estruturacao narrativa particular e sua forma de indexacao, apesar de poderem apresentar pontos de vista e um tipo de manipulacao do discurso documentario que nao concordamos, como o caso do filme Triunfo da vontade (1936), de Leni Riefenstahl. Desta forma, um documentario pode ou nao mostrar a verdade (se e que ela existe) sobre um fato historico. E o fato de os documentarios poderem mentir nao deve nos levar a negar a existencia de documentarios.Deve-se tambem levar em consideracao, de acordo com Ramos, que a ideia de verdade e de como mostrar isso nos filmes documentarios e dinamica, mudando conforme muda a historia do documentario. Nesse sentido, o autor destaca quatro grandes conjuntos eticos:ETICA EDUCATIVA - Estilo classico de documentario, com forte presenca de voz over, ausencia de entrevistas, encenacao em cenarios, uso de pessoas como atores (missao de educar, assume a missao de propaganda)ETICA DA IMPARCIALIDADE/RECUO - defesa da presenca em recuo do cineasta, cuja posicao passa a ser questionada apos anos 1950. Os filmes usam a fala do mundo, o som ambiente); a metafora e a da mosca na parede (estilistica do cinema direto).ETICA INTERATIVA/REFLEXIVA - intervencao ativa e interacao do sujeito-da-camera com o mundo, com enfase na construcao do enunciado; destacam-se procedimentos estilisticos como entrevistas/depoimentos; o documentarista pode adquirir espessura de personagem, deixando claro o que esta em jogo e de onde sai a enunciacao.ETICA MODESTA - reflete o fim das ilusoes das grandes ideologias, conforme apregoa o pos-modernismo. A voz que enuncia caracteriza-se por valorizar uma posicao modesta, onde o sujeito que enuncia vai diminuindo o campo de abrangencia de seu discurso sobre o mundo ate restringi-lo a si mesmo. O eu fala dele mesmo. Vozes multiplas se sobrepoem em narrativa fragmentada, centrada em impressoes fugazes do mundo. Exemplos em documentarios feitos em primeira pessoa, tendencia forte no documentario brasileiro (Sandra Kogut, Cao Guimaraes, Kiko Goifman).3a) Pode-se dizer que o realismo cinematografico e um conceito dinamico, que se transforma e exige constantemente elaboracao de novas estrategias de representacao, seja no documentario ou na ficcao. Comente a afirmacao, discutindo, em relacao ao cinema documentario, os conceitos de realismo e representacao da realidade. (3,0 pontos)Conforme dito na resposta anterior, os conceitos de verdade, e tambem de realidade, sao dinamicos, e mudam conforme o tempo. Como lembra Bill Nichols, o realismo cinematografico e um conceito dinamico, que se transforma e exige constantemente elaboracao de novas estrategias de representacao, seja no documentario ou na ficcao: os modos dominantes do discurso expositivo mudam, assim como a arena do debate ideologico. O realismo confortavelmente aceito por uma geracao parece um artificio para a geracao seguinte. Novas estrategias precisam ser constantemente elaboradas para representar as coisas como elas sao, e outras para contestar essa representacao.A ideia de representacao e, pois, essencial para o filme documentario. Conforme aborda Nichols, os filmes de nao-ficcao sao especificamente aqueles que tratam das representacoes sociais. Para este autor, o documentario engaja-se no mundo pela representacao, fazendo isso de tres formas: (1) oferecendo uma representacao reconhecivel do mundo mesmo que as imagens nao possam dizer tudo sobre o que aconteceu e