um grande fanzine, divulgando todos os dados dos outros fanzines, como tipo de impressao, preco, numero atual.Em defesa dessa proposta, Paulo Ricardo Montenegro sugeriu que a associacao poderia ser um elo entre o leitor e o editor na hora em que este desejasse adquirir numeros atrasados. Para ele, muitos leitores ficam com sua colecao incompleta porque os editores alegam falta de tempo ou dinheiro para fazer novas copias de numeros antigos do seu fanzine.[8]Proposta parecida surgiu no II Encontro da Imprensa Livre do Rio de Janeiro, em fevereiro de 1988, quando se chegou a conclusao de que era necessario fazer uma cooperativa que organizasse os fanzineiros face ao aumento das publicacoes. Mas foi observada a necessidade de primeiro se formular um projeto coletivo para a imprensa independente com pratica regular e permanente, visando evitar a dispersao que inviabilizaria todos os planos de acao discutidos.As propostas tiradas no Encontro passavam ainda pelo barateamento dos custos de producao, com a aquisicao de uma fotocopiadora que servisse ao grupo. Para a distribuicao deveria ser criada uma central, de onde todos os fanzines seriam distribuidos, alem da conquista de pontos-de-venda, como livrarias e centros culturais. Surgiu tambem a ideia de se criar uma banca movel de fanzines, que seria armada durante determinados eventos populares, como shows e pre-estreias.[9]Efetivamente, alguns grupos comecavam a se articular. Surgiu em Sao Luis o Grupo de Risco, formado pelos editores de Prancheta, Legenda, Sem Essa, Quadriune, Ironia e Fora de Serie, que criaram o fanzine Singular/Plural. Esta nova publicacao, no entanto, nao substituia a producao individual, que passou a ser feita com periodicidade mais espacada. No Rio Grande do Sul os editores de Tche, Estilo e Antimateria tambem se juntaram para criar o fanzine Quadrante Sul.Em 1988 foi fundada a L e Q do Brasil, uma associacao de leitores e quadrinhistas de varios estados que teve como objetivo a promocao de tres fanzines da Paraiba: Liga dos Leitores, Gigante Verde e Gigante Loura. O grupo pretendia editar uma revista, mas teve como obstaculo a resistencia dos editores a se integrar ao projeto, por medo de perder sua autonomia.[10]Outra experiencia associativa teve a coordenacao de Flavio Calazans, que lancou a revista Barata, em Santos. Com producao no sistema de cooperativa, a revista mostrou a forca da uniao dos autores, surtindo uma boa impressao no meio independente. A quantidade e a qualidade do trabalho de Calazans e parceiros fizeram da Cooperativa Barata uma trincheira importante da HQ nacional.Uma iniciativa muito positiva e que estimulou a retomada da producao de fanzines foi o intercambio proposto pelo portugues Fernando Vieira, que promoveu a divulgacao de varios fanzines brasileiros em jornais e fanzines de seu pais. O intercambio ampliou os horizontes; a troca de informacoes com os portugueses mostrou que as dificuldades da imprensa independente sao quase as mesmas em qualquer lugar. O intercambio foi util para quebrar o isolamento da producao nacional e mostrou a necessidade de se continuar produzindo para vencer a crise. Por fim, mais um caminho foi tentado para fazer vingar as publicacoes independentes. Como ocorre em alguns paises europeus, que estimulam