a elas apropria historia que ja norteara, como disciplina de base, grandeparte da producao romantica. A essas disciplinas queinstrumentalizam a pena do autor e o olhar, primeiro do ensaiadordramatico, e depois do moderno diretor teatral, aliaram-se as novastecnicas de conhecimento e registro, agora em escala industrial, quepossibilitaram o surgimento de duas novas formas narrativas edocumentais ate entao desconhecidas, o cinema e a fotografia.O Naturalismo sempre e entendido, no seu aspecto estetico, como umestilo ou periodo pouco poetico, mormente se comparado aoSimbolismo. E tambem acusado de ingenuidade por querer reproduzir oreal, emoldurado pelos limites da arte do palco. O trabalho depesquisa previo, nesse genero, e desenvolvido pelos agentescriativos, mormente autor e moderno diretor teatral, visto que aescrita dramatica, cujo tema abordado pode advir ate mesmo de umfait divers, seria obra do autor, enquanto que a teatralidadepromovida pela cena seria da competencia do moderno diretor. Emcerta medida, esse comportamento artistico, processual einvestigativo, e resultado do desejo de explicar, quando nao deproblematizar as grandes causas motoras dos atos perpetrados pelospersonagens, sua natureza e o alcance das consequencias destes atospara sociedade. Sao assim enfatizados e trazidos a cena oscomportamentos desviantes ou, para empregar uma nocao cara asociologia do teatro, comportamento anomicos. O desejo de tornar publica a expressao de uma experiencia etambem o exercicio de uma tecnica narrativa que vai cada vez maisse aperfeicoar com a narrativa cinematografica. Pode-se observaralgumas relacoes ou desdobramentos do trabalho de La Malditaque advem dessa inspiracao cinematografica. "De hecho laprimera obra que escribi, El autor intelectual, estainspirada en la pelicula argentina Esperando la carroza,basada en la obra de teatro del uruguayo Jacobo Langsner"(SANABRIA: 2013). Ou ainda quando se percebe em relacao aconstrucao da cena e seu ritmo que: "O processo de edicao einfluenciado pelo cinema, ponto de partida para as duas pecas: ofilme Esperando a carroca, do argentino Alejandro Doria,serve a El autor intelectual assim como Festim diabolico,do ingles Hitchcock, a Los autores materiales." (SANTOS:2012).Concluindo... no Eclesiastes pode-se ler ainda:Todas as coisas sao dificeis; o homem nao as pode explicarcom palavras. O olho nao se farta de ver nem o ouvido se cansa deouvir (sempre as mesmas coisas).La Maldita Vanidad nossugere, portanto, que as situacoes quotidianas continuam a ser oambiente privilegiado para se construir, e se atualizar, umdiagnostico do individuo e da sociedade contemporanea,independentemente do espelho tecnologico ao qual se faca apelo.REFERENCIASDORT, Bernard. O Teatro e sua realidade,(trad. Fernando Peixoto). Sao Paulo: Perspectiva, 1977.FERNANDEZ, Fernando. "Critica da peca de teatro Morir deamor", in: Kien y Ke, mayo, 5, 2013. Online.HUIZINGA, Johan. El concepto de la historia y outros ensayos,(trad. Wenceslau Roces). Mexico: Fondo de Cultura Economica, 1994.LIMA, Magela. "Sobre encontros (quase) impossiveis", in: OPovo, 22 de junho de 2012. Online.LLANO, Sara Malagon. "Matando el tiempo com vanidad", in:El Espectador, 28, noviembre, 2013. Online.MENEZES, Maria Eugenia de. "Grupos colombianos perscrutam aviolencia". In: Teatro Jornal, 12 de abril de2014. Online.OQUEVEDO, Catalina. "Morir de amor, la nueva era de La MalditaVanidad", in: Elpiempo.com, 2 de abril de 2013.Online.ROMAGNOLLI, Luciana Eastwood. "Irresponsabilidades aos olhos dovoyeur". Critica de El autor intelectual e de LosAutores Materiales, da Companhia La Maldita Vanidad. In: Questaode Critica, 31 de julho