contexto, pela legenda, formas variadas de montagem, mas e preciso reconhecer que ha algo mais na franja entre a forca intrinseca do registro e o poder da montagem. Algo que tem a ver com o que Balazs denominou a fisionomia das coisas, a face do homem, nocoes que Eisenstein retomou lembrando que, embora a nocao de fisionomia tenha perdido a dimensao cientifica que tinha no seculo XVIII, algo nomeado por ela, que se liga ao senso de pregnancia e expressividade da forma, age decisivamente sobre nos pela imagem de um rosto, pelo grao de uma voz, pelo pitoresco da paisagem, pela contundencia de um fato. Ha algo mais do que montagem e desconstrucao em Vertov, e tem razao Kracauer quando se contorce para explicar a questao da empatia (no sentido de relacao intersubjetiva) diante da imagem, e se esforca em elogiar um certo realismo (estranho realismo, como diria Adorno) como vocacao do cinema, em total paralelo e como uma especie de versao laica do evangelho de Bazin. Pensar o documentario, para alem das tipologias, e repor estas questoes que passam pelo encontro entre olhar e objeto; pelo que ha de drama, hesitacao, contencao e exibicionismo, pelo peculiar teatro, enfim, que ocorre no aqui-agora da filmagem.13. O Cinema Brasileiro Moderno Publicado originalmente em 1995, a nova versao de "O Cinema Brasileiro Moderno" nos da um quadro sintetico e nem por isto menos rigoroso da trajetoria do cinema brasileiro desde os anos 1960. Ao abordar a decada de 1990, voce se empenha em atualizar algumas premissas do diagnostico sessentista de Paulo Emilio, sobretudo a do "cinema subdesenvolvido", hipotese que, segundo voce escreve textualmente "nao se pode vislumbrar o momento em que podemos descarta-la". Como voce avalia, no bojo destas formulacoes, o notavel e inegavel avanco tecnologico do cinema brasileiro, que esta sofrendo presentemente uma "pequena" revolucao que e a adocao da tecnologia digital que agiliza e barateia o antes insuportavelmente caro processo de producao cinematografica? Este acesso as tecnologias de ponta nao significara, em primeiro lugar, um aumento significativo na producao brasileira (ainda que o problema do mercado pareca insoluvel), gerando uma situacao peculiar, em que, sem mercado e com publico limitado (baixa demanda) a producao brasileira (de ficcao, documentaria, experimental) tende a crescer veriginosamente, pela simplificacao e desinflacao da producao cinematografica?RESPOSTA: E, sem duvida, inegavel a facilitacao que as tecnologias digitais produz, permitindo viabilizar filmes localizados numa gama variada de opcoes esteticas. Enfim, ha ai a combinacao de potencial criador, liberdade de linguagem e baixo custo. Algo como a tecnologia atual oferecendo uma experiencia que tem o efeito viabilizador da estetica da fome, mas dentro de outro protocolo estetico que teria a vantagem de ser mais elastico no ajuste a diferentes linguagens e estilos de autor. OK. Ha ai uma revolucao na producao e um salto quantitativo decisivo, no entanto travado em seu alcance pelo que sabemos: o poder na midia hoje esta concentrado nos canais de distribuicao e circulacao dos produtos, nao tanto no fazer. Para completar seria necessario fazer a revolucao na distribuicao, o que exige mais do que Leis de