deva desprezar a ondaprivatizadora que acompanhou a redemocratizacao do Pais na formacao dessanova consciencia com o fechamento da Embrafilme e o inferno collorido queo cinema experimentou - ela nao parece ter sido forte o suficiente, ateentao, para alterar o modelo baseado exclusivamente no financiamento daproducao. Tanto que, depois de uma certa perplexidade, reconstituiu-sebasicamente o mesmo modelo de financiamento estatal, agora sob a forma derenuncia fiscal.Nao, so muito recentemente comecaram a surgir modelos de producao privados eregulacoes de investimentos que realmente incorporam a nocao fundamental daexibicao. Grosso modo, vem-se essas iniciativas mais claramente com asproducoes de grupos ligados a televisao, nas associacoes com osdistribuidores e, no plano financeiro, com o chamado artigo 3o e com osfuncines.Ainda que se mantenha o financiamento da producao atraves de mecanismos derenuncia fiscal (afinal, ninguem e de ferro), pode-se dizer que uma parte docinema no Brasil esta centrando mais a sua compreensao na questao daexibicao. Do ponto de vista economico e em termos de publico ja e o novomodelo que responde por boa parte do desempenho do cinema brasileiro. Ummodelo que inclusive pretende prescindir totalmente de regulamentacaoestatal, como ficou amplamente demonstrado na recente querela da Ancinav.Mas sera que o sucesso economico e de publico e de critica, se pensarmosna inedita adesao da imprensa nos tempos que correm - provam o acerto domodelo? Sera que o cinema brasileiro chegou finalmente a maturidade econseguiu descobrir a formula magica que lhe permite criar uma industriasolida, num jogo livre de mercado, e conquistar o publico que, para muitos,nao gostava de cinema brasileiro?Ou sera que, como sempre, nossa capacidade de foco se limita apenas aoprimeiro plano da realidade e a milagrosa receita de solucao nao passa dareproducao ideologica e colonizada de interesses economicos que seguemdominando nosso cinema? Mesmo com o generalizado desconforto que prodiga aestetica de televisao, que parece estar empobrecendo nosso cinema; aindaque a imensa maioria da chamada classe cinematografica tenha se manifestadopela necessidade de controle e regulamentacao do audiovisual, sera que hauma visao clara de onde esta o erro essencial desse modelo? Existe algumaoutra proposta para o cinema brasileiro, que nao seja o retorno a merarepeticao do apadrinhamento da producao?*Paz de cemiterio*Ha varios sofismas no raciocinio triunfante da formula Motion PicturesAssociation, Globo e parceiros. De fato, o que ela consagra e uma solucaode compromisso: Hollywood cede uma parcela infima do nosso mercado emtroca do conformismo ou silencio da parte brasileira que tera o privilegiode ocupa-la. E oculta a questao realmente central do cinema no Brasil: adistribuicao.Desde a reforma da Constituicao, da chegada dos exibidores estrangeiros edas salas multiplex, essa formula vem sendo vendida: reservar uma sala emdez para o cinema brasileiro, mais ou menos 10% do mercado. Mas, claro, omercado e livre, tem anos que se pode chegar quase a 20% (desde que nao serepitam)! A formula parece grosseira...mente simples, mas tem aspectosgeniais.Com a concessao desse espaco, o cinema brasileiro (na verdade, um ou doistitulos entre dezenas de lancamentos) chega, em anos extraordinarios, abater recordes de renda e publico. A imprensa festeja. Com um mercadoassim acordado e definido, portanto paradoxalmente quase sem risco, novosplayers entram no jogo: a televisao brasileira, agora