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gostar de mim.Fui pra casa chorar as magoas. Como eu chorei por ele.Depois dessa conversa nada saiu como queriamos, ele querendo ser so meu amigo eu nao sabendo separar as coisas, nao dava outra coisa a nao ser briga.Brigavamos demais, ate que um dia entre um bate-boca nosso ele me beijou, eu nao estava esperando isso nunca. Ele disse que no calor do momento esse foi o impulso que ele teve pra calar minha boca. Beijamos como se o mundo fosse acabar, eu estava esperando por aquele momento ja fazia muito tempo entao eu sabia de onde vinha minhas acoes, agora ele que dizia ser so meu amigo estava muito impolgado.Ficamos naquele dia como um casal de apaixonados. Mas as coisas nao mudaram, brigavamos demais, por qualquer motivo ou as vezes sem motivo. As vezes nos beijavamos as vezes nem nos olhavamos.Isso durou uns 3 meses, eramos como uma casal de namorados mas ele nao tinha me pedido em namoro e eu nao queria perguntar oque eramos.Saimos com os amigos mas nao estavamos juntos e nesse dia ele ficou com a coisinha que ele tinha a paixao recolhida. Foi ai que eu decidi colocar um ponto final em tudo.Mesmo sabendo que eu e ele nao estavamos namorando e eu talvez nao tinha direito nenhum de cobrar nada dele eu fiquei com muita raiva de tudo e de todos. Fiquei com mais raiva de mim mesma, por deixar ele me usar daquele jeito. Ele nao sabia oq ele queria da vida e eu estava tornando as coisas muito facil para ele nao se decidir.Tive que ser forte, pq foi dificil nao ligar para ele, nao entrar no msn, nao frequentar os mesmos lugares que eu sabia que ele iria estar. Ele me ligava e eu nao atendia e ele foi bater na porta da minha casa, eu atendi e nesse conversamos, dessa vez fui eu quem falei e eu disse tudo. Ele me beijou e eu cedi, eu podia tentar lutar mas nao adiantava pq oq eu sentia por ele era mais forte e so bastava um carinho que eu me derretia toda. O toque dele me fazia pegar fogo e o beijo dele me deixava com sede de mais, como que eu podia lutar contra isso tudo?Ele me pediu em namoro e namoramos como dois locos, a quimica era perfeita e depois dele ter assumido nosso namoro diminuiu o extress e as brigas deram um tempo.Mas eramos muito ciumentos e as brigas voltaram, terminamos e voltamos muitas vezes que ate perdi a conta.Mas quem cansou das brigas foi ele, ele terminou comigo e dessa vez foi pra sempre. Eu fiquei muito mal no comeco mas com o tempo aprendi a lidar com distancia e a falta que ele fazia.Foi bom enquanto durou, ele era carinhoso e o contrario daquele cara que eu achava que ele era.As vezes paro e penso como que o mundo da volta, se eu voltase a 3 anos atraz e me perguntase...Vc ja pensou em namorar o Fernando?Eu ia dizer Mas nem que ele fosse o ultimo homem
da face da terra. E ainda te daria uma lista dos Porques que eu nao namoraria ele.E ele foi uma das melhores coisas que aconteceu na minha vida. Se eu pudece voltar no tempo eu teria agido diferente com relacao algumas coisas mas em nenhum momento deixaria de ter namorado ele.Depois de ter vivido oq vivi com ele eu sei que as aparencias enganam.Nao quero voltar com ele, acho que nosso amor ja deu todos os frutos que podia dar. Ele vai ficar pra sempre no meu coracao, ele e meu amigo, quem eu amo e respeito mas agora nosso amor e mais bonito como amigos.Dificil explicar, facil sentir...Somos bons amigos agora, ele solteiro e eu tbm mas conversamos sobre td e nao tem mais aquelas brigas.Nao existe so um unico amor. Existem amores inesqueciveis.Ja pensou se vc perde o amor da sua vida e ai oq acontece? Vc fica condenado a viver infeliz com um simples mortal pelo resto de sua vida?Nao! Amor nasce e cresce, temos que trabalhar e cultivar o amor, assim como se cuida de um jardim.Ele era meu amor, eramos perfeito um pro outro mesmo sendo tao diferentes mas sei que por esse mundo a fora tem uma outra pessoa que vai se encaixar direitinho comigo e ele vai ser meu novo amor.
Se for pra mim arrepender, que seja das coisas que eu nao fiz, dos sentimentos que eu escondi, das festas que eu nao fui, dos amigos que eu nao fiz, das mentiras que eu nao contei, das loucuras que eu nao cometi, dos beijos e abracos que eu nao dei, do tempo que eu perdi, dos porres que eu nao tomei, dos amores que eu nao vivi, dos conselhos que eu nao ouvi, das verdades que eu nao falei, das viagens que eu nao fiz, das musicas que eu nao dancei, das noites em que eu chorei, das chances que eu perdi, das chances que eu nao dei, das declaracoes que eu nao fiz, dos lugares que eu nao fui, das vezes que me enganei, das perguntas que eu nao fiz, das respostas que eu nao dei, dos sonhos que nao realizei,das oportunidades que desperdicei, das alegrias que eu nao vivi, e principalmente das coisas que nao tentei! Na vida temos dois caminhos: o bem e o mal. Mas para construirmos o ser humano que somos temos que errar sofrer, chorar, mentir, cair varias vezes e nos iludir com quem amamos...Com esses erro e acertos aprendemos a lutar, a ter coragem, a superar obstaculos, a decidir, a amar quem nos ama e com isso amadurecer.A unica coisa que nao podemos deixar de fazer e sonhar, porque sonhando podemos alcancar o impossivel, esperar o inesperado e ter fe e esperanca na vida porque tudo pode mudar.Autor: Larissa Dias Nao que ela me inspire confianca.Nem muito menos seguranca.E que ela me completa.E o ponto alto do meu dia.Nao ha alternativa.Entao fui .Obrigado a correr o risco.Pular o muro desse lugar.Que e ter medo.Naoque ela cure os meus traumas.Nem de colo a minha alma.E que ela e de outro planeta.Meu bom humor e sua presenca.Qualquer hora.Nao ha escapatoria.Entao eu deito.E por mais uma noite.Fico olhando pro tetoTentando achar posicao .Nessa cama de pregos.Que e te-la na cabeca.A querendo sempre por pertoEla me faz um mafioso .Planejando os minimos detalhes.Sempre sentindo seu cheiro.Tramando o proximo encontro.A roupa, a conversa, o cabelo.Mas quando eu cansar .De guardar esse amor secretoCom gosto de infancia e pimenta.Ela quem vai dar a sentenca.Por eu ter por todo esse tempoMe deixado e arriscado pensar nela..Ela me completa.Ponto alto do meu dia.Nao ha alternativa.... Nathalia Lima Sabrina Cecilia larissa Dias Deborah Almeida AZ Impossiveis O que e AMOR?IMPOSSIVEL RESPONDER. E ALGO INDESCRITIVEL, IMENSURAVEL. E UM SENTIMENTO QUE PODE SER COMFUNDIDO COM OUTROS. E O MAIOR QUE SE PODE TER POR ALGUEM. ESTAMOS NESSA VIDA PARA EVOLUIR COMO SERES HUMANOS, NOS ADAPTARMOS SEMPRE AO NOVO. E O AMOR , E APENAS ELE PODE NOS AJUDAR. NOS MOMENTOS MAIS DIFICEIS E ELE QUE CONFORTA, NOS DA AS MAOS, NOS AJUDA A LENVANTAR E A SEGUIR EM FRENTE. O AMOR E DEUS PRESENTE EM NOSSAS VIDAS. QUEM AMA E E CAPAZ DE RECONHECER E VIVER ESSE SENTIMENTO, TEM DEUS SEMPRE POR PERTO. SEI QUE E MUITO DIFICIL ESSE RECONHECIMENTO. A CERTEZA DE TER ENCONTRADO UM AMOR MAS, SE REFLETIRMOS SOBRE OS EXEMPLOS QUE TEMOS DE
JESUS PARA CONOSCO, SOMOS CAPAZES DE VIVER O AMOR. HOMEM E MULHER, PAIS E FILHOS OU ENTRE FAMILIARES E AMIGOS, ESSE SENTIMENTO PODE NOS DA A VIDA. O AMOR NAO E EGOISTA, NEM CHANTAGISTA, ELE RENUNCIA A SE MESMO PARA AJUDAR AO OUTRO, E CAPAZ DE SOFRER PARA FAZER O OUTRO FELIZ. AMAR NAO E FACIL MAS E TAO PODEROSO QUE NOS RECOMPENSA. NAO DEVEMOS TER MEDO DE AMAR POIS QUEM PASSAR PELA VIDA E NAO ENCONTRAR GRANDES AMORES INFELIZMENTE NAO VIVEU.POOR: DAISY CHRISTINE
Algumas Veses na Vida,voce encontra um amigo especial. Alguem que muda sua vida simplesmente por estar nela. Alguem que te faz rir ate voce nao poder mais parar. Alguem que faz voce acreditar que realmente tem algo bom no mundo. Alguem que te convence que la tem uma porta destrancada so esperando voce abri-la. Isso e uma amizade pra sempre. Quando voce esta pra baixo e o mundo parece escuro e vazio, seu amigo pra sempre te poe pra cima e faz com que o mundo escuro e vazio fique bem claro. Seu amigo pra sempre te ajuda nas horas dificeis, tristes e confusas. Se voce se virar e comecar a caminhar, seu amigo pra sempre te segue. Se voce perder seu caminho, ele te guia e te poe no caminho certo. Seu amigo pra sempre segura sua mao e diz que vai ficar tudo bem. Seu amigo e pra sempre, e pra sempre nao tem fim. Algumas coisas na vida possuem a graca de serem insubstituiveis. Por isso que e tao dificil aceitar algumas perdas, encarar algumas ausencias e superar algumas carencias. As constantes mudancas ocorridas na Europa dos seculos anteriores ao XVIII provocaram profundas alteracoes nas relacoes sociais, politicas, economicas, culturais que culminaram em rupturas as mais significativas possiveis, com destaque no campo ideologico.Ve-se, nesse momento, uma heterogeneidade de reis que governavam em outras regioes que nao a sua de origem. Casamentos arranjados que propunham aliancas a fim de manter viva uma tradicao a um preco muito alto, inclusive, com a bencao da Igreja. (GROUT e PALISCA, 2007, p. 477)Um desconforto social assolava a Europa de entao. O proprio Homem desse momento encontrava-se ainda muito dividido resquicios do Barroco entre a razao e a emocao, querendo emancipar-se, ser autor e protagonista de suas acoes.E nesse meio conturbado, de incertezas e desesperancas que filosofos passam a questionar a ordem social, os mandos e desmandos dos reis, a politica unilateral, a falta de acesso ao conhecimento, seguidos por uma burguesia emergente que, aos poucos, vai descentralizando o poder regio-eclesiastico.A essa tomada de posicao, com ideias esclarecedoras e questionamento sobre a posicao que o Homem deveria ocupar no processo social, como agente de mudancas e nao uma mera peca no tabuleiro da vida, deu-se o nome de Iluminismo. Foi a partir desse momento, a era das luzes, que os caminhos da vida europeia tomaram novos rumos.Fatos como a morte de Jean Baptiste Lully (1632-1687), que ate entao detinha o poder de chancela sobre toda a producao musical na Franca, a volta da corte para Paris, vinda de Versalhes, apos a morte de Luis XIV e a pressao sofrida pela Corte por parte da Burguesia, bem como os ideais iluministas e humanitarios acabaram por marcar o inicio de uma epoca que, se nao foi a mais revolucionaria, foi a que mais investiu no potencial humanistico.No inicio do seculo XVIII, a burguesia, querendo as mesmas honrarias e privilegios da corte, macaqueava aquela vida. Ao passo que, cansada da vida oficial que levava, a Corte passou a imitar a Burguesia, expondo a sua insatisfacao, principalmente apos
da Musica. 2a edicao, Sao Paulo, Martins Fontes, 2001.GROUT, Donald J; PALISCA, Claude V. Historia da Musica Ocidental. 5a. Ed. Lisboa: Gradiva Publicacoes, 2007.ALALEONA, Domingos. Historia da Musica: desde a antiguidade ate nossos dias. Sao Paulo, Editora Ricordi, 1984.BENNETT, Roy. Uma breve historia da Musica. Rio de Janeiro, Jorge Zahar Editora, 1986.
trompete necessitava de pelo menos tres chaves o que se tornou possivelcom a criacao do trompete de Weidinger. A invencao das chaves foi sem duvida um grande avanco para o trompete, mas que seria superada por outra que traria a evolucao do que e hoje o trompete, que foi os pistoes sendo responsavel pelo desenvolvimento dos pistoes o alemao Heinrich Stozel, por volta de 1815, ou seja, quinze anos depois da estreia do concerto de Haydn. Anton Weindiger ja conhecia Haydn quando o mesmo fora seu padrinho de casamento e tambem que em 1796 Weindiger, pediu-lhe que escrevesse um concerto para trompete a ele dedicado. Nesse momento Haydn nao demonstrava qualquer interesse pela musica instrumental se dedicando na composicao de missas e de seus dois grandes oratorios, masWeindiger acabou convencendo-o. A invencao de Wendinger atrai a atencao de Haydn para o instrumento, ficando ele focado em fazer obra para o trompete, onde poderia colocar novas ideias por causa do novo instrumento. O concerto foi orquestrado para a seguinte formacao: 2-Flautas 1- Oboe 2- Fagote Violinos Violas Violoncelos Contrabaixo 3- Trompas 2- Trompetes Eb e 1- Trompete Eb Solo Timpanos O concerto para trompete em Eb foi o ultimo concerto composto por Haydn.A estrutura do primeiro movimento remete a forma sonata, com os dois temas exposto, um pequeno desenvolvimento e reexposicao. O segundo movimento, um andante em compasso composto de 6/8, apresenta um tema em La Bemol Maior com uma pequena sessao de contraste em menor e a volta ao tema em La Bemol Maior. O Movimento teria, assim, uma pequena forma de A-B-A.Por fim, Haydn, escreve no terceiro movimento um rondo com um tema agradavel e de facil assimilacao. Sua estrutura e uma sonata de forma Rondo. A abertura e um allegro festivo e radiante. A orquestra introduz os principais temas antes do solista. O primeiro motivo pede um crescendo permitindo posteriormente que o trompete use seu novo estoque de notas graves. Este motivo evolui para uma fanfarra, enriquecida por trinados e outros ornamentos. O desenvolvimento da peca exige que o instrumentista use diferentes pisto o que seria impossivel com um trompete anterior a Wendinger, o segundo movimento revela o pleno lirismo e expressividade, esse movimento mostra a capacidade do instrumentista modular a partir de uma chave para outra. (ARAUJO,FELIPE)HTTP://TOCARTROMPETE.blogspot.com RondoO Rondo vem da danca francesa 'Rondeau' (literalmente 'Roda'), de carater circular, que tambem fazia parte da suite de dancas barroca, em que um tema e sempre retomado depois de passar por uma serie de variacoes. O rondo seria assim: Tema A - Tema B - Tema A - Tema C - Tema A e final (A-B-A-C-A). Cada secao intermediaria, ou episodio, possui algum tipo de contraste a primeira secao A. Em geral, os temas apresentados nos episodios do rondo sao novos, de tonalidade, dinamica e ritmos diferentes que o da secao principal. O rondo e um desdobramento da forma ternaria, ja que tambem lida com repeticao e contraste.Em termos praticos, o numero de episodios de um rondo pode ser infinito, e realmente encontramos exemplos de rondos com 4, 5 ou mais
episodios. Mas eles tendem a monotonia com extrema facilidade, razao pela qual o rondo de 5 secoes (3 episodios)e o mais visitado.O Rondo foi incorporado a forma sinfonica pelo proprio Haydn, sendo geralmente disposto no final de uma sinfonia. Podemos ouvir exemplos tipicos de Rondo nos ultimos movimentos dos concertos classicos, como os de Beethoven para piano, principalmente os 3 primeiros, bem como nos de Mozart e Haydn. Apos a primeira apresentacao do concerto com a parte solista executada por Weindiger, o concerto caiu no esquecimento sendo redescoberto no final de 1800. Paul Handkeprimeiro trompete da Orquestra de Filadelfia (1901-1903), primeiro trompete da Orquestra Sinfonica de Chicago (1903-1912) foi um dos primeiros atranscrever a parte do solo do manuscrito original de Haydn, transcricao esta datada de 1899. Luis Carlos Rodrigues CostaBIBLIOGRAFIACANDE, Roland de. Historia Universal da Musica. Traducao. Eduardo Brandao. 2.ed. Sao Paulo: MartinsfontesEditora,2001 DAHLQVIST, Reine. The keyed trumpet and its greatest virtuoso, Anton Weidinger.Nashville: BrassPress,1975.SeriesBrassresearchseries,no1. DISSENHA, Fernando. Sopro Novo Bandas Yamaha: caderno de trompete, Sao Paulo:IrmaosVitale, 2008. HAYDN, Franz Joseph. Concerto pourtrompetteetorchestre en Mibmajeur. JoelEymard. 2002. JENKINS, Lucien (Org.). Manual ilustrado dos instrumentos musicais. Traducao. Denis Koishi; DanicaZugic.SaoPaulo:IrmaoVitaleS.A.,2009.OriginalemIngles. MASSIN, Jean et Brigitte et al. Histoire de La Musique Occidentale. Ed. 1983. Franca: Fayard, 2007 SADIE, Stanley. Dicionario Grove de Musica. Traducao. Eduardo Francisco Alves. Edicao Concisa. Rio deJaneiro:JorgeZaharEd.,1994.OriginalemIngles. WILLENER, Alfred. Le concerto pourtrompette de Haydn. In: Actes de larecherche em sciencessociales: Surlart, novembre 1988. vol 75, p. 54-61Http://www.infopedia.pt/franz-joseph-haydnTOCARTROMPETE.blogspot.com ANEXOhttp://www.youtube.com/watch?v=ASB6hFUat4ghttp://www.youtube.com/watch?v=bBP0FUedy6chttp://www.youtube.com/watch?v=UsqEfHtMnNshttp://www.youtube.com/watch?v=ft3EDe657tEhttp://www.youtube.com/watch?v=hg5XE0qN6Lghttp://www.youtube.com/watch?v=_xMw7ul7tBw
Brandao. Ed. Martins Fontes, Sao Paulo, 2001.GROUT, Donald V. e PALISCA, Claude V. Historia da musica ocidental. Traducao: Ana Luiza Maria, Lisboa, Gradiva, 2007. Seligman, Evaldine R. Understanding the Art of Vocal Embellishment in Haendels Opera Seria. University of Northern Colorado Greeley, CO. 2007.FONTES ELETRONICASCummings,Laurence. Opera synopses. Handel House Museum. http://www.handelhouse.org/discover/george-frideric-handel/opera-synopsesLobo, Luiz. Handel (O Barroco Protestante). Wooz. Arte e Cultura. http://www.wooz.org.br/musicahandel.htm
de Janeiro: Nova Fronteira, 1997.PALISCA, Claude V.; GROUT, Donald J. Historia da Musica Ocidental. Lisboa: Gradiva, 1994.[1] Academico do Curso de Musica da Universidade do Estado do Amazonas UEA.[2] Doutor em Ciencias Musicais, Professor do Curso de Musica da Universidade do Estado do Amazonas UEA.
compositores que Bach admirava bastante e que exerceu certa influencia em sua vida musical foi Antonio Vivaldi, que nasceu em 1678, em Veneza. Seu pai, Giovanni Battista Vivaldi, violinista da capela ducal de S. Marcos, foi quem lhe ensinou os principais segredos do instrumento de quatro cordas. Johann Sebastian Bach recebeu ensinamento de Vivaldi e de outros compositores italianos para escrever temas mais resumidos, concisos; a reforcar e clarificar a estrutura harmonica e a desenvolver titulos por meio de um fluxo ritmico constante, criando elementos formais de grande transparencia e de grandiosas proporcoes, em destaque aos esquemas e contrastes dos concertos com o uso do ritornelo. Sobre o compositor Antonio Vivaldi deve-se destacar que ele foi um dos maiorais da musica de concerto. Exerceu bastante influencia na musica instrumental por meio de sua linguagem musical quase perfeita. Suas obras apresentavam riqueza melodica, vitalidade ritmica, habil tratamento do colorido solistico e orquestral, e clareza na forma. As estruturas de seus concertos acabam desempenhando forte persuasao sobre os concertos de Bach, conforme se pode analisar nos concertos de Brandenburgo.Vivaldi colaborou com a aprendizagem de Bach e isto e bastante evidente, quer na concepcao de conjuntos ou nos aspectos de minucia de inumeros concertos.Outro compositor importante na formacao de Bach foi o italiano Arcangelo Corelli. Nascido por volta de 1653, passou a maior parte de sua vida na Italia. Estudou cerca de quatro anos em Bolonha, assimilando perfeitamente a arte dos mestres bolonheses e distinguindo-se dos demais. Bach, por sua vez , e como de costume, copiava alguns temas de fuga de Corelli.E significante relatar que os principios da arquitetura tonal foram estabelecidos por Corelli, sendo posteriormente desenvolvidos por Bach, por Vivaldi e por outros compositores. Suas musicas eram quase sempre integralmente diatonicas escalas ordenadas por tons e semitom, como praxe de pensamento de escrita daqueles tempos, incrivelmente exuberantes. Fazendo uma comparacao, Arcangelo Corelli era, assim como Vivaldi, um virtuoso no violino e contribuiu de forma exuberante para consolidar modernas tecnicas de arcada. Tambem foi um dos primeiros a usar os chamados bicordes e efeitos harmonicos no instrumento. Como instrutor do instrumento de quatro cordas, suas realizacoes foram notaveis, tendo entre seus alunos Francesco Germiniani e Antonio Vivaldi .Silvanaldo Marinho PintoBibliografiaCANDE, Roland. Historia Universal da Musica. Sao Paulo: Editora Martins Fontes, 2001. CARPEAUX, Otto Maria. O Livro de Ouro da Historia da Musica: Da Idade Media ao Seculo XX. Rio de Janeiro: Edioro, 2001, 5a edicao.GROUT, Donald J. & PALISCA, Claude V. Historia da Musica Ocidental. Lisboa: Gradiva, 1994.HARNONCOURT, Nikolaus. O Dialogo Musical: Monteverdi, Bach e Mozart. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1993.MASSIN, Jean e Brigitte. Historia da Musica Ocidental. Rio de Janeiro: Editora nova Fronteira, 1983.
o andamento lento era constante, utilizando a forma binaria com compassos 2/4. Para o terceiro movimento, era comum Mozart utilizar um rondo em andamento rapido em 3/8. Contudo, em algumas delas se encontram variacoes na forma basica da sinfonia. A partir da sinfonia K. 43 o minueto e introduzido como terceiro movimento e a forma com quatro movimentos se torna o padrao usual, os primeiros movimentos sao menos regulares e na ultima do grupo e que aparece enfim a forma-sonata plenamente desenvolvida. Nas sinfonias em que a forma-sonata se manisfesta plenamente, Mozart utiliza do artificio de contrastar os dois temas principais, ocasionando em um recurso expressivo e estrutural. O interesse pelo contraponto nesta fase tambem surge como mais um recurso tecnico em suas composicoes. Entretanto deve-se ressaltar que as tecnicas contrapontisticas nao foram somente nesta fase dadas ao conhecimento de Mozart, pois ainda jovem, aos 16, ele teve aulas de contraponto com o padre Giovanni Battista Martini (1706-1784) em uma temporada em Bolonha. Martini em suas aulas utilizava um metodo ate hoje bastante difundido na comunidade academica, o Gradus ad Parnassum de Johann Joseph Fux[3]. Apos o ano de 1774, Mozart praticamente nao compos novas sinfonias, apenas refez trabalhos de aberturas de operas como sinfonias com a adicao do finales. So retomou ao genero em 1779, produzindo diversas ate 1780, com significativas variacoes formais. Em 1783 escreveu a primeira com um primeiro movimento lento, depois K543, K550 e K551, que ressaltam em toda a sua producao, figurando entre as mais importantes e influentes sinfonias compostas em todo o seculo XVIII. Um fato tambem importante para a composicao desta tres ultimas sinfonias esta no tempo levado para concluir tais sinfonias, apenas seis semanas de 1788. Nestas sinfonias aparecem claramente a contribuicao de Mozart para este genero sinfonico: uma estrutura perfeitamente equilibrada e proporcionada, um vocabulario harmonico de grande riqueza, o uso de material tematico com funcoes estruturais, e uma profunda preocupacao com as texturas orquestrais, manifestada em especial na escrita altamente idiomatica para os instrumentos de sopro, particularmente o clarinete e o corne frances, que atuam como apoio e ligacao entre as cordas e as madeiras. Abaixo um relacao das sinfonias/ano compostas por Mozart: k 16, (1765) k 110/75, (1771) k 182/173, (1773) k 19, (1765) k 96/111, (1771) k 183/173, (1773) k A223/19, (1765) k 112, (1771) k 201/186, (1774) k 22, (1765) k 114, (1771) k 202/186, (1774) k A221/45, (1766) k 73, (1772) k 200/189, (1774) k 43, (1767) k 124, (1772) k 297/300, (1778) k 45, (1768) k 128, (1772) k 318, (1779) k A214/45, (1768) k 129, (1772) k 319, (1779) k 48, (1768) k 130, (1772) k 338, (1780) k 81/73, (1770) k 132, (1772) k 385, (1782) k 97/73, (1770) k 133, (1772) k 425, (1783) k 95/73, (1770) k 134, (1772) k 504, (1786) k 84/73, (1770) k 184/161, (1773) k 543, (1788) k 74, (1770) k 199/161, (1773) k 550, (1788) k A216/74, (1770-71) k 162 (1773) k 551, (1788) k 75, (1771) k 181/162, (1773) Intro. p/ sinf. de M. Haydn [4] Sanderson
CoelhoReferencias Bibliograficas Grout, Donald. Palisca, Claude. Historia da Musica Ocidental. Ed. Gradiva. 2007. Christensen, Thomas. The Cambridge History of Western Music Theory. Imprensa da Univerdade de Cambrige, 2008. Answers.com. www.answers.com/wolfgang-amadeus-mozart.htm, Hiperlink visitado em Novembro de 2011. Encyclopedia Britannica. www.britannica.com, Hiperlink visitado em Novembro de 2011. [1] Grout e Palisca, Historia da Musica Ocidental, pag.528. [2] Britannica Concise Encyclopedia: Wolfgang Amadeus Mozart. [3] Christesen, Thomas. The Cambridge History of Western Music. pag. 579. [4] Answers.com. www.aswers.com