As distancias entre o ARTISTA doINTERIOR e o da CAPITAL"O direito permanente a pesquisa estetica; a atualizacao dainteligencia artistica brasileira; e a estabilizacao de uma consciencianacional [..] A novidade fundamental, imposta pelomovimento, foi a conjugacao dessas tres normas num todo organico da conscienciacoletiva propostas de Mario de Andrade[1] para a UNE, em 1942.[1] -ANDRADE, Mario O movimento modernista: Conferencia lida no salaode Conferencias da Biblioteca do Ministerio das Relacoes Exteriores do Brasilno dia 3 de abril de 1942. Rio de Janeiro :Casa do Estudante do Brasil,1942, p.45. Fig. 01 Aartista VERA TEMPESTADE escolheu o interior do Rio Grande do Sul para continuara sua producao e pesquisa estetica iniciada no Rio de Janeiro e consolidada emParis. A sua obra encontrou neste AMBIENTE GEOGRAFICO, na sua GENTE um TEMPO para o amadurecimento e umaconcretude que permitiu uma autonomia propria. Nao se trata de uma mimese com omeio, mas simplesmente o seu ENTE coerente com o seu modo de SER artista.A atualizacao da inteligenciaartistica brasileira, sul-rio-grandense torna-se cada vez mais efetiva e quaseinstantanea, mesmo nos seus mais longinquos interiores. A pesquisa estetica caminhana direcao contraria. O artista cria sua obra no seu PROPRIO LUGAR, na ECONOMIAque o sustenta e para a sua propria SOCIEDADE. Ao artista criador e tarefa cadavez mais dificil se inspirar e criar com TODA INFORMACAO de que dispoe na EPOCAPOS-INDUSTRIAL, senao impossivel. Se o artista o tenta, a sua obra constituiuum ato temerario e sem o menor sentido para a cultura global. As GRANDESEXPOSICOES UNIVERSAIS estao longe no TEMPO e levaram consigo os seus suportesconceituais, sociais, economicos e politicos. Suportes conceituais que namaioria das vezes nao passavam de um grosseiro COLONIALISMO mantido e insufladopelas fornalhas e pelas linhas de montagem triunfantes da ERA INDUSTRIAL.Fig. 02 Aartista Ruth SCHNEDER encontrou o se repertorio e temas na periferia urbana de PASSO FUNDO. A sua obra encontrou umadecisiva aceitacao e permanencia nesta cidade. Com o apoio da UPF e daprefeitura do municipio o museu que leva o seu nome e uma semente fertil. Comofoi fertil a ESCOLLINHA de ARTES na qual Cecilia ZINGARO AMARAL plantou uma dasvertentes da Universidade de Passo Fundo No Rio Grande do Sul asdistancias e as barreiras entre oARTISTA do INTERIOR daquele da CAPITAL persistem tanto na atualizacao inteligenciacomo na pesquisa esteticaEsta circulacao da pesquisa - como na atualizacao reciproca da inteligencia - eentravada sob os efeitos e pela tradicao da ERA INDUSTRIAL. Os efeitos das linhas de montagem, das suasmaquinas e da sua propaganda da ERA INDUSTRIAL possui apenas o sentido da CAPITAL para o ARTISTA do INTERIOR. Estas barreiras nao respeitamqualidade estetica e nem erudicao. Artistas de alta erudicao e qualidade estetica, do interior do Rio Grande do Sul,sao ignorados na capital.Fig. 03 Aartista erudita Justina Maria KERNER PUHLMANN escolheu a cidade de Agudo nofertil vale do Rio Jacui para semear asua obra. O seu marido Alexis PUHLMAN - medico e com formacao erudita em Artes Plasticas - naosentiu necessidade de interacao com o meio artistico de Porto Alegre enquantoexpunha e vendia suas obras na EUROPA . Ambospesquisaram, cada um a seu modo, o LUGAR GEOGRAFICO, seu TEMPO