frances MauriceDurozier (Theatre du Soleil); sendoseu discipulo desde 1988, nos abre aqui o nosso jogo teatral\interpretebrasileiro: Pontualidade e essencial. Fazer teatro, tambem e controlar otempo (Citacao oral,14.06.2010. Oficina (2) o Teatro e o Outro, Sala de TeatroNadir Saboia -Theatro Jose de Alencar\TJA: Fortaleza - CE.). Entao, e porque se representa outros jogos deelementos constituintes no Teatro que se queira atingir como meio de expressaocenica durante o processo e linha de montagem, coletivamente (respeitando asdevidas atribuicoes\concepcao de todos os artistas\o jogador em seus elementostecnico-constitutivos inseridos na cena).Segundo o Professor Paulo Vieira (apresentacao aedicao brasileira: a arte do efemero, p.19) sobre a encenadora Ariane Mnouchkine(1939-) e as leis de seu Theatre duSoleil (desde 1964) indica-nos que: durante o jogo de preparacao do ator,toma direcao contraria a que Stanislavskiapontou, trabalhando antes as situacoes propostas do que as emocoes que saoa seu ver, resultado do encontro entre o ator e o espectador(In: FERAL,Josette (2010). Encontros com Ariane Mnouchkine: erguendo um monumento aoefemero. Editora Senac Sao Paulo: Edicoes SESC SP.).Outrora, apos ter sido selecionado como aluno-atorOficina Theatre du Soleil (CE) Curso de Interpretacao a partir de Trabalho comMascaras e Maquiagem (1988)[1], ministradapor Georges Bigot e Maurice Durozier; um das leis do jogo presente era:encontrem-se em cena com o outro ator\personagem. Tudo que se realiza na cenae do ponto de vista do papel (personalidade da mascara); da situacao dramaticado texto (improvisacao). Fundindo tal memoria de espaco\tempo ao ano de 2010,mais uma vez, Durozier alerta o interprete de hoje: Nao podemos fabricaremocoes. Busca-se a emocao em estado puro. E, cada emocao tem uma acaoorganica; provocam mudancas profundas no corpo do ator e na plateia. Para issotrabalha-se com a imaginacao (citacao oral; Oficina (2) O Teatro e o Outro,15 de julho\TJA). Alem disto, diante do palco\espetaculos\recepcao\audienciatendo a frente como mediador\orientador o artista\educador sao acoes depotencializar o trabalho artistico do interprete\criador. Retomando o aspectoda figura do encenador tem de fazer fruir os elementos visuais como sao(literalidade). Tem de fazer uma representacao literal e nao criativa. Devem-secriar imagens! Ja o ator cria imagem atraves da acao. E, nao interpreta oresultado destas.Uma vez que (FORTUNA, 2000: A Performance daOralidade Teatral) nos diz que:O ator jogador, permanentemente consciente, e capaz de ser absorvidointeiramente pelo jogo, mas sempre senhor dele e nunca escravo. Melhor dizendo,ele e sempre senhor, simulando ser escravo. [...] O jogo e jogado ate o fim,dentro de certos limites de tempo e de espaco, com caminhos, destinos esentidos proprios. Inicia-se e em determinado momento acaba. O jogo eterritorializado por um espaco determinado, espaco sagrado, circulo magico. Opalco, tal como a arena, o templo, o lar, a tela, o campo de tenis, tem todos aforma e a funcao de terrenos de jogo, isto e, lugares proibidos, isolados,sacralizados, circunscritos a um mundo temporario; em pleno interior saoinstituidas e respeitadas determinadas regras. Todos eles sao mundotransitorios dentro do mundo habitual, dedicados a pratica de uma atividadeespecial. (Topicos Ator O Mestre do Jogo p.86; Jogo- Tempo e EspacosSagrados Ordem e Regras p.87): Capitulo II- Jogo e Prazer no Efemero Cenico.O jogo (dramatico) teatral e uma aventura da criacaoe o ator nunca para. O trabalho segue no