do filme, por uma narrativaque vai se acertando aos tropecos: muito do que esta la nao precisaria estar,ao passo que coisas fundamentais ficam de fora, ou sao muito pouco trabalhadas:os buracos sao imensos, e de provocar risos. Realmente, seria interessantesaber se existe mais material filmado que pudesse ajudar na digestao dessahistoria. De qualquermaneira, os resultados estilisticos sao muito mais interessantes. O filme abrecom uma cena absolutamente psicodelica, entre o personagem de Huston e a meninaKaty, envolvidos num tipo de tour deforce de proporcoes cosmicas, em uma paisagem que pode tanto ser um desertoalienigena, quanto um plano mental, astral, transcendental: verdadeiro cenariode um Salvador Dali sob efeito de acido lisergico... Parte desse surrealismovoltara na batalha final, com o acrescimo de uma revoada de passaros assassinosa la Hitchcock (descontando-se, naturalmente, os efeitos especiais toscos, querevelam a identidade B deste filme). Lance Henriksen em "os Passaros" a italiana.De resto,tirando-se os efeitos apetitosos do estilo camp,Herdeiros da Morte apresenta duasoutras cenas dignas de memoria e que revelam uma maturidade cinematografica porparte do seu diretor que nao se ve todo dia. Na primeira, temos uma fina ironiatransmitida atraves da montagem em uma bela rima visual: Katy esta treinandoexercicios de ginastica olimpica nas barras, completamente despreocupada,depois de ter baleado (acidentalmente?) a propria mae pelas costas; apos um close nas maos da menina segurando abarra, corta-se para as maos da progenitora, no hospital e paraplegica,segurando uma barra suspensa para se levantar da cama.Mas a segundacena e ainda mais interessante, pois aqui o achado estilistico estara a servicode um comentario politico-social surpreendentemente subversivo, digno dosmelhores filmes de Samuel Fuller. A mae de Katy vai ate um hospital, naopublico, porque nao existe isso nos EUA, mas um hospital que, visivelmente,atende prioritariamente a populacao das classes mais baixas. Ela e rica, masesta a procura de um medico amigo seu, para pedir uma ajuda que sera essencialpara a conclusao da trama. Esse medico e Sam Peckinpah, vestido de jalecobranco e botas de cowboy (!).Ele sesurpreende de ve-la ali (faz tempo que ambos nao se encontram) e lhe pergunta,com aquela ironia amiga, o que ela pode desejar de um pobre medico tao ocupadoatendendo em um hospital tao mal equipado, ele que mal poderia passar pelasportas dos hospitais sofisticados a que ela tem acesso, justamente ela que normalmentegosta de circular entre gente tao bonita... A sabedoria do cineasta e:enquanto Peckinpah diz essas coisas (sua voz em off), ha um corte na edicao e vemos a camera se aproximar em travelling, ate chegar num close, de um homem negro balancandonervosamente nos bracos um bebe desacordado, nos corredores ja haviamos vistoesse mesmo homem logo antes, assim que a mae de Katy entra no hospital. Um grande diretor faria deste um grande filme, pois multiplicaria eespalharia momentos como o acima descrito por toda a sua extensao, alem deintegra-los em uma narrativa organica que transformaria o proprio plot principal em uma alegoriainquietante, forcosamente relativizando a luta do bem contra o mal. E o quevemos na saga Star Wars (tomando osseis episodios em conjunto, ate agora), em OBebe de Rosemary, em Alien, em Robocop, em Fuga de Nova York... Mas,