um percurso de exploracao do espaco dapagina. Ora mais obvio ora menos. E tambem que essa exploracao por vezes sedetem na contemplacao e por vezes segue o seu fluxo.Herge, Tintin in America; Vagabond; JimmyCorrigan, McFarlane, Homem Aranha.22. Porem voltemos a uma questaoque ficou suspensa. Mas existe uma diferenca de sentido para o leitor? Haveriaduas dimensoes em sua experiencia, uma atribuida ao ritmo e outra a cadencia?Dizer que o ritmo implica o leitor em suas competencias sensorias e a cadenciaem sua capacidade de cognicao e a saida mais facil, porem a que tem menosfundamento epistemologico. Nao podemos confundir as exigencias da analise (emestratificar o texto, o sentido e ate mesmo falar de competencias ou faculdadesdiversas do leitor) com o fenomeno da leitura. E preciso que a analise faca umesforco sintetico em seguida; tentar integrar todas as dimensoes embelecidasabstratamente na experiencia da leitura. Mas isso e para um outro momento.23. Resta tambem um outroproblema que nao comentamos em nenhum momento, a questao do tempo e espaco. Pairasobre o senso comum que o ritmo habita o tempo, por isso so se realizaplenamente na musica, cinema, clipe, danca, etc. Formas expressivas que a suaextensao se da por uma duracao no tempo. A pintura, arquitetura, design, etc.,por sua vez teriam que simular um tempo para poder desenvolver um ritmo. Osquadrinhos tambem se encontram dentro dessas formas que supostamente naopossuem um tempo a priori, so um espaco. Tal questao sobre o tempo e espacopossui uma grande discussao filosofica que nao vale a pena retomar agora. Masde partida podemos dizer que tanto o tempo quanto o espaco nao existem fora daexperiencia, nao sao estruturas aprioristicas a qual nos (homens e coisas)habitamos. O tempo e espaco sao, na mesma medida, construcoes discursivas. Quando comentamos sobre o ritmo na musicadiziamos que ele toma o corpo como campo expressivo, um corpo que realiza umdesempenho, e esse mesmo desempenho performatico e que lhe confere uma espacialidade.E pela exploracao das possibilidades do corpo em relacao ao mundo queelaboramos uma espacialidade. Tal convite tambem e encontramos na leitura dosquadrinhos, exploramos a pagina, o hyperquadro, a tira, a vinheta conforme aspossibilidades da minha visao erratica em confronto com os limites desseuniverso plastico.24. Mas e o tempo? O tempopreexiste na musica ja que ela tem uma duracao? Se o tempo preexiste na musicaesse tempo e um tempo externo a ela. O tempo de um observador que esta situado emsuas tarefas diarias razoavelmente frequenciadas, seus compromissos, prazos,etc. Quase tudo o que atribuimos, como diz o baiano, as horas de relogio. Ouseja, uma formacao temporal que seria construida fora do discurso musical. Naocreio que esse seja a melhor resposta. Mas se e possivel uma vivencia temporalna musica e por ela construir um jogo de expectativa e memoria, desde a sua elaboracaomais basica a mais complexa. Do pulso basico (onde batidas se diferenciam poruma acentuacao e assim possibilita o reconhecimento de um grupo, uma celula,etc. que se repete), passando pelo ritmo onde essa organizacao se complexifica,ate a melodia e harmonia. O ritmo nao provoca expectativas como uma hipotese(propria a cadencia ou o desenvolvimento de uma trama de acoes) mas provoca