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Os minicontos com as maximas nos pes das paginas fazem de Briga de Foice, um livro original, diferente, atrativo. Eu ja dizia, quando me encontrei com a escritora a primeira vez, que seu livro de textos curtos era uma coisa nova, que devia tentar uma editora maior, de distribuicao nacional. Pois olha o que resultou de Lata de Conserva: escolhido o melhor livro de contos de 2011. Eu tinha razao.O novo livro de jacqueline segue no mesmo caminho, mostra uma literatura ainda mais apurada, mais agucada e sei que fara tanto ou mais sucesso que o anterior. Ele e dinamico, nao conta historias comuns nem de maneira comum. Ele e singular e o novo sempre desperta a curiosidade, sempre chama a atencao. E uma obra para fazer sucesso.
mais impressionante desses dois filmes - e a palavra e usada com muita adequacao, porque o filme e desses do qual nao se sai ileso ao final. Embora nem sempre eu ache que o estilo eliptico e excessivamente autoconsciente da montagem funcione a favor, e inegavel como Simon Rumley constroi muito bem seus personagens - mais na metade da historia que se refere ao "casal" principal, e verdade (no que a figura de Noah Taylor - na foto acima - ja constroi boa parte do que ele precisa simplesmente por sua presenca em cena). E como ele nos faz "cair como patinhos" na sua estrutura onde o "horror", per se, so vai explodir mesmo la na frente, mas vai se embrenhando aos pouquinhos quase por baixo da nossa pele. Quando o faz, porem, e realmente algo doloroso de assistir, uma sequencia de cenas dificeis de se encarar - e, claro, menos por qualquer gore exibido (embora haja), mas principalmente pelo nivel de identificacao criado antes.Ja no Stake Land estamos em territorio muito mais familiar desde o comeco (um classico setup de filme de zumbi/vampiro apocaliptico), mas o seu diretor tambem e muito bom em criar climas e personas (o Fernando, curador do RioFan, me fala muito bem dos trabalhos anteriores dos dois, alias, figuras a ter em mente no futuro). De fato, Jim Mickle e talentoso demais ate pro seu proprio bem, porque ao mesmo tempo em que ele consegue superar qualquer precariedade de producao, criando um filme que, por sua inteligencia de encenacao, soa bastante grande quando e bastante "caseiro" (especialmente notavel a sequencia em que os vampiros "caem do ceu"), por outro lado o filme acaba se conformando um pouco demais com certas coisas que o John Carpenter outro dia chamava de "overproduced" (seja na trilha, seja no andamento de roteiro colocando mais personagens em cena do que precisava, etc). Mas, uma coisa e certa: o uso das locacoes e paisagens e dos mais inteligentes que eu vejo em um tempo no cinema de terror.Embora tenham bem pouco em comum, e interessante que os dois filmes sofram um tanto de um mesmo problema, algo um pouco recorrente demais no cinema de genero recente. Seja porque queiram se filiar a nobilissimas linhagens (que vao de Romero a Carpenter), seja porque sentem necessidade de se "justificarem" numa cultura de cinema bastante careta, os filmes parecem empurrar goela abaixo de suas narrativas significados e temas politicos (o militarismo americano num, a intolerancia religiosa no outro), que entram sempre em razoavel desacordo com seus tons principais. Os filmes sao maiores que seus discursos, sempre.(vistos na sala 1 da Caixa Cultural, em projecao digital, no RioFan 2011)
http://www.sensesofcinema.com/2002/23/denis_interview/ S'en fout la mort se constroi na diferenca e complementaridade do "jogo" (como tanto gostam de dizer os franceses) de Alex Descas e Isaach de Bankole, seus protagonistas. Atores-assinatura de Claire Denis, os dois encontram aqui, bem cedo nas carreiras, personagens perfeitos para externarem toda sua capacidade de expressar-se com o corpo todo, e sem precisar dizer muito. Nesse que talvez seja seu filme mais linear e direto, Denis faz pensar, mais que em qualquer outro filme, no que pode ter lhe restado nas experiencias como assistente de Wim Wenders e Jim Jarmusch. De Wenders, um certo prazer cinefilo de genero que cerca, por exemplo, o personagem de Jean-Claude Brialy (alem, claro, da presenca de Solveig Dommartin, recem-saida de Asas do Desejo); de Jarmusch, um universo marginal das periferias das grandes cidades, e um certo humor fisico na construcao desse duo principal (algo presente em Down By Law e Estranhos no Paraiso, os dois filmes em que trabalharam juntos). De fato, tanto na musica como no clima do espaco montado onde se passa o drama (alem do jogo de construcao de personagens), ha algo no filme que remete muito aos EUA, mesmo que seja os EUA de um certo cinema. E uma obra que traz muito das preocupacoes constantes de Denis, ao mesmo tempo em que ainda representa uma busca, principalmente estetica (saimos dos quadros precisos de Chocolate para a camera na mao hipercinetica). Um filme cheio de energia, mas com um tanto de desespero e represamento - como boa parte da sua obra.(visto na sala 1 da Caixa Cultural-RJ, em 35mm, dentro da mostra Claire Denis: Um Olhar em Deslocamento) Beau Travail e um daqueles filmes que nos impoem o limite de lidar com a materia audiovisual usando meras palavras. A verdade e que nada que eu escreve servira nem pra quem viu o filme reconhecer aqui sua experiencia, nem pra quem nao viu o filme entender porque ele e algo tao forte que se carrega conosco - pela duracao e depois. Mas, tentar essa inutil ponte segue sendo a sina do critico (mesmo "ex"), e nao fujamos dela portanto. Claro, antes de tudo, que ele e o filme que, junto com o seguinte Trouble Every Day (2001), potencializa e encontra no apice do dominio/risco/encontro tudo que estava no cinema de Claire Denis desde os primeiros filmes (muito falados abaixo), e cuja forca e tao grande que ameacaria muito os proximos (e me parece notavel como ela - e seus colaboradores - conseguiu fugir destes perigos, com humor, sensibilidade, inteligencia e autoconsciencia - algo parecido por exemplo, com o que se deu com o Tarantino pos PulpFiction/Jackie Brown). Mas algumas coisas se deve dizer: primeiro sobre a forma como o filme usa dois elementos para alem (ou em complemento) ao seu ja muito decantado "cinema do corpo" (elementos que estao em seus outros filmes, mas aqui se mostram decisivos demais) - a paisagem e o rosto. Entre o rosto de Denis Lavant e as paisagens deserticas aqui expostas, todo um universo existe. Um universo que nos remete pra tras no
cinema (Apocalypse Now, certamente) e se expande pra depois (Gerry, por exemplo), mas que acima de tudo choca pela mistura de coerencia total (portanto remete a muito pensamento, conceito, ideais) com um instinto de cinema e de vida incomum nos planos, cortes, encenacoes, musica. E um filme que ao mesmo tempo que apresenta todo seu jogo ja na primeira sequencia, nao para de nos fascinar e surpreender. O que mais se pode dizer sem so soar ridiculo no elencar de superlativos? Apenas que nao e facil entender como um filme consegue ser tao abstrato a partir do que ha de mais concreto no mundo (as presencas - dos corpos, dos atos, dos espacos) - ou vice-versa. O filme resta um misterio. Que bom.(boa leitura: http://www.kinoeye.org/03/07/delrio07.php)(entrevistas: http://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/30;http://film.guardian.co.uk/interview/interviewpages/0,,338784,00.html)(visto na sala 1 da Caixa Cultural-RJ, em 35mm, dentro da mostra Claire Denis: Um Olhar em Deslocamento)
Pode ate ser que, tendo em vista as ideias que me vieram ontem nos filmes da mostra, eu tenha revisto pela quarta vez este filme querendo encontrar nele algo que eu projetava - mas, fazer o que, assim e a vida de ver e rever filmes em momentos distintos. So que o fato e que L'Intrus parece mesmo a resposta perfeita as inquietacoes que eu mencionava abaixo a partir de Vers Mathilde e Vendredi Soir. L'Intrus e um filme que tem esse peso de redescoberta do cinema, de desafiar a si mesma, e se jogar sem rede de seguranca. E um filme que respira essa liberdade completa, essa falta de compromisso ate mesmo com o seu espectador, de poder colocar em risco a cada corte, a cada plano, a relacao que se estabelece (ou nao) entre a tela e quem assiste. O fato de que o filme hoje me pareca um tanto mais cristalino (basicamente um estudo sobre a ideia de heranca, sobre o que deixamos e decidimos deixar no mundo - e nisso o uso das imagens de um filme de 40 anos com o mesmo ator e cada vez mais estupefante) nao retira o tanto dele que permanecera sempre misterioso, pois emana dos acordes ao mesmo tempo simples e complexos da trilha de Staples, dos rostos de Subor, Dalle, Collin, Golubeva, Descas (na tela por mais ou menos um minuto), da forma como as figuras desenhadas por Denis e Godard conseguem ser ao mesmo tempo tao etereas e possuirem tamanho peso. Um filme musical, e um filme animal. Um filme ao qual se volta como se reencontra um velho amigo: nao ha como cansar dele, pois ele sempre parece familiar e cheio de novidades.(mais uma boa leitura: http://www.sensesofcinema.com/2005/35/claire_denis_interview/)(visto - pela quarta vez, todas no cinema - na sala 1 da Caixa Cultural-RJ, em 35mm, na mostra Claire Denis: Um Olhar em Deslocamento) Voltar a um filme nove anos depois da primeira vez, com tudo que o filme mudou, voce mudou, o cinema mudou e a cineasta mudou, e sempre um prazer. Relembra aquela frase que o Carlao gostava de repetir ("o importante e rever") - por mais que ela seja, no fundo, impossivel de atingir de fato como norma. Nessa revisao, eu vi com muita forca 3 coisas sobre Vendredi Soir. A primeira, que eu ja tratei aqui embaixo ao falar do Vers Mathilde, e como o filme me parece autoconsciente, a beira da autoparodia, radicalizando tudo que Claire Denis e Agnes Godard ja tinham descoberto de que eram capazes no Trouble Every Day. So que isso me leva de fato ao segundo ponto, que talvez tenha me escapado (ou eu nao lembrava) na forca que tem no filme, que e o humor. Claire Denis tem um um humor muito particular, quase nao discutido (e muitas vezes nao visto), e neste filme ele esta presente em muitos e muitos momentos. De fato, como comentei na saida com o Juliano, me parece que em Vendredi Soir Denis e Godard estao "de brincadeira" - em muitos sentidos. Existe uma infantilidade no filme
que e deliciosa, e que so se multiplica quando pensamos nos olhos tao incrivelmente inocentes/sapecas que tem Valerie Lemercier. So que existe o terceiro ponto, que contrabalanca os dois, que e a forma como elas vao fundo em conseguir atingir no filme uma certa expressao do olhar feminino pro sexo (ou pelo menos como eu consigo entende-lo, o que, em nao sendo mulher, e um tanto parcial e experimental - mas va la que seja). De verdade, eu lembro de poucos filmes que tenham se irmanado tanto a uma perspectiva frontal e sensorial do fenomeno do tesao feminino como esse - e que isso venha a tona num filme que eu chamo de "brincadeira" me parece tanto mais saudavel. Por tudo isso junto, confesso que me veio a mente seguidas vezes ao longo do filme que talvez ele seja uma mistura inaudita entre O Magico de Oz e Emmanuelle - imagem que eu honestamente nao posso nem querer tentar explicar, porque faria automaticamente com que perdesse boa parte de sua graca.(visto - pela segunda vez - na sala 1 da Caixa Cultural-RJ, em 35mm, dentro da mostra Claire Denis: Um Olhar em Deslocamento)
http://www.kinoeye.org/index_03_07.php Assisti Noites Sem Dormir em 3 situacoes muito distintas: primeiro na epoca, sem nenhuma referencia de Claire Denis e antes ate de entrar numa faculdade de cinema (e com menos de 20 anos de idade); depois, na Sessao Cineclube da Contracampo, ja com alguma nocao de quem ela era e devidamente (de)formado em cinema (mas ainda com menos de 30 anos); e revejo agora, em meio a mostra completa dela, ja tendo nao so visto a maioria dos filmes posteriores, como finalmente os dois anteriores (ainda com menos de 40 anos). Certamente, vi 3 filmes muito diferentes, entre o primeiro que em grande parte me escapou completamente mas deixou algumas imagens na memoria; o segundo que me chocou (positivamente) e me apresentou muitas coisas que eu ia rever e repensar; e este terceiro, que surge muito mais domesticado - pelo meu conhecimento da propria carreira dela, pelo contexto particular do seu cinema. Por isso tudo, talvez este terceiro tenha sido o Noites Sem Dormir que eu mais entendi e "apreciei", mas tambem o que menos me impressionou. Digo, estava tudo la, da "coerencia com as questoes" que tanto traz prazer aos autoristas (nao to me excluindo do lote nao, longe disso), ate os "reconhecimentos audiovisuais" (de atores a modos de expressao pela linguagem as irrupcoes de musica), mas confesso que faltou justamente o sentido de choque e estranheza que alguns de seus outros filmes me trazem ainda hoje (com algumas excecoes, como os planos de abertura, nada domesticaveis - dos policiais rindo no helicoptero). O sentimento de "displacement" que povoa esse filme de imigrantes e pessoas que moram em hoteis e forte, e existe uma ponte entre ele e o Summer of Sam do Spike Lee que realmente cria uma linha a ser explorada de aproximacao entre os dois muito interessantes. Acho que o Juliano (Gomes) tem razao: e inegavelmente um belo filme se pensado em relacao ao mundo de cinema que existe por ai, mas no contexto de imersao na Claire Denis mesmo, acaba nao batendo tao firme.(da serie "boa leitura": http://www.contracampo.com.br/sessaocineclube/noitessemdormir.htm)(visto - pela terceira vez - no Cine Maison, em 35mm, dentro da mostra Claire Denis: Um Olhar em Movimento) X-Men: Primeira Classe e escravo de alguns senhores distintos, e Matthew Vaughn sabe disso bem. Por um lado, existe a expectativa de um enorme publico (pra nao dizer de seus produtores) pra que ele faca mais um "blockbuster de acao" (ou seja, eventualmente algo vai ter que explodir bem alto, e muitos efeitos de computador terao que ser usados); por outro, ele sabe que esta mexendo com uma mitologia carissima a uma legiao de fas sem as quais nao podera ter chance de sucesso. Por um lado, Vaughn precisa achar espaco pra seu senso inegavel de "fun" (e se a sequencia inevitavel do "treinamento dos jovens X-Men" e o que mais demonstra isso, ha um traco em varios outros pontos do filme, como na maquiagem quase barata do Fera ou na escalacao em pequenissimos papeis de gente como Michael Ironside e Ray Wise); por outro, nao e facil ser
"fun" num filme de herois cuja primeira sequencia se passa num campo de concentracao, e possui um personagem tao perturbado(r) quanto Erik/Magneto. Que o filme resista (quase) inteiro a tamanha esquizofrenia nao deixa de ser um elogio e tanto a Vaughn, que consegue dosar seus tons sem chegar a perder o espectador nunca (a nao ser em pontos isolados), principalmente por entender que e no relacionamento entre Charles e Magneto que repousa a sorte de seu filme (e nao no romance tentado de Fera com Mystique, que nunca chega a decolar). Nisso, ele conta com dois otimos atores em McAvoy e Fassbender, que conseguem ser tragicos sem tirar o filme do seu centro, e dao toda crenca em personagens que um dia serao, afinal, Patrick Stewart e Ian McKellen. E Vaughn ainda conta com duas cerejas no bolo: Kevin Bacon, em otima sacada doidivanas pro vilao; e o background da Guerra Fria, nunca levado a serio demais ao ponto de atrapalhar a briga entre mutantes.(visto no Sao Luiz 1, em 35mm)
As escalas de servico, levando em consideracao a modalidade empregada deve ser de:8 x 40, 12 x 60, 6 x 18 (com folgas nos finais de semana),...6x18 (as folgas referem-se aos dois dias do final de semana, para que a escala hora/mes possa ser equivalente as 120hrs mensais: 8 x 40 = 120 horas mensais (15 servicos mensais)12x60 = 120 horas mensais (10 servicos mensais) 6x18 = 120 horas mensais (2 folgas por semana) (20 servicos mensais)http://www.slideshare.net/sandrojosy/doutrina-motopatrulhamento-giro-14176745 Peco aos meus amigos, oracoes para mim e minha familia. Passo por momentos dificeis. Peco oracoes em meu nome: alexsandro e em nome de minha familia: joseilda e joao victor. O motivo Deus sabe e ele sim, conhece tudo (nao faz teatro pra simular coisas, nao finge)! **Salmo 142**Oracao de um perseguidoEm alta voz clamo ao Senhor,em alta voz suplico ao Senhor.Derramo perante ele meu lamento,diante dele exponho minha angustia.Mesmo que me falte o alento,tu conheces meu caminho.Na senda que venho seguindoesconderam-me uma armadilha.Olha para a direita e vecomo ninguem se importa comigo!Nao ha refugio para mim;ninguem se interessa por minha vida.Eu clamo a ti, Senhor,e digo: Tu es meu refugio,meu quinhao na terra dos viventesAtende aos meus brados,porque estou muito exausto!Livra-me dos perseguidores,porque sao mais fortes que eu!Tira-me desta prisao,para que eu de gracas ao teu nome!Ao meu redor estarao os justos,quando me devolveres teu favor. m a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR. Salmos 142:1Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR.Derramei a minha queixa perante a sua face; expus-lhe a minha angustia.Quando o meu espirito estava angustiado em mim, entao conheceste a minha vereda. No caminho em que eu andava, esconderam-me um laco.Olhei para a minha direita, e vi; mas nao havia quem me conhecesse. Refugio me faltou; ninguem cuidou da minha alma.A ti, o SENHOR, clamei; eu disse: Tu es o meu refugio, e a minha porcao na terra dos viventes.Atende ao meu clamor; porque estou muito abatido. Livra-me dos meus perseguidores; porque sao mais fortes do que eu.Tira a minha alma da prisao, para que louve o teu nome; os justos me rodearao, pois me fizeste bem. Salmos 142:1-7Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR.Derramei a minha queixa perante a sua face; expus-lhe a minha angustia.Quando o meu espirito estava angustiado em mim, entao conheceste a minha vereda. No caminho em que eu andava, esconderam-me um laco.Olhei para a minha direita, e vi; mas nao havia quem me conhecesse. Refugio me
faltou; ninguem cuidou da minha alma.A ti, o SENHOR, clamei; eu disse: Tu es o meu refugio, e a minha porcao na terra dos viventes.Atende ao meu clamor; porque estou muito abatido. Livra-me dos meus perseguidores; porque sao mais fortes do que eu.Tira a minha alma da prisao, para que louve o teu nome; os justos me rodearao, pois me fizeste bem. Salmos 142:1-7Com a minha voz clamei ao SENHOR; com a minha voz supliquei ao SENHOR.Derramei a minha queixa perante a sua face; expus-lhe a minha angustia.Quando o meu espirito estava angustiado em mim, entao conheceste a minha vereda. No caminho em que eu andava, esconderam-me um laco.Olhei para a minha direita, e vi; mas nao havia quem me conhecesse. Refugio me faltou; ninguem cuidou da minha alma.A ti, o SENHOR, clamei; eu disse: Tu es o meu refugio, e a minha porcao na terra dos viventes.Atende ao meu clamor; porque estou muito abatido. Livra-me dos meus perseguidores; porque sao mais fortes do que eu.Tira a minha alma da prisao, para que louve o teu nome; os justos me rodearao, pois me fizeste bem. Salmos 142:1-7
retornaram e tentaram resgata-lo do policiamento, quando houve entao novo confronto entre os elementos e a equipe, informa.Juntamente o efetivo da CIPMoto, atuaram policiais do Grupo Tatico de Apoio Itinerante GATI do 1 Batalhao da Policia Militar BPM e mais seis viaturas, entre carros e motos do 1 BPM, que chegaram em apoio ao policiamento e conseguiram repelir a investida dos comparsas do individuo que foi baleado. Segundo o capitao Renan os comparsas do que foi ferido fugiram novamente em direcao ao mangue, conseguindo se evadir do policiamento. Com o elemento atingido os PMS apreenderam um revolver da marca Taurus, de calibre 38, com a numeracao raspada, utilizado na troca de tiros.Durante as diligencias, no interior do manguezal, os PMs encontraram enterrados em dois tambores de plasticos uma pistola calibre 765, uma submetralhadora MT12, calibre 9mm, da marca Taurus; 18 municoes de calibre 38; 50 municoes calibre 9mm; 45 municoes calibre 380; 14 de calibre 12; cinco municoes 765; duas de calibre 30; 46 municoes calibre 25 e 107 municoes de calibre ponto 40, alem de cerca de 16Kg de maconha, sendo parte prensada e parte embalada.A ocorrencia foi apresentada na Delegacia de Plantao da Policia Civil em Casa Caiada, onde os materiais foram entregues. O suspeito atingido na troca de tiros foi socorrido em seguida ao Hospital da Restauracao, porem nao resistiu ao ferimento e morreu. Ate o momento nao havia sido identificado, pois foi encontrado sem documentos.A policia trabalha para a identificacao e localizacao dos demais envolvidos na ocorrencia.Fonte: Secretaria de Defesa Social
Eu achei que a Rebecca Black Melhorou 50% em relacao a Friday e My MomentE vcs? Daqui 1 semana teremos o primeiro capitula da primeira temporada da fic historia Sem fimMeu msn e: gabifics@hotmail.com Gente sou eu(Gabi),eu e minha BFF estamos em reta quase final,estamos selecionando as fotos,enquetes,perguntas para fa do mes e mais...Nas ferias de junho/julho vamos acabar isso,e la pelo dia 15 de julho vai ter a sinopse e os personagens!!BeijonasGabi gente eu tive que apagar aquela historia e comecar outra eu tava sem ideia Gente,eu sei que ia comecar a postar essa semana,mas nao vai dar eu e minha BFF virtual estamos muito atarefadas com a escola!!!Em julho sem falta comeca a 1o temporada!!quem sabe antes! Obrigada a Paty pela paciencia e a Amanda pela sugestao.Amanda como conseguiu meu email? E Jesus, vendo a fe deles, disse ao paralitico:Filho, tem bom animo; perdoados te sao os teus pecadosMateus 9:2Jesus Cristo e o nosso verdadeiro Natal, devendo estar presente, ceando conosco, vivendo conosco, sendo nos seus verdadeiros discipulos.Mas, para que isso realmente seja verdade em nossa vida, devemos primeiro nos arrepender, confessar Jesus como nosso unico Salvador e receber dele o perdao por nossos pecados, atraves da fe (Mateus 8:5-13).A Palavra de Deus mostra que todos somos pecadores. Desde que o primeiro casal (Adao e Eva) desobedeceu a Deus, toda a humanidade passou a viver escravizada pela lei do pecado e da morte (Romanos 5:12), pois, quando pecamos, e para o Senhor nao existe pecadinhos ou pecadoes, estamos transgredindo a lei de Deus (I Joao 3:4), atraindo para nossa vida toda sorte de desgracas e fracassos (Isaias 59:2 e Jeremias 5:25).Os pecados que cometemos sao abominaveis para Deus que e SANTO, SANTO, SANTO (Habacuque 1:13 e Apocalipse 4:8)...ao culpado nao tem por inocente;castiga a iniquidade dos pais sobre os filhose sobre os filhos dos filhos ate a terceira e quarta geracaoExodo 34:7 Por tudo isto, as consequencias do pecado sobre a vida do ser humano sao morte, maldicoes, a ira de Deus, castigos, dores, derrotas e fracassos (Deuteronomio 28:15-68; Levitico 26:14-28 e Romanos 6:23a).Se andares contrariamente para comigo, e nao me quiserdes ouvir, multiplicarei as vossas aflicoes sete vezes mais, segundo os vossos pecadosLevitico 26:21 Porem, diante de um quadro tao negro, pintado pelas maos de Satanas, Deus, no seu grande amor pela humanidade, nos deu Jesus, seu Filho amado, para salvar e libertar o mundo do poder devastador do pecado (Joao 3:16). A historia mostra que em Israel, quando alguem se tornasse pobre, precisando vender suas propriedades, um parente proximo poderia pagar o preco, resgatar os bens e devolve-los ao proprietario (Levitico 25:25); este parente seria chamado de remidor ou redentor (Rute 4:3-4). Redencao ou remissao e, entao, o preco pago por alguem para libertar um parente das dividas. Esse foi o maravilhoso plano de Deus para nos resgatar do poder das trevas: Jesus se esvaziou da sua gloria e ganhou a forma humana, tornando-se irmao de todos os homens e assim pagar o preco por nossa redencao, ou remissao (resgate) dos nossos pecados (I Pedro 3:18-19). Foi na