A gentedeitava na rede entre os livrosTempaobalancando,jogandoconversa foraE la foraO ventozunia na janelaeu era felize sabiaela quenao era e nao sabia.Perdeu tempoGanhei tempoContra-tempos Chegou o fimde semana. Pagina embranco pra escreverVeja la oque voce vai fazerDepreferencia a paz, a beleza e a poesiaMuito maisque as garrafas vazias. (Escrito para OBVIOUS, o maior site de cultura cooperativa em lingua portuguesa)Cage e Satie fizeram pecas para nao se ouvir. O primeiro, com433 queria que se ouvisse o silencio que o som do silencio musical produzia;o segundo queria que a musica suplantasse o silencio que se abate sobre asconversas e sobe os ruidos do mundo. Num tempo em que vivemos mergulhados ebombardeados por sons de toda ordem, seja no transito, nos fones de ouvido, nagritaria das ruas, nas mensagens e posts das redes sociais, e interessantepensar sobre o silencio, principalmente o silencio dentro de nos. Estamosficando surdos de nos mesmos.Imaginemos essa cena.Numa sala de concerto o pianista senta-se ao piano, levanta a tampa do teclado,acomoda-se, ajeita sua casaca, exercita os dedos dedilhando o ar, folheia apartitura, repousa as maos sobre o teclado sem emitir som e, por exatos 4minutos e 33 segundos nao toca absolutamente nada. A obra 433, de John Cage,compositor norte-americano revolucionario de meados do seculo XX, e assimmesmo: para se ouvir o silencio. Por alguns minutos o pubico permanece quieto,esperando... Logo a plateia seimpacienta e ouvem-se murmurios e burburinhos. Que palhacada e aquela? Alguns se perguntam, perguntando para quemesta do seu lado. Ja nao ha mais silencio. Cage leva ao extremo, com 433, odebate sobre o tempo na musica e, por extensao sobre a propria liberdade decriar, que tanta polemica gerou a partir de textos criticos de Adorno sobre aobra de Stravinsky, que o frankfurtiano criticara. No inicio do seculo, umoutro musico, o frances Erik Satie, de quem Cage e tributario, pensa a musicacomo um objeto, um movel para o espaco onde as pessoas conversam, almocam. Elechama de Musique d'Ameublemen, musica-mobilia. Certa vez, no intervalo de uma peca deMax Jacob ele resolve apresentar sua obra mobilia. Distribui pelos cantos dasala um piano, tres clarinetes e um trombone, que tocam fragmentos musicaisdesconexos. O publico, cercado por estes sons desconcertantes, passa a ouvir emsilencio educado. Exatamente o contrario do que Satie queria. Nao se contendo,ele determina: "Falem! Mexam-se! Facam qualquer coisa, mas naoescutem!". Era uma musica para preencher o ambiente, assim como umacadeira ou uma estante, mas nao para ser o ponto principal da atencao. Eramusica para tapar o silencio inconveniente das falas, abrandar o tilintar dostalheres e abafar os ruidos que vinham da rua. Satie, um excentrico queguardava milhares de cartas nunca abertas, que usava em qualquer ocasiao ummesmo modelo de casaca listrada e que dava nomes estranhissimos as suas obras como Tres Passagens em Forma de Pera- inventou a musica ambiente quando os ambientes nao estavam preparados parasua musica. Cage e Satie fizeram pecaspara nao se ouvir. O primeiro, com 433 queria que se ouvisse o silencio queo som do silencio musical produzia; o segundo queria que a musica suplantasse osilencio que se abate sobre as conversas e sobe os ruidos do