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(feroz)- Olha! (num gesto brusco e selvagem tira a propria mascara e coloca-a no peito de D. Flavia)D. FLAVIA- Nao! Nao!(A PROPRIA D. FLAVIA, COM UMA DAS MAOS, MANTEM A MASCARA DE ENCONTRO AO PEITO. ESTE E O SIMBOLO PLASTICO DA NOVA MATERNIDADE)D. FLAVIA (gritando histericamente)- Nao te quero na minha carne! Nao te quero no meu sangue!(D. FLAVIA DIRIGE SUAS PALAVRAS A MASCARA)D. FLAVIA- Eu seria mae ate de um lazaro, menos de ti!(SEGURANDO A MASCARA DE ENCONTRO AO PEITO D. FLAVIA SE TORCE E RETORCE NO SEU MEDO E NO SEU ODIO.)DOROTEIA- E tua sina, mulher!D. FLAVIA- Nao posso!DOROTEIA (baixo)- E nem ao menos poderas esconder tua nova maternidade... um vestido largo nao bastaria... Todos vao saber que seras mae... (lenta, espantada) E que vais dar a luz uma filha ja falecida...D. FLAVIA (num soluco maior)- Salva-me! Salva-me!DOROTEIA- Eu?D. FLAVIA (histerica)- Sim... So tu, entre todas as mulheres, me poderas salvar!DOROTEIA- Conforme...D. FLAVIA (agarrando-se a Doroteia)- Pensamos, hoje tantas vezes, em crime... primeiro houve nao foi? a ideia de te esganar... Depois minhas primas pediram que eu as livrasse do pecado e assim fiz...DOROTEIA- Otimo!D. FLAVIA- Estao, ali, com a morte que eu lhes dei... Por fim tu quiseste (indica as botinas) esganar o noivo...DOROTEIA- Foi...D. FLAVIA (baixando a voz, espantada)- Mas a ideia do crime esta voltando sempre . . . Agora mesmo, neste momento, eu a tenho em mim, gravada em mim... (convulsiva) Mas desta vez e para me salvar...DOROTEIA- Ainda nao percebi!D. FLAVIA (rosto a rosto com Doroteia)- Tu me salvarias se destruisses minha filha!DOROTEIA- Eu, logo eu?... mas, por que se eu sou apenas uma prima, quase uma estranha?... Nao eu. (gritando) mas voce... (segredando com a outra) Voce que e mae da menina... Voce, que vai dar a luz duas vezes, pode soprar essa luz, cegar essa luz... Ninguem melhor que uma mae, com mais autoridade, para sufocar aquilo que ela mesma gerou... A mae pode pegar uma filha e lhe abrir o rosto ao meio, sendo que um perfil para cada lado...D. FLAVIA (em desespero)- Nao posso... Queria, mas nao posso... (persuasiva) Escuta: ela nao aceitaria uma morte que viesse de mim, que eu lhe desse. Mas voce pode. Das Dores nao teria nada contra voce... E se deixaria estrangular pelas tuas maos...(DIZENDO ISSO, D. FLAVIA OFERECE A MASCARA A DOROTEIA QUE RECUA, COM MEDO.D. FLAVIA- Toma!DOROTEIA- Esganar a menina?... Mas ela nao deve morrer para sempre... e por que castigar a sua inocencia?...D. FLAVIA- Nao e inocente, juro! Pecou contra a nausea!DOROTEIA (feroz)- Outra vida deve morrer!(D. FLAVIA COLOCA, NOVAMENTE, A MASCARA DE ENCONTRO AO PEITO.)D. FLAVIA (num sussurro) - Quem?(DOROTEIA APONTA PARA O PAR DE BOTINAS. D. FLAVIA SOBE NUMA CADEIRA PARA OLHAR POR CIMA DO LEQUE.)D. FLAVIA (virando o rosto)- Nao!DOROTEIA- Viras o rosto!D. FLAVIA (dolorosa)- Olhei por cima do leque... e nao devia... Maura olhou e morreu... (em desespero) Desde que elas chegaram eu desejaria ser cega... Erro meu ter estes olhos...DOROTEIA (feroz) - Porem eu nao tenho medo!D. FLAVIA- Se, ao menos, nao estivessem desabotoadas...DOROTEIA- Por isso devem expiar...
Nao me aceitaria, por que? Se foi tao amavel comigo?(O JARRO E LEVADO DE CENA)D. FLAVIA (feroz)- Ri!DOROTEIA (espantada)- Vou rir... (comeca a rir. O som e apavorante) Eu nao ria assim... Deve ser engano... este riso nao e meu... (continua rindo contra a vontade)D. FLAVIA (exultante)- Fica no teu canto... rumina tua boca torta... e tua vista de sangue... esconde teu rosto de bicho debaixo de qualquer coisa...(AS BOTINAS SE AFASTAM)D. FLAVIA- Elas te renegam....(ENTRA D. ASSUNTA DA ABADIA. PE ANTE PE, OLHANDO PARA TODOS OS LADOS. NAO VE NEM D. FLAVIA NEM DOROTEIA. ESTAS, RAPIDAS, ESTAO COLADAS A PAREDE.)D. ASSUNTA- Ninguem... (devagarinho, com muitissimo cuidado para nao fazer barulho, aproximando-se das botinas. Faz psiu para o filho) Silencio, meu filho psiu... (ralhando) Nao faca barulho para nao incomodar...(descobre um papel e poe-se a embrulhar o filho e a comentar com ele a noite de nupcias) Ja sei, nao precisa contar, que ja imagino tudo, tudinho... Em certa altura sua noiva teve a nausea etc... Pois e, aqui nesta familia e assim, sempre foi assim e pronto. Diabo de barbante. (esta, no momento, amarrando o embrulho do filho com barbante de presente) E agora vamos andando, que ja esta amanhecendo e (suspira) tenho muito o que fazer em casa... A louca esta em cima da pia, ainda por lavar.... (pe ante pe, com o embrulho das botinas debaixo do braco, D. Assunta abandona a cena)DOROTEIA- Eu nao merecia ser destratada... nunca ninguem me fez a desfeita de me recusar... eu tinha muita sorte, muita... Basta dizer que, ate nas segundas-feiras, de manha, havia quem me quisesse...D. FLAVIA- Nesse tempo nao tinha as chagas...DOROTEIA- Elas chegaram tao de repente que nem as senti... Acho que nem o nascimento de uma espinha passa tao despercebido... Foi preciso que avisasses...D. FLAVIA- Foi...DOROTEIA- E ja comecam a me devorar... Varias no rosto, como desejavas... eu pensei que so fossem cinco... agora o jarro nao quer me acompanhar...deve estar interessado em alguma mulher de pele boa... Eu nao poderei mais ser leviana... (violenta para D. Flavia) Qual sera o nosso destino?(AS DUAS FICAM JUNTAS DE FRENTE PARA A PLATEIA. MUITO ERETAS E UNIDAS. FAZEM A FUSAO DE SUAS DESGRACAS. D. FLAVIA CONTINUA SEGURANDO A MASCARA DA FILHA NA ALTURA O PEITO. E DA A COMPANHEIRA A MAO LIVRE. SAO PARA SEMPRE SOLIDARIAS.)DOROTEIA (num apelo maior)- Qual sera o nosso fim?D. FLAVIA (lenta)- Vamos apodrecer juntas.(FIM DO TERCEIRO E ULTIMO ATO.)
Leticia sentiu morrer toda a euforia. Pergunta: Voce tem nojo do meu amor?Respondeu, hirta: Nao chama isso de amor!A outra perdeu a cabeca: Escuta, sua cretina, escuta! Voce pensa que seu ma­rido, seu filho, seu amante gostam de voce como eu? Queres que eu faca o que? Queres uma prova? Eu te dou uma prova! Mas escuta!Aperta o braco de Engracadinha: Nao vira o rosto! Nao fecha os olhos! Olha pra mim, Engracadinha! E nao faz esse ar de nojo, nao faz, Engraca­dinha! Eu nao sou uma leprosa! Olha pra mim, anda! Nao me desafie!A boca cerrada, Engracadinha escondia o rosto. Entao, a outra a sacode pelos dois bracos, com frenetica energia: Vira pra mim! Parece morder as palavras: Eu tenho uma tara, e teu filho? Fala! E teu filho? Se a minha e tara, e teu filho?Esganicava a voz: E teu filho? Engracadinha ergue, len­tamente, o rosto: Meu filho?Tem um riso feroz: Teu filho, sim! Sujeito bonito, lindo! Podia ter todas as mulheres e nao tem nenhuma, por que? Responde! Olha pra mim e responde? E porque ele so pensa em ti, e?Berra: Bruxa!E a outra: E ou nao e?Engracadinha cobre o rosto com a mao e chora. Sofrega, a outra baixa a voz: Quero de ti um momento, um instante, e nada mais. Escuta, Engracadinha! Um instante, apenas um instante. De­pois, te juro. Queres que eu te jure? Te juro que fujo, desa­pareco, vou viajar.Engracadinha pensa que Luis Claudio tambem pedira um momento. (Ela vivera esse momento, por entre claroes selva­gens.) Leticia contrai a boca: Mas se voce recusar. Se voce me negar isso, eu vou, juro, vou agora, neste minuto, vou a Prolar e conto a teu filho. Digo a teu filho, escuta!Agarra a prima: A meu filho, nao! Digo a teu filho que tu tens um amante! Digo, juro! Vou a Prolar e digo! Ele vai saber, Engracadinha!Engracadinha soluca: Se meu filho souber, ele morre! Ele se mata aos meus pes! Meu filho nao resiste! Se meu marido souber, me perdoa! Meu filho, nao! Durval nao saberia perdoar. Olha, Leticia! Meu filho nao pode saber! Meu marido perdoaria mil vezes, e meu filho, nao!Engracadinha vai sentar-se na cama. Mergulha o rosto nas duas maos. Contida, Leticia deixa passar um momento; fala, quase sem voz: Entao, olha. Eu saio de tua vida, saio, se voce fizer uma coisa. Eu fico de longe, olha: daqui. Fico daqui e voce dali.Apontava para o fundo do quarto. Continua respirando forte: E voce tira a roupa. E um instante. Eu quero te ver nua, mas olha...Recua: Pra que?Leticia tem a sensacao de que a febre sobe para os ca­belos: Quero so ver e nao te toco. Te olho de longe! Juro que fico de longe. Daqui. So para olhar um pouquinho. Um minutinho, so. Se fizeres isso, escuta: teu filho estara salvo, teu filho nao sera destruido e eu partirei. Sim, Engracadinha? E nao e tara, e amor.Pausa. Engracadinha pensa: Eu nao tenho coragem de mata-la. Ergue-se: Adeus.Como uma louca, Leticia passa-lhe na frente. Coloca-se diante da porta. Fala, na sua ansia: Entao,
mostra um seio. Pronto. Basta um seio. Eu olho, so. Um seio. Pelo menos isso! So! Nao custa, Engraca­dinha, olha: Voce puxa um pouco o decote, abre um pouco o decote. So. Eu te deixarei ir, juro!Novo silencio. E, entao, Engracadinha, sem desfita-la, sobe com a mao ate o peito. Puxa o decote. O seio salta. Leticia diz para si mesma: Se eu pudesse beijar! Sussurra, crispada: Seio de virgem.Subito, atira-se para a frente. Engracadinha desprende-se, num movimento frenetico e inesperado. Leticia esta rouca: Tira o vestido! Engracadinha corre, abre a porta e sai. Des­liza pelo corredor, rente a parede. Em vez de esperar o ele­vador, prefere a escada. Desce dois andares e so, entao, para. Encosta-se a parede e tem vontade de morrer. Ao abrir a porta, para escapar, ouvira Leticia: Teu filho vai saber!*Entrou numa bomboniere. Pediu a mocinha da caixa (uma judia): Da licenca de telefonar? Disca para Luis Claudio. Ele estava fora, em Brasilia. Mas a simples tentativa era uma pequena delicia. Ia ouvir o telefone chamar, inutilmente. Teria uma breve e delirante esperanca. E, depois, desligaria, sor­rindo, de passagem, para a judia (uma moca quase triste, de olhar perdidamente azul). O telefone chama e, subito, aten­dem. Julga desfalecer de felicidade: Luis?Era ele. Por um momento, Engracadinha teve vontade de rir e de chorar. A voz morria no fundo do ser. Luis Claudio dizia, febrilmente: Coracao! Escuta! Que bom voce ter telefonado! Nao fui pra Brasilia! Agora mesmo, eu ia sair pra Vaz Lobo. Esta ouvindo? Ia procurar falar contigo de qualquer maneira!Ria agora e chorava. (A moca da caixa virou-se com uma moderada curiosidade.) Meu bem, nao estou ouvindo! Olha! Deixa passar o bonde. Repete. O que e que voce disse? Ah, sim! Estou ou­vindo!*Nao fora para Brasilia. Apareceu no aeroporto, de blusa azul. E, la, diante dos companheiros do Cerimonial, enfiou as duas maos nos bolsos. Tinha um cigarro no canto da boca como um fadista. Anunciou, com um descaro total: Nao vou.Foi avidamente cercado. E, entao, envolvido pelo Ceri­monial, explica, atirando fora o cigarro e apanhando outro: Nao vou pelo seguinte. Voces deixam eu falar? Pelo seguinte: eu estive pensando. O que e que eu tenho com a recepcao do Eisenhower? O que e que eu tenho com o pro­prio Eisenhower?Houve um apelo geral: Nao brinca! Fala serio! Con­tinuou: Estou falando serio, serissimo! Nunca falei tao serio! E, alem disso, nao uso mais colete preto!O chefe o segurou pelo braco: Luis, vem ca! Esta quase na hora e...Foi taxativo: Nao vou! Estou informado de que cada um de nos e depositario de uma alma imortal. E o colete preto ofende, irrita e humilha a minha eternidade. Portanto, Tchau, boa viagem!Acenou com os dedos e ja se afastava. Uns tres correram: Vem ca.Alguem pergunta: Escuta, Luis Claudio. Voce bebeu?Para, um momento: Nem agua da bica. E um ponto de vista. Acho a mi­nha alma imortal incompativel com o Itamarati. E ja contei pra todo o mundo. O Jorginho Guinle, a Norminha, ja sabem. Nao ha Eisenhower que me obrigue a por colete preto.*O Nelsinho Sena Neto
nao resistiu. Apareceu, la no Foro, levando o Oto Lara Resende. Queria fazer uma colheita de detalhes e no proprio local. O juiz era, digamos assim, um ser rutilo. Recebeu o Oto com um ola triunfal do realizado. O Nelsinho, sequioso, olhava para as pilhas de processos e baixa a voz: Foi mesmo em cima dos autos? Confirmou, exage­rando a modestia: Em cima dos autos!Nelsinho cutuca o Oto Lara: Toma nota, que o detalhe e digno de Miguel Angelo! Ainda o Nelsinho baixa a voz: Tenho um questionario a Zola, para o Meritissimo responder. Dr. Odorico esfregava as maos (o labio tremia-lhe): As or­dens! Vamos ao questionario, vamos ao Zola! Nelsinho per­gunta: A dama ficou pelada? O juiz faz um gesto que abrange todo o Foro: Peladinha. Peladinha e sabe como e. O melhor voces nao sabem. Eu me julgava muito mais velho. Mas correspondi, nao decepcionei.Vira-se para o Oto Lara: Voce se lembra que eu ate quis fazer psicanalise? Explica ao Nelsinho: O Oto teve uma piada muito boa. Fina. Disse que o psicanalista e uma comadre bem paga. Alias, exploram muito. O Oto tem razao. A angustia pobre nao tem vez. O barnabe nao pode ser neurotico.E essa obrigacao, imposta ao analisado, de financiar lar­gamente a propria angustia, parecia ao juiz um lugubre escan­dalo. Dr. Odorico ajunta: Afinal de contas, so os ladroes e que podem ter an­gustia. Mas quem rouba e um realizado. O larapio tem uma sanidade de passarinho.*Na Prolar, Durval estava falando com o Hilton. Quando deixa o outro, ve, no balcao, acenando, Leticia. Aproxima-se, de mao estendida: Como vai?Ela olha em torno. Baixa a voz: Durval, voce pode sair um momentinho? Preciso falar contigo um assunto de vida e de morte. E sobre Engracadinha.
refugiando-se entao no abrigo das primas. Doroteia ja se definira como um ser extremo, de contrastes brutais. A visao do filho morto nao a convencera a separar-se dele. Tiveram de amarra-la, para levar o corpo: Enterrar, so porque morreu? Quebrado o unico vinculo sentimental com o mundo, Doroteia deseja cultuar a morte.Aquela casa de chao frio, sem leito, e bem o simbolo da morte, que se tornou a heranca da estirpe, desde que a bisavo traiu o amor. Ela amou um homem e se casou com outro, e, na noite do matrimonio, tece a nausea a fatalidade familiar, que passa de uma mulher a outra, maldicao semelhante a que marca os Atridas, por exemplo, na tragedia grega. O pecado contra o amor e tao grande, para Nelson, que nao se volta apenas contra quem o comete, mas se transmite de geracao a geracao.Por isso todas a mulheres da familia tiveram a indisposicao, na noite do casamento. Elas tem um defeito visual, que as impede de ver homem...(...) Nos nos casamos com um marido invisivel... E a adolescente Das Dores, filha de D. Flavia, que ali esta, se casa no dia seguinte, com um noivo que nao viu nunca e que nao vera jamais...Doroteia fora a excecao, naquele nucleo. Nao teve o defeito de visao das outras mulheres. Garotinha, enxergava os meninos. Vozes aconselhavam-lhe a perdicao. Dai a fuga com o paraguaio, a morte dele, a ida para o prostibulo, o filho tambem morto, e o proposito atual de resgatar-se, aceitando a sina familiar. Mas o culto a que se votara Doroteia, junto das primas, requer uma iniciacao.Essa iniciacao significa desvencilhar-se de qualquer resquicio de vida apelo ao jarro simbolizador do contato sexual, as formas femininas, o halito bom demais para uma mulher honesta, sobretudo a beleza. As primas acusam Doroteia de linda, como se cuspissem. Ela estara pronta para o convivio domestico somente depois que Nepomuceno, que vive solitario no mato, lhe confiar as chagas purificadoras. O primeiro ato termina quando Doroteia sai ao encontro de Nepomuceno e da expiacao nas feridas eternas.O segundo ato tem duas funcoes principais: dar tempo para que Doroteia procure Nepomuceno e fazer o teste comprovador da fatalidade da nausea em Das Dores, suposta representante da nova geracao. E Das Dores quem inicia o dialogo, perguntando pelo noivo. E nao demora muito para chegar a sogra, D. Assunta da Abadia, tambem viuva e de luto, portanto uma mascara hedionda. O noivo ficou na varanda, a espera de que a mae o convidasse. Numa cena de delicioso humor, as mulheres trocam as maiores amabilidades, dizendo-se horriveis, desagradaveis, com pessima aparencia. O jogo de frivolidades termina com a entrada do noivo, Eusebio da Abadia: D. Assunta introduz na sala um embrulho, amarrado em cordao de presente duas botinas desabotoadas. Na farsa irresponsavel que se propos fazer, Nelson nao poderia ter encontrado um simbolo mais feliz para a presenca masculina.As botinas desabotoadas, prontas para o amor, nao seduzem apenas a noiva: perturbam todas as mulheres, que haviam passado incolumes pela noite de nupcias. Os proprios olhos de D. Flavia nao
lhe obedecem mais veem contra a sua vontade. Maura nao sabe como podera viver, depois que as viu, e anseia por um aniquilamento, em que nao haja botinas. Diante desse delirio, D. Flavia estrangula Maura, simbolicamente.E e a vez de outra prima, Carmelita. Ela vai mais longe, na loucura. Chega a admitir que alguem esta morrendo ou agonizando, dentro da familia: a nausea. Por ter blasfemado contra a nausea ousadia inedita expiara a culpa. Carmelita nao aceitaria uma eternidade em que nao houvesse um par de botinas... Parodiando Tartufo, afirma que deixa de ser pecado o que nao tem testemunha... Sem tocar em Carmelita, D. Flavia concretiza tambem o seu estrangulamento simbolico. A morte veio como castigo para o extemporaneo impulso sexual de Maura e Carmelita.Completado esse ciclo, retorna Doroteia. A definicao da personalidade de suas primas adiou o teste previsto com Das Dores. Com mestria dramaturgica., Nelson introduziu no segundo ato o inesperado dos problemas de Maura e Carmelita, e dosou os efeitos, para que o espectador pudesse respirar. Assim, o pano desce debaixo de novo suspense: a espera de como a molestia vai reinar em Doroteia, e de como a nausea vai reinar em Das Dores. A presenca do jarro, no inicio do terceiro ato, intensifica a emocao: nao teria Doroteia conseguido libertar-se do passado? Das Dores nao sentiu enjoo. D. Flavia deseja que a filha invoque os espiritos da familia, implore os protetores, para nao se perder a tradicao de suas mulheres. Doroteia se une a D. Flavia num estranho segredo a sugestao de um crime, que nao chega a ser definido. Enquanto isso, Das Dores afirma ter tido um aviso nao vai experimentar a nausea, nem quer. Precisa ficar junto do noivo, sempre!Diante dessa obstinacao, so resta a D. Flavia revelar a filha que ela nao existe, pois nasceu de cinco meses e morta. E foi bom que acontecesse assim do contrario seria uma perdida. D. Flavia pergunta por que Das Dores continua na casa, se e morta. A filha nao deseja voltar para os eu nada, mas para a mae: Nao existo, mas quero viver em ti...E completa: Escuta: serei, de novo, filha de minha mae. E nascerei viva... e crescerei e me farei mulher...A rubrica informa que, num gesto brusco e selvagem, Das Dores tira a propria mascara e a coloca no peito da mae. Com uma das maos, D. Flavia mantem essa mascara de encontro ao seio, num simbolo plastico da nova maternidade.Esse e mais um dos achados felizes de Nelson, como ficcionista. Compreende-se que um filho pretenda abrir o seu caminho, afirmar a propria personalidade, a revelia do pensamento paterno ou materno. A rebeldia, em certo momento, se mostra quase obrigatoria, como signo de uma nova existencia. Ja a paternidade ou a maternidade custam a aceitar a contestacao, e, nunca aos extremo, como acontece sempre no mundo de Nelson, a filha volta para o utero materno, quando seus valores nao coincidem. A mae destroi simbolicamente a filha que nao lhe segue os passos.Para Doroteia, cujo inimigo continua a ser o homem, outra vida e
as voltas com a representacao quanto possivel fiel da realidade, parecia ter relegado a mascara ao territorio da convencao sepulta no tempo. A reivindicacao ficcional dos novos ismos trouxe de novo a baila o recurso, reaproveitado de varias maneiras por um Eugene ONeill, dramaturgo com quem Nelson revelou sempre maior afinidade. A mascara tem um extraordinario poder de simbolizacao em Doroteia.As primas (e a tia), que formam um coro em Anjo Negro e reaparecem com vestes diversas (apenas tias) em Viuva, Porem Honesta e Toda Nudez Sera Castigada, desempenham uma funcao fundamental em Doroteia. O bloco organico em que se constituem tem por objetivo representar as instituicoes, o passado, a tradicao perempta, o medo do apelo natural da vida. Tanto que, mal uma parece abandonar-se ao sopro do sexo, castiga-a o estrangulamento simbolico. Nelson nao tem contemplacao com nenhuma: seu pessimismo morbido condena todas a morte verdadeira ou virtual. So se conhece um relativo repouso quando se domou a indisciplina do desejo.Pelas numerosas liberdades que o dramaturgo concede em relacao ao mundo real, pode-se pensar que Doroteia se passa no inconsciente. Ali, entende-se que Das Dores tenha nascido de cinco meses e morta puro anseio de maternidade de D. Flavia, que decretou o retorno da filha ao utero, ao conscientizar a autonomia de uma vida independente da sua. E os delirios da mente nao permitem estranhar que duas botinas desabotoadas simbolizem a promessa do homem.O estilo, as personagens, a trama, a imaginacao de Doroteia fugiam totalmente aos moldes do teatro praticado entre nos nos anos cinquenta, dificultando que a critica e o publico apreciassem o que o texto contem de inovador. Mais uma vez Nelson Rodrigues expiou com o insucesso a criatividade vanguardista. Em compensacao, embora sem perder o vico perturbador, Doroteia merece ser encarada hoje como peca classica.(Fonte desconhecida)
A MULHER SEM PECADONelson RodriguesDRAMA EM TRES ATOS1941 PERSONAGENS OLEGARIO (paralitico e marido de Lidia) INEZIA (criada) D. ANINHA (doida pacifica, mae de Olegario) UMBERTO (chofer) VOZ INTERIOR (Olegario) LIDIA (esposa de Olegario) JOEL (empregado de Olegario) MAURICIO (irmao de criacao de Lidia) D. MARCIA (ex-lavadeira e mae de Lidia) MENINA (Lidia aos dez anos) (O autor, em 45, excluiu a menina quando da representacao dirigida por Turkow. Conforme a conveniencia, a menina podera ser suprimida, ja que o autor assim o fez na segunda versao, levada em cena em 1945.) MULHER (primeira esposa de Olegario, ja falecida) (Como a menina, podera ser suprimida, ja que o autor assim o fez na segunda versao.) PRIMEIRO ATO (Cenario com um fundo de cortinas cinzentas. Uma escada. Mobiliario escasso e sobrio. O Dr. Olegario - um paralitico recente e grisalho - esta na sua cadeira de rodas. Impulsiona a cadeira de um extremo a outro do palco, e vice-versa. Excitacao continua. Num canto da cena, D. Aninha, de preto, sentada numa poltrona, esta perpetuamente enrolando um paninho. D. Aninha, mae do Dr. Olegario, e uma doida pacifica. Luz em penumbra. Sentada num degrau da escada, esta uma menina de dez anos, com um vestido curto, bem acima do joelho, e sempre com as maos cruzadas sobre o sexo. Luz vertical sobre a crianca. Esta e uma figura que so existe na imaginacao doentia do paralitico. No decorrer dos tres atos, ela aparece nos grandes momentos de crise.) (A menina atravessa o palco e sai de cena.) OLEGARIO - Inezia! Inezia! INEZIA (a criada, entrando) - Pronto, doutor. OLEGARIO (parando a cadeira no meio do palco) - Entao? O que ha? INEZIA - Nada, doutor, nada de novo. Quer dizer... OLEGARIO (impaciente) - Quer dizer o que? Alguem telefonou para minha mulher? INEZIA - Telefonaram, doutor. A manicura, perguntando se podia vir hoje. D. Lidia disse que hoje nao. Marcou para amanha. OLEGARIO (atento) - Quem mais? INEZIA - A modista. D. Lidia foi la. Ah, tambem telefonou uma voz de mulher que eu nao conheco. OLEGARIO (com o maior interesse) - Hum! Voz de mulher, mesmo? (aproxima-se) Tem certeza que nao era voz de homem disfarcada? INEZIA (hesitante) - Nao. Pelo menos, nao parecia. Nao, era voz de mulher, sim. OLEGARIO - Voce perguntou quem queria falar com ela? (lnezia desconcerta-se.) OLEGARIO (rispido) - Eu nao lhe disse para perguntar semppre? INEZIA (contrita) - Disse sim, doutor, mas... OLEGARIO (interrompendo) - Mas. ... que? Ela recebeu alguma carta? INEZIA (tirando do avental) - So um telegrama. OLEGARIO (curioso) - Um telegrama. Deixe ver. INEZIA (entregando o telegrama) - Se D. Lidia souber!... OLEGARIO (abre o telegrama e o Ie com certa ansiedade. Ainda olhos fitos no papel) - Souber, como? So se voce disser. Voce ou Umberto. Mas nao caia nessa asneira! INEZIA (com precipitacao) - Deus me livre! Eu nao! (noutro tom) Mas, as vezes, fico assim... OLEGARIO - Fica assim... (noutro tom) Nao pago mais a voce para fazer essas coisas? Pode ir. Nao, espere... Espere um pouco. (E abstrai-se, relendo o