(por sua forma ecletica, merecedora depremiacao internacional), urbanistico (coroamento da AvenidaCentral, simbolo principal da modernizacao da Capital Federal noinicio do seculo XX), historico-politico (sede do Senado, uma dasmais importantes instituicoes da republica).Nadadisso, entretanto, foi suficiente para evitar seu desaparecimento. Jana decada de 1950, o Senado propunha a demolicao para abrigar umasede mais espacosa. O projeto vencedor da licitacao, do arquitetomodernista Sergio Bernardes, traria um arranha-ceus de 110 metros dealtura para aquele terreno. No entanto, com a transferencia dacapital para Brasilia, o projeto perde seu uso e o palacio ganharalguma sobrevida. Porem, agora, perdia sua funcao mais honrosa epassaria a abrigar diferentes orgaos do governo federal.Apartir do fim da decada de 1960 e por toda a decada de 1970, ocentro do Rio de Janeiro sofre intensa transformacao. Prediosantigos (especialmente de estilo ecletico) eram demolidos para darlugar a novos edificios comerciais mais altos e modernistas. Saoanos de intensa especulacao imobiliaria, promovida, inclusive,pelo governo federal, que apostava no setor da construcao civilcomo importante motor da economia na geracao de empregos e denegocios.Diantedesse cenario, o arquiteto Paulo Santos encaminha ao SPHAN Servico do Patrimonio Historico e Artistico Nacional (atualIPHAN) uma proposta para tombar o conjunto arquitetonico da AvenidaCentral, evitando que se perdesse definitivamente a paisagemconstruida no inicio do seculo, na administracao do prefeitoPereira Passos. Esse conjunto abarcava as antigas edificacoes aolongo da Avenida Rio Branco, entre a Avenida Almirante Barroso (ondeestavam os predios do Jockey e Derby Club, e o Clube Naval) e oPalacio Monroe e Obelisco no outro extremo incluia, portanto, oTheatro Municipal, a Biblioteca Nacional, entre outros.Trava-se,no entanto, intenso debate no Conselho Consultivo do SPHAN, uma vezque o arquiteto e urbanista Lucio Costa funcionario jaaposentado da reparticao nao recomendava o tombamento devarios desses predios, porque nao via qualquer valor naarquitetura ecletica. O nao-reconhecimento do merito artisticodos predios, acompanhado de uma pressao do governo, leva a queapenas o Palacio Monroe e os predios do Jockey e Derby Club naovenham a ser tombados. Em menos de tres anos, os tres prediosacabam demolidos.Nolugar dos predios de Jockey e Derby e erguido um arranha-ceu de 40pavimentos. No lugar do Monroe, nada e feito, entretanto. A pracavazia fez, durante decadas, a populacao carioca evocar a historiado palacio: para que demolir e nao fazer nada? Muitas vezesjustificou-se a demolicao pelas obras do metro, que de fatoestavam revirando a cidade inteira aquele periodo. Entretanto, sepor um lado fotos da epoca provam que o metro desviou do palacio,as pessoas nao estao de todo equivocadas ao relacionarem o metro ademolicao, conforme declara o engenheiro Noel de Almeida no filme.Ademolicao do Monroe acontece entre 1975 e 1976, durante o periodomilitar, por determinacao do presidente Ernesto Geisel. Nesseprocesso, as pecas e materiais foram vendidos. O mobiliario dopalacio esta no Senado Federal, em Brasilia. Suas pecas maisfamosas sao os leoes que adornavam as portas: um dos pares estanuma fazenda em Uberaba, e outro, no Instituto Brennand, emPernambuco.SOBREO DIRETORFormadoem Cinema pela UFF, Eduardo Ades e diretor, roteirista e produtor.Socio-fundador da Imagem-Tempo, produtora carioca com 13 anos deatividade. Produziu os longas Morro dos Prazeres (Maria AugustaRamos, 2013) e "Yorimata" (Rafael Saar, 2014), alem dediversos curtas. Diretor e roteirista