baixa, e que o som seja direcionado para frente. Aleveza pode ser alcancada a partir de dinamicas mais suavesque tambem ajudarao a manter o som claro e o vibratomais controlado. Na verdade, nossa posicao e bastantemoderada em relacao ao vibrato. Assim, acreditamos quesua utilizacao exigira cuidado e discernimento por partedos cantores e dos regentes. A extensao vocal, a melhorjuncao dos registros vocais e a flexibilidade para se cantarpassagens melismaticas e ornamentadas sao aspectosfundamentais que devem sistematicamente fazer partedo programa de preparo vocal de qualquer cantor ou coroque se dedique a pratica da musica barroca.O proximo aspecto a se pensar e o numero adequadode cantores a performance. Os grupos da epoca tinhamuma media de 16 a 36 cantores. Contudo, acreditamosque nenhum grupo coral deva se privar da execucaoda musica barroca em funcao do fato de possuir umnumero de cantores fora desse padrao. E possivel, aindaque com um grupo de 40 a 50 vozes, trabalhar a levezasonora atraves do timbre e da diccao. Um trabalhoadequado com aspectos estilisticos como o fraseado ea articulacao musical tambem pode acrescentar muito asonoridade. Entendemos que nossa funcao nao e indicarnumeros exatos, entretanto, consideramos relevante apratica do contraste sonoro entre grupo de solistas ecoro. Certamente o primeiro deve fazer parte do grupomaior como era no periodo Barroco. O diretor ou regentedevera se encarregar de estudar as obras a seremexecutadas e, baseado em um conhecimento solidosobre a pratica coral barroca, separar as partes queserao cantadas por todo o coro e aquelas que ficarao acargo do grupo solista.Sobre os tipos vocais adequados, acreditamos necessariodestacar que os tenores devem ser bem agudos. Um grupovocal cujos tenores sao limitados na regiao aguda e quaseimpossivel de funcionar. Assim, na falta de tenores agudos,sugerimos que se trabalhe o falsete de forma sistematicaem busca de uma maior uniformidade sonora em toda aextensao vocal. Os baixos devem possuir vozes ricamenteressonantes nos graves, porem nao entubadas, e, bemleves na regiao aguda. A presenca de contratenores eextremamente util para este tipo de agrupamento vocal.Embora as linhas de soprano sejam agudas e as de contraltonormalmente graves para os contratenores, sugerimos acombinacao de contraltos mulheres e contratenores para aexecucao da linha de contraltos. Tal combinacao pode criarum timbre agradavel e apropriado. O naipe de sopranosnecessita de vozes com a habilidade de cantar tessiturasagudas sem esforco ou com volume excessivo.Para concluir ressaltamos que a musica vocal barroca deveser executada com os instrumentos segundo a vontadedos compositores. Na medida do possivel, deve-se optarpela utilizacao de instrumentos de epoca os quais, por suasonoridade peculiar, acrescentarao muito a performance.ReferenciasARGER, Jane. Evolution de la technique vocale depuis lere Chretienne. In Encyclopedie de la musique et dictionnaireConservatoire. Paris: Delagrave, 1913-31.BACILLY , Benigne de. Remarques curieuses sur lart de bien chanter. Paris, 1668. Traducao de Austin B. Caswell como Acommentary upon the art of proper singing. New York: Institute of Medieval Music, 1968.BACON, Richard Mackenzie. Elements of Vocal Science. London, 1824. Editado por Edward Foreman. Champaign: IL. ProMusica Press, 1966.BERARD, Jean-Baptiste. Lart du chant. Paris, 1755. 2a ed., 1756. Traducao de Sydney Murray. Milwaukee: Pro MusicaPress, 1969.BRODNITZ, Frederick. The age of the castrato voice. In: Bulletin of the