Poucos sao os filmes do periodo de transicao que contemrepresentacoes explicitas [...] do regime fascista (...) (1)Ventennio NeroDurante os vinte anos de dominio do Fascismo na Italia (de 1922 a 1943), os espectadores de cinema assistiam essencialmente a uma combinacao entre o cinema convencional (mainstream), seja italiano ou norte-americano, e os cinejornais do Instituto Luce patrocinados pelo regime. Contudo, nota-se uma mudanca de abordagem quando comparamos as duas decadas, refletindo a evolucao da economia fascista. Durante os primeiros nove anos, o Estado nao monopolizou a industria cinematografica e nem mesmo estabeleceu um sistema hierarquico unificado sobre a producao. A unica iniciativa naquele momento foi a inauguracao do Instituto Luce, em 1925. Entre 1922 e 1931, enquanto o regime estava concentrado em resolver suas contradicoes internas e consolidar seu controle sobre o governo, pouco fez (e apenas pelo setor de exibicao) para modificar a estrutura das instituicoes ligadas ao cinema herdadas do governo do Primeiro-Ministro Giovanni Giolitti (1842-1928) - que governou o pais, com algumas interrupcoes, entre 1892 e 1921. (imagem acima, no entreposto de pesca, o unico comprador da aldeia e explorador dos pescadores, comemora ter conseguido destruir o impeto libertario do lider deles, A Terra Treme, 1948. Na parede, parte de um dos muitos slogans de Mussolini: Decisamente verso il popolo [decididamente em direcao ao povo])Nessa primeira decada, apesar da demora na execucao de uma politica cultura envolvendo o cinema, ele era um entretenimento popular e contribuiu no estabelecimento de uma concepcao fascista de identidade nacional atraves, por exemplo, da contratacao de luminares da literatura para producao de roteiros e da evocacao da historia do pais, especialmente forcando uma relacao deste com o longinquo Imperio Romano. Quando Benito Mussolini, il Duce, marchou sobre Roma em 1922, a queda de produtividade do cinema local ja estava acontecendo, assim como a perda de mercado no exterior (2). Representacoes e reapropriacoes do Historico foram muito comuns durante toda a historia do cinema italiano. Desde o inicio, filmes como A Captura de Roma (La Presa di Roma La Presa di Roma (20 Settembre 1870), 1905), de [Filoteu] Alberini, La Caduta di Troia (1910), [de Giovanni Pastrone], Quo Vadis? (1913), de Enrico Guazzoni, Gli Ultimi Giorni di Pompei (1913), de Mario Caserini e Eleuterio Rodolfi, e Cabiria (1914), de Giovanni Pastrone, servem como pontos de referencia na evolucao da linguagem cinematografica na Italia. De fato, o ciclo do homem forte Maciste-Sansao-Hercules muitas vezes selecionam cenarios historicos para sua estrutura narrativa e foi o unico grupo de filmes italianos de sucesso desde os anos 1910 ate o completo declinio da industria nos anos 1920. [...] O ciclo surgiu em 1914 com a atuacao de Bartolomeo Pagano como Maciste em Cabiria. Alguns de seus filmes que empregam panos de fundo historicos incluem La Trilogia di Maciste (direcao Carlo Campogalliani, 1920), Il Ponte dei Sospiri (direcao Domenico Gaido, 1921), Ursus (direcao Pio Vanzi, o protagonista talvez seja Bruno Castellani, 1922), e Maciste Imperatore (direcao Guido Brignone, 1924). A evocacao explicita da Historia continuou ao longo do periodo de Fascismo, ainda que alguns filmes estejam incluidos numa reevocacao e revisao