thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
de 2 semanas ou se nao tiver uma causa evidente, devera ser avaliada por um especialista em voz: o Medico otorrinolaringologista (especialista em nariz, ouvidos e garganta). Problemas com a voz sao melhor conduzidos por um grupo de profissionais que inclua o Medico otorrinolaringologista, professor de canto (impostacao vocal) e um fonoaudiologo.Sobre o ar condicionado e as bebidas geladas:Se vc aquece seus musculos e depois os atinge com temperaturas baixas, e obvio que isso nao e saudavel. Respirar pela boca traz um ar menos aquecido e menos puro para os pulmoes, mas ao cantarmos nao quer dizer que tenhamos sempre que respirar pelo nariz. Com a voz no lugar correto (impostada), ainda que o ar que entre tenha uma temperatura baixa, isso nao deveria causar a rouquidao com a frequencia que vc descreve. Pode ser entretanto, que o filtro do ar condicionado nao esteja limpo adequadamente e que esteja prejudicando-a com bacterias. Tomar bebidas geladas entretanto e um pouco mais tragico. Tente esperar ao menos 40 minutos apos ter aquecido a voz com exercicios, antes de tomar quaisquer bebidas geladas. Em todo caso eu torno a repetir e fundamental um otorrino para acompanha-la por toda a vida, porque vc faz mais uso da sua voz, que outras pessoas que nao cantam, ok?Quaisquer outras duvidas, basta entrar em contacto como o fez, sera um prazer tentar ajuda-la, Patricia Evans.Pergunta:Boa tarde!Encontrei o blog de voces no Google e tenho algumas perguntas a fazer. Se puderem me dar alguma dica, serei muito grato. Ocorre o seguinte:Ha dois anos comecei a fazer aulas de tecnica vocal. Por aproximadamente tres meses fiz aulas com um renomado professor de canto em Sao Paulo. Esse professor me avaliou como tenor, dizendo que eu tinha facilidade com os agudos, mas a verdade e que eu forcava demais a garganta e terminava as aulas sem voz.Resolvi procurar uma escola de musica. Minha primeira professora enfatizou a questao da afinacao, mas eu sentia que estava estacionado. Nao evolui praticamente nada. No meio de 2007, essa professora teve que mudar os horarios, e passei a ter aula com outro profissional.Com o novo professor eu assimilei alguns conceitos, como ressonancias, importancia do falsete. Mas ocorre que sinto minha voz muito presa, sem projecao.O que preciso saber de voces e se eu devo procurar uma fono, antes de voltar as aulas de canto. Ja fui ao otorrinolaringologista, fiz exames... e pelo que ele disse foi constatado que nao tenho problemas nas cordas vocais, mas tenho um pequeno desvio de septo e uma inflamacao nos cornetos.Tenho 22 anos e desconfio que ainda nao sei utilizar minha voz da forma correta. O que devo fazer?Desde ja agradeco a atencao.Andre Salvagno.Resposta:Ola, Andre, sei que a fonoaudiologa Monica Valle ja lhe respondeu por email e concordo que e necessaria uma avaliacao antes de arriscar quaisquer opinioes sobre seu problema.Entretanto, gostaria de lhe perguntar algumas coisas na intencao de faze-lo questionar-se e talvez entender melhor o que pode estar ou nao causando seu desconforto e insatisfacao ao cantar.1 - Seu professor o qualificou tenor depois de quantas aulas? Quanto tempo
apos vc ter iniciado seu trabalho vocal? Esta pergunta e porque nao se deve qualificar uma regiao vocal sem que a voz ja esteja impostada, com rarissimas excecoes, quando a regiao e obvia. Isso acontece, porque o ser humano comum, que nao tem a voz trabalhada tende a falar e/ou cantar abaixo da sua regiao vocal natural (abaixo = mais grave), que so e resgatada apos a impostacao. Extensao vocal NADA tem a ver com regiao vocal. As vezes um baritono tem uma extensao vocal suficientemente boa para alcancar agudos de tenores, mas nao tao confortavelmente como os tenores e e o conforto ao falar/cantar (apos a voz estar impostada) que define a sua regiao. Quanto maior a extensao vocal (numero de notas que vc consegue emitir desde a nota mais grave ate a mais aguda), mais dificil a qualificacao da regiao vocal (baixo, baritono ou tenor no caso dos homens). Nao sei se seu professor precipitou-se ao qualificar sua voz ou se vc sente dificuldade nos agudos, porque nao esta usando o diafragma como deveria. A unica coisa que tenho CERTEZA e que ao terminar uma aula de canto, vc pode sentir-se desde exausto, tonto, (a ressonancia de vozes grandes pode incomodar), MENOS ROUCO! Vou arriscar (embora nao o devesse) culpar a sua respiracao e por varios motivos; primeiro porque vc diz que seu professor era extremamente qualificado e depois porque vc cita ter desvio de septo nasal. Mas, como disse antes, nada podera ser afirmado com certeza sem uma avaliacao.2 Como e a sua respiracao ao cantar? Vc usa o diafragma? Algum professor alguma vez lhe explicou algo sobre a respiracao correta para emissao do som?Andre, cantar E saber respirar. Somente a respiracao correta, o exercicio continuo do diafragma, conseguira o que chamamos uma voz pousada no ar (voz impostada), que e quando o ar passa pelas pregas vocais fazendo-as vibrarem evitando assim, que se choquem (voz na garganta). Seu diafragma e de fato trabalhado para isso?Esta pergunta deve-se ao fato de vc ter comentado que tem desvio de septo e o desvio de septo nasal, entre outros problemas, e consequencia de uma respiracao errada, e nao a causa. A respiracao incorreta comeca quando ainda somos bebes, na amamentacao. Como sempre digo e repito, quem tem ouvido musical natural (afinacao), para cantar corretamente basta aprender a respirar corretamente. O desvio de septo nao causa grandes problemas, desde que nao esteja obstruindo o fluxo de ar pelo nariz e isso depende da regiao em que esta localizado.3 - Voce respira normalmente pelo nariz ou pela boca?O normal nos mamiferos, incluindo o ser humano, e respirar pelo nariz. Desse modo o ar chega filtrado e limpo, na temperatura ideal para o organismo realizar suas trocas gasosas, oxigenar o cerebro e gerar energia ao corpo. Nada ha de errado em respirar pela boca ao cantar. A ideia que somente devemos respirar pelo nariz ao cantar nao e correta. E melhor respirar pelo nariz, entretanto, quando precisamos de ar rapido, em grande quantidade e quando o intervalo e curto, nao ha problema em respirarmos
pela boca ao cantarmos (a nao ser que esteja nevando............)Esta pergunta, Andre, e outra vez por causa do desvio de septo nasal, que nao sei se o esta impedindo de respirar pelo nariz naturalmente e aqui a preocupacao e que alem de isso poder dificultar o aprendizado da respiracao correta, o que pode estar causando seu desconforto e insatisfacao ao cantar, e que se voce e normalmente um respirador bucal / oral, a medio ou longo prazo, isso podera acarretar apneias, disturbios do sono e ate mesmo enxaquecas, ronco, bruxismo, dor na coluna, entre outros, mas calma! Nada de panico se vc for um respirador bucal ha como corrigir e curar tudo isso atraves da correcao da mastigacao e da respiracao, por exemplo. Cerca de 70% da populacao possui algum grau de desvio septal, que pode ou nao causar obstrucao nasal.Outra observacao e sobre a inflamacao dos cornetos que voce diz ter; o interior das cavidades nasais apresenta tres relevos chamados conchas ou cornetos nasais - superior, medio e inferior - que delimitam espacos chamados meatos nasais superior, medio e inferior. Seios da face ou seios paranasais sao cavidades cheias de ar localizadas nos ossos da face, ao redor das cavidades nasais, que se comunicam por orificios proprios com os meatos nasais anteriormente referidos. Como os seios nasais sao uma importante area de ressonancia, a inflamacao dos cornetos pode estar dificultando a impostacao ou o conforto ao cantar.Andre, nao ter problemas nas pregas vocais e excelente! Mas fazer o uso da voz constantemente de forma inadequada pode causar danos as pregas. As perguntas, observacoes e respostas as perguntas nao substituem uma avaliacao com um profissional de fonoaudiologia, mas poderao faze-lo entender e dai tambem explicar melhor ao fonoaudiologo sobre seu desconforto. Nenhum dos problemas citados, entretanto impede que voce frequente aulas de canto, desde que voce faca o professor ciente da extensao exata de seus problemas, para que o mesmo possa ajudar o trabalho do fonoaudiologo aliando conhecimentos para um progresso mais rapido. Colocar ambos profissionais em contacto e uma otima ideia.Qualquer outra duvida, por favor, escreva,Patricia Evans..Pergunta: Ola, mulheres tem falsete? O que e falsete?Lucia Mendes.Resposta: Oi, Lu! Excelente pergunta. Ha hoje em dia quase uma "guerra" a respeito dessa questao entre os professores de canto erudito e os de canto popular. Os primeiros alegam que nao e os outros que sim. Vamos ver se consigo deixar a questao um pouco mais clara, ok?Falsete (< italiano falsetto = "tom falso") e tecnica vocal por meio da qual o cantor emite, de modo controlado (nao natural, por isso "falso"), sons mais agudos que os da sua faixa de frequencia acustica natural (tessitura).E assim chamada por depender diretamente da contracao de uma estrutura laringea denominada falcius. E especialmente usada por cantores do sexo masculino para alcancar os registros de contralto (alto), meio-soprano e, eventualmente, de soprano. No falsete, a voz e gerada numa regiao da garganta que nao permite um controle tao preciso de tom quanto e o controle natural do cantor. Dessa forma, e necessario um treinamento especial para que o uso
de falsete nao prejudique a execucao da peca musical. Bem empregada, com conhecimento e dominio, confere efeitos especiais admiraveis e, portanto, beleza adicional, ao canto.AINDA:Falsete e uma palavra que vem do italiano 'falsetto' (imitar, falsificar). E usado apenas para as vozes masculinas e foi nominado assim numa epoca em que as mulheres nao podiam se apresentar ao vivo (Idade Media) e os papeis femininos tinham que ser interpretados por homens. Os homens 'assumiam' as vozes femininas nas suas representacoes em pecas, operas e operetas, cantando em 'falsetto', ou seja, o falsete era inicialmente empregado para performance de "falsa voz feminina". O falsete utiliza musculos que tem pouca participacao direta na ativacao das pregas vocais. Na emissao em falsete as pregas vocais estao alongadas, porem com pouca tensao. Utilizado como recurso para alcancar tons mais agudos, o falsete nao requer esforco muscular, como apoio abdominal ou respiracao costo-diafragmatica, o que torna a laringe a responsavel por produzir este tipo de som. Assim, se falsete e a voz masculina imitando a feminina, caso a mulher tivesse falsete teria que ser o inverso - seria a mulher imitando a voz masculina, o que nao e possivel, por mais grave que seja a regiao feminina, porque nao ha como emitir "falsos" graves. Falsete e o modo de se emitir a voz. Esta associado a nocao de registros vocais. Em relacao a voz, registro refere-se aos diversos modos de se emitir os sons da tessitura. De modo geral reconhece-se a existencia de tres registros: o basal, o modal e o elevado. O falsete e um dos sub-registros que compoe o registro elevado, que e o das notas mais agudas da tessitura. A mudanca para o falsete corresponde a uma necessidade fisiologica de se prosseguir numa escala musical em ascendente.AINDA:Sob o aspecto anatomico, falsete e um modo particular de vibracao das cordas vocais que permite ao cantor emitir a nota mais aguda com menor esforco, ou, alternativamente, emitir uma nota mais aguda que se conseguiria com esforco normal. Produz-se por estiramento das cordas vocais em seguida a inclinacao da cartilagem tireoidea, que gera vibracao por justaposicao das cordas ao inves de por batimento.Esse modo de emissao pode resultar dum efeito intencional ou tao-somento reflexo da laringe, que e como que forcada a emitir sons mais agudos do que o faria normalmente (inclusive quando se acha sob estresse), protegendo-se por emitir os sons em falsete (falsetto). Os cantores passam entao a treinar sua emissao musical tecnica, de modo a controlar a zona de passagem, dos agudos em voz plena para os correspondentes em falsete, obtendo, assim, o chamado "falsetom" (
ROCK, TAROT, PRODUCAO CULTURAL, ETC. E AINDA: AGENCIAMENTO DOS ALUNOS PARA TESTES EM MUSICAIS E SHOWS EM CIRCUITO PELO RIO DE JANEIRO - PRODUTOR RESPONSAVEL: CARLOS ARRUZAPROMOCOES E DESCONTOS: PARA ALUNOS INSCRITOS ATE OUTUBRO DE 2014 ISENCAO DA TAXA DE MATRICULA.PARA ALUNOS QUE FAZEM MAIS DE UM CURSO, DESCONTOS DE 10% NAS MENSALIDADESPARA ALUNOS DA MESMA FAMILIA: DESCONTO DE 10% NAS MENSALIDADESEAPE - Espaco de Artes Patricia Evans Patricia Evans e Luiz Henriques Neto sao fundadores e diretores e professores do EAPE - Espaco de Artes Patricia Evans, Copacabana, RJ
encontramos as cordas vocais, responsaveis pela producao do som. O treino da tecnica vocal (vocalizes) ira atuar nas pregas como exercicios de alongamento, fazendo elas irem de sua posicao dilatada (sons graves) para a alongada (sons agudos) varias vezes, buscando aos poucos uma maior elasticidade que se refletira em aumento da tessitura vocal e maior precisao na afinacao das notas...DIAFRAGMA E PULMOES . O diafragma e um grande musculo em forma de cupula, de concavidade inferior, que separa a cavidade toracica da abdominal. Ele fica abaixo dos pulmoes, que sao a principal area de ressonancia das notas medio-graves. Quando inspiramos, o diafragma desloca-se para baixo, deslocando a cavidade abdominal e ampliando a cavidade toracica, enquanto os musculos intercostais dilatam as costelas, promovendo uma pressao negativa em relacao ao meio ambiente, induzindo-se o ar para dentro dos pulmoes, como se fosse uma maquina de sugar instalada na base pulmonar. Teremos entao a regiao abdominal e intercostal dilatadas, o que nao deve acontecer com a parte alta do peito, que permanecera relaxada para facilitar a liberacao do ar na expiracao. Nesta etapa, os musculos dilatados agora se contraem, empurrando a parte baixa dos pulmoes, expulsando o ar para cima. Durante o ato de cantar, estes musculos devem ficar rigidos, mantendo a pressao nos pulmoes para que tenhamos o apoio necessario para manter a voz corretamente colocada, sem ter que buscar forca adicional na regiao da garganta. Enquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte baixa dos pulmoes, repondo apenas o ar gasto para a emissao das notas, o que nos da condicoes de fazer inspiracoes curtas entre as frases cantadas. Obvio que em frases ou notas longas podemos utilizar todo o ar armazenado. AREAS DE RESSONANCIA .Sao as regioes ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais sao: pulmoes (ressoa notas graves e medias) e cabeca (ressoa notas agudas). Na cabeca temos a regiao nasal, que pode ser usada para realcar os timbres medios e metalicos da nossa voz. E importante lembrar que todo o aparelho respiratorio serve como ressonancia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonancias da face. ..APARELHO FONADOR .A producao do som envolve varios orgaos que conjuntamente fazem, como resultado, soar nossa voz. Sao eles: aparelho respiratorio, a laringe, as cavidades de ressonancia e os articuladores. Producao do som: O ar inpirado passa pelas pregas vocais em posicao aberta, enchendo os pulmoes. Na expiracao e que ocorre a fonacao. O ar e aspirado pelos pulmoes passa pelas pregas vocais em posicao fechada. OBS: O nome correto para "cordas vocais" e "pregas vocais", pois nao se tratam de cordas, mas sim de pregas musculares. As cavidades de ressonancia tem um papel fundamental na producao do som, pois nelas e que ocorrem as modificacoes do som fundamental produzido na laringe. Comparando a um instrumento, poderiamos dizer que as cavidades de ressonancia da voz funcionam como a caixa de um violao. Nada adiantaria vibrarmos as cordas de um instrumento isoladamente, pois produziria um som "pobre". ..ARTICULACAO .Para aproveitar da melhor
maneira possivel as areas de ressonancia (principalmente da face), devemos trabalhar a articulacao dos sons. A musculatura da face combinada com o movimento dos labios e maxilar ajuda a projetar o som para fora, dando mais volume e precisao na diccao das palavras. Alem dos exercicios musculares para a face, que melhoraram a diccao, deve-se dar atencao especial ao trato da articulacao das vogais, pois este ponto e de vital importancia para a boa colocacao da voz, explorando as areas de ressonancia e nao deixando o som destimbrado e opaco. ..PERCEPCAO .Esta e a area mais intimamente ligada com a afinacao, pois diz respeito ao desenvolvimento do ouvido musical. Qualquer som emitido na natureza e uma vibracao, portanto uma frequencia. Notas musicais nada mais sao do que frequencias, emitidas de maneira ordenada dentro da faixa de percepcao do ouvido humano. Se o ouvido musical nao for treinado, o ato de cantar estara seriamente comprometido. Neste caso, vale ressaltar que percepcao e basicamente sinonimo de concentracao. Nos trabalhamos com dois tipos de memoria: memoria fotografica e memoria motor. A memoria fotografica registra os fatos, enquanto a motor simplesmente repete aquilo que registramos. Quanto mais concentrados estivermos no fato, mais facilmente este sera incorporado, e mais rapidamente a memoria motor estara atuando. Por isso e importantissimo que na hora de se trabalhar a memoria fotografica o objeto de estudo seja registrado sem erros. Isto vale nao so na percepcao, mas tambem na incorporacao da respiracao, articulacoes e tecnicas de canto, que devem ser estudadas em periodos curtos e varias vezes ao dia, sempre com regularidade e disciplina, para que surtam efeito. No caso da percepcao, os exercicios serao elaborados em cima dos intervalos musicais, dentro da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambem ajudam muito nesse processo. ..EDUCACAO VOCAL .Um grande mito e que so se educa a voz para o canto. A voz falada merece tanta atencao quanto a voz cantada, pois uma pode acabar interferindo na outra. Ha casos de pessoas que perdem completamente sua voz devido ao modo de falar errado, sendo as vezes necessario uma cirurgia. E preciso usar o bom senso e perceber que se deve trabalhar os orgaos envolvidos na producao do som com sensibilidade, conscientizacao, percepcao. ..
Townshend mistura sua tecnica no violao com seus acordes poderosos e cheios na guitarra, em momentos mais delicados soando quase como uma harpa. A bateria de Moon e controlada, com alguns momentos dramaticos; o baixo de Entwistle providencia suporte e efetivamente toma a lideranca dos instrumentos varios vezes. Daltrey jacta-se no papel de vocalista principal, mas divide a funcao com os outros em um numero surpreendente de faixas. O interesse posterior de Townshend pelo sintetizador pode ser antecipado aqui pelo seu uso de fitas tocadas ao contrario para criar efeitos sonoros em Amazing Journey.As faixas Pinball Wizard, Im Free e See Me Feel Me/Listening To You foram lancadas como compactos, ganhando um espaco consideravel nas radios. Pinball Wizard alcancou o Top 20 nos E.U.A e o Top 5 no Reino Unido. Em 1998, "Tommy" seria incluido no Hall da Fama do Grammy.O tema do abuso infantil, que aparece tao proeminentemente durante a historia, causou bastante polemica quando o album foi lancado. Embora haja afirmacoes de que a ideia tenha sido tirada do album conceitual "S.F. Sorrow", lancado pelo The Pretty Things em 1968, diversos precedentes de "Tommy" ja podiam ser encontrados no proprio trabalho de Townshend, como em Glow Girl (1968), Rael (1967) e A Quick One While Hes Away (1966).Um ano antes do album ser lancado Pete Townshend explicou suas ideias e aparentemente criou algumas sobre a estrutura da opera durante uma famosa entrevista para a revista Rolling Stone. John Entwistle diria tempos depois que na verdade nunca parou para ouvir o disco, tao enjoado ficou do trabalho depois de interminaveis gravacoes e regravacoes das musicas.Tommy foi lancado originalmente como um LP duplo, com um encarte com as letras das musicas e ilustracoes e uma especie de capa tripla que se desdobrava. Todos os tres paineis foram tirados de uma unica pintura Pop Art feita por Mike McInnerney. O desenho e uma esfera com buracos no formato de losango, com um fundo formado por nuvens e gaivotas voando. No outro lado uma mao estrelada parece rasgar o papel enquanto aponta com o dedo. Os executivos da gravadora insistiram para que uma foto da banda fosse incluida na capa, entao algumas pequenas imagens, quase irreconheciveis, dos quatro integrantes foram colocadas nos buracos da esfera. O CD remasterizado lancado recentemente traz a arte original de McInnerney, sem os rostos do The Who. As ilustracoes internas consistem de algumas fotos de malabaristas/magicos e algumas pinturas simples que meramente ilustram a historia.A MCA Records relancou o album como um CD duplo em 1984, com copias em miniatura da arte original e a capa tripla reduzida para dois paineis. A versao remasterizada so sairia em 1996, em CD simples, com o encarte completo trazendo ainda uma introducao escrita por Richard Barnes."Tommy" ressurgiria posteriormente atraves de outras midias. Em 1972 a Orquestra Sinfonica de Londres lancou sua versao do album, com o papel de cada personagem cantado por integrantes do Who e outros astros pop da epoca, como Steve Winwood, Rod Stewart e Ringo Starr. Pete Townshend tambem toca um pouco de guitarra, mas no geral a
William Wyler, que terminou sendo descartado por ter uma visao diferente da dos produtores para o filme.O diretor Robert Wise chegou a cogitar o nome de Yul Brynner para interpretar o capitao Von Trapp.O primeiro numero musical de A Novica rebelde, "The Sound of Music", foi exatamente o ultimo a ser rodado pelo elenco enquanto estava na Europa. As filmagens desta cena ocorreram em junho e julho de 1964.A frente e os fundos da fazenda do capitao Von Trapp foram filmadas em dois locais diferentes em Salzburg, na Austria.Muita gente acredita que a famosa musica do filme "Edelweiss" seria uma tradicional cancao austriaca; na verdade a cancao foi escrita para o musical e e muito pouco conhecida na Austria.A cancao Wind It Up, da cantora Gwen Stefani, e um remix de um dos musicais de "A Novica Rebelde", e seu videoclipe e inspirado no filme, que a cantora considera seu favorito.PORGY AND BESS A opera Porgy and Bess foi escrita em 1934 com co-autoria de Ira Gershwin, baseada no conto Porgy, de DuBose Heyward, tambem seu libretista. Ela estreou em 1935 em Nova Iorque, e conta a historia do aleijado Porgy que faz de tudo para conseguir ficar com sua amada Bess. Ela, apesar de tambem querer ficar ao seu lado, precisa se desvencilhar de seu amante opressor, Crown, e dos cortejos do traficante Sportin Life. Todos os personagens sao negros, com excecao de quatro papeis interpretados por brancos que nao sao cantados, apenas falados.Essa obra foi considerada racista por muitos artistas e liderancas afro-americanos, por ter firmado estereotipos, como o de que para os negros era normal usar drogas e resolver seus problemas atraves de brigas. Mas tambem e preciso levar em conta a epoca em que ela foi escrita quando os negros nem podiam se sentar perto dos brancos nos onibus norte-americanos alem do aparente fascinio que Gershwin tinha por aquela realidade exotica e romantizada pelo menos para ele. De qualquer maneira, atualmente essa obra e mais bem aceita, e e inegavel que ela alavancou a carreira de muitos cantores negros nos EUA.SINGIN' IN THE RAIN Singin' in the Rain (Cantando na Chuva no Brasil) e um filme americano estrelado por Gene Kelly. O filme, e especialmente a sequencia de Kelly cantando (e dancando) na chuva, sao amplamente conhecidos. Singin' in the Rain foi homenageado, por exemplo, por Stanley Kubrick em A Clockwork Orange (Laranja Mecanica no Brasil).Don Lockwood (Gene Kelly) e Lina Lamont (Jean Hagen) sao dois dos astros mais famosos da epoca do cinema mudo em Hollywood. Seus filmes sao um verdadeiro sucesso de publico e as revistas inclusive apostam num relacionamento mais intimo entre os dois, o que nao existe na realidade. Mas uma novidade no mundo do cinema chega para mudar totalmente a situacao de ambos no mundo da fama: o cinema falado, que logo se torna a nova moda entre os espectadores. Decidido a produzir um filme falado com o casal mais famoso do momento, Don e Lina precisam entretanto superar as dificuldades do novo metodo de se fazer cinema, para conseguir manter a fama