cartesiano que, em termos musicais, representa o surgimento do periodo classico da historia da musica ocidental.[...] Em Rameau ja se afirma o iluminismo frances: tudo e submetido ao controle das razoes matematicas - o principio regulador do baixo fundamental domina a harmonia - e os generos da musica concertante, demasiadamente abstratos para o concretismo frances sao tocados de leve, mais pelo prazer da experiencia que por intima conviccao, enquanto a opera, objetiva e concreta, absorve as melhores energias.15Tal influencia do racionalismo voltariano-cartesiano em Rameau torna-se passivel de ser considerada como sendo o fator responsavel pela extrema objetivacao e rigorosidade do sistema tonal, estruturado a partir de uma ordenacao precisamente pre-determinada de suas sequencias harmonicas e melodicas "que permitem conhecer claramente a hierarquia e superioridade de alguns graus em relacao a outros."16O sistema tonal surge, portanto, como expressao da necessidade de se objetivar expressiva e esteticamente e de ordenar musicalmente os novos direcionamentos e perspectivas culturais de uma epoca, e expressar esteticamente todo um contexto filosofico-social emergente, mas sendo simultaneamente consequencia dessa epoca. Ou seja, aquele contexto no qual o pensamento racionalista procura colocar a razao como instrumento central do inter-relacionamento do homem consigo mesmo e com o mundo que o cerca.Nao cabe aqui, porem, nos estendermos acerca do desenvolvimento desse processo, uma vez que o presente capitulo tem por objetivo identificar os principais fatores do desenvolvimento da linguagem musical no Ocidente que contribuiram para o surgimento do sistema de tonalidades. Contudo, esta sucinta aproximacao ao contexto filosofico-cultural da epoca se justifica por fazer com que se direcione esta pesquisa para o fato de que, obviamente, a composicao musical se deixara afetar - e concomitantemente se impregnara - por esta nova visao de mundo (sobretudo a visao de mundo cartesiana, porta-voz da burguesia ascendente), o que pode ser melhor identificado na descricao da estrutura da musica tonal classica representativa deste periodo, o que sera tematizado no proximo item deste capitulo.1.2 DESCRICAO SUMARIA DO SISTEMA TONAL CLASSICOPara uma melhor compreensao do sistema tonal maior-menor torna-se necessario "a identificacao dos sons que o constituem, bem como da sua forma de organizacao hierarquica, de seus encadeamentos e das leis acusticas que regem suas relacoes reciprocas."17Ha seculos utiliza-se na composicao da musica do Ocidente um conjunto de doze notas intervalares (ou oitava), fragmentado em doze intervalos identicos, denominados semitons. Na Musica Erudita Classica (que constitui o lugar por excelencia de seu uso), utiliza esses sons e intervalos distintamente; ou seja, apenas sete desses doze sons , os quais constituem um grupo sequencial de notas denominado gama diatonica. Evidentemente, esses sete sons nao possuem entre si valores intervalares identicos, devido ao fato de o numero sete nao dividir de maneira exata as doze notas que compoem a escala cromatica. Os graus intervalares entre esses sete sons possuem duas caracteristicas diferenciadas: os intervalos menores sao semi-tonalizados, e os maiores sao tons inteiros, obviamente representando a soma de um par de semitons. Deduz-se dai que o conjunto tonal composto por sete sons se constitui de cinco intervalos de um tom e dois intervalos de um semitom.O sistema tonal, objeto de