Examinando objetivamente, toda mitologia tem procedencia equivoca. Sob suas normas e conviccoes consentidas sobpoem-se um conjunto de ecos ocos confundidos em tantos tempos e tantos lugares. Se alguma mitologia for improcedente, todas seriam. Rol fabuloso inventaria uma serie de figuracoes formalmente diversas cingindo-as num mesmo universo. A negacao da humanidade como limite e sua transferencia para elementos inumanos pela antropormofizacao, a utilizacao do potencial concomitantemente fantastico e realista da imagem, a experimentacao formal e de procedimentos submetidas a figuracao e o fomento compulsorio de uma narrativa a partir da atribuicao de propriedades reativas e relacionais as relacoes das figuras percorrem todo o conjunto promovendo um mitismo incognito ao qual o fulcro rarefeito das normatizacoes a posteriori concede licenca para se afirmar autentico ou, ao menos, irrefutavel. Antes de ser o resultado disso, e a propria suspensao dos conceitos de suas conotacoes estabelecidas, para que, isento do contexto historico cultural, possam se ressignificar inda que facilmente reconheciveis. As obras consistem em cenas complexas (personagens agindo num cenario de elementos varios) ou registros de personagens em estado de dicionario (usando de termo de Carlos Drummond de Andrade), como figurinhas de um album, prestes a entrar em acao naquele universo, ou, alternativamente, como retratos de uma epoca insolita, nem passada nem futura, mas somente outra. Os cenarios funcionam como uma demonstracao ou amostragem: uma rua simples rodeada de alguns predios e arvores na qual habitam pessoas, animais e maquinas; trata-se, entao, quase da manifestacao conceitual da ideia de cenario urbano, no qual basicamente sao estes os elementos que se misturam: mineral, vegetal, animal, humano e maquina. Nao e Chicago, tampouco Barros Cassal, mas um lugar-simbolo, sintese sobria e fundamental, cujas leis fisicas sao as conhecidas, ancorando nalguma dose de realismo as operacoes que recebe, entanto iguale na sua ficcao a permissividade da atividade criativa, acumulando o tempo e espaco, sobrepondo historias que passaram ou passarao ali (porque poderiam passar em qualquer lugar com as condicoes fisicas do nosso planeta) mesmo antes ou depois dos predios e ruas representados neles, desde o atimo de um som (uma onomatopeia, um balao de fala) ate solidas e milenares montanhas. A heterogenia estilistica e narrativa dos elementos se relaciona forcosamente pelo espaco (tanto material quanto conceitual) compartilhado o cenario tambem esta em estado de dicionario, a amostragem sumaria do que pode passar e conviver na Terra, potencialmente uma folha em branco, portanto altamente receptiva, inclusive para as personagens dispostas isoladas nas imagens-registro de personagens em repouso. As cenas sao acontecimentos ilogicos sem relacoes evidentes, com acoes beirando a aleatoriedade: as personagens parecem ter sido teletransportadas naquele instante de outro local ou realidade, onde a acao acontecia e fora interrompida pelo rapto do quadro. A existencia das coisas dali esta ligada a condicao que a imagem do quadro fornece, como se ela tivesse comecado naquele exato momento, entrosada com o tempo do trabalho, com a existencia da pintura/desenho em si, a criacao da forma como criacao da forma representada, e nao como personagens que tivessem sua vida propria independente do registro ali feito; os objetos fisicos passam a existir a