CONCLUSAOE agora estou perdido!Devo parar?- Nao, se paras, estas perdido.Goethe, in "Poemas"Even Jeovah,After Moses had got the CommandmentsCommitted to stoneProbably thought:"I always forget the thingsI really intend to say".Christopher MorleyProcurou-se, ao longo deste trabalho, demonstrar como a interpretacao teorico-pratica das varias contribuicoes dadas ao desenvolvimento da linguagem musical, a sua notacao e aos processos de execucao, expressao e audicao musicais, - tanto por musicos e compositores quanto por interpretes, assim como por pesquisadores e cientistas, e ate mesmo pelo publico ouvinte -, delegaram a estetica composicional da Musica Erudita Contemporanea desafios relacionados a percepcao, expressao e conceitualizacao dos processos que envolvem a experienciacao da musica em todos os seus aspectos.Destacou-se a musica serial weberiana como sendo a proposta de organizacao sonoro-musical que possibilitou o advento do que se considerou aqui ser umas das maiores transformacoes em toda a Historia da Musica ocidental; ou seja, a utilizacao de recursos eletronicos na composicao de uma categoria musical que, nao obstante ser devedora do desenvolvimento historico de toda a musica ocidental que a antecedeu, inaugura ineditos procedimentos composicionais, interpretativos e de percepcao do fato sonoro, que simultaneamente rompem com o passado e dao continuidade aos modelos composicionais anteriores, suplementando-os.Uma das principais da Musica Eletronica a musica ocidental, talvez tenha sido o fato de colocar em questao a propria natureza do material sonoro utilizado pelos compositores na elaboracao de suas obras; ou seja, a natureza do proprio som, o qual, apos ser analisado em seus constituintes fundamentais, revelou propriedades antes insuspeitadas e desconhecidas: a "materia" sonora, assim compreendida, passou a representar muito mais do que um simples componente estrutural da partitura, para ser agora forjada a partir do conhecimento teorico-empirico de sua propria natureza intrinseca.Em decorrencia desse conhecimento os musicos se aperceberam que o som, em ultima instancia, era o catalisador de um antagonismo que, posteriormente, veio a ser um dos principais estimulos para a producao musical contemporanea, a saber, o antagonismo entre acaso e determinismo dos complexos sonoros engendrados pelas vibracoes frequenciais (sons) que constituem o fato musical, antagonismo esse que passou a condicionar todos os aspectos que envolvem a composicao, interpretacao e audicao musicais.Para aqueles compositores que se propuseram a transformar e a fazer desenvolver a linguagem musical a partir da aplicacao desses dois elementos (que passam a ser simultaneamente incorporados na estruturacao das partituras), a sintese, a analise e o reprocessamento dos sons, a amplificacao de instrumentos acusticos - dentre outros recursos - implicaram em procedimentos composicionais, interpretativos e perceptivos diversos daqueles praticados na musica erudita tradicional. Consequentemente, o condicionamento estrutural da obra passou a ter caracteristicas muito singulares, podendo sugerir inclusive, como se viu, a participacao criativa do interprete, recurso amplamente utilizado na execucao da Musica Eletronica Viva.Muito embora essa forma de tratamento do variado material sonoro disponivel ao compositor nao fosse de exclusividade dos sons eletroacusticos, o seu uso passou a ser mais frequente e sistematico a partir da evolucao tecnologica dos instrumentos musicais, ampliando os recursos destinados a sua criacao e consequente manipulacao. Desta forma, os musicos se viram diante de um vasto universo sonoro e musical em permanente expansao.