seus perfis melodicos se encaixam melhor na estetica classica. Elas raramente cobrem todo um movimento, antes sao comuns nas secoes de conclusao, um procedimento entendido como uma enfatizacao retorica do discurso musical. Na musica instrumental as fugas rigorosas sao raras, e os recursos polifonicos sao estruturados como episodios dentro do arcabouco da forma-sonata. Mozart estudou com interesse as fugas de Bach e compos diversas, e tambem entrou em contato com a musica de Handel, igualmente rica em polifonia, de onde recebeu importante influencia.Sabe-se que Mozart entendia o processo de composicao como uma atividade consciente, que devia ser empreendida com um proposito definido e de acordo com uma necessidade especifica. Devaneios a espera de inspiracao, ou um entendimento da inspiracao como uma forca externa, nao tinham lugar no seu metodo. Contudo, isso nao excluia a fantasia, nem impedia que seus sentimentos excercessem influencia em seu trabalho. Seus contemporaneos nao conheceram seus procedimentos de composicao, sabiam apenas que ele compunha muito e rapido. Criou-se porem um folclore, a partir de seus grandes dotes como improvisador e de algumas observacoes esparsas que ele mesmo fez, de que ele escrevia de forma instintiva, ou de que as musicas lhe vinham prontas a mente e depois apenas as transcrevia mecanicamente a partitura, sem necessidade de correcoes, ou que compusesse sem qualquer ajuda de instrumentos, mas essa percepcao, confrontada com um grande corpo de outras evidencias contrarias, em grande parte nao sobrevive. E certo, por outro lado, que ele possuia uma memoria e capacidades intelectuais prodigiosas. Em uma carta afirmou que elaborava uma composicao mentalmente enquanto escrevia outra ja pronta no papel, mas em outras deu detalhes a respeito de meditacoes prolongadas planejando obras, e de seu esforco consideravel ate que elas resultassem a contento. Seu estado de consciencia agudamente ativo quando se tratava de musica e relatado em carta a seu pai, dizendo que pensava em musica todo o dia, e que gostava de experimentar, estudar e refletir. Seu procedimento padrao, a partir das analises dos manuscritos e de seus relatos, era o seguinte: em primeiro lugar concebia uma ideia e usava sua fantasia para defini-la, em seguida experimentava-a ao piano - dizia que sem um piano nao conseguia compor, ou so o fazia com dificuldade. A proxima etapa envolvia a comparacao de sua ideia como modelos de outros compositores, e entao anotava um primeiro esboco no papel, muitas vezes de forma criptica, para que ninguem entendesse o que ele estava planejando. Outros esbocos mais completos se seguiam, detalhando a progressao harmonica da estrutura e suas linhas melodicas principais, bem como delineando a linha de baixo, sobre a qual o restante era construido. Anotava temas subsidiarios para futuro aproveitamento, e dali a obra comecava a tomar sua forma definitiva. A ultima etapa consistia na orquestracao, que definia a sonoridade final da peca.Ao contrario das lendas que descreveram Mozart como um prodigio inato, o vasto conhecimento que tinha da cultura musical europeia de seu tempo e de epocas anteriores foi decisivo para a formacao de seu estilo pessoal. Seu gosto pelas nuancas sutis e delicadas, seu habil uso