filme que tinham feito. Em Primarias, de Robert Drew, filme expoente do inicio do cinema direto, as intervencoes do realizador e sua equipe sao as menores possiveis. As novas tecnologias da epoca permitiram a Drew experimentar novas linguagens. Partindo da ideia da mosca na parede, o diretor utilizou muitos planos-sequencia e nenhuma musica inserida na pos-producao, para acompanhar as previas para a escolha do candidato do partido democrata que disputaria as eleicoes para a presidencia dos EUA, em 1960. Tambem um filme de presidente, Entreatos e, junto com outros documentarios de Joao Moreira Salles como Nelson Freire ou a serie Futebol, co-dirigida por Arthur Fontes, basicamente, um longa-metragem de observacao. O diretor e sua equipe acompanharam os 33 dias anteriores a eleicao de Lula para a presidencia da republica, em 2002. Numa analise superficial, diriamos que o longa se aproxima do cinema direto americano da decada de 1960, estilo fundado pelo ja citado Primarias, de Robert Drew. Mas o que diferencia Entreatos dos outros e seu personagem principal, Lula. Figura carismatica, o ex-presidente se apresenta e representa de uma maneira que poucas pessoas conheciam. Como disse Elio Gaspari em artigo publicado no site Observatorio da Imprensa, em 16/11/2004, Salles e Walter Carvalho, o bruxo da camera, registraram coisas que os jornalistas politicos nao perceberam ou nao conseguiram expressar.. Personagem e filme vao alem, muito alem dessa breve analise. O que, a meu ver, engrandece Entreatos, e justamente seu corte final, a razao para seu titulo. Em entrevista publicada em novembro de 2004 e reproduzida no encarte do DVD do filme, Salles disse: na edicao, para a minha surpresa, percebi que o material publico e o material privado tinham identidades muito diferentes. Nao conseguiam conviver no mesmo filme. Ao deixar de fora todos os momentos publicos (atos) da campanha, o documentario pode mostrar um lado pouco conhecido dos que estavam envolvidos na corrida eleitoral, suas discussoes e bastidores. Nao sao momentos memoraveis para quem os viveu. (...) Se esses momentos ganham alguma importancia, e por estarem inseridos numa narrativa, numa construcao que e propria do documentario, disse o diretor. Aparece ai o Lula mais proximo daquilo que ele realmente e, o que nao significa que o futuro (ex-)presidente nao estivesse representando para as cameras. Fernao Pessoa Ramos, em seu Mas afinal... o que e mesmo documentario?, diz que ...a presenca da camera e seu equipamento flexionam, em alguma medida, a atitude de Lula. Podemos vislumbrar, em diversos momentos do filme (...) a atitude exibicionista para a camera provocada pela situacao de tomada, tao comum em documentarios de estilistica direta.. Walter Carvalho, em entrevista reproduzida no encarte do DVD, conta que quando eu entrava com a camera no camarim, por exemplo, ele [Lula] percebia e logo comecava a conversar com alguem sobre um assunto que supunha ser interessante para o filme. Nesse sentido, o diretor afirma nao acreditar numa realidade intocada, inume a presenca da camera. Para ele, teatro e verdade acontecem ao mesmo tempo. (...) A presenca da camera catalisa determinadas coisas, desperta nele [Lula] o desejo de falar sobre certos assuntos, o