pestepurificadora. E como se a Super marionete golpeasse o ator,fazendo-o despertar de uma contemplacao idealizada para umacontaminacao concreta e epidermica.Estranhamentocognitivo epidermico Da transposicao emaceracao do hiposigno, surge a nuance potencia com grandecapacidade de refluxo. Tal nuance, atinge intensamente o amago doator, gerando um estranhamento cognitivo epidermico, isto e, algoque chega por contagio, para alem da acao reflexiva que costumanortear o trabalho do ator. O seu corpo mantem-se num estado decrise que por contaminacao inter-externa, mobiliza suas forcascriativas para alem da idealizacao e esquematizacao racional. Eum entendimento medular e sensorial, fruto de uma peste avassaladora.Quando falo crise, falo de um corpo que nao se contenta em estarapenas educado para o oficio de ator. Trata-se de um corpo queentende que a criacao nao e privilegio da mente e sim de umgrande sistema organico que tem a pele com fonte de captacao. Porisso um corpo desassossegado, atento e intenso.Estetica pos-corporal Aestetica pos-corporal e a transgressao dos limites do corpo comoelemento pleno de construcao do ator. E disparar para fora de sipetardos contemplativos para que voltem transformados em impactos decriacao. Mesmo partindo de si, o processo criador quando passa pelatransposicao, transcende esse mesmo corpo a partir do estranhamentodo mesmo no ato de criar. Sao esteticas que se transformam em lugarde inquietacao/construcao/desconstrucao. Na transposicaosurge um hiposigno (em minha opiniao a super-marionete e um exemplode hiposigno) que precisa ser macerado e decantado na perspectiva desurgir uma nuance potencia.Alquimia estetica A alquimia esteticanasce da transposicao do processo criador. E a transformacao deuma nuance em ouro cenico, forjado no conflito das transposicoes.Transformando e resignificando linguagens e experiencias, o atorliberta-se de conceitos pre organizados por sua experienciaacumulada, transformando essa potencia em combustivel e nao emconceituacao sistematizada. Como combustivel, tal potencia atingea centelha criativa gerando uma chama/combustao que dou o nome derefluxo, conceito fundamental na teoria que agora desenvolvo. Sem orefluxo o processo criativo se dilui em repeticoesdescaracterizando o artista e transformando-o em mero artesaoteatral.Decantacao Decantar e transformaro suco criativo em chorume, isto e purificar o processo criativo,pela sua capacidade de contaminar-se e se desprender do lixo dacriacao. Na decantacao, a nuance e lancada para alem doesquema corpo disciplinado para proporcionar um alem/inter/corpo querefaz o caminho no cadinho da transposicao. Quando um ator, faz erefaz o percurso de um gesto, transforma um gesto em musica e talmusica em potencia que mobiliza as forcas corporais para um gestonovo, porem de mesma matriz, por exemplo, ele lanca o processocriador para fora de si certo de que sera atingido pelo seu refluxo.O gesto, mesmo desencadeado por um eixo, se permite a ter vazamentosque fazem desse mesmo eixo, algo desencadeante, porem, com fortepoder criativo. Sao os poros ou brechas, conceito fundamental quetratarei com mais a frente.Massa geradora Quando transposto,gesto, acao, inquietacao ou nuance, transformam-se numa massageradora, algo que esta localizado entre o texto, o corpo do ator ea sua encenacao. Da massa geradora, potencializada por um corpo emconstante crise, nascem o signos macerados e livres. Livres porquetranspoem o corpo e a ele voltam o atingido como algo novo econtagiante. De um hiposigno forjado, surge o signo decantado comgrande poder de contaminacao.Hiposigno Hiposigno e o signoexacerbado, nascido