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dos transeuntes nos seculos XVI e XVII. Desde o Concilio de Latrao IV (1215) os judeus foram obrigados a levar uma rodela amarela costurada a roupa. O Dictionnaire de Trevous (1771) garante que e costume acafroar, pintar de amarelo acafrao, as casas dos falidos. Muitas marcas fazem uso do amarelo e do vermelho, onde o amarelo indica vazio e o vermelho calor, o que sugere fome ou ate sede. A cor amarela, assim como o vermelho, e uma cor que chega facilmente aos olhos. E controladora de estimulos visuais e depois de algum tempo, ela pode trazer um pouco de desconforto e fadiga. Indiretamente, as pessoas sao forcadas a sairem do estabelecimento para dar lugares para outros consumidores, associamos isso ao desconforto proporcionado pelo amarelo. Quando os sindicalistas chamam de "amarelo" o operario que se dessolidariza da sua classe. Eles estao, sem saber, recorrendo das mesmas fontes simbolicas em que os nazistas foram buscar na ideia de aplicar a estrela amarela aos judeus. Mas e possivel que os judeus, intervendo a valorizacao do simbolo, vejam nessa estrela (de seis pontas), nao um sinal de infamia, mas a gloriosa luz de Jeova. A valorizacao negativa do amarelo e, igualmente, atestada nas tradicoes do teatro de Pequim, cujos atores se maquilam de amarelo para indicar a crueldade, dissimulacao, o cinismo e expressam pelo vermelho a lealdade e a honestidade. Todavia, nesse mesmo teatro tradicional, os costumes dos principes e imperadores - indicando, ai, nao a psicologia, mas a condicao social dos personagens - sao tambem amarelos. Essa utilizacao da cor amarela no teatro chines leva em conta a ambivalencia que lhe e propria e que faz do amarelo a mais divina das cores e, ao mesmo tempo, a mais terrestre, segundo a expressao de Kandinsky. A mesma ambivalencia se encontra na mitologia grega. As macas de ouro do jardim das Hesperides sao simbolos de amor e de concordia. Nao importa que Heracles as subtraia: elas terminam voltando ao jardim dos deuses. Sao os verdadeiros frutos do amor, pois que Gaia, a terra, os ofereceu a Zeus e a Hera como representante de casamento. Mas o "pomo" da discordia (maca de ouro, que esta na origem da guerra de Troia) e simbolo de orgulho e de inveja. Ainda na mitologia grega, as duas faces do simbolo, se aproximam do mito de Atalanta (borboleta comum da Europa), a Diana grega. Virgem agressiva: enquanto ela corre na sua aposta com Hipomenes - que tem a intencao de matar, em seguida, como fez com todos os seus outros pretendentes - cede ao irresistivel desejo nela despertado pelas macas de ouro que o rapaz lanca por terra, a frente dela. E vencida. Entao, trai seus votos - mas por essa traicao conhece o amor. Cada cultura traz sua propria interpretacao para cada cor. Elas podem ter valor simbolico ou apenas pelo seu atrativo visual, influenciado por sensacoes. Mitos e historias passaram a dar uma descricao maior sobre as cores.Fonte: iMasters
Ola pessoal! Agora faremos uma analise sobre uma das cores mais profundas, o azul. Nele, o olhar mergulha sem encontrar qualquer obstaculo, perdendo-se ate o infinito, como diante de grande fuga das cores. O azul e a mais imaterial das cores: a natureza o apresenta geralmente feito apenas de transparencia, de vazio acumulado, o vazio do ar, de agua, do cristal ou do diamante. Dominio, ou antes, clima da irrealidade - ou da super-realidade - imovel, o azul resolve em si mesmo as contradicoes, as alternancias - tal como a do dia e da noite - que dao ritmo a vida humana. Destemido, indiferente, nao estando em nenhum outro lugar a nao ser nele mesmo (o contrario do que acontece com outras cores). O vazio e exato, puro e frio. O azul e a mais fria das cores (considerando que o branco nao e cor), em seu valor absoluto, a mais pura, a excecao do vazio total do branco neutro. O conjunto de suas representacoes simbolicas depende dessas qualidades. Aplicada a um objeto, a cor azul suaviza as formas, abrindo-se e desfazendo-as. Uma superficia repassada de azul ja nao e mais uma superficie, um muro de azul ja nao e mais um muro. Os movimento e os sons, assim como as formas, desaparecem no azul, afogam-se nele e somem, como um passaro no ceu. Imaterial em si mesmo, o azul desmaterializa tudo aquilo que dele impregna. E o caminho do infinito, onde o real se transforma em imaginario. Acaso nao e o azul a cor do passaro da felicidade, o passaro azul, inacessivel embora tao proximo. Entrar no azul e como entrar no Pais das Maravilhas: passar para o outro lado do espelho. Ele e o caminho do afastamento do tema de conversa ou de qualquer fala, quando ele escurece, com uma tendencia natural, torna-se o caminho dos sonhos. O pensamento consciente, nesse momento, vai pouco a pouco cedendo lugar ao inconsciente, do mesmo modo que a luz do dia cai-se tornando insensivelmente a luz da noite, o azul da noite. Um ambiente azul acalma e tranquiliza, embora nao tonifique (ao contrario da cor verde), portanto fornece apenas uma evasao sem sustentacao do real. Apenas uma fuga que, a longo prazo, se torna deprimente. Seu movimento para o pintor Kandinsky, e a um so tempo, o movimento de afastamento do homem e movimento dirigido unicamente para seu proprio centro que, no entanto, atrai o homem para o infinito e desperta-lhe um desejo de pureza e uma sede de sobrenatural. Segundo Kandinsky, a profundidade do verde da uma impressao de repouso terreno e de contentamento consigo mesmo, ao passo que a profundidade do azul tem uma gravidade solene, supra terrena. Essa gravidade citada, evoca a ideia de morte: as paredes das necropoles egipcias, sobre as quais se destacavam, em ocre e vermelho, as cenas dos julgamentos das almas, eram geralmente revestidas de um reboco azul-claro. Os Egipcios consideravam o azul como "a cor da verdade". A verdade, a morte e os deuses andam sempre juntos, e e por isso que o azul-celeste e
tambem o limiar que separa os homens daqueles que governam, do Alem, seu destino. Esse azul sacralizado e o campo elisio, o utero atraves do qual abre seu caminho a luz de ouro que exprime a vontade dos deuses. O azul e a cor da logica e ponderacao. Totalmente ampliada aos nossos horizontes, o que resulta em uma visao maior sobre os assuntos que estao a nossa volta. E grande e estimulante a razao, a verdade, a logica, de uma forma fria (decidida). O azul nao e deste mundo, sugere uma ideia de eternidade tranquila. Uma de suas especialidades e auxiliar na tomada de decisoes, quando sobrepoe o racional ao emocional. Zeus e Jeova tronam (exibem-se no alto, majestosamente) com os pes pousados sobre o azul-celeste. Juntamente com o vermelho e o ocre-amarelado, o azul manifesta as rivalidades entre o ceu e a terra, onde o ceu e a terra sempre estiveram face a face. Os leoes e os tigres azuis, que abundam na literatura Turco-Mongol, sao tambem atributos cratofanicos de Tangri, pai dos altaicos, que reside acima das montanhas e do ceu, e que, com a conversao dos turcos ao islamismo, se transformou em Ala. No combate entre o ceu e a terra, o azul se alia ao branco contra o vermelho e o verde, tal como e tantas vezes atestado na iconografia crista, principalmente em suas representacoes da luta de Sao Jorge contra o Dragao. A expressao "sangue azul" e explicada: Na Idade Media, blasfemar era um pecado mortal, e os camponeses jamais se arriscavam a nele incorrer; os senhores feudais, porem, costumavam faze-lo sem o menor escrupulo, ate o dia em que certo jesuita, favorito do rei, proibiu-lhes de empregar o nome de Deus em suas blasfemias prediletas. Eles contornavam essa dificuldade substituindo Deus por Azul. E essas imprecacoes acabaram se modificando: Par la mort de Dieu (pela morte de Deus) passou a ser Morbleu; Sacre Dieu (Santo Deus) passou a ser Sacrebleu; Par le sang de Dieu (Pelo sangue de Deus), Palsembleu, etc... A criadagem, que sempre ouvia essas imprecacoes, retinha apenas o final, ou seja, Sang Bleu, sangue azul. O uso dessa blasfemia era privilegio da nobreza, para distinguir um nobre de um prebleu os criados costumavam dizer: "Esse e um sangue-azul!". No budismo tibetano, o azul e cor de Vaicorana, da sabedoria transcendente, das potencialidades e, simultaneamente, tudo o que e vazio. E a cor do ceu, da sabedoria do Dharma-dhatuimensao (lei, ou consciencia original), e de uma ofuscante potencia, embora seja ela que abra o caminho da libertacao. Ela pode ser sedativa e curativa, diminuindo a pressao arterial. O branco e o azul, cores marianas, exprimem o desapego aos valores deste mundo. Reencontam-se, portanto, valorizada positivamente pela crenca do Alem, a associacao das significacoes mortuarias do azul e do branco. Em geral faz-se a promessa de trazer uma crianca vestida de azul e branco em honra a Virgem. Essas cores representam que a crianca nao e sexuada, nao pertencem a este mundo... sao anjos. O azul e cor do yang, a do Dragao Geomantico. Huan
(azul), cor do ceu obscuro, longinquo, que evoca a morada de imortalidade, mas evoca tambem o nao manifestado. Pode representar muitas vezes o veneno. As linguas celticas nao tem um termo especifico para designar a cor azul. Ele e a cor da terceira funcao, produtora e artesanal. A linguagem popular, por excelencia uma linguagem terrena, nao acredita absolutamente nas sublimacoes do desejo e, portanto, nao ve senao perda, falta e castracao, onde outros veem mutacao e novo comeco. Consequentemente, o azul adquire, a maioria das vezes significacao negativa. O temor metafisico torna-se assim, um medo azul, e passar-se-a a dizer: "nao vejo senao azul", com o sentido de que nada vejo. Em Alemao, estar azul significa perder a consciencia por causa do alcool. O azul, em certas praticas deriva das normas, podendo ate mesmo significar o cumulo da passividade e da renuncia. Assim uma tradicao das prisoes francesas exigia que o invertido efeminado tatuasse seu membro viril de azul para exprimir que renunciava a sua virilidade. Ao contrario de seu significado mariano, neste caso o azul exprimia tambem uma castracao simbolica; e a operacao, a imposicao desse azul, a custa de um longo sofrimento, testemunhava um heroismo as avessas, nao masculo, mas feminil, nao sadico e sim masoquista. O azul pode ter grande influencia no ambiente de trabalho, sendo que quanto mais intenso e carregado mostra um grande entusiasmo com que se dedica ao trabalho, esbocando a sua indiscutivel originalidade e a sua necessidade de equilibrio. Para melhor entendimento deste artigo, e importante ler tambem: "O Vermelho" e "O Verde".Fonte: iMasters
1. ORIGEMCondado de Gloucester, Gra-Bretanha2.HISTORICOA origem da raca e bem conhecida, ao contrario da maioria das outras.Em 1925 dois exemplares foram exibidos no National Show no Cristal Palace e, afortunadamente eles foram reconhecidos como uma nova raca pelo juiz A.W.Smith, ja falecido.Ha mais de sessenta anos, ao fazer sua aparicao, no tempo em que a raca Crested estava em seu apogeu, o GLOSTER foi objeto de muita polemica. Muitos criadores daquele tempo relutaram em aceita-los, considerando-os com maus exemplares do entao rei da criacao de canarios, o Crested. Com incrivel persistencia, a Senhora Rogerson, e os Srs. A.W.Smith e John Mclay, um notavel criador escoces, tornaram-se os pioneiros na criacao desse novo e pequeno canario de forma. Enquanto a Senhora Rogerson obteve seus passaros partindo do cruzamento de Rollers de topete com Border de tamanho bem reduzido do plantel de J. H. Madagan, o Senhor Maclay cruzou seus menores Crested, que eram usados como amas para os grandes, com os menores Borders que conseguiu obter com os criadores escoceses. E preciso nao esquecer que o Border de 1925 era um passaro pequeno e de plumagem excelente e deste pequeno "wee gem" e do entao considerado o rei da canaricultura, o Crested, se originou o pequeno passaro que posteriormente passou a se chamar-se GLOSTER, corruptela de Gloucester, nome escolhido pelo juiz que primeiro aceitou, A. W. Smith.Como toda raca que possui o topete, ha exemplares com e sem topete, ou seja, o CORONA e o CONSORT, que apresentam caracteristicas identicas, executando-se o topete.O GLOSTER IDEALE um passaro pequeno, tendendo ao diminutivo.O tamanho ideal e em torno dos 11 cm.O topete e rico em penas, redondo, simetrico e perfeitamente aderente a nuca, cobrindo parte do bico e dos olhos. O ponto central de onde se irradiam as penas e um pequeno ponto de no maximo 1 mm de diametro.O CONSORT possui a cabeca redonda sob todos os angulos, penas longas e sobrancelhas bem evidentes, como devem ser todos os parceiros de passaros de topete.O bico e curto e conico, olhos mais proximos do bico que da nuca, que com uma curva reversa quase imperceptivel faz a concordancia com o dorso.O pescoco e curtissimo e grosso, ligando a cabeca harmoniosamente ao dorso, peito e ombros, o dorso e ligeiramente arredondado, ombros largos, peito amplo com afunilamento pronunciado em direcao a cauda (Piao).A plumagem deve ser compacta, sem frisos ou penas soltas e sao aceitas todas as cores, a excecao do fundo vermelho.A postura se caracteriza por uma inclinacao do corpo de aproximadamente 45o com a horizontal.A cauda e curta, compacta, praticamente alinhada com a parte baixa do dorso.As asas, tambem curtas, assentam-se perfeitamente sobre o dorso sem cruzar as pontas que se apoiam sobre a rabadilha.As pernas que apresentam as coxas invisiveis na plumagem, sao implantadas bem atras do corpo, as canelas curtas com os dedos e unhas perfeitos e delicados, caracteristicos das racas pequenas.E um passaro vivo, de movimentacoes constantes, que deve estar perfeitamente limpo e saudavel para que esteja completo o passaro ideal.COMENTARIOS SOBRE OS ITENS DA TABELA1. TAMANHO - 20 PONTOSPassaros com
rigor.8. CONDICAO GERAL - 5 PONTOSPassaros sujos na plumagem, com escamas nos pes ou canelas e passaros letargicos devem ser penalizados.Resumo Tecnico da Raca GLOSTER1. Tamanho - 20 pontosO menor possivel, sendo o ideal em torno dos 11cm2. Topete/Cabeca - 20 pontosTopete (corona): bem redondo e cheio com pontos central o menor possivel, aderente a nuca. Olhos visiveis, bico conico e pequeno.Cabeca (consort): bem redonda e larga com penas longas e sobrancelhas bem evidentes.3. Corpo/Forma - 20 pontosPescoco largo, separacao cabeca/corpo invisivel.Peito bem largo, redondo e cheio, sem proeminencias. Dorso bem cheio ligeiramente arredondado.4. Plumagem - 15 pontosSedosa, compacta, brilhante e com cor natural.5. Posicao - 10 pontosAltiva, aproximadamente 45o vom s horizontalMovimentacao constante.6. Cauda - 5 pontosCauda curta, compacta, no alinhamento do dorso.7. Pernas e Pes - 5 pontosPernas ligeiramente fletidas; com coxas invisiveis, canelas curtas.8. Condicao Geral - 5 pontosPerfeitamente limpo e saudavel.GAIOLAS: Tipo canario de cor, com os poleiros redondos com diametro de 12mm, alinhados e afastados de 7,5cmANILHA: 3,0mmDEFEITOS DESCLASSIFICANTES:Passaros com topete parcialmente decomposto.Passaros de topete com ponto central com area acima de 2 mm de diametro.Area calva aparente na nuca.Passaros com tamanho igual ou superior a 13 cm.
disponibilidade, a nossa primeira escolha seria o Frontline, Spray, da Merial, destinado ao combate de pulgas em caes. O produto tem como principio ativo o Fipronil, bastante seguro para pulverizacao em passaros. Tendo o cuidado de nao borrifar sobre comedouros e utensilios.Se nao houver melhora, podera ser ministrado Cetoconazol solucao oral, tambem destinada aos caes. Uma gota em 50 mL de agua durante 30 dias.6. A Ivermectina e o vermifugo mais indicado para os passaros?O melhor vermifugo e sempre o especifico para a infestacao, indicado pela analise laboratorial de fezes colhidas.A Ivermectina e um potente anti-parasitario, com acao eficaz sobre Nematoides (vermes redondos) e artropodes (acaros, piolhos e outros insetos), muito empregada na avicultura de gaiola.Nos casos de quarentena de passaros chegados ao criatorio, sempre iniciamos o tratamento pelo emprego da Ivermectina (G-Trox da Aarao) em dois tratamento intervalados por 8 dias. Ministramos apos uma semana o Mebendazole, efetivo contra os Cestoides (vermes chatos), tambem em dois tratamentos intervalados por 10 dias.Inicio7. Tenho perdido muitos filhotes de curio e um amigo mais experiente observou que estao com a doenca da pinta preta no lado direito do abdomem. O que devo fazer?A mancha escura que voce observou na lateral direita do abdome dos filhotes e, provavelmente, a vesicula biliar aumentada, e (ou) o proventriculo aumentado por acumulo de alimentos nao digeridos, podendo refletir Salmonelose ou (e) Colibacilose.Emergencialmente, voce podera ministrar para as ninhadas, Clavulin (250mg), medicamento de uso humano que associa AMOXICILINA+CLAVULANATO. A solucao oral e fornecida em po, para ser hidratada pelo usuario. Nao a hidrate. Ministre uma pitada do po, com volume semelhante ao de um grao de arroz com casca, em 50 mL de agua, por 8 dias.Procure um veterinario para a avaliacao das matrizes. Essa ocorrencia e comum em planteis imunossuprimidos, normalmente com aves portadoras cronicas de Mycoplasmose.8. Minha femea de bicudos esta ficando com as penas do peito molhadas e desarrumadas. Os filhotes estao com 5 dias. Acho que e a doenca do suor das femeas. Como posso tratar?As femeas de bicudo, como outros passaros, nao suam. Os filhotes tem diarreia e suas fezes umedecem a plumagem do peito das femeas.Os filhotes quando nascem nao apresentam flora intestinal. A colonizacao intestinal e lenta e gradual pela flora benefica. Evidentemente que bacterias patogenicas, quando conseguem localizar-se no tubo digestivo destes filhotes, encontram terreno propicio a proliferacao causando diarreias.O uso de probioticos nas farinhadas auxilia na prevencao das diarreias de ninho. Devido a grande resistencia bacteriana aos principais medicamentos empregados na avicultura de gaiola, a coleta de materia para exame laboratorial e antibiograma e importantissima.Na impossibilidade, a associacao de 5 gotas de Neocolin, da Vansil, com 8 gotas de R-Trill, da Aarao, em 50 mL, por 8 dias, tem apresentado excelente resultado.
motivo qualquer. Para um cerebro evoluido nao quer dizer nada, mas para um canarios quer dizer: oba, comecou um novo dia! Imaginem adotarmos estes procedimentos como padrao, chegara um dia que reunira alguns fatores do tipo: Esta muito quente e tambem os dias estao com o maximo de luminosidade, DEVO COMECAR A FASE DA MUDA DAS PENAS. Temos entao, as famosas mudas fora de epoca.Por tudo isso, quando criamos canarios com objetivos de reproducao, devemos atentar para para os fatores luminosidade e temperatura. Inicio da temporada de reproducaoDiferencas Fisiologicas dos Machos e FemeasTudo inicia com a escolha dos canarios que irao formar os casais. Os canarios selecionados deverao ser colocados em gaiolas individuais, proprias para reproducao. Estas gaiolas deverao conter um ninho e material para confeccao do ninho.Tambem utilizo um triangulo equilatero feito de uma folha de jornal que e fixado com fita crepe no vertice da gaiola onde vai ser colocado o ninho. Esta protecao evita que caia alguma sujeira ou poeira em cima da canaria quando estiver no choco e a deixa mais calma e tambem evita que os filhotes evacuem na parede.Escolha da epoca para o inicio dos acasalamentosCada criador sabe da importancia de eleger o periodo para o inicio dos acasalamentos, este momento nao e uma data fixa, esta decisao deve ser tomada baseada em fatos dos tipos;Clima primaveril ou final do inverno.Passaros urbanos do tipo; pardais e pombos iniciando seus acasalamentos.As canarias iniciando a confeccao dos ninhos e com postura de ovos. Nao devemos deixar as canarias efetuando a postura de ovos sem a presenca do macho, pois estas posturas acabam desgastando as canarias.Foi elaborado o manejo para aprontar os casais antes da primavera.O fator clima e um dos fatores mais importante para iniciarmos os acasalamentos. Devemos aguardar o final do inverno quando a temperatura comeca a ficar mais agradavel.Para os criadores que possuem ambiente climatizado os casais podem ser emparelhados conforme forem se aprontando, independendo do clima. Uma vantagem de acasalar os canarios que estiverem prontos com um clima mais frio e que nao temos a presenca de piolhos.O ciclo reprodutivo dos canarios na regiao Sul do Brasil, comeca em Julho e se estende ate final de dezembro. Como ja fora referido em textos anteriores neste blogger, os canarios sao foto sensivel, ou seja, todo o ciclo vital desta ave e controlado pela luminosidade que recebe. Apos o dia de Sao Joao, os dias passam a ter mais horas de luz solar e as noites ficam mais curtas. O fato de aumentar a luminosidade dos dias ativa o lado reprodutivo dos canarios. O criador tambem pode interferir no manejo com a finalidade de aprontar mais rapido os seus canarios;Expondo a banhos de sol pela manha Simulando o aumento da luminosidade no canaril com luz artificial da seguinte forma; ao entardecer ascender a luz interna do canaril e controlar o apagar das luzes internas cada dia mais tarde, ate chegar as 20:00 horas.E importante para quem pretender iniciar a criacao em julho ter certeza que machos e femeas estao prontos e sexualmente maduros para o acasalamento. Nao
adianta apenas um deles estar pronto.A epoca da criacao e a mais esperada pelos criadores e tambem e a de maior trabalho. Tenho como padrao de dedicar de 3 a 4 meses para o periodo dos acasalamentos (Reproducao) e sempre primando pela a qualidade, nao me importando muito com a quantidade. Tambem trabalho para que esta etapa seja a menos cansativa possivel.Um fato que arrebenta qualquer planejamento no que tange a periodo de acasalamento e quando o criador nao estipula o limite final dos acasalamentos e estende este periodo. Nao adianta tirar filhotes em fevereiro e marco, pois no proximo ano estes canarios irao amadurecer sexualmente muito tarde, obrigando o criador a estender novamente o periodo final dos acasalamentos. Quando este procedimento torna rotina, o criador ira perder o controle do manejo correto na formacao dos casais, pois terao lotes de canarios prontos em junho, outros apos outubro, novembro e dezembro. Outro fato; Quando os canarios nascidos em fevereiro e marco sao vendidos a outros criadores e muito comum o vendedor nao informar a data do nascimento do filhote e na maioria das vezes estes canarios sao descartados como inaptos para reproducao, pois ao serem acasalados nao mostram interesse no ciclo reprodutivo, pois ainda nao estao maduros sexualmente, um canarios leva em media de 8 a 9 meses para se aprontar sexualmente.Os ninhosDe preferencia a ninhos de plastico com a borda de cor branca, que possibilita a identificacao dos piolhos. O forro do ninho deve ser de espuma de espessura de 1 cm cortado da forma de circulo que encaixe perfeitamente dentro do ninho. Nao permitir ao nascer dos filhotes, que fiquem sobre papeis picados, pois o papel nao permite que os filhotes fixem as unhas, podendo os filhotes ficar com as pernas esgacadas. Os Ninhos com forro de feltro, tambem nao sao aconselhaveis, pois os filhotes podem ficar com as unhas presas nos fios do feltro.Confeccao do ninhoCaracteristica genetica, se a mae e boa construtora de ninho a filha tambem sabera fazer um bom ninho. Algumas canarias comecam a elaborar os seus ninhos e quando estao terminando ficam confusas, desmancham tudo e comecam a refazer o ninho que na maioria das vezes ficam incompletos. O criador deve ajudar oferecendo material para que a femea possa construir o seu ninho. Esse material o mais utilizado e o tecido chamado de juta se possivel sem goma.Devem ser cortados os fios de juta desfiada no tamanho de 6 cm de comprimento e colocados no vao da gaiola para que a femea possa pegar, tambem pode cortar um pedaco de junta e fixa-la com prendedor para que a canaria possa ir desfiando o tecido. Jamais coloque fios muito finos, pois os mesmos poderao ficar presos nas patas dos canarios e quase sempre terminam em acidente.Um pedaco de juta no fundo da gaiolaFormacao dos ovos e fecundacaoNas femeas adultas das aves, apenas um dos ovarios embrionarios se torna funcional, esta adaptacao aconteceu visando a reducao do peso da ave em funcao do voo. O ovario quando esta maduro tem o aspecto de um cacho de uvas,