uma Sarajevo multietnica, apenas para abandona-la em tempos dificeis e declarar que a unica cidade realmente multietnica era Belgrado. Kusturica explicou que sentiu que Sarajevo nao era mais sua cidade quando, durante um passeio com o ator norte-americano Johnny Depp pelas ruas da cidade, sentiu-se descolado dela, onde a populacao jovem era extremamente derrotista e tinha um humor muito agressivo. Segundo ele, a aflicao no ar era repulsiva, uma coisa com a qual nao podia associar-se. Embora na epoca afirmasse que nao se mudaria de Sarajevo para a Franca, desagradou-lhe descobrir que seu apartamento vago foi confiscado pelo Estado e entregue a outros moradores.Nao resta duvida de que Belgrado estava ansiosa para dar boas vindas ao diretor bosnio despossuido, provendo abrigo e um ambiente de trabalho solidario. Enquanto trabalhava em Underground e expunha como o legado do Comunismo deve levar a culpa pela situacao atual, Kusturica gozou de um tratamento muito similar aquele que os cineastas fieis recebiam durante o Comunismo. Ele nem sabe o custo dos servicos que a Radio-TV Serbia realizou para a producao. A disposicao dos poderes de entao era tao benevolente que nao impos um limite maximo monetario para sua ajuda (60) (imagem abaixo, Soni, Ivan e Jovan)O chimpanze Soni sempre foi um personagem centralem Underground. Sempre que chegava ao impasse com humanos, o cineasta se virava para o macaco, para que ele os observasse, sem que saibamos exatamente o que ele pensava (61)No final de 1995, as criticas de intelectuais franceses sao tantas que Kusturica anuncia sua intencao de abandonar o cinema. Um de seus defensores, o alemao Peter Handke, acusa criticos sectarios de tentarem sufocar a liberdade de criacao. Muitos cineastas servios, como Srdjan Karanovic e Dusan Makavejev, evitaram assumir uma posicao publica em relacao ao caso. Outros o defenderam, como Goran Paskaljevic. Apenas tres meses depois de anunciar sua aposentadoria, em marco de 1996, Kusturica estava filmado Gata Preta, Gato Branco em Belgrado. Apenas nesse ano, depois que Kusturica anunciou sua renuncia ao cinema, que Underground conseguiu um distribuidor e foi lancado nos Estados Unidos. Recebeu elogios e criticas, mas a atitude geral foi de que era dificil, senao impossivel, compreender as alegacoes de controversias em torno do filme resta saber se a atitude seria a mesma caso Underground fosse considerado antiamericano. Na opiniao de Iordanova, o desinteresse da critica norte-americana em relacao a controversia em Underground teria mais a ver com o desinteresse em relacao a paises e conflitos irrelevantes para os Estados Unidos. Iordanova resgata as palavras de Slavoj Zizek, um dos poucos intelectuais vindo dos Balcas (Eslovenia) que os intelectuais do Ocidente desejam ouvir. De acordo com esse cidadao que veio de um pais vizinho da bosnia, Kusturica e um exemplo de balcanismo. O conceito funciona de maneira similar ao de orientalismo, elaborado por Edward Said: um espaco intemporal onde o Ocidente projeta seu conteudo fantasmatico:Portanto, juntamente com Antes da Chuva, de Milcho Manchevski [(nascido na Macedonia, ele e mais um filho da ex-Iugoslavia)], Underground e o produto ideologico definitivo do multiculturalismo liberal ocidental: o que estes dois filmes oferecem ao olhar