politca cultural cuja vontade nao passa por obras originais, nem por custos baixos, nem por empregos na area cultural, nem mesmo por grande publico direto; seu interesse concentra-se na unica coisa em que "Pavarotti" foi e sempre sera maior do que "Anahy", ou seja, no seu publico indireto, naquelas pessoas que nao viram o filme nem foram ao show mas que ficaram sabendo da sua existencia atraves da midia, que generosamente o considerou "o maior evento cultural da historia". Dito de outra forma: para os patrocinadores, nao faz diferenca qual foi o bem cultural gerado - nem em termos qualitativos nem quantitativos; so o que interessa e que a sua marca esteja presente na midia - de preferencia, nao restrita as paginas dos suplementos culturais.Seria um raciocinio apenas perverso, se ficasse apenas no ambito dos patrocinadores, se nao fizesse parte de um sistema, ou se nao fossemos nos a pagar a conta. No caso, trata-se, sem duvida nenhuma, de uma politica cultural.PESSOAS-CHAVENao adianta nada ter um bom projeto, defendido por toda a classe, negociado corretamente por bons dirigentes com governantes de boa vontade, se depois, no orgao competente, nao houver um gestor publico com capacidade para levar a ideia adiante. Eventualmente acontece mesmo o contrario: um bom Secretario de Cultura, um bom Diretor de Instituto ou Coordenador de Area valem mais que a tal vontade politica do governo.Todos os bons projetos que se conseguiu realizar no Rio Grande do Sul - Curta nas Telas, Fumproarte, Premio Iecine, Premio RGE-Governo do estado, Curtas na RBS, etc. - dependeram e continuam dependendo de gestores competentes dentro dos orgaos publicos e privados que os viabilizaram. E nao e coincidencia que parte deles tenham saido justamente dos quadros da entidade. Um bom gestor e mesmo aquele que cria e viabiliza projetos que as entidades nao sao capazes de criar - por corporativismo, por limitacao de visao ou mesmo porque o trabalho voluntario nao pode e nao deve ocupar mais do que algumas horas da semana.Mas, quando eu falo em pessoas-chave, tambem estou me referindo a representacao da entidade em conselhos, orgaos colegiados, federacoes de entidades e principalmente em comissoes de selecao de concursos de projetos.Parafraseando a classica e circular definicao de democracia, os tais concursos de projetos sao a pior forma de distribuir recursos publicos para apoiar a producao de filmes - com excecao de todas as outras. Claro que eu estou falando de concursos publicos, com prazos razoaveis de inscricao, regras claras, previsao de retorno de interesse publico e comissoes formadas por pessoas representativas, com capacidade de julgamento e que nao se eternizem na funcao.MAIS BONS FILMESUm ciclo de bons filmes pode gerar uma politica cultural, mecanismos de apoio a producao, investimentos em infra-estrutura, etc. Mas, se tudo isso nao tiver como consequencia um novo ciclo de bons filmes, as instituicoes nao se solidificam. Toda politica cultural, claro, deve ser feita em funcao dos talentos existentes, mas sempre prevendo a renovacao. Nao sei se as proximas geracoes do cinema brasileiro surgirao do Super-8. O mais provavel e que venham do video digital ou da Internet,