Imagem do filme A Arvore de Gernika, de Fernando ArrabalEram quatro e meia da tarde, os camponeses chegavam com suascarrocas para a feira a ceu aberto, quando a chegada do primeiro Heinkel 111alemao foi anunciada pelos sinos da igreja. Logo em seguida outro Heinkelapareceu para despejar suas bombas de 22,5 quilos. Quando as pessoas deixavamos abrigos, quinze minutos depois, um troar de Junkers 52 foi ouvido a leste,cerca de 50 deles, que lancaram bombas de 22,5 e 45 quilos, alem dos bastoes determita para potencializar o incendio, o fogo de Prometeu. Foram ondassucessivas de ataques, a cada vinte minutos, que impedia o deslocamento doshabitantes para fora da cidade. Quando nao eram as bombas, era a metralha doscacas que varria indistintamente o que se movesse pelas ruas. As 7h45, depoisde tres horas, o ultimo aviao nazista desapareceu no horizonte, deixando apenaso "crepitar nervoso da conflagracao criminosa em toda a cidade".Gernika havia acabado.Casa das Juntas, Gernika, 1989 (foto: autor)Sem duvida o filme deFernando Arrabal, A Arvore deGuernica, visto no inicio dos anos 1980, acabou por me conduzir a pequena cidade basca, em agosto de 1989.Sua narrativa alegorica e marcada pela luta republicana na Guerra Civil mecomoveu de modo definitivo. Uma das sequencias inesqueciveis e a encenacao deuma corrida de touros pelos falangistas, depois da tomada da ficticia Villa Romero,assistida por representantes da burguesia e pelo clero local. Carrinhos de mao sao conduzidos com anoes amarrados, condenados a morrer na arena por um franquista que faz as vezes de toureiro. Sobo silencio completo, interrompidos pelos aplausos forcados da claque burguesa, o 'toureiro' completa sua performance ao projetar a espada no peito do anao. Por fim, um plano geral de uma enorme bandeira espanhola estendida na arena, acolhendo os varios anoes assassinados na sessao, sob o hino espanhol. Fac-simile da capa A Arvore de GernikaPoucos dias mais tarde, em visita ao Prado, em Madri, detive-me longamente diante do quadro de Pablo Picasso, Guernica, inspirado pelo texto do jornalista George L. Steer que relatou de modo contundente o antes, o durante e o depois da tragedia basca. A proposito, que maravilhosa cobertura jornalistica desse cidadao ingles, que nao poupou esforcos pessoais para transformar sua presenca no territorio basco sitiado em contundente testemunho da brutalidade franquista. Leio-o aos bocados, os capitulos se sucedem fora da ordem cronologica, que me relatam o isolamento e a fome em Bilbao, os brutais ataques aereos alemaes, a mentira dos informes oficiais franquistas e a contrapartida, o esforco por uma cobertura mais equanime dos jornalistas estrangeiros, dentre eles, Steer. No Prado, distante da aura marcante da cultura basca, apreciei os diversos esbocos da obra de Picasso, entao expostos no corredor que conduzia ao grande salao em que repousava o quadro final.No momento em que escrevia o primeiro paragrafo deste texto, cumpria-se exatamente oitenta anos do ataque realizado por um misto de avioes alemaes e italianos. Realizado entre as 16h30 e as 19h45 do dia 26 de abril de 1937, o bombardeio ceifou a vida de tres centenas de pessoas, de uma populacao aproximada de 6.000 habitantes, acrescida por cerca de 3.000 camponeses que