permitia descortinar horizontes muito mais amplos. Alem docinema, o CEC promoveu, nas relacoes sociais que se estabeleceram entre seusparticipantes, o contato de muitos de seus associados com o que havia de maisatual no mundo na area da literatura, do teatro, das artes plasticas, damusica, da politica etc. Muitos frequentavam o CEC para se arejarintelectualmente por meio do cinema, mas muitos outros tiveram a sorte de darnele o primeiro passo para se profissionalizarem na literatura, no jornalismo eno proprio cinema. Ocineclube foi, indubitavelmente, um importante espaco de sociabilidade econhecimento nao so da arte cinematografica, mas de tudo o que de mais avancadopudesse interessar a "intelligentzia" local. Ele foi um agentepoderoso de transformacao de muitas pessoas, libertando-as do ambiente limitadode uma Belo Horizonte provinciana para lhes apresentar outras realidades maiscomplexas e ricas. So isso basta para definir a importancia do CEC e ainfluencia que teve, social e culturalmente, na formacao de varias geracoes demineiros.2. Outro momento importante na vida do CEC foiquando o cineclube, depois de quase desaparecer, em consequencia dos acontecimentosdecorrentes do golpe de 1964 (muitos cequianospassaram meses na prisao), ressurgiu em 1965, realizando suas sessoescinematograficas dos sabados a noite no cinema da Imprensa Oficial. Corriaentao o governo Israel Pinheiro, que tinha sido eleito a contragosto do regimemilitar, e o CEC, dirigido por uma nova geracao de cinefilos, aproveitava arestia de luz que ainda havia do regime abatido pelo golpe para manter viva adiscussao cultural.Comos filmes que circulavam no pais, brasileiros e estrangeiros, nao obstante acensura, o CEC se transformou entao num vigoroso forum de discussoes com o qualconfrontava o obscurantismo ascendente. Nao obstante os percalcos, isso durouate 1968, tendo sido realcado, numa entrevista, pela presidente Dilma Rousseff,quando candidata, como tendo sido essencial a sua formacao. Moradora em BeloHorizonte, aluna do Colegio Estadual Central, a presidente era uma dasfrequentadoras das sessoes da Imprensa Oficial, onde teve a oportunidade deassistir a "Deus e o Diabo na Terra do Sol", de Glauber Rocha, e"Vidas Secas", de Nelson Pereira dos Santos, e tambem a filmes de Jean-LucGodard e Francois Truffaut. Acertadamente, a presidente salienta que essapaixao pelo cinema tinha um sentido subversivo, como eram considerados entaopelo regime todos os atos que de alguma forma nao se submetiam a repressao e acensura a cultura.Significativadesse periodo foi a exibicao, na Imprensa Oficial, em 27 de maio de 1967, de umfilme curto do cequiano MauricioGomes Leite. Entao trabalhando no Rio de Janeiro como jornalista. Ironicamenteintitulado "O Velho e o Novo", o filme era uma homenagem ao criticoliterario austriaco, naturalizado brasileiro, Otto Maria Carpeaux, que combatiaa ditadura nas paginas do "Correio da Manha" e que veio assistir aapresentacao, junto com os escritores Antonio Callado e Carlos Heitor Cony e ojornalista Marcio Moreira Alves. Callado, Cony e Moreira Alves tinham sidopresos, em 1965, junto com outros intelectuais brasileiros, quando denunciavam,em frente ao hotel Gloria, no Rio de Janeiro, onde se realizava um encontrointernacional, a tortura de presos politicos no Brasil. E Moreira Alves, em1968, quando era deputado federal, foi escolhido pelo regime militar como bodeexpiatorio para a decretacao do Ato Institucional no 5. Tambem e significativoque o filme que acompanhava "O