Mae Coragem e seus filhos:Em vez de simplesmente chorar seufilho, Coragem vai pegar um encerado para cobrir a morte, da dinheiro aoscamponeses para inumacao, etc. O superobjetivo do quadro e: Permaneceu cega aofato de que seu comercio com a guerra lhe custou todos os seus filhos, e ela seapressa para voltar para a guerra. Mas Brecht adverte que a formulacao maisbela e mais profunda do superobjetivo e uma imagem total da realidade, viva echeia de contradicoes.Uma comparacao (pag. 67)Situa-se ai, na comparacao dosdois teoricos, uma diferenca delicada de enfoque social. Enquanto Stanislavski,com seu humanismo convicto, privilegia o homem, Brecht privilegia a questaosocial, sem que o primeiro esqueca o social e o segundo esqueca o homem. Adiferenca, pode-se dizer, seria uma questao de grau.A sinceridade das sensacoes doator e vista por Brecht e por Stanislavski de maneira semelhante: o enfoquesegundo o qual somente a partir do trabalho em grupo, do esforco coletivo, oator pode atingir um resultado positivo em seu trabalho aparece como questaopreponderante para os dois teoricos.As vezes, as etapas de trabalhosao diferentes para eles, como no caso da identificacao e da parodia. Brechtadmite a identificacao nos ensaios e afirma que Stanislavski aceita a parodiatambem durante os ensaios. E importante ressaltar, que notocante ao problema da comunicacao doator, para ambos e o ator e nao a personagem que deve comunicar-se com oespectador. Ao contrario da personagem que tem sua vivencia limitada pelascircunstancias que o dramaturgo ou diretor propoe, ficando fora do alcance do espectador, o ator deve estarpermanentemente em contato e comunicacao com o espectador, como alias com todosos elementos do mundo objetivo que o cerca. Nao estaria ai o rompimento com aquarta parede e a abertura possivel da aplicacao do sistema de Stanislavski aostextos epicos de Brecht? Nao seriam essas fortes aproximacoes das duasmetodologias?Brecht concede uma aproximacao eapregoa os tracos concordantes. Na realidade, os pontos de partida diferentesestariam ligados a realidade fora do teatro, a visao de mundo que Brecht possuie determina sua posicao ideologica e politica.As contradicoes em Brecht saorecorrentes. Se em determinado momento ele frisa que o ator, em Stanislavski,representa somente com a consciencia da personagem, esque cendo-se dapropria consciencia , em seguida ja afirmaque em Stanislavski o ator e a personagem aparecem juntos em cena e que epreciso que essa contradicao exista conscientemente para o ator e de fato eisso que prega Stanislavski. Acontece que Brecht no decorrer da sua obra,repete varias vezes esse fato, ora concordando, ora negando a identidade dosdois metodos quanto a este aspecto da questao.Logan observa que Stanislavskiera um diretor que partia do texto, a o Stanislavski professor, formador deatores, esse sim parte do ator, pois e o ator a materia prima a serdesenvolvida e formadaBrecht afirma que os doissistemas poderiam complementar-se, mas alega nao conhecer suficientemente o deStanislavski para uma afirmacao categorica. Para Bornheim, o desejo deencontrar em Stanislasvski um complemento para os seus proprios pontos de vistaacaba sendo antes de tudo reconhecimentoda incompletude do proprio sistema.O problema do distanciamentoepico se manifesta nos dois sistemas, sendo em Brecht o ato de identificacao eem Stanislavski o superobjetivo.3 Kusnet e a dualidade do ator(pag. 81)A