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Ele aguentava fazer 10 shows, estava muito magro, mas estava forte para fazer esses", diz. Mas Wiesner tenta despistar quando fala sobre o medico Conrad Murray, considerado culpado pelo homicidio culposo do cantor. "Eu nunca tive nada a ver com ele. Ele foi contratado pela AEG, a produtora de Jackson. Era algo recente na vida dele. Eu nunca falei com ele e nem posso falar muito mais. Eu falei demais no meu livro e tentaram me processar. Preciso tomar cuidado quando cito nomes", dribla. "Nao posso dizer se ele e ou nao o culpado pela morte de Michael. Mas, se voce olhar a historia e a trajetoria de Michael, era evidente o que ele estava fazendo a si mesmo. Quando surgiram todas as alegacoes [de pedofilia], paramos todo o trabalho para ir ao tribunal. No fim do dia, ele nao era culpado, mas sua vida foi destruida. O fim de Michael nao foi nada do que ele esperava."No Brasil para participar do lancamento do Neo Idea, uma nova plataforma musical que chega ao mercado nesta quinta, 24, Dieter Wiesner (a esquerda na foto, que foi tirada no evento), empresario de Michael Jackson a epoca da morte do Rei do Pop, conversou com a Rolling Stone Brasil a respeito de algumas polemicas que cercam o cantor. Dentre as afirmacoes que fez, engrossou o coro que afirma que um imitador tomou o lugar de Michael em gravacoes lancadas apos a morte dele, em junho de 2009. As musicas que sairam depois nao eram [com] Michael Jackson, disse ele. Quando questionado sobre a identidade do dono da voz, nao quis revelar: Sei quem e, mas conheco o cara, nao quero falar o nome, respondeu. Outro fato confirmado por Wiesner foi a vontade que Michael tinha de investir na setima arte. Michael tinha um plano para a segunda parte de sua vida. E era um plano muito, muito bom. Ele queria comprar a Marvel, uma empresa de cinema enorme que ninguem estava pensando em comprar. A gente queria adquirir por US$ 1,4 bilhao. Recebi um relatorio ha uma semana que diz que ela vale US$ 5 bilhoes. Entao, ele estava exatamente no caminho certo e ainda estava adiante de seu tempo no que fazia. Hoje ele teria o catalogo dos Beatles e esse catalogo de filmes, afirmou. Ele nao queria morrer. Era um cara que queria viver para sempre.Dieter contou que esteve com Michael cerca de dois anos da morte dele e comentou o frenesi midiatico e por parte do publico que se seguiu. Se voce tem esse volume de fas, as vezes os noticiarios enlouquecem. Tem gente que acha que ele continua vivo, esta escondido. Mas nao, ele morreu e foi muito triste. Especificamente, falou sobre se sentir incomodado com os muitos leiloes de objetos pessoais, as vezes bem morbidos, que vivem acontecendo (mascaras cirurgicas, instrumentos de autopsia e o leito de morte estao entre os itens). Eu tenho muitas coisas de Michael e eu nunca as venderia. Sao coisas pessoais. O que tenho discutido de fazer um museu, talvez, para que os fas possam
ver as coisas dele. Acho que isso e algo do qual ele ia gostar.Desde a morte de Michael, membros da familia, amigos e a equipe de trabalho tem entrado sempre em conflito, um acusando o outro de tentar lucrar com a carreira e a tragedia pessoal do Rei do Pop. Uma das acusacoes de oportunismo atingiu os irmaos do cantor, quando eles comecaram a flertar com a ideia de juntar novamente o Jackson 5. Eu acho que Michael nunca se reuniria a seus irmaos no palco, arrisca o ex-manager, que diz nao se dar bem com os irmaos, mas se manter proximo aos filhos e ao pai dele, Joe. Eu nao sei se isso vai funcionar, os fas estao muito focados em Michael. Falaram em um holograma de dele, mas nao esta decidido, contou, afirmando que nao e necessariamente contra a possibilidade. Depende de como fizerem. Mas eu nao iria a um show desses, eu sei como ele era e nao quero ve-lo como um fantasma no palco.Apesar do desejo de se aventurar no cinema, Michael continuava compondo e deixou mais material inedito do que se tem noticia. Ele me falou que nao subiria ao palco para fazer o moonwalk aos 50 anos. Mas ele queria a cada dois ou tres anos fazer algo bem grande para os fas, nas piramides do Egito ou na China, algo assim. E ele ainda tinha ideias, a mente dele nao parava nunca. Ele era uma pessoa muito pe no chao. Dizia que nao era ele quem tinha as ideias de composicao, criacao musical, era Deus. Eu falava Michael, claro que e voce. E Deus, mas e voce. Conforme ja foi amplamente noticiado, contudo, mesmo compondo e ainda trabalhando com musica ele nao estava com a menor vontade de fazer a turne para a qual estava escalado logo antes de morrer. Seria muito facil para Michael fazer aqueles dez shows no Reino Unido se ele quisesse, se a mente dele estivesse limpa para que ele fosse em frente. Mas ele nao queria, esse era o problema. Quando ele soube quer seriam 50 shows... ele nao queria fazer.Quando ele morreu e nao realizou os shows que nao queria, foi a vez de Dieter relutar com algo, mas depois ceder. Nao queria escrever Michael Jackson: The True Story ( foto ), conta, afirmando que aceitou a pedido da mae dele, Katherine, e que nao pretende repetir a experiencia. Ela falou que eu tinha que contar essas coisas, as dificuldades pelas quais ele passou. Os fas e a comunidade toda foram otimos, nao esperava isso. O espolio nao gostou muito, tentou impedir. Mas o livro saiu. Eles nao queriam que alguem contasse que Michael tinha planos. Querem que pareca que ele estava afundado demais nas drogas. Mas nao e verdade e eu queria que soubessem. Fontes - VEJA e Correio do Estado
Quais sao os principais ingredientes que tornam uma estrela pop num icone? Luz, cores, brilhantes e ajustes constantes. Michael Bush, que vestia Michael Jackson no palco e fora dele, explica como:TUDO COMECOU ASSIM UM DIA A primeira vez que Todd Gray fotografou Michael Jackson, em 1974, ele estava em estudio com os restantes Jackson Five e com Stevie Wonder, atento as maos do mestre que misturavam o som, isolado e pensativo. Usava calcas que nao lhe serviam, recorda Gray no livro de fotografia Michael Jackson, Before He Was King.Em 1979, Gray via uma cena diferente: todos se afadigavam em torno de Michael, prestes a receber a platina por Off The Wall. Em palco, tudo brilhava. Ele ainda nao era rei, mas ja sabia, como os Jackson Five, que as lantejoulas dos pes a cabeca tornariam indeleveis algumas imagens. Como as de uns pes impossivelmente verticais, com meias cravejadas de brilhantes."Se nao me conseguem ver a dancar, para que e que estou aqui?", perguntava Jackson, segundo conta o seu figurinista e amigo de decadas Michael Bush. "Ele queria que, ao fazer o moonwalk em palco, de sapatos pretos, calcas pretas, num fundo preto, as pessoas olhassem para os pes, porque antes de mais ele era um bailarino. Os olhos, com o branco e com o brilho, sao obrigados a ir para la, tal como as maos - e dai a luva branca com brilhantes", explica Bush ao PUBLICO, que acabou de lancar o livro de recordacoes, ineditos e esbocos The King of Style: Dressing Michael Jackson."E o mesmo e valido para o comprimento das calcas - quanto maior o estadio, mais curtas as calcas. As vezes ficavam cinco centimetros mais curtas."Bush esta a viajar pelos cafes Hard Rock do mundo (passara por Lisboa em 2013) para assinalar o lancamento, a 30 de Outubro, do livro. Ao telefone a partir de Londres, repete como se sente humilde perante a adoracao por Michael Jackson e pelo seu quinhao na construcao (sim, porque os icones pop sao como um edificio, construidos e alicercados de forma meticulosa) da imagem e do icone, que morreu a 25 de Junho de 2009.Bush, que com o seu falecido companheiro Dennis Tompkins trabalhou alguns dos seus figurinos e roupas, nao viveu os anos Jackson Five, pre-blusao Thriller, pre-dourados dos anos 1990, em que se foca o livro de Gray. Mas em Before He Was King ja mora o vermelho do cabedal de Beat It (sintomaticamente, a ultima vez que Gray fotografou Jackson), ja um icone. Porque o rei da pop "tentava mergulhar na psicologia dos fas", lembra Bush, e e da vontade de cativar as mulheres que vem, por exemplo, o "visual do uniforme militar", cuja construcao e modelagem "nos poe direitos, ajustados ao corpo, favorecendo-nos". E hoje, Beyonce "aparece com um casaco Balmain de inspiracao militar, e o designer perde um pouco o seu nome, porque as pessoas dizem e que ela usou um casaco Michael Jackson".O musico "compreendia e estudava muito a psicologia e o cerebro humano, sabia que o vermelho dilata as pupilas e que o olho se
lembra do vermelho", afirma Bush sobre os casacos de Jackson. E ser lembrado, inesquecivel, e o objectivo maior e a definicao de um icone pop. Marcel Danesi, professor de Semiotica e Antropologia Linguistica na Universidade de Toronto, qualifica Marilyn Monroe ou Elvis Presley como icones pop. Sao exemplos faceis, testados pelo tempo, com imagem, talento e culto a condizer. E, neste contexto, o autor de Popular Culture associa esta expressao de "icone pop", uma celebridade que ganha um estatuto que atravessa toda uma cultura e tempo, aos icones religiosos. "A devocao dos fas e do tipo religioso", escreve sobre Elvis."A cultura de celebridades substituiu de muitas maneiras a cultura religiosa no mundo contemporaneo." "Todos temos deuses, como disse Martin Luther King, e tudo uma questao de quais" adoramos, dizo jornalista e critico cultural Chris Hedges, citado por Danesi, sobre a sociedade americana em Empire of Illusions - The end of literacy and the triumph of spectacle. BASTIDORES RECHEADOSMichael Jackson era uma destas figuras, comunicado pelos media, "a igreja da cultura pop", segundo Danesi, tornado icone por eles e pelos seus fieis. Seguido por milhoes, defendido por outros tantos, excentrico e investigado e acusado por varios crimes envolvendo criancas na fase descendente da sua carreira, era tambem um talento, um musico e, acima de tudo, um bailarino, como Michael Bush nao se cansa de frisar. E como nao cabe apenas aos media a geracao de icones, o sucesso de Jackson, mas tambem de Lady Gaga ou Katy Perry, exemplos actuais, depende de bastidores bem recheados. Stefani Germanotta, alias Lady Gaga, leu vorazmente Warhol e teses sobre Warhol, definidor dos "15 minutos de fama" e eternizador de celebridades como arte. E ai comecou o periodo em que "ela nunca esta a paisana", como descreve Martin Kierszenbaum, da editora de Gaga, e em que os criadores de moda do mundo inteiro lhe enviam ideias e roupas.O seu stylist, Nicola Formichetti, foi recentemente promovido a designer da influente e extrema marca francesa Thierry Mugler, uma das favoritas de Gaga. Roberto Cavalli, outro excessivo do sexy na moda, vestiu toda uma digressao de Christina Aguilera.EU DANCO O RITMOA imagem e tudo, e se Madonna tambem se eternizou com os seus cones cor-de-rosa desenhados por Jean Paul Gaultier, Bush e Tompkins costuraram o seu contributo para a eternidade com os anos passados com Michael Jackson, a ve-lo dancar "as vezes cinco ou sete horas por dia para ver, sentados a um canto, como e que o corpo dele reagia a musica". E ele dizia-lhes, segundo o figurinista: "Eu danco o ritmo, o vosso trabalho e ajudar-me a mostrar o ritmo."Esse trabalho comecava sobretudo depois das gravacoes de um album e era uma troca em que os tres desenhavam, de lapis e borracha nas maos. "Era um contorno preliminar e, a medida que ia sendo feito, ele ia provando e compreendiamos melhor como ia funcionar na danca dele." Quando lhe perguntamos quais os ingredientes essenciais para a imagem de uma estrela pop, Bush nunca consegue descolar de Jackson, apesar de ter trabalhado com outras estrelas, de Britney Spears (desenhou
as roupas do video Oops!... I did it again) a Elizabeth Taylor.MAS O QUE MICHAEL VAI USAR ?"No caso do Michael, era tudo pensado, havia um plano de ataque para abordar [cada visual]. Cada vez que o viamos [em publico], ele vestia sempre algo diferente" e tinha a ambicao de forcar os limites a cada imagem. A partir de certa altura, Jackson rejeitou os quilos de revistas de moda que lhe levavam para se inspirar (e os criadores de moda inspiravam-se, e ainda se inspiram, nele), preferindo conhecer o pulsar da rua. Enviou Bush e Tompkins para as discotecas e ruas de Amesterdao, de Paris, Londres, onde perguntavam as pessoas o que as inspirava para se vestirem. "Chegavam a responder-nos que estavam a espera de saber o que o Michael Jackson ia usar." Os media bebiam cada aparicao publica de Jackson e "mesmo quando a imprensa o atacava por algo que usava, ele ficava fascinado, porque as pessoas prestavam atencao". A imagem dele dizia tudo: "O Michael percebia que toda a gente quer ver um espectaculo." Bush contextualiza o trabalho com Jackson numa era de editoras discograficas mais endinheiradas, com equipas e verbas para criar uma imagem, um pacote. "Para captar a atencao das pessoas, e preciso choca-las, mas se nao houver algo mais, elas vao a procura do proximo que os choque. Lady Gaga ou Katy Perry sao hoje mestras desse valor do choque, porque tem algo por tras, um talento", opina Bush. TODO MUNDO QUER SER IDOLOComo amigo e profissional cuja carreira deve muito a Michael Jackson, Bush considera que "havera outros performers que serao tao divertidos como Michael, mas ele nao aprendeu a fazer o que fazia - simplesmente saia dele, foi umdom de Deus". Sobre a actual fabrica de idolos e a sua busca de imagens fortes, Michael Bush percebe, mas preocupa-se com os reality shows em que os concorrentes "estao muito ocupados a tentar aprender a cantar, a tentar tornar-se estrelas pop, mas ainda nao tem a sua propria musica, o seu proprio estilo", nem verbas para ter "stylists ou designers a ajuda-los a encontrar o seu nicho, a definir o caminho da sua imagem". Numa visao tipica da pop, auto-centrada, Bush postula sobre idolos e icones: "A industria musical e 50% imagem, 50% voz. E se nao se tem uma dessas coisas, tendem a perder-se.Fonte - Publico.Pt
A verdadeira historia de "Nao fique a toa"A demo de "Nao fique a toa" e uma das dezenas de faixas ineditas das sessoes de gravacao do album Bad, e fornece 'insights' sobre como Michael escrevia uma composicao e seu processo de gravacao.Ja se passaram 25 anos desde que Michael Jackson estava no Westlake Studio, em Los Angeles dando os retoques finais em seu album de 1987 - o classico, Bad. Hoje, uma demo de uma musica nunca antes ouvida a partir dessas sessoes, finalmente, conseguiu uma audiencia quando a Sony promoveu o re-lancamento do guia original dos Bad singles, que chegaram essa semana as prateleiras do Wal-Mart. No lado B, uma faixa de ritmo contagiante chamado "Nao fique a toa'", oferece um vislumbre do processo criativo de Jackson e a sua prodigalidade incrivel como compositor.Jackson tinha o habito de escrever e gravar dezenas de musicas potenciais para cada novo projeto. Este foi especialmente o caso para a era Bad, um periodo prolifico em sua carreira. Em determinado momento, ele ate pensou em fazer um album Bad triplo, dada a quantidade de material de qualidade que possuia. Portanto, e justo que agora, a Sony Music e o espolio de Jackson lancem um album cheio de material inedito das sessoes de Bad. Enquanto a lista de faixas ainda nao foi finalizada e nao sera tornada publica perto da data do lancamento em 18 de setembro de 2012, neste processo mais de 20 demos ineditas das sessoes de Bad estao sendo consideradas para o album. As musicas a serem avaliadas incluem uma serie de 'verdadeiras joias' e alguns titulos anteriormente desconhecidos para os aficionados mais fervorosos Jackson.Jackson iria retirar essa recem lancada cancao novamente durante a producao de ambos osalbuns 'Dangerous' e 'HIStory'. Claramente, essa era uma musica que ele gostava. Mas ele nunca encontrou um lugar definitivo para ela em seus albuns posteriores.Uma equipe de colaboradores de Jackson incluindo imobiliarias, Sony VP e John Doelp, o produtor Al Quaglieri (que supervisionou o box set excelente de 2004, Michael Jackson: The Ultimate Collection) e o engenheiro de gravacao Matt Forger, vasculharam os cofres para ver o que era viavel para a liberacao de comemoracao dos 25 anos de Bad. Os criterios utilizados para a identificacao de potenciais cancoes sao simples: elas devem ter sido gravadas durante a era Bad (1985-1987), e essas cancoes devem ter sido desenvolvidas o suficiente, para se sentir como se fossem faixas completas. O Espolio de Michael Jackson e Sony Legacy pretendem deixar o trabalho de Jackson como uma prima dona desta vez, em contraste com o primeiro album postumo do de 2010, onde Michael aparece com uma voz controversa. As faixas serao, portanto, menos polidas, mas mais autenticas, organicas e fieis ao que Jackson deixou para tras. Semelhante ao aclamado documentario de 2009, This Is It, o objetivo e fornecer uma visao intima do artista no seu elemento. O ouvinte, em essencia, e trazido para dentro do estudio com Michael Jackson, para ver como ele funciona com uma variedade de ideias musicais em seu follow-up para produzir o album mais
vendido de todos os tempos."Nao fique a toa'", ilustra bem este conceito. Na trilha, podemos ouvir Michael dando instrucoes, vocalmente ditando partes instrumentais, mapeando onde palavras deveriam ter acentuacao vocal ou adicionando 'scattings' a percussao, e ainda e possivel ouvir uns 'burburinhos' em pedacos de muitas das letras inacabadas. - "Uma das principais intencoes e mostrar que estas sao obras em andamento", diz Matt Forger, um engenheiro de som e amigo de longa data de Jackson. "Para puxar a cortina. Para realmente ver Michael em seu ambiente de trabalho de maneira natural, como ele dirigia, seu senso de humor, o seu foco."O produto final e, entao, intencionalmente inacabado e espontanea. "Voce pode simplesmente ouvi-lo se divertindo", diz Forger. "Seu espirito e emocao estao totalmente la. Michael sabia que em demos as musicas nao tem que ser totalmente perfeitas na sua execucao. Assim, ele esta totalmente solto. Ele dancarva, cantava ou ainda estalava os dedos ou batia palmas com suas maos. Voce pode ouvi-lo se divertindo. " Jackson escreveu pela primeira vez e gravou "Nao fique a toa'" durante as sessoes de thriller com o engenheiro Brent Averill. Por essa epoca ele estava trabalhando em uma variedade de ideias musicais, incluindo demos de "PYT" e "Billie Jean". "Nao fique a toa'" apresenta o proprio Jackson tocando o piano ("Ele podia fazer muito mais do que realmente as pessoas saibam", diz Forger). Ele tambem produziu, arranjou e guiou muitas das pecas instrumentais, incluindo as sequencias cinematograficas dos clips, com Jonathan Maxey no piano e David Williams na guitarra funky.Em ultima analise, uma vez que "Nao fique a toa'" nao foi totalmente desenvolvida porque muitos outros materiais fortes estavam entrando para o album Thriller, e entao Jackson decidiu colocar a musica em segundo plano, tendo em vista a revisita-la para seu proximo album. - "Isso era uma especie de forma de como Michael desenvolveu ideias e cancoes", explica Forger. "Ele deixou a musica desdobrar-se em seu proprio tempo. As vezes uma cancao nao estava pronta ou nao se encaixava perfeitamente no personagem de um album ou um projeto e ela entao ficaria nos cofres. E, em seguida, em um determinado ponto do tempo, ele iria retira-la novamente. "Neste caso, a faixa retorna em 1986, durante as fases iniciais das sessoes de Bad. Jackson trabalhou na cancao em primeiro lugar com a gravacao dos engenheiros Matt Forger e Bill Bottrell no "laboratorio", o apelido de seu estudio em casa - renovado em Hayvenhurst. Como era tipico para trilhas ritmicas de Jackson, a musica ficou bastante longa (cerca de oito minutos) em suas fases iniciais. "Michael adora uma musica longa", diz Forger. "Ele adora a ranhura da repeticao porque ele comeca a dancar - o que para ele e uma grande coisa, porque quando Michael sente a musica e ela esta fazendo-o dancar - isso significa que o ritmo esta no bolso, que ele e perfeito."A ranhuras de Jackson, no entanto, eram incomuns - na medida em que muitas vezes faltava a repeticao previsivel da musica, surpreendendo com padroes e batida estranhas, texturas e nuances. "Algumas dessas
versoes longas dessa musica realmente parecem muito interessantes porque ha coisas diferentes acontecendo em diferentes secoes", diz Forger. "Nao e como se voce estivesse sentado la durante oito minutos pensando que a musica esta terrivelmente longa, porque as coisas estao acontecendo dentro desse periodo de tempo e elas fazem voce sentir como," Sim, isso e legal. " E realmente gratificante ouvir o ritmo. "Cortar a cancao para menos tempo era muitas vezes um processo brutal para Jackson, especialmente as introducoes. Tal como acontece com outras musicas de Thriller e Bad, porem, Jackson tentou reduzi-la para quatro a cinco minutos, como as outras cancoes comerciais eram. Jackson continuou a trabalhar em "Nao fique a toa '" no final de 1986, tanto no seu home studio como em Westlake. No entanto, uma vez que Quincy Jones subiu a bordo da producao, a selecao de musicas comecou e "Nao fique a toa" foi deixada no chao da sala de corte mais uma vez. Jackson iria retirar a cancao novamente, mesmo atualizando seu som e adicionando novos elementos. A versao de Matt Forger que e mista, foi a ultima versao que Michael Jackson trabalhou durante as sessoes de Bad em 1986. Forger sente que e a mais pura versao, mais emocionalmente satisfatoria: "E exatamente como Michael ditava. No momento e justamente Michael, dizendo: - "E assim que tem que ser. "A demo de 1986 nao e uma cancao revolucionaria. O vocal e so uma forca parcial, as letras nao estao acabados, e a producao nao e proxima ao que seria se tivesse sido totalmente realizado por Jackson e Quincy Jones. No entanto, e um solido acrescimo a lista crescente de qualidade da era Bad (uma lista que tambem inclui "Streetwalker", "Fly Away" e "Cheater"). "E como um gancho subjacente melodico", diz Forger. "E tem uma sensacao ritmica sincopada de tal forma interessante." Em uma entrevista de 2009 o lendario engenheiro de gravacao Bruce Swedien citou essa pista ritmica como uma de suas favoritas cancoes ineditas de Jackson. "E simplesmente lindo", disse ele. "Oh meu Deus, nao ha nada como ele."Como muito do seu trabalho, a pista nao se enquadra perfeitamente em um unico genero, fundindo os sabores da America, com jazz e pop. Com toque alegre do ritmo da Bossa Nova e camadas de ganchos entrelacadas, e uma musica que facilmente fica presa na cabeca e faz voce querer dancar ainda que tambem premie a multipla escuta com um sofisticado arranjo sincopado e ritmo complexo ("Musica e como tapecaria , "Jackson disse uma vez." E camadas diferentes, e tecer dentro e fora, e se voce olhar para ele em camadas voce entender melhor. ")Para Forger, trabalhar na pista provocou lembrancas de um tempo mais simples na carreira turbulenta de Jackson: "Ela so trouxe todos os sentimentos de volta de como ele era naquela epoca. Michael era apenas essa pessoa exuberante e feliz. Ele queria desafiar o mundo.. e fazer musica, de forma grande e maravilhosa. "Afinal qual e o objetivo Forger em ressuscitar a pista dessa musica?"So para torna-la autentica. Algo de que Michael iria desfrutar
e se orgulhar. Tem seu charme e energia. Se as pessoas gostarem dela pelo que ela e - entao eu me sinto otimo. Tudo que eu quero e que essa musica seja apreciada pela coisa simples que e. "Fonte - Entertainmente ( escrito por Joseph Vogel )