da representacao, enada tem a ver com a poesia. A tragedia existe por si, independentemente darepresentacao e dos atores. Com relacao ao valor atribuido a encenacao vista emseparado, a arte do cenografo tem mais importancia que a do poeta. CAPITULO VII(Da extensao da acao)Apos estas definicoes, diremosagora qual deve ser a tessitura dos fatos, ja que este ponto e a parte primeirae capital da tragedia.2. Assentamos ser a tragedia aimitacao de uma acao completa formando um todo que possui certa extensao, poisum todo pode existir sem ser dotado de extensao.3. Todo e o que tem principio,meio e fim.4. O principio nao vem depoisde coisa alguma necessariamente; e aquilo apos o qual e natural haver ouproduzir-se outra coisa;5. O fim e o contrario:produz-se depois de outra coisa, quer necessariamente, quer segundo o cursoordinario, mas depois dele nada mais ocorre.6. O meio e o que vem depoisde uma coisa e e seguido de outra.7. Portanto, para que asfabulas sejam bem compostas, e preciso que nao comecem nem acabem ao acaso, masque sejam estabelecidas segundo as condicoes indicadas.8. Alem disso, o belo, em umser vivente ou num objeto composto de partes, deve nao so apresentar ordem emsuas partes como tambem comportar certas dimensoes. Com efeito, o belo tem porcondicoes uma certa grandeza e a ordem.9. Por este motivo, um servivente nao pode ser belo, se for excessivamente pequeno (pois a visao econfusa, quando dura apenas um momento quase imperceptivel), nem se fordesmedidamente grande (neste caso o olhar nao abrange a totalidade, a unidade eo conjunto escapam a vista do espectador, como seria o caso de um animal quetivesse de comprimento dez mil estadios).10. Dai se infere que o corpohumano, como o dos animais, para ser julgado belo, deve apresentar certagrandeza que torne possivel abarca-lo com o olhar; do mesmo modo as fabulasdevem apresentar uma extensao tal que a memoria possa tambem facilmenterete-las.11. A dimensao desta extensaoe fixada pela duracao das representacoes nos concursos e pelo grau de atencaode que o espectador e suscetivel. Ora, este ponto nao depende da arte. Sehouvesse que levar a cena cem tragedias, o tempo da representacao teria de sermedido pela clepsidra, como antigamente se fazia e ainda e feito em outroslugares, segundo se diz.12. O limite, com relacao apropria natureza do assunto, e o seguinte: quanto mais abrangente for umafabula, tanto mais agradavel sera, desde que nao perca em clareza. Paraestabelecer uma regra geral, eis o que podemos dizer: a peca extensa osuficiente e aquela que, no decorrer dos acontecimentos produzidos de acordocom a verossimilhanca e a necessidade, torne em infortunio a felicidade dapersonagem principal ou inversamente a faca transitar do infortunio para afelicidade.CAPITULO VIII Unidade de acao O que da unidade a fabula naoe, como pensam alguns, apenas a presenca de uma personagem principal; nodecurso de uma existencia produzem-se em quantidade infinita muitosacontecimentos, que nao constituem uma unidade. Tambem muitas acoes, pelo fatode serem realizadas por um so agente, nao criam a unidade.2. Dai parece que laboram noerro todos os autores da Heracleida, da Teseida(28) e de poemas analogos, porimaginarem bastar a presenca de um so heroi, como Heracles,