suburbana eimbecilizante, perto do clube de golfe com Cynthia. E, ao chegar, no comecode abril de 1966, a primeira sessao de gravacao de um novo disco dos Beatles(que viria a chamar-se Revolver), com um canto funebre monocordico e sem nomedeu a Paul total liberdade para trazer seus apoios de vanguarda, naquela que sechamaria, tambem incidentalmente, e que ficou na historia como tomorrow neverknows. Abandone cada pensamento, entregue-se ao vazio...... A partir deentao, o caminho estava aberto.Dai, para She said, she said, escrita apenas tres semanas depoisdo show de Dylan, foi tudo apenas um passo.Era o fim de uma era. Para os Beatles. E para a musica. E o comecode outra, para a historia. Jamais voltariam a apresentar-se num palco (comexcecao do telhado da Apple), ate porque havia bandas melhores que eles, nestelugar: nao dava para competir com Who, Stones, Kinks, Yarbirds, bandas muitomais furiosas e performaticas ao vivo. E, claro, sua nova musica contrastavamuito com seu velho setlist dos shows: e dificl imaginar eles tocando Babysin black e Paperback writer, All my loving e Rain num mesmo show, porexemplo, ja que havia um descompasso entre seu costumeiro publico adolescente ea nova juventude que estava surgindo.O verao de 1966, portanto, o que antecedeu ao "verao doamor" (1967) determinou novos rumos ao rock, para sempre, com esteslancamentos: Pet Sounds, dos Beach Boys, Blonde on Blonde de Bob Dylan eRevolver, dos Beatles iniciaram o mergulho no mar lisergico. Os tres tinhamisto em comum: o uso de drogas para provocar a manifestacao da mente, comoestimulo para composicao (e comportamento).Esta expressao "que provoca a manifestacao da mente" e deHumphrey Osmond, para definir o tema "psicodelico", datada de 1956.Talvez, a primeira musica que fala sobre o uso de drogas no rocksurgiu com Dylan, em "Subterranean Homesick Blues": "Johnny's inthe basement/Mixing up the medicine" (Johnny esta no porao, preparando oremedio, isto e, extraindo a codeina do xarope para tosse que ainda podia sercomprado na farmacia.). Tal como "Mr. Tambourine Man", que sugeriaque algo alem do haxixe impulsionava as velas do "magic swirlin'ship" (barco magico que gira) de Bobby.As moscas nao pousam em Syd Barrett!!! Nem no Pink Floyd!!!Mas no caso de Dylan, o uso de anfetamina foi o que o conduziudurante esse processo. Mas no Caso de Brian Wilson, o confuso e competitivolider dos Beach Boys, foi mesmo o LSD que o fez "viver em outromundo", quase que para sempre. "Tomei minha cota de LSD. Issodanificou minha mente... Voltei, gracas a Deus, mas nao sei em quantospedacos", disse ele, em 1975.Wilson entrou numa paranoia de competicao contra os Stones e,principalmente contra os Beatles, quando ouviu, pela primeira vez, Rubber Soul(1965), e quis dar a resposta americana ao disco, com Pet Sounds (1966). Massentiu-se extremamente inferiorizado, ao ouvir Revolver e o ouviu de formaerrada, ja que nos EUA, nao houve o lancamento de Revolver, e sim, de umacolcha de retalhos de Revolver e Rubber Soul: Yesterday & Today, como aCapitol fazia com os discos dos Beatles: fora de contexto e proposito.Dai, como muitos americanos, Wilson nao entender a progressaosequencial e obvia de Rubber Soul, Revolver e Pepper (este ultimo, o