Sim, claro, Criancas Invisiveis, diz o nome, fala de criancas, de vitimas, retratadas por sete curtas em varios cantos do mundo (Brasil, Burkina-Faso, China, Estados Unidos, Inglaterra, Italia e Servia-Montenegro). Com isso, o filme concebido pela italiana Chiara Tilesi, com producao de Maria Grazia Cucinotta e Stefano Veneruso, emociona, faz o espectador chorar, estabelecer uma empatia com os personagens do trabalho infantil, da guerra, ou mesmo da delinquencia. Mas o filme patrocinado pelo Ministerio das Relacoes Exteriores italiano, com verbas revertidas para o Fundo das Nacoes Unidas para a Infancia (Unicef) e Programa Mundial de Alimentos, traz alguns temas transversais educacao, desigualdade e fala sem complacencia sobre adultos. De negligencia, exploracao, fraqueza, contradicoes, patifarias diversas dos adultos visiveis. Cada um dos sete cineastas (ou oito, contando a dupla Scott) mostra por meio desses aparentes coadjuvantes as facetas da culpa coletiva:1) MEDHI CHAREF As cenas finais do primeiro curta-metragem de Criancas Invisiveis, Tanza, estao entre as de maior grau de simbolismo: trazem um menino-soldado numa sala de aula, que ele mesmo vai por aos ares. Antes da explosao da bomba-relogio, ve quatro perguntas no quadro-negro. Pega um giz e as responde. Quantas pessoas vivem na Africa?, diz uma delas. 800 milhoes, dispara. Senta-se, tira o sapato e, cansado, encosta a cabeca na bomba - prefere o sono definitivo a morte em combate. O argelino Charef mostra no Burkina Faso pais sintetizado no filme como Africa - a sandice da guerra onde garotos substituem outros no front. Em alguns momentos, o filme lembra Bugsy Malone, filme sobre gangsteres de Alan Parker onde todos os gangsteres sao mirins. No caso africano, a miniaturizacao das acoes dos mais velhos e um retrato fiel da realidade sob uma das piores formas de exploracao, as criancas hesitam em tornar-se adultas.2) EMIR KUSTURICA Depois do pioneiro Sciuscia, de Vittorio de Sica, nos anos 40, o bosnio Emir Kusturica fala em 2005 de menores infratores. A realidade do reformatorio na Servia-Montenegro soa amena para os padroes infernais da Febem de Sao Paulo, mas o diretor revela-se em Blue Gypsy particularmente cruel com os adultos. A ponto de apelar para o estereotipo do cigano ladrao para perfilar o vilao: um alcoolatra que explora as criancas para trocar o dinheiro furtado por comida e bebida. Sua primeira aparicao se sucede a lembranca do menino protagonista, Urus, que nao tem certeza se quer sair do reformatorio: a lembranca dos patifes que estao lado de fora. Mas e o outro adulto retratado, o diretor da instituicao, que mostra melhor o olhar acido de Kusturica sobre seus pares. Eu minto, diz ele a um dos internos. Portanto nao acredito em ninguem. Em outro momento, numa visita de integrantes do Ministerio da Justica, o diretor tenta animar os jovens numa apresentacao artistica. Quando se senta ao lado de um deles, critica a apatia dos internos. Levanta-se e corre a anima-los novamente.3) SPIKE LEE O episodio dirigido pelo tradicionalmente revoltado Spike Lee, Jesus Children of America, traz um contraponto na mensagem pro-educacao do filme: na escola da menina negra, Blanca, as colegas sao hostis, agressivas, e a