mesmo que possam ser alteradas por meios convencionais e digitais; (2) significando ou representando os interesses dos outros; e (3) representando o mundo, colocando diante de nos a defesa de um determinado ponto de vista ou uma determinada interpretacao das provas.Nichols lembra que nosso acesso a realidade historica so pode se dar por meio das representacoes, mas estas representacoes nao impedem a persistencia da historia como uma realidade. Tambem para Paulo Menezes, mesmo que seja claro que o cinema nao reproduz a realidade, deve-se levar em conta que a imagem do filme guarda uma relacao com o real, que ele chama de coeficiente de realidade, lembrando o que Edgar Morin ja havia definido como impressao de realidade, que cria um realismo fundado em um logro de algumas formas aparentes.Menezes lembra, ainda, que nas tentativas de classificacao do genero e de legitimacao de um discurso autentico, verdadeiro esquece-se do essencial: os elementos constitutivos da percepcao desse discurso como construcao, sempre como construcao, e, portanto, como sendo sempre parcial, direcionado, e, no limite, interpretativo. O fato de o cinema documentario ter nascido exatamente num momento de predominancia do positivismo, portanto de um ideal de objetividade que tambem marcou a ideia de representacao desde o Renascimento, traz embutida a ideia de verdade, e nao de semelhanca entre uma coisa e sua imagem. Assim o autor afirma a impropriedade dos conceitos de representacao, reproducao e duplo para pensar as imagens filmicas e especialmente as imagens do documentario, que, por sua vez, so podem ser pensadas em suas relacoes entre cinema, real e espectador. Assim, tal autor propoe assim que se entenda a relacao entre cinema, real e espectador como uma "representificacao", como algo que nao apenas torna presente, mas que tambem nos coloca em presenca de, relacao que busca recuperar o filme em sua relacao com o espectador. O filme, visto aqui como filme em projecao, e percebido como uma unidade de contrarios que permite a construcao de sentidos. Sentidos estes que estao na relacao, e nao no filme em si mesmo.4a) E correto afirmar que, na historia do cinema, o documentario so se afirma a partir dos anos 1920? Explique porque, analisando resumidamente o papel de Robert Flaherty, Dziga Vertov e John Grierson na consolidacao desse genero cinematografico. (3,0 pontos)Sim, o amadurecimento de uma narrativa documental so veio se manifestar na decada de 1920, considerada o primeiro sinal de identidade do cinema documentario, a partir do trabalho do americano Robert Flaherty e do sovietico Dziga Vertov. Seus metodos e seus filmes, respectivamente Nanook, of the North (1922) e O homem da camara (1929) contribuem para a afirmacao do cinema documentario.Flaherty utilizou-se da sintaxe narrativa do cinema ficcional, consolidada desde os primeiros anos do seculo XX com D. W. Griffith, para inaugurar uma narratividade documentaria, com metodo de pesquisa, filmagem e montagem. A obra de Flaherty, bastante analisada pelos teoricos do cinema e da antropologia, recebeu diversas criticas reducionistas, centradas nos aspectos valorativos dominantes em contextos diferenciados daqueles em que foi produzida. Os questionamentos, especialmente, dos metodos de representacao, como encenacao de uma realidade, conforme ressalta