thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
calculadas antes de aplicadas, pois a acao de escolha e apenas um dos muitos ingredientes do resultado que se espera obter. Ou seja, deve-se tentar desenvolver a arte ou a habilidade de saber combinar as acoes dentro do cenario sociopolitico. A vida em coletividade e bastante competitiva. As pessoas estao sempre disputando espacos e tentando se impor as outras de alguma maneira, seja de forma declarada ou velada antigamente mais pelo uso da forca, hoje em dia, mais nas formas do uso dos poderes economicos, ideologicos e politicos. Votar e escolher quem vai governar e os que vao legislar nossa cidade, e requer criterios baseados na consciencia e na responsabilidade que estara nos ombros dos eleitores no dia 07 de Outubro. Neste dia, ao dirigir-se a secao eleitoral para votar, o eleitor deve pedir a bencao de Deus, e repensar a sua escolha. Nao olhar para o aspecto, nem para a altura dos candidatos, nao se deve ver como o homem ve, pois o homem ve o que esta diante dos seus olhos, mas deve olhar o coracao, a bondade dos candidatos. Assim o eleitor estara usando sua fe racional e votara no candidato certo, o candidato que fara o melhor a sua cidade e ao seu povo.
A maioria dos resultados obtidos por alguem no decorrer da sua vida e consequencia de suas proprias escolhas e acoes. No entanto e, sobretudo, no mundo atual, onde mais do que em todos os tempos a conectividade e algo real e notorio, a pessoa nao deve agir como se fosse Robinson Crusoe em uma ilha deserta. Ao discernir que vive em um universo coletivo e sistemico, o ser humano tambem vai comecar a entender que suas escolhas e atitudes estao dentro do conceito das reacoes em cadeia ou em rede. Com essa argucia inerente ao homem espiritualizado, havera a percepcao de que as acoes devem ser pensadas e estrategicamente calculadas antes de sua aplicacao, pois ela (acao de escolha) e apenas um dos seus muitos ingredientes do resultado que se espera obter. Ou seja, deve-se tentar desenvolver a arte ou a habilidade de saber combinar as acoes dentro do cenario macro sociopolitico. A vida em coletividade e bastante competitiva. Mesmo que alguns do nosso genero ainda nao tenham conseguido notar; as pessoas estao sempre disputando espacos e tentando se impor as outras de alguma maneira, seja de forma declarada ou velada antigamente mais pelo uso da forca, hoje em dia, mais nas formas do uso dos poderes economicos, ideologicos e politicos. Votar e escolher quem vai governar e que vao legislar em sua cidade, requer certo criterio baseado na consciencia e na responsabilidade que estara no ombro dos eleitores no dia das eleicoes. Neste dia, ao dirigir-se a secao eleitoral para votar, o eleitor deve pedir a bencao de Deus, e repensar quanto a sua escolha. Nao olhar para o aspecto, nem para a altura dos candidatos, nao se deve ver como o homem ve, pois o homem ve o que esta diante dos seus olhos, mas deve olhar o coracao dos candidatos. Ao fazer assim o eleitor estara usando sua fe racional e votara no candidato certo, o candidato que fara o melhor a sua cidade e ao seu povo. Eles gritam em silencioChoram por dentroSocorro !Tudo e ouvidoMas nao de verdadeVoce com suas crencasCom suas promessasMoney no bolsoE isso o que realmente interessae o resto e restoOuvir, calar, sentirA dor nao e sentidaO clamor nao e ouvidoMiseraveis, desgracadosMigalhas pra muitosBanquete pra poucosDesperdicios de migalhasE depois a fome atacaFome talvez e o que matafome de justicafome de comidaFome de liberdadeFome de igualdadeA realidade nao doiNosso mundo e de hienasRisos, aplausos, para a desgracaQue um idiota fez parecer engracado Uma vida muito estranhaCheia de incertezasChega !Cansei da sua artimanhaDessa sua fortalezaQuero sair e respirarPoder sentir a brisa suaveTocando meu rostoLembrar dos bons diasE dos maus tambemDesculpe, mas nao quero maisFicar presa por ninguemFui feliz com voceMas e hora de dizer AdeusAs lagrimas vao rolarMas isso e algoque nao posso evitarSinto Muito...O mar de ilusoes seco ! O mundo giraO tempo passaO tempo paraO tempo segueO tempo se perdeSegundos, minutos, horasDias, semanas e mesesE voce ainda me dizQue nada giraNada passaNada paraNada segueNada se perdeO dia amanheceUm novo luarUm novo sol apareceMergulho no seu marSem parar para pensarMe afogo nas suas ilusoesSou forte....meu
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E preciso tambem compreender o que acontece na cena nao so exteriormente, mas dentro de cada personagem. E o que a dramaturgia chama de acao interna. Compreender o estado de espirito dos personagens e como este se altera a medida que a cena avanca e fundamental para compor o arco dramatico da mesma.Alem disso, e nesses ensaios que parte da logistica da cena e resolvida. O que cada personagem esta fazendo quando abrimos a cena, o que fazem no decorrer dela, onde estao localizados dentro do set, os objetos de cena que utilizam, etc., tudo isso facilita o processo no dia de gravacao e possibilita que os atores explorem mais possibilidades de atuacao sem a necessidade de longas explanacoes.Provavelmente ainda esta semana teremos a gravacao da cena em questao, mas ate la, Andre e Angela devem se encontrar novamente para mais ensaios.
cumprir o tempo determinado de execucao da gravacao. O horario e local foram definidos com base em alguns criterios relacionados a seguranca, fluxo de transito e narrativa visual.Nossa Mini-grua fez um bom trabalho captando o take inicial que, curiosamente, foi captado por ultimo.Fernando Cesar aqui grava o audio enquanto a camera na grua capta a imagem.Pausa pra avaliar o plano captado. Nesse dia, por falta de pontos de energia proximos ao local da gravacao, nao utilizamos nossa TV de retorno. Mas para algumas cenas, como esta, nao chega a ser um problema.Apesar de no filme parecer que os carros realmente estao em alta velocidade tirando o racha, utilizamos algumas tecnicas para garantir nossa seguranca. Uma delas foi gravar com os carros em velocidade media e depois, na edicao acelerar as imagens. Isso e muito utilizado em Hollywood em filmes de acao.Precisamente as 04h00 da madrugada (ou manha se preferir) encerravamos as gravacoes com todo o material que precisavamos. Nossos agradecimentos a Guarda Municipal de Americana pelo servico prestado e apoio ate o ultimo minuto garantindo a ordem e a seguranca da gravacao!
A semana que passou foi intensa. Entre as gravacoes com os participantes do Umbral, corremos atras dos figurinos que serao necessarios para algumas cenas do nosso filme. E um deles ficou pronto na segunda-feira. E a versao 2.0 da tunica da Entidade que acompanha D. Matilde ao longo da nossa historia.A ideia basica para este figurino era captar a essencia do personagem e encontrar um caminho novo que nao esbarrasse nas tunicas de cetim brilhante comumente utilizadas em producoes religiosas. O resultado, acreditamos, ficou na medida exata do que precisavamos. Confira no video abaixo e de sua opiniao! Eis um dos apetrechos que veremos na regiao umbralina onde muitos jovens se aglomeram, vitimas de seus proprios abusos. Este e um primeiro teste feito por uma de nossas produtoras, a Dani, para as garrafas e latinhas de cerveja que ajudarao a compor esta paisagem degenerada da dimensao extrafisica.Bacana ne? rsrs... Clique para ampliar!! Depois de alguns dias de molho nossa equipe volta a trabalhar essa semana a todo vapor, com ensaio, gravacao e entrevistas...Ontem dia 26/11 tivemos um ensaio para cena do umbral realizado no estudio da Yuri & Angela Producoes, o ensaio reuniu os atores: Andre (Emilio), Angela (Matilde), Andrea (Entidade Superior), acompanhe as fotos:Sera um reencontro cheio de emocoes de 2 espiritos em graus de elevacao muito diferentes, mas com uma coisa em comum... O Amor !! Foram necessarios dois finais de semana gravando no domingo para que terminassemos uma cena importante do nosso filme. Conforme dito no post anterior, os ruidos e barulho da avenida nos fizeram mudar a gravacao para o domingo. Mas quem disse que um so foi suficiente? Por questoes de compromissos profissionais de alguns membros de nossa equipe, paramos no domingo passado as 12h00 e deixamos parte da cena para ser terminada hoje.E para garantir que terminariamos hoje, chegamos todos as 06h30 na casa da Dani. Pra nossa alegria, estavam todos motivados a completar a tarefa dando o maximo de si e foi o que aconteceu. De grao em grao, fomos eliminando os planos que, juntos e editados, nos contarao o que acontece naquela tarde de sabado na cozinha de Matilde.Movimentos de camera sao importantes em varios aspectos, dando a dinamica que cada cena precisa. Nossa minigrua fez o trabalho dela e tivemos como resultado uma interessante introducao de cena.Ja do lado de dentro da cozinha de Dona Matilde, cada plano foi cuidadosamente pensado para atender tanto a cena quanto as limitacoes de espaco que tinhamos.Ficar repondo constantemente os montinhos de feijao foi chato, masssss... tudo pela continuidade!! rsNossa atriz mirim, Natalia e a mae Fabiana, duas participantes guerreiras. Apesar da rotina corrida entre o estudo e as gravacoes no SBT, elas se esforcam ao maximo pra chegar no horario combinado. Mesmo que seja no domingo as 06h30 da manha... rsAtencao ao storyboard, atencao ao enquadramento, atencao aos ruidos ambientes e dos moveis com os quais nossos personagens interagem. Tudo e parte de um mesmo todo e precisa ser verificado constantemente. Esse e um processo que, na altura em que estamos do nosso projeto, ja nos
Ontem nos reunimos na casa da Dani, uma de nossas produtoras, para gravar mais uma cena do nosso filme. A gravacao comecou oficialmente as 14h00 e tinhamos ate as 17h00 no maximo para concluir. Tres horas podem parecer mais que suficientes pra gravar uma cena que dura no maximo dois minutos, mas quando se toma o maximo cuidado com cada take, torna-se pareo duro para ser cumprido. E estavamos decididos a far o melhor e terminar no prazo... nao fosse um detalhe: o ruido ambiente.Localizada em uma avenida movimentada da cidade e de fundo para uma outra rua de acesso a avenida, a casa de nossa dedicada produtora se tornou um caos para nossos microfones. Isso porque estavamos em pleno dia util e o transito nao perdoou. Atualmente ha varios recursos de pos-producao e mixagem de audio que por vezes conseguem eliminar toda a ambiencia de uma faixa, mas quando se tem um caminhao passando de fundo, a tarefa fica bastante comprometida. Isso sem falar nas constantes interrupcoes nos dialogos para deixar o motoboy, o caminhao do gas, o carro de campanha politica passarem. A continuidade do audio seria outro aspecto comprometido pelo mar de ruidos no qual estavamos mergulhados. Resumindo: gravamos apenas 30% do que precisamos (aquelas tomadas que nao necessitam de audio direto).A solucao foi deixar a gravacao dos dialogos para o final de semana, mais precisamente, este domingo. E como nossa atriz Angela Favarelli vai trabalhar as 12h00, vamos madrugar na casa da Dani pra garantir que sairemos de la com todo material gravado. As 06h00, enquanto voce que nos le dormia, nos ja estavamos trabalhando com e para Jesus!! rsE como paralisamos a gravacao, deu pra brincar de fotografar. =) Acabei de ver o filme argentino La Cienaga, da minha rede. Tava no top de ranks de cinema latino-americano (nao falo da relacao de amor/odio com ranks aqui).Percorri cena por cena com uma sensacao incomoda. A de que havia uma tragedia em tudo ali na frente, sem que se pudesse saber de que se tratava.Acontecimento com o corpo - o peito rasgado da velha, o dente saindo do ceu da boca no garoto (e a queda ultima antes de conhecer o cao vizinho), o nariz fraturado ... - costurado insistentemente com o murmurio televisivo da revelacao da Virgem na caixa d'agua.Rosto serio ou ebrio. Intui que tinha dedo frances no meio, e tinha. Foi uma merda eu ter intuido isso, porque corro um risco grande de ter sido condescendente com um preconceitozinho mediocre. Mas foi bom porque lembrei que o Sartre disse numa entrevista que tava fazendo um livro sobre o corpo (com o dono deste, que e o proprio) e nao ia conseguir acabar. Vou ter que revisitar a entrevista pra saber detalhes.Por outro lado, o contra-incomodo: e preciso tanto silencio, morbidez, tanta morosidade, pra um mergulho? Nao ha fundura na palavra, no afoito, na audacia, no humor? Diria-se: - Nao pode ser. O humor dilui a tragedia e resgata o suicida.E nao e a angustia o resgate continuo do suicida ?Ve-se, Dispensa-se dedos. E preciso, entre
Nao faco questao de sentir o cheiro do livro ou a textura das paginas quando nao se consegue um por menos de alguns bons trocados e a menos de alguns igualmente bons quilometros. So queria nao ter de ficar cego tentando traduzir pixel pra pensamento. Reproduzo aqui uma especie de palestra dada pelo David Byrne (ex-vocal da banda americana Talking Heads e atualmente outras coisas) sobre a relacao entre som e espaco ou, mais precisamente, musica e arquitetura. A abordagem da enfase a uma questao que parece central: Existe, dentro da propria intuicao que supre o processo de composicao, um ato que premedita o ambiente em que a "coisa" sera executada? * O video aqui ta com legendas em portugues.TRANSCRICAO DO ORIGINALThis is the venue where, as a young man, some of the music that I wrote was first performed. It was, remarkably, a pretty good sounding room. With all the uneven walls and all the crap everywhere, it actually sounded pretty good. This is a song that was recorded there. (Music) This is not Talking Heads, in the picture anyway. (Music: "A Clean Break (Let's Work)" by Talking Heads) So the nature of the room meant that words could be understood. The lyrics of the songs could be pretty much understood. The sound system was kind of decent. And there wasn't a lot of reverberation in the room. So the rhythms could be pretty intact too, pretty concise. Other places around the country had similar rooms. This is Tootsie's Orchid Lounge in Nashville. The music was in some ways different, but in structure and form, very much the same. The clientele behavior was very much the same too. And so the bands at Tootsie's or at CBGB's had to play loud enough -- the volume had to be loud enough to overcome people falling down, shouting out and doing whatever else they were doing.Since then, I've played other places that are much nicer. I've played the Disney Hall here and Carnegie Hall and places like that. And it's been very exciting. But I also noticed that sometimes the music that I had written, or was writing at the time, didn't sound all that great in some of those halls. We managed, but sometimes those halls didn't seem exactly suited to the music I was making or had made. So I asked myself: Do I write stuff for specific rooms? Do I have a place, a venue, in mind when I write? Is that a kind of model for creativity? Do we all make things with a venue, a context, in mind?Okay, Africa. (Music: "Wenlenga" / Various artists) Most of the popular music that we know now has a big part of its roots in West Africa. And the music there, I would say, the instruments, the intricate rhythms, the way it's played, the setting, the context, it's all perfect. It all works perfect. The music works perfectly in that setting. There's no big room to create reverberation and confuse the rhythms. The instruments are loud enough that they can be heard
without amplification, etc., etc. It's no accident. It's perfect for that particular context. And it would be a mess in a context like this. This is a gothic cathedral. (Music: "Spem In Alium" by Thomas Tallis) In a gothic cathedral, this kind of music is perfect. It doesn't change key, the notes are long, there's almost no rhythm whatsoever, and the room flatters the music. It actually improves it. This is the room that Bach wrote some of his music for. This is the organ. It's not as big as a gothic cathedral, so he can write things that are a little bit more intricate. He can, very innovatively, actually change keys without risking huge dissonances. (Music: "Fantasia On Jesu, Mein Freunde" by Johann S. Bach)This is a little bit later. This is the kind of rooms that Mozart wrote in. I think we're in like 1770, somewhere around there. They're smaller, even less reverberant, so he can write really frilly music that's very intricate -- and it works. (Music: "Sonata in F," KV 13, by Wolfgang A. Mozart) It fits the room perfectly. This is La Scala. It's around the same time, I think it was built around 1776. People in the audience in these opera houses, when they were built, they used to yell out to one another. They used to eat, drink and yell out to people on the stage, just like they do at CBGB's and places like that. If they liked an aria, they would holler and suggest that it be done again as an encore, not at the end of the show, but immediately. (Laughter) And well, that was an opera experience. This is the opera house that Wagner built for himself. And the size of the room is not that big. It's smaller than this. But Wagner made an innovation. He wanted a bigger band. He wanted a little more bombast, so he increased the size of the orchestra pit so he could get more low-end instruments in there. (Music: "Lohengrin / Prelude to Act III" by Richard Wagner)Okay. This is Carnegie Hall. Obviously, this kind of thing became popular. The halls got bigger. Carnegie Hall's fair-sized. It's larger than some of the other symphony halls. And they're a lot more reverberant than La Scala. Around the same, according to Alex Ross who writes for the New Yorker, this kind of rule came into effect that audiences had to be quiet -- no more eating, drinking and yelling at the stage, or gossiping with one another during the show. They had to be very quiet. So those two things combined meant that a different kind of music worked best in these kind of halls. It meant that there could be extreme dynamics, which there weren't in some of these other kinds of music. Quiet parts could be heard that would have been drowned out by all the gossiping and shouting. But because of the reverberation in those rooms like Carnegie Hall, the music had to be maybe a little less rhythmic and a little more