recebe esta obra. Obra aberta eestimulante que determina as novas circunstancias de sua percepcao, estudo esocializacao no interior do Estado e para fora das suas fronteiras geograficas.Fig. 11 Regina SILVEIRA percorreu e assimilou os recursos iconograficos das artes visuais da EPOCAPOS-INDUSTRIAL. Nesta apropriacao - de tecnicas e imagens - constroi ambientesapropriados a esta infraestrutura. Proveniente da pintura e da gravuraartesanal alargou estas tecnicas sem perder o seu universo conceitual depertencer ao seu TEMPO, ao seu LUGAR e aSOCIEDADE da IMAGEM 22.5 - As obras de arte da EPOCA POS-INDUSTRIAL O trabalho que se afigura urgente e essencial paraas artes visuais sul-rio-grandenses da EPOCA POS-INDUSTRIAL e o pensamento quepermeou as obras de arte do PASSADO. Pensamento vigente e autonomo no presente e a tensao mental das obras quebuscam o futuro. Certamente nao se trata de uma tendencia estetica, de umaescola muito menos de um programa fechado, univoco e linear. Estes programas oartista deixa para traz na linha de montagem da ERA INDUSTRIAL. As obras de arte da EPOCA POS-INDUSTRIALapontam para campos abertos, multiplos e simultaneos. Nao e campo dasfacilidades, das inducoes, constrangimentos e das intrigas ideologicas e dospremios a conquistar num projeto univoco e linear. Ao contrario Arendt aponta(1983 : 155 e 314)[1]que a forca da vida e a fecundidade..pois...o ser vivo nao foi esgotadoquando ele providenciou a sua propria reproducao. Em outro trecho da mesmaobra ela completa: Caso a forca - do processo da producao - seja absorvida e se esgote no produto,a forca do processo da acao jamais se esgota num unico ato, ao contrario elepode crescer quando as consequencias do ato se multiplicam; estes processos saoaquilo que permanece no dominio dos afazeres humanos (...) O processo de um atopode durar ate o fim dos tempos, ate o fim da humanidade[29]. A obra de arte resulta desta forca do processo.Esta obra de arte, na sua solidao como obra conclusa e definitiva, e um ponto desteprocesso que expressa um indice material desta forca da solidariedade das epocas que os lacos dainteligibilidade entre elas se tecem verdadeiramente nos dois sentidos conforme o que ja foivisto em Bloch. Bourdieu oportunizaa transposicao, da obra de arte, para o mundo da economia simbolica, quandoafirma (1987: 177) que a forca dotrabalho e capaz de criar uma mais valia. O biologo Maturana Varelacompleta (1996: 48) que a reproducao e a forca do trabalho constituem um alem-produto especifico da forca vitalhumana. Deste alem-produto resultamas obras de arte e tambem aquelas da EPOCA POS-INDUSTRIAL.[1] - ARENDT. Hannah(1907-1975).Condition de lhomme moderne. Londres:Calmann-Levy, 1983, 369 p. https://fr.wikipedia.org/wiki/Condition_de_l%27homme_moderneMario CLADERA (1958- ) - tituloDIMENSAO PUBLICA ano 2014 - solda ferroFig. 12 A obra tridimensional de Mario CLADERA remete para as experiencias datransgenia que auscultam e testam os codigos geneticos. Evidente nao se trata de uma ilustracao emuito menos um projeto. Trata-se da liberdade visual, plastica e sensorialtanto do artista criador como para o seu espectador e o cumplice.http://profciriosimon.blogspot.com.br/2015/01/108-estudos-de-arte-005.html22.6 - As leituras iconologicas possiveis nas obrasde arte da EPOCA POS-INDUSTRIAL O artista visual sul-rio-grandense e fiel ao desafiode tirar o maximo de conteudo mental e significativo do minimo material. Querque se trate do desafio do