Para mim, e creio que tambem para grande maioria dos iluminadores cenicos, uma das coisas mais instigantes num projeto e se debrucar sobre o universo psicologico de uma cena e de seus elementos e conseguir entender a vida intima e pulsante que ali, naquele espaco e tempo, se desenrola.A complexidade aparece quando, na tentativa de juntar a visao do autor, no caso de cenas baseadas em textos, com a de quem esteja no direcionamento estetico da obra (expressao que invade esse mundo atraves da imposicao de um estilo proprio) incluimos ainda a nossa propria concepcao da cena.Esse processo e parecido com aquele utilizado na ciencia, quando grupos de diferentes areas trabalham visando um mesmo fim, porem, na arte, ele se torna mais subjetivo.Podemos tambem utilizar esse modus operandi para qualquer outro estilo ou modelo de processo de criacao, contanto que tomemos o cuidado de nao fazer desse processo algo rigido, engessado.Ao adentramos nesse universo vivo, o que e fundamental para entendermos profundamente o que ali se passa, focamos nossa atencao criativa tanto nos movimentos psicologicos de cada personagem, quanto no conjunto. E, ao focarmos os personagens, individualmente, buscamos entender seus processos de funcionamento intimos.Por outro lado, ao focarmos a pulsacao do todo, buscamos conhecer e entender o resultado das inter-relacoes de cada um dos personagens com os demais, com os objetos das cenas, com a epoca e o espaco fisico onde tudo se desenrola no momento da acao. Finalmente, procuramos ainda aproximar o resultado dessas pesquisas com os objetivos principais da obra[1].Nesse exercicio, somos tentados a criar nossa propria concepcao sobre aquilo que estamos sentindo e observando desse universo. Geralmente e isso o que cria conflitos entre iluminadores, diretores, encenadores e coreografos, mas e uma coisa comum da atividade e faz parte do processo de busca de sincronismo de visoes dos profissionais criativos envolvidos, e, a meu ver, o resultado depende exatamente da qualidade desse sincronismo. Tecnica pessoal Nesse estagio do projeto que denomino de fase de pesquisa, procuro buscar elementos que auxiliem a criacao da iluminacao, sob um ponto de vista que equilibre essa aventura com os outros elementos que compoe as cenas, por exemplo, com a cenografia, indumentaria, aderecos etc.Partindo desse principio, uma das tecnicas que utilizo para entender e aplicar a melhor luz para um determinado projeto, em se tratando, e claro, de obras que permitam essa iniciativa, e a pesquisa pictorica referente a epoca ou epocas retratadas.Busco imagens atraves, e principalmente, de fotografias, quando as epocas estudadas permitem o acesso a acervos dessa natureza, e das pinturas dos artistas que observaram e imprimiram em suas obras a vida das pessoas e lugares desses outros tempos. Viaje pela luz da epoca e pela alma dos personagens Essa atividade nos faz perceber claramente que estamos fazendo o caminho contrario do que tracaram aqueles que retrataram sua epoca atraves da arte. Explico: muitos dos artistas pintores, e mesmo os primeiros fotografos de estudio, tinham como pratica o estudo e a pesquisa do comportamento dos efeitos da luz.O estudo da iluminacao sempre foi fundamental para que eles compreendessem profundamente o jogo de