pensar as caracteristicas do local. Os membros do coletivo passaram entao a visitar o local, fotografar e observar, com o intuito de reunir informacoes que ajudassem no delineamento das acoes. Foram observadas caracteristicas como localizacao esquina de duas das principais avenidas da capital, a arquitetura, as depredacoes na estrutura, o comercio efervescente nos arredores, o fluxo de pessoas, de veiculos, seus moradores noturnos que deixavam suas marcas ao amanhecer, os vendedores ambulantes, os taxistas e motoboys, integrantes de toda a complexidade e logica social e espacial do local.Ainda durante a pre-producao da intervencao, a Praca Ipiranga passou a abrigar tambem alguns comerciantes camelos da capital. As bancas, produtos e cores passaram tambem a compor o cenario da praca, os espacos de passagem diminuiram, as consequencias da intervencao foram repensadas e o coletivo teve de readaptou as acoes. Todo o processo de concepcao e pre-producao da intervencao colocou em discussao diferentes aspectos da praca, sua historia, seus usos, sua composicao arquitetonica chafariz, coreto, canteiros de flores assim como as diversas relacoes que cada um dos atores observados poderia estabelecer com o espaco.O lugar pensado como suporte e o interator da acao artistica pressupoem o pensar a cidade em toda sua complexidade, sua historia, sua logica socioespacial e sua geografia fisica e humana, postas em consonancia com os elementos e fundamentos conceituais para a elaboracao de um projeto artistico de intervencao urbana. Pode-se, de certa forma, tambem considerar esse suporte/cidade, ou um determinado lugar, como um receptor nao-fixo e nao-passivo, mas variavel e de carater transitorio, um multiplicador capaz de trazer ao projeto de intervencao um alto grau de visibilidade e interatividade com seus componentes espaciais e humanos, tendo-se em conta elementos primordiais como: os individuos, o fluxo urbano coletivo, o transito, a arquitetura, a paisagem, o clima, a cultura e os demais fenomenos ocorrentes nesse espaco publico onde tal intervencao se inscreve (BARJA, 1997). A intervencao, adiada por tres vezes, foi criando novas faces, mesmo antes de ser realizada. Dos primeiros planos, algumas acoes tiveram de ser deixadas de lado, como lavar a praca, substituir alguns objetos quebrados por baloes, encher o chafariz vazio ha tempos, plantar mudas de plantas, deixar recados nos pontos de onibus. Essas acoes possuiam uma postura que nos remete a um novo modo de agir politico, mencionado por Henrique Moreira Mazetti em Entre o afetivo e o ideologico: as intervencoes urbanas como politicas pos-modernas, que esta em sintonia com mudancas na sociedade desde a decada de 1960.Entre estas mudancas, que nao ocorrem de forma linear e conjunta, podemos elencar: o fim do antagonismo Leste/Oeste, o fracasso do stalinismo e o desaparecimento de utopias; a crescente descrenca na representatividade politica tradicional e a desconfianca em relacao as instituicoes governamentais; o declinio da participacao na esfera publica e o surgimento de questionamentos quanto a sua capacidade de atuacao critica; e, por fim, a emergencia da comunicacao, em especial midiatica, como principio organizador da sociedade, resultando em uma crescente estetizacao do cotidiano (Mazetti, 2006).Acoes como a esta, ou seja, intervencoes urbanas, consideradas como um novo modo de agir politico, mesclam arte