pela primeira vez,em 1899, mas, segundo seu autor, escrito em 1896 (PESSANHA, 1994, p. 194). Vae declamando um comico defunto,Uma platea ri, perdidamente,Do bom jarreta... E ha um odor noambiente A crypta e a po, do anachronicoassumpto.Muda o registo, eis uma barcarola: Lirios, lirios, aguas do rio, a lua...Antes o Seu corpo o sonho meu fluctuaSobre um paul, extatica corolla.Muda outra vez: gorgeios, estribilhos,D um clarim de oiro o cheiro dosjunquilhos,Vivido e agro! tocando a alvorada...Cessou. E, amorosa, a alma das cornetasQuebrou-se agora orvalhada e velada.Primavera. Manha. Que effluvio devioletas!Para estampar opoema, escolhemos a grafia preferida do autor, assim como se estampa naprimeira edicao da Clepsydra (1920).Sabemos que Camilo Pessanha preferia, por questoes esteticas, a escritaetimologica a meramente fonetica, ja que (...) as palavras escritas na sua formamais arcaica possuem [o poder de] acordar no espirito, dispostas em sucessivosplanos, e como que fazendo fundo a ideia que cada uma delas traduz, as imagensdas coisas desaparecidas a que essa significacao andou associada (Literaturachinesa, conferencia proferida em 1915, In: PESSANHA, 1993, p. 60). Indubitavelmente,a grafia antiga, tal como foi preservada, apesar das reformas ortograficas de1911, acentua a atmosfera empoada e velha dos versos, na primeira estrofe, assimcomo acentua a estranheza e o aspecto onirico das paisagens, nas estrofesseguintes.Muitas foram asinterpretacoes que se deram ao poema. Para Nuno Judice, por exemplo, emintroducao a edicao fac-similada da revista Centauro(1916), Pessanha vem contestar uma ordem do mundo antigapara propor uma nova visao. Essa ordem contestada e a do Romantismo na sua fasede degradacao cujos elementos surgem na primeira quadra: perdida a sinceridade,a adequacao referencial, o Romantismo torna-se teatral, no sentido de mover osseus personagens num palco em que sao visiveis os cordeis (o deus ex-machina)exteriores a acao (...) Pessanha vem, portanto, anunciar o fim do Romantismopela denuncia da convencao publico-autor. A plateia ja nao acredita nem podeaceitar a falsa representacao que lhe e fornecida e, por isso, ri-se do comico defunto, o que amplifica oefeito ridiculo da situacao. (JUDICE, 1982, p. 11 e 12). Essa interpretacaoe bastante perspicaz, colocando o poema como peca critica de um Romantismoestertorante, nos finais do seculo XIX; um Romantismo cadaverico daria lugar,entao, a uma renovacao, representada,na segunda estrofe do poema, pela ascensao da lua; e essa renovacao, e claro, estaria ligada, ou ao Simbolismo, ou a qualquer forma novade arte, da qual Pessanha seria um dos anunciadores... As interpretacoes,por mais coerentes, sempre tem de se confrontar com dados documentais, o quenao as invalida, de forma alguma, devido a natureza propria das obras poeticas.Em nosso caso, o dado documental vem a partir de uma resenha, publicada em1970, por Pedro da Silveira, que criticava, entao, o lancamento da quartaedicao do livro de Pessanha, preparada por Joao de Castro Osorio (1899-1970).Nessa resenha, a cronica A Primavera, de Wenceslau de Moraes (1854-1929), eapontada como a fonte do poema dePessanha; e resolvemos investigar essa curiosa filiacao... Wenceslau deMoraes (ou, Venceslau de Morais), oficial da Marinha portuguesa, foi colega deCamilo Pessanha, durante uma rapida passagem, como professor do Liceu de Macau(China). Em 1888, partiria, definitivamente, para o Japao, a exercer funcoesdiplomaticas, vindo a falecer, em idade avancada, na