Baixos do seculo XVII a qual me refiro comparando-o a Vermeer . Essas "paisagens" poderiam chamar-se igualmente "naturezas-mortas", pois paisagem e natureza-morta s' equivalem naquelas escolas. Ha na pintura de Anderson uma reducao da mulher a materia que constitui seu corpo e a repercussao de sua imagem na retina, uma objetificacao da mulher que subtrai sua individualidade: ai reconhecemos eventualmente um rosto, mas nao uma pessoa. Interessam as variacoes cromaticas da epiderme, as dobras da pele, a flacidez da carne, o brilho de elementos da anatomia que se separam cirurgicamente do resto do corpo, mas nada de sentimento ou psicologia . Assim como uma natureza-morta feita de objetos diversos arranjados sobre um movel qualquer, as carnes e ossos sao dispostos sobre colchoes e pisos para resultar num arranjo sabiamente composto; do mesmo modo que numa paisagem, ai vistas s' apresentam em planos superpostos.a telinha em questao e uma composicao preciosamente trabalhada . E possivel abstrair a figura representada para ai nao se ver mais do que um angulo da perna contrapondo-se a horizontal do braco estendido a esquerda do observador. Feixes de dobras de tecido podem ser redirigidos ao ombro que, centro do quadro, prove um eixo perpendicular a superficie. A articulacao de linhas e angulos em torno desse eixo revela a maquina a que se reduz esse corpo feminino na mecanica do conjunto. O rosto nao diz nada, mal o entrevemos. As carnes s' esfriam, apesar de seus rosas e rubros luminosos, como s' estivessem expostas num acougue. Pode-se assinalar ai uma vinculacao do autor ao rigor construtivo dum Cezanne, que, disso bem sabemos lh' impregnara a producao de forma indireta, atraves de suas releituras de Picasso nos anos 1990. A pesquisa formal de Anderson se desenvolve com foco em estruturas anatomicas, e certo, mas esquemas geometricos dos mais rigorosos subjazem aos amalgamas de tecidos organicos representados na superficie policromica, abarcando tambem o fundo.inutil procurar outros sentidos nessa obra alem da crueza dessa realidade devassada: o corpo e coisa, e objeto, e materia. Nao ha significacoes ocultas ou deixas para a verborragia de letrados avidos por exibirem sua retorica. Ha, pelo contrario, uma total recusa em por a imagem a servico da palavra. A imagem e implacavelmente atirada contra a retina, um "cale a boca e engula. O que mais deve fazer uma obra-de-arte?...Anderson e um artesao, um perito, repoe as habilidades especiais, de dificilima aquisicao, no centro da arte: a visao treinada em primeiro lugar; em seguida, a mao que tudo registra.tambem aqui o nexo com a fotografia e estreito: a mao e um instrumento de registro preciso tanto quanto a fotografia. Mas a mao intervem na construcao e manipulacao da imagem, fazendo-a. uma nota elitista s' introduz por tras desse fazer, onde a autoria s' imprime despoticamente . O autor e um autocrata, cuja vontade arbitra na constituicao do visivel. O retorno ao objeto artistico, de fatura laboriosa e irreprodutivel, assume um carater de resistencia nesse artista.[etc.][uma reproducao fotografica dessa obra nao oferece senao uma ideia muito grosseira das qualidades cromaticas dessa pintura, que e uma obra-prima . melhor