especie de tubo de ensaio, de experimento para novas formas de desenho, de transmissao de mensagens, uma vez que os problemas basicos continuaram os mesmos: a falta de perspectiva profissional e nenhuma regulamentacao governamental que delimitasse uma protecao ao artista brasileiro. Nossos jovens quadrinistas e cartunistas foram a luta, organizando-se em torno de centros academicos para a producao de suas revistas marginais. Num tom de declarada irreverencia, underground aqui se transformou em udigrudi, no melhor jeitinho antropofagico brasileiro. A pioneira dessas revistas foi a Balao, que inspirou inumeras publicacoes espalhadas por todo o pais. Dessa epoca temos Uai! e Humordaz, de Belo Horizonte; Oxente!, de Joao Pessoa; O Bicho, do Rio de Janeiro, com a mesma turma que editava O Pasquim, alem de Virus e Esperanca no Porvir; Ovelha Negra, Boca, Capa e Lodo, de Sao Paulo; Pivete, Cabramacho e Maturi, de Natal. Em Brasilia tivemos Risco; em Sao Luis saiu Bau de Cartuns; e em Fortaleza, Pau de Arara.Essas revistas, devido a falta de estrutura economica e organizacional, duravam poucos numeros ou nem passavam do primeiro. Era um esforco coletivo sem grande folego, mas que traduzia de forma clara a insatisfacao dos autores nao so com a falta de veiculos para publicacao, mas com a situacao politica do pais. Muitos quadrinistas passaram a priorizar a producao de charges, que tinham mais espaco em jornais e saloes de humor, ou tiras comicas, que atuavam no mesmo espaco e conteudo da charge. No inicio da decada de 1970 sobressairam as personagens Fradinhos, de Henfil, e Rango, de Edgar Vasques, alem de O Pato, de Cica e As Cobras, de Luis Fernando Verissimo. Apesar do traco limpo e caligrafico, os Fradinhos notabilizaram-se pelo humor sarcastico e corrosivo, um tanto sadomasoquista e perverso que podia se enquadrar na estetica dos quadrinhos underground. Rango expunha a miseria e a fome de forma chocante no espaco das tiras diarias dos jornais. Cica, com O Pato, fazia a critica aos desmandos do poder, de forma sutil e poetica, bem como Verissimo, com As Cobras. Os Fradinhos foram, sem duvida, os personagens que tiveram mais impacto no periodo, seja pela verve humoristica de Henfil, seja pelos temas abordados. Os Fradinhos eram dois frades, o Baixim e o Cumprido, que contracenavam nas mais inusitadas situacoes fazendo critica de costume, social e politica. A versatilidade dos personagens, que incorporavam varias personalidades, dependendo do alvo do humor ferino do autor, possibilitava que tratassem de questoes em evidencia no cenario nacional. Ora o Baixim encarnava uma mulher, ora um indio, um homossexual, um negro, enfim, Henfil botava o dedo nas feridas dos tabus nacionais, acompanhando a luta dos movimentos reivindicatorios das chamadas minorias. O sucesso dos Fradinhos aconteceu no jornal carioca O Pasquim e confirmou-se com a edicao de sua revista pela editora Codecri. A revista do Fradim chegou a ter mais de 30 edicoes na decada de 1970 e embora tenha sido lancada nas bancas com circulacao nacional, seguia o mesmo esquema de producao da imprensa alternativa. A revista Fradim trazia em complemento as historias dos Fradinhos a serie Zeferino, com personagens