A imagem esta do outro lado da tela, mas ainda assim e latente o quererApetite crescente...Ansia de cair de boca naquilo que meus olhos contemplamAs palavras libidinosas completam o cenario do crimeVerto promessas de gozo por todas as cavidadesEm pouquissimos segundos tudo transbordaMeu corpo suplica teu corpo, que febril acossa minha libidoMe coloca contra a parede sem nem mesmo encostar em minha pele Minha retina te escrutinaM E T I C U L O S A M E N T EPoro por poroPelo por peloTe navego e no mar do desejo incendeioApago meu fogo te rendendo longas, languidas e liquidas homenagensDescanso no cio que nao extingue nunca.Adormeco fera saciada, mas acordo no dia seguinte com a mesma fome do dia anterior! Karolyne Gilberta http://entretenimento.r7.com/blogs/teatro/2012/03/12/5-festival-ibero-americano-de-teatro-tem-19-pecas-gratis-de-7-paises-no-memorial-da-america-latina/ Jerzy Grotowski | O Ator para GrotowskiTexto: Cristina Tolentinocristolenttino@yahoo.com.brQuando Grotowski entrou em contato com o mundo do teatro, compreendeu que o ator que buscava, o ator que considerava absolutamente necessario para realizar seu projeto, teria que romper, em primeiro lugar, com este circulo perverso ensaios-espetaculos. Este circulo, segundo ele, encerra o ator desde o comeco de sua carreira em uma rotina sufocante que chamam de "profissao" e apaga suas aspiracoes criativas.Portanto, o primeiro objetivo de Grotowski ao criar o Teatro das 13 Filas foi diminuir o ritmo dos preparativos para o espetaculo; reservar cada vez mais tempo para os ensaios; deixar mais tempo livre para o treinamento. Grotowski buscou desde o inicio do seu trabalho um espaco pedagogico, uma escola, um laboratorio, um lugar em que o ator pudesse adquirir, conservar e aperfeicoar os elementos etico-tecnicos indispensaveis para sua atividade criativa.Dentro dessa perspectiva, os EXERCICIOS desempenharam um papel fundamental no Teatro Laboratorio. Por meio deles, diz Grotowski: "o ator se capacita para a artificialidade e a elaboracao formal, aprendendo, antes de mais nada, a superar os limites do cotidiano e o naturalismo psicologico, para conseguir, depois, a expressividade fisica total - a unica que pode estar em condicoes de restituir o ator total.Nos exercicios e no treinamento, Grotowski colocou toda a atencao no corpo e secundariamente, na palavra. Palavra esta que nasce do corpo e que, portanto, nao podera ser usada corretamente sem uma preparacao fisica adequada. "Sera um cliche esteril, naturalista, declamatorio."Os exercicios sao relacionados com as mais diferentes tecnicas do corpo, como: Hatha-yoga, pantomina, acrobacia, danca, diferentes esportes como esgrima e metodos de origem estritamente teatrais.Exercicios Fisicos - sobretudo ginastico-acrobaticos.rima e metodosde origem estritamente teatrais.Exercicios Fisicos - sobretudo ginastico-acrobaticos.Exercicios Plasticos - divididos em exercicios mentais (tomados de Jacques Dalcroze) e exercicios de composicao, provenientes do teatro oriental (elaboracao de novos ideogramas gestuais).Exercicios de mascara facial (intuidos em primeiro lugar, por Delsarte).Exercicios vocais relacionados com a respiracao. A partir de 1963, esses exercicios sofrem uma mudanca de percepcao e passam a ser um pretexto para a elaboracao de uma forma pessoal de treinamento do ator: "um meio para localizar e remover as resistencias e obstaculos que o bloqueiam em sua missao criativa e o impedem de manifestar seus impulsos vivos."Os exercicios passam de uma concepcao positiva da tecnica do ator para uma concepcao negativa: "este e o