thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
na Rua NovaFoto: Edeilson de SouzaPra mim, ser negro significa tudo, pois e toda a minha experiencia de vida que esta incluida nestas duas palavras.Rafael de Jesus Santana, funcionario do Cuca/UefsSer negro e bom. Eu gosto de ser negro, apesar de ter as sua dificuldades. Por exemplo, a maioria dos negros fica atras dos brancos quando a questao e educacao. Mas a galera negra esta superando, aos poucos. Estao correndo atras da igualdade, atraves dos estudos, do conhecimento, e assim se vai levando as conquistas mais adiante.Gleidson Sena Dias, estudante de Geografia na UefsSer negro na sociedade em que vivemos, ainda e complicado, porque ha discriminacao ao ser negro. Alem de nao ter o espaco que pessoas de pele clara tem embora aqui no Brasil se diga que nao ha raca especifica, que somos todos iguais, etc., para o negro conseguir alcancar um patamar mais elevado na sociedade ainda tem que se esforcar bastante. Entao, fica mais complicado, mais dificil, porque o negro tem que se desempenhar muito mais, tanto nos estudos quanto no mercado de trabalho. Ele acaba tendo que ter que fazer seu diferencial, nao pode ser apenas mais um, tem que ser o numero um.Hailton Getulio, artista visual e oficineiro da OCA/CucaFoto: Patricia MartinsEu penso no conjunto, sobre as pessoas de todas as cores: negro, branco ou amarelo. As pessoas devem pensar em procurar seu espaco na sociedade. Eu nao acredito que a sociedade esteja muito preocupada com o fato de voce ser negro ou nao, ela pergunta mais quem voce e e o que faz. Que existe racismo, existe, mas todo e qualquer homem, ou mulher, deve procurar a sua cidadania, estudar, se qualificar e ter uma profissao para conviver em sociedade. Hoje existem politicas afirmativas em todos os seguimentos, o que facilita muito, ja que nos temos uma cota muito vasta de direitos. O que precisamos aprender e aciona-los, mas isso so acontece com o exercicio constante da cidadania. Maria das Gracas, 54, aluna da oficina de ceramica da OCA/UefsFoto: Gleidson SantosAs pessoas conseguem alguma coisa lutando. Se a gente ficar nessa de discriminacao racial, nao sei que, e de bracos cruzados, nao vai a lugar algum. Trabalho desde crianca e sei do valor das coisas. Adolescente, em Salvador, eu carregava agua pra ganhar dinheiro. Chorei muito, porque nao pude estudar, pois nao tinha o dinheiro para pagar a taxa de admissao para seguir os estudos, nem pra comprar farda, pois o dinheiro que ganhava tinha que botar em casa. A gente tem que correr atras.Jamile, 21, aluna de oficina de desenho da OCA/CucaFoto: Gleidson SantosEsses dias sairam, em todos os orgaos de imprensa, dados do IBGE dizendo que Salvador e a cidade mais negra do Pais. Pelo fato de Salvador ser a cidade mais negra, nao deveria ter tanto preconceito como tem. Se voce for negro e for procurar um emprego num shopping, la, nao e bem visto, como um candidato que nao tem pele negra. Este, provavelmente, ficara com a vaga.Gleidson Santos, reporter policial e fotografo do Folha do EstadoCom alguns anos de experiencia em
jornalismo policial, nem preciso de dados do IBGE para constatar que 80% da populacao carceraria aqui em Feira, como em quaisquer outras cidades brasileiras, sao compostos por negros. Isso nao quer dizer, necessariamente, que negros cometam mais crimes que brancos - pode ate cometerem, por terem menos chances e perspectivas de consumir, inegavel heranca do passado escravocrata. Mas eu acredito que a superlotacao negra nas cadeias se da tambem porque a visao da Justica, e ate da policia mesmo, ainda e outra sobre o negro, que ainda parece ser mais vulneravel a punicao.Por outro lado, ser negro sempre foi bom, mas agora esta melhor ainda. As politicas afirmativas em prol do povo afrodescendente e do pobre, de um modo geral, nao sao tudo, mas ja e um bom comeco. Publicado na edicao no 3.654, de 20 de novembro de 2011, do Folha do Estado da Bahia
MRA: Das paredes as telasTexto: Paulo RabeloFoto: Filipe Oliveira Por si so o conjunto formado pelos tres predios datados do inicio do seculo XX situados na Rua Conselheiro Franco merecem alguns instantes de contemplacao. Um oasis em meio ao conjunto arquitetonico que o cerca (reflexo do carater comercial que a cidade assume mais marcadamente no centro, no raio de alguns quilometros), as tres construcoes sao 3 marcos de resistencia da arquitetura ecletica feirense, alguns dos poucos exemplares que insistem (felizmente) em sobreviver ao avanco do comercio, ao descaso do poder publico e sociedade. Daquela epoca, nas imediacoes do que hoje conhecemos como o Centro Universitario de Cultura e Arte, o Cuca, talvez sobrevivam, alem da Matriz, claro (pois o antecede), apenas alguns postes de ferro importados (W. Bollman. Baltimore. WD. U.S.A) que podem ser encontrados sob as copas dos oitizeiros plantados ha algumas decadas na Praca da Matriz.No dia 12 de marco de 1916 o predio foi inaugurado como Grupo Escolar J.J. Seabra (GEJJS). Os pavilhoes em anexo, Dr. Antonio Muniz (atual Galeria Carlo Barbosa) e Dr. Pedreira Franco (que atualmente se destina a aulas de capoeira, danca e outras atividades) foram inaugurados no dia 18 de agosto de 1918, segundo Carlos Alberto Almeida Mello. Em 1925 foi criado o decreto no 1.846, que transformaria o GEJJS na Escola Normal de Feira de Santana, a primeira do interior da Bahia; em 1935 passa a ser Escola Normal Rural de Feira de Santana; em 1943 serve de abrigo ao 18o batalhao de Infantaria da 6a Regiao Militar (periodo da 2a Guerra); em 1949 volta a funcao educacional, agora com o curso ginasial e o nome Escola Normal; em 1956 acolhe o Instituto de Educacao Gastao Guimaraes; em 1967 o Seminario de Musica de Feira de Santana, que ocupou o predio da antiga Escola Normal ate 1994; em 1970 seria gerado ali o embriao da Uefs, a Faculdade de Educacao de Feira de Santana, que funcionou em suas dependencias ate 1976. No dia 31 de maio daquele ano foi inaugurada a Uefs.A Escola jamais chegou a ser completamente abandonada, no sentido de nao ser utilizada. O que aconteceu foi que o espaco foi progressivamente sofrendo com o desgaste do tempo e com a falta de manutencao, ja que com a transferencia das atividades para o Gastao Guimaraes, a Escola Normal deixou de ser prioridade na aplicacao dos recursos, explica Aldo Morais, historiador do Cuca.Ainda segundo o historiador, em 1991, parte do forro do teto de uma das salas desabou. Por seguranca, aquela sala foi isolada e as atividades ali desenvolvidas foram transferidas para o galpao que havia nos fundos da Escola Normal, onde hoje esta o teatro de arena.A saga do CucaNo reitorado de Josue da Silva Mello (1991-95), feirenses como o professor Raimundo Gama (responsavel pelo envio, no inicio da decada de 1990, de uma lista de bens imoveis de valor historico para a cidade ao IPAC, pedindo seu tombamento), o artista plastico e arquiteto Juraci Dorea, Mons. Renato Galvao, o entao diretor do Museu Casa do Sertao, Franklin Machado, e dezenas de
pessoas se mostravam preocupadas com o destino das poucas pecas arquitetonicas de Feira que guardavam algum valor historico, entre elas a antiga Escola Normal.Em prol da Uefs, da cidade e da sociedade, de um modo geral, nas palavras de Franklin, seria imperdoavel nao aproveitar as circunstancias, que eram favoraveis: O presidente do Instituto do Patrimonio Artistico e Cultural da Bahia (IPAC), entao, era um feirense apaixonado pela terra natal, o professor Divaldo da Costa Lima; alem disso, desde o reitorado da professora Yara Maria Cunha Pires (1987-91), o Museu Regional de Feira de Santana (o 1o museu de Feira), tinha um convenio com o Instituto para a fotografacao de todo o seu acervo, informa. Ainda segundo ele, imediatamente, Divaldo veio a Feira com um arquiteto, tambem feirense, e comecaram os levantamentos das instalacoes da antiga Escola Normal. Na mesma ocasiao, em 1994, Divaldo Lima e o arquiteto visitaram tambem o painel de Lenio Braga, na Estacao Rodoviaria, que foi o primeiro bem feirense tombado pelo IPAC, ainda naquele ano.Nem tudo nesta historia foram flores, apesar de Dival da Costa Lima ter sido solicito desde a primeira abordagem e pedido do reitor para que o IPAC restaurasse a antiga escola, ampliasse suas instalacoes para a Uefs, que teria ali, no centro da cidade, um extensao voltada a diversas manifestacoes artisticas e culturais. Procurado por Josue Mello, o governador ACM, mesmo sem ter mais restauracao a fazer no Pelourinho, a menina de seus olhos, disse que no momento nao havia verbas para a reforma da antiga Escola Normal de Feira.Ah, e, e?Segundo Franklin Maxado, o reitor Josue Mello ameacou o governador com a venda de parte dos quadros do Museu Regional de Feira de Santana para levantar fundos para a reforma. Como vender parte de um acervo unico em todo o Brasil teria repercussao de nivel nacional, ACM liberou o restauro e ampliacao da Escola Normal, que aconteceu entre 1994 e 95.Quando o rei do Brasil faz o 1o museu de FeiraFoto: DivulgacaoObra de um dos ingleses Pauline Vincent: Seated figure on Emanoel Square (Figura sentada na Praca Emanoel), sem data. Esmalte sobre ferro, 102 x 102 cmQuando foi embaixador do Brasil na Inglaterra, de meados a final da decada de 1950, Assis Chateaubriand adquirira muitas obras de artistas europeus, que trouxe para o Brasil na bagagem diplomatica. E tudo indica que continuaria a adquirir mais obras de origem europeia na decada seguinte, mesmo depois de sofrer uma trombose dupla que o teria deixado em uma cadeira de rodas e se comunicando atraves de uma maquina de datilografar adaptada.Um ano antes de sua morte, em 1967, ele resolve montar tres museus no Nordeste. Assim, foi montado um em Recife (PE), outro em Campina Grande, cidade bastante desenvolvida de seu estado natal, a Paraiba, e um aqui em Feira de Santana, para o qual doou 80 obras de arte, segundo Gil Mario, diretor do Museu Regional de Arte.A doacao das obras de Chateaubriand teria sido fruto dos esforcos de Odorico Tavares, diretor dos Diarios Associados na Bahia e com contato direto com Chato. Quando Odorico
soube que o patrao estava querendo fundar alguns museus no Nordeste, tratou de apresentar o projeto que vinha sendo elaborado, a partir de uma entrevista de Eurico Alves dada a Franklin Maxado para o A Tarde, em 1965, e que mobilizou a nata da intelectualidade feirense no sentido de se criar o primeiro museu da cidade. Assim, no dia 26 de marco de 1967 nascia o Museu Regional de Feira de Santana nas instalacoes que hoje sao ocupadas pelo Museu de Arte Contemporanea Raimundo de Oliveira.O Museu Regional de Feira de Santana abrigaria, alem das obras doadas por Assis Chateaubriand, um conjunto de pecas que retratavam a vida do sertanejo no seu cotidiano: selas de montaria em couro, vestimenta e chapeus de couro, tipicos de vaqueiros. Uma infinidade de objetos ligados a vida e a lida no sertao. Esse acervo iconografico foi um sonho do poeta e intelectual feirense Eurico Alves, acalentado por outros feirense, e nao feirenses, que queriam proteger os simbolos de um modo de vida que estava se perdendo com a inevitavel modernizacao dos espacos urbanos brasileiros, principalmente a partir da decada de 1960, e do exodo rural-urbano.O MRFS funcionou no predio que havia sido ocupado pela a administracao do curral da feira do gado (onde hoje esta localizado o Ginasio Estadual, a Biblioteca Municipal, a quadra defronte do Feira Tenis Clube) ate 1995, quando a antiga Escola Normal e entregue, ja batizada de Cuca. A parte dos couros foi realocada para o Museu Casa do Sertao e as obras de artes plasticas transferidas para o predio central do Cuca, cuja reforma respeitara todos os detalhes da velha construcao de estilo ecletico, como todas as construcoes levantadas em Feira no inicio do seculo passado, segundo o diretor do MRA sigla que substituiria o MRFS, com a mudanca de endereco.Acervo do Museu Regional de Artes Foto: Divulgacao Terra (1965), de Frans Krajcberg, artista plastico polones radicado desde 1972 no Sul da Bahia, cuja obra reflete uma constante preocupacao com a preservacao do meio ambienteHa quem diga que o museu, de uma forma geral, e elitizado. O museu nunca foi elitizado, protesta o diretor do MRA. Pelo Contrario: O museu e um espaco publico em que o governo gasta dinheiro para ter obras de altissimo nivel para que a populacao, que nao pode ter obras de arte em sua casa, possa ter acesso e deleitar daquilo. Se a pessoa nao pode ter um Di Cavalcante, um Vicente de Rego Monteiro, um Raimundo de Oliveira, um Caribe ou um Manabu Mabe em sua casa, ela pode ter o prazer de ver obras desses artistas e de tantos outros de valor inquestionavel no MRA.Do acervo doado por Chateaubriand, destaca-se o conjunto de 30 obras de 28 artistas ingleses emergentes, das decadas de 1950 e 1960. Tais obras tem o reconhecimento de criticos de todo o mundo e constituem unica colecao de artistas modernos ingleses em um museu brasileiro, explica o diretor, completando, a guisa de curiosidade, que a maioria deles eram filhos de alemaes judeus fugidos durante a 2a Grande Guerra.Gil Mario comunga
com ideia de que cultura tem que ser um hobie e nao uma obrigacao. Tem que ser algo prazeroso. A pessoa deve ir a um museu nao somente para fazer um trabalho de escola, mas para sentir prazer com a contemplacao das obras que ali estao expostas. E como ler um livro, compara.Alem daquela que ficou conhecida como a colecao inglesa do MRA, o museu tambem possui em seu acervo obras de participantes da semana de 22, como Vicente do Rego Monteiro e Di Cavalcanti, de artistas pos-modernistas e de obras de pessoas de renome nacional e internacional, como Aldemir Martins, Francisco Stockinger, Raimundo de Oliveira, Carlo Barbosa, Antonio Brasileiro e Juraci Dorea (os quatro ultimos feirenses), alem de Manabu Mabe, Caribe, Orlando Theruz, Jenner Augusto e tantos outros.RECESSO, SERVICOS E EXPOSICOESExcepcionalmente este ano, a reabertura do MRA acontecera em marco. Tivemos que fazer a descupinizacao de algumas obras e outros servicos de manutencao que fazem parte do calendario anual do museu. O atraso de abertura neste ano se deve ao fato de que esses servicos tiveram que ser mais rigorosos, explica Gil Mario.O predio que abriga o MRA tem capacidade para a exposicao de 57 obras, entre esculturas e telas. O predio e composto por duas salas devidamente climatizadas e iluminadas e um hall, onde ficam expostas as esculturas. Normalmente, uma das salas e ocupada pela Colecao dos Ingleses. Como sao 30 obras, expomos 15 a cada semestre. Elas deixam de ser expostas, as vezes, em ocasioes em que o Museu faz parceria (com permuta de obras) com outros museus e galerias de arte.A nossa ultima parceria foi com a Galeria Paulo Darze, de Salvador, que nos emprestou 55 obras de Caetano Dias, entre fotos, instalacoes, oleo e acrilico, finalizou.Publicado na edicao no 3.430, do Folha do Estado, em 27 de fevereiro de 2011
Texto: Paulo Rabelo Fotos: Tomaz CoelhoO uso dos cocheiros (Lion Guimaraes e Marcio Nunes) como porta vozes do narrador machadiano e uma grande sacada Vilela, Camilo e Rita, tres nomes, uma aventura, e nenhuma explicacao das origens. Vamos a ela, propoe o narrador do conto A Cartomante, por um dos Cocheiros. Esta personagem (duplicada), que e secundaria no conto e no palco faz as vezes do narrador machadiano, e uma grande sacada do Grupo Conto em Cena neste espetaculo. Os cocheiros (Lion Guimaraes e Marcio Nunes), conduzem Vilela (Fernando Pedro Maria), Camilo (Welber Oliveira) e Rita (Leyde Alencar) por ruas cariocas e pela deliciosa narrativa, pontuada por sentencas brilhantes carregadas de pessimismo acerca da natureza humana, comum ao Bruxo do Cosme Velho.Tal qualSobre a fidelidade textual, o diretor afirma que alguns trechos do conto sofreram remanejamentos, necessarios para tornar a historia mais acessivel ao publico, e mais fluida, de um modo geral. Durante a concepcao e ensaios verificamos que funcionava melhor assim. E lembra, logo a seguir, que nao ha cacos. Todas as palavras estao no texto.Cenario, luz, figurino e trilha sonora que pontua algumas cenas, em tudo ha ares de epoca. Percebe-se, pelos resultados, pesquisa, bagagem e um apurado senso do que funciona. Nenhum elemento ali parece gratuito, sem proposito. Tudo funciona para que a plateia tenha contato com o melhor de nossa literatura atraves das artes cenicas. Na traducao do conto para o drama, primou-se pela coerencia e simplicidade.Da plateiaSempre frequento teatro aqui em Feira, e tambem em Salvador, onde morei por quase 10 anos. Aqui, faco questao de ir ver as pecas itinerantes do Projeto Palco Giratorio (SESC) que vem a Feira de Santana e as producoes locais. Nao me lembro de algo feito aqui que me deixou uma impressao comparavel a de A Cartomante. A cada instante eu me surpreendia com o que estava vendo. Eles contaram uma historia ambientada no final do seculo XIX, sem o mofo de teatro de costume, e com recursos criativos e modernos, elogiou a designer Tatiane Alves.Quando menos e maisO produto final de um espetaculo nao tem, necessariamente, relacao direta e de dependencia com grandes producoesTalento aliado a gana de fazer o melhor com o tudo (que na verdade, em termos de recursos necessarios, e muito pouco) que se tem a disposicao. O que poderia ser um obstaculo e limitacoes que serviriam para justificar eventuais falhas se transformou no grande trunfo do Projeto Conto em Cena nesta ultima temporada.A economia de elementos cenicos nao compromete a apresentacao em momento algum. Pelo contrario. Tendo em mente tais fatos, vem a lembranca A Falecida, uma Tragedia Carioca de Nelson Rodrigues, na qual o dramaturgo, em suas rubricas, nao coloca em cena nada alem de duas cadeiras, um travesseiro e um jornal, embora na historia haja de jogo de bilhar, passando por um velorio, culminando num apoteotico Fla-Flu no Maracana. Tiradas as devidas proporcoes, fica a certeza de que o produto final de um espetaculo nao tem, necessariamente, relacao direta e de dependencia com grandes producoes. Obstinacao, trabalho arduo, pesquisa e pessoas em sintonias afins
fazem a diferenca, sempre.O diretor! O diretor!Formado pela Escola de Artes Dramaticas da Ufba, o ator Geovane Mascarenhas tem em seu curriculo atuacoes em algumas pecas em teatros soteropolitanos, assistiu a muitas pecas do diretor de teatro baiano Fernando Guerreiro e de Hacker, meu professor na Ufba, na epoca. Ele e um autor muito ligado a simbolos. Um autor do qual eu gosto muito e o paulista Gabriel Vilela. O grupo de teatro brasileiro que atualmente esta fazendo um trabalho que me atrai bastante e esta em consonancia com o que eu penso sobre o que e fazer teatro e o Galpao, de Minas Gerais.O Grupo Conto em CenaO grupo Conto em Cena, fruto de uma oficina de teatro do Cuca, capitaneada pelo ator e diretor Geovane Mascarenhas, ha dois anos leva contos classicos de nossa literatura ao palco do Cuca e a cidades vizinhas. Dando inicio a um trabalho de teatro voltado para o publico estudantil, em 2010, o grupo comecou a lotar a plateia do Teatro do Cuca com turmas de escolas publicas e particulares, com uma adaptacao do conto O Justo trabalho que eles resolveram apresentar como resultado da oficina de 2009. Com uma resposta positiva por parte do publico a O Justo, veio a ideia de encenar outro conto de Nelson Rodrigues, A Noiva da Morte, ainda naquele ano. E assim foi feito.A Cartomante, o conto da vez, esta nos ultimos dias da ultima temporada. Amor, de Clarice Lispector, sera o conto de 2012. A gente sempre esta aberto a sugestoes do nosso principal publico, a escola. Este conto de Clarice surgiu quase que por unanimidade entre professores e estudantes, que interagem bastante conosco depois das apresentacoes, disse Geovane.Servico Alem de assinar a direcao, Geovane tambem e responsavel pela concepcao do cenario e luz, e operacao de luz. A operacao de som fica a cargo de Elidiane Souza. O figurino, que tambem tem ideias do diretor, e executado pelas minuciosas maos de Vilma Bahia.
Foto: Patricia Martins Elydio possui mais de dois milhoes de negativos, acumulados em sete decadas de carreira, todos revelaveisQuando o senhor Elydio Azevedo, nascido em Amelia Rodrigues, veio para Feira de Santana, na decada de 1940, a cidade tinha apenas 10 automoveis, a avenida Senhor dos Passos, a Rua Direita e a Rua de Aurora (atual Filinto Bastos). Havia a Getulio Vargas, so que muito menor do que vemos hoje, relembra.Este fotografo que tem como lema amar o que faz, para fazer bem, sem sombra de duvida, possui um dos mais ricos acervos de imagens da memoria feirense da segunda metade do seculo passado para ca. Ele e dono de mais de dois milhoes de negativos, todos separados cuidadosamente por pedacos de papel vegetal e guardados em pequenos envelopes de cartas acondicionados em dezenas de caixas de isopor, aos milhares e em caixas do mesmo material em diversos tamanhos. Em cada uma delas ha um papel onde estao registrados assuntos, datas, pessoas e eventos a que dizem respeito os negativos. Todos catalogados pelo proprio autor. Nunca me desfiz de um negativo sequer, nem das cameras fotograficas que fui adquirindo ao longo da vida, e todas elas estao em condicao de uso, assegura.O patrimonio de imagens que construiu em uma longa carreira chama a atencao pela importancia historica e pela qualidade do material. Todos os meus negativos, desde os mais antigos, mantem a mesma qualidade de revelacao de quando foram feitos.Elydio diz que ja foi procurado pela Universidade Estadual de Feira de Santana, que se mostrou interessada em salvaguardar seus negativos, importantes testemunhos da historia feirense. Ate me ofereceram cinco pessoas para fazer a limpeza e a catalogacao ao modo deles. Mas esse material e dos meus netos. E a heranca que posso deixar para eles, diz.Com uma filha e um neto apaixonados por fotografia, seu Elydio acredita que a proposta da Universidade nao e a unica alternativa para a manutencao de sua obra. Seja qual for o destino dos negativos, ensejamos que aconteca de modo que eles possam ser acessados por pesquisadores e estudantes. Afinal, trata-se de uma objetiva que em quase sete decadas registrou e meticulosamente preservou milhoes de instantaneos de uma cidade que se transforma tao velozmente.Publicado na pagina 07 da edicao 3.643 do Folha do Estado, domingo 06 de novembro de 2011 Texto: Karine Braga Fotos: Guilherme Andriani Quando novas bandas vao se formando, um desafio a elas se impoe: apresentar um trabalho autoral, correndo maiores riscos de rejeicao ou apostar nos chamados covers, garantia de maior receptividade, cuja tendencia, entretanto, e desaparecer tao logo o publico se enfastie? Sendo dificil apostar numa ou noutra via, muitas vezes, os musicos optam por uma especie de trabalho mesclado, em que um ou outro trabalho autoral vem a tona. Pois medo de rejeicao, definitivamente, nao foi marca do inicio da trajetoria do Clube de Patifes. Ha 12 anos, a banda tem apostado no blues-rock, justamente em Feira de Santana, esta cidade onde se come pirao com carne assada de volta do curral, como disse o poeta Eurico Alves. Nascido entre estudantes