Viena. Uma copia do fabricante de Munique, Gottlieb Gerlach (1909) de um contralto original do seculo XVIII de J.C. Denner, veio iluminar finalmente o caminho de Dolmetsch (Kirnbauer 1992), adiantando-o em dez anos. O instrumento feito por Gerlach era para uso da surpreendente Banda de Artistas de Bogenhausen (Bogenhausen Kunstlerkapelle) que executava arranjos de Handel, Scarlatti, Gluck, Mozart e outros em flautas doce (por J.C. Denner, Jacob Denner, Bressan, Schuechbaur, Walch, Oberlender, Schell, e Anon.), e outros instrumentos originais de 1890, ate quando foi desfeita em 1939 (Moeck 1982). Teve inclusive um aparecimento em Londres em 1900. E concebivel que Arnold Dolmetsch assistiu as ultimas apresentacoes da Banda. Os Bogenhausers se tornaram parte estabelecida da cena musical em Munique, tocando para recepcoes civicas, festivais (inclusive o Munich Bach Festival de 1925) e difundindo suas musicas em radio. Os arranjos tocados pelos Bogenhausers sobrevivem em manuscrito e incluem algumas musicas realmente muito exigentes (a parte de contralto em alguns exemplos envolvem passagens rapidas na terceira oitava), (Nikolaj Tarasov, pers. comm., 2000). Independentemente dos Dolmetsches ou dos Bogenhausers, Willibald Gurlitt (1889-1963) comecou a usar flautas doce no seu Collegium Musicum em 1921 em Freiburg para o qual ele tinha copias feitas por Walcker & Cia dos originais do renascimento de Kynseker . O musicologo Werner Danckerts (1900-1970) tambem teve copias feitas dos instrumentos de Kynseker atraves do fabricante Nuremberg Georg Graessel em 1921. O flautista Gustav Scheck (1901-1984), um socio de Gurlitt, comecou tocando flautas doce originais em 1924, estabelecendo um alto padrao artistico que foi continuado pelos seus alunos (Conrad, Delius, Fehr, Linde, etc). Peter Harlan (1898-1966) comecou o que agora e chamado de Movimento da Flauta Doce Alemao, ajudado pelo espirito avancado do Movimento da Juventude Alema. O meio escolhido por Peter Harlan foi um instrumento do povo, descomplicado e satisfatorio para avancar na causa da sociedade pela euforica experiencia do que mais tarde foi chamado de Desenvolvimento Musical, "Mussiche Bildung". Rejeitando a precisao historica e o treinamento musical profissional, ele apoiou desde o inicio a flauta doce renascentista, mas, livremente se expressou para favorecer as suas proprias fantasias como um fabricante de instrumento. Nas suas proprias palavras Harlan quis um instrumento "cujo som nao pode ser aumentado, nao importa com que arte seja feito; de cuja essencia nao pode ser alterada por qualquer virtuosismo". Ao contrario da conviccao popular, Harlan nunca fez suas flautas doce (Moeck 1982). Depois da visita de Dolmetsch no Primeiro Festival de Haslemere em 1925, ele tinha um instrumento feito por Kurt Jacob e continuou desenvolvendo o desenho ao longo das diretrizes indicadas por Harlan. A primeira flauta doce de Harlan disponivel, um contralto em e', foi oferecida a venda em 1926. No ano seguinte um quarteto de instrumentos foi oferecido em E e A com digitacao alema e uma escala de uma e meia oitavas. Estes instrumentos tinham corpos largos e grandes, mas, faltavam modelos historicos exatos. O crescimento dramatico da industria de instrumentos musicais Vogtland comecada por Peter Harlan (1898-1966) para abastecer o denominado Movimento de Flauta Doce Alemao (inspirado pelo Movimento da Juventude Alema)