ResumoDanca e a escrita do movimento poetico no espaco. Esta inscrita forma imagens de movimento que estao subordinadas a intencao do poeta, mas que, ao mesmo tempo, se projetam autonomas na sua plasticidade. Como o processo criativo lida com esta dual perspectiva da imagem?IntroducaoPhoto Bertil NilssonQuando se observa o corpo na danca, a poetica desta inscrita gestual no espaco aguca o olhar do esteta, ampliando sua captacao visual para campos perceptivos que verificam mais do que mera composicao articulada de movimentos, em meio a esta inscricao linear. O estado de transe, que consome a atuacao do interprete, se projeta para alem de seu espaco pessoal e alcanca o olhar do esteta, alterando sua percepcao. O poeta do corpo faz da articulacao motora uma plasticidade cenica e instiga o esteta, neste movimento, a adentrar nesta alucinacao artistica junto com ele. Poeta e esteta estao ligados um ao outro por este canal perceptivo, aberto a imaginacao criativa. As imagens de movimento tecem esta tenue ligacao no discorrer cinematico desencadeado pelo interprete na performance e arrebatam os sentidos do esteta, numa subita suspensao do entendimento. Alonzo King Lines Ballet Laurel Keen and Brett Conway - 2007Como desdobramento desta ligacao momentanea, quando o esteta se da conta do que esta acontecendo, ele ve a imagem motora como manifestacao expressiva e por esta via, ja nos dominios do entendimento e nao da arte em si, so lhe resta a lembranca motora que deu forma a danca. As imagens dinamicas da imaginacao criativa se unificam numa estrutura de imagem, formando uma possibilidade de representacao. O gesto expressivo e uma possibilidade de representacao que se inscreve referindo-se a uma atividade interna pulsante no limite entre o fisico e o psiquico. O resultado e uma imagem de movimento, ou seja, uma estrutura imagetica corporificada, que so e como tal, na sua relacao eventual com um sentido. "O material e dominado pela intencao do poeta" (JUNG).A imagem, portanto, e a unificacao de um sentido numa estrutura plastica, isto e, num simbolo. Este sentido, nao se da na visibilidade sem antes ser mobilizado na atividade psicologica do corpo, sua percepcao esta alem de nossa capacidade de compreensao e so se completa, num duplo movimento do olhar que ve a imagem como objeto, na sua materialidade, e a imagem como intensidade expressiva eventual. O sentido, assim como a imagem, e produto de interpretacao, que reduz o poema a uma especulacao logica (JUNG). Ha, portanto, uma bivalencia da imagem no corpo: ser efeito de um processo criativo que interliga poeta e esteta numa relacao artistica e ser imagem arbitraria na sua reducao especular, isto e, ser unidade objetal, uma forma espaco-temporal, portanto, passivel de reproducao e sistematizacao. A danca nao foge desta dualidade e o artista encontra nesta bivalencia, um alimento inesgotavel de estimulacao do seu fazer artistico. Sarah Lamb and Eric Underwood in Limen. Photograph Bill Cooper.O processo de criacao da danca e o processo deste constante ultrapassamento da imagem no corpo. Nos interessa verificar como o artista mobiliza estes processos, mediante tendencias imperativas, representadas por imagens ideais descorporificadas, para a promocao de