Todos sabem que os Estados Unidos sao a patria dojazz, motivo porque a ambicao dosmusicos de jazz de todo o mundo e la se estabelecerem para seguir suascarreiras de jazzmen. Muitos deles, especialmente os mais talentosos,realizaram esse objetivo com sucesso e a lista e quase interminavel, entre elesGeorge Mraz, Toshiko Akyioshi, Atila Zoller, Dave Holland, Valery Ponomarev,George Shearing, Paquito DRivera, Claudio Roditi, Anat Cohen, Arturo Sandoval,Sylvia Cuenca, Luis Bonilla, Papo Vasquez, Nestor Torres, entre muitos outros,e nosso focalizado de hoje, o clarinetista sueco Ake Stan Hasselgard(10/4/1922-23/11/1948), que gravara em seu pais com o trombonista Tyree Glenn eo baixista Simon Brehm, entre outros. Hasselgard tinha 24 anos quando foi para os EstadosUnidos em julho de 1947 com o objetivo de matricular-se na UniversidadeColumbia para um curso da Historia da Arte Universal. Como tocava jazz, em NewYork logo interessou-se pelo ambiente jazzistico da cidade, ficandoprofundamente impressionado pelo conjunto de Dizzy Gillespie, entao no auge domovimento bebop. Todavia, quando acabou seu dinheiro, Stan decidiu viajar paraa Costa Oeste americana, mais precisamente em Los Angeles, onde logoentrosou-se com os musicos locais, entre eles o guitarrista Barney Kessel, queno inicio de 1947 participara das historicas gravacoes de Charlie Parker para a Dial. Logo ficaramamigos e Barney Kessel ensinou os segredos do idioma bebop a Stan, que ficouempolgado pelo entao novo estilo. Entrosado no ambiente musical de Los Angeles, Stanparticipou de uma jam session em Hollywood, em 29 de abril de 1947, que foigravada, ao lado de Wardell Gray (sax-tenor), Howard McGhee (trompete), SonnyCriss (sax-alto), Dodo Marmarosa (piano), Charles Drayton (baixo) e JackieMills (bateria), resultando em longas interpretacoes de How Hiogh the Moon eC Jam Blues.A essa altura, o famoso clarinetista Benny Goodmanouviu Stan Hasselgard e ficou tao impressionado com seu talento que convidou-ona hora para tocar no seu conjunto, tonando-se o unico clarinetista solista atocar com Goodman, que o tinha na mais alta estima declarando que ele poderiater sido o maior de todos os clarinetistas do jazz moderno.Assistindo uma gravacao da orquestra do maestroFrank Devol, bastante entusiasmado ele propos gravar com Kessel e outrosmusicos quatro composicoes, ideia prontamente aceita pelo diretor da gravadoraCapitol, perpetuando em 28 de Novembro de 1947 Ill Never Be the Same,Swedish Pastry (de Kessel), Sweet and Hot Mop (baseada nas harmonias deSweet and Lovely), Who Sleeps (baseada nas harmonias de Jeepers Creeperse Bop (de Red Norvo e Shorty Rogers). Alem de Stan e Barney Kessel, tocaramRed Norvo (vibrafone), Ray Linn (trompete), Jimmy Giuffre (sax-tenor), DexterGordon (sax-tenor), Red Callender (baixo) e Jackie Mills (bateria). Dois diasdepois, em 30 de Novembro de 1947 os mesmos, com o pianista Dodo Marmarosa,gravaram Ill Follow You.Essas foram as unicas gravacoes de Hasselgard emestudio e atraves delas ficou claro queele encontrara sua maneira de tocar com improvisacoes criativas, sonoridadeclara, fluente e com muito suingue, como comprovam seus solos brilhantes em SwedishPastry, Who Sleeps, Ill Never Be the Same e Ill Follow You. Infelizmente, Stan nunca ouviu essas gravacoesporque morreu tragicamente num desastre de automovel poucos dias depois decompletar 26 anos, marcando o fim de uma das mais fugazes passagens pelo jazzde um jovem que tinha tudo para projetar-se definitivamente