F.: Gostaria de trabalhar neste texto a questao das acoes fisicas do Stanislavski e do Lecoq na interpretacao dos atores aliada ao modo de utilizacao de objetos da peca: os moveis, as chaves, os jogos de Carlota... Como reviver o olhar do texto para com eles se utilizando das acoes fisicas? E por meios da fisicalidade que se chega ao cerne e no apice das relacoes entre os personagens no teatro?NATHALIA B. B.: Meu principal interesse e que todo o processo da encenacao parta do ator. Por isso, gostaria de pesquisar e elaborar treinamentos que estimulem a criacao de cada ator e a construcao de uma linguagem que parta principalmente deste. Outro interesse que tenho e a pesquisa com narrativas e teatro-narrativo. Tanto narrativas pessoais quanto discursos narrativos criados a partir do texto dramatico.PEDRO (PEPI) E. M. O.: Trabalhar a relacao com o presente no contexto de Tchekhov e na nossa modernidade, utilizando o registro performativo da auto-biografia-nao-representacional atrelando a ficcao do jardim como linguagem sobretudo.PRISCILA S. G.: Tenho interesse em pesquisa metodologica/pedagogica, partindo de acoes f isicas minimas, pensando na presenca fisica do ator em relacao ao texto cenico,RAFAEL R.: Quero trabalhar a questao de consciencia rumo a escolha e nao estagnacao, mas acao. Presentificacao. O aqui / agora. Ritual. Teatro como momento em que existo. Quando vivo nao me sinto viver. Mas quando represento sinto-me existir, Artaud.RAFAEL S.: O meu maior interesse e conseguir trabalhar elementos da interpretacao, tais como a verdade do ator, de acordo com o que ele queira defender em cena, a relacao dos atores, a memoria pessoal, o teatro ritualistico (o ritual em cena), e elementos de estruturamento que fujam ao realismo, tais como teatro-danca e /ou performance.RENAN T.: Os limites da representacao e do real no contato com a performance e com a ideia de celebracao.RENATA M.: Pretendo trabalhar com teatro sensorial sem perder, com isso, o peso do discurso. Gostaria de aliar a objetividade do discurso com a questao da sensorialidade (reforcar o discurso com a experiencia sensorial). Busca pelo realismo poetico. SOFIA B.: A primeira vontade para a encenacao de O Jardim das Cerejeiras e a de destacar os pequenos monologos (hora epicos, hora liricos) presentes no texto de Tchechov, para que cada ator os desenvolva separadamente. Pretendo entrecurzar esta ideia com a pesquisa no campo do teatro narrativo e do ator-narrador (que me interessa muito), com as ideias de Peter Brook acerca do espaco vazio e dos objetos ressignificados pelos atores em seus monologos narrados, nao interpretados. Os monologos contarao com elementos do teatro fisico, utilizando-se de um trabalho de partituras fisicas com objetos, pretendendo chegar a uma especie de realismo estranhado, poetico. O que tecera estes monologos e a constante presenca das outras personagens em cena, desenvolvendo pequenas acoes cotidianas e simbolicas do universo de cada uma. Pretendo desenvolver uma pesquisa quase coreografica em cima das acoes e do entra-e-sai dessas personagens (assim como ocorre no texto), nao tendo o ator que monologa no foco, necessariamente. Havera momentos em que o foco podera estar nas acoes desenvolvidas por toda essa trama