processo de mitificacao instalado no anos 80 se estruturou tendo como ponto de partida uma idealizacao de uma producao teorica e/ou pratica de alguns teatristas que haviam protagonizado uma apropiacao parcial de modelos teatrais propostos nos primeiros anos do seculo XX.Foi a urgente necessidade de preencher o vazio gerado pela ditadura militar que conduziu a escolha de modelos teatrais mencionados sem uma reflexao maior por parte dos grupos que sairam as ruas. O espaco aberto com a transicao democratica, as crescentes manifestacoes politicas nas ruas pela democracia, em particular as passeatas estudantis por todo o pais, e a presenca dos operarios metalurgicos pela regiao do ABCD paulista estimularam diversos grupos teatrais a optar pela utilizacao de formas do teatro de rua. Silvana Garcia observa como grupos que haviam buscado fazer teatro em comunidades de periferia, se associaram rapidamente as lutas desatadas no final da decada de 70. Em outras regioes do Brasil se observou a formacao de grupos teatrais de estudantes que realizavam intervencoes nas numerosas assembleias que proliferavam em todo os campi universitarios. Estes grupos, em muitos casos acompanhavam os movimentos estudantis e sindicais quando estes ganharam as ruas.Este processo foi muito intenso, em primeiro lugar porque ocorreu depois de um periodo de repressao e medo, e em segundo lugar porque os grupos se articularam impulsados por um movimento social que rapidamente ganhou espaco no conjunto da sociedade onde foi muito bem recebido. Assim, estes grupos ampliaram, forma quase instantanea, seu universo social. Num lapso de tempo muito curto, uma grande quantidade de novos grupos estava apresentando suas pecas, na maioria das vezes de carater emergencial, para publicos sempre dispostos a recebe-las bem, por reconhecer estas apresentacoes como importantes contribuicoes as suas causas. Ao mesmo tempo, para estes teatristas isto significava estreitar vinculos com o movimento social e concretizar assim a tarefa social do teatro.Efetivamente, este processo foi complexo e critico, porque se deu no marco de uma profunda crise do modelo de dominacao politica, e funcionou como uma avalanche que interferiu caoticamente na atividade de muitos grupos, conduzindo-os simultaneamente a realizacao espetacular e a crises organizativas terminais. Isso porque o novo marco cultural determinou a desestruturacao e reorganizacao das formas de produzir dos grupos. No entanto, foram estas circunstancias que propiciaram as mitificacoes que contribuiram com a recriacao do teatra de rua no Brasil. A desinformacao dos grupos teatrais e o primeiro elemento a se considerado, mas, as pressoes politicas, a emergencia do momento, e a paixao que aqueceu aquele periodo deram forma ao motor que empurrou os grupos a alcar mao de um discurso de justificacao que se consolidou como pratica mitificadora.Nao importou, portanto, se os referenciais mitificados cumpriram ou nao uma determinada funcao na conformacao de modelos teatrais, o fundamental foi que se tomou o suposto modelo de teatro de rua popular e militante como paradigma a ser emulado ou criticado radicalmente. Justamente aqui recai a forca mobilizadora desta mitificacao, pois foi ela que atuou influenciando a conformacao de propostas esteticas que, atualmente, estao em funcionamento.E bastante comum encontrar diretores de teatro de rua que mencionam diversas manifestacoes