Quele do Pajeude Anselmo DuarteOntem mais um capitulo da nossahistoria do cinema brasileiro foi redescoberto com a sorrateira exibicao noCanal Brasil de uma "fita" considerada irremediavelmente perdida.Assim como um grupo de cinefilos assistiu boquiaberto ha alguns anos a novaexibicao de JARDIM DAS ESPUMAS, de Luiz Rosemberg Filho, no CineOP, mais de 30anos apos sua ultima exibicao, agora em pleno periodo de Natal, seria a vez de"Quele do Pajeu", dessa vez na TV.Rever Quele do Pajeu, quase meioseculo apos sua producao, nos permite preencher mais uma peca desse enormequebra-cabecas que e o cinema brasileiro, e nos permite reavaliar a producao decinema dos anos sessenta, esse turbilhao, especialmente na relacao entre o"cinema novo" e um cinema de matiz mais comercial. Nos conflitos enas possibilidades da proposta de um "cinema moderno" em meados dosanos sessenta.Quele me parece ser umapeca-chave nesse debate, pelo papel de seu realizador, Anselmo Duarte.Desde O Pagador de Promessas,Anselmo esteve "entre a cruz e a espada" no cinema brasileiro, entre"o ceu e o inferno", entre "deus e o diabo".Todos esses termos, uso, claro,como analogia nao apenas a posicao de Anselmo na trajetoria do cinemabrasileiro, mas aos temas colocados por alguns de seus proprios filmes.Sao varios os elementos queaproximam Quele de O Pagador, entre eles, o de tematizar a odisseia de um homemsimples do interior em busca de pagar uma promessa, e que enfrenta oconservadorismo das instituicoes locais. Em busca de paz com sua consciencia,esse homem simples tenta ele proprio fazer justica mediante a aplicacao de umamoral propria, uma adaptacao individual das leis de Deus e das leis do Homem.O martirio dos personagens dessesdois filmes e encontrar esse justo equilibrio entre o mundo da materia e doespirito, entre as coisas e o sonho, entre o real e o ideal, entre a pureza e opecado, entre Deus e os Homens, ou entre Deus e o Diabo.As diferencas entre esses doisfilmes (que sao muitas) podem ser pensadas em varias medidas, uma delas, e ouso do espaco. Em O Pagador, tudo se resolve no espaco restrito de umaescadaria (a Igreja, do alto, o reino dos ceus, e o beato sentado embaixo, napenitencia do mundo dos homens). Em Quele, o espaco e o amplo sertaonordestino, a peregrinacao e um deslocamento fisico entre inclusive diversosestados, entre Alagoas e Pernambuco. Um dos conflitos de Quele e entre o verdee a seca: a vegetacao e um dos mais formidaveis elementos de mise en scenedesse filme.Quele e um filme irregular,misterioso e traicoeiro, um filme moral como alguns westerns de Anthony Mann,de Budd Boetticher, de Sergio Corbucci. Nao chega a ser um John Ford, muitomenos um Monte Hellman ou um Sergio Leone, mas nao faz mal. Nao deve ser pecadopensar em Alselmo nao como o genero que duelara com Glauber, mas como umartesao que contribui para outros olhares no cinema brasileiro.Talvez Quele seja uma especie deLawrence da Arabia do cinema brasileiro. Mas sem tanto sucesso em suarealizacao.Quele tambem decerto nao e Meunome e Tonho, de Ozualdo Candeias. Mas fica em nossa memoria a impressionantecena em que Rosana Ghessa, apos ser recusada sexualmente por Tarcisio Meira,pega o cavalo e sai em disparada. Cavalga,