O problema e quando voce nao sabe o que faz com a sua liberdade."Wait they don't love you like I love youMaps..." (Yeah, Yeah, Yeahs) Comeco a postagem do trabalho feito para a disciplina Cinema e Historia, do Curso de Especializacao em Historia da Cultura e da Arte. 1. Apresentacao - Eu queria sumir, desaparecer. Ficar invisivel. - Invisivel voce ja e mano, so voce que nao percebeu ainda. (Trecho extraido de Domesticas - o filme) E com esse pequeno trecho que inicio a analise do longa-metragem Domesticas, um dos filmes, na minha opiniao, mais sensiveis do cinema brasileiro contemporaneo. Talvez, este seja o dialogo que melhor sintetize a tematica explorada pela obra dirigida por Fernando Meirelles (em parceria com Nando Olival) e baseado em uma peca de teatro realizada pela bailarina e atriz Renata Melo (No filme, ela foi co-roteirista e atuou com a empregada Cida). Domesticas e mais uma abordagem cinematografica centrada na invisibilidade social de personagens que habitam os grandes centros urbanos. Assim como em Pixote (1981), Cronicamente Inviavel (2000) ou Carandiru (2003), o filme expoe as mazelas de um pais marcado pela injustica social. Entretanto, no longa, a crianca marginalizada, a burguesia hipocrita e os presidiarios cedem lugar a um universo ate entao nao retratado pelo cinema brasileiro: o das empregadas domesticas. Alem disso, o carater dramatico e a estetizacao da miseria, presentes nos tres exemplos anteriores, sobretudo em Cronicamente Inviavel, de Sergio Bianchi, sao substituidos pela leveza do tom humoristico - em alguns momentos, beira o tragicomico - de um roteiro extremamente bem construido. A qualidade dos dialogos foi resultado de um trabalho de tres anos de pesquisa, no qual Renata procurou se aproximar da realidade das empregadas domesticas realizando varias entrevistas. O resultado da adaptacao do roteiro da peca para o cinema foi bem peculiar, como explicou Fernando Meirelles. A Renata para fazer a peca entrevistou duzentas domesticas durante tres anos, tinha um bolo dessa altura mais ou menos de papel, entrevistas transcritas, grampeadinhas, duas paginas, quatro paginas. Pegamos aquele bolo e separamos: aqui as domesticas que falam dos namorados, essas falam da familia, essas sao tristes, as que se deram mal... Enfim, fizemos um mix, acabamos escolhendo um bolinho de textos, e para cada grupo de textos com depoimentos de personalidades parecidas demos o nome de uma domestica: essa aqui vai se chamar... Eram os textos basicos. A partir disso a gente criou uma tramazinha, para pode usar aquelas falas. Algumas falas eram continuas, depoimentos, assim, para gravador. A gente transformou em dialogo. O processo foi basicamente esse, assim, cinco bolinhos, cinco nomes e uma trama para conseguir usar essa e aquela fala... E um processo meio maluco, nao e? Nos tinhamos falas boas e criamos uma historia para poder usar aquelas falas. O filme inteiro foi feito a partir daqueles depoimentos, com pouca interferencia nossa. O resultado que conseguimos e diferente da peca. (MEIRELLES, 2003, p. 133-134) Dessa forma, tendo como cenario a grande e desorganizada Sao Paulo contemporanea, somos apresentados as personagens centrais: Quiteria, Raimunda, Cida, Roxane, Creo e Zefa, seis empregadas domesticas