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Joao foi tomar das suas no Bar Redondo, que ficava perto do Teatro de Arena. La pelas tantas, foi abordado por um coronel nordestino, aparentemente muito rico, que se deslocara de suas terras especialmente para contrata-lo para um fazer um show, no sertao de Pernambuco. Feito o convite, o Coronel avisa:- Mas la tu nao precisa cantar essas musicas novas, nao, que o povo gosta mesmo e de Pisa na Fulo!Joao do Vale ja ia declinando do convite quando o Coronel, percebendo o movimento de recusa de seu interlocutor, declinou o valor da proposta. Era irrecusavel. Joao nao podia declinar do convite.Uma semana depois, sob sol escaldante e em meio a um foguetorio, Joao desembarcava, em aviao fretado, na cidade do Coronel.Antes de iniciar o show, sob os olhares atentos do padre, do sacristao, do prefeito, da cidade, o Coronel anuncia o compositor de Pisa na Fulo.Joao do Vale e ovacionado e a multidao vai logo entoando os primeiros versos da cancao: - "Pisa na fulo, pisa na fulo, pisa na fulo, nao maltrata o meu amo.Joao entra na danca e comanda a galera: - Pisa na fulo, pisa na fulo, pisa na fulo, nao maltrata o meu amo.O compositor cantava, alegre, dancava, comandava coreografias, e seguia em sua cancao: - Pisa na fulo, pisa na fulo, pisa na fulo, nao maltrata o meu amo.O tempo foi passando, o publico se cansando, mas Joao parecia nao querer se desfazer da lebranca de seus tempos de Pe de Xote e prosseguia, em evolucoes coreograficas, decantando os bailes da Pedreira de sua infancia: - Um dia desse fui danca la em Pedreira, na rua da Golada e gostei da brincadeira..."Ate chegar, novamente, ao refrao, que ja comecava a soar insuportavel aos ouvidos da multidao.- "Pisa na fulo, pisa na fulo, pisa na fulo, nao maltrata o meu amo.La pelas tantas, percebendo que o repertorio nao sairia daquilo e temendo se indispor com o povareu, o Coronel, sutileza de praxe, aproximou-se do cantor:- Pelo amor de Deus, canta outra musica que essa o povo nao aguenta mais.Imediatamente, Joao fez sinal a orquestra, parou de cantar e, de modo grave, levantou os bracos.A galera, atonita, calou-se.Fez-se o silencio.Joao do Vale, entao, entoou, a capela, Sina de Caboclo, uma das musicas mais engajadas do repertorio do show "Opiniao": - Eu sou um pobre caboclo, /Ganho a vida na enxada. /O que eu colho e dividido / Com quem nao planta nada. / Se assim continuar / vou deixar o meu sertao,/ mesmos os olhos cheios d'agua e com dor no coracao. (vide letra completa nos comentarios, ou vejouca no You Tube)Em panico, o Coronel invadiu o palco, pegou o microfone e, aos berros, desesperado, retomou o enfadonho repertorio:- Pisa na Fulo, Pisa na Fulo, Pisa na Fulo, nao maltrata o meu amo!!Fonte: causo contado pelo Mestre Rolando Boldrin, no seu excelente Senhor Brasil, na TV Cultura.
(Paulo Vanzolini)De noite eu rondo a cidadeA lhe procurar sem encontrarNo meio de olhares espio nas mesas dos baresVoce nao estaVolto pra casa abatidaDesenganada da vidaNo sonho eu vou descansarNele voce estaAi se eu tivesse quem bem me quisesseEsse alguem me diriaDesiste, essa busca e inutilEu nao desistiaPorem com perfeita pacienciaSigo a procurarHei de encontrarBebendo com outras mulheresRolando um dadinhoJogando bilharE nesse dia entaoVai dar na primeira edicaoCena de sangue num bar da avenida Sao Joao.Paulo Emilio Vanzolini e diretor do Museu de Zoologia da USP e uma das maiores autoridades em herptologia do mundo. Pra quem nao sabe, como eu nao sabia ate ontem, herptologia e a area da biologia destinada ao estudo de cobras e lagartos.Talvez, por isso, ao se dedicar a compor nas rodas da boemia, Paulo Vanzolini destilou seu veneno em perolas da musica popular brasileira. Se a maior parte de seu repertorio, assim como seus estudos em herptologia, e desconhecida do grande publico, Ronda e Volta por Cima encontram-se entre as cancoes mais executadas do Brasil, rendendo alguns niqueis ao compositor, que, com o dinheiro recebido dos direitos autorais dessas cancoes, montou uma das maiores bibliotecas da America Latina na area de repteis e anfibios.Apesar do sucesso, o compositor nao se cansa de soltar cobras e lagartos sobre Ronda, sua musica mais famosa. Considera a cancao piegas, uma bobagem que fez aos 21 anos", quando estava no Exercito e fazia ronda no baixo meretricio:A coisa mais engracada e que o povo acha que Ronda e um hino a Sao Paulo, mas na verdade ela e sobre uma mulher da vida (risos). Naquela epoca, servindo o Exercito, eu patrulhava o baixo meretricio. Uma noite, na saida, eu estava tomando um chope ali pela avenida Sao Joao, quando vi uma mulher abrindo a porta do bar e olhando para dentro. Imaginei que ela estava procurando o namorado. Ele pensava que era para fazer as pazes, mas o que ela queria era passar fogo nele (risos).Claro que o dinheiro referente aos direitos autorais de Ronda nao vem das grandes gravadoras, nem, tampouco, das radios comerciais, mas dos pedidos feitos em guardanapos molhados de lagrimas nos botecos, em que o titulo da cancao e, muitas vezes, confundido com o da moto japonesa: Toca Honda, pedem os boemios de cotovelos doloridos.O compositor se diverte com o feito: Claro que eu recebo o dinheiro que entra de bom coracao. (...) Japonesa fica com dor de corno e vai ao karaoke cantar Ronda. Ronda foi feita em 1945, mas foi gravada, somente, em 1953. Segundo Vanzolini, Inezita Barroso, muito amiga de sua mulher, foi para o Rio de Janeiro gravar A Moda da Pinga. A gravacao seria num sabado a tarde e o casal foi junto para fazer companhia. Chegando la, perguntaram a Inezita que musica seria gravada no lado B do disco. O verso de A Moda da Pinga deve ter-lhe subido a cabeca: A marvada pinga e que me atrapaia.... Tremenda dor de cabeca. Aquela altura do campeonato, em pleno sabado, Inezita podia ser, como e, ainda hoje, conhecedora de um vasto
repertorio, mas onde conseguiria a autorizacao do autor? Foi por isso que gravou Ronda. E, de acordo com o autor, ainda errou a letra na gravacao. Para ela, a historia nao foi bem assim: Eu fui pro Rio gravar A Moda da Pinga. Gostaram muito, e 'do outro lado o que?' O Paulo Vanzolini estava comigo no Rio, tinha ido fazer um trabalho de zoologia, nos eramos muito amigos e ele foi pro estudio comigo. Ai ele olhou assim meio pedindo e eu falei: 'Ta bom, do outro lado vai Ronda, do Paulo Vanzolini'. Ai me perguntaram: 'O que e isso?' Falei: 'E um samba paulista'. Pra que eu falei isso. 'Samba paulista, Sao Paulo nao tem samba'. Ai o Canhoto, que era o dono do regional que acompanhava, disse: 'Canta ai pra eu ouvir'. Ai eu cantei Ronda e foi aquele sucesso." A letra que Inezita cantou e que encabeca esta publicacao e um pouco diferente daquela eternizada pelas cantoras Marcia, Maria Bethania e pelas japonesas com dor de corno que, ha mais de cinquenta anos, invadem os Karaokes e alimentam os repteis e anfibios da biblioteca de Vanzolini.http://www.sescsp.com.br/sesc/hotsites/mpb4/07_inezita.htm - programa Ensaio, da TV Cultura, em 1998, aos 73 anos de idade.http://cliquemusic.uol.com.br/br/Servicos/ParaImprimir.asp?Nu_Materia=1490
Caetano VelosoAlguma coisa acontece no meu coracaoQue so quando cruza a Ipiranga e Avenida Sao JoaoE que quando eu cheguei por aqui eu nada entendiDa dura poesia concreta de tuas esquinasDa deselegancia discreta de tuas meninasAinda nao havia para mim Rita LeeA tua mais completa traducaoAlguma coisa acontece no meu coracaoQue so quando cruza a Ipiranga e avenida Sao JoaoQuando eu te encarei frente a frente e nao vi o meu rostoChamei de mau gosto o que vi, de mau gosto, mau gostoE que Narciso acha feio o que nao e espelhoE a mente apavora o que ainda nao e mesmo velhoNada do que nao era antes quando nao somos mutantesE foste um dificil comecoAfasto o que nao conhecoE quem vem de outro sonho feliz de cidadeAprende depressa a chamar-te de realidadePorque es o avesso do avesso do avesso do avessoDo povo oprimido nas filas, nas vilas, favelasDa forca da grana que ergue e destroi coisas belasDa feia fumaca que sobe, apagando as estrelasEu vejo surgir teus poetas de campos, espacosTuas oficinas de florestas, teus deuses da chuvaPan-Americas de Africas utopicas, tumulo do sambaMas possivel novo quilombo de ZumbiE os Novos Baianos passeiam na tua garoaE novos baianos te podem curtir numa boa Editora GapaQuando cruza a Ipiranga e a Avenida Sao Joao, meu coracao paulistano nao sofre grandes abalos, a nao ser por uma leve vontade de gastar quinze minutos com um chopp no terraco do Bar Brahma.Consta, porem, que nao e o que se passa com o coracao de quem chega por aqui, sem nada entender. E assim se deu com Caetano, em 1965, quando, ao lado da mana Bethania, viu seu coracao vagabundo cruzar palpitante as avenidas que se cruzam e que sua cancao ajudou a imortalizar.Na verdade, a Avenida Sao Joao ja havia sido imortalizada por cenas de sangue num bar cantadas em Ronda, de Paulo Vanzolini. Alias, a frase melodica do ultimo verso de Ronda ("cena de sangue num bar na Avenida Sao Joao") e reproduzida na introducao e nos versos finais de cada estrofe de Sampa. O compositor paulista nao gostou da citacao e, a cada rara entrevista que concede, nao perde a oportunidade de espinafrar o baiano, acusando-o de plagio. Costuma dizer que "Sampa e puro marketing".Ao meu ver, e incompreensivel a postura do sempre enfatico e coerente Vanzolini, pois ao citar sua musica em Sampa, fica claro que Caetano considerou Ronda, que ja havia sido gravada por Bethania, uma cancao capaz de traduzir a cidade que ele pretendia homenagear. Trata-se, portanto, tambem, de uma homenagem a Paulo Vanzolini. Ainda que por tabela.Mas Ronda e, apenas, a primeira homegeada, ja que a cancao e repleta de citacoes e homenagens a Sao Paulo e seus personagens, a comecar por Rita Lee, eleita a mais completa traducao da cidade, e sua banda, Os Mutantes, composta por ela e pelos irmaos Arnaldo Baptista e Sergio Dias, responsaveis pela face mais rock'n roll do tropicalismo e da musica popular brasileira.O "avesso do avesso do avesso do avesso" e referencia direta ao poeta concretista Decio Pignatari e sua luta pelo
avesso. O irmaos Haroldo e Augusto de Campos surgem como "poetas de campos e espacos". E a dura poesia concreta nas esquinas de Caetano.Em 1969, na montagem do Teatro Oficina de Selva das Cidades, de Bertold Brecht, a arquiteta e cenografa Lina Bo Bardi colocou meia duzia de troncos de arvores abatidas para a construcao do Minhocao num ringue de boxe. No fim da cena, ironicamente chamada de Area Verde, os troncos desmoronavam. Caetano ficou impressionado com a obra do Diretor Jose Celso Martinez Correa e, quando compos Sampa, rendeu esta homenagem ao teatro paulistano, mencionando as "Oficinas de Florestas" da cidade. Hoje, Jose Celso defende o fim do Minhocao e a instalacao de uma imensa area verde no entorno do teatro, localizado no paulistanissimo bairro do Bixiga. Em retribuicao a homenagem de Caetano, tal area sera batizada de Oficina de Florestas.Ainda que em tempos de aquecimento global Sao Paulo alterne momentos de estiagem e outros de enchentes, houve um tempo em que Sao Paulo era conhecida como "terra da garoa". Nao seria de se estranhar que os "deuses da chuva" citados em Sampa fizessem mencao a esta alcunha. O mais provavel, porem, e que o termo faca referencia ao romance "Deus da Chuva e da Morte", do poeta e compositor paulistano Jorge Mautner, amigo e parceiro de Caetano, muito proximo ao tropicalismo. Referencia para a turma da Tropicalia, o livro PanAmerica, de Jose Agrippino de Paula, tambem abocanhou sua citacao.Alias, impressiona no Tropicalismo, especialmente na obra de Caetano, a tendencia a auto-referencia. Sera que Narciso acha feio o que nao e espelho?Mas a turma da Bossa Nova tambem costuma merecer a atencao do bom baiano.Johnny, volta pro Rio. Sao Paulo e o tumulo do samba. Foi o que disse Vinicius de Moraes para Johnny Alf, quando este foi importunado por um cliente da boate La Cave, completamente embriagado. O autor de Sampa assinou embaixo da provocacao do poeta. O curioso e que este ja havia feito, muito antes dessa polemica, em 1954, por ocasiao do IV centenario da cidade, em parceria com o pernambucano-carioca, cronista, radialista, poeta, boemio e cardispliscente Antonio Maria, o belo "Dobrado de Amor a Sao Paulo", cujo verso final - notem a coincidencia - faz o sol encontrar o poeta na Avenida Sao Joao. Sempre a Sao Joao. (veja a letra completa nos comentarios a este texto)Por fim, quando "Novos Baianos passeiam na tua garoa", faz-se referencia ao conjunto musical composto por Moraes Moreira, Pepeu Gomes, Baby Consuelo (hoje, do Brasil), Paulinho Boca de Cantor e Luiz Galvao, sempre apoiados pelos meninos da Cor do Som.Assim, milhoes de novos pernambucanos, paraibanos, cearences, alagoanos, sergipanos e, por que nao, baianos, ainda podem curtir Sao Paulo numa boa. Vem com outro sonho feliz de cidade. Nao ha mais garoa, nem lhes sobra muito tempo para o passeio. A forca da grana os oprime nas filas, vilas, favelas. Correm entre carros, com suas motocicletas, lutando para nao engordarem as morbidas estatisticas. Aprenderam depressa que o outro nome de Sampa e realidade, mas seguem construindo a cidade para que ela um
(Antonio Carlos Jobim/Vinicius de Moraes)Olha que coisa mais lindaMais cheia de gracaE ela meninaQue vem e que passaNum doce balanco, a caminho do marMoca do corpo douradoDo sol de IpanemaO seu balancado e mais que um poemaE a coisa mais linda que eu ja vi passarAh, porque estou tao sozinhoAh, porque tudo e tao tristeAh, a beleza que existeA beleza que nao e so minhaQue tambem passa sozinhaAh, se ela soubesseQue quando ela passaO mundo sorrindo se enche de gracaE fica mais lindoPor causa do amorDa Patagonia a Vladivostok, todos conhecem The Girl from Ipanema. Que a nossa garota e das mais rodadas, ou melhor, das mais executadas do mundo, tambem nao e novidade para quem vive entre o Oiapoque e o Chui. Da Penha a Jacarepagua, da mesma maneira, todos sabem que Tom Jobim e Vinicius de Moraes compuseram esta obra-prima num bar, em homenagem a Heloisa Eneida Menezes Paes Pinto, ou simplesmente Helo Pinheiro.Antes da visao inspiradora, porem, a musica de Tom chegou a receber outra letra de Vinicius, que nenhum dos dois gostou muito. A musica se chamaria Caminho do Mar e teria a seguinte letra:Vinha cansado de tudoDe tantos caminhosTao sem poesiaTao sem passarinhosCom medo da vidaCom medo de amarQuando na tarde vaziaTao linda no espacoEu vi a meninaQue vinha num passoCheio de balancoCaminho do marCaminho do Mar foi feita para um musical de Tom e Vinicius chamado Blimp!, que nao chegou a ser encenado. Na peca, os atributos da garota seduziriam um extraterrestre que pousava de disco voador na praia de Ipanema.Eis que numa bela tarde de 1962, em Ipanema, no Bar Veloso, hoje "Bar Garota de Ipanema, na esquina da Rua Prudente de Morais com a Rua Montenegro, hoje Rua Vinicius de Moraes, o poeta que viria a dar o nome a rua e seu parceiro, entre uma e outra cervejinha, inspirarados no corpo dourado moradora do numero 22 da mesma Rua Montenegro, que passava caminho do mar, resolveram mudar a letra e o nome da musica, para dar mais enfase a Garota que ao Caminho.Somente dois anos e meio depois, quando Garota de Ipanema ja era The Girl from Ipanema, conhecida em todo o mundo na voz de Astrud Gilberto e no violao de seu marido Joao, com o auxilio luxuoso do sax de Stan Getz, a garota descobriu que era "a Garota" e retribuiu a gentileza convidando Tom e sua mulher, Thereza, para serem padrinhos de seu casamento.Esta, pelo menos, e a versao oficial, questionada pelo jornalista, pesquisador e critico musical Joao Maximo, em um artigo escrito para o jornal O Globo, intitulado Um classico rico tambem em boas historias.O jornalista baseia sua versao numa suposta incongruencia de datas: O samba foi escrito em meados de 1962. E a divulgacao do nome da musa aconteceu tres anos depois. Quem na epoca trabalhava na revista Fatos & Fotos sabe: o entao misto de letrista e reporter Ronaldo Boscoli, que ha muito tempo andava de olho em Heloisa Eneida, vendeu o furo de reportagem ao editor e partiu com o fotografo Helio Santos para mostrar ao
mundo a verdadeira Garota de Ipanema. A reportagem foi um sucesso. E promoveu de tal forma o samba que Tom e Vinicius teriam achado melhor assumir que aquela era mesmo sua musa.E Vinicius o fez por meio de um texto chamado A verdadeira Garota de Ipanema, onde exalta as virtudes da Garota e de Jobim, comparando-o a Einstein. (Leia o texto de Vinicius no comentario a esta postagem).Se Joao Maximo esta certo em suas afirmacoes nao se pode garantir, mas Garota de Ipanema e, de fato, como ele atesta no titulo de seu artigo, um classico rico tambem em boas historias.Nos anos 60, Blota Jr. e sua mulher, Sonia Ribeiro, comandavam, na TV Record, o programa Esta Noite se Improvisa, em que os concorrentes testavam seus conhecimentos musicais . O apresentador dizia uma palavra e o concorrente que primeiro apertasse o botao colocado a sua frente, dirigia-se ao microfone e cantava uma musica, que, obviamente, contivesse a tal palavra.Os grandes nomes da MPB participavam do programa. Consta que Caetano Veloso era imbativel, seguido de perto por Chico Buarque, que, quando nao se lembrava de nenhuma musica, nao se fazia de rogado e compunha uma na hora, citando, ou inventando, o nome do compositor e a data em que foi feita.Um dos piores era Vinicius. Nao que lhe faltasse conhecimento ou cultura musical. Segundo o poeta, em sua familia diziam que ele cantou antes de falar. O que lhe faltava, na verdade, era agilidade para apertar o botao.Certa noite, porem, Blota Jr. lancou seu bordao:- A palavra e... garota.Mais que depressa, com agilidade do menino criado na Ilha do Governador, Vinicius premiu o botao e, ja aprumado no microfone, pos-se a cantar, cheio de graca, Garota de Ipanema.Mas cheia de graca, em sua musica, quem passa e a menina. Na letra nao tem garota.E o poeta, sem graca, voltou ao seu posto, lembrando a garota que vira passar.Fontes:http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos/asp0708200292.htmhttp://www.garotadeipanema.com.br/historia_e_fotos_garota_de_ipanema.htmhttp://www.jobim.com.br/http://www.viniciusdemoraes.com.br/Humberto Werneck, Gol de letras, em Chico Buarque Letra e Musica, Cia da Letras, 1989
(Baden Powell / Paulo Cesar Pinheiro) Quando eu morrer me enterre na Lapinha, Quando eu morrer me enterre na Lapinha RefraoCalca, culote, paleto, almofadinha Calca, culote, paleto, almofadinha Vai meu lamento vai contar Toda tristeza de viver Ai a verdade sempre trai E as vezes traz um mal a mais Ai so me fez dilacerar Ver tanta gente se entregar Mas nao me conformei Indo contra lei Sei que nao me arrependi Tenho um pedido so Ultimo talvez, antes de partir RefraoSai minha magoa Sai de mim Ha tanto coracao ruim Ai e tao desesperador O amor perder do desamor Ah tanto erro eu vi, lutei E como perdedor gritei Que eu sou um homem so Sem saber mudar Nunca mais vou lastimar Tenho um pedido so Ultimo talvez, antes de partir RefraoAdeus Bahia, zum-zum-zum Cordao de ouro Eu vou partir porque mataram meu besouroCorria o ano da graca de 1968, o tal ano que nao acabou, e a TV Record nao sabia o que fazer com o sucesso que tinha em maos: os famosos Festivais.Em 1966, o pais se dividia entre A Banda, de Chico Buarque, e Disparada, de Geraldo Vandre e Teo de Barros, forcando os jurados e a Direcao da emissora a armar um empate para nao frustrar seus telespectadores, de um lado, nem provocar a ira dos homens de verde-oliva que perambulavam pelos corredores da Avenida Miruna, de outro (mais sobre o causo, aqui).Em 1967, a vitoria do protesto velado de Ponteio, de Edu Lobo e Capinam (quem me dera agora, eu tivesse a viola pra cantar), escondia no segundo lugar um tragico Domingo no Parque (Gilberto Gil), com direito a sangue e sorvete de morango; no terceiro, a vertigem apocaliptica de Roda Viva (Chico Buarque); e, no quarto lugar, o manifesto tropicalista sem lenco e sem documento, Alegria, Alegria (Caetano Veloso).Com o Regime Militar dando seus primeiros sinais de recrudescimento rumo ao famigerado AI-5, para que o ano de 1968 nao acabasse mal, seria prudente que a Direcao da Record tirasse esse abacaxi de seu colo. Mas como faze-lo sem desprezar o estrondoso sucesso de publico e, principalmente, de renda?Resposta: abrindo espaco para o pessoal da chamada Velha Guarda. Assim surgiu a "I Bienal do Samba", com Pixinguinha, Nelson Cavaquinho, Cartola, Joao da Baiana, entre outros, dividindo espaco com os mais jovens na telinha e diminuindo, sensivelmente, o risco de alguma insurgencia contra os militares. Primeiro porque o samba sempre foi considerado erroneamente, a meu ver uma musica alienada. Alem disso, os mestres de nossa musica eram doutores em samba, mas nao tinham la muita familiaridade com revolucoes, fossem elas esteticas, tropicalistas, ou bolcheviques.Baden Powell, a epoca, ja desfrutava de bastante prestigio, principalmente por suas parcerias com Vinicius de Moraes, mas, desta vez, queria sangue novo para o novo Festival. Foi a casa do primo, Joao de Aquino, e roubou-lhe o parceiro, o precoce e ja maduro letrista Paulo Cesar Pinheiro, entao com 16 anos e ainda imberbe.Baden mostrou-lhe um samba de roda que aprendera na Bahia com seu amigo e capoeirista, Canjiquinha. O tema havia sido
composto pelo lendario Mestre de Capoeira Besouro Manganga, ou Besouro Cordao de Ouro, famoso tanto por suas composicoes quanto pela coragem de enfrentar a policia e revoltar-se contra os desmandos dos Senhores.Paulo Cesar Pinheiro ja havia lido no romance Mar Morto, de Jorge Amado, algumas historias do Mestre capoeirista que voava como um besouro para escapar da policia. Percebendo que o momento era propicio para aquele resgate, os compositores fizeram uma segunda parte para a musica do Besouro, exaltando o homem que, mesmo so, contra o erro lutava e, ante a derrota, gritava. E assim nasceu uma das mais brilhantes parcerias da musica brasileira. Inscrita no festival, por absoluta ignorancia dos organizadores, Lapinha quase foi desclassificada por plagio. Obviamente, tratava-se de uma citacao literal, uma homenagem explicita ao canto do Besouro, sem a malicia que caracterizaria o plagio. Depois de alguma argumentacao, a cancao pode seguir no festival, defendida por Elis Regina, ate ser premiada com o 1o lugar da "I Bienal do Samba".Dentre os argumentos utilizados para convencer os organizadores a manterem Lapinha no pareo, deve estar o fato de outra cancao do Besouro Manganga ter sido citada numa musica de Noel Rosa.Eis os versos do Besouro: Quando eu morrer, disse Besouro/ Nao quero choro nem vela / Tambem nao quero barulho / Na porta do cemiterio / Eu quero meu Berimbau / Eu quero meu Berimbau / Com uma fita amarela / Gravado com o nome dela.Qualquer semelhanca com Fita Amarela nao e mera coincidencia. Ao que se saiba, no entanto, o Poeta da Vila jamais foi acusado de plagio.Assim, gracas ao Besouro Cordao de Ouro, o abacaxi voltou intocado ao colo dos diretores da TV Record, ja que, na Globo, os Festivais mantiveram seu formato tradicional e o ano de 1968 acabou com Tom Jobim e Chico Buarque vaiados durante a apresentacao da vencedora, Sabia.Ainda que, para alguns, como dito acima, 1968 nao tenha acabado.Fontes:A Era dos Festivais Uma Parabola Zuza Homem de MeloPrepare Seu Coracao Solano RibeiroDepoimento de Baden Powell a Fernando Faro, para o programa Ensaio, da TV Cultura de Sao Paulo, em 1973.Nota do Autor: a parte final deste texto foi editada a partir do preciso comentario de Maria Sylvia Porto Alegre.