O Recife ganhou uma casa cheia de charme. Mais do que isso,a primeira padaria antiquario de Pernambuco. E a recem inaugurada ConfeitariaPernambucana, que fica na esquina da Rua Apipucos com a Caetes, em um velhocasarao cuidadosamente reformado, onde funcionou a primeira loja de secos emolhados da area, ainda no inicio do seculo passado. Foram dois anos demeticulosa restauracao, na qual pisos, janeloes, portas e paredes estao totalmentepreservados. O nome foi inspirado nos cadernos de receitas das ancestraisdo proprietario, Sergio Poggi, que trabalha com antiguidades e restauracoes. Um exemplo que poderia ser seguido pelo nosso Centro Historico. Entre os anos cinquenta e sessenta Joao Pessoa vivenciou uma intensa emais ou menos generalizada atmosfera cinematografica. Na verdade, era o queacontecia no Brasil e no mundo, mas aqui, considerada a pequenez da cidade,houve caracteristicas talvez particulares. Uma delas pode se dizer que foi aenorme enfase posta na atividade da critica de cinema. Quem tem idade paratanto meu caso - lembra da assiduidade e empenho com que todo um grupo,relativamente numeroso, de criticos pessoenses escrevia, diariamente, nos jornaislocais, sobre a setima arte.O nome mais destacado nessa atividade foi sem duvida ode Antonio Barreto Neto (1938-2000), nao tanto por ter sido ele um dos maisassiduos nos jornais da epoca, mas justamente porque foi, de longe, o maissolido, habil e fluente dos nossos criticos de cinema. Pessoalmente, BarretoNeto foi, para mim, mais que um modelo, uma especie de musa, que eu, a certadistancia respeitosa, admirava pelo talento e pela simplicidade. No meuaprendizado de adolescente, Moniz Vianna e Paulo Emilio eram fantasmasinatingiveis, enquanto que Barreto Neto (embora sem, na epoca, privar de suaamizade) era o genio da terra que, eventualmente, poderia ser tocado. Nuncaesqueco quando, final dos anos oitenta, pude pela primeira vez apertar a sua maoe ouvir dele que me lia e gostava.A rigor pode se dizer que Barreto Neto foi um dessesintelectuais em que a critica foi eminentemente vocacional. No seu caso,tratou-se da confluencia de duas grandes paixoes: o cinema e o jornalismo. Perfeitamente a cavaleiro na teoria do cinema, naoatropelava o texto com terminologia tecnica, sua linguagem sendo enxuta,precisa, eficaz e o seu texto, estruturado de modo logico, coerente, e,portanto, didatico, permitia a nitida distincao entre todas aquelas etapas fundamentaisa abordagem de um filme, a saber, a contextualizacao, a analise, ainterpretacao e o julgamento. Sem nunca serem esquematicos, os ensaios criticosde Barreto Neto sabiam dosar essas etapas da leitura de um modo funcional,equilibrado, muitas vezes a depender do proprio filme, alias, como deve ser,mas sempre procurando articular essas etapas de modo a nada resultarexcrescencial.Assim, neles geralmente o leitor tomava informacaosobre (nao necessariamente nessa ordem): o filme, o diretor, a escola, a epoca,ou a cinematografia a que pertencia; via investigados, com pertinencia,aspectos formais, sempre confrontados com os problemas de conteudoequivalentes; acompanhava a associacao da tematica com a realidade, mas,sobretudo, em relacao aos recursos expressionais do filme que estava sendoanalisado; penetrava em insights quedesvendavam o menos obvio na estrutura do filme; constatava colocacoesapreciativas que se ligavam, de forma logica, a discussao mantida no nivelanalitico, ou interpretativo.Isso tudo construido de modo organico e,principalmente, com diccao simples, elegante, acessivel e