e para aleitura ocidentais, da esquerda para a direita, de cima para baixo, e diferentedaquela que esta em vigor para a escritura do hebreu, arabe oujapones.(GUBERN, 1989: b-16). 10. O que parece curioso nestes apontamentos de Gubern, entretanto, eque ele parece refletir uma dificuldade (mais ou menos generica) das teoriasdos quadrinhos em fazer a efetiva separacao entre a caracterizacao dosdispositivos semioticos mais elementares da arte sequencial, de um lado, e adefinicao dos regimes discursivos sobre os quais a arte dos quadrinhos semanifesta a partir de uma certa predilecao pela geracao de efeitos maisproprios a ficcao narrativa. Do ponto de vista de uma compreensao sobre asestrategias narrativas nos quadrinhos, esta indistincao entre dispositivo ediscursividade produz o efeito de nao permitir as teorias a ultrapassagem deuma caracterizacao apenas elementar (ainda que interessante) dos regimessequenciais mais basicos dos quadrinhos, em geral ilustrados pelo caso da tiracomica e sua mecanica sensorio-motora.11. E frequnte que se fale aqui deste sentido de desfile, quecaracteriza a disposicao dos elementos na forma visual das tirinhas, tomando emcausa, especialmente, a funcao secreta que realiza, para este fim, a introducaode personagens entrando atraves do espaco de um dos quadros da historia: esteaspecto da apresentacao dos quadrinhos, que e tao frequentemente valorizadopelos artistas, enquanto procedimento, parece indicar, por outro lado, estaintensa interdependencia de cada momento da sequencia visual, em relacao a seuantecedente (o autor fala de um jogo entre justaposicao e coordenacao, no qualcad a imagem nasce da morte da anterior, o que, de alguma maneira, e valorizadopelo modo como as personagens se introduzem a cena, vindas de um espaco que naoe o do quadro anterior, mas o de uma coxia, de um hors-champ do proprio espaco iconografico no qual se introduzem). 12. Em suma, o sentido de transformacao - que confere as historias emquadrinhos o seu sentido de desenvolvimento narrativo - decorreria dacapacidade artistica de fazer com que os quadros se superponham ativamente,sendo cada desenho presente um avatar daquele que o precede, numa dinamica naqual a funcao do quadro e muitas vezes mais similar a da tela de cinema do quea do quadro pictorico. O paradoxo ou a dialetica que marcam este aspecto daimagem, uma vez submetida a economia sequencial da narrativa, e a de que suamaterialidade deve ser construida de modo a possibilitar que o sentido passepor ela, a atravesse, mais do que se deponha sobre ela: a forma da vinhetadeve, portanto, valorizar este aspecto de passagem do sentido, atraves domaterial iconico, o que distingue aqui a funcao do enquadramento, em relacao apintura (nesta, o suporte material e visado como espaco de uma unificacao,enquanto que nos quadrinhos, ele prima por sua dispersao, na sequencia dosquadros). 13. O sentido proprio aos quadrinhos incorpora o valor material dosuporte-planche ao encadeamentovetorializado e sequencial das acoes representadas. De tal modo esta logica daparticao iconica define o sentido de nossa compreensao das funcoes de cadaimagem na mecanica narrativa e visual das tirinhas, que muitas vezes vemos queos artistas se valem muito mais desta economia cissiparitaria da relacao entreos quadros para criar a impressao da acao, do que da valorizacao dos elementosinternos a cada uma das figuras