(fotos retiradas da Internet, sendo que a maioria das obras esta exposta em Museus de Arte em Sao Paulo e Rio de Janeiro)Aanalise que o critico e escritor Rodrigo Naves faz sobre o artista frances, Jean Baptiste Debret, no livro Forma Dificil: Ensaios sobre a ArteBrasileira, e, sem duvida, um instigante mergulho na historia da arte noBrasil, considerando que Debret chegou com uma missao francesa que tinha o proposito defundar uma Academia de Belas Artes, na entao colonia de Portugal que naquelemomento era sede da corte portuguesa.Naves identifica nas obras de Debret algo maisprofundo e sensivel, do que apenas pinturas documentaristas importantes paraetnologos, historiadores e antropologos. Algo que revela o esforco que o pintorfrances fez para adaptar-se a realidade brasileira, pondo em xeque a suaformacao neoclassica.(..) Nao resta duvida que Debret teve uma preocupacaodocumental acentuada.(...) No entanto, uma parcela significativa de seusdesenhos principalmente os que envolvem as atividades dos negros de ganho doRio de Janeiro tem, por assim dizer, uma dimensao a mais, que confere umanova realidade as cenas e objetos representados. Nessas aquarelas Debretincorpora uma dinamica social tipica do Rio de Janeiro, e apenas um ponto devista que vai alem do aspectopuramente documental podera revelar o quanto essa mudanca formal do seutrabalho proporcionara nao somente ganhos artisticos, como tambem uma melhorcompreensao da vida na colonia. (...).Primoe discipulo do pintor da era napoleonica Jean Louis David, ao tomar contato como Mundo Novo - sua natureza exotica e o cotidiano de seus habitantes - Debretpraticamente abandona os canones do neoclassicismo. Segundo Rodrigo Naves,diante da constatacao de que seria impossivel aplicar um sistema formalpre-estabelecido a representacao da realidade colonial brasileira, totalmentediversa da Franca napoleonica, Debret procura adequar e adaptar certospressupostos do neoclassicismo a aspectos de um cenario que lhe era totalmenteestranho. Rodrigo Naves neste ensaio analisa com maestria como Debret move-senessa contradicao propria de valores culturais. (...)Para um artista formado nos embates do final do seculoXVIII frances, essa dimensao publica certamente tinha algo de postico.Apoiava-se sobre o trabalho escravo, em uma Corte fugida e tinha lugar numambiente urbano absolutamente precario. A forma exemplar e heroica dosneoclassicos jamais faria sentido aqui. Tampouco havia no pais enfrentamentospoderosos que justificassem uma concepcao grandiosa da historia. Entao Debret,desde sua chegada, voltou sua atencao para a precariedade da vida na cidade doRio de Janeiro e encontrou na aquarela o meio adequado para representar ascenas de um cotidiano inteiramente novo para ele, afirma Naves.(...)(textotranscrito do artigo escrito pelo autor no site www.nossahistoria.net - Ano I- no 5 maio/04)PitorescaExatamentea palavra pitoresca utilizada corretamente por Debret na coletanea desuas obras Viagem Pitoresca e Historica ao Brasil, que apresenta, comonuma metafora, a feicao dessa, entao colonia portuguesa governada por ummonarca europeu fugido; exterioriza oespirito, o cerne da questao que coloca o artista na contramao de sua formacaoe poe em xeque a sua formacao neoclassica. (...) Mais do que um aspecto anedotico e perversamentepitoresco, a feicao rudimentar do Rio de Janeiro inviabilizava na pratica umaatuacao normal de Debret e seus companheiros. O neoclassicismo frances defendiauma arte em que a vontade conduzisse a natureza sobretudo a natureza humana as manifestacoes virtuosas e belas.(...) Como esperar