Auerbach (1994), que desde as narrativas biblicas existia a representacao realista. Cunhando o termo realismo moderno, o critico hungaro apresenta o modo de narrar que faz do presente, historia, ou seja, que eleva as trivialidades da vida comum a condicao de motes narrativos tao importantes quanto fatos historicos tidos como grandiosos. Essa insercao da banalidade no literario refletira, um seculo mais tarde, em uma narrativa lusitana em que sequer a forma literaria escapou a prosificacao da vida comum.Possivelmente, o grande salto da representacao realista do romance de Saramago e de outros romances contemporaneos portugueses seja a consumacao de um processo literario de mimetizacao que leva aos ultimos limites a polifonia alcancada anteriormente por um Cervantes, Rabelais ou Dostoievski. Com o escritor portugues, o discurso polifonico se transforma em problematica maxima do romance e a autoconsciencia faz com que o dialogismo salte a cada linha. Segundo Carlos Reis, ha uma especie de rearticulacao da narrativa e das suas categorias fundamentais (...) uma especie de desagregacao do romance (2005, p. 246) que e exatamente o que se ve em uma obra fragmentaria como essa. Contudo, embora as categorias fundamentais desse genero, como o narrador, sejam absolutamente transformadas em uma dispersao discursiva, o romance, seja ele de que periodo for, nao perde a correspondencia entre obra literaria e realidade que ela imita (WATT, 2010, p. 11). Sendo assim, em um contexto historico em que urge a polifonia na vida, a literatura fatalmente precisava de uma forma que trouxesse essa polifonia para o discurso prosaico, para assim, poder estar em sintonia com a realidade e transcende-la.Nos nao somos nada, porventura nascera para nos o dia em que todos seremos alguma coisa quem isto agora disse nao se sabe, e um pressentimento (SARAMAGO, 2010, pp. 384-385). A arte e o pressentimento de que, pelo menos no instante do enlevamento artistico, todos podem ser alguma coisa. Ser no sentido de existir plenamente a ponto de cingir o nada prosaico a que a vida humana esta condicionada. O personagem Ricardo Reis nao desiste da inacao e opta pela morte por nao mais conseguir contemplar o espetaculo do mundo. As Lidias permanecem vivas compondo a literatura que e responsiva a inercia conformista da vida comum. De um romance que deixa ressoar vozes multiplas que consumam o anseio polifonico, faca-se ecoar a fala de um narrador que conhece o poder de sua palavra: e ainda ha quem duvide de que a arte possa melhorar os homens (IDEM, p. 95).REFERENCIAS BIBLIOGRAFICASAUERBACH, Erich. Mimesis: a representacao da realidade na literatura ocidental. 3. ed. Sao Paulo: Perspectiva, 1994BAKHTIN, Mikhail. Estetica da Criacao Verbal. Traducao de Paulo Bezerra. 5. ed. Sao Paulo: WMF Martins Fontes, 2010.______. A Cultura Popular na Idade Media e no Renascimento: o contexto de Francois Rabelais. Traducao Yara Frateschi Vieira. 6. ed. Brasilia/Sao Paulo: Universidade de Brasilia; Hucitec, 2008.______. Problemas da Poetica de Dostoievski. Traducao de Paulo Bezerra. 5. ed. Rio de Janeiro: Forense Universitaria, 2010.PERRONE-MOISES, Leyla. Fernando Pessoa: aquem do eu, alem do outro. Sao Paulo: Martins Fontes, 2001. PESSOA, Fernando. Obra Poetica. (Org. de Maria Aliete Galhoz). 9. ed.