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epoca, os carros eram um sonho quase inatingivel para muitos adolescentes, principalmente os carros conversiveis. Um amigo de Menescal, Gustavo, comprou um Studebaker branco, com rodas cromadas e capota conversivel azul-marinho, automatica. Menescal, que ja tocava um violoozinho, teve a ideia de irem os dois com carro e violao para a porta do Metro, a fim de esperar a saida da sessao das quatro e impressionar as garotas.Estava tudo planejado: eles ficariam parados na porta do cinema, bem a vontade, como quem nao quer nada. Assim que se abrissem as portas, Gustavo apertaria o botao da capota, que se abriria lentamente mostrando os dois com o violao no banco de tras. Seria dificil para qualquer garota resistir a tal espetaculo. E la se foram os dois. Tudo teria corrido muito bem nao fosse o fato de o violao ter sido deixado na parte traseira, perto do porta-malas do carro. Na hora H, Gustavo apertou o botao e, conforme a capota foi baixando, tambem foi esmagando lentamente o instrumento. Eles ainda tentaram impedir a catastrofe, mas era tarde demais: todo mundo realmente parou, mas para olhar o violao sendo destruido. "Foi a maior vergonha", lembra Menescal.Carlos Lira tambem orava em Copacabana, na Rua Bolivar, e comecou a tocar violao aos 19 anos, por causa de uma perna quebrada quando servia no Exercito. Sua mae, com pena dos quatro meses de imobilidade receitados pelos medicos, resolveu presentea-lo com um violao. Carlinhos comecou a estudar com o metodo de Paraguassu e, mais tarde, quando saiu do Exercito, teve aulas de violao classico com um sargento da Aeronautica chamado Jose Paiva. "Foi ele quem me ensinou a fazer arpejos, escalas e a tocar com uma postura correta, muito necessaria na Bossa Nova", conta o compositor. Quando entrou para o Colegio Mallet Soares, Carlos Lyra conheceu Roberto Menescal e Luis Carlos Vinhas e com eles formou um trio estranhissimo: dois violoes e um piano. Mas ainda era tudo levado na brincadeira. O colegio Mallet Soares era a escola certa para eles: ate os professores tocavam violao e alguns chegavam a estimular os alunos a matar aula para fazer um som. "Tinhamos um professor chamado Cesar que tocava violao muito bem, e saia com a gente para tocar", conta Lyra. Foi no Mallet Soares que ele comecou a compor. Maria Ninguem, classico da Bossa Nova, foi criada durante as aulas de Frances de dona Iolanda.Alem das reunioes na casa de Nara Leao, a turma tambem frequentava os bares e boates onde se apresentavam Dick Farney, Lucia Alves, Johnny AIf, Tito Madi, Joao Donato e Dolores Duran. "Eles foram os precursores da Bossa Nova, prepararam o terreno para a gente" reconhece Lyra.No meio da decada de 50, algumas casas noturnas eram o esconderijo da boa musica. Num pequeno barzinho numa rua atras do cinema Rian, chamado Judo Azul (pela cor dominante de sua decoracao interior), Tom Jobim era o pianista efetivo, e figuras conhecidas da noite do Rio nao deixavam de aparecer por la.Naquele local, Rubem Braga fez a celebre apresentacao de Vinicius de Moraes a Lila Boscoli, com
a famosa introducao: "Vinicius de Moraes, apresento-lhe Lila Boscoli. Lila Boscoli, apresento-lhe Vinicius de Moraes. E seja o que Deus quiser". E foi. Os dois acabaram se casando.Havia tambem o Clube Tatuis, em Ipanema, onde, alem das atividades esportivas, a grande atracao eram as jam sessions. O violonista Candinho sempre tocava ali e volta e meia Tom Jobim aparecia para uma "canja". Tambem as serenatas noturnas nos barquinhos do Posto 6 e os arrastoes no Posto 5 eram programas obrigatorios para eles.Nas tardes de domingo, um grupo de musicos, entre eles Gusmao, Freddy Falcao, Durval Ferreira, Mauricio Einhorn e Pecegueiro tocavam musica moderna no Hotel America, na Rua das Laranjeiras. Os fins de semana musicais no Clube Leblon, com Eumir Deodato, Pecegueiro, Jayme Peres, Waldemar Dumbo e Ed Lincoln, era outro local de encontro entre diversos musicos que viriam a ser importantes nomes da Bossa Nova.Menescal conheceu seu futuro parceiro Ronaldo Boscoli numa reuniao musical na casa do veterano compositor Breno Ferreira, autor de Andorinha Preta. Menescal era amigo do filho de Breno. Sergio Ferreira, as vezes ia a casa do colega para observar o que faziam Breno e seus amigos. Menescal ia, olhava, gostava e aprendia. "Mas ainda nao era a musica que eu queria. Na verdade eu queria uma coisa que ainda nao sabia o que era", lembra. Numa dessas reunioes, cansado da rodinha que se formara na sala, Menescal resolveu sair para pegar uma cuba-libre - a famosa mistura de rum com refrigerante, a bebida da Bossa Nova -, quando em outro aposento escutou um som diferente. "Era a musica com que eu sonhava, exatamente o que eu queria ouvir. So aqueles acordes ja me abriram a cabeca."A musica vinha da varanda. Curioso, Menescal chegou mais perto. Quem tocava era o violonista Elton Borges, e o jornalista Ronaldo Boscoli cantava Fim de Noite, uma de suas primeiras composicoes com Chico Feitosa. Menescal ficou ali escutando, maravilhado. No dia seguinte, na casa de Nara, nao parava de falar sobre a musica. Mas ele nao sabia nem o nome de Ronaldo e somente um ano mais tarde voltariam a se encontrar. Boscoli passava na praia e foi abordado por Menescal, que o convidou a conhecer a turma na casa de Nora. Ronaldo concordou e disse que ia aparecer com um amigo, Chico Feitosa.Na noite marcada, todos esperaram alvorocados escutar a novidade. Mas o tempo passava e ninguem chegava. Ja tinham perdido as esperancas, quando finalmente, ja no fim da noite, chegaram Chico e Elton, o que bastou para Chico ser definitivamente apelidado de Chico Fim de Noite. Eles comecaram a tocar, enquanto Nara Leao anotava rapidamente todas as musicas. A partir dali, comecaram a se reunir nao apenas para escutar, mas para produzir musica. Logo Ronaldo Boscoli e Nara Leao se tornaram namorados e noivos, numa historia de amor que terminaria poucos anos mais tarde, quando Ronaldo se apaixonou pela cantora Maysa.Chico Feitosa e Ronaldo Boscoli se conheceram em 1954 e logo se tornaram parceiros. Fim de Noite foi apenas uma da serie de composicoes criadas pelos dois no primeiro apartamento
que dividiam, na Rua Otaviano Hudson, em Copacabana, que tambem faz parte da historia da Bossa Nova. Ali moravam oficialmente Chico e Ronaldo, mas sempre haviam hospedes circunstanciais, como o compositor paulista Caetano Zama, o pianista Pedrinho Mattar e Luiz Carlos Miele.Um dos mais ilustres foi o proprio Joao Gilberto, que chegou para passar alguns dias e acabou ficando meses. Mas na verdade nenhum deles se incomodava muito com aquilo, uma vez que eram invariavelmente despertados pelo violao de Joao Gilberto, que voltava sempre para o apartamento quando o dia ja estava nascendo, depois de passar a noite por caminhos desconhecidos e misteriosos.Apesar de tijucano, Antonio Carlos Jobim era um tipico jovem de Ipanema, onde vivia desde crianca. Gostava de pegar onda no mar limpo de Ipanema e de nadar na Lagoa Rodrigo de Freitas. Adolescente, no inicio dos anos 40, comecou a estudar piano com o excelente professor alemao Hans Joachim Koelireutter. Tom e Newton Mendonca, seu amigo de infancia e futuro parceiro em hinos da Bossa Nova, como Samba de Uma Nota So e Desafinado, ja formavam grupinhos musicais com os amigos, nos intervalos entre o colegio e a praia.Em 1946, Tom entrou para a Faculdade de Arquitetura, onde nao chegou a ficar nem um ano, resolvendo seguir definitivamente a carreira de musico. Seu gosto musical variava dos populares Ary Barroso, Dorival Caymmi, Pixinguinha, Garoto, Noel Rosa e Lamartine Babo aos eruditos Vila-Lobos, Debussy, Ravel, Chopin, Bach e Beethoven. passando pelas grandes orquestras americanas.Em 1949, ja casado com sua primeira mulher, Teresa, Tom ganhava a vida tocando piano em casas noturnas da zona sul, como a Tudo Azul, o Mocambo, o Clube da Chave, o Acapulco e o Carroussel, entre outras. O maestro passou alguns anos trocando a noite pelo dia, conseguindo em 1952 um emprego de arranjador na gravadora Continental, como assistente do maestro Radamos Gnatalli. O salario era baixo, mas certamente melhor do que o que ganhava como pianista. Uma de suas funcoes era passar para a pauta composicoes de quem nao sabia escrever musica.Mas Tom nao abandonou a noite. Agora que nao precisava mais dela para sobreviver, tocar na noite tornara-se um prazer. Para ele e, claro, para quem tinha o privilegio de ouvi-lo.Apesar de trabalhar na Continental, foi na gravadora Sinter que Tom fez sua estreia como compositor. Em 1953, a Sinter lancou dois discos com composicoes suas: no primeiro, Maurici Moura cantava o samba cancao Incerteza, de Tom e Newton Mendonca. No segundo, Ernani Filho interpretava Pensando em Voce e Faz Uma Semana (esta em parceria com o baterista Juca Stockler). Pouco depois, Tom se transferiu para a gravadora Odeon, que seria responsavel, alguns anos mais tarde, pelo lancamento do historico LP Chega de Saudade, com Joao Gilberto.Em Copacabana ficava a casa do compositor Lula Freire, cujo pai era um influente politico brasileiro. O apartamento, no mesmo predio da Rua Tonelero 180, onde morava o famoso politico e jornalista Carlos Lacerda, era uma mistura inusitada de politica e musica."Voce abria a porta da casa e encontrava o Baden Powell com o Chico Fim de Noite.
Ai, entrava na outra sala e estava meu pai com o presidente Kubitschek, o senador Gilberto Marinho e o poeta Augusto Frederico Schmidt", lembra Lula. Antes do advento da Bossa Nova, o apartamento era um ponto de encontro dos amantes do jazz, principalmente do jazz west coast, que passava por seu apogeu nos anos 50.Alguns dos frequentadores do casa de Lula Freire eram Alberto Castilho, Luizinho Eca, os tambem pianistas Kumbuco e Roberto Ebert, Pedro Paulo, Marcio Paranhos, Domingos Jabuti, Bebeto, Pedrinho Hecksher, a vocalista Tecla e Paulinho Magalhaes. Alguns nao-musicos, como Jose Octavio Castro Neves, Elfio Carvalho e Roberto Canto (Irmao do futuro baixista Ricardo Canto), tambem eram habitues das sessoes de jazz. Maria Helena, mae de Lula, conhecedora de jazz e musica classica nao so permitia o som que invadia as madrugadas como participava ativamente das reunioes. Stan Kenton, Chet Baker, Gerry Mulligan, Dave Brubeck, Shorty Rogers, Mel Torme, George Shearing e Errol Garner eram ouvidos pela vizinhanca nao raramente, ate o sol nascer.Cuba-libres e cafezinhos eram servidos seguidamente por Arlete e Teresa, empregadas da casa, que tambem consideravam-se "da musica" e vez por outra apareciam na sala com o pretexto de alimentar a reuniao, mas o que queriam mesmo era ouvir a musica do grupo."Elas sentavam, fechavam os olhos e ficavam so curtindo", lembra Lula. Muitos anos depois dessa epoca, por volta de 1965, em pleno regime de excecao, ocorreu um fato engracado naquele apartamento da Rua Tonelero.Numa noite de musica, o violonista Candinho reparou que, pelo lado de fora da janela, quase na altura do teto, vindo de um andar superior, estava pendurado um microfone, obviamente destinado a gravar o que por ali se passava. Candinho chamou o senador Victorino, pai de Lula, homem de temperamento altamente explosivo, e apontou para o microfone. O senador mandou buscar uma vassoura e preparou-se para desferir uma violenta vassourada no microfone. "Vou estourar os ouvidos deste sujeito que esta bisbilhotando minha casa."Felizmente foi impedido por Lula, que avisou ao pai que o fio do microfone vinha do apartamento de um vizinho amigo, do 10o andar, o medico dr. Otavio Dreux. O senador ligou imediatamente para a casa do dr. Dreux, sendo atendido pelo filho mais moco do amigo, Chico, que muito sem jeito explicou que, como adorava Bossa Nova, resolvera gravar o som que saia pela janela do apartamento. Desfeita a suspeita da incomoda presenca do SNI em sua casa, o senador riu muito e autorizou formalmente a gravacao "externa" da noite, que correu tranquila, cheia de musica e com um inusitado microfone pendurado do lado de fora da janela.Quando Lula foi morar em Ipanema, na Rua Joaquim Nabuco, a efervescencia cultural continuou. Sergio Porto, frequentador assiduo do apartamento, dizia que ali era o ultimo bar aberto do Rio. Naquele tempo, poucos bares, como o Sacha's e a Fiorentina, abriam ate mais tarde, mas ate estes fechavam a certa hora da madrugada. Vinicius de Moraes, notivago de nascenca, pedia que Lula sempre guardasse para ele uma cerveja na geladeira. O compositor lembra que varias vezes, quando todos da casa ja dormiam,
Vinicius tocava a campainha, a empregada abria a porta e ele entrava, sentava, tomava sua cerveja, comia o que encontrava na geladeira e ia embora.Neste apartamento aconteciam fatos bizarros que bem traduzem o espirito irreverente que dominava a epoca. Certa noite, Lula oferecia um jantar para alguns amigos. A porta do apartamento estava aberta e de repente entrou um sujeito baixinho e careca que, sem falar com ninguem, ignorando a presenca de todos, foi direto para o piano e comecou a tocar. Todos estranharam, mas Lula resolveu que deveriam igualmente ignorar a estranha figura e continuar a jantar normalmente, como se fosse a coisa mais natural do mundo alguem entrar pela casa adentro e, sem falar com ninguem, comecar o tocar piano. Quatro musicas depois, ouviram uma gargalhada do lado de fora. Logo adentraram a caso o empresario paulista Olavo Fontoura, o compositor americano Jimmy Van Heusen e suas mulheres.Ainda rindo muito, Olavo explicou: o baixinho careca era ninguem menos do que Sammy Cahn, grande compositor americano, responsavel, entre outras coisas, por alguns dos maiores sucessos de Frank Sinatra, como AII the Way, Three Coins In a Fountam, Be My Love, Call Me lrresponsable, Time After Time, Chicago, Come Fly With Me etc. Sammy tornou-se grande amigo de Lula e esteve diversas vezes no Rio, sendo grande divulgador da musica brasileira nos Estados Unidos.Enquanto isso, as parcerias se multiplicavam. Apresentados por Roberto Menescal, Carlos Lyra e Ronaldo Boscoli logo comecaram a compor juntos. Se e Tarde Me Perdoa e Lobo Bobo foram algumas de suas primeiras composicoes. Boscoli continuava igualmente compondo com Chico Feitosa. Sao desta epoca Sente, Complicacao e Sei. Os talentosos Irmaos Castro Neves, Mario (piano), Oscar (violao), Leo (bateria) e lko (contrabaixo), formavam um conjunto, o American Jazz Combo.Oscar compos com Ronaldo Nao Faz Assim, uma das primeiras cancoes da Bossa Nova, e depois marcou definitivamente sua presenca atraves de diversas composicoes com o excelente letrista Lucercy Fiorini. Em 1957, Roberto Menescal estava em casa, comemorando as bodas de prata de seus pais. Um rapaz que ele nao conhecia entrou no apartamento perguntando se ele nao teria um violao para tocar. Apresentou-se como Joao Gilberto e disse que Edinho, do Trio Irakitan, tinha lhe dado o endereco de Menescal.Joao tinha voltado ha pouco tempo da Bahia e precisava mostrar a alguem o que havia criado. Menescal, que ja tinha ouvido falar de Joao, imediatamente levou-o para seu quarto. Joao pegou o violao e mostrou O-ba-la-la, composicao sua e uma das primeiras que continham a famosa batida diferente. Impressionado, Menescal saiu na mesma hora com ele para mostrar a novidade aos amigos.A primeira parada foi no apartamento de Boscoli e Chico Feitosa, onde Joao, alem de O-ba-la-la, mostrou Bim-bom e tocou varios sambas. Da Rua Otaviano Hudson foram para a casa de Nara, ja em caravana, onde mais uma vez Joao encantou a todos com seu jeito revolucionario de tocar violao, que libertava a todos do samba quadrado que ate entao era o que de melhor se produzia na musica brasileira. A partir de entao, Joao Gilberto passou nao so
a fazer parte da turma mas tambem a liderar espiritualmente o movimento: todo mundo queria aprender a tocar como ele. Um dos poucos que conseguiram ter aulas com o proprio Joao Gilberto foi Chico Feitosa, na epoca em que Joao esteve hospedado em sua casa.Os encontros musicais comecaram a se multiplicar, tanto nas interminaveis reunioes para as quais eram chamados, e onde Joao Gilberto era sempre o grande mito (todas as festas prometiam a presenca do violonista), quanto nos bares e boates. Nestes, normalmente, os musicos nao ganhavam para tocar, a nao ser doses gratuitas de bebida durante toda a noite.Em 1954, um dos locais mais disputados na noite era a boate do Hotel Plaza, na Avenida Princesa Isabel, em Copacabana. Oficialmente, Johnny Alf era o pianista e ja tocava suas proprias composicoes, como Rapaz de Bem e Ceu e Mar. Os frequentadores mais assiduos da boate eram Tom Jobim, Joao Donato, Baden Powell, Dolores Duran, Carlos Lyra e Sylvinha Teles, entre outros, e o fim da noite era recheado de interminaveis "canjas". Alf, um dos maiores precursores da Bossa Nova, mudou-se para Sao Paulo em 1955, deixando orfaos seus admiradores.O pianista Luizinho Eca depois de passar uma epoca estudando piano classico em Viena, juntamente com o pianista Ney Salgado, acabou indo tocar profissionalmente no Bar do Plaza, com o entao baixista Lincoln e o violonista Paulo Ney. Como era menor de idade, Luizinho trabalhava garantido por um delegado que adorava musica e permitia que o pianista se apresentasse na boate, desde que este concordasse em acompanha-lo ao piano enquanto cantava uns sambas-cancoes. Luizinho, espertamente, nao so atendia ao pedido como ensinava ao delegado novas cancoes, "mais recomendadas para sua voz".Certa noite, Lula Freire e seus colegas de colegio, Carlos Augusto Vieira e Romualdo Pereira, todos tambem menores de idade, foram para o Bar do Plaza para ouvir Luizinho, que era amigo de Lula desde garoto. O leao de chacara do Plaza, o lutador Waldemar barrou os tres, alegando estar na boate o tal delegado. Romualdo apresentou-se como sobrinho do delegado, e o seguranca nao so permitiu que os tres entrassem como avisou ao delegado que os sobrinhos dele haviam chegado. O homem estava tao feliz vendo que a casa estava ainda com mais clientes para "ouvi-lo cantar" que recebeu os sobrinhos com sorrisos e abracos e ainda acabou pagando a conta das inocentes cuba-libres consumidas pelos tres.O encontro de Joao Gilberto e Tom Jobim foi sugestao do fotografo Chico Pereira, que aconselhou Joao a procurar o maestro. Eles ja se conheciam superficialmente das noitadas em Copacabana e Joao resolveu bater na porta de Tom, na Rua Silva em Ipanema. Apresentou a ele Bim-Bom e Oba-la-la.Tom, que como todos os outros tambem havia se impressionado com a nova batida de violao, mostrou a Joao algumas composicoes suas, entre elas Chega de Saudade, parceria com Vinicius e um dos temas escolhidos para o disco Cancao do Amor Demais, que estava sendo preparado para Elizeth Cardoso.Festejado como o disco que inaugurou a Bossa Nova, Cancao do Amor Demais trazia belissimas composicoes ineditas de Tom
e Vinicius interpretadas pela "Divina". Joao Gilberto acompanhou Elizeth na gravacao da faixa Outra Vez, deixando registrada pela primeira vez em disco sua batida inovadora.Alguns meses depois, Joao ja entrava em estudio para gravar o historico 78 rpm Chega de Saudade, com a musica de Tom e Vinicius de um lado e a sua Bimbom do outro.A gravacao de Chega de Saudade foi uma verdadeira novela. Cheio de exigencias, como o pedido de um microfone para a voz e outro para o violao, inedito na epoca, Joao Gilberto conseguiu enlouquecer tecnicos e musicos. Interrompia a todo instante a gravacao, ora dizendo que os musicos haviam errado, ora que o som nao estava bom. Mas o disco acabou saindo com arranjos de Tom Jobim, que tambem tocava o piano.Roinaldo Boscoli trabalhava como reporter esportivo na Ultima Hora, e sua irma Lua era casada com Vinicius de Moraes. O ja consagrado poeta ocupava o cargo de vice-consul na embaixada do Brasil em Paris.Em 1956, Vinicius voltou de Paris com o rascunho do libreto de Orfeu da Conceicao, uma tragedia de inspiracao grega, toda em versos, que ele ambientara ao carnaval carioca e pretendia montar no Rio de Janeiro.A chegada do poeta ao Rio e tida como um dos principais marcos da historia da Bossa Nova. Libreto pronto, Vinicius comecou a procurar um parceiro para as cancoes da peca. Ele ja tivera a oportunidade de conhecer Tom Jobim no famoso Clube da Chave, em 1953, pouco antes de ir ocupar sua funcao na embaixada de Paris.No Clube, cada um dos 50 socios tinha uma chave que abria o armario onde ficava guardada sua propria garrafa de uisque. Foi la que Vinicius ouviu Tom pela primeira vez, e ficou impressionado com o talento do jovem pianista. Chico Feitosa, que a esta altura ja se transformara em secretario particular da poeta, e Ronaldo sugeriram que ele convidasse Tom para fazer as musicas da peca. Vinicius ficou de pensar.No dia seguinte, na Villarino, uma uisqueria no centro do Rio, reduto de boemios e intelectuais, como Paulo Mendes Campos, Antonio Maria, Sergio Porto, Fernando Lobo, Dorival Caymmi, Reynaldo Dias Leme, Carlos Drummond de Andrade, Dolores Duran e Heitor Vila-Lobos, entre muitos outros, o jornalista Lucio Rangel apresentou formalmente o poeta ao compositor, que seria um de seus grandes parceiros.
chamado o pequeno grupo de 4 a 20 pessoas, toma em conta a iniciativa dos trabalhos apostolicos, tendo em conta a orientacao dos bispos e dos parocos. Fazem parte, os membros ativos e os membros auxiliares. Sua espiritualidade baseia-se principalmente na fe, na acao conjugada do Espirito Santo e de Maria, na obra da Redencao e no estabelecimento do Reino de Deus, no mundo.Legiao de Maria no Brasil e na Comunidade...No dia 8 de setembro de 1951, surgia no Rio de Janeiro o primeiro grupo de Legiao de Maria no Brasil, sete anos depois, a Legiao de Maria chegava a Dourados, e mais tarde, no dia 18 de novembro de 1978, formava o primeiro Praesidium na Comunidade Santo Andre, denominado Auxilio dos Cristaos, reunindo as quintas-feiras, 15h. Hoje ha mais tres Praesidium: Causa de Nossa Alegria, segundas-feiras, 15h; Maria Rosa Mistica, segundas-feiras, 17h e Nossa Senhora do Rosario, reunioes tercas-feiras, 15h.