pela USP (1977) e doutorado em Artes pela USP (1984) AARTE MODERNA NA EUROPA (2010) - Autor IMAGEME PERSUASAO (2004) - Autor CLASSICOANTICLASSICO (1999) - Autor ARTEMODERNA (1992) - Autor. 1No capitulo Arte Moderna: Algumas Consideracoesdo livro Bibliografia Comentada Arte Moderna, Fabris aborda os conflitos daArte Moderna, tratando principalmente do Impressionismo e esse novo momento daarte contextualizado com a Revolucao Industrial, a Revolucao Francesa e osideiais filosoficos e cientificos da epoca.Segundo Fabris, a Revolucao Francesa (1789) e aRevolucao Industrial (1874) sao a base da atitude autonoma da arte. Essasrevolucoes desencadearam transformacoes principalmente na visao de mundo do serhumano, agora cercado por maquinas que produzem numa grande velocidade, girandoas engrenagens do capitalismo para manter o estado burgues. Explica em:[...] A vida social torna-seessencialmente mutacao; os costumes e a cultura tradicional entram em colapso,confrontados com o fenomeno da moda, com a negacao das experiencias anteriores,com a radicalizacao das posturas politicas, fontes de conflitos e de lutas. (FABRIS,2001, pag. 16)Fabris aponta as mudancas na concepcao de uma obrade arte e o efeito ocasionado por tais mudancas. Para alguns artistas, alegitimidade com aquilo que ve nao e mais o que importa, a arte passa a tratardela mesma e deixa o publico chocado, suscitando criticas apoiadas em teoriassociais, como a Teoria da Degenerescencia de Max Nordau em que afirma que osartistas constituem um perigo para a sociedade. Conforme:[...] os degenerados nao deveriamser procurados apenas entre os criminosos, as prostitutas, os anarquistas e oslunaticos, mas tambem entre os autores e os artistas. Se o artista quisessesalvar-se deveria abracar a logica das ciencias naturais, pois elas apontavam ocaminho para a conservacao e para o bom uso da energia (Mentiras aceitas sobre a nossa civilizacao, 1883). [...] (FABRIS, 2001,pag. 20)A partir disso, Fabris distingue duas vertentes dearte: o Realismo Burgues ou Pintura Pompier,apoiado nas regras e preceitos classicos, embasada na linha; e oImpressionismo, anti-classico, cientifico, representante da grande rupturalinear e nao-emotivo. Entao, haviam os que se acomodavam no aconchegante passadoe aqueles que se lancavam para o desconhecido futuro, ou melhor, que vivenciaramo tempo de mudancas que estava ocorrendo. Define:[...] O Impressionismo da pinturapompier e o avesso especular daspesquisas de Monet e de seus companheiros. Se estas o que importa e a traducaode uma nova percepcao de luz, que faz desvanescer as formas, dissolve o mundo,converte tudo em reflexo, o ar livre da pintura pompier exibe formas solidas e lineares, como que para confirmaruma realidade estavel e harmoniosa, mesmo encenada e teatral. (FABRIS, 2001,pag. 22)Arte, ciencia e politica sempre caminharam juntase o capitulo Arte Moderna: Algumas Consideracoes do livro BibliografiaComentada Arte Moderna da Annateresa Fabris traz a tona toda essamovimentacao referente a um tempo/espaco que serviu de estopim para revolucoesvanguardistas a posteriori. __________________________________________________________________________________1 Companhia das Letras. Giulio Carlo Argan. Disponivel em http://www.companhiadasletras.com.br/autor.php?codigo=00018, acesso em 07 Nov. 2011