propria logica circundantep 172definicaopoeta e ondaonda e cantocanto e esperaespera e adeusadeus e mortemorte e nodoanodoa e ostraostra e ensaioensaio e buscabusca e poeirapoeira e poeta.Anos 1960/1970p 406 (Poetica. Sao Paulo: Companhia das Letras,2013) Veio o Cacaso, com uma coisa gostosa das lembrancas. Brincava com os sons, apolissemia. De uma delicadeza poetica. Um desdobrar-se, em segredos eintimidades, sentimentos que nao damos conta de entender. Sua vida, breve comosua poesia. Ele punha uma memoria afetiva nos versos. Amor e humor juntos. Umsopro lirico:Se o porco e espinhocaco e assose o corpo e sozinhotraco e passop 22Algebra elementarPerder um amor e muito duro.perder dois e bem menos.p 26 (Poesia marginal. Sao Paulo:Atica, 2006) E o Leminski? Sua poesia trazia formas concisas, a precisao. E desenhos,imagens feitas com / de palavras. De vocabulario comum, parecia ir fundo noavesso e nas roupas das palavras. Revestia-as de beleza sonora, de uns cemnumeros de sentidos. Irreverencia e uma surpresa a cada verso. A poesia delenascia a cada leitura. estavida e uma viagempena eu estar so depassagemp 313 de som a somensino o silencio a ser sibilino de sino em sinoo silencio ao som ensinop 149 (Toda poesia. Sao Paulo: Companhiadas Letras, 2013) Como Chacal, vinha uma poesia ironica, irreverente e pop, seus versos chegavam ame desconcertar. Dava vontade de ler de novo. E de tras para frente. De novo.Uma velocidade musical. Falava de poesia associada as coisas mais banais.Rapido e rasteirovai ter uma festaque eu vou dancarate o sapato pedir pra parar.ai eu paro, tiro o sapatoe danco o resto da vidap 353 (Belvedere. Sao Paulo: CosacNaify,2007)PapagaioEstranho o poder do poetaescolhe entre quase e caisquais palavras lhe convem.depois as empilha papagaioe as solta no ceu do papelp 34 (Poesia marginal. Sao Paulo:Atica, 2006) E o Francisco Alvim. Seus versos eram um painel da sociedade da epoca. Um brincarcom palavras. Um falar, desfalar, desfolhar, o olhar lirico sempre presente.DiscordanciaDizem que quem cala consenteeu por mimquando calo dissintoquando falo mintop 49 (Poesiamarginal. Sao Paulo: Atica, 2006) Eu achava que todo esse povo da poesia era carioca, porque chegaram para mimjunto com a descoberta das coisas do Rio: a informalidade, a musicalidade, asgirias, a escrita feita como a fala, o uso de minusculas. Isso foi na PUC, nocurso de Letras. Comecei a ler esses poetas em papeis colados nos murais pornao sei quem, ora mimeografados, ora xerocados. Junto com anuncios de aulas particulares,redacao de monografias, revisao de textos, os poemas estavam la. Gostava decircular silenciosa pelos corredores e descobrir os poetas que chegavam nasparedes. Foram meus primeiros colegas na faculdade. Pareciam anunciar algo, mastambem gritar pela liberdade. Eu nao entendia aquele movimento, mas gostavadaquilo. Tinha uma reproducao direta da fala, sem exageros, nem rebuscamentos. Maistarde, soube das edicoes artesanais que fizeram, da geracao mimeografo. Umapoesia na contra ordem: a letra minuscula para iniciar o verso. Isso naofuncionaria hoje numa digitacao no computador. Briguei com o teclado paracopiar aqui os poemas iniciados por minusculas. Alemdisso, o fazer nascer o poema escrito a mao. Como seria isso hoje? Gosto daideia desse feito a mao, como o livro homonimo da Lygia Bojunga, que assim