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da gentea gente nao sabemos nem escovar os dentestem gringo pensando que nos e indigente.Inutila gente somos inutilA gente faz carro e nao sabe guiara gente faz trilho e nao tem trem pra botara gente faz filho e nao consegue criara gente pede grana e nao consegue pagar.Inutila gente somos inutilA gente faz musica e nao consegue cantara gente escreve livro e nao consegue publicara gente escreve peca e nao consegue encenara gente joga bola e nao consegue ganhar.Inutila gente somos inutil.E claro que o grupo ULTRAJE A RIGOR estava ironizando ao repetir que a gente somos inutil. Nesta situacao temos duas opcoes corretas, uma mais coloquial: a gente e inutil e uma mais culta: Nos somos inuteis. A essa combinacao entre o verbo e o sujeito chamamos concordancia verbal.CONCORDANCIA DO VERBO COM O SUJEITO SIMPLES1. Quando o sujeito for representado por um substantivo coletivo, o verbo ficara no singular.Ex.: A torcida invadiu o campo e agrediu o juiz.OBS.: Admite-se verbo no plural quando o sujeito coletivo estiver distante do verbo ou acompanhado de adjunto.Ex.: O elenco se reuniu e, depois de quinze minutos e muita discussao, resolveram (ou resolveu) continuar o espetaculo.O grupo de estudantes gritavam (ou gritava) palavras de ordem.2. Se o sujeito for representado por nomes proprios de lugar ou titulos de obra precedidos de artigo no plural, o verbo ficara no plural.Ex.: Os Estados Unidos estao concedendo ajuda financeira ao paises assolados pela seca.OBS.: Se nao houver artigo ou se o artigo estiver no singular, o verbo ficara no singular.Ex.: Contos novos e uma das obras de Mario de Andrade.O Amazonas nasce em territorio peruano.3. Se o sujeito for um pronome de tratamento, o verbo ficara na 3a pessoa.Ex.: Vossa Senhoria esta melhor agora?4. Quando o sujeito for representado pelo pronome relativo QUE, o verbo concordara com o antecedente do pronome.Ex.: Hoje somos nos que cuidaremos de tudo.5. Quando o pronome for representado pelo pronome relativo QUEM , o verbo, no padrao literario tradicional, ficara na 3a pessoa do singular. Modernamente, aceita-se tambem a concordancia com o antecedente do pronome.Ex.: Fui eu quem fez o trabalho.Fui eu quem fiz o trabalho.6. Quando o sujeito for o pronome relativo da expressao UM DOS QUE , o verbo ficara no plural (mais comum) ou no singular (mais raro).Ex.: Era uma das pessoas que mais desconfiavam (ou desconfiava) de nos.7. Quando o sujeito for um pronome interrogativo ou indefinido singular seguido das expressoes DE NOS, DE VOS, DENTRE NOS, DENTRE VOS, o verbo ficara na 3a pessoa do singular.Ex.: Qual de nos apitara o jogo amanha?Algum dentre vos e o culpado.OBS.: Se o pronome interrogativo ou indefinido estiver no plural, o verbo ficara na 3a pessoa do plural ou concordara com o pronome pessoal da expressao.Ex.: Quantos de nos sabemos da verdade?Quantos de nos sabem da verdade?8. Quando o sujeito for expressao partitiva: PARTE DE, UMA PORCAO DE, METADE DE, A MAIORIA DE, GRANDE PARTE DE, A MAIOR PARTE DE seguida de um substantivo no plural, o verbo ficara no singular ou no plural:Ex.: A maioria dos funcionarios preferiu (ou preferiram)
ferias coletivas.9. Quando o sujeito contiver uma expressao que denota quantidade aproximada: CERCA DE, PERTO DE, MAIS DE, MENOS DE, o verbo concordara com o numeral que a acompanha.Ex.: Cerca de dez mil pessoas assistiram ao campeonato mundial de futebol.Mais de uma pessoa socorreu as vitimas do incendio.OBS.: Se a expressao MAIS DE UM estiver associada a verbos com ideia de reciprocidade, o verbo ficara no plural.Ex.: Mais de um atleta se abracaram entusiasticamente. (uns aos outros) CONCORDANCIA DO VERBO COM O SUJEITO COMPOSTO1. Se o sujeito composto estiver anteposto ao verbo, este ficara no plural.Ex.: O diretor e o secretario compareceram a reuniao.OBS.: O sujeito composto anteposto admitira tambem verbo no singular quando os nucleos do sujeito: apresentarem ideia de gradacao:Uma raiva, uma inveja, um odio imenso, tomou (ou tomaram) conta de seu coracao. forem sinonimos: Minha seguranca e firmeza deixou-a (ou deixaram-na) perplexa. forem formados por infinitivos: Ler e praticar esportes faz bem ao corpo e a mente. Entretanto, se os infinitivos forem antonimos, o verbo so podera ficar no plural: Amar e sofrer sao proprios do ser humano. forem resumidos por um pronome indefinido com funcao sintatica de aposto, com o qual o verbo deve, obrigatoriamente, concordar: Musica, festas, reunioes, TUDO o aborrece.2. Se o sujeito composto estiver posposto ao verbo, este concordara com o nucleo mais proximo ou com todos, ficando no plural.Ex.: Esta em ferias o pai, a mae e o filho.Estao em ferias o pai, a mae e o filho.3. Se o sujeito composto for constituido por pessoas gramaticais diferentes, o verbo ficara no plural, concordando com a pessoa que prevalece (a 1a pessoa prevalece sobre as demais, e a 2a sobre a 3a).Ex.: Eu, tu e ele ficaremos juntos no grupo de teatro.Tu e ele sois amigos?OBS.: Quando o sujeito e constituido por TU mais um elemento de 3a pessoa, o verbo pode tambem ficar na 3a pessoa do plural. Isso se deve ao uso pouco frequente da 2a pessoa do plural no Brasil.Ex.: Tu e ele partistes (ou partiram) cedo demais.4. Se os elementos do sujeito estiverem unidos por OU, o verbo ficara no singular ou no plural, de acordo com o valor semantico da conjuncao OU. Se ela exprimir: exclusao o verbo ficara no singular: Joao ou Pedro dirigira o carro. adicao o verbo ficara no plural: Cinema ou teatro agradam-me. Retificacao o verbo concordara com o elemento mais proximo: O pai ou os pais dela virao falar com voce.5. As expressoes UM OU OUTRO e NEM UM NEM OUTRO exigem verbo no singular:Ex.: Nem um nem outro rapaz tinha a intencao de ficar.6. Se o sujeito for UM E OUTRO, o verbo ficara no singular ou no plural.Ex.: Um e outro saiu (ou sairam).7. Se os nucleos do sujeito forem ligados por COM, o verbo ficara no plural.Ex.: A mulher com as filhas entraram na loja.8. Se os sujeitos forem ligados por conjuncoes do tipo TANTO...COMO, NAO SO...MAS TAMBEM, o verbo ficara no plural.Ex.: Tanto Emilia como Leonor estimam-no muito.A CONCORDANCIA DO VERBO SERA concordancia do verbo de ligacao SER frequentemente oscila,
1o Exame de Qualificacao 17/06/2007Linguagens, codigos e suas tecnologiasCOM BASE NO TEXTO ABAIXO, RESPONDA AS QUESTOES DE NUMEROS 01 a 05Ha silencios eloquentes como tambem palavras vas, mas basta que sejam tocados pela emocao para que ambos, silencio e palavra, somem a musicalidade a tudo que possuimos de mais humano. Eis por que dividimos com voce o tema Humanidade e Musicalidade... porque, com notas que vao da ternura a furia, escreve-se a partitura do mundo uma cancao que cabe apenas a nos harmonizar.Uma mulher chamada GuitarraUm dia, casualmente, eu disse a um amigo que a guitarra, ou violao, era a musica em forma de mulher. A frase o encantou e ele a andou espalhando como se ela constituisse o que os franceses chamam um mot desprit. Pesa-me ponderar que ela nao quer ser nada disso; e, melhor, a pura verdade dos fatos.O violao e nao so a musica (com todas as suas possibilidades orquestrais latentes) em forma de mulher, como, de todos os instrumentos musicais que se inspiram na forma feminina viola, violino, bandolim, violoncelo, contrabaixo , o unico que representa a mulher ideal: nem grande, nem pequena; de pescoco alongado, ombros redondos e suaves, cintura fina e ancas plenas; cultivada, mas sem jactancia; relutante em exibir-se, a nao ser pela mao daquele a quem ama; atenta e obediente ao seu amado, mas sem perda de carater e dignidade; e, na intimidade, terna, sabia e apaixonada. Ha mulheres-violino, mulheres-violoncelo e ate mulheres-contrabaixo.(...) Divino, delicioso instrumento que se casa tao bem com o amor e tudo o que, nos instantes mais belos da natureza, induz ao maravilhoso abandono!E nao e a toa que um dos seus mais antigos ascendentes se chama viola damore, como a prenunciar o doce fenomeno de tantos coracoes diariamente feridos pelo melodioso acento de suas cordas... Ate na maneira de ser tocado contra o peito lembra a mulher que se aninha nos bracos do seu amado e, sem dizer-lhe nada, parece suplicar com beijos e carinhos que ele a tome toda, faca-a vibrar no mais fundo de si mesma, e a ame acima de tudo, pois do contrario ela nao podera ser nunca totalmente sua.Ponha-se num ceu alto uma Lua tranquila. Pede ela um contrabaixo? Nunca! Um violoncelo? Talvez, mas so se por tras dele houvesse um Casal. Um bandolim? Nem por sombra! Um bandolim, com seus tremolos, lhe perturbaria o luminoso extase. E o que pede entao (direis) uma Lua tranquila num ceu alto? E eu vos responderei: um violao. Pois dentre os instrumentos musicais criados pela mao do homem, so o violao e capaz de ouvir e de entender a Lua.questao 01O titulo do texto de Vinicius de Moraes estabelece, indiretamente, uma relacao de identidade entre dois elementos. Tal relacao se torna possivel pela aplicacao do seguinte mecanismo:(A) criacao de valor ilogico para uma palavra(B) vinculacao de elemento inanimado a uma pessoa(C) atribuicao de caracteristica inusitada a um objeto(D) transformacao de sentido denotativo em metaforicoquestao 02Algumas estrategias argumentativas sao empregadas para persuadir o leitor de que a opiniao do enunciador e, na verdade, um fato. A estrategia
cinquenta anos. Por causa disto, ali estava Jensen ha inumeros anos lendo e relendo o som silencioso e antigo de sua patria. E como as folhas nao falavam, punha-se a ler em voz alta, fingindo ouvir na propria voz a voz do outro, como se um bebe pudesse em solidao cantar para inventar a voz materna.Cinquenta anos olhando as planuras dos pampas, acostumado ja as carnes generosas dos churrascos conversados em espanhol (...). Um dia, um viajante de carro parou naquele lugarejo. Seu carro precisava de outros reparos alem da gasolina. Conversa-vai-conversa-vem, no posto ficam sabendo que seu nome tambem era Jensen. Nao so Jensen, mas um dinamarques. E alguem lhe diz: aqui tambem temos um dinamarques que se chama Jensen e aquele e o seu filho. O filho se aproxima e logo se interessa para levar o novo Jensen dinamarques ao velho Jensen dinamarques pois nao e todos os dias que dois dinamarqueses chamados Jensen se encontram nos pampas argentinos.(...) Quando Jensen entrou na casa de Jensen e disse bom dia em dinamarques, o rosto do outro Jensen saiu da neblina e ondulou alegrias. E um compatriota! E a uma palavra seguiram outras, todas em dinamarques, e as frases corriam em dinamarques, e o riso dinamarques e a camaradagem dinamarquesa, tudo era um ritual desenterrando ao som da lingua a sonoridade mitica da alma viking.(...) Em poucas horas, povoou sua mente de nomes de artistas, rostos de vizinhos, parques e cancoes. Tudo ia se descongelando no tempo ao som daquela lingua familiar. Mas havia um problema exatamente neste topico das cancoes. Por isto, terminada a festa, depois dos vinhos e piadas, quando vem a alma a exilada vontade de cantar, Jensen chama Jensen num canto, como se fosse revelar algo grave e inadiavel: Ha cerca de cinquenta anos que estou tentando cantar uma cancao e nao consigo. Falta-me o segundo verso. Por favor (disse como se pedisse seu mais agudo socorro, como se implorasse: retira-me da borda do abismo), por favor, como era mesmo o segundo verso desta cancao? Sem o segundo verso nenhuma cancao ou vida se completa. Sem o segundo verso a vida de um homem, dentro e fora dos pampas, e como uma escada onde falta um degrau, e o homem para. E um piano onde falta uma tecla. E uma boca de incompleta denticao. Se falta o segundo verso, e como se na linha de montagem faltasse uma peca e nao houvesse producao. De repente, e como se faltasse ao engenheiro a pedra fundamental e se inviabilizasse toda a construcao. Isto sabe muito bem quem andou cinquenta anos na ausencia desse verso para cantar a cancao.Jensen olhou Jensen e disse pausadamente o segundo verso faltante. E ao ouvi-lo, Jensen o exilado cantou de volta o poema inteiro preenchendo sonoramente cinquenta anos de solidao. Ao terminar, assentou-se num canto e batia os punhos sobre o joelho dizendo: Que alegria! Que alegria! Era agora um homem inteiro. Tinha, enfim, nos labios toda a cancao.questao 10E como as folhas nao falavam, punha-se a ler em voz alta, fingindo ouvir na
a cidade, que durante uns dois ou tres dias parecia nos haver esquecido, voltava subitamente a atacar. O telefone tocava, batia dez, quinze vezes, calava-se alguns minutos, voltava a chamar; e assim tres, quatro vezes sucessivas.Alguem vinha e apertava a campainha; esperava; apertava outra vez; experimentava a macaneta da porta; batia com os nos dos dedos, cada vez mais forte, como se tivesse certeza de que havia alguem la dentro. Ficavamos quietos, abracados, ate que o desconhecido se afastasse, voltasse para a rua, para a sua vida, nos deixasse em nossa felicidade que fluia num encantamento constante.Eu sentia dentro de mim, doce, essa especie de saturacao boa, como um veneno que tonteia, como se meus cabelos ja tivessem o cheiro de seus cabelos, se o cheiro de sua pele tivesse entrado na minha. Nossos corpos tinham chegado a um entendimento que era alem do amor, eles tendiam a se parecer no mesmo repetido jogo languido, e uma vez que, sentado, de frente para a janela por onde se filtrava um eco palido de luz, eu a contemplava tao pura e nua, ela disse: Meu Deus, seus olhos estao esverdeando.Nossas palavras baixas eram murmuradas pela mesma voz, nossos gestos eram parecidos e integrados, como se o amor fosse um longo ensaio para que um movimento chamasse outro: inconscientemente compunhamos esse jogo de um ritmo imperceptivel, como um lento bailado. Mas naquela manha ela se sentiu tonta, e senti tambem minha fraqueza; resolvi sair, era preciso dar uma escapada para obter viveres; vesti-me lentamente, calcei os sapatos como quem faz algo de estranho; que horas seriam?Quando cheguei a rua e olhei, com um vago temor, um sol extraordinariamente claro me bateu nos olhos, na cara, desceu pela minha roupa, senti vagamente que aquecia meus sapatos. Fiquei um instante parado, encostado a parede, olhando aquele movimento sem sentido, aquelas pessoas e veiculos irreais que se cruzavam; tive uma tonteira, e uma sensacao dolorosa no estomago.Havia um grande caminhao vendendo uvas, pequenas uvas escuras; comprei cinco quilos. O homem fez um grande embrulho de jornal; voltei, carregando aquele embrulho de encontro ao peito, como se fosse a minha salvacao. E levei dois, tres minutos, na sala de janelas absurdamente abertas, diante de um desconhecido, para compreender que o milagre acabara; alguem viera e batera a porta, e ela abrira pensando que fosse eu, e entao ja havia tambem o carteiro querendo o recibo de uma carta registrada, e quando o telefone bateu foi preciso atender, e nosso mundo foi invadido, atravessado, desfeito, perdido para sempre senti que ela me disse isso num instante, num olhar entretanto lento (achei seus olhos muito claros, ha muito tempo nao os via assim, em plena luz), um olhar de apelo e de tristeza onde entretanto ainda havia uma inutil, resignada esperanca.questao 01O titulo do texto de Rubem Braga e o prenuncio de uma ideia de separacao que percorre a narrativa. Essa ideia e percebida pelos personagens por meio do seguinte elemento:(A) falta de paixao(B) desgaste da relacao(C) invasao de espaco(D) proximidade em excesso questao 02Os tempos preteritos utilizados no texto
o Rio de Janeiro quanto com Minas Gerais. Em relacao a esses lugares, o titulo revela a seguinte atitude do eu lirico:(A) temer os dois(B) valorizar a ambos(C) preferir um ao outro(D) abandonar um pelo outroquestao 07O poema de Drummond pode ser dividido em duas partes em que se manifestam sentimentos de exclusao e de identificacao em relacao ao Rio de Janeiro. O verso que demarca a mudanca de sentimento do eu lirico e:(A) Mas tremia na cidade uma fascinacao casas compridas(B) O mar batia em meu peito, ja nao batia no cais.(C) A rua acabou, quede as arvores? a cidade sou eu(D) meu amor.questao 08Minas Gerais e um espaco privilegiado de lembranca no poema. A relacao de pertencimento que o eu lirico estabelece com tal espaco esta sintetizada em:(A) e bondes tilintavam,(B) faziam de mim homem-realejo imperturbavelmente(C) voluptuosidade errante do calor(D) mil presentes da vida aos homens indiferentes,questao 09O discurso poetico se caracteriza pelo uso de recursos que abrem ao leitor a possibilidade de multiplas interpretacoes. A dupla possibilidade de leitura de uma mesma palavra e o recurso que provoca essa multiplicidade em:(A) Eu passava na Avenida quase meia-noite.(B) Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas inumeraveis.(C) Meus paraliticos sonhos desgosto de viver(D) na Galeria Cruzeiro quente quenteCOM BASE NO TEXTO ABAIXO, RESPONDA AS QUESTOES DE NUMEROS 10 A 13.As esperancas / Augusto Frederico SchmidtUma esperanca entrou em meu quarto. Trouxeram-me o pequeno corpo vegetal, quase imobilizado pelo medo, como se fosse um sinal de proxima vitoria minha. Pedi que devolvessem a esperanca ao seu meio, que a salvassem imediatamente. Depois, fechei os olhos e revi o mundo de esperancas que me veio acompanhando da infancia ate aqui: os relvados de outrora, e o reino de grilos, das esperancas, dos louva-a-deus. Sobre o meu peito se estendeu uma especie de campo verde, longo, continuo. Tive a sensacao de que fora sempre uma arvore e que me percorriam pequenos corpos vegetais.(...) Comeco a brincar com a palavra esperanca. Ja nao e mais a hora de esperanca, digo-me eu. Esperanca em que? Ouco entao uma voz que me diz: Encontraras, do outro lado da Terra, uma grande e amena extensao relvada, onde poderas dormir com a tranquilidade que nunca encontraste aqui. As esperancas velarao pelo teu sono e pelo ritmo de todas as coisas. Quando se acaba o mundo de desesperancas, se inicia o tempo das esperancas. Nao demores em dormir o teu sono final. Nao insistas em ficar pensando insone.Do outro lado ha um sono, como um palio aberto. Dorme-se quando se espera, quando ha esperanca; ou quando a vida se tornou identica a propria morte, e as esperancas boiam nas aguas estagnadas e sao corpos defuntos conduzidos ao leu, ao capricho dos ventos espessos. Mas a esperanca que entrou no meu quarto falou-me tambem com insistencia, em presenca terrestre, em vitoria neste mundo, em recuperacao floral, em sol, em leite, em campo, em olhos, em mel, em estradas, em encontros julgados ja impossiveis e que inesperadamente se realizam, quando tudo convidava a desesperar.Meu Deus - a esperanca me chamou
Murilo MENDESA lata de lixo, outrora sordido caixote (salvo para os vira-latas), transformou-se hoje num elegante objeto de plastico, em geral azul, perfeita esfera. Embarcariamos ate nessa astronave!Manuel Bandeira viu certa vez um homem fucando uma lata de lixo num patio. Com esse material minimo escreveu uma poesia muito admirada tambem num determinado setor das universidades de Roma e de Pisa. Roma! Os palacios vermelhos de Roma! Pisa! A lampada de Galileu! As romanas! As pisanas!Nao e facil ver-se o lixeiro. Trata-se de um personagem kafkiano, quase marciano. Deixa-sea lata do lado de fora, e ele, pisando com pes de la, invisivel aos olhos mortais, discreto, obediente, esvazia a esfera azul. So uma vez tive ocasiao de encontrar um lixeiro, aqui em Roma, nas vesperas do Natal. Bateu a minha porta, subvestido (subnutrido?), sorridente, anunciando: Eu sou o lixeiro. Respondo logo, tambem sorridente: Bom dia. Como se chama o senhor? Nao tolero ignorar os nomes daqueles com quem trato. A funcao adamica1 do poeta move-o a nomear as coisas e as pessoas. Nao so atribuir um nome aos que ainda nao o tem, mas informar-se dos que ja o tem.De resto um homem, antes de ser lixeiro, garcom ou motorista, e uma pessoa, quero saber seu nome. Eu me chamo, e todos os outros me chamam, Murilo. Dum ponto de vista puramente eufonico2 e visual preferiria chamar-me por exemplo Goya, Velazquez ou Zurbaran.Malandro e hipocrita sou! Bem vejo que nao se trata de um ponto de vista puramente eufonico e visual, trata-se de atencao a hierarquia dos valores: mesmo contrariando Ortega y Gasset, mesmo reconhecendo o interesse dum certo lado da obra de Murilo, o lado mais realista, nao o situo no plano dos outros tres pintores.Vaidade das vaidades: Tudo e vaidade, ate mesmo a de querer mudar de nome para se elevar, ate mesmo a de embarcar numa astronave, percorrer o cosmo que um dia proximo ou remoto, nao sei, sera despejado como lixo; e um mundo novo se levantara sobre latas, maquinas de plastico ou nao, sobre as ruinas dos textos, as ruinas das ruinas: o novo ceu, a nova terra, previstos e anunciados pelo transformador e reformador de todas as coisas visiveis e invisiveis, o Ser dialetico por excelencia.questao 01De modo geral, a cronica apresenta uma linguagem simples e despretensiosa, proxima da conversa de todo dia. Murilo Mendes, porem, elabora a sua cronica com recursos expressivos comumente associados a funcao estetica da linguagem. Observe o trecho abaixo, no qual estao sublinhados dois desses recursos.Nao e facil ver-se o lixeiro. Trata-se de um personagem kafkiano, quase marciano. Deixa-se a lata do lado de fora, e ele, pisando com pes de la, invisivel aos olhos mortais, discreto, obediente, esvazia a esfera azul.Nomeie cada recurso e caracterize seu valor expressivo.questao 02Ha no primeiro paragrafo expressoes de variado valor conotativo referentes a um mesmo topico. Relacione essas expressoes e identifique de que modo o autor estabelece, no texto, um contraste radical entre duas delas.questao 03Considere a seguinte passagem: mesmo contrariando Ortega y Gasset, mesmo reconhecendo o interesse dum certo lado da obra de