Olhando agora para as datas de postagens do blog percebi que a ultimo texto postado data de dois anos atras. Fico me perguntando o que exatamente me fez parar de escrever aqui e, principalmente, o que esta me fazendo voltar. Sem duvida este periodo, que coincide com o periodo de escrita propriamente dita da dissertacao do mestrado, foi de organizacao de pensamentos e conviccoes, foi um processo sofrido e ao mesmo tempo necessario. Nao penso em tentar recuperar tudo que deviria ter postado aqui e nao postei, penso que se essa pausa existiu devo respeitar sua necessidade e focar na experiencia especifica que me fez voltar a escrever por aqui. Os ultimos dois anos foram um momento de foco em movimentos intelectuais, onde minha unica e mais preciosa criacao foi a dissertacao em si. Por esse motivo compartilho aqui o motivo de minha reclusao: "Para Transvalorar a Danca Contemporanea: Potencias de Danca no (do) Corpo-Artista" .Para alem disso sigamos tratando das proximas experiencias dancadas e performadas em meu corpo. Ai vao mais anotacoes para a escritura da dissertacao. Exercicio proposto pela minha orientadora para perceber quais sao as questoes de pesquisa que pulsam da minha trajetoria. Enjoy, or not...Em minha trajetoriaexperienciei o Bale Classico dos quatro aos catorze anos de idade e depoisalgumas tentativas esporadicas de retomada da pratica. Em 2007 ingressei nocurso de Teatro onde tive experiencias tecnicas e esteticas com a linguagemteatral. Durante este processo, participei durantede dois anos (2008-2009) detrabalho do grupo Projeto Disfunctorium com onze artistas que pesquisavam sobrePerformance Arte a partir de suas diversas experiencias e nos colocavamosjuntos nos processos de criacao que geraram varias pecas apresentadas emgrupo. Bale classico, teatro,performance. Ja no decorrer deste ultimo momento pulsavam inquietacoes sobreminha danca, a que ali se formava. Minha objetividade e pragmatismo exigiam demim muitas vezes um esforco em diferenciar as praticas que eu realizava,identificava a danca como sequencia de movimentos pre-estabelecidos ou nao e aperformance como a realizacao de uma acao com um fim, um objetivo. Mal sabianaquele momento que estava tratando da mesma coisa.Ancorava, aindaque primariamente, esta percepcao de acao numa performance criada em 2008 eintitulada Gula, na qual aparecia com o corpo completamente coberto de tintabranca e ao me tocar ia deslocando a tinta e revelando minha cor negra. Eis oobjetivo e a acao. O problema dessa primeira tese era a percepcao rasa de dancaque ainda se espelhava na experiencia do bale classico, que ainda praticava naepoca, de sequencia de movimentos. Silenciosamente me perguntava: Mas que tipode movimentos? O que caracteriza uma sequencia? Desde este trabalhovieram outros tantos semelhantes em termos de metodologia, como Marionetes eVentriculos (2009) realizado com Andre Bezerra no qual, ao tratar de memoriasde infancia, sou afetada e afeto a movimentacao do performer citado atraves deuma ligacao tecida por fios elasticos. Ou mesmo outro trabalho de grandeimportancia na construcao do pensamento em danca que cultivo hoje, O Que EgonSchiele Estaria Dizendo.O processo que deuorigem a este ultimo trabalho se deu no decorrer de 2009 e era parte de umprojeto de espetaculo encabecado por Andre Bezerra. Neste processo, Andre nosdava semanalmente, temas como impulsos