ao capitao / so me entrego na morte / de parabelo na mao. O discoe todo composto, com excecao dessa faixa com Glauber, por Sergio Ricardo, eisso de certa forma aponta para uma caracteristica sua. Nunca estevedefinitivamente ligado a grupos. Esteve na bossa-nova, fez musica de protesto,se aproximou da musicalidade nordestina atraves de Glauber, mas manteve-se numatrilha individual sempre a parte. Sergiotem uma carreira artistica que pode, sem chance de erro, ser chamada de plural.Fez cinema (premiado inclusive); cantou em boate, ainda com o nome de batismoJoao Mansur Lufti; foi ator de novela, despertando suspiro como um verdadeirogala; fez trilhas sonoras para filmes; enveredou com sucesso pelas artesplasticas e participou dos memoraveis e importantes festivais da decada de1960. Em 1967, por exemplo, protagonizou aquela cena que se tornou historicapara todo o sempre, quando impedido pelas vaias do publico de cantar a suamusica Beto bom de bola, quebrou seu violao e o atirou no publico. Respondendorecentemente sobre esse acontecimento no documentario Uma noite em 67, Sergioafirmou com toda simplicidade que jamais faria aquilo de novo. Foi apenas umato impensado. Recorre a psicologia para dizer que se tratou naquele momento deum animal acuado, que no desespero do apuro partiu para a agressao. Curioso quea musica que ganhou o primeiro lugar neste festival, a cancao Ponteio, de EduLobo e Capinam dizia no refrao, quase que dialogando com Sergio: quem me dera agora eu tivesse uma viola pracantar.... Que ironia! E mais uma curiosidade, ja de cunho psicanalitico,sobre esse ocorrido insolito e uma historia que da conta que o pai de Sergio, AbdalaLufti, certa feita quebrou seu alaude, que ele tocava amadoristicamente, porconta de que toda vez que ele tocava recebia uma noticia de morte de sua terranatal, o Libano.A bossa-novafoi a porta de entrada para que Sergio Ricardo pudesse desenvolver seupotencial criador. Foi quando veio ao Rio de Janeiro (Sergio e paulista deMarilia) ainda na decada de 1950 que ele, tocando em boates na noite emCopacabana, fez contato com Tom Jobim, Joao Gilberto e outros integrantes domovimento carioca, o que acabou possibilitando que a cantora Maysa fizesse agravacao de sua cancao Buque de Isabel. Nesta cancao ja se percebe um veioque o autor cultivou durante toda sua carreira: a preocupacao com o sofrimentodo outro. Com o passar do tempo essa perspectiva iria se desenvolver e sepolitizar de modo que ainda no inicio da decada de 1960 Sergio parte para umalinha composicional e ate mesmo existencial cuja pesquisa musical situava-senuma perspectiva mais popular, buscando no universo sonoro do povo elementos aserem utilizados na sua obra. Nesse sentido ele se aproxima do idearioestetico-musical do CPC Centro Popular de Cultura, e se aproxima de Chico deAssis, um dos fundadores do movimento. Dessa forma, Sergio torna-se, como ele mesmodiz, um dissidente do movimento bossanovista e abandona os valorespequeno-burgueses de Ipanema e aquele negocio de muito sorriso, amor e flor. Em 2008 saiupela gravadora biscoito fino o cd Ponto de partida, no qual ele regravoucomposicoes feitas em quase 60 anos de carreira. A regravacao atendeu acriterios de re-elaboracao na qual atuam um time de musicos jovens de excelentenivel, que criaram