3 SERIALISMO: UMA NOVA PROPOSTA DE SISTEMATIZACAO FORMAL, ESTRUTURAL E HARMONICA3.1 A ATONALIDADE3.2 ARNOLD SCHOENBERG E O SERIALISMO3.3 AS PARTICULAS SONORAS DE ANTON WEBERN 3.4 O SERIALISMO INTEGRALSo quando transgrido alguma ordem o futuro se torna respiravel.Mario BenedettiAs contribuicoes de Richard Wagner, Claude Debussy e Igor Stravinsky foram decisivas para o desenvolvimento da linguagem musical no Ocidente. No entanto esses compositores nao dispunham de um metodo composicional conciso que sustentasse suas incursoes pelo ambito da dissonancia.Coube a Arnold Schoenberg (1874-1951) a formulacao de um metodo (sistema) composicional coerente e rigoroso, em substituicao ao metodo de tonalidades maior-menor. A proposicao de Schoenberg, sendo considerada uma das maiores revolucoes em toda a historia da Musica no Ocidente, representa a linha divisoria entre a tradicao e a modernidade, assim como tambem a referencia dos compositores das geracoes que o sucederam.Porem, o proprio Schoenberg passou por um periodo que, desprovido de um sistema composicional, cria obras exclusivamente atonais, sendo considerado por muitos estudiosos o pioneiro nesta modalidade de composicao.3.1 A ATONALIDADEA musica atonal, composta sem a referencia de uma tonalidade ou modo especificos, utiliza as doze notas da escala cromatica, sem, contudo, hierarquiza-las deterministicamente. Nenhuma nota tem mais importancia do que outra, o que, consequentemente, liberta e destitui a composicao de forcas que contribuam para direcionar o discurso musical a um nucleo tonal centralizador.Essas caracteristicas colocam as composicoes atonais como sendo a consequencia direta e logica das perspectivas dadas a Musica do Ocidente durante o periodo romantico, sobretudo por Richard Wagner (objeto de estudo do Capitulo 2, item 2.1). Esse compositor fazia uso relativamente livre de acordes dissonantes cromaticos, inserindo notas alheias ao sistema tonal, ou mais especificamente, a tonalidade preponderante da peca. Como consequencia desses procedimentos o auditor de uma determinada obra atonal se via incapacitado de perceber a tonalidade na qual a peca havia sido escrita.O proximo passo em direcao a atonalidade e dado por Claude Debussy (ver Capitulo 2, item 2.2) ao utilizar a escala de tons inteiros (ou escala hexatonica) e agregados sonoros em progressao simultanea.No entanto, as primeiras obras genuinamente atonais surgem apenas na primeira decada do seculo XX, com Arnold Schoenberg que, posteriormente, ao perceber que a atonalidade colocaria em suspensao grande parte dos principios fundamentais da tradicao, sente necessidade de impor uma certa ordem aos procedimentos composicionais atonais. Essa atitude de Schoenberg objetiva a criacao de "suportes harmonicos sobre os quais pudessem orientar-se as grandes formas" 37, criando, assim, um sistema onde a organizacao serial da escala cromatica fosse utilizada na construcao dos principios que regeriam toda a composicao. Esse sistema vem a se transformar na tendencia musical que mais contribuira para o redimensionamento, em varios niveis, da musica ocidental em nosso seculo, bem como para o advento do paradoxo entre procedimentos composicionais deterministicos e procedimentos aleatorios.3.2 ARNOLD SCHOENBERG E O SERIALISMOA musica atonal, remontando suas origens a Richard Wagner e Claude Debussy, deixa claro o fato de que o sistema de tonalidades maior-menor ja demonstrava por si so os fatores que iriam contribuir para o seu enfraquecimento e sua posterior desagregacao.Por outro lado, a atonalidade carecia de leis