Octacilio Ribeiro naqueladiretoria, desde o Governo Canet (Mario Saporiti, Ivo Meirelles de Almeida eLourival Guebert), tinham sido muito serios e capazes, e deixaram a diretoriaperfeitamente organizada, sem ingerencias de politicos, num patamar altamenteelogioso. Era natural que os diretores doprimeiro governo eleito pelo povo chegassem desconfiados, imaginando que oBanestado poderia ser um covil de viboras. No primeiro contato com o assessorda diretoria, Octacilio Ribeiro disse: osenhor fica ate que a poeira assente. Mandou convocar os chefes da Divisaoe dos Departamentos para uma reuniao em quinze minutos, sem atrasos. Nessareuniao o novo diretor esmurrava a mesa com tanta forca, que cinzeiros e copostrepidavam. Ele tinha certeza do seu poder e intimidava a todos. Ao assessor SoutoNeto falou: eu sou muito exigente com a Lingua Portuguesa, ao que este lherespondeu: Entao nos nos daremos bem, pois eu tambem sou muito exigente com oidioma patrio. Com a passagem do tempo, OctacilioRibeiro percebeu que a Carteira Rural, como era chamada a sua diretoria,funcionava com a precisao de um relogio suico, e que todos ali trabalhavam comresponsabilidade e presteza. Anos depois o assessor comentou, e isto ficouregistrado na imprensa, que aos poucos ele foi descobrindo que por tras dohomem carrancudo e furioso existia outro ainda mais forte, dotado de grandecultura e sensibilidade, e pressentiu que aquele diretor combativo poderiaapoiar a ideia de direcionar o banco para as causas da cultura com argumentoscapazes de convencer os seus demais pares de diretoria. A primeira ideia partiu de Adao Vilmarde Oliveira, que apos a aposentadoria de Paulo Schultz ocupava o cargo de chefeda Divisao de Credito Rural, e de Elzi Zanotto Hohmann, secretaria dadiretoria, sugerindo a Octacilio Ribeiro que realizasse uma exposicao revelandoos artistas plasticos existentes entre os funcionarios da empresa. Francisco Souto Netoampliou a ideia, propondo a criacao de um salao de arte que se repetisseanualmente, que seria realizado sem despesas para o banco, porque era possivelobter recursos oriundos nao apenas da Lei de Incentivo a Cultura, mas tambem dopatrocinio de empresas que seriam beneficiadas com a simples divulgacao doevento atraves da imprensa. Sugeriu ainda que o salao de artes plasticas aceitasseinscricoes nao apenas de funcionarios, mas tambem de correntistas do Banestado,que fossem artistas em fase de desenvolvimento e que ainda nao tivessemrecebido premios em saloes oficiais ou de reconhecido nivel, caracterizando-secomo artistas ineditos. Souto Neto pediu ao diretor Octacilio Ribeiro queobtivesse permissao da diretoria para que Tadeu Petrin fosseautorizado a ajuda-lo na criacao do regulamento do certame, que teria o nome deExposicao de artistas amadores funcionarios e clientes do Banestado. Com a anuenciados demais diretores, o presidente Leo de Almeida Neves autorizou a realizacao docertame. Posteriormente, na distribuicao dos certificados de participacao, onome do evento foi alterado retroativamente para 1o Salao Banestado deArtistas Ineditos, o SBAI. O Banestado nao tinha um espacoadequado para realizar o evento, por isso a mostra, em novembro e dezembro de1983, realizou-se no Senac, que cedeu ao Banestado a sala de exposicoes da suasede da Rua Andre de Barros, 750. A inauguracao do foi feita por Jose Brandt Silva, queocupava o cargo de presidente deixado por Leo de Almeida Neves. O sucesso foiretumbante e todos