a ficcao mais ampla.A vida.Eugene ONeill (EE.UU1888-1953)Ate os 23 anos Eugene O Neill viveu uma vida dura, tal vez noseu encontro com experiencias extremas foi que ele pode aprender a conhecer a alma humana e desenvolver um olharlucido e agudo que lhe poderia permitir mas tarde construir os personagens quehabitam na suas obras.Nasceu no meio teatral, muito novo se embarcou comomarinheiro e conheceu Argentina. Sem dinheiro viveu como desabrigado ealcoolatra num bairro proximo ao porto de Buenos Aires, do mesmo modo conheceuo submundo do sul da Africa, Nova Iorque e Liverpool na Inglaterra.As leituras de Ibsen, Nieztche e Dostoievski o inspiraram aescrever. Foi um ator, diretor e dramaturgo; sofreu tuberculose, mas a vida oconsagraria aos 32 anos com premio Pulitzer e aos 48 com o Nobel de literatura.Jorge Luis Borges no prologo da edicao argentina comenta que O Neill compreendeu que o melhor instrumento que lhefoi dado aos homens para inovar e renovar e a tradicao, nao para servilmente repetir-la ou copia-la mas para que ela seja ramificada e enriquecida. A narrativa de O Neill .Elementos daliteratura que orientam a direcao dos atores.O Neill se propoe mostrar um teatro novo, uma dramaturgiaonde apareca aos olhos do espectador como os processos internos convivem com asatitudes externas dos personagens . Como todo um mundo tacito de pensamentos,lembrancas, avaliacoes, culpas ou reflexoes coexistem com os atos, com o mundovisivel, fatual no qual vivemos.Para isso introduz o recurso da mascara ou inclui longossoliloquios dos personagens - tecnica narrativa completamente inovadora naepoca-.Com esta saida, ao mesmo tempo em que descreve o mundo paralelodos personagens, ao trazer novas perspectivas para o leitor-ouvinte; reforca a orientacaopara o ator ou para o diretor no sentido de indicar o que ele acha correto emrelacao da postura dramatica, o olhar, a atitude corporal ou a sensacaoadequada que ele quer para aquela cena.Por exemplo, na peca O grande Deus Brown coloca entre parentesisas indicacoes: querendo mudar de assunto para que as palavras sejam menos asperas....comum sorriso forcado ou em outra ocasiao: olhando-la com doloridaincredulidade.O cenario.ONeill tambem descreve cenarios com muita precisao, com umexagerado detalhe realista, aqui como apresenta o cenario da casa onde transcorre a peca Estranho Interludio: Asparedes estao forradas, quase ate o teto, de estantes protegidas por vidros. Asestantes se acham repletos de livros, principalmente de edicoes- muitas delasvelhas e raras- .Ele cria uma atmosfera intima para um aposento trazendo pormenores pessoais dos personagensenriquecendo a cena.A dinamica do relato.ONeill tem um merito importante como escritor ele conhece aimportancia do ritmo narrativo, as obras tem dinamica e crescendo que otimizama descricao dos fatos.No Grande Deus Brown se chega a um ponto alto dramatico quandoDion morre e sua mulher o procura em quanto que Brown se faz passar por ele em um jogo vertiginosode entradas e saidas de um escritorio de trabalho.Na peca Estranho interludio o climax se atinge no final deuma competicao de remo na qual os espectadores chegam a um extase de ebulicao.A questao da mascara.Por ultimo queria comentar em esta introducao como em estasduas obras aparece o conceito de mascara de forma diferente: Em quanto no GrandeDeus Brown os personagens