as proprias mascaras inspiram os dancarinos que dao vida a danca, como eles dizem. Fornecer um quadro dramatico para a apresentacao das mascaras e, em termos balineses, dar [a elas] e aqueles que lhe dao vida uma chance de falar [...], assim como uma chance aos servos humanos das mascaras para entrete-las. As mascaras sao, de fato, membros de suas proprias comunidades de aldeias (8). Bali em Paris: Antonin Artaud O teatro balines nao e para ser imitado, nem reproduzido no Ocidente (...) Antonin Artaud (9)Poeta, ator, escritor, dramaturgo, roteirista e diretor de teatro frances, Antonin Artaud (1896-1948) se deparou surpreso com uma apresentacao dos dancarinos balineses na Exposicao Colonial em Paris, julho de 1931. Nas palavras de Artaud, a historia nao tinha dialogo ou soliloquio, sendo transmitida atraves de estados mentais, eles mesmos ossificados e reduzidos a gestos a estruturas. A plateia podia conciliar o fenomeno externo com sua vida interior. Ronald Hayman explicou que a querela de Artaud com o teatro burgues gira em torno do delineamento que este ultimo faz do carater e das emocoes pessoais, sua discussao de temas sociais e psicologicos. Artaud verificou que o teatro tradicional (no caso, o teatro burgues) perdeu o contato com o espirito de anarquia que ele considerava essencial para toda poesia. Contudo, ao contrario dos Surrealistas, o dramaturgo deu as costas aos misticos judeus e primeiros escritores cristaos. Sua ideia de espirito era fundada no essencialismo e premissas religiosas, enquanto seu desinteresse pela cultura contemporanea e pelo metodo cientifico foi parcialmente a causa e o resultado de sua nostalgia pelas cosmografias primitivas e orientais. Artaud estava pensando em termos de metafisica e exorcismo, magica e misticismo o que nos faz lembrar a frase do escritor russo Fyodor Dostoievski: estar consciente e uma doenca, uma verdadeira doenca (10). O ator, diretor e mimico frances Jean-Louis Barrault (1910-1994) seria elogiado por Artaud, que o comparou aos dancarinos balineses Barrault talvez seja mais conhecido por sua atuacao no cinema como Baptiste Deburreau em O Boulevard do Crime (Les Enfants Du Paradis, direcao Michel Carne, 1945) (11).A forca do espetaculo balines e que a acao gestual acontece no contextode uma incorporacao espiritual. Frequentemente, Artaud utilizava a expressao teatro puroquando se referia aos balineses (12)Artaud nao disse que o teatro balines deveria ser imitado ou reproduzido no Ocidente, mas ser um modelo a partir do qual questionassemos o teatro psicologico ocidental (limitado ao real e a experiencia permitida pela palavra) (13). Artaud se ressentia do que chamou de trabalho de bedel do teatro ocidental daquela epoca, limitado a constatacao psicologica, um agrimensor dos sentimentos e do pensamento. (...) Noutros termos, a transformacao do teatro ocidental nao passa por sua negacao, mas pela busca daquilo que pode recoloca-lo em movimento e consumi-lo por dentro. E ai que ganha importancia o teatro balines (14). Para Artaud, alucinacao e medo sao as duas perspectivas em que se da o teatro balines. O estado alucinatorio em que e lancado o espectador dilui as convencoes que constituem a realidade cotidiana, desencadeando alusoes perpetuas a atitudes secretas e recuadas do pensamento. O