Nestaedicao, a revista Gilda propoe aos amantes da setima arte uma viagem no tempoentre as principais vanguardas cinematograficas. Isso porque nada se cria,tudo se copia, ou seja, todas asproducoes feitas atualmente tem sempre uma referencia, ou ate mesmo algumacaracteristica dessas escolas do cinema. Um exemplo dessa procura pelo savoir-faire dos criadores do passado ea famosa animacao em stop motion, A Noiva-Cadaver, que se remete ao expressionismo alemao, trazendo opessimismo e a brincadeira com sombras como norteador do filme. Efalando nisso, como nao se lembrar do inesquecivel Nosferatu? Referencia paraqualquer producao que queira criar uma criatura com habitos estranhos comodormir em caixoes e se alimentar com sangue humano. Enquanto isso, mais precisamente no sulda Europa, em terras francesas e espanholas da imaginacao, a arte plasticafazia amor com o cinema. Tanto na tela pintada a mao, quanto na tela de reproducao,o surrealismo teve uma essenciaenvolta em sonhos e pesadelos com umapitada de erotismo. O filme Um caoandaluz, da parceria de Luis Bunuel e Salvador Dali, representa muito bem essaloucura. Em 21 minutos de pelicula o espectador nao encontra uma historialinear, mas sim a brincadeira com os variados planos sequencias, com opesadelo, o sonho, o sexo, a loucura e o intuito de impactar. No cinemamoderno, ate mesmo um coelho atrasado, e sempre de olho no seu relogio, faz jusa loucura do surrealismo, Alice no Pais das Maravilhas quem o diga.Na traducao livre, underground significa subterraneo. Sera entao ficar abaixo dospadroes comerciais ou apenas joga-los para escanteio? Sim, essa e a resposta. Ocinema underground traz cineastas independentes, com producoes experimentaisque acabam fugindo do estilo classico do cinema. O Brasil mostra ao mundo o cinema marginal paulista. As producoesde Rogerio Sganzerla ensinam como a ausencia de recursos pode ser um estimulopara a criatividade e o bom humor. No comecinho dos anos 60, a nova onda era usar a camera como caneta e escrever em imagens a historia de um filme. Ocinema da nouvelle vague trouxeproducoes baratas, filmagens fora de estudio, tramas com idas e vindas,liberdade estetica, temas cotidianos e personagens a margem da sociedade, comocriminosos, adulteros e rebeldes. Em1961, Francois Truffaut conta ahistoria de Catherine e seus amores Jules e Jim, um filme que mudou osparadigmas da sociedade moderna, mostrando a mulher nao mais como deusa e simcomo ser humano, com desejos e com um coracao, ou tres, no caso. A mulher passa entao a ter um papelimportante no cinema. Diva ou nao, dona de casa ou nao, gorda ou nao, bonita ounao, ela estara presente em qualquer tela, em qualquer genero de filme.Cabe a nos, osespectadores, escolher bem a companhia, comprar os ingressos, comprar a pipoca,sentar-se na sala escura e deixar-se maravilhar atraves das historias contadas,por vezes escritas, por vezes desenhadas.Texto: Marseille NashreinerEdicao: Fabricio Calixto O primeiro curtametragem daEstrada Filmes, agencia composta por alunos do 5o periodo de Jornalismo noturnoda Pontificia Universidade Catolica do Parana (PUCPR), conta a historia dePedro. Ele e um garoto de doze anos que se encontra sem esperanca e acreditaque o circo possa ter a solucao para os seus problemas. Entao, ele embarca emuma magica jornada de sonhos e descobertas.Foram necessarios dois