vazio do espaco, a sua atmosfera. Sobre a perspectiva (do vazio):Esse sistema, estruturado a partir da descoberta da perspectiva, permitiu a medicao dos objetos no espaco, mas a grande inovacao foi que ele servia a medicao dos vazios. Era impossivel medi-los anteriormente e provavelmente muito dificil de entende-los para um individuo anterior ao Renascimento, ainda baseado e influenciado pelas percepcoes e medos da Antiguidade. No Renascimento, os individuos estavam, pelo contrario, prontos para desbravar novos mundos e cobrir as areas vazias dos mapas e do conhecimento. (KIRSCHBAUM. In: CATTANI, 2004, P.194/195)2Ainda, sobre a forma que o trabalho assume, eu poderia abracar estudos aprofundados de geometria descritiva, tambem fazer comparacoes com os ideais construtivistas, ou ainda pontuar os principios da Gestalt. No entanto, considero essas aproximacoes demasiadamente redundantes e inapropriadas. Vejo, tanto as operacoes geometricas como a suposta correspondencia construtivista, como sendo configuracoes trabalhadas por mim, mas acima de tudo impostas por componentes exclusivos de um material, de um objeto ou da propria estrutura do lugar; e nao posso tracar significacoes que para mim sao coadjuvantes do trabalho, conhecimento agregado, de orelhada3. Afinal, ao longo dos ultimos noventa anos, qual paisagem urbana ou ambiente interno nao: Influenciou-se ou se estruturou nos moldes do construtivismo? Guiou-se pelas leis da Gestalt? Que para tanto usaram a geometria? Eu respondo, todos e tudo. Por isso, nao considero a forma do trabalho uma recorrencia de algum movimento, escola, ou conhecimento cientifico aprofundado; esse tipo de relacao chega ao mais simples do descritivel. O que a configura sao influencias contaminadas no proprio contexto, tanto do meu processo de criacao como do ambiente que o trabalho se insere; parte de uma linguagem que, por assim dizer, pertence ao mundo. Nao quero com esse trabalho ensinar a ordem das coisas, expressar os meus ideais de alguma coisa interior; quero sim e reordenar o fluxo existente, desestabilizar as estruturas estagnadas, amarrar os extremos jogando-os ao meio, sacudir o espaco entre dessa amarracao, configurar uma situacao propria para se perceber alem dessa relacao provisoria. Conforme Didi-Huberman:Eis, em todo caso, o que permanece dificil de pensar: que um volume geometrico possa inquietar nosso ver e nos olhar desde seu fundo de humanidade fugaz; desde sua estatura e desde sua dessemelhanca visual que opera uma perda e faz o visivel voar em pedacos. Eis a dupla distancia que devemos tentar compreender. (DIDI-HUBERMAN, 1998, p. 146)_________________2 Nesse texto, Michal Kirschbaum faz importante estudo sobre a representacao espacial na arte contemporanea, desde uma analise do espaco bidimensional ate os sistemas tecnicos empregados em projetos artisticos, o que ele chama arte no processo(p. 196).3Expressao popular (bras.) dada a todo conhecimento que e ensinado por fontes inapropriadas, ou ainda, atraves de terceiros. Exemplo: O que e hostil? Ah! Hostil e um comprimido que se da na igreja. Sobre a visualidade do trabalho, ressalto a sua relevancia na experiencia com o visitante, na seducao que a forma infere ao seu experimentador. Em estado de chamar a atencao, a configuracao fisica instiga a sua percepcao. A sua beleza cambiante entra como materia da interferencia, como possibilidade de sua fruicao. Resumo