Pedro Ivo Rocha de MacedoImagem: Alec MonopolyOBrasil nao e um pais de leitores, nem de consumidores de literatura. Por aqui, o livro ainda e um objeto associadoa alta cultura e a um saber erudito vedado a grande parte da populacao, poucoletrada e com indices preocupantes de analfabetismo funcional. Entretanto, em2015, nesse mesmo pais de poucos leitores, meio milhao de volumes foramcomercializados do livro Morri para viver,depoimento da ex-modelo Andressa Urach, cujo maior merito ate entao tinha sidoo vice-campeonato do concurso Miss Bumbum. Ocaso do texto de Urach e excepcional pelo numero de vendas, parcialmenteexplicaveis pela grande difusao midiatica por serias complicacoes de saudedecorrentes da aplicacao de produtos cosmeticos nao autorizados para otorneamento das pernas e pela posterior conversao religiosa e chancela daIgreja Universal do Reino de Deus ao livro. Mas, ainda que compreensivel, seuexito literario nao e menos surpreendente. Sua historia pessoal diverge do queusualmente se associa aqueles cujos nomes se estampam nas capas dos volumesvisiveis pelas livrarias do pais, mas que ainda assim garantiu a publicacao deseu livro por uma grande editora, e distribuicao nacional. E ela nao e a unica.Desde a publicacao, em 1994, de Caminhodas borboletas, livro-depoimento de Adriane Galisteu, ha uma presencamodesta, mas constante, de narrativas em que o autor/objeto e um individuodificilmente associavel ao que e literario no nosso campo de ilustres. Saorelatos que enfocam as chamadas subcelebridades, personalidades afeitas a midiade estrato popularesco, um conjunto de meios comunicacionais, sejajornalisticos ou de entretenimento, caracterizados primariamente nao pelaqualidade artistica ou valor-noticia do que se veicula, mas pelo alcance queeste conteudo conseguiria em audiencia e/ou vendagens, podendo resultar emprodutos que exigem parca profundidade analitica. Osnomes em destaque nos livros sao alheios ao discurso literario praticado nocampo. A celebridade e normalmente caracterizada como um individuo banal, grosseiroe sem conteudo, mais um produto em funcao do espetaculo, do que fruto de umacomunicacao comprometida com a informacao, educacao ou socializacao. Mas estesmesmos produtos sao tema de enunciacoes frequentes no Brasil, num campo literarioem que e dificil ser publicado, distribuido e lido. Num pais em que aliteratura e primazia de poucos, as subcelebridades encontram na narrativatextual mais uma possibilidade de exposicao, de se dar ao conhecimento de umdeterminado publico consumidor-leitor, sua audiencia.Comose viabilizam essas narrativas que a primeira vista parecem tao fora de lugar?Antes de mais nada, ha dois sintomas de nossos tempos que elas refletem: ofascinio social pela subjetividade e a coroacao do eu no primeiro plano dosdiscursos. O desencanto causado pela falencia das grandes narrativas sociais eutopicas do seculo XX trouxe a atencao para o exito individual, aexperimentacao dos prazeres e a percepcao do sucesso pessoal, com a consolidacaode sua enunciacao num democratismo plural de narrativas pessoais, com multiplasvozes, identidades, sujeitos e subjetividades. Nas prateleiras das livrarias, epossivel perceber a popularidade dos relatos de vida, seja em narrativasidentificadas como ficcionais, ou nos textos tratados como estritamenteverificaveis das biografias e autobiografias. Essegenero se afirma na producao literaria ao mesmo tempo em que os meios de comunicacaomassificados reconfiguram a absorcao cultural. O mundo foi tomado por novaspossibilidades de producao, apresentacao e consumo de conteudo, com aumentoinaudito da oferta de informacao. O pacto autobiografico