reverberacao e troca. No delirio proposto, preenchemos oslugares e assistimos fragmentos abstratos de nossos desejos e memorias dialogaremno tempo.Outro grupo de trabalhos dessa exposicao utiliza aindaa mesma tecnica explorada nas obras com as esferas de agata e com as catedrais.Maquetes de alto grau de detalhamento sao postas entre espelhos e se repetem emperspectiva ate o desaparecimento no escuro. Numa delas, estamos em um beco deparedes de tijolos sem portas nem janelas: sem saidas. Em outra, estamos numagaleria com vitrines e iluminacao urbana. Numa terceira, a mesma fachada de umpredio se repete a exaustao. Numa outra ainda, somos abracados por uma curiosafloresta. No centro de cada um desses trabalhos, duas cadeiras; exatamente comona obra Encontro, elas se encaram. No delirio proposto, estamos imersos emtempos e espacos desconhecidos em que temos a impressao de estar no lugar ondeo universo se examina atenciosamente. Mais uma vez, nosso olhar busca aescuridao central do trabalho e encontra nosso reflexo. Nas pequenas cadeirasde acrilico, nossos fragmentos em duplos nossos.Parte das pesquisas mais iniciais para essa exposicaoderivava de investigacoes sobre lembranca e esquecimento. Para dar forma aesses processos, Mazza se utilizou da imagem de uma casa que surge edesaparece. Assim, o artista construiu uma grande casa na arvore em frente a GaleriaLuciana Caravello feita inteiramente de lampadas. Outras tres pecas menoresconstruidas com neon em galhos de jabuticabeira estao dentro do espacoexpositivo. A justaposicao de materiais tao diferentes como a madeira e alampada coloca as casas em efeito de constante descolamento e suspensao. A casade neon, da qual so vemos os contornos, e, ao mesmo tempo, sua presenca e aafirmacao do vazio de sua ausencia. O ultimo trabalho que compoe essa mostra e ainda outrainstalacao formada por uma grande casa de paredes e teto transparentes que, detempos em tempos, e preenchida por fumaca branca. A nuvem que impede quevejamos o interior da peca tambem afirma os contornos de sua forma.Para produzir Entre o fenomeno e o monumento: Das manifestacoes da memoria universal,Mazza venceu as limitacoes do Rio de Janeiro. Explorou diversos materiais etecnicas, tendo o preciosismo como regra e reunindo diversas equipes deespecialistas. As catedrais foram feitas por um hialotecnico que utiliza o mesmoprocedimento de sopro e coloracao de vidro usado nas construcoes e restauracoesdas catedrais goticas europeias. A esfera de resina de vidro de 50 quilos foifeita sob encomenda na China. As maquetes de arquitetura foram produzidas porum maquetista-artesao capaz de transformar qualquer fotografia em maquete mesmosem arquivo de projeto tridimensional. Os galhos das jabuticabeiras foramquimicamente tratados, e suas bases desenvolvidas pela equipe de marcenaria deum grande designer de moveis brasileiro. Mazza ainda se relacionou comespecialistas em rochas e gemas, maquinas de fumaca, iluminacao, animacaografica etc. Sua grande capacidade de construir e gerenciar grupos de virtuosostalvez seja heranca de seu passado como musico em bandas de rock.Alexandre Mazza tem um percurso muito incomum nocircuito da arte contemporanea. A insercao de sua obra no mercado aconteceuviolentamente antes mesmo que o artista tivesse consciencia dos interessesproprios de sua pesquisa. Essa exposicao e um momento pleno em fertilidade ecrescimento. As ambicoes de Mazza em direcao ao impossivel sao cada vezmaiores, e isso