teatrodinamico, intenso e visceral, cuja inquietacao no ator deve sersempre a razao de seu oficio.Dramaturgiae assombro Oassombro visa criar elementos que brotam dos poros da dramaturgia. Eo elemento vivo presente na obra, gerando inquietacoes ealimentando novas possibilidades criativas. Todo texto pode serassombrado, pois o assombro e a reacao humana ao processocriativo. No entanto, essa reacao carrega em si uma potente cargadramatica e quando alimentada, pode gerar desdobramentos novos eindiziveis a dramaturgia de onde tais assombros foramdesencadeados. Adramaturgia, para alem de seu cunho literario, carrega em seu bojosonoridades e prolongamentos provindos dos poros que atingem aquelesque sobre ele se debrucam. O assombro nasce dos elementos que, nodesenrolar da leitura e pesquisa do texto, geram capturassensoriais/organicas de nuances (palavras, curvas, frases, etc,)que atingem o ator, cujo refluxo, pode gerar um caldo dramaturgicoonde a fervura cozinha novos ingredientes e temperos. Enfim,o assombro liberta o processo criativo e lanca o esforcodramaturgico no excitante perigo de escorregar das maos firmes deesquemas autorais e literarios, dando lugar a uma poliautoria,acrescida por maos e vozes outras que brotam dos poroes assombradosda criacao.A transposicao naformacao do ator Trabalhare formar o ator na perspectiva da transposicao e fazer desse atorum pesquisador de suas possibilidades/nuances e nelas, construirestrategias que possam fazer com que ele seja confrontado com atranscendencia de sua criacao. Fazer com esse ator ou atriz,mantenha-se sempre em estado de crise criativa e desassossego. Desdeque comecei a me inquietar com a transposicao, procurei me apartarda mera conceituacao filosofica para que pudesse me embrenhar numempirismo onde a pratica deveria corroborar minha proposta teorica.Minhas experiencias tem gerado resultados significativos, no quetange a um ator atento e transcendente, cujo refluxo criativo, oincomoda profundamente, direcionando-o para uma criacao a partir desi mesmo, agora numa otica de estranhamento gerado pelo refluxo. Oator se percebe desencadeador de um processo que transposto, ganha adevida autonomia, suficientemente complexa e geradora de inquietacaoe transcendencia. Tal autonomia, sinaliza para um processo criadorcomplexo e nao racional, cuja forca atinge profundamente o ator emseu aspecto sensorial e criativo. A transposicao se percebe comopotencia e, como tal, busca na vivencia sua resposta econceituacao. Conceituar a transposicao e trilhar num solo nemsempre fertil, no entanto, cheio de percalcos potenciadores decrescimento e construcao. Conceituar talvez seja impedir que atranscendencia desencadeie seu mais potente fluxo, no entanto,conceituando, permitimos ser atingidos pelo refluxo e, ai sim,poder constatar a eficacia de tal teoria. A transposicao fere a simesma, mas nao tem seu foco na cicatrizacao, as secrecoesinflamadas sim, sao o seu objeto de pesquisa.Manifesto da crise Trago uma reflexao para o corpo do ator. Uma reflexao que o tiredo controle racional de si mesmo; que o impulsione para o indizivele que o faca transpirar desassossego. Trago uma proposta que nao enova, apenas provoco um olhar atento para um processo de tensao econflito que faca do corpo um cadinho transformador e nao umorganismo treinado para um oficio, quando esse mesmo oficio carecede transgressao. O que falo e da busca de um lugar intenso, demuitas camadas e de muitos olhares. Um corpo que possa comunicar-secom o novo a todo tempo, nao permitindo que o novo deixe de sernovidade, quando na repeticao.