thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
elas fazem sucesso.Existe essa tendencia de se generalizar um grupo, seja tomando o grosso como o todo, seja tornando um caso como simbolo desse todo. E a midia tem muito a ver com isso, dando destaque para casos isolados, ignorando o contexto, fornecendo bases incompletas para a especulacao do publico. Vende muito mais dar destaque a um unico cara que comprou 5 mil singles para conseguir seu handshake ao inves dos outros 499 que tiveram sorte. Mas nao e so midia e publico que tendem a supervalorizar esses nichos. Da relacao fas, idols e empresa As agencias preferem ser conservadoras e dar atencao a forca desses pequenos grupos. Ainda mais em um pais cuja cultura do "nao incomodar" e do "cliente sempre tem razao" e predominante. Mas isso nao quer dizer que elas estejam satisfeitas com a situacao. Cada graduacao gera prejuizos, alem de criar tensao entre suas funcionarias. Fora o risco de a atitude reverter em publicidade negativa.Voce nunca viu partir da agencia a informacao de que uma AKB tinha namorado e que ela seria punida por isso. Por outro lado, e fato que as polemicas e punicoes geram publicidade e fazem rodar os postos mais altos dentro de cada grupo, incentivando a competicao e a dedicacao de seus membros.Em outras palavras, meu problema com a discussao toda e que as forcas nao sao relativizadas.A restricao aos relacionamentos nao surgiu como um codigo moral acordado entre as meninas, nem tampouco como uma demanda clara dos fas.Essa regra se concretizou porque as empresas ficaram com medo do estrago que uma parcela descontente poderia fazer. Para nao perder mercado, eles blindaram seu produto o tal sonho que os idols entregam exigindo comportamentos pessoais que criam ate polemicas juridicas.Veja a atitude da agencia do Alan Shirahama, que simplesmente disse deixar livre a vida pessoal de seus contratados.E a discussao pela internet passa pelos wotas maniacos e pelas meninas que se sujeitam a essas regras quando entram no mundo idol, mas ignora a outra parcela responsavel (se nao a mais) por essa cultura. Do jogoSinto uma tendencia dos artistas japoneses nao mentirem. Quando nao querem falar, usam eufemismos ou se calam. Ou entao admitem e pedem desculpas, ou mandam todos eufemisticamente se f...Ao contrario daqui do Brasil, quando uma foto intima cai na web e o photoshop vira o vilao. No caso da Minegishi, ela poderia ter negado. As fotos deixam margem para duvida. Nao da para reconhece-la. Aquela mascara tapa tudo.Ela tambem podia ficar quieta. Mas resolveu agir. Nao so admitiu, como tomou uma atitude radical.E aqui vao algumas coisas que cogito.Ela raspou o cabelo nao tanto para mostrar remorso, mas tambem para constranger os fas. Um toque do tipo: "olha o que voces estao exigindo. Voces nao tem vergonha de submeter alguem a isso?". Tanto que no handshake feito dia 2 de fevereiro, logo apos a publicacao do video, varios fas pediram que o conteudo fosse retirado do canal oficial do AKB48, alegando eu tinham entendido as desculpas da Mii-chan. E com essa acao, ela conseguiu alcancar a midia internacional e abrir discussao.
O assunto nao e consenso, mas olhando a traducao randomica do 2ch aqui e os relatos sobre os depoimentos a favor da regra da Yuki Kashiwagi e contra da Minami Takahashi no documentario DOCUMENTARY OF AKB48 NO FLOWER WITHOUT RAIN Shoujo tachi wa Namida no Ato ni Nani wo Miru?, voce ve como o assunto e complexo. Agora, quando uma agencia vai bater no peito e ter coragem de mudar essa cultura, ainda veremos.=============================================================================Este e outros casos de punicoes envolvendo AKBs por causa de relacionamentos.Minami Minegishi (movida para Kenkyusei)Yuka Masuda (graduacao)Rino Sashihara (movida para HKT48)Natsumi Hirajima (graduacao)Rumi Yonezawa (graduacao)Mina Oba (suspensao ja removida devido a fotos pre AKB)Bonus: SKE48's manager vows to kill himself if he ever has relations with one of the girls=============================================================================
No geral, gostei bastante de como apresentaram a historia do Hitokiri, Battousai, Rurouni, Kenshin HimuraO filme une em um so os arcos do falso Battousai, do Jin-E e do Takeda Kanryu. O que se provou uma boa decisao, ja que na obra original cada um deles serve para apresentar um lado distinto do universo (premissa, violencia e nova era) e assim o filme ganha peso. O enredo e bem amarrado no geral. O drama e suficientemente encorpado. Mas ambos ganhariam se o foco trabalhado fosse diferente, o que discuto mais abaixo.Os personagens sao carismaticos e tem historias exploradas em diferentes niveis de qualidade (tendendo positivamente). Alguns dos pontos fracos deste filme eu relevo na expectativa de provaveis sequencias: Se o lado politico-social da historia fica em segundo plano neste filme, espero que ele seja um dos cernes dramaticos do filme com o Shishio. Se a historia da cicatriz do Kenshin foi apresentada de relance e estragaram o heroismo do marido da Tomoe espero que ela seja um dos cernes dramaticos do filme com o Enishi. Por fim, se de um lado vejo pecados na direcao dramatica, o mesmo nao acontece na direcao de acao. Nota: 8,5/10A partir daqui exploro o filme em topicos repletos de SPOILERS!!!!!!!!!!!CaracterizacoesAinda quero arranjar uma explicacao do por que os japoneses conseguem ter tanto sucesso no que os americanos tem tanta dificuldade. O desafio de transpor para carne e osso os exageros do 2D foi superado com folga.(dango x bokutou)Takeru Sato conseguiu achar o ponto certo entre o Kenshin baka e o battousai, tornando os momentos de transicao bastante organicos. O restante tambem faz um otimo trabalho. Emi Takei, tornando a Kaoru mais simpatica. Munetaka Aoki, fazendo o Sanosuke arruaceiro na medida certa para gostarmos dele. Taketo Tanaka, sendo uma versao mais infantil e por isso mais real do Yahiko. Yu Aoi (muito irreconhecivel pra mim huah), entregando bem os momentos dramaticos da Megumi. Teruyuki Kagawa consegue transpor toda a loucura do Kanryu, sendo um dos personagens mais mangaisticos do longa, sem que isso seja um defeito. Ja Koji Kikkawa (ala o pai do Eita Sunanare XD) faz um Jin-E bem distante da obra original, ate porque sua constituicao fisica e bem diferente, e acerta ao empregar um tom mais sombrio ao personagem. ****Gosto tambem da composicao geral dos personagens, por mais que eles, em sua maioria, sejam pouco aprofundados. Nao que isso seja muito um defeito agora, ja que a historia ainda esta no arco introdutorio. Mas olha so, a Kaoru e a Megumi sao bem trabalhadas mesmo com o pouco tempo que tem. Ate o Sanosuke, cujo passado foi ignorado, me pareceu anexado ao grupo de forma organica. Gosto de personagens presentes que sao descobertos tardiamente. No entanto, ha excecoes que prejudicam a intensidade da historia (e talvez aqui as criticas sejam a obra original, que ficam mais evidentes em um produto compacto / de releitura): 1- Saitou e apresentado como um cara correto, mas a questao de seu orgulho suprimido a favor do pais e pouco acentuada. Poderiam resolver isso ao darem enfase na rivalidade
com o Kenshin e a busca de um ultimo duelo, mas transformaram esse ressentimento em apenas um julgamento moral sobre o nao uso da espada para matar. 2- Kanryu e pouco explorado como simbolo da ineficacia do novo sistema, mesmo apos toda a luta que se travou para melhorar o Japao. Para mim, aquele dialogo com o Saitou sobre provas, mandatos e samurais famintos nao foi o suficiente. Queria ver mais de seu lado manipulador sobre uma sociedade facilmente manipulavel.3- Kenshin tem seu instinto sanguinario colocado em segundo plano, como se a decisao de matar ou nao fosse sempre racional / moral. Gostaria que esse ponto fosse mais explorado aqui, ja que considero esse um dos cernes da relacao dele com a Kaoru.ConflitosLi algumas pessoas acharem o Jin-E um tanto descolado da trama, sendo ele ou o Kanryu um excesso. Acredito que isso tem muito a ver com a estrutura em quatro atos comum no cinema japones. Para quem nao esta acostumado com os dois climaces, pode parecer gordura / enrolacao. No entanto, essa luta me incomoda no momento da execucao do Jin-E. A resolucao do Kenshin em mata-lo surge como uma decisao logica, justificavel, devido as circunstancias que o proprio vilao impos. Ele nao demonstra vestigios de um desejo por sangue. Ou um sentimento de derrota frente a um destino inescapavel. Se fosse diferente, o pedido da Kaoru para ele nao voltar a ser o Battousai seria mais dramatico (ate porque a questao do estilo Kamiya Kasshin, da espada que protege a vida, e o gosto do Kenshin pela filosofia foi bem montado). Mas aqui critico o manga de novo.Outra pequena critica vai para a cena da morte do Kiyosato, noivo da Tomoe. A ambientacao de todo aquele flashback foi bela. E ele serviu para pontuar a dor que os assassinatos causam aqueles ao redor. Mas a montagem da cena da morte em si chega a ser irreverente e tira bastante da insinuacao heroica do momento: a de que Kiyosato superou suas proprias forcas para proteger sua felicidade junto a amada e assim conseguiu ser o unico a marcar permanentemente o rosto do Battousai. E o contexto se perdeu (o noivo, incerto sobre o amor da reticente, mas apaixonada Tomoe, vai para Kyoto a fim de alcancar grandes feitos para impressiona-la). Talvez essa historia devesse ficar para depois, deixando apenas a cena da mulher chorando sobre o corpo do noivo morto.LutasE incrivel como bons coreografos estao se tornando peca comum em obras japonesas. Combinados com atores dedicados que dispensam dubles, o resultado sao sequencias de botar no chao varios filmes mais pomposos de Hollywood.Ponto tambem para a direcao, que deixa a mostra os movimentos das espadas, permitindo que entendamos seu fluxo, chegando ate a desacelerar cenas para que vejamos manobras mais complexas. Li pessoas criticando a luta com o assassino mascarado, por ser destoante do resto das batalhas. No entanto, acho que ha muito merito nela, justamente por contrapor o kenjutsu ao advento das armas de fogo, muito mais do que a metralhadora do Kanryu. Alem disso, ele da uma boa
nocao da maestria com que Kenshin domina o Hiten Mitsurigi Ryuu. E para ser cliche, elogio tambem a luta bem humorada entre Sanosuke e Banjin (detalhe que o ator que faz o ultimo, Genki Sudou, e um budista ex-lutador de mma). (Sou vegetariano. Coitadinho.)Uma observacao: Ainda quero ver os filmes quebrarem esse esquema de lutas paralelas, principais x principais, subs x subs, um cai o outro cai, um se levanta o outro tambem. Um medo infundado que passou: No momento em que Kenshin derrota Jin-E, fiquei com medo de que iriam banalizar o Amakakeru Ryuu no Hirameki. Mas pesquisei aqui e ele sempre usou a Souryuusen contra o Jin-E. Um desgosto: A tecnica do Saitou virou um salto. Toda aquela explicacao pseudotecnica dos estilos desapareceu. E o golpe acaba sendo o unico mangaistico do longa (mesmo a tecnica paralisante do Jin-E tem uma explicacao surreal, mas logica, para ela). Acho que esse e o ponto final para dizer que o personagem foi o pior adaptado.(Para o alto e avante)Um defeito especial: Da pra ver varias vezes que a espada do Sanosuke e de espuma huahPrologoDurante a batalha, os lados ficaram um pouco nublados. Quem esta do lado do shogunato e quem e imperialista? De que lado Saitou estava? Ok, sei que o Shinsengumi lutava pelo modelo vigente, entao ele estava do lado perdedor. Por que ele ainda pode desafiar o inimigo? Afinal, como inimigos podem estar de pe em campo de batalha enquanto os reformistas declaravam vitoria? Batalhas limpas. Entendo, mas me incomoda.Gosto do olhar de desanimo do Kenshin apos o fim do embate. A cena explora melhor sua dor e seus conflitos do que as insinuacoes futuras envolvendo sua cicatriz.Gosto tambem da fala do Saitou sobre viver e morrer pela espada e como isso reflete no final do anime. E o surgimento do Jin-E e bacana, com a heranca da espada. Ele se torna um vilao bem mais encorpado. No entanto, e triste essa lamina herdada nao ser novamente mencionada.(matta neh)
Outro post rapido e aleatorio. A musica KISS FOR U esta no single de Everybody Go, lancado semana passada pelo Kis-my-ft2.Por algum motivo do alem, sempre que escuto KISS FOR U, eu acho que a introducao e igualzinha a musica Amar nao e pecado, do Luan Santana. Sera que eu to louca ou as duas tem semelhancas?Sera que so eu acho isso? Ah! Nao precisa ouvir a musica inteira, e so a introducao :) Dai se tu quiser saber um pouco mais sobre otakisses, descobrir que o que pega agora e escrever wotaku e nao otaku, e ver a Akiko Wada fazendo cosplay, acho que assistir e uma boa =)Agora, um pouco de historinha:Akiko Wada e uma lenda do entretenimento japones, com quase 40 anos de carreira. Seja cantando, atuando, apresentando ou comentando em programas de TV, ela e daquelas pessoas que voce sempre fala "PQP, que foda", como quando ela se apresentou no Kouhaku Utagassen dois dias depois de sofrer um acidente de carro e machucar a coluna e o pescoco. (Isso porque no dia em que ela sofreu o acidente, ela foi ensaiar e so entao foi pro hospital ver o problema). Entre 2006 e 2007, ela tinha um programa meio educativo chamado "Private Lesson - Tadashii Wada Akiko no Tsukurikata", em que especialistas em diversas areas eram convidados a dar aulas para uma futura lady em formacao (no caso, a Akiko -san.) Num desses programas, a sensei convidada foi a Shoko Nakagawa, uma idol cuja carreira comecou em 2001, mas ficou famosa por sua otakisse (principalmente cosplays) e seu blog, que em 2008 contava com mais de 1 bilhao de visitas o.O. Acabei achando esses videos depois que vi essa nota no Tokyohive, sobre ela postando um monte de coisas de sua visita a Hollywood. Ela sendo morta pelo Jason e muito legal XD. (A cena mais simbolica do livro e apenas um relato no cinema)A historia real que inspira o filme e fantastica por si so: Imigrantes japoneses, privados de provas concretas, desacreditam na derrota japonesa que encerrou a Segunda Guerra Mundial e pegam em armas para combater, nao os inimigos Aliados, mas os proprios conterraneos que sao considerados traidores por acreditarem na verdade. E no livro de Fernando Moraes, a caca a esses coracoes sujos e ilustrada em episodios envolvendo katanas, harakiri, mantras budistas anunciando condenacoes e judocas espancando ruas inteiras.O diretor Vicente Amorim, no entanto, escolhe uma abordagem mais subjetiva e foca a narrativa em um personagem (real em nome, ficticio em essencia???) apenas, o fotografo Takahashi. Pacato, ele vive de sua profissao em uma Sao Paulo de interior, mas sem nunca se sentir em casa, mantendo em si o orgulho de sua patria, como quando tira fotos de brasileiros com temas tropicais, mas quando fazendo questao de manter ao fundo o monte Fuji quando o cliente e japones. E seguimos sua jornada, de simples profissional, amigo da pequena xxx, para um assassino atormentado pelo conflito entre missao e consequencias. Uma escolha artistica defensavel. Mas ha tres pontos nela que questiono: 1- Somos privados de todo
aquele cenario fantastico que sabiamos existir. E algo que poderia ser epico, tem um potencial desperdicado e sabemos que nao havera oportunidade iminente de revisitarmos esse universo nesse emaranhado que e a producao cinematografica nacional.2- Os outros personagens propostos no filme, interessantes, tambem sao pouco explorados dramaticamente.3- O heroi e posto como heroi. Com direito a toda jornada ate a redencao. Ele e o unico simpatico. Ele tem uma amiga crianca. Ele e o unico que sente culpa. Ele e manipulado por colegas insensiveis e superiores vilanescos com mas intencoes. Sem compromisso com o factual ou com a complexidade, o diretor entao se sente livre para narrar essa queda psicologica do protagonista (e, em parte, de sua esposa). Para isso, usa sequencias subjetivas (Takahashi caminhando nos campos de algodao, sua esposa sendo corroida pela dor da culpa junto ao galinheiro) e planos belissimos (os sete andando em direcao a delegacia, o contador morto em um bolo de algodao com o sangue formando a bandeira japonesa). Mas, se por um lado as sequencias sao esteticamente admiraveis, por outro elas nao funcionam como elementos narrativos que mostrem conteudo para a trama. A mesma logica vale para a trilha sonora, que pontua os momentos chave, mas nao cria uma identidade.Nota: 7/10Um dos trailersE o site, que ta bem bonito =)http://www.coracoessujos.com.br/
Este sou eu brincando de consertar obras alheias. Usando meu gosto como regua. Achando justo usar essas brechas que as obras de arte tem. Bom, vamos la (COM SPOILERS): O tema principal do filme e a dualidade pessoas comuns x pessoas com spec. Se o spec e uma evolucao da especie ou apenas um detalhe genetico. E se, assim como os humanos se deram o direito, os possuidores de spec podem moldar o mundo a sua maneira. O primeiro problema e que esse dilema demora a se apresentar. Para ser mais especifico, apenas na conversa que Touma, Sebumi e Nonomura tem no telhado do departamento de policia, la para o terceiro ato. Pra isso ficar mais bem estruturado, faria algumas (varias) alteracoes... - Introduziria logo de inicio uma Touma mais conflitada sobre seu papel nos acontecimentos. No especial ~Sho~ ela trancou seus poderes, mas nao sabemos se ela fez por si mesma ou o quanto aquilo foi uma fuga ou uma busca de aprovacao do Sebumi. Touma continuaria brincando com seus props de gyouza, mas Sebumi estaria procurando na internet casos para resolver, criticando a preguica da parceira, apesar dele mesmo estar fazendo algo escondido. (O objetivo aqui e ressaltar a aparente diferenca na determinacao de ambos, a nao determinacao camuflada do Sebumi e, a calmaria no misho jiken).- Eu acho a Mirei um pouco deslocada na trama, o que seria perdoavel (Nao fosse sua morte!!)Os dois receberiam sua ligacao, assim como acontece no filme. O perseguidor seria um spec holder obrigado a se alimentar de outros como ele para sobreviver. (O objetivo aqui e introduzir o conceito de evolucao tropega, como acontece na natureza, e o debate sobre "violencia" por necessidade, assim como acontece na relacao humanos x especies alimento). - Com a Mirei engatilhada na trama (veremos depois), podemos introduzir a Aoike.A perseguicao se desenrola e entao uma misteriosa dupla mascarada aparece e executa o perseguidor, a tempo de Touma e Sebumi presenciarem. As duas duplas se enfrentariam nos moldes do mexican standoff que ha no filme. (Aqui queremos estabelecer uma linha de abordagem pessoal, nao institucional, mais dura contra possuidores de spec // Essa cena tambem servira depois para aumentar a complexidade da Aoike, que e severa com spec holders apesar de ser mae de uma.) - Por que aquele sujeito estaria atras justo da Mirei-chan? Acaso ou algo a mais? Aqui podemos aumentar a conexao da Mirei com o dilema principalMirei e interrogada. Aoike revela que estava atras do comedor de specs desde os EUA. A vinda dele ao Japao era suspeita. Questiona porque Mirei virou um alvo. Ela responde que nao tinha ideia, sendo apenas mais um dos incomodos que vinham com seus "poderes". Nao convencida, Aoike detem Mirei, alegando protecao, usando autoridade off record para casos envolvendo specs. (Aqui temos uma cena chave. Mirei teria problemas maiores que simplesmente sair da faculdade. Aoike personificaria a postura atual da policia. Touma aumentaria sua empatia com os spec holders. Sebumi veria uma pessoa querida ser protegida/prejudicada pelo sistema em que acredita. Alem disso, estaria no meio do fogo
cruzado entre Aoike e Touma).- E agora podemos encaixar a Mirei mais naturalmente na trama, sem que ela precise ser enganada pelo Fake Ninomae.Hospedada no escritorio do misho jiken, ela teria contato com o SD que guardava Goetia. Absorveria os dados, resolveria agir e entao fugiria usando engenhosamente seu 'poder'. (Aqui estabelecemos melhor o heroismo da Mirei. Mesmo com todas as inconveniencias e os perigos que seu poder lhe trouxe, ela resolveu agir, e por conta propria. Por que ela nao contou o que viu para seus amigos detetives? Para poupa-los? Porque ela sabia qual a relacao dos dois com os eventos futuros?)- Madame Yin e Atsushi Ito foram dois personagens pouco desenvolvidos. E pouco equilibrados entre si. Aqui opto por dar mais peso ao Atsushi, ja que e ele quem fica ate o fim.Em algum ponto do primeiro ato, talvez no lugar da cena do escorregador de somen, Atsushi contaria ao Fake Ninomae aquela historia sobre ter varias facetas e como isso refletia no seu tipo de spec. Se questionaria por qual delas seria julgado. Fake Ninomae diria que consigo era o oposto, que nao possuia faceta alguma, talvez por ter crescido sozinho (aqui ficaria implicito que ele se referia a vida pos-acidente de aviao, longe da familia, mas na verdade ele se referia ao tempo no casulo, como viriamos saber depois). Atsushi perceberia um olhar maligno no rosto de Fake Ninomae (nada de surto). Essa desconfianca seria o motivador da conversa que Atsushi tem com Madame Yin, nos mesmos moldes que no filme. No caso dela, mudanca talvez apenas em sua cena de batalha, com uma melhor trucagem para aumentar a duvida sobre a quantidade de madames. - Ja que estamos na batalha, podemos anotar pequenas mudancas relativas a Mirei, ja que suas motivacoes foram um pouco alteradas. Mirei apareceria de repente e salvaria todos mais ou menos da mesma forma. So que ela seria capturada pelo Fake Ninomae e usada de refem para manipular tanto o Misho Jiken quanto a consciencia do Atsushi (afinal, ele nao queria matar as pessoas ali e foi ela quem o impediu). Longe dos olhos de todos, Fake Ninomae a mata. Ele nao se arriscaria a ponto de manter alguem que possuia Goetia. - E entao chegamos a cena do telhado. A mais importante. Com algumas alteracoes no dialogo, acho que o tema do filme fica mais bem exposto. Touma: Mais um spec holder morreu.Sebumi: Mirei-chan. Era a Mirei-chan!!T: E o Nani-san (oq come), era culpado do que? Ele precisava. Mas e a gente?S: Ele era um bandido. Ninomae e os outros tambem. E o que a gente faz. Sendo detetives.T: Criminosos sao julgados pelas suas razoes, nao exterminados como pragas.S: Nani-san ia matar a Mirei... ela agradeceria nossa ajuda.T: Mesmo? Mesmo? Que tal a gente perguntar pra ela? [Aponta a mao para o chao].S: [Saca a arma]. Nao faz isso!T: Ou o que? Vai me matar? Que nem os outros?S: Yamerooo! [Dedo no gatilho. Quase apertando. Hesitacao]T: [Touma percebe. Os olhos ficam negros]S: Voce nao consegue controlar isso! Yamerooo!T: [voz distorcida] O plano
continua e nada vai atrapalhar.O resto da cena seria bem parecido com o filme. O discurso no Nonomura e bem certeiro.- Toda a sequencia no esconderijo do Fake Ninomae tem detalhes que me incomodam, elementos que surgem do nada. Aqui eu tento aparar as varias arestas deixadas.A policia encontraria o local rastreando o GPS no celular da Mirei. Aquele telefonema nao existiria (Porque Fake Ninomae iria querer atrair os inimigos?). O fog com veneno seria um elemento permanente ate a explosao da casa. E um bom elemento que conseguiria prender Fake Ninomae na construcao. Nao existiria aquele spec holder que cria labirintos. O poder dele e bom e funciona no roteiro, mas incluir um novo personagem ja no terceiro ato sem desenvolve-lo me parece um remendo de roteiro muito saliente. Que fosse algo mais sutil, como uma casa que naturalmente gera labirintos, criada faz tempo por algum arquiteto com specs (apenas citado em algum dialogo).Tsuda plantaria a bomba e fugiria antes (Qual o sentido dele se sacrificar daquele jeito? Nao e como se ele estar perto da bomba tornasse sua explosao rapida o suficiente para escapar dos poderes temporais). Ou precisamos dele morto e a unidade Zero extinta para o filme final?Atsushi no final cria uma boa dicotomia com o Fake Ninomae no quesito de consciencia sobre seus crimes. Mas ele tentando argumentar com seu "chefe" destacaria mais a diferenca. Ele atingir a mala da Touma por puro reflexo tambem. E e isso =)