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do que xilogravura. A diferenca entre essas e as que estamos acostumados nos cordeis esta no numero maior de matrizes para gerar as diferentes cores e tambem no tipo de madeira, sem contar as diferencas de estilo dos desenhos.matriz de Ukiyo-eFlowersOfEdo, UtamaroA escolha da madeira esteve no sucesso de muitos artistas. Thomas Bewick obteve seu distanciamento do comum juntamente por aliar sua capacidade como ilustrador a uma evolucao da tecnica. No final do seculo XVIII, a gravura em metal era a unica forma de se conseguir reproduzir um desenho com alta definicao. No entanto, transferencia da gravura em madeira para o metal era um processo caro que exigia uma tecnologia adicional (modelagem em gesso e fundicao que no final encareceria o produto). Nesse sentido a gravura feita diretamente no primeiro molde, a xilogravura, era bem mais rapida e nao exigia um numero muito grande de copias para custear o produto final. Para obter a qualidade desejada em seus desenhos, Bewick resolveu trabalhar com madeiras mais duras e com o "buril", instrumento usado para gravura em metal e que dava uma maior definicao ao traco. Thomas Bewick. Barn Owl Tyto alba - History of British Birds (1847)Como se sabe, com os avancos tecnologicos, a xilogravura foi deixando de ser um recurso de impressao para se tornar uma tecnica artistica.O famoso noruegues, Edvard Munch (1863-1944)possui uma obra colossal como gravador em madeira. Ele mesmo imprimia suas gravuras.Vampire II (1895-1902). Litogravura e xilogravura.Edvard Munch. Anxiety. 1896. Woodcut. 45.7 x 37.5 cm. Munch Museum, Oslo, Norway.The Kiss, coloured woodcut by Edvard Munch, 1902; in the Victoria and Albert Museum, LondonNo Brasil, as obras de Oswaldo Goeldi e de Fayga Ostrower (polonesa mais que brasileira) sao as minhas prediletas.Ceu vermelho, Oswaldo Goeldi, 1950. Xilogravura a coresO solitario, Oswaldo GoeldiNoturno, Oswaldo GoeldiCasas - Xilogravura sobre papel, 1947. Fayga Ostrower.9405 (1940) - Xilogravura em cores - papel de arroz, 70x45. Fayga Ostrower.Xilogravura sobre papel, de 1958. Fayga Ostrower.Existem muitos outros otimos gravadores por ai. De uma pesquisada (se achar algo muito legal twitta pra gente!!!). Ano passado descobri que escavar madeira nao e tao chato como parece. Pode ser ate relaxante! E que xilografia nao e uma arte nordestina, nem sertaneja, nem nada dessa baboseira que me disseram na 4a serie, rs. A seguir, minha desventura.
Nesse fim de ano, a maior demanda de criacao que tive foi, sem duvida, cartoes de natal. A arte de desejar boas festas precisou ser destrinchada em muitas variacoes. Numa simples passagem pelas papelarias logo se ve a quantidade desses papelzinhos cheios de brilhos, com ou sem musiquinha. Por mais simples que seja o cartao, quem nao fica feliz por ter sido lembrado?Fiquei muito curiosa a respeito desse ritual de enviar cartoes e fiz uma pequena pesquisa. Pulando um pouco a parte das controversias sobre a historia do Natal, e apesar de que a maioria das fontes que pesquisei dizerem que o primeiro cartao foi feito por Henry Cole, eu discordei um pouco. Ele nao foi exatamente o primeiro. Ate porque, Sir Henry enviou seu cartao em 1843 - um pouco tarde...No Imperio Romano, antes ainda do nascimento de Jesus, ja havia o habito de enviar congratulacoes pelo Ano Novo gravada em tabletes de argila. Esse costuma permaneceu ao longo dos seculos. Entao por que Henry Cole e considerado o "inventor" do cartao? Simples. Ele inventou a massificacao do cartao, o cartao comercial. O fundador do Victoria and Albert Museum of London andava sem tempo para escrever a mao todos seus cartoes de fim de ano. Alem disso, ele queria lembrar seus amigos e conhecidos da necessidade de ajudar os necessitados. Assim, solicitou ao artista plastico John Callicot Housley que pintasse um cartao com, alem de pessoas confraternizando, pessoas oferendo comida e vestimenta.Detalhe para a crianca se esbaldando no vinho. O cartao foi impresso em preto e branco e colorido a mao. Foram produzidos cerca de 1000 unidades para o "King Cole" e sendo a sobra vendida.O cartao de Natal, em seguida, entrou em hibernacao ate 1862, quando a grafica Charles Goodall and Sons of London veio com cartoes de design minimalista que consistiam na expressao "Feliz Natal". 1910, kids looking at Christmas cardsSource: New York Times Archive via wikipedia Gradativamente elementos como ramos, trenos, presepios foram preenchendo os cartoes. A maioria era elaborada, decorada com, franja de seda e cetim. Alguns tinham dobras e os outros, muito cotados, tinham formas de sinos, passaros, velas e ate mesmo pudins de ameixa.Os cartoes foram produzidos por 30 anos desde sua criacao somente na Inglaterra. Ate que em 1875, Louis Prang, um imigrante alemao, criou sua litografia nos EUA e publicou a primeira linha de cartoes nas Americas. Em 1881, Prang ja produzia mais de cinco milhoes de cartoes de Natal a cada ano. Anuncio dos cartoes de dia dos namorados - Prang (1883). Cartao de Natal - Prang. Desde entao, foram inumeros e variadas tematicas e muitos cartoes enviados pelos correios. Atualmente, o numero de cartoes impressos tem caido drasticamente em favor da virtualizacao. Interessante quando os cartoes se inserem dentro de contextos historicos como a Primeira Guerra Mundial. Cartoes da primeira guerra mundial.Cartao enviado as tropas americanas que estavam na Franca, 1944. Santa contra o eixo do mal (Hitler, Mussolini e Tojo) foi estampado no cartao de Natal das meias InterwovenA maioria dos cartoes que produzi foram realmente virtuais, alguns ate eram
para ser impressos mas nao foram. Depois de toda essa historia, os cartoes por ordem de feitura (os dois primeiros sao animados): ok, isso nao e exatamente um cartao. Eu tinha planos de fazer um cartao meu, super especial, mas acabou que o tempo se foi e eu nao fiz. Ano que vem que me aguarde.
do tempo atraves da costura de encadernacao dos livretos.A linha que sobra de um dos cadernos e laceada ao proximo dando a ideia de continuidade, a linha do tempo. Para ler o livro, o leitor precisa desfazer esse laco, ele descontinua o tempo. Essa metafora da linha e um dos motivos para a escolha da encadernacao. Como sao livretos de 20, 24 paginas uma unica costura aparente seria eficaz na juncao das paginas alem do recurso estetico da amarracao de paginas. Dando continuidade a essa proposta. A luva que protege os cadernos e revestida em tecido branco, Vivox, (no prototipo foi utilizado Brim) nao destoando os materiais e o conceito de trama, juncao, para constituir um novo.Projeto GraficoApesar de boa quantidade de texto, era fundamental a existencia de imagens que ilustrassem e apresentassem as revistas ali tratadas. Para tanto, foi estabelecido um grid principal de uma coluna onde o texto principal foi inserido. As margens foram projetadas para criar areas de respiro tanto para o texto como areas de sangramento das imagens.Atraves de um grid de tres colunas foram inseridas as legendas das imagens. As imagens tambem obedecem a essa logica construtiva. No entanto, em alguns casos elas ultrapassam o limite das margens, aproveitando ao maximo a area de impressao.Como recurso grafico de representabilidade das decadas foi utilizado a tipografia. Relembrando as antigas tipografias do inicio do seculo, assim como as experimentacoes realizadas por elas e por diversos artistas, era facil estabelecer e perceber padroes estilisticos. Criaram-se tramas embaralhadas com os estilos de cada decada. Alem disso, os estilos podiam se misturar de decada em decada, com maior ou menor destaque. Esse conceito de representatividade tipografica, da tinta impressa sobre a pagina foi resignificado para dentro dos livretos. O respingo da tinta foi inserido como um indice do processo reprodutivos das revistas, a reVista do tempo e do texto relembrado por um indice de sua existencia.TipografiaComo graficamente ja foram utilizadas tipografias diversas, a escolha tipografica se baseou na neutralidade e em uma familia que possuissem diversos pesos. Era necessario dar sobriedade ao texto, mas ao mesmo tempo dinamismo. Assim, a familia Thesis foi a eleita. Desenhada por Lucas de Groot, entre 1994 e 1999, procuram fornecer uma fonte empresarial humanista moderna. Cada fonte esta disponivel em uma variedade de peso, bem como em italico, importante para citacoes e estrangeirismos. A gama de pesos foi projetada usando a teoria de Groot de interpolacao. A b interpolacao optica, nos caules de tres (o mais fino a), b (interpolacao) e C (mais grossa), e definida como a media geometrica de a e b c 2, ou seja, AC = (em oposicao ao linear media aritmetica).Para citacoes foi feita uma composicao com corpo de texto 16pt na fonte The Mix, light e em italico, criando blocos de texto harmoniosos apesar de serem alinhados a esquerda. As legendas de imagens foram compostas em 7pt, light, com apenas 70% de opacidade. Assim, ganham menor destaque, nao disputando a atencao com o bloco de texto central. O texto principal e composto no corpo 9pt. The Sans, regular.FormatoApesar do carater
de memoria, optou-se por um formato menor para o livro. De facil manuseio e armazenagem. O formato mais vertical passa ideia de maior credibilidade ao conteudo. Livros teoricos, geralmente, possuem esse formato. Assim, a pagina possui 9,8cm. X 19,6cm.MioloPara servir de suporte tanto ao texto quanto para as imagens, sem a pretensao de ser um livro de arte em que as imagens tem maior valor do que propriamente o texto, foi utilizado um papel apergaminhado, de altaalvura e de superficie bem lisa. Dentre os disponiveis no mercado, o que melhor atendia a essa demanda era o Opalina Liso Branco, 120g. Sua gramatura, um pouco maior do que o normal em brochuras, permite a impressao de grandes areas impressas sem que haja o vazamento de tinta para o verso.CapasAs capas foram projetadas graficamente com composicoes tipograficas que representassem cada decada. Para ressaltar a diferenciacao, mantendo o preto como tinta de impressao, foi escolhido um papel de cores diferentes para cada decada. Sendo assim, de forma a nao destoar do papel do miolo, foi escolhido um papel apergaminhado, que sustentasse grandes areas de impressao e que oferecesse cores diferentes. Assim, foi utilizado o papel ColorPlus, 180g. (Alaska, Marfim, Roma, Brasil, Fidji e Pequim). As cores de cada capa procuram refletir o tom de cada decada. A introducao se mantem na neutralidade atraves do branco. Enquanto que, por exemplo, 1920 vem em vermelho com a guerra civel russa e o comunismo; 1930 trabalha a padronizacao e simplificacao da forma atraves de um cinza pastel e 1940 vem com um verde exercito fazendo referencia a guerra.Os satelites foram quase que eliminados do projeto grafico. O unico que foi mantido foi a paginacao, pequena e alinhada a esquerda, nas paginas impares, logo abaixo da caixa de texto. LuvaApesar dos cadernos serem amarrados entre si pela costura de encadernacao, era necessaria uma estrutura que unisse esses cadernos para que os pequenos livretos nao fossem separados e tratados individualmente. A luva serve tanto para a armazenagem deles quanto para dar maior valor ao livro. Para tanto, a utilizacao do tecido de revestimento atua como um diferencial. Para realizar essa impressao no tecido, o processo de impressao escolhido foi o serigrafico. Apesar da arte da capa possuir muitos detalhes, a trama da serigrafia configuraria mais um efeito grafico do que a perda da qualidade de impressao. A parte de texto da capa mantem, mesmo na lombada, corpo maior que 8pt., nao sendo um empecilho ao processo grafico. O jogo de branco e preto trabalha no sentido da revelacao,de impressao propostos pelo livro. Para ressaltar esse contraste, o forro interno da luva e em camurca preta. E o lugar escuro de onde saem as informacoes, onde se merece uma reVista. Open publication - Free publishing - More xx
Recentemente realizei uma coleta de imagenspara a faculdade com a tematica as emocoes na imagem. Nada de muito academico,apenas uma analise e reflexao sobre um conjunto de imagens a minha escolha. Meu interesse inicial era identificar onde seencontra o it que transmite a emocao captada e transmitida. Se esse it eracomum a certo tipo de sensacao e se eles eram comuns em um determinado grupo,qual seria a diferenca que exporia uma emocao diferente.Primeiramente, busquei a compreensao e o significado de emocoes: -experiencia subjetiva, associada ao temperamento, personalidade e motivacao.-do latim emovere, onde o 'e- (variante de ex-) significa 'fora' e movere significa 'movimento'- Emocao, numa definicao mais geral, e um impulso neural que move um organismo para aacao. A emocao se diferencia do sentimento, porque, conforme observado, e um estado neuropsicofisiologico (Freitas-Magalhaes, 2007). Ja com algumas dicas logo na definicao da palavra emocao, defini quais seriam as analisadas. Foi entao que achei esse fluxograma bem bacana. Escolhi para simplificar o processo as emocoes basicas: felicidade, medo, raiva e tristeza. Entretanto, e facil notar atraves das imagens a presenca de emocoes cognitivas.As imagens que nos revelam medo tem em comum o aspecto de nao revelar. Isso pode ser dar de variadas formas. Seja pelo aspecto sombrio da imagem que nao nos permite ver alem, seja por anteparos e figuras do desconhecido. O estranho nos provoca medo. Quando representado pela pessoa que o sente, o medo tras um misto de contracao e expansao em um quase estiramento de musculos talvez um misto de querer ao mesmo tempo se esconder (retracao) e fugir (expansao).A raiva por sua vez e pura contracao muscular. De alguma forma parece que ela concentra um tubo de energia que pode explodir. Gosto muito da serie do fotografo Paulo Picamilho em que ele explora os sinais de raiva pelo corpo. Como e possivel afirma que essa pessoa esta com raiva? Um olho vermelho pode significar inumeras outras coisas. Onde de fato se encontra essa emocao? Pode uma estatua ou um animal ter raiva?Tudo me leva a crer que as emocoes possuem um fluxo e uma intensidade que as diferenciam. Por mais opostas que sejam, elas costumam ter efeitos muito comuns como lagrimas, gritos, saltos, aumento da circulacao sanguinea. O que as imagens nos contam da tristeza?A tristeza nas imagens tem uma grande relacao com o desconsolo, com a solidao. Mesmo que em um grande numeros de pessoas, o individuo triste, ou grupo, e solitario. Isso faz com que muitas fotos que apresentem unidades em um grande espaco sem relacao aparentem tristeza.Existe uma fuga, seja para o interior ou para o exterior da figura e mesmo que esteja mais perto da decepcao e consequentemente da frustracao e da raiva, a tristeza nao e energica. Ela se expande atraves de uma retencao que toma conta do ambiente. A Felicidade por sua vez, parece tem uma enorme necessidade de se mostrar. Ela quer ser vivida imediatamente, sem vergonha. E um gigantesco movimento de expansao. Dentes que nao se permitem ficar guardados. E como um splash na agua. Assim, como a tristeza, ela tambem toma
conta do ambiente, mas diferentemente dela, e atraves de uma explosao de vibracao e nao o aniquilamento dela. Essa ultima imagem e meu ultimo questionamento. Ela, apresenta uma retracao tipica do medo e da tristeza. Um querer se esconder, se individualizar. No entanto, ha um algo que nos diz que a menina nao chora. Ela ri e vergonhosamente se retrai. Talvez uma risada inapropriada ou a timidez propria da garota. Mas, o que de fato permite dizer que ela sorri?
'...Como foi sincero o meu amor. Como eu o adorei tempos atras...' Se eu pudesse colocar no correio ou na caixa postal toda essa saudade, gastaria o que fosse preciso. Eu sei que vou te ver e alem de tudo o que preparamos, vai soar aqueles tres pontinhos infernais. O meu abraco vai ser acalentador? Os seus olhos um refugio? Sera?! Por quanto tempo? Apenas queria enxergar nosso encontro um pedaco de pano limpo. Encomendar nos meus melhores espacos, um sorriso puro, um beijo quente, um estar palpavel. Porque seriamos apenas amigas? Queremos? O mulher, saudade. Ve se nao leva muito a serio todos os segundos que eu procurar seu rosto...E um costume. Ainda que seja um padecer nesses dias, respirar seu ar e trazer de volta pros meus pulmoes vai ser um milagre. Vou procurar seu rosto. Vou querer voce. Eu queria pegar carona no teu corpo e ir junto pra onde quer que fosse.Ser sua febre. Ser seu frio. Sua dor. Eu queria ser voce. Pra ficar contigo. Ele pode estar olhando tuas fotos neste exato momento.Por que nao?Passou-se muito tempo, detalhes se perderam. E dai?Pode ser que ele faca as mesmas coisas que voce faz escondida, sem deixar rastro nem pistas.Talvez, ele passa a mao na barba mal feita e sinta saudade do quanto voce gostava disso. Ou percorra trajetos que eram teus, na tentativa de nao deixar que voce se disperse das lembrancas. As boas.Por escolha ou fatalidade, pouco importa, ele pode pensar em voce. Todos os dias. E, ainda assim, preferir o silencio. Ele pode reler teus bilhetes, procurar o teu cheiro em outros cheiros. Ele pode ouvir as tuas musicas, procurar a tua voz em outras vozes. Quem nos faz falta, acerta o coracao como um vento subito que entra pela janela aberta. Nao ha escape. Talvez, ele perceba que voce faz falta e diferenca, de alguma forma, numa noite fria. Voce nao sabe. Ele pode ser o cara com quem passara aquele tao sonhado verao em Paris. Talvez, ele volte. Ou nao.- Caio Fernando Abreu Meu Deus, tira isso de mim.Eu nao aguento mais sofrer de amor desse jeito.Tira ela de mim!Ou me ajuda a ficar com ela de uma vez por todas.Mas nao me abandona assim, eu nao aguento. Eu nao suporto mais.Eu to morrendo... Eu vou ficar esperando voce numa tarde cinzenta de inverno bem no meio duma praca, entao os meus bracos nao vao ser suficientes para abracar voce e a minha voz vai querer dizer tanta coisa que eu vou ficar calada um tempo enorme so olhando voce, sem dizer nada, so olhando, olhando e pensando, meu Deus como voce me doi vez em quando. Me deseje sorte. ME DESEJE SORTE. ME DESEJE. sorte. sor. so. '...Porque essa pergunta precisa ser feita de peito ofegante. Pra onde vai o amor? Voce tem a apresentacao de uma concorrencia. E tem uma equipe, uma mesa, um lixo, um carro alto, um cabelo grande, um sobrenome importante, um quadro caro, uma ex namorada top model, dezenas de garotinhas apaixonadas. Pra onde vai o amor?
Porque quando deitamos no chao da sua sala e voce me perguntou "quanto tempo voce demora pra dizer que ama?". Porque quando voce me mandou aquele e-mail falando que dormiu bem quando me conheceu. Porque a gente estava tao nervoso no dia do Astor, Subastor. Porque eu tinha uma escova de dentes ai e voce tinha uma escova de dentes aqui. Pra onde vai o amor? O que voce fez com o seu? Deu descarga? O que eu faco com o meu? Dai eu te ligo, escondida no jardim da agencia que eu trabalho. Chorando horrores. E te peco desculpas. "Eu sei que faz so um mes que estamos juntos mas o que voce fez com o nosso amor?". Por que voce ficou frio e sumiu e esqueceu e secou e matou e deletou e resolveu e foi? E voce diz que esta trabalhando e eu me sinto idiota. Me sinto esfolada viva pelo mundo. Me sinto enganada por anjos. Me sinto inteira uma enganacao. Respiro mentiras. Visto desculpas. Ajo disfarces. Porque a gente estava sim se amando mas voce correu pra levantar antes a bandeira do "se fudeu trouxa, o amor nao existe". Justo voce que eu escolhi pra fugir comigo das feiuras do mundo. Porque voce me emprestava a mao dormindo e pedia colo vendo tv e queria me fazer camaroes fritos e escondia as meias suadas quando eu chegava antes do que voce esperava. E voce me perguntava o tempo todo se eu percebia como era legal a gente. E entao, so pra fazer parte da merda universal de toda a bosta da vida, voce se bandeou pro lado do impossivel e se foi e me deixou como louca, escondida no jardim da agencia, chorando, te perguntando pra onde foi o amor. E voce riu e disse "mas eu so estou fazendo minhas coisas". E eu me senti idiota e louca e chata e isso foi muito cruel ainda que seja tao normal. Normal nao me serve nao encaixa nao acalma. E eu achei que a gente podia ter uma bolha nossa pra ser louco e improvavel e protegido do lugar comum do mundo mediano adulto das pessoas que riem e fazem suas coisas. E tudo ficou feio, ate voce que e lindo ficou feio. E eu quis me fazer cortes. Porque viver e dificil demais. E todo mundo me olhando, rindo, fazendo suas coisas. E daqui a pouco eu rindo e fazendo minhas coisas. E no fundo, abafado, dolorido, retraido, medicado, maduro, podre: onde esta o amor? Onde ele vai parar? Onde ele deixou de nascer? Onde ele morreu sem ser? Por que eu sigo fazendo de conta que e isso. As pessoas seguem fazendo de conta que e isso. E por dentro, mais em alguns, quase nada em outros, ainda grita a pergunta. O mundo inteiro esta embaixo agora do seu lindo e refinado e chique e rico predio empresarial de milionarios. Gritando nas janelas, batendo nas portas, tirando voce da sua reuniao: o que voce fez com o amor? Esse dinheiro todo, essa responsabilidade toda, esses
milhoes todos, essas pessoas todas que voce quer que te achem um homem. E o amor, o que voce fez com ele? Enfiou no cu? Colocou na maquina de picar papel? Reaproveitou a folha pra escrever atras? Reciclou? Remarcou pra daqui dois anos? Cancelou? Reagendou o amor? Demitiu o amor? E o amor que vai fazer voce ser isso tudo e nao isso tudo que voce usa pra dar essas desculpas pro amor. Porque quando eu sentei no cantinho da cama e voce leu seu livro de poesias de quando era crianca. Porque quando voce ficou nervoso porque queria me dizer que naquele minuto nao estava me amando porque voce acha que amor e isso alem do que voce pode. Amor e so o que voce ja estava podendo. O que voce fez com esse pouco que virou nada? Com o muito que poderia virar? Eu aleijada, engessada, roxa, estropiada, quebrada, estou na porta, esperando voce, por favor, me ensina, o que fazer, vou fazer o mesmo com o meu. Vou mandar junto com o seu. Nosso amor pro inferno, longe, explodido, nada. E a gente almocando em paz falando sobre o tempo e as pessoas escrotas e o filme da semana. Bela merda isso tudo, bela merda voce, bela merda eu, bela merda todos os sobreviventes que riem e fazem suas coisas e almocam e falam de filmes. E por dentro o buraco gigante preenchido por antidepressivos, ansioliticos, calmantes, cervejas, maconhas, viagens e mais reunioes. Pra onde foi o amor? De pe seguimos pra nunca saber, pra nunca responder, pra nunca entender. Pra onde? Voce lendo o texto mais lindo da minha vida sobre o ultimo dia morando com seus pais, voce achando as moedinhas que o seu pai escondia no jardim quando voce era crianca, voce me contando isso tudo baixinho e eu sentindo tantas milhares de coisas lindas, voce falando da merda boiando e a dor dos seus fins de amor, voce dormindo com seus cachinhos virados para o meu nariz, voce fazendo a piada dos ombrinhos mais altos e mais baixos pra tirar sarro dos homens artistas e burocraticos, voce por um mes e tanto amor. Todos os cheiros de todos os seus cantos. E agora eu louca porque nao se pode sentir, porque senti sozinha, porque nao se pode sentir em tao pouco tempo. Que tempo e esse quando o amor se apresenta tao mais forte e sabio que as regras de protecao? Quem quer pensar em acento flutuante quando se esta voando? Quem quer pensar em pouso de emergencia quando se esta chegando em outro mundo melhor? E agora nada e voce nada e tudo nada. O amor no planeta das canetas Bic que somem. O amor mais um como se pudesse ser mais um. O amor da vida de um mes. Voce com medo de ser mais um e voce unico e tanto amor e tao pouco tempo. O que voce fez com ele para eu nunca fazer igual? Eu prefiro ser quem te espera na porta pra entender. Eu prefiro ser quem te espera
na outra linha pra entender. Eu prefiro ser a louca do jardim enquanto o mundo ri e faz suas coisas. Do que ser quem se tranca nessas salas infinitas suas pra nunca entender ou fazer que nao sente ou nao poder sentir ou ser sem tempo de sentir ou ser esquecido e finalmente nao ser. 'A louca do jardim / Tati Bernardi