estuporesse subito nao ter esse estupido querer que me leva a duvidar quando eu devia creresse sentir-se cair quando nao existe lugaraonde se possa ir esse pegar ou largaressa poesia vulgar que nao me deixa mentirPaulo Leminski A Universidade de Stanford disponibilizou os sketchbooks do pintor Richard Diebenkorn (1922/1993) em:http://museum.stanford.edu/diebenkornsketchbooks/main.html A voz de meu paiNao me lembro da voz de meu pai.Recordo-me de suas ideias, opinioes e crencas;nao de sua voz.Se falava muito ou poucoSe era categorico em suas afirmacoesse sua voz era macia ou gravenao consigo me lembrarme lembro de sua boa-vontade,amizade e pacienciacom minhas manias de adolescencia.De seus conselhossobre o trato com as meninaspara mim e para toda a molecada,cujos pais nao tinham tempoou coragem de tocar no assunto.Seus eternos problemas financeirosnunca impediramque eu fosse ao cinema,comprasse camisa-esporte ou sapato marron.Para eu me dar bem na vida,deveria de ser engenheiro ou militar.Tinha muitos amigos que o chamavam pelo sobrenome.Lembro-me do retrato que fez de minha maePerdido para sempre no sotao da casa do interior.Do seu corte de cabelo,dos seus oculos,do seu bigode,das sopas com estranhos temperos improvisadas depois do cansaco do dia.De como assobiava no banheiro,para eu despertar de manha.Mas do timbre de sua vozja nao me lembro mais.16/02/2016 A pinturasobreviventeE comum a relacao entre pintura e historia da arte, historiaque de alguma maneira recriou a propria ideia de Arte, dividindo suasmanifestacoes em artistas, periodos e estilos, datas e grupos, povos eacontecimentos. Na historia o tempo e totalmente abstrato, calcado na linguageme definitivamente nao experienciado por nos. Em uma olhada por sobre estaspinturas, constataremos que nao podemos ve-las apenas pelo vocabulario fixo esedentario da historia. Nomades, as imagens, nao so na pintura, estao totalmente imbricadasde temporalidade e sao a propria existencia do tempo, arrastando com elas asformas que, desde o platonismo, se pretendem fixas e eternas. As formas sao pathos e foram forjadas na antiguidade, ao contrario do que preve ahistoria, elas nao comecam nem acabam pois tambem se transmutam no tempo e sobrevivem de uma maneira pulsante e intensa atraves de todas as obras do homem.Na pintura as formas sao evocadas na temporalidade do gesto,ala prima. Ha nesse processo um retorno,nao o retorno do duplo, ou do mesmo, do igual, mas um retorno primordial reveladona acao que se da na complexidade de todos os instantes, na energiaconfiguradora da pintura. Nao se tratado o que e, mas do como, nao do um, do fixo, do articulado,do decalcado na nocao academica de eficiencia, mas sim o movimento, a conexaodos campos, os desbloqueios, os devires... Dessa maneira, estas pinturas sobrevivem, ou melhor, suas aparenciassobrevivem em seus aspectos material e temporal. Nao e atraves de umametafisica-simbolica- alegorica, ou mesmo em nome de alguma eternidade quevamos desvendar suas verdadeiras contradicoes, seus impulsos parasobrevivencia, para animalidade e para a metamorfose. Afinal pintar e puro devir, nao e apenas ummeio fechado em si mesmo. Assim como na tragedia, evolui nas tensoes, entre osimpulsos da vida e da morte. As pinturas aqui mostradas solicitam muito mais que a visao,elas solicitam o olhar, a memoria, o saber, o desejo. Sao pinturas que agem como campos de forcas enao