como se diz, nao exatamente o que se diz. So para citar algunsexemplos, podemos ler um trecho de um dos poemas de Ricardo Reis, um dosheteronimos de Fernando Pessoa, quando o eu lirico diz a sua amada Lidia: "Ese antes do que eu levares o obolo ao barqueiro sombrio, eunada terei que sofrer ao lembrar-me de ti." Oeu lirico, ao fazer referencia ao barqueiro sombrio - Caronte, na mitologiagrega - diz a sua amada, na verdade, que se ela morrer antes dele, ele naodevera sofrer porque tera boas lembrancas dela. Emoutro poema, intitulado "Comunicacao", ao falar sobre o sentido daarte diante da morte, Cecilia Meireles inicia dizendo: "Pequenalagartixa branca, onoiva brusca dos ladrilhos! sobea minha mesa, descansa, debruca-teem meus calmos livros." Quelinda metafora para se referir a uma lagartixa, que atravessa a parede no meioda noite, despertando o eu lirico para a reflexao que se estende no poema. Aindaestamos analisando os poemas no nivel das metaforas, mas no nivel da expressao,ha tambem muito o que observar alem de recursos basicos como a rima e aestrofacao. No poema "A moca e o lenco", do meu livro, Relicario, houveuma preocupacao em compor o texto com versos curtos no intuito de, com aspalavras, mostrar, tambem, o movimento do lenco que as mocas usavam. Nos temposde outroraficavamas mocasno umbralda janelade lencona mao. Acena, filhinha,teu lencotao branco,nao fechaa janelado teucoracao. Na poesia popular, percebemosessa preocupacao com a metrica de forma ainda mais intensa. No chamado martelo agalopado,nome que se da a um tipo de composicao de cordel, a alternancia das silabastonicas e atonas confere o ritmo que justifica o nome do verso. E realmente aolermos os versos assim caracterizados, percebemos uma marcacao constante,regular, que lembra o ritmo de um martelo ou o galope de um cavalo. AntonioFrancisco, em seu poema "Na beira do mar", faz uso desse tipo deverso, que recebe o nome de galope a beira-mar justamente por finalizar cadaestrofe com a expressao "na beira do mar". Vejamos: Na beira do mar, um pouco apressado, O tenis esquerdo caiu do meu pe. Parei pra calca-lo, ai eu dei fe Das coisas que antes nao tinha notado; O meu coracao bateu apressado, Pedindo a mim mesmo pra me perdoar Por nao ter parado nunca pra olhar As coisas que tem no mar pra se ver, Nao fiz outra coisa somente escrever As coisas que tem na beira do mar. Alemdessas questoes que ja comentamos, referentes ao conhecimento sobre os recursosformais e estilisticos para a construcao da poesia, ha que se aventurar naleitura de textos poeticos de epocas diferentes, a fim de descobrir suastematicas, suas formas de expressao, e de que maneira elas sao retomadas emtextos contemporaneos. Myriam Coeli, poetanatalense, em seu livro Cantiga de amigo, retoma as tradicoes medievais paracompor seus poemas, inclusive utilizando a tecnica do paralelismo como forma degarantir musicalidade a poesia. De minha torre mui altateci cordoes decismares,fina veste me assenta,cor cinza de meuspesares.Meu amigo,por quem morro. [...] Da torre descendo aseta,de olhar firme no olhar,descerei, serei fanfarrae viola de trovar.Meu amigo,por quem vivo. Assim,nesse relacionamento intimo com a palavra poetica, conhecendo suas diferentesmaneiras