linhas gerais do filme de ficcao sao tanto tipos de um processo de normalizacao codica quanto tambem elementos estruturais da arte cinematografica (este aspecto, que e problematico, podera ser melhor discutido mais adiante).Assim sendo, o problema de uma gramatica do cinema nao pode se dissociar, em boa medida de uma historia dos modos de sedimentacao de certos procedimentos pelos quais o filme normalizou esta operacao com os segmentos minimamente significantes da imagem filmica (os planos), na busca de escapar aos principios de uma analogia puramente fotografica: a introducao do movimento modifica, por dentro, a ontologia da significacao propria a unidade do plano, tendo sido uma conquista historica das formas cinematograficas a normalizacao das relacoes possiveis entre diferentes planos, como elementos de um discurso denotativo especial. Por outro lado, de um ponto de vista mais estritamente teorico, as descobertas de Metz parecem dever-se (ao menos neste primeiro momento) menos os principios semiologicos de especificacao destas operacoes de combinacao, do que a uma certa traducao que ele opera sobre certos discursos sobre a linguagem cinematografica (mais do que a uma teoria da significacao, Metz parece devotado a uma reavaliacao critica das proprias teorias do cinema).Nao e o caso de entrarmos nos detalhes destas questoes agora, mas delas apenas destacar que Metz fixa, ao menos neste momento inicial de seu projeto semiologico, a tarefa central de um tal programa de pesquisas sobre o cinema como sendo da ordem de uma fixacao das estruturas elementares desta combinacao sintagmatica de elementos filmicos. Pois e esta sintaxe dos planos que cumpre discriminar agora.5. Este modelo da sintaxe propria a faixa-imagem assumiu pelo menos duas formulacoes principais: a primeira delas, a mais conhecida, originou-se de uma apresentacao no 2o Festival de Cinema de Pesaro, na Italia, sendo publicada em seguida, no numero 6 da revista Communications (devotada ao tema geral Analise Estrutural da Narrativa): nesta versao, Metz formula seis tipos sintagmaticos fundamentais para a articulacao significante dos segmentos visuais de um filme narrativo qualquer (plano autonomo, cena, sequencia, sintagma alternante, sintagma frequentativo); a segunda versao, mais desenvolta, e aquela que Metz assumira como sendo o modelo mais acabado deste sistema, sendo esta versao a que encontraremos no capitulo 5 de seus Essais (contendo agora os planos, sintagmas cronologicos e acronologicos, sintagmas alternados e narrativos lineares e cenas).Nosso proposito aqui, entretanto, e apenas o de elucidar um pouco mais o modo como este sistema da sintaxe filmica acaba por se constituir, na primeira fase da obra teorica de Metz sobre os sistemas de significacao subjacentes as obras filmicas, como um modelo regio da analise dos materiais narrativos nesta particular forma de expressao: ele se baseia, portanto, na admissao de que a significacao do filme narrativo de ficcao (assumido, de partida, que este formato tenha se constituido como a matriz fundamental da recognoscibilidade cultural do cinema enquanto forma de espetaculo) se manifesta, como dado de estrutura relativo ao segmento visual do filme, a partir das modalidades de combinacao que se podem estipular para os planos, tomados aqui como unidades minimas do sistema de significacao cinematografico. Neste caso, desde a primeira versao