so ha uma multiplicidade de vozes em dialogo constante, comotambem, em consequencia desse dialogismo, ha ainda uma simultaneidade de planos uma multiplanaridade e uma heterogeneidade de materias das quais essetecido e constituido (BAKHTIN, 2008: 16). Assim, embora a obra polifonica possater, como em Dostoievski, uma profunda atracao pela forma dramatica[2],o conceito de polifonia e incompativel, conforme salientado pelo teorico russo,com a premissa de um mundo homogeneo, tipico da poetica do drama, pois este emonologicamente uno. Em outras palavras,a multiplicidade de vozes, planos e materias resultaria no enfraquecimento daforma dramatica.As replicas dodialogo dramatico nao subvertem o mundo a ser representado, nao o tornammultiplanar; ao contrario, para serem autenticamente dramaticas, elasnecessitam da mais monolitica unidade desse mundo. [...] As personagens mantemafinidade dialogica na perspectiva do autor, diretor, espectador, no fundo precisode um universo monocomposto. A concepcao da acao dramatica que soluciona todasas oposicoes dialogicas e puramente monologica. A verdadeira multiplanaridadedestruiria o drama, pois a acao dramatica baseada na unidade do mundo, ja naopoderia relacionar e resolver essa multiplanaridade (BAKHTIN, 2008: 18). Diferentementeda forma dramatica que, por meio da progressao de uma acao, ocorre nadimensao temporal a polifonia, segundo Bakhtin, vai ocorrer no espaco eprocurar captar as etapas propriamente ditas em sua simultaneidade, confronta-lase contrapo-las, pois, na obra polifonica, interpretar o mundo implica empensar todos os seus conteudos como simultaneos e atinar-lhes as inter-relacoes em um corte temporal[3].Nesse sentido, e possivel distinguir o dialogismo caracteristico de umatessitura dramaturgica polifonica da nocao de dialogo que caracteriza a poeticado dramatico ou mesmo da premissa de que o fenomeno teatral e, por excelencia,uma construcao coletiva, isto e, da ideia de que o fenomeno teatral poderia serpolifonico simplesmente por ser constituido por uma determinada multiplicidadede elementos materiais, ainda que a resultante cenica desta multiplicidade sejahomogenea ou busque a totalizacao, como na gesamtkustwerk(obra de arte total) preconizada por Wagner. Em uma dramaturgia polifonica, ao contrario, a heterogeneidade dosdiversos elementos significantes presentes no tecido dramaturgico da cena, eresultante de um modo de producao nao somente coletivo, mas que deseja o confrontoentre as vozes criadoras, garantindo sua imiscibilidade e equipolencia. Dessemodo, tanto o processo de criacao e polifonico como tambem o serao, como aspectosdecorrentes deste primeiro, o discurso cenico produzido e o mundo ficcionalplasmado por meio das relacoes entre os criadores e as materias heterogeneasque compoem a cena. Dessa perspectiva, e possivel afirmar que, em uma dramaturgia polifonica, a relacao entreas vozes criadoras ou entre as materias significantes do discurso cenico produzuma inscricao, um rastro desse embate entre vozes na superficie do texto e, atemesmo, na estruturacao, por assim dizer, fabular da dramaturgia, o que eevidenciado, por exemplo, pelo uso da coralidade. Assim, embora o conceito de polifonianao esteja restrito a producao escrita pois se refere tambem ao dialogo que eoperado entre as materias heterogeneas do discurso cenico, fazendo com este seconstitua como um tecido multiplanar um aspecto bastante importante dodialogismo presente nesse conceito e a percepcao de que ele vai nao somente localizara dramaturgia polifonica nas fronteiras entre a escrita e a cena, como, emdecorrencia disso, vai desterritorializa-la. Nessesentido, como salienta Silvia Fernandes[4],talvez seja arriscado dissociar a escrita da cena, ou