un uomo ridicolo, 1981), Bernardo Bertolucci da sequencia a sua fascinacao pela interpretacao freudiana da relacao entre pais e filhos. O tema sera articulado ao contexto de problemas sociais urgentes como dependencia de drogas e terrorismo, dois assuntos recorrentes no cinema italiano da decada de 1970 (2). Para Claretta Tonetti, o filme segue o padrao de 1900, a camera e uma especie de microscopio, e quanto mais ela se aproxima de um incidente especifico, mas seus varios angulos revelam detalhes contraditorios e obscuros. Prefiro nao saber, a frase de Primo no final, resume a atitude de muitos italianos daqueles tempos. O instinto de sobrevivencia que levou muitos a manter uma distancia segura em relacao a violencia que ameacava destruir a sociedade italiana durante a decada e que la tambem foi batizada de anos de chumbo. Durante os anos 1970, o terrorismo explodiu na Italia com as Brigadas Vermelhas. Na opiniao de Giorgio Bocca, ninguem previu ou por meses e anos compreendeu o terrorismo que surgiu naquela epoca. Nenhuma revolta que acabou em banditismo, conspiracoes anarquistas ou clandestinidade do Partido Comunista, nada disso se equiparava ao advento das Brigadas. Os primeiros terroristas possuiam educacao universitaria e sairam de familias tanto comunistas quanto catolicas. Criou-se a palavra catocomunismo, que para Bocca faz sentido apenas em parte. Nenhum dos dois e a fonte do terrorismo, mas alguns elementos isolados de ambos sao: necessidade impaciente de fe total... de oposicoes radicais; um desejo ardente de superar obstaculos e chegar no coracao do conflito; um desejo de tomar atitudes extremas de forma a encontrar uma maneira de escapar dos desapontamentos da politica vulgar (3).Desde os anos 1970, os diretores tem encontrado dificuldade para abordar o tema do terrorismo e foram forcados a tratar do tema com cautela. Gian Francesco Mingozzi foi o primeiro a enfrentar o tema do terrorismo em La Vita in Gioco ([tambem conhecido como Morire a Roma) 1972). Ele foi seguindo por Marco Tullio Giordana com Maledetti vi Amero (1980), Bernardo Bertolucci com A Tragedia de um Homem Ridiculo, Gianni Amelio com Golpe no Coracao (Colpire al Cuore, 1982), e Giuseppe Bertolucci com Segreti Segreti (1985). Estes diretores procuraram explorar as relacoes entre o Eu politico em extincao e o Eu individual que nao conseguia mais encontrar equilibrio na sociedade. Tornou-se mais e mais dificil para os roteiristas especialmente os roteiristas jovens criar um ambiente politico e social em seus filmes. Ao contrario da diretora alema Margarethe von Trotta, que realizou Os Anos de Chumbo (Die bleierne Zeit, 1981), jovens cineastas foram incapazes de contar historias a partir do ponto de vista dos terroristas, nem eram eles capazes de penetrar a psicologia dos terroristas. Os motivos dos terroristas e as forcas por tras do terrorismo se mostraram muito dificeis de decifrar (4)Alem da relacao entre pais e filhos e do terrorismo, A Tragediade um Homem Ridiculo tambem expoe as transformacoes economicase industriais do mundo dos agricultores italianos no pos-guerra (5) No mesmo ano, Francesco Rosi realiza Tres Irmaos (Tre Fratelli), uma investigacao a respeito dos conflitos ideologicos e eticos entre eles, onde se aborda