para o alto do seguinte elia a primeira linha etc. A juncao entre esses paineis era uma coisainteressante de se ver porque justapunha cenas que, apesar de nunca terem sidopensadas juntas, estavam ali, lado a lado (MURCH. 2004. p. 43). Este album que Murch constroi emuito semelhante a uma fotonovela, e uma fotonovela nao deixa de ser umahistoria em quadrinhos. A ordem sequencial das imagens justapostas neste albumque ele construiu e a narrativa do filme que pode ser lida como em um livro, damesma forma que assistimos desenrolar em nossas mentes as cenas de uma historiaem quadrinhos. Mais ainda existe algo de fundamental em cada imagem que eleselecionou, que ele chama de momento decisivo.Mas para mim o trunfo das fotos era queelas se transformavam em hieroglifos para a linguagem das emocoes.Que palavra expressaria o conceito deraiva ironica com uma ponta de melancolia? Nao ha palavra para isso, pelo menosnao em ingles, mas e possivel ver essa emocao especifica representada numafotografia.A foto tambem pode representar um tipo deantecipacao nervosa: a personagem esta amedrontada, ao mesmo tempo excitada econfusa porque sente desejo por outra mulher. E esta mulher esta dormindo com omarido dela. O que isso significa?Seja o que for, esta la, na expressaodela, no angulo da cabeca com o cabelo e o pescoco e na tensao dos musculos, naposicao da boca e nos olhos dela. Basta apontar para a expressao do rosto de umator e estarao superadas as dificuldades da linguagem ao lidar com a sutilezadessas emocoes intraduziveis [...]A partir dai o trabalho do editor sera ode escolher as imagens certas e coloca-las em sequencia na medida certa paraexpressar algo semelhante ao que foi captado naquela fotografia.Ao escolher um quadro representativo, oque se esta procurando e uma imagem que sintetize a essencia dos milhares deoutros quadros que formam a tomada em questao. E o que Cartier-Bresson referindo-se a fotografia chamou de momento decisivo. Acho entao que, namaioria das vezes, a imagem que escolho acaba entrando no filme e, na grandemaioria das vezes, bem perto o ponto de corte (MURCH. 2004. p. 43-44). Cada foto selecionada por Murch e,como disse, o momento decisivo, o momento em que cada imagem possui o maiornumero de elementos e informacoes necessarias para se contar a historia, aessencia de cada cena. Cada momento decisivo pressupoe centenas ou milharesde frames anteriores e posteriores. Uma boa historia em quadrinhos deveser construida desses momentos decisivos, quadro a quadro, onde cabe ao leitorjustapor as imagens e visualizar em sua mente os milhares de framesnao selecionados pelo desenhista e que estao escondidos entre uma imagem eoutra. Will Eisner falou sobreisso:As historias em quadrinhos sao uma midiaconfinada a imagens estaticas, desprovidas de som ou movimento, e o texto temde suprir essas restricoes.Os escritores tambem tem de levar emconta as habilidades do artista para definir suas expectativas. O artista ou oescritor (ou ambos) sao desafiados pela necessidade de transmitir o amago.Gestos sutis ou posturas provocativas nao sao faceis de se representar sem amovimentacao continua fornecida pelo filme. Nesta midia, imagens para contara historia tem de ser extraidas do fluxo da acao e, entao, serem congeladas(Eisner. 2005.