dessas pessoas, em seus espacos-tempos diversos, em fortalecer esse lugar.Esses sentimentos, ou preocupacoes, parecem ser polos opostos. Por isso, chamo de um duplo agenciamento o que pretendo que aconteca entre essas duas instancias. Ou seja, estar suficientemente permeavel para sorver o mundo, inclusive estando disposto a des-hierarquizar estruturas de poder conferidas a campos de conhecimento e a formas de frui-los (teoria, texto cientifico, texto literario, obras de artes plasticas/visuais, obras coreograficas, literatura oral, etc.), de modo que relacoes de transversalidade tenham a possibilidade de acontecer. E, simultaneamente, poder ter a danca como campo organizador de processamento e producao de conhecimento, utilizando e valorizando o seu conhecimento intrinseco e sua forma multissensorial de fruicao que inclui o cinestesico, o visual, o aural e multicamadas que inclui o real e o imaginado/imaginario.Dos varios elementos de input que tem composto minha pesquisa, incluo: imagens de obras arquitetonicas e de design de Zaha Hadid e outros arquitetos, obras de artes plasticas/visuais, obras coreograficas, escritos e falas de Hadid, dos coreografos mencionados anteriormente e de artistas plasticos/visuais acerca de seus processos, escritos de outros autores sobre as obras desses artistas, teoricos das areas de danca, filosofia, arquitetura e artes. Um ponto importante a se levar em conta e que esses estimulos todos me afetam porque eu os leio como danca. Leio arquitetura, filosofia e artes plasticas/visuais como potencial para danca. Essa e uma corda importante que, se nao for tocada, nao gera afetos, nao gera interesse, nao gera pesquisa, nao tem doutorado, nem gera textos como o presente artigo.Os meios de escoamento desse processamento tambem fluem em canais multiplos. Eles sao produzidos em danca, sao produzidos em escrita, em fala, em imagens. E nao se pode pensar nessas producoes como separadas da pratica que as originou, uma pratica de pensar-dancar-escrever-intuir.Desdobramento do material criativo de dancaOs estimulos para as experimentacoes criativas do processo artistico que intitulei Contraespaco, realizado por um grupo composto por mim mais quatro bailarinos Jefferson Figueiredo, Juliana Siqueira, Orunmilla Santana e Stefany Ribeiro , de janeiro de 2015 a marco de 2016, advieram de canais diversos, ja descritos anteriormente. Os estimulos visuais reverberaram cinestesicamente, sugerindo dinamicas de movimentacao e ocupacoes de espaco, materiais para trabalhar (p.ex., tecido) e topicos para exploracao, como, p. ex., modelar o corpo do outro com dobras, entrancias; o corpo como massa receptiva e transformavel. Os estimulos textuais sobre arquitetura escritos da propria Hadid e de outros arquitetos e teoricos acerca de sua obra, construidos a partir do olhar particular e diferenciado de cada autor sobre suaa obra, engatilharam sugestoes para exploracoes corporais, como, p. ex., girar ou curvar a extensao vertical em uma extensao horizontal, frase de um texto de Patrick Schumacher (2008, p. 41), arquiteto socio de Hadid e teorico de arquitetura. Tambem textos de autores das areas da filosofia e dos estudos da danca compoem esse rol, como Bachelard (1990; 2001; 2008), sobre a imaginacao", imaginacao espacial e imaginacao corporal e de movimento e sobre a questao de habitar um espaco, e Sheets-Johnstone (2009), sobre a sensibilidade de superficie", o conhecimento cinestesico, a inteligencia das formas animadas e