narracao e um elemento que contribui para a producao de sentido do filme, na medida em que localiza os acontecimentos historicamente, descreve imagens, fornece dados estatisticos do exterminio nos campos de concentracao, comenta, critica, denuncia e ironiza o que e visto. Sabemos que se tratam de imagens inscritas verdadeiramente [20], mas que, sozinhas, nao explicitam seu contexto. Nao afirmamos, entretanto, que o narrador consiga, ou mesmo, proponha-se a explicar o ordenamento juridico ou a base filosofica que possibilitaram a existencia e a tolerancia ao estado de excecao da Alemanha nazista. Trata-se, sim, de algo mais simples: localizar os acontecimentos espacial e temporalmente, alem de relatar aspectos da realidade do campo de Bergen-Belsen com que as tropas aliadas se depararam. A funcao das imagens de camaras de gas e crematorios, acompanhadas pela fala do trecho abaixo, dificilmente seria compreendida se nao houvesse explicacao alguma:A camara de gas ficava ao lado do mortuario e ao lado deste, o crematorio. Esses fornos enormes foram construidos exclusivamente para a queima de grandes numeros de corpos [21].Memory of the camps e tratado como o fantasma de uma obra por Comolli, por ser um filme idealizado e planejado em uma epoca, mas concluido em outra mais distante dos acontecimentos que aborda. Dai, a maior necessidade e, tambem, a maior capacidade em fornecer informacoes e pontos de vista mais elaborados pelo narrador, visto que, no intervalo de tempo entre captacao de imagens e finalizacao do documentario (e insercao da narracao), aquilo que aconteceu nos campos de concentracao pode ser melhor digerido e assimilado. O espectador, por sua vez, necessita de mais elucidacoes, a fim de que a realidade passada decadas atras seja mais verossimil.Afirmar que o narrador guia a producao de sentido do filme nao significa que as possibilidades de sentidos das imagens, assim, sao restringidos. A narracao nao limita a percepcao e a compreensao desenvolvidas pelo espectador, mas antes, coloca em jogo uma serie de recursos discursivos e sonoros que propoem apropriacoes especificas, que nao necessariamente encerram as potencialidades de abordagem do assunto. Assim, ocorre uma combinacao entre sonoro e visual que gera possibilidades de sentidos nao situados em nenhum deles somente.Diante dessa constatacao, percebemos a presenca de tres tipos de combinacao de sentidos, em cenas: acompanhadas de narracao; sem som algum; com som ambiente. O horror aparece de formas diferentes em cada um. As cenas narradas se mostram mais suportaveis, devido a ja citada distribuicao da atencao do espectador entre diferentes estimulos, nao somente a dimensao visual do documentario. O espectador nao dispoe apenas da representacao imagetica de pessoas com corpos esqueleticos ou de cadaveres amontoados, mas tambem de uma fala que lhe permite nao permanecer apenas preso as imagens:Os SS eram encarregados de fazer o trabalho sujo que eles haviam forcado os prisioneiros a fazer. Afinal, isso para eles nao era nada. Eles, a raca superior, foram ensinados a serem fortes. Eles podiam matar a sangue frio, e aos soldados britanicos parecia apropriado que os assassinos enterrassem as criaturas inominadas que eles haviam matado de fome[22].Nas cenas mudas, a carga expressiva dos elementos visuais aumenta, por