a evitar, por exemplo, qualquer hibridismo entre o generocomico e o genero tragico. (...) Assim se fixava a famosa regra da unidade de tom, de tao larga aceitacaono classicismo frances e na estetica neoclassica, que prescreve a separacaoabsoluta dos diversos generos. Link concepcoesromanticas: (p.215-216) A doutrinaromantica acerca dos generos literarios e multiforme e, por vezes,contraditoria. Nao encontramos uma solucao unitaria, embora se possa apontarcomo principio comum a todos romanticos a condenacao da teoria classica dosgeneros literarios, em nome da liberdade e da espontaneidade criadoras, daunicidade da obra literaria, etc. Todavia, a atitude radicalmente negativa do Sturm und drang nao foi em geral aceitapelos romanticos, que, se afirmavam por um lado o carater absoluto da arte, naodeixavam de reconhecer, por outro, a multiplicidade e a diversidade das obrasartisticas existentes. E verifica-se, na verdade, que alguns romanticosbuscaram estabelecer novas teorias dos generos literarios, fundamentando-se naoem elementos externos e formalistas, mas em elementos intrinsecos efilosoficos. (...) Um aspectomuito importante da teoria romantica dos generos literarios diz respeito adefesa do hibridismo dos generos. O texto mais famoso sobre esta materia, textoque representou um pendao de revolta, e sem duvida o prefacio de Cromwel (1827) de Victor Hugo. Nessaspaginas agressivas e tumultuosas, Hugo condena a regra da unidade de tom e apureza dos generos literarios em nome da propria vida, de que a arte deve ser aexpressao.[...] Link concepcoescientifistas: (p. 217-8) 6. Nasultimas decadas do seculo XIX, novamente foi definida a substancialidade dosgeneros literarios, especialmente por Brunetiere (1849-1906), critico eprofessor universitario frances. Brunetiere, influenciado pelo dogmatismo dadoutrina classica, concebe os generos como entidades substancialmenteexistentes, como essencias literarias providas de um significado e de umdinamismo proprios, nao como simples palavras ou categorias arbitrarias, e,seduzido pelas teorias evolucionistas aplicadas por Darwin ao dominiobiologico, procura aproximar o genero literario da especie biologica. Destemodo, Brunetiere apresenta o genero literario como um organismo que nasce, sedesenvolve, envelhece e morre, ou se transforma. A tragedia francesa, porexemplo, teria nascido com Jodelle, atingiria a maturidade com Corneille,entraria em declinio com Voltaire e morreria antes de Victor Hugo. Tal comoalgumas especies biologicas desaparecem, vencidas por outras mais fortes, emais bem apetrechadas, assim alguns generos literarios morreriam, dominados poroutros mais vigorosos. (...) Linkcroce: (p. 219-220) O problema dosgeneros literarios adquiriu novaacuidade precisamente na reflexao estetica de Benedetto Croce, sendo bemvisivel no pensamento do grande esteta italiano o intuito polemico de combatere invalidar as congeminacoes dogmatistas de Bruntiere. Croce identifica a poesia e a arte em geral com aforma da atividade teoretica que e a intuicao,conhecimento do individual, das coisas singulares, produtora de imagens emsuma, forma de conhecimento oposta ao conhecimento logico. A intuicao econcomitantemente expressao, pois aintuicao distingue-se da sensacao, do fluxo sensorial, enquanto forma, e estaforma constitui a expressao. Intuir eexprimir. A poesia, como toda a arte, revela-se portanto como intuicao-expressao: conhecimento erepresentacao do individual, elaboracao alogica, e por conseguinte irrepetivel,de determinados conteudos. A obra poetica, consequentemente, e una e indivisivel, porque cada expressao e uma expressao unica. Linkconcepcoes do seculo XX: (p. 225-227) A modernapoetica, desenganada de quaisquer tentacoes dogmaticas e absolutistas,procurando na historia a sua fundamentacao, reabilitou o conceito de generoliterario. Mencionaremos apenas