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Saudade... como vc e chatinha! Hoje ouvi a musica do Tim Maia - Gostava Tanto de Voce e me bateu tremenda saudade da minha querida mae... e confesso que fiquei um pouquinho triste, mas ja passou!Nao sei porque voce se foiQuantas saudades eu sentiE de tristezas vou viverE aquele adeus nao pude dar...Voce marcou na minha vidaViveu, morreuNa minha historia (...)E na parede do meu quartoAinda esta o seu retratoNao quero ver pra nao lembrarPensei ate em me mudarLugar qualquer que nao exista O pensamento em voce...E eu!Gostava tanto de voceGostava tanto de voce... Hoje eu preciso te encontrar de qualquer jeitoNem que seja so pra te levar pra casaDepois de um dia normal... Amanha fico triste... amanha!Hoje nao...Hoje fico alegre!E todos os dias, por mais amargos que sejam, eu digo:Amanha fico triste, hoje nao...Caio F. Abreu Para uma perfeita harmonia... sigamos de maos dadas com Jesus! "Ide a Jose", que nos confiantemente nos dirijamos a mediacao dele, a quem Deus, feito homem, esteve sujeito e obediente na terra.Valei-me Sao Jose!!!Simplesmente Jose...Eu tao simples, tao pequeno, um carpinteiro e nada maisMas meu Deus olhou pra mim e me escolheu pra ser pai do Filho SeuEis-me aqui, faca-se em mim, o Teu quererSou teu Jose, simples Jose e nada maisEu sou escravo de Tua promessa, feito pra amar ate o fimEu sou escravo de Tua promessa e sou feliz vivendo assimEu tao simples, tao pequeno, um carpinteiro e nada mais Para desejar um felizaniversario a minha querida Mairinque, manifesto aqui primeiramente o orgulhoque sinto de ser filha de coracao desta terra, a qual por nada trocaria, onde tentocontribuir com o meu trabalho para fazer dela um lugar ainda melhor de seviver.Comemorar o aniversario de minha cidade e como comemorar oaniversario de um grande amor!Sinto grande orgulho de Mairinque, de suas belezas, seu povoacolhedor e de suas historias incomparaveis.Comemorar seu aniversario medeixa feliz. Tudo que diz respeito a ela me interessa. Cuido dela e a defendocomo quem defende sua familia, por isso, posso dizer que Mairinque e para mimum grande amor! Amor este que cresceu imensamente nestes ultimos 3 anos e 10meses, quando meu amigo Jorginho da Esperanca me deu oportunidade de estarassessorando-o no legislativo municipal e assim poder contribuir ainda maispara minha cidade. Obrigada Jorginho por ter me ajudado a aumentar este meuamor...Sei que nao sou a unica a orgulhar-me de morar aqui, e por issodivido essa alegria com todos voces que se sentem assim, sei que vocesmairinquenses de coracao assim como eu zelam por ela e a defendem.Feliz aniversario, minha querida Mairinque! Parabens pelos seus122 anos!De sua filha,RoseMeire Sousa O Amor a Deus Os metais, para serem modelados,necessitam experimentar a fornalha ardente.Para revelar a beleza que se encontra em seu interior, o bloco de granito necessita receber os duros golpes do martelo e do cinzel.Pois assim tambem e o Espirito, para se apresentar em toda sua beleza,necessita ser lapidado, e sofrer o calor das dores e das provacoes,enquanto nao impere em sua vida o AMOR a DEUS, o amor ao proximo e o amor a si mesmo. Queridos amigos, Por mais um
ano celebramos a Pascoa: JESUS RESSUSCITADO, nosso Salvador!E somos convidados pelo evangelho de Sao Joao a contemplar o sepulcro vazio, a ver os sinais que o ressuscitado deixou no sepulcro "... as faixas de linho deitadas no chao e o pano que tinha estado sobre a cabeca de Jesus, nao posto com as faixas, mas enrolado num lugar a parte". (Jo 20,6-7)Com esta descricao podemos perceber que Joao quis mostrar a toda a humanidade que o corpo de Jesus nao foi roubado, mas que o Senhor havia ressuscitado. Mas o que significa para nos a sua ressurreicao? A fe no Ressuscitado significa ir ao encontro dos crucificados de hoje, colocar-nos a seu lado, para partilhar com eles este sorriso, a certeza alegre que Deus esta vivo no meio de nos, ressuscitando, libertando da morte e fazendo uma nova criacao.E somos convidados a olhar ao nosso redor e refletir: Somos capazes de reconhecer a acao de Deus ressuscitando seu povo? Onde? Nossa vida comunica esse sorriso de esperanca que brota da fe no Ressuscitado?Com esta reflexao, desejo-lhes uma vivencia profunda do Misterio Pascal e do amor de Deus! Que o sol da esperanca brilhe em suas trevas! Que a certeza da vitoria da vida afaste todo desanimo! Que a ressurreicao de Cristo seja a certeza que o amor vence sempre!Tenham uma Feliz, Santa e Verdadeira Pascoa!Forte abraco,RoseMeire Sousa
para tras tudo o que e errado que construimos...A beleza e uma constante na natureza, e assim devemos fazer surgir em nos essa mesma beleza, na construcao dessa nova vida...Os seres da natureza trabalham incessantemente, na construcao de tudo o que formam...E isso nos mostra que devemos cooperar com eles, para que tudo se desenvolva numa harmonia plena...Isso e o minimo que podemos fazer, para que as belezas sejam constantes em tudo o que realizarmos... Na beleza reside sabedoria e graca, e este e uma sinal de que devemos ornar nossos caminhos com todas essas belezas...Que consigamos transformar nosso viver numa eterna beleza e o que almejo para mim, e para todos!!!
cada coisa, dos sentimentos que o afligem na conquista de valores que sao passageiros e que nao dao tregua ao seu viver, se e que se ache que isso e realmente viver... Apaticamente caminha o ser humano neste cantinho do universo, achando-se grande, ele, o mais infimo de todos os seres, por nao haver se enquadrado no lugar certo dentro do grande universo, ele que deveria ter se tornado o mais precioso dos frutos, tornando-se realmente de real valor. Mas o que o faz tornar-se tao irrequieto, ao ponto de sentir-se tao derrotado? Nao sera a constatacao de sua propria ignorancia a respeito de si mesmo? No entanto seria tao facil constatar que pode, mediante uma forte vontade, vencer os obstaculos que lhe impedem de reconhecer o motivo de sua permanencia neste planeta... Realmente, na reconquista de um real saber, lhe seria conferida a possibilidade de um reconhecimento certo, o que levaria seu intimo para a conquista da certeza de si mesmo, que o poderia elevar do nivel comum, a uma sabedoria real, construtiva, nao mais perdido em devaneios e indiferenca, diante do grande presente que e poder VIVER!!! O momento e serio, em que cada um tem de despertar para a verdadeira vida, ciente de todas as leis que pulsam nos universos, a fim de nao continuar sendo um perturbador da harmonia, por causa de sua ignorancia a respeito de si mesmo! Tao longe, neste cantinho do universo, pode vir a florescer a magnificencia de mundos superiores qual jardim de mil flores, se o ser humano nao falhar em sua incumbencia, de vir a torna-se o mais rico fruto, em meio a tantas dadivas que lhe sao dadas no mais precioso Presente que consiste na graca da VIDA!!!
solares penetram a atmosfera, prodigalizando o calor necessario a manutencao da vida!!!O ceu azul, a leveza do vento, o encanto das flores, tudo nos da testemunho da atuacao dos seres elementares!!!Olho para o ceu e vejo o brilho das estrelas...Elas fulguram resplandecentes na irradiacao do Amor!!!Cuidado com o circulo vicioso em volta de teus olhos!!!A atuacao dos grandes e pequenos enteais, repousa na alegria e fidelidade!!!No silencio de meu quarto ouco as batidas dolorosas de meu coracao! Elas refletem a dor de ter agido contra as sagradas leis da criacao!!!Ha momentos na vida em que nos conscientizamos do proprio momento!!!Sempre, eternamente em nossos coracoes devera arder a chama de nosso anseio pela Luz!!!So se perde nas teias da mentira, aquele que nao busca a Verdade!!!No silencio da alma, o espirito escuta o palpitar do coracao!!!Procura falar somente aquilo que vibra em tua alma! Entao silenciaras!!!
(e sentido) o tempo todo, em qualquer circunstancia; desde a chegada da equipe ate a hora de ir embora, e mesmo depois. Quantas vezes se tira fotos das pessoas, prometendo manda-las depois, e essas fotos nunca sao entregues? Quantas vezes se deixa lixo no local da filmagem? Quantas vezes objetos sao emprestados, moveis e quadros sao tirados do lugar, buracos de pregos feitos nas paredes, plantas pisoteadas no jardim, e nada disso e consertado ou devolvido?Isso nao quer dizer que a equipe tenha que ser subserviente ou hipocrita, mas apenas que trate as pessoas como gostaria de ser tratada. Nao esqueca que essas pessoas estao lhe dando algo precioso que voce precisa. Atencao e respeito para com elas pode ser a melhor maneira de agradecer. Algumas regras basicas para qualquer situando: Nunca jogue lixo no chao. Leve um saco plastico e utilize-o! Sempre coloque os objetos de volta no lugar onde estavam. Conserte ou entao pague pelos estragos -- sejam eles riscos na parede ou um vaso quebrado. Respeite sempre o espaco e o tempo do outro. As equipes de cinema, infelizmente, costumam achar que tem direito de se impor, como se o ato de filmar desse especial permissao para invadir a privacidade das pessoas. Isso nao e verdade. Respeito pelo outro e a palavra-chave.Alem de ser essencial com as pessoas de fora, esse respeito deve estar presente entre os membros da equipe. Muitas vezes as relacoes de poder dentro da equipe transbordam, afetando a vida de outras pessoas. E preciso que haja igualdade entre os integrantes da equipe. Todos precisam aprender a trabalhar em conjunto, como uma unica entidade e entender que todos sao igualmente importantes. Se isso e verdade para a equipe como um todo, e especialmente importante para o diretor e o fotografo, que em geral se relacionara mais diretamente com as pessoas que estao sendo filmadas. Os dois devem ser bons ouvintes, pacientes com as dificuldades que as pessoas podem ter de se expressar ou se deixar filmar.Nunca devem tratar o sujeito como objeto. As vezes isso pode ser dificil. As exigencias da filmagem criam limitacoes que provocam impaciencia: a luz esta mudando, outras sequencias tem que ser rodadas, a equipe precisa almocar, etc. Ou entao, apos o contato inicial, conclui-se que o sujeito escolhido para ser filmado nao e de fato adequado, sendo necessario explicar isso sem ofender ou diminuir a pessoa. Em geral, quando se explica o que esta acontecendo, a pessoa se sente participante e compreende as dificuldades. Para o fotografo, a quem cabe a dificil tarefa de impor sua lente sobre as outras pessoas, isso exige urna boa dose de tato e sensibilidade. Isto e especialmente verdadeiro quando e necessario filmar pessoas e situacoes que o filme desaprova. Ha ocasioes em que e necessario saber recuar e ocupar um minimo de espaco, tornando-se praticamente invisivel para que o outro possa crescer e ocupar o espaco deixado por voce e pela camera. Permita que o outro apareca e se revele para voce. Isso requer muita paciencia. A capacidade de esperar, de sentir o momento certo
de filmar, de sacar que o outro baixou a guarda e vai se mostrar como realmente e, na verdade so vem com a experiencia e com muitas tentativas e erros. Mas tambem faz parte de estar atento, concentrado no que deve ser filmado e nao no ato da filmagem. Por outro lado, ha situacoes em que e preciso engolir a timidez e o respeito natural pelo outro e se tornar gigante, uma autoridade sem medo. Ocupar o espaco do outro e exigir entrada. Aprenda a entender os sinais, aprenda a linguagem do corpo! Para os outros membros da equipe, e extremamente importante ficar atento no que esta ocorrendo com a camera. Muitas vezes uma bela sequencia e arruinada porque entram em quadro membros da equipe que estavam desatentos. Isso acontece muito. Em todos os momentos, deve haver uma atitude de alerta, de atencao no que esta sendo filmado, para onde a camera esta voltada, e se esta rodando ou nao. A mesma coisa vale para o som: Finalmente, nunca e demais repetir que a quesito da empatia e fundamental. A empatia vai alem da simpatia -- nasce do respeito e do reconhecimento. Quando existe empatia, o fotografo participa da realidade e o sujeito participa do filme. Essa qualidade nao se aprende na escola, ela vem do coracao. Embora invisivel, inevitavelmente acaba surgindo na tela. Existe urna verdade quando se faz cinema, principalmente documentario: tudo que acontece fora da tela, atras da camera, entre os membros da equipe, sempre acaba aparecendo na tela. Nao se esqueca disso. A camera revela em duas direcoes: o que esta na frente da lente e tambem o que esta por tras. LINGUAGEM CINEMATOGRAFICA DES-CONSTRUCAO:Filme outra coisa da mesma maneira ou entao filme a mesma coisa de outra maneira.(Vertov) Que nada seja mudado mas tudo seja diferente. Prefira o que a intuicao sussura em seu ouvido ao que voce ja fez e refez dez vezes na cabeca. Seja tao ignorante do que vai apanhar quanto o pescador, de sua vara de pescar, o peixe que surge do nada Torne visivel aquilo que, sem voce, talvez nunca chegasse a ser visto Seja o primeiro a ver o que voce ve quando esta vendo. Tenha olhos de pintor. 0 pintor cria ao olhar.(Bresson: Anotacoes sobre o cinematografo) Estas anotacoes de Bresson se referem a seu trabalho em filmes de ficcao, mas se aplicam igualmente ao fotografo de documentarios. Ja falamos sobre a responsabilidade do fotografo pelas imagens do filme. Agora vamos detalhar sua 'maneira' de filmar, a linguagem que utiliza e cria para contar a historia. Existe urna gramatica basica que serve para fazer qualquer cinema, seja de ficcao ou documentario. E obvio que cada tipo de documentario (didatico, institucional, investigativo, historico, etc.) requer uma abordagem e um estilo diferente. Alguns dependem principalmente do texto lido pelo narrador e ilustrado pelas imagens. Outros contam com um reporter na tela, que da explicacoes ao publico. Outros deixam que as imagens contem a maior parte da historia, com alguma ajuda do narrador. Em alguns casos, o proprio realizador narra uma historia da
qual ele mesmo participou. Em alguns documentarios ha um narrador multiplo, composto por vozes de pessoas que tem algo a ver com a historia. Outros ainda dispensam o narrador, deixando que as imagens e sons criem uma narrativa que atua mais no nivel emocional da audiencia. Sempre que possivel, e importante que o fotografo saiba com antecedencia que tipo de tratamento sera dado as imagens, de modo a levar em conta que eventuais saltos e elipses podem (ou nao) ser cobertos por um narrador. Dessa forma ele pode decidir {juntamente com o diretor, mas muitas vezes sem ele) o que e de fato importante para contar a historia. De maneira geral, o fotografo deve ter em mente as questoes ja mencionadas, ou seja: Onde estamos e como parece? (localizacao) O que esta acontecendo, e consequentemente, por que estamos aqui? Com quem esta acontecendo. e/ou, quem esta provocando os acontecimentos? (apresentacao dos sujeitos) Como os sujeitos reagem ao que esta acontecendo? (externamente) Qual o efeito dos acontecimentos nos sujeitos? (internamente) O que os sujeitos acha disso? (subjetivamente) O que o filme acha disso? (critica intrinseca no filme) A gramatica basica do cinema e o caminho que orienta o fotografo e finalmente o libera para uma expressao mais pessoal. Mas o que e de fato essa gramatica? Num filme de ficcao, poderia ser facilmente descrita assim: Plano geral - ( onde estamos e o que esta acontecendo). Plano medio-geral - (a quem acontece ou quem faz acontecer). Plano medio - (Quem sao eles e como reagem). Planos proximos ou close-ups - (como eles reagem, que efeitos os acontecimentos provocam nas pessoas, o que elas pensam). Os dois ultimos planos descritos costumam ser rodados a partir de varios angulos, ou no caso de duas pessoas conversando, em planos sobre o ombro ou grandes close-ups individuais, mudando o ponto de vista conforme a pessoa que se quer destacar ou dependendo de quem esta falando naquele momento. Todas essas imagens podem ser estaticas ou em movimento, podem ter diferentes tempos na tela, ser intercaladas para tras e para diante (podem ate nao ser usadas e acabarem no chao da sala de montagem ou no buraco negro digital de um Avid) mas, elas sao os blocos construtores da linguagem cinematografica. Para o fotografo de documentarios, os mesmos blocos construtores podem ser utilizados. E quando em duvida, sempre vale a pena utiliza-los, pois mais tarde no minimo irao fornecer elementos para que o montador possa contar a historia com a maior clareza possivel Eles sao o ABC da realizacao, do fazer cinema. Uma convencao que desde a epoca dos primeiros filmes mudos se tornou parte integrante do que se entende por filme. COMPOSICAO E MONTAGEM (durante a filmagem) Panoramicas e travellings obvios nao correspondem aos movimentos naturais do olho. E como separar o olho do resto do corpo. Nao se deve usar a camera como uma vassoura! (Bresson) A advertencia de Bresson e muito util porque nos faz pensar sobre a maneira como o fotografo compoe seus planos, os movimentos que faz com a camera, a utilizacao do zoom
e a escolha dos angulos. Tambem levanta a questao da presenca da camera. Quando vemos um filme caseiro, feito por um amador, era geral notamos o uso excessivo do zoom, a falta de estabilidade da camera, os saltos e as panoramicas rapidas demais entre um plano e outro, que nao dao tempo para que o espectador perceba o que esta vendo. Essas falhas sao bastante comuns. O tempo de uma cena na tela e diferente do tempo (subjetivo) da pessoa que esta filmando a cena. O olho e o cerebro de quem filma absorvem a informacao da cena muito mais rapidamente do que a plateia, podendo resultar em planos curtissimos, movimentos vertiginosos, frustracao e inclusive nausea quando o filme e mostrado. A plateia precisa de tempo para reconhecer os imagens, absorver a informacao e refletir sobre ela. A enxurrada de imagens e a montagem rapida caracteristica dos videoclipes tem mais a ver com a estimulacao do nervo optico e a excitacao de certos areas do cerebro do que com a compreensao e a reflexao que o filme documentario busca promover. Nao use a camera como uma vassoura, diz Bresson, referindo-se as panoramicas que varrem a cena, nao permitindo que se veja os detalhes. E poderiamos acrescentar, nao use o zoom como um trombone, aproximando-se e afastando-se da cena depressa demais, mudando constantemente a relacao com o sujeito. O fotografo precisa estar sempre atento ao 'tempo de tela', esteja ele usando um tripe, um dolly ou com a camera na mao. Isto e especialmente importante quando estamos tentando filmar de modo a nao chamar a atencao para a presenca da camera. 'Presenca da camera' quer dizer 'presenca do realizador'. Essa questao da invisibilidade da camera (realizador) teta sido um ponto de discussao e polemica desde os primeiros tempos do documentario. Num certo sentido, estamos sempre conscientes da presenca da camera, mas, dependendo da 'maneira' como filmamos, pedimos a plateia que esqueca isso. Embora seja mais comum que o realizador permaneca invisivel, alguns realizadores preferem acentuar a presenca da camera e da equipe. Os movimentos de camera sao extremamente subjetivos e pessoais. Certas coisas pedem determinados movimentos, outras nao. Nao existe um jeito 'certo', embora existam algumas regras (que sempre da para quebrar) que podem nos ajudar a encontrar uma abordagem pessoal: Cada movimento deve ter um motivo. Nunca movimente a camera sem razao. Sempre movimente a camera com 'intencao' (ela deve ir de um lugar especifico para outro) Se possivel, deixe que o movimento expresse uma qualidade inerente ao sujeito que esta sendo filmado. Movimentos 'revelam' (ou escondem, que e outra forma de revelar). Perceba o que esta sendo revelado. Movimentos podem juntar ou separar coisas. Perceba o que e como! Movimentos nos aproximam ou nos distanciam do sujeito. Esteja consciente do que voce pretende e porque. De ao movimento o ritmo da sequencia ou o tempo do sujeito. Acima de tudo, os movimentos de camera 'envolvem' o espectador na cena. Esteja consciente do 'tipo' de envolvimento que voce deseja. Os movimentos de camera sao uma coisa. Os movimentos do fotografo e o
reposicionamento da camera sao outra coisa muito diferente. 0 fotografo muda de posicao para criar novas tomadas, novos pontos de vista. A maneira como ele faz isso, as escolhas que ele faz, irao determinar o 'fluir', a construcao e a 'cara' da sequencia editada. Decidir quando mudar de posicao tambem e uma decisao importante, especialmente se isso significa interromper a acao. Multas vezes, especialmente quando filmando com a camera na mao, o fotografo tem uma tendencia natural para filmar a acao em uma unica tomada. Isso funciona quando se repete a acao varias vezes, a partir de diferentes angulos, como num filme de ficcao.Num documentario, porem, isso raramente e possivel, a nao ser que se use duas cameras. Uma unica tomada longa invariavelmente significa que o editor nao tera escolha de como editar a sequencia ... ele e obrigado a usar aquele plano. Ele pode usar so partes do plano, mas tera dificuldades, pois todas elas tem o mesmo angulo e o mesmo enquadramento. Uma maneira de resolver o problema e filmar planos de cobertura; planos de outras pessoas que estao presentes ou de acoes que estariam acontecendo simultaneamente mas saofilmados mais tarde, etc. O fotografo tambem pode movimentar a camera durante o plano, fornecendo assim, varios pontos de vista alternativos (mas precisa ter cuidado para se movimentar apenas durante os momentos que nao sao essenciais). Ele precisa compor mentalmente, enquanto trabalha, uma possivel sequencia montada e lutar para encontrar os planos necessarios. Precisa saber o momento de cortar, quando mudar seu angulo de visao, quando chegar mais perto e quando recuar. Precisa pensar como seus planos irao se juntar e lembrar o que ja filmou e o que ainda precisa ser filmado. 0 fotografo de documentario e o outro olho do diretor, mas tambem precisa ter a alma de um editor.