Teatro Pos-Dramatico. Alias, nao a toa, Lehmann e discipulo de Peter Szondi, mesmo geniozinho responsavel pelos dois abarcamentos anteriores que definiram os moldes e trilhos pelo qual o teatro vem serpenteando desde sempre A Teoria do Drama Burgues e a Teoria do Drama Moderno. Ora, o pos-drama, como se deveria saber sem tantos mal entendidos, nao exclui o texto da encenacao. Apenas julga agora insuficiente sua posicao canonica e seus moldes aristotelicos para a competencia da cena. Podemos notar nisto o fenomeno sintomatico da propria escolha do termo: pos-drama nao so nao exclui o drama, como toma o mesmo como referencia central. A Cia dos Atores sabe o que esta fazendo. Pecas anteriores como Melodrama, resultado de dois anos de pesquisa, se dedica a apresentar um panorama do genero melodramatico como referencia cultural, com situacoes turbulentas e dialogos pomposos. Ora, apos florear e esmiucar o romance de folhetim, e por acaso que o titulo escolhido para a nova peca Devassa, seja justamente um arquetipo desse tipo de drama? Durante os rijos anos da ditadura, epoca chave para a disseminacao de tal tipo de romance, a devassa era tipo comum e sempre presente, mulher dominadora de homens, tipica prostituta, que, por sua conduta tida como desviada e viciosa era posta de fora da moral burguesa, nao sendo sequer barrada no crivo opressor dos censores. Ja era uma entidade perdida (diferentemente da amante, que, na sua condicao de mulher de familia e ameaca de alta periculosidade da instituicao familiar em si, embora analoga a devassa, era excluida sem mesura pelo risco oferecido a casa da burguesia classe-media). Mas retomemos: tendo a dramaturgia como alicerce principal, Devassa se articula aos poucos em nossas mentes. Vagando pelos meandrinhos enigmaticos da dramaturgia esfacelada, apresenta-nos cacos de situacoes incipientes e um quadro geral nebuloso que, aos passos cautelosos, conseguimos penetrar a turva e remontar por nesgas com um pequeno esforco de pensamento. Contudo, nao e no exito da manipulacao dramaturgica que se da o bom resultado da peca, senao em toda a execucao. O espetaculo nao e radical e segue mais ou menos por caminhos ja trilhados anteriormente nas artes cenicas. Isso nao e um problema, perambular por paradigmas ja estabelecidos e por muitas vezes mais prazeroso que arriscados experimentos mal sucedidos. A conjugacao entre um trabalho de ator robusto, a perspectiva do tema que nao e superficial e uma coordenacao diretiva eficaz traduz o trabalho bem realizado. A apropriacao e uma palavra chave desta cia. consagrada de atores experientes. O dominio intelectual do tema outro sintoma, o programa da peca discorre livre e amplamente sobre o tema geral da peca moral/genero/sexualidade - nao transforma a peca num desenrolar de cerimonia sisuda para o deleite cabecudo da massa intelectual pensante, senao a faz vagar com liberdade sobre a elaboracao da peca, pondo em pratica um exercicio eficaz de criacao coletiva, onde cada pessoa pode contribuir para o levantamento da cena, transferindo toda a responsabilidade - antigamente exclusiva do texto - para a logica interna e para uma coerencia que depende exclusivamente da propria montagem em si.Roge