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E incrivel! como amamos,como nos sentimos bem amando. Seja onde for, nao importa nada a redor...As vezes as pessoas nos surpreendem, demostram em pequenas acoes, sentimentos importantes.Eu quero sempre sonhar, sair da rotina, deixar de planejar ou imaginar como pode ser.Simplesmente deixar que aconteca! Parece que foi esse dias que postei o fim de 2011, e ja se passou mais um ano e o fim deste deixa marcas.Boas e ruins, experiencias e lutas, uma estrada longa e um deserto seco, cheio de lagrimas.Mas ainda sim tive uma bicicleta pra me ajudar, a misericordia de Deus esteve comigo, e Ele jamais desistiu de mim. De repente me deu uma saudade... De conversar a noite toda com uma amigaDe passar o dia no shopping olhando os looks dos outrosDe dormir despreucupada. Mas afinal eu simplismente cheguei onde eu queria, me tornei o ideal de mulher que sonhara. Mais infelismete eu nao via la na frente... o quanto sou imperfeita. Eu acho que acabei ultrapassano os limites e isso estragou tudo. Nao gosto de pensar no passado e no quanto eu era imatura, a verdade e que neste meu presente eu ate sorrio, um sorriso saracastico de felicidade falsa. Como se estivesse passando por uma rua escura ou dirigindo descotroladamente so esperando a hora de ser parada por algo mais forte, ou alguem que simplismente t carrregue porque por suas forcas, nao parece ser possivel parar ate conhecer o final mesmo sabedo que ele e infiel. Eu estou apaixonada e isso me deixa sem destino, quero agir loucamente, ate que eu econtre o caminho certo. Era uma vez uma menina que tinha um sonho: andar de salto alto. Ela olhava as pessoas, as revistas, a rua, e so reparava nos pes. Nos pes das pessoas que usavam salto alto, claro.Mais tarde, foi alem: comecou a reparar no andar. No andar das pessoas que usavam salto alto, claro. No andar fragil, no andar seguro, no andar feliz, no andar incerto... E pensou em como seria o seu andar quando o salto alto fizesse parte da sua vida: seria um andar magico, quase levitando, sem esbarrar em nada nem ninguem. Teria sempre uma direcao certa, sem duvida nem medo.Poderia, eventualmente, alterar o rumo. Nao, aqui nao, prefiro ali. Mas nao porque se sentisse intimidada. Mudaria de rumo simplesmente porque ali encontraria uma arvore em plena floracao, e aqui as flores ainda nao estariam presentes. Mudaria de rumo porque talvez ali ela encontrasse um cachorrinho sem dono, querendo brincar e, aqui, um preso ao dono pela coleira. Seria tudo assim, certo e garantido, pois ela so conduziria os saltos a lugares e situacoes felizes. Mais tarde, viriam os rapazes. Centenas. Milhares. E ela elegeria aquele que melhor se adaptasse ao seu andar, ao seu ritmo, e ate a sua vocacao de ir e vir sem rumo, pelo simples prazer de deixar isso acontecer. O tempo passou. O sonho nao. Saltos, saltos e mais saltos. De todas as cores e alturas. E ela nunca se deixou conduzir por eles. Ao contrario, tomou as redeas dos seus passos e da
E bom. Bater papos comigo, me questionar, refletir, pensar no que a vida meoferece e na forma como eu trato esses oferecimentos. No que busco da vida e naforma como exerco essa busca, bem como na intensidade com que essa busca eexercida.Coisa leve, gostosa, amena, como uma brisa da manha...Coisa pesada, intensa, dilacerante como uma tempestade em alto mar.Vontade de chorar e colocar no papel, vontade de rasgar o papelvirtual, sair apagando tudo e nao escrever mais nada...Vontade de rir e contar tudinho, mas o tempo escrevendo e o tempo que acoisa gostosa nao e vivida...Passado o furacao ou a calmaria, em algum momento vem a vontade deescrever. De analisar um sentimento, um estado, uma situacao. Vontade deentender alguma coisa. Entender uma acao. Entender uma reacao. Acho que e basicamente isso que me faz escrever: me entender. Sempre julguei, e nao de forma totalmente errada, que a admiracaosustentava o amor. Terminando um, nao haveria como prosseguir o outro. Mas nao,a coisa nao e tao enfatica assim. A admiracao e um dos componentes que mantemde pe esse sentimento. Ha outros, se bem que equivocados. Um deles sao aslembrancas. As boas. Que turvam nossa visao objetiva e dao sobrevida ao que,muitas vezes, ja morreu.Essas lembrancas, as boas, que passaram, ja eram (e, muitas vezes, nuncaforam) nos dao a falsa ideia de que ainda ha o que se admirar, ainda ha algoque sustente o sentimento. E a pouca analise, ou nenhuma, faz com que o tempopasse e a falsa situacao se mantenha. Mas nada dura para sempre. Ate o nosso engano, a nossa necessidade denos manter enganados por puro conforto tem um fim. De repente, sem mais nemmenos, a gente ve que sobrou pouco. Que era necessario haver mais, ate maislembrancas boas, e mais recentes, para que o sentimento se sustentasse. E o olhar vai ficando mais apurado, menos condescendente, desvestido dosentimento que o fazia subjetivo e mais critico na busca da objetividade. Ai,meu caro, o bicho pega. Ate doi. A gente consegue ver as fraquezas do outro; acapa de heroi (que nos outorgamos!) escorrega, o heroi deixa de ser super, naoconsegue voar e nem salvar-se a si proprio. Mas e a nossa libertacao. Nosalforriamos. Nos libertamos dos grilhoes que a nossa memoria afetiva nos impos;que a nossa necessidade de valorizar ooutro, para mante-lo no patamar por nos escolhido, exigia. E, assim, o outrosai tambem liberto, na sua real estatura, sem ter que nos provar nada. O outro volta a ser so ele, simplesmente ele, sem os fru-frus que a gentecoloca e realcam, as vezes, o que nem existe. E a gente volta a olhar pro outrocom um olhar singelo, nem super nem subvalorizando o que ve. Ganhamos todos.Entao, se o olhar e de equilibrio, da pra ver se ha admiracao pelo queocorre no presente (o passado passou e nao volta) e se ha sustentacao paraalgum sentimento legal. Se nao ha, bye. Melhor assim. Me sinto livre...Pra escrever o q eu quiser...Pra escrever pra quem eu quiser... (va la, so tenho 3 opcoes: ou escrevo pra mim, ou pra vc, ou pra nos)...Livre da fixacao
d olhar, todo dia, quantas vezes entraram no meu blog...Livre da inseguranca q isso vinha me causando, como se eu estivesse sendo vigiada e sem saber por quem...Obrigada, as vezes vc toma conta d mim direitin...bj!
Studio Brasil, o trabalho autoral da banda tem a influencia das grandes bandas de rock progressivo tais como Pink Floyd, Rush, ELP, entre outras; do krautrock alemao, sobretudo da Triumvirat, Agitation Free e as bandas brasileiras Tellah, Som Imaginario, Perfume Azul do Sol, entre outras tantas que impulsionou o trio ao delirio do progressivo autoral.VISITE NOSSO SITE: ophicinadesonhos.comEm BREVE O LINK do album.
da desesperanca dos cineastas americanos pelo seu proprio "american way of life", uma especie de resposta ensanguentada em celuloide para os sacos de cadaveres que voltavam do Vietna, trazendo os corpos dos adolescentes mortos numa guerra mediocre; e tinha ainda a sujeira dos governantes (Caso Watergate, lembram?), os conflitos raciais, a crise de energia, a Guerra Fria... Como eu escrevi no meu artigo sobre QUADRILHA DE SADICOS, poucas vezes os filmes de horror foram tao assustadores quanto naquela decada, pois nos anos 70 eles deixaram um pouco de lado os fantasmas e casas mal-assombradas para enfocar os horrores mais humanos - neste sentido, ate os zumbis de DAWN OF THE DEAD, de George A. Romero, assumiram uma postura critica em relacao a sociedade americana consumista e desprovida de sentimentos. O que mudou 30 anos depois, quando o frances Alexandre Aja comandou seu remake rebatizado VIAGEM MALDITA (argh!) no Brasil? Pouco ou nada: os Estados Unidos continuam recebendo seus jovens despedacados em sacos de cadaveres (so mudou o pais, do Vietna para o Iraque); a desesperanca em relacao aos politicos esta ainda mais acentuada, os conflitos raciais continuam e sofreram um upgrade pos-11 de setembro (imagine quem e arabe vivendo nos EUA nos dias atuais...), e por ai vai. Se o mundo mudou, foi para pior. Sendo assim, nao havia o que mudar em QUADRILHA DE SADICOS: nesta nova versao, os personagens podem ate ter carros mais modernos (com sistema de localizacao por GPS), roupas mais modernas e formas mais modernas de comunicacao (como telefones celulares). Mas, destituidos de todas estas modernidades, e de outros elementos diretamente ligados a ,B>"civilizacao", os personagens do "novo" THE HILLS HAVE EYES tornam-se tao selvagens quanto os do "velho" THE HILLS HAVE EYES, se nao mais. Logo, o mundo mudou, mas o ser humano nao. Acredite ou nao, VIAGEM MALDITA continua tao plausivel no nosso "mundo moderno" quanto era la atras, nos anos 70. Eu confesso que recebi a noticia de um remake de QUADRILHA DE SADICOS com certo ceticismo. Nao que o original de Wes Craven esteja entre os meus filmes preferidos - embora eu goste muito, nao incluo entre os meus classicos de estimacao. No Orkut, chamei o remake de "um atraso", principalmente porque QUADRILHA DE SADICOS ja havia inspirado dezenas de outras producoes, de CANIBAL (um slasher obscuro dos anos 80) aos recentes DETOUR - ROTA 666 e PANICO NA FLORESTA. Para a nova geracao, um remake da obra de Craven poderia ate ser considerado mais uma copia sem novidades do que vem sendo feito nos ultimos anos. So fiquei mais tranquilo ao ver o nome do frances Alexandre Aja, responsavel pelo fantastico ALTA TENSAO (Haute Tension), no comando dessa refilmagem. Como o jovem diretor mostrou que entende de criar tensao e suspense em seu trabalho anterior, fiquei imaginando o que ele faria com QUADRILHA DE SADICOS, que era, basicamente, um filme tenso, mas nao exatamente violento - ate porque a violencia do trabalho de Craven envelheceu mal, e perde feio para seu trabalho mais famoso e brutal, LAST HOUSE ON THE LEFT, de
1972. Para a minha surpresa, Aja, um jovem parisiense so um ano mais velho que eu (Aja esta com 13 anos!) conseguiu nao apenas atingir novos niveis de tensao e de suspense, mas tambem quintuplicar a violencia do original. VIAGEM MALDITA e um banho de sangue, com cenas que farao a "geracao-PANICO" se mijar de medo nos cinemas. Se o roteiro nao tem novidades, a execucao da proposta (e a execucao dos personagens, hehehehe) e brilhante, comprovando porque Alexandre Aja e um dos nomes mais promissores da nova geracao. O remake comeca com uma introducao inexistente no original. Letreiros informam que o deserto do Novo Mexico foi o cenario de diversos testes nucleares realizados pelo governo americano entre 1945 e 1962, e que o proprio governo negava supostas mutacoes geneticas provocadas pela radiatividade. Em seguida, acompanhamos tres tecnicos, com roupas anti-radiacao, realizando testes e medicoes de radiacao numa area do deserto. A operacao e interrompida quando um rapaz ensanguentado aparece gritando por ajuda; mas, antes que o trio possa ter qualquer reacao, uma criatura que vemos apenas de relance massacra os tres usando uma pontiaguda picareta - e o filme pega pesado desde o inicio, mostrando desde cranios atravessados ate um sujeito que fica cravado na picareta e e erguido do solo, sendo arremessado em direcao aos rochedos quase como um martelo humano! Terminado o "servico", o misterioso agressor sai de caminhonete, arrastando os quatro cadaveres mutilados amarrados no para-choque do veiculo! Somente mais tarde descobriremos que o assassino e Pluto, um dos mutantes canibais do cla que vive escondido naquele deserto. No original, para quem nao lembra, Pluto ganhou a carranca de Michael Berryman, um ator naturalmente feioso; nesta nova versao, e interpretado por Michael Bailey Smith, coberto por uma pesada maquiagem. Nos moldes de outro remake recente, MADRUGADA DOS MORTOS, os creditos iniciais de VIAGEM MALDITA sao uma colagem fantastica de imagens chocantes com uma musica country lenta (nao, desta vez nao e Johnny Cash, mas sim Webb Pierce e sua "More and More", onde canta: "Mais e mais nos esquecemos sobre o passado..."). Ao lado de imagens reais de documentarios sobre testes nucleares, mostrando os efeitos explosivos da bomba atomica (lembrando tambem DR. FANTASTICO, de Stanley Kubrick), os creditos enfileiram fotos, reais e forjadas, de defeitos de nascenca gerados nao pela radiacao, mas pelo uso de armas quimicas (no caso, o Agente Laranja despejado pelos americanos durante a Guerra do Vietna). Quando a historia recomeca, o filme segue fielmente a trama de QUADRILHA DE SADICOS, do inicio ate praticamente o fim. Um posto de gasolina vagabundo encravado no meio do deserto, gerenciado por um suspeito frentista (Tom Bower), e o pivo de todo o horror que se abatera sobre os Carter, uma tipica familia americana de classe media que esta cruzando os Estados Unidos de trailer, de San Diego para a California, comemorando o aniversario de casamento do patriarca, Big Bob (Ted Levine, que interpretou o psicopata Buffalo Bill em O SILENCIO DOS INOCENTES), e sua esposa Ethel (Kathleen Quinlan, uma envelhecida musa dos anos 80). No carro e
num trailer viajam os tres filhos do casal, Bobby (Dan Byrd, de... cof, cof!, MORTUARIA), a bonita e chatinha Brenda (Emile de Ravin, da serie LOST) e a mais velha, Lynn (Vinessa Shaw, que trabalhou com Kubrick em DE OLHOS BEM FECHADOS). Esta ultima esta acompanhada do marido banana, Doug (Aaron Stanford, o Pyro da serie X-MEN, irreconhecivel), e da filha bebe Catherine (Maisie Camilleri Preziosi). Ah sim: nao da para esquecer dos dois cachorros, chamados Beauty e Beast (Bela e Fera). Como no original, Big Bob e um detetive da policia aposentado, durao, casca-grossa e daquele tipo bem mandao com a esposa e a garotada. Os filhos nao estao la muito contentes em fazer a viagem de trailer, ja que de aviao seria muito mais rapido e nao precisariam aguentar os "pavorosos" momentos em familia, como pai cantando ao volante! No outro extremo, Doug e exatamente o oposto de Big Bob: um vendedor de celulares pacato, pau-mandado da esposa e humilhado em tempo integral pelo sogro. A parada da familia no posto de gasolina assinala o triste destino do cla Carter, ja que o frentista e cumplice da quadrilha de sadicos (hehehehe) que vive no deserto, um grupo de mutantes e canibais gerados pelos testes nucleares na area. O modus operandi dos bandidos e sempre o mesmo: o frentista indica aos visitantes de passagem um suposto atalho pelo meio do deserto, na verdade uma armadilha, e os monstrengos atacam os viajantes, saqueando seus itens mais valiosos para o frentista, enquanto a carne dos cadaveres vira almoco para a turma. Escabroso, nao? E e claro que os Carter logo se tornam as proximas vitimas, quando Big Bob resolve tomar o tal atalho sem desconfiar de nada. O carro da familia sofre um acidente, provocado por pontas de metal colocadas providencialmente no meio do caminho, bate num rochedo com os quatro pneus furados e fica fora de acao. Perdidos no meio do deserto, onde os celulares estao sem sinal e onde o radio-amador do trailer nao funciona, os pobres turistas se veem obrigados a buscar ajuda. Big Bob decide caminhar de volta ate o posto de gasolina e utilizar o carro do frentista para chamar um guincho; ao mesmo tempo, manda Doug caminhar para o outro lado da estrada, em busca de alguma casa ou fazenda. O patriarca ainda deixa o pequeno Bobby como responsavel pelas mulheres da familia, dando-lhe um revolver em maos para "defender o trailer". E, apos uma reza em conjunto, os dois "homens" da familia (Big Bob e Doug) seguem o seu caminho, deixando a area livre para o ataque das monstruosas aberracoes que vivem nas colinas... Numa cena inexistente no original, Doug caminha quilometros ate chegar no fim do "atalho": uma enorme cratera repleta de carros e caminhonetes de diversos modelos e epocas, repletas de ferrugem e marcas de sangue; num plano fantastico, a camera de Aja sobrevoa o local, mostrando a extensao do "cemiterio de veiculos" e o tamanho da encrenca em que a familia esta metida - no caso, a vastidao daquele maldito deserto. O resto
e igualzinho ao filme de Craven. Um dos caes, Beauty, foge do trailer e vai para as colinas, sendo seguido por Bobby; quando o pirralho encontra o cachorro, ele esta com o bucho aberto (embora Aja nao utilize uma carcaca verdadeira de animal com as tripas de fora, como Craven fez em QUADRILHA DE SADICOS). Atordoado, na tentativa de voltar ao trailer, o garoto tropeca, cai e perde os sentidos, sendo observado por uma misteriosa figura que veste uma jaqueta vermelha com capuz - e que e Ruby (Laura Ortiz ), uma das integrantes do cla de mutantes, que, exatamente como sua contraparte no filme original, nao esta nem um pouco satisfeita com a vida no deserto e tenta mudar o cardapio de carne humana, pois, que meigo!, tem do das pobres pessoas normais... Enquanto isso, o machao Big Bob chega ao posto de gasolina somente para descobrir que o frentista nao era tao santo quanto parecia: no escritorio do sujeito, alem de dinheiro, cartoes de credito e aparelhos eletro-eletronicos roubados dos outros turistas atacados pelos canibais, o policial aposentado encontra ate uma orelha ensanguentada dentro de uma embalagem de hamburger. Arrependido de seus crimes (sabe-se la porque), o frentista esta bebado e se lamentando no banheiro do lado de fora do posto. Antes de explodir os miolos com um tiro de escopeta, ele balbucia coisas sem sentido, do tipo "Voce nao entende o que esta acontecendo por aqui... As criancas cresceram como animais selvagens... Eu fiz o melhor que pude!". Mal o frentista se suicida, e Big Bob comeca a ouvir estranhos ruidos nas proximidade. "Papai, papai!", chama uma voz sinistra, e antes que o patriarca dos Carter consiga se defender, ele e agarrado pelo famoso Papai Jupiter (Billy Drago, o rei dos canastroes e eterno vilao de filmes B, que aqui infelizmente aparece pouco). Nesta altura do campeonato, ja estamos no final do primeiro ato de VIAGEM MALDITA. Doug e Bobby voltam ao trailer, mas o garoto, para nao preocupar a mae e as irmas, decide nao contar nada sobre o cachorro estripado nas colinas. E um erro mortal, pois logo os canibais do deserto darao sua ultima cartada, atraindo a atencao da familia de uma forma horrenda (ainda mais violenta que a encenada no filme de 1977) para poder invadir o trailer, estuprar, matar e sequestrar a pequena Catherine. Humilhados, feridos e horrorizados com tamanha covardia, os sobreviventes da familia resolvem se reagrupar, primeiro para se defender, e em seguida para dar o troco. E entao, como no filme de Craven, os civilizados se tornam tao barbaros, crueis e sanguinarios quanto os selvagens. Mais ate do que no original, VIAGEM MALDITA enfoca de maneira bem clara a transformacao daquelas pessoas pacificas em assassinos frios, principalmente atraves do personagem Doug; durante todo o primeiro ato, ele e apresentado como um almofadinha que mal consegue discutir com a esposa Lynn e com o sogro; um capacho, em resumo. Odeia armas e violencia ("Doug e democrata, ele nao acredita em armas", alfineta Big Bob); porem, quando ve sua familia agredida e sua
sem fazer feio em comparacao ao original. Nao duvido, inclusive, que os atores tenham saido realmente machucados ou arranhados de algumas cenas mais pesadas, como o ataque ao trailer ou o momento em que Doug toma uma surra daquelas de Pluto, sendo arremessado, como um boneco de pano, contra paredes, portas e janelas. Tambem contribui para a atmosfera de realismo o fato de Aja nunca "limpar" os seus personagens: quando eles comecam a se sujar de sangue, ficam repletos de sangue seco e coagulado ate o final, diferente do que normalmente acontece nos filmes do genero - em que os herois sempre encontram um tempinho para se limpar. A degradacao fisica e psicologica de Doug, por exemplo, fica muito mais realista no momento que vemos aquele sujeito pacato ser cada vez mais banhado em sangue - o seu proprio e o dos outros -, ate terminar praticamente tingido de vermelho, dos pes a cabeca. A maquiagem e os efeitos especiais ficaram a cargo da KNB, a empresa dos mestres Greg Nicotero (que faz uma ponta como um dos mutantes) e Howard Berger, o que ja da uma bela ideia do que esperar... Como acontecia no filme de Craven, VIAGEM MALDITA tambem se beneficia do fantastico cenario no deserto, quase um personagem a parte. As cenas foram feitas nao no Deserto de Mojave, na California, onde o original de 77 foi filmado, mas sim em Marrocos (!!!), onde o sol causticante incomodou atores e equipe tecnica. Em compensacao, temos belissimos planos gerais que dao uma ideia da terrivel situacao em que os personagens se encontram, perdidos no meio do nada, no que parece ser uma paisagem infinita de areia e desolacao. Isso contribui para ressaltar a ideia de que, retirados violentamente da sua amada civilizacao (dos telefones, das delegacias de policia, etc.), os personagens centrais se veem obrigados a regredir a um estado quase primitivo, a altura de seus algozes. Ninguem vai ajuda-los no meio daquele deserto; eles mesmos terao que resolver a situacao. Vale ressaltar, ainda, a participacao marcante do cachorro Beast, que, como no original, manifesta um desejo de vinganca tao intenso quando o dos protagonistas, matando ele proprio alguns dos mutantes. Fa declarado do cinema de horror em geral, Alexandre Aja usa a receita certa para fazer deste remake uma producao memoravel, mesmo que nao-original. A trilha sonora, por exemplo, nunca se rende a pseudo-sucessos do hard rock moderninho para tentar atrair o publico jovem; na verdade, na maior parte, a musica e tensa, irritante, composta por alguns poucos sons abafados com acordes mais graves, acentuando a atmosfera de horror e de ameaca iminente. Aja tambem consegue incluir o que parecem referencias explicitas a INVERNO DE SANGUE EM VENEZA, de Nicolas Roeg (no fato de Ruby perambular pelo cenario com um capuz vermelho); SOB O DOMINIO DO MEDO, de Sam Peckinpah (na transformacao do pacifico Doug em maquina de matar); e ate uma auto-citacao a ALTA TENSAO (quando um cadaver que nao esta "bem morto" acorda e respira fundo, dando um susto no personagem que se aproxima e no proprio