Henrique MagalhaesOs fanzines, publicacoes amadoras sem fins lucrativos, editados por aficionados de algum genero artistico, atingiram grande desenvolvimento no Brasil em meados da decada de 1980. De modo particular, os fanzines de historias em quadrinhos pulularam em todo o pais trazendo a tona a producao de jovens autores sem espaco para publicacao nas editoras comerciais. Ao mesmo tempo em que a producao de fanzines se expandia, melhorava seu aspecto grafico, alguns chegando a edicao de verdadeiros dossies sobre varios aspectos dos quadrinhos. Com conteudo critico ou trazendo experimentacoes de linguagem, os fanzines de quadrinhos marcaram o meio das publicacoes independentes brasileiras com a formacao de um publico pequeno, mas consciencioso. Contudo, a evolucao tecnica dos fanzines foi acompanhada pela elevacao dos custos. Os editores nao se contentavam mais com a edicao de poucas paginas fotocopiadas, eles procuravam nivelar suas publicacoes com as do mercado, com boa impressao, inclusive capa em cores. Nesse periodo houve o favorecimento do Plano Cruzado, plano governamental de contencao da inflacao, que de maneira impositiva freou o aumento dos precos. Por outro lado, essa situacao insustentavel levou a hiperinflacao, causando aumento de custos e instabilidade nos meios produtivos, incluindo a producao de fanzines. Iniciou-se, entao, o que ficou conhecido no meio como a Crise nos Infinitos Fanzines, denominacao dada por Jose Carlos Ribeiro, editor do fanzine PolitiQua, numa alusao a Crise nas Infinitas Terras, serie em que o universo dos super-herois da editora DC Comics foi completamente reestruturado. Em varias edicoes de seu fanzine, Jose Carlos analisou a situacao dessas publicacoes no pais, instigando outros editores e leitores a buscar formas que viabilizassem a producao. O que se pretendia nao era obter lucro, mas tornar os fanzines auto-sustentaveis, garantindo-lhes a continuidade e evolucao. Por serem publicacoes impressas em geral em pequenas tiragens, os fanzines nao contam com ampla distribuicao, circulam informalmente ou de forma dirigida, utilizando os servicos postais. A venda em livrarias especializadas e restrita e localizada, nao favorecendo a ampliacao do publico. Por sua natureza nao comercial, os fanzines nao sao vantajosos para a insercao publicitaria; e por meio dos recursos do proprio editor e da fidelidade dos leitores que os fanzines se mantem. Contudo, a falta de regularidade dessas publicacoes levou ao distanciamento do publico, contribuindo para o desaparecimento de muitas publicacoes. Somado a crise economica do pais, outro motivo consideravel para o recuo na producao dos fanzines foi a incapacidade dos editores de superar-se, de ultrapassar os limites restritos do universo dessas publicacoes. Se num primeiro momento o fanzine representa a possibilidade de veiculacao dos novos autores, para muitos o objetivo e chegar a profissionalizacao, entrar no mercado e atingir um grande publico. Para isso, os fanzines logo se configuraram um veiculo limitado, nao conseguindo ultrapassar o circulo dos leitores aficionados, muitas vezes formado por editores de outros fanzines. Se para alguns editores a pretensao era conquistar horizontes mais amplos que o universo do fandom[1], para outros o objetivo era o exercicio criativo e a investigacao sobre a arte ou objeto de culto. Alguns fanzines foram concebidos como um projeto editorial bem definido, dentro