Como ja discutido anteriormente, Lars Von Trier tem aparecido frequentemente sob os holofotes cinefilos, em meio a premiacoes e polemicas...A ultima refere-se ao premiado "Melancholia", que rendeu o oscar de melhor atriz a Kirsten Dunst. Dizem por ai, que os demais premios ficaram prejudicados (inclusive a Palma de Ouro) devido a infeliz referencia no qual o diretor endossaria o nazismo... Dentre deslizes, "piadas", mal-entendidos e afins, Trier continua a arrebatar cinefilos pelo mundo."Melancholia" (2010) tem, segundo Trier, marcas de suas vivencias melancolicas (que seria a saida da terrivel depressao que o acometera tempos antes)... e segue a sequencia do processo no qual esteve imerso em "O anticristo" (Antichrist) de 2009.As leituras e referencias ao filme sao diversas, as interpretacoes das mais esdruxulas as mais criativas possiveis. Qualquer mencao ou tentativa de esgotar tal pelicula seria, no minimo, uma pretensao ingenuamente "maniaca".De qualquer forma, arriscar-me-ei a tecer uns comentarios... ja que nao posso me conter diante de tanta provocacao gerada pelo filme... (ha quem diga que a melancolia estaria em algum canto, no espectro dos transtornos bipolares...).Logo de inicio, o espectador e alertado sobre o desfecho inevitavel (do que? falta o objeto indireto...)... Uma fotografia impecavel que se articula a sonoridade produzida pela Filarmonica de Praga nos oferece uma (quase) "danca" do universo. Tal "danca" nao deixa de suscitar lembrancas como a de "2001 - Uma odisseia no espaco" (1968) de Stanley Kubrick, passando por "The Wild Blue Yonder" (2005) de Werner Herzog (que nao chegou exatamente a aportar no Brasil, recebendo traducao de "Do infinito azul" / "Alem do infinito azul", entre outros) e interseccionando com o recente "Arvore da vida" (2011) de Terrence Malick... E tais efeitos e enfase estetica acabam por acenar e depor contra o passado "clean" de Trier no movimento Dogma 95. Porem, nas cenas seguintes, a divisao da pelicula em "atos", (dois, diga-se de passagem) e o tremor da camera quase que diz "vejam so, eu ainda sigo os preceitos do Dogma 95" (quase como quem diz, "estou em Cannes, em Hollywood, mas ainda sou do Dogma, ok?!"), mesmo que seja so para constar... ja que os demais enquadres e efeitos estao beeeeem longe de serem os "sets" de naturalismo (ou "precariedade" como rotulariam alguns) de "Ondas do Destino" (Breaking the waves) (1996), por exemplo.Sao dois atos que parecem propor a dualidade e a ambivalencia inerente a existencia e persistente ao longo de todo o filme... vida e morte, alegria e tristeza, razao e intuicao, feminino e masculino, pleno e vazio, ciencia e misticismo, medo e coragem, noite e dia, bom e mau, entre tantas outras possiveis de serem captadas... Tal dualidade, ao meu ver, e trabalhada e "transbordada" atraves dos personagens, por vezes, de forma ate talvez um pouco caricatural e previsivel, mas nao desprezivel.Logo de inicio, temos os nomes das protagonistas, duas irmas de personalidades contrastantes: seja do ponto de vista da nomeacao (Justine versus Claire), fisico (uma loura e outra morena), "lugar" social (uma publicitaria bem sucedida / ambiciosa versus ???? mae dedicada), "posicao" na relacao conjugal (uma prestes a se casar, com um