a respeito, quando entao podem surgir observacoes curiosas achei machista analogias lembrei os melodramas de Fassbinder... coisas de saida de cinema, que, afinal de contas, pertencem de certa forma ao objeto filmico. Entao pude ter uma impressao mais ou menos geral da obra. Pode-se dizer que estou assistindo-a ha uma semana. Ganga, segundo a definicao de Aurelio e um residuo, em geral inaproveitavel, de uma jazida mineral; e um tecido forte, azul ou amarelo.Ganga bruta: um engenheiro mata a esposa na noite de nupcias. Motivo: ela o traia. So teremos certeza disso no decorrer do filme, quando, em "flash-back", ele rememora o namoro, as suspeitas, o noivado e, por fim, o crime. E absolvido (como veem, a historia, afinal de contas, e assaz conhecida...) por unanimidade e refugia-se no interior (na dupla acepcao da palavra). A metafora obviamente remete ao engenheiro Marcos Resende, que apos o crime torna-se um residuo duro e forte como um minerio, e justifica-se tendo em vista ser ele um engenheiro. Neste entrelacamento de imagens, metaforas e alegorias, Humberto Mauro narra a sutil transformacao de Marcos, inserida sempre num contexto marcadamente sensual, plastico, feerico e impressionista. O que sem duvida atrai e surpreende em "Ganga Bruta" e esta forte carga de sensualidade, captada magistralmente por movimentos de camera expressivos, nitidamente sensuais no modo como se aproximam dos objetos. Como ja observou Glauber, este e um filme (...) concebido com absoluta maturidade..Humberto Mauro a consegue de maneira algo despretensiosa, vezes desequilibrada, utilizando efeitos naturalmente da epoca, como exemplo o excesso de metaforas (que, como ja percebemos, iniciam-se a partir do proprio titulo) facilmente constataveis tanto no cinema que se fazia quanto na literatura. Deve-se registrar, ja que falei em literario, este natural parentesco literario (que afinal de contas atingiu na epoca proporcoes maiores, vide Semana de Arte Moderna de 22, movimentos europeus de vanguarda) que a obra de Humberto Mauro apresenta, sem esquecer que boa parte de seus primeiros filmes realizaram-se sincronicamente a existencia da revista Verde de Cataguases. Em Ganga Bruta tracos de Jose de Alencar podem ser discernidos sem maiores esforcos, que, felizmente, nao influi muito. Alguem ja notou que se Humberto Mauro tivesse se tornado romancista sua contribuicao para nossa cultura teria sido nula; felizmente ele resolveu contar suas historias em imagens. E ai sua contribuicao e inigualavel, alem de viva..Assistam Ganga Bruta, esquecam a lorota do deslumbrado articulista e confiram. Garanto que nao irao chorar o dinheiro da entrada na cama, as poltronas do cinema (nem todos e claro) tambem sao quentes."A Cinedia lancaria a seguir: Honra e Ciume (1933), de Antonio Tibirica, e A Voz do Carnaval (1933), este dirigido pela dupla Humberto Mauro/Adhemar Gonzaga, um semidocumentario,que intercalava cenas de desfiles de ruas desfile de corsos, batalhas de confetes etc. com outras filmadas em estudio, e que foi o primeiro filme falado e carnavalesco da companhia; Alo, Alo, Brasil (1935), dirigido por um astucioso americano, Wallace Downey, e roteirizado pela dupla do barulho, Joao de Barro e Alberto Ribeiro (que tambem auxiliaram na direcao). A dupla, fortemente ligada ao radio e aos discos, introduz