1. (cochichando): No texto A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tecnica de 1936, Walter Benjamin (1892-1940) (erguendo a voz) estabelece um debate sobre a questao estetica trazida pelo cinema, relacionada a crise radical do sistema tradicional das artes. Neste texto, aborda a perda da aura (pois as tecnicas de reproducao ao mesmo tempo em que tornam os objetos mais acessiveis nos afastam do autentico e da esfera da tradicao). As massas podem nao possuir o objeto, mas possuem a sua imagem. E, conforme estabelece, o agente mais poderoso deste processo e o cinema, que, como ele observa no caso do cinema fascista, funda-se numa percepcao distraida e coletiva do publico. Assim, nesta postagem 1, vamos assistir o trecho inicial de Triunfo da Vontade, documentario realizado pela cineasta Leni Riefenstahl retratando a Convencao do Partido Nacional Socialista dos Trabalhadores Alemaes (Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei ou NSDAP), ou, para sermos claros, a Convencao do Partido Nazista no ano de 1934 na cidade de Nuremberg. O filme estreou em 1935. Documentario, propaganda politica, manipulacao das massas pelas imagens: todas estas palavras se aplicam a esta obra perturbadora. Benjamin chamou este uso da imagem de estetizacao da politica. Vou deixar aqui o trecho inicial. O restante, voces encontram pela internet tambem. Reparem ao longo do documentario toda a construcao ritualistica dos simbolos nazistas, o uso das multidoes e como a camera sempre projeta Hitler, que interpreta a si mesmo, ao alto, rodeado e saudado pelas massas, e como grande lider. http://www.youtube.com/watch?v=j1HBl87IBe0 Sobre este filme, Luiz Nazario, um estudioso de cinema do qual voces encontrarao varios livros, comentou: A camara apanha, em angulacoes estaticas e simetricas, as insignias das tropas formadas por gigantescos blocos. Em tomadas de baixo, ascendendo pelos mastros das bandeiras, sublinha as dimensoes colossais do congresso. Travellings ao longo das formacoes militares acentuam a rigorosa ordem. So, Hitler percorre o longo espaco vazio entre as formacoes do exercito. Elevado acima deles a altura de uma casa, domina o mabiente desde o palanque. Nao e mais possivel distinguir se a camara apanhou uma parada militar real ou se tudo foi apenas encenado para ela. O verdadeiro congresso do partido realizou-se comente no cinema: o filme criou o congresso ( retirado do livro de Luiz Nazario - De Caligari a Lili Marlene. Sao Paulo, Graal, 1983, p. 51) E sobre o primeiro trecho do filme, que indico aqui para assistirmos, deixo o comentario de historiador Alcir Lenharo, que foi docente da Unicamp (e meu orientador de mestrado) e que deixou, entre outros, um notavel pequeno livro cuja leitura atenta recomendo a todos voces, intitulado Nazismo, o triunfo da vontade, lancado pela Atica em 1986. Nas primeiras sequencias de O Triunfo da Vontade, Hitler chega de aviao como um esperado Messias. O bimotor plaina sobre as nuvens que se abrem a medida que ele desce sobre a cidade. A proposito dessa cena, a cineasta escreveria: O sol desapareceu atras das nuvens. Mas quando o Fuhrer chega, os raios de sol cortam o ceu, o ceu hitleriano. Pelas imagens magicas e aliciantes de Riefenstahl, o Fuhrer