thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
de BURST e assim, registrar uma quantidade maior de fotos por segundo, mantendo e claro, a qualidade dos arquivos RAW. Afinal, de nada adianta o aumento do tamanho dos sensores, se a velocidade esta reduzida, tanto pela lentidao dos processadores de imagem, quanto pelos cartoes de memoria. Hoje, com a linha SF-G Series da Sony, um dos problemas cronicos do mercado de fotografia foi solucionado, mas nao se engane ou espere, que teremos em breve, cameras fotograficas entregando arquivos RAW em uma velocidade maior do que temos atualmente. E preciso ainda evoluir os processadores internos!!! E possivel utilizar estes cartoes hoje nas cameras fotograficas e assim, substituir o uso dos caros cartoes Compact Flash 2.0, como solucao na reducao dos custos. Isso me parece algo natural de acontecer.O que nao me parece natural, e a intencao dos fabricantes tradicionais de cameras fotograficas, em investirem em novas tecnologias de processadores internos de imagem, para por exemplo, atingirem taxas de BURST de 24, 30 ou 60 fotografias por segundo em RAW, algo que mudaria profundamento o mercado de video. Hoje temos a camera Panasonic Lumix GH-5 entregando essa velocidade de BURST, mas apenas atraves de arquivos JPEG.A aplicacao de novos cartoes SF-G Series, parece ser muito plausivel para o mercado de gravadores externos, como por exemplo a Atomos e reduzindo assim, os custos e as dimensoes dos seus produtos.Nesse momento e necessaria a prudencia e aguardar os desdobramentos dos fabricantes quanto a aplicacao dessa nova tecnologia, mas e certo, que em breve teremos grandes novidades. E um efeito "sanfona", ou seja, aumenta-se o tamanho dos sensores, que demanda um processador de imagem mais rapido e que exige uma velocidade de gravacao maior dos cartoes. Aumenta-se o tamanho dos sensores... etc.A parte do mercado de video, que esta inserida dentro do mercado da fotografia, acaba sempre por ter expectativas honestas diante de tanta novidade e eu particularmente espero, que em breve eu possa dispor de uma camera fotografica, que gere 24, 30, ou ate mesmo 60 arquivos RAW por segundo, mas isso, querendo ou nao, invadiria outros mercados ja solidificados do cinema digital. A parte do mercado de video, que nao esta inserida dentro do mercado de fotografia, podera sim utilizar mais rapidamente esta nova tecnologia de cartoes SD em suas novas cameras de cinema digital, como por exemplo, a Blackmagic Design. E isso, me parece bem plausivel.E certo que a tecnologia esta em um ritmo insustentavel para todos nos, nao apenas pelos seus custos, mas sobretudo pela sua velocidade avancada. Investir e sempre uma reflexao ampla e detalhada para o desenvolvimento de qualquer fluxo de trabalho, mas pelo menos hoje, ja nao existe desculpa para que os fabricantes segurem ou limitem a gravacao de dados com qualidade, diante dessa nova tecnologia de cartoes SD da Sony, Ja e mais do que hora de abandonarmos compressores de video fracos e com baixa taxa de dados. Isso agora e passado. Voce gostaria de aprender mais sobre video e seus conceitos?Saiba mais sobre o Workshop Pixel Cor & DaVinci!! Clique aquiContato para Cursos e Treinamentos: marcellocaldin@gmail.com
Hoje eu gostaria de abordar um assunto, que muitas vezes nao e considerado com a devida atencao: Medicao de sinal. Tenho certeza de que todos voces ja ouviram falar sobre o Waveform e o Vectorscope, mas ainda tem certas duvidas sobre estes instrumentos, e que atualmente estao mais difundidos por causa da popularizacao dos programas de correcao de cor. Vamos em frente!!Primeiro, eu gostaria de enfatizar o significado do monitor de video, pois existe um enorme erro dentro do nosso mercado... Muitos entendem isto apenas como o aparelho eletronico aonde se assiste as imagens, ou seja, uma televisao. Quando eu uso a palavra monitor de video dentro do universo do Cinema Digital, o seu significado tecnico correto e descrito como instrumento de medicao de sinal e sim, e preciso entender dos aspectos envolvidos como: espaco de cor, LUT, Waveforme e Vectorscope. Um monitor de video possui funcoes avancadas para exibir as imagens de uma maneira igual a captacao das cameras, evitando assim, erros de leitura e de ajustes desnecessarios.Antes de se falar sobre qualquer ferramenta de medicao, todos nos precisamos entender as razoes para se realizar este procedimento, pois afinal, de nada adianta medir sem se saber as suas reais aplicacoes. Pode parecer redundante o que eu vou afirmar, mas e preciso que se mencione isso. A Society of Motion Picture & Television Engineers (SMPTE) e uma entidade voltada ao desenvolvimento e pesquisa dos padroes de transmissao para a televisao e o cinema. Talvez voce possa nunca ter ouvido falar sobre a SMPTE, mas com toda a certeza ja utilizou as suas ferramentas, mesmo sem ter notado isso.Voce reconhece este padrao de teste desenvolvido pela SMPTE? A famosa barra de cores? Pois bem, existe uma razao simples para que esta barra de cores esteja disponivel nas cameras e equipamentos eletronicos utilizados nas emissoras de televisao: Medicao de sinal e sua respectiva calibracao. Basicamente, esta barra de cores e um padrao de teste para que todos os equipamentos partam de um mesmo ponto, ou seja, para que todos falem a mesma linguagem de sinal e que e nomeado como espaco de cor REC 709 (sinal HD). Tudo o que e exibido hoje em uma emissora de televisao, tera a obrigacao de obedecer o espaco de cor REC 709. Por isso, quando voce grava as suas cenas e entrega o comercial na emissora, este tem de estar no mesmo padrao da transmissao. Em um futuro proximo, as emissoras farao uma nova transicao e passarao a transmitir as imagens em UHD, e entao, um novo espaco de cor sera utilizado: REC 2020.Vamos observar com mais calma a imagem acima. Do lado esquerdo temos o espaco de cor REC 709 (sinal HD) e na direita, o espaco de cor REC 2020 (sinal UHD). Perceba tambem, que no centro de cada imagem existe um ponto denominado como D65, que representa o branco absoluto de uma imagem. Tudo o que existir dentro de cada triangulo, representa as cores possiveis em cada espaco de cor e tudo o que existir fora, e nomeado como sinal ilegal e nao pode
ser transmitido.Pois bem, dentro de um espaco de cor REC 709 (sinal HD), a cor verde representa a luminancia de uma imagem e claro, existe um limite para a sua intensidade. Ja no espaco de cor REC 2020 (sinal UHD), esta cor verde e bem mais alta. Traduzindo isso, no UHD temos uma quantidade de luminancia muito maior e imagens mais claras. Se eu falo que uma imagem e mais clara, eu estou dizendo que as escalas de latitude tambem sao mais amplas. Tudo o que se fala sobre as novas cameras de cinema 4K (UHD) e suas escalas de latitude, estao diretamente ligadas ao seu espaco de cor.Voce consegue entender que todos os detalhes tecnicos possuem uma relacao direta? E que uma escala de latitude nao poderia sem mais ampla, se o seu espaco de cor assim nao o permitisse? E como montar um enorme quebra-cabeca tecnico... Tudo esta interligado e se voce nao entender cada parte do processo e suas terminologias, sera impossivel trabalhar corretamente. Hoje eu leio em muitos foruns e sites, profissionais mencionando tecnicas de correcao de cor, mas que nao entendem de sinal ou de medicao. E isso, gera uma onda de desinformacao sem precedentes.Com a chegada das novas cameras de Cinema Digital, a compreensao sobre o sinal das imagens ficou bem mais sofisticado. Novas nomenclaturas sao descritas como: RAW, LUT, e REC 709. Quando eu gravo uma imagem RAW, qual seria o seu espaco de cor? A resposta mais simples: RGB. Entao, uma imagem RAW nao seria ainda um video REC 709? Nao!!! Sera preciso em algum ponto do processo de edicao ou de finalizacao, que este RAW seja transformado em video REC 709, para estar no mesmo padrao de exibicao da emissora.Agora vamos entender melhor essa confusao. Uma camera de Cinema Digital tem novas funcoes como gravar em RAW, mas exibe em seu monitor uma imagem em REC 709. Para isso, e aplicado um LUT (Look Up Table) REC 709, que nada mais e, do que um tradutor entre espacos de cor. O seu arquivo e gravado internamente na camera em RAW e com espaco de cor RGB, mas com a aplicacao de um LUT de espaco de cor REC 709, voce monitora as cenas conforme estas serao exibidas na emissora.E ainda, muitos coloristas irao me corrigir e dizer que um LUT e muito mais do que um simples tradutor entre espacos de cor. E eu terei de concordar plenamente com eles. Um LUT tambem pode ser um padrao criado pelo colorista e que se aplicado a uma imagem, gera um ajuste de color grading.O Waveform e o seu instrumento de medicao de sinal de luz de uma imagem e possui uma escala, que varia entre 0 e 255 (para uma imagem 8 bit) ou entre 0 e 1023 (para uma imagem 10 bit). A escala do zero representa o seu preto absoluto e a escala 255 ou 1023 representa o seu branco absoluto. Na imagem acima temos a medicao de uma imagem 10 bit, e alem do sinal de luz, representado pela cor branca,
percebemos tambem o azul, o vermelho e o verde. Essa medicao esta destinada apenas a luminosidade e nao intensidade de cor, que e medido pelo Vectorscope.De uma maneira bastante simples, os sinais de luz nao podem ultrapassar as escalas de zero (preto) e de 256 ou 1023 (branco), senao serao recusadas pelas emissoras de televisao. Vale lembrar, que ja mencionei as questoes de engenharia e de SMPTE, e por isso, devemos seguir sempre os padroes determinados. Felizmente, instrumentos de medicao de sinal como o Waveform e Vectorscope estao presentes em todos os programas de edicao nao-linear.Lembra da barra de cores desenvolvida pela SMPTE? Pois bem, a medicao que voce observa acima, e justamente a medicao no Vectorscope desta barra. Perceba que cada cor primaria e secundaria estao perfeitamente alinhadas dentro de cada escala de cor. No centro da imagem do Vectorscope esta o branco absoluto. Quanto mais proximo deste ponto central estiver a medicao da sua imagem, menos intensidade de cor esta tera.Se na sua medicao, a sua imagem ultrapassar essas escalas de cores, tambem sera recusada nas emissoras, pois sera uma imagem ilegal. Um detalhe interessante de avaliar: Voce ja reparou, que a representacao grafica do Vectorscope e identica a de uma esfera de cor encontrada nos programas de correcao de cor?Vamos tentar resumir o nosso raciocinio... Quando voce assisti uma imagem, voce esta realizando uma medicao. Para que essa medicao seja correta, o seu monitor tem de estar calibrado. Essa calibracao tem de obedecer ao espaco de cor REC 709 (sinal HD) e com a utilizacao de uma barra de cor SMPTE. O Waveform mede o sinal de luz. O Vectorscope mede o sinal de cor. Obedeca as escalas dos instrumentos de medicao para nao gerar imagens ilegais. Entregue os seus comerciais nas emissoras confiante e sem surpresas!!!Contato para Cursos e Treinamentos:marcellocaldin@gmail.com
Existe um certo vicio em nosso mercado e de seus respectivos fabricantes, que apenas descrevem tecnicamente um equipamento, e assim, cria-se uma lacuna justamente na sua correta aplicacao em nosso fluxo de trabalho. Particularmente, eu acredito que e necessaria uma reflexao muito maior sobre isso. Vamos em frente!!!Hoje eu vou abordar um assunto polemico e que ira gerar muitas duvidas e controversias: a escolha do formato e do compressor. E muito natural, que os profissionais facam essas escolhas utilizando o senso comum, ou seja, aplicam os formatos e os compressores mais difundidos no mercado. Ate este ponto, nada de novo. A pergunta que eu faco a todos voces e: As suas escolhas de formato e de compressor poderiam ser melhor compreendidas? Afinal, de nada adiantaria desenvolver este tema, sem ter como objetivo principal, a preservacao da qualidade das suas cenas originais. Vamos juntos entender com mais calma esse assunto.Antes de tudo vamos entender o que e um formato, e o que e um compressor... Imagine que voce esteja fazendo compras em um mercado, entao voce pega uma cesta de mao simples para acondicionar e carregar os produtos escolhidos. Normalmente esta cesta de mao e pequena e leva poucos produtos. Agora imagine, que na sua lista de compras, voce precise levar nessa cesta uma melancia... Nao vai caber, certo?Se voce entendeu essa metafora de que no video, nos usamos cestas pequenas e que carregam produtos grandes e pesados como uma melancia, entao voce ja entendeu o conceito de formato e de compressor. A cesta e aonde voce leva o seu video e e nomeada como ponto Quicktime, ponto MXF, etc, e a maneira como voce acondiciona a melancia dentro dessa cesta e o compressor, que tem a terminologia em ingles CODEC (compressao e descompressao), como H.264, ProRes, etc. Tudo isso e uma ciencia entre o tamanho final do seu arquivo versus a qualidade do compressor empregado. E ainda, dentro do universo do CODEC, encontramos dois metodos de compressao: Interframe e Intraframe.Sim, tudo poderia ser tao mais simples, mas nao o e. Sao tantos fatores a serem avaliados, medidos e experimentados, que confesso a voces, que muitas vezes sinto falta da epoca das fitas Betacam Digital e da edicao linear. Entao, eu lembro das noites em claro cortando as cenas atraves de tres videos conectados a uma switcher... Entao, eu volto a realidade e do quanto e bom o mundo digital e os seus computadores.Retomando o tema, um metodo de compressao Interframe ira comprimir as imagens atraves de grupos de quadros (frames). Eu sempre gosto de descrever esse metodo de compressao como um arquivo ZIP, que deixa os arquivos bem pequenos, mas com uma qualidade final questionavel. Ja um metodo de compressao Intraframe ira comprimir os quadros (frames) das imagens individualmente, e claro, deixando os arquivos maiores e com mais qualidade. Vamos fazer um pequeno resumo:Formato: e a cesta aonde voce carrega o seu video. (.mov .mxf .mp4)Compressor: e como voce acondiciona o seu video na cesta. (H.264 ProRes DNxHD)Metodos de Compressao: Interframe ou Intraframe.Interframe: comprime as imagens atraves de grupos de quadros. (IPB)Intraframe:
comprime as imagens atraves de quadros individuais. (ALL-I)E claro que a compreensao sobre formato e compressor nao e tao simples assim e requer um entendimento muito mais avancado, pois traz novas questoes sobre amostragem e profundidade de cor, o que eu vou escrever na proxima materia. De uma maneira mais simplificada, e atraves das lentes, que as imagens chegam ate os sensores. Essa informacao contida nos sensores esta em seu estado natural e ainda, nao foi transformada em video com a utilizacao de um formato ou compressor.Vamos entender isso atraves de um bom exemplo: A camera da Panasonic Lumix DMC-GH4, alem de ser um equipamento equilibrado, entre as funcoes de fotografia e de video, oferece opcoes de formato e de compressor, e ira nos ajudar muito a entender esses conceitos. Internamente, esta camera realiza uma amostragem de cor de 4:2:0 e com uma profundidade de cor de 8 bit. Para este momento, vamos apenas observar a questao do formato e do compressor:DCI (4.096 x 2.160) - Formato Quicktime - Compressor H.264 IPB 100 Mbps.UHD (3.840 x 2.160) - Formato Quicktime - Compressor H.264 IPB 100 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato Quicktime - Compressor H.264 ALL-I 200 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato Quicktime - Compressor H.264 IPB 100 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato Quicktime - Compressor H.264 IPB 50 Mbps.DCI (4.096 x 2.160) - Formato MP4 - Compressor H.264 IPB 100 Mbps.UHD (3.840 x 2.160) - Formato MP4 - Compressor H.264 IPB100 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato MP4 - Compressor H.264 ALL-I 200 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato MP4 - Compressor H.264 IPB 100 Mbps.HD (1.920 x 1.080) - Formato MP4 - Compressor H.264 IPB 50 Mbps.Podemos observar inicialmente, que temos acima dois formatos distintos descritos: Quicktime e MP4 (tambem existe na camera a opcao de formato AVCHD). E ainda, temos apenas um compressor: H.264, mas sendo utilizados dois metodos de compressao: IPB e ALL-I. A camera da Panasonic Lumix DMC-GH4 sempre foi um grande desafio de analise para mim. Esta oferece gravacao em DCI, UHD e HD, mas com grandes variacoes na taxa de dados por segundo e por isso, nao e uma escolha simples. Por exemplo, temos opcoes em DCI e UHD, mas que oferecem uma taxa de dados com apenas 100 Mbps (IPB) e tambem temos uma opcao em HD, com uma taxa de dados de 200 Mbps (ALL-I). A minha primeira reflexao esta em perceber, qual seria o beneficio de se gravar em DCI ou UHD, mas utilizando a metade da taxa de dados, que teria em HD... Nao faz sentido!!!Poderia afirmar, que para este modelo de camera, a melhor opcao para a qualidade de imagem, seria em HD atraves da taxa de dados com 200 Mbps (ALL-I) e que em uma gravacao DCI ou UHD, eu perderia muito em termos de qualidade final de imagem. Vale lembrar, que uma imagem DCI ou UHD tem um tamanho 4 vezes maior do que uma em HD...Por isso, que eu sempre procuro estudar em detalhes, as especificacoes tecnicas dos equipamentos, porque e sempre uma surpresa quando
me deparo com situacoes como esta. Se eu nao tiver de entregar um material editado em DCI ou UHD, e muito mais produtivo gravar em HD. Simples assim? Talvez nao...Importante destacar, que atraves de um metodo de compressao ALL-I, eu vou exigir mais performance dos meus discos rigidos e demandar menos computacao dos meus processadores. Ja escolhendo o metodo de compressao IPB, a situacao e exatamente inversa, pois vou exigir menos performance dos discos rigidos e maior computacao dos processadores. Qual a razao disso? Imagine, que para uma imagem em IPB poder ser lida pelo seu computador, este tera de estar sempre descomprimindo os grupos de quadros e isso exige processamento.Certa ocasiao, quando eu trabalhava em uma produtora, que utilizava um sistema de servidor de midia, eu percebia que quando assistia arquivos H.264 e com metodo de compressao IPB, havia uma certa demora na leitura, mas quando assistia a uma imagem 4K RAW, nao percebia o mesmo problema. Isso tambem nao fazia o menor sentido...Resumindo esta equacao, eu tinha um fluxo de dados lidos pelo servidor muito alto, mas em arquivos IPB, a minha estacao de edicao necessitava estar descomprimindo sempre esses grupos de quadros. Por isso, voltando a questao do seu fluxo de trabalho, antes de escolher o seu formato e compressor, analise sempre como foi dimensionado o seu sistema... Voce tem melhor performance de discos rigidos ou maior processamento de computacao?Uma das razoes, que eu tenho especial admiracao pela camera da Panasonic Lumix DMC-GH4, e a sua pluralidade de configuracoes de sinal. Atraves da conexao HDMI, e possivel enviar as imagens com qualidade superior da gravada internamente. Com a gravacao interna em cartoes SD, eu apenas tenho um sinal DCI (4.096 x 2.160) com uma taxa de dados maxima de 100 Mbps, mas conectando um gravador externo, como o Atomos Shogun, eu consigo gravar externamente esse mesmo sinal em DCI, com uma taxa de dados de 754 Mbps, atraves de um compressor Apple ProRes HQ (Intraframe). E muita diferenca de qualidade... E isso, porque eu nem mencionei a questao de profundidade de cor de 10 bit e amostragem de cor em 4:2:2. Ou seja, dependendo da sua configuracao de camera, voce alcancara resultados modestos ou superiores.O mercado e seus fabricantes sempre descrevem os seus formatos e compressores de uma maneira dimensionada, para que as taxas de dados por segundo parecam maiores do que sao na verdade... Por exemplo, se eu leio nas especificacoes tecnicas, que uma camera grava uma imagem DCI (4.096 x 2.160) em formato Quicktime e que esta utilizando um compressor H.264, com uma taxa de dados por segundo de 100 Mbps (IPB), um quadro (frame) tera apenas 0,520 MB... E pouca informacao!!!Ja a utilizacao de um formato Quicktime e com um compressor Apple ProRes HQ (Intraframe), para a mesma imagem DCI, utilizando uma taxa de dados de 754 Mbps, o mesmo quadro tera 3,927 MB!!! Perceberam a diferenca? A maneira como voce dimensiona o seu fluxo de trabalho, atraves da escolha de formato e de compressor, definira a qualidade da sua imagem. E a mesma camera da
Panasonic Lumix DMC-GH4, mas que dependendo das suas escolhas, oferecera um arquivo com menor ou maior qualidade final de imagem. Vamos fazer um resumo desse raciocinio:DCI (4.096 x 2.160) - 4:2:0 - 8 bit (interno - cartao SD)Formato Quicktime - Compressor H.264 IPB 100 Mbps1 quadro = 0,520 MBDCI (4.096 x 2.160) - 4:2:2 - 10 bit (externo - Atomos Shogun)Formato Quicktime - Compressor ProRes HQ Intraframe 754 Mbps1 quadro = 3,927 MBPor isso, quando voce ler novamente as especificacoes dos seus equipamentos, faca de novo as contas... E muito simples de calcular! Por exemplo, em uma taxa de dados por segundo de 100 Mbps, basta voce dividir por 8, para determinar quantos MB por segundo o equipamento realmente oferece. Nesse caso, voce encontrara o resultado de 12,5 MB!! Mas nao se esqueca, de que estamos calculando uma taxa de dados por segundo, entao se a sua camera esta gravando em 24 quadros por segundo, basta dividir 12,5 por 24 e voce chegara ao mesmo resultado, que eu calculei: 0,520 MB por quadro. Veja como calcular em MB:100 Mbps dividido por 8 = 12,5 MB por segundo12,5 MB dividido por 24 quadros = 0,520 MB por quadro754 Mbps dividido por 8 = 94,25 MB por segundo94,25 MB dividido por 24 quadros = 3,927 MB por quadroNas minhas avaliacoes e pesquisas eu procuro encontrar um denominador, que seja mais facil de entender a tecnologia. E assim, eu sempre faco esse tipo de calculo matematico para justamente, poder ponderar sobre a qualidade de cada equipamento eletronico. No meu caso e mais facil entender o tamanho, que um quadro tem em MB e nao em Mbps.Talvez para voce, que esta lendo essa materia seja diferente, mas tenho certeza de que este exercicio foi muito produtivo para a sua compreensao, sobre formatos e compressores, e espero sinceramente, que isso auxilie voce em seu fluxo de trabalho, desde a avaliacao na hora de adquirir um novo equipamento, ate dimensionar as taxas de dados por segundo, que o seu sistema de discos rigidos pode suportar. Contato para Cursos e Treinamentos:marcellocaldin@gmail.com