que sao apresentados numa delicada proporcao e num adequado estilo tipografico, resultando num dos mais belos e mais bem acabados letreiros do cinema nacional.Noite vazia letreiro por graphicinemaO letreiro de Ercolani para O corpo ardente e tambem notavel no acabamento. Tendo tido experiencia profissional na area da publicidade em Los Angeles, Ercolani trouxe a influencia do design moderno norte-americano nao so para os letreiros, mas tambem para a publicidade cinematografica brasileira. Alem dos letreiros, Ercolani tambem fez os cartazes de divulgacao de Noite Vazia e O corpo ardente. O primeiro inclusive contem um design evidentemente inspirado no simbolo grafico criado por Saul Bass para o filme Anatomy of a murder (1959) de Otto Preminger.A publicidade moderna norte-americana influenciaria tambem a linguagem de outros esporadicos title designers brasileiros, como Glauco Rodrigues que, junto com o norte-americano David Drew Zingg, concebeu o letreiro de Garota de Ipanema, em 1967; ou o designer anonimo (nao creditado) do letreiro de Bebel garota propaganda (1968), filme de Maurice Capovilla que trata justamente do mundo da publicidade. O letreiro deste filme e outro marco do title design nacional nos anos 1960, tanto pela inventividade, como pela forma como reflete a cultura e a linguagem visual da epoca, sendo uma espirituosa collage de diversos stills publicitarios.Bebel garota propaganda letreiro por graphicinemaO estilo do letreiro tambem esta muitas vezes relacionado ao estilo do diretor que, principalmente a partir dos anos 1960, passou a dar mais atencao a esta sequencia do filme, considerando-o como parte da sua proposta narrativa. Esta influencia do diretor pode ser percebida nos letreiros de Todas as mulheres do mundo (1966) e Edu coracao de ouro (1967), criados por Jaguar e pelos Irmaos Capela, respectivamente. O que se percebe em ambos e a marca do diretor Domingos Oliveira, mais do que a marca dos designers. Em ambos os filmes, Oliveira congela a acao narrativa para o aparecimento dos creditos, criando efeitos comicos e irreverentes, ou apresenta os creditos associados a acao, como no final do letreiro de Edu coracao de ouro, no qual os creditos sobem pesadamente, refletindo o cansaco do personagem que esta subindo uma escadaria. Assim como e notavel o trabalho tipografico no letreiro de "Edu", tambem o e no letreiro de Ziraldo para Os cafajestes (1962). O cartunista Ziraldo, embora tenha feito dezenas de cartazes de cinema, infelizmente, ao que parece, projetou poucos letreiros. Seu trabalho mais digno de nota esta em Os cafajestes, no qual os creditos sao apresentados depois de um tempo de acao narrativa, no qual o personagem de Jece Valadao e apresentado ao publico. O titulo do filme aparece quando este personagem, do alto de uma janela, zomba da prostituta que enganara. O titulo surge pontuadamente sobre sua gargalhada de escarnio, vista atras das tiras de uma persiana. Fragmentado tal como se tambem estivesse sendo visto entrecortado pela persiana, o titulo surge aos poucos: cafa, cafajeste, os cafajestes. Com esta solucao, o titulo ganha mais sentido e, por outro lado, reforca o sentido da cena e a relacao entre titulo e filme se estabelece.Ziraldo sempre flertou com o design grafico