querem as imagens macabras, e problema dos que apostam na desinformacao" [DINES, 1997].O caso DiademaNo primeiro dia de abril de 1997, um fato tornou-se emblematico da nova linha editorial do Jornal Nacional: a reportagem do jornalista Marcelo Rezende sobre a truculencia policial em Diadema, na Grande Sao Paulo. A noticia baseava-se em gravacao em video da pancadaria feita por um anonimo cinegrafista amador. Alem do horror das cenas, as imagens quebravam toda a rigorosa assepsia visual estabelecida, durante anos, pelo padrao global de qualidade. O valor jornalistico impunha-se a concepcao de noticia-espetaculo. Foi um acontecimento estrondoso que despertou incontaveis analises.O cineasta e cronista Arnaldo Jabor, em materia na Folha de S.Paulo, comparou a reportagem a uma producao cinematografica, afirmando, entre ironico e admirado, que se tratava "do melhor filme brasileiro dos ultimos tempos". Ressaltou que a gravacao nao tinha dialogos , estudios e nem os efeitos especiais dos filmes norte-americanos, "so uma locacao suja e pobre, atores desconhecidos". Acentuou ainda que a producao barata era uma realizacao popular" [JABOR, 1997: 4-8].No meio do longo comentario, a ironia, no entanto, transforma-se em analise objetiva do fato, onde Jabor indica claramente as razoes para a consagracao que a cobertura alcancou."Diadema Nunca Mais aborda um tema atualissimo, mas sem os costumeiros politicos por uma mensagem "positiva"; limita-se a expor o conflito entre excluidos sem farda e excluidos disfarcados de homens da lei, num buraco de inferno, um capo de lama perdido (permitam-me) la no cu do Judas" [JABOR, 1997: 4-8].A vida como ela eO merito do Jornal Nacional no caso Diadema mereceu tambem destaque nas observacoes do professor Jose Marques de Melo, para quem a cobertura, por sua inusitada operacao da tecnica jornalistica, parecia inspirar-se no modelo ficcional, "contando uma historia ao estilo rodrigueano: a vida como ela e.""Durante uma semana o Brasil viveu sob o impacto das imagens de Diadema, exibindo evidencias da violencia policial junto as camadas empobrecidas da nossa populacao. Para os cidadaos que vivem nas periferias das grandes metropoles elas nao surpreenderam. Era como se a telinha funcionasse como espelho do seu cotidiano, retratando situacoes que eles proprios ja haviam presenciado ou conhecido por narrativas de terceiros" [MARQUES DE MELO, 1997].Ao acentuar que a populacao brasileira, cansada dos "discursos jornalisticos historicamente defasados", procura refugio "no mundo ficcional mas verossimil das telenovelas", Melo descreveu assim a reacao da Globo a queda dos indices de audiencia."Mais rapida e eficiente que os seus competidores, ela demonstra sinais de vitalidade. Abandona o estigma de emissora oficialista e acerta o passo com os anseios da sociedade civil. Como alias, ja vinha fazendo no mundo dos sonhos (ou melhor das telenovelas e minisseries)" [MARQUES DE MELO, 1997].Elogios geraisCom o nome inscrito na historia do telejornalismo brasileiro pelo seu trabalho como diretor de jornalismo do A Hora da Noticia, telejornal da TV Cultura que na decada de 70 abria os microfones para o depoimento popular, Fernando Pacheco Jordao foi outra voz insuspeita a saudar as transformacoes do Jornal Nacional, marcadas pelo reportagem de Diadema. Numa linha coerente com o seu passado jornalistico, Jordao salientou a presenca do cidadao