e "Pequeno Burgues"), lancadas no seu primeiro album em 1969.Embora o termo tenha surgido no inicio do seculo XX nas rodas na casa da Tia Ciata - inicialmente para designar musica instrumental -, o termo partido alto passou a ser utilizado para denominar um tipo de samba que e caracterizado por uma batida de pandeiro altamente percussiva, com uso da palma da mao no centro do instrumento para estalos. A harmonia do partido alto e sempre em tom maior, geralmente tocado por um conjunto de instrumentos de percussao (normalmente surdo,pandeiro e tamborim) e acompanhado por um cavaquinho e/ou por um violao. Mas este partido-alto assimilado pela industria fonografica era feito de solos escritos, e nao mais improvisados e espontaneos, segundo os canones tradicionais.Tambem naquela decada, muitos criticos musicais cunharam em sentido pejorativo os termos samba-joia ou sambao-joia, para designar um tipo de samba supostamente de qualidade duvidosa ou cafona. Outros criticos perceberam no termo - e nos cantores e compositores a ele relacionado - uma certa importancia para a MPB. Entre alguns nomes do samba-joia, estavam Agepe (interprete de "Moro onde nao mora ninguem"), Antonio Carlos e Jocafi (de "Voce abusou"), Benito Di Paula (de "Retalhos de cetim" e as vezes tambem classificado como "sambolero com um toque latino", pois usava frequentemente em suas apresentacoes piano, timba, chimbal), Pandeiro, Tumbadora, Baixo e Timbales Luiz Ayrao (de "Mulher a brasileira"), Jorginho do Imperio (de "Dinheiro vai, dinheiro vem"), Os Originais do Samba (de "Falador Passa Mal"), Tom e Dito (de "Tamanco malandrinho").Beth Carvalho tambem emplacaria "Vou Festejar" e "Coisinha do Pai", dois sambas chamados "joias logo aceitos por varias faixas sociais - principalmente pelas mais baixas -, mas considerados por alguns criticos como de"qualidade duvidosa". Outros criticos, no entanto, valorizavam o fato deste estilo de samba recoloca-lo nas principais emissoras de radio e TV do pais, alem de serem responsaveis por vendas expressivas de discos do genero naquela decada.[1] Parte da critica favoravel via em "Tonga da Mironga do Kabulete" (de Toquinho e Vinicius de Moraes) como exemplos de samba-joia.Ainda na decada, se destacaria na cidade de Sao Paulo Geraldo Filme, um dos principais nomes do samba paulistano - ao lado deGermano Mathias, Osvaldinho da Cuica, Tobias da Vai-Vai, Aldo Bueno e Adoniran Barbosa, este ultimo ja devidamente reconhecido nacionalmente antes de ser relembrado e regravado com mais frequencia nos anos setenta. Sambista da Barra Funda, um reduto do sambapaulistano, Firme era tambem frequentador das rodas de "Tiririca", no Largo da Banana, e montou os espetaculos "Balbina de Yansa" e"Pagodeiros da Pauliceia", em parceria com Plinio Marcos.Em Salvador, compositores como Riachao, Panela, Batatinha, Garrafao e Goiabinha, foram seguidos por Tiao Motorista, Chocolate, Nelson Balalo, J. Luna, Edil Pacheco, Ederaldo Gentil, Walmir Lima, Roque Ferreira, Walter Queiroz, Paulinho Boca de Cantor e Nelson Rufino, que mantiveram a tradicao dos sambas-de-roda e samba-coco.E ao final da decada, Joao Bosco em dupla com o poeta Aldir Blanc - dois discipulos dos estilos de violao tocados por Baden Powell, Dorival Caymmi e Gilberto Gil - tambem ajudariam a renovar o samba tradicional (inclusive o de enredo) -