do primeiro momento da transposicao. E quandoa transposicao gera outra perspectiva estetica, no entanto aindanecessitada de uma maceracao. E um um esboco signico, cujaintensidade determina um principio de construcao e expansao! OHiposigno e fundamental, por ser o primeiro a lancar-se para alemdo corpo. Ele desencadeia todo o processo que gerara o refluxocriativo mais a frente. A principio, parece que o conceito dehiosigno e inadequado, tendo em vista que trato de um signoexacerbado que em tese deveria chamar-se hipersigno. No entanto, ohiposigno, muito embora seja exacerbado, nao ha nele a riquezanecessaria que so acontece apos o processo de maceracao edecantacao. Por ser um signo pobre, resolvi chama-lo de hiposigno.Nuance potencia Anunce potencia e a crise, fluxo necessario ao hiposigno. E o queimpede de haver solucao de continuidade no processo criador. Ohiposigno em si, se nao macerado no cadinho da transposicaoestagna o movimento externo pos corporal, gerano contemplacao enao visceralidade como acredito ser o caso da Super marionete deCraig. Ja a nuance potencia propoe conflito ao hiposignodesencadeando o refluxo que e algo fundamental para que todo oprocesso novamente atinga o corpo do ator, gerando desassossego eforca criativa.Refluxo O refluxo e o resultadofinal da transposicao. Nele, o ator e atingido pelo processo dedecantacao, gerando uma criacao sensorial/epidermica, quecomunica ao corpo por caminhos outros para alem da reflexaoracional. No refluxo o ator e invadido de forma potente e vigorosapelo signo decantado, pelo signo potencia, proporcionando umentendimento epidermico que reflete em sua estrutura sensoriocorporal, cujo estado constante de crise, o recebe com desassossegosintensos. No entanto, isso nao se resolve nem se torna estanque. A transposicao e sempre ininterrupta e precisa de um constantemovimento fluxo/refluxo para continuar atuando e produzindo arte.Transposicao ,reconstrucao do movimento Atransposicao tambem se da na reconstrucao do movimento. Omovimento reconstruido milimetricamente proporciona no ator umestranhamento sobre o seu processo criador. Reconstruir o movimento eresignifica-lo, transforma-lo em algo novo numa perspectiva derefluxo e afetacao no sensorial do ator. Reconstruir o movimento ee retransformar o criado; e macerar o hiposigno transformando-o emnuance potencia. E, de um eixo comum, encontrar poros por onde oprocesso criativo possa vazar intensamente. Outro aspecto que visa,em minha teoria, manter o corpo do ator em constante crise, sao osexercicio de contraponto, onde a intencao racional do ator sedepara com o corpo agindo em tensao oposta. Tais exercicios colocamo corpo sempre em estado de crise e desassossego, condicaofundamental para receber o refluxo e dialogar com ele.Em busca do concretopos corporal Todo movimento corporale concreto, no entanto por estar impregnado de si mesmo, muitasvezes nao desencadeia o estranhamento necessario para que omovimento afete a epiderme e a musculatura em si. O movimentogeralmente e armazenado e catalogado racionalmente como partituramemorizada para posterior reproducao e execucao. E uma execucaosem afetacao epidermica e sem o devido estranhamento cognitivo,sem desassossego. Quando o movimento corporal e transposto paraoutras linguagens alquimicas o resultado final e concreto e paraalem do corpo. Esse resultado concreto e extracorporal, gera noproprio corpo um estranhamento contundente. Uma crise que a eleatinge num refluxo devastador de suas resistencias racionais eesquematicas. Ele e atingido e, como tal, reage com o corpoproporcionando o surgimento do signo decantado, do