Monumento (Gregorio Grasiozi) comeca numcinza absoluto de muito mais tons que cinquenta -, com contornos poucodiscerniveis. Imagens de linhas tortas em meio as sombras e o ceu cinza vao seseguindo, partindo dos pormenores e detalhes para formar em sua totalidade oMonumento as Bandeiras, de Brecheret. Entre o barulho da metropole se ouvemalguns cavalos relinchando, sons metalicos, passos, como uma trilha sonora dabatalha de um filme que nunca foi filmado. Mas nao ha movimento, mesmo que acamera se estenda no observar das esculturas a ponto de parecer acreditar que,se filmadas por mais alguns segundos, as rochas ganhariam vida. As rochas naoadquirem vida nova, mas recebem dos espectadores um olhar renovado,proporcionado pela camera que contempla amiude os seres esculpidos em pedracomo se fizesse deles personagens de um filme. Atraves da bela fotografia empreto e branco, o Monumento e situado enfaticamente em meio a metropole cinzenta- mostrada claramente apenas nas ultimas tomadas -, intrinseco ao espaco urbanode Sao Paulo. A obra e a cidade, indivisiveis.Asinopse de Salamaqats (AndresSchaffer) ja adianta: As ruas e um misterio. Assim como Monumento, este curta se utiliza de uma dramatica dissociacao entreimagem e som, mas de forma contraria. Enquanto em Monumento a camera passeia ao redor de objetos imoveis a fim deestuda-los em seus minimos detalhes, em Salamaqatsa camera observa pessoas dancando em ritmo frenetico sem proximidade, quasepassivamente. E se Monumento atribuiaos objetos inanimados sons que eles nao podem produzir, Salamaqats tira do registro dos dancarinos a musica que os fezdancar, nos dando apenas ruidos de cidade que sao os mesmos em Belo Horizonte,Sao Paulo, Recife e Nova Iorque. De inicio, fica ate dificil saber o que sepassa na tela. Ao mostrar dancarinos de rua sem a musica que provoca neles adanca, Salamaqats destitui parte dosentido contido naquele ato, ao mesmo tempo em que possibilita a atribuicao denovos sentidos e percepcoes. O que os faz dancar, afinal, numa atividade queparece ate uma resistencia a paisagem, cheia de pessoas a ir e vir como sefossem todas originadas da mesma fabrica? O misterio permanece. Eestranhamente, Salamaqats causa umdistanciamento em relacao ao espectador maior que Monumento, apesar de lidar com pessoas, e nao esculturas.Animador (Cainan Baladez e FernandaChicolet), por sua vez, e protagonizado por Lidia, que trabalha num parque dediversoes fantasiada de coelho, esperando para ser jogada numa piscina peloarremesso infeliz de uma crianca. Ela parece achar ridiculo o seu uniforme detrabalho, mas resiste quando um colega propoe que ela seja um leopardo por umdia. Sem a fantasia de coelho, se mostra timida e desajeitada, sem cuidados coma aparencia. Quando enfim troca de fantasia, parece nao saber o que fazer.Quando lhe dao outra fantasia, parece desajeitada e fora de lugar, como que nocorpo de outro. Quando lhe pedem pra que tire apenas a cabeca de coelho,entao... crises e crises de identidade. Animadormostra a jornada diaria de Lidia sem tanta originalidade, mas guarda algumasdoses de bom humor, e um trunfo ainda maior: cenas de sonho sem distincao claraou aparente da realidade. Um parque de diversoes, habitat de Lidia, nao e ummundo fantasioso, afinal?Vestido de Laerte (Claudia Priscilla e PedroMarques), ao investir no potencial de