o padrao canonico de estabelecimento de um estado inicialde coisas que e violado e deve ser restabelecido. Na verdade, os manuaishollywoodianos ha muito insistem em uma formula que e resgatada pela analiseestrutural mais recente: a trama e composta por um estagio de equilibrio, suaperturbacao, a luta e a eliminacao do elemento perturbador (BORDWELL, 2005, p.279). Dentrodesse contexto, a obra de Cuaron se relaciona de forma hibrida a dois generos:drama e acao. O primeiro, pois existem elementos dramaticos relacionados apsicologia da personagem e suas autoindagacoes, bem como, sua relacao com o Universo,estando absorvida por ele, e passando por conhecimento em relacao a sua propriacapacidade. Porem, sem aprofundamento. Nogueiramenciona diferentes generos e suas respectivas caracteristicas. O autor trazdistintas referencias sobre o drama. A respeito de Gravidade, o drama belicorelatado por Nogueira, se aproxima das particularidades do filme em questao.Isso porque, Ryan tende a se fortalecer e proporcionar seu autoconhecimento.O drama belico remete necessariamente paracircunstancias de elevada violencia como sao necessariamente os cenarios deguerra ou as suas consequencias; perante o inimigo e perante a morte, o individuoquestiona ou descobre a sua plena e autentica humanidade (ou a sua ausencia) (2010,p. 24).O segundo genero refere-se ao modo como aspersonagens sao expostas as missoes. Tendo de passar por estacoes espaciais demodo eficaz, como ocorreu com Ryan. Aconstante exposicao a uma sucessao de filmes leva o publico a reconhecer quecertos elementos formais sao dotados de um significado extra. (...) Isso podeser mais bem compreendido atraves da nocao de que um filme de genero depende deuma combinacao de novidade e familiaridade (BUSCOMBRE, 2005, p. 315).Sobre as caracteristicas de uma obra filmica deacao, Nogueira lembra que, o seu objectivo e, portanto, proporcionar aoespectador um experiencia [sic] de grande hedonismo. Os filmes tendem, dessemodo, a esgotar o seu potencial hermeneutico muito rapidamente (2010, p. 18).E interessante salientar as questoes politicas, apontadas de modosubjetivo, sem explicar o porque da presenca. Cuaron no primeiro instanterevela a estacao estadunidense, sendo posteriormente, atingida por estilhacosda estacao russa. Ryan e Kowalski, depois do choque, conseguem sobreviver epartem a caminho desta que os atingiu. Ali, somente Ryan encontra refugio,demonstrando sua fragilidade em uma posicao fetal, a harmonia da arte efotografia reforca essa possibilidade.Com a iminencia da morte, a engenheira se desloca para fora, com aintencao de retirar o paraquedas que impedia a sua fuga. Os trajes russos,vestidos pela protagonista sao modestos, em relacao aos de seu pais. Na estacaochinesa, a comunicao e restrita. Como forma de auxilia-la, Kowalski (mentor),reaparece. Dessa forma, Gravidade destaca suas caracteristicas de narracaoclassica, com ferramentas que permitem o dinamismo do enredo, sem ainterferencia de elementos adversos, que possam desviar-se desse contexto.TRAILER [1]A funcao do Mentor e preparar o heroi paraenfrentar o desconhecido (VOGLER, 2006, p.35).[2] (...) a historia de um heroi e sempre uma jornada. Um heroi sai de seuambiente seguro e comum para se aventurar em um mundo hostil e estranho(VOGLER, 2006, p.35).REFERENCIASBORDWELL, David. O cinema classico hollywoodiano: normas e principios narrativos.In: RAMOS, Fernao Pessoa (org). Teoriacontemporanea do cinema. Volume II. Sao Paulo: Senac, 2005. BROWNE, Nick. O espectador-no-texto: a retorica de No tempo das diligencias. In: RAMOS, Fernao Pessoa (org). Teoria