dos grandes ballets do seculo XIX era possivel extrair fragmentos neles colocados apenas para revelar o virtuosismo do bailarino, em MacMillan ou Cranko, por exemplo, essa possibilidade fica quase que totalmente descartada. Sao obras tao ligadas, tao viscerais, que qualquer duo fica sem sentido fora do contexto a que serve dentro da peca dramatica. Se dependesse de MacMillan acabavam-se os festivais e concursos tao populares no mundo todo porque, simplesmente, nao haveria o que dancar. Ou mesmo em qualquer coreografo de Diaghilev. Nunca vi, em festivais, qualquer das criacoes dos Ballets Russes de Diaghilev dancada. Elas nao se prestam a isso. Observem dois fragmentos de Winter Dreams, de MacMillan, criado em 1991, baseado na peca de Anton Tchecov As tres irmas. Creio que, apesar do pequeno trecho, a danca dispensa as palavras, ao menos para quem conhece a peca. Aqui, Kuliguin ve, impotente, com dor reprimida, sua mulher Masha apaixonada por Verchinin. E depois Masha se despede de Verchinin sabendo que com a partida dele vao-se todas as suas esperancas de uma outra vida, menos acanhada, menos limitada. O sul-africano John Cranko , tambem um produto da concepcao de danca da Inglaterra, contemporaneo e companheiro de MacMillan, provavelmente, teria protestado ao ouvir tantas explicacoes sobre danca. Ele nao queria que sua audiencia tivesse que procurar "qualquer coisa". Sua conviccao era de que tudo o que estava tentando dizer deveria estar visivel no proprio movimento. Cranko, dizem, homem pleno de energia e intensidade, foi acima de tudo um comunicador. Desenhava seus movimentos envolvendo-os com beleza estetica, e verdade, mas essa preocupacao foi secundaria em sua obra. Criticos se arvoraram a dizer que sua obra era um tanto obvia, para depois lamentar que u criador tao inspirado e talentoso tivesse morrido tao jovem. Quem sao mesmo os tais criticos? Se falamos de teatro total referindo-nos a Pina Bausch, ha que se inserir tambem Cranko, no conceito de ballet-teatro. Ele so admitia dancarinos/atores dos quais exigia 100% de dedicacao e muito talento cenico . A essencia de seu trabalho se traduziu nas criacoes dramaticas e narrativas, embora tivesse momentos sublimes de abstracao. Por isso ele entendeu a arte de nossa Marcia Haydee, considerada a maior bailarina/atriz do seculo XX. E ele foi indiscutivelmente moderno na sua concepcao de dramaturgia em movimento. Chamam a danca contemporanea de autoral, de danca onde existe uma total integracao do interprete com o criador. Pergunto: Onde terminava Cranko e comecava Marcia Haydee? Um teria sido o que foi sem o outro em sua trajetoria? Dos doze anos em que dirigiu o Stuttgart Ballet Cranko deixou um legado que o tempo revelou. Fazem parte dele, entre outros coreografos, Uwe Sholz, ja falecido, William Forsythe, Jiri Kylian e John Neumeier. Todos tiveram, nao apenas uma solida base academica, mas, como Bausch, dancaram ballets classicos. Vale dizer: quem estudou profundamente uma tecnica como o ballet classico vai conseguir re-processar, desconstruir tudo,mas nunca mais tera seu corpo zerado. Forsythe trabalha o movimento como uma arquitetura viva e tridimensional fazendo-o aparecer e desaparecer, se desequilibrar e se refazer, num ritmo vertiginoso, em infinitas operacoes que