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hoje. E como se disse: para render algum, a producao precisavanao custar muito. Divido o meu custo por um determinado numero de ingressos,por um determinado tempo e um determinado valor. Se o publico nao comparecia,babau. Vendi meu carro, peguei dinheiro no banco pra investir, olha eu ai todo encralacrado.Fudeu-se. Mas com o Incentivo isso tudomuda. Ninguem se ferra, no final das contas. Ou nao deveria. Com oaperfeicoamento do mecanismo, o produtor nao entra com nada, o risco de perderas cuecas vai ficando igual a zero, proximo de zero. Mas os custos sobem, emcascata. Talvez as pecas sempre custassem o que comecaram a custar a partir deentao, mas como nao se tinha esse dinheiro antes nao se pagava, ou pagava-se menos. Ealguns custos dos espetaculos certamente sobem pela pressao da especulacao. Naturalmente.Alguem tambem fara um estudo pra ajudar a desvendar esse ponto. O que e fato, oque e mito, o que e roubo, o que e real. Seja o que for, resultou que umespetaculo de teatro hoje pode custar entre 50 mil e 15 milhoes. Naquela epocaantiga, isso podia ficar entre os mesmos 50 mil e o que? 200... 300 mil? No maximo.Deus me livre de mais do que isso. E quanto precisaria cobrar uma peca quecustasse 300 mil e durante quanto tempo para pelo menos recolocar esse dinheiro no bolsode seus produtores e ainda garantir o salario de todo mundo, a verba de midia,o aluguel do teatro, etc., etc.? A diferenca entre os 200mil de ontem e os 15 milhoes de hoje (vamos deixar por 200 mil que ja esta bom)e que eu nao preciso devolver os 15 milhoes a ninguem. Como no cinema. No cinemaeu tambem nao devolvo os 12 milhoes da producao mais cara que se tem noticiaate hoje (digamos que seja esse o valor). Melhor ainda. No cinema eu vendoingressos suficientes para ter lucro. O melhor negocio no Brasil e o cinema. O dinheirosai todo do governo, o lucro vem todo para o meu bolso (todo nao, ha impostos,naturalmente). Mas no cinema eu vendo um milhao de ingressos, doismilhoes, cinco milhoes de ingressos em casos excepcionais. Um hipotetico teatrode 3 mil lugares teria que lotar quantas sessoes durante quantos meses paraatingir um milhao de pessoas? Meses nao ha sessoes suficientes, com temporadasde quinta ou de sexta a domingo. E onde esta esse teatro de 3 mil lugares quelota? Mas estou derivando, nao e sobre isso que eu quero falar.O que eu quero falar e deuma orfandade e de suas consequencias. Junto com o aumento dos custos das pecasvem o aumento do numero de pecas produzidas (essa aparente idiossincrasia sedeve ao volume de dinheiro despejado na producao), a reducao do tamanho dastemporadas (ha muitas pecas disputando os mesmos teatros e plateias), adiminuicao do valor do preco dos ingressos. Os ingressos caem de preco porque oIncentivador (governo e patrocinadores) exigem contrapartidas para o uso dodinheiro publico. Nada mais natural. Se o dinheiro e do povo, o teatro deveriavoltar para o povo. A um custo reduzido, se possivel de graca, ou pelo menos emmeias-entradas. Os governos (e os patrocinadores adotam o mesmo
publico, a completa ausencia dessapossibilidade como regra, no teatro, estimulou a criacao de um universoparalelo de espetaculos-projeto, destinados basicamente a convencer ou apenasjustificar o fomento que os novos mecenas dos editais lhes destinam. Provavelmente,os governos acreditam que os espetaculos-eventos (e que outro nome lhes podemosdar, ja que duram exatos dois meses, com ou sem espectadores a prestigia-los), temmaior potencial de atrair as plateias pelo poder de mobilizacao que provocatoda essa quantidade de pecas no cartaz. Mas que publico assistira as 200 novaspecas de teatro adulto profissional que estreiam todos os anos no Rio deJaneiro? E quantas nao serao em Sao Paulo e alhures? Quem sabe delas, quemacompanha os seus processos de criacao, quem as distingue e as dirige para seusespectadores especificos? Os criticos nao veem essas pecas todas, nem osjurados dos premios, nem os proprios artistas, nem os tecnocratas dos governos, nem os representantes de marketing das empresas que lhes repassam as verbas. (Segue..)
EDITAIS, SEMPRE OS EDITAISMais um edital que se vai, agora o de Fomento da Prefeitura do Rio e o mesmo choro e ranger de dentes dos que nao foram contemplados (inclusive eu) - "Carta marcada!! Isso tudo e carta marcada!!" Ou entao - "Por que sao sempre os mesmos que ganham?" Ou - "Quem e essa pessoa que ganhou isso aqui e o que ela ja fez?" (...)E complicado, bem complicado. As afirmacoes raivosas diante dos resultados so simplificam o problema. O problema e bem maior. Ja disse aqui e repito que nao gosto dos editais. A politica dos editais nao e exatamente uma politica, e uma forma que o governo, e a seguir as empresas, acharam para justificar a distribuicao da verba publica, dando ao processo uma forma "transparente" e "democratica". Que de resto nao tem nada de um aspecto nem de outro. Nao e "transparente" porque as comissoes que julgam na maioria das vezes ficam escondidas ate depois dos resultados e o processo de selecao nao e publico (e como seria publico o processo de ler e julgar milhares de projetos todos os anos?) e por ai vai. Nem "democratica" porque a discussao dos criterios de selecao nao foi feita com a comunidade artistica como um todo e muito menos e avaliado e reavaliado periodicamente por essa mesma comunidade. Para citar so uns poucos problemas dos editais. Que fazem deles um grande e emaranhado e complexo negocio que poucos especialistas podem decifrar. Justamente os que "ganham todos os anos" ou todos os demais que "ganham sem merecer". Com criterios pouco claros, grana reduzida (esse ano a Prefeitura do Rio tirou uns bons milhoes do bolo pra piorar), diante de uma avalanche cada vez maior de projetos (ainda mais em tempos bicudos, quando o teatro se torna a tabula rasa de salvacao dos artistas), fica dificil nao discordar dos resultados quando se perde, ou se imiscuir das discussoes, quando se ganha. Enquanto os criterios de selecao nao forem discutidos antes da elaboracao dos editais e enquanto o julgamento dos projetos nao for tornado publico, tudo nebuloso continuara sendo e solucao nao ha. Se e que ha salvacao para os editais. Uma formula de todo modo velha, que servia a um tempo com menos projetos que hoje e apenas para a ocupacao de uns tantos teatros publicos, tomada de emprestimo para a distribuicao dos recursos de patrocinio. Que joga na mesma disputa todo mundo, os que brigam por muito e os que bastava um pouco para nao morrerem de fome. Politica de verdade se poderia fazer orientando as verbas de acordo com os nichos de producao tais como sao, enfrentando as idiossincrasias e todas as dificuldades de se lidar com a producao de teatro (essa incognita permanente) e com a classe dos atores e produtores (esse imbroglio que nem Deus se atreve). Mas isso seria pisar em calos, provocar muita celeuma, abrir a caixa preta dos governos e das verdadeiras intensoes das empresas quando escolhem apoiar este ou aquele, esse onus ninguem quer pagar. Nem os que tem, nem os que pretendem
se utilizar da grana. Estes entao, que somos nos, muito nos custa pensar e discutir nossa propria historia e destino. Que nos e mais confortavel bradar o "sempre os mesmos! sempre os mesmos!", fazendo figa para que amanha esses mesmos sejamos nos.
consumidor dos espetaculos. Se a sobrevivenciaeconomica do teatro hoje em dia nao depende mais dessa relacao, nao significa, ounao deveria significar, em todo o caso, que tenhamos que abrir mao do publicode uma forma tao geral e irrestrita (nao nos servem porque nao nos sustentam, naonos servem porque nao nos entendem). O teatro comercial, que esta morto, e oteatro nao comercial que a epoca lhe fazia oposicao estavam interessados emplateias especificas, tinham planos para elas, um repertorio, uma ideia qualquerda funcao do teatro nesse mundo de meu Deus, que passava necessariamente pela aceitacao ourejeicao dessas plateias aos seus experimentos teatrais. Mas parece que agora nao precisamos mais de ninguem...(Continua)
Agora vem uma caca as bruxas. Bem a proposito na data de hoje. Atiram nos pobres dos atores que se manifestam a favor das manifestacoes. Nem tao pobres assim, reconheco. Alguns a gente nao entende o que fazem la, alguns a gente suspeita que querem outra coisa. Mas e direito deles participar. Ou nao? E so por que o cara trabalha pra uma empresa, nao quer dizer que ele comungue das opinioes dos donos da empresa. Ou dos pais e avos e amigos dos donos da empresa. E meio absurdo isso. E como chamar de nazista o empregado da Wolkwagen so porque trabalha la. Ja e tao complicada a profissao de ator neste pais, agora o sujeito nao pode ter opiniao? Desconfiar das intencoes de um e de outro per si, tudo bem. Mas botar no mesmo saco eu e o Tony Ramos, so por causa da profissao na carteira de trabalho, e injusto com nos dois. Eu entao sou mais vendido que o Tony Ramos porque ele pelo menos so trabalha pra uma e eu trabalho pra qualquer uma. E o problema, se me permitem meter a colher, nem e com a Globo. A Globo faz a dela. Ah, eles sonegam impostos. Mas os clubes de futebol tambem sonegam e ninguem chama o Romario de vendido por causa disso. Ah, mas eles mandam no Brasil. Mas o que nao mandaria a Record, o Silvio, a Band, qualquer uma, se tivesse o monopolio de opiniao que a Globo tem? Nao seria melhor voltar entao os nossos canhoes enfurecidos contra o monopolio de opiniao? Seja de quem for? E uma covardia bater nos atores, nos cantores, nos biografos para defender a democracia. Coragem boa seria bater nos generais, coroneis, capitaes e asseclas da ultima ditadura que, estes sim, em grupos organizados, mataram, torturaram e vilipendiaram os direitos civis, as opinioes e as pessoas deste pais. No segundo semestre de 2010 comecei a minha "pesquisa" sobre a quantidade de pecas de teatro no Rio de Janeiro que deu origem a esse blog e a grande parte das reflexoes expostas aqui. Uma "pesquisa" assim entre aspas porque o autor e um pesquisador amador. A fonte de dados esse tempo todo e praticamente uma so: o suplemento RIO SHOW do jornal O GLOBO, que da conta, ou deveria, da programacao de teatro nos fins de semana na cidade. Ou seja, alem de restrita a uma so fonte (pode um pesquisador profissional completar esse apanhado com os Guias de Teatro que os espectadores encontram gratuitamente em quase todas as Salas do Rio, com o servico dos nossos jornais populares, com o Segundo Caderno do mesmo jornal O GLOBO nos outros dias da semana, com a programacao infantil fornecida online pelo CBTIJ, etc). Mesmo a listagem baseada no RIO SHOW que faco ao longo desses tres para quatro anos tem umas lacunas, quando nao comprei o jornal por alguma razao, ou comprei e perdi a o suplemento. Entao, tudo o que vai aqui vale mais pela estimativa e pela possibilidade especulativa que origina do que por outra coisa.
Espero que uma hora isso ainda vire ciencia e quem sabe um governo, uma secretaria, uma associacao de classe, ou algum diletante mais determinado do que eu transforme esse extrato num trabalho de verdade, com metodo e aplicacao. Possa, alem do mais, expandir os horizontes de pesquisa, comparando outras epocas, cidades e regioes, coisa que pode ser util para o trabalho de historiadores e outros estudiosos de arte e para o embasamento de politicas publicas para o setor cultural. Tambem pode ajudar produtores na programacao de temporadas, gestores de casas de espetaculos e quem mais precise de numeros assim para trabalhar melhor. Com todos os defeitos que tem, no entanto, a iniciativa me permite uma meia duzia de ilacoes curiosas e, na pior das hipoteses, me sinto um pouco menos nescio que outros amigos atores - menos o Ora, que tambem conta as pecas nos fins de semana - quando discuto sobre a producao recente de teatro na cidade (e no pais).Feitas as ressalvas, vamos aos primeiros numeros. Ah, sim, nao vou apresenta-los todos, apenas umas pinceladas que considero mais importantes e uma tentativa de comparacao entre ano e outro. Vou comecar pelos numeros referentes as estreias (sempre e muita conta a se fazer, melhor ir por partes). Ainda tenho a esperanca de conseguir eu mesmo trabalhar e melhorar as tabelas que criei, acrescentar os elencos e as salas de teatro (coisa que fiz em 2011 ou 2012 e nunca mais) para saber, por exemplo, quantos atores atuaram no teatro carioca num periodo determinado, se os nomes se repetem e com que frequencia, qual o tamanho dos elencos, que novas salas ou "espacos" abriram, quais fecharam. Tambem queria retomar a questao da extensao das temporadas, que pecas ficaram mais tempo em cartaz e em que epoca, e perceber e listar os pequenos circuitos que determinadas producoes criaram entre as salas do Rio, quais sao recorrentes, quais sao extemporaneos e porque. Outra ideia boa seria comparar os precos dos anuncios das pecas ao longo dos anos, o espaco que esses anuncios ocupam no suplemento do jornal da cidade e medir e tentar descobrir se houve ou esta havendo alguma mudanca nesse sentido com a expansao das campanhas de divulgacao pela Internet. Recentemente, o Jornal O GLOBO publicou materia no Segundo Caderno dando conta do aumento "absurdo" no preco dos espetaculos no Rio nos ultimos anos, mas nao disse uma linha sobre o aumento no preco da midia para o mesmo periodo e que impacto tem o preco da midia na formacao dos precos cobrados nas bilheterias das salas. Tambem seria util comparar os precos das midias para divulgar espetaculos de teatro em relacao aos precos cobrados para divulgar cebola e automoveis (sabemos que e menor, ou achamos que e menor, mas nao vemos anuncios de pecas de teatro em midias mais caras, entao o preco e menor nas midias baratas e de menor penetracao). Enfim, e pano pra manga. Mas comecemos pelas estreias.Ao longo do periodo "estudado", pode-se dizer que os cariocas tiveram a sua disposicao um numero mais ou menos regular de
estreias por semana ou por mes. Em media, entre 4 e 5 novas pecas adultas entram em cartaz nos teatros da cidade, entre quinta e domingo. Ha semanas extraordinarias com 6 ou 7 pecas novas, semanas em que ninguem estreia e um incrivel dezembro de 2012 em que se registram 10 pecas novas (seria o medo fim do mundo?). Mas a media mesmo fica entre 4 e 5. Ou umas 20 a 25 por mes. Em quatro anos, portanto, a cidade produziu pelo menos 240 novos titulos/ano ou quase mil espetaculos ineditos de teatro. Fico com pena dos riscos de inexatidao nesses numeros, porque poderiamos compara-los aos investimentos em fomento para o periodo (depois, e claro, de calcularmos adequadamente a porcentagem minima que e produzida com dinheiro proprio). O produtor poderia saber quanto custou em media produzir uma peca de teatro no Rio de Janeiro e calcular se a sua futura producao esta acima ou abaixo desse valor e inferir o porque. Tambem para o gestor publico o calculo poderia apontar com mais seguranca para o tamanho do aumento de aporte de verba para os anos seguintes e qual parcela da producao teatral anda mais carente das pernas que outra (e todas andam). De qualquer modo, em relacao ao numero total de pecas em cartaz na cidade toda semana, mesmo que parecam muitas, as estreias de espetaculos adultos entre agosto de 2010 e dezembro de 2013, no Rio de Janeiro, entre quinta a domingo, nao representam nem 10% dos espetaculos em cartaz na cidade. No segundo semestre de 2010 havia cerca de 45 espetaculos/semana no Rio, numero que sobre para 53 em 2011, 66 em 2012 e volta a 56 em 2013. Aqui, outra ilacao interessante. Se aumentaram as pecas e o numero de estreias se manteve relativamente constante, significa que provavelmente o numero de espetaculos que se mantem em cartaz vem aumentando ao longo dos anos. Mas todos sabemos, por experiencia propria, que as temporadas andam mais curtas. O que estara havendo entao? Um novo tipo de temporadas menores para o mesmo espetaculo pode estar superando o antigo modelo de sucesso dos espetaculos. Algumas pecas somem do cartaz por meses inteiros e ate mais de um ano e voltam. Ocupados com as novas producoes, nao estamos nos atendo a isso. Se for verdade, esse e mais um ponto de estudo para abalizar as novas politicas de fomento e nossas decisoes de producao. Significa que o dinheiro publico aplicado em pecas de teatro rende mais do que parecia. Mas em que proporcao? E que outras vantagens do novo modelo? Vem do crescimento do numero de Companhias de Teatro ou tambem compreende producoes avulsas? Implica na necessidade do aumento de salas? De excursoes e festivais? Muito bem, chega por hoje, paramos por aqui. O assunto e extenso, cansativo e complicado. E como ainda tenho muitos numeros e muitas questoes, voltaremos depois com a cabeca mais fresca. ***Em tempo: o Jornal O GLOBO publica materia hoje, domingo, 5 de janeiro/2014, uma materia no Segundo Caderno de passada de bastao da critica Barbara para o
Um amigo me disse que o numero de projetos inscritos para a Lei Rouanet diminuiu muito nesse comeco de ano. Vou verificar isso. Mas a simples hipotese me provoca uma meia duzia de ilacoes. Na verdade, nos ultimos anos o numero de projetos inscritos na Rouanet vinha aumentando. O numero de pecas que conseguem patrocinio depois de obter a autorizacao legal e que nao acompanha o ritmo. Talvez as pessoas estejam percebendo que nao adianta ter a autorizacao de captacao pela Lei. Precisa ter quem se interesse em patrocinar. Ja vimos aqui que a maioria das empresas que patrocinam com mais frequencia o teatro utilizando a Rouanet querem projetos estrelados por artistas de televisao. Tambem a bem da verdade, nao sei se e exatamente isso. Se continuamos no Brasil, e parece que e onde estamos, a maioria dos projetos aprovados que consegue dinheiro deve ser a daqueles que conhecem alguem que conhecem alguem que conhecem alguem que conhecem alguem que tem um contato com os patrocinadores. Esses atravessadores sao os primeiros de qualquer lista. Os verdadeiros ministros e secretarios de cultura sao esses senhores que decidem para quais projetos vao prioritariamente as verbas de impostos captados nessas empresas. O que sobra sim, e disputado a tapa por todo o resto e ai certamente o criterio de quem tem o elenco mais "estrelado" comeca a valer. Dai que e possivel que as pessoas tenham se cansado desse troco e esse ano estejam abarrotando os editais com seus projetos na esperanca de uma disputa mais "democratica". Nao sei se essas pessoas se iludem porque querem ou porque nao conseguem enxergar que continuamos no Brasil. Muitos desses editais, com suas comissoes julgadoras secretas e sua lista de criterios de avaliacao confusas, parecem na verdade uma forma sub-repticia de repetir o mesmo esquema do favorecimento aos conhecidos dos conhecidos dos conhecidos antes de todo o resto. Mas e possivel que amanha alguem melhore algum aspecto da Rouanet e a enxurrada de projetos volte para o lado de la outra vez. E vamos assim, seguindo essa mare de idas e de voltas que nao levam a lugar nenhum. Dois assuntos, de forma rapida, eu ando ou meio sem assunto, ou meio sem tempo atualmente. Primeiro: parece que a critica Barbara Heliodora esta em vias de aposentar-se. Ue, e por que demorou tanto? Tirando a questao dos males e dos bens (e bota males nessa conta) que essa senhora fez com seus textos sobre o teatro carioca esses anos todos, vai daqui a esperanca que nao tenhamos que engolir outro dono da verdade daqui pra frente. Um critico de teatro vale, salvo engano, pelo que vale o jornal onde ele publica. Se o jornal e um so e e O Globo, imaginem o quanto vale essa opiniao. Quando eu cheguei no Rio de Janeiro, no final dos anos 70 (**), quem mandava era o Maksen Luiz, porque quem mandava era o Caderno B do Jornal do Brasil. O Maksen escrevia confuso pra burro (ainda escreve) e eu, do alto da minha ignorancia alemparaibana de 19 anos de idade,
nao conseguia atinar porque davam tanta importancia ao que ele publicava. Muito mais tarde e que eu entendi: nao era problema dele, era problema dele e de quem dava moral a ele (o jornal e os leitores do jornal). Depois o JB virou on line, o Maksen ainda tem um blog onde desfila suas criticas incompreensiveis, mas como ninguem da bola, acabou-se o problema. Agora essa senhora. Quando o Maksen ruiu de vez, ela (a quem ja se dava muita bola) ganhou de presente o lugar. Como na cidade so tem o jornal onde ela escreve (tem uns outros, mas que o pessoal de teatro nao da moral pra esses outros, nem os artistas, nem os espectadores) tudo o que ela escreve de bom ou de mal tende a virar lei (e bota mal nisso). Entao, nao e um problema dela, e um problema dela e nosso, que lemos, que avaliamos, que recomendamos o que ela escreve. E a opiniao que nao tem concorrencia e a pior ditadura que estamos construindo no Brasil Novo. De repente agora, quando aos cento e noventa e seis anos e vinte e quatro minutos essa senhora cansou-se de brincar de teatro, ou de critica de teatro, a gente entra numas que a pluraridade de opinioes nao faz mal. Quem sabe? Tem ai a internet, falam que a internet esta mandando ver. O diabo e que com o nosso instinto de manada fica dificil. Vamos sempre em bando pra um lugar so. Imagina se resolve ir a manada toda de volta pro blog do Maksen outra vez?O segundo assunto rendera, darei so uma palinha: estive na MEI, tentando abrir uma MEI e me deparei com as idiossincrasias da MEI. Como entao a legislacao brasileira ainda nao percebeu o que e a profissao de ator no Brasil em plenos anos dois mil? Precisa vir um historiador, um sindicalista, um professor de teatro explicar essas coisas pros legisladores. No Brasil, ator com carteira assinada, so tem na TV Globo (e mesmo assim nao sao todos) e nalgum musical mais entusiasmado. O resto e tudo freela, ou recebe por firma, na base das notas frias, quentes e mornas, ou como conseguir receber que o problema e dele e e cada um por si. Era hora de a legislacao dar conta dessa realidade. Nao sera facil. Ainda mais que, alem do mais, o cara hoje e ator, amanha e dono da producao, depois da manha e pintor de cenario, escritor, diretor de cena, encenador, coreografo, maquiador, compositor, arranjador e fazedor de cafezinho nas horas vagas. (**) - Ver comentario de Willian Taranto