Obra de Hildebrando de MeloPor Guido Bilharinho*Asemelhanca de um fruto, por exemplo, o filme apresenta, num certo sentido,quatro partes principais: envoltorio ou casca, membrana ou pelicula, polpa oumateria e, finalmente, o nucleo (conteudo e forma).No caso,o envoltorio ou casca consiste na infra-estrutura de producao convocada e postaa servico de sua realizacao, permitindo ao diretor a organizacao e conducao danarrativa,fornecendo-lhemeios e modos para que seja efetivada e transmitida com amaiorperfeicao possivel.Amembrana ou pelicula (significando a fina pele que entremeia a casca e a polpa,mantendo-as unidas), prefigura-se na competencia tecnica do diretor e demaismembros da equipe.A polpaou materia compreende a estoria, os fatos e a acao. A primeira vista, segundo oentendimento corrente, seria o fator principal de qualquer obra de ficcao.Noentanto, simples envoltorio, apenas representa, como no simile natural,elemento que compoe o filme, independentemente da casca e ate da pelicula,solidificando e mantendo a polpa agregada.A casca,nao obstante sua funcao, pode estar solta e ser ate extraida ou retirada que ofruto permanece unificado, integro.Ja, aprecariedade da membrana ou pelicula acarreta automatica atrofia donucleo. Quer isso dizer que tanto acompetencia e a tecnica quanto a acao e os fatos, por melhores sejam, ainda naoconfiguram a obra ou filme, mas, suas partes externas, com funcoes especificas erelativa importancia.O que sedeve considerar, segundo Hegel, nao e a estoria, mas, o aqui denominado nucleo(concepcao e expressao), ou seja, seu sentido, significado e elaboracao formal,sintetizando continente e conteudo internos.O quedistingue filme comercial de filme de arte e apenas sua quarta parte. As demais,por alheias ao especifico artistico, nao tem o condao de diferencar, qualificarou desqualificara realizacao,atribuindo-lhe essa ou aquela categoria.Em consequencia,pode-se ter filme competente e seguramente dirigido, tecnicamente perfeito,contando com entrecho repleto de peripecias, intrigas, acao, lances dramaticos oufulminantes, habil e coerentemente narrados, trancados ou entrancados, mas quenao seja arte, nao atingindo o grau, o nivel e as condicoes proprias,necessarias e indispensaveis a essa condicao. Ou seja, seu conteudo e vazio desentido, de verdade humana e carente de sutileza, perspicacia e tratamento sofisticado.Ao contrario, pois, da percepcao corrente, na hipotese quatripartite considerada,o nucleo perfaz todo o complexo autoral e unitario que engloba desde o entendimentodo mundo ate a maneira (ou forma) de conduzir o drama humano enfocado e deutilizar a linguagem cinematografica.Constitui,pois, concepcao unitaria e ao mesmo tempo abrangente do que seja (ou deva serentendido) como nucleo ou cerne de qualquer obra ficcional, independentementeda arte em que se manifeste, seja literatura (que inclui o texto teatral), sejacinema.Esseentendimento do fenomeno ou pratica ficcional faculta sua compreensao, analisee avaliacao, classificando- o ou desclassificando-o sob o ponto de vistaartistico. Mesmo que se nao o faca de imediato, consciente e eficazmente (por meioda critica), o passar dos seres humanos pelo tempo encarrega-se de separar unse outros ou uns dos outros, relegando ao oblivio os que nao atingiram o statusartistico, condenando-os ao desaparecimento.(do livroinedito Ficcao e Cinema)Artigo publicado no periodico "Cultura: Jornal Angolano de Artes e Letras". Ed. 5 a 18 de Dezembro de 2016 | No 123 | Ano V Diretor: Jose Luis Mendonca________GuidoBilharinho e advogado atuante em Uberaba/Brasil, editor da revistainternacional de poesia Dimensao de 1980 a 2000 e autor de livros de