FICHAMENTO DO LIVRO: ATOR E ESTRANHAMENTO -Eraldo Pera RizzoEste trabalho ainda esta por ser terminado, portanto qualquer contribuicao sera bem vinda.Algumas respostas ainda estao para serem concluidas assim como melhoradas. Nao fiz nenhum tipo de revisao no texto.ATOR E ESTRANHAMENTOBrecht e Stanislavski, segundoKusnet1 O TEATRO EPICOA dramaturgia epica brechtianatem em sua raiz a questao do ator, seu trabalho e todo centrado na questao doator.Os generos literarios saonomeados por Aristoteles como Lirico, epico e Dramatico, assim os explica: Lirico e aquele em que o poeta fala por si; Dramatico, aquele em que o poetafaz aparecer personagens, e Epico, aquele em que o poeta narra, em seu proprionome, ou servindo-se de personagens ( como faz Homero) .Essa divisao de generos , serviracomo arma teorica de Brecht para defender uma renovacao da estrutura dramatica.Brecht queria mostrar, o esclerosamento do esquema dramatico tradicional,levado a um ponto critico pelo teatro burgues .Brecht, tomou emprestado o termoepico para qualificar a estrutura de suas pecas que permanecem essencialmentedramaticas, embora com uma abertura de acao similar a de Shakespeare eorientada dialeticamente . No fim de sua vida nota-se uma tendencia a substituir a expressao teatro epico porteatro dialetico, porque entao considerou a primeira demasiado formal e mesmoinsuficiente, uma vez que nao sugeria a possibilidade de modificacao dasociedade.A oposicao entre o teatrodramatico e o epico esta mais marcada no fato de que o primeiro adota a acao eo segundo a narracao. Brecht teria fundido as formas epica e dramatica paraelaborar o seu teatro epico, entretanto, a propria tragedia grega ja realizariaessa fusao .ja que o coro muitas vezes tem o encargo de comentar a acao .Forma dramatica e forma epica(pag.42)As formas dramatica e epica, domodo como sao definidas no quadro comparativo, como pontos extremos eexclusivos pressupoe uma tal pureza dos generos que acaba por reduzi-los eempobrece-los. E contra uma tal divisao estanque que se dirige a maior parte dacritica ao Brecht teorico. Penso que talvez devesse ver nesse quadrocomparativo de Brecht apenas o reflexo de uma necessidade de estabelecerfronteiras que, num primeiro momento, ajudam a delimitar pressupostos teoricos,mas que, a cada instante, sua propria obra se encarrega de desfazer.O teatro essencialmente politicode Brecht tem por objetivo despertar o espirito critico do espectador. Paraisso, Brecht se vale de uma estetica do afastamento. A ruptura de Brecht com ochamado teatro burgues nao invalida outras concepcoes que estariam, do mesmomodo, envolvidas num trabalho de tornar atuante o teatro.O ator e o estranhamento (pag.44)Distanciar um fato ou carater e,antes de tudo, simplesmente tirar desse fato ou desse carater tudo o que eletem de natural, conhecido, evidente, e fazer nascer em seu lugar espanto ecuriosidade. Distanciar e historicizar , e preciso que os fatos e aspersonagens sejam representadas como historicos, na sua efemeridade. Eledesenvolveu a tecnica do distanciamento. Queria o espectador com posturacritica, com atitude ativa. Uma de suas premissas era: O desconhecido desenvolve-sesomente a partir do conhecido . O distanciamento aparece em todas as partes quecompoem o espetaculo teatral, mas o ator e o alicerce e o motor desse efeito.Brecht pretendia despertar aconsciencia critica do espectador, retira-lo da sua passividade para torna-loatuante, revolucionario. Brecht procura