thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
cameras de ultima geracao para produzir uma sci-fi que nao possuia visual bonitinho e que nao fosse enderecada para toda a familia, muito pelo contrario...A estreia de Neill Blomkamp em longas-metragens era uma daqueles saudaveis aberracoes que surgem nos cinemas de vez em quando: uma producao de espirito radical e independente, mas bancada por um grande estudio. Com o acachapante sucesso de publico e critica que foi Distrito 9 era obvio que o proximo projeto do diretor sul-africano fosse esperado com ansiedade e que todos os passos deste fosse, a partir de entao, observado com olhos de microscopio eletronico pelos fas de ficcao cientifica e pela comunidade geek. Quatro anos depois de sua estreia Blomkamp finalmente retorna as telas com uma outra sci-fi, intitulada Elysium ( EUA, 2013). Mas Elysium possuia algumas diferencas em relacao a Distrito 9: era ainda mais pesado, provocativo e sombrio do que este. Beleza! Outro contraste entre Distrito 9 e Elysium e que o primeiro, apesar de toda a sua parafernalia eletronica e tecnologica, se passava em nossos dias, o que foi, de certa forma, uma barreira para a criatividade dark de Blomkamp, enquanto que o mundo do segundo esta situado cerca de 150 anos no futuro. Agora Blomkamp possuia um universo infinitamente maior, e mais cruel, para poder dissecar todas as suas obsessoes com relacao a politica, injusticas sociais e o lado escuro do ser humano. Portanto, apesar de se passar em um futuro longinquo com direito a uma estacao espacial e repleto de naves estelares, nao espere nada de space opera, robos engracadinhos, cenarios lindos e valores morais em Elysium. Aqui o negocio e cyberpunk em estado bruto! Elysium e uma ficcao cientifica em que o vilao que deseja destruir a humanidade nao e uma inteligencia artificial mega-poderosa, algum monstro alienigena ou um exercito de androides assassinos, mas uma ameaca muito mais global e que ja vem sugando nosso sangue desde a Idade Media: o capitalismo. Assim como em sua obra anterior, em Elysium Blomkamp ataca o problema de frente, sem concessoes, frescuras ou muitas metaforas. E o ano de 2154, e se voce leitor tem um pouco de neuronios nesse seu cerebro e costuma olhar, pelo menos as vezes, para o mundo ao seu redor ja deve imaginar que, se nossa sociedade continuar seguindo a risca a cartilha escrita por bancarios multimilionarios e mega corporacoes, o seculo XXII nao vai ser algo muito agradavel de se ver...E isso ai, a Terra daqui em torno de 150 anos sera um imensuravel gueto global. Uma favela da Rocinha planetaria habitada e controlada pela escoria da humanidade: traficantes, ladroes, viciados, assassinos, hackers, mercenarios, doentes e miseria, muita miseria se espalhando, sem fim, para todos os lados. Depois de sugarem como vampiros todas as reservas naturais de nosso planeta, os yuppies e milionarios se mudaram para uma grandiosa e luxuosissima estacao espacial localizada na orbita, e portanto acima de toda a imundicie, terrestre chamada Elysium. La, poucos privilegiados, leia-se endinheirados, desfrutam de tudo aquilo que eles destruiram na Terra: ar puro, natureza limpida, tratamentos medicos de ponta e
mais provocativo, perturbador e polemico. Pois, a exemplo de Metropolis, de Fritz Lang, THX-1138, de George Lucas, Blade Runner, de Ridley Scott e outro marcos do Cinema de Ficcao Cientifica Distopico, o segundo longa de Neill Blomkamp, assim como o seu primeiro, e uma obra que convida ao debate. Um filme que nao quer agradar a ninguem e sim incomodar a todos... Quanto a nos, espectadores de cinema do Terceiro Mundo, a primeira, e mais forte, sensacao que este longa nos provoca em seus primeiros minutos de exibicao nao e tanto a de nos sentirmos incomodados e assustados, mas sim uma desalentadora sensacao de identificacao. Pois para nos o futuro de daqui a 150 anos de Elysium ja chegou faz tempo...
O meu primeiro contato oficial com a obra de James Joyce se deu em minha adolescencia no interior das paginas de Skreemer uma densa e estilosa HQ techno-noir da DC Comics. Roteirizada por Peter Milligan e ilustrada por Brett Ewins e Steve Dillon, Skreemer era uma historia de gangsters crua e ultraviolenta a la Scarface que fazia varias citacoes da obra de Joyce especialmente a O Despertar de Finnegan (Finnegan's Wake). Alem de possuir uma diagramacao intrincada e inovadora tipica dos livros do escritor irlandes. Eu disse "oficial" porque, a exemplo de outros deuses-demonios da Literatura Universal como Shakespeare, Homero, Lovecraft, Hemingway, Arthur Conan Doyle, Erico Verissimo, etc, para mim, e acredito que para a maioria das outras pessoas tambem, parece que eu sempre soube da existencia de James Joyce e dos outros escritores citados acima. Acredito que esse estranho fenomeno deva acontecer devido ao fato da obra desses escritores estarem tao amalgamados e de estarem sendo a seculos tao influentes nos mais variados aspectos de nossa sociedade que, da mesma forma como ninguem precisa nos ensinar que devemos usar a boca para nos alimentarmos ou nos mostrar que o sol e quente e a agua molhada, parece que ja nascemos sabendo quem sao Homero, Dante e cia. Parece que esses escritores sempre estiveram conosco mesmo na epoca em que nao sabiamos exatamente quem eram eles. E isso acontece independente de voce gostar, ou nao, de ler. Da mesma forma como nao se precisa ser um avido consumidor de quadrinhos ou ser um beattlemaniaco para saber, antes mesmo de aprendermos a falar, quem e o Super-Homem ou quem sao John, George, Ringo e Paul respectivamente. E algo instintivo, genetico...Acredito que este seja o real motivo dos livros destes autores serem chamados de Literatura Universal. Ok. Confesso que estou meio nervoso em resenhar a obra que muitos teoricos da literatura consideram como sendo o romance definitivo de seculo XX. Entretanto, como o lema que eu mais venho utilizando durante toda a minha vida tem sido: "Que se foda"! e seguir em frente, vamos la. Ah, so mais uma coisinha antes de comecar: a pouco mais de um mes atras eu li em Diario Minimo (editora Record, 433 pag.), de Umberto Eco, uma fodastica coletanea de cronicas, um texto em que Eco aconselhava o leitor a, ao contrario do que muitos pensam e orientam, ler a intrincadissima e exaustiva obra do escritor James Joyce sem qualquer tipo de pre-conhecimento ou conselhos de criticos literarios, pois, devido ao carater multi interpretativo da obra do escritor irlandes, o mais importante em se tratando dos livros Joyce seria, em primeiro lugar, tirarmos nossas proprias conclusoes. E assim, livre da interferencia de qualquer especie de influencia externa, cada leitor podera, talvez, ver, acrescentar e descobrir novos angulos e pontos de vista que estariam, ate entao, ocultos nos livros do escritor irlandes. Bom, sendo assim QUE SE FODAM os academicos, pois, a partir de agora, a analise de Ulysses (Penguin/Companhia das Letras, 1.106 pag.), de James Joyce que voce vai ler sera feita com o minimo de base teorica
banqueiros, a economia mundial, e a civilizacao, quase que permanentemente, por um triz...As comunicacoes evoluiram de forma tao maravilhosa que basta um modem para nos deixar perpetuamente em contato com as mentes distorcidas pelos mais doentios disturbios psicossexuais que se possa imaginar ao mesmo tempo em que, gracas aos avancos nos camposa da biotecnologia, da engenharia genetica e da informatica, a filha adolescente de nosso vizinho pode estar criando em um laboratorio improvisado em seu quarto uma nova, e letal, modalidade do virus do sarampo. Bem-vindo ao mundo de verdade. Onde tudo e "racional" e cientifico e voce nao precisa se preocupar com bruxas, lobisomens ou deuses malignos, pois aqui existem coisas muito piores do que isso... Acho que esse e o cerne de Ulysses: fazer um cotejo entre o real e o imaginario. E nos mostrar que mesmo o ser humano mais mediocre de nosso mundo "logico" e "coerente" tem que, em um unico dia de sua vida e sem se afastar muito de seu lar, enfrentar monstros, perigos, catastrofes e demonios muito piores do que aqueles que o heroi maximo da Odisseia encontrou em sua viagem de anos pelos rincoes mais afastados e obscuros do mundo. Essa e a principal, e horripilante, mensagem que James Joyce quer passar para o leitor: as nossas vidas, a vida de qualquer um, e uma aventura aterradora onde, desde o momento de nosso nascimento, temos que viver com um machado afiado permanentemente sob nossas cabecas e com a morte sempre correndo em nossos calcanhares. Um dos notaveis exemplos em Ulysses entre este paralelo e confronto entre a realidade e o fantastico se da no segmento em que Leopold Bloom visita um prostibulo e que equivale a passagem da Odisseia em que a nau de Ulisses e seus companheiros aporta na ilha Eeia onde se tornam prisioneiros da sensual e diabolica bruxa Circe. Na epopeia de Homero o embate e perigos que os herois devem enfrentar nas garras da feiticeira sao meramente de ordem fisica, bem mais simples e, digamos, mais visiveis do que os que Bloom e seus companheiros de farra correm ao penetrarem em um simples bordel. Se na passagem de Circe em Odisseia toda a situacao e apresentada de forma maniqueista com o bem e o mal interpretados em termos absolutos e os papeis de herois e viloes estao claramente definidos ----um grupo de corajosos aventureiros, vitimas de um destino cruel e de divindades vingativas, se tornam prisioneiros de uma celerada bruxa----o equivalente que Joyce nos mostra em sua obra e bem mais complicado e perigoso. Em Ulysses, e consequentemente no mundo real, os personagens nao sao pobres vitimas sujeitas aos caprichos de potestades divinas alheias a nossa carne e espirito. Leopold e Molly Bloom, Stephen Dedalus e cia carregam seus proprios deuses e demonios dentro de si e intrinsecos as sua personalidades. Nao sao os ventos soprados por Poseidon que arrastam Leopold para as entranhas de um puteiro, mas sim a propria atracao que este sente, que todos nos sentimos, pelo pecado, pelo proibido, pelo perigo. Quem dera que os personagens
de Ulysses que frequentam o bordel precisassem se preocupar apenas com uma bruxa ma que pretende transforma-los em porcos. Aqui os riscos sao muito mais terriveis do que simples magia negra, e o que e pior, muito mais camuflados e sutis. Aqueles que se atrevem a aportar nas Eeias de Joyce e da vida real podem ser, a qualquer momento, possuidos por espiritos malignos invisiveis aos olhos humanos como a sifilis, gonorreia, herpes genital, em uma epoca em que a descoberta da penicilina ainda estava, mais ou menos, uma decada no futuro, e dezenas de outros demonios desta mesma Legiao. Mas, como eu disse a pouco, as piores ameacas que os personagens de Joyce enfrentam nao vem de fora, mas de dentro deles mesmos: o eterno medo que os frequentadores das alcovas de "Circe" tem de que a sociedade descubra os seus pecados e jogue os seus nomes na lama, o sentimento de culpa dilacerante, e que terao de carregar para o resto de suas vidas, por terem traido suas esposas...Os perigos da Eeia de Ulysses vem de todas as direcoes e sao de todos os tipos que se possa imaginar: fisico, moral, filosofico, espiritual...Aqui o castigo por nao se ter resistido a "seducao da feiticeira" pode vir tanto em formato gigantesco, epico e gritante, como ser esmagado pelo punho implacavel da sociedade moralista, quanto por meio de uma roupagem microscopica como ter seu corpo destruido pelos demonios venereos. Essa obsessao/paralelo entre o macro e o micro em Ulysses explode na espetacular e inacreditavel passagem da obra em que Joyce usa as mais simples e corriqueiras acoes no dia a dia de uma pessoa para explicar todo o funcionamento de uma cidade, de um pais, da natureza, dos planetas, da Via Lactea, de tudo... Por meio de um gigantesco fluxo de consciencia o autor, por mais delirante e inverossimil que isso possa parecer, nos prova por A + B que o simples passo que qualquer individuo de ou o simples abrir de uma torneira esta profunda e precisamente ligado a uma cadeia de eventos cosmicos que influenciara tanto no movimento das aguas dos rios e oceanos da Terra quanto na formacao de outros planetas, explosoes de estrelas e alem...Assim, Joyce cria uma fascinante especie de Fisiologia do Universo que deixa o leitor de boca aberta e sem folego e que, visionariamente, antecipa a polemica Teoria do Caos do matematico e meteorologista Edward Lorenz que atraves deste seu revolucionario conceito quis nos mostra que: O simples bater de asas de uma borboleta no Brasil pode provocar um tornado no Texas. Toda essa abordagem enlouquecedora de conhecimento desmesuravel em Ulysses prova para o leitor o alcance infinito de sapiencia absoluta a que pode chegar a literatura. E a Fisiologia do Universo na obra de James Joyce vem embutida dentro de uma estetica literaria igualmente universal em que, emaranhadas no interior do labirinto do pensamento humano, vao se sobrepondo umas sobre as outras, como uma boneca russa ou as camadas de uma cebola, as mais variadas tecnicas narrativas: da antecipacao do lisergico estilo beatnik de
William S. Burroughs, que derruba as barreiras entre o real e o fantastico, e da linguagem telegrafica que caracterizaria a obra de Ernest Hemingway e se tornaria marca registrada da literatura Hard Boiled, passando pela poesia em formato de prosa e chegando a abranger ate mesmo estilos narrativos que nao pertencem a literatura como nas passagens de Ulysses em que a estrutura do texto lembra um roteiro de peca de teatro ou de cinema. Da mesma forma como aboliu as regras e seguiu os seus proprios instintos na elaboracao do atordoante amalgama de tecnicas e estilos que e a narrativa de Ulysses, James Joyce cria novos "preceitos" gramaticais e sintaticos tao radicais para a construcao de seu texto que, por vezes, parece que o escritor esta fabricando uma nova lingua. Joyce segue a risca a opiniao de outro tita da literatura, Monteiro Lobato, sobre a normatividade da lingua no preambulo de seu classico Urupes: "Nao ha lei humana que dirija uma lingua, porque lingua e um fenomeno natural, como a oferta e a procura, como o crescimento das criancas, como a senilidade, etc [...] Se uma lei institui a obrigatoriedade dos acentos essa lei vai fazer companhia as leis idiotas" [...] Assim, em Ulysses o autor manda o hifen para a puta que o pariu praticamente um seculo antes de nosso Novo Acordo Ortografico...e muito mais: palavras escritas de tras para a frente, neologismos, aglutinacao de vocabulos que transformam dezenas de termos de uma frase em uma unica, e gigantesca, palavra. Joyce tambem controla ate mesmo a velocidade com que quer que o seu leitor avance na narrativa de Ulysses, como no capitulo final que e composto de varias paginas com zero de qualquer tipo de pontuacao ou virgula. Isso faz com que, sem nem percebermos, vamos devorando as palavras uma apos a outra ate, literalmente, perdermos o folego. Nascido em Dublin, na Irlanda em 2 de fevereiro de 1882, James Joyce teve uma educacao bem diversa da narrativa de sua obra mais famosa: politicamente correta e rigida. Entretanto logo Joyce chuta o balde e se revolta contra os padres jesuitas que foram os responsaveis pela sua educacao basica. Vai para a universidade de Dublin onde estuda frances, ingles e italiano alem de participar de grupos de literatura e de teatro. Mais tarde, em Paris, abandona a faculdade de medicina e comeca a vagar pela Europa dando aulas de ingles. Em 1922 publica Ulysses que se torna um verdadeiro laboratorio da Literatura Moderna e em 1939 Joyce lanca sua obra derradeira: O Despertar de Finnegan, onde o escritor aditiva ainda mais as inovacoes apresentadas em Ulysses. Em 13 de janeiro de 1941, James Joyce, um verdadeiro cientista da literatura, morre em Zurique, na Suica. Bom, esta foi a minha resenha sobre uma das maiores obras da historia da Literatura Universal. Procurei, para o bem, ou para o mal, dar o maximo de mim nesta critica e ser o mais sincero possivel em relacao a minha opiniao sobre a obra de Joyce. Independente de voce ter adorado este texto ou de te-lo achado
uma bosta completa recomendo que leia Ulysses e tire as suas proprias conclusoes. Esta longe de ser uma leitura facil, mas lhe garanto que depois de le-lo, independente de ter gostado ou nao, voce nunca mais ira encarar a literatura e a propria linguagem escrita como um todo, com os mesmos olhos... Pois, parafraseando o que uma professora de literatura me disse certa vez: "Ulysses nao e uma obra apenas para se ler, mas tambem para se estudar e compreender a literatura". Agradecimentos a professora Marcia Lopes Duarte.
portugues na Rede. Sua proximo trabalho foi A Profecia dos Anjos ( Saint Ange/Franca, 2004). Produzido por Cristopher Gans, esta obra de Lauguier foi elogiada pela critica especializada em Cinema Fantastico pelo seu visual rebuscado. Entretanto, essa mesma critica torceu seu nariz para o roteiro do longa que considerou confuso e mal resolvido. Apos o sucesso e o impacto causado por Martyrs, Pascal Lauguier comandou a co-producao ente EUA e Canada O Homem das Sombras ( The Tall Man, 2012 ) Uma nova aventura sobrenatural protagonizada pela canastrona boazuda Jessica Biel que, a exemplo de Saint Ange, dividiu as opinioes. Pelo visto, o "problema" da obra de Lauguier sao os roteiros densos e complexos de seus longas. Algo que, para uma plateia adolescente muito mais acostumada com Panico e genericos do que com O Iluminado e obvio que se tornara um empecilho. Enfim, Aja, Lauguier, a dupla Bustillo/Maury, entre outros, vieram para nos mostrar que os filmes de horror vao muito alem das fronteiras dos EUA e de Hollywood e dos horripilantes, no mau sentido, Sobrenatural e Invocacao do Mal.
O futuro e guerra!!!Atari Teenage RiotFade inManha de 11 de setembro de 2001: sol brilhante, temperatura amena, ceu azul limpido, 0% de nuvens. O inverno macabro e escuro comecando o retorno a sua catacumba e cedendo espaco para a alegre e luminosa primavera. Eu caminho despreocupado pela rua achando que nada pode estragar aquela afavel manha... De repente, comeco a perceber um padrao que se repete: varias pessoas ao meu redor comentando, com um misto de surpresa, espanto e incredulidade, sobre um ataque terrorista aereo nos Estados Unidos. Hoje, olhando para atras, eu acredito que foi naquele exato instante que o Seculo XXI havia realmente comecado para mim e para o resto do Mundo. Nao dou muita bola para os comentarios, afinal, minha geracao tinha crescido com noticias sobre guerras e violencia dividindo espaco na tv com desenhos animados, seriados e novelas. Chego em casa, ligo a televisao: todos os canais mostrando a mesma coisa: uma das gigantescas torres do World Trade Center cospe fogo e fumaca por todos os lados. No Plantao de Noticias da Rede Globo o jornalista Carlos Nascimento narra o fato com o mesmo tom de voz tenso e incredulo da maioria das pessoas que estao vendo aquela imagem simultaneamente pelos quatro cantos do Mundo. Parece que estamos vendo um filme...E a fala de Nascimento que fica marcada a ferro e fogo em minha memoria. De repente, ao vivo, em tempo real, eu vejo a Historia se desenrolar em frente aos meus olhos: o segundo aviao perfura a outra torre do WTC como uma faca, uma lanca, um missil. Uma gigantesca lingua de fogo aravessa verticalmente a torre de uma ponta a outra. Nascimento, como o resto do Mundo naquele momento, surta: grita, nao fala coisa com coisa. FIM DO MUNDO! CAOS! TERCEIRA GUERRA MUNDIAL! Sao os unicos pensamentos que tomam conta da populacao planetaria como se fossem uma pandemia global que se espalha a velocidade da luz. Enquanto isso, eu ainda nao havia me dado conta de que havia tido o privilegio de assistir ao vivo ao maior ataque terrorista da historia. Muito obrigado Mundo moderno. Fade outFade in Uma noite qualquer no inicio dos anos 1980: as imagens em preto e branco do Jornal Nacional em minha velha televisao Phillips mostram aquelas mesmas noticias de sempre que de tao triviais, mesmo para uma crianca abaixo dos dez anos de idade como eu, nao impressionam mais: fanaticos do Oriente Medio metem fogo ao proprio corpo, cidades destruidas em meio a desertos infernais, tanques de guerra, rolos de fumaca negra, criancas chorando de fome, maes desesperadas, homens feios de pele escura gritam e apontam metralhadoras para as cameras dos jornalistas. Guerra Santa. Guerra do Petroleo. O aiatola Khomeini e o Bin Laden oitentista. Fade outFade in 1991: a jurassica Phillips P&B deu lugar a uma National/Panasonic colorida. A televisao evoluiu, mas as imagens que ela exibe nao mudaram muito: ventos e tempestades de areia fazem as chamas de corpos carbonizados dancarem loucamente. Maquinario de guerra pesado trocam os desertos do Ira pelos do Kwait. Soldados americanos armados ate
os dentes com o mais letal arsenal high-tech se dilaceram com guerrilheiros arabes miseraveis armados ate os dentes com o mais letal fanatismo religioso. Pocos de petroleo vomitam chamas gigantescas como se fossem as bocas do Tartaro. O que muda e que agora esta e a guerra das maquinas, dos computadores, da cibernetica, da alta tecnologia, das comunicacoes instantaneas. Pela primeira vez um conflito belico e transmitido em tempo real para todos os lares do Mundo. O massacre virou um reality show. A carnificina e um video-game. E a guerra do futuro. Fade out Ok. Os tres paragrafos acima servem como uma rapida sintese para mostrar ao leitor um panorama geral do historico do caldeirao fervente de sangue, suor, facciosismo religioso/politico e cobica assassina que e o Oriente Medio desde a decada de 1980, na verdade as tretas com os arabes vem desde a epoca das cruzadas, mas ai eu eu vou acabar digitando um tratado de Historia Belica..., e expor que a jihad terrorista muculmana, a decadas, ja era uma bomba atomica que ameacava explodir sobre as cabecas de nos, ocidentais, a qualquer instante. Entretanto, foi so apos o 11 de setembro, quando a bomba atomica, de fato, explodiu, que as midias e a cultura pop resolveram explorar o problema de maneira mais seria e aprofundada. E e claro que um dos meios de Comunicacao de Massa e expressao artistica mais influentes e cultuados, o cinema, logo ficou avido por investigar o avesso e o direito do lado negro do Oriente Medio. Ao contrario da intervencao militar norte americana no inferno verde vietnamita em que antes da guerra acabar Hollywood ja mostrava na telona as entranhas do conflito, mesmo que de forma torta e nacionalista como em Os Boinas Verdes (The Green Berets/EUA, 1968), de John Wayne e Ray Kellogg, e logo apos o fim das atrocidades marciais no Sudeste Asiatico, quando as chamas do napalm e o cheiro de sangue inocente ainda estavam bem vividos na memoria do povo norte-americano, o cinema esfregava a cara dos espectadores ianques no lodo de desumanidade que os militares americanos haviam provocado e sofrido no Vietna atraves de producoes brutais, sombrias e ultra realistas como Amargo Regresso (Coming Home/EUA,1978), de Hal Ashby e Apocalipse Now (EUA, 1979), de Francis Ford Copolla, as conflagracoes no Ira, Afeganistao, etc eram abordadas escassamente por cineastas e produtores. E quando o faziam era de forma inverossimil como no legal, mas falacioso, blockbuster Rambo 3 (EUA,1988), de Peter MacDonald. Peliculas mais serias sobre o assunto, a exemplo de A Fera da Guerra (The Beast/EUA, 1988), de Kevin Reynolds, eram lancados nos cinemas de forma timida e logo se tornavam filmes obscuros e esquecidos. Mesmo quando os Estados Unidos tinham uma participacao direta, como na Guerra do Golfo no Kwait no inicio da decada de 1990, Hollywood, praticamente, nao tocava no assunto. Pois, como diz o ditado: Pimenta nos olhos dos outros, os "outros" no caso, seria a populacao miseravel, e descartavel, do Oriente Medio, e colirio. Quando o boing 737 da American Airlines pulverizou em segundos centenas de pessoas