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* * *As cancoes de ninar sao grandes estimulos para o desenvolvimento musical da crianca. Edwin Gordon, um dos principais educadores musicais do seculo XX, diz que o periodo em que a crianca tem a maior capacidade de se desenvolver musicalmente vai de 0 ate 4 anos de idade. Dai a importancia da mae e do pai do bebe cantarem variadamente (ou seja, nao somente cancoes de ninar) ate mesmo antes dele nascer, enquanto ainda esta ouvindo os sons e sentindo as vibracoes sonoras pelo lado de dentro da barriga. Desta forma o bebe ja estara desenvolvendo um bom ouvido para a musica e tambem tomando contato com uma cultura musical atraves dos pais. O som favorito das cancoes de ninar e o da caixinha de musica, presente em quase todas as gravacoes. Outros instrumentos com timbre parecido sao o xilofone, metalofone, glockenspiel e a kalimba. Estes instrumentos sao preferidos por terem uma sonoridade suave, apropriada para estimular o sono e o relaxamento.Este CD Cancoes de Ninar, da colecao Palavra Cantada, ja e considerado um classico do repertorio infantil. Este disco aproxima com muita sensibilidade pais e filhos do mundo musical. De modo singelo e atual, as letras e melodias falam do momento de ir para a cama, da noite, do sonho e do dia-a-dia da crianca. Sao cancoes que modernizam o nosso repertorio de cantigas de ninar sem tirar o encanto. Ate hoje, nao se sabe quem mais aprecia esse disco se os pais ou os filhos. Produzido por Sandra Peres e Paulo Tatit, Cancoes de Ninar ganhou o Premio Sharp de Melhor Disco Infantil de 1994.FAIXAS 1. Vagarinho Vagarinho2. Negro Ceu Negro Ceu3. Acalanto Pra Voce Acalanto Pra Voce4. Dorme Dorme5. Depois De Depois De6. Carneirinho 1,2,3 Carneirinho 1,2,37. Uma Era Uma Era8. Tudo Tudo Tudo Tudo Tudo Tudo9. Bondinho Bondinho10. Sono De Gibi Sono De Gibi11. De Ninar De Ninar12. Sono Preguica Sono Preguica13. Boa Noite Boa Noite14. Dorme Em Paz Dorme Em Paz15. Soneca Soneca16. Pro Nene Nanar Pro Nene Nanar17. Sera Sera18. Vovo Vovo19. Meu ANjo Sim Meu ANjo Sim20. A Chuva A Chuva21. La Vai Alguem La Vai Alguem22. So Quero Ver So Quero VerCD Cancoes de Ninar Colecao Palavra Cantada * * * [download] * * * * * *Como ouvir (e entender) Musica...por...Aaron Copland.* * *1. Preliminares Todos os livros sobre como entender musica concordam em um ponto: voce nao pode obter uma melhor apreciacao dessa arte simplesmente lendo um livro sobre ela. Se voce quiser entender musica melhor, nao ha coisa mais importante a fazer do que ouvir musica. Nao ha nada que possa substituir esse habito. Tudo o que eu tenho a dizer nesse livro refere-se a uma experiencia que voce so pode obter fora desse livro. Voce perdera tempo, provavelmente, ao le-lo, se nao tomar a resolucao de ouvir mais musica do que ouvira anteriormente. Todos nos, profissionais e nao profissionais, estamos sempre tentando aprofundar o nosso conhecimento da musica. Ler um livro as vezes ajuda. Mas nada pode substituir a experiencia direta da musica. Felizmente, as oportunidades de se ouvir
musica sao hoje muito maiores do que jamais o foram. Com a crescente disponibilidade de boa musica, no radio ou na vitrola, para nao falar do cinema, nao ha quase ninguem que nao tenha a oportunidade de ouvir musica. De fato, como me disse um amigo ha pouco tempo, hoje em dia todo mundo tem a possibilidade de nao entender musica. Sempre me pareceu que tem havido uma tendencia a exagerar as dificuldades da compreensao musical. Nos, musicos, estamos sempre encontrando alguma boa alma que afirma com toda a seguranca: "Gosto muito de musica, mas nao entendo nada a respeito". Os meus amigos teatrologos ou romancistas encontram mais raramente pessoas que digam: "Nao entendo nada de teatro, ou de literatura". No entanto, mantenho a forte suspeita de que aquelas mesmas pessoas, tao modestas a respeito de musica, teriam as mesmas razoes para serem modestas a respeito das outras artes. Ou, para ser mais gentil, teriam as mesmas razoes para nao serem tao modestas em relacao a musica. Se voce tem qualquer sentimento de inferioridade quanto as suas reacoes musicais, tente livrar-se dele; muitas vezes, e um sentimento injustificado. De qualquer maneira, voce nao tem razao para ser pessimista em relacao a sua capacidade musical antes de ter alguma ideia sobre o que significa ser musical. Ha muitas nocoes estranhas difundidas a esse respeito. Estamos sempre ouvindo historias sobre pessoas que "sao tao musicais que podem ir ao cinema e depois tocar no piano todas as melodias do filme". O fato em si indica uma certa musicalidade, mas nao necessariamente o tipo de sensibilidade a musica que nos interessa aqui. O animador de auditorio que imita um ator ainda nao e um ator, e quem faz mimica musical nao e obrigatoriamente dono de uma musicalidade profunda. Outro atributo que e sempre exibido quando se trata de provar musicalidade e o do ouvido absoluto. Ser capaz de reconhecer a nota la quando voce a ouve pode ser util em alguns casos, mas certamente nao basta para provar, por si mesmo, que voce e uma pessoa musical. O ouvido absoluto indica apenas uma musicalidade de superficie que tem pouca significacao diante do verdadeiro entendimento da musica que nos interessa aqui. Ha, entretanto, um requisito minimo para o ouvinte potencialmente inteligente. Ele deve ser capaz de reconhecer uma melodia ao ouvi-la. Se ha o que se chama surdez musical, ela significa a incapacidade para reconhecer uma melodia. Essa pessoa tem toda a minha simpatia, mas nao pode ser ajudada, assim como os que sao insensiveis as cores nao podem interessar a um pintor. Mas se voce acha que pode reconhecer uma determinada melodia nao cantar a melodia, mas reconhece-la quando e tocada, mesmo depois de um intervalo de alguns minutos, e depois que melodias diferentes tambem foram tocadas , entao a chave da apreciacao musical esta nas suas maos. Nao basta ouvir musica em relacao aos momentos diferentes de que ela e composta. Voce deve ser capaz de relacionar o que esta ouvindo em um determinado momento com o que aconteceu antes e com o que
esta para vir. Em outras palavras, a musica e uma arte que se desenrola no tempo, e nesse sentido, ela e como um romance, com a diferenca que os episodios romanescos ficam mais facilmente na memoria, em parte porque se trata de cenas da vida e em parte porque sempre se pode voltar atras e refrescar a memoria. Os "acontecimentos" musicais tem uma natureza mais abstrata, de modo que o ato de reuni-los novamente na imaginacao nao e tao facil como na leitura de um romance. E por isso que voce deve ser capaz de reconhecer uma melodia. Pois a coisa que ocupa, na musica, o lugar da historia e, geralmente, a melodia. A melodia, via de regra, e o significado da peca. Se voce nao pode reconhecer a melodia na sua primeira aparicao, e seguir as suas peregrinacoes e a sua metamorfose final, acho dificil que voce possa acompanhar o desenvolvimento de uma obra. Voce estara tendo uma consciencia muito vaga da musica. Mas reconhecer a melodia significa que voce sabe onde esta, em termos musicais, e tem uma boa chance de saber para onde esta indo. Este e o unico "sine qua non" para uma compreensao mais inteligente da musica. Algumas escolas musicais inclinam-se a encarecer o valor, para o ouvinte, de alguma experienciapratica da musica. Dizem que se voce tocar Old Black Joe no piano, usando apenas um dedo, estara se aproximando dos misterios da musica melhor se lesse uma duzia de livros. Certamente nao ha nada de mau em ser-se capaz de "batucar" um pouco no piano, ou mesmo de tocar razoavelmente bem. Mas como introducao a musica, eu suspeito um pouco do valor dessas coisas, talvez porque tenha conhecido tantos pianistas que passam a vida executando grandes obras e que apesar disso tem uma compreensao bastante pobre da musica. Quanto aos divulgadores, que comecaram por inventar historias floridas para tornar a musica mais facil e chegaram a acrescentar versos ordinarios aos temas de composicoes famosas, a "solucao" que eles oferecem para os problemas do ouvinte esta simplesmente abaixo da critica. Nenhum compositor acreditaria que ha atalhos fulminantes levando a uma melhor apreciacao da musica. A unica maneira de ajudar o ouvinte e indicar o que esta realmente contido na musica, e explicar da melhor maneira o como e o porque da questao. O ouvinte deve fazer o resto por si mesmo. 2. Como Voce Ouve Todos nos ouvimos musica de acordo com as nossas aptidoes variaveis. Mas, para utilidade da analise, o processo completo da audicao pode se tornar mais claro se nos o decompusermos nas suas partes componentes. Sob um certo aspecto, todos nos ouvimos musica em tres planos distintos. A falta de terminologia mais exata, poderiamos chama-los de (1) plano sensivel, (2) plano expressivo, (3) plano puramente musical. A unica vantagem de dividir dessa maneira o processo auditivo e a visao mais clara que se pode ter da maneira como se ouve. A maneira mais simples de ouvir musica e entregar-se totalmente ao proprio prazer do som. Esse e o plano sensivel. E o plano
em que nos ouvimos musica sem pensar, sem tomar muita consciencia disso. Ligamos o radio enquanto fazemos outra coisa e tomamos um banho de som. A mera percepcao do som ja e capaz de produzir um estado mental que nao e menos atraente por ser desprovido de ideias. Voce pode estar sentado na sala lendo este livro. Imagine uma nota percutida no piano. Essa nota, por si so, e capaz de mudar a atmosfera da sala o que prova que o elemento sonoro da musica e um agente estranho e poderoso, que seria tolice subestimar. O que e surpreendente, entretanto, e que muitas pessoas que se consideravam ouvintes de qualidade abusam desse plano na sua audicao. Vao a um concerto para esquecer-se de si mesmas; usam a musica como consolacao ou subterfugio. Entram em um mundo ideal onde nao se tem de pensar nas realidades de todo dia. Naturalmente, elas tambem nao estao pensando na musica. A musica permite que elas a abandonem, e elas viajam para um lugar de sonho, sonhando a proposito de uma musica que ainda nao chegaram a ouvir. E verdade que o apelo sonoro da musica e uma forca primitiva e poderosa, mas voce nao deve permitir que ele usurpe uma parte desproporcionada do seu interesse. O plano sensivel e muito importante na musica, e ate muito importante, mas e apenas uma parte da historia. Nao ha necessidade de maiores digressoes a proposito desse plano. A atracao que ele exerce sobre qualquer pessoa normal e algo de evidente. Existe, entretanto, a possibilidade de nos tornarmos mais sensiveis aos varios tipos de materia sonora usados pelos diversos compositores. Pois os compositores nao usam essa materia sonora da mesma maneira. Evite a ideia de que o valor da musica e proporcional ao seu apelo sensorio, ou de que a musica que tem o som mais atraente e feita pelos maiores compositores. Se fosse assim, Ravel seria maior do que Beethoven. A verdade e que o elemento sonoro varia para cada compositor; a utilizacao do som faz parte do estilo, de cada um, e deve ser levada em conta no nosso processo de audicao. Pode-se observar, assim, que uma atitude mais consciente tem valor mesmo nesse plano primario da audicao. O segundo plano em que a musica existe e o que eu chamei de expressivo. Aqui entramos, imediatamente, em terreno controvertido. Os compositores gostam de se esquivar a qualquer discussao sobre o lado expressivo da musica. Nao foi o proprio Stravinsky quem proclamou que a sua musica era um "objeto", uma "coisa", dotada de vida propria e sem qualquer outro significado alem da sua simples existencia musical? Essa atitude intransigente de Stravinsky pode originar-se do fato de que tantas pessoas sao levadas a atribuir significados diferentes a tantas pecas; so Deus sabe como e dificil dizer precisamente o que e que significa uma peca musical, e dize-lo de uma maneira definitiva, que satisfaca a todo mundo. Mas isso nao deveria levar-nos ao extremo de negar a musica o direito de ser "expressiva". A minha propria opiniao e de que toda
musica tem o seu poder expressivo, algumas mais e outras menos, mas todas tem um certo significado escondido por tras das notas, e esse significado constitui, afinal, o que uma determinada peca esta dizendo, ou o que ela pretende dizer. O problema pode ser colocado de uma maneira mais simples perguntando-se: "A musica tem um significado?" Ao que a minha resposta seria "Sim". E depois: "Voce pode dizer em um certo numero de palavras que significado e esse?" E aqui a minha resposta seria "Nao". Ai e que esta a dificuldade. As pessoas de natureza mais simples nunca se contentarao com essa resposta a segunda pergunta. Elas sempre desejam que a musica tenha um sentido, e quanto mais concreto, melhor. A musica lhes parece tanto mais expressiva quanto lhes represente com mais exatidao um trem, uma tempestade, um funeral ou alguma outra nocao conhecida. Essa ideia popular do significado musical estimulada pelo habito contemporaneo de comentar a musica deveria ser desencorajada em qualquer circunstancia. Uma senhora timida me confessou certa vez que suspeitava fortemente da sua capacidade de entender musica, ja que era incapaz de relaciona-la com algo de definido. Isso, naturalmente, significa uma inversao completa do problema. Ainda assim, a questao permanece; ate onde deveria o ouvinte inteligente esforcar-se para' identificar um determinado sentido na peca de sua preferencia? A minha opiniao e de que ele nao deveria ir alem de um conceito geral. A musica expressa, em momentos diferentes, serenidade ou exaltacao, tristeza ou vitoria, furia ou delicia. Ela expressa cada um desses moods, e muitos outros, em uma variedade infinita de nuances e diferencas. Ela pode mesmo apontar para estados de espirito a que nao corresponde palavra alguma em lingua conhecida. Nesse caso, os musicos gostam de dizer que ela tem apenas o seu significado musical. Eles as vezes vao mais longe e dizem que toda e qualquer musica tem apenas um significado musical. O que querem dizer com isso e que nao ha palavras apropriadas para a expressao do sentido musical, e mesmo se elas existissem, nao haveria necessidade de procurar por elas. Mas seja qual for a opiniao do musico profissional, a maioria dos novatos em musica gostam de procurar palavras especificas que adaptam as suas reacoes musicais. E por isso que eles sempre acham Tchaikovsky mais facil de "entender" do que Beethoven. f. mais facil aplicar uma palavra interpretativa a urna peca de Tchaikovsky do que a uma de Beethoven. Muito mais facil. Alem disso, em relacao a Tchaikovsky, cada vez que voce ouve novamente uma de suas obras ela lhe diz aproximadamente a mesma coisa, enquanto com Beethoven e bem mais dificil arriscar uma opiniao sobre o que ele esta dizendo ou querendo dizer. E qualquer musico lhe dira que e por isso que Beethoven e o maior dos dois. A musica que sempre diz a mesma coisa tende necessariamente a gastar mais depressa o seu poder expressivo, enquanto a musica cujo significado oscila a cada audicao tem as melhores chances de permanecer viva. Ouca, se voce puder, os temas das 48 fugas do Cravo
Bem Temperado. Ouca cada tema, um depois do outro. Voce logo percebera que cada tema espelha um mundo emotivo diferente. Voce tambem percebera que quanto mais belo lhe parece um tema, mais dificil se torna achar para ele uma explicacao verbal que satisfaca a voce mesmo. Claro, voce pode quase sempre saber se o tema e alegre ou triste. Em outras palavras, voce sera capaz, na sua mente, de tracar uma fronteira de sentimentos ao redor do tema. Agora preste mais atencao ao tema "triste". Tente definir a qualidade exata da sua tristeza. Ele e pessimistamente triste ou resignadamente triste? Definitivamente triste ou casualmente triste? Suponhamos que voce tem sorte e pode descrever em algumas palavras o significado do tema, de uma maneira que lhe satisfaca. Ainda assim nao ha nenhuma garantia de que outras pessoas se satisfariam com isso. Nem ha necessidade de que elas se satisfacam. O que e importante e que cada um sinta por si mesmo a qualidade expressiva que caracteriza um tema, ou uma peca musical completa. E se se trata de uma grande obra de arte, nao espere que ela lhe diga sempre a mesma coisa em audicoes sucessivas. Os temas ou obras completas nao precisam, naturalmente, expressar uma unica emocao. Tome, por exemplo, o primeiro tema importante da Nona Sinfonia. Ele e feito, claramente, de elementos distintos. Nao diz apenas uma coisa. E no entanto, quem quer que o ouca e afetado imediatamente por um sentimento de forca e de poder. Esse poder nao resulta simplesmente do fato de que o tema e tocado a um volume consideravel; e um poder inerente ao proprio tema. A sua forca extraordinaria faz com que o ouvinte tenha a impressao de ter ouvido uma declaracao da maior importancia. Mas nao deveriamos nunca confundir essa declaracao com "o martelo implacavel da vida" e coisas semelhantes. E ai que os problemas comecam. Exasperado, o musico diz que ali nao ha senao notas de musica, enquanto o leigo continua a procurar ansiosamente alguma explicacao que lhe de a ilusao de estar mais proximo do significado da obra. O leitor estara entendendo melhor, agora, o que eu quero dizer quando afirmo que a musica tem um significado expressivo, mas que nao ha palavras para dizer que significado e esse. O terceiro plano em que a musica existe e o plano puramente musical. Alem da atracao do som e dos sentimentos expressivos que ela transmite, a musica existe no plano das proprias notas e da sua manipulacao. A maioria dos ouvintes nao tem suficiente consciencia desse terceiro plano. Uma das principais finalidades deste livro e atender a essa deficiencia. O musico profissional, por outro lado, costuma sofrer do defeito contrario, dando uma excessiva atencao as notas. Obcecado pelos seus arpeggios e staccatos, ele perde de vista muitas vezes a dimensao profunda do que esta executando. Mas do ponto de vista do leigo, nao se trata tanto de extirpar maus habitos do ponto de vista exclusivamente musical como de aumentar a consciencia desse plano, o plano das notas propriamente ditas. Quando o homem da
rua ouve essas notas com algum grau de concentracao, ele costuma fazer sempre mencao a melodia. Ou ele percebe uma melodia de que gosta ou nao percebe, e a coisa fica nisso. Nao sendo a melodia, pode ser que ele chegue a prestar atencao ao ritmo, quando se trata de um ritmo excitante. Mas a harmonia e o timbre o colorido tonal costumam passar como coisas obvias, se e que a sua existencia e reconhecida. Quanto a possibilidade de que a musica tenha alguma especie de forma definida, isso nao ocorre jamais a esse nosso cidadao. Para qualquer um de nos, e muito importante tornar-se mais atento ao plano exclusivamente musical. Afinal de contas, a musica implica em u m material concreto que esta sendo utilizado. O ouvinte inteligente deve estar preparado para aumentar a sua percepcao do material musical e do que acontece a ele. Deve ouvir as melodias, os ritmos, as harmonias, o colorido tonal, de uma maneira mais consciente. Mas acima de tudo, para que possa seguir o pensamento do compositor, deve conhecer alguma coisa sobre os principios da forma musical. Entender todos esses elementos e entender o plano exclusivamente musical. Deixem-me repetir que eu so dividi artificialmente esses planos hipoteticos da audicao para obter uma clareza maior. Na verdade, nunca ouvimos a um ou outro desses planos. O que nos fazemos e combina-los, ouvindo-os ao mesmo tempo. E isso nao exige qualquer esforco mental, porque e feito instintivamente. Talvez essa correlacao fique mais clara atraves de uma analogia com o que nos acontece quando vamos ao teatro. No teatro, voce percebe os atores e atrizes, as roupas e os cenarios, os sons e os movimentos. Tudo isso nos da a sensacao de que o teatro e um lugar agradavel de se estar. E o plano sensorio das nossas reacoes teatrais. O plano expressivo, no teatro, viria dos sentimentos despertados em voce pelo que esta acontecendo no palco. Voce e levado a piedade, a excitacao ou a alegria. Esse sentimento, gerado pelas palavras que estao sendo pronunciadas, e que criam um determinado mundo emocional, e analogo a qualidade expressiva da musica. A historia e o seu desenvolvimento equivale ao nosso plano puramente musical. O dramaturgo cria e desenvolve um carater da mesma maneira como um compositor cria e desenvolve um tema. De acordo com o grau de consciencia que voce tenha dos processos artisticos utilizados em um e outro campo, voce sera um ouvinte ou espectador inteligente ou nao. E facil perceber que o espectador, no teatro, por melhor que ele seja, nunca esta consciente desses elementos em separado dos outros. Ele percebe todos ao mesmo tempo. O mesmo se pode dizer da audicao da musica. Ouvimos simultaneamente, sem pensar, os tres planos que aqui foram divididos hipoteticamente. Em um certo sentido, o ouvinte ideal esta ao mesmo tempo dentro e fora da musica, julgando-a edesfrutando dela, desejando que ela fosse para um lado e observando como ela vai para o outro quase como o compositor no momento em que compoe, porque para escrever a sua musica, o compositor
deve estar dentro e fora dela, levado por ela e ao mesmo tempo friamente consciente do que esta ocorrendo. Uma atitude subjetivoobjetiva esta implicita na criacao e na apreciacao da musica. O ouvinte deveria, assim, procurar uma maneira mais ativa de ouvir. Seja ouvindo Mozart ou Duke Ellington, voce pode aprofundar o seu entendimento da musica simplesmente tornando-se um ouvinte mais atento e consciente nao alguem que esta apenas ouvindo, mas alguem que esta ouvindo alguma coisa....(cont...)* * *..Donwload - livro completo..* * *..