tipo de voz dramatica de grande amplitude eextensao e excelente interprete de papeis como Rachei, de La Juive, ouValentine, de Os Huguenotes.Meio-soprano, contralto e outros Meio-soprano e contralto sao asvozes mais graves entre as femininas. Tem caracteristicas muito semelhantes: amplitudede registro inferior, com ressonancias de peito muito robustas. O timbre, maisou menos escuro, e a extensao sao o que, fundamentalmente, as diferenciam entresi. Entre elas, estabelece-se uma relacao identica a mantida pelas vozes debaixo e baritono.O meio-soprano tem, normalmente,cordas vocais com 1,8 cm a 2,1 cm. A passagem situa-se no re4. A extensaopossivel desta voz vai do sol2 ao do5, embora seja muito raro um mezzo autenticoultrapassar o si bemol ou si natural4. O contralto que, em principio, sepoderia inserir entre o mi2 e o 1a4, dificilmente ultrapassa o sol. As suascordas vocais oscilam entre 1,8 cm e 1,9 cm e a passagem situa-se perto do dosustenido4. Estes dois tipos de voz, tal como os de soprano e de tenor dramatico,cada vez abundam menos.Classificacao dos meio-sopranos.Pode falar-se essencialmente de meio-sopranos liricos e de meio-sopranosdramaticos, segundo a cor, a intensidade e a extensao. De entre os ultimos,ficou na historia a contribuicao da grande cantora portuguesa Luisa Todi(1753-1833) para a criacao do canto expressivo.Lirico. Muito proximo do soprano,com a passagem situada habitualmente no mi4. Possui uma grande flexibilidadepara emitir sons aflautados. Os seus agudos costumam ser vibrantes e potentes.E uma voz deste tipo que interpreta, em regra, a Adalgisa, de Norma (narealidade, escrita por Bellini para um soprano Giulia Grisi), papel que,cantado no tom, obriga a subir ate ao do sobreagudo (do5). Uma variante e aquiloa que se chama mezzo acuto, de timbre mais luminoso e emissao mais aerea, aindamais perto do soprano do que a anterior. O meio-soprano lirico caracteriza-sepelo seu dominio das agilidades e o seu repertorio centra-se, basicamente, noseculo XVIII e principios do XIX. As espanholas Conchita Supervia (1895-1936) eTeresa Berganza constituem dois exemplos notaveis desta voz. Dentro do catalogovocal de meio-soprano e, por vezes, dentro do de contralto, e especialmente importanteo repertorio, criado nos seculos XVII e XVIII, destinado as vozes decastrati.Com o desaparecimento deste tipo de voz, as partes compostas para ele tiveramde passar, logicamente, pela tessitura, para os mezzos ou contraltos. E o caso,por exemplo, de Orfeu, de Orfeu e Euridice, de Gluck, estreada em 1762 pelocastrato Gaetano Guadagni e revista por Berlioz, que a adaptou parameio-soprano em 1859, concretamente para Pauline Viardot-Garcia (18211910),irma de Maria Malibran e filha de Manuel Garcia, o famoso tenor e pedagogoespanhol. Nas operas e oratorios de Handel preveem-se tambem numerosas partespara este tipo de vozes que sao interpretadas hoje em dia por meio-sopranos oucontraltos. Duas partes classicas para meio-soprano lirico ou meio-sopranoacuto sao as de Cherubino, de As Bodas de Figaro, e Octavian, de O Cavaleiro daRosa.Dramatico. De timbre mais escuroe consistente, com a passagem situada perto do re sustenido4, possui um folegoe um mordente maiores. E a voz caracteristica de Amneris, de Aida, de Laura, deA Gioconda, de Acucena, de O Trovador, papeis que exigem uma voz ampla epotente, com solidos graves e agudos seguros. Contralto. E dificil estabelecer qualquertipo de