mais ou menos como quando nenhuma mancha percorre a trajetoria? (...).Em segundo lugar, no caso do movimento aparente, como e que somos capazes deintercalara mancha nos espacos-tempos intermedios ao longo de uma trajetoriaque vai da primeira para a segunda projecao, antes de essa segunda projecaoacontecer? Como sabemos em que direcao ir? (GOODMAN, 1995: 121,122). 9. Considerando ainda outras instancias do mesmogenero de experiencias de laboratorio sobre a percepcao da mudanca de aspectos(portanto, para alem da percepcao de uma mudanca de posicao relativa noespaco), Goodman desenvolve um pouco mais suas questoes acerca da natureza deestrutura que manifesta-se na base destes eventos: a projecao de figurasdistintas em forma e/ou tamanho, nas mesmas condicoes de sucessao da primeiraexperiencia introduz como matriz da percepcao da mudanca nao apenas a posicaorelativa das formas projetadas, mas a mudanca progressiva de outros de seusaspectos (de um circulo para uma elipse; de um triangulo para um losango, porexemplo). E possivel intuir, por um lado, que a suavidade da transicaoperceptivel (ainda que ilusoria, em seu fundamento empirico) e mais presente nocaso em que as formas e tamanhos das figuras antepostas tenham diferencas menosacentuadas, mas ainda assim e dificil segundo Goodman determinar o limitepreciso em que a diferenca entre as figuras torna mais dificila producao destailusao de mudanca (da qual a percepcao do movimento parece ser uma especie). 10. As muitas variaveis que a questao dapercepcao do movimento ou da mudanca aparentes pode suscitar para uma visaoteorica do assunto, leva Goodman a reconhecer que a o problema da ilusao domovimento manifesta-se, como ja vimos, enquanto especie de um genero maisabrangente de fenomenos, associado a percepcao (ilusoria ou real) da mudanca: oponto central do debate de Goodman com o perceptualismo e o de negar que ofundamento desta ilusao seja um criterio empirico de semelhanca das formas,manifesto em uma nocao como a de constancia (na psicologia da Gestalt) ou de invariante (nasabordagens ecologicas da visao, em Gibson); segundo Goodman, estas medidasempiricas de semelhanca sao ilusorias e nao podem fundar a percepcao da mudanca,pura e simplesmente. Nao ha um criterio empiricamente vigente da percepcao daforma, anterior a producao dos estimulos visuais, que sirva de parametro para aproducao da impressao de uma mudanca de aspectos (suave ou radical). No lugarda semelhanca constante, da homogeneidade dos diferentes estados da formavisual, o que Goodman propoe e que ha uma faculdade ativa de completacao dosaspectos visuais em jogo, e que o carater estavel pelo qual a mudanca deaspectos pode ser sentida nao e senao o efeito desta atividade e nao seufundamento.Como jainsinuei, os experimentos mostram que, dentro dos limites de tempo e distanciaespecificados, a completacao ocorre normalmente entre projecoes sucessivas,juntando-as numa totalidade fenomenica duradoura e talvez movel, crescente,minguante ou de outro modo em mudanca, quer as duas figuras estimulatoriassejam a mesma ou difiram drasticamente. Isto funciona tao amplamente parafiguras planas e tridimensionais, objetos fisicos, letras e outros simbolos,emparelhados tao heterogeneamente que tal transformabilidade nao produz classesuteis de semelhanca de forma. (GOODMAN, 1995: 124).11. Ainda assim, permanece a pergunta sobre seexiste uma diferenca fundamental entre o movimento induzido por dispositivos deprojecao (como no cinema) e a percepcao do movimento, como