LA LA LANDde Damien ChazelleLA LA LAND esta longe de ser umbesteirol inconsequente. Muitas vezes tendemos a achar que os musicais sao umestilo colorido-alienado, especialmente no quente clima politico do nosso paisde hoje. Mas nao creio que seja esse o caso. LA LA LAND toca em um tema atual eextremamente relevante: os desafios do jovem artista em inicio de carreira esuas opcoes morais em relacao a se inserir ou nao no "sistema". No filme, dois jovens artistastentam o seu lugar ao sol: um musico que gosta de jazz (Ryan Gosling) e umaatriz que e recusada em todas as "audicoes" (Emma Stone). Elatrabalha como garconete; ele toca em festas e restaurantes. Ele sonha em montarum clube de jazz a moda antiga; ela sonha encenar um monologo no teatro. Massofrem a pressao do sistema: querem se integrar ao "grande sistema",pois suas expressoes artisticas individuais nao coincidem com o que o publiconecessariamente quer. O que eles devem fazer entao? Ceder para entrar no"sistema", ou perseverar nos seus sonhos? Duas cenas (entre muitassao emblematicas). Na primeira, Ryan Gosling resolve tocar uma musica mais"experimental" no piano de um restaurante e acaba demitido. Nasegunda, Emma Stone interpreta o seu monologo e ha o corte para o contracampoda plateia, onde vemos meia duzia de gatos pingados com aplausos nao muitoestimulantes. O que fazer diante disso? Pensando dessa forma, os desafiosde LA LA LAND nao sao muito diferentes de alguns filmes brasileiroscontemporaneos "de garagem", como OS MONSTROS e RISCADO. Em OSMONSTROS e celebre a cena em que Luiz Pretti toca sax no Alpendre e toda aplateia sai antes do fim da exibicao (eu inclusive, pois fui um dos figurantesdessa cena rs). Em RISCADO, Karine Teles tenta fazer de tudo para se tornar umaatriz reconhecida pelo sistema, e enfrenta todos os tipos de dificuldadesenquanto espera por uma oportunidade. A diferenca entre LA LA LAND e osdois filmes brasileiros citados e principalmente no seu modo de producao.Enquanto os filmes brasileiros falam da dificuldade de insercao do artistaindependente por meio de um modo de producao independente, sem grandesorcamentos (opcao radicalmente coerente no caso de OS MONSTROS), LA LA LAND eindicado ao Oscar e produzido pela mesma Summit Entertainment de JOGOS VORAZESe CREPUSCULO. LA LA LAND e curiosamente calcado nessa (aparente) contradicao:um filme produzido pelo grande sistema para falar sobre as barreiras do sistemapara a entrada dos artistas independentes. Curiosamente os tres filmespartilham de um mesmo principio: a liberdade nao pode ser obtida no sistema. Aentrada no sistema representa a derrocada de um projeto de liberdadeindividual. Ou ainda, sao quase opostos os caminhos entre "agradar aopublico" e "satisfazer o desejo do artista". Ecos do romantismo,que promoveu na historia da literatura (e das artes) o rompimento entre a visaodo artista e do publico, manifestando que o artista e aquele que ve de outromodo, o solitario que sofre longe das massas. Os vinte minutos iniciais de LALA LAND podem suscitar a ideia de um musical escapista: numeros musicais commirabolantes e publicitarios planos-sequencia cheios de cor, entremeados comfestas, vestidos e uma tipica frivolidade. Mas a partir da sequencia em queRyan Gosling resolve tocar aquilo que quer no