artista esteja presentificado(por isso performance), em convivio como espectador.Por ultimo,penso ser importante destacar que falta uma politica publica para a artepublica, uma vez que se fala tanto em educacao e saude publica, mas a partir daamostragem desta pesquisa percebo a altissima aceitacao da populacao para essetipo de arte publica. Uma politica publica cultural seria e consistente deveriaprever o incentivo a grupos, artistas e coletivos que mantem a pratica da artepublica de rua. Um exemplo disso poderia ser uma Lei de Municipal, Estadual eFederal de Fomento ao Teatro (aqui em Porto Alegre ja existe a Lei de Fomentoao Teatro e Danca, porem a verba e de extrema insignificancia para qualquerfomento ou manutencao de um grupo durante um ano, tendo em vista uma miseraverba de R$100.000,00 anual), a exemplo de como ocorre em Sao Paulo, na ordemde R$ 18.000.000,00 anual e corrigido a cada ano. Porto Alegre conta comeventos pontuais como o Festival de Teatro de Rua da cidade, que levaapresentacoes para as ruas da cidade, e o 24 horas de Cultura, a qualocorre durante o aniversario de POA e que costuma levar espetaculos de rua paraos bairros da periferia. No entanto, nesses dois casos, em que existe umaprogramacao intensa, sao casos muito pontuais e raros. Nas demais 8736 horas, apopulacao nao ve um incentivo a arte publica. O projeto Descentralizacao daCultura, por exemplo, deixa a desejar na sua funcao, pois ha muito tempoque nao promove circulacao de teatro de rua na cidade. Poderia existir, porexemplo, uma Mostra Itinerante de Teatro de Rua, atingindo todas as regioes doOrcamento Participativo.Portanto, estapesquisa teve como objetivo ouvir a populacao que assistiu a teatro de rua entreos meses de outubro de 2012 e julho de 2013, e defender a ideia de que o teatrode rua e uma arte publica de performance e de convivio. Isso e somente o comecode um estudo e uma radiografia inicial da percepcao do publico frente a estamodalidade teatral, podendo ser uma grande motivacao ao Poder Publico Municipalde voltar a promover circulacao de teatro de rua pela cidade. A Prefeitura, a Secretaria de Cultura e oprojeto Descentralizacao que ja foram exemplo e referencia nacional decirculacao de espetaculos teatrais pelas ruas, parques e bairros de PortoAlegre.Por fim, agradecoa todos os grupos envolvidos, a Niltamara Abreu Gomes, Vera Lucia Parenza e, emespecial, a Evelise Mendes.BibliografiaconsultadaCRUCIANI, Fabricio; FALLETTI, Clelia. El Teatro de Calle Tecnica y manejo delespacio. Grupo Editorial Gaceta, S.A,1992.GALEANO, Eduardo. As palavras Andantes. 2a ed. Porto Alegre: L&PM, 1994.MENDONCA, Renato. Cena 10 Conexoes: entrevista com Jorge Dubati.PAVIS, Patrice. Dicionario de Teatro. 2a Ed. Sao Paulo:Perspectiva,1999.TURLE, Licko. Palestra sobre o conceitode Arte Publica. Instituto de Artes da UNESP, 2011.[1]Ator, diretor e produtor teatral, um dos fundadores da Oigale Cooperativa deArtistas Teatrais (1999).[2] Idibal Piveta, advogadode presos politicos durante a ditadura civil-militar que, para se esconder dacensura adotou o nome de Cesar Vieira. Fundador do Teatro Popular Uniao e OlhoVivo, criado em 1966, um dos mais longevos grupos da America Latina. O grupo tem sede na cidadede Sao Paulo.