Hiroshima. Oscorpos nao estao mais suados, o abraco sensual agora e mostrado a partir dascostas dele e as maos dela aparecem acariciando estas costas.Logo depois dessepreambulo, tocando os ombros e as costas dele, a personagem diz: "E incrivelcomo a sua pele e bela." E exatamente neste momento que encerra o fundomusical e o som ao fundo passa a ser de grilos, animais noturnos. Percebe-seque as proximas cenas e os proximos dialogos, a partir de entao, referem-se ao desenvolvimentoda historia, e o enredo. Essa passagem do preambulo para o desenvolvimento dahistoria e bem perceptivel ao espectador.A analise de um filmerico como este e uma atividade que pode ser realizada a partir de inumerascategorias. A forte personagem, o jogo com o tempo, os espacos Hiroshima,Nevers, Paris , a trilha musical, o enredo e muitos outras categoriascertamente rendem trabalhos interessantes e importantes. Porem, depois deassistir ao filme diversas vezes e perceber as significativas representacoes nelepresentes, especialmente considerando o poetico e belo preambulo, nota-se quevale muito analisa-lo a partir da nocao de metalinguagem, isto e, dametaficcao. Relevante a contribuicao de Bernardo (2010), Stam (1981) e Waugh(1984) a respeito do tema.Para Gustavo Bernardo (2010), a metaficcao e o alemda ficcao e e a ficcao dentro da ficcao. Patricia Waugh (1984, p. 2 e 5) ensina que "metaficcao e um termo dado aescrita ficcional que auto-conscientee sistematicamente chama a atencao para seustatus como um artefato, a fim de colocar questoes sobre a relacao entre ficcao e realidade"[10] e que "metaficcao e umatendencia ou uma funcao inerentea todas as narrativas"[11]. Robert Stam (1981, p. 55), nomeando metaficcao como "arteauto-reflexiva", afirma que ela "chama a atencao de maneiraprovocante, para seus proprios artificios". Sendo um filmesobre a terrivel catastrofe da bomba de Hiroshima, o enredo de "Hiroshima,meu amor" vai alem do relato dosfatos historicos. Fala da catastrofe, mas nao e so isso. E uma narrativa dentroda narrativa historica. E, portanto, um filme essencialmente metaficcional.Bernardo (2010, p. 60) bem comenta que "[...] nao se representa arealidade para repeti-la ou duplica-la, [...], mas sim para dobra-la, isto e,para recria-la outra."A personagemfala da tragedia de Hiroshima e ao mesmo tempo da sua propria tragedia, quandojovem, em Nevers, Franca. O espectador observa, em outro momento do filme, que apersonagem, no passado, teve os cabelostosados, perdendo a cabeleira, como as mulheres vitimas da bomba. Tambem abicicleta retorcida, que aparece na cena em que ela fala do ferro retorcido,tem relacao com a sua lembranca da bicicleta que usava na juventude paraencontrar o namorado alemao e que foi seu transporte no "exilio" paraParis, uma viagem de dois dias. No decorrer do filme, o espectador podeperceber diversas relacoes entre a historia de Hiroshima e a historia dapersonagem. Nao e a toa que ela declara ter observado a si mesma enquantoobservava as pessoas. E por isso que Waugh (1984, p.7) declara:"Escrita metaficcional contemporanea e ao mesmo tempo uma resposta e uma contribuicaopara uma nocao ainda maisprofunda de que a realidade ou ahistoria tem carater provisorio: nao mais um mundo de verdades eternas, mas uma serie de construcoes, artificios, estruturas nao permanentes[12]."Para elaborar o roteiro de umfilme sobre Hiroshima, uma historia