livros cujos ensaios aproveitei amplamente em minhas aulas de historiada arte. Dentre todos eles, meu preferido e LaviniaFontana: a imagem como compreensao, ao qual recorria quando precisavamostrar as mulheres artistas italianas do seculo XVI, de Properzia de Rossi (c. 14901530), a unica mulherbiografada por Vasari nas Vite, aMarietta Robusti (1560? 1590),a brilhante filha de Tintoretto. Nesse capitulo Manguel argumenta que LaviniaFontana (1552-1614), ela mesma uma excecao, por ser pintora em um mundo depintores, retratou com sensibilidade a pequena Tognina Gonsalvus (1580-?), que,como o pai, sofria de hypertrichosisuniversalis congenita, ou seja, apresentava o rosto todo coberto de pelos. Amenina segura, em uma das maos, uma folha de papel em que se le, conforme atraducao que tomo de emprestimo ao livro de Manguel,Das ilhas Canarias fui trazidaPara o Soberano Henrique II [?] daFrancaDon Pietro, o selvagem.De la se estabeleceu na corteDo duque de Parma, como eu, [...]Antonietta, e agora estouNo lar da Signora DonnaIsabella Pallavicina, marquesa deSoragna [...].Lavinia Fontana: Retrato de Tognina Gonsalvus, c. 1583Seem outros retratos Tognina aparece como uma pequena loba, como um animalcurioso, Lavinia Fontana nos mostra a menina, a crianca de olhos expressivos emodos delicados. Evoco esse exemplo porque estou pensando hoje na figura dacrianca na historia da arte, em como ela se constroi, em quando comeca acorresponder a imagem que temos agora da infancia, um periodo cheio depossibilidades, marcado pela espontaneidade, pela liberdade de movimentos, pelaalegria. A pequena Tognina aparece estatica no quadro de Lavinia, com a poseestruturada pelo pesado vestido. A infanta espanhola (Infanta Margarida Teresa em um vestido azul, de 1659), retratadapor Velazquez, que tive a oportunidade de ver esse ano, as pressas, na Gemaldegaleriedo Kunsthistorisches Museum, em Viena, reforca a ideia de crianca como pequenoadulto, contida pela postura e pelo traje, que tem como zona restrita deliberdade no retrato, por opcao do pintor, apenas o olhar, algo melancolico. Lembroque Philippe Aries explorou profusamente a vida infantil desses pequenosadultos nobres em Historia social dacrianca e da familia, que li ja faz muitos anos.Velazquez: Infanta Margarida Teresa em um vestido azul (1659)Criancasem poses menos rigidas, no entanto, comecam a ser visiveis em pinturas tambem dosseculos XVI e XVII (excluindo a multidao de anjinhos, por favor). Desconfio quequeira dizer algo o fato de me ocorrer agora, para reforcar esse argumento,apenas um retrato de menino, uma vez que ate aqui me referi unicamente a posesde meninas. Eu ja estava ha algumas horas no Louvre, ja havia passado pelaVitoria da Samotracia (que os turistas fotografam de frente, para obter o mesmoangulo das imagens que aparecem nos livros) e pela superpovoada Monalisa (amoca que a vigiava estava conversando com um colega, indiferentes ambos asublimidade que os turistas a sua volta pareciam conferir a obra). Eu ja haviapercorrido quase toda a Aile Denon, ja havia passado por muitas, muitas salascobertas por pinturas ate o teto, quando, no fundo de uma delas, bem ao finalde meu percurso, reconheco o menino retratado em Le Pied-bot (1642), de Jusepe de Ribera (1591-1652). O menino estavasorrindo para mim, e tinha um ar tao vivaz que me fez sorrir tambem. ComoTognina, ele segura, em uma das maos, uma