que trocas constantes de luzes e suas cores dentro de um espetaculo provocam um tipo de cansaco visual nada confortavel ao espectador, levando-o muitas vezes a perda do entendimento das relacoes mais importantes que estao se desenvolvendo atraves das cenas, e ate mesmo podem leva-lo a desistir de contemplar uma obra ate seu final.Ora, se isso acontece ate mesmo no interior dos universos relacionais de um espetaculo, o que se dira entao se insistirmos em usar essa estrategia em ambientes e situacoes nas quais a preocupacao com a paz, o equilibrio e o conforto sao exigencias fundamentais? Como vemos as coisas Alem desses importantes conceitos, a obra de Tolouse-Lautrec ainda nos suscita outras consideracoes nao menos importantes. Uma delas e aquela que nos sugere refletir com cuidado sobre como vemos as coisas e de que angulo elas podem ou devem ser vistas.Notamos perfeitamente em seus quadros, que o artista adota angulos de observacao inusitados, pouco usuais por artistas de sua epoca. Atraves dessa tecnica, ele dirige nossa maneira de contemplar o que ele apresenta, forcando-nos a seguir seus sentidos e emocoes, reforcando a expressividade das cenas atraves da criacao de maneiras de ver nao-convencionais.Atraves dessa estrategia, ele nos confirma a importancia do estudo minucioso do espaco a ser iluminado, dos tracados, das rotas, da importancia de determinados nichos, objetos, aberturas espaciais etc. Esses detalhes, no fundo, fazem parte nao apenas do projeto de iluminacao, mas do conjunto espacial e de sua funcionalidade, seja esse projeto o de uma residencia, de um escritorio, de um espaco comercial, de uma escola de um museu, entre tantos outros. Areas de forca Diretores, encenadores, coreografos, cenografos e iluminadores cenicos conhecem e se utilizam daquilo que chamamos de areas de forca sobre os palcos. Sao pontos e rotas que, explicados a luz das teorias da psicologia e da semiotica, indicam, por exemplo, que um ator que surge do fundo esquerdo do palco e se encaminha para o lado direito da boca de cena[12] revelara mais forca expressiva do que aquele que caminha do centro da boca de cena para o fundo direito do palco. Essas diferencas sao sentidas inconscientemente pelos expectadores.Os angulos de observacao utilizados para a criacao das imagens que compoem grande parte das obras de Tolouse-Lautrec fornecem elementos bastante interessantes que permitem que nos aprofundemos no estudo dessas relacoes. Sao fontes bastante seguras as quais podemos recorrer em nossas pesquisas, sobre o que ocasiona mudancas de compreensao nos observadores, relacionadas as mudancas propositais ou nao, dos angulos de visao.Nos processos que compoem as etapas de um projeto de iluminacao para o espaco arquitetonico, esses estudos me parecem fundamentais nao apenas no sentido de contribuir para bons resultados no que tange ao conforto dos usuarios desses ambientes, mas tambem de alterar, de maneira significativa, os layouts internos e externos na busca de maior expressao estetica dos espacos, o que pode ser fundamental em determinadas aplicacoes.As obras do mestre Tolouse-Lautrec tambem nos dao uma pista sutil sobre como podemos criar as nossas composicoes visuais e atingir nossos objetivos expressivos com a forca e a beleza que uma