que anda resmungando atraves do patio vazio sob filmes no ceu de Marakesh (Burroughs, 1965: 189), A narrativa continua a mudar e se retorcer como aparecia em outros capitulos: labios caem silencio para dizer adeus olhe a acao B.J.? O Hassan I Sabbah realmente trabalha para a inteligencia naval... Voce esta escutando B.J.(Burroughs, 1965: 202). Burroughs esclarece ou confunde o leitor ainda mais quando este se lembra que a ultima pergunta nos remete, novamente, ao primeiro capitulo, intitulado See the action B.J.?, induzindo a leitura para um final, que pode se constituir como uma espiral ou um circulo.Depois desse ultimo capitulo, Burroughs inclui um desenho de seu amigo Brion Gysin, feito a partir da frase Silence to say good bye, seguido de um ensaio de Burroughs, adicionado depois da primeira edicao, no qual ele propoeao leitor mecanismos que lhe possibilitam escapar da linguagem. Dessa forma, o desenho de Gysin comeca a se dissolver e a brincar com as palavras que compoem o titulo do capitulo, enquanto Burroughs descreve novas maneiras de se relacionarcom as palavras. Entre elas, esta uma frase escrita com espacos em branco cut the prerecordings into air into thin air (Burroughs, 1965: 217) As palavras perdem as pontuacoes, como tambem desaparecem as letras maiusculas, os hifens, as inflexoes e a violencia, e as frases imperativas dao o tom desse ensaio.Em resumo, na obra The ticket that exploded, Burroughs instaura na lingua uma infeccao virotica causada por um organismo parasita, a lingua captura os corpos, sendo construida pelo autor uma terceira dimensao, estabelecida entre as palavras e os corpos. No apendice do livro, The Invisible Generation, escrito a quatros maos, com o artista plastico Brion Gysin, Burroughs propoem diferentes maneiras para que a influencia da linguagem sobre os corpos seja atenuada, como, por exemplo, tocar uma fita cassete de traz para frente, sendo assim uma pessoa pode aprender a desdizer aquilo que foi dito... tal exercicio deixa as pessoas livresde palavras que podem tranca-las. Aparece, enfim, uma variedade de metodos que extraem a relacao do corpo parasitado pela palavra: colocar as fitas cassetes em diferentes velocidades para se escutar novas palavras sendo formadas e poder junta-las com sons dos corpos e de animais.Para o autor, ainda nesse mesmo capitulo, a palavra comeca a ser interrogada e investigada. Para Burroughs, podemos descobrir mais sobre o sistema psiquico e conseguir maior controle sobre suas reacoes; ele recomenda que escutemos nossas vozes em fitas cassetes recem-gravadas para que saibamos quem realmente somos, e, ainda, que escutemos as fitas de hoje e de ontem, para vermos quais impressoes esses sons podem trazer. Logo depois dessa passagem, ele pergunta:quem e que te programa?Quem decide que cassete deve tocar de novo no presente?Quem toca novamente suas velhas humilhacoes e vence te segurando no presente gravado?(Burroughs, 1965: 223)Nota-se que Burroughs deposita a palavra dentro de um campo outro, em sua propria autonomia, a partir da qual pode controlar e manejar o corpo humano, como um ventriloquo, criando na relacao palavra/corpo um mais alem da escrita.Referencias BibliograficasBURROUGHS, William S. The ticket that exploded. NewYork: Grove Press, 1965.LYDENBERG, Robin.