a partir das leis de expressao de Delsarte, os principios fundamentais para um novo ensino de danca, Ted Shawn pode criar, com Ruth Saint-Denis, a sementeira de onde sairam tres geracoes de criadores da danca moderna. Mary WigmanWigman foi uma das principais representantes da corrente expressionista. Partidaria da danca livre, ela foi discipula e colaboradora de Rudolf Von Laban. Em 1920 fundou uma escola em Dresden e, em 1949, inaugurou outra em Berlim, na parte Ocidental. Contraria a tecnica convencional do bale classico e de movimentos padronizados, o mais importante para Wigman eram as emocoes do bailarino. Os movimentos livres e improvisados transformavam-se em series ritmicas e expressivas, acompanhadas em geral apenas de um instrumento de percussao. De 1921 a 1923, Wigman e sua companhia atuaram por todo o mundo, exercendo uma influencia decisiva na danca moderna americana. Entre 1933 e 1948, foi coreografa, bailarina e professora de danca em Dresden e Leipzig. E em 1963 Wigman publicou A Linguagem da Danca, que originou depois em muitas outras obras. Kurt Jooss A mesa verdeA teoria da eukinetics, formulada por Laban, foi aplicada e difundida por Kurt Jooss, um dos seus seguidores mais notaveis. Apos estudos secundarios, Kurt Jooss empreende uma carreira musical no conservatorio de Stuttgart e ao mesmo tempo se inicia no teatro. Mas um encontro com Rudolf Von Laban e decisivo, fazendo com que sua paixao se volte para a danca.Em linhas gerais, consiste no desenvolvimento de um trabalho fisico gerador de consciencia muscular tao completa que permite ao corpo tornar-se uma especie de instrumento despersonalizado. A energia mental transmite-se ao torso, com um maximo de tensao irradiando-se para os membros. Os movimentos dividem-se entao em duas categorias basicas: os centrais e os perifericos. Os primeiros partem do tronco, ou seja, de dentro para fora. Os segundos partem das extremidades, voltando-se para dentro. A intensidade com que se executa cada movimento da lugar a oito subdivisoes, constituindo o vocabulario essencial do dancarino.Reunido da teoria labaniana, Jooss procurou dar-lhe uma forma teatral que se ajustasse as preocupacoes da epoca, na Alemanha do entre guerras e do expressionismo. Mas ao contrario de Mary Wigman, ele nao rejeitou o aspecto ilustrativo que a coreografia pode assumir. E nem mesmo barrou totalmente a influencia do ballet, tomando-lhe alguns emprestimos, desde que desprovido de floreios e maneirismos. Sua obra-prima foi A Mesa Verde, que ganhou o primeiro premio num concurso coreografico, organizado por Rolf de Mare, em Paris, em 1932. Ao longo de oito cenas, com musica de Fritz Cohen, a Europa de uma diplomacia falida anteve o horror de uma nova guerra. Com acerba ironia, Jooss comparou as discussoes diplomaticas a uma mesa de jogo em que todos sao perdedores. Um canhao silencia as palavras ocas. Maes, esposas, filhas, despedem-se dos soldados. A morte entra, portanto bandeira esfarrapada, seguida de um cortejo sinistro. Depois da destruicao, voltam a mesa verde e os embaixadores com seu parasitismo verbal e sua duplicidade hipocrita.Funcionando como um espelho de acontecimentos, as coreografias de Jooss tinham frequentemente um carater didatico. Em Grande Cidade, mostrou a desumanizacao da vida urbana.