dado pelo termo mimesis naarte, encontrada em Aristoteles.Horacio concebe a personagem como reproducao dos seres vivos, e tambem comomodelo a serem imitados, identificando personagem-homem e virtude e advogandopara esses seres o regimento de moralidade humana que supoe imitacao. Com isso,Horacio, contribuiu para a tradicao de conceber e avaliar a personagem a partirdos modelos humanos. (BRAIT, 2006, p. 35)Conforme Brait, desde aIdade Media ate a Renascenca ocorre a expansao da concepcao de personagemherdada de Aristoteles e Horacio. A natureza literaria da Idade Media e odominio dos principios cristaos favorecem a identificacao da personagem comomodelo de aprimoramento moral. A cancao de gesta se ocupa das facanhas de umheroi que personifica uma acao coletiva, enraizada na memoria coletiva. Oromance medieval esta ligado a historiografia, mostrando o modo cortes e oidealismo guerreiro. Em funcao disso e das formulacoes sobre a moralidade daarte, a personagem conserva, dentro da Idade Media, o carater representativo,de modelo humano representativo moralizante, servindo aos ideais cristaos.(BRAIT, 2006, p. 36)Para Brait, no seculo XVI, oescritor e critico Sidney vem justamente exaltar, em seus ensaios sobre afuncao do poeta na sociedade, na mesma seara de Aristoteles e Horacio;afirma que as artes tem valor a medida que conduzem a uma acao virtuosa, e que apersonagem deve ser reproducao do melhor do ser humano. Essa concepcaovirtualiza a personagem como um ente semelhante, porem, melhor que seu modelohumano, encontra eco em outros teoricos. E no seculo XVII e Dryde que se deixaentrever em seus prefacios uma concepcao antropomorfica de personagem, baseadatambem nos conceitos aristotelicos e horacianos. (BRAIT, 2006, p. 36-37)Para Brait, somente a partirda segunda metade do seculo XVIII, os parametros de personagem criados porAristoteles e Horacio, sao substituidos por um modelo que ve a personagem comoa representacao do universo psicologico de seu criador; assim, na segundametade do seculo XIX, os seres ficticios deixam de ser vistos como imitacao domundo exterior, para serem vistos como projecao da maneira de ser do escritor.(BRAIT, 2006, p. 37-38)Conforme Brait, Lukacs (1920)e que instaura uma nova concepcao de personagem, e submete a estrutura doromance e a personagem a influencia das estruturas sociais; com isso apersonagem continua sujeita a um modelo humano que, na poesia, avanca nadirecao da especificidade da linguagem. (BRAIT, 2006, p. 39)De acordo com Brait, Forster(1927) classifica as personagens dentro da obra em planas (flat): tipificadas, sem profundidade psicologica, constituidas aoredor de uma unica ideia ou qualidade, estao imunes a evolucao no transcorrerda narrativa; suas acoes confirmam a impressao de personagens estaticas, essaespecie pode ser subdividida em tipo: por alcancarem o auge da peculiaridadesem atingir a deformacao; ou caricatura: quando a qualidade ou ideia unica eextremada, provocando uma distorcao propositada a servico da satira. (BRAIT,2006, p. 40-41)Outra classificacao dentroda obra sao as personagens redondas (round):complexas por apresentarem varias qualidades ou tendencias, que surpreendem deforma convincente o leitor; sao dinamicas, multifacetadas, constituindo, aomesmo tempo, imagens totais e muito particulares do ser humano. (BRAIT, 2006, p.41)Segundo Brait, e Muir (1928)quem apresenta a personagem como produto do enredo e da estrutura especifica doromance, sem representar o ser humano; mas e com o formalista russo Propp que apersonagem adquire a especificidade de ser