momento do corte), somos forcados a reavaliar anova imagem como um contexto diferente. Milagrosamente, na maioria das vezes,nao temos dificuldade em faze-lo (MURCH. 2004. p. 18)(Fig. 01. McCLOUD. 1993. P. 08.) Walter Murch, editor vencedor doOscar por Apocalipse Now (dirigido por Francis Ford Coppola, 1979) e OPaciente Ingles (por Anthony Minghella, 1996), em seu livro Num Piscarde Olhos, nos explica a importancia desse frame de uma maneira quecasa muito bem com os quadrinhos. Primeiro, ele chama o frame de quadro.Segundo, ele cita que quando o deslocamento visual e suficientemente grandenos somos forcados a reavaliar o contexto. O corte feito depois de um planocontinuo nos leva a um novo espaco tempo e nos precisamos milagrosamentecompreender essa mudanca que aconteceu. Este milagre so acontece porque temosas ferramentas necessarias para entender a mudanca que acontece. Segundo Alberto Manguel, so podemos ver ascoisas para as quais ja possuimos imagens identificaveis, assim como so podemosler em uma lingua cuja sintaxe, gramatica e vocabulario ja conhecemos (2006.p. 27). As ferramentas do cinema, essa gramatica e vocabulario que conhecemosbem ou mal, e que constroi a sua linguagem. Para entendermos o corte, passamospor uma serie de processos internos que buscam o conhecimento necessario paradecodificarmos a mensagem da imagem, ou melhor dizendo: da transposicao de umaimagem para outra. Scott McCloud, em seu livro Desvendando o Quadrinhos, diza respeito:Esse fenomeno de observar as partes, masperceber o todo, tem um nome. Ele e chamado de conclusao. Em nosso dia a dia,nos tiramos conclusoes com frequencia, completando mentalmente o que estaincompleto, baseados em experiencia anterior (...) Sempre que vemos umafotografia num jornal ou revista, nos praticamos a conclusao. Nossos olhoscaptam a imagem em preto e branco fragmentada em reticulas e nossas mentes atransformam na realidade da fotografia (...) Nos filmes, a conclusao acontececontinuamente vinte e quatro vezes por segundo enquanto nossas mentestransformam uma serie de imagens paradas numa historia em movimento continuo(McCLOUD. 1993. p. 63-65). McCloud nos diz que nossaexperiencia anterior nos fornece as ferramentas para interpretarmos as partesa que somos submetidos de maneira que possamos tirar conclusoes delas paraentendermos o todo. McCloud diz que tiramos conclusoes continuamente enquantoassistimos a um filme, mas podemos supor que o ato da conclusao a que ele serefere nao se resume a isso e pode ser aplicada numa percepcao bem maior.Existe uma realidade visivel que nossos olhos captam e nossa mente decodifica,criando imagens, quando na verdade vemos apenas pontos luminosos e somoslevados a crer na continuidade dessa realidade. Guarde bem essa ideia daconclusao que usamos diariamente, ela sera util adiante. Agora vamos entendercomo Murch explica como isso pode acontecer no que diz respeito a conclusao daspartes no deslocamento espaco temporal em seu trabalho, a edicao no cinema:O que nos parece dificil de aceitar saoos deslocamentos que nao sao nem sutis nem gritantes: por exemplo, o corte deum plano de corpo inteiro para outro um pouco menor em que os atores estaoenquadrados do tornozelo para cima. Neste caso, o novo plano e diferente obastante para assinalar que algo mudou, mas nao o suficiente para nos fazerreavaliar o seu contexto. O deslocamento nao e continuo, mas tambem nao e umamudanca