mais me empregar em nada: estava pintada demais. (...) Em 1935, procurei uma revolucao que o Partido preparava e nao achei revolucao nenhuma. Nos pontos, nas esquinas, nenhuma voz, nenhum gesto. Apenas o fiasco. Mais uma vez, o fiasco (...) E todos nos para a cadeia (...) Outros se mataram. Outros foram mortos. Tambem passei por essa prova. Tambem tentaram me esganar em muito boas condicoes. Agora, saio de um tunel. Tenho varias cicatrizes, mas ESTOU VIVA.APAIXONADA PELO TEATRO, QUER SER PATRICIA DE NOVO A decada de 1950 marca tambem uma aproximacao cada vez maior com o teatro. A partir de 1952 ela passa a frequentar a Escola de Arte Dramatica de Sao Paulo (EAD), sob direcao de Alfredo Mesquita, que lembra que, nessa epoca, ela ja nao era mais a chocante e extravagante Pagu, mas uma arredia e calada Patricia: conversavamos longamente, amigavelmente, enquanto havia pouca gente a volta. Mal aumentava a roda e Patricia como queria que a chamassemos calava-se arredia, assustadica, para logo se esgueirar e sumir. Assim era a famosa, a terrivel, a assustadora Pagu.Pagu passa a ter aulas com Alfredo Mesquita (aluna ainda, mas nao mais subversiva, agressiva, escandalosa como nos tempos da Praca. Entusiasta, aplicada, seria, divertida...), Decio de Almeida Prado, Ziembinsky e outros mestres. Leva para Santos a apresentacao de A Descoberta do Novo Mundo, de Lope de Vega, realizada pela EAD, iniciando uma serie de espetaculos da Escola na cidade. A partir desta epoca Patricia exerce importante papel na vida cultural de Santos, liderando a campanha para a construcao do Teatro Municipal e formando grupos amadores de teatro, alem de fundar a Associacao dos Jornalistas Profissionais de Santos. Tambem criou e presidiu a Uniao do Teatro Amador de Santos, por onde passaram, ainda iniciantes, atores como Aracy Balabanian, Jose Celso Martinez Correa, Sergio Mamberti e Plinio Marcos.Na imprensa dedicou-se as paginas culturais, publicando artigos e paginas especiais sobre escritores, poetas e dramaturgos como Ionesco, Brecht, Fernando Pessoa, Dostoievsky, Rilke e Pirandello. Tambem foi responsavel por traducoes pioneiras de escritores entao pouco conhecidos no Brasil: Blaise Cendras, Svevo e Arrabal. Deste ultimo encenou, em estreia mundial, a peca Fando e Lis, com o Grupo Experimental de Teatro Infantil (GETI). Esclarecendo sua preferencia pelo teatro experimental afirmou: Preferimos a vanguarda, porque visa ela corrigir os vicios e os habitos de se assistir teatro normal, teatro repetido, teatro que deixa espectador e atores indiferentes. Preferimos aqueles momentos capazes de sacudir o sono do mundo, como lembrava, certa vez, o velho mestre Sigmund Freud. Pois que o mundo dorme. O compositor santista Gilberto Mendes, em suas memorias, afirma que Pagu tinha um humor, uma perspicacia e finura intelectual especiais. E gostava das pessoas, de ajudar (...) Nesses mais ou menos dez ultimos anos de sua vida em Santos, Pagu andava esquecida, quase ninguem falava dela no Brasil, era uma figura anonima pelas ruas da cidade, pelas plateias dos teatros, integrada na vidinha artistica da provincia, animando a gente, escrevendo sobre nos, musicos, atores, diretores (...) Era uma mulher formidavel. Seu prolifico trabalho de critica nos jornais - polemizando,