Uma pesquisa feita pela JLeivaCultura & Esporte com 1.501 habitantes do Rio publicada no site: http://oglobo.globo.com/cultura/riofilme-vai-incentivar-producoes-de-filmes-de-acao-11713581#ixzz2uTiawAj7,chegou as seguintes conclusoes: A producao cinematografica brasileiravive um evidente contra-senso ha pelo menos tres anos. Entre janeiro de 2011 edezembro de 2013, o pais assistiu ao lancamento de 294 filmes nacionais. Deles,119 (40%) eram dramas, e 100 (34%), documentarios. Esses dois generos naoaparecem, no entanto, na lista dos preferidos do grande publico(...) Por outro lado, 24% dos moradores do Rio se dizem fas incontestesde filmes de acao o genero mais popular na lista das preferencias, seguido deperto pelas comedias, com 22%. Apesar disso, nos ultimos tres anos, o Brasilteve apenas 11 lancamentos nacionais de acao, ou 4% da producao. Para osdiretores da Rio Filme, e hora de mudar (...). Estes achados postos,pergunto-me. e hora de mudar o que?Eu acredito na ciencia como criadora de alguns modelos explicativos, euacredito em amostragens bem planejadas. Incomoda-me a forma como foi redigido oartigo pelo (a) jornalista ao falar que o grande publico opinou tal coisa...Ou que os moradores do Rio escolheram tal outra... etc. Em primeiro lugar, 1.501 pessoas nao sao nem o grande publico, nem saoos moradores do Rio... Tudo bem, tudo bem, nao vou brigar com osestatisticos... Suponhamos que a amostragem foi bem desenhada e que ela representaos espectadores que consomem filmes brasileiros no Rio de Janeiro. Mesmo assim,quem redigiu o artigo deveria sempre referir-se a amostra consultada. Destaforma, nao se corre o risco de enviesar a argumentacao. E obrigacao de aquelesque lancam mao do raciocinio cientifico lutar pela clareza na hora de expor resultadosde pesquisa. Falar neste caso da amostra consultada permite ao leitor lembrarsempre das limitacoes que toda pesquisa por amostra traz no seu DNA. Por tanto,uma informacao importante omitida no artigo foi a margem de erro da pesquisa. Istoe, se fosse possivel consultar a totalidade do universo dos espectadorescariocas, provavelmente as respostasdo universo se afastariam em tal ou qual porcentagem das respostas coletadas.Fico muito impressionado que seja um frances, Adrien Muselet, diretorcomercial da Rio Filme, que defenda que o financiamento dos filmes estatotalmente desconectado do interesse do grande publico... Quem diria. Umfrances... E o glorioso cinema frances ao longo da sua historia conectou-se assimao grande publico? Que bom que nao o fez. Do contrario a historia do cinema mundial nao teriaconhecido Os Cahiers, nem a Nouvelle Vague. estamos sempre sosescreveu Godard em 1958.O chamado grande publico, sabemos, e conservador quase que na sua essencia.Mesmo os empreendimentos que mais dependem dele para sua sobrevivencia como e ocaso do mundo da informatica, da moda ou da gastronomia, investem a fundoperdido em pesquisas cujos resultados nao estao imediatamente atrelados aogosto popular, tudo o contrario. Dao passos dilatados na direcao de tudo o quee desconhecido ou nao imaginado por esse grande publico. No campo das artes, a relacao: publico / obra adquire formas ainda mais paradoxais.Basta imaginar um Artaud, Shoemberg, J.L. Borges, Stravinsky, Bergman, Chagalou Manoel de Barros, tentando conectar-se aos interesses do grande publico.Em verdade, e como assinalava U. Eco; Todos nos, em algum momento,fazemos parte de este grande publico. A questao nao e que a obra de