em sua casa de campo. Sao essas as Sessoes do Quarto Branco sobre as quais relatava o entrevistado.2a Sequencia: Continuacao Sessao do Quarto Branco:Esta cena retrata a tentativa inovadora de tratamento desenvolvido pela Doutora Fletcher para o transtorno de personalidade de Zelig. A psicoterapeuta prepara um ambiente neutro, longe da sociedade para tentar devolver a ele sua propria personalidade. Para essas sessoes ela utilizou mais um elemento inovador. Certa do significado do seu trabalho, ela e auxiliada por uma camera fixa que filma todos os procedimentos utilizados no tratamento.A presenca da camera fixa no quarto branco muda mais uma vez a maneira de comunicacao entre a camera e espectador; ja que estamos acompanhando as cenas guiadas pela camera usada nas sessoes e nao pela camera do realizador do documentario ou das imagens pre-selecionadas de arquivo, que foram encaixadas no filme como um guiao da historia.E e por esses olhos que acompanhamos as cenas. As imagens sao em preto e branco e reforcam ainda mais a ideia de que aquelas cenas sao veridicas e sao provenientes de arquivo.Um arquivo apresentado aos espectadores de antemao. A sequencia dura aproximadamente tres minutos. O filme desta camera fixa esta desgastado, com manchas, riscos e falhas. Um pouco mais do que o das outras imagens presentes no documentario. Este cuidado tomado por Woody Allen pode ser explicado para que se passasse a ideia de que a camera domestica apresentava filmes ainda mais raros e mais importantes do que os outros.Esta primeira sequencia do quarto branco apresenta os dois personagens, Doutora Fletcher e Leonard Zelig, pelos olhos do primo da psicoterapeuta. O ambiente e pequeno, o que favorece um plano mais fechado e a angulacao media. Ha o momento em que Fletcher avisa a Zelig que a sessao esta sendo filmada. Ele rapidamente localiza a camera fixa escondida e se dirige a camera e fala para ela. Ou seja, neste momento, ele fala diretamente com o espectador.Analise do filme Zelig Woody AllenNas suas producoes cinematograficas, e notorio que Woody Allen gosta de experimentar. Testar formas estilisticas distintas ate alcancar um grau em que a producao esteja realmente autoral. Reconhecer um filme deste cineasta americano nao e uma tarefa dificil. Muitas de suas producoes trazem imagens em preto e branco (mesmo com o advento das imagens cores, o que faz esta escolha ser estritamente opcional). Na decada de 1980 e ate os dias de hoje, as imagens a cores ja eram comumente utilizadas pela industria cinematografica e pelos diretores mais conceituados do cinema bem feito a nivel mundial. No entanto, a miscelanea entre imagens em preto e branco e a cores para aquela epoca representava mais um diferencial do cinema realizado por Woody Allen. O filme Zelig definitivamente nao pode ser chamado de documentario, ele extrapola as barreiras conceituais do genero documental (embora este genero apresente segmentacoes). No entanto, diversos autores lhe atribuem outra nomeacao, que parece bem cabivel quando analisamos os elementos estilisticos utilizados na realizacao do filme. Zelig pode ser chamado de Fakedocumentary, ele apresenta elementos que sao utilizados na producao de um documentario normal, que atribuem