passado). Conclusoes ainda levaraoo seu tempo para chegar, mas podemos, enquanto isso, ir apontando caminhos,ainda que pisando em terreno pouco firme.Parece que a TV,pelo menos no formato das narrativas seriadas (para usar a expressao de ArlindoMachado, critico e professor universitario), nao se presta muito ao encanto docinema que por algum tempo foi chamado de puro por realizadores e teoricosque, proximos a sua origem, buscavam o grande diferencial da setima arte (expressao,alias, criada pelo pioneiro Ricciotto Canudo em 1912): no cinema puro, oucinema total, as imagens (e sons) em movimento valeriam quase queexclusivamente por si sos, com pouco ou nenhum suporte narrativo;cinema-vanguarda, cinema-sinfonia (basta pensar em Dziga Vertov), cinema que ea musica da luz (Abel Gance). Como ficaria a TV pensada e realizada segundoesses ideais? Bem, tente imaginar o delirio (audio)visual e de pouquissimosdialogos dos 150 minutos do 2001 deKubrick esticado pelos cerca de 2600 minutos que durou Breaking Bad: sera que alguem teria a paciencia, tirando oscinefilos ja muito bem iniciados?No entanto,existem precedentes para uma teleVISAO relativamente mais pura, feita porcineastas a sua propria maneira (alguem podera objetar, com razao, que nao setrata de series, mas de minisseries, coisa que todo mundo ja considera como ofile da TV, ou seja, investimento de retorno certo): os 910 minutos de Berlin Alexanderplatz (1980) dirigidospor Rainer Werner Fassbinder em 14 episodios para a TV alema, especialmente osurreal episodio de encerramento; os 286 minutos de The Kingdom (Riget, 1994 e 1997) dirigidos por Lars Von Trier emoito episodios para a TV dinamarquesa; os 550 minutos de Decalogo (Dekalog, 1989) dirigidos por Krzysztof Kieslowski emdez episodios para a TV polonesa. Com isso, podemos dizer que ha (algum) espacopara diretores na TV, mas o mais comum sao cineastas de peso que idealizam ouabracam uma serie e dirigirao ou escreverao apenas o primeiro episodio, oualguns episodios-chave, ou ainda sentarao tao somente na cadeira de produtor.Todos os casos que seguem sao da TV norte-americana.O mais classicoe melhor exemplo e Alfred Hitchcock, que apresentou (a moda de Rod Serling em Twilight Zone) os 268 episodios de Alfred Hitchcock Presents (1955-1962),assumindo as redeas da direcao de 17 deles. O maior cineasta de todos os tempossoube reconhecer, logo cedo, o potencial de expressao e divulgacao da TV, alemde usar a equipe tecnica da serie para filmar Psicose (1960) a toque de caixa, como se fosse mais um episodio. Hitchcocktambem foi, a sua maneira, um ferrenho defensor do cinema puro: nas famosasentrevistas dadas a Truffaut, ele despreza colegas que ignoram o potencialexpressivo da camera e resolvem todas as questoes da narratividade atraves dedialogos, e nao por meios exclusivamente cinematograficos. No episodio de suaserie intitulado Back for Christmas(exibido em 04 de marco de 1956), o mestre do suspense da um grande exemploda sua arte: um homem planeja assassinar a sua esposa e cava o buraco ondepretende enterra-la, no porao da casa onde moram. Surpreendido por ela, elemede com os olhos o tamanho da cova, e Hitchcock nos mostra isso atraves de umapanoramica subjetiva que percorre toda a extensao do buraco e vai parar norosto da pobre mulher, parada de pe em uma de suas pontas.Em