anosdedicados a profissao de fotojornalista.FlowerPower O poder da flor: acima,o estudante que Bernie Bostonfotografoudurante a Marcha sobre o Pentagono para ojornal TheWashington Evening Star. Abaixo,uma outra manifestante anonimarepete o gestosimbolico da flor, tambem na marcha, emimagemregistrada por um fotografo anonimodo Departamento de Defesa dosEUAOpintor da Torre EifellSegundorelato de Riboud, em entrevista concedida a Associated Press naabertura da exposicao, em 2009, no Musee de la Vie Romantique, emParis, ele usou todos os rolos de filme em preto e branco quecarregava registrando a passeata, durante horas, naquele dia 21 deoutubro de 1967. No final da tarde, quando percebeu a moca queavancava sozinha, com a flor de crisantemo, na linha de frente damarcha, em direcao a tropa de policiais, viu que restavam poucasposes do seu ultimo filme.Foi entao que Marc Riboud lembrou da outra camera, comfilme positivo, em cores, que ele havia usado pela manha parafotografar paisagens para uma serie de slides sob encomenda. Elesacou esta outra camera e clicou a cena tres ou quatro vezes, masdepois, por descuido e tambem por pressa, acabou esquecendo do filmepositivo que estava na camera e divulgou apenas as fotos em preto ebranco. Por acaso, so voltou a localizar as imagens na vespera daexposicao em Paris, 42 anos depois do flagrante sobre aquela cenaque marcou epoca.FlowerPower O poder da flor: doisflagrantes de Paris registrados emfotografias de Marc Riboud. Acima,Zazou, lepeintre de la Tour Eiffel(Zazou, pintor da Torre Eiffel),fotografiade 1953. Abaixo, os estudantes nas ruasnos protestos demaio de 1968Marc Riboud foi um dos grandes fotografos queparticiparam das duas frentes: esteve presente nos campos de batalha,fazendo cobertura jornalistica sobre a guerra do Vietna, e tambematuou como fotojornalista registrando os protestos contra a guerra,principalmente nos Estados Unidos, tendo suas fotografias publicadaspelas revistas Look, Life, Stern, NationalGeographic e Paris Match, entre outras. Por uma incrivelcoincidencia, foi atraves de um convite de Robert Capa, o maiscelebre dos fotografos de guerras, que Riboud comecou na profissaode fotojornalista.A forca simbolica do gestoEm 1953, exatamente 14 anos antes da fotografia de JanRose Kasmir e sua flor de crisantemo contra a tropa policial, Riboudainda era um fotografo amador quando registrou uma outra imagemsurpreendente Zazou, le peintre de la Tour Eiffel (Zazou,pintor da Torre Eiffel). Na fotografia, o operario surgia como seestivesse executando um passo de bale nas alturas do monumento deParis. Por um lance de sorte, a imagem foi selecionada para umaexposicao coletiva em Paris e terminou publicada pela revistaLife, chamando a atencao do mestre Robert Capa, que haviacriado, em 1947, a Agencia Magnum, junto com Henri Cartier-Bresson eDavid Chim Seymour (veja tambem Semioticas: Robert Capa em cores).Robert Capa, impressionado com o retrato do operarioZazou na Torre Eiffel, convidou Marc Riboud para trabalhar na AgenciaMagnum. A partir dai, Riboud iria se consagrar como um dos grandesfotojornalistas do seculo 20 registrando personagens anonimas ecenas poeticas ou prosaicas em cenarios incomuns e tao diversoscomo a China nos primeiros tempos da Revolucao de Mao Tse-Tung, asguerras pela independencia da Argelia e outros paises da Africa,a turbulencia e o exotismo do Afeganistao e da Revolucao dosAiatolas no Ira ou em Cuba, no comeco da decada de 1960, poucodepois da tomada do poder