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tema. Intitulada "Produzir desenho animado no Brasil nao e mais aventura" (acesso para assinantes), a materia, escrita por Moacir Drska, discorre sobre iniciativas que fortaleceram e ainda fortalecem o mercado.Uma das razoes do mercado "quente", segundo a materia, e o bem-sucedido trajeto de apostas animadas na TV por assinatura. O pioneirismo de Peixonauta, da TV Pinguim; Princesas do Mar, da Flamma Films; Escola para Cachorro, da Mixer; e Meu Amigaozao, da 2D Lab; e dos canais pagos onde sao exibidos, Discovery Kids e Nickelodeon, provou a capacidade nacional de produzir series animadas de qualidade e competitivas em termos de audiencia. Tao competitivos que alguns deles ja migraram para a TV aberta. Na semana passada, o SBT anunciou a aquisicao dos direitos de exibicao de Peixonauta. A Globo ira exibir a serie de animacao do Sitio do Picapau Amarelo, produzido pela Mixer.Mas esse sucesso nao poderia ser um fenomeno isolado. Era preciso incentiva-lo e fortalece-lo. Dai nasceram uma serie de iniciativas. Uma delas, ja de conhecimento de muita gente, sao os mecanismos do governo para o incentivo a animacao. O AnimaTV e um. No ultimo ano, destinou quase 4 milhoes para a producao de 17 pilotos de serie animada. Duas, Tromba-Trem, da Copa Studio, e Carrapatos e Catapultas, da Zoom Elefante, tiveram suas temporadas completas produzidas (aqui , os dias e horarios que serao exibidos na TV Brasil e na TV Cultura). Outro mecanismo aparece com o Banco Nacional de Desenvolvimento, o BNDES. A segunda temporada de "Escola para Cachorros" teve 3,5 milhoes de seu orcamento oriundos do banco, atraves do Procult, Programa BNDES para Desenvolvimento da Economia da Cultura. Segundo Drska, 15 projetos receberam 8,2 milhoes do banco. No caso de "Escola para Cachorro",o fato da Mixer ter uma parceria de co-producao com a canadense Cite-Amerique foi visto pelo BNDES como uma seguranca do potencial de vendas no mercado externo. O que nos leva a outra iniciativa listada na materia do Valor: as parcerias fora do pais. O alto custo das animacoes e uma das razoes para a procura de co-producoes internacionais. Segundo a declaracao do diretor da Mixer ao Valor, e um sistema adotado em varios paises, exceto aqueles onde o mercado de animacao ja e forte (leia-se Estados Unidos e Japao).No caso de parcerias existem duas opcoes: uma e a prestacao de servicos e o outro e o investimento de propriedade intelectual. O segundo caso se torna mais interessante devido ao possivel ganho com outros produtos relacionados a animacao. A TV Pinguim ja tem uma serie de produtos licenciados, adaptacoes para internet, livros, cinema, tablets, celulares, teatro. Tambem e o caso da Mixer e da Flamma Films e seus projetos. Nem preciso comentar o capital gerado pela animacao da Turma da Monica e seus outros produtos licenciados. Segundo o Valor, o licenciamento e a fonte de renda MAIS ATRATIVA do mercado de animacao. Afinal, o poder de transmedia storytelling da animacao, ou seja, historias diferentes, os mesmos personagens, contadas em diversas midias, resulta em um ciclo de vida maior em relacao a outras solucoes audiovisuais.Originalmente publicado no blog Animacao Brasileira
A franquia X-Men parece cumprir uma funcao essencial no departamento de cinema da Marvel. O primeiro filme, dirigido por Bryan Singer e lancado em 2000, praticamente abriu as portas para a tradicional empresa de quadrinhos se aventurar nas telas grandes e construir o seu imperio cinematografico. Nao foi o primeiro a chegar aos cinemas (Blade e Howard, The Duck foram lancados antes), mas certamente foi a primeiro a se associar com mais forca a marca Marvel e leva-la para um publico mais expressivo em numeros.Depois de X-Men, vieram Homem-Aranha, Homem de Ferro, Hulk, Demolidor, Thor e outros. A chegada de "X-Men" nos cinemas e resultado de uma co-producao entre Marvel e Fox. Seu sucesso abriu as portas para outros estudios se associarem a Marvel ("Homem-Aranha, "Demolidor") e a propria Marvel passar a produzir no cinema sozinha ("Homem de Ferro", "Thor", "Hulk"), atraves da Marvel StudiosHoje, a marca e reconhecida e aparentemente estavel no audiovisual. Aparentemente porque o grande problema de uma marca que cresce e ganha dinheiro demais e sacrificar uma visao empreendedora , sem riscos, e passar a repetir os mesmos passos que a fez juntar seus milhoes. Apesar de ser uma das primeiras franquias da Marvel a chegar aos cinemas, X-Men nao e a mais rica. Enquanto os filmes da trilogia mutante nunca ultrapassaram a barreira de US$ 500 milhoes nas bilheterias, os longas do Homem-Aranha chegaram ao redor dos US$ 800 milhoes. Nao que US$ 500 milhoes sejam ruins, mas ja que da para fazer 800, por que nao aproveitar? O que se viu, entao, foi a consagracao de Homem-Aranha como o produto Marvel e a subsequente repeticao de sua narrativa. O homem imaturo que se ve em uma realidade diferente, causadora de seu amadurecimento. Ha o interesse amoroso, com a funcao de levar o filme para o romance e, algumas vezes, comedia romantica. Nao e assim nos carros-chefe da Marvel Studios ? Homem de Ferro, Thor e O Incrivel Hulk? Nao e essa a impressao dada pelo trailer de Capitao America? Nao ficamos sentados no cinema ate o fim dos creditos pois sabemos que um produto Marvel tem sempre uma surpresinha final? E facil identificar filmes da Marvel, alem de seus herois. E funcionam, certo? Homem de Ferro continuou a trajetoria de lucros, assim como Thor. E, acima de tudo, sao filmes divertidos.Porem, a cada filme, a receita narrativa fica mais clara e a falta de frescor cada vez mais identificavel. Certamente trata-se de uma tendencia que pode condenar o produto Marvel. Afinal, Homem de Ferro lucra, mas nao chega aos pes do fenomeno que foi o ultimo Batman, da DC Comics e totalmente alheio ao estereotipo dos filmes de herois. Thor lucra, mas sua arrecadacao e menor que a de Velozes e Furiosos 5, o quinto filme de uma franquia que nem e tao tradicional assim.E nesse cenario que surge X-Men: Primeira Classe, um novo filme e recomeco da franquia. Remonta as origens do grupo de mutantes, atraves das historias do Professor Xavier e Magneto que, em um dado momento, se cruzam. Cada um deles lida com
seu gene mutante da forma que a vida lhes reservou. Eric Lensherr viu a mae morrer na sua frente e foi explorado por seus poderes mutantes. Charles Xavier teve uma vida rica financeiramente e, por isso, cheia de possibilidades, dentre elas, estudar a sua propria caracteristica excepcional. O primeiro ve um mundo hostil aos mutantes, de impossivel melhora, ja que humanos, cegos em seus preconceitos, nunca conseguiriam absorver a ideia de poderes extraordinarios. Xavier tambem percebe esse mundo hostil, mas acredita que existe esperanca, que e possivel a convivencia pacifica entre humanos e mutantes. Apesar dos pensamentos distintos, Eric e Xavier se se tornam amigos em um primeiro momento, unidos pela causa mutante.Dai surgem as diferencas entre X-Men e outros longas da Marvel os "produtos puros" da Marvel Studios. X-Men nao e um filme sobre um personagem especifico, nao existe um protagonista propriamente dito. E um filme sobre um tema: a aceitacao. Mas nao a aceitacao de mutantes por humanos, humanos por mutantes ou mutantes por outros mutantes. Essa foi a questao tratada nos filmes anteriores. Em Primeira Classe o mote e a aceitacao dos mutantes por eles mesmos e, a partir do momento que ela ocorre, cada um lida com a propria existencia e o mundo ao redor - que a influencia, de uma forma particular. Por isso, nao da para dizer que Magneto ou Xavier sejam os protagonistas do longa. O verdadeiro protagonista, se e para achar um, e a relacao entre eles. E ela que, ao longo do filme, percorre um trajetoria de mudanca e provoca as mudancas nos caminhos de outros personagens. Por isso que, se alguns personagens parecem rasos ou pouco dimensionais, e porque eles estao a servico de um tema maior. Afinal, sao muitas figuras que desfilam em X-Men: Primeira Classe e quase todas elas tem uma certa profundidade, ou seja, nao sao enfeites, como era a Mistica e a Tempestade nos filmes anteriores. A Mistica aqui, interpretada com talento por Jennifer Lawrence, e uma personagem atormentada por sua aparencia, incomodada por nao poder (ou conseguir) assumir o seu verdadeiro eu, por mais que queira. Toda a sua trajetoria e reflexo do que sente. Atraves de interessantes solucoes visuais, alguns personagens menores conseguem ir alem de adornos narrativos e complementam a historia de uma forma mais consistente. Em uma unica sequencia, ja conseguimos perceber que a mutante Angel Salvadore e uma menina desconfiada que, provavelmente, foi muito explorada na vida e que Havok e uma especie de atrevido de bom coracao. Claro que nao se tratam de solucoes geniais, mas sao necessarias para o tema maior e, mais importante, sao eficazes.E esperado, portanto, que com tanto personagens, o roteiro de Matthew Vaughn, Jane Goldman, Zack Stentz e Ashley Miller nao tivesse uma profundidade almodovariana para cada um. E, claro, nao se trata de algo perfeito. Poderia ser um pouco maior. Talvez, se a historia fosse concebida como uma trilogia, o resultado seria mais satisfatorio em termos narrativos. Ha alguns momentos um pouco encavalados aqui e ali, para deixar claro o que esta se passando no interior
dos personagens. Mas, o fato e que funciona para a construcao do todo, da jornada dessa relacao entre Magneto e Xavier e seus reflexos. Acreditamos na escolha de cada personagem, porque eles foram minimamente trabalhados nos minutos anteriores. O diretor Matthew Vaughn tambem fez uma otima escolha ao colocar cenas reais da epoca do longa, como os pronunciamentos de John Kennedy (o filme e ambientado na decada de 60, no auge da Guerra Fria).Nao ha em X-Men: Primeira Classe um ingrediente claro que remeta ao produto Marvel. A narrativa e diferente. Alias, assim como Batman, nem parece um filme de super-herois. Esta mais para um thriller com personagens mutantes.Dai voltamos a importancia da serie X-Men. Ao sair da sala, me informaram que ha uma preocupacao na bilheteria de X-Men: Primeira Classe. Afinal, a divulgacao realmente nao esta das melhores. E, como ja comentado, a narrativa difere de outras de super-herois por ai. Mas, por mais que a publicidade do longa merecesse um esforco maior, talvez seja um filme com a funcao de teste. E uma suposicao baseada em dados nao confirmados, na verdade. Nao consegui encontrar numeros oficiais, mas rumores da web dizem que o orcamento de X-Men: Primeira Classe foi de US$ 80 milhoes. Nao e confirmado, mas tudo indica que nao foi orcamento mais polpudo de todos os tempos, ate mesmo pelo proprio desgaste da franquia nos cinemas e pela escolha de Vaughn, um cara que ja provou fazer coisas muito bacanas com pouco dinheiro (Kick-Ass custou US$ 50 milhoes).O fato e que o primeiro Homem de Ferro custou US$ 140 milhoes, o segundo ficou na casa dos US$ 200 milhoes, Thor foi realizado com US$ 150 milhoes e, no fim das contas, sao filmes muito parecidos. Como disse, sao divertidos, mas um dia cansa. O proprio Vaughn deu algumas declaracoes ao jornal Los Angeles Times, indicativas do particular estado dos filmes de super-herois. Segundo ele, ao explicar por que aceitou fazer o filme, o genero nao dura por muito mais tempo.Esta com hora marcada e em alguns casos o controle de qualidade nao e o que deveria ser. As pessoas estao ficando cansadas. (...) Sempre quis fazer um filme de super-herois de alto orcamento e acho que ultrapassamos o Rubicon (Vaugh usa a palavra Rubicon no sentido de caminho sem volta) em relacao aos filmes de super-herois. Acho que a oportunidade de dirigir um ocorrera mais duas ou tres vezes. Depois, o genero vai morrer por um tempo pois o publico ja o engoliu demais. E um campo cheio. Cheio demais.Pode parecer pessimista, mas e um panorama que parece se formar por motivos ja expostos. E claro, portanto, que Vaughn nao faria o mesmo filme de sempre. E, possivelmente, a Marvel a Fox, ao escala-lo, nao estivesse esperando o mesmo filme de sempre. Afinal, ele foi selecionado pela propria empresa para dirigir X-Men: O Confronto Final, antes de cair nas maos de Brett Ratner. Em entrevista ao jornal Daily Telegraph, antes de ser escalado para realizar X-Men: Primeira Classe, Vaughn revelou porque decidiu abdicar da direcao do longa anterior.
Nao tive tempo para realizar o filme que gostaria. Tinha uma visao sobre como deveria ser e queria ter a certeza de que estava fazendo um filme tao bom quanto X-Men 2. Sabia que nao iria acontecer e vi que nao era a coisa certa para mim. Foi uma decisao dificil, porque era uma puta oportunidade. Mas estava tentando construir uma carreira como diretor e nao queria ser conhecido como o cara que fez o filme ruim dos X-Men.Dai a Marvel Fox vem e o chama para dirigir X-Men: Primeira Classe? Tem coisa ai, certo? Temos, entao, um diretor que consegue fazer obras muito divertidas com pouco grana e com frescor. Dessa forma, X-Men: Primeira Classe e um filme com poucas cenas de acao e efeitos especiais menos espetaculares. Mas nunca e menos envolvente. Ate mais, pois, aqui, nos importamos muito com seus personagens e o perigo parece real.Alem disso, X-Men e uma franquia que permite um risco com seguranca. Primeiro porque nao estamos falando de algo totalmente desconhecido pelo publico. A serie e notoria e so o nome X-Men ja chama a atencao. A forma como a historia e desenvolvida desde sempre ja diferencia da de outros personagens da Marvel. Enquanto Thor, Homem de Ferro e Homem-Aranha sao personagens marcantes, a forca de X-Men, por maior que seja o carisma de Wolverine, esta no grupo. Dessa forma, as narrativas dos filmes sao naturalmente diferenciadas. E o fato de "X-Men" ser um produto hibrido, co-producao da Marvel com a Fox, explica algumas solucoes criativas diferentes das do produto Marvel "puro".Por mais que Vaughn fale da morte dos filmes de super-herois, acredito que ele estava muito consciente da importancia dos mutantes para o genero. Posso estar sendo extremamente otimista ao falar isso, mas talvez o seu filme abra os olhos da Marvel Studios para um novo angulo de narrativa ou ajude a criar uma ideia no publico de que os longas de super-herois ainda podem surpreender. Afinal, a Marvel e uma empresa e como toda grande empresa, vez ou outra, e preciso arriscar. O publico muda e se cansa, e apostar eternamente em uma mesma formula e um dos grandes erros e razao da morte de muitas empresas.Enfim, enquanto existir alguem disposto a recriar e reinventar a franquia do X-Men, os super-herois cinematograficos respiram mais aliviados. ATUALIZACAO 04/06 12:28: O leitor Alexandre Luiz, nos comentarios, disse algo de extrema importancia que deixei passar na primeira versao do texto. "X-Men: Primeira Classe"e uma co-producao Marvel e Fox e a segunda toma boa parte das decisoes. Ha algumas correcoes (e elas estao destacadas) e novas informacoes no artigo em funcao disso.Originalmente publicado aqui , no site Cinematorio
Texto publicitario para vender o produto abacaxiSLOGAN: Docinho por dentro e o que importaOk. Tudo bem. Eu concordo. Posso nao ser a coisa mais bonita do mundo. Esse amarelo sujo que me envolve nao deve ser algo que te anime muito. E a coroa? Um verde morto que te espeta toda vez que voce poe a mao... Mas experimenta tirar a minha roupa. Arranca essa coroa sem do. Vai tirando essa casca esquisita de mim. Me deixa nu. Pronto. Agora encosta a sua boca em mim. Encosta vai, prometo que nao vai se arrepender. Me morde. Me chupa. Viu como sou suculento? Gostoso? Me engole, vai!(Trabalho do curso O Texto com Razao e Mais Emocao) Man som hatar kvinnor, Flickan som lekte med elden e Luftslottet som sprangdes sao os titulos originais dos livros da Trilogia Millenium, escrito pelo falecido Stieg Larsson. No Brasil, foram batizados pela Companhia das Letras como Os Homens Que Nao Amavam as Mulheres, A Menina Que Brincava com Fogo e A Rainha do Castelo de Ar. Traducoes quase fieis. Ha um pequeno desvio da fidelidade no terceiro livro, apenas. Literalmente, o nome sueco significa algo como "O castelo que ruiu".Nada comparado aos nomes escolhidos para as edicoes em lingua inglesa da trilogia: The Girl With the Dragon Tatoo (A Garota com a Tatuagem de Dragao), The Girl Who Played With Fire (A Garota que Brincava com Fogo) e The Girl Who Kicked the Hornes s Nest ( algo como A Garota Que Chutou o Ninho da Vespa - eu sei que existe uma palavra melhor para substituir este 'kicked', mas, no momento, nao me vem a mente).Em um resumo muito porco, a trilogia inicia com a investigacao do desaparecimento da sobrinha de um magnata por um jornalisa, Mikail Bloomkvist, e uma hacker antissocial, Lisbeth Salander. Ao longo dos tres livros, os personagens sao envolvidos em crimes relacionados ao trafico de mulheres e abusos do poder. Quando comecamos a ouvir noticias sobre o sucesso da obra de Larsson, os titulos americanos eram apresentados como originais. Como o sueco anda em falta na carga horaria das escolas, tratar um livro como The Girl With The Dragon Tatoo e mais simples do que trata-lo como Man som hatar kvinnor.Enfim, li Os Homens Que Nao Amavam as Mulheres com o The Girl With the Dragon Tattoo na cabeca. O incomodo foi inevitavel. Qual era a razao para este titulo nas publicacoes para a lingua inglesa? O primeiro livro nao e sobre Lisbeth Salander, ela nao e a protagonista isolada e muito menos a heroina. O fato de ter uma tatuagem de dragao e mencionado algumas vezes, mas nao e determinante para a historia.A narrativa classica conhece a importancia de um heroi, aquele personagem que podemos nao concordar em relacao as atitudes, mas nos identificamos e torcemos por ele. Indiana Jones, Bourne, Harry Potter, Batman e outros. No caso dos livros de Stieg Larsson, era preciso deixar claro quem era o heroi.Longe de mim me opor aos herois. Sao vitais para a narrativa. Mas a escolha americana dos titulos da trilogia Millenium
engana um pouco os leitores. Como disse, o proposito parece ser nao deixar duvidas da existencia de alguem para os leitores torcerem. A impressao que passa, entretanto, e a de uma serie de tres livros separados, unidos por uma personagem protagonista, a "The Girl", que vive aventuras diferentes em cada um deles, com inicio, meio e fim.Nao cometa este engano. Os livros de Larsson devem ser lidos como uma obra unica. O primeiro e ate completo. Se voce ler Os Homens Que Nao Amavam as Mulheres terminara satisfeito. Voce pode nao gostar, mas o completara com uma percepcao de inicio, meio e fim. Mas, ao ler A Menina Que Brincava com Fogo e A Rainha do Castelo de Ar, sera possivel perceber que se trata de uma grande historia de mais de 1500 paginas. Larsson deveria saber que vender um livro de 1500 paginas seria como exibir um filme de 7 horas no cinema. E devia conhecer a necessidade de uma boa impressao da estreia para a aprovacao de uma possivel segunda parte. Lancar o primeiro livro apenas como o trecho de uma grande aventura seria arriscado. Poderia ser visto como um trabalho sem finalidade ou objetivo. Quando Larsson escreve Os Homens Que Nao Amavam as Mulheres como uma obra completa, ele da a satisfacao de jornada completa aos seus leitores. Mas, ao escreve-la, parece ter sempre em mente que se trata de um trabalho maior.Talvez, pela percepcao errada, me incomodei tanto com o segundo livro, A Menina Que Brincava com Fogo. Parecia que ia do nada para lugar nenhum. Mas, na verdade, era o meio de uma enorme historia.Lisbeth Salander e sim a heroina - da trilogia inteira, nao de um ou outro livro - mas nao no sentido que o titulo em ingles tenta nos fazer pensar. Nao e a mulher destemida que resolve todos os problemas, nao e guiada por ideais altruistas, tem atitudes bem duvidosas e questionaveis. E apenas uma personagem que se ve no centro de uma intrincada teia e quer que parem de encher o seu saco. E, sem pedir, acaba recebendo a ajuda de um bocado de gente.A Trilogia Milleniun e um policial de primeira. Mas, apenas se os tres livros forem analisados como uma obra unica. E nao se trata aqui de um "As Aventuras de Lisbeth Salander". Talvez, Os Homens Que Nao Amavam as Mulheres e a melhor forma de nomear a obra completa. Porque, no fim das contas, e uma trilogia sobre a mulher. A forma como ela e percebida em oposicao a sua capacidade real.
O CEIS (Centro de Experimentacao em Imagem e Som) iniciou o projeto de uma mostra de filmes desconhecidos de cineastas consagrados. Abaixo esta o texto introdutorio do site da mostra e um raugh do design. Buceta.Foi a primeira vez que ouvi aquela palavra. Escutei bem. Buceta. Saiu da voz grave do meu pai. Sempre tive medo dela. Nao era frequente, mas quando a ouvia , era a mesma voz pesada. Como um soco certeiro. Outro dia cheguei em casa aos prantos e machucado. O som que me embrulha o estomago logo surgiu. O pai gritava sobre revidar, nao levar desaforos para casa, nao resolver os problemas como um macho deveria. Outra porrada. Sonora, mas, talvez, pior que a anterior. Deve ter sido esta a sensacao da mae. Apos o buceta ela chorou. Alto. Escutei com a mesma clareza da temida voz. Nao podia ser bom.Alguem chorar depois de ouvir alguma coisa so pode ter um significado muito ruim ou muito bom. Ha alguns meses falei eu te amo para a mae em uma apresentacao da escola. Fui obrigado, na verdade. Era a parte final do teatrinho. Cada aluno ia ate as suas maes e recitava eu te amo. Falamos a mesma coisa e falamos juntos. Olhei para o lado e vi Laurinha dizer eu te amo", para o outro e vi Jonas dizer eu te amo, para frente e vi Sandra dizer eu te amo. Se tivessemos ensaiado, poderia ter saido de la um eu te amo sincronizado que valeria as palmas que foram batidas no fim do mediocre espetaculo mirim. Mesmo assim, o olho da mae encheu de agua e uma lagrima escorreu em sua bochecha. Ela sorria. Nao entendi porque estava sorrindo. Ela me explicou sobre o choro de felicidade, de emocao, aquela coisa toda. Descobri que chorar poderia ser uma coisa boa. Mas conhecia as lagrimas de felicidade da minha mae. Aquelas pos buceta nao foram felizes. Chorava de tristeza. Ela nem precisava chorar para perceber que esta nao era uma palavra legal. A voz do meu pai ja dizia tudo.Resolvi descobrir o que e buceta. Ja sabia pesquisar no dicionario, afinal. Peguei o que uso na escola. Procurei naquele livrinho com a dificuldade de quem pouco o utiliza. Buba. Bubao. Bubo. Bubonico. Bucal. Bucefalo. Buda. Nada. Lembrei-me de outro dicionario. Era imenso. Nunca vi ninguem por aqui o pegar para ler. Alias, nunca vi alguem te-lo comprado. Um dia, de repente, percebi sua presenca. Era pesado, empoeirado e caia aos pedacos. Consegui leva-lo ate minha escrivaninha. Benzidina. Benzido. Benzil. Benzilhao. Mais para frente. Bulatico. Bulbaceo. Bulbar. Mais para tras. Bucefalo. Bucelario. Bucentauro. Bucha. Nada. Mas sera possivel, pensei. Logo, uma ideia mudou todo o rumo desta busca fadada ao fracasso. Todo mundo falava muchila, mas na verdade se escrevia mochila. Devia ser esse o caso da buceta. Deve ser boceta. Voltei no dicionario. Bode. Bochecao. Bocelao. Bocelar. Bocelim. Bocelinho. Bocelino. Boceta. Enfim. Boceta. Caixinha redonda, oval ou oblonga. Caixa de rape. Certo aparelho de pesca. Vulva. O pai nunca tinha falado em pescar antes. Ele sempre foi misterioso,