avancos que evoluiram na conformacao final da intervencao. Os diferentes modos de visualizacao do processo sao dispostos com proveito, de maneira hierarquizada, organizando os documentos conforme a operacionalizacao do projeto. A linha do tempo, detalhada pela documentacao, passa a dar conta do andamento e da espacializacao da interferencia no lugar. Os desenhos sao como um glossario bem resolvido do processo de instauracao do trabalho. Conforme Sylviane Leprun:Croquis, esboco e desenho preparatorio, sao outros vocabulos profissionais que introduzem/imiscuem-se no espaco da instalacao, permitindo medir a parte de aleatorio do projeto, mas tambem a necessidade de dominar o espaco, a fim de alcancar o efeito convencionado e desejado. (1999, op. cit. p. 22)A producao dos documentos arquivisticos e um periodo de pesquisa que estrutura toda a producao do trabalho, que poe em prova todo o carater aleatorio. Daniel Buren ressalta o carater de incerteza do projeto, o que e decisivo so a realizacao vira indicar visualmente (praticamente) o que esse trabalho quer dizer (teoricamente), ressaltando entao, as distancias entre uma hipotese de trabalho e sua realizacao (In: LEPRUN, op. cit. p. 23). Ultrapassa a maneira convencional de uma projecao representativa para se enquadrar como absoluto do trabalho. Material arquivistico que da a sua dimensao antropologica; tanto na producao (antes) e na instauracao (durante), como depois, sendo a memoria, a comprovacao documental dessa determinada situacao. Escrituras de um acontecimento social artistico. 2.6 A MATERIALIDADEA construcao material do meu trabalho e, acima de tudo, proposta pelo seu local de instalacao, e essa relacao com lugar e possivel pela propria materia empregada. A sua configuracao se da atraves dos componentes estruturais do lugar, seja um ambiente interno ou externo, opera numa conformacao com o determinado lugar. A dimensao exacerbada esta contida na propria proposicao do trabalho. Dentro dessa conformacao, e claro, existe um interesse meu pelas formas geometricas contidas e estruturadas pela arquitetura e/ou paisagem urbana, um interesse que busca desdobrar-se na apreensao do vazio contido no espaco. No entanto, e preciso considerar o modo como idealizo essa materializacao fisica, os meus interesses reais na sua operacionalizacao. Fecho essas consideracoes dedicando-me a visualidade da interferencia. A dimensao, primeiramente, e estabelecida na quase totalidade do espaco do lugar em funcao do meu estado exagerado de ser. Em segundo, pela imposicao da presenca, nao pensaria em fazer um trabalho que nao fosse notado, faco-o presente obrigando a sua visualizacao. Numa atitude critica em relacao ao desapego perceptivo que a velocidade da informacao carrega, uma inconformacao minha de um universo abarrotado dessas informacoes e vazio de significados. Como se a vertigem da velocidade estivesse substituindo a ideia! Da musica Aprendiz de feiticeiro1, do compositor Itamar Assumpcao: Aprendi da importancia de nao dar muita importancia/ Ficar com os meus pes no chao [...]. Esse trecho resume bem a atual condicao de desapego ao diferente, a tudo que modifica ou causa um estranhamento, parece mesmo uma atitude de esvaziamento das ideias e da capacidade de assimilacao. Eu tento contrariar esse contexto com a configuracao do trabalho, amplio o seu tamanho a capacidade de envolver o visitante, nao sendo esse capaz de fugir