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"tudo vai ficar bem", "voce vai sair dessa", medicos, enfermeiros, amigos, familia, todos viam meu exterior. A dor fisica realmente era intensa, eu nao conseguia mexer os bracos, as pernas, enfim, o corpo todo. Cada tentativa de olhar para o lado era torturante e me fazia gritar, eu estava acabada porem nao tanto quanto por dentro. Eu so queria que todos fossem embora para que eu pudesse vomitar tudo o que estava sentindo, eu nao estou bem mas ninguem ve isso e o pior e que pensam que foi um acidente, oh Deus, eu realmente nao quero ficar bem... Alguem por favor me leva daqui.E entao ele entrou na sala. Nao disse nada, apenas me observou. Sentou na cadeira e colocou a mao sobre o rosto, nao dava para ver sua expressao mas consigo imaginar que ele sabe. Levantou o rosto e em uma expressao de incredulidade me disse:- Nao foi um acidente.Sinalizei que nao com a cabeca.- Eu pensei que voce tivesse melhorado, porque nao me contou?Por ver a dor em seu rosto eu nao consegui conter minhas lagrimas, ele era a unica pessoa que eu nao queria que sofresse, ele era o unico que sabia da verdade e nao queria que se sentisse culpado por pensar que nao conseguiu me ajudar, ninguem conseguiria. Mas como estou impossibilitada ate de falar eu nao pude esclarecer tudo e ele simplesmente levantou e se foi. Tudo vai piorar, disso eu sei.
Cheguei, perguntei onde era a sala, e fui para la, dei de cara com a instrutora do workshop, a mesma que havia realizado o espetaculo que vira na noite anterior, ainda faltavam vinte minutos para o inicio do workshop, apos o cumprimento timido de ambas as partes quedei me na porta da sala aguardando.Passados alguns minutos ela retornou e entrou na sala, ainda nao era a hora de entrar e de repente era, entao entrei junto com as poucas pessoas que la estavam comigo, pois bem logo que entrei vi a moca se aquecendo e os que entraram comigo comecando a tirar os sapatos, alguns tiraram as meias tambem. Fiquei quieto, sentei em posicao de meditacao, nao sabia se tirava o sapato ou se me tirava de la. Olhei mais algumas vezes para os lados e todos ja estavam descalcados e com roupas mais leves e se aquecendo, resolvi mudar de posicao, estiquei a perna como que me aquecia ( ainda sem tirar os sapatos), me senti um pouco melhor, estiquei a outra e assim comecei a me sentir mais a vontade, percebi que estava incomodando com os sapatos, nao sei era eu que me incomodava ou se incomodava os outros, de qualquer forma saquei os meus sapatos.Disse que nao estava acostumado a trabalhar o corpo, o meu corpo.Me estenderam os olhares, depois a mao.Passamos de repente a nos aquecer em dupla, era tudo novo descoberta em cada movimento de musculos, respeito mutuo, me integrei, me entreguei, me esforcei mais.Trabalhamos juntos.Pediram-me o limite, doei o que nao tinha, fui parabenizado pelo meu esforco e pelo olhar de quem trabalhou comigo.O meu corpo ja doia quando terminei os exercicios, respirava ofegante de cansaco e alegria.Nao entendi tudo, porque era para entender um centesimo de milesimo apenas, do que e o Butoh http://www.butoh.com.br/taxon/dancabutoh.html , mas este centesimo entendi que precisa de dedicacao, respeito para conseguir trabalhar com esta expressao de arte.Consegui fazer isso como dramaturgo, deixei a emocao e a curiosidade vencer me para ir um passo adiante em meu trabalho, todo conhecimento e valido. E mais um caminho se abriu, em meio a muitos que foram abertos e eu ainda nem sei depois disto. Segue abaixo a reproducao do capitulo dedicado a Jerzy Grotowski no livro A aprendizagem do ator de autoria de Antonio Januzelli Jano. Excluindo radicalismos a que os principios de Grotowski possam levar, esta e a proposta teatral em que acredito.ALGUNS PRINCIPIOSGrotowski advoga o ator santo - aquele individuo que se engaja a na investigacao de si mesmo para se tornar um criador. Esse engajamento exige dele a destruicao de todos os estereotipos, ate aflorar sua verdade pura. Para Grotowski, o teatro tem certas leis objetivas, e a sua realizacao so e possivel quando respeitadas essas leis. O grande trunfo do teatro e ser um ato gerado pelo contato entre pessoas, o que o configura como um evento tambem biologico. A realidade do teatro e instantanea, no aqui-e-agora, e executada no proprio organismo do ator frente ao espectador, condicoes essas que fazem tal arte impossivel de ser reduzida a meras
a passividade criadora o ator deve comecar nao fazendo nada, silencio total; isso inclui ate seus pensamentos, pois e necessario que o processo o possua. Nesses momentos, o ator deve permanecer internamente passivo, mas extremamente ativo; sao reacoes que desimpedirao as suas possibilidades naturais e integrais.Va para o subsolo:Grotowski, Jerzy. Em busca de um teatro pobre. Editora Civilizacao Brasileira.Obra composta de uma serie de artigos, entrevistas e comentarios de encenacao abordando a filosofia e a pratica do trabalho do teatrologo polones. Em dois dos capitulos sao expostos os exercicios desenvolvidos no seu metodo de treinamento do ator.
Estreou no ultimo dia 19 de agosto, sabado, a peca teatral "Da Criacaoda Cena".Esta e a primeira peca do SuperNova Coletivo de Dramaturgos a ir a publico.O SuperNova Coletivo de Dramaturgos e um grupo de estudos dramaturgicos,que depois de um ano de estudos apresenta agora seu primeiro trabalho.Abaixo segue o servico da peca, o flyer que da desconto de 50% no ingresso esta em http://criacaodacena.blogspot.com/Conto com a presenca de voces.Titulo: Da Criacao da CenaAutor: Claudio RosaDirecao: Alissandra RochaElenco: Evando Lustosa; Fernanda Sanches; Geovane Fermac; Marcia Nestardo.Genero: ComediaDuracao: 50 minutosClassificacao: 14 anosSinopse: A partir da distracao do dramaturgo com um comercial de TV, personagens de sua peca se rebelam e expoem todo o pensamento do dramaturgo no momento da criacao de suaobra.Local: Teatro Julia BergmannRua Cruzeiro, 256 - Barra Funda > Tel. (11) 3392 4240Sabado as 19h00mins e Domingos as 18h00minsIngressos: R$ 16,00 R$ 8,00 (meia entrada)PRODUCAO > SuperNova Coletivo de Dramaturgos > Telefones: 11 3242-7049/ 11 92849393 / / 11 9125-7264 > E-mail: producaosn@gmail.com Sonho de Louco Como doi mergulhar no mundo fragmentado, esplodido e ensanguentado de um Louco e Ainda ser capaz de entender cada virgula, cada pausa, cada gemido de dor.Tudo comecou quando li, nao a Li me chamou e disse: Se quiser fazer teatro, e so me falar.Perdida no tempo, gorda, cansada, rouca eu fui. Conheci o Louco e ai sim que tudo comecou.Nao acreditava Ainda na volta, mas lia e brincava de ser verdade. Nao tinha entendido Ainda tudo, claro, encadeado, mas suava os desejos de um Louco, por ele, por ela (O Louco e sua mulher, nao a musa)Faltava Ainda a viabilidade. Uma festa frustrante nos embebedou a todos e dissemos que Ainda era possivel fazer a vontade do Louco.Depois daquilo um recomeco, sem madeira nem papel e tinta, sem roupas nem sapatos. Ajuda Ainda nao tinha, mas a voz ja soava alta e os jogos do Louco eram mais nitidos pra mim.Veio a ajuda, outras tantas ajudas foram pagas que generosidade tem seu preco, sempre. E a imagem do Louco ficou pronta. Fora do lugar, Ainda isso, como levar o sonho do Louco pro lugar que era certo? (Errado, lugar errado, que seja, porra!!!!) E mais generosidade paga em prestacoes.Chegou, e aqui, mas nao era assim que a gente tinha sonhado! No papel, assinado pelo Louco, empenhando seu nome e salarios que nao tinha, nao estava escrito que tinha que ser como foi sonhado. Fodam-se voces todos! Que pra fazer peca, tem que investir... hahahahaE o Louco e seu sonho deram as caras a primeira vez (Chama-se estreia, bom que se diga). Uma bosta, erros, escuro, cigarro apagado na unica hora que devia nao estar, vinho derramado, outro esquecido e Ainda a televisao que nao devia estar, mas estava, devia ser lembrada e nao foi (Erro meu porra! Tambem quem manda o Louco me deixar sozinha pra fazer e desfazer todo seu sonho depois de tanto tempo longe?) Ah... esqueci, nao de falar desta vez, esqueci de dizer agora que Ainda perdi a cabeca pra fora da luz (Perdoa essa atriz que nunca esteve em foco,
por nao saber que pra ter cabeca tem que ter luz, perdoa vai, ensina...)E o primeiro delirio do Louco aconteceu diante duns olhos amigos, medrosos das nossas cagadas, mas muito entusiasmados de ver a brincadeira.Ate um par de olhos viu mais do que o Louco escreveu e quis chegar mais perto, pediu e-mail e hoje olha de pertinho, ora vejam! Obrigada, Louco, tenho que te agradecer muito por isso!Mas o lugar que era errado espantou, confundiu, deu preguica e ninguem mais viu a gente brincar.Agora sobrou um ultimo tanto de generosidade pra gente pagar. Ainda podemos tentar de novo... Ainda vamos fazer bonito... Ainda acreditamos nesse jogo... Nem todos, ne.E eu vi o Louco chorar de dor, por uma pagina branca que um dia ele teve coragem de riscar.(Te amo Claudio, culpa da Li)
teatrais. E necessario entende-lo, conhecer seus medos e desejos, para desta forma melhor orienta-lo para sua funcao teatral. O ator deve ser estimulado a pensar a expressao de sua arte. O ator nao pode ser apenas replicador de padroes pre-programados, um automato, pois desta forma a tendencia e que seu trabalho entre em uma espiral entropica. Portanto faz-se fundamental que o ator saiba o porque esta la, em cada ensaio, em cada apresentacao.Cabe ao diretor coordenar os porques de cada ator e coloca-los a servico do porque da encenacao. O diretor, respeitando a complexidade individual do ator, nao pode tambem negligenciar as relacoes interpessoais.Os objetivos devem ser claros para toda a equipe. Sao necessarias metas, niveis de conquistas, niveis de recompensas. E preciso amarrar um caminho para manter todos motivados durante a caminhada. E trabalho de producao, mas e tambem parte do trabalho do diretor. Ter um calendario de evolucao artistica e dever do diretor. Ter um calendario de exposicao de conquistas e tarefa da producao. Objetivos, passo-a-passo, devem ser plantados durante a concepcao do trabalho. A confeccao de figurino e cenario, a afinacao tecnica de luz e som, o equilibrio cenico, sao metas artisticas passiveis de calendarizacao que criam sensacao de seguranca e progressao. Uma leitura dramatica, um ensaio aberto, uma pre-estreia, a estreia, sao objetivos claros que determinam prazos e concentram esforcos. Metas comuns criam unidade.Determinacao de objetivos e valorizacao da relacao com o ator, sao apenas dois pontos de uma estrutura muito mais complexa, porem sao os pontos nos quais considero ser importante nao errar novamente. Estes pontos sao a minha sujeira, os entulhos que restaram do edificio anterior e, portanto, e o que eu desejo limpar para tornar o terreno plano e fertil.
Nesta semana ocorreu algo um tanto inusitado. Bem, alem da suspensao da peca que eu estava dirigindo, me fazendo pensar que esta cada vez mais injusta a briga entre a preguica e o teatro... outra coisa semelhante aconteceu.Na escola de idiomas em que eu trabalho, uma professora criou um exercicio muito bacana sobre objetos e seus donos, estimulando os alunos a descobrir mais sobre os professores da escola. Entao ela pediu um objeto pessoal de cada professor e levou para sala de aula fazendo perguntas do tipo: O dono deste objeto, e homem ou mulher? Do que essa pessoa gosta? Quais sao seus habitos diarios? E assim vai... Terminada a aula, ela voltou a sala dos professores com as seguintes opinioes: Professora X, por seu objeto, um batom, os alunos dissera que voce deveria ser muito vaidosa, bem feminina e bonita. Professor Y, por seu objeto, um cd de rock, os alunos disseram que voce deveria ser jovem, alegre, cheio de opinioes sobre as coisas do mundo. Professora ALISSANDRA, por seu objeto, um guia da programacao cultural da cidade, os alunos disseram que so poderia ser um intelectual metido a besta! Sabe, daqueles que andam com livros embaixo do braco mas que nao le nenhum.Uau! Todos riram, mas no fundo alguns ficaram chocados, como eu. Quer dizer que agora, aproveitar meu tempo, meu salario ( agora que eu tenho um decente ) e minha saude pra aprender coisas, ver coisas interessantes e me divertir com teatro e coisa de intectual metido a besta?Entao minhas consideracoes sobre a batalha Preguica X Ir ao Teatro mudou um pouco de sentido. Sera que as pessoas nao frequentam mais as 200 pecas em cartaz em Sao Paulo, por preguica de sair de casa, ou porque o teatro ficou tao inatingivel em sua funcao e sentido, que ficou algo obsoleto e reservados a pequenos guetos, chamados agora de Intelectuais Metidos a Besta? Hoje o senhor Johnny Kagyn me fez ler algo que eu escrevi ha tempos. Um post antigo, nesse mesmo blog onde ele questiona "O que e ser Dramaturgo?" E eu, no mais ingenuo lirismo devolvi metaforas que nem de longe saciam a sede de quem sempre se questiona e sempre vai se debater nos quartos escuros do que e entender a si mesmo, nos umidos e obscuros subsolos, nas sombras do que achamos que somos. Eu disse: "E um olhar para dentro de si mesmo e trazer a tona atraves de meias palavras e imagens inteiras, ecos de interminaveis conversas e memorias e planos futuros, mil futuros possiveis."Entao eu olhei pra dentro de mim, ouvi ecos opacos de um futuro quase brilhante. Chorei, me arrependi de ter chorado em frente a dramaturga sedenta de espaco e sentei-me, a sua frente, pra ter uma conversinha seria com ela. E o que ela me disse em resposta a tanto silencio e indiferenca da minha parte foi isso: Tristesse(Milton Nascimento)Como voce pode pedirPra eu falar do nosso amorQue foi tao forte e ainda eMas cada um se foiQuanta saudade brilha em mimSe cada sonho e seuVirou historia em
sua vidaMas pra mim nao morreuLembra, lembra, lembra, cada instante que passouDe cada perigo, da audacia do temorQue sobrevivemos que cobrimos de emocaoVolta a pensar entao...Sinto, penso, espero, fico tenso toda vezQue nos encontramos, nos olhamos sem viverPara de fingir que nao sou parte do seu mundoVolta a pensar entao...Como voce pode pedir...
Este artigo e apenas um pensar em voz alta. Nao estou, neste artigo, criando conceitos para uso de outrem, mas sim recapitulando o que e teatro, e qual a funcao de cada um no teatro, para uso proprio. Este artigo e apenas o meu mapa, que desenho em linhas pouco precisas, quase que uma anotacao em um diario pessoal.Eu estive longe, quis manter distancia, e sei que quase nada mudou. O teatro esta la, seu edificio (as vezes imponente e muitas vezes precario), seus atores, diretores, dramaturgos, cenografos, iluminadores, contra-regras (todos as vezes geniais e muitas vezes ordinarios).Mas que teatro e este que ainda esta la? Estao la as modas, como resistir ao talento de uma otima geracao de comediantes de stand-up?, as companhias acomodadas em suas formulas de sucesso, os repetitivos experimentalistas, o teatrao burgues capitaneado por estrelas da tv, os musicais que nao sao daqui, as comedias de sempre e um ou outro original grito abafado e sem audiencia (grito que pode surgir de qualquer uma das categorias listadas).E quem e este que quer voltar? Tenho medo de me encaixar na categoria de repetitivo experimentalista, tenho ojeriza ao teatrao burgues, poderia ate mesmo dizer que tenho alergia ao palco italiano, quero gritar de forma autonoma, mas sei que ainda tenho muito para aprender e experimentar. Ate este ponto nao constam grandes diferencas entre o que foi e aquele que volta. A diferenca entre outrora e agora e que nao sou mais aquele que respirava apenas teatro desde seus 13 ou 14 anos, nos ultimos 3 ou 4 anos (mais exatamente desde que terminou a temporada de Indispensavel exercicio sobre o nada, onde anunciei para o ator Geovane Fermac que iria viver a vida real) experimentei ser um qualquer, vivendo a vida com suas dificuldades e conveniencias.Definitivamente nao sou o mesmo e isso vai afetar a minha nova/velha maneira de pensar teatro, a vida real me contaminou. Feita a devida contextualizacao voltemos ao pensar um teatro.Para comecar tenho que pensar no lugar do ator, e com certeza em teatro este deve ocupar o lugar central, mas o lugar central nao deve ser ocupado de qualquer forma ou por qualquer motivo. O lugar do ator e sagrado, portanto nao cabe neste lugar o ator meio-termo tao em voga. O lugar central do teatro deve ser preenchido pelo ator santo, ou ator martir, que e aquele que esta por completo em cena, nao a toa ou simplesmente por estar, mas porque tem que comunicar algo. O ator nao deve se contentar em ser apenas instrumento para as ideias de outros, ao contrario, deve apropriar-se destas ideias e personifica-las, o ator deve ser a ideia em cena.Agora, vicio de origem, quero pensar sobre o lugar do dramaturgo/autor. O dramaturgo e mais um tecnico do teatro, assim como o operador de luz, o contra-regra etc., porem quando acumula tambem a funcao de autor (o que e corrente, pouco usual e dramaturgo desempenhado apenas seu papel tecnico) sua responsabilidade cresce. O dramaturgo/autor tem a responsabilidade de emitir ideias, sejam elas originarias de onde for e destinatarias
do que quer que seja. Ao autor/dramaturgo cabe pensar de forma completa, sugerir a forma empenhando-se no conteudo. Um pensador simplista, preguicoso e superficial, por melhor dramaturgo que possa ser, criara teatro superficial e esteril. A funcao do dramaturgo/autor e fazer pensar, e para tal seu nivel de empenho nao pode se limitar ao corrente e lugar-comum.Por ultimo, mas nao com menor importancia, quero pensar o papel do diretor. O diretor e um protagonista recente nisto a que chamam de teatro, e chegando tao tarde a trama sua funcao nao e criar essencia, mas sim organizar o enredo para uma melhor compreensao. O diretor muitas vezes deve corrigir o dramaturgo (o tecnico!), mas erra quando quer corrigir o autor. O diretor deve, sempre, orientar e corrigir (coisas distintas) o ator, mas erra quando quer atuar atraves do ator. O diretor acerta quando toma para si a criacao de um conceito estetico que sintetize iluminacao, cenario, mise-en-scene e dramaturgia, mas erra quando se concentra em apenas um dos pontos ou ainda quando deixa elementos dispersos. Em resumo a funcao do diretor e a de criar um conceito estetico e coordenar as demais areas da confeccao teatral.Pensando o meu teatro, um rascunho.Teatro de proximidade, onde ator/dramaturgo/diretor e plateia comuniquem-se sentimentalmente e debatam ideologicamente. Tudo parte de uma ideia, sao fundamentais as sensacoes. O ator nao e um replicante, mas sim um debatedor. O ator e santo, mas nao e sagrada a sua morada. Todos os lugares estao aptos ao teatro. Teatro e para dois e para dois mil. Nao se afirmam verdades, debatem-se ideias, caminhos... Um teatro reticente. Um teatro avido pelo complemento de suas camadas ocas. Um teatro que e meu apenas quando ja nao me pertence.
Estou sem a menor ideia do que o publico, especialmente aqui na capital esta procurando quando abre o jornal para escolher sua dose de cultura.A partir deste mes, disponibilizaremos uma pesquisa de opiniao por semana. Para responde-las, basta escolher a melhor alternativa e postar. Caso queira fazer algum comentario adicional a sua resposta, fique a vontade!O que te faz ir ao teatro?a-) Ator/Atriz / Diretor famoso na pecab-) Algum amigo seu na pecac-) Texto conhecidod-) Ingresso em promocao/gratuitoe-) Critica positiva nos meios de divulgacao Ontem, dia 11/11/11, estreou nos cinemas do mundo todo, um dos filmes mais aguardados por Hollywood e pela critica cinematografica, o filme com o mesmo titulo da data que estreou: 11-11-11, despertou curiosidade no publico e "ressuscitou" novamente um dos numeros mais utilizados por satanistas e conspiradores: O numero 11. Mas sera que esse filme, e so "mais um filme de terror"? o que esta por detras do numero 11? quem sao os grandes interessados em fazer todo esse alarde em cima de um filme "comum?O Numero 11O numero 11 esta por detras de diversas datas historicas, uma delas foi o terremoto que atingiu o Japao em 11/03/11. Em 1990, no dia 11/09/1990, o entao presidente George Bush, anunciou a criacao de uma Nova Ordem Mundial. Em 2001, 11 anos depois, no dia 11/09/2001, houve o grande atentado terrorista ao World Trade Center, no qual ja sabemos que muitos dizem ter se tratado de uma conspiracao para derrubar os predios, pois os predios pareceram ser demolidos e diversas pessoas viram, semanas antes ao atentado, movimentos estranhos no predio, como se bombas tivessem sido instaladas. Outros fatos relacionados ao numero 11 podem ser relacionados ao 11 de Setembro. O primeiro voo que atingiu as torres, foi o voo 11, o voo tinha 11 tinha tripulantes a bordo, o voo 11 tinha 92 assentos, 9+2= 11, a data do atentado no formato ingles e 9/11, 9+1+1= 11, os dois predios formavam um 11, entao somando, 11 (dos predios)+ voo 11 (do primeiro aviao que atingiu as torres)+ 11 (a data do atentado), temos o numero 33 que e o grau mais elevado da maconaria, o grau que tem contato direto com entidades satanicas, e que segundo Albert Pike um dos mestres inspiradores da maconaria, tem acesso ao segredo mais oculto e mais obscuro da maconaria, que a maconaria e uma doutrina LUCIFERIANA.Enfim, voces puderam perceber o quao importante a numerologia e para os satanistas, e fato provado que o atentado ao World Trade Center nao foi um atentado terrorista, mas sim, um dos MAIORES SACRIFICIOS SATANICOS DA HISTORIA. Escreverei outro post para tratarmos com mais calma do atentado.O fato de o numero 11 estar associado a o ex presidente dos EUA, George Bush e o seu filho Geoge W Bush 11 anos depois, torna essa numerologia mais macabra, pois podemos afirmar com veemencia que o numero 11 esta associado a Nova Ordem Mundial e a sacrificios satanicos em massa. Tanta obssessao por parte de satanistas com relacao ao numero 11, deve se ao fato dos satanistas acreditarem que o numero
11 e uma representacao de um poder superior ao de Deus. Jesus, atraves do apostolo Joao, no livro de Apocalipse, diz em muitas passagens ser o Alfa e Omega, o principio e o fim. Satanistas adoram numerologia e simbolos, associam Deus ao numero 10, e como desejam adorar a um ser que segundo eles e mais poderoso do que Deus, utilizam o numero 11, como um ritual, uma adoracao, uma blasfemia, como se estivessem sobre o Deus todo poderoso, o Deus de Israel. Por esse motivo, o numero de emergencia nos EUA e 911 ou seja- 9+1+1= 11, ou seja, para eles, voce chamar a emergencia ja e um motivo de adoracao, uma forma de dizer que nao precisa de Deus, mas sim deles, que eles, ou melhor seu Lider, Lucifer, esta acima de Deus. (falarei mais sobre isso, em posts sobre sociedades secretas). Em 11/03/2004, tivemos o atentado terrorista em Madrid que matou mais de 200 pessoas. Agora somem mais uma vez a data. 1+1+3+2+4= 11. Assustador. Nao?ConclusaoPuderam perceber que o numero 11 e muito mais obscuro e misterioso do que imaginavam? Existem muitos misterios por detras dessa onda de filmes, musicas, clipes musicais, enfim, de todo o mundo que nos cerca. Ontem, dia 11/11/2011, dia de lancamento do filme de mesmo nome, houve algum grande evento diabolico, e o filme? Foi como um bolo. As pessoas que assistiram? Convidados, para cantar os parabens para um grande evento, desconhecido da populacao, porem sabido de uma grande sociedade secreta que tem como interesse nao so dominar o mundo que ja e deles, o mundo fisico. Mas tambem o mundo espiritual."Sabemos que somos de Deus, e o mundo jaz no Maligno" 1 Joao 5:19Fontes: Pike, Albert: Moral and Dogmas, 1872.