Discorra sobre a importancia da preparacao corporal do ator teatral Por Lucio LeonnA transicao e uma cultura. Existem tres aspectos que cada cultura deve possuir: a producao material atraves de tecnicas, a reproducao biologica, que permite transmitir a experiencia de geracao em geracao, e a producao de significados. Para uma cultura e essencial produzir significados. Se nao os produz, nao e uma cultura. (Eugenio Barba, em A Canoa de Papel: Tratado da Antropologia Teatral)O corpo anatomico Da arte do ator consiste pelo - corpo entre - o Corpo, (instrumento presente), conexao de estar sendo, de acionar seus elementos constitutivos em cena (expressividade) e fora dela; trabalhar em plano artesanal.Um treinamento rigoroso, (as vezes especifico), tecnico e arquitetonico para um devir. Tanto que, da importancia de preparacao e do discurso corporal (nao so do ator), historicamente, ao longo dos seculos, vem a debrucarem-se sobre a dialetica dum corpo biologico versus um Corpo Cenico - dimensao de diversos generos e estilos, de estranhamentos em cenas -, por meio de habitos ou, atos desveladores de sentidos, da cultura global sob o olhar da etica e da estetica singular.O corpo biologico (imagem reproducao)Detalhes perfeitos da Anatomia Humana - foram descritos por Leonardo da VinciE, para cada interpretacao do Corpo com o corpo (instrumento de trabalho), ele precisa estar livre de amarras. O ator tera a dupla funcao: cuidar de si para dar vida a sua mascara\persona - por uma expressividade extracotidiana do Corpo. E quando todo material de estudos e da pesquisa cenica e\ou do enfrentamento num espetaculo, devem estar consonantes com um ideal: com o da proposicao do espetaculo, que resultara num fenomeno teatral. Um verdadeiro encontro em triade: (ator-autor-publico), espetaculo, que conclamara em grande estilo, um acontecimento cenico. Uma simbiose em arte e da comunicacao com o espectador.Assim:(...) trago como reflexao aqui que, sempre fui e sou a favor do aquecimento (preparacao) da dinamica corporal e acustica nos ensaios em cada surgimento de espetaculos (repertorio) ou de personagens a serem criados por nos interpretes da cena. Vislumbro tambem, antes do contato com o publico (em cartaz) a preparacao de nosso unico instrumento: O Corpo.Conhecer nosso oficio pela fruicao corporal resulta estabelecer nossos limites fisicos e ampliacao de nosso trabalho; com a voz atinjo qual altura e, como localizo os sons graves ou agudos em mim\personagem e a distribuir no espaco cenico? Como o personagem anda? Que gestos perifericos e onde ponho as suas (minhas) maos?O corpo biologico em proposicao cenicaLucio Leonn em 1o dia no centro do espaco/oficina "O Teatro e o Outro" com Maurice Durozier (Theatre Du Soleil), Theatro Jose de Alencar TJA Centro de Artes Cenicas do Ceara/Cena (anexo TJA), 19 a 30 de agosto de 2008. -Imagem pessoal.As respostas, penso que, estao no fazer e em fisicalizacao (no saber ser organico) de movimentos que se quer encontrar pelos jogos dramaticos ou teatrais; no mergulho no texto teatral; na conducao livre e direcionada pelo diretor\encenacao; no vazio (campo nao-racional); na imaginacao (expressao livre) de interprete; no encontro cenico com outros atores; por fim, no cotidiano e ao nosso redor, pelo saber olhar