mundo afora, mas quais eventos e instituicoes localizados nas regioes ate recentemente consideradas perifericas participam efetivamente na definicao dos valores da arte contemporanea no plano internacional? Onde, com base em que parametros e por quem esta sendo (r)escrita a historia da arte contemporanea? Importante tem sido a atuacao de agentes e de instituicoes de diferentes regioes nao centrais, que passam a participar do processo de construcao de valores numa escala internacional, tentando intervir na politica de exposicao e de aquisicao de instituicoes com grande visibilidade internacional, tentando dar a eventos e a instituicoes regionais uma projecao internacional, e atuando tambem na formacao de precos e na insercao de artistas no mercado internacional. Mas, no Brasil, quais agentes e instituicoes tem desempenhado esse papel?15 Nos ultimos anos, observa-se um crescente interesse de instituicoes e de agentes internacionais em atuarem na construcao de valores da producao brasileira no plano internacional, o que, de maneira geral, pode ter um impacto positivo no seu reconhecimento internacional16. No entanto, a participacao dos agentes e das instituicoes brasileiras nesse processo tem sido limitada. Parece que, ate o momento, as diversas instancias do mundo das artes no Brasil ambicionam uma insercao internacional, mas que o grau e a capacidade de internacionalizacao de cada uma delas difere significativamente. De um lado, o campo da producao artistica e do mercado, com uma crescente internacionalizacao, e no outro extremo, as instituicoes publicas que atuam, em sua maioria, num contexto local/regional e tem baixa insercao internacional.17 Um exemplo: a unica instituicao que exibe, de forma permanente, um panorama da arte brasileira atual em dialogo com a producao internacional e o Instituto de Arte Contemporanea de Inhotim, fundacao privada que recebe recursos publicos atraves das leis de incentivo fiscal e que abriga a colecao do industrial Bernardo Paz.18 Ja os museus publicos enfrentam uma grande dificuldade na formacao de colecoes que contemplem a producao contemporanea internacional. Na verdade, nem mesmo a producao nacional esta bem representada nas colecoes publicas.19 Grande parte das instituicoes nao consegue estabelecer uma politica clara de aquisicoes, nem possue recursos suficientes para atuar no mercado internacional. E atraves de exposicoes temporarias que tais instituicoes apresentam a producao internacional, muitas vezes com projetos curatoriais importados e com custos elevados.20 E importante voltar a esse tema em outra ocasiao, mas agora seria pertinente tratarmos brevemente da internacionalizacao do mercado. Podemos entender que o mercado de artes no Brasil vem conquistando um espaco importante no cenario internacional e que, em consequencia a sua crescente internacionalizacao, funciona tambem como catalisador da internacionalizacao do nosso sistema das artes.21 Desde os anos 90, as galerias brasileiras mais consolidadas marcam presenca em feiras internacionais, como Art Basel (Anexo VI), Frieze, Arco, Miami Basel. Novas feiras, que surgem em torno das mais tradicionais, como Pulse ou Scope, vem atraindo galerias recentemente estabelecidas. A feira que temos no Brasil, SP Arte, criada em 2005, conta, a cada ano, com um numero maior de galerias internacionais22 e tambem vem atraindo colecionadores internacionais publicos e privados. O Programa Brasil Arte Contemporanea, uma parceria da APEX (Agencia Brasileira de Promocao de Exportacoes