este aspecto e especialmente ilustrado pelo modo como Gibson concebe o papel proprio de uma atitude perspectiva de nossa atencao aos aspectos visuais de uma representacao; na constituicao mesma de nossos modos de lidar com as figuras visuais de uma representacao, nao se supoe que a particular aspectualidade da representacao prepondere sobre nossas maneiras de ver ou de reconhecer objetos e situacoes. Tudo isto significa que, ao inves do que concebia Gombrich, nao se pode supor uma estrita continuidade entre as estruturas da representacao e a ordem da percepcao, nao sendo casual que se avalie em Gibson (e em tantos outros que assumem uma postura mais critica com respeita a heranca de Gombrich) que a semelhanca talvez seuqre deva ser considerada como um elemento central da fenomenologia da representacao pictorica: curiosa conclusao a ser tirada de um conjunto de reflexoes que parecia tentar restituir a compreensao de imagens a uma especie de naturalizacao de seus principios, como pareceria ser o caso da ecologia de Gibson. Deixemos esta perplexidade em momentanea suspensao, entretanto.Comparando-se a atitude perspectiva com aquela que demarca uma visao ingenua da percepcao, podemos reconhecer que o aspecto mais importante destas duas atitudes para a teoria e a de que elas podem ser encontradas combinadas, especialmente na experiencia madura da lida com a representacao visual: segundo Gibson, a dualidade entre estas atitudes e essencial na representacao, pois usualmente vemos uma imagem enquanto coisa e enquanto meio. Gibson demonstra este ponto atraves de um argumento, que poderiamos chamar de o argumento do foto-mural: atraves do exemplo de um sistema de projecoes determinado (no caso, a representacao de uma estrada, com arvores ao longo, projetada num fotomural, exposto numa parede), Gibson nos propoe que sejam tratados como indistinguiveis (embora nao comensuraveis) os elementos da percepcao do quadro enquanto tal e daquilo que ele pode representar, num sistema de medidas ja incorporada na propria estrutura de sua percepcao.Se eu estiver certo, portanto, o adulto moderno pode adotar uma atitude ingenua ou perspectiva. Pode dedicar sua atencao as coisas visiveis ou as puras sensacoes visuais. E e do mesmo modo, quando ele observa uma pintura, assim como quando observa o mundo. Ele pode estar atento apenas a informacao necessaria para a percepcao daquilo que e representado ou entao para a pintura, enquanto tal, para seus meios, estilo, composicao, superficies e modos de seu tratamento. E assim claramente possivel pender-se de uma atitude para a outra, e algumas imagens, de fato, nos compelem a irmos adiante e atras do objeto virtual, que se encontra na figura, para o objeto real que e a figura. E assim possivel combinar estas atitudes de muitos modos. In: Gibson, James J. The information available in pictures: p. 32Este ponto oferece as matrizes de um conhecido argumento, que e o da duplicidade constitutiva da representacao pictorica, notabilizado sobretudo pelas visoes de Gibson: trata-se de um argumento, segundo o qual a percepcao de uma figuracao deveria implicar uma atencao flutuante do observador, com respeito aos aspectos, ora intensionais, ora extensionais da representacao pictorica. Postas estas relacoes entre o modo de ser das