sublinhada por notas pontuadas nas cordas, produzindo um efeito de uma fanfarra dissonante e distorcida. Voltamos depois a ouvir por instantes o Ritornello, antes de Cesar iniciar sua aria, Aure deh per pieta (<<Brisas por amor de Deus>>), acompanhada pela musica da brisa. Apos a seccao intermedia,onde seria de esperar uma repeticao da capo, surge um recitativo acompanhado, ilustrando o momento em que Cesar se apercebe da situacao desesperada em que se encontra. So depois disso e cantado o da capo. Alterando ligeiramente a sucessao convencional dos trechos musicais, Haendel criou uma cena cheia de atmosfera, tensao e realismo. (Palisca 2007 pg 464).Ex.1 George Frideric Haendel, Giulio Cesare, III acto, cena 4, aria: Aure deh per Pieta Com o passar dos anos, o estilo composicional utilizado por Haendel, vai, sendo substituido por um estilo bastante utilizado por compositores italianos da epoca, tratava-se de um estilo mais melodioso, que pode ser visto em Xerxes (1738). Que na primeira cena do I acto, Haendel trabalhou as frases de maneira claramente articulada e homofonicamente acompanhadas. Na terceira cena, a melodia desenvolve-se com frases bem definidas, com um ou outro prolongamento de coloratura. Os violinos e as flautas respondem a melodia da voz em eco e o trecho e encerrado com uma longa recapitulacao. Ex.2 Haendel, Xerxes, I acto, cena 3, aria: Va godendo vezzoso e bello Haendel, assim como outros compositores de sua epoca, procurava explorar o virtuosismo de seus cantores. Nas operas de Haendel podem ser encontradas arias com excelentes exercicios de coloratura ate cancoes lentas com uma expressividade um tanto simples, quando comparada com suas composicoes mais elaboradas. Essa variedade e qualidade encontrada nos processos composicionais das operas de Haendel, portanto, deram a ele lugar entre os grandes compositores de opera italiana do inicio do seculo XVIII. OPERAS (Haendel House Museum) Ano Opera Libreto 1705 Almira, a rainha de castela F.C. Feustking 1705 Nero F.C. Feustking 1707 Rodrigo F. Silvani 1708 Florindo H. Hinsch 1709 Agrippina V. Grimani 1711 Rinaldo G. Rossi 1712 II Pastor Fido G. Rossi 1713 Teseo N.F. Haym 1713 Lucio cornelio Sillva G. Rossi 1715 Amadigi di Gaula N.F. Haym 1720 Radamisto N.F. Haym 1721 Muzio Scevola P.A. Rolli 1721 Floridante P.A. Rolli 1723 Otto N.F. Haym 1723 Flavio N.F. Haym 1724 Giulio Cesare N.F. Haym 1724 Tarmelano N.F. Haym 1725 Rodelinda N.F. Haym 1726 Publio Cornelio Scipione P.A. Rolli 1726 Alessandro P.A. Rolli 1727 Admeto 1727 Ricardo Primo P.A. Rolli 1728 Siroe N.F. Haym 1728 Tolomeo N.F. Haym 1729 Lotario Salvi 1730 Partenope S. Stampiglia 1731 Poro Metastasio 1732 Ezio Metastasio 1732 Sosarme Salvi 1733 Orlando C.S. Capece 1734 Arianna in Creta P. Pariati 1734 II Pastor Fido G. Rossi 1735 Ariodante Salvi 1735 Alcina L. Ariosto 1736 Atalanta B. Valeriano 1737 Arminio Salvi 1737 Giustino Beregan 1737 Berenice Salvi 1738 Faramondo A. Zeno 1738 Xerxes N. Minato 1740 Imeneo S. Stampiglia 1741 Deidamia P.A. Rolli Andre Luiz Carvalho da Costa FONTES E REFERENCIAS BUKOFZER,Manfred F. Music in the Baroque Era From Montiverdi to Bach. w.w.Norton e Company.Icn.New York 1947.Cande, Rolande de. Historia Universal da Musica. Traducao: Eduardo