Brasil desenvolvimentista em que os indios eram vistos, pelogoverno militar, como entrave ao progresso brasileiro. Numa cultura ainda naocontaminada com o aparato tecnologico do audiovisual, o olhar indigena aindapoderia ter um frescor, um senso de novidade? A pesquisa propiciou um contatoque gerou o longa documental Conversas no Maranhao, em que, se os indios aindanao tinham o controle dos equipamentos de cinema, eles poderiam ter voz paranarrar suas adversidades e contar sua historia desde tempos imemoriais. Apoesia e a linguagem do ter voz rapidamente foram combinadas com a urgencia daquestao politica, em especial da demarcacao das terras indigenas. Politica,poesia e linguagem.A questao indigena prosseguiu com a serie Os Arara.Originalmente produzida em tres partes, apenas as duas primeiras foram exibidasna TV Bandeirantes, sendo que a terceira, em exibicao na Mostra, nunca foicompletamente finalizada, e permanece inedita. Na serie, Tonacci acompanha odrama da nacao Arara, nao-contactada (isto e, sem contato com a civilizacao),que teve suas terras partidas ao meio com a construcao da Transamazonica. Em umconstante crescendo, de forma asfixiante, Tonacci vai desvendando os interessesem torno da construcao da rodovia e tenta um inedito contato com os indioshostis, mediado por um sertanista da FUNAI.Apos a realizacao de Os Arara e vendo fracassadas suastentativas de dirigir mais um longa, restou a Tonacci a realizacao deinstitucionais para que pudesse continuar na ativa. Por tras do academicismodos projetos de encomenda, o diretor exercita a linguagem do audiovisual por meiode uma combinacao de ritmos, imagens e sons de forma singular. Dentre estes,estao em exibicao na Mostra, Brasil Bienal Seculo XX, Theatro Mvnicipal de SaoPaulo e Biblioteca Nacional.* * *Quatro olharesVendo a obra de Tonacci como um todo, e possivel identificarquatro grandes linhas, quatro olhares em torno das quais a camaleonicafilmografia do diretor se divide:A primeira e o olhar experimental, que coincidecronologicamente com o inicio de sua filmografia, e e a sua vertente maisconhecida. Dela faz parte seu primeiro curta-metragem Olho Por Olho, e oprimeiro longa-metragem Bang-Bang.A segunda seria o olhar metalinguistico. Tonacci, atraves docinema, sempre refletiu sobre o proprio processo de criacao da obra de arte,inserindo uma auto-reflexividade que dialoga diretamente com o cinema como atode construcao de um discurso, contra a invisibilidade tipica da narrativaclassica. Dessa vertente, integram Bla Bla Bla, um dos primeiros filmes queaborda o complexo tema de como os meios de comunicacao perpetuam um discurso demassa, e Interprete Mais, Pague Mais, que se concentra nas turbulencias emtorno dos bastidores de uma peca de teatro, em processo de ser encenada. Maisrecentemente, dentro de seus videos institucionais, Pra Ver TV Tem Que FicarLigado recupera a participacao da TV na construcao de uma sociedade brasileira,dando voz a defensores e criticos de sua estrutura de funcionamento.A terceira e a do olhar antropologico, tendo como foco aquestao indigena. Conversas No Maranhao e um dos primeiros filmes brasileiros adar voz aos nativos, retratando seus costumes e rituais praticamente fadados aextincao, gracas a arbitraria atuacao dos orgaos competentes, responsaveispela demarcacao das terras indigenas. Em seguida, a serie Os Arara, ao buscarum inedito contato com a tribo dos Araras e ao denunciar o descaso dasautoridades locais na construcao da Transamazonica.A quarta envolve os