atividade que ja vinha desenvolvendo algumtempo e que se transformou numa dissertacao de mestrado apresentado na Unicampem 2010, sob a orientacao do Professor Mauricius Martins Farina. De onde veio a ideia de trabalhar com oespaco urbano? Como essa ideia se transforma em imagem?Naverdade, a ideia de trabalhar no espaco urbano ja vinha ha tempos, mas faltavauma metodologia e uma solucao formal. Minhainquietacao decorre da aparencia caotica com que o tecido urbano vai seespalhando, do centro para a periferia, e de como alguns vazios que desafiam acontinuidade dessa ocupacao coexistem proximo a nos. Nao me aproximo ouatravesso esses locais como um mensurador, me vejo mais como um andarilho aberto as dimensoes afetivasque cada espaco faz refratar. E nao sao estesias agradaveis, muito pelocontrario. Faco com certa regularidadereferencias ao livro Nao-lugares, de Marc Auge, e tambem aos trabalhos dosSituacionistas e Psicogeografos franceses e ingleses. Osvazios que me interessam constituem-se de terrenos baldios, areas proximo apontes, margens de matas ciliares, galpoes abandonados, e essas porcoes naoocupadas onde existe uma enciclopedia de objetos e utensilios domesticos aorelento, mas nao completamentedesencarnados de suas funcoes domesticas. O sofa serve como um emissario de umaesfera privada que fala de coisas intimas, de cronicas familiares que de outraforma dificilmente seriam escancaradas aos olhos do publico passante. E ainterface entre o espaco publico e essa dimensao privada que e tao cara. Isolei esse objeto dos demais detritos epassei a fotografar extensamente, usando uma camera de medio formato,procurando sempre as mesmas condicoes de luz e um controle homogeneo no laboratoriode revelacao. Mas essa preocupacao no controle da tomada da imagem so foiadotado apos conhecer o trabalho dos Bechers. Foi o que definitivamenteintrumentalizou e disciplinou minha visao. Como se colocam planejamento e acaso emseu processo criativo?No que diz respeito a forma com que fotografo essesobjetos, nao ha acaso. Procuro sempre as condicoes minimas para que haja umahomogeneidade entre um enquadramento e outro, respeitando a qualidade de luz, aarea ocupada pelo objeto no recorte, o nivel do terreno, o mesmo equipamento ea mesma objetiva. A paisagem em segundo plano e uma variante importante. Elapode muitas vezes indicar de forma sutil a localizacao cultural do objeto. Aposa publicacao de meu trabalho de mestrado, passei alguns meses fotografandosofas em condicoes similares em alguns paises europeus e asiaticos. No tocanteao modo com que procuro esses objetos, ai passo a depender do acaso. Mas esse acaso e a regra do jogo, e o quetorna o processo todo vivo e empolgante.Passei tres meses errando na periferia de Roma e o acaso me levou a um aterro asmargens de uma linha de trem, proximo a estacao Tor di Quinto, onde haviamdescartado um pesado sofa. Antes dessa primeira descoberta foram dias a deriva.Esse comportamento de estar a deriva ficou mais claroquando soube por intermedio do artigo de Francesca Recchia[1] que muitos desses espacos ja tinham sidoexplorados no final dos anos noventa porgrupos denominados Stalkers, descendentes do movimento universitario queeclodiu por toda Italia no final de 1990; La Pantera. O ideario dosStalkers era exatamente isso, romper as barreiras fisicas que ordenavam opedestre a um caminho pre-determinado, sem chances de mirar o que