selo Festa, que jogava nessaproducao todas as suas parcas economias, era um musico de cache mixuruca, JoaoGilberto. Foi com ele, as vesperas de iniciarem as gravacoes, que Jobim tevesua grande revelacao: e preciso mudar tudo.Todas as cancoes eram lindas econvencionais. Todos os arranjos eram lindos e convencionais. As unicas coisasnovas eram o violao e o uso que se passou a fazer das dissonancias harmonicas o mundo nunca tinha ouvido antes um violao tocado assim; quanto aos acordes,eram os mesmos usados pelos jazzistas americanos, mas os palpites daquelecarinha timido (e abusado) mudaram para sempre a cultura musical do Brasil.Consta que Tom e Joao nao brigaram dessa vez, porque um genio percebeimediatamente um genio ainda maior; um babou, o outro emprestou o guardanapo.Essas gravacoes dividem em duas partes a historia da musica popular brasileira:antes e depois. Fiat Lux!Eu nunca disse que Jobim e osoutros sao menores; eu disse, e gostaria de demonstrar como fatomusical tecnico e estetico, que esses outros sao menores do que JoaoGilberto. Com certeza teriamos perdido centenas de melodias maravilhosas se Tomnao fosse o genio inventor que foi; mas nao haveria esse TomJobim a se perder se nao existisse um Joao Gilberto anterior e superior. Outracoisa: depois do vexame total que Tom Jobim deu no famoso concerto do CarnegieHall em 1962, foi Joao Gilberto que imediatamente virou idolo dos maioresartistas e criticos americanos quem limpou a barra e explicou melhor aosgringos o tamanho de Antonio Jobim. Fosse pouco, foi com o sobretudo emprestadode Joao que Tom enfrentou os primeiros meses de Nova York, ate conseguir algumtrampo decente. Ate chegar no Frank Sinatra, levou um tempao, mesmo ajudado porJoao Gilberto, Luiz Bonfa, Laurindo Almeida, Aloysio de Oliveira... Joao Gilberto compoe, sim, e nominimo tao bem quanto seu discipulo. Apenas nao se dedicou a isso, porque seuprincipal objetivo musical era a perfeicao dos deuses. Escutem UmAbraco No Bonfa e Bim Bom (esta tambem antologica,e continuou D+ na gravacao que Adriana Calcanhotto fez com o grupo Olodum); nemprecisa mais.Com quem ele aprendeu? Bem, duranteo ano de 1955 estudou harmonia com Radames Gnatalli (que foi o sucessor dePixinguinha como arranjador da gravadora RCA Victor, autor do conhecido arranjode Carinhoso para a gravacao de Orlando Silva, entre outros mil que naoimportam aqui). Joao era um otimo aluno; Tom isso me contou Koellreutter,primeiro mestre dele, de viva voz era pouco aplicado aos assuntos em estudo,sempre mais ocupado em tocar coisas do que em estuda-las. Foi assim tambem comNadia Boulanger, mas com ela finalmente aprendeu algumas das coisas que lheinteressavam na pratica.Por que os americanos consideramJoao uma das grandes influencias do jazz moderno? Por que nunca disseram issodo compositor de Garota de Ipanema? E, ja que falamosem hits, por que essa manjadissima garota e menos conhecidainternacionalmente do que Tico-Tico No Fuba (Zequinha deAbreu) ou Aquarela Brasileira (Ary Barroso)? Maspodemos pensar ao contrario: que, se Joao Gilberto nao compos nada que tenhachegado as paradas de sucesso comercial, Michel Telo compos pois um sucessonao e referencia senao de si mesmo.Liszt foi um superstar do seu tempo;Chopin nao foi, embora seja hoje o compositor mais executado do mundo (ao ladode Tchaikovsky,