o elemento que menos sentimos no filme, por isso e possivel optar pelo preto-e-branco sem grande prejuizo. Porem as cores podem ser usadas para criar a atmosfera do filme, em filmes mais psicologicos o uso do preto-e-branco se torna interessante, assim como a criacao de um mundo colorido em demasia ajuda a atenuar a luz e o contraste. A cor se impoe em filmes onde ela possa exibir seu carater feerico, caloroso, artificial e invasor, onde possa frustrar a acao de recalque [pela] explora[cao] de tonalidades mais quentes (vermelho alaranjado) ou mais frias com finalidades artisticas, visando o contraponto com o conteudo dramatico das imagens.e) tela larga: faz com que o horizonte seja ampliado e se consiga mais profundidade de campo, dando uma surpreendente sensacao de relevo. E um recurso muito util para filmes de aventura, nos quais as sequencias panoramicas serao privilegiadas, mas se adapta mal a cenas de interiores ou intimistas, nas quais se valoriza o primeiro plano.f) profundidade de campo: traz a terceira dimensao (o relevo) para a cena. O fotografo pode ou procurar uma grande nitidez em todos os planos (do primeiro plano ao plano geral), ou limitar a nitidez em profundidade (decupagem virtual), com vistas a isolar esse ou aquele elemento da imagem, para criar efeitos espaciais, dar a ilusao de relevo, ou prender mais fortemente a atencao. No cinema, o ator nao evolui diante de um cenario, mais com o cenario, nesse sentido a profundidade de campo e um recurso que potencializa a insercao do personagem em um universo maior que ele (um mundo completo), do qual e parte menor.g) representacao: o cinema pode existir sem varios dos elementos descritos ate aqui, mas nao sem atores. Existem varios tipos de representacao:- representacao estilizada: e altamente teatral, voltada para o dramatismo intenso dos dialogos, explicitando o carater espetacular do filme.- representacao estatica: e a dos atores que se empoem na tela por sua personalidade forte, marca muitas vezes a representacao dos protagonistas (no star-system) em contraste com a dos personagens coadjuvantes ou dos pontas. - representacao dinamica: e mais voluvel e esta, em geral, ligada ao cinema italiano.- representacao frenetica: salienta o frenesi sempre em contraste o humor glacial (contraditoriamente ligados) e e propria do cinema japones.- representacao excentrica: estilo particular as FEKS (Fabrica do Ator Excentrico), movimento sovietico de vanguarda fundado em 1922 por Kozintzev.De todo modo, o estilo de representacao dos atores pode variar ao infinito, sendo mais rico quando bem adequado aos propositos do filme e a composicao do personagem.No capitulo III O estilo da escrita: a montagem visual e a montagem sonora. A organizacao do real o elemento mais especifico da linguagem cinematografica, a montagem, e abordado como uma criacao (a linguagem do realizador), como a marca de um estilo individual. A partir dos estudos de Eisenstein, Pudovkin, Balazs, Arnheim, entre outros, Betton classifica os tipos de montagem nas tres categorias expostas na sequencia:1. Montagem ritmica: a ordem e proporcao do filme sao extraidas de uma intuicao ritmica. Entende-se ritmo como uma questao de distribuicao metrica, sendo a extensao dos planos o elemento