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As futuras geracoes de artistasNos encontramos em tempos turbulentos e imprevisiveis.Do horror no Bataclan, a insurreicao na Siria e o derramamento de sangue sem sentido em Sao Bernardino, vivemos em tempos de grande confusao e sofrimento. Como artistas, criadores e sonhadores deste mundo, pedimos para que voces nao se desanimem com o que veem e que usem suas proprias vidas, e por consequencia sua arte como veiculos para a construcao da paz.Por mais que seja verdade que os problemas enfrentados pelo mundo sejam complexos, a resposta para a paz e simples: ela comeca com voce. Voce nao precisa morar em um pais do Terceiro Mundo ou trabalhar em uma ONG para fazer a diferenca. Cada um de nos possui uma unica missao. Somos todos pecas de um quebra-cabeca gigante, fluido, onde a menor das acoes feita por uma das pecas afeta profundamente todo o resto. Voce e relevante, suas acoes importam, a sua arte importa.Gostariamos de deixar claro que por mais que esta carta esteja sendo escrita para um publico artistico, estes pensamentos transcendem limitacoes profissionais e se aplicam a qualquer pessoa, independente da profissao.EM PRIMEIRO LUGAR, DESPERTE A SUA HUMANIDADENos nao estamos sozinhos. Nao existimos sozinhos e nao podemos criar sozinhos. O que este mundo precisa e de um despertar humanista do desejo de melhorar as condicoes de vida de uma pessoa ao ponto que suas acoes sejam enraizadas em altruismo e compaixao. Voce nao pode se esconder por tras de uma profissao ou instrumento; voce tem que ser humano. Concentre suas energias para se tornar o melhor ser humano que puder. Concentre-se no desenvolvimento da empatia e da compaixao. Inseridos neste processo, voces conseguirao ter acesso a um tesouro de inspiracao proveniente da complexidade e curiosidade do que significa simplesmente existir neste planeta. Musica e somente uma gota no oceano da vida.ADOTE E CONQUISTE O CAMINHO MENOS PERCORRIDOO mundo precisa de novos caminhos. Nao permitam ser sequestrados pela retorica comum, ou por falsas crencas e ilusoes sobre como a vida deveria ser vivida. Cabe a voces serem pioneiros. Seja pela exploracao de novos sons, novos ritmos e harmonias ou colaboracoes inesperadas, processos e experiencias, nos queremos encoraja-los a banir repeticoes em todas as suas formas e consequencias negativas. Lute para criar novas acoes tanto musicalmente quanto em relacao ao sentido da sua vida. Nunca se conforme.DE BOAS-VINDAS AO DESCONHECIDOO desconhecido requer uma improvisacao diferente a cada novo momento ou um processo criativo inigualavel em potencial e satisfacao. Nao ha ensaio geral para a vida porque a vida propriamente dita e o real ensaio. Cada relacionamento, obstaculo, interacao, etc. e o ensaio para a proxima aventura na vida. Tudo esta conectado. Tudo constroi. Nada e desperdicado. Este tipo de pensamento requer coragem. Sejam corajosos e nao percam seu senso de excitacao e reverencia por este mundo maravilhoso ao nosso redor.ENTENDA A VERDADEIRA NATUREZA DOS OBSTACULOSNos temos esta ideia de fracasso, mas ela nao e real; e uma ilusao. O fracasso nao existe. O que voce percebe como fracasso e, na verdade, uma nova oportunidade, uma nova mao de cartas ou uma
como acessar esta magica inerente que existe dentro de nossas mentes. Nao deixe esta parte da sua imaginacao desaparecer. Olhe para as estrelas e imagine como seria ser um astronauta ou um piloto. Imagine explorar as piramides ou o Machu Picchu. Imagine poder voar como um passaro ou passar por uma parede como o Super-Homem. Imagine correr com os dinossauros ou nadar com criaturas do mar. Tudo o que existe e produto da imaginacao de alguem; cuide bem e nutra sua imaginacao e voce sempre se encontrara a beira da descoberta.Como cada um desses fatores levam a criacao de uma sociedade pacifica? voce deve estar se perguntando. Tudo comeca com uma causa. Suas causas criam os efeitos que moldam o seu futuro e o futuro de todos ao seu redor. Sejam os protagonistas no filme de suas vidas. Voces sao os diretores, os produtores e os atores. Sejam ousados e incansavelmente benevolentes enquanto dancam pela viagem que e esta vida.Herbie Hancock & Wayne Shorter(Traducao: Babi Mendes)Marco de 2016
Paul Auster Ouvi a historia ao Auggie Wren. Ja que o Auggie nao faz la muito boa figura nela, pelo menos tao boa figura como gostaria, pediu-me que nao usasse o nome dele. Fora isso, tudo aquilo da carteira perdida e da cega e do jantar de Natal e exactamente como ele me contou.Eu e o Auggie ja nos conhecemos ha quase onze anos. Ele trabalha ao balcao de uma tabacaria que vende charutos em Court Street, no centro de Brooklyn, e como e a unica loja que tem as cigarrilhas holandesas que eu gosto de fumar, vou la bastante. Durante muito tempo, nao dei muita atencao ao Auggie Wren. Era o homenzinho estranho que usava uma sweatshirt azul de capuz e me vendia charutos e revistas, o personagem malicioso e piadetico que tinha sempre que dizer uma graca sobre o tempo ou os Mets ou os politicos em Washington, e nao ia alem disso.Mas depois um dia, ha uns anos, estava ele a folhear por acaso uma revista na loja, e deparou com uma recensao a um livro meu. Soube que era eu porque a recensao vinha acompanhada de uma fotografia, e depois disso, as coisas mudaram entre nos. Ja nao era so mais um cliente para o Auggie, tornara-me numa pessoa ilustre. A maioria das pessoas nao da a menor importancia a livros e a escritores, mas acontece que o Auggie se considerava um artista. Agora que desvendara o segredo de quem eu era, acolheu-me como aliado, confidente, irmao de armas. Para dizer a verdade, isto deixava-me pouco a vontade. E assim, quase inevitavelmente, la chegou o momento em que ele me perguntou se eu gostaria de ver as fotografias dele. Dados o entusiasmo e a boa vontade dele, nao estava muito bem a ver como podia recusar.So Deus sabe o que eu esperava. No minimo, nao o que Auggie me mostrou no dia seguinte. Num quartinho sem janela nas traseiras da loja, abriu uma caixa de cartao e tirou doze albuns pretos iguais de fotografias. Era a obra da vida dele, disse, e nao lhe tomava mais de cinco minutos por dia. Todas as manhas dos ultimos doze anos, postava-se a esquina da Atlantic Avenue com a Clinton Street exactamente as sete horas e tirava uma unica fotografia a cores exactamente ao mesmo sitio. O projecto contava agora com mais de quatro mil fotografias. Cada album representava um ano diferente, e as fotografias estavam ordenadas em sequencia, do primeiro de Janeiro a 31 de Dezembro, com as datas cuidadosamente registadas por baixo de cada uma delas.Folheando os albuns e comecando a estudar o trabalho de Auggie, nao sabia o que pensar. A minha primeira impressao foi de que era a coisa mais estranha, mais desconcertante que eu ja tinha visto. As fotografias eram todas iguais. O projecto era um ataque feroz e anestesiante da repeticao, sempre a mesma rua e sempre os mesmos predios, um delirio firme e constante de imagens redundantes. Nao consegui pensar em nada que pudesse dizer a Auggie, por isso continuei a virar as folhas,
assentindo com a cabeca numa admiracao fingida. O Auggie, esse, parecia imperturbavel, observando-me com um grande sorriso, mas depois de eu estar naquilo uns minutos, interrompeu-me de repente e disse: Esta a ir muito depressa. Nunca vai perceber, se nao for mais devagar.E tinha razao, claro. Se nao nos detivermos a olhar, nunca conseguiremos ver nada. Peguei noutro album e obriguei-me a percorre-lo com maior deliberacao. Dei mais atencao aos pormenores, reparei nas mudancas do tempo, procurei ver os angulos mutaveis da luz a medida que as estacoes avancavam. E acabei mesmo por conseguir detectar diferencas subtis no fluir do transito, prever o ritmo dos varios dias (a confusao das manhas dos dias uteis, a quietude relativa dos fins de semana, o contraste entre os sabados e os domingos). E depois, pouco a pouco, comecei a reconhecer as caras das pessoas ao fundo, os passantes a caminho do emprego, as mesmas pessoas no mesmo sitio todas as manhas, vivendo um instante das suas vidas no campo de visao da maquina de Auggie.Depois de os conhecer, comecei a estudar-lhes a postura, a atitude dos seus corpos de uma manha para a seguinte, tentando descobrir-lhes o estado de espirito a partir destas indicacoes da superficie, como se pudesse imaginar historias para eles, como se pudesse penetrar os dramas invisiveis fechados nos seus corpos. Peguei noutro album. Ja nao me aborrecia, nem estava perplexo, como a principio. O Auggie fotografava o tempo, percebi eu, tanto o tempo natural como o humano, e fazia-o postando-se numa esquina minuscula do mundo e apropriando-se dela pela vontade , montando guarda ao espaco que escolhera para si proprio. Observando-me a estudar o trabalho dele, Auggie continuava a sorrir de prazer. Depois, quase como se me lesse o pensamento, comecou a recitar um verso de Shakespeare. Amanha e amanha e amanha, disse baixo rasteja o tempo em seu passo miudo. Ai, compreendi que ele sabia exactamente o que estava a fazer.Isso foi ha mais de duas mil fotografias. Desde esse dia que eu e o Auggie temos discutido muitas vezes o trabalho dele, mas foi so a semana passada que soube como e que ele tinha arranjado a maquina e comecado a tirar fotografias. Foi esse o tema da historia que me contou, e ainda agora nao sei muito bem que sentido tera.Antes, nessa mesma semana, um homem do New York Times telefonou-me e perguntou-me se eu queria escrever um conto que seria publicado no jornal, na manha de Natal. O meu primeiro impulso foi dizer que nao, mas o homem foi encantador e muito persistente, e no final da conversa, disse-lhe que ia tentar. Assim que desliguei o telefone, no entanto, cai num panico profundo. Que e que eu sabia sobre o Natal?, perguntei-me. Que e que eu sabia de escrever contos por encomenda?Passei os dias seguintes num desespero, guerreando contra os fantasmas de Dickens, O. Henry, e outros mestres do espirito natalicio. A propria expressao conto de Natal tinha para mim associacoes desagradaveis, evocando medonhas exibicoes de pieguice hipocrita e melosa. No seu melhor, os contos de Natal
nao passavam de sonhos que realizam desejos, contos de fadas para adultos, e eu seja cao se alguma vez me permitir escrever coisas dessas. E, no entanto, como e que alguem se pode propor escrever uma historia de Natal que nao seja sentimental? Era uma contradicao em termos, uma impossibilidade, um quebra-cabecas do piorio. Ja agora, que se imagine um cavalo de corrida sem patas, ou um pardal sem asas.Nao avancava. Quinta-feira sai para um grande passeio a pe, na esperanca de que apanhar ar me desanuviasse a cabeca. Pouco passava do meio-dia quando parei na tabacaria para me reabastecer, e o Auggie estava atras do balcao como sempre. Perguntou-me como e que eu estava. Sem ter essa intencao, acabei por desabafar com ele falando dos meus problemas. Uma historia de Natal?, disse ele, quando eu acabei. E so isso? Se me levar a almocar, meu amigo, conto-lhe a melhor historia de Natal que ja ouviu. E garanto-lhe que e toda verdadeira.Fomos ate ao fundo da rua, ao Jack s, uma cafetaria apinhada e barulhenta, que tinha boas sanduiches de pastrami e fotografias de antigas equipas dos Dodgers na parede. Arranjamos uma mesa ao fundo, pedimos o que queriamos comer e o Auggie lancou-se na historia. Foi no Verao de setenta e dois disse Entrou-me um miudo, uma manha, e pos-se a roubar coisas na loja. Devia ter ai uns dezanove, vinte anos, e acho que nunca tinha visto na minha vida um ladrao com tanta falta de jeito. (..) Assim que percebi o que e que ele estava a tramar, pus-me aos gritos. Ele largou a correr que nem uma lebre. Fui atras dele ai ate meio do quarteirao, e depois desisti. Ele tinha deixado cair qualquer coisa no caminho, e como ja nao me apetecia correr mais, baixei-me para ver o que seria. Acontece que era a carteira dele. Nao tinha dinheiro, mas havia a carta de conducao dele e mais umas tres ou quatro fotografias. Acho que podia ter chamado a policia e te-lo mandado prender. Tinha o nome e a morada na carta de conducao, mas tive um bocado de pena dele. Era um desgracado, todo marcado das bexigas e assim que olhei para as fotografias que trazia na carteira, ja nao consegui sentir-me muito zangado com ele. Robert Goodwin. Era o nome. (...)Um miudo pobre de Brooklyn sem grandes perspectivas e qual era a importancia de dois livros de bolso merdosos? Portanto, fiquei com a carteira. E entao chega o Natal e eu fico sem nada que fazer. (...)E eu estou em casa, nessa manha, e sinto-me um bocado em baixo, com pena de mim, e vejo a carteira do Robert Goodwin numa prateleira da cozinha. E penso, olha, c o catano, ja agora porque nao faco uma coisa bem feita, so desta vez, e visto o casaco e saio para ir devolver a carteira em pessoa.A morada era ali para Boerum Hill, algures na zona da habitacao social.(...) Mas pronto, finalmente la chego ao andar que procurava e toco a campainha. (...) Uma voz de velha
pergunta quem e, e eu digo que ando a procura do Robert Goodwin. Es tu, Robert?- diz a velha, e desaferrolha ai umas quinze fechaduras e abre a porta. Tem uns oitenta anos no minimo, talvez mesmo noventa, e a primeira coisa em que reparo e que ela e cega. Tinha a certeza de que virias, Robert diz ela. Sabia que nao ias esquecer a tua avo Ethel no Natal. E abre os bracos como se me fosse abracar.Nao tinha muito tempo para pensar, compreende. Tive de dizer logo qualquer coisa, e antes de tomar consciencia do que se estava a passar, ouvi as palavras sairem-me da boca. E mesmo, avo Ethel. disse Voltei para a ver no Natal. Nao me pergunte por que o fiz. Nao faco ideia nenhuma. Talvez nao quisesse desiludi-la ou coisa assim, nao sei. (...)Nao lhe disse exactamente que era o neto dela. Ou pelo menos nao lho disse com todas as letras, mas ficou implicito. Nao estava a tentar engana-la. Era uma especie de jogo que tinhamos decidido jogar os dois sem ter de discutir as regras. Ou seja, a mulher sabia que eu nao era o neto dela, o Robert. Estava velha e um bocado cheche , mas nao estava assim tao passada para o outro lado que nao soubesse a diferenca entre um estranho e a carne da sua carne. Mas estava toda contente a fingir.(...)Portanto, entramos no apartamento e passamos o dia juntos. De cada vez que me perguntava como e que eu estava, mentia-lhe. Disse-lhe que tinha arranjado um emprego numa tabacaria, disse-lhe que me ia casar, contei-lhe uma novena de historias bonitas, e ela fazia de conta que acreditava em tudo.(...) A Ethel tinha umas duas garrafas de vinho escondidas no quarto e juntando tudo la conseguimos atamancar um jantar de Natal bastante decente. Ficamos os dois um bocadito tontos com o vinho, lembro-me eu, e quando acabamos de comer fomo-nos sentar na sala, onde as cadeiras eram mais confortaveis. Tive de ir fazer chichi, pedi licenca e fui a casa de banho ao fundo da entrada. Foi ai que as coisas deram outra reviravolta. Ja era um disparate pegado estar para ali com aquela cena de me fazer passar pelo neto de Ethel, mas o que eu fiz a seguir foi completamente louco, e nunca mo perdoei.Entro na casa de banho, e empilhadas contra a parede ao lado do chuveiro, vejo umas seis ou sete maquinas fotograficas. Maquinas de trinta e cinco milimetros novinhas em folha, ainda nas caixas, mercadoria de primeira. Percebo que isto e obra do verdadeiro Robert, um lugar onde armazenou os roubos mais recentes. Nunca tinha tirado uma fotografia na vida, e nem por sombras alguma vez tinha roubado alguma coisa, mas assim que vejo as maquinas ali na casa de banho, decido que quero uma para mim. E sem sequer parar para pensar, meto uma das caixas debaixo do braco e volto para a sala.Nao demorei senao uns minutos, mas nesse tempo a avo Ethel adormecera na cadeira. Demasiado Chianti, acho eu. Fui a cozinha
lavar os pratos, e ela continuou a dormir com aquela barulheira toda, ressonando como um bebe. Nao havia razao para a incomodar, e decidi ir-me embora. Nem sequer podia escrever uma notazinha a despedir-me, ja que ela era cega, e portanto, sai, sem mais nada. Pus a carteira do neto dela em cima da mesa, peguei outra vez na maquina, e sai do apartamento. E e o fim da historia. E voltou la alguma vez, para a ver ?- perguntei. Uma vez disse ele ai uns tres ou quatro meses depois. Senti-me tao mal por ter roubado a maquina, que nem sequer a tinha usado ainda. Finalmente decidi-me a devolve-la, mas a Ethel ja la nao estava. Nao sei o que lhe aconteceu, mas alguem se mudou para o apartamento, e nao me soube dizer onde e que ela estava. Provavelmente, morreu. Sim, provavelmente. O que quer dizer que passou o ultimo Natal dela consigo. Acho que sim. Nunca tinha pensado nisso. Foi uma boa accao, Auggie. Foi uma coisa bem feita que fez por ela. Menti-lhe e depois roubei-a. Nao percebo como e que lhe pode chamar uma boa accao. Fe-la feliz. E, de qualquer maneira, a maquina era roubada. Tudo pela arte, nao e, Paul? Nao diria tanto. Mas ao menos deu um bom uso a maquina. E agora ja tem a sua historia de Natal, nao e? E disse eu. Acho que sim.Fiz uma pausa, a observar o Auggie, enquanto um sorriso malandro se lhe espalhava na cara. Nao pude ter a certeza, mas a expressao dos olhos dele nesse momento era tao misteriosa, tao cheia do brilho de um deleite interior, que de repente me ocorreu que ele tivesse inventado aquilo tudo. E ia perguntar-lhe se ele me tinha estado a gozar, mas percebi entao que nunca mo diria. Tinha sido levado ao engano a acreditar nele e era a unica coisa que tinha importancia. Desde que haja uma pessoa que acredite, nao ha historia que nao possa ser verdadeira.Paul Auster, A Historia de Natal de Auggie Wren
por Irene Pimentel A citacao de Thomas Jefferson (Declaracao de Independencia dos EUA, 1776), feita por Jose Gomes Andre, no blogue Delito de Opiniao (08.09.12), levou-me a reler parte dos Dois Tratados sobre o Governo (1689), de John Locke (1632-1704), filosofo que os actuais neo-liberais tanto gostam de citar (esta em ingles, porque nao encontrei uma boa traducao portuguesa).Whenever the power that is put in any hands for the government of the people, and the protection of our properties, is applied to other ends, and made use of to impoverish, harass or subdue them to the arbitrary and irregular commands of those that have it; there it presently becomes tyranny, whether those that thus use it are one or many. (Second Treatise, Chapter 18).But if a long train of abuses, prevarications and artifices, all tending the same way, make the design visible to the people, and they cannot but feel, what they lie under, and whither they are going, 'tis not to be wondered, that they should then rouse themselves, and endeavour to put the rule into such hands, which may secure to them the ends for which government was at first enacted. (Second Treatise, Chapter 19).Para Locke, o governo civil legitimo e instituido pelo consentimento explicito dos governados, que decidem transferir para ele, por acordo, o seu direito de executar a lei de natureza e de julgar seu proprio caso. Estes sao os poderes que sao dados ao governo central e que legitimam a funcao do sistema da justica dos governos. Todavia, a transferencia dos direitos naturais para o Estado, representada pelo pacto originario, e parcial. Ao ingressar no estado civil, os individuos renunciam a um unico direito: o de fazer justica pelas suas proprias maos. Conservam todos os outros, principalmente o direito a propriedade, que ja nasceria perfeita no estado de natureza, fruto de uma accao natural - o trabalho -, que nao dependeria do reconhecimento alheio.Dado que, no estabelecimento do governo civil, o consentimento universal e necessario para dar forma a uma comunidade politica e que uma vez concedido nao pode ser retirado, alguns fazem uma leitura da comunidade politica lockeana enquanto uma entidade estavel. No entanto, outros observam que existe, em Locke, o direito a resistir ao governo ilegitimo. Nas circunstancias de um governo ilegitimo, que viole a vida, a liberdade e a propriedade do povo, a rebeliao e legitima. Para Locke, todo o poder politico legitimo deriva somente do consentimento dos governados que confiam as suas vidas, liberdades, e posses a comunidade como um todo, expressa esta maioritariamente pelo seu corpo legislativo. Mas a comunidade politica como um todo pode ser dissolvida (e uma nova pode ser formada) sempre que haja uma mudanca fundamental nos membros da legislatura ou uma violacao das leis. O soberano que, contrariando o poder supremo por ele representado, desrespeita a lei, perde o direito a obediencia, pois que nao devem os membros [do corpo politico] obediencia senao a vontade publica da sociedade.Locke admite assim o direito de insurreicao em determinadas circunstancias: Se um governo subverte os fins para os quais foi criado
e se ofende a lei natural, entao pode ser deposto. Na visao de Locke, a possibilidade de revolucao e uma das caracteristicas de qualquer sociedade civil bem formada. A causa mais provavel da revolucao e o abuso do poder pelo proprio governo: quando a sociedade interfere erradamente nos interesses de propriedade dos cidadaos, estes tem de se proteger retirando-lhe o consentimento (Segundo Tratado, 222). Ocorre uma usurpacao quando alguem se apodera pela forca daquilo a que outro tem direito ou prejudica o bem publico. Quando sao cometidos grandes erros na governacao de uma comunidade, so a rebeliao mantem uma promessa de restauracao dos direitos fundamentais (Segundo Tratado, 225).Quem e o juiz disso quando tal ocorre? So o povo pode decidir, segundo Locke, pois que a existencia mesmo da ordem civil depende do seu consentimento (Segundo Tratado, 240). Locke conclui que, se em alguns casos e permitido resistir, nem toda resistencia aos principes e rebeliao, sendo por isso muito importante saber quando e licito desobedecer. O direito de resistencia nao constitui perigo para os governantes justos e numa sociedade civil politica justa, nao e possivel que um ou mais homens perturbem um governo se o interesse colectivo nao estiver em risco. So quando os maleficios da tirania atingem a maioria da sociedade, entao existe o direito a resistencia contra a forca ilegal. Sao os tiranos que sao os verdadeiros rebeldes e, dessa forma, os maleficios que resultarem da resistencia aos verdadeiros rebeldes nao podem ser creditados aos defensores da propria liberdade. Se o fim do governo e o bem da humanidade, nao pode haver tolerancia a tirania.