A televisao, por sua propria constituicao, e capaz de absorver para dentro de si quaisquer outras linguagens: radio, teatro, cinema, apresentacao musical, show, publicidade, esporte, jornalismo. Certamente, ao serem absorvidas dentro da linguagem especifica que e da televisao, essas linguagens passam por transformacoes, por vezes, bastante radicais (Santaella 2001.1: 388).No terceiro capitulo do livro Cenario Televisivo: Linguagens multiplas fragmentadas de Joao Batista Cardoso, dentre as demais questoes abordadas pelo autor, O Espaco do cenario na imagem televisiva retrata a relacao de tempo-espaco nos diferentes generos de programas televisivos. "Os programas de video, entre eles os televisivos, sao constituidos por uma sucessao ordenada de fragmentos de tempo e espaco que pouco tem que ver com o tempo e espaco real" (CARDOSO, 2009: 64).Antes de iniciar o discurso temporal, Cardoso detalha sobre os termos topologia e tipologia, que seriam: a topologia o espaco delimitado para formar o cenario e a tipologia seriam os icones e signos que formarao neste cenario a configuracao ideal para o genero almejado pela roteiro, direcao e producao do programa. O programa Roda Viva, por exemplo, tem uma topologia bastante significativa na identificacao do genero entrevistas, o entrevistado se situa no meio do cenario e ao seu redor ha duas fileiras de bancadas com os entrevistadores, criando assim um ambiente para debates de enfrentamento.Cardoso ao enumerar as perspectivas estilisticas para determinar o cenario, cria uma ponte com Rugerro Eugeni (Professor da Pontificia Universidade Catolica de Milao - Italia) que identifica tres pontos importantes na configuracao estrutural do espaco: (1) a topologia, a propria delimitacao do espaco central sendo em formato unico, como em programas de entrevistas; dividido em modulos, como nas telenovelas onde diferentes espacos constituem o espaco/tempo de acao; externos que se conectam ao central, no caso de telejornais; ou ainda externos de natureza diferente do central, como nas conexoes entre estudio e locacoes reais; (2) tambem a modalidade de conexao entre estes modulos espaciais, como a insercao de um espaco em outro ou a justaposicao de espacos; (3) e a dinamica, onde a transformacao do cenario pode acontecer diante da plateia e das cameras.Para definir o estilo cenografico Eugeni considera as disposicoes dos elementos arquitetonicos e do cenario, como o desenho, a fotografia, o logotipo, a mobilia; e na mesma linha de pensamento acrescentamos a escolha das cores e a aplicacao de luzes. Essas consideracoes reforcam a importancia da coerencia na escolha do espaco/tempo e dos elementos cenograficos na hora de montar o programa, entretanto nao se pode excluir as possibilidades de inovacao nos espacos de gravacao. "Em qualquer que seja o genero, pode-se fazer uso das diferentes formas de representacao do cenario televisivo". A partir do exposto em sala de aula sobre Cenografia e da leitura do texto O espaco do cenario na imagem televisiva, de Cardoso (2009), e possivel refletir sobre a importancia para a televisao de um espaco cenico como linguagem semiotica para os programas. Como ressalta Cardoso no inicio do texto, existe varios tipos de linguagens na televisao e para cada uma delas e apresentada sob uma forma diferente nao so na forma de