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ta por fora!. Que tal? Mas o Som Imaginario venceu dificuldades e foi grupo de impacto, ate que veio o golpe do Wagner, e ai... nunca mais. Cheguei ate a armar tarefas em 1976, sob a producao do Cesar Augustus Pereira, uma retomada do Som Imaginario, trabalhamos quase um ano, mas o grande lance ja era: a tentativa ficou fria, caiu no vazio.VIRTUALIA Em 2009 perdemos o Ze Rodrix. O que impossibilitou uma reuniao do grupo original. Mas nota-se que o Som Imaginario marcou a vida de voces. Wagner Tiso ao completar 60 anos, chamou o disco comemorativo de 60 Anos Um Som Imaginario, quase como uma referencia. Ha qualquer possibilidade de um encontro entre voces?FREDERA Nao posso perder a piada: perguntaram o que faltava para reunir os Beatles hoje. Resposta: duas balas.Lamento ter de informar que o uso do nome do grupo, atitude inexplicavel do Wagner, e uma forma de apropriacao indebita mas que na verdade nada acrescenta, porque o trabalho dele nao cola. E um factoide. Pra comecar, o nome foi criado pelo Jose Minssen, produtor do Milton, no bar Sachinhas, Leme, RJ, em 1970, onde tocavam Tavito e o Ze. Depois, temerosos de alguma usurpacao, eu e Wagner registramos a marca em nosso nome numa firma de nome Leonardos, no Rio. Agora ele usa o nome, e consta, segundo o Ze e o Tavito, se nao me engano tambem confirmado pelo Robertinho, que o lance de reunir o grupo em 2000, para comemorar 30 anos do grupo, foi abortado pelo Wagner. Ele nao concordava em ombrear com os colegas que nao estavam no olimpo, como ele. Foi unicamente por isso que nao nos reunimos. O Ze ate me falou, quando comentamos sobre subir ao palco mesmo com a diferenciacao imposta pelo Wagner, que Tudo bem, tocamos sim. Sem beijo na boca, obvio!, mas tocamos sem problema.Teve ate outra: o que o escritorio do Wagner informava era que a Heineken, que seria a patrocinadora, queria a PRIMEIRA formacao do grupo, quando nao havia nenhum sucesso e o grupo apenas acompanhava o Milton e tinha uma pontinha no show quando o Ze cantava With a Little Help from my Friends. Quando foi proposto que subissem ao palco os autores das cancoes de sucesso do grupo, Feira Moderna, Sabado, Nepal, nao se falou mais no assunto.E hoje e impensavel subir ao palco o velho Som. O Ze saiu, o Tavito tem a vida dele pra la, eu ando pra ca, Robertinho e Luis trabalham suas carreiras e vivem em seus trampos, e o Wagner resolveu no estilo dele a coisa: no show dele no Municipal, reuniu o que ele contrata para sua carreira, e ficou desse tamanho. O Som morreu, a obra que fizemos esta ai.VIRTUALIA Com a Abertura politica a partir de 1978, a MPB voltou a ter forca no cenario nacional. Na primeira metade da decada de 80 a MPB vendia aos milhoes. Houve uma saturacao de mercado, e o lixo comecou a ser dado para a populacao. A MPB voltou a ser elitizada? As grandes massas nao tem mais
o costume de ouvir MPB? FREDERA Nao se trata de nada disso, embora seja consenso: tudo foi armacao de fora, golpe, intervencao internacional, e a MPB foi apenas instrumento para devastar definitivamente nossa cultura. Tudo isso e acao internacional via globo e multinacionais do disco pra nos desertizar culturalmente. O resultado hoje e o que sofremos: a ditadura da estupidez, a proletarizacao (no pior dos sentindos) a tapa, a miseria politica e institucional, o fim. O povao ouve o que lhe mandam, e como papel, aceita a tinta que for lancada nele. Nossa cultura, que assombrava o mundo nos anos 50/60, com a Bossa Nova, Villa Lobos, Guimaraes Rosa, nossos poetas, nossos artistas plasticos, nossos cineastas, tudo isso desapareceu sob a MPB, sob comando da Globo e das multinacionais do disco. Tudo foi muito controlado e muito bem executado, sem resistencia qualquer, apenas uma voz clamando aqui, outra acola, e quem falava disso era logo tachado de doido. E a turma da emepebe enriqueceu a mil.VIRTUALIA Na atual crise do mercado discografico, com as gravadoras sendo ultrapassadas pela era digital, acha que ha investimentos em grandes carreiras por parte dos produtores? Ou a producao independente e a saida? E a internet, mina qualquer hipotese de grandes vendas de discos? Tem como conciliar mercado fonografico e era digital?FREDERA Nao ha saida senao uma virada cosmica e radical. Assim como o cinema nao interessou mais a intervencao anticultural internacional desde que a TV adentrou os lares e foi um degrau acima na destruicao cultural e da vida em familia em todo o ocidente. O cinema foi descartado, depois da TV, como prioridade: ja tinha feito o estrago necessario. Da mesma forma a MPB: interessou quando e enquanto tinhamos cultura a ser pulverizada. Agora a etapa de dominacao se opera em outro ambito, tudo atomizado e caotizado. A internet atende a interessados em termo de revelar o que e bom, mas o futuro imediato e a desagregacao total para que seja desferido o golpe de Estado internacional. Mercado fonografico e era digital sao unicamente circunstancias de momento para o avanco da devastacao cultural. Nada disso existe senao como instrumento de invasao e desmantelamento de Estados, de destruicao da cultura e da coesao social.VIRTUALIA O Fredera compositor tem muitas surpresas guardadas na gaveta ou ja produziu tudo que se propos? Algum projeto musical a vista, ou planejado? Algum sonho musical ainda nao realizado? FREDERA Tenho alguma coisa sim, da um bom CD. Ate andam me sondando sobre isso. E ainda periga sair muito mais, quando estiver com a mao na massa, do que tenho pronto. Mas nada de sonhos: tenho e a realidade nas maos, e nao me preocupa aparecer, porque nao existem mais ouvidos para ouvir. Talvez apenas reuna tudo e grave e edite para deixar para estudantes e estudiosos.VIRTUALIA Como um ex-cabeludo, que vestia de velhos jeans a propagar as mudancas dos costumes naqueles tumultuados inicios dos anos 70, ve hoje conceitos de liberdade, quando tudo e resumido no politicamente correto? Ainda da para subverter o estabelecido?FREDERA Nem sonhando, subverter o statu quo hoje
e utopia pura, alias, sempre foi. Hoje sou apenas desviante, por ser consciente. Nao sou politicamente correto, sou correto em termos de politica, ou seja, me mantenho atento a tudo que rola e trato de agir com a mente afinada no cosmo. Nao vejo senao uma perspectiva de armagedon pela frente. Basta ver o grau de alienacao a que foi submetido o pobre povo deste lugar porque o Brasil como pais ou nacao ja era, ha muito! e entender que tudo esta irremediavelmente perdido.VIRTUALIA Vejo grandes nomes da MPB, como Gal Costa, sendo saco de pancadas de criticos e fas, que nao aceitam a passagem da idade dos idolos. O Brasil e injusto com os seus idolos? Prevalece o culto ao idolo morto, como Elis Regina e Renato Russo, e a desconstrucao do idolo vivo? Idolo morto no Brasil vale mais do que o vivo?FREDERA A Gal, falando claro, sempre foi conduzida: dependeu da conducao de Caetano e Gil, sempre teve repertorio condicionado, volta e meia caindo no vulgar, no comercialoide, sempre foi assimilada por setores atrasados. Musicalmente sempre foi duvidosa, sempre vacilou em afinacao, nao sabia usar a voz em certos agudos, por ai. Foi musa do desbunde, mas sempre foi conduzida musicalmente e no geral. Pessoa adoravel, simplissima, as vezes ate simploria, um doce, mas inculta, superficial. Hoje esta fora do jogo, do qual se beneficiou sem saber que estrago ajudava a fazer em nossa Historia. Quanto a cultuar os mortos, tenho outra impressao: Raul, Renato Russo, Elis, a meu ver, estao soterrados. Esta soterrado Gonzaguinha tambem, o que mostra a pobreza em que vivemos por imposicao: e uma das mais importantes obras da MPB, e nao se fala mais nele. E nao se fala mais de ninguem, nem mesmo do Tom!... A realidade hoje e completamente irreal, tudo e imposto e incorporeo, passageiro e vazio. E o que os caras querem pra dominar.VIRTUALIA Uma curiosidade pessoal: como era ser musico da musa do desbunde? Acompanhar uma Gal Costa jovem e pulsante era dificil?FREDERA - Nao, era um trampo, do qual tiravamos um troco e uma casquinha pra sacanear os generais. Eu puxava o cordao da provocacao, o Robertinho aderia, e so. Musicalmente era chato acompanhar a Gal, nao tinha harmonia, era cancao barata, embora inteligente em alguns momentos, porque tinha Caetano, Capinam, Wally, Duda fazendo boas letras. Eramos muito superiores a ela em conhecimento e espirito musical, ela era apenas um produto bem armado para aquela conjuntura, era um instrumento na imposicao do massacre do interprete sobre o musico. O mais dificil era suportar a exploracao hipocrita a que nos submetiam. Para nos, a Gal era apenas uma cantora simples alcada a uma condicao de surrealismo. Entao, como a curra era inevitavel, relaxavamos e aproveitavamos. Era isso, sem tirar nem por. Se o Wagner disser hoje algo diferente disso, que era exatamente o que ele dizia a epoca, estara sendo corporativista, oportunista; quanto a Luis e Robertinho, sinceramente o que eles dizem nao pesa, porque atuam em concordancia com o que pensam, e estao bastante fora de cena. E
o Tavito e elegante, talvez desconverse...VIRTUALIA Fredera hoje. Ainda ha limitacoes a serem rompidas? Musicalmente, ha descobertas esteticas a acrescentar a obra? O que foi o Som Imaginario para voce?FREDERA O Som Imaginario foi, pelo que avalio hoje, uma grande oportunidade para minha eclosao como compositor, e uma tremenda prova de fogo. Para integrar o grupo realizei um salto imenso em minha vida, e isso foi esmagado pela politica mineira que tinha e tem o Milton como guru. Tinha a mafia do dende na turma dos baianos (o Claudio Tognolli denunciou isso, e bem feio), tinhamos e ainda temos a mafia do pao de queijo em Minas, ressaltando que em ambas imperam fatores estranhos a musica, tendendo a excluir os que nao aderem a certas tendencias de comportamento. Os verdadeiros musicos de Rio e Sao Paulo sao bem moderados nisso, a militancia musical nao e capitaneada pela turma da, digamos, gay power. Isso pesa porque mistura categorias, submetendo o essencial, no caso a musica, a contingencias desviantes. A MPB, por seu turno, selecionou muito: a presenca de interpretes que difundiam comportamento alinhado a uma nova conduta ate entao nao tao promovida no meio artistico, especialmente na cancao, virou modismo, e pegou. Cantores como Bethania, por exemplo, faziam um sucesso que os musicos digamos ortodoxos nao entendiam. Como e que uma cantora que mal sabe dividir e e tao critica em afinacao e inflexao pode obter tanto sucesso e tanta oportunidade? Que melhorou com o passar dos anos, melhorou sim. Mas cantar com Pavarotti??..., ela e a Gal?? Nem um fenomeno quase sobre-humano como a Monica Salmaso se sentiria bem ao lado do homem!... Para com o resto, portanto, pareceu faltar um apoio que levasse a uma concretizacao maior, sei la. E isso e digno de registro apenas por ser um componente muito visivel no conjunto, sobressaindo muito. E nunca me preocupou, embora eu tenha sido perseguido pela tropa de choque deles, ate porque nem mesmo tomava conhecimento ou atentava para isso. Estava interessado numa outra coisa para mim verdadeiramente divina e gostosa... Considero isso como cor de pele: no meu caso, sou branco, e pronto. As outras peles para mim sao peles tambem, mesmo que de cor diferente. E somos todos filhos de Deus. Eles, porem, pensam diferente, parece. Mas o Som Imaginario foi, pelo que podemos aferir hoje, um grupo realmente diverso: tinhamos muita harmonia musical, coisa rara na onda pop-rock; tinhamos erudicao em nossa ala culta (Ze, Tavito e eu), eu vinha de Letras e trazia uma forte cultura em musica erudita, pintura, e isso valeu. Na verdade, hoje estou certo de que foi o mais importante grupo brasileiro nessa categoria, e disparado. Ate porque, na verdade, eramos populares so ate onde convinha. Como o gato, que e sociavel ate onde lhe convem.Quanto a ter o que acrescentar, sempre tem! Estou envolvido numa pesquisa revolucionaria, parece que explode neste ano. Estou sempre estudando, agora em fase febril, para deixar um legado ai para interessados em progresso musical, como ja disse. Filosoficamente considero ter o que deixar tambem, tenho livros ja
prontos na mente so esperando a hora de poder sentar e escrever, sem contar que escrevi o Crime, que sacudiu geral. E tem a pintura e as artes plasticas, que tambem persigo com paixao, e religiao. O que voce indagou sobre descobertas esteticas, para mim, gracas a Deus, elas nao param, e ate aumentam com a idade. Estou em franco crescimento, com uma obra bem consistente para apresentar a quem interessar possa se um dia eu tiver saco de registrar tudo.E fico feliz porque vejo que pessoas estao ligadas, como voce, e isso sempre e sinal de que a vida nao morre pelas maos dos algozes da humanidade e da liberdade.Reportagem: Jeocaz Lee-Meddi
Uma das avenidas miticas da Pauliceia, a Avenida Sao Joao e simbolo de uma epoca que caracterizou a atmosfera boemia e noturna da capital paulistana. E a maior arteria digital de uma cidade confusa em suas identidades humanas, mas indelevelmente arraigada em sua perspectiva cultural, essencia como metropole.Se a Avenida Paulista representou a sofisticacao, o glamour da burguesia ascendente, a chegada das grandes empresas economicas, a Avenida Sao Joao demarcou o pulsar da identidade paulistana. Nesta arteria foram, aos poucos, nascendo bares, cafes, teatros, cassinos, cinemas, numa efervescente vida noturna que deu forma a geografia humana de Sao Paulo.No decorrer das decadas, a Avenida Sao Joao perdeu parte da importancia na vida noturna da capital paulista. Sua atmosfera underground eleva-se a partir de bares alternativos que vazam os misterios da noite marginal.Mitificada pela Musica Popular Brasileira, ficou famosa nos versos de Paulo Vanzolini, na musica Ronda; ou ainda na celebre Sampa, de Caetano Veloso. Este icone de Sao Paulo e sempre uma descoberta, ainda que mais nao seja pelos imponentes arranha-ceus que riscam a o seu tracado, e os predios que se lhe rabiscam um glamour de uma Pauliceia que o tempo ofuscou, mas jamais apagou.Nascida a Partir da Ladeira do AcuNascida da antiga Ladeira do Acu, a incipiente Rua de Sao Joao Batista, deve o seu nome a insalubridade que abrangia a regiao do Anhangabau, obrigando as pessoas a levarem consigo a imagem de Sao Joao Batista para atravessarem o Vale.O loteamento da chacara pertencente ao comendador Luis Antonio de Sousa Barros, permitiu que se abrissem partes da atual Avenida Sao Joao, o largo e a travessa do Paissandu, a Rua do Seminario e a Praca do Correio.Inicialmente modesta no fim do seculo XIX e no alvorecer do seculo XX, a Sao Joao era uma rua de botequins e velhas quitandas, que ladeavam o Teatro Polytheama, local onde, tradicionalmente, circulavam os fogareiros de lata de querosene assando castanhas.Em 30 de junho de 1890, no local onde predominavam bambuzais, coqueiros e arbustos, ergueu-se o Mercado Sao Joao, conhecido como Mercado Acu. Consistia em uma estrutura pre-moldada de placas metalicas vindas da Belgica, sendo ponto de encontro de vendedores oriundos de varias partes do mundo, imigrantes na pulsante Sao Paulo. Em 1914, o mercado foi demolido, dando lugar a Praca do Correio e a Praca Pedro Lessa, sendo os comerciantes locais transferidos para debaixo do Viaduto Santa Ifigenia.Em 1911, a antiga Ladeira do Acu, depois Rua de Sao Joao, foi alargada, transformando-se na Avenida Sao Joao.Outro ponto historico da Avenida Sao Joao comecou a ser edificado em 7 de outubro de 1920, o imponente predio da Agencia Central da Empresa de Correios e Telegrafos. Erguido a partir de um projeto de Domiziano Rossi e do Escritorio Tecnico Ramos de Azevedo, o predio foi inaugurado em 20 de outubro de 1922, fazendo parte das comemoracoes do centenario da independencia do Brasil.Icone da Vida Noturna PaulistanaA Avenida Sao Joao foi uma das primeiras a ser contemplada com os servicos dos bondes eletricos de Sao Paulo, o que facilitou a expansao da sua vida noturna.Por muito
tempo, o Teatro de Variedades e Comedia Polytheama, um barracao acacapado, de zinco, sem formas arquitetonicas definidas, sombrio no aspecto geral, era a referencia cultural do local, chegando a receber nos seus palcos a grande diva do teatro frances, Sarah Bernhardt. O velho teatro fora erguido para abrigar o circo de Frank Brown, o que lhe explicava o formato circular. O velho Polytheama teve os seus dias de gloria, sendo o centro efervescente e cultural de toda a cidade, escrevendo para sempre o seu nome na historia paulistana.Fazia parte ainda da vida noturna da Avenida Sao Joao, o Cassino Paulista, situado ao lado do Polytheama. O famoso Cafe Brandao, na esquina da Avenida com a Rua Sao Bento, demolido em 1915, para dar lugar a construcao do Edificio Martinelli. O famoso Bijou Salao. O originalmente bar e mais tarde casa de espetaculos Moulin Rouge.A tradicao da Avenida Sao Joao como ponto de referencia cultural e vida noturna da capital paulistana, alcancou o apogeu entre as decadas de 1940 a 1960. Ali ocorriam grandes bailes ao som de orquestras, realizados nas casas da regiao das Avenidas Ipiranga e Sao Joao. Tais casas comportavam grandes orquestras que empregavam mais de quarenta musicos em cada uma delas. Eram destaques a Boate e a Confeitaria Maraba, tendo esta ultima dado lugar ao mitico Bar Brahma. Neste bar encontravam-se os maiores artistas, jornalistas, politicos e amantes da vida noturna paulistana. Local preferido de Adoniran Barbosa, o mais paulistanos de todos os compositores da MPB.Historica, pulsante, a Avenida Sao Joao recebe ao longo da sua extensao, grandes cruzamentos: Avenida Ipiranga, Largo do Paissandu, Vale do Anhangabau, Avenida Prestes Maia, Rua Libero Badaro e Rua Sao Bento. Tambem possui edificios de relevante importancia historica e economica: Edificio Banespa, Edificio Martinelli, Palacio dos Correios, Edificio Andraus e Galeria Olido.Underground, imponente, historica, moderna, tradicional, a Avenida Sao Joao e a propria essencia digital de uma cidade plural, formada por uma populacao vinda de todas as partes do Brasil e do mundo. E como diz Caetano Veloso, em Sampa:Alguma coisa acontece no meu coracaoQue so quando cruzo a Ipiranga e a Avenida Sao Joao
frente da amada como um passaro triste e quase morto pelo frio. Compadecida, Hera, pegou a ave, aquecendo-a no calor do seio. Tao logo se viu junto ao corpo da deusa, Zeus, entorpecido pelo desejo, tomou-a para si, violando-a.Diante da vergonha e humilhacao sofrida, Hera exigiu que o irmao reparasse o ultraje. Apaixonado e decidido a encontrar uma companheira, o senhor dos deuses tomou a irma como esposa, em uma pomposa cerimonia no Olimpo, assistida por todos os deuses. Hera tornava-se, ao lado do marido, a rainha de todos os deuses do Olimpo.Reza a lenda, que apos a grandiosa festa de matrimonio, Hera e Zeus partiram para um longo periodo de nupcias que duraria trezentos anos. Apos regressar das nupcias, a deusa foi ate Nauplia, banhando-se na fonte de Canatos, sendo ali, restituida a sua virgindade. E interessante a necessidade das lendas em preservar o principio virginal a deusa, que mesmo quando violado, e reparado pelo matrimonio e, depois dele, restabelecido para que ela pudesse, finalmente, sentar-se no trono de ouro, reinando absoluta ao lado do marido no alto do Olimpo. Talvez por isto, Hera fosse a divindade que tinha elevada importancia para as mulheres gregas, sendo sensivelmente cultuada por elas.Esposa Fiel, Mae Nao AfetuosaHera assumia, diante do mito, a personificacao da esposa ideal grega, que exigia de forma explicita a fidelidade do marido, fator fundamental para o equilibrio do casamento. Se Hera reflete o lado tranquilo e fiel do matrimonio, Zeus, por sua vez era o pai dos deuses e dos herois gregos. Senhor absoluto do universo, cabendo a ele dar vida a uma prole sagrada e numerosa. Ao lado da esposa, o sentido procriador de Zeus e anulado, restrito a madre limitada da deusa. Diante das limitacoes, Zeus e um deus vulneravel as paixoes, nascendo delas uma prole de grandes mitos, acendendo a ira e os ciumes da esposa.Hera e o principio do lar, da esposa perfeita, mantendo o equilibrio do casamento atraves da fidelidade exigida, mas jamais alcancada. Mas a deusa nao se mostra como uma entidade procriadora, uma mae exemplar! Sua prole e pobre de grandes mitos. Ao lado de Zeus, gera quatro filhos: Ares (Marte), o sanguinario e brutal deus da guerra, a entidade mais odiada no Olimpo; Ilitia, deusa menor da maternidade, protetora das maes na hora do parto; Hebe, representante divina da juventude eterna, que tinha como funcao servir aos deuses o nectar e a ambrosia; e, Hefestos (Vulcano), deus da metalurgia, do fogo, ferreiro oficial dos deuses e dos herois. Hera teria, segundo vertentes da lenda, gerado sozinha, um quinto filho, Tifao, um monstro terrivel, que trazia o corpo coberto por escamas, cabecas de dragao entre os dedos, lancando fogo dos olhos.Para manter a estabilidade conjugal do matrimonio, Hera e a esposa universal, descolada da personificacao de mae afetuosa. Para nao acender a ira do marido ao gerar um filho deficiente, Hefestos, que nasceu coxo, ela atira o recem nascido do alto do olimpo, rejeitando-o. Enciumada por Zeus ter gerado sozinho a bela Atena (Minerva), deusa da sabedoria, ela pede para que Gaia (Terra),
conceda-lhe o poder de gerar sozinha um ser. Nasce Tifao, o monstro. As duas lendas personificam a preocupacao dos gregos com as imperfeicoes geneticas. Tifao alimenta o principio grego de que uma mulher sozinha e incapaz de gerar um ser perfeito. Hefestos resulta na preocupacao dos gregos diante das deficiencias geneticas dos filhos de casamentos entre parentes, Hera e Zeus sao irmaos, dai a necessidade de demonstrar os perigos dessas unioes. E a forma mistica, atraves dos deuses, de explicar a civilizacao antiga as falhas da genetica.Perseguidora Implacavel dos Conjuges InfieisO mito de Hera nao ressalta a boa mae, tao pouco a esposa ideal. E vingativa com Zeus, quando por ele e traida. Por varias vezes abandona o marido e o posto de rainha do Olimpo, como forma de punicao as traicoes constantes que sofre. Mas, como exemplo do matrimonio perfeito, sabe ceder ao marido, e, para ele voltar quando aplacada a sua ira. Por seu lado, tambem Zeus volta arrependido aos bracos da mulher, tao logo passa o torpor passional e, cumpre o papel de deus fecundador e pai de todos os mitos.Se Zeus, apos punicao imediata, e perdoado pela esposa, as suas amantes e os seus filhos nao tem igual sorte. Hera mostra-se implacavel e agressiva com as rivais, perseguindo-as sem compaixao.A bela Calisto, quando despertou a paixao de Zeus, foi transformada em uma ursa. Para evitar que Calisto fosse morta pelo proprio filho, um eximio cacador, Zeus transformou-os nas constelacoes Ursa Maior e Ursa Menor.Io, outra ninfa que despertou o amor de Zeus, foi transformada em novilha e posta aos cuidados dos cem olhos vigilantes de Argo.Semele, princesa tebana, foi vitima do ardil de Hera, que disfarcada, procurou a rival, convencendo-a a fazer Zeus mostrar diante da sua face o seu verdadeiro aspecto, sabendo que mortal algum sobreviveria a visao divina do deus. Tao logo arrancou a palavra do amante, Zeus mostrou-se como era, fazendo o palacio incendiar e, a infeliz Semele, morrer entre as chamas. A malograda princesa trazia no ventre Dioniso (Baco), o deus do vinho, salvo pelo pai, com a ajuda de Hefestos. Dioniso seria perseguido por Hera, assim como Heracles (Hercules), filho do amor roubado entre Zeus e Alcmena.Ciumenta, vingativa, Hera perpetua atraves das suas lendas, as questoes familiares, a necessidade de preservar o principio da monogamia que era adotada pela civilizacao grega. Hera trazia principios rigidos e moralistas, nao admitindo nenhum desejo nefasto ou perverso a perturbar a legitimidade do matrimonio, a desconstrucao da ordem familiar atraves dos amores ilicitos, dos idilios dos amantes. Hera era o exemplo que precisava a civilizacao grega em um momento que a monogamia tornava-se uma realidade moral a ser adotada.Veneracao a Deusa na Grecia AntigaSenhora absoluta do matrimonio, defensora perpetua da fidelidade conjugal e dos seus valores morais dentro da sociedade grega, Hera era venerada no alto das montanhas, concentrando-se essencialmente no Peloponeso e regioes adjacentes. Em Argos encontrava-se o principal centro de seu culto. O fato deve-se a lenda em que tinha dado a Argo, ser mitologico que possuia cem olhos, de vigiar a rival, Io, metamorfoseada