influenciou na qualidade do produto final cancao foi apassagem de uma producao pre-industrial para uma outra industrializada.Na fase anterior, o papel do produtor resumia-se em captar os sons egrava-los, sem interferir na qualidade final. Na fase posterior, o produtorteve de modificar suas condicoes de producao, inclusive selecionandoele proprio o que gravar.Ao nivel da criacao, o compositor que pretende ter sua musica gravada,inevitavelmente passou a trabalhar visando uma melhor identificacao entre sua obra eas novas condicoes de reproducao, por que so assim conseguira um produto final dequalidade. afirma Jambeiro.Essa inovacao mudou tanto a natureza da mensagem, como amaneira de percebe-la por parte do publico. A natureza da mensagemmudou no que diz respeito ao arranjo das musicas, atraves das novascondicoes industriais de producao.Com relacao ao publico, a percepcao foi modificada, pois agoraele tem acesso a aparelhos que reproduzem com perfeicao o materialgravado. No caso dos arranjos, podemos notar a grande diferenca entre amelodia da musica sertaneja original para a nova musica sertaneja.Antigamente, a musica sertaneja possuia arranjos simples, em que suacaracteristica eram as violas e violoes. Com o advento da producaoindustrial e suas facilidades, esses instrumentos de cordas foramdeixados de lado. Agora, a musica sertaneja esta repleta de teclados,guitarras eletricas, bateria e ate samplers, devido a possibilidade maiorde arranjo que os novos estudios permitiram e as influencias da musicacountry americana. Mas esses novos arranjos surgiram para dar aoproduto cancao um melhor acabamento. E nao podemos esquecer dosvideos clips, comum, tambem, na musica sertaneja.Inezita Barroso nos relatou que ja haviam lhe proposto aeletrificacao do arranjo de suas musicas:Eu passei quase dez anos sem gravar por causa disso. Ah, vamos pegaraquele repertorio. Vamos fazer um arranjo para duas guitarras, nao sei o que. Umrepertorio que eu ja tinha gravado. E eu falei nao, prefiro nao gravar. Eu nunca useifio nenhum pra ligar em lugar nenhum. E sempre no estilo que eu quero. Nao faco,nao gravo coisa com instrumento eletronico, nao permito que me acompanhem comguitarra, teclado e outros bichos.Inezita e um exemplo bem tipico do que ocorre com o artista quenao segue as regras do mercado e da industria. Como ela mesma disse,ficou dez anos sem gravar porque queriam mudar sua musica,moderniza-la. Na verdade, queriam fazer dessa musica um produtocom as caracteristicas necessarias para ser um sucesso. Inezita tem o seupublico. E apresentadora de um programa de TV, Viola Minha Violana TV Cultura, alem de ser uma profunda conhecedora do folclorebrasileiro e, sobretudo, enxerga qualidades em sua musica, o que vaicontra os planos da industria. Ela e uma artista que representa umaminoria. Sobrevive, pois a industria tambem precisa de negacoes, quetambem vende.Ja vimos, no item 3.2.2, como a industria recruta artistas e,acabamos de compreender como industrializa sua producao. Agora,mostraremos como os artistas estao ligados as gravadoras.3.2.4 Condicoes legais da producaoTodo artista tem que assinar um contrato com uma gravadoraquando pretende lancar um disco. Jambeiro diz que o contrato padraoreduz o artista a um estado de semi-escravidao artistica e, longe debeneficiar, ainda resguarda, acima de tudo os interesses da gravadora. Ea lei do mais forte contra o mais fraco.Ao assinar o contrato, o artista torna-se exclusivo de