Nao permitas, Senhor, que a minha carnese confunda outra vez e eu me atrapalhee caia como cartas de baralhoo castelo em que entrei para salvar-me.Teresa castela, valha o que valhao meu fervor, o meu fragor de armas,sustentai-me, rogai que eu nao desarme,que nao se apague o fogo meu, de palha,talvez, mas seja palha de fogueira.Fogo de auto-da-fe, se necessario,mas fogo irrevogavel, se primeirohei de arder que entregar-me ao ilusorio.E se hei de merecer algum martirio tanto mais duro quanto o assedio e serio.E curioso -- apesar de nao seralgo incomum nas obras de nosso autor, muito menos nesta -- o esquema de rimasapresentado neste soneto. A comecar pelos tercetos -- analisando aqui do ultimoverso ao primeiro --,serio rima com ilusorio e com necessario, ou seja, arima e entre vogais abertas(e, o e a) seguidas, por sua vez, da combinacao de Rs vibrantes com terminacoes em io. Jacom relacao a martirio, a rima e com primeiro e fogueira. Entre as duasultimas a identidade e mais clara, mas comunicam com a anterior porque astonicas caem na ultima silaba poetica. O autor valeu-se aqui de umavariacao das rimas toantes, cuja identidade sonora ocorre apenas nas vogaistonicas, nao necessariamente na relacao entre as mesmas vogais. Processosemelhante ocorre nos quartetos entre desarme e armas; entre salvar-me e carne; e entrebaralho e atrapalhe. No primeiro quarteto, porem, ha um complicador: aprimeira vista, carne, do primeiro verso, tem mais identidade sonora comatrapalhe, do verso seguinte, do que este com baralho que aparentementeacaba ficando sozinho na jogada. Para compreender melhor esseesquema de rimas, baseei-me em dois fenomenos: o da ja explicada identidadesonora entre as vogais tonicas, a qual atenua o valor da identidade sonoraterminada em e(carne/atrapalhe) em favor da identidade ema(atrapalhe/baralho). O segundo e o quarteto seguinte elucidar o primeiro, uma vez que a identidade entrevalha e palha sao mais obvias: as rimas sao consoantes. Essas, porsua vez, rimam com baralho e atrapalhe do quarteto anterior; assim comodesarme e armas rimam com salvar-me e carne, tambem do anterior,formando o esquema abba/baab. Esse tipo de rima ou algo proximo, ao que parece, nao era incomumna poesia medieval portuguesa, onde encontramos: Per ribeira do alto/vi remaro barco,(...)// Vi remar o navio/U vai o meu amigo, de Joan Zorro, ou ainda:En os verdes prados/vi os verdes bravos,(...)//E con sabor delas/lavei asgarcetas,, de Pedro Meogo, ambos do seculo XIII.(The Oxford Book of PortugueseVerse, XIIth Century XXth Century, OUP, 1962, p. 1 e 21 )O comentario pode passar umaideia falsa de complicacao. Por outro lado, e uma complicacao que semanifesta apenas na medida em que o leitor procura entender e explicar essaforma de rimar. Afinal -- eu que li esse poema repetidas vezes e no qual muitasvezes parei para apreciar-lhe a beleza, e com cujo sentimento que o animasempre me emocionei e me identifiquei, que e o sentimento de viver na cordabamba, na qual a possibilidade de errare decepcionar e tao real quanto a propria morte, --, eu mesmo so presteiatencao ao esquema de rimas quando um amigo a quem o mostrei disse-me que achouestranha a presenca de "serio", o qual encerra o poema, e