mesma linha onde, em seus textos posteriores, encontramos composicoes como o rondo e trovas.E comum encontrar poemas (como o Poetica, parte de Libertinagem) que se transformaram em um manifesto da poesia moderna. No entanto, suas origens estao na poesia parnasiana. Foi convidado a participar da Semana de arte moderna de 1922, embora nao tenha comparecido, deixou um poema seu (Os Sapos) para ser lido no evento.Uma certa melancolia, associada a um sentimento de angustia, permeia sua obra, em que procura uma forma de sentir a alegria de viver. Doente dos pulmoes, Bandeira sofria de tuberculose e sabia dos riscos que corria diariamente, e a perspectiva de deixar de existir a qualquer momento e uma constante na sua obra.A imagem de bom homem, terno e em parte amistoso que Bandeira aceitou adotar no final de sua vida tende a produzir enganos: sua poesia, longe de ser uma pequena cancao terna de melancolia, esta inscrita em um drama que conjuga sua historia pessoal e o conflito estilistico vivido pelos poetas de sua epoca. Cinza das Horas apresenta a grande tese: a magoa, a melancolia, o ressentimento enquadrados pelo estilo morbido do simbolismo tardio. Carnaval, que vira logo apos, abre com o imprevisivel: a evocacao baquica e, em alguns momentos, satanica do carnaval, mas termina em plena melancolia. Essa hesitacao entre o jubilo e a dor articular-se-a nas mais diversas dimensoes figurativas. Se em Ritmo Dissoluto, seu terceiro livro, a felicidade aparece em poemas como "Vou embora para Pasargada", onde e questao a evocacao sonhadora de um pais imaginario, o pays de cocagne, onde todo desejo, principalmente erotico, e satisfeito, nao se trata senao de um alhures intangivel, de um locus amenus espiritual. Em Bandeira, o objeto de anseio restara envolto em nevoas e fora do alcance. Lancando mao do tropo portugues da "saudade", poemas como Pasargada e tantos outros encontram um simile na nostalgica rememoracao bandeiriana da infancia, da vida de rua, do mundo cotidiano das provincianas cidades brasileiras do inicio do seculo. O inapreensivel e tambem o feminino e o erotico. Dividido entre uma idealidade simpatica as unioes diafanas e platonicas e uma carnalidade voluptuosa, Manuel Bandeira e, em muitos de seus poemas, um poeta da culpa. O prazer nao se encontra ali na satisfacao do desejo, mas na excitacao da algolagnia do abandono e da perda. Em Ritmo Dissoluto, o erotismo, tao morbido nos dois primeiros livros, torna-se anseio maravilhado de dissolucao no elemento liquido maritimo, como e o caso de Na Solidao das Noites Umidas.Esse drama silencioso surpreende mesmo em poemas "ternos", quando inesperadamente encontram-se, como e o caso dos poemas jornalisticos de Libertinagem, comentarios mordazes e sorrateiros interrompendo a fluencia ingenua de relatos liricos, fazendo revelar todo um universo de sentimentos contraditorios. Com Libertinagem, talvez o mais celebrado dos livros de Bandeira, adotam-se formas modernistas, abandona-se a metrificacao tradicional e acolhe-se o verso livre. Em grosso, e um livro menos personalista. Se os grandes temas nostalgicos cedem ao avanco modernista, nao e somente porque os sufocam o desfile fulminante de imagens quotidianas e os esquetes celebratorios do modernismo, mas tambem