como um calafrio ou tremor, que dessa forma os alerta para prontamente procurar pelo calor implicito no conforto do reencontro. Estudos recentes com imagens cerebrais parecem sugerir que as hipoteses de Panksepp nao sao especulacoes improvaveis. Um estudo com PET mostrou que a dissonancia e a consonancia na musica recrutam mecanismos neurais das regioes paralimbicas normalmente associados aos estados emocionais de desprazer e prazer, respectivamente. Alem disso, pacientes com lesoes nestas areas ficam incapacitados de identificar expressoes emocionais [50]. As intensas respostas emocionais que experimentamos, de tristeza ou euforia dependendo da musica, se devem as respostas autonomicas e psicofisiologicas associadas que denominamos "arrepios" ou "frios na espinha", mesmo aquelas musicas as quais nao associamos nenhum evento ou memoria. Em um novo experimento, Blood e Zatorre [51] examinaram a atividade cerebral quando da audicao de pecas escolhidas pelos sujeitos como as que mais os induzem a estados euforicos de arrepios unicamente gerados pela propria musica, sem nenhum vinculo ou associacao com outras experiencias. De fato, os sujeitos experimentaram arrepios cujas diversas intensidades se correlacionaram com medidas psicofisiologicas tais como ritmo cardiaco, eletromiograma, e respiracao, que por sua vez se correlacionaram com as atividades neurais. A intensidade dos arrepios se correlacionou com respostas tipicas do circuito da recompensa tais como aumento da atividade no estriado ventral esquerdo e mesencefalo dorsomedial, e a diminuicao da ativacao das amigdalas, do hipocampo esquerdo e do cortex pre-frontal medial. O aumento dos arrepios foi associado com o aumento da atividade em regioes paralimbicas como o cortex orbito-frontal direito e a insula esquerda, bem como regioes associadas a excitacao como giro cingulado anterior. Este padrao de atividade e frequentemente observado em resposta a estimulos como comida, sexo e abuso de drogas e liga a musica aos estimulos relacionados a sobrevivencia e, portanto, biologicamente relevantes [51]. Referencias Cohen MR, Drabkin IE. A source book in greek science. New York: McGraw-Hill; 1948. Wisnik JM. O som e o sentido. Uma outra historia das musicas. Sao Paulo: Companhia das Letras; 1999. 285 p. Besson M, Schi:in D. Comparison between music and language. Ann NY Acad Sci 2001;930:232-58. Rousseau JJ. 1781/1993. Essai sur I'origine des langues. Flammarion: Paris; 1781/1993. Darwin C. The descent of man, and selection in relation to sexo New York: Appleton; 1871. Spencer H. 1857/1951. The origin and function of musico ln Literary Style and Music. New York: Philosophical Library. Spitzer M. Musik im Kopf. Hi:iren, Musizieren, Verstehen und Erleben im neuronalen Netzwerk. Stuttgart, New York: Schattauer; 2002. Brown S, Merker B, Wallin NL. An introduction to evolutionary musicology. ln: Wallin NL, Merker B, Brown S (eds). The origlns of musico Cambridge MA: MIT Press; 2000. p. 3-24. Pinker S. How the mind works. New York: Norton; 1999 Hauser MD, McDermott J. The evolution of the music faculty: a comparative perspective. Nat Neurosci 2003;6(7):663-8. Zatorre RJ. Neural specializations for tonal processing. Ann NY Acad Sci 2001;930:193-210. Peretz I. Brain specialization for musico Newevidence from congenital amusia. Ann NY Acad Sci 2001;930:153-65. Peretz I. Brain specialization for musico Neuroscientist 2002;8(4):372-80. Peretz I. Brain specialization for music: Newevidence from congenital amusia. ln: