doJazz. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990. Pg. 105.[3] MILLER, Manfred. O Blues. In BERENDT, Joachin-Ernest. Historia do Jazz. Sao Paulo, SP: AbrilS/A Cultural e Industrial, 1975. Pg. 146.[4] HERZHAFT, Gerard, Blues.Campinas, SP: Papirus, 1989. Pg.38.[5] CRUMB, Robert. Blues. Sao Paulo: Conrad Editora doBrasil, 2004. Pg. 11.[6] Ibidem.Com esta pequena esquete,Crumb define o que viria a ser o inicio do processo de comercializacao do blues. Segundo Herzhaft, esse processocomeca ja no meio urbano, mais especificamente em alguns cabares do Harlem, onde uma pequena burguesialocal assistia a um blues enquantonostalgia do Sul tocado ou cantado em um contexto de jazz afirmacao de sua urbanidade. [1]Crumb nao desenvolve nestemomento de sua obra a comercializacao, mas ja sugere que ao mesmo tempo em que, na cidade, acontece o processo de apropriacao do ritmo por outra classe, continuam surgindo novos nomes do blues no campo, ou maisespecificamente no Sul dos Estados Unidos. Ou como afirma Miller, nahierarquia social das formas de expressao musical, o blues, ocupa a posicao inferior, sendo musica bruta da camadasocial mais baixa o proletariado negro e o subproletariado [2]. Dentro da narrativa queconta a historia de Patton, ainda aparecem Willie Brown, Tommy Johnson e RobertJhonson. Essa esquete[3] termina com a morte de Pattone a fonte dos fatos expostos por Crumb; Grande parte da informacao colhidapara essa historia foi retirada do bom livro de Robert Palmas, Deep blues, publicado em 1981 pelaViking Press.[4] Dando continuidade ao trabalho, Crumb iniciauma serie de esquetes sobre as letras de blues e algumas historias que expoemsua visao daquele momento historico, segue o clip ilustrado de On The Sunny Side Of The Street e umaesquete chamada Aqueles malditos blues, de 1973, a ultima trata-se de umdialogo entre dois homens negros, aparecem, supostamente, criticas escondidasna narrativa, com relacao aos homens machistas dos movimentos ativistas negrosda epoca, porem isto e apenas uma interpretacao possivel, visto que Crumb, podetambem ser lido como um reprodutor de ideias machistas.Depois tem inicio As velhascancoes sao as melhores, onde Crumb expoe uma serie de ilustracoes de musicas,mostrando como as ve. A primeira e Onthe street where you live, em nota de roda pe ele mesmo afirma: Eu naoconsidero coisas desse tipo como velhas cancoes.... Segue entao My guy um musical da decada de 1960, Purple Haze que ele classifica como umsucesso popular da era hippie e na pagina seguinte se refere da seguintemaneira: E, os bons e velhos anos 1960 mas, ca entre nos, aquela musicapsicodelica era bem boba e acabava entediando. Entao ilustra When you go a courtin, retirada de umvelho disco de folk dos anos 1920.Por fim apresenta Sunny side upatraves de uma das suas personagens, Mr. Natural.Segue uma serie deilustracoes de capas de discos e cartazes que remontam a era do blues. Figura 5 - Cartazes e discos ilustrados por Crumb, presentesem Blues.[1] HERZHAFT, Gerard, Blues.Campinas, SP: Papirus, 1989. Pg. 32.[2] MILLER, Manfred. O Blues. In BERENDT, Joachin-Ernest. Historia do Jazz. Sao Paulo, SP:Abril S/A Cultural e Industrial, 1975. Pg. 45.[3] Aqui,e durante todo o corpo do trabalho, chamo de esquete as pequenas pecasnarrativas produzidas por Crumb, fugindo do sentido estrito