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variada experiencia profissional como instrumentista, Alfredo da Rocha Vianna Filho - ou, simplesmente, Pixinguinha - definiu a forma musical do choro e expandiu o horizonte sonoro conhecido ate entao.Para o musicologo Mozart Araujo, o choro tradicional pode ser dividido em 4 geracoes. Joaquim Antonio Calado representava a primeira, Anacleto de Medeiros a segunda, Candido Pereira da Silva a terceira, e usando todos os elementos descobertos e criados por seus antecessores, Pixinguinha representava a quarta geracao do Choro Brasileiro. Em uma entrevista realizada com Mauricio Carrilho, publicada em junho de 2005 pela revista REPORTAGEM, o musico e violonista destaca a importancia da mistura entre tradicao e inovacao para manter o choro forte. A partir disso, Carrilho enumera 10 geracoes desde as origens mais remotas do choro. Apesar de nao citar o nome do compositor Candido Pereira da Silva, podemos compreender que segundo a teoria de Carrilho o referido compositor e trombonista, nascido em 1879, estaria entre a terceira geracao, representada por Anacleto, e a quarta geracao, representada por Pixinguinha. A geracao mais antiga que registramos e a do musico Henrique Alves Mesquita (1820-1905), trompetista, organista e pianista que recebeu uma bolsa do Imperio e foi estudar na Europa. Foi um grande compositor, fazia quadrilha, polca, foi o criador do tango brasileiro, diz Mauricio. Ele defende a tese de que o tango, genero flamenco originario da Andaluzia, e nao a polca, polonesa, e o verdadeiro antecessor do choro. A polca guarda caracteristicas bem tipicas ate hoje. Ja o tango deixou ate de existir por aqui como nomenclatura, foi substituido pelo choro, diz. Mesquita foi professor do flautista Joaquim Antonio Callado (1848-1880) e frequentava a casa de Chiquinha Gonzaga (1847-1935), que formam a segunda geracao de choroes. A influencia de Callado, mestico como Mesquita e Chiquinha, teria ajudado a consolidar a formacao basica inicial dos grupos de choro: violao, flauta e cavaquinho. Essa formacao ja era extremamente popular na interpretacao das musicas europeias entre as classes medias e baixas. Depois veio a geracao de Anacleto de Medeiros (1866-1907), verdadeiro formador de choroes na conducao da Banda do Corpo de Bombeiros, e Ernesto Nazareth (1863-1934), que, sob a influencia erudita de Chopin, tirou tangos e polcas chorados em seu piano. Nessa turma nascida na decada de 1860 incluem-se ainda o flautista Irineu de Almeida e o cavaquinista Mario Alvares, que foram professores do Pixinguinha. A quarta geracao, nascida ainda no seculo 19, tinha Alfredo da Rocha Vianna Filho o Pixinguinha (1897-1973), o flautista Patapio Silva (1881-1907) e o violonista Joao Pernambuco (1883-1947). (CARRILHO / RESVISTA REPORTAGEM N.69, 2005, p. 23 e 24). O objetivo de apresentar essas biografias consiste na necessidade de mostrar o quao importante foram estes musicos trombonistas. Neste capitulo podemos ter contato com alguns dos precursores mais importantes do trombone no Choro e das maneiras como estes se relacionavam com os demais musicos.
Foto de Esmerino Cardoso com os 8 Batutas.Pouco se sabe sobre este importante trombonista. Henrique Cazes o cita em seu livro Choro: do Quintal ao Municipal como o integrante dos Oito batutas. Esmerino e o musico que aparece em fotos classicas do grupo. Ora deitado ao chao, com seu trombone em paralelo ao seu corpo, ora de pe, apontando o trombone para os outros musicos. Sabe-se que Alvinho (Alvaro Miranda Ribeiro), integrante do grupo Bando de Tangaras (grupo liderado por Noel Rosa), gravou com a orquestra Copacabana os sambas "Promessa", "Jogo de amor", "Vamos ver" e "Todo mundo canta", de Esmerino Cardoso e alguns outros parceiros. Ele tambem escreveu a valsa A saudade nao quer, letrada por Orestes Barbosa em 1933. Com o Conjunto Odeon, gravou junto com a Carmem Miranda, entre muitas pecas esta o samba de roda Roda Piao, de Dorival Caymi.O simples fato de Esmerino ter sido membro dos Oito batutas ja o coloca entre os principais musicos do genero. Seu grupo realizou diversas gravacoes e foi responsavel pela divulgacao do choro pelo mundo. E importante lembrar que foi gracas a estes musicos que a forte influencia do jazz americano invadiu o Brasil, se misturando a musica nacional e trazendo aos instrumentos de metais uma importancia que ate entao nao existia. Neste mesmo periodo, outro trombonista chamado Euclides Galdino, tambem aparece como membro dos Oito Batutas. Pouco depois, os antigos Batutas estavam unidos novamente. Mas num esquema diferente, adaptando-s e aos interesses do mercado musical da epoca, tendo em vista o aparecimento de muitas orquestras tipo jazz-band. Por isso, o conjunto ganhou o nome de Bi-Orquestra Os Batutas, isto e, seria o mesmo tempo um grupo de choro e uma jazz-band. Incorporam-se ao grupo a bateria tipo americana, de J. Thomaz e o trombone de Euclides Galdino. Pixinguinha continuou no Sax e na Flauta. (CABRAL, 1978, p.50 ) Sergio Cabral nos relata sobre as inumeras mudancas na vida musical de Pixinguinha e de seu grupo, causadas pelo contato com os musicos norte americanos. Nascido em torno de 1873 no Rio de Janeiro, morreu aproximadamente em 1916, Irineu foi um dos pioneiros do trombone de choro, porem era mais conhecido como oficleidista e bombardinista. Por ser amigo de Alfredo da Rocha Viana, frequentava as rodas de musica que haviam na entao chamada Pensao Viana. Sua aparencia curiosa, por sempre usar uma sobrecasaca, que deu origem ao seu apelido, chamava a atencao do jovem Pixinguinha. Acabou virando professor do jovem mestre, inclusive dando a ele aulas de bombardino e composicao, alem de coloca-lo para tocar com os musicos mais experientes. Pixinguinha deve a Irineu os seus primeiros carnavais e a sua primeira gravacao, que foi em 1913, com um grupo chamado Choro Carioca. Pixinguinha gravou a flauta e Irineu o Oficleide para o seu tango Sao Joao debaixo dagua. Enquanto membro fundador da Banda do Corpo de Bombeiros, atuou sob a regencia do maestro Anacleto de Medeiros. Frequentava os pontos de encontro dos choroes, onde fez amizade com Villa-Lobos, Luis de Souza e Quincas Laranjeira. Em 1906, escreveu um xote de
muito sucesso, chamado Os olhos dela, gravado na Odeon, pela banda da Casa Edson. O poeta Catulo da Paixao Cearense escreveu os versos para a obra, ela foi regravada como modinha por varios artistas como Eduardo da Neves, Geraldo Magalhaes, Artur Castro e Mario Pinheiro. Irineu deixou mais de 30 obras impressas entre tangos, xotes e polcas, com destaque para Morcego, Avenida beira mar, Daineia, O meu ideal, Nininha, Qualquer coisa, entre outras. Sua contribuicao para o choro foi grande por ter dado uma formacao musical a diversos choroes de varios instrumentos, tambem foi regente de bandas e atuou com o Oficleide nas primeiras gravacoes do Brasil.A linguagem do trombone no choro e derivada da maneira em que os choroes tocam oficleide e bombardino, por isso e fundamental citar Irineu como o fundador da escola do Trombone de Choro. Em seu livro O Choro, Alexandre Goncalves Pinto, o Animal, afirma sobre Irineu: O seu instrumento preferido era o Oficleide no choro, porem nas companias liricas ele era um trombonista disputado por todos os maestros estrangeiros. Como componente da banda do corpo de bombeiros, era um eximio executor de bombardino, estimado e admirado pelo inesquecivel Anacleto, que tinha por ele muita veneracao, pois Irineu era um artista de muito valor. (PINTO, 1936, p.78 ) Neste trecho da obra de Goncalves Pinto, podemos apreciar a maneira respeitosa como estes grandes musicos pioneiros do choro se tratavam.Link:Ai, morcego! - Irineu de Almeida
o alem, onde com Santa Cecilia ia tocar os hymnos santos do ceo ! Morreu de uma tuberculose deixando um vacuo triste e difficultoso de ser preecnhido. (PINTO, 1936, p.19)Gilberto Bombardino: Era chorao de facto, conhecia bem musica, mas se fosse convidado para acompanhar um choro de ouvido, nao dava nada. Era muito pilherico e engracado. Nos pagodes, onde ia tocar, desde que houvesse parte para ler, com toda a musica sem pestanejar, e as vezes fazendo ate floreados nos intervallos da mesma. Gilberto em pagodes comia bem, e tambem bebia regular. Gilberto gostava muito que os pagodes em que tocasse fosse ate de manha, pois gostava muito de um chocolate com biscoitos ou pao de lo. Gilberto nao precisava se pagar, bastava que tivesse boa e farta mesa acompanhada com boas bebidas. Assim findou-se este heroe de gastronomia. Foi morador muitos annos na Tijuca, onde tocava em uma Sociedade Dansante Musical, que existia em uma casa na Estrada Velha da Tijuca, quasi ao chegar a caixa velha. Pela sua bondade e camaradagem, a sua morte deixou muitas saudades a todos que tiveram a felicidade de conhece-lo. (PINTO, 1936, p.57)Josino Facao: Tocava pessimamente o ophicleide, e de ouvido. Os flautas nao gostavam de tocar com Josino, pois alem de nao conhecer musica, era grande trapalhao, pois tocava fora do tom, sem rythmo, em fim um inferno para todos os conjunctos em bailes, festas e mais. Josino, muito padeceu na mao dos musicos quando descansava seu ophicleide enzinhavrado, amassado em diversas partes, todo amarrado de elastico, pois era costume do heroe virar a campana para cima, e alguns musicos por pilheria, botavam dentro do instrumento, feijao cru', pedacos de ossos dos assados, areia, etc. De maneira quando o flauta dava o sinal, Josino pegava o instrumento sem reparar, e botava a bocca. Oh ! decepcao!... O instrumento nao dava uma so nota ! O que Josino muito encabulado dizia ao flauta, pare ! pare ! Mas o flauta que ja sabia da brincadeira continuava, deixando-o bem atrapalhado ! Josino, soprando daqui, e d'acola, e nada, nem uma nota, entao ao muito repara, dava com o defeito, e ficava num desespero horrivel, desafiando os companheiros para brigar, detratando-os emfim, ficava uma fera, jurando que na primeira opportunidade mataria, esfolaria um, emfim fazia o diabo, emquanto os componentes da musica ficavam dado grossas gargalhadas. Entao, Josino, botava o instrumento nas costas, e arribava do "pagode" onde todos davam gracas a Deus, por ficar livre daquelle "Maestro" !... Josino, muito soffreu com estas brincadeiras. Josino, foi carteiro dos Correios onde trabalhou muitos annos tendo sido exonerado creio por abandono de emprego, pois quando mettia-se no choro esquecia do emprego, da familia e tudo, e assim findou-se um heroe (PINTO, 1936, p.63 e 64) O Ismael Brasil: Conheci-o ainda muito moco na rua de Santa Christina. Era filho de D. Antonica eximia modista das mais distinctas familias do bairro do Cattete. Foi muito tempo estafeta dos Telegrafos, e quando se inaugurou o casamento civil, foi elle nomeado continuo desta Reparticao onde permaneceu longo tempo ate que foi
nomeado Carteiro do Correio Geral, logar este em que occupou com muito esmero e capricho, pois, primava por apresentar-se sempre asseiado. Era um funccionario irreprehensivel, typo engracado, razao porque era querido e admirado pelos companheiros de classe, amigos, e ainda mais pelos grandes choroes daquelle tempo. Era um trombonista de sopro macio, e no bombardino entao nao se fala, tendo por isso sempre preferencia pelos flautas seguintes: Videira, Joao Claudio do Senado, Salvador Marins, Raymundo da Alfandega, Felizberto Marques, Joao de Britto, Timbo, Genilicio, Balduino tendo por elle veneracao. Ismael, era um chorao interessante. Era de estatura alta, de um modo oleirao, e foi por isto que nos Correios, o appelidaram de Bamza. Tinha no rosto signaes de bexiga. Era um chorao extraordinario na intimidade dos pagodes o bom do Ismael imitava com a transformacao do rosto todos os bichos da Zoologia. Quando o pagode se prolongava, nao deixava ninguem dormir applicando "mosquitos'; accendendo papeis e gritando por socorro; fazendo caricaturas com rolha queimada, no rosto dos que dormiam e infinidades de coisas que so elle sabia fazer, tornando-se por este motivo cada vez mais estimado na roda dos choroes. Uma occasiao elle foi convidado para tocar em um baile em Jacarepagua, e as paginas tantas apareceu no referido baile um tocador de ofphicleide desafinado, e tirando as notas fora do compasso, atrapalhando toda a boa harmonia. O que fez o Ismael, sem que ninguem percebesse arranjou um punhado de feijao e encheu o ophicleide do camarada, que, quando foi todo dengoso tocal-o nao pode por se achar o mesmo intupido. Em um outro pagode, em Nictheroy, o Ismael notou que nao havia "boia" entao foi direito ao quintal sorrateiramente e torceu o pescoco de quatro galinhas, e voltu de novo a tocar, e de vez em quando dizia para os companheiros de choro: Ja matei quatro animaes, mas nao garanto a criacao podem ser Bhramas ou Misticas, pretas ou Carijos. Quando o dia rompeu la estavam as gallinhas mortas debaixo do poleiro. E elle fazendo um grande espanto de ingenuidade pediu uma faca, e foi cortando o pescoco das ditas deixando correr o sangue. Todas as pessoas da casa julgaram tratarse de peste, e assim elle e seus companheiros de choro tiveram um bom almoco de gallinha. Ismael deixou diversas produccoes, entre ellas a polka "Norival" que causou muito successo naquelle tempo. Falleceu no Cattete. O autor deste livro, era seu collega de Reparticao, amigo e admirador deste astro que brilhou e desappareceu deixando saudades imorredouras. Acompanhei-o ate a ultima morada, e ainda hoje quando se falla no nome de Ismael Brasil repercute no coracao de cada um chorao daquella epoca, uma pranteada recordacao. (PINTO, 1936, p.93 e 94)Salustiano Trombone: Foi grande musico, e respeitado pelo seu saber musical. Conhecia o seu instrumento com grande proficiencia. Foi primeiro trombonista no 7 Batalhao de Infanteria do Exercito, naquelles bons tempos. Leccionou seu instrumento a muitos, que tornaram-se grandes e afamados musicos. Tendo baixa da vida militar, ingressou nos Correios como servente, tendo pela sua correccao e comportamento galgado ao posto de carteiro,
cargo em que falleceu. Morava em Nictheroy onde tinha uma familia, e se ufanava de ser um chefe amoroso. La, como aqui tocou em muitas sociedades musicaes, e dansantes, sendo sempre muito procurado pela sua real proficiencia. No correio onde trabalhou, deixou um grande numero de amigos, nao so de seus superiores, como de seus collegas. E assim findou-se mais um heroe deixando grandes saudades dos que tiveram a felicidade de conhecel-o.. (PINTO, 1936, p.112 )O Coimbra Trombone: Foi este, convidado um dia para um choro em casa do seu compadre onde se realisava um baptisado. O Coimbra que era devoto de Santa Rita, e antes de ira para o choro ajoelhou-se deante da Santa Rita, pedindo que nao o deixasse beber, pois quando elle bebia ficava impossivel de se aturar depois do pedido tocou o Coimbra para o pagode, na sua chegada teve grande recepcao como era de esperar, muita comida, muitas bebidas, muitas saudacoes, o nosso Coimbra, nao pode resistir, comecou a comer e a beber as paginas tantas ja nao soletrava "Cascadura", nao conhecia ninguem, aconteceu que para voltar para casa foi necessario que seu compadre que era Guarda Municipal, chamasse um carregador para carregal-o para sua residencia! Na hora da sahida sua comadre entregou ao dito carregador uma duzia de ovos para sua senhora depois de muito custo chegou em casa o Coimbra, tomando das maos do carregador a duzia de ovos, foi direito ao quarto onde estava, jogando todos os ovos na Santa, blasfemando por nao ter sido attendido no seu pedido. Emquanto se passava esta scena de sacrilegio, o choro continuava em casa do compadre la para as bandas da rua Machado Coelho. O Coimbra, era pae de um moco que tornou-se um grande chorao no violao, ja fallecido. Eu privei muito com o Coimbra, uma occasiao encontrei-o no Estacio de Sa, e comecamos a tomar umas "lambadas", as paginas tantas ja estavamos cercando frango. O Coimbra neste tempo morava na rua de Sao Carlos, levou-me para sua residencia para mostrar-me uma linda criacao de porquinhos da india, pegando os pobres bichinhos pelo cangote virava de pernas para o ar para mostrar o sexo, e com grande compreensao nervosa motivada pelo uso do alcool, matou quasi todos! passaram-se ainda outros episodios com outros personagens. Em uma occasiao depois de terminado um choro botaram dentro de uma carroca da Gary este chorao, por ter abusado extraordinariamente das bebidas tornando-se inconveniente no pagode, e tendo sido tomada esta medida para a moralisacao dos choroes, afim de que nao se reprdoduzisse scenas identicas, pois quando um componente da troupe dos choroes desrespeitavam algum amigo entre elles, o "cabra" era repudiado e dispensado com todo deferentismo por seus companheiros de conjuncto.. (PINTO, 1936, p.126) Felippe Trombone:Conheci muito de perto este chorao, na casa da Maria Arauna, onde elle residiu por muito tempo. Tocava muito bem o seu instrumento, e era o trombone nas festas que dava quasi continuamente em casa da Maria Arauna. Tambem tocava bombardino com bastante perfeicao. Tocou em muitos bailes em sociedades dansantes. era farrista de verdade,
onde houvesse um choro alli pelo Catumby tambem estava o bom do Felippe. Era distincto companheiro, e dos bons. Ja fallecido a muitos annos. (PINTO, 1936, p.222) Alexandre Goncalves PintoLink:O Choro REMINISCENCIAS DOS CHOROES ANTIGOS POR Alexandre Goncalves Pinto
ACESSORIOS DA MODA BATONS DA MODA Uma das novas pulseiras da amizade e essa que e feita por voce com sua criatividade muito TOP neee!! CHAPEIS DA MODA ESMALTES DA MODA Moda PRIMAVERA VERAO MAKE UP NOVA MODA Esses sao outro tipos que sao diversos e tem com outras palavras e cores,sao muito lindas neee!!! Trabalhos com 2o anoTrabalho realizado com o 4o e 5o ano.Religiao e historia...Pre I e II2o anoPre I e II A nossa festa caipira tava linda!!Olha como fico nossa sala! Linda neh?Todo mundo chique veja so!Professoras Lilian e Karina.Olha nossos pimpolhos como estavam chique!Olha que linda...Convidado pelos alunos Matheus filho da professora Lilian. Tinha danca, eita coisa mais linda estas criancas dancando! Olha a ponte!! Como os meninos sao cavalheiros neh?Que bailao! Teve enumeras brincadeiras, olha que legal!Danca da cadeira... O aluno Jean foi o ganhador... Parabens!!!Rabo no burro...Brincadeira da ovo na colher...Teve danca da laranja...Teve o abraca amigo...Olha o banquete que a escola proporcionou aos alunos, aproveitando tambem para agradecer a APP que colaborou para que esta festinha se realizasse.Foi uma festa mais que especial todos brincaram e se divertiram no final ainda as criancas ganharam muitas guloseimas que toda a festa junina tem... Parabens a nossa equipe que realizou esta linda festinha Julina. Professores Guilherme, Karina e Lilian e nossa ajudante Maria Aparecida. Foi achado uma caverna com desenhos rupestres em nossa escola, o dia em que as criancas souberam que fariamos uma caverna foi uma euforia so.Olha o resultado que lindo que ficou.As criancas adoraram poder brincar na caverna construida por eles e fazer os desenhos rupestres.Primeiro passo: fazer o chao da nossa caverna.Segundo encapar os tijolos, enquanto as criancas pintam o chao da caverna.Chao pronto.Terceiro passo pintar os tijolos.Quarto passo montar a estrutura. Quinto passo fundo da caverna.Sexto passo cobrir com papel craft as laterais.Olha que legal mas ainda esta faltando algo. O que sera??Os desenhos rupestres obvio.Parabens turminha ficou linda nossa caverna... De um simples desenhos as criancas fizeram uma verdadeira arte.Alem de transformar o desenho em arte o objetivo desta aula foi que as criancas observassem que atraves das cores nao trazemos apenas alegria e sim varios outros sentimentos. Este e o da profa Lilian ela nao resistiu e tambem fez com as criancas. Festa, festa e mais festa...Sabe o que e mais gostoso de ver o brilho de cada um quando tem a oportunidade de passear, de verem coisas novas enfim viva as criancas que conseguem ter um mundo so delas.Nossas criancas ja comecaram bem, foram ver Tinker Bell: Uma aventura no mundo das fadas e o melhor foi 3D olha que legal a primeira vez que vao ao cinema e em 3d. Show de bola mas, eles merecem. Foram visitar outra escola isola la no Rio Novo eles adoraram, pois brincaram e pularam muito.Sabe quando tudo conspira para ter uma semana cheia de novidades? Entao as novidades fora mais que especiais tivemos teatro sobre educacao sexual promovida pelo Concelho Tutelar e a Secretaria da Educacao.O que e ser crianca?Nada melhor do que deixar eles mesmos responderem entao que tal
colocar em um cartaz para que todos possam ver. E tambem qual a crianca que nao gosta de mexer com tinta guaxe?Hora de brincar, hora de pular, hora de testar nosso equilibrio. Feliz dia das criancas...
a possibilidade de se transformar a historia. Vale a maxima de Lukacs: O mundo nao deve ser tomado como um complexo de coisas acabadas, mas como um complexo de processos. O homem, mesmo sendo explorado pelas classes dominantes, nao se conforma; ao contrario, busca a superacao. E tal superacao visa a liberdade.Prestigiando a apresentacao do seminarista Marcos, esteve presente o Pe. Moacir Aparecido de Freitas, Paroco da Paroquia Santa Tereza, de Ibitinga Paroquia de origem do seminarista Marcos. A monografia deste, baseada no pensamento do filosofo Antonio Gramsci, apresentou o seguinte tema: A relacao entre hegemonia e intelectual organico no pensamento de Antonio Gramsci, propondo uma analise entre hegemonia e o intelectual organico, fazendo-nos compreender qual o papel do intelectual dentro da classe hegemonica. Para tanto, Marcos partiu de tres pressupostos, a saber: a pessoa do intelectual, a escola (onde ocorre o ensino) e a hegemonia (controle cultural, social e politico). Gramsci contrapoe a escola de sua epoca, visando a escola pratica (juncao entre a teoria e a pratica), formando um novo intelectual: o intelectual que questiona. Ao lado da classe dominante, o intelectual organico possui a missao de fazer com que essa hegemonia nao se desvincule. Estando junto a classe subalterna, o intelectual organico deve trabalhar com o intuito de que esta classe menos favorecida torne-se hegemonica. Dai a importancia de se propor, a criterio de ensino, o modelo de escola unitaria, onde o saber pratico da-se de maneira desinteressada, disseminando uma nova visao de mundo.Ir. Rogerio Dinato, agromonge