Teatro - Dilemas e Possibilidades daCirculacao Internacional*Marcelo BonesNovembro de 2013O diagnostico que temos hoje sobre a presencade espetaculos teatrais brasileiros no exterior e certeiro e definitivo: existeum abismo entre a nossa volumosa, potente e diversa producao e a circulacao destasobras em outros paises. Certamente nao e uma exclusividade do setor do teatro,mas uma reflexao sobre este fenomeno certamente pode contribuir para todos os outrossetores artisticos. A existencia de alguns projetos quelogram fazer circulacao internacional sao excecoes que confirmam a regra. Saopoucos, pontuais e sem continuidade. O teatro brasileiro tem participacao menornos festivais e nas programacoes nas salas de teatro pelo mundo. Para citarsomente alguns exemplos: O FIBA Festival Internacional de Buenos Aires desteano, um dos maiores festivais da America Latina, nao tinha nenhum espetaculo brasileiroem sua programacao. Por curiosidade, estavam presentes, na semana dedicada aprogramadores internacionais, vinte curadores do Brasil, a maior delegacaoestrangeira presente no festival. O FIDAE 2013 - Festival Internacional deArtes Escenicas do Uruguay, realizado em outubro de 2013, tambem nao contemplounenhum espetaculo brasileiro. O festival chileno Santiago a Mil, tambem entreos cinco maiores festivais da America Latina nao tem programado para janeiro de2014 nada do Brasil. Nosfestivais, salas de teatro, feiras e mercados na Europa e Estados Unidos, apresenca brasileira e minima como e tambem no vigoroso e recente mercado asiatico.E certamente, nao podemos imputar a culpa aos programadores destes festivais.A inexpressiva presenca dosespetaculos brasileiros no exterior e conflitante com a visao que o mundo tem hojede nosso pais O Brasil, na ultima decada, tem assumido um novo papel na conjunturapolitica mundial. Pela importancia economica, pelos grandes eventos esportivos etambem pela descoberta da diversidade da cultura nacional, tem crescido muito ointeresse e a curiosidade dos outros paises sobre o que fazemos artisticamentedentro de nossas fronteiras. Mas este novo papel geopolitico e este novoolhar nao trouxeram como consequencia a expansao da presenca de nossa producaocenica em festivais, feiras ou mesmo em salas de programacao teatral. Sema pretensao de nomear todos ou esgotar o tema, levanto alguns pontos que podem contribuirpara o debate sobre os motivos que levam tao poucos espetaculos brasileiros aoexterior:1 - Faltam ao Brasil politicas publicaspara o desenvolvimento da internacionalizacao de nossa producao artistica. Diferentede muitos outros paises, inclusive alguns vizinhos, inexiste uma agencia defomento, um orgao publico, um programa robusto envolvendo varios ministerios, comacoes estrategicas e articulacoes institucionais para tratar de nossas relacoesno campo artistico com o resto do mundo. Um exemplo: ha na Secretaria deFomento e Incentivo a Cultura (SEFIC) do Ministerio da Cultura um edital de Intercambioe Difusao Cultural. E uma das pouquissimas possibilidades de se conseguirpassagens e ajuda de custo para a circulacao. Mas este edital nao foi desenhadoexatamente para este fim. Abarca uma gama enorme de outras possibilidades deacoes e nao consegue potencializar a circulacao como uma estrategia deexportacao da producao teatral brasileira. 2 - O idioma e tambem uma questao para ser abordada.Sermos o unico pais de lingua portuguesa na America Latina e Portugal o unicopais falante de nosso idioma na Europa, traz dificuldades para que a producaonacional seja programada em muitas salas de teatro e festivais. Atualmente,aproximadamente 250 milhoes de pessoas