das relacoes entre eventos do passado e a realidade do presente, favorecendo a realizacao de trabalhos politicamente orientados capazes de municiar um veiculo intelectual apropriado para uma expressao ideologica que se oponha as politicas oficiais do governo e aos valores tradicionais (10). As palavras do sociologo italiano Danilo Dolci em meados do seculo passado ilustram a verdadeira dimensao do que pode estar por tras da morte de Salvatore Giuliano:(...) Os italianos devem saber que Portella della Ginestra e a chave para compreender a verdadeira historia de nossa Republica. As regras da politica italiana neste meado de seculo foram escritas com o sangue das vitimas daquele massacre (11)O Bandido Giuliano e um filme politico-indiciario onde, mais do que se afirmar um conteudo fruto de pesquisa de imagens, afirma-se a propria pesquisa enquanto conteudo (12)Peter Bondanella sugere que a maneira como Rosi apresenta esses fatos, no interior do que parece ser um quadro de documentario, deixa claro que eles nao explicam a si mesmos - muitas vezes sao apenas aspectos superficiais de uma realidade politica sombria escondida sob a superficie. Para Bondanella, Giuliano nao parece interessar tanto a Rosi (o personagem fala pouco, geralmente aparece apenas de longe vestido de branco entre pessoas de preto e adquire importancia apenas depois de morto). De fato, insistiu Bondanella, a cena mais importante do filme e a inicial: uma tomada aerea do corpo morto de Giuliano num patio. Contudo, para Rosi esse fato indiscutivel nao significa nada em si mesmo. A partir dai o cineasta acrescenta uma serie de flashbacks que da inicio a sua interpretacao dos dados historicos. A partir dai abandona-se a cronologia, e o periodo tratado (1945-60) desdobra-se numa serie de saltos para traz e para frente, de um acontecimento para outro, entrelacados nao tanto para contar uma historia, mas para apresentar um resumo juridico contra o universo da instituicao politica italiana e as figuras do submundo que manipularam Giuliano e o eliminaram quando deixou de ser util. De acordo com Bondanella, a investigacao de Rosi a respeito das conexoes bizantinas entre os bandidos, a mafia, as forcas de ocupacao aliadas e os politicos se conclui com uma cena final do intermediario da mafia morto na mesma posicao de Giuliano na abertura do filme.O Bandido Giuliano reflete aquilo que Rosi chamou de segunda fase do Neorrealismo, transcendendo seu esforco inicial para mostrar a realidade ou fornecer um testemunho objetivo dos acontecimentos sociais, movendo-se gradualmente na direcao de um realismo critico com intencoes ideologicas explicitas. A posicao decididamente anti-institucional que Rosi assume nesta obra tera uma continuidade em As Maos Sobre a Cidade, outro filme importante, que denuncia a especulacao na construcao civil e a corrupcao politica que permite isso. As duas obras serao as primeiras de muitos ataques ideologicos ao sistema social italiano, e seu surgimento deu origem a um novo genero, o chamado cinema politico do final dos anos 1960 e inicio dos anos 1970 [(a quem estabeleca o ano de 1970, com o lancamento de Investigacao de um Cidadao Acima de Qualquer Suspeita, como o ponto de partida do genero)], muitos dos