<>POSTER (01)A criacao artistica em performatividade: investigacao sobre a coerencia do discurso performativoWAGNER, Naia Prata Atticiati.COMUNICACOES (07)1.Formas criticas de criar e performar BARRETO, Ivana Menna.2.Corpo, danca e ambiente: configuracoes reciprocasBRITTO, Fabiana Dultra.3.Uma visao contemporanea de dancaTRAVI, Maria Tereza Furtado.4.Danca, linguagem, discursoGUZZO, Marina; SPINK, Mary Jane.5.Danca: arte contemporanea?MULLER, Claudia.6.vontade, discurso, vivo, critico, poetico: sobre DancaRIBEIRO, Sheila. (Cia. dona orpheline - Sao Paulo/Montreal) 7.Curadoria: historia e funcaoCASTILLO, Nirlyn Karina Seijas.<> <>Sheila Ribeiro (Cia. dona orpheline - Sao Paulo/Montreal)Doutoranda em Comunicacao e SemioticaPontificia Universidade Catolica PUC/SPRESUMO:Ando muito preocupada com a cristalizacao dos codigos de linguagem e discurso que vem se desenvolvendo no Brasil: um tom de tendencia sectaria, infertil e talvez invisivelmente opressor. Acho que estamos precisando fazer uma equalizacao e entender que a beleza do aumento da danca na universidade e dos artistas dentro dela nao deveria apoiar maus entendimentos por dinamicas de poder, coloniais, que causam um reverterio absoluto nas possibilidades de discurso sobre a danca. Quero propor duas coisas para esse comite tematico: analise de discurso - usando um documentario sobre as balizas masculinas em Salvador e tambem o trabalho do artista Rabih Mroue; e os problemas e desejos de um exemplo: 7x7, um projeto de analise critica de danca feito SOMENTE por artistas da danca, criado em 2009 por mim.palavras-chave: discurso sobre arte, discurso de artista, heterogeneidade, 7X7, mudancas no Brasil, exemplos.<> Christianne Galdino <>Docente da Faculdade Joaquim Nabuco RecifeMestre em Comunicacao Rural - Universidade Federal Rural de Pernambuco UFRPEAcompanhando as ondulacoes da danca contemporanea produzida no Recife na ultima decada, observamos suas singularidades. Seguindo esse rastro, proponho uma analise que aponte o como foi e esta sendo tecido esse dancar. Um estudo critico do panorama atual para elaborar possiveis conexoes entre os tracos historicos, a memoria da danca local; e os seus resultados esteticos. Proponho-me a tratar o material colhido no exercicio critico em danca, que realizo regularmente e mais intensamente nos dois ultimos anos para oferecer uma possibilidade de leitura dessa cena, que possa contribuir com o desenvolvimento de criadores e obras, e ainda aproximar o publico leigo da danca contemporanea. O estudo vai se pautar em alguns grupos, companhias e artistas independentes do Recife, suas intersecoes, alinhamentos e discordancias. PALAVRAS-CHAVE: Recife; critica; danca contemporanea; companhias; artistas independentes Maria Tereza Furtado TraviPontificia Universidade Catolica do Rio Grande Do SulFaculdade de Educacao Fisica e Ciencias Do DesportoCurso de Especializacao em DancaRESUMOA concepcao de corpo mais comumente encontrada em praticas de danca durante muito tempo foi reflexo do corpo construido a partir dos valores renascentistas: um corpo tecnico e virtuoso. Com o surgimento da danca moderna e contemporanea, esse conceito de corpo dancante vem se modificando. Hoje, o corpo e visto como resultado de inumeras influencias; culturais, fisicas e emocionais. Influencias essas que se tornaram materia-prima para a composicao coreografica. Fronteiras entre linguagens sao abandonadas em favor de uma multiplicidade de experiencias, onde nao ha a negacao de correntes anteriores. A regra reside no fato de que pode ser recriada conforme cada processo, gerando novas estrategias de composicao. A hibridizacao e o destino do corpo que danca. Natural na construcao do