que estes perdem quase seu significado para os outros. Tanto queuma das imagens mais recorrente na obra de Sebald contempla sempre uma figurasolitaria posicionada diante de predios monumentais, que outrora foramimportantes. Mas que agora jazem em ruinas, interessando apenas aosmelancolicos. Antes de descreve-los minuciosamente, Sebald sempre faz questaode contar a trajetoria destes, de contextualiza-los em seu esplendor de ocaso,exaurindo destas passagens uma prosa de matizesdecadentistas: "Segundo ainda consegui descobrir, nos anos cinquenta ousessenta o Roches Noires cessara suas atividades e fora dividido emapartamentos dos quais so os que tinham vista para o mar foram vendidos. Hojeesse que foi um dia o mais luxuoso hotel da costa normanda e uma monstruosidademonumental, metade ja soterrada na areia. A maior parte das moradias estaabandonada ha muito, mortos os seus donos. Mas algumas damas indestrutiveisainda continuam vindo todos os veroes e sao como fantasmas na gigantescaedificacao. Por algumas semanas tiram dos moveis os panejamentos brancos que oscobrem, a noite deitam-se quietas como sobre catafalcos em algum lugar no meiodaquele vazio, perambulam pelos amplos corredores, atravessam saloes imensos,sobem e descem pelas escadarias cheias de ecos botando um pe cuidadosamentediante do outro, e cedo pela manha levam a passear na calcada seus pequineses epoodles cobertos de feridas". (SEBALD, 2002, p. 119). Sebald parece se interessar pelascoisas no momento em que estas se tornam decadentes. E como se seu espiritomelancolico buscasse morada em uma paisagem que valida e corporifica suamelancolia. Mas nao se trata so disso. As narrativas de Sebald se passam emparte em um contexto historico remoto, tendo em vista o tempo da escritura, masmesmo assim nao vemos nenhuma tentativa de reconstituicao deste passado, onarrador so tem deste passado o que sua erudicao permite ter. Mas a certaaltura um estranho sopro de nostalgia e ruflada das paginas. E isto aconteceporque Sebald, seguindo a tecnica alegorica, escolhe um fragmento altamentesignificativo para alcancar um ponto obscuro de determinada epoca. Sebald seapropria dos objetos esvaziados e desabitados de sentido para homenagear ouevocar uma face esconsa da Historia. Ou como diria Benjamin, Sebald realiza umareleitura da historia, por meio de uma exposicao mosaica de ruinas e de fragmentos.Ou ainda, uma constelacao, no dizer de Adorno. Neste caso a sensacao decompletude e evitada para mostrar que algo foge da narrativa ou dos conceitos,ao evitar a totalidade tambem se evita a ilusao de verdade, o fracasso aqui eacompanhado de uma pequena vitoria, que no caso de Sebald se trata da narrativaem si, ou seu incrivel esforco de erudicao que nao raramente o leva a paralisiae exaustao. Nao e a toa que seus romances parecem terminar pela metade, asvezes com o narrador em transito, no meio de uma avenida. E que as historiasnarradas fiquem pela metade. Sebald parece se interessar apenas por narrar uma performance de alguem que se arremessa contra algoimpossivel: um imenso muro de esquecimento. Ninguem acredita que ele sozinhoira quebrar o concreto com os punhos, mas assistimos inexplicavelmenteapreensivos. Disso a inevitavel sensacao de melancolia. Mas esse mal-estartalvez seja o saldo positivo. Pois como diria Adorno, que Said retoma para seuensaio Sobre causas perdidas, nenhuma causa esta realmente perdida desde queo esforco e