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foi encerrado. Xisto III foi, alias, canonizado depois de morrer. Seguiu-se-lhe Leao I, que tambem gostava de mulheres mais novas e que mandou encarcerar uma adolescente de 14 anos num convento, depois de a engravidar.9. Joao XII: morto pelo marido da amante imageNos conventos rezava-se para que morresse. Joao XII era bissexual e obrigava jovens a ter sexo a frente de toda a gente. Gozava ao ver caes e burros atacar jovens prostitutas. Organizou um bordel e cometeu incesto com a meia-irma de 14 anos. Raptava peregrinas no caminho para lugares sagrados e ordenou um bispo num estabulo. Quando um cardeal o recriminou, mandou-o castrar. Um grupo de prelados italianos, alemaes e franceses julgaram-no por sodomia com a propria mae e por ter um pacto com o diabo para ser seu representante na Terra. Foi considerado culpado de incesto e adulterio e deposto do cargo, em 964. Foiassassinado esfaqueado e a martelada em pleno ato sexual pelo marido de uma das suas varias amantes. (Opiniao & Cia)
Cartas da mae - Henfil "Enquanto acreditarmos em nossos sonhos, nada sera por acaso". "E preciso a certeza de que tudo vai mudar;E necessario abrir os olhos e perceber que as coisas boas estao dentro de nos:onde os sentimentos nao precisam de motivos nem os desejos de razao.O importante e aproveitar o momento e aprender sua duracao;Pois a vida esta nos olhos de quem sabe ver ...Se nao houve frutos, valeu a beleza das flores.Se nao houve flores, valeu a sombra das folhas.Se nao houve folhas, valeu a intencao da semente". Henfil O DESENHO FICA O media-metragem Cartas da Mae e uma cronica sobre o Brasil dos ultimos 30 anos contada atraves das cartas que o cartunista Henfil (1944/1988) escreveu para sua mae, Dona Maria. Estas cartas, publicadas em livros e jornais, sao lidas pelo ator e diretor Antonio Abujamra enquanto desfilam imagens do Brasil contemporaneo. Politica, cultura, amigos e amor sao alguns dos temas que elas evocam, criando um dialogo entre o passado recente do Brasil e nossa situacao atual. Artistas, politicos e amigos de Henfil, entre eles o ex-Presidente da Republica Luiz Inacio Lula da Silva, o escritor Luis Fernando Verissimo, os cartunistas Angeli e Laerte e o jornalista Zuenir Ventura, falam sobre a trajetoria do cartunista dos anos da ditadura militar ate sua morte. Animacoes ineditas de seus cartuns complementam o documentario dirigido por Fernando Kinas e Marina Willer.Diretor: Fernando Kinas, Marina WillerNarracao: Antonio AbujamraDepoimentos: Luis Fernando Verissimo, Angeli, Gilse Cosenza, IzaGuerra, Laerte, Luiz Inacio Lula da Silva, Zuenir Ventura, FreiBetto.Ano: 2003Em 1970, Henfil lancou a revista Os Fradinhos. Nesse momento, a producao de historias em quadrinhos e cartuns de Henfil ja apresentava caracteristicas especificas: um desenho humoristico politico, critico e satirico, com personagens tipicamente brasileiros. Leia maisGibiteca HenfilAniversario de Henfil sera comemorado com evento no Museu da Republica "Por muito tempo, eu pensei que a minha vida fosse se tornar uma vida de verdade.Mas sempre havia um obstaculo no caminho, algo a ser ultrapassado antes de comecar a viver, um trabalho nao terminado, uma conta a ser paga. Ai sim, a vida de verdade comecaria.Por fim, cheguei a conclusao de que esses obstaculos eram a minha vida de verdade.Essa perspectiva tem me ajudado a ver que nao existe um caminho para a felicidade.A felicidade e o caminho! Assim, aproveite todos os momentos que voce tem.E aproveite-os mais se voce tem alguem especial para compartilhar, especial o suficiente para passar seu tempo; e lembre-se que o tempo nao espera ninguem.Portanto, pare de esperar ate que voce termine a faculdade; ate que voce volte para a faculdade; ate que voce perca 5 kg; ate que voce ganhe 5 kg; ate que seus filhos tenham saido de casa; ate que voce se case; ate que voce se divorcie; ate sexta a noite; ate segunda de manha; ate que voce tenha comprado um carro ou uma casa nova; ate que seu carro ou sua casa tenham sido pagos; ate o proximo verao, outono, inverno; ate que voce esteja aposentado; ate que a sua musica toque; ate que voce tenha terminado seu drink;
ate que voce esteja sobrio de novo; ate que voce morra; e decida que nao ha hora melhor para ser feliz do que agora mesmo...Lembre-se: felicidade e uma viagem, nao um destino".Henfil(Blog do Nassif)
privado das campanhas eleitorais, e o fim do monopolio dos meios de comunicacao. Sem superar estes entraves, entre outros, a reforma agraria nao avancara no pais. Na proxima semana, mais de 15 mil liderancas sem-terra estarao reunidas em Brasilia num congresso que definira os proximos passos da luta pela reforma agraria e por mudancas politicas no pais. A midia privada, que ate agora fez silencio quase absoluto sobre os 30 anos do MST, ate podera noticiar o evento. Mas tende a seguir a linha reacionaria do editorial do Estadao publicado na ultima terca-feira (21). Para o jornalao, que nao esconde seus vinculos com os ruralistas, o movimento se depara com uma crise muito seria de identidade e tende a sumir. O editorial elogia o agronegocio, a galinha dos ovos de ouro da economia nacional, e condena o vies ideologico, socialista, do MST. Na pratica, o texto confirma a tese de Stedile de que a reforma agraria so avancara no pais com o fim do latifundio da midia. Altamiro Borges e jornalista; Blog: http://altamiroborges.blogspot.com.br/
perfeito agente da passiva, ele todo paroxitono, sentindo o pronome do seu grande travessao forcando aquele hifen ainda singular.Nisso a porta abriu repentinamente.Era o verbo auxiliar do edificio. Ele tinha percebido tudo, e entrou dando conjuncoes e adjetivos nos dois, que se encolheram gramaticalmente, cheios de preposicoes, locucoes e exclamativas.Mas ao ver aquele corpo jovem, numa acentuacao tonica, ou melhor, subtonica, o verbo auxiliar diminuiu seus adverbios e declarou o seu participio na historia.Os dois se olharam, e viram que isso era melhor do que uma metafora por todo o edificio.O verbo auxiliar se entusiasmou e mostrou o seu adjunto adnominal.Que loucura, minha gente. Aquilo nao era nem comparativo: era um superlativo absolutoFoi se aproximando dos dois, com aquela coisa maiuscula, com aquele predicativo do sujeito apontado para seus objetos. Foi chegando cada vez mais perto, comparando o ditongo do substantivo ao seu tritongo, propondo claramente uma mesoclise-a-trois.So que as condicoes eram estas: enquanto abusava de um ditongo nasal, penetraria ao gerundio do substantivo, e culminaria com um complemento verbal no artigo feminino.O substantivo, vendo que poderia se transformar num artigo indefinido depois dessa, pensando em seu infinitivo, resolveu colocar um ponto final na historia: agarrou o verbo auxiliar pelo seu conectivo, jogou-o pela janela e voltou ao seu trema, cada vez mais fiel a lingua portuguesa, com o artigo feminino colocado em conjuncao coordenativa conclusiva(Fonte?)
Estranhos no paraisoPassaram-se 47 anos da morte de Walt Disney e, ate hoje, nunca se tentou retratar o pai do Mickey no cinema. Mas um novo filme promete faze-lo.Passaram-se 47 anos da morte de Walt Disney e, ate hoje, nunca se tentou sequer retratar o pai do Mickey em uma producao mainstream. Sao muitos os motivos: a Disney e uma corporacao cuidadosa e agressiva quanto a protecao da figura do pai fundador e ninguem se atreveu a enfrentar seu poder. Mas, surpreendentemente, dois anos atras a empresa decidiu dar seu aval e ate financiar 'Walt nos Bastidores de Mary Poppins' (segundo o titulo original, Saving Mr. Banks) filme que estreia na proxima semana na Argentina com o titulo El sueno de Walt (O sonho de Walt). O roteiro foi produzido de maneira independente e evoca a relacao entre P. L. Travers, autora de Mary Poppins, e Walt Disney, com ambiguidades surpreendentes. Tem um olhar sobre esse icone cultural que nao e critico, mas que tambem nao e candido. Sem ser revolucionario, atreve-se a humanizar o mito. Quase ao mesmo tempo em que 'Walt nos Bastidores de Mary Poppins' estreia nos cinemas do mundo, passou-se a ser possivel conseguir online 'Escape From Tomorrow', um estranho filme de terror filmado clandestinamente na Disney World de Orlando, no qual muitos veem uma representacao do lado negativo do reino encantado. Entre a versao oficial e as teorias paranoicas, entre o dominio corporativo e o poder simbolico, esses filmes dao margem a uma possivel releitura de um dos mitos mais importantes da cultura popular do seculo XX. Na ultima entrega do Globo de Ouro, a grandiosa Emma Thompson esteve presente para anunciar o premio de melhor roteiro com um Martini em uma mao e seus sapatos de salto na outra. Diante de um clamor coletivo e de aplausos, censurou os presentes (stop it, stop it) em seu melhor estilo de tutora inglesa de filme, como se invocasse a personagem pelo qual estava indicada na categoria de melhor atriz de comedia: P. L. Travers, a autora de Mary Poppins, que muito relutantemente acabou vendendo os direitos de sua obra mais famosa a Disney. Alguns dias antes, na cerimonia de outra das entregas da longa temporada de premios (que culmina com o Oscar, no inicio de marco), Meryl Streep fora a encarregada de anunciar, diante da National Board of Review, o reconhecimento a Emma Thompson por seu trabalho em Walt nos Bastidores de Mary Poppins, em que interpreta Travers. O filme que estreia nesta semana na Argentina com o titulo El sueno de Walt descreve a complicada relacao entre Travers e Walt Disney em torno da adaptacao da entao ja reconhecida criacao da escritora, a da baba magica. Streep nao teve ideia melhor do que aproveitar a ocasiao para acusar Disney de ter sido racista, misogino e antissemita, entre outros atrativos. Sempre se referindo a Thompson como uma artista famosa, praticamente uma santa e uma feminista feroz, devoradora de homens, como eu, antes de dedicar um poema a ela, se dispos a mencionar a imagem sagrada, mas sempre questionada,
do criador do rato Mickey. Para isso, citou uma declaracao de Ward Kimball (um dos veneraveis de Os nove ancioes, os veteranos que transformaram a 'companhia do rato' na vanguarda do desenho animado em seu periodo classico), em que o homem dizia que Disney nao confiava nem nos gatos, nem nas mulheres. Em seguida, mencionou uma carta escrita por Disney no final dos anos 30, em que respondia a uma mulher que concorria por uma vaga em sua escola de treinamento explicando que todos os trabalhos qualificados para realizar um desenho animado em sua companhia eram totalmente realizados por homens. A intervencao de Streep foi recebida com certo espanto, e os especialistas na historia de Walt Disney e alguns de seus varios biografos afirmaram que o que a atriz havia dito era desnecessario, alem de incorreto historicamente. Mas, em todo caso, o que Streep fez que foi, segundo consta, a primeira atriz convidada para interpretar Travers, mas recusou foi, a despeito de qualquer consideracao, expressar a rejeicao e a desconfianca que Walt nos Bastidores de Mary Poppins despertou no setor da industria e da critica cultural, por ser um filme oficialmente coproduzido pela Walt Disney Pictures e que, previsivelmente, tentaria limpar a imagem do fundador da companhia. Uma vez mais, trata-se do ataque sobre a figura de Walt Disney o americano perfeito, segundo o titulo ironico da opera de Philip Glass como uma especie de embate contra um icone da corporacao norte-americana, da banalizacao e da colonizacao cultural, etc. Entretanto, para alem de algumas consideracoes e reservas que podem ser feitas sobre Walt nos Bastidores de Mary Poppins, o filme e mais do que uma mera hagiografia como muitos esperam. De fato, e algo bem melhor, uma aposta suficiente e interessantemente ambigua por se tratar do primeiro (e tardio) retrato do mesmissimo Disney em uma ficcao mainstream. Um retrato originado de fora do estudio, mas eventualmente aprovado e apoiado por ele, que escolhe mostra-lo humano e vagamente imperfeito, em vez de se apegar a uma imagem eterea, intocavel.O trabalho de Emma Thompson em Walt nos Bastidores de Mary Poppins e formidavel. A sua Travers e tudo aquilo que os depoimentos coletados sobre a poeta e escritora dizem sobre ela; que era uma mulher aspera, de trato dificil, nada afetuosa e ate beligerante; que se opos, desde o primeiro momento, a que Walt Disney transformasse sua criacao mais famosa e apreciada em outro de seus desenhos animados bobos. E que ela colocou todos os obstaculos que pode durante a pre-producao do filme, ate que a necessidade economica obrigou que se entregasse. O titulo em espanhol, El sueno de Walt, inverte um pouco a intencao original, passivel de ser traduzida como Salvando o senhor Banks, ja que transfere o foco de um personagem fundamental da vida e da obra de Travers a obstinacao e ao ego de Walt Disney, o dono do imperio, o homem que nao ia aceitar um nao como resposta. O filme tem duas narrativas paralelas ate descobrirmos que, na verdade, ambas sao a mesma historia: a de como Mary Poppins
esteve diretamente inspirada na triste infancia de sua autora. A historia de Mary Poppins livro que, em 2014, completa 80 anos de sua primeira edicao, e o filme, que em agosto deste ano chegara a seu cinquentenario comecou em 1913, em Nova Gales do Sul, Australia, com uma menina de 13 anos chamada Helen Goff. Foi encarregada pela mae de cuidar de suas irmazinhas enquanto esta se afastava com intencoes suicidas. O pai de Helen, Travers Goff, alcoolatra incuravel, havia morrido seis meses antes, deixando a viuva quebrada economica e emocionalmente. O homem, alem disso, tinha sido o melhor amigo de Helen, sua filha mais velha seu maior inspirador e seu iniciador no mundo da poesia e da literatura para criancas e para adultos. Bancario, Travers forcou sua familia em seus ultimos anos a lhe acompanhar e a se mudar de acordo com cada um de seus novos empregos. Com a sua morte, aos quarenta e poucos, e com a fracassada tentativa de suicidio da viuva, apareceu, na desertica situacao em que as quatro viviam abandonadas, a tia Ellie, uma mulher endinheirada que vinha de Sydney disposta a resgatar a familia. Dura em sua conduta, imperativa, mandona, foi Ellie quem colocou ordem no lar destruido. Em suas caracteristicas e atitudes, Mary aparece esbocada pela primeira vez. Se querem meus dados biograficos disse Travers em uma das poucas entrevistas que concedeu Mary Poppins e a historia da minha vida. Morando em Sydney, Helen passou a se chamar Pamela Lyndon Travers (PL, se supoe, para esconder seu genero). Em sua primeira juventude, tentou a sorte na atuacao, na danca, no teatro itinerante e no jornalismo. Segundo sua biografa Valerie Lawson, autora de Mary Poppins, She Wrote (Mary Poppins, Ela escreveu), ela teve uma vida complicada, porem interessante. Manteve longas relacoes com homens e mulheres, procurando em vao a figura do seu pai. Instalada na Europa, foi criando uma aspera identidade de senhora inglesa, a ponto de muitos se surpreenderem ao saber que ela era de origem australiana. Publicada em 1934, Mary Poppins, sua primeira obra destinada a criancas, foi tambem o seu primeiro exito massivo. Em Mary Poppins escreve Lawson , Travers criou muito mais do que a versao branda do filme da Disney; uma personagem tao peculiar quanto amavel, tao ameacadora quanto reconfortante, que tinha, evidentemente, muito da tia. Walt nos Bastidores de Mary Poppins enfatiza os paralelos visualmente, assim como o senhor Banks, o pai da familia protagonista de seu livro, estava diretamente inspirado em uma recordacao amorosa de Travers Goff. Dai sua longa reticencia em entregar sua criacao mais valiosa aquilo que, para ela, nao era outra coisa senao um comercio de bobagens infantis. As tentativas de Walt Disney de convencer Travers a permitir a filmagem de Poppins durou pelo menos vinte anos, comecando durante a Segunda Guerra, quando ela estava instalada em Manhattan trabalhando para o Ministerio Britanico de Informacao. Como bem narra o filme, Walt soube da existencia de Mary Poppins por meio de suas filhas fanaticas. Ele leu o livro, marcou os capitulo que mais lhe interessavam e
prometeu as meninas que faria um filme. E eu, Pamela, nunca quebro uma promessa que faco as minhas filhas. No inicio dos anos 60, quando Disney comecou a producao do filme, convocando o roteirista Don Da Gradi (autor de, entre outros, A dama e o vagabundo e que, em Walt nos Bastidores de Mary Poppins, e interpretado pelo grande Bradley Whitford, do filme Nos Bastidores do Poder) e os compositores Richard e Robert Sherman, ainda nao estava certo sobre os direitos. Havia somente uma opcao para a adaptacao do livro, com um roteiro em que Travers teria a garantia de algo que Disney nao dava a ninguem: a aprovacao final. Travers fez mil rodeios antes de aceitar ir a Los Angeles esta cidade que cheira a cloro e a transpiracao. Ate ali, chegou ja hesitante em relacao a ideia de incorporar cancoes e desenhos animados a sua obra, e a ideia de transformar a sua tutora em uma moca encantadora, leve e alegre (e bela, contrariando o que sua descricao literaria indica), que soluciona as coisas com poderes magicos em vez do rigor em que P.L. tanto acreditava. Estava tao indisposta, que colocou sobre os musicos, o roteirista e os produtores uma serie de objecoes e exigencias, que passaram de caprichosas a absurdas, como, por exemplo, que excluissem a cor vermelha do filme. Opos-se ao casting ainda que se saiba que talvez tenha aprovado a jovem e charmosa estreante Julie Andrews e, particularmente, a Dick Van Dyke (que foi o limpador de chamines, com um sotaque ingles que, conforme o proprio ator reconheceu anos depois, soa embaracosamente falso em alguns momentos), alem de uma infinidade de detalhes. Mas o que, segundo registra o filme, realmente incomodou Travers em um primeiro momento foi que sentia que os roteiristas condenavam moralmente o Sr. Banks em sua descricao o pai da familia no lar em que a baba chega, o bancario modelo, hierarquico, preso as suas rotinas e com muito pouco tempo para seus filhos. Depois de tudo, Banks nao era outro senao 'papai' e, argumenta Travers, no filme, um pai faz o que pode, e criar um filho pode ser uma tarefa muito dificil que nem todos tem condicoes de assumir. Aparentemente, conservaram-se precisos e fieis os relatos sobre a relacao entre a autora, Disney e os musicos e roteiristas, ja que a propria Travers solicitou que as secoes conjuntas fossem gravadas. Quando a Disney entrou como coprodutora do filme, os arquivos ficaram a disposicao dos responsaveis pelo material. E, de fato, e possivel escutar a voz de Travers em uma dessas gravacoes durante os creditos finais. O homem que fuma Pouco mais de uma decada atras, o produtor australiano Ian Collie produziu um documentario sobre Travers chamado The Shadow of Mary Poppins (A sombra de Mary Poppins), trabalho que o convenceu que uma cinebiografia ficcional seria mais interessante para a pouco conhecida historia da escritora. Em pouco tempo, somaram-se ao projeto as roteiristas Sue Smith e Kelly Marcel, e a BBC entre os coprodutores. No final de 2011, a obra estava nas listas
anuais de melhores roteiros nao produzidos, que circulam por Hollywood regularmente. Foi quando Sean Bailey, presidente de producao dos estudios de Walt Disney, se deu conta de sua existencia. Um pouco preocupados, os executivos da companhia discutiram qual deveria ser a acao para tomar a frente daquela que poderia ser a primeira representacao de Walt Disney em uma producao com essas caracteristicas. Entre as opcoes, estava a de comprar o roteiro e encaixota-lo para garantir que o filme nunca fosse feito. A outra era produzi-lo ou coproduzi-lo eles mesmos, a unica maneira de supervisionar de perto o que fariam com a figura do pai fundador. O fato e que Bob Iger, CEO da Disney, achou o roteiro interesse e fez a jogada mais inteligente que estava a seu alcance para proteger seus interesses: convenceu Tom Hanks a interpretar WD. Assim, estaria certo de que a telona refletiria essa qualidade com a qual o imperio do Mickey sempre ligou seu criador: a do homem perfeitamente comum, com uma criatividade extraordinaria. Thompson descreve o papel de Travers como um dos mais dificeis que interpretou (uma mulher de grande complexidade e contradicao, que escreveu um grande ensaio sobre a tristeza, que teve uma infancia muito dura, motivo por que passou toda sua vida em um estado de inconsolabilidade determinante). Mas o que, para muitos, foi especialmente notavel, o mais inesperado, foi que, em se tratando de um filme nao apenas avaliado, mas parcialmente financiado pela mesmissima Walt Disney Pictures, com cenas filmadas no parque original da Disneylandia, inaugurado em 1955 (o de Los Angeles, que tentava reproduzir a experiencia do pequeno povoado do centro-oeste americano, do Missouri, estado onde Walt Disney foi criado), Disney, o homem, o personagem, nao tenha sido endeusado pelo roteiro. E que o relato dos infinitos obstaculos em sua relacao com Travers nao tenha sido (de modo geral) suavizado. Basicamente, que nao conte o que qualquer um esperaria de uma companhia tao cuidadosa com sua imagem e com seu mito que seu fundador finalmente havia conquistado Travers com seu infinito carisma. Mas sim que encontre matizes do homem de corporacao. Um lado B autorizado, a 47 anos de sua morte, de Walt Disney. Isso essa permissividade, essa abertura da empresa ao retrato desses matizes nao existiu desde sempre. Walt Disney morreu em dezembro de 1966, quando o critico e historiador norte-americano Richard Schickel estava preparando um dos livros mais importantes ja escritos sobre o personagem: The Disney Version, uma analise profunda do homem e do fenomeno cultural e economico criado. O livro, que estava bem longe de ser uma hagiografia que os herdeiros responsaveis pela corporacao considerassem adequada naquele momento para honrar o pai criador, morto prematuramente (de cancer, aos 65), lhe rendeu uma proibicao, por anos, de entrar nas funcoes privadas dos filmes da empresa (uma distincao que Schickel dizia ostentar com orgulho). Rendeu tambem ao homem, um empregado da empresa com quem passeou pelo estudio e a quem animou para fazer seu livro, sua demissao. Entretanto, na introducao a terceira edicao de seu livro, publicada nos anos 90, Schickel