Brasil que se acorda com o mundo e outro que se esquece de si mesmo. Esse primeiro Brasil tem museus com cinco Cezannes ou cinco Van Goghs. O segundo Brasil nao tem NENHUMA obra de Helio Oiticica em NENHUM museu ate meados da decada de 80. 11.Brasil e tambem um sistema da arte da equidistancia: a mesma distancia politica que separa os grandes centros brasileiros de arte dos centros hegemonicos europeus e norteamericanos parece separar os centros regionais e perifericos brasileiros dos centros hegemonicos do pais (SP e RJ) . Em outras palavras: o (neo/pos)colonialismo das relacoes internacionais se reproduzem como um (neo/pos)colonialismo interno. Uma concentracao de artistas e de instituicoes de arte corresponde a uma concentracao de renda interna em um panorama de grave desequilibrios regionais-estruturais.12. MINIMALISMO (menos e mas):Inutil falar da arte brasileira a partir do minimalismo. Sem uma grande tradicao pictorica, no Brasil se produz, a partir do final da decada de 50, uma arte de antecipacoes. 13. Ao final da decada de 50. Amilcar de Castro reduz a escultura a duas acoes: cortar e dobrar uma chapa de aco, como duas operacoes que se mantem visiveis na obra, como indice de transparencia do metodo. Isto nao e uma forma fragil, mas desprovida de densidade. Tentar reduzir isto como minimalismo e negar a existencia de possiveis historias da arte paralelas. Pelo contrario, certas descobertas formais de carater analogo que acontecem na arte brasileira sao simultaneas (Clark / Ad Reinhardt), ou ate mesmo tem aqui seus precedentes (como Lygia Pape sobre Frank Stella ou Robert Morris, a reducao da escultura a dois verbos por Amilcar de Castro, mais economicos que as dezenas de acoes/verbos de Richard Serra). 14. Na America Latina poderiamos falar de uma reducao ao essencial. Ao contrario, nos EUA, o less is more minimalista segue sendo um processo de acumulacao ao reverso, como se o vocabulario plastico fosse submetido a uma especie de negacao: quanto mais nega (isto e, quanto mais reduz) mais quer (isto e, trata de acumulacao e expansao). 15.materiaisCom grande precisao, Arthur Barrio compreendeu que os materiais condicionavam a linguagem dos artistas dos paises mais pobres. (MANIFESTO AO LADO)16. Se aqueles principios de economia funcionam como o diagrama de uma etica do capitalismo, na arte brasileira se encontra uma marca etica que aponta para uma ideia de cidadania e, sobre tudo, para uma nocao de ALTERIDADE em resposta a permanente crise social do pais (e em menor medida para uma nocao de arte comprometida).17. SE FAZ NO BRASIL UMA ARTE QUE FERE E CURA:fere:Tunga (Tacape)Ivens Machado (Tapete, Boomerang, Vibrador de capacete de vidroJoao Cabral de Melo Neto (O que vive/ Nao intorpece/ O que vive fere)Krajkberg (esculturas feitas com troncos queimados)Cildo Meireles (Totem galinhas amarradas a um tronco e queimadas vivas)18.cura (processo terapeutico):L. Clark (O instante do ato nao e renovavel. Existe por si mesmo: repeti-lo e dar a ele um novo significado. Nao contem nenhuma caracteristica da percepcao do passado (...) So o intante e ato de vidaH. Oiticica (propostas com enfase dirigidas aos sentidos Uma obra de arte que, para realizar a