Candinho Trombone e Pixinguinha.Como todo estilo de musica, o choro tem a sua maneira de tocar. Alem dos choros nas linhas melodicas, os contrapontos nos graves sao fundamentais para complementar as ideias musicais. E a famosa baixaria, do violao de sete cordas, oriundas dos contracantos das frases bombardinisticas executadas pelos instrumentos graves das bandas de sopros. Inclusive a palavra bombardino servia para descrever o tipo de contracanto que era tradicionalmente feito pelo proprio instrumento, mas tambem pelos saxes tenores e oficleides. Exemplos disso podem ser ouvidos em gravacoes feitas pela Banda da Casa Edison, como no maxixe Cafe Avenida, de Anacleto de Medeiros. E importante destacar que, segundo Sergio Cabral, tanto Irineu Batina, no oficleide, como Candido Pereira da Silva, no trombone, foram regidos pelo maestro Anacleto na Banda do Corpo de Bombeiros.INOCENTE ISAURA Essa linguagem de banda fascinou um jovem musico talentoso chamado Alfredo da Rocha Viana Filho (Rio de Janeiro, 23 de abriu de 1897 / Rio de Janeiro, 17 fevereiro de 1973), conhecido e eternizado com o nome de Pixinguinha. Pixinguinha teve contato com o bombardino, enquanto discipulo de Irineu Batina, depois se especializou na flauta e sax tenor. Com este instrumento, desenvolveu um trabalho fabuloso baseado em contrapontos. Sua linguagem nos contracantos serve de inspiracao para os trombonistas de choro, pois tanto o sax tenor, como o trombone, sao proximos quanto aos recursos expressivos. Nao e errado dizer que, apesar de Pixinguinha nao ter tocado trombone, ele e o principal detentor do estilo de tocar e de construir os contracantos. Outros detalhes na linguagem foram inseridos pelos trombonistas do choro, que realmente conheciam mais as capacidades do instrumento. Em especial aquelas relacionadas com o efeito de glissando produzida pelo instrumento, que alem de imitar a voz humana, pode criar sonoridades de gargalhadas, choros e lembrar um bebado.No inicio das gravacoes, os arranjos das orquestras de maxixe eram da escola italiana, feitos por estrangeiros. Nas primeiras gravacoes faltava o sotaque brasileiro, faltavam ritmistas e os instrumentistas nao eram brasileiros. Pixinguinha resolveu isso organizando orquestras de musica popular. Ele demonstrou uma tecnica praticamente perfeita de fazer arranjos e levou muitos musicos para dentro das orquestras, inclusive os seus companheiros, ja experientes por viagens internacionais, o trompetista Bonfiglio de Oliveira (Guaratingueta 27 set. 1891 / Rio de Janeiro 19 mai. 1940) e o trombonista Esmerino Cardoso, ambos do 8 Batutas. Nesta epoca a sociedade brasileira estava em busca de uma identidade nacional, impulsionada por obras como Casa Grande Senzala, de Gilberto Freyre, que valorizava o aspecto da mistura de racas ocorridas no Brasil.Dentro do choro localizamos os estilos mais antigos vindos das bandas de musica, com marchas e dobrados sinfonicos e todo o tipo de musica. Depois vao passando pela formacao regional (choro com violao, cavaco, pandeiro, flauta e bandolim), comum da casa da tia Ciata e eternizado pela musica Carinhoso. Segundo Gilberto Gasparetto (p.3, Revista Pedagogia & Comunicacao UOL): Pixinguinha foi um musico da maior importancia no cenario brasileiro. Misturando as valsas, polcas e modinhas executadas pelos choroes no comeco do seculo 20, com elementos afro-brasileiros, sonoridades rurais e sua