Data: 05/07/2012Local: Sala 5321Presentes: Fabiana Piccinin, Demetrio Soster, Cristiane Lautert e Catia Kist.Relatorio elaborado por Catia Kist.Abertura Os professores Fabiana e Demetrio iniciaram o encontro discutindo as possibilidades de dia e horario para realizacao dos encontros do grupo, com o objetivo de facilitar mais participacoes. Foi definido que o grupo se reunira nas quintas-feiras, as 13h30min, a cada 15 dias, com reinicio apos as ferias de inverno da Unisc, em 2 de agosto. O professor Demetrio ira contatar os membros para verificar quem continuara a participar do grupo no segundo semestre, quando sera buscada maior assiduidade aos encontros e empenho na pesquisa. Na retomada dos trabalhos, no proximo mes, o grupo devera iniciar a producao de um artigo. Para isso, o professor Demetrio sugeriu que se pesquise a metodologia adequada para analisar audiovisual. Conceitos sobre enredo/intrigaNa sequencia, os participantes apresentaram conceitos de diferentes autores a respeito de enredo/intriga. O professor Demetrio leu e comentou trechos do Dicionario de Teoria da Narrativa (p.211-213). Segundo Carlos Reis e Ana Cristina M. Lopes, a intriga, conceito elaborado pelos formalistas russos e definido por oposicao a fabula, corresponde a um plano de organizacao macroestrutural do texto narrativo e caracteriza-se pela apresentacao dos eventos segundo determinadas estrategias discursivas ja especificamente literarias. A intriga comporta motivos livres que traduzem digressoes subsidiarias relativamente a progressao ordenada da historia, e derroga frequentemente a ordem logico-temporal, operando desvios intencionais que apelam para a cooperacao interpretativa do leitor.Ao elaborar esteticamente os elementos da fabula, a intriga provoca a "desfamiliarizacao", o estranhamento, chamando a atencao do leitor para a percepcao de uma forma. Nesse processo de elaboracao estetica do material assume especial relevo a questao da ordenacao temporal: a linearidade de consecucao das acoes, na fabula, opoe-se muitas vezes a disposicao nao-linear dessas acoes, no plano da intriga. A organizacao da fabula em intriga depende tambem em larga medida do jogo de perspectivas, que em ultima analise corresponde as estrategias discursivas do narrador.A problematica da intriga pode ser focada sob um outro angulo, diretamente ligado ao conceito de plot, ha muito privilegiado pela teoria e critica literaria anglo-americana. Neste ultimo plano, considerar-se-a a intriga como nocao atingida por uma mais estrita caracterizacao; deste modo, se toda a intriga e uma acao, nao pode simetricamente dizer-se que toda a acao e uma intriga.Alem da sucessividade e do consequente enquadramento temporal dos eventos, esta ultima implica duas caracteristicas especificas: a tendencia para apresentar os eventos de forma encadeada, de modo a fomentar a curiosidade do leitor, e o fato de tais eventos se encaminharem para um desenlace que inviabiliza a continuacao da intriga, como notoriamente se observa, por exemplo, no romance policial.A analise da intriga so sera metodologicamente satisfatoria se ultrapassar o plano da descricao sintagmatica, quer dizer, o dominio da pura sucessividade e concatenacao dos eventos que a integram. Para tanto, e necessario que a configuracao da intriga seja conexionada com outros componentes da estrutura da narrativa (as personagens que a protagonizam, os espacos em que se dinamiza, os tratamentos temporais que o seu desenrolar exige, etc.) e tambem com os cenarios periodologicos que