possiveis imagens mentais que a musica pode produzir. Em outras palavras, a sequencia que vemos e algo parecido ao que poderiamos imaginar se escutassemos Bach de olhos fechados. Nao por coincidencia, a peca do filme e de uma parceria com Oskar Fischinger, artista alemao que fez diversas experiencias com musica e cinema, convidado por Disney para a grande empreitada de Fantasia. Ao abrir o filme, a peca parece ser um esforco primeiro de traducao, menos automatico ou menos literal que o posicionamento da pista sonora na imagetica. Ela envolve um belissimo trabalho de interpretacao de Fischinger, e nos proporciona uma experiencia transcendente. Como aponta Roger Silverstone em Por que estudar a midia?, a traducao nao e um processo neutro. A passagem de um discurso para outro parte mesmo de um gesto interpretativo. Silverstone afirma ainda que a traducao e acompanhada por certa agressao, no sentido de que nunca e possivel alcancar o todo do discurso inicial. Isso nao implica necessariamente em um resultado negativo. No caso de Fantasia, a propria injecao de interpretacao e justamente o elemento que torna o filme tao rico. Se na primeira peca temos acesso ao mundo abstrato imaginado por Oskar Fischinger, as demais sao ainda mais carregadas de elaboracao, partindo para a figuratividade e a narratividade, sempre tendo a musica como germe e inspiracao com excecao da peca protagonizada pelo camundongo queridinho da casa, Mickey, cuja historia foi escrita antes da musica. Ao introduzir a peca do bale Quebra-Nozes, de Tchaikovsky, Taylor avisa que nos nao veremos quebra-nozes algum na tela. O unico lugar onde ele restou foi no titulo. O que vemos, entao, sao pequenas fadas que deixam trilhas luminosas por onde passam, cogumelos que dancam como gueixas, folhas coloridas sopradas delicadamente pelo vento. Sobre a peca com Sinfonia No 6, Taylor conta que Beethoven pintara uma imagem musical de um dia no campo. A peca de Disney ganha feicoes mitologicas no Monte Olimpo, com unicornios, centauros e deuses. A Danca das Horas, de Ponchieli, e dancado por avestruzes, elefantes, hipopotamos e crocodilos. Noite na Montanha Calva, de Mussorgsky, inunda o mundo de criaturas malignas, e e rebatido em seguida pela esperanca do amanhecer de Ave Maria, de Schubert, em uma das cenas mais bonitas do filme. Um dos grandes meritos de Fantasia e nao se pretender traducoes fieis das musicas, mas um novo e admiravel espetaculo a partir delas. Fantasia reune uma colecao de algumas das mais consagradas obras da musica erudita. Esperar que tais obras fossem adaptadas com literalidade seria de enorme pretensao de seus realizadores e ingenuidade de seus espectadores, uma vez que o objetivo e essencialmente inalcancavel. O que o filme faz em seu processo de traducao, principalmente nos momentos de maior densidade interpretativa, e acrescentar mais uma camada plastica a experiencia com a musica. Por essa perspectiva, partimos de uma experiencia pessoal completamente livre de fruicao musical com tais obras para uma relacao com uma certa mediacao que o filme nos oferece. Nesse sentido, voltamos mais uma vez a Silverstone, que afirma que a traducao, alem de envolver agressao, tambem envolve