"A elipse e um processo de narrativa logica e portanto abstrata; supoe analise e escolha, organiza os fatos conforme o sentido dramatico ao qual eles devem se submeter. De Sica e Zavattini procuram, ao contrario, dividir o acontecimento em acontecimentos menores e estes em acontecimentos menores ainda, ate o limite de nossa sensibilidade pela duracao. Assim, a unidade-acontecimento num filme classico seria o "despertar da empregada": dois ou tres planos breves seriam suficientes para significa-lo. A essa unidade narrativa, De Sica substitui uma sequencia de acontecimentos menores: o despertar, a travessia do corredor, a inundacao das formigas etc. Observemos, porem, mais um deles. Vemos o fato de moer cafe se dividir, por sua vez, numa serie de momentos autonomos, como o fechar da porta com a ponta do pe esticado. Quando a camera segue, aproximando-se dela, o movimento da perna, serao as apalpadelas dos dedos dos pes na madeira que se tornarao finalmente o objeto da imagem."[publicado em O que e o cinema, afinal?, Cosac Naify, traducao: Eloisa Araujo Ribeiro, p. 351-352] Jafoi dito que o panorama transporta a realidade do espaco para um alcance maiordo que faz a montagem. Dos planos conectados nao podemos fazer mais que inferirde que estao eles no mesmo setor de espaco ou nao. Tudo o que temos que fazer eir ao conteudo do plano, e logica e inter-relacao dos eventos e de nossapropria memoria, mesmo que o filme tenha nos mostrado uma vez todo o espaco emque a cena e promulgada.Maso panorama nunca nos deixa abandonar este espaco. Por forca de identificacao,exploramos em companhia da camera e nosso sentir o tempo mede a distancia entreos varios objetos. O proprio espaco, e nao a imagem do espaco apresentado emperspectiva e o que experimentamos aqui.EmJoana dArc de Dreyer, nunca vemostodo o espaco em que o julgamento acontece. A camera, se movendo junto com osbancos, faz close-ups impressionantes das cabecas dos juizes e por estaininterrupta panoramica, mede a real dimensao do espaco que nao vemos. Como resultado,estamos conscientes de espaco toda vez que olhamos para a procissao declose-ups. Nao vemos nada alem das fisionomias individuais, olhamos faces deextraordinarias personalidades e ainda nao esquecemos a multidao porque vemos,com a camera, que esta junto a eles.Odiretor japones de Shadow of Yoshiwarafez uma panoramica de um objeto a outro tao rapidamente que se poderia ver escassamenteo que estava no espaco intermediario. Os objetos entre nao eram importantespara o diretor, porque tudo o que ele queria era fazer-nos conscientes dadistancia e espaco. Por esta razao ele nao cortou, nao saltou o espacointermediario. Em tal filme, o espaco nao e meramente o lugar no quais pessoase coisas podem ser mostrados: ele alcanca uma realidade propria e tem suasignificancia propria, independente dos objetos que o preencham.JoeMay, em seu filme Asphalt mostrou oquarto de um sargento de policia alemao. Com meticulosidade pedante, a camerafez uma panoramica de um objeto a outro. Guarda-roupa, mesa, gaiola compassarinho, relogio, grande foto dos pais. Vemos tudo e ainda sabemos tudo;vemos e compreendemos a ingenuidade da vida de um pequeno burgues e apenas depoisdisso que a camera se volta para o