o escuro de imaginario, confundindoreal e irreal. De repente, percebemos que temos o rosto de fato refletido nasuperficie do trabalho, mas optamos por deixar o olhar atravessar nosso rostode sempre e fincamos os olhos no escuro profundo. Preenchemos o escuro com maisescuro, deixando o imaginario enfeiticar a imagem ou sua ausencia.No centro de uma sala cubica, vemos pulsar iluminadauma esfera de 50 centimetros de diametro e com mais de 50 quilos cujo materialheterogeneo, resina de vidro, varia entre o translucido sem cor e o opacovermelho, formando uma especie de nuvem de carne. Sobre a peca, uma projecaoluminosa tem o mesmo ritmo do som da sala. No escuro do ambiente, vemos essaforma flutuar mais uma vez como um planeta. Porem, as cores e o som nos remetema circulacao sanguinea. No delirio proposto, nao sabemos se estamos diante deum astro em coordenacao galactica ou de uma celula em interacao capilar. Mazzanos oferece abracar, fisicamente, o universo presente como origem e potenciadentro de cada uma de suas partes.Como se prestasse um tributo a eletricidade necessariapara o funcionamento de todos os seus trabalhos, Mazza projeta sobre o corpo deuma antiga valvula de transmissao de radio um video que mostra a queda dagua deuma cachoeira. Mais uma vez interessado nas maneiras pelas quais pode ser umcanal para manifestacao das vozes ou desejos do universo, Alexandre da forma aoque imagina ser a memoria da eletricidade.Um dia, Mazza ficou por mais de uma hora de frente paraum lugar de passagem de pedestres no Centro da cidade do Rio de Janeiro e tevea forte percepcao de que todas aquelas pessoas, independentemente de quemfossem, tinham a mesma expressao no olhar: uma especie de amortecimento ouanestesia. Um dos grandes interesses da obra de Alexandre e, exatamente, aconstrucao de experiencias cativantes, que cativam o espectador, que o colocamem cativeiro, que sequestram seu olhar e pedem, em troca de sua liberdade, oresultado de sua capacidade de imaginar. O trabalho Todos em uma apontaexatamente para o aprisionamento do homem atras das grades do olhar amortecidocotidiano e e composto por uma animacao que mostra o caminhar constante desilhuetas negras por tras de uma placa de acrilico de mesma cor, recortada comdiferentes perfis de pessoas em diversas situacoes. De alguma forma, essassombras funcionam como nossos duplos e apresentam, mais uma vez, vontadeespecular. Um dos grandes interesses de Alexandre e a fe naimagem, a coragem de acreditar no que vemos, mas que esta alem da propriacapacidade fisiologica de enxergar. A grande materia da producao de Mazza,portanto, e o exercicio do olhar como um dos pensamentos do corpo, e suapesquisa alcanca, tambem, investigacoes sobre o encontro dos olhares. Notrabalho Encontros, duas cadeiras de acrilico estao dentro de uma casa domesmo material transparente cuja superficie relativa ao chao e um monitor noqual vemos um video em time lapse denuvens passando brancas no ceu azul. Exatamente abaixo das cadeiras, vemos doisrecortes quadrados nos quais outro video e exibido com ondas se desfazendo naareia. O movimento sincronizado dessas imagens e a posicao das cadeiras, uma defrente para a outra, nos causam a impressao de que quem as ocupa vive umencontro especial de