thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
portanto, afeta negativamente a exposicao da camara, reduzindo o contraste. Felizmente, sensores da camera digital estao longe de ser tao sensivel a luz UV como o filme, portanto, filtracao UV nao e mais necessario.77 milimetros filtro UVNo entanto, os filtros UV tem o potencial para diminuir a qualidade da imagem reflexo de lente aumentando, acrescentando um tom de cor ligeira ou reduzir o contraste.Multirrevestida filtros UV pode reduzir drasticamente a chance de incendiar, e mantendo o seu filtro muito limpo minimiza qualquer reducao na qualidade da imagem (embora mesmo invisivel micro abrasoes afetara nitidez / contraste). Filtros UV de alta qualidade nao introduzira qualquer matiz de cor visivel.Para cameras digitais, muitas vezes e discutido se a vantagem de um filtro UV (protecao) supera o potencial de reducao na qualidade da imagem. Para lentes SLR muito caro, a maior protecao e muitas vezes o fator determinante, ja que e muito mais facil substituir um filtro do que para substituir ou reparar uma lente. No entanto, para as lentes SLR menos caros ou de protecao cameras digitais compactas e muito menos de um fator - a escolha, portanto, torna-se mais uma questao de preferencia pessoal.Outra consideracao e que os filtros UV pode aumentar o valor de revenda da lente, mantendo o elemento de lente frontal na condicao de hortela. Nesse sentido, um filtro UV tambem poderia ate mesmo ser considerada para aumentar a qualidade da imagem (em relacao a uma lente nao filtrada), uma vez que podem ser trocadas com frequencia, sempre que ela e percebida de afectar negativamente a imagem.Filtros de arrefecimento ou aquecimento mudar o equilibrio de branco de luz que alcanca o sensor da camera. Isto pode ser usado tanto para corrigir uma projecao de cores irreais, ou para adicionar uma vez, como a adicao de calor a um dia nublado para fazer parecer mais como durante o por do sol.Acima elenco imagem de cor laranja e da postes de sodio monocromatica;com este tipo de fonte de luz praticamente nenhuma quantidade de correcao de balanco de branco pode restor cores.Um filtro de filtro ou de refrigeracao especiais rua poderia ser usado para restaurar a cor com base em outras fontes de luz.Estes filtros tornaram-se menos importante, com as cameras digitais ja que a maioria ajustar automaticamente para o balanco de branco, e isso pode ser ajustado depois, quando tirar fotos com o formato de arquivo RAW . Por outro lado, algumas situacoes podem ainda requerer filtros de cor, tais como situacoes de luminosidade incomum (exemplo acima) ou fotografia subaquatica. Isto e porque pode haver uma quantidade tao esmagadora de luz monocromatica que nenhuma quantidade de equilibrio de branco pode restaurar a cores ou pelo menos nao sem introduzir grandes quantidades de ruido de imagem em alguns canais de cor.filtro visivel vignettingFiltros devem ser usados somente quando necessario porque eles tambem podem afetar negativamente a imagem. Uma vez que eles efetivamente introduzir uma peca adicional de vidro entre o sensor da camera e do assunto, eles tem o potencial de reduzir a qualidade de imagem. Isso geralmente vem na forma de qualquer
tonalidade de cor um ligeiro, uma reducao no contraste da imagem local ou geral, ou com fantasmas e aumentou o brilho da lente causados pela luz, inadvertidamente, refletindo o interior do filtro.Os filtros tambem podem apresentar vinhetas fisica (luz cair ou escurecimento nas bordas da imagem) se sua borda opaca fica no caminho de luz que entra a lente (exemplo a direita). Este foi criado por um filtro polarizador de empilhamento em cima de um filtro UV e ao mesmo tempo usando uma lente grande angular - causando as bordas do filtro exterior para ficar no caminho da imagem. Filtros de empilhamento, portanto, tem o potencial de fazer todos os problemas acima muito pior.Lente filtros geralmente vem em duas variedades: filtros de rosca e frontal. Filtros de frente sao mais flexiveis, porque eles podem ser usados em praticamente qualquer lente de diametro, porem estes tambem podem ser mais complicados de usar uma vez que eles podem ter de ser realizada em frente da lente. Por outro lado, kits porta-filtro estao disponiveis que podem melhorar este processo. Rosca de filtros podem fornecer uma vedacao hermetica, quando necessario para a protecao, e nao pode acidentalmente mover em relacao a lente durante a compostura. A principal desvantagem e que uma dada rosca de filtro so funciona com um tamanho de lente especifica.O tamanho de um parafuso-on do filtro e expressa em termos de seu diametro, o que corresponde ao diametro geralmente listada na parte superior ou na frente de sua lente da camera.Este diametro e listado em milimetros e, geralmente, varia de cerca de 46-82 mm para cameras digitais SLR. Adaptadores de step-up ou step-down pode permitir que um determinado tamanho de filtro para ser usado em uma lente com um diametro menor ou maior, respectivamente. No entanto, step-down adaptadores de filtro pode apresentar vinhetas substancial (ja que o filtro pode bloquear a luz nas bordas da lente), enquanto que step-up adaptadores significa que o filtro e muito maior (e potencialmente mais pesado) do que o necessario.A altura das bordas do filtro tambem pode ser importante. Ultra-fina e outros filtros especiais sao projetados de modo que eles podem ser usados em lentes grande angular sem vinhetas. Por outro lado, estes tambem podem ser muito mais caro e muitas vezes nao tem topicos no exterior a aceitar outro filtro (ou as vezes ate a tampa da lente).Para uma discussao mais aprofundada de filtros especificos, veja tambem estes tutoriais:Compreensao e Usando filtros polarizadoresComo usar Graduado Filtros de Densidade NeutraComo usar filtros de densidade neutra
LUZ (Fonte: Dicionario Aurelio) - Radiacao eletromagnetica, capaz de provocar sensacao visual num observador normal. Claridade emitida pelos corpos celestes ou por corpos que nao a tem mas que a refletem de outros. Claridade, luminosidade. Brilho, fulgor.CARTAO CINZA - E usado em estudios fotograficos como padrao de referencia para se determinar o valor de exposicao (EV) correto para a tomada fotografica. Medicoes experimentais determinam que a porcentagem de luz refletida por essa zona de cinza e de 18%.O resultado esperado e a exposicao adequada na maioria das zonas vizinhas, tanto mais claras como as mais escuras.Fontes:Wikipediawww.fazendovideo.com.br O que e cor? O que e temperatura? O que e luz?Colaboracao: Greice De Vit MontiFonte: http://www.ilovemyjob.com.br/blog/2011/07/12/o-white-balance/Se a sua mente travou com essas perguntas, imagine ha dois seculos atras. A forma como os fisicos amarraram esses tres conceitos foi revolucionaria, criou os alicerces para o surgimento da Mecanica Quantica e permitiu que um pequeno botao com as letras W e B fosse colocado no corpo de sua camera fotografica. Toda vez que e pressionado, ele abre as portas de um laboratorio alemao em 1860.Sentado bem a sua frente esta um fisico de 25 anos que vem estudando as radiacoes termicas de alguns elementos. Chegando um pouco mais para perto ja se consegue ler o nome no bolso do jaleco, Gustav Robert Kirchhoff (o senhor da foto ai de cima), mas perturba-lo agora seria desastroso ja que ele esta prestes a criar a ideia de corpo negro.Segundo Kirchhoff, um corpo negro e aquele que absorve toda a radiacao que incide sobre ele, nenhuma luz o atravessa nem e refletida. Eliminando a contaminacao externa, ele pode se concentrar no estudo das radiacoes que o proprio corpo emite. O brilhante jovem alemao esta frenetico, ele para e pensa: se um corpo negro nao absorve nem reflete energia, o que acontece quando ele passa a emitir energia?Kirchhoff pega uma esfera oca de metal com um pequeno furo na superficie (esse furo e o corpo negro) e passa a aquece-la, suas proximas observacoes vao determinar o futuro da Termodinamica:O espectro da radiacao que passa pelo furo e continuo, nao depende do material que compoe o objeto, mas da temperatura em que ele se encontra e um comprimento de onda esta diretamente associado a cada temperaturae as cobras em coro dizem: "Viva Kirchhoff!"Uma abstracao genial fez com que Kirchhoff estabelecesse a relacao entre a temperatura de um objeto e a cor da radiacao que ele emite. Surgia pela primeira vez a escala de Temperatura de Cor, indicada abaixo (clique para aumenta-la):escala de temperatura de cor em KelvinConforme a esfera era aquecida a luz que passava pelo furo mudava de cor: comecava pelo vermelho, ia para o amarelo, chegava no branco e terminava no azul.No limite inferior da tabela esta o infravermelho e no superior o ultravioleta (ambos invisiveis ao olho humano).Nossa nocao diaria de temperatura nao esta associada a unidade K usada na tabela, entao, por que ela foi a escolhida e nao a escala Celsius que comumente usamos?A resposta e simples: a escala Celsius e relativa, depende do ponto de congelamento
e ebulicao da agua que, por sua vez, estao relacionados a nocao de pressao atmosferica no nivel do mar. No topo do Everest um balde de agua ferve abaixo dos 100 graus Celsius.Para uma nocao exata e invariavel da temperatura de um corpo, faz-se necessario o uso de uma escala absoluta cuja unidade e o Kelvin (K), ela esta presente no mesmo sistema internacional que padronizou o metro, o quilo, o litro e o segundo. O nome e uma homenagem a Lorde Kelvin, um fisico e engenheiro irlandes que da uma volta completa no tumulo cada vez que alguem diz graus Kelvin.Lembre-se: quem tem grau sao os angulos e o Celsius.( MOMENTO FLASHBACK)Ha 10 anos atras, durante a prova que me concederia o titulo de fotografo em um sindicato aqui no Rio, eu me deparei com a seguinte pergunta: O que e Kelvin? A resposta foi exatamente igual aos dois paragrafos acima e um belo zero aparecia ao seu lado. Ate hoje nao sei o que e kelvin para quem formulou a pergunta pois me negaram uma revisao da prova. Tatuei a palavra Kelvin no meu braco esquerdo, assim quando me perguntam o que e aquilo eu respondo que e uma homenagem a um amigo falecido.Eu nao tenho absolutamente nada contra a certificacao da profissao de fotografo, mas por favor, comecem pelos certificadores, pois a pergunta seguinte era: o que e SPOT-MITER?(sic).(FIM DO MOMENTO FLASHBACK)Um detalhe importante na escala de temperatura de cores e que abaixo do ponto branco ha uma dominancia dos vermelhos/laranjas e logo acima dele os tons azuis prevalecem. E dificil perceber isso naturalmente pois nosso cerebro e capaz de ajustar essas variacoes de tom automaticamente. As paredes brancas da minha casa sao sempre brancas qualquer que seja a hora do dia e a iluminacao usada em determinado comodo, uma vez que eu sei que elas sao brancas, meu cerebro faz o trabalho pesado de compensar possiveis invasoes de cor, mas se eu resolvo fotografar a minha casa, minha camera tera dificuldades de entender qual tom eu realmente desejo mostrar, pois como Kirchhoff demonstrou acima, os comprimentos de onda que o sensor fotografico registrara irao depender da temperatura da fonte que ilumina a sua foto.Na passado longinquo (estou sendo ironico aqui), quando ainda se fotografava com peliculas, era comum encontrar filmes pre-ajustados para determinadas condicoes de luz, como os filmes Daylight e os balanceados para Tugstenio, e uma serie de filtros de correcao de cor para compensar as variacoes resultantes.Nas digitais modernas existe um botao de White Balance (WB) que, mais do que garantir o tom correto das cores na foto de acordo com padrao da fonte com que se ilumina, e um convite para expandir a sua criatividade, como veremos mais abaixo.Entao que tal entender a temperatura dos corpos que nos servem como fontes de luz e ver como eles servem de parametro para a correcao de cor de nossas cameras:O SOL333 mil vezes maior do que a Terra e responsavel por 99,9% da massa de todo Sistema Solar, essa usina gigantesca de fusao nuclear tem temperaturas que
variam de 15.ooo.000 K no seu nucleo ate 5.000.000 K na Coroa Solar. Esse cara e o responsavel pela mitica luz natural e para nossa sorte, a temperatura efetiva de sua superficie gira em torno de 5.700k. Uma rapida comparacao com a escala de Temperatura de Cor e observa-se que esse valor se encontra na parte branca do espectro de cor. Nao e coincidencia que essa temperatura tenha sido estipulada como parametro para Day Light de sua camera digital. O problema e que voce nao esta fotografando na superficie do Sol e sim dentro de um planeta cercado por uma atmosfera que tem a capacidade de filtrar alguns comprimentos de onda conforme nossa estrela avanca no firmamento.O termo daylight refere-se a um curto periodo de tempo, geralmente entre 10 h e 15 h de um dia limpo, sem nuvens no ceu. Durante o nascer e o por do Sol, a luz e atenuada devido a passagem particularmente longa na atmosfera terrestre, o que reduz sua intensidade e temperatura e filtra alguns comprimentos de onda provocando alteracoes no tom das fotos. Um exemplo claro esta nas duas fotos abaixo, feitas em Taperoa na Paraiba:A camera estava ajustada em daylight (5.600 K) e o Sol apresenta a cor branca correta da escala de cor, mas ao serem filtrados pelas nuvens do ceu, os raios solares perderam intensidade e apresentam uma coloracao amarela, indicando que estao proximos dos 4.000 K da tabela de temperatura de cor.No nascer do Sol a dispersao e filtragem dos raios e ainda maior e sua intensidade cai para proximo dos 2.800/3.000 K, o que gera uma dominancia dos vermelhos na cena. Com a camera ainda em 5.600 K, um nascer do Sol na Paraiba vai apresentar os tons avermelhados encontrados no inicio da tabela de cores:Como indiquei para a camera que meu branco estava em 5.600 K, qualquer luz com temperatura abaixo desse valor produzira tonalidades mais quentes, como bem indica a relacao da escala de temperatura de cor.Mas o que aconteceria se mantivesse minha camera ainda em 5.600 K e fotografasse com uma fonte de luz que estivesse acima desse valor? Uma rapida olhada na tabela e observa-se que acima de onde eu considero o meu branco (nesse caso 5.600 K) uma invasao de azul deve ocorrer, esfriando a foto.Normalmente em dias nublados e areas de sombras, a temperatura de cor da luz do dia pode variar de 7.000 K ate 18.000 K. Foi exatamente o que ocorreu quando fotografei um gato no telhado em um final de dia nublado mantendo o WB em daylight (5.600 K). Observe que a parede branca logo atras do felino apresenta uma predominancia de azul:Sua camera nao tem ideia de que a parede e branca e o muro e amarelo, ela so esta obedecendo ao padrao estabelecido na escala de temperatura de cor: uma vez ajustado o seu ponto branco, temperaturas abaixo dele irao apresentar tons mais quentes e acima dele, tons mais frios. Um rapido acerto manual ajustando o WB da camera em 7.400 K e a foto apresentou tonalidades mais corretas:LAMPADAS
DE TUGSTENIO E FLUORESCENTESEu encontrei dois videos que mostram como funcionam as lampadas incandescentes e fluorescentes, acredito que servirao para sanar uma duvida comum entre varios fotografos: a relacao entre o calor gerado por elas e suas temperaturas de cor. Sao rapidos, assistam e depois comento as diferencas:Eficiencia nao e o forte dessas lampadas...Devido ao processo de funcionamento apenas 5% da energia eletrica consumida e convertida em luz, os 95% restantes sao convertidos em calor. Conforme mostrado no video, a temperatura de trabalho de uma lampada incandescente pode chegar ate 3.000 graus Celsius, o que equivale a 3.273 K.Repare que esse valor esta bem abaixo dos 5.600 K usado como luz do dia pelo balanco de branco das cameras digitais. Mais uma vez: Se esta abaixo do ponto escolhido como branco, a tendencia e uma predominancia de tons amarelos/laranja nas fotos. Por isso que suas fotos sem flash feitas na sala de sua casa saem amareladas se nao houver o ajuste correto do White Balance.Durante as fotos do Ricardo Blat para o cartaz de sua peca eu tive a chance de usar lampadas como essa como fontes de iluminacao. A primeira foi feita sem ajuste algum, note o aquecimento dos tons da pele e da camisa branca pela invasao dos amarelos:A camera esta com o WB ajustado para DayLight e a iluminacao e feita por um abajur com uma lampada incandescente trabalhando a 3.000 K. Quando reajustei o WB para esse valor, os tons da pele, da camisa e da parede azul voltaram ao normal:Um detalhe que confunde muitos fotografos e que por produzirem muito calor essas lampadas sao chamadas de quentes, associando-se rapidamente a uma alta temperatura de cor, mas normalmente esse valor nao passa dos 2.800 K.O inverso acontece com as lampadas fluorescentes, que por serem muito mais eficientes conseguem produzir mais luz do que calor, sendo normalmente conhecidas por luz fria embora possam ter temperaturas de cor bem mais elevadas. Veja o video para entender o seu funcionamento:E possivel encontrar atualmente no mercado lampadas fluorescentes com temperaturas de cor variando de 2.700 K (simulando as incandescentes, mas sem o calor gerado por elas), 4.000K (proximo da luz branca) e de ate 8.000 K para usos especiais.A relacao do balanco de branco tambem permance inalterada para essas lampadas: se uma luz fluorescente de 4.000 K e usada como fonte de iluminacao da minha foto e a camera esta ajustada em 6.000 K, a foto saira com tons amarelados, se altero o ajuste da camera para 2.000 K, a foto resultante passara a apresentar tons mais azulados.Nao importa onde voce decide ajustar o seu branco na camera , o importante a se lembrar e: se a luz usada na foto tiver de uma temperatura de cor acima do valor que eu determinei, havera predominancia do azul, por sua vez, se a iluminacao vier de uma fonte cuja temperatura esteja abaixo do valor estabelecido na camera, os amarelos/vermelhos irao prevalecer. Sempre.Acredito que agora tenha ficado facil de entender a tabela de balancos de branco que voce encontra no manual de suas cameras,
apresentada abaixo:O botao de White Balance deve ser encarado nao so como um regulador da reproducao dos tons das cores de sua foto, mas tambem como um convite a experimentacao, uma forma rapida e divertida de se conseguir efeitos criativos especialmente quando se usa a ultima fonte de luz ainda nao discutida aqui, que por sinal, e a tonica desse blog: o flash portatil.Todas as cameras digitais atuais permitem algum tipo de ajuste de balanco de branco, indo dos pre-selecionaveis ate a opcao de se escolher manualmente o valor de temperatura de cor em Kelvin a ser usado nas suas fotos. O problema ao se acoplar um flash a camera e que eles vem de fabrica pre ajustados em 5.500/6.000 K, ou seja, a temperatura de cor e fixa e tende a reproduzir o parametro Day Light.Mude o balanco de branco de sua camera para valores muito baixos e dispare um flash e uma luz azul iluminara o primeiro plano de sua imagem.E para evitar essas alteracoes de cor que varios modelos de flash sao vendidos com kits de gelatina de correcao de cor, normalmente sao os filtros CTO ( de Color Temperature Orange) e o FL-D (de Fluorescent Day Light). O primeiro, como o proprio nome diz, e uma gelatina laranja especialmente desenvolvida para reduzir a temperatura do flash de 5.600 K para 3.200 K. O segundo gel e conhecido como Window Green e deve ser utilizado para corrigir os tons verdes irritantes que aparecem quando se fotografa sob luz fluorescente.CTO a esquerda e Window Green a direitaA ideia e simples: ajuste o White Balance da camera para Tungstenio ou Fluorescente e acrescente o gel correspondente na cabeca do flash. Durante o WS I LOVE MY JOB em Vitoria tivemos a chance de entender como o processo funciona.Acompanhe as fotos da modelo Giulia Savaris feitas pelo participante e grande amigo Andre Fachetti em um parque da cidade durante uma tarde nublada de Domingo:A ideia era simular a iluminacao de um poste colocando um SB-900 acima da cabeca da Giulia e assim forcar os participantes a posicionar corretamente a modelo em relacao a luz. Nessa primeira foto a camera esta em daylight e o flash nao possui nenhum gel de correcao. As duas fontes de luz (natural e flash) coincidem com o meu ponto branco escolhido na camera e os tons apresentados estao corretos.Andre perguntou se poderia colocar o white balance da camera em Tungstenio e ver o resultado do uso do flash. Observe a foto abaixo:A camera esta ajustada agora para 3.200 K, esse e o meu ponto branco a partir de agora. Como comentei acima, o dia estava nublado em Vitoria fazendo com que a temperatura de cor da luz do dia estivesse bem acima dos 3.200. Se a luz esta acima do meu ponto branco, entao uma invasao de azul deve ocorrer, como bem mostra a foto. O proximo passo e adicionar um flash sem gel algum, veja abaixo:Sem saber, Andre transformou a bela Giulia em um zumbi dos infernos. Agora tanto o flash (5.600 K) quanto a luz
natural estao acima do ponto que determinei como branco, a luz do flash tambem vai aparecer azulada. Olhe o que aconteceu quando adicionamos um gel CTO na cabeca do SB-900 acima da modelo:Como o CTO reduz a temperatura de cor do flash para 3.200 K, ela passa a bater com o ponto que eu deteminei como branco da minha camera, as areas iluminadas pelo flash agora mostram os tons corretos que o fotografo queria na imagem.Rapido, simples e indolor.Estava com saudades de escrever aqui, mas as viagens para os WS de Flash I LOVE MY JOB andaram me tomando um bom tempo. Aproveito para avisar que devido a uma viagem de trabalho tive que adiar o WS em Sao Jose dos Campos para Agosto (data ainda a ser definida), portanto, se voce esta querendo aprender a dominar seus flashes e revolucionar sua fotografia, clique aqui e faca a sua inscricao!Acompanhe o @i_lovemyjob no twitter para receber as novidades que vem por ai! (e elas sao muitas)Boa Luz e Boa Sorte! Sempre!Postado por Fernando Pires as 10:10 Enviar por e-mailBlogThis!Compartilhar no TwitterCompartilhar no FacebookCompartilhar no orkutCompartilhar no Google Buzz