DEBATE SOBRE NOVO CODIGO FLORESTAL, FUNDO MUNICIPAL DO MEIO AMBIENTE E CODIGO MUNICIPAL DO MEIO AMBIENTEDATA: 30-12-2011HORARIO: 19 HORASLOCAL: GREMIO CULTURAL VOZ DO POVO - CAMARA MUNICIPAL De forma particularmente diversa do cinema tradicional (ficcao), a cinegrafia do filme documentario e uma estrutura pensada no mise en scene. Essa concepcao previa notadamente tem sua execucao e organizacao na montagem, processo que ordena as cenas e todo o material gravado de acordo com um roteiro, neste, estao descritas as estrategias, as formas de construir um sentido para o documentario e principalmente como esse sentido afetara o espectador. Augusto nos fornece uma descricao objetiva da importancia da montagem no cinema No decorrer de sua existencia, a montagem passou a ser organizada como profissao e tornou-se uma atividade tecnica responsavel pela capacidade inventiva do realizador, produzindo no cinema o movimento vibratorio dos signos capaz de lhe fornecer forca poetica. (AUGUSTO, 2004, p. 54) A montagem e de extrema importancia no nosso caso especifico do filme documentario de Reizinho Do Buriti a Pintada: Lamarca e Zequinha na Bahia. Por que e uma narrativa filmica que nao esta imbricada aos termos da ficcao cinematografica, como atores, falas, adaptacoes (o que costuma ser caracteristica de documentarios historicos) as sequencias sao formadas por relatos factuais de pessoas envolvidas na historia, sem interpretacao. O dever de narrar, de conduzir o espectador sob uma determinada perspectiva fica totalmente a cargo da ordenacao do roteiro que direciona a montagem. Primeiro precisamos ter em mente que este texto tem como intuito fazer uma observacao da estetica do documentario de Reizinho sem se espraiar pelo terreno Historico que o norteou. Pretendo tracar um comentario breve sobre alguns aspectos mais representativos que transparecem no filme documentario sob uma visao critica/estetica. De fato, o filme documentario que abordamos aqui conta uma historia tragica. No entanto nao entendamos aqui o vocabulo tragico como no seu uso corrente, banalizado. Resgatamos aqui o termo tragico como conceito. Conceito muito discutido por filosofos e intelectuais desde o inicio do seculo XX e que advem da antiguidade classica. De inicio seria de bom grado expor o que legitima esse tipo de visao, ou antes, o que ha no objeto analisado que garanta a interpretacao como tragico. Para me utilizar de um exemplo de grande pertinencia avanco aqui ate o instante em que recortes de cartas de Carlos Lamarca sao lidas pelo narrador em off, em determinada carta diz o capitao: Nunca terei mobilidade, e a verdade, a minha sera dada pelas minhas forcas sobre os avioes e helicopteros. Nao me iludo mais, a minha pratica exige sacrificios para os quais nao espero compreensao paternalista nem comiseracao. A revolucao me exige isto, e eu quero fazer a revolucao!. Essa expressao, juntamente com outras caracteristicas da historia contada e principalmente como ela e abordada esteticamente pelo filme documentario nos permite caracterizar e estetica tragica do mesmo. Na fala de Lamarca esta presente um detalhe descoberto pelo filosofo espanhol, Miguel Unamuno. No seu livro Del sentimento tragico de la vida en los hombres y em los pueblos ele descobriu que, em termos objetivos, a