na maia, fui prendido, interrogadimo butado incomunicabile inda asulitara. Segondaferra o garceriere fui la busca illo pr'a apurta pr'ugabinetto di dentificaco. Pensa che iilo stava la? Una ova!! Fugi chi ne unirojo."O texto acima tem uma linguagem bem diferente do fragmento retirado doconto "A Sociedade", de Bras, Bexiga e Barra Funda:"Embatucou. Tinha qualquer cousa. Tirou o charuto da boca, ficouolhando para a ponta acesa. Deu um balanco no corpo. Decidiu-se.- Ia dimenticando de dizer. O meu filho fara o gerente da sociedade...Sob a minha direcao, si capisce.- Sei, sei... O seu filho?- Si. O Adriano. O doutor... mi pare... mi pare que conhece ele?"2a. RecursosgraficosAlem das falas em italiano puro ("Evviva il campionissimo!") edaquelas em portugues macarronico ("Scusi, senhora. Desculpe por favor. Asenhora sabe, essas criancas sao muito levadas. Scusi. Desculpe."), oautor explora recursos como: O uso de palavras em letras maiusculas sugerindo aumento no volume davoz: "Da inde-pendencia o brado re-TUMBAN-te!"; "Solt'o rojao!Fiu! Rebent'a bomba! Pum! CORINTHIANS!". A separacao de silabas para reproduzir o ritmo do discurso:"CA-VA-LO!"; "Eu que...ro o ur...so! O ur...so!". O uso de parenteses a indicar o berro distante: "(Spegni la luce!Subito! Mi vuole proprio rovinare questa principessa!)".2b. OnomatopeiasSao especialmente expressivas as onomatopeias: "dlin-dlin"(sineta de escola), "uiiiiia" (buzina de automovel),"prrrii!" (apito de juiz de futebol), "pan!" (cobranca depenalti), "turururu - tuiururum!" (a vaia do saxofone). O efeito,embora ingenuo, casa bem com a evidente intencao de alcancar a maxima sintesede texto por meio de recursos estilisticos, como a elipse, a justaposicao e ametonimia.3. Figurasde discursoAs historias de Bras, Bexiga e Barra Funda sao contadas em terceirapessoa, ora por um narrador observador, que anota suas impressoes a certadistancia (como fotografo de situacoes), ora por um narrador onisciente, quepenetra superficialmente no intimo dos personagens. Nos dois casos, emprega-seo discurso direto, com a reproducao literal das falas dos personagens, semintermediacoes, o que assegura o tom coloquial buscado pelo realismo do autor. Anote!O narrador nao privilegia a norma culta: o discurso em tom coloquial,natural, conciso demonstra a grande contribuicao do Modernismo contra aprolixidade derramada, "bacharelesca", outrora valorizada naLiteratura brasileira.AlcantaraMachado tem perfeita nocao do ritmo e do colorido da linguagem oral. Pode-seapreciar sua expressividade de contador de casos nestas passagens do conto"Carmela":"E - raata - uma cusparada daquelas. [...] Carmela olha primeiro aponta do sapato esquerdo, depois a do direito, depois a do esquerdo de novo,depois a do direito outra vez, levantando e descendo a cinta. [...] No degraude cimento ao lado da mulher de Giuseppe Santini torcendo a belezinha do queixocospe e cachimba, cachimba e cospe."No mesmo conto, ha trechos em que o narrador onisciente formula odiscurso indireto em frases curtas:"O caixa d'oculos nao se zanga. Nem se atrapalha. E um traquejado.[...] Depois que os seus olhos cheios de estrabismo e despeito veem alanterninha traseira do Buick desaparecer, Bianca resolve dar um giro pelobairro. Imaginando cousas. Roendo as unhas. Nervosissima."O narrador vale-se tambem do discurso indireto livre, modulando sua expressao,ao apropriar-se das frases dos personagens, com entonacao propria, obtida dovocabulario e da construcao:"Percorre logo as gravuras. Umas teteias. A da capa entao e lindamesmo. No fundo o imponente castelo. [...] E atravessada no