Nos Dias de Hoje, de Ivan Lins; Meus Caros Amigos, Chico Buarque (1978), Opera Do Malandro, Vida e Almanaque, de Chico Buarque; Milagre Dos Peixes, Minas, Gerais, Clube da Esquina #2 e Cacador de Mim (Milton Nascimento); Gonzaguinha da Vida e Moleque, de Luiz Gonzaga Jr. Ao lado de trabalhos produzidos por outros nomes, este poderia ser um corpus documental (fonografico) basico para analisarmos as formas assumidas pela cancao na critica a situacao politica e social do Brasil, dos anos 70.A dinamizacao do espaco cultural e comercial da MPB nao foi simplesmente um reflexo da repolitizacao geral da sociedade brasileira, mas foi um dos seus vetores de expressao, no campo da cultura. O consumo cultural, sobretudo o consumo musical, articulava atitudes, resignificava experiencias, mantinha a palavra circulando, inicialmente sob uma forma cifrada, que foi se tornando mais explicita no final da decada.Obviamente, nao podemos ser ingenuos, pois este tipo de expressao estava intimamente ligado a uma estrategia da industria fonografica. Isto nao torna o papel da MPB naquele contexto autoritario menos importante ou complexo, pois ela adquiriu um estatuto que vai alem da mercadoria, embora sua articulacao basica, como produto cultural, se de sob aquela forma.Por volta de 1978, a MPB, compreendida em todas as suas variaveis estilisticas e esferas de influencia social, era o setor mais dinamico da industria fonografica brasileira, ao mesmo tempo que readquiria sua vitalidade como "instituicao" socio-cultural e seu carater aglutinador dos sentimentos da oposicao civil. As cifras de vendagem dos chamados "monstros sagrados" (Chico Buarque, Elis Regina, Maria Bethania, entre outros) confirma tal afirmacao. Ao mesmo tempo, sua penetracao em faixas de publicos mais amplas, fora dos extratos mais intelectualizados e exclusivamente universitarios da classe media alta, desempenhou um importante papel na "educacao sentimental" e politica de uma geracao inteira de jovens, principalmente: a chamada geracao AI-5. No ultimo terco da decada de 70, essa pouco comum confluencia de popularidade comercial e reconhecimento estetico, parece ter marcado a historia da MPB.Esse auge durara ate o comeco da decada de 80. Por volta de 1983, o cenario musical brasileiro e as energias da industria fonografica irao se voltar para o rock brasileiro. A partir dai, a MPB mantera intacta sua aura de "qualidade musical" e trilha sonora da resistencia, mas deixara de ser o carro-chefe da industria fonografica brasileira, cada vez mais direcionada as varias linguagens do pop, com suas atitudes e estilos proprios.Alem de tudo isso, nos anos 70 a MPB foi o centro de mais um paradoxo. Esse paradoxo se traduziu na confluencia entre afirmacao de valores ideologicos, via cancao, e de consumo musical cuja diretriz era dada por sofisticados mecanismos de mercado. Esse paradoxo, por sua vez, sugere inumeros problemas que ainda esperam para ser decifrados pela pesquisa historica e sociologica sobre a cancao brasileira.BibliografiaBahiana, Ana Maria. 1980.Nada sera como antes. A MPB nos anos 70. Rio de Janeiro, Civilizacao Brasileira.Borges, Marcio. 1996.Os sonhos nao envelhecem: a Historia do Clube da Esquina. Sao Paulo.Geracao Editorial, p.209.Canclini, Nestor Garcia. 1997.Culturas Hibridas. Sao Paulo, EDUSP.Eco, Umberto. 1987.Cultura de Massa e niveis de cultura IN: Apocalipticos e