dirigida por Afranio Coutinho,observa a influencia da literatura oral no romance romantico brasileiro.E sabido que o momentoem que Alencar produziu suas obras e um momento romantico e, portanto, possuilacos com a cultura popular, com a oralidade; sao, pois, as fabulas e os contosde fadas oriundos desse tipo literatura que esta presente na vertentepopularesca do Romantismo. Ate mesmo os misterios que costumam estar presentesnos contos de fadas possuem um representante nessa obra do escritor brasileiro:lembram o temario satanico do Romantismo, algo tambem popular. Deixam-nos essespes evocar A dama pe de cabra de Alexandre Herculano. Claro esta que aspersonagens de Alencar nao se situam nem em um espaco, nem em um tempodesconhecidos e, muito menos, estao envolvidos em uma atmosfera feerica. Otempo e o seculo XIX e o espaco e a sociedade fluminense. As relacoes romanticasdas personagens ali na obra estao em uma rede social entrelacada com os fios dopoder do capital. Ha na obra, como em toda obra citadina de Alencar, luzessobre o segmento social dominante, sobre seus costumes e espacos frequentados euma penumbra, ou melhor, sombra sobre os outros segmentos: escravos, brancossem posse, artifices. Ponto esse revelador do inexistente prestigio desses ultimos segmentos nasrelacoes sociais determinadas pela classe dominante. Lembremos o pensamento deHoracio em relacao aos sapateiros; passava a ter consideracao por eles, emsubstituicao ao anterior repudio, somente porque os mesmos poderiam ajuda-lo aatingir seu objetivo. Os segmentos sociais desvalorizados so aparecem quandoestao relacionados com ospassos das personagens constituintes da faixa social dominante.O final da historiatraz um casamento um tanto discordante das formalidades sociais. Amelia serecusa a tornar publico o seu enlace com Leopoldo, o narrador justificapelapersonagem essa atitude: a moca nao queria expor ao seu meio social otitulo de noiva pela segunda vez. Sao instigantes, suscitadoras da imaginacaoas palavras do narrador alencarino ao tratar do fechamento do destino das duaspersonagens:Leopoldo comecou a frequentar a casa de Sales poucosdias depois da partida de D. Clementina. As duas almas, por tanto temposeparadas, so esperavam o momento de se unirem ou antes de se entranharem umana outra. As tardes no jardim, entre cortinas de flores, elas celebravam essemistico himeneu do amor, unico, eterno eindissoluvel, porque se faz no seio do Criador. Pelovoto de todos se apressou o dia do casamento, que os noivos exigiram se fizesseinteiramente a capucha, e sem previa participacao. A razao desse empenho, soAmelia sabia e nunca a disse. Era um escrupulo de seu pudor: depois do quetinha acontecido, nao queria que lhe dessem outra vez o titulo de noiva. (p.95)Estaria ai, muitoescondido, o ato sexual antes do casamento? A uniao matrimonial as escondidas eas pressas, a justificativa dubia (ver grifo na citacao), o vocabulario discretamente erotico. Tendo em mente umaepoca e uma sociedade conservadoras, com fortes restricoes ao ato sexual, ainternalizacao em uma narrativa de um acontecimento desses em uma epoca dessas sopoderia vir mencionada dubiamente numa obra de circulacao significativa comoessa em estudo. O depois do que tinha acontecido deixa uma dubiedade: o queteria acontecido antes? O rompimento do noivado por Horacio deixando Ameliaexposta a uma situacao desagradavel perante a sociedade ou algo mais audaciosopara a epoca? E umponto