teoricade conceituacao do fenomeno teatral, conceito popularizado por RichardSchechner, particularmente nos Estados Unidos, e que constitui a base principalsobre a qual se estruturam os Estudos da Performance nos paises anglo-saxoes. Minhaabordagem sera feita em tres momentos: por um lado, tentarei delimitar asnocoes em vigor, tracando um mapa dos principais sentidos que lhe saoatribuidos; em seguida, tentarei estabelecer algumas das caracteristicas daperformatividade e, enfim, por meio de exemplos e excertos de pecas, tentareimostrar como alguns dos espetaculos evocados sao propriamente performativos. Por uma poetica da performatividade: o teatroperformativoA performancepoderia ser hoje um ponto nevralgicodo contemporaneo[1] Existe, desdesempre, entre a performance e o teatro, uma desconfianca reciproca que naoparou de se desenvolver ao longo dos anos, uma desconfianca que Michael Friedresume nestas palavras lapidares, frequentemente evocadas: A arte degenera amedida em que se aproxima do teatro ou ainda O sucesso, ou mesmo asobrevivencia das artes, comeca crescentemente a depender de sua capacidade denegar o teatro[2]. Entretanto,se ha uma arte que se beneficiou das aquisicoes da performance, e certamente oteatro, dado que ele adotou alguns dos elementos fundadores que abalaram ogenero (transformacao do ator em performer, descricao dos acontecimentos daacao cenica em detrimento da representacao ou de um jogo de ilusao, espetaculocentrado na imagem e na acao e nao mais sobre o texto, apelo a umareceptividade do espectador de natureza essencialmente especular ou aos modosdas percepcoes proprias da tecnologia...). Todos esses elementos, que inscrevemuma performatividade cenica, hoje tornada frequente na maior parte das cenasteatrais do ocidente (Estados Unidos, Paises-Baixos, Belgica, Alemanha, Italia,Reino Unido em particular), constituem as caracteristicas daquilo a quegostaria de chamar de teatro performativo. Desejaria discutir algumas dascaracteristicas deste teatro e de sua evolucao posicionando-o em relacao aspraticas artisticas norte-americanas, mas tambem flamengas, britanicas, etc....* Primeiramente,e para contextualizar esta reflexao, parece-me que um retorno rapido sobre osentido (ou os diferentes sentidos) da palavra performance se faz necessario.Gostaria de faze-lo rapidamente lembrando as publicacoes de duas obrasfundadoras de dois eixos ao longo dos quais a questao da performance seriadiscutida no decorrer dos anos 80, duas obras cujo impacto no meio academicoliterario e artistico seria importante. A primeira, The End of Humanism de Richard Schechner (1982, PAJ Publications)[3].Ela abria de certa forma a decada e reuniatextos publicados no decorrer dos anos precedentes por uma questao fundamental:O que e a performance? Ou melhor, o que e uma performance? Schechner ampliavaali a nocao para alem do dominio artistico para nela incluir todos os dominiosda cultura. Em sua abordagem, a performance dizia respeito tanto aos esportesquanto as diversoes populares, [tanto] ao jogo [quanto] ao cinema, [tanto] aosritos dos curandeiros ou de fertilidade [quanto] aos rodeios ou cerimoniasreligiosas. Em seu sentido mais amplo, a performance era etnica eintercultural, historica e a-historica, estetica e ritualistica, sociologica epolitica[4]. Esse trabalhode definicao daquilo que pode recobrir a nocao ira se afinando mas, tambem,tornando-se cada vez mais abrangente - nos livros que se seguiriam,particularmente em Teoria da Performance[5]e em Estudos Performativos: umaintroducao (2002)[6]. Emquadros cada vez mais inclusivos que ele desenvolvera (esboco pp. 71 e 72 e p. 245 vers fr)[7],Schechner chega a incluir neles, junto a nocao de performance, todas as formasde