Criminelle, que foi publicado por uma revista francesa (LEcran Francais) em Agosto de 1946. Nino Frank e outros criticos franceses tomaram contato, no Pos-Guerra, com uma serie de filmes policiais produzidos nos EUA, sendo que eles possuiriam certas caracteristicas em comum. Obs1: Outro critico frances que passou a usar o termo Filme Noir foi Henri-Francois Rey, que e um dos roteiristas deste classico filme de Cazeneuve.Alan Ladd e Veronica Lake, casal iconico dos filmes Noir. Entre os filmes tidos como definidores do Noir por tais criticos, temos: Reliquia Macabra (John Huston, 1941); Alma Torturada (Frank Tuttle, 1942); Ate a vista, Querida (Edward Dmytryk, 1943); Laura (Otto Preminger, 1944); Pacto de Sangue (Billy Wilder, 1944); Um Retrato de Mulher (Fritz Lang, 1944); Assassinos (Robert Siodmak, 1946); A Beira do Abismo (Howard Hawks, 1946); Gilda (Charles Vidor, 1946); A Dama do Lago (Robert Montgomery, 1947). No livro Historia do Cinema Mundial (pagina 181), Fernando Mascarello escreveu o seguinte a respeito dos filmes Noir:O elemento central e o tema do crime, entendido pelos comentadores como campo simbolico para a problematizacao do mal-estar americano do pos-guerra (resultado da crise economica e da inevitavel necessidade de reordenamento social ao fim do esforco militar). Segundo esses autores, o Noir prestou-se a denuncia da corrupcao dos valores eticos cimentadores do corpo social, bem como da brutalidade e hipocrisia das relacoes entre individuos, classes e instituicoes.Foi veiculo, alem disso, para a tematizacao (embora velada) das emergentes desconfiancas entre o masculino e o feminino, causadas pela desestabilizacao dos papeis sexuais durante a guerra. Cena do filme 'The Big Combo', classico Noir de 1955 que foi dirigido por Joseph H, Lewis. Metaforicamente, o crime Noir seria o destino de uma individualidade psiquica e socialmente desajustada, e, ao mesmo tempo, representaria a propria rede de poder ocasionadora de tal desestruturacao. A caracterizacao eticamente ambivalente da quase totalidade dos personagens Noir, o tom pessimista e fatalista, e a atmosfera cruel, paranoica e claustrofobica dos filmes, seriam todos manifestacao desse esquema metaforico de representacao do crime como espaco simbolico para a problematizacao do pos-guerra..A respeito dos aspectos narrativo e estilistico dos filmes Noir, Mascarello escreveu o seguinte: Ja do ponto de vista narrativo e estilistico e possivel afirmar (grosso modo) que as fontes do Noir na literatura policial e no Expressionismo cinematografico alemao contribuiram, respectivamente, com boa parte dos elementos cruciais. Entre os elementos narrativos, cumpre destacar a complexidade das tramas e o uso do flashback (concorrendo para desorientar o espectador), alem da narracao em over do protagonista masculino.Dorothy Malone e Humphrey Bogart em 'The Big Sleep', um dos maiores classicos Noir. Estilisticamente, sobressaem a iluminacao low-key (com profusao de sombras), o emprego de lentes grande-angulares (deformadoras da perspectiva) e o corte do big close-up para o plano geral em plongee (este, o enquadramento Noir por excelencia).E ainda a serie de motivos iconograficos como espelhos, janelas (o quadro dentro do quadro), escadas, relogios etc. - alem, e claro, da ambientacao na cidade a noite (noite americana, em geral), em ruas escuras e desertas. Num levantamento estatistico, possivelmente mais da metade dos Noirs traria no titulo