meu pai comentar a respeito do Municipal doRio, ao longo de meio seculo de carreira. Tracei imediatamente um paraleloentre aquela agitacao e as mazelas da Orquestra Sinfonica Brasileira. Eu estavacompletando quatro anos na Direcao Executiva da Orquestra. repletos de tensoese grandes aborrecimentos.Rapidamente cheguei a conclusao de que em Florenca ou emPindorama tudo deve ser muito parecido. Aqui e grande a quantidade deempresarios, financistas, gente ligada a governos ou coisa que o valha,dispostos a assumir cargos em instituicoes culturais. dispostos a salva-las damorte certa. Do caos administrativo. Da bancarrota inexoravel. Farao issoconcedendo-lhes minutos do seu preciosissimo tempo. Prontos a contribuir comsugestoes geniais que, no dia a dia do mundo dos negocios, sao avaliadas a pesode ouro. Seu desprendimento e comovente. Agarram-se a esses cargosdurante anos a fio. Nao entendem de arte, muito menos de musica ou de musicos.Mas querem colaborar com essas causas nobres a custo zero. Comove poder contar comtanta sabedoria, com tanta proficiencia.Injusto lembrar sua capacidade de cometer as maioreslambancas, arrumar terriveis confusoes. Tudo em nome da cultura. Em nomeda arte.Contornamos o grupo de manifestantes a procura de uma portaque desse acesso ao Comunale. A portinha dos fundos, a entrada dos artistas,que deve existir em todos os teatros do mundo. Seja no Colon de Buenos Aires,no Metropolitan de Nova Iorque, no Comunale... Certamente, todas sao muitoparecidas. Pela do Municipal do Rio devo ter passado mais de mil vezes...Na recepcao do Comunale esta sentado um cidadao que nao eexatamente um campeao de simpatia. Conto minha historinha, no meu italianoimpublicavel: "Mio padre... un baritono brasiliano... ha cantato in questoteatro..."Com falta de saco total, o tal sujeito pelo menos me deixoufalar. Mas deu a conversa por encerrada com a informacao : "daqui a poucovai comecar o ensaio geral da orquestra. A entrada nao e permitida. Impossivelvisitar o teatro nesse momento "Saimos desanimados cruzando com nossos manifestantes. Deciditentar uma ultima cartada. Dirigi-me a um grupo que me pareceu simpatico,indagando se haveria uma hora propria para visitar o teatro. Afinal, "Miopadre... Baritono brasiliano..." Deu certo! Meus agitadores eram musicosda orquestra do Teatro Comunale. Braziliani? Estivemos no Rio de Janeirono ano passado e tocamos naquele belissimo teatro que fica perto do mar...TeatroMunicipal? ... E esse mesmo!..." "Seu pai cantou aqui no Comunale?Ele era do coro?" Eu havia chegado perto do gol. E o goleiro saira paralanchar. "Meu pai cantou primeiros papeis! Cantou operas muito especiais,entre as quais tal, tal e tal... Foi regido pelos Maestros Franco Ghione,Bruno Bartoletti, Vittorio Gui... Finalmente, corri para a torcida sacandodo meu envelope as fotos publicitarias do Comunale, com Paolo Fortes (das fotosconsta Paolo, e nao Paulo) devidamente paramentado para cantar "Il ConteOry", "La Fata Malerba", "La Granceola" e por ai vai.Gelo quebrado, os musicos indagam: "Mas o que vocesquerem ? Conhecer o teatro ? Isso nao e problema. E so entrar com a gente.Daqui a minutos temos ensaio com o Maestro Zubin Mehta para o concerto dedomingo. Vamos abrir um camarote para voces.O antipatico da portaria viu-se na contingencia de fornecerao grupo a chave do camarote. Assistimos, emocionados, o grande Zubin Mehtaensaiar a orquestra do Comunale na "Sagracao da Primavera". Cinquentae