foto-mural: atraves doexemplo de um sistema de projecoes determinado (no caso, a representacao de umaestrada, com arvores ao longo, projetada num fotomural, exposto numa parede),Gibson nos propoe que sejam tratados como indistinguiveis (embora naocomensuraveis) os elementos da percepcao do quadro enquanto tal e daquilo queele pode representar, num sistema de medidas ja incorporada na propriaestrutura de sua percepcao.Se eu estivercerto, portanto, o adulto moderno pode adotar uma atitude ingenua ouperspectiva. Pode dedicar sua atencao as coisas visiveis ou as puras sensacoesvisuais. E e do mesmo modo, quando ele observa uma pintura, assim como quandoobserva o mundo. Ele pode estar atento apenas a informacao necessaria para apercepcao daquilo que e representado ou entao para a pintura, enquanto tal, para seus meios, estilo, composicao,superficies e modos de seu tratamento. E assim claramente possivel pender-se deuma atitude para a outra, e algumas imagens, de fato, nos compelem a irmosadiante e atras do objeto virtual, que se encontra na figura, para o objeto realque e a figura. E assim possivelcombinar estas atitudes de muitos modos. (GIBSON, 1971: 32).Este pontooferece as matrizes de um conhecido argumento, que e o da duplicidade constitutiva da representacao pictorica, notabilizadosobretudo pelas visoes de Gibson: trata-se de um argumento, segundo o qual apercepcao de uma figuracao deveria implicar uma atencao flutuante doobservador, com respeito aos aspectos, ora intensionais, ora extensionais darepresentacao pictorica. Postas estas relacoes entre o modo de ser dasconfiguracoes graficas da representacao e as estruturas de reconhecimento dapercepcao natural do mundo, Gibson argumenta contra a ideia de que, sendo umarepresentacao, uma imagem figurativa possa ter o proposito de instaurar, noobservador uma especie de sucedaneo da experiencia visual de primeira ordem:consistentemente com suas admissoes teoricas no campo de uma otica ecologica, estatese e dirigida sobretudo contra as visoes de Gombrich acerca da representacaopictorica, em seu Art and Illusion;contra elas, Gibson nos lembra que o efeito de impressao de realidade(sobretudo o da impressao de profundidade do espaco no plano de projecao,caracteristico da representacao renascentista) apenas e possivel em condicoesnas quais o observador seja induzido a uma disposicao de seu olhar que, em tudoo mais, desafia o modo como o mundo visual se descortina para um observadorcomum.4. Em acordo com Gibson, Gombrich reconhece que ainformacao otica, propria as figuracoes, constitui, no mais das vezes, umareducao dos elementos do mundo visual: o que se pode perceber, nos limites deum plano de projecoes (seja ele da ordem do campo visual ou perceptivo, ouainda da superficie da propria representacao) e algo de necessariamenteincompleto, com respeito aquilo que constitui o mundo perceptivo, em suavariabilidade de formas e disposicoes. Ainda assim, Gombrich considera que aexperiencia da representacao pictorica deve ser tomada como estando emcontinuidade com a experiencia visual ordinaria, de tal modo que a visao dosquadros possa ser um prolongamento da experiencia de ver coisas em geral.Nestes termos, a suposicao de uma atencao que pende entre uma percepcao dostracos composicionais e referenciais de uma representacao parece fazer apelo auma estrita descontinuidade entre a representacao e seu efeito de impressao darealidade, e que e constitutiva da figuracao pictorica.O problema da ilusao,tao caro a Gombrich (e muitas vezes tao mal