vao bem, ha umprincipio de realidade que deseja consumir tudo em Gaiman.Por esta via, a organizacao dos mundosdo criador de Sandman convida a acao, convoca o homem para que dome as forcasdesordenadas do mundo que o cerca. Todo enredo de Gaiman envolve certa dimensaode estruturacao do cosmos. E por isso que a realidade e tao ambivalente em suasobras, pois apesar de seus personagens se desvincularem de seus padroes convencionais,caso queiram aprender como o mundo efetivamente e, o real e sempre uma forcapresente e estavel. Por um lado, por causa das zonas de referencia que serelacionam com as convencoes do real e, por outro, e mais importante, porque arealidade e o fenomeno mais regenerativo em Neil Gaiman. Trechos como oseguinte de Lugar comum percorremtoda a obra do ingles: E tudo voltou ao normal. Os convidados, os guardas e osgarcons piscaram, balancaram a cabeca e, depois de terem presenciado algosobrenatural, concordaram, de modo intuitivo que aquilo nunca acontecera. Oquarteto de coras comecou a tocar (p. 176). Alias, e nesse romance que aonipresenca do real em muitas cenas, mas especialmente no fim, e sentido deforma mais traumatica. A cena inicial de Orquideanegra funciona da mesma forma, quando uma tipica fantasia super-heroica setransforma em um ato de violencia muito proximo dos vivenciados no mundo convencional,estrategia que consagrou a historia como um marco em sua epoca. Por sua vez,contos como Golias, escrito para ouniverso de Matrix, comeca com este tipo de questionamento: Acho que posso afirmar sempre tersuspeitado que o mundo fosse uma farsa barata e tosca, um pessimo disfarce paraalgo mais profundo, mais esquisito e infinitamente mais estranho, e de algumaforma sempre ter sabido a verdade. (p. 95). O texto funciona de maneirasemelhante no inicio de Stardust,historia que se inicia com alguns paragrafos extremamente fabulares, admitindoo carater ficticio da narrativa, mas que logo se entrega a estrategia maiscaracteristica do discurso realista (poucas vezes vista em Gaiman): uma longadescricao de Wall e seus arredores.Em Belas maldicoes, ha outro trecho que demonstrade forma complementar a consciencia do narrador desse fenomeno:MadameTracy rompeu o silencio.Eles nao eram estranhos? comentou.Elanao quis dizer "eles nao eram estranhos"; o que ela quis dizer provavelmentenunca poderia esperar expressar, a nao ser gritando, mas o cerebro humanopossui poderes de recuperacao fantasticos, e dizer eles nao eramestranhos" era parte do rapido processo de cura. Em meia hora, ela estariasimplesmente pensando que bebera demais.(p. 342)O real que se reestrutura no trecho acima e o palcode uma das mais impressionantes edicoes de Sandman,cuja historia, alias, comeca justamente quando Sonho e submetido as forcas domundo real. Trata-se do numero quatro de Preludios e noturnos, quandoMorpheus enfrenta o demonio Colozon. O campo de batalha escolhido e a realidade,numa demonstracao da forca das palavras submetidas a um imaginario logico defenomenos mensuraveis e hierarquicamente organizados pela sua potenciadestrutiva e construtiva. A edicao e uma ode a estabilidade das convencoes domundo real que, na mesma medida em que limitam o homem, sao o veiculo dacriacao de novos mundos onde ele podera habitar. Por sua vez, condizendo com ocarater traumatico que optar entre real ou fantastico acarreta em Gaiman, apunicao mais poderosa dada por