ao longo dos anos em minha caminhada emdirecao a utopia do reconstruir-se sempre na busca de novas camadas decomunicacao e transformacao. Em minhas profundas inquietacoes, tenho refletidomuito sobre a possibilidade de um processo criativo ter a capacidade de transcendersua matriz geradora criando algo novo, fora de si - porem impregnado si - queseja capaz de gerar estranhamento nessa mesma matriz, proporcionando, peloembate de tal transposicao, algo inquietante que gere nesse mesmo corpo novaspossibilidades de entendimento e criacao. E um lugar que busca fora do corpo,registros lancados por esse mesmo corpo em seu entorno, cuja forca de atracaoos trazem de volta e atingem o seu amago criativo A pesquisa da teoria datransposicao tem sido um caminho experimental onde tenho percebido respostasque atingem diretamente o corpo do ator de maneira sensorial/epidermica sem aingerencia racional que a tudo tenta esquematizar e catalogar. O ator lancadoda transcendencia, percebe sua criacao apartar-se de si, porem, por estarimpregnada de si, refaz o caminho da criacao, no que chamo de refluxo,transformando o corpo criador em corpo atingido pela autonomia de sua propriacriacao.A consciencia do corpo que transcendeO ator tem que perceber, apreendere trabalhar constantemente esse seu instrumento, cuja atividade depende suaarte e seu oficio. O Corpo do ator tem sido objeto de reflexao, discussao etrabalho constante. Dominar esse corpo, perceber suas possibilidades e limitestem sido algo fundamental na construcao de sua funcao: a funcao do ator. O atorem nossa proposta, nao so busca o conhecimento e o dominio de seu corpo, eleprocura, mante-lo em crise criativa e transcende-lo para que, enfim, noestranhamento desse processo, possa enfim, receber o refluxo da criacao.Tanto Craig e sob esse aspecto o parentesco entre eles eperturbador Artaud sonha com um ator que consiga libertar-se dos imponderaveiscircunstanciais e renuncia a sua liberdade de interprete, alcancando umadisciplina vocal e um dominio corporal tao totais que se torne capaz de emitir,no momento oportuno, exatamente o signo que e solicitado a produzir.(Roubine, Jean Jackes. A linguagem da encenacao teatral. Rio de Janeiro: JorgeZahar Editor, 1998. p. 179) Tal refluxo, nao e algo abstrato ou idealizadona mente de um pensador em busca de respostas teatrais, nao! O refluxo e algoconcreto, cuja resposta nasce de um corpo que epidermicamente reage a umestranhamento produzido por esse mesmo corpo, numa transposicao de suaspossibilidades criativas. O corpo, a partir de um estimulo inicial, geralmentesaido de seu foco de pesquisa, ve esse estimulo ser transposto em outraslinguagens e possibilidades artisticas e esteticas e a partir de tal processode transcendencia criativa e corporal, se ve afetado pelo resultado do mesmo,num refluxo que promove o ouro criativo.TransposicaoAcredito que, mais do que serlivre, o processo criador precisa ser transcendente, isto e, ir alem dalinguagem matriz que o proporcionou. Ele deve se macerado e conduzido paraoutras formas potencia de retransfomacao e transposicao. O ator, quandotransgride o seu corpo levando a criacao para fora de si, sem deixar de estarimpregnado de si, resignifica essa criacao, potencializando a mesma e gerandomultiplas possibilidades construtivas que nao se limitam ao entendimentoracional do gesto ou da acao. O entendimento o atinge por outras camadas, porlugares alquimicos que existem em si e para alem