nas estrategias do romancista lido, tais como o fluxo melodico, as expressoes antigas, as expressoes muito simples e conhecidas colocadas em evidencias, as passagens simples, a brusquidao, o acento quase rouco.Da natural atencao em relacao a estoria, acompanhamos a passagem para a preocupacao em se analisar o que ocasionaria a presenca do sublime. As ondulacoes da profundidade da escrita tomam o lugar das ondulacoes de superficie e surge o enlevo com as interrupcoes da narrativa principal que Bergotte tinha o habito de compor. Assim, acompanhamos de perto a genese de uma das estrategias mais habituais do texto do escritor Marcel Proust, quando seu protagonista biografematico destrincha o metodo de composicao de um de seus escritores favoritos:Nos livros que se seguiram, ante alguma grande verdade, ou o nome de uma catedral famosa, ele [o escritor Bergotte] interrompia a narrativa e, com uma invocacao, uma apostrofe, uma longa prece, dava livre curso aqueles efluvios que, em suas primeiras obras, permaneciam interiores a sua prosa, revelados unicamente pelas ondulacoes da superficie, e talvez ainda mais suaves, mais harmoniosos quando assim velados e quando nao se poderia indicar de modo preciso onde nascia e onde expirava seu murmurio. Esses trechos em que ele se comprazia, eram nossos trechos prediletos (PROUST: 1993, p. 97).A digressao e uma constante nos livros de Bergotte que funcionam como exemplos de desligamento para Marcel. Seria uma forma de tirar a atencao das coisas aparentemente essenciais para as coisas verdadeiramente essenciais. Dessa forma, um procedimento nos e apresentado e sua importancia sera preciosa para compreendermos como o olhar-escrita do narrador e colocado em funcionamento.Nesse ponto, de nossas reflexoes, vale a pena nos lembrar do genero no qual essa narrativa de Proust usualmente e colocada. Acompanhamos uma personalidade em formacao e essa formacao e especializada porque faz parte de um ensino, por vezes assistematico e por vezes sistematico, sobre o fazer artistico, sua teorizacao e sua avaliacao critica.Mass (2000, p. 67), acompanhando os processos de constituicao do romance de formacao, assegura-nos que a questao central dessa forma e a do aperfeicoamento individual que envolve o conceito de perfectibilite, que ja circulava no discurso intelectual da segunda metade do seculo dezoito, por intermedio de Rousseau. O aperfeicoamento individual passaria pela formacao integral do individuo, harmonizando e equilibrando suas tendencias e talentos naturais ao lado de sua formacao para a sociedade (Idem; p. 69).Mais do que um romance de formacao, no entanto, o caso que estudamos enquadra-se na tradicao do romance de formacao do artista, ou Kunstlerroman. Destaca-se, nessa modalidade, o fato de que o narrador-protagonista, ja adulto e com sua carreira consolidada, recorda normalmente, em uma narrativa de encaixe que traz o esquema de romance dentro do romance, os esforcos em prol da apreensao e do dominio do aparato tecnologico que lhe possibilita a consecucao de seus objetivos pertinentes a arte de sua aptidao (SANTANA: 2003, p. 49).As narrativas do Kunstlerroman dizem respeito a direcao formativa sistematizada, ou sob outra modalidade de aprendizado, em seus conteudos e altamente voltada para um objetivo definido de modo aprioristico. Neste tipo de narrativa, as aptidoes adquiridas funcionam