dar conta de um processo dessa natureza, eimprescindivel desprezar as rotinas da historia literaria, que descrevem umescritor influenciado por circunstancias que sua obra exprimiria; eigualmente imprescindivel questionar o preconceito de acordo com o qual umhomem so se torna escritor se for dotado do dom de traduzir esteticamentesuas experiencias. Nessa concepcao, haveria, de um lado, as experiencias davida e, de outro, pairando nalgum eter, obras que se julga representarem essas experienciasde maneira mais ou menos disfarcada. A historia literaria cabia estabelecercorrespondencias entre as fases da criacao e os eventos da vida. (p.118) Subjetivacao, espaco canonico e espaco associado.A complexidade dos processos de subjetivacao atuantesna criacao literaria nao se deixa apreender por uma oposicao tao grosseira eestatica quanto a que distingue escritor, um ser de carne e osso dotado de umestado civil, e um enunciador, correlato de um texto. (p.134)Nao se podem dissociar as operacoes enunciativasmediante as quais se institua odiscurso e o modo de organizacao institucionalque ao mesmo tempo o pressupoe e estrutura. (p.135)Como quer que se considerem as formas de subjetivacaodo discurso literario, nao se pode justapor sujeito biografico e sujeitoenunciador como duas entidades sem comunicacao, ligadas por alguma harmoniapreestabelecida. (p.136)Essas tres instancias nao se dispoem em sequencia,seja em termos de cronologia ou de estratos. Nao ha em primeiro lugar apessoa, passivel de uma biografia, em seguida o escritor, ator do espacoliterario, e depois o escritor, sujeito da enunciacao: cada uma dessasinstancias e atravessada pelas outras, nao sendo nenhuma delas o fundamento oupivo. Claro que a analise por vezes requer que se considere apenas uma de cadavez, mas nem por isso a constituiremos abusivamente em fundamento. Cada uma dastres sustenta as outras e e por ela sustentada, num processo de reconhecimentoreciproco que, num mesmo movimento, dispersa e concentra o criador. (p. 136)Maisdo que tracar a impossivel fronteira entre o que seria propriamente literario eo que estaria fora da literatura, e realista ao admitir que a literatura mescladois regimes: um regime que se poderia dizer delocutivo, em que o autor se oculta diante dos mundos queinstaura, e em regime elocutivo noqual o escritor, o escritor e a pessoa, conjuntamente mobilizados,deslizam uns nos outros. Longe de ser independentes, esses dois regimes, odelocutivo e o elocutivo, alimentam-se um do outro segundo modalidades quevariam a depender das conjunturas historicas e dos posicionamentos dosdiferentes autores. (p.139)O discurso literario nao e um territorio compacto quegera simplesmente algumas dificuldades locais de estabelecimento de fronteiras,mas um espaco radicalmente duplo. Funciona como base num duplo movimento de desconexao (no espaco canonico) e de conexao (no espaco associado) dasinstancias subjetivas. Algumas fixam assim sua atencao na desconexao (abordagemtextualista) e outros na conexao (abordagem contextualista); aquelesprivilegiam o inscritor e estes. a pessoa ou o escritor. Os proprioscriadores se dividem entre os posicionamentos que optam macicamente peladesconexao IMalarme ou os parnasianos) e os que preferem a conexao (Rousseu ouCeline), com todas as punicoes de negociacao e de compromisso imaginaveis.Esses dois movimentos sao a uns so tempo contraditorios e complementares, sendoa impossibilidade de estabilizar suas relacoes um dos motores da producaoliteraria. (p. 146)O posicionamentoRefletir sobre a emergencia das obras e considerar oespaco que lhes da