do espectro tonal para dar cores mais ricas a harmonia, e a flexibilidade de seu estilo evitaram que sua forte veia lirica penetrasse nos excessos do Romantismo. Mesmo em ocasioes em que expressou a tragedia da existencia humana, temperou o drama recusando qualquer afetacao. Cultivando o equilibrio, o charme e a graca caracteristicos do Classicismo, sua obra nao obstante possui grande vivacidade, expressividade e forca, apresentando suas ideias sempre uma forma clara e direta. Sua producao e enorme, multifacetada e aqui so pode ser abordada sumariamente em seus generos principais, incluindo cerca de vinte operas, dezessete missas, um requiem, 29 concertos para piano, varios concertos para instrumentos diversos, 27 quartetos e seis quintetos de cordas, 41 sinfonias e grande numero de composicoes menores em varias formacoes,[88] num total que ultrapassa as 600 obras. O Catalogo Kochel acusa 630 pecas,[89] mas ocasionalmente outras tem sido redescobertas.[90]OperasEntre suas composicoes mais importantes estao suas operas, que incorporaram elementos de tradicoes bem diferenciadas: o singspiel alemao e a opera seria e opera buffa italianas. Entretanto, nao se pode tomar essas categorias demasiado ao pe da letra, havendo muitas obras com tracos comuns a todas. Mesmo algumas de suas opere buffe incluem elementos dramaticos de grande peso na trama e no carater da musica, a ponto de ele descrever Don Giovanni, por exemplo, como um "drama jocoso". Suas primeiras criacoes no genero sao notaveis por terem sido obra de uma crianca, mas embora corretas do ponto de vista tecnico, carecem de maiores qualidades dramaticas nem possuem uma arquitetura musical muito rica ou complexa. Seu melhor momento na fase infantil e Lucio Silla, composta aos dezesseis anos, onde se esboca uma coerencia dramatica mais efetiva entre os numeros, sendo de especial interesse o final do I Ato, onde ele conseguiu evocar uma atmosfera tenebrosa de grande interesse. Entretanto, em geral a obra segue estritamente as convencoes da opera seria, concentrando suas forcas em arias de bravura para exibicao de puro virtuosismo vocal.[92] Sua abordagem ja e bem diferente em Idomeneo, a primeira de suas grandes opere serie. Ele ja se esforca por dominar seus meios de forma consciente e com um proposito definido, demonstrando um apreciavel entendimento das convencoes do teatro e das maneiras de obter o melhor efeito dramatico. Evitou cadencias de carater fortemente conclusivo ao fim de cada numero, para que a integracao entre eles se fizesse mais natural e continua, eliminou o decorativismo da tradicao italiana do bel canto, e usando recursos simples escreveu musica sobria e expressiva, provendo-a de grande intensidade patetica e lirica.[83][93]Em O Rapto do Serralho e dado um passo adiante, ainda que a obra nao tenha as pretensoes dramaticas de Idomeneo. As numerosas arias de bravura sao muito mais brilhantes e ricas musicalmente do que em suas obras anteriores, mas o resultado final e um hibrido confuso entre a opera seria e a opera buffa, onde a integracao dos dois universos e desarticulada e inconsequente. Um equilibrio so foi conseguido numa etapa posterior da evolucao de seu pensamento musical e do entendimento do carater e psicologia dos personagens, resultando nas tres