a formacaohumana ela se da na medida em que nao existe apenas um unico referencial, masvarios.No meu caso, nao tiveapenas um referencial negro, que me auxiliou na minha formacao. E sim varios.Isso e importante na medida em que existiu durante grande parte do tempo em quefui educar uma necessidade e uma responsabilidade de me tornar referencia. Eunao percebia que era importante trazer ao educandos varias referencias. Pois e isso que fara a diferenca em sua vida.Nesse caso nao falo de musica e sim de fenotipo.Ao poucos fuipercebendo tambem a carencia de referencias de negros nas universidades, comoprofessores da rede de ensino de musica etc. No entanto, o que a juventudenegra carente de referencias precisa e de multirreferencias negros em todos oscampos da educacao musical, da literatura musical, da composicao musical, damusica erudita, da musica popular. Se nao se fizer isso, nos proximos anos oudecadas de nossa educacao musical em todos os niveis continuaremos correndo orisco de nao trabalhar com esta dimensao que os jovens necessitam, principalmenteo iniciante em musica de multirreferenciais, pois estes sao capacidade deoportunizar um leque de escolhas ao iniciante negro (a) na musica e nos estudosacademicos.Por exemplo na musicapopular, na musica de massa estes referenciais ja existem, no entanto na musicaclassica, erudita e academica nao . Pode-se contar nos dedos de uma mao ospersonagens principais da musica classica brasileira ou erudita. Arrisco doisJose Mauricio Nunes Garcia e MoacirSantos, e tambem colocaria neste patamar Pixinguinha. Obviamente que estasdefinicoes ferem os canones e conceitos de musica classica e erudita. Masacredito que as proximas pesquisas academicas irao encontrar na historiamusicos eruditos negros contemporaneos e ate no passado na medida em que haveranecessidade reformular conceitos se quisermos construir uma educacao musicalantiracista.Uma educacao musicalque aposte no futuro e possibilite a construcao no presente destes referenciasacaba sabendo a importancia de seu papel historico na arte, na cultura e namusica brasileira. Meus multirreferenciais foram sempre na musica popular oscantores da escola de samba, minha mae, meu pai, minha avos, os cantores doradio, os cantores de rap, de funk, de pagode. E mais atualmente compositoresnegros de musica erudita negra Brasileira. E foi a partir do conhecimento demusicos eruditos negros que pude buscar o equilibrio, ainda desigual com amusica popular.Algumas pesquisasminha sobre a estreia da peca O imperador Jones dirigida por Abdias doNascimento em 1945, ja trazem informacoes de uma orquestra formada por musicosnegros. Assim como tambem, mostra o acesso que os musicos negros tinham aoconhecimento teorico musical. Num periodo em que o ensino de musica tinha ateoria musical como seu principal veiculo da cultura eurpopeia. Ao ver asimagens do livro O griot e as muralhas (2006) uma autobiografia de Nascimentosorganizada por Ele Semong poeta e amigo de Abdias fiquei impressionado ao ver naquelasfotos um maestro organizando e lendo a partitura junto com a cantora liricanegra que iria fazer parte do espetaculo.Fiquei mais uma vezconvencido da importancia da historia da musica e da literatura musical estarapoiada na lei 10.639/2003 com vista a conseguir acrescentar a educacao musicaldo pais uma contribuicao historica que ajude a reformular conceitos em voga queja nao consistem com a realidade, com a luta, com