o determiname o diferenciam claramente de uma encenacao apresentada em outros ambientes,como o tradicional palco italiano, por exemplo. Para conhecer e determinarelementos especificos da linguagem do Teatro de Rua e relaciona-los a umamontagem teatral requer a aceitacao de que o espaco nessa situacao e bastantecaracteristico. E tambem e necessario compreender que a peca sofre influenciasmultiplas e modifica-se consideravelmente a cada escolha de um novo local paraa apresentacao. Afinal, o espetaculo na rua e dependente ate mesmo da relacao evisao que o proprio espectador faz dele com o meio onde esta sendo apresentado.Como exemplo, na obra Teatralidade eCidade, a pesquisadora Zila Munizcomenta que o espaco teatral que se insere e invade o espaco publicoestabelece outras relacoes entre os niveis imageticos criando relacoes entretranseunte e ambiente (MUNIZ, 2011, p. 79), o que entao, passa tambem a serconsiderado.Compreendendo arelacao intrinseca existente entre o Teatro de Rua e o espaco no qual sedesenvolve esse tipo de arte, podemos entao estabelecer determinados conceitosa modalidade. Alias, de forma geral, as ideias que temos sobre as inferenciasda escolha de um espaco para uma determinada encenacao podem ser atribuidas amontagem cenica em diversas outras ocasioes e nao somente no Teatro de Rua. Naoda para negar a relacao e influencia que os espacos utilizados em distintosperiodos da Historia do Teatro exerceram sobre a producao teatral contemporaneaa cada um deles; isso, tanto em espacos abertos quanto nos espacos fechados. Etal consideracao pode se relacionar aos espacos construidos especificamentepara receber as encenacoes teatrais, ou mesmo aqueles classificados como naoconvencionais para o teatro.Assim, essetrabalho visa despertar um olhar direcionado para a relacao entre espaco teatrale a producao artistica, sobretudo no Teatro de Rua. E embora recorra a exemplosde outras modalidades nao diretamente ligadas a rua[2],o foco tende a se voltar para as encenacoes desse tipo de espaco. Isso por doismotivos principais; o primeiro remete ao forte carater de interacao que umaapresentacao de rua tem com o local onde ela se desenvolve; e o segundo devido aointeresse e necessidade de abordar especialmente esse tema. Outra consequenciaoriginada a partir da pesquisa sobre espaco cumina em estudos sobre definicoes etermos adivindos de inumeros conceitos atrelados a esse tema.2 DESENVOLVIMENTOO desenvolvimentoe evolucao da encenacao teatral sempre estiveram intrinsecamente atrelados aoespaco onde se davam e ainda se dao as apresentacoes cenicas. Na Grecia, porexemplo, tinhamos as arenas e semiarenas com estruturas que possivelmentedeterminavam o tipo de uso e uma direta ligacao (dos atores e da dramaturgia)com o que era posto sobre o espaco cenico, conforme analisado na obra de CesarOliva e Francisco Monreal, quando os autores se referem as skenes[3]e aos espacos onde eram apresentadas as pecas gregas.Outro uso muy posible era elde servir de espacio escenico a los dioses que formablam parte del repartoescenico. La dimension altura teniasu simbolismo en el teatro griego. Por medio de la maquinaria, los diosesdescendian a lo largo del muro (es el deusex machina). Su actuacion no deberia situarse al mismo nivel de lospersonajes humanos. (OLIVA & MONREAL, 1994, p. 42)Em outro exemplohistorico, ainda sobre a relacao do Teatro com espaco (tambem referente aencenacoes ocorridas em ambiente abertos) temos na Idade Media o