artista italiano Francisco Niculoso. Na altura sem grande impacto vai ganhar importancia mais tarde, apos o estabelecimento de artistas italianos na Flandres (Antuerpia) e em Franca. A criacao de oficinas em Espanha e Portugal por ceramistas flamengos vai dar origem, a partir de meados do seculo XVI, a iniciativa de producao propria do azulejo, que era ate entao importado da Holanda e Italia.Mas alem da tecnica, tambem o repertorio formal vai ser importado e o gosto italiano da epoca renascentista de transicao para o maneirismo funde-se com o estilo grafico flamengo numa estetica harmoniosa e de pincelada minuciosa. As composicoes passam a ser figurativas e, renunciando a estetica islamica como resultado do Concilio de Trento, vao-se adaptar e transpor para o azulejo cenas mitologicas, de alegorias, religiosas, guerreiras e satiricas presentes em gravuras estrangeiras. Vao ser usadas representacoes de elementos arquitectonicos na criacao de ilusoes espaciais (trompe-loeil, literalmente engana o olho) e a variada palete de elementos decorativos maneiristas ganha vida no painel de azulejo em Portugal (putti -anjinhos, grinaldas, medalhoes, trofeus, vasos, frutas e flores). Concorrendo com a pintura mural, o azulejo desta epoca e suporte para o traco erudito dos mestres do desenho e da pintura. Artistas portugueses a referir sao Francisco de Matos e Marcal de Matos.Roteiro Quinta da Bacalhoa: exemplo de qualidade da estetica renascentista italiana em Portugal com majolica de producao em oficina de Lisboa. Casa do Tanque: paineis de 1565 de tematica religiosa e mitologia grega em tons suaves e harmoniosos, branco, amarelo e verde. Loggia: paineis alegoricos de cinco rios (Douro, Mondego, Nilo, Eufrates e Danubio), alusao aos descobrimentos portugueses. Capela de Sao Roque em Lisboa: inicialmente com ambas paredes laterais revestidas; somente lado inferior intacto apos terramoto de Lisboa de 1755. Autoria de Francisco de Matos, 1584. Tons amarelo, azul e branco; variedade ornamental (folhas de acanto, flores, frutos, obeliscos, medalhoes, anforas, putti). Cena central destacada pelo uso de tons verdes e castanhos. [editar] Padroes geometricos e assimilacao de motivos externos Revestimento a azulejo estampilhado oitocentista na Igreja Matriz de Cambra, Vouzela.Num plano paralelo produz-se um outro genero estetico de azulejo com igual forca decorativa, mas menos dispendioso, a medida das necessidades do clero. O azulejo enxaquetado e usado como revestimento de grandes superficies em igrejas e mosteiros e nao necessita de representacoes unicas e diferenciadas. Aplicadas entre os seculos XVI e XVII estas composicoes compoem-se principalmente por azulejos monocromaticos em alternancias de duas cores (branco-azul ou branco-verde), onde se revela uma malha de forca diagonal e grande dinamismo visual. A introducao do azulejo de padrao reduz a morosidade do processo anterior pela repeticao de modulos de azulejos em grandes superficies.Com a perda da independencia nacional e a consequente Guerra da Restauracao o azulejo tem uma epoca baixa como reflexo da crise social e as composicoes unicas decrescem para dar lugar ao azulejo de padrao inspirado nos tecidos estampados indianos e tapetes persas com forte caracter ornamental, o azulejo de tapete. Neste genero colorido (azul, amarelo e verde), bem ao gosto portugues pelo exotico, proliferam os motivos florais, lobulo, representacoes fantasticas e do paraiso,