tocar diretamente as cordas em seu interior; e Edgar Varese demonstra a grande gama de sons existentes nos instrumentos de percussao.Durante as primeiras decadas do seculo XX, surgem - paralelamente as inovacoes descritas acima - artigos escritos conjuntamente por compositores e cientistas. Por volta de 1930 os pre-requisitos para a realizacao de Musica Eletronica encontram-se ja virtualmente formulados. Os compositores comecam ja a pensar em termos de relacoes timbristicas; osciladores e instrumentos capazes de controle do timbre haviam sido aperfeicoados; e os meios para gravacao e reproducao sonoras estavam a disposicao.O passo final e dado em 1935, com a invencao do Magnetophone, o primeiro gravador de fita magnetica, responsavel por decisivas e significativas mudancas nas tecnicas composicionais da epoca. O Magnetophone retifica as deficiencias do gramofone e do gravador de Poulsen, aparelhos que possibilitavam a manipulacao dos sons apenas em seus aspectos basicos.Com esse novo aparelho, torna-se possivel a reversao dos sons, a variacao da velocidade, a superposicao de diferentes segmentos, dentre outros procedimentos. Nenhuma dessas tecnicas seria possivel sem a ajuda do gravador de fita magnetica. Ambos - procedimentos tecno-composicionais e maquinas - abrem um novo mundo acustico e um aproveitamento sonoro diversificado, sobretudo no que se refere a distribuicao dos novos sons criados.Varios foram os compositores que fizeram uso dessas inovacoes. Dentre eles, Edgar Varese discute a intima relacao entre ciencia e arte (do ponto de vista do presente trabalho, abre precedentes teoricos indiretos para a aproximacao entre a Fisica Quantica e a Musica Erudita Contemporanea), o estatuto estetico-musical das massas sonoras, "procedimentos composicionais de controle controle timbristico e o uso de padroes graficos passiveis de serem interpretados apenas por maquinas. John Cage compoe Imaginary Landscape, na qual utiliza uma imensa variedade de sons, dentre os quais alguns que simulam a emissao de ondas de radio.Apos o surgimento do gravador de fita magnetica em 1935, varios sao os sintetizadores primitivos inventados que se baseiam nos principios formulados por Givelet e Coupleux em 1929. Dentre eles, os mais significativos sao os de Percy Grainger e Burnett Cros, e J. M. Hanert, surgidos entre 1944 e 1945. Neste periodo, inicia-se tambem a producao americana de sintetizadores tendo em vista o seu uso comercial.Paul Boisselet inicia, em 1944, uma serie de composicoes que representariam uma tendencia que viria a ser seguida por varios compositores: a combinacao de conjuntos instrumentais, osciladores e Ondas Martenot.A contribuicao de Boisselet sera considerada, nesta analise, como sendo o ultimo evento diretamente relacionado com a producao efetiva da Musica Eletronica propriamente dita.Essa breve exposicao descreve, assim, os principais eventos e as contribuicoes mais marcantes que, segundo David Ernst, possibilitaram o advento da Musica Eletronica. Nao sera surpreendente, portanto, se se encontrar antigas concepcoes gregas nos trabalhos contemporaneos de Musica Eletroacusitca, uma vez que os procedimentos matematicos gregos, fundamentados em proporcoes, ilustram um fenomeno universal: a percepcao auditiva humana e fundamentada em relacoes proporcionais das series harmonicas.O conhecimento da existencia de ondas sonoras por parte dos teoricos, indica uma compreensao satisfatoria da natureza do som, bem como uma apreensao dedutiva dos metodos cientificos. Esses conceitos fundamentais foram mantidos vivos e