peculiares em outras linguas, como o Ingles, o Frances e o Alemao?RA: Para comecar, um depoimentopessoal a proposito da suposta barreira simbolica que esse ou aquele poetaimpoe ao leitor. Aprimeira vez que li Joao Cabral nao gostei, quase desisti. A epoca me pareceualgo completamente sem poesia, duro, opaco. Resolvi deixar pra la. Mas oproblema e que o meu repertorio, as leituras e minha concepcao de poesia naosuportavam aquele tipo de linguagem; depois fui ampliando meu estoque de vozese diccoes poeticas e, por fim, pude entender e fruir a proposta da poesia dopernambucano. Sei que o exemplo e pessoal demais, mas talvez sirva paraexplicar a importancia do conhecimento, amplo o quanto possivel, da diversidadede propostas de linguagem para o topico do texto fechado/aberto. Ao contrario do que se imagina, as portas do poemaaparentemente impenetravel estao sempre abertas. Mas so o desocupado lector sabe disso. O leitor obediente, com o objetivo desuperestimar seus esforcos, encarece o suposto hermetismo do texto. Com efeito,ha poemas que, a par de sua relativa incomunicabilidade, atormentam asensibilidade do leitor. Esses poemas causam tal efeito porque sao menosaderentes a uma vocacao mimetica ou referencial. De maneira geral, os poemasdesta vertente sao entendidos como pecas mal resolvidas e/ou hermeticas. Narealidade, poemas com tais caracteristicas indicam apenas uma forma derepresentacao do signo estetico-literario. Representam uma sua dimensao oupossibilidade. As linguagens as vezes se apresentam mais ou menos opacas. Aopacidade mais radical transmite uma informacao estetica diferente e que eespecifica a esta condicao (ou tensao) da linguagem, isto e, trata-se deum trobar clus emrelacao a um trobar, por assim dizer, mais aberto a esperanca doleitor. Se essa pequena distincao nao for levada em consideracao, entao apoesia do Mallarme de Un Coup de Des (1897)podera ser considerada de menor importancia, por exemplo, em relacao a poesiade Morte e Vida Severina (1967) de Joao Cabral de Melo Neto.Entretanto, nenhum desses modos discursivos e superior/inferior ao outro.Apenas nos deparamos frente a duas tendencias de agenciamento da funcaoestetica da linguagem. Com relacao as traducoes de meuspoemas para o ingles, frances e alemao, preciso dizer que fiquei satisfeito.Tive a sorte de poder dialogar com os tradutores ajudando na compreensao dealguns sentidos mais complicados. Dos cinco so me encontrei pessoalmente com umdeles, Niyi Afolabi (professor nigeriano da Universidade do Texas) que esteveno Brasil em 2007, se nao me engano. Junto com Afolabi, a brasileira Isis B.Costa (professora na Universidade Estadual de Ohio) e Reetika Vazirani(1962-2003) formam o grupo de tradutores que verteram meus poemas para oingles. Desde de 1991 ate aqui, a revista Dichtungsring[4] vempublicando meus poemas (principalmente os visuais). Ines Hagemeyer, editora derevista, traduziu alguns poemas meus (os verbais, naturalmente) para o alemao.Gracas a um largo tempo em que Ines viveu no Uruguai portanto aprendeu afalar espanhol , e que foi possivel nos comunicarmos. E sempre atraves decartas e emails. Com Ines Hagemeyer revivo essa experiencia maravilhosa deescrever cartas. As vezes ela me envia cartoes postais. E recentemente,tive a imensa alegria de ver alguns poemas meus, traduzidos por PatrickQuillier, em Retendre la corde vocale:anthologie de poesie bresilienne vivante (2016). A obra foi organizada e traduzida por PatrickQuillier, poeta