por Dimas (1985 p. 20), temos a seguinte definicao de espaco eambientacao: ... Entenderiamos o conjunto de processos... a provocar na narrativaa nocao de um determinado ambiente. Para afericao do espaco levamos a nossaexperiencia de mundo; para ajuizar sobre a ambientacao.Dimas, ainda continua emsuas palavras:O romance realista,na verdade, e eximio em oferecer pistas colaterais, referentes ao espaco, quenos permitem acompanhar a trajetoria das personagens de forma a nao prestaratencao exclusiva a acao. Com a evolucao das formas narrativas, deixou-se deprivilegiar a acao o espaco, o tempo ou o personagem para se procurar umaintegracao mais harmonica das partes constitutivas do romance. (Dimas, 1985 p.56).Ainda sobre o tempopsicologico, temos Mendilow (1972 p. 131), que nos diz a respeito: Paramedir-se o tempo, deve-se levar em conta outro padrao, o interior oupsicologico que envolve a estimacao do tempo atraves de valores individuais.Nesse sentido, podemos afirmar que esse tempo interior de percepcao, trata-sedas impressoes das personagens que depende de valores que variam a todo o momento,ao contrario do tempo exterior que depende apenas de padroes fixos. Sepudessemos imaginar cada personagem com um relogio interno que medisse o tempointerior, certamente, cada um deles estaria funcionando numa hora especifica.Seria impossivel todos estarem numa mesma sincronia, dadas as experienciaspessoais de cada um que movera as impressoes particulares de cada um. Sao ascircunstancias que determinarao o tempo psicologico de cada personagem que vaimuito alem do cronologico. Pode-se entao concluir que cada individuo possuiconsigo sua propria maneira de percepcao do espaco e do tempo. Dentro de cadaperiodo este valor varia inversamente, conforme visualizaremos aquela unidadedesde o ponto de vista do passado ou do futuro (Mendilow, 1972 p. 133). Quando, na obra, ZeFernandes pergunta ao criado Grilo, por que Jacinto andava tao murcho, o outrologo responde: E fartura! (Queiros, 2007 p. 80) Ou seja, nem toda a dinamicada cidade estava por sufocar Jacinto que vivia a bufar: que macada!. Otempo para Jacinto, nesses momentos em que se sentia entediado, nao passava, ouparecia escorrer lentamente, quase lhe causando sofrimento, ja que nada eracapaz, em Paris, de faze-lo sentir-se completo por muito tempo. Quanto a issotemos:Prestamos maisatencao a passagem do tempo do que o usual, porque estamos mais ansiosos do queusualmente para que ele passe, porque temos pouco mais de que nos ocuparmos oupouco mais em que possamos fixar a nossa mente. E, ja que prestamos tantaatencao ao tempo em um curto periodo como o fariamos usualmente em um periodomais longo, julgamos que o periodo seja mais longo do que e. (Mac Taggart,1921, Vol II, P. 277, apud, Mendilow 1972, p. 134).Diante dessas apreciacoesteoricas, percebemos que o espaco e muito mais do que uma categoria de analise,mas e uma condicao basica e inseparavel da trama. Para entendermos a propostade Eca ao criar As Cidades e as Serras,precisamos contextualiza-la no seu tempo, contextualizando a obra no espaco,pois, nao ha tempo fora do espaco e vice versa. Contextualizar a obra, no casoaqui referido, trata-se de enxergar a obra na esfera da estrutura da sociedadeem que se desenvolve a vida das personagens. E nesse espaco que as personagenspassam a imprimir e transformar a sua existencia, por meio de