tracos do real:um palimpsestoBacharelado em Artes Plasticas - FAAP2002IndiceApresentacao 2Os conceitos 31. Uma reflexao sobre pintura 32. O que e fotografia? 6A questao da dimensionalidadeA questao da luminosidade / corA questao da verossimilhanca3. O que e indice? 94. Mitologias de espelhos e o indice na pintura 125. Qual a questao, entao? 14O homem por tras do traco6. O tempo: pintar sobre a foto e ressuscita-la. 16O processo 181. Pre-historia 19Memoria de trabalho: o albumMemoria reflexiva 2. O procedimento de trabalho 23A questao da escolhaAtmosfera de trabalho: o ritualA mesa de trabalho3. O momento atual 32Reflexoes finais 33Referencias bibliograficas 34 Atmosfera de trabalho: o ritual Acho muito dificil falar sobre o processo ignorando a atmosfera em que o trabalho se da: as condicoes, o ar que o artista respira enquanto pensa e executa o trabalho. A atmosfera de trabalho deixa transparecer um ritual, entendido como a forma pela qual cada artista individualmente concebe seus proprios espacos de reflexao, seus mecanismos de concentracao, seus processos criativos. Mais importante do que comentar montagens fotograficas relacionadas ao trabalho, e comentar minha relacao com o espaco no momento de sua execucao. O trabalho se da a noite. Nao por ser exatamente um horario em que rende mais, mas por outras questoes. A primeira e de ordem tecnica e diz respeito especialmente ao ato fotografico: e importante que ocorra a menor interferencia de luz possivel. Mas alem dessa razao tecnica, acho importante a atmosfera criada com essa iluminacao, utilizada tambem no processo indiciario com a pintura. Em todo o decorrer do trabalho, a unica luz acesa e a da mesa, ou seja, a mesa de luz. Inutilizei um caderno de papel almaco, e o primeiro rascunho, a forca de rasuras,emendas, reenvios, chamadas, interversoes, acabou por ser para mim proprioo mais impenetravel palimpsestoAquilino Ribeiro, Lapides partidas.* Este trabalho e um palimpsesto: manuscrito sob cujo texto se descobre (...) a escrita ou escritas anteriores. Em termos plasticos, sua forma final consiste em fotos de pinturas sucessivamente realizadas sobre outras fotos no decorrer da construcao da obra. No texto que se segue, procuro refletir sobre esse processo de construcao, tendo como questao central a presenca da pessoalidade do artista em qualquer forma de expressao artistica, e utilizando como guia a concepcao de obra de arte como indice, tal como discutida por Dubois com base na conceituacao de indice de Peirce.No processo de construcao da obra, exerco as tres praticas (ou emocoes, ou intencoes) das quais a fotografia pode ser objeto segundo a conceituacao de Barthes: a de spectrum uma vez que as fotos que constituem o ponto de partida sao retratos meus na primeira infancia; a de spectator atraves da exposicao a essas fotos e escolha entre elas; a de operator ao fotografar as minhas sucessivas intervencoes atraves da pintura ate chegar a forma plastica final. Essa forma triplice de envolvimento com a fotografia ao longo do trabalho trouxe particularmente a tona a questao da pessoalidade e da subjetividade no processo de criacao artistica.Por outro lado, a nocao de indice, tal como tratada por Dubois, guiou-me na reflexao sobre essas nocoes