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seres da linguagem mais que a outros, como cada pintor e atraido por uma cor. Face ao azar e aos motivos grosseiros que engendram as escolhas da maioria dos cineastas, que se colocam diante dos atores como a anta de Buridan, ponhamos a fidelidade de Preminger a um tipo de mulheres, Jean Simmons, Gene Tierney, Maggie McNamara (sobre um minimo gesto), reencontrada ulteriormente atraves de Kim Novak e Jean Seberg, mulheres feridas, secretas e refugiadas em um mundo de infancia, de onde elas lancam atraves da fixidez de seu rosto apelos apaixonantes que absorvem o abismo de seus olhos. Ou aquela de Losey em duas linhas contrarias que se juntam em uma busca comum da felicidade, uma de mulheres iluminadas docemente de uma luz de calma e de pudor, de razao e de ternura, outra de panteras convulsivas ultrapassando em um momento purpuro as barreiras que as separam da selva e do bem-estar. Um exemplo inverso e tambem convincente poderia em uma unica formula resumir o que precede: Fellini se casou com Giulietta Masina, logo seus filmes sao grotescos. O que seria preciso demonstrar.O Mal-entendido.Georges Sadoul, recentemente, provocou-me querela a proposito de algumas frases sobre Preminger onde eu tinha exprimido a ideia de uma identidade entre filmes em aparencia tao diversos quanto Angel Face, Saint Joan ou Bonjour Tristesse. Se nessas linhas eu me faco entender, tais reprovacoes derivam manifestamente de uma concepcao do autor de filmes inadmissivel e sem cabimento, no nivel do roteiro e das ideias gerais, a partir da qual se pode dizer que Rene Clair ou Chaplin sao autores malgrado o carater debil, sumario e mecanico de sua apreensao concreta da realidade. Crer que basta a um cineasta escrever seu roteiro e seus dialogos, e orientar segundo temas definidos e repetidos os atos de seus personagens, para ser autor de filmes e um dos erros de base que forjam autoridade ainda hoje em uma critica enevoada pela literatura e cega a luz lancinante da tela[12]. A derrota dos intelectuais diante dos filmes que nao propoem a incerteza de seu julgamento a armadura de uma tematica preexistente se verifica gracas ao cinema de aventura. Essas obras arejadas, sedutoras, amparadas de todos os prestigios da cor, do espaco e dos sentimentos fortes, das quais Walsh permanece o mestre incontestavel (muito mais solar que Hawks), das quais o unico tema e o heroi, seus amores, suas vitorias ou sua morte, por sua ausencia de justificacao, sua gratuidade dionisiaca[13], seu classicismo cosmico, fazem eles perderem o chao e chegarem ao cumulo de se desculpar pelo prazer que sentiram. Sao cegueiras desse tipo que permitem a Rene Clair, ainda ele, afirmar que as obras-primas da tela grande estao saindo de moda; acrescentemos: precisamente porque elas foram consagradas por uma critica e um publico onde reina a confusao dos valores! Mas Griffith, mas Murnau, mas Stroheim todas as reservas feitas a insuficiencia de sua tecnica nao saem de moda, e O Ladrao de Bagda, filme mudo de Walsh com Douglas Fairbanks, permanece visivel, enquanto ao redor dele tudo caiu. Da mesma forma podemos predizer
sem grande perigo de ser desmentidos que Welles, Kazan, Visconti, Antonioni e outros senhores atuais se tornarao intoleraveis em vinte anos (eles o sao desde sempre aos mais sensiveis); quanto a Bergman, antes mesmo de rodar seu primeiro filme ele ja era demode.O que torna identicos e quase intercambiaveis senao no grau da beleza, ao menos no caminho de aproximacao da beleza filmes tao diferentes pela fonte, pela anedota e pelo clima quanto aqueles que pontuam a carreira de Preminger e um certo modo de olhar os atores e os objetos, ideia certamente intraduzivel para inumeros amantes de filmes, que nao compreendem primeiramente por que o fato mesmo, o fato bruto, de mencionar algum conceito que ai se re-acopla o nome de Bernard Shaw ao falar de Saint Joan e a cegueira de uma ignorancia, poderiamos dizer ontologica, do cinema enquanto tal.A nocao de autor de filmes se define, portanto, pelo imperio que o cineasta exerce ou nao exerce sobre a materia mesma de sua arte, sobre aquilo que a tela nos oferece, sobre a luz, o espaco, o tempo, a presenca insistente dos objetos, o brilho do suor, a espessura de um cabelo, a elegancia de um gesto, o abismo de um olhar. Enquanto isso, a quase-totalidade da critica se dedica ainda ao roteiro, o que equivale a comentar Le Radeau de la Meduse e a definir Gericault citando as peripecias do naufragio e a idade do capitao. Assim, a pesquisa e a sintese das equivalencias de roteiros em Hitchcock (as transferencias de culpabilidade, por exemplo) nao interessam em nada ao que vemos sobre a tela e que somente conta. O tema da transferencia da lugar a situacoes que em si mesmas engendram uma mise en scene cujas proprias constantes sao o que retem nossa atencao. Analisar a obra de um cineasta e mostrar em que seu acesso aos temas fundamentais da mise en scene, ordenados em torno da presenca corporal dos atores em um cenario, e ou nao e capaz de nos fascinar. Como ele desvela o desejo, o odio, a violencia, o medo, a ternura, como olha a cidade, as arvores ou o mar. Essas nocoes requerem o uso da metafora e um caminho que torce a linguagem para dar conta de seres esteticos novos.E preciso concluir, se comparamos esses principios elementares a sua aplicacao, que o cinema e tao desconhecido hoje quanto era a pintura no fim do ultimo seculo. Reprovamos a nossos pais terem colocado Meissonnier antes de Cezanne, mas nao vemos nosso seculo de luzes preferir as Noites Brancas de Visconti as Aventuras de Hajji Baba de Don Weis? Surpreende-se que as obras levadas num dia aos pincaros sejam insuportaveis ou ignoradas no dia seguinte, sem compreender que isso nao ocorre por uma fatalidade misteriosa, mas simplesmente porque a maior parte dos espectadores nao aprendeu ainda a olhar, e filtra as imagens atraves de uma consciencia inadaptada as realidades da tela.Michel Mourlet [1] Nao se tratam evidentemente dos criterios de finalidade, transcendentes a obra e comuns a toda forma de arte.[2] Esse paragrafo que eu acreditava
dever defender da imprecisao foi escrito quando eu tinha achado sua melhor justificacao em um artigo de Andre Bazin, compilado em Quest-ce que le cinema? e intitulado O Mito do Cinema Total. Citemos: Tudo me parece ocorrer como se devessemos inverter aqui a causalidade historica que vai da infraestrutura economica as superestruturas ideologicas e considerar as descobertas tecnicas fundamentais como acidentes felizes e favoraveis, mas essencialmente secundarios em relacao a ideia preliminar dos inventores. O cinema e um fenomeno idealista. A ideia a partir da qual os homens o fizeram existia toda pronta em seu cerebro, como no ceu platoniano, e o que nos atinge e bem mais a resistencia tenaz da materia a ideia do que as sugestoes da tecnica a imaginacao do explorador. E mais adiante: Se as origens de uma arte deixam perceber alguma coisa de sua essencia, podemos considerar os cinemas mudo e sonoro como as etapas de um desenvolvimento tecnico que realiza pouco a pouco o mito original dos exploradores. Compreende-se, nessa perspectiva, que seja absurdo tomar o cinema mudo por uma especie de perfeicao primitiva da qual o realismo do som e da cor progressivamente se distanciaria.[3] Cf. a definicao de Valery, contemporanea dessa epoca: O cinema e a arte de fazer o falso com o verdadeiro.[4] Importancia da fotografia: de sua qualidade depende em parte a sensacao do volume espacial, o grao da luz, os jogos tenues da epiderme.[5] Fazer o verdadeiro nao e um fim mas um meio, o meio de fazer aceitar o fim que e a beleza. Uma beleza que nao e verdadeira nao e mais toleravel do que uma verdade que nao e bela. O cinema cristaliza e realiza toda a vontade de verdade difusa nas outras artes, ele e, nesse sentido, seu epitome. Mas ele se torna sua derrisao caso estacione nesse degrau e fabrique, por exemplo, reportagem vivida...[6] Trata-se apenas de uma simples operacao de colagem, a excecao totalmente material das cenas rodadas fora de sua ordem cronologica.[7] Grifos meus.[8] Cahiers du Cinema n 66, p. 66.[9] Cahiers du Cinema n 66, p. 69.[10] Haveria lugar sem duvida para citar tambem Ida Lupino e Edgar Ulmer, ainda que muito pouco conhecidos, La Deesse des Incas de Frantz Eichtorm, sem esquecer Allan Dwan e alguns claroes em Douglas Sirk e Richard Fleischer.[11] Reconhecamos nossa divida perante a critica hitchcocko-hawksiana, que sobretudo com Eric Rohmer, Jacques Rivette e Philippe Demonsablon foi a primeira a preparar o terreno, ainda que ela pareca hesitar em tirar as consequencias de suas premissas.[12] Isso nao significa que o roteiro nao tenha importancia. A mise en scene se funda sobre as situacoes e depende de cada um que todas as situacoes nao engendrem uma mesma revelacao do ator. E por isso que falo de trampolim. Somente importa a altura do salto, mas ela depende da elasticidade do ponto de apoio tanto quanto das pernas.[13] Distingamos essa gratuidade sobre o plano dos temas e da mise en situation, que pode ir justo a uma grande independencia face as exigencias de roteiro, e se confunde com a simples
alegria de filmar um momento raro do universo, e a gratuidade que eu reprovava em Welles por exemplo, gratuidade esta de mise en scene; assim os contra-plongees sistematicos e inuteis, ou a utilizacao, segundo seus proprios dizeres, de tal objetiva porque seus colegas nao o empregam.Cahiers du Cinema no 98, agosto 1959Traducao: Luiz Carlos Oliveira Jr.
"(...) Se o filme e fiel ao romance, ele nao compartilha sua temporalidade. Ha ali um ritmo fulgurante, aquele do teatro filmado (ou da televisao a la Santelli: ah, Le Theatre de la jeunesse, que maravilha!), com seus cortes abruptos e suas cartelas; e ao mesmo tempo nao, nao se trata de teatro, trata-se do verdadeiro, do belo cinema classico - destino do moderno -, e e absolutamente genial."Orphee, em Prefere l'impair Os tres espacosO termo de espaco, no cinema, pode designar tres nocoes diferentes:1) O espaco pictorico. A imagem cinematografica, projetada sobre o retangulo da tela - tao fugitiva ou movel que seja -, e percebida e apreciada como a representacao mais ou menos fiel, mais ou menos bela de tal parte do mundo exterior.2) O espaco arquitetonico. Essas partes do mundo, naturais ou fabricadas, tais que a projecao sobre uma tela as representa, com maior ou menor fidelidade, sao providas de uma existencia objetiva, podendo, ela tambem, ser, em tanto que tal, o objeto de um julgamento estetico. E com essa realidade que o cineasta se mede no momento da filmagem, que a restitui ou a trai.3) O espaco filmico. Na verdade, nao e do espaco filmado que o espectador tem a ilusao, mas de um espaco virtual reconstituido no seu espirito, com o auxilio dos elementos fragmentarios que o filme lhe fornece.Esses tres espacos correspondem a tres modos de percepcao pelo espectador da materia filmica. Eles resultam tambem de tres abordagens, geralmente distintas, do pensamento do cineasta e de tres etapas do seu trabalho, onde ele utiliza, a cada vez, tecnicas diferentes. A da fotografia no primeiro caso, a da cenografia no segundo, da mise en scene propriamente dita e da montagem no terceiro. Para cada uma dessas tres operacoes ele se beneficia de colaboradores especializados, os quais e de sua responsabilidade acordar as sensibilidades, a fim de que sua obra forme um todo coerente. Inutil sublinhar que a um contingente enorme de filmes falta essa unidade e que, por exemplo, as ambicoes da fotografia traem o espirito no qual foi construida a cenografia, uma vez que simplesmente nao adensam o esforco de edificacao da mise en scene.Eric Rohmer, L'organisation de l'espace dans le Faust de Murnau, UGE, 1977 "A que serve aqui o teatro do plano? Para estabelecer sem o dizer um tipo de manifesto no qual teatro e cinema dialogam e intercambiam seus materiais respectivos a fim de realizar uma perspectivizacao onde tudo ainda pode vibrar, se modificar, se contradizer."Jean-Claude Biette, Le gouvernement des films, Trafic no 25, primavera 1998***"(...) Mas como o cinema tem uma historia e seus espectadores substituem lentamente seus habitos, as leis que regulam a ilusao (e sua potencia) acabam elas tambem modificadas e comecam a obedecer um desvio perceptivo vindo da televisao. E necessario portanto hoje em dia que um filme intensifique seu efeito sobre o espectador se quer existir. A representacao das acoes humanas no espaco parece nao mais bastar: ela esta mesmo aparentemente condenada, se seus unicos pontos de apoio sao a Realidade.Ora, hoje em dia, a Realidade, e a
realidade mais sua refracao midiatica. Pode-se excluir essa refracao: o que fazem Bresson, Straub, Oliveira. Pode-se incluir essa refracao: o que todos fazem ao considerar essa refracao como natural e axiomatica. Godard a inclui, mas ele e unico ao nao percebe-la como natural, e sobretudo a nao restitui-la como natural."Jean-Claude Biette, Repertoire incomplet du cynisme, Cahiers du Cinema no 377, novembro 1985*** O velho par teatro-cinema e, bizarramente, o menos carunchoso. Nunca o cinema precisou tanto de um "palco". E normal, ja que este e cada vez menos "a sala". Nunca o cinema precisou tanto de duracao, ou seja, musica. Nem nos, nunca tanto precisaramos dos filmes de Manoel de Oliveira. Serge Daney
Vamos viver o presente sem ter medo do futuro. FODA. cantam muito.mesmo ... mais do meu coracao, voce sempre estara perto :*: Estou apaixonada pelo livro O PASSARO, a escritora e uma pessoa que eu Adoro e Admiro muito !Vale muito a pena ler!!!!!. A Historia de Caroline Mondevieu prende sua atencao! Sua riqueza, status e um otimo partido para casar era tudo o que ela poderia querer...Massssssss seus sonhos vao muito alem disso. E e por causa desses sonhos que nao da vontade de parar de ler. PARABENS, Samanta Holtz!!!!!Ja estou apreensiva.... Quando sera publicado seu proximo livro?Boa sorte.Com Carinho.Angelica Barbezani "No meu temperamentoTem um pouco de Pimenta;Nao e todo mundo que gosta...Nao e todo mundo que aguenta."Clarice Lispector "Meredith: You know when you were a little kid and you believed in fairy tales? That fantasy of what your life would be white dress, prince charming whod carry you away to a castle on a hill. Youd lie in your bed at night and close your eyes and you had complete and utter faith. Santa clause, the tooth fairy, prince charming they were so close you could taste them. But eventually you grow up and one day you open your eyes and the fairy tale disappears. Most people turn to the things and people they can trust. But the thing is, its hard to let go of that fairy tale entirely because almost everyone has that smallest bit of hope and faith that one day they would open their eyes and it would all come true.[...]Meredith': [voiceover] At the end of the day, faith is a funny thing. It turns up when you dont really expect it. Its like one day you realize that the fairy tale is slightly different than your dream. The castle, well it may not be a castle. And its not so important that its happily ever after just that its happy right now. See, once in a while, once in a blue moon, people will surprise you. And once in a while, people may even take your breath away." "MINHA VIDA E UMA EXPERIENCIA DIARIA DE DECISOES REALMENTE ERRADAS" Inconstante, conversadeira, cheia de manias, fresca, chata, adoravel. As vezes timida, as vezes louca, as vezes atirada, ou nao. Nao gosto de me sentir sufocada. Tenho nojo de violencia, ciume, ingratidao. Tenho fases como a lua, as vezes nem eu mesma me entendo. Hoje, quero muito. Amanha? talvez. Nao dou trabalho. Eu acho. Nao levo desaforo pra casa, pareco boazinha ? ... As vezes sensivel, as vezes fria. Defeitos? muitos. Mas acredito que minhas qualidades superam esses defeitos. Achava que esse meu jeitinho me incomodava, mas agora vejo que e isso que eu sou, de verdade, e minha essencia, meu carater, e quer saber? Eu adoro ser assim.A sorte de estar onde eu estou e toda minha. O credito e todo meu. Sou uma mulher madura que as vezes anda de balanco, sou uma crianca insegura que as vezes anda de salto alto. Composta por urgencias: minhas alegrias sao intensas; minhas tristezas, absolutas. Me entupo de ausencias,
O Tempo ensina que amar e lindo.Mas ceder, e complicado.Compreender e mais ainda.E segurar as palavras feias dentro de nos, e quase impossivel.Eu li uma frase hoje: Embora ninguem possa voltar atras e fazer um novo comeco, qualquer um pode comecar agora e fazer um novo fim.Eu quero um novo fim pra mim. Um novo fim para um novo recomeco.Sem sentimentos, sem razoes ou emocoes.Eu quero ser completa. Estar completa. e como dizia o poeta, e melhor ser alegre, que ser triste.Alegria e a melhor coisa que existe. Baseado no livro de Jonathan Safran Foer,(Extremely Loud and Incredibly Close 2011) e um produto pos 11/09, centrado nas fortes emocoes de um garoto e a sua busca por respostas.Oskar Schell (Thomas Horn) e um garoto culto mas socialmente desajeitado que, entre outras coisas, adora brincar com o seu pai, Thomas Schell (Tom Hanks). Uma das maiores diversoes deles era encontrar objetos comuns por toda a cidade de Nova Iorque, sempre sabendo que essa experiencia poderia ensinar muitas licoes. Se as coisas fossem faceis de encontrar, nao valeria a pena! lembra sempre Thomas quando Oskar sente medo ou incertezas.Thomas foi uma das vitimas dos ataques dos avioes aos predios do World Trade Center. Um ano apos a sua morte, Oskar explorando algumas velharias derruba um vaso azul, com uma chave dentro de um pequeno envelope escrito apenas a palavra Black . Logo resolve fazer uma cacada. A sua primeira ideia foi procurar quantas pessoas com o sobrenome Black tinham na lista telefonica de Nova Iorque. Ao descobrir que 417 assinantes tinham esse sobrenome, Oskar comeca ansiosamente um arrojado plano para localizar todas essas pessoas. A sua intencao nao era apenas ser um bom menino, mas desvendar o misterio daquela chave e se existe ainda uma ligacao com o seu pai. Vi um filme ontem que me deu coragem para recomecar. Recomecar o que parei. Recomecar o que nem comecei.Enfim, comecar. E e muito bom comecar de novo te da a possibilidade de repensar no passado, e idealizar o futuro. Diferente do que havia feito antes. Diferente do que queria ontem. Julie e Julia me ensinou muita coisa. Me ensinou que cada moeda tem dois lados e que mesmo assim cada lado tem muitos lados. Que tudo e possivel basta voce acreditar.Eu gostaria que Julie e Julia tivessem se conhecido. Assim como eu gostaria de conhecer Meredith Grey.E cada vez que escrevo sobre ela, falo dela, ou a 'vejo". E como se ela me conhecesse. E como se eu fosse Cristina. E tudo fosse. So real. So simple. and Seriously ? Everything A MC. "O desejo pode ferrar com a sua vida. E por mais duro que seja querer muito uma coisa, as pessoas que mais sofrem sao aquelas que sequer sabem o que querem" Meredith Grey Muitos escritores, poetas, cantores, autores ja escreveram sobre amizade. Quem sou eu para falar disso? Sou apenas mais uma seguidora desses poetas da nova e antiga geracao. Pessoas que como eu um dia comecaram a escrever, nao num blog mas na maquina de escrever, ou no antigo word,
muitas vezes no guardanapo de papel. Mas falando em amizade, sera que temos muitos amigos? Eu creio que temos companheiros! A pessoa certa para ir com voce a um show de rock nao e a mesma para levar ao museu. E nem a mesma que ira passar o dia com voce numa feira de Noivas. Temos amigos de todos os tipos. Amigos certinhos, amigos maloqueiros, amigos de Copa. Mas amigo para todas as horas e so um. Feliz e aquele que diz : - Eu tenho um amigo .
Ignore aqueles que dizem que e tarde demais para comecar de novo, (...) os que dizem que voce nunca vai ser coisa alguma. Faca-se de surdo em relacao aos que dizem que voce nao e esperto o suficiente, alto o suficiente ou grande o suficiente - ignore-os. Ha momentos em que a fe se inicia colocando algodao nos ouvidos. Alguem me chamou pra ser feliz ? O que voce esta fazendo ai? Sera que voce nao cansa da mesma rotina? Va ser feliz...procure o que lhe faca bem,o que lhe atrasa jogue fora! Procure por sorrisos novos,pessoas novas,momentos novos. Busque tudo novo e espere que sua vida vai ser renovada. Enquanto isso seja feliz. Gosto de pessoas que assumem quando erram, de quem nao tem vergonha de ser feliz, mesmo nao agradando a todos. Gosto de quem sorri com o olhar, e sabe confortar alguem quando e preciso. Gosto de quem nao liga pros padroes da sociedade, de quem da gargalhadas sem ligar para o que os outros vao falar. Gosto de quem me da um abraco inesperado, de conforto e protecao, que meche no meu cabelo e me faz um carinho... Gosto de pessoas naturais, sorrisos sinceros, e gente que sabe valorizar alguem. A gente nao escolhe de quem vai gostar, triste? Nao sei. Prefiro pensar que no fundo essa pessoa sempre esteve por ali, esperando a hora certa pra aparecer e roubar nossa atencao. Roubar nosso coracao. Partir nosso coracao. Porque essa pessoa nao e a pessoa certa, nao... E alguem cheio de defeitos, que erra, que nos machuca, que nos decepciona, que nos abandona... Mas que depois volta, te pede desculpa e nos faz sentir tudo de novo. Pessoa imperfeita. Cheia de erros. Errada. Mas que sempre vai ser a certa. Pra mim. Cerebro: Impostor! Nos haviamos combinado de que eu iria controlar os sentimentos!Coracao: Mas sou eu que sou o coracao!Cerebro: Mas voce faz tudo errado!Coracao: Eu posso fazer tudo errado, mas e voce quem nao para de pensar! Eu ouvi dizer que voce esta estabilizadoQue voce encontrou uma garota e esta casado agoraEu ouvi dizer que os seus sonhos se realizaramAcho que ela lhe deu coisas que eu nao deiVelho amigo, por que voce esta tao timido?Nao e do seu feitio se refrear ou se esconder da luzEu odeio aparecer do nada sem ser convidadaMas eu nao pude ficar longe, nao consegui evitarEu tinha esperanca de que voce veria meu rostoE que voce se lembrariaDe que pra mim nao acabouDeixe para la, eu vou achar alguem como voceNao desejo nada alem do melhor para voces doisNao se esqueca de mim, eu imploroVou lembrar de voce dizer:"As vezes o amor dura, mas, as vezes, fere"Nada se compara, nenhuma preocupacao ou cuidadoArrependimentos e erros, sao feitos de memoriasQuem poderia ter adivinhado o gosto amargoQue isso teria?Deixe para la, eu vou achar alguem como voceNao desejo nada alem do melhor para voceNao se esqueca de mim, eu imploroVou lembrar de voce dizer:As vezes o amor dura, mas, as vezes, fere, e Mesmo que as pessoas mudem e suas vidas se
reorganizem, os amigos devem ser amigos para sempre, mesmo que nao tenham nada em comum, somente compartilhar as mesmas recordacoes. Pois boas lembrancas sao marcantes, e o que e marcante nunca se esquece! Uma grande amizade mesmo com o passar do tempo e cultivada assim!