LA LAND, o musical escrito e dirigido por DamienChazelle, apresenta uma situacao curiosa. Voce pode gostar (logo e alguem queabraca a diversao, sem compromissos) ou se decepcionar (ou detestar. Logo e umchato, um esnobe ou alguem sem coracao. Um antipatico). Alguem pode argumentarque isso e uma condicao normal em qualquer apreciacao da arte. Qual a diferencaaqui?Tempo. Mais. A passagem do tempo.Esta sendo um exercicio de cinefilos reconhecer a aberturado filme como uma referencia ao Arrivee Des Camionners, que abre o encantadorDUAS GAROTAS ROMANTICAS (Les Demoiselles De Rochefort), de 1967. Umahomenagem ao colorido musical de Jacques Demy. Mais de cem figurantes, presosnum tipico engarrafamento de Los Angeles, explodem num numero de danca na RampaE-Z que leva a freeway 110. Alguns espectadores tem comparado o momento a um flashmob,o que da, portanto, o direito da invencao da brincadeira grupal aorevolucionario Busby Berkeley, que ensinou como se filma um musical. A cena ecomposta de um virtuoso plano sequencia com tres imperceptiveis cortes. Umtour-de-force cinematografico. O filme quer mostrar que pode (tambem no caso,literalmente) flexionar os musculos.Eis que surge o antipatico para lembrar alguns pontos. O filmede Demy tambem se propunha ser uma homenagem aos classicos musicais americanos dasdecadas de trinta, quarenta e cinquenta. Periodo, nao so do seu apogeu esteticocomo das suas bilheterias fartas de sucesso. O musical fornecia arte deprimeira ao espectador e lucros formidaveis aos estudios. Todos satisfeitos.O genero ja estava decadente quando Demy decidiu prestar seutributo. Para isso o diretor se cercou do melhor possivel. Juntou sua musa demusicais, Catherine Deneuve, com a igualmente bela (e, pelo triste destino,tragica) irma, Francoise Dorleac. Chamou o oscarizado George Chakiris, oexplosivo Bernardo de AMOR, SUBLIME AMOR (The West Side Story), de 1961. Cabecomentar, aqui, que a obra-prima filmada por Robert Wise representou o momentoculminante de toda a evolucao dos musicais. Um divisor de aguas. Todos osexcelentes filmes cantados (e nao foram tantos) que se seguiram, CABARET, ANOVICA REBELDE (sintomaticamente, ganhadores do Oscar de melhor filme) e HAIRestavam livres para explorar seus formatos cinematograficos. Libertos dospalcos da Broadway, de onde alguns vieram.Como os musicais de outrora contavam, tambem, com osmelhores compositores da primeira metade do seculo XX (Gershwin, Irving Berlin,Cole Porter etc), era necessario que o diretor frances encontrasse umequivalente qualitativo. Tarefa dificil. Eis que surge o parceiro MichelLegrand. Resultado: nao existia umaunica musica mediocre na trilha. Todas eram plenas do talento de Le grandLegrand. Num contraponto, as coreografias eram embaracosas na simplicidade. Nenhum Michael Kidd ouRoland Petit seria emulado. Mas, como uma afirmacao final de carinho, apresenca de Gene Kelly. Uma bela fita decorando a cesta do tributo.Voltando para 2017, o antipatico olha para a tela e comeca aentristecer. Comparada a do filmefrances, a musica de abertura (Another Day of Sun) e de uma mediocridadeatroz. Toda uma esfuziante e trabalhosa sequencia e acompanhada... por uma umamusica insignificante...E eis um ponto crucial, em que o antipatico acerta: nao sepode aplicar indulgencia a LA LA LAND. A promessa do filme e prestar tributoao mesmo tempo que atualizar a visao do genero. Estamos falando de um filmeaplaudido em festivais pelo mundo. Que faturou sete Globos de Ouro (umrecorde).