Para Vera Covolan e Paulo de Tarso Souza Retorno eventualmente as palavras do premiado escritortcheco Milan Kundera em seus primeiros paragrafos do romance A insustentavel leveza do ser. Diz elenessas linhas que a vida nao e um ensaio, um esboco, um treino. A vida e sempreimprovisacao, por mais que se planeje e se prepare. Esse viver e unico. Porisso, intensa e paradoxalmente, importa viver como se esse viver viesse repetere aeternum... Tambem volto com alguma frequencia ao tema Impromptu na Opus 90 #3 do austriacoSchubert. O romantismo impregnado por um despreparosuspeito, sutil e sombrio do seu fraseado melodico chega a nublarresistencias. O coracao, assim, assimila o vazio de sentido existencial intrinsecoe inerente. Viver espoca e esgota o imediato; nao se presta como ponte paraoutra margem apenas e incrivelmente imaginada... As vezes ainda sou fisgado por imagens pictoricas ousonoras. Acontece aquilo que o frances Roland Barthes chama punctum em sua Camara Clara. Entao, o que se oferece aos sentidos corporeossuscita recordacoes e fantasias mais caras, afetivamente mais queridas e, porcerto, jamais repetiveis. Hora de degustacoes a saudade aquilo que nao sereduz ao verbo e a outros signos. Uma primeiridade ultima, lancinante,pneumica... Faco esse triplice introito por conta do filme Amor, dirigido por Michael Haneke. Umfilme doloroso e lindo. Expoe uma beleza triste do tamanho da coragem. Exponenciauma coragem mansa que se mancha de vida. Expande uma vida vazante que aangustia embeleza. Expressa uma beleza... Triste. Algumas cenas me fisgaram: evocaram lembrancas demeu falecido irmao, pianista e desenhista, nascido num primeiro de abril comoKundera. Guardo com solenidade e reverencia um proverbio de Ephraim (... issomesmo; era com ph o nome de meu irmao que neste estaria completando sessentaanos): seja como a galinha; mesmo deponta-cabeca esta sempre de cabeca erguida. Com efeito, esse conselho amoda amor fati nietzschiano aposta emsuperacoes mais-que-humanas, desde as entranhas da corporeidade. A fotografia do filme ambientado em apartamentoparisiense reedita composicoes de Rembrandt. Notavel exercicio do claroscurocontornando as almas de Anne e George personagens octogenarios vivendo ocrepusculo de suas maos-e-memorias. Sem concessoes, brilham na tela secura edecrepitude. Insinuam-se sombras de carinho e complementaridade. Da bofetada aobeijo, um arco-iris de paleta em cinzas. Tudo regado a uma profusao de ruidosdomesticos apropriada trilha sonora de tralhas acumuladas pelas decadas comamor ou recolhidas para contraditorios cuidados geriatricos. No mais, silencioe enigmas emoldurando tardes como convem ao azul. Em tempo, nos enquadramentos sem arranjosmelodramaticos, a musica comparece pontualmente. Ouve-se a se ver a musicamesmo. Nua e integra, ela nao funciona como fundinhomusical para emocoes de lastro raso. Clamando por companhia, Bach/Busonicom o Preludio Coral Ich ruf zu Dir HerrJesu Christ. Num divertimento a toa, Beethoven com a ligeira Bagatelle, Opus 126, numero 2. Eresgatando o eternamente perdido, Schubert com fisgadas do Impromptu, Opus 90, numeros 1 e 3. Todos esses grandes mestres sao conduzidos pelosdedos de um virtuose, Alexandre Tharaud. No filme ele aparece como Alexandre,um ex-aluno de piano do casal de idosos. Alias, quem sabe, justamente nesseacorde ficcao-realidade da musica possa ser ouvida uma chave hermeneutica, comdestaque para o Impromptum. Inpromptu (imediatamente). Impromptus (que nao esta pronto, nao expedito, sem ardor). Improvisao.Improviso (repentino, sem