funcaocom os socios da Saga, o cineasta saiu da empresa e encontrou um produtor emRuy Pereira da Silva.Formado em medicina, Ruy tambem tinha vivido na Europa, mascom o intuito de se preparar para a carreira diplomatica. Estudando naSorbonne, em Paris, foi outro que descobriu a paixao por cinema na CinematecaFrancesa, tendo conhecido seu celebre diretor, Henri Langlois. De volta ao Riode Janeiro, se aproximou do movimento cineclubista carioca e procurou PauloEmilio Salles Gomes, em Sao Paulo, com o objetivo de criar uma cinemateca noRio. De fato, em 1955 Ruy criou o Departamento de Cinema do Museu de ArteModerna do Rio de Janeiro futura Cinemateca do MAM , passando a realizarsessoes no auditorio da Associacao Brasileira de Imprensa (ABI). Em 1957,apoiado pelo Itamaraty e pela ABI, viajou para a Europa e Estados Unidos,travando muitos contatos que permitiram a realizacao, no ano seguinte, doextraordinario Festival A Historia do Cinema Americano. No final de 1958,porem, afastou-se da Cinemateca do MAM e decidiu fazer cinema, em suaspalavras.[18]Muito bem relacionado, Ruy conseguiu levantar os recursos para realizar,atraves de sua recem-criada produtora, a Procine, os filmes planejados porGerson e Santini.Os tres curtas-metragens foram realizados conjuntamente,entre 1959 e 1960, e chamaram-se Brasilia, capital do seculo, O grande rio e Arteno Brasil de hoje. Era uma especie de trilogia que fazia um retrato do Brasildo passado, do presente e do futuro.Arte no Brasil de hoje abordava a obra de artistasbrasileiros modernos em plena atuacao Lucio Costa, Oscar Niemeyer, CandidoPortinari, Burle Marx e Bruno Giorgi , dedicando-se a mostrar a originalidadee o talento de nomes que ajudavam a dar visibilidade internacional a artebrasileira no final da decada de 1950. Era o Brasil do presente que ingressavana vanguarda da arte mundial.Brasilia, capital do seculo documentava a impressionanteconstrucao da nova capital brasileira no planalto central. Criada do nada, numesforco de engenharia e numa ousadia de arquitetura, assemelhava-se a umcenario de ficcao cientifica e projetava o Brasil como uma nacao do futuro.Se Brasilia, capital do seculo e Arte no Brasil hojetornaram-se extraordinarios documentos historicos, O grande rio teve um maiorreconhecimento na epoca em que foi realizado ao ganhar a Medalha de Ouro do ICertamen Internacional de Cine Documental Ibero-Americano y Filipino de Bilbao,na Espanha. O filme acompanhava uma viagem de barco pelo Rio Sao Francisco,reproduzindo uma travessia que o proprio Gerson havia feito em 1949, nos temposda faculdade.Em O grande rio, mostrando a pobreza, as festas populares,os modos de vida tradicionais das populacoes ribeirinhas, estava o Brasil dopassado. Focando na expressao mais arcaica de um pais tido comosubdesenvolvido, e flagrando tanto a desigualdade social como a riqueza dacultura popular, o filme se aproxima de outros curtas-metragens contemporaneos hoje bem mais conhecidos como Arraial do Cabo (Mario Carneiro e Paulo CezarSaraceni, 1960) e Aruanda (Linduarte Noronha, 1960). A representacao daestagnacao, traduzida pela metafora do eterno correr do rio e do girar da rodado barco a vapor, alia o lirismo poetico a denuncia realista da miseria. Apesar da repercussao e dos premios, Gerson nao voltaria afilmar tao cedo. Sem respaldo familiar e calejado pelos anos de dificuldadefinanceira, ele tinha uma visao pragmatica sobre a sua sobrevivenciaprofissional.