que se pretende afirmar e que o Cinema sempre foi algo buscado atraves da evolucao da imagem e cada etapa do desenvolvimento tecnico de aparelhos e dispositivos que complementaram o conceito de representacao significou marcos-chave para a concepcao da imagem cinematografica: os vitascopio, quinetoscopio e quinoscopio de Thomas A. Edison, o fuzil fotografico de Etinenne-Jules Marey, o bioscopio de Max e Emil Skladanowsky, o cinematografo dos irmaos August e Louis Lumiere... E no contexto do surgimento destes e outros aparatos modernos que Cinema entra em ascensao, por aliar a curiosidade por ilusionismo ao desejo de obter a percepcao do movimento em meios fixos. Ao final do seculo XIX, as primeiras exibicoes de pecas cinematograficas eram realizadas em vaudevilles, saloes de curiosidades, onde as atracoes se resumiam em apresentacoes teatrais, shows de magica e numeros com animais amestrados ou seja, o espetaculo era formado por diversas apresentacoes, sem sequencia pre-definida ou unidade logico-narrativa, que buscava apenas o divertimento do publico pagante. Os primeiros filmes realizados eram pecas de curtissima duracao, com apenas uma tomada que elucidava toda uma encenacao, fosse ela uma pequena piada ou situacao engracada, ou uma filmagem de um acontecimento natural, do cotidiano das cidades. O filme de captacao direta, sem interferencia de uma proposta narrativa (cinema de mostracao, como defende Andre Gaudreault[1]) tambem era popular: O Cinema sempre oscilou entre dois polos, o de fornecer um novo padrao de representacao realista e (simultaneamente) o de apresentar um sentido de irrealidade, um reino de fantasmas impalpaveis[2]. Em linhas gerais, e possivel esquematizar duas correntes de representacao no florescer do Cinema: a corrente realista, pelos documentarios, filmes de atualidades e de paisagens, travelogues e cine-reportagens dos irmaos Lumiere, por exemplo, em que e filmado o que acontece naturalmente em frente a camera; e a corrente ficcional, bastante influenciada pelo teatro, por utilizar de seus recursos (cenografia, encenacao etc.) em situacoes cujo desenvolvimento se da pela intervencao do realizador. E importante frisar que as duas correntes nao eram antagonicas, mas se complementavam. Havia filmes de carater documentario, como Execution of Czolgosz with panorama of Auburn prison (Edwin Porter, Edison, 1901), que mesclava tomadas da prisao onde o assassino do presidente McKinley foi executado com cenas da recomposicao da execucao, ou seja, cenas montadas, ficticias.[3] Entre numeros encenados, destacam-se as gags (piadas ou historias curtas e engracadas, com estrutura narrativa mais completa, com preparacao e desfecho[4]), os filmes de perseguicao (que ganharam sucesso entre 1903 e 1906) e os trick films (historias com transformacoes e explosoes). Ainda que tivessem problemas com ritmo e montagem, os primeiros filmes tinham a consciencia do fascinio que causavam nas plateias, com a mescla de efeitos de encantamento e de realismo inedito, o que pode ser comprovado em obras da epoca com referencias metalinguisticas, como Uncle Josh at the moving picture show (Edison, Porter, 1902), sobre um caipira que nao sabia distinguir a imagem da tela de cinema e a realidade (reflexidade filmica de recepcao). Costa (2005) avalia que o primeiro cinema e aquele praticado entre 1894 e 1908, cujas obras ainda nao se submetiam definitivamente ao padrao