sobrepostos que ocorrem na intersecao entre as aparicoes do Estado na esfera publica e as posicoes de leitura cinematografica: 1) A ordem social da vida nacional italiana e sempre apenas uma ordem fascista (o publico deve saber que o Fascismo esta tanto no mundo que emana da tela quanto naquele do lado de fora do cinema); 2) O passado italiano e o Imperio Romano, o presente e o futuro sao fascistas (a apresentacao ficcional da historia contemporanea deve ser lida como emanando de um passado classico); 3) Os programas culturais fascistas imaginam uma geografia que naturaliza as contradicoes entre o urbano e o rural (busca do equilibrio entre o conservadorismo rural e as visoes futuristas da vida metropolitana); 4) O Fascismo italiano ve seu publico/audiencia como um corpo nacional indiferenciado (apagamento das diferencas regionais). (imagem abaixo, Fellini nos leva a um passeio por Cinecitta, em Entrevista, 1987)Ate 1947, a Cinecitta continuava desmantelada, seu terrenosendo utilizado pelos aliados como campo de refugiadosA dublagem e a censura foram os instrumentos de intervencao em relacao aos usos da linguagem. Eram sistematicamente suprimidas todas as referencias linguisticas a outras nacionalidades ou a disparidades no interior da Italia, especialmente em relacao a diferenca entre o norte e qualquer regiao no sul do pais. Neste caso em particular, procurou-se neutralizar o que isso tornava evidente: a dominacao politica e economica do norte industrializado em relacao ao sul subdesenvolvido, situacao que o Fascismo nao interrompeu. No imediato pos-guerra, a utilizacao de dialetos regionais pelo Neorrealismo aponta justamente um carater antifascista no discurso politico deste movimento. Entretanto, Ricci nos lembra que ainda existe muito debate em torno de saber o que aconteceu com aquela busca do Fascismo pela unidade da identidade nacional, alem de nao existir unanimidade quanto a saber em que medida o cinema pos-fascista representa uma ruptura completa politica e cultural com o status quo anterior. E o que aconteceu com os dois atores principais, o Estado fascista e o cinema de Hollywood, depois da invasao da Italia pelas forcas aliadas? Toda a estrutura estatal e das instituicoes ligadas ao cinema foram submetidas a autoridade dos exercitos aliados (mais especificamente, aos Estados Unidos). Durante esses dois anos, muitas figuras que haviam regulado o cinema durante o Fascismo continuavam no posto, mas ja sem autoridade para tomar decisoes. Desde o inicio, um conselho interino para o cinema estabeleceu duas diretivas: desmantelar a legislacao do cinema fascista e abrir caminho para a retomada da importacao dos filmes de Hollywood. Em junho de 1944, o chefe da comissao aliada para a Italia, contra-almirante Ellery Stone, deixou tudo muito claro:Toda a legislacao criada pelo Fascismo deve ser suprimida... O assim chamado cinema italiano foi inventado pelos fascistas. Portanto, deve ser suprimido. Todos os instrumentos que deram vida a essa invencao tambem devem ser suprimidos. Todos eles, incluindo Cinecitta. Nunca existiu uma industria cinematografica na Italia, nunca houve industriais do cinema. Quem sao esses industriais? Especuladores e aventureiros, e isso que sao. De qualquer forma, a Italia e um pais agricola. Que funcao isso tem para uma industria do cinema (7) (imagem abaixo,