o corpo em primeira pessoa. Ambos os autores seguem uma abordagem fenomenologica, valorizando a experiencia e o conhecimento advindo da mesma, de valor vital para informar a presente pesquisa. Laban (2011) tambem valoriza esse saber e seus escritos sobre a perspectiva corporal [bodily perspective] contribuiram para dar esse estofo ao trabalho. Esses textos afetaram a mim e aos bailarinos participantes pelas suas ideias, mas, tambem, trechos literais foram utilizados para exploracao de movimento, dada a empatia cinestesica direta por eles causada, p. ex., o exercicio explorar a movimentacao que nasce de seu impulso, um impulso em espiral, a movimentacao que nasce de um corpo comprimido e sua vontade de expansao surgiu com o seguinte trecho da leitura de Poetica do Espaco de Bachelard: De fato, a vida comeca menos lancando-se para a frente do que girando sobre si mesma (BACHELARD, 2008, p. 118). Todos esses estimulos geraram 22 propostas para exploracao e improvisacao e cinco principios para o trabalho. Nao transcrevo aqui as 22 propostas devido ao espaco limitado, mas cito alguns exemplos, alem do anteriormente citado: modelar o corpo do outro com dobras, entrancias; o corpo como massa receptiva e transformavel; quebra do plano: em cada plano espacial (vertical, sagital, horizontal), primeiro dominar a sensacao do corpo em cada plano e comecar a distorce-lo; explorar as acoes alongar, cortar, curvar e fatiar, alem das experimentacoes feitas diretamente a partir das imagens de predios, objetos de design e instalacoes de Hadid. Ja os principios surgiram de trechos que nao constituiram sugestoes para exploracao, mas sugeriram filosofias e atmosferas, principios norteadores, para compor o trabalho. Sao: uma multiformidade que absorve os contrastes e os transformam; uma circularidade em espiral que abarca e transforma os opostos; organicidade na geracao e estruturacao de material; privilegiar a curvilinearidade e permitir a fusao de trajetorias multiplas em uma textura coerente; exploracao do espaco como um vagabundo e nomade.O primeiro trabalho que fiz com os bailarinos foi conquistar sua admiracao pelo trabalho de Hadid. O ato de apresentar-lhes sua obra teria que ser cuidadoso no sentido de que eu gostaria de lhes proporcionar reacoes corporais que se aproximassem das reacoes que eu tive perante as obras de Hadid. Promover essa admiracao seria o impulso inicial para comecar trabalho. Segundo Bachelard, a admiracao e a forma primaria e ardente do conhecimento, e um conhecimento que enaltece o seu objeto, que o valoriza. Um valor, no primeiro encontro, nao se avalia: admira-se. (BACHELARD, 1990, p. 36). Aliado a isto, procurei ser claro no objetivo de trabalhar com as forcas presentes nas imagens e nao com traducao de formas arquitetonicas para o corpo e enfatizar que o input pessoal de cada um seria valorizado dentro do trabalho. Tivemos 91 encontros. Experimentamos todas as propostas para experimentacao e exploracao, todas documentadas em video, para posterior apreciacao e analise, e tambem por escrito, na forma de diario de bordo. Apos a execucao das 22 propostas, nos deparamos com um imenso material de movimento. O que fazer com tudo aquilo? Veio a ideia de aglutinar materiais advindos de tres ou quatro propostas em modulos,