thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
deste sentimento com uma dublagem mal feita? Lembrando do exemplo de Harry Potter dado pelo Hisham: as "traducoes" das legendas sao as traducoes que os LIVROS sofreram e que o cinema manteve (a experiencia de ver um HP dublado seria menos dramatica neste sentido?). Sobre a legenda arruinar o "pensamento na composicao de uma cena (...), conduzindo o olhar meticulosamente como um quadro", creio que este argumento se deve a um certo desconhecimento de como a conducao do olhar funciona no cinema em contraponto as artes visuais. Na arte cinematografica, o olho do espectador e levado a certos lugares muito mais pelo movimento de camera, pela montagem, pela mise-en-scene do que pela disposicao do quadro. Ate porque quando temos alguem falando em cena, imediatamente nosso foco se dirige para a boca. Eu, enquanto realizador, prefiro infinitamente que alguem coloque letras (num espaco controlado e menos valorizado do enquadramento, diga-se de passagem) do que mude a voz dos meus atores de maneira onipresente. Ate porque o cineasta pode prever a posterior existencia de legendas no seu filme, mas nao tem como saber como farao a dublagem. E posso garantir: a experiencia que se pode perder com a legenda nao se compara aquela perdida com a dublagem. O filmes dublados na Europa: Isso e uma questao mais velha que o cinema preto-e-branco. Temos que levar em consideracao a extensao das expressoes em alemao (nao por acaso, o pais em que mais se dubla na Europa). Em alguns deles, podemos debater se as causas da dublagem nao sao mais fundamentadas no nacionalismo do que no gosto popular (como na Franca, onde o protecionismo a lingua e ao cinema nacionais e pedra de toque). Tenho sempre um pe atras quando debatemos diferentes realidade culturais tentando deixa-las analogas a nossa. No entanto, olhem que interessante: no mesmo link disponibilizado pelo Hisham, vemos que na Suica cidades com mais de dez mil habitantes exibem ambas as versoes para um filme -- lembrem do inicio: aqui, mais de 700 mil espectadores tem cada vez menos esta escolha.Eu fecho com o Hisham num ponto: "Acho que tem que haver espaco pra tudo, para que haja espaco para todos". Isso e logico. Entao porque eu defendo que uma supremacia de dublados e malefica para o cinema? Imaginemos entao que as pessoas tem ido mais ao cinema porque os filmes sao dublados e portanto mais acessiveis (e nao por outros motivos). Vamos pensar por alguns instantes que os cinefilos nao sejam assim tao representativos nos lucros e que quem sustenta mesmo esta industria seja o espectador eventual, que vai ao cinema poucas vezes por ano (ate porque carecemos de pesquisas que nos digam o contrario). Ok, as pessoas vao mais ao cinema, criam um habito de consumir cinema, enquanto os cinefilos se dedicam a baixar filmes em casa por nao aceitar ve-los dublados no cinema (esses radicais!). Eventualmente, ao criar tal habito e se aproximar da atividade cinematografica cada vez mais, parcelas deste publico poder aos poucos ir se tornando... Ora, amantes de cinema, que descobrem o quanto de qualidade filmica eles
Talvez por eu ser o "cara de informatica" entre os contribuidores mais ativos desse blog, ou por ter escrito um post chamado "Por que eu resolvi boicotar a Apple" aqui ha algum tempo atras, pareca apropriado eu escrever um post sobre a morte do Steve Jobs. Mas esses nao sao os motivos.Minha historia pessoal com a empresa de que ele foi co-fundador vem de muito longe. Eu tinha seis anos e um clone brasileiro de Apple II (o antecessor do Mac) foi o primeiro computador que eu vi ao vivo. Eu lembro da cena ate hoje, tao bem quanto eu lembro do meu primeiro beijo. Se teve um momento que eu posso apontar e dizer "ali a minha vida mudou", foi naquela tarde de 1986. Naquele dia o computador chegou na nossa casa; era do meu irmao. Um ano depois, ele ja era meu.Isto, criancas, e um computador de 0,001 GHzMinha rotina era voltar da escola, almocar e depois passar a tarde programando aquela caixa bege com uma maca colorida desenhada. Eu tinha 2 ou 3 colegas da turma de 42 que sabiam mexer em computador (isso era tao incomum que nem sequer nos chamavam de "nerds" na escola). Esses outros poucos todos tinham computadores MSX. Eu era a unica pessoa que eu conhecia que tinha um Apple II. Ninguem com quem trocar dicas ou programas alem de uns poucos livros e revistas. Aquele computador era praticamente parte da minha concepcao pessoal de individuo. Naquele tempo, Hisham Apple II.Passados os anos 80 e meados dos 90, era hora de trocar de computador. O sonho era trocar para um dos Apple "novos", os Macintoshes. Nao esses Macs que voces conhecem. Algo como um desses aqui:Um Mac dos anos 90Infelizmente eles eram estupidamente caros no Brasil, ainda mais para um adolescente pedindo pro pai. Minha segunda opcao era um Amiga, mas acabei ganhando um PC 486. Na epoca, foi "meno male", porque com a popularizacao dos PCs acabei com isso saindo da minha "ilha" e podendo ter contato com uma base de software maior (isso era antes da internet, e software tinha que passar de mao em mao sim, pirataria, porque a imensa maioria nao tinha para comprar no Brasil nem se a gente quisesse). Alem disso, a Apple ia mal das pernas. Era a fase em que o Steve Jobs estava fora da empresa. A historia e famosa e nao vou repeti-la aqui.Passei anos afastado do mundo Apple, mas acompanhando de longe. Com a chegada da internet, revisitei meu passado de Apple II atraves de emuladores e acompanhei as noticias da volta de Jobs a empresa com o curioso cargo de "iCEO" (interim CEO) e o posterior lancamento do "iMac", cuja ironia no nome era evidente a todos.O primeiro iMac: quando foi lancado, o povo reclamava que ele nao tinha drive de disqueteQuando ele voltou e lancou o iMac, a Apple estava bem mal das pernas, perigando quebrar, assim como aconteceu depois com tantas outras empresas super-cool dos anos 80 e que nao existem mais, como a Sun e a Silicon Graphics. (Parenteses:
se voces acham o hardware da Apple bacana, comparem o Mac bege dos anos 90 da foto ali de cima com essa workstation Silicon Graphics da mesma epoca:Uma Silicon Graphics dos anos 90. Outra coisa, ne?Fecha parenteses.) Pois e, coolness existia, estava por ai, mas era um animal ameacado de extincao num mundo de informatica dominado por PCs genericos rodando Windows 98 infestados de virus, DLLs incompativeis e conflitos de hardware (lembram do stress que era configurar coisas como COM, IRQ e DMA de placas de modem, som, etc.?)Quando foi afastado da Apple, Jobs passou os anos 90 no mundo das workstation high-end, onde todas rodavam alguma versao do sistema operacional mais cool que ha, o Unix. Quer dizer, cool para quem sabe apreciar a "coolness de um sistema operacional", ou seja, programadores. Sistemas da familia Unix nao eram pra qualquer um. Eram complicados de usar e so rodavam em maquinas caras, workstations de alguns milhares de dolares. Uma trupe de voluntarios espalhados pela internet, porem, estava trabalhando duro para mudar isso e tornar o Unix acessivel a todos (um deles, um certo estudante finlandes chamado Linus, acabou cedendo o proprio nome a esse libertario membro da familia Unix).De volta a Apple, Jobs trouxe da sua experiencia no mundo das workstations uma simples ideia que parecia alienigena ao mundo dos computadores pessoais: fazer computador usando um sistema operacional que, bem, funcione.A midia vai fazer homenagens e homenagens a Jobs dando a ele titulos como "o criador do iPod", "o criador do iPhone" e coisas do genero. Dar a ele credito como "criador" desses produtos, onde inumeras pessoas trabalharam na pesquisa e desenvolvimento, desde o design a engenharia, e algo simplista e um tanto errado. Mas todo o credito do mundo deve ser dado ao pulso que ele teve de bancar a migracao do sistema operacional dos Macs (chamado inicialmente apenas de "System", e depois "Mac OS") para uma solida base Unix: o Mac OS X. E depois que o mundo descobriu o que e um computador que funciona, tudo mudou.A primeira vista pode parecer que eu estou apenas sendo um nerd, valorizando uma tecnicalidade que ninguem ve em detrimento a todos esses outros grandes sucessos da Apple dos quais Jobs foi sempre a face visivel. Mas nao. Essa cartada, e o sucesso dela (que lhe deu cacife para os projetos posteriores, comecando pelo iPod), resume a maneira de pensar que vigorou no segundo reinado de Steve Jobs na Apple: "trabalhar com uma ideia simples e faze-la direito de modo a produzir algo que preste."Um enunciado desses pode parecer ridiculamente obvio, mas quando a gente destrincha nos detalhes, quem mais fazia (ou faz) isso? A gente vai lembrando das outras grandes empresas de informatica, e incrivelmente, ninguem mais se encaixa nessa visao. Empresas como a Microsoft, amarradas em perpetuar bugs passados em prol da eterna compatibilidade, nunca assim corrigindo os proprios erros? Empresas como Dell, HP e cia, que te vendem laptops com um mar de porcarias e iconezinhos idiotas pre-instalados? Empresas como a Sony, que desrespeitam o consumidor com reincidentes casos de
spyware? Essas sao tosquices que a gente nem conseguiria imaginar vindo da Apple. Num mundo onde a tosquice impera, a Apple conseguiu se tornar uma empresa mitica, simplesmente nao sendo tosca.Quando o iPhone surgiu, basicamente todas as features que ele possuia ja existiam em um ou outro telefone. Palmtops como o Palm ja tinham grandes comunidades de desenvolvedores e bastante gente ja levava centenas de aplicativos no bolso; mas isso nao havia chegado ao grande publico. O design do iPhone era simplesmente a coisa mais obvia a se fazer. Mas os concorrentes deixavam seus smartphones toscos de proposito: qualquer outro telefone da epoca, quando tu pegava, era "legal, so que tem esse UM defeito". Coisas que tu notava que tinham sido deixadas de fora para que o modelo "330X" fosse pior que o "350X" (so que dai o maldito 350X nao tinha a camera boa como a do 330X, ou algo do genero).Antes do lancamento do iPad, eu lembro de falar com meus amigos, "cara, toda a tecnologia pra fazer tablets ta ai, e so o que existe e esses hibridos malucos da HP rodando Windows, ou palmtops baseados em plataformas moribundas, e nenhuma empresa, nem Sony, Dell, HP, ninguem, se presta a fazer um laptop touch sem teclado! Vai acabar a Apple lancando um, como fez com o iPhone, e ai todos os concorrentes vao correr e lancar alguma imitacao tosca em seguida."Se tem algo por que o Steve Jobs merece ser lembrado e homenageado, e o fato de ele ter sido um CEO de empresa de tecnologia que mandou os seus funcionarios fazer o que todo mundo que trabalha com tecnologia deveria fazer: olhar para frente, e nao pro lado.Sim, isso deveria ser a regra, mas num mundo onde todas as empresas estao olhando para o lado, cuidando cada passo que da o concorrente, medindo cada risco e o seu impacto no relatorio trimestral para os acionistas, promover inovacao em uma empresa de um mercado tao ferrenho quanto tecnologia se tornou a excecao.Quanto ao futuro da Apple, eu nao me preocupo. Mesmo que a Apple pare de inovar na escala em que inovou nessa decada passada, ela hoje tem o potencial de se manter por cima da carne seca por um longo tempo, assim como a Microsoft ainda e lider de mercado com base na inercia do seu sucesso na era MS-DOS/Windows. iTunes virou sinonimo de comprar musica em boa parte do mundo. Alias, a Apple Computer, aquela empresa que eu acompanhava desde crianca, muito antes dos hipsters colarem macazinhas nos seus carros, nao existe mais: mudou de nome, virou Apple Inc., empresa de produtos eletronicos variados. E mesmo que tudo de errado com a Apple e ela quebre, bom, tantas outras empresas cool ja vieram e ja foram. Eu iria sentir falta dos Macs tanto quanto sinto falta dos Amigas.Lembro quando a Apple estava por baixo no fim dos anos 90 e a gente falava: "Tu acha que a Microsoft e malvada e a Apple e boazinha? Se eles estivessem em posicoes trocadas iam fazer igual." E sim, assim
que ficou por cima a Apple fez sacanagens como aquela que que eu falei no post do ano passado (update: algum tempo depois, ela voltou atras). A diferenca e que mesmo em posicoes trocadas, uma empresa como a Microsoft nao inova como a Apple. A Microsoft trabalha com "good enough to sell". Falta a Microsoft a fagulha do espirito do "insanely great". Assim como falta a tantas outras empresas, que as vezes tem genialidade dentro de casa e nao sabem o que fazer com ela. A Xerox tinha interfaces graficas com mouse por uma decada, mas nao sabia o que fazer com isso.O que eu espero que fique como legado de Jobs sao as licoes que ele deu pra essa industria da qual eu faco parte. De que e melhor fazer o simples, fazer o que presta, e nao ser tosco. De que, se promovido sem grandes mancadas, o melhor produto vai realmente ganhar o mercado. De que os detalhes importam. De que nao basta ter a melhor ideia, tem que faze-la acontecer.O Apple IMas pessoalmente, o que eu gostaria mesmo era de agradecer a Steve Jobs por ter feito sair da garagem a genialidade de Steve Wozniak, ajuda-lo a "fazer acontecer", e assim transformar aquele prototipo em caixa de madeira dele em uma empresa que criou a nocao de "computacao pessoal" antes do surgimento do PC, e que com isso levou computadores as casas de milhoes de pessoas, incluindo a daquele garoto na longinqua Sao Leopoldo em 1986.
Depois de 10 anos, o Yes lancou um disco novo de ineditas, Fly From Here. Os ultimos discos ja andavam bem fracos, entao eu nao esperava muito. Porem, gracas a duas excelentes decisoes, o disco me surpreendeu totalmente: aproveitando que Jon Anderson nao esta mais na banda (de novo), trouxeram de volta a banda o tecladista Geoff Downes e conseguiram que Trevor Horn produzisse e compusesse para o album. Em outras palavras: sim, a formacao do album Drama de 1980 estava junta no estudio de novo, e sim, o disco e praticamente um "Drama II".Em primeiro lugar, preciso dizer que uma afirmacao dessas vindo de mim nao e pouca coisa. O Drama e o meu disco preferido do Yes. Mais do que isso: eu tenho o vinil dele ele emoldurado na parede da sala da minha casa.Yes, 1980: Howe, Downes, White, Squire, HornIsso nao quer dizer, entretanto, que esse disco e tao bom quanto o Drama, claro. Fly From Here nao tem a energia que o Drama tem. Soa como um disco um pouco mais "cansado". Os tempos das musicas sao realmente mais lentos, mas talvez eu esteja tambem projetando a minha percepcao sobre a idade dos integrantes da banda: tirando o vocalista, todos estao por volta dos 60 anos, enrugados e de cabelo branco ao contrario do Paul McCartney, que parece ter parado no tempo, o Yes parece uma banda de "vovos" no palco.Yes, 2011: White, Howe, Horn (agora produtor), Squire, Downes, DavidDe qualquer forma, sem duvida os albuns tem o mesmo DNA. Para quem achava que nunca mais ouviria musica nova com aquela determinada textura, ouvir musica que tem visivelmente a mao de White, Howe, Squire, Downes e Horn e fantastico. E um pouco como quando Brian Wilson concluiu Smile 37 anos depois: e claro que nao e o mesmo disco que ele teria feito se tivesse conseguido termina-lo com os Beach Boys nos anos 60, mas o feeling que um determinado time de produtor(es), compositor(es) e interprete(s) sao capazes de imprimir em um album e algo unico.O vocalista, Benoit David, e um coadjuvante no album que nao compromete. Quando Jon Anderson teve problemas de saude, os demais membros do Yes, depois de uma espera que parecia sem fim, decidiram continuar sem ele. Seguindo o exemplo do Journey, a banda contratou o vocalista de uma banda cover de Yes. Nessa epoca, vi uns videos e ao notar que o vocalista meramente imitava o Jon Anderson, perdi totalmente meu interesse pela banda, que havia recrutado tambem o filho de Rick Wakeman para os teclados e saia em tour sem material novo, quase como uma banda cover de si mesma. Chegaram a tocar no Brasil, mas apesar de sonhar ver a banda ao vivo ha muitos e muitos anos, para aquele Yes eu nao viajaria pra ver. Agora, com Geoff Downes nos teclados e sob a batuta de Trevor Horn na producao (que foi o vocalista do Drama e produziu o 90125, o disco de maior sucesso do Yes), Benoit David parece nao estar imitando Anderson na verdade, ele parece estar mais
imitando Horn do que qualquer coisa. O que e ate natural, na verdade, dado que os vocalistas frequentemente copiam o estilo de cantar do compositor (comparem a demo de "Space-Dye Vest" com Kevin Moore no vocal e a versao final, ou reparem como Gene Simmons canta "Cold Gin" com um ar desleixado de Ace Frehley).Varios fatores contribuiram para essa "volta ao Drama". A saida de Jon Anderson foi a primeira. Com ele fora, o Yes pode voltar a tocar musicas do Drama ao vivo. Por ser o unico disco gravado sem ele, Anderson se recusava a cantar musicas dessa fase, e por esse mesmo motivo havia enorme expectativa quanto a ouvir esse disco, que sempre teve um status meio cult dentro do catalogo do Yes. Alem de ser um excelente disco, o Drama traz pitadas de elementos estranhos ao resto da obra do Yes, trazidos pela injecao de modernidade (para os padroes de 1980) que Horn e Downes trouxeram para a banda quando da primeira saida de Jon Anderson e Rick Wakeman. Curiosamente, nas comunidades online, os fas de Yes se categorizam como "travelers" (preferem os primeiros discos), "troopers" (preferem a fase classica), "generators" (preferem a fase anos 80)... ou "panthers" (preferem o Drama!). Isso ja demonstra o status especial do disco no canone do Yes. A excelente recepcao que as musicas do Drama tiveram ao vivo na tour de 2009/2010 com certeza plantaram na cabeca de Chris Squire a semente da ideia de chamar Trevor Horn para a producao do proximo album.Horn, depois do fiasco como vocalista do Yes (ele nao tinha alcance vocal para cantar o repertorio de Anderson e era frequentemente vaiado nos shows) assumiu a carreira de produtor e foi muito bem sucedido. Inicialmente com o proprio Yes, produzindo o hit "Owner of a Lonely Heart" e depois se tornando um nome extremamente requisitado do mundo pop-rock.Durante o hiato do Yes, houve ainda a reuniao do guitarrista Steve Howe com Geoff Downes na volta da formacao original do Asia, supergrupo pop-rock que eles tiveram juntos com o Palmer (do Emerson & Lake) apos a dissolucao do Yes causada pela turne do Drama. A resolucao das diferencas entre Howe e Downes e a boa recepcao dessa volta entre os nostalgicos fas sem duvida contribuiu para essa volta.Inicialmente, a banda chamou Horn para produzir uma musica de sua autoria que tinha ficado na gaveta em 1980. Por sugestao de Horn, trouxeram de volta Geoff Downes a banda, dispensando Oliver Wakeman... mas como no Yes e um entra-e-sai de integrantes, ja o fizeram dizendo "quem sabe um dia ele volta".Felizmente, o resultado final nao ficou algo explicitamente saudosista, projetado para parecer algo feito em 1980. O disco nao e uma caricatura, como e o Sonic Boom do Kiss, que tenta parecer um disco feito nos anos 70. Por outro lado, e um disco claramente alheio as tendencias musicais. E um disco feito pros fas do Yes, e em especial, para agradar aos "panthers". Este aqui, pelo menos, ficou bastante satisfeito. Se os rumores de uma volta a America do Sul no
Ha dois anos aqui Sol Desafinado, escrevi em 2009 um texto criticando Transformers: A Vinganca dos Derrotados. A postagem, como todos devem lembrar, gerou um grande debate e muita gente defendeu que o filme era um bom entretenimento e uma diversao descompromissada, entre outros argumentos. Curiosamente, cerca de um ano depois do lancamento, o proprio diretor Michael Bay assumiu publicamente que o segundo filme da franquia era ruim mesmo -- e que tudo seria diferente no fechamento da trilogia, que estreia mundialmente esta semana: Transformers: o Lado Oculto da Lua. Senti que era uma boa hora para retomar aquele debate: se, naquela vez, eu falava sobre o conteudo da pelicula, aqui faco uma critica mais completa, aos moldes que costumo fazer no blog Setima das Artes, que mantenho nos portais do Grupo Sinos.Confesso que fui de coracao aberto a sessao para a imprensa na ultima quarta-feira. Achava que os realizadores da serie realmente teriam aprendido com os erros dos outros filmes (o primeiro tambem e fraco pra caramba) e que poderia pelo menos nos entregar uma obra legal. O fato de ter sido filmado em 3D (e nao convertido, como nos recentes Thor e Piratas do Caribe) gerava um certo medo em quem conhece o trabalho de Michael Bay (cineasta que costuma dirigir de maneira pirotecnica), mas eu achava que a tecnologia o conteria. Explico: Bay gosta de montagens em que os planos se sucedem em questoes de microssegundos e prefere enquadrar a camera de maneira a nunca pegar a totalidade da acao, apenas fragmentos. Desta maneira, com imagens desconexas sucedendo-se em velocidade recorde (auxiliado pela mixagem de som no talo), ele chapa o espectador e o faz pensar quer assistiu algo grandioso, quando na verdade nao viu nada. Pois bem, e impossivel manter esta estetica no 3D: a constante troca de foco que os olhos precisam fazer entre um enquadramento e outro inviabiliza cortes excessivamente rapidos, e o efeito de imagem estereoscopica funciona melhor quando a acao e captada em sua amplitude. Ou seja, o diretor foi obrigado a desacelerar sua montagem e abrir os angulos da sua camera (para seus padroes, claro).E, de fato, o 3D e bem usado no filme e a obra comeca bem: uma batalha espacial no planeta natal dos Transformers, Cybertron. Depois disso, cortamos para a Terra em plena Guerra Fria, com uma reconstituicao digital de John Kennedy, e finalmente chegamos nos nossos dias. A historia e a seguinte: uma nave autobot (os robos bonzinhos) caiu na Lua em plenos anos 60 e isso teria motivado a corrida espacial entre EUA e URSS. Nela, esta Sentinel Prime, antigo lider autobot, e certos pilares que abrem um portal dimensional. Enquanto Optimus Prime tenta resgatar e religar o antigo mestre, descobrimos que tudo faz parte de um plano do vilao Megatron e seus Decepticons. Enquanto isso, o heroi humano Sam, de namorada nova, tenta arranjar um novo emprego e sente falta de seu passado de lutas com automatos alienigenas. E a partir dai que descobrimos que... Bem, ninguem aprendeu nada com os filmes anteriores. Os problemas de roteiro