music, naquela virada de 1965 pra 1966, a fim degravar esse disco. E que escolha acertada! Das historias conhecidas debastidores das gravacoes, Blonde talvez seja o que tenha rendido os causos maispeculiares e engracados. Logo de cara, sabendo da exigencia de Bob em registraras musicas ao vivo, com todos os musicos tocando ao mesmo tempo, o produtor BobJohnston precisou mandar por abaixo a serrote e marreta todas as divisorias queseparavam o ambiente. Dylan chegou no estudio apenas com fragmentos esparsos deletras, sem apresentar aos musicos contratados, pelo menos no inicio dassessoes, qualquer composicao propriamente finalizada. Simplesmente escrevia aletra na hora e mandava que o acompanhassem. E o que era pior: quando todospensavam se tratar de ensaio pra determinada cancao, o artista maluco que oscontratara decretava sem rodeios que o take recem executado era o que seriaincluido no disco. E foi assim com praticamente todas as faixas. Sem contar ostitulos, que eram escolhidos aleatoriamente no calor do momento.As duas cancoes querespectivamente abrem e fecham o album tambem renderam boas lembrancas porparte dos envolvidos. A primeira, Rainy Day Women #12 & 35, cujo refraoproferia o ambiguo verso everybody must get stoned (algo como todo mundoprecisa ser apedrejado e todo mundo precisa ficar chapado), de acordo comDylan, nao podia ser executada por um bando de caretas. Entao ele fez quebuscassem a bebida mais forte de Nashville (um liquido verde sugestivamentebatizado de Leprechaun) e distribuiu baseados pelo estudio no intuito derelaxar a rapazeada. Como se nao bastasse, os musicos tambem decidiram trocarde instrumentos entre si, nao importando se dominavam ou nao as tecnicas inerentesa cada um. Afinal, a descontracao era o espirito desse som, nao? O resultado eaquela faixa gozada, ao estilo de banda de marchinhas desengoncada, comgargalhadas e risadinhas carregadas de chapacao entre uma estrofe e outra. Emoutras palavras: uma cancao fantastica! (e que chegou a ser banida das radiospor conta da paranoia moralista da epoca).Na gravacao da segunda cancaoreferida, Sad Eyed Lady of the Lowlands, que encerra Blonde on Blonde, oque ate entao era impensavel aos profissionais musicos do Tennessee: Dylanrabisca umas estrofes, mostra parte da musica, pede que o sigam e entao todoscomecam a tocar verso, apos verso, apos verso, apos verso, apos... os ponteirosdo relogio engoliam o tempo, mas o compositor nao dava sinais de quefinalizaria a cancao... passaram-se cinco minutos, dez minutos, onze minutos... ateque Bob Dylan apontou aos companheiros o momento do desfecho. Acostumados agravar faixas de dois minutos e meio, atendendo aos padroes comerciais dasradios, os caipiras nao acreditavam que o carinha estranho de cabeleiraemaranhada (sussurrar algo em seu ouvido era como enfiar a cara no matagal,lembrou alguem na ocasiao) e que mal se comunicava com eles incluiria no discouma faixa de onze minutos e vinte segundos. Mas assim aconteceu! E Sad Eyedfoi a cancao popular mais longa ja gravada naquele periodo.Penso que foi esse conjunto defatores inusitados, inerentes a uma personalidade complexa, multifacetada, quefez de Blonde on Blonde um album tao revolucionario como o seu predecessor, Highway61 Revisited - o primeiro duplo, o que continha a musica mais longa do mercadofonografico, o primeiro de um artista pop a