deterministicas e imutaveis.Assim, tanto o acaso quanto o determinismo da notacao e execucao musicais passam a ocupar um contexto sonoro que e capaz de integra-los em um discurso musical que muito adequadamente "harmoniza" os antagonismos existentes entre essas duas instancias (ou procedimentos musicais) sem, no entanto, fazer com que percam suas caracteristicas individuais (mesmo que num primeiro momento tenha prevalecido as singularidades do "aqui e agora").Devido ao uso simultaneo de instrumentos convencionais e eletronicos, alem de meios electracusticos de amplificacao e modificacao de sons, a Musica Eletronica passa a incorporar definitiva e satisfatoriamente a aleatoriedade, sendo que talvez uma das principais contribuicoes desta ultima, consista no fato de propiciar a manipulacao do material sonoro eletronico maiores possibilidades de se incorporar a sua estrutura as caracteristicas dos sons instrumentais (acusticos), material eletronico esse no qual as frequencias sonoras - num primeiro momento de sua realizacao - nao eram sintetizadas e expressas esteticamente de forma eficiente e satisfatoria. Esse material e redimensionado apenas quando aliados as sonoridades acusticas que, por sua vez, ganham novos atributos ao se colocarem ao lado dos sons eletronicos propriamente ditos. Segundo Stockhausen, "parece-me agora inteiramente aberto o caminho para um maior desenvolvimento da musica instrumental, pois suas qualidades insubstituiveis - e acima de tudo sua constante versatilidade, seu carater 'vivo' - ja podem ser combinadas a conquistas da Musica Eletronica para constituir uma nova unidade." 56Portanto essa "nova unidade" citada pelo compositor refere-se especificamente a aproximacao e o uso comum de sonoridades eletronicas e acustica. Contudo, pode-se tambem considera-la como sendo a unificacao convergente de procedimentos aleatorios as propostas de notacao musical e atuacao dos interpretes, assim como daqueles aos elementos deterministicos que constituem a Musica Eletronica apresentada em tempo real.Por outro lado, o indeterminismo e o acaso participam incondicionalmente da micro-estrutura dos sons, sejam eles acusticos ou eletronicos. Ou seja, os compositores de musica eletronica "pura", ao analisarem as particularidades dos sons, se apercebem que, muito embora as frequencias sonoras possam ser sintetizadas e registradas definitivamente por intermedio de recursos eletronicos, o controle de seus componentes fundamentais - ao participarem da estruturacao de agregados sonoros complexos - jamais poderiam ser fixados em todos os seus aspectos constituintes: o acaso e reconhecido como sendo um componente intrinseco e substancial da propria materia sonora.57Tal constatacao levou os musicos a fazerem um amplo uso de procedimentos musicais que incorporavam o acaso e a aleatoriedade, tanto na notacao quanto na interpretacao musical. Muito significativamente, tais procedimentos encontram justificativas nao so a partir do estudo da propria natureza do som, mas tambem nas pesquisas acerca da materia desenvolvidas pela fisica das particulas, ou Fisica Quantica.Como se vera mais adiante, a ciencia fisica, nao obstante ser uma disciplina extramusical, dara contribuicoes fundamentais para o desenvolvimento da Musica Aleatoria, sobretudo por afirmar a presenca de eventos imprevisiveis no mundo subatomico; ou seja, o fato de que "[...] o fundamento mesmo da realidade e um labirinto movel e indeterminado de probabilidades." 58Uma outra contribuicao ao desenvolvimento dos processos aleatorios na musica ocidental e dada pela inclusao da filosofia e do misticismo orientais, os quais influenciam notadamente