da paisagem por ondepassa. A fanopeia e evidenciada na gradacao de cores do poema: azul, cor derosa e negro. As cores suaves, azul-rosa, sao signos de uma amenidade que o rioCapibaribe nao conhece. Domina o grito social da paisagem de um homem-anfibioque vive na miseria. A cor que evidencia esse elemento e o negro, esta assinalaa vida de lama do homem na lama. O rio-ser-paisagem instaura o sublimenegativo. O Cao Sem Plumas assinala o carater impermanente e mutavel dotempo, do sentido das palavras e de todas as coisas, o rio nao e o solistadessa musica das palavras, mas se funde com o ser, com elementos vegetais,minerais e da cultura, antes aparece como um substantivo-caleidoscopico que serepete dando ritmo, sonoridade, instaurando um poema-jazz, onde tudo esta emtudo. Essa repeticao tambem assinala o poeta nao so como um ser engajado, mas como trabalhador das palavras.Podemos dizer, ao modo de Haroldo de Campos, que Cabral e um geometra engajado.Contemplemos Mondrian: (Fig.2. Mondrian, BroadwayBoogie-Woogie)[6]Segundo Meyer Shapiro (2001,p.73-84), Mondrian, na tela em questao, caminha em direcao a nova tendenciavoltada para a simetria, clareza e a legibilidade de uma arte que sematerializa no questionamento e recombinacao da sua propria materia: coresprimarias - branco, azul, vermelho e amarelo - linhas verticais e horizontais,enfim, ao abstrato, a pintura pura, ao neoplasticismo. A relacao dessa tela com o abstrato e com a musica e evidente, asunidades, verticais e horizontais, de cada conjunto de cores forammeticulosamente recombinadas e embaralhadas, ao modo da palavra rio no Cao Sem Plumas de Joao Cabral de Melo Neto,permanecem o geometrismo das figuras oblongas e quadradas mas sempre caleidoscopicamenterecombinadas de modo a instaurar, simultaneamente, ordem e movimento. Valeressaltar que o uso dos arranjos de cores primarias, na sua faseneoplasticista, estabelece ainda uma ligacao com a sua fase neo-impressionista.Ressalto que ao criar suas telas de modo abstrato, Mondrian, como Cabral, naoabdica do seu grito social, pois jamais recusa a realidade mas a aparencia darealidade. Desse modo, exorta seu espectador a olhar a vida e a telacriticamente, mais uma vez trata-se de um geometrismo engajadoO titulo da tela, Broadway Boogie-Woogie, ja insinua um dialogo com a musica e a danca,enfim com as categorias do movimento e da temporalidade. Como assinala MeyerShapiro [...] mesmo sem sabe-lo, provavelmente pensariamos em musica ao olharesta tela maravilhosamente viva, colorida e repleta de jazz. (SHAPIRO, 2001,p.79) Nao esquecamos tambem que a poesia e a danca das palavras, expressao dopensamento por imagem-som. Conclusao Como atestam os teoricos daliteratura, a epoca do seu surgimento, no seculo XIX, a literatura comparadaque era concebida como subsidiaria da historiografia literaria punha em relacaoapenas duas literaturas diferentes e preocupava-se, sobretudo, com a migracaode um elemento literario de um campo a outro, ou seja, com as influencias queexercia uma literatura nacional sobre outra. O comparatismo literariomantinha-se, desta forma, sob uma forte base de valor axiologico e resultava emum dado ecumenico falho. Visto que, como assinalou P. Brunel (1990, p.2), Pichoise Rosseau, a reivindicacao nacionalista e condenavel pois sendo politica, efrequentemente acompanhada de pretensoes a superioridades etnicas. De inicio ocomparatista prestou-se a julgar a originalidade de cada literatura.No seculo XX, o conceito