Pedro Henrique Machado Barbosa Multiplicar de Teatro do oprimido O Teatro do Oprimido e hoje difundido em mais de 70 paises. Criado pelo brasileiro Augusto Boal (indicado ao Nobel da Paz/2008 e nomeado Embaixador Mundial do Teatro/2009 pela UNESCO), trata-se de um Metodo Estetico que reune Exercicios, Jogos e Tecnicas Teatrais que objetivam a desmecanizacao fisica e intelectual de seus praticantes e a democratizacao do teatro, estabelecendo condicoes praticas para que o oprimido se aproprie dos meios de produzir teatro e amplie suas possibilidades de expressao, estabelecendo uma comunicacao direta, ativa e propositiva entre espectadores e atores. Essa experiencia abordara como Teatro do Oprimido junto aos usuarios empreendedores da Suricato e algumas observacoes das vivencias e estimulos de varios sentidos corporais que os jogos, exercicios do Teatro do Oprimido, proporcionam, divididos em quatro categorias. Na primeira categoria, procuramos diminuir a distancia entre sentir e tocar; na segunda, entre escutar e ouvir; na terceira, tentamos desenvolver os varios sentidos ao mesmo tempo, na maioria da vezes sem o estimulo visual; na quarta, tentamos ver tudo aquilo que olhamos. E o sentido tambem tem uma memoria, por isso a cada novo encontro, temos um espaco para lembrarmos o que foi despertado no encontro anterior. Pensando em corpo humano, que se estabelece no complexo campo das relacoes socio-historicas e que traz em si a marca da individualidade e nao termina nos limites impostos pela anatomia, fisiologia ou pela propria mente, esta em constante interacao com o ambiente e seus diversos fatores que influenciam o nosso modo de se portar no mundo. Segundo Almeida (2004) no corpo tudo se produz: subjetividade, cultura, sociedade, poderes, opressoes e desejos. Cada estruturacao do corpo resulta em uma realidade material, psicologica, social, complexa, interligada, indissociavel. Merleau-Ponty (1999) destaca que o corpo e o veiculo do ser no mundo, e ter um corpo e, para um ser vivo, juntar-se a um meio definido, confundir-se com certos projetos e empenhar-se continuamente neles. Tratando-se de pessoas com sofrimento mental, existem certas caracteristicas particulares, tanto pelo fato dos efeitos colaterais dos psicofarmacos quanto em alguns casos da propria manifestacao repressora do sofrimento mental, entretanto nenhum desses empecilhos sao obstaculos intransponiveis para expressao corporal. Ao longo dos encontros da oficina de Teatro do Oprimido, quando sempre abordavamos um tema especifico, muitas vezes o que ficava em maior evidencia nao era o tema especificamente trabalhado, mas algum sentimento manifestado. Quando, por exemplo, em um encontro que o tema era trabalho, usamos um exercicio chamado maquina ritmica, em que o objetivo era expressar a percepcao de cada participante em relacao ao seu trabalho, o que entendiam como trabalho e as varias formas de enxergar um trabalho dentro de um processo de construcao coletiva. Mas os participantes demonstraram um interesse especial em falar da dificuldade em expressar o perdao comparando com a raiva que foi um sentimento muito facil de ser expresso. O trabalho, porem, por mais que tenha o objetivo de ser solidario possui conflitos interpessoais, bem como no processo de producao e as formas de manifestacoes desse problema se sobressaem mais facilmente que em um ambiente