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"Foi a decisao mais dificil da minha vida. Chorei muito com os moleques, pedi para eles cuidarem da banda", contou Fiuk hoje a tarde, no Rio de Janeiro, durante uma sessao de autografos de sua biografia, "Diario de Fiuk".Segundo o cantor, ele sai da banda Hori, mas o grupo continua na ativa e com outro vocalista. Fiuk chorou durante o anuncio e disse que estava muito nervoso ao contar isso para os fas.A saida do cantor ainda nao tem data marcada. Por enquanto, ele continua em turne com a Hori e promete participar de todos os shows marcados ate, no minimo, marco de 2011.O objetivo de Fiuk era somente dar um tempo na Hori para investir num projeto solo, mas, no fim das contas, o cantor achou melhor sair da banda e fazer o anuncio hoje a tarde.O clima entre os meninos continua bom e Fiuk e um dos que mais incentiva para que Hori continue. INTERVIEWERYour poems often have a spoken quality, as though they are monologues or dialogues. Do you try to create characters who then speak in your poems, or is this all your own voice? In the dialogues perhaps it is two aspects of your own voice that are speaking.JOHN ASHBERYIt doesn't seem to me like my voice. I have had many arguments about this with my analyst, who is actually a South American concert pianist, more interested in playing the piano than in being a therapist. He says, Yes, I know, you always think that these poems come from somewhere else. You refuse to realize that it is really you that is writing the poems and not having them dictated by some spirit somewhere. It is hard for me to realize that because I have such an imprecise impression of what kind of a person I am. I know I appear differently to other people because I behave differently on different occasions. Some people think that I am very laid-back and charming and some people think I am egotistical and disagreeable. Or as Edward Lear put it in his great poem How Pleasant to Know Mr. Lear: Some think him ill-tempered and queer, but a few find him pleasant enough. Any of the above, I suppose. Of course, my reason tells me that my poems are not dictated, that I am not a voyant. I suppose they come from a part of me that I am not in touch with very much except when I am actually writing. The rest of the time I guess I want to give this other person a rest, this other one of my selves that does the talking in my poems, so that he won't get tired and stop.(O tal link.) A razao pela qual Shakespeare comecou escrevendo tragedias sobre amor e juventude, mas so foi realmente grande com King Lear, a historia por excelencia do "e preciso saber a hora de deixar de ser otario", e algo que me interessa e deprime imensamente. A carta astral de Thomas Mann, mais uma vez, mostra o sol posicionado em Gemeos, o signo
mitomaniaco por natureza e portanto o mais interessante. Eis o que torna os protagonistas de Thomas Mann uma equipe profissional de magos, criancas que manipulam os eventos e os signos como se estivessem brincando de domino. A mentira nao e um fim em si propria, e tambem (alem de ser um fim em si propria, porque e tao bom) uma forma de se sobrepor ao mundo, este nao mais real apenas porque possui o acordo do resto da humanidade. Eu falo isso com propriedade porque etc.
Homesickness, John AshberyThe deep water in the travel poster finds meIn the change as I was about to back awayFrom the idea of the comedy around usIn the chairs. And you too knew how to do the jobJust right. Trumpets in the afternoonAnd you first get down to business andThe barges disappear, one by one, up the river.One of them must be saved for a promise, But no,The park continues. There is no space between the leaves.Once when there was more furnitureIt seemed we moved more freely not noticing thingsOr ourselves: our relationships were wholly articulateAnd direct. Now the air between them has thinnedSo that breathing becomes a pleasure, an unconscious act.Then when you had finished talking about the tripYou had planned, and how many days you were to be awayI was looking into the night forests as I heldThe receiver to my ear, replying correctlyAs I always do, to everything, having become the sleeper in you.It no longer mattered that I didnt want you to go away,That I wanted you to return as quickly as possibleTo my house, not yours this time, exceptThis house is yours when we sleep in it.And you will be chastised and purifiedOnce we are both inside the worlds lean-to.Our words will rise like cigarette smoke, straight to the stars. Uma vez por semana eu penso em Hamlet e e sempre algo um pouco chique.Dessa vez eu estava fumando um cigarro matinal as oito e algo da manha no caminho para a faculdade... muito glamouroso...Na decada de 80, no Rio de Janeiro, o estudante de musica Rafael Alvorada foi dianosticado como o primeiro paciente de uma sindrome ate entao desconhecida, que faz o individuo sentir o peso de um objeto multiplas vezes a mais do que o objeto de fato possui, e consequentemente se sente muito mais cansado por segurar o objeto.Isto comecou a ser um incomodo porque Rafael, estudante de violino, tinha a sensacao de estar movendo uma bigorna, no lugar do seu violino, cada vez que o locomovia para as classes - isto era o que dizia ao seu psiquiatra, o prestigiado Dr. Dourado. Assim nasceu, entao, a Sindrome da Bigorna.(Bigorna e violino, coisas diferentes)Rafael nao foi a primeira vitima da patologia e um estudo foi desenvolvido pela equipe do Centro de Enfermidades Psiquiatricas da PUC-Rio, que resultou na publicacao do livro Sindrome da Bigorna: Historia, diagnostico e cura, uma luta. Atualmente, um grupo de pesquisa coordenado por Dr. Dourado, agora um respeitoso senhor de idade, continua em atividade na PUC com vinculos com a UFMG e Unicamp.O tratamento principal da sindrome, nos ultimos dez anos, consiste em hipnotizar o paciente, de forma a induzi-lo a pensar que de fato os objetos possuem o peso de uma bigorna, mas que, se o invididuo ve bigornas onde nao existem ("Mas eu as vejo, elas existem!", e a reacao insistente em 87% casos, aponta o estudo), se sente o peso de bigornas em objetos, entao ele tambem pode possuir a forca de administra-las. Em casos de rejeicao, aconselha-se o polemico uso de eletrochoques.Hoje em dia, Rafael e
um respeitado musico da Orquestra Sinfonica do Rio de Janeiro. Mora com a esposa e sua filhinha, a Jessica Angela. Nunca foi totalmente curado da patologia, mas nao possui ressentimentos. "Devo a ela grande parte do meu talento!", lancou numa entrevista na revista Amantes Musicais, em janeiro de 2011. A esposa e o filho raramente faltam a uma apresentacao sua. E sempre choram....Eu nao entendo bem por que motivo, voltando ao assunto, Ofelia enlouquece em Hamlet. E um pouco insensato. Nao existe algo em seu comportamento que indique tracos de loucura ou apatia, ela e metafisicamente saudavel e bonitinha. Mas por algum motivo obscuro, misterioso e sem proposito, ela pira.Pra mim, pelo menos hoje, as oito e algo da manha no caminho etc..., eu vi a morte de Ofelia como o maior ponto de falha do universo. Algo elegantemente posto embaixo do tapete para evitar constrangimentos. Mas ele esta la, cena VII, final do ato IV, e eu garanto que nao e muito sexy.
vidapolitica de nossos tempos. (p.28)Anderson, em sua critica a tentativa marxista de entender ofenomeno, aponta no texto do Manifesto Comunista, as referencias nacionais aqui ligadas ao conceito de burguesia, como uma anomalia da teoria. Se aburguesia e uma classe mundial, na medida em que e definida pelas relacoes deproducao, porque Marx utilizou o termo burguesia nacional ?, indaga-seAnderson. (p.29)Para o autor, nacionalismo,nacionalidade e condicao nacional sao produtos culturais especificos, quedevem ser investigados em suas origens historicas e de que maneira seussignificados se transformaram ao longo do tempo, para chegar aos dias atuaiscom uma legitimidade emocional tao profunda. Ao avaliar o conceito de nacao, Anderson observa algunsparadoxos, como uma modernidade objetiva versus uma antiguidade subjetiva ,ou seja, a universalidade formal da nacionalidade como conceito socio-cultural,e o poder politico dos nacionalismos versus uma incoerencia filosofica. Anderson propoe entao uma definicao: a nacao seria uma comunidade politica imaginada,intrinsicamente limitada e, ao mesmo tempo, soberana. Ele cita Renan e Gellnerpara sustentar os conceitos de imaginada e inventada. A Nacao emergenteseria limitada e soberana, devido a origem do conceito, forjado em um momento emque o iluminismo e a revolucao estavam destruindo a legitimidade do reinodinastico hierarquico. Seria imaginadatambem, porque concebida como uma profunda camaradagem horizontal (p.34), queem ultima instancia acabaria por pavimentar o terreno para tantas mortes esacrificios nos ultimos dois seculos. De acordo com Benedict Anderson, as raizes culturais do nacionalismo podem explicar melhor a origem dofenomeno. Nesse sentido ele aponta para alguns fatores determinantes como baseshistoricas. Os textos sagrados, que continham o poder de estabelecer umaverdade absoluta, entram em declinio e o nacionalismo toma o lugar do que antesera ditado unicamente pela religiao e pela fe. O declinio das linguagenssagradas e o crescimento de linguagens seculares a partir do seculo XVI,tornaram possivel a substituicao do latim como lingua unica, perdendogradativamente o componente sacro. Por outro lado, o declinio das monarquias e o fim da crencaem uma centralizacao dinastica acelerou o processo, junto ao fato de que adifusao de ideias e fatos em condicao de simultaneidade criou uma nocao deco-existencia. Anderson tambem formula o conceito de capitalitalismoeditorial, onde aponta o aparecimento de livros em linguas seculares e dejornais como relacionados ao surgimento do nacionalismo. Seria a uniao datecnologia na imprensa ao capitalismo emergente, que juntos impulsionaram osurgimento de fronteiras linguisticas e cognitivas que, entre outros fatoresassociados, estabeleceriam uma base para o surgimento das nacoes modernas. Comunidadesimaginadas. Reflexoes sobre a origem e a difusao do nacionalismo,BenedictAnderson. Companhia da Letras, 2008. Resenha de Marlon Aseff.
nada. Eu desci dopalco e ele disse, quero falar com voce. Eu levei um susto, meu coracaodisparou. Ai ele disse, parabens, voce toca bem ne? Sei la, eu sou estudanteainda, eu disse. Ai ele me perguntou se eu tinha ouvido falar na Boate Drinks,em Copacabana. Eu disse que todo o musico conhece e ja sonhou em tocar la, masninguem consegue. Ai ele me disse, entaovoce esta convidado a tocar la! Eu falei, que isso cara..... Porque essa boate,do Djalma Ferreira, um grande organista, era o lugar....No Rio tinha a Drinkse o Sacha, que eram os lugares que a high society de Copacabana frequentava, e osamericanos quando chegavam no Rio, atrizes de Hollywood... E o Djalma Ferreira vendeu para a familiaPeixoto, do Caubi, entao esse convite foi um premio na minha vida. Mas eu so toquei la soum ano, porque apareceu outro olheiro. Sempre tinha um cara de olho. E nodomingo na boate, era folga. Garcom para garcom e musico para musico. Trabalhavaa semana inteira e colocava um substituto para passar o final de semana com afamilia. Mas eu nao fazia isso nao, porque eu precisava trabalhar. Eu fui painovinho. Quando entrei na boate, tinha 23, mas ja tinha filho. Ai nessas folgasassim, entrou um cara que parecia garcom, meio italianado, assim...eu disse, egarcom novo na area. De repente eu ouvi um som de piano meio diferente, disse,po o garcom toca...sabe quem era? Wagner Tiso. Ai eu fui atras dele, na rua, pra tomar um... E disse, po, parabens,voce toca bem. Pensei que voce era garcom. Ele me dizendo, e, eu sou mineiro,sou do sul de Minas. Ai eu disse, tem um amigo que comprou um disco de musicosde Belo Horizonte, que tem uma valsa bonita, de um tal de Wagner...e ele mediz, sou eu. Ai eu falei, caramba! E comecou essa historia de musicos, batepapo de musico de la para ca. Era 1964. E ele um dia me apresentou um musicomineiro, chamado Milton Nascimento. Neguinho com violao debaixo do braco, comaquela capinha poeira, da roca...JM O Milton la noinicio de tudo...Robertinho E, porqueo Milton saiu de Belo Horizonte e foi morar em Sao Paulo. E em 1967 o Miltonestoura no festival internacional da cancao. Dois anos depois, o Milton vaigravar o primeiro disco pela Odeon. Ta certo, e quem vai tocar? o Miltonpergunta pro Wagner. Olha, tem o baterista Robertinho Silva e o baixista Luiz Alves. Ai,depois disso, a galera da MPB, todo mundo passou a me convidar. Taiguara,Marcos Valle, fulano e fulano...ai o Dori Caymmi, quando eu fui gravar com ele,tracou: O Robertinho e a bola da vez (risos) . Ai eu falo pro meu filhoTiago, que tem 31 anos, eu digo...Tiago, eu ja fui bola, eu sei ! (risos). JM E como e que foiesse comeco? Robertinho E o seguinte,foi um empresario...Tinha a boate Sachas. E tinha o filho dele, que disse, pai,eu queria fazer o Sachinha. Porque musico nao entrava nessas boates. E era maispara encontro de musicos, porque tinha um movimento estudantil forte, quetinha o Gonzaguinha e outros. Entao abriram o Sachinha na esquina da AvenidaAtlantica. E todo
mundo comecou a frequentar la, tinha um piano no centro. Foila que eu conheci o Ze Rodrix, e ia tambem a Joyce, Nelson Angelo, o Miltontambem.... E eu, o Wagner e o Luiz estavamos a fim de formar um trio paraacompanhar cantores de bossa nova...durango kid, ne? Uma cerveja para tres....E apareceu um cara maluco la, dizendo que estava querendo investir na musica doMilton, que estava cansado de ver ele no banquinho e violao. Porque acabava ofestival e neguinho voltava para o banquinho e violao. E o Luis levantou damesa, nao acreditou no cara. So que o cara era o Jose Mynssen, empresario, tinhavendido a sapataria da familia, tava com a maior grana no bolso. E o Wagner,como mineiro, ficou quieto. E ele me perguntou onde eu morava, e era longedali, na zona norte....E ele me diz, voce nao quer morar na zona sul? Eu pago!Ai eu vi que o negocio era verdade. E disse, segunda-feira comeca o trabalhoporque eu ja arrendei o Teatro Opiniao. Eu disse, to dentro. Ja tava cansado detocar em boate, queria palco de teatro. E o Wagner tambem. Mas o Luiz nao queria, disse que ia ficartocando em bar.. ai eu disse, cara, o Milton Nascimento, ja estourou nofestival. Foi um sacrificio pra levar ele. E o Mynssen investiu o dinheirotodinho na gente. Ensaiamos uma semana, a irma dele era artista plastica,pintou a nossa cara no teatro...e um dia antes eu pergunto, e o nome do grupo,nao tem? Ai ele me diz, ja tem sim. O show vai se chamar MiltonNascimento, ah, e o Som Imaginario. E o show era o seguinte, quando o publicoentrava a gente ja estava tocando. E estourou. Fomos para Belo Horizonte, SaoPaulo.... E depois deu uma parada porque o Milton voltou para Minas. E a Gal iafazer uma turne e a gente entrou. Foi a primeira vez que eu conheci o Brasil.Ate entao eu so era conhecido pelos musicos de boate, foi ai que apareceu meunome. JM Voce concorda queo Som Imaginario foi a grande vanguarda da epoca, que antecipou o Clube daEsquina e outras vertentes?Robertinho Silva OSom Imaginario, Egberto Gismonti, foi tudo isso. Quando eu gravei o primeirodisco com o Egberto, chamado Academia de Dancas. E com a musica do Milton, nocomeco eu achei tudo estranho. Acho que fiquei uma semana sem sentar nabateria. O Wagner e que me dava uns toques, uns compassos compostos que eununca tinha tocado. E o Milton nao falava nada, mineiro, caladao...e eu tocavado meu jeito. De vez em quando ele fazia assim um positivo com a mao e foiai que eu tive ai a liberdade de expressao de encaixar o tambor, que foi aminha formacao. Na bossa nova nao tinha nada disso. Foi na musica mineira queeu tive essa liberdade. JM E o Som Imaginarioia junto....Robertinho Silva OSom Imaginario fez coisas que ninguem fazia. O primeiro disco que a gentegravou era de percussao livre, e ninguem tinha feito isso. Nos somos pioneirosem percussao livre, de efeito. Naquele tempo, eu conheci o Fredera, em 1967, eele era universitario, caretinha, de gravatinha e tal. Frederico Mendonca deOliveira.
E o Som Imaginario precisava de um guitarrista solista. E quando elechegou la e viu aquela onda de todo mundo tocando de pes descalcos, ele virouJohn Lennon. Deixou a barba crescer e botou os bixos pra fora. Depois foiexpulso da banda, porque comecou a brigar ele e Ze Rodrix. Era John Lennon ePaul McCartney (risos). Nessa epoca pintou tambem o Nana (Vasconcelos), quemorava na Siqueira Campos. E no apartamento dele foi a primeira vez que eu vi alguemtocando berimbau diferente de todo mundo, sem ser levada de capoeira. Eu jatinha um berimbau, que eu tinha ido a Bahia, que estava na parede da minhacasa. Ai tirei da parede e aprendi a tocar, foi com o Nana. Ai ele gravou oprimeiro disco que o Som Imaginario gravou com o Milton, outros discos tambem,ai ele foi embora para a Franca, partiu para o mundo ne. JM E como foi quevoce colocou o pe na musica la fora?Robertinho Silva Em 1974,fomos convidados eu, Milton Nascimento e Wagner Tiso para gravar o disco NativeDancer, do Wayne Shorter, em Los Angeles. Em 1975 a situacao tava braba no Riode Janeiro, com aquele negocio da ditadura. E um cara chamado Mayuto Correa meligou um dia e disse que ia rolar em Los Angeles um festival chamado BrazilianAfro e que queria me levar. Mas ai eu disse que so ia se ele levasse tambem meuamigo, Luiz Alves. Ele disse que nao dava, e eu recusei o convite. Fudido,fudido e meio. Ai ele acabou conseguindo passagem para nos dois. E a gente foipara morar mesmo. Fomos numa sexta feira de carnaval e voltamos na sexta feirade carnaval do outro ano. So que eu vim para renovar o meu visto e voltar, maso Luiz quis ficar. Eu voltei e fiquei la mais tres anos. JM Voce conviveu commaestro Moacir Santos, Airto Moreira, Flora Purim, que viviam em Los Angeles.Robertinho Silva Eu naoconhecia pessoalmente Moacir Santos no Brasil. E ele morava na rua La Mirada,que era a mesma rua que a gente morava em Los Angeles. So que quando a gentechegou ele foi morar em Pasadena. Ai quando a gente se falou eu disse, poxaMoacir, agora que a gente chegou voce foi para Pasadena. E ele era um caraserio, mas sacana. Me disse, sabe o que e, eu tinha uma aluna que nao aprendiao do maior, e para ensinar eu tive que ser vizinho dela (risos). JM Voce considera queo Brasil hoje possui a mesma forca criativa musical das decadas de 70 e 80, ouesta diferente ?Robertinho Silva Foia partir de 1958, com o estouro da Bossa Nova e depois no Carnegie Hall, que eucostumo dizer que ficamos todos iguais. Porque antes a gente era macaco deamericano. E eles ficaram impressionados. E tem gente que acha que a bossa novaera alienada, mas veja so o que mudou depois disso. Hoje tem talento tambem,mas a cultura as secretarias, o estado enfim- hoje nao ajuda. Porque eraassim, as gravadoras davam a chance de voce ir construindo seu talento. OMilton vendia dois mil discos, mas a gravadora bancava. Hoje nem existe maisgravadora. Eu nao sou
contra nada nao, mas veja o sertanejo e o que virou amusica caipira. Isso e um veneno terrivel. Nao sou contra nada, mas podiadistribuir, dividir, como era dividido antigamente. por Marlon Aseffclique na foto para ampliar.
os EstadosUnidos tem os 52% de populacao negra brasileira, e se voce olhar a televisao eo cinema brasileiro parece que nos e que temos os 15% deles. Aqui a estrategiade miscigenacao como estrategia de poder desarticulou o movimento negro. Eprovoca numa parcela ainda grande da populacao negra a baixa autoestima por sernegro, ou um desejo de branqueamento, o que desarticula as conquistas sociais. Apesardisso, nos temos cada vez mais conquistas. Eu acho que a maior conquista dosultimos tempos foi quando nos comecamos a adotar, por pressao do movimentonegro, as politicas afirmativas que beneficiaram nao so os negros, mas apopulacao indigena e os brancos pobres tambem. As cotas sao para escolaspublicas, portanto tambem beneficia o jovem branco pobre. Enfim, nos vivemos ummomento de conquistas, mas comparativo aos Estados Unidos eu diria que estamosainda a uns 20 anos de distancia do nivel de conquista de la, comparando especialmentenaquilo que e minha especialidade, que e a leitura sobre a representacao donegro na midia e na televisao.
A casa situada a rua Dr. Anolles470, em Rivera, a menos de 300 metros do Parque Internacional, pertencia a familia deRomeu Figueiredo de Mello. Ali viviam sua esposa, a sogra, e dois filhos, PedroAntonio e Amilcar. Por seu envolvimento com o grupo brizolista de Santana doLivramento e suas claras posicoes antiimperialistas, que ideologizavam as conversaspoliticas de entao, Romeu foi identificado como potencial subversivo e colocadona lista negra dos que nao podiam regressar a Santana do Livramento. Com 43 anos incompletos em abrilde 1964, Romeu se estabeleceria definitivamente naquela casa, pertencente a suasogra, e dali so regressaria ao Brasil morto, vitimado por um ataque cardiaco,menos de quatro anos depois. Pedro Antonio, o filho mais velho do casal, tinhaapenas oito anos quando o movimento militar aconteceu do outro lado da linhadivisoria, mas em suas lembrancas ficaram as marcas do autoritarismo e dospesados dias que passou a viver desde entao. Isso para mim foi um transtorno tremendo. Issodesestruturou completamente a familia. Tive um pai sem poder exercer a vidaprofissional como a gente esperava que fosse. E acuado, quase que acuado ne? [...]ficamos sem grana. E no patio da nossa casa em Rivera, a gente fez um pequenoaviario, e dai que nos ganhavamos o dinheiro. Nos viviamos do abate dosfrangos, dos pollos como se diz naminha terra. E quando o pai vivo ainda, porque depois que o pai morreu nemgrana para comer a gente tinha. Os vizinhos nos ajudavam. Ele faleceu no dia 24de maio de 1967. Infarto do miocardio. [i]Ate o momento anterior ao estabelecimento do golpemilitar, Romeu Figueiredo de Mello exercia uma bem sucedida atividadeeconomica, dividida entre um escritorio de importacao e exportacao, quemantinha no Palacio do Comercio, um centro comercial situado em frente aoParque Internacional, a administracao de tres unidades de processamento decafe, em Livramento, Rivera e Montevideu, e os proveitos de uma propriedaderural. Filho de uma familia de medios proprietarios de terra, na regiao daCoxilha Negra, na linha de fronteira com o Uruguai, Romeu vivia como um tipicocidadao santanense de classe media. Nas lembrancas de Pedro Antonio, o pai erauma pessoa identificada com a regiao, filho de uma brasileira e um uruguaio deTacuarembo, que cresceu nos anos dourados da cidade, quando os cabares e a vidaboemia conferia um ar de metropole aquela distante regiao da campanha. Nascidoem 21 de junho de 1921, Romeu viveu o apogeu dos cinemas e das reunioesliterarias na fronteira, gosto que passou aos filhos sempre que pode. Meu pai teve a infancia no cinema Colombo, e osfilmes eram no cinema Colombo, e no Astral, ele ia muito no cinema Colombo etinha uma formacao cultural muito grande de cinema. Ele era um cinefilo. E aformacao literaria dele foi influencia da tia dele, Joaquina, irma da minha vo,que tinha todos os livros. Tinha Camoes, uma biblioteca muito farta. E ele leuquase todos os livros daquele tempo, e a gente herdou essa questao daliteratura. Entao, era uma pessoa que lia muito, que ia ao cinema. Tanto e queele me dizia que o cinema era uma janela pro mundo. Meu filho, tu tens que irao cinema, porque o cinema e uma janela