elaboracao de novas formas dramaticas. Dotada de um vigoroso talento organizador, Carolina Neuber estabeleceu para sua companhia uma disciplina modelar, que cuidava da assiduidade, da pontualidade e da moralidade entre seus atores. Vigiava a diccao buscando despertar no ator a ideia ainda nao existente de expressao e estrutura. Imitando o estilo classico dos franceses, os atores neuberianos prolongavam as palavras de forma monotona e um tanto distante da realidade, o que foi motivo de ridiculo. Esses atores, influenciados por Christoph Gottsched (1700-1766), professor da Universidade de Leipzig, tambem preocupado em elevar o nivel cenico e dramaturgico, preferiam o classicismo frances em detrimento da dramaturgia inglesa e do mimo com sua qualidade de improvisacao. Chegaram ao ponto de excluir o Arlequim de sua cena, apesar da preferencia popular.Promoveu reforma no guarda-roupa, que deixava de ser extravagante, assim como na interpretacao teatral, sempre buscando diminuir a importancia da improvisacao. Segundo Leon Chancerel, a atriz Rietti de A vocacao teatral de Wilhelm Meister de Jhoann Wolfgang von /goethe (1749-1832), que outra nao era se nao Carolina Neuber, confessa:Quanto lamento que os comediantes tenham perdido o costume de improvisar! Cem vezes me reprovei ter contribuido para esta decadencia. Naturalmente nao teria sido mister conservar as antigas grosseiras, nem renunciar representar boas obras. O ator teria conservado o costume se tivesse improvisado somente uma vez por semana; o publico, o gosto pelo genero e isso teria resultado em vantagens para todos, ja que a improvisacao era escola e pedra de toque, para o ator. Nao se tratava somente de saber seu papel de memoria, imaginar que se poderia desempenha-lo. A alma, a vivacidade, a imaginacao , a sagacidade, o conhecimento do palco e a presenca de espirito se revelaram a cada passo da maneira mais clara. O ator estava absolutamente obrigado a familiarizar-se com todas as possibilidades que o teatro pode oferecer. Terminava em estar completamente em seu elemento como peixe na agua, e o poeta dotado bastante para utilizar estes fatores teria podido produzir sobre o publico um grande efeito.Esta confissao contrastava profundamente com aquilo que teria sido o estilo do ator neuberiano, filiado as premissas de Gottsched:Propunha-se a graca dos movimentos ondulantes, a solenidade de atitude, a grandiosidade dos gestos apaixonados; mas um espirito de mestre de danca presidia em tudo isso que o tornava afetado e exagerado ao extremo. Os passos pela cena pareciam medidos a compasso. O corpo do ator sustentava-se por um pe, enquanto o outro se colocava descancando sobre a ponta, em coupe pied. Bracos e maos nao faziam outra coisa que tracar no ar caprichosos arcos, expressando um pathos completamente alijado da realidade. Os bracos pareciam cortar o ar, as maos eram sacudidas com um movimento de frente para traz.Em contrapartida, encontramos a luta de Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781) contra o predominio de patroes estranhos ao teatro alemao, tanto no drama escrito como na encenacao teatral. Sua atuacao como diretor de cena procurou promover uma maneira mais realista e sadia, uma forma mais nobre e comedida de atuar, embora nao completamente natural, onde se adivinha a influencia francesa, que os