ha foda que se compare as boas palavras contos romances, como nao ha palavra conto romance que se compare a uma boa foda,9 Ana Ferreira e Nelida Pinon enfatizaram que, entre o medo de ser objeto de masturbacao e o relato de historias em que o feminino se apresenta como identidade, e possivel com sensibilidade, com talento e, sobretudo, com coragem retratar uma parcela da vida intima das mulheres. E isso significa que a prosa muitas vezes assume a forma de poesia. Infelizmente, para poder captar algumas rimas, incertas alusoes, complicados jogos de palavras, e necessario um leitor que seja perspicaz o suficiente para entender que e nas entrelinhas, um desses lugares que o masculino muitas vezes tem dificuldades para encontrar, que estao escondidos os melhores versos.O romance Calcinha no varal, de Sabina Anzuategui,10 por exemplo, foi construido como um grande poema: uma voz sofrida, dolorosa, cheia de angustias. Os desencontros afetivos e a efervescente sexualidade ganham uma dimensao pouco usual na literatura brasileira. Como uma repeticao incessante e intermitente, amor rima com dor e no ritmo de um bolero fora de moda, desses em que atravessam as madrugadas ao lado de um copo quase vazio de whisky com guarana, constroi um hino de louvor a dor de corno, esse sentimento caracteristico da brasilidade. Sem negar o afeto, sem expressar (grandes) rancores pela opressao masculina, a narradora de Calcinha no varal, descrevendo as diversas vezes em que desceu aos infernos da solidao amorosa, nao poupa descricoes sobre a sua vida privada esses detalhes arrebatadores, muitas vezes assombrosos, compoem um cenario emocional dilacerante e mostram que e possivel a existencia de uma literatura diferenciada da mesmice de outras narrativas sobre a frustracao amorosa. Quem anseia pela cura nao deve ter medo da dor.Igualmente poeticos, alem de muito divertidos, sao alguns dos textos de Ivana Arruda Leite. E o caso do mini-conto Por Deus: Tira essa faca do meu peito e enterra o pau. E muito mais confortavel. 11E muito mais confortavel ver que a literatura feminina brasileira esta se libertando de algumas amarras e aprendendo a cultivar com paixao um conjunto de palavras que estavam marginalizadas ao universo masculino. Com tesao e bom humor, a literatura feminina contemporanea esta flexionando alguns dos verbos mais suculentos da lingua portuguesa: olhar, desejar, despir, chupar, dar, comer, introduzir, receber, abrir, fechar, meter, tirar, trepar, foder, gozar, enlouquecer, amar. E no caso especifico do ultimo verbo, cabe lembrar que amar nao e possivel apenas com boas intencoes ou com cha de flor-de-laranjeira: fundamental e agir, mostrar, demonstrar, exercer o desejo. Refazer o territorio corroido por uma linguagem que e prisioneira de convencoes herdadas de um passado cada vez mais distante, que reproduzem estereotipos e preconceitos, e uma conquista politica, e uma reinvencao do Eu feminino, perdido entre tantas abstracoes, dividas e duvidas emocionais. Com a ampliacao das fronteiras, o desejo sai das sombras e com um pouco de carinho, que carinho nunca e demais se transforma em algum tipo de sentimento mais proximo da realidade em que esses textos foram escritos. Finalizando, cabe observar que a questao