e passivel de ser atingido, construindo um idealismo que se exerce (ou que se deixa exercer) "para la das possibilidades da adaptabilidade humana."24Outra caracteristica primordial da estetica romantica situa-se no ambito de uma procura cada vez mais pungente, por parte dos artistas, do enaltecimento de qualificacoes artisticas e existenciais que se distanciem do ideal classico naturalista, muito embora nao sejam eliminadas muitas das presuncoes proprias do naturalismo.A arte musical romantica e a que melhor integra este carater transgressor em relacao ao naturalismo classico e, muito significativamente, a figura de Richard Wagner se destaca por incorporar em suas composicoes elementos estruturais - singulares a arte musical romantica - que extrapolam os canones e paradigmas composicionais do classicismo.O que mais particulariza o cromatismo wagneriano e a sensualidade do discurso musical e a sua densidade formal, resultando numa tessitura sonora extremamente complexa e concisa, o que leva a obra a apresentar uma mobilidade permanente, a uma modulacao continua, a partir da qual se procura unifica-la fundamentalmente. Tal unificacao era alcancada ao se colocar cada momento musical em fusao com o momento seguinte, alem de se procurar transformar cada elemento constituinte dos varios encadeamentos sonoros em funcao do conjunto total da obra.A opera Tristao e Isolda expressa contundentemente a maneira como Wagner utilizava o cromatismo em sua versao mais radical, sendo considerada por muitos estudiosos a partitura limite entre a arte tonal e atonalismo, mais especificamente no que se relaciona ao ambito da harmonia; na estrutura desta peca percebe-se os rudimentos daquilo que mais tarde viria a constituir o metodo dodecafonico.Este sentido musical implicito em Tristao e Isolda, e que a direciona a uma nova ordem musical, e sucintamente descrito no seguinte trecho, referente ao seu Preludio: O que e novo nele, para a sua epoca, e usar no estreito limite de uns trinta compassos, como material sonoro um grande numero de harmonias mais ou menos diferentes, passando de uma a outra, encadeando-as magnificamente, criando assim entre elas uma especie de unidade de segundo grau. Esta unidade, composta de elementos dispares antes dele, introduz na Musica um cromatismo organico. E facil reconhecer ai o germe daquilo que se chamara , cinquenta anos mais tarde, dodecafonismo."25Essa caracterizacao do Preludio de Tristao e Isolda torna-se passivel de ser estendida e redimensionada ao conjunto de sua obra, evidenciando a continuidade evolutiva da linguagem musical, muito embora para seus contemporaneos, as inovacoes impostas a estetica composicional por Wagner tenham sofrido criticas ate mesmo daqueles compositores ja nao mais totalmente seduzidos pelo sistema de tonalidades maior-menor.Mesmo aqueles compositores que pretenderam dar prosseguimento a revolucao musical wagneriana, permaneceram presos aos procedimentos composicionais que visavam o equilibrio tonal caracteristico desse sistema. Porem, essa continuidade do cromatismo e da modulacao permanente que distingue as composicoes de Wagner das demais obras de sua epoca, nao implica em seu consentimento total por parte daqueles que fazem uso desses dois elementos ou recursos composicionais. A aceitacao plena do "sistema" wagneriano poderia se transformar em mais um academicismo que fornecesse elementos musicais condizentes com as necessidades expressivas particulares a cada geracao de compositores que o sucedesse.Desta forma, a