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ja sentia uma faisca, mas nao sabia o porque. Meu pai me incentivou muito a tocar meu violao. Ele era musico de barzinho, tinha um bar e era o artista na sexta-feira a noite. Entao, aquilo e uma imagem que eu tenho muito forte. Achava tao incrivel as pessoas cantando com ele e o que a musica fazia naquele pequeno ambiente de um bar. As pessoas, aquela alegria ali, a sensacao do fim de semana a noite. Nunca imaginei que iria ter banda. Comecei com karaoke, no colegio em qualquer lugar que pudesse. Uma vez ganhei um karaoke na Ilha de Itaparica, no carnaval. Ja te contei essa [vira-se para Martin]?Martin: Cantando o que?Pitty: Rapaz, cantando Cheiro de Amor. Com 8 ou 9 anos de idade. Bailinho de carnaval na Ilha, ganhei [risos]. Ao mesmo tempo, para mim, veio muito mais a coisa da escrita, de transformar o que voce escreve em cancao do que o instrumento e a harmonia. Montei a minha primeira banda, bem cedo, banda de colegio, um fracasso completo, terrivel. Martin: Te mostro a minha primeiro.Como chamava a sua, Martin?Martin: Ze. E a sua:Pitty: MetaforaMetafora e um nome metido.Pitty: [Risos] Eu que batizei, por causa do Metallica. Inclusive, convenci o pessoal da banda a usar a mesma fonte.Martin: Ah, nao. O "emezinho" com a perna puxada?Pitty: Claro que sim. Havia divergencia, porque havia quem pensasse que deveriamos tocar um axe no meio, para agitar a galera, e eu ficava indignada, "nao pessoal, vamo no rock".Martin: Engracado isso, porque voce tinha a coisa da escrita e essa necessidade de achar um veiculo para se expressar. No meu caso, comecei belo oba-oba, para ser rockstar e, no decorrer da historia, essa frivolidade ficou para tras. Voce perguntou se funcionou [para atrair garotas]. Funcionou, mas, no final, isso e vazio e frustrante. Acabei descobrindo outra coisa mais profunda. E agora, com o Agridoce, tem sido uma experiencia maior de usar isso como balsamo. E tem algo que descobri, que e escrever letra. Antes pensava: "Nao sei escrever letra". Ela me ajudou muito quando comecei os primeiros esbocos para o disco Martin e Eduardo [2010], mostrava para ela superinseguro e ela falava o que achava massa, o que nao achava. Mas foi uma mae sempre me empurrando. Meu processo foi o contrario, acabei encontrando essa relacao mais romantica e profunda [com a musica] mais tarde. A Pitty falou que queria que este disco contasse uma historia que tivesse principio, meio e fim. Claro que ela depende de quem vai ouvir, cada um entende de um jeito. Mas, para voces, que historia e essa?Martin: Acho que, mais do que pegar o conteudo do lirico, a historia nao e contada atraves das letras ou do que diz cada musica. O disco conta a historia de nos mesmos, dessa empreitada, de termos abracado esse projeto com dedicacao e entrega. de termos saido da cidade e ficado 22 dias sem contato com nossas familias, nossos problemas e entretecimentos. Acho que, no final, e mais isso do que uma outra coisa sendo contada. E a casa. Uma
coisa que acho que e muito boa e se deixar entrar no disco, ele tem uma desde a sonoridade que e peculiar por ter sido gravado num lugar que nao e um estudio, nao tem preparo acustico, ate os instrumentos utilizados. Pitty: Foi exatamente o que me referi quando citei uma historia. Nao e algo explicavel com palavras, mas de como aconteceu. Quando a gente estava montando o disco, pensou "tem que dar um jeito de fazer as pessoas quando escutarem se sentirem la, serem realmente transportadas para este universo que a gente acabou criando la." E a solucao foi abrir a primeira faixa com o som do ambiente da casa, voce da o play e a primeira coisa que voce escuta, antes de qualquer musica e o som do lugar, a agua, um passaro, um barulhinho ali. E como se voce estivesse abrindo a porta. E era o que a gente queria. "Ouve daqui de dentro, nao ouve de onde voce esa. Eu nao sei onde e, nao sei onde voce mora, onde voce trabalha, como e sua vida. Mas sai dai um pouco e vem pra ca"Voces conheceram a casa antes de chegarem para as gravacoes?Martin: Nao. Foi surpresa total, ninguem tinha colocado os pes la ate que a gente chegou com todos os equipamentos para montar e liga. Isso foi muito lindo, era um risco enorme que a gente tava correndo, de cair numa puta roubada e falar "mao tem lugar onde soa bem o piano, nao da para gravar violao em lugar nenhum". Mas parecia que a casa tinha sido feita para isso. Nao ache que alguem ja gravou alguma coisa ali ou fez com esse objetivo, mas tinha um tabladinho onde supostamente deveria existir a mesa de refeicoes principal - e ele ficou perfeito para gravar o piano. Tinha uma salinha para tocar a tecnica e passar os cabos, vidro perfeito para pendurar os microfones. Foi paixao a primeira vista.Pitty: A gente deixou muito ao acaso atuar, aquela caracteristica que a gente tem no trabalho, na vida, de se jogar e pagar para ver. Poderia ter dado supererrado. Mas deu certo.Ja voltaram la depois disso?Pitty: Ainda nao. Quero voltar, mas, ao mesmo tempo tenho um pouco de medo ... Essa idealizacao da casa, essa coisa que tem na minha cabeca ja e tao foda, que da medo de estragar, entao nao sei se prefiro deixar como esta ou se em algum momento vou visitar. Mas tenho saudade. A gente ve coisas, videos gravados la para pensar num possivel documentario e sempre que vejo morro de saudade, uma nostalgia enorme, porque, realmente, foi um periodo magico. Martin: Desde o primeiro dia a gente sabia que umas duas semanas depois que terminaram as gravacoes, a gente se encontrou de novo - com Jorge [ Guerreiro] , o engenheiro de som, e o Rafael [Ramos, produtor]- e todo mundo estava padecendo de uma falta enorme. O Jorge falava: "Agora tem bacon la em casa, minha mulher esta brigando comigo", porque na casa tinha bacon no cafe da manha. O outro
sentia falta da piscina. A gente passou um periodo numa camara de descompressao. A gente estava se readaptando a nossa realidade e a regra. Uma coisa engracada foi uma coisa fisica, mas bastante significativa: a gente nao conseguia calcar o tenis depois de sair da casa. Se voce passa 22 dias descalca, a plano do seu pe abre. Entao, nao cabia, doia. Ligava um para o outro falando que nao conseguia calcar sapato.Pitty: E engracado, porque a gente e superurbano. Adoro a cidade, barulho.Martin: Nao foi qualquer mato, foi aquele mato que fez isso com a gente, que deixou essa saudade.E como e a relacao de voces com Sao Paulo?Pitty: Vim no primeiro disco, cheguei aqui e encontrei meu lugar. Uma coisa que sempre tive dentro de mim e que nao conseguia exercer na minha cidade natal, que e tudo isso. Esse tipo de musica, clima, balada, teatro, varios shows para assistir. A cidade. Efervescencia cultural. Cheguei e me encontrei. Nao gosto de calor.Martin: primeira vez que vim pra ca, pensei: "Quero morar aqui". Vim apaixonado e estou apaixonado ate hoje.Como tem sido a resposta desses primeirissimos shows, musicas?Pitty: Muito legal. na verdade para mim, foi muito surpreendente. A gente gravou a primeira demo la em casa, colocamos no MySpace, coloquei um link no Twitter e nem falei mais nada. So um link. A galera comecou a gostar muito. As pessoas comecarem a responder muito a isso "vai ter mais?", "queremos ouvir outra" ou "muito legal". E comecou a sair materias em lugares, coisas que a gente nao tinha buscado. A gente nao tinha buscado: a demanda veio de fora.E a gente achou otimo, que massa que as pessoas se interessam por uma coisa que a gente fez. Virou isso, foi um sentido legal pra gente pensar em gravar mais musicas e ter vontade de compartilhar com as pessoas. Mesmo se as pessoas nao tivessem gostado, tenho certeza de que iriamos continuar gravando e guardando pra gente. A gente fez primeiro porque gosta e, segundo, compartilhou porque outras pessoas gostaram.Mas esse retorno tao grande de primeira tem a ver com o fato de voce ser muito famosa?Pitty: Acredito que a atencao tenha a ver com isso.Martin: O retorno, sim, mas o carater do retorno, nao. inclusive seria um prato cheio para o pessoal falar mal.Pitty: E nao estamos falando so do retorno de quem nao me conhece [pessoalmente]. mas retorno de quem conhece- do meu marido, da mulher dele [Martin], do Rafa, pessoas proximas que ouviam e falavam "massa, tem mais?". Esse era pra gente o retorno mais significativo. Nao desmerecendo as outras pessoas, mas a gente sabe que, por causa disso que voce falou [o fato de ja ser famosa], vai gostar de qualquer coisa, porque tem meu nome ali. Existe essa parcela, a gente sabe. O retorno dos proximos era um indicativo importante, porque eles sao sinceros.Martin: Se pensassem "ah, e so uma loucurinha de voces", nao iriam apoiar o trabalho. o Daniel [Weksler], marido da Pitty, falava: "Voces tem que gravar um disco, vao horrorizar"Pensam em escrever literatura?Martin: Ela
escreve horrores.Lancaria?Martin: Ela vai lancar. [Vira-se para Pitty] Voce disse que lancaria um livro de contos.Pitty: Falei, mas nao sei se vou.E o que voces gostam de ler?Pitty: Gosto de ler biografias, gosto muito de filosofia tambem. Estou numa fase muito biografica de rock, li varias na sequencia. Gosto de pouca coisa de poesia, gosto dos ultrarromanticos, dos byronista, do Bukowski. Existencialista pra caralho, Sartre, Simone de Beauvoir. Gosto de Clarice Lispector e de contos com essa pegada que ela tem. Uma porcao de coisa.Martin: Vou muito nesses ai tambem, mas gosto muito de literatura americana da epoca da depressao, sou apaixonado. Sou fa de Scott Fitzgerald, especialmente de um livro, uma coletanea que se chama Seis Contos da Era Jazz e outras historias. Sensacional, compre o livro e leia o da biblioteca.Ja leu 'Paris e uma Festa':Martin: Ainda nao.Nele, tem um capitulo bonito em que o Hemingway escreve sobre o Fitzgerald, de como se conheceram e tal.Pitty: Tambem quero ler. Voce viu o filme do Woody Allen [Meia-noite em paris], ne?Vi. E ja que voce falou dele, se pudessem revisitar uma epoca, para qual iriam?Martin: Eu quero e ir pra frente. Pitty: [Risos] Mas a pergunta e se pudesse voltar [risos]. Se eu so tivesse essa opcao, iria para o final dos anos 1960. Sessenta e oito.Mas, ao mesmo tempo, voce falou hoje [antes da entrevista comecar] sobre nossa marcha rumo ao fim: "nos todos aqui e a rainha da Inglaterra vamos morrer." entao, se acelerar, se for pra frente, vai chegar ao fim mais rapido.Pitty: Ou nao: de repente a gente da um jeito de reverter essa porra ai.Voces tem alguma crenca quanto ao que vem depois da vida?Pitty: Depois e o silencio.Martin: Esse e o aspecto que me aterroriza mais. As vezes eu gostaria de ter uma fe muito cega, numa possibilidade de pos-existencia. Nao e uma questao sobre a qual eu reflita muito ou tenha muita autoridade de falar, mas no apanhado geral acho que nao vai acontecer nada. Por isso acho que fico mais desesperado. com vontade de fazer coisas. Acho que tudo e aqui, aqui e o ceu e e inferno. Fico com vontade de aproveitar os dois.Pitty: E muito consoladora essa ideia que o ser humano cria [de uma outra vida apos a morte]. Sao estrategias para nao enlouquecer, porque o misterio angustia mais do que qualquer coisa.Martin: E tambem um mecanismo de controle. Se voce quiser entrar na lista vip, nao beba, nao fume, nao foda.Pitty: Mas acho que antes de cair na mao de uma galera muito espera que transformou o meu consolo em mecanismo de controle, era um grupo de pessoas que nao queria sucumbir a angustia.Misturando, entao, a ideia de morte com Woody Allen: no filme Manhattan [1979], o personagem dele pensa em se matar, mas desiste, depois de fazer uma lista das coisas que fazem a vida valer a pena, como uma musica ou um ator. Qual a seria a lista de voces?Martin: Minha mulher, meus dois filhos, meus melhores amigos e um violao afinado.Pitty: Afinado e muito importante.Martin: Senao,
voce briga comigo.Pitty: Deixa eu pensar ... [Rafael Ramos, produtor do disco Agridoce, interrompe dizendo "Os Beatles, o Bob Marley e os Rolling Stones"]. Pitty: Pode colocar a lista dele, que esta muito boa. Mais os meus gatos, meu marido, meus amigos. E isso que vale a pena.
Estreando o Terra Live Music, novo programa e plataforma musical do Terra, nesta quinta-feira (1), Pitty disse que tinha ciumes do Agridoce, projeto acustico ao lado do guitarrista Martin."Tinha ciumes no inicio, porque era uma coisinha muito da gente. Era nossa diversao particular. A gente demorou muito para aceitar a ideia de fazer shows e um disco. Ai aos poucos foi dando vontade", disse a apresentadora Lorena Calabria.Depois de apresentarem Romeu, Martin e Pitty contaram que o projeto surgiu na casa da cantora, ela no piano e ele no violao. Ao lado do produtor Rafael Ramos, eles gravaram o disco isolados em uma casa na Serra da Cantareira, em Sao Paulo. Acompanhado de mais dois musicos, um na percussao e outro no pad eletronico, o Agridoce seguiu com 20 Passos. Mas antes, Pitty comentou sobre a relacao com Martin: "nos conhecemos quando eramos jovens adultos, desde o rock baiano. Ele era mais do metal e eu mais do hardcore. Mas a amizade cresceu quando ele entrou na banda e viramos parceiros musicais", explicou.Martin tambem comentou sobre o novo projeto e nomeou Pitty como sua guia musical. "A gente ensaiava e ela apontava meus erros, novos caminhos. Hoje, como musico, tem um lugar em que quero chegar, mas estou muito mais confortavel". Sobre a gravacao do disco, Pitty explicou que estavam abertos ao experimentalismo. "Levamos sininhos de vento, hippie para caramba. Nao tinha uma ideia que era descartada sem tentar".O Agridoce continuou com Dancando, a primeira faixa que ganhou um clipe. Filmado e dirigido por Otavio Sousa, o video ganhou cara de making of e a dupla contou que nao houve tentativas de encenacao. O experimentalismo no Agridoce tambem rendeu a Martin uma evolucao na guitarra e violao. "Usei diversos novos elementos, como o slide. Toquei bandolim tambem e espero nunca mais tocar", disse, rindo, o musico, que sofreu com o instrumento na gravacao. Pitty tambem explicou que as primeiras composicoes eram mais minimalistas e que os dois compunham como Paul McCartney e John Lennon. "Cada um cantava as musicas que escreviam". A excecao e Upside Down, a quarta musica tocada.Antes de tocarem, a cantora baiana disse que a faixa foi escrita em conjunto, umas das primeiras em que ela se sentiu confortavel em compor na presenca de Martin.Em seguida, vieram 130 anos e Embrace The Devil, com Pitty tocando um pequeno xilofone. A cantora comentou sobre a forma mais calma de cantar no Agridoce e nao se considerou uma pianista. "Eu teria que sentar a bunda na cadeira e tocar por cinco horas. Mas eu nao vou fazer isso porque nao tenho disciplina". Perguntada por um fa sobre quando voltara a gravar com sua banda, Pitty mostrou seu lado baiano. "Mas que povo ansioso. A gente acabou se lancar um disco, aproveite esse ai. Deixa a vida rolar".Martin tambem brincou que, sobre datas de lancamentos e projetos, a banda nao sabe nada. A setima musica apresentada foi a francesa La Javanaise, cover de Serge Gainsbourg. A dupla ainda comentou sobre os sucessos dos shows, lembrando a apresentacao no Rec-Beat, em Recife, onde
a plateia cantou e ovacionou o projeto. Com dezenas de agradecimentos a plateia presente, Pitty se desculpou por nao poder tocar todas as musicas do disco e finalizou com O Porto.Abaixo link para assistir ao video de cada uma das musicas tocadas no show: Romeu Embrace the Devil O porto Upside Down 20 passos La Javanaise 130 anos Dancando E se voce quiser assistir o show COMPLETO, clique: AQUI> Confira baixo tambem, as fotos do show: Creditos/Fonte: Terra
(Paraiba) 06 e 07 II Coloquio Luso-Brasileiro de Educacao a Distancia e Elearning: EaDistancia que nos aproxima (Lisboa)08 a 13 III Congresso Internacional de Fraseologia e Paremiologia & II Congresso Brasileiro de Fraseologia (Fortaleza)09 a 11 XVIII Conferencia Internacional sobre Informatica na Educacao (TISE) (Porto Alegre)10 a 11 V SEPIDIS Seminario de Pesquisa Identidade e Discurso, IEL/Unicamp10 a 13 X Encontro Interdisciplinar de Estudos Literarios: Para onde vai a Literatura? (Ceara)11 a 13 I Congresso Linguagem e Direito: Construindo Pontes (Florianopolis)11 a 13 Seminario Interdisciplinar das Ciencias da Linguagem (II SIC) no Macico de Baturite12 e 13 III Coloquio sobre Generos e Textos (III COGITE) (Teresina-PI)18 a 20 1o Circuito de Releituras Bakhtinianas (Mato Grosso)25 a 29 X Semana Academica de Letras da UFV Letras para alem das Palavras: Linguagens,Politicas e Questoes Interdisciplinares (Vicosa)26 e 27 Third International Conference on Advances in Information Technology and Communication (AIT 2013)Se organizem e vamos dialogar, discutir, debater e trocar ideias.
Caminha cometera muitos deslizes em sua carta ao Rei Dom Manuel, isso e perceptivel ao fazer uma analise profunda sobre a carta, pois a Historia omite muita coisa de modo geral, nao so me refiro a Carta de Caminha mas a todas as historias que sabemos o quanto estao mal contadas e aprendemos errado na escola.Aprendemos na escola que a Carta de Caminha e a Certidao de nascimento do Brasil, em que conta tudo sobre o seu falso descobrimento, carta esta que esta cheia de atropelos.Bem no seu inicio, Caminha ja comeca com seu jogo retorico de que era o pior que pudesse escrever a carta, ora, ele era um escrivao e e isso que os escrivaos fazem. Nao foi para isso que ele foi para essa viagem? Naquela epoca, escrever era tarefa para poucos e sua unica funcao era fazer o relato da viagem. Porque entao ele seria o menos indicado? Ai, ai, Caminha!" (...) assim como eu melhor puder, ainda que, para o bem contar e falar, o saiba pior que todos fazer".Logo em seguida o escrivao coloca em sua carta "para enfeitar ou enfear, haja eu de colocar aqui mais do que aquilo que vi e me pareceu", ou seja, aquilo que ele foi preparado a dizer, vou inventar coisas que nao existem para a Carta ficar mais bonita. Temos na carta de Caminha um discurso pre pronto.Nao ha nocao de terra nova, como se eles ja soubessem o que "encontrariam". Assim que tiveram a visao de terra, segundo a carta percebe-se que nao houve nenhum espanto, como se eles soubessem o que iriam "descobrir", ou melhor, achar."E dali tivemos a visao de homens que andavam pelas praias... todos nus, sem nenhuma coisa que lhes cobrisse suas vergonhas".A descricao do dito encontro dos portugueses com os indios, havendo sempre uma comparacao com sua terra e a cultura de seu povo, como se eles, os indios, estivessem errados, e os portugueses certos. A sua cultura era que o povo respeitava, era um cultura nobre de se admirar, eis ai o Etnocentrismo muito presente na carta de Caminha. Caminha faz descricoes dos indios comparando-os com aquilo que ele nao aceita, ele debocha do valor daquilo que ele nao conhece. Logo em seguida, tem-se" Nicolau Coelho lhes fez sinal que pousassem os arcos. E eles os pousaram. Ali nao pode haver conversa nem entendimento que se aproveitassem".Sinal nao e universal, como que indios de primeira entenderam que Nicolau os pediu para baixar ar armas? E se eles realmente abaixaram as armas como nao houve nenhum entendimento?Os indios se assustavam com a cultura dos portugueses, seus vinhos, os animais domesticos... e rejeitavam-na. "Como que nos dizia que havia em terra ouro" discurso muito escorregadio de Caminha, os indios nao falavam, nao haviam entendimento entre as parte como que "como que lhes dizia" ?Caminha diz na Carta que os indios eram doceis e amorosos "pedimos para eles irem, e eles nao foram... os vestimos e eles tiraram as roupas..." "os indios sao obedientes, passivos harmonicos". Mais um comentario de Caminha que nao se sustenta."Depois
tirou-as e enrolou-as no braco e acenava para a terra e em seguida para as contas e para o colar do Capitao, como que dariam ouro por aquilo"Caminha faz uma super interpretacao que os indios eram tolos.Ha varios trechos da Carta que ha interpretacoes suas, de linguagem, cultura. "E a um dava um quizo e a outra uma pulseira, de maneira que com aquela isca, quase nos queria dar a mao".Percebe-se que ha uma interpretacao cultural de Caminha porque dar a mao nao e um gesto indigena para selar um acordo.Primeiramente ele comenta sobre os indios andarem nus, mas ao falar das mulheres Caminha age naturalmente sem haver o estranhamento daquilo que nao e correto, pelo contrario, ele ate compara as indias com as mulheres de sua terra, exaltando aqueles que ele acha inferior.A Carta de Caminha nao e realmente um documento que trata sobre o Descobrimento do Brasil, sinto dizer mas, aprendemos errado na escola. Tem-se um discurso atropelado, ha contrariedade, nao ha alteridade, o respeito pela cultura do outro.Ha muito o que se estudar e pesquisar na Carta de Caminha, mas uma coisa ja sabemos: Nao foi bem assim que as coisas aconteceram.
Tempos modernos, tecnologias ao nosso alcance num simples estalar de dedos... com a vinda dos tablets e smartphones a noticia impressa estara extinta? Os livros? Escrever sera substituido por digitar? Sabemos que toneladas de papeis sao gastas para se publicar um livro, com o mundo digital e os novos e-books tudo ficou mais facil. Mas sentir aquele cheiro de livro novo, poder puxar um setinha e escrever ao lado do que foi sublinhado alguma anotacao importante, nao e a mesma coisa sem o papel na mao.Assim como a pena foi bustituida pela caneta a tinta, apos alguns anos as criancas nao aprenderao mais a escrever e sim a digitar? Pensar e ja passar tudo para a tela. Isso e evolucao? Estamos vivendo a era do papel assim como teve a era dos dinossauros?Preciso de respostas, alguem se habilita? Como voce sabe, e bastante comum que os artistas incluam elementos simbolicos em suas obras, transmitindo, dessa forma, uma serie de informacoes atraves de imagens. No entanto, traduzir esses codigos secretos nem sempre e uma tarefa facil, e e necessario ter os olhos bem treinados e as vezes quebrar a cabeca para poder identifica-los.Pensando nisso, reunimos aqui algumas obras mundialmente famosas e supostamente repletas de codigos secretos, assim como algumas hipoteses sobre a explicacao de suas simbologias. Confira:1 A Criacao de Adao, Michelangelo Este talvez seja o afresco mais famoso da Capela Sistina, e a cena representa um episodio do Livro do Genesis no qual Deus da origem ao primeiro homem. Como todos sabem, Michelangelo conhecia profundamente a anatomia humana dai o realismo presente em suas obras , e alguns estudiosos apontaram que Deus e os anjos que o rodeiam na imagem estariam sobrepostos a figura de um cerebro.E claro que essa afirmacao gerou bastante polemica, ja que muitos especialistas acreditam que o suposto cerebro nao foi incluido propositalmente. Por outro lado, os que acreditam no contrario levantaram varias hipoteses sobre o que o orgao poderia representar, indagando que, talvez, a intencao de Michelangelo fosse transmitir a ideia de que a religiao nao passa de um produto da mente humana. Sera?Alias, quando a Capela Sistina foi restaurada no final do seculo 20, os trabalhos revelaram outras mensagens ocultas. Entre as mais famosas esta um gesto obsceno de um querubim dirigido ao Papa de entao, e a inclusao de dois judeus que eram perseguidos na epoca entre os escolhidos no Juizo Final, algo considerado como blasfemia. Ainda bem que, naquela epoca, a ma iluminacao nao permitia que todos os detalhes presentes nos afrescos fossem apreciados em detalhe.2 A Ultima Ceia, da VinciOutra pintura famosa que supostamente apresenta um codigo secreto e A Ultima Ceia de da Vinci, do final do seculo 15. Aparentemente, as maos dos apostolos e os paes que aparecem no afresco correspondem a notas musicais e formam uma pequena composicao, mais especificamente, um requiem. Alem disso, outros elementos que aparecem no afresco dao indicacoes sobre o ritmo e a duracao de cada nota.O mais curioso e que as notas, para fazerem sentido, devem ser lidas da direita para a esquerda, que era