Ardor em firme coracao nascidoPranto por belos olhosderramado;Incendio em mares de aguadisfarcado;Rio de neve em fogoconvertido:Tu, que em um peito abrasasescondido;Tu, que em um rosto corresdesatado; (incontido)Quando fogo, em cristaisaprisionado;Quando cristal em chamasderretido.Se es fogo como passabrandamente,Se es neve, como queima comporfia? (insistencia)Mas ai, que andou Amor em tiprudente!Pois para temperar a tirania,(equilibrar o dominio do Amor)Como quis que fosse a neveardente,Permitiu parecesse a chamafria. Gregorio de Matos O soneto marca-se pela predominancia doaspecto Cultista ou Gongorico, pelo jogo de palavras, predominio doelemento sensorial, pela sintaxe apoiada na inversao e na repeticao deelementos oracionais. Tematiza basicamente o sofrimento amoroso doeu-lirico, que derrama lagrimas na ausencia da amada. Trata-se de um soneto altamente metaforico,em que o ludico se manifesta a todo instante, no jogo de oposicoes entreo amor (afeto), associado ao quente, enquanto a lagrima erelacionada ao frio. Ornato dialetico, retorica, metonimias,metaforas, eis o que o texto exibe, em cada concha. A hiperbolica metafora e acrescida deum pleonasmo (mares de agua). Pode-se perceber tambem, ao longo dasestrofes, a oposicao entre o que e estatico, firme e o que seespalha, derrete, move-se e derrama. Os belos olhos sao dama e nao do poeta. E opoeta quem chora por ela. A tecnica paralelistica e marcante nosegundo quarteto, em que o poeta se dirige ao afeto (ardor) eas lagrimas (pranto) derramadas pela dama a quem queria bem. Os cristais relacionam-se ao peitoe as lagrimas (cor branca/pureza/refreamento) versus chama(vermelho/erotismo/paixao). No 12o verso temos um exemplo de aliteracaoque torna o verso mais melodico. A tirania do Amor sera temperadaparadoxalmente. Gregorio de Matos faz nesse trabalho de confronto e fusao deopostos uma habil alquimia dos contrarios. O poeta, como um artista barroco, tende atransformar toda diferenca em oposicao, toda oposicao em simetria e a simetriaem identidade. O diferente torna-se o mesmo. Observa-se,ainda, no ultimo verso, a fusao das antiteses entre aparencia eessencia. Porem, tanto o sentimento ardente, oardor em firme coracao nascido, quanto sua manifestacao, o prantopor belos olhos derramado (versos iniciais do soneto) e associado a metaforasvisuais que se desenvolvem ao longo do poema. Assim, incendio,fogo, e chamas sao, no soneto, imagens para a paixao ardente;mares, rio e neve, imagens das lagrimas abundantes. Notem-se os inesperados efeitos que o poetaobtem atraves da manipulacao dessas imagens opostas, criando paresantiteticos, que se combinam de modo paradoxal no poema e se transformamno interlocutor enigmatico do eu-lirico (o tu, ao qual ele se dirige,numa representacao objetiva de seu sentimento, seu ardor e seu pranto), ateque ele reconheca na fria aparencia desse sintoma a mesma ebulicao dosentimento. Os dois ultimos versos desse quartetoexprimem o misterio da transformacao do fogo (o sentimento) em cristais (aslagrimas). O eu-lirico reconhece a acao paradoxal doAmor no seu sentimento (este ultimo e o interlocutor ao qual ele sedirige): o ardor do estado amoroso e, curiosamente, transitorio esuave (passas brandamente), como as lagrimas queescorrem pela face; estas, por sua vez, embora frias como a neve, conservamo calor intenso e insistente do sentimento (queimas com porfia). Conclusao: Gregorio retoma um tema classico: osparadoxos desencadeados pelo amor, que se desdobram nas perguntas introduzidaspelo primeiro terceto e encaminham a resposta: todos os