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Modelo: Daiton LimaFoto: Luis Filipe VargasFotografia Editorial 15/2CST em Fotografia / ULBRAProf Me: Fernando Pires Producao em Grupo: Luis Filipe, Bianca Jansen, Angelo Bonini, Brenda, Melany, Israel Foto: Luis FilipeModelo Carolina PortoFotografia Editorial CST em FotografiaProf Me: Fernando Pires Foto: Luis Filipe Vargas Modelo; Angelo BoniniCST em Fotografia / ULBRAProf Me: Fernando Pires Visualizacao e tons No primeiro capitulo do livro O Negativo, Ansel Adams comeca explicando que a visualizacao e um processo criativo e consciente de projetar mentalmente a fotografia final antes de realmente fotografar. Nao existe como retratar a luminosidade do objeto qual tal como ela e, por isso a fotografia e uma interpretacao dos tons do objeto e ate mesmo do objeto em si, pois podemos representa-lo de diversas maneiras e utilizar diversos recursos (exposicao, revelador, filtros...) para altera-lo. A visualizacao e pensar em cada detalhe antes mesmo de se aproximar do objeto. O primeiro passo para a visualizacao e tornar nossos olhos mais perspicazes, examinando e explorando o mundo ao nosso redor nos permitindo conhecer novas cores, texturas, objetos e assim por diante. E preciso tambem conhecer a natureza da fotografia e dominar o conhecimento sobre os tons. Praticar e estudar copias e fundamental. Luz e filme Quando aprendemos a visualizar os tons de uma imagem, tambem devemos entender e ter consciencia de que o que os nossos olhos veem nao e a mesma coisa que o filme ve. Essas diferencas surgem da natureza da luz e do modo que ela e compreendida pelos nossos olhos. Para nao nos desapontarmos com o resultado final da foto devemos ter isso bem entendido. O espectro eletromagnetico A luz e um tipo de radiacao eletromagnetica que pode ser ondas de luz, de radio, de radar, raios-X... O que difere cada uma delas e o comprimento de onda. Aqueles comprimentos de onda visiveis sao definidos como luz, os outros sao chamados de radiacao. Tanto a radiacao ultravioleta quanto a infravermelha sao capazes de expor a maioria das emulsoes fotograficas, do mesmo modo que outras formas de radiacao. Luz Incidente e Luz Refletida Quando a luz atinge uma superficie ela pode ser transmitida, absorvida ou refletida. Quando a superficie e transparente a maior parte da luz sera transmitida. Um objeto translucido tem capacidade de transmissao muito menor e difunde a luz que passa por ele. Podemos utilizar fotometros de luz para calcular a luz media de um objeto. Reflexao difusa e especular A luz refletida possui um carater difuso, ou seja, as reflexoes ocorrem em todas as direcoes e de forma uniforme a partir de superficies foscas e texturizadas. Quando as superficies sao lisas e polidas, a reflexao e especular, na qual a maior parte a luz e refletida em um feixe. Os componentes do filme A fotografia depende da reducao quimica do metal prata a partir dos haletos de prata que sao expostos a luz. Os cristais de haleto de prata quando expostos a luz, sao ativados e reduzidos a particulas pretas de prata metalica durante a revelacao. Quando existe em um filme porcoes que foram expostas a grande quantidade de luz,
elas produzem grande quantidade de prata reduzida, o que e chamado de densidade mais alta. A imagem que vemos no filme e negativa, ou seja, o que e escuro na realidade e claro e vice-versa. Imagem retirada do livro "O Negativo" A velocidade do filme Cada filme possui uma sensibilidade caracteristica a luz que ja e determinada durante sua fabricacao. Devemos conhecer essa sensibilidade para podermos controlar abertura e tempo de exposicao.A velocidade ASA de um filme e representada por uma escala aritmetica na qual o dobro da sensibilidade corresponde ao dobro da velocidade. Toda escala e divida em intervalos equivalentes a um terco de ponto das variacoes de exposicoes. 64 80 100 125 160 200 250 ... O Tamanho do Grao Quando examinamos um negativo com o auxilio de um focalizador de grao, vemos que ele nao e composto de um campo continuo de tons preto e branco, mas sim que esses tons sao simulados por meio de um deposito controlado de particulas petas (prata preta metalica reduzida depositada quando o cristal de haleto respondeu a luz e foi revelado). O tamanho do grao e outros fatores determinam a nitidez aparente da imagem final. O armazenamento do filme E importante o armazenamento adequado dos filmes, pois com o tempo eles acabam se deteriorando. Um filme virgem ja vem protegido contra umidade gracas a sua embalagem, porem, e necessario cuidar a temperatura (varia de 10 a 22 oC) do local onde ele ira ser guardado. Quando o filme ja foi exposto, ele deve ser revelado o quanto antes, se nao for possivel fazer a revelacao em menos de 72 horas, deve-se colocar o filme em um recipiente hermeticamente fechado e resfriado. Fatores naturais tambem aceleram a deterioracao do filme fotografico. Exposicao Um negativo perfeito e aquele exposto e revelado com os tons visualizados pelo fotografo, la na visualizacao. Porem, se nao tivermos os devidos controles nao chegaremos ao resultado que desejamos. Podemos expor uniformemente o filme com intensidade de luz relativamente alto por um curto periodo ou com menos luz intensa por um periodo mais logo. O termo exposicao significa a abertura de camera e velocidade de obturar utilizadas para realizar a foto. Fotometros Para Ansel Adams, a utilidade do fotometro de luz incidente e limitada, ja que ela mede apenas a luz que cai sobre o objeto e nao leva em consideracao as luminancias especificas que produzem a imagem. Os numeros lidos no fotometro sao transferidos para um disco de calculos que os converte em numeros f e em velocidade do obturador levando em conta a velocidade do filme, mas isso nao isenta o fotografo de ter que ter capacidade de julgamento para realizar os ajustes apropriados. Deve-se lembrar de que um fotometro nao sabe como e o objeto que ele esta fazendo a leitura, e nem a proporcao de areas claras e escurar, cabe ao fotografo ter o dominio da leitura. Como fazer a media das altas e baixas luzes Esta tecnica serve para examinar o objeto com o objetivo de encontrar a area mais escura e a mais clara
das quais o fotografo deseja registrar os detalhes. Deve-se primeiro medir separadamente cada area, logo depois se ajusta o disco do fotometro a meio caminho entre elas, assim estaremos levando em conta as luminancias principais do objeto. Super e subexposicao A subexposicao e a mais perigosa, pois quando a cena esta subexposta, as areas escuras nao serao registradas no filme, e nao ha tecnica de revelacao para resolver isso. Por outro lado, a superexposicao tem como problema a perda de resolucao, maior granulacao e pouca separacao nas altas-luzes. Numeros EV Os numeros EV referem-se a combinacoes especificas de numero f e velocidade do obturador e permitem que essas funcoes sejam interligadas, de forma que uma mudanca em uma delas muda automaticamente a outra. Se a camera foi ajustado para 1/60 em f/11, esse mecanismo permite que se faca um unico ajuste para estabelecer todas as exposicoes equivalentes: 1/30 em f/16, 1/15 em f/22 e assim por diante. Sistema de Zonas Esta tecnica serve, basicamente, para expor corretamente e obter tons e contrastes mais proximos da realidade no processo de revelacao. Para realizar este metodo de forma efetiva o fotografo deve conhecer a seguinte tabela de zonas: Os valores significam: 0/- 5.0 Preto maximo do papel fotografico. Preto puro. I /-4.0 Tom percebido com o preto, levemente diferenciado do 3.0. II/- 3.0 Cinza escuro, limite entre o visivel e invisivel de texturas. III/- 2.0 Primeiro tom de cinza escuro. IV /-1.0 Cinza Intermediario. V 0 Cinza medio padrao. Indice de reflexao 18%. VI/ +1.0 Cinza claro. VII/ +2.0 Tom de cinza mais claro, com percepcao definida das texturas. VIII/ +3.0 Ultimo tom de cinza claro, onde as texturas nao sao mais reconhecidas. IX/ +4.0 Branco maximo do papel fotografico. Branco puro. Filtros Um filtro e um material optico plano que contem tintas ou compostos para limitar certas transmissoes de cores da luz. Para escolher o filtro que sera utilizado deve-se ter em mente que: O sol produz luz mais quente no inicio e no final do dia. Um ceu limpo tem mais azul, violeta e ultravioleta; Ceu limpo produz luz mais fria; Luz de dia nublado tem mais ou menos a mesma temperatura de cor o sol; Sombras iluminadas apenas pelo ceu sao mais frias quando esta limpo; Existem diversos tipos de filtros para diversas situacoes de luz. E importante o fotografo conhece-los para utiliza-los de maneira correta. Fotografia com luz natural A luz natural vem principalmente de cima para baixo e ocasionalmente pelos lados. A luz natural nem sempre e a mesma. Em um dia chuvoso e uma, em uma tempestade e outra e assim por diante. O fotografo deve conhecer essas diferentes formas para retratar as formas, volumes, texturas, enfim, o objeto em si, da maneira mais adequada nessas situacoes. A qualidade da luz do sul e reconhecida pela nitidez das altas-luzes. Na medida em que ele e coberto por nuvens, as bordas das sombras e altas luzes se tornam mais suaves. Pode-se entender a luz do sol como a luz principal e a luz o ceu como de enchimento. Quando
temos uma mistura de luz do sol e sombra, o principal problema e preservar a sensacao e luz. Devemos lembrar que a temperatura de cor das sombras e mais alta, entao podemos considerar o uso de filtros. Fotografia com luz Artificial O uso da luz artificial pode ser entendido em um processo de sintese, no qual somos livres para controlar a quantidade e a natureza da luz. Existem diferentes fonte de lua artificial e uma gama imensa de acessorios no mercado. Polarizacao cruzada O polarizador e um meio de eliminar claroes e reflexoes especulares. Flash As lampadas de flash fornecem luz sob medida. Existem lampadas de flash transparentes e outras com revestimento filtrante azul. O flash eletronico apresenta balanceamento de cor muito proximo da luz natural. Entre as caracteristicas importantes, estao sua duracao e sincronizacao com o obturador. Exposicao com flash A maneira mais comum de determinar a exposicao com flash e usar o numero guia que incorpora a intensidade do flash com refletor e a velocidade do filme. O numero guia e divido pela distancia em pes entre o flash e o objeto. - Flash Rebatido A luz do flash costuma ser rebatida em paredes e tetos para evitar efeitos desarmonicos, porem, sem um flash meter e dificil calcular a exposicao correta. Ao rebater, e necessario ter em mente a relacao entre o flash e a superficie refletora do objeto. - Flash multiplo Com o flash multiplo, o obturador e aberto primeiro com o objeto no escuro, entao o flash e disparado uma ou mais vezes para expor o filme. - Flash de enchimento Ao ar livre, o flash e usado com o objetivo de fornecer iluminacao de enchimento par um objeto iluminado pelos lados ou por tras. Deve-se prestar atencao no equilibrio entre a luz direta e a luz de compensacao. Os procedimentos no laboratorio O processamento de negativos e copias e praticamente o mesmo. Quando a luz atinge a emulsao sensivel a luz, ela altera a carga eletrica dos cristais de haleto de prata, fazendo-os reagir ao revelador. Depois que o negativo e exposto, ele passa carregar uma imagem latente invisivel composta de cristais alterados que serao reduzidos a prata preta metalica no revelador. Apos passar pelo revelador, o negativo apresenta minusculas particulas de prata metalica combinadas a residuos de haleto de prata que nao foram expostos, portanto, ele e transferido para o banho interruptor que ira neutralizar o revelador que restou na emulsao. Em seguida, o negativo vai para o fixador que ira remover os residuos de haletos de prata nao reduzidos que permaneceram na emulsao. Reveladores e Revelacao O revelador e de extrema importancia na revelacao. Existem diferentes tipos de reveladores no mercado, e aconselhavel que o fotografo comece com as formulas que ja vem preparadas, seguindo bem as instrucoes de cada fabricante. E importante escolher e aplicar com atencao qual revelador sera usado de acordo com o filme e tambem de acordo com o que foi fotografado. E importante tambem conserva-los de forma correta, o que leva em conta o PH da agua, o local onde
ele fica armazenado, sua formula quimica e evitar contaminacao de outro quimico com ele. Reveladores padrao: para uso geral em tanques ou bandejas, em filme plano, de rolo ou em chapa. Proporciona excelente tonalidade, graos moderados e alta acutancia. Reveladores de grao fino: nos negativos de pequeno formato o tamanho dos graos e um fator que deve ser considerado. Os reveladores de grao fino conservam a acutancia sem alterar a estrutura e o tamanho do grao. Reveladores de alta energia: Sao solucoes de revelacao usadas em trabalhos de alto-contraste. Eles sao recomendados para criar alguns efeitos especiais, nao para fotografia em geral. Reveladores para finalidades especiais: sao reveladores formulados para reproducoes, raio x, positivos e outras ampliacoes especificas. Interruptor O interruptor exerce, basicamente, as seguintes funcoes: Como e acido, neutraliza os residuos alcalinos do reveladores que restaram na emulsao, interrompendo a revelacao; Ajuda a evitar que o banho acido fixador seja neutralizado por residuos alcalinos presentes na emulsao; Ajuda a evitar manchar e a formacao de espuma no negativo. E importante estar atento ao quimico nesta etapa, pois o excesso de acido forma bolhas de gas dentro da emulsao e a falta de acido pode fazer com que a interrupcao nao seja feita. Fixador O fixador tem como tarefa remover da emulsao os restos de haleto de prata nao-reduzidos na revelacao. E importante ficar atento, pois o excesso de fixacao pode levar a sulfetacao da prata e branquear a imagem. Armazenamento dos negativos Os negativos devem ser armazenados em envelopes de material nao-acido, em um ambiente fresco e com umidade moderada ou baixa. Os negativos nao devem ser empilhados e nunca se deve guarda-los no laboratorio. O laboratorio: equipamento e procedimentos O Laboratorio Um laboratorio pode ser grande ou pequeno, o importante e que o espaco e as instalacoes funcionem bem para o fotografo. O local deve ser dividio entre parte seca e molhada. A area seca deve ter um espaco amplo de trabalho para o carregamento dos chassis e para os suportes de revelacao, para o ampliador e o equipamento correspondente. E recomendavel que o ampliador fique do lado oposto da pia, onde ficara a bandeja do revelador de copias. O lado seco tambem serve para guardar ferramentas e outros materiais, porem, os filmes e os papeis devem ser guardados do lado de fora do laboratorio por causa dos quimicos e da umidade. A ventilacao deve ser boa, a pia deve ter de preferencia, agua quente e fria, e as paredes podem ser claras, exceto as proximas ao ampliador. Equipamento para processar o filme Espirais e tanques para filmes em rolo Os tanques de aco inoxidavel sao mais aconselhaveis. Deve-se ter um tanque, uma ou mais espirais de filme, uma tampa com abertura a prova de luz para adicionar e escoar os quimicos, uma tampa pequena para essa abertura e uma haste para erguer as espirais do tanque. Paciencia, tranquilidade e cuidado e necessario para enrolar o filme apropriadamente nas espirais, mas com pratica o processo se torna automatico e seguro. Tanques de lavagem ou lavadoras O filme pode ser lavado
em tanque comum ou em tanque de lavagem especial, o mais importante e que a agua seja trocada de forma uniforme e frequente. Termometro O uso de termometro em laboratorio e importante e aconselhavel para ter um melhor controle sobre a revelacao. Recipientes graduados E preciso ter recipientes graduados de diversos tamanhos para observar o nivel preciso dos liquidos. Recipientes Vai depender do volume de trabalho e o tempo de armazenamento previsto. Timer De extrema importancia para cuidar o tempo de revelacao, que e critico. Tempo, temperatura e agitacao Na revelacao, o tempo e a temperatura sao proporcionais: um aumento de temperatura acelera o processo, reduzindo o tempo necessario para chegar a certo grau de revelacao. A temperatura de 20 oC foi adotada como padrao nos processos em preto e branco, mas em geral, os fabricantes produzem uma tabelo ou um grafico onde apresentam tempo x temperatura para indicar o processamento. A agitacao e de extrema importancia em todas as etapas de revelacao, pois garante que o quimico atinja todo o filme de forma uniforme. Deve-se ter cuidado ao agitar, pois um excesso de agitacao gera um aumento de contraste. O processamento O primeiro passo para revelacao e reunir todo o equipamento que sera utilizado. No escuro, retira-se o filme do carretel ou do rolo e corta-se o adesivo. Para carregar a espiral, curve ligeiramente o filme contra o dedo polegar e o indicador e introduza a ponta sob a lingueta, no meio da espiral e vai empurrando delicadamente o filme. Essa e uma etapa que exige muito paciencia e habilidade, e indicado pratica-la com um rolo descartavel ate virar algo automatico. Assim que as espirais estiverem carregadas, coloque-as na haste de suspensao e mergulhe-as na agua da pre-lavagem por pelo menos 30 segundos. Depois, coloque-as no tanque do revelador e feche bem. Agora, pode-se acender as luzes. Na etapa do revelador, se o tempo for de 10 minutos, agita-se a cada 30 segundo, no banho interruptor deve-se agitar por 30 segundos e no fixador agitacao constante no primeiro minuto e depois agitar quinze segundo a cada um minuto (total de 10 minutos). Lavagem, secagem e armazenamento Deve-se lavar em agua corrente filtrada por vinte minutos, depois, a secagem vai de cinco a vinte minutos a uma temperatura constante de 20 oC. Se for desejo do fotografo aumentar o contraste, aumenta-se o tempo de revelacao de 10 a 30%. Para diminuir o contraste diminui de 10 a 30. Muitas vezes a agua da lavagem deixa marcas de gotas no filme. Para que isso nao aconteca, leva-se o filme para um banho umectante (Photo-flo) antes da secagem durante 30 segundos em agitacao constante. Os negativos devem estar completamente secos antes de serem colocados em envelopes. O controle de tons na revelacao A visualizacao pode ter como objetivo a interpretacao realista ou afastamentos intencionais da realidade. Neste processo, Ansel Adams explica maneiras de controlar a densidade e o contraste, o controle de exposicao e como chegar a imagem visualizada antes de fotografar o objeto. Nos capitulos seguintes, Ansel Adams ensina metodos para testar filmes
e tempere com pimenta do reino moida na hora. Por ultimo acrescente a salsinha picada.Montagem: Num pirex, coloque metade do pure de batatas. Coloque o bacalhau em cima do pure. Na metade de pure restante, adicione o creme de leite fresco e volte ao fogo para que incorpore bem. Ajuste o sal e despeje por cima do bacalhau. Polvilhe queijo parmesao ralado e leve ao forno a 200 graus por 20 minutos. (Para quem tem forno com a funcao grill, diminua o tempo para 10 minutos e ligue o grill por mais 10 minutos para gratinar o queijo).Sirva com arroz de brocolis
potencia alta.Acrescente os tomates, os pimentoes, o extrato de tomate e leve ao microondas por mais 3 minutos na potencia alta.Acomode no refratario as postas de peixe e o camarao, misturando com o refogado.Acrescente o coentro, o azeite de dende, a pimenta e o leite de coco.Tampe e leve ao microondas por 10 a 12 minutos na potencia alta.Mexa na metade do tempo.Mantenha o refratario tampado por 15 minutos em tempo de espera.Escorra o excesso de liquido passando por uma peneira e reserve. Bata no liquidificadoro caldo com a farinha, transfira para um refratario e leve ao microondas por 3 a 5 minutos na potencia alta. Se necessario, acrescente mais sal e pimenta.PiraoSeparar de duas a tres xicaras do caldo para o pirao. Para cada xicara de caldo colocar uma colher e meia de (sopa) de farinha de mandioca.
e seca`` essa imensidao de agua pela forca da natureza cai sem interrupcao, uma parte abastece as casas da regiao, em quanto mas da metade cai nesta piscina`` si e que pode chamar de piscina. Outra parte corre entre os vales em busca do rio itapicuru, os vales estao verdejantes mas quase sem frutos, assim existem pelo menos mais dois proximos. Nao e tao caro um poco desse, tambem nao e uma ideia que surgiu ontem, si bem que ja teve programa de teve noticiando como novidade! O fato e que muitas pessoas ainda estao utilizando os baldes, os potes de barros, no municipio que cobra taxa de contribuicao de iluminacao publica. Isso e a novidade nao noticiada!
regente do grupo foram organizar-se de forma a que as tarefas sejam distribuidas e a cada um seja atribuida uma funcao diversa.Segundo o proprio autor nao ha um so exercicio que nao trabalhe habilidades e compreensoes pensando em estabelecer uma ponte com outras habilidades e compreensoes.e preciso se preparar para, primeiro, ter boas ideias (elas nao chegam do nada), depois, para ter boas ideias de como colocar as boas ideias em pratica, e depois, para ter habilidade para colocar as boas ideias em pratica. Para passar sua Ideia para o grupo, e levar cada componente a saltar em direcoes diferentes, Lucas teceu uma rede com celulas de meio metro ( nao existe no comercio com essa dimensao) e criou os arranjos, uma especie de partitura, no Power Ponte. A perseveranca a sincronia e a motivacao do grupo concretizaram a ideia/projeto.
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