Winslet, nova, e Rose/Gloria Stuart, idosa) num flash back emocionante, toda expressao da gratuidadedo sentimento, do despertar de uma paixao, aliado ao sentimento do tragico, quee o naufragio do navio. E, conjuntamente, o amalgama de narrativa, romance,drama e tragedia. Alem da beleza plastica da fotografia e musicalidade. Afinal,o mais caro longa-metragem norte-americano, com orcamento de 200 milhoes dedolares, e cuja bilheteria atingiu 2,1 bilhoes de dolares.Como expressao de uma ideia e de uma forma estetica, aprimeira esta na leitura critica do resgate historico do objeto transatlantico,aparentemente indestrutivel, em sua primeira e inaugural viagem, mashumanamente negligenciado em seu gerenciamento (numero incompleto de barcos esalva-vidas), alem da pretensao de antecipar a chegada a seu destino, antes doprevisto. Em todos os momentos, cuidados e disciplina ainda a vaidade humanapreponderava sobre o bem comum.Como obra cinematografica, o Titanic e expressaoda forma estetica. Uma narradora sobrevivente e personagem central de umromance iniciado nos bastidores do navio tece a narrativa numa recontagemregressiva do apogeu, fausto, suntuosidade do navio inaugural. O pretensonoivo, dentro do triangulo amoroso da narrativa, e a figuracao da riqueza eimponencia do transatlantico. O amor nao estaria na medida dessas riquezas.Submersa a pretensao do rico candidado, submerge o navio dossonhos e acordos de casamento em familia. Aflora a condicao do apaixonado,amante extemporaneo, convivendo momentaneamente o tragico e o proibido. Ele e atransgressao do social, viajor intruso, sorteado de ultima hora e acidental,que burla o estabelecido, e da elite que ocupava a primeira classe.No Titanic, como obra de arte do cinema, naufragou apompa, a ambiciosa pretensao humana de ultrapassar todos os limites deseguranca, conforto e luxo. Mas foram salvos a expressao da forma de sentir, acapacidade de transmitir uma emocao clicada no momento de seu encantamento, odesejo escondido de um apaixonado a espera do outro. A morte do protagonistaJack Dawson (Leonardo Di Caprio) era inevitavel, dentro da visao da tragedia,pois transgredira todas as regras que limitavam o heroi mitico.A hybris da sua paixao ultrapassou a medianidade da condicao doshomens, e alguem teria que morrer para salvar o amor, objeto eternamenteplatonico.Um ultimo fato da narrativa cinematografica que sobrepoe ariqueza estetica do filme aparece com a simbologia do colar de diamantes,objeto de desejo material, unico, busca e resgate no tempo atual de umaexpedicao, e concomitantemente responsorio e guarda de uma pretensao frustrada,e que e subrepticia e inesperadamente devolvido ao mar pela personagemsobrevivente, e que silenciosamente o guardara consigo todos esses anos. Essebelo recurso tecnico, estilistico e plastico redundou numafundamento/naufragio da inutil comparacao do amor com as possibilidades deriquezas materiais. Submergido e naufragado o essencial (oapaixonado/amante), nao ha porque guardar as aparencias. O essencial aos olhos,o sentimento e amor vividos pela personagem sobrevivente nao era objeto daexpedicao que chegou a comemorar o resgate do cofre onde possivelmente estariao sonhado medalhao (diamante). A heroina, agora tambem narradora devolve ao fundo do oceanotodas as vaidades e riquezas humanas simbolizadas pelo colar de diamantes, que naoera sua especifica tematica de vida. Deu-se o resgate de um sentimento, deuma paixao, opondo-se ao malogro de um desejo de pompa, atitudes soberbas. Apersonagem Rose contextualiza o sentido carnavalesco de desmonte edesestruturacao do mundo aristocratico. Desce da