virtual, que se encontra na figura, para o objeto realque e a figura. E assim possivelcombinar estas atitudes de muitos modos. (GIBSON, 1971: 32).Este pontooferece as matrizes de um conhecido argumento, que e o da duplicidade constitutiva da representacao pictorica, notabilizadosobretudo pelas visoes de Gibson: trata-se de um argumento, segundo o qual apercepcao de uma figuracao deveria implicar uma atencao flutuante doobservador, com respeito aos aspectos, ora intensionais, ora extensionais darepresentacao pictorica. Postas estas relacoes entre o modo de ser dasconfiguracoes graficas da representacao e as estruturas de reconhecimento dapercepcao natural do mundo, Gibson argumenta contra a ideia de que, sendo umarepresentacao, uma imagem figurativa possa ter o proposito de instaurar, noobservador uma especie de sucedaneo da experiencia visual de primeira ordem:consistentemente com suas admissoes teoricas no campo de uma otica ecologica,esta tese e dirigida sobretudo contra as visoes de Gombrich acerca darepresentacao pictorica, em seu Art andIllusion; contra elas, Gibson nos lembra que o efeito de impressao derealidade (sobretudo o da impressao de profundidade do espaco no plano deprojecao, caracteristico da representacao renascentista) apenas e possivel emcondicoes nas quais o observador seja induzido a uma disposicao de seu olharque, em tudo o mais, desafia o modo como o mundo visual se descortina para umobservador comum.Tudo isto significa que, ao inves do que concebia Gombrich, nao se podesupor uma estrita continuidade entre as estruturas da representacao e a ordemda percepcao, nao sendo casual que se avalie em Gibson (e em tantos outros queassumem uma postura mais critica com respeita a heranca de Gombrich) que asemelhanca talvez sequer deva ser considerada como um elemento central dafenomenologia da representacao pictorica: curiosa conclusao a ser tirada de umconjunto de reflexoes que parecia tentar restituir a compreensao de imagens auma especie de naturalizacao de seus principios, como pareceria ser o caso daecologia de Gibson. Deixemos esta perplexidade em momentanea suspensao,entretanto. Comparando-se a atitude perspectiva com aquela que demarca uma visaoingenua da percepcao, podemos reconhecer que o aspecto mais importante destasduas atitudes para a teoria e a de que elas podem ser encontradas combinadas,especialmente na experiencia madura da lida com a representacao visual: segundoGibson, a dualidade entre estas atitudes e essencial na representacao, poisusualmente vemos uma imagem enquanto coisa e enquanto meio. Em resposta aGibson, Gombrich reconhece que a informacao otica, propria as figuracoes,constitui, no mais das vezes, uma estrita reducaodos elementos do mundo visual: o que se pode perceber, nos limites de um planode projecoes (seja ele da ordem do campo visual ou perceptivo, ou ainda dasuperficie da propria representacao) e algo de necessariamente incompleto, comrespeito aquilo que constitui o mundo perceptivo, em sua variabilidade deformas e disposicoes. Ainda assim, Gombrich considera que a experiencia darepresentacao pictorica deve ser tomada como estando em continuidade com aexperiencia visual ordinaria, de tal modo que a visao dos quadros possa ser umprolongamento da experiencia de ver coisas em geral. Nestes termos, a suposicaode uma atencao que pende entre uma percepcao dos tracos composicionais ereferenciais de uma representacao parece fazer apelo a uma estritadescontinuidade entre a representacao e seu efeito de impressao da realidade, eque e constitutiva da figuracao pictorica.O