.........utilizar procedimentos que buscam jogar o tempo na fotografia, quebrar a sequencia logica e monotona de repeticoes ja codificadas, produzindo a possibilidade de uma nova maneira de sentir a imagem, entrando num fluxo, num lugar onde nao ha verdade do sujeito.......... Nao ha mais o questionamento do carater de verdade da fotografia. Ela e manipulavel, suspeita, simulacro e, liberta do compromisso com a verdade, mistura, confunde, amplia a visibilidade, as sensacoes e os dialogos com outras manifestacoes artisticas . Quando podemos usar da percepcao sem nenhum fim alem de si mesmo, perceber por perceber, por um prazer de perceber, desligamo-nos da realidade pratica em vista de nossa utilidade para vincularmo-nos diretamente as coisas, dispondo a percepcao a ampliar-se e a captar mais e mais naquilo que e dado.Henry BergsonA imagem fotografica aqui, visa introduzir um tempo nao sequencial, feita de cortes irracionais que buscam quebrar o tradicional esquema sensorio motor, desdobrando o presente em duas direcoes diferentes, onde uma se lanca para o futuro e a outra cai no passado. Portanto, o tempo aqui, nao e pensado em instantes decisivos como se procurou na historia da fotografia, como ideia abstrata de sucessao e que remete a um tempo mecanico. O que se quer detectar e captar sao instantes quaisquer, mas que sejam uma intensificacao do movimento, uma superposicao . Elas sao possiveis atraves do entrelacamento de duas linguagens tecnologicas, o video e a fotografia. Considerando a arte contemporanea como produtora de simulacros, reproducoes e torcoes, busca-se capturar imagens advindas de outras producoes e deforma-las, inserindo uma outra possibilidade visual . Imagens que se tornam diferentes, tanto daquelas advindas das fontes de onde foram extraidas (video/movimento) como daquelas que vemos a olho nu, ao vivo, ou seja, sem o controle e "filtro" desse aparato tecnologico : video e fotografia . A pesquisa pratica deste trabalho pretende produzir imagens fotograficas extraindo-as de video, usando neste ultimo, os recursos de slow motion e o quadro a quadro. Estao sendo usados o monitor do computador e da TV, explorando suas potencialidades em uma unica imagem e arrastando os "ruidos" de ambos os meios, tecnicos e poeticos para produzir uma outra imagem, interessada em pesquisar as possiveis formas de inscricao do movimento e do tempo na fotografia. O instantaneo, a possibilidade de congelar um instante no fluxo continuo dos acontecimentos so se torna possivel de fato com o advento da fotografia . Os efeitos pictoricos sao visiveis , mas a producao nao tenta esconder a condicao original de fotografia. Coloca-se mais no movimento de superacao do carater de documento, de objetividade e bidimensionalidade inerentes a fotografia ate entao consagrados. As relacoes entre os meios, ou seja, os processos de passagem e deslocamento do video (movimento) para a fotografia (fixacao), podem conter potencialidades a serem ainda exploradas. Questoes totalmente atuais e que ate mesmo ganharam mais relevancia com os meios digitais, num universo contemporaneo de provisoriedades , velocidade extrema e passivel de manipulacoes. Os procedimentos aqui, estao voltados para extrair imagens valorizando suas linhas de fuga, seu lado intempestivo. Variacoes que buscam um certo grau de indiscernibilidade, desarticulando