sendo, na abstracaode alguns dos aspectos que definiriam este aspecto da relevancia darepresentacao para a visao, uma vez que a tomassemos como oriundas das puras sensacoes visuais: mas nao se podeconfundir este carater abstrato da informacao visual com a redundancia ou aarbitrariedade de um codigo subjacente as representacoes (ou, maisgravemente, a propria percepcao). A matriz sobre a qual as formas visuais darepresentacao tomam a informacao otica enquanto modelo nao se deixa hipostasiarpela ideia de um codigo perceptivo, pois sua estrutura (se e inclusiveapropriado falar em tais termos) nao e da ordem de uma cognicao autoconsciente,mas sim a da relacao entre o ser vivo que percebe e o ambiente no qual seucorpo esta jogado: a informacao otica e uma resultante da integracao entre oorganismo e seu entorno ambiental, atraves de um agenciamento natural dasensibilidade (em especial, da visao).Para compreendercomo a informacao deriva destas condicionantes ecologicas, Gibson nosintroduz aos estagios de desenvolvimento de uma atitude percepcional, a qualele designa como perspectiva: nestecontexto, que e proprio ao estagio no qual a representacao visual emergiu comofaculdade derivada de nosso estagio evolucionario (ja que estamos falando dapercepcao visual como uma propriedade da criatura movente, portanto, doanimal), a visao do ambiente e fundamentalmente uma emulacao do modo de verimagens projetadas numa superficie plana; e ainda que esta atitude demarquedecisivamente o modo de se perceber o mundo empirico em geral, nao pode serassumida como uma raiz da experiencia empirica normal, pois e fundamentalmenteuma convencao, incorporada desde osmodos de projecao do mundo visual num campo geometrico (o plano de projecao,proprio as pinturas, por exemplo). O estudo das representacoes figurativasparece oferecer, segundo Gibson, melhores condicoes de partida a uma teoria dainformacao visual, por licitar uma concepcao muito simples das relacoes entre odesenho e seu acolhimento na percepcao: permite sobretudo tratar a questaovisual como um correlato do reconhecimento dos tracos impressos na retina, emrelacao aqueles que encontramos no plano de projecao do quadro. Antes de maisnada, entretanto, devemos nos interrogar se a percepcao do entorno visual napintura, por exemplo, pode ter alguma especie de correlato estritamente otico,ou entao se as puras formas visuais podem explanar a impressao de solidez de umobjeto percebido enquanto tal. Os unicos dados que nos permitem formar tal reconhecimentosao da ordem do que Gibson define como sendo as feicoes invariantes que umobjeto deve presumivelmente assumir, de modo a que seja percebido, nas suaspropriedades pertinentes. Em suma, Gibson considera que a questao da percepcaodestes tracos nao pode levar em conta a suposicao de uma fisicalidadeoriginaria destes elementos (como e o caso de uma teoria projecional da visao),mas sobretudo a funcao que o reconhecimento perceptivo exerce numa economia dasacoes humanas, em relacao ao meio ambiente. Comparando-se a atitude perspectivacom aquela que demarca uma visao ingenua da percepcao visual, podemosreconhecer que o aspecto mais importante destas duas atitudes para a teoria e ade que elas podem ser encontradas combinadas, especialmente na experienciamadura da lida com a representacao visual: segundo Gibson, a dualidade entreestas atitudes e essencial na representacao, pois usualmente vemos uma imagemenquanto coisa e enquanto meio. Gibson demonstraeste ponto atraves de um argumento, que poderiamos chamar de o argumento do