de uma ideologia irreal, por isso,rompe com o que se espera, e propoe uma ordem real das coisas, onde osdominantes exercem seu poder e os dominados sao esmagados, a menos que mudemseu caminho. O estranho e ironico e que esse novo caminho e, uma vez mais,proposto pelo dominante: Voce apenas precisava alterar a direcao da corrida disse o gato, e devorou-o.2. FABULA: UM GENERO SECUNDARIOAdotar um caraterbakhtiniano de analise significa estender o olhar alem do meramente textual,implica observar aspectos referentes ao genero escolhido, as caracteristicasdesse genero (construcao composicional, conteudo tematico e estilo segundoBakhtin) e sua operacionalizacao. Antes de falar do genero fabula, entretanto,quero observar alguns elementos importantes em relacao ao processo narrativo deproduzir discurso. A esse respeito, Araujo afirma que A situacao de enunciacao apresentaproblemas peculiares, quando se trata de estudar o discurso literario. Oselementos que definem a situacao de enunciacao comum um enunciador, umdestinatario, um momento e um lugar particulares revestem-se de mascarasapropriadas ao jogo de cena literaria. Odiscurso literario foi o objeto central de estudo de Bakhtin, mais precisamenteo genero romance. Foi estudando o romance que Bakhtin tratou da questao dosgeneros, do enunciado concreto, do estilo, do tema, da expressividade enfim, deuma serie de conceitos relacionados ao texto e ao discurso; essa discriminacaoaqui realizada entre texto e discurso tem base no que postula Marcuschi (2003,p. 24), segundo o autor: Texto e uma entidade concreta realizada materialmentee corporificada em algum genero textual. Discurso e aquilo que um texto produzao se manifestar em alguma instancia discursiva. Aotratar dos generos, especificamente, Bakhtin (1997) faz uma distincao entregeneros primarios (de elaboracao simples, cotidiana) e generos secundarios,que, segundo o autor, surgem numa situacao de comunicacao mais complexa erelativamente mais evoluida, principalmente na escrita. Osgeneros literarios, dentre eles, a fabula, fazem parte dos chamados generossecundarios que, ainda segundo Bakhtin (1997, p. 281), durante o processo deformacao absorvem e transmutam os generos primarios (simples) de todas asespecies, que se constituiram em circunstancias de uma comunicacao verbalespontanea. Assim, por exemplo, quando um texto narrativo (genero secundario)faz uso de replicas do dialogo (genero primario), reestrutura esse genero,inserindo-o numa nova enunciacao, como forma de citacao (discurso de outrem),vale lembrar o que Bakhtin fala sobre citacao em Marxismo e filosofia dalinguagem, segundo o autor o discurso citado e o discurso no discurso, aenunciacao na enunciacao, mas e, ao mesmo tempo, um discurso sobre o discurso,uma enunciacao sobre a enunciacao (1995 p. 144). Em Pequena fabula o queencontramos e exatamente a replica de um dialogo cotidiano entre um camundongoe um gato, tratado - como proprio do estilo kafkiano - o mais naturalmentepossivel. Aqui, as falas dos animais, cada uma com seu tema proprio, tornam-setema para o enunciado maior: a fabula de Kafka que, insere-se por sua vez, nodialogo humano e social, no qual encontramos outros discursos literarios ounao. Assim, como diz Souza (1999, p. 113) o discurso citado e um tema do nossodiscurso. Enquanto um enunciado citado, ele apresenta o seu proprio tema, eassim integra o contexto do discurso do autor o nosso discurso. Naocabe aqui nenhuma especie de tratamento tipologico ou estruturalista danarracao, mas sim, uma rapida exposicao do pensamento bakhtiniano