capitulo de sua obra Vida e morte da imagem uma historia do olhar no ocidente, busquei extrair algumas notas, a meu ver essenciais, embora criteriosamente selecionadas por meu oportunismo subjetivo, da conferencia Fotojornalismo na atualidade, ministradas na manha da ultima terca-feira (15/10/2008), pelo fotografo do jornal Zero Hora, Jefferson Botega, e pela professora do curso de Comunicacao do Centro Universitario Franciscano (UNIFRA), Laura Elise de Oliveira Fabricio. Aqui estou a omitir a sequencia factual da fala dos conferencistas. Nem tampouco, transcreverei literalmente qualquer fragmento de seus dizeres: nao os gravei, nem os registrei por escrito. Ate porque, se me valesse de quaisquer desses recursos estaria a trai-los. E as palavras, ao contrario das imagens, sao sempre os mais sutis, na sua ferocidade subjacente, codigo de traicao. Utilizei, a partir do que assisti e ouvi, um processo semelhante ao que se faz com as flores - e emprego sem isencao de culpa uma falaciosissima analogia apos colhe-las com o proposito de extrair sua fragrancia: deixei-as em decantacao. E o perfume do fotojornalismo, com acordes de sua historia, evolucao e projecoes futuras trescala os decisivos odores contidos na antitese vida e morte.Ha na fotografia uma potencia viva e irresistivel, pois com a fotografia nao nos e mais permitido conceber a imagem ausente do ato que a faz ser. Uma fotografia nao e apenas o produto de uma imagem, resultado de uma tecnica e de uma capacidade de saber fazer e, como diria Dubois uma representacao de papel que se olha simplesmente em sua clausura de objeto infinito.De mero dispositivo mecanico, por vezes distraidamente acionado, a intuicao e sensibilidade artistica, o que e a fotografia? O espelho, transformacao e traco da realidade ou um simbolo? Testemunho, documento ou alegoria? Inventario iconografico da existencia? Sem o desejo de encontrar uma saida pragmatica para o labirinto de tantas outras indagacoes latentes, Barthes oferece-nos a ponta do fio de Ariadne, ao afirmar que o que a fotografia reproduz ao infinito so ocorreu uma unica vez ao repetir, mecanicamente, o que nunca mais vai existir existencialmente. E o filosofo prossegue: Nela o acontecimento jamais se ultrapassa rumo a outra coisa: ela sempre remete ao corpus de que precisa o corpo que estou vendo; ela e o Particular absoluto, a Contingencia soberana (...), a Oportunidade, o Encontro, o Real em sua expressao infatigavel.As imagens, e por consequencia a fotografia, de forma contraria a palavra, sao perceptivelmente acessiveis a todos, em todas as linguas, independente de competencias e aprendizados previos. E o fotojornalismo, na era digital, integra todos os andares da Torre de Babel: do Vaticano a Meca; de New York a Pequim; do pampa rio-grandense a Dubai. Contudo, uma vez que o olhar se desvia da imagem imprensa em papel ou da tela do computador resta ter acesso aos olhares interiores que estao prescritos em cada projecao visivel, somente possivel por meio da linguagem e da traducao simbolica.A partir do momento em que a imagem fotografica pretende ultrapassar o seu referente, eterniza-lo, congela-lo na representacao e, consecutivamente substituir, tal como um traco detido, sua ausencia inelutavel, a imagem e destituida