os procedimentos composicionais, as propostas de percepcao e audicao musicais, assim como a atuacao dos musicos na interpretacao das obras.As contribuicoes especificas dessas areas ocorrem em simultaneidade, pois entre ambas pode-se identificar paralelos e identidades conceituais, muito embora o objeto de estudo da Fisica Quantica seja diverso do objeto de estudo do mistico - o mundo exterior e o mundo interior, respectivamente.Os fisicos Niels Bohr e Julius Robert Oppenheimer veem assim a proximidade entre a Fisica Quantica e a mistica oriental:Se buscamos um paralelo para a licao da teoria quantica [...] [devemos nos voltar] para aqueles tipos de problemas epistemologicos com os quais ja se defrontaram, no passado, pensadores como Buda e Lao-Tse em sua tentativa de harmonizar nossa posicao como espectadores e atores no grande drama da existencia. 59As nocoes gerais acerca da compreensao humana [...], ilustradas pelas descobertas da Fisica atomica, estao longe de constituir algo de inteiramente desconhecido, inedito, novo. Essas nocoes possuem uma historia em nossa propria cultura, desfrutando de uma posicao mais destacada e central no pensamento budista e hindu. Aquilo com o que nos depararemos nao passa de uma exemplificacao, de um encorajamento, e de um refinamento da velha sabedoria. 60Em funcao dessa convergencia entre ciencia e mistica oriental, passar-se-a, a seguir, a descrever a Musica Aleatoria e a Musica Eletronica Viva, evidenciando-se as influencias que ambas - ciencia e mistica oriental - exerceram (e exercem, talvez com menos preponderancia) no aprofundamento do paradoxismo entre acaso e determinismo na estetica composicional da Musica Erudita Contemporanea.5.3.1 O acaso e o determinismo na Musica Eletronica Viva e na Musica Aleatoria por influencia da fisica quantica e da mistica orientalA Musica Aleatoria surge em 1951, com uma significativa proximidade ao apogeu da Elektronische Musik e do serialismo integral, sendo que duas obras, Music of Changes e Imaginary Landscape No. 4, ambas compostas pelo musico americano John Cage (1912-1992), constituem as primeiras partituras nas quais os procedimentos aleatorios, tanto composicionais quanto interpretativos, sao empregados de forma mais significativa, antecipando a efetivacao do acaso na musica ocidental em, no minimo, uma decada.Alem das intencoes do compositor em relacao a representacao signica e simbolica dos sons na partitura - cuja escrita e indeterminada e acausal -, as composicoes aleatorias colocam em questao a propria percepcao do material sonoro-musical por parte do ouvinte. Jean Molino nos diz a respeito:[...] Nada garante que haja correspondencia direta entre o efeito produzido pela obra de arte e as intencoes do criador. [...] Por que se haveria de imaginar que existe - ou que deveria haver - uma exata correspondencia entre uma partitura, a sua producao e a sua percepcao pelo auditor? O exemplo das obras contemporaneas e esclarecedor: nao existem relacoes simples entre as estrategias de composicao, as caracteristicas imanentes da partitura - para nao falar do proprio objeto sonoro - e os elementos retidos pelo auditor. [...] A percepcao da musica fundamenta-se na selecao, dentro do continuo sonoro, de estimulos organizados em categorias e, em grande parte, com origem nos nossos habitos perceptivos. [...] A intercompreensao musical, isto e, a correspondencia mais exata possivel entre