presenca de um kino-olho5 ubiquo e instavel. Desdobrando as imagens em dois ou tres campos, Mazzei rompe assim com a estrutura da composicao ordenada segundo a logica da perspectiva renascentista, gerando o que chamaremos de paisagens cinematicas. O seu horizonte quebrado e os minimos deslocamentos de posicao do olho-camera atestam para rupturas no continuum espaco-temporal e para a proposicao de uma realidade essencialmente movel e articulada, em processo incessante de transformacao6. Itinerarios abertos, entre-mapas e entre-espacos sao as ordenacoes que encontramos nas projecoes e infografias de Ilma Guideroli. Subvertendo os sistemas de representacao cartograficos, Guideroli cria mapas de lugares que romperam sua vinculacao com os relatos que lhes deram origem e que lhes conferem memoria. Sao mapas sem identidade. Resultantes de recortes, justaposicoes e sobreposicoes, apagamentos e entrelacamentos rizomaticos, estas paisagens atopicas sao a expressao da fluidez de limites caracteristica da virtualizacao dos sistemas de arquivamento. Partindo de um vasto banco de dados e de imagens intercambiaveis entre si a artista articula lugares improvaveis e rotas inexistentes, os quais passam a constituir as infovias desta paisagem em suspensao. Os percursos sao da ordem do perder-se. Aqui, comprovamos que o real nunca mais tera condicao de se produzir7 os lugares nao tem gravidade, o tempo presente e um estado intensivo. As paisagens anunciam um devir-espaco que e tido como zona de reverberacoes, rebatimentos e atualizacoes constantes8. Segundo a propria artista, sao espacos intervalares da ordem do entre deleuziano9, da ordem do nem isso nem aquilo. Reviver o espaco por apagamentos e entrelacamentos rizomaticos, explorando lugares que romperam sua vinculacao com os relatos que lhes deram origem, parece ser a mesma ordem de questionamento que impulsiona Guga Szabzon. Tomando como ponto de partida o pensamento classificatorio no qual os lugares sao nomeados em prol da organizacao e compreensao do mundo, os desenhos-mapa de Lugar Nenhum traduzem a necessidade de contestar a logica cartografica. Guga expoe em sua producao a crise identitaria que tal condicao reclama: quando a ordem classificatoria comeca a se perder, ela passa a ser ocupada pela logica da colecao, na qual a objetividade cede para a subjetividade10 e na qual a propria nocao de ordem passa a ser tratada segundo outros paradigmas. No arco que circunscreve as posicoes destas duas formas-paisagem paisagens cinematicas e paisagens atopicas podemos situar as proposicoes dos outros artistas de TRANS_IMAGEM. Aurelie Petrel, artista francesa vivendo e trabalhando em Lyon e Paris, explora em suas fotografias, como Mazzei, um regime intermediario entre o instante e a narrativa. Desdobrando nos frames fotograficos a captura de uma temporalidade suspensa, rebatimento entre o atimo e a sucessao, Petrel nos propoe um campo fragmentado e descontinuo que ilumina uma nova percepcao: trata-se de uma nova definicao do tempo. O passado como um todo nao se constitui depois do presente que ele foi, mas ao mesmo tempo. O passado em estado puro se define em funcao de um atual presente, em relacao ao qual ele e passado absoluto e imagem virtual. O passado, como pura virtualidade, reordena continuamente o atual do qual ele e passado imediato. O presente e a imagem atual,