nos fazer descobrir a primeira historia. O romance se desenvolve na producao de tensoes, conflitos, transformacoes e equilibracoes realizadas entre a conjectura metanarrativa elaborada pelo leitor e a narrativa apresentada pelo texto. A leitura do romance, assim considerada, e uma especie de jogo cujo objetivo e reconstituir, se possivel antes do desenlace, qual a narrativa verdadeira. Temos, portanto dois detetives, o personagem (Holmes, Dupin, Poirot ou Marlowe) e o leitor que e convidado a confrontar sua versao. Tal versao deve ser de fato uma narrativa, isto e, nao basta que ela localize o autor do crime, mas deve tambem integra-lo numa rede que apresente os motivos, os meios, as circunstancias e os acontecimentos de forma a produzir uma unidade logica no conjunto. Os passos que organizam ambas as narrativas sao mais ou menos conhecidos: (1) examinam-se as circunstancias do acontecimento colhendo indutivamente indicios suspeitos, (2) indutivamente testa-se a consistencia desses indicios de modo a transforma-los em pistas, (3) pondera-se o valor das pistas de modo dedutivo e procura-se a partir delas construir evidencias, (4) conjectura-se uma reconstrucao logica das evidencias de forma a desvendar o crime. (5)A partir disso a conjectura e apresentada a alguma forma de instancia julgamento que avalia seu valor de verdade. E uma regra constitutiva deste jogo que os signos e indicios apresentados ao longo da narrativa admitam, necessariamente, mais de um sentido e que eles se coloquem como possiveis solucoes para uma fratura de sentido, em outras palavras para um problema. Um bom romance policial e capaz de, ao longo da trama, deslocar o problema originalmente proposto reconfigurando indicios e evidencias. Tal reconfiguracao passa, muitas vezes pela trama de contextos que se conjuga na narrativa: intencoes amorosas, situacoes pendentes no passado obscuro, pactos por dinheiro ou poder, interesses politicos e segredos relacionais. Em outras palavras, um bom policial assim como uma boa pesquisa resignifica varias vezes os mesmos indicios ou conceitos formando com isso uma trama nao completamente antecipavel pelo leitor. A boa narrativa de pesquisa e aquela que se coloca com passos a serem desvendados de forma pontual e precisa, que cria indagacoes e convida o leitor a interagir com seus enigmas. E interessante como alguns estudiosos da estilistica de Freud, e do seu metodo de construcao de narrativas, nos fornecam indicacoes sobre como abordar seu texto que parecem valer tambem como conselhos para um leitor medio de romances policiais. Holt (apud Souza, 1999) faz as seguintes recomendacoes: (1) cuidado para nao retirar as afirmacoes de seus contextos, (2) esteja alerta para inconsistencias, (3) nao confie na estabilidade das definicoes (4) adote um ceticismo benevolo e (5) tenha cautela com o poder de persuasao de Freud. A maior parte destas indicacoes nos informa que e preciso estar preparado para surpresas e reviravoltas. Alem do mais desconfiar das evidencias e assercoes peremptorias sem ao mesmo tempo deixar de conferir credito a tais movimentos ao longo do processo narrativo pode comprometer a verdade. Ao tratar da intriga e do misterio Mezan (opus cit), mostra como ele e geralmente produzido a partir da regularidade no real e a necessidade