fuga (forma contrapontistica par excellence), todos, sao escritos em contraponto imitativo, o qual tambem aparece com frequencia me obras corais tais como motetos, e madrigiais. O contraponto imitativo gerou uma serie de recursos para os quais os compositores se voltaram para dar as suas obras tanto rigor matematico como um carater expressivo. Alguns desses recursos sao:Inversao melodica. O inverso de um determinado fragmento melodico e virar de cabeca para baixo o fragmento assim, se, por exemplo, o fragmento tem uma terca maior ascendente, o fragmento invertido tem uma terca maior (ou talvez menor) descendente e assim por diante. Compare na tecnica dodecafonica a inversao da linha tonal que e a assim chamada primeira serie virada de cabeca para baixo.Nota: No contraponto invertido, inclusive nos contrapontos duplo e o triplo o termo inversao e usado num sentido inteiramente diferente. Pelo menos um par de partes sao trocadas de modo que uma que era alta se torna baixa. Ver Inversao no contraponto (em ingles); Nao e um tipo de imitacao, mas um rearranjo das partes.Movimento retrogrado se refere ao recurso contrapontistico onde as notas numa voz imitativa soa de tras para a frente em relacao a sua ordem original.Inversao do movimento retrogrado acontece quando a voz imitativa soa as notas de tras para frente e invertidas.Aumento e quando numa das partes no contraponto imitativo as notas sao tem sua duracao aumentada em comparacao com sua duracao ao serem introduzidas na composicao.Diminuicao e quando numa das partes no contraponto imitativo as notas tem menor duracao do que quando foram introduzidas na composicao.[editar] Contraponto dissonanteO 'Contraponto dissonante foi primeiro teorizado por Charles Seeger como, "antes de mais nada uma disciplina simplesmente academica" , consistindo do contraponto baseado em especies mas com todas as regras tradicionais espelhadas. O contraponto de primeira especie deve ser todo dissonancias, definindo "dissonancias, ao inves de consonancias, como a regra", e as consonancias sao resolvidas por intervalos de tercas ou quartas e nao por intervalos de segundas. Ele escreveu que "o efeito desta disciplina" era a "purificacao da pessoa". Outros aspectos de composicao, tais como o ritmo, podem ser tornados "dissonantes" aplicando-se o mesmo principio.Seeger nao foi o primeiro a utilizar o contraponto dissonante, mas foi o primeiro a teoriza-lo e a promove-lo. Outros compositores que tambem tem utilizado o contraponto dissonante, embora nao conforme prescrito por Charles Seeger sao: Ruth Crawford-Seeger, Carl Ruggles, Henry Cowell, Henry Brant, Dane Rudhyar, Lou Harrison, Fartein Valen, e Arnold Schoenberg.Na composicao musical, as tecnicas do contraponto sao importantes porque permitem que os compositores criem "ironias" musicais que servem, nao apenas para deixar os ouvintes curiosos e desejosos de escutar mais atentamente aos diversos matizes das complexidades encontradas na textura de uma composicao polifonica, mas tambem em induzi-los a prestar mais atencao a obra indo alem desses simbolos e interacoes do dialogo musical. Escutado sozinho, um fragmento melodico cria uma determinada impressao; mas se esse mesmo fragmento e escutado simultaneamente com outras ideias melodicas ou combinado, de maneira inesperada, consigo mesmo, como num canone ou numa fuga, sao reveladas maiores profundidades do significado afetivo. Atraves do