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ate nas notas do colegio. Nao que Celi fosse muito competitivo, mas tudo isso somado ao fato de Pablo ser extremamente sociavel, enquanto Celi era evitado e dificilmente conseguia manter uma conversa por ter modos inusitados, interesses pouco comuns e nao ter o costume de falar muito mesmo, fazia com que algumas vezes ele visse como um rival aquele que era um de seus poucos amigos. Ademais, achava que, como Pablo tinha varios outros amigos alem dele, nunca estaria no mesmo nivel deles, a menos que mostrasse que poderia ser tao bom quanto ele em alguma coisa. Ainda nao tinha chegado la, porem. Entao, vai ficar aqui e chegar atrasado de novo, ou quer ir comigo ate o colegio? perguntou o garoto humano.Celi nao sabia se estava atrasado ou nao, pois a chegada triunfal de Pablo lhe fizera esquecer as horas, pelo que ele precisou verificar novamente o relogio de bolso. Fica parecendo algum tipo de lorde andando com esse relogio, mano. E porque roubei de um disse Celi. Nao era verdade, e Pablo sabia, mas Celi nunca tinha contado a origem daquele relogio caro, a unica coisa de aparencia remotamente aristocratica que ele possuia.Em verdade, Celi nao era preocupado com a aparencia, pouco se importando de usar roupas folgadas ate desbotarem de velhas, por vezes rasgadas aqui e ali. Por outro lado, nao deixava de sentir certo tipo de incomodo ao constatar que Pablo, mesmo nao sendo visto sempre por ai com roupas novas, ainda assim era muito mais apresentavel que ele. Pelo menos era o que tudo indicava, ja que Pablo sempre tinha alguem a lhe elogiar a aparencia, enquanto Celi tinha uma lacuna nesse sentido.Celi guardou a bola na mochila e os dois foram caminhando juntos para o colegio, Celi laconico e com as maos nos bolsos, chutando pedrinhas para dentro das valas e respondendo hum... e quando Pablo lhe comentava algo. Dois ou tres quarteiroes adiante, seu sentimento de rivalidade em relacao ao amigo humano havia desaparecido quase inteiramente, e seu humor tornou-se mais ameno, comecando a pelo menos responder com frases de mais de um periodo, no lugar de replicas secas, quando passaram a conversar sobre filmes. Pouco mais em frente, Celi ja estava enumerando motivos para Pablo assistir aos filmes de David Lean o quanto antes. Ao chegarem a rua do colegio, era Celi quem tinha um braco em torno do pescoco de Pablo e comentava animadamente Lawrence da Arabia.
Se havia alguma coisa na qual Celi era pior do que em basquete, era matematica. Por isso, na altura em que definitivamente desistiu de tentar acompanhar a aula de logaritmos, comecou a rabiscar em seu caderno, tentando desenhar algo. Nao que fosse muito bom nisso, tambem.Primeiro tentou desenhar um zepelim, e nao teve sucesso. Riscou completamente o desenho e virou para uma pagina em branco. Sem inspiracao para tentar outro pessimo rabisco, tentou prestar atencao a aula. Logaritmo? Logos, a lingua helenica. Voltou-se para o caderno e garranchou o na pagina em branco. Sua caligrafia nao era la muito bonita nem no alfabeto helenico, verdade seja dita. Nao obstante, ele debrucou-se e continuou a rabiscar tediosamente: E n n o o. Ate que nao ficou mal. Animou-se dessa forma a continuar escrevinhando, i o o n o o... e acabou encontrando um obstaculo. Celi! Por que nao esta prestando atencao? chamou de longe a voz da professora, que estava logo diante da mesa de Celi. Estou escutando, e tudo arrastou o garoto preguicosamente. Tem certeza? Entao qual foi a ultima coisa que eu disse? Estava dizendo que a origem do termo sao os helenicos logos e arithmos. Eu disse isso ha vinte minutos! E? Que coisa. Entao isso prova de uma vez por todas que o tempo e mesmo relativo.Gracas ao comentario, acabou ficando de castigo depois da aula, mas como a professora ensinava tambem fisica, acertou as contas fazendo-o estudar a teoria da relatividade em vez de logaritmos. No entanto, nao demorou muito e ele comecou a divagar outra vez, pois o exemplo dos trens usado por Einstein em seu texto para demonstrar o principio da simultaneidade fez Celi voltar o pensamento para os trens de David Lean. Tentou rabiscar um trem atravessando uma ponte sobre um rio. Logos. Einstein nao pensava em palavras, e Celi nao conseguia segui-lo muito bem na abstracao. Esta bem, Celi, ja pode ir anunciou a professora algum tempo depois, enquanto guardava o proprio material para ir embora. Ir aonde? Nao tenho o que fazer la fora mesmo. Alem disso, gostei desse artigo. Agora que comecei a ler, tenho que terminar. Pode levar o livro, se quiser, desde que devolva na proxima aula. Aproveite e estude os outros fisicos tambem.Celi ainda teria muitos outros fisicos para estudar pelo resto do ano, de qualquer forma... Einstein, Zweistein, Dreistein e os demais. Klasse, einfach wunderbar, ele pensou. Aceitou a proposta de levar o livro emprestado, mas era verdade que nao tinha muita vontade de sair da sala silenciosa e vazia para um patio cheio de alunos. Se tivesse saido no horario normal teria a esperanca de encontrar Pablo em algum lugar la fora, mas aquela altura ele provavelmente ja teria ido. Sem escolha, guardou o livro e o caderno na mochila e saiu da sala para o barulhento corredor. Nao sentia vontade de almocar, muito menos de voltar para o instituto e passar o resto do dia fechado em seu quarto. Por outro lado, nao tinha nenhum pretexto para ficar na rua. Foi tediosamente arrastando os pes ate
a saida do colegio. ***Para sua surpresa, encontrou Pablo esperando-o na rua. Disfarcou com um indiferente aperto de mao o quanto ficou feliz em ve-lo. Ficou preso depois da aula, mano? O que fez agora? Merda nenhuma, so provei a teoria da relatividade a professora Simplicia. Hoje em dia isso da meia hora de castigo em vez de um Nobel. E tu, hun? Pensei que ja tivesses ido faz tempo. Nada, resolvi esperar. Ainda quer jogar? Contigo? Depois daquele dia, nao sei, nao. Alem do mais, deves ter visto que eu nao acerto nem jogando sozinho. Deixa disso, eu ensino. Nao vai ter nada a fazer pelo resto do dia, vai? E resmungou Celi, e aceitou.Eram quase duas horas da tarde e fazia um tempo extremamente quente. Foram os dois caminhando de volta ate a quadra, alguns quarteiroes adiante, sem trocar muitas palavras. Nao que Celi estivesse outra vez mal-humorado, apenas intrigado por Pablo te-lo esperado, alem de que ainda pensava no desastroso ultimo jogo no qual cometera a suma imbecilidade de entrar.Quando chegaram mais perto da quadra, Celi xingou ao perceber que estava ocupada, e como se nao bastasse, os ocupantes eram o pessoal do Hector, um arruaceiro com quem Celi nao tinha o mais cordial dos tratamentos. Saco. A ultima coisa que eu preciso e pisar numa quadra com aquele sujeito uma segunda vez na vida. Nao vai me dizer que tem medo dele cutucou Pablo para saber a reacao. Eu ja teria amassado a fuca daquele xorume mal disfarcado de gente, se ele nao andasse sempre com mais cinco. Eu queria saber quanto ele e pago para me encher, porque nao consigo imaginar que ele faca alguma coisa de graca com tanta dedicacao. Ele enche todo mundo, nao se preocupe com isso. Ele nao e tao ruim quanto voce pensa. Virou advogado dele, agora? retrucou Celi com alguma hostilidade. Nao, so quero dizer que voce esta exagerando um pouco, mano. Se fosse antes de ele ter atirado os meus livros na vala, ou de ter me trancado numa sala e jogado a chave no mato, eu tambem acharia exagero. Quando sera que eu posso concluir que ele nao presta, quando ele meter a minha cara num sanitario e der descarga? Porque ele tentou fazer isso semana passada, sabia? Eu nao sabia de nenhuma dessas coisas. Por que nao procurou a diretoria? Ate parece. Se eu contasse, o mais provavel seria o diretor abrir pessoalmente a porta do banheiro e estender um tapete vermelho na proxima tentativa do Heitor, porque e amigo do pai dele. Deve ter dinheiros, o pai desse cretino. Alem disso, todo mundo ficaria do lado dele, como tu proprio agora. Como assim eu? E claro. Ele e teu amigo, suponho. Ele e, mas isso e diferente. Se eu soubesse que ele fazia essas coisas... Nao tem importancia. Na verdade nao e da minha conta, eu nem te conheco faz tanto tempo quanto ele, imagino que tenhas os teus motivos para andar com aquilo. Mas acho que preciso dizer, ve se presta atencao em tipos como ele.
E o seguinte... Mas Celi intuiu que Pablo estava com mais vontade de jogar do que de escutar conselhos sobre que companhias ter, entao decidiu pular para o encerramento do assunto: Porcaria, esqueci o que eu ia dizer. Agora, vou dar um passeio por ai, entao ate amanha.Celi estendeu a mao, mas Pablo, em vez de aperta-la e despedir-se, comecou a rir, acertou-lhe de leve um soco no ombro, foi andando, e disse quando Celi o seguiu: Perdi a vontade de jogar, sabe. Quer fazer alguma outra coisa?
Quando exigido pelo estudio para montar O Poderoso Chefao com no maximo 2h15m de duracao, Francis Ford Coppola enxugou o filme, cortando tudo que nao era estritamente fundamental para a trama, e com algum esforco chegou a 2h20m. O resultado disso foi um telefonema mal-humorado do executivo Robert Evans: Eu pedi um filme, voce me deu um trailer! E assim Coppola pode voltar a duracao original de 3 horas, que e o filme que conhecemos. A versao mais curta, diz o diretor, preservava a trama principal, mas todo o material humano havia sido cortado. Permanecia o enredo, mas sem a cor.A Bussola de Ouro nao teve a mesma sorte. Acabou nos cinemas como um filme com 1h53m de duracao, onde subsiste o enredo, mas falta o material humano. O filme e um longo trailer para um filme mais sombrio, mais profundo e mais emocionante, ainda nao lancado: a versao do diretor e roteirista, Chris Weitz. A versao lancada nos cinemas nao e o filme que ele queria... e ha varios motivos para crer que o filme, se fosse da maneira que ele desejava, seria muito melhor.Nao se sabe ao certo de onde partiram as decisoes fatidicas que fizeram com que A Bussola de Ouro, originalmente um filme muito promissor, resultasse numa obra mediana e nao bem sucedida em bilheteria. Mas nao ha duvida de que as decisoes mais prejudiciais, tomadas dois meses antes da estreia e contra a vontade do diretor, foram estas: 1) a eliminacao da sequencia final (para ser entao usada na abertura do segundo filme, sobre o qual ainda nao se tem noticias) e 2) a inversao da ordem cronologica dos acontecimentos ambientados, respectivamente, na estacao experimental de Bolvangar e em Svalbard, o reino dos ursos.Por que, do ponto de vista cinematografico (portanto sem comparacoes com o livro nem entrar no merito da fidelidade ao original-- este texto nao pretende comparar o livro com o filme, mas a versao lancada nos cinemas com a versao original do diretor, ate onde se pode reconstituir a visao de Weitz), essas duas modificacoes foram particularmente tao danosas?A primeira delas, porque simplesmente eliminou o climax do filme, o que por si so e extremamente empobrecedor. Eliminou-se da projecao um final que seria intenso, surpreendente e emocionante, a julgar pelo material visto nos trailers e nos storyboards do diretor anterior, Anand Tucker, baseados no roteiro de Chris Weitz, e pelas declaracoes do proprio Weitz, que considerava essa sequencia um grande momento emocional e comparava a despedida de Rhett Butler e Scarlett no classico final de E o Vento Levou. Essas cenas finais apresentariam, ainda, as impressionantes imagens da aurora boreal revelando o caminho para o outro universo, abrindo uma cortina no ceu para uma bela cidade renascentista (momento que os tecnicos dos efeitos especiais consideraram o mais desafiador do filme), o encontro entre os personagens de Nicole Kidman e Daniel Craig, o tragico desfecho da missao de resgate de Lyra (Dakota Blue Richards) e a sua motivacao de encontrar a fonte do Po antes de seus inimigos. Portanto um final que, mais provavelmente, faria
o publico sair da sala satisfeito e ansioso pelo segundo filme e/ou com vontade de assistir outra vez o primeiro.Em vez disso, a versao lancada nos cinemas usa um final emocionalmente insatisfatorio, com um anti-climax revoltante tanto para os fas do livro, por saberem e esperarem o que deveria acontecer depois, quanto para o publico que nao leu o livro, que tem sua expectativa destruida por um final repentino e sem graca. E como terminar Guerra nas Estrelas quando a frota rebelde se aproxima da Estrela da Morte, e colocar a batalha no inicio de O Imperio Contra-Ataca. Quando aparecem os creditos, o publico se faz a mesma pergunta do rei urso: Isso e tudo?O anti-climax tambem e consequencia da segunda modificacao, obviamente feita em virtude da primeira, e que tambem muito comprometeu o ritmo e o desenvolvimento do filme, resultando em uma montagem bastante desnivelada: e facil ter a impressao de que a partir da metade do filme em diante, a qualidade decai bruscamente e a historia se perde. Eis por que.No roteiro e na montagem original de Chris Weitz, Lyra era sequestrada pelos cacadores no acampamento gipcio e entregue em Bolvangar, onde descobria que Lorde Asriel (Craig) era prisioneiro na fortaleza dos ursos. Apos os eventos na Estacao Experimental, ela partia para Svalbard e, devido a uma tempestade, era separada do grupo e levada ao rei urso, culminando na luta entre os ursos Iorek e Ragnar, o grande momento de acao do filme.Sem duvida essa ordem cronologica original tem uma fluencia e coerencia que se perderam com a inversao dos acontecimentos. Na versao final, Lyra e levada pelos cacadores ao rei urso e resgatada por Iorek, que reassume o trono, e dai prosseguem o caminho para Bolvangar, enquanto Lorde Asriel nao e prisioneiro de ninguem. Ora, com isso a luta dos ursos, que deveria ser uma cena-chave porque daquilo dependia o resgate de Lorde Asriel e todos os acontecimentos posteriores, perdeu a importancia essencial, e Svalbard se tornou um mero desvio na historia: uma sequencia de acao sem muito significado dentro do enredo, quase superflua, quando devia ser um momento fundamental.Alem disso, a incomoda sensacao de anti-climax se agrava pelo fato de que, apos a luta entre Iorek e Ragnar, o ritmo decresce, nao ha nenhuma outra cena mais empolgante do que essa pelo resto do filme, que volta ao enredo depois desse desvio e ainda roda por mais meia hora. A cena da guilhotina prateada e a batalha contra os tartaros sao aquem do duelo entre os ursos e funcionariam melhor antes dele, com o ritmo do filme crescendo, e nao depois. O ritmo em si fica bastante comprometido quando, logo apos a vitoria de Iorek, sem momento para respirar, ha uma transicao brusca e aparecem ele e Lyra correndo para Bolvangar e chegando a uma ponte de gelo, em um corte grosseiramente desarmonico. A cena da uma grande sensacao de estar fora do lugar.E na verdade esta mesmo. Originalmente a cena da ponte de gelo seria logo antecedente a sequencia final do filme, e prepararia para o climax
emocional na aurora boreal. Alem disso, seria acrescido o suspense de saber que resta pouco tempo a Lyra para salvar seu amigo Roger no outro lado da ponte, ao mesmo tempo em que uma aeronave de guerra ataca a fortaleza dos ursos. Na versao final esses recursos foram desperdicados, e a cena correspondente perdeu o impacto que deveria provocar. Eu arriscaria dizer, na versao final essa cena ficou bastante tediosa e sem proposito.E mais: em Bolvangar, Lyra escuta a Sra. Coulter (Kidman) dizer que Lorde Asriel subornou os captores e construiu um laboratorio. Na versao original, Lyra escutaria que Asriel esta preso, afinal ja tinha sido mostrada, anteriormente, uma sequencia de acao onde ele era capturado nas montanhas por cacadores samoiedes. Mas como na versao final a fortaleza dos ursos foi transferida para antes de Bolvangar e Lyra ja havia passado por la, nao faria sentido Asriel ser prisioneiro do rei-urso, de forma que o dialogo sobre a prisao foi substituido por essa informacao sobre o suborno. Apesar disso a cena onde Asriel e capturado continuou na versao final. Ora, por que deixar la uma sequencia que mostra Asriel sendo preso... so para depois dizer que ele na verdade nao foi?! Outra sequencia importante que ficou invalida e virou apenas um vago momento de acao no filme, sem significado no enredo, e ate incoerente.Sao esses os defeitos mais graves, porem podemos chamar ainda atencao para outras cenas promissoras, de desenvolvimento de personagens e aprofundamento de enredo, que foram excluidas, presumivelmente para manter o filme com menos de duas horas de duracao. Storyboards oficiais, entrevistas, videos divulgados na internet e outras fontes, como livros ilustrados do filme, fornecem uma boa nocao do otimo material que nao chegou ao cinema e ate agora, nem ao dvd.Nao apenas no fim e no meio a versao de cinema tem problemas, como no inicio tambem. O filme comeca com um travelling de uma rua na Oxford do nosso mundo, atraves de uma janela para a Oxford de Lyra, entao ouvimos um voice-over de Serafina Pekkala apresentando os povos daquele mundoursos, gipcios e bruxas-- a la Senhor dos Aneis, e explicando o que sao os daemons e o aletometro. Bom, esse inicio da versao do estudio nao parece ser o que Chris Weitz originalmente concebeu, escreveu e filmou. Pelas seguintes razoes: Primeiro, podemos notar que quase todas as tomadas durante as explicacoes de Serafina sao tiradas de outras partes do filme. E na previa de cinco minutos ha uma (bela) cena excluida em que Lyra caminha atraves de um corredor, seguida de perto por um rato, que e seguido por um gato. O rato vira na direcao do gato, e se transforma ele proprio em um gato. Enquanto o gato real sai correndo, o gato transformado vira-se na direcao da tela e diz: Que estranho. Ate parece que ele nunca viu o daemon de uma pessoa antes.Parece obvio que Chris Weitz tinha a intencao de apresentar os daemons no filme nao com uma explicacao simplista em voice-over , mas com esta cena bastante engenhosa, que visualmente mostra que
os daemons mudam de forma, falam e sao de alguma forma conectados aos seres humanos, alem de cada pessoa ter um daemon. Seria uma abertura e muito mais instigante e uma introducao mais interessante e surpreendente aquele novo mundo e aos daemons.Tanto o diretor Chris Weitz quanto a atriz Eva Green sentiram falta da sub-trama do relacionamento entre a bruxa Serafina Pekkala (Green) e o gipcio Farder Coram (Tom Courtenay), que na versao final foi reduzida a uma breve referencia apenas. Serafina fica invisivel quando visita o navio dos gipcios para aconselhar Lyra, e na sequencia completa, ela ve seu antigo amante mas nao se mostra para ele, apenas pede para Lyra entregar-lhe um galho de pinheiro-nubigeno como demonstracao de afeto; Eva Green descreve a cena da seguinte forma: Ele nao pode ve-la, e isso e doloroso para ela tambem. Entao quando ele sobe no conves, ela desaparece, e ele pode senti-la, ou ao menos ele sente alguma coisa, mas ele desce de volta, muito triste. Isso a faz chorar.Na versao final, nao so perdemos esse toque emocional, como tambem a visita de Serafina no conves do Nooderlicht e extremamente rapida e quase aleatoria, com um dialogo que pouco justifica a entrada da personagem em cena, e menos ainda o motivo de Lyra se afeicoar a ela.Em seu roteiro, Chris Weitz escreveu para essa cena um otimo dialogo, que consta nos storyboards. Na versao final, restou cerca de 1/3 do dialogo apenas: a parte em que Serafina Pekkala fala sobre Bolvangar. Foram cortadas as referencias aos ursos e a guerra, bem como uma interessante fala, vista em videos dos bastidores, na qual Serafina adverte Lyra: A grande guerra. Nao sei de que lado as bruxas vao ficar. Na proxima vez em que nos encontrarmos, poderemos ser amigas ou inimigas. Tampouco consta a tomada das estrelas cadentes e a de Lyra se esgueirando para fora da cabine, ainda chocada por ter visto, anteriormente, um gipcio ferido morrer conforme a bussola de ouro previra.Essa cena da morte do espiao gipcio, tambem excluida, certamente fez falta. Esse acontecimento deixa claro para Lyra que ela embarcou em uma jornada realmente perigosa, onde pessoas estao morrendo enquanto os inimigos a procuram o que justificaria o dialogo subsequente onde Lyra confessa a seu daemon que esta assustada com aquilo em que se envolveram. Na versao final, porem, da a entender que Lyra ficou intimidada e quer voltar para casa por causa de duas vespas mecanicas que tentaram pegar a bussola de ouro.Todo o tempo (e interacao) de Lyra com os gipcios e muito reduzido. No final do filme, a despedida e brusca. Na verdade, ela mal acontece: Lyra troca um olhar com rei dos gipcios, e eles simplesmente vao embora. Em um video dos bastidores ha um momento interessante, em que Serafina Pekkala nao so reencontra finalmente seu ex-amante humano, como promete a ele que vai proteger Lyra dali em diante. E Farder Coram diria: "Seja qual for o lado que voce vai escolher no que esta por vir, faca com que seja o lado de Lyra." Sem
esses momentos de desenvolvimento de personagem nao da tempo de o publico se afeicoar pelos personagens secundarios, nem entender por que Lyra o faz.Outra cena que era consideravelmente longa, e foi reduzida ao essencial, nas palavras do diretor nos comentarios do dvd, e o dialogo entre Frei Pavel (Simon McBurney) e o Emissario Magisterial (Derek Jacobi). Na versao final os dois viloes conversam vagamente sobre Intercisao e suspeitam da Sra. Coulter. Nos trailers ha duas falas dessa cena que nao chegaram a versao final. O Emissario dizendo: A lealdade dela sera devidamente testada, certamente se referindo a Sra. Coulter, que na cena seguinte e mostrada tendo sentimentos conflituosos; e Frei Pavel perguntando: O que foi divulgado sobre a menina Belacqua? Os rumores atravessaram o pais. Detalhes que, se nao sao imprescindiveis, tratariam melhor das motivacoes dos viloes.Tambem a respeito dessa cena, na previa de 5 minutos ha algumas tomadas excluidas, como o Emissario passando algum tipo de relatorio a um assistente, e uma interessante tomada de cima, ambas com uma bela fotografia. A tomada excluida em que o Emissario fala sobre o teste de lealdade da Sra. Coulter tambem tem uma otima composicao: o Calice no plano de fundo do Emissario e visualmente forte e cheio de significado, quando se trata de lealdade, fe, sacrificio e, e claro, Autoridade. A cena teve muito a perder com essas exclusoes.(Sem falar que a inscricao no simbolo do Magisterium no piso, Unica Ecclesia Super Omnia [Uma Igreja Sobre Todas] foi deletada na versao final da New Line. O que e ate compreensivel, mas bastante desnecessario, por apagar uma sutileza, e uma boa obra do Departamento de Arte.)Outro momento excluido que explora os viloes e quando os soldados do Magisterium invadem a Faculdade Jordan para prender o Reitor. De acordo com os storyboards, na versao original, onde esta cena acontecia pouco depois da partida de Lyra com a Sra. Coulter, o Reitor observaria enquanto o zepelim decola (!), teria um dialogo com o Bibliotecario, e entao seria preso. Na versao exibida nos cinemas, onde essa cena foi adiantada para duas cenas mais cedo (antes de ele dar a Lyra o aletometro), o Reitor observa o zepelim ainda no solo (!), fala parte do dialogo com o Bibliotecario, e nao ocorre a invasao a Faculdade, nem a prisao do Reitor.Bom, eu nao diria que a cena da prisao e primariamente essencial, mas explicaria melhor o porque de o Reitor dar a Lyra a bussola antes que o Magisterium consiga se apossar do objeto no saque a Faculdade, bem como adicionaria alguma acao e/ou tensao. Sendo que na previa de 5 minutos vemos a tomada do Reitor olhando enquanto o zepelim decola (!), e no trailer de cinema vemos um soldado do Magisterium arrombando uma porta na Faculdade Jordan, podemos presumir que o destino do Reitor estava na visao original de Chris Weitz.Mas nem so longas sequencias fazem a diferenca. Alguns problemas da montagem sao tao sutis, que quatro ou cinco segundos a mais resolveriam. Por exemplo, a primeira aparicao da Sra. Coulter: a cena antecedente termina com