cadaver que nos sorri.2a ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 1996.MercadoQuando iniciamos essa monografia, talvez porinocencia, nao pensavamos em musica como fazendo partede um mercado. Sabiamos, claro, que a industria da musicamovimentava muito dinheiro o que permitia a vida glamorosados artistas mas nao visualizavamos esse relacaomusica/mercado em que a musica e apenas um elemento amais e muitas vezes, o que menos importa. O que interessana industria da musica e vender mais, sempre mais. Ate ai,nada errado. Tudo que esta no mercado e para ser vendido,ninguem grava um disco para ele ficar na prateleira de umaloja, para nao vender. O problema e que a industria damusica tem total dominio pelo seu produto. Orelacionamento do artista com a gravadora e umrelacionamento de patrao e empregado onde so algunsconseguem expressar suas opinioes e criar sua musica seminterferencia alheia. Na maioria das vezes, o artista einduzido a transformar sua cancao para atender as opinioesdos donos de gravadora, isso quando nao sao contratadospara desempenhar um papel pre-determinado pela industria.O tabloide carioca International Magazine de novembro trasuma entrevista com o cantor Leo Jaime que conta suarelacao com gravadoras. Alguns trechos:Ou seja, nao tem mais jaba. A gravadora compra um horario no radio paraque toquem suas musicas do mesmo jeito que uma fabrica de sabonete pagapara passar o seu anuncio.E chegou uma epoca em que eu discutia o repertorio do disco com o cara domarketing. Sem ver eu fui incorporando e internalizando essa questao deindustrializar o proprio trabalho. Antes da gente fazer musica era uma coisaartistica(...); O cara fazia do jeito que ele quisesse e curtisse. Quando ChicoBuarque escreveu Construcao ou Stevie Wonder escreveu My Cherie Amour,nao havia um objetivo a ser alcancado. E, la pelas tantas, eu comecei a trabalharcom um objetivo a ser alcancado.Eu passei cinco anos na geladeira, querendo gravar. Ah nao, agora nao, nosestamos sem grana; ano que vem a gente grava. A uma certa altura eu dissepara a Warner: Vem ca voces tem que me liberar! (...) Eu quero gravar emoutro lugar. Eles disseram: Ah, entao voce vai Ter que pagar a grana querecebeu como adiantamento! A grana do adiantamento era uma coisa curiosa,porque eu tinha pago 25% de imposto e o Collor tinha confiscado o resto dapoupanca. Eu perdi quase toda a grana da Warner ali e quando eles vieram comessa, eles disseram tambem que eu tinha que dar 130% daquilo que eles tinhamme dado. Como? Eu gravo um disco, vendo 30 mil copias e ainda devo 130% doque peguei de adiantamento?Alguem pode falar, puxa, mas isso nao tem nada a vercom o projeto de voces, nao era sobre musica sertaneja?Como objeto de pesquisa, escolhemos a musica sertanejapara verificar essas questoes. A transformacao da cancaosertaneja original e todo seu universo no que e hoje. Maspoderiamos ter escolhido o pagode, e estudar a cultura dosmorros cariocas para perceber as diferencas do que seconvencionou chamar de pagode e para essa musica quehoje chamam de pagode. Como tambem poderiamos estudara cultura baiana e o fenomeno axe-music e, desses estudos,chegar a conclusao de que sao todos produtos destinadosao sucesso, planejados, pois seguem o mesmo caminho,como se fosse uma