Luiz Fernando Carvalho demonstrou e sempredemonstrara - um respeito extraordinario a obra de Raduan Nassar, ao contrariode outros diretores que trabalham com obras literarias como ponto de partidapara seus filmes. Stanley Kubrick, por exemplo, fez sua carreira fazendo filmesbaseados em livros ou seja, nao se pode falar em falta de respeito com aliteratura por parte dele -, alterando significativamente em seus roteiros variosaspectos das obras, chegando ate a gerar discussoes e inimizades com seusautores. Carvalho, pelo contrario, nao utilizou um roteiro propriamente dito. Abase de todos, desde Marco Antonio Guimaraes que fez a trilha sonora ateWalter Carvalho diretor de fotografia foi o livro, ou sugestoes e conversastidas com o diretor a partir do texto. Cada um tinha seu livro, e o texto finalde cada personagem foi adaptado por cada ator, com so uma ajeitada de LuizFernando. Este foi o mais perto de fazer um roteiro que o diretor chegou (o quede certa forma valida o fato dele ser colocado como responsavel por Direcao,Roteiro e Montagem nos creditos). A valorizacao da linguagem de Nassar foi amaxima possivel. Ate por isso o diretor rejeita completamente a ideia deadaptacao para se referir ao filme, porque, segundo ele mesmo, sempre agi comose estivesse em dialogo com aquilo. (10) Segundo Marco Antonio Guimaraes,Luiz Fernando Carvalho se reuniu com todo o elenco e equipe de producao incluindo ele, Marco Antonio na mesa da familia e por nove horas fez umaleitura do livro enquanto comentava com cada um o que queria para cada cena ecolocava algumas musicas de fundo. Essa foi a unica base que teve Guimaraespara trabalhar. Quanto aos atores, as atuacoes nao eram uma questao de decoraro texto ou nao, ou de simplesmente chegar la, colocar a roupa e fazer (10), como disse Selton Mello.Primeiramente, foi decidido que para que o trabalho dos atores funcionasse erapreciso certa teatralidade, tanto na sua preparacao quanto na atuacao em si,por causa da linguagem rebuscada e poetica do livro totalmente fora donaturalismo e de suas semelhancas com uma opera ou um grande oratorio, comocolocou Solanas. Para isso, Luiz Fernando Carvalho resolveu guiar os atorespelas teorias teatrais do frances Antonin Artaud, vindo a explicar essa escolhaposteriormente em entrevista:Achei que o Artaud era de todos oque mais poderia produzir um estimulo que se comunicasse com o redemoinho doRaduan, com o duplo do Raduan, entao eu comecei a fazer as improvisacoes emcima das teorias do Artaud, das teorias do duplo, as teorias da linguageminvertida, de uma serie de conceitos de linguagem, principalmente em cima doAndre, personagem do Selton. Exercicios assim buscando a nao-racionalidadeextrema do processo de estudo do texto. Trabalhar mais com as sensacoes... (11) A preparacao sob o metodo de Artaudfoi usada principalmente com Selton Mello, para trabalhar o que Carvalho chamade transe da linguagem do livro. Nesse transe, o personagem Andre viveu o queconta, ao mesmo tempo em que relata o que viveu e observa essa vivencia, o quese aproxima dos conceitos de linguagem invertida de Artaud, na qual o ator esujeito de sua atuacao e ao mesmo tempo objeto e observador dela. O curioso eque Artaud e mencionado por Fernando Solanas