No recem-publicado The return of curiosity: what museums are good for in the 21st century(O retorno da curiosidade: para que os museus sao bons no seculo XXI,publicado em Londres pela Reaktion books, 2016), Nicholas Thomas investiga aretomada do crescimento do numero de museus no mundo a partir da ultima decadado seculo XX. Para ilustrar esse fenomeno, cita a criacao de museus nacionaisno Canada (1989), Nova Zelandia (1998), Australia (2001); o plano de desenvolvimentode museus na China que levou o pais a ter mais 3.500 museus; alem da retomadade investimento em cidades europeias, com a criacao do Musee dOrsay em 1986, eo Musee du quai Branly em 2006, elevando o numero de museus em Paris para cercade 150; e a reinauguracao do Rijksmuseum, em Amsterdam, em 2013, apos umadecada de renovacao.O publico respondeu a esse crescimento,participando das exposicoes temporarias e permanentes, o que tem levado osmuseus do mundo a baterem recordes de publico movimento que chegou tambem aSao Paulo, onde o Museu da Imagem e do Som (MIS), o Instituto Tomie Ohtake, aPinacoteca do Estado de Sao Paulo e o MASP, trouxeram exposicoes inovadoras quecolocaram essas instituicoes no ranking doThe Art Newspaper das mais visitadasdo mundo, como pontua reportagem publicada no IG. Essa expansao dos museus no seculo XXIcontraria as expectativas de estudiosos e politicos na decada de 1980, quepreviam sua decadencia e ate mesmo extincao. Para Nicholas Thomas, a retomadada expansao dos museus esta ligada a multiplicidade de caminhos que oexpectador pode seguir em um museu, permitindo leituras inusitadas e sugerindoconexoes inesperadas, uma vez que cada visitante tem uma experiencia singularno museu, que depende ate mesmo de fatores externos como com que se vai aomuseu. Nas palavras de Thomas, em cada caso, o que e antecipado difere e seraarticulado por diferentes pensamentos, comentarios e conversas, talvez comestranhos, outros visitantes que estao olhando para o mesmo objeto, talvez comprofessores e funcionarios do museu, talvez com familiares ou amigos com quemse esta visitando o local [in each of these cases, what is antecipateddiffers and will be articulated through diferent thoughts, commentaries andconversations, perhaps with strangers, other visitors who happen to be lookingat the same thing, perhaps with museum docents or staff, as well as with theFamily members or friends with whom one is visiting the location, p. 47]A ceu aberto, os grafites da Av. 23 de maiotambem encorajavam as mais inusitadas interpretacoes; despertavam discussoesacaloradas sobre a natureza da arte, sobre o belo (e o horrivel!!!), e tambem a indiferenca de quem corre para um ladoe para outro sem ter tempo para nada. Nas lentes de fotografos, ou das selfies,as imagens interagiam com carros, motos, bicicletas, pedestres, desapareciampor tras de gigantes caminhoes. Para alguns, os grafites, aceitos e incentivadospelo poder publico, teriam perdido o valor de protesto e de certo modo acabavasendo parte de uma estrategia de marketing do governo anterior, que seapresentava como inovador e pretendia revolucionar a cidade, promovendo a trocado carro pela bicicleta perspectiva que nao foi aceita pela populacao, comoficou claro nas eleicoes municipais. Ao apaga-los, Doria acabou por devolveraos grafites a capacidade de funcionar como forma de protesto. Apagados, osgrafites