no mundo falam o portugues e o Brasilresponde por cerca de 80% desse total. Certo que alguns grandes festivais estaoequipados para a legendagem de espetaculos, mas existem tambem muitissimos festivaismenores e salas de teatro que nao estao preparados para isto. Tambem, de formageral, nao se cuida com esmero das traducoes, confeccao de subtitulos e preparacaode operadores com conhecimento de equipamentos, etc. E importante empreender umesforco para lidar com a tecnologia da legendagem e tambem estudar possibilidadesde realizacao dos espetaculos em outros idiomas. Mesmo que num portunholarranhado, e simpatico para os espectadores o esforco dos atores em comunicar-semais diretamente com o publico.3 - Temos um pais muito grande e, emalguns lugares, com dificil acesso. Ja e tao complexo circular no Brasil que oesforco de internacionalizacao fica sempre em segundo plano nas prioridades deproducao e de investimento publico. Mas nao devemos cair na armadilhadicotomica de primeiro criarmos condicoes de circulacao interna e depois sim,fomentar a circulacao para o resto do mundo. Necessitamos das duas juntas ecomplementares.4 - Os festivais brasileiros de teatro hapouco tempo comecaram a desenvolver ferramentas e plataformas sistematizadas deaproximacao de programadores internacionais e as producoes locais. Esta e umapratica muito desenvolvida em outros paises e tem sua efetividade comprovada.Os principais festivais latino-americanos como o Stgo a Mil (Chile), FIBA(Argentina), Festival Ibero-americano de Teatro de Bogota, Festival deManizales (Colombia), Mercado de Artes (Uruguai), sao apenas alguns exemplossolidos no fomento de politica de exportacao do teatro de seu pais. No Brasilas experiencias sao bem recentes, ainda nao sistematizadas e com seus impactos naoavaliados: o Festival Cena Contemporanea de Brasilia realiza por anos oEncontro do Cena, O FIT BH Festival Internacional de Teatro de Belo Horizonterealizou na sua edicao de 2012 a Rodada de Negocios, experiencia tambemrepetida no Festival de Teatro de Rua de Porto Alegre na sua edicao de 2013, o TempoFestival do Rio de Janeiro promove um evento especifico sobre Artes Cenicas eNegocios em sua edicao de 2013. Sao iniciativas fundamentais, apesar de taopoucas.5 - Os fazedores de teatro no Brasil, demaneira geral, nao dedicam muita importancia a estrategia da internacionalizacao.Renegam ao segundo plano o que pode ser uma rica oportunidade de trocasartisticas e de experiencias com culturas tao diferentes da brasileira. Emalguns casos, existe tambem uma resistencia a termos como produto, mercadoe negocio. Mas e importante resgatar alguns destes conceitos na sua origem e reconectar este linguajar para asexperiencias salutares de trocas, intercambios, remuneracao justa ao trabalho, etc.Este espaco internacional deve tambem ser visto como mais uma possibilidade dereceita na manutencao dos nucleos e projetos artisticos. Por outro lado tambeme importante que o recem-chegado discurso da economia criativa nao reduza asrelacoes artisticas, que tem especificidades bem conhecidas, a uma mera relacaomercantil.6 - Nao devemos focar somente nos grandeseventos, nos grandes festivais internacionais. Existem muitos espacos compotencial de criacao de oportunidades na difusao: pequenos festivais, projetostematicos, iniciativas de coletivos e intercambios com artistas, salas deapresentacao, aproximacao com nossa fronteira territorial, etc. Importantetambem nao discriminar qualquer fazer teatral. A circulacao internacional eimportante de ser estimulada nao so para os produtores e fazedores maisestruturados e nao so para um determinado tipo de teatro. E