relacao a musica. Busca-se uma musica cuja forma possa ser compreendida pelo espectador ja no primeiro contacto com a obra, de forma que exclua ao maximo o tempo e o esforco necessario para se percorrer esse processo de compreensao. A plenitude desse potencial comercial indicaria o caso ideal em que a mera presenca do sujeito no alcance auditivo da musica, independentemente de sua atencao e vontade, deixa nele registrado sua forma. E o maior grau possivel de passividade e imediaticidade da compreensao da forma, eliminado dessa relacao o papel ativo do sujeito, que visa a producao da musica de massa. A necessidade do esforco de direcionar e sustentar a atencao, de manter-se num estado de concentracao e de reescutar varias vezes uma mesma musica antes de penetrar na sua intimidade e comercialmente inviavel. Nao ha espaco, dentro das exigencias impostas pelo mercado, que e estruturada a partir das imposicoes do proprio publico, uma musica que exiga do receptor um trabalho activo e deliberado para compreender sua forma.Michael Jackson e sua gravadora levaram esta ideia as ultimas consequencias, desenvolvendo uma formula atraves da qual se produza, de forma quase serial, musicas comercialmente eficazes. As estruturas essenciais dessa forma apareceram progressivamente ao longo de toda a historia e, aos poucos, pelo seu alto grau de inteligibilidade, se consolidaram e penetraram no gosto comum. Michael Jackson detectou, explorou e desenvolveu suas potencialidades. Dentro do monotono processo da producao musical de massa houve poucas mudancas, de modo que permanece presente ate hoje uma estrutura extremamente semelhante.Uma dessas caracteristicas pode ser grosseiramente apresentada deste modo: introducao, parte A, talvez parte B, refrao, solo, refrao, conclusao, isto e, uma estrutura na qual uma curta passagem de impacto, alternada por pequenas passagens meramente ornamentais, seja reapresentada ate a exaustao. A estrutura subjectiva humana, sua capacidade da atencao, assimilacao e memoria, guiam esta formula. A musica deve ter uma extensao relativa a capacidade humana de memoriza-la num primeiro contacto, isto e, nao pode ter um numero de informacoes que ultrapassam o poder de assimilacao e memorizacao imediatas. A extensao da musica, portanto, deve ter como fundamento de determinacao a capacidade de memorizacao do homem. Ademais, deve-se chamar a atencao aqui para o fato dessa memorizacao ser considerada no seu estado distraido, isto e, sem envolver deliberacao e esforco do sujeito. Alem do limite da duracao, mostra-se recomendavel que o nucleo na musica seja repetido de forma sistematica: tanto pela facilidade de memorizar a musica, ja que no interior do primeiro contacto com a totalidade de sua extensao temporal esse nucleo e reapresentado inumeras vezes; quanto pelo facto dessa estrutura conter em si uma especie de orientacao para auxiliar o espectador a filtrar as informacoes principais apresentados na musica. Eis o surgimento da nocao de refrao, que e a formalizacao desse processo de repeticao do que merece ser lembrado e decorado pelo espectador.Os proprios meios de gravacao e distribuicao sistematizam essa tendencia. O formato dos singles, os mini LP's responsaveis pela sintetizacao do melhor da producao de uma determinada banda, na medida em que viabilizava um produto de baixo custo capaz