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Tarsila esteve ligada politicamente ao comunismo. No inicio dos anos 30 Tarsila esteve na Uniao Sovietica e participou de reunioes do Partido Comunista Brasileiro. Nesta epoca, a politica e a tematica do trabalho fizeram-se presentes em duas de suas obras: Operarios e Segunda Classe (1933).Ambas as telas ilustram o momento politico e social brasileiro do inicio dos anos 30: industrializacao, migracao de trabalhadores, consolidacao do capitalismo industrial e de uma classe de trabalhadores marginalizada e explorada.Temas relevantesO pais passa no inicio dos anos 30 por profundas mudancas politicas, economicas e sociais. O Brasil deixa neste momento de ser um pais meramente agro-exportador, dominado politicamente por sua aristocracia rural, e consolida gradualmente seu projeto de industrializacao. Os recursos naturais, os investimentos publicos e privados e o trabalho sao organizados para atender a este processo, transformando significativamente a vida nas metropoles. Sao construidas fabricas as centenas, e milhares de migrantes se deslocam do interior do pais rumo as cidades industrializadas, especialmente Sao Paulo e Rio de Janeiro.O governo de Getulio Vargas assume o compromisso na epoca de garantir a consolidacao do projeto industrial brasileiro, construindo gradualmente as condicoes para a o crescimento de um capitalismo de carater nacionalista. Aumenta significativamente a classe de operarios urbanos, que trabalham nas fabricas em pessimas condicoes. A exploracao do trabalho e a falta de perspectiva dos trabalhadores faz com que aumentem o numero de greves e lutas por direitos. Isso exige do governo a criacao de uma politica de constante repressao aos seus movimentos organizados e de ataque a grupos de orientacao socialista ou anarquista.No decorrer da decada de 30, os sindicatos passam a ser controlados pelo governo, os partidos de esquerda caem na ilegalidade e centenas de militantes sao presos, mortos ou exilados. Na mesma decada o governo regulamenta as leis trabalhistas, organizando a producao capitalista e ajudando a conter a insatisfacao dos trabalhadores, expostos a situacoes de trabalho em geral degradantes.O quadro de Tarsila do Amaral e um retrato do conjunto de operarios das fabricas brasileiras. Os rostos sobrepostos remetem a massificacao do trabalho e as condicoes de vidas nas cidades. Estao representadas diversas etnias, fazendo referencia a migracao de diferentes locais do Brasil e do mundo para as metropoles. A expressao dos operarios representados e de tristeza, indiferenca, cansaco. Representam as pessimas condicoes de trabalho a que estao submetidos, e a falta de perspectivas que predomina no contexto de opressao da chamada Era Vargas. O quadro, juntamente com Segunda Classe, e uma expressao do crescimento capitalista no Brasil e do preco pago pelos trabalhadores para que seu exito fosse garantido.E para nao perder o bom humor...
a escola, os pais e o contexto social mais amplo da educacao? (pag.14)...nao ha duvidas que a Ritalina funciona, como no testemunho de criancas entrevistadas (...). Entretanto, a Ritalina nao cura o TDAH mais que a aspirina cura a dor de dente. Mascarar a dor psiquica indicada pelo comportamento destrutivo pode propiciar um espaco para pais e professores respirarem e para a crianca negociar um relacionamento novo e melhor; mas, se a oportunidade nao for agarrada, mais uma vez vamos nos encontrar tentando ajustar a mente, em vez de ajustar a sociedade. (p. 289).resumindo:"DIGA NAO A TIA RITALINA...Nao aceite que o seu filho seja drogado...vamos lutar por terapias alternativas, para que nossas criancas tenham oportunidades melhores de crescimento e aprendizagens saudaveis...".
nao tenha visao para o seu interior do parque e ainda, deve-se deixar a vista, as laterais desse macico, para que, a seguranca da edificacao em destaque que esta sendo valorizado, tenha controle de quem adentra o recinto (Figura 8). Figura 7. Desenho mostrando a entrada de um parque ladeada por macicos arboreos. Fonte: Bellair & Bellair (1939). Figura 8. Desenho mostrando o angulo de visao que a seguranca do parque deve ter para controlar a entrada de pessoas. Onde: H, e a edificacao; C, e um gramado e L, e o local de visao da seguranca. Fonte: Bellair & Bellair (1939).- os gramados apresentam quatro caracteristicas importantes:- extensao - nao depende somente das proporcoes do parque, mas tambem dos outros elementos (macicos, rochas, ruas, bosques...). E importante reservar uma superficie grande para tracar as visadas e principalmente a visada principal que e a que parte da edificacao. Os gramados devem ser longos e largos para dar aspecto de calma e conforto.- forma - tem estreita relacao com a direcao das alamedas. Sao as alamedas que determinam os contornos dos gramados. Geralmente o gramado da frente do predio tem formato oval, eliptico ou triangulares curvilineos, nunca trapezoidais.- relevo - a extensao e contorno do gramado, indicam a maneira com que o terreno decliva ou acliva, e ainda com a presenca de pedras ou nao. Portanto sao dois elementos os que causam desnivel desejado: rochas e pequenos vales. As saliencias devem ficar fora da linha das visadas para nao encobri-las ou entao, se adaptarem a elas.- ondulacoes - apresentam 4 fatores:- nao diferenciar exageradamente do relevo natural do solo;- rebaixar o meio do gramado formando rampas convergentes (Figura 9); - plantar arvores e arbustos longe dos fundos dos vales, perto dos locais onde foi colocado solo para formar elevacoes; - entre dois macicos, entre dois canteiros de flores, entre um canteiro e um macico, estabelecer pequenos vales que alcancem o vale principal que e no gramado principal (Figura 9). Figura 9. Desenho mostrando como deve ser o relevo do gramado principal, onde: as linhas AE, CD, FE e GE, delimitam os declives e E, e a cota mais baixa do vale. Fonte: Bellair & Bellair (1939). Os gramados devem dar a sensacao ao visitante do parque de estar pisando em um tapete. Por isso, a especie de grama deve ser escolhida de acordo com o solo, clima e condicoes de irrigacao e drenagem, do local. - os rochedos: constituem a segunda forma dos relevos do solo. Os rochedos sao a ossatura do solo, que podem permanecer cobertas por uma fina camada de terra vegetal. Os relevos podem apresentar formas graciosas ou arredondadas constituindo relevos suaves, como podem apresentar relevos asperos, geralmente descoberto de vegetacao, ou coberto por musgos e plantas rasas. - classificacao estetica: se classificado por ordem de valor ou importancia ornamental dos elementos constituintes de um jardim, a primeira parte a ser analisada sera o gramado e as arvores, por ultimo, os rochedos. - impressoes que os rochedos dao: em regioes montanhosas de solos rasos ou inexistentes, onde os rochedos aparecem
folhagem verde claro. Da mesma forma que nos bosques, as bordas dos macicos devem ser recortadas irregularmente, apresentando linhas arredondadas. Quando a borda do macico e regular, e recomendavel a implantacao de canteiros floriferos no local.- localizacao dos macicos - sao indicados conforme a necessidade de se adaptarem ao local: necessidade de dar seguranca impedindo a visada a certos pontos da propriedade, proteger o pomar e todos os pontos ao redor do jardim, a fim de mascarar as casas dos vizinhos, os muros e as cercas, necessidade de impedir a visao dos limites da propriedade, necessidade de desimpedir e desenquadrar os espacos que conduzem a pontos de visada; necessidade de obter sombra sobre os pontos vizinhos aos cruzamentos, quadras de tenis, salas de jogos ou de repouso para dar uma caracteristica de intimidade. Os macicos devem ficar 0,6 m a 1,5 m de distancia da borda do canteiro em relacao a alameda. - grupos de arvores - sao grupos de poucas arvores que podem ficar praticamente contiguos ao macico ou isolados deles. Os grupos podem ser formados por 3, 4, 5 ou 7 arvores/arbustos, que sao dispostos regular (formando losangos, quadrados, triangulos) (Figura 11) ou irregularmente (totalmente disforme, sem obedecer um poligono regular) (Figura 12). Elementos (macicos, monticulos, coretos, rochas) sao implantados em alamedas curvas para ressaltar a curvatura. Figura 11. Desenhos mostrando as varias maneiras de distribuir regularmente as arvores. Fonte: Bellair & Bellair (1939). Figura 12. Desenhos mostrando as varias maneiras de distribuir irregularmente as arvores, onde: T, para 3 arvores; K, para 4; C, para 5 e S, para 7. Fonte: Bellair & Bellair (1939). - arvores isoladas - sao geralmente arvores especiais, nativas ou exoticas, que possuam beleza extraordinaria. Sao plantadas em pontos de visada especiais. - as vistas: ha uma estreita ligacao entre as arvores e as vistas. Uma vista, e uma superficie enquadrada, onde, ao fundo existe um objeto (monumento, colina, um grupo de arvores formando um ponto de vista, uma arvore isolada etc). Assim, deve-se considerar tres fatores: o ponto de vista, o espaco livre ate onde o olho do observador esta e o quadro.- posicao dos pontos de vista - os pontos de vista estao no interior do jardim ou fora dele. Nos pequenos jardins das cidades, nao se deve ter as vistas fora deles, ou ainda, ter o cuidado de mascarar uma falsa impressao, se ela existir.Ja em um jardim extenso, situado no campo, querer tracar as vistas dentro dos limites da propriedades, e um erro. Deve-se, ao contrario, respeitar as areas de fora, como as colinas, os rios, os bosques, os vilarejos, o mar etc, pois estes pontos de vista, longinquos, vao se distanciando, como o branco da manha, o negro da noite e o multicolorido do meio dia, quando o sol, os banha de luz.- criar paisagens e aumentar a extensao da linha de visada - e a busca dos pontos de vistas no exterior do jardim, criando paisagens e aumentando-se assim, as divisas do terreno onde o mesmo se instalara.Assim que escolhida a paisagem para ser enquadrada, deve-se colocar nos
primeiros planos, arvores altas e para os planos sucessivos, arvores cada vez mais com menor altura. Assim para a linha de vista, aparecera um grande vasto, onde a mesma caminhara (Figura 13). Este engenhoso procedimento podera ser inutil, se for escolhido o ponto de vista, perto do limite do jardim, deixando-se uma paisagem natural de fora, como por exemplo: um barranco arborizado, uma ilha etc. Figura 13. Desenho mostrando como se deve dispor as arvores, para direcionar as linhas de vista. Fonte: Bellair & Bellair (1939).- centrar e determinar os pontos de vista - como em uma pintura, deve-se buscar, na criacao, vistas bem centralizadas, bem determinadas, a fim de evitar o cansaco do olho, que se perde sobre espacos muito extensos, com ausencia de relevos e quadros. Com o objeto essencial para formar uma determinada paisagem (pontes, rios, arvores, coreto etc), o principal cuidado e de agrupar no primeiro plano, aos dois lados do ponto de vista, grupos de arvores que forcam o olho a observar sempre em frente. Um pouco mais longe, sucessivamente, sempre dos dois lados da linha de vista, outros grupos de arvores que indicam a direcao do ponto do observador, centrados na paisagem. - centro de partida das vistas - os pontos de partida de linhas de vistas, sao razoavelmente numerosos e importantes, onde um deles, geralmente o da edificacao, e o principal e domina os outros pontos. No jardim, a edificacao nao e somente o centro de partida, mas um centro de convergencia das vistas, onde devem passar a maioria das linhas de vistas. Tem-se todos os lados da edificacao para ser explorado, porem, devem ser enquadrados com a implantacoes de arvores, ao seu redor, emoldurando-a. Comparando com a edificacao, os outros centros de partida das vistas sao secundarios e sao indicados para relevos naturais do solo e marcados por um estabelecimento, edicula, coreto, banco, macico arboreo etc. - as flores: sao interessantes pecas do Estilo Naturalista (Ingles). Se as arvores sao interessantes pelas suas formas, as flores seduzem pela sua coloracao. Mas sao consideradas de segunda grandeza, pois, mesmo se optando por especies mais rusticas, requerem manutencao, que, muitas vezes, e indesejavel.Devem ser usadas, formando-se canteiros, em lugares estrategicos, como por exemplo: na frente da edificacao (figura 14), na frente dos macicos arboreos, em pontos de vista etc, enfatizando o local. Figura 14. Desenho mostrando como se deve distribuir o canteiro de flores na frente da edificacao. Fonte: Bellair & Bellair (1939). - as aguas: em um local pouco acidentado, e possivel criar um jardim com os objetos normais (arvores, arbustos, gramados, flores etc) e mais de 50% dos jardins nao comportam outros objetos. Quando o relevo e acentuado, com barrancos e concavidades, pode-se optar por outros elementos: como a agua e as rochas. Na natureza, as aguas ficam dormente, caem, correm, brotam etc e, sendo o Estilo Paisagistico Ingles) de jardim, uma imitacao da natureza, deve-se, ao maximo, tentar deixar o rio, lago, corredeira, etc, com aspecto natural, modificando-se o relevo onde o mesmo vai ser implantado. As aguas dormentes (lagos), dao a impressao
de descanso, as correntes (cascatas), dao impressao de agitacao, de movimento. No geral, as aguas paradas devem ser usadas em grandes espacos, como em parques publicos, por exemplo e as aguas correntes, em pequenas propriedades privadas. O parque precisa ainda, de area destinada a construcao de estufas e casas de vegetacao, para producao de floriferas vivazes e anuais para reposicao nos canteiros, a fim de manter, tanto o embelezamento do parque propriamente dito, quanto da edificacao. Dois exemplos de planta baixa de parques executado no Estilo Ingles de Paisagismo, dentre eles, um realizado por Arsenio Puttemans e outro de local desconhecido, podem ser vistos nas figuras abaixo (Figuras 15, e 16).Figura 15. Projeto Paisagistico de Parque para a Praca de Sao Bento em Niteroi-RJ, elaborado por Arsenio Puttemans.Figura 16. Projeto Paisagistico de um parque no Estilo Ingles de Paisagismo. BIBLIOGRAFIA BELLAIR, G.A.; BELLAIR, P.A. Parcs et jardins. Paris: Encyclopedie Agricole, 1939. 348p. LIMA, A.M.L.P. Nosso Parque faz 80 anos. Revista da ADEALQ, v.10, n.6, p.20-22, 1987. MERCADAL, F.G. Parques y jardines: su historia e sus trazados. Madrid: Afrodisio Aguado, 1949. v.4, 299p. MONTENEGRO, H.W.S. A arte de projetar jardins. Piracicaba: FEALQ, 1983. 134p. SANTOS, M.C. Manual de jardinagem. 2.ed. Rio de Janeiro: Freitas Bastos, 1975. 456p.
variedades de influxos e tendencias, afloram, entretanto, alguns fermentos originais, inclinados geralmente para uma traducao moderna das formas tradicionais. Os esquemas classicos costumam transportar-se com frequencia em linhas fluidas, mas com uma caracterizacao expressiva mais resolvida. Este procedimento que pretende enlacar as formas geometricas com outras, mais livres, do mundo organico reflete o eterno anseio do artista, dedicado a por em relacao as concepcoes do pensamento humano com os aspectos do mundo fisico mediante uma linguagem estetica.Como elementos de mediacao entre o artificio humano e a natureza, os arquitetos norte-americanos usam com muita imaginacao os novos materiais oferecidos pela tecnologia moderna como o concreto, os metais e o vidro criando com eles formas apropriadas e expressivas, em lugar das toscas imitacoes de pedra artificial que eram usadas, ha bem pouco tempo, em seu pais.Estados Unidos: O principal desenvolvimento esta sendo levado para um patamar maior, com a aplicacao dos principios apreendidos no desenho de jardins para paisagens mais amplas e as grandes obras de intervencao humana no territorio, como a urbanizacao de novas areas, as instalacoes industriais e tecnicas, e as estradas. Assim, pois, neste pais, esta em pleno desenvolvimento esse movimento que teve comeco na Inglaterra em finais do seculo XVIII, onde pela primeira vez ampliaram a paisagem rural ao desenho paisagista.Brasil: O jardim moderno foi dotado de formas originais co caracteristicas de estabilidade e perfeicao, derivadas da convergencia dos elementos tradicionais e das aspiracoes proprias de nossa epoca, em particular as condicoes de clima e de lugar. Efetivamente, neste pais, a heranca do exuberante barroco portugues inseriu-se no movimento da arquitetura moderna, pulando quase dois seculos, para encontrar uma expressao nova em harmonia com as demais artes e com o entorno natural.Burle Marx: Esta evolucao e devida quase que exclusivamente a este artista excepcional. Pintor e paisagista, que a uma ardente imaginacao adiciona uma particular maestria no emprego das plantas tropicais. Os jardins criados por Burle Marx expressam uma concepcao clara de desenho resolvido, onde as formas abstratas da pintura moderna parecem haver sido transferidas a paisagem com laminas azuis de agua, massas fluidas de folhagens de cores vivas, tapetes de grama de distintas tonalidades e pavimentos de mosaico. Neles, as plantas aparecem em massas de cor para reforcar o desenho, ou em elementos isolados a modo de esculturas vivas. O brilhantismo das cores, assim com a liberdade e exuberancia das formas estao afinados com o gosto tradicional do pais e com o cenario natural, configurados por linhas nitidas sob um sol de intensa luminosidade. Em um sentido mais geral, o maior merito de Burle Marx consiste em haver introduzido no desenho de jardim uma linguagem comum as outras artes, reafirmando assim a intima afinidade entre pintura, escultura, arquitetura e arte paisagistica, sem por isso renegar as contribuicoes da tradicao. Esta e na realidade, a meta para a qual deve se orientar a arte do jardim na atualidade.
do campo pode chegar a ser um jardim.O terrenoA superficie de um terreno se apresenta concava, convexa ou plana; em termos gerais, formam elevacoes, profundidades ou planicies. Da combinacao destas tres formas deriva a singularidade de uma paragem. Em geral, para que um terreno resulte agradavel e natural deve parecer variado e com algum contraste, sempre que a variedade nao degenere em confusao nem o contraste em contradicao.O arvoredoConsiderado desde o plano visual, o arvoredo apresenta tres aspectos principais: Formas superficiais que cobrem o solo e a agua como tegumento (ervas, musgos, fungos, liquens e algas). Formas intermediarias que nao se separam do fundo da paisagem (arbustos). Formas completas que caracterizam por si so toda uma paisagem (arvores)A aguaAs aguas podem ser correntes ou represadas; as primeiras formam rios e arroios; as segundas, lagos e balsas.As rochasAinda que as rochas sejam consideradas elementos secundarios, convem sempre sacar partido de sua eventual presenca para lograr efeitos de forca e contraste. Em geral as rochas se apresentam quase sempre demasiadamente descarnadas e pouco adequadas para formar uma vista interessante e delicada, mas se as mesclamos com arvores majestosas e as cobrimos com musgo e arbustos trepadores, aparecerao mitigadas em sua aspereza.Os edificiosAs diferencas entre os bosques, as pradarias e a agua nem sempre sao evidentes; e de modo similar, tambem algumas partes do jardim podem parecer semelhantes. Em tais casos, as construcoes e os edificios, situados em pontos apropriados e bem determinados, devem contribuir para distinguir os diversos cenarios e a caracteriza-los de modo que nao possam confundir-se uns com os outros. Em geral os edificios, se empregados convenientemente, podem corrigir o carater de uma cena, anima-la ou ilumina-la com cadencias de claro-escuro; e, segundo as circunstancias, podem tambem dulcifica-las, reforca-la e equilibra-la em relacao com os demais objetos na mesma vista.Os passeiosA abolicao de toda forma regular e retilinea nos passeios e um dos postulados do estilo paisagistico. Esta questao se expressou inicialmente de maneira incerta, com tentativas que refletiam mais um desejo e de variedade que um naturalismo efetivo e coerente. So mais adiante, com Repton, se assimilou com claridade a ideia de que o tracado de um passeio ou de uma trilha qualquer devia ser fruto de multiplas exigencias humanas e de fatores naturais e esteticos.
Bla bla.. lingua limitada, nao da no, nem perde a falaagradece e agrada, nao corre risconao se poe nem se opoePalavras baratas numa expressao de falsa caraque nem se compara ao abraco, o beijo e o gestode carinho que nao se faz confessoTrofeus e medalhas de ouro,desse ouro, toneladas nao sao nenhum tesouroassim funciona o mecanismo, bem regrado, limitado, programado para o eterno.. Bla bla No jogo de luzes e ilusoes irritantes,nada se ve a flor da pelenada se sente, ninguem se fereninguem se encanta, so se repeleA beleza nao tem consigo forca,para romper os muros que os olhares impoeouvidos ligados na melodia inconvenienteque linguas sem graca compoeMe disfarcarei!Colocarei trapos e seguirei com sedeou quem sabe um terno e sapatos caros?serei tipos descartaveis, bonitos, simples e rarosesconderei, de fato, a sinceridade de meus olhos verdes.Entraria em igrejas para contar meus causos,oferecendo qualquer bom liquido para meus ouvintes?seria igualmente impactante estourar os timpanos alheios com meus refroesouvidos suplicando pelo futil e olhares mirando cifroesDe qualquer modo poderia respeitar as placas, andar nas faixasmas, gracas a Deus, nesse quebra-cabecas de todo dia,sempre existe uma peca que nao se encaixa O fruto proibido e o desconhecidoPodemons chegar ate onde os olhos podem alcancar? e o que fazer ao estar la?sao modos, etiqueta, penteados, medos deixados de lado,guardados num bau bem escondido onde a simplicidade faz abrigo e a chave foi jogada forae o tesouro invisivel e gasto com vicios e nao da esmolao carater da lugar a caracterizacaoDe traje a rigor e semblante invejavelquerem saber o que e falso e o que e naturalonde e natural ser falsobons perfumes passam pra la e pra camas tudo se faz inodoro para narizes altos como os saltos que pisam no asfaltocom rosto de enterro, olhando apenas UMA imagem, brincam de jogo dos sete erros.Antes do nome, procura o sobrenome, com fome de statuse atraves de contatos e boatos, se faz forte candidato a chegar no topoporem, nessa grande escada, cada degrau e um corpo. Palavras vem e vao, algumas na contramao, sem que haja um fiscal de conversacao.Quando tudo tumutua e a ofensa e mutua,chega em casa a multa, sem juizo nem juiz,porque a verdade so e absoluta pra quem diz,e antes do "voce fez" nunca se ve "o que fiz". Linguas deixam de lacar beijos para travar batalhas, mas a fonetica falha como um tiro que sai pela culatra,sempre se corta a lingua mais fraca. Quando o verde pula logo pra bagaco,se perde todo o compasso,se desiste por cansacoou se parte em pedacos. O mandante e o submissono inconstante compromissoomisso pelo falso sorriso que se cala,levando consigo uma mala,viajantes aguardando seu regressocom um par de ingressos pro insucesso.Toda lataria pode ir ao chao, mas fica intacta a caixa preta de um coracao.Se permita entender, cortar o bem pela raiz o impede de florescer, nascer, crescer, prevalecer, fortalecendo o portador, que nao porta dor algumae e transmissor de animo,que e o proprio amor em pseudonimo,tudo que ha de bom se faz sinonimo.Mandando encomodos pelo ralo da mente,se faca contente sem intervalo,o proximo anseia cuidados,amor nao vem em
objeto e o sujeito, estao em desalinho e por mais perfeito que seja o preterio, nao se faz tangivel Pessoas, desastres, acontecimentos, mentes, delinquentes, tormentos, tem lugar pra tudo no banco de tras Um senhor cego me contou, atravessando fora da faixa na rua congestionada, que mudaram as doencas e modas, nem bengalas nem cadeiras de rodas. Tudo o que se veste e uma segunda pele, as pragas afetam apenas o interior. Como armadura, o exterior nao se fere, mas fede, e isso nao ha perfume que altere Percorrendo o tempo-espaco como o veneno que percorre as veias, tiro poeiras e teias, leio manuscritos e tomo remedios prescritos que me colocam pra dormirAcordo sabendo de tudo e nao entendendo nada, as informacoes embaralham a cabeca como palavra cruzada, e quando voce completa uma, outra esta errada.Percebo que o tempo passou e as equacoes perderam de vez seu espaco para as contas de vezes,Nao existe nem mae nem pai, como cachorros, todos sao iguais, e os amores eternos vao durando meses