Nunca e demais lembrar que nosso governador visionario no momento da fundacao Afonso Pena era republicano, mas nao abria mao da comenda de Conselheiro do Imperio. Um breve rastreamento da paisagem urbana de Belo Horizonte hoje. Em numero recente da revista AP, o fotografo Ruy Cesar fala amargamente da dificuldade em fotografar Belo Horizonte, pela perda dos pontos de vista e pela poluicao, seja da massa construida, seja do grafismo publico. Ora, isso e verdade. Quem sabe, entao, se esquecendo a trama e puxando o fio do desalinho, nao seria interessante urdir a contra-imagem. Fingindo olhos de japones, talvez fosse um exercicio agradavel neutralizar a massa construida e trazer para o primeiro plano o negativo dos espacos intersticiais como observou Roland Barthes em sua analise da urbanidade japonesa. O termo intersticio e seu significado, originalmente forjado por Barthes ao observar Toquio, vem sendo banalizado impunemente pelo arquiteto conceitualista Peter Eisenmann e seus proselitos. Em todo caso, qual seria o resultado da revelacao desse negativo? Quanto aos grafismos me lembro que na decada de oitenta, ainda que premeditados e quais nao o sao? os grafites eram muito mais poeticos. Lembremos a serie do Hipopotamo: O HIPOPOTAMO VOA, O HIPOPOTAMO TEM ASAS, O HIPOPOTAMO E AZUL, e talvez o mais encantador de todos tenha morrido sem registro. Na confluencia da Felipe dos Santos com Rio de Janeiro se lia: BEM ME QUER, BOM SE DER. Nao um poema-processo, mas poesia em percurso. Eram antes de mais nada, uma escrita. Depois vieram os biil-boards. Arte sucateada, neo-figurativismo patrocinando marcas, ilusionismo de terceira mao, sem qualquer impacto ou valor de choque (ressalva para a simulacao da avenida Paulista: o City Bank arremedado do outro lado da avenida: um simulacro cumprimentando o outro). Ora, esse tipo de arte de rua e a propria vanguarda academia. Como observa Marcio Sampaio em artigo recente do suplemento Pensar do Estado de Minas, lembrando o caso de Roterda-logo em seguida me ocupo do caso Holandes nao e qualquer tapume ou empena que se presta a essa supergrafismo. Alias, entrevistando camelos debaixo do viaduto Santa Teresa, nimguem sabia onde estava o Tiradentes pintado na empena do predio vizinho. Ficamos com medo de perguntar se, pelo menos, conheciam de verdade o Tiradentes, com ou sem retoques afrancessados. Embora tenham nascido na decada de sessenta nos Estados Unidos, como um movimento underground e e esse grafite que Baudrillard leva em conta em seu texto classico foi nos anos oitenta, com a onda da apropriacao dos neo-expressionistas e neo-abstracionistas, sobretudo o neo-expressionismo em sua posicao radicalmente anti-minimalista, que aconteceu a onda do grafi culto, integrado ao universo da arte. Abrindo o caminho da arte para todas as possibilidades banidas pelo minimalismo, os jovens artistas mergulham no mais impuro dos processos graficos: os graficos: os graffiti. Graffiti e logos (letras capitulares e apelidos) alem de mensagens curtas comecam a fazer parte da superficie das telas dos jovens pintores de entao. Nao mais no MOMA, mas nos trens da Metropolitan Transpotation Authority (MTA) o jovem movimento underground, munido de bombas de spray como armas, assalta Nova Iorque,a