personagem esta vestido, seu figurino, qual a configuracao exata da fachada do supermercado (se e grande, pequeno, cor da parede, luminoso, etc), de como e exatamente o terreno baldio (se e repleto de mato, mato alto, mato baixo, com lixo, sem lixo, etc), detalhes que vao aparecer na imagem do filme mas que nao interessam ao roteiro.Adotando como referencia de analise o modelo de roteiro literario, que antecede a escrita do roteiro tecnico, portanto um roteiro que ainda nao apresenta descricoes de planos de camera, a cada inicio de cena teriamos, como ponto de partida na construcao dessa imagem mental que guiara a composicao do quadro cinematografico, algo equivalente a um plano geral, tambem conhecido como plano de situacao, que estabelece de antemao o espaco cenografico para o espectador. O dominio desse plano geral, que esta mais submetido a nocao de espaco cenografico do que a de espaco cinematografico, podera ser quebrado por uma serie de alusoes imageticas contidas no fluxo do texto do roteiro, as quais o diretor normalmente se atem no momento em que esta cuidando da decupagem tecnica. Retornando novamente ao exemplo acima, dois detalhes principais descritos na cena que poderiam atrair uma atencao especial da camera seriam a movimentacao do olhar do personagem (Ele olha para os lados), que ressalta sua apreensao, e o monte de dinheiro (notas de cem e cinquenta), objeto que domina toda a cena. Estaria assim contida no texto do roteiro a sugestao de dois cortes que quebrariam o dominio do plano geral ao inserirem dois planos proximos que dariam enfase no olhar e no dinheiro.Nao cabe ao roteirista fazer uma descricao detalhada de imagens, alem de ser imprecisa, a descricao detalhada de cada quadro cinematografico se estenderia por um numero infindavel de paginas sem encontrar, ao final, qualquer justificativa para o bom planejamento do filme8. O quadro e outro quando essa sugestao de composicao de imagens encontra na descricao de situacoes, dramaticas ou nao, seu ponto de apoio. E na descricao de situacoes, vivenciadas por personagens, que se encontra o campo de total dominio para aquele que utiliza a palavra para pensar o filme. Essas situacoes irao incorporar tanto a movimentacao e a gestualidade dos personagens como o cenario e os objetos de cena, dando assim substancia a um universo de ficcao imaginado pelo roteirista. A situacao colocada no roteiro sera a base para se pensar na composicao de cada plano cinematografico, incluindo ai enquadramento e trabalho de camera, momento em que a ocupacao de um espaco cenografico sera transposta e ajustada as exigencias de um espaco cinematografico.A composicao do quadro cinematografico pode ser esbocada, em um momento posterior ao da escrita do roteiro, atraves da feitura de um storyboard, um mapa de filmagem composto por uma serie de desenhos ilustrando os principais quadros do filme com as respectivas indicacoes de possiveis movimentacoes de camera, atores e objetos de cena. A construcao dos planos cinematograficos, contendo de forma detalhada todos os enquadramentos, trabalho de camera, qualidade, incidencia e intensidade de luz, etc, so se efetivara no momento da filmagem. Em outras palavras, a