amplificador alem da propria expressao artistica (musica), envolvendo outros niveis de trabalho e informacao: um mundo alem da musica, ela mesma.Will Straw, em Systems of articulation, logics of change: commmunities and scenes in popular music, afirma que o senso articulado dentro de uma comunidade musical normalmente depende de um link entre dois termos: a pratica musical contemporanea, de um lado, e a heranca musical. Ou seja: por tras dessa conexao, ha uma pratica atual com informacao, com background, o que reforca a ideia de que existe, nessas culturas jovens, um embasamento alem-modismo e que norteia suas praticas com fundamento, estabelendo uma atuacao dos envolvidos como num projeto estetico, cultural, mesmo que nao o seja, pois nem sempre se reivindica, nessas cenas, uma direcao, nem se aponta um caminho definido.A cena se daria a partir desse link da pratica musical contemporanea e da heranca musical, implicando em um movimento que tem referencias anteriores mas que se adequa e assimila novas mudancas.Cena e entao definida por Straw como ..is that cultural space in which a range of musical practises coexist, interacting with each other within a variety of process of differentiation, and according to widely varying trajectories of change and cross-fertilization.Uma das cenas que mais impressionaram no inicio dos anos 90 (particularmente na Inglaterra) e continua a existir e o que se chamou de cultura rave. O conceito rave, nascido no final dos anos 80 e fortalecido e advindo da producao da musica eletronica, foi formatado em festas em espacos abertos fora do perimetro urbano das cidades ou em galpoes abandonados da periferia, ao som da musica hipnotica tecno e de drogas como o Ecstasy (ou MDMA, XTC, E., X, Adam) e o acido (LSD). Como ideias principais, os ravers acredita(va)m no dogma Plur (peace, love, unity and respect paz, amor, unidade e respeito). A musica, executada em pick ups (pratos toca-discos de vinil) por dee jays, envolvia osclubbers, ravers em dancas por horas a fio, numa grande celebracao tribal de alegria e extase.Acontecendo fora das midias, essa cena sempre usou suportes de divulgacao independentes das midias comerciais. Flyers, telefones moveis, sites, chats, listas de discussao na Internet eram e sao os principais recursos de divulgacao dos eventos e ideias em torno da musica eletronica, sempre baseados na alta tecnologia. A cena, portanto, e marcada pelos conceitos do underground (musica experimental sem carater comercial, formas alternativas de informacao...) ate que foi se tornando as raves, astechnoparties uma possibilidade de lucro, um negocio, um empreendimento. Promoters mais comerciais entram na cena e levam-na para o mainstream, para o mercado: as raves passam a ser produto de consumo e ganham espaco em midias tradicionais.Ha cena no ciberespaco? Ha representacao de cena no ciberespaco?No ano de 1999, duas novas listas de discussao foram criadas no Brasil (ja havia a BR-Rave destinada ao tecno e ao house, principalmente). Agora os integrantes da cena se segmentam em foruns especificos de musica trance e de drumNbass.Essa arte a musica eletronica -, gerada com base na micro-informatica e outras tecnologias decorrentes ou nao da micro-informatica, trazem tambem a caracteristica da autonomia