ambiente em que foram montadas. E dessa relacao inconstante do projeto a sua instalacao fisica foram surgindo novas conformacoes. O projeto sempre sofria alteracoes por uma coluna no meio da sala, por aberturas que desconsertavam a sua visibilidade, pela iluminacao pendente, ventilacao excessiva, pelo transito do local; ou seja, do conflito do trabalho no espaco e do espaco no trabalho. Um projeto estrutural nao dava conta das especificidades do lugar em que seria instalado. Toda essa problematica se criou em torno da instauracao do trabalho em determinado espaco expositivo. A relacao de uma proposta com a sua configuracao fisica no local de montagem foi se tornando insustentavel. Eu passava mais tempo entretido com as adaptacoes ao espaco de montagem do que com a idealizacao da proposta inicial. O projeto inicial passou a ser como um rascunho, visto que, nao ordenava o trabalho, e a sua montagem assumiu o papel de ordenar, de reestruturar o projeto conforme as necessidades do lugar no qual a construcao se instalava.__________________2No sentido de colocar as ideias no plano do papel, em projetos de trabalho. Assim, o que era uma escultura efemera transacional passou a ser conformado como instalacao irrepetivel de sua primeira montagem/adaptacao ao espaco expositivo (fig. 16, 17, 18). Ainda que possa ser instalada em outros lugares, tanto sua estruturacao na arquitetura do lugar como a contextualizacao ambiental nao se repetirao, transformando o projeto inicial a cada montagem especifica. Essa adaptacao, de um mesmo projeto, a diferentes lugares e contextos no inicio me agradava, era uma maneira de confrontar essas conformacoes com a proposta central do trabalho; uma possibilidade que foi se distanciando dos objetivos iniciais e da configuracao que a minha pesquisa necessitava experimentar. E importante, nessa fase, citar a obra (fig. 19) e o posicionamento politico do artista Daniel Buren, referencial que me proporcionou um aprofundamento das questoes centrais do meu processo; problematizando o trabalho alem das implicacoes formais, apontando para a sua importancia ideologica dentro de um contexto social e artistico. O interesse, a partir dai, voltou-se para uma conexao entre o projeto do trabalho e o seu local de montagem. Eu comecei a buscar estrategias que relacionassem a minha proposicao central a contingencia do seu lugar de instalacao. Da insatisfacao anterior com trabalhos que brigavam com seus espacos de montagem, que acabavam indiferentes a sua proposta central em detrimento de uma maior acomodacao ao lugar da sua instalacao; desse embate que eu cheguei as proposicoes especificas para cada lugar. Uma nova configuracao do meu processo de trabalho passou a investir na capacidade espacial de um lugar especifico, seja o lugar um ambiente urbano ou rural, seja uma clausura arquitetural (fig. 20) ou uma paisagem exterior (fig. 21); tanto no ambiente tradicional da arte como em lugares nao comuns a pratica artistica. A conformacao fisica da interferencia era agora construida a partir do entorno do seu lugar, e sua espacializacao se transformou numa situacao que opera criticamente a condicao segregada e/ou inativa desse lugar. Para esses trabalhos gosto do termo cerimonia de exposicao trazido por Stephane Huchet e explicitado por Jennifer Licht:O espaco