lirica moderna, rompendo com as separacoes categoricas desublime e grotesco, prosa e poesia, dentre tantas outras, e trilhado de formabrilhante, inovadora e brasileira por Bandeira.Arrigucciesclarece a importancia das artes plasticas para a poesia e demais artesmodernas, tendo sido, de certa forma, a ponta de lanca das vanguardasmodernistas. Nesse sentido, e interessante observar que a inspiracao do poetaparte de um possivel quadro, cartaz que reflete a imagem das mulheres doSabonete Araxa, esta imagem e captada pelo poeta e refratada no poema. Comefeito, ela parece tender, por meio de certos procedimentos de construcao, paraum tipo de poema que se diria imagetico oupictorico, avizinhando-se das tendenciascubistas e surrealistas (mediante a reducao estrutural ou a percepcaosimultaneista, ou ainda, atraves da montagem surreal de elementos insolitos emcontexto dissociado, onirico ou absurdo) no uso do verso livre, ja a essaaltura perfeitamente dominado e incorporado pelo poeta que levara anos noexercicio de aproximacao a esse novo tipo de verso. Depois, na constantetendencia a extrema simplificacao que parece ter presidido a organizacao formalda linguagem, submetida a mais completa poda, num claro esforco de reducao dodiscurso lirico as palavras essenciais ao assunto (ARRIGUCCI, 2000, p.28).Aindasobre as inovacoes presentes na poesia do periodo, Antonio Candido, no ensaiointitulado A revolucao de 30 e a cultura,esclarece que Nas artes e na literatura foram maisflagrantes do que em qualquer outro campo cultural a normalizacao e ageneralizacao dos fermentos renovadores, que nos anos de 1920 tinham assumidoo carater excepcional, restrito e contundente proprio das vanguardas, ferindode modo cru os habitos estabelecidos (CANDIDO, 2006, p.223).Nesse mesmo ensaio, Candido (2006) complementaNa poesia a libertacao foi mais geral eatuante, na medida em que os modos tradicionais ficaram inviaveis e,praticamente, todos os poetas que tinham alguma coisa a dizer entraram peloverso livre ou a livre utilizacao dos metros, ajustando-os aosanti-sentimentalismo e a antienfase. Os decenios de 1930 e 1940 assistiram aconsolidacao e difusao da poetica modernista, e tambem a producao madura dealguns dos seus proceres, como Manuel Bandeira e Mario de Andrade (p.225).Eesse quadro que mistura sensualidade, amor, mercadoria, ternura e vulgaridadeque esta pintado n`As tres mulheres dosabonete Araxa, poema da maturidade de Manuel Bandeira capaz de ilustrar aalta elaboracao formal e a sensibilidade aguda do poeta ao cotidianolocal-universal no qual vivia.Iniciamos a analise do poema pelo titulo, que traz apalavra balada como quem quer dizer:isso que segue abaixo e um poema, ainda que nao pareca. Quer dizer ainda quetrata-se de um tipo de poema suave, lirico, uma declaracao de amor as tresmulheres do sabonete Araxa. Tal indicacao causa de imediato um estranhamento,um questionamento a veracidade desse sentimento ja que, numa visao tradicional,nao se pode amar tres mulheres ao mesmo tempo. Ainda sobre o nome balada, a necessidade de constar notitulo indica, de certa forma, uma etiqueta de identificacao, uma classificacaoprevia que para o leitor tem duas implicacoes possiveis: o direcionamento dasua interpretacao, uma predisposicao para uma leitura amena, quase uma ode astais mulheres ou uma departamentalizacao, uma categorizacao do produto a serconsumido, facilitando sua localizacao na prateleira literaria. Este ultimoaspecto expressa uma maior relacao com a analise do poema como um todo,evidenciando, pela forma, a critica mordaz que o