diferenciar-lhes e exprimir sua singularidade, nao se traduz em uma inexpressividade total ou em uma incapacidade de testemunho.Em algumas imagens em close nos rostos dos internos mortos-vivos eles parecem nos olhar levemente apreensivos, como numa ultima tentativa de se mostrarem, apesar de toda vergonha e humilhacao. Neste curto momento em que inscrevem sua imagem num fragmento do filme, esses homens deixam seus proprios testemunhos, ainda rudimentares, mas ainda assim minimamente expressivos de sua situacao, verdadeiramente caracterizada pela penuria, medo, desespero e o inexpremivel dessa condicao aquem de qualquer compreensao. Aqueles homens nos deixam, momentos antes de sua morte, seu ultimo vestigio no mundo, aquele para o qual o narrador atento deve se voltar, como fizeram os cinegrafistas do filme. E, como bem lembra Benjamin, a atitude de cada um daqueles desconhecidos diante da camera possui a autoridade que qualquer Joao Ninguem possui antes de morrer, no momento em que deixa seu ultimo fragmento de vida para aqueles que o cercam.Ora, e no momento da morte que o saber e a sabedoria do homem e sobretudo sua existencia vivida e e dessa substancia que sao feitas as historias assumem pela primeira vez uma forma transmissivel. Assim como no interior do agonizante desfilam inumeras imagens visoes de si mesmo, nas quais ele se havia encontrado sem se dar conta disso , assim o inesquecivel aflora de repente em seus gestos e olhares, conferindo a tudo o que lhe diz respeito aquela autoridade que mesmo um pobre diabo possui ao morrer para os vivos em seu redor. Na origem da narrativa esta essa autoridade (Benjamin, 1994: 207).Assim, os testemunhos trazidos pelos corpos, homogeneizados, que podem parecer desprovidos de sentido, dizem da condicao da vida nua a que foram submetidos. E e dessa forma que os rostos mudos e ineptos sao tao significativos em seus olhares para a camera.O filme como testemunhoO que mais nos permite dizer que o filme se constitui um testemunho, para alem da presenca do depoimento das vitimas e soldados nazistas? Interessante pensar, primeiramente, na ligacao entre o testemunho rudimentar de homens dessingularizados e o carater inacabado do filme. O filme se faz inacabado tal como as formas de entendimento daqueles eventos. Nao e possivel sistematizar as causas, as justificativas e as consequencias do que ocorria nos campos. Ao assumir esse inacabamento, o filme nao falseia, nao busca alcancar a singularidade de alguns personagens, nao se debruca sobre o desvendamento do sofrimento causado, nao aponta para entendimentos formulados a priori, apenas constroi um testemunho quase puro do horror instaurado pelo exercito nazista. Ele se constitui, portanto, como um testemunho.Outro ponto levantado por Comolli nos corrobora essa visao do filme. Embora, ao longo da narrativa, o espectador se veja diante de inumeraveis e irreconheciveis corpos sem nome nem identidade, a propria denuncia que as imagens se propoem a fazer, enquanto registro, ja seria uma tentativa de resgate da individualidade humana. Nas palavras de Comolli: eu diria, de forma bastante enfatica, que o cinema esta la para testemunhar que ha nomes, para sustentar nomes contra uma logica que visa a destruir nomes, ou seja,