mundo sonoro no qual os valores e duracoes das notas e das agregacoes sonoras eram completamente desconhecidos ate o surgimento de suas composicoes.Por mais que os musicos classicos e romanticos tenham utilizado os recursos do sistema tonal na criacao de uma estrutura ritmica variada e rica em contrastes, nao se permitiram extrapolar as simetrias e a linearidade impostas pelo sistema diatonico tonal. A divisao de tempo, nesse sistema, era estruturada a partir de relacoes numericas fixas e predeterminadas.Os complexos ritmicos criados por Stravinsky excedem ao extremo as concepcoes de ritmo dos compositores que o antecederam. Ao elaborar a divisao temporal de suas obras, utilizava o recurso da redundancia ao repetir insistentemente os principais elementos ritmico-tematicos que participavam do discurso de uma determinada obra. Se em Debussy o desenvolvimento tematico se apresentava intrinsecamente relacionado a organizacao timbristica, em Stravinsky os parametros musicais encontram-se diretamente subordinados a estruturacao ritmica.O trecho abaixo, ao tomar como exemplo a peca orquestral A Sagracao da Primavera, deixa claro esta supremacia do ritmo em relacao aos demais componentes de estruturacao musical, sobretudo no que se refere a harmonia.Na Sagracao da Primavera [...] e o ritmo que conduz a musica, ficando a harmonia relegada ao segundo plano. Grande parte da Danca do Sacrificio [uma das partes da obra] e composta de "celulas" de uma a seis notas aproximadamente, em vez de frases a maneira convencional. Frequentemente essas celulas sao fortemente acentuadas, e a musica avanca mediante a repeticao, interposicao e variacao - procedimento que, dada a duracao desigual das celulas, exige constantes mudancas de andamento. A medida de tempo deixa de obedecer as barras de compasso, passando a depender da duracao individual de colcheias e seminimas."35O ritmo torna-se, assim, o elemento estrutural e expressivo mais importante na configuracao composicional da obra de Stravinsky, e constitui - surpreendentemente - a sua reacao mais contundente e vigorosa a desagregacao do sistema tonal. Pois, paradoxalmente, - e muito embora a sua obra possa ser considerada um marco na evolucao da musica ocidental, representa em ultima instancia "uma afirmacao vigorosa da vitalidade do sistema [tonal], na medida em que nele e integrado um grande numero de elementos cujas veleidades de independencia sao brutalmente destruidas e submetidas a sua vontade de poder."36Contudo, o desenvolvimento ritmico das obras de Stravinsky ira influenciar definitivamente os compositores no decorrer do seculo XX, aliado a reestruturacao formal debussyniana e a nova concepcao harmonica de Arnold Schoenberg, objeto de estudo do proximo capitulo._______________NOTAS E REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS19 BARRAUD, 1983, p. 40.20 BARRAUD, p. 40.21 BARRAUD, p. 40.22 BARRAUD, p. 31 ss.23 OSBORNE, 1978, p. 17924 OSBORNE, p. 179.25 BARRAUD, 1983, p. 41.26 GRIFFITHS, 1986, p. 25.27 BARRAUD, 1983, p. 31 ss.28 BARRAUD, p. 47.29 Cf. Jose Miguel WISNIK, 1991, p. 79, "trata-se de uma escala hexacordal, que divide a oitava em seis tons iguais [...]. Ao contrario da diatonica, e uma escala que nao comporta nenhuma diferenciacao interna. tudo nela se equivale, nao ha possibilidade de hierarquia [e], ao mesmo tempo e uma escala atonal, [pois nao possui nenhuma das] afinidades atrativas [da escala diatonica]: nenhuma quinta, nenhum semitom, enquanto proliferam