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construir as frases). Foi um pouco dificil executar tudo isso ao mesmo tempo. Na execucao com as vozes agudas, a afinacao conseguiu ser mantida ate o final.Na Kysha po po, propus a articulacao bem sttacato do "po" e bem marcada em todo o texto, tantando buscar a imagem do trem maria fumaca de que fala o texto. O tenor Yutaka (tradutor interprete de japones), disse que o "po" poderia fazer alusao a fumaca e ser meio "soprado". Achei bom, desde que a vogal nao desapareca. Pedi para os outros naipes reduzirem a dinamica na entrada da melodia de soprano, valorizando a primeira frase. Na segunda frase, sopranos ja podem se integrar as engrenagens do trem. Pedi para acentuarem os "tes" das palavras "toneru" e "tekyo" ("tunel" e "ponte") e propus um crescendo no final do texto, antes do retorno. A resposta do coro foi excelente! Tive que cortar a primeira entrada para encontrar o andamento (estava um pouco lento, com os coralistas ainda "processando" o monte de informacoes propostas de uma vez), mas com a afinacao ja bem consolidada (e mantida ate o final!), hoje a musica cresceu muito! Vou pensar durante a semana em como podemos melhorar a partir daqui. Sempre ha o que trabalhar!Para o Vira virou, propus acelerarmos radicalmente o andamento! Cortei tambem a primeira execucao logo apos a introducao. Percebi que o coro nao estava acreditando que era assim rapido mesmo. Quando conseguimos executar tudo no andamento proposto, a musica fluiu melhor. No proximo ensaio, vamos tentar deixar a execucao toda mais leve, todas as articulacoes e continuar regulando a prosodia (hoje tambem continuamos o trabalho comecado no ensaio passado, de acentuar as silabas tonicas tirando o acento dos finais de frase). Conversamos tambem sobre reduzir a dinamica das demais vozes (principalmente dos baixos) para valorizar o soprano.Passamos uma vez a Occhi. Saiu bastante boa, a afinacao. Sopranos ainda nao estao firmes no ritmo quando ha contraponto com as outras vozes (sao tres trechos, em especial), mas resolvendo isto a partir do proximo ensaio, podemos comecar o trabalho de interpretacao tambem com esta musica.Yesterday ainda nao esta tao firme, mas hoje conseguimos avancar um pouco mais nas vozes todas juntas (Heitor ainda nao deu uma resposta sobre o acompanhamento ao violao).Nao propus nada verbalmente para o Shalom, mas tentei reger os arcos de frase e preciso pensar em como sera o corte do canone.Terminei o ensaio bastante satisfeita de perceber ao mesmo tempo o quanto todos progrediram desde o comeco (inclusive eu) e o quanto ainda podemos melhorar! Semana que vem receberemos a visita do tenor Rogerio Urquizas, que devera me auxiliar na leitura do Villa Lobos (peca do guia pratico que vou escolher durante a semana) e fazer uma demostracao do que um tenor e capaz de fazer...
Hoje tivemos varios ensaios em um. Comecamos aquecendo os naipes de soprano e contralto. Pedi para que os coralistas (exceto Lucas) caprichassem no apoio e imaginassem um som mais encorpado, mais "mulherao".Em seguida, trabalhei com contraltos repassando todas as pecas do repertorio. O foco do trabalho com este naipe foi a afinacao, principalmente a dos saltos melodico sde meio tom. Tambem observei o aspecto do timbre e testamos posicoes das integrantes ate encontrar aquela mais confortavel para todas elas (a que corresponde a melhor sonoridade). Antes de ouvir as sopranos, juntamos os dois naipes para passar o repertorio em que ambos cantam em unissono: Alleluia, Cantem senores e Shalom. A passagem de Cantem senores foi especialmente animada. Distribui algumas frutas que estavam na sala entre os coralistas para entrarmos no espirito de "festa da colheita" de que imaginamos para esta peca e a execucao saiu bastante expressiva! No ensaio so com os sopranos, em seguida, o ponto que exigiu maior dedicacao foi a fixacao do ritmo em O occhi. A melodia e texto de Yesterday e Kysha ja estao mais firmes.No aquecimento com os naipes masculinos, tambem pedi mais corpo e tonicidade aos coralistas. Na passagem do repertorio unissono, precisei reler a Co,co,co, procurando acertar os saltos de setima maior e menor exigidos nos versos finais da musica.Aos tenores, pedi bastante apoio e que acreditassem nos agudos em todas as passagens mais exigentes, no Vira, Occhi e Yesterday. No Vira, trabalhamos tambem o andamento, que tem atrasado um pouco devido as notas pontuadas na introducao e na parte intermediaria.Com os baixos, procurei trabalhar a afinacao nos saltos, pedindo leveza na sua realizacao. Pedi para que eles canalizem a energia para a tonicidade em vez de direcionarem tudo a dinamica, especialmente nas pecas e trechos em que soprano precisam aparecer mais.Na sequencia, juntamos todas as vozes mantendo a formacao criada na semana passada, com os coralistas em duas fileiras. No geral, obtivemos bons resultados. Cuidei para regular o momento em que cada naipe confere a afinacao, antes de comecar a peca. Propus que me devolvessem o tom dado com boca chiusa, mas provavelmente teremos que usar ou uma vogal padrao ou continuar usando a primeira silaba da musica. Na maioria das pecas, precisamos recomecar para acertar o andamento. Espero que as diretrizes passadas hoje tornem esse inicio mais imediato no ensaio que vem. Apos essa passagem geral pelo repertorio, anotei pontos para trabalharmos na proxima semana:-afinacao de contraltos na cadencia final de Vira virou (contraltos ja responderam muito prontamente ao trabalho de afinacao de hoje! Estamos realmente em uma fase de lapidacao);-afinacao de tenores em Yesterday;-linha dos baixos no final do refrao de Vira virou (ponte para a repeticao) e em um trecho do Kysha, alem de conferir se a linha do Occhi esta realmente ok). O plano para a semana que vem e passar o repertorio todo corrigindo o que foi observado hoje (o que inclui os ajustes necessarios mencionados acima) e fazer uma passagem corrida de todo o repertorio, ja no esquema do que sera o concerto do TCC. Em breve,
mais fotos e links diretos para os videos das musicas apresentadas e para o texto da monografia!fotos deste post: Paulo Muziovideos: Heitor Isoda com o orientador, professor Marco Antoniocoro realizando exercicio de respiracaoProgramaCanten senores cantores http://www.youtube.com/watch?v=HzGc5dCp0v8 Shalom Chaverim http://www.youtube.com/watch?v=yrj-Pkpt7eQ Alleluia http://www.youtube.com/watch?v=wwFNgvYsrlc Kysha http://www.youtube.com/watch?v=vmnaE6dXOtQVira virou http://www.youtube.com/watch?v=yy81eUbpY7M O occhi manza mia http://www.youtube.com/watch?v=R2BCZ48jMGQ Yesterday http://www.youtube.com/watch?v=gLvB6sZcDpY Co, co, co http://www.youtube.com/watch?v=f_XE5titAQE
Primeiro vez que ensaiamos em um sabado e mais um ensaio com o coro completo. Comecamos conversando um pouco sobre a experiencia da semana, com a presenca do tenor Rogerio. De modo geral, todos gostaram de poder visualizar um limite mais estendido das suas possibilidades vocais no momento, com os vocalizes bastante "puxados" que o Rogerio conduziu. Os baixos sentiram-se especialmente inspirados para cantar. Ficou claro que a experiencia foge um pouco da proposta do canto coral, mas que, mesmo dentro de um trabalho com canto coral, e importante atentar para o canto de um modo mais totalizante, ate para justamente expandir os limites do que e possivel fazer. Assim, nos aquecimentos, depois dos vocalizes "operisticos" propostos pelo Rogerio, introduzi tres vocalizes com outras consoantes (que nao o "s") e aumentei a extensao para todos os naipes.Em seguida, a meta de hoje era passar todo o repertorio com enfase na interpretacao. Para isso, tive que me concentrar muito na minha regencia. Eu expliquei ao coro que, agora que eles tem o repertorio lido, eu precisava reduzir meu espaco de atuacao e tentar "arrancar" a expressividade do coral com um minimo de gestos e zero de "caminhada". Kiyoto propos que eu ficasse sobre um tapete. Dobrei o tapete ate ele ficar um quadradinho da largura do meu quadril e tentei me manter apenas sobre ele. Viviane chamou atencao para a flexao que eu estava fazendo nos joelhos. Comecei a tentar parar com tudo isso e realmente concentrar em reduzir o gesto todo a um minimo.Comecou a chover logo no inicio da passagem do repertorio. Nao sei se foi o tempo abafado e chuvoso, com pouca luminosidade, mas estava dificil segurar a afinacao. Precisamos redobrar a concentracao para dar mais certo. O Kysha saiu bastante bom. Pedi para os sopranos "cantarem" ainda mais o comeco do texto (tentei pedir com gesto e depois oralmente). Entao a Katia sugeriu que os sopranos estivessem mais ao centro do palco. Nao concordei em inverter a posicao dos naipes na linha, mas disse que poderia haver uma outra formacao com sopranos a esquerda e tenores atras e contraltos a direita com baixos atras. Refizemos o Kysha e saiu bem melhor!A partir dai, conservamos a formacao para executar as outras pecas.Vira virou saiu melhor do que todas as vezes anteriores! Afinacao e fluencia, ficou bem bom. Percebi que ainda precisamos calibrar os tenores ritmicamente, estao atrasando. Sopranos comentaram ao final que se sentem cansadas apos cantarem o Vira. Disseram que e um cansaco geral, nao um cansaco vocal. Acho que eles ainda devem estar respirando um pouco "em cima", no peito. Seria bom trabalharmos isso. Fiquei muito satisfeita com a execucao do Vira e com o fato de estar enxergando, aos poucos, pontos a serem trabalhados pelo coro nos naipes. Decidi manter o ensaio de naipes na semana que vem.Ainda ha duvidas no naipe de sopranos na execucao da Occhi e sera bom que eu trabalhe de uma maneira mais analitica ate o ensaio que vem para propor as diretrizes de interpretacao com mais clareza, verbalmente e na minha
regencia. Um poto positivo e o de que a peca esta bem afinada!No Yesterday, tivemos uma primeira execucao ruim e uma segunda execucao que foi a melhor de todas as vezes. Consegui com a regencia trabalhar a dinamica da peca! A formacao em duas fileiras mostrou-se realmente muito eficiente, tambem para a afinacao. Sopranos conseguiram cantar melhor a melodia principal. Ainda preciso escutar melhor os tenores. Os baixos soaram mais equilibrados na nova posicao atras de contraltos.A Cococo saiu "de prima", sem que tivessemos que relembrar as vozes. Em seguida, toquei mais ou menos os acordes da introducao (arranjo com piano) e os naipes conseguiram encontrar a afinacao a partir deste acompanhamento! Fiquei muito satisfeita. Se conseguirmos um pianista, da ate vontade de ler mais uma peca do Guia pratico com o coro, eles assimilaram tudo muito rapido. Particularmente, gostei bastante de reger uma peca totalmente homofonica!Terminamos o ensaio com uma regencia / exercicio de dinamica a partir do Shalom. Foi meio improvisada, mas foi um bom exercicio.Proximo ensaio, entao, sera ensaio de naipes (das 13h30 as 17h) e ensaio com todos das 17h as 18h (so para juntar o que for visto nos naipes). Meta: passar o repertorio todo lido ate agora.
com a visita do tenor Rogerio Urquizas e a presenca do coro completo. Comecamos, com meia hora de atraso, pelo exercicio de respiracao que fazemos toda semana. Em seguida, Rogerio entrou com uma serie de vocalizes que desafiaram as habilidades do coro no trabalho de ressonancia, projecao, sustentacao e agilidade. Rogerio e cantor lirico e conduziu o aquecimento com exercicios para "arrancar" a voz dos coralistas. Procurei deixa-lo a vontade na conducao; apenas reforcei ao coro em alguns momentos a importancia de se manter o tempo todo um bom apoio.Apos os vocalizes, iniciamos a leitura de Co,co,co, de Heitor Villa Lobos (ver partitura abaixo). Como a peca e homofonica, passei o texto "falado no ritmo" ao grupo todo. Decidi nao apresentar a partitura nesta hora (distribui no final do ensaio). Cobrei do coro que as entradas e respiracoes estivessem de acordo com a minha mao, mesmo sem a presenca da melodia naquele momento. Em seguida, Rogerio foi para a outra sala com os naipes masculinos e eu permaneci com mulheres e soprano Lucas na sala habitual de ensaio passando a voz de sopranos e contraltos. A melodia tem saltos dissonantes para os padroes do sistema tonal diatonico. Ainda vamos precisar calibrar essas chegadas, mas a leitura de modo geral fluiu bem. Na outra sala, com auxilio de um teclado, Rogerio aproveitou o "tempo extra" (a Co, co, co e escrita a tres vozes e os naipes masculinos cantam a mesma linha) para escutar os homens no Vira virou e passar uma alteracao que programei na linha dos baixos, para agilizar o retorno na repeticao do refrao.Acabamos migrando para essa outra sala para juntar as tres vozes do Co, co, co (a juncao de soprano e contralto ja tinha sido bem sucedida!) e logo na primeira vez ja saiu muito bom! Aproveitamos para passar Alleluia, Cantem senores cantores, Kysha e Vira virou. A ultima saiu ainda meio arrastada. Como o som naquela sala tende a ficar muito "espalhado" (a sala nao deixa ouvir como esta realmente a distribuicao dos pesos nas vozes), voltamos a sala orginal. Preciso ainda de leveza nos naipes de soprano e contralto. Tenores aida tendem a atrassar algumas passagens (as pontuadas) e baixos ainda precisam acertar afinacao e controlar o volume, mas ja melhoraram bastante e o ensaio de hoje com o Rogerio foi muito produtivo, especialmente em relacao a performance dos homens.Em seguida, passamos o Occhi. Como o final nao estava bom devido a duvidas ainda de leitura, Rogerio propos nova separacao do grupo pra ensaio de naipe. A volta teve grandes melhoras! O mesmo aconteceu na execucao do Yesterday. Nesse caso, pedi para sopranos realmente estudarem a sua parte, porque o coro precisa que o naipe (que indiscutivelmente tem a melodia "principal") esteja bem fluente para que a musica aconteca.Passamos a Co,co,co mais uma vez (foi necessario relembrar rapidamente algumas partes, mas a musica saiu muito bem) e terminamos o ensaio com Shalom. (Semana que vem vamos trabalhar dinamica a partir desta peca, a partir de sugestao do baixo Gil).Depois disso tudo, foi a vez do Rogerio
dar uma amostra da performance de um tenor. Ele cantou uma zarzuela (No puede ser) e uma aria da opera Macbeth (Ah la paterno mano). Todos nos agradecemos muito ao Rogerio pelo ensaio animado e produtivo com a sua participacao!
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