Por Jorge Eduardo BenavidesRecentementese cumpriram cem anos do nascimento de Juan Rulfo, esse mexicano astuto, caladoe universal que depois de escrever um conjunto de contos e um romance Chao em chamas e Pedro Paramo, respectivamente decidiu empreender uma discretaviagem ate o fundo de si mesmo e prender-se no exilio interior, nessa penumbrafresca que era como a antessala de onde contemplava os louros e as famas apartir de suas obras. Provavelmente faria isso com certa perplexidade, com dizem quemestava muito intimo do escritor, pois era homem de acusada modestia, poucosensivel as turbulencias da fama e do ditirambo. Porque a partir do instante emque vieram a lume suas duas brevesobras, complementares em estilo e potencialidades, estouraram como fogos deartificios as referencias, os estudos, as criticas, as sucessivas edicoes etraducoes para diversos idiomas: nunca antes trezentas paginas escassasserviram para conformar um corpo narrativo que sessenta anos depois continuasendo celebrado pela critica e pelos leitores que se aproximam do universo rulfiano.Que aconteceudepois com Juan Rulfo, que publicou Ogalo de ouro, em 1980, a quase seis anos de sua morte? Mas este texto, queserviu para que Gabriel Garcia Marquez e Carlos Fuentes elaborassem um roteiro cinematografico,foi escrito entre 1956 e 1958, isto e, pouco depois do aparecimento dos contosde Chao em chamas e o inquietante e fantasmagoricopovoado de Comala de Pedro Paramo,publicados entre 1953 e 1955. Rulfo terminou ou esgotou seu fazer literarionuma decada e a partir dai passou o tempo explicando que a morte de seu tio Celerino,que era quem lhe contava as historias que ele passava depois para o papel,havia feito impossivel continuar escrevendo. Uma maneira como qualquer outra dese retirar discreta e elegantemente para seu exilio interior, provavelmentefarto de ser deslumbrado pelas manifestacoes continuas da fama, quando o quedesejava era a tranquilidade reflexiva na qual havia vivido ate entao. E o Galode Ouro se incorporou discretamente, orbital e periclitada quase desde seu nascimento,ao conjunto de sua obra, quando ele ja havia icado ancoras e partia a umtranquilo retiro narrativo. Mas outro centenario talvez ainda mais silenciado se passou no mes passado e nos remete a um escritorcuja obra e considerada, como a do proprio Rulfo, audaciosa, ambiciosa e de rupturacom as formas tradicionais e habituais da literatura ate aquele momento. Trata-sede Augusto Roa Bastos, o paraguaio autor de Euo Supremo (1974), romance de poder absoluto e brutal que tem sido a parabolade todos os excessos ditatoriais da America Espanhola que a tantos e tantos condenouao silencio ou ao exilio.Porquediferentemente de Rulfo, Roa Bastos nao decidiu sobre seu exilio. Exilaram-no. A ditadura de Stroessner em1947 o obrigou a partir para a Argentina, onde viveria quase trinta anos ate a chegadaao poder do general Videla, em 1976, que inaugurou uma das mais sordidas ebestiais ditaduras da America Espanhola. Partiu entao para a Franca, para umaestadia marcada pela melancolia. O degredo, a inconformidade, os apuros economicos,a nostalgia de um homem comprometido com sua sociedade e seu tempo, tudo isso contaRoa em O fiscal (1993), o romance queencerra sua trilogia politica comecada com Filhodo homem (1960) e continuada com Eu o Supremo, todos romances com umfirme e cervantino