compaixao, derivam em grande parte da velha sabedoria expressa nasmaximas. (...). (p. 299P.As Eumenides# 13a - Umgeneral ordena o exercito no caso do assassino da propria mae em As Eumenides,Orestes apresenta a Areopago uma fonte de conhecimento de maior relevancia aodireito atico relativo aos crimes envolvendo morte, tudo fazendo frente aocontexto da epoca. (p. 299).# 14a - Aliturgia do Estado era responsavel pelas musicas prosperas, o mito erainatingivel e nem a epoca lirica nem a epoca epica chegavam ate ele, mesmo osque gostariam que tudo mudasse para tirar proveito da situacao. Os relatos deEsquilo sofrem transformacoes irrelevantes nos relatos e a plasticidade de comoo fizeram fora para dar entendimento as mudancas sofridas. (p. 299).# 15a - (...) Oque fica dito sobre os personagens e discursos vale tambem em linhas geraispara a estrutura da tragedia inteira. (...). A configuracaoda existencia brota no seu intimo, antes da tragedia o mito nao era escolhidopoeticamente para representar uma ideia, mas por causa do que ele significava.(p. 299-300).Aristoteles# 16a - (...)Nao era qualquer fragmento dos cantos heroicos que podiam ser dramatizados econvertidos em tragedia. (...). Aristoteles afirmava que a tragedia sedesenvolvia progressivamente e so as grandes obras chamavam a atencao dospoetas e quando o faziam, repugnavam os acontecimentos. Os mitos edipianos erammencionados por causa da natureza nata pela tragedia. (p. 300).# 17a - (...) Aepopeia contava as sagas por elas mesmas. E, mesmo quando as partes maisrecentes das iliadas sao presididas por uma ideia que dominava o conjunto, odeu dominio nao se estendia por igual as diversas partes da epopeia. (...). A lirica mesmomitica sempre se impos, era a ideia do drama se fazendo presente tambem nesseaspecto do destino do homem e a sua construcao pertinente, mesmo com todas asmudancas, calamidades e catastrofes. (p. 300).# 18a - Welckerpercebeu que as obras de Esquilo nao eram de todas generalizadas, mas compostaspor tres partes, isso permaneceu por um longo tempo como incerto, (...) seEsquilo, fazendo da necessidade da virtude, assim dispos em torno de um unicotema, os tres dramas exigidos pelo Estado. (...). (p. 300).# 19a - (...) Umdos maiores problemas intrincados nas crencas por Solon partilhados pelo poetaforam as transmissoes das maldicoes familiares de pais para filhos e muitasvezes ate aos culpados ou inocente. Assim em Orestia e nos dramas das familiasreais de Argivos e tebanos o poeta aplica-se a seguir este destini atraves devarias geracoes, explorando-a na unidade de uma trilogia. (...). (p. 300).# 20a - A artede Esquilo se bem compreendida, deveria partir dessa tri-parte historico-poeticarevelando a historia do destino, nao solitario, mas de um ou mais homem; para opoeta, o problema nao estava no homem, pois o destino era encarregado de zelarpor ele, e sim no destino carregado de tormentas desde o inicio, (...) sob aopressao do daimon, que pesa sobre a casa inteira. (...); ele foi o mestresupremo da dramaturgia tragica. (p. 300).# 21a - (...)Em As Suplicantes, Os Persas, Sete contra Tebas e Agamenon, o leitor e logocolocado em presenca da maldicao do destino que paira no ar e ameaca com suaforca irresistivel. (...). (p. 301).# 22a - Asforcas sobre humanas sao os