posterior do som tornou-se um elemento fundamental na constituicao da estetica do filme, alem de permitir que a fabulacao alcancasse uma dimensao antes inimaginada. No comentario ocorre o momento de maior subjetivacao. Os personagens-atores sao definitivamente e indubitavelmente transformados em sujeitos. E lhes dado nao so o direito de se expressar por imagens, mas tambem o direito de expressar verbalmente o que quer que lhes apeteca. De posse da palavra, os sujeitos podem se mostrar mais do que de qualquer outra forma.Philippe Lourdou, assim como Claudine de France, acredita que a pessoa do diretor-pesquisador deve coincidir com o operador da camera, ou pelo menos, deve existir uma colaboracao intensa e continua entre ambos. O conhecimento etnografico tradicional e fundamental para a escolha das imagens e a maneira de registra-las. Entao, se nao e o proprio pesquisador que ira operar a camera, ele deve guiar o olhar do operador. Durante a montagem do filme, essa interacao e fundamental tambem, mas, em funcao de interesses mercadologicos, isso nem sempre e possivel. Os produtores dos filmes podem escolher um comentarista profissional para narrar o comentario e, ate mesmo, modificar o texto original escrito pelo pesquisador. Em Moi, um noir, a figura do comentarista coincide com a do pesquisador. Felizmente, Jean Rouch participa diretamente de todo o processo de producao deste documentario. Isso e extremamente positivo, pois esse passar de mao em mao apontado vai empobrecendo cada vez mais o comentario. Citando Philippe Lourdou:Uma coisa e certa: o comentario resulta de uma colaboracao entre variaspessoas. De um lado, o autor do texto, cujas, informacoes selecionadas,remanejadas, irao formar a base do comentario destinado a ser lido. De outro, oprodutor, a pessoa encarregada de uma eventual reescrita e o apresentador. Essacolaboracao adquiriu quase sempre a forma de uma restricao, mas parece que essaera a regra no periodo inicial do documentario sonoro. (FRANCE, p.106)Como ja mencionado, em Au pays de mages noirs, a perda de controle sobre destino do filme por Jean Rouch ocorre. Em Moi, un noir, nao. Neste, o comentario resulta sim da colaboracao de varias pessoas, mas, aqui e a colaboracao entre Jean Rouch e os garotos, os proprios objetos do documentario. Dessa forma, o comentario nao se empobrece, pelo contrario, se enriquece e se complexifica. Em Moi, un noir, nao so o comentarista coincide com o pesquisador, mas, tambem ao objeto do documentario, segundo o modo tradicional, e passada a palavra. As falas espontaneas, interpretativas da imagem nao sao como os relatos em resposta as indagacoes do diretor. Quando se responde a uma pergunta direcionamos nossa fala para atender o que o entrevistador nos solicita. O mesmo nao acontece com os comentarios de Moi, un noir. Oumarou Ganda e deixado livre para discorrer sobre o que bem entender. Narra, conta e fabula de acordo com o que ve e o que sente, independentemente, como afirma o proprio Rouch:Um comentario deve ser feito na imagem. Muita gente nao compreende isso. Penso que aqueles que fazem querem ter um tom objetivo. Os eruditos e que falam. Os eruditos nao tem coracao. Descobri que apenas os comentarios nao