Odisseia no Espaco, deStanley Kubrick, e Solaris, de AndreiTarkovsky, soam como aproximacoes preguicosas. Estes filmes apresentamuma reflexao profunda e colocam o espectador na incerteza provocativa semrespostas definitivas.Ja o filme deChristopher Nolan permanece no campo que ele conhece bem: a superficie deprincipios complexos mantidos dentro de razoavel inteligibilidade parasatisfacao do grande publico. Nao ha pretensao nisso. Ate porque, no final,todas as respostas estao la, mastigadas. As que nao estao se deve menos a umaintencao reflexiva e muito mais a incapacidade do filme em amarrar os elementosdo roteiro.Em um futuro proximo,Cooper (Matthew McConaughey) e um engenheiro e ex-piloto da NASA, viuvo e paide dois filhos. Como a maioria das pessoas na Terra, teve de abandonar suacarreira para se tornar fazendeiro e ajudar a suprir um colapso global deabastecimento de alimentos. Mas a ameaca da fome se junta agora a uma iminenteextincao da vida humana no planeta, provocada por mudancas climaticas. E quandoCooper descobre que a NASA, que se pensava estar desativada, mantem um programasecreto para encontrar outro planeta capaz de abrigar vida humana. Cooper,entao, e convidado a comandar a missao exploratoria.E nestemomento que o filme joga fora grande parte de seu potencial. Porque se a ficcaode um modo geral se baseia muitas vezes na suspensao da descrenca, e sabido queesse efeito nao nasce do nada: e preciso construi-lo. Mas aqui nao se trata deacreditar na historia, na viagem, na tecnologia ou nos fenomenos quanticos dafisica, trata-se de acreditar no protagonista.Do momento emque Cooper descobre a missao fato que vem acompanhado por uma tipicasequencia de explicacoes didaticas no estilo visita monitorada a museu atesua decisao de deixar filhos, vida, fazenda, planeta e galaxia para tras, naoha tempo nem construcao narrativa suficiente para dar a dimensao de sua escolha.Essa falha e mais grave quando se percebe que todo o desenvolvimento dramaticode seu personagem sera ancorado exatamente nessa escolha, na perda e riscos que ela impoe.Por deixar delado essa amarracao tao basica, o filme esteriliza ainda mais o que ja nascesob o risco do esteril. Se nao ha na sua travessia pretensoes filosoficas ougrandes temas humanos (ao menos nao tratados com o minimo de seriedade eperspectiva), diante do didatismo de suas explicacoes o que sobra e o exibicionismovisual.O resultadoso nao e totalmente ruim porque nesse quesito Nolan costuma se sair bem. Nocaso, sai-se melhor ainda por ter sido fiel na representacao de algunsfenomenos comprovados pela ciencia, como buracos negros giratorios, distorcaodo espaco-tempo pela acao gravitacional e o ainda polemico, mas sempre discutido,buraco de minhoca.Em suacomposicao visual, o filme impressiona. Nao e dificil deslumbrar-se com odesenvolvimento de seu segundo ato, quando mergulhamos na viagem e nos deparamoscom o desconhecido. Ali, o diretor mostra competencia na criacao de umaatmosfera angustiante, fazendo bom uso da montagem paralela para estabeleceruma conexao forte entre os acontecimentos da missao e os acontecimentos naTerra. E quando se tem a melhor fruicao do filme, apesar do exagerado falatorioexplicativo dos personagens.Contudo, falta silencioem Interestelar. Perdem-se, assim, grandesoportunidades de nao falar nada. Como na irritante tentativa de qualificar o Amor como um elemento que faz parte do enlace quantico do espaco-tempo. Issoe piorado pela solucao imaginativa para