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Breve apresentacao de portfolio das fotografias da mostra que esta acontecendo em Curitiba ate 15 de novembro de 2011.Assista o video de apresentacao: ARQUITETURA, DECORACAO E INSTITUCIONALCASAMENTOS E EVENTOS SOCIAISBOOK, RETRATO E PORTRAITPHOTO ART EM PAPEL ALGODAO OU CANVAS ATE 1,80m "Nao fazemos uma foto apenas com uma camera; ao ato de fotografar trazemos todos os livros que lemos, os filmes que vimos, a musica que ouvimos, as pessoas que amamos". Ansel AdamsSaiba mais:http://www.anseladams.com/http://pt.wikipedia.org/wiki/Ansel_Adams Fotografo brasileiro, foi pioneiro da imagem de moda no Brasil, esta com exposicao em Sao Paulo.No auge da carreira, aos 30 anos, o fotografo teve um momento dificil para a maioria de nos, selecionou 30 fotogramas para montar seu portfolio, queimou o restante do seu acervo de fotografia e embarcou para Nova York em 1965. Depois de ensaios de moda no Brasil, Otto se tornou um dos principais fotografos de moda do mundo. Segredo das sua fotos: "Sempre tratei o retrato de moda como uma foto familiar. Sou fotografo de moda que tem ojeriza a fotos posadas. Sempre tentei que as modelos fossem o mais descontraidas possivel, que fossem atrizes, que pudessem viver a situacao com a qual elas deparariam na locacao".Com Duda Cavalcanti - 1960Apos algum tempo naquela cidade se estabeleceu no andar acima do elegante teatro Carnegie Hall, e acabou fotografando astros como Grace Kelly, Sophia Loren, Paul Newman, Sharon Tate, Richard Nixon, Truman Capote e Jack Nicholson. Otto tambem se destacou por seus portraits. Richard Avedon, um mestre da fotografia de moda, foi uma das suas principais influencias. Jack Nicholson - New York - 1973Stupakoff e considerado o primeiro fotografo de moda do Brasil. Em 1958 fez o que foi considerada a primeira foto de moda do Brasil, uma imagemda sua namorada na epoca, a modelo Duda Cavalcanti, com um vestido emprestado do estilista Dener Pamplona, no Rio de Janeiro. Ousou em algumas producoes, colaborou para revistas como Vogue, Elle e Marie Claire ao longo da carreira, mas nao gostava de ser conhecido como fotografo de moda. Entre outros temas, registrou o Artico em quatro viagens, morou em Bangcoc, fotografou seringueiros no Acre e teve a vida nas maos de soldados do Khmer Vermelho, no Camboja que tambem o torturaram por ter fotografado as ruinas de Angkor Wat e os campos de exterminio nas selvas de Battambang. Disse ter visto "valas com 2mil corpos, onde a terra cobria maes ainda abracadas aos filhos". Entre 1973 e 1977, viveu em Paris, Franca. Voltou a viver no Rio de Janeiro em 1977, la ficando ate 1981 quando retornou para Nova York.Otto Stupakoff morreu em 29 de abril de 2009, aos 73 anos, alem das suas belissimas imagens deixa uma licao para os iniciantes da fotografia, porque acreditava que o maior desafio do artista e encontrar sua propria voz:"Comparo aquele momento do inicio da carreira ao de alguem que depara com uma floresta densa, escura, amedrontadora. Voce encontra uma abertura que tem uma trilha ja pisada. Voce pode pegar essa trilha, se quiser. Mas sugiro que procurre a brecha mais escura, onde nao tem trilha nenhuma, para achar
seu proprio caminho. Senao, como fotografo, nao vai conseguir realizar seu proprio ideal".A exposicao ficara somente ate 19 de fevereiro na 3a. Jamerson Mostra SP de Fotografia, espalhadas por diversos pontos do bairro da Vila Madalena, na capital paulista. Conheca mais da obra do fotografo (recomendo usar o internet Explorer para acessar o link)http://www.estadao.com.br/interatividade/Multimidia/ShowGaleria.action?idGaleria=2095Fontes: Revista Epoca http://revistaepoca.globo.com/Mente-aberta/noticia/2012/02/o-portfolio-de-otto-stupakoff.htmlItau Cultural: http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=artistas_biografia&cd_verbete=2970&cd_idioma=28555&cd_item=1Estadao on line: http://www.estadao.com.br/noticias/arteelazer,70-obras-de-otto-stupakoff-para-os-amantes-da-fotografia,421418,0.htm
RETRATOS. 3) - R$ 320,00 (2x de 170,00 ou 3x de 125,00) para os dois modulos. Com o numero minimo de participantes e o modulo garantido, outras inscricoes serao aceitas a partir de 14/03/2012, com os seguintes valores:4) - R$ 180,00 (2x de 99,00 ou 3x de 70,00) para o SAFARI FOTOGRAFICO5) - R$ 240,00 (2x de 130,00 ou 3x de 95,00) para o de POSTURA FOTOGRAFICA PARA BOOKS E RETRATOS. 6) - R$ 385,00 (2x de 210,00 ou 3x de 147,00) para os dois modulos. Obs.1: Qualquer custo no deslocamento com carro ou VAN sera rateadoentre os participantes.Obs.2: Para serem confirmados, cada modulo precisara de um volume minimo de participantes, podendo o mesmo ser cancelado pela ausencia deste numero.Obs.3: Apos a confirmacao o candidato que precisar cancelar recebera seu dinheiro de volta descontado os custos iniciais de R$ 30,00, apos 16/03 o montante descontado sera de R$ 50,00 ref. a custos mais multa. Obs.4: A viabilidade destes modulos sao paraum minimo de dez pessoas. Obs.5: Os interessados deverao manifestar-se postando o nome completo, endereco (residencial ou comercial), telefones de contato, e-mail, data de nascimento, Nr. do RG e do CPF no comentario abaixo ou in box pelo facebook. Os comentarios enviados com estes dados pessoais aqui pelo blog ficarao somente in box e nao serao visiveis ou postados.Obs.6: Ao final os participantes receberao um Certificado de participacao.INDICACAO: Para os interessados que ajudarem na divulgacao com indicacao de amigos ou em grupos do facebook, sera creditado R$ 10,00 para cada indicacao cuja presenca seja confirmada.Agradeco aos interessados e coloco-me a disposicao para dirimir outras duvidas.att RICARDO AKAM(41) 3322-0686 ou (41) 7813-8333
Olaa girls andei muitas vezes sem postar mais estou de volta quer ser postadora?Entao faca uma mostagem com seu nome nome do stardoll porquee voce quer ser e reponda a pergunta voce postara recentemente aquui?Se sim entao sua sorte esta lancada Mudei de doll de postagem linda nee??Agora essa e a doll! Talvez seram natura faces eu gostei e vcs? The Well by Pablo Neruda At times you sink, you fallinto your hole of silence,into your abyss of proud anger,and you can scarcelyreturn, still bearing remnantsof what you foundin the depths of your existence.My love, what do you findin your closed well?Seaweed, swamps, rocks?What do you see with blind eyes,bitter and wounded?Darling, you will not findin the well into which you fallwhat I keep for you on the heights:a bouquet of dewy jasmines,a kiss deeper than your abyss.Do not fear me, do not fallinto your rancor again.Shake off my word that came to wound youand let it fly through the open window.It will return to wound mewithout your guiding itsince it was laden with a harsh instantand that instant will be disarmed in my breast. Smile at me radiantif my mouth wounds you.I am not a gentle shepherdlike the ones in fairy tales,but a good woodsman who shares with youearth, wind, and mountain thorns.Love me, you, smile at me,help me to be good.Do not wound yourself in me, for it will be useless,do not wound me because you wound yourself. Decidi escrever.Escreverei sobre voces.Nao, escreverei sobre mim.Sobre a atrofia de membros, atrofia de musculos, atrofia de emocoes.Antes que me pergunte, nao conheco aquilo de que voce falou.Na verdade, talvez eu conheca, de qualquer forma nao me lembro dela agora.Agora e sobre voces.Eu quero odia-los. Quero que voces se odeiem. Ja esta na hora de isso acontecer.Pensando melhor, nao. Quero que voces sejam felizes. You deserve it.Voces tem seus problemas. Muitos problemas. Os maiores problemas.Fazem questao de fazer com que todos saibam.Voces merecem ser felizes.Ao contrario de mim. Eu nao mereco.Nunca mereci, nao faco por merecer.Um bosta.Sim, so eu entendo. Porque so eu me importo. Porque eu nao quero ninguem mais o faca.E que se foda se eu so estou cavando. A pa e a mente sao minhas e eu faco a porra que eu quiser. Um abraco.E, um abraco.Nao quero palavras. Nao quero motivos, muito obrigado.Quero um abraco, com todos os significados de um abraco.Um abraco completo, um abraco firme.Um abraco seu. Meu. There are two ways to live.Being a body slave. Or a mind slave.Mind slaves can upgrade their bodys.Body slaves cannot upgrade their mind. Estranhamente satisfatorio.Preenche a mente de vazio, esperanca futil.Agradavel oximoro. Vi hoje em seus olhos, tamanha alegria.Tamanha pureza, tamanha sinceridade.Nao pude deixar de querer proporcionar-lhe isto durante toda a minha vida. Estava com alguns problemas para postar aqui.Os pensamentos vem mas nao ficam.E poucos deles sao maiores que 140 caracteres.Engracado como nossos meios de comunicacao afetam diretamente a nossa capacidade de pensar.TWITTER E UM ViRUS!Me esforcarei para ter pensamentos mais longos e duradouros, obrigado. Existem duas janelas, simultaneamente abertas.O problema esta em saber: seriam janelas ou portas?
na pintura. O impressionismo e o pos-impresionismo, assim como a fase inicial do cubismo de Braque e Picasso, o influenciariam, mas nao permitiriam, ao mesmo tempo, que ele atingisse sua voz propria.E conhecido o envolvimento de Mondrian com a teosofia de Blavatsky e a carga simbolista que este encontro gerou em sua pintura. Entretanto, o mais importante deste encontro para sua pintura foi a capacidade de abstracao que Mondrian adquiriu. E nesta fase de ruptura que o pintor envereda pelo neoplasticismo, movimento que busca atingir a limpeza total da pintura, buscando aquilo que e essencial.O neoplasticismo advogava em favor do aspecto artificial da arte, ou seja, ela e, antes de tudo, uma producao humana. Dai, na pintura, o uso exagerado das cores primarias e do branco e do preto, ausentes na Natureza, ja que sao, respectivamente, presenca total e ausencia total de luz.A revista De Stijl era o arauto da filosofia neoplastica que combinava elementos de religiao (a teosofia) e concepcoes da pintura (o cubismo, por exemplo). Para Mondrian, a arte nao figurativa deveria fornecer as pistas de uma evolucao espiritual, ja que aqui teriamos estruturas universais que iriam alem do Id freudiano aproximando-se dos ceonceitos de episteme em Foucoult e estruturas inconscientes em Levi-Straus.Por fim, vale ressaltar que Mondrian, na sua fase madura, acentua a imobilidade. Nenhum outro pintor conseguiu retratar de modo tao convincente a inercia, polaridade natural do movimento. Esta inercia, de fato, traduz a busca de Mondrian pela coisa em si (Das Ding an sich) de Schopenhauer e Kant. Diferentemente dos filosofos citados, Mondrian acreditava que a coisa em si era alcancavel atraves de um processo de purificacao, atingindo, na pintura, a mais perfeita harmonia e equilibrio..
pintava os sonhos, Bacon como muito bem disse um critico pintava o pesadelo. Dai a densidade, o terror, o inusitado e feroz em seus quadros. A jornada que as pinturas de Bacon nos oferecem nao e facil e nem tampouco agradavel. Mas a arte jamais pode se eximir de tratar tambem do lado obscuro do ser humano. Goya anteviu, assim como Bosch, esse terror que nos habita e que precisa ser dito e reconhecido atraves do poder inigualavel da arte e que Bacon nao se recusa, um instante que seja, a seguir..
e ao movimento. Deste modo, o subjetivismo impressionista implica numa abordagem da propria existencia, dai os temas recorrentes: pessoas em tarefas cotidianas, edificios, paisagens abertas, o mar, a neve, etc.Quando seguimos a trajetoria de Monet, percebemos esta evolucao estetica que sua pintura vai elaborando passo a passo. Em Monet nao ha saltos bruscos. Inicialmente vinculado ao Realismo, Monet parece antever o poder que a luz e o movimento imprimem na realidade. Mesmo os seus quadros mais realistas como Trofeu de Caca, O Canto do Estudio ou O Cabo de La Heve na mare baixa ja indicam a supremacia da luz.Este processo de compreensao estetica da luz e do movimento culmina com a obra Impressao: nascer do sol de 1872. Nao e mais a forma, o tema, a historia do quadro que e o mais importante. E a propria luz e o proprio movimento que ditam o ritmo da pintura. Nao e de se estranhar que o titulo do quadro seja exatamente sobre o nascer do sol, ou seja, luz e movimento conjugados.A forca do Impressionismo e tao forte que ate hoje sentimos esta busca na arte pela luz e pelo movimento. As diversas diretrizes que as pesquisas esteticas dos impressionistas produziram apontaram e apontam para horizontes diferentes, mas e em Monet, ao lado de Proust, que encontramos a fonte mais originaria e poderosa. .
de Paul Klee que buscava imobilizar a luz em seus quadros Hopper se utiliza da luz nao como tema principal, ja que estamos falando de um pintor realista, mas sim como um dos pontos de apoio mais fortes para compor seu mundo artistico, criando movimento e imobilidade a um so tempo.Em Hopper, a luz trabalha a favor da composicao das paisagens ou construcoes, das pessoas e das linhas mestras do tema escolhido; nao como o agente principal, mas como coadjuvante. A luz, em Hopper, delimita esse espaco imaginario que nos permite visualizar a mudanca em si e estabelecer cenarios, conceitos e a propria realidade.Entretanto, alem deste ponto, a luz aqui nos fornece as caracteristicas mais marcantes da aproximacao que Hopper faz com suas abordagens sobre a solitude, a solidao do viajante, a quietude da natureza, a harmonia do homem com seu ambiente seja ele um escritorio, um bar ou um descampado declarando abertamente seu amor pela vida tanto nas coisas simples quanto em paisagens magnificas.Hopper afirmava que ha um limite que a linguagem atinge, mas em que ainda reside algo para ser dito. E ai, segundo ele, que entra a pintura: dizer aquilo que as palavras nao conseguem expressar. De fato, assim creio, Hopper poderia ser traduzido como um poeta das cores e das formas, ja que ha um cenario sobre o qual e montado um enredo ou sobre o qual uma forte impressao de profundidade do real emerge a todo tempo.A escolha por pintar hoteis, escritorios, bares, moteis e estradas locais publicos onde as pessoas se encontram nao impede que suas telas reverberem a mais ampla quietude que a solidao do homem traz sempre consigo. Publico e privado, movimento e imobilidade, luz e escuridao convivem lado a lado e nos brindam com a propria essencia daquilo que e.
O robe da noiva, 1940.O anjo do coracao e da casa, 1937.Ad marginem, 1930.O movimento dadaista surgiu em Zurique o nome DADA faz uma referencia as primeiras palavras de uma crianca e possui como principais caracteristicas o improviso, o sarcasmo, encarar a arte como uma brincadeira, rejeicao a qualquer tipo de equilibrio aparente, enfase no ilogico, na contradicao e no absurdo para se atingir uma esfera inconsciente da producao artistica.O surrealismo, por sua vez, surge logo apos o dadaismo e tem como grande mentor o escritor Andre Breton. O surrealismo possui pontos de contato com o dadaismo, mas esta mais centrado no aspecto onirico da producao artistica, na polaridade entre organico e inorganico, real e irreal, valendo-se de um humor diante da vida e de seus meandros mais obscuros.Max Ernst foi um pintor alemao que vivenciou com toda a intensidade possivel os dois movimentos citados. Ernst procurava expressar em sua arte os seus sentimentos mais intensos, sua visao de mundo transcendente e perturbadora. O aspecto visionario de suas pinturas visionarias no sentido estrito mesmo da palavra acentua ainda mais a compreensao junguiana de um inconsciente coletivo.Ernst vivenciou as duas grandes guerras e um horror continuo da eminencia da destruicao de nosso planeta perpassa aqui e ali as suas obras. O dadaismo e o surrealismo se somam a um estilo absolutamente original, acrescentando as suas obras um sabor ora onirico ora terrivel, onde o pesadelo se assoma as investidas de uma busca por compor uma dimensao mais clara do real.Entretanto, em meio as contradicoes naturais que conduzem suas obras devido as suas escolhas como artista, a beleza inequivoca de suas escolhas esteticas aumenta ainda mais essa polaridade entre o terrivel e o belo. Por outro lado, procurando tomar a mais plena ciencia de seu proprio processo criativo, o artista faz um mergulho profundo em sua alma e retira de la as informacoes mais valiosas possiveis para si mesmo e para seu publico.Visitar a obra de Ernst e como visitar um universo paralelo que, apesar de toda a sua estranheza e distanciamento, nos convida o tempo todo a uma meditacao sobre a nossa propria realidade, ja que nesse encontro se constroi uma interseccao entre o aqui e o alem. Em Ernst, estranhamento e reconhecimento andam de maos dadas. O mais estranho, o mais distante, o mais assombroso possuem uma natureza peculiar e unica que nos empurram para uma regiao onde exatamente o oposto se faz presente: o obvio, o proximo e o conhecido se apresentam e permitem, assim, que o todo da obra seja revelado.. Primeira comunhao, 1895-6.A bebedora de absinto, 1901.A tragedia, 1903.Pablo Picasso (1881-1973) e um pintor de diversas fases, diversas escolas e diversos interesses. Ele sai do realismo, passa pelo expressionismo e cubismo ate atingir a pintura naif. Ele costumava dizer que pintava como um velho quando era crianca, e como crianca quando era velho.Particularmente, nao me interessa a fase cubista de Picasso (apesar do carater mitologico que muitas vezes a invade) e nem tampouco as suas pinturas que mais parecem coisas de crianca. O que me atrai na pintura de
Picasso sao suas fases rosa e azul. Principalmente a fase azul.Na fase azul descobrimos um Picasso introspectivo. A densidade que ele atinge usando o azul e uma coisa impressionante. A melancolia perpassa de cima a baixo suas composicoes que nos trazem este antagonismo intrigante: a leveza e solidao da melancolia em contraste com o sofrimento e desolacao que ela produz. Picasso era um artista muito ciente de sua arte e do alcance de suas ideias. A solidao que sempre o acompanhou como artista com a rara excecao de Paul Cezanne o ajudou a elaborar este mundo particular que povoa seus quadros.Na fase rosa encontramos um Picasso totalmente diferente. Arlequins, palhacos, acrobatas e dancarinos - que compoem um mundo circense possuem o poder de demonstrar a transicao do artista. Nao e mais a melancolia que rege a composicao, mas sim o distanciamento de pessoas que aparentemente deveriam estar juntas.A busca constante de Picasso pela ingenuidade da infancia se faz presente nesta fase, mas de um modo que ele mesmo reconhecia ser diametralmente oposto a ingenuidade da infancia. Como todo grande artista, Picasso possui coisas que gostamos e outras nao. Seja como for, o seu genio maior reside numa producao constante, ardente, diversificada e inovadora..
fez para comer agora. Ah, entao esta bem. Vovo apareceu da cozinha com mais pratos. Venha, sente-se Jake. Eu coloquei um prato para voce tambem! Opa, obrigado. Ele se sentou e olhou para mim, e para o meu prato. So isso?! Sim. Se eu comer demais, eu tenho pesadelos! Pesadelos?! Gracas ao bom Pai eu nao sofro dessa coisa ai, nao! Nao?! Voce come bastante mesmo... Sim ele enfiou uma garfada bem grande de comida na boca, e tornou a falar, como mesmo! Dessa forma, alguns pedacinhos de comida voaram para o prato dele de volta, e ele nem percebeu! Urgh... Que nojo! Jake, nao fale de boca cheia! fiz cara e apontei o dedinho da mesma forma que a tia Rose faz para mim. Ah, ok, ok... Eu fui comendo a comida do meu prato. Nao consegui comer tudo, e a vovo ficou meio chateada, mas depois, para consertar, eu disse que nao tinha comido tudo para caber a carninha e a sobremesa. Ai ela ficou feliz de novo. Comi o bifinho com queijinho e molho por cima. Estava uma delicia. E depois veio a sobremesa. Hmmm... Mais pudim!!! Comi um monte de pudim! E Jake tambem... Depois de tanto comer, Jake foi para a sala. Poucos segundos depois, ouvi um ronco. E, bem, ele dorme facil... Mas estava tarde mesmo, era hora de dormir... Querida, ja esta na hora de dormir. Eu adivinhei! Vamos, vou te levar para a sua caminha! Vovo me pegou no colo e estava me levando para meu quarto quando, quase chegando la, vimos tia Alice escorada na porta. Alice?! Oi Esme, hoje eu vou tomar conta de Nessie ate que ela durma! Mas... Alice... Ah... Tudo bem, Esme, ela vai ficar bem comigo, voce sabe disso! Detalhe: ela disse tudo isso ja me arrancando dos bracos da vovo. Bem, vovo nao gosta de quando me tiram dos bracos dela, mas ela aceitou. Ok. Bons sonhos, querida! vovo disse apos me dar um beijinho na testa, e depois desceu as escadas. Tia Alice?! Sim, Nessie. O que vamos fazer hoje?! Ah, coisas muito legais. Antes de tudo, vamos tomar um banho. Voce esta meio fedidinha, sabia?! Sorte sua a Rosalie nao estar la perto de voce antes de descer para o jantar, se nao ela enchia uma banheira bem rapido e te enfiava la dentro! Mas papai disse um dia que comer e tomar banho faz mal! Faz nada! Ed nunca falou isso. Ele tinha dito que comer e nadar fazia mal, nao tomar banho. Putz... Como e que eu poderia fugir do banho com a tia Alice?! Mas tia, e seu vomitar tudinho!? Nao tem problema. A tia Alice limpa tudo! E se eu ficar doente?! Em casa temos o Carlisle e o Ed que sao medicos. Nao precisa se preocupar em ficar doente! E se eu ficar muito, muito, muito, muito doente e ter que tomar injecao?! Voce nao vai tomar injecao por causa disso, Nessie! Ah... Eu nao sabia driblar a minha tia Alice. So o tio Jasper era bom em driblar a
tia Alice, mas eu nem sei como!!! Ela me levou junto com ela para o meu banheiro, e comecou a encher a banheira. Esta bem, ate que seria divertido tomar banho com espumas, mas eu nao queria tomar banho! Tia, voce veio aqui por causa de uma visao?! Sim, Nessie. E o que voce viu?! Bem, eu estava te contando uma historinha de terror antes de dormir! So historinha?! Sim. Ahhhh... Isso significa que era so historinha, nada de banho! Fingi estar com muito sono. Bocejei de uma forma beeeem cansada, e entao me sentei. Apoiei o rosto em minhas maozinhas, e fiquei piscando pesado. Para um humano qualquer, eu estava quaaase dormindo. Nessie?! Owwwn, esta com soninho?! Balancei a cabeca afirmativamente. Ah, entao esta bem, vai... Vamos para a cama. Ela me pegou no colo, e continuei com meu fingimento de soninho. Gracas a Deus eu tinha puxado para o meu papai! Mas nao diga nada, nem a Esme, nem a Rosalie, que voce dormiu hoje sem tomar banho! ela disse sussurrando. Ok disse em uma voz que apenas um vampiro ouviria de tao baixa que foi. Tia Alice me pos sentada na beira da cama, e comecou a tirar minha roupa. Mais do rapido, meu pijama ja estava do meu lado tambem. Ela me trocou, e em tudo isso, eu continuava com muuuito sono! Ela me pegou no colo e me ajeitou na cama. Depois deitou-se ao meu lado, de forma que pudesse olhar para mim. Bem, a historinha e a seguinte. Era uma vez, uma menina muito fofa e delicada que se chamava Alice! Essa historia nao e de terror, tia! Calma, posso contar?! Sim. Deus, tudo para nao tomar banho! Entao. Alice era uma menina muito meiga, so que ela tinha um problema: ela era uma vampira! E voce, tia?! Ahh... Mais ou menos... E ela corria muito mais rapido do que qualquer pessoa, ela podia ver muito alem do que qualquer pessoa, e podia ouvir bem melhor do que qualquer pessoa. Mas essas pessoas que estavam abaixo dela, eram apenas os humanos. Por que ela deveria se preocupar com eles?! Nao, ela nao se preocupava com eles. Mas ela tinha problema com eles. Eles tinham algo que ela queria, e queria muito. Ela desejava com sua alma o que eles tinham! Ai, meu deus! Sangue!!! Nao, joias! Todas as mulheres tinham uma, pequena ou grande. E os homens tambem tinham, em relogios ou em pince-nes! E a pobre Alice? Ela nao tinha nada! Nada! Pois foi em uma tarde em que ela estava trabalhando como servente em uma festa para uma senhora que ela viu um coelho! E ele tinha um relogio de bolso com brilhante. Era o relogio com brilhante mais bonito que ela ja vira em toda a sua vida! Essa historia ainda nao e de terror! Nessie!!! Ok, desculpa tia... E ai a Alice largou as bandejas, o que fez com que as tacas de cristais se espatifarem no chao, e depois saiu correndo em sua velocidade sobrehumana mesmo, sem se importar com quem