Varias imagens de esculturas de Rodin e Camille serviram de inspiracao para o espetaculo.Asmagens costuravam muitas vezess acoes e textos, ou nos permitia criar o elo necessario entrma cena e outra, visto a dramaturgia ser como uma colcha de retalhos composta por varios fragmentos da vida de Camille que vao e voltam no tempo.Estas imagens nao sao reproduzidas fielmente no espetaculo servem de inspiracao para uma composicao da partitura corporal de cada ator.A seguir veremos algumas das imagens e fotos que serviram de inspiracao para o espetaculo:Imagens de Ataques Histericos como ReferenciaSao inumeras as imagens pesquisadas para o espetaculo nas obras de Camille e Rodin, muitas alem de nos dar a forma, dava-nos atraves de seu movimento imagens para a composicao de uma cena.Decido entao seguir com uma marcacao bem desenhada, quase como uma coreografia, nao como uma sequencia de oito comum na danca , mas que o espetaculo tenha na imagem tanta forca quanto na palavra, como se no espetaculo houvesse um ligamento entre essas imagens, uma sequencia que levasse uma a outra, um ballet de gestos e palavras.Assim como as escultura de Rodin e Camille sao de alto impacto visual,sao fortes, sensuais e tristes, esses corpos teriam que estar carregados desses mesmos sentimentos, mesmo que estivesse parado em cena, como uma propria escultura.Apos todo o processo criativo realizado com os atores e hora de colocar essa pesquisa em cena, aproveitando todas as imagens propostas por varios encontros e tantas outras imagens vistas em pesquisa e iniciado o processo. Da-se entao a construcao cenica do espetaculo. Na encenacao contemporanea, o figurino tem papel cada vez mais importante e variado, tornando-se verdadeiramente a segunda pele do ator. (Pavis,1999,p.168)Hoje na representacao, o figurino conquista um lugar muito mais ambicioso, multiplica suas funcoes e se integra ao trabalho de conjunto em cima dos significantes cenicos.Patrice Pavis em seu Dicionario de Teatro ( 1999,p169) diz que a escolha do figurino sempre procede de um compromisso e de uma tensao entre a logica interna e a referencia externa:jogos infinitos da variacao da indumentaria, o olho do espectador deve observar tudo o que esta depositado no figurino como portador de signos, como projecao de sistemas sobre um objeto-signo relativamente a acao, ao carater, a situacao, a atmosfera.O Figurino nao serve apenas para embalar o ator, ha que ter nele um maior significado, criar uma relacao com o corpo do ator, tem que estar ligado tambem a palavra.Em Camille Claudel, o figurino foi construido por cada ator, manualmente, costurado, amarrado, a medida em que descobriam facetas novas da personalidade de cada personagem um novo caminho era estabelecido com esse figurino.A materia prima para esses figurinos, como dito anteriormente ja vinha carregada de significados. Foram pertences de invalidos e ja carregavam em si uma historia,uma tristeza. Era um material manchado, sujo, desbotado pelo tempo. Coube entao a cada ator preparar seu figurino a partir da personalidade de cada personagem.Nesse processo o figurinista auxiliava esta construcao, participando ativamente com os atores deste processo, um processo a quatro maos. Esse auxilio servia a percepcao do que estava em excesso, o que