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o refém poderia ser sacrificado por razões estratégicas. O refém é secundário.- Repetindo. Intervenção não-mortal. O alvo tem de estar vivo. Agora, vão!Vittoria estava perplexa, quase zangada.- Comandante, ninguém vai entrar?- Entrar? - repetiu Olivetti.- É! No Panteão! Onde se supõe que tudo vá acontecer!- Attento - disse Olivetti, seus olhos se congelando. - Se houve mesmo infiltração em minhas fileiras, meus homens podem ser reconhecidos. Seu amigo acabou de avisarque esta pode ser a única chance de pegarmos o alvo. Não tenho nenhuma intenção de espantar essa pessoa fazendo meus homens invadirem o local.- E se o assassino já estiver lá dentro?Olivetti verificou o relógio.- O alvo foi bem específico. Oito horas. Temos 15 minutos.- Ele disse que mataria o cardeal às oito horas. Mas pode já ter entrado antes com a vítima. E se seus homens virem o alvo sair mas não souberem que é ele? Alguémprecisa ir verificar se há algum suspeito lá dentro.- É arriscado demais a essa altura.- Não se a pessoa que entrar não puder ser reconhecida.- Disfarçar alguém levaria tempo demais e...- Estou me referindo à minha pessoa - disse Vittoria.Langdon voltou-se para ela.Olivetti foi enfático.- De jeito nenhum.- Ele matou meu pai.- Exato, e pode saber quem a senhorita é.- O senhor ouviu o que ele disse ao telefone. Não tinha a menor idéia de que Leonardo Vetra sequer tivesse uma filha. Com certeza, não sabe quem sou. Eu poderiaentrar como uma turista qualquer. Se visse alguma coisa suspeita, iria para a praça e faria sinal para seus homens entrarem.- Desculpe, mas não posso autorizar isso.- Comandante? - Ouviu-se o chamado no aparelho de Olivetti. - Temos um problema no ponto norte. A fonte está bloqueando a nossa linha de visão. Só poderemos enxergara entrada se nos deslocarmos para o meio da piazza. Qual é a sua ordem? Permanecermos sem visão ou ficarmos vulneráveis?Vittoria aparentemente não agüentava mais.- Chega. Estou indo. Ela abriu a porta do carro e saiu.Olivetti largou o walkie-talkie e saltou do carro, contornando-o na frente de Vittoria.Langdon saiu também. Que diabos ela está fazendo?Olivetti postou-se no caminho dela.- Senhorita Vetra, seus instintos são bons, mas não posso deixar um civil interferir.- Interferir? Vocês estão fazendo um vôo cego. Quero ajudar.- Eu gostaria muito de ter um contato lá dentro, mas...- Mas o quê? - ela o interpelou. - Mas eu sou uma mulher?Olivetti ficou calado.- É bom que não tenha sido isso o que o senhor ia dizer, comandante, porque sabe muito bem que a idéia é boa, e se deixar que uma bobagem machista dessas, um preconceitoarcaico...- Deixe eu fazer o meu trabalho.- Deixe eu ajudar.- É perigoso demais. Não teríamos nenhuma linha de comunicação com a senhorita. Não posso deixá-la levar um walkie-talkie, iria denunciá-la.Vittoria enfiou a mão no bolso de sua blusa e tirou seu telefone celular.- Uma porção de turistas carrega telefones celulares.Vittoria abriu o telefone e imitou uma chamada:- "Oi, querido, estou dentro do Panteão. Você precisava ver este lugar, que maravilha!" - Ela fechou o telefone e fulminou Olivetti com o olhar. - Quem
vai descobrir?Não há risco nenhum! Deixe que eu espione para vocês! - Fez um gesto para o celular de Olivetti preso no cinto dele. - Qual é o seu número?Ele não respondeu.O motorista vinha acompanhando a conversa e aparentemente tinha algumas opiniões a dar. Saiu do carro e puxou Olivetti para um lado. Cochicharam durante alguns segundos,ao fim dos quais Olivetti voltou e disse a Vittoria:- Programe este número. - E ditou-lhe o número do seu telefone.Vittoria programou o seu celular.- Agora, ligue para o número que lhe dei.Vittoria pressionou a discagem automática. O telefone no cinto de Olivetti começou a tocar. Ele o atendeu e falou:- Entre no prédio, senhorita, olhe em torno, saia do prédio, depois ligue para mim e diga o que viu.Vittoria fechou o telefone.- Obrigada, senhor. Langdon foi tomado por uma onda repentina e inesperada de instinto protetor.- Espere aí - disse ele para Olivetti. - Vai mandá-la entrar lá sozinha?- Robert, não faz mal - disse Vittoria, com ar mal-humorado.O motorista da Guarda Suíça cochichou mais alguma coisa no ouvido de Olivetti.- É perigoso - Langdon disse a Vittoria.- Ele tem razão - confirmou Olivetti. - Nem os meus melhores homens trabalham sozinhos. Meu tenente acabou de lembrar que a encenação será mais convincente com vocêsdois.Com nós dois? Langdon hesitou. Na verdade, o que eu queria dizer era...- Com vocês dois entrando juntos - disse Olivetti. - Vão parecer um casal em férias. Também podem dar apoio um ao outro. Fico mais tranqüilo assim.Vittoria deu de ombros.- Por mim, está bem, mas temos de andar ligeiro.Langdon deixou escapar uma praga em voz baixa.Olivetti apontou para a rua.- A primeira rua por onde têm de ir é a Via degli Orfani. Dobrem à esquerda e, com dois minutos de caminhada, no máximo, sairão direto no Panteão. Vou ficar aquicomandando meus homens e esperando sua chamada. Gostaria que tivessem proteção. - Pegou seu revólver. - Algum de vocês sabe atirar?O coração de Langdon acelerou-se. Não precisamos de arma nenhuma!Vittoria estendeu a mão.- Consigo acertar um golfinho saindo da água a 40 metros de distância da proa de um barco em movimento.- Ótimo - Olivetti entregou-lhe a arma. - Vai ter de escondê-la.Vittoria olhou para seu short. Depois, olhou para Langdon.Ah, não faça isso! Pensou ele, mas Vittoria foi mais rápida. Abriu o paletó dele e colocou o revólver em um dos bolsos internos. Ele teve a impressão de que umapedra caíra dentro de sua roupa. O único consolo era o fato de o Diagramma estar no outro bolso.- Nossa aparência é bem inofensiva - disse Vittoria. - Vamos embora.Ela deu o braço a Langdon e encaminhou-se para a rua.O motorista falou:- Boa idéia, ir de braços dados. Lembrem-se de que são turistas. Talvez, até recém-casados. Dar as mãos não seria melhor ainda?Quando dobraram a esquina, Langdon poderia jurar que vislumbrou um leve sorriso no rosto de Vittoria.CAPÍTULO 59A "sala de concentração" de tropas da Guarda Suíça fica ao lado do quartel do Corpo de Vigilanza e é usada sobretudo para planejar a segurança nas ocasiões em queo Papa
sorriu, andando diante do quadro-negro e comendo uma maçã.- Senhor Hitzrot! - gritou ele.Um rapaz que cochilava no fundo da sala sentou-se, sobressaltado.- Eu?Langdon apontou para um pôster sobre arte renascentista pendurado na parede.- Quem é aquele homem ajoelhado diante de Deus?- É... um santo?- Muito bem. E como sabe que é um santo?- Por causa do halo? - Excelente, e esse halo dourado lembra alguma coisa?Hitzrot abriu um sorriso.- Claro! Aquelas coisas egípcias que estudamos no semestre passado. Aqueles... humm... discos solares!- Obrigado, Hitzrot. Pode continuar a dormir. - Langdon dirigiu-se de novo à turma. - Os halos, como grande parte da simbologia cristã, foram tirados da antiga religiãoegípcia baseada na adoração ao Sol. O cristianismo está cheio de manifestações de adoração ao Sol.- Desculpe - disse a moça da fila da frente -, mas vou sempre à igreja e não costumo ver tanta adoração ao Sol assim!- É mesmo? O que você comemora no dia 25 de dezembro?- O Natal. O nascimento de Jesus Cristo.- No entanto, de acordo com a Bíblia, Cristo nasceu em março. Por que, então, se comemora a data no final de dezembro?Silêncio.Langdon prosseguiu.- O dia 25 de dezembro, meus amigos, é o dia da antiga festa pagã do sol invictus, o Sol Invicto, que coincidia com o solstício de inverno. É aquela maravilhosafase do ano em que o Sol retorna e os dias começam a ficar mais longos outra vez.Ele comeu mais um pedaço de maçã e continuou.- As religiões vitoriosas costumam adotar as festas já existentes para tornar a conversão menos chocante. Chama-se a isto de transmutação. Ajuda as pessoas a seacostumarem com a nova fé. Os devotos mantêm as mesmas datas santas, rezam nos mesmos locais sagrados, usam uma simbologia semelhante e apenas substituem o deusanterior por outro diferente.A essa altura, a moça da frente estava furiosa.- O senhor está insinuando que o cristianismo não passa de uma espécie de adoração ao Sol em outra embalagem!- De jeito nenhum. O cristianismo não tomou elementos emprestados somente da adoração ao Sol. O ritual da canonização cristã foi tirado do antigo rito de deificaçãode Euhemerus. A prática de "comer Deus" ou seja, a Santa Comunhão, foi copiada dos astecas. Até o conceito de Cristo morrer por nossos pecados pode-se dizer quenão é exclusivamente cristão: o auto-sacrifício de um rapaz para absolver os pecados de seu povo aparece nos registros das mais remotas tradições associadas a Quetzalcoatl.A moça disse, com ar feroz.- Quer dizer que nada no cristianismo é original? - Muito pouco em qualquer religião organizada é inteiramente original. As religiões não começam do zero. Crescemuma a partir da outra. As religiões modernas são colagens, um registro histórico assimilado do esforço humano para compreender o divino.- Espere aí - disse Hitzrot, agora acordado. - Existe uma coisa cristã que é original. A nossa imagem de Deus. A arte cristã nunca retrata Deus igual a um falcão,a um animal asteca ou algo esquisito assim. Sempre mostra Deus como um velho de barba branca. Então, a nossa imagem de Deus é original, não é?Langdon sorriu de novo
e respondeu.- Quando os primeiros cristãos convertidos abandonaram suas divindades anteriores, como os deuses pagãos, os deuses romanos, os deuses gregos, o Sol, Mitra ou oque seja, eles perguntaram à Igreja com quem se parecia o seu deus cristão. Sabiamente, a Igreja escolheu o mais temido, o mais poderoso e aquele cuja aparênciaera a mais conhecida de que se tinha notícia.Hitzrot arriscou, cético:- Um velho com uma barba branca comprida?Langdon apontou para uma representação da hierarquia de deuses da antiguidade pendurada na parede. No alto estava sentado um velho com longas barbas brancas.- Zeus não lhe parece familiar?A campainha para encerrar a aula tocou naquele exato momento.- Boa noite - disse uma voz masculina.Langdon tomou um susto. Estava de volta ao Panteão. Deu de cara com um homem idoso usando uma pelerine azul com uma cruz vermelha no peito. O homem sorriu para elerevelando dentes acinzentados.- O senhor é inglês, não é? - o homem falava com um sotaque toscano carregado.Langdon pestanejou, confuso.- Não, na verdade, sou americano.O homem ficou embaraçado.- Oh, desculpe, mas o senhor está tão bem vestido que pensei... Por favor, peço mil desculpas.- Posso ajudá-lo em alguma coisa? - perguntou Langdon, o coração batendo loucamente.- Na realidade, achei que talvez eu pudesse ajudá-lo. Sou cicerone voluntário aqui - e o homem apontou orgulhoso para seu crachá emitido pela prefeitura da cidade.- Meu trabalho é tornar sua visita a Roma mais interessante.Mais interessante? Ele tinha certeza absoluta de que aquela visita a Roma era interessante até demais.- O senhor parece um homem distinto - o guia bajulou-o -, sem dúvida mais interessado em cultura do que a maioria das pessoas. Talvez eu possa lhe contar um poucoda história desta construção fascinante.Langdon sorriu educadamente.- Muito obrigado, mas eu sou professor de História da Arte e...- Ótimo! - o rosto do homem se iluminou como se tivesse acertado na loteria. - Então, com certeza, o senhor vai apreciar muito mais!- Obrigado, mas acho que prefiro...- O Panteão - começou o homem, embarcando em sua arenga decorada - foi construído por Marcus Agrippa em 27 a.C.- Sim - interrompeu Langdon -, e reconstruído por Adriano em 119 d.C.- Era o maior domo do mundo até 1960, quando foi superado pelo Superdomo de Nova Orleans!Langdon resmungou em voz baixa. O homem era irreprimível.- E um teólogo do século V chamou o Panteão de Casa do Demônio e declarou que a abertura no teto era uma entrada para os demônios!Langdon desligou-se do que o outro dizia. Ergueu os olhos para o óculo e a lembrança da cena sugerida por Vittoria projetou uma imagem aterrorizante em sua mente:um cardeal marcado a fogo despencando através da abertura e estatelando-se no chão de mármore. Seria de fato um prato cheio para a mídia. Langdon deu por si procurandorepórteres dentro do Panteão. Nenhum. Respirou fundo. A idéia era absurda. A logística para produzir uma atração como aquela seria despropositada.À medida que se deslocava para continuar sua inspeção, o guia tagarela seguia-o como um cãozinho carente de afeto. Não posso esquecer, disse para si mesmo, não hánada pior do
guia, visivelmente entusiasmado por ter mais um visitante. Apontou para o short e para as botas de caminhada que ela usava. - Masela com certeza é americana!Vittoria apertou os olhos.- Sou italiana.O sorriso do guia murchou.- Oh, meu Deus.- Robert - cochichou Vittoria, tentando dar as costas para o guia. - O Diagramma de Galileu. Preciso vê-lo.- Diagramma? - disse o guia, girando de volta nos calcanhares. - Ora, ora! Vocês dois conhecem história mesmo! Infelizmente, esse documento não pode ser visto. Estáguardado nos Arquivos do Vati...- Pode nos dar licença um instante? - disse Langdon. Não compreendia o pânico de Vittoria. Levou-a para um lado e pôs a mão no bolso, tirando de lá com todo o cuidadoo fólio do Diagramma. - O que houve?- Qual é a data que está escrita aí? - Vittoria perguntou, correndo os olhos pela folha.O guia estava junto deles outra vez, olhando para o fólio de boca aberta.- Esse não é... de verdade...- É uma reprodução para turistas - mentiu Langdon. - Obrigado por sua ajuda. Por favor, minha mulher e eu gostaríamos de ficar a sós um instante.O guia recuou, sem tirar os olhos do papel. - A data - Vittoria repetiu. - Quando foi que Galileu publicou...Langdon mostrou um número em algarismos romanos.- Esta é a data de publicação. O que está acontecendo?Vittoria decifrou o número.- 1639?- É. Alguma coisa errada?A expressão de Vittoria tornou-se mais carregada com um mau pressentimento.- Temos um problema sério, Robert. Muito sério. As datas não combinam.- Que datas não combinam?- A tumba de Rafael. Ele só foi enterrado aqui em 1759. Um século depois do Diagramma ser publicado.Langdon encarou-a, tentando dar sentido ao que ela dizia.- Não - replicou -, Rafael morreu em 1520, muito antes do Diagramma.- Sim, mas ele só foi enterrado aqui muito depois.Langdon estava perdido.- O que está dizendo?- Acabei de ler naquela placa. O corpo de Rafael foi trasladado para o Panteão em 1758. Como parte de um tributo histórico a italianos eminentes.Ao assimilar as palavras dela, Langdon teve a impressão de que lhe puxavam um tapete de baixo dos pés.xx- Quando aquele poema foi escrito - afirmou Vittoria -, a tumba de Rafael era em outro lugar qualquer. Naquela época, o Panteão não tinha nada a ver com Rafael!Langdon chegou a ficar sem ar.- Então, isso quer dizer que...- Pois é! Que estamos no lugar errado!Ele cambaleou. Não é possível. Eu tinha tanta certeza...Vittoria correu e agarrou o braço do guia, puxando-o de volta.- Signore, desculpe, mas onde estava o corpo de Rafael no século XVII?- Urb... em Urbino - gaguejou ele, agora parecendo desnorteado. - Onde ele nasceu.- Impossível! - Langdon praguejou baixinho. - Os altares da ciência dos Illuminati eram aqui em Roma. Tenho certeza!- Illuminati? - o guia engoliu em seco, olhando de novo para o documento na mão de Langdon. - Quem são vocês, Deus do céu?Vittoria tomou a frente.- Estamos procurando por algo que é chamado de a tumba terrena de Santi. Em Roma. Sabe o que pode ser? O homem mostrava-se inquieto.- Esta foi a
única tumba de Rafael em Roma.Langdon esforçava-se para pensar, mas sua cabeça se recusava a funcionar direito. Se a tumba de Rafael não estava em Roma em 1639, a que o poema se referia, então?Da tumba terrena de Santi com a cova do demônio? Que diabos é isso? Pense!- Houve outro artista chamado Santi? - perguntou Vittoria.O guia deu de ombros.- Não que eu saiba.- E alguém famoso, qualquer pessoa? Um cientista, um poeta ou um astrônomo chamado Santi?O homem agora dava a impressão de querer ir embora.- Não, senhora. O único Santi de que já ouvi falar era Rafael, o arquiteto.- Arquiteto? - repetiu ela. - Pensei que ele fosse pintor!- Era as duas coisas, é claro. Todos eles eram. Michelangelo, Da Vinci, Rafael.Langdon não soube se foram as palavras do guia ou as tumbas ornamentadas em torno dele que abriram sua mente para a revelação, mas não tinha importância, o pensamentolhe viera. Santi era arquiteto. Daí em diante, a progressão de idéias evoluiu como se fosse uma fileira de dominós caindo. Os arquitetos da Renascença viviam porapenas duas razões: para glorificar a Deus com enormes igrejas e para glorificar dignitários com pródigas tumbas. A tumba de Santi. Seria possível? As imagens agoralhe vinham mais depressa...A Mona Lisa de Da Vinci.Os Nenúfares de Monet.O Davi de Michelangelo.A tumba terrena de Santi...- Santi projetou a tumba - declarou Langdon.Vittoria virou-se.- O quê?- Não é uma referência ao lugar onde Rafael está enterrado, é uma referência a uma tumba que ele projetou.- O que é que você está dizendo?- Eu não compreendi direito a frase. Não é o túmulo de Rafael que estamos procurando, e sim um túmulo que Rafael projetou para outra pessoa. Não posso acreditarque deixei passar isto. A metade dos trabalhos de escultura feitos na Roma renascentista e barroca destinava-se aos monumentos funerários. - E ele riu, satisfeitocom a descoberta. - Rafael deve ter projetado centenas de tumbas! Vittoria não parecia tão contente.- Centenas?O sorriso de Langdon sumiu.- Ah...- Alguma delas seria terrena, professor?De repente, ele se sentiu um incompetente. Sabia muito pouco sobre a obra de Rafael, era uma vergonha. Se fosse Michelangelo, teria sido mais fácil, mas o trabalhode Rafael nunca o atraíra tanto. Só se lembrava de umas duas tumbas mais famosas de Rafael, mas talvez nem soubesse descrevê-las.Percebendo o bloqueio de Langdon, Vittoria dirigiu-se ao guia, que ia saindo de fininho. Segurou o braço dele e puxou-o, fazendo com que ficasse de frente para ela.- Preciso de uma tumba. Projetada por Rafael. Uma tumba que possa ser considerada terrena.O homem fez uma cara desconsolada.- Uma tumba de Rafael? Não sei. Ele projetou tantas! Talvez queira dizer uma capela de Rafael, não uma tumba. Os arquitetos sempre desenhavam as capelas junto comas tumbas.Ele tinha razão. Langdon perguntou:- Existe alguma tumba ou capela de Rafael considerada terrena?- Sinto muito - o outro respondeu -, não sei o que quer. A palavra terrena não se aplica a nada que eu conheça. Tenho de ir embora.Vittoria estendeu o braço e leu a linha de cima do fólio:- Da tumba terrena
de Santi com a cova do demônio. Significa algo para o senhor?- Não, nada.Langdon levantou a cabeça. Esquecera momentaneamente a segunda parte do verso. A cova do demônio?- Já sei! - ele disse para o guia. - É isso! Sabe se alguma das capelas de Rafael tem um óculo?O guia sacudiu a cabeça.- Pelo que sei, o Panteão é o único... - ele fez uma pausa - mas...- Mas o quê? - exclamaram os dois em uníssono.O homem então inclinou a cabeça para o lado e andou na direção deles Outra vez.- Cova do demônio... seria o mesmo que... buco diàvolo?- Literalmente, sim - confirmou Vittoria.O homem deu um ligeiro sorriso. - Aí está uma expressão que não escuto faz tempo. Se não me engano, buco diàvolo é uma abóbada subterrânea.- Uma abóbada subterrânea? - perguntou Langdon. - Uma cripta?- É, mas um tipo específico de cripta. Acho que cova do demônio é uma expressão antiga para uma enorme cavidade funerária localizada em uma capela e sob uma outratumba.- Um ossário anexo? - indagou Langdon, identificando imediatamente o que o homem descrevia.O guia, impressionado, confirmou.- É! Era exatamente essa a palavra que eu estava procurando!Langdon considerou a possibilidade. Os ossários anexos eram uma solução barata oferecida pelas igrejas para um incômodo dilema.Quando as igrejas homenageavam seus membros mais distintos com tumbas ornamentadas dentro do santuário, os familiares sobreviventes dessas pessoas freqüentementepediam que o resto da família fosse enterrado junto, garantindo assim um cobiçado espaço para suas sepulturas dentro da igreja. No entanto, se a igreja não tivesseespaço ou recursos para criar tumbas para uma família inteira, havia a alternativa de cavar um ossário anexo - um buraco no chão perto da tumba principal, onde seenterravam os membros menos ilustres da família. Esse buraco então era fechado com o equivalente renascentista de uma tampa de bueiro. Apesar de conveniente, o ossárioanexo logo saiu de moda por causa do mau cheiro que muitas vezes exalava e se espalhava pela catedral. Cova do demônio, pensou. Nunca ouvira a expressão antes. Erasinistramente apropriada à situação.O coração dele batia acelerado. Da tumba terrena de Santi com a cova do demônio. Havia apenas mais uma pergunta a fazer.- Rafael desenhou tumbas com essas covas do demônio?O guia coçou a cabeça.- Na verdade, desculpem, mas só me lembro de uma.Só uma? Não poderia haver resposta melhor.- Onde? - Vittoria quase gritou.O guia fitou-os de modo estranho.- Chama-se Capela Chigi. Túmulo de Agostino Chigi e de seu irmão, ricos patronos das artes e das ciências.- Ciências? - exclamou Langdon, trocando um olhar com Vittoria.- Onde? - Vittoria perguntou de novo.O guia ignorou a pergunta, de novo entusiasmado em poder prestar serviço.- Se a tumba é terrena ou não, isto não sei dizer, mas sem dúvida é, digamos, diferente. - Diferente? Como assim?- Incoerente com a arquitetura. Rafael só foi o arquiteto. Um outro escultor fez a decoração interior, não me lembro quem.Langdon era todo ouvidos. O mestre Illuminati anônimo, talvez?- Quem quer que seja ele, os monumentos do interior da capela são de muito mau gosto - disse o guia.