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tumultuem o seucotidiano. Livre-se de fofocas, comentarios maldosos egente deprimida. Isto e contagioso. Seja prestativo comquem presta. Sintonize com gente positiva e alto astral.6. Nao se aborreca com facilidade e nem de importanciaas pequenas coisas. Quando nos irritamos,envenenamos nosso corpo e nossa mente.Procure conviver com serenidade e quando tivervontade de explodir, conte ate dez.7. Viva o presente. O ansioso vive no futuro. Orancoroso, vive no passado. Aproveite o aqui e agora.Nada se repete, tudo passa. Faca o seu dia valer a pena.Nao perca tempo com melindres e preocupacoes, poisso trazem doencas.(O que voce deve fazer de fora para dentro)1. A agua purifica. Sempre que puder va a praia, rio oucachoeira. Em casa, enquanto toma banho, embaixo dochuveiro, de olhos fechados, imagine seu cansacofisico e mental e que toda a carga negativa esta indoembora por agua abaixo.2. Ande descalco quando puder, na terra depreferencia. Em casa, massageie seus pes com umcreme depois de um longo dia de trabalho. Os escaldeem agua morna.3. Mantenha contato com a natureza; tenha em casa umvaso de plantas pelo menos. Cuide dele com carinho. Oamor que dedicamos as plantas e animais acalma o serhumano e funciona como relaxante natural.4. Ouca musicas que o facam cantar e dancar. Seja qualfor o seu estilo preferido, a vibracao de uma cancao temo poder de nos fazer sentir vivos , aflorando a nossaemocao e abrindo o nosso canal com alegria.Nao deixe que a saudade sufoque, que a rotinaacomode, que o medo o impeca de tentar.Liberte-se!!! Sempre que puder livre-se da rotina e pegue aestrada, nem que seja por um unico dia.Conheca novos lugares e novas pessoas.Viva a Vida!!!!!Gaste mais horas realizando que sonhando, fazendoque planejando, vivendo que esperando, porque,"Embora quem quase morre esteja vivo, quem quasevive ja morreu."O medo nos afasta das derrotas....mas das vitoriastambem!!!Linda essa mensagem hein?Ela pode ficar ainda mais bonita quando aplicada nasnossas vidas. Vamos meditar sobre o assunto commuito carinho!Tenha um dia repleto de novas estrategias e muitaconfianca!Autor desconhecido
de Lancamento: 2011Genero: DramaDuracao: 91 MinutosSinopse: Tres dancarinos se preparam para uma competicao mundial de danca que sera realizada na cidade de Detroit. E no confronto final para se tornarem campeoes mundias estarao em jogo muito mais que a competicao, mas uma longa fvida de esperanca e sonhos, e ate mesmo seu futuro.ASSISTIR ONLINE ABAIXO:
Brasileira ... (PRADO, 2003, pag. 9) ... por em relevo apenas o que me pareceu significativo em termos de realizacao ou de repercussao, encadeando os fatos numa serie que, englobando igualmente ideias, aspiracoes, praticas de palco, casas de espetaculo, plataformas artisticas ou politicas, ajuda-nos a situar melhor cada obra em sua exata dimensao. (PRADO, 2003, pag. 10) Decio analisa quais aspectos para o surgimento do Teatro Moderno no Brasil? Em sala de aula nos indagamos a respeito da forma como o tema e abordado. Percebemos que ele prioriza o texto como fio condutor das mudancas do teatro brasileiro. Estas questoes surgem logo no prefacio: ... que o meu intuito principal foi o de estudar o drama, quer dizer, os autores, mas sem nunca perder de vista o teatro, pano de fundo sem o qual as proprias pecas nao adquirem o necessario relevo. (PRADO, 2003, pag. 9) Outro fato interessante e que ele assume de certa forma, um ponto de vista pessoal, nao distanciado do objeto em questao. ... uma tentativa para apreender e ordenar logicamente, a partir de um ponto de vista que se sabe pessoal, mas se deseja objetivo, o que de mais marcante sucedeu no teatro brasileiro entre 1930 e 1980. (PRADO, 2003, pag. 10) Se algum motivo interior me impeliu a compor esta sintese tera sido provavelmente o de deixar por escrito um testemunho sobre cinquenta anos de atividade que acompanhei em sua totalidade, de longe ou de perto, passando de espectador juvenil a critico... (PRADO, 2003, pag. 10) Mais a frente, o proprio autor lamenta ter deixado de lado outras categorias que poderiam ter contribuido para a analise do panorama do teatro moderno. Quero confessar, para desencargo de consciencia, que me doi um pouco a ausencia, nesta minha sinopse critica, de cenografos e criticos, duas categorias que, no afa de cingir-me ao essencial, acabei deixando de lado. (PRADO, 2003, pag. 11) Decio, ainda no prefacio, delimita um periodo em que os autores brasileiros se destacaram no panorama nacional, sendo um momento de grande ebulicao de novos autores, mas que logo a seguir se esmorece: ... o presente ensaio so atinge o seu foco entre 1940 e 1970, quando se da entre nos o deslanche do teatro moderno, com o surgimento de um bom numero de dramaturgos importantes. A decada de trinta figura nele mais como introducao, ocorrida possivelmente pelo contraste a reviravolta ocorrida logo a seguir, e a decada de setenta como uma especie de epilogo, em que o impulso renovador, sobretudo entre os autores, comeca a perder forca e a duvidar de si mesmo. (PRADO, 2003, pag.11) O que apreendemos nestas consideracoes e o fato do autor ver o texto como mola propulsora do acontecimento teatral. Mas se o teatro dito antigo estava preso exatamente ao texto, sendo o uso do ponto de primordial valor para a cena e os atores, como analisar o surgimento do moderno teatro brasileiro focando o texto, a dramaturgia dos novos autores brasileiros?
engajada, politica, do critico, que encontra-se um tanto misturado a esse processo todo.E possivel notar, no entanto, que mesmo sem sublinhar ou analisar mais profundamente o fenomeno, assim como Tania Brandao, Decio de Almeida Prado localiza Sao Paulo como grande centro desta nova dramaturgia, num periodo que coincide com o segundo impulso, a segunda geracao moderna descrita pela autora de A aventura Moderno no Brasil, uma geracao de Grupos Modernos, onde a lideranca dos diretores era mais decisiva. Decio destaca ainda o grupo Teatro de Arena (de Augusto Boal) como grande expoente, como companhia que melhor exprimiu as necessidades de sua epoca (assim como o TBC em sua decada).Entre os diversos autores (Gianfrancesco Guarniere, Augusto Boal, Ariano Suassuna, Joao Cabral de Melo Neto, Dias Gomes, Jorge Andrade) e suas obras exemplificadas como as mais significantes neste processo (entre outras, Gimba, a semente, Eles nao usam black-tie, Revolucao na America do Sul, Arena conta zumbi, Arena conta Tiradentes, Auto da compadecida, Morte e vida severina, Santo Inquerito, O Pagador de Promessas, O Telescopio, A moratoria e Pedreira das Almas) Decio analisa um grande ponto de convergencia: a presenca do popular, a presenca do povo, seja como emissor, como destinatario ou como objeto da mensagem o povo como interlocutor ideal do teatro (2009, p. 101). A alianca entre teatro e povo era o que todos pretendiam cimentar, mas por motivos e sob formas diversas, ora em bases politicas, ora para o bem do teatro, ora para o bem do povo. (2009, p. 100).Segundo o balanco de Decio de Almeida Prado ao final do capitulo, se o povo pouco mudara de fato no periodo, o teatro, esse sim, por sua influencia, havia mudado muito. Mas nao tanto esteticamente, em seus alicerces formais, e sim na sua tematica, nos seus elementos externos, na sua poetica. Outras revolucoes, esteticas e radicais, viriam a seguir, mais tarde, segundo o autor.Se havia ruptura de fins, havia igualmente continuidade de meios. (2009, p. 101).A partir de outras reflexoes e pressupostos, Tania Brandao finaliza suas consideracoes sobre a segunda etapa do processo de modernizacao de forma bem semelhante a de Decio de Almeida Prado:Quanto a linguagem da cena, se o inicio do teatro moderno foi marcado por uma razoavel libertacao formal (...) a realidade do teatro moderno foi o seu encerramento progressivo no realismo (Brandao, 2009, p. 133).E ainda: (...) ao mesmo tempo em que se pretendia mudar tudo, na verdade o que se mudava era muito pouco, se for considerado o significado do teatro moderno, a inspiracao original para o que se pretendia fazer. Na verdade, a extensao da revolucao e retorica: ela se esconde atras de um gesto um tanto timido. (idem).Das quarenta paginas dedicadas por Decio de Almdeida Prado autor a esta analise, faco um breve resumo, um fichamento em topicos:O engajamento esquerdista, nacionalista e populista do grupo Teatro de Arena:A nocao de luta de classes valorizava o povo: proletariados, operarios e camponeses.Gimba, e a semente e Eles nao usam black-tie (ambas pecas de Guarniere): visao lirica, carinhosa do modo de viver do homem do povo, que passa
Ariano Suassuna, mas como pressupostos e conclusoes distintas. Arte popular fecundando a erudita.Encenacao feita pelo TUCA Teatro da Universidade Catolica de Sao Paulo, sob a direcao de Silnei Siqueira em 1965 original, quebra de convencoes realistas.4) Dias GomesSanto Inquerito, O Pagador de Promessas, sao algumas de suas obras mais importantes.Simpatia ao misticismo popular.Arsenal epico diferente do de Brecht uso do heroi.Plano moral e plano politico.5) Jorge AndradeCiclo de dez pecas - Marta, a Arvore e o Relogio.Abrange boa parte da historia de Sao Paulo e Minas, do seculo XVII ao XX o Brasil rural de 1929 - O telescopio e a Moratoria.Minas do seculo XIX - Pedreira das Almas.Vereda da salvacao - retrata a tragedia das populacoes marginalizadas, isoladas economica, social e moralmente o messianismo popular(p. 92).
das ideias (PRADO, 2003, pag.45) Desse ambiente frutifero do TBC, surgiram nomes de artistas consagrados no teatro brasileiro como Cacilda Becker, Maria della Costa, Paulo Autran etc. Uma das muitas consequencias da Segunda Guerra Mundial foi o grande exodo de artistas e intelectuais do exterior para o Brasil, como Ziembinski, encenador polones, que apresentou e introduziu inovacoes teatrais estrangeiras. Das encenacoes de Ziembinski, destaca-se Vestido de Noiva, com texto de Nelson Rodrigues, um marco no teatro brasileiro moderno: Ziembinski atribui um carater criativo a encenacao, o diretor comeca nao mais a se posicionar como um mero ensaiador e articulador da cena, mas sim, criador dela. Dilatavam-se as fronteiras da arte da teatral brasileira conforme a chegada e o aprofundamento dos fluxos internacionais no Brasil: Tratava-se na verdade de um experimentalismo, mas de tipo especial: a recriacao em termos nacionais de praticas alheias (PRADO, 2003, pag.48) Abrem-se horizontes e perspectivas para uma nova atuacao do teatro no Brasil, que reverberou e reverbera ate os dias de hoje. Entretanto, e claro que essa intervencao intensa nao se torna totalmente benefica para o teatro brasileiro, como o proprio Decio de Almeida Prado afirma: O internacionalismo, se estimulou certos setores, nao deixou de inibir momentaneamente outros. Os candidatos a encenador- encenador brasileiro capaz de competir com os estrangeiros nao havia mesmo nenhum- ou se refugiavam a sombra dos europeus, como assistentes de direcao, ou iam buscar na fonte, de preferencia na Franca e nos Estados Unidos, os conhecimentos que lhes abririam as portas do teatro. (PRADO, 2003, pag.50) A relacao se tornava desigual, mas isso fazia parte de uma construcao. Aos poucos, aquele teatro brasileiro fragilizado que tinha acabado de sair de uma crise, comeca a tomar formas proprias e a engrenar em pesquisa, em engajamento politico, social e cultural. (*)Aqui considerei as intervencoes estrangeiras no teatro brasileiro, mas e importante lembrar que movimentos nacionais tambem foram fortes estimuladores na trajetoria do teatro brasileiro moderno, como, por exemplo, a Semana da Arte Moderna, trazendo nomes de dramaturgos importantes,como Oswald de Andrade e Mario de Andrade.
autoritarismo estupido.Nos dois textos, a luta: maior que a violencia do homem, e a forca do vento. Forca fluida, forca invisivel a quem nao quer ver (O escrivao: Para mim, vento e vento e nada mais...; PEDRO: Senhor comissario, e se dois e dois nao forem quatro, e o vento tiver cacunda, hem? E a policia... OS TRES: (Interrompendo) : E a policia o que? PEDRO: Nao entender nada de vento e eu estar dizendo a verdade?); forca do novo, da coragem, da liberdade da desordem, no melhor sentido, da desordem necessaria para uma nova ordem.Qualquer coisa havia mudado na fisionomia moral da cidade. O vento comecou a existir. Descobriram-lhe um sentido novo.MARIA E PEDRO: Nao se prende o vento... nao se prende o vento!.O pai que esta viajando (um exilado?), uma familia inteira presa sem provas, a policia que ao inves de ajudar as pessoas, fazer justica, busca encerrar qualquer contestacao da ordem; que cala a imprensa; que suspeita de todos; E preciso amar o Brasil, ensina a Tia Adelaide porta-voz da ordem, da classe media burguesa, velha, amedrontada, conservadora, ignorante do que realmente esta acontecendo: Mas que Brasil? Por que? Como?A menina e o vento nao poupa seu publico da realidade, ela retrata a sociedade dessas criancas de doze anos, como Maria, como Pedro, em 1962.... uma sociedade onde voar com o vento e perigoso... Sem fadas, sem licoes; Imagens poeticas, mensagens claras: uma sociedade de opressao, de ditadura, que e preciso ter coragem de contestar, que e preciso mudar, arejar, baguncar, enfim, ventar, reinventar... Pedro nao quer mais sorvetes, que compram seu silencio...nao ha recompensas, nao ha fugas... e preciso achar a irma.A crianca e agente da mudanca, e nao um ser no qual incutir licoes da tradicao, da experiencia; e a forca da juventude, a coragem da juventude que se valoriza aqui; ela e mais do que a experiencia.Abaixo seguem dois textos curtos retirados de O livro dos Abracos (de Eduardo Galeano); sao simples, mas na minha opiniao, muito contundentes, bem humorados, politicos. Acho que representam um pouco as reflexoes que temos feito ao longo do curso: A arte para as criancasEla estava sentada numa cadeira alta, na frente de um prato de sopa que chegava a altura de seus olhos. Tinha o nariz enrugado e os dentes apertados e os bracos cruzados. A mae pediu ajuda:- Conta uma historia para ela, Onelio pediu. Conta, que voce e escritor...E Onelio Jorge Cardoso, esgrimindo a colher de sopa, fez seu conto: - Era uma vez um passarinho que nao queria comer a comidinha. O passarinho tinha o biquinho fechadinho, fechadinho, e a mamaezinha dizia: Voce vai ficar anaozinho, passarinho, se nao comer a comidinha. Mas o passarinho nao ouvia a mamaezinha e nao abria o biquinho...E entao a menina interrompeu:- Que passarinho de merdinha opinou.A ARTE DAS CRIANCASMario Montenegro canta os contos que seus filhos lhe contam. Ele senta no chao, com seu violao, rodeado por um circulo de filhos, e essas criancas ou coelhos contam para ele a historia dos setenta e oito coelhos que subiram um em
cima do outro para poder beijar a girafa, ou contam a historia do coelho azul que estava sozinho no meio do ceu: uma estrela levou o coelho azul para passear pelo ceu; e visitaram a lua, que e um grande pais branco e redondo e todo cheio de buracos, e andaram girando pelo espaco, e saltaram sobre as nuvens das estrelas, e o coelho voltou para o pais dos coelhos, e la comeu milho e cagou e foi dormir e sonhou que era um coelho azul que estava sozinho no meio do ceu.
entre forma e conteudo, para entender o reflexo dessa experiencia. Peter Szonder escreve e me faz pensar no entendimento de transicao como experiencia: (...) o periodo de transicao nao e so determinado pelo fato de que nele a forma e o conteudo (...) afastam um do outro, e entram em contradicao. (...) Pois a superacao da contradicao na proxima etapa do desenvolvimento e preparada nos elementos formais tematicamente encobertos contidos ja na antiga forma que se tornou problematica. E a mudanca para o estilo em si nao-contraditorio se efetua a medida que os conteudos, desempenhado uma funcao formal, precipitam-se completamente em forma e, com isso, explodem a forma antiga.
Entao farei o que outrora ja fiz...Deixar de raciocinar e apenas sentir...Como ouvir uma musica que ressoa o estado de espirito..Que nao se precisa entender a composicao das notas...Mas sim apenas se entregar a melodia...Nao quero entender...So quero ser, me sinto no escuro...Nesse turbilhao de emocoes ativas...Nao sei se conforto ou me calo...Vou deixar acontecer...Na ancia de ser um refugio....E estar onde gostaria de estar sempre...Dentro do seu peito ardente... AOS AMORESUma mulher espera por mim, ela tudo contem, nada falta,No entanto, tudo ficou faltando se a paixao e a presenca faltou, ou se o orvalho do varao certo estivesse faltando. Agora vou dispensar-me de mulheres frias,Vou ficar com ela que espera por mim e com aquelas mulheres que sao apaixonadas e me satisfazem,Vejo que me compreendem e nao me negam,Vejo que sao dignas de mim, serei o marido vigoroso de tais mulheres.Elas nao sao em nada menos do que eu,Tem a face curtida por sois luzentes e o sopro dos ventos,A sua carne possui a velha divina maleabilidade e energia,Sabem como nadar, remar, cavalgar, lutar, atirar, correr, golpear, recuar, avancar, resistir, defenderem-se,Sao irrevogaveis quanto a seus direitos - sao calmas, claras, seguras de si proprias. Trago-as para perto de mim, voces mulheres,Nao posso deixa-las ir, faria bem a voces,Estou para voces e voces estao para mim, nao apenas para o nosso bem, mas para o bem de outros,Envoltos em voces adormecem os maiores herois e bardos,Recusam-se a despertar ao toque de qualquer homem, a nao ser eu.Sou eu, mulheres, faco meu caminho,Sou duro, amargo, grande, indissuadivel, mas amo-as,Eu nao as faco sofrer alem do necessario para voces,Eu verto a substancia para encetar filhos e filhas, pressiono com o musculo rude e lento,Eu me abraco efetivamente, nao escuto suplicas,Nao ouso me afastar ate que deposite o que, ha muito, estava acumulado dentro de mim. Atraves de voces faco escoar os reprimidos rios de mim mesmo,Em voces contenho mil lagrimas progressivas. Seducao Rubras faces Rubros labios molhados Caio de joelhos cai a fina camisola perfumada Inebriante mais que o melhor nectar e sem mais... Te seduzo! Abuso, Lambuzo tudo com meu arfar molhado com leite e mel romano com palavras e defeitos. Mundano, Humano... Te seduzo! Com carinho. Delicada porcelana. te envolvo e te engano. Ha malicia no ar. A vontade inundando tudo a nos... mas ainda nao! Te seduzo! Seus olhos ja nao estao em mim. Estao fechados, advinhando meus toques. Suas maos suadas Me conduzindo... ... aprendo seu corpo. Te seduzo! Cada pelo cada poro, cada milimetro quadrado dessa tez felina implorara por mim E de repente afundo Reparo, entao que no fim do fundo nao mais seduzo... Seduzido me confundo, com voce. Sinta em teu corpo minha lingua. Que te arde Como se fosse um chicote de fogo. E mesmo que eu nao queira me induz a jogar o seu jogo. Entorpeco os sentidos, abafo-te os gemidos ate provocar o teu gozo. Que poder e esse? Que seducao devassa, e essa que sinto sempre que voce me abraca? So de lhe ver me arrepia a pele, em choques termicos. E
me rendo pacifico aos seus desejos hipoteticos. Me excita e me choca a sua ousadia. Mas sempre mais e mais, como num crescendo, embarco na sua fantasia. E quando entregue aos nossos devaneios sentindo em teu corpo os meus meneios, nada mais importa. Abrimos do desejo as portas, simplesmente porque voce e minha mulher e eu... sou seu...
Desejos Senhora buscai em meu corpo teu desejo louco,sou homem nao sou santo a ti abro meu mantoe se beberes na bruma da manha desse prazer que nao e pouco,deitarei meu corpo em teu leito te causando espanto.Em desalento, mesmo distante do legado em jeito,faca de meu corpo tua moradia como febre em estadia,languida, em minha pele com teus delirios me deitoe de belo agrado te aninho em meu pulsante peito.Sou teu pecado nao sejas mulher ternura,na cama tuas vontades recebo como tua melhor criaturae pecai...muito, por prazer nao perdes a candura.Faca da carne a musica como escultura bebadae do poema um rio solto em direcao ao revolto mar,solte o leme da escuna, naufrague nas ondas desse lindo namorar. COM O TEMPO PASSANDO VOU EXPRESSANDO ESSE MISTERIO QUE ESTA EM MEU PEITOPARA ME ADENTRAR EM SUA EMOCAOCOMO VENTO QUE TE TOCA SEM QUE VC VEJAPODER TE FAZER FELIZ MAIS DO QUE DESEJACOMO O AR!!!, TE RESPIROESSE SENTIMENTO E ETERNOSABE ESSE E MAIS UM POEMA QUE ESCREVO PRA VC NO MEU CADERNOAS VEZES TENTO ENTENDER, MAS SEI QUE VOU ENLOUQUECER..ENTENDER PRA QUE SE O QUE QUERO E AMAR?APENAS EM SEU CORACAO QUERO ESTARAGORA SIM ENTENDI E POSSO DIZER...QUE O AMOR E PRA SENTIR E NAO PRA ENTENDER!... Mulher que ama fica umida Mulher que ama fica umida faz agua tem nos olhos um brilho molhado de lagrima perdida intenso como vidro lavado No fundo da mulher que ama ha ternuras liquidas desejos derretidos em doces resistencias afetos quentes escorrendo dentro paredes meladas rios invisiveis que nascem da sensacao de amar Cristalizacoes se dissolvem o que era duro passa a ser macio o que era pesado leve o aspero suave Num certo ponto mulher que ama arrebenta vaza por tudo Desejo Vem...Que te espero... nu...Nao mais ha lugar para o pudor...Vem...que te quero, nua...Fecha-te os olhos com meus beijos,faco-te sonhar com meus desejos...Faco-te mulher com meu ardor...Vem...Que quero agoraacariciar teu corpo levemente,beijar-te os labios, sofregamente...Sugar tua seiva com minhaboca quente...Deixa-me penetrar por teu furor...Vem...que sou homem,te quero mulher,vem...deixa-me viver esta fantasiade amor... Minha mulher A minha mulhertem misterio insondavel,recato impenetravelaos olhos voyeurs.A minha mulher,tem uma nudez invisivele um olhar transparenteso para o que quer.A minha mulhertem o encanto das fadase a magia das bruxasquando estamos em nos.Ela sabe fazer-se inteiranunca esta em pedacossabe todas periciasatar e soltar nossos nos.Nela, o meu corpo presentee mais do que tudo,do eterno, um estudo,quando estamos a sos.Ela tem a magia dos celtas,obtem a tempera correta,de traz-nos o instantede toda eternidade.Ela tem o erotismo dos anjoso silencio dos sabiosao dizer o que eser a minha mulher. A PARTE MAIS NOJENTA DE TER UMA IRMA PATY E TER UMA IRMA PATY .SEMANA PASSADA MINHA IRMA ESTAVA COM UMA MASCARA DE AMEIXA DOURADA NO ROSTO .AMEIXA DOURADA E UMA MASCARA PARA IDRATAR .EU ACABEI DE TOMAR BANHO NA PISCINA E ME DEPAREI COM UM MONSTRO COM UMA CARA ROXA E UMA TOALHA NA CABECA EU LEVEI UM SUSTO ,NO COMECO EU FIQUEI ASSUSTADA MAIS DEPOIS EU COMECEI A RIR.GOZADO AS PATYS FALAM QUE TEM QUE FICAREM BONITAS DE QUALQUER MANEIRA MAIS