e atrizes, etc) que deixaram a famosa UFA, na Alemanha, assim como tambem estava interessado no mercado internacional Balcon chegou a negociar em 1934 a contratacao do proprio Max Reinhardt. O Ministerio das Relacoes Exteriores ingles apoiava ativamente o estudio durante a primeira metade da decada, sentindo que poderia com isso produzir filmes que expressassem o coracao da cultura britanica. Sendo assim, o Ministerio enviava informacoes academicas e fotografias a Balcon, para ajuda-lo a selecionar os estilos apropriados. Desta forma, concluiu Harper, Gaumont-British representava o melhor e mais europeu dos estudios britanicos. Antes de se mudar para a Inglaterra, Veidt ainda atuaria em mais um filme realizado na Alemanha pela UFA, FP.1 Antwortet Nicht (direcao Karl Hartl, 1933), mais especificamente, em sua versao para o ingles, distribuida pela Gaumont (8) naquela epoca o cinema falado ainda era recente, e muitas produtoras realizavam versoes do mesmo filme em varios idiomas ao inves de dubla-los. (imagem abaixo, rosto de Veidt marcado com as imagens dos outros detentos da colonia penal nos tropicos, num cartaz de O Rei dos Condenados, 1936 - coloracao original desconhecida)Proxima GuerraParaplateiasbritanicas dosanos 1930, as estrelasnos filmes determinavam suas escolhas. O problema do historiador e separaros estilos pessoais dasestrelas de cinemae o marketing em tornodelas (9)Veidt trabalhou em seis estudios britanicos: Gaumont-British, Twickenham, New World, London Films, Harefield e British National. Para o primeiro, atuou em Expresso para Roma (Rome Express, direcao Walter Forde, 1932), Eu Fui uma Espia (I Was a Spy, direcao Victor Saville, 1933), Judeu Suss (Jew Suss, direcao Lothar Mendes, 1934), O Desconhecido (The Passing of Third Floor Back, direcao Berthold Viertel,1935), O Rei dos Condenados (King of the Damned, direcao Walter Forde, 1936). Para o segundo, O Judeu Errante (The Wandering Jew, direcao Maurice Elvey, 1933), Bella Donna (direcao Robert Milton, 1934). Para o terceiro, O Poder de Richelieu (Under the Red Robe, direcao Victor Sjostrom como Victor Seastrom, 1937). Para o quarto, Jornada Sinistra (Dark Journey, direcao Victor Saville, 1937) e O Ladrao de Bagda (The Thief of Bagdad, direcao Ludwig Berger, Michael Powell, Tim Whelan, Alexander Korda, Zoltan Korda e William Cameron Menzies, 1940). Para o quinto e o sexto, respectivamente, O Espiao Submarino (The Spy in Black, Harefield/Columbia, direcao Michael Powell, 1939), e Nas Sombras da Noite (Contraband, 1940). O Poder de Richelieu, O Espiao Submarino e O Ladrao de Bagda foram sucessos de bilheteria, o que para Harper significa que do ponto de vista dos produtores Veidt era financiavel, sendo apresentado como grande estrela (10). (imagem abaixo, Veidt e um espiao alemao e a atriz Vivien Leigh a espia francesa, em Jornada Sinistra, 1937)Veidt e o representante do homem que carrega o bem e o mal em sua alma, e nem bem nem mal prevalecem Paul Ickes, 1927 (11)Veidt interpreta o vilao Zurta, em Expresso para Roma, onde o ator repete os gestos angulares e movimentos imprevisiveis de seus filmes alemaes. Contudo, Harper acredita que num contexto britanico Veidt nao era capaz de brilhar com seus personagens desviantes. Alem disso, de acordo com Daniela Sannwald, embora o filme permitisse que desenvolvesse seus