a reinterpretacao dos mitos, e o estudo da reinvencao de personagens da tragedia grega.Na relacao danca/literatura dramatica, diferentemente do texto literario narrativo, as personagens constituem praticamente a totalidade da obra, nada existe a nao ser atraves delas, como disserta Decio de Almeida Prado[12] , que explica em seu estudo sobre a personagem no teatro que, embora tanto o romance quanto o teatro falem do homem, o teatro o faz atraves do proprio homem, da presenca viva e carnal do ator. Ora, tal fato se da tambem com a questao da danca, cuja maxima e o corpo.Diante de tais consideracoes, ressalta o trabalho coreografico como um texto dancado que se faz centralizador[13] do discurso literario-teatral, dando continuidade e elevando a questao da presenca cenica dos personagens, vinculando, neste processo, o gesto e o movimento ao texto verbal (tragedia) que lhe serve de inspiracao e material para a reelaboracao artistica. Trata-se de um discurso interartistico protagonizado pela danca moderna, que incorpora e reinventa a tragedia, estratificando muitos outros dados da cultura (da mitologia a psicologia, por exemplo), e propondo novas formulacoes conteudisticas, formais e esteticas. UMA NOVA LINGUAGEM PARA A DANCA Martha Graham e considerada uma das mais importantes e influentes artistas do mundo. Na arte do seculo XX, integra um pequeno grupo de artistas que rompeu moldes tradicionais e criou novas formas de expressao, desafiando antigos modos de percepcao. Entre eles pode-se destacar a presenca de Picasso, Stravinsky, James Joyce, Saint-John Perse. Sua postura e de enfrentamento e liberdade, foi uma individualista ferrenha que, explorou ardorosamente as paixoes em que se alicerca a alma humana. E o que se evidencia em Memoria do Sangue[14] . O livro e um auto-retrato, uma autobiografia de uma artista ousada e visionaria, cuja linguagem tocou os desejos, os medos e as emocoes do homem moderno. Conta a historia de uma mulher que lutou contra todo tipo de hipocrisia e adversidade, criando um estilo que impoe forca, erotismo e amor. Sua linguagem pauta-se numa aguda observacao do mundo que a cerca . Cabe ressaltar que ela viveu numa epoca de angustia e revolta: a Primeira Guerra Mundial e a crise de 1929, que fizeram vir a tona em seu pais o horror e o terror, sao momentos de uma parte de sua trajetoria. Numa tendencia sugestivamente expressionista, Martha Graham quer falar ao homem moderno sobre o mundo moderno, quer gritar, com intensidade e paixao, que houve o amor e a alegria, mas tambem o odio e o panico.Neste momento de caos, consegue propor uma tecnica gestual e corporal: realizou movimentos espasmodicos e violentos, impulsos bruscos em que o corpo parece projetar-se num abismo. No conjunto, apresenta meios dramaticos para exprimir as sensacoes mais diversas, o terror, a agonia ou o extase. Do ponto de vista da concepcao, Martha distancia-se tanto da danca tradicional (ballet classico) quanto dos pensamentos modernos precursores a ela. Nao ambiciona a expressao graciosa que disfarce o esforco fisico, nem sequer pretende imitar elementos da natureza, busca uma expressao humana, densa e significativa.Eu nao quero ser uma arvore, uma flor, uma onda ou nuvem. No