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autoestima da mulherSe a mulher tem vergonha das suas partes intimas, isso pode afetar diretamente a qualidade e a frequencia dos orgasmos. Cada vagina tem uma aparencia diferente e mulheres que consideram sua vagina feia, podem sofrer por causa disso. Se a mulher nao tem nenhum problema de saude genital e nenhuma deformacao, ela nao tem porque achar que sua vagina e menos atraente que a de outra mulher. Se ela esta servindo bem para o seu prazer e voce nao sente dores, nao ha porque se torturar com pensamentos negativos.
Aurora Boreal (Northern Lights - EUA - 1978 - 96 min.) Direcao: John Hanson e Rob Nilsson. Com: Robert Behling, Susan Lynch, Joe Spano, Marianna Astrom-De Fina, Ray Ness, Helen Ness, Helen Ness, Thorbjorn Rue, Nick Eldredge, Jon Ness, Gary Hanisch, Melvin Rodvold, Adelaide Thorntveidt .Sobre esse filme, so colocaremos a sinopse da contracapa do VHS.Dakota do Norte, 1915: o estado esta em pleno alvoroco. Precos baixos para a safra de graos, hipotecas com juros altos, especulacoes com as terras e altissimas tarifas no transporte pela via ferrea sao somente partes do sofrimento que passam os trabalhadores do campo. Um pequeno grupo de agricultores, frustrados com a situacao a que se encontram, resolvem se unir para instalar um governo de trabalhadores do campo na Capital do Estado.. Entao, eles formam uma organizacao chamada Liga Independente e comecam a trabalhar. Alguns agricultores aderem imediatamente ao movimento, ansiosos em colocar um fim em seus temores. Mas, outros nao acreditam na possibilidade de exito, e resistem a gastar energias numa causa que eles julgam perdida. Acrescentaremos a fala final do narrador do filme um velhinho de 94 anos fazendo ginastica.Um dia destes eles irao muito longe e sabem do que estou falando.Sou um otimista e sei que o bem vem do mal. As coisas mudarao estou certo disso. Eu tenho tempo, posso esperar. Elogio do Amor (Eloge de L'amour - Franca - 2001 - 95 min.) Direcao: Jean-Luc Godard. Com: Bruno Putzulu, Cecile Camp, Jean Davy, Francoise Verny, Audrey Klebaner, Jeremie Lippmann, Claude Baignieres, Remo Forlani, Mark Hunter SinopseO filme e dividido em duas partes distintas, produzidas em meios diferentes. A primeira foi filmada em 35mm preto e branco. Nela e narrada a historia de um diretor de cinema, Edgar, interpretado por Bruno Putzulu, que esta a procura de atores para seu proximo projeto que mistura elementos de opera e literatura. Ele encontra uma faxineira argelina e lhe oferece o papel principal, mas ela estranhamente recusa.Ja a segunda parte, produzida em video digital colorido, mostra o que Edgar fazia dois anos antes: ele investigava a vida de um membro da resistencia francesa durante a Segunda Guerra Mundial a ser entrevistado por Steven Spielberg para um documentario sobre as vitimas do holocausto. Ele acompanha as negociacoes entre o assistente do diretor americano e a familia do heroi.Mesmo sem uma narrativa linear, Elogio ao Amor aborda quatro temas: o encontro, a plenitude fisica, a separacao e a reconciliacao, a partir da vida de seus varios personagens. Ha tambem uma dura critica aos Estados Unidos e ao tipo de cinema feito em Hollywood. ComentarioSo chamaremos atencao para o nome do filme que erradamente se chamou no Brasil "Elogio ao Amor", o titulo original e "Eloge de L'Amour", pois o elogio e para o amor a alguma coisa, e nao somente a palavra amor. Aqui no filme Godard frisa que e o amor a qualquer coisa, como a vida, a Paris, as artes plasticas, a literatura, ao cinema e tambem ao amor.Para este filme reproduziremos uma entrevista dada pelo Godard a Michele Halbertstadt, realizada em 03 de abril de
2001, sobre este filme, publicada no site da Atalanta filmes. Como e que nasce um filme? O que surge primeiro? Uma imagem, um som? Primeiro surge uma missao que corresponde a uma ideia ou a um estado de espirito meu. E uma missao que eu inicio. Tento dar a mim proprio , e a outra pessoa o desejo de fazer um filme. As vezes sugiro um assunto. As vezes comeca com uma ideia que consigo descrever em poucas linhas e que e bem recebida. Naturalmente ha algumas artimanhas envolvidas, como ha em tudo que esta relacionado com a producao. E finalmente torna-se uma macada , porque ai estamos presos. O que surgir mais tarde tem que se ajustar a proposta inicial e o produtor comeca a queixar-se de fazermos alteracoes. E nao percebe como e que se pode ter uma ideia tao atraente e depois se torna impossivel de realizar.No caso deste filme, o que surgiu primeiro?Aqui, foi o titulo. Tinha uma vaga ideia de ter um titulo. Tinha em mente algo a que geralmente se chama de historia de amor: a minha ideia era relata-la contra-cronologicamente. Alguma coisa dessa ideia permanece. Pensei em comecar com o fim, e depois, quatro dias antes, depois seis meses antes, um ano antes, e por ai em diante, e concluir com o inicio. Injetei alguns elementos de thriller mais tarde, mas revelou-se desastroso, um pesadelo. Depois surgiu a ideia de tratar de casais. Mas nessa altura ja todos os contratos tinham sido assinados ha algum tempo.Naturalmente, ha sempre algum estratagema envolvido, mas nao so. E como o pintor que parte para a floresta ou para a praia. Ele ira pintar eventualmente uma paisagem ou uma marinha. Mas o importante e que ele parte. E a ideia e suficientemente forte para o fazer continuar.Entao pensei nestes tres casais, mas quase imediatamente tropecei nos adultos. Comecei com uma historia irracional e no final pensei que eu nao conseguia, ninguem conseguia descrever um adulto. Os adultos so poem ser tratados sob uma forma de historia. Na rua nao dizemos la vai um adulto. Dizemos la vai o Paul e la vai Fabienne ou ali vai um assassino louco. Contamos uma historia. Com os outros, jovens e idosos nao e necessario.O mesmo se pode dizer da pintura. Quando temos um quadro de um adulto, ele e um jogador. So o romance e que consegue ser bem sucedido. O Vermelho e o Preto, Os Irmaos Karamazov, nao sao apenas pequenas historietas, como os fillmes da Julia Roberts, sao sim historias verdadeiras.Outros realizadores diriam exatamente o contrario:"Nao tenho nada a dizer sobre gente nova ou velha, mas com um adulto tenho uma historia para contar."Sim isso e verdade, mas eu sempre escolhi fazer o que os outros nao estao a fazer. "Ninguem faz isto, portanto permanece sem ser feito, vamos experimentar". Se ja esta a ser feito, nao faz qualquer sentido eu fazer tambem.Ha uma certa perturbacao em ser adulto...Sim, poderia escrever sobre um filme dizendo que: e a historia de alguem que se torna adulto. Alias o assistente diz isso
mesmo:"Ele e o unico a tentar tornar-se adulto." Por que e que filmou o presente a preto e branco e o passado a cores?Nao queria trata-lo cronologicamente. Tendo em conta a minha idade, inclinava-me mais para um filme narrativo, que acontece atraves de Eglantine e outros. Tinha de transmitir este sentimento. Por isso pensei que seria mais apropriado trabalhar contra a ideia geralmente aceita de mostrar o presente a cores e o passado a preto e branco, como nos noticiarios. Pelo contrario, queria encontrar uma maneira de intensificar o passado.E isso que da a impressao de que o passado ilumina o presente?Nao, acho que a cor esta mais proxima de nos porque e o presente da projecao de um filme, emocionalmente falando. Sempre gostei dos romances de Proust. Quando ele fala de Albertine no imperfeito, o leitor sente como sendo no presente. Especialmente em adolescente.Nao filmava Paris ha muito tempo, desde Masculin Feminin.Mesmo antes disso, lembrava-me as primeiras producoes da Nouvelle Vague. Era legal filmar nos exteriores, nas ruas nos cafes. Mas nos queriamos filmar ai, nao so porque ainda nao tinha sido feito, mas especialmente por razoes emocionais. Eram locais que nos amavamos, onde passavamos o nosso tempo.E ja passou muito tempo desde que vimos Paris desta maneira virtualmente intemporal. A cidade de paris de ELOGIO DO AMOR e uma Paris moderna. Ha algo de intemporal nela, porque o seu passado esta la. Nao ve Paris ha muito tempo porque Paris ja nao e usada como um elemento cinematografico. Nao ha muitas pessoas a usar o cenario onde estao a filmar como um elemento do filme. Nos dias de hoje, se filmamos um carro a passar numa rua parisiense, e, por exemplo, Thierry L Hermite que esta a guiar, e leva o carro para visitar Sandrine Bonnaire. As coisas nao sao filmadas so por si. O diretor de exteriores nem sequer vai inspecionar o cenario, manda um assistente.Para o ELOGIO DO AMOR, dissemos: temos de ter Montparnasse, e a ilha de Seguin porque eu queria que a rapariga vivesse nos suburbios. Queria que ela fosse a pe para casa e que houvesse um caminho entre os dois para que ela e o rapaz tivessem tempo para conversar. Mas a escolha da ilha de Seguin nao foi inocente?E algo acabado, os despojos de outra era, que ja nao vamos ver depois de Pinault a pintar de novo... a imagem permite-nos ressuscitar coisas sobre as quais ja nao pensamos. E historia. O cinema tambem e sobre isso. O passado atras do presente. O fundo do presente. O jovem fala da fortaleza vazia. Em 1968 intitulavam-na a fortaleza dos trabalhadores... Voltamos muitas vezes atras, mesmo a medida que avancamos.O filme trata de varios tipos de resistencias. A resistencia dos nossos avos, a resistencia a America, e, e claro, a sua realizacao resiste...Sim, o ato artistico e um ato de resistencia contra qualquer coisa. Nao o chamaria um ato de liberdade, mas um ato de resistencia. O nascimento de uma crianca e um ato de resistencia. Ela tem de comecar a andar muito naturalmente. Os
animais tambem tem que comecar a andar ainda mais rapidamente que os humanos.Temos dificuldade em saber coisas sobre a resistencia da 2a Guerra Mundial.Regressa cerca de meio seculo depois com tempo suficiente para saltar a geracao dos pais. Mais tarde desaparece dos livros de estudo e da memoria das pessoas. Senti-me sempre absorvido pela metade do seculo passado, pela 2a Guerra Mundial, que foram os anos de minha inocente adolescencia e da qual me senti culpado mais tarde.Emmanuel Astier disse um dia que houve um breve momento no inicio da resistencia no qual o dinheiro nao era um fim mas um meio. Consigo compreender isso. Se quando fazemos um filme, conseguimos criar algo, e o dinheiro e um meio e nao um fim, entao isso e producao, se e genuino. Depois vem os outros setores, que em Franca todos merecem os seus nomes. A linguagem descreve claramente os tres periodos: producao, distribuicao e exibicao. Em Hollywood, ja nao ha mais producao, so resta a distribuicao, que esta dependente da exibicao e da transmissao televisiva. Em televisao nao ha mais producao, exceto algumas bolsas de tempos em tempos, alguns eventos desportivos ou entrevistas. Alem disso, dizemos programas de vida selvagem e nao producao de filmes sobre a vida selvagem.Falamos de uma estacao de televisao como falamos de uma cadeia de distribuicao de alimentos. Quando produtores como Darryl Zanuck e Louis B. Meyer faziam 40 filmes por ano, nao estavam a fazer filmes numa linha de montagem. Hoje em dia e muito dificil. Os anuncios de carros da Renault dizem as coisas como elas sao. Antigamente diziam fabricantes de automoveis. Hoje dizemos criadores de automoveis. ELOGIO DO AMOR e um filme mais sereno do que os anteriores.Isso deve-se a idade e tambem um bocado ao contato que tenho com os netos da Anne-Marie (Meville). Somos dois socios que estao nesta profissao jha ja muito tempo e que se mantem juntos.Quando faco um filme o melhor momento para mim e quando estou a procura de uma pista, uma direcao. Ha possibilidades. Se so temos um ou dois amigos, e mais dificil. No passado, eramos mais e havia total confianca. Hoje em dia, como realizadores, as relacoes escasseiam um pouco. Mas ainda conseguimos. Temos o lado tecnico, que pode ser tranquilizador ou tortuoso, mas existe. E nosso. E um privilegio. Temos de o merecer, temos de fazer as coisas como deve ser.Disse que colocar Godard na primeira pagina de um jornal prejudica seu filme.Eu acredito nisso. Nao vejo como pe que isso possa ajudar o filme. Nao percebo porque e que poem a fotografia de Zidane na capa de uma revista de futebol em vez e porem a bola. Para mim quando falam de Godard, penso no meu pai. Chamava-se Godard, ou alias, esse era o nome do seu pai.Em Alphaville, alguem diz a Lemmy Caution:"Vais aguenta algo pior do que o inferno. Vais tornar-te uma lenda." Podemos dizer o mesmo de si?Sim. O que me perturba nisso e a discrepancia desta lenda, o que e mostrado de fora, e o que ha dentro de mim.
Rastros de Odio (The Searchers - EUA - 1956 - 118 min.) Direcao: John Ford. Com: John Wayne, Jeffrey Hinter, Vera Miles, Ward Bond, Natalie Wood, John Qualen, Olive Carey, Henry Brandon, Ken Curtis, Harry Carey Jr. Antonio MorenoRide Away(Stan Jones)What makes a man to wander?That makes a man to roam?What makes a man leave bed and boardAnd turn his back on home?Ride away, ride away, ride away.- A man will search his heart and soulGo searchin' way out thereHis peace of mind he knows he'll findBut where, O Lord, Lord where?Ride away, ride away. - Comentario dos Editores:E dificil escrever alguma coisa sobre "The Searchers", pois este filme ja foi estudado e dissecado, pelos maiores criticos, professores, alunos que fizeram teses de mestrado e doutorado e etc. Existem varios foruns na internet sobre este filme. E muita pretensao querer ver alguma coisa nova. Mas nao vamos nos preocupar aqui no que ja disseram, o que escreveremos com certeza alguem ja escreveu ou falou, nada tem de novo. Inicialmente vamos colocar as duvidas que nao soubemos explicar nesse grande filme. 1) Porque John Ford escolheu mais uma vez o Monument Valley, no Utah como seu cenario, quando a acao se passa no Texas, Novo Mexico e Oklahoma?. Todos sabem onde ficam aquelas paisagens, que mostram um deserto com grandes blocos de terra isolados esculpidos pela natureza. A sensacao que nos desperta e que aqueles blocos vigiam a solidao dos personagens e todas as suas angustias. Sera para mostrar que os personagens andam, andam e nao saem do lugar e nem mesmo estao onde pensam que estao?2) Ethan, (por acaso este nome biblico, do antigo testamento, significa; solido, forte, constante e persistente) chega a casa do irmao Aaron com a farda de sargento dos Estados Confederados, derrotado na Guerra de Secessao que ja terminou ha 3 anos. Troca olhares apaixonados com a cunhada Martha.Vem com uma pequena fortuna em dinheiro de mais de US$ 3600,00, que da para o irmao a troco de despesas de hospedagem. Eles conversam de um passado que nao nos e retratado, nem diz onde esteve e o que fez depois que terminou a guerra. Perguntamos, esse passado nao seria importante para definir a angustia de Ethan?3) No dia seguinte, chega um grupo chefiado por um antigo capitao Confederado, que virou reverendo e capitao dos Texas Ranger, entidade do novo pais. Vem acompanhado de um grupo onde esta o velho rastreador Mose, que falara todo tempo por metaforas que so os personagens do filme conseguem entende-lo. Por exemplo:MOSE - Os indios sim Sra. Edwards. Caddos ou Kiowas. O velho Mose sabe. Sim, senhor.ETHAN em seguida fala - Pode ser que este velho idiota nao esteja tao errado. Pode ser coisa dos comanches.MOSE - Palavras gentis, Ethan. Obrigado pela gentilezaMais tarde Ethan encontrando uma flecha cravada em um boi, se vira para Mose e diz- Caddos ou Kiowas, heim? E continua falando. So uma tribo usa uma lanca como essa..Moses responde - Nada de Caddos ou Kiowas.. Comanches e claro!Ethan tinha decifrado isso anteriomente. 4) Porque Aaron e Martha colocam
Debbie para fora, atraves da janela para ficar encostada na placa da sepultura da avo. Na placa esta escrito:"Aqui jaz Mary Jane Edwards assassinada pelos comanches em 12 de maio de 1852, uma boa mulher e mae em seus 41 anos de vida"Quem era Mary Jane? Mae de Ethan e Aaron?5) Porque o cacique Scar tem olho verde, e o ator que o interpreta e o Henry Brandon, que nasceu em Berlin, tem as feicoes de um ariano puro. Pergunto e mestico? Provavelmente, se baseado na lendaria historia da jovem Cynthia Ann Parker (mae do lider comanche Quanah Parker), que em 1836 foi raptada no Texas por guerreiros Comanches. Ele usa um berrante para chamar seus guerreiros, ou comecar um ataque. Os comanches usavam este recurso, tao comum nas tropas de infantaria dos exercitos atraves de seus clarins? 6) John Ford cometeria o erro de continuidade que e: Marty esta caminhando a pe sozinho, e por ele passam correndo 5 cavaleiros, chefiados pelo Reverendo Clayton, que estavam ha pouco com ele. Seus cavalos nao se cansaram como o o de Marty. Ele grita "Tio Ethan", em seguida aparecem Ethan e Mose que vem em sentido contrario, indo em direcao a casa de Aaron e Mose diz sem parar:"- Da proxima vez obedecera ao seu tio Ethan." Ethan tinha falado para Marty que os cavalos estavam cansados e precisavam descansar. Perguntamos porque so o do Marty que se cansou?Realmente acreditamos que esses recursos ai usados na montagem fazem parte da linguagem de cinema, inclusive a cena seguinte mostra a chegada de Marty, a pe, junto com o tio a cavalo a casa de Aaron, que esta em chamas.Merece aqui destacar isto nao e duvida, e constatacao: a variacao da cor do ceu, da hora em que a familia Edwards percebe que vai ser atacada ate a chegada de Ethan e simplesmente fantastica, vai do vermelho do crepusculo ate a claridade do luar, de uma lua cheia que nao aparece.7) Continuando a busca, quando encontram os comanches o grupo tenta roubar seus cavalos, a cena e feita em um pequeno cenario totalmente artificial. E cedo, tem uma pequena nevoa, um riacho raso, as plantas nao se mexem, toda essa sequencia e feita em planos medios. Tudo e falso. Perguntamos, e simplesmente um recurso de Hollywood, ou Ford tem ai a necessidade de mostrar a fantasia?8) Os indios os cercam ao longo desses grandes monumentos de terra do "Monument Valley". Eles correm para chegar a um rio proximo, que nao se ve, para atravessa-lo. Os comanches, sao muitos e estao muito proximos mas nao atiram e eles conseguem transpor o rio. Os primeiros comanches que chegam ao rio nao conseguem segui-los e caem de seus cavalos. Em seguida, os indios depois de se prepararem para guerra, tentam atravessar, mas o grupo os rechaca. Na retirada dos indios, Ethan quer continuar a atirar, mas o reverendo nao deixa e diz:- Nao, deixe-os cuidar dos que se feriram e morreramMas quando a camara mostra o grupo de indios, nao se ve nenhum corpo caido ao chao ou
boiando no rio, ou um cavalo sem cavaleiro. Mais uma vez Ford nos engana?9) Pouco depois Ethan, Marty e Brad encontram Scar e sua tribo nomade. Brad descobre que Lucy esta morta, tenta revidar e e morto pelos comanches, mas Ethan e Marty nao se aproximam e perdem a trilha. Por que perdem a trilha, ja que os estao seguindo tao de perto?10) Os dois retornam a casa, o terreno esta coberto de neve. Laurie fica euforica com a volta de Marty, como antes, Lucy o agarra Brad e o beija do lado da mae. Pergunto esta atitude fogosa das meninas era comum nas meninas do interior do Texas, no seculo XIX, ou Ford trazia o comportamento feminino para a decada de 50, do seculo 20? Acreditamos na 2a hipotese e mais uma vez Ford nos estaria enganando, ou nos mostrando que toda a sua historia pode se passar nos dias atuais em qualquer lugar.11) Depois do encontro com Jerem Futterman, que diz o paradeiro de Scar, Ethan e Marty vao acampar para dormir a oite perto no campo. Esta sequencia e de novo feita em estudio, cenario totalmente artificial ao contrario das cenas do "Monument Valley". E noite, a noite americana tao bem explorada por Truffaut, as arvores nao se mexem, as pedras parecem de papelao. E toda filmada em planos medios. Ethan prepara uma armadilha para o Sr. Futterman que vem rouba-lo, e o mata, assim como seus dois comparsas, todos com tiro pelas costas. De novo Ford nos quer da impressao de Fake?12) Laurie recebe uma carta de Marty, a leitura desta carta dura 16 minutos, mas Ford usa este recurso para mostrar os anos de procura por Scar. Em grande parte, com muito humor. Como a sequencia de escambo com os indios, em um posto indigena, com bandeira americana e tudo mais, onde Marty troca dois chapeus por um cobertor e nao sabia que iria vir junto uma india. Chamanos atencao que o cacique esta sentado em uma cadeira de balanco. Mas pergunto porque Marty tenta vender antes duas rosetas de seda azul de 1o premio de um Lard Type Hog, tipo de porco rico em banha. Sera que ja existiam estes premios no seculo XIX? E quem ganhou iria se desfazer? Acredito que e mais uma brincadeira de Ford que tenta o filme todo quebrar a seriedade da historia. Assim como a imposicao do branco sobre o indio. Este posto tao distante de casa tambem esta no "Monument Valley" 13) Depois de encontrar uma grande manada de bufalos, em uma paisagem tao diferente dos estados onde se passa a historia, eles escutam a passagem de uma tropa de infantaria, eles nao a encontram, mas Ford faz questao de mostra-la atravessando um pequeno riacho coberto de gelo. Faco mais uma pergunta, por que ele procura um cenario tao diferente do local da historia? E tao inospito, e da uma grande sensacao de tristeza. A dupla continua andando na neve cada vez mas alta e chegam a um acampamento comanche. Grande parte da tribo tinha sido exterminada pelos soldados,
inclusive "Olhe" a esposa comprada de Marty.14) Ainda na carta, Marty relata sua ida a um acampamento do exercito yankee. Neva muito. Aparecem indios em fila como estivessem sendo presos se dirigindo para um predio, como em um campo de concentracao. Junto com Ethan foram ver algumas mulheres brancas que foram capturadas com os comanches,. Debbie nao esta la. Um soldado comenta:- Dificil acreditar que sao brancas.Ethan responde - Elas nao sao mais brancas. Sao comanches. E as olha com um olhar que e uma mistura de pena e de odio.E Laurie termina de ler a carta. Mas uma pergunta, para Ford os indios sao os bandidos?15) Mais uma vez eles estao no Novo Mexico, em um bar encontram, Mose que lhes apresenta um mexicano que sabe onde esta Debbie. Seu nome e Emilio Gabriel Fernandez y Figueroa, este nome e mais uma brincadeira de Ford o nome junta dois mestres do cinema mexicano, o diretor Emilio Fernandes (Enamorada) e Gabriel Figueroa ( fotografo do Emilio Fernandez e Bunuel). O ator e o mexicano Antonio Moreno.Neste bar, Mose descreve o que e para ele a felicidade:- Nao quero nenhum dinheiro, Ethan. Nada de dinheiro, Marty. So um teto sobre a velha cabeca de Mose e uma cadeira de balanco perto a lareira. Minha propria cadeira de balanco perto da lareira, Marty. 16) Por fim, Ethan encontra Scar, mas o cenario continua sendo o do "Monument Valley". Dialogo entre os dois:ETHAN - Facil saber de onde tirou seu nome.SCAR leva mao ao rosto onde esta uma grande cicatriz de diz:- Voce Grandes Ombros. O jovem, Aquele Que Segue.Neste encontro se ve alguns escalpos, e a medalha que deu para Debbie esta no peito de Scar. Debbie esta na tenda como sua esposa. Ethan e Scar trocam olhares de odio, mas nada mais acontece. Apos o encontro Ethan segue com Marty para beira do riacho, a espera do dia seguinte para negociar com o comanche. Pergunto: Por que Scar e seus homens nao cercam Ethan e o matam? Sera que Jonh Ford precisa mais coisas para aprofundar conhecimento do seu personagem? Pode ser. Debbie aparece, Ethan tenta mata-la, recebe uma flechada envenenada no ombro em vez de tiro. Conseguem fugir e se refugiam em uma pequena caverna e sozinhos, ele e Marty, conseguem rechacar uma infinidade de indios. Seria inverossimil, ou Ford precisa manter nosso heroi vivo para aprofundar mais o conhecimento de sua alma?17) Ethan esta ferido, faz um testamento deixando tudo que e seu para Martin Pawley. Quando este le se revolta, pois se existe um parente de Ethan e Debbie. Mas como, se ela agora e comanche? 18) Eles retornam para casa abandonando a busca de Scar. Chegam no dia do casamento de Laurie com Charlie McCorry . Coincidencia? Nao, coisas do cinema.Ao chegar, Ethan e Marty descobrem que estao sendo procurados por assassinato pelas costas de Jerem Futterman e seus 2 comparsas. Charlie e Marty brigam eclaro que o casamento nao se realiza. O Reverendo, capitao Clayton da ordem de prisao a Ethan, e tira-lhe a arma. Neste momento chega