do nosso trabalho "excentrico" e o ESPACO.Na nossa metodologia ele compoe a triade de combinacoes e na oficina de Sao Joao da Barra, ele foi o segundo elemento trabalhado, depois do OBJETO e antes da FIGURA. Como estavamos dentro do teatro tinhamos varias possibilidades de trabalhar os quadros que os alunos estavam compondo.Logo pedimos para que eles escolhessem um lugar, seguindo alguns parametros de ocupacao. De que maneira eu relaciono o movimento criado anteriormente,com o espaco escolhido? De que maneira meu movimento se funde com o ESPACO, tornando-o um LUGAR? Vimos em nossas praticas que o Espaco a priori e apenas um "vacuo", um buraco negro esperando uma implosao para se tornar algo, para se tornar um LUGAR, entende-se entao a importancia de investigar se este espaco comporta, amplia as possibilidades de nossas acoes, movimentos e corpos e agrega sentidos e significados. Em nossas remontagens da instalacao cenica "Relicario" fomos "induzidos" a ter o ESPACO como elemento chave, essencial de (re)criacao, foi entao que passamos a perceber que nao apenas montavamos um espetaculo-instalacao em espacos alternativos, mas nos valiamos do ESPACO como material poetico, como substrato criativo, sendo assim todas as montagens de "Relicario" em diversos locais eram tambem uma nova versao do mesmo. Vale salientar que quando falamos em "elementos" temos em mente que nosso processo se volta para 3 deles, ja citados,: ESPACO, OBJETO, FIGURA. Para nosso estudo esses elementos sao nossas principais "atracoes" e aqui nos inspiramos no conceito de Montagem das Atracoes de Eisenstein, onde o diretor russo diz: "Atracao do ponto de vista teatral e todo o aspecto agressivo do teatro ou seja, todo elemento qu submete o espectador a uma acao sensorial ou psicologica experimentalmente verificada e matematicamente calculada com o proposito de nele produzir certos choques emocionais , que por sua vez, determinam ems eu conjunto precisamente a possibilidade do espectador perceber o aspecto ideologico daquilo que foi exposto, sua conclusao ideologica final." Exploramos alem desses elementos alguns mecanismos para uma melhor elaboracao dos quadros, como Movimento expressivo, alteracao do uso comum do objeto principal utilizado em cena sem deturpar sua forma concreta (Fabrica do Ator Excentrico) e rupturas surpresas. Em nossas oficinas,apesar de curto periodo temos avancado muito no estudo e algumas direcoes do trabalho. Em Sao Joao da Barra, local de nossa ultima oficina, que inclusive e o mote deste texto, experimentamos trabalhar primeiro o com o OBJETO e pulamos para o ESPACO.Os alunos se mostraram muito abertos a esta experiencia de detalhar e explorar ao maximo cada etapa do processo e creio que os locais escolhidos para comporem seus quadros tenham sido satisfatorios. E muito importante tambem estar atento a mudancas de acoes ou desdobramentos de movimentos provocados pela execucao deste no local escolhido. Na foto abaixo, a aluna dispunha de um objeto (caderno) e seu movimento antes de escolher este espaco, era circular, um movimento tenso, onde perpassava todo o braco direito num movimento circular sobre si. Ao escolher o local, uma especie de nicho, que fica na lateral da plateia do teatro, ela continuou com esta movimentacao agora encostando o