Ilustracao: Dayse MariaEstar plenamentepresente e estar aberto as possibilidades de romper habitos, mesmo os bonshabitos, como aqueles que a evolucao nos proporcionou, por exemplo, ashabilidades de acoes reflexas do corpo em que aprendemos a confiar, liberar edomar no Contato Improvisacao. E como tambem os habitos que o propriotreinamento e pratica do Contato Improvisacao estabelece em nossos corpos,movimento e percepcao. O paradoxo seria: nos treinamos para ter habitos demelhor des-habituar; nos almejamos navegar um fluxo de movimento e comunicacaotao suave e confiavel, quanto alerta e capaz de nos surpreender. Nesteworkshop, a proposta e dancar em consciencia intensificada a fim de segura eaventurosamente desestabilizar os habitos por meio dos quais nos dancamos,percebemos e temos a experiencia de sermos quem somos a cada instante. Este workshop e umaaplicacao direta de uma pesquisa em Contato Improvisacao, mente e movimento quevenho desenvolvendo desde 2006 no contexto de minha carreira artistica eacademica em danca. Meu interesse tem sido olhar para o Contato Improvisacao naperspectiva de estudos da cognicao a fim de dirigir minha pratica comoprofessor e dancarino para uma exploracao do territorio subjetivo e imaginariodaqueles que dancam.Em tal contexto, eu assumoo Contato Improvisacao como um jogo de danca interessado na Vertigem da quedacom suas metaforas e inferencias perceptivas. A estrategia principal econfrontar estabilidades e se arriscar para alem dos territorios seguros ehabituados, tanto em termos de habilidades tecnicas de movimento-danca quantoem nossas formas usuais de perceber e ter a experiencia de tais percepcoes, domundo e de nos mesmos em consequencia. Neste workshop oconvite e para dissecar exercicios e propor um treinamento de ContatoImprovisacao focalizado em como o corpo e esta proposta de investigacao domovimento e danca se beneficiam de habitos (os instintos de sobrevivencia, asacoes reflexas e a economia cognitiva, por exemplo) e, ao mesmo tempo, esustentado o ideario de liberdade, descoberta, criacao e surpresa.E, considerando queo maior de todos os habitos e a mente que confere o sentido de sermos quemsomos, nos iremos dancar para nos aventurarmos para alem dos limites habituaisda experiencia de nos mesmos. Esta ideia e aplicada como mote criativo nasaulas que, por sua vez, sao conduzidas como um processo de criacao em que saoaplicadas uma metodologia de materialidades perceptivas que implicam namultiplicacao dos recursos de reflexao, experiencia e composicao em recursos decorpo-movimento, texto, desenho e imagem. Equipe do espetaculo em viagem: 3 pessoas.Priscila esta esperando na sala! e assim um sujeito, um verbo, na realidade dois verbos e um lugar, ou seja, sujeito-predicado, enfim, nao e um personagem, e uma situacao. De onde ela nasce nos nao sabemos, criamos sem muitas ideias procurando-as, as ideias, depois, olhando e decifrando como um sonho. Coloco esta Priscila-Situacao-Coisas em cena e me pergunto se acaso (e em quais acasos) me diz respeito, e se nao podera me cair alucinada sobre as costas me batendo com uma flor de plastico.Priscila esta esperando na sala! e um dos tres motes de criacao que conduziram o processo de criacao do Grupo X de Improvisacao em Danca (fundado em 1998) que resultaram no espetaculo Os Tres Audiveis... Ana, Judite e Priscila, Premio FUNARTE de danca Klauss Vianna 2007, estreado em