no teatro. As plateias eram muitoagressivas, aproveitavam as encenacoes para promover manifestacoes, com direitoa gritos que exaltavam a Republica. No entanto, toda esta "bagunca"representou uma preparacao do espirito das pessoas, e tambem do teatro, para aexistencia de uma nacao livre. Eram os primordios da fundacao do teatro - e deuma vida - realmente nacional. Ate porque, em consequencia do nacionalismoexacerbado do publico, os atores estrangeiros comecaram a ser substituidos pornacionais.Ao contrario desse quadro, o respeitotomava conta do publico quando D.Pedro estava presente no teatro ( fato queacontecia em epocas e lugares que viviam condicoes "normais", isto e,onde e quando nao havia este tipo de manifestacao). Nestas ocasioes, era maisinteressante se admirar os espectadores - principalmente as senhoras ricamentevestidas - do que os atores. Alem do luxo, podia se notar o preconceito contraos negros, que nao compareciam aos teatros. Ja os atores eram quase todosmulatos, mas cobriam os rostos com maquiagem branca e vermelha.Fonte:encenaSeculo -XIXEpoca RomanticaDesde a Independencia, em 1822, umexacerbado sentimento nacionalista tomou conta das nossas manifestacoesculturais. Este espirito nacionalista tambem atingiu o teatro. No entanto, aliteratura dramatica brasileira ainda era incipiente e dependia de iniciativasisoladas. Muitas pecas, a partir de 1838, foram influenciadas pelo Romantismo,movimento literario em voga na epoca. O romancista Joaquim Manuel de Macedodestacou alguns mitos do nascente sentimento de nacionalidade da epoca: o mitoda grandeza territorial do Brasil, da opulencia da natureza do pais, daigualdade de todos os brasileiros, da hospitalidade do povo, entre outros.Estes mitos nortearam, em grande parte, os artistas romanticos desse periodo.A tragedia Antonio Jose ou O poeta e ainquisicao escrita por Goncalves de Magalhaes (1811-1882) e levada a cena porJoao Caetano (1808-1863), a 13 de marco de 1838, no teatro ConstitucionalFluminense, foi o primeiro passo para a implantacao de um teatro consideradobrasileiro.No mesmo ano, a 4 de outubro, foirepresentada pela primeira vez a comedia O juiz de paz da roca, de Martins Pena(1815-1848), tambem no teatro Constitucional Fluminense pela mesma companhia deJoao Caetano. A peca foi o pontape inicial para a consolidacao da comedia decostumes como genero preferido do publico. As pecas de Martins Pena estavamintegradas ao Romantismo, portanto, eram bem recebidas pelo publico, cansado doformalismo classico anterior. O autor e considerado o verdadeiro fundador doteatro nacional, pela quantidade - em quase dez anos, escreveu 28 pecas - equalidade de sua producao. Sua obra, pela grande popularidade que atingiu, foimuito importante para a consolidacao do teatro no Brasil.Fonte:EncenaEpoca Realista Metade o Seculo- XIXRealismo na dramaturgia nacional podeser subdividido em dois periodos: o primeiro, de 1855 - quando o empresarioJoaquim Heliodoro monta sua companhia - ate 1884 com a representacao de Omandarim, de Artur Azevedo, que consolida o genero revista e os dramas decasaca. O segundo periodo vai de 1884 aos primeiros anos do seculo XX, quando aopereta e a revista sao os generos preferidos do publico.Essa primeira fase nao se completa emum teatro naturalista. A excecao de uma ou outra tentativa, a literaturadramatica nao acompanhou o naturalismo por conta da preferencia do publico pelo"vaudeville", a revista e a parodia.A renovacao do teatro brasileiro, com aconsolidacao da comedia como genero preferido do publico, iniciou-se quandoJoaquim