irao ver, explicaFernando Toste, editor assistente do boletim Filme B, dedicado ao mercado decinema.A tradicao de se assistir a umfilme em uma sala escura, em uma tela grande, esta acabando, diz o cineastaMarcelo GomesO jornalista Alberto Shatovsky,responsavel pela programacao do Grupo Estacao, do Rio de Janeiro, se lembra bemdo tempo em que o cinema era outro. Na decada de 1970, ele esteve a frente dofamoso Cinema 1, em Copacabana, que se tornou a segunda casa de cinefilos noperiodo. Foi um acontecimento. Tinha uma frequencia muito alta, ideias novas.Tinhamos um bar na parte de tras, com cafezinho servido no hall. Eramospioneiros, conta, empolgado. No fim do seculo passado, o Cinema 1 fechou asportas, entrando na onda em que embarcariam outros simbolos de uma geracaodisposta a travar discussoes sobre cinema e politica em bares e cafes dasredondezas, como acontecia no Cine Paissandu, no bairro do Flamengo. Os temposeram outros.Esses espacos tambem sofrem com aespeculacao imobiliaria. As salas tendem a ser menores e em maior quantidade,para a exibicao de mais filmes. As grandes construcoes se tornam um prejuizopara os proprietarios do imovel, que preferem aluga-lo a empresas maisrentaveis, como farmacias, lojas de departamento, estacionamentos e templosreligiosos.A consequencia mais imediatadesse deslocamento e a diminuicao do numero de pessoas que transitam nascercanias das salas de rua. Um cinema e um equipamento artistico que projetapara sua vizinhanca o movimento de individuos interessados em um determinadotipo de entretenimento. No caso do Belas Artes, em Sao Paulo, apos seufechamento, os vendedores informais de livros que trabalhavam numa passagemsubterranea nas proximidades reclamaram que a regiao ficou deserta. O prediofoi pichado. Moradores de rua elegeram suas marquises como seus novos tetos. Aarea minguou.Cinemas sao lugares de encontronas calcadas, produzindo coletividade, produzindo arte. Eles trazem uma forcapara a cidade porque chamam as pessoas para a rua. Povoam a localidade comalgum vetor de pensamento. Quando a crise acontece e as ruas perdem essassalas, ha uma degradacao dos espacos urbanos, opina Talitha Ferraz, doutorandaem Comunicacao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro e autorado livro A segunda cinelandia carioca: cinemas, sociabilidade e memoria naTijuca (Multifoco, 2009). Segundo ela, o espaco em frente aos cinemas da rua eum verdadeiro acontecimento: ali as pessoas se juntam na fila da pipoca, doingresso; conversam, paqueram. Com a retirada destes chamados equipamentosurbanos, a calcada passa a ser apenas um local de passagem. Quando se esvaziaa cidade de lugares simbolicos, passa-se a molda-la por outro tipo depreocupacao provoca-se um afeto ligado ao consumo. E se conforma: Mastambem nao da para voltar ao passado, porque o mercado e outro.Quando a crise acontece e asruas perdem esses cinemas de rua, ha uma degradacao dos espacos urbanos, opinaa pesquisadora Talitha Ferraz.O documentarista EduardoCoutinho, diretor de Edificio Master (2002), tambem se mostrou resignado coma mudanca. O cinema de rua acabou ha 20 anos e nao volta mais. Acabou porqueas pessoas preferem ir aos shoppings, porque la passam os filmes de que elasgostam, tem seguranca, tem as lojas, tem estacionamento, diz ele.O desaparecimento desse tipo desala, claro, nao se restringe ao Sudeste. Andre Steyer, professor de Letras naUniversidade Estadual de Ponta Grossa (PR), cresceu