a luta; no catch, o lutador prolonga exageradamente a sua posicao de. derrota, caido, impondo ao publico o espetaculo intoleravel da sua impotencia.Esta funcao de enfase e a mesma do teatro antigo, cuja forca, lingua, e acessorios (mascaras e coturnos) concorriam para fornecer a explicacao exageradamente visivel de uma Necessidade. O gesto do lutador de catch vencido, significando uma derrota que ele, em vez de ocultar, acentua e mantem como uma nota de orgao, corresponde a mascara antiga encarregada de significar o tom tragico do espetaculo. No catch, como nos teatros antigos, nao se tem vergonha da dor, sabe-se chorar, saboreiam-se as lagrimas.Cada signo do catch e, pois, dotado de uma limpidez total, visto que tudo deve ser compreendido no proprio instante em que se realiza. A evidencia dos papeis assumidos pelos lutadores e de tal modo acentuada, que se impoe ao publico assim que estes entram no ringue. Como no teatro, cada tipo fisico exprime, em excesso, a tarefa a cumprir pelo combatente. Thauvin, quinquagenario obeso e flacido, cuja hediondez assexuada inspira sistematicamente apelidos femininos, expoe, na sua carne, as caracteristicas do ignobil, visto que seu papel e figurar o que no conceito classico do "salaud[2] (conceito-chave de todos os combates de catch) se apresenta como organicamente repugnante. O nojo voluntariamente inspirado por Thauvin e, assim, particularmente completo enquanto signo: a fealdade nao so serve para significar a baixeza, mas ainda coincide com uma qualidade particularmente repulsiva da materia: a flacidez esbranquicada de uma carne morta (o publico chama Thauvin "la barbaque[3]) de modo que a condenacao apaixonada da multidao ja nao se elabora a partir de um juizo, mas forma-se no mais profundo de suas entranhas. O publico adere, assim, untuosamente conforme a sua aparencia fisica inicial: os seus atos corresponderao perfeitamente a viscosidade essencial do seu personagem.O corpo do lutador e, assim, a primeira chave do combate. Sabe-se, desde o inicio, que todos os atos de Thauvin, as suas traicoes, crueldades e covardias, nao decepcionarao a primeira imagem do ignobil que ele apresenta: pode-se contar com ele para executar inteligentemente, e ate ao fim, todos os gestos de uma certa baixeza informe, e para preencher assim a imagem do mais repugnante dos "salauds": o "salaud-pieuvre[4]. Os lutadores de catch tem portanto um fisico tao peremptorio quanto o das personagens da Comedia italiana, que revelam, aberta e antecipadamente, pelos seus trajes e atitudes, o conteudo futuro do seu papel: assim como Pantalao pode apenas ser um "corno" ridiculo, Arlequim um criado astucioso, e o Doutor um pedante imbecil, assim Thauvin sera sempre o traidor ignobil, Reinieres (louro grande, de corpo mole e cabelos desgrenhados) a imagem perturbante da passividade, Mazaud (galinho arrogante) a da fatuidade grotesca, e Orsano (exibicionista efeminado que aparece desde o inicio num roupao azul e rosa) a imagem duplamente picante de uma "salope"[5] vingativa (pois nao penso que o publico do Elysee-Montmartre conheca o Littre e considere o termo "salope" como masculino). O fisico dos lutadores de catch institui portanto um signo de base, contendo, em germe, todo o combate. Germe esse que prolifera, pois a