Ginzburg em relacao aos referenciais teoricos do Warburg como ponto de atencao de seu trabalho. Algumas tendencias em Critica e Historia da Arte tem, tradicionalmente, como caracteristica, um certo desprendimento em relacao ao tecido historico, a producao do Warburg olha a producao figurativa do ponto de vista da sociedade e Ginzburg, apoiado em Warburg propoe em a discussao de problemas concretos, do ponto de vista historico, utilizando a producao figurativa para soluciona-los.A discussao sobre como a producao figurativa pode servir a pesquisa historica parece tornar-se cada vez mais problematica, ja que, desde o seculo XIX, as tecnicas de producao figurativa foram adicionadas aquelas que, erroneamente, chamamos tecnologicas: a fotografia, o cinema e o video. Essas imagens produzidas tecnologicamente vem carregadas de uma aura de objetividade e transparencia que sao transferidas ao esforco ou falta dele de decodificacao (Machado, 1983). Assim, diferentes das pinturas, gravuras, enfim figuracoes produzidas em um periodo anterior, as imagens produzidas tecnologicamente sao tomadas como expressao da verdade, documentos objetivos, exigindo, da parte dos historiadores, um maior esforco para sua interpretacao dentro dos diferentes contextos historicos.Nem sempre as propostas de analise concebidas pelos historiadores ou filosofos da Arte podem, obviamente, resolver o problema do historiador que trabalha com a analise de imagens produzidas tecnologicamente. Parece ser um consenso a necessidade de contextualizacao. Ao historiador cabe, entao, procurar nas reflexoes sobre as imagens aquelas que sejam adequadas ao seu proposito.Apesar do Instituto Warburg dedicar seus estudos a heranca classica e sua vitalidade ao longo da Idade Media e eflorescencia no Renascimento (Wind, 1997), uma tal concepcao de analise dos materiais iconograficos levanta e localiza questoes relativas a antiga discussao sobre a fotografia dicotomizada como arte/industria, ou como produto artistico/documento, encontrando um terreno alargado de desdobramentos.As concepcoes de Warburg apontadas por Ginzburg parecem particularmente ferteis se agregarmos a elas as formulacoes de Benjamin sobre os aspectos tecnologicos que a arte incorpora na modernidade. Ritmos de producao e demanda cada vez maior, exigem exatidao, rapidez de execucao, baixo custo, reprodutibilidade, novos parametros surgidos a partir da disseminacao tecnica da imagem proposta pela fotografia (Fabris, 1991). Essas alteracoes influenciam a sensibilidade na era industrial. Ou como na proposta de Benjamin, os avancos tecnologicos e alteracoes urbanas colaboram na alteracao da percepcao. (Benjamin, 1994, p.169)4.As imagens produzidas com cameras fotografias sao um momento de interseccao, um ponto de fim e de inicio. Finalizacao do projeto Renascentista e ao mesmo tempo disseminacao de alcance internacional, universalizacao de modelos formais em um caminho que se afasta definitivamente do espelhamento do real.A imagem especular, propria do Renascimento, nao e resultado de uma acao apenas artistica. O fruto de uma combinacao entre arte e ciencia, que tem na observacao e descricao do referente exterior seu modo peculiar de afirmar um universo laico e empirico, nao mais sujeito as constricoes da religiao. O artista do renascimento vinculado ao dominio de tecnicas manuais, e se converte num pesquisador, no organizador de uma nova visualidade, que tem na perspectiva seu produto mais sofisticado. Modelo de organizacao e de racionalizacao de um espaco hierarquico, a perspectiva e bem mais do que a