preliminares, pensadas como hipoteses para produzir a sistematizacao das obras escolhidas para a exposicao. BIOGRAFIAS FICCIONAIS As duas hipoteses aqui formuladas comecaram a surgir quando, pela primeira vez, assisti a Colecao de Cavalos I (2008), de Rafael Carneiro. O video apresenta cenas prosaicas de cavalos pastando (em que o artista produz discretas intervencoes). Enquanto as assistia talvez pelas cores esmaecidas e pelo desencadeamento meio capenga das cenas , as imagens me remetiam aqueles filmes amadores realizados nos anos de 1960-1970 e produzidos para registrar ferias de familia. Quando, apos o termino da projecao, fui informado de que aquelas cenas haviam sido captadas de videogames, de imediato me vieram a mente o filme de Ridley Scott, Blade Runner (1982), e a memoria forjada de seus personagens. O mesmo sentimento de estar ante extratos memorialisticos ficticios se apresentou ao observar a serie de fotografias Fachada, de Patricia Osses, e ao assistir aos videos Sobre Distancia e Incomodos e Alguma Tristeza (2009), de Alberto Bitar, O Rememoro (2011), de Dirnei Prates, e Azul Profundo (2011), de Nelton Pellenz. Embora todos esses trabalhos sejam frutos de experiencias concretas de seus autores Osses e Bitar viveram nas casas que aparecem nas fotos e no video, Prates e Pellenz de fato filmaram as cenas que apresentam , o tratamento dado as imagens (quer a producao cenografica produzida por Patricia Osses para as fotos, quer os procedimentos tecnicos utilizados pelos outros tres artistas) empresta as obras uma dimensao em que memoria e sonho, verdade e ficcao se interpenetram. Uma observacao sobre a questao desse tratamento dado as imagens coletadas pelos artistas: em grande parte ele surge como possibilidade expressiva fornecida pelos proprios aparatos tecnologicos usados pelos artistas. Ou seja, e da manipulacao do ja dado pelos fabricantes desses aparatos que Bitar, Prates e Pellenz (e, em certa medida, Osses tambem) transcendem a dimensao documental do que captam, transformando os resultados dessas captacoes em monumentos, obras. Dentro dessa situacao, o que parece conferir a essas obras a mesma potencia de memoria implantada percebida no video de Carneiro e o fato de que muito dessa manipulacao ja faz parte do repertorio de procedimentos expressivos consagrados pela industria cultural. De fato, tais procedimentos foram absorvidos e mantidos nos aparelhos por seus fabricantes justamente por pertencerem a um patrimonio visual acumulado pela cultura de massa. Dai a sensacao constante de deja vu, de ja ter visto pelo menos algumas daquelas imagens, de ja te-las vivenciado em alguma dimensao do passado, se nao de forma concreta, pelo menos na virtualidade. Esses artistas desenvolvem uma tarefa ardua, na medida em que propoem um circuito complexo para as imagens que captam: em primeiro lugar, elas sao tomadas ja a partir dos filtros instalados nos aparatos tecnologicos (lentes etc.) e, assim, desde o inicio, se submetem a programacao previa desses aparatos; na sequencia, os artistas alteram os registros e, quando o fazem, essas alteracoes se estabelecem a partir de outros dispositivos ja instalados nos mesmos aparatos devidamente equipados para facilitar tais operacoes; ao usar esses mecanismos, os artistas, num primeiro momento, transformam as imagens em replicantes de