E o desejo, muito maisque a disciplina, que move o individuo.Sandra EdlerQuando assisti esta semana o documentariosobre Hannah Arendt, dentre uma serie de mobilizacoes internas, que certamentepassaram pelas implicacoes da banalizacao do mal, uma delas versou sobre o desejo, o meu e o deHannah. Primeiro subitamente desejeisaber mais sobre a vida de Hannah, sobre a primeira e segunda guerras, sobreEichmann, sobre a historia judaica e sobre o nazismo; em segundo lugar percebique a forma como ela conduz sua escrita, o tempo que ela leva para deixar sairseu texto, de modo que uma das editoras do New Yorker disse: Tolstoi escreveuGuerra e Paz nesse tempo, me fez crer que o que a movia era certamente odesejo e nao a disciplina. Eu nunca tive tanto interesse,desejo, por compreender melhor alguns aspectos e minucias do que envolve a relacaoentre judeus e nazistas na segunda guerra, tema obrigatorio de estudo paraconhecimentos gerais, para vestibular, quanto agora... Pois e... nunca me movipara saber mais ate ver este filme.Tinha desde maio, possivelmente,a edicao da Serrote em minha cabeceira, aquela que traz em sua capa um detalheda arte de Eugenio Hirsch do livro O grande Gatsby, um dos que ainda nao tivedesejo de ler, ou ver o filme com o Di Caprio. Enfim... tinha esta edicao comuma marcacao num texto de Didi-Huberman, e a marcacao estava ali, para ser oproximo texto a ser lido obrigatoriamente, por ser Didi-Huberman, mas eu naolia, nem sabia bem do que iria se tratar, afinal, o titulo era Cascas.Hoje devorei Didi-Huberman,peguei, depois de ter lido ininterruptamente conteudos de almanaque como aparte das grandes guerras do Atlas da Historia do Mundo da National Geographice a Super Interessante, serie grandes misterios, sobre o nazismo. O texto deDidi-Huberman era sobre Auschwitz-Birkenau.E me alimentou... O filosofo,depois de citar um trecho de O despovoador, de Samuel Becket, expoe, com muitadelicadeza e profundidade, aquilo que se pode ver ainda onde supostamente naoha mais nada a ser visto, lanca um olhar arqueologico, mediado pela lente desua camera, sobre um local que lembra e tenta esquecer o horror. Escreve com todapoesia...O que move a escrita dele, a deHannah e a minha, deste texto, e o desejo. Que desejo te move? Em Nynphomaniac temos um Lars VonTrier novamente tocante. Utilizando a estetica brechtiana, ja familiar aodiretor, nao pretende hipnotizar ou absorver, e sim provocar um distanciamentono espectador, para que este possa refletir sobre a encenacao.Sem tentar repassar os capitulosdo filme, mas imaginando uma historia, um caso clinico, se quiserem, pode-sepensar no seguinte:Joe, quando crianca, recebe oamor do pai, numa relacao que se por um lado oferece uma base de construcao deamor, por outro nao permite uma introducao dela na cultura, como veremosadiante. Joe nao recebe muita atencao ou amor da mae, quase nenhum. Ela ficacom o amor do pai so pra si, um pai que nao consegue investir amor em sua deprimidaesposa, que nao tem uma troca afetiva com nada nem com ninguem, plays solitaire.Com o investimento do amor paterno,Joe cresce. No momento de suas investigacoes e experiencias sexuais infantis,Joe parece nao passar por nenhuma especie de repreensao, muito pelo contrario, elae quase