curriculo institucional, que assim teria legado aos trabalhos uma nocao frouxa dos antagonismos entre a esfera publica e a esfera privada? A Bienal de Sao Paulo, fundada em 1951, talvez seja o unico exemplo que se pode oferecer de uma acao institucional duradoura e sistematica, que ao longo dos anos 50, especialmente, alterou de maneira significativa as feicoes paroquiais de nosso meio cultural mas trata-se de uma excecao que serviria apenas para confirmar a regra. Diante da falta de continuidade ou consistencia na atuacao das instituicoes, que se evidenciaria mais e mais com o passar dos anos, cada nova Bienal que se inaugurava traia o carater absolutamente extraordinario de sua insercao no meio cultural brasileiro, acentuando a incipiencia da rotina institucional reinante. Com isso, ao mesmo tempo que ela nos defrontava ao contexto internacional o que era essencialmente bom , denunciava nossa insuportavel distancia dele, mostrando-nos que eramos incapazes de reter localmente os efeitos transformadores desse contato, na modalidade sistematica e coletiva das acoes institucionais. Decorridas mais de quatro decadas de sua fundacao, e a despeito de seus altos e baixos, ela provou ser, em linhas gerais, um fator de renovacao do ambiente artistico brasileiro, sobretudo porque ao longo dos anos fez ver que a producao artistica brasileira era parte integrante, no fim das contas, de uma "producao internacional", frente a qual tinhamos nos sentido por tanto tempo em inelutavel assincronia. Com isto, gradativamente, a Bienal incentivou um penoso processo de autocompreensao da arte brasileira, na medida mesma em que impos o confronto com o que de melhor (e de pior) havia nos contextos culturais avancados. Hoje, frente ao inedito horizonte de integracao da arte brasileira a um circuito internacional, pode-se dizer que a grandiosidade do modelo Bienal adquire tom prepotente e perdulario num pais como o Brasil. Pois de dois em dois anos a mostra continua a reacender expectativas e interesses heterogeneos, muitas vezes extraculturais, dificeis de ser apaziguados mesmo em face do eventual sucesso de cada exposicao ou da representatividade das forcas culturais que ela possa envolver. Lembremos, a proposito, que cada uma de suas edicoes implica complicada tarefa de acomodacao de interesses politicos e institucionais, o que de resto e a contrapartida do fabuloso aporte de recursos privados mobilizado por ela, em meio a uma realidade cultural cultivada na carencia. Ha, enfim, uma evidente desproporcao entre a monumental quantidade de esforcos e expectativas que historica e simbolicamente sempre estiveram associados a imagem da Bienal de Sao Paulo e a relativa resignacao ou complacencia que no Brasil ainda hoje se reserva a rotina da vida institucional, justamente onde poderia se estratificar, a longo prazo, um repertorio de criterios e valores ligados ao reconhecimento publico da producao artistica. Revelando facetas ora produtivas, ora paralisantes, foi dessa maneira forjando-se essa formidavel vocacao brasileira para o autodidatismo e o informalismo nas relacoes sociais, que se exprimiu no tipo de relacao frouxa e inconstante que a producao artistica desenvolveu com seu ambiente institucional ou com isto que configuraria sua esfera publica. Nao e que nao tenham surgido nas decadas posteriores, de 60 e 707,