expressa em termos de probabilidades: um determinado evento sonoro estimulando a criacao de um outro evento sonoro; uma rede de inter-relacoes acusticas, eletronicas e eletroacusticas.Isso nao significa que os eventos acontecam de modo completamente arbitrario; significa apenas que nao sao devidos a causas locais. O comportamento de qualquer parte e determinado por suas conexoes nao locais com o todo; e como nao se conhece precisamente essas conexoes, os compositores se viram obrigados a substituir os paradigmas deterministas que regem a notacao e a interpretacao da musica tradicional por um conceito mais amplo, que poderia ser denominado de "campo biopsicoacustico", onde as probabilidades dos eventos sonoros sao determinadas pela dinamica de todo o sistema (compositor, interprete, ouvintes, meio ambiente, instrumentos musicais, aparelhos eletronicos (o que transformaria o campo biopsicoacustico em um "campo biopsicoeletroacustico") e notacao musical.Enquanto na musica tradicional, as propriedades e o comportamento das partes determinam o todo, o campo biopsicoeletroacustico parece nos sugerir a situacao inversa: e o todo que determinaria o comportamento das partes.A constatacao de que a estrutura sonoro e a estrutura da mente sao semelhantes nao nos deve surpreender muito, uma vez que a consciencia humana desempenha um papel fundamental nos processos de interpretacao, audicao e percepcao dos eventos sonoro-musico-composicionais. Desta forma, os fenomenos sonoros "observados" so podem ser apreciados como correlacoes entre os varios processos perceptivos, e o fim dessa cadeia de processos reside sempre na consciencia humana.A caracteristica principal de um campo biopsicoeletroacustico e que o sujeito e imprescindivel nao so para que as propriedades do evento sonoro sejam observadas e percebidas, mas tambem para ocasionar essas propriedades; pois a compreensao de um campo biopsicoeletroacustico como uma rede interligada de relacoes frequenciais intrinsecamente dinamica e fundamental para a sua interpretacao e experienciacao. As sua propriedades e potencialidades so podem ser apreendidas "num contexto dinamico, em termos de movimento, interacao e transformacao"(Ver nota 65).Outra observacao a ser feita e o fato de que em um campo biopsicoeletroacustico, nao se pode mais manter a nitida divisao entre estrutura sonora e estrutura da mente, entre fenomeno sonoro percebido e o auditor; nunca podemos falar da elaboracao, interpretacao e apreensao perceptiva de um campo biopsicoeletroacustico sem, ao mesmo tempo, falarmos de nos mesmos.Essa busca de unidade entre todos os componentes constituintes que participam integrativamente do fato sonoro-musical (suas propriedades sonoro-musicais) parece somente passivel de ser realizada e efetivada com a utilizacao e o emprego de recursos eletronicos e eletroacusticos que - ao possibilitar a producao, o reprocessamento e a analise de vibracoes frequenciais sonoras - criam um campo biopsicoeletroacustico que capacita a integracao desses componentes. 80A interacao entre musicos e meios eletroacusticos passa a ser, assim, de fundamental importancia para a efetivacao dessa proposta. Michel Chion e Guy Reibel consideram os meios eletroacusticos como sendo uma extensao artificial dos proprios musicos que os executam e operam, e o som como sendo capaz de unificar os paradoxos que sao inerentes aos procedimentos musicais que integram elementos de indeterminacao as partituras. Veja-se abaixo as suas consideracoes::A forca criadora de alguns musicos que se dedicam a producao de Musica Eletronica, fora o poder