Constatacaoprimeira ao assistir a este trabalho imprescindivel de Roman Polanski e de quefilmes bons nao precisam de nada alem de um roteiro original e de um elenco quevalorize esse material. E lamentavel ver o cinema indo por caminhos apelativose gratuitos. Felizmente sobreviverao artistas zelosos como Polanski, e talvezoutros nascam salvando o publico conceitual da acalentadora e falsa ideia deseguranca. Hoje o cinema e feito para tudo, menos para fazer a plateia pensar etudo o que a plateia menos quer e ver seu reflexo no espelho esclarecedor deuma tela de cinema. A despeito da conduta pessoal do homem Polanski sobre aqual eu tenho opiniao formada, mas que nada tem haver com sua obracinematografica a forca do Polanski cineasta permanece intocada e ateevoluiu, transformada em filmes que acredito serem obrigatorios, como osrecentes O Escritor Fantasma e este O Deus da Carnificina, adaptacao de umaobra teatral de peso da francesa Yasmina Reza, cujo texto ja fora levado aBroadway em ocasioes distintas. Trata-se de umasituacao caseira, mostrada corriqueiramente na abertura do filme, quando umgrupo de meninos pre-adolescentes estao reunidos em um parque do Brooklin, emNova Iorque e dois deles comecam uma discussao, que progride para empurroes etermina com um deles acertando o outro no rosto com um galho. Michael (John C.Reilly, de Chicago) e Penelope (Jodie Foster), os pais do menino que foiatingido pelo galho decidem convidar os pais do menino agressor para umaconversa sobre o ocorrido, para que se esclareca quais limites devem se impor auma situacao que encontra-se entre a violencia gratuita e a imaturidadejuvenil. Nos dez segundos em que esses quatro personagens aparecem juntos ja sesabe que cada um tem uma opiniao definida, e que todas elas colidem. Masobviamente a educacao primeira e a polidez exige que essas convencoes sociaisestejam sempre a frente do real motivo do encontro. Allan (Cristoph Waltz) e umadvogado requisitado, cuja postura passa perto do arrogante, mas gracas aenvergadura do ator que o encarna, nao se atem somente a essa caracteristica,sendo ele proprio um contraste instigante para a figura composta, requintada ealgo nervosa de sua esposa Nancy (Kate Winslet).Deus daCarnificina tem, o que acredito ser os mais bem construidos personagens decausa e efeito que jamais encontrei em um filme. E eles sao belamentecompreendidos e conduzidos pelo texto repleto de sabor, justamente por quedessa situacao corriqueira nascem outras nem tanto simplistas assim. Daagressao que um dos meninos inflige ao outro surge questionamentos que inflamde vigor e murcham em veracidade. O que sobra e a desconstrucao de umacivilidade imposta pela evolucao natural do homem, em prol do desenvolvimentode seus imperios e um retorno a barbarie do primitivismo. A principio, apropria reuniao em si acaba deixando de ter sentido e seus propriosprotagonistas procuram afastar-se dela utilizando recursos repletos de falsasdesculpas, e quando nao acham outra saida a nao ser confrontar-sedialeticamente ate o corpo desses personagens apresentam uma reacao fisicaextremada: Nancy vomita compulsivamente sobre a mesinha da sala de estar deseus anfitrioes e Penelope inicia um choro infantil, quando nao ve seus ideaispolitizados serem levados em conta pelo grupo.E drama puro, masso se consegue rir em Deus da Carnificina, pois as falacias apresentadas