exemplo de Riz Ortolani em Cannibal Holocaust, nos desconcerta nos momentos em que usa composicoes melodiosas e romanticas para servirem de prenuncio para assassinatos violentos. Cinicamente genial! O conterraneo de Morricone, Pino Donaggio, tambem utiliza, em alguns momentos, esse mesmo recurso de trilha sonora sexy e romantica para um filme sombrio e sangrento em Vestida Para Matar (Dressed to Kill/EUA, 1980), dirigido por outro esteta do suspense/horror, o norte americano Brian de Palma. Alias, e notavel a semelhanca entre as soundtracks de O Passaro das Plumas de Cristal e Vestida Para Matar. E as analogias entre as duas obras vao alem da trilha sonora. A claustrofobica sequencia do homicidio de uma mulher dentro de um elevador no filme de Argento foi, dez anos depois, copiada quase na integra por De Palma em uma cena-chave de Dressed To Kill. A maioria dos criticos sempre faz questao de frisar a grande influencia da obra de Alfred Hitchcock nos estilo de Brian De Palma, entretanto poucos sao aqueles que percebem a gigantesca sombra de Dario Argento, que, por sua vez, tambem paga um alto tributo aos classicos de Hitchcock, sobre os filmes do celebre diretor de Carrie, A Estranha (Carrie/EUA, 1976) e Duble de Corpo (Body Double/EUA, 1984). Alguns especialistas em Cinema Fantastico Italiano ate chegam a afirmar que Vestida Para Matar nada mais e do que um giallo feito em Hollywood. Embalando tudo isso, temos, em O Passaro Das Plumas De Cristal um clima geral de investigacao fria e racional ao melhor estilo C.S.I., com Sam e a policia italiana cacando e analisando as pistas deixadas pelo serial killer atraves de metodos puramente cientificos por meio dos mais sofisticados equipamentos de investigacao forense. Mesmo com o obvio anacronismo do hardware da policia cientifica mostrado no longa suas parafernalias high tech, mostradas em detalhes, ainda impressionam mesmo nos dias de hoje. Isso, associado a fotografia limpa e ao sensacional contraste entre luz e sombra, faz com que este filme de mais de quarenta anos de idade possua uma estetica de "producao atual". Fico imaginando a maravilha visual que nao deva ser assisti-lo em formato blue-ray. E esse visionarismo elegante continuou sendo uma caracteristica de quase toda a obra posterior de Dario Argento que com seus inacreditaveis angulos de camera complicados e estilosos, tomadas subjetivas multiplas e surreais, efeitos especiais que nos deixam com o coracao na boca entre muitos outros exemplos de rebuscamento tecnico, que influenciaram producoes-marco dos efeitos visuais, como, True Lies (EUA, 1994), de James Cameron e The Matrix (EUA,1999), dos Wachowski Brothers, torna Argento, ao lado de Brian De Palma e, mais recentemente, David Fincher, uma legitima cria de Alfred Hitchcock. Infelizmente, os thrillers estilosos e sombrios andam meio em baixa nos ultimos anos. Com excecao do ja citado David Fincher, os cineastas da atualidade parecem nao terem mais culhoes para realizarem producoes de suspense com tramas intrincadas, violencia realista e efeitos especiais assustadores. Aquele tipo de filme feito nao apenas para quem ve os thrillers, e o cinema em geral, como uma mera diversao, mas tambem para os cinefilos, estudiosos e