No ano de 1950, o critico cinematograficofrances Andre Bazin criou a revista Cahiers du Cinema, referencia ate hoje. Nomesmo ano o arquivista cinematografico Henri Langois cofundou a CinemathequeFrancaise, um arquivo cinematografico que fazia constantes exibicoes em Paris.Eram os dois passos iniciais para a Nouvelle Vague. A nova onda francesacontaria com criticos da Cahiers du Cinema que frequantavam regularmente asexibicoes da Cinematheque, como: Francois Truffaut, Jean-Luc Godard, JacquesRivette e Eric Rohmer.Cena do longa As Diabolicas, de Henri-Georges ClouzotSegundo Haydn Smith (2011), O jornaldesprezava o cinema frances conservador da epoca e, no lugar dele, defendiadiretores americanos e o desenvolvimento de uma teoria autoral. A assinaturareconhecivel de um diretor era vista com grandeza. Na busca pelo cinemaautoral e pela quebra com as regras conservadoras, os novos cineastas foram asruas com cameras portateis de alta qualidade e peliculas mais rapidas, o quepermitia utilizar a iluminacao natural de qualquer lugar externo. Apesar defilmes ainda timidos, tudo se iniciou com longas de Godard, Rivette e Rohmer.Antes deles, Henri-Georges Clouzot, entretanto, realizou As Diabolicas, sobre suas mulheres que planejam assassinar odiretor tirano de um internado. Uma, a esposa, a outra, a amante do homem.Apesar de simples na forma como foi filmado e editado, o longa tem impactosraros atraves de planos intimistas e eficazes para a epoca que, com certeza,inspirariam Alfred Hitchcock na realizacao de Psicose. Alem disso, as interpretacoes sao marcantes e ospersonagens muito bem contruidos com as expressoes corporais e faciais. Nao epreciso se falar muito sobre eles em qualquer tipo de introducao, tudo e feitode forma muito sutil.Os Incompreendidos, de Francois TruffautClouzot, com sua simplicidade e seu estilocontido, influenciou o cinema do genero de suspense na epoca e o influencia atehoje, entretanto, foi, tambem, alvo de critica do novo cinema frances,justamente por ser um exemplo de filmede genero com perda total da autoria e das novidades que o cinema tanto pedia. EmHollywood, William Wyler lancava o drama historico Ben-Hur (1959), e Billy Wilder, a comedia Quanto Mais Quente Melhor (1959). Nao era o que o grupo francesprocurava. O que se assemelhava a eles estava muito mais proximo. O cinemanortico de Ingmar Bergman e Carl Theodore Dreyer, por exemplo, era uma influenciamuito mais positiva, a medida que abordava os questionamentos e a psique humanade forma artistica. Apesar de ter sido banido no Festival de Cannes em 1958 porsuas criticas ao cinema frances, Truffaut triunfou no ano seguinte com Os Incompreendidos (1959), era umpreludio do que mais tarde seria o verdadeiro estouro da Nouvelle Vague com Acossado (1960) de Godard. Os Imcompreendidos era uma redescobertafrancesa do neorrealismo italiano. Com imagens ao ar livre de um garoto de 13anos que vive uma infancia confusa, e impossivel nao recordar Ladroes de Bicicleta (1948), de VittorioDe Sica. A cidade, Paris, torna-se uma personagem tao importante quantoqualquer ser humano e os questionamentos do jovem Antoine sobre a vida seintensificam com a montagem acelerada e com movimentos de camera precisos.Cena da classica sequencia do apartamento em Acossado, de Jean-Luc GodardEm 1960, decada em que Bergman, porexemplo, lancaria alguns de seus mais importantes e significativos filmes,Jean-Luc Godard apresentou o filme que rompeu com as regras