A literatura fantastica esta comigo ha muito tempo.Tornei-me, inclusive, pesquisador desse tipo de historia e, como consequencia,o fantastico vira e mexe aparece em minha prosa. Entretanto, costumo perceberque muitas pessoas ainda se perdem frente ao fantastico, talvez peladiversidade de manifestacoes apresentadas nas artes ou mesmo pela diversidadede percepcoes dos mais variados artistas frente ao tema. Com base nisso, umavez pensando em lancar uma coletanea de contos do tipo, resolvi devanear umpouco sobre o que entendo sobre isso, tanto para meu proprio estudo como para a reflexao do leitor que tambem sejaentusiasta do assunto.Sao varios os autores que estudaram o fantastico. Dentreeles, costumo priorizar dois por causa de suas linhas de pensamentodistintas. Tzvetan Todorov, talvez o teorico mais conhecido sobre o assunto,acreditava que o fantastico fosse um genero em que os personagens se deparamcom algo que desafia as leis do real, projetam seu desconforto (muitas vezesassociado a medo) aos leitores e a narrativa termina sem que se possa adotaruma explicacao para o fenomeno. Por outro lado, Irene Bessiere parte da mesmaideia de inexplicabilidade frente a um evento que rompe as normas da realidade,porem o tratando mais como um recurso narrativo como outro qualquer e naonecessariamente um genero. Outros estudiosos tem se debrucado sobre o assunto,mas e fato que eles sempre se amparam a ambas as perspectivas apresentadas.Sendo assim, recomendo uma lida nos dois citados para quem desejar mais se aprofundarsobre o tema.Algumas pessoas nao tem interesse tao forte a ponto deestudar teoria, o que requer muito conhecimento previo e dedicacao. Talvezessas pessoas se deliciem com leituras um pouco menos densas, como o depoimentode autores sobre sua visao sobre o fantastico. Apesar de definicoes bastanteimprecisas, podem servir de ponto de partida mais prazeroso. Vale uma lida oartigo curtinho de Julio Cortazar, Do sentimento do fantastico, em seu famosoValise de cronopio. Metaforico como sempre, o autor comenta o fantastico apartir da historia de um cachorrinho que olha fixamente algo numa parede. Algoque nos nao sabemos o que e. Gosto da metafora por apresentar bem a base da narrativa fantastica: falar sobre oque nao sabemos o que e. Assim, temos uma narrativa que se ampara em dilemas,paradoxos e misterios. Mas espere um momento, pensara o leitor, se a base dofantastico e nao compreender o que acontece, o grande dilema da literaturabrasileira (se Bentinho e ou nao corno) poderia ser tratado como um evento fantastico? Na verdade nao, pois aindaprecisamos de um elemento que surja na narrativa que seja capaz de desafiar arealidade, ou como costuma dizer David Roas, que seja capaz de desafiar a nossanocao de realidade, ja que em tempos de pos-modernidade se torna impossivelconcebe-la como uma so. Agorao que parecia dificil se torna ainda mais, ja que o leitor deve concluir que seo fantastico se move atraves da nossa percepcao do real, talvez o que sejafantastico para mim nao o seja para quem vive em outra regiao ou outra epoca.Falando num portugues mais prolixo, o fantastico depende de nossa percepcao doreal tanto de forma sincronica quanto diacronica. Vejamos um exemplo: no seculo XIX, era possivel encontrar artigos cientificosrelatando a combustao espontanea, ou seja, casos