documentario, o livroQuarto de despejo: diario de uma favelada, de Maria Carolina de Jesus, Gersonadquiriu os direitos de filmagem da obra e trocou cartas com a autora, mas naoconseguiu concretizar a pretendida coproducao internacional. [21]Na decada de 1970 ele se dedicaria, alem da locacao deequipamentos, a direcao de curtas-metragens documentarios, parte delesproduzidos pelo Instituto Nacional de Cinema (INC). Do documentarioobservacional, Gafieira (1972), filmado na tradicional boate Elite, da PracaTiradentes, ao filme de encomenda para o Ministerio da Educacao e Cultura Ensinoartistico (1973), sua producao e diversificada. Se em Gafieira, seu maiscelebre curta, nao ha nenhuma narracao alem do som direto, em Saveiros (1977), producaoda Embrafilme, Gerson ja utiliza o metodo das entrevistas para examinar umaatividade tradicional em risco de extincao. Realizou ainda filmes como Tiradentes/Portinari(1973) e Nova Arca (1977), cujos materiais infelizmente encontram-se seriamentedeteriorados e em vias de desaparecimento. Ao longo dos anos a Verona Filmes tornou-se uma empresarespeitavel e conhecida, reunindo um notavel conjunto de equipamentoscinematograficos para locacao: lentes, tripes e cameras 16 e 35mm, carrinho,refletores e maquinario, gravador de som Nagra tudo o necessario para atenderas necessidades de qualquer equipe. Gerson era frequentemente procurado para seassociar a projetos (fornecendo os equipamentos) e, nesse formato, a Veronacoproduziu o filme infantil A danca das bruxas (Francisco Dreux, 1970).[22]Desgostoso com o meio profissional e com o Rio de Janeiro,Gerson largou a profissao quando a crise economica agravava a situacao docinema brasileiro. Com bom timing para negocios, soube abandonar o barco antesdele afundar. Aos poucos foi se desfazendo de seus equipamentos, ate vender apropria Verona Filmes e todo sua aparelhagem para a atriz e produtora RossanaGhessa, amiga desde 1972, quando ambos participaram da Semana do CinemaBrasileiro em Napoles.[23]Desde os anos 1980, Gerson passou a residir definitivamenteem Cabo Frio, afastando-se completamente do cinema e dedicando-se a duas outrasgrandes paixoes: a pintura e o mar. Ao conhece-lo pessoalmente no comeco de2013, encontrei a pessoa serena, generosa e ponderada que os amigos descreviam,assim como pude identificar tambem o empresario honesto, intuitivo e batalhadore o artista disciplinado, inteligente e sensivel. Gerson passou por um AVC semiagudoem novembro daquele ano, mas vem se recuperando com esforco e dedicacao. A homenagem a Gerson Tavares pela Mostra de Cinema de OuroPreto e decorrencia do projeto Resgate da obra cinematografica de GersonTavares, cujo objetivo e trazer novamente a tona a obra desse cineastabrasileiro injustamente esquecido, possibilitando seu conhecimento e avaliacaopelas novas geracoes. Gerson Tavares merece todas essas homenagens, mas quemmais ganha e a memoria do cinema brasileiro e os espectadores que voltarao apoder assistir e apreciar seus filmes.[1] BUARQUE, Marco Dreer. A experiencia com restauracaode filmes no Brasil. Mosaico, Rio deJaneiro, Cpdoc/FGV, v. 3, n. 5, 2011.[2] Discuti em outro artigo a importancia de projetos derestauracao tambem serem conduzidas por cinematecas e arquivos de filmes enao somente atraves de projetos que precisam ser previamente elaborados einscritos em editais ou oferecidos a patrocinadores , uma vez que os criteriosutilizados por uns e outros para guiar a escolha de filmes a serem restauradossao diferentes. Ver: FREIRE, Rafael de Luna. A preservacao do cinema brasileiroda decada de 60: acoes e lacunas. In: MOSTRA DE CINEMA