de Coppola do romance de Stoker.Discussoes sobre adaptacao: questoes teoricasSe hoje o cinema figura entre as grandes artes e a adaptacao filmica merece destaque entre estudiosos e criticos, durante algum tempo ambos esbarraram em dogmas que limitavam a sua area de acao. Alem das questoes envolvendo fidelidade e infidelidade, Robert Stam (2005) levanta outros aspectos que, segundo ele, geraram campos de hostilidade na interpretacao dos novos conceitos, especialmente no que diz respeito a adaptacao de textos literarios para o cinema. Entre eles, o autor destaca a crenca na superioridade da literatura em relacao ao cinema; a rivalidade entre as duas artes; a iconofobia; a exaltacao da palavra escrita; a facilidade de se fazer um filme em comparacao a elaboracao de um texto literario; o cinema que estaria destinado a atingir classes menos privilegiadas culturalmente; e, a dependencia do cinema do texto literario. O fato do cinema ser considerado arte menor em relacao as outras artes merece um comentario do diretor de Coppola s Dracula e e enunciado atraves da voz de Mina Harker quando convidada pelo conde para conhecer o cinematografo, que para ele representa a maravilha do mundo civilizado. A jovem, entretanto, sugere que se ele busca por cultura deve visitar um museu. Outra referencia explicita a valorizacao das outras artes, e nesse caso, ao teatro, e a placa mostrada em seguida que anuncia a estreia da peca Hamlet de Shakespeare. Foi somente quando cinema e literatura passaram a ser vistos como artes distintas, operando com os seus proprios signos, que o processo de adaptacao assumiu novos contornos. Criticos como Brian McFarlane (1996), Timothy Corrigan (1999) e James Naremore (2000) redimensionaram o campo de estudo. McFarlane propoe uma analise baseada na especie de adaptacao que o filme se propoe a ser (McFarlane, 1996, p. 22), Corrigan e Naremore enfatizam que os estudos sobre a adaptacao devem respeitar o momento historico-cultural em que o filme e produzido e a especificidade dos diferentes meios, e nesse contexto e valido salientar o pensamento de Stam (2005) sobre a impossibilidade real de se produzir uma obra literalmente fiel a estrutura literaria:Uma adaptacao e automaticamente diferente do original devido a mudanca do meio. A alteracao de um meio verbal single-track como o romance, para um meio multitrack como o filme, que pode representar nao so com palavras, mas tambem com musica, efeitos sonoros, e imagens fotograficas, explica a improbabilidade, e eu diria mesmo a indesejabilidade, da adaptacao literal. (STAM, 2005, p. 03-04)Ao estudar a obra de Gerad Gennete (1981) sobre a transtextualidade, Stam delineia os parametros que vao influenciar uma das atuais tendencias para a analise das adaptacoes filmicas. O autor de Theory and Practice of Adaptation argumenta que todas as formas propostas por Gennete intertextualidade, paratextualidade, metatextualidade, arquitextualidade e hipertextualidade sao sugestivas para a teoria e a analise da adaptacao, porem enfatiza que essa ultima apresenta aspectos relevantes para o objeto do estudo, uma vez que se refere a relacao de um texto (hipertexto) com um texto anterior (hipotexto) que e modificado, transformado, elaborado ou expandido. Para o autor, Adaptacoes filmicas, nesse sentido, sao hipertextos