de direito: a nata das publicacoes da casa das ideias. Aabordagem de Waid e extremamente inteligente, se contrapondo a paradigmaticaleitura feita por Frank Miller, que investiu (como de costume na decada de 80)na amargura, nas perdas pessoais e crises existenciais causadas por elas comomotivos centrais para os enredos do homem sem medo. Aqui, logo no primeirovolume, uma brecha de seu passado surge para ser abandonada quando o heroi semostra determinado em comecar de novo para nao acabar ficando louco (p.14).Dessa forma,o heroi volta a rir, em historias mais leves e que resgatam duas de suascaracteristicas mais distintas, a fisicalidade iconica de seu comportamento e suaaudicao superagucada. Desde suas primeiras historias, nas quais o heroi eradesenhado em poses extravagantes, fruto de movimentos impossiveis que poderiamse ligar em contiguidade com o quadro seguinte, a acrobacia era uma maneira deinovar na dinamica das cenas, assim como na excentricidade do heroismo,expresso em posicoes corporais jamais reproduzidas por humanos normais (algoque Todd Macfarlane bem compreendeu na sua fase com o Homem-aranha).A primeiracena investe nesta reinterpretacao ao expor quadros soltos e pequenos,posicionados uns ao lado dos outros, e repletos de recordatorios que relatam aorigem de Matt Murdock. A fragmentacao do mundo em certas metonimias (olho,balanca) tera relacao com a forma fragmentada como o sonar do heroi capta omundo. A representacao visual do sentido auditivo do Demolidor sera so uma dasferramentas de experimentalismo grafico da obra. Outras virao dos viloes, aexemplo do momento em que o poder do Mancha suga ate mesmo os quadros paradentro de si (p. 10-11); ou quando, no segundo volume, surge um obscuro vilaodo Quarteto Fantastico e Pantera Negra feito de... ruido.De fato, saoas experimentacoes com o nivel sonoro da trama que se destacam nesteencadernado. Principalmente, no trabalho com as Onomatopeias, poucas vezesvisto em historias deste tipo. Na pagina 57, por exemplo, quando o heroi berrae se liberta, seus gestos sao desenhados dentro delas, num jogo interessante dematerial sonoro e acao, que enfatiza a ensurdecedora situacao do protagonista,preso pela sua propria habilidade (recurso repetido na pagina 123). Em outromomento, em que o heroi esta transtornado em um transito convulsivo e quasesendo atropelado, as onomatopeias sao grafadas sem o preenchimento que formam asletras, tornando-se apenas contornos recheados de branco, de forma a mostrar adesorientacao de Matt. Em outro momento, para marcar o impacto de certo ataque,o som e grafado nos lados de um navio, mais uma vez enfatizando as troca deniveis entre algo imaterial, o som, e sua materializacao. Por fim, nao se podeignorar a pagina dupla (p. 138-139), na qual quadros dentro do quadro maiorfocalizam o sentido de Matt trabalhando, numa fragmentacao relacionada com aforma na qual o album e aberto.O trabalhoconta ainda com otimas escolhas narrativas, a exemplo do traco leve e claro quecombina com o novo tom empregado. Alem disso, Waid acerta ao mostrar aambiguidade da acao de Matt na sociedade, ja que ele executa os dois lados dalei, denunciando criminosos como advogado e os esmurrando de madrugada enquantosuper-heroi. Entre outras tecnicas de composicao certeiras, o final do volume 4e um primor de suspense ao utilizar uma informacao visual que nos temos, masque