Foi aproximadamente na metade de 2012 que recebemos anoticia: ensaiariamos uma peca dirigida por um de nos. Lembro-me agora comalguma dificuldade das palavras de Celia: A Nosconosco sempre se propos a seruma escola de formacao de atores que transitassem entre diversos ramos doteatro - inclusive a direcao. E por essa razao que, conversando com o Roberto,decidi permitir ao Lucas dirigir uma leitura dramatizada com voces.Nao era a primeira vez. Soubemos que, havia alguns anos, amesma tentativa fora feita, sem sucesso, com o Bruno Bessa, que assinaria adirecao de A Capital Federal, de Artur Azevedo. Celia nos informou que, no meiodo caminho, Bruno desistira, e ela precisou tomar as redeas do trabalho. O queseria feito agora era uma nova aposta alta. Tendo em vista a longa carreira doLucas na companhia, 10 anos, ela decidira dar-lhe essa chance, essa prova deconfianca.Ficamos todos empolgados. O texto seria de escolha livre,entao tudo podia acontecer. O que sairia daquela cabeca? Que tipo de textoleriamos? Iriamos gostar dele? Seria chato? Bom? Como era o Lucas como diretor?Em todo caso, seria uma maneira de nos dedicarmos a outros projetos que nao oteatro para criancas, como e a tradicao da companhia.Na semana seguinte, soubemos: em virtude do ano de NelsonRodrigues, o texto que fariamos seria Senhora dos Afogados. Nossa primeiramissao era ler o texto e procurar o que fosse necessario sobre a vida do autor- enfim, deveriamos nos informar sobre o terreno em que estavamos pisando.Outra surpresa boa nos aguardava: Celia informou que estariadisposta a trabalhar junto conosco, atuando. As novidades eram deliciosamenteanimadoras.Fomos informados de que, como na Capital, o trabalho deleitura dramatizada, para que tivesse a cara da Nosconosco, nao se restringiriaa uma leitura fria: haveria figurino, cenario, movimentacao, sonorizacao. Otrabalho prometia.Chegamos ao dia da leitura com o texto , ansiosos para ouviras vozes que sairiam do papel. Todos ficamos surpresos com a leitura da Avopela Celia, e tivemos a certeza de que, ao menos um papel estaria definido.Foi logo na primeira leitura que imaginei que a mim caberiao papel de Paulo. Havia tres homens na peca: o pai, o noivo, e o filho. Porquestoes de biotipo e de voz, bem como o perfil do proprio personagem - umjovem entre 16 e 18 anos -, nao me surpreendi quando recebi o papel. Era ocomeco de um desafio, como em qualquer experiencia teatral.Nosso processo de trabalho se daria da seguinte forma:comecariamos montando cena por cena, criando vozes e montando uma especie desonoridade para os personagens, bem como a sonorizacao de cada cena, da qual seencarregaria o grupo que nao estivesse em cena. Cada um deveria buscar a propria musicalidade de seupersonagem. Lembro-me bem do conselho do Lucas: o Paulo deve ter uma vozmelodiosa, afastada, como se nao vivesse nesse mundo. Foi um ponto de partida -problematico para mim, mas ainda assim um ponto.A medida que liamos, as dificuldades surgiam. Tivemosdiversos problemas de desatencao e dispersao - algo sempre reclamado pelaCelia. Por vezes o trabalho se tornava macante devido ao excesso de voltas erepeticoes por conta de erros bobos: via-se isso nos olhos de cada um de nos.Somou-se a isso nossa