Melrose e Mata Hari da Augusta; no caso de Jupiter Alighieri: Bruce Lido e Batman de Dostoieviski), nos damos conta de uma relacao entre o mesmo e o diferente. Diga-se de passagem, um mesmo personagem assinar nomes diferentes e um fato novo em sua narrativa, o que da a Favelost uma singularidade em relacao ao que fora desenvolvido anteriormente pelo autor.Outra janela que se abre em Favelost e a enfase ao ensaio, numa intensidade que nunca havia sido experimentada antes, com excecao do conto "Basico Instinto". Mas o que chama atencao agora e que essa nova janela esta inserida num mesmo fluxo, o que nos remete a uma tradicao modernista do romance hibrido. Nesse sentido, vale lembrar a importancia concedida a Serafim Ponte Grande por Haroldo de Campos, que ira valorizar justamente o que Antonio Candido via como algo menor em Oswald, influenciado que estava, o critico paulista, por um estruturalismo psicologizante.Aqui, os personagens sao chapados, assim como sao na referida narrativa de Oswald, relembrando-nos a sua condicao de papel. Mas, ao inves de uma carencia ou falta, o desnudamento do processo de formacao dos personagens nos da conta de seu carater ficcional, atraves de rica experimentacao da linguagem. Assim, como ja anunciava "Copacabana Lua Cheia", em Favelost a escrita continua sendo o personagem principal: mensagens amorosas no twitter, a introspeccao no passado, a descricao da cidade, a narrativa epica centrada na acao dos dois personagens no presente (Jupither e Paula), os ensaios reflexivos e a repeticao poetica (a reza) que muitas vezes sao frasisticas, repetitivas e tomam a forma de manchete, dando um cunho artificial e nominalista, despregados do referente. E sob essa multiplicidade de tecnicas narrativas que Favelost esta estruturado.42E ainda que a maior parte dos capitulos seja constituida por textos pequenos e, muitas vezes, o foco centrado na acao dos dois personagens principais seja desviado - sinal de que a historia em si talvez nao seja o mais importante ou pelo menos nao detenha o monopolio na narrativa de Fausto - o fato e que essa multiplicidade faz parte de uma estranha unidade, como se uma mesma voz se entreabrisse em varias ou as varias vozes misturadas se transformassem numa so. Talvez seja esse o sentido de mancha urbana ou aquilo que Fausto chamara de Abrangencia Panoramica: "Um gozador pode chegar a dizer que sabe muito bem os enderecos e os quarteiroes, os limites geograficos de todas essas empresas, negociacoes e paises, mas definitivamente esses limites nao seguram nada. Ninguem barra a Abrangencia Panoramica". E essa abrabgencia que faz perder as fronteiras entre as cidades ou entre as tecnicas narrativas: "conurbacao de megalopole, entre Rio e Sao Paulo, cheia de ocupacoes desordenadas, calculadamente desordenadas, cheias de arquiteturas improvisadas, numa alternancia de construcoes disparatadas pontuadas por arranha-ceus de aparencia futurista cafona... espelhados, marmoreos, fumes. Apenas a aparencia de favela camuflando nao se sabe o que. Nenhum carro pode entrar em Favelost, pois suas ruas sao estreitas. E uma Mancha Urbana com cara de metropole medieval. Ruas estreitas para facilitar a camuflagem de tudo" (cap. 35). Tambem a descricao de Copacabana