excelencia.Difusao de sua musicaDuante a vida de Mozart as composicoes eram difundidas atraves de copias manuscritas ou edicoes impressas. Na infancia e juventude de Mozart seu pai administrou a divulgacao, mas imprimiu-se e copiou-se relativamente pouco a fim de proteger os interesses do filho, pois depois de saidas das maos do compositor nao era raro que as obras fossem recopiadas e republicadas sem sua autorizacao. O que apareceu impresso foram pecas de camara, pois operas e obras orquestrais de grande porte so circulavam em manuscritos. Na decada de 1780 a difusao se ampliou. Viena se tornara entao um grande centro de publicacao, e as necessidades financeiras de Mozart exigiam a venda de obras. Desta forma, ate sua morte um significativo numero de suas composicoes foram oferecidas ao publico, totalizando cerca de 130, alcancando muitos paises da Europa, a ponto de sua fama ser comparada somente a de Haydn. Ele foi regularmente citado em obras teoricas e dicionarios musicais e suas operas eram divulgadas por companhias itinerantes.Imediatamente apos sua morte apareceu uma grande quantidade de novas pecas no mercado, em parte pelo grande sucesso de A Flauta Magica, pela fama do compositor e tambem pela provavel liberacao de varias obras ineditas por Constanze. Em seguida as editoras Breitkopf & Hartel de Leipzig e Andre de Paris procuraram a viuva para adquirir outras. O projeto de Breitkopf era ambicioso, tanto que em 1798 se iniciou a primeira reuniao de suas obras completas, embora isso nao fosse conseguido naquele momento. Porem em 1806 ja haviam aparecido dezessete volumes. Em 1799 Constanze vendeu a maior parte de sua heranca em manuscritos a Andre, mas a venda nao resultou em uma publicacao massiva. Mas como o editor se preocupava com a fidelidade aos originais, as obras que ele imprimiu sao valiosas e algumas delas sao as unicas fontes para determinadas pecas, cujos originais mais tarde se perderam.Em meados do seculo XIX o interesse pela musica de Mozart reviveu, junto com uma redescoberta generalizada da musica do passado, mas o numero de suas obras ouvidas nao era grande. Das operas permaneciam viaveis Don Giovanni, Le nozze di Figaro e A Flauta Magica, e da musica instrumental, as pecas em clave menor e as ultimas sinfonias, mas acessiveis a sensibilidade romantica que a esta altura assumia a primazia estetica na Europa, suplantando o Classicismo. Mozart passou a ser visto pelos criticos germanicos como um compositor tipicamente romantico, que expressara com perfeicao os mais profundos anelos da alma alema, e se encontrou em sua musica, especialmente naquelas compostas em tonalidades menores e na opera Don Giovanni, elementos dionisiacos, perturbadores, passionais, destrutivos, irracionais, misteriosos, sombrios e mesmo demoniacos, em diametral oposicao aos ideais classicistas. Nao obstante, para o seculo XIX europeu em geral a imagem de Mozart como um compositor classico prevaleceu, mas sua musica tendeu a ser entendida de forma ambivalente e muitas vezes estereotipada. Para uns o Classicismo era um estilo formalista e vazio; omo Berlioz, que ja nao suportava as operas mozartianas, achando-as todas iguais e vendo nelas uma beleza gelada e tediosa. Outros, porem, como Brahms, podiam