caracteristico da sua maoque, atrevida e de proposito, deixa-se levar por aqueles modos caprichososexclusivamente femininos que causam admiracao, proporcionam beleza e saoextremamente sedutores. E evidente e perceptivel que a ausencia da cabeca nessafigura nao se da pelo recorte da tela. Sentimos, em um primeiro momento, a suafalta. Porem, a delicadeza do gestual (e os seios perfeitos...) nos cativa logoapos um segundo exame e nao conseguimos pensar em nenhuma cabeca especifica quepudesse ajudar a dar um significado maior para o modo como ela foi representada.A ausencia de cabeca, de certa maneira, facilita a imaginacao pois leva apensar qual rosto de mulher nos vem a mente quando o caso e o de tentarpreencher uma face que a propria imagem nos negou. A brancura do corpo damulher, a perfeicao do volume de seus seios e a ausencia de cabeca produzem umimpacto profundo em quem se propoe a olhar essa bailarina de um modo maisdetido. Essas caracteristicas do corpo da bailarina quase que fazem com que naonos preocupemos em perceber a luva que ela veste em uma das maos. Talvez fossepossivel dizer, por causa disso, que a mulher nao esta completamente nua aluva ainda esconde algo de seu corpo. Porem, essa seria uma visao severamenteequivocada. Pois e justamente a luva, em cores vivas, a contrastar com abrancura do corpo, que garante a nudez total. IIIAoocupar quase que a totalidade da tela, a coisa-coisa, criatura-estrutura,elefante-tanque tem matizes escuros, em tonalidades de cinza. Podemos ver todaa sua proporcao a partir do ponto de vista em que nos encontramos comoobservadores. Estamos em angulo privilegiado, bem de frente para estemonstruoso constructo. Sua disposicao aponta para a inercia, pareceestar parado, e sua estatura e volume, sem duvida, nos remetem ao peso. Podebem ser que se trate de uma maquina de guerra singular, um elefante-tanque, e,nesse caso, a impressao de que o cenario para alem dos limites da tela, casopudessemos ve-lo por completo, seria de pura desolacao confirmaria a sensacaode que a estrutura em questao serve mais a destruicao do que a vida.Suaexistencia, como potencial maquina de guerra, uma estrutura do exterminio, e intriganteporque estranhamente da a sensacao de operar de maneira autonoma, semintervencao humana. Como se fosse uma mecanica que, de alguma forma, se bastasse.Amulher-bailarina e branca. Muito branca. Seu corpo esta incompleto, em muitossentidos a mulher nao e retratada da cintura para baixo. Inclusive, estar aomesmo tempo dentro do campo de visao do observador e fora de seu campo devisao, e estrategia fundamental para destacar sua movimentacao. Ela esta naextremidade direita da pintura, mas em primeiro plano, e contrasta visivelmentecom a centralidade do tanquedeguerraelefante. Tudo nela aponta para um suavedeslocamento. Bem pode ser que ela esteja ensaiando para uma apresentacao debale. Aestrutura ao centro e, sem duvida, composta de aco, metal e ferro; ja abailarina, e feita de carne e sua estatura pequena, leve e magra entra em conflitocom o tamanho avantajado, o peso e o porte avolumado da criatura. Mas, se a contradicao e evidente, naose sabe ao certo se e a possibilidade de danca ou a possibilidade de destruicaoo que esta fora do lugar na tela. E, talvez,