que, juntamente a uma representacao de Maria Madalena, e atribuida a Giampietrino, pupilo de Da Vinci, da qual, acredita-se atualmente, que Leonardo possivelmente tenha participado, embora essa afirmacao nao seja unanime.[75] Realizada apos a versao do Louvre e anterior a versao de Londres.[74] Foi exibida na mostra Leonardo, Genio e Visione in terra Marchigiana no Museu Mole Vanvitelliana, em Ancona por Carlo Pedretti e Giovanni Morello (2005-2006).[76]A encomenda era a execucao de pinturas com a ajuda dos imaos Ambrogio e Evangelista de Predis, para um grande e complexo altar, ja construido anteriormente por Giacomo da Maiano.[17][39] Leonardo, encarregado do painel central, escolheu pintar um enfatico momento da infancia de Cristo, quando o pequeno Joao Baptista, com a protecao do anjo Uriel, conheceu a Sagrada Familia numa gruta do Egito, cena da tradicao crista dos livros apocrifos e de uma Florenca deixada para tras, de inumeras lendas sobre Sao Joao Batista.[77][78] Neste cenario rochoso que evoca a um passeio de infancia do artista ao Monte Ceceri (proximo do territorio florentino),[51], Joao reconhece e adora Jesus como o Cristo. A pintura mostra uma misteriosa beleza como as graciosas figuras ajoelhadas em adoracao em torno do Menino Jesus, em uma paisagem selvagem de queda de rochas e um vale de aguas azuis, e coincide com a abandonada Adoracao dos Magos devido ao seu naturalismo e contraste de luz e sombra (chiaroscuro),[51] aqui distintamente visivel. A pintura solenemente declara a riqueza do conhecimento estilistico do traje e da sua representacao, a julgar pela concepcao notavel do vestuario de Uriel (que compete com a simples tunica enegrecida azul da Virgem), impressa numa figura sobria e imponente, que perde lugar na segunda versao onde assume outra pose, desta feita mais singela, cedente a uma nova Virgem vestida de um manto de azul brilhante, suavizando o cenario aspero[51] e contrastando com a representacao da primeira versao. Apesar das avantajadas medidas, cerca de 200 por 120 cm (a segunda versao existente cerca de 190 por 120 cm), a pintura da Virgem nas Pedras nao e tao complexa quanto a encomenda dos monges de Sao Donato, constando em cena somente quatro figuras em vez de cerca de cinquenta - cuja forma conjunta completa uma piramide triangular - numa paisagem rochosa, em vez de detalhes arquitetonicos. Eventualmente, a pintura foi acabada. De fato, duas versoes desta pintura foram feitas, uma entregue a Confraria religiosa e a outra levada para a Franca pelo proprio Leonardo.[18][24]Acredita-se que a versao do Louvre seja a primeira das versoes, pintada entre 1483-1486, ou mais cedo.[79] A segunda versao, pertecente a National Gallery desde 1880, foi vendida pela igreja em 1781, e,certamente, em 1785 tornou-se posse de Gavin Hamilton, que a levou para a Inglaterra, onde passou por varias colecoes.[79] Nesta versao e provavel a participacao de outros artistas como Ambrogio de Pedris, e, de certo modo, mesmo tratando-se de uma pintura mais madura, seu naturalismo perde lugar para um idealismo muito maior do que o da versao anterior.[51]Atualmente, existe a especulacao de uma outra versao[75](Versao Cheramy), em que Leonardo tenha participado, cronologicamente anterior a versao de Londres.