Podemos afirmar que a pesquisa de Danielle Fonseca searticula essencialmente na relacao entre imagem e texto. Alem de ser umacriadora dentro das chamadas artes visuais, a artista se caracteriza tambem pelasua producao como escritora.Do seu bloco de anotacoes para as paginas de jornal,Danielle se mostra com uma sensibilidade capaz de articular o palavreado que colocao leitor no meio da Marques de Sapucai (como no seu belo texto sobre aexperiencia de assistir ao desfile da Mangueira com um enredo sobre MariaBethania, em 2016) ou na escuta atenta da voz de Jards Macale ao ler versos desua autoria. Desses exemplos surge outro aspecto da construcao de seu olhar: arelacao com a musica e, precisamente, sua admiracao pela composicao de letras.Quando observamos alguns de seus trabalhos anterioresa exposicao na Casa das Onze Janelas, o movimento pendular entre compor imagense criar tensoes com elementos literarios se faz claro. Surfistas com um oceano defundo sao representados em algumas aquarelas e ao seu lado um carimbo dizSilencio: personas que confian entre si (2016); haveria algo mais silenciosodo que a experiencia solitaria do surfe e a contemplacao do mar? Em outra seriecomposta por situacoes fotograficas e objetos, a artista produz caixas decartas em metal (tambem 2016) com titulos que, novamente, mais intrigam do queentregam uma leitura obvia Cartas & beija-flores milhares, Cartasdoces & azedas e Palavra e agua sao alguns. Seriam estas caixas tentativasde marcar o oceano como um territorio residencial ou um modo de lembrar ocontraste entre a fragilidade do papel quando enfrenta a agua e seu poder deesparramar aquilo que foi escrito?Ambas as interpretacoes sao possiveis. Essas imagens,porem, alem de atestar a relacao da artista com a textualidade, apontam paraoutras de suas obsessoes: o oceano, o campo semantico das aguas e o desejohumano de ser capaz de flutuar sobre as ondas. O encontro de aguas sugerido porDanielle Fonseca se da em uma pesquisa que se move entre o Rio de Janeiro natalda poetisa Ana Cristina Cesar e as violentas aguas da pororoca de sua Belem doPara. A coloracao dessas aguas e bem diferente, mas na sua exploracao ha sempreo desejo de se manter em pe no movimento dessas ondas ate sua inevitavel quedae apneia.E possivel perceber nas fotografias, aquarelas eobjetos relativos aos oceanos e ao surfe, a mesma potencia ficcional de seustextos. Seus Projetos de base magica trazem para a aquarela a combinacaoentre as pranchas de surfe e a madeira, tal qual os primeiros surfistas vistospelos ingleses no Havai, no final do seculo XVIII. Em seu olhar, porem, uma desuas Bases magicas para o artista enquanto surfista (ou apenas Extracorpos)e uma citacao a Base do mundo (1961), do artista italiano Piero Manzoni. Ostons de mogno das aquarelas sao transpostos para a tridimensionalidade e surgemdessa experimentacao pranchas grandes, pequenas e pes de patos que estao forados padroes anatomicos propostos pela industria das atividades aquaticas.[1]A artista, portanto, proporciona um pequeno rasgo naapreensao do real; o publico e capaz de reconhecer nesses objetos a suapossivel utilidade, mas o fato de serem de madeira, o primor tecnico e esteticocom que sao realizados e, claro, o seu formato, dao a entender que