autor do presente hipertexto, na qual procurou-se tracar um paralelo entre a estetica composicional da Musica Erudita Contemporanea e a cartografia, uma pesquisa que, sendo denominada em seu conjunto de "Musica Cartografica", procura integrar na estruturacao composicional das partituras, perfis topograficos elaborados a partir de curvas de nivel de mapas geograficos e de observacoes de campo, onde contornos de relevos rurais (elevacoes e planicies) e urbanos (construcoes citadinas) sao graficamente reproduzidos, possibilitando um tratamento aleatorio e/ou deterministico de timbres acusticos e eletroacusticos, alem de procedimentos composicionais e interpretativos determinados e/ou determinados.Mas quando se aproxima elementos da ciencia geografica a composicao musical, remonta-se a uma caracteristica extremamente significativa que se sobressai na Musica Erudita Contemporanea: devido aos aparelhos de radio receptores de ondas curtas e ao grande numero de gravacoes fonograficas, praticamente toda a musica existente no planeta, das tradicionais as experimentais, encontra-se acessivel a maioria das pessoas do mundo ocidental industrializado; o que nos faz conjecturar que atraves do conhecimento da musica de outras culturas, talvez se possa encontrar em nos mesmos os seres humanos de outros tempos e lugares. Esta possibilidade implicaria no fato de que nao mais habitamos uma "aldeia global" (citando uma expressao do sociologo canadense Marshal Macluhan), mas sim que o mundo habita cada um de nos. 88Assim, os compositores que, na atualidade, se propuserem a realizar um trabalho musical tao representativo quanto ma musica serial weberiana ou a Musica Eletronica, necessariamente deverao considerar essa multiplicidade de experiencias na producao de suas obras.Por outro lado, a constatacao da existencia de um amplo panorama musical contemporaneo e de experiencias extramusicais que influenciam a composicao, instigaria esses mesmos compositores a unificacao perceptiva - e nao a uniformizacao - (pratica e teorica) dos varios estilos e tendencias da musica do passado, bem como da musica produzida na atualidade.O comentario de Adorno acerca da musica serial, no qual afirma a necessidade de se unificar aspectos musicais divergentes, pode ser interpretado em relacao ao que se poderia denominar de "musica de todo o mundo":O esforco necessario para captar a nova musica nao e um esforco do saber abstrato, nem algo como o conhecimento de quaisquer sistemas, teoremas ou ate mesmo de processos matematicos. E essencialmente fantasia: aquilo que Kierkegaard chamava de ouvido especulativo. Prototipo de genuina experiencia com a nova musica e a capacidade de ouvir conjuntamente o divergente, fundando, no acompanhamento intrinseco do que que de fato e multiplo, uma unidade. 89A unidade perceptiva proporcionada pela "musica de todo o mundo" - uma possivel tendencia estetica da producao musical contemporanea - poderia vir a ser um instrumento de contestacao da supremacia do sistema musical do Ocidente sobre as demais tradicoes musicais do planeta, assim como um porta voz estetico dos conflitos socio-culturais de nossa epoca: os que consideram a Musica Erudita Contemporanea uma manifestacao inexpressiva e carente de sentido estetico, parecem ignorar essa possibilidade e desconhecer o fato de que a mesma seja consequencia direta das contribuicoes ao desenvolvimento de sua linguagem; e que, talvez, estejamos presenciando um dos momentos mais ricos e ferteis de toda a historia da musica, exatamente pelo