thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
chamou "samba-exaltacao" com Aquarela do Brasil (Ari Barroso), designado no selo do disco "cena brasileira". Transferiu-se para a Columbia e gravou nesse genero Brasil! (Benedito Lacerda e Aldo Cabral), em dueto com Dalva de Oliveira, 1939; Onde o ceu azul e mais azul (Joao de Barro, Alberto Ribeiro e Alcir Pires Vermelho), 1940; Canta Brasil! (Alcir e Davi Nasser), 1941; Bahia com H (Denis Brean), 1947; Sao Paulo, Coracao do Brasil (com Davi Nasser), 1951, e outros. Em 1940 lancou no Carnaval a marcha Dama das Camelias (Alcir e Joao de Barro) e os sambas Solteiro e melhor (Rubens Soares e Felisberto Silva) e Despedida de Mangueira (Benedito Lacerda e Aldo Cabral). Em 1941 lancou os sambas carnavalescos Poleiro de pato e no chao (Rubens Soares) e Eu nao posso ver mulher (Osvaldo Santiago e Roberto Roberti) e a valsa Eu Sonhei que Tu Estavas tao Linda (Francisco Matoso e Lamartine Babo). Depois de atuar em diversas emissoras, fixou-se a partir de 1941 na Radio Nacional ate falecer. Seu programa dos domingos ao meio-dia, Quando os Ponteiros se Encontram, apresentado pela locutora Lucia Helena, obteve macica audiencia em todo o Brasil. Em 1942 foi um dos vencedores do Carnaval com Sandalia de prata (Alcir e Pedro Caetano) e, na musica romantica, lancou as valsas Carnaval da minha vida (Benedito Lacerda e Aldo Cabral) e Capela de Sao Jose (Marino Pinto e Herivelto Martins). Em 1943 gravou as versoes dos foxes-cancoes Beija-me muito (Consuelo Velasques e Davi Nasser) e O amor e sempre amor (Hupfeld e Jair Amorim), e a valsa-bolero A mulher e a rosa (Alcir e Davi Nasser) e, em 1944, no Carnaval, a marcha Eu brinco (Pedro Caetano e Claudionor Cruz) e o samba Odete (Herivelto Martins e Waldemar de Abreu), com o Trio de Ouro. Em tempo de guerra gravou Cancao do expedicionario (Espartaco Rossi e Guilherme de Almeida) e varias versoes. Em 1945 seus sucessos no Carnaval foram o samba Izaura (Herivelto Martins e Roberto Roberti) e Que rei sou eu? (Herivelto e Valdemar da Ressurreicao); em 1946, a marcha Palacete no Catete (Herivelto e Ciro de Sousa) e o samba Vaidosa (Herivelto e Artur Morais); depois, o samba Fracasso (Mario Lago) e as regravacoes da cancao Minha terra (Valdemar Henrique) e do fox-cancao O cigano (Marcelo Tupinamba e Gastao Barroso). Em 1947, no Carnaval, fez sucesso com o samba Palhaco (Herivelto e Benedito Lacerda) e depois com Cinco letras que choram - Adeus (Silvino Neto), Bahia com H, ja referido, e os sambas-cancoes Nervos de Aco (Lupicinio Rodrigues) e Caminhemos (Herivelto Martins); em 1948, o samba Falta um zero no meu ordenado (Ari Barroso e Benedito Lacerda). Vieram entao os sambas-cancoes Quem ha de dizer (Lupicinio e Alcides Goncalves), Esses Mocos (Lupicinio) e Madrugada (Herivelto e Evaldo Rui). Em 1949 foram sucessos carnavalescos os sambas Maior e Deus (Felisberto Martins e Fernando Martins) e a marcha Pode matar que e bicho (sua com Haroldo Lobo e Nilton de Oliveira) e, em 1950, foi muito cantado o samba A Lapa (Herivelto e Benedito Lacerda); lancou ainda os sambas-exaltacao
Forasteiro e Aquarela mineira (ambos de Ari Barroso) e o samba Maria Rosa (Lupicinio Rodrigues). Em 1951, foi a vez dos sambas Deus Ihe pague (Polera, Andre Penazzi e Davi Nasser) e Lili (Haroldo Lobo e Davi Nasser), das marchas Holandesa (Davi Nasser e Haroldo Lobo), com Dalva de Oliveira e Retrato do velho (Haroldo Lobo e Marino Pinto) e do samba-exaltacao Sao Paulo, coracao do Brasil (com Davi Nasser). A parceria com Davi Nasser, iniciada em 1940, resultou em 20 composicoes e um livro de bolso biografico, escrito por Davi, Chico Viola, publicado em 1966. Em 1952, no Carnaval, teve muito exito com a marcha Confete (Jota Junior e Davi Nasser). Faleceu em desastre de automovel na Via Dutra, quando o Buick que dirigia recebeu o choque de um caminhao na contramao. Este samba, cuja autoria foi reivindicada por Heitor dos Prazeres, teve uma versao inicial com letra de Bastos Tigre, intitulada "Cassino Maxixe", lancada na comedia "Sorte Grande", que inaugurou o Teatro Cassino em 1926. Tempos depois, Sinho - o unico letrista possivel para as suas composicoes - aprontou-lhe novos versos, superiores aos originais, dando ao samba o nome de "Gosto Que Me Enrosco". Curiosamente, alguns desses versos contrariavam o espirito machista, dominante nas letras da epoca: "Gosto que me enrosco de ouvir dizer / que a parte mais fraca e a mulher / mas o homem com toda fortaleza / desce da nobreza e faz o que ela quer...". Gravado por Mario Reis, acompanhado por dois violoes (um dos quais provavelmente Sinho), "Gosto Que Me Enrosco" fez grande sucesso em 1929. Gosto que me Enrosco J. B. Silva (Sinho) G D7 GNao se deve amar sem ser amado AmE melhor morrer crucificado! B7 EmDeus nos livre das mulheres de hoje em dia A7Desprezam um homem D7So por causa da or - gia! Am D7 GGosto que me enrosco de ouvir dizer G7 CQue a parte mais fraca e a mulher Cm GMas o homem com toda a fortaleza E7 Am D7 GDesce da nobreza e faz o que ela quer! G D7 GDizem que a mulher e parte fraca ... AmNisto e que eu nao posso acreditar B7 EmEntre beijos, e abracos e carinhos ... A7O homem nao tendo D7E bem capaz de matar (Estrib.) Noel Rosa compos "Fita Amarela" a partir de uma batucada, conhecida nas rodas de samba, atribuida a Mano Edgar (Edgar Marcelino dos Passos), um bamba do Estacio. A batucada era assim: "Quando eu morrer / nao quero choro nem nada / eu quero ouvir um samba / ao romper da madrugada". Na mesma epoca (fins de 1932), Donga e Aldo Taranto usavam o tema para compor o samba "Quando Voce Morrer", gravado por Carmen Miranda. A diferenca era que enquanto Noel aproveitava apenas a ideia, Donga e Taranto copiavam tambem a Noel Rosa compos "Fita Amarela" a partir de uma batucada, conhecida nas rodas de samba, atribuida a Mano Edgar (Edgar Marcelino dos Passos), um bamba do Estacio. A batucada era assim: "Quando eu morrer / nao quero choro nem nada / eu quero
ouvir um samba / ao romper da madrugada". Na mesma epoca (fins de 1932), Donga e Aldo Taranto usavam o tema para compor o samba "Quando Voce Morrer", gravado por Carmen Miranda. A diferenca era que enquanto Noel aproveitava apenas a ideia, Donga e Taranto copiavam tambem a O curioso e que, com o sucesso de "Fita Amarela", Donga protestou nos jornais, acusando Noel de plagiar seu samba. Ja Mano Edgar nao tinha como se manifestar. Havia sido assassinado num jogo de ronda em 24.12.31. De qualquer maneira, "Fita Amarela" e um otimo samba em que ressalta mais uma vez o lado espirituoso de Noel. Marca ainda, juntamente com "Ate Amanha", sua presenca no carnaval de 33, ano prodigo em que teve mais de trinta composicoes gravadas. Fita Amarela Noel Rosa Am C/G D0Quando eu morrer / Nao quero choro nem vela E7 Am E7Quero uma fita amarela/ Gravada com o nome dela Am A7 DmSe existe alma/ Se ha outra encarnacao Am B7 E7 AmEu queria que a mulata sapateasse no meu caixao - REFRAO Am A7 DmNao quero flores / Nem coroa com espinho Am B7 E7 AmSo quero choro de flauta, violao e cavaquinho - REFRAO Am A7 Dm Estou contente/ Consolado por saber Am B7 E7 AmQue as morenas tao formosas a terra um dia vai comer -REFRAO Am A7 DmNao tenho herdeiros / Nao possuo um so vintem Am B7 E7 AmEu vivi devendo a todos mas nao paguei ninguem - REFRAO Am A7 DmMeus inimigos / Que hoje falam mal de mim Am B7 E7 AmVao dizer que nunca viram uma pessoa tao boa assim - REFRAO No inicio dos anos trinta, Lamartine Babo correspondeu-se com Nair, uma mineira de Dores de Boa Esperanca, a quem dedicou esta cancao. Tempos depois, visitando a cidade, ele descobriria que Nair era uma menina, sobrinha de um admirador seu, o dentista Carlos Alves Neto, verdadeiro autor das cartas. Um inspirado samba-cancao, "Serra da Boa Esperanca" mostrou-se propicio a interpretacoes renovadoras, especialmente com criativas mudancas harmonicas, como a versao instrumental que lhe deram Cesar Camargo Mariano e Wagner Tiso, em 1983, e a vocal de Eduardo Dusek, em 1984, num reverente resgate. A composicao com 32 compassos (A-B) e desenvolvida sobre um motivo principal, de tres notas e suas variacoes, usado quatro vezes a cada quatro compassos, e que e alterado de modo notavel em duas ocasioes: na preparacao para o final da primeira parte ("Meu-ul-ti-mo-bem") e no compasso 26 ("Ho-ra-do-adeus-vou-me"), quando em vez de ser repetido, prossegue o movimento descendente direto, um procedimento que volta a ser usado nas oito notas que precedem o arremate. Com letra e musica de Lamartine, "Serra da Boa Esperanca" e um exemplo bem expressivo de sua arte, em que o poeta e o compositor se igualam em competencia e bom gosto. Serra da Boa Esperanca Lamartine Babo (1937) Am E7Serra da Boa Esperanca / Esperanca que encerra... Am E7No coracao do Brasil / Um punhado de terraF G7 C A7No coracao de quem vai . . . / No coracao de quem vemDm
G7 C E7Serra da Boa Esperanca / Meu ultimo bemAm E7Parto levando saudades / Saudade deixandoF E7 A7 Murchas, caidas na serra / La perto de DeusDm E7 Am A7O minha serra e a hora / Do adeus vou-me embora . . .(F) E Am E7Deixo a luz do luar / No teu olhar / Adeus . . .Am E7Levo na minha cantiga / A imagem da serraAm E7Sei que Jesus nao castiga / Um poeta que erra . . .F G7 C A7Nos os poetas erramos / Porque rimamos tambemDm G7 C E7Os nossos olhos / Nos olhos de alguem que nao vem ... Am E7Serra da Boa Esperanca / Nao tenhas receio F E7 A7Hei de guardar tua imagem / Com a graca de DeusDm E7 Am A7O minha serra eis a hora / Do adeus vou-me embora ...(F) E7 Am F AmDeixo a luz do luar / No teu olhar / Adeus . . . Dama das camelias Joao de Barro e Alcyr P. Vermelho (1940) (A) Dbm DA sorrir voce me apareceu / E as flores que voce me deu A CGuardei no cofre da recordacao / Porem depois voce partiu Em FPra muito longe e nao voltou / E a saudade que ficou E7 Am DmNao quis abandonar meu coracao / A minha vida se resume E7 Am DmOh! Dama das Camelias / Em duas flores sem perfume E7 AmOh! Dama das Camelias. Eu sonhei que tu estavas tao linda Lamartine Babo e Francisco Matoso (1941) Dama das camelias Joao de Barro e Alcyr P. Vermelho (1940) (A) Dbm DA sorrir voce me apareceu / E as flores que voce me deu A CGuardei no cofre da recordacao / Porem depois voce partiu Em FPra muito longe e nao voltou / E a saudade que ficou E7 Am DmNao quis abandonar meu coracao / A minha vida se resume E7 Am DmOh! Dama das Camelias / Em duas flores sem perfume E7 AmOh! Dama das Camelias. Eu sonhei que tu estavas tao linda Lamartine Babo e Francisco Matoso (1941) D Em A7 D7+ D#Eu sonhei que tu estavas tao linda Em A7 D7+Numa festa de raro esplendor F#m C#7 F#mTeu vestido de baile lembro ainda A E7 A A7Era branco, todo branco, meu amor D D DA orquestra tocou uma valsa dolenteTomei-te aos bracos B7Fomos dancando Em B5+/7Ambos silentes Em B5+/7 EmE os pares que rodeavam entre nos DDiziam coisas A7bTrocavam juras D/F# DA meia voz D DViolinos enchiam o ar de emocoes B7 Em De mil desejos uma centena de coracoes G GmPra despertar teu ciume F#m7 BmTentei flertar alguem Em A7 F#m5-/7 B7Mas tu nao flertaste ninguem Em GmOlhavas so para mim F#m7 BmVitoria de amor cantei Em A7 DMas foi tudo um sonho... acordei! Esses mocos (pobresmocos)Lupicinio Rodrigues (1948) C7+ Fm C7+Esses mocos / Pobres mocosDm7 G7/-9 C7+ B7/-9Ah se soubessem o que sei Em7 B7/-9 Em7Nao amavam, nao passavam C7+ B7/-9 E7Aquilo que ja passei Dm7 G7 C7+Por meus olhos / Por meus sonhosF7+ Gbm7 B7 Em7Por meu sangue / Tudo enfimA7 Dm7
G7 C7+E que eu peco a esses mocosD7 G7 C7+ Bm7/-5Que acreditem em mim E7 Am7 Bm7/-5Se eles julgam que ha um lindo futuro E7 Am7 E7So o amor nesta vida conduz Am7 Em7 Saibam que deixam o ceu por ser escuro Gbm7/-5 B7/-9 Bm7/-5 E7E vao ao inferno a procura de luz Am7 Bm7/-5Eu tambem tive nos meus belos dias E7 A7Esta mania que muito me custouDm7 Bm7/-5 Am7Pois so as magoas que eu trago hoje em dia Bm7/-5 E7 Am Ab7 G7E estas rugas que o amor me deixou Balance (marcha/carnaval) Joao de Barro e Alberto Ribeiro (1936) A E7 AO balance, balance D C#7Quero dancar com voceF#m C#7Entra na roda, D C#7Morena pra verB7 E7 A D C#7O balance, balance F#m C#7Quando por mim voce passaD AFingindo que nao me ve D Dm A CoMeu coracao quase se despedacaB7 E7 ANo balance, balance F#m C#7Voce foi minha cartilha D AVoce foi meu A B CD Dm A CoE por isso eu sou a maior maravilhaB7 E7 ANo balance, balance F#m C#7Eu levo a vida pensando D APensando so em voceD Dm A CoE o tempo passa e eu vou me acabandoB7 E7 ANo balance, balance Chiquita Bacana (marcha/carnaval) Joao de Barro e A. Ribeiro (+ou- 1949) G AmChiquita bacana la da Martinica D7 GSe veste com casca de banana nanica Am D7 GNao usa vestido / Nao usa calcao B7 EmInverno pra ela e pleno verao Am D7 GExistencialista com toda a razao E7 A7 D7So faz o que manda / O seu coracao Isto e La com Santo Antonio Lamartine Babo (1934) Eu pedi numa oracaoAo querido Sao JoaoQue me desse um matrimonioSao Joao disse que nao!Sao Joao disse que nao!Isto e la com Santo Antonio!Eu pedi numa oracaoAo querido Sao JoaoQue me desse um matrimonioMatrimonio! Matrimonio!Isto e la com Santo Antonio!Implorei a Sao JoaoDesse ao menos um cartaoQue eu levava a Santo AntonioSao Joao ficou zangadoSao Joao so da cartaoCom direito a batizadoImplorei a Sao JoaoDesse ao menos um cartaoQue eu levava a Santo AntonioMatrimonio! Matrimonio!Isso e la com Santo Antonio!Sao Joao nao me atendendoA Sao Pedro fui correndoNos portoes do paraisoDisse o velho num sorriso:Minha gente, eu sou chaveiro!Nunca fui casamenteiro!Sao Joao nao me atendendoA Sao Pedro fui correndoNos portoes do paraisoMatrimonio! Matrimonio!Isso e la com Santo Antonio Camisa listrada Assis Valente (1937) Am Dm E7 AmVestiu uma camisa listrada e saiu por ai A7 DmEm vez de tomar cha com torrada ele bebeu parati Eb0 AmLevava um canivete no cinto e um pandeiro na mao Dm E7 AmE sorria quando o povo dizia: sossega leao, sossega leao Dm E7 AmTirou o anel de doutor para nao dar o que falar A7E saiu dizendo eu quero mamar Dm Mamae eu quero mamar, mamae eu quero mamar Eb0 AmLevava um canivete no cinto e um pandeiro na mao Dm E7 AmE sorria quando o povo dizia: sossega leao, sossega leao Am E7 AmLevou meu saco de agua quente pra fazer chupeta A7 Dm Rompeu minha cortina de veludo pra fazer uma saia AmAbriu o guarda-roupa e arrancou
minha combinacao Dm E7E ate do cabo de vassoura ele fez um estandarte AmPara seu cordao E7 Am A7Agora a batucada ja vai comecando nao deixo e nao consinto DmO meu querido debochar de mim AmPorque ele pega as minhas coisas vai dar o que falar Dm E7Se fantasia de Antonieta e vai dancar no Bola Preta AmAte o sol raiar Conta Dorival Caymmi que "'O Samba de Minha Terra' foi inspirado nos sambas de roda da Bahia, onde se cantam versos referentes ao 'bole-bole' e ao 'requebrado', sugestoes nascidas do movimento sensual das ancas das sambistas". Sao de sua segunda-parte os famosos versos: "Quem nao gosta de samba / bom sujeito nao e / e ruim da cabeca/ ou doente do pe". Pertencente a fase inicial da carreira do autor, seria lancado pelo Bando da Lua em sua visita ao Brasil em 1940. Foi, alias, o ultimo fonograma registrado pelo Bando no Brasil. "O Samba de Minha Terra" foi regravado por Joao Gilberto em seu elepe de 1961, com o conjunto de Valter Wanderley, num arranjo que se inicia com uma marcante introducao de Joao, imitando um tamborim, numa demonstracao inequivoca de que a bossa nova era fortemente enraizada no balanco do samba. Joao ainda gravaria "O Samba de Minha Terra", ao vivo, no Carnegie Hall, em 1964. O samba da minha terra Dorival Caymmi ( D7+ Em7 A7 D7+ )O samba da minha terra deixa a gente moleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo boleO samba da minha terra deixa a gente moleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo, todo mundoTodo mundo, todo mundo, todo mundo boleQuando se canta todo mundo bole Gbm7/-5 B7/-9 E7/9Quem nao gosta de samba bom sujeito nao e Em7/9 A7/5+ D7+E ruim da cabeca ou doente do pe Gbm7/-5 B7/-9 E7/9Eu nasci com o samba, no samba me criei Em7/9 A7/5+ D7+E do danado do samba eu nunca me separei ( D7+ Em7 A7 D7+ )Samba la da Bahia deixa a gente moleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo boleE que o samba la da Bahia deixa a gente moleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo boleQuando se canta todo mundo bole * Luiz Gonzaga gravou Sao Joao na Roca em 1952 e Olha Pro Ceu em 1951. Originalmente gravada com o grupo cearense Quatro Ases e 1 Coringa em 1946 (Odeon, No. 12724, 78 rpm), Baiao somente recebeu a interpretacao de Luiz Gonzaga tres anos depois na RCA Victor. No Ceara Nao Tem Disso Nao, Boiadeiro e Cintura Fina foram gravadas por Luiz Gonzaga em 1950. Luiz Gonzaga gravou Acaua** em 1952, para RCA Victor (No. 80.0961-A) e O Xote das Meninas, em 1953. Gordurinha gravou Suplica Cearense em 1960, para a gravadora Continental (No. 17.778-A), mas foi na voz de Ary Lobo que este choro-cancao estourou em todo o Pais (Esquema, No. 1239121). Tabelas dos ritmos e numero de gravacoes Ordem alfabetica Ordem decrescente Arrasta-pe 27 toada 117 Baiao 03 Caterete
54 Balada 02 Moda de Viola 52 Balanceio 01 Valsa 46 Balanco 07 Arrasta-pe 27 Batidao 08 Valseado 22 Batuque 01 Cururu 21 Calango 01 Rasqueado 18 Cana Verde 11 Xote 17 Cancao 15 Moda Campeira 16 Cancao Gaucha 01 Cancao 15 Carimbo 01 Guarania 15 Caterete 54 Cana Verde 11 Catira 01 Sambinha 10 Congada 04 Valsinha 09 Corrido 04 Vaneirao 09 Corta-Jaca 01 Batidao 08 Country 01 Marcha 08 Cururu 21 Pagode 08 Declamacao 01 Balanco 07 Desafio de cantadores 02 Rancheira 07 Dobrado 02 Poesia 06 Embolada 01 Recortado Mineiro 05 Folclore 01 Congada 04 Folia 01 Corrido 04 Fox 01 Baiao 03 Guarania 15 Marchinha 03 Limpa Banco 01 Polca 03 Marcha 08 Querumana 03 Marcha Patriotica 01 Rancheira Gaucha 03 Marchinha 03 Recortado 03 Mazurca 02 Balada 02 Moda Campeira 16 Desafio de cantadores 02 Moda de Viola 52 Dobrado 02 Moda Estilizada 01 Mazurca 02 Pagode 08 Samba 02 Poema 01 Sambinha Caipira 02 Poesia 06 Toada Gaucha 02 Corrido 04 Vaneirao 09 Corta-Jaca 01 Batidao 08 Country 01 Marcha 08 Cururu 21 Pagode 08 Declamacao 01 Balanco 07 Desafio de cantadores 02 Rancheira 07 Dobrado 02 Poesia 06 Embolada 01 Recortado Mineiro 05 Folclore 01 Congada 04 Folia 01 Corrido 04 Fox 01 Baiao 03 Guarania 15 Marchinha 03 Limpa Banco 01 Polca 03 Marcha 08 Querumana 03 Marcha Patriotica 01 Rancheira Gaucha 03 Marchinha 03 Recortado 03 Mazurca 02 Balada 02 Moda Campeira 16 Desafio de cantadores 02 Moda de Viola 52 Dobrado 02 Moda Estilizada 01 Mazurca 02 Pagode 08 Samba 02 Poema 01 Sambinha Caipira 02 Poesia 06 Toada Gaucha 02 03 Toada Riograndense Quadrilha Marcada 01 Balanceio Querumana 03 Batuque Rancheira 07 Calango Rancheira Gaucha 03 Cancao Gaucha Rasqueado 18 Carimbo Rasqueado Paraguaio 01 Catira Recortado 03 Corta-Jaca Recortado Mineiro 05 Country Roda Versos 01 Declamacao Samba 02 Embolada Samba Caipira 01 Folclore Sambinha 10 Folia Sambinha Caipira 02 Fox Toada 117 Limpa Banco Toada Cancao 01 Marcha Patriotica Toada Folclorica 01 Moda Estilizada Toada Gaucha 02 Poema Toada Historica 01 Quadrilha Marcada Toada Ligeira 01 Rasqueado Paraguaio Toada Riograndense 02 Roda Versos Valsa 46 Samba Caipira Valseado 22 Toada Cancao Valsinha 09 Toada Folclorica Vaneirao 09 Toada Historica Vira 01 Toada Ligeira Xote 17 Vira Xote Cancao 01 Xote Cancao Total 577 Total A seguir temos um relacao tambem por ordem alfabetica, dos ritmos e das respectivas musicas, dentro de cada ritmo. Com isto, os estudiosos poderao tirar muitas conclusoes interessantes a respeito da extensa discografia dos irmaos Perez. Por exemplo, as "toadas", sao disparadas as mais frequentes e nao as "modas de viola", como se poderia pensar. Arrasta-pe(27): A Sanfona do Mane - (Tinoco e Jose Carlos)Adeus Mocada(Tonico - Tinoco - Priminho - Maninho)Amanhecer na Roca(Criolo - Seresteiro)Arrasta-Pe na Tuia(Tonico - Tinoco)Baile na Roca(Tinoco - Nadir)Brasileirinha(Jose Bettio - Walter Pinheiro) Caipirinha do Arraia(Tonico e Nadir)Cana Verde(Tonico - Tinoco)Coracao Que Chora (Clayton - Manito)Feijao Queimado(Raul Torres - Jose Rielli)Festa de Sao Joao (Nizio) Festa de Sao Sebastiao (Theotonio Pavao) Festa na Roca (Tinoco - Nadir) Ingrata Morena ou Malvada Moreninha
a noite do meu bemAm A7 DmAh, eu quero o amor, o amor mais profundo E7 AmEu quero toda a beleza do mundo Dm E7 A7Para enfeitar a noite do meu bem Dm G7 CQuero a alegria de um barco voltando A7 DmQuero a ternura de maos se encontrando G7 C E7Para enfeitar a noite do meu bemAm A7 Dm Ah, como esse amor demorou a chegar E7 AmEu ja nem sei se terei no olhar Dm E7 F AmToda a ternura que eu quero lhe dar Ary Evangelista Barroso nasceu em Uba, Minas Gerais, dia 07 de novembro de 1903. Seu pai, o Dr. Joao Evangelista Barroso, foi deputado estadual epromotor publico em Uba. Apos a morte de sua mae, Angelina de Resende Barroso e de seu pai, ambas ocorridas em 1911, Ary passou a ser criado pela avo, Gabriela Augusta de Rezende, e por uma tia, Rita Margarida de Rezende. Tia Ritinha era professora de piano e durante muito tempo ensinou-o a Ary. Essas aulas acabaram por ajudar no ganha-pao da familia. Aos doze anos, Ary comecou a trabalhar como pianista auxiliar no Cine Ideal, apesar do empenho da avo e da tia em faze-lo padre Ary estudou, inicialmente, na escola publica Guido Solero. Depois de passar por varias escolas da zona da Mata, acabou concluindo o curso no Ginasio de Cataguases. Aos 15 anos, Ary compos o caterete "De longe" e a marcha "Ubaenses Gloriosos". Aos 17 anos, em 1920, Ary recebeu de seu tio Sabino Barroso, ex-ministro da Fazenda, uma heranca de 40 contos de reis e resolveu mudar-se para o Rio de Janeiro. La, em 1921 , Ary matriculou-se na Faculdade de Direito e acabou gastando sua heranca nos melhores restaurantes, com as melhores bebidas e trajando as roupas mais elegantes. Em 1922, reprovado na faculdade e ja sem dinheiro, Ary teve de trabalhar, fazendo fundo musical para filmes mudos bo cinema Iris, no Largo da Carioca.Como era bom pianista, em 1923 Ary passou a tocar com a orquestra do maestro Sebastiao Cirino, na sala de espera do Teatro Carlos Gomes. Em 1926 Ary voltou ao curso de Direito, porem sem deixar a atividade de pianista de lado. Como estava desempregado, Ary oferecia-se para tocar em bailes por um preco irrisorio ate que, em 1928, foi contratado pela orquestra do maestro Spina, de Sao Paulo, para uma temporada em Santos e Pocos de Caldas. Foi nessa epoca que Ary resolveu dedicar-se a composicao. De 1928 sao suas composicoes "Amizade", "Nao vou la", "Segura a fazenda", "O tal bichinho" e "Tu queres muito" e, ainda, "Amor de mulato", "Cachorro quente" e "Oh! Nina", em parceria com Lamartine Babo; "Mazinha", com Ari Kerner; "Meu pampa lindo", com Zeca Ivo; e "Nao posso mais", com I. Kolman. ; Durante os oito meses de viagem, compos varias musicas. Em 1929 ja de volta ao Rio de Janeiro, Ary deixou suas musicas na casa editora Carlos Wehrs, de onde duas - "Vamos deixar de intimidade" e "Vou a Penha" - foram levadas por Olegario Mariano e Luis Peixoto para serem incluidas na