uma instancia deste processo a que se designacomo sendo o codigo (mesmo um perceptivo),e que procede assim como um principio ao qual se pode fazer recurso, para adeterminacao daquilo que se deseja infirmar como comprometido no campo visual.Se nos transpomosao universo dos fenomenos examinados por Gibson e incorporamos neles esteconceito da informacao como variavel matematica de uma compreensao, e evidenteque o alcance desta ideia para desmobilizar as concepcoes tradicionais darepresentacao pictorica e limitada, de saida: assim sendo, assumir que um pacote de raios oticos envolvaum principio de hierarquizacao de elementos coordenados (nao podendo portantoreduzir-se as puras sensacoes fisicamente causadas por eles na visao) e algoque tem inflexao negativa, apenas com respeito as assuncoes sobre talfisicalidade dos estimulos perceptivos: este principio nao parece, por sua vez,suficiente para que se prescinda de uma visao convencionalista sobre aquilo queencontramos comprometido na informacao propria as representacoes (ou sobretudona percepcao pictorica); muito pelo contrario, uma tese desta natureza exige uma nocao como a dagramaticalidade ultima dos estimulos, uma vez coordenados num sistema deinformacoes. Ha que se pensar, portanto, se a nocao de gibsoniana deinformacao otica corresponde aquela com a qual estamos acostumados a lidar,nas teorias da comunicacao.O que seprenuncia nestas concepcoes sobre a eficacia das representacoes visuais e seucarater informativo decerto implica uma determinada abordagem ecologica dapropria percepcao visual, a supor-se que a representacao pictorica deva algumtributo de seus efeitos a dimensao produtiva da sensibilidade: estes pontos,entretanto, somente virao a luz, na perspectiva de Gibson, num ponto um poucomais tardio de sua obra. Por enquanto, devemos ficar com a ideia de que aconcepcao gibsoniana de informacao otica envolve determinados principios doajuste entre as formas pictoricas e a estrutura da sensibilidade visual: esteprincipio nos auxilia a remover os modelos geometricos da caracterizacao dosfenomenos oticos (como e o da caso da relacao entre os modelos perspectivos e avisao comum); precisamos entender como e que este modelo informacionaldispensaria igualmente uma semantica convencionalista da representacao. Tudoisto implica uma certa relacao entre a producao das imagens e a dimensaoambientalmente constituida dos fatos visuais: e neste ultimo aspecto, que oconceito gibsoniano de informacao otica comeca a ganhar forca....todapercepcao visual, direta ou indireta, e baseada em tomadas de informacao e naona posse de sensacoes; ela e baseada na informacao em um pacote otico e nao nosraios de energia radiante. Falar de informacao num pacote otico nao implica emque este consista de simbolos convencionais ou que a imagem se constitua comouma linguagem, pois alguns dos principios da otica ainda subsistem em umadisciplina reformulada a que designarei como otica ecologica. Aqui esta uma alternativa para ambas as analogias com aotica classica e com a linguagem. A estrutura de uma imagem e aliada a estruturada geometria perspectiva, nao a estrutura da linguagem. Ambas possuemestrutura, e claro, e neste sentido estrito e possivel dizer que ambas tem umaespecie de gramatica. Mas a estruturada informacao da luz ambiental e mais rica e inexaurivel que a estruturainformativa da linguagem. (GIBSON, 1971: 33,34).De fato, aodesenvolver esta nocao de informacao otica, Gibson reconhece que arepresentacao visual esquematica implica o principio de uma reducao (e o que evidencia seu caraterde informacao) e, assim