sido uma das primeiras companhias de danca estruturadas do Estado, bemcomo pelas propostas inovadoras, grande atuacao e repercussao durante seuperiodo de existencia. O GAIA da continuidade e intensifica essa aproximacaocom o publico iniciada pelo TERRA, atraves dos flashmob dance. Tambem traz suas proprias inovacoes, como pesquisasteoricas desenvolvidas sobre o hibridismo entre danca e novas tecnologias,tendo como objeto empirico a videodanca e a danca interativa veiculada atravesda web. Inovacao na atuacao e caracteristico emgrupos de danca moderna e contemporanea como estes dois grupos, que seassemelham, nao apenas na essencia de seus nomes, mas em seus objetivos efinalidades. INTERVENCOESURBANAS DE ARTEA partir da segunda metade do seculoXX, os artistas comecaram a apropriar-se da possibilidade de intervir no mundoreal e na cultura, irreversivelmente urbanos, levandosua arte a espacos inusitados, como ruas, pracas, etc., diversas iniciativasartisticas buscaram novas relacoes socio-espaciais e consolidaram a ideia deintervencao urbana. Com objetivos de se aproximar da vida cotidiana, se inserirno tecido social, abrir novas frentes de atuacao e visibilidade para ostrabalhos de arte fora dos espacos consagrados de atuacao, tornando a arte maisacessivel ao publico, as artes cenicas tomam os espacos urbanos, desmontando de uma vez por todas a ideia de arte baseada noconsenso e possibilitando questionamentos e modificacoes na nocao de publico.Uma intervencao e normalmenteinusitada e geralmente tem um carater critico, seja do ponto de vistaideologico, politico ou social, referindo-se a aspectos da vida nos grandescentros urbanos. Para a Danca nao foi diferente. E nestecontexto surgem Balanchine e o bale abstrato, Bejart e o Bale do Seculo XX,Cunningham e suas inovacoes tecnologicas na danca, Graham e sua inovadoratecnica de danca moderna. No Brasil a danca invade as ruas com Marika Gidalli,em Sao Paulo, que consagrou a danca contemporanea por meio daCia. Ballet Stagium e que entre tantas inovacoes foi a primeira a utilizar MPBna trilha sonora e criar espetaculos que podiam ser dancados em qualquer espacofisico.Abandonar o espaco fisico teatral corresponde a umdesejo de ir ao encontro de um publico que geralmente nao vai ao espetaculo, deter uma acao sociopolitica direta, de aliar lazer, cultura e manifestacaosocial, de se inserir no urbano entre provocacao e convivio. E importante,entretanto, especificar uma caracteristica da acao teatral quanto a suaorganizacao. A principio essa organizacao se institui a partir de uma relacaodeterminada entre o palco e a plateia, entre publico e o artista. Uma linhaimaginaria que separa o espaco da cena e o espaco da plateia. Porem,atualmente, esta linha imaginaria quase desaparece nas intervencoes urbanas dearte cenica. Os trabalhos coreograficos sao levados aos espacos publicos comuma estrutura que permite a participacao ativa do publico. Ao tomar o espacourbano como espaco cenico a arte se apropria da arquitetura da cidade e atransforma em arquitetura cenica, e neste sentido, tem funcao preponderante depromover a comunhao social, eliminando praticamente a distincao entre palco,plateia, atores e espectadores. De um modo geral, os diretores artisticosda segunda metade do seculo XX que utilizaram as ruas e outras localizacoesurbanas nao tradicionais, nao desejavam apenas buscar espacos novos para suasproducoes. As intervencoes urbanas, como invencao dos anos 60, sao filhotesdos protestos por direitos iguais, das manifestacoes contra ditaduras eguerras, do tropicalismo