com a criacao de conjuntos sensoriais, seus objetosrelacionais, por exemplo, nada mais sao do que meios paraproporcionar as pessoas (expectadores) uma retomada do conhecimentoe reconhecimento do proprio corpo.p42.<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="344" src="https://www.youtube.com/watch?v=AjYNf9f6P7Y" width="459"></iframe> Nessesentido, a proposta da artista se dirige para o corpo e suasmemorias; o corpo em suas variacoes de temperatura, nasensibilizacao tatil, atraves de diferentes texturas. Essepreceitos passam a direcionar a intencionalidade de suas obras, apartir de entao. Em 1968 produz A casa e o corpo, onde atravesdessa proposicao sensorial, aponta para uma reflexao a respeito docorpo, memoria e suas origens.52.p42. Nointuito de propor a interacao espaco-obra-espectador, osParangoles de Helio Oiticia (1837-1980), na relacao ambientalproposta pelos objetos, estao diretamente ligados com arelacao-reacao corporal esperada do espectador para com a obra.Na interacao da obra, com o movimento do espectador que osparangoles se constituiam em suas totalidades. Em 1965 escreve Adanca na minha existencia; esse texto, juntamente com Basesfundamentais para definicao do Parangole (1964), buscam esclarecero que seriam os parangoles e quais eram suas intencoes.53{falarum pouco mais dos movimentos pos 60 e 70. entrar nos exemplosemblematicos dos anos 80, 90 e 2000 e suas decadas. Esse vai ser umdiferencial da pesquisa sobre diferentes performances com a internetem suas diferentes fases.} Oconjuntos das reflexoes que se trouxe ate esta parte da pesquisa,entre atitudes, conceitos e novas maneiras de elaborar tempo, espaco,arte e corpo, foi para poder refletir melhor sobre a questao destecapitulo: o corpo na performance. O que pode este corpo nessa arte?O que pode ser feito em uma performance? Como delinear uma tendencia,uma norma, um canone formal ou estetico? A performance surgiu naebulicao desses experimentos, dessas transformacoes sociais;surgiu para consolidar a relacao estreita entre a arte a vida.Percebe-se que a questao da configuracao estetica na performancepossui a tendencia de se reinventar a cada obra feita, a cada mododos distintos artistas lidar com o corpo, com o espaco e o tempo;esta no que surge e emerge. E a natureza propria daefemeridade.p43. Naconfluencia da arte pop, da body art, do minimalismo e da arteconceitual, que definem a cena da arte nas decadas 1960 e 1970,surge a performance; colocando em xeque certos padroesartisticos e sociais do modernismo. Propoe, assim, uma variedade deexperiencias culturais dispares. Ou seja, nao ha canoneespecifico que dite suas normas. Assim, nao so as performances,como os happenings e as instalacoes dao o tom das novastendencias para a arte na referida epoca.{concepcao deperformance.} Nessesentido, conclui-se que, a configuracao de uma performance, alemde questoes ideologicas e estruturais do campo da arte, estacentrada no proprio corpo do performer, em suas memorias; nadamais que o resultado especifico de suas vivencias, de suashistorias, de seus anseios e de suas concepcoes de mundo. A pardisso, tambem, temos a questao do contexto: Do espaco em que seveicula o feito, do campo ao qual o artista esta situado e,principalmente, dos pares relativos ao campo da arte em que se situao artista os quais legitimam o trabalho enquanto obra de arte. Nessetodo, a maneira que o corpo se posicionou nas artes visuais setransformou: saiu, atraves das proposicoes e atitudes dos corpos,da representacao da tela, ou da metafora das partes, para vir