Dimas Macedo O escritor catarinense Salim Miguelrepresenta um momento de transformacao e referencia da moderna literatura doBrasil, entrelacada que se encontra a sua contribuicao com os movimentos de vanguardae transicao literaria que se operaram em Santa Catarina em boa parte daregiao Centro-Sul. Escritor dos mais expressivos da suageracao, ao lado de Dalton Trevisan, Joao Antonio, Helio Polvora, MoreiraCampos e outros nomes exponenciais da curta ficcao brasileira, integra umaelite das mais importantes da nossa historia literaria, dimensionada,principalmente, pelo aparato de modernizacao que incorporou ao nosso acervocultural. Na decada de 1970, a personalidade deSalim Miguel destacou-se,basicamente, atraves das paginas da revista Ficcao,que fundou e ajudou a editar, contribuindo, assim, para a documentacao do contobrasileiro com o mais ousado projeto que, neste sentido, foi erigido entre nos. Em livros como Velhice e Outros Contos (1951), AlgumaGente (1953), Rede (1955), O Primeiro Gosto (1973), A Morte do Tenente e Outras Mortes(1979) e A Voz Submersa (1984) flui,com certeza, o tirocinio do escritor polivalente e maduro que Salim Miguel nao conseguiu ocultar e que a criticasoube documentar com muita precisao.c Contudo, e acerca do ensaista quehabita o universo literario de Salim Miguelque neste artigo ouso discorrer. Nas suas anotacoes sobre livros eautores, enfeixadas em O Castelo deFrankenstein (Florianopolis: Universidade de Santa Catarina, 1986), aparecea face do critico literario posta acima de qualquer suspeicao. Enfocando aspectos da literatura doBrasil, especialmente de Santa Catarina, e projetando a sua visao de ensaista emtorno do romance hispano-americano, em OCastelo de Frankenstein mostra-nos o autor a engenhosidade da sua visao deescritor, instigando-nos, tambem, com as suas incursoes pelo discurso de ItaloSvevo, Umberto Eco, Saul Below e Alexandre Lenard. As raizes do discurso critico de SalimMiguel encontram-se assimexplicitadas segundo as palavras do autor: Desde muito cedo, crianca ainda, aomesmo tempo em que vdava inicio a minha ficcao, imaginando-a e recontando-aprimeiro oralmente, e depois em rascunhos que circulavam de mao-em-mao, iaintentando uma reflexao critica sobre o ato de viver e o ato de escrever. Ficcionista consciente dosmisterios que envolvem a pesquisa da linguagem e o oficio da literatura, empermanente processo de recriacao, Salim Miguel revela-se critico literarioconsciente e audaz, extraindo dos segredos da arte literaria as ferramentasnecessarias ao seu processo de cosmovisao. Humilde, no entanto, naexplicacao necessaria com a qual abre OCastelo de Frankenstein, Salim Miguel encanta os seus leitores ao confessaro seguinte: Nestes escritos que ora publico existem varios onde me debruceimais detidamente, analisando autores e obras, procurando desvelar a intencaoultima da proposta inscrita e dela extrair a minha leitura; noutros estao o queeu chamo de manchas, sucintas anotacoes, pincando algo do que mais me tocou.Gostaria tambem de esclarecer que se muitos dos trabalhos foram solicitadospelos orgaos de imprensa, para alguns a sugestao foi minha. Nem todos, claro,sao atores de minha preferencia e a respeito de alguns que mais me marcaramnunca consegui escrever. E assim vai fluindo pelas paginas deO Castelo de Frankenstein o discursode Salim Miguel, explicando aspectos ainda ignorados da obra de escritores comoGuido Wilmar Sassi, Ricardo Hoffnann, Autran Dourado, Jose Montello, JorgeAmado, Mario Pontes, Jose Americo de Almeida, Marques Rabelo e Inacio de LoyolaBrandao. Agiganta-se o autor quando sevolta para