KEIVE CASA IMPERIAL DO BRASIL KEIVE Com a Ditadura Militar de 1964, o Brasil passou por um periodo onde a censura teve o controle sobre as formas de expressao. As limitacoes intelectuais dos censores foi bem organizada e poderosa, tanto que frustrou sonhos, impediu caminhos, abortou promessas e calou geracoes. Censura nao tem a ver com classificacao etaria, definicao de horario e de programacao, tem a ver com repressao as liberdades individuais, negacao do direito de livre expressao, manipulacao de informacoes e de vidas. Sendo assim, havia no estado uma grande burocracia para a comercializacao e ampla divulgacao de todo o tipo de material, o que ocasionou na producao de diversos documentos com este fim, sendo obrigatoria a apresentacao de todo o material artistico produzi para o Estado, com o intuito de controle da producao artistica e cultural do pais. Isso reflete diretamente nos acervos pessoais de quem manteve algum tipo de producao na epoca, pois esta avaliacao de censura era parte da construcao de um filme, lancamento de album, da escrita de um livro, entre outros. BELLOTTO, Heloisa Liberalli. Como fazer analise diplomatica e analise tipologica de documento de arquivo. Sao Paulo: IMESP/ARQ-SP, 2002. (projeto Como Fazer, 8).BIOGRAFIA. Tempo Glauber. [Site da internet]. Disponivel em: <http://www.tempoglauber.com.br/b_01.html>. Acesso em: 03 fev. 2011. DURANTI, Luciana. Diplomatica: usos nuevos para una antigua ciencia. Trad. Manuel Vazquez. Carmona (Sevilla): S&C, 1996. (Biblioteca Archivistica, 5).EDMONDSON, Ray. Uma filosofia de arquivos audiovisuais. Preparada por Ray Edmondson e membros do AVAPIN. Programa Geral de Informacao e UNISIST. aris: UNESCO, 1998.GRUPO DE ARCHIVEROS MUNICIPALES DE MADRID. Tipologia documental municipal 2. Arganda del Rey: Ayuntamiento de Arganda del Rey, 1992.GUIMARAES, J. A. C. ; TOGNOLLI, Natalia Bolfarini . O Papel Teorico de Luciana Duranti na Diplomatica Contemporanea. In: VII Congreso de Archivolgia del Mercosur, 2007, Vinas del Mar. Anales del VII Congreso de Archivolgia del Mercosur, 2007.RECORDAR. Memoria da censura no cinema brasileiro: 1964-1988. Disponivel em: <http://www.memoriacinebr.com.br/>.SOUSA, R. T. B. A Classificacao como funcao matricial do que fazer arquivistico. In: SANTOS, V. B. (Org.). Arquivistica: temas contemporaneos: classificacao, preservacao digital, gestao do conhecimento. Brasilia: SENAC, 2007. p. 115-16.Acesso em: 03 fev. 2011. Quando comecamos as pesquisas dos Cineastas e a sua Arte queriamos conhecer as ideias desses profissionais e como se da a sua arte. Ao longo da leitura fomos percebemos que nao existe uma tecnica para ser cineasta, mas e necessario que se tenha um processo de producao, com intencoes e efeitos para criar um fenomeno criativo.Se pararmos pra pensar e analisar podemos entender que a unicidade esta presente no trabalho do cineasta, ja que a informacao de alguma producao nao sera encontrada a principio em nenhum outro lugar a nao ser nas ideias do cineasta. Isso se mostra no texto quando o autor nos fala que o pensamento de um cineasta e forte e denso, estruturado e proficiente.Os cineastas tem uma forma diferente de fazer a avaliacao de seus filmes, ele pode pedir a analise aos espectadores e esses podem fazer criticas construtivas ajudando a melhorar o produto, ou ate mesmo quando o autor se pergunta se e