thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
Algumas combinacoes de palavras possuem seu proprio significado particular, de modo que, mesmo se qualquer um de seus componentes for substituido - mesmo por um sinonimo - tal significado e/ou as novas combinacoes parecerao estranhas. Por exemplo, ao substituir o IN de in trouble, seja com inside ou com within, produziria um resultado muito estranho - i.e., inside trouble ou within trouble. Por outro lado, e possivel acrescentar alguma coisa em in trouble, v.g., in big trouble. Mas tambem existem combinacoes plenas de significado (e.g., at random) que nao podem ser alteradas de nenhuma maneira, mesmo por adicao (e.g., at extreme random). Essas sao chamadas de combinacoes fixas.Em colocacoes que sao mais ou menos fixas, as preposicoes podem ocorrer no inicio (in trouble), no meio (one by one) e no fim (depend on).Os estudantes normalmente cometem erros com as preposicoes por varios motivos. Um deles tem haver com o Ingles em si mesmo. Eles podem dizer by random, em vez de at random, porque BY e AT sao as vezes parecidos em significado (a random result a chance result).Para dar outro exemplo, IN e ON podem ser confundidos em parte justamente porque eles sao fonologica e ortograficamente pequenos e parecidos. De fato, na pronuncia rapida, eles podem parecer praticamente identicos. Assim, o /n/ em Don't sit 'n that chair poderia ser IN ou ON.As vezes a fonte dos erros influenciados pela L1 (primeira lingua) podem ser de fato muito especificos. Tomemos, por exemplo, a expressao depend on. Se voce conhece um pouco do Latim ou de uma lingua derivada do Latim tal como o Frances ou o Italiano, -pend pode certamente sugerir a voce o significado hang/hanging (suspender/suspensao). Podemos ver esse significado em outras expressoes tambem - suspended from (the ceilling) e pendulum, por exemplo. Uma vez que e natural falar de algo dependente de (hanging from) algo, nao e surpreendente que os falantes franceses e italianos (dentre outros) sejam muito provaveis de cometer o erro de dizer em Ingles que uma acao depende de (depends from) outra, porque o Frances pendre e o Italiano pendere significam (to) hang.Verbos Compostos (Phrasal Verbs)Um phrasal verb e uma combinacao de um verbo e uma ou mais preposicoes mais outras palavras possiveis. Uma caracteristica chave de um phrasal verb e que a combinacao toda de palavras deve funcionar como uma unidade lexica portando seu proprio significado. Esse significado pode ser relativamente literal como em pick up (litter) ~ 'gather and remove (litter)', ou nao. Porem, quando professores e alunos falam a respeito de phrasal verbs, e geralmente aqueles que sao (semi) idiomaticos1 que eles tem em mente - e.g., o semi-idiomatico get over (a cold) e o completo idiomatico put up with (bad behaviour). Como costuma acontecer, os gramaticos tendem a dividir os verbos multi-words nas tres seguintes classes: - Phrasal verbs verdadeiros: e.g., look up a word/look a word up, em que up e considerado ser uma 'particula' em vez de ser uma preposicao forte; - Verbos preposicionais: e.g., look after a cat /(look a cat after), em que after e considerado ser uma
preposicao cujo objeto gramatical e a cat. - Verbos frasais-preposicionais: e.g., put up with bad behaviour, cada um dos quais e considerado consistir de um verbo frasal (put up) seguido por uma frase preposicional (with bad behaviour).1caracterizado por grupos de palavras estabelecidos pelo uso como tendo um significado nao deduzivel de suas palavras individuais.IN/INTOIN/INTO vs TOUsamos IN ou INTO quando temos uma ideia do Landmark como algo com um limite e um interior, nao importando se ele e bi- ou tridimensional. Se usarmos to, contudo, nao teremos essa mesma ideia com relacao ao Landmark. Antes, pensaremos dele ser como um ponto ou gota. Assim, se ouvirmos alguem dizer (3) abaixo, nosso conhecimento de arvores nos diria que seria improvavel 'entrar' nela de algum modo. (3) He took you 10 seconds to run to the tree and back again. Mas se ouvirmos alguem dizer (4), nosso conhecimento de bibliotecas nos dira que ela provavelmente entrou nela. (4) She went to the library. Usar into em (3) ou (4) nos forcaria a entender - de maneira surpreendente no caso (3) - que entrou-se no Landmark. Considerando (3), teriamos entao que imaginar que na arvore foi feito um buraco com algum tipo de entrada. A diferenca na escala das imagens mentais para in/into e to Colocando de lado a questao de se um Landmark e normalmente entravel (como uma biblioteca) ou normalmente nao entravel (como uma arvore), usamos frequentemente ou in(to) ou to com referencia a um determinado Landmark dependendo da escala de nossa imagem mental dele. Por exemplo, se as pessoas estao relativamente proximas de uma grande cidade como Chicago, elas poderiam dizer: (5) a. Im going into town/the city (to see the sights). Mas se eles vivem, digamos, a 100 milhas de distancia, eles provavelmente dirao: b. Im going to Chicago (to see the sights). Isso e inequivoco porque, na vida cotidiana, os limites e interiores das coisas se tornam mais dificeis de ver quanto mais longe delas estamos. Mais um par de exemplos: a. If you go into the front room, you'll see it. [O Landmark esta muito proximo] b. Why dont we go to my place? [O Landmark nao esta tao perto] IN vs INTONosso mais vivido e claro entendimento de estar em algo certamente envolve um Sujeito que e cercado por um Landmark por todos os lados. Frequentemente, um contexto torna claro que o cercamento foi precedido por movimento. Mas mesmo em um contexto que torne isso muito claro, in mantem o foco no resultado (cercamento) e fora do movimento que o conduziu ate o cercamento (e.g., We got in the car). Em contraste, into enfatiza o fato do movimento (e.g., We got into the car). Isto e, into e mais dinamico, como (8a) e (8b) atestam: (8) a. We slept in the car. /We crashed in the tree. b. We slept into the car. /We crashed into the tree. Por causa de in nao expressar ou evocar por si mesmo uma imagem de um limite sendo cruzado, (9a) poderia significar que as pessoas nao comecaram a pular ate apos
ja estarem dentro do trem ( como em We jumped for joy on the platform e they jumped for joy in the train). Em contraste, (9b) e inequivoco acerca do movimento de fora pra dentro. (9) a. They jumped in the train. b. They jumped into the train. Em alguns contextos into e a unica escolha natural quando o contexto enfatiza movimento. Ja vimos, por exemplo, que crash in a tree e anormal comparado a crash into a tree. O caso de (10a) e (10b) e mais sutil: (10) a. We got in France after some delay. b. We got into France after some delay. A razao pela qual (10a) e estranho, enquanto We got in the car e natural, e provavelmente o seguinte: Chegar em um carro envolve movimento junto a uma distancia muito curta. Deslocar-se entre paises praticamente envolve viajar a uma distancia consideravel. Por outro lado, INTO, diferentemente de IN, somente pode ser usado quando o Landmark for especificado. (11) a. We got in late. b. We got into late. Isso significa que a diferenca entre IN e INTO que acabamos de investigar desaparece quando INTO nao e possivel por razoes sintaticas. Note, a proposito, que (12) esta correto por que ha um Landmark especifico ('that'): That needs looking into. [looking into 'investigate'] INTO e diferente de IN, como uma preposicao de direcao, em tres aspectos adicionais Primeiramente, pode-se dizer (13a) mas nao (13b): 13a) We droove depper into the forest.13b) We droove deeper in the forest. Isto e, em contextos de penetracao continua, INTO (mas nao IN) pode ser usado mesmo quando nenhum limite e cruzado. Como brevemente vimos, INTO e semelhante a THROUGH nesse aspecto.Em segundo lugar, enquanto tanto INTO quanto IN podem ser usados como preposicao de direcao, so INTO parece usavel com Landmarks abstratos e semi-abstratos:(14) He jumped into/in the water. (tangible Landmark)(15) He broke into/in your meeting/conversation. (semi-abstract Landmark)(16) He broke into/in my reveries. Com verbos de olhar, quando um uso e semi-metaforico, INTO e preferido, como em, look into my eyes e look into [a complaint] ( 'investigate'). Em casos de olhares penetrativos totalmente literais, INSIDE e bastante comum (look inside a box) assim como combinacoes tais como DOWN/UP INTO (look down into a well, look up into the night sky).Em terceiro lugar, quando o Landmark e uma 'abertura', IN e INTO podem ter significados diferentes: (17a) The moment he walked in the door you could've heard an olive bounce.[Aqui, door e uma metonimia para 'doorway'.] (17b) He walked into the door and it broke. Em (17a), walked in the door significa que o homem entrou (no comodo) atraves da entrada (doorway). O exemplo (17b) significa que o homem fez forte contato com a porta. Essa diferenca no uso e parcialmente idiomatica e parcialmente em concordancia com o fato de que INTO e mais dinamico do que IN (i.e., menos forca e requerida para caminhar por uma porta de entrada aberta do que uma fechada. ThroughDois significados literais O significado basico de through e 'entrar, depois sair do outro lado', tal que parte
de um caminho seja cercado por um Landmark. Esse caminho pode fazer um contato direto com a substancia do Landmark como em (20) ou nao, como em (21): (20) The pump moves the water through the filter and the aerator. (21) A pigeon flew in through the open window. Porem through e as vezes usado em contextos em que somente o meio do caminho e relevante - isto e, a parte do caminho que esta no Landmark. Aqui, as ideias de entrada e saida por um limite estao ausentes, como em (22): (22) Fish move through the water by waving their fins back and forth. Para o seu significado basico ser mais claramente entendido, through deve ser considerado em contraste a over e across. O significado metaforico de through Through e mais usado no sentido metaforico. Por que o seu significado basico envolve 'estar fora depois de ter entrado ou continuado em uma linha mais ou menos reta', through e normalmente usado para expressar a nocao de estar 'fora de' ( terminado com) uma experiencia, um relacionamento ou tarefa (23). (23) My parents went through a bitter divorce when I was a child. No mesmo sentido, through e normalmente usado com with, especialmente no Ingles Americano (24). (24) I'm through with you. As vezes, porem, o sentido de through que vimos em (22) vem para a frente - particularmente em associacao com um verbo do presente perfeito. Nestes casos, as nocoes de entrada e saida nao sao de modo algum proeminentes. (25) He says he's been through hell and never got depressed. Em (26) vemos, antes de tudo, o significado basico em jogo e depois o sentido secundario no qual a entrada e a saida gradualmente desaparecem de vista. (26) A reader should be never through with that book, but continue to circle through it as one lives life. Note que frequentemente falamos de situacoes e experiencias como se elas estivessem espacos fisicos, objetos ou substancias que podem ser entradas, abandonadas, evitadas etc. Este tipo de pensamento metaforico tem sido tradicionalmente chamado de retificacao.Out (of)O (of) em out (of)O uso de of junto com out e necessario sempre que o Landmark for especificado, a menos que ele seja algum tipo de abertura. He walked out of/out the house. He walked out of/out the door.(aqui, door se refere a doorway) Pick (the lock) open and pull it out of/out the door.(aqui, door refere-se a ela em si mesmo, e nao a abertura). Bolinger fez a interessante observacao que from se torna a preposicao de escolha quando a ligacao de out of e quebrada. They pushed out the piston from the cylinder. Out: outros usos metaforicos de significados basicos Em (39) uma dificuldade e comparada a algo como um buraco fundo ou lamacal que alguem poderia sair dele (pull out of it): (39) Can any of your readers helped me out of a difficulty? Em (40), out of descreve uma acao, como um espaco ou lugar que se pode entrar ou sair. Ele implica que Liz estava no 'espaco de decisao', onde ela iria
fazer mais servico de casa, mas entao o locutor a ajudou a nao ter que fazer isso: (40) I managed to talk Liz out of doing more housework.[o oposto, obviamente, seria para ela ter que fazer x. (into doing x)]. Mais sentidos e usos metaforicos de OUT OUT para extensao/expansao alem de limites anteriores Como visto em (38), podemos dizer que derreter manteiga a esparrama, o que significa que seu ultimo limite e uma expansao do original. Da mesma forma, podemos dizer que desenrolar um rolo de papel ate que ele fique estendido [rolled out] (significa, provavelmente, desenrolado ate o fim), resultando em que a superficie do papel fique mais extensa do que antes.Esse sentido de extensao/expansao de out fundamenta muitos usos metaforicos tais como em (41), em que out contribui na imagem de um duelo como um acontecimento estendido, em vez de um acontecimento breve. Note, neste sentido, que e convencional falar de acontecimentos como "estendendo-se" no tempo. Um aspecto relevante tambem e que a rapidez nao participa dessa imagem. (41) Give your leaders each a gun and then let them fight it out themselves. Em (42), a nocao de extensao/expansao esta presente de forma mais concreta: (42) Her legs have more meat on them and her face has filled out as well. Nos casos de (41) e (42), a combinacao verbo + out e geralmente chamada de verbo frasal perfectivo. Out 'do inicio ao fim' O uso de out a ser discutido nesta secao esta intimamente relacionado ao que estamos ate agora considerando. E aquele em que o significado perfectivo de out torna-se especialmente evidente - a saber, a ideia de 'durando ate o fim de algo'. Em (43), tal algo e o fim de um torneio de tenis: (43) Jo Durie is hoping her dodgy knees hold out for an emotional Wimbledon farewell. Note que aqui esse sentido de 'ate o fim' de out prontamente nos convida a sentir que o tempo em si mesmo e estendido. Vemos isso no phrasal verb drag out (a meeting) e talk out (a problem). Note que a expressao Parlamentar talk out a bill significa (deliberadamente) falar tanto a ponto de o tempo disponivel para aprovar uma lei proposta se esgotar (runs 'out'). Out 'better than' Se voce outsing ou outperform alguem, voce canta (sing) ou executa (perform) melhor do que ele. Esse uso de out parece se relacionar com o sentido de expansao de out que falaremos a seguir. Pensamos (ou reificamos) de uma habilidade como um material que alguem pode ter mais, ou menos, do que algum outro. Portanto, se dizemos que a Pessoa A tem menos habilidade do que a Pessoa B, estamos na verdade falando como se a massa da Pessoa A de um certo material e menor do que a massa da Pessoa B. Ao usar OUT, falamos como se estivessemos comparando tamanhos, como se visualizassemos a massa menor dentro ou em frente da massa maior. Dentro dessa visualizacao, o contorno da habilidade maior esta fora do contorno da habilidade menor. Mais dinamicamente, a habilidade maior pode ser
concebida como uma expansao da menor. Isto nao significa afirmar que participamos neste tipo de visualizacao toda vez que dizemos ou ouvimos verbos como outsing, outperform e out do. Mas a explicacao acima parece explicar porque esse tipo de expressao foi 'inventada' em um primeiro momento. Talvez possa ser relevante dizermos que uma certa acao esteja alem (beyond) de nossas habilidades, e que excel e excede derivam, respectivamente, do Latim para 'outspeed' e 'outgo/outmove'.Assim, a reificacao da habilidade que fundamenta outsing nao e de nenhum modo estranha. Aparentemente vemos isto em (44) tambem, onde um jogador de rugby e descrito como jogando melhor do que nunca: (44) He's playing out of his skin to be honest and...he's easily one of our most valuable players. Out e o problema do ponto de vistaPartindo de uma casa: os possiveis pontos de vantagem (vantage points) Suponha que a Pessoa A deixe uma casa. A Pessoa B, que fica dentro da casa, pode pensar, "Person A has gone out". A pessoa C, que ficou esperando em frente da casa pode pensar, "Person A has come out". A Pessoa A pode ser capaz de preservar uma consciencia de ambos os pontos de vista. Sera importante lembrar que alguns usos metaforicos de out so refletem o ponto de vista da Pessoa B enquanto outros refletem somente os pontos de vista da Pessoa C. (Usos adicionais parecem envolver o ponto de vista mais amplo da Pessoa A.) O ponto de vista da Pessoa B: OUT & EX- 'not here/there', 'gone'Os exemplos (45) a (48) caracterizam uma situacao resultante como um caso de desaparecimento de algo de uma situacao anterior:(45) He's out. Phone back later.[Out not here', with the implication that he has been here](46) He's out [ 'unconscious']. Keep him warm until the ambulance comes.[Out 'not here' metaforicamente, com a mesma implicacao da anterior](47) The lamp's gone out.['the lamp' significa, metonimicamente, luz; i.e. nao ha luz agora mas havia luz antes.](48) The bridge was taken out by floods in 1877.[i.e. A ponte (bridge) desapareceu.]Tambem expressando o ponto de vista interior do observador e o e(x)- exclude, expunge, extirpate, extinguish, eliminate, become extinct, exhausted (i.e. energy is gone) - cf. rub/wipe/put/die out.O exemplo (49) mostra uma pequena variacao. O que o escritor expressamente quer dizer e que uma palavra que esta faltando deveria ter sido colocada in (incluida).(49) You've left out a word.Em 'rule out' ['decide to exclude'], a ideia e que voce nao inclui o que voce poderia ter incluido se quisesse.O ponto de vista da Pessoa C: OUT & EX - 'in the open', 'not hidden' 'understandable' ou 'available'.Os exemplos (50) a (52) caracterizam eventos como casos onde algo previamente dentro e portanto escondido, aparece (comes out) e se torna portanto visivel (50) ou, por uma extensao mais metaforica, e mais publico (50 & 51), ou conhecido (52), ou disponivel (53):(50) People should learn to bring their differences out in the open.(51) She told him right out what she thought of his sentimental tripe.(52) Figure/Puzzle/Work/Reason it out.(53) My books is out - sometimes good things happen...!O Ponto de
vista da Pessoa C tambem fundamenta o ex- em explain e explicate, que deriva do Latim para 'flatten out' e 'fold out', respectivamente. Isto e, se algo tal como uma folha de papel escrita for flattened out ou unfolded, a escrita torna-se completamente visivel.O ponto de vista da Pessoa A: OUT para possessao ou fornecimento.OUT OF ocorre em poucos verbos frasais (e.g. cheat/swindle sb out of e run out of) que teem a ver com a mudanca de (possivelmente) tendo para nao tendo:(54) He cheated me out of money that I'd be glad to have now.(55) We're running out of time.Aqui, OUT OF e usado em um modo consistente com a experiencia da Pessoa A (i.e. aquela que esta em um primeiro momento na casa e depois a deixa). A concepcao subjacente parece ser que voce pode estar in ou out of do estado de ter algo, onde um estado e assemelhado a um espaco. Essa concepcao metaforica parece muito clara em expressoes tais como in/out of love/luck/trouble... e tambem no titulo da cancao, We're in the money.OUTWARD(S) = 'away from the center'OUTWARD(S) e o oposto de INWARD(S). Como outros - assim como outras palavras WARD(S), OUTWARD(S) e fundamentalmente dinamico. Ele e diferente de OUT no que se refere a algo que pode ir outward (i.e. longe do centro de um Landmark) sem mesmo passar pelo limite externo do Landmark (56). Em geral, OUTWARD(S) e substituivel por OUT, mas ele transmite/evoca uma imagem mais dinamica de movimento sobre uma distancia mais extensa, possivelmente infinita.As vezes, um limite e mencionado no contexto:(56) A ring of bacteria move[s] outward toward the edge of the plate.Mas frequentemente nao:(57) Large waves move outward from the epicenter, or the earthquake's center.Como em (56) e (57), OUTWARD(S) e mais frequentemente usado para movimento (ou orientacao) em todas as direcoes ao mesmo tempo, porem uma direcionalidade mais restrita e possivel:(58) Turn your palms outward.Quando usado metaforicamente, OUTWARD(S) pode sugerir ou que um limite e pushed out/extended, ou que um limite foi ultrapassado. Por exemplo, ha uma organizacao chamada Outward Bound, que e dedicada a ajudar pessoas jovens a ampliarem suas confiancas e capacidades ao fazerem coisas que eles nunca fizeram antes (e.g. alpinismo ou rafting).From: significados literaisFrom: O significado basicoFrom (i.e. ) - o oposto de to (i.e. ) - e usado para descrever uma direcao em termos de sua origem. Em (59), a origem e um ponto, mas origens podem ser tambem as superficies (60), objetos, corpos e lugares. Note que FROM pode ser usado para descrever direcoes que vao em qualquer direcao; em (60), por exemplo, a direcao sobe.(59) Draw a line from point A to point B.(60) What causes air to rise from the surface into the atmosphere?A origem pode ate mesmo ser um cavidade (61), embora - diferentemente de OUT OF e FROM INSIDE - FROM nao transmite nem evoca uma imagem diferenciada de um interior e seus alredores. Neste sentido, FROM e vago do mesmo modo que TO.(61) ...the objects from the cave of Hermes Kranaios...FROM e outras preposicoes de 'separacao': OUT, OFF, OFF
FROMComo uma preposicao de direcao, OUT (OF) sempre se refere a uma direcao cujo ponto de partida se encontra dentro de uma area ou espaco e cujo ponto final nao se encontra nem em seu interior nem sobre o seu limite mas fora dele. OFF, por outro lado, e usado quando a origem e especificamente vista como uma superficie. Em (62), por exemplo, o Landmark (implicito) e, basicamente, a superficie da terra. Note, a proposito, que FROM nao seria possivel aqui por que, com take, ele molda-se como isso: take x from y. (62) The rocket/plane/rocket is taking off/from. Quando o Landmark nao e uma superficie relativamente extensa, OFF e mais provavel de ser usado se o Landmark e maior do que os seus alredores, como em:(63) Let the curtain fall off the road.OFF e provavel de ser usado, comparado a FROM, se tanto o Sujeito quanto o Landmark sao no minimo moderadamente extensivos, e especialmente se entre o Sujeito e o Landmark a separacao seja um tanto dificil:(64) Removing peel-off masks [from your face] might be pretty gross.OFF e FROM sao muito frequentemente usados em combinacao. Aqui esta outro exemplo:(65) How to take off from an aircraft carrier.OFF nao e sempre seguido por FROM por que FROM sugere uma maior separacao (em termos de distancia) do que OFF sugere. Ainda que removendo o foco da 'distancia', OFF contribui em detalhes sobre a natureza do Landmark como uma superficie. Assim, podemos dizer que um rocket is taking off from Capa Canaveral for the moon, mas por outro lado dizemos que um rocket has lifted 3 metters off the launching pad. Contudo, OFF e OFF FROM geralmente nao desempenham exatamente o mesmo papel/funcao gramatical. Por exemplo, o exemplo (66a) tem um significado diferente daquele do (66b).(66) a. ...take off an aircraft carrier. b. ...take off from an aircraft carrier.Em (66a), o aircraft carrier e o sujeito de off. Isto e, alguem poderia ter perguntado "What shall we take off the to-be repaired list?" e ter recebido a resposta "take off an aircraft carrier" i.e. Take an aircraft carrier (sujeito) off the list" (Landmark). Em (66b), o aircraft carrier e em si mesmo o Landmark (de FROM), e o unico sujeito parcialmente mencionado e um evento completo, algo como: Navy pilots [need to know how to] take off [sujeito] from an aircraft carrier [Landmark]. O que os pilotos da marinha decolaram [take off] do porta-avioes sao eles mesmos [e seus avioes]. O significado literal de FROM vs OFF Os exemplos (67a) e (67b) diferem em significado conforme segue. FROM significa que o quadro estava em Roma mas agora nao esta. Esse e um exemplo claro do significado basico, dinamico de FROM, . Of, por outro lado, sendo totalmente nao-dinamico, significa que o quadro mostra uma cena Romana:(67) a. Here is a nice picture from Rome. b. Here is a nice picture of Rome.A diferenca no significado entre (68a) e (68b) e basicamente a mesma:(68) a. I've [just] heard from him. b. I've heard of him that's all.O exemplo (68a) significa que a mensagem veio