A Coerencia, segundo Koch(1997), diz respeito ao modo como os elementos subjacentes a superficie textual vem a consitruir, na mente dos interlocutores, uma configuracao veiculadora de sentidos. A coesao, ainda segundo a autora, pode ser descrita como "o fenomeno que diz respeito do modo como os elementos linguisticos presentes na superficie textual encontram-se interligados, por meio de recursos tambem linguisticos, formando sequencias veiculadoras de sentidos. Qualquer notaPretensiosas ou ingenuas, as letras semnenhum sentido dao o tom na MPBCaetano VelosoDoideca"Gay Chicago negro alemaoBossa nova Gay Chicago negro alemaoTimbalada...Lira PaulistanaMusica doidecaFunk cariocaLondresselvas em flor"Foto: DivulgacaoNa MPB de hoje, compositor com falta de ideias para uma boa letra nao se aperta. Basta embaralhar um monte de palavras desconexas e pronto! Por causa desse truque, as letras sem sentido estao virando mania na musica popular brasileira. Basta ligar o radio para ouvir versos e refroes que parecem colhidos num jogo de palavras cruzadas. O exemplo mais recente e o sucesso So Love, da dupla Claudinho & Buchecha, que disputa os primeiros lugares em execucao nas FMs do pais. A certa altura, ouve-se a seguinte perola: "Venero demais o meu prazer/ Controlo o calendario sem utilizar as maos". Segundo Buchecha, autor desses versos misteriosos, trata-se de um manifesto antionanista. Ah, bom. Nao e de hoje que as letras mais esquisitas sao cantadas com absoluta naturalidade ate por autores consagrados. Ha versos estapafurdios nos ultimos discos de Caetano Veloso e Gilberto Gil, assim como naqueles dos compositores da nova geracao, como Carlinhos Brown (veja os trechos em destaque).E claro que existem diferentes categorias de compositores e os motivos que levam cada uma delas a escrever letras estranhas tambem variam. Podem-se dividir esses compositores em tres segmentos: os pretensiosos, os ingenuos e os despreparados. Do primeiro grupo fazem parte aqueles que julgam conhecer profundamente o idioma e sua sintaxe. De posse de tanta erudicao, acreditam lidar com as palavras de modo criativo, original, buscando assim uma ruptura com o discurso tradicional da cancao. "Os compositores que produzem em um nivel mais cultivado nao se contentam em perpetuar formulas que consideram esgotadas", diz o historiador da MPB Jose Ramos Tinhorao. Dai sua ansia em procurar o novo, muitas vezes sem chegar a resultado algum. "Em materia de ideias, Gilberto Gil e o vazio mais cheio de palavras que se pode encontrar", exemplifica Tinhorao.Foto: Binho MartinsClaudinho & BuchechaSo love"Venero demais o meu prazerControlo o calendario sem utilizar as maos"Carma chines"Nao quero amar outra vezA disputa e a arma do carma chines"Refroes pegajosos Do segundo grupo, formado pelos compositores que lidam com o idioma de modo ingenuo, costumam sair letras que sao apenas associacoes de palavras, encaixadas umas nas outras por sua sonoridade. Um bom exemplo e o compositor Chico Cesar. Em Carinho de Carimbo, ele manda brasa nos seguintes versos: "Carinho, carimbo/ colar, colarinho/ minissaia e paleto". Essa pratica existe na cancao popular brasileira desde o surgimento da embolada, uma forma poetico-musical do inicio do seculo. Os grandes emboladores do passado improvisavam combinando fonemas dificeis. Isso produzia rimas inesperadas, mas frases desconexas. Ao dar de ombros a estrutura narrativa da cancao,