prolifica filmografia em seu curriculo. Uma carreira breve, que se consumiu em apenas treze anos, mas que o imortalizou com vinte e cinco longa-metragens, quatorze filmes para a TV, tres curta-metragens e tres series televisivas (sem contar os trabalhos dramaturgicos e radiofonicos). Uma fome criativa pantagruelica com efeitos sincretistas cinema, teatro e televisao se complementam de forma harmoniosa sempre em compasso com as intencoes do Novo Cinema Alemao (Neuer Deutscher Film).Terminada a experiencia com o coletivo teatral Antiteater, com dez filmes em menos de dois anos (1970-71), Fassbinder comecou a amadurecer sua autoria definitiva e pessoal dedicando-se ao melodrama. Neste periodo, conheceu pessoalmente o cineasta alemao Douglas Sirk, autor de alguns dos mais conhecidos melodramas da Hollywood Classica, como Palavras ao Vento (Written on the Wind), Sublime Obsessao (Magnificent Obsession) e Imitacao da Vida (Imitation of Life), assistiu, em uma sequencia caotica, seis de seus filmes, os mais belos do mundo segundo ele, e neles enxergou uma aderencia infalivel as dinamicas humanas, um realismo que, ao inves de mimetico e documental, era conceitual. A partir deste momento, este torna-se seu objetivo, liberar o sentido da realidade: suavizar com objetividade o teor autobiografico inerente as suas obras, ampliar-lhes a respiracao e entrar em contato com o espectador atraves de novos paradigmas. De acordo com essas premissas, nasce As Lagrimas Amargas de Petra von Kant, transposicao de sua peca homonima para o cinema.Petra (Margit Carstensen) e uma estilista separada do marido que leva uma vida agitada com Marlene (Irm Hermann), sua secretaria sempre calada e subserviente. Quando conhece Karin (Hanna Schygulla), uma garota humilde de origem proletaria, apaixona-se e a jovem parece corresponder. O romance, no entanto, esta fadado a terminar de forma tragica. O Amor e Mais Frio que A Morte (Liebe ist kalter als der Tod), primeiro longa-metragem do cineasta alemao, ja flertava com um menage a trois, tema que retorna em Petra von Kant, enquanto a tragicomedia escrita por um Fassbinder com apenas dezenove anos, Gotas dagua em Pedras Escaldantes (Tropfen auf heie Steine), trazia pela primeira vez uma tematica recorrente e obsessiva em sua vasta filmografia a relacao amorosa como sistema hierarquico de poder. O diretor pega para si a licao hegeliana sobre a dialetica entre servo e o senhor, que se torna seu sistema de referencia privilegiado para decodificar e desmascarar a realidade da narrativa epica. Todas as vezes que duas pessoas se encontram e estabelecem um relacionamento, trata-se de reconhecer quem domina o outro. E esta a afirmacao que define o numeno fassbinderiano, e esta a peca fundamental de uma poetica que necessita de rigorosos expedientes formais para destacar-se nos olhos do espectador ate atingir seu coracao.Quanto a mise-en-scene, portanto, As Lagrimas Amargas de Petra von Kant foi concebido como um kammerspiel com um cenario nitidamente teatral: uma determinada gama de atores, atuando de forma antinatural, mas de certa forma ainda ligados, em partes, aos dispositivos brecthtianos dos filmes pre-Sirk, e um palco. A possibilidade oferecida por esta escolha formal e substancial, pois muda completamente o papel da camera que, se antes era fundamental para o espectador que