tempo da historia e tempo da narrativa e um tracocaracteristico das narrativas cinematograficas, oral, e a todos os niveis deelaboracao estetica, incluindo o literario, que e o da recitacao epica ou danarracao dramatica. A temporalidade e condicional e instrumental; produzidacomo todas as coisas; o tempo existe no espaco e como espaco, e o temponecessario a se consumir e aquele que e preciso percorrer ou atravessar, comouma estrada ou um campo. O texto narrativo nao temoutra temporalidade senao aquela que toma metonimicamente de emprestimo a suapropria leitura, nem sempre sem consequencias; havera que, por vezes, corrigir,ou tentar corrigir, os efeitos do deslocamento metonimico; mas temos primeiroque nos assumir, fazer parte do jogo narrativo, e tomar a letra a quase-ficcaodo tempo da narrativa, esse falso tempo que vale por um verdadeiro e quetrataremos como um pseudo-tempo.Portanto, estudar a ordemtemporal de uma narrativa e confrontar a ordem de disposicao dos acontecimentosou segmentos temporais no discurso narrativo com a ordem de sucessao dessesmesmos acontecimentos ou segmentos temporais na historia (anacronia ecronologiada narrativa).A reconstituicao de temponem sempre e possivel, como os romances onde a referencia temporal se encontrapervertida de proposito. Na narrativa classica, ela nao somente e possivel namaior parte das vezes, como o discurso narrativo nunca inverte a ordem dosacontecimentos sem o dizer. A localizacao e a medida da anacronia narrativa postulamimplicitamente a existencia de uma especie de ponto zero, que seria um estadode perfeita coincidencia temporal entre narrativa e historia, referencia maishipotetica que real. A narrativa folclorica tem por habito a ordem cronologica;mas,tradicionalmente,a literatura ocidental foi inaugurada com efeitoscaracterizados da anacronia. Chama-se de alcance, a distancia temporal de umaanacronia poder regressar ao passado ou ir ao futuro, mais ou menos longe domomento presente, isto e, do momento em que se interrompeu a narrativa para lhedar lugar; e recobrir igualmente uma duracao mais ou menos longa e chamada deamplitude. (GENETTE, 1995, p. 31-46)3.5. TEMPORALIDADE EM GANCHOTambem em Gancho o tempoobjeto de estudo e o ficticio, interno ao texto, entranhado no enredo, emvarios niveis: epoca da historia, que constitui o pano de fundo, nem semprecoincide com o tempo real da publicacao ou elaboracao da obra; duracao da historia,que pode ser um curto periodo de tempo ou estender-se ao longo de muitos anos,dependendo do tipo da narrativa (conto, novela, romance). Gancho aponta o tempocronologico, o qual transcorre de forma linear, na ordem natural, do comecopara o final, e mensuravel em horas, dias, meses, anos, seculos. Aponta tambemo tempo psicologico, o qual transcorre de forma nao linear, na ordemdeterminada pelo desejo ou imaginacao do narrador ou das personagens, alterandoa ordem natural dos acontecimentos, retrocedendo (flashback) ou avancando (forward)no tempo. (GANCHO, 2006, p. 24-26)Introduzimos nesse capitulo,sobre a temporalidade dos romances aqui analisados, como suporte teorico, asideias de Genette (1995), e as de Gancho (2006) sobre o tempo, e procedemos aseguir a descricao dos aspectos temporais de cada romance de Alencar, ja quecada um exige um olhar temporal diferenciado, porque alguns envolvem o tempohistorico como O gaucho e O tronco do ipe,por exemplo.Assim, passamos acaracterizar o tempo no espaco e o modo do tempo inserir-se na narrativa comofalso tempo ou pseudo-tempo