Queridos,Disponibilizo aqui as notas referentes a ultima exposicao, sobre as relacoes entre significacao visual e modelos da percepcao pictorica, a partir dos argumentos de Gombrich, na introducao de Arte e Ilusao.Bom fim de semana a todos,BenjamimTeorias da Analise do Discurso (EGA 003)Imagem e DiscursoAula no 5 (13/05/2011)Da significacao da semelhanca a percepcao visual: estilistica da representacao e ecologia da percepcao pictorica, em E.H. Gombrich1. Se pudermos sumariar rapidamente alguns supostos pontos de contato (assim como os eventuais liames) entre as teorias semioticas e as abordagens esteticas da discursividade propria as representacoes visuais, talvez possamos sintetizar certas chaves analiticas para a aproximacao ao nucleo do problema do significado iconico das representacoes visuais (sobretudo naquilo que esta semantizacao possa impregnar o vies propriamente comunicacional de analise das representacoes). Examinamos ate aqui (em especial, nas ilustracoes aportadas pelas ideias de Deleuze e Eco) que as principais dobras oferecidas ao discurso semiologico sobre os imperativos de sentido do universo visual procuravam reclamar o lugar de uma abordagem teorica que privilegiasse a dimensao percepcional da significacao iconica.Em nossa propria perspectiva de trabalho, no exame de diversos materiais visuais caracteristicos da cultura contemporanea, propomos uma hipotetica comunidade de interesses entre os problemas de certas vertentes das teorias esteticas e da historia da arte que em determinados quadrantes se designam como o campo das ciencias da arte - e as teorias semioticas: propomos, assim, um encontro das questoes acerca do papel das estruturas psicologicas da experiencia perceptiva na formacao do sentido propriamente visual dos icones visuais, de um lado, e o problema da determinacao ultima do valor semantico das representacoes visuais, a partir de um sistema simbolico-cultural, de outro. Uma tal perspectiva de abordagem conta com a vantagem adicional de nao isolar a discussao sobre as formas expressivas do discurso visual no nivel de sua caracterizacao enquanto reducao estrutural a dimensao linguistica da compreensao de mensagens, como ja vimos que ficou estigmatizada a visada semiologica ao nucleo iconico das significacoes visuais, em geral.Este movimento pendular entre codicidade e perceptualidade das representacoes visuais e constitutivo, como ja mencionamos, do processo no qual a interrogacao semiotica das mensagens visuais pode ser avaliada criticamente, em sua primeira floracao (com Barthes e Metz, em especial): pois bem, em seu detalhado exame sobre as desventuras das primeiras abordagens semiologicsas sobre o status da semelhanca, como traco da significacao pictorica, Umberto Eco destaca com frequencia a importancia a se conferir a obra do historiador da arte austriaco E.H.Gombrich, em especial em sua argumentacao sobre os aspectos simultaneamente arbitrarios e psicologicos envolvidos na caracterizacao de uma discursividade plastica e visual (no ambiente das artes e nas modernas formas da comunicacao visual). Muito especialmente, aqui, encontramos a remissao a discussao (agora classica para a historia e a teoria da arte) acerca dos elementos estruturais de uma psicologia da representacao pictorica, especialmente disponibilizadas em sua obra seminal, Art and Illusion, de 1959: o dialogo entre Eco e Gombrich mobiliza sobretudo esta questao, essencial para a semiotica e para a historia da arte, que e a da impressao da realidade, como um aspecto constitutivo da experiencia do artistico, enquanto