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nao e humano. Tive ansias de mesa, deimobilidade, tanatos. Nao ha saida, alias, para um homem comoeu, que vivo como vivo, a saida nao e um labirinto, a saida e uma vaga entradano neutro, um vazio especial, uma maneira morta de viver. Dirijo-me a sala dodiretor. Bato na porta. Ele manda entrar. Sente ele diz. Entao me horrorizo, jamais poderiaimaginar que o velho Dantas, nosso diretor, trabalhava atras de uma mesa taopequena. Nao se ver e um descaminho, essa coisa exterior, e dentro nos come avontade de estar onde nossos olhos se poem. Aqui dentro e uma caixa que fala,mas a caixa fala e nao deixa que a gente se veja. E meio esquizofrenico. Agoraeu tinha diante dos meus olhos a verdadeira cena, era ridiculo, entao era assimque me viam, sentado diante da mesa de um menino de colegio, as pernas juntas,os joelhos acima do tampo da mesa, ele curvado, ai, Deus, misturava-se a penaque eu tinha do Dantas e Dantas era para ter pena! e a visao de mim mesmo,a pena retroativa de mim. Naoreclamo nada com o Dantas. Nao consigo atinar com a diminuicao das mesas. Voltoao trabalho, em pe, semanas apos semanas. Ate que um dia uma revolta dura econcreta, revolta escura e macica, me faz invadir a sala do Dantas ereivindicar minha mesa. Sou um homem digno e honrado, cumpridor dos horarios efrequentador principalmente isso , frequentador das missas rarefeitas que assextas-feiras o Dantas promove para os funcionarios cristaos da empresa. Invado asala do Dantas, mas sou tomado por uma surpresa absoluta que espanca meuespanto como uma porta fechada de madeira de lei: o Dantas esta em pe, abre osbracos, olha atonito em volta. Veja so, lamenta-se, agora tenho que trabalharde pe, a mesa sumiu, ele me sussurra como se alguem pudesse nos ouvir, a mesasumiu, repete, abandonado, os olhos de madeira estupefata como olhos de boneco.Por que as mesas, ao longo dos anos, nos maltratam tanto, que lhes fizemos, quelhes infligimos, por que essa revolta absurda e despropositada de encolhimentoe desaparecimento, por que?
poetica do Ronaldo, fui atraido pelo seu perfeito dominio da nossa lingua. Parece um truismo dizer isso quando se trata de um escritor premiado. Mas atualmente, quando existem tantos escrevinhadores que se ostentam o titulo de poetas, e que servem tao-somente ao abastardamento da poesia, e muito bom encontrar um poeta de fato! Um poeta que valoriza a essencia da palavra, ela que tem sido tao maltratada na era desta tal de civilizacao da imagem. Alias, a esse proposito, o poeta Pedro Tierra, na orelha de Terratreme, escreveu: Numa civilizacao da imagem, o exercicio da palavra frequentemente regride. O impacto, o choque ganham da sutileza. Em situacoes como essa a poesia desempenha um papel, como define mestre Manuel de Barros, de arejadora da lingua. Exatamente porque entre todas as expressoes literarias, e a que lida essencialmente com a evocacao, com a invencao da imagem a partir da palavra. Poesia e assim, os impossiveis ao alcance da voz. Civilizacao da imagem... Os que usam tal expressao se esquecem de que a imagem antecede a escrita, a imagem esta la nas paredes das cavernas, antes da palavra. E tudo o que se conhece por civilizacao deve-se, isto sim, a palavra, ao desenvolvimento da escrita, ordenadora do raciocinio, estruturadora da inteligencia. Ate o dia em que a palavra foi elevada a condicao de arte. E nao por outra razao, uma arte sublime, que leva o nome de arte poetica, a Ars poetica de Horacio, para quem aos pintores e aos poetas sempre foi propicio o poder de tudo ousar. Infelizmente muitos ousaram, sim, ousaram se esquecer do valor da palavra, do seu poder de seducao, da sua beleza. So pra lembrar, a primeira linha do livro sagrado diz: no principio era o verbo. Nao diz que no principio era a imagem - era o verbo, a palavra. Portanto, se existe uma civilizacao, ela so pode ser uma civilizacao da palavra, e nunca uma civilizacao da imagem. Com as desculpas pela digressao, na poesia de Ronaldo a palavra e tao respeitada que ele a explora nao apenas em sua forma, seu som e seu significado, vai alem. Cozinheiro aplicado, desses que sabem escolher os ingredientes e conhecem profundamente suas inumeraveis possibilidades, Ronaldo aproveita a palavra em suas multiplas dimensoes, inclusive nas nao pressentidas a uma primeira mirada a dimensao da metalinguagem, quando avanca em territorios de surpreendentes significados. E abduz o leitor ao reino da poesia, aquele estado em que a palavra como significante assume o procenio, abstrai o significado e feiticeiramente nos conquista. Um exemplo rapido, nos versos de A vida e sonho:O carro de boi rangena estrada do sono.A luz brinca de pecado.Ouco o som rouco da alma.E dia na noite.Os sonhos vida sao.A pedra, na cachoeira, e indiferenteas maos da agua.As juntas do sonhose espreguicam na largueza da alma.Meus pensamentos tem musculosnos bracos longos do medo.Nunca amanhecera nos cobertores do anonimato.Nem mesmo um facho de luzrompera a janela timidada rotina.O sol negro do pesadelo coloca sua mao pesadasobre minhas palpebras inocentes.Amanha nao acordarei,nem havera depois de amanha,todas as tentativas de futuro se resumirao
a um bocejoantes do fim.Talvez cresca, me torne um homem,e me veja no espelho do banheiro,engravatado e barba feita,como numa foto 3 x 4.Antes que a lucidez matutina,que tudo expoe,quero o esconderijo noturnodas plantasque vivemsem saberque vivem. Poeta de achados improvaveis, Ronaldo Costa Fernandes escava os subterraneos da palavra e volta de la com as maos cheias de preciosidades. Um exemplo rapido, que fui encontrar no interior do poema O cavalo:(...)O animal guindaste suspende de uma vala o animal cavaloque nela vala caiu.Suspenso, o potro e voadorcom suas asas de couro e pano. O bicho assime um bicho fora do seu habitatnao pertence ao genero da terranao e marinho, minimo,mas aereo,cavalo Mobil Oilcomo nos letreiros da Texaco CompanyDe cabo a rasoo cavalo e um soldadona infantaria de seu dono. Bem poderia ter ficado na expressao conhecida de cabo a rabo, mas Ronaldo avancou nos possiveis significados, esses que residem nas camadas subjacentes, uma especie de pre-sal da lingua, e descola esse precioso de cabo a raso (a soldado raso, diriamos) e prossegue : o cavalo e um soldado / na infantaria do seu dono. Um soldado...raso! Achados desse tipo salpicam toda a sua obra, como se o poeta fosse um mergulhador que descesse a grandes profundidades e ao retornar a superficie, com as maos cheias de pedras preciosas, nos dissesse: - olhem o que encontrei!Melancolico, perigosamente proximo da depressao, o poeta as vezes se equilibra entre a beleza tragica da condicao humana, no limiar da loucura, por exemplo, quando escreve: Tenho medo de acabar falando sozinho/ como os loucos e os radios e as indagacoes do absurdo, com as quais se depara a todo instante, como essas que pincei aleatoriamente em varios momentos da sua obra: Que lingua se fala no Inferno?; A manha e feminina ou masculina?; Com quantas grades se constroi a espessura da razao?; Quem move as engrenagens da palavra?; Com quantos ferros se faz uma manha?; Como serao os anjos na velhice?). Sem falar que, nao contente com suas proprias perplexidades, vai buscar em Santo Agostinho uma indagacao para a qual os teologos ate hoje nao acharam resposta: O que fazia Deus antes de criar o mundo?Ao mesmo tempo, o poeta e ao mesmo tempo ironico e caustico, como nesta abertura do poema O crime perfeito: Sentar-se a mesa do mundoe ver a nova luta de classes:os pequenos-hamburguesescontra a dieta dos boias-frias"Logo em seguida, no mesmo poema, o resultado da genial divisao que fez na expressao ar condicionado e o efeito obtido: No mundo do MacDonaldsnao ha tempestade nem caloro sujeito do ar condicionado a vivernum balao de oxigenio.Poeta de vastas possibilidades, Ronaldo Costa Fernandes e do tipo de escritor que joga nas onze, e com igual desenvoltura. Poeta e prosador, sua poesia esta fortemente embebida na prosa de O Morto Solidario, traduzido e publicado em Havana, vencedor do Premio Casas de las Americas. Igualmente ganhou os premios Guimaraes Rosa e de Revelacao de Autor da APCA. Na area do ensaio, publicou em 1996 O Narrador do romance, premio Austresegilo de Athayde da UBE-RJ. No final de 97
do cotidiano, poemas de isopor, como os classifiquei, de tao leves e ao mesmo tempo, como direi?, tao uteis. Versos em que o poeta se debruca, ora ironico, muitas vezes apenas surpreso, para examinar o por-tras das coisas e das gentes, e assim surpreender um traco de tragedia, de encanto ou de ridiculo. Alguns exemplos:Poema sobre pasAs pas do ventilador nunca se alcancam:eternamente perseguindo a pa que seguee fugindo da pa que lhe persegue.Estou no mundo entre duas pas:a pa de espirito que nao alcancoe fugindo da pa de calque me quer dar descanso.Mecanicismo.Oh, as lavouras mecanicas,fabricas de trigos,usinas de legumes,maquinas de frutas,a lavoura artificialdos que plantamcomo quem rega um lirio de plastico.Cemiterio dos vivosO cemiterio e o lixodos homense a morte a provade que valemosmenos do que um copode plasticoque dura duzentos anos ou mais.A mesaA mesa, silente,ignorada e multipla como um garcom,nao pode gemer seu intestino de cupins.Art-nouveau, barroca, inglesa, manuelina,a mesa, com sua prisao de ventre de madeira,vara o tempo.A mesa pasta, por fim, o homem,principal alimento,enquanto o homem pensaque nela se alimenta. La invencion de MorelPara onde irao as coisas acontecidas?Por certo nao devem estar so na memoria que e gelatinosa e tende a movedica regua,que, em vez de precisao, encurta o que e longo por certo devem estar paralisadas e curvo o metro da razao em algum espaco que nao acumula o que recolhenem apaga quando se desfaz,nem se destroi ao morrer,deve haver um cemiterio de fatos,la, onde todas as coisas esquecidas ou nao perduram e se repetem.As putasE Deus disse e ganharas a vidacom o suor do teu rosto.Depois ficou pensativo e concluiu:nao bem com o suor do rosto,mas com outros suores que mais tarde entenderas.Suores e gemidos de tal sorteexcretados nao do fundo da vaginamas dos grandes labios que nada pronunciamla onde nada se ouvecomo o eco do vazioou a cascata de um rio seco.BalancoA minha vida vai assim se organizandolevar o cachorro ao veterinariocolocar as prestacoes em diatirar saldos, conferir extratocontrolar o nivel do oleo do carrofrequentar as reunioes de paise mestres no colegioo passeio dominical com as criancaspipocas no chao, o assento lambuzadoo radio a cada curva uma estacaoao fim do dia enforcar-me na arvore do jardimque este ano so dara um fruto.Ja vai longa esta apresentacao. Quero agradecer a participacao preciosa dos meus bravos e dedicados recitadores, que embelezaram ainda mais a beleza dos versos do nosso homenageado de hoje. Obrigado aos queridos Luiz Turiba, Guilherme Reis e Ariosto Teixeira. Como afirmei no inicio, logo-logo estarei de retorno ao restaurante do poeta Ronaldo Costa Fernandes, onde poderei degustar, devagar e novamente, cada um de seus versos. Versos como os de A garca II, na minha pobre opiniao, um dos mais delicados poemas do pouco que conheco da poesia em lingua portuguesa. Uma dessas pecas que consagram um autor. Diz assim: A garca II Eis que a garcapara e, assim,fixa, e flor do cerrado.Tomada de susto,abre asas, e flor que voaassim como a flore a garca fixano chao.Vem, me diz, nao es garca e flor?Assim, fixa,no cerrado dos meus olhos,nao expandesa fixidez do
teu olhar- infinito e horizonte e quando teus cabelos voam,qual asa de garca - graciosa nao es flor que voa?Ja nos encaminhamos para o final. Quero agradecer ao Diretor da Biblioteca Nacional, o poeta Antonio Miranda, e a poeta Angelica Torres Lima, coordenadora do projeto Tributo ao poeta, por me confiarem a apresentacao de um poeta da importancia de Ronaldo Costa Fernandes. Tambem me queixo de ter sido picado pelo inseto da poesia, mas nao esqueco que tambem sou jornalista, e gosto de revelar detalhes que alguns personagens preferem esconder. Por isso vou fazer uma inconfidencia. Cheguem um pouquinho mais perto que nao posso falar muito alto. Em toda a sua poesia, Ronaldo Costa Fernandes, como um Joao Cabral de Melo Neto ou um H. Dobal, bem que gostaria de nao ser - nem parecer - romantico. Faz questao de ser seco, duro, imune a qualquer traco de sentimentalidade. Nao sei como estara se comportando ao acompanhar as comemoracoes dos 50 anos de carreira do Rei Roberto Carlos... Identifiquei sinais de romantismo em Garca II, esse que acabamos de apresentar. Mas ate aqui nao tinha provas materiais, um video, um documento com que pudesse provar o delito. Isto ate conseguir fotografar o poeta em estado de escancarado romantismo. Aproveito o momento e a presenca de todos, que agradeco desde logo, para publicar tal fato em primeira mao e na primeira pagina. Claro que foi uma foto feita meio as escondidas, por isso saiu um tanto tremida, mas da perfeitamente para comprovar o lado romantico de Ronaldo, nao apenas um dos melhores poetas de nossa cidade, mas uma das vozes poeticas mais interessantes no panorama da moderna poesia brasileira. Antes, algumas observacoes sobre a poesia de Ronaldo: Na orelha de Andarilho, Ledo Ivo escreveu, como ja vimos:Quem canta os frangos de granja tem direito a reivindicar o seu espaco nitido no territorio da modernidade poetica. E acrescentou: Um poeta que sabe ver e, numa visao ao mesmo tempo devastadora e ironica, e pelo caminho da distorcao e da transfiguracao, planta a sua diferenca e singularidade. E uma pena que a poesia seja hoje uma atividade secreta e clandestina. Eu gostaria que o Terratreme chegasse a incontaveis ouvidos, e olhos, e lugares, com seus tatus, suas bananeiras obscenas e seus caminhoes empoeirados. Carlos Tavares, do Jornal de Brasilia, escreveu: Ronaldo Costa Fernandes revela antes de tudo um elevado grau de sintonia da palavra com a visibilidade das imagens que cria, denunciando intimidade com a lingua e suas possibilidades de metamorfosear com a realidade.Foed Castro Chamma observou:A sensibilidade aflora em seus versos plenos de interrogacao sobre a realidade multipla que quase asfixia, engole o expectador e se impoe como linguagem e signos que sao hieroglifos e ferramentas do discurso poetico. O bicho homem e um belo poema! A loucura invade o territorio da linguagem e questiona o mecanicismo. O ovo, A granja, a paisagem, A terra maritima, Os garimpeiros. Existe humour em tais questionamentos que tornam mais denso o real, que nao existe, pois o que existe na verdade e a linguagem. Humour mineiro. A
pergunta de Santo Agostinho (p.76) e um soco epistemiologico.Rogerio Lima escreveu: Ronaldo Costa Fernandes corre todos os riscos de ser estrangeiro na poesia brasileira. A sua historia, a desconstrucao do ser estrangeiro, se constroi a partir do seu verso, referencia recorrente que ajuda a moldar a sua identidade ponto fundamental da sua poesia.Ronaldo Cagiano:Estrangeiro tem nervura, coluna dorsal, arquitetura, fluencia e ritmo. A palavra e tratada em sua plenitude, o poema atinge a expressao maxima de sua comunicacao lirica, conceitual. E as observacoes publicadas na orelha de A Maquina das Maos:Um poeta forte, disse Vico, e aquele capaz de adivinhar-se e ousar o impossivel: dar origem a si mesmo. Em Eterno Passageiro, Ronaldo Costa Fernandes, escritor de carreira solida, dialoga com a tradicao, mas consegue afastar-se dela para falar em lingua propria Ligia Cademartori, Correio Braziliense. Ronaldo Costa Fernandes tem uma maneira especialissima de tecer sua construcao artistica, uma formula original de construir sua obra de arte Ubiratan Teixeira, O Estado do Maranhao.Sem duvida, um os melhores da safra atual. Rita MoutinhoA modernidade de Costa Fernandes nos assalta com pletora de surpresas.(...) Outra marca muito interessante na poetica de Costa Fernandes: ser ao mesmo tempo agudamente critica e alucinatoria. (...) Raro humor, humor duplice, de agudezas criticas, double de fantasia fantasmagorica, o humor de R. C. Fernandes tantas vezes negro apesar de esfuziante em imagens ri-se das trivialidades tragicomicas da domestica rotina do dia-a-dia, tanto quanto das futeis furias e facecias mortiferas do mundo exterior. Trata-se de cortesia do desespero na definicao de Houllebeck para o humor. Fernando Mendes Viana, nosso querido Fernando Mendes Viana, na Revista da Academia Brasiliense de Letras. Eis o flagrante. Ele esta contido nos primeiros versos do poema Fotografia, do livro A Maquina das maos. Aposto que Ronaldo nao se recusara a entrega-lo a nos para participar do projeto Imas com Rimas, que sao pequenos poemas ou apenas um ou dois versos que, depois de ilustrados, se transformam em imas de geladeira. E um projeto que aguarda lancamento, para o qual ja deixo o convite a todos. Vamos marcar data e local, e voces serao devidamente avisados. E agora, tchan-tchan-tchan! O flagrante de romantismo de Ronaldo Costa Fernandes. Atencao, porque sao apenas tres versos. Dizem assim: Ando tortoporque meu coracao pesa maismeu lado esquerdo (...)Muito obrigado a todos. Uma boa noite.
Meus rins tomam o lugar da cabeca: doem tanto queme esqueco que tenho de carregaroutros orgaos e outras dores.(do livro O dificil exercicio das cinzas. Rio: 7Letras, 2014)(photo by Tico) Vim hoje a sua casa com a intencao de lhe contar todo o incidente, sensei, mas...noto que interrompi seu trabalho. Tem certeza de que nao se importa? Narrada em detalhes, a historia e longa e tomara um bocado do seu tempo... Eu podia ate registrar os acontecimentos no papel em forma de romance e submete-lo em seguida a sua apreciacao, soubesse eu ao menos redigir melhor.Assim comeca o romance Voragem, de Junichiro Tanizaki (1886-1965). Publicado em 1931, ambientado nos anos 20, no Japao, Tanizaki, um dos mestres maiores da literatura japonesa, se aventura em Voragem (Cia. das Letras) como autor de envergadura moderna, a ombrear-se com as tematicas do Ocidente, e ainda mantem o vinculo com a tradicao que lhe deu, segundo muitos criticos, seu livro mais importante: A vida secreta do senhor de Musashi. A historia de Voragem e contada por um dos personagens que se dirige a um sensei (pessoa com formacao superior e que tem aura de orientador), do qual o leitor nada sabe, pois nao aparece em cena e serve apenas para que a narracao dos fatos aconteca. Um quarteto amoroso se instala, com aventuras homossexuais, tramas e desvios narrativos, surpresas e outros truques que o autor nos brinda. Tanizaki nao utiliza tecnicas narrativas sofisticadas como seus pares no Ocidente nos anos 30. As surpresas e os turnpoints ocorrem dentro da propria narrativa, linear e tradicional, sendo a trama mesmo que nos surpreende, emociona e nos desconcerta.Voragem e um romance intimista, embora as acoes exteriores das personagens sejam muito presentes. A analise da psicologia dos personagens e desconcertante, pois o que e afirmado logo a frente e desmentido e o leitor fica com a sensacao de que, como sua ultima gelstalt do personagem, ela logo sera desfeita ao apresentar um comportamento que o narrador desconhecia. O narrador do livro, Sonoko, uma dama da classe media japonesa ascendente, casada com um advogado, apaixona-se por outra moca, solteira, de rara beleza. Tem-se a impressao de que a grande vitima de toda a trama e a propria Sonoko que, somente nas paginas finais, apresenta a versao com que findara o livro. Ao negar ao leitor a confissao completa e logo no inicio, o que desfaria a tensao com que o romance e mantido, a narradora costura toda a historia com descricoes das acoes dos personagens e a analise desconcertante que ela julga ser a definitiva em relacao ao quarteto amoroso.Essa habilidade narrativa nao e propria da literatura oriental. Voragem e um romance bem moderno e arrojado para sua epoca e deve mais as tecnicas narrativas do ocidente do que ao paisagismo, tema amoroso, os samurais e outros personagens que ilustram o passado do pais insular. Por fim, uma ultima observacao: o que predomina em Voragem e o espaco interior. Embora haja poucos momentos em que os personagens se aventuram por espacos exteriores como na a fuga de Sonoko pela praia, vestida
com maio a ocidental, a maioria predominante refere-se as acoes dentro de casa, na escola de pintura, no hotel de encontros, no escritorio de advocacia do marido. Ja em A chave, Tanizaki se exercitara nos ambientes interiores e no tema obsessivo do adulterio visto de maneira suave, magoado, doloroso e silencioso. No caso de A chave, eu ate tenderia a dizer que o grande espaco romanesco se restringe aos cadernos que servem de diario ao marido e a esposa que estimula o parceiro com a sua traicao. (RCF)imagem retirada da internet
Longo como vigiar as horas.O caminho com sua barba comprida de capim.Muitas vezes meu corpo nao me e contemporaneo.A que horas acordamas plantas?As plantas dormem em pe como cavalos.Tenho apenas o artesanato dos dias.E, convenhamos, e muito pouco.Prefiro as belezas subterraneas que estao na arqueologia da pele.A despensa cheia de fome enlatada.Meu estoque de fugas esta no fim.(do livro O dificil exercicio das cinzas. Rio, 7Letras, 2014) A afinidade entre Faulkner e Toni Morrison do romance Jazz e por demais evidente. Em Faulkner a relacao entre negro e branco do sul dos EUA percorre varias de suas obras. Jazz se afina com Absalao, Absalao, quando trata de sangue mestico entre negro e branco, paternidade, filho rejeitado, ambiente sulista e sufocante de calor e de conflitos amorosos e doloridos dentro de um circulo bem restrito de personagens. Alem do mais, Morrison gosta de situar a acao dos seus personagens num tempo historico passado. No caso de Jazz, a acao transcorre nos anos 20 quando o casal Joe e Violet Trace migra para a cidade grande e se fascinam pela modernidade e anonimato dos grandes centros urbanos. Durante varias paginas do romance ha referencia a cidade grande e seus aspectos urbanisticos, sociologicos e psicologicos. Ja e a grande cidade que traga os personagens vindos do interior agrario e atrasado, sem perspectiva de emprego e, no caso de Jazz, fugindo tambem do racismo. Morrison volta a se aproxima de Faulkner ou usa de seus artificios artesanais para construir sua narrativa de vozes que constroem o painel romancesco. Belo e tragico romance, Jazz se inicia pelo climax. Joe, o marido de Violet, cinquentao, se enamora da jovem Dorcas e a mata ao ver-se abandonado por ela. Violet vai ao enterro e tenta retalhar o rosto da morta. O resto do romance mostra como vive e vivia o casal, as razoes do ato de Violet e de Joe, tudo narrado, a principio pela voz anonima de uma amiga da falecida Dorcas. Lembrei-me do romance de Paul Auster, Levita, que se inicia com uma grande explosao, que poderia estar no final do romance. Da mesma maneira, a morte de Dorcas poderia vir precedida de um longo trajeto narrativo em que culminaria com o desfecho tragico. Ao comecar pelo fim e desfazer o climax, Morrison mostra habilidade ao narrar sua historia e, mesmo que saibamos o fim, ficamos presos aos detalhes das vidas perdidas de um casal de negros provinciano sobrevivendo na cidade grande nos anos iniciais do jazz, musica pecaminosa (ressalta a tia de Dorcas), cheia de luxuria e que leva ao pecado.Ganhadora do primeiro premio Nobel para uma escritora negra, Toni Morrison tem em sua bibliografia o ja filmado Beloved (Amada), recem-reeditado pela Companhia das Letras, numa bela edicao em capa dura. E tambem de Compaixao, ambos romances historicos nao no sentido de que se apropriam de fatos e personagens da Historia, mas e em seculos anteriores em que se passa o relato da vida simples e conflituosa dos seus personagens que nao estao nas paginas dos livros escolares, mas constituem a grande massa que com sangue,