producao e recepcao, e apenas um caso limite, um tipo ideal jamais atingido. 61Esta carencia de unidade entre as intencoes do compositor, a partitura e a percepcao auditiva por parte do ouvinte constitui um dos principais problemas tematizados pelos compositores de Musica Aleatoria, visto que o inter-relacionamento entre esses tres aspectos do processo de estruturacao e percepcao musicais e de natureza precaria, evidenciando a atuacao do acaso no ambito da percepcao musical (independente da notacao ser determinada ou indeterminada).Esses aspectos da composicao musical citados por Molino, estimularam e influenciaram os compositores contemporaneos a considerarem de capital importancia a execucao em tempo real da Musica Aleatoria, pois cada partitura oferece as possibilidades notacionais de uma execucao unica e nao repetivel, devido ao nao determinismo da notacao e/ou das propostas de interpretacao engendradas pelo compositor.Desta forma, a problematica exposta por Jean Molino passa a ser integrada com intencionalidade no processo de composicao e interpretacao das partituras, delegando ao auditor uma certa parcela de responsabilidade no ato de relacionar os varios eventos sonoros que integram a partitura no momento de sua execucao. Tal proposicao se da, talvez, pelo fato de, como se viu mais acima, o acaso poder ser identificado na estrutura mesma das frequencias sonoras, quando estas participam de complexos sonoros nos quais essas frequencias sao dispostas em relacao de interdependencia.Alem disso, os compositores de Musica Serial e de Elektronische Musick (musica eletronica "pura") se aperceberam que os processos composicionais por eles empregados - mesmo sendo extremamente deterministicos - nao possibilitavam o controle total de estruturas sonoras complexas, nem tao pouco dos parametros musicais. Paul Griffiths descreve assim esse quadro:O acaso nao chegara a ser abolido da ramificada organizacao do serialismo integral [sem grifo no original], muito pelo contrario. A partir do momento em que uma parte tao importante da composicao dependia da manipulacao numerica , o compositor perdia o controle dos detalhes de sua criacao. O problema era encontrar o meio termo entre uma organizacao serial tao completamente determinada que a escolha do compositor se visse alienada, de um lado, e, de outro, a livre imaginacao, que facilmente poderia levar a incoerencia.[...] Os compositores de musica eletronica pura tambem haviam percebido que seu controle jamais seria completo quanto desejavam [sem grifo no original] [...] Os sons mais complexos nunca poderiam ser definidos com precisao em seus elementos constituintes [sem grifo no original], permanecendo sempre zonas de incerteza [sem grifo no original] nas quais so seria possivel fixar as caracteristicas do som em termos de probabilidades [sem grifo no original]. 62 De modo que, tanto o serialismo integral quanto a composicao eletronica, que haviam despertado tantas esperancas, revelam-se ambos permeaveis a influencia do acaso. 63Diante dos impasses da musica serial integral, impasses esses que surgiram em funcao do fato de que "o proprio ato de tentar estabelecer o determinismo produz [e/ou faz emergir] o indeterminismo" 64, duas foram as principais propostas apresentadas pelos compositores no que se refere a utilizacao doa caso na musica: em algumas composicoes e empregado parcial e controladamente e, em outras, participa da concepcao total da obra.No primeiro caso, a