thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
acrescido de elementos de repulsa. Joe Cooper e o lobo mau dahistoria, Dottie e o ser inocente e puro a povoar suas fantasias, Sharla e amadrasta ma que sera a grande artifice das vilanias do enredo. Na logica deJoe, ha regras de comportamento que precisam ser apreendidas, e o pensamento areger tais regras e o daquele Texas primitivo ja aqui comentado. No primeiroencontro com Dottie, o mercenario narra a historia de um homem que, para dar umalicao a namorada que o traira, ateou fogo nos proprios orgaos genitais. Aocontar, ele se mostra transtornado pelo ato, mas reconhece, pelo discurso, quea licao era necessaria. Aplicar uma licao sera exatamente o que Joe fara comtoda a familia de Chris (exceto Dottie) na espetaculosa e polemica sequenciafinal.Grande exemplo do controle deFriedkin sobre a atencao do espectador, o desfecho de Killer Joe dura 25minutos, a partir do momento em que Ansel, o pai (Thomas Haden Church), eSharla, a madrasta, chegam em casa depois do funeral de Adele, a mulherassassinada sob encomenda. Friedkin, como Roman Polanski, sempre foi um mestreem controlar a acao dentro de espacos delimitados, desde os primordios com OsRapazes da Banda (The Boys in the Band, 1970), passando pelosmomentos mais inspirados de O Exorcista, Possuidos e todo o seu 12Homens e uma Sentenca (12 Angry Men, 1997). Como artifice de umteatro da crueldade, Joe surge na cena final de Killer Joe e comeca apreparar o cenario: ele retira objetos de lugar, coloca uma coxa de frangofrito do K-Fry-C na mesa sob um guardanapo, atualiza-se sobre a apolice deseguros de Adele, presta atencao a cada canto do trailer onde a familia mora,caminha, ajeita o ambiente numa cuidadosa e intensa preparacao para seuperturbador espetaculo de sadismo. O apice sera a o espancamentoseguido da felacao de Sharla com a coxa de frango, enquanto Joe entoa odiscurso de que fora injusticado em relacao a apolice de seguro e aopagamento que lhe deviam pela morte encomendada de Adele. A grande licao deJoe e filmada por Friedkin frontalmente, com planos baixos mostrando a mulher,contra-plongees do rosto do criminoso enquanto fala e o olhar passivo deAnsel: eis um trio de imagens que permite ao publico testemunhar o ato grotescodo personagem, sem qualquer tipo de filtro ou desvio. A acao de Friedkinenquanto realizador e tao sadica quanto a de Joe enquanto personagem, ao mesmotempo em que mantem a logica da exposicao e evidencia que perpassa todo o filme e, no choque entre o que vemos dentro da diegese e como vemosessa diegese, ha um curto-circuito na nossa sensibilidade, exatamente pormanter a coerencia estetica e narrativa. A licao dada por Joe nao e bonita dese ver e nem e filmada como algo bonito, mas o que temos ali e o personagem JoeCooper. Dentro de seu raciocinio opressivo e reacionario, aquele show dehorrores lhe faz todo o sentido, tanto quanto espancar Chris (com a ajuda deAnsel e Sharla) para poder levar Dottie embora.Por maior que seja o tomtragicomico em cada grande ato do enredo de Killer Joe especialmenteno desenlace, incluindo a aparente e patetica epifania de Joe ao saber dagravidez de Dottie em meio
a carnificina , a tragicomedia exposta por Friedkinpode nos causar riso muito mais por seu sentido de tragedia do que decomedia. Eis, aqui, outro elemento de perturbacao trabalhado no limite porFriedkin. A relacao entre riso e choque em Killer Joe de certo modo oaproxima do cinema de Joel e Ethan Coen, nao apenas pelo uso repentino egrafico de violencia em alguns trechos, mas tambem pelos rumos rocambolescos datrama cujo estopim e a ambicao por dinheiro. Trata-se de um Fargo (1996)ou um Gosto de Sangue (Blood Simple, 1984) maismalcomportado, porem nao menos tragico e ironico e sem o teor um tanto quantomanipulativo dos irmaos cineastas. Friedkin disse recentemente que os Coen saoos realizadores americanos que mais lhe interessam hoje em dia, o que revelapoder ter havido algum tipo de inspiracao deles no desenvolvimento de KillerJoe permitindo, nisso, um refluxo de influencias, visto que os Coen, maisjovens, devem muito de suas estripulias a liberdade proporcionada pelo cinemada geracao de Friedkin. Proximos dos 80 anos de idade, William Friedkin se mantem ummarginal da industria, fazendo os filmes que bem entende da maneira que lheconvem. Justamente por isso, permanece um diferencial dentro da propriaindustria que o abracou nos anos 70 apos os Oscars por Operacao Franca(The French Connection, 1971) e o sucesso de O Exorcista edepois o expeliu, quando ele nao se enquadrou, por motivos artisticos epessoais, ao modelo pasteurizado de Hollywood. Ninguem melhor que o proprioFriedkin para encerrar este texto: Eu nunca joguei pelas regras, muitas vezes para meuproprio prejuizo. (...) Alguns dos meus filmes sao muito conhecidos; outros foramesquecidos, perdidos na montanha-russa que e Hollywood, onde alturasvertiginosas sao seguidas por profundezas angustiantes. (...) Voce pode terprateleiras de trofeus e citacoes, aparecer nas melhores listas dos criticos,ser homenageado em festivais por todo o mundo, mas voce ainda vai precisar seencontrar com um jovem executivo de estudio que nunca produziu, escreveu oudirigiu e vender-se a si mesmo como se fosse sua primeira vez. 61 Rogerio Sganzerla no artigo A 'camera'cinica, publicado originalmente no jornal O Estado de S.Paulo em 11 dejulho de 1964 e reproduzido nos livros Por um Cinema sem Limite(Azougue, 2001) e Textos Criticos 1 (Ed. UFSC, 2010). 2 Rogerio Sganzerla no artigo Cineastas docorpo, publicado originalmente no jornal O Estado de S.Paulo em 26 dejunho de 1965 e reproduzido nos livros citados na nota anterior. 3 TheFriedkin Connection A memoir (Ed. HarperCollins, 2013)4 Idem nota 1.5 Citado por Rogerio Sganzerla em A 'camera'cinica.6 Idem nota 3.
O ator Matthew McConaughey e o diretor William FriedkinEm fevereiro de 1974, "O Exorcista" tomou 15% da renda do mercado de cinema nos Estados Unidos, arrecadando, ao fim de sua temporada, US$ 160 milhoes (numa epoca em que o ingresso custava apenas US$ 3). Homem responsavel pela facanha de, pela primeira vez, transformar um filme de horror em fenomeno de massa, o cineasta William Friedkin virou lenda em Hollywood - anos antes, em 1972, ele ganhara o Oscar de melhor diretor por "Operacao Franca".Mesmo seguindo no oficio pelas quatro decadas seguintes, Friedkin nao conseguiu repetir o impacto cultural de "O Exorcista". Apos alguns anos fazendo filmes que foram fracassos comerciais, o diretor se renovou ao se aproximar do dramaturgo Tracy Letts, autor das pecas que originaram "Possuidos" (2006) e "Killer Joe - Matador de Aluguel", que estreia no Brasil nesta sexta-feira.Com Matthew McConaughey (de "Magic Mike") e Emile Hirsch ("Na Natureza Selvagem") no elenco, o filme, que concorreu ao Leao de Ouro no Festival de Veneza de 2011, conta a historia de um traficante de drogas que contrata um assassino para matar a propria mae a fim de usar o dinheiro do seguro para pagar suas divida. Leia a seguir a entrevista com o cineasta de 77 anos."Killer Joe - Matador de Aluguel" se passa numa comunidade pequena, com pessoas aparentemente comuns cometendo atos de violencia e perversao. O aspecto mundano dos personagens foi um elemento essencial ao filme? Todos os personagens sao gente comum nao so na America, mas no mundo inteiro. A ambicao faz as pessoas cometerem coisas estupidas de maneira a satisfazer seus desejos. Imagine: no enredo, pai e filho querem dar a filha e irma para esse matador e querem que ele mate a mae dela. E um comportamento estranho, mas nao e atipico a algumas pessoas. [O dramaturgo] Tracy Letts pegou essa historia de um caso real que ele leu nos jornais da California. E assustador, e acontece todos os dias.Um elemento de impacto em "Killer Joe" e o clima de opressao, como se algo ruim estivesse sempre para acontecer. A narrativa e clara e objetiva em tudo, algo caracteristico nos seus filmes.Eu acredito na objetividade. Nao tento justificar nem julgar os personagens e deixo o final ambiguo, para que o publico determine o que pode acontecer. Eu mesmo nao sei o que acontece com aqueles personagens quando o filme acaba e me divirto com as varias opinioes discordantes sobre isso. Nao quero dar respostas sobre o que sentir em relacao aquelas pessoas em cena, entao conto da maneira mais clara e deixo toda a ambiguidade aflorar.Uma das cenas mais fortes e tensas envolve um frango frito da rede KFC. Ela estava originalmente na peca de Letts?Sim, a cena estava na peca, mas nao me lembro se ela era tao longa como a que coloquei no filme. Sinto que meu trabalho como diretor e proporcionar uma atmosfera para o elenco e a equipe se sentirem livres para criar. Passamos muito tempo falando nao so dessa cena, mas de todas as outras, e queria que cada ator entendesse
o que acontecia e por que acontecia. Entao eles simplesmente faziam. Nao havia nenhuma tensao no set. Fizemos a cena do frango apenas duas vezes, de pontos de vista distintos, porque tinhamos so uma camera. E uma bela cena de punicao e de vinganca.O que tanto o aproxima de Tracy Letts, dramaturgo de quem o senhor adaptou as pecas "Bug" ("Possuidos") e "Killer Joe" para o cinema?Temos o mesmo ponto de vista sobre o mundo. "Possuidos" fala de como duas pessoas ficam perto uma da outra, absorvidas pela paranoia. "Killer Joe - Matador de Aluguel" e uma comedia de humor negro sobre a linha entre o bem e a mal, e Tracy tem uma visao bastante peculiar sobre isso. Eu so filmei esses dois textos, mas dirigi outra peca dele no palco, na California. Estamos conversando sobre um proximo projeto no cinema, que devera ser um roteiro original dessa vez.O seu cinema e marcado por personagens obsessivos e impetuosos, dotados de moral e crencas muito proprias. De que maneira o senhor se aproxima da psicologia tao particular de pessoas assim para retrata-las em cena?Ja senti de alguma forma todas as emocoes que coloco nas telas. Nao faria um filme se nao entendesse os personagens e nao faco filmes ha 45 anos por outro motivo senao pelo fato de que eu compreendo como se sentem as pessoas que retrato. Tudo o que escolhi filmar foi motivado pelo meu interesse pessoal nessas figuras e, por isso, me tornei cineasta. Por exemplo, ja tive o instinto de machucar, ja senti vontade de matar alguem. Nunca matei ninguem, e claro, mas entender o sentimento torna mais facil abordar um personagem com o impulso de matar outra pessoa. Em tudo que faco e assisto gosto de ser envolvido nesse nivel de intensidade.O senhor esta finalizando "The Friedkin Connection" [previsto para ser lancado em 16 de abril nos EUA], um livro de memorias. Que tipo de recorte foi feito na sua vida e obra?Espero que chegue ao Brasil. E uma autobiografia que me tomou tres anos. Esperem muita honestidade sobre os meus sentimentos e de tudo que e mais importante para mim. Escrevo basicamente sobre minhas experiencias no cinema e na opera. Claro, a maior parte do livro e sobre aspectos profissionais, porque nao sou o George Clooney. As pessoas nao devem ter mais interesse na minha vida pessoal do que nos meus filmes.O senhor tem alguma relacao com o Brasil?Friedkin: Gosto muito do pais de voces! Tenho um projeto de documentario, a ser filmado em Imax, sobre o Carnaval, essa festa que conheci ao assistir a "Orfeu Negro" (1950), de Marcel Camus. Na verdade ja seria meu proximo trabalho, mas por alguns problemas ele nao foi feito, e acabamos por filmar "Killer Joe". Ainda pretendo faze-lo. Alem disso, a esposa de Matthew [McConaughey], Camila Alves, e do seu pais, de Minas Gerais [da cidade de Itambacuri].Apesar de dizer que nao acompanha a producao atual de cinema, o senhor e fa dos irmaos Coen. O que gosta neles?Friedkin: Meu favorito dos Coen ainda e o primeiro, "Gosto de
Sangue" [1984], mas gosto muito de "Onde os Fracos Nao Tem Vez" [2007] e adoro "Um Homem Serio" [2009], filme hilario que lembra muito a minha infancia. Eles sao grandes cineastas, que nao se deixam levar pelos estudios. Os Coen se baseiam naquilo que realmente os interessa e tem uma tecnica muito precisa. Sao mais intensos do que qualquer um que trabalhe hoje em Hollywood.*Publicado originalmente no jornal "Valor Economico" em 7.3.2013
Ha aproximadamente 18 anos, Abbas Kiarostami caminhava pelas ruas de Toquio quando viu passar uma jovem de uniforme estudantil branco. A imagem da moca - seus tracos, suas roupas, a movimentacao, o jeito algo enigmatico - fascinou o cineasta do Ira a ponto de ele alimentar, por todo esse tempo, a vontade de narrar uma historia ambientada naquela cidade com uma personagem que se assemelhasse a tal garota. "Se eu tivesse uma camera fotografica naquele dia, talvez nunca tivesse pensado mais nisso", comenta ele.Sem camera na ocasiao, Kiarostami esperou quase duas decadas para, enfim, jogar na tela as imagens e a narrativa fascinantes de "Um Alguem Apaixonado", filme que esta na programacao da 36a Mostra de Sao Paulo e cuja primeira exibicao aconteceu na noite de domingo, no Cinesesc, com a presenca do diretor. O iraniano esta na cidade tanto para acompanhar o longa quanto para ser agraciado com o Premio Leon Cakoff 2012, tributo antes conhecido como Premio Humanidade e que, a partir desta edicao, leva o nome do fundador da Mostra, falecido no ano passado."Um Alguem Apaixonado" foi todo realizado em Toquio, com elenco japones e um universo de urbanidade que, como o proprio Kiarostami frisa, so poderia existir da forma que ele buscava no Japao. Trata-se de seu segundo filme seguido fora do Ira - antes, ele filmara "Copia Fiel" (2010) na Italia. "Sempre faco o mesmo filme, de alguma forma, independente de onde estou. Sou eu ali filmando o tempo todo", simplifica ele.Na juventude, Kiarostami, hoje aos 72 anos, assistiu a inumeros trabalhos japoneses na Cinemateca de Teera. Diz ter sido um fiel admirador de Yasujiro Ozu (1903-1963). Na pre-producao de "Um Alguem Apaixonado", ele viu alguns trabalhos recentes feitos no pais e ficou decepcionado. "Acho que estao apenas querendo imitar Hollywood".Em "Um Alguem Apaixonado", a estudante Akiko (Rin Takanashi) inicia o filme sendo convocada para um trabalho aparentemente enigmatico ao espectador na casa de um professor (Tadashi Okuno). Antes, ela precisa lidar com o namorado ciumento (Ryo Kase). O emaranhamento desses tres personagens vai ser o centro do filme; detalhar o que acontece tira a experiencia que e se impregnar pelo caminhar lento e hipnotico desenvolvido por Kiarostami.Sob total controle do tempo de cada cena e utilizando de um trabalho de fotografia especial, ele demonstra pleno dominio da forma, levando adiante questoes caras ao seu cinema, como identidade, falsidade, deslocamento e sentimentos conflituosos - tudo a partir de gestos, lacunas e olhares. "Tentei nao me deixar influenciar pelo fato de estar em Toquio como alguem de fora, de nao permitir que o filme soasse como a visao estrangeira de outra cultura", conta. "Deixei que o filme transparecesse o olhar de um cidadao de Toquio, a partir de um acontecimento que fosse parte do cotidiano da cidade".* Originalmente publicada em "O Tempo" em 30.10.2012* Foto de Abbas Kiarostami por Mario Miranda/Agencia Foto influencias -'- Mais agora eu digo, ficarei aqui sem te esquecer, voce pode estar longe, mais meu amor ira viver. Mais se voce voltar, estarei aqui te esperando, sempre de bracos abertos e o coracao te
perfeito s2 Acordar todos os dias com a sensacao nostalgica e dramatica de ter que olhar os mesmo rostos, ouvir as mesmas coisas inuteis, sentir os mesmo cheiros. Eu ainda nao consigo me acostumar em nao ter mais voce aqui para mudar um pouco essa rotina. hoje e aniversario do meu amor *-* parabens e tudo de bom amor s2 me ame pelo que sou, nao pela minha aparencia. Afinal o que mais importa, o que tem dentro ou o que tem fora? Eu ando procurando alguma coisa que eu ainda nao sei o que e. Ando sentindo falta do que nunca vi, querendo o que nunca foi meu e amando o que nao existe. Procuro me preencher, porque acredite, qualquer dor e melhor que isso. Preferia sofrer do que ter esse espaco em branco aqui dentro. Nenhuma musica faz sentido, nenhum sorriso e verdadeiro, nada consegue expressar. So o que me resta e esse vazio aqui dentro.(ivalentim) Todas as noites eu peco a Deus pra cuidar de voce, enquanto eu nao estiver perto. Eu preciso tanto de voce, o seu amor e o que me faz crescer, e conhece como a propria mao, cada medo do meu coracao.Hoje pensei tanto em nos dois, que nao podia deixar pra depois, e eu vim aqui so pra dizer: que eu sou louco por VOCE ! (8)bb ily s2 voce fala que odeia gay, mas duvido que nunca cantou Cazuza. Voce fala que temos que acabar com o efeito estufa, mas nao troca o conforto do seu carro por um transporte coletivo. Fala mal de funk, mas duvido que nunca tenha cantado pelo menos um na sua vida. Voce fala que o reggae e musica de maconheiro, mas duvido que nunca tenha entrado na vibe boa de um Bob Marley, por exemplo. E ai sociedade, ja nao ta na hora de acabar com a hipocrisia? Concurso elege a britanica mais bonita do mundoO rosto da jovem estudante Florence Colgate foi definido como "perfeito" por conta de sua simetria facialA estudante britanica Florence Colgate, de 18 anos, ganhou um concurso que elegeu o rosto mais bonito do Reino Unido. Ela passou na frente de mais de oito mil concorrentes na competicao, que buscava a pessoa mais simetricamente linda possivel. Era proibido ter feito plasticas e ate usar maquiagem.Florence, que trabalha em uma lojinha de bairro, nasceu em Deal. De acordo com o Daily Mail, aApesar de habitantes da cidade terem atribuido o sucesso do rosto perfeito da beldade a "brisa do mar" existente no local, e a ciencia que explica a beleza da menina.Uma mulher e considerada perfeita quando o espaco entre suas pupilas e igual a pouco menos da metade da largura do rosto de orelha a orelha: a proporcao da britanica no quesito e 44. Em outras medidas da face, Florence tambem alcanca altissima pontuacao."Florence tem todos os sinais classicos da beleza", explica Camem Lefreve, especialista do laboratorio de percepcao da Escola de Psicologia da Universidade de Saint Andrews. "Ela tem olhos largos, macas do rosto salientes, labios carnudos e uma pele lisa",
Bandeirantes tera que pagar R$ 250 mil por exibir video de Daniella CicarelliO canal de televisao Bandeirantes tera que pagar R$ 250 mil a Renato Malzoni (Tato) por conta da exibicao, em 2006, do video em que ele e Daniella Cicarelli, na epoca namorados, apareciam em cenas intimas. Segundo o juiz Enio Zuliani, a divulgacao do material foi usada pelo canal "de forma sensacionalista, com interesses mercantilistas".Nesta quinta-feira (10), o processo passou por segundo julgamento no Tribunal de Justica de Sao Paulo, pois Malzoni havia entrado com recurso na acao, por nao concordar com o valor da indenizacao de R$ 35 mil.No primeiro julgamento, ocorrido em 2010, os sites Youtube, Google, Terra e IG foram condenados a pagar R$ 35 mil de indenizacao por publicarem o material. No julgamento desta quinta, no entanto, o juiz, nao aceitou aumentar a indenizacao destas empresas, pois entendeu que elas apenas noticiaram uma informacao.Ja no caso da Bandeirantes, a justica afirmou que eles agiram de forma "maldosa com intencao de humilha". Procurada, a assessoria de imprensa da Bandeirantes disse que ira consultar o departamento juridico do canal, mas ainda nao se pronunciou sobre o assunto.O advogado de Tato Malzoni, Rubens Tilkian, diz que seu cliente deve recorrer da decisao que aboliu o pagamento de indenizacao por parte do Google e do Youtube, pois eles continuaram exibindo o video, mesmo depois que Cicarelli e Malzoni ganharam na justica o direito de proibir a divulgacao do material."O valor deve servir como uma punicao para que atitudes como essas nao acontecam", afirmou Tilkian durante audiencia.Uma segunda acao esta em andamento, pois Zuliani afirmou que nao poderia julgar os dois processos, ja que se trata de assunto distintos - um por danos morais (julgado hoje) e outro por conta da proibicao de divulgacao dos materiais. "Seria uma dupla indenizacao pelo mesmo fato, por isso os autores (Renato e Cicarelli) podem recorrer."O advogado da empresa Google, Paulo Vinicius de Carvalho Soares, defendeu que Tato esta querendo se aproveitar das empresas brasileiras, ja que o paparazzo espanhol, que fez tirou as fotos e gravou o video, nao foi processado.O Google nao tem interferencia na edicao ou exibicao dos videos do Youtube. O Google e um provedor e quem divulga os videos sao os usuarios. Quando solicitado a empresa retirou a url dos materiais de sua pesquisa. O Youtube e o Google nao denegriram a imagem de Renato, ja que ele se expos publicamente, defendeu Soares, durante sessao, que tambem afirmou que tanto Tato quanto Cicarelli "renunciaram ao seu direito de privacidade a partir do momento que se expuseram em um ambiente publico." Estatua de Gusttavo Lima deve custar cerca de R$30 milDecisao dividiu a opiniao de moradores de Presidente Olegario. Cantor disse que dinheiro deveria ser investido em obras publicas.Fotos: Alexandre Durao/G1A estatua do cantor Gusttavo Lima, cujo Pedido de Providencia propoe a construcao em homenagem ao artista na entrada de Presidente Olegario, no Noroeste de Minas, deve custar cerca de R$ 30 mil. A informacao e do autor do projeto, o vereador Antonio Camargos Neto, do PV. Ele afirmou que o
dinheiro nao saira de cofres publicos.E a noticia sobre a estatua se espalhou pela pequena cidade de cerca de 18 mil habitantes e dividiu a opiniao de moradores. Para o aposentado Antonio de Souza, a estatua deve ser feita em homenagem a quem ja morreu. Estatua nao ajuda na evolucao da cidade. Poderiam fazer umas casas para os pobres, algo para ajudar a populacao. Mas se fosse para homenagear alguem que tivesse morrido, uma pessoa importante, disse. Opiniao compartilhada pelo cantor Gusttavo Lima, que em entrevista ao G1 por telefone na noite desta terca-feira (8) disse que e uma homenagem muito gratificante, mas o dinheiro poderia ser investido em obras publicas.A dona de casa Marilene de Souza acha um absurdo. Para ela existem outras coisas que poderiam ser feitas com este dinheiro. "Poderia ser aplicado em benfeitorias para a populacao", resssaltou.Mas pela aparicao constante na midia, o produtor rural Avarino Freitas Batista acha que a estatua deve ser feita. E um otimo cantor que agora aparece na televisao e, se nao vai custar nada para o municipio, nao vejo problema, disse. O estudante Diego Queiroz tambem concorda que o sucesso do cantor deve ser incentivado.Sobre o valor da estatua, o vereador Antonio Camargos disse que farao uma campanha. Vamos fazer uma campanha para arrecadar dinheiro para a construcao dessa estatua. Sao varias pessoas admiradoras e que reconhecem o talento de Gusttavo Lima. Os amigos estao na cidade e em outros municipios da regiao. Alguns ja ate manifestaram interesse em ajudar. Fizemos orcamento no Rio de Janeiro e o trabalho deve ficar em pouco mais de R$ 29 mil, ja com o frete, explicou.Entenda o casoO Pedido de Providencia para a construcao da estatua foi aprovado na noite de segunda-feira (7) por seis votos a favor e dois contra. Antonio Camargos justificou que o cantor e patrimonio cultural do municipio, que apesar do sucesso nao esqueceu do lugar onde nasceu e que nao sente vergonha de falar sobre a naturalidade, alem de levar o nome da cidade pelo pais. O prefeito Tiao Bento disse que assim que receber o Pedido de Providencia ira autorizar a construcao da estatua de corpo inteiro do cantor em terreno publico, na entrada da cidade, e que a construcao devera ser feita em parceria com a iniciativa privada.