que esta intrinsecamente relacionado. Tal conceito pode ser claramente encontrado no trabalho de Fromanger que atraves das suas linhas interliga pessoas, cidades e mapas, as linhas que formam o corpo humano se confundem com as linhas que formam o corpo da cidade, tramando uma malha urbana-humana. Com Formanger, Bastilhas e pessoas se fundem em derivas, na serie Bastilhas e Derivas, na qual vemos o bairro da Bastilha em Paris atraves do olhar do artista. Esse olhar e intermediado pela fotografia, ou melhor, pela visao de um fotografo, amigo do artista, quando eles saem as ruas registrando o cotidiano parisiense. Bastilles-derives, jaune cadmium moyen, 2008Bastilhas, Derivas, amarelo cadmio medioAcrilica sobre tela, 130 x 97 cm. Serie Bastilhas & DerivasSegundo Brissac a partir do seculo XIX vemos pinturas de pessoas e paisagens que tem por suporte a fotografia. E o caso do ja mencionado Gerard Fromanger e do pintor alemao Gerhard RichterO trabalho de Richter citado no texto inevitavelmente me remete aos trabalhos de Fromanger. Ambos em um processo de criacao que parte do registro da imagem por uma maquina. Intencionalmente abdicam da identidade, personalidade, carater da pessoa representada tais aspectos nao sao relevantes a fotografia supre, enquanto suporte, a demanda dentro do objetivo do pintor. Formanger esvazia o que ha de pessoal nos individuos atraves de suas silhuetas chapadas. Nao vemos rosto, apenas contornos, o que podia ser particular e universal. E por meio da fotografia, que Richter e Fromanger constroem suas narrativas.Ha uma peculiaridade em se trabalhar com fotografia. Algo que segundo o autor nenhum quadro pode nos mostrar: Um relance da realidade imediata. So a fotografia possuiria essa capacidade intrinseca, de captar um aqui e agora que nem o fotografo planejava captar o algo imprevisto. Mas ha uma questao: partindo a pintura da fotografia, seria ela (a pintura) por consequencia dotada dessa peculiaridade inerente ao ato fotografico, esse efemero imprevisto registrado involuntariamente pelo fotografo?Ou ainda. Seria a pintura dotada de profundidade e a fotografia fadada a superficialidade? Baudelaire e Benjamin compartilham da mesma ideia ao afirmar a pintura vai em busca de algo que reside na profundidade da imagem, o que nao nos e dado num primeiro momento, enquanto a fotografia nao tem espessura, e por ser rasa ela nos mostraria tudo. Sera que essa ideia tambem se aplicaria a uma pintura que tem como suporte a linguagem fotografica? Se a fotografia e rasa por nos mostrar tudo entao a profundidade na pintura de Fromanger, por exemplo, estaria na ausencia, no que ela esconde. Exatamente por nao nos revelar tudo, suas imagens abrem espaco para possibilidades de discurso. Enfim, nessa relacao fotografia-pintura vale pensar em como se da tais questoes no trabalho de artistas como Fromanger ou Richter.Ainda sobre fotografia Nelson Brissac questiona, a partir do trabalho de Cassio Vasconcellos, o fato da carga simbolica ser tradicionalmente atribuida apenas as fotografias antigas. Vasconcellos busca a transcendencia, a luz, o estado de extase exatamente nas imagens contemporaneas banais, atribuindo-lhe carga signica que em seu contexto original nao tinha. O processo no trabalho do artista consiste basicamente em fotografar imagens de filmes comuns.