segundo exclusivamente os paradigmas ou propriedades que se admite ter o som - duracao, altura, intensidade e timbre - e nesse sentido inaugurou a hoje chamada musicologia sistematica. Desse vies e se de fato pertinente falar-se numa 'retorica da musica', seria - dizendo-o de um modo nao menos retorico - como o dialogo estabelecido entre quem a cria e as propriedades gerais do som acrescidas da que caracteriza o chamado som musical e ignorada em teoria ao tempo de Aristoxeno.Os sons resultantes sao uma parte um tanto nebulosa da teoria acustica, em prncipio associados a constituicao do timbre e certamente presentes em todo e qualquer evento sonoro, embora nao como no som musical, em que sua disposicao peculiar e evidenciada. A uma analise precipitada o som musical pode parecer mais do que indicio do idealsmo platonico relativo as formas geometricas porque e usualmente produzido por instrumentos cujas estruturas se aproximam das mais simples dessas formas, como 'cilindros' (os tubos), 'retas' (as cordas), 'segmentos de plano' (plaquetas e superficies regulares percutidas) etc.Nesse contexto das formas geometricas simples o som produzido a partir delas parece tambem desafiar a compreensao comezinha do que seja materia: as cordas, com que de habito o fenomeno e demonstrado, apresentam padroes vibratorios superpostos, se assim e possivel referir o fenomeno, em que vibram simultanea e 'independentemente' tanto a corda por inteiro quanto cada uma de suas divisoes segundo a serie de numeros inteiros positivos. A resultante, ou serie harmonica, e aglomerado de sons, em teoria infinito, dispostos segundo proporcoes relativamente as quais se estruturam as escalas e os acordes no fazer da musica.Os harmonicos sao na realidade o principal interlocutor do criador de musica, enquanto as demais quatro propriedades - duracao, altura, intensidade e timbre - seriam como os padroes orgnizando a lingua por cujo intermedio um se comunica com os outros. O dialogo, em si, nao se distingue muito dos que travam dois sujeitos quaisquer, girando ao redor de endossos e contestacoes reciprocas do que se argumenta ou propoe, ao longo do que prevalece em termos mais tradicionais a estrutura basica dos harmonicos, paradigma que mormente a musica erudita do seculo XX se empenhou em subverter.Isto nao significa dizer que nao se faz musica senao com som musical, mas sim que as feitas exclusivamente com outros sons tendem a consistir em dialogo distinto porque o aglomerado de sons resultantes nao permite que se evidenciem, como no som musical, aquelas proporcoes representadas pela serie numerica de inteiros positivos: usando outra vez de uma figuracao por assim dizer 'retorica', haveria como que monologo, antes que dialogo, do criador frente aos sons ditos 'nao musicais', presumivelmente devido a quase impenetravel complexidade dos aglomerados dos sons resultantes, pelo que prevalece o emprego como que livre das quatro propriedades restantes do som - duracao, altura, intensidade e timbre. (E e provavel ser este o motivo de John Cage, icone da musica erudita do seculo passado, ter afirmado que a percussao, em especial essa utilizando materiais nao produtores de som musical, seria essencial na transicao da musica tradicional para a musica do futuro.)Em ambos