Um exemplo de atividade cultural comum entre os gregos foram os Jogos Olimpicos. A partir de 776 a.C., de quatro em quatro anos, os gregos das mais diversas cidades reuniam-se em Olimpia para a realizacao de um festival de competicoes. Esse festival ficou conhecido comoJogos Olimpicos. Os jogos olimpicos eram realizados em honra a Zeus (o mais importante deus grego) e incluiam provas de diversas modalidades esportivas: corridas, saltos,arremesso de disco, lutas corporais. Alem do esporte havia tambem competicoes musicais e poeticas.Os Jogos Olimpicos eram anunciados por todo o mundo grego dez meses antes de sua realizacao. Os gregos atribuiam tamanha importancia a essas competicoes que chegavam a interromper guerras entre cidades (tregua sagrada) para nao prejudicar a realizacao dos jogos. Pessoas dos lugares mais distantes iam a Olimpia a fim de assistir aos jogos. Havia, entretanto, proibicao a participacao das mulheres, seja como esportistas, seja como espectadoras. 5.3 MUSICA ALEATORIA E MUSICA ELETRONICA VIVA (OU MUSICA ELETROACUSTICA EM TEMPO REAL)5.3.1 O acaso e o determinismo na Musica Eletronica Viva e na Musica Aleatoria por influencia da fisica quantica e da mistica oriental5.3.1.1 Fisica quantica e mistica oriental5.3.1.2 O repertorio5.3.1.3 Os paralelos entre a Fisica quantica, o misticismo oriental e a Musica Eletronica VivaOs concertos de Musica Eletronica "Pura" e de Musique Concrete haviam se tornado enfadonhos pelo fato de incluirem na execucao de seu repertorio apenas gravadores, amplificadores e auto-falantes - ou seja, a aparelhagem eletronica necessaria a reproducao dos sons -, excluindo-se a participacao de interpretes.Alem disso, a sonoridades, muito embora fossem extremamente complexas e inusitadas, careciam das sutilezas e nuances dos sons instrumentais, fato este que leva os compositores a proporem a execucao ao vivo de equipamentos musicais eletronicos, associados a sons instrumentais e concretos.As sonoridades pre-gravadas em fita magnetica passaram a ser associados a sons eletronicos - produzidos no momento da execucao - e a instrumentos acusticos, cujas sonoridades e vibracoes eram captadas por microfones e transformadas por aparelhos eletronicos. Dessa forma, passou-se a empregar, em um mesmo e unico evento musical, todas as contribuicoes dadas a Musica advindas da utilizacao de recursos eletronicos.Muito significativamente, as sonoridades pre-gravadas eram metodicamente fixadas em fita magnetica, e obedeciam aos procedimentos composicionais da musica eletronica pura e da musique Concrete. Ao passo que a producao em tempo real de sons eletronicos e acusticos - que "dialogavam" com os sons previamente gravados - eram notados na partitura de forma a dar ao executante amplas possibilidades de participacao criativa na interpretacao da obra. Alem disso, a notacao musical solicitava dos musicos (envolvidos na execucao e interpretacao musicais) a reagirem reciprocamente em relacao uns aos outros, e a apresentarem variacoes sobre o que haviam ouvido do material sonoro apresentado pelos demais musicos. Desta forma, a espontaneidade dos interpretes, sendo solicitada pelo compositor na estrutura mesma das partituras, possibilitava ainda mais a inclusao do acaso na execucao musical, alem de contrapor as sonoridades pre-gravadas as flexibilidades e as sutilezas de um discurso musical que privilegiava as singularidades do momento em detrimento das singularidades do permanente. Ou seja, uma reacao a fixidez das sonoridades pre-gravadas, caracteristicamente