acontece nesse espetaculo e como musica, musica feita de gestos e movimentos, intencoes e emocoes, significados e sugestoes, uma blusa que e abotoada e desabotoada, um jogo de amarelinha que nao acaba nunca, uma articulacao de sons que danca do agudo ao grave como se as interferencias sonoras pudessem dancar.Um espetaculo que revela maturidade da equipe, dominio tecnico do palco, criatividade e sensibilidade no manuseio das coisas minimas. Minimalismo e isso ai. Valeu Beto. Valeu Sandra.IMAGENS DO PROCESSOEnsaio de A paixao Religiosa de Maria Amelia - Junho 2010Em cena, uma atriz da vida ao universo de duas historias, suas personagens, seus dramas, seus destinos. Em comum, o tema do desejo e da morte. A voz e a sonoridade de cada palavra, assim como o ritmo peculiar do texto rodrigueano sao os pontos fortes da encenacao que envolve o espectador numa atmosfera intensa e muito poetica, instigando-o a compor as imagens do que esta ouvindo e sentindo para ser uma testemunha da historia contada.Sobre a Pesquisa:Em 2005, entre tantas leituras e exercicios cenicos que o grupo dos cinco realizava dentro do Projeto Usina das Artes, surgiu a iniciativa de revisitar a obra de Nelson, com enfoque especial aos textos nao dramaticos. O interesse era transpor para a cena as imagens do texto narrativo. Da famosa coluna 'A vida como ela e...' na decada de 50 as materias jornalisticas e colunas assinadas nos anos 20 e 30, o universo examinado favoreceu a abordagem cenica em diferentes experimentos: Selvageria - 2005 (cinco textos - 5 atores); Banho de Noiva - 2006 (tres textos - 4 atores); Sem Carater - 2006 ( tres textos - 3 atores); A Dama do Lotacao - 2007 (tres textos - 1 atriz). Os textos sempre apresentados na integra, valorizando, sobretudo, o aspecto da narracao, sugerindo ao espectador o papel do interlocutor.A particularidade na construcao de cada exercicio gerou decobertas e impulsionou o trabalho para os proximos passos.Em 'Selvageria', leitura dos textos O Marido Fiel, Despeito, O Decote, Feia Demais e Selvageria, os atores trabalhavam com o texto na mao retirados ainda frescos de maquinas de escrever que circundavam a plateia num formato de arena. Circular, a marcacao propunha intimidade entre narradores e espectadores com estes recebendo as informacoes em primeira mao sobre a vida das personagens. As maquinas produziam uma sinfonia que alcancava intensidades diversas conforme avancava o enredo. Cumplices dos fatos, narradores e espectadores aguardavam o desenlace da trama que ganhava em teatralidade quando os fatos surgiam encenadas no centro da arena. Ali experimentou-se a musica do texto rodrigueano.Em 'Banho de Noiva' com os textos Uma Senhora Honesta, A Esbofeteada e Banho de Noiva, o exercicio propunha a narracao direcionada para a cena. Os narradores pre-anunciavam os acontecimentos que eram observados pela plateia. Este distanciamento dos espectadores gerou um carater informativo na narracao que, se por um lado, enfraqueceu o atmosfera de intimidade, por outro promoveu descobertas a cada novo momento. Aqui, o conceito de quantificar situacoes presentes nos textos de Nelson foi evidenciado.'Sem Carater' privilegiava personagens jovens e foi o momento de investigar novas linguagens. A ideia era