escapar de certasimagens, a exemplo de contos como A vez de outubro, no qual o tempo eantropomorfizado, confissao explicita de que o escritor esta consciente daversatilidade da categoria temporal como protagonista das narrativas queinventa. O conto funciona de forma ironica, pois, apesar de nao irem a lugaralgum durante o enredo, os doze meses se ocupam, como atitude compensatoria, emcontar historias.E evidente que essa constantetransformacao a que o enredo esta submetido tem a intencao de ser analoga aoestranhamento que a maioria dos personagens de Gaiman sente, conforme seacostumam com o mundo ao redor e com o fantastico que dele irrompe. Veja-seeste trecho de Deuses Americanos: A jukebox comecou a tocar Wholoves the sun, do Velvet underground. Shadow achou que era uma musica estranhae bem improvavel para estar em uma jukebox. Mas e dai? Aquela noite estiveramesmo cheia de coisas cada vez mais improvaveis. (p. 40). O estranho esbarrapaulatinamente na percepcao ainda condicionada pela qual o heroi ve o mundo,numa pedagogia que o proprio narrador exerce ao lado dos tutores, personagenspresentes na maior parte das obras de Gaiman, e que acostumam seus discipuloscom os novos mundos a serem desbravados, como fica evidente no seguinte momentode Lugar Comum: Richard foi, epercebeu que a pergunta Que biblioteca? nao tinha saido de sua boca. Quantomais tempo passava ali, menos ele achava tudo estranho (p. 145). Obviamente,aqui estamos tateando a ideia de hesitacao que marca a teoria do fantasticomais celebre no ocidente, ou seja, a de Todorov, mas devemos voltar a esteponto ao fim deste artigo.Ate mesmo em O que aconteceu aocavaleiro das trevas, no qual Gaiman trabalha com o universo do vigilantenoturno mais famoso da DC, o roteiro capta o universo por intermedio de seuefeito estranhador e sua potencia morfica: Onde estou? Aqui mesmoem Gothan. Estou sonhando? Nao. Nao esta sonhando. Aqui e Gothan. Digo, sei quee Gothan, mas esta... estranha. Conheco Gothan como a mimmesmo. Conheco esta viela. Mas nao esta certa... (p. 11). Otrecho tambem e emblematico de duas outras caracteristicas das narrativas deGaiman, ou seja, o estranhamento do mundo e correlato ao sentimento desajustadodo heroi e pode ser equacionado por intermedio do sonho. Todos os personagensdo autor sonham muito, ponto que sera investigado, de forma sumaria, a seguir.Resta salientar, contudo, que o carater cambiante da realidade e exploradonesta historia sobre o Batman de forma genial, pois apos sermos apresentados aofuneral do homem-morcego ouvimos versoes de sua vida, contadas por seus viloese amigos de longa data, em uma especie de Rashomon do Halloween. Tratamentocubista que e usado tambem nas varias realidades, expressas pelos variosartistas, de Os livros da magia.Tudo isso se vincula a tradicao fabularoral dos textos de Gaiman, cujas historias sempre operam uma luta contra oproprio tempo, em que cada objeto pertence a uma rede de conexoes que, somenteno futuro (narrativo e tematico), podera ter sentido completo. Sinal e ruido e certamente uma fabulaque parte da tematizacao desta que e uma forca maior nas obras de Gaiman, ouseja, a fatalidade como estruturante do texto. Nela, um cineasta consciente damorte iminente alonga o tempo viabilizando um novo devaneio-filme sobre umhipotetico fim do mundo ocorrido no