thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
com um conhecimento historico de quem o assiste". Neste sentido, a estrutura do roteiro tem que supor o desconhecimento do receptor sobre o contexto historico e temporal de uma determinada trama. O telespectador nao tem que necessariamente conhecer previamente todos os elementos contextuais de um determinado filme". Desta forma, o professor tambem salienta que aquestao da legenda, e usada fora do contexto da vida comum. Usamos a legenda para contextualizar um conflito que ja existe. Para exemplificar a questao do conflito que conduz o seguimento das legendas, o professor citou o filme Diamante de Sangue, com Leonardo DiCaprio e Jeniffer Conelly. Segundo Costa Val, por mais que fiquemos engasgados com a violencia do filme, por mais que o filme nos choque, temos contato com um conflito real. O filme ja nos coloca dentro de um certo universo diegetico. Costa Val comenta que "Um filme precisa ter uma mensagem, um ethos, que te cause indignacao". Portanto, a legenda pode ter a funcao de nos inserir dentro de um universo com seus conflitos e dramas. Abaixo, cenas do referido filme: Costa Val, ainda enfatizando a questao conflitual, citou uma epigrafe de Macbeth: "Ser um rei nao e nada, e preciso se-lo sem perigo". Fargo, dos Irmaos Cohen, tambem foi citado. O filme mostra como se faz possivel arquitetar infinitas formas e possibilidades de estruturas na concepcao do filme. "Brincando" com o telespectador, na insercao de varios elementos e pistas, os autores criam uma narrativa genial. No filme em questao, supostamente com o incidente e as mortes, ocorridas no inicio da narrativa, o telespectador supoe que o a narrativa se trata de uma historia real, passada em 1997, e os fatos serao contados exatamente como ocorreram. Mas tudo nao passa de uma brincadeira dos Irmaos Cohen. Essa brincadeira dos irmaos Cohen se torna bastante clara quando, ao final do filme, surge mais um alerta ao expectador. Dessa vez eles informam que os personagens e os eventos que acabaram de ocorrer sao ficticios. Com bizarrices e situacoes complexas, o expectador se insere na narrativa do filme e a toma como verdade. Ate que o filme acaba, com o expectador tendo a absoluta certeza de que tudo aquilo que ele viu nao passa de ficcao. Costa Val salienta que tudo se faz possivel acontecer no processo da estrutura do roteiro. No exemplo citado, as cores e os tons que os Irmaos Cohen estao desenhando sao um simbolo o fato do ser humano tomar as vezes as atitudes mais esdruxulas possiveis. Abaixo o roteiro do referido filme: Continuando a questao da macroestrutura, temos abaixo o terceiro elemento, na visao de Costa Val: 3- Acao direta: Aristotelicamente, segundo Costa Val, essa acao e estruturada em comeco, meio e fim. Portanto, o filme se concebe cronologicamente. 4- Flashbacks: Para que o autor desenvolva a macroestrutura ele pode utilizar os quatro elementos. Nao se faz necessario usar da linearidade. Neste sentido, Costa Val citou mais uma vez o classico Forrest Gump. No filme, temos inicialmente a cena do personagem de Tom Hanks esperando o onibus. O personagem, se utiliza de interlecutores,
que sao as pessoas que se sentam os bancos. Neste cenario elevai contando a sua historia, que vai voltando ao passado em varias etapas da historia americana, sempre diminuindo "menos nove anos" na epoca citada. Um outro elemento que envolve a trama e o lema " Run, Forrest run (corra, Forrest corra!)", que motiva a vida do personagem durante todo o filme. Costa Val salienta que a historia vai dando idas e vtidas no tempo ate o fim do segundo ano. O ethos do filme, segundo Costa Val e incorruptibilidade. Forrest Gump nao se deixar levar por mazelas. E um personagem que nao tem malicia, o que o move e o dever. Ele da um significado a vida maravilhoso. Ponto zero Ponto de virada --l---------------l----------------l--------------------l-------------------l----- 1 2 3 Abaixo, a lendaria cena do filme de Spielberg, que enfatiza o "Run, Forrest Run! Helen, integrante de nosso grupo, complementando a explicacao de Costa Val sobre a questao da simplicidade do personagem de Tom Hanks, trouxe a tona o filme "Muito alem do jardim. No filme, o personagem vivido por Pete Sellers e um homem ingenuo, que passou a vida inteira cuidando de um jardim. Apos a morte de seu patrao, ele e entao obrigado a enfrentar o mundo e conhece uma outra realidade ate entao desconhecida. Segundo Costa Val, o personagem nao fala diretamente nada contra ninguem, e se utiliza sempre de metaforas, sempre relacionadas a questao do jardim, como a que se segue: "Tudo tem que plantar para se colher". Costa Val demonstra como a realidade do mundo era avessa a realidade do personagem. No final, o personagem de Peter Sellers vai andando por um cemiterio e comeca a andar na agua. Mas, cenario da morte, e do cemiterio nao o incomodam, pois ele tem outros parametros sobre a vida. Costa Val menciona uma belissima frase do personagem: "A vida e um estado de espirito". Diz Helen: "Cada um enxerga o personagem de uma forma, de acordo com a necessidade e o interessse". Abaixo, o video da cena final do referido filme: Portanto, com os quatro elementos da macroestrutura, Costa Val teceu os parametros de como uma historia pode ser desenvolvida. O filme "O resgate do Soldado Ryan" tambem foi dado como exemplificacao da macroestrutura no desenvolvimento de um roteiro. Segundo o professor, o filme se inicia demonstrando o famoso "Dia D", na acao conjunta preparada pelos aliados e a invasao da Normandia, que fora algo planejado a muito tempo. O filme comeca com uma dose de realismo chocante. "O genero evolui com a tecnologia", salienta o professor. Costa Val comenta tambem que qualquer filme de guerra serio discute a imbecilidade da guerra, e o "Soldado Ryan", nao foge a regra. O filme comeca com uma cena real, vivida num cemiterio. A camera comeca focalizadando o olho de um velho, e sai no olho do Capitao John Miller Jr, personagem de Tom Hanks. O personagem esta tremendo. A estrategia usada no prologo do filme, brinca com o espectador, na medida que acredita-se durante todo o filme que o tal velho e o
Tom Hanks. No entanto, no final do terceiro ato, o personagem do Tom Hanks morre. Dai em diante, retorna a cena do cemiterio. Surpreendentemente, o velho do inicio do filme e Ryan, visitando o tumulo de Tom Hanks. Abaixo o trailler do filme: Neste ponto, Costa Val faz um esboco da macroestrutura do filme: Ponto 0------------1--------------2----Ponto de virada-------------3-------Epilogo (Climax) Comenta Costa Val: "Nunca ate entao haviam feito um filme com tanto realismo. O filme comeca com capitao Miller tremendo e acaba com o capitao Miller na areia, tambem tremendo". O primeiro ato do filme se da nos intensos 22 minutos iniciais, que sao intensos. A praia vermelha, milhares de cadaveres boiando, mostrando realisticamente aquilo que a historia escrever na porte de mais de 250000 soldados. Escrito na mochila de um soldado vemos "Ryan". Em seguida, aparece a cena onde mae de Ryan recebe no mesmo dia a noticia de que tres dos seus filhos foram mortos e m combates. Diz Costa Val: "Mas existe o quarto Ryan. O general tira uma carta de Abraham Lincoln e sai em busca do Ryan que ficou pra tras. Para resgatar o Ryan temos que mandar alguem, o capitao Miller". Assim, o capitao Miller lidera um pelotao que recebe uma missao fora do comum para resgatar o Soldado perdido. Neste instante ocorre o segundo ato, que segundo Costa Val se traduz na busca por Ryan que e o ponto de virada da trama. O terceiro ato do filme, se da quando o pelotao do capitao Miller chega na Franca na busca de Ryan. No entanto, surpreendentemente, ele nao deseja ser resgatado. Costa Val cita a fala do personagem: "Mas por que voces vieram aqui? Nao vou voltar! Por que sou diferente dos outros? Eu fiquei com os irmaos que me sobraram". O professor ainda salienta: "E interessante a constituicao dos personagens. Qual e elemento da esperanca do filme? Sao as latinhas que areia, que servem de salvaguarda para ele voltar pra casa". Costa Val enfatiza o ponto de esperanca elucidado, citando uma frase de Humberto Eco: "Todo personagem precisa de sua chave magica". O professor salienta que um segundo climax acontece no final, antes da morte do capitao. Salienta Costa Val, que neste trecho, aparece a estrategia da da falsa pista. Aparece a imagem de Ryan olhando o capitao Miller morto. "A imagem vai envelhecendo. Entao o Ryan e o velho"- salienta o professor. A macroestrutura de "O resgate do soldado Ryan", na visao de Costa Val, se concebe na acao direta, sem legendas e sem narrador. Dando prosseguimento a aula, Costa Val citou as narrativas multiplot. Neste sentido, ele deu o exemplo do filme Babel, de Alejandro Gonzalez. No filme sao mostradas tres historias simultaneamente, nao existe uma linearidade. Os pontos em comum, se tao nas historias em paralelo. Microestrutura Costa Val tambem comentou a questao da microestrutura, que se traduz na divisao em cenas. Salienta Costa Val: "A unidade dramatica do roteirista e a cena. A unidade do diretor e o plano. O diretor filma plano a plano. Nao me interessa enquanto diretor quanto
tempos vao haver numa cena. A unidade dramatica se traduz no roteiro, que e divido em cenas, acoes e dialogos desenvolvidos, quando houver. A microestrutura diz respeito a cena que tem valor dramatico". Neste sentido, a macroestrutura e o esqueleto e as cenas os orgaos. E as cenas de transicao funcionam como se fossem articulacoes do corpo humano." O professor divide a microestrutura em: 1.1- Cenas Essenciais: Varias cenas fazem parte de uma sequencia. Neste sentido,o professor exemplificou com supostas cenas que poderiam ser gravadas, por exemplo, no cenario da Praca da Liberdade. Diz Costa Val: "A praca, a biblioteca, a lanchonete xodo, o coreto...todos esses elementos fazem parte de uma sequencia. A sequencia nao e nem numerada. A sequencia vai aparecer em termos e locacao, de ambiencia. As cenas essenciais portanto, contem o fundamental para o desenvolvimento do drama". Costa Val subdivide as cenas essenciais em: 1.1.1- Cenas de Exposicao 1.1.2- Cenas de preparacao 1.1.3- Cenas de complicacao 1.1.4- Cenas de climax 1.1.5- Cenas de Resolucao. Salienta o professor: "O filme em acao direta vem nesta ordem. Uma estrutura narrativa leva em conta um lugar esse lugar chama-se climax, que e o ponto alto do drama. O climax e para onde a historia caminha. Para chegarmos ate um determinado ponto,expomos alguma coisa". Neste ponto, Costa Val, salienta as cenas de exposicao, as quais, segundo ele, expoe o motivo e a razao de ser da narrativa. Para exemplificar este fato, ele voltou a abordar as cenas de "Smoke", assistidas no inicio da aula. Comenta o professor que no filme vemos cenas de exposicao tais como as cenas passadas nometro, na tabacaria e a cena do escritor contando que sua mulher morreu Portanto, na visao do professor, as cenas de exposicao tem a funcao de apresentar a narrativa, mesmo que nao evidentemente. Comenta Costa Val: "No smoke, se faz preciso introduzir coisas serias. Mas nao vai ser didatico. Mas nao vai ser tudo certinho. Tudo o que e didatico demais e um porre". Voltando a questao do didatismo, ele cita mais uma vez O Resgate do Soldado Ryan: "No Ryan, o filme entra num didatismo bobo e ufanista. Algo que nao se faz necessario". O professor elucida tambem as cenas de preparacao: "As cenas de preparacao sao as cenas que nos preparam para o que vira mais parte. Um exemplo e o Ryan. Os primeiros 22 minutos do dia D comecam com o climax, mas tambem e uma exposicao, mostrando o que e uma guerra. O filme ja comeca tenso. Quando o general decide que o Ryan vai ser salvo, da-se o fim da exposicao". Abaixo, cenas do referido filme que elucidam o fatidico Dia D: Proseguindo, Costa Val definiu as cenas de complicacao como aquelas que nos expoe as complicacoes da trama. Diz o professor: "Nos ja entendemos a historia, entao vem o grosso do filme. E onde o conflito comeca acontecer. Um exercicio muito bom e voce perceber nos filmes onde os nos comecam a ser dados. As cenas de complicacao mantem a expectativa do climax. No exemplo do Ryan, o
capitao Miller leva a historia adiante. As cenas de complicacao, portanto, nos preparam para o climax." As cenas de Climax, foram conceituadas na visao de Costa Val como o ponto alto do drama. Diz o professor: "Em um filme de romance, por exemplo, o climax e o encontro de um casal. O climax nos leva a algum lugar. No Ryan, o climax e o encontro do soldado". Costa Val tambem comentou a questao da supertarefa: "Stanislavisky salienta que ao personagem o autor designa uma tarefa. No Ryan a tarefa e encontrar o soldado. A supertarefa vai alem da tarefa. Esperamos que o protagonista se supere em um dado momento. Ai ele se revela. Neste sentido, voltamos a tragedia grega. O protagonista quando se sente acuado toma uma atitude. Na supertarefa, a missao do personagem e de repente a de sobreviver a um terremoto, mas volta para ajudar os outros. Ele se sacrifica". O professor ainda salienta que depois do climax do filme, o que sobrou e o desfecho, a resolucao. -------------l-- Climax\ \ Resolucao Ainda sobre a questao da resolucao, Costa Val salientou o aspecto das trilogias. Diz o professor: "Nao e algo recente. Tem so 2500 anos!!! A historia nao se fecha. No senhor dos aneis temos o primeiro, segundo e terceiros filmes." Neste sentido, o exemplo deste filme mostrou que a questao nao e resolvida. No caso de "O senhor dos Aneis", somente no terceiro episodio acontece a resolucao do personagem Frodo. Nos tres filmes, todos os seus companheiros reconheciam em Frodo como o unico individuo com o carater e a capacidade de cumprir a missao de destruir o anel. Mesmo assim, tudo deu certo gracas a uma fatalidade da ultima cena, pois Frodo recusou-se a destruir o anel. Costa Val tambem salientou as chamadas cenas de transicao, que segundo ele acontecem entre as cenas essenciais. O professor exemplifica esse conceito com um personagem caminhando pela rua por exemplo, que serve como um elemento de articulacao e transicao. A excelente aula de Costa Val foi finalizada com a exibicao do curta "Coracao de Papel". O inusitado Pitch line do filme e o que se segue: " Homem habituado a comer papel apaixona-se por artista de origame.O filme, dirigido pelo proprio Costa Val, tem um contexto divertido e bem elaborado, com uma bela trilha sonora do grupo Pato Fu, tentou demonstrar a questao dos conceitos da complicacao e exposicao salientados anteriormente. A aula de Claudio Costa Val mais uma vez deixou todos os membros de nosso grupo estupefatos, com a excelente e grandiosa gama de conhecimento. Se faz impressionante todos os detalhes que Costa Val traz a tona sobre diversos filmes. Mais uma vez saimos satisfeitos e gratos, por toda a experiencia cinematografica que nos foi brilhantemente transmitida. Estudo - Plano Espiritual (Afonso Chagas Correa) Abaixo um relato do Estudo feito pelo Afonso. No Final voce pode assistir o estudo na integra em video. Nossa aula de Domingo, foi finalizada com uma exposicao do excelente Afonso Chagas Correa, renomado expositor da Uniao Espirita Mineira. Afonso salientou alguns aspectos que definem a
construcao do ambiente espiritual". Naturalmente, isso ajudara muito na construcao da proposta de trabalho de nosso curso, na medida que a sintonia com sentimentos positivos, nos ofertara resultados bons. Abaixo, alguns pontos importantes da exposicao de Afonso: " Hamelet, conversando com Horacio diz que ha muitas mais coisas entre o ceu e a terra do que supoe nossa va filosofia. Como explicar a vida? Desde os primeiros momentos do Homo sapiens, tem-se a nocao do ambiente visivel e invisivel (...). Comecam as elaboracoes espiritas sobre uma outra vida alem da materia. Paradigmas sao estabelecidos, como os do ceu e inferno, que sao a ambientacao global de duas realidades diferentes. Por volta do seculo 12, Dante Aliguieri tem a oportunidade de fazer visitas a esses ambientes, definindo pontos de locacao fora da materia. Eisten, no seculo XX, trouxe um conceito novo de energia. Na verdade, nao existe a materia, mas uma energia coagulada. Um pouco antes de Einsten, surge o Espiritismo. Assim, nao existe espaco e tempo sem consciencia. O purgatorio, desta forma, se revela num estado de consciencia. Com a doutrina espirita, o mundo espiritual esta interprenetrado e concomitante com o mundo material. O elemento que faz isso e o fluido cosmico universal, que tem como base o eter. Esse eter, que nao tem eletrons, e o veiculo do pensamento. O pensamento flui em todas as direcoes. (...) Desta maneira tem-se a nocao de espaco, tempo e consciencia. Nocoes que se abrem na perspectiva evolutiva. (...) Onde existe pensamento existe substancia e forma. O pensamento cria e irradia-se por onde deseja. (...). O pensamento e uma capacidade humana que e impactada pelo sentir. O sentir esta construido pelo reflexo condicionado. (...). Neio Lucio, no livro Os Escaninhos da Alma, diz que um ser humano tem em media de 60000 a 100000 pensamentos por dia. Cada pensamento constroi uma forma. Toda vez que pensamos criamos um clima vibratorio. (...) Cada um observa a realidade de um ponto diferente. Deus criou o planeta terra constituido pelo pensamento. (..) Em relacao a producao cinematografica, que emocoes queremos fazer o outro sentir? Uma onda mental tambem e uma semente que irradia-se no tempo e no espaco. Emmanuel diz que nenhum de nos esta isolado. Temos sempre uma onda de testemunhas. Qual a garantia de conseguir um ambiente saudavel? A resposta esta na busca de Deus. As cenas de teatro e cinema criam um campo energetico que se comunica via onda eletromagnetica em relacao a quem esta assistindo. O livro dos mediuns aponta que todo movimento de expressao cria um campo energetico. O quao dificil e estabelecer o belo na conjugacao das cenas. O livro A grande sintese, diz que a arte e a suprema representacao da alma humana. Andre Luiz diz que a arte e o belo produzindo o bom. Portanto, o mesmo texto escrito por duas pessoas, pode causar sensacoes diferentes. Chico Xavier, por exemplo, tem uma imagem que gera uma simpatia incrivel, tem uma irradiacao. O capitulo 8 do livro Pensamento e Vida, de Emmanuel, diz que eu entro em ressonancia com quem pensa
como eu penso. Quando os pensamentos se repetem, eles podem criar viciacao. Todos nos somos seres multidimensionais. Abaixo o Estudo de nosso querido Afonso Chagas Terminamos nosso relato neste instante gratos e sentidos pelas excelentes oportunidades de aprendizado. Abracos a todos e ate a proxima!
pela eficiencia das distribuidoras de energia e, sim, pelo momento economico satisfatorio do Brasil, as distribuidoras nao poderiam lucrar, conforme informou a Frente.A medida se repetiu ate 2009. Segundo a Frente, isso nao poderia ocorrer, pois esta estabelecida na regra do setor eletrico que a distribuidora nao pode auferir nenhum tipo de ganho se nao tenha dado causa a ele. A remuneracao so pode ser obtida pela prestacao do servico de distribuicao com eficiencia. O Tribunal de Contas da Uniao ira decidir, em data ainda indefinida, sobre o ressarcimento dos R$ 7 bilhoes.Fonte: Jornal Hoje em Dia
Recem-indicada candidata a vice de Fernando Haddad (PT) a prefeitura paulistana, Luiza Erundina, 77, questiona o papel do provavel aliado e adversario historico Paulo Maluf (PP) na campanha e diz considerar o slogan petista, que valoriza o "novo", preconceituoso contra os idosos.Em entrevista exclusiva a Folha, concedida na noite de sexta-feira (15), minutos apos ter seu nome formalizado pelo PSB, a ex-prefeita cobra que seu partido deixe as administracoes de Gilberto Kassab e Geraldo Alckmin. Leia abaixo os principais trechos:* Em abril, a senhora se mostrava incomodada com a possibilidade de ser vice. O que mudou?Primeiro, foi uma decisao partidaria. Nenhum dos projetos politicos dos quais participei foi resultado de vontade pessoal. Foi o partido que construiu esta possibilidade e me consultou, me deixando a vontade. Eu entendi que era mais uma missao que me cabia. A direcao nacional esta muito envolvida. Isso me deu coragem, pois, se ganharmos, vou ter que deixar minha funcao parlamentar.Qual foi o momento em que foi tomada a decisao? Qual era a duvida?Basicamente o mandato. E um mandato que se ocupa de questoes estrategicas para o pais, como a questao da democratizacao das comunicacoes, a construcao de um novo marco regulatorio.A senhora tratou da regulacao da midia no discurso de hoje [sexta-feira]. E um tema a ser discutido na campanha?Nao, foi so para justificar a minha ausencia dessa tarefa. Porque estou absolutamente certa de que vamos ganhar a eleicao.Que marca da sua gestao trara para a campanha de Fernando Haddad?Ja marquei um encontro com um grupo grande de pessoas que esta um pouco afastada da atividade politica desde o meu mandato. E um coletivo que vai definir a agenda, como participaremos. Isso vai dar o tom. Vai ser uma campanha criativa, nada burocratica, com alegria, tirando aquela caretice das campanhas tradicionais.A senhora impos alguma condicao para aceitar?A condicao que eu fiz foi que houvesse consenso entre PT e PSB. Nao quis entrar em divisao. Nao estava disputando a condicao de candidata a vice. Decidi isso porque nunca me omiti na minha vida politica. Por mais dificil que fosse a tarefa, nao me omiti. Imagina se eu ficasse fora do processo? Estou percebendo que as minhas bases estao vibrando, estao aprovando.Em nenhum momento a senhora negociou sua participacao no eventual governo?Certamente nao serei mera figurante. Nem na campanha e nem no governo. Nao que eu pleiteie esta ou aquela pasta. Vamos gerenciar a cidade juntos, dividindo tarefas e mobilizando a sociedade. Acho que vou ser uma ponte entre o governo e os segmentos mais excluidos do foco do poder em Sao Paulo.Sua participacao e uma forma de resgatar seu legado, ja que sua gestao na prefeitura terminou com baixa aprovacao?Sao tempos distintos. Eu nao acho que saimos do governo com rejeicao. Claro que rejeicao sempre tem, sobretudo com os compromissos que assumimos. Devo ter contrariado interesses de segmentos que sempre foram beneficiados no governo. Sofri boicote, ameacas. O que me salvou foi o apoio popular. Tive problemas na Camara porque tinha minoria. Para ter maioria, teria que fazer concessoes eticas e morais. E isso eu nao faco.