Os cinemas localizados na Avenida Ipiranga tambemutilizavam as colunatas como esse espaco de transicao entre o publico e oprivado. O Cine Maraba (1944) apresentava pilotis a frente como sugeria alegislacao. O pe direito alto e os elementos ornamentais com motivos marajoarada entrada criam um espaco de transicao entre o edificio e a rua.Cine Maraba na Av: IpirangaAinda na Avenida Ipiranga, localizava-se um edificio degrande relevancia nesse contexto: o Cine Ipiranga e Hotel Execelsior (1941). Oedificio, projetado por Rino Levi apresentava em seu embasamento um cinema,enquanto um hotel se distribuia em sua torre.O conjunto totalizava 22 andares e dispunha de entradasisoladas para os diversos usuarios. Um foyer com uma colunata na frente marcavao acesso ao edificio criando um espaco de transicao entre o edificio e a rua.Naquele espaco era possivel marcar encontros, reunirpessoas, ou decidir por um filme enquanto se aguardava o inicio de uma sessao.A monumentalidade e garantida pelo pe direito alto noacesso, tipica dos edificios de cinema da epoca que remetiam ao glamour efantasia dos filmes que ali apresentavam.Os cinemas faziam parte de um conjunto de equipamentosurbanos que estavam associados a mudanca no modo de vida da sociedade. Assistiraos filmes mais recentes, estar em dia com as novidades cinematograficas,reconhecer as melhores salas eram atividades associadas a um modo de vidamoderno, fazendo parte da vida social desta populacao urbana e atraindo umpublico cada vez maior e mais heterogeneo. Segundo Sevecenko, o cinema, assim como os bondes e os estadios, alinhamultidoes de estranhos enfileirados ombro a ombro num arranjo tao fortuito e normativocomo alinha de montagem.A regiao onde se implantou o Cine Ipiranga, nasproximidades do cruzamento da avenida homonima e da Sao Joao, seriacaracterizada pela presenca de varias salas, tornando a regiao conhecida como CinelandiaPaulista.Bibliografia:Costa, Sabrina Studart Fontenele relacoes entre o tracado urbano e osedificio modernos no Centro de Sao Paulo (1938 / 1960) O decreto lei no 41, de 3 de agosto de 1940, do prefeitoPrestes Maia demonstrava claramente a intencao do governo municipal de criarespacos de convivencia. O uso de colunatas, arcadas e recuos nas entradas dosedificios era um artificio arquitetonico quem garantia protecao no caso deintemperies e sinalizam a probabilidade de ter um espaco permeavel nos terreos.Fachada do Hotel Excelsior - Sao PauloAlem disto, espacos para pausa eram criados em determinadospontos do percurso. Assim, dentro de um edificio com limites urbanos muito bemdefinidos, pelos lotes com o desenho da cidade Historica, eram criados lugaresque possibilitavam as trocas e sociabilidades entre os usuarios da regiaocentral, funcionando como espacos semipublico ao longo das grandes vias.A presenca de colunatas era comum nos edificios do centroNovo. Entre eles, destacam-se os cinemas que buscavam atrair o publicopassante, seja pela presenca de cartaz e anuncios de filmes em suas entradas,seja pela presenca de elementos arquitetonicos que tornassem agradavel suaestadia e permitissem ver o movimento nas ruas.No Largo do Paissandu, por exemplo, o Cine Paissandu(1958) apresentava em seu pavimento terreo uma serie de pilotis com pe direitoduplo que realizava a transicao entre a rua e o espaco interno do edificio,criando um espaco de espera fortemente conectado com a calcada, numa area deinteresse a verticalizacao.O edificio, projetado pela