seu trabalho. Para ilustra-lo, segue o poema de GiuseppeUngaretti:VigiliaCima Quattro, 23 dedezembro de 1915.Uma noite inteiraJogado ao ladoDe um companheiroMassacradoCom a boca arreganhadaVoltada para a lua cheiaCom a convulsaoDe suas maosEntranhadaNo meu silencioEscreviCartas cheias de amor Nunca estiveTaoAferrado a vida 7 O poema apresenta, inicialmente,um vocabulario que remete a um declinio da vida: companheiro massacrado,convulsao das maos, permeado por uma atmosfera de escuridao em noite,vigilia. O eu-lirico vive a ausencia da fala, esta mergulhado em seu silencioe este e concretizado nao so na escolha da palavra, mas nos espacos entreversos, no ritmo que interrompe a respiracao. O choque de sentido ocorre quandosao inseridos os versos da segunda estrofe e o ultimo da primeira. Diante dadureza das palavras que permeiam a maior parte do poema, surge a delicadeza doato de escrever cartas cheias de amor e a conclusao de estar aferrado avida, ou seja, estar inteiramente entregue a ela. O estranhamento causado aoleitor surge do encontro entre as palavras de sentidos opostos, o que configuraa propria significacao do texto, ou seja, a morte, o peso, o cansaco saocondicoes presentes na vida, para viver e preciso encarar a dureza e o amor.Como afirma Hugo Friedrich sobre a lirica do pos-guerra: Nao sao imagensnormais, porque nelas manifesta-se o grotesco, o fragmentario, a sensacao deperda e de ausencia. E como se ele estivesse o tempo todo presentificando olado perturbado, escuro, e, ao mesmo tempo, procurando nao se deixar arrastarpela confusao daquele momento.8Este e um exemplo breve e podeser um exercicio presente no trabalho de leitura do ator. Ao elaborar asconexoes entre palavras e as imagens criadas por elas, e possivel pensar emacoes fisicas, na entonacao da voz, na propria constituicao total da cena. Trabalharas sutilezas da linguagem poetica o transporta para um campo de abertura para asensibilidade e apego aos detalhes que podem enriquecer e ampliar o campo designificacao de sua elaboracao. Acrescenta-se que o trabalho critico comrelacao a linguagem tambem e uma formade questionar a propria estrutura socialem que vivemos, uma vez que o mundo e constituido por linguagem.A poesia moderna e um campofertil para o ator que estuda o teatro performativo, pois as poeticas de talperiodo apresentam fortemente a uniao entre vida e obra. Se durante um periododa historia literaria havia uma preocupacao em utilizar as formas fixas, agorao poeta empreende uma busca particular por ela e reflete sobre o seu proprioprocesso de criacao. Os surrealistas, por exemplo, buscavam as imagensirradiadas dos sonhos, do fluxo de consciencia, dos residuos da infancia; osbeatniks faziam de suas vivencias o principal material para sua escrita;Ungaretti, soldado na Primeira Guerra Mundial, inseriu em sua poesia a sensacaodo homem diante da vida, da morte e da memoria quando inserido da guerra. Entrar em contato com a poesia econcretizar a metamorfose. O dialogo entre a palavra escrita e a ressonancia queela cria no ator e o ponto de partida para ampliar esses dois aspectos. Apartir da linguagem ocorre a relacao entre ator e publico que compartilham umamesma imagem. Cabe a ele estuda-las, le-las em sua concretude, transformar-seatraves de sua sensibilidade e abertura a elas e irradiar essa mudanca aopublico. O