e notavel. Apos ogolpe militar de 1964, com a UNE e os CPCs postos na ilegalidade, a politicaestudantil reflui para as instituicoes e ve-se surgir, nas principaisuniversidades, grupos teatrais imbuidos do espirito cepecista ou contando,entre seus organizadores, com alguns de seus ex-integrantes.O Teatro da Universidade Catolica - TUCA, surgena PUC/SP, em 1965, com a encenacao de Morte e VidaSeverina, de Joao Cabral de Melo Neto e direcao de SilneiSiqueira. Apos bem-sucedida carreira de apresentacoes, a producao apresenta-seno festival universitario de Nancy, Franca, arrebatando a primeira colocacao. Osucesso e vivamente saudado, pela midia, pelos intelectuais e pelo conjunto domovimento estudantil, que vislumbra no teatro uma alternativa para amilitancia.Na entaoGuanabara, surge o Teatro Universitario Carioca - TUCA/Rio, dirigido por Amir Haddad, com a encenacao de O Coronelde Macambira, de Joaquim Cardozo, em 1965. No ano seguinte, emSao Paulo, surgem o Teatro dos Universitarios do Mackenzie - TEMA, com arealizacao de A Capital Federal, de Artur Azevedo, em direcao de RuyNogueira e o Teatro do Sedes Sapientie - TESE, com a encenacao de AsTroianas, de Euripides, na direcao de Paulo Villaca. Tal influxo deproducoes transforma Sao Paulo no epicentro do movimento de teatrouniversitario, reforcado pela expressiva participacao dos setores estudantil eamador, este fortemente estruturado e contando com festivais que promovem aatividade em praticamente todas as cidades do interior do Estado.Em 1967,inicia as atividades o Teatro dos Universitarios de Sao Paulo - TUSP,ligado ao DCE central da USP, com A Excecao e a Regra; e, no anoseguinte, com a mais radical dessas encenacoes, a de Flavio Imperio para Os Fuzis de Dona Tereza,tambem de Brecht. O TUCA, em nova criacao, lanca O&A, de Roberto Freire, encenacao de Silnei Siqueira.Com a decretacao do AI-5, a prisao de alguns integrantes dos conjuntos e ototal fechamento do regime, o movimento desaparece.Refletindomuitos anos depois sobre o papel do CPC, Leon Hirszman assim detecta suaimportancia, extensivel a todo o conjunto do teatro universitario:"Naquela epoca se conseguiu ativar os 'produtores de cultura'. O queaconteceu foi o movimento para o intelectual, para o artista. A crenca nelecomo homem. A crenca na sua capacidade modificadora. Este e o aspecto maisimportante: o que se conseguiu quanto a reproducao das ideias criticas. (...) Areproducao de intelectuais que tem uma posicao realmente critica so se da numaepoca de liberdade de fato, onde voce tenha assegurados os seus direitos decidadao e onde haja um quadro organizativo minimo, como foi o caso do CPC, quepermitia resultados, experimentos. O CPC explodiu, continuou solto por todos oslugares, porque pelo menos parte das pessoas pode levar adiante experienciasanteriores".1 Em suasvarias epocas, o teatro universitario representou, sempre, uma negacao dospadroes artisticos vigentes - majoritariamente defendidos pelo profissionalismo-, impondo uma renovacao que pretendeu atingir nao apenas os meios expressivosdo palco como, de modo enfatico, os padroes de gosto e de consumo da atividadeteatral, ampliando consideravelmente os locais de oferta. Optando por umrepertorio que dificilmente um conjunto profissional ousaria montar, ofereceuao espectador um grande leque de proposicoes artisticas. Do Shakespeare de 1938chega-se ao Brecht de 1968, paulatinamente percorrendo as etapas artisticasmais significativas da arte cenica ocidental.