que elas comecem a progredir da particular beleza a beleza geral, nao esquecendo que os prazeres tangiveis, como os do paladar e do sexo, contem uma dimensao estetica e artistica, se englobados num contexto erotico maior. E o que pretendia Herbert Marcuse no seu conhecido livro Eros e Civilizacao, ao advertir que o amor, por exemplo, praticado num estacionamento publico, desvinculado de toda moldura psiquica, nao pode produzir a mesma satisfacao que o prazer associado a Natureza e aos estimulos da musica e de outros elementos propriamente eroticos. Em linguagem explicita: a genitalidade nao e tudo: o erotico transcende a genitalidade. Nao a suprime, mas a transfigura.Copnsidera-se civilizador que as massas compreendam que existem prazeres mais sutis, que nadam ficam a dever aos outros em intensidade e gozo. Simplesmente sao de outra natureza. O Turismo precisa coloca-los a disposicao dos cidadaos comuns, ate porque - como ja dizia o lucido autor dos Lusiadas:(...) mudando-se a vidase mudam os gostos dela.E, com nao menor precisao:Acha a tenra mocidade prazeres acomodados,e logo a maior idadeja sente por pouquidadeaqueles gostos passados.Um gosto que hoje se alcanca,amanha ja nao o vejo:assim nos traz a mudancade esperanca em esperanca e de desejo em desejo.(Redondilhas de Sobolos rios que vao.Obra Completa. Rj, Companhia Aguilar Editora, 1963. p. 497 ss.).Por essa razao, ao inves de nos estendermos em consideracoes teoricas, preferimos relatar aqui algumas situacoes concretas, que ocorreram durante nossos dois tours: 1) Estavamos em Roma, no interior dos Museus do Vaticano. O fluxo de visitantes, que se despejava pelos corredores aproximadamente 7.600 metros de extensao, obrigava-nos a ter muita atencao para nao atropelar os circunstantes. Sera possivel, em tal situacao, buscar lugar melhor para a apreciacao de determinadas obras? Como buscar tais lugares, se simplesmente nao os havia? Em toda a parte ja havia alguem. O rumor, embora abafado dos guias, que felizmente empregam tecnologias relativamente modernas, como os fones de ouvido, embora nao nos irritasse, causava-nos, por vezes, mal-estar. Por uma razao: os profissionais multiplicavam-se a medida que novos grupos apareciam. E possivel, em tais condicoes, apreciar corretamente obras de arte?2) Passemos ao Museu Uffizi, em Florenca. Aqui tambem multidao de visitantes sufocava. Alem do barulho, eramos tangidos, por funcionarios, educados e gentis, que iam organizando a turba como lhes era dado organizar. Apos subirmos as escadarias, que nos exigiam o ultimo suspiro, chegavamos as suspiradas salas onde jazem os tesouros. E como os havia! Pergunta-se: nessas salas, inadequadas para conter tantos interessados, que fazer? Ali, diante de nos, ofereciam-se as grandes criacoes dos pintores renascentistas, Uccello, Piero della Francesca e Botticelli! Tentamos aplicar a elas uma das regras classicas da contemplacao pictorica, que inserimos em nosso livro Como Apreciar a Arte, para orientacao dos leitores. Na pagina 55 de nossa introducao a arte para leigos, le-se;- Uma artista e teorica (Fayga Ostrower) chama a atencao para o seguinte: ao executar uma pintura, o artista encontra-se proximo da tela, seu imediato campo de visao. Em razao disso, abrange-lhe apenas um metro ou nem isso, de cada vez. Para poder conferir o efeito global da imagem, sobretudo os