traducoes da edicao ao ingles de Elizabeth Reynolds Hapgood, as quais simplificam, omitem e reorganizam nem sempre de forma correta o original russo. A partir de 2000 novas traducoes de Jean Benedetti ao ingles (Routledge) e de Carlos Saura ao espanhol (Alba), seguem os originais russos completos.HistoricoO sistema surgiu como resultado das duvidas que o jovem Stanislavski tinha em relacao ao trabalho apresentado por grandes actores do seu tempo, e a quem admirava, como Maria Yermolova e Tommaso Salvini. Esses atores pareciam operar num padrao distinto de todos os demais e, ainda assim, pareciam estar subordinados a momentos deinspiracao, quando atuavam, ao passo que em outras seus desempenhos pareciam apenas razoaveis ou meramente precisos.Stanislavski considerava a atuacao de Yermolova como o apice da arte cenica. Entao, passou sua vida a sistematizar um conjunto de regras, diretrizes e exercicios que pudessem dar a qualquer actor o "instrumento" com o qual pudesse atuar de forma melhor possivel, alem de conseguir o total controle fisico sobre si mesmo.O sistema versus o MetodoStanislavski e seu sistema sao frequentemente confundidos com o metodo de atuacao proposto pelo Actors Studio de Nova York e com outras tecnicas desenvolvidas a partir do sistema por atores nos Estados Unidos. O metodo, como e conhecido, foi desenvolvido nos palcos norte-americanos, principalmente em Nova York nas decadas de 1930 e1940. Os atores de teatro Elia Kazan, Robert Lewis, Lee Strasberg, primeiro no Group Theatre e depois no Actors Studio, desenvolveram uma forma particular do sistema a partir dos ensinamentos de Lee Strasberg no American Laboratory Theatre em 1920, focalizando principalmente nas necessidades psicologicas dos atores norte-americanos contemporaneos.Aspectos dos estudos de Stanislavski sobre o realismo psicologico e a vivencia de emocoes autenticas em cena atrairam estes artistas. O metodo foi introduzido inicialmente em encenacoes da nova dramaturgia norte-americana da epoca: Clifford Odets, Arthur Miller e Tennessee Williams.Enquanto o sistema de Stanislavski e o metodo de Strasberg tem semelhancas, eles diferem imensamente. O metodo emprega uma enfase excessiva na memoria emocional, reconstruindo a experiencia pessoal dos atores para uso na representacao. Stanislavski, ao contrario, achou menos efetivo este acesso a emocao pessoal que outras tecnicas desenvolvidas posteriormente. Stanislavski considerava a memoria emotiva como uma tecnica util, mas a usava com cautela.Elementos do sistema sao constantemente confundidos tambem porque Stanislavski, durante sua vida, ensinou e reelaborou-o muitas vezes, considerando-o um acesso a inumeras possibilidades de interpretacao, podendo ser aplicado a diferente estilos da arte, dependendo dos problemas que podem surgir em diferentes pecas de teatro.Antes da atuacaoConstantin Stanislavski chegou a conclusao de que o actor deve parecer o mais possivel com a vida real. Quando papel e actor estao conectados, o papel ganha vida - e o que se faz necessario e constituir uma tecnica capaz de possibilitar que isto sempre ocorra. Para tanto, ensinava que: Esqueca de tudo, deixe fluir, mas lembrem-se: isto pode acontecer algumas vezes em sua carreira, ou mesmo nunca. O que existe e tecnica. Todo o resto depende da forma (particular) com que voce atua. Isso certamente depende de como o actor se aproxima do seu papel, do quanto "ama"