praca. Chegamos, entao, ao momento de construir o roteiro e, para isso, fizemos nossos cafezinhos e retornamos ao nosso gabinete. Voltamos-nos ao objetivo de causar a reflexao sobre o que somos e o que queremos e, a partir dela, uma comocao compartilhada. Fizemos-nos inumeras perguntas sobre acoes e escolhas na vida, muito bem traduzidas pela critica Luciana Romagnolli como Quando a gente e feliz?. E dentro deste tema que envolve fortemente as tomadas de decisoes, organizamos a estrutura da dramaturgia com o que chamamos de estrategia do re. Refazer, reciclar, re-significar, regressao. Baseando-nos nas observacoes e exercicios nas pracas, listamos acoes com forte carater de iniciativa no sentido de uma satisfacao pessoal. Com elas criamos um roteiro base. Este deu origem a outros cinco, todos com as mesmas acoes, mas variando em atitudes e maneiras de se relacionar com as situacoes. Cada um dos cinco possui uma forma dominante de relacionamento, e e representado por uma cor. Deixamos a criterio do publico se cada roteiro e uma outra forma de ver algo que aconteceu (re-significar), possibilidade de agir na mesma ocasiao (refazer) ou uma continuacao de uma mesma historia onde ha uma nova chance aproveitada de outra maneira (reciclar). Apenas um re dominamos exclusivamente: a regressao. As acoes comecam longe da caixa e a cada novo roteiro vao se aproximando, contagem regressiva para o momento em que chegam ao publico e devolvem a ele a responsabilidade de agir e escolher em suas proprias vidas, de se movimentar no espaco real.Voltamos para a praca e testamos todo o roteiro. A penultima fase foi a escrita do texto que e narrado em off na grande caixa, orientando o olhar do publico sobre as cenas que se passam espalhadas pelo espaco urbano. A linguagem dramaturgica de cada um dos cinco roteiros foi pensada para corresponder as suas cores (formas de relacao). Para os dois primeiros, cada uma das criadoras escreveu solitariamente um texto, depois nos reunimos e montamos um Frankenstein com partes do corpo de todos. Os tres ultimos foram pensados em conjunto, algo que consideramos importante devido a gradacao da abstracao que acontece no decorrer da contagem regressiva.Partimos para a ultima e menos complexa parte do processo criativo: gravar e produzir o audio e ensaiar com os atores. Diferente da maioria das pecas, esta parte foi mais facil porque Espaco Outro nao exige uma interpretacao sofisticada por parte dos atores. O que ha de mais importante nesta obra e a sincronia do que esta sendo narrado com o que acontece no espaco real.Focamo-nos, durante todo o processo, em transformar o estudo teorico em resultado concreto na medida em que se pode ser concreto ao fazer arte. Acredito que, em decorrencia desta preocupacao, tivemos retornos do publico bastante significativos. Finalizamos recentemente a primeira temporada, que se deu em Curitiba. Agora, esperamos poder fazer esta experiencia com publicos de outras cidades.Notas:(1)Traducao e adaptacao de Fernando Kinas. Nao publicado.(2)Conferencia proferida por Michel Foucault no Cercle dEtudes Architecturales, em 14 de Marco de 1967. Texto traduzido por Pedro Moura. Disponivel em: http://www.virose.pt/vector/periferia/foucault_pt.html .Site da ACRUEL: http://www.acruel.com.br/