liberdade total se estivermos vulneraveis ao mundo, as relacoes.Na segunda parte da Trilogia das cores - Blanc, novamente o impasse no ambito do existencial, porem neste roteiro, transposto a situacao precaria de ser um estrangeiro, de nao pertencer patria escolhida e, minimamente, o de nao ser compreendido devido a diferenca de idiomas. Assim como a obra de Camus, o estrangeirismo deixa de ser uma situacao e passa a se configurar como um drama existencial, de estado de sitio, exilio e questionamento sobre o que vem a ser igualdade. A descoberta da desigualdade em Blanc, pelo personagem Karol Karol, potencializam a poetica existencial de Kieslowski na terceira parte da trilogia, Rouge, no encontro de todos os protagonistas dos tres filmes, num naufragio, quando se cruzam, quase se reconhecem em sua miseria humana e, como espectadores prevemos uma nova jornada existencial, a partir dos sobreviventes de uma catastrofe.Em Rouge, Valentine, jovem modelo, atropela um cao. Presta socorro ao animal e decide devolve-lo a seu dono, porem este, um juiz que tem como hobby ouvir inadvertidamente as ligacoes telefonicas de seus vizinhos, nao se interessa pelo destino de seu cao. Kieslowski apresenta um personagem a margem da sociedade que nao deseja misturar-se e nem participar das convencoes sociais, porem parece interessar-se pelo alheio, pela perversidade de seus iguais. E preciso se conhecer o mundo para nega-lo.Kieslowski constroi uma metafora da jornada existencial, mais precisamente sobre a inevitabilidade de ser, carregando em sua poetica certos elementos misticos e por vezes niilistas, numa narrativa que beira a fronteira do invisivel e do visivel. Seus personagens pouco falam e sao essencialmente seres repletos de sentimentos e conflitos interiores, invisiveis. As situacoes sao evidentes, visiveis, pequenas emboscadas para o instauro da existencia de seus personagens. Torna-se vital desconstruir-se e reconstruir-se no estado limite das coisas. Kieslowski em sua realizacao cinematografica, particularmente em sua obra desenvolvida em trilogias, insere a ideia de temporalidade e espacialidade como fatores de acao continua, uma especie de simulacro para a hipotese de que tudo e parte de um imensuravel encadeamento existencial. A conformacao em trilogia estabelece uma relacao entre seus filmes, propondo uma analise dilatada de sua obra - o transito das situacoes, acoes e personagens parece estar no campo da predestinacao onde e preciso cumprir seu destino, aceitar o inevitavel, mesmo que a salvacao seja a consequencia da imolacao da individualidade.Compreender a conformacao em trilogia, adotada tantas vezes por Kieslowski, como um expediente narrativo ou um recurso de carpintaria poetica e submergir a complexidade proposta pelo cineasta. E buscar respostas onde nao se pergunta nada, num universo em que o cinema e poesia e basta.Referencias: SAVERNINI, Erika. Kieslowski no paraiso. Trabalho apresentado no Nucleo de Comunicacao Audiovisual, XXVI Congresso Anual em Ciencia da Comunicacao, Belo Horizonte/MG, 02 a 06 de setembro de 2003.Sugestao de site sobre Trois Couleurs: http://www.screamyell.com.br/secoes/trilogia.htmlSAVERNINI, Erika. Indices de um cinema de poesia: Pier Paolo Pasolini, Luis Bunuel e Krzysztof Kieslowski. Belo Horizonte: Escola de Belas Artes da UFMG, 1998.Maira Jeannyse, Cuiaba, 28 de julho de 2010.* Este e um fragmento do ensaio de conclusao da disciplina Arte e subjetividade