e uma encenacao de alteridades. E nao e somente ela que se encontra em desenvolvimento: o imperativo processual impregna e mobiliza tudo. Temos, portanto, uma dramaturgia em processo, uma interpretacao em processo, uma iluminacao em processo, e assim por diante. No caso especifico do processo colaborativo, num ambito mais amplo do que aquele delineado por Cohen, nao se trata apenas da estruturacao de um roteiro ou storyboard. Ha o objetivo de se constituir uma dramaturgia textual. Porem, a sua formulacao pode passar longe dos modelos dramaticos convencionais e ate mesmo incorporar procedimentos artisticos os mais diferenciados (SILVA, 2008: 191). A encenacao em processo (bem como a dramaturgia) apresentaria, na perspectiva de Antonio Araujo, uma estrutura movel, instavel, sujeita as ondas de turbulencia geradas pelo conflito entre as diferentes processualidades. Essas turbulencias vao afetar as formalizacoes cenicas e textuais de modo direto e simultaneo, sem que, em razao disso, elas sejam enfraquecidas. Segundo ele (SILVA, 2008:191), os dois polos encenacao e dramaturgia nao vao se desestruturar pois nao se submetem um ao outro e, nesse sentido, nao se anulam nem se dissolvem mas, ao contrario, vao se contaminar e se fortalecer, adquirindo uma estrutura porosa, permeavel e flexivel. Em razao disso, a encenacao, por ja ter inscrito no texto sua poetica espetacular, nao desconstroi ou rele o texto ao seu bel prazer. Do mesmo modo, a dramaturgia, em processo de encenacao, ja tera, ela tambem, inoculado sua textualidade ou teatralidade no discurso cenico (SILVA, 2008: 191).Como funcoes que guardam uma posicao externa a cena e que sao responsaveis por niveis estruturais em relacao a criacao da obra espetacular, encenacao e dramaturgia acabam por ter, no ambito da criacao colaborativa, seus limites borrados, e, talvez, nao seja possivel falar de uma dramaturgia espetacular sem confundir seu nivel de atuacao com o de uma poetica da cena, propria do trabalho do encenador. Para Antonio Araujo, a tensao existente entre a dramaturgia e a encenacao durante o processo de criacao de uma obra e uma de suas principais linhas de forca, justamente porque operam em conjunto, sem que uma esteja a servico da outra. Segundo ele, o dramaturgo tambem cria, de certo modo, a encenacao, bem como o encenador tem participacao na criacao do texto. Cena e texto estao juntos, dialogam, e, de certa forma, sem perder sua autonomia ou campo, estao marcados e contaminados um pelo outro. No limite, ambos abdicam do seu carater processual em si, para adquirirem uma dinamica processual inter-relacional. Em outras palavras, trata-se de uma dramaturgia em processo de encenacao e de uma encenacao em processo de dramaturgizacao (SILVA, 2008: 191). Dessa perspectiva, buscar uma demarcacao estrita dos territorios de autoria, no interior desses processos, e, de certo modo, uma atitude contraditoria: e mais pertinente desfiar, das tramas do tecido dramaturgico, as possiveis marcas deixadas por um percurso processual e pela proximidade da poetica espetacular. Desse ponto de vista, e possivel pensar em um conceito de dramaturgia que, decorrente de um processo de criacao compartilhado, nao somente privilegie a autonomia das diversas vozes criadoras dos seus gestos de enunciacao, das materias