de ampliar as instalacoesexistentes, que ficam congestionadas pela demanda de producoes. Cabe fazertambem mencao a Cidade do Audiovisual, sendo instalado na antiga guarnicao daGCM do RJ dentro dos planos governamentais de fazer a cidade abrigue metadedos estudios de todo o Pais.Dentrodos conceitos da Politica Nacional doCinema, o autor defende a criacao de uma sociedade de economia mista,denominada de Producoes Cinematograficasdo Brasil S.A. Cinebras,estruturada como subsidiaria da EmpresaBrasileira de Comunicacao EBC. ACinebrasficaria responsavel pelo financiamento, coordenacao e producao de filmes,seriados, dentre outros trabalhos audiovisuais, reunindo as empresas ligadas aocinema nacional. Dessa maneira, ao inves do Governo pulverizar recursosesparsamente, investiria nesta sociedade de economia mista para a producao edivulgacao de filmes.Osrecursos para a Politica Nacional doCinema (e para a participacao publica na Cinebras) serao advindosda tributacao dos filmes estrangeiros importados no Pais, cujo valor arrecadadodevera ser destinado ao financiamento de filmes nacionais.Oautor tambem defende que os polos cinematograficos, ja citados nos paragrafosacima (e outros mais existentes, sob controle publico), sejam concessionadospara a iniciativa privada ou passem para o controle da Cinebras, para a producaode seus trabalhos.Outraproposta que o autor defende e que, em todas as missoes diplomaticasbrasileiras, haja a figura do Adido Cultural ocupado por umdiplomata especializado em assuntos culturais, com o proposito de difundir acultura nacional em solo estrangeiro. O adido cultural tera como incumbenciaoferecer aos paises onde estiver atuando, as producoes artisticas nacionais(filmes, musicas, livros, etc.).Um passo importante que ja foi tomado foi a Lei no10.639/03, que inclui no curriculo escolar oficial a disciplina de Historia e Cultura Afro-Brasileira. Apartir desta lei, o autor defende que seja criada a disciplina de Cultura Brasileira substituindo aatual disciplina por outra, que abranja TODOS os elementos culturais de nossanacao.Antes de prosseguir, o autorgostaria de deixar claro que nao defende a revogacao, pura e simples, dalegislacao supracitada. Pelo contrario, partindo-se justamente do principio quenorteou sua positivacao juridica, defende que seja ensinado em nossas escolas TODOSos valores culturais que formou nosso povo INCLUSIVE a culturaafro-brasileira!Hatambem que se levar em conta, como ja foi dito acima, a falta de teatros nagrande maioria das cidades brasileiras presentes em pouco mais de 20% dascidades brasileiras. A falta de incentivo na difusao cultural brasileira tambemse reflete em nossos proprios grandes compositores de musica erudita. Porum lado, vemos as obras de Beethoven, Mozart e Bach executadas por quase todasas orquestras profissionais do mundo. Mas por outro lado, desconhece-se obrilhantismo dos compositores brasileiros Villa-Lobos, Carlos Gomes ouCamargo Guarnieri.Hoje,praticamente a unica entidade publica que difunde a musica classica (tantonacional quanto estrangeira) e a FundacaoPadre Anchieta vinculada ao Estado de SP e que, dentro dos planosdefendidos pela REVOLUCAO INSTITUCIONAL,devera ser transferido para a nova EBC (mas sem perder sua autonomia e imparcialidade).Visandoreverter essa situacao, o autor defende (como os recursos advindos da PEC52/07), a instalacao dos chamados Centros Integrados de Cultura pormeio de parceria publico-privado reunindo num unico espaco museus, teatros,cinemas e bibliotecas, instalados em todos os municipios com mais de 10 milhabitantes.Alemdisso, o autor tambem defende a criacao do chamado Plano Nacional de Orquestracao com a finalidade de criar e manter orquestras sinfonicas, filarmonicas,de camaras e bandas sinfonicas, que demandam custos medios de R$