Comunicacao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, com Pos-doutorado pela Princeton University. Atualmente desenvolve o projeto Entre o instantaneo e a duracao. E autor de Fotografia e viagem: entre a natureza e o artificio (Ed. Relume Dumara, 2003), e editor deA Limiares da imagem: tecnologia e estetica na cultura contemporanea (Ed. Mauad, 2006) e de Fotografia e novas midias (Ed. Contra Capa, 2007).Daniela Calanca (Universidade de Bolonha, Italia). Traducao consecutivaConservazione e Valorizzazione del Patrimonio della Moda. Il ruolo della Post Storia sociale nel Made in Italy e nel Sistema Moda ItaliaResumo: La relazione tra Moda e Patrimonio, "Fashion and Heritage", oggi e molto di moda. Dal punto di vista economico, questa relazione ha gia prodotto notevoli risultati. Ispirandosi alla tradizione, ma guardando al futuro, molte aziende italiane ed europee hanno riprodotto I loro grandi successi in chiave moderna. Ma Fashion and Heritage da alcuni anni sta sviluppando, anche, prodotti culturali istituzionali, ossia progetti di ricerca e di studio in base ai quali si considera la moda e la sua storia una tessera fondamentale del Patrimonio Culturale di una nazione, di un popolo. In particolare, per quanto riguarda lambito italiano, Italia e Moda, negli ultimi due decenni, sono due parole-chiave inseparabili: limmagine contemporanea dellItalia e profondamente segnata dallindustria della moda, e viceversa. La moda italiana, infatti, e unicona culturale, un elemento dello stile e del benessere, un riferimento estetico e fondante della Qualita della Vita, in cui la storia gioca un ruolo primario. Pertanto, e la storia della moda, I suoi studi e le sue culture storiche sociali, a costituire una parte fondamentale del Sistema Moda Italia e del Made in Italy.Daniela Calanca e professora de historia da indumentaria e da moda na area de historia social da Universidade de Bolonha. Dedica-se tambem a Antropologia Filosofica e politica na Idade Antiga, Media e Moderna. Autora de A historia social da moda (Ed. Senac, 2008).------------------12 de junhoConferencia de encerramento: Jorge La Ferla (Universidade de Buenos Aires, Universidade del Cine)Las relaciones peligrosasResumo: La segunda decada del tercer milenio nos enfrenta a practicas artisticas con un audiovisual tecnologico virtual, las cuales en su vinculacion con el arte contemporaneo, se han desplazado de la sala oscura y la pantalla blanca, del monitor y el proyector hacia el cubo blanco del museo, las redes y los dispositivos moviles. En estos ultimos anos, todas las especulaciones sobre el devenir de la imagen en movimiento entraron en crisis. La historia del audiovisual analogico esta significativamente vinculada a las tecnologias que lo fundan, cuyas materialidades estan llegando a su fin. Aquellos dispositivos propios del cine, la television el video y el multimedia, nos remite a un relato sobre los estudios visuales que consideraron la combinacion de las maquinas de imagenes determinantes. Los estudios visuales se debaten en un presente uniformizado por las denominadas nuevas tecnologias invadiendo el campo de la formacion artistica y audiovisual. La imagen numerica se ha instalado como simulacro y se vincula a una praxis que ha entrado en conflicto con los estudios visuales tradicionales. Esta presentacion analiza aspectos de la convergencia, considerando las escenas