thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
um problema tao grande, desde que a destinacao orcamentaria para a finalidade renuncia tivesse sido elevada, fato que nao vem ocorrendo ha quatro anos. E ainda assim a serie historica evidencia que os R$ 42.000,00 destinados a cada projeto no inicio do funcionamento da lei em 1995 provavelmente corresponderia a um recurso muito maior se tivesse havido a correcao inflacionaria do periodo como e possivel verificar abaixo.Os valores dos projetos nao acompanharam nem de longe a inflacao medida pelo IGPM.A burocracia e o terceiro fator que agravou a situacao. Com a mudanca de governo levou-se cerca de nove meses para que resultado do edital de 2012 fosse publicado, fato que ocorreu somente em setembro de 2013 quando os recursos referentes aquele ano haviam se esgotado. O tempo entre a abertura do edital o julgamento que foi de 343 dias no edital de 2010/11 saltou para 613 dias no edital de 2011/12. Tal intervalo tende a represar a demanda fazendo com que o edital posterior bata recorde em numero de inscritos. Como os processos possuem dois anos corridos para obter a captacao todos os projetos aprovados no ultimo edital concentraram a captacao logo no inicio do ano de 2014, razao pela qual os recursos se esgotaram em maio daquele ano. O mesmo ocorreu agora em janeiro 2015, de forma ainda mais precoce. Mas a principal questao chama-se dotacao orcamentaria. Como e sabido, a legislacao atual 057/05 indica um percentual de 1% da arrecadacao de IPTU e ISS baseada no ano anterior para a aplicacao dos recursos incentivaveis tramite Renuncia Fiscal e 1% tramite Fundo Municipal de Cultura. Todavia desde 2011 os valores destinados nao acompanham o aumento da arrecadacao. Apenas como referencia, a arrecadacao de IPTU e ISS somadas em 2014 foi de 1,389 bilhoes, o que deveria injetar 13,89 milhoes em cada um dos mecanismos em 2015. Porem para o Mecenato Subsidiado foram destinados este ano 10,1 milhoes. Valor inferior ao de 2013 como mostra o grafico abaixo com dados da diretoria de incentivo e do portal da transparencia.A arrecadacao acompanha a inflacao, ja os investimentos atraves de renuncia fiscal...Assim, ao contrario de outras secretarias e da propria FCC nao ha aumento de recursos. Nenhuma correcao. Se nao ha aumento de repasse, nao ha tambem espaco para aumento de projetos aprovados ou aumento no orcamento individual dos projetos.A titulo comparativo: em 2011 os recursos globais do PAIC (fundo somado ao mecenato) foi de 19,898 milhoes e orcamento da FCC foi de 37,017 milhoes. Em 2014 o PAIC recebeu 18,9 milhoes enquanto a FCC recebeu 49,8 milhoes ou seja, enquanto a FCC aumentou seus recursos em 35% os recursos destinados as atividades artisticas nao so nao aumentaram como diminuiram. E a arrecadacao de IPTU e ISS cresceu 47% neste periodo. Este furo na liberacao dos recursos pode significar perto de 7,7 milhoes de reais a menos nos anos de 2013, 2014 e 2015 somados. Isto somente na modalidade renuncia fiscal. Valor mais do que suficiente para cobrir os projetos que ficaram de fora e ate mesmo novos editais a fim de manter o
ciclo em funcionamento. Novamente os dados sao do portal da transparencia e da diretoria de incentivo.Se um pouco desta diferenca tivesse sido aplicada ao longos dos ultimos exercicios fiscais nao ficariam projetos de fora.Ha ainda um crescimento constante de novos entrantes, afinal, a cada dia novos artistas surgem, aparecem, ganham visibilidade e irao pleitear recursos. Ha tambem o aumento das novas areas pertencentes ao Sistema Nacional de Cultura que somados aos efeitos da inflacao faz com que o municipio ao nao cumprir o percentual de 1% da arrecadacao de IPTU e ISS deixe nao so de manter o patamar de investimentos em cultura que vinha realizando, mas ao nao faze-lo tornar o sistema insustentavel no curto prazo.Em resumo, o fato curioso e que a arrecadacao cresceu nos ultimos anos, o orcamento da FCC tambem, mas os investimentos nas acoes culturais nao. Seguindo este caminho ficara cada vez mais impossivel e improvavel atingir a meta de 1% do orcamento global do municipio para a cultura em Curitiba.
A convite do jornalista Desiderio Peron, editor responsavel pela INSIEME - revista italiana editada em Curitiba e que trata de diversos assuntos que ligam o Brasil a Italia - dei uma entrevista bem interessante e que de certa forma conclui muitos dos assuntos que tratei neste blog. Conversamos sobre a experiencia em cursar uma pos-graduacao na Italia, a colaboracao feita junto ao Piccolo Teatro de Milao e os exemplos de gestao dos teatros europeus. Espero que agrade a todos aqueles que se interessam por arte, cultura e mercado. A revista e publicada em italiano, mas traz em azul a traducao em portugues. Por precaucao e para facilitar a compreensao publiquei abaixo das imagens a traducao completa. O texto em italiano tem traducao de Claudio Piacentini, que alem de ser formado em economia e um dos grandes "alberghieros" na cidade de Roma. Piacentini foi tambem responsavel por revisar a tese que defendi na Universidade Bocconi sobre Gestao de Marketing aplicada ao mundo do espetaculo - o caso Piccolo Teatro de Milao.I: Que o levou a realizar o curso?M: E uma historia longa e ao mesmo tempo curiosa. Na primeira vez que fui a Italia eu tinha 21 anos, estava em Milao e fui ao teatro. Foi entao que conheci o Piccolo Teatro, a sala historica que fica no calcadao que liga o Duomo ao Castelo Sforzesco. Fiquei impressionado pela gestao organizacional principalmente no que tange a comunicacao e o marketing dos espetaculos. Milao e uma cidade com bondes e ruas estreitas que nos remetem a Curitiba que so conheco nas fotografias dos anos 50. Pensei: um dia gostaria de morar e trabalhar aqui com teatro. Seis anos depois em 2002, tive a oportunidade de retornar a Italia, mas em Reggio-Emilia onde morei por 18 meses estudando e trabalhando. Na epoca fui cursar a Scuola Internazionale dellAttore Comico, dirigida por Antonio Fava, um maiores conhecedores de commedia dellarte do mundo. Quando estava para terminar os estudos, fui ate o Piccolo Teatro de Milao pedir uma oportunidade de estagio pra acompanhar de perto a estrutura organizacional do teatro. O estagio nao deu certo, acabaram agendando algumas apresentacoes teatrais em Roma e tive que descer ate la. Quando estava na estacao de Termini, vi um panfleto que me chamou a atencao: Master in Management dello Spettacolo, promovido pela Universidade Bocconi e pela Accademia Teatro alla Scala di Milao. Era a primeira edicao do curso em 2004. Pensei na carencia de pessoas qualificadas no setor no Brasil. Aquele curso poderia ser um excelente programa de pos-graducao. Mas naquele momento era impossivel, em poucas semanas estava voltando para Brasil. Guardei a publicidade. O tempo passou e em 2010 a Funarte, lancou um edital para bolsa-residencia artistica no exterior. Lembrei do panfleto, me inscrevi no edital da Funarte, passei e posteriormente a Bocconi e a Accademia Teatro alla Scala me aceitaram como aluno. Em 2011 cursei seis meses em tempo integral e tres meses de estagio no Piccolo Teatro de Milao. Mas finalmente respondendo a sua pergunta: Ainda continuo acreditando que no Brasil nao existe qualificacao no que diz
respeito a gestao no mundo do espetaculo. Nao nos niveis europeus.I: Com que visao sai dele?M: A Bocconi e um centro de excelencia Europeu no que tange a economia e a administracao. E a setima escola de gestao no ranking mundial do jornal Financial Times. O Teatro Scala e o Piccolo Teatro idem no que tange a lirica e ao teatro de prosa. Tivemos aulas que vao de contabilidade, recursos humanos e artisticos, gerencia de projetos, marketing para a cultura, planejamento estrategico, empreendedorismo. Vivemos no dia a dia a realidade de centros de excelencia artistica, assistimos a palestras e ensaios de operas com diretores do mundo todo. Estivemos em Londres onde visitamos outra infinidade de teatros e vivenciamos casos como o do Globe Theatre onde educacao e arte vivem lado a lado. Quando olho para o Brasil, e especificamente para o Parana, a sensacao e a de que estamos muito longe disso tudo. Temos um enorme talento e um patrimonio cultural fantastico que deve ser bem administrado. Mas falta confianca. Falta aproximar Economia e Cultura, de verdade, na pratica e nao no discurso.I: A tese que defende versa sobre o que?M: Achei oportuno documentar o trabalho realizado no Piccolo Teatro de Milao. A Bocconi e tantas outras universidades Italianas estao cheias de teses sobre aquele teatro, mas gostaria que existisse uma com olhar estrangeiro. E que pudesse interessar aqui no Brasil. Trato da historia do teatro, passo pelo caso que acompanhei quando atuava junto ao departamento de marketing, demonstro e critico alguns modelos de marketing digital aplicados ao setor do espetaculo e termino com um grande epilogo sobre a economia da cultura, base da tao discutida economia criativa ou a nova economia.I: Como foi sua temporada na Italia? Fora o curso, teve tempo para contatos familiares, conhecer os lugares dos ancestrais? Que impressoes teve?M:Quando morei entre 2002 e 2004 conheci a Italia inteira. Ainda guardo um mapa onde eu minha esposa marcavamos os lugares que visitavamos. Literalmente percorremos toda a bota. Naquele periodo conseguia ate imitar alguns acentos dialetais reconhecendo quem era de onde. Estive na cidade de Veronella em provincia de Verona de onde veio o avo de meu pai Marino. Desta vez foi diferente. Vivi muito intensamente a cidade de Milao. A metropole. Pegava bonde, onibus, metro. Em Reggio Emilia usava bicicleta. Em Milao frequentava muito ao teatro e exposicoes. Posso dizer que vi dois importantes momentos da Italia. Em 2002 o euro havia sido recem-implantado e o governo Berlusconi era muito forte. O pais era muito diferente do Brasil, mais avancado tecnologicamente. Em 2011, alem da crise e a troca por um governo Bocconiano percebe-se que o pais esta parado. Esperando. Como Didi e Gogo em Esperando Godot de Becket. O Brasil chegou mais perto da Italia. Economicamente ate passou. Mas ainda estamos longe de ter o padrao de vida Italiano com trens, estradas, educacao e cultura. E se nao cuidarmos de problemas como as aposentadorias do funcionalismo publico, poderemos ser a Italia ou a Grecia de amanha. Como diz o tio de minha mulher, o economista Delfim Netto:
O Brasil corre o risco de envelhecer antes de ficar rico. Se poderia trazer um exemplo atual falaria de uma das cidades que mais me surpreendeu: Torino. Esta se reinventado pela criatividade e pelo investimento em cultura. E tambem pela metropolitana que e um exemplo para Curitiba para o bem e para o mau.I: Costuma dizer que nao escolheu a profissao; foi a profissao que o escolheu: como ve o teatro em meio as modernas opcoes oferecidas pela tecnologia? Sobrevive?M: Uma das teorias que estudamos na Bocconi diz respeito a fatalidade dos custos do setor artistico. Por mais que um espetaculo tenha publico e gere receita financeira, ele nunca sera capaz de cobrir seus custos com a bilheteria. Se cobre e por que deixou de remunerar atividades fundamentais para sua realizacao artistica. Quando isso ocorre costuma-se dizer que o espetaculo e comercial. E e mesmo, pois depende exclusivamente da bilheteria para existir. Entao o setor cultural e dito: estagnante, pois nao cobre seus custos como os outros setores considerados progressivos. Entao se faz necessaria a intervencao do setor publico ou do setor privado. O Brasil esta caminhando para termos investimentos publicos consideraveis em cultura, o que garante hoje a sobrevivencia de muitos artistas. No entanto o setor privado limita-se a utilizar-se das leis de incentivo, o que na verdade e investimento publico indireto. No Parana nem isso fazem. Entao nossa realidade e de luta constante. Se voce faz um espetaculo com dinheiro publico tem quem critique e voce nao tem publico. Se faz com dinheiro da bilheteria tem publico, mas tem quem diga que e comercial e que aquilo nao e arte. E se voce depende do privado voce nao faz. Um dia eu gostaria de te responder que as os custos dos meus espetaculos sao cobertos com 30% de investimento publico, 30% de investimento privado e 40% de bilheteria. Ai podemos dizer que existe mercado e politica cultural no Brasil. Sem hipocrisia. Sem dever nada pra ninguem, apenas fazendo o nosso trabalho como em qualquer pais desenvolvido no mundo.I:Seus planos para o futuro.M:Como artista tenho o compromisso assumido de levar dois monologos meus para a Italia. Como gestor cultural e sem falsa modestia, gostaria de ajudar o pais a construir a sua nova politica cultural que tem tudo pra ser a melhor mais democratica e completa do mundo. Tenho observado os projetos no congresso nacional e mesmo os movimentos locais aqui no Parana, mas falta comparar com o que existe la fora e mostrar porque eles sao bons de verdade. Tenho 24 anos de historia ligada ao teatro de Curitiba. Vi nascer a lei de incentivo a cultura que hoje e responsavel por 95% do que se faz aqui. Vi o auge e a decadencia do Teatro Guaira, contribui muito com sucesso do Teatro Lala Schneider, mas nada disso me da a certeza de que sem fundamentos economicos e sociais como os que vi la fora vamos criar um mercado consumidor de arte. O que, ao contrario do que dizem os fundamentalistas da independencia artistica, e bom, saudavel, necessario e nunca
vai mexer na obra de arte. Afinal segundo Francois Colbert, canadense marqueteiro das artes, o produto cultural e intocavel do ponto de vista do marketing cultural, termo que alias perdeu o sentido no Brasil. A frente do setor cultural brasileiro precisamos de gestores com sensibilidade, conhecimento do mundo das artes e competencia tecnica pra fazer as reformas necessarias. Esse cara nao sou eu, mas gostaria muito de estar do lado dele.
OOOOIIIIIIII!!!! OIIII!?! OIE?!!!A maior empresa de telefonia fixa do Brasil, resultante da fusao da TELEMAR com a BRASIL-TELECOM e presente em todos os estados brasileiros acaba de anunciar o resultado de um edital nacional para projetos culturais incentivados atraves do ISS (Municipio) e ICMS (Estado). Ou seja atraves do dinheiro dos impostos mais presentes em nosso dia a dia. A lista de projetos e longa. 187 em todo Brasil. Estao presentes os estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Bahia, Sao Paulo, Ceara, Paraiba, Piaui, Ceara, Acre, Roraima, Para, Rio Grande do Norte, Ceara, Paraiba e Goiania. Ou seja, a metade dos estados brasileiros. Alem de outros estados, os quais eu desconheco a legislacao de incentivo vigente, chama atencao a ausencia do Parana. Embora o estado seja "apenas" o quinto PIB brasileiro ele foi o ultimo a mandar para a assembleia um projeto para criacao da Lei Estadual de Incentivo a Cultura. Porem, Curitiba foi uma das primeiras cidades brasileiras a possuir uma Lei Municipal de Incentivo a Cultura, nascida em 1991 pelas maos do vereador Angelo Vanhoni. Recentemente a Fundacao Cultural de Curitiba divulgou a lista de projetos aprovados e era grande: so de artes cenicas foram mais de 90 projetos dos quais uma boa parcela deve ter recorrido ao Edital OI de Patrocinios Culturais. Parece que a resposta foi TU-TU-TU.Entre 187 projetos aprovados pela empresa e divulgados no site: www.oifuturo.org nao houve nenhum do Parana e tao pouco de Santa Catarina. Apenas 4 do Rio Grande do Sul. A maior quantidade de projetos pertence ao Nordeste, Minas Gerais, Sao Paulo e ao Rio de Janeiro, onde fica a sede da empresa. O que chama a atencao e que os impostos sao estaduais e municipais, nao havendo a minima razao, portanto, para a empresa deixar de destinar os incentivos as pracas onde existem legislacoes de incentivo, no caso do Parana: Curitiba e Londrina, se nao erro.TRIM!!! TRIM!!! TRIM!!! O telefone da OI toca. E o artista do Parana chamando. Alguem atende, mas e Caixa Postal.Claro que alguma explicacao devera aparecer. Tipo: estamos reestruturando o departamento de comunicacao e..., nao tivemos tempo para formar uma comissao neste estado e seria injusto julgar os projetos de fora com um comissao nacional..., os prazos para entrega do incentivo em Curitiba atrapalham e... e a classica: os projetos nao vao de acordo com a politica de patrocinios da empresa. Enfim qualquer desculpa sera valida, mas a unica que nao podera ser dada e a de que nao existe um UNICO PROJETO para ser incentivado em nosso estado com o dinheiro do ISS ou IPTU de Curitiba e Londrina, se nao erro.O detalhe e que se abre um edital nacional para que haja transparencia, criterio e economia na selecao, o artista do Parana empenha-se, inscreve seu projeto como qualquer outro artista no Brasil e seu trabalho parece ser totalmente ignorado pela OI.Confesso que me orgulhava da OI. Mais do que dela do instituto OI FUTURO. Pela transparencia como tratava os assuntos relacionados a cultura, ao esporte ao meio ambiente e as questoes sociais. Costumava enxergar ali
um verdadeiro modelo de governanca coorporativa em beneficio da arte, cultura e lazer. Isso me motivou inclusive a candidatar-me as varias vagas de colocacao ali abertas. Mas, assim como os projetos culturais do Parana e de Curitiba, confesso que bateram com o telefone na minha cara. Meu OI nunca foi respondido. Nem sequer com um TCHAU.
Bonde moderno convive com modelos do seculo passadoEm Milao a passagem de onibus/metropolitana custava 1 (R$2,5). Depois que o partido de Berlusconi perdeu a prefeitura foram divulgados rombos enormes na ATM uma especie de URBS que controla o sistema. Cerca de 300 milhoes de furo. Assim a passagem subiu pra 1,5. Gastaria quase 90/mes pra andar. No entanto posso ter uma assinatura mensal sem limite de uso por 30. Ou uma semanal com 12 bilhetes pra ir e vir durante seis dias por 8,4. O bilhete sempre vale por 90 min em qualquer "meio-publico" e se for o caso posso ate usar o mesmo bilhete pra ir e vir. Posso inclusive descer pra depois pegar novamente a mesma linha. Se andar muito o dia todo convem usar o diario 4,50 por 24 horas e rodo sem parar. Mais que mobilidade urbana isso e politica de preco. Sera que alguma empresa de Curitiba esta preocupada com isso?Bonde turistico que querem ressuscitar em Curitiba, em Milao funciona um cafe dentro. No Natal circula com luzes patrocinadas pela Peugeot.E verdade que o transporte de Milao ja foi melhor. Ainda rodam bondes, trens e onibus velhos. Mas em 35/45 min troca aqui e ali voce chega. Mobilidade. Temos o maior onibus do mundo e ainda nao conseguimos estratificar o consumidor de Curitiba. A metropolitana seria uma maneira de atrair as pessoas para o sistema. Que tal pegar o trem na estacao Poty Lazzaroto com paineis do pintor e descer na estacao da Ponte Preta pra ler um pouco de Dalton Trevisan? Que tal construir as estacoes com pequenos cinemas, bibliotecas, museus e teatros?Acredito que uma boa dose de criatividade podera atrair a classe media para os novos "meios publicos" de transporte em Curitiba. Algo que ja acontece. Quem nunca sentiu vontade de dar uma passeada na linha turismo em um bom dia de sol? Ou mesmo nos longos e novissimos BRTs? Sociedade contemporanea. Como sera a metropolitana de Curitiba?.Mesmo se nao aconteca tal "contaminacao", e com tantos discursos contra, e preciso lembrar que a metropolitana e um ponto de encontro. Nao de pessoas em si. Mas das pessoas para com a sua cultura. Para olhar a gente brasileira basta olhar dentro do transporte coletivo. Recentemente vi na Bienal de Veneza. um magnifico trabalho o qual defini como "sociedade contemporanea".Por fim, deixo aqui como exemplo a metropolitana de Torino. Tentativa para as Olimpiadas de inverno de 2006 e que obviamente ficou pronta depois. . Sem condutor e com portas duplas nas estacoes o trem circula por galerias sempre iluminadas o que torna o percurso uma verdadeira viagem ao futuro. Sempre quis publicar este video e ja que se discute tanto a metropolitana de Curitiba decidi deixar aqui uma contribuicao com imagens da mais moderna da Italia. Quem puder, e quiser, pode dar uma olhada nos outros posts deste blog. Tenho certeza que vao se interessar muito. Senhoras e senhores, a metropolitana de Torino, capital do Piemonte e da FIAT. Dos vinhos Barbera, Nebbiolo, Barolo, Barbera, Bonarda, Dolcetto di Alba e claro os da regiao de Asti. A
cidade fria, trabalhadora, organizada, e acolhedora mas que e ofuscada pelo capital financeiro de Milao e pela festividade de Roma. Lembra alguma coisa? Godetevi: Metropolitana de Torino, ao custo de 350mi
Rodrigues na integra sera algo impraticavel.Hamlet: so com um ator e uma caveira figurante.Escolhas artisticas e autorais a parte, devo dizer que ninguem e contra que haja uma correcao. Ela deve ser feita de tempos em tempos, afinal a inflacao esta ai com tudo. Mas se utilizarmos como base a tabela de 2007 e aplicar o IGPM-M do periodo atraves da calculadora do BACEN, a correcao deveria dar um valor em torno de R$ 1.630,00. E caso fosse utilizado como criterio o reajuste acumulado do salario minimo nacional no periodo o aumento deveria ser de no maximo 91,2%. que daria um piso sindical em torno de R$ 1.962,42.Entao fica claro que praticar uma recomposicao acima de qualquer indice certamente vai influenciar a producao local. Veremos cada vez mais monologos, pois como em economia ha a maxima de quenao existe almoco de graca, o aumento aprovado pela propria classe necessitara de um correspondentecrescimento de receitas que suporte isso ou de um corte radical de gastos. Um corte que sera na propria carne produzindo espetaculos ainda menores do que ja sao, que empregarao ainda menos artistas e com temporadas bem curtinhas. Com um pouco de sorte umas 12 apresentacoes pra concorrer ao Gralha Azul.Na outra ponta, aumentar as receitas significaria aumentar os investimentos em cultura. Mas nao parece que isto tenha qualquer perspectiva de acontecer, pelo menos nao na mesma proporcao do aumento, tendo em vista que o teto de incentivo do MECENATO foi reajustado no edital de 2012 em 34%, muito inferior portanto ao aumento concedido aos atores. No FUNDO MUNICIPAL DE CULTURA, mecanismo que a classe vem defendendo em substituicao a renuncia os aumentos foram igualmente inferiores: Em 2014 - Difusao em Teatro - 13% e anteriormente em 2010 - Novelas Curitibanas - 40%.E o consumo? Para aumentar as receitas e recompor estas perdas decorrentes da inflacao seria possivel praticar tambem uma valoracao no preco dos ingressos? Claro. Se houvesse espaco e vontade pra isso. Em 1994, ano de implantacao do PLANO REAL o valor medio do ingresso em Curitiba era de R$ 15,00, hoje esta em R$ 30,00, chegando aos R$ 40,00 em alguns casos. Se fossemos corrigir o valor do ingresso pelo IGP-M deveriamos ter hoje um valor de R$ 90,48. Alguem tem coragem de cobrar tal valor? Talvez. Mas haveria publico disposto a pagar? Obviamente nao. Acrescente-se ai, o fato de estarmos colocando aqui os valores da entrada inteira. Vale lembrar que neste periodo a quantidade de beneficiarios da meia-entrada aumentou bastante o que ajudou ainda mais a derrubar os precos.Indicadores: base para uma recomposicao que deveria ser gradualSo que a Lei Municipal de Incentivo ainda obriga a pratica de um valor maximo de R$ 30,00 por se tratar de um financiamento publico indireto. Outro fator que complica ainda mais o aumento de precos e o fato de que alguns produtores optam por nao cobrar entrada, pois existe a ideia de que em se tratando de evento coberto com recursos publicos nao ha necessidade de cobranca, mesmo que os caches estejam absurdamente defasados e os ingressos sejam uma ferramenta