Sou precisamente um escritor quecultiva a ideia antiga, porem sempre moderna, de que o som e o sentido de umapalavra pertencem um ao outro. Vao juntos. A musica da lingua deve expressar oque a logica da lingua obriga a crer, afirmou Joao Guimaraes Rosa ao critico alemao Gunter Lorenz (1983, p. 88).A confissao de Rosa evidencia como o escritor pensava (e sentia) atensao dinamica que rege a musicalidade das palavras. Musicalidade? Todos os significados dessa palavra apresentados pelo DicionarioHouaiss carater, qualidade ou estado do que e musical; talento ousensibilidade para criar ou executar musica; sensibilidade para apreciarmusica; conhecimento musical; expressao do talento musical de alguem; ecadencia harmoniosa; ritmo (Houaiss, 2001) se mostram oportunos paramotivar uma leitura original da obra rosiana.Musica, corpo e eventosonoro, e o que se faz no encontro de ser e tempo. Ja a musicalidade pode servista como anterior a musica. Uma potencia que propicia ao homem fazer musica.Nesse sentido e que discorrer sobre a musicalidade na literatura e o mesmo quefalar do que envolve nao so o escritor na consecucao de sua obra mas tambem oleitor ao se deparar com o texto. O que determinaria o grau de musicalidade de um texto? Seria corretoafirmar que todos os textos contem musicalidade e que alguns sao mais aptos aoleitor fazer de sua leitura uma experiencia musical?A prosa do Corpo de Baile,obra publicada em 1956 (no mesmo ano de Grande Sertao: Veredas), aoencontrar-se tao proxima da poesia em sua essencia e origem, contem umadisposicao musical que transparece e faz soar sentidos inauditos. Quasedesnecessario afirmar que e preciso gostar para lhe dar um acolhimento amoroso.Gostar, verbo que vem da mesma raiz do grego geuo, quer dizer provar ouexperimentar. Ler em voz alta ou silenciosamente. Experimentar a triade queenvolve o leitor, a leitura e o ato de ler. Musicar a obra literaria na medidaem que o ritmo da leitura venha trazer inevitaveis sugestoes melodicas eharmonicas. Aproximar-se da sonoridade de cada palavra.O encadeamento, a abertura dasvogais e a alternancia consonantal, sao elementos que tem comopropriedade dar ao leitor a musicalidade do texto. No entanto, a obra de Rosaoferece mais. Faz vibrar a celebracao poetica dos sons constituidos naspalavras. Sons que prescindem da apreensao representacional do mundo. Palavrasque confluem na alegria de tudo, como quando tudo era falante, no inteiro doscampos-gerais... (Rosa, 1965, p. 67). Poetica no transe de sua sagracaosonora, onde o nome e a coisa nomeada se fundem. Unificam-se concomitantementeno mesmo destino cosmico a presenca e o som.Dirce Riedel, na pioneira investigacao em torno da musicalidade da obra de GuimaraesRosa, escreveu em 1962 uma tese chamada O Mundo Sonoro de Guimaraes Rosa.Seu maior merito foi levantar questoes sobre a importancia do reconhecimento deum operar musical na escrita de Rosa. A autora, na introducao de seu texto,observou no escritor uma disposicao para para se deter diante das coisas,colocando-se dentro delas (1962, p. I). Ao tocar na questao damultiplicidade dos ruidos do sertao (1962, p. 48), Riedel evocou arelacao ordenadora que une o evento ruidoso e a musica. A obra de GuimaraesRosa, sendo um cosmo ordenado, absorve o ruido e o faz soar como musica? O