1) VISAO GERALNesse periodo, observa-se que, paulatinamente, surgem mudancas no modo de pensar e de sentir da burguesia culta da epoca, assim como surgem novas mudancas no sentido politico social. A maioria das obras sacras mostra uma mescla de estilos, o chamado stilus mixtus, entre o ser douto e ser galante, entre o arcaico polifonico e o estilo homofonico, sensivel e festivo dessa epoca.Fora das igrejas e das cortes, realizavam-se reunioes sociais e pequenos concertos que incluiam o canto comum e amigavel dos assistentes. O resultado disso sao os numerosos canones compostos por todos os compositores, com destaque para Joseph HAYDN (17321809), Wolfgang Amadeus MOZART (17561791) e Ludwig van BEETHOVEN (17701827). Tem-se noticia de encontros musicais dominicais realizados com a presenca de Mozart e de seus amigos, que deram origem aos primeiros circulos corais do final do seculo XVIII e principio do seculo XIX.As poucas obras para varias vozes, como o quarteto vocal, tambem chamadas de Classicos Vienenses, nao foram concebidas para coro e sim para solistas, como, por exemplo, os quartetos vocais com piano de Joseph HAYDN (17321809) e Elegie de Ludwig van BEETHOVEN (17701827) escrita para soprano, contralto, tenor, baixo e quarteto de cordas.O movimento coral, que ressurgiu no seculo XIX, sofreu uma curiosa bifurcacao entre o coro misto e o coro para vozes iguais. Diversas associacoes corais de entao dedicaram-se especialmente a apresentacao de obras coral-sinfonicas, dedicadas a apresentacoes de oratorios sacros, oratorios profanos, musica eclesiastica e composicoes circunstanciais. Os coros de vozes iguais cultivaram o canto popular, incitando sentimentos nacionalistas e a ansia pela libertacao politica, sentimentos que comoviam os europeus.2) IMAGEM SONORAO ideal do canto italiano, o canto do portamento17, difundiu-se por toda a Europa. Nao eram exigidas vozes demasiadamente potentes, visto que as salas de concerto e de opera de entao eram bem menores que as de hoje.Deve-se mencionar tambem a tecnica de messa di voce, que consistia na emissao delicada do som com imediato crescendo e consequente decrescendo. Este procedimento e utilizado especialmente sobre figuras com longas duracoes.3) RITMOLeopold MOZART (17191787), pai de Wolfgang Amadeus MOZART (17561791), compositor e teorico, em seu celebre metodo para violino, datado de 1756, assinala uma maior concordancia entre a escrita ritmica e sua execucao em comparacao com o periodo anterior. O esquema de compassos citado por ele corresponde efetivamente ao que se utiliza hoje. Quanto ao tempo, ele admite que nem a mais precisa das indicacoes utilizadas na epoca poderia determinar exatamente o tempo correto; sugere, entao, que se associe essas indicacoes ao trecho musical.Somente Johann Nepomuk MAELZEL (17721838), em 1816, resolve essa dificuldade, com a invencao do metronomo, aparelho muito festejado por Ludwig van BEETHOVEN (17701827) e cantado por ele em um conhecido canone.Se por um lado o metronomo auxilia o trabalho do maestro, por outro, nao substitui a experiencia e a sensibilidade do regente.Os termos italianos para a indicacao dos movimentos correspondem aos termos atuais. Uma ressalva deve ser feita para o termo vivace, que sofreu uma significativa mudanca ate ao final do seculo XVIII.Segundo Leopold MOZART (17191787), define-se esse movimento como um intermediario entre os movimentos