amor desiludido (soneto XII), da incerteza do amor ( soneto XIII), o desencontro amoroso (soneto XIV) o sentimento do amor ausente ou o receio da perda do amor (soneto XIX).Obviamente, todas as nuances amorosas de seu estro fazem largamente coro com outras vozes poeticas, notadamente dos estilos literarios romanticos, parnasianos e ate mesmo simbolistas.Em outras palavras, o lirismo que perpassa os sonetos de Sylvio Figueiredo, segundo atras sugeri, mostra-se caudatario dessa mistura de estilos literarios, desse sincretismo, o qual, a altura da producao do autor, final do seculo 19 e inicio do seculo 20, ou seja, ja em fase de epigonismo, amolda-se ao conservadorismo literario do Romantismo, Parnasianismo e Simbolismo onde pontificavam grandes nomes da poesia brasileira.Sem ostentar o nivel alcancado por um Castro Alves, um Bilac, um Alberto de Oliveira, um Raimundo Correia, um Cruz e Sousa, Sylvio Figueiredo de certa maneira e consoante seu poder de adaptacao, de influencia, de mimetismo, inclusive por via direta dos poetas portugueses e, por via indireta, das leituras de bons poetas franceses muito lidos no original ou em traducoes no pais de certa forma procurou obter o maximo daquela adaptacao da tradicao do canone.. Este espirito de imitacao no ambito literario se estenderia a padroes de modas e de cultura francesa, muito comuns durante a Belle Epoque no Rio de Janeiro, Metropole cultural do pais, que ditava, ou melhor, irradiava essa submissao cultural a outras cidades brasileiras.Nao e gratuito Niteroi dar nomes franceses a restaurantes como Cafe Paris, ou cinemas com nomes franceses como Pathe e mesmo francesismos no corpo de poemas tanto de Sylvio Figueiredo quanto de Lili Leitao.Mimetizando a tradicao do canone poetico ocidental, Sylvio Figueiredo nao deixou de levar em conta alguns elementos estruturais da poetica ocidental: a diccao, a semantica do texto, o aparato ou solenidade dos versos, temas de extracao classica, o ritmo, a musicalidade, o apuro estrofico. A despeito de existir, em alguns sonetos, a posicao ideologica do eu lirico de fundo romantico, a moldura dos sonetos, em geral, inclina-se para a forma parnasiana.Posto tenha o poeta atuado nessa fase de cruzamentos ou coexistencia de estilos e, segundo tenho reiterado, em tempo de epigonismo, ate mesmo pela referencia da forma poetica empregada, o soneto, muito praticado por parnasianos, nao vejo que essa preferencia por aquela forma fixa seja necessariamente uma maneira de o poeta rebelar-se(falando-se aqui nao so de Sylvio mas tambem de Lili Leitao) com os novos ismos trazidos pelas vanguardas europeias e pelos primeiros avancos do Modernismo brasileiro que se avizinhava.O fato e que tanto Sylvio Figueiredo quanto Lili Leitao, no primeiro decenio do seculo passado, ja haviam praticamente se formado no dominio das letras, ou seja, nessa fase de transicao da poesia brasileira. Esta questao faz parte do ambito da sociologia da literatura, acrescida da circunstancia de que ambos os poetas, posto que vivendo perto da Metropole e separados apenas pela Baia da Guanabara, nao se arredaram da vida boemia e provinciana de Niteroi.Pesquisas desse lado biografico do poeta Sylvio - e o mesmo serviria para Lili Leitao -, contribuiriam muito para estabelecer nexos entre