'Viver? Viver como?', indagou a vozem sua alma.'Sim, viver como eu vivia antes:agradavelmente, facilmente.''Como e que tu vivias agradavelmente efacilmente?', indagou a voz. E comecou a passar em revista na imaginacao osinstantes melhores de sua agradavel existencia. Mas coisa estranha! essesinstantes tomavam aos seus olhos um aspecto inteiramente diverso do que outrorapossuiam. Todos, a excecao das primeiras lembrancas de sua infancia. Houvera nasua infancia algo verdadeiramente belo que o teria ajudado a viver agora, selhe fosse possivel ressuscita-lo. Mas aquele que vivera esse algo nao maisexistia: era como se se tratasse de outro homem. Nem bem comecavam aquela serie deacontecimentos que tinham finalmente redundado no Ivan Ilitch atual, todas asalegrias que ele vivera, que entao lhe pareciam como tais, dissipavam-se diantede seus olhos e transformava-se em algo mesquinho e ate mesmo vil.E quanto mais as recordacoes de IvanIlitch se afastavam da infancia, mais se aproximavam do presente, mais asalegrias que vivera lhe pareciam duvidosas e ocas."TOLSTOI, Liev. A Morte de Ivan Ilitch.1866.(L&PM Pocket, 2015, Cap. IX, p.70)Imagem: Frederic Bazille, Hospital de Campanha Improvisado, 1865www.facebook.com/issocompensa por Rodrigo MoraisUm dosmomentos mais marcantes da historia do teatro brasileiro: a montagem de O Balcao, de Jean Genet, feita peloencenador franco-argentino Victor Garcia, estreada a 29 de dezembro de 1969.Produzida pela atriz Ruth Escobar, para que essa montagem fosse realizada foinecessario praticamente destruir o palco de seu teatro, no intuito de abolir aseparacao (convencional) entre atores e espectadores. Para tal, o palco foiescavado e, do porao ate os urdimentos, foi erguido um cilindro em cujospassadicos o publico se acomodava, permitindo a ele acompanhar a acao no bordelde luxo como um voyeur. O cenario foi concebido por Wladimir Pereira Cardoso.Conformerelata o critico teatral Sabato Magaldi, em seu livro Depois do Espetaculo, iluminava-se o ambiente por meio de umespelho parabolico, escavado no concreto do porao, cinco metros abaixo dopalco. Desenhou-se uma concha elipsoidal com plastico espelhado, desempenhandofuncoes semelhantes a de um farol de automovel. Um modulo subia e descia: erade ferro vazado, com acrilico. Passavam-se ai muitas cenas, mas atoresdistribuiam-se por todo o teatro, inclusive nos passadicos para o publico. Dourdimento, descia uma rampa, em espiral, com nove metros de altura, sendoutilizada em alguns quadros (do espelho parabolico aos urdimentos havia 20metros de altura). Alem disso, foram instalados cinco elevadores individuais edois guindastes suspendiam duas gaiolas, para o dialogo de Irma e Carmen. Osatores tambem usavam plataformas, verdadeiros trampolins. Uma cama ginecologicaentrava no modulo sem necessidade de que ninguem a empurrasse. Uma parte daestrutura metalica (86 toneladas de ferro), de seccionamento trelicado,abria-se para a entrada dos revolucionarios.ParaMagaldi, O Balcao talvez tenha sido oespetaculo mais importante na carreira de Victor Garcia. Contando com um elencoenorme, repleto de grandes talentos, como, por exemplo, Celia Helena, JofreSoares, Lilian Lemmertz, Ney Latorraca, Paulo Cesar Pereio, Raul Cortez eTeresa Rachel, alem de muitos outros nomes de peso, apenas a plateia de SaoPaulo teve acesso a essa obra, uma vez que o seu translado era inviavel,comercial e logisticamente. De qualquer forma, foi feito um filme dessamemoravel encenacao, do qual aqui se ve uma pequena parte. Ao assisti-lo naintegra, quando exibido no exterior, um professor iraniano