comvista a alcancar um canto baseado em giros de ritmo nao continuo e textofonetico ilimitado, preconizado, nao apenas exclusivamente, por Drove, Ruiz,Rico, Perez Manso, Ecalle e Bouzo, que procuravam canarios que se destacassem por seus dotes interpretativas e cujo canto fossevalorizado mais pelas suas qualidades e excelencias musicais que em funcao do mecanizadopreenchimento de uma ficha de julgamento, como acontecia noutras variedades, nas quais a pontuacao total era simplesmente a somado valor individual de cada um dosdiferentes tipos de variacoes emitidas, em detrimento do valor global do canto. Estes autores denominavam o seu canario de Canto Espanhol ou Cantor Espanhol,cujas referencias eram de alguns canarios criados no principio do seculo nalgumasregioes catalas e das quais havia apenas referencias idealizadas daquelas pessoasque os tinham conhecido, como era o caso de Drove, originario de Vich.Enquanto nasAsturias se foram estabelecendo pouco a pouco as bases do seu canario de canto,na capital do Reino caminhava-se mais rapido e trabalhava-se de empreitada. A consequencia foi a F.O.E. ter apresentado em primeiro lugar o resultado do seu trabalho conseguindoque o seu canario fosse reconhecidointernacionalmente,antesdo reconhecimento do Timbrado F.O.E. e dado que este trabalho se apresentava como o culminar do processoselectivo do canario do Pais, assim se levantaram as vozes daqueles que odefendiam como sendo o autentico e genuino canario do Pais, nao era o Timbrado de F.O.E., mas sehavia um tipo de canario merecedor de ser considerado como descendente docanario do Pais esse era asturiano. Esta foi a origem de umapolemica que ja dura ha mais de meio seculo. Voltando ao principio dos anos sessentae depois disso, e facil de perceber porque o canario asturiano nao teve espacono standard do Timbrado FOE, por ser de uma outra variedade. Longe de reconheceresta realidade e de se apresentar o reconhecimentoracial dos seus canarios, os defensores do canario asturiano defendiam, seguindoDrove, a ideia de que o seu canario era o autentico herdeiro dos antigos canariosdo Pais e o unico com meritos suficientes para representar a canaricultura de canto espanhola, e naosegundo eles, o bastardeado TimbradoF.O.E. Enquanto F.O.E. se tornou o garante da pureza racial do Timbrado, no Grupo de Pajaros e seu sucesor a A.O.N.S., os defensores doCantor Espanhol foram impondo-se, ajudados por juizes e aficionados de Andaluzia,que ja naquela epoca optaram por um tipo de canario de canto ecletico que conjugavaas virtudes de ambas as variedades de canto. Exemplo deste entendimento foi o Codigo de Cordoba de 1976, que se referiaa raca como canario de Canto Espanhol(Timbrado) e o principio da explicacao da denominacao Timbrado pelo timbre devoz metalico da raca e nao pela emissao de timbres. Na opiniao dos defensores doTimbrado com este Codigo tratava-se de substituir uma variedade de canto pelaoutra e aproveitar a caracteristicaprincipal de raca internacionalmente reconhecida do Timbrado Espanhol.Desde entao, dentroda nossa federacao tem coexistido nao apenas duas, mas tres tendencias, tornando-sea intermedia, hoje em dia, em sua maioria, sendo considerada no momento como alegitima herdeira do Timbrado original, ja que o canto destes exemplares respeita os parametrosbasicos do Timbrado, procura de repertorios variados formados por giros dos tresritmos basicos de emissao e completos em