Mario e MariaMARIO MARROQUIM E A MUSICA Em 22 de marco de 1996, em suplemento, foi publicado um caderno especial sobre a vida e obra de meu pai, Mario Marroquim, em comemoracao ao centenario de seu nascimento, pelo O JORNAL, em Maceio-Al. Sendo musico, fui encarregado de escrever sobre sua atividade nesta area. Esta foi uma das multiplas faces da vasta cultura de Mario Marroquim que, alem da musica, envolvia a poesia, arqueologia, antropologia, politica, magisterio, advocacia, filologia. Autor de "A lingua do Nordeste", com prefacio de Gilberto Freire, livro ainda hoje referencia para quem estuda os linguajares de nosso pais, em muito enriqueceu o estudo do nosso idioma. Eis o artigo que escrevi para o jornal:Ao ouvir a pequena mas belissima obra musical de Mario Marroquim, torna-se necessario refletir sobre as fronteiras impostas pelos criticos e pelo proprio publico, divorciando a musica erudita da musica popular. Alguns acham que o erudito, a musica de elite, deve ser vista e analisada isoladamente, pois suas estruturas formais complexas, fruto intelectual de compositores plenos de genio, assim o exigem. E musica para gostos refinados, treinados e desenvolvidos, bem diferente daquela outra, popular, simples em sua concepcao, oriunda das ruas, facil de assimilar e entender.Formalmente, sao evidentes as diferencas: uma se aprofunda tematicamente, se subdivide em muitos movimentos, utiliza ritmos e andamentos variados; a outra, geralmente monotematica com refrao, prima pela simplicidade. Nem por isso, no entanto, o belo deixa de ser expresso. Ambas traduzem estados de espirito com infinitos matizes, inspiradas em variadissimas fontes.Na verdade, ha boa e ma musica, independentemente do do genero ou epoca em que foi escrita. E necessario derrubar as barreiras forjadas pelos puristas, a separar os dois tipos de musica.A arte erudita se inspirou largamente nas manifestacoes populares e folcloricas, cortejando seus ritmos e melodias, dando-lhes roupagens, camuflando-se em suas complexidades. A valsa, por exemplo, um dos pontos fortes da obra de Mario Marroquim, surgiu a partir do "weller", danca camponesa alema, e do "Leandler", danca tirolesa austriaca, duas manifestacoes notadamente populares. No entanto, no decorrer do tempo, Berlioz, Mozart, Ravel, Strauss e dezenas de outros compositores introduziram valsas instrumentais em suas obras. A valsa, no principio danca, evoluiu para peca instrumental e, por fim, poesia e musica.No Brasil, sobretudo no II Imperio, a modinha, o fado, o tango, a cancao, a valsa, o romance, adentraram os saloes aristocraticos onde dancas e jogos europeus eram cultivados. A concomitante invasao do piano, instrumento celebrizado por Liszt e Chopin, e que passou a ser, ao lado do bandolim, a prenda maior de toda moca educada e fina, tornou possivel introduzir em camadas sociais mais altas, generos musicais de uso popular.A musica de Mario Marroquim se explica nesse universo. Compos fados, cancoes, tangos, valsas, e ate uma opereta. Musicou versos seus e de amigos, sempre com agucada sensibilidade. Advogado e professor, dizia sempre que "neste Pais, a musica nao leva ao mercado", numa alusao ao sentido amadoristico que dava as suas atividades musicais. Compos pouco, mas com profundidade e qualidade. Suas valsas para piano solo, com diversas secoes, procedimento formal da epoca,