dispostasconsecutivamente e continham um pensamento inteligivel. Na poesia simbolista,em geral, essa dimensao polifonica de que nos fala o autor de Pauliceiadesvairada foi estorvada pelo colorido melodico, muitas vezes exagerado, daspalavras. Na contramao desse processo, alguns autores modernos, como ManuelBandeira, souberam se desvencilhar de tais armadilhas e estabelecer novasassociacoes entre os dois sistemas semioticos como se ve em poemas como Temae variacoes, Debussyana e Berimbau. Paulo Henriques Britto constroi uma relacaoespecial entre poesia e musica: suas obras revelam uma musicalidade subtendida,mais leve e sugestiva (musica que brota/ onde a palavra era pra ser maisbruta). Esta mais proxima das flutuacoes do ritmo da fala, das improvisacoesjazzisticas e das paisagens sonoras da cancao popular brasileira genero esteque o poeta declara, em suas entrevistas, ter grande apreco. Por tais motivos,seu tom nunca e dramatico ou declamatorio, o eu lirico parece se esforcar parasolapar a grandiloquencia e diluir as fronteiras entre ritmo poetico e ritmoprosaico. E o que, certamente, mais nos impressiona nesse artesanato e o fatode muitos textos do poeta carioca estarem estruturados por meio de uma metricarigida, nao obstante com o uso de formas fixas. Mas e que neles a rigidez edissolvida pela sutileza da musicalidade e pelo ritmo fluente que recusa amusica gratuita e evidente, alem de se opor aos acentos fortes da lira dossimbolistas: LIMIAR Uma geografia de duvidas lhe percorria todo o firmamento: serao serafins? sera musica isso que martela incessantemente e nao consegue arrebentar? As perguntas se dissipam no ar. E um cardume de corolariosatravessava-lhe o desfiladeiro: entao isto e aquilo, e o contrario so e verdade do principio ao meio etc. Isso proporcionava-lhe prazer nao pouco, e uma penca de alibis. Definitivamente, sou, ele pensou, com a magnificencia de um pterossauro em pleno voo. O saber e sua propria recompensa, como a virtude, concluiu. E viu que isso era bom. Depois dormiu. Em linhas gerais, Formas do nada, eum trabalho que, a despeito da fragmentacao e das fraturas da linguageminerente a poesia contemporanea, possui uma forte unidade estilistica. No quese refere ao ritmo, as inflexoes melodicas, aos temas abordados, aosprocedimentos sonoros, os textos sao muito semelhantes. Com efeito, temos aimpressao de estar lendo um unico poema poema este que nao capta mais que umminusculo/ angulo do evento unico/ que so durou um segundo. A nossa leitura dopoema-livro de P.H Britto se encaminha para a fatidica conclusao de que emelhor relaxar os musculos/ e aproveitar o espetaculo, pois a unicaferramenta que dispomos para criar um sentido para a narrativa desordenada domundo e falha: Por so dispor destas palavras Nao outras. As que ambiciona, Mais plenas, mais prenhas, pejadas de algum sentido alem da soma dos meros significados das partes essas nao. E sim nada mais que um somatorio de pecas discretas (tao in- discretas, tantas vezes) que ora caem constrangedoramente aquem do alvo, ora de tal modo extrapolam o pensamento nem mesmos destas, no final das contas. A coisa vai mal. O poema que fecha o livro, uma especie decoda musical, nao poderia ser mais significativo: Envoi e uma reflexao,pesarosa, sobre as imprecisoes do tempo, que a tudo distorce e em