vizinhas e relativasModulacoes de retorno para o tom principalTom principalNa exposicao o tema e apresentado numa voz e, a seguir, vem as respostas, ou seja, as outras vozes, cada uma por sua vez, entram imitando a primeira. Enquanto e tocada a resposta, a primeira voz (e as outras vozes na sua vez) expoe o contratema. No final da secao ha uma codetta (diminutivo de coda).Ao se apresentarem em registros diferentes, indo em direcao ao grave ou ao agudo e modificando-se tonal e ritmicamente, as vozes dao ao ouvinte a percepcao de que estao se distanciando uma das outras ou, em num termo mais vulgar, parecem fugir... dai o nome de fuga para este tipo de composicao (denominacao que ja existia no final da Idade Media para pequenas pecas nas quais se usava o recurso da imitacao).No episodio o compositor imprime uma serie de mudancas ao tema: inverte os intervalos, faz movimentos retrogrados, retroinverte o tema, aumenta ou diminui as duracoes, faz jogos entre as vozes; fragmenta o tema entre as vozes; modula; coloca um acompanhamento acordico; usa uma nota ou varias como pedal e outros processos composicionais.O stretto ("estreito" em italiano) e a parte onde o tema vai gradualmente retomando a sua feicao original e a tonalidade principal. A reexposicao e a reproducao do inicio da musica. Algumas outras secoes podem ser incluidas excepcionalmente: preludio, fantasia e/ou toccata, aria e coda final.A fuga desapareceu durante a segunda metade do seculo 18 ate o 19, permanecendo so o estilo fugado (que e um recurso composicional baseado na imitacao entre as vozes, mas sem a complexidade do genero). A causa disto e que os compositores classicos e romanticos so se preocupavam basicamente com a homofonia, isto e com a textura da melodia-acompanhamento. Encontramos, porem, alguns deles (Haydn, Mozart, Beethoven, Chopin, Brahms e Liszt, entre outros) se utilizando momentaneamente desta tecnica. No seculo 20 a fuga e materia obrigatoria de estudo para qualquer compositor, nao importando a sua tendencia.4.6 - Outros generos instrumentaisPreludio - Peca curta para demonstrar a afinacao do instrumento e a tonalidade da musica.Invencao - Peca em estilo imitativo, para estudo de composicao.Fantasia - Peca livre, geralmente, na forma tema e variacao.Toccata - Peca virtuosistica para teclado5 - Vida musicalA vida dos compositores era a mesma de um criado comum dentro de uma corte, castelo, palacio ou igreja. Raras eram as revoltas ou as reivindicacoes. Pelo contrario, a obtencao de um cargo era considerada uma benevolencia e, depois de conquistado, havia uma briga para mante-lo e, se possivel, usava-se da intriga para liquidar outros concorrentes. Os musicos tinham contratos rigorosos com os nobres ou com as igrejas. Somente em algumas cidades, que possuiam casas de espetaculos comerciais rentaveis, os musicos se tornavam independentes.Nao havia escolas de musica, excluindo-se as mantidas pela igreja. Muitos estudavam em corais com "mestres de capela", em conjuntos instrumentais com o "mestre da musica" do castelo ou canto lirico com o maestro da opera ("professor" em italiano). O normal era aprender com o pai ou com um parente musico. Os nobres contratavam musicos para seu aprendizado particular, de