de labios, ante este trecho quepromete arrebatamento, fascinio e desejo, fecha o livro e devolve-o aprateleira onde estivera. Resolve passear o olhar na profusao de titulos que seencontra por ali mesmo, mas... nao tem como. A curiosidade ja o picouve-ne-no-sa-men-te. Pega o livro novamente e procura com avidez aquela passagemtranscrita acima para continuar:Agendoumais visitas. Os outros precisavam de maiores e melhores brilhos. Os brincos,cordoes, pingentes muito mais sofisticacao. Se havia negocio a fazer, o fez depronto, sem pestanejar. Nessas condicoes prometeu satisfazer a mulata nos seuscaprichos e cobriu-a de ouro, de pedacos pequenos e claro. O amor estavadecretado. A paixao afogueava-lhe as entranhas. Com o tempo a mulata abriu-lheo caminho capaz de torna-lo mundano e mulherengo.O livroem questao e Bicho Metropolitano de Anchieta Mendes, que a Editora Penaluxacaba de editar. Seu autor, que ja vai no quarto livro (sendo dois romances edois de contos), e ja participou com algumas historias curtas em antologiasbrasileiras reuniu neste volume quatorze novas ficcoes. Nelas, profetasapocalipticos, tarados, negociantes, padres, assassinos, putas, beatas e gentehumilde desfilam em textos de grande carga criativa, onde ha tambem espaco paraum lirismo comovente como acontece em Amor em tres dimensoes e Janela daalma. Em todasas narrativas, sentimos a presenca forte do narrador e o uso magistral dodiscurso indireto livre (que unifica a voz narrativa e do protagonista), eestabelece um ponto de vista que deixa claro, em pouquissimas palavras, o rumoque a narrativa vai configurando. A este proposito o escritor Anderson Fonsecaque assina a orelha da obra, muito acertadamente identificou no autor o manejode uma prosa enxuta, com cortes precisos e descricao economica. Acrescentamosque outra caracteristica reincidente e a ironia. Neste aspecto o autorpositivamente se supera. A ironia a atuar nao apenas como figura de estilo, mastambem como procedimento estruturante da composicao textual e mesmo comomateria ficcional onde o sentido (situacional ou dramatico), subjazprecisamente na tensao entre o simples enunciado e suas multiplasinterpretacoes. O nao-dito dizendo mais do que o dito, estrategia genuinamenteironica a funcionar como gume critico para expor as deficiencias e ashipocrisias que se observa nos comportamentos e carater de suas criaturas. Video conto O dizimo, exemplar nesse sentido.O autornao hesita tambem em lancar mao do humor sarcastico, da agudeza, e mesmo dasatira no tratamento das personagens e situacoes como o faz em Velorio dooutro mundo. Neste e impossivel nao deixar de notar semelhancas com o estilogalhofeiro, corrosivo e obliquo tao nosso conhecido em Machado de Assis. Logono primeiro paragrafo do conto:A moscatraquina e teimosa pousava sempre no nariz do morto. Isso pela tarde, quandotrouxeram o caixao e pela noite afora. Sempre a mesma mosca. Somente uma pessoareparava nesses detalhes: voos rasantes, curtas pernas e lingua avida a chuparpartes do nariz do morto. Angela. Os olhos por tras dos oculos estavam firmes enao perdiam nada daquele trabalho nojento. O trabalho das perninhas, das duasda frente a se esfregarem lepidas. Angela reparava. Houve momento de esqueceros familiares e os seus piripaques. Estava de olho na mosca. Em alguns minutosachou-se igual ao inseto mundano. Nao na exatidao das pousadas sempre no mesmolugar, e no nariz do morto. Mas sempre presente em velorios, sempre..Observamosainda