Por Nathalia Cavalcante Robert Bresson Robert Bressonapresenta em sua obra a essencia captada pelo cinematografo, assim designadopelo diretor, de onde pertenciam seus filmes. Filmes de cinematografo:emocionais, nao interpretativos (BRESSON, 2005, p. 79). Para provocar acoerencia na forma de transmitir uma historia, Bresson unia a simplicidade, semefeitos, ou despida de elementos que pudessem desviar o foco e tornarem-semaiores em relacao a seus modelos. Quantidade, enormidade, falsidade dos meioscedendo o lugar a simplicidade e precisao. Tudo conduzindo a medida do que basta a voce (2005, p. 79). Atores eram considerados viciados emtrejeitos teatrais e carregavam impurezas ao personagem. Por isso, os modelos,ate a experiencia bressoniana, nao haviam se relacionado com o meiocinematografico. Para Bresson, eles sim, transportavam a alma do personagem,naturalmente. Afastados de preceitos que pudessem caracteriza-los como robos,comandados por ordens de diretores. Modelo. Sua voz (nao trabalhada) nos dasua personalidade, sua filosofia, bem mais que seu aspecto fisico (2005, p.62). As acoes nao eram mecanicas, mas sim, naturalizadas, conforme anecessidade requisitada pela historia e, consecutivamente, os personagens.Bresson buscava esse objetivo, incessantemente. Os gestos que ensaiavam vintevezes mecanicamente, seus modelos vao doma-los, soltos na acao do seu filme(2005, p. 58). Sendo dessa forma,os modelos eram seu principal designio. A consequencia desse trabalho refletiana lente do cinematografo, que se preocupava em acoes e rostos libertos deinterpretacoes, mas sim, o embebidos no ser. A captura desses modelos emsintonia com o universo filmico, nao necessitam de insercoes de movimentosdesnaturalizados da camera. Os travellingse panoramicas aparentes naocorrespondem aos movimentos do olho. E separar o olho do corpo. (Nao utilizar acamera como uma vassoura) (2005, p. 78). Alem dessas caracteristicas, Bressonprezava por sons diegeticos, inseridos diretamente na cena, longe de musicasinseridas posteriormente, como forma de provocar um grau de emocao aoespectador. A natureza das passagens se relaciona com os modelos como, porexemplo, em Uma mulher suave, de 1969, em que a personagem principal interagecom um vitrola e imprime nas musicas escolhidas, suas indagacoes sobre a vida.O som deve ter autonomia e responder por sua presenca. Um som nao deve jamaissocorrer uma imagem, nem uma imagem socorrer um som (2005, p. 52). Assim comona realidade, em que os sons fazem parte do cotidiano, sao proprios dele, sem ainclusao futura. Assim como os modelos, personagens unicos, com excecao deJean-Claude Guilbert, que participou, em 1966, de A grande testemunha e, em1967, em Mouchette, a virgem possuida. A grande testemunha Robert Bresson, entao, trabalhava emseus filmes de cinematografo de forma metodica, procurando ressaltar o porquede suas escolhas, e como essas refletiam na obra. A realidade bressonianacompreendia na sensibilidade, avesso ao automatismo, que segundo Bresson, eravigente na interpretacao de atores e a maneira empregada, por eles, em suadefinicao de arte. Por isso, o verdadeiro nao esta incrustado nas pessoasvivas e nos objetos reais que voce utiliza. E um ar de verdade que suas imagensadquirem quando voce as reune numa certa ordem (2005, p. 65).Mouchette Contudo, Bresson expressava o ser emautoconhecimento. A precisao das relacoes impede o cromo. Quanto mais asrelacoes sao novas, mais o efeito de beleza e vivo (2005, p. 65). O modeloencontrava por si so, a partir desse entendimento bressoniano, a realidadefilmica.