uma personagem, oupode narrar diretamente, por si mesmo e sem mudar. (...) O modo narrativopermite que o poema epico tenha uma extensao superior a da tragedia: nestaultima, nao e possivel imitar varias partes da acao como desenvolvendo-se aomesmo tempo, mas apenas a parte que os atores representam na cena, aopasso que, na epopeia, precisamente por se tratar de uma narracao, o poeta pode apresentar muitas partesrealizando-se simultaneamente, gracas as quais, se sao apropriadas,aumenta a amplitude do poema. Esta variedade de episodios da epopeia contribuipara dar esplendor ao poema e para recrear o seu ouvinte. (...) 4.3.A doutrina horaciana sobre os generos literarios A Epistola ad Pisones, ou Ars poetica, de Horacio mergulha as suasraizes doutrinarias na tradicao da poetica aristotelica, nao decerto peloconhecimento direto da obra do Estagirita, mas pela mediacao de variasinfluencias assimiladas pelo poeta latino, em particular a influencia deNeoptolemo de Pario, um teorizador da epoca helenistica vinculado ao magisteriode Aristoteles e da escola peripatetica sobre materias de estetica literaria.Sem possuir a sistematicidade e a profundeza analitica da Poetica de Aristoteles, a Epistola.ad Pisones dedica todavia importantes. reflexoes e juizos a problematicados generos literarios, tendo desempenhado, ao longo da Idade Media e sobretudodesde o Renascimento ate ao neoclassicismo setecentista, uma funcaohistoricamente muito produtiva na constituicao de teorias e no estabelecimentode preceitos atinentes aquela problematica. Nao se encontram explicitamente formuladas em Horacio, aocontrario do que se verifica em Platao e Aristoteles, uma caracterizacao e umaclassificacao dos generos literarios em grandes categorias e.g., a distincao entre o modo dramaticoe o modo narrativo , embora esquemas conceptuais de teor similar estejamsubjacentes a muitos dos preceitos da Epistolaad Pisones.Horacio concebe o genero literario como conformado por umadeterminada tradicao formal, na qualavulta o metro, por uma determinada tematicae por uma determinada relacao que, em funcao de fatores formais etematicos, se estabelece com os receptores. (...)O poeta deve adotar, em conformidade com os temas tratados,as convenientes modalidades metricas e estilisticas. A infracao desta norma,que em termos de gramatica do texto poderiamos considerar como reguladora dacoerencia textual, desqualifica radicalmente o poeta.(...)Horacio concebia portanto os generos literarios como entidades perfeitamentediferenciadas entre si, configuradas por distintos caracteres tematicos eformais, devendo o poeta mante-los cuidadosamente separados, de modo a evitar,por exemplo, qualquer hibridismo entre o genero comico e o genero tragico(...).EmboraHoracio faca referencia a diversos tipos de composicoes liricas - hinos, encomios e epinicios, poemaseroticos e escolios , a lirica,como categoria generica, nao aparece adequadamente caracterizada e delimitadana Epistola ad Pisones. 4.9 Reformulacoes do conceito de generico na teoria da literatura contemporanea Link formalismoRusso: (p. 370-373) (...)O formalismorusso, cuja fundamentacao anti-idealista e cujo novo pathos de positivismo cientifico foram realcados por Eikhenbaum,atribuiu logicamente ao genero, quer na praxisda literatura, quer na metalinguagem da teoria, da critica e da historialiterarias, uma importancia de primeiro plano. Com efeito, um principioteoretico essencial do formalismo russo consiste na afirmacao de que asoledade e a singularidade de cada obra literaria nao existem, porque todoo texto faz parte do sistema da literatura, entra em correlacao com estemediante o genero [...]. Como escreve Tomachevski num dos capitulos da suaobra intitulada Teoria da literatura,o genero define-se como um