forma e ao estilo, a tres dos quatro prefacios de Tutameia.(27) - Cf. Pirandello,Luigi, obra citada, p.331(28) - Cf. Bakhtin,Mikhail. OAutor e o Heroi), In Estetica da Criacao Verbal. Bakhtin, partindo da teoria de que a consciencia do autor e conscienciade uma consciencia, evolui para o fato de que o autor nao so ve e sabe tudoquanto ve e sabe o heroi em particular e todos os herois em conjunto, mastambem ve e sabe mais do que eles, vendo e sabendo ate o que e por principioinacessivel aos herois...(p.32), para fundamentar como se processa oacabamento da personagem pelo autor, orientado pelo principio de exotopia. Comefeito, Pirandello utiliza no desenvolvimento desse prefacio, caracteristicasda teoria bakhtiniana sobre os generos do discurso (29), na medida em que passa da modelagem dos personagens para suadiscursividade, orientando os tons que darao sustentacao ao modelo derepresentacao proposto pela variedade de tipos buscada: num primeiromomento tive inconscientemente a impressao de que seria meu dever apresentar alguns [personagens] maisrealizados (artisticamente) do que outros (30). Observa-se que alem de suporum publico especialista, num discurso em interlocucao com um sistema dialogicointerno subjacente, opera-se uma plasticidade discursiva onde o autor historico e puxado para o plano darepresentacao, na medida em que as relacoes entre sujeito e objeto se misturam,fundindo os planos. Ao termino daleitura desse prefacio, o leitor mais atento fica com a impressao de estarfrente a frente com uma personagem de ficcao de nome Pirandello, por identificarna plasticidade realizada num ato de representacao, ainda que sobre profundasraizes teoricas, um ato da mais autentica literatura, forjada com o metal daalma. Essa fusao de planos decorreda mistura inevitavel produzida pelas tenues fronteiras dos universos esteticoe nao-estetico (que pode ser plenamente compreendida com a leitura do ensaio deJan Mukarovsky: Funcao, Norma e ValorEstetico Como Fatos Sociais, In Escritos sobre Esteticae Teoria da Arte, 1935), e se da namedida em que o autor cumpre a funcao de aproximacao entre o universo literarioe o universo social, resultando naquiloque Raymond Williams (31) chama de Alinhamento eCompromisso, que responde nao pela(29) - Cf. Bakhtin, Mikhail. OsGeneros do Discurso, obra citada, p.277.(30) - Cf. Pirandello, obra citada,p.331.(31) - Cf. Williams,Raymond. Marxismo e Literatura, p.198/201). vinculacaoideologica tendenciosa, mas pelo comprometimento da obra de arte com sua origem: o universo social humano. Tanto para Rosa como paraPirandello, essa complexa vinculacao esta bem definida como principio norteadore e ainda com Raymond Williams (Marxismoe Literatura, p.201) que podemos ilustrar a questao do mutuocomprometimento que envolve o autor, a obra e a realidade social, atraves dacitacao de Sartre (Entre Existencialismo e Marxismo-1974): se a literatura nao for tudo, nao valeranada. E o que entendo porcompromisso. Ela definha se forreduzida a inocencia, ou a cancoes. Seuma frase escrita nao reverbera em todos os niveis do homem e da sociedade,entao ela nao tem sentido. O que e aliteratura de uma epoca, senao a epoca tomada pela sua literatura ? Podemos observar que notrecho da entrevista concedida a Gunter Lorentz por Guimaraes Rosa, transcritono inicio deste capitulo, tambem os planos se interpenetram, menos na direcaoda ficcao e mais na direcao ensaistica, embora o sentido de representacaoesteja vivo em