thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
O corte pode ser feito de duas maneiras: transversalmente, podendo sofrer deformacoes em caso de pecas grandes, ou seccionando em pedacos menores, metodo utilizado aqui. Para esvaziar este bloco com formato de cabaca/moringa, foi feito um corte com a ajuda do fio, partindo do inicio do bojo ate a parte inferior da peca (ver anexo IV).2- Tanto a peca quanto o segmento da mesma sao marcadas com o puncao a espessura desejada.3- A utilizacao de uma esponja espessa ou travesseiro se faz necessaria para que as partes da peca descansem nesta evitando deformacoes nas paredes por ser um processo bastante delicado. Na peca e no segmento, o excesso da argila e extraido com um teque redondo de forma que as paredes fiquem com espessura uniforme e com a ajuda de um palito sao feitos pequenos orificios na parte interna para que as bolhas que possam existir desaparecam e nao possam causar a quebra da peca no momento do cozimento (ver anexo V).4- Sobre as paredes, nas zonas de contato das pecas, sao feitos tracos com o puncao e com um pincel e aplicada barbotina para que tenha maior adesao quando unidas. Depois das partes ligadas, um rolinho de argila e aplicado e pressionado com os dedos sobre a costura de modo a tornar a juncao bem solida.5- Foi feito o mesmo processo de esvaziamento na trouxa de roupa (tampa) da moringa e a base foi perfurada para que o volume nao fique fechado e quebre quando cozido.6- Posteriormente e feito o alisamento com uma placa flexivel (pode ser cartao de credito), quando a argila esta em ponto de couro com a ajuda de um pedaco de coite, ou uma colher, ou um plastico envolvendo o dedo, e feito o polimento e a peca e pintada com engobe.7- Poe a peca para secar, primeiro cobrindo com plastico e depois ao ar livre. Isto porque ela pode rachar se nao secar gradativamente.Para a coloracao da ceramica sao utilizados os oxidos corantes que podem ser adquiridos em forma de po para colorir argilas, esmaltes ou engobes. Sao quatro os principais corantes encontrados na forma de oxidos, carbonatos ou ambos: oxido de ferro, oxido de cobalto ou carbonato de cobalto, oxido de cobre ou carbonato de cobre, dioxido de manganes ou carbonato de manganes.Outros materiais corantes: cromo, antimonio, niquel, vanadio, praseodimio, rutilo, zirconio, cadmio e ilmenita.Os pigmentos sao oxidos metalicos industrializados para colorir a argila ou o esmalte. Durante a queima se a temperatura for correta, nao modificam a cor, nem encolhem. Ha uma variedade de cores estaveis que quando compativeis entre si podem ser misturadas formando outras tonalidades.Oxidos mais usados na producao de pigmentos: ferro, cobalto, manganes, cobre, niquel, cromo, vanadio, cadmio e antimonio.A cor proporcionada as ceramicas por engobe depende da temperatura da queima, da quantidade de pigmento ou corante usado ou da mistura de materiais. Para se obter uma cor uniforme com boa dispersao, o pigmento ou corante deve ser moido em graos muito finos, pesado, misturado a argila nas proporcoes corretas, acrescido agua e passado por uma peneira malha 100 com a
ajuda de uma vassourinha.SEGUNDA PECA: Tecnica de placa em molde de gesso.No passado e ainda hoje em lugares retrogrados do interior por falta de informacoes ou recursos, a agua era precariamente coada em panos e os girinos eram a forma de vida de menor proporcao que o pano detinha. Para representar este acontecimento a obra criada e uma cabaca (cuia) coberta com pano e girinos em cima. Foram duas as pastas que fizeram parte deste trabalho: contendo xerem e a outra com papel.1- Em uma mesa sao colocadas duas ripas de madeira com a mesma altura, que deve ser igual a espessura desejada na pasta, entre elas forra-se a mesa com um retalho de lona. Com as maos sao feitos varios rolos espessos de argila e colocados sobre a lona, unidos entre si e evitando encostar nas ripas para nao avancar sobre elas e a placa nao ficar uniforme (ver anexo VII).2- Os rolos sao unidos com os polegares cruzados ou com o auxilio de um garfo e cobertos com outro pedaco de lona evitando que a pasta grude no rolo da massa.3- O rolo da massa e passado sobre a lona, comecando do meio para frente e depois para tras. Vira-se a pasta com o auxilio das duas lonas e retira uma delas. Continua pressionando a pasta ate o momento em que as extremidades do rolo da massa entrem em contato com as tiras de madeira. Neste momento a placa de argila estara da espessura desejada. Retira as bolhas com palito umedecendo a superficie da pasta e passando uma placa flexivel para visualizar melhor (ver anexo VIII).4- A placa e colocada sobre o molde com formato de cabaca, suavemente, de maneira que o bordo sobressaia. Para este processo necessita -se de uma esponja umida pressionando a pasta sutilmente de modos que esta se acomode perfeitamente no molde.5- Com o fio de corte o excesso da pasta e retirado com atencao ao fio que deve ser mantido paralelo ao bordo do molde de gesso para que o corte fique uniforme.Com um teque e depois com a esponja umida o bordo da peca e alisado.6- Aguarda-se a pasta secar o suficiente para desprender-se do molde por si mesma, faz o alisamento e o polimento com os materiais citados acima e poe com a abertura virada para baixo para descansar, evitando deformacoes enquanto trabalha a segunda parte da obra (ver anexo IX).7- Um pano de saco e banhado por uma barbotina que foi preparada com a argila que continha papel por ser mais plastica acrescida de 30% de caulim. Cobre com o pano a abertura da peca em forma de cabaca retocando com a barbotina e a ajuda de um pincel os lugares que estao com camada muito fina.8- Modela algumas pecas com formato de girinos e poe em cima do pano. Coloca a peca para secar primeiro com saco plastico envolvendo-a e depois ao ar livre.O processo de panejamento utilizado neste trabalho foi desenvolvido pela artista plastica Rosangela Santana Pereira na tese intitulada Geofagia: Corpos ceramicos, corpos hibridos, onde ela pesquisou varios materiais
para conseguir a espessura minima que um corpo ceramico pode alcancar. Ao acaso, quando viu se formar crateras numa forma que jogou residuos de barbotina, quis saber qual a possibilidade de trabalhar com camada cada vez mais fina desta pasta, resolveu entao, embeber jornais, pecas intimas, rosas, tecidos, gaze, folhas, barbantes e ate um vestido na barbotina no qual foi agraciada com o 1 premio de especializacao em ceramica na Alemanha com a instalacao de titulo Vestidura.Por incrivel que pareca, Leonardo Da Vinci, quando estudante, com sua visao futuristica, ja fazia a tecnica do panejamento sem o cozimento da peca, com intuito de criar um sistema de pregas duro e angular, mas delicado, para servir de modelo para seus desenhos. E o que disse Vasari: ele frequentemente fazia figuras em argila que cobria com macios panos de linho imersos na argila, e entao os desenhava com grande paciencia em uma especie de fino tecido de Reims ou linho preparado. (VASARI apud CLARK, 2002, p. 59 )Molde de gesso:1- Prepara-se o objeto que quer tirar o molde em argila, neste caso, uma cuia (cabaca) e poe com a parte da abertura para baixo, em um tabuleiro.2- O objeto em argila e cercado com uma folha-de-flandres com uma distancia provavel de 4 cm das bordas do modelo. A folha-de-flandres deve estar presa e segura com fita adesiva e fixada ao tabuleiro com um rolo de argila para estancar o gesso mole.3- Prepara-se o gesso e verte sobre o modelo ate cobrir.4- Aguarda ate que o gesso se torne duro e frio e entao retira a argila com o auxilio de um teque sem riscar a superficie do molde.5- Limpa o molde com uma esponja e agua, cuidadosamente, e aguarda secar.TERCEIRA PECA: Tecnica de rolos.So com muita fe para suportar sede, fome, privacoes e perdas de familiares por morte ou por partirem em busca de vida melhor em outras regioes. A religiosidade deste povo nordestino que e evidenciado nesta peca: uma cabaca, simulando uma capelinha. A pasta utilizada neste trabalho foi a que a argila foi misturada ao papel.Qualquer especie de peca e possivel modelar com este metodo, mas necessita atentar para a uniformidade dos rolos de argila. A espessura da peca e determinada de acordo com a largura dos rolos, se mais grosso ou mais fino.1- Sao preparadas varias bolas de argila, calculadas de acordo com o tamanho da peca. Com as maos, com movimento de vaivem, rola cada bola ate que a argila fique esticada e estreita, transformando-se em rolos que devem ficar cobertos com plastico para nao endurecer (ver anexo XI).2- A base desta peca e feita com a tecnica de placa usando como molde uma vasilha redonda de ceramica envolta em jornal.3- Depois que a base endurece um pouco e solta do molde, sao feitos riscos com o puncao nos bordos, e depois sao cobertos com barbotina para fixar melhor os rolinhos.4- E colocado um rolo riscado com o puncao do lado que vai entrar em contato com os bordos sobre a base, tentando fazer com que fique com o mesmo
Paulo: Martins Fontes, 2001.CHAVARIA, Joaquim. A ceramica: A tecnica e a arte da ceramica explicadas de modo mais simples, Lisboa: Editorial Estampa, 1997.CLARK, Kenneth. Leonardo Da Vinci: biografia ilustrada. Rio de Janeiro: Ediouro,2002.CONCEICAO do Coite: banco de dados. Disponivel em: . Acesso em 11.abr.2008.GABBAI, Miriam. Ceramica Arte da Terra. SGOVERNO DO ESTADO DA BAHIA. Ceramica Popular: popular ceramics. Salvador: Instituto de Artesanato Visconde de Maua, 1994.PENIDO, Eliana; COSTA, Silvia de Souza. Oficinas: Ceramica. Rio de Janeiro: Editora Senac Nacional, 1999.PEREIRA, Carlos Jose da Costa. A ceramica Popular na Bahia, 4.ed. Bahia: Publicacoes da Universidade da Bahia, 1957. PEREIRA, Rosangela Santana. Geofagia: corpos ceramicos, corpos hibridos. 2007. 133 f. dissertacao (Mestrado em Artes Visuais). Escola de Belas Artes. Universidade Federal da Bahia, Salvador.ROCHA, Cleomar. Arte: limites e contaminacoes, anais da 15o encontro nacional da ANPAP (copia apresentada em congresso), Salvador, 2007.SECRETARIA DA IDENTIDADE E DA DIVERSIDADE CULTURAL; MINISTERIO DA CULTURA DO BRASIL. Da cabaca, o Brasil. banco de dados. Disponivel em: http://www.cultura.gov.br/foruns_de_cultura/culturas_populares/index. Acesso em: 04.abr.2008.
1.IntroducaoEm arte procurar nao significa nada. O que importa e encontrar (Pablo Picasso).O manuseio, a busca, o tempo, todos se perdem num processo criativo, dai, duvidas e verdades se misturam numa simples vontade de fazer arte. A execucao de uma obra de arte necessita desses indispensaveis caprichos, os mesmos fluem instintivamente.2.ObjetivosO desenvolvimento da disciplina tinha como tarefa a absorcao de conteudos praticos e teoricos quanto a execucao de pecas em ceramica desde o preparo da massa a peca concluida em suas diferentes tecnicas sendo ela; a tecnica de bloco, a placa e a tecnica do rolinho, uma das pecas deveriam apresentar a tecnica da pintura com o engobe.3.Preparando a massaApos dividida a argila vermelha, comecamos a executar a atividade talvez mais artesanal do processo, o de limpar a argila. Fatiamos a mesma em tiras onde foi apelidada de bifes assim logo apos secaria de acordo com a acao do tempo, a mediada que a argila se transformava em pedras iamos moendo ate que virasse uma especie de po. A partir de entao misturamos num recipiente o po da argila com agua de acordo com a porcentagem que tinhamos da argila, em seguida apos dias da argila na agua, partimos para a sua peneiracao, onde nesse processo limpariamos a argila.Partimos agora para a mistura de um material organico com a argila onde fiz uma mistura inicial com papel e na outra metade com po de cerra. Para 70% de argila,30% de papel bastante picado para que nao influa de maneira negativa a plasticidade da argila.4.As tecnicas4.1 A placa:Resultado de um estiramento da argila com sobre uma mesa com o instrumento rolo de cozinha medindo sua espessura por uma regua. Assim apos a placa estirada retiram-se as bolhas q a mesma possa apresentar.4.2 O bloco:A tecnica mais tradicional que ate entao tinha visto por isso desenvolvi com mais intensidade. Na tecnica de bloco e retirado um punhado da argila para se executar pecas tridimensionais.4.3 O rolinho:Talvez esta fosse a tecnica que tive certo desleixo devido a complexidade para produzir minha peca, nao achei uma forma de desenvolver meu trabalho com esta tecnica. A execucao de uma peca com a tecnica do rolinho se inicia na producao de rolinhos com a argila depois se monta os rolinhos para execucao de uma peca utilizando a barbotina do mesmo barro.5. Calangos de ruaAo inicio da disciplina me surgia a duvida de como atribuir um tema ao trabalho utilizando a ceramica. Assim resolvi pensar em algo que estivesse com certo caminho, foi entao que pensei nos calangos de rua por que? Por um simples motivo calangos de rua e um grupo de grafitagem difundido no ano de 2001 ao qual se completam quatro grafiteiros da periferia de salvador, sao eles: Eder Muniz, Marcelo (verme), Flavio (tial) e, Tarciov. A ideia do grupo principal seria a execucao e juncao de outras formas artisticas como o teatro, musica, a poesia e, a danca se preocupar com os valores culturais e sociais do homem em seus diferentes polos.Contudo e o passar dos anos o grupo se despeca por motivos maiores, envolvendo
mercado e transgressao da arte. A minha ideia, seria a de colocar em foco e homenagear esse grupo que muita importancia tem na cena do graffite de soteropolitano. Foram executados quatro calangos em ceramica que denomina; quatro calangos de rua e uma placa que se associa a um fragmento de uma pintura rupestre a qual denominei de Calangos de rua fragmentos de uma historia.Enfim calangos de rua: Nao e arte, nao graffite, nao e pos graffite ; E a merda colorida!6.Tarciov:Tarciov: tarcio Renan Vasconcelos MoreiraDestaca-se como: artista visual, grafiteiro, ilustrador, cenografo.Inicia seus trabalhos em: aproximadamente meados de 2003Seus trabalhos: destaca-se por misturar tecnicas em pinturas e paineis sempre preocupados com o valor humano.Seus feitos: exposicao grafipoesifia misto de grafite poesia e fotografia atelier Cicero Mattos.Exposicao pinte a lata organizada pela nova desordem crew.e a Prefeitura Municipal de Salvador.Desempenho ao vivo para a turma de administracao e comercio exterior da turma de 2005.1 Faculdades unibahia.Serie de ilustracoes para loja virtual Ruas.Concluinte do curso de artes plasticas da universidade federal da Bahia.Desempenho no projeto de hip-hop musica eletronica na Praca Castro Alves carnaval de 2007.Premio de melhor cenografia do projeto socio cultural do colegio Franciscano Santa Clara.Exposicao coletiva arte e grafite na galeria do Conjunto Cultura da Caixa Cultura Salvador.Semana Africa e Tracos africanos na Bahia (oficina de grafite) Colegio Sao Paulo.Tarciov: www.fotolog.com/tarciov
INTRODUCAO:Titulo do Trabalho: Vaso dos GuerreirosPoetica do TrabalhoO mundo e uma grande massa. De terra, do ar, de agua e de fogo. Sao elementos da natureza, existem desde a criacao do mundo. Quando cultuamos os orixas, estamos cultuando as forcas elementares oriundas da agua, da terra, do ar e do fogo. O grande orixa, Oxala e o mais velho e respeitado dos deuses yorubas. E o dono da argila e da criacao, onde molda os seres humanos em barro. Por se embriagar com vinho perdeu a chance de criar o mundo, e tornou-se responsavel por modelar as pessoas, e consequentemente as pessoas nascem com defeitos e ele acaba protegendo essas para se redimir. Obaluaiye quer dizer rei e dono da terra, a sua palha esconde o segredo da vida e da morte. Esta relacionado a terra quente e seca, como o calor do fogo e do sol. Domina as doencas que rege, e tem o poder da cura sobre elas. Oxossi, senhor das florestas seu habitat natural, onde vive e caca. E divindade da harmonia e do equilibrio ecologico, protege os cacadores e a caca ao mesmo tempo, nao permite a caca predatoria e aceita somente a busca do alimento. Cada vaso representa uma forma de cultuar esses orixas, atraves de oferendas. Sendo que, no candomble a ceramica e utilizada em objetos como os aguidares, para servir essa funcao. Segue uma ceramica com tradicoes pre-historicas, voltadas para cultuar os deuses, uma ceramica ritualistica. Manifestacoes do homem desde os tempos mais remotos, vinculado ao sagrado, que faz parte da historia do homem. Com a descoberta do fogo, surgiu possibilidades, abstracao. O fogo e de fundamental importancia, vem cooperar para a constituicao de uma materia que ja reuniu sonhos elementares da terra e da agua. OBJETIVOS TECNICOS:Aprendizado do processo de tratamento e preparacao da massa, onde esta envolvida a limpeza da argila e a mistura com algum material.O material bruto que e recebido, possue materiais organicos e minerais adicionados e que sao provenientes da propria natureza. Esse material ainda precisa ser limpo, pois o mesmo encontra-se com residuos. Primeiro a argila e cortada como tiras, e sao expostas para a secagem em jornais. Apos alguns dias, se observa o material para verificar se o mesmo esta seco ou com um aspecto pedrificado. O proximo passo e triturar todo o material, deixando-o como uma especie de areia, e em seguida para se manter uma massa mais fina, faz a peneiracao. Logo apos, essa argila peneirada, e posta em um balde com agua, e com uma quantidade que seja mais ou menos de 50 % de agua, a massa sera decantada apos uns 2 a 3 dias.Depois desse processo, a agua e despejada, mantendo a argila no balde com aspecto cremoso. Coloca-se a argila numa placa de gesso para a absorcao de parte da agua, e apos um dia a argila e junta como um bloco e pronta para a utilizacao.Experimentacao com materiais minerais ou organicos passando a fazer parte da massa apos a mistura.Existem diversos tipos de argila que podem ser misturados com outros tipos
de materiais, seja mineral ou organico. Dentre os minerais, tem-se o Carbonato de Calcio, Quartzo, Feldspato, Dolomite, Caulim, Bentonito, e etc.Os materiais organicos que podem ser experimentados sao: borra de cafe, po-de-serra, papel, e etc. Esses materiais poderao ser adicionados na massa depois da argila pronta. Nesse momento, foi adicionado aproximadamente 10% de Caulim, que tambem e um tipo de argila classificada como primaria. Ela se apresenta com a cor branca, tanto crua e apos a queima. E um material pouco plastico, e que contem muitas impurezas. Funde por volta de 1800oC.Observacao dos resultados obtidos apos as misturas.Apos a mistura do caulim com a argila, a confeccao e queima dos objetos, ira se apresentar com uma coloracao esbranquicada.Tecnicas de Modelagem: Rolo: A tecnica de rolo e executada para a construcao de pecas de qualquer proporcao, sendo que os rolos sao feitos partindo de bolas de argila, e precisam ter uniformidade entre eles. Poderao ser finos ou grossos de acordo com a peca. Primeiro faz-se a bola, e depois numa superficie plana, comeca a adelgaca-la, fazendo a rodar sobre a mesa com a pontas dos dedos. Logo apos, comeca a montagem da peca, onde vai colocando um em cima do outro. E importante que os rolos estejam uniformes, e ter pronta a barbotina, com a finalidade de colagem dos mesmos. A barbotina, material feito da propria massa soluvel em agua, servira para a uniao das extremidades dos rolos. Depois de adicionar os rolos, todo o objeto e alisado. Bloco: Essa tecnica consiste no processo de formacao de um bloco de argila, que e feito apos varias pancadas na mesma, numa superficie plana, e que podera ser feito com as maos. Apos a formacao do bloco, ja executa a modelagem direta, com auxilio de materiais especificos ou improvisados. Durante a confeccao da peca, utiliza-se o esvaziamento e adicao como tecnicas auxiliares. Tiras: Essa tecnica comeca com a preparacao de uma placa de argila. Os instrumentos utilizados sao: rolo de massa, lona e ripas de madeira fixadas na mesa. Primeiro coloca-se os rolos de argila sobre a mesa, onde os rolos precisam estar uniformes, faz a uniao dos rolos com as proprias maos, e com o rolo de massa, faz o esmagamento da massa pondo pressao no rolo. Depois que a massa estiver planificada com a espessura das ripas de madeira, ja podera ser feito as tiras de argila. Com o auxilio de uma regua, faz-se os cortes com uma faca. Logo apos de preparar as tiras, confecciona a peca com auxilio de barbotina.5. Confeccao dos Objetos:O primeiro objeto foi confeccionado a partir da tecnica de rolo, onde se constitui num vaso texturizado e com duas alcas simples na parte superior. Esse vaso e o portador da paz de Oxala para a humanidade, e o titulo denomina-se como Vaso oxalufan. O segundo objeto que pertence a Oxossi, tambem e um vaso, foi elaborado com a tecnica de bloco, houve o tratamento com polimento atraves de uma pequena colher em algumas areas, e a utilizacao do engobe de cor verde na area que foi texturizada. O
titulo desse trabalho denomina-se como Vaso do Milho para Oxossi. O terceiro que pertence a Obaluaiye foi elaborado com a tecnica de tiras, consta um pequeno recipiente vazado que possui uma cupula na parte superior, que lembra uma oca. Logo, essa peca leva o titulo de: Oca de Obaluaye, que guarda os segredos da vida e da morte.Consideracoes Finais:Esses tres objetos foram confeccionados a partir das tecnicas propostas em sala explorando os tratamentos e os efeitos estudados. A poetica impregnada se relaciona com os textos no momento em que se destaca os elementos da natureza como os valores imaginarios. E inicialmente, fiz um pequeno estudo da ceramica de tradicao Micenica (Grega), onde trazia as cenas dos guerreiros da Grecia, mas apenas para tirar proveito apenas do titulo designado Vaso dos Guerreiros, nao os guerreiros gregos, e sim os guerreiros da cultura afrodescendente.Referencias:Chavaria, Joaquim. A Ceramica.Editorial Estampa 2004.Artigo: Arte, Limites e contaminacoes. Volume I, Cleomar RochaANPAP 2007.A Massa. A terra e os desvaneios da vontade.