mediante a traducao de Olivier Brusson, que,no entanto, nao traz o nome do autor, do proprio Hoffmann. Os Contos de Hoffmann traduzidos por Loeve-Weymarsao publicados em 1830, obtendo estrondoso sucesso junto a geracao romantica. Champfleuryexplica que foi com essa edicao que Hoffmann comecou a ser visto, na Franca,como fantastico:Nessamesma editora apareceram as obras completas de Hoffmann em vinte volumes in-12.O sr. Loeve-Weymar chama a primeira serie de contos fantasticos, e desde essaepoca fantastico permaneceu e permanecera, ainda por muito tempo, mesmo quejamais a palavra fantastico tenha sido empregada pelo contista alemao. Everdade que o maravilhoso desempenha um papel suficientemente grande na obra deHoffmann para justificar o epiteto de fantastico; e verdade igualmente que oscontos estavam na moda, e que cada autor torturava o cerebro para encontraroutra coisa alem de contos marrons, contos rosas, contos de todas as cores[...]. Esses motivos justificam um pouco o fato do Sr. Loeve-Weymar ter dado otitulo de fantastico a obras onde a realidade se combina tao naturalmente apintura do estado particular de uma natureza atormentada (traducao minha).Semduvida Champfleury nao rejeita completamente a denominacao de fantasticoaplicada a Hoffmann, pelo contrario, em alguns pontos a justifica. Por outrolado, contudo, ao falar da natureza atormentada que tambem percebe na obra deHoffmann, abre caminho para que Freud, tempos depois, nela procure nao ofantastico, mas, como vimos, o estranho.Champfleurycontinua sua narrativa: segundo ele, Hoffmann, enquanto ainda vivia, era bemmenos admirado na Alemanha do que Schiller, muito mais engajado politicamente,defensor do povo e critico da elite. Na Franca sua recepcao e consideravelmentemais positiva, pois para os franceses o contista nao precisava ser republicanoou monarquista, cetico ou crente, materialista ou espiritualista, bastava que,nas palavras de Champfleury, fosse romantico, isto e, que encontrasse formasnovas.Saodivertidas as passagens em que Champfleury nao esconde sua perplexidade diantedas escolhas artisticas de Hoffmann, que tambem era desenhista e compositor, passagenscomo esta, em que acusa Hoffmann de haver conferido demasiado valor a SalvatorRosa (1615-1673), pintor cuja popularidade iria declinar ao longo do seculoXIX: Hoffmann nao e culpado de haver redourado a coroa de estuque de SalvatorRosa, um pintor melodramatico muito ruim cujo grande talento consiste em tervivido muito entre os bandidos? Salvator Rosa: Filosofia, 1640 (autorretrato). Traducao da inscricao latina: "Fique em silencio, a nao ser que o que voce tenha a dizer seja mais importante do que o silencio"Hoffmannhavia publicado em 1819 um conto chamado SignorFormica, em que Rosa era o protagonista. O narrador do conto defende aimagem de Salvator Rosa, apresentando-o como um homem dotado com a exuberanciada vida e orgulhosa energia, de carater nobre e leal, um homem, como o proprioHoffmann, multifacetado: Dificilmente preciso dizer que Salvator era nao menosrenomado como poeta e musico do que como pintor. Seu genio foi revelado emraios lancados em muitas direcoes (traducao minha). Talvez Freud pudesse terencontrado aqui ainda mais material para sua teoria do duplo...Hoffmann,bem se ve, tinha gosto artistico bastante diverso daquele de Champfleury. Emuma carta ao amigo Hitzig, escrita em Berlim, em 15 de outubro de 1798, ecitada por Champfleury, Hoffmann se mostra extasiado com as obras de arteitaliana que estava podendo apreciar:...mashoje eu sou quase mimado pela galeria