uns dos outros e de separa-los de seus contextos. Num nivel mais fundamental a teoria inclui consideracoes sobre sistemas tonais, escalas, afinacao, intervalos, consonancia, dissonancia, proporcoes de duracoes e a acustica de sistemas de notas. Um corpo de teoria existe tambem sobre outros aspectos da musica, tais como composicao, execucao, orquestracao, ornamentacao, improvisacao e producao eletronica do som. (Ha artigos separados sobre muitos destes assuntos, mas para um tratamento mais detalhado dos mais fundamentais ver em particular Acoustics; Analysis; Counterpoint; Harmony; Improvisation; Melody; Mode; Notation; Rhythm.)A tradicao da musica de arte ocidental e notavel pela quantidade e escopo de sua teoria. As tradicoes Bizantina, Arabe, Hebraica, Chinesa e Indiana sao tambem notaveis por possuirem corpos significativos de literatura teorica. Recentemente tem havido tambem algum tratamento teorico do jazz e outros generos de musica popular. Este artigo, entretanto, tratara exclusivamente da tradicao da musica de arte ocidental. (Para estas outras tradicoes ver particularmente Arab music; China, II; India, III; Iran, II; Japan, I; Jewish music, III; ver tambem Byzantine chant, 17; Greece, I; Mode, V; Jazz; Popular music.)1. Introducao.Tratados tao dispares quanto De institutione musica (c500) de Boecio, Larte del contraponto ridotta in tavole (15869) de Giovanni Maria Artusi, Larmonico pratico al cimbalo (1708) de Francesco Gasparini, e Der freie Satz (1935) de Heinrich Schenker sao todos comumente agrupados sob a categoria de pensamento chamada teoria musical. Contudo estes quatro livros tem pouco em comum. Aquele de Boecio estava totalmente divorciado da musica do seu tempo e provavelmente nao foi planejado para ser lido por musicos ou compositores. Nele um estudante das artes liberais adiciona especulacoes sobre a musica de alguns autores gregos, principalmente do Seculo II. O livro de Artusi era um texto para o treinamento de musicos e compositores em contraponto como praticado e ensinado pela sua, entao mais velha, geracao. O de Gasparini e um manual para cravistas sobre a arte do acompanhamento sobre um baixo cifrado. O de Schenker expoe algumas hipoteses fundamentais sobre obras primas de musica dos Seculos XVIII e XIX atraves de uma analise de seu conteudo tonal e harmonico. Mesmo considerando o espaco de tempo que as abrange de cerca de 500 ate 1935 e as mudancas na pratica musical, a ausencia de qualquer superposicao significativa nestes quatro livros, seja de conteudo, proposito ou audiencia pretendida, demonstra a extensao e a riqueza do conceito de teoria. Ao termo pode ser dada uma definicao inclusiva ou exclusiva; em um caso ela ira abranger todas estas obras, no outro somente uma ou duas delas. E util comecar com uma tentativa com a definicao inclusiva.2. Definicoes.A palavra teoria em si tem amplas implicacoes. Sua raiz grega theoria e a forma substantiva do verbo theoreo, significando inspecionar, olhar para, ver, observar, contemplar, considerar. Um theoros e um espectador, como num festival ou jogo. Etimologicamente, entao, teoria e o ato da contemplacao. E o observar e especular sobre em oposicao ao fazer algo. Aristides Quintilianus, que entendia o conceito desta maneira, construiu um plano do conhecimento musical por volta de 300 DC que pode ser delineado como segue:I. Teorico (theoretikon)A.