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ou "cabana", pois tal efeito teria me inspirado a cometer uma serie de assassinatos com requintes de crueldade. E, alguns anos mais tarde, depois que policia me matasse, quando alguem resolvesse fazer um filme sobre meu surto homicida, o titulo provavelmente seria "O Segredo do Assassino" ou "O Matador da Cabana" (embora eu nao tenha nada nem remotamente parecido com uma cabana), o que seria, por sua vez, totalmente sem futuro.
No post sobre Darkness, apos longa divagacao, observei que, embora seja tarado pelo genero, sao poucos os filmes de terror que realmente me assustam, porque a maioria deles confunde "natureza do mal" com "monstro horrivel vai te pegar!"RAR! I'M A MONSTA!O mesmo ocorre com a literatura de horror. Gosto bastante de Stephen King, Robert McCammon e Simon Clark, por exemplo, mas (com excecao de Salem's Lot e O Comiterio, no caso de King) raramente me assusto com suas obras. Considero os livros do King ou do McCammon entretenimento de qualidade, mas raramente perturbador. Uma figura singular na literatura de horror, em minha opiniao, e Ramsey Campbell, cujos livros me assustam PRA CARALHO. Nao por acaso, "A Setima Vitima", embora tenha roteiro original, e um filme fortemente inspirado por Campbell. Seja o objeto horror psicologico ou sobrenatural, as obras do ingles tem em comum a habilidade de situar o leitor num mundo onde tudo e sinistro e desolador e so ha duas especies de pessoas: os malignos e as vitimas. Os protagonistas (ou, habitualmente, as protagonistas) acabam descobrindo que, na ramseycampbellandia, tudo que serve de arrimo para sua existencia - familia, Estado, religiao - sao fachadas para monstruosidades ou instituicoes ineptas que, na melhor das hipoteses, nao as ajudarao e, na pior, se aliarao ao Mal que as persegue. Nao sei nem se "assustado" ou "aterrorizado" e uma descricao precisa para a sensacao que os livros de Campbell evocam. Talvez seja mais acertado dizer que as obras do homem me deixam deprimido, desanimado e convencido de que, como diz a Melisandre de Asshai, a noite e escura e cheia de terrores. Considero o individuo o maior escritor do genero em atividade.Curiosamente, embora haja uma infinidade de filmes retardados baseados em contos de dez paginas do King (como, por exemplo, Mangler e a aparentemente inesgotavel serie Colheita Maldita), so duas obras de Campbell foram adaptadas para o cinema ate o presente momento. Mais curiosamente ainda, as adaptacoes em questao - A Seita, baseada em The Nameless, e o filme ora analisado, baseado em Pact of the Fathers - foram concretizadas por diretores espanhois - respectivamente, Jaume Balaguero e Paco Plaza. Nao me emputeco mais com essas coisas porque e desperdicio de tempo e energia, mas e um fato que diz muito sobre a inteligencia e bom-senso de Hollywood, maxime quando se considera a avalanche de remakes desnecessarios e/ou horriveis que sairam nos ultimos anos e continuarao a ser lancado - os exemplos mais gritantes sao o patetico Total Recall do Len Wiseman e o Robocop/Jaspion que, tudo indica, o Padilha nao vai conseguir fazer prestar. Mas nao adianta perder tempo espancando deficiente. E mais produtivo falar sobre Segundo Nome, adaptacao que nao so faz justica a obra de Ramsey Campbell, como supera o original.O filme comeca com um tiro na cabeca. O cranio em questao pertence a Theodore Logan (Craig Hill), que, inexplicavelmente, resolveu precipitar o inevitavel e dar uma de Hemingway. O suicidio deixa desolada e atonita a filha do defunto e protagonista, Daniella (Erica Prior). A manceba, o filme revela, tinha uma
relacao muito carinhosa com o genitor e nao faz ideia do que teria levado este a encerrar sua existencia. A situacao ruim fica ainda pior quando, na mesma noite, Daniella recebe uma fita cassete (criancas, perguntem a seus pais o que e isso) com uma musica de ninar que nunca ouviu antes e alguem viola o tumulo de Thedore e submete o presunto a uma profanacao ritualistica das mais ofensivas e repugnantes - o cadaver do pai da heroina e deixado nas ruinas de uma igreja abandonada, completamente despido, ajoelhado, com punhos amarrados com arame farpado e torso e tornozelos trespassados por lancas de madeiras cravadas no chao. Tenho que abrir parenteses para elogiar a direcao de Paco Plaza - sutilmente, combinando a singela cancao de ninar e uma edicao que leva nos leva do lar da protagonista ao templo arruinado, onde nos deparamos com o cadaver de Theodore Logan e os ratos que lhe fazem companhia, o espanhol cria uma sequencia genuinamente desagradavel e perturbadora, conseguindo transpor para a tela, com perfeicao, toda a "Ramsey Campbell Experience".Injuriada com o ocorrido e com a inepcia da policia em descobrir o motivo do suicidio e da profanacao dos restos mortais de seu genitor, Daniella resolve investigar os ultimos dias deste. Descobre que, pouco antes do obito, seu pai se encontrou com um ex-presidiario deformado, Toby Harris (Craig Stevenson). Oficialmente, Harris passou o ultimo par de decadas vendo o sol nascer quadrado como pena por ter provocado um incendio no apartamento onde morava, causando a morte de sua esposa e filha recem-nascida. O ex-detento (que, descobrimos, enviou a supracitada fita de audio para Daniella), contudo, tem uma versao diferente para o ocorrido: ele alega que o incendio foi acidental e que so sua esposa morreu no desastre - sua filha teria sido "comprada" de sua conjuge alcoolatra pelos pais de Daniella. Tudo indica, em outras palavras, que Daniella e, na verdade, filha de Harris. A historia, contudo, fica mais cabeluda: ao tentar se comunicar com a mae, Nana (que esta ha anos num manicomico, em estado de catatonia cronica e aparentemente incuravel e tao inexplicavel quanto o suicidio de seu marido), a protagonista so consegue arrancar uma palavra desta: "Josephine". A sucessao de eventos aparentemente sem nexo comeca a fazer sentido quando Daniella e abordada pelo Padre Elias (John O'Toole), que tem uma bizarra teoria. Segundo o sacerdote, Theodore Logan fazia parte dos abramitas, uma seita secreta, porem imensamente poderosa, cujos membros seguem a tradicao (conforme a historia do patriarca do Velho Testamento cristao) de sacrificar seus primogenitos em troca de favores divinos. A forma como o cadaver do pai da mocinha foi profanada seria o castigo tipico para membros da seita que nao cumprem a obrigacao de oferecer o primeiro filho em sacrificio. Outra parte da tradicao dos abramitas (que explica o titulo do filme) e batizar o primogenito a ser sacrificado com o segundo prenome do pai - Joseph, no caso do pai de Daniella, na hipotese de crianca do sexo masculino ou (da-Da-DA!) Josephine, em se tratando de crianca do sexo
feminino. A moca comeca a acreditar na teoria quando descobre, literalmente, um esqueleto escondido e, pouco a pouco, passa a desconfiar que todos que a cercam - os amigos do falecido pai, em particular - estao ligados aos abramitas e que, caso ela nao consiga impedir, a proxima crianca a ser sacrificada sera o filho (a) de sua amiga Chrysteen, que esta prestes a dar a luz e pretende batizar a crianca de Gabriel ou Gabriella, segundo nome de seu marido. Tudo conduz a um climax tenebroso, deprimente e que parece corroborar a maxima pessimista segundo a qual "a situacao sempre pode ser pior - voce e que nao tem imaginacao."Como ja mencionei, Paco Plaza demonstra entender intimamente o que torna a obra de Ramsey Campbell perturbadora e traduz o "feeling" para o cinema com perfeicao. Como Jaume Balaguero fez antes, ao adaptar The Nameless, e faria novamente com o retromencionado Darkness, o diretor inicia El Segundo Nombre com um tom bastante prosaico - a impressao inicial do espectador desavisado sera a de que esta assistindo a um melodrama sobre uma familia desajustada. A aparente banalidade, contudo, e gradualmente demolida, deixando o espectador com a mesma sensacao de desamparo e incredulidade que a protagonista e permeando a narrativa com uma sensacao de desgraca inevitavel. Nao logro pensar numa palavra em portugues que descreva precisamente a atmosfera que o filme consegue atingir - nao se trata propriamente de suspense, mas do que os anglo-saxoes chamam de doom: o espectador comeca a perceber que a protagonista nao esta fugindo de um monstro, mas que ela esteve, durante toda sua vida, cercada por monstros e so agora, talvez tarde demais para conseguir mudar a situacao, esta comecando a perceber o mundo tenebroso que a cerca. A adaptacao consegue ser ainda mais fatalista que o livro em que se baseia - nao vou entrar em detalhes, mas o final do filme e completamente diferente e, surpreendentemente, muito superior ao de Pact of the Fathers, deixando o espectador com a estranha impressao de que levou uma porrada no estomago, cujos efeitos vao perdurar por um bom tempo. Nao e uma algo agradavel, mas e, sem duvida, infinitamente melhor do que a exclamacao de "Puta Merda!" provocada por baboseiras como a "nova versao" de Total Recall. Em sintese: meu conselho e que voce veja Segundo Nome, que e, ao lado de Darkness, um dos filmes de horror mais injustamente ignorados das ultimas duas decadas (e que, para minha surpresa, foi lancado no Brasil em DVD) e evite o remake de Total Recall (so enfatizando, para nao deixar duvidas aos menos sagazes: TOTAL RECALL 2012 E HORRIVEL, CARA! NAO VEJA! E UMA BOSTA MESMO!) como os vampiros evitam a luz do sol.Walk away! Just walk away!
Cortesia do Ronald "Ron Perry" Perrone, international man of academics (responsavel pelo novo cabecalho e por observar que o fundo preto e texto branco eram horriveis), com participacao especial de minha esposa, Mara Queli Rossoni Carvalho (que confirmou que o fundo preto e texto branco eram horriveis e disse que ja tinha me falado isso antes! [o que provavelmente e verdade, porque eu sou meio tapado e as vezes nao presto atencao no que estao me falando]). A Setima Vitima (Darkness), de Jaume Balaguero, e um filme pouco conhecido e ainda menos estimado. Isso nao me incomoda, pois, afinal, foi necessario um certo lapso temporal para, por exemplo, O Enigma de Outro Mundo, do Carpenter, ter o reconhecimento merecido. E o mesmo, naturalmente, ocorreu com Cidadao Kane. Sei que comparar o filme em analise com a obra superlativa de Orson Welles e um exagero. Mas tenho que observar, por outro lado, que a Anna Paquin e bem mais aprazivel aos olhos que o saudoso Orson.Nao va por minha palavra. Tire suas proprias conclusoes.A comparacao me deixa com um tremendo teto de vidro, mas estou disposto a correr o risco. It is a far, far better thing that I do, than I have ever done; it is a far, far better rest that I go to than I have ever known. Sim, acabei de citar Dickens. Nao, nao estou sendo pernostico. Se o Nolan pode, eu tambem posso.Ou talvez eu seja o Batman. Como diria o pessoal do History Channel, nao ha prova cabal de que eu nao seja, de modo que e possivel.Bobagens a parte, tenho que adiantar que acredito no conceito de "Mal" com "M" maiusculo - Evil, como o arquiinimigo do Austin Powers. Nao sei se se trata de algo metafisico (sou um individuo pouco religioso, mais por preguica do que por conviccao) ou algum transtorno psiquiatrico, mas acredito que algumas pessoas sao completamente despidas de empatia e compaixao e que tal traco de personalidade e imutavel. Nao creio que se trate de transtorno anti-social - ha, ao longo da historia, varias pessoas que demonstraram ser perfeitamente inteligentes e bem articuladas e, ao mesmo tempo, completamente perversas. Essas pessoas me assustam pra caramba. Essas pessoas, via de regra, nao chamam a atencao. Geralmente vivem a sombra de ameacas aparentemente maiores, que servem de cortina de fumaca. Exemplo? Hitler era um fracassado escroto, idiota e maligno, mas, infelizmente, dotado de um carisma fenomenal. Sua popularidade nao me assusta - conquistar o populacho com discursos incendiarios e nojentos que encontram bode expiatorio para uma realidade ruim, porem muito mais complexa, e um fenomeno frequente e facil de entender, por piores que sejam as suas consequencias. O que me deixa estarrecido sao individuos como Heydrich e Eichmann: homens aparentemente civilizados e inteligentes que, inobstante, conceberam a chacina de seis milhoes de pessoas com a mesma naturalidade de uma dupla de servidores publicos elaborando um memo - atitude que Hannah Arendt caracterizou como "a banalidade do mal". Ou o Mengele, utilizando o antissemitismo como pretexto para realizar experiencias monstruosas destinadas simplesmente a satisfazer curiosidades
intensamente repugnantes. Nao sei, claro, se foi essa a motivacao do Mengele. So posso especular. Tambem nao faco a menor ideia do que tenha motivado Heydrich e Eichmann. Isso, em ultima instancia, e o mais assustador: nao consigo imaginar o que se passa na cabeca de tais individuos. Sei apenas que eram sujeitos na plenitude de suas faculdades mentais, de inteligencia notavel e ate certa erudicao e, nao obstante, conceberam monstruosidades de tal magnitude que nem gosto de imaginar. Sao pessoas assim que me levam a acreditar no ideia de "Mal com 'M maiusculo'". Embora seja tentador achar que essa entidade esta restrita ao passado, nao gosto de me iludir: ha evidencias de sobra de que tal entidade nunca deixou de se fazer presente. De cabeca, posso mencionar os atentados do 11 de setembro. Quando eles ocorreram, eu estava numa lanchonete no campus da universidade. Quando vi as imagens, minha reacao foi resmungar "Que filme retardado e esse?" O negocio era tao impensavel que levou um tempo para a ficha cair e eu assimilar que estava vendo uma noticia, nao um filme. E alguns colegas que estavam comigo tiveram a mesma atitude. Por que? Porque era algo impensavel. Acredito que o governo americano tenha tomado conhecimento dos planos da Al Qaeda com antecedencia e deixado de agir, nao porque tenha afinidade com teorias conspiratorias retardadas, mas porque me parece inteiramente plausivel que alguma autoridade estadunidense tenha recebido a informacao e pensado "Bullshit! Essas coisas nao acontecem." Se tal hipotese de fato se verificou, imagino que o a pessoa em questao continuou achando o atentado impensavel ate o momento em que este ocorreu. Acredito, alias, que algo semelhante pode estar acontecendo agora: fico estarrecido com o fato de as pessoas levarem a serio as idiotices expelidas de forma habitual pelo bufao do Mahmoud Ahmadinejad (exemplo: negar a existencia do Holocausto) e, simultaneamente, ignorarem os verdadeiros monstros que servem de alicerce para a teocracia iraniana - gente como o aiatola Ali Khamenei, que, ostensivamente, classifica armas nucleares como "pecado imperdoavel", mas, entre veteranos de guerra de sua patria, aduz, com total naturalidade, que acredita que o Estado de Israel sera "varrido do mapa". Estou falando, releva mencionar, de um individuo cujas conviccoes ideologicas, ao contrario do que ocorria com os americanos e sovieticos durante a Guerra Fria, fazem com que nao se intimide com a ideia destruicao mutua assegurada. Tenho que observar que estou so usando exemplos obvios - o "Mal com M maiusculo" nao se manifesta somente em proporcoes epicas - os crimes da familia Manson, a chacina retratada por Truman Capote em A Sangue Frio e, para usar um exemplo patrio, o Guilherme de Padua assassinando brutalmente a Daniella Perez (ate hoje nao entendi exatamente qual foi o motivo do crime, porque nunca li uma explicacao que fizesse um minimo de sentido) e confortando o viuvo no funeral sao exemplos em escala menor, mas nao menos horripilante. Se ha algo em comum entre os casos que relatei ate agora e o fato de que, caso eles nao tivessem ocorrido e fossem retratados
em uma obra de ficcao, esta seria descartada como "implausivel". E o que levaria a tal conclusao? O fato de que pessoas minimamente decentes tendem a achar que seu sistema de valores e seguido por todos e tendem a acreditar, por conseguinte, que podem esperar um minimo de decencia dos outros. E essa falacia que confere vantagem a individuos malignos: eles contam com a boa-fe dos homens de bem. No horrendo Terminator Salvation (que eu, paradoxalmente, adoro, conforme post prolixo previo) ha uma cena em que o John Connor escuta uma gravacao em que sua mae diz que a Skynet vai usar "suas melhores virtudes contra voce". O Terminator 4 e uma porcaria, mas este e um dos poucos momentos de inteligencia do roteiro. E isso que pessoas malignas fazem: usam as virtudes de outras pessoas contra estas. Poucos filmes de terror, contudo, tem este insight. O vilao geralmente e um monstro/assassino/assombracao/demonio/seja-la-o-que-for obvio e barulhento - e dificil nao perceber que o Dracula do Christopher Lee, o Michael Myers ou o Leatherface esta no recinto e que suas intencoes sao as piores. Se voce, contudo, acha que ele so quer conversar, fique a vontade.Nao estou esculachando o genero que, obviamente, idolatro - quando vou ver um filme, estou procurando escapismo e entretenimento, nao licoes de vida. Mas, de vez em quando, topo com um filme que entende o Mal de uma maneira que mainstream, aparentemente, nao entende. Nem sempre e uma obra de terror sobrenatural - Onde os Fracos Nao Tem Vez, por exemplo, e um filme que gira em torno da constante dicotomia entre o Bem e o Mal e sobre como este parece infinitamente mais dinamico e poderoso que aquele. O protagonista do livro de Cormac McCarthy e do filme dos Cohen, Ed Tom Bell, e um homem que resolve encerrar sua carreira na seguranca publica porque se depara com o que parece ser uma nova especie de monstruosidade, que nao logra entender. Ao final, ele escuta uma sobria freada de outro personagem, que explica que esses horrores sempre existiram. A Setima Vitima e outra obra que se enquadra em tal categoria.A primeira vista, Darkness parece ser um filme de terror bastante manjado: familia se muda para um novo lar; coisas estranhas comecam a acontecer; a casa, descobre-se, tem uma historia assustadora e a sanidade do pai da referida familia parece estar sofrendo uma gradual e terrivel degeneracao. A formula e batida e e possivel perceber a influencia de uma porrada de filmes - desde O Iluminado (irretocavel obra de Kubrick que, em minha opiniao, e o melhor "filme de casa mal-assombrada" de todos os tempos), House by the Cemetery (que tambem considero um excelente filme. Fodam-se os 99% - se voce nao gostou, e provavelmente porque nao prestou atencao na genialidade do terror-spaghetti do Fulci) ate o o terrivel-porem-comico Horror em Amityville (so o angloafro do James Brolin ja devia contar como um personagem adicional e o Rod Steiger esta mais exagerado que a porra). A familia em questao e composta pelos genitores, Maria (Lena Olin, ainda constrangida por
ter participado do ridiculo A Rainha dos Condenados) e Mark (Iain Glen, mais conhecido, atualmente, como o Jorah Mormont de Game of Thrones), o pirralho Paul (Stephan Enquist) e a filha adolescente e protagonista, Regina (Paquin). Minha reacao inicial ao perceber que a historia e conduzida por uma adolescente, claro, foi revirar os olhos e pensar: "Puta que o pariu! La vem merda!" Principalmente porque, no inicio do filme, ficamos com a impressao de que a moca tem uma relacao "complicada" com os pais e nao esta muito satisfeita com a mudanca de domicilio. E um inicio pouco promissor, pois, afinal, ninguem gosta de adolescentes. Nao estou sendo hipocrita: se voltasse ao passado e encontrasse um Kurt Breichen de 15 anos, eu cobriria tal elemento de porradas, porque, sinceramente, eu era insuportavel. Felizmente, envelheci como vinho: o passar do tempo me tornou este sujeito equilibrado, bem-apessoado, espirituoso e charmoso que sou. Ou, como diria o Marsellus Wallace, me transformou em vinagre. Ha correntes teoretico-doutrinarias em ambos os sentidos, mas acredito que a primeira procede. Paquin, entretanto, e uma atriz decente e o roteiro, felizmente, foi escrito partindo da premissa de que o publico deve gostar da protagonista, ao inves de passar o filme torcendo para ve-la conhecer intimamente a extremidade hostil de um instrumento cortante. Regina e uma personagem bem construida e, surpreendentemente, a pessoa mais equilibrada da familia. Sua frescura com a mudanca e compreensivel - ela nao esta, afinal, mudando de bairro, mas dos EUA, onde Mark foi criado, para sua Espanha natal. Por que Mark foi criado nos EUA? Porque seus pais se divorciaram quando ele era crianca e a mae (americana, ao que tudo indica) ficou com a guarda. O cidadao, portanto, espera que a mudanca possa reaproxima-lo do pai, Albert (Giancarlo Gianini) e, mais importante, estreitar a relacao entre o avo e os netos. A casa, porem, nao e um dos melhores ambientes. Isso nao sera surpresa para o espectador, que sabe mais sobre a casa do que os personagens. E eu, mestre do suspense que sou, decidi que so vou falar sobre o prologo agora.A sequencia que precede os creditos iniciais e um primor de concisao: em poucos segundos, tomamos conhecimento de que, ha aproximadamente, quarenta anos, a casa foi palco do homicidio de seis criancas - a setima (Arra! Isso mesmo, leitor hipotetico! Eis o motivo do titulo nacional. Parabens por desvendar o misterio, Sherlock. Aproveitando o ensejo, a agua e molhada. Serio.) escapou. O prologo do filme mostra sua fuga e seu depoimento a policia ("Havia outras criancas?" "Sim." "Voce acha que elas foram machucadas?" "Sim."). Tal fuga e o pivo do desaconchego que nossos novos amigos estao prestes a experimentar.O revestreiz comeca com Paul, que passa a ter um inedito medo do escuro. Nao se trata de um medo desarrazoado - as sombras do novo lar parecem engolir os lapis deixados no chao pelo moleque. O principal problema, contudo, e que Mark sofre da doenca de Huntington e a molestia, que, aparentemente, se encontrava sob controle, comeca a se manifestar com alarmante intensidade