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UMA SURRA!"Brigadao, Mae !!! Eu nao virei bandido(a). Meu caro sobrinho dois do filho dois, isso me faz lembrar um dia que voce me disse:tia, vira bicho!!!lembra? Porque eu sempre falava: se voces fizerem isso eu vou virar um bicho, entao voce veio com essa, bem parecida com as do seu pai! Imagine a minha cara... Foi legal!!
FUNDOAtravessamos de Sao Sebastiao para Ilha Bela, ao desembarcarda balsa paramos no ponto dos onibus para esperar o que nos levaria ate a praiado curral. Enquanto esperavamos percebi que pouco adiante, sentados na mureta abeira da agua do mar, que chegava ate ali naquela hora, estavam dois meninos.Um pequeno, de aproximadamente oito anos e outro maior que nao deviaultrapassar os doze anos de idade , vestiam apenas calcao, estavamdesacompanhados de adultos e provavelmente moravam por perto.Notei que o menor esticava as pernas sobre as aguas eparecia querer mergulhar, mas talvez ponderassem sobre os riscos.Seria muito fundo? Que abismos insondaveis abaixo da superficie da agua? Haveriam buracos que os tragariam, sem chance de salvacao? Que trevas residiriam ali? Correntezas traicoeiras a arrastar para precipicios marinhossem fim?O desejo de se atirar na agua empatava com o temor dosperigos que nao podiam ver, mas adivinhavam naquelas aguas.O maior encontrou, mais adiante, uma vara de bambu e correupara apanha-la, seguido do menor que o acompanhava, voltou para o local ondeestavam antes e tratou de mergulhar uma das pontas da vara na agua para medir asua profundidade, e logo a vara parou, cutucou ainda, tentando talvez escaparde um obstaculo intermediario, mas a vara parava na mesma altura . Aoretira-la, a marca molhada demonstrava uma altura de agua que nao alcancavasequer a cintura do menino pequeno.Um breve instante de silencio banhado de surpresa edecepcao.O menino pequeno entao falou:_ Nao e fundo.O maior acrescentou:_ Nosso medo e que e fundo. _______ // ________ Nao recordo quando escrevi este texto, porem ha ja mais de cinco anos. Tudo, ou quase, foi visto e presenciado por mim, procurei dar ao texto o maximo de concisao, cheguei a pensar em retirar as perguntas que coloco como as ponderacoes dos meninos, pois obviamente foram frutos de minha imaginacao ; julguei que deveria exclui-las por tratar-se de uma interferencia do narrador. Mas nao foi possivel, afinal o narrador faz parte do evento; e num paroxismo de duvidas chega a pensar se ele mesmo nao tera inventado tudo. A duvida afinal e aplacada apenas pela certeza de que este narrador nao teria capacidade para tanto.O desenho a ilustrar e de minha autoria, mas nao e de Ilha Bela e sim da Bahia da Babitonga , em Sao Francisco do Sul em Santa Catarina; era um dia de sol brilhante e ar absolutamente transparente (o desenho), provavelmente em 1996. Costumoouvir alguns vocabulos e pensar que nao se encontram no dicionario, geralmentequando e dito por pessoa mais humilde, ou as vezes do interior, ou dos estadosdo Norte e Nordeste. Acredito serem palavras de um uso muito regional, quaseuma giria, enfim, nada que se deva encontrar num dicionario, inda mais ter umaetimologia.E eu semprequebro a cara, vou no dicionario e la esta o vocabulo, perfeito , me da aquelapiscadela como quem diz: _ te peguei.Pois foi oque aconteceu esse dia, um amigo deu-me uma palavra e pediu-me um texto emtorno dela.A palavra bulir.Nem taopouco usada assim, mas duvidei dela.Abri oHouaiss e ela ali, firme e forte, cheia de sentidos; olhei todos e o que maisme sorriu foi o
ultimo, peguei a pista. Mais adiante a etimologia: direto dolatim, quase igual.Ai que euainda morro de vergonha....transitivo indireto 10 Regionalismo:Nordeste do Brasil.tirar a virgindade de; deflorar, seduzirEx.: b. com uma mocalat.bullio,is,ivi ou ii,itum,ire 'ferver, agitar(-se),irritar(-se)'; ver bol-; f.hist. sXIII bolir, sXIV bulir,sXV abollyrO texto entaoveio, muitas reminiscencias, uma delas a de uma oliveira que nunca vi que naofosse em foto.A foto, aprimeira que lembro ter visto e a que apresento abaixo, emprestada da pagina deTyloan, no Flickr, que pode ser vista aqui em http://www.flickr.com/photos/tyloan/5674939964/in/photostream/conta-nos o autor da foto, que estas oliveiras sao do Jardim de Getsemani, alguma tao antiga, com mais de dois mil anos e por isso chamada de arvore testemunha BULIRHavia umacama, duas toalhas estendidas, uma lampada fraca, quatro paredes, uma porta, eo silencio, o barulho ocasional da televisao e vozes, algum arfar tambem.E aspalavras que brotavam como agua fresca de fonte em terreno escaldante, haviatambem uma arvore, oliveira muito antiga, seus troncos e galhos testemunharamtantos ventos e tormentas, e contava-nos sobre isso com seus desenhoscaprichosos retorcidos.Ah, sim, e opoema, e a musica no fundo, ou a musica era da cadencia do poema; nao sei mais.Sim, eraseducao.Como atirarrosas estrelas cometas asteroides.E a verdadede sentir os espasmos e estremecimentos e a virtude quente e macia calma.Ora, por quenao bulir ai?SP 25 102012
e a estrutura mais marcante da composicao.Entretanto ela e desafiada por uma outra diagonal, a seguir: Esta diagonal inicia-se no canto superior esquerdo, segue pela margem formada entre as areas verde e azul, atravessa entre os dois circulos e vai terminar no canto inferior direito, saindo do quadro. E apesar da forca deste caminho para o deslocamento do olhar, ele nao predomina, pois e equilibrado pela forca da outra diagonal que ja identificamos entre os dois circulos. Porem a luta entre esses dois elementos cria um novo e potente foco de tensao, mais uma vez prendendo o olhar que espera a resolucao pacifica.As relacoes que sao notadas nos elementos que seguem, tendem nao tanto a gerar tensoes divisoras, mas unificadoras;o circulo vermelho escuro identifica-se e une-se a area verde acima, pela complementaridade das cores (vermelho sendo complementar a verde). A distancia e o espaco que ha entre esses elementos propoem uma tensao que unifica, o verde e o vermelho atraem-se mutamente e as suas superficies que estao afastadas unem-se por essa atracao.A mesma relacao estabelece-se entre o circulo maior e o fundo em azul, a cor do circulo maior tendendo para o laranja atrai o fundo azul por sua condicao de complementar (laranja complementar do azul).Os elementos marcados aqui, funcionam como repeticoes mais ou menos gerais dos elementos centrais do quadro, fazem o papel de pequenos comentarios, ao mesmo tempo que estabelecem uma relacao ritmica e acrescentam graca pela leveza e movimento mais irrequieto.Ha muitos elementos que podem-se notar e analizar e que confirmam as tensoes ja notadas e que contribuem para gerar o interesse e a atracao do olhar sobre o quadro.Boa diversao...
Cura do servo de um centuriao 'Quando acabou de transmitir aos ouvidos do povo todas essas palavras, entrou em Cafarnaum. 2Ora, um centuriao tinha um servo a quem prezava e que estava doente, a morte; ' Tendo ouvido falar de Jesus, enviou-lhe alguns dos anciaos dos judeus para pedir-lhe que fosse salvar o servo.Estes, chegando a Jesus, rogavam-lhe insistentemente: "Ele e digno de que lhe concedas isso, 5pois ama nossa nacao, e ate nos construiu a sinagoga". 6Jesus foi com eles. Nao estava longe da casa, quando o centuriao mandou alguns amigos lhe dizerem: "Senhor, nao te incomodes, porque nao sou digno de que entres em minha casa; 7nem mesmo me achei digno de ir ao teu encontro. Dize, porem, uma palavra, para que o meu criado seja curado. 8Pois tambem eu estou sob uma autoridade, e tenho soldados as minhas ordens; e a um digo 'Vai!' e ele vai; e a outro 'Vem!' e ele vem; e a meu servo 'Faze isto!' e ele o faz". 9Ao ouvir tais palavras, Jesus ficou admirado e, voltando-se para a multidao que o seguia, disse: "Eu vos digo que nem mesmo em Israel encontrei tamanha fe". 10E, ao voltarem para casa, os enviados encontraram o servo em perfeita saude.(grifo meu)Lucas 7, 1 10 ( A Biblia de Jerusalem) Virtudes da cebola Quando fiz 8 ou 9 anos, pode ter sido tambem 10, nao sei precisar, teve uma festinha la em casa, um bolo confeitado, groselha , sanduiches de pao de forma com pate de figado de galinha. Era tudo muito simples e pobre, mas bastava. A criancada da vizinhanca comparecia, cantava o parabens; sempre estavam presentes tambem a tia Tereza, tio Jayme e os filhos Mauricio e Gisele.Dessa vez eu convidei o Adelino, e nao me lembro de te-lo convidado outra vez antes, mas depois com certeza nao o fiz mais. Depois que ele se separou da Alice e de nos, pouco antes de eu completar 4 anos, nunca mais esteve presente em qualquer festinha, minha ou de meus irmaos Eduardo e Evandro. Na separacao ele teve a curiosa ideia de justificar sua partida dizendo que casado com a Alice ele vegetava. Pode se depreender dai que, no minimo, ele nao era muito habilidoso com as palavras. A separacao foi dolorosa e desastrosa, nunca mais houve um encontro que nao fosse marcado por palavras duras, ressentidas; embora ele mesmo nunca tenha sido capaz de um enfrentamento: sempre se calava ou esquivava numa desculpa qualquer. Pois o convidei e ele disse-me que iria. Alice mostrou-se desde o inicio reticente, ela conhecia bem o valor das palavras dele, e nao tinha nenhuma duvida: ele nao iria. Como e seu costume, nao escondeu-me sua opiniao (nao se e galego impunemente), e eu furioso, apostava que viria. Mas tambem, sem saber, ja sabia que a Alice tinha razao. Por esta epoca desenvolvi o estranho gosto de comer cebolas inteiras, assim como se come uma maca. Pegava a cebola e ia mastigando, tirando bocados ate devora-la toda. E preciso confessar que grande parte da satisfacao neste petisco era a
admiracao que causava aos outros; tinha meus 15 minutos de fama. No dia da festa, a meninada chegando, os tios, os primos e cade Adelino? Atrasado. Ja comecava certa pressao para cantar parabens e eu nao queria; o Adelino tinha que chegar. Catei uma cebola e dentadas nela, em pouco tempo, ja estava pela metade; e a pressao para o parabens aumentava e eu recusando. Nao teve jeito, lembro apenas: eu atras do batente da porta de entrada do apartamento, pelo lado de fora olhando pra sala cheia de criancas com seus olhos cobicosos no bolo, desatei a chorar, cebola na boca, me encolhendo quanto podia, ate que gentilmente cataram-me e empurraram-me pra perto do bolo ate soprar as velas com borrifos de lagrimas. Varios anos depois, aos vinte anos, quando visitei o Adelino em Goiania, ele apresentou-me a sua sogra e aos meus meio irmaos, os filhos de seu segundo casamento, como sendo sobrinho dele e nao como um filho, como deveria ter sido. Nessa ocasiao fiquei sabendo que ele detestava halito de cebola; imediatamente lembrei-me de meu antigo estranho gosto. Hoje aos cincoenta, faco os calculos e imagino que foi uma estrategia inteligente minha: afinal e melhor ser rejeitado pelo halito de cebola que se pode evitar, do que por algo que e congenito e nao se muda: o ser. E lembro-me bem da dor que me causou aquele aniversario. Ponderando que a dor maior nao vinha de sua ausencia, mas da palavra inconsistente e da expectativa frustrada que me causou, a humilhacao de exibir minha crenca e a dura realidade da palavra falhada. Mas e assim que quase todos fazemos: palavras em vao. Todos esquecidos que a palavra e a principal realidade. Eu tenho preferido dizer sempre a verdade, tambem causa dor, mas o outro tem pelo menos o amparo de saber-se na dimensao de um mundo conhecido, nao no atoleiro de um pantano nebuloso em que mal se distinguem raizes de cobras. O Adelino morreu antes de completar seus 56 anos, um final doloroso; e imagino que maior dor foi, talvez, ele ter se dado conta, afinal, das dores que espalhou com suas palavras inconsistentes. Requiescat in pace... Aquarela e bico de pena sobre papel, 210 x 150 mmOutras palavras E nao e que o Burro arranjou com quem conversar?Andre diz:"penso no cuidado e no valor preciso dos significados das palavras, as vezes e necessario inspira-las escuta-las para depois deixa-las viver. E dificil e muitas vezes necessario. Os poetas tem esta capacidade." AndreE o Burro comenta:Conforme define Vilem Flusser, e eu concordo, o poeta e aquele que se atira aos abismos do nada ( tambem chamado de desconhecido, ou caos) e traz pedacos desse nada , que nomeia e torna parte da conversacao. Claro, ha os poetas que atirados nao voltam mais, sucumbidos a loucura. Certo e que sempre os poetas causam algum terror, pois ao estabelecerem um mundo novo, desestabelecem o antigo , acostumado e repetido. Leo diz:Foi bom acordar da sonolencia, embora um pouquinho amargo. Mas valeu e e gostoso porque voce consegue fazer a gente
sentir aquilo que le. LeoO Burro comenta:Obrigado Leo, por sua amavel e cuidadosa atencao. E de fato, nem a ironia pode esconder o travo amargo, como da salsugem do mar.Cunha diz:Na festinha, que ele nao foi, ja era separado de Alice (no pais das desventuras) com quem obviamente se casara. Entao, se voce tinha entre oito e 10 anos, ele deveria ter mais de vinte. Ja que so agora voce esta escrevendo sobre ele, em alusao a sua (dele) morte (suponho), entao ele deve ter morrido recentemente. Se nao completou 56 anos e voce ta com 50 ou mais, entao ele seria no maximo seis anos mais velho que voce? Entao quando ele nao foi na festa ele tinha entre 14 e 16 anos!!! E ja era separado??? Mas o pior e que ele se separou de todos, e de Alice, quando voce tinha quatro anos. Ou seja, entre seus oito e 10 anos, ele ja era separado ha quatro ou seis anos... E morreu neste ano com 56 e voce tem 50 ou mais??? Acho melhor deixar isto pra la...CunhaO Burro comenta:Muitissimo obrigado, suas palavras fizeram-me dobrar de rir. E e preciso coragem para atirar-se ao absurdo com tanta desenvoltura. Considerando a simples matematica, os calculos sao completamente sem sentido, e absurdos. Porem considerando a logica do inconsciente, sao calculos maravilhosamente lucidos e precisos; na verdade do inconsciente o tempo e todo ao mesmo tempo: eu tenho 50 e tenho dez, Adelino 14, ou vinte ou 56 e tudo pode ter sido ontem ou ha 30 anos e nao faz diferenca. Apenas sua intuicao nao acertou ao apontar o evento causador do texto, que nao foi a morte dele, mas uma de suas mentiras, de suas palavras falhadas e inconsistentes.Fatima diz: Querido Edilson, estou adorando o "burro que le" (tao rico) e gostando muito de ver que voce esta se expressando, de certa forma "soltando" os grilos do passado, faz bem para a mente e o coracao. Amei o fado, sublime!segue um poema, uma alusao as festinhas infantis e famosa cebola (rsrs). Se for possivel, favor publicar. .Bjs, abracos e sucesso!Fa (sua tia inteira)ONTEMAte hoje perplexoante o que murchoue nao eram petalas.De como este branconao reteve forma,cor ou lembranca.Nem esta arvorebalanca o galhoque balancava.Tudo foi brevee definitivo.Eis esta gravadonao no ar, em mim,que por minha vezescrevo, dissipo. Carlos Drummond de Andrade " A rosa do povo"O Burro comenta:Muito obrigado Fatima querida tia inteira. Adorei o poema do Drummond, que nao conhecia. Alias tenho que confessar que nunca fui um leitor muito atento nem assiduo de Drummond, o que e uma pena. Vou tentar me regenerar. Entretanto a leitura deste, fez ecoar outro de Emily Dickinson, que trata de memorias e acho maravilhoso, e segue abaixo:That sacred Closet when you sweep Entitled "Memory" Select a reverential Broom And do it silently.'Twill be a Labor of surprise -Besides IdentityOf other InterlocutorsA probability August the Dust of that Domain Unchallenged - let it lie You cannot supersede itself But it can silence you Ao varrer o sagrado desvao Denominado Memoria, Escolhe uma vassoura reverente
E faz em silencio o teu trabalho.Sera um labor de surpresas Alem da propria identidade, Outros interlocutores Sao uma possibilidade.Nesses dominios e nobre a poeira, Deixa que repouse intocada Nao tens como remove-la, Mas ela pode silenciar-te. Emily Dickinson
Too scanty twas to die for you,The merest Greek could do that.The living, Sweet, is costlier - I offer even that -The Dying, is a trifle, past,But living, this includesThe dying multifold - withoutThe Respite to be dead. Pouco e morrer por ti,O mais mero Grego o faria.Viver, Querido, mais custa -E isso tambem ofereco -Morrer e nada, passado,Mas a vida inclui viverA morte multiplicada - semO alivio de morrer. Emily Dickinson Trad. Isa Mara LandoPreparacao para a MorteA vida e um milagre. Cada flor, Com sua forma, sua cor, seu aroma, Cada flor e um milagre. Cada passaro, Com sua plumagem, seu voo, seu canto, Cada passaro e um milagre. O espaco, infinito, O espaco e um milagre. O tempo, infinito, O tempo e um milagre. A memoria e um milagre. A consciencia e um milagre. Tudo e milagre. Tudo, menos a morte. Bendita a morte, que e o fim de todos os milagres! Manuel BandeiraHa algum tempo postei um texto que escrevi, e que continua aqui , pode conferir. Pois os dois poemas citados acima, da Emily Dickinson e o do Manuel Bandeira, de outras formas acabam dizendo a mesma coisa. Natureza morta com cortina e jarra.De Paul Cezannec. 1899Oleo sobre tela547 x 740 mmHermitage, Sao Petersburgo (Russia)Neste quadro o que mais atraiu minha atencao foi a parte inacabada, no canto inferior direito, e alem, a composicao. Esta pintura sempre me instigou, despertando o meu desejo para criar a partir dela.Pois foi o que fiz, criei dois moldes vazados em tamanhos distintos, observando o mais rigorosamente possivel as proporcoes do quadro original e lancei-me ao trabalho:Porem, foi apenas apos publicar estas postagens que percebi que a composicao toda pende para a esquerda,e todos os elementos do quadro parecem que vao cair. Isto da ao quadro uma tensao consideravel que o enche de energia e dinamismo inquietantes.NMCJ 1Aquarela e bico de pena sobre papel - 241 x 330 mmEste foi o primeiro experimento. Usei o molde vazado para marcar as principais posicoes dos objetos e tentei seguir ao modelo, ao mesmo tempo que procurava ir alem da mera reproducao. Queria mostrar o que me encantava na pintura sem imitar, mostrar o que via, alem daquilo que via. Ou seja : nao sei o que queria .O que obtive foi uma imagem muito servil ao original, com manchas de cor empastadas e pouco harmoniosas, sombras e tracos pesados e duros.NMCJ 2Aquarela e bico de pena sobre papel - 241 x 330 mmTentei mais uma vez. Consegui diminuir a dureza dos tracos e manchas, e a imagem continuou muito presa ao original, sem as qualidades dele.Comecei a pensar que o que queria era diluir as formas, captar a vibracao da pintura sem precisar reproduzi-la.NMCJ 3Aquarela e bico de pena sobre papel - 241 x 330 mmDesta vez os tracos e as manchas ficaram mais soltos e expontaneos, as formas dos objetos se tornam mais imprecisas e fugidias e o branco predomina e a tela se enche de luz, Mas ainda me parece preso demais ao modelo.NMCJ 4Aquarela e bico de pena sobre papel
- 241 x 330 mmQuarta tentativa; as formas cada vez mais se decompoem. A jarra por exemplo aparece apenas pelo seu contorno. A imagem se torna mais desfigurada, porem ainda completamente presa ao modelo. Entretanto ha muito maior liberdade na expressao de ritmos independentes da figuracao, apenas pelas manchas e tracos de cor, elementos concretos da pintura.NMCJ 5 - 29/10/2008Aquarela e bico de pena sobre papel - 241 x 330 mmNa Quinta tentativa uma recaida na figuracao. As manchas estao leves e mais soltas, os tracos pouco incisivos. E a figura original domina. Parece impossivel fugir de seu mando. Mas sei que nao e isso o que posso mostrar. Conforme vim ate aqui, pintando de olho no modelo original, imaginei que deveria oculta-lo de minha visao e assim alcancar maior liberdade.NMCJ 6 - 29/10/2008Aquarela e bico de pena sobre papel - 241 x 330 mmFoi o que fiz, usei o molde vazado para marcar alguns pontos como uma referencia e escondi a imagem original. Nada feito.Um peso insuportavel domina toda a imagem e a repeticao mais servil ao modelo. Porem um aspecto defeituoso me parece interessante: todos os componentes da imagem parecem colados na tela com forca incrivel , como se cimentados. Lembra-me da intencao sempre constante de Cezanne de dar as suas imagens solidez, e da forte estruturacao que tem suas pinturas. Entretanto nao era isto o que eu queria mostrar. O contrario: a energia, a fluidez, a vibracao luminosa e leve de suas pinturas.NMCJ T - 01/11/2008Aquarela e bico de pena sobre papel - 382 x 490 mmNeste, uma tela maior, o molde vazado foi novamente usado para marcar alguns pontos como estimulo e referencia. A imagem resultante compoem-se quase que so de manchas e a referencia ao modelo vai quase desaparecer. Resta a estrutura geral, a mesa , a cortina, a diagonal da cortina dividindo o quadro quase ao meio.As manchas de cor guardam o seu carater transparente ao maximo, dando a superficie do quadro a pulsacao entre inumeraveis planos. As manchas avermelhadas que se referem aos frutos da imagem original, nao se apoiam em nada, como que flutuam num giro vertiginoso no meio do quadro. Cortina e mesa passam a servir de suporte para o levitar dos objetos.Ha uma forte divisao aparente entre as esferas vermelhas e as manchas verdes que estao ao redor, como partes que nao se unem. No entanto, ambiguamente, ao fixar a atencao nas partes vermelhas e verdes ao mesmo tempo, todas as partes se unem e se sustentam.
Um amigo escreveu-me um email e disse que tinha curiosidade de saber o que tenho pensado do mundo;foi isso abaixo, o que deu: Nao sei se deu pra notar que a sua proposicao de querer saber o que tenho pensado do mundo, intimidou-me.Pois e:de tao simples ficou complicado.Tire suas conclusoes:nao creio em deusnem em vida apos a mortemas acredito na morte em vida ( ate acho que a maioria vive assim=morto)nao tenho filhos , nem terei;nem cachorro eu crio,so minhocas, essas comem o resto de comida de minha cozinha e fazem um humus muito bom, sao silenciosas e limpas, e os sobrinhos criancas quando vem em casa ficam fascinados revirando a terra achando mancheias de minhocas. Elas ficam ficam fascinadas e os pais enojados, em suma, e perfeito.Que mais posso pensar do mundo?Talvez que o mundo seja so o umbigo de cada um, para cada um.E no entanto sou incorrigivelmente otimista.E eu tenho muita saudade de voce; ainda que no tempo que corre, e porque corre, eu pouco me lembre disto.Espero ter deixado satisfeita sua curiosidade e que sinta-me um pouco proximo,estou todo aqui.Um forte abracoEdilson Crianca, eu fazia funeral de passarinho , nao so eu, tambem meus irmaos e alguns amigos. Faziamos o caixaozinho com papelao, o ornamentavamos com os motivos funebres devidos, recolhiamos flores nos jardins e faziamos o cortejo ate a cova, sempre no jardim do predio. Na verdade, se me lembro bem, nunca sepultamos nenhum passarinho, nunca tivemos um, mas sim aqueles pintinhos que compravamos na feira, como brinquedos de crianca e eles morriam muito rapido. Lembro de um que vi morrer: ele caido no chao, ainda arfando e eu tentando coloca-lo em pe, ate que alguem adulto me convenceu que ele ja estava morto. Certa vez pedimos, a uma velha que morava numa casa vizinha, em cujo jardim havia flores, algumas para um enterro. Ela nao deu, disse que aquilo era pecado, sepultar bicho. Tive uma tartaruga, daquelas verdes e pequenas, que ganhei de minha tia. Um bicho que vivia pelos cantos do apartamento, escondida, muitas vezes dormindo sobre uma tomada eletrica que ficava no chao. Ai foi encontrada morta. Tambem teve cortejo e rico. Foi o evento mais interessante de sua existencia entre nos.A Alzira fabricava o caixao, em papel forrado com rendas brancas costuradas por dentro e por fora.Eu marcava bem o local da sepultura e decorrido um tempo que julgava suficiente, tentava a exumacao, queria encontrar o esqueleto com seus ossos limpinhos. O maximo que consegui alguma vez encontrar foi umas coisas que pareciam restos de penas sujas de terra que se desintegrou entre meus dedos avidos de uma reliquia. Eram tao frageis aqueles corpinhos.Quando Alzira morreu, seu caixao foi um bem simples; uma estrutura de madeira forrada de tecidos roxo, quase lilas; era seu desejo, um caixao roxo, alguem lembrou. Flores dispostas em volta de seu corpo, creio que brancas. Seu rosto descoberto e sua face impassivel, quase a mesma, a doenca nao fez muitos estragos em sua fisionomia. Um veu de tule recobria o corpo e uns mosquitinhos teimavam em tentar pousar