Saiu o samba para o Carnaval 2012!Foi vencedor, na noite de sabado, 19/11, no Bar da |D. Jura, o samba do Bico e Junior.E asim a letra:No Jardim do Eden tudo comecouDeus tirou uma costela do homem e criouUm ser muito importante do nosso planetaFoi ela quem cantou O primeiro "Boi da Cara Preta"Venha pular, se divertir, vem,vem!!No Carnaval em Bambui!Que Deus possa abencoarO poder dessas mulheresQue vem nos enfeiticarNo Bloco do Limao, to que toSe Dona Encrenca deixar ou naoPulo o muro e vou correndo Pra curtir minha paixaoAdao e Eva Eva e AdaoHomenagem a mulher BISDo Bloco do Limao BLOCO UNIDOS DO LIMAO: Samba de 2012!!! Eugenio Barba, os segredos do teatro e nos.Seria dificil tarefa a de sintetizar a relevancia de Eugenio Barba para as artes cenicas, hoje. Poucos conseguiram atingir uma constancia e uma coerencia estetica com tantas ressonancias e vivacidade. Por isso mesmo, esta ao lado de Stanislavski, Gordon Craig, Appia, Meierhold, Artaud, Brecht, Beckett, Grotowski, Peter Brook, Bob Wilson, dentre tantos outros que pesquisaram e abriram, mundialmente, as possibilidades da cena, a partir de diferentes abordagens para a criacao que se da a ver mediada pelo corpo do ator. Esses sao artistas tao expressivos quanto Duchamp ou Picasso, das vanguardas das artes visuais. Isso porque as categorias teatrais canonizadas desde a epoca classica com a Poetica de Aristoteles (espaco, tempo, acao) foram por eles redefinidas e redesenhadas, em consonancia com as iniciativas simbolistas, em busca da desierarquizacao entre texto e encenacao, liberando o palco como espaco de reinvencao de um mundo, sem amarras ao realismo ou a qualquer estilo de representacao consolidado, deslocando o foco para a atuacao mais aproximada a atividade experimental e tecnica do que as emanacoes de uma forte personalidade artistica.Barba se situa numa leva de encenadores que se extasiaram com as formas e fluxos de movimentos dos teatros orientais como a opera chinesa, o kabuki e o no japoneses ou o kathakali indiano, em que a ritualidade e a sintaxe proprias se faziam por meio do entrelacamento entre gesto, musica e danca, em narrativas que prescidiam da palavra, jogando por vezes com sonoridades e coreografias enigmaticas ao olhar estrangeiro, contando o que entenderiamos como narrativas fantasticas ou mi(s)ticas. Nao por acaso, seu teatro se auto-denomina antropologico, pois e na transculturalidade que retira seus materiais de encenacao.Em sua primeira palestra no Theatro Jose de Alencar, apresentou-nos os rudimentos de sua pratica, a partir de um silencio acustico inicial, voltando-se para os jogos de movimento e caminhadas na ponta dos pes, dinamicas com bastao e sonoridades da atriz Julia Varley. Estavam ali representados alguns dos principais temas de A arte secreta do ator Dicionario de Antropologia Teatral, um inventario de tecnicas para o estabelecimento da presenca cenica, tais como: dilatacao, energia, equilibrio, oposicoes, ritmo, pre-expressividade e treinamento.Ainda que pondo em perspectiva a experiencia de teorizar, a qual ele proprio se dedicou sistematicamente ao longo de mais de trinta anos, Barba deu enfase ao treinamento criativo cotidiano, aquele que e feito por cada ator, personalizado, no qual as sequencias de jogo acrobatico e de aquecimento