corpo e acao. Estaacao performatica apropriou-se de instrumentos comuns como garrafoes de agua,pedras, papeis, folhas secas, tecido... Buscando na materia o vomito expressivoda acao de chocar o espectador, fazer ruidos, gritos, suspense e silencio. Deconvida-los ao temor, de mostrar-lhes uma possivel visao futura, de dar-lhes umpeso... O PESO SEM AGUA.Estetrabalho e parte integrante da avaliacao da disciplina de Laboratorio deArte-Educacao do curso de especializacao em Arte-Educacao: culturas brasileirase linguagens artisticas contemporaneas da Universidade Federal da Bahia, coordenadopelo professor Dr. Ricardo Barreto Biriba e ministrada pela professora Me.Elizabete Actis.Tudocomecou num discurso sobre o uso de garrafoes de agua. Pensando de que formapoderiamos explorar essa materia e relacionar a uma producao artistica.Pensamos em desenvolver uma instalacao, levando em consideracao o mais uma vezo olhar para a materia, por um imediatismo a apropriacao das artes visuais,porem as ideiam se amplificaram quando concluimos que seria uma acaoperformatica, unindo artes visuais, movimento, encenacao entre outros. Aodiscutir o que seria posto nas garrafas concluimos que buscariamos diversosmateriais, representando as diversas formas de ma utilizacao da agua nocotidiano. O uso do tecido azul tambem foi uma escolha que fez alusao a agua,dialogando com o azul dos garrafoes. O tecido foi usado principalmente como umveiculo de aprisionamento, de desconforto, de aperto, tornando os gritos emovimentos corporais agressivos um veiculo de comunicacao e expressao. Obarulho da agua utilizado na acao buscou despertar no espectador uma especie deponto de chegada, de alvo, de alivio, para a dor do peso que a todo instantegritou por agua. Emrelacao aos ensaios, tudo foi muito tranquilo. Como todo ensaio e sempredevocional, buscamos estar tranquilos e dispostos a errar e acertar. Nossasexpectativas foram as melhores, a cada nova fase descobrimos novos caminhospara expressar com muita seriedade e criatividade o nosso trabalho. As relacoesinterpessoais foram como se fossemos amigos de muitos anos, pois a energia foimuito positiva e acreditamos que a forca deste fazer foi propicia a estarelacao. Nao teria sido possivel desenvolver um trabalho de qualidade se ogrupo nao tivesse tido o comprometimento e a compreensao que teve em relacao aorespeito a opiniao do outro e abrir mao de suas individualidades. Houveconflitos, especialmente nos ensaios, quando as divergencias de propostas forama tona, mas a nossa unidade e profissionalismo foram suficientes para nao terdeixado com que a emocao superasse a razao, buscando exemplificar diferentesformas de utilizacao dos recursos e propostas, levar em consideracao queestavamos mesmo no ensaio e que tudo ali seria proveitoso. E assim chegarmos aum consenso em que todos participaram ativamente desde a construcao teorica daacao performatica ao momento de apresentacao.Antesdo grande momento nossos coracoes estavam a mil por hora. A chegada do publico na sala em que foi feitaa acao aumentava a nossa emocao, acreditando que fariamos um bom trabalho,depois de tantos ensaios e dedicacao.Aacao foi responsavel pelos olhares curiosos, dos possiveis questionamentos acercado que estaria para acontecer, do estranhamento e da expectativa bem visiveldas pessoas que assistiram. Partimosinicialmente da organizacao do espaco para o trabalho, tanto no que se refereao local a ser apresentado, quanto a organizacao do corpo performatico que foiformado pelos quatro artistas. A representacao da fonte, foi vivenciada porAlexandra Moura, Jailton