perdas, claro, mas tambem, nos proporcionaria um novo olhar, tanto quanto a inovacoes.OUTRO MUNDO E POSSIVEL ATRAVES DEINSURGENCIAS POETICAS. Uma coisainteressante e que geralmente a liberdade da zona fronteirica e explorada commais criatividade por deslocamentos situacionais e combinacoes inovadoras,organizando seus recursos de novas maneiras, fazendo experiencias. Nas zonasfronteiricas, ha espaco para a acao no manejo da cultura, exatamente a essenciade acao que as Intervencoes Urbanasse vestem. Entretanto, sendo o espacoobjeto praca uma zona fronteiricasem lei, selvagem, em 23 de novembro, eis que o espaco e surpreendentementeocupado por camelos, ambulantes, comerciantes informais. Da noite para o dia,aquele espaco sorumbatico, recebe um aporte de pessoas que ali se fixamjustamente por verificaram ser um espaco de passagem, atravessamentos diversos,e que poderia servir para estes comerciantes, para um melhor desempenho nassuas negociacoes. Ninguem olha para aquela localidade com os olhos pueris depraca. Osurgimento desses novos elementos dentro do espacoobjeto praca forcou com que, voltassemos para o campo a fim de redesenharos limites, zonas, fluxos e fronteiras que ganhavam escopo. Comoencontravamos praticamente as vesperas das festas de final de ano, num primeiromomento, manteve-se a acao para o inicio de janeiro, vindo posteriori a constatarineficacia de aglutinar os participantes, e sendo por fim, definido a data de05 de marco de 2012 para a acao definitiva.Para osantigos difusionistas, as culturas eram como disse um deles, feitas de retalhos e remendos (Lowie1920:441)[12].Utilizando essa otica de Lowie, a Intervencao posta em pratica em 05 de marcode 2012, foi em si feita de retalhos e remendos. Isto, porque, mesmo aposreunioes com maior presenca dos participantes, uma melhor troca de informacoesvia as listas de discussao e e-mails, de fato, o sulfurico perfume de intervir,desperto durante as aulas no ano anterior, esvaneceu-se, restando apenasfragmentos. O objetivo ESTAR NA PRACAfoi realizado, porem, de certa maneira, perdeu-se em meio a flora pulsantedo comercio que agora domina o espacoobjeto praca. Contudo, o metabolismo de suas acoes, nos trouxe um maiorcompreender do significado de participar de um coletivo cujas acoes artisticas,sao de fato ativistas. O plantio de flores, nos canteiros, trabalhando cores, perfumes,e texturas, resumiu-se a um espaco diminuto que passa despercebido em meio aocontingente de pessoas, bancas, atravessadores. A utilizacao do coreto comosendo uma sala para que as pessoas entrassem, sentassem e assistissem ao videofeito em cima da cartografia sonora e imagetica da Praca Ipiranga enquantosaboreava pipocas doces distribuirdocura para o dia a dia- nao funcionou. Contudo, sendo a Intervencao palcode Situacoes singulares e formasprodutivas de apropriar e configurar espacos[13],a SALA DE ESTAR, foi levada para um dos extremos da praca, proximo aospontos de taxi e entrada do orgao governamental Ganha tempo. A estranheza deum sofa, cadeiras, tv, som e pipocas, aglutinaram em principio as criancas,naturalmente curiosas e movidas pelo impulso do descobrir. Com as primeirascriancas sendo hipnotizadas pelas imagens em movimento, criou-se uma atmosferade espectador, na tentativa de decifrar o que se operacionava ali.Entretanto,algumas acoes superaram expectativas figurando alem do momento. A performancedesenvolvida por Elka Victorio - o caminhar de sombrinhas recortadas, sinuosopor entre a praca, na cadencia sonora desenvolvida por Jasson Andre e Luciano Campbell,causou incomodo entre os que passavam no lugar. As sombrinhas recortadas,