JAIRO FERREIRAEm Hollywood, ainda um paraiso dos artesoes de cinema, o fato e rotina: um diretor faz contrato com determinado estudio por alguns anos ou por um serie de filmes, indo, depois, para outro estudio, sempre realizando trabalhos de encomenda. No Brasil, sequer ha estudios (ha galpoes improvisados): o diretor artesao pode trocar, quando muito de produtor. Isso esta acontecendo com Antonio Calmon, diretor de "Eu Matei Lucio Flavio" (a partir de hoje nos cines Ipiranga, Metropole, Art Palacio Sao Paulo, Rio Branco e circuito): apos uma proficua associacao com o produtor Pedro Carlos Rovai, ele experimenta o estudio Magnus Filme, de Jece Valadao. Segundo referencias, trata-se de novo salto qualitativo na carreira de Calmon, pistoleiro de aluguel que faz filmes como quem toca jazz: "Eu Matei Lucio Flavio" e meu setimo longa-metragem e tambem meu trabalho mais completo e realizado. Nesse filme eu apenas nao tive melhores condicoes de trabalho como tambem creio ter chegado a um amadurecimento como diretor. E nele que concretizo a proposta que desenvolvi em meus tres ultimos filmes ("Gente Fina e Outra Coisa", "O Bom marido" e "Nos Embalos de Ipanema"), ou seja, a de um cinema basicamente preocupado com o grande publico e com a criacao de uma dramaturgia popular, sem os cacoetes de estilo geralmente associados aos filmes de preocupacao social, produzidos no Pais. O primeiro dado dessa proposta e o rompimento com a leitura politica inaugurada pelo Cinema Novo nos anos 60 e com a ideologia a ela subjacente.Eu critico o que se convencionou chamar de cinema politico pela sua ineficacia em chegar ao grande publico, embora teoricamente esses filmes tratem de seus problemas. E um cinema feito por intelectuais, estudantes universitarios e demais representantes de uma elite cultural ilhada num pais onde a maioria da populacao e analfabeta ou semi-analfabeta. O subdesenvolvimento provoca em nos uma necessidade de autojustificacao por nossa incomoda situacao de minoria privilegiada num pais onde a miseria cresce assustadoramente. Estou farto da discussao interna e culposa, das regras do bom-tom artistico, assim como da boa consciencia politica. Acho que e funcao do artista brasileiro contemporaneo transformar-se numa especie de antena receptora das manifestacoes de mudanca acelerada em processo no Brasil com todas suas contradicoes. E numa segunda etapa, o artista deve transformar-se numa antena difusora que participe da criacao de uma cultura de massas para brasileiros. Ou seja, estou preocupado com o novo e nao com a cultura bacharelesca, mesmo que de oposicao. Nao adianta tentar combater a avalanche de filmes estrangeiros e nossa propria producao baixamente comercial com filmes asceticos, cheios de dignidade mas incompreensiveis para a massa.Cabe lembrar que Calmon teve uma formacao ecletica: foi assistente de Arnaldo Jabor ("Pin-orama") e Glauber Rocha ("O Dragao da Maldade Contra o Santo Guerreiro"), mas tambem de Julio Bressane ("Cara a Cara") e Gustavo Dahl ("O Bravo Guerreiro"). Ele e um dos poucos que assimilou o melhor do Cinema Novo e o melhor do Experimental que se opos ao Cinema Novo, quando este comecou a ficar velho. Filho de ambos movimentos, muito distintos, por sinal, Calmon ja comecou a