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Harmonia da Escala Menor Melodica Na teoria classica, ha tres tipos de escala menor. A escala menor que ja discutimos, o modo eolio, e tambem chamada de escala menor natural ou pura. As duas outras escalas menores foram derivadas dela para oferecer possibilidades harmonicas e melodicas mais interessantes. Se voce construir uma progressao ii-V-I numa escala menor, vai descobrir que o acorde de setima construido sobre a tonica e um acorde de setima menor, e o acorde de setima construido sobre o segundo grau e um acorde de setima meio diminuto. Por exemplo, Am7 e Bm7b5 na escala La Menor. O acorde construido sobre o quinto grau dessa escala e um acorde menor, por exemplo Em7 em La Menor. A resolucao de Em7 em Am7 nao e tao forte quanto a de E7 em Am7. Alem disso, o Am7 nao soa como uma tonica; ele soa como se precisasse resolver num acorde de Re Maior. Ao elevar o setimo grau da escala menor em meio tom (isto e, elevar o Sol de La Menor para Sol Sustenido), esses problemas sao resolvidos. O acorde construido no quinto grau e agora um E7, e o acorde de setima construido sobre a tonica e uma triade de La Menor com uma setima maior, geralmente notado Am-maj7. Isso cria um ii-V-i muito mais forte. A escala resultante, "La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol Sustenido", e chamada de menor harmonica, porque se entende que ela gera harmonias mais interessantes que a escala menor natural. O setimo grau de uma escala maior e as vezes chamado de nota sensivel, ja que esta somente meio tom abaixo da tonica e encaminha muito bem a ela melodicamente. O setimo grau da escala menor natural, por sua vez, esta um grau inteiro abaixo da tonica e nao encaminha tao bem para ela. Embora a escala menor harmonica contenha uma nota sensivel, se voce tocar essa escala, notara que o intervalo entre o sexto e o setimo graus (o Fa e o Sol Sustenido na escala La Menor Harmonica) e estranho melodicamente. Esse intervalo e chamado de segunda aumentada. Embora ele soe exatamente como uma terca menor, nao ha tons na escala entre as duas notas. Esse intervalo e considerado dissonante na harmonia classica. Para consertar a situacao, a sexta pode ser elevada meio tom tambem (de Fa para Fa Sustenido) para gerar a menor melodica. Na teoria classica, essa escala e geralmente usada somente de modo ascendente. Quando descendente, ja que o Sol Sustenido nao e usado para encaminhar para a tonica La, a menor natural e geralmente usada em seu lugar. A harmonia de jazz normalmente nao distingue esses casos, contudo. A escala menor melodica ("La, Si, Do, Re, Mi, Fa Sustenido, Sol Sustenido") e usada tanto no sentido ascendente quanto no descendente. Tanto a menor harmonica quanto a melodica delineiam um acorde m-maj7 no primeiro grau, por exemplo um Am-maj7 ("La, Do, Mi, Sol Sustenido") em La Menor. Tanto a escala menor harmonica quanto a menor melodica podem ser usadas sobre este acorde. A menor melodica tambem e
usada sobre acordes marcados simplesmente m6, embora, como foi observado antes, esse simbolo possa tambem implicar o modo dorico. Varios dos modos da escala menor melodica geram harmonias particularmente interessantes e sao tocados com frequencia no jazz. Essas escalas nao sao normalmente descritas na teoria classica, por isso os nomes delas sao menos padronizados que os modos da escala maior. Frigio com Sexta Maior Nao existe um termo unico para o segundo modo da escala menor melodica. O segundo modo da menor melodica de La e "Si, Do, Re, Mi, Fa Sustenido, Sol Sustenido, La". Esta escala e similar ao modo frigio, exceto que tem uma sexta maior. Por esse motivo, ela pode ser chamada de modo frigio com sexta maior, embora esse nome nao seja de modo algum padronizado. Ele e usado com mais frequencia como um substituto para o modo frigio. Lidio Aumentado O terceiro modo da escala menor melodica e conhecido como um modo lidio aumentado. Numa menor melodica de La, uma escala lidia aumentada e construida sobre o Do e consiste de "Do, Re, Mi, Fa Sustenido, Sol Sustenido, La, Si". Essa escala contem um acorde aumentado com setima maior, "Do, Mi, Sol Sustenido, Si". Nao existe um simbolo padrao para este acorde, mas se utiliza Cmaj7#5 ocasionalmente, como tambem Cmaj7-aug ou Cmaj7+. Quando esse acorde e pedido, a escala lidia aumentada e uma escolha apropriada. O acorde maj7#5 e usado principalmente como um substituto para um acorde normal de setima maior. Lidio Dominante O quarto modo da escala menor melodica e geralmente chamado de lidio dominante, ou lidio com setima bemol (lidio b7). Se voce monta-lo, vera por que. Numa escala menor melodica em La, uma escala lidia dominante e feita a partir do Re e consiste de "Re, Mi, Fa Sustenido, Sol Sustenido, La, Si, Do". Esta escala lembra a escala Re Maior, "Re, Mi, Fa Sustenido, Sol, La, Si, Do Sustenido", mas com duas alteracoes: a quarta aumentada, caracteristica do modo lidio, e a setima menor, caracteristica do modo mixolidio. O modo mixolidio foi descrito como uma possivel escolha de escala para uso sobre um acorde de setima da dominante, mas o quarto grau era uma nota a se evitar. A escala lidia dominante nao contem esta nota a evitar. Do mesmo modo que com a escala lidia e a quarta aumentada sobre um acorde de setima maior, a escala lidia dominante pode soar incomum a principio, mas e geralmente mais interessante do que o modo mixolidio quando tocada sobre uma setima da dominante. Este som especifico, a quarta aumentada sobre um acorde de setima da dominante, era muito usado na era do bebop, e fez os primeiros musicos do bebop receber muitas criticas pelo uso desses sons nao tradicionais. Esse som foi tambem a genesis da composicao "Raise Four", de Thelonious Monk, que apresenta com destaque a quarta aumentada na melodia. O uso dessa escala e geralmente indicado explicitamente pelo simbolo D7#11. Musicos do bebop geralmente chamavam essa nota de uma quinta bemol, grafando o simbolo do acorde como D7b5, embora isso normalmente implique
a escala diminuta, que e discutida mais adiante. Quinto Modo O quinto modo da escala menor melodica nao tem um nome estabelecido, e normalmente so e usado sobre um acorde do V grau numa progressao ii-V-i de uma tonalidade menor. Esse uso sera discutido mais adiante. Locrio com Segunda Maior O sexto modo da escala menor melodica e geralmente chamado de locrio com segunda maior, ja que e na verdade o modo locrio com um II grau elevado em meio tom. Por exemplo, o modo locrio de Fa Sustenido e baseado em Sol Maior e consiste de "Fa Sustenido, Sol, La, Si, Do, Re, Mi", mas a escala locria com segunda maior de Fa Sustenido e baseada num La Menor Melodico e consiste de "Fa Sustenido, Sol Sustenido, La, Si, Do, Re, Mi". Ja que o segundo grau do modo locrio e uma nota evitada sobre um acorde m7b5, a escala locria com segunda maior e geralmente usada em seu lugar. Essa escala e tambem chamada as vezes de escala meio diminuta. Escala Alterada O setimo modo da escala menor melodica e geralmente chamado de escala diminuta de tons inteiros, porque ele combina os elementos das escalas diminuta e de tons inteiros, que sao discutidas mais adiante. Outro nome para essa escala e escala alterada. Para ver por que, recorde-se da discussao introdutoria sobre acordes. Os acordes sao construidos pela superposicao de tercas. Discutimos as triades, que contem tres notas, bem como os acordes de setima, que contem quatro notas. No tom de Do, o acorde G7 e o acorde de setima da dominante. Ele contem uma fundamental (Sol), uma terca (Si), uma quinta (Re), e uma setima (Fa). Se adicionarmos outra terca no topo, La, temos um acorde de nona, o G9. Se acrescentarmos uma outra terca, Do, temos um acorde de decima primeira, G11. O Do e o quarto grau dessa escala, e e normalmente uma nota evitada. Este simbolo e normalmente usado somente quando a quarta e explicitamente exigida, como num acorde suspenso. Se entao adicionarmos uma outra terca, Mi, temos um acorde de decima terceira, G13. O Do e normalmente omitido desse acorde. Uma outra terca nos retornaria ao Sol. Esse acorde pode ser alterado pela elevacao ou rebaixamento de notas individuais em meio tom. A fundamental, terca, e setima nao sao normalmente alteradas, ja que sao as notas que mais definem um acorde. Uma mudanca em qualquer uma dessas destroi a sensacao de dominante do acorde. A decima primeira elevada ja foi discutida. As outras alteracoes interessantes sao a quinta e a nona. Para um acorde G7, isso significa uma quinta rebaixada, ou bemol (Re Bemol), a quinta elevada, ou sustenida (Re Sustenido), a nona rebaixada, ou bemol (La Bemol), e a nona elevada, ou sustenida (La Sustenido). Agora, vamos retornar a chamada escala alterada. Uma escala alterada de Sol pode ser construida a partir da escala La Bemol Melodica, e consiste de "Sol, La Bemol, Si Bemol/La Sustenido, Do Bemol/Si, Re Bemol, Mi Bemol/Re Sustenido, Fa". Em primeiro lugar, observe que essa escala contem Sol, Si,
e Fa, a fundamental, terca e setima do acorde G7. As notas restantes, La Bemol, Si Bemol, Re Bemol e Mi Bemol, sao respectivamente a nona bemol, a nona sustenida, a quinta bemol e a quinta sustenida. Em outras palavras, todas as possiveis alteracoes num acorde de nona estao incluidas nessa escala. O acorde implicito nessa escala e em geral notado simplesmente como G7alt, embora a notacao G7#9#5 tambem seja usada, como tambem a G7#9. Os simbolos b9 e b5 nao sao normalmente usados nesse contexto, a despeito de estarem presentes na escala, por que eles implicam a escala diminuta, que e discutida mais adiante. O som da escala alterada e o acorde que ela implica sao muito mais complexos do que qualquer outra escala/acorde de setima da dominante apresentado ate aqui, e e um dos sons mais importantes do jazz pos-bop. Talvez seja bom voce investir mais tempo nessa escala para se acostumar a ela. Tente ir ao piano e tocar a fundamental, terca, e setima com a mao esquerda, enquanto toca a escala alterada, e linhas melodicas baseadas nela, com a direita. Voce pode utilizar essa escala mesmo quando o acorde pareca ser um acorde de setima da dominante comum, mas deve faze-lo com cautela num ambiente de grupo, porque outros integrantes da banda podem estar tocando sons do modo mixolidio ou lidio dominante, e sua escala alterada vai soar dissonante em relacao a eles. Isso nao e necessariamente errado, mas voce deve estar consciente do efeito produzido.
Escalas Simetricas Quando um modo de uma dada escala produz o mesmo tipo de escala que a original, essa escala e dita simetrica. Varias escalas importantes usadas por musicos de jazz sao simetricas. Por exemplo, a escala cromatica e simetrica, ja que cada modo individual dela e uma outra escala cromatica. Nesse caso, ha na verdade somente uma escala cromatica unica; todas as outras sao somente modos dela. Em geral, se N modos de uma dada escala produzem o mesmo tipo de escala (inclusive o primeiro modo, a propria escala original), entao ha somente 12/N escalas diferentes desse tipo. Uma coisa a se observar nas escalas discutidas nesta secao e que elas parecem se prestar a tocar padroes melodicos, e as vezes e dificil conseguir nao soar cliche quando se usa essas escalas. Quando se tem varios compassos de um dado acorde, uma tecnica comum e tocar uma figura breve na escala a ele associada e repeti-la transposta a varias posicoes diferentes. Por exemplo, um possivel padrao em Do Maior seria "Do, Re, Mi, Sol". Esse padrao pode ser repetido varias vezes com o inicio em diferentes posicoes, talvez como "Re, Mi, Fa, La" ou "Mi, Fa, Sol, Si". Por alguma razao, muitas das escalas apresentadas abaixo convidam a esse tipo de abordagem, e e facil terminar com uns poucos cliches que voce acaba usando todas as vezes que e confrontado por essas escalas. Sempre fique atento a isso. Voce nao deve se sentir como se uma escala estivesse ditando o que voce pode ou deve tocar. Escala de Tons Inteiros Uma escala particularmente facil e a escala de tons inteiros, assim chamada porque todos os graus da escala sao intervalos de um tom. Uma escala de tons inteiros em Do consiste de "Do, Re, Mi, Fa Sustenido, Sol Sustenido, Si Bemol". Ela tem somente seis notas, e todos os seus modos (inclusive o modo original) formam escalas de tons inteiros. Ha assim somente 12/6 ou 2 escalas de tons inteiros. A outra e "Re Bemol, Mi Bemol, Fa, Sol, La, Si". Como o primeiro, o terceiro e o quinto graus dessa escala formam uma triade aumentada, essa escala pode ser tocada sobre acordes aumentados. Essa escala tambem contem a nota que seria a setima num acorde de setima da dominante (ou seja, Si Bemol num acorde C7). O acorde implicito nessa escala e notado como C7aug, Caug, C7+, C+, ou C7#5. Escalas Diminutas Uma outra escala simetrica e a escala diminuta. Essa escala e tambem chamada de escala tom-semitom, ou escala semitom-tom, porque ela e construida pela alternacao de intervalos de tons e semitons. Uma escala tom-semitom (vamos abrevia-la TS) em Do consiste de "Do, Re, Re Sustenido, Fa, Fa Sustenido, Sol Sustenido, La, Si"; uma escala semitom-tom (abreviada ST) consiste de "Do, Re Bemol, Mi Bemol, Mi, Fa Sustenido, Sol, La, Si Bemol". Essas escalas contem oito notas cada. Observe que, alem da escala original, os modos que se iniciam na terca, quinta, e setima seja de uma escala TS ou de uma ST (alem do primeiro modo) formam outra
escala TS ou ST, por isso ha somente 12/4 ou 3 escalas diminutas diferentes de cada tipo. Alem disso, observe que a escala diminuta TS e exatamente o segundo modo da escala diminuta ST, por isso, na verdade, ha somente tres escalas diminutas distintas no total. As versoes TS e ST dessa escala sao, entretanto, usadas em situacoes diferentes. A escala diminuta ST delineia um acorde de setima da dominante com uma nona e quinta bemol. Por exemplo, C7b9b5 e "Do, Mi, Sol Bemol, Si Bemol, Re Bemol", e essas notas, bem como a sexta, a quinta natural e a nona elevada, estao todas presentes na escala diminuta ST de Do. A escala ST e por isso uma boa escolha para se usar sobre acordes de setima da dominante b9b5. John Coltrane usou muito essa sonoridade. Essa escala e muito similar a escala alterada, que, se voce recorda, tambem e chamada de escala diminuta de tons inteiros. A escala alterada em Do contem as primeiro cinco notas da escala diminuta ST de Do e as quatro ultimas (superpondo o Mi e o Fa Sustenido) da escala de tons inteiros de Do. Ja que ambas as escalas contem quintas rebaixadas e nonas rebaixadas e elevadas, elas sao as vezes usadas indistintamente sobre acordes de setima da dominante. Tente ir para o piano e praticar essas duas escalas com sua mao direita, sobre a fundamental, terca e setima na esquerda. Elas soam muito similares. Muitos fakebooks sao inconsistentes no uso dos simbolos alt, #9, b9, b5, #9#5, e b9b5. A licao aqui e que voce vai ter que contar com seus ouvidos e com o bom senso para se guiar no uso dessas duas escalas. A escala diminuta TS delineia um acorde de setima diminuta e e por isso usado sobre acordes diminutos. Por exemplo, a escala diminuta TS de Do (Do, Re, Re Sustenido, Fa, Fa Sustenido, Sol Sustenido, La, Si) pode ser tocada sobre Cdim ou Cdim7. O simbolo classico para acordes diminutos, um pequeno circulo, tambem e usado as vezes. Observe que essa escala e a mesma que as escalas diminutas TS de Re Sustenido, Fa Sustenido, e La, e na verdade Cdim7, D#dim7, F#dim7, e Adim7 sao todas inversoes do mesmo acorde. Eles podem ser usados indistintamente. Mais importante ainda e que essa escala e tambem o mesmo que as escalas diminutas ST em Re, Fa, Sol Sustenido, e Si. Essas escalas sao associadas com seus respectivos acordes dominantes com nona bemol e quinta bemol (b9b5). Os acordes diminutos Do, Mi Bemol, Fa Sustenido e La sao por isso geralmente usados como substituicoes de acordes para os respectivos acordes de setima da dominante, e vice-versa. Na maioria dos lugares onde voce ve um acorde diminuto, pode substitui-lo por um dos respectivos acordes de setima da dominante. Uma progressao particularmente comum e | Cmaj7 | C#dim | Dm7 |. O acorde C#dim aqui implica a escala diminuta TS de Do Sustenido, que e o mesmo que as escalas diminutas ST de Do, Mi Bemol, Fa Sustenido, e La. Nesse caso, o
acorde A7b9b5 pode ser usado no lugar do acorde C#dim. Nao apenas os acordes A7b9b5 e C#dim compartilham a mesma escala, mas o acorde de La com Setima da Dominante tambem resolve bem no acorde de Re Menor. Quaisquer escalas associadas com acordes de La com Setima da Dominante, como o La Mixolidio, La Lidio Dominante, La Alterado, ou La Blues, podem ser assim tocadas sobre um acorde C#dim nesse contexto.
Escalas Pentatonicas Ha um grupo de escalas de cinco notas conhecidas coletivamente como escalas pentatonicas. Os intervalos numa escala pentatonica tradicional sao normalmente limitados a tons inteiros e tercas menores. Muitos musicos usam essas escalas relativamente simples com bom resultado, entre eles McCoy Tyner e Woody Shaw. As duas escalas pentatonicas basicas sao a escala pentatonica maior e a escala pentatonica menor. Uma escala pentatonica maior em Do contem "Do, Re, Mi, Sol, La", e uma escala pentatonica menor em Do contem "Do, Mi Bemol, Fa, Sol, Si Bemol". Observe que a escala pentatonica menor em Do e na verdade o quinto modo de uma escala pentatonica maior em Mi Bemol. Outros modos das escalas pentatonicas tambem sao usados, como por exemplo "Do, Re, Fa, Sol, Si Bemol", que e o segundo modo da escala pentatonica maior em Si Bemol. Essa escala pode ser chamada de escala pentatonica suspensa, embora essa terminologia nao seja de modo algum universal. Como seus nomes implicam, as escalas pentatonicas maior, menor e suspensa podem ser usadas sobre acordes maiores, menores e suspensos respectivamente. Por exemplo, a escala pentatonica maior em Do pode ser usada sobre Cmaj7. Esse acorde e as vezes grafado C6 para deixar mais enfatizado que a escala pentatonica maior deve ser usada. A escala pentatonica menor em Do pode ser usada sobre Cm7. A escala pentatonica suspensa em Do pode ser usada sobre um acorde C7sus. Outras escalas de cinco notas tambem sao usadas ocasionalmente. Por exemplo, a escala "Mi, Fa, La, Si, Re" e a tradicional "escala in sen" japonesa. Ela pode ser usada como uma substituta para o modo frigio em Mi (observe que ela de fato define o acorde Mi Frigio) para acrescer um sabor oriental a musica. Entre as variacoes uteis dessa escala estao o segundo modo, "Fa, La, Si, Re, Mi", que pode ser usado sobre um acorde Fmaj7#11; o quarto modo, "Si, Re, Mi, Fa, La", que pode ser usado sobre um acorde Bm7b5; e o quinto modo, "Re, Mi, Fa, La, Si", que pode ser usado sobre um acorde Dm6. Como ha relativamente poucas notas numa escala pentatonica, uma unica escala pentatonica pode geralmente ser usada sobre varios diferentes acordes sem nenhuma nota a se evitar realmente. Por exemplo, a escala pentatonica maior em Do, "Do, Re, Mi, Sol, La", pode ser usada sobre Cmaj7, C7, D7sus, Dm7, Em7b6, Fmaj7, G7sus, Gm7, ou Am7. Harmonia da Escala Maior Uma grande parte da harmonia do jazz e baseada na escala maior. Como dissemos antes, cada escala maior tem uma relativa menor que e formada quando se toca a mesma sequencia de notas, mas a partir do sexto grau da escala maior. Alias, outras escalas podem ser formadas usando-se a sequencia de notas de uma escala maior, a partir de qualquer um de seus graus. Essas escalas sao chamados modos da escala. A escala maior natural e chamada o modo jonio (ou jonico ou ionico). A escala formada a partir da sexta nota, a relativa menor, e chamada de modo eolio. Os nomes desses modos, bem como outros
discutidos abaixo, vem da Grecia Antiga, embora se diga que esses nomes foram misturados em traducoes muito tempo atras. Embora os modos gregos tenham interesse somente historico na teoria classica, eles sao fundamentais para o jazz. Escala Maior ou Modo Jonio A escala maior, ou modo jonio, deve lhe ser bem familiar a esta altura. Ela e associada com acordes de setima maior. No tom de Do, por exemplo, o acorde Do com Setima Maior, notado Cmaj7 (ou C com um pequeno triangulo proximo a ele, ou as vezes CM7), tem as notas "Do, Mi, Sol, Si", e essas notas delineiam a escala Do Maior. Se um compasso numa peca de musica e harmonizado com um acorde Cmaj7, a escala Do Maior e entao uma escala adequada para se usar na improvisacao. A unica nota dessa escala que soa ruim quando tocada contra um acorde Cmaj7 e a quarta nota, o Fa. Voce pode convencer a si mesmo disso indo ao piano e tocando o acorde Cmaj7 com a mao esquerda enquanto toca varias notas da escala Do Maior com a direita. A quarta de uma escala maior e geralmente chamada de nota evitada (avoid note) sobre um acorde de setima maior. Isso nao significa que voce nao possa nunca tocar um Fa sobre um Cmaj7, e claro, mas deve estar ciente do efeito dissonante que isso produz. O acorde obtido acrescentando-se uma terca no topo do acorde ("Do, Mi, Sol, Si, Re") seria chamada de Cmaj9, e ele implica a mesma escala. Adicionar uma outra terca resultaria em "Do, Mi, Sol, Si, Re, Fa", e esse acorde seria chamado um Cmaj11. Por causa da natureza dissonante do Fa nesse contexto, entretanto, nem esse acorde, nem o acorde Cmaj13, obtido pelo acrescimo de uma terca adicional (La), sao muito usados. Modo Dorico O modo dorico e construido no segundo grau da escala maior, usando-se as mesmas notas dessa escala. Por exemplo, a escala dorica de Re e montada com as notas da escala Do Maior, a partir do Re, e consiste de "Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do". O modo dorico e muito parecido com uma escala menor, mas o sexto grau e elevado em meio tom. Ou seja, a escala Re Menor teria um Si Bemol, enquanto o modo dorico tem um Si. Como ele parece tanto com a escala menor, e natural tocar esse modo sobre um acorde de setima menor. Alias, ele e usado com mais frequencia do que a propria escala menor. Se voce for ao piano e tocar um acorde Dm7 ("Re, Fa, La, Do") com a mao esquerda, e tocar as notas do modo dorico de Re e da escala menor de Re na mao direita, vai provavelmente concluir que o modo dorico soa melhor, porque o Si e menos dissonante contra um acorde Dm7 do que o Si Bemol. Se voce usar o modo dorico sobre um acorde de setima menor, nao ha notas evitadas. Do mesmo modo que com o acorde de setima maior, voce pode acrescentar tercas ao acorde de setima menor