Naquela epoca, porem, o sistema deafinacao por temperamento igual ainda nao era a norma, de forma que Hotteterre,atraves dessa divisao, demonstra que ele nao pensava enarmonicamente, nao adotando a afinacao por temperamento igual.Acima, a tabela de dedilhados paratrinados. Ha tambem algo de interessante a ser notado aqui. Aquilo que hojeconhecemos como trinados recebia nomes diferentes naquela epoca: tremblement (tremor) e cadence, (cadencia, mesmo). Esteultimo termo levanta suposicoes interessantes acerca de seu emprego. A maiscomumente aceita e o fato de que tal tipo de embelezamento ou adorno musicaltinha presenca quase obrigatoria em momentos cadenciais da musica. As "cadences" eram assinaladas na partiturapor meio de uma pequena cruz acima da nota onde deveriam ser executadas,conforme e possivel ver na tabela acima.Um exemplo sobre como interpretar atabela acima:---Cadencessur le re (trinados sobre a nota re)--- Observe que ha quatro tipos de trinadospossiveis feitos sobre a nota re: dois sobre o re natural e dois sobre o resustenido. Como era de praxe na epoca, os trinados sempre comecam pela notasuperior, de forma que ha, para o re natural, um trinado que comeca do minatural e um que comeca do mi bemol; para o re sustenido, um trinado que comecado mi natural e outro que comeca do mi sustenido. Isso totaliza os quatrotrinados possiveis sobre a nota re, demonstrados na tabela.Observe o primeiro deles, comecando como mi natural e repousando em re natural. O primeiro dedilhado mostra em qualposicao se deve atacar o mi natural, ou seja, em qual posicao se deve comecar otrinado. O segundo dedilhado mostra duas coisas: em qual posicao se deveterminar o trinado e qual (ou quais) dos dedos deve(m) trinar ou, em outraspalavras, qual (ou quais!) dos orificios da flauta deve(m) ser aberto(s) efechado(s) alternadamente, a fim de gerar o efeito do trinado. Tal (ou tais)orificio(s) e (sao) indicado(s) por meio de uma ligadura presente na tabelade dedilhados e um rabisco que cruza o desenho do(s) orificio(s). Assim sendo, o trinado de re natural,comecando com o mi natural, e feito atacando primeiro a nota mi em sua posicaooriginal e, em seguida, levantando e abaixando alternadamente o dedo do sextoorificio da flauta (o anelar da mao direita), ate que o trinado pare na posicaode re natural. Ja o trinado de re sustenido, comecando tambem o mi natural,comeca tambem atacando o mi na posicao original; mas, logo em seguida, o setimoorificio deve ser aberto (atraves da acao da chave do dedo minimo da maodireita) e dedo do sexto orificio deve trinar (novamente, o anelar da maodireita).* * *Antes de terminar esta postagem quetrata dos seis primeiros capitulos do tratado de flauta transversal deJacques-Martin Hotteterre, e muito importante frisar algo sobre as tabelas dededilhados e trinados. Elas nao representam, de maneira alguma, um sistemapadrao para traversos barrocos. Muito embora varios desses dedilhados funcionembem em traversos de fabricantes diferentes e de fases diferentes do periodobarroco, eles foram pensados de forma mais especifica para o tipo de flautaconstruida pelos Hotteterre. A verdade e que nao ha regras absolutas naquiloque diz respeito aos dedilhados. O traversista deve conhecer os dedilhados maiscomumente utilizados, mas, ao mesmo tempo, deve experimentar