deixaram de ser substitutivos conscientes do realismo policiado e passaram a ser, no plano teatral, a expressao da incapacidade de nossa cultura de perceber e formular, em toda a sua complexidade, a sociedade brasileira atual. Claro que a estreiteza dos limites impostos a criacao cultural, no Brasil, e a grande responsavel pela crise, mas nos nos iludimos se nao reconhecemos que, a partir de determinado momento, houve incapacidade real de pensar nossa realidade. Agora o quadro vai se modificando. Principalmente a partir dos ultimos dois anos. A economia, a sociologia, a ciencia politica, setores da producao cultural voltados para a reflexao, comecam a se pronunciar. Celso Furtado, Fernando Henrique Cardoso, Luciano Martins, Antonio Candido e tantos outros comecam a publicar livros e ensaios estimulantes. O jornalismo politico tem dado uma colaboracao valiosa. Os ciclos do Casa Grande deflagraram o apetite pelo debate. E surge uma forma insuspeitada de analise da sociedade: a tese de doutoramento. Podemos citar, apenas para dar um exemplo da variedade e da eficacia do novo instrumento, as teses Ideologia da Cultura Brasileira, de Carlos Guilherme Mota, Os Boia-frias, de Maria da Conceicao, Capitalismo e Marginalidade na America Latina, de Lucio Kowarick, A Expressao Dramatica do Homem Politico em Shakespeare, de Barbara Heliodora, etc. Aos poucos a sociedade, que estava em sombras, vai ganhando contornos mais nitidos e a cultura brasileira comeca a aprofundar a sondagem. Podemos, agora, pelo menos, tentar avaliar. A forma que nos encontramos para refletir esse animo foi evidenciar a necessidade da palavra voltar a ser o centro do fenomeno dramatico. Nao foi a razao que fracassou no nosso caso; quem fracassou foi nossa racionalidade estreita. Agora e preciso reinstrumentaliza-la. A linguagem, instrumento do pensamento organizado, tem que ser enriquecida, desdobrada, aprofundada, alcada ao nivel que lhe permita captar e revelar a complexidade de nossa situacao atual. A palavra, portanto, tem que ser trazida de volta, tem que voltar a ser nossa aliada. Nos escrevemos a peca em versos, intensificando poeticamente um dialogo que podia ser realista, um pouco porque a poesia exprime melhor a densidade de sentimentos que move os personagens, mas quisemos, sobretudo, com os versos, tentar revalorizar a palavra. Porque um teatro que ambiciona readquirir sua capacidade de compreender, tem que entregar, novamente, a multipla eloquencia da palavra, o centro do fenomeno dramatico. Eram essas as nossas preocupacoes quando comecamos a trabalhar em Gota D'Agua. Sabemos que nem este empreendimento, nem nenhum outro, isoladamente, tem possibilidade de dar uma resposta definitiva a todas estas questoes. Sejam quais forem os resultados artisticos desse trabalho e temos consciencia das suas limitacoes , gostariamos que ele fosse entendido, apenas, como mais uma tentativa, entre tantas que comecam a surgir, de reaproximacao do teatro brasileiro com o povo brasileiro. Gostariamos de finalizar agradecendo a tantos amigos que nos ajudaram: Bibi, Ratto, Zuenir Ventura, Ziraldo, Luciano Luciani, Dory Caymmi, Darwin Brandao, a todo o nosso elenco, e especialmente a Oduvaldo Viana Filho que, ao adaptar Medeia para a TV, nos forneceu a indicacao de que na densa trama de Euripedes estavam contidos os elementos da tragedia que