da opera seria, o surgimento de varios pequenos teatros, a expansao desse genero que atraia bastante gente pois houve uma busca muito grande por este genero e nao por aquele sao fatores relevantes.Outro ponto determinante para a fixacao da opera bufa esta relacionado diretamente a Carlos Goldoni (1707-1793 - Veneza), advogado, de familia abastada, o qual reve os conceitos da Commedia dellarte (seculo XVI), genero que era marcado pelo improviso e que renasceu com forca no seculo XVIII, ao qual se deu o nome de Drama Giocoso e que muitos deles foram escritos pelo proprio Goldoni.Esse drama era muito baseado na Commedia dellarte. Seus personagens eram nobres e plebeus. Tal genero passou a ser tao difundido que Baldassare Galoppi (1706-1785) escreveu aproximadamente 12 operas nesse estilo, baseado em Goldoni. Entre 1740 e 1750, metade desses trabalhos ja haviam percorrido toda a Europa. Tal fato lhe deu prestigio e rentabilidade de modo que muitos compositores se convencerem de que aquele era o genero do momento, fazendo desse estilo nao apenas um genero, mas sobretudo um meio de vida, tornando-o ainda mais solidificado e mantendo-o vivo ao lado da opera seria.Sabe-se que as representacoes das operas bufas usavam-se cenarios do cotidiano, dialetos locais e uma escrita vocal simples, baseada mais na diccao clara e rapida (CANDE, 2001, p. 463). Mas logo cantores virtuosos passaram a ser requisitados e a complexidade da escrita cresceu, aumentando tambem o numero de atos depois de libertar-se de seu papel coadjuvante em relacao a grande opera seria.Algumas das mais conhecidas e importantes operas bufas, alem de La serva padrona de Pergolesi, sao Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa, Cosi fan tutte e Le nozze di Figaro de Mozart, Il barbiere di Siviglia e La Cenerentola de Gioacchino Rossini e Don Pasquale e L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti. Alem de Pergolesi e Galoppi merecem destaque Nicola Logroscino (1698-c.1765) e Niccolo Piccinni (1728-1800) que tambem cultivaram esse genero. Para os italianos, a opera seria e o local o teatro tinham carater educativo, moralizante, civilizatorio. E o que dizer da opera bufa?A esse respeito, e bom tomar por base os ideais humanitarios subjacentes a todos esses acontecimentos. Dessa forma, embora preparada para tirar do publico muitas gargalhadas, essa opera tambem, por vezes, trazia a reflexao determinados assuntos ainda que por outros meios. Neste caso, ela tambem estava engajada com os ideais iluministas. Em outras palavras, as situacoes de que tratavam eram engracadas porque a vida tambem o era. E se o assunto, embora comico, refletisse o lado tragico, era possivel a compreensao, pois assim era vida napolitana, um conjugado de coisas boas e ruins, sem separacao. E se os personagens da vida comum assumissem o papel de protagonistas fato totalmente inovador era um reflexo iluminista, apregoando que o Homem nao precisaria de um titulo para ser importante ou para ser feliz.Aqui, esta o intermezzo, com toda a estrutura, ANEXO 1Estrutura da opera de Pergolesi La serva padrona (1733), com edicao de Damian H. Zanette. Intermezzo Primo 1. Aria (Uberto): Aspettare e non venire2. Recitative (Uberto, Serpina): Questa e per me disgrazia3. Aria