por Lygia SantosUma certa tendencia do cinema frances atual? Talvez seja arriscado afirmar com veemencia essa impressao. Mas e certo que, recentemente, um numero expressivo de producoes francesas, de uma geracao relativamente nova de realizadores (e, vale frisar, em grande parte mulheres), tem se revelado obras de arte de impressionante beleza estetica e narrativa, engrandecendo o cinema contemporaneo e expandindo suas possibilidades expressivas. Infelizmente, muitos desses filmes nao foram lancados em DVD no Brasil nem exibidos em salas de cinema tornando dificil uma discussao compartilhada a respeito , mas alguns ja podem ser achados na internet para download. Para citar alguns nomes, temos L'homme de sa vie (2006), de Zabou Breitman, Les Inseparables (2008), de Christine Dory, e Le pere de mes enfants (2009), de Mia Hansen-Love. L'homme de sa vie transborda em ambiguidade; a comecar pelo titulo, que poderia ser traduzido para o portugues como O homem de sua vida. Nao fica claro a quem o possessivo sua se refere, pois ha tres importantes personagens cuja vida e completamente modificada por um homem: a mulher e seu marido; o marido e seu vizinho; o vizinho e seu pai. Um triangulo amoroso se forma, numa linha que vai de Frederique (a mulher) a Hugo (o vizinho, homossexual assumido), passando por Frederic (o marido, que coincidentemente tem o mesmo nome da esposa). Os acontecimentos transcorridos durante poucos dias de ferias no interior da Franca sao encadeados de tal forma que o espectador tem a impressao de passarem-se semanas. O tempo parece ter sido esticado em significacao, fazendo-nos perder a referencia de sua passagem. Importa para a narrativa nao o tempo propriamente cronologico, mas psicologico da historia. E a memoria que conduz o curso dos fatos, dando enfase ora a um gesto, ora a uma fala passada.Num eterno retorno as conversas, aos olhares, aos toques, aos beijos, aos significantes que fazem aflorar os sentimentos transformadores do filme, somos colocados diante da exposicao reflexiva de um processo. Esse processo consiste, precisamente, na queda de um homem (que cai de amores por seu vizinho, ou, em frances, tombe amoureux de son voisin), na passagem de um casamento feliz a paixao pelo vizinho gay, indo de um estado de coisas estavel, previsivel, comodo, perfeito, a dor e delicia do desconhecido, do misterio, da descoberta de quem se e. A memoria funciona, portanto, como estrutura base de uma narrativa fragmentada, feita de pulos, ciclos, idas e vindas, possibilitando um mergulho profundo na subjetividade dos personagens.Ao longo de todo o filme, voltamos constantemente a madrugada na qual Fred(eric) e Hugo ficam acordados, conversando ate o sol raiar resistindo assim ao cansaco que toma Fred(erique) que, proximo a alvorada, vai deitar-se apos beijar afetuosamente o marido. Temos acesso, a medida que a historia avanca, a algo mais proximo de uma possivel totalidade do dialogo travado entre os dois como se estivessemos montando as pecas de um quebra-cabecas. Se houvesse uma cronologia rigida que guiasse o filme, as cenas nao pareceriam complementares e, sim, relativas a dias diferentes, a madrugadas sucessivas, cheias de alcool e conversas sobre o amor. Ate porque