situar frenteao modo de consumo do audiovisual atual e c) estabelecer um projeto de atuacaoem relacao a essa realidade. Tratei das duas primeiras questoes ate aqui. Agoravou tentar articula-las com um projeto de cineclube para os dias atuais. Naminha compreensao, isso inclui o reexame e aproveitamento criativo da nossaexperiencia historica concreta.1. A instituicao audiovisual da comunidadeE indiscutivel que a familia, a escola, as igrejas saoinstituicoes basicas na formacao e socializacao das pessoas. A midia, porem,que em suas diversas formas e, hoje, fundamentalmente audiovisual, tornou-se umdos, senao o principal pilar de socializacao e mediacao social, em todos osniveis, na sociedade contemporanea. Seu controle e direcionamento sao exercidospor uma infima minoria detentora do capital, sempre em grau acelerado deconcentracao. Concentracao financeira, da qual tem derivado tambem crescentesuniformizacao e empobrecimento de linguagem e conteudos, resultando numaalienacao[24]montante. O cineclube nao e (apenas) um espaco de exibicao ou deeducacao de uma plateia. Ele e, justamente, a instituicao do publico que se opoe a sua dominacao e exploracao. Ea base, o embriao da construcao de um novo sistema (o movimento cineclubista emsentido amplo, baseado nas praticas colaborativas dos cineclubes) decomunicacao social e autoformacao do publico. Um sistema que integra producao,circulacao e consumo; consumo criativo e produtivo, que fecha essa equacao.Essa e a heranca atualizada dos cineclubes fundadores, que chamei derevolucionarios.O cineclube contemporaneo precisa ser visto comoelemento indispensavel da comunidade, central na sua vida social, naconstrucao, preservacao e afirmacao de sua identidade. A instituicaoaudiovisual do publico. A experiencia e o sucesso das film societies aponta, ainda que de maneira parcial e incompleta,para essa condicao. 2. Base social do cineclube contemporaneo Como afirmeino comeco deste texto, as salas comerciais de cinema se concentraram nos polosde maior poder economico, principalmente nos paises menos desenvolvidos, e noestilo padronizado das superproducoes para publicos menos exigentesesteticamente ou mais integrados ideologicamente. Ja o audiovisual em geral, quenao se estrutura sobre um espaco fisico a sala de cinema - esta presente emtoda parte: televisores, computadores dispositivos moveis, e em diferentes produtos,formatos e linguagens, como informativos, novelas, jogos, redes sociais, etc.As salas de cinema, contudo, mesmo que ja naoconstituam o principal veiculo do audiovisual comercial, ainda ocupam um papel muitorelevante social e culturalmente. O filme (narrativa ficcional ou documental,especialmente de longa-metragem) e um formato tipico da sala de cinema; mesmoque nao mais exclusivo, tem nela condicoes muito especiais de fruicao econsumo. As salas de cinema sao um indice cultural importante paracompreendermos as sociedades: os EUA tem uma sala para cada 9 mil habitantes; aFranca, uma para 11 mil; o Reino Unido, para 16 mil. Brasil e India, compopulacoes tao desproporcionais, tem uma sala para cada 100 mil pessoas.O cineclube contemporaneo, para atender, responderproporcionalmente as necessidades do publico, tambem deve ter uma relacaoproporcional com a distribuicao geografica e social da populacao. O Brasil temuma forte concentracao populacional nas grandes regioes metropolitanas quasemetade da populacao (90 milhoes) - e uma enorme dispersao de pequenascomunidades: 3,8 mil municipios com 20 mil habitantes ou menos. Um quadrosimplificado da uma ideia dessa distribuicao: Cidades brasileiras numero Total 5.570 Regioes metropolitanas 20 200.000 habitantes ou mais 160 Entre 100.000 e 200.000 150 Entre