morte de seu amigo estadunidense, a quem aprendeu a gostar respeitar, reage de maneira atipica para uma mulher (sem lagrimas ou lamentacoes) e friamente se prepara para vinga-lo atirando num soldado alemao com a arma de Joe sem temer as consequencias de tal ato. Na opiniao de Cottino-Jones, como Pina em Roma, Cidade Aberta, Carmela combina qualidades femininas tradicionais com heroismo fora do normal. Da mesma forma, tambem neste episodio a bravura de uma mulher esta disfarcada sob o manto dos sentimentos por um homem de quem gosta. Francesca, por outro lado, parece ser um tipo mais tradicional de mulher, embora tambem oscile entre o bem (no inicio do episodio) e o mal (no restante do episodio). Ainda de acordo com Cottino-Jones, o filme parece pretender retirar o estigma de mulher ma ao apontar para as condicoes sociais (ainda muito pequena a guerra a deixou orfa e na indigencia total) que a transformaram de menina inocente em prostituta.(...) Desta forma, o filme claramente enfraquece a codificacao tradicional cujo objetivo e a criacao de polaridades que ignoram a constituicao complexa de um ser humano. Ambos os filmes revelam a visao geral de compaixao das mulheres enquanto individuos sofredores que sera enfatizada nos dois curtas-metragens posteriores de Rossellini, Uma Voz Humana (Una Voce Umana) e O Milagre (Il Miracolo), [lancados juntos com o titulo de O Amor (LAmore, 1948)], exclusivamente centrados em protagonistas femininos, que, mesmo que nao mais vitimas da injustica politica, ainda sao apresentados como criaturas socialmente derrotadas e sofredoras. Rossellini apresenta novamente Anna Magnani como protagonista de ambos os filmes. Estes proporcionam uma ligacao entre os filmes neorrealistas de Rossellini e os posteriores, especialmente aqueles protagonizados por Ingrid Bergman (...) (12) (imagens abaixo, o lado prostituta de Francesca, episodio 3)Por que devemos enviar essas imagens de mulheresitalianas para o mundo? O soldado [norte-americano] que retorna nao tem o suficiente para dizer sobre elas? Gian Luigi Rondi, Tempo, 9 de marco de 1947O critico italiano se refere especificamente a uma cena do episodio de Roma, em Paisa. Desde o comeco, a transparencia dos cineastas neorrealistas em relacao a Italia foi combatida por criticos mais moralistas, preocupados com a imagem do pais no exterior (13)Millicent Marcus relaciona o episodio de Roma em Paisa a alusoes que outros filmes fizeram a Roma,Cidade Aberta no contexto do desapontamento e da critica da incapacidade da Italia do pos-guerra caminhar ao encontro das esperancas da Resistencia (que pegou em armas contra nazistas e fascistas) por renovacao social. Maria Michi atuou como Marina, a atriz de shows de revista em Roma, Cidade Aberta, a quem o amante Manfredi recusa perdoar a obstinacao, a empurra para as maos dos nazistas. Michi volta como Francesca em Paisa, de temperamento similar a Marina ao mesmo tempo corruptivel e aberta a influencia de um homem bom. Como Manfredi, Fred tambem condena rapidamente Francesca por devassidao, perdendo a chance de salva-la atraves do amor. Para Marcus, Francesca incorpora os dois lados da dualidade de Pina-Marina em Roma, Cidade Aberta, insistindo com Fred que ela nao e como todas as outras romanas de vida