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esteve nos Estados Unidos, ele estava extremamente brasileiro. No Brasil ele comecou a adaptar Bob Marley e nao sei o que. Meu pai adorava o "Aquele abraco" que e muito mais inteligente do que qualquer Bob Marley que eu ja vi na vida em termos de mistura com o Brasil. Ai voce ve que, quando se faz de coracao, a repercussao e muito grande. Entao, as pessoas comecaram a queimar um pouco a musica do Brasil e o americano adaptou. Voce ve a Bebel Gilberto cantando. Tem a Teresa Souza tambem...Tem uma porcao de gente fazendo musica e vai e faz um jazz e essa coisa toda, mas de preferencia tocando o que e seu em termos de composicao porque tem o direito autoral. Inclusive o jazz sujou muito por causa desse fusion. Entao vem o cara e faz um teminha super idiotico e facil. Ai o que acontece e que tem tanta informacao que o americano acabou adaptando, o que se chamou de musica brasileira, ao gosto deles. Entao, hoje, as pessoas ate estranham, pois a bossa nova ficou de posse do Stan Getz , do Charlie Bird, do Herbie Mann por muito tempo. E eu cheguei nos Estados Unidos, na decada de oitenta, com uma outra informacao, e ai chocou um pouco, mas a intensidade do meu trabalho com a coisa do Brasil deixou eles grilados, pois eles nao conheciam esse Brasil direito. Esse trabalho foi feito primeiro pelo Milton Nascimento, pelo Djavan, Edu Lobo... Isso eu estou falando das decadas de 70 e 80. E a partir dai comecou a misturar muito. O americano toca um samba muito ruim e diz que e bossa nova. E as pessoas ja compram isso...La voce e marcado por uma musica so? Sim. E "Like a lover" que aqui no Brasil e conhecida como "O cantador". Mas isso aconteceu aqui no Brasil com o Milton Nascimento, em "Travessia". E ele e muito melhor que "Travessia". Sendo arranjador e compositor, voce trabalhou na trilha sonora do seriado infantil Sitio do Picapau amarelo, na decada de setenta. Muitos hoje, na faixa de idade dos quarenta anos, ouviram aquele disco. Como surgiu o convite para que voce arranjasse aquele belo album? Olha, essa historia e o seguinte: eu tinha feito a trilha sonora da novela global "Gabriela" e de algumas novelas nacionais, pois eu nao aceito fazer essas novelas do cotidiano, como trilheiro. Eu nao gosto. E muito para todos os lados... Mas no caso de "Gabriela", e de minisseries voce tem uma diretriz melhor. Reconheco que na novela e muito interessante voce ter uma musica. Recentemente estivemos presentes, eu e Nana, na trilha de "Insensato Coracao" em que eu cantei "So louco" do meu pai; e ela "Sem poupar coracao", de minha autoria com o Paulo Cesar Pinheiro. Isso e muito importante ate pra voce ficar razoavelmente na midia. Mas eu entrei para a Globo fazendo uma trilha pra ca, outra pra la. E quem me convidou primeiro para "Gabriela" foi o Guto Graca Mello. Especialmente foi a primeira que eu fiz e que tem
uma importancia muito grande. Para essa trilha fiz "O porto" e "Alegre menina", que e uma letra de Jorge Amado, e que foi gravada pelo Djavan, cantor que o Joao Melo, produtor na epoca, nos indicou. Mas em relacao a trilha do Sitio do Picapau amarelo, foi o seguinte. Eu estourei um tendao de aquiles jogando bola e fiquei muito tempo parado. Havia um ser maravilhoso chamado Edvaldo Pacote que estava muito proximo dos meus pais e ele soube que eu estava operado e sem grana, pois eu havia investido um dinheiro na minha operacao. E ai ele falou com o Boni, que sabendo da minha situacao, assinou minha carteira e fiquei um bom tempo me recuperando e tendo uma grana certa todo mes ate que chegou a epoca da gravacao da trilha sonora do Sitio do Picapau Amarelo. Entao, Marcio, durante esse periodo todo de seis, sete meses, o Boni segurou todos esses meus problemas de saude. Eu agradeco a esse cara porque ele salvou minha vida financeiramente. Muito obrigado, Boni. Bem, mas ai eu falei com o Gilberto Gil para que ele fizesse uma abertura e comecei a chamar o Sergio Ricardo e toda aquela turma. Um negocio bem nacionalista. Mas depois comecei a questionar as mudancas no Monteiro Lobato. Ai, enquanto era Geraldo Case, Ghiaroni, Wilson Rocha, estava bem brasileiro, mas foi com Benedito Ruy Barbosa comecou a ser ele o Monteiro Lobato. E aquele troco comecou a me incomodar um pouco e comecei saindo.E nesse periodo em que voce compoe com o Paulo Cesar a musica "Desenredo"? Sim, e nesse periodo. Eu tenho uma ligacao muito forte com a musica de Minas Gerais. Eu lia muito Guimaraes Rosa nessa epoca. E lendo Guimaraes veio a Minas Gerais do meu tempo de menino, onde eu vi o primeiro milharal, o primeiro galinheiro de verdade e a goiaba no pe, nessa cidade onde minha mae nasceu chamada Pequeri. Depois estudei em Cataguazes. Quer dizer, tudo isso voltou a lembranca e compus "Eh, Minas. Eh, Minas, e hora de partir eu vou... vou me embora pra bem longe". Fiz esse refrao, mandei a musica para o Paulinho e ele fez uma letra lindissima.O cantor Marcio Lott lancou ha alguns anos um disco chamado "Emcantos Gerais", onde ele interpreta cancoes de compositores mineiros ou de compositores que tem uma influencia mineira. E "Desenredo" esta la. Voce tem mesmo essa influencia mineira em sua musica? Sim, eu tenho 33% do sangue mineiro, nao e? O meu sobrenome Tostes e mineiro. E uma familia grande de Minas Gerais. E eu tenho esse apego a natureza. Ate mesmo a minha literatura, exceto Jorge Amado e Adonias Filho, vai muito para Minas Gerais. Mas eu digo que nao e nenhuma relacao com a musica mineira, pois a musica mineira tem muito congado, um lance mais tradicional vindo da Africa. Porem, a musica mineira mesmo e "Como pode um peixe vivo viver fora da agua fria?". E algo mais folclorico. Essa musica mineira que se chama e uma musica cheia de informacao. O Milton Nascimento ja ouvia
Miles Davis, Coltrane, Tom Jobim. Essa corrente nao e musica mineira, e sim, compositores mineiros que faziam musica brasileira. Contudo, eu so descordo com o compositor mineiro. E que nem musica baiana. Musica baiana e africana.Nao e esse axe que voce esta falando. Nao, nao! Isso... Ta louco! Isso ai, nao... Isso ai e um Bob Marley de porre. Pior ainda. Esse troco e um negocio bobo. A massa e quem dita. Eu nao quero ser agressivo, nem nada, mas eu nao vejo nada. E uma manifestacao popular. Eu ouco musica com o ouvido, nao com o corpo, nem com abada. Voce segue isso para se divertir. Como diz o outro: "Pra pegar mule". Eu nao saio pra pegar mule e nao gosto da manifestacao carnavalesca. O carnaval pra mim tem um sentido muito grande quando vejo algo mais tradicional do Brasil. Ai, sim, eu gosto muito.E a sua relacao com o violao, como se deu, alem da influencia do seu pai? Marcio, quando eu era menino - a minha mae principalmente tomava essas iniciativas - comecei a estudar piano.Ela percebeu que eu escutava musica com outros ouvidos, ficava sozinho prestando muita atencao e tal. Fui estudar com uma professora chamada Lucia Branco que foi professora de varios mestres como: Tom Jobim, Arthur Moreira Lima, na esperanca de que eu aprendesse piano, mas ela notou que eu nao sou pianista. Eu ja tinha ouvido Debussy ..., mas torcia o nariz para as aulas teoricas. Ai, fui estudar com uma outra professora, que era assistente da Lucia Branco, D. Nize Obino. E ela foi professora do grande mestre Nelson Freire. Quando o Joao Gilberto apareceu, eu notei que havia uma mudanca muito grave nos rumos da musica no Brasil. E no meio disso tudo ainda me aparece o Baden Powell que e a mistura do choro com o samba, afro samba ... Mas eu achava que violao era coisa do meu pai. Imediatamente eu comecei a tocar violao, cantar em casa com minha mae, Nana...Aos 17 anos ja estava tocando profissionalmente, mas sempre procurando um caminho diferente do meu pai e da bossa nova. Em relacao a teoria, cifragem, foi o Roberto Menescal quem me mostrou, me deu essa colher de cha.Pois e, para alguns musicos, com quem eu vinha conversando, como o violonista Julio Cesar Caliman, do interior de Sao Paulo, musico que fez uma belissima tese de mestrado a seu respeito, juntando tambem com o que eu ja toco e conheco do seu vasto repertorio, noto que voce tem uma ligacao muito forte com uma harmonia sofisticadissima, mas que em suas composicoes nem sempre isso acontece, pois ha ate mesmo a presenca constante de triades e que se casam perfeitamente com a melodia. Por ser um autodidata, isso te desprende? Voce concorda com isso, Dori? Proenca, eu nao sei. Pra mim tudo e um reflexo natural. As vezes tem uma musica muito dificil que aparece na minha vida e de repente aparece tambem uma coisa tao brasileira, tao simples! O "Desenredo" mesmo, no inicio, e como se fossem os sinos de
Ouro Preto. Ele tem uma coisa muito sofisticada e muito do que vem ao seu ouvido sempre, pois minha mae cantava coisas formidaveis e tenho essas influencias que refletem na minha criacao intuitivamente. Mas as vezes pintam coisas faceis como "Alegre menina", por exemplo. E em termos de arranjos vem as flautas de madeira que vem da banda de pifano, que e uma informacao brasileira.Que, alias, e um instrumento que tem uma presenca bem marcante no seu trabalho, nao e? Sim.O Danilo Caymmi toca muita flauta de madeira. E ultimamente tem sido o Teco Cardoso, grande musico do interior de Sao Paulo e que tambem esta presente nesse meu disco de agora.Sim, mas voltando ao tema anterior... Ah! sim, pois e, ai pintam uns temas mais complexos na minha cabeca, mas tambem mais brasileiros. Por exemplo, esse meu novo album e um disco extremamente brasileiro por influencias que eu tive dos considerados grandes mestres da musica do Brasil, que tem no choro, que tem o Villa-Lobos, enfim... Quando gravei a musica "Ponta de areia", no meu album "Contemporaneos", eu tinha ido a Piquiri cinquenta anos depois e nao tinha mais o trenzinho fumaca, nao tinha mais o carro de boi. Pra mim essas poesias todas vao acabando. Por isso que a minha musica reflete um Brasil que nao tem mais. Muitos acham que estou atrasado uns 50 anos, e estou mesmo.Nao. Nao vejo voce um cara atrasado, e sim, um cara antenadissimo. E que, po!, da o maior valor ao que realmente e nosso. Nao so da valor, como tambem faz algo pela musica brasileira. E como diz a letra do Paulo Cesar Pinheiro "A vida para para quem nao cria". Voces nao pararam. Estao criando mais do que nunca! Isso tem que ser defendido. E, mas eu sou o unico que defende a pau e pedra, porque o politicamente correto e a coisa que mais atrapalha. Voce fala num botequim quando esta bebendo, mas nao em uma entrevista. Ninguem quer atacar para nao perder essa postura idiotica do politicamente correto. "Ah! Se voce falar mal do cara pega mal". Ai, de vez em quando eu tenho que dar uma pedrada porque o cara desvirtua demais essa coisa brasileira. Eu tenho que defender o Brasil, pois se nao o defendermos, estamos mal pra burro. Ja estamos no caminho errado ha muito tempo, porque essa globalizacao esta matando. O computador esta em uma velocidade que ninguem segura. Voce convoca uma reuniao amanha na Praca Maua com duzentas mil pessoas so pela Internet. Tem gente que me chama de conservador. Tem gente que me chama de xiita, ortodoxo porque eu nao vou mudar a minha opiniao a respeito dessa coisa do Brasil. Nao posso mudar. Sendo filho de quem eu sou, tendo sentado no bar com Ary Barroso, com Mario Lago, aluno do Baden, do Joao Gilberto... Aluno de orelha, porque a minha mae dizia para eu nao aporrinhar as pessoas. E eu nao queria que todos pensassem que eu tivesse facilidades por ser filho do Dorival Caymmi. Entao, eu ficava quietinho, prestando atencao
para aprender. E o Tom foi o primeiro quem me colocou debaixo da asa.O segundo foi o Luizinho Eca do Tamba Trio.E na epoca em que estava sendo gravado o album Tropicalia, voce se desentendeu com o Caetano Veloso, por que? Porque ele queria gravar a musica "Dora" do meu pai de forma errada. Olha, eu nao fiquei puto da vida. Marcio, voce moderniza a musica de uma pessoa sem descaracterizar. Caetano estava muito imbuido no Sargent Peppers, dos Beatles. Quando o Gil gravou "Marina" tambem ... Eu adoro eles dois. Sao musicos fabulosos e amigos. Mas, na verdade, essas modificacoes impensadas, descaracterizando a obra do autor que eles sao fas, me deixam muito chateado. Eles procuram caminhos... As pessoas so tem essa vida pra viver. Entao, o Gil vem e faz um "Punk da periferia", mas tambem uma abertura maravilhosa como o "Sitio do picapau amarelo". Eu nao me guio pelo que o publico acha que eu devo me guiar, entende? Eu nao vou nessa onda. E nem tenho a importancia que esses cara tem. Do ponto de vista midiatico, estou plenamente conformado desde os tempos em que eu comecei a fazer musica. Hoje e muito dificil eu convencer a midia de que sou um compositor, pois muitos acreditam que sou um arranjador. E eu me conformo plenamente, pois foi isso que me deram pra viver. Mas se agora futuramente forem ouvir a minha musica, eu ja tenho um bando de jovens que gostam. Ha alguns dias eu fui na Escola Portatil de Musica, na Urca e fiquei emocionado em ver que tem tanta gente que gosta de mim. O Paulo Cesar comecou a me mostrar algumas coisas que eu nao sabia que existiam. Mas a verdade e que eu nao queria ferir o caminho do meu pai e nem disputar com ele coisa nenhuma, tipo Gonzaguinha e Gonzagao. Eu nao queria me meter nesse ramo artistico. Eu nao me sinto bem. So me sinto bem quando eu faco por necessidade de fazer. Ai eu componho, arranjo... Entao, eu nao sou muito conhecido como compositor, a nao ser por essas novas geracoes que comecaram a me ouvir.E qual foi a primeira grande cantora brasileira que te gravou? Foi Elis Regina. Nana e minha irma, e ai e suspeito, nao e? E uma grande cantora e me gravou muito! As cantoras do Quarteto em Cy. E recentemente a Bethania gravou uma musica minha tambem. Mas ultimamente a minha salvacao e a Nana Caymmi e o Renato Bras. Alias, o Renato eu chamo sempre. Ele e super talentoso e costuma dizer que e filho do Milton Nascimento e sobrinho meu (risos).E como e a historia da musica "Marina", do seu pai? A historia que me contaram e que eu falava que "estou de mal, estou de mal" o tempo inteiro. E dai partiu a ideia do "de mal com voce". Mas o que consta e que foi feita em minha homenagem. Nao deve ter sido feita para mim, evidentemente, mas e essa a historia.E com o seu pai, voce compos? Nao compus nada
com meu pai. O Danilo foi quem fez alguma coisai, mas uma ou duas. Eu nunca tive a ousadia de fazer musica com meu pai.Por que? Porque o meu respeito e uma coisa muito antiga e o meu pai so foi entender isso ja mais velho. O Danilo tinha essa abertura toda porque ele era o garotao, o filho que ele afagava. E a minha mae afagava a mim. E a Nana sobrou (risos).Voce comecou trabalhando em musica com teatro, no Grupo dos Sete, nao foi? Foi. Essa foi a grande chance que tive na minha vida. A minha primeira chance, por ser filho de Dorival Caymmi, foi mesmo no Teatro dos Sete porque nao tinha grana pra rolar e eu ganhava um cache simbolico. Tinha eu, Nana, um pessoal de atabaque e um coro pra fazer: "Vida de nego e dificil, e dificil como o que", do repertorio do meu pai e do Jorge Amado, uma musica feita para o "Terras do sem fim". Ali foi uma oportunidade que eu tive e tambem encontrei o teatro mais bonito que tinha no Brasil. Voce tinha o Fernando Torres e a Fernanda Montenegro, o Sergio Britto como diretor e ator, Italo Rossi, Zilka Salaberry, Mario Lago ... So tinha fera, gente importante!Mas, fale tambem sobre o "Opiniao"? Foi a minha primeira grande experiencia no teatro. Nara, Ze Keti e Joao do Vale. Esse e o primeiro que eu faco. Esse era ali na Rua Siqueira Campos, aqui em Copacabana. A turma principal era Ferreira Gullar, Oduvaldo Vianna Filho, Armando Costa. As feras do teatro brasileiro dessa epoca. E ai aproveitou-se a musica "Opiniao" do Ze Keti, que segundo consta, era uma musica feita pro cara nao tirar ele da favela, que alias, virou um hino da esquerda. Depois veio o "Carcara" do Joao do Vale. Com a Nara e forte, com a Bethania e muito mais, nao e? Dai, veio o Edu Lobo e me pediu para fazer o "Arena Conta Zumbi" que havia sido apresentado em Sao Paulo com a Dina Sfat e o Lima Duarte ...Marcio Proenca e o Maestro Dori CaymmiIsso mesmo. Eu li na tese de mestrado do Julio Caliman, do seu envolvimento no "Arena Conta Zumbi" que tem um cunho ideologico muito forte Sim, essa peca e o musical mais bem escrito com composicao de Edu Lobo e pelo Gianfrancesco Guarnieri. Alias, nessa peca e que tem a musica "Upa, Neguinho". Mas no elenco do Rio de Janeiro tinhamos como atrizes: Vera Gertel, Isabel Ribeiro e Dina Sfat. Como atores: Paulo Jose, Milton Goncalves e Francisco Milani. Depois disso eu fui fazer "O berco do heroi", de Dias Gomes, que foi censurada! Ai eu fiz o "Gota D'agua", "Calabar" ... Indo para os festivais, Dori, "Saveiros" no I Festival Internacional da Cancao, em 1966. Poxa! Olha, e a minha fase com o Nelson Motta. E o Nelsinho tinha uma visao diferente da minha pra esse lance de festival. No caso do "Saveiros", ele ja era do Jornal do Brasil. E jornalista e um pouco abusado, nao e? (risos).
E ele comecou a se assanhar um pouco, estava escrevendo em jornal ... Ele queria que a Elis cantasse "Saveiros", mas eu bati o martelo e disse que seria a Nana. Mas se fossemos ver, talvez, ele tivesse razao, pois a Elis ja era uma cantora estabelecida e a Nana tinha chegado gravida da Venezuela, nao era conhecida do grande publico. Mas eu errei na tonalidade. Foi um tom muito alto pra ela. Ela teve que esganicar no Maracanazinho. A orquestra era o Gaya, com um arranjo muito bonito. Acontece que nos levamos muita porrada e a Nana tambem. Inclusive sofreu pressoes da Elis, da Maysa ... A Nana passou mal, teve que tomar injecao ... Eu me lembro de, ao ter ganho a parte nacional do festival, sair com o trofeu em punho, tipo querendo dar na cara das pessoas para ver se alguem me falasse alguma coisa, para eu tacar. Eu estava enlouquecido! Enfim, ganhamos esse troco. Em segundo lugar ficou o Bonfa, com a Maysa cantando "Dia das Rosas" (Bonfa e Maria Helena Toledo). Mas a melodia de "Saveiros" e muito torta. O povo nao iria cantar aquilo, nao entrava no ouvido das pessoas, como "Sabia" do Tom e Chico Buarque, tambem nao entrou.Mas "Sabia" e do III Festival Internacional da Cancao, em 1968. Sim, mas, porra, o Tom Jobim da de dez a zero neles todos, po! O povo nao entende. Nao adianta! A Cynara e a Cybele cantaram "Sabia" sob vaias ...Entao, voltando a "Saveiros"... Rapaz, essa musica me traumatizou mais ainda, devido a uma falcatrua na votacao ... Como era o I Festival Internacional da Cancao, todos os meus votos tinham sido transferidos para um outro compositor. Marmelada de quem estava na presidencia do festival e na presidencia do juri. Marmelada interna ... Augusto Marzagao e Cia, mas gracas ao Roberto Menescal e ao Marcos Vasconcellos que procuraram saber e sairam perguntando: "Po, voce votou em quem?" - "Ah! Votei em Saveiros". Eram quatorze votos que tiraram de mim para uma outra pessoa que nao sei quem foi e nem quis saber. Entretanto, tivemos uma outra votacao, colocaram "Saveiros" e a musica ganhou. Tomamos uma vaia razoavel. Ai fomos para a parte internacional, ou seja, na segunda parte do festival, onde um cara disse o seguinte: "O festival e no Brasil. E sendo no Brasil, o Brasil nao pode ganhar. Vai ser o segundo lugar". Decide entre a Alemanha e a Franca. Lembro-me que havia um russo que estava competindo e veio com um interprete falar comigo que adoraram a minha musica. Inclusive ate o Henri Mancini estava presente. Gente importante! So que eu nao pude ganhar o festival porque eles queriam que quem ganhasse era uma francesa com uma valsa calhorda. O cara parecia um gigolo frances cantando aquela merda bem barata, bem facil do publico entender. Proenca, meu amigo, eu fiquei muito zangado. Na final, realizada entre os dias 27 e 30 de outubro, Saveiros ficou em segundo lugar, perdendo para Frang den Wind (Pergunte ao Vento), de Helmut Zacharias e Carl. J. Schaubler.E
"O cantador"? Isso foi no ano seguinte, 1967. O Nelsinho havia entregue a musica para a Elis e ao maestro Gaya. Eles distorceram a musica da pior maneira. A minha musica era uma toada lenta e no festival estava uma merda. E o Nelson dizendo que a Elis ia ganhar, que a musica e quente e tal. Mas, Marcio, eles mataram a musica na raiz. Anos depois eu gravei no meu disco como eu queria.Voce orquestrou algumas faixas do disco "Domingo", do Caetano e Gal, nao foi? Eu orquestrei algumas faixas. O que acontece e que eu tinha ligacao com a Philips como produtor. Era um quadro de produtores que existia, dai me chamaram. No disco eu fiz violao do "Coracao Vagabundo", "Candeias", mas nao fiz a producao. E bonito, mas e pobre, como arranjador (risos). Mas acredito que melhorei como arranjador foi no "Viola enluarada" para o Marcos Valle e Milton Nascimento, cantando juntos. Assim mesmo, a mixagem nao e boa.Mas quando voce comecou a se firmar melhor como arranjador? Foi a partir dos discos da Nana Caymmi. Mas tambem fui trabalhar com o Tom Jobim no cinema, em temas que ele musicou ... "Cronica da casa assassinada", "O tempo do mar" ... Eu aprendi no estudio, pois nao tive uma escola de orquestracao. Aprendi com o Eumir Deodato, com esses mestres.Dori, o que e que... O que e que a baiana tem? (risos) O que e que sobra e o que e que falta hoje na musica brasileira? Faltam os grandes brasileiros. Hoje temos poucos grandes brasileiros. Tem o Sergio Santos, de Minas Gerais; tem o Claudio Nucci; tem o Ze Renato; tem esses caras que ainda olham para o Brasil sem querer essa pedrada toda de querer que o Funk seja cultura carioca. A memoria do povo e bem pequenininha. Agora eu estava conversando com o Mauricio Machiline que eu gostaria que em 2013, no Premio da Musica Brasileira, fizessem uma homenagem ao centenario do meu pai. Eu sei que tem o centenario do Vinicius de Moraes, Mario Lago, Nelson Cavaquinho, do Dorival Caymmi... Tem uma porcao de gente. Entao, pega esses centenarios todos e faz uma homenagem ao centenario dos compositores dessa geracao ai. Mas ele me disse que o Vinicius ja foi premio, o Caymmi ja foi premio. Nao importa. O centenario e o centenario, nao e? Eles agora homenagearam o Noel Rosa que e o grande cara do Rio de Janeiro. E a cara do Rio de Janeiro. Nao esse Rio de Janeiro do Funk, mas o Rio de Janeiro do samba, dessa coisa bonita e espirituosa do carioca, que se perdeu. Um dos culpados e o Juscelino Kubitschek, o outro e o Brizola. Esses caras entregaram o Rio ao diabo que o carregue. Eles maltratam a cidade ate nao poder mais. Eu sou do Andarai, Nana e do Grajau e o Danilo e do Leblon. O Brizola inventou proibir policia de entrar em favela e deixou virar essa zorra que virou. E o Juscelino levou a capital sem pensar em proteger o Rio de Janeiro.