dechaveamento, exceto em sistemas de squelch com tone-key. Os transmissores devem ser emudecidos quando naoestiverem em uso, mas a forca deve permanecer ligada paraeliminar a possibilidade de ruido. Caso se deseje desligar ossistemas sem fio dos fiscais durante o evento, certifique-se deque os niveis de squelch estao ajustados adequadamente.Idealmente, o(s) receptor(es) correspondente(s) devem serdiminuidos (isto e, ter seus controles de entrada fechados) ateque sejam necessarios. Sistemas de squelch com tone-key saouteis nesta aplicacao porque permitem que os transmissorespossam ser ligados ou desligados sem ruido. Os receptores e as antenas devem ser posicionadoscorretamente para cobertura da area desejada. As sugestoesusuais referentes a escolha das frequencias aplicam-se tambema este caso. Recomendam-se em particular as frequencias deTV livres, ja que os sistemas de bingo sao geralmenteinstalados em locais fixos.CINEMA / VIDEOGRAFIA Aplicacoes em cinema e em videografia geralmentebeneficiam-se da discricao dos sistemas de microfone semfio de lapela/ bodypack para minimizar a visibilidade domicrofone. Transmissores de mao podem tambem ser usadosquando a aparencia visual nao for relevante. Entretanto, osreceptores podem ser fixos ou portateis. Uma opcao comume um receptor adaptado para ser montado em uma camera,ou camcorder. A escolha e posicionamento do microfone/transmissor saocomo descrito em outras secoes. Microfones direcionais saouteis para controlar o ruido do ambiente. O posicionamentopode ser consistente com exigencias de ordem visual, masdevem ser posicionados tao proximos quanto possivel da fontede som. A qualidade geral do audio e grandementedeterminada pela escolha e posicionamento dos microfones. Uma area importante de uso dos sistemas de microfonesem fio com video e equipamentos de filmagem e a interfaceeletrica entre eles. Esta interface e especificada em termo denivel, impedancia, configuracao (balanceado/desbalanceado) e conector. Enquanto as caracteristicas dosreceptores sem fio sao bem especificadas e razoavelmentepadronizadas, as caracteristicas de entrada de audio dosequipamentos de video sao frequentemente nao especificadase unicas. Isto e especialmente verdadeiro para camcorderstipo amador, de consumo. As unidades profissionais de videosao normalmente projetadas com entradas de audioprofissionais padrao. Muitas camcorders que possuem um microfone embutidotambem possuem uma entrada para um microfone externo,geralmente um mini jaque de 1/8. Se o receptor sem fio forequipado com um jaque de saida em nivel de microfone de14, um simples adaptador sera suficiente. Se o receptor sotiver saida tipo XLR, surgem algumas preocupacoesadicionais. Um cabo adaptador ou transformador pode serusado conforme descrito antes, na secao Configurando oReceptor. As camcorders estereo geralmente usam um jack paramicrofone externo de 1/8 estereo (ponta-anel-manga). Parafornecer um sinal monofonico sem fio, para ambos os canais,esquerdo/ direito, deve-se usar um adaptador mono-paraestereoinsertado no jaque de entrada. Alguns receptoresmontados em camera incluem um cabo especial de saidaprojetado para trabalhar tanto com entradas mono quantoestereo. Certas entradas de microfone de camcorders tambemfornecem uma voltagem de DC de bias (phantom power) paramicrofones a condensador. Neste caso, pode ser necessariousar um transformador ou um capacitor de bloqueio para isolara saida do receptor sem fio da DC. Consulte a literatura queacompanhou a camcorder ou o fabricante par mais detalhes. Camcorders que nao tiverem controles manuais de nivelde audio sao equipadas com um controle automatico de ganho(AGC). Sua funcao e manter um nivel constante de gravacaode audio, aumentando o ganho para sinais fracos