definicoes, devido a preocupacao do pensamento contemporaneo em frisara fragmentacao da subjetividade que sustenta a representacao. (Ramos, 2001, p.198) Contrapondo-se a este entendimento dominante, e proposto, entao, umrecorte analitico-cognitivista para singularizar o documentario. De acordo comRamos, este recorte trabalha com dois conceitos: A)Proposicao assertiva - Onde distinguimos a concepcao originaria da obra, quepor sua vez e composta por enunciadossobre o mundo, caracterizados como assercoes.(...) O discurso documentarioseria uma narrativa com imagens, composta por assercoes que mantem uma relacaocom a realidade que designam (...) A assercao documentaria deve, para aabordagem analitica, ser definida e trabalhada a partir de proposicoes logicas,que fecham o campo para a definicao de seu conteudo de verdade. (ibidem, p. 200-2003) B)Indexacao - aponta para uma dimensao pragmatica, receptiva, dodocumentario, levando em conta os objetivos dos realizadores e a postura dosespectadores que podem, de acordo com Ramos, tentar construir uma ambiguidadeou se enganarem, respectivamente. Mas no geral temos um saber previo sobre seestamos expostos a uma narrativa documental ou ficcional. (ibidem, p. 203-204). Paraentender melhor este recorte podemos nos voltar a obra referencial usada porRamos, Introducao ao Documentario (2012),do teorico e critico de cinema documental, Bill Nichols, que se prolonga emdefinir como sabemos se estamos assistindo a um documentario ou a uma obra deficcao, abordando, entre outras analises, quatro angulos presentes em um filme: A) Aestrutura Institucional: as instituicoes que produzem o filme os distribuem como rotulo de documentario ou ficcao antes de qualquer iniciativa do critico oudo espectador (Nichols, 2012, p. 49). No caso de Estamira, sabemos a principio que e um documentario, pois estreouem varios festivais de cinema do genero, como o festival E Tudo Verdade, o FestivalInternacional de Documentario de Marseille, Festival Biografilm, entre outros, alem de ter recebido variospremios na categoria documentarios em outras competicoes de cinema em geral. B) Acomunidade de profissionais: Os documentaristas compartilham o encargo, autoimposto, de representar o mundo historico em vez de inventar criativamentemundos alternativos (ibidem, p. 53), diferente dos roteiristas de ficcao quetem, em seu escopo de trabalho, a tarefa de elaborar historias originais.Marcos Prado, como veremos mais a frente, ja constituia uma carreira artisticavoltada para a documentacao historica ha muitos anos, mesmo que de maneirapoetica. Conhecendo a origem profissional do diretor, o espectador tera reforcadoque assistira a um relato factual. C) O corpusde textos: Os documentarios sustentamum argumento, uma afirmacao ou uma alegacao fundamental sobre o mundohistorico. (ibidem, p. 55) e, normalmente, apresentam uma logicainformativa. Parte de um problema, atravessa uma complexidade, ate encontraruma solucao ou caminho para esta, onde o espectador podera se associar. No casode Estamira ha uma alegacao de que aprotagonista sofre com disturbios psiquiatricos devido as dificuldades quepassou em sua vida, ainda que deixe para o espectador a oportunidade pararefletir sobre as condicoes mostradas no filme. Porem, mais relevante para adistincao entre ficcao e documentario e o uso de dados de arquivos (documentos)e montagem (uso de voz-over,depoimentos, que indicam a imagem). D) Oconjunto de espectadores: Existe uma relacao indexadora das imagens e sonsusufruidas pelos espectadores com o mundo historico: percepcao de que o que evisto na tela nao aconteceu exclusivamente para o filme. O espectador,