thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
demais nesse ponto tente deixa-la um pouco mais abaixo do mesmo jeito da imagem, as plantas voce tera que deixa-las um pouco mais longas e mais " magras" digamos assim, na flor das costas voce tem que arrendonda-las o maximo que puder para deixa-la natural. Entao e isso galera. Xau
O desenho e um suporte artistico ligado a producao de obras bidimensionais, diferindo, porem, da pintura e da gravura. Neste sentido, o desenho e encarado tanto como processo quanto como resultado artistico. No primeiro caso, refere-se ao processo pelo qual uma superficie e marcada aplicando-se sobre ela a pressao de uma ferramenta (em geral, um lapis, caneta ou pincel) e movendo-a, de forma a surgirem pontos, linhas e formas planas. O resultado deste processo (a imagem obtida), portanto, tambem pode ser chamada de desenho. Desta forma, um desenho manifesta-se essencialmente como uma composicao bidimensional formada por linhas, pontos e formas.A representacao do homem vitruviano, como imaginado por Leonardo da Vinci, e um dos desenhos mais conhecidos do mundoO desenho envolve uma atitude do desenhista (o que poderia ser chamado de designio) em relacao a realidade: o desenhista pode desejar imitar a sua realidade sensivel, transforma-la ou criar uma nova realidade com as caracteristicas proprias da bidimensionalidade ou, como no caso do desenho de perspectiva, a tridimensionalidade. Bom dia pessoal (boa tarde, boa noite sei la que horas voces vao ver isso) agora vamos para nosso terceiro desenho o VenusaurEle ta feio pra caramba mais detalhes minimos nao importa ne? nao esta muito bom eu sei isso e porque foi minha primeira evolucao final. As petalas naum ficaram muito alongados nem muito finas mais isso e essencial para ficar uma boa figura, a cabeca dele eu encurtei demais e deixei ela deformada, se voce quiser fazer as sombras na figuras eu sugiro um lapis 6B bem apontado e segurado com um pouco de inclinacao eu nao fiz preguica da muito trabalho deixa assim ja ta bom por falta de tempo mais ficaria muito bom e seria muito divertido. Agora sim chegou em quem eu queria CHARIZARD, o meu inicial favorito agora sim eu vou com fe. Vamos para ele:No Charizard e melhor centralizar o pescoco e deixa-lo mais comprido, aumente o fogo e cuidado na barriguinha de pinga, deixe as asas mais compridas e... so pinte-o se quiser (eu pinto os meus favoritos). Entao e isso valeu.P.S.: As cores estao ruins assim porque a luz do escaner atrapalhou mais isso nao se repitira Ola galera, enfim vamos acabar os iniciais de kanto! Vamos falar dele agoraBem nesse o que eu achei mais essencial foi o rascunho, todos precisam mais esse foi um dos que mais precisou por isso faca um rascunho nele, o casco foi uma das partes dificeis eu partirculamente achei dificil e porque tu e noob po vejam que ainda ficou com uma corcunda, o jato que aparece mais capriche para ele ficar com um pouco de efeito de profundidade, sombra tambem ajuda entao se voce quiser ja sabe lapis 6B bem apontado, mao inclinada e manda bala, a barriga sempre e um problema comigo (sempre e magro demais ou gordo demais) acredito que voces farao melhor claro que farao imbecil tu como ja disse e noob sem esquecer tambem do rabo e da perna ficaram um pouco fora do lugar (nao e fora do lugar ta deformado mesmo) e nao
Os sorteios estao bombando!!! Tem mais no http://audreydisse.blogspot.comTem mais e que aproveita!!! Meninas, tem mais sorteio no blog SAFARI (www.safari.blog.br). Aproveitem!!! bjao a todas.... Divulgacao!!!Tem sorteio de kits no http://bit.ly/bEIR5i vamos participarrrr!!!! Meninassss..tem sorteio maraaaaaaaano CONSUMOTERAPIA (http://www.consumoterapia.blogspot.com). Vamos participar galeraaa!!! Aguardando parceria Koloss!!!!!!!!!!!!!! Ola meninas!!!! Em uma de minhas andancas pelo centro comercial de Sumare, encontrei uma promocao de esmaltes, fiquei na duvida de comprava ou nao, pois nao nunca tinha visto a marca em promocao. Resolvi comprar pra experimentar. E nao e que eu gostei!!! Comprei duas cores, uma delas e esse Elen. As duas cores tem um pouco de cintilante, mas nao muito, fica na medida certa! Depois faco o outro post com a outra cor que e rosinha. Eu recomendo! Oi meninas lindas do meu coracao!!! Ai tem mais um sorteio! Vamos por a sorte em pratica!!!! Super beijo.www.tpmmoderna.com Meninas, tem sorteio maraaaa no http://makeupbrasilia.blogspot.com ... Produtinhos maravilindos!!!! Vamos la!!! Sorte a todas!! bjus Gente do ceu!!! Eu amoooo esmaltes!!! Mas confesso que nao sou muito fa das cores inusitadas... prefiro as basiquinhas. Hoje comprei um monte de esmaltes que achei em promo (tudibom!!!). Vou mostra-los a voces aos poucos.Este rosinha eu havia comprado junto com o esmalte lilas da postagem anterior. Fiquei devendo e agora esta ai.Agora este e um dos que comprei hoje. Eu simplesmente amei esta cor. Nao sei como vai ficar na unha, mas assim que eu usar coloco fotos pra motrar a voces. Voces ja viram um detalhe? Sao 12 mL!!!! E sabem quanto pagei?? Apenas R$ 1,25 !! Isso mesmo! Tudibom nao e???? Ai, ai... amo tudo isso!Os outros esmaltes ficam para as proximas postagens!!! Ate mais! Meninas !!! Corram que tem sorteio no http://calcinhafrufru.blogspot.com/2010/sorteio-nyx-nos-seus-olhos.html Nao percammm!!!! Ele: Vamos fugir?Ela: Voce esta louco, fugir pra onde?!Ele: Nao importa o lugar, o importante e que nos estaremos juntos.Ela: Voce sabe que eu vou contigo, vou pra qualquer lugar que tu me leve...Ele: E eu te levo pra qualquer lugar que tu queira ir...Ela: E, realmente voce e louco.Ele: Louco por voce. Ele: Mesmo sem te conhecer, eu ja sentia sua falta...Ela: Como voce sabe?Ele: Porque eu so parei de sentir que faltava algo em mim, depois que te conheci. As vezes eu penso que so eu sinto, e que nao existe dor maior, as vezes me contradigo e ja nao sei mais nada, perco todos os meus sentidos, so por causa de um amor, um amor que nao e pouco, que ja nem cabe mais dentro de mim, um amor que me corroi e que eu gosto de sentir, porque se nao existisse esse amor eu seria vazio... E quanto mais longe voce fica de mim, mais aumenta minha dor, mais perdido vou ficando... E o sono vem e eu nao consigo tirar voce da minha cabeca, voce esta em todos os lugares, esta em tudo o que eu penso esta em tudo o que eu faco, voce esta em meus sonhos, esta em meus pesadelos, e nao importa o quanto eu tente tirar voce da minha mente e impossivel isso acontecer, e impossivel
E assim eu sigo meu caminho, fingindo estar bem para ninguem perceber, a dor que exite em meu peito... E incrivel a maneira de como tu me deixa, o jeito que eu fico quando estou com voce, e ate estranho falar, porque em tao pouco tempo voce conseguiu mudar minha vida de uma maneira inexplicavel, tu nao faz ideia do quanto tu e importante pra mim, do jeito que eu fico quando a gente briga, eu sei que sou grosso de mais, que erro de mais, e te peco desculpas por tudo o que eu te fiz. Eu queria descobrir o que me faz te amar tanto, o que me faz precisar tanto de voce, o que me faz depender tanto de ti, pra mim tu e a pessoa mais perfeita que existe, eu amo o teu jeito, teu sorriso, tua voz, teus olhos, eu amo tudo em voce. Eu so queria definir e poder te explicar o que eu sinto por ti, mas eu me perco quando to contigo, me perco quando falo contigo, e isso me deixa louco, porque eu quero te dizer tudo o que eu sinto, mas eu nao to conseguindo e acho que nunca vou conseguir definir algo tao grande. Eu faco tudo pra te proteger, eu faco qualquer coisa pra te ver bem; Eu te amo demais. Eu nao gosto de sentir isso, esse sentimento me domina por inteiro, eu fico fraco sem ter alguma reacao, eu queria aprender a controlar, mas parece que isso insiste em aumentar, eu simplesmente nao aguento mais, o que eu to sentido so serve pra me deixar confuso, o meu ciumes so me deixa mais inseguro, so faz eu perder as pessoas que eu mais amo, e isso acaba comigo, eu quero achar um jeito de deixar isso de lado, mas infelizmente e mais forte que eu... Eu sinto falta de como era bom te ter so pra mim, do quanto era bom te chamar de minha, mas agora o que resta e saudade e um buraco enorme no meu peito, voce levou metade do meu coracao quando disse que tinha que partir; eu nao tenho mais vontade de nada, parece que nada tem sentido em minha vida se voce nao estiver nela, eu ja disse isso milhoes de vezes e repito, eu nao sou nada sem voce, e nunca serei se voce nao estiver comigo... Estao abertas as inscricoes para o festival Satyrianas 2013, que acontecera de 14 a 17 de novembro e reunira diversas intervencoes na Praca Roosevelt, centro da cidade de Sao Paulo.Quem tiver projetos de danca, teatro ou sessoes de cinema e queira integrar a programacao deve solicitar a ficha de inscricao enviando um e-mail para fichasatyrianas@gmail.com, ate o dia 30 de setembro.A ultima edicao das Satyrianas teve publico recorde. Pelo menos 45 mil pessoas passaram pela Praca Roosevelt, onde estavam concentradas as mais de 300 atracoes do evento.Neste ano, Os Satyros celebram 25 anos de existencia e estimam receber publico superior. A SECRETARIA DA CULTURA - SEC torna publico o CONCURSO que fara realizar visando
a selecao de projetos de FILMES DE CURTA-METRAGEM para apoio cultural, com observancia na Lei Federal no 8.666 de 21 de junho de 1993, Lei Federal no 9.610, de 19 de fevereiro de 1998 (Lei de Direitos Autorais), no que couber, na Lei Estadual no 6.544, de 22 de novembro de 1989, e alteracoes posteriores, Resolucao SC no 35, de 25 de maio de 2009, Resolucao SC no 27, de 23 de maio de 2013, assim como pelas demais normas legais e regulamentares pertinentes a especie e em conformidade com as condicoes e exigencias estabelecidas neste Edital e seus anexos.Data Inicial: 02/09/2013Data Final: 16/10/2013nNumero do Processo:Arquivos EDITAL PREMIO ESTIMULO DE CURTA-METRAGEM - 2013 -
um dos bracos da holding, ate ser contratado. Foi de estagiario a assistente e, finalmente, colorista, como o nome indica, o responsavel por fazer a correcao de cores em obras audiovisuais. Hoje, ele atua como um profissional freelancer, oferecendo o servico para seis produtoras em media, com uma carga diaria de 12 horas de trabalho.Os ganhos variam. Ele pode receber ate R$ 40 mil caso do trabalho em documentarios. No caso de uma peca publicitaria de 30 segundos, sao em media R$ 1,5 mil. Um episodio de serie para TV gira em torno de R$ 5 mil. Os numeros sao projecoes, ele afirma. Fato mesmo e o aumento da demanda nos ultimos anos. O volume de series e conteudo em geral para TV a cabo aumentou muito e acho que ainda vai crescer muito mais, preve.Os empresarios A alta e fruto de dois movimentos relativamente recentes no mercado. Um deles e a aprovacao, no fim de 2011, da Lei 12.485. A norma reune todas as modalidades de TV por assinatura sob um unico guarda-chuva, o Servico de Acesso Condicionado (SeAC), e estabelece regras para fomentar a producao audiovisual nacional. Entre elas, o aumento do numero de canais brasileiros nos pacotes das programadoras (como a NET e a Sky) e a criacao de uma cota de tela de tres horas e meia de conteudo nacional no horario nobre de todos os canais por assinatura.A lei, que entrou em vigor ha um ano, ja dobrou a veiculacao de producoes brasileiras na TV paga, segundo levantamento do Observatorio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (OCA).Ajudando a impulsionar o segmento, esta a alta na base de assinantes do servico nos ultimos anos. O pais fechou 2012 com 3,4 milhoes de novas assinaturas, atingindo os 16,5 milhoes de usuarios. O crescimento e atribuido sobretudo ao aumento do poder de consumo do brasileiro registrado na ultima decada. Numeros do Instituto Data Popular indicam que 95% dos novos assinantes da TV paga pertencem as classes C e D juntos, eles representam 66% da base total de clientes de TV por assinatura do pais.Dell Santhos e Gilson Pariz, ambos donos de agencias de casting de atores, confirmam o aumento da demanda. Santhos e o fundador da Sagarana, que agencia cinco mil atores em trabalhos para TV, cinema e publicidade. A empresa registrou crescimento de 40% no faturamento com o surgimento de novas producoes para os canais por assinatura, segundo ele.Sim, existe este aumento e e grande. Para voce ter uma ideia, este ano ja fechei muito mais series para TV paga ate agora do que no ano passado inteiro, ilustra Pariz, criador da Santo Casting. [Isso quer dizer que] e real este aumento e todos nos estamos sendo beneficiados com isso.Hoje 70% dos produtores de elenco vem em busca do nosso trabalho, mas estamos sempre prospectando novos parceiros, como produtoras e agencias de publicidade, declara Santhos.A pioneira - Laura Fazoli entrou neste mercado como produtora executiva ha 12 anos, ajudando em curtas-metragens de amigos. Foi para a TV, passou um periodo longe do audiovisual e voltou a atuar no setor
junto a uma distribuidora, quando comecou a frequentar festivais de cinema, suas feiras e rodadas de negocios com agentes do setor. Percebi ali que tem uma figura crucial no sucesso de conteudos, que e o sales agent, super valorizada em lugares onde a industria realmente esta em atividade, diz.Nos Estados Unidos, a figura do sales agent esta consolidada. E ele o responsavel por fazer acordos para exibicao de filmes nos cinemas, na TV, em plataformas de video-on-demand, como o Netflix, DVD e Blu-ray. Alem disso, o agente negocia a veiculacao da obra em mercados internacionais, licenciando a producao para distribuidoras estrangeiras.Para exercer a funcao, e necessario conhecimento profundo em relacao a como os mercados local e externo funcionam, seus principais players e os canais para chegar ate eles. Conhecer muitos filmes, livros, musicas, artes em geral, ser tambem um formador de opiniao faz parte desse trabalho. [Somos] um pouco caixeiros viajantes com nossos filmes embaixo do braco partindo de festival em festival, oferecendo nossos produtos, explica a empreendedora, hoje a frente da Laura Fazoli & Associados, grupo que esta trazendo a cultura do sales agent para o mercado brasileiro.Quando se fala em ganhar dinheiro, e tem-se exemplos concretos disso, a coisa flui. No comeco eu tinha que mostrar um plano de negocios e convencer as pessoas a apostar em mim, conta. Com menos de um ano de vida, a empresa ja possui 12 clientes na carteira, todas produtoras.Importar um conceito de uma superestrutura como Hollywood diz muito sobre a nova dinamica que esta sendo criada no Brasil, que nao descarta as particularidades do mercado domestico, mas pretende imprimir um novo ritmo ao setor. A intencao de tudo isso pode estar nas palavras de Walt Disney: Nao fazemos filmes para ganhar dinheiro. Fazemos dinheiro para produzir mais filmes.
Fonte: The GuardianHis 1970 RSC production of Shakespeare's play featured circus trapezes, stilts and plate-spinning and changed theatre history for good. In an extract from his new book, Peter Brook explains how this most seductive of Dreams came aliveEnchanting performance ... Peter Brook's acrobatic 1970 production of A Midsummer Night's Dream, with Alan Howard (Oberon, standing), John Kane (Puck) and Sara Kestelman (Titania). Photograph: Morris Newcombe/Arena PALOnce a computer was asked, "What is the truth?" It took a very long time before the reply came, "I will tell you a story ..."The Quality of Mercy: Reflections on Shakespeareby Peter BrookBuy the bookTell us what you think:Star-rate and review this bookToday, this is the only way I can answer the question I've been asked so often: "Why don't you write about A Midsummer Night's Dream? You must have so much to say!"So I'll tell you a story.When I was 18 or 19, my one ambition was to make a film. By chance, I met the most eminent producer of the day, Sir Alexander Korda, a Hungarian of humble origins who had emigrated to make his fortune first in France, then in Britain, where he rose to power, was ennobled by the King and married a beautiful star, Merle Oberon, who for my father was "the perfect woman".I had just been on a trip to Seville during Holy Week, was thrilled by the multitude of mysterious impressions and imagined a story set in this extraordinary background."Sir Alexander," I began, "I have an idea for a film "He cut me off with an unforgettable phrase that contained in a few words the period in which it was uttered, the British class system and the snobbery of a newly enlisted member of the upper classes. With a light dismissal of the hand he said: "Even a cook can have an idea."This was virtually the end of the meeting. "Come back when you have developed your 'idea' enough to have a real story to offer me."It took many years to free his phrase from its period and context and to hear the deep truth it contained.This brings me directly to A Midsummer Night's Dream. It had never occurred to me to think of directing the Dream. I had seen many charming productions with pretty scenery and enthusiastic girls pretending to be fairies. Yet, when I was invited to do the play in Stratford, I discovered to my surprise that my answer was "Yes". Somewhere in me there was an intuition that I had ignored.Then, the first visit to Europe of the Peking Circus revealed that in the lightness and speed of anonymous bodies performing astonishing acrobatics without exhibitionism, it was pure spirit that appeared. This was a pointer to go beyond illustration to evocation, and I began to imagine a co-production with the Chinese. A year later, in New York, it was a ballet of Jerome Robbins that opened another door. A small group of dancers around a piano brought into fresh and magical life the same Chopin nocturnes that had always been inseparable from the trappings
of tutus, painted trees and moonlight. In timeless clothes, they just danced. These pointers encouraged a burning hunch that, somewhere, an unexpected form was waiting to be discovered.I talked this over with Trevor Nunn, director of the Royal Shakespeare Theatre, who said for this season he had created a young company who could in no time learn anything that was needed. It seemed too good to be true, especially as the Chinese Circus acrobats started their training at the age of five.So we began with only the conviction that if we worked long, hard and joyfully on all the aspects of the play, a form would gradually appear. We started preparing the ground to give this form a chance. Within each day we improvised the characters and the story, practised acrobatics and then passing from the body to the mind, discussed and analysed the text line by line, with no idea of where this was leading us. There was no chaos, only a firm guide, the sense of an unknown form calling us to continue.Through freedom and joy, Alan Howard as Oberon not only found very quickly that he could master the art of spinning a plate on a pointed stick but that he could do so on a trapeze without losing any of the fine nuances of his exceptionally sensitive verse-speaking. His Puck, John Kane, did the same, while mastering walking on stilts. In another register, a very talented and tragically short-lived young actor, Glynne Edwards, discovered that all the accepted ideas of Thisbe's lament over Pyramus's death being a moment of pure farce were covering a true depth of feeling. This suddenly turned the usually preposterous attempts at acting of the "mechanicals" in the palace into something true and even moving. The situation was reversed and the smart and superior sniggering of the cultivated spectators well deserved the Duke's rebuke:For never anything can be amissWhen simpleness and duty tender it.Then, for the first time, we used a practice that we can no longer do without. In the middle of rehearsals, we invited a group of kids into our rehearsal room; then later we asked an ad-hoc crowd in a Birmingham social club, so as to test what we were doing. Immediately, strengths and lamentable weakness were pitilessly exposed. We saw the trap of rehearsal jokes everything that made the company fall about with laughter fell flat. It was clear that some embryonic forms could be developed and others discarded, although in the process nothing was lost. One thing can always lead to another. On French level crossings there is an apt warning: "One train can conceal another." This can have a hopeful reading: "Behind a bad idea a good one can be waiting to appear."Gradually, the jigsaw began to fit, yet the very first preview was a disaster. My old friend Peter Hall took me by the arm and expressed his regret at the bad flop that was on its way. But at this point in the process a shock was needed. What to do? Peter Hall's close collaborator John
Barton said, "The problem is at the start. The way you begin doesn't prepare us for the unexpected approach that follows. As it is now, we just can't get into it." Thanks to John, we found a way of starting the play literally with a bang. With an explosion of percussion from the composer Richard Peaslee, the whole cast literally burst onto the stage, climbed up the ladders and swarmed across the top level of the set with such joy and energy that they swept the audience along with them. After this, they could do no wrong. The presence of the audience in a week of previews and a high-pressured re-examination of every detail allowed at last the latent form to appear. Then, like the well-cooked meal, there was nothing to fiddle with, just to taste and enjoy. Often, after an opening, one has to go on working day after day, never satisfied, but this time we could recognise it. Miraculously it had fallen into place.When the production had played across the world, there were many proposals to film it. I always refused because the essence of designer Sally Jacobs's imagery was a white box. The invisible, the forest, even the darkness of night were evoked by the imagination in the nothingness that had no statement to make and needed no illustration. Unfortunately, the cinema of the day depended entirely on celluloid, and after the first screenings more and more scratches would appear. In any event, photography is essentially naturalistic and a film based only on whiteness, least of all a soiled and blotchy one, was unthinkable. Of course, a play can be filmed, but not literally. I've attempted this many times, and always a new form had to be found to correspond with a new medium. It can never be a literal recording of what the audience in the theatre once saw. Here I felt that nothing could reflect the zest and invention of the whole group. This truly was a live event.Then the production was invited to Japan. Everyone was eager to go. As the costs were so high, could I agree to it being tele-recorded in performance so that it could be shown all over Japan and so contribute to their expenses? If we all agreed, they promised the recording would be destroyed in the presence of the British Consul. I discussed this with the cast, who had all been with me in refusing filming. This time it seemed impossible for us to say "No".A few weeks later, I received a bulky parcel from Japan. It contained a set of large discs. "This," wrote one of the producers, "is a copy of the recording. We feel that you should have it."I found a player and discovered to my amazement that it looked very good. I sent a cable to Japan, telling them not to destroy the master. At once a telegram returned. "This morning, in the presence of the British Consul, as you requested, the recording and the negative have been burned."Only later did I realise that this was