nuancas, uma validade psicologica, condicionando o jogo dos personagens e ate a propria acao. O cenario era um personagem a mais, quando hoje e, na maioria dos casos, um elemento estritamente funcional. No lugar de assumir um papel quase ativo de personagem, ele nao passa de uma parte passiva do ambiente, da atmosfera. Na minha opiniao, o cenario se situa no mesmo plano que a musica: ele deve ser associado de forma estreita as historias e aos exteriores. (CAVALCANTI apud PELLIZZARI; VALENTINETTI, 1995, p. 279)A proposicao de Cavalcanti de intervencao ativa do som na narrativa, quase como um personagem a mais, sera exemplificada a seguir em cenas de O canto do mar.O filme O canto do mar (1953/54), com roteiro, direcao e producao de Alberto Cavalcanti, trata da desestruturacao, miseria e desencanto de uma familia nordestina. Nesse filme, Cavalcanti inclui uma sonoridade instrumental nao sincronizada e recorrente, cuja significacao sera esclarecida perto do final da historia. Interesse, inquietacao e expectativa sao gerados no espectador por meio de notas quase imperceptiveis que soam em um instrumento de sopro indeterminado, um saxofone talvez, ouvido em tres momentos, porem nunca vinculado a imagem que justifique ou concretize sua presenca. Essa insercao sonora sem sincronia com as imagens projetadas nas telas pode passar despercebida por alguns espectadores, mas, por outro lado, estimula a curiosidade do ouvinte atento e amplia o universo da cena para o fora de campo. Figura 7 Imagens digitais do filme O canto do mar editada pela autora: duas cenas em que se ouve a sonoridade do saxAs duas primeiras intervencoes sonoras ocorrem depois de 30 minutos de filme, com diferenca de pouco mais de um minuto entre elas (Figura 7). Alem de sua indefinicao timbrica, suas qualidades melodicas, ritmicas e harmonicas sao tambem inconclusivas, provocando inquietacao e questionamentos a respeito da sonoridade ouvida. Seria este som diegetico ou nao diegetico? Qual o seu significado, ja que ele nao se constitui tematicamente, tampouco se impoe pela duracao ou intensidade?Apos uma hora de filme, portanto aproximadamente 30 minutos depois das duas apresentacoes iniciais, a sonoridade nao sincronizada retorna, mais intensa, porem sem estruturacao melodica. Escutamos, junto com o personagem Raimundo, um som instrumental que faz soar a nota fa tres vezes, a segunda mais forte que as outras duas. Quando o rapaz chega a janela e olha para o lado de fora, (Figura 8) e o momento da sonoridade mais intensa da nota, evidenciada pelo silencio da cena noturna.Figura 8 Imagem digital do filme O canto do mar, editada pela autora: terceira vez que ouvimos o saxA expectativa gerada por essas intervencoes sonoras nao sincronizadas se resolve em aproximadamente dez minutos depois da terceira vez que ouvimos o som indeterminado. Uma nova melodia, ainda nao sincronizada com a imagem, antecipa a aparicao do novo personagem e seu instrumento musical, o saxofone. Quando o homem aparece na janela de sua casa, percebemos que, nos tres momentos anteriores, aquela sonoridade esteve associada ao entorno da moradia de Raimundo e recordamos que aquela casa, vizinha a do rapaz, fora discretamente focalizada nas duas primeiras vezes em que