Filmes da chamada "Nova Hollywood" (tema que perpassara nossas aulas de 24 e 26/6):De Stanley Kubrick: 2001, Laranja Mecanica, Lolita, O IluminadoOs intocaveis (Brian De Palma)Touro Indomavel; New York, New York (Martin Scorcese)Hair (Milos Forman) Caros alunos,Abrimos uma nova pasta na xerox do Itamar/Ismalia, com o intuito de deixar uma pasta mais organizada e facilitar a localizacao dos textos. A pasta se chama "LAV - Linguagem Audiovisual - Juliana e Juliano", pasta 67B. Colocamos por la os textos (principais e anexos) desde a aula de Cinema Moderno (Orson Welles) ate as aulas atuais; ou seja, serao os textos utilizados para a segunda prova (alem dos que faltam para as proximas aulas). Aquiu estao os pontos principais de cada questao, nao contendo o desenvolvimento solicitado em cada uma delas:1) Tom Gunning se utiliza da ideia de atracoes em sua entrevista A Grande Novidade do Cinema das Origens. Tal ideia tambem e bastante importante para o cineasta e teorico russo Serguei Eisenstein. Discuta pelo menos duas semelhancas e duas diferencas entre as atracoes nestes dois momentos do cinema.O Primeiro Cinema deseja interagir com um espectador que esta no mesmo espaco e tempo do espaco interior a tela: o cinema quer chamar a sua atencao para a atracao que esta no interior da imagem. O primeiro cinema acontece dentro de um contexto das exibicoes nas grandes feiras de ciencias, em meio a um ambiente de exposicao de muitas inovacoes, assim como de muitas interferencias em relacao a cada espaco de exibicao, o que fazia com que essas exibicoes se diferenciassem bastante entre si (lembrar do papel do exibidor na projecao desses filmes). Assim, o primeiro cinema nasce com um objetivo de revelar ao espectador as gracas e as naturezas de um mundo que agora pode ser percebido em movimento.Ja Eisenstein pretende erigir o homem revolucionario atraves do cinema, a partir de filme que clamava pela transformacao da condicao do homem em meio a sociedade. O efeito das atracoes em Eisenstein era obtido predominantemente atraves de operacoes de montagem (dai a famosa montagem intelectual ou dialetica), desejando uma relacao de ruptura com a realidade historica. Dando continuidade aos trabalhos de Kuleshov, Eisenstein propoe o uso constante da montagem dialetica, atraves da qual propunha o conflito-justaposicao de planos significativos paralelos. Eisenstein tambem busca os estimulos corretos que operassem no espectador as reacoes desejadas. Para ele, o cinema e construido atraves da superposicao (choque) entre imagens e nao da sucessao delas. As possibilidades de construcao filmica nao estao exatamente ligadas a continuidade, mas a criacao de incongruencias na imagem.- Primeiro cinema: atracoes por si mesmas: Exs.: chegada do trem; saida da fabrica; cafe da manha do bebe; etc. As imagens em movimento por si mesmas, com diferentes efeitos do que esta imagem em movimento trazia para o espectador a imagem em movimento nascia aqui, assim como o seu encanto por ela. Havia a pesquisa do movimento e da possibilidade de revela-lo, explora-lo.Ja o cinema de Eisenstein se relaciona com o conceito de atracoes principalmente atraves de efeitos da montagem que apresentam relacoes que trazem novos sentidos para duas