A sina de umamusica (uma composicao) e ser um signo sem objeto. Pensemos junto: qual oobjeto dinamico da Variacao no 25 (clique aqui e assista um pouquinho do Glenn Gould tocando; vale a pena ver alem de ouvir) das Variacoes Goldberg de Bach (BWV988)? A partitura, quando ele terminou o esboco?A partitura, quando foi impressa? A partitura, ainda como representacao mental,locus dos quali-signos acusticoscontidos na memoria de Bach? Ou simplesmente o conjunto de fenomenos acusticosque foram/vao acontecendo ao longo do tempo da execucao? Qual execucao? A real,quando a tocou, ou a virtual, quando imaginou a obra?Uma composicaoe um conjunto de fenomenos acusticos e estes podem ser encarados como objetosacusticos. Mas que especie de objetos? Materialmente nao passam de ondas e umaonda nao e nada mais que uma perturbacao energetica na materia. Mas acomposicao em si nao a partitura que carrega uma serie de simbolos musicais mesmo para Bach, essa composicao, o objeto dinamico Variacaono 25, nao existe. O que existe e um objeto imediato, que narealidade e um conjunto de qualidades acusticas, e como parte integrante dosigno, nao e estatico. O objetivo do compositor ao criar a composicao eque esta seja um signo que represente ele proprio (signo).No caso especifico da Variacao no 25, sabemos que foi compostaa partir de um tema num processo de inversoes, retrogrados, imagem espelhada,etc. Sao processos que parecem muito mais imageticos, de manipulacao de umobjeto quase palpavel (a pequena estrutura melodico-ritmica do tema deGoldberg), transformados em musica por Bach mediante esse procedimento que incluiua expansao, a contracao e mudanca de altura que parecem mais manipulacoes de umescultor que de um musico. A semelhanca do processo entre esses dois fazeresartisticos nao e casual. O signo final Variacaono 25 nasceu da representacao deuma estrutura acustica simples, assim como a Pieta nasceu de uma rocha demarmore. Ambos, a rocha e a pequena estrutura melodico-ritmica do tema deGoldberg nao eram objetos de valor artistico.Umacomplexidade de signos na unidade de uma composicao, dai tambem suacaracteristica de ambiguidade, de possibilidades infinitas sempre que ha umnovo interprete musical, sempre que ha uma nova execucao pelo mesmo interprete ainda que queira executar da mesmissima maneira, estando sujeito as variacoesde sua percepcao e de seu controle motor sempre que ha uma nova execucao,mesmo se realizada atraves de um meio mecanico ou eletronico, pois cada vez quee tocada outros signos, sonoros ou nao, interferem na apreensao deste. Tambempelo motivo de que quando escutamos a obra musical estamos sujeitos asvariacoes da percepcao dos fenomenos acusticos, parte por causa dos nossos orgaosde percepcao, que nao funcionam sempre da mesma maneira, e parte pelo fato deque nossa mente sempre vai agregando novos julgamentos de percepcao (e jogandofora outros), julgamentos que sao afetados tanto pelo que acontece fora de nos,como pelo que esta acontecendo no interior da nossa mente.Podemos iradiante e afirmar, ao menos como uma arguicao, que quando um compositor olhapara sua obra e nao a ve como objeto real porque esse objeto nao existe mas simcomo objeto imediato, este, o compositor, ja nao ealgo fora do signo composicao que ele criou. Ele mesmo faz parte do signo.Essa composicao nao