o tema; II) Inventario deimagens, constituido por fotografias, filmagens de decalque do painel rupestre;III) Reducao e copia digital do decalque feito em campo; IV) Uso de diferentessoftwares para melhorar a qualidade das imagens obtidas e criacao de pranchasexplicativas. V) Atividade frequente de campo; VI) Preenchimento de uma fichade analise de sitios de registros rupestres. VII) Descricao e analise minuciosados fatores interferentes ao sitio (geologia, hidrografia, vegetacao, clima,animais, etc.).Ospaineis rupestres do sitio Itangua 14 trazem informacoes valiosas para acompreensao da ocupacao pre-historica regional. Estao filiados a TradicaoPlanalto, porem com um processo de estilizacao diferenciado. Todas sao emvermelho, majoritariamente de zoomorfos e figuras geometricas. Foramidentificados, aproveitamentos de tracos. Sao sete conjuntos com um total dedez desenhos. Com as caracteristicas analisadas, podemos concluir que sao: umzoomorfo, que preferimos chamar de touro (pela sua forma, porem reconhecemosque no periodo em que provavelmente a pintura foi feita e a regiao em que elase encontra, nao existiam touros. Datacoes feitas em material obtido daescavacao de um dos vinte e um sitios do Complexo evidenciaram uma distancia notempo de aproximadamente 560 anos atras). Identificamos tambem, cincocervideos, dentre eles, dois bem esquematizados, dois com pequenosaproveitamentos de tracos e um incompleto. Notamos tambem a presenca de umpeixe, um tamandua e duas formas geometricas diferenciadas. Pretendemos darcontinuidade a pesquisa e apresentarmos dados mais assertivos em futuroproximo, uma vez que, o trabalho se encontra em fase inicial.REFERENCIAS:1. TOBIAS, Rogerio. A arte rupestre de Jequitai entre praticas graficas padronizadas esuas manifestacoes locais: Intersecoes estilisticas no sertao mineiro. BeloHorizonte: UFMG, Dissertacao de Mestrado, 2010.2. SEDA, P. Aquestao das interpretacoes em arte rupestre no Brasil. Revista Clio Serie Arqueologica, v. 12, p. 139-167, 1997.3. RIBEIRO, Loredana Marize. Ossignificados da similaridade e do contraste entre os estilos de arte rupestre, um estudo regional das pinturas egravuras do alto-medio Sao Francisco. Universidade de Sao Paulo, Tese deDoutoramento, 2006.4. PROUS, Andre. ArqueologiaBrasileira. Brasilia: EditoraUnB, 1992.5. PESSIS, A. M.;GUIDON, N. Registros rupestres e caracterizacao das etnias pre-historicas. In:VIDAL, Lux (org.). Grafismos indigenas:estudo de antropologia estetica. Sao Paulo: EDUSP; pp.19-33, 1992.6. MARTIN, Gabriela. Pre-historia do Nordeste do Brasil. 5a ed.- Recife: EditoraUniversitaria da UFPE, 2008. 7. LINKE, Vanessa. Paisagens dos sitios de pintura rupestre da regiao de Diamantina -Minas Gerais. Belo Horizonte: UFMG, Dissertacao de Mestrado, 2008.8. LINKE, Vanessa; ISNARDIS, Andrei. Concepcoes esteticas dos conjuntos graficosda tradicao planalto, na regiao de Diamantina (Brasil Central). Revista de Arqueologia, 21, pp. 27-43,2008. Disponivel em: http://sabnet.com.br/revista/artigos/RAS_21_1/2618-121-1-PB.pdf.Acesso em 11/10/2011.9. PESSIS, A. M. Metodode interpretacao da arte rupestre pre-historica: analise preliminar da acao.Revista de Arqueologia. Belem: MuseuParaense Emilio Goeldi. V. 2, n.1, p. 38-46, 1984.10. ___________________.Identidade e Classificacao dos RegistrosGraficos Pre-Historicos do Nordeste do Brasil. Revista Clio Serie Arqueologica, v.1, no8 35-68, 1992.11. ____________________.Do estudo das gravuras rupestrespre-historicas no Nordeste do Brasil. Clio serie arqueologica, n. 15, p. 29-44, 2002.