Luiz Filho,a meu ver, intencionalmente divide o titulo da obra em dois grandesconjuntos de poemas, quica com a intencao, de parecer quebrar asuposta ou aparente unidade tematica do livro, numa atitude decomposicao muito do seu estilo poetico, que e desarticular para, emseguida, articular. Tal expediente tecnico nele aparece nas duas obras anteriores, jacitadas. No volume deste terceiro livro, ao todo sao 100 poemas: 46, na primeira parte, e 54, nasegunda. Graficamente, ele apresenta na primeira parte todos ospoemas em forma de letra escrita a mao, ao passo que, na segunda, ospoemas aparecem em letras impressas normalmente. A opcao pela forma graficade escrita a mao ja aparece no primeiro livro, BardoAmar, mas nao aemprega no segundo livro, Onde Humano. De qualquer sorte, osaspectos grafematicos percorrem os poemas do autor escritos ate opresente e, portanto, julgo constituirem parte significativada iconicidade inerente a poesia de Luiz Filho. O queousaria afirmar e que esse poeta parece sentir o gosto de desviar-sedos canones do verso tradicional no uso do espaco da folha em branco.Sua predisposicao e no sentido de se afastar dos parametros convencionais, buscaa fuga a outros esquemas tanto na disposicao de exibir na folha branca olado figurativo dos poemas quanto se deleita em acrescer aos poemas,alem dos titulos, a feicao de alguns autores do passado, naotitulos breves, mas rubricas, no sentido de dramaturgia, de cunhonarrativo, expediente utilizados por ficcionistas e alguns poetas, inclusiveGregorio de Matos. Isso imprime, em alguns poemas, uma feicao denarrativa, de algum relato no espaco da poesia. Esse desviode convencoes datadas, no plano textual se repete como estrategiadiscursiva, semantica, vocabular e frasal. Quer dizer, e nos planosmorfossintatico-estilisticos que os desvios aos padroes mais se agudizam de talsorte que enunciado e enunciacao sofrem rupturas, pondo em choque o leitor emluta com o texto e sua opacidade, o texto e sua capacidade de desestabilizarhabitos de formas menos complexas de enfrentar a leitura de poemas. Em outros termos, o textopassa a ser fonte de proposital estranhamento, amplamente adotado pelo Modernismo brasileiro e por outros modos de fazer poesia vanguardista (servindo de exemplo o poeta Oswald de Andradenessa fase de ruptura com os movimentos poeticos do passado), procedimento operado pelo poeta que a critica ve como um traco primordial da modernidade poetica: desautomatizar oshabitos ja consolidados do leitor que ainda procura napoesia a emocao, o halo sentimental ou romantico, asubjetividade simetrica ao lidar com os temas da tradicaoliteraria - aliado a linearidade do verso tradicional anterior ao Simbolismo. Enquantoem BardoAmar radicaliza, reitero, os recursos visuais egrafematicos, assim como as desarticulacoes e a imprevisibilidade da ordemmorfossintatica, Onde Humano se comporta com menos ousadiasenquanto subversoes dos recursos espacio-grafematicos e, nesse aspecto, estamais aproximado de Das Bocadas Inferneticas cujo epicentro tematico eseu carater satirico. Por outro lado, na tematizacao, orepertorio poetico ganha mais um componente, que e o de trazersobretudo para a segunda parte do livro os temas e situacoes da linguagem dasmidias sociais e e nesse espaco do virtual que o livro se realiza com todaa sua energia renovadora, podendo-se dizer que o universo dacomunicacao pela internet se constitui em um dos temas da obra, como sefora um