pelo aidetico,contra a academia e pela epidemia, contra a Medicina e pela morfina,contra a comunicacao e pela prevaricacao, contra o horario e pelo itinerario,contra a Historia e pela trajetoria, contra o artista e pelo autista,contra o hormonio e pelo demonio, contra a Aritmetica e pela poetica*ENSAIO - FLORES DO MAL : TAKES PARISIENSES [i]Ronald Augusto Desde o ponto de observacao de sua agua-furtada, du haut de ma mansarde 1, a mascara poetica de Baudelaire, ou, em outras palavras, seu ego scriptor, divisa a topografia entre operosa e operistica da cidade: les tuyaux, les clochers, ces mats de la cite, as fiacoes, os cordames de mastros espetados como marcos da ardua tristeza da capital e do capital. Ensaio arquitetonico da situacao espiritual publica, sob cujo teto a moda cidada do terno e sobrecasaca pretos dramatiza uma beleza politica que e expressao de uma igualdade geral. Baudelaire narra o movimento dessa populacao apertada em seus magros ombros pretos como uma imensa procissao de papa-defuntos - papa-defuntos politicos, papa-defuntos eroticos, papa-defuntos particulares. (...) A roupa do desespero (...). E as pregas na fazenda que fazem caretas e que se enroscam como cobras em volta de carne morta, nao terao seu encanto oculto? [ii]. Deparamos, assim, a silhueta metaforica da cidade como uma embarcacao infernal cujo periplo (seu destino-sentido) ainda nao esta devidamente estabelecido. Noutro passo do poema, Lemeut, tempetant vainement a ma vitre, o tumulto da vida moderna golpeia sem obter resposta a vidraca do escritorio do poeta que, por sua vez e a par de um certo receio, experimenta um poderoso fascinio na observacao dos fleuves de charbon monter au firmament, imagem metonimizada do atelier do mundo metropolitano do qual ele se sente como que teatralmente protegido. Mas a cidade e o ideograma desmesurado da visao de modernidade meditada pelo poeta - quer como anseio, quer como mal-estar -, e como decorrencia, Baudelaire se sente sugado para o interior dessa vertigem, ao mesmo tempo em que modula uma mise-en-scene de recusa com relacao a ela mesma. Razao pela qual, Hugo Friedrich descreve a urdidura poetica dos Tableaux Parisiens como a tentativa de evasao no mundo externo de uma metropole [iii]. O enfarruscado interior das coisas que constituem o estado de alma do poeta, e onde ele afunda luxuoso, entranha-se mesmo no aparente das camadas rugosas dos pavimentos da grande cidade. Em anotacao a margem de O Convite a viagem, peca extramuros dos Tableaux Parisiens, Baudelaire, apos convidar sua pequena irma a ver sobre os canais/ dormir junto aos cais/ barcos de humor vagabundo (na traducao de Ivan Junqueira), nos oferece menos uma perspectiva interpretativa do que uma glosa ao seu poema: Estes belos, grandes navios, como sao embalados imperceptivelmente na agua tranquila, estes navios fortes que tem um aspecto tao ansioso quanto ocioso - sera que nao nos perguntam numa linguagem muda: quando embarcaremos para a felicidade?. Podemos aventar aqui uma imagem possivel para a cidade da modernidade com a qual Baudelaire se debate, visando descobrir-lhe um traco heroico, embora agonico e algo preguicoso. A modernidade baudelairiana, embora se sabendo nao-epica, deixa vislumbrar em