Tais enunciacoes sao todas clamente identificaveis com o polo-objeto (conteudo), elementos da realidade. Se o pranto da Alvorada, no segundo verso, pode criar uma certa duvida de sentido o que o ligaria menos ao objeto do real e mais, como associacao de sentido, ao polo-sujeito , o termo orvalhado, na terceira estrofe, ligado a ele, desfaz a duvida de interpretacao. Ha, entao, algumas reflexoes, que precisam ser feitas. A producao de Luiz Guimaraes Junior e o poema em questao pertence ao Estilo de Epoca nomeado como Romantismo e caracterizado pelo subjetivismo, como se sabe. Nas duas ultimas estrofes, o uso dos pronomes meus e nossos e do verbo cuido, na primeira pessoa, garante a presenca desse sujeito. No entanto a analise superficial dos elementos utilizados pelo sujeito-de-enunciacao aponta para o fato de que a relacao estabelecida com seu objeto-de-enunciacao, elemento do real, a forma de lidar com ele e caracteriza-lo, se da de uma forma bastante objetiva: as referencias trazidas ao texto para configurar madrugada na roca sao todas bastante conhecidas por serem elementos da realidade e tradicionalmente ligadas, sob a experiencia de quem le, ao objeto. Nao sao construcoes privativas do sujeito-de-enunciacao do poema examinado. O unico momento mais subjetivo, ou seja, mais preso ao polo-sujeito, seria a terceira estrofe, quando os olhos da amada sao comparados a estrelas (saliente-se ainda aqui que tal comparacao ja e uma associacao de sentido de dominio geral). Porem, observe-se, a amada nao e o polo-objeto do texto, mas a madrugada. MadrugadaO canto dos galos rodeia a madrugadade altas torres de musica chorosa.O canto dos galos sobe do mundoajudando a separacao da noite e do dia.E melancolico levar a lua para longe do horizonte,e destruir da noite estrelada as ultimas flores.O canto dos galos incansaveis sustenta a hora indecisa.Somente o esplendor da montanha ofusca as vozes [que plangiam.Por quem plangiam essas vozes vagarosas,no vasto lamento, simultaneas e isoladas? Pela noite ainda inclinada para o ocidente em sono?ou pelo sol que arranca a terra ao convivio das estrelas?(MEIRELES, Cecilia. Flor de poemas. (Mestres da literatura brasileira e portuguesa. Rio de Janeiro. Sao Paulo: Record/Itay, 1983. p. 136) No presente poema, o termo madrugada do titulo polo-objeto do poema, elemento da realidade objetiva so aparece outra unica vez na primeira estrofe. Novamente, ao final do poema, quem faz a leitura nao tera duvida em reconhecer esse objeto, que, igualmente ao texto anterior, vai, indiretamente, sendo construido por enunciacoes ao longo das seis estrofes: separacao da noite e do dia; levar a lua para longe do horizonte; hora indecisa etc. Algumas dessas enunciacoes sao bastante claras. Outras, porem, como caracteriza a propria estudiosa alema, nao formam conexao objetiva, isto e, nao mantem relacao direta com o objeto, sao algo diferentes do uso comum, por serem associacoes de sentido: ... destruir da noite estrelada as ultimas flores (grifo meu); ...ou pelo sol que arranca a terra ao convivio das estrelas (observe-se a personificacao do astro). Ja podemos apontar o fato, referido pela autora, de que tais enunciacoes liricas nao estao orientadas pelo objeto, elemento da realidade, estando presas ao