thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
ouvimos um disco posterior ao Sgt. Peppers, mas lancado no mesmo ano, 1967. Misturando o rock psicodelico ingles com o blues estadunidense, o primeiro super trio do rock Cream, formado por Peter Edward Ginger Baker (bateria), Jack Bruce (baixo e vocal) e Eric Patrick Clapton (guitarra e vocal), lancou em novembro de 1967 o seu segundo album, Disraeli Gears. O grupo formado em 1966 neste album, alem de experimentar bastante, incluia efeitos psicodelicos nas musicas, e com excecao de tres musicas das dez do album nao era composta por algum membro do grupo, sozinho ou em parcerias. Segundo Joel McLver, com este album, o Cream abriu o caminho para novos generos musicais, como o jazz fusion e o rock progressivo. Quando se reuniram para formar a banda, os membros do Cream ja tinham algum reconhecimento; Clapton inclusive era chamado de deus pelos fas, que o ouviam tocar nos John Mayalls Bluesbreakers, enquanto Ginger Baker e Jack Bruce tocavam no Graham Bond Organisation. A banda acabou em 1968, apos uma turne nos Estados Unidos, tendo lancado quatro albuns de estudio e um ao vivo (Live Cream, volumes 1 e 2). O album foi produzido por Felix Pappalardi, e a magnifica capa foi idealizada por Martin Sharp. Com pouco mais de 33 minutos e com 10 faixas maravilhosas, com destaques para Strange Brew, Sunshine Of Your Love, Tales Of Brave Ulysses e Swlabr. Com este album temos o primeiro de muitos absurdos encontrados no livro 1001 discos para ouvir antes de morrer. Apenas um album do Cream na lista? E fim da picada. O primeiro album da banda, Fresh Cream, ou o Whells Of Fire, deviam estar presentes na lista. Isso sem contar o ao vivo, que e fora de serie. Um disco delicioso de se ouvir. Deve mesmo ser ouvido antes de morrer. Mesmo aqueles que nao gostam de rock. Bom para ouvir chapadinho, tambem muito bom para namorar. Tambem serve para ser a trilha sonora de festinhas com os amigos, num comes e bebes em casa. Quem escreve sobre o album no livro e o editor de producao da revista Record Collector, Joel McLver, que tambem colabora para diversas outras revistas. Seu livro Justice For All: The Truth About Metallica e considerado o livro definitivo sobre a banda. MCLVER, Joel. Cream Disraeli Gears. In: DIMERY, Robert (ed.). 1001 discos para ouvir antes de morrer. Rio de Janeiro: Sextante, 2007. p. 110-111.
Boa parte dos discos listados nos livros sao de pop ou rock, mas outros estilos musicais tambem tiveram representantes na lista dos discos que dizem temos de ouvir antes morrer. Mesmo na nossa pequena odisseia de tentar ouvir os 1001 discos, ja ouvimos outros estilos que nao o rock, tais como o jazz, soul e o folk. Agora voltamos a ouvir um disco de soul. O decimo terceiro em nossa pequena aventura. E nao e qualquer disco. Trata-se do primeiro album de Aretha Franklin pelo selo Atlantic, I Never Loved A Man The Way I Love You. Apos seis anos gravando para a Columbia, Aretha vai para a Atlantic, e segundo Seth Jacobson, fica livre para explorar todo seu potencial, que era inibido pela gravadora anterior. Um dos grandes responsaveis por essa libertacao de Aretha e o produtor do disco Jerry Wexler. A capa do disco foi feita por Jerry Schatzberg e Loring Eutemey. Lancado em 1967, I Never Loved A Man The Way I Love You e o primeiro album lancado por Aretha Franklin pelo selo da Atlantic, mas a producao do disco teve alguns problemas depois que o marido e empresario de Aretha brigou com um dos integrantes da banda de apoio, que era formada apenas por brancos. Mas mesmo com alguns problemas, e um disco belissimo, com onze faxias em que Aretha poe para fora todos seus sentimentos Os destaques do album ficam por conta das faixas Respect, de Ottis Redding e transformada em um hino feminista, I Never Loved A Man (The Way I Love You), Dr. Fellgood (Love Is A Serious Business), Good Times e A Change Is Gonna Come, ambas de Sam Cook. Aretha compos quatro faixas e todas as faixas tiveram como base seu piano, que, novamente segundo Seth Jacobson, era comparado a ninguem menos que Ray Charles. E um otimo disco para ser ouvir namorando no sofa, pois e um disco apaixonante que fala de amor. Nascida em Memphis, em 1942, e criada em Detroit, Aretha Louise Franklin e considerada a rainha ou agrande dama do soul e e a primeira mulher a fazer parte do Hall da Fama do Rock N Roll. Antes de gravar o album I Never Loved A Man The Way I Love You, Aretha ja havia gravado nove albuns pelo selo Columbia, e ja era apontada como a rainha do soul. Mas foi quando Aretha foi para a gravadora Atlantic que ela assumiu realmente o trono de rainha do soul, e este album foi um dos pontos de partida. Escritor de musica e cultura popular no Daily Mirror, Seth Jacobson e quem escreve sobre este album no livro. Ele tambem escreve nas revistas Jack, Sleazenation, Dazed&Confused e Bizarre. JACOBSON, Seth. Aretha Franklin I Never Loved A Man The Way I Love You (1967). In: DIMERY, Robert (ed.). 1001 discos para ouvir antes de morrer. Rio de Janeiro: Sextante, 2007. p. 129. Dando continuidade em nosso pequeno projeto de ocio criativo, ouvimos nosso decimo disco presente na lista dos 1001 discos que dizem que temos de ouvir antes de morrer.
O disco em questao e o quinto album de Bob Dylan, Bringing It All Back Home, lancado em 1965, pelo selo Columbia, produzido por Tom Wilson e com fotos de Daniel Kramer. Segundo David Hutcheon, em 1965, Bob Dylan era o maior nome do pop mundial, bem a frente de todos os demais, inclusive dos Beatles, e foi preciso que Dylan ficasse um bom tempo fora de cena, se recuperando de um acidente de motocicleta em 1966, para que fosse alcancado. A maioria das musicas ainda e tocada apenas pelo Dylan, seu violao e sua harmonica, mas algumas musicas ja sao eletricas, com guitarras, contrabaixos e uma bateria mais pesada. As letras das musicas tambem sofrem mudancas e nao falam mais de protestos, mas sim de drogas, amor e muita coisa sem sentido, apenas palavras que brotavam na cabeca de Dylan e ele colocava no papel e as musicava, o que enfureceu os puristas. No episodio Ligando-se na tomada da serie de documentarios intitulada a Historia do Rock N Roll, e contada a historia de quando Bob Dylan quebrou as tradicoes do Festival de Folk de Newport em 1965. Um dos entrevistados sobre o acontecido e George Wein, produtor do festival e, segundo ele, o publico ficou enfurecido com Dylan, que subiu ao palco empunhando uma guitarra eletrica e acompanhado de uma banda, tocando a todo volume Maggies Farm, que e a terceira faixa do album. Neste mesmo episodio, Dylan fala numa entrevista que podia ouvir as vaias apesar de todo volume do som. Outro entrevistado e o jornalista e escritor Al Aronowitz, que ficou conhecido por apresentar Dylan aos quatro rapazes de Liverpool. Aronowitz conta que Dylan ficou assistindo ao show no braco de uma cadeira, mesmo nao podendo ouvir nada, apenas os gritos das garotas, e depois ele pediu a esposa de Aronowitz para leva-lo numa loja onde pode alugar uma guitarra eletrica e que depois disso, Dylan assumiu a guitarra. Apesar de Bob Dylan ter albuns melhores, Bringing It All Back Home e um otimo album e tem certa importancia na historia da musica do seculo passado, ja que e o album em que Dylan deixar de ser apenas o cantor, com violao e gaita, sozinho no palco, para ser um astro do rock, com uma guitarra eletrica nos bracos e acompanhado de uma banda. Deve ser ouvido com certeza, assim com todos os outros albuns de Dylan, gostando dele ou nao. E mais uma disco que peguei de meu pai, quando o visitei em abril. Quem escreve sobre o disco no livro e David Hutcheon, que e colaborador habitual do Sunday Times, Mojo e da Time Out de Londres. A HISTORIA do Rock N Roll. Producao da serie: Jeffrey Peisch. Producao Executiva: Quincy Jones, Bob Meyrowitz, David Salzman e Andrew Solt. Los Angeles: Time Waner Video; Waner Bros. Televison, c1995. 5 DVDs (578 min), fullscreen, color., p. b. HUTCHEON, David. Bob Dylan Bringing It All Back Home. In: DIMERY, Robert (ed.). 1001 discos para ouvir antes de morrer. Rio de Janeiro: Sextante, 2007. p. 75.
Mais um disco ouvido (ja e o decimo sexto) em nossa pequena odisseia de ouvir os 1001 discos que dizem que temos de ouvir antes de morrermos. Continuo nao concordando muito com isso, mas continuemos com nossa experiencia de ocio criativo. O disco em questao e o terceiro e ultimo album do The Jimi Hendrix Experience, Electric Ladyland. Produzido pelo proprio Hendrix, o album chama atencao ja pela capa, composta por um grupo de mulheres nuas. A capa foi criada por David King e as fotos sao de David Montgomery. Quanto as musicas que compoe o album, apenas uma palavra no plural resume tudo: maravilhosas. Abusando dos experimentos e dos efeitos de guitarra, The Jimi Hendrix Experience evoluiu do blues e do soul, que eram a base da banda, deixando as musicas menos estruturadas e mais livres. Para alguns, era o auge de Jimi Hendrix como guitarrista. Com quase 76 minutos de duracao, o album duplo (em LP) vale cada minuto. Todas as musicas sao maravilhosas, com especial atencao para as as faixas Electric Ladyland, Crosstown Traffic, Voodoo Chile, Rainy Day, Dream Away, Voodoo Chile (Slight Return) e as versoes de Little Miss Strange de Noel Redding, Come On de Earl King e All Along The Watchtower de Bob Dylan, que sao magnificas. E segundo Joel McIver, Hendrix ter gravado algumas de suas musicas nao supreendeu a Bob Dylan, que estranhava apenas o fato de Hendrix ter gravado tao poucas. E apenas para constar, no proprio livro 1001 discos para ouvir antes de morrer e em outras discografias que procurei na Internet (Wikipedia e Vagalume), duas das faixas sao grafadas comoVoodoo Chile e Voodoo Child, mas tanto na capa interna do album quanto na etiqueta do LP as mesmas faixas estao grafadas como Voodo Chile e Voodoo Chile (Slight Return). Nada que va influenciar o valor do dolar, mas fica o registro. Confesso que mais uma vez tenho que concordar com o livro: este e um disco que deve mesmo ser ouvido antes de morrer. Mesmo para os que nao gostam de rock, mas apreciam boa musica, e um disco obrigatorio. MCIVER, Joel. The Jimi Hendrix Experience Electric Ladyland (1968). In: DIMERY, Robert (ed.). 1001 discos para ouvir antes de morrer. Rio de Janeiro: Sextante, 2007. p. 136. Mais uma vez em nossa pequena aventura de ouvir os 1001 discos que dizem temos de ouvir antes de morrer temos de voltar no tempo. Nao muito. O disco ouvido anteriormente foi o album da Aretha Franklin, I Never Loved A Man The Way I Love You, de 1967 e e o centesimo sexto na lista do livro. Temos de voltar um pouco, mas continuamos no ano de 1967. Ouvimos agora do nonagesimo terceiro disco da lista dos 1001 discos, The Doors, o primeiro album dos The Doors. Os mais maldosos dizem que o Doors era uma banda de um homem so. Nao concordo. Claro que o Jim Morrison era a cabeca pensante da banda e que podemos encontrar musicos melhores que Ray Manzarek (teclado), Robby Krieger (guitarra) e John Densmore (bateria), mas poucas
bandas tinham ou tem a quimica que o Doors tinha. Formada em 1965, Venice Beach, California, apos um encontro casual entre Morrison e Manzarek, estudantes de cinema na UCLA (University of California, Los Angeles (Universidade da California em Los Angeles)). Manzarek ficoy impressionado com as letras de Morrison e sugeriu que formassem uma banda. O ja tecladista Ray Manzarek tocava em uma banda chamada Rick and the Ravens, junto com seu irmao, e conhecia Robby Krieger e John Densmore dos cursos de meditacao e yoga, que tambem tocavam, em uma banda chamada The Psychedelic Rangers. Com uma formacao pouco comum no mundo do rock, ja que a banda nao tinha baixista fixo (as vezes Manzarek tocava baixo, mas nas apresentacoes ao vivo ele fazia o baixo no teclado eletrico), os Doors lancaram seu primeiro disco em 1967. O album foi lancado pelo selo Elektra, apos o presidente da gravadora assistir a uma apresentacao da banda em 1966. A producao do album ficou por conta de Paul A. Rothchild, o projeto grafico foi criado por William S. Harvey e a emblematica foto da capa foi feita por Guy Webster. Com influencias do blues, jazz, rock, flamenco, os Door sao uma das bandas mais importantes da historia do rock. A poesia sombria, o vocal e o carisma de Morrison deixavam a banda ainda mais atraente, e ainda hoje vendem milhoes de discos anualmente e continuam influenciando as novas geracoes de artistas. A faixa Break On Through (To The Other Side), que abre primeiro album da banda, e um icone do rock psicodelico. As duas versoes que a banda grava neste album, Alabama Song (Kurt Weill e Bertolt Brecht) e Back Door Man (Willie Dixon e Chester Burnett), segundo Giancarlo Susanna, parecem originais. Mas das onze faixas que compoe o album, as que mais ficaram conhecidas e que deram fama a banda sao as duas mais longas do album: Light My Fire, que com mais de 6 minutos e um hino ao desejo sexual, alem de ser uma das musicas mais reinterpretadas; e The End, um epico de luxuria e morte, com mais de 11 minutos de duracao. A abertura do filme Apocalypse Now, de Francis Ford Copolla, com The End ao fundo e simplesmente maravilhosa. Quem escreve sobre o album no livro e Giancarlo Susanna, critico de musica, residente em Roma, Italia. Colaborou para revistas e jornais, alem de escrever as biografias de Neil Young (Neil Young), Jeff Beck (A Voice To Hold In The Dark), REM (This Book Is On) e Coldplay (Il Fascino Del Pop Borghese). SUSANNA, Giancarlo. The Doors The Doors (1967). In: DIMERY, Robert (ed.). 1001 discos para ouvir antes de morrer. Rio de Janeiro: Sextante, 2007. p. 116-117.
expressou as primeiras manifestacoes modernistas na arquitetura de Curitiba, deixando significativas obras na capital paranaense, porem seu nome e fortemente associado a Escola Paulista, movimento arquitetonico em Sao Paulo, onde e considerado o principal nome da historia da arquitetura. Vilanova Artigas e reconhecido tanto por suas obras, quanto pela grande influencia em relacao a formacao de uma geracao de arquitetos.Em Curitiba, suas obras iniciaram nos anos de 1940, com grande influencia de Frank Lloyd Wright. Posteriormente, assumiu a influencia de Le Corbusier, que se percebe claramente na residencia de Joao Luiz Bettega, localizada na Rua da Paz, que hoje e denominada Casa Vilanova Artigas. Esta casa polemizou a gerou muitas criticas e discussoes na populacao, mas representa grande expressao para a arquitetura brasileira.Graduou-se engenheiro-arquiteto na Escola Politecnica da USP, apresentando em sua formacao estreita ligacao e convivencia com os artistas populares de Sao Paulo do grupo Santa Helena.Juntamente com a atividade de arquiteto, Vilanova Artigas dedicou grande parte de sua vida ao magisterio. Iniciou na Escola Politecnica de Sao Paulo, e mais tarde, no curso de Arquitetura da USP. Com a implantacao do curso de arquitetura na UFPR, em 1962, Artigas recusou o convite para integrar o corpo docente da universidade. Porem, a partir disto, iniciou uma serie de palestras, que gerou grande influencia para a geracao de alunos de arquitetura.Artigas elaborou quase 700 projetos em sua carreira, que teve tambem reconhecimento internacional, a partir de seu contato com os profissionais de outros paises.Segundo a Uniao Internacional dos Arquitetos, Vilanova Artigas e o arquiteto mais premiado do Brasil.Faleceu em Sao Paulo, em 12 de janeiro de 1985, e mesmo apos seu falecimento, continuou sendo um dos mais respeitados entre os arquitetos brasileiros. Referencias: Vilanova Artigas: A Politica da Formas Poeticas - Joao Masao Kamitahttp://pt.wikipedia.org/wiki/Jo%C3%A3o_Batista_Vilanova_Artigashttp://www.arq.ufsc.br/arq5625/modulo3/arquitetos/vilanovaartigas_arquivos/frame.htm#slide0001.htmhttp://arkitectos.blogspot.com/2007/06/vilanova-artigas.htmlhttp://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq061/arq061_01.asphttp://biblioteca.universia.net/ficha.do?id=24988977
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Planta baixa 53.1 Paredes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53.2 Portas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173.3 Janelas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343.4 Piso frio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403.5 Cotagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543.6 Usando blocos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 764 Desenhos complementares 774.1 Cortes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 774.2 Fachadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 884.3 Planta de situacao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 884.4 Finalizando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 885 Imprimindo 89A
Deixando tridimensional 90A.1 Introducao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90A.2 Pontos de vista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90A.3 Extrusao da planta baixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91A.4 Enxergando o 3D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92A.5 Velhos comandos com uma cara nova . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94A.6 Quebrando parede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95A.7 Nocoes de UCS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98B Referencia aos comandos utilizados 103C Problemas comuns 105C.1 Nocao de escala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105C.2 Hachura nao funciona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105C.3 Bug do C.4 Teclado em portugues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105C.5 Perdido no zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105C.6 C.7 Nao encontro o ponto . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106C.8 Travou e nao tinha gravado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106C.9 Gravacao lenta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1061RECTANGLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105TRIM nao funciona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106Capitulo 1IntroducaoO proposito desta apostila e de ilustrar um tutorial de utilizacao do AutoCAD na construcao de desenhosde arquitetura, destinado as turmas de engenharia de producao da Universidade Candido Mendes. Seraoabordados os tipos basicos de desenhos utilizados, e uma forma simples de executa-los. Obviamentepoderao existir outras formas de realizar a mesma tarefa, e optou-se em escolher algumas formas maisintuitivas.Optou-se em demonstrar o projeto em AutoCAD 2008, mas todos os comandos utilizados sao compativeisdesde a versao 2000. Eventuais facilidades que nao sejam compativeis serao comentadas. A formapreferencial de entrada dos comandos e via teclado, mas estes podem ser encontrados em botoes e menus.Todos os recursos estao documentados no help do AutoCAD, sugiro que acostume-se a consulta-lo.1.1 Algumas convencoesOs comandos em teclados sao ilustrados em sao ilustrados em Teclas especiais sao ilustradas, como por exemplo: backspace, ! Quando for necessario digitar uma serie de teclas simultaneamente, sera apresentada com um simbolode "+", por exemplo: em sequencia, sera apresentado com virgulas, por exemplo: O tutorial apresentara os comandos a partir de uma serie de procedimentos. Caso sinta-se perdido aolongo da execucao, pode-se sair do comando com realizado um passo errado, desfaca usando o recurso de undo ( Muitos dos comandos apresentados podem ser abreviados. Por exemplo, voce pode criar uma linhadigitando Quando falo em clicar" entende-se em usar o botao esquerdo do mouse. O botao direito chama ummenu de comandos, que varia com a versao e com o comando atual. O botao central, quando houver, fazo uso do gira-la (2letra tipografica, especificamente os comandos do AutoCADMAIUSCULAS, eventualmente seguidos pela sua tecla de atalho em parenteses.Enter para a tecla enter" ou return, 7! paraShift * para shift", !para tab", Ctrl , Alt , Del e Esc sao auto-explicativas.Ctrl + Alt + Del , ou Ctrl +Z. Quando for necessario digitar uma serie de teclasZ, A, Esc .Esc (bata algumas vezes para ter certeza). Caso tenhaCtrl +Z).LINE ou somente L.zoom. Em mouses
(Secao 3.5. Nao tente definir a escala de cada cota, sao ficara inviavel.C.2 Hachura nao funcionaO contorno nao deve estar fechando. As vezes e um furo" microscopico, que o sistema nao consegueresolver. Nao se culpe, isto e culpa do AutoCAD. Um bom recurso e definir por cima um contornorascunhopara lhe ajudar a hachurar. Desenhe o contorno-rascunho em um layer a parte, desligue o layerdo contorno original e hachure. Mude a hachura para o layer desejado e apague o contorno-rascunho.C.3 Bug do RECTANGLEEventualmente o comando desenhar usando RECTANGLE pode apresentar um comportamento esquisito, por isto recomendoLINE.C.4 Teclado em portuguesO principal problema aqui e na hora de digitar o ponto decimal no teclado numerico, aonde troca-se oponto pela virgula. Procure usar o ponto no teclado principal.C.5 Perdido no zoomPara visualizar o desenho inteiro, use o 105Desenho de plantas arquitetonicas Prof. Carlos Kleber - carloskleber@gmail.comzoom extends: Z, Enter , E, Enter .C.6 TRIM nao funcionaVoce nao corta linhas inteiras. Para isto, basta um Del .C.7 Nao encontro o pontoPor exemplo, voce procura o ponto medio da reta e nao aparece, ou surgem outros pontos esquisitos. Ligue os OSNAPs necessarios, Desligue os OSNAPs que nao esteja usando, ! Use !para alternar entre os pontos proximos, sair do comando),Use ZOOM para enxergar com clareza o ponto desejado (usando a roda do mouse voce nao precisaC.8 Travou e nao tinha gravadoNeste caso so tenho a lamentar. Para evitar este problema, tenha costume de gravar, tenha o habito dedigitar Ctrl +S regularmente.C.9 Gravacao lentaSeu arquivo esta dentro de um disquetee somente apos o termino, copie para o disquete.1. Procure sempre trabalhar com o arquivo dentro do disco rigido,1rapidos, podendo trabalhar diretamente neles.Felizmente esta epoca ja passou, mas nao custa nada avisar. Atualmente os pen-drives sao relativamente confiaveis e106Referencias Bibliograficas[1] Amaral, Vera Lucia Salvador. AutoCAD R14 - 2D para Arquitetura, Cadlab, Rio de Janeiro, 1999.[2] Montenegro, Gildo A. Desenho Arquitetonico, [3] AutoCAD 2008 Help.[4] Autodesk, [5] CADblocos, [6] CADTutor Tutorials, 1074a edicao, Edgard-Blucher, 2001.http://www.autodesk.com.br/ .http://www.cadblocos.arq.br/ .http://www.cadtutor.net/tutorials/ .Indice RemissivoCIRCLE, 85Combobox, 13Cotagem, 54Dimension, 55Continue, 64Linear, 55Zero supression, 61DYN, 4, 5EscalaProblemas com, 105HATCH, 42Layers, 13LINE, 5LINETYPEEscala, 17LinetypeCENTER, 17HIDDEN, 17MIRROR, 32MOVE, 31MTEXT, 65Object snap, 7OFFSET, 8OSNAP, 4Quando nao usar, 9OTRACK, 4, 8POLAR, 4, 5, 8, 30Ponto decimalProblemas com, 105RECTANGLE, 105ROTATE, 29Salvar, 4STRETCH, 9Text style, 60Carlos Kleber da Costa ArrudacTodos os direitos reservados13 de outubro de 20081 - Universidade Candido Mendes1carloskleber@gmail.comSumario1 Introducao 21.1 Algumas convencoes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Pensando no projeto 32.1 Objetivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32.2 Rascunho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .