Inglaterra,comeco da decada de 1970, uma semana qualquer. Um medico homossexual de meiaidade e uma funcionaria publica divorciada tem um jovem amante em comum, que osvisita alternadamente por periodos de poucos dias. Um sabe que o outro tem essemesmo amante, mas eles evitam trazer o assunto a tona. O contato de cada um comseu Adonis e intermediado, em uma era pre-celular, por uma telefonista de umservico de recados. Ao dirigir seu carro, a mulher escuta no radio as noticiasdo momento, que falam sobre uma crise economica em curso na Gra-Bretanha,enquanto vai em direcao a casa que serve a conjuncao apaixonada com o mancebo,na companhia inconveniente de diversas criancas intrometidas e assustadoramente inteligentes para a idade; essas criancas sao filhas de um casal de amigos queviajou, consentindo na permanencia do outro casal em seu lar. Entrementes, omedico atende seus pacientes em um consultorio, dedicando-se a contemplar emseus tempos livres o que se supoe ser uma obra de arte moderna (concebida peloamante) no jardim do imovel. Este homem esta subjugado pela solidao, mas nao sedeixa abater, uma vez que espera ansiosamente a visita daquele a quem desejaapaixonadamente.Eeste o panorama em que o cineasta britanico John Schlesinger nos situa emDomingo Maldito (Sunday Bloody Sunday, 1971). Schlesinger ja dirigiraaquela altura os filmes que o consagrariam, como O Mundo Fabuloso de BillyLiar (Billy Liar, 1963), Darling A que Amou Demais (Darling, 1965),Longe Deste Insensato Mundo (Far From the Madding Crowd, 1967) e,notadamente seu anterior, Perdidos na Noite (Midnight Cowboy, 1969), esteultimo tendo lhe granjeado as estatuetas de melhor filme, melhor diretor emelhor roteiro adaptado naquele ano.Paraalem do micro, isto e, do enunciado narrativo em si, Domingo Maldito estatambem inserido em um contexto macro de indole realista. Reflete aquilo que eravivenciado pela sociedade da epoca e, portanto, nao pode ser analisado senao emconjunto com aspectos extrafilmicos. A crise economica a que me referi afetou,na verdade, nao somente os britanicos, mas boa parte da Europa ocidental. Caracterizou-sepor uma queda na producao industrial, o que resultou em uma alta inflacionariade precos, desemprego e iminente falencia de setores importantes como osiderurgico e o de transportes aereos. Era o prenuncio de uma catastrofe quetomaria maiores proporcoes a partir de 1973.Hatambem o fator cultural. Como e do conhecimento de muitos, a geracao de 1968foi o estandarte de um momento de ruptura cultural geral, de reformulacao deconceitos morais; um primeiro passo em direcao a pos-modernidade. Esta cisao,por isso mesmo chamada de contracultura, com forte apelo nos EUA, saiu dasfronteiras deste pais e foi gerar frutos em boa parte do mundo ocidental. Umaverdadeira catarse coletiva que se fez sentir de modo irreversivel, espicacandoa ideologia conservadora que as geracoes anacronicas ainda proclamavam. Poisbem. Formado este mosaico social-politico-economico-cultural, o filme cria umaambientacao visionaria, prevendo que, ao ser assistido decadas mais tarde,apresentaria essas questoes como importantes elementos de significacao. Digoisso porque, aos olhos de um espectador do sec. XXI, cada coisa parece ter sidoencaixada ali como num filme atual de feicao historica (umfilme de epoca), situacao em que ja se tem em perspectiva geral tudo o queacontecia e o que viria a acontecer posteriormente. Enquanto a situacao dosdois