do desfile. A aparicao doultimo carro alegorico carrega sempre a funcao de climax dentro do cursonarrativo a partir do enredo; ou o proprio casal de mestre-sala eporta-bandeira (quando vem depois da comissao-de-frente ou depois, a frente dabateria) lida, via de regra, com o emocional do publico, seja pela distincao dasua danca (classica), seja por ostentarem o pavilhao, simbolo maior depertencimento a agremiacao. A visao aerea mostra o carater processional dos desfiles (isto e, que se desenvolve em diferentes etapas em cortejo).Atraves da imagem observamos a distribuicao da "arte total" do carnaval das escolas de samba, um apanhadode diferentes formas, cores, texturas, volumes e tambem sons.Fonte da imagem: www.archdaily.com.br2)Cada desfile faz-se dosomatorio de alas, setores e alegorias. Ou seja, trata-se de uma organizacaocujo principio e a montagem de elementos diversos. E este termo, montagem,nao e ocasional. Remonta as vanguardas esteticas do comeco do seculo XX,periodo em que os desfiles das escolas foram plasmados (anos 1920), atraves de movimentoda elite intelectual (representada por setores como a academia e a imprensa)que entenderam ser necessaria a producao de uma nova imagem da identidadenacional, alicercada agora na ideia da miscigenacao etnica e cultural.A tela "Samba"(1925), do pintor Di Cavalcanti, exemplifica como o olhar da elite intelectual passoua enxergar de forma positiva e a valorizar os aspectos das culturas popular e negracomo elementos formadores da identidade brasileira com o adventoda visao modernista.Fonte da imagem: www.olimpiadadehistoria.com.brOs desfiles, deste modo,mesmo quando ainda nao eram investidos de intenso vigor plastico (por opcaoideologica que enaltecia a simplicidade folclorica e uma ideia de tradicao),ja prenunciava um sentido modernista de obra ao justapor elementos artisticosdispares, de modo analogo aos principios de criacao das vanguardas esteticaseuropeias, como a colagem cubista que montava imagens a partir de materiaisde naturezas distintas (como areia, jornal, tinta etc no mesmo quadro),constituindo-se como um verdadeiro mosaico. 3)Sao tantos os elementos emateriais envolvidos em cada desfile que nao raro observam-se em sua formatensoes e aparentes contradicoes. Uma delas e a existente entre o sentidonarrativo desenvolvido a partir do enredo (que tende a estabelecer sentido(s)comum(ns) de leitura) e o carater alegorico, tambem fortemente presente naforma dos desfiles, e que aponta em sentido contrario a causalidade narrativa,ao irromper em uma so alegoria intensa dinamizacao sensorial e semantica nasua constituicao hibrida que traz elementos ja portadores de historias, naturezas,vibracoes. 4)Dada a quantidadegigantesca de profissionais envolvidos na elaboracao de cada desfile, surge anecessidade afirmar o carater coletivo de criacao (ainda que sob uma conducaogeral do carnavalesco) atraves da problematizacao do sentido de autoria.Artedo futuroAtraves do Gesamtkunstwerk, Wagner anunciava aobra de arte do futuro, sua feicao e seu comportamento. Segundo o compositor, o futuro necessario da arte seria o da cooperacao entre as potencialidades das formas artisticas, no que chamou de "ciranda das artes irmas". Dentro desta perspectiva, cada arte deveria abdicar de sua condicao individualizada para a geracao de uma expressao artistica de forca inesgotavel e capaz de revolucionar o humano atraves da sensibilidade e da experiencia coletiva. Podemos ver no contemporaneo, uma possivel efetivacao dos, pelo menos em parte, dos ideais wagnerianos, uma vem que as artes hoje reconhecem seus limites e experimentam interfaces,