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Depois de longas horas de gravacao e muita confusao digna deuma Sessao da Tarde, finalmente no dia 5 de Outubro de 1962 foi lancado osingle Love Me Do, com P.S. I Love You no lado B, que sem contar com a gravacao de "My Bonnie" com Tony Sheridan, foi a estreia comercial dos Beatles.Pra continuar a confusao, por algum motivo que todosdesconhecem, a versao do Ringo do dia 4 de setembro acabou sendo lancada nasprimeiras prensagens do single, erro que apenas foi corrigido em setembro de1963. Conclui Mark Lewisohn: Isso prova que a versao de 11 de setembro [com Andy White na bateria] nao foiuma grande evolucao. Decidiram entao manter apenas uma versao oficial, a do dia11 de setembro com o baterista Andy White, e a master com o Ringo foidestruida. A versao com Ringo que a gente ouve no Past Masters (observada comoOriginal Single Version) foi restaurada a partir de um disco de umcolecionador, considerada a melhor fonte disponivel.O single chegou em 17o. lugar nas paradas britanicas - provavelmente devido ao visionario Brian Epstein ter comprado milhares de copias para a sua popular loja NEMS - chegando ao primeiro lugar nas paradas americanas quando foi lancado apenas umano e meio depois, em abril de 1964, na carona da Beatlemania. Quando a gente esta escrevendo uma musica e vem a mente uma melodia bacana, uma preocupacao constante e "eu inventei isso, ou estou lembrando de alguma musica?".Na minha experiencia, eu percebi que e muito comum, especialmente ao escrevermos melodias de voz para uma letra, acabarmos lendo uma frase da letra cantando nela um trechinho de melodia de alguma musica que conhecemos que seja no mesmo tom e/ou no mesmo clima da musica que estamos fazendo, e cuja metrica encaixe. E como se o cerebro inconscientemente quissese ajudar: "aqui esta uma melodia de cinco silabas em sol maior em mais ou menos 130 bpm". Isso e mais comum ainda reaproveitando esses trechinhos das nossas proprias musicas anteriores, talvez porque sejam em tons e estilos em que estamos acostumados a cantar... com o tempo, essas repeticoes entre musicas acabam virando os nossos "tropes" melodicos, formando o nosso estilo identificavel, ate. Mas vez que outra, alguma frase melodica de alguem escapa e entra na nossa musica.Na maioria das vezes, a melodia e tao "obvia" que ela "nao tem dono": milhares de musicas vao ter uma mesma sequencia de cinco notas ascendentes, por exemplo. Outras tantas vezes, e simplesmente uma coincidencia, pois afinal, existe uma quantidade limitada de maneiras de alinhar as notas de uma escala. Mas as vezes alguma coisa faz a gente perceber que o autor "puxou sem querer" uma melodia de algum lugar. Tipicamente, e quando o contexto da musica entrega.Ouvindo o excelente "The 2nd Law", do Muse, teve tres momentos em que a minha experiencia de ouvir o disco foi travada por um subito "eu conheco isso". Nada que eu considere um plagio no sentido de uma falta de originalidade ou muito menos de ma-intencao, mas o que eu chamaria de "nano-plagios" (sim, menores que "micro-plagios") onde a coincidencia parece ser coincidente
demais pra nao ter havido alguma influencia.1) Panic Station A melodia do verso encaixa e e no mesmo tom de Suicide Blonde do INXS:"You won't get much closer to sacrifice it all / You won't get to taste it with your face against the wall" "You want to make her, Suicide Blonde / Love devastation, Suicide Blonde"Por que eu notei: de maneira geral, estilisticamente de maneira geral me remete a INXS, com os synth-brass anos 80 nos refroes e, em especial, a intro com a caixa marcada e os acordes agudos (que no caso do Muse sao tocados no baixo) me remetem a intro de "New Sensation".2) Panic Station, de novoNo meio da musica tem uma linha de melodia de Thriller do Michael Jackson. So nao e mais identico em funcao do tom das musicas: no Muse e em Em, em Thriller e em C#m, mas harmonicamente as melodias tem a mesma funcao."And this chaos, it defies imagination" "And hope that this is just imagination" (2:14)Por que eu notei: Talvez passasse desapercebido se nao terminasse com a mesma rima na letra. Eu acho que essa similaridade faz mais pessoas inconscientemente associarem essa musica ao Michael Jackson tambem: eu li em duas resenhas diferentes comparacoes entre essa musica e Michael Jackson, embora pra mim, fora a vibe geral anos 80 dela, ela nao me remeta a MJ.3) ExplorersA secao de "piano, voz e cozinha (baixo+bateria)" comecando em 3:11 me deu uma sensacao estranha quando ouvi. Ate que eu parei pra pensar:"O que e, o que e: rock moderno baladinha feito com piano, voz e cozinha?"Ai ficou facil. Quando caiu a ficha que aquela parte parecia muito com Keane, e como eu nao conheco quase nada de Keane, assumi que deveria ser algo de alguma das musicas mais conhecidas deles. Dito e feito: a secao e no mesmo tempo (quase o mesmo bpm), mesma levada de piano, e mesmo tom de "Everybody's Changing". E na frase chave da saida da secao, as duas notas acentuadas, a do inicio e do fim, sao iguais a frase chave da saida do refrao do Keane:"Can you freeee me / free me from this woooorld" (3:30) "Cause everybody's changing / and I don't know whyyyy"E dai?Bom, nao quero despertar com isso a furia dos Musers. Eu poderia citar outros exemplos: tem uma famosa do Dream Theater no "Scenes From a Memory" com uma melodia do Metallica. Alias, o DT do Scenes from a Memory em diante e campeao em "soar como outras bandas", o que e constante alvo de criticas, mas nao e disso exatamente que estou falando aqui.O que eu acho interessante notar e que eu acho que esses "nano-plagios" ocorrem com maior frequencia quando a gente, enquanto compositor, se encaixa demais dentro de um estilo para uma determinada musica ou secao. O exemplo de Explorers pra mim e classico: eles estavam tocando tal-e-qual Keane, e eis que as referencias melodicas vieram junto. Nao e coincidencia que na musica do Dream Theater a melodia identica a do Metallica tenha aparecido justamente na secao mais heavy metal da
musica. Se as mesma frase de 7 ou 8 notas do Metallica tivesse aparecido em uma secao piano-e-voz do Dream Theater ai sim seria mera coincidencia. Da mesma forma, em Panic Station o Muse se propos a fazer um pastiche dos anos 80, e ai frases melodicas do INXS e Michael Jackson acabaram aparecendo.Quando a gente esta escrevendo algo que pretende ser "original" (nesse momento e claro que alguem vai aparecer e dizer que "nada e 100% original", mas eu me refiro aqui a uma expressao de um trabalho artistico autoral que pretende ser inedito, diferente de por exemplo um jingle feito por encomenda cujo cliente pede que seja "parecido com a musica X"), uma maneira de tentar fugir dos riscos do "nano-plagio" e explicitamente evitar de se encaixar plenamente um uma determinada referencia de estilo.O Dream Theater, por exemplo, e frequentemente culpado disso, no momento em que eles explicitamente organizam os seus arranjos com coisas como "secao Rush" e assim por diante (palavras deles). Obviamente, chamar uma parte de "secao Rush" ajuda muito a comunicacao entre as pessoas, porque muitas vezes quando estamos escrevendo uma parte de uma musica, a gente tem uma referencia geral de que o que estamos fazendo naquela parte e pra ficar meio parecido com X ou Y. Porem, quando estavamos gravando o Color Bleed, por exemplo, eu sempre evitava de falar quais eram as referencias das partes (o que dificultava o trabalho e enchia muito o saco dos guris). Eu conscientemente queria que eles trabalhassem as partes "sem referencias" pra que eles levassem os arranjos e melodias pra outros lados. Quando todos os vetores da musica apontam na mesma direcao, e meio caminho andado para algum "nano-plagio" escapar, ou no minimo, para a musica ficar parecendo uma "imitacao de X ou Y".Mais recentemente, ha uns tempos atras, estavamos passando uma musica num ensaio que tinha uma levada de piano meio nostalgica, a la Beatles. O Gustavo, baterista, ouviu e disse "ah, pra essa musica fica legal fazer uma levada meio Ringo." E claro que uma bateria estilo Ringo cai bem com um piano estilo Beatles, mas e por isso mesmo que a gente nao deve faze-lo.As vezes eu fico com a impressao de que falta as bandas um ouvido de fora que aponte a elas quando elas caem nessa armadilha estilistica. Coincidentemente, tanto os discos do Muse do "The Resistance" (que teve criticas de excesso de Queen-ismos) em diante como os discos do Dream Theater a partir do "Scenes from a Memory" sao produzidos pelas proprias bandas. Eu sou um ferrenho defensor da liberdade artistica das bandas para compor e arranjar, mas talvez esteja faltando alguem no estudio pra dizer "po, isso ai esta parecido demais com..." Ate porque, talvez esteja parecido demais mesmo.
6 de junho de 1962: ha 50anos John Lennon, Paul McCartney, George Harrison e Pete Bestpisavam pela primeira vez nos estudios Abbey Road.Voltando mais alguns meses notempo: os quatro fizeram uma energica audicao nos estudios da Decca no primeiro dia daquele ano. O teste foi reprovado, sendomotivo de piada na EMI logo que o sucesso dos Fab4 alavancou. Norman Smith, engenheirode som do Abbey Road, relata no livro The Beatles Recording Sessions, de MarkLewisohn: Smith recalls a rather cruel joke played on EMI's greatrivals, Decca. "We sent a tape of `Please Please Me'under plain wrapper to Dick Rowe, the man who turneddown the Beatles. We hoped he would think it was froma struggling artist looking for a break, and that maybehe would turn them down a second time! I honestly can'tremember what, if anything, hereplied."Mas e claro que naquele 6 dejunho eles estavam com a autoestima abalada. Porem, Brian Epstein tinha muitaconfianca nos garotos e conseguiu o teste na divisao Parlophone da EMI,administrado por George Martin. Este selo era focado em discos de comedia,principalmente pelas gravacoes de Peter Sellers, a eterna Pantera Cor-De-Rosa(e por falar nele, acho hilaria a sua versao de A Hard Days Night imitandoLaurence Olivier interpretando Richard III, e bem estranho um encontro dele com os Beatles, que parece ter sido durante as gravacoes do Let itBe).Mas voltemos ao grande diaque completa 50 anos! George Martin, no espirito de nao tenho nada a perder decidiu recebeu os garotos no estudio. Varias musicas foram tocadas, mas apenasquatro gravadas. Destas, apenas duas sobreviveram ao tempo: Besame Mucho e Love Me Do. Sendo que a ultima foi encontrada pela esposa deMartin no porao da casa deles em um acetato, muitos anos depois. Ainda que maislenta, e um pouco mais gingada do que a versao que Ringo Starr gravou alguns mesesdepois (como eu nao gosto muito dessa musica, nao me faz muita diferenca).E Martin lembra bem de naoter ficado satisfeito com a bateria de Best (ele tambem nao ficou satisfeitocom a do Ringo depois, mas isso e outra historia). Os Beatles tambem ja estavamquerendo trocar de batera. Algumas pessoas relatam a "injustica" com a substituicaopelo Ringo e Paul admite que faltou tato ao tratar deste assunto.Mas a troca foi justa. E quem ja tocou em bandas pode concordarcomigo: o Ringo era muito mais sintonizado com os outros tres, e nao merefiro so musicalmente. Alguem consegue imaginar uma entrevista dessas com o Pete Best? Eu imagino ele quieto e comcara de cu o tempo inteiro. Apenas com Ringo a banda teria todos os integrantes carismaticos."Ringo is Ringo, that's all there is to it. And he's every bloody bit as warm, unassuming, funny, and kind as he seems. He was quite simply the heart of the Beatles."- John Lennon. Meu querido amigo Ulisses escreveu no seu blog um Manifesto contra o filme dublado, cheio de argumentos bons e coerentes (e alguns, nem tanto: por que uma determinada atitude que nao prejudica ninguem e e o gosto de alguem nao seria defensavel? Eu acho o fato de que uma grande parcela prefere filmes dublados uma excelente
defesa para a presenca deles no cinema assim como e a existencia de copias 2D para filmes que foram pensados em 3D, por exemplo). Tudo o que o Ulisses falou sobre os problemas do filme dublado e verdade:Adultera o trabalho do atorAdultera o somAs falas sao alteradas por gente que nao participou da sua concepcaoSo que ai a gente pode continuar pensando esse assunto: se a dublagem, nas palavras do Ulisses, "deturpa a obra cinematografica", o que dizer das legendas?E, as legendas. Se a dublagem adultera o trabalho do ator, as legendas adulteram o trabalho do roteirista (e do ator, em dialogos improvisados). Muitas vezes a sutileza de uma escolha de uma palavra se perde totalmente, pra nao falar das vezes em que a traducao da legenda esta simplesmente errada. Quantas vezes vejo gente, ao citar uma fala de um filme, na verdade citando a legenda: ou seja, reproduzindo a escolha de palavras da pessoa responsavel pela traducao, e nao pelo roteiro.Em outras situacoes uma frase e enunciada com determinadas pausas de modo a produzir um determinado suspense, para que uma determinada expressao facial acompanha aquela palavra-chave... e a legenda ja mostrou a frase inteira antes de o ator ter a chance de dize-la.Alem disso, se a dublagem afeta o som, a legenda afeta a imagem. A gente muitas vezes nem se da conta do quanto a legenda desvia o nosso olhar. E la se vai o foco na fotografia do filme. Nao me refiro apenas a coisas como cenas de escuridao total com apenas uma voz em off, que passam a ter um letreiro na tela. Todo o pensamento na composicao de uma cena na tela, conduzindo o olhar meticulosamente como um quadro... e nossas vistas passando a metade do tempo olhando para o canto inferior central da tela, com frases que piscam a cada 3 segundos buscando nossa atencao.Quem fala o idioma estrangeiro do filme (tipicamente ingles, nos filmes que passam aqui) percebe isso bem menos. Isso se ameniza mesmo em linguas que nao dominamos mas com a qual temos alguma familiaridade (espanhol, frances, italiano...). Mas nem sempre, e nem para todos, e assim. Esses tempos assisti a um filme japones depois de muito tempo so vendo filmes nessas outras linguas. No momento em que eu tive uma relacao de dependencia total da legenda para entender o que era dito, fiquei chocado ao ver o quanto da imagem eu perdia. Eu vi que nao conseguia olhar nos olhos dos personagens durante um dialogo.Senti na pele o que quem nao fala nada de ingles sente e vi ali o quanto as legendas afetam a experiencia de ver um filme, e o quanto a gente que esta acostumado e fala outro idioma nao percebe isso. Acabo pensando que isso e mais um pequeno fator para a falta de popularidade de filmes estrangeiros nos EUA, por exemplo, ou para dublagem ser mais a regra do que a excecao em varios paises, como os de lingua alema.Nao estou com isso defendendo que dublagem seja melhor do que legendas. Entre as duas opcoes, eu sempre
prefiro filmes legendados. Mas mesmo se voce fala o idioma original do filme, nao ha como ignorar totalmente as legendas. Eu assisti ao longo de uma semana os filmes do Harry Potter, todos no original, sem legenda. Ao chegar no cinema para ver o ultimo, cada nome de personagem ou objeto que era baseado na traducao do livro e aparecia na legenda do filme diferente do original ("Olivaras!?") me distraia e inevitavelmente incomodava. Prova que, mesmo nao precisando da legenda, quando ela esta la ela acaba puxando a atencao.Porem, tem o seguinte: muitas pessoas nao sabem ler, ou sabem mas nao tem o traquejo pra ler confortavelmente na velocidade das legendas. Sim, eu conheci pessoas nessas duas categorias, e sim, eram pessoas com viabilidade economica de ir ao cinema. O filme dublado e uma excelente opcao para elas. Preferiria eu ver o Harry Potter 7.2 no cinema em 3D com som original e sem legenda alguma? Sim, preferiria (ainda mais num filme 3D, onde a legenda interfere com a profundidade e o senso de imersao). Mas assim como nao sou elitista a ponto de clamar por salas de cinema sem legenda, tambem nao vou defender o fim dos filmes dublados nas salas de cinema. Acho que tem que haver espaco pra tudo, para que haja espaco para todos.
90 dias apos a primeira gravacao dos Beatles nos estudios Abbey Road com Pete Best, eles retornam com um novo baterista, que se tornouoficialmente um beatle no dia 18 de agosto anterior.No dia 4 de setembro de 1962,foram gravadas a versao de Love Me Do que aparece no album Past Masters e How Do You Do It (que aparece no Anthology 1),empurrada goela abaixo pelo produtor George Martin - os Beatles desde o inicio queriamapenas gravar musicas proprias.Foto foi tirada no dia 4 de setembro pelo eslovaco Dezo Hoffmann, cuja simpatia estabeleceu um longo relacionamento com a banda.Mas George Martin nao estava satisfeito com a bateria doRingo. Ha 50 anos atras, no dia 11 desetembro de 1962, o entusiasmo do batera desabou como as torres gemeas ao chegar noestudio e ver um baterista profissional, chamado Andy White. Os Beatles gravaram tres cancoes neste dia: a versao de Love Me Do que aparece no album Please Please Me; P.S. I Love You, do mesmo album; e Please Please Me, que aparece no Anthology 1.Love Me Do e P.S. I Love You foram escolhidas para ser o primeiro single da banda, lado A e B respectivamente. O Ringo apenas acompanhou as duas primeiras musicas, tocandona primeira um tambourine (instrumentobem similar ao nosso pandeiro) e maracasna segunda. E ai que da pra facilmente distinguir as duas versoes de Love Me Do,pois a primeira nao tem o tambourine. Quanto a Please Please Me, tenho uma duvida sobre quem tocou bateria. Primeiro porque estagravacao havia sido perdida e encontrada apenas em 1994. Segundo porque apesar doAnthology creditar White, o engenheiro de som Geoff Emerick informa que lembra tervisto o Ringo gravar com a bateria, apos White ter ido embora (ele tambem lembra de ver o roadie Mal Evans montando a bateria pro Ringo). Terceiro: consta que o George Martin "sugere apos o final da sessao que a musica seja tocada num tempo mais rapido". Ora, como a gravacao encontrada e praticamente na mesma velocidade da gravacao oficial, gravada posteriormente, pode ser que eles tenham tentado uma ultima vez com o Ringo apos White vazar.A essa altura do campeonato, nem o Ringo deve lembrar se foi ele que tocou ou nao. Os Beatles voltariam a gravarPlease Please Me (com Ringo, com certeza) no dia 26 de novembro. Tempos atras, o Hisham publicou este texto, debatendo sobre beneficios e maleficios dos filmes serem legendados ou dublados -- motivado por sua vez por este texto que eu escrevi em outro blog. Quando li o post, varios dias depois, a correria (e uma certa falta de paciencia) me impediram de poder responder ou eventualmente rever (ou esclarecer) minha visao.No entanto, um fato curioso me chamou a atencao essa semana e me fez lembrar do texto, por conta do que eu achei interessante retomar o debate.O fato e o seguinte: na atual programacao dos cinemas de Canoas, Sao Leopoldo e Novo Hamburgo, temos a seguinte situacao:Novo Hamburgo: Seis filmes estrangeiros em cartaz, Tres deles legendados.Sao Leopoldo: Oito filmes estrangeiros, Tres deles legendados.Canoas: Seis filmes estrangeiros, NENHUM legendado.Isso ocasionou que o novo Sherlock
Holmes esta em cartaz nestas cidades sem sequer uma copia que nao seja dublada, por exemplo. E um quadro cuja tendencia e aumentar. Isso e ruim? Bem, se somarmos a populacao destas tres cidades de acordo com o ultimo Censo, veremos que nada menos que 777.286 pessoas nao tem a escolha de poder ver um determinado titulo com seu som original. Isso faz mal para o cinema, conforme defendi no meu texto original.Onde o texto do Hisham se encaixa nisso? Na sentenca "Eu acho o fato de que uma grande parcela prefere filmes dublados uma excelente defesa para a presenca deles no cinema" -- mais ou menos repetida no comentario do Flagg, que diz "Serio, so o fato de a maioria do povo querer filme dublado ja justificaria sua existencia", complementando com "Mais util seria gastar este tempo sobrando e fazer manifestos contra o Sarney e o Maluf" -- o que eu suponho que seja uma brincadeira pandega, ja que e meu TRABALHO pensar e debater cinema. Mas enfim, divago: estas colocacoes me fizeram pensar que eu nao expus minha ideia corretamente. Ou por outra: que eu fiquei mais preocupado em desabonar o filme dublado do quem em sublinhar a ideia geral que eu tentava defender: a de que o crescente numero de filmes dublados retira a possibilidade de OPCAO do espectador, deixando-o sem ter como escolher que formato prefere assistir. Mais tarde, me aprofundarei porque esta falta de escolha e, ao ver, danosa para o cinema. Por enquanto, as refutacoes ao argumento do Hisham que se fazem necessarias:A legenda e tao ruim quanto a dublagem: Para nao dizerem que estou falando sozinho, vou evocar o critico Pablo Villaca (que, num debate semelhante, chegou a dizer que este argumento e o "mais estupido de todos"): "Entao as legendas atrapalham a apreciacao do filme, mas ouvir uma voz completamente diferente da original e em absoluta falta de sincronia com os movimentos labiais e algo que nao incomoda? Mesmo? Ha quem realmente seja capaz de alegar que a legenda seja uma distracao maior do que a dublagem?".Complementando dai: logico que QUALQUER processo de traducao (e isso e um "problema" da literatura) tera perda do significado original. Porem, a legendagem e um metodo infinitamente menos traumatico do que a dublagem. A comecar pelo fato de que ela se baseia diretamente no roteiro final do filme enviado pelo estudio, ja com os tempos em que as legendas devem aparecer. Ou seja, seu significado em relacao a versao dublada e infinitamente mais proximo do original: se por um lado deixa de fora sutilezas (sempre por questoes de velocidade da fala ou espaco), tambem resume sentencas que em certas linguas sao mais extensas do que sua traducao -- na dublagem, o dublador tera que enrolar ou aumentar o texto para que caiba no tempo desta frase (em filmes e desenhos japoneses este problema e comum), deturpando o mais significado do que a supressao de eventuais subjetividades. E se a revelacao de uma fala antes de ser dita pode acabar com o timming de uma fala, o que dizer