das estacoes, ritmodos dias e das noites -, por dados concernentes a uma determinada epocahistorica, etc. O tempo diegetico pode ser muito extenso como nOs Buddenbrook de Thomas Mann ourelativamente curto como em Luto noParaiso de Juan Goytisolo. Quer seja extenso, quer seja curto, e possivel,em geral, medir com suficiente rigor o tempo diegetico. Pelo contrario, o tempo da narrativa, ou do discurso, ede dificil medicao. Poder-se-a medir este tempo por meio da paginacao? Mas apagina e uma unidade variavel, em funcao da mancha tipografica e em funcao dotipo de letra; a pagina pode estar compactamente ocupada com frases ou podeapresentar numerosos espacos em branco. Poder-se-a fazer coincidir o tempo danarrativa com o tempo que e necessario dispender para a sua leitura? O tempoexigido pela leitura de um texto, porem, e igualmente um criterio variavel ealeatorio. A velocidade da leitura modifica-se de leitor para leitor, e nemsequer e constante no mesmo leitor, de modo que e impossivel estabelecer umpadrao ideal suscetivel de normalizar, digamos assim, essa velocidade deleitura. As relacoes entre o tempo diegetico e o tempo narrativoassumem uma importancia capital na organizacao do romance. A coincidencia perfeita entre o desenvolvimentocronologico da diegese e a sucessao, no discurso, dos acontecimentosdiegeticos, nao se encontra possivelmente em nenhum romance. Aos desencontrosentre a ordem dos acontecimentos no plano da diegese e a ordem por que aparecemnarrados no discurso, daremos a designacao de anacronias. A tradicao epica greco-latina oferece um exemplo famosode anacronia, ao preceituar que o poema epico deve ser iniciado in media res. Deste modo, o comeco dodiscurso corresponde a um momento ja adiantado da diegese, obrigando taltecnica, como e obvio, a narrar depoisno discurso o que acontecera antes nadiegese. O comeco da narrativa inmedia res e frequente no romance. Pode mesmo acontecer que o romancistaprincipie o discurso in ultimas res,digamos assim, de maneira que as paginas iniciais narram, eventualmente comligeiras modulacoes, a situacao com que se encerra a sintagmatica diegetica.(...) O romance policial adota, nas suas linhas fundamentais, este tipo deabertura narrativa -, mas que tambem, e um pouco paradoxalmente, informa logo ab initio o leitor do destino final dapersonagem. Tanto o inicio da narrativa in media res como in ultimasres obriga o romancista a narrar posteriormente os antecedentes diegeticosdos episodios e das situacoes que figuram na abertura do romance. Quer dizer,em relacao a temporalidade do segmento diegetico primeiramente narrado, o romancistainstitui uma temporalidade segunda, dando assim lugar a um anacronia. No casode inicio in media res, a anacroniadepois de ocupar uma extensao maior ou menor da sintagmatica do discurso, ereabsorvida pela primeira narrativa, que continua a desenvolver-se apos aquelainterrupcao; no caso do inicio in ultimasres, a anacronia apresenta-se como a narrativa de base, ocupando a quasetotalidade do discurso. A esta especie de anacronias, constituidas por recuos notempo, da-se em geral a designacao de flash-backe daremos nos, seguindo a mencionada terminologia de Gerard Genette, adenominacao de analepse. A analepse e um recurso de que os romancistas se servemcom frequencia, porque permite comodamente esclarecer o narratorio sobre osantecedentes de uma determinada situacao sobretudo quando essa situacao seencontra no inicio da narrativa e sobre uma