Pessoal, vou colocar aqui alguns apontamentos sobre a peca, levantados em aula: Estreia em fevereiro de 1974 no Rio de JaneiroInfluencia da contra-cultura: ideia, forma e conteudoPrologo: rompimento das formulas antigasMetalinguagem Teatro de Formas Animadas Deixo aqui este espaco para que voces tambem possam compartilhar e acrescentar mais informacoes sobre a peca. Segue tambem o link do livro sobre Ilo Krugli, dei uma olhada e vi muitas fotos interessantes, ainda nao deu tempo de ler, mas vale muito a pena se aprofundar nesse trabalho do Ilo e do Ventoforte. Ilo Krugli, poesia rasgada: http://aplauso.imprensaoficial.com.br/livro-interna.php?iEdicaoID=267 A peca de Lucia Benedetti foi a obra de abertura para as discussoes da classe sobre textos que compoem o cenario infantil. Mas a escollha nao foi aleatoria ja que se trata da primeira encenacao realizada no Brasil, composta por atores adultos com foco no publico infantil.A estrutura da peca e composta a partir de moldes que se revelam arcaicos, com direito a prologo, tres atos e um epilogo. Alem de dialogos superficiais e personagens ja tao explorados nos contos de fada, como reis, princesas, sapos enfeiticados, bruxos ( no caso, um magico, com poderes). A historia e contada atraves da figura do narrador ( ...era uma vez), que no inicio da peca situa o publico sobre as caracteristicas das personagens principais e que durante o desenrolar da trama serve como certo apoio para sustentar o ritmo, ja que a historia demonstra pobreza de detalhes em sua estrutura.A historia nao convence, mas e claro que se deve considerar a epoca de sua criacao e que se trata do primeiro passo que precisava ser dado por alguem, por isso, todos os creditos ao feito de Lucia Benedetti.Colegas podem complementar, afinal, a discussao em sala foi bem ampla.Beijos! Amigos,Acabei de falar com o Miguel, ela ainda esta super mal, com uma amigdalite braba, nao vai poder ir a aula hj. Quem tiver o telefone dos colegas, por favor, faz uma rede de comunicacao.Bjos grandes,Mari.OBS: Indicacoes do Miguel: continuar com as leituras e reflexoes, conforme o combinado. Estes apontamentos se referem especificamente a terceira das seis partes em que Decio de Almeida Prado subdivide seu livro Teatro Brasileiro Moderno. O periodo historico abordado pelo autor neste trecho vai de meados dos anos 50 ate meados dos anos 60. Segundo Decio, e neste decenio que surgem, paulatinamente, as pecas que o teatro brasileiro moderno precisava para completar a sua maturidade (2009, p. 61): ou seja, apos um primeiro momento de forte influencia do teatro europeu e norte-americano na implementacao do nosso teatro moderno, influencia especialmente liderada pelo encenador, um segundo momento de militancia teatral e posicao nacionalista, de aposta no autor brasileiro.Imbuida da perspectiva distanciada/reflexiva proposta por Tania Brandao, em seu texto Historia do Teatro Brasileiro Moderno: A Aventura Moderna no Brasil, nao poderia deixar de observar que esta afirmacao de que os textos nacionais, que o fortalecimento do autor brasileiro, era o que o teatro moderno precisava para completar sua maturidade, revela, como em outras partes do livro, a defesa de um ideal (com tendencia bastante textocentrista), uma tomada de posicao,