preta, R.Mutt 1917, que seriam seu pseudonimo e a datada criacao da obra. Depois fez um embrulho com papel e cordae despachou, sob o titulo Fountain (Fonte), parao endereco indicado pelo salao.Arte segundo Duchamp: o artista surpreendenteem dois momentos em 1917, fotografadoem Nova York por Edward Steichen, eem 1967, no MoMA, ao lado de umareplica de sua lendaria criacaoOjuri, do qual Duchamp e Arensberg tambem faziamparte (uma vez que eram do grupo de fundadorese membros do Conselho de Administracao da Sociedade), recebeua peca e, depois do espanto inicial e de muito confabular, decidiu rejeitar a obra, sob o argumento da duvida: nao conseguiram chegar a um acordo para definir se era ou nao uma obra dearte. Vencidos em sua argumentacao a favor da aceitacao daobra, Duchamp e Arensberg decidiram renunciar de imediato apresenca no juri e ao Conselho de Administracao, para surpresados demais integrantes, que na epoca nao sabiam que o proprioDuchamp era o artista que assinava por pseudonimo.Presentenaquela sessao do juri e nos dias seguintes, no periodo de montagem da exposicao, que seria aberta aopublico no dia 10 de abril de 1917, o fotografo AlfredStieglitz, a pedido de Duchamp, que era seu amigo, tentou e conseguiu fazer um registro da peca recusada. Afotografia de Stieglitz acabou sendo fundamental quando, semanasdepois, Marcel Duchamp decidiu retomar a historia inaugural de suaobra performatica. A retomada aconteceu em grande estilo eganhou repercussao ainda maior que o primeiro gesto iconoclasta queculminou na recusa da peca pelo juri.Ao conseguira fotografia de Stieglitz, o proprio Duchamp partiu para a mistificacao: publicou a foto e um artigo anonimo, escritopor ele, com retorica entusiasmada, em defesa da obraousada e verdadeiramente moderna do senhor Richard Mutt, nosegundo numero de The Blind Man (O homem cego), jornalproduzido por Duchamp e seus amigos do circulo Dadaista de NovaYork, entre eles Henri-Pierre Roche, Beatrice Wood, Francis Picabia eMina Loy. O artigo anonimo deDuchamp, metamorfoseado em ardoroso defensor do trabalhoinovador de Richard Mutt, imortalizou a Fonte e conseguiu sacudir os alicerces da criacao artistica comum questionamento: o valor de uma obra estavarealmente na criacao original ou estava nocontexto em que aquela determinada obra fosse inserida? Emoutras palavras: Duchamp instituiu que, rigorosamente, tudopode vir a ser arte.Artesegundo Duchamp: a fotografia deAlfredStieglitz, unica imagem conhecidadaobra original de Duchamp de 1917, emfac-similedo artigo anonimo publicadoporDuchamp na revista The Blind ManIconoclastia inauguralHoje,um seculo depois, a iconoclastia inaugural de Marcel Duchamp ainda rendeinumeras controversias e polemicas que vao de algumas duvidassobre a real paternidade da ideia original da Fonte, que teriasido apropriada por ele de outras iniciativas menos celebres de seuscontemporaneos, as discussoes historiograficas sobre a origemdaquele objeto, que era raro na epoca e que, desde entao, adquiriuuma aura mitica e mistica. Ha, inclusive, argumentacoes depesquisadores que negam a veracidade da informacao de que aquelapeca industrial era comercializada em Nova York pela citada loja da118 Fifth Avenue em 1917.Aspolemicas, variadas, vem, enfim, perpetuar o esforco demistificacao para o qual o proprio Duchamp investiu, com apoio ecumplicidade de seu circulo de amigos na epoca e nas decadasseguintes, nos movimentos de vanguarda que estavam por vir. Porironia do destino, com o passar