thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
do desastre. Ainda assim, armas nucleares podiam ser detonadas a qualquer momento. Os hippies tinham ou enriquecido ou enlouquecido. A ditadura militar ainda nao tinha exatamente acabado aqui no Brasil. Tocava "Ursinho Blau Blau" no radio. Enfim, motivo nao faltava.E uma noite, a gente estava la, no centro de Sao Paulo, e vieram uns caras de Brasilia, jovens e furiosos e que tinham ouvido as coisas certas. The Clash. Joy Division. Magazine. Sex Pistols. Um monte de ska. A banda, na real, parecia meio insegura com os instrumentos, mas tinha atitude. Desespero juvenil, como identificaria com precisao o Smack, outra banda desse mesmo periodo e cenario.Fomos falar com os caras. Eles estavam impressionados com Sao Paulo. Com o fato de que aqui os punks eram, de fato, jovens vindos da classe trabalhadora, nao os filhos de diplomatas e altos funcionarios do governo que tinham visto o punk na Inglaterra e chegavam ao Brasil arrotando um no future meio postico como era em Brasilia. Nos tambem estavamos impressionados com eles. Eles eram menos pretensiosos, mais desencanados que a gente.Tinham feito uma banda e pronto. Iam la e faziam. E o Renato, luzindo no meio daquilo. Renato tinha lido um monte de coisas que eu tinha lido. Renato tinha pensado um monte de coisas que eu tinha pensado. Renato tinha ouvido um monte de coisas a mais. Entendia o pop. Tinha estudado, durante anos a fio, seus idolos. Tinha tracado uma estrategia para se tornar um.Ele meio que se apaixonou pela gente, eu e meu namorado. Mais por ele do que por mim. Meu namorado escrevia e ia ter uma banda em poucos meses. Eu quase que so olhava e aprendia, ainda nao tinha muito o que dizer. Mas Renato tambem tinha gostado da gente como casal, meio fofo, meio errado, meio androginos, meio ambiguos. Bem ao jeito que ele gostava.Foi breve e intenso. Ele deixou uma fita cassete com algumas musicas ("A Danca" e "Petroleo do Futuro"). Trocamos umas poucas cartas. Fomos a Brasilia ver um show na UnB. Depois de alguns meses, eles voltaram, a caminho do Rio. Iam assinar com a gravadora. Tinham optado por entrar na maquina, pensavamos com uma certa inveja e muita condenacao moralista.Quando saiu o primeiro disco, fingimos que nao tinhamos gostado muito. Que o rock deles era muito adolescente, pouco original, e a producao estava muito ruim. Mas, no fundo, eu gostava. As letras do Renato tinham uma simplicidade desconcertante e uma sinceridade meio brutal (e a gente estava muito interessado no que tinhamos a dizer sobre o mundo e para o mundo). Eram, de certa forma, politizadas e criticas, coisa que tambem parecia essencial a epoca.Depois que aqueles meninos brasilienses tinham virado "A" Legiao Urbana ("nos somos a Legiao Urbana, somos de Brasilia" era como um Renato surpreendentemente timido anunciava todos os shows), fui ve-los tocar numa insolita caravela-boate plantada na avenida 23 de maio. Renato dedicou "Ainda E Cedo" para mim. Quase morri. Tinha sido abandonada por aquele meu namorado e estava de coracao partido, tambem balbuciando "ainda e cedo" para o travesseiro em
noites lacrimosas e insones.Depois, virei jornalista e comecei a acompanhar a banda e Renato em sua trajetoria ascendente. Entrevistei Renato algumas vezes. Era a entrevista mais facil e mais dificil do mundo. Nao precisava nem pensar nas perguntas. Era so fazer uma que ele desatava a falar.Falava feito uma matraca. Falava bem, pensava coisas interessantes e sabia muito bem como jogar com o poder das palavras. Mas depois comecava uma especie de pesadelo: dava uma enorme trabalheira transcrever os quilometros de fita de uma fala toda circular, que pulava de um assunto a outro e voltava para um ponto que parecia ser o inicial, mas era um tantinho diferente.Vi muitos shows, como jornalista, e sempre ficava impressionada com a capacidade de ele tocar as pessoas, com seu jeito no palco e com as palavras que ele cantava. Gente vidrada naquilo que ele dizia, como se aquelas palavras tivessem sido escritas para cada adolescente deprimido na plateia. Ou para cada jovem adulto cheio de duvidas. Para cada um que tivesse algum dia ficado trancado no quarto chorando uma tarde inteira por que estava angustiado com tudo: o mundo que nao o compreendia, o amor que nao vinha, a existencia que, simplesmente, machucava. Everybody hurts, all the time.A ultima vez em que vi e entrevistei Renato foi a epoca do lancamento de "The Stonewall Celebration Concert". Fazia anos, desde a ultima vez. Falamos e tomamos diversas garrafas de agua com gas. Ele falou do namorado morto por overdose, de AIDS, de drogas, de sua decepcao por Michael Stipe insistir em continuar no armario. E, claro, de musica e do sentido de fazer um disco-tributo a Stonewall.Voltei a Sao Paulo no mesmo dia, preocupada com as tres horas de fita, mas tambem pensando muito em como Renato estava lutando, ainda muito intensamente, para dar um sentido a vida.A furia ja nao era mais adolescente (ele passara ja dos 30), mas o fogo era o mesmo. Por diversos caminhos, tinha tentado manter acesa a febre pura e honesta da juventude, ao mesmo tempo em que tinha de se haver com a inevitabilidade do crescimento. Havia uma especie de nota tragica em tudo aquilo, como se ele sempre tivesse procurado ser fiel a uma verdade que lhe escapava pelos dedos, porque e da natureza da verdade estar longe e perto.Sei la se era isso mesmo. Foi o que eu pensei, por que isso combinava com o que eu, entao chegando aos 30, vivia a epoca. E era isso mesmo que ele sabia fazer: dizer que estava tudo bem e que, mesmo metidos no mais profundo dos buracos, todos nos eramos humanos e esquisitos e tragicos e belos.Bia Abramo e jornalista, professora de Jornalismo na Facamp e consultora da editoria de Treinamento na Folha de S.Paulo.Fonte: Uol 26 de marco de 2010
varios de seus programas em quatro faixas de horario. A escolha foi por voto direto, no portal da emissora, e quem apresenta os programas sao as duas mais recentes estrelas da casa, os comediantes Marcelo Adnet e Dani Calabresa.Nao deixa de ser curioso pensar na MTV como veterana, pelo menos para a minha geracao. Em 1990, a MTV representava nao apenas a possibilidade de ver, durante 24 horas, clipes e mais clipes. Para quem gostava de musica pop, isso era, simplesmente, incrivel.Sgnificava, em primeiro lugar, informacao atualizada sobre musica, significava poder ver suas bandas prediletas em acao (mesmo que tivesse de aguentar um monte de baba no meio do caminho). Perto dos parcos e regulados programas que apresentavam videoclipes nos anos 80 -"Clip Trip", "Realce", "Clip Clip", entre outros-, a MTV era o maximo que um interessado em musica poderia esperar. E claro que o "gosto" da MTV, no geral, tendia para o "mainstream" e que, de certa forma, ninguem era ingenuo a ponto de nao saber que os videoclipes eram as melhores armas da industria fonografica para vender seus produtos. Ainda assim, a programacao, esperta, tentava atender a diversos interesses, com programas como "Yo! MTV Rap", "Lado B" etc. Alem disso, antes da disseminacao das TVs por assinatura, a MTV tinha o charme de ser uma TV jovem feita por gente jovem. Era agil, moderna, informal -e verdade que tambem, as vezes, a agilidade se confundia com movimentacao excessiva e inutil e a informalidade parecia ser so um nome bonito para a inexperiencia e o amadorismo-, mas, de qualquer maneira, aquilo que se fazia na MTV em termos de linguagem e de programacao sempre parecia novo e excitante.De algum tempo para ca, quando o negocio da musica e completamente outro e a informacao esta na rede, a MTV teve de mudar. A interatividade, passo tao obvio quanto necessario, deu folego novo a emissora, mas a aposta no humor parece ser das mudancas mais acertadas. Marcelo Adnet e Dani Calabresa estao, hoje em dia, entre os mais talentosos comediantes da TV. Eles sao rapidos, falam sobre qualquer coisa e tem uma velocidade que combina com o novo ritmo das trocas infindaveis e incessantes de mensagens de varios tipos pela rede.Talvez seja arriscado prever alguma coisa a essa altura, mas parece que essa juncao, humor e rede, e que vai dar samba.Fonte: Folha de S. Paulo Ilustrada 25 de outubro de 2009
Bia AbramoE A SEGUNDA deste ano: uma minisserie de TV, dirigida por um cineasta, que tem uma montagem teatral como nucleo da historia. Talvez seja mera coincidencia, talvez nao: tanto em "Som e Furia", de Fernando Meirelles, como em "Trago Comigo", de Tata Amaral, o teatro aparece como uma maneira de contar historia que carrega, digamos, uma verdade maior do que a dos meios audiovisuais.Mostrando o processo de concepcao e construcao do espetaculo, e como se o autor fizesse o espectador se deter mais em como sao feitas as historias e nao em seu "resultado" final.Seria, portanto, uma maneira de nao entregar de bandeja o ouro ao bandido e sim faze-lo construir, pouco a pouco, a historia e seu sentido.Param por ai, entretanto, as semelhancas entre "Som e Furia" e "Trago Comigo", cujos quatro capitulos serao reexibidos semanalmente a partir de hoje pela TV Cultura (as 22h; classificacao: 16 anos).Na minisserie de Tata, esse recurso de contar uma historia dentro de uma historia serve tambem a um de seus temas centrais: a recuperacao da memoria da tortura.A serie trata de um diretor de teatro, Telmo, que comeca a montar uma peca sobre sua experiencia com as insistentes perguntas sobre Lia, companheira e amante do passado. No grupo de jovens atores que se reune em torno de Telmo, esta a atual namorada, que nao compreende sua distancia amorosa, nem sua relutancia em falar de sua historia.A peca comeca a ser montada a partir de suas reminiscencias e de sua hesitacao em olhar para o destino de Lia, envolta numa espessa sombra de culpa e segredo. Ok, ate aqui estamos num roteiro quase convencional sobre esse periodo. Mas o olhar de Tata, como ja havia mostrado em "Antonia", sobretudo a versao para a serie de TV, procura as tessituras afetivas. Para alem de entender o que aconteceu "realmente" com Lia, o que eventualmente acaba acontecendo, o diretor parte, na verdade, em direcao a recuperacao de sua afetividade, deixada em cacos em algum momento de 1968.A intervencao dos depoimentos de pessoas que passaram pela prisao, tortura e exilio, entremeadas na ficcao, reforca esse carater terapeutico do processo de reconstrucao da memoria: a fala dos entrevistados, mais do que recontar os acontecimentos em si, pontua as dificuldades passadas, presentes e, eventualmente, tambem as futuras, de dar sentido aquela experiencia.E, na verdade, tinha outra coincidencia: alem do imbroglio entre cinema, teatro e TV, "Trago Comigo" esta entre as melhores realizacoes da teledramaturgia deste ano.Fonte: Folha de S. Paulo Ilustrada 06 de setembro de 2009 Revista Bizz - Fevereiro 1987 - Kraftwerk - Radio-Activity (1975)Revista Bizz - Setembro de 1987 - Caetano Veloso - Transa (197)Revista Bizz - Dezembro de 1988 - Various Artists - Tropicalia ou Panis et Circencis (1968)Folha de S. Paulo - 4/2/1995 - Cotidiano - Stones sacodem o MaracanaFolha de S. Paulo - 1/5/1995 - Folhateen - Historia em QuadrinhosFolha de S. Paulo - 28/5/1995 - Cotidiano - Reggae e o ritmo preferido em 3 regioesFolha de S. Paulo - 22/6/1995 - Esporte - Corintianos vivem tumulto ao chegarFolha de S. Paulo - 12/7/1995
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Bia AbramoOS CARBONARIOSNas matines de heavy metal do Carbono 14, Castilhao deixava num canto da pista uma pilha de ripas de madeira. As ripas vinham da inacreditavel marcenaria que o numero 164 da rua 13 de Maio abrigava. Nao, uma marcenaria em si nao tem nada exatamente de inacreditavel, mas e que o Carbono era, no inicio dos anos 80, o lugar mais moderno para dancar em Sao Paulo. E ver show. E assistir a video. E ouvir opera. E ver danca. E jogar fliperama. E conhecer gente.A marcenaria, no segundo dos quatro andares do predio na Bela Vista, ficava trancada de noite. Motivo mais do que suficiente para provocar todo tipo de especulacao por parte dos frequentadores. O que de tao secreto poderia rolar ali naquela sala fechada? Porque, digamos, as cenas mais ou menos normais de sexo e drogas eram liberadas nas diversas salas e muitas escadas escuras do Carbono.Talvez a marcenaria fosse simplesmente para aquilo mesmo, cortar as ripas de madeira que viravam guitarras imaginarias nas maos de garotos de 12, 13 anos enquanto viam videos de bandas como Motorhead e Iron Maiden.Ver musica, alias, era uma das coisas que mais se faziam naquele centro cultural pop e libertario. Isso mesmo: no inicio dos anos 80, era uma absoluta novidade poder assistir a shows e documentarios em video ou 16 mm sobre musica. Ou ver cinema alternativo, underground. Ou ver animacao adulta, de vanguarda. Ou filmes de surf.A sacada foi o video. Aquela epoca, no Brasil, quem nao tinha viajado para fora do pais nao tinha visto quase nada. O nada a que Andrez Castilho F ilho se refere e tudo: de shows dos Rolling Stones a filmes de Andy Warhol. De videoclipes do pos-punk Siouxsie, Bauhaus, Cure a Bob Marley. Alguns clipes de bandas do mainstream rolavam na TV. Cinema tinha mais: o circuito de cineclubes era intenso e ja havia a Mostra Internacional de Cinema de Sao Paulo, mas nao chegavam os filmes mais pop, mais radicais."Muita gente teve sua primeira vez no Carbono 14, metaforicamente ou nao"SUPERMERCADO DE CULTURAComo tudo na historia do Carbono 14, as memorias vem numa especie de nevoa, iluminada aqui e ali por algum tipo de revelacao. No supermercado de cultura da familia Castilho muita gente teve sua primeira vez. Metaforicamente falando ou nao.Nas salas de video ou na de 16 mm, o entao radialista e vocalista de uma banda chamada Verminose descobriu Sebastiane, a versao explicitamente gay da vida de Sao Sebastiao feita pelo cineasta ingles Derek Jarman. (A frente de uma nova banda, o Magazine, esse mesmo radialista fincaria o primeiro p e paulistano na porta da new wave brasileira com o hit Eu sou boy). O Castilhao e os filhos viajavam e traziam filmes desse lado mais maldito.Ali, no Carbono, um garoto de 14 anos assistiu a Urgh! A Musical War!, especie de quem e quem do pos-punk ingles. (Depois, inventou um moicano daqueles sustentados por sabao e, como se dizia, a epoca, passou a andar no visual punk 24 horas por dia). Eu assisti ao filme e pensei:
E isso que eu quero ser.Um outro punk, entao quase um veterano ali por 1983, 1984 (vinha da pioneira Restos de Nada e ja estava a frente de sua segunda banda, Inocentes; alem disso, era autor de Panico em SP, faixa essencial da coletanea Grito suburbano), passava reto pelas salas de filme de arte alemao chato pacas e subia para os shows. Como os dois do Agentss, banda de new wave seria e efemera, que levava uma montanha de sintetizadores para o palco. Ou os da Gang 90 & Absurdettes, Julio Barroso a frente e as lindas e modernissimas Alice Pink Pank e Mae East de backing vocals.Foi num show, o punk veterano nao se lembra qual deles, que Marcelo Nova teve sua sobrevivencia garantida por mais alguns anos: Um daqueles punks treteiros pediu um gole de cerveja para a mulher do Marcelo. Ela deu, mas o punk nao quis devolver o copo. O Marcelo resolveu engrossar; dai juntaram uns dez punks para bater nele. Sem pensar, eu disse que ele era meu amigo, mesmo sem nunca ter visto o cara antes. Os caras recuaram e a gente comecou a trocar ideia.Apesar da atracao estetica pela transgressao e pelos lados mais escuros da existencia, o Carbono era um lugar tranquilo. Era o unico lugar onde podia tudo, sem ninguem para perturbar. Nao tinha um seguranca e nao me lembro de brigas ou encrencas, lembra Miguel Barella, guitarrista do mesmo Agentss e, depois, dos Voluntarios da Patria (que tambem tocou la).(...) ali, no Carbono, valia tudo, desde que fosse interessante e tivesse qualquer indicio de conter informacao novaMEDO DO NOVOAndrez Castilho, o Castilhao, nao deixava a policia entrar, quase como uma declaracao de principios de alguem que foi presidente do gremio da Faculdade de Filosofia, Ciencias e Letras da USP nos anos 50 e chegou a ajudar organizacoes clandestinas de esquerda no imediato pos-68. Eram tempos ainda de confronto, apesar da distensao iniciada pelo processo de abertura politica do regime militar. Havia resquicios de censura (Je vous salue, Marie ainda teria sua exibicao proibida em 1985, por exemplo) e os comportamentos mais transgressores, os cabelos mais curtos e espetados, as roupas escuras eram olhados com desconfianca.Mas ali, no Carbono, valia tudo, desde que fosse interessante e tivesse qualquer indicio de conter informacao nova. Era, na verdade, um empreendimento familiar. Foi concebido durante a temporada europeia da familia Andrez e Maria Helena Varoli, jornalista de moda, mudaram-se para a Franca em 1 976 com os filhos Andrez Filho, Renata e Theo. No fim dos anos 70, morando em Paris, desencantado com as possibilidades de transformacao pela via politica e convivendo com a intensidade e a diversidade da vida cultural na Europa, Andrez imagina fazer um centro cultural privado. No inicio, Ruda de Andrade, filho de Oswald de Andrade e Pagu, tambem participa das discussoes. Mas o Ruda queria fazer um outro MIS [Museu da Imagem e do Som] e meu pai tinha sacado que a historia era fazer uma coisa mais jovem, mais pop, lembra Andrez Filho.Os filhos de Castilho, entao com 20 e