foipautada pelo fato de que muitos dos materiais selecionados dos curtas-metragenstinham limitacoes (desbotamento e esmaecimento, copias danificadas porprojecoes, bitola 16mm etc.) que ja comprometeriam a qualidade do resultadofinal em formato digital. Alem disso, grande parte do publico tera acesso aosfilmes atraves do DVD do projeto, cuja resolucao maxima e inferior a Full HD. Aprimeira intencao era lancar os filmes em Blu-Ray (disco que comporta Full HD),mas novamente a enorme diferenca no preco de autoracao entre o formato Blu-raye o formato DVD nos obrigou a decidir pela segunda opcao. A qualidade maxima doformato digital seria oferecida atraves das copias para exibicao digital noformato DCP (Digital Cinema Package).Como sempre ocorre nesses projetos, tambem tivemos uma outragrande mas, nesse caso, feliz surpresa. Durante a execucao do projeto,consegui com o amigo Jose Quental o contato de Ruy Pereira da Silva, produtorde tres curtas-metragens de Gerson Tavares em 1959. Combinei uma entrevista comele para recolher seu depoimento e informacoes que auxiliassem na pesquisasobre a carreira do cineasta. Durante um bate-papo com Ruy em seu apartamentoem Copacabana, ele mencionou ter algumas latas guardadas em seu escritorio. Aofinal, pedi para ve-las e, entre elas, encontravam-se copias de O grande rio, Arteno Brasil de hoje e Brasilia, capital do seculo. Com alguma hesitacao, Ruygenerosamente permitiu que eu levasse algumas das latas para examinar o estadodos materiais e foi com muita felicidade que encontramos copias de Brasilia,capital do seculo e O grande rio muito melhores do que aquelas que ja tinhamostelecinado. Apesar de estarem bastante fungadas, as copias apresentavam ascores do ferraniacolor surpreendentemente conservadas. Nao tivemos duvida emtelecinarmos novamente esses dois titulos, substituindo as versoes anteriores.De Arte no Brasil de hoje encontramos a versao original com narracao emportugues, embora a copia estivesse extremamente avermelhada. Assim, optamospor manter a imagem da versao em ingles, mas com a opcao de audio em portuguesdessa nova copia do acervo de Ruy Pereira da Silva no DVD.[15]Algo que nao fora pensado inicialmente no projeto, mas quefoi incorporado ao longo do processo foi a inclusao do longa-metragem Amor edesamor (1966). Verificou-se que seus negativos originais de imagem e somestavam conservados na Cinemateca Brasileira, mas que o longa-metragemmantinha-se fora de circulacao ha muitos anos, jamais tendo sido exibido em TVou lancado em video. Optou-se, portanto, por tambem telecinar o unico materialcombinado de Amor e desamor, uma copia de preservacao 35mm legendada em inglesdo acervo da Cinemateca Brasileira. Dofilme fizemos uma copia de exibicao em DCP, o incluindo tambem no DVD doprojeto.Por fim, um cuidado extra que tivemos e aqui o pluralrefere-se a toda a equipe do projeto, incluindo as produtoras Gisella Cardoso eDaniela Santos foi o de transcrever e traduzir a narracao e o dialogo detodos os filmes (dois longas-metragens e sete curtas) para que o DVD tivesse aopcao de legendas em portugues e em ingles, ampliando as possibilidades deacesso a obra de Gerson Tavares, inclusive por plateias estrangeiras.ConclusaoAlem de permitir novamente o acesso a obra cinematograficade Gerson Tavares, o projeto tambem teve a intencao de resgatar a trajetoria docineasta, contextualizando seus filmes. Na etapa de feitura do projeto havia aideia de simplesmente gravarmos uma entrevista com o