segundolugar, temos Twin Peaks (1990-1991),criada por David Lynch em trinta episodios, divididos em duas temporadas. Eleescreveu todos e dirigiu seis. Como e comum na TV dos EUA, nos episodios quenao escreve ou dirige, o criador age como revisor / orientador / parametro paraos trabalhos, o que faz com que a serie mantenha uma identidade tematica / deenredo e visual bastante forte e coerente. Isso vale muito bem para Hitchcock epara Lynch. De resto, seguem, dentre muitos outros que nao vamos enumerar aqui:Michael Mann, que foi produtor-executivo de MiamiVice (1984-1990) e dirigiu o filme homonimo em 2006; Martin Scorsese, produtore diretor do episodio piloto de BoardwalkEmpire (2010 ainda em exibicao); Steven Spielberg esse e prolifico naTV: produziu, dentre varias series e minisseries, Amazing Stories (1985-1987), Bandof Brothers (2001), Terra Nova(2011, infelizmente cancelada), FallingSkies (2011-2013); Robert Altman, que produziu Combat! (1962-1967), alem de produzir e dirigir Tanner88 (1988) e Gun (1997, dirigiu apenas um episodio).Tambem ha seriesde alta qualidade e criatividade que contaram com a direcao de grandescineastas em alguns de seus episodios. Alguns exemplos: Columbo (1968-2003), que contou com Steven Spielberg (um episodio),John Cassavetes (um episodio, nao-creditado) e Jonathan Demme (um episodio); Amazing Stories (1985-1987): StevenSpielberg (dois episodios), Clint Eastwood, Martin Scorsese, Robert Zemeckis, JoeDante (um episodio cada); Twilight Zone (asegunda versao, de 1985 a 1989): Wes Craven (cinco episodios), Joe Dante,William Friedkin (um episodio cada). Vale a pena citar o caso unico de M*A*S*H (1972-1983), serie genialderivada do genial longa-metragem de Robert Altman (M.A.S.H, 1970), mas na qual ele nao tem, aparentemente, nenhumaparticipacao direta. Todos esses diretores se expressam, na TV, de diferentes edesiguais maneiras, se formos comparar com suas obras no cinema. O mesmoencanto que vemos no cinema de Alfred Hitchcock aquela teoria do grande filmeque se revela em cinco minutos vemos nos episodios que ele dirigiu para a suaserie de televisao. Por outro lado, e claro que o encanto do cinemahitchcockiano de Um Corpo Que Cai (Vertigo,1958) e consideravelmente superior ao de Marnie,Confissoes de Uma Ladra (Marnie, 1964), por exemplo. O consolo e que opior filme ou episodio de TV de Hitchcock vence de goleada o melhor longa-metragemde, digamos, M. Night Shyamalan.Sinceramente,nao acho que devamos procurar na TV a mesma epifania que encontramos em umTarkovski, Bergman, Tati, Bresson, Resnais, Pasolini ou Antonioni. Estariamoslatindo para a arvore errada. E isso nao desmerece, de forma alguma, asnarrativas seriadas de televisao enquanto meio expressivo, cultural, artistico.O fato e que muitos e diversos dialogos entre a tela pequena e a grande jaforam travados, com beneficios para ambas as partes, e outros ainda o serao.Alem do mais, como bem disse o critico da NewYorker, a linguagem audiovisual e algo em constante mudanca, em frequentereelaboracao pratica e teorica. Como um todo, esteticamente a TV ainda seencontra na era da narrativa classica de Hollywood, cujo periodo de ouro foidos anos 30 aos 50. Ou seja, um audiovisual que se pensa e se apresenta comojanela para determinada realidade, exercitando mecanismos de identificacaocatartica entre os personagens, suas historias e os espectadores, com todo odevido cuidado para que permanecam imperceptiveis os elementos que poderiamquebrar essa ilusao e revelar ao publico