mais e melhor naquela epoca, tinhamos uma dasmais sofisticadas revistas do mundo, a Senhor, que quatro anos antes chegara asbancas prometendo em editorial o que nunca deixaria de cumprir: publicarartigos, ensaios, cartuns, reportagens, entrevistas e fotos para os"elementos mais responsaveis da vida nacional, a fim de estimula-los aconsiderar com mais seriedade os problemas culturais do Pais.Maria Esther Bueno (tenis) 71 titulos, entre eles:torneios individuais de Wimbledon, na Inglaterra, em 1959, 1960 e 1964, e os deduplas em 1958 (com Althea Gibson), 1960 (com Darlene Hard), 1963 (Hard), 1965(com Billie Jean King) e 1966 (com Nancy Richey).Ganhou ainda os torneios individuais do Aberto da Italia em1958, 1961 e 1965. Em 1960, jogando em dupla, triunfou nos torneios de Abertoda Australia, dos Estados Unidos, Roland-Garros (Franca) e Wimbledon - e assimconquistou o Grand Slam daquele ano. Desenhada por Carlos Scliar e Glauco Rodrigues, com textosda fina flor da intelectualidade (de Clarice Lispector a Paulo Francis,Ferreira Gullar, Ivan Lessa, Jose Guilherme Merquior, Luis Lobo) e cartuns deJaguar, Senhor era a nossa Esquire, a The New Yorker carioca, o complementomensal perfeito para o banquete de inteligencia e erudicao que nos serviam ossabaticos suplementos literarios do Jornal do Brasil (SDJB), do Estado e daTribuna da Imprensa.Poesia. Nao havia livros de autoajuda nem autores repetidosnas listas dos mais vendidos. Herbert Marcuse e Marshall McLuhan faziam acabeca da massa pensante e nossos poetas de ponta (Drummond, Bandeira, JoaoCabral) ainda estavam vivos e ativos, assim como a arte da cronica e danarrativa curta, honradas naquele ano por Sergio Porto (A Casa Demolida),Carlos Heitor Cony (Da Arte de Falar Mal), Dalton Trevisan (Cemiterio deElefantes) e pelo estreante Rubem Fonseca, cuja coletanea de contos, OsPrisioneiros, lancada por uma pequena editora, deixou a critica extasiada.Pele, Garrincha... O Brasil venceu a Copa do Mundo de 58 e62. Com a recem-fundada Escola Superior de Desenho Industrialformando seus primeiros quadros, iniciamos a decada de 1960 ainda maisconvencidos de que um bom visual podia ate melhorar um mau produto. A revistaSenhor era um bom exemplo. E o mesmo se diga do Jornal do Brasil depois de suareforma grafica no final dos anos 1950, das capas minimalistas dos discos daElenco e dos livros da Civilizacao Brasileira, estas concebidas por EugenioHirsch, e dos lancamentos da exclusiva Editora do Autor, a cargo de GlaucoRodrigues e Bea Feitler.Com suas estrelas (Cacilda Becker, Maria Della Costa, ToniaCarrero, Fernanda Montenegro, Sergio Britto, Italo Rossi) no apogeu e ainda sema concorrencia das telenovelas, o teatro nacional exibia um vigor artistico queSao Paulo (TBC) e Rio (Teatro dos Sete) em breve deixariam de ver. A margem daribalta classica, o Centro Popular de Cultura, nucleo de esquerda da UniaoNacional dos Estudantes criado em 1961 para levar teatro ao povo e discutirseus problemas com as licoes de Marx e Brecht, entrou em cena cheio deentusiasmo, e na primeira oportunidade, aproveitando-se da mare favoravel aocinema da terra (O Pagador de Promessas conquistara a Palma de Ouro do Festivalde Cannes de 1962), meteu-se a produzir filmes; o primeiro, urbano, deepisodios ambientados no que hoje chamam de comunidade carente (Cinco VezesFavela), o segundo, rural, no coracao dos conflitos agrarios do