bochecha fendida por um golpe, transbordando de sangue, e no apoio mutuo, porem, mantinham-se cada um por si, com o mesmo olhar meditativo. Intercalada entre uma cortante e avancada viseira fechada, de um trombone, de uma clava, uma cabeca de cavalo olha uma outra com extrema atencao ao encontro de quem observa, e assim muito ele havia recorrido a este procurar, que ele nao percebia, o que lhe fora infligido, pois atras dele avolumava-se um punho ao redor do no do punhal, cuja ponta perfurava-lhe a garganta. O drama, elemento neste periodo da historia da verdadeira cruz, acontecia assim ao mesmo nivel a um segundo trecho, porem aqui nao confinado, oculto, mas ao contrario bem evidente, quase como se apresentado a instrucao. Justo agora um braco estendido cuja mao azulada agarrava leve e frouxamente ao artistico cabo cinzelado e golpeava o longo e fino fio de corte fundo na vertical garganta para-tras-encurvada do adversario. Este voltava seu perfil com o queixo para cima, seu cranio ficava na casca do elmo pintado com um padrao floral, e a face do seccionado acima dele pressionava a mesma cuidadosa e pratica reflexao que devia ter guiado o pintor na criacao de sua pintura. E ja viamos tambem, como nas obras, que eram dedicadas aos preferidos e escolhidos, as faces dos soldados, dos servos se faziam valer, como eles se destacavam, mas convincentes, mais fortes e mais experientes do que seus proprios senhores. Nas obras de Mantegna e Masaccio, Grien, Grunewald e Durer, nas obras de Bosch, Brueghel e Goya os trabalhadores ja entravam em primeiro plano. Os pastores e os pescadores, que tinha se conformado a suas funcoes decorativas, perderem de subito, nas pinturas de Poussin, a simplicidade e brandura deles e carregarem sofrimentos, como se eles estivessem descritos em tragedias classicas. Um ferreiro, um marceneiro seriam em La Tour com seus trabalhos assim destacados, que eles ocupavam sozinhos nas molduras, sem mandante e comprador. Vermeer, Chardin conservavam maturidade, beleza nao para os mestres, mas para as costureiras, as lavadeiras, as empregadas domesticas. Fossem as ordens determinadas historicamente, as condicoes de uma determinada epoca uma vez reveladas, assim nos defrontaria uma duradoura imagem da realidade, e isso se deixaria distinguir, em que grau o artista preparava o desenvolvimento futuro e qual atitude ele tinha adotado diante da opressao suportada seculo apos seculo. Em muitas obras, indiferentes, se Principes, Prelados ou Mecenas especulativos tivesse sido apresentados nelas, pois elas possuiam a permanencia de um peculiar sentido de verdade, na superacao de preconceitos e limites, desde entao incluido o elemento da perda de classes. A renovacao social, a aceitacao de descobertas e conquistas das maos dos dominantes, a producao do poder em particular, a fundacao do nosso pensamento cientifico, estes eram temas que nos podiamos nos apresentar na Arte, na Literatura. Porem em vistas das possibilidades inumeraveis da expressao, que tinhamos conhecido, e as diversas capacidades de recepcao, reacoes e retoques em que ponderavamos, chegavamos a conviccao que se desenvolveria entre os intelectuais socialistas uma nova Arte e que o caminho daqueles de igual disposicao de suas