fantastico e cenas do quotidiano descritas ao mais infimo detalhe, sendo um campo preferencial para o exercicio da fantasia gotica. Outro tipo comum e o grisaille, onde a cor esta ausente. Livros de horas, salterios, biblias, missais, antifonarios e breviarios sao os veiculos mais comuns das iluminuras, mas tambem aparecem em tratados de historia, musica, direito e ciencias, nas biografias, bestiarios e cronicas. Exemplares luxuosos para as grandes cortes e igrejas importantes podiam conter iluminuras de pagina inteira com fundos e detalhes dourados e ser encadernados com capas cravejadas placas de metais preciosos ou marfim e joias. Os principais centros de producao foram Paris, a corte da Borgonha, Inglaterra e Italia. Entre os mestres iluminadores mais famosos pode-se destacar Jacquemart de Hesdin, os irmaos Limbourg, Jean Pucelle, Jean Tavernier, Jean Fouquet, John Sifer, Herman Scherre, Giovannino dei Grassi e Lorenzo Monaco, mas a maior parte da producao se deve a autores anonimos.[33][31][32][34]Pagina das Cantigas de Alfonso el Sabio, c. 1250-1300 Inicial C decorada no Antifonario Cod. Cor. 7, iluminado por Lorenzo Monaco, 1406 Pagina de La Fleur des Histoires, de Jean Mansel, iluminada por Philippe le Bon, c. 1450-1458 Fevereiro, pagina de Les Tres Riches Heures du duc de Berry, ciclo dos Trabalhos e dos Dias, iluminadas pelos irmaos Limbourg, 1412-1416Vitral[editar | editar codigo-fonte]Conhecido deste a Antiguidade, o vitral chegou ao seu apogeu durante o Gotico.[35] Este metodo, de unir pedacos de vidro colorido atraves de chumbo, foi o que melhor se adaptou a necessidade narrativa do interior da catedral gotica, alinhando-se tambem perfeitamente a "teologia da luz" proposta pelo abade Suger. Desenvolvendo-se com as inovacoes tecnicas de distribuicao de peso das abobadas, que permitiam a criacao de grandes janelas para entrada de luz, esta evolucao desafia os mestres-vidreiros obrigando-os a um projecto metodicamente planeado, distanciando-se progressivamente da influencia romanica e assumindo um estilo pictorico proprio a partir de 1150 e com apogeu ate 1500. Tornou-se nesta epoca uma das formas mais disseminadas de pintura.[36][37][38]Vitrais da Sainte-Chapelle de Paris.Detalhe de uma cena da vida de Sao Tiago Maior na Catedral de Chartres.A tecnica empregada para sua confeccao e, no entanto, muito diferente de outras formas de pintura. Os proprios pigmentos sao produzidos com vidro colorido com oxidos e finamente moido, misturado a um meio liquido. Com esta "tinta" os artifices pintavam suas cenas e imagens na face do vidro que deveria permanecer voltada para o interior do edificio. Detalhes sutis eram obtidos com a abrasao de certas areas com escovas ou com ponteadores, que permitiam criar areas mais ou menos claras e efeitos de linha. Entao a placa vitrea era submetida a calor intenso, que fundia o pigmento com a superficie de suporte. Muitas vezes no outro lado da placa de vidro era aplicada uma camada de emulsao de prata para criar cores de fundo. Tambem podiam ser aplicados detalhes em tintas convencionais depois da queima da placa, e nao eram raros vitrais na tecnica do grisaille, com poucas ou nenhuma cor, preferida pela Ordem de Cister e tambem popular na Inglaterra.[36] Podiam ser ainda criados vitrais inteiramente com placas de cor