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continuou ele; e para que minha segunda mulher esteja sempre ao pe da minha vitima, a fim de que se nao esqueca nunca dos seus deveres, porque, entao como sempre, e mui provavel que eu nao procure apurar a verdade; farei justica por minhas maos.Esta ultima revelacao do doutor pos termo a minha paciencia. Nao sei o que lhe disse, mas lembra-me que ele ouviu-me com o sorriso benevolo que tinha as vezes, e respondeu-me com esta simples palavra: Crianca!Sai pouco depois do jantar, resolvido a la nao voltar nunca. A promessa nao foi cumprida. Mais de uma vez o Doutor Belem mandou a casa chamar-me; nao fui. Veio duas ou tres vezes instar comigo que la fosse jantar com ele. Ou, pelo menos, conversar, concluiu.Pretextei alguma cousa e nao fui. Um dia porem, recebi um bilhete da mulher. Dizia-me que era eu a unica pessoa estranha que la ia; pedia-me que nao a abandonasse.Fui. Eram entao passados quinze dias depois do celebre jantar em que o doutor me referiu historia do esqueleto. A situacao entre os dois era a mesma; aparente afabilidade da parte dela, mas na realidade medo. O doutor mostrava-se afavel e terno, como sempre o vira com ela. Justamente nesse dia, anunciou-me ele que pretendia ir a uma jornada dali a algumas leguas. Mas vou so, disse ele, e desejo que o senhor me faca companhia a minha mulher vindo aqui algumas vezes.Recusei. Por que? Doutor, por que razao, sem urgente necessidade, daremos pasto as mas linguas? Que se dira... Tem razao, atalhou ele; ao menos, faca-me uma cousa. O que? Faca com que em casa de sua irma possa Marcelina ir passar as poucas semanas de minha ausencia. Isso com muito gosto.Minha irma concordou em receber a mulher do Dr. Belem, que dai a pouco saia da capital para o interior. Sua despedida foi terna e amigavel para com ambos nos, a mulher e eu; fomos os dois, e mais minha irma e meu cunhado acompanha-lo ate certa distancia, e voltamos para casa.Pude entao conversar com D. Marcelina, que me comunicou os seus receios a respeito da razao do marido. Dissuadi-a disso; ja disse qual era a minha opiniao a respeito do Dr. Belem. Ela referiu-me entao que a narracao da morte da mulher ja ele lha havia feito, prometendo-lhe igual sorte no caso de faltar aos seus deveres. Nem as aparencias te salvarao, acrescentou ele.Disse-me mais que era seu costume beijar repetidas vezes o esqueleto da primeira mulher e dirigir-lhe muitas palavras de ternura e amor. Uma noite, estando a sonhar com ela, levantou-se da cama e foi abracar o esqueleto pedindo-lhe perdao.Em nossa casa todos eram de opiniao que D. Marcelina nao voltasse mais para a companhia do Dr. Belem. Eu era de opiniao oposta. Ele e bom, dizia eu, apesar de tudo; tem extravagancias, mas e um bom coracao.No fim de um mes recebemos uma carta do doutor, em que dizia a mulher fosse ter ao lugar onde ele se achava, e que eu fizesse o favor de a acompanhar. Recusei ir so com
ela. Minha irma e meu cunhado ofereceram-se porem para acompanha-la. Fomos todos.Havia entretanto uma recomendacao na carta do doutor, recomendacao essencial; ordenava ele a mulher que levasse consigo o esqueleto. Que esquisitice nova e essa? disse meu cunhado. Ha de ver, suspirou melancolicamente D. Marcelina, que o unico motivo desta minha viagem, sao as saudades que ele tem do esqueleto.Eu nada disse, mas pensei que assim fosse. Saimos todos em demanda do lugar onde nos esperava o doutor. Iamos ja perto, quando ele nos apareceu e veio alegremente cumprimentar-nos. Notei que nao tinha a ternura de costume com a mulher, antes me pareceu frio. Mas isso foi obra de pouco tempo; dai a uma hora voltara a ser o que sempre fora.Passamos dois dias na pequena vila em que o doutor estava, dizia ele, para examinar umas plantas, porque tambem era botanico. Ao fim de dois dias dispunhamos a voltar para a capital; ele porem pediu que nos demorassemos ainda vinte e quatro horas e voltariamos todos juntos.Acedemos.No dia seguinte de manha convidou a mulher a ir ver umas lindas parasitas no mato que ficava perto. A mulher estremeceu, mas nao ousou recusar.Vem tambem? disse ele. Vou, respondi.A mulher cobrou alma nova e deitou-me um olhar de agradecimento. O doutor sorriu a socapa. Nao compreendi logo o motivo do riso; mas dai a pouco tempo tinha a explicacao. Fomos ver as parasitas, ele adiante com a mulher, eu atras de ambos, e todos tres silenciosos. Nao tardou que um riacho aparecesse aos nossos olhos; mas eu mal pude ver o riacho; o que eu vi, o que me fez recuar um passo, foi um esqueleto.Dei um grito. Um esqueleto! exclamou D. Marcelina. Descansem, disse o doutor, e o de minha primeira mulher. Mas... Trouxe-o esta madrugada para aqui.Nenhum de nos compreendia nada. O doutor sentou-se numa pedra. Alberto, disse ele, e tu, Marcelina. Outro crime devia ser cometido nesta ocasiao; mas tanto te amo, Alberto, tanto te amei, Marcelina, que eu prefiro deixar de cumprir a minha promessa...Ia interrompe-lo; mas ele nao me deu ocasiao. Voces amam-se, disse ele.Marcelina deu um grito; eu ia protestar. Amam-se que eu sei, continuou friamente o doutor; nao importa! E natural. Quem amaria um velho esturdio como eu? Paciencia. Amem-se; eu so fui amado uma vez; foi por esta.Dizendo isto abracou-se ao esqueleto. Doutor, pense no que esta dizendo... Ja pensei... Mas esta senhora e inocente. Nao ve aquelas lagrimas? Conheco essas lagrimas; lagrimas nao sao argumentos. Amam-se, que eu sei; desejo que sejam felizes, porque eu fui e sou teu amigo, Alberto. Nao merecia certamente isso... Oh! meu amigo, interrompi eu, veja bem o que esta dizendo; ja uma vez foi levado a cometer um crime por suspeitas que depois soube serem infundadas. Ainda hoje padece o remorso do que entao fez. Reflita, veja bem se eu posso tolerar semelhante calunia.Ele encolheu os ombros, meteu a mao no bolso, e tirou um papel e deu-mo a ler. Era uma carta anonima; soube depois que fora escrita pelo Soares. Isto e indigno! clamei. Talvez, murmurou ele.E
depois de um silencio: Em todo o caso, minha resolucao esta assentada, disse o doutor. Quero faze-los felizes, e so tenho um meio: e deixa-los. Vou com a mulher que sempre me amou. Adeus!O doutor abracou o esqueleto e afastou-se de nos. Corri atras dele; gritei; tudo foi inutil; ele metera-se no mato rapidamente, e demais a mulher ficara desmaiada no chao.Vim socorre-la; chamei gente. Dai a uma hora, a pobre moca, viuva sem o ser, lavava-se em lagrimas de aflicao.Alberto acabara a historia. Mas e um doido esse teu Dr. Belem! Exclamou um dos convivas rompendo o silencio de terror em que ficara o auditorio. Ele doido? disse Alberto. Um doido seria efetivamente se porventura esse homem tivesse existido. Mas o Dr. Belem nao existiu nunca, eu quis apenas fazer apetite para tomar cha. Mandem vir o cha.E inutil dizer o efeito desta declaracao.
saltar dez.) Um pouco atras, vinha a Filarmonica Flor-de-lis, com os pistonistas envergando fardas vermelhas. Tocavam os seus instrumentos separadamente e sem musica. Simplesmente soprados. Encheram a noite de sons agudos, desconexos, selvagens.O coral dos homens de caras murchas veio em seguida. Seus componentes escancaravam a boca como se desejam cantar e nenhum som emitiam. Um deles, vestido de sacristao, carregava o relogio da capela dos capuchinhos.Nem cheguei a me alegrar, constatando-lhe a existencia, porque, num andor forrado de papel de seda, surgiu Marina, a Intangivel, escoltada por padres sardentos e mulheres gravidas. Trazia no corpo um vestido de setim amarfanhado, as barras sujas de lama. Na cabeca, um chapeu de feltro, bastante usado, com um adorno de pena de galinha. Os labios, excessivamente pintados e olheiras artificiais muito negras, feitas a carvao. Empunhava na mao direita um girassol e me olhava com ternura. Por entre o vestido rasgado, entrevi suas coxas brancas, bem feitas. Hesitei, um instante, entre os olhos e as pernas. Mas, os anjos de metal me prejudicaram a visao, enquanto as figuras comecaram a crescer e a diminuir com rapidez. Passavm velozes, pulando os muros, que se estendiam continuamente, ao mesmo tempo que os planos subiam e baixavam. Eu corria de um lado para outro, afobado, arquejante, ora buscando os olhos, ora procurando as coxas de Marina, ate que os graficos encerraram a procissao. Os linotipos vinham voando junto aos obreiros, que compunham , muito atentos ao servico.Letras manuscritas e garrafais. Os impressores, caminhando com o auxilio de compridas pernas de pau, encheram de papel o quintal.O cortejo passou em segundos, e os muros, que antes via na minha frente, transformaram-se num so. Quis correr, para alcancar o andor que levava Marina, porem os papeis, jogados para o ar e espalhados pelo chao, atrapalharam-me.Quando deles me desvencilhei, encontrava-me so no terreiro e nenhum som, nenhum ruido se fazia ouvir. Sabia, contudo, que o poema de Marina estava composto, irremediavelmente composto. Feito de petalas rasgadas e de sons estupidos.Murilo Rubiao.
Pintava a lindas cores como um velho artista do passado, que se chamava Douanier Rousseau; simplesmente, os seus bichos nao eram ingenuos nem agressivos, mas perigosos. Nao terriveis, nao assustadores: perigosos, embora um pouco engracados tambem. Espreitavam ou estavam alerta ou resfolegavam ao de leve (era como se resfolegassem) ao preparar o salto. Havia sempre folhagem a dissimula-los, a mante-los numa quase ilegalidade graciosa, bonitas flores bojudas, de carne rosada, a tornar por assim dizer impossivel, a ridicularizar, a sua ferocidade.Nao se via o tigre a atacar o bufalo, mordendo-o ja, comecando a dilacera-lo. Nao. O tigre, quando tigre havia, estava meio escondido por uma das tais flores, maior do que a sua cabeca. E sentia-se que ele ja avistara a presa, que a espiava, que so estava a espera da altura mais conveniente, para agir. Era um jovem leao agil, esse a que o pintor dava os ultimos retoques. Um jovem leao ja sabedor, a olhar bem de frente para quem o olhava. Tinha uma grande juba redonda e escura de que so se via metade, e um corpo amarelado que a primeira vista parecia exiguo. Exiguo porque atras de si havia um tronco de arvore em cuja largura caberiam sete leoes e que servia de pano de fundo a uma amalgama de lianas, de longas folhas gordas, carnosas, de arbustos que se erguiam do chao ou que tombavam de cima, em cascata. A juba estava semi-escondida por uma dessas folhas, grande e lobada, quase vermelha, quase animal.Era assim a floresta? perguntavam com um arrepio breve e muita admiracao as pessoas que visitavam o atelier do pintor. Ele abria os bracos, punha-se a rir. Como havia de saber? Ha seculos que os desertos e as grandes florestas e os densos bosques pintalgados de sol tinham desaparecido da face de um pequeno mundo superpovoado, porque a terra era pouca para edificar e para cultivar. Por isso se cultivavam tambem os oceanos. Nas antigas florestas da Amazonia havia deslumbrantes cidades de vidro, aeroportos imensos, belas auto-estradas. O mesmo nas de Africa e da Asia, o mesmo nas do resto do mundo. E os animais, os poucos que tinham sobrevivido ao arrancar das raizes, encontravam-se em tres ou quatro pequenos jardins de aclimatacao.Aquelas estranhas florestas eram, no entanto, as que ele imaginava. Velhas, luxuriantes florestas de ha seculos, com uma vida que vinha do principio das coisas. Florestas com turgidas flores que nasciam, cresciam e morriam em poucas horas, que, por assim dizer, renasciam e onde o perigo espreitava por detras de cada folha.Os seus quadros eram muito procurados porque eram decorativos, tinham belas cores e nunca acabavam de ser vistos. Ali, estava o leao, mas, olhando melhor, procurando, avistavam-se as tres corcas, todas encolhidas, como que receosas, a cobra a rastejar, e mais alem, confundindo-se com as lianas, a aranha carangueja. Havia tambem angulos dos quais se podiam ver animaizinhos escondidos, aqui e alem. Um, dois, cinco, mais?Era um herdeiro de Rousseau e um charadista. Mas as charadas tinham desaparecido com os almanaques. Um pintor portanto original, criador, muito apreciado. Tenha a floresta
em casa era o seu slogan publicitario. E as pessoas gostavam de ter em casa um pedaco dessa floresta, era refrescante. A maioria delas nunca tinha visto um leao nem um tigre a nao ser nos livros de zoologia, porque os jardins onde havia animais eram poucos e os proprios animais tendiam a desaparecer, como se o mundo actual ja nao lhes pertencesse. As femeas procriavam com dificuldade, algumas especies estavam praticamente extintas, outras tinham mesmo desaparecido por completo. Assim, ja nao havia elefantes, nem ursos nem leopardos.LEIA MAIS,clicando na frase abaixoO casal que comprou ao pintor a sua ultima grande tela, a do leao, tinha dois filhos pequenos, um de cinco, outro de sete anos, e as criancas andaram semanas de volta do quadro, ate que lhe descobriram todos os segredos, os bichos semi-escondidos, espreitadores, prestes a devorar ou prestes a ser devorados. Era um jogo apaixonante.Ainda ha mais, dizia um.Aposto que nao, respondia o outro.E em primeiro plano, fitando-os com serenidade um pouco trocista, o leao da juba redonda, grandes, placidos olhos amarelos, corpo inquieto. As criancas ouviram dizer que no jornal viera a noticia da morte, no jardim de Choa, junto ao Nilo Azul, do ultimo leao do mundo. E isso pareceu-lhes apaixonante, era como se estivessem, tambem eles, a beira de um precipicio e la em baixo fosse a outra era, aquela em que nao haveria leoes.Nos temos leao, disse o mais pequeno quando estavam deitados e de luz apagada.E de pano pintado.O resto e de pano pintado. Ele nao.Es parvo.Os olhos dele sao olhos a serio. E um leao. E deve ter fome," Sentou-se na cama. O que comera um leao?Nao e facil alimentar um leao, disse o mais velho com paciencia. Nao e nada facil".Nao deve ser. O que comem os leoes?Nao sei. Talvez outros animais, os mais saborosos. Gente, quando tem muita fome. Agora vou dormir, tenho sono. No dia seguinte continuaram a sua ronda entusiastica em volta do quadro. E o mais velho estacou de repente:Gilles! chamou em voz baixa; Quantas sao as corcas? Tres, respondeu Gilles sem hesitar.Tambem me parecia, declarou com fingido a-vontade. Tambem me parecia que elas eram tres.Mas hoje, agora sao duas!Nao pode ser!Podia. O coracao de Gilles batia com intensidade. Vamos dizer a mae? Vamos ja dizer a mae?Nao, disse o mais velho. Nao. E um segredo. Jura que nao contas a ninguem. E um segredo, ouviste? Como... descobrir um tesouro. Anda, jura.E um segredo. Juro que nao conto a ninguem.Pronto.Gilles levou o dia a passear diante do quadro, e o velho leao a fita-lo com os seus tranquilos olhos amarelos. Alex, o irmao mais velho, parecia haver-se desinteressado e olhava os carros que passavam pela estrada, a poucos metros. Olhava-os como quem sonha. Como quem pensa. Como quem procura?No dia seguinte so havia uma corca e no outro algumas folhas haviam preenchido o lugar, la longe, onde elas tinham estado, quase escondidas, mas nao totalmente, pelo enorme tronco da arvore. Durante dois dias nao houve modificacao; o jovem rei digeria. Mas depois desapareceu um pequeno macaco risonho. Restavam
a cobra e a aranha. O leao parecia nao se decidir.Olha para ele, Alex.O que tem?Os olhos dele. Nao sei. Tenho medo.Medo de que? Es parvo. Es um miudo, e o que tu es. Medo de que?De que? Nao sabia. Mas medo. Queria ir deitar-se, nao olhar mais para os olhos amarelos, tao brilhantes, nao sentir mais o peso daquele segredo.Na manha seguinte a mae sacudiu-o com forca: O Alex? Onde esta o Alex? Sabia la! Mas levantou-se porque todos procuravam, faziam muito barulho, a mae chorava, o pai dava gritos, ameacava toda a gente, nunca o tinha visto assim, parecia doido. E ele soube entao - e viu - que a roupa da cama do irmao estava dilacerada, como se a tivessem cortado a navalha, e que havia sangue pelo chao. A policia dentro de casa. Dois vagabundos presos e nesse mesmo dia confessavam o crime, ou melhor, nao tinham reagido bem ao detector de mentiras. Culpados. Condenados decerto a prisao perpetua.Jura que nao contas a ninguem, E um segredo, ouviste? Como descobrir um tesouro. Anda, jura. E um segredo. Juro que nao conto a ninguem.Uma noite, a mae. E entao o pai preso, os vagabundos libertos. O detector funcionara mal, todas as maquinas podem avariar-se, nao e assim? Era estranho, mas Gilles ficou contente por o pai ter sido preso. E por os tios terem chegado, todos de luto, a fim de tomarem conta dele, pobre menino de cinco anos so no mundo. Fecharam portas e janelas, e levaram a chave e Gilles tambem, para uma cidade distante onde tinham uma casa modesta, sem quadros. Quiseram que o menino esquecesse o passado; ele, porem, recusou-se a isso. Terminantemente. Era, de resto, uma recordacao tao estranha que, com o decorrer dos anos e as palavras da tia, acabou por a julgar um sonho mau mas apaixonante.Muito tempo depois, ja homem, ja casado, voltou ali. Meteu a velha chave na fechadura, abriu a porta que o tempo emperrara. Um cheiro estranho a bafio. Seria mesmo a bafio? Entrou devagar, foi entrando, e a primeira porta que abriu foi a da sala e a primeira coisa que olhou foi a tela. La estava o leao com o seu ar caricatural e perigoso, e as corcas e o macaco, e Gilles teve entao de acreditar na tia que durante anos e anos lhe dissera que ele fora uma crianca demasiado imaginativa. O pai tinha simplesmente enlouquecido e morto primeiro Alex, depois a mae. Os corpos, assegurava ela, tinham sido encontrados mais tarde num barranco. Agora Gilles, ali em frente da tela, ja nao tinha razao para duvidar da tia nem dos medicos que haviam internado seu pai no manicomio. Mas sentia-se profundamente decepcionado e arrependido de ter vindo.Autora: Maria Judite de Carvalho. Os Idolatras. Lisboa: Seara Nova, 1975.Imagem: Foto de Maria Judite de Carvalho. (Arquivo Google).
A escrita de Murilo Rubiao e polissemica e polifonica. Mesmo com toda a concisao e praticidade almejada por ele, ha uma plurissignificacao discursiva em cada enredo, no qual ha uma confluencia de vozes e de acepcoes. Vamos recordar aqui o 87. Principio do iceberg que citamos no primeiro capitulo desta pesquisa. Nesse principio, Hemingway sugere que apenas uma pequena parte do conto se mostra claramente para o leitor. O restante fica submerso. E nessa parte submersa que encontramos a polissemia e a polifonia discursiva em Rubiao. E para entender essas entrelinhas, tentamos emergir pelo menos parte desse iceberg, em cada um dos contos. O conto Marina, a Intangivel, como os demais, vem introduzido pela epigrafe biblica. Marina e a palavra-mulher antevista nessa epigrafe, extraida do livro Cantico dos Canticos. Quem e esta que vai caminhando como a aurora quando se levanta, formosa como a lua, escolhida como o sol, como um exercito bem ordenado? (Canticos dos Canticos, VI, 10. In: RUBIAO, 2006, p. 25). O questionamento levantado, nesse trecho biblico, coloca-nos diante de uma encruzilhada interpretativa. Em uma via, encontramos um questionamento acerca da mulher. O pronome quem e proprio para pessoa e nao para coisas. Alem disso, o pronome demonstrativo esta e os adjetivos formosa e escolhida estao todos no feminino. Entretanto, em outra via, torna-se possivel o entendimento da personificacao da palavra a ser usada no conto que vira, e a exaltacao dessa palavra que surge como a aurora, que tem forca e ordenacao de um exercito em batalha. O fato de o trecho ter sido retirado do Canticos dos Canticos, livro biblico carregado de lirismo e metaforas, permite-nos entende-lo como sendo a glorificacao da palavra, pela mediacao do recurso da prosopopeia.LEIA MAIS, clicando na frase abaixoNa Igreja Catolica, esses versos sagrados passaram a ser atribuidos a figura de Maria. Embora eles pertencam ao Antigo Testamento e Maria seja do Novo Testamento, os versos foram facilmente adaptados para a celebracao a Nossa Senhora, principalmente na Congregacao chamada de Legiao de Maria, cujo hino diz: Quem e essa que surge formosa/ como o sol fulgurante na serra/ como aurora de luz radiosa/qual exercito em linha de guerra?/ E Maria a mae legionaria/ E Maria a rainha do ceu/ que nos faz ser a luz missionaria/ para o mundo levar ate Deus...(Manual catolico da Legiao de Maria, 1987, p. 16). 88 E evidente a apropriacao dos versos do livro Canticos dos Canticos na letra do hino. E como se a Igreja Catolica tivesse atribuido aos versos um carater profetico que, ja no Antigo Testamento, exaltassem a futura mae do filho de Deus. Ironicamente, Rubiao, declaradamente agnostico, apropria-se do texto sagrado, despindo-o de toda a forca discursiva religiosa. Ha uma evidente dessacralizacao da linguagem, ja que o conto desconstroi a figura da Virgem, pela configuracao como ela vem descrita. Mantem-se o andor, a procissao e o fato dela vir carregada, como se faz com as imagens nos festejos catolicos. Porem, as vestes e a maquiagem destoam da imagem arquetipica do Catolicismo, uma imagem de face palida, vestes candidas e olhar condolente. Marina vem
como uma mistura entre Maria e Eva conforme apontamos no capitulo anterior mas tambem traz muito da Lilith. Assim, vemos o celeste, o terreno e o infernal fundidos em uma so criatura. Isso corrobora a ideia de que Rubiao nao adotou exclusivamente o genero Fantastico, mas assimilou elementos do Estranho, do Realismo Magico e do Maravilhoso. Da mesma forma que Marina traz esse hibridismo em sua constituicao, a literatura dele tambem se faz hibrida. De acordo com o livro do Genesis, o mundo foi feito por mediacao da palavra, ou seja, do logos. Antes dos filosofos, essa palavra foi traduzida do grego como sendo verbo ou palavra. Na concepcao filosofica passou a ser entendida como razao. No texto biblico de Joao encontramos: No principio era o Verbo, e o Verbo estava com Deus, e o Verbo era Deus. Ele estava no principio com Deus. Todas as coisas foram feitas por intermedio dele, e, sem ele, nada do que foi feito se fez. A vida estava nele e a vida era a luz dos homens. (Jo 1.1-4). Rubiao utiliza o discurso biblico polifonico em si mesmo e, assim como a Biblia afirma que o Verbo se fez carne e habitou entre os homens, a palavra de Rubiao se faz mulher e habita a narrativa. Ele, como criador, personifica-a e da a essa palavra o poder de re-significar. E, ao mesmo tempo, ele nao se ausenta, coloca-se ao lado da palavra-criatura como sendo a palavra-criadora, conforme observamos no transcursar da narrativa. O narrador-personagem desse conto, ja nas primeiras linhas, coloca-se como ledor da Biblia, assim como Rubiao o e. Afastei da minha frente a Biblia e me pus a espera de alguma coisa que estava por acontecer. Certamente seria a vinda de Marina. 89 (RUBIAO, 2006, p. 25). Ha, nessas palavras, algo de profetico. Ele espera a vinda de Marina. Esse narrador-personagem e escritor. Trabalha no espaco da escrita. Porem, e um espaco formal, nao espontaneo. Sendo o espaco em que ele se encontra a redacao de um jornal, o processo de espontaneidade acaba sendo engolido pelas exigencias da profissao. Ele e Jose. Jose Ambrozio. Na Biblia, Jose e marido de Maria. Porem a esposa e intocada, intangivel, imaculada. Gera um filho de cuja concepcao Jose nao participa, mas que, humildemente, assume como pai. No conto, o narrador afirma que Marina se chamava Maria da Conceicao, mas que mudara de nome ao fugir com o namorado. E outro ponto em comum com a historia biblica, pois Maria tambem foge com Jose, por causa das perseguicoes de Herodes. O que identificamos e uma parodia do texto biblico que aparece maquiado e representativo de uma outra concepcao: a do texto literario. O outro nome do narrador e Ambrozio. Nome de origem grega, que significa imortal, e o nome de um respeitavel santo catolico Santo Ambrosio Autperto que, segundo estudos realizados pelo Papa Bento XVI, fez importante pesquisa acerca do Apocalipse e deu uma grande enfase, em outros de seus escritos, a figura de Maria. Mesmo nao sendo possivel afirmar que Rubiao tivesse conhecimento disso, nao podemos