Benjamin retrata a Paris do sec. XIX atraves de uma miriade de personalidades que dela escrevam ou que nela viveram e la construiram importantes contribuicoes ao febril mundo industrial que ganhava corpo e que configura como base, muito de nossa vida atual. Louis-Jacques-Mande Daguerre e uma dessas personalidades por Benjamin escolhidas para falar da Paris capital do seculo. Daguerre aparece vinculado aos panoramas, tanto os de pintura, quanto os literarios e fotograficos, uma vez que ele foi o primeiro a fixar uma imagem pela acao direta da luz. Diz Benjamin sobre isso a pagina 33: David aconselha seus discipulos a desenharem os panoramas segundo a natureza. A medida que os panoramas reproduzir na natureza representada alteracoes enganosamente similares, eles prenunciam, para alem da fotografia, o cinema mudo e o cinema sonoro.Contemporanea aos panoramas ha uma literatura panoramatica. (...) Eles se compoem de varios esbocos, cujo revestimento anedotico corresponde as figuras plasticamente situadas no primeiro plano dos panoramas e cujo fundo informativo corresponde aos cenarios pintados.Assim, Benjamin estabelece um liame estetico entre a forma de arte plastica vigente na pintura com a literatura produzida no periodo e com uma das maiores invencoes da epoca, a precursora da fotografia (daguerreotipia). Uma personagem interessante e citada na pagina 34, sem maiores explicacoes, como parece ser a praxe de Benjamin: A dianteira de Nadar em relacao aos seus colegas de profissao caracteriza-se em seu projeto de fotografar o sistema de canalizacao de Paris. (grifo meu). Em pesquisa, descubro que Felix Nadar foi, alem disso, o primeiro homem a fazer fotografias aereas. A bordo de um balao de ar, 1858, ele faz fotos aereas em um sobrevoo por Paris. Dados muito interessantes a serem acrescentados em uma mediacao pela serie Bastilhas e Derivas de Fromanger. Fotografou diversas personalidades, incluindo Charles Baudelaire, do qual falaremos mais adiante atraves de sua figura, o flaneur.Bastille-Treichville Bastille, 1988Cita, ainda na pag. 34, Antoine Wiertz (pintor romantico belga), que em 1855 publica um artigo defendo que a fotografia caberia iluminar filosoficamente a pintura. E diz: Wiertz pode ser considerado o primeiro que, se nao a previu, ao menos postulou a montagem como uma utilizacao da fotografia para fins de agitacao. Muito pertinente em especial a serie Album, Le Rouge. Album Le Rouge, 1968-70Contemporaneas a essas manifestacoes artisticas esta o surgimento das galerias e passagens, lugares de compras dos finos artigos produzidos agora as carretas pelo processo industrial, a iluminacao a gas das ruas- e interiores das galerias antes disso- e das exposicoes universais a anunciar novidades cientificas e industriais. A flanerie e tambem de tudo isso contemporanea, e se da em grande medida nestes espacos. O flaneur ainda esta no limiar tanto da cidade grande quanto da classe burguesa. Nenhuma delas ainda o subjugou. Em nenhuma delas se sente em casa. Ele busca o seu asilo na multidao.(...) Na multidao, a cidade e ora paisagem, ora ninho acolhedor. A casa comercial constroi tanto um quanto outro, fazendo com que a flanerie se torne util a venda de mercadorias. A casa comercial e a ultima grande molecagem do flaneur. Pag. 39A essa ambiguidade