Ola, se voce ainda visita esta pagina talvez se interesse em saber que mudamos para um novo endereco: http://aameialuz.blogspot.com/Abracos e nos escrevemos no novo blog.Enzo "Se esses idiotas pegassem um onibus, eu ja poderia estar em casa agora" Vai me dizer que voce nunca pensou isso quando estava num engarrafamento? As marcas da Segunda Guerra Mundial deixadas na infancia de Paul Virilio, que presenciou a ocupacao nazista em Paris e os bombardeios dos aliados em Nantes, talvez estejam relacionadas com seu interesse em estudar o fenomeno da guerra. Qualquer que tenha sido sua motivacao, o fato e que a analise da logistica da percepcao militar presente em Guerra e cinema e oportuna numa epoca em que guerras e atentados terroristas sao transformados em espetaculos.A partir de uma abordagem que define a historia das batalhas como a historia da metamorfose de seus campos de percepcao, o autor constroi a tese de que a guerra nao pode jamais ser separada do espetaculo magico (p. 24). No primeiro capitulo do livro, Paul Virilio afirma que as tecnicas de representacao, da cartografia ate a fotografia e a cinematografia, foram sistematicamente empregadas nos conflitos do seculo XX nao so como forma de propaganda as populacoes civis, mas tambem na preparacao de taticas e estrategias pelos combatentes. E sob essas duas perspectivas, alias, que o autor estrutura seu livro, ora apresentando argumentos que identificam o cinema como propaganda, ora mostrando os beneficios trazidos pela tecnica cinematografica a tecnologia militar (ou vice-versa).Como exemplo da utilizacao do cinema como instrumento de propaganda, no capitulo o cinema Fern Adra o filosofo frances afirma que nao foi por acaso que os filmes de guerra multiplicaram-se durante a II Guerra. No momento em que os dois lados do conflito buscavam mobilizar as massas, EUA e Alemanha encontraram no cinema o aparelho que procuravam. Em Hollywood, a producao cinematografica, quando nao era financiada pelo Pentagono, era acompanhada atentamente pelo Alto Comando militar, resultando em peliculas como Why we fight (Por que nos combatemos), de 1942. Do lado nazista, o financiamento do governo permitiu que a industria cinematografica alema se igualasse, em termos tecnicos, a Hollywood produzindo grandes epicos como Die goldene Stadt (A cidade dourada), 1942.Ainda quanto ao uso do cinema como forma de propaganda as populacoes civis, Paul Virilio afirma que foi apos o termino do primeiro conflito mundial que se criou a necessidade de se impor as massas cultos de substituicao, na medida em que a partir da Grande Guerra as antigas relacoes entre religiao e Estados militar-industriais chegaram ao fim. Nesse sentido, os Estados que haviam se constituido por meio de violencia aberta contavam naquele momento com poucos meios de persuasao, e o cinema logo foi nacionalizado, a exemplo do que ocorreu na Uniao Sovietica com Lenin, na tentativa de criar uma unidade nacional.No segundo capitulo (o cinema nao e eu vejo, mas eu voo) e no terceiro, intitulado vos que entrais no inferno da imagem perdei toda esperanca, Virilio continua sua analise dos impactos da Primeira Guerra Mundial sobre a evolucao das tecnicas cinematograficas e militares. Ele afirma que e