Espetaculo curitibano coloca em cena uma cidade a beira do abismo e os tracosbiograficos de Wilson BuenoStefano Belo, no tortuoso papel de Bueno, e um dos destaques no espetaculo. Foto: Humberto Araujo/Clix.Curitiba, meu amor, nos estamospredestinados.Estamos predestinados ao seu falsoluxo, ao seu lixo, as suas rixas, as suas bichas. Aos seus cliches. Aos seusultimos miches.Nosso amor, meu amor, esta oculto,no entanto, sob uma redoma de esteriotipos. De falsos-titulos. Defalsos-moralismos. Ao inves de nos assumirmos amantes, devassas, prostramo-nos(ou, pelo menos, fingimos nos prostrar) estaveis tais quais pinheiros. Estanques.Estancados.Por que nos acovardamos,travestidos em papeis que nao sao os nossos? Por que o odio a atriz, se atuamostodos nos nessa terra de disfarces? Por que o julgamento, se estamos todosdiante da sarjeta?Em vida, Wilson Bueno nao seacovardou. Optou por flertar com o precipicio e fez de sua obra um diariovagal ou a poetica do fracasso , destituido de qualquer idealizacao ouetiqueta sobre essa cidade de aparencias. Uma cidade para a qual nao hasalvacao, nem herois. Nas narrativas de bares e boleros, revela-se o escritorque, ao inves de se resignar a hipocrisia do cartao-postal, percorreu asvisceras de uma Curitiba perturbadora, a margem.Em cena, a parceria entre aSelvatica Acoes Artisticas e O Estabulo de Luxo escarrou, sem covardia, apodridao da capital em um espetaculo revolto, envolto em dores e devaneios. Emsua primeira sessao na Curitiba Mostra, nas instalacoes do Guairaca Cultural,Pinheiros e Precipicios fez com que o publico se inquietasse com a inquietudedos tracos e tramas de Bueno. Na confusao de putas e demonios, bairros e becos,eis o universo que permeou vida e obra de um dos principais nomes da literaturaparanaense.Dirigido pelo inquieto (no melhordos sentidos) Ricardo Nolasco, o espetaculo se reveste de simbologia, manifestaem elementos cenicos mais ou menos obvios. O ritmo das teclas da maquina deescrever, o entrar e sair do armario, as cancoes de inferninho, os tracosquebradicos em giz, o tilintar de moedas, o incomodo riscar da faca, o tombo dopinheiro sao opcoes esteticas que ajudam a reconhecer se nao racionalmente,pelo menos intuitivamente a aldeia buenista. Junto a performance do elencoprincipal (com destaque para as atuacoes de Patricia Saravy, Jeff Bastos eStefano Belo) e a onipresenca de um coro de bestas-feras, a composicao caoticaesboca um labirinto que percorre os caminhos da poetica tanto de Bueno, quantoda Selvatica e dO Estabulo talvez, as companhias curitibanas mais creditadasa revirar nossas entranhas com tamanha autenticidade, sem meios-termos. Fazmuito sentido que as linhas de Bueno tenham ganhado folego dramatico pelo soprode dois grupos que fazem da arte a resistencia, o desbunde, a ode a decadencia dacapital.A dramaturgia apresenta tramas queora se alternam, ora se beijam, como o esboco de uma producao literaria, como oarquejo de uma vida. Mescladas as passagens biograficas, certas paisagens deBoleros Bar e Mano, a noite esta velha se desenham em uma hora e meia deespetaculo. No precioso texto de Francisco Mallmann, os territorios de Buenorevelam-se ainda mais (in)tensos e lembram que o que esta em jogo nao e opinheiro a prumo mas, sim, o seu declinio. O descompasso de uma capital a beirado abismo. O ativismo cenico e literario de artistas que nao se