do teatro publico contribui com o pensamento que entende que arte nao e fundamental para a educacao. Portanto, a ausencia do Teatro Publico produz burrice (burrice aqui no sentido do artigo Parabens, atingimos a burrice maxima, da Eliane Brum; burrice no sentido de impossibilidade de se colocar em relacao, de impossibilidade de escutar, de impossibilidade de dialogo, de permitir-se colocar-se em risco e ampliar seu mundo). E a burrice e irma do fascismo.Alguns exemplos pontuais, pessoais:Nesses ultimos anos, em Pelotas, diversas vezes fui contatada por grupos de teatro e danca com projetos de circulacao, com interesse de apresentar o trabalho em Pelotas. Projetos financiados por editais publicos nacionais e do estado, que so dependiam de um teatro publico que garantisse a infraestrutura basica necessaria (caixa cenica, som, luz, plateia). Pelotas nao assistiu esses espetaculos. Completa ausencia.Em 2012, o Tata, grupo que coordeno em Pelotas, tinha verba para fazer apresentacoes em teatro, o objetivo era qualificar o trabalho do grupo, desenvolver desenho de luz e som e a experiencia com a caixa cenica. Fizemos apresentacao no Teatro Sao Pedro e no Teatro Renascenca, em Porto Alegre. Nao fizemos em Pelotas. Ausencia. Poderiamos ter feito temporada em Pelotas, poderiamos ter contribuido com a formacao de publico em danca contemporanea... poderiamos. Ausencia.Sao realidades de fato muito distintas, mas quecomparativo podes fazer entre circuito e equipamentos culturais em Pelotas e naInglaterra atualmente?Aqui na Inglaterra minha relacao com os equipamentos culturais e apenas como publico. Meu pouco tempo aqui e a minha prioridade pesquisar e escrever minha tese sobre danca na escola nao me permitem fazer uma verdadeira analise sobre as condicoes dos equipamentos culturais e circuitos, mas posso falar de algumas percepcoes. E acredito que posso falar porque nao vivo em Londres (porque ai nao ha comparacao) vivo em Bath, uma cidade menor que Pelotas.A primeira percepcao e que ha espacos diferentes para os diferentes circuitos (e ha espaco): Ha equipamentos culturais para o circuito comercial, para as companhias mantidas pelo Estado (Arts Council England), para artistas e companhias independentes, para os trabalhos universitarios e para a arte amadora. Ha equipamento e, portanto, ha esses diferentes circuitos. Tenho sido publico de todos esses circuitos e uma coisa que e bem evidente (a segunda constatacao): o que garante a circulacao profissional (seja estatal ou independente) e o dinheiro publico; mesmo os espetaculos comerciais tem alguma verba publica. Nos creditos de todos os espetaculos que assisti esta la: Supported using public funding by Arts Council England.Aqui em Bath o principal teatro e o Theatre Royal Bath, onde se apresentam as producoes comerciais e consagradas. Na cidade existem duas universidades e as duas tem teatro, com programacao durante todo o ano. Tenho assistido os trabalhos dos grupos independentes nos teatros dessas universidades. Os teatros das universidades nao sao grandes, mas sao bem equipados. Percebo que o que garante a circulacao dos independentes sao os financiamentos de projetos de criacao e circulacao. O ingresso e barato e nem sempre a plateia (mesmo que pequena) esta cheia nao e so no Brasil que o mais experimental e menos conhecido tem pouco