Elaine Arruda no Instituto Tomie Ohtake, Sao Paulo, 2014Por Armando SobralA Poucos Metros do Mercado do SalA poucos metros do Mercado do Sal, regiaoportuaria as margens do rio Guama, encontra-se a oficina Santa Terezinha,empreendimento tradicional que ha decadas oferece trabalhos em fundicao, pecasde reposicao de motor para barcos e servicos variados com placas e artefatos demetal. Quem adentra o espaco depara-se com maquinarios pesados enfileirados,alguns funcionarios dispersos e, com um pouco mais de atencao, o movimentodiscreto de um grupo de jovens artistas manipulando grandes chapas de zinco nosfundos do velho galpao; o visitante tampouco suspeitara o que os motiva a sedebrucarem sobre aqueles paineis metalicos cobertos de incisoes. A SantaTerezinha representa a primeira etapa desse insuspeito trabalho, as laminasainda devem chegar a oficina A Reconstrutora em outro ponto da cidade, noantigo bairro operario de Belem, o Reduto, onde finalmente desvelam-se: ascastigadas laminas de zinco transformam-se em matrizes que impregnam longospapeis com densos e vigorosos sinais convertendo-os em uma unica estampa cujaescala foi poucas vezes experimentada na gravura contemporanea. O trajeto esignificativo para a artista, proporciona o contato com atividades intimamenteassociadas a cultura ribeirinha atraves das metalurgicas artesanais; reavalia eexpande seus metodos de trabalho com a gravura em metal sem afastar-se dos principiosque norteiam sua pratica. Seu gesto anima uma saudavel divagacao sobre agravura e suas origens, ou a renovacao de seus fundamentos atraves de umretorno as origens - a gravura em metal surge nos atelies dos armeiros eprateiros medievais. Elaine vai ao encontro das oficinas navais e incorpora o conhecimentoe ferramentas dos funileiros aos processos diretos da gravura em metal;apropria-se de seus equipamentos e produz gravuras em escalas monumentais apoiadaem uma rede de colaboracao e compartilhamento de experiencias seu ato decriacao e uma acao coletiva.A gravura sempre esteve associada a intimarelacao com a leitura. A partir dos anos 50, periodo marcado pelo surgimento domovimento abstrato no Brasil e ruptura com o modernismo, Maria Bonomi imprime aessa modalidade artistica um carater monumental; reage ao universo soturno dagrafica expressionista com xilogravuras luminosas e coloridas em grandesformatos pode-se dizer, de maneira figurada, que retira a estampa da mesa e acoloca na parede. Em certo sentido Elaine reage com imodestia, porem suainquietacao nao contrapoe-se a um modo dominante de pensar e produzir agravura, sucede das potencialidades encontradas em seu campo de experimentacaomaterial e das indagacoes ao impacto produzido pela paisagem. Seu ponto devista nao e do observador apartado, do retratista das atmosferas distantes; desloca-separa o centro dos acontecimentos. Sua experiencia resulta de tal imersao , e ocorpo e o abrigo. Procede de modo significativo, perfiladiversas placas de zinco e as ataca com ponteiras, machadinhas, fogo e acido. Conduzas ferramentas em movimentos energicos ate a exaustao da matriz; perfura, cortae risca o metal orientada pelo transito permanente de impressoes mentais quesao transmitidas em ato. Nao planeja a forma, prepara o campo para que o corpopercorra em fluxo continuo o extenso plano de gravacao. Salto profundo eradical que devolve a estampa toda a determinacao do gesto.Atualmente, suas gravuras encontram paridadecom a obra grafica de outro jovem artista, Fabricio Lopes; ambos renovam ocaminho iniciado por Maria Bonomi ha mais