da igreja, etc). Acordos foram firmados com igrejas de diversos credos, todas entusiasmadas com a repressao ao cinema.O sexo assumiu entao a forma perversa do tabu. Como toda censura que se faz por meios negativos, ela se revelou ambigua: o cinema sexualizou-se ainda mais, so que por meios simbolicos, gerando todo um imaginario romantico, de sublimacao sexual. Era praticamente uma autocensura que comecava desde o desenvolvimento dos roteiros ate a filmagem das cenas. Beijos selinhos estavam liberados, desde que limitados a 25 segundos. Beijos longos e apaixonados eram vetados. Beijo de lingua nem pensar. O beijo na boca de lingua e proibido. Nao se deve mostrar beijos, abracos demasiados apaixonados, poses e gestos sugestivos. Cenas de paixao nao devem ser introduzidas se nao forem absolutamente essenciais a intriga. A paixao devera ser tratada de forma a nao estimular as emocoes mais basicas. Nunca se deve mostra-las de maneira explicita dizia o Codigo.Varios cineastas souberam driblar a censura, projetando beijos que insinuavam outros sentidos: um beijo no final da trama era mais que um happy end, as vezes selava um pacto politico ou aludia a um coito sexual, cuja visibilidade era proibida. Ate mesmo uma cena sem beijos tornava-se marcante, como a de Humphrey Bogart e Ingrid Bergman se despedindo em Casablanca (1942), de Michael Curtiz, que entrega a fantasia do beijo a imaginacao do espectador. Assim, ao mesmo tempo em que as restricoes do codigo reprimiam a explicitacao do desejo, estimulavam ainda mais a imaginacao erotica. Como no beijo roubado em E o Vento Levou (1939); no beijo excessivo de 3 minutos e 5 segundos em Youre in the Army now (1940); no beijo gigantesco entre Elizabeth Taylor e Montgomery Clift em Um Lugar ao Sol (1951); ou no beijo molhado em A um passo da eternidade (1953), em que Deborah Kerr, nos bracos de Burt Lancaster, rolava seminua na praia, em um orgasmo constante, estimulado pelo vai-e-vem das ondas. A genialidade de Alfred Hitchcock soube contornar com maestria as limitacoes do Codigo, criando uma gramatica de sublimacao do sexo. Para Pommer, a impossibilidade de representacao visual do ato sexual, ou mesmo (de) cenas de beijos apaixonados, levou a uma erotizacao do conteudo dos dialogos, trabalhando com subentendidos, como no celebre plano-sequencia de Interludio (1946), onde Cary Grant segue beijando Ingrid Bergman da sacada do apartamento ate a sala, enquanto caminham abracados. Em Ladrao de Casaca (1955), a sedutora personagem de Grace Kelly, depois de se aventurar com o amante, vivido por Cary Grant, inicia uma sequencia de beijos acompanhada por fogos de artificio, um orgasmo compensatorio. Em Intriga Internacional (1959), os recem-casados se beijam ardentemente dentro de um vagao ate que o trem penetra rapidamente dentro de um tunel e o filme acaba. Na imaginacao do espectador, o beijo prossegue...e ja se sabe a proxima cena. Como nao podia mostrar beijo gay, Hitchcock sublimou a relacao homoerotica entre os protagonistas de Festim Diabolico (1948) por meio de dialogos intimos e pelo assassinato do amigo causado por ciumes.A repressao do beijo foi bem representada pelo diretor Giuseppe Tornatore no filme Cinema paradiso