onde o foco dos conflitos seagrava, por volta do Km 120 da rodovia, com o interesse por esse olhar ingenuo,por um olhar nao-contactado pelo imperio do audiovisual. Mas aqui nao epossivel dar voz aos indios diretamente, simplesmente porque nao se mantem umcontato direto com eles. E possivel ter a visao do conflito apenas a partir doponto de vista de um mediador, um homem branco, sertanista da FUNAI. A partirdesse mediador, todo o percurso do filme, pelo interior da mata, e de umaaproximacao com o outro, ja desde o seu inicio, que mostra uma viagem de aviao,percorrendo a mata e aterrissando a beira do primeiro acampamento. Temos,entao, apenas o lado de ca: ao contrario de Conversas no Maranhao, nao epossivel entrevistar os indios, registrar seus rituais. Os indios tem vozapenas a partir de um mediador que e um estrangeiro a sua cultura, um homembranco.A partir dele, no entanto, temos uma voz, que expoe osinteresses da tribo e da civilizacao com desconcertante nitidez. Pouco apouco vao sendo revelados os interesses em torno da construcao da rodovia, vaosendo desvelados os preconceitos do governo militar, em que os indios saovistos como obstaculo ao desenvolvimento do pais. A Transamazonica, partindouma selva ao meio, e vista como simbolo de progresso pelas autoridades locais,mas rapidamente percebemos os interesses financeiros em sua construcao: de umlado, da empresa construtora da rodovia, por outro, da industria madeireira (asimagens de tratores derrubando arvores proximas a area de preservacao indigenasao as mais impactantes da serie).A estrutura em blocos da serie, aliada a funcionalidade damontagem de Juracir do Amaral Jr., e toda construida em direcao a aproximacao,num crescendo asfixiante. A dinamica desse crescendo mostra a consciencia deTonacci em relacao as caracteristicas de um projeto de TV, com a necessidade deblocos e ganchos para atrair o interesse do espectador. Pouco a pouco,chegamos cada vez mais perto do contato com a tribo. No primeiro episodio (OsArara - Parte I), a equipe chega a Transamazonica, instalando-se num primeiroacampamento, e tentando um primeiro contato, que no final acaba fracassado. Nosegundo, a equipe avanca ao Km 120, no olho do furacao, onde um ataque datribo arara a um pequeno posto da FUNAI acaba de acontecer. O sertanistamediador da FUNAI explica os motivos que levaram os indios a atacarem o posto.Mas a parte III, que permanece inacabada, revela a grandesurpresa que coroa o projeto final de Tonacci: o contato com os indios hostisrevela-se possivel. Finalmente ha o registro do contato da equipe de Tonaccicom os araras. Ao contrario do mito dos indios hostis, selvagens e crueis,espalhado pelas autoridades locais, o que se ve e a surpresa mutua: de um lado,dos indios, ao ver os equipamentos, as fotografias, os costumes do homembranco; de outro, da propria equipe, ao captar a surpresa e a reacao dosindigenas. A camera registra o primeiro olhar desses indios, que desconheceminteiramente os mecanismos de construcao da linguagem audiovisual. Esse duploolhar mutuo de surpresa recebe a companhia de um outro olhar, complementar aesses: o olhar incredulo do espectador. E quando, enfim, o longo percurso derealizacao da serie Os Arara pode se completar.O olhar por tras da encomendaA dinamica interna