(Jazz) e Charles Wuorinen (Reliquary). Naopensei que Paul aceitasse. Mas ele e tao... adoravel. Muito depois nospercebemos que interessante ideia tinhamos nas maos. Nao o direcionei muito.Ele perguntou o que eu gostaria de fazer, entao eu enviei O Passaro de Fogo, deStravinsky, e alguma coisa de Tchaikovsky. Eu nao espero que voce componha damesma forma como eles, eu disse, Tchaikovsky e o supremo compositor demelodias para bale, e Stravinsky e muito ritmico. A direcao de Martins foi intencionalmente livre. Existe, talvez,tres modos de dirigir um bale. Quando Tchaikovsky compos o Quebra-Nozes, ocoreografo Marius Petipa lhe deu um roteiro completo, disse a ele exatamentecomo escrever para cada secao. Entao, as vezes voce pede para alguem escrever amusica. Eles vao adiante, compoem e voce trabalha com o resultado. Mas o ideale a terceira forma, a colaboracao. Nao tenho ideia do que esperar, mas adoro oque eu consigo.McCartney voltou de Londres e fez alguns estudos dele mesmo emcasa. Eu assisti a um bale pela primeira vez quando crianca, e naqueles temposo que me atraiu foi a musica. Muito depois eu assisti a alguns bales classicosno teatro, como o Lago dos Cisnes, de Tchaikovsky. Com ideias para OceansKingdom fermentando em sua mente, ele assistiu Giselle, do Royal Ballet. Nalinha da partitura de Adolphe Adam e na historia doprincipe-que-conhece-uma-rustica-garota, Giselle resume a redescoberta do balena primeira metade do seculo XIX como uma forma de arte independente, e naosimplesmente um elemento adicional da opera. McCartney foi ate os camarins logoapos o termino e conheceu o bailarino que interpretou o principe naquela noite,Sergei Polunin. De inicio, eu nao compreendi a relacao entre o que eu estavaassistindo com o que eu estava ouvindo, mas ele me mostrou algumas nuances dacoreografia, como eles casavam com a musica, e eu comecei a entender. Algunssabiam do meu novo projeto e me perguntavam: qual sera o tema? Somente entaome lembrei que comecando um projeto como este, compositores normalmenteespecificam um tema de um conto popular a uma peca de Shakespeare paraadaptar. Percebi que eu nao havia determinado um tema.De fato, Martins poderia ficar feliz com um bale abstrato, assimcomo o trio de temas classicos gregos Apolo, Orfeu e Agon, que Stravinsky crioupara o coreografo frances George Balanchine, co-fundador e primeiro diretor debale do NYCB. No entanto, McCartney sempre quis contar uma historia com suamusica, e ele criou uma de sua propria autoria. Eu trabalhei em um projeto queficou completo. Foi uma trilha sonora para um filme mostrando a pureza dosoceanos, e o que eu escrevi imediatamente veio a mente, transformando-se depoisno cenario de Oceans Kingdom a primeira metade do movimento de abertura. Entaoeu continuei escrevendo musica pura, como eu sempre faco. Dei a mim mesmo umsimples parametro dramatico melancolico, rude ou apaixonado e pensei sobreo instrumento para o qual estava compondo, como sempre faco. De certo modo, ecomo escrever uma cancao normal. O exato fato de que voce esta escrevendo paraum certo tempo, em um certo tom, lhe prove todo um mundo expressivo. E eumantive o tema guardado na minha mente, pensando, enquanto eu escrevia, se aquelasecao era heroica, dramatica ou um momento romantico.McCartney terminou