Fabio Presgrave (UFRN, Natal, RN, Brasil)fabiopresgrave@yahoo.comResumo: Essa pesquisa trata de aspectos tecnicos e interpretativos destacados da peca A Quem Interessar Possa... (2007), de Vanessa Rodrigues. Como procedimento metodologico foram estudados autores como Uitti (1999) e Messina (2009), no que se refere a tecnica do violoncelo em obras contemporaneas; Zumthor (2005) e Rodrigues (2007), para compreensao dos aspectos interpretativos da obra. O objetivo principal aplicado foi sugerir procedimentos tecnicos, bem como, exercicios para violoncelistas interessados na interpretacao da obra. Palavras-chave: Musica contemporanea para violoncelo; Tecnicas estendidas para violoncelo; Vanessa Rodrigues; A Quem Interessar Possa...A Quem Interessar Possa... by Vanessa Rodrigues for Solo CelloAbstract: This research studies technical and interpretative issues drawn from A Quem Interessar Possa... (2007) by Vanessa Rodrigues. As a methodological procedure authors such as Uitti (1999) and Messina (2009) were studied in regards to the contemporary cello techniques, and Zumthor (2005) and Rodrigues (2007) in order for a better understanding of the interpretative issues of the work. The main goal of the research was the suggestion of technical procedures as well as exercises for cellists interested in performing the piece. Keywords: Contemporary music for violoncelo; Extended techniques for violoncelo; Vanessa Rodrigues; A Quem Interessar PossaA Quem interessar Possa..., escrita em 2007, e uma das poucas pecas brasileiras escritas para violoncelo por uma compositora. Alem dela, podemos citar duas outras obras de Marisa Rezende: Preludiando e A Deriva2 e a peca For Cello3, de Jocy de Oliveira. Esse fato por si so ja coloca a obra em uma posicao de destaque, devido tratar-se de um terreno predominantemente masculino.Vanessa Rodrigues optou por um estilo de escrita em que o violoncelo e apresentado com certa teatralidade. Nela os gestos aproximam-se mais de um discurso e nao tanto do lirismo. O titulo reporta-se ao inicio de uma carta, portanto, as palavras ecoam nos ouvidos do publico.Apesar da obra nao ser uma peca de teatro, o violoncelo vai de encontro a uma interpretacao dramatica. De acordo com Paul Zumthor, as representacoes teatrais nao estao confinadas ao ritual do teatro e podem estar presentes na performance da voz em qualquer circunstancia: certasperformances sao bastante dificeis de distinguir de representacoes teatrais. Temos ha alguns seculos uma concepcao de teatro que pressupoe um lugar determinado e fechado; mas a teatralizacao, em si mesma nao o exige (ZUMTHOR, 2005,p.91).O mesmo criterio se aplica a esta obra musical. A peca detem uma teatralizacao inerente. A preocupacao do paralelismo com a fala sempre existiu para os violoncelistas, conforme podemos observar no discurso de Pablo Casals:Uma nota acentuada se destacara e mantera seu valor, pela sombra que a sucede e nao pela sua intensidade. Essa observacao tem um paralelo numa lei da natureza: gritemos muito forte e poderemos observar um diminuendo sem fim que se segue. A interpretacao da musica nao pode excluir esta realidade tao natural (CASALS, apud BLUM, 2000, p. 65)4.Todavia, nesta obra a compositora leva essa possibilidade do instrumento a graus muito mais extremos do que os utilizados no repertorio anterior ao Seculo XX, a queRevista Musica Hodie, Goiania - V.12, 302p., n.2, 2012 Recebido em: 15/04/2012 - Aprovado