respeito, gostaria de explicar meu compromisso, meucompromisso do coracao, e que considero o maior compromisso possivel, o maisimportante, o mais humano e acima de tudo o unico sincero. Outras regras que nao sejam este credo, estapoetica e este compromisso, nao existem para mim, nao as reconheco. Estas sao as leis de minha vida, de meutrabalho, de minha responsabilidade. Aelas me sinto obrigado, por elas me guio, para elas vivo. Mesmo com a melhor boa vontade nao possofazer mais confissoes, porque tudo que possa me acontecer na vida esta contidoai, ou nao vale a pena ser chamado de confissao. (GunterLorenz, Dialogo com Guimaraes Rosa,in Guimaraes Rosa, FortunaCritica)(p. 31)UNIVERSALIDADEE CONSCIENCIA Pirandello expoe noprefacio, a sua peca: SeisPersonagens a Procura de um Autor,apresentada pela primeira vez em 1921, em Roma, o quanto de peso representa oato da criacao literaria para a consciencia social do autor, quando este estacompromissado com a busca de um sentido universal para cada quadro expressionalde sua obra. O prefacio alimenta em seuimpulso inicial, uma forma de confissao sobre o fazer literario e estadirecionado para o aclaramento de uma situacao em que o autor esta em luta, naocom os seis personagens saidos de sua imaginacao e que buscam se darmaterialidade ocupando o espaco fisico da representacao, o palco, mas com aforca viva de um grande dialogo entre a pluralidade de vozes residentes no sistema discursivo do proprio autor e avariedade de vozes dos personagens em formacao, no ambito da relacao entrepensamento e linguagem. Desse dialogo vivo, que etambem em seu conjunto um dialogo em formacao, aflora o sentido geral doespirito do autor, objetivamente do autor Pirandello, finalmente libertado deseus tormentos e aflicoes, na incessante procura da real significacao doprocesso criativo no espaco estetico, em torno de questoes que resumecomo: o engano da compreensao mutuairremediavelmente baseado na abstracao oca das palavras; a personalidade decada um vista em sua multiplicidade, conforme as diferentes possibilidades doser presentes em cada um de nos; e, finalmente, o tragico e imanenteconflitoentre avida que continuamente se move e muda e a forma que, ao contrario, procuratorna-la imutavel.(27) Embora esteja claro que talluta se desenvolve em variados planos, e preciso definir que sao tres os focosprincipais iluminados pelo prefacio: o da relacao complexa entre forma econteudo, onde a palavra age atualizando o sentido universal e renovando oconceitual; a forca ativa da representacao no processo de compreensao dassituacoes marcadas pela variedade humana e a pluralidade dramatica dessarealidade, sob tal variedade, determinando os centros de convergencia para osquais se orientam os atos formadores e transformadores do mundo humanizado. Na elaboracao do prefacio,Pirandello funde elementos do genero ensaistico, numa tonalidade discursiva quemescla caracteristicas do discurso ficcional alimentada pela forcaexpressional. Transitando entre essesdois universos, ao mesmo tempo em que elabora sua teoria critica sobre oprocesso formal, que corresponde em boa parte ao que Bakhtin denomina acabamento (28) da personagem de ficcao, ou seja, a utilizacao da sua visao excedente a da personagem,acaba compondo uma rica pagina literaria. O seu prefacio reune caracteristicas da teoria bakhtiniana sobre asrelacoes entre o autor e o heroi e sobre os generos do discurso, assim comotambem aproxima-se, quanto a