HumbertoMauro foi um dos diretores mais fascinantes que o cinema brasileiro teve.Glauber Rocha fez uma definicao muito boa do que representou o diretor. Ementrevista ao documentario Mauro,Humberto de David Neves diz que o mineiro e o fundador do estilocinematografico brasileiro. Sendo o grande percursor do Cinema Novo e com umaimportancia cultural a altura de um Heitor Villa-Lobos, um Guimaraes Rosa ou umPortinari. Apesar de algumas opinioes meio tresloucadas, Glauber tinha razao emcoloca-lo neste patamar. O mais incrivel e que mesmo com todas estas qualidadesele era um autentico desconhecido da maior parte do publico de sua epoca. Suacarreira foi prejudicada por um preconceito que ate hoje perdura contra o filmenacional, classificado como inferior e popularesco. Alem deste pesar, aindasofreu bastante com a ate hoje problematica distribuicao das obras nacionaisnum mercado inundado por filmes estrangeiros. Somente na decada de 60 passou aser mais respeitado com a redescoberta de seus filmes que sobraram,infelizmente alguns se foram para sempre dado o descaso com a preservacao dasprimeiras geracoes do cinema nacional. Pesquisadores, criticos e cineastas depeso fizeram este resgate. Nomes como Alex Viany, David Neves e principalmentePaulo Emilio Salles Gomes o deram o reconhecimento devido.Acarreira de Mauro comecou em 1925 com o curta Valadiao, o cratera. Filmado com uma camera Pathe-baby 9,5 mm foi oprimeiro contato com a arte de filmar. Seu interesse pela setima arte comecouao se envolver com eletronicos, principalmente o radio. Depois se interessoupela fotografia. Dai para o cinema foi um pulo. Seu grande incentivador emestre nesta fase inicial foi Pedro Comello. Imigrante italiano, chegou emCataguases em 1914 e tinha um estudio de fotografia. A amizade foi instantaneae prolifica. Estava iniciado o que ficou conhecido como o Ciclo de Cataguases. Depoisdo curta citado, eles tentaram fazer um filme que se chamaria Os tres irmaos. Com direcao de Comello, oprojeto naufragou por conta da dificuldade em materializar o projeto. DaiHumberto Mauro dirigiu seu primeiro longa. Naprimavera da vida foi considerado um exito pois o filme de baixo orcamentose pagou somente com exibicoes em Cataguases e regiao. Protagonizado por EvaNill, nome artistico de Eva Comello (filha de Pedro), e Bruno Mauro (irmao dodiretor) foi uma experiencia que consolidou a escolha dele ser diretor. A tramae basicamente Eva Nill interpretando uma moca simples, filha de um vigiafiscal, que vive romance com um engenheiro e um contrabandista, atrapalhando otrabalho e os planos de seu pai. Infelizmente o filme nao se conservou para asfuturas geracoes. Desta primeira fase, tanto esse quanto Valadiao, o cratera se perderam para sempre. A nocao de preservacaodos primeiros filmes no Brasil e um processo que veio somente depois. Processoque se consolidou somente com a criacao das cinematecas. Como interesse cada vez maior dos dois amigos, a brincadeira comecou a ganhar aresmais profissionais. A criacao da Phebo Sul America Film foi um marco. Com oapoio de personalidades locais que toparam financiar o projeto, os filmescomecaram a ficar mais caros e bem realizados. Dai veio Thesouro Perdido em 1927. No livro Historia do Cinema Brasileiro de Fernao Ramos, em capitulo dedicadoao ciclo de Cataguases diz sobre esta parceria que:O projeto e abandonado e, em seguida,fundam a