Convidei acolaboradora do blogue Cecilia Shama, e sua irma, Isabel, para iniciarem umpodcast do Milos Morpha. A quimica entre as duas e impressionante, a ideia meveio a cabeca enquanto elas conversavam comigo por mensagem de voz e me matavamde tanto rir. Elas tem timing, forcade expressao e argumentos, uma dupla perfeita para o MaMilos. Neste primeiro podcast, Cecilia e Isabel falam sobre ofilme Garota Exemplar (David Fincher,2014). Voces tem acesso ao audio clicando aqui. Quantomais me pego divagando sobre O GrandeHotel Budapeste, mais me maravilho com qualidades tao distantes do obvioque sequer parecem estar no filme em si. A natureza palimpsesta da narrativaflui de forma muito suave, quase como se cada local e objeto nao carregasseprofundas raizes em epocas passadas. Embora logo ali, no titulo, fique clara aimportancia do hotel na trama, e dificil atentar para sua presenca em cena,pois, aparentemente, o que a encenacao de Wes Anderson destaca sao as formashumanas e suas alucinadas passagens pelos espacos e nao so os do honrosoestabelecimento, claro.A todomomento, ensaia-se uma utilizacao teatral dos cenarios, mas o cineasta naodescansa nesse potencial. Os enquadramentos, de uma simetria quase obsessiva,nao raro sao rompidos por algum movimento de camera brusco ou por um travelling, ocasionalmente ate por umcorte. Em cada uma dessas rupturas, o papel central dos ambientes e os planosenganosamente rigidos parecem ser subjugados aos personagens e seu deslocamento.Isso sem mencionar o deslocamento de expectativas, notavel na chegada do jovemZero (Tony Revolori) a prisao, na revista do guarda pausada por um espantosodoce, no drastico zoom-in no miranteda montanha, etc. Porem, e facil notar como as camadas que se acumulam noslugares conduzem a trama. E o elemento mais importante no desenvolvimento dosespacos e o social.O M.Gustave (Ralph Fiennes) se envolve no imbroglio testamentario precisamente porse envolver com Madame D. (Tilda Swinton), assim como o fez com muitas outrashospedes, ao passo que sua fuga da prisao se deve a contatos feitos no local.Ainda mais instigante e como o Hotel segue acumulando vivencias quando osmilitares o elegem como base de operacoes, novamente se destacando como umlugar de intensa circulacao humana mas estatico, apenas cenario que envolveos individuos. Essa Historia faz enorme contraste com o estabelecimento que oautor-narrador (Jude Law) conhece, um lugar vazio e decadente. Esta impressao,no entanto, vem antes na narrativa, de forma que todos os sedimentos historicosainda sao desconhecidos. So mais tarde, quando Zero (F. Murray Abraham) terminasua narracao, que saberemos parte do que o hotel representa e o porque de eleainda estar de pe e ativo.Opersonagem (aqui retorno a oposicao entre pessoas em movimento e cenariosfixos) ganha um desfecho brilhantemente simbolico: a ultima imagem que vemosde Zero e praticamente um retrato, suas feicoes imoveis num fundo de cor macica,enquanto as portas do elevador se fecham. E o momento em que o espectador se vecapaz de entender que o homem e quase parte do mobiliario, pois vive apenaspara manter acesas as lembrancas criadas em funcao do hotel. E o momento em quese pode perceber que o cenario e a historia, e o registro imutavel de algo queevanesceu num piscar de olhos (ainda mais na narrativa alucinada de Anderson).Por