referia-se aos perigos da rapida tecnologizacao da existenciahumana na modificacao das relacoes entre individuos e nacoes, entre sereshumanos e natureza. Projetou-se, tambem, um espetaculo interativo quedemonstrava, por outro lado, que as tecnicas de ponta podem, igualmente, servirpara detectar, evitar e combater diversas catastrofes.No Brasil e contemporaneamente a mostra da primeira paisageminterativa (Ilha de Carla, Nelson Max, 1983) no evento "Electra"(Museu de Arte Moderna de Paris, 1983), acontecia a exposicao "Arte pelotelefone: Videotexto" (Museu da Imagem e do Som, Sao Paulo, 1982 e BienalInternacional de Sao Paulo, 1983 Plaza, org.) que envolvia artistas comproducoes relacionadas a poesia, narrativa e artes visuais, partindo dosrecursos interativos proprios do Videotexto, gerenciado, na epoca, pela Telesp.Ja no evento, "Sky-Art Conference" (Mac-Usp e CAVS-MIT,Sao Paulo-Boston via satelite, organizado por Wagner Garcia, 1986), sepropriciam as condicoes para realizar interacoes dialogicas (utilizando-se dosistema "Slow-Scan") entre Sao Paulo e Estados Unidos segundo ummodelo de interconetividade planetaria.Cabe destacar as poeticas construidas em redes, com a criacaocompartilhada, concebidas por Gilbertto Prado e Karen ORourke em colaboracaocom o grupo Art-Reseaux de Paris.Posteriormente, inumeras exposicoes utilizando o fax e"slow-scan" como meios interativos foram realizadas. "ViaFax" (Museu do Telefone, Rio de Janeiro) e tambem "Arte no SeculoXXI: A Humanizacao das Tecnologias" (Memorial de America Latina e MAC-USP-1995).Para artistas da comunicacao, como Fred Forest (1998), atransmissao cultural desmaterializada provoca a emergencia de uma criatividadee inteligencia coletivas e a exploracao de novos espacos-tempos, uma"dilatacao e densificacao" dos potenciais imaginarios e sensiveis.Para Forest, as artes relacionadas com a informatica, a robotica eas telecomunicacoes resumem-se a tres palavras-chaves: "simulacao","interatividade", e "tempo real". Diante das mudancas emcurso, e o momento para que a historia da arte seja "revisitada". Aeconomia simbolica, os modos de fabricacao e circulacao da arte contemporaneasao, assim, afetados pelo novo contexto. O artista da comunicacao e sua obrainterativa so existem pela participacao efetiva do publico, o que torna a nocaode "autor", consequentemente, mais problematica. O estado de coisasnos conduz a absoluta necessidade de "redefinir", tambem, o conceitode artista.A materialidade da obra, sua diferenca, esta no novo modo deapreensao, na sua genese, sua estrutura aberta ao publico e nareprodutibilidade sem limites.As artes da comunicacao produzem, entao, obras caracterizadascomo:* sistema e hibridacaomultimidia;* situacao deexperimentacao para o receptor;* inscricao no espaco global da informacao com todos os suportesconfundidos: Internet, redes telematicas, etc.;* encarnacao em umaconfiguracao de natureza abstrata que nao pode ser percebida"visualmente" na sua totalidade;* oferta depossibilidades ineditas para a recepcao, via-interatividade, que colocaproblemas para a nocao de artista-autor.Entende Forest que os sentidos da obra artistico-telematica saoproduzidos durante o curso de um processo dialogico, lancado pelos autores,atores co-autores (ou colaboradores) como "agentes inteligentes" daobra. Nas artes da interatividade, portanto, o destinatario potencial torna-seco-autor e as obras tornam-se um campo aberto a multiplas possibilidades esusceptiveis de desenvolvimentos imprevistos numa co-producao de sentidos. Eassim que nasce a chamada inteligencia distribuida ou "coletiva".Tambem, para outros artistas da comunicacao, o conceito deinteratividade nao se aplica somente as ciencias informaticas e seus derivados(que sao capazes de simular um dialogo), mas tambem a uma nova forma deapreender as comunicacoes. Assim, e possivel falar de um lugar de encontrosfundado sobre as comunicacoes, gracas ao qual os processos