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Zdenek sempre sera o quadro vivoda danca pernambucana.foto de Breno Laprovitera Quando conheci Zdenek, o coreografo tcheco da Rede Globo, eu me encontrava numa dessas crises existenciais que todo bailarino tem algum dia. Fazia apenas um ano e meio que tinha retornado de uma estada de seis meses em Sao Paulo, onde frequentei centros de danca da capital paulista. Havia me deparado com aulas de bale, danca moderna e jazz superlotadas; gente oriunda de varios lugares suando e sugando tudo o que podia dos grandes mestres daqueles centros de danca do Brasil. Isso foi em meados dos anos 1980, a danca passava por grandes transformacoes em nosso pais, tanto no sentido artistico como politico. Era nesse momento que o Ballet Stagium, o Cisne Negro e o Ballet da Cidade de Sao Paulo se encontravam no auge como companhias que funcionavam em regime profissional e tinham os seus trabalhos ja difundidos nacionalmente.Alguns bailarinos amigos meus tambem haviam saido do Recife para conhecer outros horizontes e buscar novas perspectivas para prosseguir com as suas escolhas. Estavamos todos passando pela fase em que nos perguntavamos todos os dias: O que vou fazer com a danca? Para onde estou indo?. Essas eram questoes comuns das nossas conversas antes ou depois de uma aula, pois o cenario da danca pernambucana nao oferecia muitas oportunidades. Para aqueles que queriam abracar a danca como destino profissional ou, em outras palavras, ser bailarino e conseguir viver dessa ocupacao parecia um sonho impossivel diante das circunstancias.Em 1986, quando ele apareceu pela primeira vez na academia da minha mae a Carolemos Dancarte -, onde tinha me formado como bailarina, ja ministrava aulas e auxiliava na direcao dos espetaculos de encerramento do ano letivo. Zdenek era a unica referencia de danca contemporanea naquela epoca em nossa cidade. Os espetaculos eram produzidos pela Associacao de Danca do Recife, cujo coreografo era considerado excentrico, para nao dizer maluco, na sua forma de criacao. O zumzumzum dos bastidores nos chamava a atencao para um estilo de montar coreografias completamente diferente do que estavamos acostumados, e o resultado parecia danca-teatro ou danca expressionista para aqueles que arriscavam rotular o seu estilo e julgar o seu trabalho.Mas o destino criou a situacao ideal para colocar uma pessoa e profissional como Zdenek no nosso caminho. Num daqueles seus impulsos inovadores, minha mae Carol Lemos comentou com o nosso grupo, apos a aula de bale, que gostaria de fazer algo especial com a obra musical Quadros de uma Exposicao, do compositor russo Mussorgsky, mas tinha que ser um coreografo com uma linguagem de vanguarda e bastante ousado para tal.Robson Duarte estava frequentando as nossas aulas de bale e, como ja era uma especie de discipulo do mestre, percebeu que aquela seria a oportunidade de juntar Zdenek Hampl com Carol Lemos e ver no que iria resultar. Lembro-me como se estivesse vendo a cena do nosso primeiro contato com Zdenek, sua forma de valorizar a movimentacao de cada bailarino e nos sensibilizar com suas expressoes: Uau, Miau!, seguidas de um abraco carinhoso. A sua paixao por nos foi crescendo desde aquele
primeiro laboratorio, porque nos encontravamos abertos ao novo e ao inusitado.A principio tudo parecia estranho, nos olhavamos indagando aonde ele pretendia chegar. Aos poucos, algo dentro de nos enchia a sala de inspiracao; tudo era, ao mesmo tempo vago e obvio, dependia do estado de espirito e da cultura de quem estava olhando. A interpretacao deixava margem a uma discussao polemica das diversas concepcoes de mundo e de danca.Zdenek havia enlouquecido com o tema e o roteiro original, chegando ao ponto de nao dormir direito. Sem que notassemos, ele ja havia feito a sua releitura, surgindo da proposta inicial uma nova concepcao baseada nas suas vivencias. Nada era definitivo, nem mesmo nos ensaios, pois, a cada dia, mudavamos a interpretacao de uma determinada personagem, sempre influenciados pela sua irreverencia. Como no caso da mulher, supostamente Maria Madalena, que seduzia Cristo enquanto ele se crucificava na vassoura de uma bruxa agnostica. Tudo era muito desconexo para nos, simples mortais, mas fazia sentido para aquele genio que estava misturando elementos que questionavam os nossos valores morais e religiosos com uma sutileza impar. Vemos isso acontecer hoje no polemico livro que virou filme O Codigo da Vinci. O que Zdenek aludia sobre a igreja ha vinte anos e motivo de grandes discussoes agora entre a ciencia e as religioes cristas.Certo dia, quando acabamos o ensaio de cristina (nome dado por ele a provavel amante de Cristo) ele disse euforico; Voces nao veem? E a heresia da heresia!!. Eu interpretava essa personagem tao contraditoria e tive o prazer de ver Zdenek se divertindo nos ensaios a cada detalhe de olhar ou gesto que eu acrescentava. Foram os ensaios que mais me surpreenderam ao observar suas reacoes tao entusiasmadas. Assistindo junto aos seus convidados Cavani Rosas e Carlos Carvalho, ele se deliciava com uma matreirice quase infantil.Essa era a primeira cena de um conjunto de onze que formavam o espetaculo quadros vivos. Zdenek queria criar uma forte tensao nos valores existentes entre o Medo e a Liberdade e entre a Vida e a Morte, montando uma cruz cheia de sentimentos e emocoes que estavam sempre lutando entre si. Ele tinha a nitida conviccao de que o ser humano vive em constante contradicao com a sua propria essencia.Seguindo essa trilha, Zdenek criou uma das suas coreografias mais minimalistas Merlin -, inspirada no famoso mago das historias medievais e nas caracteristicas expressivas do bailarino-ator Robson Duarte. Quem assistia aqueles ensaios via uma total integracao entre criador e criatura, uma simbiose mistica da poesia com a danca, que transformava um homem enigmatico num lagarto com feicoes diabolicas. Merlin tinha um gestual rico de simbolos e signos que se contrapunham. Isso comecava pelos instrumentos utilizados para compor a sua musica; o violino transmitia a delicadeza e o atabaque, o lado brutal do ser humano. E naquele seu contato diario com o mestre, Robson tentou defini-lo: Zdenek e que e o mago, o bruxo que nos enfeitica o tempo todo.E quanto a musica? Falar de Quadros Vivos e contar uma historia de amor do galego com as diversas artes. Numa unica montagem
de danca, convivemos com tantas linguagens: Musica, Artes Plasticas, Danca, Teatro e Fotografia. A riqueza da inventividade passava por todo o processo de criacao, pois, para Zdenek, seguir uma musica preexistente nao o deixava nada a vontade. Ele insistia em afirmar que, muitas vezes, a musica tinha que se adequar a danca. Juntou-se a alguns musicos locais e perguntou com sua singular humildade a minha mae: Carol, voce me permite compor e gravar as musicas num estudio?. Ela ficou perplexa na hora, mas nao hesitou em dar o voto de confianca de que ele precisava. Zdenek desapareceu por alguns dias, passou horas num estudio e voltou com a trilha sonora completa do espetaculo. Incrivel! Ninguem sabia que Zdenek era pianista, batuqueiro, compositor... Ficou maravilhoso porque algumas musicas foram feitas a partir de coreografias que ele ja havia terminado.O mesmo processo se deu com as artes plasticas. Quadros Vivos tinha como cenario quadros das artistas Angela Botelho e Julieta Maaze, sendo que alguns ja existiam para dar inspiracao e outros foram feitos a partir da musica e danca ja prontas. E onde estava o QuadroVivo? Zdenek confeccionou - sim, porque ele tambem era um artesao de mao-cheia um grande quadro vazado com elasticos entrelacados para compor a imagem cenica junto com a interseccao dos bailarinos. O resultado superou as expectativas!Tudo interagia, nada era por acaso... Ate a fotografia foi vital na construcao do trabalho. Breno Laprovitera foi o escolhido para acompanhar o nosso grupo numa excursao ao Cabo de Santo Agostinho - PE. O cenario natural era perfeito para aquele ensaio fotografico nas ruinas proximas ao mar. Breno conseguiu recriar a criacao, captando e registrando imagens de um outro angulo do espetaculo: Quadros Vivos completamente integrado a natureza. Tudo acompanhado pelo olhar especial de Zdenek. Se nao bastasse, ele nos levou para outro ensaio diferente; sendo que, dessa vez, o cenario era o interior de uma casa funeraria (referencia ao quadro do enterro de um defunto misterioso). O projeto grafico teve a participacao de outro grande artista pernambucano. Cavani identificou-se a primeira vista com a nossa insanidade e criou um desenho fantastico!Zdenek e Quadros Vivos mudaram a vida de muita gente, mas o que seria de nos, atualmente coreografos, se nao tivessemos passado por essa experiencia? Quadros Vivos deu a luz o Grupo Quadro Vivo, que teve sua estreia no Circo Voador, em agosto de 1986, e continua em imagens muito vivas em nossa alma.Deixo o meu recado sobre aquele profissional que, em vida, nem sempre foi tao compreendido, porque estava muito a frente do seu tempo.ANA ELENA JANOVITZ Bailarina, professora e coreografaEste depoimento de Ana Elena Janovitz em homenagem ao amigo e mestre Zdenek Hampl e parte integrante do livro: "Zdenek Hampl: perfis de um artista inovador" / organizacao de Arnaldo Siqueira - Recife: Ed. do Organizador, 2009.O livro esta a venda nas principais livrarias da cidade, entre elas: Livraria Cultura e Livraria Jaqueira.
Comentario de uma mae sobre os beneficios do ballet classico: " Acredito que e parte da educacao de uma crianca. O ballet ensina disciplina pessoal e desenvolve o gosto e apreciacao da musica, desde muito pequeninos. Esse e o beneficio para o aluno. Mas que beneficio tem os pais mandando seus filhos aprenderem ballet? Sobretudo, o ballet envolve os pais com o desenvolvimento das habilidades de seus filhos.Essa deve ser uma experiencia muito agradavel pois os pais tem a oportunidade de compartilhar com seus filhos, a conquista de seus objetivos e ver como eles crescem com confianca e maturidade. O Ballet Classico da ao estudante uma educacao global e pode ser feito por qualquer crianca que queira experimentar o prazer do movimento. O Ballet Classico consiste de tres elementos interelacionados: Tecnica, Musica e Atuacao. Os estudantes ganham disciplina da mente e do espirito, assim como do corpo. Permite que eles se expressem como individuos, artisticamente, o que pode ser passado para os outros aspectos de suas vidas. Para todos os estudantes, os beneficios do treinamento de ballet classico sao logo vistos: desenvolvendo a sociabilidade e novas amizades. encorajando a disciplina fisica e o controle e conhecimento de seu corpo inspirando um senso de confianca fisica e mental encorajando uma boa postura e habilidade corporal ententendo a relacao entre musica, ritmo e movimento controlado. promovendo o conhecimento de outras formar de arte, associadas ao ballet classico ensinando-lhes o gosto pelas artes cenicas. Essas novas experiencias vao beneficia-los nao so no ballet classico em todos os aspectos de sua vida.Fonte: http://www.royalacademyofdance.com.br/parents.htm "Nao escrevo a tinta. Escrevo com minha leveza. Nao sei se me faco entender: a tinta, compro. Mas a leveza, nao ha loja que venda. Ela vem ou nao vem, depende. E, quando nao vem, esta de todo modo ali. Voces entendem? A leveza esta em tudo, no insolente frescor das chuvas de verao, nas orelhas de um livro abandonado debaixo da cama, no rumor dos sinos de monasterio na hora dos oficios, um rumor infantil e vibrante, num nome mil e mil vezes murmurado quando mascamos um pedaco de erva, na magia de uma luz numa curva das estradas sinuosas do Jura, na pobreza tateante das sonatas de Schubert, na cerimonia de fechar lentamente as persianas a noite, no leve toque de azul, azul-claro, azul-arroxeado, das palpebras de um recem-nascido, na docura de abrir uma carta esperada, adiando um segundo o instante de le-la, no barulho das castanhas explodindo no chao e um cachorro escorregando desengoncado num lago congelado, paro por ai, a leveza, como voces podem ver, se oferece em todo lugar. E se ao mesmo tempo e rara, de uma raridade inacreditavel, e que nos falta arte de receber, simplesmente de receber o que nos e dado em todo lugar. BOBIN, Christian. Compasso de fuga. Sao Paulo: Duna Dueto Editora, 2000, p.41-2. 21-10-1935Todas as cartas de amor saoRidiculas.Nao seriam cartas de amor se nao fossemRidiculas.Tambem escrevi em meu tempo cartas de amor,Como as outras,Ridiculas.As cartas de amor, se ha amor,Tem de serRidiculas.Mas, afinal,So as criaturas que nunca escreveramCartas de amorE
que saoRidiculas.Quem me dera no tempo em que escreviaSem dar por issoCartas de amorRidiculas.A verdade e que hojeAs minhas memoriasDessas cartas de amorE que saoRidiculas.(Todas as palavras esdruxulas,Como os sentimentos esdruxulos,Sao naturalmenteRidiculas.)Alvaro de Campos.
O titulo...DON'T FUCKING TELL ME WHAT TO DOA foto...by sisilitoO video...Sem mais,UPDATE :"luto para vivervivo para morrerenquanto minha morte nao vemeu brinco de brigar contra o rei" Era um dia especial. Na vespera, havia combinado com uma amiga de irmos ao show do Chico Buarque no Vivo Rio. A pre-venda comecaria no dia seguinte. Seria quinta e sexta-feira. Ontem e hoje. No dia seguinte a conversa, fui trabalhar. O itinerario Norteshoping-Caxias nao e agradavel. E miseravel, feio e fetido. Por isso, a distracao das paisagens e substituida pela musica do iPod. Fecho os olhos e me entrego aos meus pensamentos de acordo com cada musica de minha trilha sonora. Sempre deixo meu aparelhinho rosa na funcao random. De Ramones, Chico Buarque. Quando comecaram as primeiras notas de Rubato, meus olhos marejaram. Eu, finalmente, iria ao show de Chico Buarque! Havia combinado de comprar os ingressos no segundo dia de pre-venda. Mas, na hora, minha emocao foi tao forte que eu nao conseguiria adiar a compra por mais um dia. Olhei para o relogio do celular. Ainda 6h27 da manha. Muito cedo para tentar contato com Manu. Precisava apenas confirmar com ela para comprar os ingressos para o show apos o trabalho. Cheguei ao trabalho, esperei passar algum tempo. Manuella e eu comecamos a trocar SMS. Nossa presenca no show estava confirmada. Pedi que ela confirmasse a venda na internet e que onibus eu pegaria da Central para o Vivo Rio. Fui dispensada um pouco mais cedo, parti para a Central do Brasil. De la, peguei um onibus no qual estava inscrito "Praia do Flamengo". Moco, boa tarde, passa no Vivo Rio? Passa! Subi. Muita ansiedade. Tensao. Medo de ter uma fila enorme. Cheguei. Fui a bilheteria. Entrei na fila. Fiquei tensa. So ouvia dizer que o ingresso mais barato e cento e sessenta reais, a meia. Fodeu. Estou ate aqui a procura de ingressos de cento e vinte reais. Resolvi ficar na fila, e, quando a atendente do guiche falasse um valor que eu nao poderia pagar, eu daria qualquer desculpa. Diria, Ops, esqueci a carteira. Ops, trouxe o celular que nao e o Vivo, que pena. Volto mais tarde.Meu coracao se encheu de esperanca quando eu ja era a proxima e uma menina comemorava contando ao celular a compra que abara de fazer: ingresso a cento e vinte reais. A questao e que eu ja acho cento e vinte reais para uma porra de show muito caro. Elitista. Publico selecionado de acordo com o poder financeiro. O ingresso mais caro depois do cento e vinte era o de duzentos reais. Fodida, fodida e meia. Poderia ter comprado esse, mas nao sabia se era tao melhor do que eu havia comprado. Vamos ver. Em janeiro, ao narrar o show, falo sobre a disposicao das mesas naquela casa de espetaculo.Sai do Vivo Rio feliz. Com meus ingressos na mao. Fui, sem nem pensar se faria isso ou nao, andar pelo Centro da Cidade. Amo aquele lugar. Amo a mistura de elite com miseria. Gente importante, com terno italiano, gringo, com mendigo usando craque.
Convivendo nao tao amigavelmente quanto parece. Admiro o contraste da populacao, bem como o contraste arquitetonico. Predios de quando Pereira Passos era prefeito e predios que sao so vidro. Sem parede na fachada. Liguei para minha amiga. Ela pediu minha espera. Esperei. Esperei por quase tres horas. Nos encontramos. resolvemos tomar uma cerveja. Apenas uma para nao comprometer nossas dietas. Andavamos em direcao a praca XV, ela sugeriu Arco do Teles. Fomos, procuramos um bar com cerveja de trigo. Achamos. Sentamos na Tabacaria do Ouvidor. Bar, assim como o show, elitista. Publico selecionado de acordo com o poder financeiro. Em pouco tempo comecamos a sofrer bullying no bar...Uma senhora negra, muito magra e com vestes humildes da mesa ao lado,acompanhada de uma amiga, pertencente a outro bar, comecou a gritar que iria falar na cara, que era um absurdo e uma palhacada. De repente, ela chegou na mesa na qual estavamos, pediu licenca por atrapalhar a nossa conversa e perguntou que porra de cerveja era aquela. Bebiamos uma Erdinger. Disse que era cerveja diferente porque era de trigo. A senhora ficou inconformada. Disse que as mesas da tabacaria ficaram vazias por muitas horas. Que eu tinha chegado com minha amiga ha pouco tempo. E, logo depois, dois senhores. Disse que aquele lugar nao queria ganhar dinheiro porque nao vendia cerveja nacional. Eu respondi que vendia cerveja nacional, sim. Ela nao me escutou. Disse varias vezes que queria tomar aquela porra de cerveja. Eu ignorei. Ela continuo a gritar, pegando em meu braco, cravando aquelas unhas enormes e imundas em minha pele. Eu com asco. Ela gritava, falava cuspindo comigo e com minha amiga. Serio, eu so queria me desinfetar naquele momento. Pensava no banho que tomaria quando eu chegasse em casa. Ate que ela me tirou de meus pensamentos perguntando quanto custava a cerveja. Respondi dezoito reais. Ela chocou. O preco da minha cerveja agredia aquela senhora. Reclamou que ela estava pagando cinco e cinquenta e achando caro. Disse que onde mora, no Cosme Velho, a Itaipava era um e cinquenta! Depois, ela se mancou. Pediu licenca mais uma vez, saiu da mesa. Sentou em seu lugar e comecou a gritar que era um absurdo as pessoas tomarem cerveja de soja (sic). E eu fiquei com nojo dela, com medo dela voltar a mesa, tomar o meu copo e beber da minha cerveja. Acabou minha weissbier, levantei, paguei a conta. Fui recebida no interior da tabacaria com pedidos de desculpas feitos pelos funcionarios do local, pedindo para eu voltar outra hora e ficar no segundo andar. Um dia da caca, outro do cacador. Mais cedo eu havia sido agredida por aquelas pessoas que, no guiche, falavam "quero o mais perto do Chico", enquanto eu so faltava dizer " Moca, faz favor, eu quero so e ta aqui. Quero apenas ter a consciencia que fui a um show do Chico. Sou professora, sabe? Nao posso gastar o preco da escola do meu filho em um espetaculo, a senhora me entende? Me ve o mais baratinho, para nao comprometer muito meu orcamento. Prometo que
depois que pagar muitas dividas, junto um dinheiro, e, quem sabe, na proxima, consigo ter grana para o gargarejo."A noite, de uma forma muito agressiva, o destino fez questao de esfregar na minha cara que eu nao deveria reclamar, que nao sou tao fodida quanto acho...
"Foi-se Costa, feliz por comecar tao bem o dia, e Raimundo Silva vai a cozinha, preparar cafe com leite e as torradas com manteiga. As torradas, para este homem de normas e principios, sao quase um vicio e verdadeiramente uma manifestacao de gula insofreavel, em que entram multiplas sensacoes, tanto visuais como tacteis, tanto olfactivas como gustativas, principiando pelo brilho da torradeira cromada, depois a faca cortando as fatias, o cheiro do pao tostado, a manteiga a derrete-se, e enfim o prazer complexo da boca, do palato, da lingua, dos dentes, a que se cola inefavel pelicula escura, queimada e macia, e outra vez o cheiro dentro de si, no ceu esteja quem sublime coisa soube inventar. Raimundo Silva, um dia, disse essas exactas palavras em voz alta, num rapido momento em que lhe pareceu estar transfundido-se-lhe ao sangue a obra perfeita do fogo e do pao, que, em verdade, para ele, ate a manteiga seria superflua, dispensavel sem maior desgosto, ainda que muito nescio tera de ser aquele que recusasse o que, acrescentando ao essencial, lhe redobra os apetites e os sabores, e esse o caso do pao torrado e da manteiga, de que vimos falando, seria tambem o caso do amor, por exemplo, se dele tivesse o revisor mais ampla experiencia."SARAMAGO, Jose. Historia do Cerco de Lisboa. Rio de Janeiro: O Globo, 2003, p. 49. Nao consegui me adaptar a um dominio que levasse o meu nome.Mudei para http://maquinadeler.blogspot.com/Beijos! "A rua geme, chia, chora, pede, esperneia, dissimula, engambela, contrabandeia. Espirra gente. A gritaria dos camelos parece um comando. E os oculos franceses vieram de Cascadura, a seda do Japao saiu de algum muquifo das beiradas da Central, os relogios suicos foram trazidos de algum buraco da Senhor dos Passos. A rua reune bolos de safardanas. E quer vender."ANTONIO, Joao. Tres cunhadas - Natal de 1960. In: Leao-de-chacara. Sao Paulo, Cosac Naify, 2002, p. 49 Estou me sentindo dez quilos mais leve. Nao que eu tenha emagrecido tanto em tao pouco tempo, mas simplesmente eu falei...Nao e a toa que o metodo da psicologia e voce ir ao consultorio e falar, falar, falar. O ato de fala requer, primeiro, uma organizacao de suas ideias e, depois, a propria fala, o som. Parece que, entre o organizar e o emitir o som, perdemos alguma coisa. Coisa esta que e apreendida quando falamos alto e, simultaneamente nos ouvimos. Sei que ainda preciso estudar muito psicologia a fim de entender o processo cognitivo humano, mas antes de tudo, eu sou meu objeto de estudo. Ja falei aqui algumas vezes que estou em carne viva, sentido-me exposta, com essa coisa de fazer terapia. O meu trauma principal vem da minha dificil infancia em minha casa. E, por isso, sempre sou uma panela de pressao prestes a explodir. E so a minha mae falar de um jeito mais dubio comigo, que eu sou estupida, dou patada mesmo. Nao que eu queira ou que eu goste de ser assim, acontece que, a cada 'piadinha' que respondo com uma estupidez, e como se eu dissesse: chega de ser
assim, chega de me agredir, voce passou a minha toda me agredindo e fara isso ate quando?Pois e, tenho este trauma. A psicologa diz que com o tempo eu conseguirei dar um novo significado a minha historia, superando, desta forma, todos os meus traumas. Mas, acho que isso demora. Acho que vai demorar.Sinto-me leve porque hoje simplesmente falei, imediatamente apos alguma patada minha, que vou a psicologa com o objetivo de me livrar de todo mal sofrido, inclusive por voce, no caso a minha mae. Tudo que voce me fez, ela fez. O curioso e que ela comecou a falar, Voce falou que seu avo me batia por sua causa?, Sim, falei que ele te batia para voce parar de me espancar, Voce falou que voce brigou e bateu no Arivaldo? (Arivaldo, e um ex namorado dela, no caso eu tinha 10 anos e dei piti em um casamento no qual fui acompanhada por eles, acho estranho porque eu nao lembro e como uma crianca de 10 anos iria bater em um homem de 1,80m???) Isso eu nao falei, falei apenas que eu dava piti na frente dos seus namorados para chamar sua atencao porque voce so me tratava bem diante deles.E qual foi a reacao dela? A psicologa nao falou para voce sair de casa? Sim, falou, e um dos motivos pelos quais vou a terapia e para buscar uma seguranca para sair daqui.Gente, serio. Eu sofro aqui. E todas as feridas de infancias estao aqui. Fresquinhas e fresquinhas. O tempo nao cura todos os males...E o que ela disse? O que voce quer que eu faca? Respondi, nada, so quero que entenda porque explodo com voce.Ela nao ligou, e tambem nao ligaria. Afinal, por que uma mae iria se preocupar com a sanidade mental de uma filha, nao e verdade? So consegui buscar uma psicologa por que? Porque parei de fingir que nao ligava, que nao precisava dela e que eu era autossuficiente. Assumir uma dor e o primeiro passo para supera-la.