Tropico, 2005: http://p.php.uol.com.br/tropico/html/textos/2551,1.shl2/ A formulacao dessas questoes e a mudanca de foco do meu trabalho de pesquisa de um olhar voltado ao espaco internacional para um olhar voltado a internacionalizacao do sistema das artes no Brasil se deu, sobretudo, a partir das discussoes travadas com o Professor Hans Belting no workshop A virada global da Arte Contemporanea nas Colecoes Brasileiras, realizado em Sao Paulo em agosto de 2008, em uma parceria do Goethe Institut com o Forum Permanente .O conteudo dessas discussoes esta publicado: http://www.forumpermanente.org/.event_pres/workshops/a-virada-global-da-artecontemporanea-nas-colecoes-brasileiras/a-virada-global-da-arte-contemporanea-nas-colecoesbrasileiras, ultimo acesso em 12.1.2010. O convite da parte de Cristiana Tejo para que participasse do Seminario Depois do muro. A geopolitica das artes, realizado em Recife em novembro de 2009, e que deu origem a esta publicacao, foi um excelente estimulo para atualizar a minha reflexao sobre o tema3 Parte dessa pesquisa esta sendo desenvolvida dentro do projeto Mapeamento das instituicoes de arte contemporanea primeira fase: estudo preliminar sobre a economia das exposicoes, sob minha coordenacao, desenvolvido com o apoio do Ministerio da Cultura e em parceria com a Fundacao Ibere Camargo e com o Forum Permanente. O projeto tem um objetivo especifico analisar, de uma parte, a economia gerada pelas exposicoes (e de seus produtos correlatos itinerancias, seminarios, publicacoes, etc.) e outro mais abrangente identificar os espacos da arte contemporanea nas diferentes regioes do Brasil, entender de que forma eles se inserem no contexto brasileiro e como se articulam com o espaco internacional. Os resultados parciais da pesquisa serao publicados no site do Forum Permanente (www.forumpermanente.org) a partir de julho de 2010.4 MOULIN Raymonde, Le marche de l'art. Mondialisation et nouvelles technologies, Paris, Flammarion, 2000.5 Ocorre uma expansao do campo institucional (espacos de arte contemporanea, bienais e equivalentes), uma diversificacao do pensamento sobre a arte contemporanea (incluindo praticas curatoriais, publicacoes, pesquisas academicas) e uma diversificacao dos agentes que atuam no mercado (galerias e colecionadores de regioes nao centrais passam participar do jogo internacional).6 Expressao utilizada por Gerardo Mosquera, de forma bastante apropriada, e que permite evitar categorias insuficientes e inexatas como centro-periferia e ocidental-nao ocidental. Cf. MOSQUERA Gerardo, "Notes sur la mondialisation, l'art et la difference culturelle", in: Zones de Silence, Amsterdam: Rijksakademie van beeldende kunsten/RAIN Artists' Initiatives Network, 2001.7 Radi Fuchs tinha em sua equipe Germano Celant, na epoca diretor do Museu de Arte Contemporanea de Milao e um dos diretores da revista Artforum; a critica francesa Coosje van Bruggen ; o diretor do museu de Berna, Johannes Gachnang ; e Gerard Stork. E interessante observar que Germano Celant viria a ser o curador da representacao brasileira na Bienal de Veneza em 2001 (durante a gestao de Edemar Cid Ferreira na direcao da Bienal de Sao Paulo), mas na epoca nao sugeriu a inclusao de nenhum artista da America Latina. Celant foi tambem um dos defensores da abertura de uma filial do Guggenheim no Rio de Janeiro.8 Datam dessa epoca: a criacao de departamentos especificos dedicados a America Latina, a Africa e a Asia em casas de leilao, como Christies e Sothebys; a realizacao de grandes exposicoes panoramicas,como The Latin American Spirit, no Bronx Museum