em tempo de paz, mas de guerra (roubos, sequestros, assassinatos, sabotagens... esta e a guerra!). E a resposta, em tempo de guerra, e dizimar... Como disse o delegado de policia em Investigacao de um Cidadao Acima de Qualquer Suspeita (Indagine su un Cittadino al di Sopra di Ogni Sospetto, direcao Elio Petri, 1970), a repressao e nossa vacina!. Tanto em Investigacao quanto em Cadaveres Ilustres, o ambiente da delegacia e minimalista e ascetico. Longos corredores brancos e janelas de vidro espelhado escondem os primeiros computadores. O chefe de policia se torna uma especie de controlador ao estilo de George Orwell, com meios para vasculhar a vida dos cidadaos em seus minimos detalhes. As interceptacoes telefonicas e a utilizacao de microfones tornam-se a nova fronteira do controle social, inclusive para o proprio funcionario do poder judiciario (desde o policial ate o juiz, passando pelo delegado), cuja eventual fraqueza ou hesitacao podem ser fatais. Na opiniao de Nicolo DAmico, foi justamente por este motivo que o inspetor Rogas foi removido, pois nao estava disposto a encontrar de qualquer maneira um culpado para os assassinatos. Nao estao mais em jogo o dinheiro ou a vida das pessoas, mas a manutencao do poder. Nao e mais uma questao de encontrar a verdade, mas utilizar-se da politica para manipular a realidade, nao para encontrar provas, mas para oferecer resultados a opiniao publica (17).O Novelo do Real na Tela Grande Existe um cinema de recomposicao de determinada realidadesociopolitica e outro baseado [em sua] decomposicao [...]. A esta ultimacategoria pertence uma obra como Cadaveres Ilustres (...) (18)Segundo Mancino, os filmes de Francesco Rosi sobre investigacoes a respeito da corrupcao institucional nao precisam ser enfileirados cronologicamente para se decifrar os enigmas (que geralmente sao complos contra a cidadania). Cada um deles indica pistas em muitas direcoes - Cadaveres Ilustres, por exemplo, sugere uma representacao global tentacular. Atraves desse filme, de acordo com Mancino, Rosi se mostra capaz de levar adiante um exame impossivel e paradoxal, por assim dizer, no confronto de um tema oculto e ao mesmo tempo vasto, que acaba por remeter aos mesmos personagens da vida real. O inspetor Rogas de Rosi segue uma logica precisa, coerente, intransigente e irrefutavel, mas acaba perdendo o foco das correlacoes entre os fatos. Para Mancino, Rogas lembra o fotografo/detetive de Blow Up. Depois Daquele Beijo (Blow Up, direcao Michelangelo Antonioni, 1966), que perde a pista do suposto assassino ao ampliar indefinidamente a imagem da cena, tornando-a indecifravel, irreconhecivel, abstrata. Ou ainda como o cineasta protagonista de Identificacao de Uma Mulher (Identificazione di Una Donna, tambem de Antonioni, 1982) que, envolvido numa historia policial sem fim, opta por realizar um filme de ficcao-cientifica. Da mesma forma, a representacao metafisica da politica produz ficcao-politica, de uma Italia desde os anos 1940 cada vez mais refem de segredos, misterios, fantasmas. A tendencia por apurar a verdade atraves da busca por indicios e redescoberta no inicio dos anos 2000, Mancino cita como exemplos Segreti di Stato (direcao Paolo Benvenuti, 2003), Bom Dia Noite (Buongiorno Notte, direcao Marco Bellocchio, 2003), Gomorra (direcao Matteo Garrone, 2008) e