comunista [que duvida que Rogas fosse capaz disso], o funcionario, seu amigo, opoe a frase: A verdade nem sempre e revolucionaria. Sao as duas almas do Partido, a revolucionaria e a reformista (10) (imagem abaixo, Cadaveres Ilustres)Em minha opiniao - afirmava o proprio Rosi com lucidezquase profetica -, nossa geracao denunciou tanto, que a denunciapode ate assumir o valor de um alibi no qual esconder-seFrancesco Rosi,citado por Maurizio F. Minnella (11)Na opiniao de Christian Uva, o que e notavel em Cadaveres Ilustres e a contextualizacao da luta armada, tanto de esquerda quanto de direita, num quadro onde a magistratura, pelo menos a mais reacionaria, torna-se a expressao de uma acao terrorista voltada para o enfrentamento do perigo representado pela subversao politica: alguns juizes falam da necessidade de dizimar uma pessoa a cada cinco, independentemente do grau de consciencia, como numa acao de guerra. Desta forma, Rosi delineia uma fabula sobre a estrategia da tensao. O cineasta demonstra saber colher o eco sinistro da historia, que ressoa tambem em Juizo Final, de Petri, no qual outros cadaveres ilustres dao vida a uma danca macabra e antecipa profeticamente o caso do sequestro e assassinato de Aldo Moro. Em 1975, no momento em que o filme estava sendo rodado, as Brigadas Vermelhas comecam a considerar a possibilidade de sequestrar personalidades politicas, seja Moro, Giulio Andreotti ou Amintore Fanfani, como parte de seu ataque ao coracao do Estado. Com o assassinato em 8 de junho de 1976 do Procurador Geral Francesco Coco e sua escolta em Genova, as BR cometem um dos primeiros homicidios premeditados. Talvez Minnella tenha melhor definido o cinema de Rosi ao dizer que Cadaveres Ilustres segue uma logica de desconstrucao da realidade sociopolitica. Este filme em particular, alcanca tal objetivo atraves de uma estrutura de suspense (giallo) investigativo (a dificil investigacao do inspetor), cuja funcao e fornecer o elemento de encaixe entre as partes heterogeneas que compoem o quadro de um Estado italiano atormentado por um mal-estar real, embora de dificil compreensao (12). Durante entrevista em 2006, Rosi esclarece sua posicao em relacao a seu metodo historico-investigativo:Primeiramente, desperta em mim o desejo de respeitar a Historia, mas tambem de produzi-la, porque, se queremos dirigir um filme que tenha credibilidade, e preciso partir, antes de tudo, de uma exigencia absoluta de respeito pela verdade dos fatos. A fantasia deve tomar algo emprestado da interpretacao da realidade, mas nao ha necessidade de recorrer a artificios ou alterar os eventos, os fatos reais, para criar maior credibilidade cinematografica. A verdade contem tamanha fantasia que nao e necessario acrescentar mais, ou manipula-la. Basta interpretar a Historia de modo correto. Meu metodo e o de sempre: colocar o homem no centro. O cinema, os filmes sao acontecimentos humanos, e e por isso que minhas obras ainda sobrevivem. Nao faco investigacoes de tipo judicial ou policial, e se intervenho nos fatos com metodo investigativo e para indagar sobre o homem (13) (imagem abaixo, O Caso Mattei)O Contexto dos Cadaveres(...) O Poder que degrada, que a certa altura corrompe, que se sobrepoe, se apodera do individuo [...] sem que