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Winnicott, Heinz Kohut, etc. Observe-se que Freud publicou cinco grandes casos clinicos, que foram comentados ou revistos por seus sucessores: Ida Bauer (Dora), Herbert Graf (O Pequeno Hans), Ernst Lanzer (O Homem dos Ratos), Daniel Paul Schreber, Serguei Constantinovitch Pankejeff (O Homem dos Lobos). Segundo o quadro das filiacoes estabelecido por Ernst Falzeder em 1994, Freud formou na analise didatica mais de 60 praticos, na maioria alemaes, autriacos, ingleses, hungaros, neerlandeses, americanos, suicos, aos quais se acrescentam os pacientes cuja identidade se ignora.Foi talvez Stefan Zweig, em 1942, quem redigiu um dos relatos mais realistas de Freud: Nao se podia imaginar um individuo de espirito mais intrepido. Freud ousava a cada instante expressar o que pensava, mesmo quando sabia que inquietava e perturbava com suas declaracoes claras e inexoraveis; nunca procurava tornar sua posicao menos dificil atraves da menor concessao, mesmo de pura forma. Estou convencido de que Freud poderia ter exposto, sem encontrar resistencia por parte da universidade, quatro quintos de suas teorias, se estivesse disposto a vesti-las prudentemente, a dizer erotico em vez de sexualidade, Eros em vez de libido e a nao ir sempre ate o fundo das coisas, mas limitar-se a sugeri-las. Mas, desde que se tratasse de seu ensino e da verdade, ficava intransigente; quanto mais firme era a resistencia, tanto mais ele se afirmava em sua resolucao. Quando procuro um simbolo da coragem moral- o unico heroismo no mundo que nao exige vitimas vejo sempre diante de mim o belo rosto de Freud, com sua clareza viril, com seus olhos sombrios de olhar reto e viril.
outra de um diametro da Terra, um corpo jogado num dos extremos nao pararia no centro terrestre, mas continuaria seu movimento, devido ao que ele chamava de "impeto". E isso pode ser interpretado como decorrencia da lei da conservacao do momento (ou quantidade de movimento), que equivale a lei da inercia.Mas nem todas as ideias de Leonardo sobre a gravidade foram corretas: muitas delas refletiam ainda fortes influencias do dogmatismo aristotelico, que se seria definitivamente abandonado, em favor do racionalismo de Galileu e Newton, no seculo XVII.Os estudos de Leonardo sobre mecanica dos fluidos apresentam um destaque especial em sua obra. Tinha varias ideias sobre a forma de remover a agua de um lugar para outro e comprovou seus conhecimentos de Hidrodinamica com projetos para a construcao de canais. Para tanto, estudou extensamente o movimento dos corpos atraves dos fluidos e discutiu os movimentos da agua devidos a gravidade (ela tende sempre a dirigir-se ao local mais baixo). Formulou teorias sobre a formacao das chuvas, tendo observado o congelamento da agua e a evaporacao devida ao calor.Como inumeros estudiosos de sua epoca, Leonardo buscou uma resposta para a questao: por que existe agua no alto das montanhas? Em seu tempo ainda vigorava a teoria dos antigos filosofos gregos, segundo a qual o Universo seria formado pelos elementos terra, agua, ar e fogo, dispostos nessa ordem. Assim, a terra estaria na parte "mais baixa", logo acima viria a agua, seguida dos dois outros elementos.A teoria explicava a existencia de fontes no alto de montanhas admitindo que a superficie dos oceanos estaria acima do pico da mais alta montanha, sendo natural, portanto, que a agua chegasse ate la, por canais subterraneos.Leonardo chegou a compartilhar essa explicacao, calculando inclusive o desnivel entre um mar e outro. Abandonou-a, no entanto, por chegar a conclusao contraria: considerou a agua "embaixo" e afirmou que a superficie dos mares esta em nivel inferior ao das terras firmes. "O mar", dizia ele, e equidistante do centro da Terra e e a mais baixa superficie do mundo."Ao colocar a agua "embaixo" e a terra "em cima", Leonardo teve dificuldades em dar explicacao para a existencia de agua no alto das montanhas. Tentou uma analogia com o que ocorre no corpo humano: "Assim corno o suor e o sangue sobem a superficie da face com o calor, e tambem pelo calor que a agua "sobe pelas entranhas da Terra". Para demonstrar sua teoria, pos uma bacia cheia de agua dentro de um forno aquecido na parte superior. Com o calor, a agua "subia" (evaporava-se) e saia por um tubo lateral.Leonardo pensou em escrever um tratado sobre a agua, mas deixou apenas anotacoes. Nelas indica explicitamente que o escoamento de um liquido num tubo ou num canal de secao irregular sera mais rapido nas partes mais estreitas que nas mais largas. E exemplifica: "Se uma multidao caminha por um corredor em cujo extremo ha duas saidas, uma dando passagem para um so homem e outra para quatro, e necessario que os que passam pela primeira o facam quatro vezes mais rapidamente do que
tenha entendido seu funcionamento. Percebeu a existencia de outras glandulas, tendo-lhe escapado, no entanto, o pancreas.Analisando o sistema urogenital, fez observacoes notaveis sobre a placenta, o cordao umbilical e as vias de nutricao letal. Examinou ainda o sistema nervoso central e periferico, bem como os orgaos dos sentidos.Estudou o coracao, concluindo que esse orgao e massa muscular alimentada por arterias, possuindo veias, como os outros musculos.Curiosamente, em Fisiologia, Leonardo nao teve a mesma lucidez que em Anatomia. Alguns autores atribuem-lhe a descoberta da circulacao sanguinea, mas, embora ele tenha descoberto todos os pormenores do aparelho circulatorio, inclusive veias capilares, nao chegou a perceber a funcao do coracao como bomba propulsora do sangue. E isso talvez se devesse a analogia que fazia questao de ressaltar entre o sangue nos animais, a seiva nas plantas e a agua no "corpo" da Terra.Impressionado com sua descoberta de 24 musculos na lingua, procurou analisar a posicao desse orgao, dos labios, dentes, traqueia e cordas vocais na pronuncia dos diversos fonemas, especialmente das vogais. Sejam ou nao verdadeiras ou fundamentadas suas teorias, e notavel que ele tenha se preocupado com assuntos ligados a Foniatria e Fonoaudiologia - ramos que foram estruturados como disciplinas cientificas somente no seculo XX, e cujo campo de pesquisa e ainda muito vasto.A Botanica tambem constituiu objeto de estudo para Leonardo. Conhecia certas propriedades dos vegetais, estudou a origem dos ramos menores a partir dos maiores, e a influencia do ar, da luz solar, do orvalho e dos sais da terra na vida das plantas.A Quimica (na epoca, ciencia rudimentar) tambem mereceu a atencao de Leonardo, que desenvolveu estudos sobre transformacoes das substancias. Realizou, ainda, experiencias sobre a elasticidade e compressibilidade dos corpos, e reconheceu a agua como incompressivel.Atribuiu grande importancia a aplicacao da Matematica para expressar as leis fisicas, afirmando que "investigacao alguma pode ser chamada de verdadeira ciencia se nao passar pelas demonstracoes matematicas". Menosprezava as ciencias meramente verbais, dizendo que elas morrem ao nascer, e aconselhava que o estudo de uma ciencia devia preceder qualquer de suas aplicacoes praticas.Um aspecto curioso de grande parte dos manuscritos de Leonardo ilustra uma faceta de sua estrutura de pensamento: sendo ambidestro, ele escrevia as linhas tanto da esquerda para a direita como vice-versa. O modo incomum de redigir tornava mais dificil a leitura de seus manuscritos (era necessario recorrer a um espelho), mas, segundo Stefano De Simone, essa intencao escapou inteiramente a Leonardo. Ao escrever com a mao direita, ele expressava os resultados do estudo e da reflexao critica; escrevendo com a mao esquerda, da direita para a esquerda, traduzia o que lhe vinha a mente espontaneamente.
o de um mundo que o escorraca por nao aceitar a grandeza do seu genio - e tambem uma mutilacao ainda mais dolorosa para quem, como ele, era um sofisticado esteta, que considerava a beleza do corpo uma legitima encarnacao divina na forma passageira do ser humano. Em 1490, Michelangelo tem 15 anos. E o ano em que, o monge Savonarola comeca a inflamada pregacao mistica que o levara ao governo de Florenca. O anuncio de que a ira de Deus em breve desceria sobre a cidade atemoriza o jovem artista: sonhos e terrores apocalipticos povoam suas noites. Lourenco, o Magnifico, morre em 1492. Michelangelo deixa o palacio. A revolucao estoura em 1494. Michelangelo, um mes antes, fugira para Veneza. Longe do caos em que se convertera a aristocratica cidade dos Medici, Michelangelo se acalma. Passa o inverno em Bolonha, esquece Savonarola e suas profecias, redescobre a beleza do mundo. Le Petrarca, Boccaccio e Dante. Na primavera do ano seguinte, passa novamente por Florenca. Esculpe o Cupido Adormecido -- obra "paga" num ambiente tomado de fervor religioso -, vai a Roma, onde esculpe Baco Bebado, Adonis Morrendo. Enquanto isso, em Florenca, Savonarola faz queimar livros e quadros - "as vaidades e os anatemas".As Principais ObrasLogo, porem, a situacao se inverte. Os partidarios do monge comecam a ser perseguidos. Entre eles, esta um irmao de Michelangelo, Leonardo - que tambem se fizera monge durante as predicas de Savonarola. Michelangelo nao volta. Em 1498, Savonarola e queimado. Michelangelo se cala. Nenhuma de suas cartas faz mencao a esses fatos. Mas esculpe a Pieta, onde uma melancolia indescritivel envolve as figuras belas e classicas. A tristeza instalara-se em Michelangelo.Na primavera de 1501, ei-lo por fim em Florenca. Nesse mesmo ano, surgira de suas maos a primeira obra madura. Um gigantesco bloco de marmore jazia abandonado havia 40 anos no local pertencente a catedral da cidade. Tinha sido entregue ao escultor Duccio, que nele deveria talhar a figura de um profeta. Duccio, porem, faleceu repentinamente e o marmore ficou a espera. Michelangelo decidiu trabalha-lo. O resultado foi o colossal Davi, simbolo de sua luta contra o Destino, como Davi ante Golias. Uma comissao de artistas, entre os quais estavam nada menos que Leonardo da Vinci, Botticelli, Filippino Lippi e Perugino, interroga Michelangelo sobre o lugar onde deveria ficar a estatua que deslumbra a todos que a contemplam. A resposta do mestre e segura: na praca central de Florenca, defronte ao Palacio da Senhoria. E para esse local a obra foi transportada. Entretanto, o povo da cidade, chocado com a nudez da figura, lapidou a estatua, em nome da moral.Da mesma epoca data a primeira pintura (que se conhece) de Michelangelo. Trata-se de um tondo - pintura circular - cujas formas e cores fariam com que, posteriormente, os criticos o definissem como obra precursora da escola "maneirista". E A Sagrada Familia. Pode-se ver que, mesmo com o pincel, Michelangelo nao deixa de ser escultor. Ou, como ele proprio dizia: "Uma pintura e tanto melhor quanto mais se aproxime do relevo". Em marco de 1505, Michelangelo e chamado
a Roma pelo Papa Julio lI. Comeca entao o periodo heroico de sua vida. A ideia de Julio II era a de mandar construir para si uma tumba monumental que recordasse a magnificencia da Roma Antiga com seus mausoleus suntuosos e solenes. Michelangelo aceita a incumbencia com entusiasmo e durante oito meses fica em Carrara, meditando sobre o esquema da obra e selecionando os marmores que nela seriam empregados. Enormes blocos de pedra comecam a chegar a Roma e se acumulam na Praca de Sao Pedro, no Vaticano. O assombro do povo mistura-se a vaidade do papa e a inveja de outros artistas. Bramante de Urbino, arquiteto de Julio II, que fora frequentes vezes criticado com palavras sarcasticas por Michelangelo, consegue persuadir o papa a que desista do projeto e o substitua por outro: a reconstrucao da Praca de Sao Pedro. Em janeiro de 1506, Sua Santidade aceita os conselhos de Bramante. Sem sequer consultar Michelangelo, decide suspender tudo: o artista esta humilhado e cheio de dividas.Michelangelo parte de Roma. No dia seguinte, Bramante, vitorioso, comeca a edificacao da praca. No entanto, Julio II quer o mestre de volta. Este recusa, Finalmente, encontra-se com o papa em Bolonha e pede-lhe perdao por Ter-se ido. Uma nova incumbencia aguarda Michelangelo: executar uma colossal estatua de bronze para ser erguida em Bolonha. Sao inuteis os protestos do artista de que nada entende da fundicao desse metal. Que aprenda, responde-lhe o caprichoso papa. Durante 15 meses, Michelangelo vive mil acidentes na criacao da obra. Escreve ao irmao: "Mal tenho tempo de comer. Dia e noite, so penso no trabalho. Ja passei por tais sofrimentos e ainda passo por outros que, acredito, se tivesse de fazer a estatua mais uma vez, minha vida nao seria suficiente: e trabalho para um gigante". O resultado nao compensou. A estatua de Julio II, erguida em fevereiro de 1508 diante da lgreja de Sao Petronio, teria apenas quatro anos de vida. Em dezembro de 1511, foi destruida por uma faccao politica inimiga do papa e seus escombros vendidos a um certo Alfonso d'Este, que deles fez um canhao. De regresso a Roma, Michelangelo deve responder a novo capricho de Julio II : decorar a Capela Sistina. O fato de o mestre ser antes de tudo um escultor nao familiarizado com as tecnicas do afresco nao entrava nas cogitacoes do papa. Todas as tentativas de fugir a encomenda sao inuteis. O Santo Padre insiste - segundo alguns criticos, manejado habilmente por Bramante que, dessa forma, desejaria arruinar para sempre a carreira de Michelangelo - e o artista cede mais uma vez. A incumbencia - insolita e extravagante - e aceita.Dia 10 de maio de 1508, comeca o gigantesco trabalho. A primeira atitude do artista e recusar o andaime construido especialmente para a obra por Bramante. Determina que se faca outro, segundo suas proprias ideias. Em segundo lugar, manda embora os pintores que lhe haviam sido dados como ajudantes e instrutores na tecnica do afresco. Terceiro, resolve pintar nao so a cupula da capela mas tambem suas paredes. E a fase dc
Michelangelo heroi. Heroi tragico. Tal como Prometeu, rouba ao Olimpo o fogo de sua genial inspiracao, embora os abutres das vicissitudes humanas nao deixem de acossa.lo. O trabalho avanca muito lentamente. Por mais de um ano, o papa nao lhe paga um centimo sequer. Sua familia o atormenta com constantes pedidos de dinheiro. A substancia fragil das paredes faz logo derreter as primeiras figuras que esbocara. Impaciente com a demora da obra, o papa constantemente vem perturbar-lhe a concentracao para saber se o projeto frutificava. O dialogo e sempre o mesmo: "Quando estara pronta a minha capela?" -- "Quando eu puder!" Irritado, Julio II faz toda a sorte de ameacas. Chega a agredir o artista a golpes de bengala, que tenta fugir de Roma. O papa pede desculpas e faz com que lhe seja entregue - por fim - a soma de 500 ducados. O artista retoma a tarefa.No dia de Finados de 1512, Michelangelo retira os andaimes que encobriam a perspectiva total da obra e admite o papa a capela. A decoracao estava pronta. A data dedicada aos mortos convinha bem a inauguracao dessa pintura terrivel, plena do Espirito do Deus que cria e que mata. Todo o Antigo Testamento esta ai retratado em centenas de figuras e imagens dramaticas, de incomparavel vigor e originalidade de concepcao: o corpo vigoroso de deus retorcido e retesado no ato da criacao do Universo; Adao que recebe do Senhor o toque vivificador de Sua mao estendida, tocando os dedos ainda inertes do primeiro homem; Adao e Eva expulsos do Paraiso; a embriaguez de Noe e o Diluvio Universal; os episodios biblicos da historia do povo hebreu e os profetas anunciando o Messias. Sao visoes de um esplendor nunca dantes sonhado, imagens de beleza e genialidade, momentos supremos do poder criador do homem. No olhar do Papa Julio II naquele dia de Finados de 1512 ja se prenunciavam os olhares de milhoes de pessoas que, ao longo dos seculos e vindas de todas as partes do mundo, gente de todas as racas, de todas as religioes, de todas as ideologias politicas, se deslumbrarao diante da mais celebre obra de arte do mundo ocidental.Vencedor e vencido, glorioso e alquebrado, Michelangelo regressa a Florenca. Vivendo em retiro, dedica-se a recobrar as forcas minadas pelo prolongado trabalho; a vista fora especialmente afetada e o mestre cuida de repousa-la. Mas o repouso e breve: sempre inquieto, Michelangelo volta a entregar-se ao projeto que jamais deixara de amar: o tumulo monumental de Julio II. Morto o papa em fevereiro de 1513, no mes seguinte o artista assina um contrato comprometendo-se a executar a obra em sete anos. Dela fariam parte 32 grandes estatuas. Uma logo fica pronta. E o Moises - considerada a sua mais perfeita obra de escultura. Segue-se outra, Os Escravos, que se acha no Museu do Louvre, doada ao soberano Francisco I pelo florentino Roberto Strozzi, exilado na Franca, que por sua vez a recebera diretamente do mestre em 1546. Como breve foi o repouso, breve foi a paz. O novo papa, Leao X, decide emular seu
antecessor coma protetor das artes. Chama Michelangelo e oferece-lhe a edificacao da fachada da Igreja de Sao Lourenco, em Florenca. E o artista, estimulado por sua rivalidade com Rafael -- que se aproveitara de sua ausencia e da morte de Bramante para tornar-se o soberano da arte em Roma -, aceita o convite, sabendo que precisaria suspender os trabalhos relacionados com a tumba de Julio II. O pior, porem, e que apos anos de esforcos ingentissimos, apos mil dificuldades, ve o contrato anulado pelo papa Leao X.So com o sucessor de Leao X, o Papa Clemente VII, Michelangelo encontra novamente um mecenas que o incita a trabalhar arduamente: devera construir a capela e a tumba dos Medici, sendo-lhe paga uma pensao mensal tres vezes superior a que o artista exigira. Mas o destino insiste em turvar seus raros momentos de tranquilidade: em 1527, a guerra eclode em Florenca e Michelangelo, depois de ajudar a projetar as defesas da cidade, prefere fugir, exilando-se por algum tempo em Veneza. Restabelecida a paz, o Papa Clemente, fiel a seu nome, perdoa-lhe os "desvarios" politicos e o estimula a reencetar o trabalho da Capela dos Medici. Com furor e desespero, Michelangelo dedica-se a obra. Quando o interrogam sobre a escassa semelhanca das estatuas com os membros da poderosa familia, ele da de ombros: "Quem percebera este detalhe daqui a dez seculos? Uma a uma emergem de suas maos miraculosas as alegorias da Acao, do Pensamento e as quatro estatuas de base: O Dia, A Noite, A Aurora e O Crepusculo, terminadas em 1531. Toda a amargura de suas desilusoes, a angustia dos dias perdidos e das esperancas arruinadas, tada a melancolia e todo o pessimismo refletem-se nessas obras magnificas e sombrias.Os Ultimos Dias: Solidao e ProducaoCom a morte de Clemente VII em 1534, Michelangelo - odiado pelo Duque Alexandre de Medici -- abandona mais uma vez Florenca. Agora, porem, seu exilio em Roma sera definitivo. Nunca mais seus olhos contemplarao a cidade que tanto amou. Vinte e um anos haviam passado desde sua ultima estada em Roma: nesse periado, produzira tres estatuas do monumento inacabado de Julio II, sete estatuas inacabadas do monumento inacabado dos Medici, a fachada inacabada da lgreja de Sao Lourenco, o Cristo inacabado da lgreja de Santa Maria della Minerva e um Apolo inacabado para Baccio Valori. Nesses vinte e um anos, perdeu a saude, a energia, a fe na arte e na patria. Nada parecia mante-lo vivo: nem a criacao, nem a ambicao, nem a esperanca. Michelangelo tem 60 anos e um desejo: morrer. Roma, entretanto, lhe trara novo alento: a amizade com Tommaso dei Cavalieri e com a Marquesa Vittoria Colonna, afastando-o do tormento e da solidao, permite-lhe aceitar a oferta de Paulo III, que o nomeia arquiteto-chefe, escultor e pintor do palacio apostolico. De 1536 a 1541, Michelangelo pinta os afrescos do Juizo Universal na Capela Sistina. Nada melhor que suas proprias ideias sobre pintura para definir essa obra e o homem que a criou: "A boa pintura aproxima-se de Deus e une-se a Ele... Nao e mais do
que uma copia das suas perfeicoes, uma sombra do seu pincel, sua musica, sua melodia... Por isso nao basta que o pintor seja um grande e habil mestre de seu oficio.Penso ser mais importante a pureza e a santidade de sua vida, tanto quanto possivel, a fim de que o Espirito Santo guie seus pensamentos..." Terminados os afrescos da Sistina, Michelangelo cre enfim poder acabar o monumento de Julio II. Mas o papa, insaciavel, exige que o anciao de 70 anos pinte os afrescos da Capela Paulina - A Crucificacao de Sao Pedro e A Conversao de Sao Paulo). Concluidos em 1550, foram suas ultimas pinturas. Durante todo esse tempo, os herdeiros do Papa Julio II nao cessaram de perseguir o artista pelo nao cumprimento dos varios contratos por ele assinados para o termino da obra. O quinto contrato seria cumprido. Em janeiro de 1545, inaugurava-se o monumento. O que restara da plano primitivo? Apenas o Moises, no inicio um detalhe do projeto, agora o centro do monumento executado. Mas Michelangelo estava livre do pesadelo de toda a sua vida.Os ultimos anos do mestre ainda foram fecundos, embora numa atividade diferente: a arquitetura. Dedicou-se ao projeto de Sao Pedro, tarefa que lhe custou exaustivos esforcos devido as intrigas que lhe tramaram seus acirrados inimigos. Projetou tambem o Capitolio - onde se reune o Senado italiano - e a Igreja de Sao Joao dos Florentinos (cujos planos se perderam). Ainda encontra energias para esculpir. Renegando cada vez mais o mundo, Michelangelo busca uma uniao mistica com o Cristo. Sua criacao, como a de Botticelli no final da vida, e toda voltada para as cenas da Paixao. De pe, aos 88 anos de idade, ele elabora penosa e amorosamente uma Pieta, ate que a doenca o acorrente em definitivo ao leito, onde - com absoluta lucidez - dita um testamento comovente, pedindo "regressar pelo menos ja morto" a sua adorada e inesquecivel Florenca, doando sua alma a Deus e seu corpo a terra. O seu genio, ele ja o tinha legado a humanidade.