Segue um ensaio publicado em 2012 na revista eletronica LeiaTom, uma iniciativa do jornalista Rafael Guedes, a quem mais uma vez agradeco o convite. ReneGirard diz que sempre seremos mimeticos e para nao nos envolvermos emrivalidades a saida nao e tornarmo-nos originais, mas di-lo inspirando-se nosEvangelhos termos a sabedoria para escolher o melhor modelo, que e Cristo. Dealgum modo, Jorge Luis Borges, em This craft of verse (Harvard Press,2000), confirma esse principio ao falar da relacao entre Platao e seu mestre,Socrates. Aquele, quando sentia saudades do amigo, para ouvir-lhe a voz,escrevia os dialogos. O mesmo Borges, numa das paginas mais comoventesdedicadas a um mestre, escreve: Se nao me engana, tu gostavas de mim, Lugones,e ficaria feliz que gostasses de alguma coisa que escrevi. Isso nuncaaconteceu, mas desta vez tu folheias as paginas e les com gosto algum verso,talvez porque tenhas reconhecido nele tua propria voz (El hacedor,Emece, 1975). T. S. Eliot, em Tradition and the individual talent, afirma quea marca pessoal de um poeta e perceptivel quando sentimos a presenca de outrosque o antecederam, e nao e algo que acontece com iniciantes, mas um fenomenoque se manifesta na maturidade.Quemafirma o oposto incorre no que Girard chama de mentira romantica.Desnecessario dizer que nem essa mentira e original, uma vez que os primeirosromanticos, Adao e Eva, cairam na labia da serpente que lhes garantiu que secomessem do fruto seriam como deuses... E o resultado e muitos ainda hoje dizeremfiat lux.EricoNogueira, autor de O livro de Scardanelli (E Realizacoes, 2008) e Dois(E Realizacoes, 2010), e o exato oposto da mentira romantica, e um anacronicoassumido cuja referencia e a poesia greco-latina antiga. Esses dois livrosforam elaborados a partir de um projeto bem definido, o qual nao poderia serconcebido por um autor de liricas ou emocao pensada, ou de lampejos poeticosde valor absoluto, algo atomizado, em que cada poema deve ser avaliado semnenhuma relacao com os que o seguem. Pelo contrario, cada um se desenvolve emoutro ate formar um corpo unico, como ocorre com a poesia de Bruno Tolentino, aquem o primeiro livro e dedicado, ou com Joao Cabral de Melo Neto. A materia emseu livro de estreia e a loucura que se manifesta nao numa desordem mental, masna obsessao geometrica ilustrada pela limpidez das composicoes arcadicas desabor horacianas, as quais, por sua vez, ja eram um resgate desesperado de umaidealizada civilidade pastoril da antiguidade: a perola hipotetica entre os teusescoliosnao foi achada, se e que algumaha;como trazer o sol de la pra ca?que,de algum modo, se estende no livro seguinte, com uma voz que atribui ao passadouma nobreza necessaria:Roma, enfim chego bem, so quetarde demais;estatua e praca e tudo nao como oesperado(o mundo e tao certinho nafotografia)eo tal projeto comeca pela escolha do poeta do qual a voz sera usada, a deHolderlin, e nao apenas a voz, mas as 23 liricas que este, louco, compos sob onome Scardanelli. Seguindo a partitura de cada lirica, isto e, a forma exata,o metro, etc., compos a primeira parte do livro, O livro das horas. Sob omesmo animo, mas com voz propria, compos as duas partes seguintes, a sequenciade sonetos