aoponto de partida como um heroi transformado. O super-heroi, ao menos no ato desua criacao, e bem mais elementar: ele combate o mal.Paraalem do mero entretenimento, os herois dos quadrinhos a epoca do surgimento doSuperman eram, tambem, reflexo ideologico do anseio social norte-americano poruma levantada na sua auto-estima e pela reafirmacao de sua identidade culturale economica, abaladas pelo crack da bolsa em 1929. Por causa da popularidadee insercao social dos quadrinhos, que saiam nos jornais diarios ou em revistasde amplas tiragens, os super-herois podiam adquirir, por fim, funcoespoliticas: o desenvolvimento do super-heroi das historias em quadrinhoscoincidiu com a entrada dos Estados Unidos na Segunda Guerra Mundial.Personagens como o Capitao America apareceram neste rastro, propagandeando ejustificando a supremacia belica e politica americana. Assim, o super-heroiextrapolou seu simplista conceito inicial, de defensor do bem perante o mal, tornando-sea representacao simbolica do pais aonde foi criado. Comerciale ideologicamente, os super-herois nao somente resistiram ao tempo, comoganharam forca, tornando-se marcas valiosissimas, invadindo o cinema, aliteratura, os videogames e toda a industria de consumo. Atemeados da decada de 1980, e apesar de evidente evolucao narrativa ao longodeste tempo, foi mantida esta premissa basica nas historias de super-herois: aluta do bem contra o mal. A representacao de um justiceiro empenhado em usar suaforca sobre-humana para defender a sociedade. A historia de super-herois, nestecontexto, e a manifestacao grafico-literaria para um anseio, ou para um idealde justica coercitiva e maniqueista, bem proprio do liberalismo norte-americano,aonde o bem se traduz em um conjunto de valores e virtudes que, se for o caso,devem ser impostos a forca, e se contrapoe ao mal que e inato e se manifestacomo uma forca individualizada, e nao como um resultado de situacoes e forcas politicase sociais. O vilao, para usar um termo proprio a este genero de quadrinhos, eum ser aparentemente sem outras motivacoes para fazer o mal, a nao ser o desejoe a vocacao para tal. Nesse hipotetico e simplista universo ficcional, nao ha,evidentemente, contextualizacao historica, nem, tampouco, reacoes complexas decausa e efeito: as acoes humanas sao resultantes de si proprias. As nocoes decidadania, direitos humanos ou justica social sao conceitos sem sentido dentrodeste mundo. Nao cabe, por exemplo, um super-heroi discutindo politicaspublicas com a sociedade civil, visando uma reducao da criminalidade e umaconsequente diminuicao das pancadas que ele proprio distribui.Emboraesta ainda seja, em essencia, a forma como este genero de ficcao narrativa seapresenta, a decada de 1980 apresentou historias em quadrinhos que trouxeramreflexoes importantes acerca do tema. As principais sao V de Vinganca e Watchmen,escritas pelo britanico Alan Moore, e Batman O cavaleiro das trevas, doamericano Frank Miller. Esta ultima publicada na forma de minisserie em 04partes e, alias, a primeira a trazer um personagem-icone dos quadrinhos desuper-herois dentro de uma tematica adulta, para um publico mais maduro. E naosomente isso: O cavaleiro das trevas trouxe o super-heroi a um mundo real,palpavel e plausivel, que refletiu as situacoes e o contexto historico epolitico da epoca em que a obra foi escrita. Frank Miller retirou o personagem Batmando lugar simbolico em que ele se encontrava o de um garoto que, ao ver seuspais sendo assassinados,