restaurante e e demitido porisso, o filme tem uma virada, num momento estranho em que o restaurante escuroe tomado por um feixe de luz. Entendemos, entao, a opcao pelo musical. LA LALAND e uma fantasia: o filme nao possui o interesse de falar dessas questoessob o ponto de vista do realismo. Os personagens vivem entre a criacao e omundo real, entre a esperanca e a impossibilidade, entre o sonho e a realidade.Nesse sentido, ha um aspectocurioso no filme. Ryan Gosling quer montar um grupo de jazz, num estilo bemproximo dos clubes dos anos quarenta, ou seja, do "jazz classico". Umamigo "que se deu bem na vida" alerta a ele que "os temposmudaram", e preciso atualizar o jazz tocando-o de outra forma. Mas nessecaso a outra forma e plasmar a essencia do genero com um padrao de gosto esteticoduvidoso, imposto pelo mercado. Em outro momento, Ryan vai para uma sessao defotos e e obrigado pelo fotografo a encenar uma pose para sua camerafotografica de um personagem que parece quase uma caricatura de um rapper, algomuito diferente do estilo pessoal do interprete.Assim como no anterior Whiplash, DamienChazelle aborda o tema da musica e mescla com alguns pontos autobiograficos. Noentanto, a opcao de Chazelle parece clara: falar desses assuntos dentro dopadrao de cinema de estudio. Chazelle se consagrou em Sundance com Whiplash,mas seu estilo esta bem longe do cinema independente. Chazelle quer resgatar ocinema classico mas esta preocupado em mesclar o espetaculo sensorial compersonagens que tem questoes existenciais. O personagem de Gosling quer montarum clube de jazz como se fosse nos anos quarenta; o filme de Chazelle possuidiversas citacoes a musicais americanos dos anos trinta, alem de cartazes defilmes dos anos trinta/quarenta espalhados pelas paredes dos quartos.Mas ao fim, como Chazelle concluiesse dilema? No caso de OS MONSTROS, o "final feliz" era dos musicosindependentes tocando juntos, sozinhos, dando totalmente as costas ao publico.Em RISCADO, Karine Teles (que depois de ganhar o premio de melhor atriz emGramado, foi fazer uma novela da Globo) e enganada pelo sistema, sendo apenasuma figurante no filme em que ela seria a protagonista. LA LA LAND possui umfinal mais ambiguo. Os personagens trocam de posicao. No terco final do filme,pensamos que Gosling ira tocar no grupo de "jazz-contemporaneo-de-mercado"e que Stone ira fracassar na sua aposta como atriz independente. Mas o filmepossui uma virada. Ao fim, por meio de um epilogo marcado por uma elipse decartela de "cinco anos depois", percebemos que Stone e a atriz bemsucedida nos estudios, rica, famosa e bem casada, e que Gosling montou o seuclube de jazz, menos conhecido mas tambem bem-sucedido. Ele lutou pelo seusonho e ela se integrou ao sistema. Os dois estao felizes? Quem esta melhor?Ele?Ela sai do clube. Na porta desaida, para por um instante, vira o rosto e seus olhares se encontram.Proximidade e distancia. Um jogo de olhares. Luz fria e quente.Campo-contracampo: esse doce elemento tao criticado pelo cinema moderno, a baseda gramatica do cinema classico. Campo-contracampo. Lembramos do plot: ela foiem busca do seu sonho, e ele a deixou ir. Nao a repreendeu, como ela o fezanteriormente. Ela nao deveria ter