em que se confundiam Marlene Dietrich e Virginia Woolf, ou segundo a definicao do critico americano Benjamin Moser: um Kafka com propensoes a tailleurs Chanel!... Que fosse estilosa nao resta duvida, mesmo as fotos da velhice (precipitada pelo cancer) revelam isso. Mas, a bem da verdade, o charme emanava mesmo era da escrita. Embora nao seja unanimidade, Clarice Lispector em algum momento acaba nos deslumbrando, quer seja pelo inusitado dos enredos, dos personagens ou mesmo so da narrativa... e que narrativa. Quando publicou seu segundo romance logo notaram que se tratava de um caso unico e inimitavel: um texto intrigante, com algo de sonho, de fantastico e, nao raro, de absurdo, de alucinacao, de pesadelo. E o elemento fundante deste texto era um inesgotavel veio poetico. Avida de sensacoes e impressoes, o empenho constante de Clarice era captar as mais extremas experiencias pessoais e depois expressa-las numa linguagem tambem estritamente pessoal, de subitos milagres verbais. Tal processo invariavelmente resultava numa policromia difusa que lembrava o pontilhismo da pintura de Van Gogh - com sua perspectiva imprecisa, as cores fortes e contrastantes de uma realidade desconcertante. O perigo imediato de tudo isso, bem sabemos, e a gratuidade artistica. Com efeito, Clarice so alcanca a plenitude em narrativas curtas: contos, cronicas, cartas e pequenas novelas. Na amplidao dos romances a estrutura pouco definida de suas narrativas tende a evanescer. Ha na autora uma irresistivel tendencia para a fuga ao enredo. A fluidez, a nebulosidade, a dispersao conspiram contra a elaboracao discursiva longa - exceto as de Proust. Clarice nao analisa, nao narra, apenas poetiza. Fascina-a o como, e nao o por que, nem o para que. Em consequencia, seus romances sao confusos, ora tediosos ora dificeis de acompanhar. Lemos suas paginas nao como partes de um mesmo corpo estetico, mas como poemas desgarrados. Esplendidos flagrantes poeticos, por certo, porem intermitentes, desconexos, soltos. Contudo, nao sejamos implicantes, a ousadia tem seu preco e ninguem jamais ousou escrever como ela. Nas maos de Clarice os substantivos sao adjetivados, enquanto os verbos e adverbios sao substantivados. E os adjetivos foram tao inusitadamente manejados que - na lingua portuguesa - nao se via um fenomeno semelhante desde Eca de Queiros. Um fenomeno, alias, que resiste incolume as traducoes, pois nao e a toa que sua vasta legiao de admiradores, cada vez mais se crescente mundo a fora, manifesta um olhar de fascinacao quase demente quando comentam seu estilo. Orhan Pamuk, por exemplo, confessou recentemente que sofre de uma seria dependencia estetica lispectoriana (e isso em turco!); ja o badalado Colm Toibin, um sequaz obstinado, nunca perde a oportunidade de menciona-la, seja em artigos, em entrevistas, ou mesmo no twitter. Ate a best-seller furreca Meg Cabot declarou ter em Clarice um paradigma, uma meta (ainda a ser alcancada, claro!), e seu livro preferido e a coletanea de contos Lacos de Familia. Ah! Guillermo Arriaga, o mais notorio romancista mexicano, disse que nao e possivel ler Clarice Lispector, sem cair de amor por ela. E, last but not least, o literato americano Benjamin Moser, ja citado, critico e expert em