Esta conversa quetive com Francisco Cannalonga, colega paulista, nao foi nada planejada parapublicacao. Como e usual do improviso a riqueza, terminou sendo um papo bacana sobre o muito curioso BrasilS/A, longa-metragem de Marcelo Pedroso. Aconversa, como voces verao, vai alem do filme no que eu insisto em pautar umrancor meu com certo tipo de cinefilia. Ela comecou comigo declarando o meuamor por Broadway Danny Rose (WoodyAllen, 1984), mencao recebida com desdem por Francisco.Brasil S/ACesar: Broadway Danny Rose emaravilhoso. Top 10 da vida. Filme mais lindo sobre a amizade, perdao,aceitacao, solidariedade e fracasso. E Nova York, cenario certeiro pra tudoisso.Francisco: Desculpa, dormi aqui. Vou te dizer, gosto do Allen, masnenhum filme dele me marcou.Cesar: Esses virtuosistas...Francisco: Oxe, o que e isso, fera? Me explica essa pira devirtuosista que eu nao estou entendendo. Paul Thomas Anderson e virtuosista?Em que sentido?Cesar: Da construcao do grandcinema, mise-en-scenegrandiloquente, planos sequencias longos milimetricamente calculados, montagemcuidadosa, respiracao certeira. Filme cruzeiro.Francisco: Nem piro tanto em plano sequencia se nao tiver umconceito estetico e uma funcao narrativa acertada. Plano sequencia por planosequencia, I dont give a shit. Tipoo plano sequencia escroto de complexo do TrueDetective que todo mundo fala legal e tal, mas minha sequencia preferidaainda e o papo que os dois tem na igreja. E masturbacao tecnica, mas causa umefeito em quem ve, entao ok. Mas O Mestre,por exemplo, e super minimalista na construcao estetica, bem basico.Cesar: Minha implicancia com a idolatracao a esse cinema de PaulThomas Anderson, Stanley Kubrick e Marcelo Pedroso (em Brasil S/A, precisamente) e como ignora o cinema pequeno, desituacao cotidiana, de afeto de classe media, que nem chega a ser de genero(porque o cinema de genero e por essencia virtuoso) nem social como os exemplosque temos de realismo. Mas o cinema que e uma cronica, que nao fala nada maisque uma boa anedota, mas e tao forte e significativo quanto uma.Broadway Danny RoseFrancisco: Mas ninguem faz isso. Serio, acho que ninguem que eu conheca,pelo menos. Agora so consigo pensar em Killerof Sheep (Charles Burnett,1979), meu atual filme preferido. Ele eprecisamente tudo isso que voce esta falando.Cesar: Woody Allen fez algumas vezes. Broadway Danny Rose e uma anedota em filme, lindissima. E e o casode outros maravilhosos dele: Rosa Purpurado Cairo, Zelig, Misterioso Assassinato em Manhattan... EAllen e um que tem uns virtuosismos pesados.Francisco: Exatamente. Por isso achei estranho voce cita-lo, ele fazumas brincadeiras formais muito sofisticadas. Mas so recapitulando: eu concordoque muitas vezes um filme menor, focado nas pequenas coisas, podem sermagistrais. Porem, e verdade, eu vou relevar mais filmes que procuramtransgredir o status quo da linguageme fazendo isso de forma organica com o que o filme e. Isso me impressionabastante, e eu vou ser sempre o primeiro a exaltar essas qualidades.Cesar: Eu nao acho que filmes como os de Paul Thomas Anderson e Brasil S/A perturbem o status quo da linguagem de maneiraalguma. Pelo contrario, eles sao o proprio statusquo da linguagem. Onde e que depois de Kubrick, Martin Scorsese e RobertAltman serem aclamadissimos pela critica e cinefilia essa galera transgride o status quo da linguagem? Quem faz isso ePaul Schrader.Francisco: Porra, nao existe