Giuliano, que levou Umberto Eco a sauda-lo como exemplo de obra aberta. O principal dispositivo formal de Rosi e certa maneira de posicionar a camera geralmente em tomadas aereas, e sempre distante da acao que funciona para subordinar personagens a suas posicoes na paisagem social e natural. Tomadas de camera panoramica descrevem cuidadosamente o relacionamento entre a cidade, as montanhas ao redor e a estrada que serpenteia entre elas; e como se a paisagem se transformasse num tabuleiro de xadrez sobre o qual os varios personagens sao posicionados. Em outras palavras, a especificidade do personagem e substituida pela posicao que ocupa. Desta forma, os personagens perecem quase intercambiaveis, peoes apanhados no movimento de forcas historicas muito maiores. E por isso que a posicao de Salvatore Giuliano e tao ironica nesse filme: nao apenas porque e um cadaver, mas porque o proprio cadaver e produzido por forcas historicas maiores. O filme de Rosi nao apenas desconstroi a figura do bandido, mas tambem antecipa alguns dos mais recentes trabalhos a respeito do pais enquanto construcao discursiva. O filme mostra claramente o quando a emergencia triunfante da Italia no periodo pos-guerra foi baseada sobre o silenciamento das vozes de outros. Por conseguinte, o filme de Rosi e de longe o mais radical dos dois que consideramos, ja que liga claramente o milagre economico a construcao de certo tipo de Italia, projetada em parte pelo capital estrangeiro, a mafia e o governo Democrata-Cristao em Roma (8)A Coisa do Realismo CriticoO Bandido Giuliano foi o primeiro filme italiano a afrontardiretamente a micro historia cinematografica que e paralelae esta entrelacada com a historia secreta da Sicilia (9)Salvatore Giuliano foi um fora da lei siciliano que desempenhou breve e violento papel no movimento de independencia da Sicilia imediatamente apos o termino da Segunda Guerra Mundial. Giuliano adotaria o terrorismo politico ao atacar um grupo de esquerda enquanto realizava uma demonstracao durante o 1o de Maio de 1947 em Portella Della Ginestra, matando 11 e ferindo 27. Apos as eleicoes gerais de 1948, na qual a direita conservadora do partido democrata-cristao foi vitoriosa, Giuliano retornou a suas atividades criminosas regulares ate que a policia afirmou te-lo morto em 1950. Posteriormente Gaspare Pisciotta, o segundo na hierarquia de Giuliano, disse que foi ele quem o matou. Por sua vez, depois que Pisciotta foi misteriosamente assassinado na prisao em 1954, ficou claro que a versao oficial da policia era questionavel e que ela foi auxiliada pela mafia na eliminacao de uma figura que se tornou um embaraco para todo mundo. Em 1960, Benedetto Minasola, intermediario da mafia entre o submundo e a policia, foi assassinado. Ao realizar O Bandido Giuliano, Francesco Rossi afirmou montar seu filme nao como um documentario, mas seguindo um padrao documentado. Por outro lado, baseando-se em fatos cuja veracidade nao poderia ser negada pelos oponentes de suas posicoes politicas de esquerda, o cineasta rejeitou tanto a abordagem supostamente nao comprometida do documentario quanto a narrativa completamente ficcionalizada. Em sua opiniao, nao se deve inventar, mas interpretar os fatos. A funcao do cinema e prover uma linha de investigacao