thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
[01][02] [03] [04] [05] [06] [07] [08] [09] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26][27][28][29][30] [31] [32] Andrea Sorvetao, Miuxa, Catuxa, Bocao e Pastel foram algumas das famosas dancarinas da rainha dos baixinhos. Muitas continuaram no showbiz.20- Catia Paganote, a eterna Miuxa Bruxinha, chegou a gravar um CD de pagode, posou nua, casou com jogador de futebol e hoje tenta carreira politica como vereadora19- A ex-paquita Andrea Sorvetao virou empresaria e pastora evangelica. A ex-dancarina e dona de uma casa de festas infantis e uma marca propria de roupa.18- Louise Wischermann, a Pituxa, e atriz, morou 18 anos fora do pais e hoje luta contra um quadro de esclerose multipla, descoberto em 2010.17- Leticia Spiller, a Pituxa Pastel, se consagrou como atriz e hoje esta em Salve Joge, na Globo, como a ex-modelo Antonia.16- Andrea Veiga, a primeira Paquita, continua no ramo artistico como atriz, apresentadora e jornalista. Atualmente estrela o musical O Gato de Botas, no Rio.15- Bianca Rinaldi, a Xiquita Bibi, tambem seguiu a carreira de atriz e atualmente e contratada da Record, onde protagonizou inumeras novelas.14- Barbara Borges, a Babunitona, continua na televisao. Hoje atriz, Barbara estrela a novela Balacobaco, na Record, na pela da personagem Diva Paranhos. 13- Graziella Schmitt, a Grazy Modelao, hoje e atriz. Seu ultimo trabalho foi a personagem Maria Paixao, na novela Amor e Revolucao, no SBT.12- A Catuxa Jujuba, Juliana Baroni, que ficou cinco anos no Xou da Xuxa nos anos 1990, hoje e atriz e vive a personagem Teresa Moura em Balacobaco, na Record. 11- A ex-paquita Pastelzinho hoje responde por seu nome de batismo, Monique Alfradique, e e atriz da Rede Globo.10- Andrezza Cruz, a Bocao, nao saiu do lado de Xuxa. A ex-paquita hoje e diretora do programa TV Xuxa, na Globo.09- Tatiana Maranhao, a Paquitita Loura, tambem foi outra que nao quis desgrudar de Xuxa. A ex-paquita e a assessora de imprensa da apresentadora. 08- Depois que saiu da Xuxa, em 2002, Daiane Amendola, a Docinho, foi dancarina do Faustao e hoje e assistente de palco do Silvio Santos, no SBT. 07- Ana Paula Guimaraes, a primeira Catuxa, virou atriz, mas foi atras das cameras que ela fez sua carreira. Hoje ela e diretora do remake de Guerra dos Sexos, na Globo.06- Catuxita Top Model, Priscilla Couto, chegou a estudar moda, e hoje se apresenta ao lado de Catia Paganote, a Miuxa, e estuda direito.05- Mariana Richard, Metralha, ficou na Rede Globo. Mariana cresceu e hoje e assistente de direcao de TV na emissora.04- Lana Rodes, a Cabritinha, e atriz e cantora. Seu ultimo trabalho na televisao foi em Rebelde, na Record. 03- Flavia Fernandez da Costa, a Paquitita Pluft, se casou, se separou, fez faculdade de Direito e agora segue carreira como advogada. 02- Roberta Cipriani, a Xiquitita Surfista, foi a que ficou por mais tempo com Xuxa, quase 8 anos. A dancarina ate tentou continuar na carreira, mas virou mae e dona de casa. 01- Ana Paula Almeida, a Pituxita Bonequinha, que sempre foi evangelica, decidiu seguir
[01][02] [03] [04] [05] [06] [07] [08] [09] [10] [11] [12] [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk O nosso encontro sempre comeca com um Ola cravinhos!Mas que bela maneira de iniciarmos um encontro...Desde que entrei nesse processo me sinto como se o respirasse em momento que nem espero.Sempre lembramos de carregar carinhosamente nossos objetos de trabalho que me soam como membros de nossas matrizes.Lenco cabeca, saia, bacia, copo de cachaca, adereco clown.Penso em tudo isso e me lembro: putz esqueci da loa do mestre.Falo sobre tudo isso, mas o importante mesmo, e falar sobre o dia 16/11/2011. O nosso encontro resultou na divisao do nosso roteiro que contem 12 momentos. Hoje passamos por esses 12 momentos,mas nao exatamente na mesma ordem. Cheguei um pouco atrasada e perdi o esquentamento, mas pude participar do seguimento do encontro.Assim que cheguei vesti meu lenco e fui ao X para falar sobre ideias para cenografia que tive a tarde com o Paul. Essas ideias envolvem transparencia e possibilita o uso de projecoes e luzes.Em seguida iniciamos o trabalho com a matriz de nossa escolha. Potyra trabalhou com as imagens da burrinha, Aldemar trabalhou com as da catita, Andressa e Vania com as da dama do paco e George e eu trabalhamos a matriz do caboclo de lanca. O trabalho com a matriz do caboclo de lanca consistiu na montagem de uma partitura. Ja o trabalho com as outras matrizes explorou a passagem de uma imagem para outra. As imagens dos caboclos de lanca serao trabalhadas no proximo encontro. Demarcamos a sala, com isso iniciamos o pensamento sobre o espaco cenico. A Rasa Box foi inclusa no trabalho de hoje, sorteamos 4 estados: o medo, a raiva, o cansaco e a alegria. As Rasa Box foram distribuidas pela sala, demarcada com fita no chao. Apos esse trabalho iniciamos a sequencia do roteiro;1o Ritual de protecao: sentados, vestimos o lenco do caboclo de lanca. Utilizamos nossos aderecos nesse momento.2o O mestre: destaca-se a frente (O mestre e apontado no dia).3o O esquentamento: mestre canta a sua loa, integra ao grupo e executamos a coreografia.4o O banco: tema musical (definiremos no proximo encontro).5o Apresentacao das matrizes: apresentamos nossas matrizes de maneira rapida, lenta, alargada e diminuta (caboclos de lanca executam a partitura).6o Primeiro mote do baixio das bestas: inicia-se com a movimentacao de George lenta.7o X da Potira: foi definido no momento. Ela devera cantar. Entrei no X e sugeri a musica Tango de Nancy de Chico Buarque. Achamos que encaixou perfeitamente.8o Saudacao a jurema: a parte do grupo que criou sua saudacao a inicia. Os que nao criaram farao a sonoplastia.9o Rasa Box: Vania e Andressa entram na Rasa Box do cansaco e da raiva, depois trocam, Vania para a do cansaco e Andresa para a do medo. Inicia-se a acao de George que e interrompida pelo texto da Vania. 10o Espinhaco: George executa sua partitura do espinhaco.11o Segundo mote do baixio: sao executadas as criacoes paro o baixio. Ruido, as putas, o leite. Aldemar e George entram na Rasa Box da raiva.12o
Chegou o momento de saber que "nicho" cada ator vai trabalhar.A escolha sera dos atores... 10!Nesse ultimo encontro, exatamente o nosso decimo encontro, conseguimos enxergar o processo como um todo e ter um olhar adiante do ainda tem por vir, o espetaculo. Acima de tudo, compreendemos e encontramos, em um unico dia, os exercicios que costumavamos fazer. Foi um dia muito intenso, comecamos como o de costume, alongando e depois Carla Martins comecou a fazer um trabalho de Base bastante intenso com a gente. Pois, a base para um ator e fundamental, possibilitando equilibrio, presenca cenica, ampliando sua capacidade de realizar movimentos e de realizar a cena. Esse trabalho e um dos trabalhos base do pre-expressivo, dentro da mesma linha de trabalho, comecamos a fazer o Jogo da Pantera, um jogo que alem de trabalhar a base do ator, trabalha a atencao, concentracao, foco, aguca a visao do ator, possibilita o controle do corpo dele, pois nesse jogo ao ator so se movimenta para atacar ou para defender.Logo depois, veio a Bola de Borracha, um exercicio que trabalha as oposicoes, um exercicio dentro da tecinapre-expressiva que possibilita o ator descobrir seus limites e organizacoes funcionais de cada parte do seu corpo, alem de possibilita uma maneira de ampliacao de cada acao. Para sairmos dessa tensao e opondo-se totalmente a energia produzida nesse exercicio, Carla pediu que fossemosuma folha de papel solta no espaco, livre, leves, com movimentacao continua. Depois desses exercicios de pre-expressividade, partimos para a expressao, estavamos com o nosso corpo pronto para construir e fomos trabalhar nas nossas matrizes, baseadas nos brincantes do Maracatu Rural Cambinda Brasileira-PE. Depois de todo preparo de construir, brincar, criar e codificar a matriz, estavamos bem. Esse trabalho esta sendo muito prazeroso, afinal, todo o processo e nosso, estamos construindo juntos o que vira a ser um espetaculo. Logo apos o trabalho com as matrizes, fomos estruturar o espetaculo que sera apresentado neste mes de dezembro, todo o nosso trabalho durante esses messes vao esta dentro do espetaculo que sera uma mostra do que vira a ser o espetaculo em 2012.Estamos a cada dia, comungando ainda mais o nosso corpo em vida dentro do processo. Termino hoje, da mesma maneira que terminamos nesse decimo encontro: Cravo, rosa, mel e flor Oo o cravo do canavial Bagaco desse amor Tatiane Tenorio Cravo canavial Decimo Primeiro EncontroEita piula, como o tempo voa... chegamos ao nosso encontro de numero onze. Estamos na reta final para a apresentacao institucional do processo do cravo canavial para o crivo da entidade que quer saber se a Carla esta fazendo o seu mestrado direitinho. (a Carla ta com os nervos a flor da pele... )O ensaio comecou um pouco depois das seis horas. Primeiro fizemos um alongamento individualmente para irmos acordando o corpo para o trabalho, em seguida a Carlinha colocou musica e veio conduzir o aquecimento. O aquecimento da Carla sabe como e que e ne... ela usa a musica para nos conduzir e a gente nem percebe que ta cansando, tambem e um momento muito bom para dar unidade ao
grupo, com as trocas de olhares e, com o suor, tambem de odores... Depois de aquecidos, fomos direto para o esquentamento, a fim de adequar os movimentos que ja tinhamos em sincronia com a musica que o Marcos gravou, repetimos algumas vezes ate encontrar o tempo da musica, o Zeca foi o mestre que conduziu a loa.Em seguida, trabalhamos as matrizes individualmente junto com o personagem que deviamos encontrar que casasse com as matrizes que escolhemos, trabalhamos as matrizes coladas com o personagem escolhido por cada um de nos junto com um texto do mesmo, de modo que, pudessemos recitar o texto junto com as tres matrizes de cada nicho que escolhemos, com a finalidade de que pudessemos fazer a imbricacao de forma organica. A Carla observou a todos individualmente.Depois repassamos todo o roteiro do processo para a apresentacao do dia 19 se atentando e corrigindo cada detalhe, e um trabalho muito minucioso e repetitivo. E chato! Mas, e preciso. E (osso) do oficio...Apos repassar todo o roteiro para a apresentacao ainda tinhamos um tempinho e entao a Carla resolveu conversar com a gente sobre o planejamento e agendamento para 2012. A Carla nos falou da dimensao que o projeto ganhou com a aprovacao no Edital Miriam Muniz e dos profissionais (mesmo os provaveis) que vamos ter a oportunidade de trabalhar, das apresentacoes, inclusive uma no engenho la em Nazare da Mata e dos ensaios semanais. Aldemar
Alguns Cravos pelo Caminho...Nao se pode dizer que este foi um encontro facil. Para mim, especialmente, pois estava muito cansado da semana que tive. Ainda antes de comecar o trabalho, Carla contou que Leilane nao iria continuar no processo. Logo depois, a propria Leilane chegou e nos falou. Um momento triste. Queriamos que ela continuasse o trabalho, mas a saida dela foi bonita, compartilhada com o carinho de todos. Resultou que ela vai continuar proxima, trabalhando no blog do projeto. Iniciado o trabalho, fizemos o trabalho com as periferias do corpo, como vinhamos fazendo nos encontros anteriores. Em seguida, fizemos um trabalho energetico com base na figura dos caboclos de lanca, e possivelmente este foi o momento mais prazeroso para mim em todo o encontro. Brincamos livremente com os paus que levamos ao som de maracatu. Um momento para o corpo se libertar, brincar.E passamos ao trabalho com o mestre, com a coreografia que estavamos ensaiando, o esquentamento. Na semana anterior nao tivemos encontro por causa do feriado. E sentimos isso nesse encontro, perdemos muito da coreografia do mestre, ainda que tenhamos conseguido recuperar com alguma facilidade.Finalmente passamos para o trabalho da mimese. Desta vez a figura foi a Catita. Como nos encontros anteriores estudamos as fotos, trouxemos para o nosso corpo as posicoes, construimos os punctos, as equivalencias... tudo isso usando as saias levadas.Entao, em semicirculo, passamos a apresentar todas as figuras trabalhadas, uma por uma, cada um de nos, num exercicio dificil e cansativo. Buscar todo o trabalho no nosso corpo, a historia do que construimos... Alguns momentos mais frageis, outros de forca... foi a primeira vez que paramos para olhar o trabalho dos colegas, o que foi muito bacana, pois existiam belas construcoes. Um pensamento colocado por Carla sobre a mimese foi o da importancia da observacao dos detalhes. Perceber cada posicao de cada parte do corpo das imagens e trazer isso para o nosso corpo. Algumas vezes nao consigo lembrar todos os detalhes. Alguns trabalhos me fogem... momentos em que e muito dificil manter o corpo na posicao da figura e ao mesmo tempo sentir uma energia, uma vida, no corpo, sem que tudo pareca tao mecanico. Sinto como se minha atencao estivesse transitando o tempo todo entre a forma e as sensacoes despertadas. E enfrentando a dificuldade de caminhar com ambas. Entao, pausa. E encontramos o X colocado na sala. Desta vez, o X nao estava no canto da sala. Mas no centro. E agora tinhamos que ir a ele ao comando de Carla. Falar o que vier, viver o que vier. Estava cansado, briguei comigo mesmo e com o cansaco. Mas as primeiras vezes foram de raiva em ter de me mostrar. Nao queria estar ali. Em algum momento quase me entrego. Ate que na ultima vez me permito brincar, e algum prazer aparece... e encontro algo em mim que estava hesitante...Mas restava ainda a ultima figura que iriamos trabalhar, o Caboclo de Lanca. Este teve um processo diferente. Nao partimos de imagens, partimos de dentro. Fizemos uma leitura, particular, da pesquisa sobre o azougue e
usando lencos na cabeca, buscamos uma figura interna, esse caboclo internamente. Algo dificil de construir, senti muito dificuldade de acessar essa figura. Para mim, foi a figura mais impalpavel. Nao consegui lembrar do inicio do encontro, do prazer que tive ao brincar de caboclo. Talvez tenha me faltado trazer a brincadeira para esse momento.Finalmente, finalmente, passamos ao trabalho do Baixio das Bestas. A cena que estamos fazendo com base na energia do filme. Algumas marcacoes estao ficando mais claras, algumas adaptacoes feitas... e a cena continua. Sem Leilane desta vez, minha parceira mais proxima de cena. Mas construindo uma nova relacao com Andressa, que com toda a bravura busca o trabalho.Terminamos aquele dia, passando a musica escrita por Vania. Mostrando o que tinhamos para Marco Franca que vai fazer um trabalho musical conosco. Com isso tudo, nem tivemos tempo para fazermos as anotacoes do dia... muita coisa feita.Ah, tivemos ainda mais uma despedida, Paul, que ja havia anunciado sua saida, mas apareceu para se despedir da gente. Mais uma despedida. Foi, realmente, um encontro dificil. De despedidas, mas tambem de continuidade. E de muito trabalho. Como a vida.George Rocha Holanda
Reproduzimos fisicamente a imagem, procurando ser o mais fiel possivel a foto, recriando a corporeidade observada no nosso corpo, ainda que de forma mecanica. Experimentamos aos poucos andar com a figura, mas algumas vezes era preciso retornar a imagem original para checar os detalhes. Na experimentacao, descobrimos formas de ligar e desligar a figura em nosso corpo atraves dos punctums, que pode ser entendido como pequenos detalhes da acao que quando ativados remetem matriz, ou seja, pontos de ativacao corporeos que permitem retomar a imagem como um todo. Experimentamos tambem fazer nosso ritual pessoal de saudacao a Jurema e depois adentrar na mimese da Dama do Paco. Na segunda parte da aula, retomamos as sequencias codificadas nas aulas anteriores. Percebi que ja temos propriedade de trabalhar com esses materiais, por isso, o trabalho fica cada vez mais fluido, mais dinamico, mais prazeroso. Essas sequencias individuais, ao se relacionarem, como foi proposto nesse encontro, ganharam outro significado, outros sentidos, e pequeno detalhes, olhares, contatos com o outro faziam com que elas fossem possibilitando esquemas dramaturgicos nao intencionalizados, mas que emergiam a partir do jogo, da relacao estabelecida com o outro. O que poderiamos intitular de processo de afetacao: quando o interprete sai da sua orbita e se permite navegar na orbita do outro e dancar seu ritmo sem se anular. Nesse jogo, emerge uma terceira acao que nem eu nem ele sabemos ainda, mas que futuramente, a partir do ensaio, revelara uma pedra preciosa. Assim, ficou combinado que cada dupla iria experimentar novas formas de organizar dramaturgicamente a sua sequencia. A terceira parte do trabalho foi destinada tanto ao esquentamento como a cena do Baixio das Bestas. Aprendemos uma sequencia de movimento do Maracatu Rural que sera nosso esquentamento durante todo o processo criativo. A figura do mestre no nosso esquentamento e de fundamental importancia, pois ele coordenara toda a brincadeira. Em nosso processo, essa figura sera representada em cada encontro, por um dos atores que coordenara o esquentamento e cantara uma loa. Partimos do esquentamento e das sequencias individuais O carro nao pode andar na frente dos boi, para se desdobrar na cena coletiva de Baixio das Bestas. Essa cena a cada dia vem ganhando novas dimensoes, se ressignificando a cada vez que a vivenciamos, possibilitando territorios poeticos para o ator criador. No encontro de hoje, uma das atrizes produziu um texto poetico-viceral que deu outro sentido a cena do Baixio. Esse texto ora era narrado pela atriz, ora tinha fragmentos pronunciados por outra atriz, que com outro ator executava uma acao, gerando novas poeticas da cena. Portanto, o processo criativo do Cravo Canavial tem se mostrado revelador, uma vez que, a cada novo encontro, o trabalho e redimensionado a partir da experiencia pessoal de cada interprete, delineando uma singular poetica de criacao. Sao corpos que interagem e geram experiencias no ambito sensivel.Rodrigo Severo
Os sons do Canavial !Um(palma)-dois-tres-quatro, um(palma)-dois-tres-quatro, dois-dois-tres-quatro, tres-dois-tres-quatro, quatro-dois-tres-quatro e um-dois(palma)-tres-quatro, (...)Quando Carla disse que no nosso 9o encontro iriamos trabalhar a parte musical, confesso que imaginei exercicios de respiracao, vocalizes, aprender uma letra e uma melodia e treinar sua execucao com a marcacao em cena. Mas desde o inicio, o encontro parecia ter calhado de querer nos desacomodar. O trabalho que fizemos foi tao inesperado, como foram os proprios exercicios que punham em acao todos os nossos recursos mnemicos, atencionais, tateis, auditivos, visuais e intuitivos... ouvir com os olhos e ver com os ouvidos, foram as palavras de Marco, o maestro, disposto a espremer ate o bagaco da cana, os cerebros desses pobres cravinhos! Hahahahahah! Com a melhor das intencoes de puxar nosso tapete quando mal estavamos comecando a dominar o jogo!Fizemos exercicios trabalhando a troca, o receber e entregar ao outro comprometendo todo o corpo, com o cuidado do olhar, dividindo a atencao entre o colega imediato e o coletivo. Incluimos nesses jogos a fotografia numero 1 da nossa matriz escolhida, ativada e desativada no tempo de uma palma! Usamos numeros, sons, movimentos, pulos; incontaveis formas de jogar, com regras que mudavam a todo momento...O desafio era aliar a tanta informacao a precisao que ainda estamos construindo!Descobrimos o pulso, o manter uma respiracao coletiva que indicava o momento da acao; perdiamos, achavamos e nos perdiamos de novo! E descobriamos que, mesmo perdidos, o erro pode gerar um pulso novo que ainda e musical e que o importante e nao se afundar em si ao se perder, mas buscar ajuda no grupo e nao desistir, JAMAS! O trabalho nao foi facil. Achei que estavamos todos um pouco cansados e a cada parada, conversas e risos tentavam tornar um pouco mais leve o trabalho ao mesmo tempo que acabavam dispersando um pouco o grupo. E enquanto isso o relogio do canavial corre sem paradas... depressa e cobrando: dia 19 esta ai! Mas ai vem tambem o Myriam Muniz (eeeeeeeeeeeeee!), estendendo nosso tempo de vida e ampliando as asas dos planos que ja se vinham tracando... Mas voltando ao encontro, como descreve-lo?Quando penso nos exercicios que nos foram propostos nesse 9o dia de trabalho, me vem a palavra malabarismo! Qualquer coisa que busque tornar natural o chupar cana e assoviar... fazendo do cantar e o atuar uma coisa so. Como deve ser. Ja nos dizia Carla, laaaaaa nos primordios, quando o cravo ainda era semente em barro seco e sem vida: VOZ E CORPO!!Acho que hoje, o desafio foi colocar esse corpo por inteiro. O corpo de cada um e o corpo coletivo. E que para isso, e preciso abrir os sentidos, ouvir, ver, sentir o pulso da cena, estar de prontidao para mante-lo, com precisao, para receber e dar, comprometendo todo o corpo, buscando ajuda no grupo quando ha problemas... e verdade seja dita, tivemos MUITOS problemas! Hahahaha! Era palma na hora errada, mimese que nao saia, som e movimento desencontrado, 4 pulinhos? Vira no 8?, um-dois-dois-tres....AHHHHHH!... Algumas tragedias depois, ainda vale a licao final: nao desistir, JAMAIS! O jogo so termina,
As cabecas que giram por dentro em espiral. Os orgaos que pulsam irrigados pelo liquido vermelho. Sinto nauseas, tento controlar... Nao sei por que. Na duvida me deixo levar. Entro no universo da embriaguez, cambaleante pela sala agora, toda bebada. No jogo das matrizes, a burrinha chegou primeiro, com sorriso contagiante de quem esta tirando uma onda. A primeira impressao e que o sorriso era tenso. Mas analisando o resto da postura corporal, e um sorriso relaxado. A tensao foi minha, na hora da mimese. Chegou a hora dos clowns. Carla nos pediu para inverter nossas caracteristicas, momento dificil. Confusao total! Se ja nao tenho, ou tinha, ate entao claro o meu clown, o exercicio serviu para reafirmar a mania de limpeza como a principal caracteristica. Ou a sujeira. Continuo confusa. Para melhorar um pouquinho, Carla nos apresenta Mateus, que ate agora foi a matriz mais dificil. Principalmente porque tivemos que mesclar com o nosso clown, e com o nosso clown invertido. Ai sim. E Mateus, e clown, e burrinha, e resgate da dama do paco, clown invertido, saudacao a Jurema (so de pensar nisso doi a perna, coitadinho do meu cotovelo, doi ate a alma), entra o mestre e todo aquele esquentamento, passo pra um lado, pro outro, rodopio, ufa!E quando voce pensa que ja deu tudo, vem as cenas do Baixio que diante de tudo isso, atualmente, e meu momento de relaxamento. Por incrivel que pareca. Mas e relaxamento corporal, gente. Porque por dentro, os orgaos estao em espiral, como no inicio do trabalho, so que agora nao e so a cabeca. O corpo todo e o proprio espiral. Um espiral de felicidade, de saber que textos, musicas que criei, estao sendo aproveitadas nas cenas.Me orgulho de ser um dos cravinhos desse canavial de lindissimos cravos. Vania Bertoldo Equilibrio perfeito de fofura e sensualidade. Eu amei o resultado! Considerada por muitos o maior simbolo sexual do seculo, Marilyn vivia em contradicao,era solitaria,emocionalmente perturbada e ao mesmo tempo apenas uma garota que queria se sentir amada. Frases de Marilyn"Mulheres comportadas raramente fizeram historia"A mulher que deseja ser atraente deve procurar ser bela, mas sem descuidar-se do espirito. E preciso sentir-se desejavel e atraente para poder atrair. Nao pode seduzir a mulher que, embora inconscientemente, estiver travando no seu intimo a batalha dos sexos.Toda moca pode e deve preocupar-se com o que vai vestir. Mas sempre que estiver em companhia de um homem, esqueca-se do tempo que gastou para vestir-se, e nao fique nervosa, preocupada com a impressao que esta causando. Sempre que uma moca finge ser alguem que de fato nao e, esta demonstrando que e vitima de um complexo de inferioridade. Seja natural e os homens hao de acha-la atraenteAcho que a maquilagem mais importante e a dos olhos. O que importa nao e o que a boca diz, mas o que olhos prometem"Eu nao estou interessada em dinheiro. Eu so quero ser maravilhosa.""O corpo e para ser visto, nao para ser coberto.""Eu tenho fantasias demais para ser uma dona de casa. Acredito que eu sou uma fantasia.""Eu sempre digo