disso, seu nome liga-se a uma eficacia magica,valorizando toda obra que apresentar a sua assinatura: o feitico do nome domestre, como diz Walter Benjamin. (BENJAMIN apud BOURDIEU, 2006, p.287) Na concepcao do acabado, uma pincelada visivel e um sinal deinferioridade, um corpo sem o revestimento da pele. A maioria das criticasfeitas a Manet e, mais tarde, aos pintores impressionistas, vai muito alem doque dizer que nao sabiam pintar, que apenas pincelavam esbocos. As obras daestetica do inacabado sao relacionadas a uma imundicie fisica e moral. Emoutras palavras, uma obra para ser chamada de arte, nao deve conter manchas: deveser limpa e acabada. [Elas] tem de comum parecerem imundas fisicamente oumoralmente, quer dizer, ao mesmo tempo, sujas e impudicas, mas tambem faceis,portanto, pouco honestas na sua intencao pois que probidade e limpeza sao umae a mesma coisa por uma especie de contaminacao, no seu tema (Ibid. p. 269). Alias, para Bourdieu, as exaltadas propriedades propriamente estilisticas(o acabado, limpo, a linha e o desenho perfeitos) carregam-se de implicacoeseticas por intermedio, sobretudo, do esquema da facilidade que leva a apreendercertos estilos pictoricos como inspirados pela busca do sucesso rapido e o como menor custo. (BOURDIEU, op. cit., p.269) Dai explica-se o equivoco da critica finissecular em relacao a Olimpia. A tela de Manet nao e carregadade esquema da facilidade; muito pelo contrario, ela embaralha os planosfisicos e moral, as nocoes de limpeza e sujeira, desalojando o observador dolugar de mero fruidor para o de decifrador de uma representacao que nao dizimediatamente a que veio.Na realidade, o medo da contaminacao da arte pela estetica do inacabadoesconde outros medos mais objetivos. Aexperiencia da obra de arte, por exemplo, dotada de sentido e valor e umefeito da concordancia entre as duas faces da mesma instituicao historica, o habitus e o campo artistico (Ibid.p.286) que estao ligados mutuamente, como observa Bourdieu. O sentido e o valordados a um objeto de arte e nada mais que um jogo social, que cria uma ilusao darealidade. E para que a crenca nessa realidade nao seja dissolvida, e precisoque os participantes estejam habituados as regras que fazem parte do campoartistico Pode-se, portanto, dizer que, na literatura que tematiza AIDS e exclusao,a escolha da mancha como objeto estetico inacabado possibilita nao somentedissolver a realidade pre-concebida, mas tambem criar novas pinturas(leituras); e a cada pincelada no texto, novas manchas (realidades) vaosurgindo, carregadas de sentidos diferentes, amplos e abstratos. Em suma, ahomonimia cedendo lugar a polissemia, com todas as suas imagens evocativas. Issopode ser visto em Angels in America, quandoa emersao inicial de uma mancha punitiva da lugar a marca da eleicao, alem deKushner mais tarde ressignifica-la como signo representativo do direito a vida. A primeira alusao a mancha em Angelsin America[ii]ocorre no comeco de Millenium Approaches,quando o protagonista da peca Prior Walter revela a Louis, seu companheiro, alesao na pele provocada pelo sarcoma de Kaposi, diagnosticando-a como: o beijoarroxeado do anjo da morte (p.27, traducao nossa). Esta frase e um reflexo da visaode fim de milenio da personagem Harper na cena anterior, na qual ela ve planetase pessoas envolvidas por uma camada protetora: as pessoas