artistas brasileiros. A partir dos anos 1990, ointeresse estrangeiro pela arte latino-americana, alem do retorno da democraciaao Brasil, ajudou na profissionalizacao do mercado nacional. Ja nao seria taoestranho ver obras de brasileiros em importantes colecoes de museus como o MoMA(Museu of Modern Art, em Nova York) e a Tate, no Reino Unido."Em tese, qualquer artista que e adquirido pelo MoMA ganha um pontomuito elevado no circuito. Mas existem artistas que entraram na colecao domuseu e nem por isso conseguiram ou demoraram muito para ser reconhecidos. [Obrasileiro Alberto da Veiga] Guignard [1896-1962] e um exemplo", diz TadeuChiarelli, diretor do Museu de Arte Contemporanea da Universidade de Sao Paulo(MAC-USP). "Ha artistas com uma validacao extraordinaria no mercado, sejaem leilao, seja em galeria, que sao totalmente desprezados pelo circuitoinstitucional", afirma Adriano Pedrosa. Como exemplo, o curador cita oartista colombiano Fernando Botero, que, apesar de estar na colecao do MoMA eser o artista latino-americano vivo recordista em leilao (US$ 2,03 milhao porpintura em 2006), nao e unanimidade entre a critica.Quando o assunto e venda negociada por galeristas, quantias elevadaspodem ate prejudicar a reputacao de um artista, caso o colecionador em questaonao tiver boa fama no mercado. Atualmente, no Brasil, ter uma obra no Centro deArte Contemporanea Inhotim, em Brumadinho (MG), conta pontos positivos. Formadopela colecao do empresario Bernardo Paz, o espaco exibe obras de brasileiros eestrangeiros consagrados, como Ernesto Neto e Matthew Barney. Numa recentelista da revista "ArtReview" com o ranking das cem pessoas maispoderosas do mundo das artes, Paz e o unico brasileiro, em 76o lugar.Revistas especializadas e a critica sao importantes nesse processo. A"Artforum", nos EUA, e a "Frieze", no Reino Unido, sao aspublicacoes que mais possuem forca mundial na construcao da reputacao de umartista. Apesar de sua credibilidade ser constantemente questionada devido aoscaros anuncios das principais galerias mundiais em suas paginas, a"Artforum" tem papel de destaque no que deve ser levado a serio ounao no circuito. Damien Hirst, Jeff Koons e Takashi Murakami, a trindade quehoje alcanca os maiores valores do mercado, embaralhando as fronteiras entrearte e a empresarializacao da arte, raramente tem estudos criticos nas paginasda revista. Por outro lado, Adriana Varejao recentemente foi tema de um longoartigo. Sua colega de geracao Rivane Neuenschwander, alem de Helio Oiticica(1937-1980), referencia no processo de internacionalizacao da arte brasileira,tambem estao nessa restrita lista.Nao ha, no Brasil, publicacoes com o mesmo peso, ainda que ofortalecimento do mercado gere uma demanda. Por isso, muitos profissionais queatuam no circuito apontam particularidades do colecionador local. "OBrasil tem um mercado provinciano e desinformado, muito ligado a moda. Oartista que se destaca e o que aparece nas colunas sociais, e nao aquele queesta na cultura", diz Celso Fioravante, editor do site/informativo Mapadas Artes, que traz noticias e roteiros sobre o circuito de exposicoes noBrasil.No Brasil, o mercado de arte e relativamente novo, se for feita umacomparacao com Europa ou Estados Unidos. Da geracao que se destacou nos anos1990 chamam a atencao a carioca Adriana Varejao, cuja tela "Parede comIncisoes a La Fontana II"(2001) foi arrebatada por 1,1 milhao de libras em leilao na Christie's deLondres no ano passado (maior valor ja