dramaturgia em processo pressupoe uma colaboracao direta entre texto e cena. Para Antonio Araujo (SILVA, 2002: 103), a dramaturgia, privada de sua aura de eternidade, vai se evaporar no suor da cena, no hic et nunc do fenomeno teatral ou, em outras palavras, o processo colaborativo vai garantir ao dramaturgo um espaco de experimentacao textual, de improvisacao dramaturgica. Ainda segundo ele, a dramaturgia, destituida da ideia de texto fixador ou imutavel, nao e mais vista como o objeto de onde emana a encenacao, mas como um elemento em constante transformacao, e o dramaturgo, com um estatuto de precariedade e provisoriedade igual ao dos outros criadores da cena, acaba por se tornar tao dependente dos ensaios para o desenvolvimento de sua obra quanto o ator e o diretor (SILVA, 2002: 104). Em razao disso, cabera ao dramaturgo trazer propostas concretas para o desenvolvimento do texto-espetaculo, sejam elas imageticas, verbais, gestuais ou cenicas, bem como dialogar com o material produzido nos ensaios, em exercicios e improvisos[34]. Quanto ao trabalho de encenacao, e possivel constatar que, mesmo em espetaculos produzidos em processo (work in process), a ideia de uma posicao desierarquizada do encenador principalmente no que tange a autoria da obra, ou seja, a determinacao das escolhas fundamentais de sentido e articulacao cenica pode ser nao so mal vista, como ainda nao ser aceita por muitos. O encenador Renato Cohen[35], por exemplo, sustenta uma visao mais proxima da posicao hierarquica tradicional na qual o encenador guarda a posicao de autoridade maxima da cena, responsavel pela concepcao e criacao total da obra de arte do que da perspectiva horizontal presente no processo colaborativo, pois, para ele, a cena contemporanea privilegia o criador (em presenca), sua voz autoral, em que se acumulam as funcoes de direcao, criacao da textualizacao de processo e linkage da mise-en-scene[36]. Ele afirma ainda:Ao encenador-orquestrador da polifonia cenica, na operacao dos fluxos intersemioticos, de partituras de textos, imagem, corporeidades e suportes e nao ao dramaturgo cabe a guia da cena contemporanea. Encarna, nesse sentido, a funcao de homem total do teatro preconizada pelo teatralista Edward Gordon Craig[37].Em um processo de criacao colaborativa, no entanto, o encenador perde a posicao de autoridade que lhe e outorgada nos processos tradicionais e seria possivel questionar se, junto com a posicao de autoridade, ele perderia tambem sua funcao. Evidentemente, o encenador que escolhe trabalhar em um sistema de criacao colaborativa nao busca mais uma escrita cenica autoral, de grafia inconfundivel (FERNANDES, 2002: 35). Nesse sentido, pode-se afirmar, na esteira de Antonio Araujo, que o encenador-em-processo escolhe esse modo de criacao no qual ele nao funciona mais como eixo central na concepcao dos espetaculos e a criacao se da a partir de um projeto cenico coletivo, nao de um projeto de encenacao como parte de sua poetica cenica, uma poetica marcada pelo risco e pela alteridade. Essa dinamica processual, como observa Antonio Araujo, do mesmo modo que define a poetica cenica, ou seja, o trabalho do encenador, vai definir, tambem, todas as outras esferas de criacao dentro do processo colaborativo:A encenacao-em-processo e uma encenacao negociada, ou, se quisermos,