no door;you would die in the sea,the sea is dryyou would go to MinasMinas is no moreJose, and now?If you were to screamif you were to sighif you were to playa Viennese waltzif you were to sleepif you were to droopif you were to die....but you do not die,you are hard, Jose!Alone in the darklike a beast in the woods, without a theogony, without a bare wallfor leaning upon ,without a black horseto flight at a gallopJose, you go onWhere to, Jose?O Co-tradutor Guimaraes RosaA desmontagem literaria de Guimaraes Rosa e a febre de cooperacao com os tradutoresIna Vergangieri em recente trabalho para o Jornal da Tarde (18.05.96) escreveu sobre a febre de colaboracao de Guimaraes Rosa com a tradutora Harriet de Onis.Segundo a mesma, Rosa ao tornar-se assiduo colaborador de seus tradutores, tentando esclarecer suas duvidas, corrigindo provas e sugerindo alternativas de traducao em diversos idiomas (que dominava em diferentes graus), vivenciou uma experiencia rara: a do autor que assume o papel de tradutor e procede a uma releitura de sua obra com vistas a elucidacao de seus proprios mecanismos criativos.Para Verlangieri, obviamente, este desvelamento dos processos criativos por parte do autor nao se faz de maneira totalmente proposital e consciente. Nenhum autor esta plenamente disposto a revelar todos os seus recursos e fornecer uma receita das suas criacoes. Mesmo porque estas, muitas vezes, podem ter surgido de forma inconsciente. Como bem observou Jorge Luis Borges, um esquecimento estimulado pela vaidade, o temor de confessar processos mentais que advinhamos perigosamente comuns, a tentativa de manter intacta e central uma reserva incalculavel de sombra velam as tais escrituras diretas. A traducao, por outro lado, parece distinada a ilustrar a discussao estetica..Para Ina Valeria Rodrigues Verlangieri, no caso especifico de Guimaraes Rosa e sua tradutora para o ingles, este processo de releitura da obra revelou-se, de inicio, ate mesmo doloroso para o autor. (...) (...) Mas, vencida esta primeira resistencia psicologica, o trabalho pareceu entusiasma-lo de forma sempre crescente; e a tal ponto que, no afa de auxiliar a sua tradutora a identificar e elucidar os seus processos criativos, Guimaraes Rosa chegou a escrever-lhe cartas de ate sete paginas com centenas de explicacoes, a redigir glossarios, e ate mesmo a fazer desenhos, acometido pelo que chamou de cooperation fever. Segundo a pesquisadora, as quase 350 cartas que constituem a correspondencia do autor com seus tradutores fornecem, assim, extenso e valioso material para o conhecimento da elaboracao da obra rosiana, alem de representarem, do ponto de vista da traducao, uma importante fonte para estudos tradutologicos. Alem disso, o processo de desmontagem e recriacao a que a traducao submete a obra original parece imperceptivelmente conduzir a reflexoes sobre a propria natureza do texto literario e da traducao. Enquanto autor participante no processo tradutorio de sua obra, em contato com tradutores particularmente interessados em literatura, Guimaraes Rosa foi levado a refletir sobre a questao da criacao e da traducao literarias. Sua experiencia de autor amplamente traduzido e algumas de suas opinioes sobre a traducao literaria, por exemplo, ilustram atualmente trabalhos teoricos sobre a traducao, tais como