autor implicito sempre a espreita.Para Rossum-Guyon ([s.d.], p.26), Henry James (final do seculo XIX, inicio do seculo XX), analisando as tecnicas romanescas, duma perspectiva critica, em funcao dos efeitos procurados pelo artista, despreza o narrador onisciente, que acusa de irresponsabilidade a respeito das exigencias de sua arte, e na relacao com o leitor por quebrar a ilusao.O critico ingles defende a ideia de um ponto de vista controlado, interior ao romance, situado no espirito de uma personagem. O efeito seria o de dar vida mental atraves da criacao de uma ilusao de realidade intensa, de preservar a coerencia de uma obra que deve ser auto-suficiente, de conferir a essa obra uma verdadeira espessura e consistencia. Eis, em sintese, algumas de suas concepcoes:- defesa de um ponto de vista unico;- antipatia pelas interferencias que comentam e julgam, pelas digressoes que desviam o leitor da historia;- o modelo ideal seria a presenca discreta de um narrador, dando a impressao de que a historia se conta a si propria;- o narrador aloja-se na mente de uma personagem fazendo o papel de refletor de suas ideias;- o narrador deve figurar como uma especie de centro organizador da percepcao que tenha uma rica sensibilidade, uma inteligencia penetrante, para expressao da qual tem de ser trabalhados coerentemente os outros elementos da narrativa: da linguagem ao ambiente das personagens;- desaparecimento estrategico do narrador disfarcado numa 3a pessoa que se confunde com a 1a. Posteriormente, Percy Lubbock, citado por Leite (1983), teorico do romance, discipulo de James, retoma de seu mestre alguns principios fundamentais para constituir a sua teoria:1. O livro bem feito e aquele que o assunto e a forma coincidem;2. A melhor forma e a que desenvolve pelo melhor as potencialidade do assunto;3. O romancista deve permanecer fiel ao metodo que decidiu adotar;4. A arte do romancista so comeca quando este concebe a narrativa como qualquer coisa que deve ser mostrada, que deve ser oferecida ao leitor e impor-se por si mesma (num romance nao ha autoridade exterior ao proprio livro).A partir desses pressupostos, estabelece o ponto de vista como o expediente fundamental na arte. Para ele, o ponto de vista, a relacao do narrador com a historia que conta domina todo o problema do metodo do romance. Algumas de suas consideracoes:- so e arte da ficcao as narrativas que nao cometem esta indiscricao: interferencia de um narrador intruso;- a interferencia do narrador se enquadra na arte da narrativa;- a distincao entre narrar (telling) e mostrar (showing) tem a ver com a intromissao ou nao do narrador: quanto mais intervencao, mais o narrador conta e menos mostra. Utilizando-se do metodo indutivo, ou seja, parte da leitura de obras para apreender suas caracteristicas. Como por exemplo, a distincao entre uma apresentacao cenica de uma apresentacao panoramica (sumario) ou apresentacao dramatica:1. Cena: os acontecimentos sao mostrados ao leitor, sem a mediacao do narrador. O uso da cena provoca um efeito de restricao da acao, apresentando-a num tempo presente e proximo do leitor.2. Panorama (Sumario): o narrador conta e resume os acontecimentos, condensa-os, passando por cima dos detalhes e, as vezes