uns em detrimento de outros; a maior parte da antiga Retorica [senao toda] era pura Estilistica Seletiva.Quando tomamos um elemento lexical e fornecemos-lhe um significado, estamos no campo da Estilistica [Criativa] Lexical. Ao tomarmos um elemento semantico [da situacao] e alterar-lhe o significado, estaremos operando com a Estilistica [Criativa] Semantica.Alem disso, existem recursos estilisticos funcionais e recursos estilisticos regulares. Um recurso estilistico e funcional, quando aparece motivado pelo assunto da mensagem, como neste verso:Ao breve bem, comprido sofrimento. [Na primeira parte do verso, as palavras diminuem de tamanho (breve e bem), indicando a compressao e a fragilidade; na segunda, as palavras aumentam (comprido e sofrimento), sugerindo a enormidade da dor perante o curto bem.]A funcionalidade dos recursos estilisticos caracteriza o verso moderno. O poeta classico conhecia o recurso funcional, mas empregava-o menos, por estava cercado por diversas imposicoes de ordem estetica. O poeta moderno e livre, ainda que para prender-se aos recursos regulares e classicos!Analise dos recursos estilisticosdo poemaTREM DE FERROManuel BandeiraCafe com paoCafe com paoCafe com paoVirge Maria que foi isso maquinista?Agora simCafe com paoAgora simVoa, fumacaCorre, cercaAi seu foguistaBota fogoNa fornalhaQue eu precisoMuita forcaMuita forcaMuita forcaOo...Foge, bichoFoge, povoPassa pontePassa postePassa pastoPassa boiPassa boiadaPassa galhoDe ingazeiraDebrucadaNo riachoQue vontadeDe cantar!Oo...Quando me prenderoNo canaviaCada pe de canaEra um oficiaOo...Menina bonitaDe vestido verdeMe da tua bocaPra mata a minha sedeOo...Vou mimbora, vou mimboraNao gosto daquiNasci no sertaoDe OuricuriOo...Vou depressaVou correndoVou na todaQue so levoPouca gentePouca gente...Poderiamos dividir o poema em varios segmentos, associando-os ao percurso do trem:a) primeiros movimentos: tres primeiros versos.b) partida: com Virge Maria que foi isso maquinista? que representa o apito da maria-fumaca, pelo acumulo da vogal i.c) aumento do ritmo: nos versos seguintes ate o final da primeira estrofe.d) marcha plena: segunda estrofe.e) subida, com diminuicao do ritmo: 3a, 4a e 5a estrofes.f) Aumento do ritmo marcha normal: a ultima estrofe.Na segunda estrofe, o autor representa os ruidos secos, violentos, estrepitosos, provocados pela passagem do trem, atraves da insistencia nas consoantes oclusivas surdas: Foge povo, Passa ponte, Passa pasto, passa boi, passa boiada.Pelo ritmo ternario, empregado no verso Menina bonita, Manuel Bandeira nos sugere que o viajante deveria estar inquieto [ja que o ritmo ternario se presta para indicar desequilibrio, desarmonia, impaciencia e ate mesmo surpresa].Ja no verso Pra mata a minha sede, sugere-se a prolongada ausencia, aumentando a intensidade do desejo de carinho - reforcada pelo ritmo quaternario.Com ritmo binario, na quinta estrofe, o poeta reforca a ideia da firme, inabalavel decisao, da persistencia do viajante Vou mimbora, vou mimbora.A rima nao foi muito aproveitada, mas ha alguns exemplos no poema: canavia oficia [soante]; daqui Ouricuri [soante]; debrucada boiada [toante].Empregando o Oo... longo [vogal alta, arredondada, posterior] o autor nos fornece praticamente uma visualizacao da fumaca do trem que vai ficando pelo ar.Marcando-se as relacoes de independencia entre os elementos da mensagem, poderiamos dividir o poema em tres segmentos:a) prologo: 1a estrofe.b) Trama: 2a, 3a e 4a estrofes.c) Epilogo: 5a e 6a estrofes.Todos os recursos empregados no poema sao funcionais porque estao perfeitamente de acordo com o assunto [o som e o movimento de um trem de ferro] e