nao ha narrativa nem acao dramatica, o heroinao-titanico tem a possibilidade de superacao, condicao impensavel para o heroitragico. A inevitabilidade da tragedia ou, se preferirem, o destino , que apartir de Shakespeare era obra construida pelo proprio homem, permite ao novoheroi (do drama) a superacao dos seus obstaculos, podendo ou nao ser vitima dasrelacoes conflituosas em que se encontra. Existe uma possibilidade de escape.O drama opera esse deslocamento da tragedia, trazendo-apara mais proximo do homem, colocando-o no mesmo nivel dos personagens. Herda aprosa shakespeariana, ja utilizada conjuntamente com o verso, rompe com asregras das tres unidades e o conceito de sublime e grotesco. Diderot, atravesde pecas como O pai de familia ou Ofilho natural, inaugura esse novo genero que traz para dentro da cena oheroi burgues de carne e osso, como representante de todos os anseios enecessidades da classe que ascendia ao poder.A epopeia, ao contrario do teatro, nao permite que opersonagem se manifeste em sua plenitude. A grandiosidade dos versos retira doheroi a possibilidade de aproximacao com a realidade. A sua distancia eestabelecida, nao so pelos seus feitos, mas tambem por essa linguagem que naocorresponde a do homem comum. A narrativa epica esta mais preocupada com osacontecimentos do que como esses acontecimentos interferem no homem e no quehomem pode fazer para modificar essa realidade. Os conflitos se estabelecem,prioritariamente, no encadeamento de obstaculos e sua superacao. Quanto maior oobstaculo maior a dimensao tragica do heroi. A esse heroi nao e permitida ahesitacao, pois significaria fraqueza. Quando Aquiles se afasta da guerra, oseu motivo nao e o medo; suas razoes sao tambem grandiosas; e, mesmo o medo, seexistir, sera tao ou mais grandioso.O heroi da tragedia ou da epica nao corresponde aos anseiosdo homem burgues, pois nao e o seu representante ideal. Forjado em uma novaepoca, sob novas contradicoes, com seu pensamento voltado para o conflito declasses que se fazia presente, a burguesia precisa alijar a aristocracia detodos os espacos, sobretudo no campo da arte, onde a sua representacao se fariasentir para ocupar o imaginario de todos. O teatro ja estava no caminho abertocom o advento do drama. Era preciso, agora, ocupar tambem a literatura com ainvencao de um novo modo de se contar historias.O romance que, segundo Bakhtin, e um genero em construcao,apodera-se de caracteristicas da epica e do dramatico, estabelecendo umasintese estetica. Da epica, herda a narrativa; do drama, a aproximacao com ohomem comum e a forma em prosa. Lukacs ja nos havia falado da epopeiaburguesa. Forma e fundo rearticulados e irmanados, ocupando um novo espacoonde o modo de producao capitalista determina os parametros esteticos. Osconflitos dos personagens serao agora analisados sob a egide da nova ideologiareinante, ja que sao representacoes do mundo burgues.E dificil acreditar que uma obra burguesa va defenderinteresses que nao sejam os da burguesia. O modo de vida burgues vai ocupartodas as paginas e nelas, se refletindo e refratando, alicercar sua ideologia.O individualismo toma o lugar da historia e da fabula cantadas nas epopeiasclassicas. O heroi coletivo da lugar ao individuo. A verdade passa a ser umaquestao individual, pois como afirma Ian Watt, o romance e a