thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
que os personagens femininos da peca se comportam como aderecos que enfeitam um universo predominantemente masculino e misogeno (5). Objetos vivos de adoracao e rejeicao, diante dos quais os sujeitos modernos se tornam (ou deveriam se tornar) verdadeiros e virtuosos. Esse comportamento de desejo e aversao do afeto feminino e um ideal de virtude estoica, de apatheia (uma apatia ascetica), bastante antiga dos homens ocidentais. Hamlet apenas seguiu a tradicao da misogenia dando-lhe uma cara moderna. E , finalmente, a relacao do Ego com o Self. Ou do Eu como o It para que nao me acusem de ler Lacan atraves de Jung. Trata-se das relacoes do principe Hamlet com seus semelhantes e consigo mesmo. Com o amigo Horacio, so ha afeto e lealdade. Horacio Hamlet morre nos bracos de Horacio, que quer se matar tambem. E Hamlet lhe pede que nao o faca, para que possa contar sua historia (6). Com o inimigo Laertes, tambem ha lealdade. Na verdade, Laertes e um adversario e nao um inimigo. Hamlet tenta conquistar-lhe a confianca. E os dois morrem juntos se perdoando, depois que o filho de Polonio confessa toda trama urdida por Claudio. E com os falsos amigos Rosencrantz e Guildenster, Hamlet e igualmente falso, deixando-os ir para a armadilha de morte preparada para ele na Inglaterra. Porem, antes disso, tenta ser sinceros com eles e convence-los de seu ponto de vista. Ou seja: o principe tenta estabelecer relacoes verdadeiras e leais com todos, muito embora nao seja todos os que correspondam a esse tratamento a altura. A astucia de Hamlet esta no fato de que sua unica dissimulacao e a loucura atraves da qual se permite dizer a verdade aos outros.Porem, e na relacao consigo mesmo (com o povo e com a etica publica) que realmente caracteriza o principe dinamarques e sobre a qual tecemos uma nova interpretacao, diametralmente oposta a de Lacan: a midia usurpadora. Muitos acusam a midia de querer ter o monopolio da verdade, mas e justamente o contrario: os meios de comunicacao aspiram ao monopolio da mentira, isto e, nao deixam nem os governantes nem os governados mentirem, considerando-os imorais e corruptos a qualquer deslize que se apresente util a manutencao de sua posicao: o lugar da fala e de mediacao entre os interesses publico e privados. Em um outro tempo, o lugar da fala era a propria autoridade do soberano e esta era baseada no seu direito divino a verdade. O governante mentia com tranquilidade e mesmo que ele fosse descoberto em suas inverdades, a forca de sua posicao estrategica, garantida pelas armas e pelos deuses, isto nao causaria uma crise de legitimidade sobre seus suditos. Porem, hoje em dia a midia tomou a cadeira do governante e se institui constantemente como uma auto-referencia dos acontecimentos que noticia. Para imprensa, apenas ela tem o direito de mentir e esta e sua grande e principal mentira: O governo mente, os partidos mentem, todos mentem somente nos falamos a verdade. (GOMES, 2007)Para Lacan nao ha mediacao ou usurpacao do local da fala politica, apenas as meias verdades do sujeito
dilacerado por seus desejos. Para nos, ha varias mudancas significativas nesta usurpacao midiatica: ao se apresentar como um campo de mediacao em que os atores politicos e economicos se enfrentam, a midia esconde que ela mesma e um ator social, portador de interesses politicos e economicos. O poder de dar visibilidade a alguns fatos e acontecimentos em detrimentos de muitos outros que os meios de comunicacao efetivamente tem na sociedade atual nao pode se confundir com a pretensiosa mentira de construir a realidade social, desconsiderando tudo que nao interessa a seus propositos. Em nossa leitura, mais proxima de Foucault e adaptacao pos-moderna de Almereyda, Hamlet luta pelo direito de dar a ultima palavra, pelo trono interpretativo, o lugar da fala e nao pela Verdade. O teatro dentro do teatro e uma forma de verificar se o que disse o espirito do rei Hamlet era verdade, de aplacar a duvida e verificar experimentalmente se tudo nao passava de uma alucinacao, mas, a estrategia satirica e, sobretudo, uma forma de desmascarar publicamente a usurpacao do tio. Assim, nao se trata apenas de lutar para dizer a verdade como quer Lacan (ou para saber a verdade o que estaria mais proximo do texto e de outras interpretacoes), mas de lutar para poder de dar visibilidade aos acontecimentos e deixar que cada um tenha sua propria interpretacao. A midia tanto e Claudio, o usurpador, como tambem e a ratoeira (ou play scene), esse espelho da natureza que nos mostrar os defeitos e qualidades, e a representacao dentro da representacao para que o poder e a sociedade tomem consciencia de si. Por detras da linguagem, esta o poder. E esta e a intencao maior de Hamlet, e nao simplesmente dizer a verdade. Um paradoxo interessante: a midia como cenario, invisivel, e Claudio, a fala usurpada; a midia como ator social, engajada no papel de refletir o poder, e a ratoeira Scene, a fala consciente.Almereyda estabelece ainda uma diferenca marcante entre o Imaginario, o simbolico e o real usando e ultrapassando a leitura de Lacan. O imaginario e um conjunto de imagens ideais que guiam nosso comportamento animal; o Simbolico e a organizacao estrutural da vida social. E o Real nao existe, ou melhor, e o poder (a correlacao de forcas invisiveis e silenciosas) por detras da linguagem, e aquilo que nao pode ser representado por um significante nem pode ser representado. Em Hamlet_4, ha uma Ophelia imaginaria nas fantasias da cabeca de Hamlet (o outro com o minusculo), ha uma Ophelia simbolica representando a mulher-objeto (ou o Outro com o maiusculo) e ha Ophelia real, que se faz presente atraves da morte. E com a morte que o feminino se torna verdade, se torna algo real que tem poder sobre os demais. Que me desculpem os lacanianos, mas Julia Stiles e a prova viva de que a mulher existe. O mesmo pode ser dito da midia e do poder. Administrando o imaginario e o simbolico, eles sao reais, invisiveis e onipresentes na narrativa. Goncalves (2009) vai desenvolver uma comparacao metodologicamente interessante entre o filme de Almereyda e
Somos governados pelo mal. O usurpador, no entanto, nao e simplesmente o Estado moderno que matou o rei (a monarquia) e casou-se com a sociedade civil, mas e tambem o diabolico (o que separa) que tomou o lugar do simbolico (o que une). Somos todos Hamlet vivendo em universo desprovido de sentido.NOTAS(1) O Brasil conta tanto com livres-tradutores de Hamlet em prosa (Millor Fernandes, Geraldo Carneiro e Paulo Mendes Campos) como tambem tradutores ortodoxos, que seguem os versos shakesperianos (Artur de Sales, Geir Campos e Pericles Eugenio da Silva Ramos).(2) Ha pelo menos mais duas adaptacoes relevantes do texto para o cinema que nao fazem parte deste estudo: Hamlet de Bill Colleran e John Gielgud (1964), com Richard Burton; e Hamlet de Tony Richardson (1969) com Marianne Faithfull como Ophelia.(3) Tres edicoes do texto chegaram aos nossos dias. Primeiro Quarto (Q1) de 1603, a versao compacta; Segundo Quarto (Q2) de 1604, e a maior edicao, embora omita 85 linhas encontradas na F1 (muito provavelmente para nao ofender Ana de Dinamarca, a rainha de Jaime I de Inglaterra); e First Folio (F1) de 1623, na primeira edicao dos Trabalhos Completos de Shakespeare. Fonte: Wikipedia http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet (4) ABEL, Marcos Chedid Hamlet no diva de Freud < www.cfh.ufsc.br/~magno/marcoschedid.htm >(5) LIMA, Kelly. Ophelia Traduzida: Arquetipo da Donzela Indefesa. < www.samila.com.br/kelly/ophelia.html >(6) Lacan conta uma anedota infame sobre as atrizes que encenaram o papel de Hamlet apenas para seduzir Horacio na cena final. E um final feliz!(7) Versao teatral apresentada no Odeon Theatre, em 2006, encenado por Georges Lavaudant.(8) Alias, a propria tragedia tem seus elementos satiricos. Numerosos estudiosos creem que o impulso divertido de Polonio em Hamlet vem seguramente do falecido William Cecil (Lorde Burghley) tesoureiro e conselheiro-chefe de Isabel I de Inglaterra onde eles encontram inumeros paralelos. Fonte: Wikipedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet (9) Acredita-se que Shakespeare escreveu Hamlet baseado na lenda de Amleto, preservada no seculo XIII pelo cronista Saxo Grammaticus em seu Gesta Danorum e, mais tarde, retomada por Francois de Belleforest no seculo XVI, e numa suposta peca do teatro isabelino conhecida hoje como Ur-Hamlet. Fonte: Wikipedia. http://pt.wikipedia.org/wiki/Hamlet
tudo e todos o afastou ate mesmo dos grandes herois com os quais ja lutou lado a lado muitas vezes, como o Superman, e isso as vezes e usado pelos viloes como um modo de isolar o Cavaleiro das Trevas. Batman tambem tem um bloqueio psicologico que o faz relembrar sempre do assassinato de seus pais no Beco do Crime. Alem disso, Bruce teve poucos, breves e confusos relacionamentos amorosos: Selina Kile, a mulher gato, com quem Bruce teve um relacionamento conturbado, recuperava os objetos roubados mas nao tentava prende-la tinha esperanca de que ela se tornasse honesta; Talia al Ghul, com quem chegou a ter um filho (Damian Wayne); e Jezebel Jet, com quem Bruce teve um relacionamento apesar de saber que ela era uma grande traidora. Descobri ainda que existem varios robin's: Dick Grayson, o Robin original que fundou a liga dos Jovens Titas e posteriormente tornou-se o Asa Noturna (Nightwing); Jason Todd (morto pelo Coringa e ressuscitado como o vilao Mascara Vermelha); Carrie Kelly, 'a' Robin da mini-serie O Cavaleiro das Trevas; Tim Drake, o Robin que assumiu o lugar de homem-morcego apos a morte Bruce Wayne; e Damian Wayne, filho do Bruce, o parceiro do novo Batman. O Coringa tambem aleijou com um tiro a primeira Batgirl, Barbara Gordon, que passou a andar de cadeira de rodas e a ajudar os herois como a hacker de computadores, sob o nome de 'Oraculo'. Nas estorias recentes, Cassandra Cain passou ser a nova Batgirl. Ou seja: embora todo mundo imagine que conhece bem o Batman, sua historia completa e desconhecida da grande maioria, sendo um quebra-cabeca narrativo bastante complexo resultante da criacao coletiva de varias geracoes de diversos escritores e desenhistas diferentes. So o fato de uma narrativa de grande sucesso popular ser contada ha varias decadas, revelando as perspectivas de leitores e contextos de diferentes epocas, ja justifica uma pesquisa da historia do Batman. Porem, o fator mais relevante para essa investigacao e o grande apelo psicologico da narrativa. 2. A historia de Batman Os estudiosos em Batman dividem a historia do personagem em tres fases: A Era de Ouro, de sua criacao ate os anos 50; a Era de Prata dos anos 50 aos 70 e a Epoca Atual. No comeco, Batman era um justiceiro macabro e violento, usava armas de fogo e matava seus adversarios. Evoluiu, adotou o primeiro Robin e entrou para Liga da Justica (dos super-herois da DC Comics) nos anos 40, tornando-se conhecido por entregar os criminoso as autoridades. Nos anos 50, a dupla dinamica contratou Alfred. Nessa epoca, Batman tinha um brinquedo tecnologico para cada tipo de situacao. Sua mascara assim como seu traje eram a prova de balas, sua roupa e sua capa eram resistentes ao fogo. Batman ainda possui veiculos dotados de equipamentos de ultima geracao, como o batmovel, batplano, batlancha e o batwing. Mas, a partir de 1964 (Detective Comics n. 327), Batman voltou as suas origens como detetive e lutador, deixando de lado, por duas decadas, a o estilo de 'ficcao cientifica'. No inicio da Era de Prata, a
DC Comics decidiu repaginar varios de seus maiores herois e criou o Multiverso, em que a realidade era duplicada em varios mundos paralelos (Terra 1, Terra 2, Terra 3). Assim, surgiram dois Flashes, dois Lanternas Verdes, dois Supermen e dois Batmen com idades diferentes. O Batman da Idade do Ouro habitava na Terra 2, onde casou-se com a Mulher Gato, Selina Kyle, e tiveram uma filha, Helena Wayne, a Cacadora que se tornou mais justiceira implacavel e sim piedade. O recurso 'flexibilizou' diversas estorias dentro da historia do Batman, mascarando discrepancias e contradicoes. A verdade e que o Batman ficou cada vez mais solitario e chato. Se aposentou e depois voltou a ativa. Morreu e depois surgiu novamente na Terra 1. E acho que foi por essa epoca que parei de ler seus gibis, so voltando a ve-lo de novo no cinema (v. Apendice B: Batman no cinema) e, mais recentemente, nos filmes de animacao e animes (v. Apendice C: Batman em audiovisual). Nos anos 30 e 40, os inimigos eram o Coringa, Mulher Gato (a sensual Selina Kyle), Duas Caras (o ex-promotor Harvey Dent), Pinguim (Oswald Chesterfield Cobblepot), Chapeleiro Maluco (Jervis Tetch), o Charada (Edward Nygma) e o Espantalho (Jonathan Crane). Na Idade de Prata, surgiram Sr. Frio (Victor Fries), Hera Venenosa (Dra. Pamela Lillian Isley) e Ra's Al Ghul (lider da Liga das Sombras e pai de Talia Al Ghul, uma das paixoes de Batman). Nos anos 80, temos Killer Croc (Waylon Jones), o Mascara Negra (Roman Sionis) e o Ventriloquo (Arnold Wesker) e seu boneco Scarface. Bane e Harley Quinn (Harleen Quinzel) surgiram nos anos 90, e, em 2003, o Silencio (Thomas Elliot, antigo amigo de infancia de Bruce Wayne). Embora os especialistas apontem que o comeco da Epoca Atual com a aparicao do Robin Jason Todd e o retorno do Coringa, que nao aparecia nas estorias desde a Era do Ouro, agora como arqui-inimigo do Batman (como o antagonista central de sua historia e nao apenas de suas estorias); o grande marco de mudanca do homem-morcego foi a serie Batman: Ano 1, mais conhecida como The Dark Knight Returns (O Cavaleiro das Trevas, no Brasil) de Frank Miller. 3. As estorias de Batman O novo Batman voltou a ser um heroi sombrio e violento de suas origens, um homem atormentado pela vinganca e traumatizado pelo seu passado, que usa inteligencia e forca bruta para fazer justica sem limites, inclusive assassinando criminosos. O certo e que nenhum outro Batman foi tao frio, obsessivo e poderoso como Miller e que o homem-morcego jamais foi o mesmo desde entao, a caracterizacao sombria e obsessiva de O Cavaleiro das Trevas para o personagem tem dominado a maioria dos projetos de Batman sempre mesmo que com menor intensidade. O mais importante, no entanto, e que The Dark Knight Returns transformou toda a industria de quadrinhos. Juntamente com Watchmen, de Alan Moore e Maus, de Art Spiegelman (publicada no mesmo ano), Miller elevou as historias em quadrinhos a um nivel literario e artistico, com muitos temas adultos (especialmente situacoes de sexo e violencia), distante
Grant Morrison e tambem o homem que matou Bruce Wayne. Desde 2006, o escritor integra a equipe de criacao da DC Comics, sendo responsavel direto por varias mudancas nos enredos narrativos de seus personagens. Em maio de 2008, Morrison lancou a serie a Crise Final, continuacao para duas das series mais importantes da DC Comics em termos da cronologia de seus personagens: Crise Nas Infinitas Terras (Crisis on Infinite Earths, 1985), de Marv Wolfman e desenhada por George Perez; e Crise Infinita (Infinite Crisis, 2005), escrita por Geoff Johns e desenhada por Phil Jimenez, George Perez, Ivan Reis e Jerry Ordway. As estorias destroem e reconstroem em 52 mundos o Multiverso (ou uma realidade com varios universos quanticos paralelos) criado pelo DC comics na Idade da Prata nos anos 60 para multifacetar suas narrativas. E a Crise Final de Morrison dialoga nao so com as ideias chaves de Marv Wolfman e Geoff Johns como de outras historias em quadrinhos, dando uma nova reconfiguracao geral nos Super-herois da DC comics. Com a conclusao da serie, a DC Comics deu inicio ao evento Um Ano Depois, na qual todos os titulos mensais foram avancados em um ano, permitindo mudancas drasticas entre os personagens. Neste novo contexto, em Descanse em Paz (Batman RIP, 2009) Grant Morrison (ou melhor Dark Side) mata Bruce Wayne, abrindo uma disputa pela sucessao em Batalha pelo Capuz (2010). E em 2011, promete-se a volta de Wayne. O trabalho de Morrison ainda esta em aberto. A grande diferenca entre o Batman de Morrison e seus antecessores, no entanto, e a liberdade narrativa em relacao ao seu passado, em relacao as citacoes encruzadas de varias estorias diferentes a que o personagem estava acorrentado. Batman agora e livre para fazer o que quiser. 4. A relevancia de Batman No documentario The Mindscape of Alan Moore, o proprio afirma que a unica diferenca entre a mitologia classica e o universo das historias em quadrinhos e que enquanto nas lendas mitologicas a estoria narrada ja aconteceu, nas narrativas miticas atuais elas ainda estao acontecendo. Todo mes sabemos o que esta se passando com o super-heroi fulano e o vilao beltrano. E o Batman esta ai desde 1939. E o mais lido, o mais conhecido, o mais adaptado para outras linguagens, inclusive para videos games (Apendice D: os jogos do Batman). Nao seria exagero dizer que ele e o maior 'mito da midia' de construcao coletiva a longo prazo, no sentido de que nenhum outro personagem ficcional do genero alcancou seus numeros. Porem, ha algo mais importante, sua essencia e a origem de seu sucesso. O Batman e uma dupla representacao do inconsciente urbano atual, representando tanto a sombra psiquica projetada como heroi-ego quanto a domesticacao de nosso desejo de vinganca pela sociedade (a justica dentro da lei) em um mundo extremamente cruel e violento. A Cacadora, Helena Wayne (filha de Batman com a Mulher Gato); Azrael (que tomou o lugar de Batman durante sua curta aposentadoria); e Mascara Vermelha (na verdade, o robin Jason Todd ressuscitado e ensandecido) sao exemplos de justiceiros crueis, com que
o homem-morcego politicamente correto se confronta para garantir os direitos humanos de seus inimigos. Outra tendencia recorrente, oposta a violencia rasgada e a sagacidade investigativa de Batman, e o uso abusivo de alta tecnologia por parte do heroi. Ou melhor: de elementos de ficcao cientifica na narrativa por parte dos roteiristas, uma vez que as armas e equipamentos de Batman ainda nao existiam quando eram utilizados nas estorias. O homem-morcego teve seu computador conectado a Bat-caverna, a satelites e aos seus varios veiculos bem antes disto ser possivel do ponto de vista tecnico. Porem, em varias oportunidades, ele precisa abrir mao de sua parafernalia tecnologica para provar sua capacidade de resolver seus problemas. Ha, na evolucao do Batman, uma clara alternancia entre epocas mais violentas e epocas mais voltadas para ficcao cientifica. E a mudanca em sua dupla personalidade a que me referi no inicio, de um super-heroi sem superpoderes para um ser humano socialmente desajustado que sai de noite para cacar bandidos igualmente desajustados, faz parte de um movimento maior de desconstrucao da jornada do heroi presentes em outros trabalhos contemporaneos como Wachtmen de Miller ou ate da 'humanizacao do mito', se abrirmos ainda mais nossa perspectiva historica. Nesse sentido, nao ha nada de novo na morte de Bruce Wayne como personagem e a sobrevivencia do mito do Batman de sua saga, como recurso narrativo. (O Fantasma viveu seculos na Africa na pele de homens diferentes). A novidade do Batman de Morrison e o enquadramento pos-moderno, humanizante e simbolico ao mesmo tempo, que separa o homem do mito em beneficio mutuo. E o mais importante e que a historia e as estorias do homem-morcego continuam, cada vez mais imprevisiveis. E que, como bom mito pos-moderno, Batman so e eterno enquanto existirem leitores exigentes e escritos inteligentes. APENDICE A: ESTORIAS EM QUADRINHOS DE BATMAN Series norte americanas O personagem Batman teve a sua estreia em Detective Comics #27, publicado em Maio de 1939. O heroi tornou-se tao popular que ganhou o seu proprio titulo mensal, tendo a sua primeira edicao lancada em 25 de Abril de 1940. O titulo comecou com a periodicidade de uma edicao a cada quatro meses, e posteriormente a cada dois meses durante a decada de 50, e finalmente chegando ate os dias atuais de forma mensal. A serie atingiu em Junho de 2006 a edicao #654, e vem sendo publicada ate dos dias atuais. Para consultar a relacao completa e atualizada de revistas do Batman por categoria e ordem cronologica em ingles, acesse o link: <http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Batman_comics >. Publicacoes Brasileiras Serie da editora Ebal Primeira Serie (1953-1961) A Ebal inicia o primeiro titulo solo do Batman em Marco de 1953, embora publicasse o personagem em titulos mais antigos, tais como O Lobinho (onde o personagem estreou no Brasil, na edicao numero 07, em Novembro de 1940). A serie era publicada em formato americano, em preto-e-branco, e teve a numeracao interrompida no numero 100, em Junho de 1961. Segunda Serie (1961-1969) Seguindo uma das politicas editoriais da EBAL, o titulo do Batman teve a numeracao reiniciada (de modo geral,
a numeracao voltava ao numero 1 logo apos a edicao 100 dos titulos mensais), tendo a sua primeira edicao lancada em Julho de 1961. A serie continuou a ser publicada mensalmente nos mesmos moldes da serie anterior, ate chegar a centesima edicao, em Outubro de 1969. Terceira Serie (1969-1977) Essa serie teve a sua primeira edicao lancada logo apos o fim da outra, em Novembro de 1969. A serie continuou a ser publicada mensalmente em preto-e-branco e com formato americano, mas, ao contrario das duas series anteriores, essa teve a sua numeracao interrompida na edicao de numero 89, em Marco de 1977. Quarta Serie (1977-1979) A ultima serie do homem-morcego pela EBAL teve o seu primeiro numero lancado em Abril de 1977. Durante essa epoca, o mercado de HQs estava com serias quedas nas vendas, principalmente na Decada de 70. A sua ultima edicao foi a numero 17, publicada em Dezembro de 1979. Serie Formatinho (1976-1983) Embora pudesse ser considerada uma Quarta Serie do Batman pela EBAL, essa serie (que comecou a ser publicada paralelamente com a terceira, e tambem com a Quarta) e mais conhecida como "Serie Formatinho", por conta do formato diferente das demais series (nessa epoca, a editora passou a publicar boa parte de seus titulos nesse formato, com excecao das edicoes especiais de luxo). Ela teve a sua primeira edicao lancada em Junho de 1976 (quando a terceira serie estava na edicao 80), e terminou de forma definitiva com os titulos do Batman no numero 70, em Outubro de 1983 (mes em que foram publicadas as ultimas edicoes dos super-herois da DC Comics pela EBAL). Serie da editora Abril Primeira serie (1984-1985) Ao iniciar as publicacoes da linha DC Comics, a Abril lancou essa serie, em Julho de 1984, com diversos outros personagens que dividiam o espaco da publicacao. Teve poucas edicoes lancadas antes de seu cancelamento, ja no ano seguinte, com 10 edicoes publicadas. a minisserie Camelot 3000 teve seus primeiros numeros publicados nessa revista. Segunda serie (1987-1988) Apos o lancamento da historica minisserie O Cavaleiro das Trevas, Batman ganhou uma segunda serie no Brasil (que teve o primeiro numero lancado em Setembro de 1987, com 84 paginas e formatinho. Entre outros eventos, essa serie mostra Dick Grayson deixando de ser Robin, e a estreia de Jason Todd (o segundo Robin), em sua versao Pos Crise nas Infinitas Terras. Apesar de ter tido mais edicoes que o anterior, este tambem foi cancelado com pouco mais de um ano de publicacao, no numero 16, em Dezembro de 1988. Terceira serie (1990-1992) Essa nova tentativa veio durante a enorme repercussao do primeiro filme do Batman nas telas do cinema. Contando com o formato americano e 52 paginas, o titulo publicava historias do escritor Alan Grant (que escrevia o titulo Detective Comics na epoca) e de Marv Wolfman (que escrevia Batman). O titulo mostrou as repercussoes do surgimento do terceiro Robin (que estreou no titulo Os Novos Titas, que tambem estava sendo escrito por Marv Wolfman). Com mais de dois anos de publicacao, a revista iniciou-se na edicao # 00