poeta em funcao de Um Homem com uma Camera, fato que obscureceu completamente a influencia do jornalismo sovietico quando o cineasta transformou o cine-jornal numa nova forma de filme documentario. Hicks vai adiante e sugere que Vertov purificou a sensibilidade da coluna de jornal e tambem da poesia futurista (entao na moda em centros circulos) e os transformou em filmes de nao ficcao poderosos e sofisticados (8). (imagem ao lado, cartaz de O Decimo Primeiro Ano, 1928)Desde aquela epoca havia discordancia quanto a definir o documentario como uma combinacao entre filmagem e argumento. A pretensao de que um documentario deve buscar o equilibrio e evitar o vies politico levaria alguns historiadores do cinema sovietico a sugerir que existe uma contradicao entre este tipo de filme e a visao de mundo comunista, alem de condenarem Vertov por falta de objetividade uma falsa virtude que o cineasta nunca reivindicou ou desejou. E justamente por conta deste tipo de questionamentos que a abordagem sectaria de Michel Moore em Fahrenheit 9/11 (2004) significa que este nao pode ser considerado um documentario.Contudo, ja no final da decada de 1920 as conquistas de Vertov na area do documentario estavam sob ataque na Uniao Sovietica. Na decada seguinte, tanto o jornalismo sovietico quanto os documentarios passam a ser subordinados a noticias sobre comemoracoes a o culto a personalidade. A critica sovietica comecou a atacar a hipotese da diferenca entre documentario e ficcao, sugerindo que a unica diferenca que ha e de ordem ideologica. Vertov discorda dessa posicao e responde realizando Tres Cancoes para Lenin (Tri pesni o Lenine, 1934), um filme que nao foi bem recebido. O cineasta foi paulatinamente perdendo espaco, ate que so encontrou emprego no principal estudio de cine-jornais editando compilacoes mornas e previsiveis, tais como aquelas contra as quais reagiu no inicio de sua carreira. Com a saida de Vertov de cena, a tradicao do documentario se dissolveu na Uniao Sovietica da decada de 30 do seculo passado uma situacao que so viria a mudar com a invasao nazista a partir de 1941.Hicks esclarece que apenas atualmente se comeca a perceber o papel de Vertov como uma figura seminal dos primordios do documentario, juntamente com Robert Flaherty e John Grierson. Hicks reafirma ainda o fato de que Vertov nunca questionou a funcao de veiculos de propaganda tanto do cine-jornal quanto do documentario. Para o cineasta, isso era parte da forma do filme, um ponto de vista derivado do Estado (9). Hicks nao questiona a importancia da vanguarda, do Futurismo, Construtivismo, Produtivismo e da revista LEF (Left Art Front) revista fundada pelo dramaturgo Vladimir Maiakovski, numa mesma edicao da LEF, em 1923, foram publicados os manifestos de Serguei Eisenstein e Vertov; respectivamente, Montagem das Atracoes e Kinoks: Uma Revolucao (10) - para a compreensao da obra de Vertov, apenas insiste que o jornalismo teve igual importancia.Cinema e Jornalismo Em 1918, quando Vertov se juntou ao Departamento do Comite de Cinema de Moscou, ele logo percebeu que o cine-jornal se concentrava basicamente no registro dos acontecimentos, sem articular um argumento atraves de close-ups e montagem situacao similar