Na porcao final deEsperandoGodot,passados o tempo e as estacoes na expectativa de que algoverdadeiramente grande e significativo acontecesse, o personagemVladimir verbaliza, ainda que sem consciencia disso, a sua condicaoe tambem a do amigo Estragon:Eu estava dormindoenquanto os outros sofriam? Estarei dormindo agora? Amanha, quandoeu estiver pensando que acordei, que direi do dia de hoje? Que juntocom Estragon, meu amigo, neste lugar, ate o cair da noite, euesperei por Godot? Que Pozzo passou com seu escravo e falou conosco?Sem duvida. Mas o que havera de verdade em tudo isso? (Vladimircontempla Estragon cochilando.)Ele nao sabera de nada. Ele falara dos golpes que recebeu e eu lhedarei uma cenoura. (Pausa.)Com um pe na cova e um nascimento dificil. Do fundo do buraco,indolentemente, o Coveiro aplica seu forceps. Temos tempo deenvelhecer. O ar esta cheio de nossos gritos. (Escuta.)Mas o habito e uma grande surdina. (OlhaEstragon.)Tambem para mim alguem esta olhando, tambem sobre mim alguemestara dizendo: Ele esta dormindo, ele nao sabe nada, deixe-odormir. (Pausa.)Nao posso mais continuar. (Pausa)O que foi que eu disse? Samuel Beckett criou ospersonagens sem nome completo, sem familia, sem antepassadosilustres ou posicoes definidas na sociedade. Sao dois vagabundos.Dois palhacos, ou melhor, dois clowns.Vladimir e o chamado clownbranco, aquele que, na dupla, representa o raciocinio, o intelecto.Ja Estragon, mais ingenuo, emocional, eterno perdedor, sempre amerce das circunstancias, costuma ser definido como clownaugusto.* * * Augusto, o protagonista dofilme SuperNada, comroteiro e direcao de Rubens Rewald, assimcomo o clowncomposto por Beckett,vive a merce dos acontecimentos enquanto espera o grande teste, agrande chance de mostrar o seu talento de ator comico. Enquanto issonao acontece, sua vida e o proprio ensaio. Guto prepara-se o tempotodo para o dia decisivo, que ele nao sabe bem qual sera, por vezessimulando o grande encontro. Utilizando um recurso quelembra Beckett, Rewald cria um enredo que coloca em xeque realidade efantasia mereceria reflexao a parte o desvelamento das famosaspegadinhas que fazem tanto sucesso na televisao. Apesar deinserido em um contexto diferente daquele de Vladimir e Estragon, eapresentar uma outra estrutura interna, Guto nao chega a formular umraciocinio como o do personagem beckettiano, citado logo acima. Noentanto, vemos em sua expressao a perplexidade diante de certasexperiencias, o que acentua a possibilidade de muitas delas teremsido apenas imaginadas por ele. Quem cuida desse tipo de reflexao eo espectador, a todo momento convidado a mergulhar em alguma situacaoque, em pouco tempo, mostra-se nada, apenas um ensaio, apenasuma simulacao, um intervalo de fantasia. Emboramais linear que Corpo,filme anterior de Rewald em parceria com Rossana Foglia, SuperNadasubverte igualmente os limites entre o que vai dentro e fora dacabeca do personagem, do seu desejo e das suas neuroses. Osprotagonistas se assemelham em alguns aspectos, mas creio que nessesegundo trabalho, o esfacelamento do personagem tenha sido o passomais ousado do diretor. Guto pode ser definido como uma figura, algomais proximo de uma pesquisa que se tem intensificado no teatrocontemporaneo, nao sem razao, tributaria do teatro de Beckett. EsperandoGodotabre caminho para a desestruturacao do personagem como individuoconstituido historica e psicologicamente, relacionando-se comoutros seres igualmente definidos, com quem estabelecera relacoese dialogo interpessoal. Longe de cumprir uma trajetoriaapreensivel e compreensivel,