People Disappear All the TimeMais diverso e esteticizado que o programa internacional do primeirodia, Os fins justificam os meios eaquela selecao mais leve que os festivais por algum motivo ou motivo nenhumcostumam ter, com filmes mais curtos e com maior apelo visual e narrativo. Se algunssao ruins (e a maioria aqui nao e), costumam passar despercebidos antes deincomodar, muito deles sao simplesmente agradaveis, como piadas estentidas aoformato de curta-metragem.O primeiro e mais longo filme do programa, no entanto, foi o unico querealmente me tocou. People Disappear Allthe Time (Cyril Nehme, Libano) e a historia de um rapaz com a funcao dedigitalizar fotos de pessoas desaparecidas durante a guerra. Nehme constroidois universos para o filme, um interno ao predio em que ele trabalha, responsavelpor manter essas pessoas ou ao menos a imagem delas na memoria oficial de umasociedade; e um externo, em que a memoria nao e prioridade e, como aconteceatualmente em varias cidades do mundo, o passado e visto como um passo a sersuperado. Cada um desses lugares recebe da camera um tratamento diferente. Amemoria de dentro do predio e vista de uma perspectiva ordenada e plana querecentemente tem sido muito associada a Wes Anderson. Alguns geniais movimentosde cameras dentro desse lugar fantasiam cientificamente o olhar sobre a ordem,algo como aqueles planos de Fassbinder que pareciam atravessar dimensoes. O ladode fora, enquanto isso, e visto quase amadoramente. Suas cores sao desbotadas,e os enquadramentos sao frios, nao encontrando no que ve qualquer beleza.Pandas (Matus Vizar, Republica Tcheca) tem o frescor do exito criativo e deoriginalidade. Ainda acho, principalmente quando lembro da cartela com a frasede Darwin, que o filme parece inteligentemente negar, que ha algo ali pretendendoser dito. Mas ele nao se contem pela compreensao de uma mensagem, soltandotodos os absurdos da mente criativa do roteiro e dos exitos surrealistas dodesenho.Eat (Moritz Kramer, Alemanha), Meatball(Attila Hartung) e Voodoo Moustache(Louis Paxton, Reino Unido) sao o tipo de curta-metragem cheio de firulasesteticas para engrandecer uma narrativa fraca e com muito pouco a se dizer.Ontem eu falei que Fragmentos de umaCronologia Inerte partia de uma proposta estetica, como outros filmesfrivolos (no melhor sentido da palavra) e politicos que tem aparecido peloRecife. Eat, Meatball e Voodoo nao saopropostas esteticas, sao propostas narrativas. E ai acho que se aproximam maisdo cinema pernambucano nos fetichismos visuais de Loja dos Repteis (Pedro Severien, 2014) e Historia Natural (Julio Cavani, 2014), mas estes ao menos encontramum proposito, mesmo que pareca uma fraca desculpa, para a narrativa estetizadaque a torna mais interessante.O programa nacional desse segundo dia guarda uma lamentavel contradicao.Liberdade ainda que tardia reune algunsfilmes bem datados, presos a repeticoes do cinema de curta-metragem brasileiro.O fraco Santa Rosa (Joao PauloPalitot, PB) ainda se arrisca com bons insights em um filme de narrativaclassica, encantei-me pelo ultimo plano. Mas garanto que se voce frequenta pelomenos dois festivais de cinema com curtas-metragens no Brasil por ano ja deveter visto algo como No Seu Giro, CorpoLeve (Camila Camila, Leticia Ribeiro e Ohana Sousa, RB) uma centena devezes. Este nao acrescenta nada aos seus varios semelhantes. Quer nos convencerda liberdade de um personagem real atraves de