nesse espaco articulando diferentes maneiras de interacao e visualizacao do seu entorno. Trabalho e lugar nao se diferenciam, se interpenetram. (NAVAS, 2009, p. 61) Areas inativas de determinado lugar sao reanimadas recebendo por imposicao alguma visibilidade dentro do contexto espacial do trabalho. Como escreveu Ligia Canongia:O sentido do objeto nasce no e do espaco publico, instituindo uma interdependencia notavel entre o objeto e o lugar. O proprio conceito de instalacao que temos hoje parte do pressuposto dessa relacao necessaria entre o acontecimento formal propriamente dito e o lugar de sua apresentacao. (2005, p. 65)Com o espaco do lugar integrando formal e propositalmente o trabalho, uma nova questao insurgiu-se no processo de construcao: a experiencia do espectador em relacao a situacao imposta no determinado lugar. Das questoes de Regis Durand3: Qual a relacao com o espectador tal obra induz? Qual mundo, qual espaco mental ela constitui, e quais procedimentos ela coloca em jogo para regular a percepcao que temos dela? (In: HUCHET, op. cit. p. 27); a procura de respostas, busquei repensar minhas proposicoes. Sendo um lugar ocupado por uma interrupcao provisoria e necessario que o conjunto do trabalho considere a interacao dos seus visitantes com essa situacao imposta. Portanto, a reestruturacao do espaco nao poderia apenas levar em conta os limites arquitetonicos e/ou paisagisticos do lugar especifico, mas tambem deveria considerar os padroes de fluxo, as necessidades de transito dos visitantes; reconfigurando de modo que transforme, mas nao impossibilite a experiencia com o estado temporario do lugar. Preocupacao que vai alem da interacao fisica, que possibilita uma relacao dialetica entre o trabalho e o espectador. Didi-Huberman trata essa relacao como a aura de uma situacao, a distancia espacial entre o objeto artistico e o seu experienciador, na qual um olha para o outro. So pode ser compreendida na dinamica de um lugar constantemente inquieto [...] que tendem a produzir visualmente o efeito de uma ilimitacao do objeto, quando este capta e recolhe nele as imagens de um espaco e mesmo corpos espectadores, que se acham em torno dele. (DIDI-HUBERMAN, 1998, p. 139/141) _________________ 3Durante a leitura dessas questoes, em 2009, que me conscientizei da importancia do espectador interagindo com o trabalho. Robert Morris fala de uma maior consciencia do espectador diante de uma obra em contexto espacial: O espectador torna-se mais consciente do que antes do fato de estar ele mesmo estabelecendo relacoes, uma vez que apreende o objeto a parte de posicoes variadas e sob condicoes variaveis de luz e contextualizacao espacial. (apud. FRIED, 1993, p. 135)O meu trabalho, assim, passou a configurar-se no lugar, para o lugar; e o proprio lugar [numa especie de] em estado de sitio. Uma situacao que abala as estruturas do ambiente que ali se inaugura, como escreveu Paulo Sergio Duarte: Ali e o lugar da escultura, nao poderia ser outro, pois ela fundou esse lugar, e, ali instalada, praticamente o inaugurou (2001, p. 44). O conjunto provisorio instaurado se transforma em instrumento visual a experiencia do visitante, ativa um campo de acao dando a percepcao o pressagio de uma reconfiguracao iminente. Um evento que demarca