Oscar Niemeyer (1907). Em Sao Paulo, profissionais da arquitetura como Rino Levi (1901-1965) e Gregori Warchavchik (1896-1972) ele mesmo um apaixonado pela fotografia e retratista sensivel ja reconheciam a importancia da imagem como mediadora do objeto arquitetonico controlando a sua producao e reproducao.A partir de uma serie de imagens escolhidas no acervo Peter Scheier pertencente ao Arquivo Historico Judaico Brasileiro/ AHJB, imagens estas que foram produzidas pelo fotografo imigrante Peter Scheier (1908-1979) ao longo das decadas de 1940 e 1950 nas cidades de Sao Paulo, Rio de Janeiro e Brasilia, este artigo pretende lancar algumas hipoteses para uma analise a respeito da profunda relacao que uniu fotografos e arquitetos modernos no Brasil, a partir da primeira metade do seculo 20.Um pouco de historiaScheier chegou ao Brasil em 1937, refugiado da Alemanha nazista onde nasceu no seio de uma familia judaica, em 1908, na cidade de Glogau na Silesia. Seu pai, Julius Scheier, oficial do exercito alemao durante a Primeira Grande Guerra, e sua mae, Hedwig Strakosch, austriaca de origem, mantinham uma loja de departamentos em Glogau, onde Scheier cursou a escola de comercio e trabalhou junto ao pai ate a ascensao do nazismo em 1933, quando se transferiu para Hohenau na Austria, onde permaneceu ate 1937 trabalhando em uma industria de fabricacao de acucar pertencente a parentes do lado materno. Suas primeiras experiencias com a fotografia foram feitas ainda na Europa, e e do periodo passado em Hohenau, que emerge uma primeira e particular imagem de cidade envolta em penumbra, precioso testemunho da sensibilidade do olhar do futuro fotografo.Em 1937, quase as vesperas da anexacao da Austria pelos alemaes (1938), Scheier chega ao Brasil com uma carta de recomendacao para trabalhar no frigorifico Armour, que naquele periodo mantinha como politica a contratacao de empregados da Europa do leste e central. Para complementar seu orcamento, nas horas vagas Scheier vendia cupulas de abajures. A dificuldade em levar sempre consigo as tais cupulas o inspirou a fotografa-las, realizando um catalogo que a fortuna tornaria sua primeira iniciativa na profissao que, mais do que escolhida, o escolheu.Entretanto, a grande oportunidade para o desenvolvimento e maturacao dessa verdadeira inclinacao foi o emprego como foto reporter na revista O Cruzeiro, pertencente ao grupo Diarios Associados de Francisco de Assis Chateaubriand. A mais importante revista ilustrada brasileira ate a decada de 1960, O Cruzeiro (criada em 1928) foi responsavel pela introducao do fotojornalismo como uma corrente editorial, inovacao acompanhada por uma nova linguagem estetica que a partir de uma maior definicao grafica e do uso da rotogravura permitiu associar imagem e texto.Scheier trabalhou na revista durante quase uma decada fazendo dupla com o jornalista Nelson Candido Motta, e a sua preocupacao com o apuro grafico e a forca da imagem enquanto discurso conforme podemos comprovar pelos inumeros albuns que ele proprio produziu como amostragens de sua producao parecem derivar em parte dessa vivencia no corpo editorial da publicacao.Ao mesmo tempo, o trabalho no grupo dos Diarios Associados lhe abriu as portas para uma segunda importante experiencia profissional como fotografo oficial do recem-inaugurado Museu de Arte de Sao Paulo