thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
tormenta.Eis que uma nuvem de fogo e fumaca se elevou dos palacios. Os gritos de horror lancados pela multidao enchiam o ar. Todos buscavam refugio nos templos, nas cidades, e o sabio MU apresentando-se, lhes falou: "Nao vos predisse eu todas essas coisas?" Os homens e mulheres cobertos de custosas vestes e pedras preciosas clamavam: "UM, salva-nos!" Ao que replicou MU: "Morrereis com vossos escravos, vossas riquezas, e de vossas cinzas surgirao outros povos. Se eles, porem, vos imitarem, esquecendo-se de que devem ser superiores, nao pelo que adquirirem, mas pelo que oferecerem, a mesma sorte lhes cabera. O mais que posso fazer e justamente morrer convosco. Nao tiveste dignidade para viver tenham pelo menos dignidade para morrer".As chamas e o fumo afogaram as ultimas palavras de MU que, de bracos abertos para o ocidente desapareceu nas profundezas do oceano com 64 milhoes de habitantes do imenso continente.O paragrafo abaixo se refere a dados, a mim enviado, relativos a ultima anotacao sobre a frequencia de Schumann (09.03.2002): Com relacao a aceleracao da frequencia planetaria tivemos a felicidade de saber que ela acelerou mais um pouco no ultimo sabado (passou de 28 para 27 ciclos e quanto mais baixa menor o tempo e mais facilidade de contato com os seres).Assim nosso tempo, que ate 1971 correspondia a 24 horas, atualmente esta em menos de 12 horas por dia..Obs: A sensacao psico-mental e de que 12 h e equivalente a 24h. Dai muitos dizerem "O tempo esta passando mais rapido, nao sobra tempo para nada!"JONATHAN LEAKEThe Sunday Times
Enquanto uma onda de informacoes domina o mundo e cria o alarde do aquecimento global e suas terriveis consequencias, alguns pesquisadores desenvolveram teorias que desmentem os motivos que estariam descontrolando o clima do planeta. Para alguns cientistas, a emissao de gas carbonico (CO2) nao seria o principal vilao das mudancas climaticas. Segundo meteorologistas, o clima na Terra e alterado por varios motivos, inclusive fatores de fora do globo, como a radiacao solar. Para eles, a Terra ja passou por mudancas climaticas ciclicamente. Saiba quais sao os principais argumentos contra a teoria do aquecimento global:- O aquecimento global e causado pela radiacao do sol e nao pela emissao excessiva de CO2. O sol funciona atraves do ciclo de Gleisberg: a cada 50 anos, sua atividade varia e a energia produzida por ele e quem aquece ou esfria a Terra.- O clima na Terra sempre sofreu por diversas variacoes. Estima-se que a temperatura era pelo menos 10C mais alta ha 7 mil e 3 mil anos atras, e tambem entre os anos 800 e 1200 d.C. Nessa epoca o Canada foi colonizado. Hoje, a area do pais e coberta por gelo. Porem, naquela epoca, a concentracao de CO2 era 50% menor que hoje. De acordo com os argumentos contra a teoria do aquecimento global, hoje ha mais CO2 na terra por que o gas reage com atraso de 800 anos em relacao a variacao de temperatura. Esse seria o tempo que leva para o oceano esquentar ou esfriar, retendo ou liberando o gas carbonico.- Algumas geleiras estao diminuindo por que camadas superiores da atmosfera estao mais secas e frias. Isso faz com que a producao de neve seja menor.- Essa teoria diz que o nivel do mar nao esta aumentando. O iceberg que derrete nao aumenta o nivel do oceano. O volume de agua que derrete ocupa o mesmo volume do gelo. Segundo observacoes de satelites, o nivel do mar subiu 5cm entre 1992 e 2006. Agora estaria estabilizado. O nivel do mar ja teria aumentado muito mais por outras razoes como fenomenos como o El Nino e influencia da orbita da Lua.- A variacao de temperatura entre 1925 e 1946 foi de aquecimento medio de 0,4C no planeta. Nessa epoca, o nivel de CO2 lancado na atmosfera era 10% menor que o de hoje. Entre os anos 1947 e 1976 a variacao de temperatura teria diminuido 0,2C. Nessa epoca, a emissao de CO2 era bem maior. Portanto, a variacao de temperatura nao e causada pelo homem, e sim, e um fenomeno natural da Terra.- E falsa a informacao que diz que o gelo da Terra esta derretendo. O gelo do polo Norte estaria variando em seu volume por causa dos seus ciclos de aquecimento e resfriamento. Esse periodo dura de 20 a 40 anos. A agua mais quente passa por baixo dos icebergs e derrete o gelo submerso. Parte do gelo se desmorona. Porem, essa parte que derrete representa somente 10% do volume do bloco de gelo. Segundo essa teoria, o gelo da superficie nao derrete.- Dados publicados pela ONU com relacao ao
aquecimento global nao tem comprovacao cientifica. Projecoes feitas pelo orgao sao somente especulacoes.- Os oceanos, o solo e a vegetacao emitem um volume de CO2 30 vezes maior que os seres humanos.
metade do seculo passado, por Griffith, para que o cinema deixasse de ser uma diversao barata e popular, que pudesse atrair um novo publico, era preciso que ele alinha-se as artes nobres como o romance e o teatro oitocentista. As conquistas de Griffith foram muito eficazes que ate hoje sao utilizadas. E para contrapor, existiu a escola sovietica russa dos anos 20 que foi capaz de construir um grande cinema sem usar nenhuma gramatica griffthiana.O video comeca a ser praticado na decada de 60. O modelo griffthiano comeca a ser questionado por frentes renovadores como a nouvelle vague frances, o underground norte-americano, os cinemas novos por todo um mundo. Por esta razao a questao de uma linguagem videografica nunca encontrou um terreno muito fertil.Muitos planos gerais sao poucos adequados para uma imagem de video, assim como decoracoes muito minuciosas, pois tudo vira mancha disforme pelo fato dele ser transmitido por uma tela pequena. Em decorrencias dessas caracteristicas a melhor forma de trabalhar com ele e o close-up, ele tende a limitar o numero de figuras que aparece. Isso e um pouco da ideia do olho critico de Eisenstein. Se o quadro se esvazia, o seu conteudo tende a abstracao, a significacao agora se migra para a relacao de um quadro com o outro. Essa ideia de Eisenstein foi inspirada no modelo de escrita da lingua oriental, que sao ideogramas (articulacao de imagens por meio dos sentidos). Era um tipo de pensamento por imagens, juntam-se duas imagens para sugerir uma nova significacao.Esse projeto intelectual do cineasta Russo teve pouco sucesso no cinema. Pois preferiram contar historias a maneira da literatura.Tentou-se por muitas vezes criarem salas de exibicao de video, porem nao deu muito certo, muitas pessoas preferem assistir o filme no conforto de suas casas, pelo fato de ter uma manipulacao no equipamento de DVD, e e preciso essa manipulacao, para assim nao perdemos o fio da meada toda vez que nos distrairmos. Por isso que existe o break (intervalo) na TV, pois ele nao e somente de natureza economica, como tambem tem a funcao de respiracao para absorver a dispersao e tambem de gerar tensao que possa despertar interesse da audiencia.Tudo isso que foi dito sao apenas tendencias e nao regras do video. O que faz um verdadeiro criador e subverter a funcao da maquina reinventado-a. Cada obra reinventa e uma maneira de se apropriar dessa tecnologia. Nesse sentido o video permanece em constante mutacao.3- O DIALOGO ENTRE CINEMA E VIDEODurante uma das edicoes do Festival de Cinema de Cannes, o cineasta Win Wenders levou para o seu quarto em um hotel cerca de uma dezena de realizadores cinematograficos e lhes passou uma pergunta para ser respondida: O cinema e uma linguagem em vias de desaparecimento, uma arte que esta morrendo?Fazendo um apanhado historico dos meios audiovisuais, tem-se a fusao entre cinema, televisao e outras midias. Existiram tanto cineastas que criaram filmes especialmente para a TV, com enquadramentos mais fechados, tendo uma duracao menor do que a de filme convencional, quanto diretores de TV que contribuiram para a linguagem cinematografica.Podemos afirmar que
tecnicas do cinema, quanto as formas de corte, close up, e outros meios utilizados pelo cinema. Tornando dessa forma a realidade numa quase espetacularizacao ao espectador, mas diferentemente do cinema, vem com a enunciacao dos fatos como e caracteristico.
operacoes artistico-tecnologicas devido as facilidades de equipamentos e projetos de pesquisa relacionados a inteligencia artificial.Nos anos 90, o curso historico da arte e tecnologia edifica fundamentos do novo humanismo. As ideias giram em torno do resgate integral do ser humano. As compartimentacoes do saber, as especificidades, herancas do seculo XIX sao derrubadas.Uma linha importante desta trajetoria historica e a relacao que se estabelece entre a dimensao cerebral do saber, em interface com as estruturas eletronicas, assinalando um ponto de mutacao da humanidade.Arte e Tecnologia: producoes recentes no evento A arte no seculo XXI:- O evento Arte do Seculo XXI: a Humanizacao das Tecnologias , voltado para a discussoes das transformacoes ocasionada pelas relacoes entre arte e tecnologia. Nesse fim de seculo teve a curadoria geral de Diana Domingues, como coordenador da exposicao Gilbertto Prado e como coordenadora do coloquio Ana Claudia Mei de Oliveira .- Teve como objetivo o de trazer algumas producoes artisticas recentes utilizando dispositivos tecnologicos na intencao de revelar novas poeticas.- As obras foram expostas pela rede internet, imagens e interacoes via computador e instalacoes- Foram cerca de 25 obras, entre trabalhos individuais e em grupos- Alguns dos artistas e suas respectivas obras: Stephan Barron - Le jour et la nuit Suzete Venturelli - Construcao e Animacao do Corpo Humano atraves da Computacao Grafica Wagner Garcia - Tinkering with Evolution Ruggero Maggi - The Birth of Ideas David Rokeby - Very Nervous SystemA obra de arte na era da reprodutibilidade tecnica:A obra de arte sempre foi reprodutivel manualmente, quando era feita, por exemplo, por discipulos dos grandes artistas. No entanto, a partir da reprodutibilidade tecnica, a obra de arte passa ser reproduzida de uma forma mais precisa, formas essas que foram evoluindo ao longe da historia, comecando pela xilogravura em chapas de cobre, e indo ate a utilizacao de instrumentos modernos, como a fotografia.Porem, ao se reproduzir uma obra de arte, pode-se dizer que, ao consumar este fato, a aura da obra de arte e atrofiada. A aura esta relacionada a questao da unicidade da obra, ou seja, o que e o agora da obra, que e o conteudo de sua autenticidade, o que identifica o objeto e sua historia. A reproducao da obra desvaloriza o aqui e o agora, fazendo com que a obra pare de ter uma existencia unica e passe a ter uma existencia serial, que, indo ao encontro do telespectador, faz com que o objeto seja atualizado. Assim, a destruicao dessa aura seria como se fosse mudar a forma de percepcao da obra de arte.Alem disso, vale ressaltar que a obra de arte que antes possui um valor ritualistico, ou seja, um valor de culto, com a reprodutibilidade tecnica, a obra passa a ter um valor de exposicao, ou seja, a obra passa a ser criada para ser reproduzida, como por exemplo no cinema, onde a reprodutibilidade tecnica do filme tem seu fundamento imediato na tecnica de sua producao, que permite a difusao em massa da obra.Ao se emancipar dos seus fundamentos no culto, na era da reprodutibilidade tecnica, a arte perdeu qualquer aparencia de
imagetica pre-industrial, segundo o modelo oriental, o espontaneo e o reflexivo encontram-se em harmonia, o segundo construindo o primeiro, ressonantemente.- A imagem industrial: o Reprodutivel:O processo se inicia no Neolitico (cestaria, tapecaria, tecelagem, etc.) continua depois com as artes graficas, que consubstanciam como imagens tecnicas de massa.No processo de invencao que visa a reproducao, a parte reflexiva e encapsulada no projeto e depois interpretada pela maquina. Da criacao ate a producao o projeto atravessa sintaxes, esquemas, normas, onde e possivel o desenvolvimento e controle cientifico, tanto quanto estetico.O processo industrial e essencialmente cientifico. Podem-se distinguir tres aspectos nas relacoes entre imagem-maquina: Reproducao, Producao e Kitsch.- A imagem pos-industrial: o Disponivel:A terceira fase da Revolucao Industrial, da era eletronica, supoe um salto revolucionario. Se o modo de producao industrial se caracteriza pela producao de imagens a partir de artefatos otico-mecanicos (fotografia) ou eletromecanicos, a producao pos-industrial caracteriza-se, dominantemente, pelo uso de aparelhos de natureza numerica e digital (infografia ou computacao grafica) e fotonica (holografia) que permitem produzir informacao visual, verbal e sonora que, possivelmente, serao traduzidas em objetos ou, ainda, transmutados em outras linguagens, em processos intersemioticos de multimidia.- Tipologia de imagens:Conforme os caracteres de seus suportes, as Novas Iconografias podem ser: Numericas ou digitais, Eletromagneticas e Holograficas. As novas iconografias eletronicas tem sua essencia na luz. Tambem sao produto das relacoes entre o analogico e o digital, que se combinam para quantificar e qualificar a informacao.O conjunto das imagens eletronicas de cunho digital pode ser articulado em tres categorias: Imagens de Sintese, Imagens processadas e Composicao de imagens.
individuo pode se conectar, agir e modificar a ideia proposta, o que tambem faz da arte totalmente processual, inacabada e sempre aberta a modificacoes. Nesse campo artistico, trabalha-se com o conceito de imagem transmitida, imagem esta imaterial, feita somente de ondas. Como exemplo, pode-se destacar The Telegarden de Ken Goldberg, no qual um robo regava, podava e cuidava das plantas obedecendo comandos de internautas de todas as partes do mundo.Tecnologias, sensibilidade e sociedadeE de extrema importancia a nocao de criacao de comunidades virtuais de uma cibercultura, e as alteracoes que isso traz a nossa sociedade. Alguns tem uma visao integrada e outros um olhar apocaliptico a respeito da presenca da maquina vivendo em conjunto com o corpo. Ja falam em um ser pos-biologico, metade humanos, metade computadores; misturando dados informatizados com dados do cerebro humano, entrelacados com dados das redes de comunicacao.
mudancas ainda mais radicais. Atualmente, em algumas cidades brasileiras ja substituiram o projetor tradicional pelo digital, o que significa a supressao da pelicula como elemento primordial da realizacao cinematografica. Mas o desenrolar desse roteiro so o tempo dira.
no tempo e descreve desde 1820 aos tempos atuais, a descoberta das primeiras fotografias por Nicefore Niepce, chamadas de fotogramas ate chegarmos a videografia, holografia e infografia (computacao eletronica) e gera uma discussao : a humanidade na era da logica paradoxal citando os futuristas do inicio do seculo XX, que caminham se para uma despersonalizacao total da coisa dada a ver, bem como de quem a olha, e o jogo dialetico entre artes e ciencias se apaga progressivamente em beneficio de uma logica paradoxal que prefigura a da tecnociencia.
Midias e Artes: Os desafios da arte no inicio do seculo XXIArte: um tecido de luzO filosofo Pierre Teillard de Chardin definiu a inter-relacao do universo como uma teia dinamica em direcao ao ponto omega.Chardin ainda afirma que A unidade so aumenta sustentada por um crescimento de consciencia, isto e de visao.Essa metafora presta-se muito bem a criacao artistica, que caminha permanentemente em direcao a busca de uma perfeicao e que se constitui em uma forma muito especial de crescimento de consciencia. Podemos situar a tecedura dessa teia mais precisamente na visao, reino da imagem da arte, onde a luz-fenomeno e o elemento basico de criacao, associado a luz da imaginacao.Dentro da arte, a trajetoria criativa da luz vai ser examinada sob duas grandes divisoes: pintura luz-representativa e luz-fenomeno, material e assunto: luz literal.Os vitrais da idade media inserem-se numa categoria especial.Visao e VisualidadeNo inicio do mundo, a necessidade do homem era detectar os fotons e saber de onde eles vinham. Para tanto foi desenvolvida a fotocelula, especializada em captar fotons por meio de um pigmento e traduzir seu impacto sob a forma de impulsos nervosos. Essas fotocelulas presentes na retina humana sao conhecidas como cones e bastonetes.A arte apresenta-se, sem duvida, entre um dos mais importantes discursos inseridos entre o sujeito e o mundo, discurso efetuado por meio da visao e atualizado por signos visuais.O ObservadorO consumidor e tambem o observador.A condicao da arte ser socializada vai gerar o poder envolvido com a visao o qual vai ser aumentado com objetos opticos criados pela ciencia, que se tornam necessarios a organizacao de um conhecimento sobre o mundo, sendo a base de expansao das possibilidades humanas de ver e de imaginar.Do seculo XVI ao fim do XVIII a visao foi comparada com a camera obscura. De acordo com estudo de Leonardo da Vinci: Visao Monocular.Visao Binocular: ligada as experiencias espaciais pelo corpo, geradas pela associacao de processos fisiologicos e estimulos externos aliados a capacidade da imaginacao.O Uso da Luz Como Material CriativoQuando a maquina se torna um parceiro criativo para o artista: a fotografia, o cinema, o video, e as artes informaticas, ela passa de sua representacao na pintura e de seu registro na fotografia, para uma presenca fenomeno, sob a forma de projecao, ou como geradora da propria imagem na TV.Da PinturaO mito contado por Plinio diz que a sombra deu a luz uma filha ilustre, a pintura. Esse mito diz que a sombra poderia ter dado origem a invencao da perspectiva pictorica.Ate a Renascenca, as sombras estao mais presentes nas formas arquitetonicas. As cenas parecem ser iluminadas por uma luz zenital.No Barroco, a sombra adquire presenca e forca dramatica.Rembrandt traz novamente o jogo de luz-sombra, dirigindo-o para profundidades psicologicas.A CorO artista tem consciencia de que a cor jamais vem separada da experiencia da luz.Newton declara que a divisao da luz branca em suas partes constituintes e o que produz a cor. Outro ponto importante de sua teoria e que a percepcao da cor depende tanto da cor da luz presente como da cor do objeto.No inicio do seculo XIX, Goethe
e videoinstalacoes do autor, em parceria, principalmente, com Jurandir Muller, e suas relacoes com o tempo. Os trabalhos escolhidos por Kiko Goifman foram: o CD-ROM Valetes em slow motion, a videoinstalacao Aurora e os documentarios Morte Densa e 33.O livro Valetes em slow motion aborda o tempo em uma penitenciaria masculina, ou melhor, como e a relacao dos presos com o tempo. Na atual sociedade as relacoes estao sempre pautadas no tempo, quanto mais rapido executarmos uma funcao maior sera o lucro gerado ou mais horas de lazer teremos ou, ate mesmo, mais tempo para resolvermos pendencias. Ja em uma cadeia, os presos possuem tempo em excesso. Para eles e como se o relogio nao funcionasse como para o resto do mundo. Vivem na constante espera do dia em que serao livres novamente.O CD-ROM traca um caminho distinto do livro. Como o autor escreve, ele nao e um catalogo, um dicionario ou um banco de dados sobre o sistema carcerario brasileiro, mas sim uma tentativa de mostrar as relacoes vividas pelos presos. Para o desenvolvimento desse projeto, Goifman e Muller utilizaram a interacao com os espectadores para fazer a ruptura com o tempo. A pessoa que assiste o que e mostrado na tela e quem comanda a sequencia e a duracao que mais lhe agrada, mas ha um limite de tempo para isso: se com 30 segundos nao fizer nada, a pessoa ouve uma sirene e e jogada para outro ambiente aleatoriamente. E para cada ambiente foram elaboradas situacoes temporais particulares.A videoinstalacao Aurora faz um paralelo entre velhas prostituas e estatuas abandonadas no centro de Sao Paulo. O autor desenvolve uma relacao entre as estatuas, que um dia ja foram um marco para a cidade e hoje encontram-se depositadas em um galpao, quebradas e amontoadas, e velhas prostituas, que com estrias, rugas e corpos cansados foram substituidas por meninas novas e esquecidas pelo mundo. O tempo e o fator de uniao entre um e outro, ja que a vitalidade de ambos encontra-se no passado e o abandono e uma caracteristica do presente.O filme Morte Densa trata do significado da morte para pessoas que em um certo momento de suas vidas mataram. Sao pessoas normais que foram humilhadas em publico por conhecidos e que encontram no assassinato destes a unica forma para encerrar essa humilhacao. Para quem comete o crime, o verdadeiro assassino e aquele que o humilhou na frente de outras pessoas. E um ato pautado em uma moralidade: mata-se para resolver uma humilhacao e provoca-se uma repercussao ainda maior desta. Dessa forma, pessoas sao mortas em situacoes banais cada vez mais frequentes. O tempo no filme e o tempo de contado, do contagio pelo outro.No documentario 33, Goifman mostra a busca para encontrar sua mae biologica e reviver um passado sobre o qual nao possui lembrancas. Para isso, contou com a ajuda de detetives particulares, que na maioria das vezes, sao ex-desempregados que encontraram espacos para atuacao na sociedade, e acabou interessando-se pelo universo dos mesmos. O nome 33 vem de tres fatos relativos a esta procura: Kiko decidiu encontrar a
contemplativa. O som utilizado nas obras fazem parte da apresentacao para formar um contraponto ou complemento da estrutura articulada pelas imagens. Foi de pronto escolhida uma gravacao com musicas Franz Listz, interpretadas pelo pianista Arnaldo Cohen.O projeto LAPIS/X tem em seu desdobramento a transposicao do ambiente of line para o ambiente interativo on line, sendo SC a primeira delas. Constitui-se em uma obra sobre escritura, evocada pela imagem-memoria da maquina de escrever, na qual letras e numeros sao abordados como elementos graficos, signos visuais despidos de sentidos lexico e semantico. Esta anti-maquina-de-escrever pode ser acionada atraves do teclado e do mouse, produzindo caracteres alfanumericos numa pequena tela. Sons de curtissima duracao, lembrando ruidos mecanicos.