Mayana Redin especialmenteno que diz respeito ao esforco humano que, de tao disciplinado, roca o nonsense. Olhar para cima assim como os egipcios, os hindus e os maias ate hojefazem -, ou seja, observar o ceu, os astros e tentar atribuir sentido a corpos extraterrestres,talvez seja uma das atividades que mais explicitem ao mesmo tempo nossapequeneza no universo e nossa ambicao intelectual. Edificio Cosmos jaapontava nessa direcao, mas parece que e em Arquivo escuro que essa obsessaoganha respostas plasticas que apontam para caminhos mais diversificados. Logo na entrada da exposicao, a projecao de slides Astronauta e cosmonauta dava o tom pendular entre o comicoe o tragico da exposicao. Duas a duas, fotografias de mulheres astronautas eramprojetadas. De um lado, Christa McCauliffe, estadunidense e primeira civil aparticipar de uma missao espacial. Do outro, Valentina Tereshkova, sovietica ea primeira mulher a viajar ao espaco sideral. Mais de vinte anos separavamesses dois fatos historicos e seus destinos foram igualmente diferentes: seTereshkova da a volta na Terra tres vezes e se consagra como uma heroina,McCauliffe simplesmente morre na explosao do Challenger. Ironicamente, asimagens projetadas mostram ambas em semelhantes processos de treinamento e, numsegundo momento, trazem ao espectador o modo como se converteram em memoriahistorica. Enquanto uma volta a Terra e faz uma turne, a outra se transforma empo e so cabe a nos vermos a expressao de choro daqueles que acompanhavam suapartida.A vida e permeada desses acasos tao bem exemplificados por esse confrontode biografias que nos remetem ao intangivel. Acredito que a justaposicao feitapela artista entre materiais como massa de pao e livros de ciencia eastronomia, aponte para um caminho semelhante. De um lado temos o materialbibliografico que tenta explicar de modo textual a respeito dos corposcelestes. Do outro, a uniao de ingredientes organicos capaz de geraralquimicamente pequenos objetos tridimensionais que remetem a formas interplanetarias.Podemos prever, mas nao controlar inteiramente tanto as bordas de um paoassado, quanto o fluxo dos asteroides que podem se chocar com a Terra. Quandoambos os campos sao aderidos na obra Pao, a banalidade de um e colada amonumentalidade do outro e surge um novo todo em que farinha de trigo e poeiracosmica sao a mesma coisa. Nao ha mais alto e baixo, mas apenas a ansiedade dasduvidas.Sensacao semelhante permeia o nosso corpo quando em Costas caminhamosa um canto da sala e nos abaixamos para adentrar um espaco vazio entre umaquina e a reproducao fotografica do verso da imagem habitual que temos da lua. O astro se transforma em um objeto quepode ser apreendido na altura de nossos corpos. Para ver a lua, nao olhamosmais para cima, mas para frente com a certeza de que e impossivel, devido anossa proximidade corporal, ve-la integralmente. A relacao entre a lua e o sol se faz presente em outra obra, Canhao,em que os astros em movimento eclipsar sao transformados em um canhao de luz noespaco expositivo. Utilizando uma televisao de tubo envolta em caixa de papelaocomo forma de projecao, a artista parece apontar para, novamente, uma apreensaobanal e antimonumental dos astros. Eis a lua-sol com uma utilidade patetica nomundo terrestre; eis um canhao de luz,