Em Quando Eu Era Vivo,notas e ecos de O Bebe de Rosemary,de Roman Polanski, fazem-se audiveis. Primeiro, pela semelhanca de certa melodia;segundo, pela cooptacao que a trama estabelece a certa altura entre personagens;e, terceiro, pelo apartamento como espaco para o desenvolvimento da tensao e doterror. Um mesmo apartamento que, em outra chave de referencia, pode sercolocado como gatilho da insanidade, a exemplo do hotel Overloock em O Iluminado, de Stanley Kubrick.Falar em referencias, contudo, nao e comparar obras; e taosomente situa-las. As proporcoes ficam devidamente guardadas. Mas, a julgarpelas influencias e mesmo sendo este apenas seu segundo longa metragem ,parece certo afirmar que o diretor Marco Dutra caminha na direcao do terrorpsicologico.Ja em sua estreia em longas, em parceria com Juliana Rojas, Trabalhar Cansa flertava com osobrenatural e o insolito. Nao apenas na figura inexplicavel de uma monstruosacarcaca emparedada, mas no registro tenso e gelido que ambientava um pequenomercadinho de bairro.Contudo, naquele primeiro filme sentia-se a forca deaspectos sociais, que iam das relacoes de classe as psiconeuroses de classemedia (um indicio, em termos de cinema nacional, do que seria posteriormentedecupado com mais profundidade em O Somao Redor, de Kleber Mendonca Filho). Ja em Quando Eu Era Vivo, saem os elementos socio-desconstrutivos paraficar apenas o mal-estar crescente e perturbador.Junior (Marat Descartes), separado da mulher, vai passar umtempo no apartamento de seu pai, Senior (Antonio Fagundes), que aluga um quartopara a jovem estudante de musica Bruna (Sandy Leah, da extinta dupla Sandy eJunior).Ja de inicio, notamos um constrangido estranhamento entrepai e filho. Uma situacao que vai se agravar a medida que Junior recoloca nacasa objetos do passado que seu pai mantinha trancados. Resgata-se, cada vezcom mais forca, a memoria da mae falecida, que era praticante de ocultismo. Especialmenteuma fita VHS, a partir da qual surgem memorias que se confundem com sonhos quese confundem com o video.Marco Dutra assume nesta obra o sobrenatural e o cinema degenero, mas se vale de sutileza e personalidade na construcao do terror. Achaum bom equilibrio entre aquilo que explica e aquilo que fica em suspenso eutiliza muito bem os elementos classicos do terror moderno. Efeitos sonorosprecisos, imagens antigas e uma cenografia e iluminacao que se transformam aolongo do filme dao o tom da transformacao pela qual o protagonista vai passando.E essa transformacao um dos aspectos em que o filme se saimelhor, porque trabalha sempre no desenvolvimento de uma atmosfera que ficacada vez mais sombria e perturbadora. E como se o apartamento transformasseJunior a medida que este transforma o apartamento, mas tudo conduzido comsutileza e ritmo, evocando ao mesmo tempo a tensao, o medo e o fascinio.O gatilho definitivo e uma partitura encontrada com umamensagem cifrada no verso. Esse e outro cliche de genero, mas que aqui funcionacomo catalisador de um fenomeno que o filme ja construiu com suavidade. Porisso, a partitura e muito mais um elo do que um eixo. Assim, o melhor de Quando Eu Era Vivo nao esta na solucaodo misterio, mas na sua construcao.Marat Descartes encarna muito bem esse personagem que seperturba ao cavoucar o passado e sustenta na interpretacao a sutileza que ofilme propoe. Antonio