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pares. E a este tipo de alaude que Johann Sebastian Bach dedicou varias pecas. TEORBAA teorba e um instrumento de cordas - uma especie de predecessor do alaude, ou seja, o grande alaude, criado na Italia, no fim do seculo XVI. No seculo XVII, a evolucao da teorba seguiu dois caminhos:a teorba romana, ainda chamada de chitarrone;a teorba de Padua.A teorba era utilizada igualmente como baixo continuo e como instrumento solista. Ela servia tambem para o acompanhamento do canto.No seculo XVIII, na Franca, era utilizada sobretudo a teorba de acompanhamento, instrumento muito imponente. As teorbas desapareceram no decorrer do seculo XVIII.VIHUELAA vihuela e um instrumento de cordas com formato parecido com a guitarra. Seu fundo e plano e conta com seis ou sete ordens de cordas que se acredita que afinavam em unissono. As cordas eram de tripa, sendo as mais graves banhadas entornadas de prata. Seu tamanho era variavel, as mais pequenas afinadas em La e Sol (em referencia a primeira corda) e as maiores em Fa, Mi e Re.Geralmente e aceito que a primeira corda era simples, se bem que ha vihuelistas que usam duas primeiras. Alguns contavam com uma so roseta central e outras ate cinco, de madeira talhada ou de pergaminho e era frequente a decoracao da tampa com incrustacoes de chapa de madeira formando as caracteristicas figuras geometricas que conferiam uma estetica muito especial ao instrumento. Os trastes eram iguais aos de todos os instrumentos de cordas da epoca: eram moveis, de tripa enrolada ao redor do braco, a principio em numero de nove ou dez e mais adiante ate doze.CHITARRA ITALIANAA Chitarra italiana e um instrumento musical, da renascenca italiana, com um formato semelhante ao de um alaude. E composto por quatro ou cinco cordas, por vezes duplas.Fonte: http://pt.wikipedia.orghttp://www.infoescola.com/musica/alaude/
Saudacoes! Dando continuidade as transcricoes de estudos consagrados para violao, apresento meu arranjo para o Estudo no6 de Matteo Carcassi (1792 -1853). Particularmente, a atuacao do polegar sempre foi uma preocupacao no meu aprendizado. Ainda no 6 cordas, aprendi a importancia de uma sonoridade clara nos bordoes, evitando que as notas graves ficassem soando em demasia, embolando o som. A maneira como as notas graves conduzem temas importantes do repertorio violonistico, como o Preludio no 1 de Villa-Lobos ou La Catedral, de Augustin Barrios e de fato uma bela caracteristica de composicao para o instrumento. Passando para o violao de 7 cordas, o interesse pelas notas graves e a atuacao do polegar se mostram maiores (mas nao obrigatorias), principalmente quando atua como acompanhador.Este estudo tem a caracteristica de possuir um tema que passeia pelas regioes, grave e aguda do violao. Enquanto o tema se faz em notas longas (minimas), o acompanhamento e bastante movido, com notas em colcheias e esse gesto se reveza entre a voz grave e a voz aguda. Existem tambem momentos de pergunta e resposta entre as vozes e o resultado e belissimo. Grande abraco! Saudacoes, Assunto corriqueiro entre os violonistas de 7 cordas e a afinacao da setima. Frequentemente encontramos dois tipos de afinacao: DO - como usam os tradicionais choroes, afinacao imortalizada por Dino 7 Cordas e ainda hoje a mais usada, ou SI - que mantem as relacoes intervalares em quartas, facilitando sobremaneira o raciocinio quanto a montagem dos acordes e suas inversoes. As variacoes de afinacao fazem parte da historia dos instrumentos de corda, principalmente o violao e seus ancestrais. A consolidacao do violao e formacao do repertorio ao longo dos seculos se deu principalmente atraves de transcricoes de pecas de outros instrumentos, e o uso de scordaturas (do italiano: 'desafinar' - termo musical de origem italiana para definir a pratica de afinar uma ou mais cordas de um instrumento em uma nota que nao e a habitual, isto e, mudar a afinacao normal da corda) proporcionava melhor adaptacao para o violao, alem de ocasionais ganhos de extensao. E muito comum encontrarmos transcricoes de pecas renascentistas onde a corda SOL deve ser afinada em FA# e o RE no lugar do MI da sexta corda e comum ao repertorio de todas as epocas.Tradicionalmente o violao de 7 cordas tem a setima afinada em DO. Quando passei a estudar o 7, senti muita dificuldade em adaptar as relacoes de intervalo entre as cordas - aquela coisa de ter um intervalo de quinta na corda imediatamente acima e na mesma casa - que construi durante anos estudando as inversoes de acordes entre as cordas MI, LA e RE. Por isso optei em afinar em SI, seguindo a sequencia de quintas (descendentes), o que me deixou mais a vontade e facilitou bastante a minha adaptacao a corda adicionada. Dino 7 cordas, o responsavel pela criacao e consolidacao do idiomatismo do violao 7 cordas afinava sua setima em DO. Creio que este seja o principal motivo pela escolha da maioria dos "7 cordas" em usar essa afinacao e faz
bastante sentido. A quantidade de material de estudo para violao de 7 cordas ainda e pequeno e o principal procedimento didatico a que recorrem os iniciados no 7 e "tirar" de ouvido os acompanhamentos do Dino. Inclusive foi a primeira coisa que ouvi (e segunda e terceira e quarta...) quando busquei aulas de 7 cordas "- ah 'tira' todos os fraseados do Dino no disco tal do Cartola, ou do "vibracoes" do Jacob do Bandolim" - me diziam e sei que muitos (ou todos!?) tambem ouviram isso.Lembro de uma vez que perguntei a um professor o "- porque usar a setima em DO?" e ouvi uma resposta que considerei um ponto final: "- Por que e DO!". Acho muita graca quando lembro, principalmente por vir de um grande violonista, o qual admiro muito. Ja ouvi e li tambem que a razao de se usar tal afinacao seja pelo fato de que muitos choros sao compostos na tonalidade de DO, o que nao e verdade. Os choros e sambas sao tocados nas mais variadas tonalidades, dependendo do instrumento solista ou do cantor, e pra mim tal argumento e muito pouco convincente. Melhor argumento, na minha opiniao, e o explicado por Mauricio Carrilho: " A unica justificativa que eu encontro para esse habito ter sido criado e passado, de geracao a geracao, pelos violonistas de 7 cordas, e a ausencia de uma corda que sustentasse, com sonoridade, tensao e afinacao satisfatorias, a nota SI na setima corda". Carrilho (2008) salienta tambem a dificuldade imposta aos violonistas, principalmente os da primeira metade do seculo passado, diante da precaria tecnologia existente na epoca para amplificar e gravar o som do violao. Essa e a razao tambem pela qual Dino adaptou como setima, a corda (DO) de violoncelo, provavelmente para compensar os precarios microfones e gravadores de sua epoca - "Hoje encontram-se no mercado cordas de nailon e de aco com variados calibres e com diversas tensoes, o que possibilita afinar a setima em DO, SI e ate LA, mas imaginem as cordas que China, Tute e mesmo Dino no inicio, tinham para usar". Com o aumento do interesse pela consolidacao de um repertorio para o violao de 7 cordas, comecam a surgir transcricoes, arranjos e composicoes com a setima sendo usada em diversas afinacoes. Como e o caso da dissertacao de mestrado de Marcelo Teixeira (ver FONTES BIBLIOGRAFICAS) onde encontramos transcricoes de movimentos das suites de Bach com a setima sendo usada em DO, SI e LA. E a belissima transcricao feita por Marcello Goncalves para a peca escrita para piano TRISTOROSA de Heitor Villa-Lobos. Curiosamente, para esta transcricao, Marcello conta que precisou apena de afinar a setima em LA e a transcricao fiel a partitura de piano estava pronta. Eu optei por afinar a setima do meu violao quase sempre em SI, pelos argumentos que envolvem a manutencao da relacao intervalar entre as cordas, pela facilidade de inverter os acordes (principalmente com a 5o no baixo) e pela nota a mais (Sizao!?!?). Mas ja esta claro para mim que o legal e ser livre para
afinar a setima de acordo com a musica e a ocasiao.Grande abraco! FONTES BIBLIOGRAFICAShttp://espalhandomusica.blogspot.com.br/2012/05/estrutura-do-braco-do-violao-ou.htmlhttp://ensaios.musicodobrasil.com.br/mauriciocarrilho-violao7cordas.htmTEIXEIRA, Marcelo. O processo de transcricao para violao desete cordas dos movimentos opcionaisdas Suites para violoncelo de Bach . Dissertacao de Mestrado. Curitiba,2009.
e a aprendizagem da Harmonia Funcional. Trata-se de uma forma de compilacao das estruturas harmonicas mais comuns encontradas na musica popular brasileira, representadas por diagramas, que mostram graficamente as possibilidades harmonicas envolvidas. Voltaremos a esse assunto com mais profundidade numa postagem futura.DepoimentosTomei a liberdade de transcrever aqui depoimentos de alguns amigos e companheiros de profissao, os quais remetem a sinceridade e a interpretacao de quem foi Alencar Sete Cordas: Odette Ernest Dias: Estou chorando desde que tomei conhecimento da morte dessa pessoa integra, de grande docura e um musico extraordinario. Hamilton de Holanda: Aprendi muito ouvindo-o tocar. O Alencar participou da gravacao do disco de estreia do Dois de Ouro, no qual o Fernando Cesar e eu registramos duas musicas dele, Imagem e Imitacao. Ele deixou como legado um metodo de ensino revolucionario, sem necessidade de cifra, que facilita a vida de quem pretende aprender a tocar violao e outros instrumentos de corda. Jorge Cardoso : Nos conhecemos em Fortaleza e nos reencontramos em Brasilia. Ultimamente, faziamos muitas apresentacoes juntos. Ainda nao estou acreditando que ele tenha morrido. O Brasil perde um grande mestre do violao sete cordas. Fernando Cesar : Era o violao de Brasilia, respeitado por todos, diz o violonista Fernando Cesar, ex-aluno de Alencar. A despedidaA despedida deste ilustre entusiasta do Violao de 7 Cordas foi marcada pela emocao. Sonia Palhares, amiga e admiradora de Alencar deu o seu depoimento: Eu estive la e acompanhei o sepultamento ate o fim da cerimonia, poucas vezes vi engarrafamento em cemiterio. Os amigos foram, os musicos fizeram um roda de choro linda em homenagem a ele. Impressionante era a quantidade de jovens - alunos da Escola Brasileira de Choro Raphael rabello - que foram se despedir do Alencar 7 Cordas, meu amigo querido e companheiro de instituicao. Aos que tiveram a sorte e o prazer de conhecer, estudar e conviver com essa figura iluminada, meus sentimentos, e que as boas lembrancas e os ensinamentos ocupem o grande vazio de sua ausencia na vida que se segue. Quanto a mim, particularmente, que o admirava a distancia, fica o exemplo de dedicacao e militancia dedicadas ao Choro e ao Violao de Sete Cordas. Dentro de minha crenca, fica a certeza de que Alencar foi muito bem recepcionado la no ceu, por Dino e Rafael, e deve estar em uma feliz roda revendo velhos amigos, como Cartola, Sivuca, Paulo Moura e outros grandes companheiros nesta passagem aqui na Terra.Fontes e Referencias:A intencao desta materia e de homenagem. As informacoes contidas nesse texto foram retiradas dos sites abaixo listados:http://www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.1109/0017.htmlhttp://www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.1109/0018.html http://www.correiobraziliense.com.br/app/noticia/cidades/2011/09/16/interna_cidadesdf,270101/musico-alencar-sete-cordas-morre-apos-tocar-em-show-no-clube-do-choro.shtmlhttp://www.jornaldebrasilia.com.br/edicaodhttp://www.youtube.com/watch?v=BnXmLKtLLKkhttp://www.youtube.com/watch?v=ZpR5yVUC02sigital/http://pt.wikipedia.org/wiki/Alencar_Sete_Cordas
existe um consenso quanto ao surgimento deste instrumento em nossa musica, mas e fato que ele tornou-se imprescindivel para o samba e o choro, e hoje ja deparamos com o 7 cordas em grupos de jazz e formacoes cameristicas.O instrumento surge da necessidade de acompanhamentos contrapontisticos na regiao grave, como o faziam o ofcleide, o bombardino e a tuba nas bandas e fanfarras do seculo XIX. O que se tem de registro e que os primeiros a introduzirem o instrumento no choro foram China (Otavio Littleton da Rocha Vianna 1888-1927, irmao de Pixinguinha) e Tute (Arthur de Souza Nascimento 1886 -1957). Tute e China merecem uma postagem so para eles, o que publicarei em breve.Quanto ao controverso surgimento, alguns textos apontam que a ideia do uso do violao com uma corda extra foi trazida da Europa a partir das viagens que China fez com os 8 batutas. Outros textos associam o surgimento do instrumento no Brasil ao fatode existir, no inicio do seculo passado, no centro do Rio uma pequena comunidadede ciganos russos, que interagia com a Pequena Africa, comunidade de negros enordestinos fixada na regiao da Praca Onze e que esses ciganos frequentavam asfamosas rodas na casa da matriarca baiana Tia Ciata . Tute teria visto oexotico instrumento com um desses ciganos russos e encomendou o instrumento aum luthier.Desde seu aparecimento no Brasil ate os dias de hoje, o violao 7 cordas sofreu inumeras transformacoes. O precario sistema de amplificacao da primeira metade do seculo passado e a principal razao para o uso da "dedeira", que ajuda muito na projecao sonora das baixarias. Como a setima corda era geralmente adaptada, acredito eu que a escolha da afinacao em DO esta diretamente ligada ao fato de que a tensao das cordas usadas na epoca nao suportavam afinacoes como SI e LA ,conforme encontramos nos dias de hoje, devido a trastejamentos e ruidos. O uso de uma corda de violoncelo como setima , deixa o som mais opaco, abafado, e foi adaptado por Dino Sete Cordas (esse merece um blog so pra ele) provavelmente para equilibrar melhor a sonoridade dos fraseados, evitando o som estridente que tinham as cordas de aco da epoca. Assim, Dino passou a usar a setima corda de violoncelo, as duas primeiras (MI e SI) de nailon e as demais de aco. Com centenas de discos gravados, essa sonoridade do Dino passou a caracterizar "o" som do violao 7 cordas, e essa forma de uso das cordas e usado com frequencia ate os dias de hoje. Alguns autores chamam o violao de 7 cordas com essas caracteristicas de tipico, ou tradicional. Em 1981, Luiz Otavio Braga encomenda um violao de 7 cordas com as mesmas caracteristicas do violao "classico" com o uso das cordas de nailon , solista. Essa "invencao" veio, segundo ele, da necessidade de timbrar melhor seu violao com os demais instrumentos da Camerata Carioca de Radames Gnattali. A partir desta mudanca, eis que um prodigio aluno de Dino, chamado Rafael Rabello, passou a usar um violao nesses moldes e este instrumento que ha tantas decadas figurava
como acompanhador, passava, em suas maos a categoria de solista. A contribuicao de Luiz Otavio Braga e sua invencao fez com que o violao de 7 cordas transpusesse seu lugar no choro e samba a diversos estilos.Acabei de comprar das maos do excelente 7 cordas Rogerio Caetano um disco que acaba de ser lancado, gravado em duo, com o "magico" Yamandu Costa. Neste disco, a sonoridade do passado e do presente se misturam em belissimos arranjos, onde um (Rogerio) usa um violao 7 cordas tipico, de aco e corda de cello e outro (Yamandu) usa o violao de nailon, classico.Grande abraco!Bibliografia:Pellegrini, Remo Tarazona. Analise dos acompanhamentos de Dino Sete Cordas emsamba e choro. / Remo Tarazona Pellegrini. Campinas, SP:[s.n.], 2005.BRAGA, Luiz Otavio. O violao de 7 Cordas. Lumiar.Revista Roda de Choro vol. 2 mar/abr 1996.CAETANO, Rogerio. Sete cordas: tecnica e estilo. Garbolights Producoes Artisticas.
Velho companheiro, presente desde meu primeiro suspiro nesse mundo, preciso lhe falar... conversa desagradavel, papo pesado, mas infelizmente, necessario para a nossa relacao; preciso te abandonar.CALMA! Nao sera definitivo... Jamais seria definitivo, pois sem ti nao saberia viver.Preciso me afastar para que outros companheiros tenham sua chance, sua jogada. Sabe, sera dificil para eles superarem seus feitos, mas a hora e chegada. Dediquei muitos capitulos de meu livro da vida a ti, mas, nao se ofenda, poucas dessas paginas contem momentos realmentes valorosos.Es meu melhor amigo, meu irmao, mas es suspeito; para ti, sou perfeito.Assim sendo, querido maldito, te mandarei para um cantinho mais singelo do meu coracao; exclusivo, ventilado e arejado, nao se preocupe.Durma bem, pois num futuro nao muito distante, te acordarei com um terno beijo.Um beijo de amor, um beijo de irmao. A mais deslumbrante e mais preciosa das pedras, facetada em forma de coracao, guarda em seus reflexos todos os sentimentos, todas as emocoes. Todas. Tudo.Sua lapidacao foi concebida pela maior artesa da historia; das nossas historias: a vida. Sua cor, negra como a noite, foi escolhida por sua protegida para que tais reflexos, tais emocoes, tao sensiveis e sinceras, fossem protegidas dos cortes necessarios para que de pedra bruta passasse a joia, agora a valorosa peca que bate em teu peito.Faz-se de algoz, veste a mascara de uma sinceridade maldosa que atravessa qualquer barreira e derruba qualquer muro das lamentacoes.Faz-se de dona; dona de suas vontades, escolhas e desejos, ao inves de permitir que estes a guiem.Faz-se de sonsa, faz suspense, complica sua compreensao... disfarce para a mais pura e simples forma de amor, encarnada em teu coracao de diamante; es bela, es amigavel e adoravel. Es dura, es traira, es cruel... es cada reflexo... Es. E saiu mais um clipe da senhorinha mais safada da Pop Music Americana. Gent, serio, nem as montacoes da Lady Gaga nao alcancam efeitos tao absurdos quanto os da maquiagem dessa jovem idosa. Nao que Madonna esteja esse caco todo que muita bee recalcada diz estar, mas, meu Deus do ceu, esse Photoshop dela todas quer pra vida! Corre la no Instagram, digo, Youtube para checar. Ta diva.http://migre.me/9Vif6Clica na montagem tosca para aumentar, beesha burra.Nao sou obrigado a ficar medindo o tamanho da pagina.Lana Del Rey deve estar chorando vitrolas e vinis inteiros com essa perola.PS: bom voltar a gravar na Italia depois de ter deixado no passadoaquelas madeixas de "Like a Virgin", neah gata garota?VRAAAW. Cercado por vontades efemeras e personificado em meus desejos, tornei-me peca unica. Porem, dentre tantas esquisitices, a ti me permito; es o cliche dos cliches: aquele cujo sorriso me faz suspirar, o abraco me faz tontear e o beijo me tira daqui - me joga pra la, me arrasta pra ca, nao importa onde eu pare... nao percebo... nao vejo... apenas sinto. Sinto a ti. Es o meu lar.Me tens por inteiro, enquanto de ti recebo apenas singelos carinhos... Queria que pegasse minhas maos e me levasse por essa vida sob a luz de um doce luar... Me ensina a amar?! Me ensina a amar!
seu interesse. Na Avaliacao de RH Padrao, sao feitos nove testes, em que sao avaliados os seguintes quesitos:Produtividade e ritmo de trabalhoPersonalidadeCapacidade MentalSocializacaoCompetencias emocionais, comportmaentais e cognitivasNivel de AtencaoPosturaInteligenciaHabilidades especificas para lidar com objecoes e confrontoNa Avaliacao de RH Profunda, podem ser acrescentados os seguintes testes:Capacidade de trabalhar sob pressaoCapacidade de Chefiar e Liderar, tomar decisoes e delegarNivel de organizacaoPreocupacao em cumprir prazosCapacidade de se enquadrar a regras e seguir ordensMapeamento de competencias e habilidades especificasCapacidade de criarAssertividadeIniciativaEntre outros.Quem realiza a Avaliacao de RH?A Avaliacao e feita por consultores especializados em RH.
feita com fatos reais, deixando a subjetividade de lado para nao afetar o resultado final;2. Definir se o preenchimento das avaliacoes sera feito no formato manual ou pelo sistema. Indico que seja feito por um sistema que permita acesso a WEB. Existem excelentes ferramentas no mercado e nada melhor que usar a informatica como aliada nesse processo. Isso facilitara o preenchimento das avaliacoes por avaliadores e avaliados;3. Definir as areas e cargos que devem participar da primeira fase de implantacao da gestao por competencias. Dessa forma voce consegue controlar o fluxo das avaliacoes, podendo cobrar as areas que nao cumprirem o prazo inicial e acompanhar os resultados, podendo ajudar o gestor no melhor preenchimento do plano de acao de cada colaborador;4. Apresentar o conceito de gestao por competencias e feedback para os gestores das areas definidas no terceiro passo. A area de treinamento deve montar workshops para apresentar aos avaliadores e deixar claro que a avaliacao de desempenho tem esse nome, porque se preocupa inteiramente com o desenvolvimento dos colaboradores;5. Treinar avaliadores e avaliados para o correto preenchimento da avaliacao, seja por sistema (ideal para controle do RH e dos gestores), ou no formato manual.Vale salientar que a gestao por competencias tem como pilares: avaliacao de desempenho, promocao, evolucao salarial, sucessao etc.* Tambem colaborou para esse artigo - Walbert Goulart Ihlenfeldt - Contador e Administrador de empresas com especializacao em Gestao por Competencias. Gestor de projetos da Senior Sistemas.Autor: Leandro Correa Martins
que requer participacao de todos os membros da alta administracao para que melhor conhecam seus subordinados, e um tempo bem empregado, pois atraves disso pode obter informacoes valiosas no conhecimento da propria empresa.Deve-se considerar que o comportamento das pessoas varia com a circunstancia, assim, as atitudes tomadas com os chefes podem nao ser as mesmas com os subordinados, e como as pessoas mudam com o tempo, quanto mais informacoes qualitativas tivermos sobre as pessoas, melhor o conhecimento sobre elas e melhores as decisoes serao tomadas.Evitar:1. Avaliar sem objetivo especifico;2. Prejudicar pela individualidade de objetivos;3. Pessoas nao treinadas para realizar avaliacao;4. Falta de participacao da administracao;5. Dificuldade em demonstrar os beneficios.Ter varios objetivos pode trazer um grande defeito na avaliacao: a pessoa pode ser excelente na tarefa que exerce e nao estar qualificada para a posicao superior, por exemplo, pode-se perder um excelente vendedor e ganhar um pessimo lider, por isso a avaliacao deve ser feita com cuidado. O principio de Peter explica este fato dizendo que as pessoas podem ser promovidas ate atingirem o nivel acima de sua competencia, sendo a incompetencia, isto e inevitavel, para que isso nao ocorra, apenas avaliacao de desempenho nao basta, e necessario avaliar os atributos e o potencial da pessoa e fazer um bom treinamento.Planejamento de recursos humanosOs recursos humanos nos apresentam outra teoria que explica porque a presenca da alta administracao no planejamento dos recursos humanos e tao importante para a diminuicao de riscos sobre as funcoes.A lei de Gresham e referente a economia, diz que a moeda ruim expulsa a boa de circulacao, ou seja, as moedas de maior valor sao guardadas como tesouros e as de menor valor circulam. Trazendo para a administracao: ha uma tendencia do pessoal mediocre expulsarem os melhores elementos da empresa, uma analogia pode ser feita na tomada de decisao onde as decisoes menos importantes sao tomadas primeiro do que as mais importantes, estas acabam ficando de lado.Um aspecto muito importante na avaliacao de recursos humanos e a clareza do objetivo, sendo possivel assim montar um planejamento com as previsoes de que pode ocupar certas posicoes futuramente. Este resultado pode ser reproduzido num organograma que mostra os ocupantes atuais e possiveis ocupantes no futuro de cargos, alem da necessidade ou nao de treinamento, tempo de casa, resultado da avaliacao. E um documento confidencial!