AnimaisNoturnos, segunda experiencia do famoso estilista Tom Fordna direcao, e um filme muito problematico. A comecar pelo desequilibrio entreas duas tramas que compoem sua narrativa: enquanto a primeira, diegeticamentereal, se caracteriza por uma frieza que a torna quase desinteressante, asegunda, historia dentro da historia, lida pela personagem de Amy Adams, evibrante, intensa, envolvente. Mesmo assim, essa ultima talvez nao tenha aforca necessaria para causar tamanho impacto na protagonista/leitora oscomentarios que ela faz sobre a qualidade do livro em questao (intituladojustamente Animais Noturnos e de autoria de seu ex-marido) podem, nessesentido, soar exagerados. E verdade, por outro lado, que o que vemos na tela ea concretizacao imagetica de um texto escrito e seria, a principio, plausivelque a tal qualidade seja primordialmente estetica, de construcao textual, e naotanto do que acontece na historia narrada. Mas e verdade tambem que as reacoesde Susan (Adams) parecem advir quase totalmente desse ultimo elemento. Ha tambem momentosisolados do filme que carregam, em si, mais alguns problemas. A cena deabertura, por exemplo, e muito impressionante, mas nao parece ter qualquerconexao com o que vem depois. E, la pelo meio da narrativa, ha um momento quebeira o constrangimento, quando Ford tenta comentar uma suposta falta deprofundidade do mundo da protagonista por meio de uma participacao tola de JenaMalone. Ainda assim, Animais Noturnos me conquistou. Primeiramente,por escapar da vontade incontrolavel de ser esteticamente lindo, presente nofilme anterior de Ford, Direito de Amar(2009). Ha aqui uma aura de thrillervagabundo, ressaltada por certa falta de identidade visual e pela trilha sonorainsinuante, que remete a perolas como Vestidapara Matar (1980), Duble de Corpo(1984), ambos de Brian De Palma, e InstintoSelvagem (1992), de Paul Verhoeven. Mas, sobretudo, pela maneira como tentaarticular suas duas historias novamente, sem grande sofisticacao, apelandopara obviedades dignas de contos baratos para discutir a relacao entre os personagens de Adams e Jake Gyllenhaal.Nesse ponto, se revelando um filme sobre os lugares sociais e posturasesperadas de um homem, Animais Noturnosganha potencia dramatica, sobretudo ao buscar se aproximar de Sam Peckinpah eseu ainda hoje absurdo Sob o Dominio doMedo (1971).Como o enervanteclassico de Peckinpah, Animais Noturnostoca no tema da fraqueza masculina, colocando seus personagens em situacoesextremas, nas quais tem de lutar contra essa caracteristica para sobreviver edefender os seus. Ambos os protagonistas sao homens tidos por excessivamentecivilizados, vivendo em terras marcadas pela valorizacao da rusticidade. O queFord assim como o livro ficticio escrito por Edward (Gyllenhaal) dentro dofilme e o livro real de Austin Wright no qual o diretor se inspirou argumentam e que o comportamento animal esperado do homem em lugares como oTexas de Animais Noturnos ou acidadezinha escocesa de Sob o Dominio doMedo tambem e norma em ambientes supostamente menos brutos, maissofisticados, como a alta sociedade de Los Angeles em que Susan vive.Ford, aqui, sedistancia belamente de seu objeto de inspiracao, rejeitando a violencia radicalda solucao de Peckinpah e abracando a defesa da arte como vinganca possivel,ainda que sem enxerga-la sob qualquer perspectiva transcendental, redentora.Nesse sentido, Animais Noturnos ebastante amargo, mesmo cruel, com seus personagens: nao ha redencao possivel,apenas dor, que, no final, com a vinganca concluida, e ao menos distribuida demaneira