e para isso procura se envolver com homens ricos. Nana (Catherine Hessling) se envolve com o Conde Muffat (Werner Krauss) acreditando assim que chegara ao patamar social que deseja. Ela se torna uma cortesa, envolvendo-se com outro conde, Vandeuvres (Jean Angelo), e tambem com o sobrinho deste, Georges Hugon (Raymond Guerin-Catelain). Prejudicando e manipulando a vida de todos os tres, e tirando deles o maximo proveito. Entretanto, ocorre uma inversao, e quem muda de classe social e o Conde Muffat, aquele a qual ela foi mais fiel. A personagem de Catherine Hessling parece, em seus movimentos e expressoes, com uma adolescente, ou ate mesmo uma crianca. Isso soa como uma dissimulacao da personagem para conquistar admiradores. Ela se apresenta com movimentos sutis e graciosos, chegando ate parecerem ingenuos e infantis. Essa caracteristica e acentuada pela sua maquiagem, que realca os labios e os olhos da atriz. Acredito que com esse teor de ninfeta Nana lembra outra personagem de outro romance, Lolita de Vladimir Nabokov. Ambas com um poder ingenuo de atracao. Ao longo da trama Nana se mostra extremamente arrogante, dissimulada e interesseira. As expressoes faciais dos atores sao bem fortes e realcadas pela maquiagem, porem nao sao tao exacerbadas como nos filmes do Expressionismo Alemao, mas ainda sim apresentam certo exagero. O verdadeiro exagero do filme talvez esteja nos figurinos, em especial os femininos, que apresentam vestidos com longas caudas, e detalhes peculiares como estampas e brilhos. Esse detalhe de vestuario se destaca bastante na personagem principal Nana, fato que pode ser interpretado como uma apologia a sua aspiracao social. E possivel notar a mudanca de suas vestes quando ela se torna cortesa, antes quando era apenas uma pobre atriz tinha o sapato com o salto quebrado (momento frisado por Renoir), depois ela aparece com sapatos novos. Com relacao aos homens, temos a forte presenca do xadrez. Um fato curioso do filme e a relacao de cumplicidade que e estabelecida entre um dos personagens, o Conde Vandeuvres, e o proprio espectador. Ha momentos em que este personagem interage diretamente com a camera, atraves de olhares e gestos, sempre em situacoes em que ele se encontra como mero observador, assim como nos espectadores. Como se estivesse assistindo a cena conosco. Porem isso e perdido depois que Vandeuvres se apaixona por Nana. O longa apresenta as tematicas de traicao, ganancia e sensualidade de uma forma um pouco mais descontraida. Apesar do drama vivido pelos personagens encontramos uma leve comicidade na forma como ela e transmitida. Podendo ocorrer que tal comicidade nao fora proposital. Encontramos personagens subjetivos, mas que tinham forte conotacao para a trama como os amigos do grupo de teatro de Nana, que representavam a boemia parisiense; o diretor do teatro, Bordenave (Pierre Lestringuez) que vivia incitando a ganancia de Nana; e a Condessa Sabine Muffat (Jacqueline Forzane), que cansada dos escandalos do marido, e de seu descaso para com ela, resolve fugir com seu mordomo, Fauchery (Claude Autant-Lara), acrescentando um teor feminista. Jean Renoir mostra um talento o qual nao esperaria de alguem em seu segundo longa. Nana peca em alguns