leveza e flexibilidade, rolando de uma ponta para outra, como em ballets de Balanchine. Seria impossivel dancar ballets do seculo XX com sapatilhas do seculo XIX, e o oposto tambem e dificil. Por volta de 1800, na Dinamarca, Bournonville coreografou para bailarinas que calcavam suaves sapatilhas. Sua coreografia demanda uma grande quantidade de vividos saltos e brilhante trabalho de pontas, mas nao tantos balances e multiplas piruetas na ponta como no estilo de Petipa. Quando muito, muito mais tarde o Royal Danish Ballet decidiu colocar algumas das piruetas e balances na ponta ao inves de na meia-ponta, as bailarinas tiveram um enorme problema: como conseguir uma sapatilha suave o bastante para os saltos, mas suficientemente forte para osbalances e piruetas? Algumas resolveram o problema usando uma sapatilha suave em um pe e uma forte no outro. Elas saltavam com o lado suave e faziam as piruetas e balances com o lado forte. Para as bailarinas de hoje, o trabalho de pontas esta totalmente integrado com a tecnica de pontas. Ate coreografos de jazz e moderno exigem que as mulheres usem pontas, embora os passos sejam de uma linguagem diferente. Frequentemente, as sapatilhas necessarias para tais coreografias precisam ser extremamente flexiveis e receptivas, alem de simultaneamente terem bom suporte e durabilidade. Mas o problema e este, a maioria das sapatilhas de ponta e feita do mesmo material que foi usado nas sapatilhas de Pavlova. Embora as sapatilhas tenham evoluido, ficando mais duras e com uma caixa maior, seus materiais basicos de construcao ainda sao antiquados: Couro, aniagem, papel, cola e pequenos pregos. Isso cria um grande problema para as bailarinas de hoje. Uma sapatilha de ponta nova e excessivamente dura, porque a palmilha e a caixa sao excessivamente fortes. Uma vez quebrada, permitindo a articulacao do pe realizar facilmente os saltos e subir na meia-ponta, dura pouquissimo tempo. E mais doloroso do que precisa ser e nada e feito para minimizar o trauma ao dancar em superficies duras. Companhias sem fins lucrativos e os proprios bailarinos, nao podem pagar por sapatilhas nao duraveis. Esse problema nao pode ser solucionado com materiais e metodos de producao medievais. Alem disso, as bailarinas sofrem danos nos tornozelos e pes, o que nao acontece aos bailarinos e bailarinas de moderno; esses danos sao claramente o resultado do trabalho de ponta. A maioria dos teatros do mundo nao foi construido para danca, mas para opera ou drama. Muito poucos possuem chao de madeira com molas. Ao inves disso eles frequentemente tem a madeira colocada diretamente no concreto. Saltar em tais palcos e doloroso e traumatico, alem de poder ser barulhento tambem. Tradicionalmente os materiais usados pelos sapateiros precisam ser espessos e duros, para proporcionar um bom suporte, mas o barulho alto das sapatilhas enfraquece a ilusao de graca sem esforco, a qual a bailarina sempre almeja. Quando uma bailarina interpreta um grande papel, ela esta normalmente representando uma criatura sobrenatural. Sapatilhas barulhentas fazem com que a bailarina pareca pesada, enfraquecendo a apresentacao tanto tecnica como dramaticamente. Por que levou tanto tempo para os materiais modernos serem usados nas