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de hoje.1- DefinicaoO acorde, como se sabe, e uma combinacao vertical de determinadas notas. O acorde de Do maior, por exemplo, e a combinacao simultanea das notas do, mi e sol.Quando se produz uma sequencia de acordes, isto e, quando se encadeia acordes, temos o que chamamos de cadencia harmonica.Contudo, existem certos encadeamentos que sao constantemente utilizados pelos compositores de jazz, bossa nova e mpb. Por serem repetitivas, tais cadencias se chamam cadencias padrao.2- Tipos de CadenciaOs dois tipos mais rudimentares de cadencia sao a cadencia perfeita e a cadencia plagal.A cadencia perfeita consiste na sequencia de um acorde dominante que vai em direcao a tonica.Exemplos:G | CA | DE | AD | GObviamente que os acordes podem ser enriquecidos com a setima, tornando-se tetrades. As mesmas cadencias ficariam entao de tal modo:G7 | C7MA7 | D7ME7 | A7MD7 | G7MJa a cadencia plagal consiste na marcha de um acorde subdominante em direcao ao acorde da tonica.Exemplos:F | CC | GD | AG | DQue poderiam se tornar tetrades:F7M | C7MC7M | G7MD7M | A7MG7M | D7MNao raro, a cadencia perfeita e precedida pelo acorde da subdominante, tornando o encadeamento mais efetivo e afirmando definitivamente o tom.Ha musicas totalmente construidas apenas com esses dois tipos de cadencia, apenas variando a ordem e a duracao dos acordes.3- Cadencias PadraoContudo existem cadencias mais longas e ligeiramente mais complexas que as cadencias basicas, que chamaremos de cadencias padrao.A primeira consiste em substituir a subdominante da cadencia perfeita pelo acorde da supertonica, isto e, o acorde do segundo grau.IIm | V | I ouIIm7 | V7 | I7M.Alguns exemplos:Dm7 | G7 | C7MEm7 | A7 | D7MGm7 | C7 | F7MBm7 | E7 | A7MA segunda consiste numa pequena variacao da primeira, colocando-se o acorde da superdominante apos o acorde da tonica.IIm | V | I | VI ouIIm7 | V7 | I7M | VIm7.Exemplos anteriores modificados:Dm7 | G7 | C7M | Am7Em7 | A7 | D7M | Bm7Gm7 | C7 | F7M | Dm7Bm7 | E7 | A7M | F#m7Ja a terceira precede o acorde da supertonica pelo seu dominante relativo.V7/II | IIm7 | V7 | I7MExemplos:A7 | Dm7 | G7 | C7MD7 | Gm7 | C7 | F7MF7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7ME7 | Am7 | D7 | G7MNao e incomum que tal cadencia ocorra imediatamente apos o aparecimento da tonica na peca. Tais exemplos poderiam ser modificados assim:C7M | A7 | Dm7 | G7 | C7MF7M | D7 | Gm7 | C7 | F7MAb7M | F7 | Bbm7 | Eb7 | Ab7MG7M | E7 | Am7 | D7 | G7MA quarta cadencia acrescenta nada mais do que o acorde da mediante antes do acorde dominante relativo da supertonica. Isso promove um movimento que e identico a cadencia perfeita precedida pelo acorde da supertonica. Em outras palavras, o acorde da mediante funciona como um acorde da supertonica em relacao ao acorde dominante relativo da supertonica e esta situado um tom acima dela.IIIm7 | V7/II | IIm7 | V7 Alguns exemplos:Em7 | A7 | Dm7 | G7Am7 | D7 | Gm7 | C7Dm7 |
G7 | Cm7 | F7Gm7 | C7 | Fm7 | Bb7A quinta cadencia caracteriza-se pela presenca do dominante relativo da dominante, antes da cadencia perfeita.V7/V | IIm7 | V7 | I7MNa realidade, o dominante da dominante tem sua resolucao atrasada, mas nao deixa de resolver. Essa cadencia esta presente no inicio de diversas musicas populares, como "Garota de Ipanema".G7 | Gm7 | C7 | F7M (Garota de Ipanema)A7 | Am7 | D7 | G7M (Desafinado)D7 | Dm7 | G7 | C7M (O Pato)E7 | Em7 | A7 | D7M (Take the A train)Ja a sexta cadencia adiciona um acorde a cadencia anterior. Este e o acorde da supertonica relativa a dominante relativa a dominante, que nada mais e que o acorde da superdominante.VIm7 | V7/V | IIm7 | V7Tambem esta cadencia e encontrada no final de muitas cancoes populares.F#m7 | B7 | Bm7 | E7 (Isn t she lovely)Bm7 | E7 | Em7 | A7 (A Rita)Em7 | A7 | Am7 | D7Am7 | D7 | Dm7 | G7Finalmente a setima cadencia constitui-se na cadencia perfeita relativa ao acorde da subdominante.(I7M) IIm7 rel. | V7/IV | IV7MExemplos:C7M | Gm7 | C7 | F7MF7M | Cm7 | F7 | Bb7MG7M | Dm7 | G7 | C7MA7M | Em7 | A7 | D7M4- Cadencias Padrao com Acordes DiminutosOs acordes diminutos sao largamente utilizados, principalmente para formar semitons entre dois acordes que sao naturalmente distanciados por um tom. Vejamos as principais situacoes.I7M | #Io | IIm7 (ex.: C7M | C#o | Dm7)IIm7 | #IIo | IIIm7 (ex.: Dm7| D#o | Em7)IV7M | #IVo | V7 (ex.: F7M | F#o | G7)V7 | #Vo | VIm7 (ex.: G7| G#o | Am7)IIIm7 | bIIIo | IIm7 (ex.: Em7| Ebo | Dm7)VIm7 | bVIo | V7 (ex.: Am7| Abo | G7)5- Cadencias Padrao com Acordes de Emprestimo ModalTambem existem cadencias padronizadas nas quais aparecem acordes de emprestimo modal. Sao apenas tres as mais comuns.IV7M | IVm7 | I7MIVm7 | bVII7 | I7MbVI7M | bII7M | I7M6- ConclusaoTendo as cadencias padrao em mente, o compositor podera se valer delas para escrever uma musica inedita ou rearranjar musicas ja existentes. Alem disso, e possivel compreender como os outros compositores realizam seus procedimentos composicionais.
Segundo Ficarelli, uma das caracteristicas da analise funcional e discriminar o aspecto estetico do acorde, que ate entao ficava apenas implicito nas analises anteriores.Finalmente, a harmonia funcional consiste no estudo das leis do encadeamento de acordes tomando a funcao dos acordes como ponto-de-vista.2- Funcoes harmonicasA musica e sempre regida por principios de relaxamento e tensao. Tais principios sao validos para o ritmo, para a harmonia, para a melodia e para todos os outros elementos musicais. Tambem os acordes podem ser encarados sob esse prima, isto e, podem produzir tensao ou relaxamento de acordo com a sua posicao na hierarquia do sistema tonal.Desse modo, Riemann identificou 3 funcoes harmonicas:Tonica: funcao de estabilidadeSubdominante: funcao intermediariaDominante: funcao de instabilidadeApesar da existencia de apenas tres grupos funcionais, muito mais acordes exercem seus significados no contexto tonal. Por isso, cada funcao comporta mais de um acorde.Em geral, a tonica e sempre o primeiro grau de uma certa tonalidade, a subdominante e o quarto grau e a dominante o quinto grau.3- Outros grausAs funcoes previstas podem acomodar ate 3 acordes diferentes. Assim, teremos tambem a seguintes funcoes:Tonica relativa/Tonica anti-relativaSudominante relativa/Subdominante anti-relativaDominante relativa/Dominante anti-relativaA funcao relativa sempre se encontra uma terca abaixo da funcao original. E a funcao anti-relativa uma terca acima. Desse modo, o acorde do VI grau e tonica relativa e o acorde do III grau e a tonica anti-relativa.Ademais, um mesmo acorde pode comportar duas funcoes de acordo com o contexto em que esta inserido. Por isso o acorde do terceiro grau pode ser considerado, as vezes, como acorde dominante anti-relativo.A seguir, uma pequena demonstracao das funcoes harmonicas na tonalidade de do maior.O acorde do VII grau e interpretado como um acorde dominante sem fundamental por possuir a caracteristica essencial ao acorde dominante, que e a presenca do tritono. Os acordes hibridos, com mais de uma analise funcional possivel receberam dois simbolos diferentes, eles sao apenas 2.4- BibliografiaCyro Brisolla - Principios de Harmonia FuncionalHugo Riemann - Harmony SimplifiedIan Guest - Harmonia: Metodo PraticoFabio Adour da Camara - Sobre Harmonia: Uma proposta de Perfil Conceitual
pelo acorde precedente, provavelmente pelo fato da sensivel estar intimamente ligada com a tonica do tom. Alem do que, o acorde da sensivel possui uma quinta diminuta, diferindo dos demais acordes com quinta justa, uma vez que toda dominante encontra-se uma quinta justa acima da fundamental do acorde alvo.O uso dos dominantes secundarios pode ser constatado no inicio da revolucionaria primeira sinfonia de Beethoven. Era de praxe que as pecas comecassem pela tonica ou dominante do tom. Porem, Beethoven, na epoca um jovem de 27 anos, comeca sua primeira sinfonia com um acorde dominante da subdominante. Tambem a musica popular se aproveitou deste recurso. Podemos observar o exemplo da musica "Que nem jilo" de Luiz de Gonzaga e Humberto Teixeira, que faz uso desses recursos.Certamente tambem e possivel que os acordes dominantes recebam as mais diversas tensoes e inversoes, aumentando o colorido harmonico das estruturas musicais. Porem, a nona e a decima terceira costumam ser menores quando o acorde alvo e um acorde menor. Tal fato deriva do fato de que no tom menor, o acorde dominante recebe nona e decima terceiras menores. Contudo, nada impede a utilizacao desses intervalos em dominantes que resolvam em acordes maiores. Na verdade, o acorde dominante e bem instavel e isso o flexibiliza para diversas alteracoes exoticas que outros acordes mais estaveis nao comportariam.4- Dominantes EstendidosUma grande sequencia de dominantes recebe o nome de "Dominantes Estendidos". Como existem 12 sons musicais, podemos considerar que existem 12 acordes dominantes, de forma que apos a ocorrencia de 12 dominantes estendidos, se retornara ao primeiro acorde da serie.Assim,A7 D7 G7 C7 F7e um exemplo do que chamamos de dominantes estendidos.Tom Jobim introduziu a utilizacao desse recurso em larga escala na musica popular brasileira. E o que podemos observar na cancao de Gilberto Gil, "Amor ate o Fim".5- ConclusaoAo contrario do que alguns leigos imaginam, a tonalidade nao e definida por um conjunto de acordes, mas sim pela centralidade de uma tonica especifica. Isso quer dizer que o conjunto de acordes relacionados a uma tonalidade e maior do que se espera inicialmente. Por outro lado, a harmonia funcional discrimina o fato de que os acordes sao encarados de acordo com sua funcao e nao pela armadura de clave, de forma que, para a harmonia funcional, nao existe modulacao passageira, isto e, a visita de acordes nao-diatonicos na harmonia.6-BibliografiaCyro Brisolla - Principios de Harmonia Funcional (terceira lei tonal)Walter Piston - Harmony (pag 150 a 161)Ian Guest - Metodo Pratico de Harmonia (pag 52 a 56)
1- IntroducaoO discurso musical e organizado em uma estrutura cuja as partes possuem unidades basicas. De acordo com a completude da ideia musical, essas partes recebem diferentes classificacoes.A frase e um elemento da estrutura musical que possui um sentido completo e e formada por partes que sao a semi-frase e o inciso. Ja as frases se unem para formar o periodo.2- O IncisoO inciso e a menor unidade de ideia musical. Possui um sentido, mas depende da ocorrencia de outros incisos para formar um sentido total. Em geral, o inciso ocupa o tamanho aproximado de um compasso.Quando um inciso possui uma ideia que e reaproveitada no decorrer da frase, ele passa a se chamar motivo, quer dizer, passa a ter uma importancia genealogica na frase.O inciso acima possui uma ideia musical bastante completa, o que nos permite reconhece-lo como uma unidade, um "tijolo" com o qual construir-se-a uma edificacao. A dinamica e a articulacao utilizada independem da unidade da ideia, conferindo apenas uma caracteristica propria.3-A Semi-fraseA uniao de dois ou mais incisos da-se o nome de semi-frase. Muitas vezes a semi-frase e formada pela repeticao do mesmo inciso, mas tambem pode ser formada por dois incisos diferentes. Tambem na grande maioria dos casos, a semi-frase possui 2 incisos, isto e, trata-se de uma unidade quadrada. As semi-frases sao classificadas em:Positivas: quando o segundo inciso tende a reafirmar a ideia do primeiroNegativas: quando o segundo inciso oferece um contraste ao primeiroA semi-frase acima e positiva, pois o seu segundo inciso nada mais e do que uma copia do primeiro uma segunda diatonica abaixo. Essa repeticao confere bastante unidade a frase e fixa o inciso inicial como motivo.4-A FraseA frase se trata da uniao de duas semi-frases ou mais. Todavia as frases formadas por duas semi-frases sao as mais comuns. Do mesmo modo que as semi-frases, podem ser classificadas como positivas ou negativas.Como fica claro, a segunda semi-frase dessa frase mostra um contorno diferente. Inicialmente, a primeira semi-frase e formada por alguns saltos e e desenvolvida de forma descente, ja que o segundo inciso e mais grave que o primeiro. Ja a segunda semi-frase e formada majoritariamente por graus conjuntos e o segundo inciso e tocado num registro um pouco mais agudo que o primeiro. Por possuirem caracteristicas opostas, as duas semi-frases acabam por formar uma frase negativa. Apesar disso, ambas as semi-frases ocorrem no ambito da mesma quinta, o que confere uma certa unidade a frase como um todo.5- O periodoA uniao de varias frases forma um periodo. O periodo e uma ideia musical completa, totalmente encerrada e com sentido de unidade formado. Como e formado, em ultima analise, pelos incisos, a ideia do periodo esta totalmente dependente do jogo entre os incisos. Ademais, quando um inciso e o motivo, acaba por se tornar recorrente varias vezes no periodo. E o caso do periodo abaixo em que vemos um mesmo inciso ocorrer quatro vezes.6-Em Ultima AnaliseEntao temos um periodo formado por 2 frases formadas por 4 semi-frases formadas por 8 incisos.Uma visao pormenorizada vai nos mostrar que o os compassos 3 e 7
possuem alguma semelhanca. Isso sem falar que os compassos 5 e 6 sao identicos aos compassos 1 e 2, isto e, a terceira semi-frase e identica a primeira.Do ponto de vista da harmonia, a primeira frase termina com o acorda da dominante, caracterizando-se por uma frase suspensiva. Ja a segunda frase termina com o acorde da tonica, o que a caracteriza como frase conclusiva.7-BibliografiaBreno Braga - Introducao a Analise MusicalJulio Bas - Tradado de la Forma Musical
Wanxiang, which renamed it Karma. But that did not take Henrik Fisker out of the game. He has since partnered with Bob Lutz to create VLF and the Force 1 and now bring up Fisker Inc., a company that aims to deliver EMotion to the electric car... Fisker gets back to business with EMotion
http://motorchase.com/wp-content/uploads/2016/09/Volkswagen_ID_01-770x428.jpgO Salão de Paris apresentou a aposta mais importante da Volkswagen em anos. O conceito I.D., que felizmente não foi chamado de EV, é um veículo elétrico que a Volkswagen quer que seja tão fundamental em sua história quanto o Fusca e o Golf foram… Sua versão de produção deve estar pronta até... Volkswagen planeja vender a versão de produção do I.D. em 2020 Quando se mora em uma casa a qual nao e voce quem paga as contas, nao ha Eca de Queiroz.Matheus Carmo It's so hard to make poems about the end,and make the end our best friend,Obviously, it doesn't planEasily, we don't believe that it must be insane.The end is coming so fast,and so, we have to enjoy the rest,listening to jazz, which is being played in the West,and at last, my stress was the guestLike a bird which can fly away,my way 'play' as the end pay,Run away n' say: ok!It's the way that the end come and stayDo it over to don't forgetcuz my words may be fat,as my pride, as when I bet,as the little seven lives of a cat.Against and again wrote a man,made by a strong pain and his pen,spending the felling in his vein at ten,all the end in vain if we are not prepared to be men.Matheus Carmo - I'd like to watch a concert of artists, and or, bands which are still alive and has my respect like: Paul McCartney, Led Z., Rolling S., AC/DC, Deep Purple, etc.- I must watch a concert of artists, and or, bands which are still alive and has my respect like: Paul McCartney, Led Z., Rolling S., AC/DC, Deep Purple, etc.- I'll watch a concert of artists, and or, bands which are still alive and has my respect like: Paul McCartney, Led Z., Rolling S., AC/DC, Deep Purple, etc.Brazilian artists are already included.Jards Macele, isn't it?!Of course!Boozy, as brief as possible!What modal will you choose? - My way!I asked about modal, not mode...- Ought to.Whyn't must?- Cuz harken doesn't come first.Matheus Carmo Uma noite semanal, como outra qualquer, sentado na cadeira de um onibus, como outro qualquer, uma...espera, quase como outro qualquer.quase como outra qualquer, havia uma outra, glamorosa, talvez qualquer, que chamava a atencao de qualquer homem da oliva, pra nao dizer "antropofagia", que entrasse nesse onibus.A sorte, ela dividia os assentos comigo.Na velocidade costumeira de que um onibus qualquer cruza as paralelas as 21 horas, a tal "Parada Solicitada", entao, saltei:- Obrigado, moto. Em terra firme, a qual outros chamam de passeio,eu ainda olhava a glamorosa por intermedio da janela do onibus, e ele, ainda a espera de mais passageiros, me cedia a oportunidade de concretizar meus mais heteros pensamentos quando,ela, a glamorosa, inclina o olhar para mim. Fixa, se levanta, e caminha em direcao ao motorista, fixando mais ainda o olhar em mim. Aquela andada de cego da oliva, ao modo que o passo avanca, o pescoco se inclina.Meu coracao, batia Bukowskianamente bem.Ao chegar entre a porta de saida do onibus e a primeira janela, um sorriso somado aquele gesto: maos do
tem uma qualidade de audio de video muito bom originalmente. Infelizmente so temos acesso a este conteudo com pouca qualidade. Por isso dei uma melhorada nas imagens e utilizei o audio original do disco que foi lancado com o conteudo. Alem do Joao ha um grandes nomes com Gal Costa muito bom. Estou prestes a por aqui um especial com as bossas de gal. Ate mais!!http://www.youtube.com/watch?v=wdKuRnAh_y4&feature=channel_video_title
Quem e Fa do Joao como eu sabe que cada musica e importante. Cada raridade encontrada na internet tem extremo valor sentimental. Acalma os ouvidos e nos faz sonhar... Quero deixar as reportagens circuladas na internet aqui por se algum dia se perdem nos servidores.http://bossa-mag.spaceblog.com.br/110730/O-tesouro-escondido-de-Joao-Gilberto/ (Fonte)O tesouro escondido de Joao Gilberto escrito em sabado 29 marco 2008 22:07Os pescadores de perolas musicais vao ficar entusiasmados: ha um tesouro escondido de Joao Gilberto em poder da cantora Miucha, que foi casada com o cantor e violonista por quase dez anos, gravou com ele e Stan Getz o disco Best of two worlds (1976) e e mae da cantora Bebel Gilberto. Sao fitas caseiras, com estudos instrumentais que Joao pretendia desenvolver mais tarde, mas nao o fez. Miucha tem ate medo de mexer nas fitas, porque elas podem estar deterioradas e precisam pelo menos de uma limpeza.- No momento elas estao paradas - afirma a cantora. - O material e sensivel, e por isso nao mexo toda hora. Acho importante guardar para que no futuro estudantes de musica possam compreender melhor o processo de criacao de Joao Gilberto. E tambem guardo para o caso de o proprio Joao querer aproveita-lo em novos trabalhos. O material mostra que muitas vezes ele podia comecar uma musica pelo meio, nao necessariamente pelo inicio. As vezes, tudo parte de um solo, de uma ideia musical, que ele acaba desenvolvendo, ou nao.Vitimas da voracidadeSeriam essas fitas aproveitaveis pela conhecida voracidade das gravadoras sobre material inedito deixado por um artista apos a sua morte? Qualquer ensaio em estudio caseiro acabou virando lancamento nessa raspagem de tacho.Alem do tesouro de Miucha, ha gravacoes completas de Joao Gilberto nao aproveitadas nos discos que lancou. O baixista e flautista Bebeto (Adalberto Castilho), ex-Tamba Trio, participou do terceiro disco de Joao Gilberto, que leva apenas o nome do cantor, gravado em 1961 pela Odeon (hoje EMI). Ele garante que duas faixas gravadas nao foram incluidas no disco. Falseta, de Johnny Alf, por sinal a primeira gravacao do compositor e pianista, sairia num 78 rotacoes de 1952 - Joao so voltaria a gravar Johnny Alf (Eu e a brisa) no disco Joao Gilberto Prado Pereira de Oliveira (WEA, 1980).- Da segunda musica, infelizmente, nao me lembro do nome. So que mencionava Papai Noel na letra - lamenta Bebeto.Havera outras? Gil Lopes, que trabalha com Carmela Forsin na Showbras Producoes Artisticas, empresa que agencia Joao Gilberto, acompanhou de perto as gravacoes dos ultimos discos do cantor e garante que nao.- Nao conheco nenhum caso. E muito dificil existir alguma sobra, porque, quando Joao chega ao estudio, ele ja sabe exatamente o que quer. Ele e a perfeicao - exulta.Cinco meses de esperaNa epoca da gravacao do disco Joao, voz e violao (1999), foi divulgado que ele havia gravado, pela primeira vez, uma musica de Jorge Benjor. Se o fez, nao entrou no disco, cercado de divergencias com o produtor Caetano Veloso sobre a inclusao ou nao de arranjos de Jaques Morelenbaum para orquestra, escolha de repertorio, e todas as polemicas que sempre envolvem as gravacoes de
Joao. O ja citado disco de 1961 foi iniciado com o conjunto do organista Walter Wanderley, ficou parado cinco meses e so foi terminado quando Tom Jobim - que recusara a missao, escaldado pelas confusoes nos dois discos anteriores (Chega de saudade e O amor, o sorriso e a flor) - aceitou assumir a direcao musical. De acordo com Ruy Castro, no livro Chega de saudade, Joao chegou a dizer, em alto e bom som, para que todo o estudio ouvisse, que Tom era burro.O arquivo da Universal, gravadora de Joao, voz e violao, garante que acha o registro se for necessario, mas precisa saber o nome da musica. Jorge Benjor talvez conheca a historia, mas esta de ferias no exterior. Joao, como se sabe, nao fala, so canta, e cada vez menos frequentemente, aos quase 77 anos (completos em 10 de junho). Seu site registra para este ano, por exemplo, uma apresentacao em Nova York marcada para 22 de junho. A anterior, de acordo com o site, foi em 2006.---Comentario do Pesquisador Christophe RousseauEu gostaria saber porque ninguem fala desta versao ''Este Seu Olhar'' que existe ate em digital e que foi lancada num disco so comercializado nos estados unidos chamado Brazil Brilliant Joao Gilberto? Nesta versao, Joao mudou a melodia e e verdade que e muito feia em comparacao a essa original de Carlos Lyra ! Tem tambem gravacoes de shows nos anos 60 nas USA onde joao toca e algums aparecem na producao ''Sete Vezes Bossa Nova'' que a Globo foi imcapaz de comprar ao preco razoavel e que passou somente entao em canais de tv a pagar... Nunca saiu no Brazil, na TV este trabalho e inclusivel, sao mais uma vez, os americanos que gravarao e filmaram Joao Gilberto nos anos 60: O Brazil foi incapaz ate hoje de editar um DVD de Joao Gilberto e tem que parar com essas fofocarias de pura invenceao de dizer que e o proprio Joao que nao permite: a verdade e que as casas de producao e venda de CD e DVD no brasil nao acham nem um poco de valor comercial ao sair um documento deste: e uma vergonha! Eu sou Frances e achei mas documento no exterior do que no Brasil sobre o assunto/ Joao Gilberto: existe muita coisa ainda de ser divulgada: esta comecando: tem a obra disponivel no Blog Loronix do show ''Encontro'' Tom Vinicius(primeira aparicao publica dele) Joao e os Cariocas, ao Vivo no Bom Gourmet: Ate os lugares onde foi se apresentar Joao na epoca eram com nomes estrangeros (Frances inclusivel: le Bon Gourmet) Isto e o pago de 50 anos de mentira e fofocaria caracterizada vehiculada por jornalistas e outros babacas sem conhecimentos nenhum : gracas a Deus saiu estes livros de Ruy Gerra falando sobre o Assunto: Mas o mais c{omico e que nos tevemos que esperar 40 anos para isto...Que loucura: como e que pode que o caetano e o Gil deram tanto valor ao Pop Ingles que nos estamos vomitando todo dia ha 40 anos, durante o mesmo periodo?!!! que contradiceao
estupida! Foi, acabou a crise! para dizer en fim que se tinha gente que queria ouvir e conhecer som do Joao inedito, unofficial discografy, eu serei muito feliz de transmetir meus dados de Trinta anos de pesquiza e remasterizacao... e so pedir por E Mail: e mandarei noticias