narracao da experiencia esta unidaao corpo e a voz, a uma presenca real do sujeito na cena do passado. Ainda, "Naoha testemunho sem experiencia, mas tampouco ha experiencia sem narracao".E "a linguagem liberta o aspecto mudo da experiencia". Em geral, o trabalho criativopermite que as memorias passem para o dominio da ficcao. E pelo desprezo averacidade que se comunicam a ficcao e a autobiografia, o fingimento e o relatopessoa, a estoria e a historia. Nao seria fortuito lembrar que a escritorespanhol Francisco Ayala, que faleceu em 2009, escreveu no prologo do livro Derecuerdos y olvidos, que o genero memorialistico, apesar de ter um conteudoque se pretende verdadeiro, procura elaborar essa verdade literariamente demodo criativo, acrescentando e modificando fatos ocorridos. O escritormostra-se assim consciente de que a distancia entre o presente da voz que narrao passado distante vai inevitavelmente reelaborando a experiencia atraves dorelato e acaba por construir uma obra imaginaria em que aquelas fatos aparecemtransubstanciados em ficcao. Poderiamos lembrar aqui de um dos versos do poetaWaly Salomao que dizia ser a memoria uma "ilha de edicao". Uma ilhade edicao pressupoe o trabalho com corte e montagem, como no cinema, o quedemonstra, em literatura, as lembrancas sao apenas materia prima, materia quedevera passar pela capacidade de invencao de determinado escritor. Francisco AyalaA literatura memorialisticaenraiza-se no cuidado com o lembrar, seja para tentar reconstituir um passadoque nos escapa, seja para resguardar alguma coisa da "morte dentro danossa fragil existencia humana" (Gagnebin ao ler a obra de Benjamin). Sepor um lado a obra de memorias salva um passado, por outro, nao deixa de estaratravessada pelo refluxo do esquecimento, esquecimento que nao serianecessariamente uma falha, um branco de memoria ou a propria incapacidade derecuperar o tempo perdido, mas a atividade que recorta, monta, re-escreve oproprio passado. A obra de Pedro Nava, por exemplo, um dos pontos mais altos doliteratura de memorias, e um composito de espontaneidade e artificio,consciencia artistica e afetacao. Leitor apaixonado de Marcel Proust, Navaficcionaliza as memorias. Por isso, sua obra difere significativamente de boaparte da tendencia, violando, assim, uma regra basica do memorialismo. E queNava, ao misturar a fala do narrador a de outros personagens, como Egon, seualter-ego, transcende aquele memorialismo presente na literatura nordestina,que se concentrou no convencional e no documentario, social ou socialista.Assim ele nao apresenta uma ficcao como se fosse um relato, mas um relato comose fosse ficcao. Um procedimento que nao consiste em lembrar do passado, masreinventa-lo. Nao se trata meramente de recordar, mas de reencontrar, a maneiraproustiana, o tempo perdido. Em 1972, Nava publica o primeiro volume de suasmemorias, intitulado Bau de Ossos, centrado em seus ancestrais do Maranhao e doCeara, bem como em sua primeira infancia na cidade mineira de Juiz de Fora. Em1973, sai o segundo volume, Balao Cativo, em que descreve ainda a infancia atea morte do pai. Depois, sao as lembrancas dos anos passados no Colegio Pedro II(Chao de Ferro, 1976), a juventude em Belo Horizonte (Beira-Mar, 1978), oinicio da carreira medica, em Sao Paulo (Galo das Trevas, 1981), e a mudancapara o Rio de Janeiro (O Cirio Perfeito, 1983). O autor preparava um