FONTE:Revista multidisciplinar das ciencias do cerebro JULHO AGOSTO de 2004 Volume 1 Numero 1 A musica e a emocao Embora a musica seja caracterizada como a linguagem das emocoes, ironicamente a grande maioria dos estudos experimentais tem se dedicado ao processamento da estrutura musical como uma linguagem nao-verbal, e raramente como uma linguagem emocional. Parte dessa situacao pode ser atribuida a uma crenca largamente difundida de que a interpretacao da musica e altamente pessoal, uma experiencia que varia muito de individuo para individuo e de cultura para cultura, e que por isso escapa a uma analise mais objetiva e cientifica. Entretanto, esta postura e conflitante com a ideia de que a musica e um forte mecanismo emocional que age como uma forca social altamente coesiva. Muitos autores sustentam que a maior razao para a existencia e a persistente presenca da musica na sociedade humana sao as respostas altamente emocionais que elas induzem e que agem como um forte fator de coesao social. Achados recentes mostram que, ao contrario da crenca de que as respostas sao altamente variaveis de individuo para individuo e de cultura para cultura, as respostas emocionais a musica sao relativamente homogeneas entre os individuos e compartilhadas por todos os membros de uma dada cultura. Os resultados obtidos por Peretz em estudos especificamente dedicados aos aspectos emocionais da musica mostram que os julgamentos emocionais dos materiais musicais empregados nos testes sao notavelmente consistentes e confiaveis entre os sujeitos experimentais nao musicos. Ouvintes comuns sao capazes de detectar o carater triste ou alegre de excertos musicais com grande rapidez e facilidade, em menos de um quarto de segundo [102]. As forcas emotivas da musica sao tao claras e tao evidentes, independentemente de suas origens, que o psicologo John Sloboda da Universidade de Keele, Inglaterra, desenvolveu um trabalho de pesquisa, em uma amostra de 83 ouvintes de musica, no qual tinha-se que denominar pecas musicais que provocavam sensacoes fisicas como leves tremedeiras, lagrimas, ou "nos na garganta", bem como identificar tao precisamente quanto possivel em que momento da peca musical ouvida essas sensacoes ocorriam. Sloboda verificou que noventa por cento dos voluntarios reportaram que sentiam "frios na espinha", e praticamente todos eles sentiram "no na garganta" ou chegaram as lagrimas ou sorrisos. O mais importante e que, para cada ouvinte, os trechos musicais que inspiravam essas reacoes eram consistentemente os mesmos. O biopsicologo Jaak Panksepp, da Universidade de Ohio, propos uma intrigante hipotese para explicar os calafrios provocados pela musica. Segundo Panksepp, eles podem derivar da habilidade de uma estrutura acustica particular - por exemplo, um crescendo de altura (quando as notas vao ficando mais agudas) das notas, ou um solo instrumental que vai emergindo pouco a pouco de dentro de um bloco de sons simultaneos como um acorde denso e longo ou uma cadencia de acordes - que e capaz de excitar regioes cerebrais primitivas dos mamiferos as quais respondem, por exemplo, ao sinal de aflicao quando um filhote perde repentinamente seus pais, ou se perde do grupo. O efeito dos uivos pungentes e fazer os pais sentirem uma perturbacao fisica,