Nacional, 1979. p. 23. O fragmento citado refere-se ao primeiro capitulo do livro, "O caracter da arquitetura colonial do Nordeste", anteriormente publicado na revista Estudos Brasileiros, Rio de Janeiro: ano 2, v. 4, n.o 10, 1940. (retorna)(36) "Canto de orgao" e palavra portuguesa para musica mensurada e "a vozes", contraposta a "cantochao", musica nao mensurada e cantada em unissono, chamada tambem "canto gregoriano". (retorna)(37) NERY, Rui Vieira & CASTRO, Paulo Ferreira de. Historia da musica. Lisboa: Imprensa Nacional - Casa da Moeda / Comissariado para a Europalia 91 - Portugal, 1991. p. 79. (Sinteses da Cultura Portuguesa) (retorna)(38) NERY, Rui Vieira & CASTRO, Paulo Ferreira de. op. cit., p. 76 (retorna)(39) NERY, Rui Vieira & CASTRO, Paulo Ferreira de. op. cit., p. 80-81. (retorna)(40) Complementam as informacoes ja transcritas estas mais de Rui Vieira Nery: "Um elemento decisivo neste processo de transformacao sera, ja em plena decada de 1720, a introducao gradual dos instrumentos de corda na musica liturgica, mais uma vez a exemplo do sucedido na Capela Real. [...]"NERY, Rui Vieira & CASTRO, Paulo Ferreira de. op. cit., p. 82. E ainda esta outra sobre a adocao do modelo operistico italiano em Portugal: "A partir da decada de 1730, no entanto, o gosto da corte e do publico em geral orientou-se gradualmente para a nova Opera italiana que entretanto chegara a Portugal, e o teatro musicado de tradicao iberica, ao contrario de generos similares como o Singspiel na Alemanha, o Vaudeville em Franca ou a Ballad Opera em Inglaterra, desapareceu da cena, constituindo o Discurso apologetico em defesa do teatro espanhol (1739) do Marques de Valenca, como escreve Manuel Carlos de Brito, 'o dobre de finados pelo genero em Portugal', mas tambem o fim de um processo devolucao de um Barroco musical de raizes inequivocamente peninsulares." Idem, p. 84 (retorna)(41) Manuscrito de propriedade de D. Pedro de Orleans e Braganca (Petropolis, RJ), bisneto do Imperador Pedro II. (retorna)(42) Os mais antigos manuscritos musicais brasileiros datados foram copiados em epocas muito proximas: 1759 na Bahia, 1767 em Minas Gerais, 1774 em Sao Paulo, 1776 em Pernambuco e 1783 no Rio de Janeiro. (retorna)(43) LOPES, Maryla Duse Campos. Transcricao de um passionario do seculo XVIII. ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM MUSICA, II, Sao Joao del Rei, MG, 4 a 8 de dezembro de 1985. Anais. Belo Horizonte: DTGM da Escola de Musica da UFMG, Orquestra Ribeiro Bastos de Sao Joao del Rei, Sociedade Brasileira de Estudos do seculo XVIII. Belo Horizonte: Imprensa Universitaria, 1987 [na capa: 1986]. p. 55-62. (retorna)(44) DUPRAT, Regis. A polifonia portuguesa na obra de brasileiros. Pau Brasil, Sao Paulo: ano 3, n.o 15, p. 69-78, nov./dez. 1986. (retorna)(45) CASTAGNA, Paulo. O manuscrito de Piranga (MG). Revista Musica, Sao Paulo: Depto. de Musica da ECA-USP, v. 2, no 2, p. 116-133, nov. 1991.(retorna)(46) As notas musicais de tamanho reduzido, no Indice Tematico, nao existiam nos manuscritos do Grupo de Mogi das Cruzes. Foram restauradas por analise interna das obras ou por comparacao com manuscritos provenientes de outras localidades. (retorna)(47) Localizamos copias dessa obra no Museu da Musica da Arquidiocese de