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O proprio imperador em uma carruagem puxada por dois cavalos (mais tarde quatro).9. Os filhos adultos e oficiais do imperador.10. O exercito sem armas ou armaduras (uma vez que a procissao iria leva-los dentro do pomerium - fronteira simbolica de Roma), mas vestindo togas e grinaldas. Durante os periodos posteriores, apenas uma companhia selecionada de soldados seguiria o comandante no triunfo.O Imperador tinha o rosto pintado de vermelho e usava uma coroa triumphalis, uma tunica palmata e uma toga picta (pintada). Tradicionalmente, acredita-se que era acompanhado em sua carruagem por um escravo segurando uma coroa de ouro acima da cabeca e constantemente lembrando o comandante de sua mortalidade, sussurrando em seu ouvido. As palavras que o escravo diz ter usado nao sao conhecidas, mas as sugestoes tradicionais incluem: "Respica te, hominem te memento" (olhe atras de voce, lembre-se que voce e apenas um homem) e "Memento mori" (lembra-te que es mortal).Muitas vezes, a ordem de progressao triunfal foi variada pelo triunfador, acrescentando animais exoticos, musicos e escravos carregando imagens de cidades conquistadas e sinais com os nomes de pessoas conquistadas. Devido aos muitos estagios de um triunfo listados acima, Gaius Suetonius Tranquillus (69-140 d.C.), Historiador Romano, alega que o imperador Vespasiano lamentou seu proprio triunfo porque o seu comprimento vasto e movimento era lento entediado ele.A CerimoniaA cerimonia do triunfo comecava com o triunfador caminhando fora das muralhas servianas no Campo de Martir, na margem ocidental do Rio Tibre. Ele entao entraria na cidade em seu carro atraves da Porta Triumphalis, so aberto para estas ocasioes. Ele entao entrava no pomerium e tecnicamente entregava o seu comando. Na porta, o triunfador era recebido pelo senado e pelos magistrados, que o acompanhavam. O desfile prosseguia pelas ruas de Roma sob uma estrita rota. A progressao seguia ao longo da Via Triumphalis Circus Faminius e o Circus Maximus. As vezes (nem sempre) o governante inimigo capturado era levado para o Tallianum (Prisao Mamertina no Forum de Roma) onde ele seria estrangulado.Fonte:Roma Fan Wiki - Entertainment In Ancient RomeDisponivel em: http://romewiki.wikifoundry.com/page/Entertainment+In+Ancient+RomeAcesso em: 22/01/2017.Prof. Nelson de Paula PereiraHistoriadorcontato@nelsondepaula.comwww.nelsondepaula.com
Bidu SayaoBalduina de Oliveira Sayao, mais conhecida como Bidu Sayao, nasceu em Itaguai, Estado do Rio de Janeiro, Brasil, em 11 de maio de 1902 e faleceu em Rockport, Maine, EUA, em 13 de marco de 1999). Bidu foi uma celebre interprete lirica brasileira.Considerada uma das maiores estrelas da opera de todos os tempos, foi uma das maiores interpretes do Brasil.Filha de Pedro Luiz de Oliveira Sayao e de Maria Jose da Costa Oliveira Sayao, Bidu Sayao comecou estudando canto com Elena Theodorini, uma romena que entao vivia no Brasil. Elena a levou para a Romenia, onde continuou seus estudos. Mais tarde, foi para Nice, na Franca, onde foi aluna de Jean de Reszke, um tenor polones que a ajudou a consolidar sua tecnica vocal. Bidu estreou em 1926 no Teatro Costanzi de Roma, no papel de Rosina em O Barbeiro de Sevilha, de Rossini. Sua estreia no Metropolitan Opera House de Nova Iorque se deu em 1937 no papel de Manon na opera de Massenet.Foi parte do elenco do Metropolitan durante muitos anos. Arturo Toscanini era seu admirador, referindo-se a ela como la piccola brasiliana (traduzido do italiano, significa "a pequena brasileira"). Em fevereiro de 1938, cantou para o casal Roosevelt na Casa Branca. Roosevelt lhe ofereceu a cidadania estadunidense, mas ela recusou. De acordo com ela mesma, "no Brasil eu nasci e no Brasil morrerei". Entretanto, ela morreu de pneumonia nos Estados Unidos em 1999, antes de completar 97 anos, sem realizar um de seus desejos: rever a Baia de Guanabara.Havia uma viagem agendada para este proposito no ano de seu centenario, mas a soprano faleceu antes disso. Ao morrer, morava na cidade de Lincolnsville, no estado americano do Maine, onde residiu grande parte de sua vida.Alem da baixa estatura, Bidu Sayao tinha uma voz que a tornava mais adequada para os papeis femininos mais delicados e graciosos. Entre os papeis nos quais ela mais se destacou, podemos mencionar Mimi em La Boheme de Puccini, Susanna em As Bodas de Figaro de Mozart, Zerlina em Don Giovanni, Violetta em La Traviata de Verdi, Gilda em Rigoletto, Zerbinetta em Ariadne auf Naxos de Richard Strauss, e os papeis femininos principais em Romeu e Julieta de Gounod e Pelleas et Melisande, a unica opera de Debussy.Fonte: Bidu Sayao - Disponivel em: https://pt.wikipedia.org/wiki/Bidu_Say%C3%A3oAcesso em: 18/01/2017.Bidu Sayao"A opera esta no fim"De volta ao Brasil, a grande soprano diz que o canto lirico nao lhe agrada maisPor Maria Helena DutraPor pouco, um incidente na chegada acabava estragando a festa do retorno. Depois de vinte anos ausente do Brasil, Bidu Sayao voltou, em novembro, para presidir o juri do Concurso Internacional de Canto promovido pelo Museu Villa-Lobos. Na bagagem, a cantora trouxe uma serie de gravacoes nao comerciais, editadas por um amigo seu a partir de velhas matrizes de programas de radio. E a alfandega brasileira a recebeu com a noticia de que os discos so entravam por 15.000 cruzeiros. No final tudo acabou bem, gracas ao esforco de funcionarios do Theatro Municipal carioca, da Riotur, e a interferencia do proprio ministro Delfim Netto, da Fazenda.
Com os discos - suas lembrancas -, Bidu reencontrou sua terra, da qual saira em 1937 para uma carreira brilhante de estrela internacional.Nascia na praca Tiradentes, no Rio, ha 67 anos, Balduina de Oliveira Sayao decidiu, aos 13 anos, trocar os bailes e namorados por uma definida ambicao: "Queria ser alguem na vida, e resolvi cantar, ja que nao me permitiram ser atriz". Em 1927, saiu pela primeira vez do Brasil para se apresentar em teatros italianos. E, quando se mudou para os Estados Unidos, em 1937, alcancou logo o Metropolitan Opera House, de Nova York, do qual foi contratada durante dezesseis anos. Apesar de uma voz de pouco volume e extensao, suas performances foram sempre excelentes. "Por causa de sua excepcional clareza e pureza", escreveu em 1970 o critico George Moshvon, do "High Fidelity Magazin", "atingia todos os cantos da sala. Ninguem jamais teve problemas para ouvir Sayao." Hoje, a ex-"prima donna" e uma mulher so, que enfrenta a velhice e a solidao, com tristeza e inseguranca. Mas sem pose de heroina - e uma palpavel dose de dignidade.Maria Helena Dutra - Sua carreira foi toda feita no exterior. Dez anos na Italia e 22 nos Estados Unidos. Aos brasileiros, restaram apenas poucas recitas e alguns discos importados. Isso nao lhe parece injusto com seu pais?Bidu - Os brasileiros mais jovens realmente podem reclamar. Os mais velhos, nao. Cantei muito por aqui ate me despedir fazendo a "Manon" de Massenet, em 1937. E so nao voltei ao Brasil porque, depois daquela data, tive uma serie de concertos e recitais que nao me deram mais um momento livre. Em 1935 e 1936, em todo caso, participei de duas enormes turnes pelo pais, indo de Manaus a Santana do Livramento. E nao fiquei so nas grandes cidades ou no litoral. Fui a uma infinidade de cidades do interior. Cantei em teatros, em cinemas. E em algumas cidades menores cantei ao ar livre, em cima de um tablado, junto ao piano. Entrava quem podia e quem nao podia pagar. Era um negocio muito mais patriotico do que lucrativo. Nas cidades onde nao havia hotel, eu ficava em pensao ou em casas de pessoas que gostavam de musica. As duas viagens, porem, foram grandes sucessos. Fico ofendida quando dizem que nao sou patriota. Sempre represente minha terra com muita dignidade. Todas as minhas colegas do Metropolitan Opera House eram americanas naturalizadas. Menos eu, que vivo ha 35 anos nos Estados Unidos.Maria Helena Dutra - Os criticos costumam dizer que, embora segura e elaborada, sua voz e pequena. E que voce teria feito sucesso porque conseguira compensar tudo com sua otima presenca como atriz. Isso e verdade? E o contrario: uma voz excepcional dispensa um bom ator?Bidu - Nunca. Qualquer arte, para ser bem realizada, precisa ser estudada com paciencia e sacrificio. E a arte lirica pressupoe o aprimoramento dos dois dotes: cantor e ator. No meu caso pessoal, eu queria ser primeiramente uma atriz, apesar da influencia do meu tio Alberto Costa, medico de profissao, mas musico instintivo que mais tarde compos varias cancoes para
eu cantar. Na epoca, porem, por varios preconceitos, considerava-se uma desonra para a familia ter uma atriz entre seus integrantes. Ainda mais eu que nao tinha pai. Ele morreu quando fiz 4 anos de idade. E minha mae e meu irmao, quinze anos mais velho, nem discutiam o assunto. Em todo caso, aos 13 anos acompanhei uma colega, Germana Mallet, a suas aulas de canto. Gostei do que vi e ouvi. E resolvi fazer um teste. Eu nao tinha voz alguma quando comecei. Os professores me disseram que eu era muito nova ainda, que minha familia ia gastar dinheiro a toa. Mas eu insisti, chorei muito, garanti que nao me importava com baile, namorados, festas. E comecei a cantar. De fato, minha voz nunca foi especialmente privilegiada. Mas consegui, primeiro com meus professores, depois com o auxilio de meu segundo marido, o baritono Giuseppe Danise, trabalhar e elaborar minha voz e ser capaz de cantar pecas mais dificeis. Acredito que uma atriz precise da mesma elaboracao. no meu caso, felizmente, sempre fui uma atriz instintiva. Nunca tive uma licao de cena. Mesmo assim, os maestros quase nunca me corrigiram, porque eu sempre acertava.Maria Helena Dutra - Voce voltou ao Brasil para ser presidente de honra do juri de um concurso de canto, no recentemente encerrado Festival Villa-Lobos de 1973. Chegou a sentir nos jovens concorrentes a mesma perseveranca e talento que a levaram ao sucesso?Bidu - A gente sente o cantor quase na primeira audicao. Foi o que aconteceu com a russa Nina Lebedeva, vencedora do Festival, solista de varias operas no Teatro Bolshoi. Alias, ela continuou a tradicao de artistas socialistas vencerem concursos de canto no Brasil. Sem saber portugues, falando apenas duas frases de frances, Lebedeva apresentou uma "Bachiana n.o 5" de Villa Lobos, de grande qualidade. Senti que ela tinha escutado minha gravacao. Eu me ouvia a mim mesma num estilo que so consegui alcancar ao ser dirigida pelo proprio Villa. O segundo premio ficou com a brasileira Marlene Guerra Ulhoa, sem tanto estilo e voz mas com qualidade. E o terceiro com a chilena Mary Ann Fones, a melhor das semifinais, mas muito nervosa nas "Bachianas" da finalissima.Maria Helena Dutra - Voce conhece outra Bidu Sayao entro os novos brasileiros? E a musica brasileira ainda atrai suas atencoes?Bidu - Eu sempre tive esperanca de que alguma jovem brasileira viesse a tomar meu lugar. E, quando encontrei Maria Lucia Godoy, soube que nao precisava procurar mais. Sou muito assediada por iniciantes, principalmente brasileiros, e costumo agir impiedosamente porque acho um crime alimentar pretensoes. Sem possibilidades, nao dou esperanca. Exatamente o contrario aconteceu com a Maria Lucia - e eu fiquei de boca aberta quando a ouvi cantar. Quanto a musica brasileira, eu a considero mais espontanea, alegre e variada da America Latina, tanto no campo erudito como no popular. No meu tempo, alem de Villa, e logico, interpretei muitas cancoes de Francisco Mignone, Ernani Braga, Lorenzo Fernandes e Barroso Neto. Dos eruditos contemporaneos pouco conheco. Mas existem dois compositores populares brasileiros que, juro, se ainda cantasse, interpretaria com prazer:
Antonio Carlos Jobim e Dorival Caymmi.Maria Helena Dutra - Voce se confessa sem magoas ou ressentimentos do Brasil. Mas sofreu violenta vaia no Municipal em 1937. Logo apos Bidu Sayao se despediu dos palcos brasileiros e terminou sua carreira sem sequer fazer um recital por aqui. Coincidencia apenas?Bidu - Apenas isso. As pessoas que fazem sucesso logicamente tem inimizades. E a vaia no Municipal foi causada e dirigida por Gabriela Besanzoni Lage, uma milionaria que morreu na miseria na Italia. Tinha sido uma cantora magnifica, a melhor "Carmen" que ja vi. Mas, embora nao mais trabalhasse, morria de ciume de todos os que apareciam. Quando fiz o "Guarani", de Carlos Gomes, no Rio, ela organizou um pessoal para me vaiar. O teatro inteiro, porem, comecou a aplaudir e a vaia acabou. Gabriela, inclusive, fugiu do camarote em que se encontrava. Isso, em todo caso, foi uma coisa pequena, sem importancia, que recordo sem raiva porque nunca tive inveja de ninguem. Depois dessa vaia ainda cantei, no Brasil, "La Boheme", "Romeu e Julieta", "Manon" e "Pelleas et Melisande". E fui contratada pelo Metropolitan de Nova York. Os compromissos me impediram de voltar. So retornei ao Brasil em 1952, incognita, para acompanhar os ultimos momentos de vida de meu irmao. Depois, nos Estados Unidos, continuei minha carreira. Sempre pensei em voltar ao Brasil para me retirar. Em 1953, no entanto, deixei o Metropolitan aproveitando o ensejo de cantar novamente a "Manon". Sempre achei que dava sorte comecar e terminar uma etapa com a mesma musica - e eu tinha estreado no Met com a "Manon". Depois apenas dei concertos ate 1958, quando me senti cansadissima apesar de continuar em boas condicoes vocais. E numa inspiracao de momento decidi acabar com minha carreira em tres concertos no Carnegie Hall, onde cantei a "Demoiselle Elue", de Claude Debussy, a primeira peca que havia cantado nos Estados Unidos. Esta decisao foi causada, tambem, porque minha mae ja estava muito doente e com 90 anos. E meu marido se queixava muito de solidao, porque eu tinha uma vida de cigana. Considerei, entao, que minha familia valia mais. Compramos uma casa no Maine e encerrei a vida profissional. Por isso nao pude fazer uma programacao maior que incluisse o Brasil. Passei entao a fumar, a tomar coqueteis, o que a profissao antes me impedia - mas foi muito duro parar. Eu vivia cheia de glorias, circundada de jornalistas. Na hora de me retirar, contudo, de repente ficou tudo vazio. Foi duro, mas escolhi essa solucao.Maria Helena Dutra - Um ano depois de tao subita decisao voce voltou a cantar e chegou mesmo a gravar com Villa-Lobos "A Floresta Amazonica". Saudades?Bidu - Fiquei um ano sem cantar, sem abrir a boca, sem vocalizar. Ate que me amigo Villa e sua mulher, a Mindinha, chegaram aos Estados Unidos. Villa tinha ido compor a trilha sonora do filme "Green Mansions", com Audrey Hepburn. A fita foi um fiasco. E, da musica do Villa, sobraram so uns 10 minutos. Ele ficou indignado, eu nunca o vi tao amolado. Decidiu, entao, gravar a obra,
e me pediu que o ajudasse. Eu estava ha um ano afastada. E so aceitei porque tive o pressentimento de que aquela seria a ultima gravacao do Villa. E foi.Maria Helena Dutra - O fato de seu primeiro marido, Walter Mocchi, ter sido empresario, segundo, Giuseppe Danise, ter sido um baritono de fama, nao foi fundamental para o sucesso de sua carreira?Bidu - Para se fazer uma carreira internacional e preciso ter perseveranca, sorte e alguem que de o impulso inicial, pois os empresarios nunca querem principiantes. O fato de meu primeiro marido ter sido empresario, contudo, em nada contribuiu para o inicio da minha carreira internacional. Eu estreei, em 1927, no Teatro Constanza, de Roma, apos ter feito uma serie de audicoes para seus responsaveis. Consegui a chance porque tinha sido aluno de Jean De Rezky, em Nice, Franca, a unica sul-americana que ele aceitou ensinar. So dois anos depois, 1929, e que me casei com Walter, um sonhador, homem riquissimo, que botava tudo que tinha no teatro. Quanto aos Estados Unidos, foi o maestro Arturo Toscanini, que conheci no Scala de Milao, quem me abriu as portas do Metropolitan. Ele queria uma voz especial e eterea para interpretar a "Demoiselle Elue" de Debussy. Tinha escutado todas as sopranos da America sem encontrar o que pretendia. Eu nem sabia disso, ate que tivemos uma conversa sem compromissos. Ai, ele me levou para cantar o poema no Metropolitan, num concerto do qual participara todas as pessoas importantes da cidade. Afinal, apesar de desconhecida, e de nome exotico, eu era apresentada por Toscanini. Mas ainda, tive a sorte de cantar no ano do afastamento da soprano Lucrezia Bori, que tinha quase as mesmas caracteristicas de voz. Assim mesmo, porem, ate ser contratada pelo Metropolitan, ainda fiz mais duas audicoes. Seus responsaveis achavam que minha voz era pequena para o teatro e eu tive de demonstrar que podia atingir ate as ultimas poltronas. Dois anos depois, em 1939, separei-me de Walter e pouco tempo depois casei-me com Danise que, durante quinze anos, foi baritono do Metropolitan e depois se tornou, ate morrer, em 1963, um grande professor. Atraves de estudo e muito exercicio, ele foi o responsavel pelo desenvolvimento de minha voz.Maria Helena Dutra - Mas por que mesmo depois de se retirar voce preferiu os Estados Unidos ao Brasil?Bidu - Preferi nao e bem o termo. Tanta coisa aconteceu comigo, nesta visita, depois de informados dos meus azares, passaram apenas a me dar figas como presente. Ao abandonar o canto, fiquei vivendo em Nova York, junto a meu marido, que dava aulas. Passavamos o tempo livre em nossa ampla casa no Maine, no norte do pais, perto do Canada. Em 1963, Danise morreu e fiquei desorientada. Percebi que nao tinha a menor experiencia com relacao a nenhum problema pratico. Nao sabia fazer nada, so assinava cheques. Tive so duas fraquezas: uma com peles e a outra com joias. Pensando assim, viviamos nossos calmos e tranquilos dias quando ele morreu. O choque foi tanto que perdi 18 quilos em um mes. Mas sobrevivi por
causa da minha mae. Ate que em 1966 ela morreu aos 94 anos. Senti-me abandonada no mundo. Horrivel. Tinha dinheiro mas nenhuma felicidade. Passei a ter taquicardia, palpitacoes, suor frio e pulso irregular. Mas meu cardiologista nao constatou nenhum problema mais grave. Era tudo angustia, nervosismo e preocupacao. Fiquei com medo de vir ao Brasil e morrer de uma emocao mais forte. Depois fui me habituando a viver sozinha. E passei a dedicar carinho especial a minha casa, as minhas lembrancas e saudades. Mas, certo dia, em junho de 1969, sai para fazer umas compras, com o meu empregado, misto de caseiro, jardineiro, chofer, tudo enfim, que me serve ha 22 anos. Estava apenas com um slack, sem joias, sem nada. Na volta, vimos de longe uma densa neblina. Mas quando cheguei perto nao pude mais me enganar. O fogo estava destruindo minha casa. Nada foi possivel fazer. Perdi tudo. As joias que minha mae tinha me dado, uma medalha feita pelo proprio Caruso com uma caricatura sua, minhas tapecarias, moveis, lembrancas, diplomas, placas, tudo. Provocado por um curto-circuito, o fogo acabou com as recordacoes de toda minha vida. So se salvou um anel de agua-marinha brasileira. Mas reconstrui tudo, a casa estava no seguro e o prejuizo financeiro nao foi tao grande assim.Maria Helena Dutra - E entao conseguiu um pouco de tranquilidade?Bidu - Minha filha, quando me dao figas e porque tem razao. Ainda nao acabou, nao. A casa ficou pronta em 1970. Dois anos depois ladroes estiveram la e levaram tudo. So nao tocaram no que tinha as iniciais B.S. Mas de resto fizeram um limpissimo trabalho profissional. Como podia vir para o Brasil e me divertir?Maria Helena Dutra - Mesmo no seu retiro voce ainda acompanha a vida musical dos Estados Unidos? E a opera, seria um genero em decadencia?Bidu - Hoje, a opera nao mais me diverte. Ainda existem espetaculos bonitos. Mas o teatro lirico esta realmente um pouco decadente e fora de moda. Nao por culpa do genero que e eterno, mas pela insistencia nos erros. O principal na opera e o canto. Mal cantada vira uma caricatura. Os jovens de hoje, porem, mesmo alguns mais antigos, nao tem paciencia de estudar muito ou a modestia de se guardarem apenas para os papeis que sejam adequados a sua voz e sensibilidade. Querem fazer tudo rapido e aparecer muito para ficarem ricos e famosos depressa. Isto mata a opera e seus melhores talentos. Montserrat Caballe, minha cantora preferida, e Joan Sutherland sao excecoes nestas comedias de erros. Duas vitimas do mal de que falei antes sao Maria Callas e Renata Tebaldi. Cantaram demais e em todos os generos de opera: dramatica, lirica, ligeira. Dizem que o problema de Callas foi sua gordura e o tratamento rigoroso a que se submeteu. Mas nao e verdade. Foi a pressa. Alias, outra mentira historica da opera e se dizer que os gordos tem a melhor voz. Bobagem. Mas insistem nesta mentira e o resultado sao feias figuras no palco numa hora em que os jovens estao habituados a outra estetica.
Se a opera insistir nessa tecla e nas montagens ultrapassadas vai realmente acabar.Entrevista publicada originalmente na revista Veja, 12 de dezembro de 1973 - Edicao 275Fonte: Templo Cultural Delfos - Elfi Kurten Fenske - Ano VII, 2017Disponivel em: http://www.elfikurten.com.br/2016/07/bidu-sayao-entrevista.htmlAcesso em: 18/01/2017.Bidu Sayao e Heitor Villa-LobosPERSONALIDADEUma das principais cantoras liricas brasileiras estava internada havia 34 dias, no Penn Bay Medical CenterBidu Sayao morre de pneumonia nos EUAMARCELO DIEGO de Nova York A cantora lirica brasileira Bidu Sayao, 94, morreu ontem em funcao de problemas decorrentes de uma pneumonia, no Penn Bay Medical Center, no Estado de Maine (EUA). Sayao estava internada havia 34 dias e enfrentava uma serie de problemas renais e respiratorios, alem de uma infeccao bucal.Segundo o boletim medico, Sayao morreu as 10h30 (horario de Brasilia). A cantora morava nos EUA havia mais de 50 anos. Segundo sua guardia no pais, Reisel Handy, apesar dos problemas de saude, Sayao vinha conversando com os medicos e passava parte do tempo razoavelmente consciente.A situacao da cantora comecou a piorar e a preocupar os medicos no inicio desta semana. Ela ja nao aceitava mais a alimentacao e sobrevivia gracas a medicamentos e soros ministrados pelos medicos. Ela passou os ultimos dias sedada.Ontem, ela teria sido submetida a uma transfusao de sangue, sem sucesso. Assim que chegou ao hospital, a artista fez um pedido expresso a sua guardia para que seu corpo fosse cremado e as cinzas fossem jogadas na baia de Lincolnville, cidade onde ela residia.O consulado brasileiro em Nova York afirmou que o pedido de Sayao ja foi transmitido as autoridades brasileiras e que, diante disso, nao havera traslado do corpo.Ainda nao ha data marcada para a cremacao -o desejo inicial era que acontecesse hoje, em cerimonia reservada para amigos da brasileira. Segundo a guardia, nao havia nenhum familiar de Sayao com ela no momento da morte. Ela disse que um sobrinho da artista, que mora no Rio de Janeiro, deveria seguir para os EUA para cuidar de detalhes burocraticos.O hospital teria tentado entrar em contato com familiares, mas sem conseguir falar com ninguem.Sayao morava nos EUA desde o final dos anos 30. Aclamada no pais, ela integrou a Orquestra Filarmonica de Nova York e o corpo do Metropolitan Opera House, nas decadas de 40 e 50, chegando a se apresentar na Casa Branca.Ela nao era casada, morava com sua guardia. Ela nao atuava mais, mas seus trabalhos continuam em alta no pais. Ha cerca de tres anos, todas as suas obras foram lancadas remasterizadas em uma colecao classica nos EUA. O consulado brasileiro em NY estuda a realizacao de um evento cultural para homenagear Bidu Sayao. A decisao pode acontecer nos proximos dias.Fonte: Folha de Sao Paulo, 13/03/1999. Disponivel em: http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq13039931.htmAcesso em: 18/01/2017.Prof. Nelson de Paula PereiraHistoriadorcontato@nelsondepaula.comwww.nelsondepaula.com