Desde a sua criacao, o Foto Cine Clube Bandeirante posicionou-se de maneira diferenciada em relacao a tradicao fotografica reinante, uma vez que os associados utilizaram a tecnica como veiculo de expressao do artista fotografico. Em 1947 circula a revista Iris, a primeira revista brasileira de fotografia de cunho comercial (Costa, 1995: 48). Com o fito de organizar as atividades do clube, o Foto Cine Clube Bandeirante, em dezembro de 1950, promoveu a I Convencao Brasileira de Arte Fotografica, da qual resultou a fundacao da Confederacao Brasileira de Fotografia e Cinema, que por sua vez passou a representar o Brasil na Federation Internationale de LArt Photographique (FIAP).A partir da fundacao do FCCB a fotografia moderna se expande e surgem Foto Clubes em todo o territorio nacional. Os diferentes caminhos abertos pelo FCCB, partindo da producao individualizada dos outros movimentos, provocou o surgimento do termo Escola Paulista de Fotografia pela critica especializada.De fato, as inovacoes e pesquisas ineditas, alavancadas pelo FCCB, definiram as caracteristicas dos fotografos paulistas, como: quebra das regras classicas de composicao; uso frequente do claro-escuro radical; enfase nas linhas de forca constitutivas do referente, ressaltando o potencial abstrato dos temas; forte tendencia a geometrizacao dos motivos e a quebra do tradicional processo fotografico (COSTA, 1995:49).Mais uma vez recorrendo a Costa, ela salienta a importancia do FCCB, quando afirma queA Escola Paulista referendou diferentes formas de relacionamento do fotografo com o processo fotografico. Paralelamente a pesquisa da fotografia como exercicio de visao, [...] diversos bandeirantes lancaram-se a inumeras experiencias de intervencao no processo fotografico, com o intuito de adaptar a realidade perspectica da imagem a uma plasticidade moderna. (COSTA, 1995: 53).A Escola Paulista passou a ser referencia nacional, no entanto nao mudou a producao fotografica nacional, pois era encarada como modismo, e qualquer manifestacao modernista na fotografia era considerada mera imitacao, inclusive no interior do proprio FCCB. Essa convivencia concorrida se deveu a dois fatores: inexistencia de uma teoria estruturada que embasasse a estetica moderna; inexistencia de uma ideologia liberal que viesse de encontro com a burguesia crescente no pais. Ressalta-se, entretanto, que varios fotografos integrantes da Escola Paulista, tiveram uma posicao ecletica, e atuaram com desenvoltura entre o classico e o moderno, como Gaspar Gasparian, Jose Yalenti, Guilherme Malfatti e Ludovico Mungiolli.O apice da Escola Paulista se verificou na decada de 50 e foi assim descrita, no discurso de apresentacao do Anuario Brasileiro de Fotografia, pelo critico Rubens Teixeira Scavone:O que se apresenta do Brasil, e em particular da denominada Escola Paulista, demonstra que entre nos a fotografia vive intensamente, com caracteristicas proprias, situando-se em posicao desacatada no ambito mundial [...]. Genericamente, poderiamos dizer que a fotografia de hoje nao e apenas a devolucao mecanica de uma realidade visual. E muito mais do que isso. E visao particular atraves da sensibilidade escoimada e, principalmente, e criacao em sentido amplo onde a realidade nao se torna mero pretexto, veiculo comunicativo, passaporte de tudo onde existe parcela enclausurada de beleza. (COSTA, 1995: 59/60).Como resultado desse trabalho experimental e de forte cunho artistico, a Escola Paulista abriu as portas dos museus, que ate entao