dimensao processual da arte. Por outro lado, uma das caracteristicas basicas do seculo XX foi o triunfo da abstracao sobre a mimese, um triunfo baseado no prestigio que a razao e a ciencia possuiam no principio do seculo. O novo grau de abstracao consistiu na introducao do tempo na ciencia e o cubismo explorou esta nova visao de uma realidade percebida de maneira dinamica e simultanea a partir de diversos pontos de vista.Os construtivistas aprendem com os futuristas italianos uma nova forma de difusao do pensamento, o manifesto, e utilizam-se dele para expor suas ideias e conceitos. Alem disso, a estetica, o ideario e os objetos futuristas serao apropriados e transformados pelo construtivismo. Trotski considera que "o futurismo e um fenomeno europeu que desperta interesse porque, entre outras razoes, nao se fechou, ao contrario do que afirma a escola formal russa, nos limites da arte, mas, desde o inicio, se ligou aos acontecimentos politicos e sociais, sobretudo na Italia". Malevitch diz que O cubismo e o futurismo, formas artisticas revolucionarias, foram os prenuncios da Revolucao politica e economica de 1917".Dessa forma, Cubismo e Futurismo foram rapidamente conhecidos e assimilados na Russia, onde um grupo de artistas, nascido da combinacao dos dois (desconstrucao do espaco e do objeto cubista e tematica da cidade, do movimento e da velocidade futurista), se denominou ate mesmo de cubofuturistas.Alguns autores separam Construtivismo de Produtivismo, fazendo deste uma segunda fase do primeiro (a partir da superacao da composicao pela construcao e da primazia doutilitarismo), enquanto outros colocam o produtivismo como caracteristica do construtivismo.As concepcoes construtivistas e suprematistas coincidem em muitos aspectos, principalmente no fato de ambas quererem ser materialistas e concretas. Porem o suprematismo, assim como o Construtivismo Ocidental, pretexta a geometria como modelo contemplativo, de linguagem abstrata, a partir de pressupostos idealistas ou misticos. Em sintese, da-se, neste limiar, a superacao da dimensao representacional da arte e a postulacao de um objeto com valor em si, isto e, cujos nexos estao postos nele proprio e nao em alguma instancia externa. Malevich denomina isto de novo no realismo pictorico. Forja-se ai uma nova nocao de realismo, inteiramente distinta daquela ingenua, derivada donaturalismo.No Ocidente capitalista, com possivel excecao dos dadaistas, que trabalham previamente a recepcao de seus trabalhos, o momento da producao costuma ser desvinculado da recepcao ou do consumo ao contrario do que acontece no Construtivismo. Os autores O. Hahn e M. A. Prat chegam a propor a dissolucao da aparente contradicao entredadaismo e construtivismo. Hahn via em Gabo e Pevsner a origem do movimento.Identifica-se correntemente o construtivismo com sucedaneos ocidentais de mesma denominacao: certos produtos da Bauhaus alema e o neoplasticismo holandes, por exemplo. E certo que todos estes grupos desdobraram-se, segundo graus variados, a partir de ecos do construtivismo russo, mas, a rigor, eles pouco tem a ver com os principios e objetivos originais do construtivismo russo. Sao autores autoexilados como Gabo e Pevsner, que divergem do construtivismo, e, sem esquecer de outros, comoKandinsky e Chagall, que nunca se disseram construtivistas - mas, que, sendo emigrados russos e tendo circulado nos meios artisticos de entao, nao