era pontual. Nao estava interessado na pragmatica imediatista e sim nas relacoes entre as coisas. Assim, o que funcionava, era ouvi-lo sem pressa. E para quem tivesse essa disponibilidade, alem da aula de guitarra, aprendia sobre filmes, livros, musicas, por meio de uma sempre atordoante quantidade de referencias. Aos seus alunos, interessava transmitir nao a objetividade da resposta rapida (aprendida mais cedo ou mais tarde), mas aquela objetividade apoiada nas relacoes, nos paralelismos e nas conexoes entre conceitos e coisas, base de qualquer conhecimento em design. Considerava que, no entendimento dessas relacoes, esta a justificativa para um design menos camuflado na grandiloquencia de estilos pessoais ou modismos e mais sustentado pelo conceito forte e pela inovacao, ainda que sutil. Nesse sentido, suas aulas eram uma demonstracao de como as coisas, sendo mais simples, seriam mais elegantes. Era-lhe importante atravessar a camada barulhenta das ideias prontas e cliches para revelar as estruturas subjacentes. Nesta escala elementar, na escala das coisas simples, estaria a verdadeira novidade do design. Nao se tratava de mero conceito teorico, e sim de um principio exercido com maestria na sua propria pratica, ou melhor, proveniente dela. Com todas as contradicoes que isso acarreta, foi um designer moderno por excelencia. Simples, objetivo, metodico, preciso, alemao, suico, ulmiano, mas brasileiro e cearense. Aqueles que enxergam no design dito racional, uma relacao necessaria com o clima frio e uma suposta sisudez e introspeccao europeias, reivindicando um contraponto quente para um design genuinamente brasileiro, o trabalho e a pessoa de Goebel podem confundir. Quem o conheceu sabe que estava longe de qualquer sisudez ou introspeccao. Nascido no nordeste, era tambem grande conhecedor de sua rica cultura; mesmo assim, nao baseou seu trabalho nas raizes nordestinas. Escolheu suas referencias por conviccoes projetuais e nao pela sua personalidade ou por ideais nacionalistas. Aprovado em Ulm, nao conseguiu bolsa para a familia e nao cursou a escola alema, mas, ainda assim, tornou-se mais ulmiano que seus egressos. Acreditava que, se houvesse algo como design nacional, nao seria por uma derivacao direta de simbolismos e trejeitos estereotipados e sim, mais provavelmente, pelo modo particular como alguns grupos interpretam certos principios universais de projeto, dai sua admiracao e identificacao com a HfG Ulm. Alem disso, para quem ve o design racional como mera replicacao de modelos pre-existentes, novamente a producao de Goebel e um contraponto. Todo bom design se revela pela capacidade de invencao, e nisso Goebel foi excepcional. Nao lhe interessava a auto-expressao, e sim revelar um aspecto crucial que comunicasse o espirito do problema com que estava lidando (um cartaz, uma revista, uma exposicao...). Isso acontecia nao so pelo reconhecido rigor no uso dos recursos formais, mas tambem pela cuidadosa escolha dos signos (como gostava de chamar os elementos com que trabalhava) e pela engenhosidade e simplicidade com que programava os criterios para a sua articulacao. Resultando em algo visivelmente derivado de uma programacao, mas de grande interesse estetico, reservado sobretudo ao observador atento, a quem surpreendia pelas pequenas, mas eloquentes, particulas de invencao. Nisto, nunca foi modesto, Sou um homem de ideias repetia com frequencia.