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no caso de sinais nao balanceados. Ate ha pouco tempo o XLR oferecia a vantagem de ser o unico com trava porem, atualmente, uma empresa suica oferece jacks P10 com trava. Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os tres tipos de plug macho descritos ate aqui Existe ainda o plug RCA cuja femea RCA e encontrada na saida de tape decks, aparelhos de CD (do tipo nao portatil) e os, ja quase obsoletos, toca-discos de vinil. Por oferecer apenas dois contatos este plug nao conduz sinais balanceados e geralmente indica que o equipamento que o utiliza nao e destinado ao uso profissional. Obs.3: Alguns fabricantes de equipamento de alta qualidade, e plenamente profissional, ainda oferecem entradas e saidas RCA em seus paineis para facilitar a conexao a gravadores CDs, MDs etc. to tipo prosumer (termo do Ingles que mescla profissional com consumer indicando equipamento originalmente destinado ao mercado domestico - consumer - porem de qualidade compativel com equipamentos profissionais). Este nivel prosumer ganhou seu espaco por alguns fabricantes aumentarem absurdamente o preco dos seus modelos com saidas balanceadas - as vezes colocando estas em modelos de decks ou toca CDs com caracteristicas tecnicas inferiores aos seus modelos da linha prosumer! O ultimo nivel e o amplificado, conectando os cabos dos amplificadores as caixas de som. Embora existam no mercado nacional muitos modelos que ainda empreguem o plug P10 para a entrada das caixas e alguns ate o XLR. A tendencia internacional (para equipamento de porte para sonorizacao de igrejas) tem sido o emprego do plug Speakon que possibilita conectar ate 4 polos (caixas biamplificadas) com um plug praticamente indestrutivel (Excecao foi o caso de um cantor que caiu do palco em cima de um Speakon conectado a uma caixa de sub-graves. Quebrou...). Na saida dos amplificadores e entradas de algumas caixas, alem do Speakon macho painel e comum encontrarmos duas femeas banana as quais se pode conectar um cabo ou direto (com o proprio fio preso na femea), ou por meio do plug banana duplo ou MDP que e muito facil de se conectar, porem e desaconselhavel em locais onde ha muita movimentacao pois nao tem trava e pode ser desconectado com um mero puxao do cabo. Obs.4: Infelizmente e muito comum encontrarmos vendedores que chamam o plug P10 de "banana". Deve-se evitar este uso para nao fazer confusao ao ler manuais de equipamentos importados onde sao especificados os verdadeiros conectores banana (vide ilustracao). Incluo abaixo a tabela que mostra os modelos de conectores e suas aplicacoes. Obs.5: Temos falado com certa insistencia na importancia de equipamentos serem balanceados por evitarem interferencias e proverem um nivel otimo de sinal (a inclusao de um componente nao balanceado num sistema impedira que este atinja a faixa dinamica alvo de 96dB) Estas recomendacoes sao imprescindiveis para a qualidade em sistemas de sonorizacao ao vivo. Existe um grande numero de aparelhos (aumentado pelos programas de audio baseados em computadores) que nao possuem saidas balanceadas. Muitos destes acabam sendo empregados em estudios de garagem onde funcionam sem maiores problemas por estarem a pouca distancia
das mesas de som e gravadores, minimizando assim o potencial de perdas e interferencias. Isto nao altera o fato, porem, de que as melhores placas de audio (processamento em 24 bits) tem saidas balanceadas e que qualquer estudio que opera com nivel balanceado ao longo de todo o caminho do sinal tera isencao de interferencias alem dos beneficios sonoros conferidos por uma faixa dinamica maior. David B. DistlerA Fe vem pelo ouvir da PalavraDavid B. Distler - Com mais de 20 anos de experiencia, David, e consultor associado a Audio Engineering Society e a National Systems Contractors Association. David projeta sistemas de som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores de som e musicos.Contatos: e-mail: dd@proclaim.com.br | website: www.proclaim.com.br | Fonte: http://www.proclaim.com.br/Artigo5.html
de caixas desenvolvera maior potencia acustica dependendo de quanto mais proximo estiver a sua impedancia do valor de impedancia do amplificador.A utilizacao de sistemas de caixas com valores numericos de impedancia maiores que o minimo especificado pelo fabricante do amplificador em uso resultara, apenas, em um nivel menor de potencia sonora no sistema, enquanto a utilizacao de um sistema sonofletor com valor de impedancia menor que o valor de carga do amplificador ocasionara serios danos ao equipamento.A maxima transferencia de potencia do amplificador para as caixas ocorrera quando o sistema estiver operando com cargas iguais: impedancia do conjunto de caixas igual a impedancia do amplificador.Resposta de Frequencia A resposta de frequencia e outra especificacao tecnica fornecida pelo fabricante do equipamento, que e de suma importancia na hora da aquisicao e utilizacao de um amplificador. Em funcao do espectro de audicao humana (20 Hz a 20 kHz), e sempre desejavel que a resposta de frequencia do amplificador possa atuar nessa faixa de forma plana. Consideramos que uma resposta e plana se a variacao em todo o espectro e de 0 a 3 dB. Portanto, podemos considerar uma resposta de frequencia ideal aquela que vai de 20 Hz a 20 kHz, com uma variacao menor que 3 dB (20 Hz a 20 kHz; +0, -3 dB ou 20 Hz a 20 kHz 0/-3 dB). Distorcao Harmonica Total (THD) Todo sinal eletrico aplicado a um circuito amplificador, ao ser processado por este, sofre modificacao. A esta modificacao do sinal original da-se o nome de distorcao. A distorcao harmonica total, ou THD, e um parametro informado pelo fabricante do equipamento que nos revela o nivel de distorcao introduzida no sinal original pelo circuito do amplificador, e vem expressa em valor de porcentagem (%). A taxa de distorcao harmonica varia com a frequencia e com a amplitude do sinal de saida. Em geral, nos amplificadores que utilizam dispositivos de estado solido (equipamentos transistorizados), a THD atinge seu valor minimo proximo a potencia maxima. Nos amplificadores classe H, a distorcao aumenta a medida que a frequencia se aproxima dos valores mais altos. Quanto menor for o valor de THD, menor sera a distorcao inserida no sinal original. Quaisquer equipamentos com THD abaixo de 0,2% podem ser considerados de boa qualidade. Os valores tipicos de mercado sao: - amplificadores para sonorizacao - < 0,2%- amplificadores para uso domestico - < 0,1%- amplificadores de referencia para estudio - < 0,05%- amplificadores high end - < 0,02%Slew Rate ou Taxa de Variacao do Sinal Slew Rate e a taxa de variacao do sinal de saida de um amplificador por unidade de tempo. Pode-se, ainda, entender a slew rate como a velocidade com que o amplificador consegue fazer variar no tempo sua tensao de saida. Sua unidade e volt/microssegundo (). Quando a taxa de variacao e muito baixa, os sinais de saida com grande amplitude e alta frequencia nao sao reproduzidos adequadamente em funcao da incapacidade do amplificador em acompanhar, com a rapidez necessaria, estas variacoes do sinal. Essa inadequacao do amplificador causa uma distorcao conhecida como slew induced distortion (distorcao induzida
um som choco e rachado. E a forma que ele encontra para se vingar dos maus tratos recebidos.Como voce consideraria alguem que, ao se aproximar de voce, ao inves de cumprimenta-lo educadamente fosse logo espancando voce? Amigo ou inimigo?!2o Mandamento: Nao assopreMuitos de nos, tambem no desejo de verificar se o microfone esta funcionando, temos o habito de assoprar o microfone: fu... fu... som... som... Nao e assim que fazemos?Pois e, de agora em diante controle-se e nao faca mais isso. Ao assoprar o microfone voce despeja alguns mililitros de saliva sobre ele!!! Essa saliva vai gerar um mau cheiro no pobrezinho do microfone e ele nao pode tomar banho para se limpar... isso e muito anti-higienico!!!Quando voce quiser verificar se um microfone esta funcionando, apenas fale...3o Mandamento: Nao gritePor favor, nao grite... o microfone nao e surdo!!!A finalidade de um sistema de sonorizacao e amplificar o som que voce esta produzindo. Sendo assim, nao e recomendavel que voce atinja o microfone com volume de voz extremamente alto porque, dependendo de como foi construido (se for um capacitivo, por exemplo), o sinal sera distorcido. Voce tera sua voz reproduzida de forma rachada.Isso sem levar em consideracao o incomodo que sera causado na audiencia...4o Mandamento: Nao fale se movimentandoAlguns de nos temos o habito de falar/cantar movendo-nos de um lado para o outro diante do microfone, quando este esta fixo. Os microfones tem uma capacidade auditiva limitada. Eles nao sao capazes de ouvir se voce estiver falando ou cantando muito afastado dele para as laterais. Voce precisa falar e/ou cantar diretamente em frente a ele. Ai ele podera perceber toda a beleza de sua voz.5o Mandamento: Nao tenha medoMuitas pessoas tem medo de microfones e por isso afastam-se dele demasiadamente. A medida que voce se afasta do microfone, ele passa a ter dificuldades de ouvir voce. Sua voz ficara com excesso de agudos e sem peso (graves): a conhecidissima voz de taquara rachada.Para obter um bom desempenho, aproxime-se do microfone ate cerca de 5 cm. Nao se preocupe, ele nao morde.6o Mandamento: Nao o engulaNao va para o evento com fome esperando engolir alguns microfones: eles dao indigestao!!!Na ansia de fazer uma boa apresentacao, falamos tao proximo ao microfone que quase o engolimos. A essa distancia tao pequena certamente lancaremos sobre o pobre coitado aqueles mililitros de saliva, lembra-se? E tambem nao podemos nos esquecer que estes perdigotos (as famosas goticulas de saliva) normalmente carregam germes, o que piora ainda mais a situacao.Essa pratica prejudica tambem a qualidade do som: os microfones direcionais (usados por nos em 99% das aplicacoes) tem uma propriedade chamada efeito proximidade. Esse efeito encorpa os graves a medida que o microfone e aproximado da fonte sonora. Sendo assim, voce tera o som da sua voz cheio de graves e provavelmente sem clareza, para nao falar do maravilhoso efeito puf.E so lembrar do item anterior: a distancia adequada para uma boa captacao e cerca de 5 cm afastado da boca e diretamente em frente ao microfone.7o Mandamento: Nao enroleQuando seguramos o microfone na mao, temos o habito de enrolar
o cabo: pare com isso e nao enrole, cante!!! Ou fale!!!Ao enrolar o cabo do microfone, voce provoca alteracao em suas propriedades eletricas e, com o tempo, danifica as soldagens que o unem aos plugs. O que resulta disso sao chiados e barulhos diversos.Ao segurar um microfone, deixe o cabo completamente livre e solto.Bom, agora que acabei de indicar a voce algumas maneiras praticas de evitar problemas com os microfones e de aumentar sua vida util, gostaria de dar algumas outras dicas. La vai:Aceite as orientacoes do tecnico de som. Ele esta ali para ajuda-lo a obter o melhor desempenho possivel. Se voce tiver alguma ideia, discuta-a com ele.Para evitar o problema de encher o microfone com saliva e minimizar o efeito puf, use espumas de protecao. Elas podem ser encontradas com facilidade no mercado.Voce podera obter sons mais graves ou mais agudos apenas afastando ou aproximando o microfone. E so lembrar do efeito proximidade, que pode e deve ser usado em seu favor.Nao passe na frente das caixas acusticas com o microfone apontado para elas. Isso causara microfonia.Nao envolva o globo do microfone (aquela parte redonda que protege a capsula) com a mao. Isso altera o padrao de captacao do microfone e pode causar microfonia.Visite seu dentista regularmente de seis em seis meses. Ops... acho que exagerei...David FernandesTecnologo de TelecomunicacoesMembro da Audio Engineering Society
assim). Fiz medicoes na nave principal e no salao jovem, utilizando um medidor de pressao sonora (decibelimetro) adequado para essa funcao, a uma distancia de aproximadamente treze metros da caixa de som mais proxima e obtive os resultados abaixo: Musicas Pregacao / Palestra Nave Principal 106 dB 98 dB Salao Jovem(Esc. Sabatina) 100 dB 88 dB Isso e muito grave! Se eu dissesse que fiquei surpreso e espantado, estaria mentindo, pois ja esperava niveis assim. Comparem com os niveis que citei no penultimo paragrafo. Note-se que treze metros de distancia da caixa de som mais proxima e uma das maiores distancias a que podemos ficar de qualquer dessas caixas nessa igreja. Logo, a realidade e ainda pior para as pessoas que ficam mais proximas a essas caixas, pois elas enfrentam niveis ainda mais altos. Vejam as tabelas a seguir, comparem e constatem o perigo a que estamos sendo submetidos. Quadro 1 - Limites de tolerancia para ruido continuo ou intermitente, segundo a NR15 Nivel de ruido dB (A) Maxima exposicao diaria permitida 85 8:00 86 7:00 87 6:00 88 5:00 89 4:30 90 4:00 91 3:30 92 3:00 93 2:45 94 2:15 95 2:00 96 1:45 98 1:15 100 1:00 102 0:45 104 0:35 105 0:30 106 0:25 108 0:20 110 0:15 112 0:10 114 0:08 115 0:07 Esses valores de tolerancia em horas (na tabela acima) podem ser bem menores em muitas pessoas, aumentando mais ainda a gravidade da exposicao. Fonte sonora Intensidade sonora em decibeis (nivel de pressao sonora) Turbina de aviao a jato 140 Arma de fogo 130-140 Serra eletrica 110 Cortador de grama 107 Shows de rock, com distancia de 1 a 2 metros da caixa de som 105-120 Furadeira pneumatica 100-105 Piano tocando forte 92-95 Walkman no volume 5 95 Patio do Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro (medicao fornecida pela Infraero) 80-85(dosimetria 8h) Avenida movimentada 85 Trafego pesado 80 Automovel (passando a 20 metros) 70 Conversacao a 1 metro 60 Sala silenciosa 50 Area residencial a noite 40 Quando vou a igreja, vou ao encontro de Deus e de meus irmaos. Sempre imagino um ambiente silencioso, aconchegante, que contribua para meu enlevo espiritual. Entretanto, em algumas ocasioes, eu me sinto obrigado a sair, ou a tampar os ouvidos (estou ate pensando em levar protetores auriculares, discretos, e claro!). Nao e possivel adorar a Deus num ambiente tumultuado, com cantores embalados por orquestras retumbantes e caixas de som tonitruantes a 106 dB, ou pregacoes com palavras atingindo 98 dB. Precisamos nos lembrar das palavras do Senhor: Aquietai-vos e sabei que Eu sou Deus. Como se acalmar num ambiente assim? O livro Conselhos Sobre Saude, p. 28, diz que a influencia do Espirito de Deus e o melhor remedio para as doencas. O Ceu e todo saude. Mas a Organizacao Mundial de Saude afirma que, dependendo do tempo de exposicao, o limite de decibeis que faz mal a saude e 65 dB. O excesso de ruido ja levou cerca de 10 milhoes de cidadaos americanos a perda da audicao ou parte dela. Em relacao aos frequentadores dos cultos,
os efeitos psicologicos do excesso de ruido sao preocupantes. Especialistas falam em perda de concentracao (imprescindivel num culto racional), irritacao permanente, perda da inteligibilidade das palavras, dor de cabeca, fadiga, zumbido no ouvido e loucura. O excesso de ruido provoca interferencias no metabolismo de todo o organismo, com risco de perda auditiva irreversivel. A partir de 75 decibeis, nao importa se o som e agradavel ou nao, se e produzido por musica rock ou sacra, ele e, de qualquer modo, prejudicial ao corpo e em especial a audicao. Devemos tambem nos lembrar dos vizinhos de nossas igrejas. Por que os imoveis proximos aos templos, em geral, tem baixa cotacao no mercado imobiliario? Li na Revista Adventista de novembro/2006, o artigo intitulado "Decibeis e Fe" (do qual adaptei algumas partes), mas vejo que, quase quatro anos depois, nao houve progresso nessa area. Que levemos a serio esse assunto e mostremos que temos uma mensagem de saude e uma postura que honra ao nosso Deus e nos diferencia daqueles que nao tem entendimento. Joao Roberto Oliveira de Castro e engenheiro eletronico, reside no Rio de Janeiro. Fonte: Revista Adventista, Setembro de 2010, pp. 16-17
Ola galera!Como voces podem notar, mais uma vez, faz um tempao que nao posto nada.Mas e tudo por uma boa causa!Deus derramou uma GIGANTE bencao em nossas vidas (esposa e eu).Estou em um novo emprego, onde tive que mudar para outra cidade.No momento, estou no periodo de adaptacao, tanto no novo emprego, quanto na nova moradia.Nao vim de mudanca, na verdade estou procurando alguem para dividir aluguel.Bom, e uma longa historia...rsPeco que orem, pois estou longe de casa e da esposa, que so vejo a cada 15 dias!Assim que me organizar na cidade, voltarei a postar.Muito obrigado por acessarem o blog A&A !!!Grande abraco!Mario Malta Por David Distler Antes de analisarmos os aparelhos componentes de um sistema de som, vamos tratar de compreender os cabos e conectores utilizados na ligacao destes componentes. E possivel alguem imaginar que cabos nao merecam grande atencao ou analise. Engana-se quem nao compreende, valoriza e cuida dos seus cabos, pois, embora custem uma fracao dos componentes que interligam, a utilizacao de cabos improprios ou defeituosos pode ter efeitos que vao desde a degradacao da qualidade do som ate a queima dos aparelhos a que estiverem ligados! Os tipos de cabos mais utilizados em sistemas de PA sao: - Paralelo- Coaxial Simples- Coaxial Duplo (ou balanceado) O cabo paralelo deve somente ser empregado entre a saida dos amplificadores e as caixas de som. E identico ao cabo que utilizamos para extensoes eletricas podendo ou nao vir envolto numa capa protetora de borracha ou PVC flexivel. Ao adquiri-lo e interessante (embora nao imprescindivel) observar que seus condutores tenham cores diferentes - para facilitar a correta identificacao e ligacao dos polos positivo e negativo. Se puder encontrar este cabo com vias torcidas em torno de si melhor ainda. O erro mais comum com cabos paralelos e a utilizacao de cabos finos que dificultam a chegada do sinal as caixas. Quanto maior a bitola, ou mais grossos os condutores, menos dificuldade ou resistencia havera para o sinal amplificado. Com um cabo fino ligando um amplificador a uma caixa a grande distancia, vao se somando alguns (ohms) de resistencia. Caixas de som normalmente apresentam impedancias nominais de 8 ohms ou 4 ohms, porem, quando medidas ao longo de todas as frequencias que reproduzem, elas chegam a apresentar valores bem abaixo disto. Assim nao fica dificil de se compreender que ao ligarmos um amplificador a uma caixa de 4 ohms por meio de um cabo inadequado que apresente uma resistencia de 2,9 ohms, MAIS QUE METADE da potencia do amplificador (4,8dB) sera desperdicada ao longo do cabo! Portanto busque encurtar ao maximo os cabos entre amplificadores e caixas e, na duvida, sempre aumente a bitola dos seus condutores. Cabos coaxiais recebem este nome por serem compostos de dois condutores - um central e outro que o envolve. Como ambos tem o mesmo centro (concentricos), ou eixo, recebem o nome coaxial (co+axial). Sua funcao e interligar microfones e aparelhos. Nestes cabos a malha ou condutor externo, que e ligado ao terra de um sinal, funciona como escudo (do Ingles shield) blindando o condutor central
de radio frequencias ou interferencias. eletromagneticas. Existe, porem, um problema com os cabos coaxiais simples, pois esta malha faz parte do caminho necessario ao sinal entre os dois aparelhos. Logo, as interferencias que foram captadas por este condutor externo, poderao acabar se misturando ao audio e ate mesmo sendo ouvidas quando a sua intensidade for suficiente. Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos futuramente). Nos cabos balanceados a malha envolve dois condutores centrais, um encarregado de carregar o sinal positivo e outro uma copia invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na entrada dos aparelhos balanceados que extraem somente o sinal original - isento de interferencias. Esta tecnica de conexao e bem superior a anterior, e portanto e padrao profissional. Ao comprar qualquer aparelho, fora tape decks, toca CDs e modulos de efeitos, deve-se buscar sempre equipamentos com entradas e saidas balanceadas. No caso de instrumentos musicais que raramente apresentam estas saidas, utilizamos caixinhas com transformadores ou circuitos "balanceadores" conhecidas como direct box ou DI Box para liga-los ao multicabo (um cabo composto de multiplas vias balanceadas) e a mesa de som de um sistema de PA. O erro mais comum encontrado com cabos coaxiais e a sua utilizacao entre amplificadores e caixas em vez de cabos paralelos. Nao e porque as vezes ambos o amplificador e caixa tem jacks P10 (plugs P10 femea) que pode-se utilizar um cabo coaxial cuja funcao original seria ligar um instrumento a um direct box! Por ser o condutor central do cabo coaxial separado da malha por um fina camada isolante, projetada para isolar sinais de alguns milivolts, quando sinais amplificados da ordem de alguns volts (ou ate dezenas de volts) percorrem estes condutores o efeito deste fino isolante passa a ser insuficiente ocorrendo entao a distorcao do sinal tanto pela bitola muito fina quanto pela capacitancia entre os dois condutores. No proximo artigo nos concentraremos nos plugs ou conectores. David B. DistlerA Fe vem pelo ouvir da Palavra David B. Distler - Com mais de 20 anos de experiencia, David, e consultor associado a Audio Engineering Society e a National Systems Contractors Association. David projeta sistemas de som, sonoriza eventos e tem ministrado cursos para centenas de operadores de som e musicos. Contatos:e-mail: dd@proclaim.com.br | website: www.proclaim.com.br