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aparecimento das cidades; invencao da roda; invencao da escrita; e arado de bois.As CavernasAntes de pintar as paredes da caverna, o Iniciom fazia ornamentos corporais, como colares, e, depois estatuetas, como as famosas Venus. Existem varias cavernas pelo mundo, que demonstram a pintura rupestre, algumas delas sao: Caverna de ALTAMIRA, Espanha, quase uma centena de desenhos feitos a 14.000 anos, foram os primeiros desenhos descobertos, em 1868. Sua autenticidade, porem, so foi reconhecida em 1902. Caverna de LASCAUX, Franca, suas pinturas foram achadas em 1942, tem 17.000 anos. Caverna de CHAUVET, Franca, ha ursos, panteras, cavalos, mamutes, hienas, dezenas de rinocerontes peludos e animais diversos, descoberta em 1994. Gruta de RODESIA, Africa, com mais de 40.000 anos. Parque Nacional Serra da Capivara - Sudeste do Estado do Piaui, ocupando areas dos municipios de Sao Raimundo Nonato, Joao Costa, Brejo do Piaui e Coronel Jose Dias. Nessa regiao encontra-se uma densa concentracao de sitios arqueologicos, a maioria com pinturas e gravuras rupestres. Para saber mais visite: fumdham.org Onde havia gente - Os arqueologos ja encontraram varios registros de seres humanos pre-historicos que viviam no Brasil ha pelo menos 11.000 anos:Fonte:http://www.historiadaarte.com.br
E a minha moreninhaQue conseguiu me conquistarBastou apenas uma conversaPara poder me encantar.Dona de um corpoQue faz qualquer homem enlouquecerEle e tao maravilhosoQue jamais vou esquecer.A sua belezaE algo fora do comumDentre suas qualidadesA destaco como a numero um.Com ela o meu diaSe torna mais agradavelEssa soma de qualidadesQue te faz ser essa pessoa adoravel. Uma mulher especialQue conseguiu me impressionarO pouco tempo de conversasFoi o suficiente para me cativar.Bastou apenas uma aparicaoPara poder me encantarFoi aquele tipo de momentoQue a memoria nao consegue apagar.A sua beleza e nitidaO seu jeito e diferenciadoSao essas qualidadesQue faz eu querer voce do meu lado.A minha vida e feita por metasE a meta da vez e te conquistarE assim provar de uma vez por todasQue e com voce que quero ficar Era uma vez um coracaoForte e batenteQue ao mesmo tempo em que era forteEra bastante carenteO seu tamanhoEra algo fora do comumQue mesmo sem espacoSempre cabia mais um.Porem esse coracaoVivia machucadoE por mais cuidados tomadosEle nunca era curado.E esses ferimentosSao dificeis de curarMas a chegada de pessoas especiaisAjuda para que essas feridas possam se cicatrizar.Hoje encontreiA cura deste coracaoQue e nada mais nada menosDo que uma eterna paixao. Ouvindo sem parar Gal cantar 'Mae'. Ficou no repeat varias vezes. Nao quero parar de ouvi-la desde que fui ao show. O titulo e uma palavra que nunca mais vou usar como vocativo. Nao posso mais chama-la. Quer dizer, ate posso, mas ela nao pode me responder. Nao como fazia antes. Lembro tanto das maos e do nariz. O sorriso, a voz, o cabelo vermelho. Sempre bonita e maquiada. Tao meiguinha! As vezes, durona. Mas tinha um coracao tao grande, era passional quase sempre(pausa para choro). Agora esta la, ao lado de outras tres pessoas que foram e sempre serao tao importantes na minha vida. So me sinto sem chao. Perder a mae e o verdadeiro corte do cordao umbilical, uma distancia, um rompimento tao drastico e definitivo. Os proximos minutos, horas, dias da minha vida tem sido sem ela ja tem um tempo. E eu me sinto como uma crianca que ficou orfa. A vida tambem pode ser madrasta e solitaria. No fundo, estamos todos sos na hora da angustia. O problema da descarga denunciou um aprisionamento de sentimentos. Veio a prisao de ventre, a detencao da merda numa masmorra. O coracao? Esse so sabe fazer alarde, esta a ponto de implodir a qualquer momento. Mas, por outro lado, parece que e so um blefe de jogador experiente. Musculo insolente. E cego e surdo, mas fala pelos cotovelos. Que peste do inferno! Foi se alastrando pelas arterias, maltratando mesmo. Quem podera conserta-lo? E a descarga, meu Deus!? O jeito e cagar? So pode. Gosto de quem me odeia, odeio quem nao me ama. Amo quem nao me quer e nao sei quem me ama. Gosto de rir. De chorar, nem tanto. Mas me derramo, visito ceus e infernos normalmente. Vou nas intensidades, ultrapasso limites, me arrisco, mas me protejo. Tenho medo. Tenho prazer. Esnobo, nao presto atencao. Sou cego e surdo, as vezes. Vejo alem
do que se revela. Invento um pouco tambem. Deliro com minhas fantasias. Nao curto muito a realidade, prefiro a ficcao. Minhas viagens, o ceu e as estrelas. Mas meu pe se mantem na terra. Parece que nao desgruda. E um chiclete que me prende. A goma estica e puxa. Um dia ela arrebenta.
"Em mim nao habita o deserto que ha em ti,Minha alma e um oasis luminoso.Voce constroi sua jaula, e nela quer ficar -Cuidado!Eu faco o que acho que deve ser feitoNa hora certa.Tem diferenca entre paixao e projecao?Sera que terei de me tornar um insensivel,So pra suprir a demanda do mercado atual?Quanto mais eu me acho,Mais eu me perco.Mas que os tambores batamE que tudo se acendaForte" (Jorge Salomao) "Nao posso ir porque estou sem identidade", pensou em um insight tao franco. Foi puxado para fora um pensamento sempre tao nebuloso. Estava com dificuldades. Nao estava confortavel desde que chegara. Nem mesmo queria ir, mas foi. Queria trocar ideias, ja havia dancado miudinho nos ultimos dias. Sem energia para conceder mais uma danca a quem quer que fosse. Embora tenha quebrado uma das promessa que havia feito no comeco da semana, procurou ser fiel a si mesmo e disse nao. Ha muito andava habituado a se torturar ou se deixar persuadir por aquele antigo jogo. Agora era como um estranho praticamente. Semblante descrente no que assistia. Fumou dois cigarros seguidos. Nao deixou de se expressar. Mas a cabeca estava visivelmente, pelo menos deveria, muito adiante, longe dali. Nao conseguiria existir por muito mais. Entao recusou. Preferiu descer daquele mundo para entrar num taxi. Estranhamente, era mais familiar do que contexto anterior. Um estrangeiro naquele que costumava ser seu pais. Mas como nao o habitava ha tempos, desacostumou-se. Lembrou que era livre, diferente do resto. Pensou no preco que paga por isso. E nao fez concessao. Tocou para casa em busca de raizes. Voce vai me achar loucoMas eu sou mesmoTentei te esquecer de todo o jeitoMas tudo que trago no peitoE um desejo louco de te ter,De estar contigo todo diaToda hora, de qualquer forma,Voce e a minha droga,O cheiro que gosto de aspirar,A pele que quero tocarUm sentimento sem nomeQue me consome toda noite Enquanto reparo se a respiracao dela esta normal, ouco os roncos dele. Uma noite jamais pensada no hospital. Nos tres burlando as regras outra vez. Ela dorme sorridente, como se fosse acordar de um sonho delicioso, e, quem sabe, se levantar e sair correndo. Continua linda. Sua beleza e indestrutivel, assim como o afeto que todos nutrem por ela. O sono dos justos ela esta tendo agora. Viveu 100 anos em 56, numa velocidade e numa intensidade estonteante. Buscou o sentido da vida, uma resposta, e so agora parece ter encontrado. E estava tudo bem debaixo de seu nariz. Que capacidade incrivel de transformar qualquer pessoa que teve oportunidade de conhece-la. Sao tantos exemplos, basta olhar ao redor. Certa ou equivocada, e um exemplo de ser humano. Que orgulho ser criado por uma criatura tao intuitiva, evoluida, cheia de graca. Ela e imortal, esta sendo aguardada no ceu. Vai poder, enfim, reencontrar o filho de quem sentiu tanta falta nesses ultimos 28 anos. Vai pega-lo no colo para cria-lo ate que nos tambem estejamos preparados para nos reencontrar do lado de la. Eles ja estao ansiosos por sua chegada e nos apenas precisamos deixa-la partir, sabendo que
Ficou menos quente, mas a agonia cresceu. Cansei dessa gente, preciso ser mais eu. Vontade de voar, e desobedecer. Voltar a respirar alegria de viver. Pegar o proximo aviao, visitar o infinito, um lugar onde o 'nao' nao traz conflito. E o brilho nao ofusca, a verdade nao tem razao, prazer e guiar o fusca, viajar pra outra dimensao. Preguica dos outros, das opinioes pequenas, do prazer dos loucos, dessas caras amarelas. Eles ja me queriam pronto e la. Eu tinha acabado de despertar para o que seria aquele domingo. Cogitei estender o convite a uma amiga, mas acho que, no fundo, tambem nao a queria. Muito menos eles. Deixou claro que daria muito trabalho. E me veio aquele almoco rotineiro de domingo. Mais gelo, mais uisque. Pegar cerveja no congelador, falar amenidades e assuntos desinteressantes. Fingir que estou la, quando a minha cabeca esta do outro lado do Atlantico. Que preguica! Entao resolvi lavar o banheiro. Joguei sabao em po no chao, depois foi a agua. Queria ver aquelas borbulhas de sabao clareando o chao e as minhas ideias. Precisava comecar a existir para mais um dia de domingo. E interagir. Lidar com o outro estava me parecendo ate mais dificil do que ter que lidar comigo mesmo. Com meus sentimentos. Com a poeira da casa, com a sujeira. A duvida e um pre-julgamento, a falta de vontade de ir, o desafio de escolher. Sempre ele. Quando conclui que paixao e o que moveQueria proporcionar todo o bem que guardo em mimPresentear, escolher a surpresa adequadaPara aliviar aquele dia nublado que a criatura passouFicar por horas e horas so rocando os pesSentir as temperaturas que so dois corpos noturnosSao capazes de atingir depois daquele atoFumar o cigarro da desobsessao e descer ate o peitoRecostar bem naquele mamilo ainda acesoFalar sobre o infinito, ar rarefeito que domina o quartoLembrar do gemido que ouvi ao pe do ouvido,Gargalhar, abracar e imaginar que tudo pode dar certo Autenticacao mecanica da producao, atualizacao humana da realizacao. A invisivel estacao das acoes, um segmento que exprimiria imperceptivelmente a aproximacao de uma pessoa arrumando sua estante de livros a um operario de uma linha de producao automobilistica. O texto eu nao me lembro, a exatidao.O carro passa da esquerda pra direita, mas se o seguirmos ate la em sequencia direta, descuidados do que passou, podemos nos esquecer. No final, aquilo que seguiu nao foi a camera; o que passou nao foi um carro. Descuidamos da nossa esquerda.Um professor diz que escrevemos daqui para la, da forma que depois naturalmente tambem iremos ler. Da direita pra esquerda, de la para ca e mais dificil ler, e mais dificil ver, mais dificil ser. A panoramica da direita pra esquerda pode parecer truncada. O professor nao fala em direita e esquerda, mas poderia supor um certo e um errado? Os que ouvem pensam que so se pode fazer de uma maneira. So acreditamos no que dizem, sem ver. Acreditamos que a Revolucao ocorreu no ano 17, que Descartes escreveu Les discours de la methode, que Griffith rodou The Birth of
a Nation e que cinema se aprende no Conservatorio de Arte Cinematografica.Um movimento de artigos definidos e indefinidos, alternando-se durante a conducao da aula, a violacao das num carro. Auto-estrada da alienacao, agora as teves estao nos automoveis em pequenos instrumentos portateis, de telas cada vez menores. A passagem da licao no quadro. O cristal liquido, ou a oceanografia dos conceitos. A passagem da licao e o passo da acao. Uma luta entre cegos durante a exibicao. O lanterna tambem e cego. Os espectadores tambem. E tudo acontece no escuro.Quando ouvimos a buzina e porque nao vemos a imagem. Deixamos de abrir um livro na biblioteca, abrimos as quatro portas dos patios lotados, coloridos de metal ao sol, das fabricas ao longo da rodovia. A avenida noturna da juventude na qual os farois brilham de conhecimento metropolitano.Friedrich Von Schlegel tratando da questao da classificacao dos generos, afirmava que, antes de classificar as obras literarias, seria preciso refletir sobre a propria natureza da literatura. Bakhtin diz que os generos tem em comum o que ele chama dupla orientacao para o receptor e para o mundo real. Dessa forma, a obra e orientada para o ouvinte (e para as condicoes tanto de execucao quanto de percepcao) e tambem para a vida e cada genero tem uma orientacao particular para a vida na medida em que cada genero apreende determinados problemas e acontecimentos do mundo.Vias de mao dupla ao longo do caminho. Nao ha mais estantes fisicas. A Via Lactea nao tem um unico halo, mas dois, que se movimentam em sentidos contrarios e tem velocidades, composicoes e historias diferentes. As galaxias espirais, como a que contem a Terra, sao compostas por nucleo, disco e halo. Esse ultimo e a regiao esferica que contorna a galaxia, tem menor densidade do que o disco e e formado basicamente por poeira. O halo fornece a oportunidade de vislumbrar os primeiros objetos formados no Universo.Em 1936 Walter Benjamin, preocupado com a ascensao do fascismo e do nazismo, acreditou que o cinema democratizaria a relacao entre o autor e o publico, assim como a imprensa ja teria transformado cada leitor em um provavel jornalista. Naquele momento ele pensava que o cinema poderia ser um meio para politizar a arte contra a barbarie totalitaria. No entanto, o caminho foi aquele que seguiu a historia contemporanea. E o caminho dessa historia foi, e continua sendo, o da barbarie politica e economica. Por isso mesmo, ha quem diga que so o cinema nos permite hoje entender, mais do que qualquer outro genero, a complexidade do mundo. Ora, justamente, o cinema arte fundamentalmente realista, que obriga em todos os estagios, a lutar contra o peso das coisas e das pessoas so pode, por sua natureza e funcionamento, prender ao real ao mesmo tempo em que o figura ou transfigura. So se pode ver pintores ou escritores enlouquecerem, mas nunca cineastas: O cinema impede o enlouquecimento..De acordo com Aristoteles, o espectador fica aliviado ao ver a realidade, que normalmente lhe escapa e por vezes o amedronta reduzida por alguns momentos a uma miniatura inofensiva.E
tambem o realismo do cinema que possui a mola de seus mais belos movimentos, porque, quando, tomando a realidade como base: a camera tende, ao se afastar obter o mais fulgurante zoom. Porque, quando, ele volta a se aproximar, o impacto nao e menos expressivo. Estes movimentos que fazem tremer todo o aparelho e nos junto (como o aviao de um kamikaze querendo esmagar a base de onde saiu) ate o limite da desintegracao, sao, talvez, experiencias, tentativas, testes, em vista de uma outra reintegracao. Trata-se de provar o vaso, ou o conteudo para, a partir de um, modificar o outro. Desses dois exercicios, pode-se dizer que o primeiro nos faz sair da realidade e o segundo nos faz voltar a ela. Mas nao sera o inverso?Nos temos, nesse caso, movimentos alternados que nao cessam de animar o campo comum da obra e da realidade, este campo cujas mensagens sao captadas pelas mesmas antenas. Pois sao essas mesmas que permitem receber o real e o cinema (isto e verificavel todo dia porque aquele que nao captar um, nao sabera captar o outro): E o mundo viveu e foi feito por aqueles que captam.Entre aqueles, alguns podem tambem emitir. Eles, entao, descrevem aquilo que se movimenta, ou, pelo menos, tentam explicar esse fenomeno. Alguns outros, criadores, podem tirar dessa realidade uma obra que e, ao mesmo tempo, a mise-em-forme e a superacao dela (a realidade). Percorrer ininterruptamente e nos dois aspectos acima expostos os diferentes graus dessa escala, alternando sempre os dois tempos: o da recepcao e o da emissao. Uma operacao que se faz com o auxilio de decomposicoes precisas e de recomposicoes formais.O que e que as pessoas fazem? Movem-se. As unicas coisas que nao se movem sao os objetos que as pessoas criam. Mas os objetos criados pela natureza movem-se o tempo todo. Que tipo de objeto e a imagem?E impensavel, inconfessavel. Por outro lado, ela e a ligacao e o surgimento de alguma coisa que se materializa exclusivamente o brotar de um pensamento. O mundo verdadeiro nao existe e, se existisse, seria inacessivel, nao passivel de evocacao; e se fosse evocavel, seria inutil, superfluo. Nao existe valor superior a vida, a vida nao tem de ser julgada, nem justificada, ela e inocente, tem a inocencia de um devir. Ao mesmo tempo em que o mundo verdadeiro, abolir tambem o mundo das aparencias. O que resta? Restam os corpos, que sao forcas. Onde algo termina, onde comeca outra coisa, o que e uma fronteira e como ve-la. Substituir o julgamento pelo afeto.A verdade e da ordem da producao de existencia. Nao esta dentro da cabeca, e algo que existe. O escritor emite corpos reais. Eles dao a partida e logo querem chegar ao esperado destino. Normalmente se esquece do caminho a ser percorrido, algo que vem desde pequeno nas excursoes escolares.A historia de uma coisa, em geral, e a sucessao de forcas que delam se apoderaram. Tentar percorrer o periodo de coexistencia ou de simultaneidade de dois movimentos.Este caminho e um outro."Voce e como o cinema!" eis o que ela
descobriu! "Voce e triste! e depois voce e alegre...!" eis o efeito de minha pantomima... Nao era lisonjeiro... ela estava certa agora, eu era como o cinema! Como o cinema ou nada!"
M.M.M.[ Sobre uma dita montagem ] Seu amigo nao e o primeiro a comentar a respeito destas tais 'precariedades'. Eu sinceramente nao vejo desta forma. Para mim ha grande coerencia. Com relacao a montagem, por exemplo, para mim e muito mais um retorno ao descobrimento do cinema, as suas origens. E a infancia do cinema, mas nao como em Les Carabiniers. E um retorno a um cinema com pontas, com arestas que ira se esculpir atraves nao atraves da montagem, mas sim do ver e do rever. E vendo e revendo a imagem, os planos que criamos o essencial. Por isso eu falo no 'vai e volta'. E um filme que parece redundante em muitos momentos. Cenas parecem surgir uma, duas vezes, planos identicos ou os mesmos, falas, pedacos. Hoje vivemos um tempo de muitos ruidos. Se a mensagem esta cercada destes problemas, iremos produzir redundancias. Uma montagem que tambem segue a linguagem fraca dos censores, 'nas coxas, sambando e rindo' pois o obvio e as vezes tao obvio que nao e notado logo na primeira.A origem do cinema, certa ingenuidade. No fim do filme as imagens em cores do ambiente rural, a menina andando, correndo. As coisas antigas coloridas, mas acontece que o mundo era preto e branco. O mundo passou a ser colorido por volta de 1940. Os quadros dos pintores se tornaram coloridos, como tudo.E um filme dificil, facilmente irritavel. E nao digo ao grande publico, mas a grande critica. Porque diferente de Filme de Amor, sao 'intelectualidades' diferentes. Aqui a esculhambacao e um sintoma do caos enquanto que em Bressane ha uma outra coisa, uma floracao, uma manifestacao da alegria e do brilho. Nao e a toa que para os gregos o Caos seria o contrario de Eros. Eu insisto que ambos os filmes sao complementares e nao acho mera coincidencia terem estado em Brasilia juntos dividindo os premios. Tanto Caos como Eros sao forcas geradoras do universo. Caos parece ser uma forma mais primitiva, enquanto Eros uma forca mais aprimorada. E a montagem de ambos os filmes demonstra tambem isto.Caos significa algo como "corte", "rachadura", "cisao" ou ainda "separacao", ja Eros e o principio que produz a vida por meio da uniao dos elementos [ masculino e feminino ]. Caos e entao uma forca antiga e obscura que manifesta a vida por meio da cisao do elementos. Caos parece ser um deus androgino, trazendo em si tanto o masculino como o feminino. Esta e uma caracteristica comum a todos os deuses primogenitos de varias mitologias.R.P.vi "O Signo..." a tarde e revi "O Bandido..." a noite. "O Signo... surpreendeu-me. em primeiro: que maestria de planos!!!! e as imagens de "It's All True" de pano de fundo, melhor, como que vistas por um visor. Ai vemos que e um filme dedicado a outro, abertamente.Ou referencialmente. E nao por nada... ou por nada? As imagens que " nao deveriam ser vistas" sao imagens puras, alem de um mero documentario. Imagens de um projeto que encontram na censura brasileira uma oposicao. Isso e muito importante, comecei a pensar quando o filme
comecou no seu vai e vem,a repetir-se a dobrar-se sobre si. Coloquei-me em posicao de total atencao e ia percebendo que e um filme que dialoga com o cinema...e um filme que volta-se para o cinema. AS imagens finais me deixaram perplexos : os atores desaparecem... e coisas como um container sendo elevado e baixado num armazem, o fogo de uma fogueira, A IMAGEM DE SHIVA ( deusa dos movimentos, das mudancas...dos ciclos) e queimada! Fiquei impressionado com tal abstracao material.E comecei a pensar na virulencia, nas visceras cinematograficas, narrativas e historicas (no verbo sempre de genio de Sganzerla...) como o filme estampa-se com algo maior que ele. Ele, um filme que afirma serem os filmes como um fosforo, so se acende uma vez. Eu estava sentindo que o filme repetia-se para afirmar-se em sua estruturacao, de que era feito, e ao final Rogerio nao me parece somente tomar o partido da destruicao, corroborando-a. "O signo..." acaba como os filmes acabam-se, e podem ser ate esquecidos uma vez exibidos, ou nao (sempre se fala disso, de que importancia tinha "It's All True"...). Mas ao acender da fogueira, ao atores desaparecerem nao e somente a morte. E um dialogo com o desaparecimento... Um filme-acontecimento, como o de Wells e um filme sobre o desaparecimento. Este impacto. Uma imolacao? Nao sei, acho que nao so... um filme acaba e a sombra de outro ilumina-se de estranha forma.M.M.M.Voce chamou atencao para algo que eu nunca me dei conta com relacao ao filme que e o 'esquecimento', pois da mesma forma que ha uma reivindicacao a It s All True - tardia ou nao, obsessiva ou nao, mas cara a Rogerio se lembrarmos de Nem Tudo e Verdade, de 86, A Linguagem de Orson Welles, de 89 e Tudo e Brasil, de 97 - ao mesmo tempo e um jogar para o alto, um desprendimento. O Signo do Caos se coloca como um filme tao maldito quanto It s All True, nao por vaidade como pode se pensar pela sua apresentacao como anti-filme, mas por sua natureza. Poucos irao ver ou procurar entender e ainda e o ultimo filme de Rogerio, imagina se nao fosse. Gostei muito de sua observacao sobre o esquecimento, pois e triste pensar, mas e uma despedida. Uma despedida que nao necessariamente significaria abandono, como provou, por exemplo, Week End em 67.R.P.Quando comecou a cor, me mexi. epa, pensei. Algo acontece com o filme que nao e so estes soberbos enquadramentos e angulacoes de Wells... A parte em cor e um cinema que se fixa em algo que quer chamar atencao. Sequencias e planos demorados chamam a atencao para serem considerados. Isso e muito underground, esta estetica do plano parado como se algo fosse interminavel, algo no vazio, no limite. Ai comecaram as repeticoes de planos ligados a Wells... Pensei, ai tem coisa! Foi quando senti, e senti que havia um temor, uma preocupacao de que o filme iria terminar... Entao, senti, claramente, que o filme falava sobre o seu esquecimento. Principalmente quando os atores saem de cena (a narrativa, ne) e