critica, da teoria e da historiografia, sobretudo no contexto brasileiro, onde a dramaturgia nao se constitui como pilastra da tradicao literaria. Do ponto de vista dos estudos teatrais, o drama tambem se revela obscurecido, por motivos opostos, por apresentar-se como uma area excessivamente literaria, poetica, sobretudo considerando-se que a propria tradicao teatral no seculo XX priorizou o espetaculo, concedendo especial atencao aos recursos cenicos, a arte e ao corpo do ator, valorizando aspectos que hoje consubstanciam pontos centrais na formacao dos profissionais do teatro. Nao sao dificeis de entrever as dificuldades de fomentar estudos sobre Dramaturgia em instituicoes que aquartelam saberes em departamentos distintos. Desde as suas origens, o drama habita espacos movedicos. Para alem da imediata associacao entre dramaturgia e teatro, cujos elementos constitutivos apontam para outras artes, ai incluidas a retorica, a musica, a danca, a cenografia, a arte do ator, ja Aristoteles proclamava no drama a proeminencia da acao, inaugurando uma longa tradicao de investigacao teorico-filosofica. Na Antiguidade Latina, o drama colocar-se-ia a servico da retorica, produzindo novos cenarios nos quais se vislumbrava majestosamente o espetaculo da palavra. No Renascimento, entretanto, esse prestigio do drama enquanto arte literaria parece arrefecer: Shakespeare, ja aclamado dramaturgo, proclamou seu livro de sonetos como o primeiro herdeiro de sua invencao, suas pecas nao sendo entao consideradas poeticas, literarias, mas, sim, teatrais. O neo-classicismo frances, contudo, entronizaria a arte dramatica em seu duplo aspecto, literatura nobre para um teatro da realeza. Nao tardaria muito e os romanticos trariam o drama para a arena politica, fazendo no teatro a revolucao liberal, banindo dos palcos tragicos os reis e os nobres, transformando em herois os homens comuns, gesto de libertacao definitiva, nao apenas do drama, mas da literatura e das demais artes, que, a partir de entao, jamais seriam submetidas a dogmas inflexiveis, a leis imutaveis. Ao final do seculo XIX, o realismo selaria o pacto do drama romantico com a liberdade criativa, abrindo caminhos para as novas tendencias que caracterizariam as artes no seculo seguinte: o drama, lugar de encontro de varios saberes, passara a ser tambem lugar de experimentacao de outras artes e de outras formas de conhecimento, ganhando especial relevo a encenacao e a pesquisa sobre o corpo do ator. Em suma, arte plural, essegenero literario, que consubstancia parte significativa das artes do espetaculo, reelabora suas proprias formas no teatro do tempo, a historia do drama tendo muito a nos contar sobre a nossa propria civilizacao.Nao surpreende que uma forma artistica com tantos portais de acesso somente com dificuldades encontre lugares institucionais que possam assumir a inter- a multi- e a transdiciplinaridade que a constituem. Somente o atual acolhimento a pluralidade de discursos no ambito da academia poderia descortinar o drama como um dos mais sedutores dominios investigativos, e isso em relacao a varias areas do conhecimento. Assim, desafiando as tendencias do seculo passado, as ultimas decadas comecam a vislumbrar novos e promissores cenarios para a investigacao e o ensino da Dramaturgia, que passou a receber atencao inconteste no universo academico.Curiosamente, enquanto a academia se abre cada vez mais para os estudos e