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a coisa funciona : ha uma barreira intransponivel que impede o acesso de artistas independentes ou fora das grandes gravadoras a execucao nas radios. Ja ha muito tempo, impera a payola (conforme e chamada nos States), o nosso ja famoso jaba. Relacoes comerciais pouco edificantes entre as emissoras de radio - concessoes publicas - e as grandes corporacoes de entretenimento. Com algumas variacoes, esse e o panorama predominante. Porisso, ouvimos as mesmissimas musicas em todas as radios, com honrosas excecoes.E uma dessas honrosas excecoes faz, nos dias de hoje, muita falta aos ouvintes da capital paulista, desde que se tornou mais uma difusora do evangelismo, no inicio dessa decada. Pois antes dessa conversao religiosa, durante toda a segunda metade dos anos 90, ela so tocava musica brasileira, musica boa e - testemunho eu - sem jaba : radio Musical FM. 105,7.Foi a radio que lancou Chico Cesar, com "A primeira vista". Que lancou Zelia Duncan. Que tocava Celso Viafora, Eduardo Gudin, Celso Fonseca. Tocava Cassia Eller, mas tambem tocava Simone Guimaraes. Tocava Lulu Santos, mas tambem tocava Renato Braz. Tocava Rita Lee, mas tambem tocava Fatima Guedes. Tocava Caetano Veloso, mas tambem tocava Madan. Tocava Kid Abelha, mas tambem tocava Rita Ribeiro. Foi a primeira vez que me senti audivel como artista, pois duas faixas do disco da dupla Juca Novaes e Edu Santhana tocavam direto na programacao.E a historia mais linda que vivi como produtor de festivais ocorreu por causa da Musical FM. Em 1996, quando eu entao era um dos artistas mais executados na programacao da radio, convidei Mauricio Barreira, diretor de programacao da dita cuja, para figurar como jurado na Fampop, em Avare. Foi um dos melhores anos do evento. Pra comecar, o diretor musical do festival era nada mais, nada menos do que... Toninho Horta ! Alem dos shows de Rita Lee, Beth Carvalho, Djavan (patrono do festival) e Kid Abelha, o vencedor ganharia um carro, e faria um show no Tom Brasil, em Sao Paulo. Chegaram a final fortes concorrentes, como Sergio Santos, Moacyr Luz, Rafael Alterio, Kleber Albuquerque, Keco Brandao, Jorge Vercilo, Luiz Carlos Borges. A minha preferida era uma cancao do entao pouco conhecido Zeca Baleiro, de nome "Dindinha", interpretada pela cantora Ceumar. A disputa foi acirrada, e "Dindinha" acabou nem sendo premiada. Ceumar chorou, foi uma frustracao, pois a musica estava cotada como uma das vencedoras, inclusive por alguns jurados, como o proprio Mauricio Barreira (so como registro, estavam tambem no juri a cantora Alaide Costa, os instrumentistas Derico Sciotti e Carlinhos Antunes, o letrista e produtor Costa Netto, o maestro Laercio de Freitas, o jornalista Mauro Dias, o produtor Paulo Amorim).Naquela epoca, o disco do festival era gravado ao vivo, pelo craque Egidio Conde, da empresa Audiomobile. Som da melhor qualidade. Mixamos o disco, e dez dias depois da final do evento, ja estava eu com duas copias da "master" do CD nas maos. Me lembrei imediatamente do Mauricio Barreira, e foi com ele que deixei uma das vias daquele trabalho. Quem sabe a Musical FM nao tocaria aquele disco ?Dois dias depois,
ouvi "Dindinha" tocando na radio. Pra encurtar a historia, basta dizer que, tres meses depois disso, ja era a musica mais pedida da programacao. Virou hit. Zeca Baleiro e Ceumar nao ganharam nenhum dos premios do festival, mas o mesmo festival lhes propiciou a abertura de uma porta muito mais importante.O que aconteceu depois foi digno de filme pastelao. Enquanto a musica "estourava" na Musical FM, la em Avare tomava posse como prefeito um cidadao que notoriamente nao gostava daquele tipo de evento, sendo mais afeicoado ao mundo country. Tanto que simplesmente nao foi retirar o disco do festival, pronto na fabrica. Exatamente o disco que tinha nao so "Dindinha" , mas tambem "Cedo ou tarde" , de Keco Brandao e Rita Alterio, na voz de Daisy Cordeiro, que tambem se tornou um sucesso na mesma Musical FM. Em outras palavras : uma das principais radios de Sao Paulo tocava sem parar duas musicas de um disco de um festival do interior que, por motivos bisonhamente politicos, sequer fora lancado. E. alias, so foi lancado um ano e meio depois, quando a propria radio, em parceria com a gravadora Dabliu, lancou uma coletanea, intitulada "Gema do novo", contendo as duas cancoes. Na ocasiao, aproveitando tal lancamento, fiz um escandalo na imprensa da regiao, e poucos dias depois o disco foi retirado da fabrica pela prefeitura.O vencedor daquele festival foi o excelente compositor carioca Moacyr Luz, com "O tocador e bom". Ja ganhara o festival em 1991, com "Alafim", soberba parceria com Aldir Blanc. Naquela edicao de 1996, eu queria convida-lo para o juri, dentro de uma sistematica que tinhamos, de convidar para fazer um show ou colocar como jurado o artista que ja tivesse sido premiado ou vencido o evento por mais de uma edicao. Quando o convidei para ser jurado, ele relutou, me disse que nao gostava de julgar colegas... e me perguntou : - Qual o premio para o vencedor do festival ?- Um carro e um show no Tom Brasil- Posso te responder amanha ? Vou tentar fazer uma musica hoje pra me inscrever no festival. Se nao conseguir terminar a musica, aceitarei seu convite e irei de jurado.Fez a musica naquela madrugada, me ligou e disse : - Desculpe, mas vou me inscrever. E vou ganhar o festival.Ganhou mesmo. E Moacyr Luz tambem tocava na Musical FM. Servico :Para ouvir Dindinha : http://www.mpbnet.com.br/canto.brasileiro/ceumar/index.htmlPara ouvir um trecho de "Que o tocador e bom": http://amiestreet.com/music/moacyr-luz/mandingueiro/o-tocador-bom
Conheci Celso Viafora em 1983, no primeiro festival de Avare. Eu novico na area, ele ja experiente, tendo sido finalista no famoso festival da TV Cultura, e premiado em muitos outros. Ficamos amigos de cara, pois, alem de ser totalmente do bem, ele tambem e formado em direito. E corinthiano roxo. Essa rara equacao musica - direito - Corinthians nos rendeu, desde sempre, muitas conversas a frente de garrafas de cerveja.Naquele primeiro festival, ele nao foi premiado, e apos o evento fez um samba lindo, ainda inedito (que prometo que vou gravar um dia), chamado Coracao afobado, falando daquela sua experiencia de desclassificado. No ano seguinte, voltou com a poderosa Grao da terra, e arrebatou o primeiro lugar. Como em 1985 foi o vice-campeao, decidimos tira-lo da competicao, e desde entao ja fez de tudo no pedaco : foi jurado, fez shows, foi membro da comissao de pre-selecao, participou do encontro de letristas, das rodas de violao, dos jogos de futebol... virou socio honorario da Fampop, como outros que por la passaram e fizeram historia (como, dentre outros, Jean Garfunkel, Lenine, Moacyr Luz, Rafael Alterio, Chico Cesar, Zeca Baleiro, Jorge Vercilo, Professor Pasquale, Zuza Homem de Mello...) Mas o fato e que o Celso se tornou um dos maiores compositores de uma geracao que ficou orfa, no panorama da musica popular produzida no Brasil. A geracao que era pra surgir no pos 85, quando foi realizado o ultimo festival de TV realmente influente, aquele que lancou Leila Pinheiro, e que acabou com a vitoria de Tete Espindola cantando Escrito nas estrelas, de Arnaldo Black e Carlos Renno. Depois daquele festival, as coisas mudaram para pior, e o jaba se consolidou cada vez mais como unico criterio de execucao nas radios. Nao e a toa que Zuza Homem de Mello e Jairo Severiano, ao escreverem a estupenda obra (em dois volumes) "A cancao no tempo", pela editora 34, tenham parado exatamente no ano de 1985, como o ultimo em que valeria a pena ser dimensionada a trajetoria da musica popular feita no Brasil. Alias, quem gosta desse assunto nao pode deixar de ter esses dois livros. E referencia obrigatoria.Voltando ao que estava dizendo : e claro que esse novo cenario tem a ver, tambem, com a extincao dos grandes festivais televisivos. Ate porque esses eventos eram a unica janela realmente democratica para surgimento de novos compositores e interpretes. Varios dos meus idolos sairam dos festivais, desde aqueles dos celebres anos 60 (Chico, Gil, Caetano, Edu Lobo, Milton Nascimento, Dori Caymmi, Elis Regina, MPB-4), ate os dos anos 70 (Ivan Lins, Djavan, Alceu Valenca, Luiz Melodia, Walter Franco...). Embora sempre existam teorias conspiratorias sobre os resultados de alguns desses eventos, a verdade e que os festivais das TVs Excelsior, Record, Tupi, Globo, representavam outros tempos, nos quais novas musicas viravam sucesso do dia pra noite porque o publico dos festivais assim o queria, e nao por conta de elucubracoes previas de gravadoras, como passou a ocorrer a partir do final dos anos 80. A partir dai, tiraram a opcao de escolha do publico, com
o fim dos festivais, iniciando a invencao sucessiva de generos monoliticos, que passaram a dominar o mercado a cada verao : inventaram a onda sertaneja, depois a onda do axe, depois a onda do funk, depois... sempre temperada com muito, muito jaba. Se isso nao bastasse, a maior divulgadora e incentivadora dos novos compositores havia falecido no inicio dos anos 80, sem deixar sucessora : Elis Regina. Que lancou em primeira mao nao apenas Ivan, Milton, Gil, Joao Bosco... mas tambem Jean Garfunkel, Thomas Roth, Renato Teixeira. E que, imagino, lancaria, dentre outros, Celso Viafora. Celso e um dos expoentes de uma geracao que cresceu aprendendo a fazer musicas com harmonia, melodia, letra, cancoes que tinham ideia e elaboracao. No mundo pos-Elis Regina, pos-festivais, ou seja, na geracao jaba, esse tipo de artista deixou de fazer sentido. Com a falta de espaco, muitos desses criadores, a partir do meio dos anos 80, passaram a mostrar seu trabalho em festivais como o de Avare. Celso passou por la, Luiz Carlos da Vila tambem, Kleber Albuquerque tambem, Rita Ribeiro tambem, Virginia Rosa tambem, Ceumar tambem (isso pra nao nao falar dos sempre citados Lenine, Chico Cesar, Zeca Baleiro, Jorge Vercilo, Moacyr Luz). Zuza resumiu isso num texto de 1996 : "Avare viu e ouviu primeiro". Pois se os festivais das redes de TV nao tivessem parado em 1985, teria sido o Brasil como um todo, do Oiapoque ao Chui, a ouvir esses nomes e suas cancoes, ha muitos e muitos anos...Celso Viafora e um artista completo, como compositor, letrista, instrumentista e interprete. Imagino se, com essa capacidade de fazer cancoes inventivas e poderosas, ele tivesse iniciado carreira em outras epocas menos tormentosas para criadores do seu naipe. Estaria, nao tenho duvidas, ao lado dos maiores nomes da chamada MPB, nao apenas para poucos iniciados, jornalistas e criticos, mas para o publico consumidor de musica popular brasileira. Em vinte e tantos anos de carreira, gravou uma meia duzia de discos, gerando uma obra com varias cancoes irretocaveis. Iniciou uma bem sucedida parceria com Ivan Lins, do qual destaco pelo menos um classico : o samba Emoldurada. E tem uma outra parceria que gerou uma usina de cancoes bem feitas e que merecem ser conhecidas : com o baiano de Serrinha Vicente Barreto, compositor cheio e suingue, com uma mao de direita inigualavel no violao. Pois pelo menos uma das criacoes da fabrica Barreto/Viafora e uma das minhas cancoes preferidas : A cara do Brasil, gravada por Celso e tambem por Ney Matogrosso. Poucas vezes um texto descreveu com tanta lucidez, riqueza poetica e criatividade os contrastes e contradicoes do brasileiro. Tive a honra de cantar no vocal que gravou a primeira versao, no disco homonimo, do proprio Celso, produzido por Helton Altman, no antigo estudio da RGE, na Avenida Marques de Sao Vicente. Eis, enfim, uma cancao que poderia fazer parte de qualquer antologia da musica popular produzida no Brasil, dos ultimos 20 anos. De cabeceira, sem duvida.A CARA DO BRASILEu estava esparramado na redejeca urbanoide de papo pro arme bateu a pergunta, meio a
esmo:na verdade, o Brasil o que sera?O Brasil e o homem que tem sedeou quem vive da seca do sertao?Ou sera que o Brasil dos dois e o mesmoo que vai e o que vem na contra-mao?O Brasil e um caboclo sem dinheiroprocurando o doutor nalgum lugarou sera o professor Darcy Ribeiroque fugiu do hospital pra se tratarA gente e torto igual Garrincha e AleijadinhoNinguem precisa consertarSe nao der certo a gente se virar sozinhodecerto entao nunca vai darO Brasil e o que tem talher de prataou aquele que so come com a mao?Ou sera que o Brasil e o que nao comeo Brasil gordo na contradicao?O Brasil que bate tambor de lataou que bate carteira na estacao?O Brasil e o lixo que consomeou tem nele o mana da criacao?Brasil Mauro Silva, Dunga e Zinhoque e o Brasil zero a zero e campeaoou o Brasil que parou pelo caminho:Zico, Socrates, Junior e Falcao A gente e torto igual Garrincha e Aleijadinho... O Brasil e uma foto do Betinhoou um video da Favela Naval?Sao os Trens da Alegria de Brasiliaou os trens de suburbio da Central?Brasil-globo de Roberto Marinho?Brasil-bairro: Carlinhos-Candeal?Quem ve, do Vidigal, o mar e as ilhasou quem das ilhas ve o Vidigal?O Brasil encharcado, palafita?Seco acude sangrado, chapadao?Ou sera que e uma Avenida Paulista?Qual a cara da cara da nacao?A gente e torto igual Garrincha e Aleijadinho ...Servico para ver e ouvir Cara do Brasil com Celso Viaforahttp://www.youtube.com/watch?v=tQCJfC-eiJIpara ouvir a versao de Ney Matogrosso :http://www.youtube.com/watch?v=GUQ7nWb_d58&feature=related
Dois anos sem escrever no blog, que vergonha ! Como justificativa, posso dizer que nesse periodo muitas coisas mudaram na minha vida pessoal e profissional. Do pessoal, quem me e proximo sabe. Do profissional, basta dizer que lancei dois discos nesse periodo, Aldeia (2009) e o recem- lancado Goa, que vai virar DVD/CD ao vivo, gravado no SESC da Vila Mariana, em Sao Paulo, no dia 12 de abril de 2011. Isso sem contar o Amor ate o fim, dos Trovadores Urbanos (2010), disco complexo e extenso, trabalho suficiente, portanto, pra justificar falta de tempo.Esta na lista de minhas resolucoes pra 2011, rs... : prometo ser mais assiduo, pessoal !De qualquer maneira, estou aqui, de volta ao De cabeceira. Teria varias coisas pra comentar, pra destacar, assuntos pra virarem topicos do blog. A seu tempo, eles serao postados. Mas preferi reinaugurar o espaco falando de uma cancao que faz parte do meu disco Goa. Sei que elogio em boca propria e vituperio, mas, como verao, nao se trata disso, eis que aqui estarei apenas como narrador objetivo de fatos. Ademais, nao apenas por ser uma musica importante da minha discografia, mas tambem porque, alem do curioso processo de sua criacao, que narrarei adiante, ela me apresentou uma serie de bonus e onus em feed backs na Internet, que bem ilustram as possibilidades e loucuras que permeiam o espaco internetico nesses nossos tempos.A historia e a seguinte : Fiz o comeco dessa letra ha um ano e meio, dois anos, mais ou menos. Ja estava gravando o disco, e pensei : essa e pro Lenine. Amigos ha muito tempo, ja tinhamos falado em uma parceria, nunca concretizada. Entreguei-lhe, entao, um inicio de letra, que era o seguinte: Foi so um ensaio / foi so um insight / durou muito pouco / doeu muito mais / foi trailer de filme / ensaio de orquestra / foi jogo suspenso / no auge da festa / foi curto e intenso / cancao de Caymmi / foi meio Almodovar / foi meio Fellini / foi como um cometa / no ceu da cidade / foi breve promessa de felicidade.Ele gostou, e ficamos de combinar o proximo capitulo. Nesse interregno, continuei gravando o disco, e as musicas foram ficando prontas, a coisa avancando...e nossas agendas nao combinavam. Fui pro Rio, ele veio pra Sao Paulo, mas sempre na correria, sempre sem tempo, e o tempo passando...Ai chegou um momento em que olhei o calendario e falei pra mim mesmo : ou eu mudo tudo ou nao vai rolar essa musica. E, realmente, estavamos no inicio de setembro (de 2010), o disco ja tinha pre-lancamento programado para o final de novembro, e todas as outras faixas estavam praticamente prontas. Eu tinha umas tres semanas, no maximo, pra que a musica fosse concluida, para que eu a gravasse, mixasse e masterizasse com as demais cancoes do disco, pra que desse tempo do produto ser finalizado ate a data agendada.Diante dessa impossibilidade temporal, liguei pro Lenine e combinei o seguinte : me devolva a letra, que eu termino a cancao, e
ai cantamos juntos na gravacao.Ele topou, e ai eu tive que pegar aquela letra dolorida, reviver de novo as razoes pelas quais escrevera aquilo, e avancar mais ainda num masoquismo saudavel (porque artistico) mas ainda assim incomodo e auto-flagelante. Me debrucei sobre aquela historia durante alguns dias, e a musica saiu, com comeco, meio e fim. Com aquela letra original, agora musicada por mim, com introducao vocal e tudo, e mais um refrao, com os seguintes versos : eu morro de saudades do que era pra viver/ e vivo da viagem de reencontrar voce/ meus olhos do passado num futuro que nem sei/ de tantas outras vidas/ mil pontos de partida/ e todos os detalhes do que nao aconteceu/ repetem o roteiro pra mostrar voce e eu/ o filme recomeca e nunca chega ate o fim / e nessa nova vida / nao tem a despedida.Demorou uma semana, digamos, pra que eu a concluisse. Mostrei ao Fontanetti, produtor do disco, que criou a levada do violao, chamou o grande baixista Silvinho Mazzucca, e o tambem excelente baterista Sergio Reze. Em mais uma semana, a base de violao, guitarra e baixo estava pronta. Quando chegou esse momento, eu ja fizera mais uma parte da letra, para ser cantada na repeticao da melodia da primeira parte: foi so a voz guia/ foi nem a metade / foi estrela guia / foi tanta verdade / um mero rascunho / mas foi divindade / grafite no muro da minha saudade.Estava pronta a cancao.Gravei os vocais, cantei a musica em dois canais. E ai Fontanetti enviou aquelas gravacoes instrumentais/vocais por email para o Tolstoi Junior, guitarrista do Lenine, que recebeu os arquivos, e, equilibrando a agenda do seu estudio com a ja louca agenda do galego, conseguiu um espaco pra gravacao daquela participacao especial.Liguei pra ele : Lenine, quer que eu tambem te mande a gravacao pra voce ir ouvindo a musica ? A resposta : Nao quero ouvir nada antes. Quero chegar no estudio sem conhecer nada, pra gravar com a emocao da primeira audicao.Senhoras e senhores, deu certo, mas foi aos 45 do segundo tempo. Quase na prorrogacao. Recebemos a gravacao das vozes de Lenine na madrugada de sexta-feira, dia 8 de outubro. Ele a gravara algumas horas antes. Na tarde daquela mesma sexta-feira, eu iria pra Avare, dirigir o festival, que seria finalizado no domingo, dia 10, com show de Caetano Veloso. No dia 11, segunda-feira, eu deveria estar novamente em Sao Paulo, para a masterizacao do disco, as dez da manha.Foi a toque de caixa, portanto, que Fontanetti e eu editamos as vozes, de Lenine e a minha. Ambos tinhamos gravado a musica inteira, em dois canais. Quem canta primeiro ? Quem canta depois ? Quem faz a primeira voz ? Quem faz a segunda ? Definimos o mapa da coisa, e ai eu sai de viagem, deixando ao produtor a finalizacao do trabalho, com a gravacao do piano do Jose Godoy, e a mixagem da cancao. (digno de registro que me emocionou a sensibilidade e generosidade do meu companheiro de gravacao, que
arrasou em sua participacao).Tudo deu certo, afinal. A musica recem-composta, a gravacao de afogadilho, pela Internet, a finalizacao na tal undecima hora...Masterizamos no prazo, o disco ficou pronto. (Pra quem ainda nao conhece e quiser ouvir o resultado final, eis um link do youtube : http://www.youtube.com/watch?v=BtnaK4JKkQ8)Lancado o "Goa", Meio Almodovar logo comecou a ser executada em algumas radios, e teve inicio um impressionante retorno na Internet, de pessoas tocadas pela cancao. Em redes sociais, em blogs, no You tube... Na verdade, tudo e muito recente. A caminhada esta no comecinho (afinal, a musica foi criada ha pouco mais de seis meses...), mas a largada, saibam, foi muito promissora.E ai veio uma especie de efeito colateral da coisa. Fui gravar um programa de TV, e a produtora perguntou a minha assessora de imprensa : so confirmando a autoria da musica : Nado Siqueira e Juca Novaes, e isso ?NADO SIQUEIRA ? Como assim ? Quem e Nado Siqueira ?Pois e, gente. Quem e Nado Siqueira ? Procurem por Meio Almodovar no Google. Em varios sites constara a autoria como Nado Siqueira/ Juca Novaes.Vejam so. Pra chegar ao Meio Almodovar, eu, no minimo, assisti a todos os filmes do Almodovar e do Fellini, ouvi cancoes de Caymmi e de tantos outros, gravei quinze discos, e portanto gravei muitas vozes guias, vi cometas no ceu da cidade, criei mais de 200 cancoes, li e ralei pra caramba, aprendi a canalizar minhas paixoes pra musica, tive uma experiencia pessoal riquissima que inspirou essa cancao, e o Nado Siqueira, que nem sei quem e, chega sem passar por nada disso e, assim, subitamente, sem aviso previo, vira uma especie de socio ?Que a Internet e terra de ninguem, eu ja sabia. Que os dados que surgem nos websites e paginas do genero precisam ser checados, tambem sabia. Que e preciso separar o joio do trigo nessa imensa quantidade de dados e informacoes, tambem sabia. A unica coisa da qual nao sabia fica na pergunta que deixo aqui, pra encerrar esse meu alegro ma non troppo :Gente, afinal, quem e Nado Siqueira ????
Cancao, eis a paixao da minha existencia.Sendo mais especifico, a chamada cancao popular urbana : aquela que todos os que tem mais de vinte e cinco anos aprenderam a conhecer, ouvir e curtir, seja da lavra de um Chico Buarque, seja de um Nando Reis, seja de um Tom Jobim, seja de um Stevie Wonder, seja de uma Adriana Calcanhoto, seja de um Paul Mcartney, seja de um Vander Lee, seja de um Lenine... O que motivou cada um desses autores a fazer essa ou aquela cancao ? Em que contexto foi criada ? Quais os seus elementos ?Falo da cancao cujo formato se delineou no decorrer do seculo XX, com melodia, letra, harmonia, ritmo. A partir dos anos 60, essa cancao popular deixou de ser um objeto apenas de entretenimento, e passou a representar algo mais solido, culturalmente falando. No Brasil, passou a ter um patamar similar a literatura, ao teatro... Eu me acostumei a ver a cancao a partir desse angulo de visao. Nos anos 70, por exemplo, cada disco novo do Chico Buarque, do Gilberto Gil, do Milton Nascimento, era recebido como um bau cheio de maravilhas. A conjuntura politica de entao conferia um sentido diferente aquelas obras, estimulava os autores a usar cada vez mais criatividade para driblar a proibicao de falar sobre determinados temas ou abordagens. Certamente, esse clima pesado estimulou a criacao. Porisso, as cancoes daqueles LPs lancados naqueles anos ficaram entranhados em nossas almas. Cada acorde, cada verso daquelas musicas estao em nossas memorias afetivas, tanto os momentos mais brilhantes, como ate aqueles nem tao criativos. Ha alguns anos, teve inicio uma discussao, iniciada pelo escritor e critico musical Jose Ramos Tinhorao, tendo como eixo o entendimento de que a cancao acabou, e que o rap seria a nova forma de instrumentalizar a musica popular, nesse cenario repleto de inovacoes tecnologicas, digitalizacao, difusao da musica na rede Web, etc. Os novos formatos de cancao popular, diz Tinhorao, privilegiam o ritmo e a palavra, sendo que outros elementos, como harmonia e melodia, fariam parte de um especime em extincao.A questao e polemica, e prometo voltar a ela num outro post. Por hora, quero dizer que tudo o que escrevi ate aqui, na verdade, e so um preambulo para falar de uma das minhas cancoes de cabeceira, daquelas que o autor acertou na veia. Isso nao acontece a toda hora. As vezes, e por causa da letra. Outras vezes, por causa do refrao. Ou por causa da melodia. Ou daqueles acordes. Ou do tema. Ou da construcao da coisa. Sabemos reconhecer quando a cancao nos pega, nos toca, de alguma maneira. Falei disso na letra de uma cancao que fiz com Edu Santhana, Decolagem : vai saber / se na palavra ou no som / acende um brilho de neon/ bem la no fundo, coracao, alma da gente . Em suma, falo de cancao que nos faz ter uma inveja saudavel, tipo essa eu queria ter feito.E eu queria ter feito "Guardanapos de papel".Cancao criada por um uruguaio, Leo Masliah, sob titulo Birromes y servilletas. Essa cancao