reconstituir tais obras apenas por exercicio de virtuosismo ou de visaralguma discussao sobre as especificidades de cada midia, como o faz Jean-LucGodard em Passion (1982); antes de tudo,Deutsch quer contar uma historia e o faz atraves dos olhos de uma mulher,Shirley, que vive a historia dos EUA dos anos 1930 ao inicio dos anos 1960. O aspecto mais interessante dofilme e que cada uma das 13 pinturas compoe um quadro estatico em que Shirley,encarnando as mulheres dessas pinturas, revela, a partir de monologosinteriores, em off, seus pensamentos,suas emocoes, seus desejos, suas frustracoes, ao mesmo tempo que ambicionatornar-se sujeito da historia e modificar o mundo em que vive. Nao a toa, 12dos 13 episodios ou quadros ocorrem no dia 28 de agosto entre os anos de1931 e 1963, sendo que, antes de Shirley entrar em cena, acompanhamos viatransmissao radiofonica os acontecimentos mais importantes do momento, que vaoda Grande Depressao ao famoso discurso de Martin Luther King, passando pelaSegunda Guerra Mundial, macarthismo, Guerra da Coreia, crise em Cuba, estreiade um filme de Bergman etc. As preocupacoes individuais dapersonagem como o relacionamento com o fotojornalista Stephen mesclam-se aspreocupacoes com a historia. O fato de Shirley ser atriz do Group Theatre servepara reafirmar o seu engajamento politico, uma vez que, em certo momento, aposa decepcao pela traicao de Elia Kazan que integrava o grupo , ela explica asrazoes de sair de uma companhia adesista e conservadora, alem de querer sejuntar ao Living Theatre, grupo que atuou ativamente pelos direitos civis nadecada de 1960. Ressalta-se que, embora nao seja um filme com uma agendafeminista, ao se ter uma personagem feminina testemunhando os eventos maisimportantes da historia recente dos EUA, alem de ouvirmos na maioria das cenasapenas a sua voz ainda que em off, e dado a mulher o protagonismo, tanto que Deutsch, comentando o propriofilme, diz que se trata de uma mulherque nao pode se identificar com o papel tradicional de esposa, ainda que anseieum parceiro para a vida toda. Uma mulher que nao se compromete em momentos decrise profissional e nao tem medo de assumir trabalhos bracais para garantir asua subsistencia. [...] Uma mulher que esta enfurecida pela repressao politica,mas nao se deixa desesperar, e que tem apenas desdem pela traicao. Contudo, o que realmente salta aosolhos e a plasticidade do filme, e aqui e preciso destacar a fotografia deJerzy Palacz e o trabalho cenografico de Deutsch e de Hanna Schimek nareconstituicao das pinturas de Hopper. Raramente um filme consegue alcancartamanha perfeicao formal. Ainda que, por isso, possa ser acusado de certarigidez, e valido dizer que nao existe excitacao na obra hopperiana, mas sim osentimento de vazio e solidao. Nesse sentido, frisa-se a cena de Western Motel, em que Stephen fotografaShirley pela primeira vez e, a despeito do distanciamento intersubjetivo,obtem-se uma tensao erotica salpicada de melancolia o que se da pelaconjuncao entre a estaticidade dos corpos e a intensidade do vermelho de Hopper/Deutsch.De todo modo, Shirley: visions of reality e mais do que uma homenagem a Hopper;nao se trata de um filme como o pintor o faria, mas sim de um filme cuja visao da realidade