obra em lingua portuguesa; assim fora com Vieira da Silva cuja universalidade da linguagem da sua pintura, segundo Simoes e a semelhanca do poeta da Mensagem, ganhara a ductilidade (sublinhado do autor) que lhe faltava e que adveio do contacto com outras linguas e linguagens artisticas (Simoes ora distingue ora subsume os dois conceitos): em pintura e necessario primeiro falar o pintor a lingua de todos para ganhar, por fim, a sua propria lingua178. Alem disso, Simoes afirma que na obra de Vieira da Silva existe uma mutabilidade permanente, como se a sua obra se convertesse no reino do mudavel em que espaco e tempo se metamorfoseiam interminavelmente. Em constante paralelismo, Simoes estende esta categoria do mudavel a protagonista de Menina e Moca obra que a pintora confessara ser de sua especial predileccao e a propria concepcao que Bernardim Ribeiro tinha da vida, a qual, segundo o critico presencista, constituia afinal um elemento atavico da alma nacional. Ao reconhecer o desenraizamento do artista como condicao de universalidade da obra de arte, reconhecivel na pintura de Vieira da Silva, Simoes procurava cumprir uma vez mais o desiderato da Presenca de contribuir para uma verdadeira abertura e fecundacao da cultura portuguesa atraves do intercambio cultural com outras culturas e civilizacoes. Nao obstante o esforco compreensivo de devolver as artes visuais a propria especificidade, a critica das artes plasticas praticada no ambito do Presencismo, sobretudo por Regio, Gaspar Simoes e Casais Monteiro, parece situar-se e desenvolver-se num permanente paralelismo com a literatura; se em 178 Joao Gaspar Simoes, Apresentacao de Vieira da Silva, Vieira da Silva, G. WELLEN (org.), Lisboa, Junho-Julho de 1970, p. 16 (cat.). 405Casais Monteiro este facto podera ser mais compreensivel no ambito da sua teorizacao acerca da Critica de Arte, ja nos dois outros doutrinadores parece confirmar uma vez mais nao so o ambito alargado em que a doutrina presencista coloca os problemas relativos a Arte, mas a sua especial afeicao a uma pintura poetica, da qual, para alem do trabalho de Mario Eloy, a obra de Julio constituiria nao so pelo tema particularmente na coleccao Poeta --, mas tambem pela sua propria expressividade lirica, um dos exemplos maiores da concepcao de pintura do Presencismo. A Poetica das Artes. Em 1945, e na sequencia do alargamento progressivo dos varios dominios da arte a uma poetica essencial levada a cabo pela Presenca, Gaspar Simoes faz publicar um artigo no qual defende que genio e poesia podem ser sinonimos, se entendermos a poesia enquanto valor criador (sublinhado do autor), muito para alem, portanto, da sua categoria enquanto genero literario179. De facto, quase vinte anos volvidos sobre o aparecimento da Presenca, Gaspar Simoes assume que ha, de facto, poesia em todas as grandes obras sejam de pintura, musica ou ficcao. Alertando para a frequente e, em seu entender, erronea identificacao de poesia com maneirismo sentimental, Simoes chega mesmo a defender um genero de pintura a que da o nome de pintura literaria, dentro da qual se pode delimitar ainda a pintura poetica; a partir desta classificacao aproveita Simoes o ensejo para opor a 179