entao o chamado romance de 1930, ouromance da terra, ou romance do Nordeste, que tem em Rachel e Jose Americo deAlmeida, este com A Bagaceira (1928), os seus legitimos precursores, ja que oJorge Amado de O Pais do Carnaval era mais um agitador de ideias, ainda embusca de rumos, e a estreia de Graciliano Ramos traia leituras, estrutura etema a moda de Eca de Queiroz.Aquele romance brasileiro nascente refletia uma claridade solarforte, as vezes cegante. Estava-se em busca de assuntos brasileiros, faziam-sedenuncias de condicoes sociais aflitivas. Estaria LUCIO CARDOSO nesse caso?Apenas por imitacao. Poeta antes de ser romancista, ou ambos a um so tempo, epintor que se revelaria apos o derrame cerebral sofrido em 1962, seis anosantes do seu falecimento, Lucio Cardoso sempre primou pela frase ambigua, pelaintrospeccao e por um sombreamento decididamente noturnal. Seu romanceseguinte, Salgueiro, de 1935, ainda tem veleidades de representar a realidadesem fantasia mas, a partir de A Luz no Subsolo (1936), ele se afirma pelaintrospeccao, introjecao poetica no eu profundo, gosto pelos misterios dapersonalidade e pelos temas de decadencia. A exemplo de Cornelio Pena, LucioCardoso foi um penumbrista que ficou pouco abaixo da superficie (o titulo ALuz no Subsolo lhe assenta bem), enquanto Cornelio Pena se empenhava em descermais, em diluir tudo o que houvesse de material no romance, dando-lhe umafeicao poematica, quase sem contornos fisicos uma vaga fronteira em quepoesia e prosa coexistiam e o factual, por mais que teimasse em vir a tona, eracontido.Serviu-se Lucio Cardoso, em Maleita, de dados biograficos dopai, tambem chamado Joaquim (Joaquim Lucio), um desbravador que, no final doseculo XVIII, saira de Curvelo para fundar, junto a choupanas miseraveis abeira do rio Sao Francisco, a cidade de Pirapora, dela fazendo paragem denavios-gaiola e entreposto comercial. Grassava na epoca uma epidemia demaleita, que o romancista descreve por alto, em tracos rapidos. Depois, quandoas primeiras casas e armazens ja surgiam em Pirapora, veio a bexiga, ouvariola, trazida por um forasteiro. O lugar era barbaro e resistiu ao toquecivilizador.Homenspescavam nus, mulheres nuas lavavam no rio. A noite era cortada por fogueiras ebatuques regados a cachaca, com mortes. Um mulato sinistro, tido comofeiticeiro, espalhava o terror e, por se ter malquistado com Joaquim,prejudicou-o de varias formas e acabou forcando-lhe a retirada. A maleita fez oresto.Neste romance, de fortes conotacoes sociais, de miseria explicita,Lucio Cardoso se comporta um tanto friamente. E como se fora um pintor que, depincelada em pincelada, pretendesse expor o desespero dos protagonistas. Numasucessao de quadros, o romance e montado, nao havendo tambem da parte doromancista o intento de dar-lhe densidade, seja pela forca da escrita, sejapelo mergulho nos episodios. E embora Maleita, na bibliografia de LUCIOCARDOSO, seja mais um marco historico, um caminho quase plano para a mataescura do seu ficcionismo posterior, percebe-se ja a mao que maneja os pinceis,que da preferencia as tintas mais escuras.Um poeta esta presente e cria frases que resvalam nos fatos paraprojetar um supra-realismo de semblante fantastico. A linguagem narrativainsiste em levantar-se do chao, na tentativa de buscar, no voo ainda curto erasante, significados menos aparentes e menos obvios. Aos poucos, na obra de LUCIOCARDOSO, a realidade