Sei que estou em falta com o blog, mas razoes existem para isso. Encontro-me em processo de mudanca de Campina Grande para Joao Pessoa, alem da reviravolta do meu projeto de mestrado, todavia segue abaixo uma parte do artigo "'Cronica de uma morte anunciada' de Gabriel Garcia Marquez: Interfaces entre literatura e jornalismo" que irei apresentar no VII SELIMEL (Seminario Nacional sobre Ensino de Lingua Materna e Estrangeira e de Literatura) na UFCG. A segunda metade do seculo XIX, marcada na literatura pelo Realismo em sua tentativa de expor fielmente os fatos historicos, contrapondo-se ao subjetivismo da escola literaria anterior (Romantismo) e com foco em uma postura cientifica, surge com o objetivo nitido de reproduzir fielmente o cotidiano social. Nesse contexto os romancistas da epoca realizavam na visao de Tom Wolfe, jornalista e PhD em literatura, um verdadeiro trabalho de reporter do seu tempo. Os romancistas aceitavam rotineiramente a desconfortavel tarefa de fazer reportagem, cavando a realidade simplesmente para reproduzi-la direito. Isso era parte do processo de escrever romances (WOLFE, 1973 apud LIMA, 1995, p. 140). A semelhanca do que faria a reportagem mais tarde nao e mera coincidencia, uma vez que e deste processo que o jornalismo extrairia a melhor contribuicao para a sua pratica de escritura do real. Assim e sob forte influencia desse contexto que uma nova proposta narrativa, o new journalism (novo jornalismo) surge nos Estados Unidos, na decada de 60. Consistindo em um texto hibrido de jornalismo e literatura. Uma narrativa que, mesmo sendo jornalistica poderia ser lida como uma novela (BIANCHIN, 1997, p. 35). Alcancando a sua maturidade com a publicacao do livro A Sangue Frio, de Truman Capote, lancado em 1966. Em sua construcao o novo jornalismo tomava de emprestimo aos romancistas do Realismo quatro tecnicas: 1) narracao cena por cena; 2) reproducao de dialogos; 3) ponto de vista de terceira pessoa e 4) relato das acoes do dia-a-dia (BIANCHIN, 1997, p. 35). Enquanto isso ocorre nos Estados Unidos, em outras localidades tambem se processam mudancas nas formas de narrar. E o que ocorre no boom da narrativa hispano-americana que se move para o estudo da identidade nativa, em uma ideologia da America Latina preocupada em repensar a historia oficial e suas vias de determinacoes impostas atraves do olhar dos centros dominantes. Almejando o rompimento com o texto tradicional, buscando a construcao de uma imagem do real polivalente que exprimisse as particularidades do Novo Mundo (CHIAMPI, 2008). Inserido neste pensamento de producao, encontramos intelectuais que comecaram a sua carreira profissional como jornalistas, entre eles Gabriel Garcia Marquez, Mario Vargas Llosa, Julio Cortazar, Carlos Fuentes, Jose Donosco, Alejo Carpentier. E todos compartilhavam a visao de que nao podiam abracar as tendencias literarias do Realismo europeu de forma homogenia, afinal elas nao se ajustavam ao contexto particular de suas localidades. Dessa forma, os escritores latino-americanos romperam com o realismo tradicional e criaram o Realismo Magico, termo entrelacado com a nocao da aparente fusao entre realidade e fantasia, em distincao marcante as narrativas europeias (CHIAMPI, 2008). Eles acreditavam que a realidade latino-americana nao se enquadrava no modelo europeu