Temporalidade, contemplacao e responsabilidade na mensagem fotografica de imprensa. TURATI, Carlos Alberto[1]carlosturatti@yahoo.com.brDesde a passagem para a segunda metade do seculo XX mais ou menos, a fotografia tem sido usada em escala de reproducao em massa nos veiculos noticiosos brasileiros, principalmente pelas grandes empresas jornalisticas, comumente chamadas de Grande Imprensa. A partir de entao, sendo produzida com base em determinadas tecnicas e configurada por certa padronizacao de genero (a noticia), a fotografia de imprensa nao somente formou um estilo de genero discursivo como tambem um modo de ler a mensagem fotografica, constituindo o que Sousa (2002) chama de fotoliteracia. Nesta pequena reflexao tracamos alguns apontamentos sobre a mensagem fotografica na imprensa e a posicao axiologica de interlocucao instaurada por uma fotoliteracia ou uma maneira cultural de ler a mensagem fotografica construida historicamente na relacao comunicativa entre imprensa e publico.***Segundo o estudioso brasileiro, Boris kossoy, a imagem fotografica e constituida por uma ambiguidade que a torna capaz de apresentar um registro determinado da realidade e ao mesmo tempo criar uma realidade. Por ser uma expressao plastica, tendo como principio formal o enquadramento, a fotografia nunca pode prescindir de sua dimensao estetica e autoral. Enquanto registro de uma determinada cena, e tambem o registro de um ponto de vista sobre a mesma. Alem disso, a ambiguidade tambem se da em razao de que a fotografia, ao registrar microaspectos individuais e sociais, fixa a memoria historica ao mesmo tempo em que se presta ao uso ideologico.A perpetuacao da memoria e, de uma forma geral, o denominador comum das imagens fotograficas: o espaco recortado, fragmentado, o tempo paralisado; uma fatia de vida (re)tirada de seu constante fluir e cristalizada em forma de imagem. Uma unica fotografia e dois tempos: o tempo da criacao, o da primeira realidade, instante unico da tomada do registro no passado, num determinado lugar e epoca, quando ocorre a genese da fotografia; e o tempo da representacao, o da segunda realidade, onde o elo imagetico, codificado formal e culturalmente, persiste em sua trajetoria na longa duracao. O efemero e o perpetuo, portanto (kossoy, 2007, p. 133).Essa caracteristica da imagem fotografica tem um efeito muito importante no que se refere ao ato contemplativo quando se trata da imagem como noticia: a imagem fotojornalistica torna o fato passado tempo da representacao. Cotidianamente a noticia nao so informa mas faz esquecer. A foto-noticia num so tempo satura a emocao sobre o acontecimento e absolve o espectador, o leitor da noticia. Que se pode fazer quanto ao passado?, nem adianta chorar o leite derramado diria a sabedoria popular. Assim, mais que qualquer outro signo cultural, a imagem fotografica permite o consumo duplamente hedonista da informacao factual. Ao passo que revela uma parcela do mundo, desvincula-a da responsabilidade pelo tempo presente, e muito mais o futuro. Se ja foi dito que nao ha mais historia, no fotojornalismo o presente e um efemero que se dissolve na instantaneidade de uma imagem: tudo e historia. Se para os estudiosos da linguagem a objetividade fotografica e compreendida ha muito tempo como um construto, nao se pode exigir que o seja como