por Luciana RomagnolliPassado um mes do Festival de Curitiba, ainda e tempo de dizer que este foi um ano de consolidacao, potencialmente divisor de aguas na historia do evento. Desde que o Fringe cresceu desenfreadamente e a palavra "teatro" foi retirada do nome, acusando a intencao de ampliar quanto se possa a abrangencia do evento para outras artes e atividades, ficou claro que, de parte da producao, o investimento seria em dar volume a um evento de proporcoes grandiosas que atendesse a publicos diversificados e a producoes artisticas tambem das mais distintas, desde o teatro mais comercial, produzido em serie, ao de pesquisa. Pelo que entendo, fazer a distincao e a selecao simplesmente nao estava no campo de interesse da organizacao do festival. Lutar contra as motivacoes e a visao de quem o realiza nao surte efeito. Por isso tentativas como o abaixo-assinado para que houvesse curadoria no Fringe fracassaram. Pois bem. O festival me parece finalmente ter encontrado sua vocacao, a de que os artistas se articulem aproveitando a infraestrutura do festival para propor recortes, pontos de vista sobre seus trabalhos, em conjunto. O que a organizacao oferece esta dado (nao quero dizer que seja impossivel barganhar uma coproducao ou outros avancos, falo do modelo de evento), um espaco de atuacao e visibilidade amplo, como um enorme guarda-chuva. Cabe aos artistas, sobretudo aos grupos, descobrir que podem se aglutinar e chamar a atencao para si nessa multidao disforme. Iniciativas semelhantes vinham acontecendo ha alguns anos, mas foi em 2011 que se viu uma variedade delas funcionamento ao mesmo tempo, delineando programacoes com afinidades esteticas e sujeitas a alguma curadoria, a alguma selecao: deu-se o retorno da Mostra Novos Repertorios, a continuidade e crescimento do Coletivo Pequenos Conteudos, a novidade da Mostra Outros Lugares, mais uma edicao de leituras e uma encenacao na Mostra do Nucleo de Dramaturgia do Sesi-Parana, a reuniao de espetaculos paulistas e do amazonse Francisco Carlos na Conexao Roosevelt, os encontros na sede da Cia. Brasileira pela Mostra Petrobras, e outros mais. O que isso trouxe de novo? Reforco na divulgacao, um pensamento critico/estetico por tras de cada proposta, e a distincao entre centenas de espetaculos, que permite enfim ao espectador (o leigo e o profissional) enxergar com alguma nitidez o que a mostra tem a oferecer e poder fazer suas proprias escolhas. Tanto que nada disso passou despercebido da imprensa nacional, que desta vez pos o teatro curitibano na vitrine. Nao foi a toa que a maioria dessas mostras continha producoes curitibanas. Fora a obvia facilidade maior dos artistas da cidade-sede se organizarem, isso reflete um amadurecimento da cena curitibana, que teve em 2010 um de seus anos mais felizes. Alguns grupos importantes ainda ficaram de fora, caso da Vigor Mortis, que foca seu interesse em multiplos projetos neste ano mas decidiu se abster do festival, descrente dele. Ou da Cia. Silenciosa. E da Obragem. Mas a maioria estava la: desde as companhias muito jovens que se arriscam ainda tentando descobrir a propria linguagem (como muito se ve no Pequenos Conteudos) as adultas Cia. Brasileira e a