[Les idees claires - Rene Magritte]Este quadro de Magritte me encantou muito, poislembrei muito de um argumento que aprendi sobre ideias e conceitos emarquitetura. Falo contra o meio termo, atitude sem coragem, graca eforca, especificamente no ato criativo de um projeto. A pintura e clarissima:Um fluido e um fluido, prolifera em todos os lugares do recipiente, suaondulatoria atinge todas as porcoes do espaco que o contem, o liquido conectatodos os respiros e dobras do recipiente imerso em sua extensao. O monolito,por sua vez, e, por definicao, unitario, denso e pesado, ele concentra toda suamateria em um corpo inerte que insiste rigido a mutante paisagem a sua volta. Jaa leveza, representada pela nuvem, eleva-se e paira sobre o quadro, livre esolta desenvolve elegante imagem moldada ao gosto dos ventos...Constantemente reflito e discuto a problematicado conceito em arquitetura. Diferentemente da definicao Deleuziana, que oreivindica como materia da filosofia, nesta disciplina o tema sugerido ja napos-modernidade define-se como uma ideia forte que orienta todo o esforcoprojetual em concebe-la numa forma fisica e temporal, uma arquitetura,profundamente fiel e clara em relacao a concepcao original. Projetar destamaneira e encantador, pois nestes trabalhos persegue-se a unidade e totalidadecomo resultados, uma vez que a valorizacao das qualidades do projeto ou dolugar para que ele destina-se, bem como as solucoes dos problemasidentificados, partem dos mesmos gestos, de maneira possivelmente resumida,simples e potente. Era uma vez um pintor que tinha um aquario e, dentro do aquario, um peixe encarnado. Vivia o peixe tranquilamente acompanhado pela sua cor encarnada, quando a certa altura comecou a tornar-se negro a partir digamos de dentro. Era um no negro por detras da cor vermelha e que, insidioso, se desenvolvia para fora, alastrando-se e tomando conta de todo o peixe. Por fora do aquario, o pintor assistia surpreendido a chegada do novo peixe.O problema do artista era este: obrigado a interromper o quadro que pintava e onde estava a aparecer o vermelho do seu peixe, nao sabia o que fazer agora da cor preta que o peixe lhe ensinava. Assim, os elementos do problema constituiam-se na propria observacao dos factos e punham-se por uma ordem, a saber: 1.o peixe, cor vermelha, pintor, em que a cor vermelha era o nexo estabelecido entre o peixe e o quadro, atraves do pintor; - 2o - peixe, cor preta, pintor em que a cor preta formava a insidia do real e abria um abismo na primitiva fidelidade do pintor.Ao meditar acerca das razoes por que o peixe mudara de cor precisamente na hora em que o pintor assentava na sua fidelidade, ele pensou que, la de dentro do aquario, o peixe, realizando o seu numero de prestidigitacao, pretendia fazer notar que existia apenas uma lei que abrange tanto o mundo das coisas como o da imaginacao. Essa lei seria a metamorfose. Compreendida a nova especie de fidelidade, o artista pintou na sua tela um peixe amarelo.(1963)HELDER, Herberto, Vocacao Animal. Lisboa: Publicacoes D. Quixote, 1971, p. 11-12. Numa meia-noite agreste, quando eu lia, lento e triste,Vagos, curiosos tomos de ciencias ancestrais,E ja quase adormecia, ouvi o que pareciaO som de