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ve-la elevada; todo o vosso ceu consistia justamente nisso. E agora a lastimais, vendo-a exaltada, tao acima das nuvens, no alto ceu? Com vosso amor amais a vossa filha tao mal que vos mostrais desesperados por sabe-la tao bem? As bem casadas nao sao as que assim vivem muito tempo; mas bem casada esta quem morre cedo. Interrompei o pranto; sobre o belo corpo espalhai bastante rosmaninho, e, tal como e de praxe, em suas vestes mais vistosas levai-o para a igreja. Embora chorar mande a natureza, ri a razao ao choro da tristeza. CAPULETO Tudo o que havia para o festival usado ora vai ser no funeral. Os instrumentos viram melancolicos sinos; nosso festim, jantar funereo; nossos hinos solenes, puras nenias; as flores nupciais irao de enfeite servir para o cadaver, transmudando-se, assim, em seu contrario as coisas todas. FREI LOURENCO Retirai-vos, senhor; acompanhai-o, minha senhora; e vos, conde, tambem. Que todos se preparem para o belo corpo levar a tumba. Porventura o ceu vos pune por qualquer maldade; nao o irriteis, pois essa e a sua vontade. (Saem Capuleto, a senhora Capuleto, Paris e monge.) PRIMEIRO MUSICO Por minha fe, podemos guardar as gaitas e ir embora. AMA Ah! meus homens, guardai-as, guardai-as, que isso e um caso doloroso! PRIMEIRO MUSICO Oh! e certo; poderia ser melhor. (Entra Pedro.) PEDRO Musicos! Ola! "Alegra-te, coracao! Alegra-te, coracao!" Se quereis que eu viva, tocai "Alegra-te coracao!" PRIMEIRO MUSICO Por que "Alegra-te, coracao?" PEDRO Oh! musicos, porque meu proprio coracao toca "O coracao me pesa de tristeza". Oh! tocai uma litania alegre, para reconfortar-me. SEGUNDO MUSICO Nao, nada de litanias; nao e hora de tocar musica. PEDRO Entao nao quereis tocar? MUSICOS Nao. PEDRO Nesse caso vou tratar-vos como o mereceis. PRIMEIRO MUSICO De que modo pretendes tratar-nos? PEDRO Nao sera com dinheiro, e claro; mas com pilherias. Vou arranjar-vos um arranhador de rabeca. PRIMEIRO MUSICO Nesse caso eu arranjarei para ti um servente de cozinheiro. PEDRO E eu vos atirarei na cabeca a faca do servente de cozinheiro. Eu sou assim; nao levo seminimas para casa. Vou fazer de vos re e fa. Tomastes nota? PRIMEIRO MUSICO Se de nos fizerdes re e fa, viraremos notas. SEGUNDO MUSICO Por obsequio, por obsequio: esconde essa faca e mostra o espirito. PEDRO Tomai cuidado com meu espirito! Vou malhar-vos com meu espirito de aco e embainhar minha faca. Respondei-me como homens: Quando a dor e a tristeza libertinas me oprimem a cabeca e o coracao, a musica de notas argentinas... Por que "notas argentinas"? Por que "musica de notas argentinas"? Que dizeis a isso, Simao Catling? PRIMEIRO MUSICO Ora, senhor, porque a prata tem um som agradavel. PEDRO Tolice! Que pensais, Hugo Rabeca? SEGUNDO MUSICO Penso que "notas argentinas" significam que os musicos tocam suas notas para adquirir prata. PEDRO Oh! peco perdao. E sois cantores! Vou dar a explicacao por vos. A frase "musica de notas argentinas" significa que os musicos nunca veem ouro com suas notas...a musica de notas argentinas com seu poder me deixa outra vez sao. PRIMEIRO MUSICO Que sujeito
as leis de Mantua morte certa cominam para quantos o venderem. ROMEU Es tao nu e tao cheio de miserias, e a morte ainda receias? Tens a fome nas faces; as angustias e o infortunio de fome em teu olhar estao morrendo; do dorso pendem-te a miseria e a ofensa. Nao se te mostra amigo o mundo e, menos ainda, a lei do mundo. Em todo o mundo nao ha uma lei para deixar-te rico. Nao sejas pobre, entao; passa por cima da lei e toma isto. BOTICARIO Aceita a minha pobreza o que me das, nao a vontade. ROMEU Nao a vontade, pago-te a pobreza. BOTICARIO Ponde isto em qualquer liquido; tomando-o, embora a resistencia possuirdes de vinte homens, caireis de pronto morto. ROMEU Eis teu ouro, veneno mais nocivo para as almas dos homens, que mais crimes tem cometido neste mundo sujo, do que essas pobres drogas misturadas que nao podes vender. Dei-te veneno; nao tu a mim. Adeus. Compra alimento e engorda um pouco mais. Vamos, cordial, nao veneno. Ao sepulcro vem comigo de Julieta, mostrar que es meu amigo. (Saem.)--------------------------------------------------------------------------------Cena IIVerona. Cela de frei Lourenco. Entra frei Joao FREI JOAO Santo irmao franciscano! Ola, irmao! (Entra frei Lourenco.) FREI LOURENCO A voz e de frei Joao. Deve ser ele. O tu que vens de Mantua, se bem-vindo. Romeu que disse? Ou entao, se o pensamento mandou escrito, da-me sua carta. FREI JOAO Fui procurar um frade de nossa ordem de pes descalcos, que visita os doentes, para ir comigo a Mantua, mas os guardas da cidade, pensando que tivessemos estado numa casa em que a infecciosa pestilencia domina, as portas logo fecharam, nao deixando que saissemos. Desta arte minha pressa de ir a Mantua ficou parada. FREI LOURENCO E quem levou a carta para Romeu? FREI JOAO Nao pude remete-la ei-la aqui outra vez tentei, embalde, achar um portador para leva-la, tanto medo tem todos de infeccao. FREI LOURENCO Quanta falta de sorte! Por minha ordem, essa carta nao e sem importancia, mas de peso e conteudo muito grave. O atraso pode ser de consequencias muito serias. Frei Joao, vai bem depressa buscar uma alavanca; estou na cela. FREI JOAO Pois nao, irmao; leva-la-ei ja ja. (Sai.) FREI LOURENCO Agora tenho de ir sozinho ao tumulo. Dentro destas tres horas vai a bela Julieta despertar; vai maldizer-me porque Romeu ficou sem ter noticias de quanto aconteceu. Mas para Mantua vou escrever de novo; em minha cela vou deixa-la escondida, ate que possa Romeu chegar aqui. Pobre cadaver vivo, enterrado numa sepultura! (Sai.)--------------------------------------------------------------------------------Cena IIIO mesmo. Um cemiterio, com o tumulo dos Capuletos. Entram Paris e seu pajem, trazendo flores e uma tocha. PARIS Da-me a tocha, rapaz, e fica a parte. Nao, apaga-a; nao quero que me vejam. Deita-te ali embaixo do cipreste e o ouvido encosta junto do oco solo. Assim, nao pisara o cemiterio nenhum pe, sendo o solo pouco firme, frouxo e escavado pelas sepulturas, sem que o percebas. Deves assobiar-me, em sinal de que vem chegando gente. Da-me essas flores. Faze o que te disse.
PAJEM (a parte) Sinto um pouco de medo, por sozinho me ver no cemiterio. Mas que seja. (Sai.) PARIS Minha querida flor, espalho flores em teu leito Oh! de pedras e o dossel! De agua a noite trarei irrigadores ou o pranto amargo de meu fado cruel. Os funerais de nossa desventura flores far-te-ao nascer na sepultura. (O pajem assobia.) O menino me avisa que vem gente. Que pe maldito pisa estes caminhos durante a noite, para perturbar-me nos funerais e ritos do amor puro? Como! Traz uma tocha? Noite, esconde-me durante alguns instantes. (Retira-se.) (Entram Romeu e Baltasar, com uma tocha, enxadao, etc.) ROMEU Da-me o ferro e o enxadao. Toma esta carta. Logo que amanhecer tens de entrega-la ao meu senhor e pai. Agora, a tocha. Por tua vida te exorto: embora vejas e oucas seja o que for, fica a de parte, sem vires perturbar-me. Se ora desco a este leito de morte, em parte e apenas para o rosto ainda ver de minha esposa, mas, sobretudo, para de seu dedo de morta o anel tirar muito precioso que necessito para um caso extremo. Por isso, parte logo. Mas se, acaso so por curiosidade retornares para espiar o que fazer pretendo: pelo ceu! quebrar-te-ei todas as juntas e encherei o faminto cemiterio com partes de teu corpo. Meus intuitos a esta hora sao selvagens, mais violentos e inexoraveis ainda do que o tigre faminto e o mar revolto. BALTASAR Vou-me embora, senhor, sem vos atrapalhar em nada. ROMEU Assim, me provaras tua amizade. Toma isto para ti; vive e prospera. E agora, bom amigo, passa bem. BALTASAR (a parte) Mas apesar de tudo, vou esconder-me por aqui mesmo. Nao confio nele e temo seu olhar. (Retira-se.) ROMEU Matriz da morte. detestavel maxila, que estas cheia da mais cara particula da terra: assim te forco os maxilares podres (Abre a sepultura.) e te obrigo a aceitar mais alimento. PARIS Este e o Montecchio altivo, que banido foi por ter morto o primo de Julieta, por cuja dor a morrer veio aquela criatura incomparavel. Ei-lo agora que vem para fazer nesses cadaveres alguma vilania oprobriosa. Vou prende-lo. (Adianta-se.) Interrompe teu maldito trabalho, vil Montecchio! Como! E crivel que a vinganca va alem da propria morte? Estas preso, banido desprezivel. Obedece e me segue; morrer deves. ROMEU Devo morrer, e fato; foi para isso que vim aqui. Mancebo generoso, tentar nao queiras um desesperado. Foge daqui e deixa-me; reflete nestes mortos e que eles te amedrontem. Suplico-te, mancebo, nao me facas arcar com o peso de mais um pecado, pois aqui vim contra mim proprio armado. Nao fiques; vai-te e dize no porvir que foi um louco que te fez fugir. PARIS Importancia nao dou a teu pedido e prendo-te por seres criminoso. ROMEU Queres me provocar? Entao defende-te. (Batem-se.) PAJEM Batem-se, oh Deus! Vou ja chamar a guarda. (Sai.) PARIS (cai) Estou morto! Se fores compassivo, abre a tumba e me deita com Julieta. (Morre.) ROMEU Em verdade o farei. Porem vejamos estas feicoes: o nobre conde Paris, parente de Mercucio!
Que me disse meu criado, quando juntos caminhavamos para ca e minha alma atormentada nao escutava nada? Nao me disse que Paris e Julieta iam casar-se? Nao foi assim, ou tera sido sonho? Ou entao, por estar louco, pensei nisso, quando ele me falava de Julieta? Da-me essa mao, o tu que estas inscrito, como eu tambem, no livro do infortunio. Vou depor-te num tumulo glorioso. Tumulo? Nao, mancebo assassinado; uma lanterna, pois Julieta se acha deitada ai e sua formosura faz desta abobada uma sala regia, transbordante de luz. Repousa, morto, por um morto enterrado. (Coloca no tumulo o corpo de Paris.) Quantas vezes, no ponto de morrer, ledos se mostram os homens? E o clarao da despedida, dizem quantos o doente estao velando. Oh! poderei chamar clarao a esta hora? O meu amor! querida esposa! A morte que sugou todo o mel de teu doce halito poder nao teve em tua formosura. Nao; conquistada ainda nao foste; a insignia da beleza em teus labios e nas faces ainda esta carmesim, nao tendo feito progresso o palido pendao da morte. Tebaldo, jazes num lencol de sangue? Oh! que maior favor fazer-te posso do que com esta mesma mao que a tua mocidade cortou, destruir, agora, tambem, a do que foi teu inimigo? Primo, perdoa-me. Ah! querida esposa, por que ainda es tao formosa? Pensar devo que a morte insubstancial se apaixonasse de ti e que esse monstro magro e horrivel para amante nas trevas te conserve? Com medo disso, ficarei contigo, sem nunca mais deixar os aposentos da tenebrosa noite; aqui desejo permanecer, com os vermes, teus serventes. Aqui, sim, aqui mesmo fixar quero meu eterno repouso, e desta carne lassa do mundo sacudir o jugo das estrelas funestas. Olhos, vede mais uma vez; e a ultima. Um abraco permiti-vos tambem, o bracos! Labios, que sois a porta do halito, com um beijo legitimo selai este contrato sempiterno com a morte exorbitante. Vem, condutor amargo! Vem, meu guia de gosto repugnante! O tu, piloto desesperado! lanca de um so golpe contra a rocha escarpada teu barquinho tao cansado da viagem trabalhosa. Eis para meu amor. (Bebe.) O boticario veraz e honesto! tua droga e rapida. Deste modo, com um beijo, deixo a vida. (Morre.) (Entra pelo outro lado do cemiterio frei Lourenco com lanterna, alavanca e uma pa.) FREI LOURENCO Sao Francisco me ajude! Quantas vezes esta noite meus pes enfraquecidos tropecaram em tumulos? Quem vive? BALTASAR E um amigo, que muito vos conhece. FREI LOURENCO Deus te abencoe. Querido amigo, dize-me que tocha e aquela ali que embalde a sua luz aos vermes empresta e aos cranios cegos? Ao que parece, esta no monumento dos Capuletos. BALTASAR Sim, e la, santo homem. La se acha meu senhor, de quem gostais. FREI LOURENCO Quem e ele? BALTASAR Romeu. FREI LOURENCO Ha quanto tempo esta ele la? BALTASAR Ha cerca de meia hora. FREI LOURENCO Vem comigo ate o tumulo. BALTASAR Nao ouso fazer isso, senhor; meu amo pensa que eu fui embora e me ameacou de morte se eu ficasse a
espreita-lo. FREI LOURENCO Entao espera; irei so; ja comeco a sentir medo. Oh! receio algum caso desastrado. BALTASAR Tendo dormido sob aquele teixo, vi em sonhos, parece, que meu amo se batia com outro, tendo-o morto. FREI LOURENCO (adiantando-se) Romeu! Romeu! Oh dor! Que sangue e este que mancha a entrada petrea do sepulcro? Que quererao dizer estas espadas sem dono, a estilar sangue e descoradas, neste lugar de paz? (Entra no tumulo.) Romeu! Oh, palido! Quem mais? Que! Tambem Paris? E encharcado de sangue? Oh! que hora dura teve culpa deste acontecimento lamentavel? A senhora se mexe. (Julieta desperta.) JULIETA O meu bom frade, onde esta meu senhor? Sei muito bem onde eu devia estar, onde me encontro. Mas onde esta Romeu? (Barulho dentro.) FREI LOURENCO Ouco bulha. Sai, senhora, desse ninho de morte, de contagio e sono contrario a natureza. Uma potencia por demais forte para que a vencamos frustrou nossos intentos. Vem, bem logo! Teu marido em teu seio se acha morto; Paris tambem. Vem logo; vou levar-te para um convento de piedosas freiras. Nao percas tempo com perguntas; vamos; a guarda esta chegando. Vem, bondosa Julieta; nao me atrevo a esperar mais. JULIETA Vai, que eu daqui nao sairei jamais. (Sai frei Lourenco.) Que vejo aqui? Um copo bem fechado na mao de meu amor? Certo: veneno foi seu fim prematuro. Oh! que sovina! Bebeste tudo, sem que me deixasses uma so gota amiga, para alivio. Vou beijar esses labios; e possivel que algum veneno ainda se ache neles, para me dar alento e dar a morte. (Beija-o.) Teus labios estao quentes. PRIMEIRO GUARDA (dentro) Vamos, guia-me, rapaz; qual e o caminho? JULIETA Ouco barulho. Preciso andar depressa. Oh! se bem-vindo, punhal! (Apodera-se do punhal de Romeu.) Tua bainha e aqui. Repousa ai bem quieto e deixa-me morrer. (Cai sobre o corpo de Romeu e morre.) (Entram os homens da guarda, com o pajem de Paris.) PAJEM E ali o ponto, onde esta acesa a tocha. PRIMEIRO GUARDA Ha sangue pelo chao. Passai revista em todo o cemiterio, e se encontrardes alguem, prendei-o. (Saem alguns guardas.) Oh vista dolorosa! Aqui se encontra, assassinado, o conde, e Julieta a sangrar de novo e morta recentemente, que ha dois dias fora posta neste sepulcro. Ide depressa chamar os Capuletos e os Montecchios. Na busca prossegui vos outros. (Saem outros guardas.) Vemos o terreno de tantas desventuras; mas o terreno verdadeiro destas desgracas lastimaveis, so podemos ficar sabendo apos maior estudo. (Voltam alguns guardas com Baltasar.) SEGUNDO GUARDA E o criado de Romeu; fomos acha-lo dentro do cemiterio. PRIMEIRO GUARDA Segurai-o com bem cautela, ate que chegue o principe. (Volta outro guarda, com frei Lourenco.) TERCEIRO GUARDA Aqui esta um frade que suspira e chora, sem parar de tremer. Nas maos trazia uma pa e este ferro, e deste lado vinha do cemiterio. PRIMEIRO GUARDA Sao indicios suspeitos; segurai tambem o frade. (Entra o principe com seu sequito.) PRINCIPE Que desgraca se deu aqui tao cedo, para tirar assim nossa pessoa de seu sono habitual? (Entram Capuleto, a senhora Capuleto e
outros.) CAPULETO Por que esses gritos por toda parte? Que houve? SENHORA CAPULETO Pelas pracas o nome de Romeu o povo grita; outros, o de Julieta; outros, de Paris, correndo com clamores toda a gente para o lado do nosso monumento. PRINCIPE Que horror e esse que nos fere a vista? PRIMEIRO GUARDA Principe, aqui esta, morto o conde Paris; morto, Romeu; e a que antes falecera, Julieta, quente esta e outra vez morta. PRINCIPE Investigai por outra parte como se deu este horroroso morticinio. PRIMEIRO GUARDA Aqui esta um frade e aqui, tambem, o criado de Romeu; instrumentos carregavam para arrombar o tumulo dos mortos. CAPULETO Oh ceus! Mulher, ve nossa filha: sangra! Enganou-se o punhal; sua bainha se acha vazia ao lado de Montecchio. Esta mal colocado em nossa filha. SENHORA CAPULETO Ai de mim! Este quadro so de mortes e como um toque funebre que a minha velhice chama para a sepultura. (Entram Montecchio e outros.) PRINCIPE Vem ca, Montecchio; cedo te levantas para mais cedo ver baixar teu filho. MONTECCHIO O meu senhor! durante a noite a minha senhora faleceu; cortou-lhe o folego a tristeza do exilio de meu filho. Que mais conspira contra minha idade? PRINCIPE Olha e veras. MONTECCHIO O nescio! nescio! que costume e esse de, antes do pai, entrar na sepultura? PRINCIPE Sela a boca do ultraje por um pouco, ate que este misterio esclarecamos e fiquemos sabendo sua origem e verdadeiro curso. Depois disso, comandante serei de vossas dores e conduzir-vos-ei a propria morte. Ate la sossegai e que a desgraca se submeta a paciencia. Apresentai-nos as pessoas suspeitas. FREI LOURENCO Dos presentes sou eu o mais suspeito, muito embora seja o que menos pode fazer algo, visto acusarem-me o lugar e a hora. Eis-me a acusar-me, a um tempo, e a defender-me, num so momento condenado e absolto. PRINCIPE Dize entao logo o que sobre isto sabes. FREI LOURENCO Serei breve, porque meu curto folego nao e mais longo do que historia insipida. Romeu, aqui sem vida, era marido desta Julieta, assim como ela, morta tambem aqui, era a fiel consorte deste Romeu. Fui eu que os desposei. O dia dessas nupcias clandestinas foi o do final juizo de Tebaldo, cuja morte baniu de nosso burgo o recente marido. Era por causa dele, nao por Tebaldo, que Julieta se vinha definhando. Vos, com o fito de expulsar-lhe do peito essa tristeza, ao conde a prometestes, tencionando casa-la a contragosto. Procurou-me desvairada e pediu-me que inventasse qualquer recurso que a livrasse desse segundo casamento, ou entao la mesmo, sem vacilar, poria termo a vida. Dei-lhe entao por minha arte aconselhado um estupefaciente que sobre ela o efeito produziu por mim visado, a aparencia emprestando-lhe da morte. A Romeu escrevi nesse entrementes, para que ele aqui viesse nesta noite de horrores ajudar-me a retira-la de seu falso sepulcro, pois o efeito do veneno nessa hora cessaria. Mas a pessoa que levou a carta, Frei Joao, detido foi por acidente, tendo-ma devolvido ontem a noite. Entao, sozinho, na hora prefixada para ela despertar, vim retira-la
do tumulo dos seus, a ideia tendo de esconde-la na minha pobre cela, ate chamar Romeu. Aqui chegando, porem alguns minutos antes da hora de Julieta acordar encontrei mortos antes de tempo o nobre conde Paris e o fiel Romeu. Julieta despertou. Roguei-lhe que fugisse e que aceitasse com paciencia o que o ceu lhe destinara. Nisso, um barulho me afastou do tumulo, sem que, em seu desespero, ela comigo se retirasse, tendo, ao que parece, posto termo a existencia. Sei so isso. A ama se achava a par do casamento. Se algo nisto falhou por minha culpa, que minha velha vida, algumas horas antes do tempo, o expie em sacrificio, sob o rigor da mais severa pena. PRINCIPE Por um santo homem sempre te tivemos. E o criado de Romeu, que nos informa? BALTASAR Fui portador a meu senhor da nova da morte de Julieta. Ele, apressado, veio de Mantua para ca, para este mesmo tumulo, tendo-me ordenado que esta carta a seu pai desse bem cedo. Ao penetrar no tumulo, ameacou-me de morte se eu nao fosse logo embora e nao o deixasse aqui. PRINCIPE Da-me essa carta; quero ver o que diz. E onde esta o pajem do conde Paris, que chamou a guarda? Que fazia teu amo aqui, pequeno? PAJEM Veio com flores para a sepultura de sua noiva, tendo-me ordenado que ficasse de parte. Obedeci-lhe. Depois, com luz, chegou um homem, para violar a sepultura, tendo logo sacado meu senhor contra ele a espada. Sai correndo e fui chamar a guarda. PRINCIPE Confirma a carta o que nos disse o monge: como o amor decorreu, a falsa nova da morte dela. Aqui ele nos conta que veneno comprou de um boticario e que vinha morrer neste sepulcro, para ficar ao lado de Julieta. Onde se encontram esses inimigos? Capuleto! Montecchio! Vede como sobre vosso odio a maldicao caiu e como o ceu vos mata as alegrias valendo-se do amor. Por minha parte, por ter condescendido com vos todos, dois parentes perdi. Fomos punidos. CAPULETO Da-me tua irmao, irmao Montecchio; e o dote de minha filha. Mais, pedir nao posso. MONTECCHIO Mas eu posso dar mais, pois hei de a estatua dela mandar fazer do mais puro ouro. Enquanto for Verona conhecida, nenhuma imagem tera tanto preco como a da fiel e mui veraz Julieta. CAPULETO Romeu fama tambem dara a cidade; vitimas sao de nossa inimizade. PRINCIPE Esta manha nos trouxe paz sombria: esconde o sol, de pesadume, o rosto. Ide; falai dos fatos deste dia; serei clemente, ou rijo, a contragosto, que ha de viver de todos na memoria de Romeu e Julieta a triste historia. (Saem.)
O HOMEM DO PRINCIPIO AO FIM De Millor Fernandes O humorista consagrado junta-se ao profundo critico da condicao humana. E utilizando justamente a inteligencia, o maior dos atributos humanos, Millor nos leva da perplexidade a mais gostosa gargalhada. E a historia do Homem, desde o principio ate, quem sabe, o seu fim. Um espetaculo que resistira ao tempo e podera ser representado daqui a cem anos. F. W. - Tribuna de Imprensa. Tao magnificamente concebido e organizado, e tao magistralmente interpretado. H. O. - Diario de Noticias. Inteligente, belo, forte, divertido, interessante e instrutivo (...) nos comoveu e enriqueceu tanto que qualquer discussao sobre rotulos e generos fica sem sentido. Y. M. - Jornal do Brasil. Nota apenas para que o genero continue Este genero de espetaculo teatral - que os divulgadores chamam geralmente deC o l a g e m - tem um apelo duradouro para o publico de todas as escalas economico-culturais e serve eficazmente para transmissao didatica de ideias politicas, sociais, literarias e poeticas, sem falar nas humanisticas, que englobam todas. Todavia a superficialidade que se quis atribuir ao genero durante um certo tempo fez com que sua extraordinaria dificuldade de execucao nao fosse percebida, e todo amador, incapaz de construir uma so cena teatral, sem nenhuma vivencia jornalistica, literaria, sem sequer mesmo nenhuma vivencia cultural, se sentisse capacitado a realizar espetaculos deste tipo. O resultado, com rarissimas excecoes (lembro, no momento, Oh, Minas Gerais, de Jota Dangelo e Jonas Bloch, coincidentemente feito por autores que tinham estudado e vivenciado o assunto que apresentavam), foi lamentavel. Um espetaculo como O Homem do principio ao fim exige, como ja deixei implicito, que o autor seja um escritor. E fundamental que, ao recolher os textos, ele os conheca bem, tenha o exato peso do que eles significam e do que significaram para si proprio quando tomou conhecimento deles pela primeira vez. Nao basta recolher textos ao acaso. Na hora de escrever as ligacoes entre os textos, e claro que o autor deve saber faze-lo com as palavras exatas e esse extraordinario senso de economia que o teatro impoe: jamais usando dez palavras onde se pode usar nove, jamais dizendo uma coisa mais ou menos como se quer. A coisa tem que ser dita com absoluta precisao, engracada quando se a quer engracada, dramatica, poetica, politica, social na justa medida do que se pretende. E, importantissimo em arte dramatica - absolutamente imprecisa, vaga e fluida quando essa for a intencao. E fundamental tambem ter em mente uma ideia geral exata para encaminhar o espetaculo. A escolha e sequencia dos textos sao uma historia que se conta, o publico nao pode se perder. Ele deve saber para onde esta sendo conduzido. Assim, em Liberdade, liberdade, eu e Flavio Rangel optamos pelo obvio: a progressao cronologica. Partindo dos primeiros tempos historicos, a liberdade vai caminhando para os nossos dias e o publico sabe (sente) quando esta se aproximando do fim da historia. Isso evita, entre outros males, aquele, nao pequeno, de certos espetaculos chatos que nos torturam a toda hora prometendo acabar e nao