sua verdade depende de sua capacidade de se apoderar (incorporar, apropriar) e ordenar (organizar, articular) determinada circunscricao da experiencia. A teoria segundo a qual o conhecimento da forma atua como mediador da percepcao musical consegue organizar a experiencia que temos com a musica de modo esclarecedor. E isso justifica-se por alguns motivo: primeiramente, por estar presente no fundamento da concepcao de musica dominante e na imposicao de um modo de recepcao caracteristico; em segundo lugar, por estruturar a relacao da existencia temporal da musica com o papel ativo do espectador: em terceiro lugar, pelo poder explicativo que essa relacao ofecere acerca do comportamento da musica no mercado; por ultimo, obviamente, por fornecer uma concepcao mais precisa do carater processual que envolve a percepcao musical. Analoga a relacao que temos com a pintura, na qual se exige uma distancia adequada a fim de incluirmos a totalidade da obra em nosso campo visual, tambem a musica exige um modo de percepcao adequado. Vista unicamente de uma proximidade inferior a qual a totalidade das dimensoes fisicas da pintura seja compreendida de uma so vez, se contraria uma condicao fundamental para sua percepcao, ja que perderiamos o vislumbre dos aspectos particulares da pintura enquanto parte de uma unidade. Vista de perto, portanto, unicamente atraves de seus elementos particulares tomados isoladamente a pintura perde seu sentido. Obviamente, a percepcao de uma pintura tambem envolve uma extensao temporal: para percorrermos todos os pormenores de determinadas obras pode-se exigir muito tempo, alem do facto ser relevante nos deslocarmos frente a obra a fim de a vermos atraves de angulos e distancias diferentes.Deve-se distinguir aqui o conceito de totalidade e integralidade. Para contemplarmos uma pintura em sua integralidade, uma visualizacao exaustiva de cada minimo detalhe da obra, requer-se obviamente muito tempo. Mas isso e completamente desnecessario para a experiencia estetica. Compreender a pintura em sua totalidade, contrariamente, significa compreender o espaco de sua existencia como uma unidade, nao se imergir e se isolar nos pormenores mas percebe-los como parte de uma composicao que o engloba. Na ausencia da relacao que cada parte da pintura mantem com o todo, sua forma permanece invisivel e a obra de arte incompreendida.No entanto, a natureza temporal da musica sustenta uma diferenca fundamental com relacao a pintura. A compreensao de sua forma exige uma actividade subjectiva que e insignificante na pintura, ja que a mera distancia apropriada garante as condicoes para apreende-la em sua totalidade. Certamente a linguagem pictorica impoe outros tipos de problemas com relacao a sua percepcao, mas a sua forma nao se esconde na fragmentacao temporaria a qual a musica se encontra condenada.A musica escolheu, ou foi designada, a percorrer um caminho que se encaminhou para um modo de expressao que se dava atraves da forma, e, consequentemente, impos um modo de percepcao que depende de sua compreensao. Obviamente, podemos nos concentrar naquilo que e exclusivamente imediato e material na musica, podemos nos admirar com o timbre, com a corporeidade do som, com o caracter tactil da musica, etc., mas esse e um modo de percepcao que a musica nao nos solicita.