thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
Durante anos o susuarios de emails tinham que pagar por mais espaco em suas caixas de correio eletronico. Considerando, entao, que os precos desses servicos vinham caindo, o Google resolve oferecer 1 Giga de espaco gratuito para qualquer usuario. O Yahoo respondeu no ano passado com a ultima oferta: espaco infinito para todos o seus usuarios. Desde que cada pg de email venha com publicidade, mais usuarios significa mais receita. (Wired, 16/03/2008) A reportagem da revista Exame do dia 09/03 intitulada: "Os novos concorrentes da Globo", fala de um novo modelo de comunicacao apoiado no poder exercido pelo ponto de venda, "grandes varejistas como Wal - Mart e Carrefour criam suas proprias redes de TV para aumentar as vendas e ganhar anuncios". A tendencia vem crescendo principalmente nos EUA, mais um exemplo para o nosso debate no curso.Reportagem: Eliane SobralFoto: Lailson SantosMais informacoes: http://portalexame.abril.uol.com.br/revista/exame/edicoes/0915/marketing/m0155883.html Aqui o link para a materia sobreo FREE, na Wired. Video viral da Coca-Cola, para divulgar a Coca Zero. Apropriado para o target, perfeito para a comunicacao da marca! Cada sequencia de acordes obedece a uma tonalidade. Os acordes dessa sequenciaterao seus valores comparados com o acorde igual a tonalidade. Digamos que uma musica tema tonalidade de D, onde os acordes dela serao comparados com D entre mais alto, mais baixo,menor alto, menor baixo, etc. A sequencia basica de D e a seguinte:D A(7) D7 G Bm F#m Em Gm F#(7) Am(7)A sequencia basica estabelece os valores de cada acorde de uma sequencia para cadatonalidade. Entenda o valor de cada acorde numa sequencia basica:Tom ou Tonalidade = O acorde que designa os demais por seus valores.1o. Acorde maior = e igual ao TOM. E o acorde neutro em que serao comparados os valoresdos outros acordes.2o. Acorde maior (7) = e o ACORDE BAIXO da sequencia com ou sem a dissonancia de 7amenor. Nota-se claramente, que e mais baixo que o tom (1o acorde).3o Acorde com 7 = chamado de PREPARACAO. Este e acorde igual ao 1o (o proprio tom) coma dissonancia de 7m para passar para o acorde alto (assim como vimos na aplicacao dessedissonante no capitulo anterior).4o Acorde = E o ACORDE ALTO em relacao ao tom.1o Acorde menor = E o acorde menor primo do tom, sendo assim o mais semelhante. Tem umvalor menor de neutralidade. ACORDE MENOR NEUTRO.2o Acorde menor = E versao menor do 2o acorde, que, alias, e o seu acorde primo. ACORDEMENOR BAIXO.3o- menor = E o ACORDE MENOR ALTO, semelhante ao 4o acorde, seu acorde primo.4o- menor = Trata-se do acorde maior alto transformado em menor para sobrepor-se em umefeito de supratonalidade.5o acorde maior (7) = Com ou sem 7m, usa-se esse ACORDE FECHADO para efeito dedistorcao da sequencia. Tambem e uma versao de ACORDE BAIXO nos tons menores.5o acorde menor (7) = Normalmente usado com uma versao de PREPARACAO, podendoanteceder o 3o acorde maior. Este pode vir ou nao com 7m.8 Sequencias BasicasA sequencia de D segundo seus valores sao estes:TOM = 1o 2o(7) 3o 7 4o 1om 2om 3om 4om 5o (7) 5om (7)D = D A(7) D7 G
Bm F#m En Gm F#(7) Am(7)Toda musica que segue a tonalidade de D, provavelmente usara esses acordes. Porisso a chamamos de sequencia basica de D, ja que tem os valores mais comuns para umasequencia de acordes no tom de D.Os acordes que nao estao relacionados nessa escala sao acordes excepcionais, quedao sutis efeitos a esses mesmos acordes. Seria possivel, por exemplo, pegar o 1o acordemenor e dar dissonancias como 7+, 7/6 ou 7m.Geralmente, a musica comeca pelo 1o (o tom), variando a tonalidade para alto, baixa oupara um acorde menor. Ai entra o esquema desta escala; se o tom baixar, o acorde sera o 2oacorde maior, se subir sera o 4o maior, se for para um acorde menor basta comparar se atonalidade e menor alta, menor baixa, etc. Como saber isso? Exercitando bem as sequenciasbasicas e comparar os valores dos acordes.Um exemplo dos valores dessa escala; volte a musica Cabecinha no ombro e compareos valores dos acordes usados:1o (tom) 2o (tom baixo) 4o (tom alto) 3o-menorC G F DmSequencia basica dos acordesJa vimos a sequencia basica de D, mas cada acorde tem sua escala propria com seusrespectivos acordes e sempre com escalas diferentes.Atraves da escala de D, podemos encontrar as demais pela escala completa, veja:1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12ESCALA COMPLETA D D# E F F# G G# A A# B C C#TONALIDADE DE D 1o 3om 2om 4o 2o (7) 1om3o 7 5o (7) 4om 5om(7)Para encontrar qualquer escala, segue o exemplo acima a comecar pelo acordeprocurado. Exemplo F# (que o mesmo Gb). A escala completa deve ser iniciada em F#.1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12ESCALA COMPLETA F# G G# A A# B C C# D D# E FTONALIDADE DE F# 1o 3om 2om 4o 2o (7) 1om3o 7 5o (7) 4om 5om(7)Desta forma se compoe a sequencia basica de F#:TOM 1o 2o (7) 3o 7 4o 1om 2om 3om 4om 5o(7) 5om(7)F# F# C#(7) F#7 B D#m A#m G#m Bm A#(7) C3m(7)Sequencia de tonalidades menoresMostramos ate agora sequencia de tonalidades maiores. Todavia, tambem se escrevemtonalidades menores cuja escala e semelhante a do seu acorde maior primo. No caso de umtom Bm, a sequencia basica seria igual a de seu acorde primo D. Um 6o acorde com 7m podeser acrescentado por ser bastante usado neste caso; seria o 1om transformado em maior com7m. No exemplo de Bm teriamos um B7. Usa-se esse acorde como passagem do 1om para oacorde menor alto (3om) como uma especie de PREPARACAO. E possivel encontrar esseacorde tambem numa escala maior como D. Conclusao; tanto faz escrever a tonalidade comoD ou Bm uma vez que suas sequencias sao exatamente iguais. O mesmo acontece com todosos acordes primos (ex. C = Am, E = C#m, F = Dm, etc.).Transporte de tonalidadeImagine que uma musica tem uma sequencia de acordes que obedecem a umatonalidade, cada acorde tem um valor dentro dessa sequencia. Cada acorde tem sua propriatonalidade com acordes diferentes, mas, com os mesmos valores. Entao, essa musica poderaser tocada em qualquer tonalidade com acordes diferentes para
cada valor.Digamos que essa musica tenha uma sequencia com os seguintes valores; 1o, 1om, 4o e2o. Entao vejamos quais acordes seriam para as tonalidades de D e F#:VALORES DA MUSICA 1o 1om 4o 2o 7TONALIDADE DE D D Bm G A7TONALIDADE DE F# F# D#m B C#7Se os valores sao os mesmos, os acordes variam de acordo com a tonalidade. Essamesma musica pode ser tocada em D, F# e em qualquer outra tonalidade.Essa disponibilidade de tocar uma musica em qualquer tonalidade proporciona que seajuste o acompanhamento a cada tipo de voz. Se tocarmos no tom D, a altura da tonalidade euma diferente da que tocamos em qualquer outra. Uma pessoa pode cantar em uma tonalidadeque outra nao consegue. Para resolver isso, toca-se em tonalidades diferentes que cada voz seadapte. Quem tem voz baritono (voz forte, possante) canta em um tom mais agudo, enquantoque um soprano (menos possante que o baritono) pode cantar a mesma musica em um tommais baixo. Se sao doze os acordes (pela escala completa), tambem sao doze tonalidades asua escolha.O homem tem uma voz mais grave que a mulher e, logo, para uma mesma musica cadaum escolhe um tom diferente. E cabivel que um homem e uma mulher cantem juntos nummesmo tom colocando numa tonalidade que esteja mais ou menos dividida (como na musicaCabecinha no ombro com Roberta Miranda e Fagner), mas isso sacrificaria uma das vozes.O ideal e o mais confortavel e que cada um tenha sua tonalidade.Um exemplo pratico dessa transposicao de tonalidades e a musica ASA BRANCAgravada no tom original G por Luiz Gonzaga e mais tarde interpretada por cantoras comoRoberta Miranda no tom de C.Para transportar uma musica de uma tonalidade para outra, basta observar os valores dasequencia basica. Vamos transportar o tom G para C da musica citada acima.TOM ORIGINAL G G C DVALORES 1o 4o 5oTRANSPORTE PARA C C F GEste metodo funciona apenas se os acordes constarem nas sequencias basicas, docontrario, nao ha como comparar os valores se eles nao fazem parte da escala de sequenciasbasicas. Para estes casos, usamos a escala completa. Digamos que a sequencia em G tem osacordes G, Bm7, A#O, Am7 e D7 e queremos converter para o tom de B;ACORDES DA MUSICA G Am7 A#O Bm7 D7ESCALA EM G G G# A A# B C C# D D# E F F#ESCALA EM B B C C# D D# E F F# G G# A A#Os acordes em B serao; B, D#m7, DO C#m7 e F#7.Desta maneira e transportada qualquer sequencia de acordes de uma tonalidade paraoutras quaisquer.Exercicio Pratico:E preciso compreender bem o transporte de tonalidades para sabermos adaptar umamesma musica ao nosso timbre vocal como tambem para os outros. Para isso, vamos praticaros exercicios abaixo:1a TAREFA; Coloque os acordes na tonalidade de Cm sabendo dos seus seguintes valoresdentro da sequencia basica:VALORES; 1o m 5o 7 6o 7 3om 2o 1o2a TAREFA; Transporte a seguinte sequencia de Eb para a tonalidade de Em:TOM EM Eb = Eb Eb7+ Eb6 Eb7 Fm Bb7/11 Bb7
Este sera o primeiro acorde dissonante que trataremos, por ser o mais frequente. Aprimeira coisa que devemos levar em conta e que a nota dissonante 7 e a mesma nota tantopara um acorde maior com 7 como para uma acorde menor com 7. Ex. A nota dissonante 7 ea mesma em F7 e Fm7.A setima nota menor (7) e uma dissonante menor. Logo, a 7a nota da escala dosacordes menores.Para formar os acordes de F7 e Fm7, basta procurar a setima nota na escala de Fm,pois a dissonante e menor. Veja como:1 2 3 4 5 6 7 8ESCALA DE Fm F G Ab Bb C Db Eb FDesta forma chegamos ao resultado (Eb) que e a nota a ser aplicada tanto em F7 comoem Fm7. Note:7a m = (setima nota de Fm) EbF = F, A, C (notas basicas)F7 = F, A, C, EbFm = F, Ab, CFm7 = F Ab C EbFormar acordes maiores e menores com 7a menor agora ja nao e segredo; basta seguirqualquer um dos caminhos mostrados no exemplo acima, unir todas as notas numa so cifra epronto! Repare as demonstracoes para F7 e Fm7: Video aula com Alex Meister ensinando palhetada alternada:http://www.youtube.com/watch?v=GYDpr6bGc3M&feature=relatedVideo aula com Kiko Loureiro ensinando palhetada hibrida:http://www.youtube.com/watch?v=_mhSRQXSNKIVideo aula com Kiko Loureiro ensinando palheta sweep:http://www.youtube.com/watch?v=UsHZCGu4rrc Os acordes maiores e menores com setima maior (7+) sao facilmente encontrados nasmusicas populares e classicas. E mais um dissonante que trataremos detalhadamente para umentendimento completo.Formacao de acordes com 7+A dissonante setima maior que forma o acorde com 7+ e a nota sete da escala das notasdos acordes maiores. Essa mesma nota e a mesma 7+ para acordes maiores e menores. Se adissonante e maior, procura-se na escala maior dos acordes.Acompanha a demonstracao para formacao dos acordes E7+ (Mi maior com setimamaior) e Em7+ (Mi menor com setima maior):1 2 3 4 5 6 7 8ESCALA DE NOTAS EM E E F# G# A B C# D# EA nota 7+ para E e Em e D# (igual a Eb) conforma a escala. Unindo essa nota ao acordeE e Em, transformamos os acordes para E7+ e Em7+. Acompanhe:7+ = D#E = E G# B E7+ = E G# B D#Em = E G B Em7+ = E G B D#Resta apenas, cifrar os acordes juntando todas essas notas.Formulas para acordes com 7+: Formacao de acordes com 6A sexta nota maior dissonante que forma acordes maiores e menores com sextaencontra-se na escala maior dos acordes na exata 6a nota. Abaixo, esta demonstrado a nota 6para acordes de G:1 2 3 4 5 6 7 8ESCALA EM G G A B C D E F# GA nota E e, portanto, a 6a dissonante para acordes maiores e menores em G. Veja aformacao completa para os acordes G6 e Gm6:6a de G = EG = G B D G6 = G B D EGm = G Bb D Gm6 = G Bb D EAplicacao de acordes com 6O uso mais comum dos acordes com sexta e numa passagem rapida para enfeitar o 1oacorde maior e retornando para ele. Exemplo; F F6 F... Tambem, numa
sequencia com outrosdissonantes como; G G7+ G6 G7+... e Gm Gm7+ Gm6... dando um efeito aoacompanhamento.Possivelmente, usam-se acordes maiores com seis como rapido efeito sobre o seunatural. Ex. G G6 G...Formulas para acordes com 6
Na maioria dos casos, usa-se acordes maiores com 7a menor para representar umapassagem para uma tonalidade mais alta, o que chamamos de preparacao. A nota 7mrealmente da uma distorcao ao acorde natural com tendencia de subir o tom. Outras aplicacoesnos veremos mais tarde.Quanto aos acordes menores com 7m, sua mais comum aplicacao e dar umadissonancia sutil para se aproximar ao seu acorde primo que um acorde maior que tem suaescala igual a este menor (veja sobre isso no capitulo 5). Um acorde menor com 7m tem amesma base que seu acorde primo natural. Essa semelhanca provoca um efeito dentro deuma musica quando usamos esses acordes.No proximo capitulo estudaremos sobre os valores dos acordes numa sequencia deacordes dentro da musica. E uma licao IMPORTANTISSIMA para a continuidade do curso eaprenderemos mais sobre acordes com 7m.Exercicio Pratico:Veja as formulas para acordes maiores e menores com 7m. Sua tarefa e identificar osacordes de acordo com a colocacao das casas a partir do primeiro que ja esta denominado. Amaneira mais pratica e observar a nota do baixo que e o proprio acorde. Vamos la!FORMULA; Para acordes maiores com 7m:Pratique as sequencias de acordes abaixo no intuito de agilizar a mudanca de um acordepara outro. Procure compreender tambem a tonalidade de cada acorde com relacao ao outro:1) D A7 D D7 G A7 D2) C Am F G7 C3) E7 A7 E7 B7 E74) Bb C7 F7 Bb5) Em F#7 B7 EmFORMULA; Para acordes menores com 7m:Pratique as seguintes sequencias envolvendo acordes maiores e menores com 7m.Toque em ritmo qualquer e repita varias vezes, comparando a tonalidade de cada acorde.1) Am7 Bm7 Am7 Bm7 Am7 D7 G2) F Gm7 Am7 Bb C7 F3) D F#m7 B7 Em7 Gm A7 D4) A C#m7 Cm7 Bm7 E7 A5) Dm F G A7 Dm6) C Em7 Dm7 G7 C7) G Bm7 Dm7 G7 C Cm Bm7 E7 Am7 D7 A entonacao de acordes maiores e menores com 7+ e de suavizar o acorde dando aparecer ficar mais baixo. A base de um acorde maior com 7+ e identica ao 2o acorde menor nasequencia basica. Como em E7+ e o acorde G#m que e o 2o acorde menor da sequenciabasica de E:E7+ = E G# B D#G#m = G# D# BAplica-se acordes maiores e menores com 7+ justamente para dar essa suavidade aoacorde. Outras aplicacoes desses acordes sao em efeitos com outros dissonantes comoacordes com 7.Ex. E E7+ E7 ... Em Em7+ Em7 ...Uma sequencia de acordes como estas acima tem representacao harmonica em que oacorde natural (E e Em) ganha uma suavidade (E7+ e Em7+) e depois se altera para umatonalidade que o eleva como uma preparacao (E7 e Em7) como que prevendo um acorde maisalto.Reconhecendo acordes com 7+Para diferenciar acordes naturais com acordes dissonantes 7+ devemos exercitar o ouvido. Toqueum acorde natural e depois o transforme em dissonante 7+ reconhecendo a diferenca que e evidente.Ex. E E7+ E E7+ E ...Em Em7+ Em Em7+ Em ...Exercite bastante ate que tenha assimilado a tonalidade de cada um.Exercicio Pratico:Pratique as sequencias abaixo e observe os valores de cada acorde e toque
a cancao:1) D D7+ D7 G Gm A7 D2) B7+ E7+ B7+ F#7 B7+3) G7+ Bb Cm D7 G7+4) F Am7 D7 Gm Gm7+ Gm7 C7 F5) C7+ F Em7 Dm7 G7 C Fm C6) Am Am7+ Am7 B7 Em Em7+ Em7 A7 Dm E7 A A7+Para uma total compreensao da dissonante 7+, execute a musica abaixo e procureinterpretar o valor dos acordes com esse efeito.FAZ PARTE DO MEU SHOWCazuza (fragmento)C7+ Bb7+Te pego na escola e encho a tua bola com todo o meu amorC7+ Bb7+Te levo pra festa e texto teu sexo com ar de professorAb7+ Db7+Faco promessas malucas tao curtas quanto um sonho bomAb7+ Db7+Se eu te escondo a verdade, baby; e pra te proteger da solidaoC7+ Ab7+ C7+Faz parte do meu show, faz parte do meu show, meu amor oh.
Encontramos acordes maiores com 6/7 frequentemente como um efeito sobre o acordebaixo das sequencias basicas (2o acorde maior).Usamos acordes menores com 6/7 principalmente quando a tonalidade da musica emenor, envolvendo acordes menores como o 3o m (acorde menor alto). E um efeito sutil quenao altera muito, mas que melhor acompanha a melodia quando a dissonante e uma notasobre a silaba ativa.Exercicio Pratico:1a- TAREFA; Pratique as sequencias abaixo, reconhecendo os valores dos acordesdissonantes:1) Am F7+ Am G C Dm6/7 E7 Am2) D D7+ D6 D7+ Em Em7+ Em7 A6/7 D3) F F6 F F6 Gm C7 Gm C7 F F6 F7 Bb C7 F F6 F4) G7+ G6 G7+ G6 E6/7 Am7 D7 Am7 D6/7 G7+5) A A6 A7+ A6 A Bm7 E7 Bm7 E7 A A6 A7+ A6 A2a- TAREFA; execute a musica abaixo:SENTADO A BEIRA DE UM CAMINHOErasmo CarlosG G6 G G6 Am D7 Am D7Eu nao posso mais ficar aqui a esperarAm D7 Am D7 G G6 G G6Que um dia de repente voce volte para minG G6 G G6 G Am D7 Am D7Vejo caminhoes e carros apressados a passar por minAm D7 Am D7 G G6 G G6Estou sentado a beira de um caminho que nao tem mais fimG G6 G G6 Am D7 Am D7E este sol que queima no meu rosto um resto de esperancaAm D7 Am D7 G G6 G G7De ao menos ver de perto seu olhar que eu trago na lembrancaC D7 G G6 G G7Preciso acabar logo com issoC D7 G D7 G G6 G G6 GPreciso lembrar que eu existo. Eu existo, eu existo. Aqui temos o primeiro exemplo pratico de duas notas dissonantes num so acorde.Maiores ou menores com 6 e 7 (menor) sao acordes que tem suas notas basicas (1a, 3a e 5anotas) anexadas as dissonantes 6 e 7 numa so cifra.A formacao e simples; tanto a nota 6 como a 7 sao as mesmas estudadas anteriormente:6a nota = 6a nota da escala dos acordes maiores.7a menor = e a setima nota da escala dos acordes menores.Vamos verificar como seriam os acordes D6/7 e Dm6/7.6a nota de D = B 1 2 3 4 5 6 7 8D E F# G A B C# D ESCALA DE D7a menor de D = C 1 2 3 4 5 6 7 8D E F G A Bb C D ESCALA EM DmD = D F# A D6/7 = D F# A B CDm = D F A Dm6/7 = D F A B CNa cifragem desses acordes, nao e necessario constar todas as notas, com a exigenciaque tenha o baixo, a 3a nota basica e as dissonantes, podendo ser suprimidas notas basicas 1ae a 5a. Nao podemos retirar o baixo por ser a nota que da nome ao acorde, nem a 3a, poisdetermina entre acorde maior ou menor e nenhuma das dissonantes por caracterizar o efeitoacrescido.Alguns metodos costumam denominar esse acorde como 7/13 (setima menor e decimaterceira maior). Tudo isso porque a 6a nota e igual a 13a. Repare o exemplo de D:1 2 3 4 5 6 7 8
9 10 11 12 13ESCALA DE D D E F# G A B C# D E F# G A BRealmente ha igualdade nas notas e por isso, podemos escrever de ambas as formas.Formulas para acordes com 6/7
Chegou a vez de estudar os ritmos para violao, um dos maiores trunfos para o bomviolonista. O ritmo --- tambem conhecido como estilo --- e quem da qualidade a musica, naoadianta por os acordes certinhos e bater nas cordas. Vamos aprender corretamente a tocar ascordas dentro de qualquer ritmo.Ja ouviu antes dizerem sobre violao classico? Costumam ate dividir em metodos;violao classico e violao popular. Qual a diferenca entao? Sao outros acordes, outra afinacao,outro violao ou o que? Nada disso. Alias, e a mesma coisa entre violao classico e popular; omesmo violao, a mesma afinacao e os mesmos acordes. A diferenca esta no modo de tocar oritmo. Diz-se de classico, o ritmo dedilhado enquanto que popular toca-se de qualquer jeito,como em batidas comuns.Realmente, o dedilhado e a maneira mais perfeita e bela de se tocar. Dedilhando, aexecucao da musica fica mais proxima ao original, especialmente fazendo os efeitos deacompanhamento (que estudaremos breve). VI.1 - O MITO DO AMORO grande mito do amor consiste em estares convencido de que podes amar alguem,alguma coisa ou, pelo menos, a ti mesmo. Ninguem pode amar outro; tu nao podesamar-te a ti mesmo nem amar outras pessoas!Sabes porque? - Porque o amor nao e um fazer mas um permitir ser! A energia apartir da qual o Universo esta construido possui, em si mesma, uma qualidade: o deleite de ser.Trata-se da aceitacao do direito de todas as coisas serem o que sao, da alegria da expressao de todas as coisas, a medida que desfrutam do seu direito de ser .Todos os seres provem da Fonte e, por isso, tem o direito divino de expressar a sua divindade, tal como todos os seres tem o direito de desfrutar as expressoes dos demais.Assim e porque, na verdade, todos sao um so... ainda que engenhosamente disfarcados para darem a sensacao de estarem separados. Aceitares esta satisfacao de te exprimires, assim como o deleite de ver os outros a fazer o mesmo, e uma experiencia maravilhosa, a qual constitui aquilo a que eu chamo amor.No entanto, nao se pode fazer satisfacao ou deleite; so se pode permitir que assim seja e deixar que isso inunde o ser completamente, como qualquer outra emocao. E, defato, esta emocao nao esta condicionada por aquilo que o outro ser possa fazer; baseia-se em conhecer e experimentar a divindade que ha nele.Se alguem que tu conheces esta, por exemplo, irritado e agressivo, ainda assim, ele esta a expressar a sua divindade... ainda que tal forma de expressao possanao te cativar muito!Por tanto, o amor nao e algo que se possa fazer; e, sim, a resposta, vinda de dentro, a uma frequencia particular de energia que flui para dentro de ti , que vibra atraves de ti eressoa a tua volta, constantemente.Porem, muitas coisas podem fazer com que te contraias perante o amor . O medo, evidentemente, impedira que o sintas e distorcera aquele pouco que ainda sejas capazde sentir .O medo nao e o oposto do amor; e o guardiao vigilante do portao que, muito simplesmente, impede que sintas altas frequencias de energia nos teus campos.O medo encontra-
se enraizado nos sistemas de crencas ou nas opinioes acerca da realidade, embora tais crencas e opinioes nao tenham qualquer relacao com a realidadeem si mesma. O amor consiste em te permitires sentir esta energia em relacao a ti mesmo, em relacao aos outros e aoa Universo em geral. O amor comeca com a aceitacao do direito de ser, pesoal e alheio, uma aceitacao que vai crescendo ate se converter num apreco por ti mesmo e pelos outros, pelas suas qualidades, dons e bondade basica.E continua a crescer ate se transformar numa aleria e numa fascinacao que envolve tudo e todos.Muito bem. Mas entao o que fazer para que isto te aconteca?Antes do mais, livra-te do medo de estares separado do ESPIRITO, de seres incapaz de manejar a tua vida, de seres melhor ou pior do que os outros. Quando fores capaz dever , a ti e aos outros, como seres imensos e mult idimensionais embutidos em insignificanes corpos, esses medos desvanecer-se-ao. Isto nao e nada facil porque em todos os momentos estas mergulhado e nadas numa espessa sopa de medo, denominada realidade de consenso. Mas, tal como veremos adiante, isso nao passa da opiniao generalizada das pessoas acerca do que e a realidade. . . o que nao tem qualquer semelhanca com a verdade.Mas tambem e verdade que foram voces todos que const ruiram essa realidade de consenso ao longo de milhares de anos. . . o que foi de extrema utilidade para o jogo da separacao!Devido aos medos profundamente enraizados que a maioria das pessoas transporta nos seus campos, tornam-se incapazes de distinguir entre o amor e o medo. Porconseguinte, aqui lo a que essas pessoas chamam amor, na verdade, nao passa de um intercambio manipulador de atencao e afetos.A pessoa que nao se ama a si mesma ou que nao pode faze- lo porque nao pode ver ou nao da permissao a sua propria divindade, ira desesperadamente em busca de alguem que a faca sentir-se segura.E, quando ve esta seguranca ameacada, volta a cair na chantagem e no controle emocionais atraves da retencao do afeto... em nome do amor!Quando se ouve alguem dizer a outra pessoa: Amo-te, o que, frequentemente, quer dizer e: Tenho medo e preciso de ti para seres o meu escudo de protecao. Ou, quando Estanislau (que e casado com Fenegundes) , mantem relacoes sexuais com Hermenegilda, Fenegundes logo massacrara o marido com o seguinte discurso: Como foste capaz deme fazer uma coisa destas!? Sempre julguei que me amavas!"Mas pergunto eu - o que e que a divindade de Estanislau tem a ver com os direitos de exclusividade que Fenegundes pensa ter sobre o corpo do marido?O que, de fato, ocorre aqui e que Fenegundes esta a sentir -se insegura. Se ela fossecapaz de ver a divindade em si mesma e em Estanislau, muito provavelmente, o comentario seria: Entao? Foi bom?Mas por favor ! trata de ver a perfeicao em tudo isto. Conseguir levar a separacao (Da Fonte) ate este ponto requisitou a vossa maxima engenhosidade... a qual se transformou num exito inaudito!O amor e relaxares-te