thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
tirando a carteira. Quantas quer mandar buscar? Pergunte ao seu coracao, respondeu ela.Camilo tirou uma nota de dez mil-reis, e deu-lha. Os olhos da cartomante fuzilaram. O preco usual era dois mil-reis. Vejo bem que o senhor gosta muito dela... E faz bem; ela gosta muito do senhor. Va, va tranquilo. Olhe a escada, e escura; ponha o chapeu...A cartomante tinha ja guardado a nota na algibeira, e descia com ele, falando, com um leve sotaque. Camilo despediu-se dela embaixo, e desceu a escada que levava a rua, enquanto a cartomante alegre com a paga, tornava acima, cantarolando uma barcarola. Camilo achou o tilburi esperando; a rua estava livre. Entrou e seguiu a trote largo.Tudo lhe parecia agora melhor, as outras cousas traziam outro aspecto, o ceu estava limpido e as caras joviais. Chegou a rir dos seus receios, que chamou pueris; recordou os termos da carta de Vilela e reconheceu que eram intimos e familiares. Onde e que ele lhe descobrira a ameaca? Advertiu tambem que eram urgentes, e que fizera mal em demorar-se tanto; podia ser algum negocio grave e gravissimo. Vamos, vamos depressa, repetia ele ao cocheiro.E consigo, para explicar a demora ao amigo, engenhou qualquer cousa; parece que formou tambem o plano de aproveitar o incidente para tornar a antiga assiduidade... De volta com os planos, reboavam-lhe na alma as palavras da cartomante. Em verdade, ela adivinhara o objeto da consulta, o estado dele, a existencia de um terceiro; por que nao adivinharia o resto? O presente que se ignora vale o futuro. Era assim, lentas e continuas, que as velhas crencas do rapaz iam tornando ao de cima, e o misterio empolgava-o com as unhas de ferro. As vezes queria rir, e ria de si mesmo, algo vexado; mas a mulher, as cartas, as palavras secas e afirmativas, a exortacao: Va, va, ragazzo innamorato; e no fim, ao longe, a barcarola da despedida, lenta e graciosa, tais eram os elementos recentes, que formavam, com os antigos, uma fe nova e vivaz.A verdade e que o coracao ia alegre e impaciente, pensando nas horas felizes de outrora e nas que haviam de vir. Ao passar pela Gloria, Camilo olhou para o mar, estendeu os olhos para fora, ate onde a agua e o ceu dao um abraco infinito, e teve assim uma sensacao do futuro, longo, longo, interminavel.Dai a pouco chegou a casa de Vilela. Apeou-se, empurrou a porta de ferro do jardim e entrou. A casa estava silenciosa. Subiu os seis degraus de pedra, e mal teve tempo de bater, a porta abriu-se, e apareceu-lhe Vilela. Desculpa, nao pude vir mais cedo; que ha?Vilela nao lhe respondeu; tinha as feicoes decompostas; fez-lhe sinal, e foram para uma saleta interior. Entrando, Camilo nao pode sufocar um grito de terror: ao fundo sobre o canape, estava Rita morta e ensanguentada. Vilela pegou-o pela gola, e, com dois tiros de revolver, estirou-o morto no chao.Este conto foi publicado originalmente na Gazeta de Noticias - Rio de Janeiro, em 1884. Posteriormente foi incluido no livro "Varias Historias" e em "Contos: Uma
evangelico misterio purodo sacrificio que te torna heroina.Sao certos raios da tualma ansiosae certa luz misericordiosa,e certa aureola que te faz divina!CRUZ E SOUSA. Poesias completas, Governo do Estado de Santa Catarina/ Fundacao Catarinense de Cultura, 1981, p.89Questao 7De acordo com a concepcao simbolista, o corpo representa um obstaculo ao verdadeiro desenvolvimento do homem. a) Transcreva do texto 3 o verso que melhor condensa tal marca de estilo. b) Explique a relacao entre esse verso e a quarta estrofe do poema em termos semanticos. Texto 4 A MULHER E A CASATua seducao e menosde mulher do que de casa:pois vem de como e por dentroou por detras da fachada.Mesmo quando ela possuitua placida elegancia,esse teu reboco claro,riso franco de varandas,uma casa nao e nuncaso para ser contemplada;melhor: somente por dentroe possivel contempla-la.Seduz pelo que e dentro,ou sera, quando se abra:pelo que pode ser dentrode suas paredes fechadas;pelo que dentro fizeramcom seus vazios, com o nada;pelos espacos de dentro,nao pelo que dentro guarda;pelos espacos de dentro:seus recintos, suas areas,organizando-se dentroem corredores e salas,os quais sugerindo ao homemestancias aconchegadas,paredes bem revestidasou recessos bons de cavas,exercem sobre esse homemefeito igual ao que causas:a vontade de corre-lapor dentro, de visita-la.MELO NETO, Joao Cabral de. Poesias completas. Rio de Janeiro: Jose Olympio, 1979, p.153Questao 8No texto 4, o poeta fala da seducao da mulher e da seducao da casa. Para o eu-lirico, em que o segundo tipo de seducao e superior ao primeiro? Questao 9A geracao de 45 marca certa volta a valorizacao formal do poema em termos tradicionais. Indique duas caracteristicas do poema de Joao Cabral que justificam essa afirmativa. Questao 10A mulher, tema dessa prova, e motivo dos poemas 3 e 4. Explique a principal diferenca na apreensao da figura feminina nesses dois textos. TEXTO 1Terror de te amar num sitio tao fragil quanto o mundoMal de te amar neste lugar de imperfeicaoOnde tudo nos quebra e emudeceOnde tudo nos mente e nos separa(Sophia de Mello B.Andresen)1 Que semelhancas e diferencas tematicas e estruturais podem ser notadas entre este fragmento e o poema 005 de Camoes?TEXTO 2Jaco encontra-se com Raquel "Depois disse Labao a Jaco: Acaso, por seres meu parente, iras servir-me de graca? Dize-me, qual sera o teu salario? Ora, Labao tinha duas filhas: Lia, a mais velha, e Raquel, a mais moca. Lia tinha olhos bacos, porem Raquel era formosa de porte e de semblante. Jaco amava a Raquel, e disse: Sete anos te servirei por tua filha mais moca, Raquel. Respondeu Labao: Melhor e que eu ta de, em vez de da-la a outro homem; fica, pois, comigo.Assim, por amor a Raquel, serviu Jaco sete anos; e estes lhe pareceram como poucos dias, pelo muito que a amava. Disse Jaco a Labao: Da-me minha mulher, pois ja venceu o prazo, para que me case com ela. Reuniu, pois, Labao todos os homens do lugar, e deu um banquete. A noite, conduziu a Lia, sua filha, e a entregou a Jaco. E coabitaram. (...) Ao amanhecer, viu que era Lia, por isso disse Jaco a Labao: Que e isso que me fizeste? Nao
meu estado me acho incerto,que em vivo ardor tremendo estou de frio; sem causa, juntamente choro e rio,o mundo todo abarco e nada aperto.E tudo quanto sinto, um desconcerto;da alma um fogo me sai, da vista um rio; agora espero, agora desconfio,agora desvario, agora acerto.Estando em terra, chego ao ceu voando, num' hora acho mil anos, e e de jeito que em mil anos nao posso achar um' hora.Se me pergunta alguem por que assi ando, respondo que nao sei; porem suspeito que so porque vos vi, minha Senhora."7 O soneto acima transcrito e de Luis de Camoes. Nele se acha uma caracteristica da poesia classica renascentista. Assinale essa caracteristica, em uma das alternativas.a) A suspeita de amor que o poeta declara na conclusao.b) O jogo de contradicoes e perplexidades que atormentam o poeta.c) O fato de todos perguntarem ao poeta por que assim anda.d) O fato de o poeta nao saber responder a quem o interroga.e) A utilizacao de um soneto para relato das suas amarguras.8 Sobre a lirica camoniana, e incorreto afirmar que:a) boa parte de sua realizacao se encontra na poesia de inspiracao c1assica.b) sua tematica e variada, encontrando-se desde temas abstratos ate tradicionais. c) no aspecto formal, e toda construida em versos decassilabos em oitava rima. d) sonda o sombrio mundo do "eu", da mulher, da Patria e de Deus.e) muitas vezes, o poeta procura conceituar o Amor, lancando mao de antiteses e paradoxos.TEXTO 6"No mar, tanta tormenta e tanto dano, Tantas vezes a morte apercebida;Na terra, tanta guerra, tanto engano, Tanta necessidade aborrecida!Onde pode acolher-se um fraco humano, Onde tera segura a curta vida,Que nao se arme e se indigne o Ceu sereno Contra um bicho da terra tao pequeno?"9 Nessa estrofe, o Eu poetico:a) exalta a coragem dos homens que enfrentam os perigos do mar e da terra. b) considera quanto o homem deve confiar na providencia divina que o ampara nos riscos e adversidades.c) lamenta a condicao humana ante os perigos, sofrimentos e incertezas da vida.d) propoe uma explicacao a respeito do destino do homem.e) classifica o homem como um bicho da terra, dada a sua agressividade.10 Qual a relacao estabelecida pelo Eu poetico entre o homem e o Ceu?*********************************1 Leia o texto abaixo.................... e um tema dominante na poesia ................... de cunho romantico no Brasil; nela, a mulher e frequentemente ................... sob o olhar apaixonado do poeta, que usa ................... como termo de comparacao capaz de expressar a intensidade dos seus sentimentos.Assinale a alternativa que preenche adequadamente as lacunas desse texto.a) amor nacionalista homenageada a religiaob) A patria sentimental martirizada o mitoc) amor intimista idealizada a naturezad) A infancia historica divinizada a Idade Mediae) A morte nacionalista humilhada a musica2 Leia as afirmacoes abaixo.O realismo e a anatomia do carater. E a critica do homem. E a arte que nos pinta aos nossos olhos para condenar o que ha de mau na sociedade. (Eca de Queiros)... porque a nova poetica (...) so chegara a perfeicao no dia em que nos disser o numero exato dos fios que compoem um lenco de cambraia ou um
esfregao de cozinha. (Machado de Assis)Assinale a alternativa INCORRETA em relacao as afirmacoes de Eca de Queiros e de Machado de Assis.a) Machado de Assis expressa uma visao ironica quanto aos propositos do realismo assumidos por Eca de Queiros.b) Ha em Machado de Assis uma identificacao com as ideias do autor portugues sobre o poder da arte realista.c) Ao questionar a perfeicao da nova poetica, Machado de Assis poe em duvida o ideal queirosiano de realizar uma anatomia do carater.d) Eca de Queiros deixa entrever um grande entusiasmo pelo papel a ser desempenhado pela arte realista.e) A visao do escritor brasileiro deixa clara sua conviccao quanto a impossibilidade de se representar totalmente a realidade.3TristezaPor favor, vai embora(...)Ja e demais o meu penarQuero voltar aquela vida de alegriaQuero de novo cantar.Nos conhecidos versos da cancao popular, o eu lirico situa-se em oposicao a uma das caracteristicas do Romantismo:a) enfase no aproveitamento poetico da paisagem local.b) nao-conformismo aos valores estabelecidos.c) gosto pela melancolia e pelo sofrimento.d) evasao do poeta num passado historico.e) culto a razao, em detrimento das emocoes.Leia o texto abaixo para responder as questoes 4 e 5Meus oito anosOh! que saudades que tenhoDa aurora da minha vida,Da minha infancia queridaQue os anos nao trazem mais!( Casimiro de Abreu )Nasci no campo, e ao desprender-me das faixas infantis, ao saltar do berco, vi quase ao mesmo tempo o ceu e o mar, os campos e as matas. Nao foi na cidade, onde se morre abafado, nao; foi ao ar livre, e, infante ainda, senti a brisa da praia brincar com meus cabelos e o vento da montanha trazer-me de longe o perfume das florestas. Que deliciosa vida aquela! Como eu corria por aqueles prados! Que colheita que fazia de flores! Que destemido cacador de borboletas! Ah! meus oito anos! Quem me dera tornar a te-los!... Mas... nada, nao queria, nao; aos oito anos ia eu para a escola, e confesso francamente que a palmatoria nao me deixou grandes saudades. (ABREU, Casimiro de. Obras completas. Rio de Janeiro: Edicoes de Ouro, 1965. p. 203.) 4 O texto I apresenta um tema relevante no Romantismo: a infancia. A abordagem desse tema e integralmente feita de acordo com o padrao romantico na literatura brasileira? Justifique a resposta. 5 Associado ao tema da infancia, o texto de Casimiro de Abreu aborda ainda outro tema significativo na literatura romantica: a relacao entre o homem e a natureza . Ao tratar desse tema, o texto segue o padrao literario romantico? Justifique a resposta. Meus sete anosPapai vinha de tardeDa faina de labutarEu esperava na calcadaPapai era gerenteDo Banco PopularEu aprendia com eleOs nomes dos negocios Juros hipotecasPrazo amortizacaoPapai era gerenteDo Banco PopularMas descontava chequesNo guiche do coracao( ANDRADE, Oswald de. Obras completas VII. 5a ed.. Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 1971. p. 162.) 6 Na literatura brasileira, a idade de oito anos e tomada como referencia a uma infancia harmoniosa. No poema de Oswald de Andrade, essa referencia esta considerada no titulo e recebe um tratamento que revela um traco semelhante ao de alguns poemas de Alvares de Azevedo.
01 a 03 tomam por base as duas primeiras partes do conto Jeca Tatu, do escritor, editor e polemista Jose Bento Monteiro Lobato (1882-1948), e um fragmento do poema Juca Mulato, do jornalista e poeta modernista Paulo Menotti del Picchia (1892-1988).Jeca Tatu Jeca Tatu era um pobre caboclo que morava no mato, numa casinha de sape. Vivia na maior pobreza, em companhia da mulher, muito magra e feia, e de varios fi-lhinhos palidos e tristes. Jeca Tatu passava os dias de cocoras, pitando enormes cigarroes de palha, sem animo de fazer coisa nenhuma. Ia ao mato cacar, tirar palmitos, cortar cachos de brejauva, mas nao tinha a ideia de plantar um pe de couve atras da casa. Perto corria um ribeirao, onde ele pescava de vez em quando uns lambaris e um ou outro bagre. E assim ia vivendo. Dava pena ver a miseria do casebre. Nem moveis, nem roupas, nem nada que significasse comodidade. Um banquinho de tres pernas, umas peneiras furadas, a espin-gardinha de carregar pela boca, muito ordinaria, e so. Todos que passavam por ali murmuravam: Que grandississimo preguicoso! [...] Jeca so queria beber pinga e espichar-se ao sol no terreiro. Ali ficava horas, com o cachorrinho rente; cochi-lando. A vida que rodasse, o mato que crescesse na roca, a casa que caisse. Jeca nao queria saber de nada. Trabalhar nao era com ele. Perto morava um italiano ja bastante arranjado, mas que ainda assim trabalhava o dia inteiro. Por que Jeca nao fazia o mesmo? Quando lhe perguntavam isso, ele dizia: Nao paga a pena plantar. A formiga come tudo. Mas como e que o seu vizinho italiano nao tem formiga no sitio? E que ele mata. E por que voce nao faz o mesmo?Jeca cocava a cabeca, cuspia por entre os dentes e vinha sempre com a mesma historia: Qua! Nao paga a pena... Alem de preguicoso, bebado; e alem de bebado, idiota, era o que todos diziam. (MONTEIRO LOBATO. Jeca Tatu. In: Obras completas de Monteiro Lobato. Vol 8. Sao Paulo: Editora Brasiliense Limitada, 1951, p. 329-331.)Juca MulatoJuca Mulato pensa: a vida era-lhe um nada...Uns alqueires de chao; o cabo de uma enxada;um cavalo pigarco; uma pinga da boa;o cafezal verdoengo; o sol quente e inclemente...05 Nessa noite, porem, parece-lhe mais quente,o olhar indiferente,da filha da patroa...Vamos, Juca Mulato, estas doido? Entretanto,tem a noite lunar arrepios de susto;10 parece respirar a fronde de um arbusto,o ar e como um bafo, a agua corrente, um pranto.Tudo cria uma vida espiritual, violenta.O ar morno lhe fala; o aroma suave o tenta...Que diabo! Volve aos ceus as pupilas, a toa,15 e ve, na lua, o olhar da filha da patroa...Olha a mata; la esta! o horizonte lho esboca;pressente-o em cada moita; enxerga-o em cada poca;e ele vibra, e ele sonha, e ele anseia, impotente,esse olhar que passou, longinquo e indiferente!20 Juca Mulato cisma. Olha a lua e estremece.Dentro dele um desejo abre-se em flor e crescee ele pensa, ao sentir esses sonhos ignotos,que a alma e como uma planta, os sonhos, como brotos,vao rebentando nela e se abrindo em
floradas...25 Franjam de ouro, o ocidente, as chamas das queimadas.(MENOTTI DEL PICCHIA, Paulo. Poemas. 6a. edicao. Sao Paulo: Companhia Editora Nacional, 1954, p. 20-21.)01. Os trechos transcritos de Jeca Tatu e Juca Mulato exploram generos e temas distintos, mas nao deixam de apresentar algumas identidades. Depois de rele-los, buscando observar bem suas diferencas e semelhancas, a) mencione um ponto de contato entre os dois trechos, no que diz respeito ao ambiente descrito; b) baseado no fato de que numa narrativa podem ser apresentados aspectos externos e aspectos internos do comportamento das personagens, estabeleca a diferenca essencial que ha entre os dois textos no modo de focalizar as personagens Jeca Tatu e Juca Mulato pelos respectivos narradores. 02. Com um discurso narrativo simples e objetivo, o narrador de Jeca Tatu nos fornece, no trecho citado, um retrato bem definido da situacao vivida pela personagem em seu meio. Releia atentamente o trecho e, a seguir, a) levando em consideracao as informacoes do narrador, avalie a atuacao de Jeca Tatu como proprietario rural; b) indique dois adjetivos empregados no texto que sintetizam a opiniao que as outras pessoas tinham sobre Jeca Tatu. 03. Os escritores se valem, com frequencia, do recurso de atribuir caracteristicas de seres animados a elementos do meio-ambiente. Apos verificar a ocorrencia desse recurso no trecho de Juca Mulato, a) cite uma sequencia de versos do poema em que elementos do ambiente parecem assumir caracteristicas de seres animados; b) estabeleca a relacao existente entre as caracteristicas do ambiente assim descrito e o estado de esp-rito da personagem Juca Mulato.INSTRUCAO: As questoes de numeros 04 a 07 se ba-seiam em um fragmento do Sermao do Mandato, do orador barroco Antonio Vieira (1608-1697), e num trecho do poema Feliza, do poeta neoclassico Manuel Maria Barbosa du Bocage (1765-1805).Sermao do Mandato Comecando pelo amor. O amor essencialmente e uniao, e naturalmente a busca: para ali pesa, para ali caminha, e so ali para. Tudo sao palavras de Platao, e de Santo Agostinho. Pois se a natureza do amor e unir, como pode ser efeito do amor o apartar? Assim e, quando o amor nao e extremado e excessivo. As causas excessivamente intensas produzem efeitos contrarios. A dor faz gritar; mas se e excessiva, faz emudecer: a luz faz ver; mas se e excessiva, cega: a alegria alenta e vivifica; mas se e excessiva, mata. Assim o amor: naturalmente une; mas se e excessivo, divi-de: Fortis est ut mors dilectio: o amor, diz Salomao, e como a morte. Como a morte, rei sabio? Como a vida, dissera eu. O amor e uniao de almas; a morte e separacao da alma: pois se o efeito do amor e unir, e o efeito da morte e separar, como pode ser o amor semelhante a morte? O mesmo Salomao se explicou. Nao fala Salomao de qualquer amor, senao do amor forte? Fortis est ut mors dilectio: e o amor forte, o amor intenso, o amor excessivo, produz efeitos contrarios. E uniao, e produz apartamentos. Sabe-se o amor atar, e sabe-se desatar como Sansao: afetuoso, deixa-se atar; forte, rompe as
ataduras. O amor sempre e amoroso; mas umas vezes e amoroso e unitivo, outras vezes amoroso e forte. Enquanto amoroso e unitivo, ajunta os extremos mais distantes: enquanto amoroso e forte, divide os extremos mais unidos. (ANTONIO VIEIRA. Sermao do Mandato. Braslia: Editora Universidade de Brasilia: Sao Paulo: Imprensa Oficial do Estado, 2000, p. 165-166.)FelizaChamam-te gosto, Amor, chamam-te amigoDa Natureza, que por ti se inflama;Dizem que es dos mortais suave abrigo;Que enjoa, e pesa a vida a quem nao ama:05 Mas com dura expriencia eu contradigoA falsa opiniao, que um bem te chama:Tu nao es gosto, Amor, tu es tormento.Une teus sons, o lira, ao meu lamento.Feliza de Sileu! Quem tal pensara10 Daquela, entre as pastoras mais formosaQue a vermelha papoila entre a seara,Que entre as boninas a corada rosa!Feliza por Sileu me desampara!Oh ceus! Um monstro seus carinhos goza;15 Ansia cruel me esfalfa o sofrimento.Une teus sons, o lira, ao meu lamento.Ingrata, que prestigio te alucina?Que magica ilusao te esta cegando?Que fado inevitavel te domina,20 Teu luminoso espirito apagando?O vil Sileu nao poe na sanfoninaJeitosa mao, nem pinta em verso brandoOndadas trancas, que bafeja o vento.Une teus sons, o lira, ao meu lamento.(BOCAGE, Manuel Maria Barbosa du. Obras de Bocage. Porto: Lello & Irmao, 1968, p. 685-686.)04. Os trechos transcritos do sermao de Vieira e do poema de Bocage apresentam tracos peculiares de seus respectivos estilos de epoca, o barroco e o neoclassico. Verifique, numa leitura atenta, esses tracos e, a seguir, a) mencione e explique uma caracteristica do estilo barroco que Vieira explora com insistencia no seguinte trecho: O amor e uniao de almas; a morte e separacao da alma: pois se o efeito do amor e unir, e o efeito da morte e separar, como pode ser o amor semelhante a morte?; b) aponte um aspecto da segunda estrofe do poema de Bocage tipico da poetica neoclassica.05. Vieira, em seu sermao, afirma que uma mesma causa pode produzir efeitos contrarios, conforme a presenca ou nao de determinado fator. Com base nessa constatacao, a) determine o fator que, segundo afirma Vieira, e responsavel por fazer com que uma mesma causa produza efeitos contrarios; b) indique o fenomeno fisico que Vieira apresenta como uma das provas do que afirma.06. No seu poema, diferentemente de Vieira, Bocage focaliza o amor de um modo pratico, pondo o eu-poematico a queixar-se da atitude de Feliza. Essa queixa, porem, parece confirmar o que disse Vieira so-bre o amor. Releia a primeira estrofe do poema de Bocage e, em seguida, a) explique em que medida as palavras dessa estrofe parecem confirmar o argumento de Vieira; b) cite o verso que contem a justificativa dada pelo eu-poematico para fazer tal colocacao sobre os efeitos do amor.07. O carater polissemico que comumente apresentam as palavras da lingua permite que, com o emprego de uma mesma palavra em contextos distintos, possamos acionar diferentes significados. Muitas vezes, a producao de significados novos ocorre em funcao do emprego metaforico ou tambem metonimico das palavras. Nos trechos de Vieira e de Bocage, encontramos alguns exemplos disso. Releia-os atentamente e, a seguir, a)