papel essencial,ao menos na musica ocidental, na determinacao do contorno e na direcao de umalinha melodica, cujas implicacoes harmonicas podem, por sua vez, dar vida amelodia (1994, p. 592).Nota-se no texto transcrito dodicionario que, conceitualmente, a melodia assume mais importancia do que osoutros elementos musicais. Ao trata-los em uma correlacao de forcas, Sadiedemonstra claramente uma subordinacao da harmonia e do ritmo aos caprichos doscontornos melodicos. Para o senso comum ocorre o mesmo. O interesse doouvinte, na maioria dos casos, primeiro atende aos seus apelos. A atitude deouvir musica e, em geral, entendida como o sinonimo de seguir uma melodia.Embora existam excecoes consideraveis, ocorridas em muitas obras, e atemovimentos contrarios a sua preponderancia psicologica, a melodia quase sempree o elemento mais caracteristico para o reconhecimento e a memorizacao de umadeterminada musica.O trompista da Orquestra doTeatro Nacional de Brasilia e professor de Teoria Musical da UNB, Bohumil Med,apresentou em seu livro Teoria da Musica uma definicao didaticamente resumidasobre a arte musical, compreendida apenas em sua dimensao tecnica: Musica e aarte de combinar os sons simultanea e sucessivamente, com ordem, equilibrio eproporcao dentro do tempo (1996, p. 97). Nesse livro, destinado ainiciacao musical, le-se que a harmonia para os musicos esta ligada a umaconcepcao vertical, isto e, os sons sao dispostos em uma ordem simultanea(1996, p. 11), desse modo, produzindo efeitos diversos, ora consonantesora dissonantes. As sensacoes imediatas desses efeitos sao atribuidasmetaforas. Diz Med: A consonancia proporciona uma sensacao de repouso eestabilidade (1996, p. 97), enquanto que a dissonancia sugere movimentoe tensao (1996, p. 97). A melodia, por sua vez, sendo ocorrenciasucessiva dos sons, e ligada a uma concepcao horizontal. Comumente a ela seatribui ser o discurso da musica. Quando esse discurso e feito por mais de umavoz, ha que se considerar tambem o contraponto, que e o nome dado ao efeitoproduzido por melodias diferentes, quando tocadas ou ouvidas ao mesmo tempo.Para Med, o contraponto abrange a verticalidade e a horizontalidade na musica.E o ritmo? Pertencem a instancia convencionada do ritmo as ideias de ordem,equilibrio e proporcao em que sons harmonicos e melodicos se dispoem. O ritmo,considerado a parte mais elementar da musica, e ligado a uma concepcaomatematica do tempo. Esses conceitos, ha muito tempo aceitos e difundidos pelosque estudam musica atraves de sua escrita, permanecem como tais em seuacabamento exemplar. Os musicos aprendem e os apreendem enquanto recursostecnicos. No entanto, e comum ouvir dos mesmos que a verdade de fazer musicaindepende deles.Mario de Andrade observou que, aolongo do desenvolvimento da musica ocidental, sua apreensao se tornou muitomais espacial e muito menos temporal. O escritor, ao falar sobre as tendenciasartisticas do inicio do seculo XX, enunciou que seria preciso retomar na musicasua temporalidade, ou seja, ela deveria ser produzida de maneira muito maisativa, sendo basicamente ritmica, e nao apenas reunida em abstracoesrepresentacionais que a preparam para ser decifrada posteriormente.Ao acenar para uma perspectivaque libertasse a secular arte musical das convencoes estabelecidas, Mario deAndrade afirmou que so assim a compreensao da obra resultara mais dumasaudade, dum desejo de tornar a escuta-la, que da relembranca contemplativa quefixa as partes, evoca, compara o que passou com o que