Sir Ken Robinson defende de maneira divertida e profunda a criacao de um sistema educacional que estimula (em vez de enfraquecer) a criatividade.http://www.ted.com/talks/lang/pt-br/ken_robinson_says_schools_kill_creativity.html?source=twitter#.T7gX65_oLrw.twitter Do bale de corte do seculoXVII a Escola Academica no seculo XIX.Os bales decorte tem seu apogeu no seculo XVII, na Franca de Luis XIII, com abundantesproducoes coreograficas. Os bales tinham o intuito de divertir o rei e anobreza em suas festas e banquetes, de representar o dominio do rei, dereforcar seu poder absoluto e ainda possibilitar acordos politicos epropagandas de governo. Os bales de corte eram espetaculos que duravam dias,com cenarios grandiosos, figurinos pomposos e mascaras de todos os tipos. Ostemas variavam entre burlescos e mitologicos, sempre com uma moral favoravel aogoverno e suas aspiracoes. Todos os dancarinos eram homens, nobres da corte.Dominar a danca, o corpo, o comportamento eram sinais de superioridade ediferenciacao.O bale tornou-se uma regularidade na corte francesa quecada vez mais o aprimorava para ocasioes especiais. Essa constante producaoacabou gerando uma necessidade cada vez maior de aprimoramento tanto dosespetaculosquanto da qualidade da danca e dos dancarinos que se apresentavam. Aposa morte de Luis XIII o bale de corte sera mantido em estado de sobrevivenciaartificial: procurava-se uma nova forma de espetaculo e uma tecnica maisespecifica do que as dancas de corte.Quando Luis XIV, que era um eximio bailarino e amante dadanca, assume o trono surge uma arte artificial e rigorosa, em que osignificante tem mais importancia do que o significado, o gesto maisimportancia que a emocao que o produz. Com ele os bales vao ocupar umespaco ainda maior na sociedade de corte. A danca cada vez mais elaboradacomeca a representar nao so o poder de um reinado, mas a ostentacao de um reique domina a habilidade de se mover de forma perfeita em seus bales. Aprimazia da forma sobre o conteudo vai dominar a danca.Luis XIV e o responsavelpela fundacao da Academia Real de Danca em 1661. E neste contexto que CharlesLouis- Pierre de Beauchamps sistematiza a danca de corte e inventa a tecnicaclassica.No final do reinado de Luis XIV, com o retorno da cortepara suas cidades de origem (parte da nobreza morava no Palacio de Versalhes) obale comeca a ser apresentado em teatros de pequenas provincias. Precisava-sede dancarinos para essas montagens e a danca comeca a se fortalecer como umaprofissao. A partir desse momento comecam a admitir mulheres na danca.O sec. XVIII (seculo das luzes) e um momento de grandesmudancas. O publico da cultura aumenta, um novo humanismo se forma (ohomem-individuo e considerado o valor essencial) e as artes mostram como ogrande negocio do seculo e ser feliz. Apesar de no campo da literatura e das artesplasticas, a arte ter sido conquistada pelos grandes principios de1789, o mesmo nao acontecia com a danca que estava sujeita a um publicoainda recrutado na classe rica, conservador que nao exigia subversao nem naarte nem na sociedade; um publico estatico numa sociedade em movimento. Aestrutura hierarquica do bale de corte era reproduzida nos teatros.A primeira critica contra a danca puramente formal foiformulada por Luis de Cahusac, que critica o apego a tradicao e a forma. Eleprega a favor de