modelo oficinas, e preciso ir alem. A carencia maior, em cada producao pelo Brasil afora, e de tecnicos intermediarios e de suporte, portanto urge forma-los. Sao necessarios cursos de cenotecnica, eletrica de cena e iluminacao, adereco, maquiagem de teatro e cine, producao grafica, producao de arte, assistente de producao, camera, maquinaria, animacao, prospeccao, recuperacao e preservacao, enfim, cursos de producao voltados ao cinema e video. No ambito da preservacao, entendendo preservar como oferecer condicoes para tornar perene a obra cultural (na sua materialidade, integridade, integralidade fisica e nas suas documentacoes conexas), para fins de difusao, pesquisa, estudos e fruicao, e preciso estabelecer politicas publicas efetivas, inclusive de acervos digitais, bem como definicoes claras para o acesso aos acervos. O acesso ao material preservado, seja para novas producoes ou para estudos e o que lhe empresta sentido, mostrando aspectos da historia e do imaginario, levando a reflexao sobre o passado e suas esperancas. Considerou-se tambem como de maior importancia incluir na pauta do audiovisual que a preservacao comeca na producao, que cabe aos produtores incluir em seus planos de trabalho copias de preservacao e guarda de materiais que integram o processo de criacao/producao (como versoes de roteiros), que caracterizam a documentacao da obra. Apontou-se tambem a carencia de profissionais que se dediquem a macroestrutura de uma producao, ao planejamento do roteiro, da filmagem, do lancamento e da distribuicao (o que supoe, muitas vezes, o conhecimento do mercado internacional e de como nele negociar, entre outras qualificacoes). Atualmente, quase sempre quem exerce esta funcao e um diretor, em seu proprio filme ou no de um diretor amigo. Sendo assim, para evitar esta sobrecarga, que as escolas de cinema avaliem se nao caberia programar cursos, pelo menos de extensao, voltados a esta macroestrutura da producao. Durante o Festival foram aplaudidas as manifestacoes de apoio as entidades de classe do cinema paranaense, especialmente o SIAPAR (Sindicato das Industrias Audiovisuais do Parana) e a AVEC (Associacao de Video e Cinema do Parana). Ressaltou-se a relevancia do Estado nao concorrer com a producao independente local, mas sim instituir e desenvolver acoes de fomento e estimulo como, por exemplo, editais para alocacao de recursos visando o desenvolvimento do setor. Chamou-se a atencao para a necessidade de suplementar a informacao das empresas quanto aos modos de funcionamento das leis de incentivos fiscais, mais especificamente da Lei do Audiovisual, um excelente instrumento a disposicao dos realizadores, mas ainda com baixa utilizacao pelas empresas, seja por desconhecimento ou ate mesmo por falta de uma pratica continua para investir em filmes parte do seu imposto de renda a pagar. E, em acordo com a Carta de Atibaia, produzida e assinada pelo Congresso Brasileiro de Cinema, em janeiro de 2010, reafirmou-se a importancia da continuidade e da ampliacao dos programas do Ministerio da Cultura nas suas diversas areas, sobretudo, pelo que significam em termos de democratizacao do acesso a cultura, enquanto afirmacao do direito dos cidadaos brasileiros a cultura. Finalmente agradecemos a Prefeitura da Lapa, ao Instituto Borges da Silveira, ao Instituto Cultural e Artistico da Lapa, ao Governo do Parana e ao Ministerio