deinterpretacao exige que o ator seja sensivel, sincero, emotivo e racional ao mesmotempo, observador, perceptivo, imaginativo, enfim recorra a todas as capacidadesintelectuais, que podem, atraves de exercicios, ser desenvolvidas. Nao somente ascapacidades intelectuais, mas tambem as habilidades fisicas corno a flexibilidadecorporal, a descontracao, o ritmo, etc. - podem ser treinadas. A cada epoca da historiado teatro corresponde um tipo de interpretacao.Diretor de teatro - o diretor esta ali para nos lembrar que a administracao e parteintegrante da criacao: nao apenas em relacao ao orcamento de funcionamento, porem,mais tarde, quanto a programacao: o diretor tendera naturalmente a propor assinaturasque assegurem uma temporada tranquila; recomendara exigencias para pecas ou estilosja comprovados; so assumira compromisso com co-producoes rentaveis- sao varios osimperativos economicos que se imporao as jovens companhias ou aos encenadores.Espaco Dramatico - Espaco dramatico opoe-se a espaco cenico (ou espaco teatral).Este ultimo e visivel e se concretiza na encenacao. O primeiro e um espaco construidopelo espectador ou pelo leitor para fixar o ambito da evolucao da acao e daspersonagens; pertence ao texto dramatico e so e visualizavel quando o espectadorconstroi imaginariamente o espaco dramatico.O espaco dramatico e o espaco da ficcao (e nisto ele e identico ao espaco dramaticopara o poema ou o romance ou todo texto linguistico). Sua construcao depende tantodas indicacoes que nos da o autor do texto quanto de nosso esforco de imaginacao. Noso construimos e modelamos a nosso bel prazer, sem que ele nunca se mostre ou se anulenuma representacao real do espetaculo. Esta e sua forca e tambem sua fraqueza, pois elefala menos ao olho do que o espaco cenico concreto. Por outro lado, o espacodramatico (simbolizado) e o espaco cenico (visto) misturam-se sem cessar em nossapercepcao, um ajudando o outro a construir-se, de modo que, ao cabo de um momento,somos incapazes de discernir o que nos e dado e o que nos mesmos fabricamos. Nessepreciso momento intervem a ilusao teatral, pois ai reside a ilusao teatral.Esta configuracao do espaco dramatico que reconstituimos a leitura do texto influi, emcompensacao, sobre o espaco cenico e a cenografia. Na verdade, um certo espacodramatico necessita, para concretizar-se, de um espaco cenico que o sirva e lhe permitaapregoar sua especificidade.Aqui se coloca a eterna questao da anterioridade da cenografia ou da dramaturgia(estrutura dramatica). E evidente que uma determina a outra; mas em primeiro lugarvem, e claro, a concepcao dramaturgica, isto e, a questao ideologica do conflitohumano, do motor da acao etc. somente em seguida o teatro escolhe o tipo deespetaculo cenico e dramaturgico que melhor convem a visao dramaturgica e filosofica.A cena e, afinal, apenas um instrumento e nao uma prisao eterna e uma imposicao paraos meios dramaturgicos. Nao e de se duvidar que haja, na historia teatral, momentos emque certo tipo de cenografia tenha bloqueado a analise dramaturgica e, portanto, arepresentacao do homem no teatro. Mas a cenografia sempre acaba sendo abandonaquando presta maus servicos, e ela adapta entao ao movimento ideologico edramaturgico.Espaco Ludico (ou Gestual) - E o espaco criado pela evolucao gestual dos atores. Poracoes, relacoes de proximidade ou de afastamento, livres expansoes ou confinamento auma area minima de jogo,