sobre as supostas origens dos quadrinhos emdiversas manifestacoes de uma arte sequencial em outras formas iconicas deoutras culturas, o autor contesta essas vinculacoes, sob a alegacao de que naoe a apenas a sequencialidade das imagens que caracteriza a arte dos quadrinhos,mas a da finalidade desta disposicao de icones em relacao decomplementariedade, e que no caso dos quadrinhos, este modo de organizacao e delinearizacao dos materiais visuais atende a um principio de iconizacao dotempo, proprio a geracao do sentido narrativo desta forma visual. 8. Neste caso, seus verdadeiros precursores se encontram na arte pre-renascentistade Fra Angelico e de Boticelli, nas solucoes que estes artistas encontram paraintegrar varios contextos figurativos no interior de um mesmo plano (como nocaso da Anunciacao e dos Cantos do Inferno); mais tarde, na fasemais alta do barroco espanhol, Velasquez desenvolveu tecnicas para arepresentacao da velocidade, como no caso de suas Hilanderas (1660). Retomando a definicao de Jakobson sobre asoperacoes de base de todo ato enunciativo (selecao e combinacao), o autordefine finalmente que as historias em quadrinhos iconizam a temporalidade soba forma de espacos cujo sentido de mudanca se exprime atraves de imagensiconicas fixas. Essas vinhetas devem se constituir, de um lado, de maneira naototalmente autonoma, pois o sentido de solidariedade que se manifesta nasequencia de imagens demanda que cada uma delas deva se organizar como pequenosindice da mudanca que se dara na imagem seguinte, assim como o proprio espacointer-iconico que se instala entre cada uma delas (nas varias formas que eleassume no estilo grafico de um autor) e tambem convertido em operador de umapassagem, jamais sendo completamente neutro de sentido ou de valor sintatico. Fra Angelico "Anunciacao" (1437) Boticelli "Cantos do Inferno" (1480)9. Como ja era de se esperar, Gubern reitera o valor da vinheta - daimagem isolada em um quadro simples - como a celula mais elementar de todo oprocesso que faz dos quadrinhos um sistema narrativo, uma vez que ele sejapensado como sustentado no valor dos icones visuais: ela representa a unidadeespaco-temporal minima para a montagem que constitui a integridade narrativados quadrinhos (e nesses termos deve ser avaliada pelo que consegue indexar deuma sequencia mesma, nos varios niveis de sua escansao, como assunto de articulacaoda materia iconica de que se compoe essa narrativa visual). Nao apenas avinheta se constitui como tal indice, mas a propria vetorialidade daorganizacao da sequencia, tomada nao apenas como assunto da arte do grafismo(especialmente em certos casos excepcionais), cumpre igualmente uma funcao deindexador do sentido da leitura, criando um vetor que, em boa parte dos casos,foi assimilado aos padroes culturalizados da leitura textual. Esta prioridade temporal,traduzida plasticamente em relacoes espaciais, faz com que a personagem situadaa esquerda represente aquela que da inicio as acoes, e aquela da direita sendoa que as termina, da mesma maneira que deve-se ler primeiramente o balaocolocado sobre a parte superior, pois ele e considerado cronologicamenteanterior aquele que esta colocado na parte inferior do quadro. Essa linha deindicatividade que e imperativa nos quadrinhos (ela nao existe ou nao eimperativa para a leitura da pintura ou das ilustracoes) e tradicionalmenteassociada a norma direcional que esta em vigor para a escritura