personagem.A personagem Aurelia Camargo e idealizada como uma rainha, como uma heroina romantica, pelo narrador. De "regia fronte, coroada de diadema de cabelos castanhos, de formosas espaduas", essa personagem, no entanto, e ao mesmo tempo "fada encantada" e "ninfa das chamas, lasciva salamandra". Ao estereotipo da "mulher-anjo" romantica, o narrador acrescenta, assim, um elemento demoniaco, elemento que, em vez de explicitar, deixa sugerido, "sob as pregas do roupao de cambraia que a luz do sol nao ilumina", e tambem "sob a voz bramida, o gesto sublime, escondendo o fremito que lembrava silvo de serpente" ou quando "o braco mimoso e torneado faz um movimento hirto para vibrar o supremo desprezo". Tal maneira de caracterizar a personagem - pelos elementos exteriores - e tipica do narrador observador. Tal caracterizacao, por sua vez, humaniza a personagem, afastando-a do maniqueismo romantico e acrescentando-lhe tracos realistas.O conflito entre os protagonistas gera momentos de grande emocao e sofrimento. E desse embate entre o desejo de vinganca e o desejo de amar em plenitude que nasce a acao psiquica que se transforma em enredo. Se a tematica e o psiquismo da obra representam antecipacoes realistas, ambos fortemente consolidados pela evidente critica de uma sociedade que valoriza mais a aparencia e o dinheiro que os sentimentos humanos, a idealizacao das personagens reflete o universo romantico presente na obra. O desenlace configura, por si so, a vitoria do Romantismo em Alencar sobre a possibilidade realista.Para melhor entendermos a obra, devemos perceber as interacoes do artista que a criou. Alencar acreditava sinceramente na vitoria do homem na reforma de si mesmo e da sociedade. Nao havia nele ainda o traco de pessimismo profundo e de ceticismo que tantas paginas maravilhosas fizeram nascer em Machado de Assis. E dessa crenca nos sentimentos humanitarios que bruta o Romantismo alencariano, do qual bruta a forca vital de suas personagens. Divididos entre o odio e o perdao, a necessidade financeira e os apelos do coracao, vencem sempre os segundos. O mesmo caso pode ser observado na construcao do romance Luciola, mas com um final tragico. Em ambos os romances a premente necessidade do dinheiro, veiculo central de uma sociedade aristocratica e burguesa, obriga personagens a trocarem seus sentimentos por dinheiro. O grande vilao, o antagonista, e sempre a sociedade e seus habitos doentios e seus costumes imorais. Se e essa a pretensao do autor, o seu recado para a sociedade de seu tempo, devemos classificar Senhora com um romance de costumes. Se o cenario das personagens e o Rio de Janeiro da segunda metade do seculo XIX, podemos tambem considera-lo como um romance urbano com tracos de psicologismo e critica social.Estrutura da obraSenhora e um romance dividido em quatro partes e nao obedece uma ordem cronologica, isto e, a primeira parte (O Preco), narra os episodios atuais, enquanto que a segunda parte (Quitacao), fala-nos do passado de Aurelia, seguem os capitulos: Posse e Resgate. A narrativa e feita por um narrador que parece penetrar na alma de Aurelia Camargo para transmitir suas confidencias mais intimas. Esses titulos contrariam ostensivamente o espirito de uma historia de