thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
com excecoes das noites de fim de semana. Mas... O verao chegou! Em pouco tempo entendi porque nos filmes de sessao da tarde eu via aquele pessoal doido deitado na grama pegando sol. O que acontecia ali era exatamente a valorizacao do que e raro e muito por aqui: o sol, o calor, a vida florescendo em todos os cantos que podemos enxergar.Sentada hoje num restaurante thailandes almocando com meu namorado, pude notar que, por tras das paredes de vidro do restaurante, a vida era bem comemorada. Gente passeando pelas ruas, verde em cada pedacinho de terra, o sol brilhando... Como foi bom perceber que mesmo passando por dificeis invernos todo ano, a vida da um jeito de brotar de novo, de criar um sorriso no rosto de cada um, seja numa caminhada pelo parque, olhando os objetos de arte que sao vendidos na feirinha, no filhotinho de golden retriever que parecia de verdade conhecer o valor da vida (e nao so o do verao), pulando e abanando aquele rabinho feliz para quem passasse do seu lado.Acho que hoje eu descobri que por mais dificil que o momento seja, a vida da um jeito de fazer voce sorrir de novo atraves de uma crianca fofa toda suja de picole, de um olhar para o ceu azul e ser incapaz de encontrar uma unica nuvenzinha, ou ate mesmo fazendo voce rir de si mesmo (o que eu adoro fazer!).Pensando bem... A vida floresce a cada segundo, nao so no verao, nao so no dia quente e ensolarado. O inverno frio tambem tem seu valor. Ele me fez valorizar o que era corriqueiro, enquanto morava no Brasil, e ainda me presenteou com coisas novinhas: a arvode de natal com luzinhas e cheias de neve, o rebulico da estacao de esqui em Whistler, nas festas aconchegantes que fazemos em casa mesmo com o mais rigoroso dos invernos.Ah... (Re)Pensando melhor ainda, eu descobri que a vida realmente floresce no verao... E no inverno tambem. :)
I never understood beforeI never knew what love was forMy heart was broke, my head was soreWhat a feelingTied up in ancient historyI didnt believe in destinyI look up you're standing next to meWhat a feelingWhat a feeling in my soulLove burns brighter than sunshineBrighter than sunshineLet the rain fall, i don't careI'm yours and suddenly you're mineSuddenly you're mineAnd it's brighter than sunshineI never saw it happeningI'd given up and given inI just couldn't take the hurt againWhat a feelingI didn't have the strength to fightSuddenly you seemed so rightMe and youWhat a feelingWhat a feeling in my soulLove burns brighter than sunshineIt's brighter than sunshineLet the rain fall, I don't careI'm yours and suddenly you're mineSuddenly you're mineIt's brighter than the sunIt's brighter than the sunIt's brighter than the sun, sun, shine.Love will remain a mysteryBut give me your hand and you will seeYour heart is keeping time with meWhat a feeling in my soulLove burns brighter than sunshineIt's brighter than sunshineLet the rain fall, I don't careI'm yours and suddenly you're mineSuddenly you're mineI got a feeling in my soul ... Geralmente eu lembro que nao gosto de uma pessoa mas nao consigo me lembrar porque. Acho que, intuitivamente, para me preservar, lembro que nao gosto dela. Porem esqueco a causa que me motivou a nao gostar. O lado positivo disso e que nao fico remoendo magoas nem ressentimentos.Ai eu posso me perguntar: Por que continuar nao gostando de uma pessoa se eu nem lembro o motivo pelo qual isso foi acontecer? Parece bobagem ne? Bom... A resposta vem quando voce menos espera e encontra essa pessoa. Em poucas horas voce conclui: E... Eu tinha toda a razao. E ai, eu agradeco a minha memoria sentimental por lembrar que nao gosto dela e parabenizo a minha memoria historica por esquecer a mesma coisa.E assim vou indo... Implicante, birrenta, sentimental (e as vezes ate chatinha, admito) mas sabendo exatamente quem eu sou e, especialmente, o que eu (nao) gosto. 03/01/2012, terca-feira.Agradecimentos Grupo Despertar. E olha so que bacana, alem de conseguirmos alcancar todas as nossas metas para o Natal de 2012, ganhamos alguns brinquedos a mais quase no final da campanha, o que possibilitou a entrega dos mesmos para mais beneficiarios, neste caso, as criancas das familias que atendemos ao longo do ano de 2011.Verifiquem abaixo: Domingo, 18/12/2011Tudo que e dura pouca, mas olha so que felicidade, chegamos ao final de nossas acoes do ano de 2011 com um salda mais do que positivo.E este fechamento nao poderia ser melhor, realizamos a entrega de quase 100 brinquedos na Comunidade Sao Joao Batista, em Icoaraci.E tudo foi tao legal, a emocao e o sorriso daquelas criancas quando levamos os presentes e indecritivel, somente quem sente a emocao de ajudar o proximo pode descrever o quanto a sensacao e maravilhosa.Mas pra quem nao foi, temos algumas fotinhos que podem ajudar.Vamos ver juntos? 1. The Ballad Of Leonard And Charles2. Beyond The Pale3. Hammer And Life4. Class Dismissed (A Hate Primer)5. Downfall6. March Of The Sycophants7. Nanking8. Burn, Hollywood, Burn9. Democide10. The Sun
Ponto de Cultura pelo Ministerio da Cultura (MinC). Tem como missao promover o desenvolvimento humano, nas dimensoes eticas e esteticas, atraves da Arte-Educacao, contribuindo a transformacao social. Em 2004 o Instituto TEAR criou sua companhia artistica, a CIA Cirandeira, composta por 30 jovens artistas, de 17 a 25 anos. Nosso encontro se deu com estes jovens.A oficina do grupo Roda Gigante busca interromper as atividades cotidianas desse publico e ser um convite para que algo novo se expresse em seus comportamentos. Atraves de encontros sutis, criamos um espaco para o exercicio de disponibilizar o que ha de mais original em nos, o que nos faz rir, o que nos faz ter prazer.Com este grupo, trabalhamos durante 12 horas, os principios que regem a atuacao do palhaco no Grupo Roda Gigante. O palhaco existe a partir da sua relacao com o outro. A proposta de criar uma pratica onde os conceitos de vinculo, emocao, percepcao, escuta, sensibilidade, olhar e criatividade, podem ser potencializados, encontra o vigor e desejo de desenvolvimento artistico presente em cada um desses jovens. Nos tres dias que configuraram nosso encontro revelou-se um espaco para compartilhar percepcoes, afloradas pelas praticas, oportunizando a cada um destes sujeitos expressarem-se sobre a relacao com o outro, a qualidade desta relacao, e como essa experiencia pode se refletir na sua capacidade de interacao na sociedade. Abaixo, trechos retirados de avaliacoes feitas por todos os alunos, ao final do ultimo dia de encontro:Os momentos mais bonitos sao feitos das coisas mais simples.Qual sensacao me remete quando olho o outro? ... olhar e estar disponivel para a troca. Nao esperar, deixar fluir como um rio... Me fez refletir sobre algumas atitudes do meu eu como artista...sempre fui apaixonado por palhacos e com essa oficina eu tive a plena certeza de que essa figura que eu santificava tanto nao esta tao distante de mim... tambem e possivel trabalhar com o desconforto... Antes: o que e o PALHACO? Alguem que me faz rir! Depois: o que e o PALHACO? Alguem que me faz ver! O que eu vejo? A mim // o outro: um sorriso nos olhos...Parece obvio, simples mas fazer com que o encontro aconteca verdadeiramente e um grande desafio...de exercicio em exercicio acabamos nos unindo e percebendo que o palhaco, na sutileza de seus atos conquista a plateia de cabo a rabo...Ir ao encontro. E a troca. Surgiu, apareceu, conquistamos harmonia. O olhar foi cobrado. Ele nao pode ser esquecido...Um meio de conhecer o proximo, de nao temer o desconhecido. De abrir asas e voar sem medo. De olhar, respirar, apalpar ou nao e seguir. De buscar dentro de SI um eu desconhecido. De inovar e aprender. De ser palhaco!?... levo algo importante para casa... ou para o palco... Eu componho e apos a oficina pude observar mais coisas , que as quais me inspiraram ainda mais para escrever....Quebrando barreiras e construindo pessoas...pude vencer diferentes desafios, acordar mais o se liga e ver que o olhar tem poder na pratica...e muito bom poder estar perto de todos com o olhar!... mudamos, avistamos, aproximamos, buscamos, conectamos, trocamos,
damos, acolhemos, mudamos...percebi que o que sempre soube e da circularidade desses problemas que nao tem comeco. E, se eu carrego do dia um turbilhao, e porque a Roda soprou ventos fortes para mim.Rio de Janeiro, 10 de Julho de 2010.CIA Cirandeira. (in relatorios)
Com o objetivo de aprofundar as reflexoes sobre a relacao entre a arte e a promocao de saude, o grupo Roda Gigante vem realizando oficinas com profissionais da saude e jovens.Apos 15 anos atuando em enfermarias, acreditamos que o palhaco pode intervir nao so no cotidiano dos hospitais, mas colaborar de maneira eficaz para a manutencao da saude de jovens atraves de atividades que potencialize sua acao criativa.As oficinas para jovens sao realizadas em parceria com ONG`s ou grupos que atuem proximos aos hospitais nos quais o Roda Gigante realiza suas atividades.A ultima Roda de Palhacoaconteceu na Spectaculu, proximo ao Hospital dos Servidores do Estado, zona portuaria do Rio de Janeiro.A Spectaculu* e uma Organizacao civil sem fins lucrativos, de Utilidade Publica Federal,criada em 1999 por Gringo Cardia e Marisa Orth, que tem como missao integrar o adolescente em situacao de risco, trabalhando a sua consciencia critica, auto estima e seus direitos atraves da arte e de uma profissao ligada a area dos espetaculos, da imagem e da tecnologia.A oficina do grupo Roda Gigante durou tres dias e contou com uma media de 25 jovens que frequentam os cursos da Spectaculu.Os conteudos abordados na "Roda de Palhaco" estao diretamente relacionados com o treinamento dos palhacos do grupo Roda Gigante - a disponibilidade para o jogo, o olhar, a escuta, a comicidade a partir da fisicalidade e do que ha de singular em cada um.Atraves de jogos e brincadeiras, com muito bom humor, passamos por questoes que dizem respeito diretamente ao oficio do palhaco e que se desdobraram em outras tantas questoes quando nos propusemos a nos encontrar com jovens entre 16 e 22 anos!O medico hebiatra - que cuida de adolescentes! - e bailarino Felipe Fortes e integrante do Roda Gigante e nesta oficina, em especial, se dedicou a falar sobre o "nao-lugar" entre a infancia e a fase adulta que o adolescente ocupa. Falou sobre as transformacoes que ocorrem no corpo do adolescente, sobre libido e sobre a potencia de vida que tem um jovem desta faixa etaria. - Para onde direcionamos toda essa potencia? Onde investimos toda essa forca? Que escolhas fazemos?Em meio a tantas perguntas, chegamos a figura do palhaco no hospital e a escolha dos artistas em buscar encontros potentes naquele ambiente.E entao falamos sobre criatividade, sobre autonomia sobre seu corpo, sobre experiencias sensiveis.O encontro com jovens na Spectaculu foi disparador de questoes que mereciam ser revisitadas, tais como: qual a diferenca entre ser palhaco e ser um artista no palco? O que o palhaco tem de essencial, que e so dele? Um ator nao pode jogar como um palhaco sem ser palhaco?Essa pergunta ficou na minha cabeca de coordenadora artistica/educadora/palhaca/diretora.E voltamos para o hospital e para o show da banda e para as apresentacoes do Troca de Plantao para a plateia infantil. E a pergunta ali. Norteando, orientando, uma bussola!Entramos na cena e repito para os artistas: nao esquecam que nos somos palhacos.Intimamente sabemos o que isso que dizer a cada um de nos.Agora espero pela proxima oficina para tentar entender como isso pode ser traduzido na
metodologia de trabalho, colocado em pratica, dito no jogo. Esse tem sido o grande prazer destas oficinas!-Flavia ReisFlavia Reis e palhaca e coordenadora artistica do grupo Roda Gigante.Veja e baixe fotos desta oficina por este link.*A Spectaculu oferece a jovens de 16 a 22 anos oriundos de areas de situacao de risco social do Rio de Janeiro, matriculados na rede publica de ensino, oficinas gratuitas de qualificacao profissional e construcao cidada, divididas em 2 nucleos: Nucleo de Artes Cenicas, com oficinas tecnicas de Iluminacao Cenica; Cenotecnica e Aderecos; Contraregragem e Camarim; Maquiagem e Cabelo, e o Nucleo de Artes Visuais e Tecnologia, com oficinas tecnicas de Video, Fotografia, Computacao Grafica e Design Grafico. Os dois Nucleos contam tambemcom as oficinas de palavra (reforco a pratica da leitura e da escrita), filosofia (tematicas sociais de direitos e identidades, cultura geral e informacao) e interpretacao teatral, que complementam a visao de formacao de consciencia critica acimade qualquer tecnica; alem de um Nucleo de Trabalho a Spectaculu Producoes que organiza os alunos formados na prestacao de servicos profissionais, funcionando como uma central capaz de articular novos estagios para desenvolvimento da vida profissional.A Spectaculu existe ha 10 anos, e alem de oferecer formacao tecnica possibilita a insercao dos jovens no mercado de trabalho. Por la ja passaram mais de 800 alunos e ja conseguimos mais de 2.000 vagas de trabalhos temporarios ou fixos. Alguns alunos ja viajaram em producoes no exterior (Franca, Inglaterra, Suica, Alemanha e Estado Unidos) e varios estao nos grandes teatros da cidade e nas produtoras de audiovisual.
Azeitona, a nossa palhaca mais global, adora mesmo aparecer. Olha ela na revista QUEM do mes de julho de 2010. Vale a pena checar a entrevista! A partir deste mes, cinco oficinas destinadas ao publico jovem, serao realizadas nas comunidades do entorno dos hospitais. A primeira acontecera nos dias 8, 9 e 13 de julho, em parceria com o Instituto de Arte TEAR, que atua na Tijuca.O trabalho sera voltado para os jovens da Companhia Cirandeira, criada em 2004 pelo TEAR. Com idade entre 17 e 25 anos, os integrantes moram em comunidades de baixa renda da Tijuca e atuam na criacao e montagem de espetaculos de danca, teatro e musica. Ainda em 2010, outras instituicoes que atuam na formacao artistica de jovens irao receber gratuitamente as oficinas.As oficinas visam dividir com os alunos os principios que regem a atuacao do palhaco e apresentar como essa experiencia pode se refletir na sua capacidade de interacao na sociedade. Esta sera a primeira vez que o grupo atuara nas comunidades. A compreensao de que este trabalho se liga a uma filosofia com relacao a vida fez com que a gente ampliasse o alcance de sua atuacao para alem das enfermarias, explica Flavia Reis, coordenadora do projeto.Ao interromper as atividades cotidianas dos jovens em comunidades, as oficinas se tornam um convite para que algo novo se expresse em seus comportamentos. Atraves de encontros sutis, criamos um espaco para o exercicio de disponibilizar o que ha de mais original em nos, o que nos faz rir, o que nos faz ter prazer, conclui Flavia. O principio democratico desta pratica cria um espaco de reflexao tambem no ambito da cidadania.Com patrocinio da Eletrobras, ONS Operador Nacional de Sistema Eletrico e Unimed Rio, o grupo vem participando ativamente da rotina dos hospitais cariocas, onde tambem irao promover oficinas para profissionais da saude. A partir do fortalecimento da empatia, instrumento vital para uma humanizar as relacoes nos hospitais, estas oficinas irao estimular uma nova forma de pratica profissional.Em 2009, 17 mil pessoas foram atendidas pelo Roda Gigante entre pacientes, seus acompanhantes e profissionais da saude. Este ano, com a ampliacao do projeto para as comunidades, o grupo pretende aumentar este numero para 19.800 pessoas.Sobre o TEARO TEAR e uma organizacao que atua desde 1980 nas areas da Educacao, Arte e Cultura, no Rio de Janeiro e em outros estados do Brasil. A partir de 2002 como ONG, sendo reconhecido, em 2005, como Ponto de Cultura pelo Ministerio da Cultura (MinC). Tem como missao promover o desenvolvimento humano, nas dimensoes eticas e esteticas, atraves da Arte-Educacao, contribuindo a transformacao social. Na Internet: www.institutotear.org.br A plateia compareceu e lotou o Teatro Nelson Rodrigues! Uma outra sessao teve de ser feita para dar conta de tanta gente! Foi uma noite magica e inesquecivel embalada pelo som da banda RODA GIGANTE. Depois de uma pequena conversa sobre o desenvolvimento do projeto para este ano, a plateia assistiu a um trecho do espetaculo "O Sentido da Vida" (que sera apresentado para comunidades do entorno dos hospitais).Obrigado aos parceiros de saude e cultura, ao publico
sobre a instituicao hospitalar e a pratica da preceptoria.A oficina se dividiu em tres encontros presenciais: Encontro 1: fora do ambiente de trabalho, em uma sala ampla e vazia da UERJ, os palhacos do Roda Gigante e o grupo de preceptores exercitaram o olhar, a escuta, a relacao com o outro. Foi estabelecido um espaco de cumplicidade entre os preceptores para o desenvolvimento das atividades do curso que estava apenas comecando. Encontro 2: residentes e preceptores se encontraram no hospital, mas de uma forma diferente da habitual. Com roupas adequadas para movimentar o corpo, o grupo experimentou tratar de temas relacionados a pratica da preceptoria e formacao do residente atraves de jogos e brincadeiras. Os artistas-educadores do Roda Gigante buscaram trabalhar a relacao de confianca, parceria, lideranca, assim como fazemos quando colocamos dois palhacos juntos em cena ou nos propuzemos a construir uma cena junto com uma crianca na enfermaria. Fizemos uma especie de mediacao entre preceptores e residentes que puderam retornar ao seu espaco de trabalho como cumplices, estreitando os lacos e ampliando as possibilidades para se pensar o processo de ensino/aprendizagem entre os grupos. Todos imersos no mesmo processo, sendo co-responsaveis pelo sucesso do mesmo.- Encontro 3 - em um ambiente cotidiano de trabalho - o auditorio do hospital - propusemos uma atividade alinhada com a situacao problema trabalhada no curso: o que precisa mudar para haver mudanca? Divididos em grupos os preceptores discutiram sobre a sua pratica cotidiana, tendo como material disparador das questoes o texto "Cartografia Sentimental - transformacoes contemporaneas do desejo", de Suely Rolnik. A etapa seguinte foi visitar o hospital buscando um olhar estrangeiro sobre aquele espaco. Como o palhaco que, quando chega, se relaciona com criancas, medicos, enfermeiros, pessoal da limpeza, "guardetes" como se fosse a primeira vez. Para esta atividade, os grupos de estudo criaram estrategias que provocassem um deslocamento de posicao, funcao ou que forcasse um deslocamento de olhar sobre a insituicao hospitalar. De olhos vendados, utilizando uniformes diferentes dos habituais jalecos brancos ou ouvindo estorias no corredor, o grupo pode vivenciar uma experiencia sensivel, ter percepcoes diferenciadas daquelas do seu dia a dia, considerando estas sensacoes como parte da formacao e constituicao daquela instituicao.O CURSO DE FORMACAO PEDAGOGICA PARA A PRATICA DA PRECEPTORIA segue adiante! Uma possibilidade para que os palhacos- artistas-educadores do Roda Gigante possam aprofundar sua relacao com os profissionais deste hospital e assim "criar novas pontes para fazer sua travessia" , caminho inventado enquanto caminhamos. Parece que estamos em uma boa direcao!Flavia Reis - palhaca, artista-educadora e coordenadora artistica do Grupo Roda GIgante.Segue ao lado o texto de Suely Rolnik. Baixe alguns registros feitos por Fabio Caffe durante a oficina com os preceptores neste link.
definindo e redefinindo para si, constantemente. O criterio de avaliacao do cartografo voce ja conhece: e o do grau de intimidade que cada um se permite, a cada momento, com o carater de finito ilimitado que o desejo imprime na condicao humana desejante e seus medos. E o do valor que se da para cada um dos movimentos do desejo. Em outras palavras, o criterio do cartografo e, fundamentalmente, o grau de abertura para a vida que cada um se permite a cada momento. Seu criterio tem como pressuposto seu principio. O principio do cartografo e extramoral: a expansao da vida e seu parametro basico e exclusivo, e nunca uma cartografia qualquer, tomada como mapa. O que lhe interessa nas situacoes com as quais lida e o quanto a vida esta encontrando canais de efetuacao. Pode-se ate dizer que seu principio e um antipricipio: um principio que o obriga a estar sempre mudando de principios. E que tanto seu criterio quanto seu principio sao vitais e nao morais. E sua regra ? Ele so tem uma: e uma especie de regra de ouro. Ela da elasticidade a seu criterio e a seu principio: o cartografo sabe que e sempre em nome da vida, e de sua defesa, que se inventam estrategias, por mais estapafurdias. Ele nunca esquece que ha um limite do quanto se suporta, a cada momento, a intimidade com o finito ilimitado, base de seu criterio: um limite de tolerancia para a desorientacao e a reorientacao dos afetos, um limiar de desterritorializacao. Ele sempre avalia o quanto as defesas que estao sendo usadas servem ou nao para proteger a vida. Poderiamos chamar esse seu instrumento de avaliacao de limiar de desencantamento possivel, na medida em que, afinal, trata-se, aqui, de avaliar o quanto se suporta, em cada situacao, o desencantamento das mascaras que estao nos constituindo, sua perda de sentido, nossa desilusao. O quanto se suporta o desencantamento, de modo a liberar os afetos recem-surgidos para investirem outras materias de expressao e, com isso, permitir que se criem novas mascaras, novos sentidos. Ou, ao contrario, o quanto, por nao se suportar esse processo, ele esta sendo impedido. E claro que esse tipo de avaliacao nada tem a ver com calculos matematicos, padroes ou medidas, mas com aquilo que o corpo vibratil capta no ar: uma especie de feeling que varia inteiramente em funcao da singularidade de cada situacao, inclusive do limite de tolerancia do proprio corpo vibratil que esta avaliada. A regra do cartografo entao e muito simples: e so nunca esquecer de considerar esse limiar. Regra de prudencia. Regra de delicadeza para com a vida. Regra que agiliza mas nao atenua seu principio: essa sua regra permite discriminar os graus de perigo e de potencia, funcionando como alerta nos momentos necessarios. E que, a partir de um certo limite - que o corpo vibratil reconhece muito bem - a reatividade das forcas deixa de ser reconversivel em atividade e comeca a agir no sentido da pura destruicao de si mesmo e/ou do outro: quando isso acontece, o cartografo, em
nome da vida, pode e deve ser absolutamente impiedoso. De posse dessas informacoes, podemos tentar definir melhor a pratica do cartografo. Afirmavamos que ela diz respeito, fundamentalmente, as estrategias das formacoes do desejo no campo social. Agora, podemos dizer que ela e, em si mesma, um espaco de exercicio ativo de tais estrategias. Espaco de emergencia de intensidades sem nome; espaco de incubacao de novas sensibilidades e de novas linguas ao longo do tempo. A analise do desejo, desta perspectiva, diz respeito, em ultima instancia, a escolha de como viver, a escolha dos criterios com os quais o social se inventa, o real social. Em outras palavras, ela diz respeito a escolha de novos mundos, sociedades novas. A pratica do cartografo e, aqui, imediatamente politica.Trechos de Suely Rolnik: Cartografia Sentimental, Transformacoes contemporaneas do desejo, Editora Estacao Liberdade, Sao Paulo, 1989.
momentos de percepcao sem confundi-los com "reflexos intelectuais que apenas viriam interromper o fluxo natural entre movimento e percepcao"-> realmente se fazer presente na acao, sem previsoes, apenas fazendo e escolhendo estimulos para permanecer.
auxiliam na descoberta da existencia e da presenca do individuo na danca, na arte e na vida" (p. 86)"Cada sistema corporal expressa uma qualidade diferente de movimento e estimula uma mudanca identificavel na sensacao, na percepcao, e no estado de consciencia. Similarmente qualquer movimento feito ao acaso, como uma acao proposital,ou como um exercicio ira expressar uma qualidade particular de atencao, processo perceptual, energia e de direcao de foco." (HARTLEY, apud. p. 90)