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"Ela se chama Renata Dias Gomes e tem 20 anos. Aos 6, sua redacao sobre uma viagem imaginaria ganhou o concurso de a melhor do colegio. Foi a primeira vez que sentiu o que era ser neta de Dias Gomes e Janete Clair.A pressao vinha por dois tipos de comentarios: Os professores so escolheram a dela porque e neta dos dois ou Sera que vai ser uma nova Janete Clair?. Era horrivel, conta Renata, que esta no ultimo ano da faculdade de cinema e deseja seguir os passos da avo na televisao.Aos dez anos, parte do acervo de Janete Clair foi para a casa de Renata, e ela passou a devorar originais de capitulos e capitulos de radionovelas e telenovelas.Sempre teve adoracao pela avo e por seu trabalho, apesar de ter nascido apenas dois meses antes da morte dela. Na infancia, escrevia quase diariamente. Suas poesias, contos e pecas teatrais era enviadas secretamente pelo pai, Alfredo Dias Gomes, ao avo dramaturgo.Coruja, ele dizia que a neta tinha talento e chorou certa vez quando assistiu a montagem de uma peca escrita por Renata na escola.Mas foi uma novela de Dias Gomes que quase a fez desistir de ser escritora. Ficavam me perguntando se eu sabia o que ia acontecer em Fim do Mundo [Globo, 96]. Descobri um pouco mais sobre a obra de meu avo e vi que, infelizmente, tinha semelhanca com o que gosto de fazer: textos engajados, sobre politica, religiao.Pouco depois, Dias Gomes foi ao colegio de Renata dar palestra sobre Santo Inquerito e Pagador de Promessas, adotados pelo professor. Ele chorou, eu chorei e tudo passou. Voltei a escrever. Recentemente, enviou um roteiro seu a Gilberto Braga, discipulo da avo. Achei a Renata uma dialoguista bastante boa para a idade dela, diz o autor de Celebridade a Folha.Renata esta gravida. O medico diz que devera ser menina e nascer em 25 de abril, data do nascimento da avo. Coisa de novela."Folha de S. Paulo, 09/11/2003Laura MattosIris Abravanel, Del Rangel e Renata----------------------------------Ha uma formula para o fracasso na televisao?Nao acredito nem em formula para o fracasso nem para o sucesso. Acredito em novelas feitas no momento certo para o publico certo ou o contrario.Qual o autor de telenovelas que voce mais admira e por que?Adoro uma porcao de autores. Sou noveleira antes de ser novelista! Fica muito dificil citar um so. Nao daria pra escolher um nem se fosse pra escolher em familia! Pode dar uma lista? Primeiro vovo e vovo por tudo que representaram e a Ivani e o Cassiano, tambem grandes mestres em que todos nos bebemos na fonte... Adoro a Gloria, que escreve antes muitas coisas que eu gostaria de dizer, o Gilberto e o Silvio que me fazem grudar na frente da televisao, Lombardi que escreveu historias que marcaram a minha vida, Tiago pelo sucesso sem precedentes, Lauro Cesar pela capacidade de se reinventar e Margareth e Cristianne que sao minhas mestras.Qual a maior virtude e qual o maior defeito da teledramaturgia brasileira?Adoro a teledramaturgia brasileira com toda sua diversidade. Se for pra citar um defeito, talvez
a repeticao que vem acometendo nossas novelas nos ultimos anos.Dias Gomes disse certa vez que os seriados eram mais bitolados e alienantes que as telenovelas, que por terem mais tempo para abordarem determinadas situacoes e maior liberdade de inclusao e retirada de personagens, acabavam sendo um exercicio criativo mais completo e compensador. Concorda com ele?Nunca parei para pensar nisso.O que diria a um jovem escritor que pensa em encarar o desafio de escrever telenovelas?Diria para ele se preparar pra fazer dialogos que e normalmente o trabalho do colaborador e e assim que todo mundo comeca ou deveria comecar. Muita gente tem otimas ideias e nao sabe desenvolver dialogos. Para a tv os dialogos sao fundamentais.Como voce imagina o futuro do texto para a TV?Nao imagino o futuro, eu vivo e escrevo o presente.A parceria entre televisao e cinema no Brasil parece restrita a Globo Filmes. Voce acredita que, em um futuro breve, a TV possa produzir telefilmes semelhantes aos americanos ou esse exemplo nao serve a realidade brasileira?Espero que sim porque possibilita abertura de mercado de trabalho para os roteiristas.Qual voce imagina que seria o papel de sua avo na TV Globo dos anos 80 e 90, caso viva estivesse? Ela seguiria sendo a maior teledramaturga do pais?Imagino que sim. Acho que ela estaria cansada, talvez tivesse dividindo as novelas com colaboradores. Mas certamente estaria escrevendo muito. Ela era uma maquina de criar novelas pelo que me contam.Como voce se saiu em sua primeira experiencia na TV (Alta Estacao, Rede Record)? Considera-se contente com o que fez?Adorei escrever Alta Estacao. A experiencia foi maravilhosa do inicio ao fim e uma possibilidade de aprendizado enorme.Voce acha a Internet um caminho viavel para a dramaturgia brasileira?A internet e um caminho viavel para muita coisa. Se e tambem para a dramaturgia, o tempo vai dizer.---------------------------------ENTREVISTA FEITA POR E-MAIL EM ABRIL DE 2008.ATUALMENTE RENATA ESTA NO SBT.
lendo as novelas de Ivani Ribeiro, aonde eu atuava, que entendi como era o processo narrativo. Mesmo sem ainda ter a intencao de escrever tinha enorme prazer em ler os capitulos, analisar as personagens, entender como uma cena se ligava a outra. Ter sido ator tambem me ajudou a respeitar e entender o que atores esperam de seus personagens e como fazer para que eles se dediquem de coracao aberto ao trabalho.Como era o ambiente de trabalho na Rede Tupi na epoca em que voce la trabalhou? Ja havia algum indicativo de que a emissora teria o fim humilhante que teve? Quando escrevi ERAMOS SEIS para a TV Tupi em 1977, a emissora ja estava com muitos problemas. Para conseguir receber o salario tinha que negociar com a entrega dos capitulos, sem pagamento, nao entregava os textos. Era uma situacao desagradavel que ja prenunciava o triste fim do grande celeiro de artistas que foram as emissoras associadas.Tive algumas informacoes que davam conta que, finda a adaptacao de Eramos Seis, Rubens Ewald Filho e voce escreveriam uma novela para a Tupi que teria como estopim uma grande tragedia. Fale-nos dessa novela, caso ela realmente tenha sido planejada.Nao foi depois de ERAMOS SEIS, foi antes. Fomos chamados a Tupi, Rubens e eu, para desenvolvermos uma ideia de Roberto Talma, que era o diretor artistico da emissora na epoca. A novela seria sobre um acidente aereo, que transformaria completamente a vida das personagens. Rubens e eu gostamos da ideia e desenvolvemos a sinopse de uma novela que seria altamente inovadora, na epoca, porque seria contada em tres planos de narrativa: antes das pessoas embarcarem no aviao, durante a viagem e a consequencia do acidente na vida dos que ficaram. Fizemos dez capitulos que foram prontamente aprovados pelo Talma, escalamos a novela e, infelizmente, Talma saiu da emissora. Henrique Martins e Carlos Zara assumiram a direcao artistica e nos chamaram para dizer que a novela nao era o que eles queriam fazer, achavam muito inusitada. Entao oferecemos a ideia de adaptar o livro de Maria Jose Dupre.TV conjuga imagem e texto. Como equilibrar esses dois elementos na confeccao de uma telenovela?O texto e o alicerce da televonela e nele ja devem vir imaginadas pelo autor as imagens desejadas. Mas novela e um trabalho de equipe, e da juncao de todos os profissionais que surge o capitulo pronto. O diretor e a cabeca comandante do processo dentro do estudio e tem que agir em plena harmonia com todos os elementos, principalmente, com o autor. O autor deve participar de todo o processo para que saiba com que elementos vai poder contra na sua criacao. Sem um bom entrosamento entre todos nada e possivel. Como voce ve a relacao entre autor titular/colaboradores em teledramaturgia?Atualmente e imprescidivel. Quando comecei a escrever, em 1977, uma novela tinha 14/15 paginas e durava 20/25 minutos no ar, que mais os intervalos comerciais davam um programa de 30/35 minutos. Hoje sao necessarias 40 paginas para um capitulo que deve durar 50/55 minutos, mais os comerciais. O dia continua tendo 24 horas e e
quase humanamente impossivel escrever sozinho se o autor se preocupa em ter ideias novas, respeitar a psicologia dos personagens, seguir as pesquisas e elaborar direito o seu trabalho. Dividir tarefas com colaboradores e uma otima solucao desde que o autor principal nao perca seu estilo e mantenha o desenvolvimento da historia e seus personagens em absoluto controle.Voce foi o primeiro autor a fazer comedia escrachada no horario nobre, mudando um pouco o rumo com o decorrer do tempo. Que licao ficou da experiencia de escrever Rainha da Sucata?Aprendi com Rainha da Sucata que o publico da novela das seis e diferente do das sete e este do das oito. Sao estilos criados e estabelecidos pela Rede Globo em anos e anos de convivencia com os telespectadores que se ressentem quando alguma mudanca acontece. Rainha da Sucata comecou como uma comedia escrachada, mas teve que dar um freio e privilegiar na trama o drama de Maria do Carmo, Edu, Laurinha e outros personagens menos afeitos a comedia. Acho que minha grande sorte for ter mantido nucleos fortes de comedia como Dona Armenia e seus filhos e o professor Caio com seu romance com Adriana, a bailarina da coxa grossa e a hilaria noiva Nicinha, que se transformou em ninfomaniaca. Aprendi tambem que drama e comedia podem muito bem sobreviver no mesmo espaco, desde que o autor saiba misturar direto as emocoes.Em 1990, voce afirmou ao Jornal do Brasil: "Novela nao e arte, e entretenimento". Mantem essa afirmacao? Acredita que nao haja nenhuma excecao?Tudo tem excecao, nem que seja para confirmar a regra. Eu vejo e quero fazer novela como entretenimento, o cinema de Hollywood dos anos 30/40/50 tambem era feito como puro entretenimento e hoje e considerado arte. A chanchada brasiliera dos anos 50 era execrada pelos intelectuais e hoje tambem e arte. Vai se saber o que nos reserva o futuro? Quais os principais requisitos que um aspirante a autor de telenovelas deve reunir?Talento, disposicao para o trabalho, boa imaginacao e, principalmente, vocacao. Escrever novela e um trabalho muito arduo e dificil. E uma tecnica especifica que nao encontra similar em outras formas de se expressar pela linguagem escrita. Na verdade, o autor de novela deve saber que o que ele escreve so vai se comunicar com o publico atraves da imagem e dos atores e isto muda todo o processo. Tendo as qualificacoes que voce cita, qual e o caminho das pedras para se chegar la (se e que ha um caminho mais ou menos padronizado...)?Nao existe nenhuma formula magica, e tudo uma questao de sorte e oportunidade. E claro que para quem ja trabalha em televisao e consegue fazer com que alguem influente leia seus trabalhos, facilita. Recebo diariamente sinopses e textos que por contrato nao posso ler e tenho que simplesmente jogar fora. Isto me incomoda bastante, mas nao posso fazer de outra maneira porque nem todos que enviam textos o fazem com boa intencao. Uma acusacao de plagio e sempre um escandalo muito bem acolhido pela midia, que primeiro acusa o autor conhecido baseado unicamente na declaracao do
que se diz plagiado. Infelizmente vivemos em uma epoca muito dificil onde a moral e a etica parece que foram esquecidas. A TV digital deve alterar o mercado de trabalho para autores e roteiristas? Como voce vislumbra nossa teledramaturgia inserida neste contexto?Nao acho que va mudar nada para os autores. Vai, sim, dar muita dor de cabeca para a producao, para os cenografos, figurinistas, maquiadores, diretores e etc...Qual a maior decepcao de sua carreira na TV?Pecado Rasgado, a primeira novela que escrevi na Globo. Nada saiu como eu havia planejado. Mas sempre alguma coisa boa sempre acontece. Cassiano Gabus Mendes assistiu a novela com atencao e foi o unico que descobriu ali um autor que poderia ter futuro.A linguagem do seriado semanal, ao estilo norte-americano, lhe atrai?Nao sou fa de seriados americanos. E claro que The Sopranos, Sex and the City e Brothers and Sisters sao bem feitos e atraentes, mas acho a nossa telenovela mais emocionante. Gosto da liberdade de criacao infinita que uma novela proporciona a seu autor. Destesto as sitcoms americanas com o riso montado a cada dois ou tres minutos. Seus colaboradores decolam na carreira com frequencia (Alcides Nogueira, Maria Adelaide Amaral, Carlos Lombardi, por exemplo). A que atribui esse fato?Acho que sei escolher bem os meus colaboradores. Gosto de profissionais talentosos, que gostem do seu oficio, que nao fiquem competindo comigo e tenham confianca em si. Nunca trabalho com pessoas de pouca experiencia, porque acho que a as novelas, como principal produto da emissora, devem ser feitas por profissionais experientes e conscientes da responsabilidade que o trabalho exige. A telenovela tem vida longa no Brasil?Ja existe a mais de 50 anos e tenho a impressao que ainda vai continuar por muitos e muitos anos. E por isso que acredito na formacao de novos autores, para que novos caminhos possam se abrir e manter este genero de entretenimento sempre atraente para o publico. Tenho tido sorte na formacao destes autores e acredito estar dando uma grande contribuicao ao genero alavancando as carreiras de Joao Emanuel Carneiro, Beth Jhin e Andrea Maltarolli. ---------------------------------------------Entrevista feita por e-mail em Janeiro de 2008.
Autor-roteirista da TV GLOBO desde 1984 (inicialmente, analista de texto, apos 1988 roteirista em tempo integral). Membro da Casa de Criacao Janete Clair entre 1985 e 1987. Membro da Comissao de Selecao de Projetos da EMBRAFILME entre 1985 e 1987. Nascido no Rio de Janeiro, no dia 29 de dezembro de 1944, Sergio Marques dos Reis foi roteirista de diversas novelas da Rede Globo, alem de ser um dos fundadores da ARTV.pacto de sangue (1989 - Globo - co-autor)salome (1991 - Globo)o dono do mundo (1991 - Globo - co-autor)contos de verao (1992 - Globo - minisserie - roteiro final)anos rebeldes (1992 - Globo - minisserie - co-autor)patria minha (1994/95 - Globo - co-autor)labirinto (1998 - Globo - co-autor)forca de um desejo (1999/2000 - Globo - co-autor)celebridade (2003/2004 - Globo - co-autor)belissima (2005/2006 - Globo - co-autor)paraiso tropical (2007 - Globo - co-autor)FONTEShttp://www.roteirosonline.com.br/http://www.teledramaturgia.com.br/Sergio foi o autor com quem mais gostei de interagir. Inteligente, solicito, bem humorado. Mostrou-se muito preocupado com a utilizacao da entrevista, deixou claro que trechos fora de contexto poderiam ser mal interpretados. Portanto, atendendo a seu pedido, segue na integra a entrevista feita via e-mail em janeiro de 2008.---------------------------------Que tipo de entretenimento mais lhe influenciou a escolher esta carreira: Cinema? Literatura? Teatro? A literatura, primeiro, me deu vontade de ser escritor. Foi no primeiro livro que eu li (Reinacoes de Narizinho, do Monteiro Lobato), e meu pai me disse que sim, havia alguem que inventava e escrevia aquelas historias, e ganhava para isso - em vez de ter que sair no meio da noite para atender pacientes, como ele, meu pai, que era medico. Gostei. Logo depois, fui ao cinema pela primeira vez, e comecei a querer inventar aquelas historias - com imagens, movimento, pessoas com caras e corpos completos. Descobri logo que era preciso filmar, contratar atores, comprar filme. E, antes de tudo... escrever uma historia. Infelizmente, descobri tambem pouco depois que isso tudo era nos Estados Unidos, na Europa, porque no Brasil so uns 3 escritores viviam exclusivamente de escrever. Eu tinha uns 6 anos quando a televisao chegou ao Brasil. Foi pela TV (um pouco pelo cinema, tambem, mas sobretudo pela TV) que comecei a gostar de teatro, e a ir a teatro adulto, por volta dos 13 anos de idade. Mas so quando ja tinha quase 30 e que soube que havia gente que vivia de escrever - para a TV. E so com quase 40, ha quase 25 anos, e que tentei a sorte nela. Na TV. De um certo modo, acho que o que me fez escolher a profissao de roteirista de televisao foram a literatura, o cinema, o teatro... e principalmente a propria televisao. Voce ja escreveu com grandes autores (Gilberto Braga, Silvio de Abreu, entre outros), seja como co-autor ou colaborador. Como administrar egos em situacoes assim? Eu talvez nao seja a pessoa ideal para responder a essa pergunta. Os grandes autores com que trabalhei (particularmente os dois que voce cita, Gilberto e Silvio) jamais puseram em pauta, ou sequer me fizeram lembrar, o problema da administracao de egos. Talvez sejam
espertos. Como querem mesmo e que suas novelas facam sucesso, sao abertissimos a qualquer sugestao, critica, objecao etc. O que claro que nao quer dizer que sigam todas. (E eu tambem claro que nao faco nenhuma questao de que todos os meus palpites sejam acolhidos.) Em parte por temperamento meu, em parte pela recepcao que praticamente sempre tenho encontrado, nunca me senti inibido de dizer o que pensava. As vezes, de forma contundente. Tem funcionado bem. Acho que tenho tido sorte com as equipes com que tenho trabalhado. Qual o seu ponto forte como roteirista de teledramaturgia? Escaleta? Dialogos? E dificil responder a isso sem incorrer no risco de parecer falso humilde, ou, ao contrario, irrecuperavel megalo. Na verdade, nao me acho especialista em qualquer etapa do processo de roteirizacao. Tenho escrito, em novelas, minisseries, seriados, muitas escaletas (que prefiro chamar de "estrutura", porque sao, de fato, elas que estruturam a narrativa; o Silvio chama de "planificacao", e acho que e isso mesmo, sao planos de capitulo). Mas o que mais escrevo sao os chamados dialogos. "Chamados", porque, na verdade, a partir da escaleta, ou estrutura, ou planificacao, o que voce faz e o roteiro final, aquilo que vai para os diretores, os atores, os demais artistas e tecnicos envolvidos na realizacao do programa. E que inclui basicamente, e claro, os dialogos propriamente ditos e as rubricas de cena - os movimentos em cena, os climas desejados, ocasionalmente indicacoes de planos de camera etc. Por mero egoismo, talvez preguica, prefiro fazer dialogos, apesar de achar as escaletas fundamentais. E que estruturar a acao da muito trabalho. Envolve um controle detalhado de tudo o que acontece durante o capitulo, como as acoes se relacionam, a administracao em abstrato do ritmo e do clima da narrativa, a utilizacao dos cenarios, e mais uma infinidade de outros pormenores. Acho mais prazeroso e espontaneo fazer dialogos. E, para sorte minha, acho que sou em geral considerado um dialoguista razoavelmente capaz, de modo que vou levando... E ponto pacifico que a telenovela e o maior fenomeno de comunicacao de massa do Brasil. Como e ter tamanho poder de fogo nas maos por oito, nove meses? E um peso, sim. Tudo tem de ser medido, avaliado. Tentam-se antecipar as repercussoes de cada situacao, o efeito que podem causar, o impacto que podem gerar em diferentes audiencias. Acho por outro lado que ha um enorme exagero no poder que se costuma atribuir a acao da telenovela sobre seu publico. Ha quem, por autoritarismo, por excesso de reverencia ou por oportunismo mesmo (para pegar carona no sucesso), trate a novela como um fato social real, e de enorme significado, em lugar da obra de ficcao que e, essencialmente destinada ao entretenimento. E ai voce ve pessoas, as vezes poderosas, nao contentes em achar a novela boa ou ma, recomendavel ou desaconselhavel, querendo proibir, cortar pedacos, remeter para horarios inviaveis. E ate determinar o que deve ou nao acontecer na novela, os desagravos que devem ser feitos a certos grupos ou categorias sociais ou profissionais que se considerem atingidos, as compensacoes
os novos talvez se sintam mais pressionados. Um Gilberto Braga, um Silvio de Abreu, ou uma Gloria Perez, um Aguinaldo, um Lauro Cesar Muniz, um Manoel Carlos talvez estejam mais dispostos a correr o risco de fracassar. Porque tem um back-ground que de certa forma os garante (ainda que isso, em TV, seja relativo). Enquanto um novato pode achar que tem de acertar a qualquer custo. Uma unica bala no fuzil. O que pode ser um tiro pela culatra... Ha uma formula para o fracasso na televisao?Na minha opiniao, nao. Tanto quanto nao ha para o sucesso. Ate porque uma seria o reverso da outra, nao e? Daniel Filho, numa palestra por volta de 86, durante ou pouco depois da exibicao de Roque Santeiro, explicava com fina ironia as razoes do "fracasso" da novela: nenhum dos personagens principais era imaculado, nao havia um heroi com quem o publico pudesse se identificar (quem? o medroso Roque? a trambiqueira Porcina? o completamente insescrupuloso - e cruel - Sinhozinho Malta?)... No entanto, era (e ainda e) um dos maiores sucessos da historia da televisao brasileira. Nao tem receita. Claro que ha elementos basicos. Uma trama que se preste a um desdobramento longo. Personagens fortes, carismaticos, envolventes, capazes de seduzir um publico amplo durante meses, convivendo com esse publico diariamente. Mas, fora isso, e talento e tarimba. A boa e velha pratica. Antes de Dias Gomes e Janete Clair, dizia-se que nao era possivel fazer novela com temas e personagens brasileiros. Antes de Beto Rockefeller, que anti-heroi em novela era impensavel. Antes de Dancin' Days, que temas do cotidiano, o clima gilbertiano de dia a dia da Zona Sul do Rio, nao dava novela. Antes de Guerra dos Sexos, que pastelao em novela era fracasso na certa. E fosse voce tentar, antes de Vale Tudo, dar uma banana pro Brasil no ultimo capitulo, e sair impune... Nao tem receita nao. Talento sim, nao vale so querer copiar o que ja foi feito. Experiencia ajuda muito. No mais, tudo e arriscadissimo. Ate que alguem tenta e da certo. Um pouco de bom senso acho que tambem pode ser util. Se houvesse alguma formula para o fracasso, acho que seria tentar fazer da novela (ou do espetaculo que fosse) uma trip inteiramente pessoal, despreocupada de ser entendida pelos outros ou de levar entretenimento de qualquer natureza a quem quer que seja. Ai, pode ate dar certo. Mas acho que vai ser por coincidencia... Voce faz parte da Associacao dos Roteiristas. Como voce se aproximou desse trabalho em nome da classe? Sou um dos fundadores, em 2000, da Associacao de Roteiristas de Televisao, Cinema e Outros Veiculos, entao chamada ARTV. Fui membro da primeira diretoria colegiada, e pertenco ate hoje ao conselho consultivo da associacao. Sempre achei fundamental a existencia de uma associacao desse tipo que reunisse os escritores profissionais "de tela" - quer dizer, sobretudo, os roteiristas de cinema e de TV. Basta olhar o exemplo da WGA, a Writers' Guild of America dos Estados Unidos, que acaba de paralisar a mais poderosa industria de entretenimento do mundo