a si mesmodireitos autorais, confundindo comercio com autoria. Sobre o tema ha um interessante paradoxo no livro daadvogada Elizangela Menezes[11],que se por um lado justifica a partilha de direitos autorais entre pessoasfisicas e juridicas por conta do investimento das empresas, argumentofacilmente questionavel, ja que nesse tipo de negocio ha investimento ecomercializacao; adotando essa logica perversa, qualquer empresa de industria ecomercio seria titular de direito autoral. Por outro lado, talvez influenciadapor uma de suas fontes, Eliane Abrao, questiona essa logica nesta significativanota de rodape sobre a titularidade conexa: Em verdade, com todo respeito quemerecem os produtores fonograficos e empresas de radiodifusao, parece tratar-semuito mais de um lobby da categoria do que uma conquista fundamentada naigualdade de direitos. Com efeito, a grande movimentacao de valores decorrentesda execucao musical bem explicaria a necessidade verificada por essesorganismos de se resguardarem sob a perspectiva autoral.[12] O texto de Elizangela que nos chamouatencao porque auxilia nossa linha de argumentacao de questionamento aConvencao de Roma, e onde esta inserida a citada nota de rodaope, e oseguinte: Segundo a autora Eliane Abrao (2002),tal equiparacao de direitos decorre das leis (ELIAS, 1994)internacionais, naohavendo explicacao de natureza juridica, nem evolucao historica nessesentido.Teria sido apenas a vontade do legislador internacional. Na busca hermeneutica dessa intencao dolegislador, acredita-se que a unica justificativa plausivel para a inclusaodessas duas outras categorias na titularidade conexa, seria a do destacadopapel dos produtores fonograficos e empresas de radiodifusao na propagacao dasobras artisticas, destinando os primeiro a fixa-los e os segundos areproduzi-los. Como esclarece Eliane Abrao (2002), em qualquer dos casos,fala-se em titularidade e nao em autoria. (MENEZES, 2007)[13] Quando se solidifica o conceito de autoria e a reproducaoindustrial da obra, os interpretes que, recebem cache (direitos trabalhistas)na apresentacao ao vivo ou no estudio onde se fixa o fonograma, passam a ter,justificadamente, direitos conexos ao do autor, ja que a interpretacao seconecta diretamente a obra original e sua reproducao gera receita de acordo coma quantidade: a comercializacao do suporte (CD, DVD, etc) gera o direitofonomecanico e a reproducao sonora, o direito de execucao publica. O historicodeste direito e resgatado pela autora Alessandra Tridente[14]: A expressao direitos conexos foi usadapela primeira vez em 1948, na Conferencia Diplomatica de Bruxelas para arevisao da Convencao de Berna, em resolucao relativa a uma nova questao, quenao deveria ser tratada no ambito da propria convencao sobre o direito deautor. Da mesma forma, a Conferencia de Bruxelas adotou duas outras resolucoesrelativas respectivamente a protecao dos produtores de fonograma e a protecaodas emissoes de radiodifusao mas, nesses ultimos casos, nao foi utilizada aexpressao direitos conexos. As mencionadas resolucoes expressaram o voto deque os paises da Uniao de Berna realizassem estudos com o objetivo de encontraro melhor meio de garantir a protecao desses tres interesses, sem prejuizo dodireito dos autores. Isso levou finalmente `Convencao Internacional para aProtecao dos Artistas, Interpretes ou Executantes, dos Produtores de Fonogramase dos Organismos de Radiodifusao, a Convencao de Roma de 1961 (promulgada entrenos pelo Decreto 47.125/65), agrupados dentro do mesmo estandarte,e, embora aexpressao direitos conexos nao apareca no texto da Convencao, ela foiamplamente empregada em seguida, tanto no ambito das legislacoes nacionais comona