deuma atitude blasfema. Entretanto, o problema da transcendencia persiste: em uma de suas ultimasentrevistas a televisao, ficou mais que evidenciado o seguinte fator Ledo Ivo,apesar de tratar sobre o assunto em toda a sua vida, demonstrava que tinha receioda morte como finitude completa da existencia. Segundo o poeta, para oexercicio de viver, se comprometeria a fazer qualquer negocio, alem daafirmacao de que a posteridade de sua obra nao representaria nada, uma vezque considerava a consciencia do viver como algo imprescindivel inclusive paraa verificacao e nocao da propria obra literaria realizada. Portanto, nao epossivel estabelecer uma verdade sobre o assunto, dado o carater ambiguo dasdeclaracoes acima citadas. Enfim, um problema que somente poderia serinvestigado em outro estudo, ocupado somente desse dominio. Em Mormaco, ha uma tensao delinguagem subjacente a utilizacao do tema metafisico, alem da simetria entreforma e conteudo, principio de construcao que o poeta seguiu a risca em toda asua trajetoria literaria. Acontemplacao amorosa do mundo e a angustia metafisica da linguagem sao motivospoeticos, que, alias, se fazem bastante presentes nos cincoprimeiros livros do poeta: a fatura do poema acima evoca um pouco algumas pecasde volumes anteriores, entre os quais, Linguagem(1949), Cantico (1951) e, sobretudo, Magias (1960). Neste livro publicado ha mais de cinquentaanos, ja por meio dos primeiros poemas da obra, verificamos que Ledo Ivo tratao assunto da passagem do tempo e da presenca da morte mais a serio que na poesia anterior, constatando-se,com isso, a formulacao de um primeiro balanco sobre a propria existencia. E oque tambem ocorre com o livro Mormaco,agora buscando expressar poeticamente o seu desconcerto diante de uma iminentefinitude fisica.Mas nem tudo no livro e tomado por essa gravidade pungente, fato taointimo a nossa natureza tragica: o ritmo formal do poeta impressiona. Em poemasescritos com a idade acima dos oitenta anos, Ledo Ivo conservava o vigorestetico e virtuosistico de outrora. O poeta ainda mantinha posse de todos osrecursos estilisticos e formais na conjuncao forma-conteudo, se bem queevitasse o ritmo "ciclopico" e transbordante que marcara o inicio desua obra poetica. Mormaco e um notavellivro, no qual o poeta se despede em grande altura, incorporando tambem 42 notaveispinturas de Steven Alexander. Sem duvida, o volume se faz suficiente para daruma bela bordoada (ao menos intelectiva) na cabeca de muitos literatos dacontemporaneidade, porquanto percebamos uma frequencia reduzida de estudos sobreo poeta na universidade, feitas a excecoes a alguns estudiosos exemplares que naopoem em duvida a capacidade e a grandiosidade do poeta alagoano, presenca quese impoe cada vez mais.Segue abaixo um soneto (forma da qual Ledo Ivo sempre fez uso) com amestria habitual. Mestre, pois readmitindo o seu uso desde o primeiro momento, editouum livro exclusivamente formado com tal molde poetico (Acontecimento do Soneto, de 1948) e o seguiu cultivando durantetoda a sua lirica. Mestre porque, nas habituais sequencias de enjambements, logrou atingir umacomunicabilidade elastica de rara precisao, ajudando a dar novo sopro ao sonetona poesia brasileira contemporanea: SONETO DO ARRASTAOTudo que desejei fundeino ventoque nada guarda e a tudodesafiae fratura a paisagem, naporfiade abolir o alicerce e ofundamento.Em vez de confiar meudesalentoao vento confiei minhaalegria,mudada e tarde clara nasombriasobeja noite