Maquina e ImaginarioARLINDO MACHADO1993(1o EDICAO)EDUSP boidsA cada novo dia multiplicam-se em progressao geometricas telas de video ao nosso redor: sao televisores comuns recebendo a programacao que esta no ar, ou reproduzindo fitas pre-gravadas em circuito fechado; sao sistemas de vigilancia ou controle, de aeroportos, estacoes de metro, supermercados, sao terminais informaticos de acesso a bancos de dados em escritorios, instituicoes financeiras, redacoes de jornais, telas de video games, videotextos, videobares, videodanceterias, videoeducacao nas escolas, videotreinamento nas empresas... EtcO fenomeno da imagem eletronica e multiplo, variavel, instavel, complexo e ocorre numa diversidade infinita de manifestacoes. Ele pode existir sob forma de fitas magneticas, que se compram ou que se alugam, pode se fazer exibir em salas publicas, TVs comerciais, a cabo, de livre acesso, locais, piratas.O video pode acontecer ainda associado a outros instrumentos, a outros materiais ou a outras formas de espetaculo, esculturas eletronicas, instalacoes multimidias, pecas de teatro, conferencias, esportes, comicios e espetaculos musicais ao vivo.Falar de video hoje significa colocar-se, antes de mais nada, fora de qualquer territorio institucionalizado. Trata-se de enfrentar o desafio e as resistencias de um objeto hibrido, fundamentalmente impuro, de identidades multiplas que tende a se dissolver camaleonicamente em outros objetos ou incorporar seus modos de constituicao.Usa-se video muitas vezes como forma de registro e memoria de acontecimentos (funcao que cabia antes a fotografia), ou como canal de difusao do cinema, O video e um meio precario como registro naturalista, devido entre outras coisas, a sua definicao limitada, alem de resultar pouco pratico como dispositivo de conservacao ou memoria do passado, em decorrencia de sua fragilidade, sua vida curta e do desgaste natural que acorre a cada exibicao da facilidade com que a fita pode ser desmagnetizada, e, sobretudo pelo grau de manipularidade que ela pode ser submetida, ninguem, em sa consciencia pode creditar-lhe verossimilhanca.No que diz respeito ao cinema a inadequacao e ainda maior, o Filme exige uma percepcao concentrada, exclusiva e ate mesmo voyerista numa sala escura isolada, as formas expressivas do cinema se caracterizam por uma determinacao ilusionista que lembra a experiencia do sonho, ja o Video encontra-se marcado, de um lado, por uma imagem granulosa, sem profundidade, de precaria sugestao ilusionista e que tende e dissolver as figuras num mar de reticulas, e seu expectador encontra-se em geral distraido, com a atencao flutuante.IMAGENS DA DROMOSFERADiferentemente do que ocorre com os suportes fotoquimicos convencionais, o suporte de fixacao da imagem eletronica- fita magnetica ou disco laser- nao mostra imagem nenhuma. Mas onde? O video, como explica Paul Virgilio (1986:37), e pura dromosfera (do grego dromo, corrida), ou seja, espaco da velocidade, espaco sideral sem outra referencia que o eletron, a particula elementar. Como acontece com nossas imagens mentais aquelas que brotam do imaginario, as imagens eletronicas sao fantasmas de luz que habitam um mundo sem gravidade e que so podem ser invocados por alguma maquina de leitura, atualizadora de suas potencialidades visiveis.Agora, pela geometria fractal pode-se obter paisagens absolutamente realistas sem a necessidade de uma camera, pois a referencia que remete agora uma paisagem representada nao e mais de um mundo fisico, a