transitam numa faixa estreita entre as inovacoes das artes cenicas (onde as fronteiras entre danca, opera e teatro sao tenues) e a reflexao pseudofilosofica. Sao encenadores por vezes talentosos, mas que parecem paralisados pela quantidade de informacao mal digerida. Jovens que tem opiniao formada sobre Nietsche, mas nao se pronunciam sobre as proximas eleicoes. Grupos com uma azeitada maquina de producao, mas sem projeto estetico. Citar nomes para esses casos seria apenas fazer uma provocacao desnecessaria. Inclusive porque sua confusao ideologica e involuntaria. Eles recriam o espaco da "arte pela arte", do artista burgues cujo direito a expressao lirica esta acima de seus compromissos com a realidade social onde sua producao se coloca. Sao romanticos avant la lettre posando de racionalistas, para quem critica e adesao ou ataque pessoal. Juventude e um mal que passa. Burrice nao.OficinaO Oficina foi o apice de um tempo em que o teatro brasileiro era vanguarda no mundo e dialogava com a comunidade e os outros componentes da cultura oficial, liderando-os. Seu protagonista foi Jose Celso Martinez Correa, genio comprovado, que teve a capacidade de, numa trajetoria de pouco menos que quinze anos, ingerir e deglutir, recriando antropofagicamente a trajetoria teatral do Ocidente de Stanislavsky - na melhor montagem realista brasileira segundo varios criticos, Os pequenos burgueses de Maximo Gorki (1963) - , ate a subversao das relacoes palco-plateia em Gracias Senor, espetaculo que sintetizava as suas vivencias da contracultura em sua convivencia com o Living Theatre no Brasil.O Oficina, extinto pela acao da ditadura, iria terminar se transformando em outra coisa, de qualquer maneira - mas a moda do Arena. Sua vocacao era para a teatralizacao da vida. Explodido o espaco convencional do palco, Ze buscava explodir o tempo. Teatro nao e apenas das 9 as 11 da noite, mas por toda a vida.Sua trajetoria no exilio e depois de sua volta e uma ilustracao dessa intencao. De 79, quando voltou, a 91, quando estreou seu primeiro espetaculo a fazer temporada regular desde As tres irmas (1973), Ze transformou sua atuacao pelo tombamento do Oficina e depois por sua demolicao e reconstrucao em Uzina Uzona, terreiro multimidia, num longo espetaculo teatral. Invadiu os gabinetes dos burocratas com procissoes dionisiacas (e registradas em video), promoveu bacanais em espacos universitarios, subverteu a logica dos programas de televisao em que participou numa especie de continuacao do trabalho de Glauber Rocha. Seu palco e o mundo.Em parte isso se deu porque as condicoes objetivas de producao se mostraram sempre inospitas para ele. Por outro lado se formou uma especie de rede de preconceitos, que culminou com o epiteto de "decano do ocio". Mas talvez o principal seja que o nao atuar no espaco tradicional emoldura exatamente sua atuacao na esfera publica, seu verdadeiro papel de poeta do palco, seja nos happennings ou leituras publicas que sempre terminavam por ser "montagens que poderiam entrar em cartaz", ou em sua atuacao. Na midia e diante de plateias espontaneas nas ante-salas dos gabinetes ou na praca publica.Sua reestreia com As boas - leitura personalissima das Criadas de Jean Genet - transformou o texto