sobre a RaffaelloSanzio pode ser dito sobre os outros dois exemplos que serao dados aqui, mas aforma como se chegou a utilizacao de adolescentes em cena difere. O segundo caso quepode ser levantado aqui e o grupo P14 Jungendtheater,um grupo de jovens que trabalha dentro do Volksbuhne em Berlim. O teatro edirigido pelo encenador Frank Castorfque, em 1993, juntamente com o dramaturgo Matthias Lilienthal, convidou alguns jovens para trabalhar dentro doteatro, incentivando que eles fizessem seu proprio trabalho e almejando queaquela presenca renovassem os ares do Volksbuhne. O grupo P14 e formado porpessoas que tenham a partir de 14 anos e que estejam interessadas no fazerteatral, seja em cena ou fora de cena. Eles proprios dizem que refletem asquestoes que sao prospectadas pelos encenadores no palco grande e, ao mesmotempo, participam dessas producoes quando assim se faz necessario. E possivelver uma grande influencia estetica do trabalho de Frank Castorf nas montagensdo grupo. Desde que se formou, o P14 ja fez diversos trabalhos, dirigidos pordiferentes pessoas e atualmente estao sobre a coordenacao de Vanessa UnzaluTroya. Vale destacar nesse exemplo o duplo carater desse grupo que, assim comotem a oportunidde de desenvolver um trabalho proprio, com os temas e alinguagem que desejarem, tem tambem a oportunidade de acompanhar os processoscriativos dos diretores do Volksbuhne, desenvolvendo um teatro feito por jovense um teatro com jovens. (P14 Jungendtheater) O terceiro caso e aencenacao dos Os Sertoes pelo encenador Jose Celso Martinez Correa com aparticipacao dos jovens do MovimentoBixigao. O movimento surgiu em 2002 como resposta pratica para atransformacao pacifica da marginalizacao nascente no bairro do Bixiga e adescaracterizacao dos gens mesticos do bairro e foram muitas as acoesrealizadas com os jovens integrantes, sendo um deles a participacao na montagemdos Sertoes. Aqui vale um paralelo com a Raffaello Sanzio, ja que nasencenacoes do Oficina e muito comum ver cenas consideradas improprias paramenores e, devido a natureza da presenca dos atores-mirins em cena e da formacomo eles sao incluidos na historia, a preseca que poderia ser uma agressaotorna-se poesia. Aqui podemos ver um caso em que a relacao com o entrono trouxenovas possibilidades esteticas para o grupo, ou seja, de uma escolha etica, aacao efetiva sobre a realidade, um novo dispositivo cenico foi criado, autlizacao desses jovens em cena. (Os Sertoes)Nos tres casos acima descritos podemosperceber diferentes motivos que levam os encenadores a trabalhar comadolescentes e/ou criancas, mas o efeito que se causa em cena para o espectadorpossui um denominador comum, a percepcao multi-estavel, efeito descrito porErika Fischer-Lichte e que e resultado da contaminacao da cena pelo real.Segundo a teorica, insercoes como as de criancas de Castellucci em cena direcionama atencao do espectador para o corpo do ator enquanto corpo fenomenologico, ouseja, como um dado absoluto que deve ser apreendido como tal e nao como um dadoque deve ser interpretado para se chegar a verdade. Os corpos nao saopercebidos como signos de uma figura, mas apenas como corpos sendo nomundo. A esse corpo fenomenologico aautora vai dar o nome de corpo real. Trabalhar com esse dispositivo gera umapercepcao multi-estavel no espectador que ora enxerga o corpo real do