ZIZIPOSSI: ENTRE A PALAVRA E O SOM MUSICALAlfredoWerneyAs paisagens sonoras do nossodia-a-dia nem sempre sao muito convidativas. Somos bombardeados de informacoes,muitas vezes desnecessarias, que vazam pela TV, pelos radios, pelas ruas, pela internet.Um amigo meu dizia, com razao, que somos obrigados a passar boa parte da vidaouvindo nao exatamente aquilo que queriamos ouvir, mas o que os outros nosimpoe. Ao entrarmos nos onibus, nos cinemas, nos shoppings, nas lojas, nosrestaurantes e bares nao podemos, na maioria das vezes, escolher a musica que nosagrada. Nem mesmo podemos deixar de ouvir algo que julgamos indesejavel, ja quea percepcao sonora nao e seletiva como a visual. O fato e que esse excesso de estimulosauditivos nos faz perder um pouco da sensibilidade musical. Em geral,costumamos perceber as variadas paisagens sonoras de forma fragmentada,descuidada, sem profundidade, o que dificulta a construcao de uma escutaanalitica. O show da cantora Zizi Possi, realizadono dia 8 de marco de 2016, no Teatro 4 de Setembro (Teresina), alem do deleiteestetico que me proporcionou, me fez recuperar essa vontade de desenvolver,cada vez mais, uma escuta analitica. Digo isso pensando nas ideias da educadoramusical Teca Alencar de Brito, para quem escutar e perceber os sons por meiodo sentido da audicao, detalhando e tomando consciencia do fato sonoro. Estaalem da experiencia de ouvir, ja que ouvir e um processo puramente fisiologico.Escutar implica detalhar, tomar consciencia do fato sonoro. O cuidado que a artistapaulista teve com a interpretacao do texto, com a afinacao, com os arranjos, coma construcao da cena musical, com a performance como um todo, exigiudo publico (reporto-me aos ouvintes mais atentos) muito mais do que uma entregaemocional. Todo aquele universo artisticoexigiu tambem do interlocutor uma contemplacao intelectual, uma escutaaprofundada. Isso se pensarmos numa comunicacao artistica mais ampliada e naounicamente no impacto primeiro que o discurso musical provoca em nossasensibilidade. Um dos elementos marcantes dotrabalho de Zizi e exatamente essa tensao entre o emocional e o cerebral. Hanela um desejo de agradar o publico, mas sem cair na banalidade e na emocaofacil. De uma forma geral, ela canta um repertorio de dificil execucao para ospadroes da musica popular. Em seu cancioneiro, a mezzo-soprano nos brindou, porexemplo, com obras de Chico Buarque, Tom Jobim, Gilberto Gil, Joao Bosco, CaetanoVeloso, Gonzaguinha, Arnaldo Antunes, dentre outros cancionistas do mesmocalibre.Mario de Andrade, em seusensaios reveladores, costumava falar em musica interessada e musica desinteressada.Em termos gerais, a primeira categoria se referia as composicoes feitas para opublico dancar e se divertir, sem preocupacoes intelectuais. A segunda sereferia as composicoes elaboradas para serem escutadas a partir de umacontemplacao intelectualizada, como se notava na tradicao musical europeia.No universo da musica popular brasileira urbana, parece que estas fronteiras sediluem, pois temos uma musica popular que e muito rica no aspecto ritmico (ouseja, e sensorial e dancante), mas que tambem possui uma qualidade musical eliteraria que nao se pode dizer que sejam produzidas apenas para o consumorapido. Como dizia Jose Miguel Wisnik, a cancao popular brasileira se tornou ummodo de pensar, uma das formas de riflessionebrasiliana. E claro que essas observacoes nao se aplicam a todos oscancionistas, mas apenas ao time formado por