subdivisao entre os contraltos. E uma voz muito caracteristica, que,normalmente, se e pura, nao pode oferecer duvidas quanto ao seu carater. A corescura, o aveludado que costuma ter e a sua consistencia sao inconfundiveis.Talvez um dos ultimos verdadeiros contraltos tenha sido a grande KathleenFerrier (1912-1953), capaz de exprimir o mais terno lirismo e o mais sentido dramatismo.No mundo do oratorio e no do lied teve poucas rivais. Na literatura wagneriana,existem varios papeis que exigiriam uma voz de contralto para lhes dar a suaautentica dimensao: Erda ou Waltraute, ambas da Tetralogia. Um contralto, com azona superior ampla e segura. sera a melhor voz para interpretar Clitemnestra,de Electra. No repertorio italiano, podemos citar, como paradigmas de papeisdestinados a um contralto, a Zia Principessa, de Suor Angelica, e a Ulrica, deUm Baile de Mascaras. Para finalizar, mencionemos a Feiticeira, de Dido eEneias, escrita surpreendente para 1689.Faremos aqui uma breve referenciaa outros tipos de voz que nao se inserem na classificacao tradicionalanalisada. Sao vozes que tem ou tiveram uma grande importancia dentro dahistoria da arte do canto. Castrati. Sao os tambem chamados falsetistasnaturais, castrados ou musici, tipo vocal que alcancou o maximo esplendor entreos seculos XVII e XVIII. Eram, na realidade, homens castrados na infancia eque, por isso, tinham uma laringe que nao evoluira ficando, portanto, dotadosde uma voz de caracteristicas muito semelhantes a das mulheres. Mas, apesardisso, possuiam os atributos musculares e de resistencia proprios daconstituicao masculina, que seguia o seu desenvolvimento normal, o que lhespermitia contar com uma capacidade de ressonancia, fundamentalmente toracica,excepcional. Dizia-se que a voz do castrado era superior a do homem emflexibilidade, agilidade e ligeireza e superior a da mulher em brilho, forca emordente. Superior as duas em amplitude da extensao e extraordinaria duracao doflato. Do ponto de vista timbrico, a voz podia ser mais ou menos sombria, detal forma que podia, aproximadamente, integrar-se naquilo a que hoje conhecemosno mundo feminino, como soprano ou meio-soprano. Mas a originalidade timbricadeveria ser muito grande e possuir uma docura e capacidade de penetracaosuperior. Sao muitos os nomes destes falsetistas naturais que se tornaramcelebres ao longo do seculo XVIII. Entre os mais conhecidos e importantes,devemos citar Farinelli (1705-1782) e Cafarelli (1703-1783), alunos docompositor e pedagogo Porpora. Foram interpretes perfeitos da musica de Handel,de Scarlatti ou de Hasse. Outros nomes celebres foram Caetano Guadagni(1725-1792), Gioacchino Gizziello (1714-1761), Antonio Bernacchi (1685-1756),Francesco Senesino (1680-1750), Gasparo Pacchierotti (1740-1821) e GiovanniBattista Velluti (1780-1861). Os dois ultimos foram, na realidade, osderradeiros representantes desse estilo e desse tipo de voz, quando, ja nosfinais do seculo XVIII e principios do XIX entre outras razoes, porque se proibiue penalisou a castracao, o cetro do mundo lirico passara para as vozesfemininas, essencialmente para as de soprano. Em Portugal, o ultimo sopranistafoi Domingos Luis Laureti, falecido em 1857, professor de canto doConservatorio de Lisboa. Falsetistas ou falsetistas artificiais. Quandoterminou o reino dos castrati e as vozes femininas ocuparam a primazia, algumasvozes masculinas quiseram acompanhar a linha de canto e os efeitos musicais etimbricos atingidos por aqueles, imitando a emissao do falsete natural doscastrados mediante o falsete artificial. Assim, cantava-se no registro decabeca com uma tecnica especial