que pode aos poucos ganhar figuratividade ou nao: apenas sao pontos,tintas em multiformes apanhados num delito da narracao, que contornam umaespecie de pre-roteiro narrativo e que se vai colorindo com outras tintas.Nada e demarcado, o ponto inicial pode ser tudo: uma frase,um sentir que pede linguagem e assim vai se adequando, apoiado numa vivenciaexistencial por onde se mistura a tudo e dai funda um texto que ela organiza, naturalmente.Ao falar do seu primeiro conto, ela mostra uma face de suacomposicao, e assim ela diz que surgem personagens antigos, criaturas ingenuase ridiculas de outra era Fala de personagens como uma mulher, um homem debarba ruiva e ela nao sabe de onde vem, mas adianta, e diz que os toma e pegaemprestado palavras frases: As palavras e frases de que me servira paraeles foram pescadas assim, ao acaso: era como seu tivesse um saco e fossetirando dele ora uma barba, ora uma cozinheira negra ou outra coisa que pudesseusar...(Ginzburg,pag 77,2015)Natalia, neste ensaio, oferece umacontribuicao aos estudos da criacao literaria, um depoimento sincero, sem rodeios,com a poesia que sempre carrega e que facilita a aproximacao de seu texto. Porsua vez como nos lembra Ettore Finazzi-Agro, professor italiano e estudioso daLiteratura Brasileira, em O bordado da memoria, posfacio de Lexico Familiar, 2009: Nataliaescondia no seu avental a arma da memoria de que se utilizou tantas vezes prase vingar da historia que lhe arrancou o mardo e pos fim aquelacivilizacao...(Lexico Familiar, 2009, p.225)Mas seu estado de ser e sua forca naotitubeiam a sua estrutura lexica: ela e limpa e