Na Panela: Depois do Filme (Texto, Direcao e Interpretacao: Aderbal Freire Filho)Onde: Teatro Municipal de Ouro Preto/MG - Festival de Inverno/Forum das Artes 2012.AberbalFreire Filho e autor e diretor com curriculo vasto. Tem experiencia com osclassicos e tambem carrega na bagagem sucessos como As centenarias, com asdivas Marieta Severo e Andrea Beltrao. Aos 70 anos e produzindo sem parar,realizar o que quiser no teatro e um direito conquistado, mesmo que o resultadoseja insatisfatorio. E o caso de Depois do filme.Omonologo escrito e dirigido por ele resulta insosso nao pela falta de qualidadedo texto ou, de modo geral, pela proposta da encenacao, mas sim pelo seudesempenho mediocre como ator. Derrubamo espetaculo o despojamento fisico e o "carioques" insuportavel que definem aconstrucao da personagem Ulisses, umchato suicida que vaga pela zona sul do Rio de Janeiro travando dialogosfilosofantes recortados na forma de umroteiro de cinema, alem da canastrice na composicao de algumas figuras, como eo caso de uma jovem de belos peitos. Ha cadeiras espalhadas no palco em disposicaopuramente estetica, pois contribuem pouco para dar significado ao que e narradoe, para alem delas, o Ulisses que imaginamos ser possivel contemplar numa telade cinema quando ouvimos Aderbal nos sugerir verbalmente cortes, closes eelipses e muito mais interessante. E essa fuga imaginativa que nos afasta domeio material onde a obra se faz o palco, a luz, o corpo e a fala de Aberbal me parece ser muito mais propria da literatura do que do teatro. Trata-se deum jogo mal jogado pelo ator. Escapamos porque o que temos diante dos olhos e monotonoe nao porque ele necessariamente pretendia que escapassemos.Eisso. Eu adoraria ler Depois do filme. Ou ver esse texto plenamente realizadona forma de filme. E isso e pessimo quando lembramos que estamos falando de umapeca de teatro. Na Panela: O Jardim [Direcao e Texto: Leonardo Moreira; Com: Cia Hiato - Aline Filocomo, Fernanda Stefanski, Luciana Paes, Maria Amelia Farah, Paula Picarelli, Thiago Amaral, Edison Simao]Onde: Caixa Cultural - Centro.Em O Jardim, cuja montagem exige um teatro de arena, o publico se ve logo incomodado pelo distribuicao espacial dos atores e do cenario composto por caixas de papelao, enquanto procura deduzir qual lugar oferecera o melhor ponto de vista para assistir ao espetaculo. Os ultimos a entrar nao tardam a lamentar os lugares laterais que lhes sobraram e que aparentemente limitarao o contato visual com a cena, que insinua, estranhamente, uma concepcao que privilegiaria aqueles que conseguiram lugares frontais. No entanto, essa impressao e dissipada quando o jogo comeca e a acao, apoiada por uma revolucao na disposicao do cenario (que cria barreiras fisicas), e dividida em tres, cuja unidade so sera recuperada no desfecho.Ou seja: dependendo do lugar onde voce se senta, sao tres os comecos possiveis para o espetaculo e tres sao as dinamicas de compreensao do significado das outras duas acoes que lhes sucedem. Eu, por exemplo, acompanhei acoes sucessivas e lineares no tempo, enquanto os outros dois grupos em que o publico e dividido as acompanharam numa sequencia nao-linear. Diante de tanta riqueza semantica e de uma polifonia literal (ouvimos todas as vozes