as relacoes de forca entre a mafia e os partidos politicos, a oligarquia agraria local e a massa explorada de camponeses e sindicatos (33). O Bandido Giuliano foi o primeiro filme italiano a afrontar diretamente a micro historia cinematografica que e paralela e esta entrelacada com a historia secreta da Sicilia. Assim Mancino resume a importancia do filme de Rosi no entendimento da complexa rede relacoes entre o Estado e o submundo naquela ilha. O que tambem fica claro nas palavras do senador comunista Girolamo Li Causi (1896-1977) em 1949: Giuliano sera preso vivo ou morto, mas a experiencia demonstra que essa gente se quer prender morta. Li Causi havia declarado publicamente esta hipotese ja em 1o de maio do mesmo ano, durante discurso comemorativo ocorrido em Portella della Ginestra, quando convidava a falarem os nomes dos mandantes e a nao confiar nos amigos. O Bandido Giuliano seria excluido da disputa do Festival de Veneza de 1961. Apesar de levar quarenta dias para ser liberado pela censura, os cortes foram considerados pequenos demais para tocar na substancia do filme. O desabafo de Rosi, que nao conseguimos descobrir a data, nao perdeu de forma alguma a atualidade:Em minha opiniao - afirmava o proprio Rosi com lucidez quase profetica -, nossa geracao denunciou tanto, que a denuncia pode ate assumir o valor de um alibi no qual esconder-se. De minha parte, nunca me afastei e assumi minhas responsabilidades. Sempre. Contudo, neste momento, no entanto, a ideia de que existe tal uma fuga das responsabilidades que temos de ter a coragem de tomar posicoes precisas. E indispensavel refletir a respeito dos motivos que levaram o pais a essa crise profunda. E um homem que faz cinema deve estar ciente de que um filme continua a ser um testemunho do momento historico no qual foi realizado. Tambem deve estar ciente da responsabilidade que esse testemunho representa num momento confuso como o que estamos atravessando. Por esta razao, aqueles que expressam a cultura devem esforcar-se para ser o mais claro possivel, mesmo arriscando a simplificacao de um discurso que, pelo contrario sabemos -, e terrivelmente complicado (34) Leia tambem:Fellini e a Orquestra ItaliaA Saga de Ladroes de BicicletaAldo Moro e o Cinema ItalianoO Cinema Politico de Valerio ZurliniFrancesco Rosi e a Investigacao dos IndiciosConexao Espaguete: Cinema e Politica na ItaliaNeorrealismo Bem Temperado de A Terra Treme?Investigacao de um Cidadao Acima de Qualquer SuspeitaFrancesco Rosi e a Especulacao Imobiliaria na ItaliaCinema e Identidade Nacional na Italia FascistaPasolini e o Sexo Como Metafora do Poder (I)As Criancas Neorrealistas de Vittorio De SicaGiuseppe Ferrara e os Banqueiros de DeusMilagre Economico e Cinema na ItaliaBertolucci e a Revolucao BurguesaA Classe Operaria vai ao ParaisoBertolucci e o Italiano RidiculoBertolucci 1900Notas:1. MANCINO. Anton Giulio. LAffaire Rosi. Il cinema, LItalia, il deficit di verita. In: UVA, Christian (a cura di). Strane Storie. Il Cinema e i Misteri dItalia. Soveria Mannelli, Italia: Rubbettino Editore, 2011. P. 202.2. BRUNETTA, Gian Piero. The History of Italian Cinema. A Guide to Italian Film From its Origins to the Twenty-first Century. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 2009. P.