secao C desta peca, que esta em Re maior, tom homonimo maior da Secao A, encontram-se os mesmos motivos melodicos da primeira secao (demonstrados na FIG. 8), baseada em cromatismos e saltos ascendentes de sexta, muito semelhantes aqueles da figura 1. FIGURA 8 - Frase com cromatismos e saltos de sexta maior em Chorando Baixinho (c.64-65)ELEMENTOS RITMICOS A constituicao ritmica do choro e baseada na metrica dupla (LOUREIRO, 1991, p. 51), geralmente em compasso binario simples, e tem como principais tracos tipicos a sincope, formas de alusao a sincope, linearidade ritmica e utilizacao de quialteras (ALMEIDA, 1999, 136-142). Muitos destes elementos ritmicos foram incorporados de dancas europeias e africana. SANDRONI (2001, p.21) mencionando estudo feito pelo etnomusicologo Mieczyslaw Kolinski, diz que o ritmo pode ser cometrico construido sobre as partes fortes do tempo - ou contrametrico construido sobre as partes fracas do tempo, ou seja, no contratempo. Segundo ele a sincope, que e uma irregularidade ritmica na cultura ocidental, nas musicas africanas e uma articulacao normal do ritmo. Ainda segundo SANDRONI (2001, p. 28-29), outra das possiveis origens da sincope seria um padrao ritmico identificado por musicologos cubanos, chamado tresillo. Este ritmo pode ser indicado na notacao tradicional por duas colcheias pontuadas mais colcheia. Subdividindo-se cada uma das colcheias pontuadas em semicolcheia mais colcheia, chega-se entao a nossa conhecida sincope grafada como semicolcheiacolcheia-semicolcheia mais duas colcheias. Sobre outra figura ritmica muito encontrada no choro, LOUREIRO (1991, p.51) diz que: O grupo de tres semicolcheias desta figura , era utilizado sistematicamente nas melodias tanto quanto no acompanhamento de polcas, maxixes e tangos, e tornou-se recentemente um padrao caracteristico encontrado em quase todo choro. Chorando Baixinho e baseado no elemento ritmico de quatro semicolcheias donde surge esta figura ritmica de pausa de semicolcheia mais tres semicolcheias (FIG. 11). A primeira semicolcheia da cabeca do tempo (na FIG. 11, a primeira semicolcheia do primeiro tempo do compasso 2) funciona como a resolucao melodica do movimento das tres semicolcheias em anacruse, e a segunda semicolcheia (na FIG. 11, a segunda semicolcheia do primeiro tempo do compasso 2) e enfatizada pela melodia como inicio de uma nova frase.FIGURA 11 - Padrao ritmico de Chorando Baixinho de Abel Ferreira. Tomando como referencia estes dois elementos ritmicos (a sincope e o elemento de quatro semicolcheias), pode-se observar que eles estao presentes em varias obras da fase inicial do choro. Alguns exemplos sao: Lundu Caracteristico e Puladora de Callado, Annita e Nao Insistas Rapariga de Chiquinha Gonzaga, Quebradinha e Escorregando de Ernesto Nazareth, todas ritmicamente baseadas nas quatro semicolcheias. A variedade se encontra justamente no uso da pausa de semicolcheia e na disposicao das acentuacoes. A transformacao do elemento ritmico de quatro semicolcheias para pausa de semicolcheia mais tres semicolcheias e uma pequena modificacao do ritmo, que pode ser atestada em Escorregando de Ernesto Nazareth e cuja acentuacao melodica cai na segunda semicolcheia. A sincope esta presente em varios lundus coletados por musicologos no interior do Brasil (LOUREIRO, 1991, p.7-13), e pode tambem ser observada em obras de compositores da fase inicial do choro, como Corta-Jaca e Anga de Chiquinha