psicologicas da discussao sobre o que ha de significativo naimagem (e sobretudo, como esta significacao implica os modelos perceptivosenquanto matriz), e que o debate sobre o carater percepcionalmente constrito dainformacao otica envolve uma consideravel agitacao polemica entre os propriosteoricos da percepcao. Foi o que observamos, ao examinar as concepcoes deGibson acerca da representacao pictorica. Atraves dos debates entre Gombrich e Gibson, constatamos que a questao ede outra monta, pois o que ocorre e que este outro universo de discursos sobrea percepcao e, em verdade, um campo completamente aberto as cosnideracoes quese poderia especular acerca de uma ideia de modelo perceptivo (ou entao, dadefinicao dos fenomenos da visao como fatos de comunicacao).Um ponto em especial nos interessa, quando avaliamos todo este outrouniverso da reflexao sobre a significacao das representacoes pictoricas,dizendo sobretudo respeito ao papel que a percepcao joga, no modo como osvalores representacionais da imagem tornam-se uma caracteristica saliente denosso entendimento sobre sua manifestacao: no caso desta etapa anterior dodebate entre Gibson e Gombrich, este aspecto e especialmente ilustrado pelomodo como Gibson concebe o papel proprio de uma atitude perspectiva de nossaatencao aos aspectos visuais de uma representacao: neste contexto, que eproprio ao estagio no qual a representacao visual emergiu como faculdadederivada de nosso estagio evolucionario (ja que estamos falando da percepcaovisual como uma propriedade da criatura movente, portanto, do animal), a visaodo ambiente e fundamentalmente uma emulacao do modo de ver imagens projetadasnuma superficie plana; e ainda que esta atitude demarque decisivamente o modode se perceber o mundo empirico em geral, nao pode ser assumida como uma raizda experiencia empirica normal, pois e fundamentalmente uma convencao, incorporada desde os modos deprojecao do mundo visual num campo geometrico (o plano de projecao, proprio aspinturas, por exemplo).Comparando-se aatitude perspectiva com aquela que demarca uma visao ingenua da percepcaovisual, podemos reconhecer que o aspecto mais importante destas duas atitudespara a teoria e a de que elas podem ser encontradas combinadas, especialmentena experiencia madura de nossas relacoes com a representacao visual: segundoGibson, a dualidade entre estas atitudes e essencial na representacao, poisusualmente vemos uma imagem enquanto coisa e enquanto meio. Gibson demonstraeste ponto atraves de um argumento, que poderiamos chamar de o argumento do foto-mural: atraves doexemplo de um sistema de projecoes determinado (no caso, a representacao de umaestrada, com arvores ao longo do caminho, projetada num fotomural, exposto numaparede), Gibson nos propoe que sejam tratados como indistinguiveis (embora naocomensuraveis) os elementos da percepcao do quadro enquanto tal e daquilo queele pode representar, num sistema de medidas ja incorporada na propriaestrutura de sua percepcao.Se eu estivercerto, portanto, o adulto moderno pode adotar uma atitude ingenua ouperspectiva. Pode dedicar sua atencao as coisas visiveis ou as puras sensacoesvisuais. E e do mesmo modo, quando ele observa uma pintura, assim como quandoobserva o mundo. Ele pode estar atento apenas a informacao necessaria para apercepcao daquilo que e representado ou entao para a pintura, enquanto tal, para seus meios, estilo, composicao,superficies e modos de seu tratamento. E assim claramente possivel pender-se deuma atitude para a outra, e algumas imagens, de fato, nos compelem a irmosadiante e atras do objeto