a arte dosquadrinhos; assim sendo, o enunciador e muitas vezes confundido com o narrador,sendo ainda que, dado o fato de ser a arte dos quadrinhos estruturada sobremeios visuais, este narrador e tambem um artista grafico, o que confererelativa especificidade a enunciacao neste campo (Marion designa esta funcaocomo uma graficacao, isto e, uma funcao propria ao ato enunciativo queemprega meios graficos, alem dos verbais, para sua efetivacao). 18. Posto problema neste nivel, o autor tracaas diferencas entre o estilo da analise da arte dos quadrinhos, na literaturaamericana e na europeia, ressaltando o papel do conceito de enunciacao paraesta distincao: no caso da literatura que prossegue as licoes de Scott McCloud,por exemplo, o problema dos tracos subjetivos da arte dos quadrinhos se reduzao problema do estilo individual de cada artista, ao passo que, na perspectivadas teorias que seguem a nocao da enunciacao (como e o caso de Marion), oproblema da subjetividade do traco tem um carater estruturante para a analisedos quadrinhos (isto e, tem valor para uma teoria estrutural da retoricavisual, e nao apenas valor individual). Assim sendo, a nocao do geniomediatico proprio a esta arte (isto e, a inevitavel uniao dos elementosestilisticos, visuais e verbais dos quadrinhos) deve servir de guia a umaexploracao da enunciacao visual (ou grafica) dos quadrinhos, provendo oanalista dos recursos atraves dos quais ele podera avaliar o modo como odesenho e o texto deixam entrever o lugar do enunciador, assim como sua acao ouintencao. 19. Outro aspecto importante da abordagem deMarion e o de que a nocao do estilo grafico esta, na teoria, a servico de umquadro de referencia no qual a ideia de narracao e estruturante do proprioestilo assumido pelos quadrinhos: assim sendo, encontramos, nos quadrinhos (domesmo modo que no cinema, por exemplo), uma conjuncao de estruturas narrativase estruturas de mostracao (o que determina, por exemplo, que a funcaoenunciativa esta em intima correlacao com o papel exercido pelo modo como asimagens mostram o olhar, seja do narrador, seja das personagens implicadas natrama). No caso dos quadrinhos, a diferenca (ao menos para Marion e, ao queparece, tambem para o autor) e que uma distincao mais profunda deve seestabelecer, no nivel meso da mostracao, para chamar em causa o aspectograficamente motivado das transformacoes narrativas da imagem. A precisao de Marion tem omerito de introduzir elementos que sao absolutamente unicos nas tiras dosquadrinhos, isto e, elementos que nao sao nem narrados ou mostrados, masdesenhados. Mais, uma das grandes conquistas do livro de Marion e a de destacaro poder narrativo de alguns aspectos tipicos dos albuns de quadrinhos. Aapresentacao visual do desenho, por exemplo, exerce um papel muito importante, um papel que e alemdo mais desconhecido para a narracao e para a mostracao (GUBERN, 1989: 149). 20. Do estilo a escritura: o autor considera ascriticas que sao lancadas contra a ideia de graficacao, tendo em vista que asproprias teorias da enunciacao, no campo liguistico teriam se sofisticado osuficiente, de modo a poder incorporar manifestacoes como a do plano dasnarrativas visuais. Avaliando os problemas implicados na nocao de divisao dasinstancias da enunciacao grafica em relacao a enunciacao propriamente dita, oautor considera dois obstaculos