pressao de uma cultura "media", globalizada e comercial torna-se cada vez mais forte, tendendo a desagregar toda politica local de a densamento. Nao e de admirar, a proposito, que a despeito da atual repercussao interna e do reconhecimento no circuito internacional a arte brasileira permaneca institucionalmente tao recalcada em seu proprio pais. Tudo leva a crer que as forcas que engatam a arte brasileira a dinamica do circuito internacional sao tao impositivas que ate certo ponto podem prescindir do desenvolvimento de um sistema de arte local dai a situacao aparentemente incongruente, que concilia o raquitismo institucional vigente com o ativo desempenho da producao artistica. De todo modo, daqui para frente as exigencias de racionalidade, de profissionalizacao, de legitimidade cultural junto ao mercado e ao publico deverao se cravar de modo incisivo sobre nosso meio artistico. As respostas que este dara a tais exigencias permitirao avaliar com mais exatidao se isto que tentamos reconhecer historicamente como uma experiencia moderna e contemporanea brasileira sera suficiente para lidar com o novo estado de coisas, que ate segunda ordem diz mais respeito aos imperativos da mundializacao dos mercados (e da generalizacao do consumo) do que a uma efetiva internacionalizacao da producao cultural (que pressuporia a universalizacao do acesso as condicoes de producao). Permitirao dizertambem se conseguiremos constituir alguma dimensao publica para a arte brasileira, para alem da intensa exposicao publica suscitada pela nova dinamica internacional. Estamos, como se ve, no meio da travessia. Em todo caso, o aspecto extravagante de toda essa situacao e que os primeiros sinais do reconhecimento publico tenham vindo "de fora" e que, a despeito da consolidacao da producao artistica, da emergencia de um publico de arte e de uma relativa profissionalizacao do meio, permanecamos muito aquem daquela dimensao publica da arte brasileira. Prova do carater ambivalente das transformacoes em curso e, por exemplo, um tipo de acao institucional tao monumental quanto provisorio que vem redundando em mega-eventos de arte e tristemente tomando o lugar da acao minguada e irregular das instituicoes publicas; estas, nos ultimos anos, viram-se destituidas de qualquer papel significativo em face dos programas de reducao do Estado e parecem ter abdicado mesmo de toda funcao normativa de toda politica publica, afinal. Para nos atermos apenas aos casos mais extremados, citaremos os escandalosos eventos de marketing cultural em que se converteram as exposicoes de Claude Monet apresentadas em 1997 no Museu de Belas Artes do Rio de Janeiro e no Museu de Arte de Sao Paulo. Embora nao se tratasse de eventos de arte brasileira, indicaram uma mobilizacao estridente de setores burocraticos e institucionais para forcar a inclusao das artes visuais na pauta nacional, atentos ao rendimento publicitario extra que tais exposicoes proporcionariam, ao testemunhar o momentoso ingresso do pais na rota das mostras internacionais. O fato de que os campeoes do mercado de arte prossigam sendo os nomes consagrados pela ideologia nacional e populista, que cavalga a imaginacao do publico brasileiro desde os anos 30 (em que impera, e claro, a figura de Candido Portinari), e mais uma chave para entendermos o carater contraditorio do processo de modernizacao