Secretamente,penso que todos os meus filmes sao politicamente corretos, apesar de naoparecerem. Isto porque eles sao feitos com um senso de diversao. John WatersCom tres curtas e ummedia-metragem no curriculo, este foi o primeiro longa do diretor de PinkFlamingos (1972), que ja encontrara seu estilo e so viria a aperfeicoa-lo nosanos seguintes.A producao tem no elenco aatriz Mary Vivian Pearce, que esta em todos os filmes de Waters neste, apersonagem nao tem um nome comum, sendo referida a principio como Bombshelle, mais adiante, como Cinderella e a travesti Divine (cujo nome verdadeiroe Harris Glen Milstead, e que apareceu nos filmes do diretor somente ateHairspray e eramos todos jovens (1988), porque faleceria neste mesmo ano).Com o bizarro que marcaria acarreira de seu realizador, Mondo Trasho faz jus ao seu nome, nos trazendoabsurdos como os da matanca gratuita de animais na sequencia inicial (queparece nao estabelecer elo logico com o restante da narrativa), o estupradorde pes que ataca Bombshell em um lugar publico, aparicoes da Virgem Maria euma operacao em que Cinderella tem os pes substituidos por grotescas patas.Tudo isso numa trama queassume dinamismo a partir da sequencia em que Divine atropela Bombshell. Poe-naentao dentro do carro, leva-a a uma lavanderia (com que finalidade? Lavar esecar a roupa ensanguentada, talvez?), tem o carro roubado, arranja uma cadeirade rodas para a enferma, e capturada por funcionarios de um hospitalpsiquiatrico e para la levada, foge e procura uma especie de clinicaclandestina que possa socorrer Cinderella (local em que a operacao ja aludidaacontece).Note que nao ha no roteiroqualquer traco de seriedade. E nem era essa a intencao, ja que o objetivo eraromper com a linguagem classica e escarnecer das grandes majors que procuravam fazer um cinema serio. John Waters faz umtipo de cinema sem limites: aquele em que voce nunca sabe o que vai acontecer,e pode esperar qualquer coisa.Considero-o, ao lado de EdWood, o mestre do cinema americano dito trash, isto e, despreocupado com oacabamento tecnico, repleto de erros de montagem e mixagem de som, alem decamera tremula, fotografia oscilante etc e sem qualquer sentimento de culpa.No ocaso dos anos 60,Hollywood vivenciava apenas seu primeiro grande colapso industrial (nas decadasde 80 e 90 eclodiriam outros), crise esta marcada pelo rompimento com a VelhaHollywood e o nascimento do American ArtFilm, que no plano mainstream evidencioua safra de cineastas como John Cassavetes, Stanley Kubrick, Francis FordCoppola, Martin Scorsese, dentre outros, mas que logo viria a ser ofuscado,como movimento, pelo surgimento do blockbuster,cujo marco foi Tubarao (1975), de Steven Spielberg.Nesse sentido, Fernando Mascarelloexplica que [...] Aofinal da decada, ocorrem dois fenomenos inter-relacionados: uma brutal crise daindustria e o advento do AmericanArt Film ou Renascimento hollywoodiano o ciclo de filmes que suscita nao apenas o uso inicial do termo Nova Hollywood,como as primeiras discussoes mais explicitas sobre a possivel manifestacao deum pos-classicismo [...] Entretanto, como jaantecipado, esse movimento encontrou seu fim ainda enquanto florescia ecomecava a produzir bons frutos. Nao so pelo advento do blockbuster, mas tambem pela configuracao pos-classica de toda umacadeia de producao e consumo midiaticos integrada horizontalmente, destinada apromover produtos (como brinquedos, jogos eletronicos e parques tematicos)ligados ao