de particulas de ferro. A fita magnetica nao permitia no entanto a visualizacao por meio de graficos do som, desvantagem que teve pouca importancia. Ate1945, as principais linhas de desenvolvimento foram na concepcao do som musical, no interesse pelos principios da acustica, que permitiram o avanco no campo da musica electronica.Decada de 1940 e 1950: musica concreta e Elektronische MusikA Segunda Guerra Mundial forcou o desenvolvimento tecnologico a varios niveis que, cessado o fogo, se revelou determinante no progresso da musica electronica. O clima de reconstrucao economica proporcionou incentivos de varias instituicoes, sobretudo das emissoras de radio, que dispunham de estudios bem equipados. Em 1946, o ENIAC foi inventado, o primeiro computador no sentido moderno da palavra. Em Paris e Colonia estabeleceram-se duas diferentes correntes na musica electroacustica que duraram toda a segunda metade do seculo XX: respectivamente a corrente da musica concreta e a Elektronische Musik.A partir do fim da decada de 1950 o termo musica eletroacustica comeca a ser adotado. Ele designa a musica de instrumentos acusticos gravados, cujas gravacoes podem ser manipuladas, combinadas, montadas e superpostas.[7]Desenvolvimentos dos francesesO grupo frances foi resultado da iniciativa de Pierre Schaeffer, engenheiro electrotecnico, criador do conceito de musica concreta, assim chamada por partir da gravacao e transformacao em estudio de objetos sonoros (sons do ambiente, dos ruidos aos instrumentos musicais) recusando a utilizacao de instrumentos electronicos. Eles foram responsaveis pelas primeiras mixagens.[8] Na mesma epoca, Paul Boisselet realizava experimentos com osciladores eletronicos. As primeiras composicoes de Schaeffer, que incluiam a manipulacao sonora por meio da variacao da velocidade ou do sentido de leitura das gravacoes, tinham um efeito musical fraco, incoerente pela sua natureza fragmentaria. Em 1948 foi apresentada peca Etude aux chemins de fer,[9] e no ano seguinte, Variations sur une flute mexicaine, outra obra da musica concreta. Mais tarde, com a melhoria da tecnologia e em associacao com o compositor Pierre Henry e o engenheiro Jacques Poullin, fundando em 1958 o Groupe de Recherches Musicales, surgiram as primeiras composicoes de resultado satisfatorio: Symphonie pour un homme seul,[10] primeira sinfonia de musica concreta,[9] e a opera Orphee 51, esta ultima utilizando aparelhos como o Morphophonee os Phonogenes, que operavam sobre gravacoes em fita magnetica.Pierre Boulez em 2004Curso de Verao de DarmstadtComo resultado do desacordo gerado entre franceses e alemaes, no curso de Verao deDarmstadt (1951), Schaeffer publicou o ensaio Esquisse dun solfege concret que veio reafirmar e sistematizar as suas ideias no panorama de entao. Os seus estudos levaram-no a publicacao, em 1966, de Traite des objets musicaux, com base dos estudos preliminares de Esquisse dun solfege concret. Nesse trabalho, Schaeffer estabeleceu 33 criterios de classificacao divididos pelas tres dimensoes fundamentais do fenomeno sonoro o plano harmonico, o plano dinamico e o plano melodico que permitiam 54 mil combinacoes distintas.Apesar dos estudos aprofundados que efectuou, Schaeffer nao conseguiu mais do que meras ligacoes passageiras com compositores como Boulez, Messiaen, Milhaud, Varese eStockhausen, estes talvez desencorajados pelos resultados sonoros pouco refinados. A medida que tecnicas de processamento electronico se tornavam mais aceitas, os principios da musica concreta perdiam prosperidade. A conjuntura forcou Schaeffer