em que a busca pelo prazer (no sentido desatisfacao ebem estar) e o unico proposito da vida, ou seja, o fim ultimo de qualquer acao, e o prazer, o sentir-sebem. O termo aponta para uma vida que evita qualquer forma de dor,sofrimento ou desconforto a qualquer custo. A palavra hedonismovem do grego hedonikos, quesignifica "prazeroso", ja que hedon significa prazer. Como uma filosofia, o hedonismo surgiuna Grecia e teve Epicuro e Aristipo de Cirene como alguns dos nomes maisimportantes.Rembrant - 1627 - Parabola do Homem RicoCaravaggio - Cabeca de MedusaESCULTURA Bernini - Ecstasy de Sta TeresaA estatuaria barroca desempenhou um papel muito importante na decoracao arquitetonica, tanto na interior quanto na exterior. As esculturas mais representativas desse estilo, e as que inauguraram o ciclo, foram as de Bernini, arquiteto e escultor praticamente exclusivo do Vaticano na epoca do papa Urbano VIII. Suas obras, ao contrario das esculturas equilibradas e axiais do renascimento, parecem estar posando vivas sobre a base de pedra, prestes a sair dali a qualquer momento.Os materiais que melhor expressavam essas sensacoes eram o marmore branco e o bronze. Os rostos sofrem, se esforcam, apertando os labios, ou abrindo-os como para dar um gemido. Os musculos estao em tensao, e as veias parecem pulsar sob a pele. Ate os cabelos e barbas, desgrenhados, plasmam (formam, modelam) um estado de espirito. Os corpos querem se despojar de sedas ao mesmo tempo pesadas e morbidas. Em toda parte, as esculturas do barroco eram os novos cidadaos.Aqui e ali multiplicavam-se anjos e arcanjos, santos e virgens, deuses pagaos e herois miticos, agitando-se nas aguas das fontes e surgindo de seus nichos nas fachadas, quando nao sustentavam uma viga ou faziam parte dos altares.Entretanto, essa total dependencia da arquitetura nao as tornou menos importantes. Conseguiu-se um equilibrio no qual o edificio era o quadro e elas seu complemento, sem que um elemento tivesse mais peso do que o outro.ARQUITETURA Na arquitetura barroca, os conceitos de volume e simetria vigentes no renascimento sao substituidos pelo dinamismo e pela teatralidade. O produto desse novo modo de desenhar os espacos e uma edificacao de proporcoes ciclopicas (gigantes), em que mais do que a exatidao da geometria prevalece a superposicao de planos e volumes, um recurso que tende a produzir diferentes efeitos visuais, tanto nas fachadas quanto no desenho dos interiores.Quanto a arquitetura sacra, as proporcoes antropomorficas (formas humanas) das colunas renascentistas foram duplicadas, para poder percorrer sem interrupcao as novas fachadas de pavimento duplo, segundo o modelo da construcao de IL Gesu (Igreja de Jesus), em Roma, primeira igreja da Contra-Reforma e igreja "mae" da Companhia de Jesus. A partir de 1630, comecam a proliferar as plantas elipticas e ovaladas de dimensoes menores.Isso logo se transformaria numa das caracteristicas arquitetonicas tipicas do barroco. Sao as igrejas de Maderno e Borromini, nas quais as formas arredondadas substituiram as angulosas e as paredes parecem se curvar de dentro para fora e vice-versa, numa sucessao concava e convexa, dotando o conjunto de um forte dinamismo.Quanto a arquitetura palaciana, o palacio barroco era construido em tres pavimentos. Os palacios, em vez