Oprocesso de gravacao do documentario Nos Outros foi realizado cruzando afronteira com as artes plasticas, tornando-se mais proximo de um projeto deinvestigacao criativa e intervencao performatica do que propriamente daproducao de um filme.Partindode um dispositivo um recurso comum ao documentario e outras artes, nossaproposta era levar objetos pessoais de uma pessoa a outra, de um lugar aoutro. Cada pessoa que recebia o presente era convidada a entrar no jogo,manufaturar um novo objeto e, atraves de nossa pequena equipe, envia-lo aalguem que vivesse dentro do territorio latino americano, determinando assim odestino de nossa viagem. Desse modo, iniciamos uma rede de conexoes eintercambios, de trocas simbolicas entre pessoas e lugares. Nem todas aspessoas que participaram do jogo transformaram-se em personagens de nossofilme, porem, todas foram fundamentais para criarem o roteiro, imprevisto e aleatorio,da jornada. Somando-se a esse dispositivo, nos propusemos outro desafio:realizar uma intervencao no espaco publico de cada lugar onde deveriamosentregar o presente. Algumas vezes, quem recebia o objeto tambem se envolvia naacao, trazendo seu universo de questoes e seus talentos; em outras situacoes,tratavamos, nos mesmos de elaborar um evento plastico, sonoro ou performaticopara trocar com o espaco, de modo que pudessemos nos inserir nos contextosque atravessavamos, rompendo a relacao distanciada de observadores em transito condicao imposta pela limitacao de tempo de estadia em cada lugar. Asperformances foram unicas e efemeras, algumas interativas como a que abre ofilme, na Praca da Se, em Sao Paulo; outras completamente anonimas e sempublico ao vivo, como a danca de onde nascem as nuvens, no inicio daCordilheira dos Andes, na Venezuela. Somente algumas das intervencoesrealizadas entraram no filme, nao porque tenham dado certo ou errado, mas, sim,por conta do seu carater cinematografico, ou seja, da nossa capacidade defilma-las.Edesses dois experimentos a entrega dos presentes e as intervencoes locais que geramos Nos Outros. Do filme, entretanto, resultou outra obra (umproduto) em si mesmo, e nao mais a gravacao do que experimentavamos: nossa intencaonao era fazer um making off do processo, tampouco um roadmoviemetalinguistico, mas deixar-nos atravessar pelas trocas, pelo improviso daexperiencia, pelos proprios limites entre o que e vivenciavel e o filmavel,chegando mesmo ao limite do desespero, frente ao descontrole de todo esteprocesso.Ocaminho por fim so pode ser encontrado na montagem -- e depois de umlongo periodo de pesquisa de roteiro de montagem. E quando um novo elemento ja pensado desde a elaboracao do projeto entrou em cena: a memoria. O fluxode conexoes e relacoes entre a historia da realizadora, o background dereferencias da equipe do filme, ativados durante ou depois da jornada; osregistros politicos e simbolicos evocados pelas experiencias e as trocas com aspessoas que cruzaram e inseminaram nosso caminho. Trata-sepor tudo isso de um documentario experimental. Isso nao lhe atribui qualidadenenhuma a priori, e creio nenhum defeito de antemao. Mas ele pede sim, doespectador, certa disponibilidade extra, uma abertura generosa quefilmes bem construidos, seguindo uma narrativa transparente, sob oencadeamento da contiguidade espaco-temporal e uma logica cartesiana, a qualestamos acostumados, podem dispensar. Nos Outros, sob varios aspectos,necessita de troca. E um filme, citando o poema do amigo Sergio Cohn, feito desaltos e sustos, um remixe, uma colagem