encontro entre amigas, Maria Araujo se lanca ao jogo da conversa, da oferenda, do pottlach, devolvendo os restos do ritual, os saquinhos ja utilizados, com marcas do uso e tingimento com pigmentos naturais e industrializados.Maria Araujo, Casal, 2010 saquinhos de cha tingidosPapel de papel I e II, de Rosana Bortolin, propoem uma alusao aos contatos ludicos feitos com papel durante a remota infancia. Recorte de letras, formacao de palavras, empilhamento de papeis, criacao de volumes. Folhas empilhadas, letras recortadas que unidas e ordenadas formam a palavra papel. O negativo do recorte e o positivo do recortado ao complementarem-se formam uma folha inteira. Segundo a artista, e uma metalinguagem que define o conceito do objeto por meio do material do qual ele e feito. O visitante podera retirar esses recortes e levar consigo para montar e remontar.Rosana Bortolin, Papel de papel I, Papel de papel II, 2009-2011pilhas de letras de papel formando a palavra papelSementeira, obra de Sandra Correia Favero, segue outra linha. Considerando as inumeras possibilidades de reproducao de imagens, a artista expoe a disseminacao da estampa resultante de um processo secular sujeito ao abandono dentro de uma caixa forrada com conchas e caramujos. Sandra explica: porque vivo em Sambaqui, sei o quanto estamos tentados a levar para casa essas pequenas lembrancas. Sei o valor afetivo que elas incitam. As estampas estao colocadas ali como oferenda ao publico e como estimulo a multiplicacao do ato de gravar.Sandra Correia Favero, Sementeira, 2005instalacao com caixa de vidro, conchas e caramujos, cascas de ostras e mariscos,estampas impressas a partir de matriz xilograficaA memoria e tema ainda dos trabalhos de Marcia Sousa e Marina Moros. palimpsesto 1 [Helena], de Marcia Sousa, incita o espectador ao tato, a experiencia do empilhamento de memorias e a sua recriacao, originada no proprio gesto de empilhar. Um palimpsesto e uma pagina manuscrita, pergaminho ou livro cujo conteudo foi apagado (mediante lavagem ou raspagem) e reescrito, normalmente nas linhas intermediarias ao primeiro texto ou em sentido transversal. Como num palimpsesto, a memoria reescreve constantemente os fatos vividos. Camadas de espacos-tempo que se interpenetram e se transformam mutuamente. Por entre as linhas dessa escrita sempre transformada, e possivel entrever as camadas inferiores, indicios do vivido. O trabalho de Marcia presentifica essa sobreposicao, esse adensamento de memorias. O ato de empilhar reafirma a ideia de acumulo e de entrelacamento entre camadas. A transparencia dos papeis permite a contaminacao entre palavras, entre lembrancas, entre tempos, entre espacos. Sob a escrita revelam-se outras escritas. O visitante podera mover as folhas para desvendar o trabalho e experimentar a sensacao de adensamento provocada pela acao de empilhar. Marcia Sousa, palimpsesto 1 [Helena], 2009-2011papeis transparentes empilhados, escrita em nanquimMarina Moros joga com a etimologia das palavras retrato e res, para discutir, na obra [restraho], o intervalo em que a imagem vira tangencia nas armadilhas criadas pela fotografia pixografica, onde a latencia e substituida por jatos. Marina Moros, [restraho], 2009-2011fotografia, adesivo em vinil sobre parede, textoEm ser (des)continuo, Silvia Carvalho mostra uma serie de quinze desenhos-pinturas feitos com bastoes oleosos e tinta de terra sobre papel. Sao figuras femininas