- Brincando noscampos do Senhor (1991) talvez seja o melhor filme ja feitosobre a Amazonia, ao lado de Iracema, uma transa amazonica(1974), de Bodanzky e Senna. Apesar de sua exuberancia narrativa eda grande atuacao dos atores - uma constante nos filmes de Babenco- foi massacrado numa campanha de indisfarcavel tom xenofobico queuniu critica e cineastas brasileiros. Mas reve-lo hoje, nopos-Armageddon de Belo Monte, e nao so uma oportunidade dereconhecer-lhe os meritos esteticos, mas seu caraterprenunciatorio, tanto em relacao a questao amazonica quanto apreponderancia da influencia religiosa na politica.- Gosto muito de quasetodos os filmes de Babenco, mas, para mim, a obra-prima, que falatanto a razao quanto ao coracao e Pixote, A Lei do Mais Fraco(1980), um filme-denuncia sobre um grave problema social, um marcointernacional na representacao da infancia. e um dos rarosmomentos, depois dos anos 1960, em que o cinema latino-americano foicapaz de causar um debate de grandes proporcoes, influenciandoinclusive a formatacao de politicas para a juventude - ECA,sobretudo. - Uma obra sobre oesmagamento da fantasia infantil pela inflexibilidade dosadultos, como definiu Ely Azeredo, decano da criticacinematografica, para quem Pixote e um filme Universal emsua dor (...) por dar a visao de uma especie de genocidioespiritual ainda mais brutal que as agressoes fisicas dos guardioesdos laboratorios e os assassinatos providenciais cometidos pelapolicia".- Em uma sala de aula,a professora escreve na lousa, ao passo em que soletra em voz alta: - A ter-ra ere-don-da co-mo u-ma la-ran-ja enquanto isso, em sua carteira,Pixote cochila.Combinando paciencia eenergia, a mestra se aproxima, procurando incentivar o garoto a seconcentrar e escrever. A medida que procura despertar seu interesse,o que era para Pixote e para o espectador uma aula modorrentasobre um tema banal transforma-se em uma profunda experiencia dosaber. O espectador e envolvido tal qual o garoto, que aos poucossai de sua letargia. Babenco radicaliza, para tal, um procedimentoconsagrado do cinema classico: a trilha sonora melodramaticainvadindo paulatinamente a cena, enquanto a camera fecha, emzoom, do plano de conjunto de Pixote e da professora para umclose fechadissimo e longo do rosto de Pixote, enlevado peloaprendizado. O grande professor e pesquisador de cinema Joao LuizVieira considera a sequencia "um dos mais sublimes momentos docinema brasileiro moderno".- Babenco era odiadopor setores do cinema brasileiro, um pouco por pura xenofobia epreconceito contra argentinos, outra tanto porque, do ponto de vistaformal, seu cinema, embora longe do convencional, mesclava elementoshollywoodianos a influencia neorrealista, destoando da estetica(pos)cinemanovista; mas, sobretudo, por inveja, por que Babenco naoso conseguia fazer filmes brilhantes, mas que, com frequencia,abordavam com mais urgencia e vigor aspectos terriveis da realidadebrasileira.- Os filmes de Babenco,praticamente sem excecao, envelheceram muito bem. Ja falamos sobrea aualidade de Brincando nos tempos do Senhor. Como observou ocritico Inacio Araujo, Pixote, ante o agravamento daquestao da infancia, cresceu com o tempo - como dado extra que oassassinato do ator principal pela PM revalidou, de forma macabra, adenuncia que o filme perfaz. Ironweed e O beijo da mulheraranha, sao, a um tempo, case studies para a adaptacaoliteraria ao cinema e para a direcao de atores. Lucio Flavio,passageiro da agonia, alem de manter-se - ao contrario damaioria de seus contemporaneos -