O sucesso de Saul Bass como title designer nos anos 1950 contribuiu para criar uma febre de letreiros elaborados na decada de 1960 e, por consequencia, para o surgimento de varios outros title designers no mundo todo. Nos anos 1960, produzir um filme com um letreiro chamativo era cool. Revendo as producoes cinematograficas brasileiras deste periodo, e possivel verificar que a onda dos letreiros elaborados tambem atingiu o Brasil. Ainda que de forma esparsa e certamente limitada pelas deficiencias economicas e tecnicas, ha no pais desta epoca projetos criativos e ousados, que merecem ser descobertos e reconhecidos. Percebe-se nestes letreiros nacionais uma tentativa de superar as dificuldades para estar em sintonia com os padroes de acabamento e de inventividade das producoes dos grandes centros cinematograficos (como Hollywood) e ao mesmo tempo uma intencao de explorar justamente esta deficiencia, utilizando-a como um estimulo a busca de solucoes praticas e, de certa forma, mais "honestas" e adequadas ao estilo das producoes. Ha tambem uma tensao estetica, que resulta da opcao de se projetar dentro dos modelos do design moderno dos norte-americanos (como Bass, por exemplo, que era influenciado, mas nao seguia os principios modernos a ferro e fogo) ou do design suico (ancorado em principios rigidos que se desdobravam da maxima a forma segue a funcao).Norte-americanos: Saul Bass, Paul Rand e Henry WolfSuicos: Emil Ruder e Josef Muller-BrockmannO inicio dos anos 1960 marca a introducao mais efetiva dos principios modernos no design grafico nacional. O designer Alexandre Wollner acabava de chegar da sua estadia em Ulm, Alemanha, na Escola Superior da Forma (HfG-Ulm), e implantaria no Brasil o modelo do International Style, que seguia os parametros higienicos e neutros do good design estabelecido pelos designers suicos apos o fechamento da Bauhaus (uso de tipos neutros e sem serifa, objetividade, racionalismo, pureza formal, uso de formas geometricas, recusa a elementos ornamentais, layout assimetrico, etc.). O modelo trazido por Wollner passa a ser seguido por outros designers e torna-se a referencia do design grafico de qualidade no pais, sendo o padrao adotado pela primeira escola de design brasileira, a ESDI, fundada em 1963 e o modelo seguido por todos os cursos que surgiram em seguida. Por outro lado, o design grafico norte-americano, que usava o vocabulario moderno de uma forma mais livre, com o intento de conquistar o publico atraves de uma comunicacao mais espirituosa, tambem chegava ao Brasil, porem mais atraves das agencias de publicidade.Projetos de Alexandre Wollner (anos 1960)A insercao do vocabulario moderno nos letreiros nacionaisA pratica do uso de letreiros em filmes e tao antiga quanto a invencao do cinema. Desde cedo os letreiros foram utilizados como uma forma de diferenciar as producoes, identificar sua procedencia e reconhecer os profissionais envolvidos na sua feitura. Enfim, um apendice do produto filmico que funciona tal como um rotulo para um produto e uma capa para um livro. Alias, o padrao grafico dos tradicionais rotulos e frontispicios de livros foi o modelo estetico principal dos letreiros ate Saul Bass. O titulo do filme e os creditos eram apresentados na maior parte das vezes em cartoes, diagramados