do projeto Nova Dramaturgia, nos anos90, voce contribuiu com e influenciou diretamente a formacao de algunsdramaturgos que hoje compoe a cena carioca. Quase 10 anos depois, como vocepensa aquele momento?RA - Penso como um momento decisivo, um ponto-de-mudanca na cena carioca: ate aquelaaltura, dizia-se que nao havia novas dramaturgias sendo criadas no Rio de Janeiro, por autores contemporaneos. Ali estabeleceu-se uma geracao inteira deautores, nomes como Pedro Bricio, Daniela Pereira de Carvalho, Julia Spadaccini, Marcia Zanelatto, Marcelo Pedreira, Walter Daguerre, Camilo Pellegrini, Renata Mizhari, Ivan Fernandes, Fernando Ceylao, Fabio Porchat, eabriu-se as portas para outros, mais jovens, como Jo Bilac, Rodrigo Nogueira,entre outros. A imprensa, os premios, a critica, todos tiveram que passar alidar com esta producao, que se tornou incontornavel quando se fala da cenacarioca hoje. Foi um momento de ruptura, de muita luta, pois no comeco nosignoravam peremptoriamente, mas com o passar dos anos e com a continuidade dasproducoes (continuidade dos workshops permanentes de dramaturgia e dofinanciamento para a realizacao das pecas, assegurado na epoca pela prefeiturado Rio), todos se viram forcados a olhar para um fenomeno novo, que surgiu ali,na pequena sala paraiso, dentro do Teatro Carlos Gomes: a nova dramaturgiacarioca. Hoje a situacao e muito mais confortavel e receptiva para os jovensescritores, mas esta configuracao se deve, tenho certeza, ao pioneirismo daqueleinstante.MZ - Eu tendo a achar que o teatro carioca foi tolo em nao tedar o reconhecimento que voce rapidamente alcancou quando se radicou em SaoPaulo. Ainda hoje voce acha que a cena carioca se mantem conservadora, digamosassim?RA - Eu passei 15 anos trabalhando no Rio de Janeiro, realizando no minimo 3estreias por ano, e tendo de fato pouco reconhecimento (sobretudo no que serefere a critica e premios) para o meu trabalho. Quando cheguei em Sao Paulo,esta situacao se alterou brutalmente, desde meu primeiro ano aqui. Tive umreconhecimento muito expressivo, e hoje tenho meu proprio teatro, o Club Noir,e uma companhia com 12 atores assalariados, na qual realizo uma serie de obrasanualmente, que sempre sao indicadas para (e eventualmente vencem) todos ospremios, alem de ter um dialogo com a critica teatral que se da em outrasbases: a critica aqui se interessa por obras de arte, que trabalham no sentidoda invencao de sistemas de relacoes formais originais, que ampliam o workingspace do teatro (e, por conseguinte, ampliam a experiencia humana) em direcoesinsuspeitadas. Sao Paulo e uma cidade afeita a alteridade, e temos um publicoabsolutamente interessado em arte aqui, frequentando massivamente o teatro. O Rio de Janeiro e uma cidade que pouco se interessa pelo que e diferente dosenso-comum, talvez pelos rituais culturais que amalgamam a cidade em torno docarnaval, do futebol, da praia, da tv, enfim: em torno de uma especie de ethosdescompromissado, despretensioso e relaxado caracteristico do carioca (como sercultural). A critica teatral e de uma pobreza intelectual vergonhosa, e osjurados de premios sao desprovidos de conhecimento em arte. O que fazem eapenas aferir se um determinado modelo e bem ou mal executado, sem perceber queo teatro, quando se localiza no campo da arte, nao reproduz modelos, mas sim osinventa. MZ - A dramaturgia, no sentido do