(...) Um colunista [de mexericos] num jornal londrino escreveuque De Sica havia dito que la Mangano, la Pampaninie la Lollobrigida tinham muitas curvas e pouco talento (...)Vittorio De Sica declarou ter havido um problema de traducao mal feita, nessa entrevista realizada em 1953 (1)Do Neorrealismo as Super MulheresO ano e 1946, os italianos ainda separavam os escombros da guerra e o pais estava para destituir o rei e inaugurar uma republica. Roberto Rossellini havia lancado Roma, Cidade Aberta (Roma Citta Aperta, 1945) no ano anterior e agora realizava Paisa (1946), enquanto Vittorio De Sica vinha com Vitimas da Tormenta (Sciuscia, 1946), inaugurando a temporada do Neorrealismo. Entao com dezesseis anos, Silvana Mangano foi eleita Miss Roma. Nascida em 1930, numa epoca em que o Fascismo pregava que lugar de mulher e na cozinha, ela viveu uma infancia pobre, e as coisas iriam piorar durante a Segunda Guerra Mundial. Na disputa pelo reinado de Miss Italia, perdeu para Lucia Bose. Mas a essa altura Mangano ja havia conseguido um contrato de filmagem muitos cineastas famosos participavam dos juris e contratos faziam parte do premio. Marcia Landy observa que a ascensao meteorica de Anna Magnani e Mangano ao estrelato mundial ajuda a compreender o confronto entre o velho e o novo em relacao ao cinema do pos-guerra, alem de identificar o carater contraditorio do Neorrealismo. Havia os generos populares com estrelas (comedias e melodramas dos anos 1950) e o cinema de autor da decada seguinte. A estetica neorrealista, apresentou uma maneabilidade filosofica, cultural e politica na complexidade do pos-guerra. Transfigurado, o estrelato oferecia agora um sentido igualitario que redimia a estrela (2). Stephen Gundle lembra tambem que, embora participassem dos juris dos concursos de beleza, os neorrealistas desconfiavam do glamour artificial hollywoodiano de algumas vencedoras. Apesar disso, reconhecia-se a necessidade de novos rostos, que deveriam ser jovens e belos. Magnani tornou-se o simbolo do renascimento da nova Italia, mas nao era nem jovem nem bela (3). (imagem acima, as axilas nao raspadas de Silvana Mangano em Arroz Amargo, 1949; abaixo, como uma prostituta bem/mal casada em Teresa, episodio de O Ouro de Napoles, 1954)(...) Vencedora de concurso de beleza, [Silvana] Manganopermaneceria estrela por varia decadas, e sua imagem capturou atrajetoria cambiante da feminilidade nos anos 1940 e 1950 (...)Marcia Landy (4) Em 1958, Glauber Rocha explicava a emergencia de atrizes como Mangano e Lollobrigida na esteira da tese da degenerescencia do Neorrealismo. Esta tendencia do cinema italiano do pos-guerra, tambem responsavel segundo ele pelo surgimento de supermulheres como Silvana Pampanini, Sophia Loren, Claudia Cardinale e Monica Vitti entre outras, que optou pelos atores nao profissionais e se contrapos ao estrelismo do cinema anterior (do italiano ao frances, passando pelo hollywoodiano), passa a readmitir justamente esse estrelismo. Este, que alguns chamariam de divismo, convence ate os mais dogmaticos. Entao De Santis lanca Arroz Amargo (Riso Amaro, 1949), unindo realismo e erotismo (5). Contudo, naquela epoca, nem mesmo a luta da Igreja Catolica italiana para restaurar os valores da familia foi capaz de frear a forca dos novos rostos encontrados pelos concursos de beleza, os quais