como poderoso fator de exclusao para outras competencias. O artista, no caso do literato, adquirira as maneiras de compor seu objeto artistico em uma dinamica de inclusao ilimitada de saberes que e sem precedentes em outra area de producao humana. Tal fato decorre da exigencia que o fenomeno artistico possui em relacao ao dominio de conhecimentos e saberes heterogeneos, para cumprir de modo satisfatorio, uma de suas funcoes que e a de falar sobre as coisas da vida humana, de modo estetizado.O Kunstlerroman (SANTANA: 2003, p. 51) e um dos generos romanescos que mais contribuiram para que o romance moderno e pos-moderno tivesse condicoes para refletir sua propria composicao e funcionalidade. Essa forma especifica propicia ao artista os meios para desmascarar convencoes improdutivas no campo da producao artistica, possibilitando condicoes para que se reflita sobre e exercite-se, no proprio enunciado literario, novas possibilidades de composicao literaria.Esse exercicio de compreensao do fazer literario e feito de modo peculiar no Kkunstlerroman de Proust. Tal processo e levado adiante, nesse primeiro volume da Recherche, como se o olhar infantil e adolescente conformassem a compleicao do narrador adulto. Para clarear o processo, valemos novamente das reflexoes de Walter Benjamin, agora no texto Paris, Capital do sec. XX.A compleicao hibridizada do narrador adulto assemelha-se a condicao do flaneur, refletida por Benjamin. Este estudioso nos falara do artista que anda por Paris, exemplo decalcado de Charles Baudelaire, com um olhar de desligamento em relacao a vida pragmatica. Diante de uma sociedade maquinica, massificada em seus procedimentos e gostos, o artista vagaria por lugares imprevisiveis que funcionam como barricadas ao automatismo imposto pela industria de bens e pela industria cultural, em especifico. Na cidade, este novo sujeito resistiria a proximidade excessiva e a dessacralizacao da arte e da vida em geral. Nas palavras de Benjamin:E o olhar do flaneur cuja forma de vida ainda envolve com um brilho reconciliador a do citadino da grande cidade, logo destinada a nao mais conseguir consolacao alguma. O flaneur permanece ainda no limiar da grande cidade, como tambem no limiar da classe burguesa. Nenhuma das duas o subjugou ainda. Nao esta a vontade nem numa nem outra. Procura um asilo na multidao. [...] A multidao e o veu atraves do qual a cidade habitada faz um sinal para o flaneur com o olhar, como uma fantasmagoria (2002, p. 699)Esta fantasmagoria pode ser observada no exercicio de desligamento, a flanerie, sob a qual funciona o olhar do narrador-personagem de nossa narrativa. Com a licao apreendida de sua avo materna, percebemos a engenhosa disposicao na qual este narrador se encontra. E um narrador homodiegetico actorial quando vive a epoca recordada como se ela estivesse ativa em sua vida adulta. Essa condicao e percebida quando abrimos este primeiro volume e nos encontramos imersos na fantasmagoria do despertar do sonhador.Nessa sequencia bela e instigante, vemos a estrutura espacio-temporal se desvanecendo na memoria do sujeito que nao se esforca para colocar ordem nas lembrancas que lhe vem a tona. Rompe-se a distancia que seria natural entre o narrador adulto, aquele que seria capaz de ativar e de controlar