concepcoes da teoria literaria de Genette eGancho, ferramentas para o recorte dos romances em foco.3.1. O DISCURSO DA NARRATIVAGenette conceitua historia,narrativa e narracao como niveis de um mesmo objeto denominado realidadenarrativa. O discurso dessa realidade narrativa, o plano da historia, isto e, afuncionalidade e sequencia do texto sera parte como qualquer observacao dosentido da realidade dos elementos da tramaque compoe essa organizacao; o queinteressa e a narrativa enquanto discurso.Aspectos de ordenacao (emtermos da percepcao do sentido dos encadeamentos, ou seja, o estudo da articulacaotemporal da narrativa) aspectos de duracao (o tempo encarado em funcao datentativa de estabelecimento de um ritmo da narrativa, de uma alternancia entresituacoes de um relato que poderiamos chamar de tonicas e atonas atraves dosmeios de discurso que a formulam); aspectos de frequencia (relacoes entre anarrativa e a diegese, consideracao dos meios de escrita que homologam ahistoria na narrativa ou a distendem ou condensam, a pulverizam, a repetem, aentrecortam ou a transcrevem a partir duma idealidade que funciona como modeloe que apenas em funcao desses meios de escrita e perceptivel); aspectos de modo(desenvolvimento e sistematizacao das questoes levantadas pelo problema doponto de vista condutor) e de voz (assuncao das condicoes de enunciacao pelainstancia narrativa). (GENETTE, 1995, p. 12-13)3.2. O TEMPO DA NARRATIVASobre a incidencia do tempo nanarrativa, Genette propoe em tres zonas de destaque: a que estuda a ordem danarrativa, a que estuda a duracao da narrativa, e a que se ocupa dos problemasde frequencia. No dominio da teoria literaria, a literatura processa-se notempo e ocupa um tempo determinado na sua relacao de comunicacao. Dai quer acaracterizacao da ficcao, quer a reflexao produzida pelos criadores, quer aindaem embrionarias e lucidas tentativas de distincao de generos, a relacao dotexto escrito com a categoria do tempo se coloca e adquire mesmo uma emergenciacentral e irradiante.O teorico afirma que com oadvento da semiotica sobre analise narrativa, o elemento tempo ocupa um lugarsubstancialmente reduzido pelo fato de nao estar afinado a aparelhagemconceitual que permitisse sua integracao rigorosa no estudo do texto. O textoenunciado, mais que a realidade, depende de marcas enunciativas determinantes.Genette, por sua vez, integra o estudo do tempo na narrativa, enquanto elementode uma alteracao qualquer na sequencia do dito e do nao dito e das suas implicacoesmultiplas; o tempo nao e encarado como categoria filosofica ou como sentimentovivencial, nem como sistema de relacoes verbais, embora faca apelo a estas direcoes. (GENETTE, 1995, p. 14-15)3.3. O RITMO DA NARRATIVAGenette estuda fenomenosmais superficiais, como os efeitos de ordem (adquiridos em teoria comoanalepses e prolepses) e mais laterais como o ritmo. O ritmo, categoriafundamental da producao literaria, tanto na poesia como na prosa, tem seu lugarpouco definido em termos de elemento da ficcao. O estudo do Discurso daNarrativa de Proust e uma analise sistematizada da arte de contar nas suasvarias formas. O prazer de ler uma historia associar-se-a ao prazer de ler o modocomo um determinado narrador da a ler a sua propria leitura do texto queproduz. Jogos de espelhos, lugar geometrico do rigor e da definicao na vertigemconstante duma expansao cujo limite e apenas o da reversao das entidadesocupadas na relacao, reflexao inacabada,