operaram para desfazer a confusao que contribuiram, de varias maneiras, para que se estabelecesse uma contrafacao do movimento, capaz, no caso, de ser conjugada ao capitalismo. Tambem nao se deve esquecer, neste imbroglio, o papel da Guerra Fria, que secundou a operacao, iniciada pelo stalinismo, de apagamento das origens e diretrizes do construtivismo.Na poesia, um grande autor influenciado pelo Construtivismo foi Vladimir Maiakovski, sendo tambem um influenciador deste. De influencia construtivista tambem originou-se noRio de Janeiro e em Sao Paulo o Concretismo, logo seguido pelo Neoconcretismo, na decada de 1950.Cinema[editar | editar codigo-fonte]Para voces, o cinema e um espetaculo. Para mim, e quase um meio de compreender o mundo. Maiakovski, 1922O discurso construtivista, em suma, reconhece o cinema como essencial ao seu ideal (como arte industrial, mecanica, anonima, ligada a sociedade e ao mundo reais - filmando as coisas existentes e destinado as massas) e aponta para a superacao do estagio da cinematografia na epoca e do mau-uso ideologico e estetico do cinema.Mas o pensamento sobre o cinema e tardio, mesmo entre intelectuais da vanguarda muitos nao o consideravam uma arte, apenas um aparelho tecnico; outros o enxergavam como inferior ao teatro e a literatura por apenas reproduzir imagens do mundo real, e nao cria-las. Os primeiros, mais tarde, apoiarao Vertov e Schub, enquanto os segundos darao preferencia a Eisenstein.O futurismo e o construtivismo, na Russia, aparecem no cinema a principio timidamente em filmes com linguagem tradicional, seja na insistencia em objetos mecanicos ou na estetica dos cenarios e figurinos. Assim que a semantica da montagem passa para o primeiro plano e que pode-se falar em cinema construtivista e logo surgirao diferentes estrategias de abordagem quanto ao papel do cinema e ao tipo de filme exigido pela situacao.Para Dziga Vertov, o futuro da arte cinematografica e a negacao de seu presente (os velhos filmes romanceados e o espaco dado a intrusos como a musica, a literatura e oteatro). Seu cinema, um tanto futurista, tem como objeto o movimento das coisas (mais especificamente, seu ritmo) e apoia-se na recusa do psicologico e na exaltacao da maquina. Por meio da organizacao, da construcao do material registrado pela montagem que nao deve manipular o material, mas revela-lo, torna-lo legivel, inteligivel -, o cinema (maquina) evoluira rumo a cinematografia (visao construtiva do mundo). Com base nos filmes de Vertov, Gan fara do cinema, em seus escritos teoricos, o meio de expressao construtivista por excelencia compreendendo o mecanismo da vida e afastando-se da arte por meio a representacao do real (sem uso de atores, ou sem encenacao).Sergei Eisenstein trara, do teatro e de seu trabalho com Meyerhold, a influencia plastica/estetica construtivista. Seus dois primeiros filmes, A Greve e O Encouracado Potemkin(1924-5), trazem as marcas das construcoes cenicas construtivistas e da organizacao plastica linear reivindicada, por exemplo, por Rodchenko. Porem, esses sao os aspectos mais superficiais de sua filiacao a problematica construtivista. De seus estudos resultara sua teoria da montagem que, de maneira diferente da de Vertov, estabelece a articulacao significante no cinema (os intervalos entre os planos) como uma compreensao da funcao social do filme. Assim, seus