entrega ao outrem, em nome da sua arte, o teatro.Portanto, frente ao panorama discorrido acima (Roubine, (1987) - A Arte do Ator: O Gesto e O Corpo) deve-se considerar que o corpo e o gesto sao a interacao viva entre as possibilidades reais (corpo biologico) e da criacao (corpo artesanal). Assim, os procedimentos das acoes e do saber estar em cena, resulta teatralidade (corpo arquitetonico), logo, exalta o contexto do processo e, acima de tudo, revela o trabalho do interprete, como todo o conjunto cenico em unissono.Daremos inicio abaixo, a entrada de estudos sobre a importancia da preparacao corporal do ator com imersao ao teatro oriental por meio da obra de Eugenio Barba e Nicola Savarese em, A Arte Secreta do Ator: Dicionario de Antropologia Teatral. Imagem, (pessoal): 1o Encontro De Sol a Sol". Estudos e repasse dos mudras- Theatro Jose de Alencar (01 abril de 2009) - sala de canto Paulo Abel- apos, Oficina O Teatro e o Outro com Maurice Durozier,em 2008 (Theatre Du Soleil, Franca.). Angela Escudeiro; Lourdes Bernardo; Lucio Leonn; Elano Chaves.(...) O ator Kathakali segue com os olhos as maos que compoe os mudras ligeiramente acima de seu campo otico habitual. Os atores balineses dirigem o olhar para o alto. Todos os lian shan, as posicoes de detencao brusca dos atores da Opera de Pequim, presumem um olhar para o alto. (...) todos esses atores mudam o angulo do olhar habitual da vida cotidiana. (Eugenio Barba, p.52) Temas indicativos: Oposicao e Pre-expressividadeNo oriente, e dificil definir se o caminho utilizado para a criacao e a tecnica ou se e a propria criacao que se corporifica e toma forma por meio dos elementos tecnicos. (Luis Otavio Burnier, 1957-1995.Sobre: A Arte de Ator)A principio fundamenta-se no conceito de Barba (2009), na obra A Canoa de Papel - Tratado de Antropologia Teatral, o nosso intuito de definir Antropologia Teatral. Pensamos que mesmo distante, tradicionalmente, entre os dois ocidentes, o teatro nao delimita fronteiras do fazer teatral (campo material) entre os dois polos. Do ponto de vista da preparacao do interprete em analise aqui, outrora de questoes centrais do trabalho do ator. Outra, de desassociar, por um instante, o fazer do teatro do\no oriente e, de trilhar olhar intertrancultural ao teatro universal, faz-se importante a tal definicao.Assim, segundo Barba (p.25), Antropologia Teatral e o estudo do comportamento pre-expressivo que se encontra na base de diferentes generos, estilos e papeis e das tradicoes pessoais e coletivas. E, mais ainda: "A Antropologia Teatral e um estudo sobre o ator e para o ator", (p.30).Por meio dA Arte Secreta do Ator: Dicionario de Antropologia Teatral a preparacao do ator pode-se analisar, brevemente aqui, dois niveis do Corpo: Oposicao (lei do sim e nao) e Pre-expressividade (a modelacao da qualidade da propria existencia cenica.)Do primeiro em analise, a danca das oposicoes (essencia do movimento cenico baseado em contrastes ao que, mais tarde Meyerhold chamou de biomecanica), em primeira analise consiste a base sobre a qual os atores constroem e desenvolvem todas suas acoes (antecipacao\acao\ reacao\velocidade\acao rapida\impacto). O Corpo em cena, descendente por geracao do contexto