Cecilia MoriBruminhas BruminhasInstalacao2012 Em suas topologias analiticas,Bachelard percebe o canto como o espaco de recolhimento e de solidao. Todo cantode uma casa, todo angulo de um quarto, todo espaco reduzido onde gostamos deencolher-nos, de recolhermos-nos em nos mesmos, e para a imaginacao, umasolidao, ou seja, o germe de um quarto, o germe de uma casa. (BACHELARD,1989, p. 145) Ainda sobre o canto, o filosofo orelaciona com o silencio. Para ele, sob muitos aspectos, o canto vivido rejeita avida, restringe a vida, oculta a vida. (BACHELARD,1989, p. 145-6) Assim o ato de recolher-se em umcanto traria um aspecto de protecao nao apenas por ser o canto o espaco fechadoe que evoca a intimidade mas tambem por ser o canto o local mais distante dailuminacao central, como nos lembra Junchiro Tanizaki. Para o pensador japones, oexcesso de luz, tao valorizada por nos ocidentais, tem como a unica funcao espantar todo equalquer resquicio de penumbra que porventura se formasse pelos cantos.(TANIZAKI, 2007, p. 57) Com isso podemos pensar que no cantohabita a sombra. No caso do canto da obra abaixo, a sombra nao so esta presentecomo e aprisionada pelas varias linhas, que criam diversas manchas de linhas, quepor sua vez as eliminam. Esse labirinto de linhas e sombras evoca a imobilidadedas teias de aranhas mas, paradoxalmente, nao a permanencia. Para Tanizaki, abeleza inexiste na propria materia, ela e apenas um jogo de sombras e declaro-escuro surgido entre materias. Ela inexiste sem a sombra.(Trecho selecionado do texto AS SOMBRAS DOS CANTOS: ESTUDO DOSESPACOS PUBLICO E PRIVADOS DA CASA, cedido por Cecilia Mori) Cecilia Mori Cruz e doutoranda em Poeticas Contemporaneasdo PPG-Arte, UnB, sob orientacao do Prof. Dr.Geraldo Orthof. Mestra em PoeticasContemporaneas (2007) pelo PPG-Arte, UnB, com bolsa (CAPES) e Bacharel pelo VIS, UnB(2003). Bolsista (CNPq) do PIP -Itinerancias Urbanas (SOL, UnB) orientada porAngelica Madeira (2000-2003). Artista visual, ganhadora do premio Artista Revelacao do Salao deArtes Visuais do MAB (2001). Raquel NavaSem tituloSem titulo Acrilica e verniz metalico sobre tela2010No inicio da minha producao estava envolvida com uma serie de pinturas produzidas com volumosas camadas de esmalte sintetico que ao secarem proporcionavam rugosidades que serviam como contorno para desenhos e formas. Construidas por meio de uma investigacao com o esmalte sintetico, as pinturas remetiam questoes propostas por artistas modernistas que investigavam a propria qualidade do material e do suporte, ou seja, da pintura por seus proprios meios.A narrativa cromatica no sentido de um conjunto de ideias e experimentacoes - se manifestava na materia e nas acoes sobre ela. A primeira camada de esmalte sintetico aplicada comecava a secar enquanto a tela repousava na posicao horizontal, quando uma fina pelicula se formava provocando uma polimerizacao. A tela era virada na posicao vertical e a tinta, ainda molhada atras da pelicula, secava enquanto escorria, provocando um movimento interno que marcava a passagem do tempo na forca gravitacional.A minha experimentacao se dava principalmente com o comportamento do material. As qualidades e caracteristicas da materia eram apropriadas prescindindo qualquer qualidade tecnica, sendo manipulada de forma imprevisivel e experimental durante o processo de criacao.A tinta acrilica foi usada na maioria das vezes