tracando relacoes com o presente. Caballero inicia entao neste contexto, a ativacao do espaco da Praca da Nascente na Zona Oeste de Sao Paulo, como uma especie de laboratorio e zona de criacao, realizando neste ambiente uma serie de praticas como trilhas, caminhadas e acoes de plantio com especies da vegetacao do cerrado paulista, ainda existentes, assim como desenhos, fotografias e videos, desdobrando entao a pesquisa para um grande work in process. O artista ja havia apresentado parte disso em instalacoes, como nas exposicoes Expedicao Botanica entre Avenidas Paulistanas e Land Art, ou, Onde podemos construir Montanhas?. Mas agora seu trabalho ganha um tom mais hermetico e conceitual e passa tambem a se colocar em uma linha tenue entre arte e ativismo. O espaco da Praca da Nascente se torna entao uma especie de zona de resistencia e sobrevivencia que abre possibilidades de reflexao sobre o espaco e a paisagem na contemporaneidade, seja em um ambito macro ou micropolitico. Com o projeto Cerrado Infinito o artista passa a se relacionar de forma mais efetiva com uma rede de artistas contemporaneos que tem mantido procedimentos ligados aos artistas da segunda vanguarda do inicio dos anos de 1960 e 1970. Estes artistas contemporaneos tem de certa forma dado continuidade a essas praticas e linguagens, mas em muitos casos os atualizando. Praticas artisticas essas que lidam com os binomios arte-geografia ou arte-natureza no contexto contemporaneo. Estas praticas tem sido nas ultimas decadas ativamente investigadas por pesquisadores do campo das artes a partir de abordagens transdisciplinares como e o caso no Brasil da pesquisadora Renata Marquez. A partir destas questoes ao analisar o trabalho do artista resgatei um filme paradigmatico para mim, Fitzcarraldo do diretor Werner Herzog. No filme o personagem Brian Sweeney Fitzgerald ou Fitzcarraldo, como era chamado pelos nativos da regiao de Iquitos, no Alto Amazonas, sonha em construir uma opera nesta regiao. Anteriormente Fitzcarraldo ja havia investido numa Estrada de Ferro, a Transandina, e havia falhado. Para tentar conseguir recursos com um novo empreendimento, pensa em criar uma fabrica de gelo nos tropicos. Gracas a esses negocios improvaveis, ele foi chamado de o Conquistador do Inutil. Finalmente, em uma determinada parte do roteiro, Fitzcarraldo consegue dinheiro e compra um grande barco fluvial, tentando encontrar uma nova rota para transportar borracha, de terras que conseguiu a autorizacao governamental para explorar. Com o navio, Fitzgerald se dirige ao local onde quer explorar a borracha. Alucinado, transpoe morros e matas com o barco, a custa de vidas humanas e muito sofrimento. Estas pulsoes entre distopia, atopia e utopia presentes no filme de Herzog revelam essa relacao burguesa, do homem ocidental com o espaco e a paisagem, presente nos processos de exploracao e colonizacao de um passado nao tao distante. A filosofa Anne Cauquelin em seu conhecido livro A Invencao da Paisagem, traz algumas consideracoes interessantes neste sentido; ela aponta para uma postura controladora do homem moderno em relacao ao seu entorno, como uma forma de construir uma realidade social e um discurso que funcionara a partir das logicas de poder. Para Cauquelin, e na Idade Moderna