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tolice se deixar levar pela soberba). (329). A sequencia em que a mesma Ingrid ve seu cliente Lustosa ter o carro trancado e uma loura meter-lhe cinco tiros (Minha vida virou um inferno) (338). E passamos a crer que estamos, realmente, lendo um romance carioca.Imagine o que Esdras faz com a Rainha do Calcadao! Escatologia pura. E ele poe ai Nelson Rodrigues no bolso.E tira sua conclusoes. Na pagina 317, Paula diz:- Nas quadras de tenis nao ha muitos lugares onde as bolas possam se perder, mas sempre desaparecem. E a vida delas. Vivem querendo se perder. Sao como as mulheres.Roberto de Aquino, 346:- E por isso que eu escrevo: para tirar meu rabo da reta, para sobreviver neste asilo de doidos que e a cidade do Rio de Janeiro.Lana, 349:- E Deus, hein? Como entrava nessa historia? Seria Deus, em essencia, uma entidade sadica? CLOACA MAXIMA:Ha uma longa e detalhada descricao de Esdras, na pag. 395, uma reportagem lida sobre a obra que o belga Wim Delvoye (personagem veridico) expoe no New Museum of Contemporary Art, Nova York: Cloaca nova e aperfeicoada, maquina de onze metros de extensao, dois de altura, 76 cm de largura, que transforma comida em fezes, que sao vendidas em jarros, mil dolares a unidade.421:Todos nos devemos parecer ridiculos do ponto de vista de um observador imparcial. E nos todos, inclusive o observador imparcial, devemos parecer ridiculos quando observados pelas montanhas. Ou pelas nuvens. Ou pelo gato que ronrona no nosso colo.Romance doloroso, esse, do Esdras. (W. J. Solha lancou Relato de Procula em 2009, pela A Girafa, romance escrito com incentivo da Bolsa da Funarte de 2007. Em 2006, obteve o Premio Graciliano Ramos por sua Historia Universal da Angustia, Ed. Bertrand Brasil. Em 2005, o Premio Joao Cabral de Melo Neto pelo poema longo Trigal com Corvos, ed. Palimage, de Portugal. Recentemente, publicou seu mais novo romance, Arkaditch, pela Ideia Editora)Carnaval Desenho: Suzi Carvalho JANELA POETICA (VI)Graca PiresA lua quase cheia acentua o ladrar dos caesem patios onde crescem desordenadamente as giestas.Um duplo estremecimento lateja nos espelhoscomo sombras insinuadas no eixo da luz,a mesma luz que adivinhamos nas searas,nas estrelas, nos girassois de Van Gogh,no post-it colado na mesa a dizer amo-te,no risco incontornado dos relampagos.Ha um espesso ouro despenhado sobre as arvores porque o outono se detem na inclinacao dos diase a colheita nos devassa a intimidade dos frutos.(Graca Pires nasceu numa cidade litoral portuguesa a Figueira da Foz onde aprendeu a amar o mar e os barcos e com eles as palavras envoltas na emocao de viver. E poeta e sabe que so a poesia pode absolve-la de todas as fragilidades) Momento Desenho: Suzi Carvalho CICLO CURTOLarissa MendesSabao de coco para minha docura [voce pedra, eu so o po], alvejante para sua altivez [sera mesmo que algo Resolv?]. Quem dera se voce me amasse ante(s), agora e depois. Os sentimentos suspensos, pendurados num varal. O prendedor denuncia as marcas que voce deixou: nada de amor a queima-roupa, apenas o protagonista de uma quase-historia desbotada e encolhida. Minha primeira lembranca e de voce flutuando
futuro do preterito. Mas, numa noite, apos o horario do jantar, aconteceu. Tia Gina, que gosta de bater no peito orgulhosa, a repetir que sua vida e um livro aberto, arriscou-se e cismou que nao passaria daquela data, iria organizar seu passado de papelao, a torna-lo visivel e limpo, quer queira, quer nao.Tia Gina tem um corpo magro e desajeitado; quando anda, se equilibra neste, com maos e pes dissonantes, como que prestes a resvalar. Usa sempre roupas coloridas que combinam com sua voz, um agudo que nos lembra o to fraco da galinha dangola. Nao por acaso, seu irmao, A. Almeida, a apelidara de Pintada. Nunca a chamamos pela alcunha, claro, apenas ele, quando se esforca por demonstrar o carinho de irmao. Tia Gina nao gosta do codinome, ha que se admitir, mas ri gostosamente dele. E naquele dia, a magra e desafinada Tia Gina cacarejou determinada que iria arrumar aquilo, iria chafurdar naquela poeira quer queira, quer nao. Ajeitou a blusa amarela, cinza e verde, dobrou as barras da calca branca e partiu em seu andar torto, rumo ao lugar proibido. Sentimo-nos desafiados. A. Almeida interrompeu os passos da irma: Mas... Pintada piscou moroso e alertou sua renite...A irma manteve-se em seu corpo determinado, pouco disse, apenas soltou seu alto e impaciente ta, ta, e continuou seus passos, ja proximos das caixas. A medida que se aproximava, a poeira se intensificava, e os olhos e o nariz de Tia Gina ganhavam um tom vermelho-rosa. Ela se parecia com uma bandeira quando comecou a espirrar ininterruptamente por alguns minutos, ja em frente as caixas.A.Almeida interveio persistente: Ginoca... melhor nao. apoiou a mao em seu ombro sua renite....Tia Gina balancou negativamente a cabeca e permaneceu agachada, quase de cocoras. Nao entendiamos sua teimosia, afinal, mal conseguia se manter naquela posicao desengoncada, estremecida pela sequencia de espirros. Quem sabe, nao se tratasse de teimosia, mas talvez de falta. Sim, pois de teimoso nao se suporta vinte espirros seguidos sob uma cortina de poeira. Mas ela, por ausencia, resistiu, e inesperadamente parou de espirrar. Apressada, comecou a vasculhar nas caixas algo de familiar, algum objeto ou outra peca que a fizesse se sentir menos estranha ante aquela bagunca. Iniciou pela caixa menor, dependurada sobre as demais. Uma por uma, retirava cada peca, examinava, cheirava, fazia uma careta, e, sob a exclamacao aguda peloamordedeus, a largava no chao empoeirado. A cada coisa se sentia seu tempo esquecido, em meio as tralhas que o presente transformara. Por fim, eramos nos proprios os cacareus abandonados naquelas caixas. Eramos nos o po aspirado pela respiracao curta da Tia Gina, quem, realmente, acreditava nos resgatar dali. Aquela altura estavamos apreensivos. Nao porque guardassemos segredos em caixas de papelao, onde ja se viu, mas porque nao queriamos revirar o que se manteve intocado havia muito, simplesmente. E Tia Gina, com suas roupas de pavao, fala de galinha, corpo desengoncado, nos provocava, quer queira, quer nao, disposta a inverter a ordem natural da nossa familia.A esposa de A. Almeida se escorou na hipotese de dissuadi-la sob os ditames de uma cunhada/amiga.
Esforcou-se por alcancar o quarto dos fundos, resfolegante e suada. Com um papelao em forma de leque, arriscou: Gi, meu bem.... Esquece isso, boba... Vem ver la coa gente... Ja comecou... Diz que Estevao vai se vingar dos Gomide.Tia Gina sacudiu os bracos, irredutivel. Jogou um nao a redonda cunhada e voltou-se a pequena transgressao. Temos que convir que aquela pintada e desajeitada tia e deveras obstinada. Nao que estivesse gostando de mexer naquelas caixas, entretanto, enxergava nisso sua missao. E cabia a nos aceitarmos resignados. A caixa ja estava quase vazia. Ate que, sem qualquer aviso, Tia Gina soltou um grito fino, e jogou algo longe. Um objeto rachado e um pedaco de papel rasurado voaram por sobre a maquina de lavar. Ela fez uma cara azeda e dirigiu-se a cozinha com algumas lagrimas por se conter. Segurou-se na pia, branca e um pouco morta. A. Almeida, que, como todos nos, ainda assistia a televisao, foi socorrer a irma, sem conter algum meio sorriso de satisfacao. Seus olhos nao deixavam de pronunciar eu te disse. Consolou, contudo, a cacula inocente: Nao se preocupe com a bagunca, Ginoca. Vamos colocar tudo na caixa de novo.Ela quis se desculpar, mas permanecia afonica. O irmao espremeu os olhos e deu um passo a frente: Olha; a culpa nao foi tua. sorriu, ja sem disfarces e que e melhor nao mexer naquilo la, nao e mesmo? Tia Gina ganhou mais cor. Ele sorriu mais uma vez: Aprendeu a licao?.... Entao vem, Pintada ... vem ver aquele... o tal do Estevao. riu com vontade nao sei como voces gostam disso.Colorida novamente, Tia Gina foi ver televisao conosco. Nunca soubemos que objeto era aquele, ate porque nunca tivemos qualquer interesse em entender o grito da Tia Gina. Estamos cientes de que pra tudo ha uma razao de ser. E e inutil querer mudar isto. Ademais, temos mais o que fazer do que nos empenharmos em compreender os gritos histericos da Tia Gina. Se as caixas continuam no quarto dos fundos, perturbadoras e malcheirosas, que la permanecam. Continuamos nos com nossas vidas, incomodados, e verdade, mas alheios ao cheiro de mofo do que ja passou. Pouco nos importa olhar pra tras. Alem do que, tempo e dinheiro, como costuma dizer A. Almeida, com as maos nos bolsos e o corpo cheio de verdade.(Vera Helena Saad Rossi e jornalista, mestre em Literatura e Critica Literaria pela PUC SP e doutoranda em Comunicacao e Semiotica tambem pela PUC SP. Venceu o concurso de contos SESC On-line 1997 e foi finalista, com o romance Estamos todos bem, do IV Premio da Jovem Literatura Latino-Americana)Ilustracao: Baga DefenteJANELA POETICA (II)Frederico Spada(a Anna de Pontbriand Vieira)dizer da flor o que ela tem da vida.seu viver/morrer cada dia.dizer da flor o que ela tem de nos.uma fantasia a chamar atencoes.dizer da flor o que ela tem de sonho,beleza, tolice.dizer de nos o que temos de humano.e nao.(O mineiro Frederico Spada Silva e Mestre em Estudos Literarios pela Universidade Federal de Juiz de Fora, com dissertacao sobre a obra poetica de Hilda Hilst. E licenciado em
BrandaoDizer do poema uma capacidade de manipulacao da propria existencia. Entrincheirar palavras, desacostuma-las ao vicio nobre de um oficio que carece ser muito mais do que mera busca de um algo a expelir. Ir alem, enxergar no escuro do mundo. Depois, quica muito depois, compreender-se parte de um tudo ou nada absolutos. Ficamos impregnados de tais sensacoes, quando adentramos os versos de Dheyne de Souza, poetisa goiana adepta dos arrebatamentos da alma. Percorrendo seus escritos, e facil perceber a razao pela qual certos caminhos de vida jamais prenunciam rotas obvias. Dona de um estilo que explora com precisao um complexo jogo de imagens, Dheyne e o tipo de autora que flutua por sobre a camada invisivel do ser, expelindo poeticamente muito do que nos constitui em amalgama imperfeita. Se somos definitivamente indecifraveis, talvez as linhas do tempo inscritas nos versos da moca possam nos dar indicios de que a descoberta do mundo supera vas utopias. Colaboradora ativa de espacos como o Historias Possiveis e Vida Miuda, Dheyne recentemente lancou Pequenos Mundos Caoticos (Ed. PUC-GO/Kelps), cujos poemas refletem vigorosamente uma nocao profunda de se estar no mundo. Algo de etereo paira naqueles versos e a poetisa doma as palavras como quem suspeita existir certa ordem no caos habitado pela condicao humana. A conversa que agora segue aborda aspectos da obra e dos olhares dessa que, enveredando-se tambem pelas vias das artes plasticas, e uma representante valiosa do atual cenario poetico brasileiro.Dheyne de SouzaFoto: Marcus Raime e Wilton Cardoso DA - Pequenos Mundos Caoticos e um titulo bastante sugestivo e demarca uma perspectiva de olharmos o mosaico de coisas e sensacoes a que estamos submetidos na confusa pos-modernidade. Como por ordem poetica nesse caos interior que tanto nos assoma?DHEYNE DE SOUZA - Talvez o instigante seja dar vazao a esse caos por meio das falhas e atalhos da expressao, e tambem investigar os ritmos que a lingua oferece. Acho que Pequenos Mundos Caoticos brinca bastante com a linguagem e suas performances de sentido. Alias, "meio que roubei" esse titulo do Wilton Cardoso, porque nao sou muito eficiente para intitular, como ja conclui com o Andre de Leones, um amigo que admiro bastante e que e o primeiro nome que me vem a mente como minha referencia de movimentacao para escrever. Pequenos Mundos Caoticos talvez seja esse sussurro meio urro um tanto caos de movimentacao e experimentacao escrita. Nao sei se poe ordem poetica ou se desordena...DA - Um universo dos sentidos corre solto por entre os versos do livro, algo que tem uma fluidez e dinamica especiais. O que mais te provoca no jogo das imagens entre corpo e alma?DHEYNE DE SOUZA - Algo que me provoca bastante e o jogo de imagens entre corpo e linguagem. Ha poemas no livro que, na minha visao, divertem-se bastante com as metaforas da lingua... nas cidades fundadas na pele, nas partes do corpo percebidas no verso. Algo assim.DA - Quando voce fala nessa relacao entre corpo e linguagem, acredita numa poesia que impoe rupturas e transcende a materialidade das coisas?DHEYNE DE SOUZA - Acredito que a
arte, a poesia podem ser transcendencia, ruptura, sim. Alias, isso deve ser o que mais busco nela. Acho interessante pensar no sexo entre o corpo (o humano e o da propria poesia, o poema, e que se pode pensar como materialidade) e o animico, o poetico.DA - As artes plasticas tambem atravessam seu caminho de algum modo. Suas criacoes nesse terreno percorrem um mundo proprio ou estao intimamente ligadas a porcao escritora?DHEYNE DE SOUZA - Intimamente, claro. Logo, logo, pretendo dancar uma escrita de alguma cor tambem (risos).DA - Que tipo de olhar voce lanca sobre a atual cena literaria goiana? Vislumbra, de alguma forma, um dialogo entre tradicao e modernidade?DHEYNE DE SOUZA - Eu acredito que o dialogo sempre ha, em forma de releitura, transgressao, ruptura, enfim. Em Goias, tem muita gente produzindo, e isso e otimo, isso e perceptivel especialmente em blogs/sites. O Vida Miuda, por exemplo, e um blog em que temos uma variedade de artistas goianos, "ex-goianos" e mesmo nao goianos. E la ha arte plastica, ha poesia, prosa, prosema, ensaios, textos criticos, musica, videos, experimentacoes, perversoes. Gosto muito de ver as pessoas fazendoarriscando arte. Entendo que e dai, desse movimento, desse contato com o diverso, que saem importantes criacoes. Particularmente, gosto de ver e fazer e sentir e experimentar e estar nesse novelo, que sintetiza ou retoma ou mescla ou rompe ou faz alguma coisa com a tradicao na contemporaneidade, mas faz.DA - Talvez, por certa falta de conteudo ou essencia, o fazer literario contemporaneo apresenta alguns desvios, como se apontasse para uma especie de discurso vazio. A falsa ideia de ampla liberdade de producao seria a causa disso ou a questao e mais profunda do que imaginamos?DHEYNE DE SOUZA - Imagino que seja mais profunda. Ha muita producao hoje. E, como sempre, coisas que "prestam", que nao "prestam", que agradam, que desagradam... Na minha pequena opiniao, arrisco dizer que, dependendo de como e tratado esse vazio no discurso, pode bem ser um desvio bom. Mas e uma questao bem dificil essa...Foto: Fabio Melo DA - A literatura e capaz de efetivamente transformar a condicao humana?DHEYNE DE SOUZA - Espero que sim (risos). Talvez a arte exerca uma tracao que incomoda e, a partir desse incomodo, transmuta alguma parte do humano. Gosto dessa ideia de incomodo com relacao a arte, especialmente a contemporanea. Para contar uma experiencia pessoal: quando alguem le um poema, um prosema meu, ou ve alguma obra plastica minha e franze as sobrancelhas, ou acha estranho, ou se enoja, enfim, tenho uma sensacao quase orgasmica. E um prazer que eu sinto, que eu sei que vem do franzir, do esgarcar, do questionar - nao so a arte, como a existencia, se calhar. A impressao que tenho, ou o desejo talvez, e que aquele movimento traga algum fragmento de epifania, alguma reflexao. E que aquilo, de algum modo, transforme.DA - A partir desta sua constatacao, acredita que a ideia de obra aberta esta presente?DHEYNE DE SOUZA - Sim. Falando sobre minhas experiencias, percebo que tenho uma preferencia grande para ouvir a opiniao do leitor, porque
ela pode ser diferente da sensacao que tive ao escrever um poema, por exemplo. Eu acho magnifico ouvir uma interpretacao nova, entendo como um acrescimo. E e uma sensacao deliciosa perceber que, de algum modo, nossa linguagem, nossa expressao artistica tem uma pluralidade de significados. Talvez seja uma ilusao de riqueza (risos), mas e gostoso iludir-se. Eu gosto.DA - Autores e influencias em especial dao a tonica de seus escritos?DHEYNE DE SOUZA - Sao varios autores e influencias. Prefiro nao citar nomes, porque provavelmente esquecerei principais, especiais. Mas tenho gostado muito de ler literatura contemporanea.DA - Certa feita, o escritor Bartolomeu Campos de Queiros afirmou que Literatura e uma conversa sobre as duvidas, e nao algo de gente que tem o que afirmar. Estaria ai o grande desafio da escrita?DHEYNE DE SOUZA - Nao sei se o grande desafio da escrita, mas acho, sim, que desafiar as duvidas e uma atividade constante na escrita, e na vida. Questionar-se, inquirir o mundo, as normas, perverter o verbo, contorcer o papel (e a rede), tudo isso faz parte de um desafio do caos, dentro, fora, no contorno tenue.DA - Voce tem em sua trajetoria parcerias valiosas com autores como Floriano Martins, Wilton Cardoso, e, mais recentemente, com Santiago Regis. Em termos de criacao, como funcionam essas trocas? DHEYNE DE SOUZA - Alem de ricas, sao experiencias com gosto de variados tons. Tenho um imenso prazer de discutir, construir e especialmente burlar projetos com Floriano Martins, que nem sempre seguimos nossas proprias regras. Nao sei bem explicar, mas e como lidar com o contraditorio (dentrofora), trocamos(trocamos) (d)o (im)previsto, e varias vezes surge dai (especialmente por parte dele) uma costura belissima ao trabalho. Wilton Cardoso desbrava personas e me da uma impressao forte do movimento, do atrito entre as peliculas da linguagem, que e onde mora minha incursao favorita. Santiago Regis entorna a crianca de dentro da gente, o que me intimida e me faz arriscar, e eu gosto disso. Alias, gosto do desafio de tudo isso e justamente porque parcerias dao um que de intimidacao, recuo, troca, coragem, experimentacao. Eu preciso experimentar.DA - Em que ponto estamos hoje em relacao ao fazer literario: reinvencao ou adaptacao?DHEYNE DE SOUZA - Eu nao saberia dizer isso. Acredito que o fazer literario envolve reinvencao e (re)adaptacao. Percebo um movimento constante em busca de formas, ritmos, sentidos, temas, que vao e vem, a qualquer tempo.DA - Afinal, por que escrever?DHEYNE DE SOUZA - Escrever para corroer, roer o osso, constituir a carne, entornar os dentes da lingua, cerzir o ceu. Escrever porque de outro modo urro indistinto. Para silencio. Para-cacos. Escrever para nao dizer o porque, bencao maldicao usufruto burla interdito, explicar. Fundar um discurso, imprimi-lo gaveta, desloca-lo. Cair. Escrever porque nao se tem mais nada para fazer. Porque se tem demais. Porque sobra, porque falta, porque e a medida exata, por nada. Porque margem rio e foz secam o ar quando transbordam. Cilio foge. Ruga ri. Ombro desce. Pes se movem. Se de outro modo, existir. De outra forma, si. Entreter os ritos. Estudar cansacos. Emagrecer o ocio.
Escrever porque nao ha motivo algum por que. E por isso. Ilustracao: Baga DefenteJANELA POETICA (IV)INTERVALODheyne de Souzaeu posso apontar a parte de mim que te perde, o vao que de mim se consome, a mao que do teu ar ressona eu posso emprestar a dor que do meu olho sobra o canto que do meu labio morre a voz que e silente nas horas E dessa ausencia que e carne, calar. E desse tempo que cai, engolir.DROPS DA SETIMA ARTEPor Larissa MendesA Guerra Esta Declarada (La Guerre Est Declaree). Franca. 2011. 'Cause when love is gone, there's always justice.And when justice is gone, there's always force. And when force is gone, there's always Mom. Hi, Mom!(Laurie Anderson, O Superman)O barulho da maquina de ressonancia magnetica da tomada inicial funde-se a um punk-rock que remete ao primeiro encontro do casal. Uma voz em off faz as vezes de um narrador em terceira pessoa, dando uma atmosfera fabular a historia. Com um frescor de nouvelle vague, musica lenta em cenas de acao (e vice-versa), imagens desfocadas ou em close, A Guerra Esta Declarada e de um deleite sensorial e estetico e esboca de um modo quase documental um tom de urgencia subversiva da vida cotidiana.Se a vida imita a arte, Romeo (Jeremie Elkaim) e Juliette (Valerie Donzelli) profetizam que estao fadados a um destino tragico, antes mesmo do primeiro beijo, quando se conhecem em uma festa em Paris. Desse amor instantaneo, nasce Adam (Cesar Desseix), que, aos 18 meses de idade, apresentando uma assimetria facial e alguns problemas neurologicos, e diagnosticado com um tumor cerebral. A partir dai, acompanhamos como os jovens pais recebem e dividem a noticia com os familiares (aqui os Capuleto e Montecchio sequer se conhecem) e encaram a nova realidade pseudo-shakespeariana.Nao deve haver tragedia similar do que a perspectiva da morte de um filho sobretudo enquanto crianca e o processo de assimilacao dessa possibilidade e retratado de forma sensivel e sem pieguismos pela cineasta e atriz Valerie Donzelli. Vale citar que Valerie e Jeremie formaram um casal tambem na vida real, e que, alem de atuarem como protagonistas, roteirizaram o argumento e viveram uma situacao semelhante a de A Guerra Esta Declarada com o filho Gabriel Elkaim, que, alias, faz uma ponta no filme.Dramatico, porem de uma leveza rara, A Guerra Esta Declarada esta longe de ser mais um filme de doenca. Apesar de boa parte da historia se passar dentro do branco asseptico dos hospitais, o filme tem um colorido pop e humano, a comecar por seu poster. E um tributo ao otimismo, sob a otica de entrincheirados pais em processo de maturacao, que duelam sim, com todas as suas forcas nesta batalha fisica e emocional pela vida, mas que lutam, sobretudo para manter a sanidade e o afeto que os uniu.Com todo o conhecimento de causa, Valerie Donzelli faz graca de seu proprio reves sem temer soar jocosa ou preconceituosa, seja atraves das consultas a atrapalhada pediatra de Adam, Dra. Gislaine Prat (Beatrice de Stael) ou ao polemico dialogo de humor-negro do casal sobre as possiveis sequelas