destes artistas, e pelos contemporaneos de Donatello, como Masaccio - cujos afrescos figurativos estavam imbuidos de realismo e emocao, ou de Ghiberti, cujas Portas do Paraiso, folheadas a ouro, mostravam a arte da combinacao de composicoes figurativas complexas com fundos arquitetonicos ricamente detalhados. Piero della Francesca fez um estudo detalhado da perspectiva, e foi o primeiro pintor a fazer um estudo cientifico da luz. Estes estudos, juntamente com o Trattato de Leone Battista Alberti, teriam um efeito profundo nos artistas mais jovens, e especialmente nas proprias observacoes e obras de Leonardo.[45][46][47]A Expulsao do Jardim do Eden, de Massaccio, mostrando Adao e Eva nus e transtornados, abandonando o Jardim do Eden, criou uma imagem tremendamente expressiva da forma humana, representada em tres dimensoes atraves do uso de luz e sombra - algo que seria desenvolvido nas obras de Leonardo a ponto de influenciar a historia da pintura a partir de entao. As influencias humanistas do Davi de Donatello podem ser vistas nas pinturas da velhice de Leonardo, em especial o Sao Joao Batista.[45] Pequena Madona e o Menino de Verrocchio, c. 1470Uma tradicao recorrente em Florenca era a de pequenos retabulos retratando a Virgem e o Menino. Muitas eram feitas em tempera ou terracota vitrificada, pelos atelies de Filippo Lippi, Verrocchio e da prolifica familia della Robbia.[45] As primeiras madonas de Leonardo, como A Virgem do Cravo e Virgem Benois seguiram nesta tradicao, embora mostrassem diferencas idiossincraticas, especialmente no caso da Virgem Benois, na qual a Virgem esta retratada num angulo obliquo ao espaco do quadro, com o Menino Jesus num angulo oposto. O mesmo tema reapareceria em diversas pinturas posteriores de Leonardo, como A Virgem e o Menino com Santa Ana.[21]Leonardo foi contemporaneo de Botticelli, Ghirlandaio e Perugino, embora fossem um pouco mais velhos que ele. Teria conhecido todos no atelie de Verrocchio, com quem eles tinham ligacoes, e na Academia dos Medici.[21] Botticelli era especialmente preferido pela familia Medici, e seu sucesso como pintor era praticamente garantido. Ghirlandaio e Perugino eram prolificos, e tambem gerenciavam grandes atelies; foram responsaveis por comissoes realizadas com competencia, para patronos satisfeitos, que apreciavam a habilidade de Ghirlandaio de retratar os cidadaos ricos de Florenca em grandes afrescos religiosos, e a habilidade de Perugino em criar multidoes de santos e anjos de inescapavel docura e inocencia.[45] Peca central de O Retabulo de Portinari, de Hugo van der Goes, feito para uma familia florentina.Estes tres estavam entre os que foram comissionados para pintar as paredes da Capela Sistina, no Vaticano, obra que havia sido iniciada por Perugino em 1479. Leonardo nao fez parte desta comissao de prestigio; sua primeira encomenda significante, a Adoracao dos Magos, para os monges de Scopeto, nunca foi terminada.[21]Em 1476, durante o periodo em que Leonardo esteve ligado ao atelie de Verrocchio, o pintor flamengo Hugo van der Goes chegou em Florenca, trazendo o Retabulo de Portinari e as novas tecnicas de pintura do Norte da Europa que afetariam profundamente os pintores florentinos do periodo. Em 1479 o pintor siciliano Antonello da Messina, que trabalhava exclusivamente com oleos, viajou para o norte, em