HistoricoFundado nos anos 1950, torna-se o mais ativo disseminador da dramaturgia nacional que domina os palcos nos anos 1960, aglutinando expressivo contingente de artistas comprometidos com o teatro politico e social.A primeira referencia brasileira a um teatro em forma de arena surge numa comunicacao de Decio de Almeida Prado, professor da Escola de Arte Dramatica - EAD, em conjunto com seus alunos Geraldo Mateus e Jose Renato no 1o Congresso Brasileiro de Teatro, realizado no Rio de Janeiro em 1951, destacando o possivel barateamento da producao teatral. No mesmo ano, essas ideias sao postas em pratica na montagem de Jose Renato, para O Demorado Adeus, de Tennessee Williams, ainda no ambito da EAD.A fundacao da companhia Teatro de Arena ocorre em 1953, com a estreia, nos saloes do Museu de Arte Moderna de Sao Paulo - MAM/SP, de Esta Noite E Nossa, de Stafford Dickens. Integram o grupo, entre outros, Jose Renato, Geraldo Mateus, Henrique Becker, Sergio Britto, Renata Blaunstein e Monah Delacy.Ainda em 1953, produz-se um repertorio, que inclui O Demorado Adeus, de Tennessee Williams, e Uma Mulher e Tres Palhacos, de Marcel Achard, ambas sob direcao de Jose Renato; alem de Judas em Sabado de Aleluia, de Martins Pena, com direcao de Sergio Britto, em 1954. As apresentacoes ocorrem em clubes, fabricas e saloes. No final do ano e apresentada a imprensa a sala, situada na Rua Teodoro Baima, onde sera instalado o Teatro de Arena.Ate 1956, o Arena experimenta diferentes generos de textos, visando compor um repertorio e encontrar uma estetica propria. Novo patamar e alcancado com a fusao realizada com o Teatro Paulista dos Estudantes, TPE, e a contratacao de Augusto Boalpara ministrar aulas sobre as ideias de Stanislavski ao elenco e encenar Ratos e Homens, de John Steinbeck. Entre os recem- chegados estao Gianfrancesco Guarnieri,Oduvaldo Vianna Filho, Milton Goncalves, Vera Gertel, Flavio Migliaccio, Floramy Pinheiro, Riva Nimitz. A presenca de Augusto Boal, que havia cursado dramaturgia em Nova York e conhecia os escritos de Stanislavski pela via do Actor's Studio, conduz o grupo a um posicionamento politico de esquerda. Em 1957, Juno e o Pavao, de Sean O'Casey trata da luta do IRA, na Irlanda.A beira da dissolucao devido a uma crise financeira e ideologica, o grupo e salvo pelo sucesso de Eles Nao Usam Black-Tie, de Gianfrancesco Guarnieri, com direcao de Jose Renato, em 1958. Vislumbrando uma fertil possibilidade aberta pelos textos nacionais, que colocam em cena os problemas que a plateia quer ver retratados no palco, o Arena resolve criar um Seminario de Dramaturgia e laboratorios de interpretacao. Novos textos demandam um novo estilo de interpretacao, mais proximo dos padroes brasileiros e populares.Entre 1958 e 1960, o Arena leva a cena diversos originais escritos pelos integrantes da companhia, num expressivo movimento de nacionalizacao do palco, difusao dos textos e politizacao da discussao da realidade nacional. Figuram, entre outros,Chapetuba Futebol Clube, de Oduvaldo Vianna Filho, direcao de Boal, 1959; Gente Como a Gente, de Roberto Freire , 1959, e Fogo Frio, de Benedito Ruy Barbosa, 1960, ambos dirigidos novamente por Boal; Revolucao na America do Sul,