que voce ama eram revolucionarios! (leia-se: voce nao e!). Voce naopode viver no passado! Tantas certezas para, mais adiante, ele mostrar que emesmo um farsante. Um malandro que se auto sofistica chamando de jazz o que estacantando. E o que canta pode ser chamado de qualquer coisa. Menos jazz. Masainda assim o cinico explica: Jazz e o sobre o futuro. Tem absoluta razao.Mas enquanto esse bandido ja o assassinou, Sebastian tenta mante-lo vivo commassagens cardiacas. E ninguem pergunta ao jazz o que ele quer.Nesse ponto, e necessario comparar Chazelle com Chazelle.Seu brilhante WHIPLASH EM BUSCA DA PERFEICAO, aprofunda essa discussao. Ojovem baterista escorre sangue para se tornar tao magnifico quanto Buddy Rich.Para isso se submete a opressao do seu professor de musica (que por sua vezdeve ter tido aulas com o sargento de A FORCA DO DESTINO). O filme nao trata deperfeicao. Trata de bullying. De uma mentira transformada em transcendencia. Deuma parodia de esforco travestida de violencia. O passado surge como feitor.Nao inspira. Destroi fingindo construir.WHIPLASH e um filme formidavel. O descompromissado concordadessa vez.O jazz so existe ao vivo, Sebastian explica para Mia. Podeser. Mas porque ele soa mais vibrante e verdadeiro em discos gravados hasessenta anos ? Talvez porque um dos aspectos fundamentais do jazz e a busca darevolucao. Do futuro. O jazz de Sebastian e agradavel. Mas... convencional...Sebastian quer apenas um lounge mais sofisticado para recriar e recrear.O antipatico afirma: Esse e o mesmo problema do musical deChazelle. Nao acrescenta ao genero. Apenas se diverte com ele.O descompromissado pergunta qual o problema disso. Usar ojazz como pedra de toque para desancar o filme e necessario? Infelizmente sim.O jazz nao esta sendo preservado em LA LA LAND. Esta sendo exumado.Chazelle se aproxima do musical como um resgate para recriare recrear. Um filme precisa tatuar por inteiro sua heroina. Ninguem reclamaquando, numa sala de projecao, Mia fica na frente da tela procurando Sebastian inundadapela luz do projetor. E ali que ela deve estar. A expressao maxima do 3-D. Omomento e bonito. Vao existir outros. Dancas oniricas entre as estrelas.Desengoncados e sublimes bales. Soliloquios musicados. O descompromissado tem razaoem apreciar todos. Ele talvez se irrite com a falta de musicas no terceiro ato.Tudo fica serio. O antipatico aproveita a deixa para dizer que sera o atosemelhante a um seriado dramatico do Netflix. Excesso desnecessario de maldade.Mas o descompromissado contra-ataca. E sua carta e forte:Mia. A melhor coisa de LA LA LAND.Mia traz algo insuspeitado para um musical. Realidade. Seuobjetivo e se libertar, nao da mediocridade, mas dos sonhos que nao serealizam. Sua direcao parece a mesma de Sebastian, mas seu veiculo e outro. Naoexistem vacas sagradas. Existem memorias afetivas. Existem incansaveis tentativas.Um campo de batalha em si mesma. Perseverar. Um passo para a frente. Dois paratras.Mia quer atuar. Escrever pecas. Seus sonhos se projetam nadirecao do futuro. Ela nao olha pelo retrovisor.Um paradoxo proposto por Chazelle. O pianista, que estapreso ao passado de um genero que se projetava no futuro, ama a atriz que querse lancar ao futuro. O amor e correspondido. Vetores opostos. Yin e Yang. Dia enoite. Luz e sombra.