pode ser atribuido a imaginacao do ator.Trata-se de um espaco mental criado a partir da evolucao percebida entre ospersonagens do texto ou pelo imaginario que se cria na encenacao. E um espacoabstrato, ficcional, instituido pela imaginacao. Espaco fechado Em oposicao ao termo espaco aberto, essa definicao se caracteriza por conseguir limitar o espaco cenico em um local cujasestruturas fisicas, a arquitetura do ambiente, sao os delimitadores espaciais.Como exemplo tem-se os teatros a italiana, os palcos elisabetanos (que mesmocom suas aberturas no telhado, ainda sim sao estruturalmente muito fechadospara se configurar como um espaco aberto),a salas de espetaculo nos mais variados formatos, etc. Enfim, sumariamente saotodos os espacos que possuem estruturas limitadoras ao espaco externo. Em outrasituacao, no caso de se referir a conexao com o espectador, o termo pode servirpara definir a limitacao do palco em relacao a plateia, ou seja, um espaco fechado na area que concerne aopalco. Espaco nao convencional Trata-se de todo e qualquerespaco que nao tenha sido projetado especificamente para o Teatro, mas que,ainda sim, e usado para encenacoes. Seja uma casa, uma praca publica, umaquadra de esportes, um local fechado ou aberto, entre outros, o que realmentedefine esse tipo de espaco e a apresentacao cenica num ambiente cuja funcaocomum de uso era outra que nao a teatral. Basicamente, toda montagem de Teatrode Rua se apresenta em espacos nao convencionais. E preciso atencao paradiferenciar esse termo da definicao dada a espacoalternativo; pois, embora possam se relacionar, nem sempre sera a mesmacoisa. Espaco teatral Basicamente compreende asdemais definicoes. O espaco teatrale tudo aquilo percebido e inserido na encenacao, visualmente, sonoramente,sensorialmente e mesmo imaginativamente; seja de forma proposital ou apenascircunstancial. Claro que as suas relacoes dependem de uma serie de percepcoes,tanto da parte de quem assiste (interagindo ativamente ou nao) como de quemapresenta um espetaculo. Seja em uma sala fechada, ou em uma rua movimentada,ou diante a fachada de um predio, ou no patio de uma escola, ou em palcoitaliano, tudo o que for notado no espaco pode se relacionar com a encenacao; eassim, portanto, passa a estar contido no espacoteatral. A acao dos atores, os signos cenograficos, a imaginacao daplateia, a evolucao no espaco fisico, tudo isso dentre tantas outras situacoespoderao compor o espaco teatral. REFERENCIASALCANDRE,Jean-Jacques. As articulacoes do espaco teatral. In: Folhetim Teatro do pequeno Gesto, no 16, Janeiro-abril. BeloHorizonte: Teatro do pequeno Gesto, 2003.BERTHOLD,Margot. Historia Mundial do Teatro.Traducao M. Zurawski, J. Guinsburg, S. Coelho, C. Garcia. Sao Paulo:Perspectiva. 2010.BROOK,Peter. A porta aberta: reflexoes sobre ainterpretacao e o teatro. Rio deJaneiro: Civilizacao Brasileira, 2005.BRYSON,Bill. Shakespeare: o mundo e um palco:uma biografia. Traducao Jose Rubens Siqueira. Sao Paulo: Companhia dasLetras, 2008.HADDAD,Amir. O teatro e a cidade / o ator e o cidadao. In: Teatro de Rua: Olhares e Perspectivas. TELLES, Narciso (org.);CARNEIRO, Ana (org.). Rio de Janeiro: E-Papers Servicos Editoriais, 2005.HELIODORA,Barbara. O teatro explicado aos meusfilhos. Rio de Janeiro: Agir, 2008.INHAMUNS,Calixto de. As Dramaturgias dos Espacos Abertos: das Metropoles as ComunidadesRibeirinhas do Brasil. In: SeminarioNacional de Dramaturgia para Teatro de Rua - Caderno 1 - 2011. Publicacao Nucleo Pavanelli. SaoPaulo: UNESP, 2011.KOSOVSKI,Lidia. A casa e a barraca. In: Teatro