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Graca e Paz a todos, em Nome de Jesus Cristo. Vamos ao segundo video amador de nossos ensaios agora com um hino cantado pelos Arautos do Rei. Cremos ser um dos mais lindos de todas essas decadas, nao so em mensagem, espiritualidade e sentimento, mas tambem em tecnica e harmonia. Introducao Como se pode observar, um quarteto de vozes que desejam louvar ao Senhor e, a priori, composto por vozes solistas, mas, acima de tudo, por crentes que tem em seus coracoes a vontade de engrandecer O Altissimo com o mais lapidado e sofisticado tipo de grupo vocal. Para que esta formacao seja a mais duradoura possivel, alguns cuidados sao necessarios para que nao se torne uma constante dor de cabeca a convivencia entre os componentes, assim como a sua articulacao interna.Desta forma, enumeramos aqui topicos relevantes acerca deste tema: compilacao que e o produto de experiencias do dia a dia associadas a uma pesquisa mais elaborada com especialistas.1 Formacao Tecnica Nem sempre e possivel se ter musicos profissionais em um quarteto de vozes em cada igrejinha de bairro, mas e essencial que ao menos o lider tenha razoaveis conhecimentos de teoria musical (dentre estes algo sobre historia da musica sacra Negro Spiritual sempre e bom), solfejo, harmonia, um tanto de improvisacao jazzistica (fica dificil se nao se conhece nada sobre Blues e outros aspectos comuns a raiz desse estilo de base negra), tecnica vocal (nao aquele bobo besourinho e volaturinhas mas sim um conhecimento razoavel de morfologia vocal e psicodinamica vocal, temas que trataremos logo adiante) e rudimentos de lideranca (e improvavel que um vento esteja a favor de um barco que nao sabe aonde quer chegar ja que o velejador se deixa dirigir por sua propria embarcacao). Amados, o crente deve ser EXCELENCIA em tudo o que faz (ja dizia a Bispa Ana Lucia Rodovalho da Igreja Sara Nossa Terra): Louvar ao Senhor Deus e dizer que Ele recebe o que for desde que seja de coracao e, no minimo, mediocridade para com aquele que deseja de nos o MELHOR que possamos fazer: lembrem-se de que muitos por ai se especializam sem remuneracao alguma so pelo prazer no que fazem, como e o caso de muitos que sabem nunca poder alcancar a fama com o que escolheram fazer mas o fazem com esmero e dedicacao, e por que nos nao fariamos pelo que nos deu VIDA, e VIDA com ABUNDANCIA?2 A Escolha dos Componentes Inicialmente, e comum se pensar em formar o grupo com irmaos de maior afinidade pessoal, mas, deve-se lembrar que alguns requisitos sao importantes ao realizar selecao para esta empreitada dificil. Levemos em consideracao quatro aspectos basicos:Testemunho Uma arvore se conhece pelos seus frutos, ja dizia o Mestre Jesus. Decorre de uma vida pautada na Palavra de Deus bencaos que nao se conseguem por maior que seja o esforco sobre a Terra. Como Noe faria a Arca sozinho? Porventura poderia Moises enfrentar o farao do Egito com um simples cajado e um porta voz? Elias conseguiria vencer os profetas de Baal somente com a sua retorica? Daniel
e seus companheiros dariam exemplo a um reino inteiro so por um comportamento mediocre igual ao dos outros do lugar? Evidente e que nao. Jovens (ou nao tao jovens) de oracao sao bem vindos: procure os de comportamento reto e dos quais venha a se orgulhar, se esquivando sempre dos que nao trariam contribuicao alguma para o grupo: de predilecao aos compromissados com as atividades do templo e nao com os murmuradores. Mas, caso haja um murmurador que se enquadre nos proximos requisitos, faca um teste! Pode ser que a rebeldia seja pura falta de oportunidade.Capacidade Apos cotar os de testemunho ou de potencial, e o momento de afunilar para os que reunam alguns requisitos no sentido da capacidade, pois basicamente o quarteto e formado por vozes solistas. Falamos aqui de dois aspectos. O primeiro e a morfologia vocal, onde se separara cada voz conforme a competencia por se estender o registro vocal nos graves e agudos: os baixos devem ser de voz bastante metalica, mas com uma certa possibilidade de aveludamento e, evidentemente, bastante graves (chegando, se possivel, ao do) e sem necessidade alguma (pelo menos de inicio) de dominar bem sua extensao aguda (algo a se trabalhar ao longo do canto unissono, que e mais dificil de cantar que o dividido, ao contrario do que muitos pensam); ja o baritono e pura capacidade de harmonizacao e aveludamento: consideramos pois a voz mais dificil de se cantar em termos de desenho musical uma vez que pode ser bem diverso do desenho das demais vozes por cobrir buracos da harmonia, de modo que este naipe deve ser assumido por um componente capaz de cantar melodias complexas com seguranca e tambem que esteja disposto a trabalhar extensao relativamente maior (em numero de notas do registro) que qualquer companheiro; o 2o tenor tem a voz das mais caracteristicas de solo, uma vez que normalmente comporta a melodia principal da peca: a peculiaridade neste caso, e um dominio de sua capacidade de interprete do que se canta, valorizando e enriquecendo o que se tornaria bem monotono se fosse cantado de forma automatizada; ja o 1o tenor representa a incisao e o brilho (pelo menos em predominancia) que se exige no efeito da musica como um todo, de modo que e sempre ocupado por um individuo de voz das mais leves e ligeiras possiveis, com um robusto potencial de ataque nos grandes agudos, as vezes so se diferenciando do 2o tenor pelo maior metal que comporta.O segundo e a possibilidade do canto em conjunto, coisa que nem todo solista e capaz de fazer: ja passamos por muita coisa desse tipo, onde o solista conseguia cantar bastante bem individualmente, mas nao tinha nocao de conjunto e desafinava em grupo, porem esta ideia de conjunto nao e condicao sine qua non para se cantar em quarteto caso o regente do grupo seja bom e paciente, tendo em si mesmo capacidade de identificar essa deficiencia do futuro componente e ensinar o caminho certo. O terceiro e ultimo e o conhecimento tecnico, pois tendo reunido em seus candidatos aqueles que
se destacam pelos dois anteriores, prefira tambem que seja ele conhecedor do que faz: pense que em uma entrevista de emprego para um trabalho meramente tecnico e que tenha uma pessoa de nivel tecnico e outra de nivel superior muitas vezes um psicologo escolhe a de nivel superior nao pelo conhecimento, mas pelo interesse de ir mais adiante no aprofundamento do seu ramo de atuacao podendo contribuir mais para a corporacao.Talento Pois e: quarteto nao e para todos, mas para quem quer e busca com afinco. Porem, de inicio, quanto mais talento melhor. Nao perder de vista que este talento do qual se fala e, stricto sensu, o que o dicionario fala sobre o tal: talento sm 2. Dom natural ou adquirido (extraido do Aurelio Escolar). E voce observar a forma como naturalmente algumas pessoas parecem ter intimidade inata com o microfone e o publico, coisa que nao se aprende facil em academia alguma, visto que as faculdades formam muitos cantores bachareis que nao tem esse clic que alguns tem como algo autoctone.Interesse Tambem levado pelo pe da palavra, podendo ser substituido por Compromisso. Caso o lider encontre alguem assim, interessado e ao menos dono de um dos outros tres, ja esta meio caminho andado para o bom andamento de seu grupo vocal.3 Rotina de Atividades3.1 Repertorio Inicial Escolhida a formacao primordial do quarteto, chega a hora da escolha do repertorio. Sera sempre interessante nao comecar com muitos solos e optar por hinos de formato mais quadrado (harmonias em tercas, quintas e oitavas) ou mesmo mais breves em geral, fugindo o quanto possivel de hinos muito elaborados. Comecar com hinos complexos leva tempo e fatiga os ensaios, alem de criar expectativas muito grandes a respeito do dia de estreia. Aqui damos algumas dicas de hinos bem interessantes para comecar: Avante Eu Vou (H.C. 310 arranjo para quarteto); Breve Jesus Voltara (Arautos do Rei, Se Ele Nao For o Primeiro); O Sabao (Athus, Acappella Collection); Tu Tens de Estar Pronto (Grupo Integracao); O Amor Que Pode Tudo (Kades Singers adaptado de Athus, O Amor Que Pode Tudo); Eu Vou Ao Lar (Arautos do Rei, Se Ele Nao For o Primeiro). A grande dica e sempre ter o demonstrativo original para estudar a propriedade de cada voz no hino. Os play-backs so devem ser incluidos apos alguns ensaios de sonoridade, pois so influenciam ao dar o tom inicial e na velocidade, mas nunca deve se deixar de ensaiar com o instrumental quando estiver perto de cantar, pois e essencial a identificacao com o tempo do autor: jamais fugir disso, pois o contrario e fatal. Mais algumas dicas de repertorio e mesmo sua progressao podem ser conseguidas no site do 4 tons, que ja esta na guia de nossos links.3.2 Ensaios Sempre e preciso orar antes de qualquer ensaio. E bom lembrar que o Dono da obra, o que nos da ate a vontade de louvar se alegra daqueles que se apresentam a Ele e sabem que nao e para autopromocao que se louva a Deus em quarteto ou orgao algum (pelo menos e o
que deve ser...). Primeiro louve, depois agradeca a estada ali (ja e uma GRANDE bencao ter quatro solistas juntos) e entao peca a Ele por cada componente em particular (suas familias, angustias e vidas) e tambem para que nao se envaidecam desta obra (este grupo e muito visado e de resultado rapido, ocasionando muitos elogios que devem ser administrados com sabedoria e cautela), pois o homem semeia, mas a Palavra diz que o crescimento vem de Deus.A rotina inicial de ensaios deve ser intensa: trabalhos iniciais de respiracao, vocalizacao (se preciso) e formacao de acordes (essencial). Tenha sempre uma ou duas musicas um pouco dificeis para ensaiar como estudo (a dificuldade vai forcar o cerebro dos componentes para que eles estejam mais ligados no trabalho de conjunto): um.a dica de estudo legal que trabalha afinacao, respiracao, controle e conjunto e Calma, Mansa, Serena (Arautos do Rei, Acapella). Procure ao menos dois dias na semana para ensaiar e nunca deixe de fazer, fazendo mudanca dos dias se preciso mas nao deixando o grupo longe por mais de quatro dias (a mente perde a nocao de unidade depois disso). Comece a ensaiar e, se possivel, ensaie partes do comeco ao fim e nao menos que tres musicas ou partes por ensaio (o cerebro cansa se recebe a mesma tarefa repetidas vezes e cauteriza o erro, melhor sera deixar ele processar a melodia no subconsciente, passando a outra musica). Caso se erre, nao pare sempre: faz parte e, pelo menos, se pega o tempo e a nocao de partes com os links delas entre si.3.3 Saidas do GrupoLouvar a Deus atraves deste estilo e sempre boa novidade nas igrejas do Brasil, mesmo nos templos matriz das denominacoes (ate para os Adventistas do Setimo Dia). Vejamos algumas normas de etiqueta a se seguir:Acompanhantes Normalmente e comum os membros de quartetos terem esposas, filhos ou namoradas a tira colo, mas e preciso levar em consideracao o principio do bom senso: nem sempre a congregacao pode arcar com a familia inteira. As vezes e preciso entender que os irmaos so podem pagar pelo translado do grupo, ou seja, a plateia ficara em casa. Sempre e bom lembrar aos que acompanham o grupo que se trata da Obra do Senhor e nao de um passeio a outro templo. Ordem e decencia sao essenciais caracteristicas de um cristao que anela por prestar culto racional a Deus.Montagem de Som Ao chegar ao templo, cumprimentos essenciais com humildade crista (por mais conhecidos que sejam) devem ser dados aos principais e dai se procede passagem do som. Nunca deixar testes de sonoridade para ultima hora: eleger hinos de teste de som que possam ser usados sempre, melhorando dia a dia a equalizacao fora de casa (congregacao da qual o grupo faz parte).Plano B Mesmo quando o som estiver bom e o play-back funcionar na hora da passagem de som, e sempre bom ter um as na manga. Suba ao pulpito com um ou dois hinos a capela ja em mente e bem ensaiados, pois garantimos (por anos de experiencia) que o que puder
dar errado dara e o que nao se imagina dar errado mais ainda. Tentou, nao deu... respira-se fundo, sopra-se o diapasao, da-se as alturas devidas e... vamos assim mesmo!3.4 Compartilhamento de Material Humildade e cooperacao: como este grupo normalmente e formado por entusiastas das igrejas e nao por ordem ministerial especifica que obrigue a se formar quartetos, e normal que cada encontro de quartetos, seja oficial ou ocasional, torne-se um momento de confraternizacao geral, mesmo quando ha pequenas rivalidades sadias ate certo ponto. Desse modo, torna-se essencial a troca nao so de numeros de telefones para convites ou contatos futuros, mas tambem de favores em nome da diversificacao do repertorio de cada um. Vou contar fato curioso: certa noite, um de nossos componentes estava cantando em um outro quarteto que nao o nosso, porem bem mais conhecido e tradicional. La na igreja, um coral masculino (que tambem tem membros de quarteto) cantou um hino muito interessante que ja conheciamos, mas do qual nao tinhamos partitura. O dirigente do quarteto famoso, atraves da sua amizade com o outro dirigente do coral, conseguiu a partitura. O nosso componente e o dirigente do quarteto famoso levaram a partitura ate a sua casa do nosso componente e fizeram copia para nosso quarteto e o quarteto famoso; porem, o dirigente do quarteto famoso disse ao nosso componente: O dirigente do coral disse que esta partitura e preciosa e nao deve ser entregue a muitos grupos: portanto, nao de esta partitura para nenhum grupo a mais.. Nosso componente ate entendeu, mas, na mesma noite, ao acessar a internet como de costume, terminou por encontrar o album completo de partituras do qual esta preciosa fazia parte, ja em alta definicao e pronta para ser baixada (e foi o que ele fez: baixou tudo). O que vai ser diferencial no grupo com relacao aos outros nao e estar de posse de material raro (partituras, play-backs, demonstrativos, videos etc.), mas sim a qualidade do trabalho vocal esmerado em busca da perfeicao sonora e da riqueza no improviso e adaptacoes essenciais a interpretacao de pecas para quarteto. Em suma: divida material, pois amanha dividirao com voce tambem, sem duvida. Se voce e seu grupo sao ja bons de canto, procurem se integrar tanto a novos grupos como a grupos tradicionais, pois nao se sabe no futuro de qual deles se precisara mais. As vezes grupos novos podem fornecer material vocal que pode ser incorporado ao seu, uma vez que a rotatividade de componentes pode ser fatal para seu grupo. Esteja atento as mudancas.
Paz em Cristo, amados. Aqui estao textos que consideramos ser essenciais ao conhecimento (e consciencia) do que e afinal musica do tipo Negro Spiritual, conhecimento basico que todos os lideres de quartetos deveriam dominar mas nao o fazem, prejudicando uma visao global deste aspecto da musica sacra e ate mesmo a atencao as sutilezas do estilo. Estudar tambem e essencial!Texto 01:O QUE E NEGRO SPIRITUAL (Extraido e adaptado do site Wikipedia: pt.wikipedia.org)Spiritual (tambem chamado de Negro Spiritual) e um genero musical cuja aparicao se deu nos Estados Unidos da America. Foi inicialmente interpretada por escravos negros. Faziam uso de movimentos ritmicos do corpo e batiam palmas como acompanhamento da musica.HistoricoA musica e chamada de spiritual por ser quase uma cancao de inspiracao do escravo negro. Embora as vezes o spiritual seja alegre e num andamento mais allegro com o chamado shout (em portugues, "grito"), para a danca entre eles, grande parte dos spirituals tem um tom manso, num andamento "largo" e meditativo e, os negros, acorrentados, poderiam cantar sentados e a capela. Mas, a ideia do espiritual vem de uma raiz biblica, das cancoes espirituais que podemos encontrar na leitura desta, com a mencao de "cancoes espirituais"."falando entre vos com salmos, entoando e louvando de coracao ao Senhorcom hinos e canticos espirituais..."[1]O Spiritual dos afroamericanos comecou a surgir durante os anos da escravidao, que podem ir ate bem antes da Revolucao Americana, de 1776, mas foi so por volta de 1860 que a musica comecou a ser publicada. Neste ano (1860), varios estados ja haviam emancipado a escravidao.FormaO Spiritual frequentemente usa a forma Cancao, seguindo o formato:"A" para o primeiro verso"A" para o segundo verso ( "A"= repetindo a mesma melodia)"B" segue um refrao e, em geral, volta ao inicio (com o da capo) e repete o formato com versos diferentes.Podemos citar como exemplo desta forma o Were You There When They Crucified My Lord" (em portugues, "Voce estava la, quando eles crucificaram o Senhor?). Esta forma nao e uma regra para nao ser quebrada; logo, encontramos espirituais tambem em Forma Estrofica e aparenta ate um hino sacro, em seu estilo.EstiloUm estilo melodico, com texto em Ingles, seria uma cancao num tom otimista, cantada com jubilo, ou com tom de meditacao, como uma cancao para reflexao espiritual ou de lamento pessoal; sempre com letra evangelica ou de meditacao, podendo ser cantada solo, sem acompanhamento, uma vez que os negros nao tinham quase nenhum instrumento musical, ou com um acompanhamento de gaita. Quando num culto na igreja, pode ter um canto responsivo, com um coro, cantando as repostas do solo durante o refrao, ou ate ecoando o proprio canto solo, como responsorio, durante a musica toda. Em muitas interpretacoes o cantor entoa os versos meigamente, e quando inicia o refrao entoa uma postura e diccao mais arrastada e agressiva, com mais altura no timbre e num ataque com mais velocidade. A melodia e bem diatonica e nao tende a modular, ou apenas modula a um tom acima, para colorir um verso final com mais animo, por exemplo, mas modulacoes nao aparecem, em geral,
nas partituras originais sao apenas detalhes de arranjos mais modernos. Deste estilo surgiu a musica gospel. O estilo foi se estabelecendo comercialmente no Seculo XX e compositores brancos comecaram a escrever espirituais tambem. Os cenarios do periodo da conquista do Oeste de onde os escravos viveram, serviu de inspiracao para diversos musicais da Broadway, tais como "Oklahoma" de (Rodgers e Rammerstein), (1943); "Showboat" de (Jerome Kern e Hammerstein) (1927); nos quais os enredos se davam nos estados da nova fronteira ao Oeste, Kansas, Oklahoma e ao longo do Sul dos EUA, no Rio Mississippi. A propria musica tematica do musical Oklahoma desenvolve o estilo responsorio, trocando de vozes a cada frase e possui o estilo Country do velho Oeste norteamericano. Em "Showboat" ambos negros e brancos participam da peca, um musical integrado racialmente, inclusive com um coro de negros e outro coro de brancos. A cancao Negro espiritual, Ol' Man River, foi escrita por Jerome Kern para este musical, Showboat. Eles comiam chourico e batatas cozidas apenas uma vez por dia. Sem comerem mais nada tiveram vontade de cantar cancoes revoltosas e dai nasceu o ragtime.TextoO texto, frequentemente, e simples e tem uma frase principal para cada verso, que se repete, as vezes ate quatro vezes (as quatro frases melodicas do primeiro verso); e, no refrao, finalmente responde o que os versos repetem. As vezes o texto inicial e uma pergunta, noutras so uma mensagem. Existe ate a sugestao de que os negros, enquanto eram escravos, por nao poderem conversar quando trabalhando na construcao da ferrovia, por exemplo, ficavam ansiosos para se comunicar; eles, entao, cantavam uns para os outros com suas perguntas, e as vezes, o outro que estava trabalhando proximo respondia, cantando o refrao. Os temas eram do genero: "Jesus e meu amigo", ou "Vou trabalhar na ferrovia, com Jesus ao meu lado". A ideia tematica vinha com a inspiracao do Velho Testamento biblico, com os filhos de Israel, a historia de Moises, e a premissa que o Deus do Velho Testamento destruiu os inimigos. Existe ate um espiritual especifico, Wade in the Water que a letra possui instrucoes de como fazer para fugir... "em direcao a agua" (para que os caes nao possam rastea-los, obviamente)."Ande na agua (crianca)Ande na aguaAnde na aguaDeus vai atormentar a aguaSe voce nao acredita, eu fui perdoadoDeus vai atormentar a aguaEu quero que voce siga-o ate as margens da Jordania(Eu dissse) Meu Deus vai atormentar a aguaVoce sabe quao gelada agua e escura e fria(Eu sei que meu) Deus vai atormentar a aguaVoce sabe que ela esfria meu corpo mas nao minha alma(Eu disse que meu) Deus vai atormentar a agua(Vamos) vamos andar na aguaAndar na agua (crianca)Andar na aguaDeus vai atormentar a aguaBom, se voce chegar la antes de mim(Eu sei) Deus vai atormentar a aguaDiga aos meus amigos que eu tambem estou indo(Eu sei) Deus vai atormentar a aguaAlgumas vezes eu estou bem, Senhor! Algumas outras eu estou mal.(Voce sabe que meu) Deus vai atormentar a aguaAlgumas vezes eu estou caidoDeus vai atormentar a agua(Eu sei que meu) Deus vai atormentar a
de ter acesso ha 26 anos. O que me levou a refletir sobre esse tema nao sendo um musicologo foi a cancao Kum Ba Yah, uma das musicas favoritas da COPATZION (Comunidade Pan-Africanista de Tzion). O que chama a atencao imediata e o nome sagrado de Yah nesta linda cancao. Yah e abreviatura de YHWH, nao devemos pronunciar Jah, Jave ou Jeova porque nao existe na lingua hebraica a letra J. Uma das primeiras perguntas: Como os escravizados conheciam essa cancao com o nome sagrado de Yah?Encontramos o nome de Yah que e uma abreviacao de YHWH cerca de 50 vezes nos livros biblicos e citamos alguns exemplos: A primeira ocorrencia do nome Yah ocorre em Exodo 15:2, quando Moises e o Povo Hebreu cantam uma cancao sobre a derrota de Farao e seus cavaleiros:(Yah e a minha forca e cancao e Ele se tornou a minha salvacao)Esta cancao veio do continente africano e nao foi influenciada pelos escravizadores cristaos brancos, sendo especial entre os spirituals na escravidao. O conhecimento do nome sagrado de Yah pelos escravizados pretos antes da catequizacao nos da pistas sobre a presenca de hebreus pretos na Africa Ocidental e faz-nos refletir a historia do povo hebreu e sua diaspora, sendo este um tema a ser publicado futuramente neste Blogger. Louvado seja Yah para sempre! Hal-le-lu-Yah!!!
Procure se ouvir e educar seu canto/fala. Va ao encontro de aulas sobre canto com pessoas de real conhecimento sobre canto/fala.Louvai ao Senhor e invocai o Seu Nome; fazei conhecidas as Suas obras entre os povos. Cantai-Lhe, cantai-Lhe salmos; falai de todas as Suas maravilhas (Sl. 105:01-02).