a quarta categoria em questao - que o acaso e o determinismo (na notacao e\ou na execucao musicais) surgem e passam a ser empregados simultaneamente, representando a expressao mais significativa dos processos composicionais da musica erudita contemporanea que possibilita o aparecimento de ambos.No entanto, e na producao da Elektronische Musik que surgem originalmente os paradoxos mais evidentes relacionados a procedimentos composicionais que suscitam a necessidade de se associar o extremo rigor do metodo serial - do qual se valia inicialmente os compositores na organizacao dos sons eletronicos por eles produzidos - ao acaso e ao determinismo.A partir dos proximos itens deste capitulo se vera como, a partir do surgimento da musique Concrete, as pesquisas em torno da criacao de novas sonoridades, de novas formas de organizacao sonora, da aplicacao do serialismo as composicoes realizadas como os recursos de aparelhos eletronicos, dentre outras, concorrem para a aproximacao do acaso ao determinismo. Esses dois procedimentos, muito embora aparentem se excluir mutuamente, encontram-se - no contexto deste periodo da Musica Erudita Contemporanea - intrinsecamente relacionados, uma vez que a aleatoriedade apresenta-se implicita na estruturacao composicional da Elektronische Musik, nao obstante a concisao formal e estrutural do metodo de composicao musical empregado sua organizacao sonora.5.1 A VERTENTE FRANCESA: MUSIQUE CONCRETEO gravador de fita magnetica, muito embora nao seja considerado um instrumento musical na acepcao completa do termo, veio a ser o recurso tecnico que tornou a Musica Eletronica passivel de ser realizada.Apesar de ter sido inventado em 1935, o seu uso passou a ser mais generalizado durante a decada de 1950. Porem, ja no ano de 1948, o musico e pesquisador frances Pierre Schaeffer (1910-1995) produz alguns estudos que passam a ser denominados pela expressao musique Concrete, utilizando gravacoes gramofonicas de efeitos diversos. Estes sons eram manipulados pela alteracao da velocidade, superposicao de timbres em varios canais do gravador, corte e remontagem de fita magnetica (tendo em vista fixar a duracao dos sons), dentre outros procedimentos.A estreia dessas obras musicais em sala de concerto se deu no mesmo ano de sua criacao e, devido aos resultados altamente significativos, e o consequente interesse por parte das autoridades francesas, Schaeffer recebe os auspicios da O.R.T.F. (Oficio da Radio e Televisao Francesa). Consequentemente, o compositor e sua equipe passam a ter a sua disposicao maiores facilidades tecnicas oferecidas pelo estudio da entidade, incluindo o uso de gravadores de fita magnetica e demais aparelhos eletronicos necessarios a producao e ao desenvolvimento dessa nova tendencia musical.A primeira composicao genuinamente concreta, Symphonie pour un homme seul (1949-50), cuja estreia se deu em 1950, foi realizada em colaboracao com Pierre Henry, a epoca um jovem musico frances que se ve extremamente estimulado com as novas possibilidades desse novo meio de producao sonora e musical. (essa primeira composicao foi antecedida por um primeiro estudo, o Etude aux chemins de fer, criado em maio de 1948 partir de gravacoes de locomotivas em movimento). No ano seguinte, o Groupe de musique Concrete - que, a partir de 1958, passa a ser denominado Groupe de Recherche Musicales (GRM) - se estabelece definitivamente naquela estacao de radio.A musique