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expressivas, pois temos inumeros exemplos nos quais e justamente a repeticao de elementos que proporciona uma expressao unica e bela. Mas basta observar a paisagem das nossas cidades para constatar a monotonia. Diferentemente de cidades como Brasilia ou na Paris Central, nas quais a topografia e o gabarito reafirmam a uniformidade, nas demais, o modelo compositivo se repete em alturas diferentes e com materiais levemente diferentes, resultando num "quase igual" exasperador.Nos edificios residenciais, predomina o modelo da coluna, no qual o edificio tem base, fuste e coroamento. Nos fustes, constituidos justamente pela repeticao das unidades, os arquitetos tem interferido com medidas epidermicas, tais como alternancia de varandas, janelas intercaladas e trechos de materiais diferenciados, com um resultado plastico quase sempre anulado pelas semelhancas do entorno. Mas em cidades mais conservadoras, nas quais a fiscalizacao e omissa, como em Belo Horizonte, e nos coroamentos onde o desastre formal se amplia, pela adicao de improvisacoes nas coberturas, comprometendo totalmente o modelo compositivo. Com a linguagem das edificacoes verticais caminhando na direcao de formas caracterizadas por variacoes volumetricas motivadas tambem por interiores diferenciados, os condominios verticais passam a refletir a cacofonia da paisagem sem se constituirem em mais um ruido. Por outro lado, livre do determinismo de projetar um edificio auto centrado, como acontece nas composicoes tradicionais, o arquiteto tem a oportunidade de retomar a sua importancia na definicao de paisagens visualmente mais instigantes e ludicas.Casa Mila. GaudiPaisagem residencial. Sao Paulo.Edificio Fidalga 727. Triptyque .
.Um carioca em MinasO terceiro texto de Serapiao e sobre o Centro Administrativo de MG, projetado por Niemeyer, em Belo Horizonte. O texto e curto e veiculado no ambiente extra-profissional de um jornal paulista, mesmo assim e inevitavel que o autor seja visto com a autoridade de um arquiteto que fala de uma obra, ou seja, para o leitor, e uma opiniao abalizada e tecnica.Serapiao escorrega logo no titulo: Ao mirar o futuro, Aecio acertou o passado. A escolha e indecorosa porque o critico usa da sua posicao de arquiteto para, atraves de uma aparente analise da obra, atacar o cliente, no caso um politico. Nao que um arquiteto nao possa ter posicoes, mas no caso, nao sendo ele um analista politico, seu papel e emitir uma opiniao profissional acerca da obra.Entretanto, tambem ao falar da obra a analise de Serapiao e absolutamente indigente. Na casa de SantaTereza, a reutilizacao por parte de Bucci, de um repertorio de solucoes aplicadas a outros projetos, numa expressao que nem e tao original e propria assim, e tida como merito. Quando se trata de Oscar, considera-se o caso como de projeto de gaveta. Um minimo (ou sera o maximo?) de coerencia e o que se espera de um critico. O edificio das secretarias e envidracado e voltado para muitas orientacoes, mas a casa carioca tem os quartos voltados para o poente... nao em Minas, mas no Rio de Janeiro, com seu verao ameno. A eficiencia energetica tao cara a Serapiao num caso, no outro e omitida. E possivel sim, criticar a solucao de Niemeyer quanto ao uso do ar condicionado, embora essa seja uma solucao quase inevitavel, dadas as caracteristicas contemporaneas das organizacoes administrativas. Ha que se acrescentar que dispomos hoje de meios de controle do desempenho do ar condicionado, que minimizam as perdas decorrentes da insolacao. Assim, nao estamos diante de um erro primario mas de uma decisao projetual a ser discutida conceitualmente e nao criminal ou politicamente. Tenho um amigo fazendo doutorado sobre esse tema, talvez fosse melhor que ele abandonasse os estudos e passasse a fazer manifestacoes em Copacabana. A busca de estruturas arrojadas e recorrente na obra de Niemeyer e Serapiao ironiza perguntando se o ineditismo tecnico seria de suma importancia para a humanidade. Ora a resposta e sim e nao, mas antes de entrar nessa seara ha que lembrar o entusiasmo do critico diante da casa de Santa Tereza: (...) o destaque e a estrutura. O pavilhao alto e um grande portico com vao de 15 metros, apoiado em quatro pilares que, semiocultos por duas empenas laterais, sao revelados ao tocar o solo. A solucao e tola mas o entusiasmo com a estrutura e volatil: vaos de 15 metros sao notaveis, mas edificios suspensos e vaos de 147 mts sao fora de moda. Sim, conforme nos lembra o articulista, o Hotel Quitandinha e um grande bloco curvo, mas sua semelhanca com os escritorios da Cidade administrativa termina ai. Para inicio de conversa, no projeto de Minas, os blocos sao dois, que formam um conjunto. So essa diferenca ja seria suficiente
para desqualificar a comparacao: quem nao percebe a diferenca entre uma composicao de dois blocos e um edificio isolado? Alem do mais as proporcoes, a dupla curvatura, a solucao dos apoios e o contexto, sao completamente diferentes. Portanto, essa informacao solta como foi, num ambiente leigo, e pura vigarice intelectual.a Mondadori, citada por Serapiao(cujo principio estrutural e o mesmo do Palacio Tiradentes) e o Quitandinha: referencias distantesSegundo Serapiao, o equivoco do projeto e acompanhado pelo equivoco da decisao de concentrar num so lugar a administracao publica mineira. Para ele a ideia "e tao nova quanto um bonde. Com um pouco mais de atencao, ele perceberia que e uma ideia ainda mais antiga do que os bondes: toda a historia da humanidade esta pontuada pela construcao desses centros de grande simbolismo. Por outro lado, nao e com um paragrafo apenas que se vai contestar a solucao urbanistica de induzir o desenvolvimento do setor norte de Belo Horizonte, o que reforca a tese de que o seu discurso tem intencoes politicas e nao arquitetonicas. Tendo comecado o seu texto pequeno e cheio de inconsistencias com uma tolice, Serapiao o encerra com uma outra maior ainda, ao sugerir que se deveria apostar na capacidade arquitetonica da geracao atual. Ora Fernando, geracoes nao possuem capacidade arquitetonica: sao os arquitetos, independentemente da idade, que a possuem. Para isto, uma instancia critica de maior qualidade seria uma grande contribuicao..
mundo politico e nos eventos sociais cujas motivacoes nem sempre estao a altura do uisque servido.Tentem imaginar se durante a crise da gripe suina, os medicos tivessem se omitido do debate. E esta a postura dos arquitetos diante da crise das cidades.
a arquitetura brasileira, uma arquitetura que nao aprendeu a explorar as multiplas dimensoes dos espacos interiores e que continua a se contentar com malabarismos construtivos, perpetrados por um pequeno grupo paulista. Comparem o Museu dos Coches, projetado no ano passado por Paulo Mendes da Rocha, em Lisboa e a Casa da Musica, do Portzamparc, no Rio: um seculo as separa, mas o passado modernista sobrou para os nossos patricios. (ver o arquivo de abril desse blog: "Modernismo Recrudescido: as dificuldades em ser contemporaneo).Para Otavio Leonidio, a arquitetura moderna brasileira se mudou para Sao Paulo (...). Continua sempre sendo brasileira. Continua sempre sendo moderna. Continua sempre sendo a mesma.E pra comemorar ou pra chorar?.
Ao virar a esquina (olhando pra cima para nao bater em algum aviao...) dei de cara com essa acacia com mais de 28 metros de altura. E claro que eu tinha que parar, ne? .Com as atribulacoes de final de ano, deixei passar em branco a publicacao da Casa em Paraty, do arquiteto Marcio Kogan, cujo trabalho atingiu um alto grau de excelencia ja ha muito tempo, tendo merecido amplo reconhecimento da critica internacional. A casa e esplendida. Da organizacao dos espacos as proporcoes, a escolha e o tratamento dos materiais, tudo nela e sensibilidade. Segundo o autor do texto, o programa foi resolvido em formas ortogonais, contidas em volumes regulares. Tal procedimento, comum na arquitetura desde a Babilonia, e aqui levado a uma condicao pos-moderna, pelo modo como os percursos sao trabalhados e pela valorizacao sensorial dos materiais. Penso que, como e uma estrategia tradicional, tal partido nao precisa ser alardeado, exceto se for como pre-requisito a aceitacao do projeto em certos circulos (trato disso mais a frente).Como em muitas outras oportunidades, Kogan nao se deixa levar pelo artificio facil do sistema estrutural espetacular ou pelo contentamento infantil daqueles que conseguem apoiar uma caixa imensa sobre quatro pilares. Para ele, a busca de proporcoes mais provocantes certamente supera o malabarismo, o que fica evidente na sala de estar e no grande balanco dos blocos, que buscam a emocao e nao o recorde, a proeza. O Patinho FeioInsisto em classificar a obra de Kogan como pos-moderna, por que ela amplia a importancia dos sentidos e e permeavel ao contexto fisico-cultural na arquitetura, salvando-a da frieza e do esquematismo nos quais o modernismo se meteu. Alem disso, ele organiza os espacos de um modo sofisticado e diferente do imediatismo que o tardo-modernismo impos, gerando percursos e dominios cuidadosamente configurados. Classificar o trabalho de Kogan como pos-moderno tambem nos expoe ao patrulhamento pesado que a tal escola paulista exerce. Um peso que se faz morto na medida em que seus admiradores a consideram acabada e definitiva: parece que tudo de importante na arquitetura foi inventado ou foi sintetizado ali, no colo de Artigas e com uma maozinha ora de Mies, ora de Corbusier. Sim, admitem-se precedentes e, na visao do critico Fernando Serapiao, ate Wright poderia ser um deles, por seu projeto do Unity Temple, em Chicago: (...) por ser um cubo de concreto, com amplo espaco interno iluminado pelo alto, o templo quase corre o risco de ser definido como matriz do ideario da escola paulista. Quase: falta a clareza estrutural. Ora, afirmar que o projeto do Unity Temple nao e estruturalmente claro equivale a dizer que as Ferraris nao tem espaco pra cadeirinha de crianca. Ou seja, nao significa nada. O mito da estrutura ainda assombra parte dos arquitetos brasileiros os quais negam a validade de outras abordagens que nao tenham o construtivo como determinante da expressao e da organizacao dos espacos. O olhar paulista (ele mesmo o define assim) de Serapiao tambem nao entende bem a ornamentacao art-deco dos interiores, definindo-a como (...) uma especie de ornamento geometrico.... Bem sucedida ou
nao, a linguagem de um projeto deve ser entendida dentro da sua propria logica: a estrutura aparente e parte de um vocabulario e a ornamentacao faz parte de outro. Elas ate podem coexistir, mas nao faz sentido reclamar, por exemplo, da falta de ornamento nas paredes dos projetos de Paulo Mendes da Rocha.Voltemos a Marcio Kogan, que na cena paulista e tratado de modo diferente dos herdeiros autenticos de Artigas e dos cavaleiros de Paulo Mendes. A solucao da casa de Paraty parece ser uma especie de ingresso nesse clube de arquitetos que fazem casas quadradas sobre quatro apoios, ingresso assegurado pelo uso do concreto e dos volumes simples, nao obstante os resultados tao diversos. E como se fosse necessario render-se ao grupo dominante para ser reconhecido, mas essa submissao exigida tem como preco a desqualificacao da obra anterior de Kogan, por Serapiao. Num trecho da sua analise, o critico afirma que: (...) acrescente-se a trajetoria da arquitetura de Kogan o carater tectonico que, com vagar, os volumes vao ganhando, com estrutura mais clara e realista - que, de certa forma, tambem o aproxima dos colegas paulistas. Ora, o que quer dizer esse com vagar? Pesquisem a obra do arquiteto e voces verao projetos de altissima qualidade realizados ha muito tempo. O tom do discurso e tao indulgente quanto aquele usado pelo Imperador para convencer Luke Skywalker a aderir ao lado negro da Forca, em Guerra nas Estrelas. A expressao em franca evolucao aparece duas vezes nos primeiros paragrafos do texto, mas o que se quer confirmar mesmo e a prova de maturidade do arquiteto: ambas expressoes representam um reconhecimento esnobe e limitado da qualidade do trabalho. Ao finalizar o seu texto, Serapiao nao deixa duvidas de que, para ele, a obra de Kogan e uma conjuncao de fatores na qual o talento do arquiteto nao tem qualquer importancia. Diz o texto: Esse percurso do trabalho de Kogan pode ser creditado a quatro fatores. Em primeiro lugar, e mais importante, esta a maturidade profissional. Em seguida vem o constante mergulho na cena contemporanea internacional, o trabalho em equipe - com a participacao efetiva de colaboradores na criacao - e a demanda de clientes exigentes. Para mim, esse e o perfil de um profissional experiente, bem informado, bem assessorado e muito exigido por clientes esclarecidos e nao o conjunto de atributos de um arquiteto criativo, o que Marcio Kogan sem duvida alguma e.
Diferentemente da sua analise da casa de Bucci em Santa Tereza, na casa de Paraty, Serapiao concentra-se no aspecto compositivo do projeto, o que me parece um equivoco. Ja que o contexto da mata atlantica e a razao de ser da proposta de Kogan, a implantacao deveria ser o topico dominante, mas sequer e citada. Na casa de Santa Tereza e diferente: ali, mesmo que tenham havido consideracoes acerca da topografia e do entorno, procedimento recorrente em qualquer projeto, eles servem de suporte para a implantacao de um modelo, nao sendo inspiradores de uma concepcao propria para o lugar. Isso fica mais ou menos claro em certos enquadramentos: o Pao de Acucar e maltratado duas vezes, sendo a primeira na sala, onde e coroado pelos trilhos dos vidros de correr. A segunda e na cozinha, onde divide a cena com uma coifa. Essa vista, a principal, tambem fica prejudicada pelo primeiro plano, constituido por uma vizinhanca construida e invasiva, habilmente omitida das fotos. O esquematismo da proposta, na qual dois lados sao empenas e dois lados abertos, impede a solucao desse problema, nao porque prejudicasse a pureza da concepcao, mas porque o problema nao foi detectado: um dos equivocos modernistas e a crenca de que o edificio vai submeter o contexto.Serapiao ve outra coisa: No caso de Bucci, a natureza e a paisagem e a casa, inserida em contexto urbano rico e centenario, e a mais importante contribuicao recente ao local, onde se soma as dezenas de construcoes historicas que permeiam o tecido do bairro. Nao e o que mostram as fotos. A casa, na paisagem e uma composicao que nao condiz com a sua condicao de apice, de cume da montanha: ela nao se decide entre a tomada de posse e a submissao a natureza. Curiosamente os volumes repetem a conformacao do volume vizinho verde, abaixo dela, o que poderia indicar a intencao de mimetizar, embora isso nao fizesse sentido algum. A empena cega e agressiva e nao se impoe como elemento escultorico, constituindo-se em mero resultado construtivo, decorrente de um modelo. Mas Serapiao nao discute muito a composicao da casa de Santa Tereza, exceto pelos tracos mais obvios da sua configuracao. Na verdade ele tambem fala pouco da casa de Paraty, descrevendo espacos e solucoes de modo bastante superficial . Leiam os titulos das fotos e voces perceberao o tom burocratico: Amplos caixilhos integram estar e jantar ao exterior. A passarela sobre o espelho dagua marca o acesso. O patio ilumina a cozinha. A varanda e continuidade da area fechada de estar. A varanda e continuidade da area fechada de estar? Ora, deve haver algo mais a ser dito.
.Hotel Tambau, em Joao Pessoa, projetado em 1966, por Sergio BernardesNo inicio de 1982, fui convidado para elaborar a programacao do 1o Encontro Brasileiro de Arquitetura, que efetivamente foi realizado naquele ano, em Belo Horizonte, com a presenca de mais de 500 arquitetos de todo o pais. Os autores da ideia foram Eolo Maia, Joao Diniz e Sylvio de Podesta, dentre outros. Analisei a questao e, ao inves daquele tradicional desfile de estrelas apresentando os seus projetos, que ate tem la o seu encanto, propus uma tematica mais reflexiva, que resultou no titulo do encontro: Visoes Contemporaneas. A ideia era estruturar o evento convidando dois arquitetos de peso na arquitetura brasileira, mas que andavam esquecidos: Sergio Bernardes e Paulo Mendes da Rocha. A reacao inicial do grupo foi cautelosa, indagando se eles nao representariam o passado, num evento que objetivava o contemporaneo. Ao final todos cederam as evidencias acerca da necessidade de reincorporar aqueles dois genios a cena brasileira. Bernardes estava morando num pequeno apartamento em Ipanema e logo se entusiasmou com o convite. Paulo Mendes atendeu, ele mesmo, o telefone (hoje a fila de espera para obter uma entrevista sua deve ser de semanas ou meses) e imediatamente concordou em vir.Sergio Bernardes chegou para a palestra de abertura de maos vazias... trazia no bolso apenas um slide: a primeira imagem da Terra vista do espaco, sem a presenca de nuvens. Uma montagem que havia demorado anos para ser feita. Sergio participava de grupos de discussao da NASA, dai estar de posse daquela foto magnifica e falou sobre as relacoes do homem com a natureza, das possibilidades dos assentamentos humanos e de tudo mais que interessa a arquitetura e aos arquitetos, a partir daquela unica imagem.Estava ali, diante da plateia embevecida, um dos poucos arquitetos brasileiros com uma nocao de realismo diferente daquela que ja predominava na epoca e que hoje e quase unanime, nocao essa que se apega a um realismo legalista e pseudo social, aparentemente defendendo a ordem e o bem estar coletivo, mas que deixa poucas brechas ao necessario e efetivo projeto de futuro. Bernardes ousava pensar o novo, certo de que as leis decorrem do reconhecimento daquilo que pode ser melhor para a sociedade, e que elas nao podem ser apenas instrumentos de cerceamento da liberdade. A arquitetura brasileira padece desse mal. So se pensa no que e legal, e pouco se questionam as leis, para que elas evoluam. Dai, a cada reformulacao dos codigos, vemos mais do mesmo.Pensem no Hotel Tambau, em Joao Pessoa, construido em 1966. No Brasil de hoje nao seria possivel construi-lo devido as leis de preservacao do meio ambiente, que sao, em grande parte, um instrumento de punicao para maus projetos e acoes irresponsaveis. Mas, pergunto: o projeto desse hotel esta na mesma categoria do lancamento de esgotos na praia? Para os legisladores, parece que sim, mas o pior de tudo e que os arquitetos cada vez menos pensam naquilo que a lei nao permite.A arquitetura pode estabelecer relacoes com a natureza que nao sejam de mera submissao, coisa que as culturas avancadas
descobriram ha seculos, e que estao representadas no seculo XX por diversos projetos como os da Baia de Tokyo, o do Sea Ranch, o de Taliesin West, do Centro Cultural de Tjibao e muitos outros.Recentemente, o Ministerio Publico de Para de Minas, rejeitou a liberacao de algumas areas dentro da Area de Preservacao do Cristo, para pequenas construcoes de cunho cultural, como se a arquitetura nao tivesse resposta para a delicadeza implicita em intervencoes desse tipo. A Lei de Uso do Solo de BH, tem vicios semelhantes, que atestam o carater punitivo em detrimento da evolucao e que partem do principio de que os arquitetos sempre farao alguma tolice e precisam ser tutelados o tempo todo. Nela existem as chamadas ADEs, cerca de 18, que sao definidas como areas que ...por suas caracteristicas, exigem a implementacao de politicas especificas, permanentes ou nao, podendo demandar parametros urbanisticos, fiscais e de funcionamento de atividades diferenciados, que se sobrepoem aos do zoneamento e sobre eles preponderam.A sua mera existencia ja me parece ser uma distorcao, um atestado de que a cidade foi considerada como massa comum, com alguns poucos pontos diferenciados. Se as ADEs sao definidas como instrumentos de ordenacao de areas especiais, pergunto: qual regiao da cidade nao possui lugares que merecem tratamento especial? E mais, porque o especial implica em restricao? O paragrafo segundo diz: Os parametros urbanisticos relativos a coeficiente de aproveitamento do solo, quotas de terreno por unidade habitacional e taxa de permeabilizacao das ADEs que vierem a ser instituidas por lei especifica devem ser iguais ou mais restritivos que os da zona em que se localizem. Qual o motivo da bronca? Em certas circunstancias os parametros nao poderiam ser mais flexiveis ou generosos? A parcialidade da abordagem transparece em muitos pontos: o bairro Buritis precisa de um controle de densidade, por culpa da propria Prefeitura, que nao exigiu um dimensionamento viario adequado na epoca da aprovacao, mas o Gutierrez nao precisa desse controle tambem? Santa Tereza e considerado historico, mas o Prado, onde moravam os maiores construtores italianos da epoca da construcao da capital, com seu tracado irregular e casas primorosas, esta indo abaixo. O bairro da Serra e o unico onde as vistas da Serra do Curral precisam ser preservadas? Discordo: a Serra do Curral e mais impressionante vista do bairro dos Caicaras, na zona Norte da cidade: ali nao tem ADE...Por outro lado, o Vale do Arrudas, que poderia ser um valioso braco na revitalizacao do centro da cidade, nao foi objeto de qualquer definicao, apenas se faz a mera constatacao da sua importancia. A definicao dessa area nao afeta as demais?Sim, e preciso reconhecer que tudo isso e muito complexo, mas, sem um sonho, a cidade e apenas um aglomerado legalmente organizado.Voltemos ao Sergio Bernardes. Alem de um hotel mar adentro, ele propos o uso do espaco aereo dos leitos das ferrovias do Rio de Janeiro para a construcao de condominios habitacionais. Propos um conjunto de casas na Ilha Grande, em contato direto com a floresta, mas suspensas por cabos...Bernardes nao se julgava dono da verdade, embora
absolutamente convicto das suas ideias: sabia que a utopia aponta uma direcao, mais do que um resultado. O mundo esta cheio de arquitetos assim, enquanto a gloria brasileira e aprovar um projeto na prefeitura, sob o crivo de gente que, na sua maior parte, despreza o nosso trabalho. Recentemente o IAB lancou uma campanha para obter algo quase comico, se nao fosse tragico: o atendimento cortes, ou o fim das humilhacoes impostas aos arquitetos, por parte dos funcionarios da prefeitura de BH. Nas ultimas decadas, o setor de aprovacao de projetos da PBH, com sua implicancia, arrogancia e volatilidade interpretativa, tem jogado os construtores, sempre chamados de especuladores, no colo de arquitetos mediocres, cujo unico merito e conhecer os caminhos da aprovacao de projetos, caminhos esses azeitados pelas relacoes pessoais e facilitados pela indigencia arquitetonica. Uma boa legislacao deveria incentivar boas praticas. Estou tao certo disto quanto de que praticas profissionais muito aquem do estado da arte de uma disciplina, sao tambem fruto de uma legislacao ruim..
Sao algumas questoes que movimentam o trabalho - e que farao parte da presente partilha - e que, bem e sabido, tem ocupado intelectuais, filosofas, artistas e ativistas ao redor do mundo.No encontro as pessoas participantes puderam entrar em contato com o desenvolvimento da pesquisa em niveis teoricos e praticos.Fotos: Gabi Cerqueira
performatividade do que se entende por genero masculino dentro de uma sociedade patriarcal, sexista e machista. As pessoas que participarem da oficina, poderao se assim desejarem participar da performance Garotos nao choram no encerramento do encontro.Fotos: Gabi Cerqueira Fotos: Mari Casarisi
livro da primeira edicao e vier com uma errata).Mas, no final das contas, eu estou feliz que tenha chegado ate aqui (SOZINHA! SEM A AJUDA DE UMA EDITORA!). Espero continuar no ramo e trazer cada vez mais livros ate voces, e com mais qualidade. O valor do livro em si esta muito barato (R$ 19,90), mas o frete (6,40 - e o mesmo para o Brasil todo) acabou estragando o valor de capa para quem mora fora do RS (e dentro, porque o livro esta sendo vendido nas livrarias por R$ 25 por causa do valor de consignacao). Pessoalmente, o livro pode ser retirado por R$ 19,90.Para quem gostou da historia, compre o livro! Para os que gostaram do movimento de tornar o livro mais barato, divulgue! Faca a campanha andar! Tenho planos para o futuro e farei o possivel para possivelmente outros titulos, alem do meu, cheguem ate o publico por um preco muito menor.Para comprar, clique aqui!