Poetas, politicos e policias [parte 2]A imagem-StevensGrande parte dapoesia produzida nos anos 90 no Brasil e marcada por procedimentos comuns, cadalivro parece com outro ja lido, uma identificacao que diz respeito, sobretudo,aos limites do dizer. A impressao que fica, ao fim de cada leitura, e que haviauma especie de codigo de transito naquela producao que nao podia ser subvertido,um codigo que todos os poetas conheciam de cor e salteado e, naturalmente,respeitavam. Esse cumprimento rigoroso do codigo e justamente o que nos fazpensar num controle da sensibilidade, da sensacao, que resulta num sufocamentoda dimensao empirica do sujeito em funcao de uma suposta dimensao mais racional.Tal procedimentoteve suas motivacoes em leituras de Joao Cabral e dos concretos paulistas,leituras que privilegiaram aquilo que acabou conferindo singularidade a essaspoeticas, o racionalismo, leituras superficiais, portanto, ja que essaspoeticas tambem tem seu delirio, sua paradoxal transcendencia na imanencia.Cabral, Augusto de Campos e Haroldo de Campos Decio Pignatari nem tanto acabaram se tornando os poetas mais influentes na decada de 90, ate porque se tornaramos mais presentes na cena poetica, uma vez que Carlos Drummond de Andrade ePaulo Leminski, que tinham uma presenca marcante, morreram ainda no fechamentodos anos 1980, em 1987 e 1989, respectivamente. Drummond rivalizava, no bom sentido doHarold Bloom de The anxiety of influence(Oxford University Press, 1997), com Cabral, praticando uma poesia ligada aodia-a-dia, factual, dialogica; Leminski rivalizava com os concretos,praticando uma poesia pop, jovial, malandra. Drummond e Leminski conceberamuma linguagem poetica, a um so tempo, rigorosa e prazerosa, para lembrarBarthes, que tocava fundo e ainda toca na existencia do leitor. Esses doispoetas mantinham o elo com a imagem do poeta baudelairiano, o que era quaseobvio no caso de Drummond, nascido na alvorada do seculo XX, egresso daprimeira hora modernista. Nao era tanto dese esperar que Leminski mantivesse tal elo, nao apenas devido ao fator idade,mas, sobretudo, devido a intervencao da cultura norte-americana na formatacaoda sensibilidade de sua geracao, atraves do rock, da pop art, do cinema etc. Opoeta de La vie en rose, que alardeiaem seus ultimos dias uma grande admiracao pelo cinema nao-holywoodiano, claro norte-americano, mantem-se ligado a imagem-Baudelaire, bem como a todo oSimbolismo, mantem-se intimamente conectado a cultura europeia, portanto.Talvez a conjuncao America/Europa em Lemisnki tenha seu estimulo em Oswald deAndrade: O cinema americano informara, como diz o Manifesto antropofago (A utopia antropofagica, Globo, 1990). Odesaparecimento de Drummond e Leminski, dois poetas fortes, para falar aindacom Bloom, coincide com o inicio de um processo de adesao entusiasmada dosegmento letrado da sociedade brasileira ao eixo cultural estadunidense.Trata-se, evidentemente, da consumacao de um fato que vinha se verificandodesde os anos 1960, sempre encontrando resistencia por parte da grande maioriados letrados, que se engajava ardorosamente em lutas contra o chamado capitalestrangeiro. No fim dos anos 80, essas lutas perdem seu sentido e,automaticamente, a lingua inglesa passa a ter primazia em relacao a francesa epoetas modernistas norte-americanos, como Wallace Stevens e Williams CarlosWilliams, sao amplamente difundidos no centro cultural brasileiro, isto e, Rioe Sao Paulo. Os grandesdebates, entao, deixam de ser em torno de poesia para ser em torno de traducaode poesia, especialmente do ingles para o