:: Guilherme Magalhaes e Yuri AlHanatiDiretor de pecas cinematograficasicones na representacao da violencia no cinema, como Caes de Aluguel (1992) e PulpFiction Tempo de violencia (1994), Quentin Tarantino experimentou em Bastardos Inglorios (2009) uma incursao sarcasticaa Segunda Guerra Mundial, que termina por matar Adolf Hitler e deixa comomensagem o poder do cinema de recriar a historia. Agora, em Django Livre, o cineasta novamente sedebruca sobre um importante topico presente nos livros de historia, aescravidao americana. Ano interessante para isso, visto que entre seusconcorrentes ao Oscar de Melhor Filme encontra-se justamente o Lincoln de Steven Spielberg,protagonizado pelo presidente que viria a abolir a escravatura apos a sangrentaGuerra da Secessao (1861-1865). A busca pela liberdade, porem, aqui vemembalada em uma referencia (ou homenagem) ao western spaghetti, subgenero italiano dos filmes de faroeste, sendoo proprio personagem Django o protagonista de uma serie de producoes do genero,estreladas por Franco Nero (que aparece brevemente neste Django Livre como um senhor de escravos) nos anos 1960.Tres anos antes da guerra, em1858, conhecemos o escravo Django (Jamie Foxx), que e libertado pelo dentistaalemao Dr. King Schultz (Christoph Waltz), que na verdade se revela um cacador derecompensas, encarregado (segundo ele) pelo sistema judiciario dos EstadosUnidos de cacar homens procurados e devolve-los as autoridades, vivos oumortos, embora Schultz denote clara preferencia pela segunda opcao. A primeirametade do filme funciona de maneira eficiente. A narrativa estabelece Schultzcomo uma especie de mentor de Django, que por sua vez auxilia o alemao nacacada aos procurados numa viagem pelo interior dos Estados Unidos. Mortos os criminosos,Django e Schultz se voltam para a busca da esposa do escravo liberto, a negraBrunhilde (Kerry Washington) que fala alemao, vendida para o senhor da fazendaCandyland, no Mississippi.Nesta segunda metade, porem, ofilme perde ritmo, apesar da bem-vinda adicao de um Leonardo DiCapriointeiramente a vontade como Calvin Candie, senhor de Candyland. Ja o personagem de Samuel L. Jackson, o velho lacaio de Candie, surge como pesadelo negro, devotado a figura do senhor branco. Mesmo possuindouma motivacao fraca e mal explorada pelo roteiro, o personagem de Waltz cativaa plateia pela forca do ator, e entrega uma performance que em muito lembra ocoronel cacador de judeus Hans Landa visto em Bastardos Inglorios. Com Django assumindo de fato o papel deprotagonista que lhe cabe (porque, ate este momento, o filme e construido emtorno de Schultz), torna-se ainda mais clara a construcao precaria dos personagens,cujos espiritos se moldam as situacoes do roteiro de forma conveniente demais. Ora Django se mostra um sujeito calado e pouco inteligente, ora se revela um estrategista que usa sua sagacidade para escapar de ciladas.Enfocando a questao da escravidaode uma forma pessoal, o roteiro acaba pouco ligado ao universo do faroeste, quegira mais em torno de tesouros e de uma justica social, ao coletivo, enfim, enao ao individuo. Em Giu la Testa (noBrasil, Quando explode a vinganca),filme de 1971 dirigido por Sergio Leone, a libertacao do povo mexicano como umtodo ocupa o centro da narrativa, enquanto o filme de Tarantino se ocupa de umavendetta pessoal. O estilo dodiretor, alias, continua vivo com suas sequencias de violencia e sangue, aindaque relativamente comedidas