com pigmento foi Helio Oiticica (1937-1980), como afirma Mario Pedrosa: o contraste simultaneo das cores passa a contrastes sucessivos decontato, da friccao entre o solido e o liquido, quente e frio, liso e rugoso,aspero e macio, poroso e consistente... ele reduziu a cor a puro pigmento[7].SuportesO suporte, assim como as suas bases epreparacoes, modifica a aparencia de uma pintura. Robert Ryman (1930) comenta que a abordagem da maioria dos pintores e ade pensar na pintura como uma imagem, cobrindo a superficie do suporte. Paraele, a superficie da tela nao e algo vazio, que precisa ser coberto com tintapara ter algum valor. Cada superficie e suas caracteristicas materiais tem umvalor por si mesma. Com a tinta branca, molduras e elementos de fixacao dosuporte, procura evidenciar a superficie e sua estrutura como algo para servisto. Antes de construir formas, fazer pintura implica numa experimentacaocriativa onde os materiais podem ser testados. Seu assunto, e tornar aparenteo como uma pintura pode ser feita, em termos elementares.A maioria das telas prontas, comercializadas,sao pouco expressivas comparadas a outros tipos de suportes, como o metal e amadeira. Suas bases sao feitas de tinta acrilica grossa, que plastificam asuperficie de algodao. Este, normalmente e fino e tem pouca textura. Aslaterais das telas, quando nao sao neutras, com dobras escondidas e disfarcadasdebaixo da continuidade do tecido, sao grampeadas a fim de serem escondidas poruma moldura. Comecar o trabalho fazendo a tela abre possibilidades paradiferencas no resultado final da pintura. A espessura do chassis, suas dimensoes, a precisao de seus angulos, o tipo de tecidoa ser usado, suas bases, podem ser questoes a serem pensadas e vistas. Telascom dimensoes pequenas e chassis espessos tendem a serem vistas como objetos,como formas tridimensionais. Parte da pintura medieval semanifestava em suportes escultoricos presentes, como retabulos, oratorios, emestruturas e guarnicoes arquitetonicas. Seus valores nao estavam so nos planospintados, mas nas combinacoes das estruturas dos suportes, com seus detalhes,ornamentos que reforcam a concentracaodo quadro isolando a cor do espaco circundante. A qualidade da core sua luminosidade depende das caracteristicas do fundo onde e aplicada. Suaintensidade e tanto maior quanto mais se preserva em transparencia aluminosidade do fundo branco e das primeiras camadas de tinta. Para Guignard (1896-1962), por exemplo, era importante ter uma base de cor translucida e brilhante, para que ascamadas finais liquefeitas pudessem deslizar, terem fluidez e transparencia.Aprimorando de modo particular uma pratica historica de preparacao de retabulosde madeira, ao inventar compensados rigidos e preparar fundos menos permeaveis,aproximou-se do que queria pintar, um mundo que so aparece quando se dissolve. Fundos porosos com bastante cal absorvema cor, permitem que a tinta fique impregnada nos intersticios da trama da telaformando um corpo so. Algumas pinturas deVolpi chamam a atencao pelo aspecto rustico da construcao, da cal do fundo impregnada pela tinta, que remetem a superficies deparedes. As colas mudam sutilmente a coloracao do tecido. Uma cola natural mantema tonalidade bege do algodao, enquanto que uma cola de madeira deixa-o amarelado.Sao fundos onde uma tinta branca pode ser trabalhada diretamente, com umcontraste significativo quando comparado a um fundo branco padrao. Nas paisagens ofuscadas de Reveron, o branco