Kiefer, Charles; Faraco Sergio; Laub Michel. Jornal O Globo, 2 de abril de 1999, Rio de Janeiro.A gauchesca e uma literatura saudosista, escrita por intelectuais da cidade, quando ha longo tempo desaparecera a sociedade que a inspirava. Autores, narradores e personagens referem-se a um passado mitico e mitificado, em contraste com o presente desmitificante. Em 1942, Viana Moog identificava nesse regionalismo uma vertente organica das letras riograndenses, a outra sendo o universalismo, que a complementa e contesta. Acompanhando o desenvolvimento da sociedade, a literatura tornou-se urbana nos temas, personagens e intrigas relacionadas com a cidade e, quase sempre, com as grandes cidades, nomeadamente Porto Alegre, nem por isso menos saudosista em outras perspectivas: a crianca desaparecida, o "verde paraiso dos amores infantis" e tambem dos amores mortos. E a marca dos contos de Michel Laub ("Nao depois do que aconteceu". Porto Alegre: Instituto Estadual do Livro, 1998), de Charles Kiefer ("Antologia pessoal". Porto Alegre: Mercado Aberto, 1998) e de Sergio Faraco ("Contos completos". Porto Alegre: L&PM, 1995), este ultimo vitimado pela desatencao da critica metropolitana, sendo, embora, uma coletanea de grande qualidade literaria e, para o que no momento nos interessa, um excelente "documentario" das duas tendencias. Um dos seus contos ("Sesmarias do urutau mugidor") e um painel quase didatico dessas transformacoes. Imobilizado na estrada por uma falha mecanica do automovel (maquina de muitos "cavalos" vencida onde o cavalo dos pampas jamais falhou), o protagonista pede acolhida no rancho de um velho gaucho, "ruina viva" que evoca antes o mundo de Alcides Maya que o de Simoes Lopes Neto. E significativo que o autor organize o volume em tres partes, indo de gauchesca tradicional as narrativas contemporaneas, nomeadamente as "historias de Porto Alegre", tema predileto dos escritores gauchos. Charles Kiefer acrescenta ao realismo urbano realidades imaginarias de diversos contos, como o primeiro deles ("Photoplasma"), em que ate a ortografia e fantasiosa. Ele e Laub sao contistas "literarios", quero dizer, com a viva consciencia da sua condicao de escritores, de homens escrevendo livros, nao observadores de hipoteticas circunstancias da vida real. Se o poeta famoso declarava ser "homem para quem o mundo exterior existia", eles sao ficcionistas para quem o que existe de fato e a literatura. Nessa linha, escreveram contos semelhantes a partir de uma situacao "profissional": o ficcionista em busca de assunto. No de Charles Kiefer, intitulado "Teoria do conto ou Um escritor, um cavalo magro e velho", uma cena de rua fornece a inspiracao de que necessitava: "Depois, assim que se instalou a boleia, Antonio apanhou o aparelho e bateu nas ancas do animal ate ficar extenuado, ate que o filho apanhasse as redeas e o chicote e conduzisse a carroca para longe dos meus olhos, que vislumbraram na cena final o motivo de um conto, diferente do primeiro, talvez um que principiasse assim: Ha varias semanas dispunha-me a escrever um conto sobre um homem e um cavalo magro e velho...". E com essas palavras que o conto efetivamente se inicia. Tudo bem considerado, a teoria do conto (de todos os contos) e a sua pratica, situacao que se duplica