Como pode ser re-harmonizada uma melodia dada? Quais sao os elementos que podem servariados, quais as tecnicas usadas? A re-harmonizacao e um aspecto muito interessante e asvezes pouco estudado. Existem varias tecnicas, algumas delas muito sofisticadas, mas brevementepodemos oferecer algumas ideias para aprender como abordar o assunto. A primeiracoisa a dizer e a seguinte: tres sao os elementos fundamentais da musica: melodia, harmoniae ritmo. A combinacao desses tres elementos gera a musica, e todas as possiveis variacoesdela. Mudando as caracteristicas de alguns desses elementos podemos gerar novas combinacoes,novas cores para vestir de novo a nossa melodia. E como se a melodia representasseum corpo, uma figura que, atraves das tecnicas, nos vestimos, arranjando-a de formas diferentes.Entre as possibilidades de re-harmonizacao, podemos escolher um tipo de harmonia a serusada (tonal, atonal, politonal, modal); escolher o tipo de sonoridade (por exemplo harmoniaconstruida principalmente por quintas, por quartas, por tecnicas mistas, etc...); podemos trabalharo ritmo, a levada, transformar um tempo de 4/4 em 5/4 ou em 6/4. Vale a pena notar,aqui, como o aspecto ritmico e importante para identificar uma melodia; podemos fazer umexperimento: escolhemos uma melodia e mudamos a duracao das notas; o que acontece e quea melodia fica irreconhecivel. Ao contrario, se mudarmos a altura de algumas notas da melodiamantendo a duracao certa das notas, a melodia sera reconhecivel, mesmo com algumasnotas mudadas.Agora vamos analisar algumas melodias conhecidas e, atraves delas, mostraremos algumaspossibilidades de re-harmonizacao:1) Jingle Bells. O primeiro exemplo mostra a re-harmonizacao de uma melodia cuja extensaoe de apenas uma quinta justa (de Do a Sol). A tonalidade e a de Do maior, mas se trata deuma tonalidade estendida conforme o pensamento de Schenker, que admite o uso de dominantessecundarias e emprestimos modais. A harmonia abaixo resulta mais rica do que a original,mas as principais funcoes harmonicas ficam mantidas: (*)(*) Nota o ultimo acorde: DbMa7. Este deve ser considerado como acorde de subdominante da tonalidadeestendida de Do maior.Outra hipotese para vestir esta melodia de uma maneira diferente pode ser a de mudar oritmo. Nesse caso um ritmo em 6/4 rende a musica mais rapida e alegre. Nesse exemplotemos a sobreposicao do tempo ternario com uma parte da melodia que anda em tempo binario.Isso provoca um efeito interessante:O nosso arranjo pode mudar conforme a orquestra ou o conjunto para o qual escrevemos.O proximo exemplo mostra uma harmonizacao modal que usa a tecnica dos blockchords.Essa e uma tecnica homo-ritmica muito usada pelos arranjadores norte-americanos desde osanos vinte, nas orquestras de jazz. Podemos pensar, por exemplo, a um quarteto com doistrombones, dois trumpetes tocando a melodia e dois saxes tocando a segunda voz -na verdadese esta fosse a formacao para a qual eu escrevesse esta passagem, eu faria uma transposicaode uma terca ou uma quarta para cima, devido a altura da melodia. A transposicao, naminha opiniao, daria mais brilho. Mas o exemplo, que pode muito bem ser tocado no piano,serve para mostrar uma re-harmonizacao bem diferente da primeira:A sequencia harmonica usada tem um carater modal, e mantem o mesmo tipo de acordes.Deixamos de ter uma area tonal, para ter cores, acordes em movimento sem uma funcaotonal