longo, projetada num fotomural, exposto numa parede), Gibson nos propoe que sejam tratados como indistinguiveis (embora nao comensuraveis) os elementos da percepcao do quadro enquanto tal e daquilo que ele pode representar, num sistema de medidas ja incorporada na propria estrutura de sua percepcao.Se eu estiver certo, portanto, o adulto moderno pode adotar uma atitude ingenua ou perspectiva. Pode dedicar sua atencao as coisas visiveis ou as puras sensacoes visuais. E e do mesmo modo, quando ele observa uma pintura, assim como quando observa o mundo. Ele pode estar atento apenas a informacao necessaria para a percepcao daquilo que e representado ou entao para a pintura, enquanto tal, para seus meios, estilo, composicao, superficies e modos de seu tratamento. E assim claramente possivel pender-se de uma atitude para a outra, e algumas imagens, de fato, nos compelem a irmos adiante e atras do objeto virtual, que se encontra na figura, para o objeto real que e a figura. E assim possivel combinar estas atitudes de muitos modos. In ibid: p. 32Este ponto oferece as matrizes de um conhecido argumento, que e o da duplicidade constitutiva da representacao pictorica, notabilizado sobretudo pelas visoes de Gibson: trata-se de um argumento, segundo o qual a percepcao de uma figuracao deveria implicar uma atencao flutuante do observador, com respeito aos aspectos, ora intensionais, ora extensionais da representacao pictorica. Postas estas relacoes entre o modo de ser das configuracoes graficas da representacao e as estruturas de reconhecimento da percepcao natural do mundo, Gibson argumenta contra a ideia de que, sendo uma representacao, uma imagem figurativa possa ter o proposito de instaurar, no observador uma especie de sucedaneo da experiencia visual de primeira ordem: consistentemente com suas admissoes teoricas no campo de uma otica ecologica, esta tese e dirigida sobretudo contra as visoes de Gombrich acerca da representacao pictorica, em seu Art and Illusion; contra elas, Gibson nos lembra que o efeito de impressao de realidade (sobretudo o da impressao de profundidade do espaco no plano de projecao, caracteristico da representacao renascentista) apenas e possivel em condicoes nas quais o observador seja induzido a uma disposicao de seu olhar que, em tudo o mais, desafia o modo como o mundo visual se descortina para um observador comum.3. Em acordo com Gibson, Gombrich reconhece que a informacao otica, propria as figuracoes, constitui, no mais das vezes, uma reducao dos elementos do mundo visual: o que se pode perceber, nos limites de um plano de projecoes (seja ele da ordem do campo visual ou perceptivo, ou ainda da superficie da propria representacao) e algo de necessariamente incompleto, com respeito aquilo que constitui o mundo perceptivo, em sua variabilidade de formas e disposicoes. Ainda assim, Gombrich considera que a experiencia da representacao pictorica deve ser tomada como estando em continuidade com a experiencia visual ordinaria, de tal modo que a visao dos quadros possa ser um prolongamento da experiencia de ver coisas em geral. Nestes termos, a suposicao de uma atencao que pende entre uma percepcao dos tracos composicionais e referenciais de uma representacao parece fazer apelo a uma estrita descontinuidade