articula-lo num conjunto coerente e o compreender.Esse entendimento, asuspencao do julgamento significa o desejo de rigor, que se aproxima docientifico. E quem primeiro tracou esse caminho para construcao de umametodologia rigorosa no interior da historia da arte foi Heinrich Wolfflin(1864-1945) na virada do seculo. Buscando um metodo que focalize a obra de arteexclusivamente na sua especificidade e propoe assim, por primeiro, as bases deuma analise formal precisa, fundamento de uma historia autonoma das artes. Wolfflin em seu livrosobre a renascenca e Barroco mostra duas inovacoes essenciais, a primeira e arevalorizacao do Barroco que passa a ser considerado degradantemente como umaevolucao grosseira e corroida da arte renascentista, um derivado esteril quetentava compensar pela extravagancia a ausencia de seiva criadora. Wolfflin vera arte Barroca como uma producao artistica nova e total, com seus proprioscriterios, formas e intencoes. A segunda inovacao queencontramos em Wolfflin e o que determina a autonomia do Barroco e sua oposicaoao classicismo renascentista, e uma analise minuciosa das constantes formais. Ea primeira classificacao estilistica aplicada em dois periodos da historia.Depois em fundamentos da historia da arte (1915) ele amadurece suas reflexoes eestabelece cinco categorias duplas, em oposicao que permite caracterizar oclassicismo e o barroco. O que se percebe em Wolfflin e uma analisecategoricamente formal sem reconhecer os temas, desta forma organiza em doisgrupos estilisticos opostos. Entretanto como historiador ele compreende que aobra tende a escapar dos esquemas e simplificacoes. Wolfflin procura sercauteloso em seu discurso, passando para uma analise do concreto. Sua procurapelo rigor e diligente, pois tem por base num instrumento pobre, que naopretende expandir a multiplicidades da producao artistica estudada, mas servirade base. Apesar das inquietacoes de Wolfflin, encontramos em sua obra umformalismo categorico que se pretende incondicional clave explicadora. Em Wolfflin vimos queas obras trazem as constantes que permitem a ele situa-las em campos opostos.Mas em muitas outras abordagens, o molde e fabricado antecipadamente, o metro euma abstracao, e se impoe exteriormente as obras. Eugenio D'Ors,brilhante pensador catalao, foi, podemos dizer um herdeiro perverso deWolfflin. Em 1928 escreve O Barroco, texto ilustre, no qual sua erudicao imensae sua inteligencia propoem a aproximacao do conceito independentemente dahistoria, querendo-o de uma natureza cientifica, classificatoria e universal,como na zoologia e botanica. De acordo com DOrs, obarroco seria um "genero" que agruparia fenomenos culturaistemporalmente distantes, mas possuindo constantes determinadoras comuns. Comonas classificacoes da botanica e da zoologia, esses fenomenos possuemconstantes, eles possuem tambem especificidades, definirao as"especies" do barroco. Ele classifica em vinte e duas categorias aotodo. E um tanto complicadoconfrontar os diversos autores, apreender a delicadeza do conceito, que nao nosleva ao esclarecimento. Wolfflin, historiador das formas, concebe duascategorias historicamente situadas em sucessao; D'Ors toma uma delas euniversaliza-a brilhantemente, sacrificando o rigor. A outra categoria, o classicismo,embora sem um teorico da mesma envergadura que D'Ors, sera tambemuniversalizada. Dessa ideia de modelo-mestre, ela passa a significarequilibrio, rigor, tranquilidade, racionalidade. Para um espirito rigoroso,essas universalizacoes sao insatisfatorias. E sentindo as dificuldades dascategorias, um esteta e historiador da arte dos mais importantes do seculo XXtentou elaborar um sistema dinamico da evolucao das artes. Para Wolfflin eD'Ors, os conceitos sao esteticos, eles agrupam, e nada mais.Historia