thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
Uma banda chamada Blitzkrieg Bop e cuja musica mais famosa tem o titulo de Let's Go. "Mais um clone dos Ramones" e o primeiro e mais natural julgamento que vem a cabeca. Nao e bem assim. Apesar do nome ter sido realmente inspirado no classico do grupo novaiorquino e de fazer o velho punk rock, genialmente primitivo e com pouquissimos acordes, as semelhancas param por ai.O Blitzkrieg Bop foi um grupo que esteve na ativa durante a fase mais fervente do punk no Reino Unido, mas nao eram de Londres e sim de uma regiao no norte da Inglaterra chamada Teeside. Isso pode ter sido um dos fatores que contribuiram para que a banda nao despontasse como outros de seus contemporaneos. Apesar de a historia do grupo remontar a 1974, o BP propriamente dito comecou em 77 e durou ate por volta de 79. Nesse periodo lancaram tres singles e chegaram a ficar relativamente bem conhecidos.Adamanta ChubbEm 1974, quatro garotos de saco cheio da monotonia da vida em Teeside, uma area urbana e bastante industrializada que reune pelo menos sete cidades, entre as quais Middlesbrough, resolveram montar uma banda de rock. Algo muito comum naquele pais, como visto nas historias de outras bandas postadas aqui. O grupo recebeu o nome de Adamanta Chubb, personagem do livro Lord of The Rings (sim, O Senhor dos Aneis nao e tao novo), e era formado por Alan Cornforth (batera), Kevin McMaster (voz e guitarra), Stephen Sharratt (guitarra) e Mike "Duck" MacDonald (baixo). Pouco depois de comecarem a ensaiar, Mike saiu e foi substituido por Damien "Dimmer" Blackwell. Em 75, John Hodgson se junta ao Adamanta, que precisava de alguem para compor musicas proprias, pois ate entao so fazia covers. John era um musico de certa experiencia - estava no circuito desde 1966 - e entrou para o grupo como tecladista e compositor. Apesar de terem crescido um pouco com o novo integrante, nao conseguiram muita coisa e nao demorou Kevin e Stephen desistiram. Com isso, a banda se tornou um trio provisoriamente com Alan, John e Mike.Em 76, porem, depois que John resolveu dar um tempo para tocar em uma banda de soul music (chamada Erection) em que poderia fazer uma graninha, o Adamanta Chubb quase deixou de existir. Depois de alguns meses de inatividade, Dimmer comecou a remontar o grupo, que voltou definitivamente ja no inicio de 77, com ele na guitarra, John na voz e nos teclados, Mick Hylton no baixo e Alan na batera. Mas ainda faziam um som mais voltado para o hard rock, com um repertorio quase totalmente de covers.A virada e o fimNaquela epoca o punk estava no auge e John, especialmente, estava curtindo muito o que rolava mais ao sul e iniciou uma campanha interna para que o Adamanta entrasse por esse caminho. De inicio, os demais integrantes relutaram bastante, mas aceitaram incluir alguns numeros punks no repertorio. Tocavam covers de The Clash, Eddie and The Hot Rods, Sex Pistols, Adverts e outros. Nao demorou para perceberem que o "momento punk" do show agradava mais as plateias, que
aquela altura estavam bastante influenciadas pelas novas ideias propostas pelo punk. Alem disso, o Adamanta ha algum tempo tentava aparecer e com o som que faziam normalmente estava dificil. A simplicidade do punk seria um caminho bem mais facil para eles.Aos poucos passaram a ter um repertorio predominantemente punk e em maio de 77 mudaram o nome da banda para Blitzkrieg Bop. Outra mudanca foi a entrada de Ann Hodgson (apesar do sobrenome, nao era parente de John) como guitarrista e Mick Hylton no baixo. Tambem passaram a adotar pseudonimos. John passou a ser Blank Frank, Alan se tornou Nick Knoxx, Dimmer adotou Fred Fret (depois, Telly Sett), Ann virou Pat Pussy (depois, simplesmente Gloria) e Mick substituiu seu sobrenome por "Sick". Tambem comecaram a compor material proprio e a pensar em gravar discos, uma vez que o espirito DIY facilitava bastante sem a exigencia de grandes producoes para serem ouvidos.Ainda naquele maio de 77, aconteceria outro fato decisivo para o BP e a cena punk no norte da Inglaterra: um show do Clash em Middlesbrough. Ate entao, nenhum dos "grandes" nomes do punk que faziam tremer o Reino Unido havia tocado na regiao de Teeside. Foi a primeira vez que os varios grupos e pequenas gangs punks do norte da Inglaterra puderam se reunir em um unico local e descobrirem-se uns aos outros, e tambem que havia varias bandas por la (uma delas, o Penetration, ja era ate razoavelmente conhecida). Como acontecia em varias outras cidades europeias, sempre que uma banda do porte do Clash tocava, a cena se agitava e o punk se espalhava, como um virus.Depois do que viram, John, Mick e Alan chegaram a um consenso: o Blitzkrieg deveria se tornar definitivamente uma banda punk e Dimmer seria dispensado por nao ser a favor disso (inclusive, era o unico dos quatro que nao cortara o cabelo e nem assumira o visual punk). E a decisao foi certeira, pois logo comecaram a ser notados como uma das poucas bandas punks de Teeside e um jornal local, o Evening Gazette, publicou uma materia de pagina inteira com eles.Totalmente imersos na cena punk, John e Mick decidiram tambem fazer um fanzine, ao qual chamaram Gabba Gabba Hey, em mais uma alusao aos Ramones. O passo seguinte seria o lancamento do primeiro single, com tres faixas (Let's Go, 9 Till 5 e Bugger Off) gravadas em um pequeno estudio de Newcastle em uma sessao de quatro horas. O compacto, pelo selo Mortonsound, teve uma tiragem de 500 copias e foi comentado em um artigo morno no Sounds e em outro, altamente favoravel, no NME, os dois principais jornais de musica da Europa na epoca (o Sounds nao existe mais). Com isso, chamaram atencao de distribuidores de discos que os procuraram para colocar o compacto nas lojas, uma vez que a procura por discos punks era enorme, mas na metade de 1977 nao existiam tantos lancamentos. Ou seja, praticamente tudo o que fosse rotulado como punk venderia e, se fosse autentico, ainda mais. Mas como trabalhavam e nao tinham ninguem para gerenciar a
carreira (era tudo na base do amadorismo mesmo) perderam muitas oportunidades de ficarem ainda mais conhecidos no meio do turbilhao punk. Mesmo assim, entraram em acordo com a Lightning Records, selo independente que estava a procura de grupos novos, para regravarem Let's Go e mais duas faixas (Life Is Just A So-So e Mental Case) para um segundo compacto, lancado ainda em 77. Nesse meio tempo, Gloria deixou a banda e foi substituida por Ray "Gunn" Radford. Pouco depois lancariam a terceira bolacha, com (You're Like A) U.F.O. no lado A e Viva Bobby Joe, no B.Entao, foram convidados, ao lado do Eater, para abrirem os shows do Slaughter & The Dogs na fracassada turne Do It Dog Style, que nao chegou ao final. Desiludido, Ray decide sair e e substituido por Mickey Dunne, que adota o apelido "Bert Presley". O som tambem mudaria, como estava acontecendo com a maioria das bandas punks em 1978, para uma pegada mais comercial ou "new wave", embora continuassem a tocar no circuito punk. Ja quase no fim daquele ano, uma nova mudanca na formacao: Mick Sick passa o baixo para Graham "Kid" Moses. Mas veio 1979 e o punk era declarado morto na Inglaterra. Blank Frank entao decide sair para entrar no Basczax, grupo ao qual o baterista Nick Knoxx (que voltou a ser Alan Cornforth) e que tinha uma proposta mais pos-punk. Em 1994 e 1999 o grupo fez algumas apresentacoes isoladas.Baixe aqui a coletanea Top of the Bops, com os tres compactos lancados pela banda mais faixas ao vivo e de demo tapes
Ha bandas que ficam marcadas pela sonoridade, outras pelas letras, muitas tambem pela atitude e algumas pelo publico que atraem. E ha aquelas que reunem tudo isso. O Sham 69 se encaixa perfeitamente nessa ultima categoria. Todos os integrantes das primeiras formacoes sempre fizeram questao de frisar que eram oriundos da classe trabalhadora, aquela parcela de todas as sociedades que sempre sofre com mais intensidade os efeitos dos problemas economicos. E isso era fato na Inglaterra da epoca.Nao se pode ignorar que muitos integrantes de inumeras bandas de rock tambem sairam dos suburbios e eram filhos de operarios. Mas poucos assumiam isso e a maioria que o fazia era parte do chamado circuito de "pub rock". E nem todos colocavam de modo escancarado a (dura) realidade da vida de proletario nas letras das musicas. O punk rock, se nao saiu desse nicho, encontrou nele um terreno fertil. Para os milhares de jovens desempregados nos suburbios, o punk surgiu como uma grande oportunidade, tanto por proporcionar diversao barata (ainda que nao beirassem a exploracao atual, os ingressos para shows de bandas de rock do mainstream eram caros, especialmente para quem nao recebia nada) como de terem suas proprias bandas.Nesse contexto, era inevitavel o cruzamento dos sentimentos de incerteza e angustia da molecada dos suburbios com o rock cru tocado nos pubs e a agressividade do entao novo punk. E poucas bandas captaram com tanta autenticidade esse momento e souberam transforma-lo em musica (me perdoem os fas de classicos) como o Sham 69, que ainda acrescentou um ingrediente a mais: refroes no estilo cantos de torcidas de futebol. Fase embrionariaA historia comeca em 1975, quando James Timothy Pursey, ou simplesmente Jimmy Pursey, formou o Jimmy & The Ferrets junto com Neil Harris (guitarra), Johnny Goodfornothing (guitarra), Albie Slider (baixo) e Billy Bostik (bateria). Em busca de espaco, dublavam Rolling Stones e Gary Glitter no palco de uma casa chamada The Walton Hop, que ficaria famosa nos anos 80 apos a descoberta que seu proprietario, Jonathan King, usava o local para seduzir garotos. Um escandalo de pedofilia que foi parar nos tribunais e nos jornais.A primeira formacao do Sham 69Mais ou menos no inicio de 1976 eles ja haviam incorporado os acordes basicos do punk ao repertorio e deixado as dublagens de lado. Ainda naquele ano o grupo foi rebatizado, apos Pursey ver uma pichacao semi-apagada em um muro, provavelmente uma referencia ao lendario time de futebol do Walton & Hershey de 1969, campeao de uma liga amadora. Nascia assim o Sham 69.Aos poucos a fama foi crescendo e logo o grupo estava abrindo para bandas maiores do circuito punk, como o Generation X. Em junho de 1977, o Sham dividiu uma noite com o Excalibur, banda do guitarrista Dave Parsons que basicamente tocava covers dos anos 60. Pursey e Parsons iniciaram uma amizade e depois de algum tempo constataram que suas respectivas bandas nao iam bem. Entao, decidiram que era hora de se juntarem e formar um novo grupo. Convidaram Albie e um baterista chamado Mark Cain, que conheceram no Walton Hop. Do repertorio
antigo sobraria apenas a letra de Borstal Breakout, que mais tarde se tornaria o primeiro "hit" do grupo.Dave Parsons nao era um virtuoso da guitarra, mas conhecia o suficiente para criar riffs simples em cima das letras estilo "todos cantando juntos" de Pursey. Sem duvida uma das melhores parcerias do punk. A partir desse ponto tudo aconteceu muito rapido. Logo estavam tocando em Londres, em clubes como o lendario Roxy, onde a presenca do Sham era garantia de casa cheia.Skins + punks = "vai dar merda..."Mas aos poucos o publico do Sham comecou a se diferenciar das demais bandas. A postura dos integrantes, especialmente de Pursey, que fazia questao de frisar que aquela era uma banda "real", que era a legitima representante do espirito das ruas e nao apenas mais uma a embarcar na "moda punk". Palavras que encaixavam perfeitamente com o que pensavam milhares de jovens desempregados que haviam se encantado com o punk, mas que nao eram "descolados" o suficiente para frequentarem os locais mais badalados da cena londrina ou de qualquer outra grande cidade.Entao, de acordo com o proprio Pursey, durante uma das apresentacoes no Roxy, um velho amigo, que como ele e milhares de outros garotos dos suburbios haviam sido skinheads por um tempo no final dos aos 60, gritou entre uma musica e outra: "os skinheads voltaram". E ele concordou: "sim, eles voltaram". Dave Parsons, por sua vez, conta a historia de um modo um pouco diferente: "Jimmy viu um amigo que fora skinhead como ele na plateia. Entao, apontou para o cara e disse: 'Os skinheads voltaram'".E aqui e bom abrir um parenteses. Os skinheads dos anos 60 nao tinham quase nada a ver com o que se tornariam depois. Era apenas mais um dos muitos subgrupos que surgiram da esteira da contracultura que florescia naquela decada. Nao estavam interessados em questoes politicas, queriam apenas curtir um som, preferencialmente reggae/ska ou soul/funk (ou seja, black music), beber e brigar, especialmente nos estadios de futebol, mas tambem nas ruas e pubs. Em geral, as tretas eram com hippies e gangues de motoqueiros. Muitos skinheads eram negros, ou seja, nao havia espaco para o racismo. Mas no inicio dos anos 70 os skinheads (sabe-se la por que) sumiram, para ressurgirem no final da decada, com toda a merda nazi envolvida.Seja como for, nos shows seguintes do Sham 69 apareciam cada vez mais skinheads. A fama da banda tambem comecou a atrair grupos de hooligans e todo tipo de delinquentes. Consequentemente, as costumeiras confusoes e violencia. Uma especie de "maldicao" que acompanharia o grupo e da qual jamais se livrariam. Em janeiro de 1979, a situacao que ja estava fora de controle, chegou ao ponto mais baixo: em um show na Middlesex University, em Londres, um fa acabou morto. Cinco dias depois, em Aylesbury, nem conseguiram iniciar a apresentacao devido as brigas que irrompiam a todo momento, o que levou Jimmy Pursey a declarar, chorando, que era a ultima vez que subiam ao palco e, daquele momento em diante, apenas gravariam discos. Seriam uma banda de estudio. O que
nao aconteceu de fato, ja que ainda fizeram algumas apresentacoes (bem poucas e verdade). Pursey, na verdade, chegou a seu limite, como fica claro no documentario Tell Us The Truth, que postei abaixo. Nao tem legendas em portugues, mas mesmo quem nao entende o ingles percebe o clima dos shows e como era dificil (se nao impossivel), controlar o publico.No fundo, o Sham nao tinha nada a ver com os skinheads, mas era cultuado cada vez mais por eles, por conseguir transformar a linguagem das ruas em cancoes. Para quem gosta de rotulos, se tornaria o pioneiro do "street punk" ou do que mais tarde seria conhecido como Oi! music, o estilo preferido dos skinheads. O problema e que os "novos skins" eram em grande parte racistas e simpatizantes do nazismo e ideologias de direita. E Mesmo o Sham tocando em varios concertos do projeto Rock Against Racism e Pursey nao adiantou. Nao era raro membros do National Front, um partido de ultra-direita britanico, aparecerem nos shows para recrutar militantes e propagar seu lixo. E provavel que tenham conseguido muitos... Para piorar as coisas, os carecas elegeram os punks como inimigos - consideravam o Sham como uma "banda deles", portanto, nao havia espaco para "poseurs". Obviamente, para os skinheads, esse rotulo era bastante amplo e incluia qualquer punk com visual "nao skin". No fim, a violencia ganhou uma proporcao insustentavel. O mesmo publico que fez o Sham 69 o levaria ao fim.Nos videos abaixo da para ver um pouco do que falo.Trecho de uma apresentacao do Sham 69 no Rounhouse, Londres, 1978Documentario Tell Us The Truth, 1979 No augeA estreia do Sham 69 em vinil foi com um compacto pela Step Forward Records, com tres faixas: no lado A, I Don't Wanna e no B, Ulster e Red London. Lancado em setembro de 1977, apresenta a banda no seu estado mais bruto, sem qualquer tipo de lapidacao. A curiosidade fica por conta da producao de John Cale (ex-Velvet Underground). Outro fato digno de nota e que o grupo combinou uma apresentacao para promover o single na laje de uma loja de discos chamada Vortex, mas ao subirem para tocar confundiram o local exato e montaram a aparelhagem na laje errada. Quando comecaram a apresentacao, o proprietario da loja "invadida" chamou a policia e armou-se uma enorme confusao. Pursey acabou preso e o episodio deu uma publicidade inesperada para o grupo.Pursey e levado por policiais apos a banda tocar no telhado errado Uma consequencia nao muito legal foi que ao estudio o grupo finalmente percebeu que Albie nao sabia tocar. Apos a gravacao decidiram que ele deveria sair (na verdade, continuou, mas como roadie) e para seu lugar convocaram Dave Treganna. Com ele, Pursey, Parsons e Mark "Dodie", estava completa a formacao classica do Sham 69, que faria historia.O passo seguinte foi arranjar um empresario. O escolhido foi Tony Gordon - mais tarde, responsavel pelo Culture Club de Boy George - que nao teve muito trabalho para conseguir um contrato com a Polydor, uma "major" poderosa da epoca. A primeira acao foi o
lancamento de um single promocional com apenas uma musica, Song of the Streets, que ficaria mais conhecida pelo refrao What Have We Got.Capa do primeiro single do Sham 69Em fevereiro de 78, e lancado o single There's Gonna Be a Borstal Breakout, com a raivosa Borstal Breakout de um lado e Hey Little Rich Boy no outro. Um dos melhores compactos da hstoria do punk, sem duvida. No mes seguinte chegava ao mercado o classico Tell Us The Truth, o primeiro LP, que ficaria entre os mais vendidos do ano. Tell Us The Truth e um discaco, com um lado ao vivo (uma exigencia da banda ao assinar o contrato), que tenta captar um pouco da atmosfera dos shows do Sham. E o outro em estudio, com oito faixas do mais puro punk rock. Quando o album foi lancado, o punk era dado como morto pela imprensa. O Sex Pistols ja havia ido para o buraco e Johnny Rotten agora liderava o PIL. Ao se manter fieis ao estilo, ao nao se render a tentacao de fazer um som mais polido e trabalhado como boa parte dos grupos punks estava fazendo, o Sham 69 preenchia um certo vazio e passava a ser a principal banda punk do Reino Unido, ao lado do UK Subs, claro. Um disco tao intenso que da para sentir que a banda realmente acreditava no que falava. E o Sham 69 ainda em estado bruto. Sem duvidas um dos albuns mais importantes para a historia do punk.Destaque do lendario fanzine Sniffin' GlueNa metade de 1978 ja podiam ser considerados "estrelas". Lancado em junho daquele ano, o single Angel With Dirty Faces ficaria entre os 20 mais vendidos da Inglaterra por 10 semanas seguidas, algo que quase nenhuma banda punk conseguira ate aquele momento (e raras conseguiriam ate hoje). Mas era so o comeco, o single seguinte, If The Kids Are United, que ja era um hino, foi direto para o o Top 10, o mesmo acontecendo com Hurry Up Harry, lancado meses depois.Ou seja, enquanto a maioria das bandas punk que surgiram em 76 e 77 estavam acabadas ou seguindo outras direcoes, o Sham 69 continuava crescendo, sem mudar em nada sua postura. De certa forma, um paradoxo mercadologico intrigante. Afinal, "o punk estava morto"...Em outubro de 1978 sai That's Life, o segundo LP. Desta vez, todo gravado em estudio, e um "album conceitual" que conta a historia de um dia na vida de um garoto filho de operarios. Poeticamente, diria que e uma cronica da vida privada de um cara pobre da periferia, rejeitado pelo pai, esculhambado pela mae. A ideia e boa e tal. As cancoes sao entremeadas por dialogos o que as vezes da preguica de ouvir o disco todo sem pular essas partes. Em todo caso, com uma producao mais cuidada (merito de Peter Wilson, produtor que mais tarde trabalharia com o Style Council) e a banda mais afiada do que nunca, That's Life e uma das mais solidas colecao de hinos punk reunidas em um so disco. E se as letras de Pursey
estavam cada vez mais provocativas, Parsons, Treganna e Doide, agora com o reforco do tecladista Tot Taylor, estavam em otima forma. Enquanto Tell Us The Truth e brilhante pela simplicidade, That's Life se sobressai pela insercao de elementos inusitados sem perder um nada daquela essencia. Mais uma aula de punk rock.A quedaEm meio ao agravamento dos problemas nos shows e os primeiros boatos de que o grupo poderia acabar, sai Questions and Answers, uma de suas melhores musicas, em um compacto que ainda tinha a incrivel I Gotta Survive e um cover debochado de With a Little Help From My Friends dos Beatles, na desafinada voz do batera Mark Dodie. Mais um sucesso: Top 20 por 18 semanas seguidas. Pouco depois e a vez da festiva Hersham Boys, mais uma demonstracao de carinho do grupo para com os fas que chegou a ser o sexto single mais vendido no Reino Unido e ficou nas paradas por nove semanas consecutivas.O terceiro LP, o pretencioso The Adventures os Hersham Boys, chegaria as lojas ainda em 1979. No album o Sham se aventura por outras praias musicais, com faixas mais lentas (Fly Dark Angel e You're a Better Man Than I), embora sem deixar de lado o som pesado caracteristico dos trabalhos anteriores, como Money e Voices. O uso de teclados nao era novidade para eles, mas desta vez pode-se dizer que abusaram e a guitarra de Parsons fica em segundo plano em varias faixas. Nas letras, Pursey tenta mostrar mais maturidade e tenta cantar mais suavemente, o que nao agradou muito. O resultado e um disco bem diferente de tudo que haviam feito. Nem melhor, nem pior. Ah, sim, na capa eles aparecem caracterizados como cowboys, algo bastante inusitado para uma banda punk. E apesar das criticas nao muito favoraveis, o que nao era novidade, o album chegou a ficar entre os 10 mais vendidos por sete semanas, o que tambem nao era novidade.Mas enquanto o disco ia bem nas lojas, a banda, cada vez mais desiludida com o fato de nao poderem fazer um show que nao acabasse em confusao generalizada, comecou a se dissolver. Mark Dodie foi o primeiro a sair, sendo substituido por Ricky Goldstein, que tocava no pouco conhecido Automatics, uma banda de powerpop.O "Sham Pistols", uma farra que durou poucoEntao em junho de 1979, um fato inusitado surpreende os fas e a imprensa. Jimmy Pursey e Dave Treganna se juntam aos ex-Sex Pistols Steve Jones e Paul Cook, em um projeto que ganhou o nome provisorio de "Sham Pistols" (Sex 69 talvez ficasse melhor, acho). Era uma uniao fadada ao fracasso desde o inicio. Afinal, o Sham ainda existia, nao estava "oficialmente" acabado e tinha m contrato a cumprir com a Polydor, enquanto os outros dois estavam atrelados a Virgin Records. Mesmo assim, o quarteto chegou a gravar quatro musicas em estudio e, em uma das ultimas apresentacoes do Sham 69, em Glasgow, na Escocia, os ex-Pistols subiram ao palco no bis. Nao ha muito tempo, as faixas de estudio e ao vivo foram reunidas no mini LP Natural