Ela tem sido ha muito tempo o estimulante primeiro da criacao, uma condicao e uma definicao da arte. Nestes ultimos tempos milhares de individuos mediocres tomam, sem escrupulos nem reticencias de nenhuma especie, decisoes. A decisao tornou-se um fato banal e convencional. O que era um caminho perigoso tornou-se agora uma auto-estrada comoda - seguranca e sinalizacao hipermelhoradas. Guias, manuais, placas de sinalizacao, cartazes, centros, corporacoes artisticas - eis o que garante a perfeita criacao artistica. Somos testemunhas de um LEVANTE EM MASSA de comandos de artistas, de combatentes de rua, de artistas de choque, de artistas operarios, de escrevinhadores, de caixeiros viajantes, de saltimbancos, de chefes de escritorios e de agencias. Nesta auto-estrada ja oficial, o trafico, que ameaca afogar-nos sob uma onda de garatujas insignificantes e de pretensos coups de theatre, vai crescendo a cada dia. e preciso abandona-la o quanto antes. Mas isto nao e tao facil! Ainda mais que esta no seu apogeu - cega e avalizada pelo altissimo prestigio do INTELECTO, recobrindo tanto os sabios quanto os tolos - a ONIPRESENTE VANGUARDA..."7. Sobre os caminhos secundarios da vanguarda oficial. Os manequins fazem sua aparicao Minha recusa obstinada em nao aceitar as solucoes do conceptualismo, embora elas me parecessem a unica saida para o caminho encetado, conduziu-me a colocar, tentando circunscreve-los, os acontecimentos relatados acima e que marcaram a ultima fase de minha atividade criativa sobre caminhos secundarios suscetiveis de me oferecer maiores oportunidades de desembocar no DESCONHECIDO! Uma tal situacao, mais que qualquer outra, deu-me confianca. Todo periodo novo, sempre, comeca por tentativas sem grande significacao, pouco notaveis, como que em surdina, nao tendo grande coisas em comum com o caminho ja tracado; tentativas privadas, intimas, eu diria mesmo pouco confessaveis. Obscuras em todo caso. E dificeis! Tais sao os momentos mais fascinantes e mais carregados de sentido da criacao artistica. E subitamente me senti interessado pela natureza dos MANEQUINS. O manequim em minha encenacao de La Poule d'eau, de Witkacy (1967) e os manequins em Les Cordonniers (Os Sapateiros), de Witkacy (1970) tinham um papel bem especifico; constituiam uma especie de prolongamento imaterial, alguma coisa como um oRGaO COMPLEMENTAR do ator que era seu "proprietario". Quanto aos que utilizei em grande numero na encenacao da Balladyna, de Slowacki, eles constituiam os DUPLOS das personagens vivas, como se fossem dotados de uma CONSCIeNCIA superior, atingida "depois da consumacao de sua propria vida". Esses manequins ja estavam visivelmente marcados com o selo da MORTE.8. O manequim como manifestacao da realidade mais trivial. Como um procedimento de transcendencia, um objeto vazio, um engodo, uma mensagem de morte, um modelo para o ator O manequim que utilizei em 1967 no teatro Cricot 2 ( La Poule d'eau) foi, depois d'O Peregrino eterno e da Embalagens humanas, o proximo dos meus personagens a entrar de maneira absolutamente natural em minha Colecao como outro fenomeno a apoiar esta conviccao ancorada em mim ha muito tempo de que somente a realidade mais trivial, os objetos mais modestos e os mais desprezados sao capazes de revelar em uma obra de arte seu carater especifico