A inversao dos papeis, nao inverte a condicao.Salve GeralIntroducaoO subalterno1 e reproduzido o tempo todo no cinema brasileiro e nao haveria de ser diferente, pois vivemos em uma sociedade contemporanea multipla e que envolve posicoes de subalternidade. Posicoes essas, que sao mantidas atraves de discursos hegemonicos, operado pela elite, pela televisao, ou atraves de discursos solidarios pelo Brasil a fora. O cinema brasileiro e o espelho dessa sociedade. Esse ensaio consiste em analisar a questao da subalternidade no cinema brasileiro, que se mantem escondida aos olhos da maioria dos telespectadores. Tentarei mostrar a relacao de poder que gira em torno desse assunto em um fato muito curioso que observei dentro do filme Salve Geral - (2009), filme escolhido minha analise.Nosso Cinema ContemporaneoO filme e do diretor Sergio Rezende, cineasta brasileiro que ja dirigiu varios filmes importantes como Lamarca e Guerra de Canudos. O cineasta opta por uma visao politica dentro do contexto do filme, mostrando a precariedade do sistema carcerario, da seguranca do estado, mostrando a corrupcao da policia, de advogados, de magistrados e frisando o poder que possui o crime organizado no Brasil. Apesar de ser baseado em fatos reais, o filme nao deixa de ser um simulacro2, cheio de glamour e recheado de sofisticacao. Essa estetica sofisticada, introduzida pelo diretor segue as mudancas que ocorreram na linha de representacao cultural no cinema brasileiro no final dos anos de 1990 e inicio dos anos 2000, onde ocorre uma glamorizacao dos assuntos perifericos, uma glamorizacao do subalterno, como cita Angela Prysthon:Poderiamos dizer que, por mais estranho que possa parecer, vem sendo sistematicamente instituido um canone da periferia nas artes do pais uma especie de espetacularizacao da subalternidade. Especialmente a partir da segunda metade dos anos 90, ficou patente a necessidade de insercao de varias periferias brasileiras no centro do debate cultural [...] (Angela Prysthon - O subalterno na tela: Um novo canone para o cinema brasileiro?) A partir desse periodo o conceito de subalterno foi trabalhado de outra forma, deixando de ser meramente o subalterno habitual (invisivel, sem voz, sofrido, pobre, inofensivo, ligado a ideia de lugares subdesenvolvidos como foi apresentado, por exemplo, na decada de 60 no filme Deus e o Diabo na terra do Sol - de Glauber Rocha), passando a ocupar o lugar de subalterno complexo (ligado ao contexto urbano, a ideia de crime, de trafico de drogas, possuidor de arma de fogo, ofensivo, visivel ao exemplo do filme de 2002, Cidade de Deus de Fernando Meirelles). Essa mudanca da apresentacao do subalterno no cinema brasileiro acompanha a mudanca historica social brasileira. O Brasil dos anos 60 nao e o Brasil de hoje. Assim como em Cidade de Deus no filme Salve Geral A ideia principal do autor nao e meramente ilustrar a realidade, mas sim conceber um produto altamente mercadologico, de sucesso, voltado para o consumo da classe media.Salve GeralO Dia em que Sao Paulo parou. Baseado em fatos reais, o filme aborda os acontecimentos ocorridos no estado de Sao Paulo na noite de 12 de maio de 2006, onde a organizacao criminosa PCC - Primeiro Comando da