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."CATURRICES"LIGADOS A MAQUINA - II Os deficits do OGE! A Divida Publica! E isso! E isso! Nao, Prezado Leitor. Nao e isso. O descontrolo orcamental tem, entre nos, todos os tracos de uma doenca cronica, que nos debilita, mas nao leva ao coma. Leva, sim, a inflacao, umas vezes rastejante, outras, galopante em que a nossa historia patria e tao fertil. Convivemos com tudo isto ha decadas (seculos?). Reflexo perfeito do modo como entendemos as actividades financeiras: extorquir aqui o que for possivel, de mansinho, para dar ali e partilhar acola, com grande e ostensiva liberalidade. Novidade, novidade, e, sim, o facto de integrarmos uma uniao monetaria (uma especie de regime padrao-ouro dos velhos tempos), pelo que a inflacao endogena (que vai erodindo o peso real do endividamento) e a desvalorizacao cambial (que reequilibra a BTC) deixaram de ser opcoes de politica economica ao nosso alcance. E tambem e novidade (algo que ja nao se via desde finais do sec. XIX) o modo como a Divida Publica tem sido financiada nos ultimos anos (leia-se desde 1997/1998): preferencialmente, no exterior. Quando, por estranho que pareca, os gastos publicos (excepcao feita a um ou outro investimento publico, a alguns consumiveis hospitalares e a pouco mais) sao, apenas, remuneracoes, fornecimentos e servicos contratados localmente. Ao ser recebido, o financiamento externo da Divida Publica que exceda o efeito directo dos gastos publicos sobre a BTC vai aumentar a capacidade de pagar ao exterior. E tal foi visto, e propagandeado, como virtude por quem fazia de conta que esses emprestimos so teriam de ser reembolsados la para as calendas gregas (que premonicao!) - e que os respectivos juros (mais comissoes, encargos e outras frioleiras) eram migalhas sem importancia. Se essa acrescida capacidade de pagar ao exterior tivesse ficado retida no Banco de Portugal (BdP) sob a forma de Reservas Cambiais, dai nenhum mal viria: na devida altura haveria por ca (nao necessariamente no Tesouro, mas no BdP) com que pagar esses emprestimos. E o pinga-pinga dos juros nao faria mossa por ai alem no deficit orcamental - sempre que a Divida Publica ao exterior se mantivesse bem abaixo dos 30% do PIB. Mas nao. Era rapidamente convertida em Reservas Excedentarias dos Bancos e estes, por sua vez, convertiam-nas, ainda mais rapidamente, em emprestimos que financiavam os devaneios dos residentes os tais devaneios que so se tornam realidade la fora e sao pagos em moeda forte (leia-se: sacando sobre as Reservas Cambiais). Ou seja, essa capacidade adicional de pagar ao exterior entrava por via da Divida Publica, e era logo utilizada em devaneios que o credito bancario permitia concretizar. Evaporava-se assim num apice, sem deixar rasto nos haveres do Tesouro, do BdP ou dos Bancos. Rasto, so na BTC - mas ai como deficit. Como era facil de prever, as dificuldades surgiriam quando a Divida Publica ao exterior se vencesse e tivesse de ser paga mas paga mesmo, e nao refinanciada para um futuro ainda mais longinquo por um qualquer dos comparsas (Tesouro, BdP, Bancos). Sabendo-se, de ciencia certa, que a receita fiscal, so por ela, e incapaz
de aumentar as Reservas Cambiais, o efectivo pagamento da Divida Publica ao exterior so estaria assegurado de antemao se, entretanto, a BTC registasse superavits de igual amplitude (os fluxos de Investimento Directo Estrangeiro e outras entradas de capitais sao demasiado aleatorias para influenciar os calculos). Fatalmente, aquele quando transformou-se em agora logo que o endividamento externo (e nao so da Divida Publica ao exterior) atingiu niveis que os investidores estrangeiros, por norma, nao veem com bons olhos. Alias, a avaliar pelas estatisticas que vem a publico, parece que nem o BdP, nem o IGCP (a entidade que gere a Divida Publica) fazem a menor ideia de quanto seja a parcela da Divida Soberana na posse de nao residentes (DSX). E estranho que, em face do coma e do prognostico, estas duas respeitadas instituicoes nao tenham sentido ainda a necessidade de acompanhar de perto os sinais vitais do paciente. Ponto da situacao:- No fecho de 2010, com a Divida Publica a ultrapassar os 90% do PIB, a DSX devera rondar 50% do PIB, para mais [m/ estimativa a partir da Divida Publica que se encontrava na posse de Instituicoes Financeiras (Bancos, Seguradoras, Fundos de Investimento e Fundos de Pensoes) residentes, no final de 2009];- Os juros a pagar ao exterior, ao custo a que a DSX esta a ser refinanciada, absorverao anualmente mais de 3% do PIB - e isso faz mossa no exercicio orcamental;- Nao e seguro que os mercados internacionais continuem a refinanciar a DSX, mesmo se o Governo portugues se dispuser a pagar juros muito mais elevados;- No cenario optimista, a DSX subira para cerca de 90% do PIB (por forca das necessidades de financiamento adicionais do Estado) - e, assim sendo, so para juros irao mais de 5% do PIB;- Ainda no cenario optimista, ou se atinge, a curtissimo prazo (ate 2012, o mais tardar), um saldo orcamental primario (isto e, antes do pagamento dos juros da Divida Publica) nao inferior a 5% do PIB, ou a situacao ficara irremediavelmente fora de controlo, por ser de todo impossivel continuar a refinanciar tambem os juros que ha que pagar ao exterior;- No cenario pessimista, a DSX tera de ser colocada prontamente junto do FMI, ficando o Estado sem acesso aos mercados financeiros internacionais por varios anos (felizmente para nos, os investidores propendem a ter memoria curta e nao sao de guardar rancores). Tudo isto seria suficiente para nos deixar em maus lencois, e certo. E tudo isto traz a memoria os ultimos anos da Monarquia Constitucional, com os seus politicos demagogos, os seus governos sem norte e a sua incompetencia financeira gritante. Mas os deficits orcamentais teriam de ser substancialmente mais elevados durante os ultimos 15 anos para que a Divida Publica (mais exactamente, a DSX), so por ela, fosse a causa unica dos deficits desmesurados que a BTC tem vindo a registar. Se o que nos pos em coma foram os deficits, muito elevados e persistentes, da BTC, a causa maior tera sido, entao, outra. (cont.)A.PALHINHA MACHADOSetembro de 2010
.No principio era o caos...E no fim ?No principio Deus criou a terra e os ceus. Depois foi o caos, a confusao a bagunca. Houve que separar trevas da luz, terra da agua e criar os animais.E criou microbios, amebas, insetos, insetivoros, herbivoros, carnivoros, e depois o homem matador e ganancivoro.No relogio cosmico, o homem, que chegou por fim, ainda agora acabou de chegar. Em escala, desde o Big Bang, que tera acontecido ha mais do que muitos anos, nos, os humanos, nem sequer sabemos ainda onde estamos, nem o porque de aqui estarmos.Com todas estas crises, guerras, roubalheiras, desastres naturais, assassinatos entre principes e/ou magnatas e outros, destruicao sistematica e consciente do meio ambiente, sobretudo das aguas dos rios e fontes, ha quem diga que isto e o fim do mundo, ou, de acordo com uma nova e muito interessante revista, Finis Mundi.Se pensarmos que a terra apareceu ha uns tantos bilhoes de anos, e que o tal caos reinou por uns outros tantos, ate aparecer a vida (vida sempre houve, que vida nao se cria do nada!), o homem em vez de estar ja no fim do mundo, ainda esta no caos. Ainda esta a construir a Torre de Babel para se desentender!Nao ha na historia natural, individuos que da mesma especie se matem entre si tanto como os homens tem feito. Pior, quando todos se consideravam cristaos, e cuja unica palavra de ordem seria: AMOR. Basta lembrar a Guerras das Rosas, o massacre de Saint Barthelemy, o Terror da Revolucao Francesa, as guerras Napoleonicas, a, ainda hoje odiada, Inquisicao, a guerra da Independencia dos EUA, e tantas, infinitas, outras, como a Batalha de Aljubarrota.Mataram-se por dogmas absurdos, como Trindade ou Dualidade, condenaram-se a morte cristaos porque teimavam em benzer-se com quatro dedos, depois com tres, porque um teologo dizia que tinha que ser so com dois, chegou a ser pecado grave persignar-se da esquerda para a direita, e quando os mercenarios russos ouviram do bispo que Jesus dissera Nao havera primeiro nem ultimo, cortaram o pescoco ao bispo, ajoelharam junto ao altar e esperaram que Espirito Santo baixasse sobre eles e o cadaver do bispo, e a seguir avancaram sobre o Kremlin para matar a familia dos czares! Lutaram os cristaos, e lutam, entre si por privilegios financeiros, criaram as igrejas reformistas, dividiram-se em multiplas, imensas igrejas (continuam as igrejas-comercio enganoso a prosperar como mosquito em aguas paradas), e agora assistem, impunes, incapazes de suster o avanco do islao, unificado sob a palavra de Maome!Hoje, no mundo ocidental, chamado cristao, ou, no minimo, herdeiro da civilizacao greco-romana, vemos a brutalidade da financa a esmagar, de qualquer jeito, os mais pobres, a frieza com que a industria financeira experimenta ou coloca medicamentos no mercado com terriveis efeitos colaterais (todos os medicamentos os tem), a hipocrisia da venda de armas, aos parceiros ou ate aos adversarios, e ainda somos obrigados a assistir, neste mundo ocidental, a um violento declinio da etica, e a um caminho, sem retorno, para a extincao! Extincao esta que e consciente, mas irresponsavel!Toda a gente sabe que
nao se pode viver de emprestimos. E eles, os rapaces e incapazes governantes, tambem sabiam, e sabem, e assim mesmo, na sua visao destruidora, preferiram ajudar a abreviar a agonia dos seus povos.A turba, que passa da adoracao a raiva, e desta ao medo, nao sabe ainda, fora raras excecoes, conduzir o seu destino. Vota no demagogo, no fala barato, grita de entusiasmo pela vitoria destes, e quando nao se satisfazem com as esperancas vas, apedrejam-nos. E nao se satisfazem nunca, porque e cada um por si, e raros, raros, pelos outros.E no fim? Vem a memoria a unica esperanca que talvez nos reste, alem da benevolencia do Criador, na sua infinita bondade, em nos levar para lugar seguro: o Quinto Imperio, a salvacao terrena!Razao parecem ter Bandarra, Fernando Pessoa e Agostinho da Silva.Bem aventurados os humildes de espirito que deles sera o Reino de Deus.Rio, 24/01/2011
dia-a-dia. A priori existia a expressa intencao de dar uma formaorganica as lembrancas que foram embora com aquele objeto perdido, ao mesmotempo em que previamos um encontro de modo mais sensorial e menos descritivo. Deste modo, estivemos aqui, diariamente a plantar memorias econstruir dialogos entorno deste pequeno vaso, que a principio apenas soube quedividiria espaco com uma flor de manjericao roxo e que desde os primeiros diasja se curvaria em direcao ao sol.Assim nasceu este jardim, regado com agua, afetoe esperanca matinal, e se, apesar dos esforcos, nenhuma flor brotasse, diziamosque ainda assim teriamos um jardim.AObra:Em temposcada vez mais frequentes de substituicoes do real pelo virtual atraves de jogosvirtuais de imitacao da vida, surgiu este Jardim como mediador de uma distanciageografica, que se da pela via do afeto, em pontes invisiveis que nos conecta aespacos de convivio afetivo e nos mantem entre lugares como um ambiente comumaos dois. Ele nasceu pelo desejo de interlocucao com o Outro, interpelado pelaurgencia das relacoes humanas, de maneira que se configura em outro modo delidar com o tempo e a espera, operando no exercicio do cotidiano, atraves dametafora do jardim: O cultivo, a espera, o florescimento.EsteJardim ainda esta sendo cultivado, e dado o fato de que e um trabalho queenvolve um processo natural que independe de nosso tempo para executa-lo,sabemos que ainda serao incorporadas a esta colecao de imagens, de 8 a 10imagens e/ou textos, assim como sabemos que possivelmente ate a abertura daexposicao esse Jardim chegara ao limite de seu florescimento e consequente extincao, visto que o jardim tera um fim, uma vez que setrata de um tipo de planta caduca, ou seja, e um tipo de jardim que perecelogo apos florescer. O Jardim: Jardim de varios umbigos. 2013Os cadernos de:Bebeto Bahia Duarte e Carla Evanovitch sao parte integrante desse trabalho e foram elaborados durante a espera pela chegada do Jardim ao longo de quase tres meses de conversa via rede social.(em breve, os cadernos estarao disponiveis nesta pagina)Projeto Expografico:
toda necessidadee sincera, fica a pergunta: Ate onde se pode chegar por um objetivo? Quais asleis?" (Ale Souto - Curador da Exposicao) Performacoes Urbanas. Caixa Cultural, exposicao Gesto Amplificado, Sao Paulo. 2012 Performacoes Urbanas. Caixa Cultural, exposicao Gesto Amplificado, Rio de Janeiro. 2012 CLIQUE aqui e assista todos os videos da artistaGesto AmplificadoCaixacidade, espaco onde a voz se perde. A coletividade e seus desejos superam o eue a individualidade se perde em meio aos escombros da construcao de algumpredio publico novo. Sim, existe movimento em meio aos escombros dentro dacaixa cidade. Seguro uma pedra e atiro em direcao ao asfalto, ela bate em ummuro e resvala na grade embaixo do viaduto. Uma simples pedra, jogada assim aoacaso pode gerar mil conexoes dentro da caixa cidade. E se, imaginamos estamesma pedra atirada longe, mais longe e depois mais longe ainda, atingindodiversas caixas cidade, e se, a cada vez essa pedra abrisse a tampa de cada umadelas fazendo um click na tampa de cada caixa, mostrando o que ha dentro delas,desvendando diante de nossos olhos suas cores, sons, misterios e personagens?GestoAmplificado e ao mesmo tempo a mao e a pedra atirada longe. Enquanto o trajetoda pedra se faz, existe tempo de resposta, e e fato que algumas caixas cidadenao se abrem com tanta facilidade e precisam ser constantemente clicadas, e aisim como num passe de magica, zzzaaaaap!!! Esta diante de nossos olhos seurecheio. Algumas vezes o recheio de uma caixa cidade pode ser bastanteestranho, ou cheirar mal. Mas quem mandou jogar a pedra?Entao vejamos aseguinte equacao: caixa + pedra + click + tempo de resposta = recheio. Isso! umrecheio composto daquilo que somos e o que sentimos. Bem, seria quase isso.Mas, voltando a ideia da pedra, me lembro do trajeto e das curvas que ela fazquando vai e vem, ativando os clicks e abrindo as caixas. E os barulhinhos?Sim, faz um barulhinho bem discreto quando uma caixa cidade se abre. O que? Vaime dizer que voce nunca ouviu? Serio?AleSouto Curador Caixa Cultural, Exposicao Gesto Amplificado. 2012 - RJ/ SP.
CLIQUE aqui e assista o video: PERFORMACOES URBANASCLIQUE aqui e assista todos os videos da artista A violencia urbana antes escondida em vielas, esquinas e becos tornam-se cada vez mais presentes nos lugares e situacoes mais triviais, assim como em acoes tao necessarias quanto andar. Fazer o mesmo percurso todas as manhas em direcao ao trabalho, retornando para casa ao final do dia, pode implicar em riscos que se originam de naturezas distintas, em armadilhas que podem estar arraigadas em pequenas trapacas do dia-a-dia, como furtos, arbitrariedades e acoes de ma fe dos personagens da cidade, que enganam e vilipendiam-se a troco de quase nada, nas esquinas escuras das grandes avenidas. E para quem vive numa cidade de medio e grande porte, e necessario compreender que uma metropole tambem e formada por estes e tantos outros perigos, visto que a formatividade do referido trabalho e o registro e o fragmento de uma cena que se refere a vulnerabilidade presente na cidade, e que pode tratar-se do local revisitado diariamente ou mesmo das pessoas que transitam pela Avenida.Uma vez que a placa de rua utilizada como elemento integrante do trabalho, foi colhida apos uma batida de carro, na Avenida Almirante Barroso, a mais movimentada da cidade de Belem do Para, e talvez a que tenha o maior numero de obitos registrados em acidentes de transito, sendo esta placa o proprio memorial descritivo de uma acao violenta, tao comumente vista em grandes avenidas, e que Milton Santos cita em um de seus escritos, ao afirmar que o ritmo vertiginoso da cidade atual exige atencao permanente [...] .No entanto, trata-se de perigos que ilustram o amputamento de tantas historias de vida, que tentam desviar-se da condicao de alvo em transito, ao mesmo tempo em que vai de encontro a seus medos, em funcao da necessaria e constante interacao com o meio urbano em nome da sobrevivencia, desta forma o trabalho propoe um dialogo com a cidade e seus elementos de vulnerabilidade.De modo que uma placa contendo o nome da avenida e sua localizacao exata, dentro da galeria, deixa de ter a funcao de informar o nome da avenida, para tornar-se o registro de um lugar que agora tras para si, uma imobilidade que a impede de retornar para sua condicao inicial, detendo-se a aspectos que representam a violencia e a imprudencia da Avenida, que agora antes de tudo, nos remete a um local de violencia e morte, tirando do individuo a possibilidade de utilizar-se dela como um local de passagem, sem deixar parte de si. Construindo, dessa forma o perfil de um lugar, de uma situacao, que a maioria de nos vivencia diariamente, propondo um resgate daquilo que um dia foi apenas uma pequena parte de nosso trajeto, enquanto que hoje, nossos olhos desacostumados a ver cenas cotidianas sem perdas humanas, testemunha penalizado o estado terminal dos percursos humanos interrompidos.Para a concepcao da video-instalacao, foi necessario a utilizacao de uma sala, em que foi colocada na parede de fora, a placa de rua, referente a Avenida Almirante Barroso, de maneira que ao passar pela porta,
a cena vista era de um local sem iluminacao, com paredes escuras, somente com a projecao de um video, ocupando uma parede inteira. O video mostrava o trajeto ao longo de toda a Avenida Almirante Barroso, ate o conjunto Julia Seffer, localizado na BR-316, em um dos horarios de maior trafego de carros, propondo um passeio do visitante as 19:00 horas da noite em direcao Belem/Ananindeua (retorno para casa). Assumindo a possibilidade de presenciar todos os riscos e cenas cotidianas, impostas pelo caos urbano.De modo, que o video propoe conduzir o olhar do visitante da exposicao a partir da visao de um morador do Municipio de ANANINDEUA-PA, que reside no lado oposto a seu trabalho e faculdade, e que se submete ao transito caotico todos os dias, atravessando a cidade, de um extremo a outro, para exercer suas atividades cotidianas, indo e voltando para casa, em um exercicio diario e sem fim.Citacao de Milton Santos, encontrada na publicacao: Poeticas do Urbano. RAMOS, Celia Maria Antonacci (Org.). Bermucia, Nauemblu, 2005.O video com duracao de 34 min e 10 segundos e conduzido partir do ponto de vista poetico de um morador de Belem, desde o mercado de Sao Braz, regiao central ate passar pelo portao de sua casa, no municipio na regiao metropolitana de Belem.Nem la, nem aqui: Entre(Texto da Exposicao).Essa posicao precaria e arriscada, talvez nao seja o lugar certo para estar, mas e o unico lugar de onde podemos encarar os desafios das novas ordens de espaco tempo.Miwon KwonCarla Evanovitch e consciente de que suas proposicoes nao intencionam categorias claramente assentadas no parco sistema da arte local. Seus projetos operam em territorios pouco confortaveis, que apontam fragilidades das construcoes organizacionais da cidade e de estruturas de poder.Expande com sua pratica artistica ideias sobre transito, seja este comunicacional ou fisico, de maneira que se tornem determinantes a compreensao da cidade atraves de experiencias de subjetivacao.E no intervalo, na longa e repetida vinculacao espaco temporal entre la e aqui que se constitui o lugar do conhecimento. E este e movente, instavel e impreciso, mas Evanovitch sabe que a cartografia e imprescindivel para unir dois pontos e tudo o que resta nao esta nem la, nem aqui, mas no curto piscar que os conecta, no fragmento que e a vida. Orlando Maneschy Artista e Curador IndependenteCidades Vulneraveis - Premio SIM de Artes Visuais 2008.Museu Casa das Onze Janelas.
processo. Com um teor tragico e humano, cada um desses sujeitos pesquisados carrega em seu universo, peculiaridades e pesares que apesar do ponto em comum, sao unicos e inteiramente carregados de subjetividades. Ha entre essas historias, inclusive, outros personagens ficticios criados dentro da pesquisa. Buscando trazer para o espaco expositivo esse universo subjetivo, levei para a exposicao recortes de historias coletadas em forma de depoimentos e os textos que os mesmos entregam nos onibus, coletados durante a pesquisa e denominados: Objetos Performaticos. Termo que criei para definir um procedimento urbano intrinsecamente ligado a esses personagens da cidade, relatando parte de sua rotina, atraves de uma acao que beira ao ficcional, ao dramaturgico, na mesma medida, afirmo a respeito dessas narrativas: O que nao e real e verossimil, e isso basta. CIDADE SONORA, CIDADE PERFORMATICA(Texto da Exposicao)Tudo aquilo que e verossimil a propria vida esta em transito. Este e o principio da impermanencia dos personagens urbanos que adentram nos onibus coletivos da cidade de Belem. Com seus papeis que materializam Objetos Performaticos relatam tristes historias e se apropriam desse espaco fisico de transitoriedade, para dar vazao as recorrentes acoes que manifestam no imaginario coletivo: fe, descrenca e crueldade, tudo esta dentro, em proporcoes diversas que definem parte daquilo que somos. No ambiente relacional do onibus fica evidente a fragilidade de nossas proprias conviccoes e a possibilidade do exercicio de fe no outro. Entao, verdade e ficcao se misturam, ocupam outros espacos, expandem-se. Acima de todo discurso niilista, esses personagens interferem no cotidiano urbano, criam paralelos com acoes performaticas, dramaturgicas, ficcionais. Vao alem, conceituam Espacos de Performacao diferentes do citado por Regina Melin, nos impondo uma realidade imperativa. Nas maos do Performer, surge entao outro Objeto Performatico, subjetivado com meias verdades, objeto de memoria visual e auditiva e para dialogar com essas historias contadas nos sujos e recorrentes papeis, insere-se na cidade, no transito, na vida. Apropriacoes de uma cidade sonora, repleta de relatos expressionistas e potencias performaticas que interrompem a rotina, numa acao que expande para praticas inerentes a cidade, constituindo a partir de recortes dessas historias urbanas uma especie de livro virtual com um repertorio humano, que fora do espaco expositivo, migra no piscar de olhos, no estalar dos dedos. Tudo esta em processo e os desdobramentos ainda estao por vir.Carla EvanovitchArtista VisualPerformacoes Urbanas - Resultado da Bolsa de Pesquisa, Experimentacao e Criacao Artistica do Instituto de Artes do Para - IAP. 2009. Laboratorio das Artes, Casa das Onze Janelas. De 15 de Dezembro a 31 de janeiro de 2010.
humano que permite estudar minuciosamente o tecido osseo. Essa regiao e a das metafises das falanges dos dedos II-V. Nela e possivel avaliar oito parametros e nao apenas um como quando o exame e realizado na coluna lombar, como vem sendo orientado ha mais de 25 anos. Na atualidade, avaliar apenas a densidade ossea,nos estamos fazendo uma analise do tecido osseo muito restrita.