ela troque o vestido ali mesmo na sala, opersonagem vira-se de costas, mas a camera se sustenta no olhar frontal. Oenquadramento se posiciona atras de Joe, permitindo que tenhamos o mesmo angulode seu olhar anterior para Dottie, porem nos inserindo na delicada e incomodasituacao de sermos apenas nos a vermos a nudez da garota. Quando Joe enfim sevira, a camera continua em Dottie, intercalando a imagem dela complanos-detalhe do matador em seu strip-tease particular (no caso,retirando de si os objetos que o identificam como sendo um policial).Eis e a grande questaocontroversa de Killer Joe: o total e irrestrita ausencia de redencao, derespiro, rachaduras ou buracos na implacabilidade desenvolvida em seus 100minutos de duracao. A evidencia caracteristica da obra de Friedkin esta, aqui,em potencia maxima. O recorte definido pelo texto de Tracy Letts e seguido arisca pelo cineasta nao tem qualquer puder de soar desagradavel e reune, desdeos primeiros segundos, sem ambiguidades, um festival de crueldade, desamor,sujeira, traicao, violencia e opressao (fisica e psicologica). Podemosnovamente recorrer a Sganzerla ao falar dos filmes desprovidos de elementospara alem da producao de presenca: Os conflitos provem do instinto animal dospersonagens, da condicao animal do homem. A psicologia e relegada a segundoplano, tornando-se impotente para 'explicar' este instinto4.Ou entao como ja escreveu Godard: Os seres e os objetos ja nao sao situadospsicologicamente, nem moralmente e ainda menos sociologicamente5. Por essa logica, Killer Joe naotraz (nem procura) responder as acoes dos personagens; o filme pretendesimplesmente nos convidar a um passeio pelo inferno e exibir tais acoes atravesdo que Sganzerla chamaria de camera cinica, sem manejos cerebralistas,formalistas ou intelectualizantes em suma, sendo moderno.Geograficamente, o inferno de KillerJoe se situa no interior do Texas, apresentado no filme como ambientearcaico, retrogrado e primitivo, morada de caipiras com muito espaco emvolta, nas palavras de Chris. Forcando analogia nao tao destituida de sentido,este parece o mesmo Texas apodrecido mostrado por Tobe Hooper no classico OMassacre da Serra Eletrica (The Texas Chainsaw Massacre, 1974),porem em chave dramatica, e nao horrorifica. Ha, inclusive, uma referenciainesperada numa das falas de Joe: ao espancar Sharla (Gina Gershon), amadrasta, o mercenario esbraveja: Vou cortar seu rosto e usar em cima do meu! exatamente o que o notorio assassino do filme de Hooper fazia com as vitimas.No meio de todo o caos tamanhocaos que permite ao filme entrar na chave do humor negro com naturalidadedesconcertante , o afeto surge (logicamente envergado) no cuidado de Chris comDottie (nao sem antes sabermos que o rapaz tem sonhos nos quais ve a irma sedespindo diante dele) e no sentimento crescente que parece verdadeiramentesurgir de Joe para com a mesma Dottie. Os dois afetos mostrados no filme (deChris e de Joe) tendem a ser socialmente considerados doentios e questionaveis;ao surgirem de maneira tao objetiva dentro da narracao corpo a corpo do cinemade Friedkin (reforcada por elipses temporais que nos suprimem alguns detalhesdo desenvolvimento dos personagens), provocam perturbacao e inquietude naexperiencia de se assistir ao filme. Killer Joe se sustenta naexposicao de uma trajetoria fabular que, como qualquer autentico conto defadas, contem uma premissa de risco, um entrecho de violencia e um desenlacemoralizante, aqui