por Eduardo BizOriginalmente publicado em Arte BrasilDetalhe da obra de Tulio Pinto:Linha de Terra (2013) / Chapa de ferro e vidro (cubo 50x150x150, vidro 150x200cm e 100mm)Ha uma caracteristicacomum a todas as esculturas: o poder de alterar um espaco. Toda obraescultorica se relaciona intimamente com o recinto que ocupa, e faz parte daexperiencia contemplativa da arte sentir sua presenca material atuando noambiente. Quando preenchido por uma escultura, um local jamais sera igual aoque foi antes. Mais do que isso, ele passa a operar como um laboratorio ondepossa ser desbravada a tridimensionalidade do volume que o ocupa.Tulio Pinto / Linha de Terra (2013) / Imagem: Galeria BaroNo caso de Linha deTerra, escultura de Tulio Pinto, essa relacao de ocupacao atinge outrasproporcoes, extrapolando o espaco e ampliando-se ate o espectador. Comoacontece nos passes de magica, quando se materializa aquilo que eraaparentemente impossivel, a obra faz duvidar sobre a realidade dos fatos;incita a questionar a possibilidade de sua existencia, fazendo suspeitar que oproprio espaco em que se encontra possa ser forjado.Quando a chance dailusao de otica aciona esse estado de alerta constante, busca-se atentamentepor um deslize qualquer, uma inexistente instabilidade que, a qualquer momento,revele que tudo nao passa de um truque. Nao ha aqui, entretanto, nenhuma ilusaoincapaz de ser explicada pela fisica.Trata-se de um cubo deaco, de 150 centimetros em cada lado, que apoia um de seus vertices no chao.Paralelamente ao cubo, uma lamina de vidro o atravessa, formando um tripe. Ovidro sustenta o bloco e vice-versa gracas ao jogo entre os pesos dessesmateriais, de modo que a estabilidade de ambos os elementos dependaexclusivamente um do outro.Territorios, 2013O contraste de forcas,bastante presente na linha de pensamento que o artista vem construindo em suaarte, resulta em um equilibrio improvavel que coloca o fragil versus o bruto.Ao mesmo tempo em que inverte as potencias de uma chapa de ferro e de umalamina de vidro, Linha de Terra sabota essa disputa, uma vez que uma nao sesustentaria sem a outra.Passado este primeiroimpacto cetico, a firmeza da composicao e entendida e comprovada, e entao otrabalho revela simultaneamente a forca e a fragilidade oculta nos materiais. Eprecisamente neste delicado momento que a obra localiza seu estado de graca: naprecisao estatica que mantem de pe aquilo que pode desabar a qualquer momento.E o instante que congela o que esta prestes a acontecer.Silencio, 2011Aproximando diferencas,torna-se possivel perceber que os objetos possuem uma forca conflitante aopotencial que se costuma associar a eles. O vidro, facilmente quebravel, temuma robustez invisivel intrinseca a ele, que so e percebida quando articuladapor um angulo incomum.Em outras palavras, a obra provoca a reflexao sobre todas as estruturasao redor, e ate mesmo sobre os alicerces morais de cada pessoa. Certezasparticulares sao colocadas em xeque quando alternativas que coexistem na mesmarealidade sao detectadas. O baque deste esclarecimento faz abrir os olhos paracaminhos e solucoes antes assombreadas.Tempo, 2010 Cumplicidade #2, 2013A experiencia esteticade Linha de Terra se da nessa percepcao de possibilidades. O ponto deequilibrio perfeito que somente a exatidao das leis da fisica e da matematicapoderia atingir e um fenomeno que sempre foi possivel, embora nunca antesvislumbrado.Deste modo, faz sentidoo