uso do stride pianopor parte de Thompson. Clayton extrai de seu instrumento sons limpidos, semarestas, mas dotados de uma logica bastante complexa, enquanto Tate elabora umaabordagem rascante, gutural, repleta de efeitos e com um acento algo primitivo.E como se, ao dialogar, os dois velhos amigos tracassem uma analogia entre atradicao e a modernidade, dicotomia que desde sempre impeliu o jazz aultrapassar as suas fronteiras historico-cronologicas.KansasCity Nights e uma homenagem de Buck aos momentos heroicos vividos ao lado deCount Basie. Tambem e um blues, mas um pouco mais acelerado que o anterior, comThompson se esmerando nos agudos e pagando tributo aos mestres do blues daquelacidade, em especial ao proprio Basie e ao grande Jay McShann. A polirritmia deAlexander e infecciosa e Tate se mostra um habilissimo blueseiro, capaz deimprimir um indiscutivel conteudo emocional em suas frases. A pegada robusta deRamey e a destreza do lider para se manter sempre no registro medio do trompetesao detalhes que chamam a atencao do ouvinte.Umacuriosidade sobre a sessao e relatada nas notas, escritas pelo critico JoeGoldberg: As musicas foram gravadas em meio a pior tempestade de neve que NovaIorque ja tinha visto nos ultimos vinte anos. O baterista Mousey Alexander, porexemplo, teve uma enorme dificuldade para chegar ate o estudio. Por conta dospercalcos, Buck nao estava muito animado com o que poderia resultar de umagravacao naquelas circunstancias. Mas foi so os musicos comecarem a tocar seusrespectivos instrumentos que o lider da sessao esqueceu os problemas. Num instante,ele estava sorrindo e batendo os pes, reacoes que, certamente, vao ser asmesmas de todos aqueles que ouvirem este disco.Osanos 60 ainda reservariam muitas aventuras musicais a Clayton, como asgravacoes com o lendario trompetista britanico Humphrey Lyttelton (BuckClayton with Humphrey Lyttelton and His Band, PID, 1964). Por causa deproblemas com o sindicato dos musicos da Inglaterra, as gravacoes tiveram queser realizadas na Suica. Outro momento interessante na carreira de Clayton e oalbum Buck Clayton Meets Joe Turner (Black Lion, 1966), onde ele divide alideranca com o cantor Joe Turner. As gravacoes foram feitas em Zagreb, naantiga Iugoslavia, tendo como acompanhantes musicos locais, com destaque para ovibrafonista Bosko Petrovic.Em1969, Clayton se apresentou no New Orleans Jazz Festival e, em seguida, foiobrigado a se submeter a uma cirurgia nos labios, que o deixou afastado dospalcos e estudios ate 1972. Como consequencia direta desse afastamento, Claytonpassou a se dedicar, integralmente, aos arranjos, alem de iniciar uma prolificacarreira como educador musical, no Hunter College, em Nova Iorque.A voltaas gravacoes se deu em grande estilo, com o album A Buck Clayton Jam Session:1975, para o selo Chiaroscuro. Liderandouma big band composta por feras como otrompetista Joe Newman, o trombonista Vic Dickenson, os saxofonistas BuddyTate, Buddy Johnson, Sal Nistico e Lee Konitz, Clayton esta extremamente avontade e o disco e considerado um dos pontos altos de sua carreirafonografica. Alem disso, conta com uma sessao ritmica de sonhos: Tommy Flanaganno piano, Milt Hinton no contrabaixo e Mel Lewis na bateria.Otrompetista fez uma longa excursao pelo continente africano, em 1977, a convitedo Departamento de Estado norte-americano. Dois anos depois, Clayton seria,novamente, obrigado a abandonar o trompete, por conta de