thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
que mudam cada vez mais rapido e mais inesperadamente.O ECAD nao tem tecnologia nem estrutura para, enquanto faz insatisfatoriamente seu papel de arrecadar e distribuir, investigar e criar solucoes para esse vertiginoso mundo em transformacao. Um ente tecnico/cientifico independente com a participacao da sociedade e dos autores tera. O que trara muito mais eficiencia ao trabalho do ECAD, cuja importancia tende a crescer muito daqui para frente diante da enormidade que sera a receita gerada na rede a disposicao dos autores.Mas, sobretudo, queremos a criacao de um ente regulatorio do Direito Autoral e ai nao estamos falando so de musica porque ele esta previsto em Lei. Pedimos entao a obediencia ao Plano Nacional de Cultura, sancionado pelo presidente Lula em 3 de dezembro de 2010 e que estabelece, dentre outras medidas, em seu artigo 1.9.1, a criacao de instituicao especificamente voltada a promocao e regulacao de direitos autorais e suas atividades de arrecadacao e distribuicao.Acredito que com bom senso e equilibrio criaremos um caminho que servira de exemplo para o mundo. Que a forca criativa da arte nos ilumine. Muito obrigado.
entao, as gravadoras e editoras major multinacionais que controlam a maior fatia do mercado da musicano Brasil passaram a tomar assentosnas associacoes que compoem o Ecad. Dessa forma, o sistema que, em tese, seria gerido pelos proprios autores e interpretes, na verdade tem como as principais cabecas de comando pessoas que trabalharam, ou ainda trabalham, paraas gravadoras e editoras multinacionais. Assim, o sistema e pautado por uma distribuicao do dinheiro muito concentrada nos artistas dessas multinacionais,dando a elas uma fatia muito grande doque se arrecada, diz.Procurado pela reportagem do Brasil de Fato, o Ecad nao deu retorno.
Hoje, sabado, 30/04, saiu na Folha de Sao Paulo uma materia de capa com fotos do Coitinho, que ja se descobriu ser um motorista de onibus de Bage, usado como laranja para o golpe. A coisa ficou complicada porque e tudo falsificado na ficha de inscricao do pobre motorista que nunca tocou um instrumento na vida. Atentemos para o fato que so as sociedades arrecadadoras tem acesso ao cadastramento de obras. E a procuradora do tal Coitinho havia afirmado que nunca viu seu representado e que foi a UBC que fez a ponte entre os dois.Laranja e utilizado para desviar pagamento de direitos autorais"Se tivesse recebido esses R$ 130 mil nao estava aqui dirigindo onibus, ne?", diz Milton CoitinhoCPF e RG foram usados para pagamento por trilhas de cinema, mas condutor afirma que nao toca instrumentoGRACILIANO ROCHAENVIADO ESPECIAL A BAGE (RS)Um homem que nunca compos uma so cancao e nao toca nenhum instrumento musical consta como beneficiario de R$ 127,8 mil em direitos autorais de 24 trilhas sonoras do cinema nacional.Encontrado pela Folha na garagem da empresa de onibus onde trabalha, em Bage, o motorista Milton Coitinho dos Santos, 46, demonstrou surpresa ao ser questionado se compusera as trilhas que o Ecad (Escritorio Central de Arrecadacao e Di stribuicao) lhe atribui: "Eu? Nao toco violao, viola nem essa gaita aqui [referindo-se ao acordeon usado na regiao]".O CPF e o numero de identidade de Coitinho constam como destinatario dos pagamentos feitos em 2009 (R$ 33.364) e 2010 (R$ 94.453), mas seu padrao de vida e humilde: mora em uma casa modesta numa rua de terra na periferia de Bage com a familia e dirige um Gol 1996.Trabalha ha tres anos na Kopereck Turismo como motorista, onde recebe salario de R$ 1.030 por oito horas diarias transportando trabalhadores de Bage a usina termeletrica em Candiota (RS). "Se eu tivesse recebido esses R$ 130 mil nao estava aqui dirigindo onibus, ne?Alguem so pode estar usando meu nome", afirmou. Em 2009, alguem usou os dados de Coitinho para registra-lo na Uniao Brasileira dos Compositores, uma das entidades que formam o Ecad, como autor das trilhas sonoras de "Deus e o Diabo na Terra do Sol" (1964) e "Terra em Transe" (1967), de Glauber Rocha. Ate a trilha de "O Pagador de Promessas" (1962), de Anselmo Duarte, produzido dois anos antes de o motorista nascer, foi incluida.Um dos rastros deixados pelos fraudadores foi uma ficha de filiacao do falso Coitinho a UBC. No documento, o nome, os numeros da cedula de identidade e do CPF coincidem com o de Coitinho.Nada mais confere: o "compositor" diz no documento que nasceu em Porto Alegre em 1940, mas o verdadeiro Coitinho nasceu em Bage em 1964. A foto mostra um homem de aspecto mais velho que o do motorista. A ficha da UBC e uma procuracao em nome da estudante Barbara de Mello Moreira para que ela recebesse os valores dos direitos autorais contem assinaturas de Coitinho, mas elas nao conferem com as do condutor. Coitinho disse que nao conhece Barbara Moreira e que jamais morou no exterior, como diz
o registro do Ecad.Colaborou AMANDA QUEIROS, de Sao PauloOUTRO LADOProcuradora diz que "musico" vive nos EUADO RIOBarbara de Mello Moreira, 24, procuradora de Milton Coitinho dos Santos, diz que ele mora nos EUA, onde se apresenta em bares, e fez contato com ela pela ultima vez no principio do ano.Estudante de direito, ela afirma que so recebeu o dinheiro e o repassou a Coitinho. Disse ainda que tem documentos assinados pelo proprio a isentando de qualquer responsabilidade.A estudante diz que foi procurada pelo musico por e-mail. Na ocasiao, ele explicou ter chegado a ela por sugestao da propria UBC.A diretora executiva da Uniao Brasileira de Compositores, Marisa Gandelman, nega ter indicado Barbara ao suposto musico. Gandelman diz que desde outubro, quando comecou a investigar o golpe, a entidade investiga a possibilidade de um "laranja" ter usado papeis falsos.Segundo ela, na documentacao consta que Milton Coitinho e tenente-coronel da PM. Ela disse que pretende investigar se alguem na entidade ou no Ecad ajudou no golpe. O Ecad nao retornou o pedido de entrevista.
gente,Aconteceu aqui no Rio um encontro para bater papo sobre as questoes da nossa classe e nesse encontro, que foi super relax, rolou um texto com principios gerais que fundamentam a nossa profissao, escrito pelo Antonio Cicero e pelo Fernando Brant, com a colabracao do Kassin.Vamos publicar o texto na internet e ele podera ser assinado por autores, compositores, artistas e demais profissionais que numa posicao apartidaria, independentemente de linha politica, discursos, holofotes, imprensa e microfones acreditam neste conceito fundamental como base para qualquer outra discussao.Tem muita gente bacana que ja deu o seu apoio, como meu amigo Erasmo Carlos, Nelson Motta, Marcos Valle, Joyce, Berna Ceppas, e por ai vai. A lista esta crescendo e se voces tambem quiserem se subscrever basta responder a este email que terei o prazer de inclui-los na lista.Sintam-se a vontade tambem para encaminhar a quem voces acharem que pode se identificar com o texto.Na assinatura desse pequeno texto se revezam Ronaldo Bastos, Sandra de Sa e muitos outros artistas importantes da historia da MPBLa vai o texto, o meu comentario e as assinaturas:o autor existe.o direito autoral e uma conquista da civilizacao, o contrario e a barbarie.o direito autoral e um dos direitos humanos (carta da ONU).ao autor pertence o direito exclusivo de utilizar sua obra (clausula petrea de nossa Constituicao).o direito autoral e um direito privado.somos capazes de criar e administrar o que nos pertence. para isso, nao precisamos da mao do Estado.ha dois lados na questao: o criador que quer receber e empresas que nao querem pagar.para resolver isso, a Justica e o Estado podem e devem colaborar.a lei atual protege os criadores no mundo real e no virtual. ela pode ser melhorada e aprimorada.o que se passa na internet em relacao ao direito autoral e transitorio:a tecnologia que cria supostos conflitos os resolvera.todos os autores tem de ter a sua disposicao todas as informacoes sobre o que se arrecada e se distribui.essa comunicacao tem de ser publica e oferecida, tambem, ao Ministerio da Cultura.a funcao social da arte e espalhar beleza e prazer estetico para a humanidade.a obrigacao de tornar a cultura acessivel a todos e do Estado, sem prejudicar o autor.E claro que a maioria dos pontos e de aceitacao universal. Esse e o perigo! Misturado com essas verdades vem algumas posicoes bastante dubias:o direito autoral e um direito privado.somos capazes de criar e administrar o que nos pertence. para isso, nao precisamos da mao do Estado.Nao e isso que essas fraudes divulgadas na imprensa tem demonstrado. A falta de regulamentacao e fiscalizacao facilita os desvios, a corrupcao e os inumeros processos que nao sao bons nem para quem recebe nem para quem paga. Mais para frente no texto existe um paragrafo que quase contradiz essa verdade:ha dois lados na questao: o criador que quer receber e empresas que nao querem pagar.para resolver isso, a Justica e o Estado podem e devem colaborar.Agora o Estado deve intervir? So para garantir o ECAD? E a negociacao com a sociedade? E a cobranca justa? E o acordo ao inves do processo? So vale
o Estado se for para defender o monopolio, mas nunca para controla-lo?Nessa frase ha outra meia-verdade. As empresas nao querem pagar o que o ECAD quer cobrar, mas nao querem deixar de pagar um valor justo. Cobrar 2,5% do faturamento bruto de uma empresa e se tornar socia dela sem os riscos do negocio. E claro que muita gente vai entrar na justica, para a alegria dos diretores das sociedades que dividem honorarios advocaticios com os escritorios contratados, segundo reportagem do jornal O Globo. Cobrar 10% do bordero de um show e incentivar a corrupcao dos fiscais do ECAD e a sonegacao que rouba o dinheiro de nossos compositores. Se cobrassemos menos, teriamos menos inadimplencia e desvio e nossos autores poderiam viver de shows.E engracada a certeza embutida na frase:a tecnologia que cria supostos conflitos os resolvera.Sera? Sera que nao somos nos que temos que inventar formas novas de nos remunerarmos em funcao dessa nova realidade? Por que o ECAD quer distribuir os direitos pagos pelo YouTube segundo os criterios de amostragem das radios FM que vivem de jaba? E a cada 6 meses? As coisas sao muito mais imediatas e verificaveis no mundo tecnologico.Mas o mais cinico esta no paragrafo:todos os autores tem de ter a sua disposicao todas as informacoes sobre o que se arrecada e se distribui.essa comunicacao tem de ser publica e oferecida, tambem, ao Ministerio da Cultura.Isso eu assino feliz! Mas, se temos esse direito, por que ate agora ele nos foi negado pelo ECAD e pelas associacoes que o integram? E isso que vimos pedindo e que nos tem dado a pecha de radicais e de inimigos do direito autoral embora estejamos verdadeiramente do lado dos autores, ja que tiramos parte dos nossos sustentos dai. Agora, como vimos batendo nessa tecla, acenam com a possibilidade de comecarem a nos dizer quais sao as regras do jogo que temos jogado no escuro desde sempre.Nao condeno o texto todo, mas com algumas edicoes poderiamos todos, autores, artistas, interpretes, produtores, publico, sociedade, assinarmos felizes:o autor existe.o direito autoral e uma conquista da civilizacao, o contrario e a barbarie.o direito autoral e um dos direitos humanos (carta da ONU).ao autor pertence o direito exclusivo de utilizar sua obra (clausula petrea de nossa Constituicao).o direito autoral e um direito privado.mas a Justica e o Estado podem e devem colaborar.a lei atual protege os criadores no mundo real e nem tanto no virtual. ela pode ser melhorada e aprimorada.todos os autores tem de ter a sua disposicao todas as informacoes sobre o que se arrecada e se distribui, alem de poder opinar sobre valores e pertinencias das cobrancas.essa comunicacao tem de ser publica e oferecida, tambem, ao Ministerio da Cultura e a sociedade.a funcao social da arte e espalhar beleza e prazer estetico para a humanidade.a obrigacao de tornar a cultura acessivel a todos e do Estado, sem prejudicar o autor.Para terminar vou citar uma entrevista do autor do texto e atual diretor da UBC - Uniao Brasileira dos Compositores - que parece ter acontecido em outra encarnacao. Com a palavra, Ronaldo
Bastos:" O artista brasileiro pode ser de oposicao, lutar, dentro ou fora do seu trabalho, pela mudanca do regime, mas nao pode fugir dessa fria constatacao : sem a atuacao decisiva do governo no controle da arrecadacao dos direitos autorais e direitos conexos, nao ha saida. E indaga - Por que, ate hoje, o governo nao tomou para si essa tarefa? Muito dinheiro de impostos esta sendo desviados, sem que, ate agora, tenha sido tomada uma atitude mais drastica. Esperar pela iniciativa oficial, porem, musicos e compositores nao podem. " (Estado de Sao Paulo, 9/5/1982)Esse povo ai assinou a primeira versao. Sera que sabem o que assinaram? A Fafa de Belem ja disse ao Dudu Falcao que assinou porque o Fernando Brandt (Presidente da UBC) pediu. A essa altura talvez ja tenha mudado de ideia.Abel SilvaAlcioneAlexandre CamaraAlexandre KassinAloysio ReisAlvinho LancellottiAmaro PeresAna TerraAndre LeonnoAntonio AdolfoAntonio CiceroArthur de FariaAry SperlingBerna CeppasBeto GuedesCaetano VelosoCarlinhos BrownCarlos LyraCarlos MadrugaCarlos RennoCelso FonsecaClaudio JorgeClaus FetterCris BraunDalto MedeirosDanilo CaymmiDante Ramon LedesmaDede BadaroDori CaymmiDuca LeindeckerEdmundo SoutoEgberto GismontiElder EffeEnzo (Enzo e Rodrigo)Erasmo CarlosFabio TrummerFafa De BelemFatima ValencaFausto NiloFernando BrantFernando CavallieriFlavio VenturiniFrank SolariFred Zero QuatroGabriel PondeGeraldo ViannaGildario de AssareGuilherme ArantesHerminio Bello de CarvalhoIvor LancellottiJards MacaleJeronimo JardimJoca PerpignanJorge PortugalJoyceJussara SilveiraLeleoLeo EstevesLeo GandelmanLeo HenkinLu HortaLuciano Salvador BahiaMaestro Marlos NobreMarcos SacramentoMalu AiresManoel PintoMarcelo BonfaMarcelo CostaMarcelo FrotaMarcilio MendoncaMarcio BorgesMarcio TapajosMarcos ValleMarcos SacramentoMaria Luiza NobreMarlon SetteMurilo AntunesNelson MottaNenung (Os The Darma Lovers)Orlangelo LealOscar SoaresPaulo JobimPaulo MontePaulo RoPaulo Sergio VallePedro MoraisRamon CruzRaul EllwangerRenato LadeiraRoberto MenescalRodrigo (Enzo e Rodrigo)Ronaldo BastosRubinho JacobinaRuy CastroSachaSady Homrich (Nenhum de Nos)Sandra de SaSerginho HervalSergio SantosSueli CostaTavinho MouraTavitoTorcuato MarianoTotonho e Os CabraTulio MouraoTuninho GalanteTuribio SantosTuta AquinoVon KilzerWadoYe BorgesZeh RochaZuza Homem de Mello
de cem cidades. Recem-sediados em Sao Paulo, em meio a uma crise que envolve a nova ministra da Cultura, eles descobrem que talvez a possam controlar mais do que carreiras. Podem ter poder politicoPablo Capile foi avisado por um de seus muitos companheiros de casa que havia alguem esperando do lado de fora. Quando saiu, viu a presidenta, Dilma Rousseff, ao portao. Ela queria conversar com o rapaz, articulador que era, sobre o Ministerio da Cultura. Preferiu nao entrar, mas o convidou para um refrigerante no botequim ali do lado. Em uma estreita rua do bairro da Liberdade, quase no Cambuci, tomando um guarana de canudinho, a mandataria trouxe as boas-novas. Pode ficar tranquilo, meu filho, Dilma disse, a Ana de Hollanda nao vai durar nada no governo. Pablo mal teve tempo de comemorar... Acordou no meio do sonho e, antes de rir de si mesmo, apanhou o iPhone do lado da cama. Checou o e-mail, o Twitter e foi a luta no andar de baixo, onde fica seu escritorio e a sede do Fora do Eixo, a rede que coordena.A agenda do dia era, como sempre, cheia. E envolvia, entre muitos compromissos, participar da redacao de uma carta a propria Dilma Rousseff. Escrita por muitas maos, em trocas de e-mails pelo Brasil, o documento manifestava a decepcao de muita gente com o novo Ministerio da Cultura. Nas entrelinhas da carta estaria uma reivindicacao fundamental. E que se tornou, em termos literais, o mais recente sonho de Capile: a demissao da ministra Ana de Hollanda.Os argumentos espelham uma polemica de muitos bracos que vem ganhando volume em artigos de jornais, no Twitter, em debates e dividindo artistas em discussoes que raramente ganhavam repercussao publica: a retirada da licenca de Creative Commons do site do ministerio, a verba para os Pontos de Cultura, o papel do Ecad, a complexa reforma na lei de direitos autorais no Brasil... Mas, muito mais importante do que cada uma das questoes, o que mais inflama os animos desse exercito cada vez menos disperso de agentes culturais e a falta de visao da ministra, resume Capile. Ela mal assumiu e ja anunciou um grande retrocesso, e o retorno de uma politica ultrapassada. E veio em uma hora muito errada. Agora era a hora de acelerar... Nao de termos uma ministra analogica, conclui, enquanto checa compulsivamente seu laptop e o celular, antes de levar a Trip para uma tour pela casa Fora do Eixo de Sao Paulo.Vista de cima da casa Fora do EixoE um enorme sobrado, antigo, alugado de um chines do Cambuci por R$ 4 mil ao mes. Uma pechincha dado o tamanho. Sao duas salas, oito quartos, uma enorme cozinha, quintal, churrasqueira e outra construcao ao fundo, de dois andares, onde fica um estudio de ensaio para bandas, uma sala para edicao de videos, um terraco e mais um quarto para alojamento. No andar de baixo da casa, uma jovem equipe se espalha em mesas e sofas, cada um atras de um laptop. Gente de Recife, Uberlandia, Buenos Aires... a lista corre em muitas cidades. No
andar de cima, os quartos entregam o clima de republica. Bem mais baguncados, sao apenas dormitorios para as 18 pessoas que moram na casa. Contraste com a organizacao espartana das areas de trabalho. E facil descrever a casa fisicamente. Mais complicado e explicar o que de fato acontece por ali, e que faz do endereco ocupado ha tres meses por esse jovem grupo um dos maiores quarteis de uma luta politica e artistica. Para isso, precisamos antes voltar ao ja distante ano 2000, em Cuiaba.Naquele tempo, Pablo Capile era um estudante de comunicacao, parte de um grupo interessado em dar um gas na cena musical de sua cidade. Como quase toda capital no Brasil, a do Mato Grosso nao era exatamente o melhor terreno para uma banda independente, ainda colocada apenas como consumidora do som que vinha embalado por gravadoras, quase sempre de Sao Paulo e Rio de Janeiro o tal eixo. Mas, inspirado pelo maguebeat que havia aflorado em Recife anos antes e pela libertacao digital que a internet trouxe, o grupo montou um coletivo na tentativa de ajudar bandas e criar um publico local. Alugaram uma casa e fundaram o Cubo Magico, a fim de produzir shows, festivais e discos em Cuiaba. O problema, evidente, foram as financas.A gente nunca foi caloteiro, jura Capile, a gente era administrador de dividas. O prejuizo de um festival era pago com a receita do seguinte, que seria pago com ingresso de outros shows, que seriam pagos com vendas de CDs... e a rolagem seguia. Foi quando uma sacada economica deu folego ao fragil esquema de manutencao da cena cuiabana. Por melhores que fossem as intencoes, todos os envolvidos, de musicos a donos de bares, precisavam ser pagos de alguma forma. E, como nao havia dinheiro disponivel, eles tiveram que inventar um. Entrou em circulacao o Cubo Card. Existia em cedulas mesmo, emitidas pelo proprio coletivo. E era com elas que pagavam a maior parte de seus caches. O Cubo Card, por sua vez, poderia ser usado para comprar ensaios, releases, camisetas da banda e servicos prestados por gente ligada ao coletivo. Pagava tambem as cervejas dos envolvidos. Logo, comecou a valer como moeda em um restaurante parceiro ou em uma locadora de filmes que os patrocinava. Foi as custas de seus caches em Cubo Cards que bandas como Vanguart e Macaco Bong gravaram seus primeiros discos e se tornaram os filhos prodigos do rock do Mato Grosso.Enquanto coletivos como o Cubo Magico pipocavam no pais todo, o mainstream sofria no bolso como nunca. A venda de CDs despencou e radios perderam relevancia em um mercado rapidamente dominado por iPods e seus primos. Foi tambem a epoca em que Gilberto Gil assumiu a pasta da cultura no governo Lula e anunciou politicas que reconheciam as novas tecnologias digitais nao so como inevitaveis, mas tambem como libertadoras. A ordem era descentralizar, sair do eixo e digitalizar comunidade. Surgiram os Pontos de Cultura. E o ministerio se tornou, ao abracar softwares livres e a licenca de Creative Commons, uma trincheira segura para os partidarios de uma
revisao urgente das leis de direitos autorais, e da propria industria cultural, em um mundo conectado pela internet. Em uma convergencia inedita, governo e guerrilheiros culturais tinham planos parecidos.Foram anos decisivos na cultura independente brasileira, e que deram a Capile e seus comparsas do Cubo uma perspectiva mais ampla do que estavam de fato construindo. A nossa geracao nao tinha uma bandeira muito clara como a dos anos 60, que lutava contra alguma coisa. Nem a crise existencial da turma dos anos 80, que estava tentando se entender. Mas a gente decidiu lutar por alguma coisa. E com a internet apareceu uma possibilidade real de se comunicar, de inventar uma carreira sem precisar passar pelos caminhos corporativos, diz Capile em seu escritorio, ou como prefere chamar a Casa Civil da rede.Com essa filosofia mais clara, e depois de anos se tornando figura facil em festivais e congressos dos independentes, Capile articulou com Talles Lopes (de Uberlandia) e Daniel Zen (de Rio Branco e atual secretario de cultura do Acre) o circuito Fora do Eixo. A ideia era se tornar uma rede nacional de coletivos para potencializar as acoes de milhares de pessoas que tentavam, em seus quintais, produzir e viver de arte. Fundado em 2006, ainda residia em Cuiaba e mantinha seu caixa funcionando com muito pouco dinheiro.O caixa coletivo e as devidas prestacoes de contaDe la para ca, e passando muito abaixo do radar da midia, o Fora do Eixo se tornou uma central que conecta cerca de 73 coletivos do Brasil de parte da America Latina. No circuito que montaram, atraves de casas noturnas, selos e festivais parceiros, apenas em 2010 passaram mais de 5 mil (!) bandas. Sob o guarda-chuva do Fora do Eixo, a rede dispoe de 57 CNPJs de todo tipo: editora, produtora, bar, ONG, Oscip, fundacao... Grande tambem e o numero de cartoes que eles podem utilizar para financiar projetos e despesas pessoais. E e justamente com a maneira como o dinheiro circula na organizacao que a mentalidade capitalista do reporter, e a do leitor, ha de se confundir. Nem Pablo Capile nem nenhum de seus colegas que trabalham diretamente no Fora do Eixo tem um salario. Vinte e oito pessoas tem a senha do cartao do banco e podem utiliza-lo livremente para suas despesas pessoais. Tudo que precisam fazer e discriminar e justificar o gasto. Em resumo: se voce entra e trabalha para o Fora do Eixo, voce tem todas suas despesas pagas. E esse tipo de remuneracao e seguido por ate 2 mil pessoas pelo pais nos coletivos ligados ao circuito. A medida sao o bom-senso e a dedicacao de cada um. Se eu quiser eu posso ir a loja e comprar um Nike, Capile elabora, mas depois eu vou ter que contar por que eu preciso de um Nike se meu colega esta usando um Conga... Isso explica por que a maioria por ali se veste de maneira bem modesta, vive em quartos quase sem adornos, mas carrega iPhones 4 e Macbooks de ultima linha.E com esse orcamento ultrassocialista que alugaram, no comeco