Neste blog, enfocamosprioritariamente o teatro, quando falamos de dramaturgia. Mas todas as artescenicas dependem de um roteiro dramaturgico, devidamente adaptado as suascaracteristicas. Um show de musica seja popular, rock, samba, sertanejo etc.ou classica -; um espetaculo de danca seja bale classico ou danca popular; umdesfile de escola de samba ou um desfile militar (a passarela ou a ruatornam-se palco); um desfile de modas e ate mesmo a festinha das criancas napre-escola tudo depende de um roteiro previo e, por isso, existem ali elementosdramaturgicos. Pensa-se o espetaculo, a apresentacao, da melhor forma possivelpara que agrade e comova os espectadores.(The Globe Theatre - desenho de autor nao identificado)Melhor forma: essa a palavrachave. E cito, aqui, como alias, uso em quase todo o texto que se segue, osensinamentos do mestre Chico de Assis, o dramaturgo de Missa Leiga, sua pecamais conhecida, mas principalmente o grande professor de dramaturgia que elefoi, durante os varios anos do SEMDA Seminario de Dramaturgia do Arena. Amelhor forma e a forma ideal para um determinado espetaculo de dramaturgia.Existe a melhor forma para se escrever para teatro, assim como existe a melhorforma para se escrever um roteiro de show de rock. Contrariar a melhor forma e,quase sempre, fracassar. E claro que a busca da melhor forma nao inibe acriatividade, a inovacao; ao contrario, o desafio do roteirista e exatamenteeste: dentro da melhor forma, ousar e buscar a surpresa, o encantamento doespectador.(Chico de Assis)E usamos acima, deproposito, a palavra ousar. Dizia Chico de Assis e enfatizava sempre isso que um dos piores males de um roteirista, de um dramaturgo, e a visao ingenuado mundo, e nao ter capacidade de ver com profundidade o drama humano, naoenxergar o abismo, o caos, os elementos que realmente tiram o espectador de suazona de conforto e o leva a sair da sala do teatro diferente de como entrou.Voce nunca sera o mesmo depois de ver, mesmo que pela enesima vez, um HAMLET!Quando invejamos o cinemapremiado de nuestros hermanos argentinos, devemos observar que, em primeirolugar, algo que salta os olhos: a excelencia de seus roteiros. Nao ha filmeargentino que nao ouse ir fundo na experiencia humana, que seja ingenuo emrelacao a visao de mundo do autor ou das personagens, a ousadia de aprofundar/verticalizaressas personagens de tal modo que, ao final de um filme argentino, o espectadore diferente daquele que entrou no cinema. Claro que, no Brasil, hafilmes de roteiros excelentes e de boa qualidade tecnica. Infelizmente, nao amaioria. Mergulham nossos roteiristas na ingenua visao de uma das pioresespecies de dramaturgia existente: a comedia de costumes. A busca do risofacil, os personagens estereotipados, as situacoes que se resolvem como numpasse de magica ou de forma artificial, enfim, ha uma serie de problemas quetem causado um mal muito grande a nossa dramaturgia voltada para o cinema. Novelas de televisao. Esseum tema caro a maioria da populacao, por seu apelo e por sua capacidade deatracao de publico. Eis uma seara que tem apresentado alguns bons frutosdramaturgicos, a despeito da longa duracao, a despeito do fato de ser uma obraaberta aos interesses de patrocinadores e do sucesso de publico, medidodiariamente por