O livro consiste na reuniao de onze pesquisas produzidas por especialistas no tema, organizadas por Ruy Braga, professor do Departamento de Sociologia da Universidade de Sao Paulo ( USP), e pelo proprio Ricardo Antunes. O objetivo da obra, segundo os oraganizadores, e " revelar a face sombria dessa atividade globalizada: a tendencia a alienacao do trabalho informacional". Funcionarios da era da informacao, programadores de Softwares e teleoperadores de call centers seriam " instrumentos de acumulacao de capital" cujo cotidiano mistura " as tecnologias do seculo XXI com condicoes de trabalho do seculo XIX". " Infoproletarios" e, portanto, uma obra de destaque para quem pretende conhecer a analise da questao do trabalho na chamada "globalizacao".o A forma de abordar a questao do cinema enquanto um processo de producao cultural sempre remete aos termos industria cultural e industria cinematografica. Estes termos, no entanto, sao problematicos, pois a ideia de industria e relativamente neutra, focando mais a forma do que os elementos essenciais do processo de producao, que e capitalista. O mais adequado e trabalhar com os conceitos de capital comunicacional (Viana, 2008) e capital cinematografico (Viana, 2009a). O capital cinematografico e muito pouco compreendido, assim como a chamada industria cultural em geral. Existem duas concepcoes da industria cultural que influenciam a concepcao referente ao capital cinematografico, chamado como industria cinematografica.A primeira concepcao e apologetica, caracterizada por buscar exalta-la e colocar que ela e expressao do publico ou da realidade; a segunda concepcao e chamada por alguns de apocaliptica, e se caracteriza por considerar a industria cultural como um sistema de dominacao ligado aos interesses capitalistas. Ambas as concepcoes sao equivocadas, embora a ultima esteja mais proxima da realidade.Sem duvida, o capital comunicacional reproduz os valores e concepcoes dominantes e visa o lucro acima de qualquer outra coisa. No entanto, existem contradicoes no interior do capital comunicacional. Alem dele nao poder controlar tudo o tempo todo, ele precisa garantir o lucro. A concepcao por detras da producao cinematografica tem uma importancia menor que a necessidade do lucro. Por isso, o capital comunicacional produz e divulga filmes, obras de arte, livros, etc., que sao contrarios aos interesses, valores, concepcoes do capitalismo. Por isso existe a possibilidade de producao critica no interior do capital comunicacional.Isto vale tambem para o capital cinematografico. Se existe publico para filmes criticos, entao ela ira produzir tais filmes. Mas os filmes intencionalmente criticos sao poucos, pois nao existe publico tao grande assim para tais producoes. Alem disso, os cineastas e agentes da producao cinematografica podem fazer grandes obras utilizando metaforas, satiras, etc., e nao ser percebido pelos dirigentes do capital cinematografico, que observarao apenas o retorno financeiro da producao (ou, no caso de alguns, apenas seus aspectos tecnicos ou a recepcao do publico). Por ultimo, cabe destacar que muitos produzem filmes que podem ser interpretados como critica do capitalismo sem que os seus produtores tivessem a menor intencao disto.Assim, o capital cinematografico nao se esquiva de seguir o modelo capitalista e buscar o lucro, mas suas contradicoes possibilitam esta producao critica. Isto e tao verdadeiro que ate mesmo o capital cinematografico e