passos, deslizamentos no solo podera denotar fuga, medo. As posicoes de equilibrio denotam expectativas, espera a possibilidade de caminhar para frente como nos arabesques. As coesoes do dorso ou contracoes da totalidade do corpo podem descrever emocionais de dor, desespero ou simulacoes. Os deslocamentos rapidos do corpo nas diagonais como os chaines, piques, dao-nos sensacao de aproximacao em velocidade dos corpos.Os bracos sao partes importantes e fundamentais na linguagem do corpo nas coreografias. Podem ser molduras para o rosto; ser o elan ou impulso para os saltos: fonte de equilibrio para os passos ou ser elementos de inter-relacao entre os personagens da coreografia. Podem expressar: uma linha entre a terra, o infinito; as asas para os grandes saltos ou circulos de equilibrio e seguranca.Hoje, a postura do corpo aplomb e o primeiro elemento existente na danca classica ou postura geral do dancarino. O aplomp e a postura ereta e alongada, com a cabeca erguida sem qualquer conotacao de esforco: e uma postura harmonica e com caracteristicas requintadas permeia resquicios de sua origem nobre. O Aplomb classico exige postura e equilibrio. Este equilibrio poderia ser transportado para o aspecto psicologico das pessoas como, por exemplo, a analise da seguinte linguagem do corpo; se houver um equilibrio entre cabeca, torax e abdome, isto podera denotar equilibrio de personalidade. Quando uma coreografia aborda em sua tematica, um elemento ou personagem perturbado ou negativo, seu corpo entra em desequilibrio para dar a conotacao especifica e desejada a interpretacao dos aspectos pretendidos.No Ballet Classico os bracos arredondados sao resquicios da origem aristocratica: coroas e molduras para o rosto. Enquanto que na epoca romantica eles evoluiram para as formas arredondadas. Os bracos hoje se alongam nos trabalhos coreograficos tornando-se nao mais um adorno, mas um elemento significativo na comunicacao e expressao de conteudo de uma tematica coreografica.A utilizacao das maos na danca e um efetivo recurso expressivo. Passar uma expressao de relaxamento e harmonia, tensao e energia ou completar a forma alongada proposta pelo corpo. O olhar e outro elemento essencial e de forte expressao para os personagens de uma coreografia. Sua direcao no palco ou a distancia entre o personagem e a plateia e fundamental para completar a comunicacao. Naturalmente que ele deve ser vivo e coerente com a emocao do personagem que se esta dancando . Tudo isso e completado pela direcao da cabeca, posicao do corpo e colocacao dos bracos. Em resumo o olhar informa, sobretudo a respeito da direcao a ser tomada pelo dancarino e cria tambem uma relacao de proximidade ou afastamento entre este o e publico.A distribuicao espacial dos dancarinos no palco pode informar ao publico sobre sentimentos, emocoes, ideias. A aproximacao entre dois corpos como harmonia que denota amor. O espaco e, portanto, elemento informativo de sentimentos entre duas pessoas.Nos pas-de-deux, por exemplo, as desavencas amorosas, os jogos de aceitacao ou recusas sao simbolizados pela mudanca da posicao do corpo. Afastar-se, virar-se de costas para o outro, caminhar apressado ou correr pelo palco indica desavencas. Em uma tematica coreografica, quando um personagem e obrigado a se afastar do outro sem deseja-lo,