Um filme comaura maldita e perversa. Quando exibido no Festival de Berlim, o seu diretor, oespanhol Agusti Villaronga, foi insultado e quase agredido por espectadores.Atras El Cristal (1986) acompanha um medico pedofilo nazista que, sentindo-se culpadopelas atrocidades cometidas nas experiencias com criancas em campos deconcentracao, tenta um suicidio mal sucedido. Tetraplegico, junto com sua esposae filha, foge para um casarao no interior da Espanha, preso a um bizarro pulmaode ferro que o mantem vivo. Ate que aparece um rapaz soturno que se oferececomo enfermeiro. Uma antiga vitima do carrasco procurando vinganca? Seria umcliche hollywoodiano muito tranquilizador. Villaronga opta por caminhos bemincomodos a perversa conexao psiquica entre sexo e o fascinio pelo poder, aviolencia irracional que esconde sempre um desejo alienado e a metafora de comoa sociedade pode ser lentamente seduzida pelo ardil do fascismo."O sexo liga as pessoas nos primeiros tempos, mas o que mantem o interesse, a longo prazo, entre elas, e o poder" (Chiang Ching)Quem teve coragem de assistir ate o final aofilme Salo ou 120 Dias de Sodoma, dodiretor italiano Pier Paolo Pasolini, deve lembrar da cena final: dois adolescentes, vitimasde perversoes sexuais dos libertinos fascistas durante o filme, terminam comocolaboracionistas, com metralhadoras penduradas no ombro e dancando juntos aolado de um gramofone, indiferentes, enquanto as vitimas apontadas no caderninhodas transgressoes sao torturadas cruelmente no patio em frente ao castelo.PoisTras El Cristal (1986), filme deestreia do diretor espanhol Agusti Villaronga, parece continuar de onde Saloparou em 1975. Se na obra de Pasolini acompanhamos uma adaptacao fiel da obrade Marques de Sade Os 120 Dias de Sodoma misturado com um evento historico (acriacao da Republica de Salo em 1943 por Mussolini) no qual descreve astorturas, sevicias e mutilacoes de prisioneiros pelos lideres fascistas, Tras El Cristal Villaronga mergulha naoso no psiquismo dos fascistas como tambem na psicologia masoquista da vitima o fascinio pelo proprio algoz, pelo seu poder de dispor sobre a vida e a morte.Ofilme e cercado por uma aura de maldicao e perversao. Durante a exibicao dofilme no festival de Berlim em 1986, ouviam-se gritos na sala de projecao,enquanto Villaronga era insultado e quase agredido por espectadores.Sem maniqueismosTras El Cristal nao e apenas a narrativa deum sadico e pedofilo medico nazista de campos de concentracao fugitivo eexilado em um castelo em algum lugar no interior da Espanha. E como uma antigacrianca, vitima das suas perversidades durante a guerra, retorna anos depoispara encontra-lo. E, aparentemente, para vingar-se de todo o mal que sofreu.Nao,isso seria de um maniqueismo hollywoodiano previsivel demais a vitimaprocurando o vilao para buscar a vinganca. Villaronga prefere muito mais aprofundar-seno psiquismo da antiga vitima, o jovem chamado Angelo. Sua chegada a casa doantigo verdugo chamado Klauss, a forma como aos poucos vai envolvendo a esposae a filha do velho medico nazista, a reminiscencia das atrocidades quetestemunhou e as sevicias sexuais que sofreu e como aos poucos vai setransformando no proprio espelho de Klauss. Ateo ponto de virada no qual a vitima transforma-se tambem algoz, demonstrando quea questao do Poder nao uma simples relacao assimetrica entre dominadores edominados ha uma complexa relacao de fascinio pela potencia, identificacaopor