FRONTEIRAS DA EUROPA DURANTE SEGUNDA GUERRA MUNDIAL A arte comeca onde a imitacao acaba.Oscar Wilde The Nobel Peace Prize 2015 The Stranger Luchino Visconti1967 PorMarcelo da Rocha Lima Diego2009 Linguagens de passagem: lugares de fala estrangeiros em Camus, Visconti, Cure e Neshat Marcelo da Rocha Lima DiegoRESUMO: O romance O estrangeiro, de Albert Camus, foi adaptado para o cinema por Luchino Visconti e serviu de inspiracao para uma cancao do The Cure. Este estudo busca, atraves de uma perspectiva comparativista, observar as especificidades de cada uma dessas linguagens, bem como apreender os diferenciados lugares de fala dessas criacoes, fazendo um contraponto com uma obra de videoarte de Shirin Neshat. Palavras-chave: Passagens; Lugares de fala; Transposicoes intersemioticas. Pensar a arte como um local de fluxo de sentidos e observar como estes circulam em vias abertas pelos aspectos contextuais parece ser uma via interessante para se flagrar as relacoes que se estabelecem entre certas obras e as sucessivas camadas de significacao que nelas se sobrepoem. O objetivo deste estudo e, a partir de uma perspectiva comparativista, analisar como uma determinada unidade de sentido aquela que e nucleo dramatico do livro O estrangeiro, de Albert Camus atravessou o seculo XX e chegou ao XXI assumindo diferentes formas, e, consequentemente, diferentes sentidos. A escolha desse texto-base O estrangeiro obedece a uma dupla motivacao. Em primeiro lugar, e uma historia que carrega consigo uma problematica de identidade individual e coletiva, seja no questionamento existencialista do protagonista acerca do sentido de sua vida e da fortuidade dos acontecimentos, seja no encontro com o Outro, na tensao do convivio entre franceses e arabes que o romance encena relegado pela critica, muitas vezes, a pano de fundo. Em segundo lugar, o livro de Camus foi adaptado por artistas de diversas linguagens, como o cineasta italiano Luchino Visconti, autor do filme Lo straniero, e a banda inglesa The Cure, autora da cancao Killing an arab, revelando-se objeto privilegiado em processos de transposicao intersemiotica. Assim, a trajetoria de O estrangeiro trabalha duplamente na fronteira: entre civilizacoes e entre linguagens. Para tanto, um conceito fundamental e o de adaptacao. Linda Hutcheon, em A theory of adaptation, compreende a adaptacao como, simultaneamente, um produto e um processo: como produto, a adaptacao e uma transposicao de ideias de um determinado sistema semiotico para outro; essa operacao deve, portanto, revelar-se na obra de maneira anunciada, extensiva e especifica. Como processo, a adaptacao pressupoe, de um lado, uma interpretacao criativa e critica, por parte do adaptador, da fonte adaptada; e, de outro, por parte do publico, uma recepcao em que se apreenda o carater intertextual, sua natureza de palimpsesto. Questionando-se sobre aquilo exatamente que e adaptado em uma obra, Hutcheon conclui que, em geral, e a "historia", a "fabula", ou seja, o nucleo narrativo (anedotico) que confere identidade a uma obra. Nao obstante, observa que tambem podem ser relidos, interpretados e transpostos em uma adaptacao os temas, as personagens e o mais interessante o heterocosmo de uma obra; este e [...] literalmente, um outro mundo, ou cosmo, completo, claro, com todas as coisas como a historia lugares,