vasto e pode ser encontrados em livros como o de Peter Schubert (para contraponto renascentista) ou Ernst Krenek (para contraponto dodecafonico).Nos exemplos abaixo, foi tomada a mesma melodia acima (sinfonia 9 de Beethoven) e foi escrito um contraponto, gerando uma outra textura musical.Contraponto a duas vozes Contraponto a tres vozes4- Melodia AcompanhadaA melodia acompanhada e uma textura bastante conhecida, principalmente no ambito na musica popular. Consiste numa melodia principal acompanhada geralmente por acordes que podem ser arpejado ou nao. Por outro lado, como a musica atonal nao comporta acordes na sua definicao tradicional, deve-se entender que o acompanhamento e feito de outro modo, geralmente mais linear.Do mesmo modo que o contraponto a melodia acompanhada exige o estudo de anos de harmonia nas suas mais diversas formas, harmonia vocal, funcional, em bloco etc... Por isso, nao e tao facil explicar como se realiza uma harmonizacao quando o assunto central e textura musical. Fica a exemplo uma harmonizacao da melodia original:5- Melodia Acompanhada com ContracantoA ideia do contracanto e semelhante a ideia do contraponto. A diferenca central reside no fato de que no contraponto as melodias adquirem igual valor hierarquico, ja o contracanto e sempre subordinado a melodia principal. O contracanto tambem nao e acompanhamento, e uma propria melodia com caracteres originais.O contracanto pode ser classificado de duas maneiras conforme sua atividade.Contracanto passivo: feito com figuras longas e bem submisso a melodia original.Contracanto ativo: realizado com figuras mais curtas e bem mais ativo em relacao a melodia original.A seguir um exemplo de contracanto passivo realizado logo abaixo da melodia principal. O acompanhamento esta realizado logo na secao grave em forma de arpejos.6- AcordesTambem e comum a execucao de acordes no decorrer de uma peca. Claro que esses acordes sao formados pelas juncoes de melodias, mas por essas melodias estarem agarradas tao fortemente umas as outras, nao se as considera isoladamente. Por isso, estas secoes sao analisadas como encadeamentos de acordes, ate porque, em geral, a melodia possui um desenho ritmico-melodico diferente do desenho do acompanhamento.A seguir, foi tomada a melodia beethoveniana e transformada. As primeiras notas de cada compasso ganharam o dobro do tempo e as segundas notas de cada compasso foram eliminadas. Assim obteve-se uma melodia mais homogenea e menos ativa, mais propria a realizacao de um acorde por compasso. Mesmo assim a melodia ainda remete a melodia original por possuir exatamente o mesmo desenho melodico.7- Combinacao TexturalToda as texturas acima podem ser combinadas. E possivel, por exemplo, escrever um contraponto a 3 vozes + acompanhamento ou encadeamento de acordes + melodia acompanhada ou todos os procedimentos simultaneamente... Nao importa! Com a capacidade artistica do compositor, arranjador ou orquestrador e possivel obter uma riqueza textural sem tamanho, isso sem levar em conta outras questoes como instrumentacao, harmonia e forma. Uma peca bem construida, do ponto de vista tecnico, demonstra uma maturidade do autor em manejar todos os tipos de textura e de se obter da variacao textural um contraste necessario para engendrar interesse a obra.Cabe ao musico estudar vorazmente diversas partituras orquestrais que em sua maioria seguem aos principios de orquestracao "ditados" por