ritmo super-excitante, e num instante tudo para, uma pausa. Sem mais nem menos. Ficamos atonitos. Mal nos refazemos e tudo reinicia. Como foi isto possivel ? Energia. Veremos que parar, cessar o movimento( e saber retomar), pode diferenciar o grande ator.Para "vencer a defesa do espectador ( que vem ao teatro para que estas sejam vencidas sendo estimuladas por isso ) sao necessarias sutilezas fintas e contrafintas."(pg.78)A questao e que ocorre algo mais em cena, que uma simples relacao de comunicacao transmissor/receptor, ou seja, o que se estabele na relacao espectador/ator, no contexto da cena, e uma troca de energias, de emocoes, uma interacao que gera uma situacao de qualidade diferente, e esta interacao nao deve permitir que por exemplo, possamos terminar uma peca neutros. Barba compara a uma danca entre ator e espectador. Neste momento tudo deve estar coordenado.Observemos..."O ator ao representar percebe direcoes, sente as mudancas. Sente-se continuamente orientado. Neste sentido, o personagem e uma sucessao de impulsos, de movimentos do sentir...O ator e posto a prova quando deve parar estes impulsos, de movimentos como consequencia da fala do outro ator.( Jouvet, louis, Le comedien desincarne, Paris,Flamarion,1954,p.182.Temos aqui um ponto muito interessante, a saber, o controle deste sentir tao fundamental ao teatro. Evidentemente que as emocoes nao se apresentam tal qual no estado bruto, nao sao todavia artificiosas, sao verdadeiras emocoes cenicas. O sentir, que nos conduz, no caso do ator deve poder ser controlado. Evidentemente isto nao e absoluto. Tudo se passa como se fora uma sucessao de movimentos do sentir. A despeito disso, como colocamos anteriormente, o ator respeita as falas, e por isso para na fala de seu companheiro. Um ator sem experiencia perderia o "pique", e poderia retomar sua fala sem o mesmo impeto. Ai entra o controle das energias que o cercam, por fora, aparentemente inerte, mas se move por dentro (interior).Uma vez que a peca teve seu desenrolar, o ator sente suas energias fluindo, mas por instantes entra em repouso, mas apenas externamente, no seu interior tudo e movimento. Tais emocoes aparecem como que desligadas para o espectador, mas diriamos, que neste instante esta em estado de alerta.O grande ator transmite aparente imobilidade emocional, mas nos surpreende por recomecar com tanto brilho como quando havia interrompido sua participacao. Outra quesatao interessante e que o controle da energia se da de maneira a que a cada espetaculo, mesmo que em varias sessoes em um mesmo dia, o ator deve reiniciar como se fora a primeira vez. Tudo isto e tensao de energia, mas como realca Barba, e tudo pensamento." Para um ator ter energia significa saber como modela-la. Para ter uma ideia e vive-la como experiencia, deve modificar artificialmente os percursos, inventando represas, diques, canais... Estes constituem resistencias contra as quais pressiona a intencao, consciente ou intuitiva, e que permitem a sua expressao. O corpo todo pensa/age com uma outra qualidade de energia. Um corpo-mente em liberdade afrontando as necessidades e os obstaculos predispostos, submetendo-se a uma disciplina que transforma em descobrimento..."E completa esta compreensao com..." A inteligencia de um ator e a sua vitalidade,