thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
"Eloge de l"Amour" o limite e um desafio ( sim porque com esta tecnologia passa-se do registro da historia para a velocidade contemporanea e a pergunta no audio e sobre como podemos chamar este movimento que vivemos right and now).A recriacao dos planos de Wells tem como referencia as imagens, ao fundo, da singeleza do documentario de Wells . Estas imagens estao bem longe de serem aquelas que o consagraram, como em Citzen Kane. Entao, isso e curioso... O filme de Sganzerla mantem seu cinema tanto singelamente documental como seu sofisticado expressionismo... Sao paixoes de Rogerio... e liberdade, despojamento de Wells.Mas quis dizer das imagens no limite ( por camera digital) em Eloge de L'Amour e imagens no limite, no corte subito, surpreendente, para a cor que choca o publico, pela surpresa... Poderia ser um jogo... Mas, enfim... E que me interesso muito, atualmente, por levantar o que faz parte da economia que gera um filme... O que faz parte... Tanto o artistico como o tecnico (este nao conhece muito...)... Este levantamento como faco para (re)ver os filmes... Ate agora.A tarde, antes de assistir, pela primeira vez "Copacabana, Mon Amour", que passou a noite, assisti ao "Grito da Terra" que e um filme que nunca vi... Com Helena tambem. Ih quanta coisa da economia do filme eu notei, um filme que nao tem a minima importancia ("Grito da Terra"), mas cheio de coisas para serem observadas...Fiquei maravilhado com a paixao de "Copacabana, mon AMour"Voce sabe que "Copacabana, Mon Amour" foi filmado por uma lente de cinemascope com que Fellini trabalhou?M.M.M.Sim, exemplificou muito bem a comparacao. Ha um 'limite', uma fronteira em ambos os filmes quando ocorre a transicao da cor, como se cada uma fosse um territorio, ultrapassado pelo filme, pelos personagens, pelo artista. Pode haver sim uma correspondencia que nao seja apenas ocasional como se nota nos letreiros informativos quase identicos no inicio de Made in U.S.A. e O Bandido da Luz Vermelha.Grito da Terra e um desconhecido para mim, nao conhecia. Fico reparando nesta sua tendencia atual ao fator da economia, o tal procedimento conciso, uma aproximacao nuclear, mais do que expansiva, talvez. Agora Copacabana Mon Amour possui uma energia organica, pois nao e bem plasticidade. Ha uma camada na imagem, uma substancia solar que contorna os espacos em branco ou amarelo, laranja, dos personagens, principalmente em Sonia Silk. E algum critico disse alguma vez ou um jornalista algo que e muito perceptivel, o quanto O Bandido da Luz Vermelha e A Mulher de Todos possuem naturalmente um clima mais paulista senao paulistano como em Bandido enquanto Copacabana Mon Amour e os filmes da fase Belair conseguem ter a atmosfera carioca. Mas nao pelo simples fato das filmagens, locacoes, residencias, mas sim por terem uma especie de ritmo, dialogos, montagem, clima mesmo muito peculiar.Nao consigo ver tanto Alphaville em O Bandido. A musica? Nao concordo querido. Sao diferentes. Nesta epoca nem pode se dizer tanto se o preto e branco de Sganzerla era proposital como no filme de Jean, ja que muitos filmes do comeco da decada de 70 eram
em preto e branco por dificuldades mesmo. Agora aquele letreiro luminoso e Made in U.S.A. .Eu sabia que foi em Cinemascope, mas Fellini eu nao sabia!Este letreiro do comeco de O Bandido e identico ao letreiro no inicio de Made in U.S.A., a diferenca e que neste o letreiro e em vermelho. Inclusive o estilo da 'mensagem' e parecido, mesmo que a informacao seja diferente. Eu nao consigo reconhecer a musica de Alphaville em O Bandido, estou sendo muito sincero. Eu acho que o fato de ambos serem em preto e branco esteja um pouco facilitando a sua aproximacao entre um e outro.E verdade. Acabo de colocar aqui O Bandido. A musica nao e a mesma, ela, digamos, tem um movimento exatamente igual a de Alphaville, mas nao e a mesma. Nao entendo os termos tecnicos musicais, mas ha um 'momento' em que ela se torna a trilha. Mas o letreiro e Made in U.S.A. .R.P.Mas MArco, o BAndido e ALPHAVILLEALPHAVILLE, MARCo. O Bandido comeca como Alpha 60, criatura! Ate a musica e a mesma!Que Made in Usa, MArco? O BAndido e puro Alphaville! Ora essa! vi ontem, o Bandido! Aquele letreiro novaiorquino... A musica, ouvi ontem nuns documentarios sobre o Rogerio e a musica de Alpha 60, ora essa!Made in Usa e O BAndido? Aonde?M.M.M.Mas nao e uma plasticidade cientifica, nao sei foi usado algum tipo de filtro, creio que nao. Eu digo organico porque o ambiente impregna na lente. E isso que eu quis dizer quando falei em organico e nao plastico.R.P.Poxa, Copacabana mon Amour e pura plasticidade! Ora essa! Organico? Bem, organico... Sim mas pura plastica. Alias, como falastes tao bem quanto As cores...Pode ate ser, ja que falas... Mas Bandido e contemporaneo de Alphaville. Bandido e um filme que dialoga sim com Alphaville... A ideia urbana, neste aspecto. Uma cidade dominada. Tambem. Mas nao diria isso. Digo que Bandido comeca EM Alpha 60!So!Ah sim. Exato. Um amiguinho meu com quem tenho assistido aos filmes falou sobre isso como a luz impregna o celuloide... Essas cores que falastes tao bem... Sim. E. Uma luminosidade algo, tambem, enevoada... As vezes o filme sai do foco.M.M.M.Mas O Bandido e contemporaneo de ambos se formos pensar em datas. A ideia urbana eu posso concordar um pouco, mas Alpha 60 em O Bandido ? Voce fala das vozes off masculino e feminina ?Sim, e um impregnar mesmo, nao? E ha sim essa coisa enevoada, uma luminosidade assim. Nao e uma luz branca e nao tambem um efeito de gelatina, por exemplo, inclusive por serem externas, locacoes. E uma fabulacao nada artificial, uma fabulacao real na fotografia, e carioca sem nenhum maneirismo. E as vezes o foco parece se perder, como se houvesse uma pelicula transparente que surgisse sobre o filme da camera. E o fantasma, o pesadelo ao vivo, na propria visualizacao.R.P.Made in Usa, um filme sobre discursos. As vozes do Bandido sao da fonte radiofonica das radionovelas... Pop.M.M.M.Entao, e uma pluralidade radiofonica. Nao tem o tom de um Alpha 60. E eu nao quis dizer que ele e Made in U.S.A., mas
mimetize. Ha um choque. E uma vida independente: o discurso verbal e as imagens. E. Acho que e esta a proposta artistica de Rogerio em Copacabana, Mon Amour, em Sem Essa Aranha... E meter a ficcao, o discurso alegorico no meio das realidades. Que oferece as possibilidades.M.M.M.E. Ela vai as ruas, invade num passeio livre, nao importa se natural ou orquestrado, pois a vida se encarrega de servir ao filme todas as possibilidades infinitas, uma vida independente como voce disse..R.P.Vi outro dia um filme do Fritz Lang, Vive-se so uma vez. E fiquei pensando no amor auto-suficiente por causa de um personagem feminino que ama um bandido.Num filme de Rogerio (nao sei qual, pois acho que foi num documentario, passaram dois na mostra sobre ele) acho que e no Bandido, sim... A narracao diz nao somos ninguem sozinhos, mas e dai?M.M.M.Isto me lembra Band a Part quando se fala que as pessoas apesar de juntos nunca forma um todo ou algo parecido.Um amor auto-suficiente. Seria aquele onde a partida e o destino sao os mesmos?R.P.O amor auto-suficiente? Comeca e termina no mesmo ponto? E isso?M.M.M.E? Nao sei. Quis lancar a questao. Seria ele o oposto da flechada de Eros que em vez de reta e curvilinea?R.P.Bem, de certa forma. O amor continua o mesmo, no filme do Lang. Mas...M.M.M.Continuar o mesmo. Talvez sim. Entrariamos na questao de o objeto continuar ou nao sendo o mesmo independente do caminho que ele faz, retilineo ou curvilineo.
R.P.eu mudei o nome do blog de Conciso para Composicoes por certos motivos. Conciso e um sonho meu de escrever importancias de forma simples, ou concisa... mas passei a usar o blog dentro de outra perspectiva, aquela de compor textos e fotos ( como ensaiava no BRUCTUM)...... num sentido de fazer resumos, ensaiar composicoes de personagens, ensaiar certas composicoes em torno de certas figuras, seres, fatos ( trechos biograficos de Greta Garbo, ou Marlene Dietrich velhinha dando duro no trabalho com uma orquestra, incendio na Amazonia... voce sabe, dentro de uma linha de variedades, ATUALIDADES) dai considerei que COMPOSICOES ( de atualidades, entende o que procuro?) era muito mais proprio, adequado... o que achas?M.M.M.Eu me lembro quando falei dos eclipses dentro de O Conciso. E coincidentemente na epoca voce estudava os movimentos do mesmo dentro do filme de Antonioni. Agora Composicoes possui a atualizacao que voce busca agora, e que o endereco formal ainda e Conciso, por isso as vezes remeto dessa forma. Realmente e mais proprio, concordo com a alteracao. Essa linha de variedas criadas por voce.R.P.ah queria que comentasse sobre Fellini em COMPOSICOES ( experiencia, ficcao, arte). sobre funcao e fator.M.M.M.Mas eu nao sei como postar la, e dentro da sua conta. Poderia escrever nos comentarios ou voce transcrever para la. Gostaria que eu refletisse melhor e escrevesse mais sobre a funcao e o fator felliniano ou utilizaria o comentario de ontem ? [A funcao fellianiana. O fato Fellini. A funcao. O Conciso agora Composicoes me trouxe imediatamente uma ideia matematica para todo o bale imaginativo da obra de Federico, somente pelos titulos. Preciso ler com calma depois. Estaria Federico dentro de Composicoes dos numeros complexos, o conjunto solto, abrindo fendas da fantasia na realidade e da realidade na fantasia ? Cada personagem um algarismo de sua grande aritmetica onirica. ]R.P.mas eu tenho aquelas proposicoes suas sobre "l'Eclisse" mais atuais do que nunca agora, quando me recomendastes pausas, silencios que procuro em TRANSE ficcionalizado. tuas proposicoes estao nos rascunhos. e que eu quero criar uma linha entre os posts de forma que se crie um convite a leitura. mas as tuas propostas, tuas anotacoes sobre os poemas classicos, sobre o quanto eles registram estao em COMPOSICOES, la embaixo. mas nao quero que sejam somente registros, a nao ser como atualizacoes deles!pus esse Fellini agora porque, em Composicoes, o coloco em perspectiva de anotacoes de cultura, afetos de Fellini que ajudam a concepcao de BRUCTUM quanto aos afetos da cultura, da vida...M.M.M.Seria composicoes um certo duplo de Bructum ? No sentido dele reunir nao um espelho, pois nao se precisa se olhar para falar consigo mesmo ou ver sua propria imagem. Composicoes que ajudam a concepcao de Bructum. Eu notei que la ha trechos de outros intercerssores, ha o que disse sobre os poemas classicos, as fotografias, sobre Beuys e os de Ranieri e Diego, se nao me engano. Percebo ali como uma dobre dentro do fazer que ha Bructum, como se Composicoes alem de atualizacoes, experiencia, ficcao, arte, fosse tambem Reunioes. E as conversas que tivemos semana passada sobre Fellini
foi muito proveitosa pois trouxemos naturalmente durante a troca ele, foi um resgate. R.P.o espetaculo Semi -Esforco: VISION vive de quadros de culturas, tipos, crises da cotidianeidade brasileira, bem, cariocas... estes tracos estao nas perfomances de Tonho e Tonia... e uso COMPOSICOES para algumas notas, onde FEllini tem seu lugar...quanto ao grotesco lirico, quanto as cronicas, quanto ao documento ( por exemplo de LA DOLCE VITA).por isso estou dando ESPACO A Fellini...que tem suas influencias que precisam ser atualizadas quanto as suas cronicas e VISOES... que tem a ver, em diferentes graus, tanto com o neo-realismo como com o espetaculo.M.M.M. o espetaculo Semi -Esforco: VISION vive de quadros de culturas, tipos, crises da cotidianeidade brasileira, bem, cariocas... estes tracos estao nas perfomances de Tonho e Tonia... e uso COMPOSICOES para algumas notas, onde FEllini tem seu lugar...quanto ao grotesco lirico, quanto as cronicas, quanto ao documento ( por exemplo de LA DOLCE VITA). Sim, exatamente. Por isso aquela minha heresia caiu muito bem eu acho, em certo momento. Porque eu vejo Semi - Esforco : VISION esta nocao felliana atualizada, mas eu noto em Tonho e Tonia algo de Blow Up, na performance, se falar de uma certa alusao a Zabriskie Point nestes personagens. R.P.nao se trata de criticas aos FIlmes de Federico Fellini mas de estudar suas visoes... atualiza-las... tento isso no espetaculo-perfomance SEMI-ESFORCo: VISION que faz parte do romance BRUCTUM...as perfomances de Tonho e Tonia e , sao composicoes, livres, em cima da realidade...por isso penso em FEllini, suas ficcoes, seus documentos...suas cronicas...M.M.M.as perfomances de Tonho e Tonia e , sao composicoes, livres, em cima da realidade...por isso penso em FEllini, suas ficcoes, seus documentos...suas cronicas... 'As perfomances de Tonho e Tonio eu vejo sim em Fellini no sentido substancial, porem vejo Antonioni no sentido material. Mas isso vem daquela coisa sempre presente em mim, aquela nocao de substancia e materia. Vejo substancia de La Dolce Vita, mas materia de Blow Up. Porem a substancia e colorida e a materia e preto e branco. E por mais heresia que possa ser como voce aponta hehe seria um bom exercicio - de visao - essa inversao.Seus personagens sao sujeitos, sao o limite de um movimento continuo entre um dentro e um fora. E aquilo de ir alem de processos de subjetivacao, mas novos tipos de acontecimentos, acho que voce poderia tentar ir dentro dessa linha ate por pensar em atualizacao. Acontecimentos qie nao se explicam pelos estados das coisas que os suscitam, ou nos quais eles tornam a cair. Eles se elevam por um instante, e e este momento que e importante, e a oportunidade que e preciso agarrar. R.P.estais com essa mania de duplo heinM.M.M.Nem estou tanto, e que ha pouco intervalo de tempo entre hoje e a ultima vez que usei o termo. Mas eu falasse sobre Eros doente, voce diria tambem sobre essa mania heheR.P.reunioes!escrevi ha pouco notas importantes... DILERMANDo lida com uma equipe ( o iluminador, o musico e sonoplastas, TONHO e TONIA) ele e um construtor textual do espetaculo- perfomance... e um narrador dessa aventura... sao
duas coisas: ele da verbo as perfomances e ele narra BRUCTUm... estou trabalhando isso.... como construtor textual de perfomances do espetaculo-perfomance SMI-ESFORCo; VISION, no teatro O Mais da Vida ele esta As voltas com uma equipe, uma criacao coletiva...e o narrador do romance BRUCUTM... e ele tambem e um individuo, um personagem... tento pensar isso quanto a este romance, BRUCTUM, que quero escrever.agora, quanto As participacoes , reuniao, como falastes, eu gosto de incluir fontes... coisas que me dizem, que brotam... Diego eu nao conheco... tem um rapaz de Juazeiro, o Thiago com quem as vezes converso... o incluir por causa de seu perfil que me pareceu ter uma logica... o formalismo de Virginia Woolf... achei engracado, VW e formalista, o que ela acharia disso?outro dia o Dudu disse que o Godard era formalista... fale,, MArco !M.M.M.Dilermando da verbo as performances e narra Bructum sendo ele um proprio gerundio, um continuum,uma frequencia. Pensemos entao na hipotese do continuum. E uma conjectura proposta por Georg Cantor. Esta conjectura consiste no seguinte: Nao existe nenhum conjunto com mais elementos do que o conjunto dos numeros inteiros e menos elementos do que o conjunto dos numeros reais. Percebe ontem eu falando sobre a razao matematica em Federico. A funcao fellini ? Pensemos tambem o conjunto, os conjuntos numericos e os conjuntos humanos, os elementos deste espetaculo, da vida, o mais dela. Um mais outro, um menos outro. Um E outro. O Mais da Vida. Ano passado um colega disse que eu era formalista tambem, mas nao sei o que dizer, nunca entendi exatamente isso. Discutiamos sobre a metafisica eu acho, mas eu comecei a falar sobre forma e conteudo. O que, por exemplo, era forma e o que era conteudo para mim num filme. Que para mim um dialogo, as falas,o que e dito e conteudo e inscricoes graficas, a montagem era forma. E ele dizia que nao, as falas tambem fazem parte da forma e discutimos muito tempo. De certa forma ele dizia que eu ia contra varios correntes. Eu nao sei se eu seria uma formalista. Virginia, Jean ? Ah nao sei dizer. R.P.ANTonioni no seu sentido material...humhum acho que entendo... o espaco e subjetividades puras... sim?andei lendo Deleuze... sobre abertura espiritual...em CInema/Movimento... que tem relacoes com o teu vasto... acheiM.M.M.Mesmos os corpos em La Dolce Vita sao substancias, como se eles voassem, deslizassem pelas cenas, pelos caminhos, volateis, gestuais, sorridentes, melancolicos. Ja em Blow Up mesmo a substancia e material, o proprio ar, mesmo os vazios sao cheios, osespacos vazios sao um corpo em Antonioni, isso sem falar em Veruscha. Ah eu nunca li A Imagem Movimento. Ha la relacoes com o meu vasto ? So li A Imagem Tempo, que tento comprar agora, mas nao encontro. R.P.... a substancia de LA DOLCE VITAa materialidade de BLOW-UPGIlles fala das cores e da luz... nisso que estou lendo. nao entendi direito...M.M.M.O que ele fala das cores e da luz ? Sim, o continuum. Ha tambem os Axiomas de Zermelo-Fraenkel. Axioma da extensao: Dois conjuntos sao iguais se eles tem os mesmos elementos. A
reciproca e consequencia da propriedade da substituicao na igualdade. Axioma da regularidade (tambem chamdo de Axioma da fundacao): Todo conjunto nao-vazio x contem algum elemento y tal que x e y sao disjuntos. Ha outros tambem, como o da separacao. Mas e trazer esses conceitos para a arte como o que mencionei ontem da transformacao do padeiro.R.P.terei de ler de novo... e o desdobramento do que antes ele toca, que ate percebi .sobre a luz...M.M.M.Desdobramento do que antes se toca. Nao ha tempos mortos antes e depois do acontecimento, o tempo morto esta no acontecimento. Seus personagens sao sujeitos, sao o limite de um movimento continuo entre um dentro e um fora. Como se todo acontecimento estivesse num tempo em que nada se passa. A midia talvez nao consiga captar o acontecimento, mas o cinema consegue. R.P.sim , entendo substancias conforme dizes erm La DOlce VIta... mas o vazio, a falta determinada de inspiracao em OTTOMEZZO?M.M.M.Mas o vazio em Otto Mezzo e diferente do de Blow Up. E mesmo se ele forma materia, um corpo, e uma outra coisa. E como se um fosse astigmatismo e outro estrabismo. R.P.a crise?Fellini parou muito na nostalgia em seus ultimos filmes,,, desde Amarcord...M.M.M.Sao crises iguais da arte, pois tanto Guido Anselmi e Thomas, o cineasta e o fotografo estao em crises, num mundo em crise. Mas os giros sao diferentes, as direcoes. Eu imagino uma esfera. Colocamos a mao direita em cima e a esquerda em baixo. A de cima giramos para dentro e a de baixo giramos para fora. Este descompossado ha em ambos, a crise. Mas cada um gira de uma forma, e uma crise ao mesmo tempo igual e diferentes, pois a arte esta em ambos, apesar dos ambientes, da historia, do tempo. R.P.o matematico lirico! percebo o que falas...mas a crise? o continuum em otto mezzo?SIM... o continuum em que Fellini foi sempre um mestre. ver sua evolucao , do neo-realismo ao espetaculo, A fantasia...ESSE E UM PROBLEMA QUE O SEC. XX deixa...Fellini beirou limites, mas curvou-se A nostalgia... de certa forma... dizia que " nao se fazem mais aeroportos para minhas aeronaves..."a crise de Otto Mezzo ... e a de Blow UPastigmatismo e estrabismo... escreva sobre isso e esses filmes...filme!porque La DOlce Vita e Blow- Up sao emblematicos para se tocar no sec. XXI... pense so... a diversao... e a adesao a ilusao...filme estes problemas oticos. procure essas imagens e AS ILUSTRE com atualidades.M.M.M.Sim, eu adoraria escrever, filmar sobre isso. Pois cada vez eu me percebo mais envolto nessa questao de imagens, de luzes, a questao oticos. E como voce disse, tais especificamente sao filmes emblematicos para se tocar no seculo. O astigmatismo estaria no filme de Fellini, pois estaria remetendo a cornea ou ao cristalino formando uma imagem em varios focos que se encontram em eixos diferenciados, um passo anterior, digamos. Enquanto que o estrabismo se nota nos proprios olhos, no passo posterior, na perda do paralelismo entre os olhos. No astigmatismo todos os objetos parecem distorcidos. No estrabismo e o proprio corpo "distorcido". E pensando historicamente, na epoca,
originariamente, escreveu para o Jornal do Bairro em que trabalha... coloca-se questoes de escrita, de pontos de vistas... ele como jornalista... ligado a fatos. ele como dramaturgo... ai vao aparecendo as coisas que se podem apresentar quanto a estas formas... entende o que quero dizer? tem que ser situadas as economias, de que sao feitas as coisas...ai acho que entram as substancias... DIlermando quer criar, plasticamente, no espetaculo...mas ele nao e o unico. tem o que seus atores fazem...e ele narra... estou no meio desta malha de coisas...hum a vida livre, MArco quando a gente arranja um jeito! e isso nao e nada facil. custa pra caramba. subjetivamente e materialmente... eu me consumo muito, consumo meus recursos gracas a Deus renovaveis... sempre fui um poeta e um esteta que nao se assumia e hoje eu posso crer, praticando, isso... A CRIACAO e maravilhosa pois permite... a vida hum... e cheia de imprevistos e determinacoes outras...M.M.M.As economias situadas, os excessos sitiados. Todo e qualquer lugar ocupado por um determinado corpo. Esta grande malha de coisas, fabulosa e extensa. R.P.nao se deve desgostar dela por isso... sao arrumacoes ja dispostas. pelos pais, pelas nossas condicoes... pelo que aprendemos a fazer ou nao fazer...tem que se ter paciencia para se tocar, se encontrar... custa!movimentos de encenar sao proprios da personalidade...M.M.M.Julio Bressane diz.: " Para se gostar de alguma coisa, e preciso ter paciencia."R.P.mas e! quando eu sei que algo e bom. hum paciencia, compreensao... e atitudes, claro!Todo e qualquer lugar ocupado por um determinado corpo. Esta grande malha de coisas, fabulosa e extensa. guarde isso para situar-se. a vida psiquica e muito confusa...da muito trabalho. AhM.M.M.E e muito facil se perder.R.P.em LOVISA garbo pergunta ao garoto e ao rapaz, a mim!, se escrita e perder-se... ah fiquei com problemas, mas amei ela ter esta liberdade... tao perigosa. sim, porque fiquei problematico em relacao a ela, Garbo, de personalidade tao rigorosa!M.M.M.Talvez seja um perder-se consciente do aventureiro e inconsciente da aventura ou vice versa, dependendo da escrita. R.P.eu no auge da minha crise contigo ( ou tua comigo, acho...) falei-me: e nas dificuldade que nos achamos. disse para meu coracaoM.M.M.E nos prazeres que nos perdemos. E o mundo nao foi sempre assim ?R.P.GArbo era bem aventureira em sua mais alta idade... gostava de caminhar, caminhar pelas ruas de Nova York... ela diz que, as vezes, atras de um ombro qualquer com que simpatizasse.... uma deusa da Beleza, imagina! mas nao era louca, pelo contrario . ou era. afinal, era muito linha dura! exigente!amei uma historia dela... ela contando para um amigo sobre uma mosca que quis ficar sua amiga!ah os prazeres. mas Marco temos que saber como ficamos com eles. eu nao os evito, mas procuro cuidar-me. quer dizer APRENDO. ih como custa. sou formado pelos anos setenta, dos prazeres, das loucuras... do deixar-se...o mundo E assimnao se deve ser duro consigo. nao mesmo.M.M.M.E. Preciso aprender a nao ser duro. Formado pelos anos 00. Juventude Ano Zero.R.P.natureza e esforcos e uma boa visao das coisas! esforcos de aceitar-se, tambem, claro!
a diferenca basica e que, enquanto os genes se replicam atraves da reproducao sexuada, os memes (do grego , "imitar") se replicam pela disseminacao de ideias entre os individuos. (Nao confundir com os famosos memes da internet - que, alias, sao tipos de memes segundo o conceito de Dawkins.)Os trabalhos de Noelle-Neumann e Dawkins sao apenas alguns dos trabalhos na area de psicologia social que podem ser aplicados a uma escala macro. Burrhus F. Skinner, em sua teoria behaviorista do inicio do seculo XX, ja havia proposto que o cerebro associa o sistema de recompensa a estimulos externos recorrentes. Talvez a Espiral do Silencio e a Memetica corroborem com a ideia de que a sociedade age como um grande cerebro escravo do behaviorismo: estimulos externos agem primeiro sobre a sociedade, por si so, e esta por sua vez influencia cada um de seus individuos atraves dos memes - como uma grande teia, onde todos os pontos estao interligados entre si de forma tao estrita que o movimento de um so desses pontos pode influenciar o comportamento de toda a rede.