da ilusao e do engano, em que a lingua e a mesma, porem os sujeitos que a falam nao sao mutuamente identificaveis ou reconheciveis, confundem-se, misturam-se em suas mascaras, em suas personae. O terceiro, no ambito formal e institucional, em que as linguas sao substantivamente diferentes e o obstaculo esta regulado na propria constelacao de papeis --identificados, formalmente, pela instituicao: o matrimonio.A primeira mulher tem endereco. Mora em um apartamento ao qual o protagonista tem acesso barrado, vence a barreira e termina derrotado pela barreira. Ela tem lugar fixo.A segunda esta em um carro e o troca por outro, confundindo o meio de transporte com o espaco domestico, onde se abre com o marido. O veiculo e um meio que remete a deslocamento.A terceira esta sempre na praia, espaco comum, lugar de todos e de ninguem, em que nao ha posicoes fixas, mas onde o pouso e a fixacao provisoria podem ocorrer.As tres distintas relacoes com o espaco ganham funcoes especiais quando confrontadas com o mar, cujo significado oscila entre a sepultura do suicida e o horizonte de seu possivel renascimento. A ambivalencia devolve ao sujeito a responsabilidade pelo gesto que atribui sentido. A fluidez da agua e receptiva as opcoes contraditorias e extremas. O sujeito absorve o poder de decisao. Assume na integralidade o papel de fonte do sentido. O mar e espelho. Um imenso vazio que acolhe projecoes. A ponte liga os polos opostos na geografia do sujeito, permitindo o transito entre os pontos (o protagonista suicida e, no fim, esperancoso), o que implica infundir incerteza e inseguranca no espirito apaziguado (papel diabolico, perturbador), mas tambem implica acender o clarao da duvida na sombra do desespero. Os polos sao permeaveis a seus contrarios. Eis ai, na tensao matricial em que se instaura o sentido, a possibilidade da vida e da dramaturgia. Da vida como desassossego e esperanca, desamparo e aposta. Da dramaturgia como universo em que convivem as contradicoes, no qual as polaridades deixam-se contaminar pela vontade feroz e vital de seu oposto, liquidando certezas, atazanando consciencias em paz, pacificando espiritos em guerra.A primeira mulher esta mais distante do mar do que a boliviana, porque esta ultima demarca os limites com mais solidez e consistencia: as linguas sao efetivamente diferentes e ha o abismo cavado pelo casamento, sinal da norma institucionalizada, sancionada pelo Estado --poder que transcende os individuos e suas idiossincrasias.Entre o apartamento bem instalado e a praia, esta o carro, feito casa duas vezes, veiculo para circular entre polos e possibilidades, mas tambem espaco apto a simular a casa, ainda que sempre em condicoes melancolicas, que remetem mais a desabrigo e confusao de papeis do que a abrigo e acolhimento. Mesmo quando usado como casa, o carro sugere movimento e torna a imagem difusa, indiscernivel, meio rua, meio sitio domestico, meio elo entre alternativas, a caminho de cada uma, embora as excluindo. Automovel, o que se desloca, leva e traz para opcoes de vida diferentes e opostas, ate virar arma, virando-se pelo avesso e virando ao avesso os horizontes do protagonista.O espelho que a iminencia da morte propoe