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jorge me falouDesde pequeno sempre tive sonhos que eram interrompidos. Como lia muitas historias em quadrinhos sempre sonhava que eu era algum dos personagens. O salto com a pose do Tio Patinhas mergulhando entre as moedas sempre me causava medo, porque acho que deve ser doloroso mergulhar entre as moedas - nao pela solidao: pela dor fisica mesmo. Sonhava tambem que era o Gastao, aquele sortudo que via possibilidades em todas coisas que encontrava pelo caminho: um trevo de quatro folhas, uma estrela cadente, uma moedinha de R$ 0,10. Quando eu encarnava esse personagem nos meus sonhos era sempre muito bom e eu nao queria que o sonho terminasse. Quanto menos eu queria acordar, mais eu saia do sonho. Quanto mais eu me aproximava da moedinha, mais angustia me dava, proque eu sabia que iria acordar e a moeda... tao sem valor...apenas dez centavos...ia ficar sempre para, talvez, o proximo sonho...O tema do sonho se tornou objeto de estudo para mim: li Sete Noites, de Borges; li alguma coisa de Freud, assisti a Waking Life. Os anos se passaram e, na tentativa de aprisionar a ideia, decidi escrever um pouco sobre esse sonho: o desespero a tentativa de alcancar aqueles R$ 0,10, tao sem valor... E escrevi um roteiro. O titulo: Dez Centavos. Uma tetantiva de comecar a sonhar a partir desse ponto.Por mais que o roteiro fosse baseado em um sonho, o roteiro e uma ideia estuturada para virar um filme. E, como todas as coisas, seguiu seu caminho: foi selecionado no Premio Braskem, para receber fomento para a producao: R$ 100.000,oo!! O que para todos os roteiristas iniciantes seria um sonho, para mim foi mais um tormento. O de nao atingir a moeda de Dez Centavos: qual a importancia de se ganhar cem mil reais para se fazer um filme cujo titulo e Dez Centavos e cuja trama central gira em torno de um menino de rua que toma conta de carros? Nao seria melhor proporcionar um destino melhor para essa verba, tao publica quanto as ruas e quanto os meninos de rua?A discussao estava fora de questao: o roteiro foi premiado e a produtora Santo Forte, ajudou ao diretor Cesar Fernandes a produzir o filme e finaliza-lo em 35mm.Dia 24 de julho sai do cinema tomado pela beleza do filme, muito mais bonito do que os meus sonhos, mas com a mesma angustia: o protagonista do filme tampouco consegue os R$ 0,10... tao sem valor... Sai do cinema, parabenizei o diretor e segui o meu caminho tentando entender - ou sonhar em entender - como esses R$ 100.000,oo poderiam melhorar a angustia de quem- nao em sonho, mas na realidade dura e cruel - vive em busca de conseguir R$ 0,10 ao longo do dia. Sao 1.000.000 de moedas de 10 centavos. Nao, nao valia a pena tentar calcular matematicamente. Nem de qualquer outro modo que nao seja com o sentimento da esperanca. A esperanca de que o roteiro seja, um dia, apenas uma ficcao tao distante que nao guarde nada de verossimilhanca. A esperanca de que o protagonista
do sonho, do filme - tao real...! - encerre um dia a sua busca por alcancar os dez centavos para a sua sobrevivencia ao longo de um dia. Os elogios ao filme vieram: de ordem tecnica, artistica, empresarial, de pompas e gala. Mas houve um comentario que me fez entender o calculo real e a conversao de R$ 0,10 em R$ 100.000. E destes num valor que se eleveria a infinita potencia em busca do amor pelo homem, tao homem quanto o que ama. Um aluno de 16 anos me disse que gostou muito do filme e que nunca mais conseguiu olhar para R$ 0,10 do mesmo jeito. O comentario valeu os R$ 100.000,00. Que o filme siga seu caminho; que seja visto, revisto, admirado pela sua beleza, tecnica, narrativa, mas, sobretudo, que seja revelador da angustia de quem olha para os R$ 0,10 centavos, tao inacessiveis. Deixo aqui um trecho de Joao Cabral, poeta que tambem sonhou em que a moeda inatingivel fosse alcancada. ".........O que vive choca,tem dentes, arestas, e espesso.O que vive e espessocomo um cao, um homem,como aquele rio.Como todo o reale espesso.Aquele rioe espesso e real.Como uma macae espessa.Como um cachorroe mais espesso do que uma maca.Como e mais espessoo sangue do cachorrodo que o proprio cachorro.Como e mais espessoum homemdo que o sangue de um cachorro.Como e muito mais espessoo sangue de um homemdo que o sonho de um homem.Espessocomo uma maca e espessa.Como uma macae muito mais espessase um homem a comedo que se um homem a ve.Como e ainda muito mais espessase nao a pode comera fome que a ve. Neto, Joao Cabral de Melo. O Cao sem Plumas, In Obras Completas , Editora Nova Aguilar
Salvo em um texto de ficcao surreal, a ninguem e dado o direito de escolher os pais. Menos ainda os seus avos. Pois bem, sou a excecao que confirma a regra: eu escolhi meu avo. Nao pude escolher os quatro avos e nem os pais. Mas, ao menos um dos meus avos eu escolhi. Uma tarde fui ao cinema. Sozinho, caminhei sem saber exatamente o que estava indo ver: nunca ouvira falar do filme ou do seu diretor. Caminhei sozinho desviando de toda a gente solitaria e de um tempo que se afirmava em indicar o inverno. Acabara de ler Nevoa, de Miguel de Unamuno, e andava com um guarda-chuva fechado, pendurado no braco. "La funcion mas noble de los objetos es la de ser contemplados." Cheguei a bilheteria da Sala Walter da Silveira e la encontrei o cinema vazio. Nao me admirei, mas achei que plateia ja tivesse entrado. Paguei o ingresso - menos do que valeria aquela tarde: esse e o tipo de coisa que so acontece aos que se sentem orfaos no meio da multidao que anda, sem saber, a 24 fotos por segundo. Entrei na antesala do cinema. Estava quase vazia. Havia apenas um senhor que lia um livro, esperando o tempo do filme chegar, esperando o tempo da vida passar. Vestia um paleto cinza, como as horas daquele dia, como os dias daquela vida. Diante dele, havia uma pequena mesa onde estava um xicara ja vazia e um guarda-chuva fechado. Nao como qualquer guarda-chuva: como o meu guarda chuva. Ja nao me sentia sozinho na sala.Pedi um cafe. Na Piedade, a igreja tocava os sinos anunciando a Hora do Angelus. Nem o guarda-chuva, nem o senhor estavam mais na mesa. Apenas a xicara vazia. Tomei o cafe.Entrei na sala vazia. As luzes, ainda acesas, pareciam emoldurar o silencio. Sentei o mais centralizado possivel, em busca do olhar do diretor. As luzes se apagaram e eu me movimentei procurando o senhor do saguao, do cafe, do livro, do guarda-chuva. Nao estava. O filme comecou. Chuva, curta metragem holandes, de 14 minutos. Se o cinema se utiliza de todas as artes para se expressar, este filme usou aquilo de que nenhuma arte pode prescindir: poesia. Fim. Os creditos: direcao de Joris Ivens. Ainda tomado pelo ritmo do filme, permaneci sentado na poltrona, lembrando do guarda-chuva que se abre, enquanto a janela se fecha; imaginando as decisoes de um produtor em apoiar a que um diretor filmasse a chuva. As luzes se acenderam. Levantei e fui saindo. Passei ao lado da sala onde fica o projetor. Na parede, estava um guarda-chuva, solenemente colocado, como a espada de um general. O operador do cinematografo era aquele senhor do saguao. Levantou o olhar que vinha acompanhado de um sorriso que esperava um elogio. Cumprimentou com um gesto com a cabeca, enquanto mexia na pelicula, como um alfaiate que prepara o vestido da propria noiva. Acenei com a cabeca, mas nao disse nada. Palavras sao dispensaveis para os que carregam os guarda-chuvas fechados.Na porta de saida, deparei-me com uma chuva torrencial. Vendo o
filme, observei a vida. Percebi que tinha esquecido o guarda-chuva na sala do cinema. Voltei. As luzes estavam apagadas. Na tela, Chuva. Fui ate a cadeira onde eu estava e peguei o guarda-chuva. Na fila da frente, na cadeira central, estava o operador. Sai silenciosamente.Por alguns segundos, tive a sensacao de que o senhor que estava assitindo ao filme, era o Joris Ivens. Joris Ivens que dirigiu o filme, que projetou o filme, que exibiu o filme, agora assistia ao filme. Por alguns segundos, tive a sensacao de que o senhor que estava assitindo ao filme, era o Joris Ivens. Depois tive certeza.Parado na porta da rua, via a agua da chuva escorrer pelas escadas do cinema. Sai sem abrir o guarda-chuva. Nunca me senti tao protegido e tao forte,como nesse momento em que pude escolher Joris Ivens como meu avo.
Que alegria de fim de ano. "Dez Centavos", filme do baiano Cesar Fernando de Oliveira, foi premiado no festival de Bilbao, na Espanha. Isso e um motivo de alegria para todos: para nao falar do diretor, do elenco, do roteirista e do produtor, vou me referir aos que quase nunca aparecem.Vou me referir a equipe que fica por tras das cameras e que desaparecem por entre os creditos, aquelas letrinhas que sobem no final, e que, ao final, ja nao tem mais o operador presente diante da tela. Um grupo de pessoas que aparecem, se empenham por propositos artisticos, financeiros, profissionais, e que se decicam para ver um projeto ser realizado da melhor maneira possivel. Pessoas que se conhecem e passam a viver uma paixao de duracao certa, mas que vai perpetuar-se em cada vez que o filme for assistido e multiplicado por cada par de olhos que o virem.Vou me referir a Braskem, patrocinadora do fomento para a producao, atraves do qual o roteiro foi selecionado, cujo apoio foi de incontestavel valor para a realizacao desse filme, que tem uma responsabilidade tao grande quanto a responsabilidade social da empresa, que mantem ha alguns anos esse edital de apoio a artes na Bahia.Mas para que cada um que se envolveu no processo de producao do filme, o valor do premio pode ser variavel: o primeiro premio, mais um premio, possibilidade de novas contratacoes, conviccao da profissao escolhida, enfim.Mas ha algo nesse premio que e comum a todos, porque e inerente ao tipo de premio. Alegria pela premiacao todos sentimos, porque e um reconhecimento da obra. Mas este nao e qualquer premio. E um premio da UNICEF, que trata menos da qualidade tecnica do roteiro, direcao, fotografia, trilha sonora,...e fala muito mais da responsabilidade que a obra traz no seu bojo, do sentimento que o filme traz, atraves do qual o publico se vincula.Se o roteiro e bom, isso e um elemento que subjaz ao que mais importa - ou deve importar - em uma obra de arte: a sua importancia diante da grande escola que e o mundo, diante do respeito com o qual a Vida nos trata e nos prepara para olhar a vida.Feliz 2007. Que em 2008 possamos ter essa mesma felicidade. Nao me refiro a felicidade de receber um premio, senao a felicidade de sermos responsaveis e cuidadosos com as oportunidades de realizar o nosso trabalho. O fedor dos guerrilheiros que passam por valas e por esgotos, por dias a fio sem tomar banho, para atingir o seu objetivo, incomoda aos burgueses que estao no comando do sistema e que visam manter a estrutura do capital artistico que gera apenas ilhas de cultura burguesa. Que alegria! Descer de Serra Maestra, chegar a Hanoi e ver o mundo comemorar o meu fedor. Esse fedor de Cheiro do Ralo. E insuportavel ver o dinheiro publico manter a grupos de pseudo intelectuais que se locupletaram por decadas a fio de um esquema que mereceria uma operacao guilhotina. Fui ver ontem o Cheiro do Ralo e, com alegria, sai do cinema sentindo o
cheiro do ralo. Que perfume. O filme? Bom, sim, muito bom mesmo. Odeio essa coisa de lista dos melhores filmes, mas nao estara na minha lista dos meus 100 melhores filmes. Certamente na minha lista dos 100 melhores nacionais. Filme que tem importancia estetica, narrativa, mas, sobretudo, o que me da alegria vem dos bastidores. Ou melhor: do ralo. Lendo um jornalzinho (o diminutivo nada tem de pejorativo) promocional do filme, fiquei sabendo que o orcamento inicial do filme, girava em torno de 2,5 milhoes, orcamento baixo para um longa metragem. O filme foi feito com R$ 330.000,00!!!!!!!! isso e cinema guerrilha. Um projeto de fazer um filme e o desejo de chegar ao final. E chegar com 20 copias!!!!!! "Na cooperativa o filme trabalha literalmente sem receber cache algum. No nosso caso, muitos sao os parceiros do negocio. Todos que, ou sao produtores, ou abriram mao do cache para tornar o filme possivel, receberao o retorno financeiro caso o filme tenha sucesso comercial", explica Marcelo Doria, um dos produtores associados do filme. "Este modelo tem sua cota de risco, ja que nao ha garantias de que o filme tera retorno finaceiro. Mas este modelo nos parece mais adequado a realidade do cinema brasileiro, que depende do investimento de terceiros e quase nunca apresenta nenhum risco. Preferimos o risco", acrescenta. "Chegamos a conclusao de que filmar no chamado esquema de guerrilha seria a unica solucao para nao guardar o projeto na gaveta", atesta Rodrigo Teixeira, tambem produtor. Gozo, como Lourenco, sentindo o cheiro do ralo. Gozo, quando divulgo o filme no boca a boca (publicidade guerrilha), gozo, quando vejo um fio de esperanca de buscarmos um modelo que seja "mais adequado ao modelo de cinema brasileiro". Gozo quando vejo o cheiro subindo pelo ralo, ao inves de ver o dinehiro descendo por ele. (Gozo tambem qaundo vejo 'A IMENSA BUNDA E MAIS NADA', mas isso e outra historia.) Que Lourenco seja o capitalista do cinema brasileiro que vive e deseja apenas o dinheiro, sem se importar com as historias do povo que precisa do dinheiro, sem se importar com as historias dos objetos, sem se importar com a mae, com a nossa patria, mae gentil. sem se importar com nada. O louco cineasta capitalista que se isola do mundo e que guarda tudo, para... para nada. Lourenco veio do ralo! Ao final, foi assassinado e tentou voltar para o ralo. Que morram os cineastas da insdustria da arte, que morra o esquema de producao que nao e meu, que nao e do Brasil. Que desca pelo ralo nao os velhos do cinema, mas os velhacos. Que descam pelo ralo, para ver se o dinheiro apra de descer. E que suba pelo ralo o cheiro da guerrilha. O Cheiro do Ralo.
Como sempre, cheguei ao cinema um pouco mais cedo. Era fim de tade e a sessao comecaria as 18h30. Estacionei o carro e, como em todas as cidades grandes da America Latina, apareceu um desses garotos gentis que ficam tomando conta do carro da gente enquanto vamos para os bares, restaurantes, cinemas... - Tio, posso olhar seu carro?Expliquei para meu sobrinho gentil que estava sem dinheiro trocado, mas que na volta eu daria. Ele saiu aborrecido, triste mesmo...mas nao havia o que fazer. Nao naquele momento: so tinha uma nota de R$ 50,00.Desci a escada do cinema, comprei meu ingresso e fui tomar um cafe - ultimo beijo antes do filme comecar. Na mesa ao lado, havia um casal de namorados aguardando a sessao. A conversa entre eles me chamou a atencao, primeiro, pelo tema: falavam do meu sobrinho gentil; depois pela forma como se referiam ao garoto; e, finalmente, pelo dialogo em si.- Pra menino que fica tomando conta de carro, eu nao dou dinheiro - disse o mais alto.- Nem eu - o de oculos concordou.Achei que a conversa tinha terminado por ai, porque nao ha nada mais triste do que pessoas que se prolongam em conversas sobre assuntos complexos sem colocar um porem sequer. Coloquei as habituais tres colheres de acucar no expresso.- Que garantia ele poderia me dar de que o carro ainda estara la?Continuou desafiando qualquer resquicio de inteligencia que passasse nas proximidades. Tomei o cafe.- Imagine que outro dia eu cheguei ao cinema e esse moreninho que estava la na rua agora, pediu dinheiro para uma moca. Ela deu. Eu desci, a moca desceu e o moleque desceu atras. Entrou na fila e comprou o ingresso. Imagine! Qua absurdo! Pedir dinheiro para ir ao cinema.Tomei o cafe e deixei a mesa. Fui ao guiche e comprei outro bilhete. Ainda faltavam uns 20 minutos para a sessao comecar. Subi a escada e fui para a rua procurar o menino. Nao estava proximo a meu carro. Ja era noite. Vi meu sobrinho (nosso sobrinho) do outro lado da rua, uns 200 metros distantes de onde eu estava. Atravessei e me dirigi ao local onde ele estava. Um casal vinha pelo passeio. Meu sobrinho se afastou do carro, levantou a camisa. O casal vinha em sentido contrario ao meu.- Ei!! Tio!! - eu gritei. Os tios constumam usar de reciprocidade no tratamento com os sobrinhos. Ele se virou. Estava contando o dinheiro que estava dentro de um saco plastico na cintura. O casal passou por nos. - Toma. Trouxe um ingresso pra voce. - Po! Valeu! - agradeceu sem desviar o olho do ingresso. Mas esse eu ja assisti. Disse devolvendo o ingresso. -Ah e? E o que voce achou? - testei a veracidade da informacao. - E assim: parece engracado, mas eu nao ri. Parece que e verdade, mas nao e. O filme era O Pai, O. Nao pude contra-argumentar: ainda nao tinha visto o filme e, convenhamos, quem sou eu para falar de realidade com meu sobrinho gentil? Fui saindo devagar de volta ao cinema. - E
o ingresso? ele perguntou, enquanto guardava o dinheiro contado. - Vou ver se troco para alguma sessao de amanha. - Mas so tem O Pai, O. E voce nao vai ver duas vezes. Se voce quiser, eu tenho um amigo...O, Fulo!!! Apareceram mais dois sobrinhos. Quantos sobrinhos tempo por ai. - E que o moco tem um ingresso que ele nao vai usar. Mas eu so tinha um e... . Nao. Eu tinha dois. Entreguei os ingressos e eles sairam correndo sem nem agradecer: a sessao ja ia comecar. Dei as costas e fui para o carro. Quando fechei a porta do carro, o meu sobrinho bateu no vidro. Agora eu ja tinha dinheiro trocado. Dei R$ 0,50. Ele agradeceu. Eu tambem. Fui para casa torcendo que os meninos sentassem em um lugar bem distante daquele casal de namorados para nao se contaminarem de ficcao.
Fevereiro de 2005.Com um roteiro na mao nao se faz um filme. Escrevi Cegueira em 2004 e era mais um roteiro na gaveta. Ate que Rubao descobriu que a DIMAS tinha equipamentos para emprestar. Bem, fomos la para ver como e que funcionava. Um funcionario nos atendeu. Roque Araujo. Eu disse 'um funcionario'?! Sim, como todo guerrilheiro ele sabe que nao adianta destruir o sistema: tem que usar o sistema para mudar o sistema. Chegamos la falando que tinhamos uma ideia na cabeca, mas nao tinhamos uma camera na mao. Ou seja, um bando de pe rapado, sem grana e com pretensao de sobra. "Mandem o oficio com pelo menos dois emses de antecedencia. O equipamento vai emrpestado, mas pelas novas orientacoes um funcionario da DIMAS tem que ir acompanhando. E a unica coisa que voces tem que pagar. O resto e de graca. Ah! Lampadas, fitas, transporte e alimentacao tambem". O preco que ele deu da sua diaria era impossivel para guerrilheiros. Ele abaixou o preco para 2/3 do valor inicial. Era impossivel para guerrilheiros. Baixou para a metade. Impossivel ainda. Baixou apra 1/3!!! Apenas 30% do valor!!!!!! Embora ainda fosse impossivel, nao tive mais coragem de dizer que nao tinha dinheiro. Pedi apenas que tentassemos fazer toda a filmagem em 7 dias: 12 sequencias, 11 locacoes, muitos planos... Ele topou! Nem por causa do meu roteiro genial, nem pela minha equipe de atores, nem pela equipe tecnica. E por que entao? Uma das missoes mais fortes de um guerrilheiro e preparar novos guerrilheiros, porque o combate nao pode parar. Nao percebi isso duarante as filmagens. Somente ao final, quando fui pagar o acertado e agradeci pela atitude dele - e de Ratinho, seu fiel escudeiro, pessoa com experiencias em tudo de audiovisual: propaganda, institucional, cinema, TV e, ate mesmo, 'lustrosas' cinematograficas - e ele me disse que queria mesmo era "formar mais gente com vontade de trabalhar com o cinema". A minha decisao de largar a Faculdade de Cinema, da FTC, se deu pelo fato de que nao quero ter um diploma de cinema. Nao sou um teorico de guerrilha: sou guerrilheiro! mas certamente precisava de alguem que me ensinasse a comandar, que me ensinasse a atirar, que m ensinasse a apontar com mira precisa. Como Tirofijo, eu precisava de um Che. Quantas pessoas tem a oportunidade de ter como professor o cinegrafista de Glauber Rocha? Eu tive! E tive mais, bem mais que isso. Tive a experiencia de conhecer a pratica de nao 'perder a ternura jamais'. Obrigado, Roque, por me ensinar os caminhos. Obrigado, Laila Carneiro, melhor leitora dos meus textos. Obrigado, Rubao, guerrilheiro por natureza, sem o qual a logistica da guerrilha nao teria funcionado. Obrigado, Saulo, 'para todas as coisas'.Obrigado, Ive, Le Continuist, amavel sempre, sincera sempre, ariana e vocacionada para os detalhes que me passam em branco. E, sobretudo, Ive, obrigado por me permitir pensar sobre Roque Araujo, pessoa que me fez - e faz - acreditar no cinema, nao como meio de sobrevivencia, mas como arte e forma de exercicio da essencia humana. Algumas
coisas me trazem uma alegria especial. Desde ha muito tempo, dar aulas. Recebi uma proposta: montar uma proposta pedagogica para a Escola Arvoredo, situada em Itaberaba. Ciclos: Infantil (3 a 6 anos), Fundamental I (7 a 10 anos), Fundamental II (11 a 14 anos).De vez em quando vou postar alguma coisa por aqui para dizer como estamos indo, os progressos dos alunos, a estrutura geral, o encontro - dos mais esperados - com os professores de la, com quem quero aprender, com quem quero compartilhar o conceito de guerrilha no cinema, conceito que cada vez aprecio mais.Agora, de volta ao planejamento.
Em algum momento da vida colocaremos em pratica alguns dos conhecimentos que aprendemos na escola. Fora o vestibular, minusculo momento na minha humilde eternidade, nunca soube bem para que eu poderia aplicar a informacao que o meu professor de fisica me ensinou: a distancia entre o objeto e a imagem no espelho e o dobro da distancia entre o objeto e o espelho.Nessa epoca nem poderia supor em me interessar por cinema, nem como plateia e menos ainda como roteirista. Mais de 20 anos apos aprender isso, aprendi que qualquer conhecimento sera util, tera seu valor, desde que o ser humano seja colocado no centro da questao, no fim (finalidade) do conhecimento.Hoje a minha narrativa comeca a se configurar de uma maneira mais exata. Talvez as minhas obsessoes ja tenham me escolhido. Sao duas: o homem na sociedade e o homem em confronto com a sua propria existencia. Relacionamentos individuais de nenhuma especie me despertam fascinio.Aqui vou entao com a minha questao de otica. Se o cinema e fisica, sera muito mais otica. Se o cinema e arte, entao, encontrara seu sentido na estetica que conduz o homem ao proprio espelho. Se o mal do homem esta em ser o lobo do homem, que o cinema seja a sua cura - social e existencial - , fazendo o homem ser espelho do homem.David Mamet (em Sob Direcao de Cinema) sempre faz a pergunta que todo diretor provavelmente se faz: "onde devo colocar a camera?". Se e arte, nao ha precisao na sua construcao. Mas se e ciencia, se e fisica, se e otica, entao ha um lugar preciso para se colocar a camera.E e aqui que eu volto ao meu professor de fisica. E preciso que o espectadorolhe para a tela e se veja. Porque e neste momento em que a formula sera precisa, sera exata ao coracao do publico: a distancia entre o homem e a tela deve ser a metade da distancia entre o olho humano e o seu reflexo na tela.O homem ha de sentir-se refletido no cinema. Para que se olhe. Para que veja o seu entorno social. Para que saiba que as suas inquietacoes sao mais comuns do que imagina, porque sao humanas. O cinema - arte das mais caras - nao pode se dar ao luxo de ser apenas um entretenimento de ferias, sem propositos, para o espectador que aguarda a mulher acabar de fazer as compras no shopping. O cinema e o meio da distancia entre o espectador e o seu reflexo. O cinema e o meio: o inicio e o homem e o fim e o homem. Onde colocar a camera, David Mamet? Colocar de frente para o espectador, para que, antes de quaisquer coisas, ele possa ver a si mesmo. Algumas pessoas nao gostam de chegar ao fim, porque em algo se assemelha com a morte. Mas muitas vezes e o inicio: o fim de uma etapa e o inicio de outra. Como este blog se presta a discutir questoes de cinema, eu nao vou discutir aqui questoes ligadas a reencarnacao, mas questoes