de radio era concedido pelo Estado foi a tonica desse periodo. Para exercer um rigido controle sobre os meio de comunicacao de massa, o Estado utilizava mecanismos como a censura, atraves da Lei de Imprensa e a Lei de Seguranca Nacional, como tambem a concessao de direitos para a utilizacao efetiva desses meios.Foi nesse contexto politico que se realizou em Sao Paulo (1970) o I Festival Nacional de Primeiros Filmes. Durante este evento, foram exibidas ao publico as primeiras peliculas em super-8 com uma preocupacao do fazer cinematografico, evidenciada principalmente pela sua linguagem. Depois desse festival outros aconteceram, nao so em Sao Paulo, mas tambem noutros Estados, resultando na formacao de associacoes, cineclubes e cooperativas voltadas para a realizacao e discussao dos filmes nessa bitola. Os realizadores, atraves dessas organizacoes, iniciaram uma luta pelo reconhecimento do super-8 enquanto cinema e pela sua defesa do ataque por parte dos cineastas de outras bitolas e da ma vontade de alguns orgaos do governo.Em duas ocasioes, os cineastas brasileiros, amadores e profissionais, foram prejudicados pela politica economica do governo, quando tiveram de enfrentar uma grande elevacao de precos das peliculas virgens e de equipamentos. A Cacex orgao oficial responsavel pelo comercio exterior decretou um grande aumento na taxa de importacao de filmadoras, editores, projetores e demais acessorios de filmagens, taxando-os de superfluos.Primeira faseEssa fase do cinema superoitista em Joao Pessoa se inicia em 1973 com as primeiras realizacoes nesta bitola. E importante salientar que o chamado super-8, provido de banda magnetica para registro do som simultaneamente com a imagem, so surgiu poucos anos depois. Ate entao se utilizava o oito milimetros com muito menos recursos. Neste ano, Paulo Melo, que em 1966 realizara Contraponto sem musica (documentario em 16mm) filma nessa bitola A ultima chance. Ainda em 1973, outra pelicula em oito milimetros e realizada por outro veterano: trata-se de O estranho caso de Leila, de Antonio Barreto Neto. Ele e o autor de Uma aventura capitalista, em 16mm e que engrossa o rol dos filmes inacabados, denominacao dada por Alex Santos as peliculas que nao chegaram a ser montadas e sonorizadas, mesmo tendo todas as suas sequencias concluidas(5). Entre 1975 e 1976, surgem novas producoes de veteranos do cinema paraibano e tambem de novos cineastas. Do primeiro grupo temos A guerra secreta de Antonio Barreto Neto em co-autoria com Silvio Osias, Yoham, Absurdamente e Lampiaco de Jose Bezerra, A greve de W. J. Solha, que tambem e co-autor em Absurdamente e O coqueiro de Alex Santos, que mais tarde realizaria mais sete filmes nessa bitola. Outro profissional do cinema que, em 1970 dirigira o curta-metragem em 16mm Padre Ze estende a mao realiza em super-8 outro documentario: A festa de Iemanja. Um filme sobre o problema da incomunicabilidade humana ambientado nos diversos setores sociais, e como um artigo do jornal A Uniao (outubro de 1975) define O desencontro, o primeiro da trilogia por Archidy Picado. As duas outras peliculas em super-8, O garoto e Elegia para um homem so, que ele roteirizou e dirigiu, versam sobre o mesmo tema, a solidao.Vale salientar que estas