- um grande sucesso comercial composto pela dupla Michael Sullivan e Paulo Massadas, que se especializou em composicoes tidas como "bregas". Entre elas, "Me De Motivo", na voz de Tim Maia, e "Deslizes", na voz de Raimundo Fagner.Alem das tendencias romanticas, a decada de 80 marcou a ascensao de outros generos considerados de baixo valor artistico, como a axe-music e, no final da decada, o surgimento do funk carioca (inspirado pelo miami bass da Costa Leste dos EUA). Havia tambem artistas do brega propriamente dito, como Ovelha, Nahim e Harmony Cats, hoje lembrados nas festas "trash".Dentro desta confusao, jovens artistas do Sudeste Brasileiro (alguns ate universitarios) assumiram tracos do que seria um "estilo brega" em seus trabalhos. Entre os quais, o compositor pianista e ator carioca Eduardo Dusek (que fez o LP "Brega-chique", em 1984) e a banda paulistana "Lingua de Trapo".A chegada a decada de 1990 levou o "brega" a mais fusoes e confusoes em torno da conceituacao.Nessa decada, uma serie de artistas passou a se assumir como "bregas". Um dos mais notorios foi Reginaldo Rossi, auto-proclamado "Rei do Brega". Dentro da tradicional linha romantico popular, Reginaldo Rossi mantinha-se como uma especie de "contraponto nordestino" para Roberto Carlos, inclusive se apropriando do titulo de "rei" que ja acompanhava o companheiro de Jovem Guarda. A cancao "Garcom" transformou-o subitamente em sensacao no Sudeste, ajudando a detonar uma onda de reavaliacao do brega - inclusive com gravacoes feitas por artistas do establishment musical nacional, como Caetano Veloso - o cantor baiano, que ja havia gravado em 1982 a cancao "Sonhos", de Peninha, regravaria em 2004 "Voce nao me ensinou a te esquecer", famosa cancao de Fernando Mendes. Nos anos 2000, outros "cafonas" receberam reconhecimento, como Odair Jose, que ganhou album-tributo do qual participam Pato Fu, Mundo Livre S/A e Zeca Baleiro.Na primeira metade da decada de 1990, grupos como o paulistano Vexame e o carioca Os Copacabanas especializaram-se em regravar sucessos do repertorio popular "cafona" de Amado Batista e Reginaldo Rossi. Pelo lado do pastiche e da satira, estes grupos algum sucesso dentre plateias mais intelectualizadas no Sudeste brasileiro. Tambem numa linha "brega-escrachada", o cearense Falcao e, principalmente, os paulistas Mamonas Assassinas obtiveram grande exito comercial.Mas foi nas regioes Norte e Nordeste que o "brega" resistia e se consolidava como uma grande forca musical. Embora as emissoras de radios e as grandes gravadoras passassem a ignorar sua existencia, os artistas "bregas" continuaram produzindo e assimilando novas influencias. Mesmo com limitacoes de capital de investimento e suporte tecnico, esses musicos mantiveram um publico significativo nas periferias urbanas destas regioes, fora do campo de cobertura cultural da midia hegemonica. Belem do Para tornou-se a principal referencia na consolidacao do "brega" como estilo musical no pais. Inicialmente restrito a circuitos de bailes e shows - chamados "bregoes" - em casas noturnas da periferia belemense, a cena adquiriu grandes proporcoes regionais com as "aparelhagens" (grandes e potentes sistemas profissionais de som) das grandes festas populares, frequentadas por milhares de pessoas, geralmente caracterizada por musicas tipicas da regiao Norte, alguns sucessos da musica pop (nacional e internacional) e