thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
os familiares, ocasiao em que uma equipe aborda acodependencia e o papel da familia no enfrentamento da dependencia quimica.Ja os usuarios sao divididos em grupos e encaminhados a diversas salas, onde sao realizados os chamadosprocessos circulares, em que sao empregadas diversas tecnicas de reflexao proprias da Justica Restaurativa, daMediacao de Conflitos e da Saude, como escuta ativa, perguntas restaurativas, intervencao breve etc. O circulo decada sala e conduzido por uma pessoa capacitada em Justica Restaurativa, que recebe apoio de um profissionalda saude e de um da area do direito.Ao final dos circulos, e proposto ao autor do delito o seu tratamento, em vez do cumprimento de uma prestacao deservicos a comunidade. Caso aceite a proposta, e providenciada a sua insercao em um "programa de tratamento"(para dependentes quimicos) ou em um "programa de prevencao" (para usuarios iniciais ou abusivos) junto aequipamentos de saude e de insercao social, a entidades de autoajuda e/ou a faculdades de psicologia. Com ocumprimento do programa, o processo criminal e arquivado. Ja em caso de descumprimento, ele perde o beneficioe se tornar reu em processo criminal.Na audiencia deste mes, dos 25 intimados presentes, 17 aceitaram o programa de tratamento, o que representa 72% de aceitacao. Todos os 50 usuarios e familiares que compareceram a audiencia se comprometeram acomparecer na Clinica da Faculdade de Psicologia da Universidade UNIP para suporte psicoterapeutico. Masmesmo os dependentes que nao aceitaram o programa, posteriormente sao desenvolvidas acoes de sensibilizacaodurante a sua prestacao de servico a comunidade. Os familiares tambem foram sensibilizados e encaminhados a servicos de apoio a familiares.Desde o seu inicio, em junho de 2012, o Projeto Comarca Terapeutica em Sao Jose dos Campos atendeu 445familiares e 949 usuarios de drogas envolvidos processos judiciais que tramitam perante o Juizado EspecialCriminal da comarca. Do total de usuarios, 548 foram encaminhados para tratamento, por reflexao e escolhapropria.Para o Promotor de Justica Fabio Rodrigues Franco Lima e o Juiz Flavio Fenoglio Guimaraes, coordenadores doprojeto, a sociedade nao pode se limitar a discutir apenas descriminalizacao e internacao compulsoria, ja que asconsequencias causadas pelas drogas sao enormes e ficam camufladas na violencia social e em milhoes deprocessos judiciais pelo pais. Devemos buscar um trabalho integrado entre varios orgaos e uma Justica maishumanitaria, disposta a discutir as causas dos conflitos dos jurisdicionados. Se nao resolvermos a dependencia,este usuario continuara envolvendo-se em outros conflitos, gerando outros processos ou outras consequencias emsua familia e em seu meio social, alertam. Nucleo de Comunicacao SocialMinisterio Publico do Estado de Sao Paulo - Rua Riachuelo, 115 Sao Paulo (SP)comunicacao@mpsp.mp.br | Tel: (11) 3119-9027 / 9028 / 9031 / 9032 / 9039 / 9040 / 9095
por Sofia CerqueiraO crack chega a classe media carioca e transforma a vida de seus usuarios em um pesadelo em que o descontrole, a decadencia e as doencas decorrentes do vicio podem levar a morte em menos de cinco anosAs imagens normalmente associadas aos usuarios de crack lembram as de zumbis que povoam filmes de terror sujeitos sujos, maltrapilhos, de olhar perdido, vagando a esmo pelas ruas, prestes a irromper em ataques de violencia. Como habitantes de um mundo paralelo, esses homens, mulheres e criancas se entocam sob viadutos, a beira de vias expressas ou junto as linhas ferroviarias com o unico objetivo de consumir a droga, nem que para isso seja necessario roubar e, em casos extremos, ate matar. O que o senso comum nao costuma conceber e a ideia de essas mesmas pessoas circularem por apartamentos de Ipanema, faculdades renomadas ou festas descoladas. Afinal de contas, o crack costuma ser visto como um mal que so atinge miseraveis e marginais. Trata-se, obviamente, de uma ilusao. E fato que esse nefasto subproduto da cocaina ja esta entranhado em praticamente todas as classes sociais, e os numeros comprovam isso. Nas clinicas particulares dedicadas a tratar dependentes quimicos, onde um mes de internacao chega a custar 20 000 reais, os consumidores do entorpecente ja perfazem 10% da clientela. A porcentagem triplica quando se fala em usuarios que ja experimentaram o composto, nao o usam regularmente, mas podem se tornar viciados compulsivos em pouco tempo. "O crack nao e mais a droga segregada que se imaginava", atesta a psiquiatra Analice Gigliotti, chefe do setor de dependencia quimica da Santa Casa da Misericordia e diretora da clinica Espaco Clif, em Botafogo, voltada para o atendimento privado.Produzido a partir da combinacao de pasta-base de coca com bicarbonato de sodio e solventes, o crack e considerado uma especie de versao mais poderosa da cocaina. O preco quase irrisorio uma pedra pode ser conseguida por apenas 5 reais tornou-o particularmente popular entre os usuarios de baixa renda. Seus efeitos, porem, agradam aos viciados em geral, principalmente os que ja sao dependentes de outras substancias toxicas. A potencia se explica pelo mecanismo de acao no organismo assim que chega aos pulmoes, ele entra na corrente sanguinea e atinge o cerebro quase instantaneamente. A sensacao de prazer e fugaz e se transforma rapidamente em desejo irrefreavel de novas doses. Cada organismo processa o composto de uma maneira, mas e consenso que ele causa dependencia nas primeiras experiencias. Fissurado pelas pedras, consumidas em cachimbos improvisados em copos plasticos ou latas de aluminio, o dependente logo perde o controle da situacao e embarca em um ciclo autodestrutivo. "Passava varios dias nas favelas atras da droga e cheguei a ficar sete horas seguidas fumando crack sob um viaduto em Benfica", conta a estudante A.C., de 24 anos. Para conseguir custear o vicio, a moca, criada em Ipanema, em um apartamento que ocupava um andar inteiro, comecou a se prostituir, ate que foi internada pela familia. "Normalmente, os pacientes acabam caindo nas cracolandias ou se transformando em mendigos domesticos", resume o psiquiatra Alessandro Alves,
da Clinica Jorge Jaber, especializada em dependencia quimica. Como em todo vicio, ha uma gama de fatores que podem levar uma pessoa a torrar ate o ultimo centavo ou perder qualquer resquicio de dignidade por uma dose de crack. Dificuldade de lidar com frustracoes, desajuste familiar, componentes geneticos, fuga da realidade e busca incessante de prazer sao algumas explicacoes. De acordo com uma pesquisa da Fiocruz, o Brasil tem 370 000 viciados em crack nas capitais. O numero representa 35% do total de consumidores de drogas ilicitas, excluida a maconha. Outro estudo do Levantamento Nacional de Alcool e Drogas (Lenad), da Universidade de Sao Paulo, comprova que o crack esta presente em todos os segmentos socioeconomicos. "Ja fui a festas em apartamentos da Avenida Atlantica em que varias pessoas usavam crack", conta o designer e musico C.A., de 35 anos, que, depois de tres internacoes, se diz "limpo" ha um ano. No auge do consumo, ele chegou a pagar a divida com o traficante oferecendo-lhe uma estada em seu apartamento em Copacabana, durante o reveillon. "Ele veio com a familia inteira", recorda. Embora seja relativamente comum em eventos sociais, o crack tem como peculiaridade levar o dependente a se isolar ou procurar viver entre outros adictos. Em geral, o dependente nao consegue manter uma vida social nem profissional. "Seu desespero em obter mais droga se torna tamanho que tudo passa a girar em torno disso", afirma Marcos Miceli, psiquiatra do setor de alcool e droga do Instituto Philippe Pinel. P.C., de 42 anos, foi criado no Leme e lutava jiu-jitsu na juventude. Mais velho, tornou-se dono de duas oficinas especializadas em conserto de motos da marca americana Harley-Davidson. Viciado em cocaina, consumiu a versao mais barata por acaso, quando procurava pelo po em uma favela. "O carregamento nao havia chegado e eles me ofereceram crack", recorda. Meio ano depois, ja era um dependente grave. "Certa vez, passei dez dias sem tomar banho nem comer direito, fumando pedra atras de pedra. Assaltei pessoas com faca e vendi tudo o que tinha em casa, ate as cortinas", conta o ex-empresario, que vivia em um confortavel imovel com piscina no Recreio.Considerada uma das substancias mais devastadoras que existem, o crack surgiu na decada de 80 em bairros pobres de Nova York e Los Angeles, nos Estados Unidos. O nome em ingles se deve ao estalo peculiar que a substancia petrificada faz ao ser fumada. No Brasil, os primeiros registros remontam ao inicio dos anos 1990, em Sao Paulo. No Rio, demorou um pouco mais. O antropologo Paulo Storani, especialista em seguranca, explica que, a principio, os lideres das faccoes criminosas cariocas acreditavam que o crack nao era tao lucrativo quanto a cocaina. Em meados dos anos 2000, as pedras passaram a ser vistas pelos traficantes como opcao para viciados irrecuperaveis e sem dinheiro. "Hoje e tao facil ter acesso ao crack quanto a maconha ou a cocaina", reforca Ana Cecilia Marques, presidente da Associacao Brasileira de Estudos do Alcool e Outras Drogas (Abead). Moradora da Gavea, a comerciante M.S. travou seu primeiro contato com a
droga em 2012, quando passou a frequentar a favela do Jacarezinho em busca de cocaina. Desde entao foram quatro internacoes para se livrar do vicio. "A loucura e tamanha que eu deixei um apartamento de quatro quartos para passar seis dias em uma favela, vivendo em meio a lixo, baratas e ratos", recorda ela.Vencer a compulsao nao e facil. Envolve a familia, acompanhamento medico, grupos de ajuda mutua, mas, obrigatoriamente, depende do empenho do usuario. Embalado pela sensacao artificial de euforia e poder gerada pela substancia, o consumidor se ve preso ao vicio. Especialistas afirmam que o uso da droga pode levar a morte em ate cinco anos. Por atacar diretamente o aparelho respiratorio e elevar a pressao arterial, o crack costuma provocar enfisema pulmonar, infarto e derrame. Perda de memoria e dificuldade de raciocinio estao entre as sequelas do seu uso. "O nivel de deterioracao psiquico e organico e tao grave que o tratamento acaba sendo muito longo e dificil", ressalta Elizabeth Carneiro, psicologa do Espaco Clif. O tempo medio de internacao de um paciente grave e de seis meses, o dobro do periodo dos viciados em outras substancias. Como atestam os depoimentos de quem viveu esse pesadelo, e como um doloroso mergulho em um poco sem fundo.
A melhor legri d vid e sber que nunc estmos so,que cd momento renscemos pr vid e em cdrenscer brot legri de sber que existem pessoscomo voce ! com um jeito unico & especil :)grota dmiravel, que irei levr pr sempre no meu .Sii precisar estoou akii Lindaaa ;*Contiii sempre comigo ,apesaar da distancia ;) !Te amo ! euteamo demais e isso nunca vai mudar ! &&' por mais que digam que te amam, eu sei que ninguem te ama mais do que EU c2 nossa amizade vai ser ETERNA .'3 .: Amiga diz ai, existe amizade mais verdadeira que a nossa?Eu te amo muito, demais, demais amiga! Coisa mais importante que existe na minha vida e no meu coracao, porque a nossa amizade e tao mais verdadeira, que todas as brigas, toda inveja u_u, todo menino, haha, ou seja, maior que tudo e todos, e eu sei que vai ser pra sempre EU & VOCE : FUNCAO : ROUBAAR A CENA (..) quero te ter pra eternidade cmg, quero estar com voce a toda hora .. pra rirmos juntas, pra chorar juntas, pra fazer loucuras, zuacoes, no melhores momentos de nossa vida,. simplesmente pratudo !' eu sempre quis escreve algo lindo pra voce, mais nunca consigo,. Poise eu tenho muito.muito medo de te perder , nesses ultimos dias percebi o quanto vs e essencial na minha vida . e esses 5 anos , foi uma prova que amizade verdadeira existe sim ! vou te amar pra sempre. ' uma amizade verdadeira, um sentimento que nunca tera fim, Obrigado por existir e mi fazer feliz amiga Sbe quel mig que e mis importnte pr voce e nao conseguiri nem imginr como seri su vid sem el ?quel com qul vooce pss prticamente 24 hors ?quel mesm mig que te faz bem e que voce cont cd detlhe por menor que sej ?quel que voce m incondicionlmente e est com voce sempre ?quel que voce confi & pode confir em voce ?poiis e, eu tenho ; e ell ser mis especiil; por isso morrm de i.n.v.e.j.a EU TE AMO O Sistema Stanislavsky declarou que a principal responsabilidade de um ator era para ser crivel, pois ser reconhecido e ouvido era insuficiente.Para chegar a essa "verdade crivel", apos anos de pesquisa com os atores do Teatro de Arte de Moscou, Stanislavsky comecou a empregar metodos novos e originais, como "memoria emocional". Ele se sentiu naquele momento que para trabalhar em uma determinada emocao em um papel que causa medo, o ator poderia se lembrar de algo que assustava a partir de sua propria vida.Stanislavsky acreditava que um ator necessitaria tomar a sua propria personalidade no palco quando ele ou ela comecasse a interpretar um personagem. Esta inovacao foi uma clara ruptura dos modos anteriores de agir. Ele considerou de que o ator a partir dessa ideia se tornasse o personagem e deixasse suas proprias emocoes para traz. Mais tarde, Stanislavsky se preocupou com a criacao de entradas fisicas para esses estados emocionais, acreditando que a repeticao de certos atos e exercicios pudesse preencher a
lacuna entre a vida dentro e fora do palco.Hoje nos Estados Unidos, as teorias de Stanislavsky sao a principal fonte de estudo para muitos atores. Entre os muitos atores excelentes e os professores a utilizarem seu trabalho foram Stella Adler, Marlon Brando, Harold Clurman, Sanford Meisner, Bobby Lewis, Uta Hagen, Marian Seldes, Wynn Handman, e Lee Strasberg. Muitos desses artistas, incluindo muitos dos diplomados celebre da Stella Adler Studio, continuam demonstrando a potencia das ideias poderosas Stanislavsky.Djalma FrancaAtor, Diretor, Coaching e Preparador de Atores
palco. O maisconhecido e o exercicio dos animais, onde o ator ira observar um animal e emseguida tentar criar a experiencia de ser o animal atraves dos seus cincosentidos. Com a pratica ele pode pegar varios atributos dos animais eincorpora-los no papel. Um exemplo no cinema desse exercicio e no filme Touro Indomavel, onde ROBERT DE NIRO incorpora emseu papel os atributos de um caranguejo, o que lhe da a curvatura e movimentosexatos para a luta no ringue, olhando de cima pra baixo e exatamente a figurado caranguejo em cena.5) TRABALHO DE CENALee tambem orientava os atores comotrabalhar uma cena. Os atores usam uma lista de perguntas quando estao sepreparando para o papel como; Quem soueu? Onde estou? etc... Este metodo encoraja o uso da improvisacao e desubstituicao para tornar a cena mais real para o ator (ex: o ator pode imaginar seu melhor amigo no lugar do seu parceiro decena, se eles tiverem problemas com a relacao) Existem muitos exercicios no metodo e ele seespalha com a visao que cada um teve do sistema Stanislavsky, o que mais seaproxima ou posso dizer mais fiel, e a tecnica Adler, o restante saoramificacoes que bem trabalhadas sao muito interessantes para a preparacao doator, como tecnica Meisner e Chekhov, entre outras.
Metodo de atuacao e uma frase que vagamente se refere a uma familia de tecnicas usadas pelos atores para criar em si os pensamentos e emocoes de seus personagens, de modo a desenvolver performances realistas. Ele pode ser contrastado com formas mais classicas de atuacao, em que atores simulam os pensamentos e emocoes de seus personagens atraves de meios externos, tais como entonacao vocal ou expressao facial. Embora nem todos os atores do Metodo usam a mesma abordagem, o "metodo" pelo metodo, normalmente se refere a pratica, defendida por Lee Strasberg , pelo qual os atores aproveitam suas proprias emocoes e memorias em seus retratos, auxiliado por um conjunto de exercicios e praticas incluindo a memoria dos sentidos e da memoria afetiva, muito contestada pela conhecedora do Sistema Stanislavsky Stella Adler, que tempos mais tarde rompeu com Lee. Os atores do metodo muitas vezes ficam caracterizado e imersos em seus personagens na medida em que eles continuam a retrata-los, mesmo fora do palco ou fora da camera para a duracao de um projeto. No entanto, isso e um equivoco popular. Embora alguns atores utilizem esta abordagem, geralmente nao e ensinada como parte do Metodo, mas a concentracao e seriedade enquanto nao esta na gravacao isso faz parte do metodo e e levado com muito responsabilidade pelos atores metodicos. O Metodo de agir tem sido descrito como "revolucionando no teatro americano". Enquanto as instrucoes de atuacao classica tinha o foco no desenvolvimento de talentos externos, o metodo foi o primeiro treinamento sistematizado que desenvolveu habilidades internas (sensorial, psicologico, emocional). Esse Metodo de Atuacao continua a evoluir, com muitos professores contemporaneos atuando e ensinando em escolas, uma abordagem integrada que vem de diversas escolas de pensamento sobre a atuacao. NO PROXIMO TOPICOAbordagens Contemporaneas O metodo nao e um sistema nem um metodo, estranho falar isso, mas estritamente falando, digo isso, porque ele nao esta preocupado com resultados a serem alcancados e, portanto, nao estabelece regras para o, "devemos fazer". E apenas a intencao de mostrar ao ator o caminho a seguir e como ele pode ir em busca do que so ele pode encontrar e , uma vez encontrado, nao pode ser repetido uma segunda vez, deve ser redescoberto. " Metodo de Agir"."O metodo e um processo e nao um conjunto de regras. "O problema da formacao do ator nao vem de estudar o texto, mas os problemas que podem causar o instrumento caracteristico do ator.E todo o processo de arranque do ator como um ato criativo. O metodo considera o ator como um artista criativo que deve expressar as ideias, intencoes e palavras do autor em uma apresentacao animada. Nesta apresentacao, a palavra contem nao apenas o significado, mas tambem os sentimentos e emocoes. Esta e a conclusao de uma nova realidade anexada as palavras, e muitas vezes de forma independente das palavras. O metodo e o processo pelo qual o ator abre o controle de seu instrumento, o processo pelo qual ele pode usar sua memoria emocional para criar a realidade em cena."Meu objetivo e fazer com que o ator seja capaz
de criar qualquer coisa que tem que ser criado, para lhe permitir partilhar com os outros uma experiencia que cria para eles no momento, e permitir que ele realmente crie, por sua imaginacao, uma experiencia que na maioria das vezes, nao e no palco. Refiro-me aos objetos da memoria sensorial. " " O problema nao esta em palavras, mas em atitude. " Stanley Kubrick durante as filmagens de "O Iluminado": Revivendo as circunstancias.(Em casa, na igreja, triste, etc, irritado com medo .. memoria sensorial, memoria emocional) Ministro o Workshop com o metodo de ensinamento do Actors Studio NY.Lee Strasberg, Sanford Meisner, Stella Adler tem como diferencial, encontrar a resposta no proprio ator, de acordo com suas fontes de inspiracao.1 Psicologia e experiencia passada. Tecnica Lee Strasberg2 As circunstancias, a politica e o social, a fe do ator, o poder da imaginacao. Tecnica Stella Adler. 3 Na interacao de dar e receber, para ele o momento no palco e o ponto de referencia e de inspiracao da presenca do ator com os outros. Tecnica Sanford MeisnerTodos os tres acreditavam que o jogo reflete tanto um ato de inspiracao e de livre escolha: "Livre-arbitrio", "Metodo de agir",Djalma Francadja.lopes@terra.com.brCoach de Atores, Diretor e Ator.
digna e verdadeira, as mesmas foram elaboradas pelo mestre e pesquisador humano Constantin Stanislavsky.O trabalho do ator e arduo, focado e metodico, mas gratificante quando o ator sabe que viveu o personagem em vez de enganar a si e ao publico.ASPECTOS FISICOS01. Raca02. Sexo03. Idade04. Altura05. Peso06. Aparencia geral07. Cor do cabelo08. Olhos09. Pele10. Voz11. Saude12. Cores preferidas13. Caminhar14. Postura habitual15. GestosASPECTOS SOCIAIS 01. Nacionalidade02. Onde vive (cidade, pais, lugar, regiao)03. Classe social04. Lugar que ocupa no meio05. Se esta de acordo com o meio06. Educacao07. Vida familiar (os pais, os filhos, se vivem, relacionamento, antepassados que interfiram)08. Estado civil09. Relacionamento com a pessoa amada10. Vida economica11. Religiao12. Ideias politicas13. Passatempos14. Onde vive (como e a casa)ASPECTOS PSICOLOGICOS01. Vida sexual02. Normas morais03. Correspondem a religiao?04. Atitude frente a vida (filosofia pessoal)05. Ambicao o que espera conseguir?06. Qual o maior objetivo na vida?07. Pelo que se interessa profundamente?08. Contratempos e desenganos09. Temperamento10. Complexos e inibicoes.11. Qualidades e faculdades intelectuais.12. Tem alguma psicopatia? (fobia, alucinacao, mania, etc.)ASPECTOS LITERARIOS 01. Em que parte da obra aparece?02. O que faz dentro da obra? (acoes fisicas)03. No comeco da obra, o que sente pelos outros personagens?04. O que sentem os demais em relacao a ele?05. O que dizem a respeito dele?06. Qual a sua relacao com o protagonista?07. Que tipo de relacionamento tem com os demais personagens?08. Qual o seu objetivo maximo, na obra?09. Consegue atingir seu objetivo maximo?10. Para alcancar seu grande objetivo que gradacao de objetivos menores tem que enfrentar?11. Que obstaculos se antepoem a cada um de seus objetivos?12. Qual a reacao frente as dificuldades?13. Causa dano ou beneficio a alguem?14. No decorrer da obra, mudam seus sentimentos em relacao aos outros?15. Mudam os sentimentos dos outros em relacao a ele? Por que?
de que qualquer um dos professores do Metodo mais importante do seculo XX, foi completamente correta ou incorreta, e e por isso que eles continuaram a desenvolver novas ferramentas e tecnicas de atuacao.Alguns teoricos modernos e professores tem observado que Lee Strasberg, Sanford Meisner, Stella Adler e outros muitas vezes nao compreendiam o trabalho um do outro, isso alimentava as criticas baseadas neste mal-entendido. Por exemplo, todos eles ensinaram aos atores a usar sua imaginacao para conectar uns com os outros no desempenho, para analisar o roteiro de desejos, necessidades e objetivos. Meisner disse muitas vezes que os atores de Strasberg eram muito focados em si, mesmo com essa observacao podemos notar que Strasberg treinou muitos dos atores mais respeitados do seculo XX.Alem de tomar uma abordagem integrada, atores contemporaneos, por vezes, consultam com psicologos ou usam ferramentas criativas, como o trabalho de sonho ou de trabalho arquetipo para remover bloqueios emocionais. As tecnicas foram desenvolvidas para evitar que o mundo do desempenho recaia sobre a vida pessoal do ator, de forma destrutiva.Talvez esse seja um motivo importante de abracar uma tecnica que lhe de suporte para seu trabalho ou talento, independente da tecnica, isso exige muito estudo, esforco, persistencia e muito treino, isso dara ao ator a seguranca necessaria para uma atuacao verdadeira.