monta, recebera uma conotacao extremamentepessoal de ponto de vista, de interesse ou nao de reconstruir aquele espacoflutuante em nosso cerebro, aquela fantasia de postura em nossos desejos.Abundam em Pacific esses microfilmes da alcova e daintimidade encenada, pois claro, o filme e feito irrestritamente disso, dessaclaustrofobia de filme de terror, onde somos sempre refens de um olhar que nosconduz o cinema. Transbordam e sao expostas tambem as maneiras de como hoje eestar em cena, em quadro, como e viver no plano; transbordam as auto-mise-en-scenes que a TV (as novelas, os BBBs) e odigital compacto das cameras de mao tornaram imprescindiveis para a existencia:de forma extremamente pulsante, em movimento, com os personagens tendo quedemonstrar alguma coisa, sempre tendo algo a dizer, com o tedio surgindo dafalha ao expor isso, da falta de originalidade das pessoas que filmam, o tediocomo acidente involuntario nunca para aqueles que narram, mas para aqueles queassistem a narracao, as imagens, o nascer do sol em Noronha, os Golfinhos, aspraias, as encrencas hilariantes entre irmaos pequenos a beira-mar; nunca osilencio total e a imobilidade cadaverica como riscos justos e naturais a secorrer e a se assumir por essas pessoas. Elas precisam, para elas mesmas,registrarem a vida de suas vidas. Ver o filme dos filmes de Pacific (o documentario, a juncaodesses documentos, os insights preciosos de Pedroso enquantopresenca, quando reinsere a imagem do showman do navio para filia-lo a umpassageiro-piadista) e umaexperiencia avassaladora, aterradora presente em todos os pixels de seus fotogramas fantasmagoricos eborrados: do filme de terror ao romance (aquela cena algo comica do casal aopiano, reavendo um certo direito maluco de participar de um filme romantico,onde finalmente foi encontrado um cenario adequado para tal; ou aquele outro,que reencena Leonardo DiCaprio e Kate Winslet, bracos abertos para o mar, em Titanic), o que nos ficae sempre o pavor, a ideia de que tanto amor como terror, hoje, so seconcretizam a tres eu, voce e a camera, eis o teorema. O sentido de todaimagem e o sentido de que toda imagem deve ser vista por aqueles que estaoaquem de qualquer protagonismo, ou seja, voce, eu, Pedroso, o mundo que naoparticipou daquele reveillon em alto mar, cena apocaliptica eatormentadora por excelencia, ja ao final. O desejo entao se realizafortemente: nos vimos aquelas pessoas, nos os vimos e o melhor: nos os vimos felizes e, contradicao, paradoxo, osvimos como fantasmas borrados, nada definidos, desfigurados, personagens que sovivem mesmo na revelacao quimica da pelicula, sombras que passam, a quem naosabemos com precisao sobre seus destinos no ano que viria para eles e para nos,2009.Felizes, mas felizes unicamente paraas suas cameras, antes de mais nada. Todo beijo, todo abraco que e desferido,em Pacific, aparecemantes para realizar uma prova de amor que primeiramente nao diz respeito aooutro (ao conjuge, ao noivo, ao namorado), mas a camera, aterceira-pessoa-para-a-qual-nos-dirigimos-e-nos-comportamos, ao registro queprova os afetos e o humor eternos, ao retorno de uma onipresenca ou aconsciencia dela, por parte dessas figuras que possuem o poder (ou pensampossuir) nas maos, o poder de relatar suas vidas em atividade, suas vidas emexcecao (as ferias!), a interpretacao, a encenacao, sempre, de uma primeirapessoa