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Hoje sorri assim que percebiPensei entao em procurar alguemSo para ter certeza de que fazia mesmo algum sentidoTive o impulso de ligar, relacionar e concluirTive vontade de gritar, gesticular e abracarEra uma vontade boba e urgente,Como um segredo que coca o labio, procurando por alguma orelha curiosa disposta a escutarPoderia ganhar um premio pela epifaniaSentimento que, de tao complexo, rapidamente tornou-se simplesEncaixou anos de perplexidade, noites mal dormidasCruzou sonhos e cartas velhas, oracoes para um Deus que nunca vi mas agora senti Lembrou expectativas e ate as curou com a nova realidadeCausou tambem um medo estranho de estar novamente precipitadaE acordou aquela antiga ansiedade que fazia o ar sumir Mas acontece que nao consegui lidarTive que parar e me concentrarHoje eu queria contar para o mundo o que eu percebiMas como a menina de Clarice, Resolvi guardar tudo para mimE ser o mais felizQue eu conseguisse Alguma coisa estava diferente. Ela nao sabia exatamente o que era e tambem nao sabia se o que sentia poderia ser classificado como bom ou ruim. Sua mania esquisita de tentar separar em categorias os mais diversos sentimentos fazia com que ela perdesse minutos valiosos de sua vida. Segurou a xicara de cafe com as duas maos e deixou que o vapor encontrasse levemente a ponta do seu nariz. Olhava para frente, infinito, timida, sem saber direito o que procurar. Seria muito esperar que alguem se importasse? Fazia frio e ficar sentada na grama umida durante horas ja nao incomodava como aconteceu nas primeiras vezes em que fora naquela praca para pensar. Sentiu o celular vibrar. Nao pagara a conta. Apoiou a xicara no colo, aninhando o objeto entre as pernas cruzadas e colocou uma das maos atras de si, apoiando o corpo. Sentiu a grama umida, a terra entrando embaixo das suas unhas que ha muito deixara de pintar. Sentiu alguem se aproximando mas nao teve interesse em virar para ver quem era. Naquele momento, ela nao se importava e tambem nao queria sair daquela posicao, para nao derrubar a xicara do colo... Sabe como e.- Oi.-Ola. Respondeu sem olhar para o lado. Pode ver com o canto dos olhos a blusa azul de manga comprida e um nariz forte, romano, conhecido. Ele estava sentado com as costas arqueadas e segurava os pes com as duas maos, tentando segurar tambem uma margarida meio capenga.- Sabe... Voce e bastante previsivel. Tinha certeza de que voce estaria aqui. Ta pensando no que?- Sei la. Nao sei muito bem no que as pessoas pensam nesse tipo de situacao, acho que e por isso que eu continuo voltando aqui. So vou conseguir deixar de vir quando encontrar um proposito para este lugar. Ela continuava na mesma posicao mas agora uma mecha de cabelo havia caido em seu rosto e estava atrapalhando um pouco a vista. Ela torcia para que o vento aumentasse ou que David arrumasse seu cabelo. Marina realmente sentia falta dos dias em que ela deitava no colo dele e ele ficava por horas brincando com o seu cabelo leve e castanho.- Vi esta flor no caminho
e lembrei de voce. Achei engracado encontrar uma margarida assim, do nada, bem quando estava vindo pra ca.- Aposto que voce passou numa floricultura.Ele olhou para ela e sorriu.- E tambem aposto que voce nao tinha grana e conseguiu essa de graca porque nao esta mais tao bonita.- Touche.- Voce tambem e bem previsivel, disse ela agora olhando para ele, fazendo forca para nao sorrir de volta, para nao se apaixonar novamente por aqueles olhos verdes que tinham o poder de fazer com que ela se sentisse nua diante dele.- Sorri pra mim, vai. Eu vim aqui so pra isso... Ele estendeu a margarida mas nao esperava que ela fosse deixar a posicao atual para pega-la. Entao apenas colocou a flor ao lado dela, bem perto da garrafa de cafe, em cima do livro que ela comprara para ler nas ferias.- Sorri, vai... E foi entao chegando perto, aproximando seu rosto ao dela enquanto tocava com a mao direita a mecha de cabelo que ela tanto implorara ao vento para arrumar.Ela finalmente sorriu e ele sentiu que ela estava ensaiando para mudar de posicao. Respirou. Ele abriu um pouco os ombros, mais receptivo caso ela abracasse de vez a decisao que estava com tanto receio de tomar. Foi chegando mais perto, como quem nao quer nada e encostou a cabeca no ombro dele, ainda sorrindo, calma, leve. E mais uma vez, ele sentiu e ela se permitiu.
Na ultima semana, veiculou-se o episodio envolvendo um jogador de futebol vitima de racismo, uma campanha publicitaria e ate casos de oportunismo decorrentes do fato. Como e de costume na sociedade "faicebuquiana", que acredita ser maioria e referencia em se tratando de questoes sociais, rapidamente o ocorrido ganhou corpo e espaco na midia. Viu-se a hashtag "somostodosmacacos" ser repetida com orgulho por milhares de pessoas pouco tempo apos Daniel Alves ter comido a tal banana que, para muitos, foi responsavel por toda a bagunca. Porem, em uma sociedade viciada em julgamentos e opinioes apressadas, fica a pergunta obvia: Nao era para sermos todos humanos em vez de macacos? Uma sociedade que esta tao preocupada em ficar a par de tudo o que acontece sem sua "timeline" nao tem tempo para refletir. Afinal, para quem foi essa banana? Todos pegaram, todos comeram e gritaram por justica e igualdade. Mas, por outro lado, talvez nem todos colocariam a hashtag "somos todos gays" caso algum outro atleta fosse agredido da forma como Daniel Alves foi. Refiro-me quanto a agressividade, porque ser "gay" nao e um xingamento como ser chamado de "macaco". Gay e gay. Negro nao e macaco. Mas ambos, infelizmente, estao associados ao preconceito. A sociedade que usou a "hashtag" muito provavelmente nao e a mesma que de fato enfrenta o racismo "nosso de cada dia". E se for, como nao se sentiu privada de ser vista e chamada daquilo que ela realmente e? A resposta e "Humana", caso voce tenha feito parte de mais uma onda comandada pelo Gigante que sonha ter acordado. Esta claro que a historia do nosso pais ainda assombra algumas das nossas atitudes e, se nao ha reflexao, os oportunistas farao com que voce pague caro para usar uma camiseta que advoga contra voce mesmo. Eu so precisava de alguns dias de paz, sozinha, sem precisar dividir opinioes ou decisoes. Segui entao a sugestao da minha mae e reservei quatro diarias em uma pousada perdida no meio do nada e, para a preocupacao ser a menor possivel, paguei logo 20% adiantado e ja inclui o servico de transporte.Ainda em Sao Paulo, cheguei no ponto de encontro e esperei. Aos poucos, meus companheiros de van comecaram a chegar e eu, me sentindo cada vez mais perto dos tao sonhados dias de tranquilidade, so queria ser invisivel...Os livros na bolsa de pano pesavam e eu so conseguia me sentir aliviada, mas ansiosa por finalmente dispor de tempo para enfrentar todos os pesos que estava levando comigo naquela viagem. Considerando que comecar pelos livros seria menos assustador, retirei o primeiro da bolsa e pedi um cafe para acompanhar. Comecar a ler naquele momento fazia parte da minha estrategia, assim todos ali ja assumiriam que a vaga de antissocial do grupo da estaria ocupada. Eu so queria ler.Ao abrir a capa e continuar a leitura de onde tinha parado (se e que estar na segunda pagina conta como alguma leitura), ouvi uma voz desconhecida tentando me conhecer. Eu so queria sumir.Era uma mulher de mais ou menos 45 anos, talvez menos, mas aparentando
mais; acima do peso e com cabelos desajeitados. O fato de ela ter ignorado a minha leitura me irritou quase tanto quando assumo que as pessoas manterao distancia de mim por achararem que sou brava e simplesmente nao o fazem - como tambem foi o caso.Acho incrivel como algumas pessoas nao captam ou simplesmente ignoram/desafiam alguns sinais bem obvios (le-se um livro ou fones de ouvido servindo como aviso). E, mesmo assim, respirei fundo e fui simpatica ao responder o meu nome, Grande erro.Apos 2h30, finalmente chegamos. Tomei uma sopa de inhame a contragosto e parti para o meu quarto com uma caneca de cha na mao e meu livro na outra. Apesar de estar escuro, a vista era linda e a cama, de casal. Um dos motivos de ter decidido ficar uns dias reclusa tem a ver com a necessidade de tirar o ex da cabeca de vez. A cama de casal ali, so para mim, fez meu peito doer um pouco.Acordei no meu tempo e, apos ignorar o despertador varias vezes, finalmente conseguir levantar em meio ao frio para tomar um banho quente. Coloquei uma roupa confortavel e passei o basico de maquiagem. "Melhor estar preparada", pensei. Incrivel como demorou para desligar e aceitar a proposta que eu mesma tinha feito.Caminhei sem muita empolgacao ate o salao de cafe da manha sabendo que nao teria nenhum pao de queijo ou bolo de cenoura com calda de chocolate esperando por mim. Com o livro grosso embaixo do braco, me servi de alguns pedacos de fruta e uma fatia de pao integral com mel. "Poderia ser pior", pensei. Nao demorou cinco segundos para que eu me arrependesse de ter me permitido pensar a ultima frase.Com o livro aberto e a xicara de cha quente a minha frente, via a mulher entrona pendurando seu casaco na cadeira do lado oposto da mesa e logo se retirando em direcao ao aparador com as comidas. Revirei os olhos sem pudor e analisei rapidamente o meu prato, rezando para que faltasse pouco para acabar, servindo como justificativa para nao ficar e poder ler o meu livro em paz em qualquer outro lugar. Eu juro que nao queria parecer tao ma e antissocial, ainda mais escrevendo agora que tudo ja passou. Mas, na hora, me senti extremamente invadida e desrespeitada. Acho que nessas horas o estado de espirito conta muito. De qualquer jeito, ainda faltava metade da fatia de pao e 2/3 da xicara de cha. "Merda". Nunca consegui conter os palavroes mentais muito bem.Enquanto ela voltava devagar, comecei a me perguntar se aquilo que eu sentia nao seria algum tipo de fobia por pessoas desconhecidas ou se nao seria apenas sintoma de uma rotina envolta por pessoas conhecidas demais. E o mais bizarro e que eu nao queria trata-la mal e, por isso, novamente, respirei fundo, sorri e cedi quando ela perguntou se poderia sentar ali.E assim o dia passou. Eu tentando ler, me esgueirando pela pousada em busca de locais seguros e sossegados, sempre fugindo da mulher entrona que de um jeito ou de outro
acabava me encontrando. Naquela tarde, considerei se nao valeria mais a pena voltar para Sao Paulo e aceitar que ter pelo menos alguns dias de introspeccao e descanso nao faz parte da minha sina. Eu estava simplesmente odiando nao conseguir encontrar um jeito de fazer a mulher entrona se tocar. Porque o problema nao era a idade, peso ou genero dela. O problema era a insistencia e falta de sensibilidade. Era o casaco pendurado do outro lado da mesa sem perguntar se podia, era me perguntar o que eu estudava ou se namorava sem ligar para a possibilidade desse tipo de conversa, naquele momento, estar proibido. Perguntas trocadas e erradas levaram a uma grande e mal educada antipatia.
(inclusive aos filmes da nouvelle vague), de tal modo que precisou ser, a horas tantas, substituido por Jacques Rivette (operacao traumatica, que resultou em anos de afastamento da revista dele e dos redatores mais proximos a ele). Esse momento marcou tambem o fim da fase "amarela" da revista francesa. Sua obra compoe-se, basicamente, de tres series previamente planejadas: "Contos Morais", "Comedias e Proverbios" e "Contos das Quatro Estacoes". A eles acrescentou trabalhos de maior producao, para os quais era em geral contratado, como "A Marquesa d'O", "Perceval le Galois", nos anos 70, ou, mais recentemente, "A Inglesa e o Duque". Sao os "pequenos filmes", no entanto, que marcam seu modo de produzir cinema: filmagem com pouquissimos tecnicos (em geral nao mais de tres), atores jovens colaborando em atividades desde cenografia e escolha de figurinos ate empurrar o carrinho de "travelling" quando isso se impunha. Com isso, Rohmer conseguia a independencia total, isto e, nao dependia de concursos ou subvencoes estatais para fazer seus filmes. O espectador "normal" (nao afeito ao acompanhamento do cinema em geral) viu Rohmer, por muito tempo, como um temperamento literario perdido no cinema, ja que seus filmes eram excessivamente falados. Ele desdenhava desse tipo de comentario: entendia que suas historias so tinham sentido no cinema. Os cinefilos, a parte mais paciente deles, em todo caso, percebiam que seus filmes eram um estranho e atraente tipo de monolito. Nao se preocupavam nunca em nos seduzir. Nem em nos encantar. Dizia que, se poesia havia num filme, ela devia vir das coisas filmadas, nunca da maneira de filmar. Seu enquadramento nunca procura se notabilizar diante de uma paisagem ou "fazer bonito". Suas historias recusavam qualquer tipo de simbolismo ou "profundidade". Entendia que o cinema nao e feito para "pensar" nem para "dizer", e sim para mostrar. Esse seu fundamento, naturalmente, redunda num realismo radical e em historias quase banais, vividas por pessoas comuns, em que escolhas pessoais, amores, acasos entravam no jogo. Nunca a psicologia.Fala-se muito, de fato (como os franceses, mestres da verbalizacao). Mas, com um pouco de persistencia, o espectador percebera um dos pontos-chave da obra de Rohmer: uma sutil distincao entre aquilo que os personagens entendem que seja a realidade e os fatos propriamente ditos. O reconhecimento veio aos poucos para esse autor (que detestava ser chamado de "realizador"). Fora dos circulos especializados, partiu, curiosamente, dos EUA, onde seus filmes tinham larga audiencia e onde sua descricao da vida dos franceses era muito mais apreciada do que na propria Franca. Ao contrario de cineastas que por vezes encantam no momento e logo sao esquecidos, a obra que deixa, vasta, cultissima, enigmatica, certamente sobrevivera a ele por muito tempo e sera dificil nao reconhece-la como um dos grandes momentos do cinema frances na segunda metade do seculo 20 e neste inicio de 21.
Demorei um tantinho pra publicar esse post, que escrevi pouco depois de assistir ao filme, por isso acabou saindo uma coisa mais impressionista e menos fechadinha.Primeiro tenho que dizer que e uma pena que nenhum dos posters oficiais do filme faca jus a beleza de suas melhores cenas: aquelas em que a menina Susie, morta por um serial killer pedofilo, vaga por um ceu psicodelico, meio kitsch, mas extremamente ludico. Dificil descrever em palavras o que e puramente visual, mas creio que esse e justo um dos pontos mais fortes do filme. Mas cinema nao e so plasticidade e os maiores pecados de Jackson residem justamente em, aparentemente, acreditar que sim. Dai que, em praticamente todos os planos, tenta dar significados plasticos aquilo que ja estava explicito, ou, bem pior, ao que estava implicito na dramaturgia.Nao basta que Susie fique extasiada ao receber o primeiro contato com o garoto pelo qual estava apaixonada: a imagem precisa transpirar por todos os poros esse maravilhamento. Entao da-lhe luz em seu rosto, uma lente teleobjetiva que ressalta ainda mais sua expressao e a faz quase sair da tela, o contraplano com o garoto igualmente reluzente com caixos perfeitamente feitos adornando o rosto de principe encant... Ja cansou de tanta descricao? Mas e justamente isso que Jackson faz, sem palavras, usando apenas a imagem: descreve exaustivamente cada acao e respectiva afeccao.Nessa sequencia, apesar de kitsch - deliciosamente kitsch, na minha opiniao - ha uma justificativa diegetica bastante razoavel: estamos acompanhando nao so a historia do ponto de vista de Susie, como estamos percebendo o mundo pela sua maneira tambem. E ai vai o rebate para outra provavel critica sobre a representacao do ceu no filme: antes de cliche ou pouco imaginativa, nao se trata do ceu, corrigindo, mas do limbo - intersecao entre a terra e o paraiso por onde vagam os espiritos ainda nao completamente desligados daqui - e por isso tudo que ali se apresenta e na verdade a imagem que a garota tem do ceu, e nao o ceu em si. Por isso a bola gigante que roda na cachoeira, as colinas arredondadas, o cenario pueril, resultado de uma mente que acaba de sair da infancia - Susie morre em 1973, com apenas 13 anos.A sequencia em que barcos dentro de garrafas ''navegam'' na praia e uma das mais interessantes e ilustrativa dessa construcao de um paraiso segundo as referencias da garota (seu pai constroi barcos dentro de garrafas). E as cenas de Susie no limbo sao justamente as mais bem sucedidas no uso dessa afetacao que permeia todo o filme de Jackson. As sequencias no ''mundo real'', porem, acabam tornando-se quase sempre disperdicadamente redundantes. E o caso do insistente close nos olhos do assassino da garota, sempre acompanhada de uma trilha tensa. O serial killer parece advinhar pensamentos e observar o tempo todo e todas as vezes que alguem lhe dirige um olhar de suspeita, mesmo que o assassino esteja dentro de casa ou distraido com alguma coisa.A afetacao, infelizmente, acaba contaminando o roteiro, com solucoes apressadas que quebram a coerencia da
narrativa, explicitada muitas vezes pela propria narracao em off da protagonista (mais um recurso, usado aqui inadvertidamente, que resulta em redundancia). Um aspecto interessante, mas que nao muito bem sucedido, foi uma certa tentativa de brincar com os generos, intercalando passagens de grande tensao com outras de distensao da narrativa e quebra de climax, como acontece no quase desfecho final, quando a irma de Susie consegue a classica prova do crime. Feita apenas em momentos pontuais, o procedimento se perde novamente na narrativa e nao colabora para seu desenvolvimento.O maior problema de Um olhar no paraiso talvez seja se comportar justamente como o oposto do limbo: em vez de uma intersecao entre terra e ceu, temos uma narrativa partida entre Susie, no plano etereo, e seus familiares no plano terreno. Sua interacao e muito pequena e se da apenas em arroubos de intervencao da protagonista, pois o que prevalece sao suas quase aparicoes, em vez de se tentar acompanhar, em ambos os planos, o processo de luto dos personagens: de seus parentes pela sua perda e de Susie, por sua propria vida.
Fortaleza e um deserto. Uma cidade nao inventada. Quase tudo e resto. Tanto que quando uma revista tentou olhar para a cidade, assumindo-a como provincia e com afeto, o reflexo no espelho, inesperado, foi tao forte que rachou. E surge uma revista aerea, com cara de aldeia, mas sem rosto, de nomes estranhos e referindo-se a um bairro distante ate mesmo de seus escritores.Aldeota se apropriou de um espaco. Uma espaco que nao e um bairro. E o espaco da pequena aldeia, aldeota. Lugar de glamour e provincianismo. Ao seu lado, a revista irma, Aerolandia. Uma ode a marginalidade e ao mau gosto. Claramente uma reacao. Porque ninguem tinha pensado nessa ideia antes?As duas revistas sao muito parecidas. Feitas por grupos bem proximos entre si, com uma identidade propria, quase unica. Mas ai entra a questao da cidade, do oposto da identidade: como se constituir, como ser em relacao ao outro. Trocando em miudos, a questao da alteridade.A Aldeota e bastante dialogica. Nao pretende falar de tudo, mas trata tudo com o mesmo afeto. Da Aldeota ao Benfica, que sao mais ou menos os seus limites. As vezes quase cinica em seu exibicionismo, quase sempre histrionica, mas exposta em seus afetos e defeitos. E muito claro o lugar de onde se fala. E muito claro do que se fala. De classe media, media, quase alta, para essa mesma classe. Talvez a Aldeota tenha sido, inclusive, a primeira revista de classe media do mundo. Brincadeira, mas do Brasil, ou do Ceara, com toda a certeza.E classe media nao existe, na verdade. E tudo uma invencao. Como toda identidade. Assumi-la como invencao, porem e o primeiro passo para fugir da mediocridade.O problema da Aerolandia nao e ser uma revista anonima. Mas de ser uma revista que se esconde. De textos que nao se expoem. Que brincam de falar de um universo que nao lhes pertence, mas nao deixa espaco para fissuras, parece alheio as proprias limitacoes inerentes ao ato de falar de qualquer coisa, especialmente do outro.Quando falo de texto tambem falo de imagem. Na revista, a mascara do pobre e uma mascara opaca, impossivel de ver o rosto de seu ator. Como se fosse possivel livrar-se de si, do seu lugar, e com isso de qualquer amarra etica. Tudo bem associar o nome de um bairro a miserabilidade. Tudo bem ser misogino e preconceituoso. Contra ricos, ele e valido, cre-se. Anonimos, realmente podem, sem consequencias maiores, mesmo que ofendam diversos publicos.Depois de colher os louros da associacao a Aldeota, a revista reviu seu proprio percurso, tentando, aos trancos e barrancos, se dissociar de sua iamgem. O nome de bairro, a ideia de oposicao, porem, continuam explicitando a tentativa de reflexo no espelho. Nele, pra quem nao lembra, a imagem e invertida, mas igualzinha aquela que e refletida.No caso da Aerolandia, um espelho turvo. Ao contrario de sua tentativa de ser antitese do espelho, conseguiu ser opaca, e nao reflexo. Sua arrogancia e exibicionismo travestidos de zombaria nao deixam ver que olhar e esse que olha os ricos, os pobres, a cidade, e principalmente,
o que nao se resume a conceitos tao estanques.Na Aldeota, aspectos pouco louvaveis ou nao pertencentes a certos valores burgueses com um ranco patrulhamento de esquerda. Quem fala e de onde falam sao quase a mesma coisa, explicitas, em carne viva. Ou seja: sem problemas em viver a vida, comer bem, gostar de utensilios de luxo ou de alguma sofisticacao. Tentar se encaixar e ver a cidade como mais cosmopolita e mais ligada a Nova York, ou ligada tambem a Nova York e nao so a provincia. Porque nao ha nada mais deliciosamente provinciano do que tentar ser Nova York. Mas com criatividade, vendo o legal em um lugar marginalizado, em vez de achar legal ser marginalizado. Ha uma diferenca de afeto e de estima bem clara.Em sua brincadeira de emular os marginalizados da revista aerea, os pobres nunca serao iguais a nos, seres letrados ou com alguma instrucao e vivendo uma vida com algum luxo, inclusive podendo perder algum tempo com uma revista online.--O interesse desse texto e fomentar o debate. Outros textos sobre Aldeota/Aerolandia podem vir a ser publicados. Quem quiser, e so mandar e-mail para breislima@gmail.com. A unica exigencia e nao se manter anonimo.