seu agir emcena. No estado corporal, o ator se afeta mas nao organiza plenamente essaafetacao. Ele e livre para possiveis nuances que nascem desse mesmo estadocorporal. O Gromelo corporal visa potencializar esse estado e dele disparar umprocesso criativo desassossegado, porem livre de amarras. E um estado que fazda cena um lugar novo a cada instante, onde estados corporais em acao edialogo, propoem no inusitado seu cadinho transformador. A cena e pesquisada, poremnao violentada por marcas definitivas e criacoes cerceadas. No Gromelo corporalo gesto claro se mostra, porem se mostra efemero, como deve ser tudo aquilo quediz respeito ao teatro. O efemero e a essencia mesma do teatro!Construindo o Gromelo CorporalUm unico gesto, plasticamente elaborado, dramaticamente pertinente, teramais intensidade e eficacia expressivas que um caos de movimentos esbocados,improvisados, que produzem uma sensacao de hesitacao e de nao acabamento.(idem, p. 38)O gromelo corporal nasce de um estado de pesquisa sensorialdo ator com relacao as suas possibilidades gestuais e excitativas. O ator buscamovimentos disparados por seu corpo em estado de excitabilidade, para que dai,entenda toda a dimensao alcancada por um estado de pre organizacao gestual. Ocorpo, colocado em estado corporal, dispara movimentos fisicos quealimentam esse estado, no que tange ao seu estado de disponibilidade organica,onde a organizacao gesto/acao e o que menos importa. O fundamental nesse processoe colocar o corpo em estado de reacao sensorial a um estado corporal alcancado,para que dai ele possa desencadear novas sinteses criativas. O corpo nessecaso, ja nao reage ao apelo intelectual da personagem, mas leva essa a um estadocorporal de captura e desencadeamento de movimentos sensoriais livres einusitados. A partir dai sim e que esse mesmo corpo percebe possibilidades desinteses criativas. Porem tais sinteses, por estarem impregnadas de elementoinusitado, fazem do inusitado o disparador para novos desassossegos que virao.O ator nessa logica nao consegue entrar em processo de dominio pleno de seuoficio, gerando nele uma crise constante, tao importante para que ele continueproduzindo arte em todo o processo em que esta envolvido.O Gromelo Corporal na formacao do atorSe deixamos de lado os gestos determinados pelo texto dramatico, que saouma obrigacao para interprete (a bofetada de Cid, por Macbeth indicados noproprio dialogo da famosa cena de sonambulismo: olhe como ela esfrega asmaos...) cabe considerar a parcela de invencao do ator, ou seja, esse conjuntode gestos e movimentos que o papel jamais determina, mas que o ator de talentosabe tornar fundamental. (idem, p. 38)O gromelo corporal, muito embora, possa ser alcancado atravesde estrategias e exercicios, deve ser um conceito a ser perseguido por todoaquele que nao se quer ver seguro no fazer teatral. O gromelo corporal e um disparador denuances, nao uma tecnica que pura e simplesmente pode ser aprendida. Ele e umolhar sobre o fazer teatral que possibilita processos sempre inacabados, noentanto livres, que fazem do ator um ser sempre em crise, nao afeito ao consolode uma formacao solida e acabada. Ele e o inusitado arrombando as portas dacriacao fazendo dela um espaco aberto, sem amarras, perigoso, porem unico paraaqueles que realmente querem estar sob toda a inseguranca que so a arte e capazde proporcionar.Raiz PotenciaNa teoria da Transposicao em