eventos como Videobrasil (Sao Paulo) e ForumBHZVideo (Belo Horizonte). Trata-se de uma das obras videograficas mais densas e poeticas ja produzidas no Brasil.IMPORTANCIA DE SUA OBRAEder Santos talvez seja o mais conhecido e difundido dos atuais realizadores brasileiros de video. Esse fato chega a ser surpreendente, porque talvez nao exista atualmente no Brasil uma obra audiovisual mais dificil e desafiadora do que a dele. Entre as razoes principais da dificuldade, podemos citar o fato de tais obras serem constituidas predominantemente de ruidos, interferencias, defeitos, disturbios do aparato tecnico e, as vezes, rocam mesmo os limites da visualizacao. Em Enredando as Pessoas (1995), por exemplo, ha uma referencia metaforica a civilizacoes controladas pelas imagens, que se deixam invadir por elas, contaminar-se por elas, mobilizar-se por elas, como as religioes lograram concretizar ate algum tempo atras. Na direcao contraria, uma obra como Janauba (1993) mostra o ideal que Santos busca incansavelmente: recuperar a energia primordial das artes visuais, restabelecer o sentido e a forca das imagens, que se teriam perdido no atual oceano de imagens industriais. Inspirado remotamente num filme antigo e mitologico do cinema mudo brasileiro (Limite, de Mario Peixoto), Janauba e quase um retorno as origens do audiovisual, na tentativa de retomar valores que a civilizacao olvidou.Na videoinstalacao The Desert in My Mind (1992), outro exemplo instigante, os espectadores caminham sobre as imagens, com toda a carga semantica desmistificadora que pode existir no ato de pisar nas imagens. Nao satisfeito com isso, Santos introduz ainda manchas de luz pulsantes sobre a superficie da tela, ruidos visuais simulando os arranhoes caracteristicos dos velhos filmes cinematograficos, compromete a estabilidade da imagem por meio de interferencias sobre o sinal de controle vertical ou de uma camera tremida, que lembra os exercicios ingenuos dos amadores. Embora tudo isso seja, na verdade, resultado de processamento da imagem em sofisticadas maquinas de efeitos digitais, o que se ve na tela nao lembra nem de longe os produtos assepticos que normalmente se obtem com tais recursos. Em alguns casos, Santos reprocessa inumeras vezes uma mesma imagem para que, ao longo das sucessivas geracoes de copias, o sinal figurativo original obtido pela camera entre em processo de degeneracao. A verdade e que, pelo menos nos casos limitrofes, quase nada sobra para se ver, a nao ser palidos vestigios de imagens.Nas tres obras em que essa postura existencial esta mais bem colocada Nao Vou a Africa Porque Tenho Plantao (1990), Essa Coisa Nervosa (1991) e Enredando as Pessoas (1995) -, uma interferencia deliberada sobre o dispositivo tecnico (wipes sucessivas e muito rapidas, simulando perda constante do sincronismo vertical dos frames) faz com que as imagens oscilem o tempo todo diante do olhar do espectador, tornando dificil as vezes impossivel a visualizacao. Ja em Poscatidevenum (1993), espetaculo multimidia concebido em conjunto com o musico Paulo Santos (do grupo Uakti) e para o qual Eder Santos criou as imagens projetadas e um video de documentacao (se e que se pode dizer isso de um video de Santos), a imagem se reduz a puros grafismos nervosos, riscos e manchas destituidos de qualquer homologia com