Rapsodia paraprincipe de la locura (Variaciones, especulaciones y outrasbarbaridades sobre Hamlet) Universidad Nacional de lasArtes UNA Buenos Aires Argentina.As turmas de estudantes de teatro muitas vezes sao numerosas, eintegradas, majoritariamente, por jovens atrizes. Ao menos esta temsido uma presenca observada nas obras cenicas trazidas a Blumenaupara o FITUB pelos grupos de formandos do antigo IUNA, atualUniversidad Nacional de las Artes. - Todo Hecho; El Cadaverde um recuerdo...; Arenales; Laura; Epopeya Beat,entre outros titulos. Nestes casos, o autor-diretor da encenacaoou o autor-professor responsavel pela montagem, (a denominacaopouco importa), precisa contemplar um coletivo de jovens atores emformacao ao mesmo tempo em que propicia o exercicio do trabalhoteatral aos alunos, as vezes sua ultima montagem academica e aprimeira da vida profissional.Talvez esta circunstancia de ter que fazer trabalhar toda a turmasem personagens fixos, aliada ao rigor de fazer participar a todos etodas, tenha contribuido para dar liberdade e ao mesmo tempocondicionar, cada vez mais, a criacao cenica de certas producoesda UNA na direcao de uma forma teatral que desperta sempre grandeinteresse. E claro que a encenacao tambem recebe seu contornocontemporaneo gracas aos ares de pos-dramaticidade que impregnam alinguagem teatral dos dias que correm, nao deixando assim deconsolidar uma forma narrativa especifica, a forma coral.Tendo o coro teatral se transformado para dar lugar ao protagonismode entes ficcionais individualizados, esta estrutura narrativa foisendo reduzida ate se fixar na comparsaria de grandes cenas de bale,opera e ate mesmo do teatro dramatico, em certos casos.Essa forma coral nos lembra os esforcos criativos na passagem dobale romantico ou classico para a danca moderna e contemporanea.Isto e, uma coreografia que dissolvia seus bailarinos protagonistasfazendo com que o grupo atuasse agora de forma integrada, comalternancias de papeis entre solos, duos, trios, quartetos, gracasa diversas combinacoes tematicas ou corporais, apresentando umaobra coletiva coesa, cujo protagonismo e deslocado para o conjuntode relacoes possiveis entre os bailarinos que trabalham,coletivamente, integrados. No caso da danca, conforme estou mereferindo ao seu aspecto coral, exemplos podem ser observados tantodesde coreografias de Martha Graham como de Pina Bausch. Assim aunidade coral sempre foi um elemento importante para danca bem comopara o teatro.No caso do teatro contemporaneo, que ainda nos oferece obrasnarrativas, este aspecto grupal e coletivo, esta forma coral, nosleva para uma experiencia narrativa de contornos rapsodicos, daqual o espetaculo em questao da UNA reivindica sua origem. Oproprio espetaculo anuncia a sua dose de "variacoes,especulacoes, e outras barbaridades sobre Hamlet".Para os gregos, o rapsodo,diferente do aedo, eraaquele que declamava. Ele era uma especie de artista popular oucantor que de cidade em cidade recitava poemas epicos. No Ionde Platao, o personagem Ion dialogando com Socrates nao seapresenta somente como um mero declamador das rapsodias de Homero,mas tambem como seu comentarista Ve-se ai que o comportamentocriativo possui matrizes que nos atravessam e que sao recicladas atodo instante. No caso da montagem da UNA o narrador e plural alemde epico, constituido pelo grupo de corpos e vozes que cantam,falam, declamam, discutem, berram e se desesperam... "E porquem? Por Hecuba?"E e assim, na direcao daconstrucao de um grande quadro-musical-comentario geral sobre oser, o nada, sua loucura e a bizarrice do comportamento humano, todostemas