thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
pecas para professores de piano e alunos em varias cidades.Esta divulgacao tambem contribuiu para a lembranca dos 60 anos do compositor Almeida Prado, completados em 2003 (ele nasceu em 8 de fevereiro de 1943) e comemorado no dia 5 de outubro, com um concerto da Orquestra Sinfonica Municipal de Sao Paulo, no Teatro Sergio Cardoso (regiao central de Sao Paulo), com a estreia do Concerto para Oboe e Orquestra de Cordas, com solo de Alexandre Ficarelli e regencia do maestro Wagner Polistchuk, titular da Sinfonica da Universidade Estadual de Londrina.Entre suas obras mais recentes ele cita: Variacoes Sinfonicas para orquestra composta oficialmente para o Festival de Campos do Jordao em novembro de 2005; Hileia, Um Mural da Amazonia que deve estrear no proximo ano nos Estados Unidos e vai marcar o lancamento de uma nova campanha internacional pela preservacao da Amazonia, sendo que a renda do concerto sera destinada a instituicoes ligadas a programas ecologicos na regiao. E atualmente ele prepara, a convite do governo do Rio de Janeiro, uma obra para piano e orquestra para comemorar o bicentenario daquela cidade e a chegada de Dom Joao VI e que deve estrear em 2008. Sera baseada em algumas gravuras de Debret e tera o titulo: Gravuras Sonoras.Ao longo de sua carreira Almeida Prado, teve varias de suas obras executadas por importantes nomes da musica brasileira, como Eleazar de Carvalho, Camargo Guarnieri e, mais recentemente, John Neschling (a frente da Osesp) e Antonio Menezes, que estreou sua Sonata para Cello e Piano. Obteve ainda alguns dos mais importantes premios no Brasil e no exterior: Premio APCA de Melhor Obra de 1967 com Paixao Segundo Sao Marcos, peca para coro, orgao e piano e cravo e atores; Premio Lili Boulanger com Sinfonia no. 1, Premio Fontainaibleau do Primeiro Concurso de Minas Gerais do Coral Ars Nova com a cantata sacra Jesus de Nazare.Alem desta atuacao e da criacao de novas obras Almeida Prado dedica-se a cursos em diversos centros culturais de Sao Paulo, onde mora atualmente, nao apenas para musicos como para apreciadores de musica em geral. Seu ultimo curso foi sobre a obra de Johannes Brahms nos seus multiplos aspectos divididos em dez encontros na Casa do Saber que comecou no dia 28 de marco e terminou em 30 de maio de 2007. Ali ele interpretou e analisou diversas obras de Brahms os dois concertos para piano, o concerto para violino, as sinfonias, as musicas de camara, as cancoes e outras obras para piano. E, alem disso, faz um programa de grande sucesso na FM Cultura, o Caleidoscopio.EntrevistaNesta entrevista, publicada com cortes na revista Artes (SP) de novembro/dezembro de 1988 e janeiro de 1989, Almeida Prado fala da sua infancia, seus professores, sua vocacao, seu processo criativo, sua religiosidade, suas influencias. Para atualiza-la falei com ele ao telefone e decidimos publica-la como esta - ja que e um documento importante de determinada fase de sua vida. Ha disponivel, para quem quiser saber mais sobre sua vida e fertil e inovadora obra, muitas outras materias aqui na internet.ALV - Tive a impressao, lendo o
seu Memorial-resumo de sua obra e vida ate o ano de 1989 elaborado para sua livre docencia, que voce teve uma infancia feliz. Voce foi uma crianca feliz?Almeida Prado - Era feliz e nao era, porque eu era o ultimo filho, eu nasci meu irmao mais velho tinha 18 anos, e minha irma mais proxima tinha cinco anos mais que eu. Meu irmao que nasceu depois de mim, morreu entao eu fiquei o ultimo super mimado e super carente. Porque parece que ha uma alquimia quando voce e muito minado fica tambem carente porque nao tem proporcao. Eu so vim a perceber isso agora com a psicanalise que o fato de me mimarem muito as proporcoes eram desengoncadas. Entao nao tinha aquele carinho justo na hora certa: nao era nada ou era demais. Entao ficam aqueles buracos.E depois voce estudava...AP - A musica era tudo para mim...E o Almeida prado, o sobrenome ajuda ou atrapalha?AP - E aristocracia rural, familia de quatrocentos anos como eles falam. Ajuda para a vaidade de voce chegar num banco e assinar um cheque e as pessoas perguntarem: ah voce e Almeida Prado, parente de fulano, mil fazendas e voce diz: nao, nao tenho, sou dos pobres...O que, alias, ninguem acredita...AP - Ninguem acredita. Mas e bom para emprestimos porque voce e riquissimo... (risos)Sei que voce comecou a ouvir musica erudita muito cedo. Sua irma estudando piano, Mozart, Beethoven. Voce diria que foi ai que comecou a despontar a vocacao para o piano, as composicoes, etc?AP - Eu acho que o dom a gente recebe de Deus e so cresce se voce rega. Nao adianta voce ter um dom de fisico, de quimico ou de bailarino se desde crianca nao te colocam numa escola, nao fazem florescer este dom. Tenho a impressao que quando Deus escolhe alguem para uma missao ele ja coloca os pais certos, a cidade, latitude, a longitude, o clima, tudo ja concorre para que aquela pessoa de naquilo.Voce comecou com quantos anos? Tenho a informacao que aos nove compos Adeus...AP - Com menos, com sete. Entao eu tinha que ter uma irma que tocava como uma louca para eu ficar ouvindo.Como voce sentiu que era um compositor? Comecou a estudar piano com quantos anos?AP - Senti que era um compositor porque para mim quando eu ia estudar a musica alheia queria mudar o texto, queria brincar. Ai as pessoas nao deixavam, diziam que eu estava brincando com o Beethoven. Entao como eu nao podia brincar com o Beethoven eu comecava a brincar fora do Beethoven. Entao eu lia uma historia de crianca sobre o Saci, Joao e Maria, etc. Eu ia para o piano e fazia a historia na musica.Entao surgiram suas primeiras composicoes: Adeus, Os duendes na floresta, Danca Espanhola, Procissao do Senhor Morto, O Saci, O gato no telhado. Se hoje voce analisar essas musicas com o olhar critico de um professor, como as definiria? Elas apresentam alguma novidade?AP - Elas nao apresentam novidades porque sao reminiscencias de Villa Lobos ou do que eu ouvia. Mas se chegasse uma crianca como
essas musicas eu diria: este cara e um genio (risadas).Bem voce ve que eu nao tenho modestia...mas duas delas estao publicadas agora na Alemanha num album que eu fiz para minhas filhas: O Saci e O gato no telhado.Voce comecou a fazer sucesso muito cedo. Ao lado das obras do Bach, Mozart nos concertos que dava em Santos, voce tocava suas proprias composicoes. Como fica na cabeca de uma crianca o sucesso?AP - Eu adorava o sucesso, porque era o unico momento em que eu era aceito, porque eu era uma crianca magrinha, feiinha, e nao podia rivalizar com os colegas que eram jogadores de futebol, eram atletas, masculos. E para mim a masculinidade sempre foi outra coisa - a retidao, a integridade. Eu ja estava todo mergulhado em Deus e me lembro que tinha sete anos e queria ser santo. Nao sabia o que era isso, mas ficava quieto e queria pensar em Deus. Ai eu ia para debaixo de uma arvore e ficava alguns minutos ou mesmo meia hora tentando rezar completamente vazio, quer dizer que fazia a oracao mais zen sem saber o que era... Ou seja, meu discurso nao tinha nada a ver com o dos meus colegas. E eu nao tinha culpa de ser assim como eles nao tinham obrigacao de me aceitar: um animal raro no zoologico deles. Entao cacoavam me humilhavam e a unica revanche que eu tinha era minha genialidade. E na hora em que eu ia aos nove anos tocar na televisao nenhum deles ia e a professora dizia: ah Jose Antonio vi voce e tal e todos ficavam com inveja... Era a unica hora em que eu tinha um pouco o troco... Enfim eu nao tinha o cliche necessario para viver naquela tribo.E sua familia como reagia? Porque eram pessoas de cultura, havia musicistas.AP - Sim eles aceitavam porque me ouviam tocar e sabiam que eu era uma pessoa rara.Mas de qualquer forma eles queriam que eu levasse uma vida segundo os cliches deles e eu era obrigado a passar por humilhacoes e provacoes. E assim fui ido ate a adolescencia.E esta questao da religiosidade. Parece que sempre foi inerente. Nao tem nada a ver com influencias da familia ou tem?AP Tambem, porque eu tenho uma irma freira que me marcou muito. Enfim ter uma irma que entrou para o convento, aquela coisa austera, nunca mais ve-la em casa. Eu achava bonito.E como ficaram as figuras dos maestros Camargo Guarnieri, Taberin, Caldeira Filho e evidentemente Dinorah de Carvalho, os professores com que voce estudou ate os 23 anos?AP - Bom eles eram os melhores da epoca. Mas quem me pegou desde crianca foi a Dinorah de Carvalho a quem devo tudo e foi uma mae para mim. Ao mesmo tempo em que foi boa, ela tinha a sindrome da nao maternidade e tratava as criancas que estudavam la como seus filhos. Entao era uma fabrica de criancas-prodigio. Todos tocavam com orquestra aos oito, nove anos.Voce se lembra de algumas dessas criancas?AP Ah. Flavio Varani, grande pianista que mora nos Estados Unidos e
Maria Regina Luponi, professores da Academia de Viena. Ela dava para o aluno a Dinorah, a sindrome de Peter Pan, quer dizer nao se podia ficar adulto para nao perder a magia. E isso, este lado malefico que era inconsciente foi muito prejudicial acho que para todos que estudaram la.Como foi sua primeira experiencia no exterior: o curso de musica em Santiago de Compostela na Espanha que voce fez aos 24 anos? Conte as sequencias disso, as repercussoes na sua carreira.AP - Foi muito interessante porque eu vi que sabia mais do que imaginava e muito menos tambem. Por exemplo, eu tinha coisas da minha formacao de compositor muito mais avancadas que os colegas americanos e tinha falhas enormes tambem que e essa coisa cultural brasileira e que me faziam ver que eu ainda nao estava no ponto.E esta desigualdade eu so vim a sanar dois anos depois com a Nadia Boulanger e o Messiaen.Voce diria que sua vivencia-aprendizado com Gilberto Mendes com quem analisou Schoenberg, Berg, Webern. Stockhausen, Boulez, Messiaen, Villa Lobos, Stravinsky foram decisivos para sua opcao pela musica serial ou isso ja era anterior?AP Bem, Guarnieri foi meu professor cinco anos e ele me deu o artesanato sonoro nacionalista de acordo com a otica pos Mario de Andrade. Mas ele era totalmente avesso a qualquer caminho dodecafonico, serial, atonal. Ele era conta. Agora, aos vinte anos eu tinha necessidade de conhecer o outro lado e nao compor uma musica de 1890.Voce ja tinha vontade de partir para o atonalismo?AP - Pelo menos saber o que era... Quer dizer nao e dogma de fe. Tudo e som. Ai me irritava que eu tivesse que fazer o discurso caipira na minha musica quando eu era um homem urbano. Eu era um homem sofisticado, ja, gostava de Hilda Hilst, gostava de ler Valery, gostava de ler Sao Joao da Cruz e de repente tinha que fazer nhem nhem, nhem ...(imita toada caipira) quer dizer em nome do que?(risadas) eu nao nasci em Jau, no Cariri, nunca plantei feijao, um homem altamente sofisticado, urbano de familia esnobe... Sou um homem litoraneo de Santos, que ouvia Elvis Presley, rock, nao ouvia viola ao luar (gargalhadas). Logico que eu tinha colegas que nasceram no sertao e vivenciaram tudo isso.Evidente, nao fazia parte do seu mundo.AP - Entao eu conheci o Gilberto Mendes, um homem urbano com cabeca aberta e indiretamente foi ele meu professor, porque ele nao sendo, foi me dando subsidios. Ele dava livros que eu lia, ouviamos discos, discutiamos e era um aprendizado. Eu devo isso a ele.Ou seja, Guarnieri te deu a base academica, ensinou a desenhar...AP -O Guarnieri me ensinou a desenhar aquele homem de cachimbo na boca ao por do sol... E que tambem e muito bonito e bom, e o Gilberto Mendes me ensinou a fazer o abstrato. E ai na Europa eu fiz a sintese, porque estando longe do Brasil nao tinha mais nada a ver com o Brasil, estava em Paris. Agora interessante que foi la que comecei a usar de maneira nova todos os recursos do
folclore, da flora e da fauna, da Amazonia, porque eu estava longe.Voce podia abstrair, estava distanciado...AP - Foi ai que a minha obra comecou a fica com dimensao universal e brasileira, porque eu tinha as ferramentas apuradas para eu poder fazer o que quisesse, desde as Cartas Celestes, cosmica, que tem de repente no Cosmos um ritmo de baiao, porque eu quis - c est un caprice, eu posso, eu posso tudo. Na hora em que voce pode tudo, voce se liberta.Voce tem muitas composicoes sacras. A primeira foi Missa da Paz, depois veio Paixao Segundo Sao Marcos.AP - Eu fui um dos primeiros compositores a fazer no Brasil missa em portugues, porque o Concilio tinha liberado o texto e foi uma experiencia interessante. Mas eu acho que minha obra e mistica mesmo sem usar o texto sacro, ela busca dar a quem a ouve, um estado de contemplacao. A minha musica tende a fazer voce entrar num clima. Os melhores momentos da minha musica sao momentos estaticos de paz, sao grandes porcoes, grandes praias. Ela e new wave antes da new wave. Eu ja fazia musica minimalista antes...Do Philip Glass...AP - Antes do Philip Glass eu ja fazia muita coisa que agora o pessoal esta fazendo. Sabe voce e profeta, como eu acho que a Hilda (Hilst) antes de muita gente em Qados, ela ja estava aprontando. So que nunca santo de casa faz milagre. Voce precisa morrer e ai dez anos depois uma louca da USP faz uma tese sobre a tua obra e ai fala: nossa na pagina 14 do primeiro volume de Cartas Celestes o Almeida Prado usou um acorde que agora no seculo XXI esta usando. Quer dizer voce ja estava careca de saber disso (risadas) e ninguem falava nada.Por que isso? As pessoas nunca sao compreendidas, estao muito alem do seu tempo?AP - Nao e nada de esnobismo nao e isso. Simplesmente voce intui um outro tempo. E esta outra dimensao que voce intui e que e Deus que te da essa intuicao, e que nem voce as vezes sabe.Voce disse que ter musicado o poema da Hilda Hilst: Pequenos Funerais Cantantes foi responsavel por uma guinada de 180 graus na sua carreira. Conte esta historia.AP - Foi um divisor de aguas. E foi tambem um caso de destino. Eu tinha lido no jornal esta serie de poemas da Hilda: Um Corpo de Terra e era o texto que eu precisava para fazer uma musica para o Concurso...Concurso da Guanabara...AP - Eu li aquele texto... chagas de sol, rosacea ardente, aqueles rios de sangue.. E ai a musica veio absolutamente genial - quadrinhas pequeninas e densas e para a musica nao tem melhor... porta de fogo, caminho igneo. Voce ja sente tudo, porque quando tem muito bla bla bla ja vira opera. Eu fiz numa semana esta musica e mandei e ai ela foi classificada e quando eu no Rio ouvi o coral cantando aquela coisa eu disse: que obra genial.Voce ja estava distanciado, nao havia mais vaidade?AP - Nao, porque uma coisa existe em mim:
a total lucidez quando eu gosto do meu trabalho. E nao e sempre que isso acontece. Algumas obras me dao esta sensacao: ela e maior que eu. Eu me ajoelho diante dela. E um filho que voce gerou, ficou rei e voce beija a mao do filho. E uma humildade porque e obvio que nao e obra tua, voce foi instrumento. E ai foi um escandalo porque os grandes compositores da epoca perderam e eu ganhei. Eu era desconhecido, tinha 26 anos. Era um dinheiro incrivel, 25 milhoes, eu me dei uma bolsa e fui para a Europa. E depois la consegui outras e acabei ficando cinco anos em Paris. Eu tenho uma gratidao muito grande pelo governador Abreu Sodre que me arranjou uma bolsa de um ano. Foram os melhores anos da minha formacao.Mas voce ja tinha afinidades com a Franca porque a cada quatro palavras em portugues diz duas em frances...AP - Eu tinha pelo seguinte: a formacao da musica erudita brasileira e francesa, nao e americana. E Villa Lobos, que tem influencia de Debussy e Ravel, e Guarnieri que estudou na Franca com a Nadia, entao na verdade eu fui buscar meus avos musicais, culturais...Bom pelo que voce conta o exame do Conservatorio de Paris foi uma verdadeira tortura.AP - Eu nao passei no exame, nao passei...Mas depois foi chamado...AP - Porque eu nao estava preparado, nao tinha metier para isso, mas fiquei tao deprimido que o Messiaen - porque eu coloquei no exame, na prova de escuta, os Funerais Cantantes e na prova de metier nao passei, mas ele viu que dentro daquela coisa que eu errei, ele viu que tinha alguem ali. Ele tem o faro como eu tenho hoje com meus alunos da Unicamp (na epoca ele ainda lecionava na Unicamp). Nao interessa que o cara errou tudo, mas ele tem a chama. E o que acertou tudo nao vai dar em nada. Ai ele mandou um aluno na minha casa dizer: si te plais, mon jeune homme Messiaen implora que voce va a classe dele como ouvinte e voce tera as mesmas aulas que ele da para os outros. Eu comecei a frequentar, ele adorava o que eu compunha, sempre. E ele me disse para eu nao fazer o tal exame porque ia ter que estudar coisas sem interesse para o meu trabalho, totalmente vanguarda. E, alem disso, eu estava estudando com a Nadia...Paralelo voce estudava com a Nadia Boulanger?AP - Com a Nadia que nao gostava de Messiaen...Mas parece que voce compunha ferozmente.AP - Eu estudava como um louco, nao tinha tempo para nada.Ela era genial? Voce ate compos uma obra Portrait de Nadia Boulanger. E Lili Boulanger como era?AP - Era irma dela, que morreu tuberculosa aos vinte anos, que era um genio na composicao. A Nadia sabia que ela nao era um genio, era Salieri, ela sabia, tinha cultura, entao deixou de compor. Ela dizia: minha irma disse o que eu nao posso dizer. Quando a irma morreu ela renunciou a fazer musica e passou a ensinar.Mas distinguia, sabia ver a genialidade
do outro?AP - Fazia o outro compor genialmente.A edicao das suas obras na Tonos Verlag de Darmstadt foi importante na sua carreira internacional, porque possibilitava a divulgacao de sua obra. A partir dai ela foi mais executada?AP - Eu acho que a Tonos apareceu atraves de um amigo meu que era o Manuel Massarani que era adido cultural da embaixada do Brasil em Genebra, um rapaz muito importante na minha vida. Ele era attache cultural da delegacao do Brasil na ONU - e de muita gente importante no Brasil e que as pessoas se esquecem de nomear. A Anna Stela Schic me disse: voce tem que conhecer o Massarani porque ele pode te ajudar a fazer uma carreira na Suica. Ai peguei o trem, modestamente, liguei da estacao para a embaixada falei com ele e acabei hospedado em sua casa quinze dias. Neste tempo aconteceram coisas incriveis: ele marcou um recital meu no Conservatorio de Genebra, recebi quatro encomendas de obras dos melhores grupos da cidade, ele ligou para Darmstadt falou com o Koenig que era editor, fui la, assinei um contrato, ganhei um dinheiro adiantado. Quando cheguei a Paris ja tinha obra tocada, tudo ja marcado para dois anos de atividade na Suica. Porque era um homem que fazia tudo na hora. E ele fazia isso para pintores, marcava exposicoes, tudo. E uma pena que ele nao esteja mais la, voltou para o Brasil e depois aconteceu que a Suica ficou sendo mais do que Franca onde tudo acontece com minhas obras.E o Oratorio Villegagnon ou Les Iles Fortunees que voce escreveu para o Quarto Centenario da morte de Nicolas de Villegagnon e que te possibilitou o ficar mais um ano em Paris?AP - Foi isso que me fez ficar mais um ano, foi isso que me fez ficar mais conhecido em Paris, eu fui tocado em Provins, em Chartres, e uma obra muito interessante, foi um boom que me aconteceu.Voce voltaria a morar la em Paris ou na Suica?AP - Eu tenho vontade de passar este ano um tempo la (lembrar que estavamos no ano de 1989). Tenho um convite do Joao Carlos Martins para gravar uma musica minha em Los Angeles, e ir para os Estados Unidos com ele para a gravacao. Tenho vontade de voltar a Suica para continuar meu trabalho, da minha missa que foi um sucesso. Agora em Paris nao tenho mais contato. Mas sempre acontece isso: ha um lugar onde voce e mais tocado. E este ou aquele a nao ser Stravinsky, Messiaen que sao tocados no mundo todo. Ja esta otimo que haja um lugar onde voce e amado, respeitado. Mas eu tenho vontade de ir para a Suica, e Israel tambem me atrai muito... E uma coisa absolutamente mistica, musical, e uma cidade carrefour, e a Bizancio tudo acontece la,a paz a guerra. Outro dia eu estava em oracao e as vezes tenho uma locucao interior (termo mistico usado para designar contatos com o Alto) e Nossa Senhora me disse que meu tempo no Brasil estava terminando e que eu tinha que ir
para outro lugar. Porque quando fui para a Europa, ano passado, que fui para ficar um longo tempo. Mas fui parar em Medjugorje e tive que voltar para dar inicio a todo este movimento, as imagens que eu trouxe (de Nossa Senhora Rainha da Paz que aparece a cinco videntes desde 1981) e dai que precisava estar aqui.Agora as coisas estao indo, andando sem mim e sinto que fechei um capitulo aqui e tem que abrir outro em outro lugar.E isso, nos somos peregrinos.Esta coisa de Israel nao sera seu lado judaico, quero dizer esta atracao pela terra dos seus antepassados?AP - Gozado, quando eu era crianca eu tinha uma coisa com Israel uma intuicao que um dia eu iria morar la. E quando estava na Europa eu tinha uma coisa com Israel, que era a coisa do Cristo, o grande judeu, Nossa Senhora a grande judia. Olha so que interessante aos dez anos eu profetizei - o reporter me perguntou: o que voce vai ser quando crescer? Quando crescer eu vou estudar em Paris. Olha, eu tinha dez anos, o que eu sabia?E fui e foi em Paris que eu comecei. Minha filha Maria Constanza diz: eu vou para Nova York e eu a vejo assim: uma mulher linda, com cabelos com laco marrom, de vermelho tocando no Lincoln Center, um concerto de Beethoven com orquestra.Quando voltou de Paris voce foi dirigir o Conservatorio de Musica de Cubatao. Em seguida foi convidado para a Unicamp. Conte esta historia.AP - Foi uma volta maravilhosa ate porque eu voltei como estrela, ganhava bem, eu gostava do Conservatorio, mas ai veio um convite do Rogerio Cerqueira Leite, do Benito Juarez (que foi maestro da Orquestra Sinfonica de Campinas durante anos) e do Raul do Valle para eu ir para a Unicamp. Ai fui almocar com o Rogerio e foi um almoco historico, muito interessante e muito rapido. Eu cheguei as 11 horas, ele me deu um cafezinho e me disse: soube que voce e um grande compositor e em seguida me convidou para almocar. No almoco ele disse: escuta aqui, voce quer trabalhar na Unicamp? Nos vamos fundar um departamento de musica. Eu disse nao, estou ganhando muito bem, 2.500,00 cruzeiros, pago 400 de aluguel, andava de taxi, ia para Cubatao de taxi. Ele me disse: mas estou te oferecendo 13. 500,00. Ai me lembro que caiu o garfo e a faca (risos).Treze...AP - Treze mil e quinhentos cruzeiros novos... Quer dizer de dois para treze. Ai parou tudo e perguntei: tem telefone aqui para ligar para Cubatao porque me exonero ja. Nao, porque ai ja e uma coisa absurda. Mas dai eu disse: voce esta brincando? Ele: nao, e o que vou te oferecer, MS 4.Sim, mas quando? Ele: ja agora. So que voce vai fazer o seguinte: voce ja esta ganhando a partir de hoje, voce leva o curriculum, etc. Mas vai deixar o dinheiro no banco e vai para a Europa, so volta em fevereiro.Mas era bom demais...AP - Sim foi de bandeja. Me deu viagem para a Europa e em