Esse texto foi publicado originalmente no blog Um Oscar por Mes, em 5 de marco de 2012.________________________________________________________________________________________ O MEDO COMO ESTETICADE DIVERSAO: O GENERO TERROR.O cinema, desde que surgiu e foi gradualmente agregandonovas esteticas artisticas, inevitavelmente abriu espaco para as mais diversasemocoes: desde o alivio quando o casal de um romance finalmente supera asadversidades e termina junto, como em An Affair toRemember (1957), ate a tensao de observar inerte aodesespero de pessoas presas num local que decerto as levara a morte, como em The Towering Inferno (1974). Mas muitoantes disso de qualquer um dos filmes citados , datado do comeco do seculoXX, inumeras outras sensacoes ja haviam sido expostas nas peliculas e, aindamais anteriormente, a literatura ja as havia dado ao seu publico, permitindoque eles rissem de uma situacao histrionica, chorassem a morte de umapersonagem, se encantassem com a atmosfera de alegria presente numa narrativae, tambem, fez muitos leitores sentirem medo.Ha, primeiramente, que se ignorar o pressuposto de que omedo e um sentimento infantil e que a estetica do horror seja, dado a suanatureza assombrosa, voltada para o publico adulto. Precisamos nos lembrar deque o medo evoca a compreensao de que algo ou alguem pode nos atingir e nosafetar negativamente, mostrando assim que, mesmo que mais sobressalente emcriancas, a capacidade de abstrai-lo e correlaciona-lo a algo concreto requerbastante maturidade. Depois, e necessario compreender o horror enquantoestetica advem da verossimilhanca, ou seja, da comparacao com elementos reais,de modo que haja, na vida real, algo que se assemelhe aquilo que e visto emfilmes e livros, independentemente do publico para o qual sejam voltados. Comose ve nos contos de fadas, a benevolencia e a maldade, o bom e o mau, o certo eo errado todos advindos de padroes morais e eticos , representam a maximadicotomia da vida: ou da certo ou nao da. Em seu livro Psicologia dos contos de fadas (1980), BETTELHEIM afirma que noscontos de fadas, o mal e tao onipresente quanto a virtude e acrescenta quebem e mal sao onipresentes na vida e as propensoes para ambos estao presenteem todo homem (p. 15).Assim, ja eliminamos o pensamento de que sentir medo e umacaracteristica infantil e acrescentamos a afirmacao com base ontologica que oser humano vive a dualidade de ser bom ou ser mal. E, aproveitando o ensejo,talvez Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1931)seja um bom exemplo de ilustracao para representar essa problematica proposta,ainda que represente essa bifurcacao entre o correto e o erroneo de modobastante alegorico, qual o faz ThePicture of Dorian Gray (1945): ambas as obras discorrem acerca de homensque vivem dupla vida, uma enquanto figuras sociais representativas e modelares,outra enquanto criaturas sociopaticas e indesejaveis. Aproveitando os exemplos,cabe agora dizer que a estetica do horror nao faz uso de um elemento puro euno, mas decerto busca provocar o terror em quem le um conteudo literario ouassiste a uma producao cinematografica assim, como todos os generosnarrativos, pode-se dizer que o genero terror e bastante hibrido, principalmentepor causa do intercruzamento que tem havido entre os diversos generoscinematograficos. Ficcao cientifica e o terror podem se unir numa trama como Alien (1979), na qual astronautas