Se consideramos a voz como criadora dos sentidos na fala e no canto, e fundamental que possamos compreender os seus recursos a fim de que alguns objetivos sejam alcancados, principalmente quando pensamos no uso profissional da voz. Alcancar tons agudos ou graves na hora de cantar, usar uma determinada qualidade vocal para se adequar a um genero musical, respirar e fazer curvas de entonacao para enriquecer a interpretacao, assim como causar no ouvinte sensacoes de confiabilidade, seguranca, acolhimento ou mesmo repulsa e tristeza, podem ser conseguidos por meio de um trabalho de flexibilizacao e adequacao dos recursos vocais.Pensando na riqueza e complexidade dessa relacao entre os recursos vocais e os sentidos produzidos pelos seus diferentes usos, proponho uma serie de pequenos textos com definicoes teoricas dos recursos vocais (calcadas em autores da Linguistica, Musica e Fonoaudiologia), seguidos de alguns exemplos em audio ou video, com o objetivo de compartilhar algumas elaboracoes e duvidas cultivadas desde o periodo (ha mais ou menos 20 anos) em que o SOM da VOZ se tornou para mim um objeto de enorme curiosidade.Tomando por base a definicao de Abercrombie (foneticista), a voz tem caracteristicas divididas em dois grupos: (a) Qualidade; (b) Dinamica. Essa sera a logica estabelecidade por mim tambem para apresentar a serie de discussoes sobre os recursos vocais. Quero compartilhar com voces o que pude ver de ajustes de labios na interpretacao de Teresa Cristina desses dois lindos sambas (Acalanto e O mar serenou).De modo geral, notei que ela mantem os labios estirados, ou melhor dizendo, ela sorri quando canta grande parte do refrao, nas duas cancoes. Nos outros trechos, mantem os labios sem esse ajuste. Alguns fonoaudiologos e linguistas costumam chamar de posicao neutra quando os labios nao estao nem estirados, nem protruidos. Nao quero com isso tentar estabelecer relacoes de espelhamento entre ajustes do trato vocal e sensacoes/emocoes/sentimentos e afins, mas nos momentos em que aparecem os ajustes de labios estirados, a interpretacao fica cheia de alegria e o publico se sente convidado a fazer parte da interpretacao, ritmando a cancao com as palmas. Nesta oficina, o participante podera desenvolver sua musicalidade por meio do trabalho com a respiracao, fonacao, articulacao e ressonancia; percepcao auditiva, criacao de melodias e sons para explorar a criatividade individual, reconhecimento dos eixos de equilibrio do corpo e da motricidade natural, sem esforco para cantar e aprendizado de repertorio. Com Nani Barbosa, musicoterapeuta, cantora e flautista formada pela Faculdade de Artes do Parana. Data: 24/09/11Horario: das 15h30 as 18h30Local: Sala 3, 6 andar - SESC Vila Mariana.Inscricoes na Central de Atendimento. Ha alguns meses minha querida amiga Renata Gelamo me pediu um texto pro seu blog, o tema: so pra citar alguns exemplos... o assunto em si e um oceano, tema de uma vida inteira de estudo exclusivo. As vozes do blues sao tao unicas e singulares, infinitamente mais ricas e diversas do que os cliches que associamos ao estilo. O agudo suave de Skip James: O rouco gritado de Howling Wolf: O veludo articulado de Muddy Waters: O inigualavel trovao ressoante de Freddy King, na minha opiniao