ambigua do que parece, mas a criacao deixa uma marca. Que marca queriamos deixar? Alem disso, o CRIANCAO tinha relacao com uma diversao responsavel (crianca/adulto) e nao com compromissos idealistas ou moralistas. Realmente estava divertido estar nessa discussao!E foi com isso que o grupo ficou identificado e todos nomearam assim nosso grupo que acabara de ser formado:GRUPO DE CRIANCAO_________________________Os sem-cidadeMaria Rita KehlA personalidade de Sergio Bianchi integra ativamente seu cinema. O espectador acaba por tomar partido a favor ou contra o cineasta, aderir ou irritar-se com suas provocacoes, aceitar ou rejeitar os ferozes julgamentos que ele encena. Um de seus filmes mais importantes, Cronicamente Inviavel (2001), traz essa marca bem clara; ali, a critica social e atravessada pelas idiossincrasias do autor e a analise das mazelas do Brasil toma a direcao de uma indignacao moral meio infantil. Cronicamente... e um filme marcante. Mobilizou o debate como ha muito o cinema nao fazia por aqui. Mas falta dialetica a condenacao generalizada que ele lanca sobre a sociedade brasileira: o Pais e inviavel porque todo mundo e canalha. Nao fica um, meu irmao. Restam o cineasta e algum espectador a bradar, como no minipoema de Chico Alvim: "Eu e que presto!" No filme seguinte, Quanto Vale ou E por Quilo? (2005), a relacao entre critica social, juizo moral e as divertidas implicancias particulares do autor e balizada por um elemento novo. Bianchi foi buscar nas atrocidades instituidas durante tres seculos de escravidao as raizes da nossa escandalosa e persistente desigualdade social/racial. E antologica a cena em que diretores de uma ONG picareta chegam a favela e se deparam com traficantes que acabaram de executar um rival. O carro atola e os negros, pardos, mulatos, de armas na mao, acorrem prestimosos para ajuda-los. A distincao de classes se mantem na hora do trabalho bracal. Os traficantes fazem forca e os doutores engravatados nem pisam na lama. Em troca, no melhor jeitinho brasileiro, ganham sorrisos condescendentes e o prestigio de admirar de perto o carrao importado que nunca se ve na favela. Pois bem: Sergio Bianchi mudou. Seu novo filme, Os Inquilinos, que estreou na semana passada, sugere que o autor amadureceu. Torco para que essa afirmacao nao o aborreca. O sarcasmo deu lugar ao desalento; a furia acusatoria cedeu a melancolia. Bianchi e a corroteirista Beatriz Bracher criaram uma comovente "familia Doriana" de periferia - vale observar a insistencia das imagens-cliche do cafe da manha familiar. Walter (o excelente Marat Descartes), Iara e os dois filhos tem tudo o que uma familia pobre poderia desejar. Casa propria construida anos atras pelo pai dele, "tijolo por tijolo". Comida na mesa, roupas decentes e ate um carro, ano 85, para emergencias. Pai e mae apostam alto na formacao escolar e na protecao das criancas contra mas influencias da vizinhanca. Walter, trabalhador bracal sem carteira assinada, estuda a noite para melhorar de vida. Um retrato otimista da classe D que conseguiu migrar para a borda inferior da classe C. Esta tudo certo - porem. Sempre tem um porem, costumava dizer Plinio Marcos. Sem "porem" nao ha dramaturgia. Um