umamelosa sonata ao luar ou visava algo totalmente diferente? Quando a indicacaoe seguida ao pe da letra, desvanecem-se quaisquer reminiscencias romanticas,pois soa rude, selvagem. Ao nao se limpar o pedal de sustentacao, o adagioassume a caracteristica de musica tocada dentro de um tunel. A medida em que assonoridades vao se somando e se embolando e criando as temidas dissonancias,cria-se uma atmosfera meio fantastica, surreal, funebre, bem distinta dasfisgadas secas obtidas com cravos da epoca do mestre.Apesar do consenso unanime, alguns bravos guerreirosinsistem em se rebelar contra o ranco academico e nos brindam cominterpretacoes que contradizem o apelido ao luar dado pelo imaginoso criticoalemao.Trarei a seguir a interpretacao senza sordino em doisdiferentes tipos de instrumentos para fins de comparacao. Comecemos peloFortepiano, o instrumento da epoca de Beethoven, podemos notar que os abafadoresnao retornam ao longo de todo o movimento pela imobilidade do joelho, ja que aalavanca de sustentacao e acionada com o joelho neste tipo de piano.FortepianoPiano moderno de concertoO virtuose e professor Andras Schiff propugna uma visaocompletamente diferente deste movimento. Ele toca o adagio ao estilo de preludiobachiano, seguindo a indicacao adagio alla breve, ou seja, interpreta como andamentobem mais rapido do que o usualmente adotado.As palavras de Andras Schiff proferidas num Master Class sobrea Sonata Opus 27 numero 2 desmontam o argumento de que enfiar o pedal e naotirar mais ao longo de todo o adagio sostenuto nao pode ser feita no pianomoderno por causa da ressonancia excessiva. Ele enfatiza que conhece bastante oFortepiano Broadwood (o mesmo que pertenceu a Beethoven e gravou nele), e queas dissonancias deste tipo de instrumento sao exatamente as mesmas. Antes, apreciemos a sua versao e depois do video, transcrevo as suas palavras.In hisc-sharp minor sonata Op.27 Nr.2 the entire first movement is to be playedsenza sordini, with raised dampers (with pedal).The effectis magical, the harmonies are washed together, creating sonorities that aretruly revolutionary.It would bereasonable to assume that pianists would follow what the composer had askedfor; after all Beethoven was quite a decent musician and he certainly knew whathe wanted. Wishful thinking, since in fact ninety-nine per cent of them fullyignore the creators instructions and diligently change the pedal at everychange of harmony. WHY? Because, they argue, this effect would have soundeddifferent on Beethovens fortepiano than it does on its modern successor. Havethese people played on Beethovens Broadwood? No, they certainly havent butthey pretend to know . Well, I beg to differ because Ive played and recordedon it. The sound, the volume and the mechanics may be different but the actualmusical idea is exactly the same. A dissonance remains a dissonance, regardlessof the instrument.Testemunho de Andras SchiffJa que estamos discutindo aqui sobre a verdadeira intencaosubintendida na escrita do adagio sostenuto, alguns pianistas fazem verdadeirasfuzarcas neste movimento e nao e so o Glenn Gould que suprime o sostenuto eagita o adagio! Vejamos o que faz a pianista HJ Lim em cima dos famosos arpejos.Lei maissobre o assunto: MoonlightTrapped in the Sonata Form?