Este texto faz parte de uma enquete realizada por Jacques-Doniol Valcroze e Francois Truffaut, em ocasiao da edicao especial de Cahiers du Cinema a respeito do amor no cinema. Neste caso, os dois criticos da revista perguntaram a diversos cineastas suas opinioes a respeito do erotismo no cinema.O mais prolifico de nossos realizadores: cinquenta titulos tanto mudo quanto falados. Marcel L'Herbier nasceu em 24 de abril de 1890 em Paris. Passou por todas "escolas", vanguardas dos anos 1930, realismo psicologico, realismo poetico, etc... Sua ultima escola: IDHEC, da qual ele e presidente e fundador.1 Busquei e protegi (a grandes custos), ao longo de treze anos, os direitos de adaptacao ao cinema do romance de Oscar Wilde: O retrato de Dorian Gray.Era meu dever insistir sobre as dificuldades que encontrei a partir do corte da censura se os produtores, me recusando seu concurso, exerceram contra este tema delicado a mais intransitavel das pre-censuras?Era preciso insistir sobre o carater das cenas que deveria me valer os raios dos moralistas oficiais?2 Sem falar dos cortes exigidos de alguns de meus filmes por censuras politicas ou militares, a censura propriamente dita cortou, notavelmente em meu L'homme du large e em Don Juan et Faust, as cenas de erotismo (lesbico) e as cenas de nudez.Me arrependo de nao ter vos oferecido uma palma de martir em formato reduzido.(publicado originalmente em Cahiers du Cinema, n 42, de dezembro de 1954, tomo VII, p. 51 - 52) por: David BordwellParasalvar Michiko, sua filha doente em estado critico, Shuji Hashizume, um artistacomercial, rouba um escritorio. Enquanto a policia o persegue, o medico diz amae Mayumi que, se Michiko conseguir sobreviver aquela noite, ira melhorar.Shuji pega um taxi e volta para casa. Promete se entregar no dia seguinte seMichiko melhorar. O motorista do taxi entra, agora revelado como o detetiveKagawa, e tenta prender Shuji, mas Mayumi usa a pistola de Shuji para parar opolicial. Ela mantem Kagawa coberto durante a noite enquanto Shuji cuida dacrianca. Contudo, o casal cai no sono e Kagawa se sobrepoe. Ele concorda emesperar ate a manha para prender Shuji. Comovido com o compromisso da familia ecom o retorno da saude de Michiko, Kagawa deixa Shuji escapar, mas o pairetorna, incapaz de encarar a vida em fuga. Kagawa conduz Shuji para a prisao. Em seu decimo sexto filme, Ozucontinua a tratar de temas alheios como ocasiao para experimentar padroesestilisticos. A fonte imediata e um conto, From nine to nine, publicado emmarco de 1930 numa edicao de Shinseinen,uma revista especializada em ficcao de misterio de estilo ocidental. Por trasdesta fonte encontram-se dois generos hollywoodianos, o thriller de crime e omelodrama familiar. Como nas comedias escolares, e Walk Cheerfully, Ozu testa sua habilidade tomando muitas convencoesde genero seriamente. Ele filma a cena do roubo com suspense e espreme emocaoprolongando o momento em que Shuji se poe ao lado da cama de Michiko. Ele criaincerteza a respeito do motorista de taxi, dividindo o conhecimento: um planoem movimento do taxi introduz Shuji; temos o ponto de vista do motorista pormeio de seu espelho e assim vemos Shuji acender seu cigarro; depois