Concrete tem seus antecedentes na musica do italiano Luigi Russolo (1885-1947) e dos demais futuristas. Mas, enquanto o Intonarumori futurista apenas simulava os ruidos da sociedade moderna, os compositores de musique Concrete estavam capacitados a usar sons atuais gravados diretamente da fonte, os quais podiam ser reprocessados e organizados na ambientacao tranquila e acondicionada de um estudio.Esse trabalho de reprocessamento e organizacao sonora produz os primeiros exemplos de uma tendencia ou genero musical e uma tecnica de composicao inteiramente novas, uma musica criada em sua forma definitiva pelo compositor sem o processo de se escrever uma partitura que posteriormente seria interpretada e executada por outros musicos. Essa mecanizacao dos processos de composicao - que tem por consequencia a fixacao imutavel dos sons na fita magnetica - e a exclusao do elemento humano como interprete, paradoxalmente nao desqualifica a obra como um produto artistico criado, obviamente, por um ser humano, pois, como muito oportunamente assinala Boris de Schloezer e Marina Scriabine, "manejar os aparelhos eletro-acusticos nao desumaniza o musico, nao mecaniza a musica, antes humaniza os aparelhos [sem grifo no original]." 49No que se refere a possibilidade de fixacao definitiva e determinada do material sonoro utilizado na musique Concrete, pode-se, paradoxalmente, reconhecer em seus procedimentos composicionais elementos de indeterminacao e aleatoriedade que lhes sao intrinsecos. Tais elementos sao assim descritos pelo compositor Luc Ferrari:Convem compreender que os corpos sonoros nao dao nada daquilo que deles se espera. O microfone capta o que ha de mais imprevisivel [sem grifo no original]. Muitas vezes nos perdemos, e recomecamos entao, ate obtermos um objeto sonoro interessante. E, para nos desculparmos, dizemos ser ele, sem tirar nem por, o que incondicionalmente desejaramos. Exagero um pouco para me fazer compreender; e, neste ponto, posso dizer que se apenas gravassemos o que pretendemos - inclusive quando procuramos um resultado muito complexo -, so obteriamos coisas muito pobres. Com efeito, o desejo e bem mais banal do que a realidade, o sonho bem mais pobre do que a materia. Uma chapa metalica, um abat-jour, um ventilador, qualquer dessas coisas, da resultados sonoros imprevistos."50Essa imprevisibilidade do registro dos sons, que faz parte do processo de captacao das fontes sonoras (e que serao posteriormente trabalhadas para a composicao da Musique Concrete), nao advem da ineficiencia dos aparelhos e\ou alguma "deformacao" das fontes sonoras, ou ainda do despreparo dos musicos na realizacao de tal tarefa, mas sim pelo fato de que os proprios sons naturais sao essencialmente desprovidos de precisao micro-estrutural, o que torna o ato de registra-los impreciso e indeterminado. Tem-se, dessa forma, duas modalidades de indeterminacao: a da micro-estrutura dos sons propriamente ditos; e aquela da captacao e registro desses sons.Verifica-se, assim, que ja na composicao da Musique Concrete - na qual se faz o uso generalizado de aparelhos eletronicos que, supostamente, teriam um alto grau de precisao e rigorosidade no registro e reprocessamento de sons - a aleatoriedade entra como um fator altamente significativo, que deve ser levado em conta pelos compositores que se propoem a produzir obras musicais a partir da aplicacao dessa tecnica composicional.Essa caracteristica , contudo, nao