da propriedade intelectual,em que a materialidade das provas as vezes e tao palpavel quanto fumaca, avelha pergunta sobre o que e novo volta revigorada a cada escandalo de plagio.A complexidade dos casos acaba colocando em xeque o proprio conceito deoriginalidade.A internet facilitou o manuseio dainformacao. Seus mecanismos automatizaram nossa relacao com o texto. Sinaldisso e a popularidade da expressao "Ctrl-c, Ctrl-v", comandoequivalente a "copiar e colar" em navegadores e processadores detexto, emblema de uma geracao que pouco digere do material que encontra nainternet, reproduzindo-o como se fosse seu.Outro sintoma alarmante da banalizacao doplagio tambem se encontra no ambiente universitario e academico, cujacredibilidade vem sendo solapada por denuncias de apropriacoes nao creditadasde teses e artigos academicos [ver quadro abaixo].EspiritoNo jornalismo, o plagio tambem ja fez suasvitimas: nos EUA, o jornalista e escritor Fareed Zakaria foi suspenso pelarevista Time por se apropriar de trechos de um artigo da New Yorker, em 2012. Nema literatura escapou desse fantasma no episodio, agora celebre, que envolveuMax e os Felinos (1981), de Moacyr Scliar, e A Vida de Pi (2001), de YanMartel.-Ate onde possa me lembrar, nunca fui vitima de plagio. Ate porque em literaturaisso e muito complexo. Os temas sao eternos e nos todos circulamos entre eles. Aquelesque procuram escrever a todo custo terminam copiando e, e claro, errando.Muitos escritores fracassam porque querem o sucesso e nao o exito. E, emliteratura, so o exito interessa - afirma o escritor Raimundo Carrero, autor deTangolomango (Record).O sucesso, no entanto, parece ter vindoacompanhado tambem pelo exito no caso do escritor canadense Yan Martel.Vencedor do Booker Prize 2002 com o romance A Vida de Pi, adaptado em 2012 paraos cinemas por Ang Lee, Martel nao so assume ter se inspirado na premissa deMax e os Felinos como se gabou de ter aproveitado melhor a historia do meninopreso num barco com um tigre.As semelhancas entre as obras foram notadaspela primeira vez pelo jornal ingles The Guardian, a epoca do lancamento dolivro de Martel, que, pressionado pela imprensa, contra-atacou: "Sera quehaveria o mesmo escandalo se eu dissesse que me inspirei na arca de Noe?".Maistarde, Martel e Scliar entrariam em acordo amigavel, intermediado por LuizSchwarcz, editor da Companhia das Letras, que passaria a editar o escritorgaucho.O que parece estar em jogo na provocacao doescritor canadense, no entanto, e o fato de que certas ideias nao saoexclusivas de uma cabeca, mas pertencem a uma narrativa maior, de dominiocoletivo, podendo ser retrabalhadas por varios autores em tempos diferentes ede formas diversas. O que nao exclui o fato de que as similaridades entre asobras de Martel e Scliar sao muito mais concretas e especificas do que ametafora generica da arca de Noe.No caso da minisserie global Aquarela doBrasil, o resultado da pericia atestou que tanto a ideia de Lauro Cesar Munizquanto a de Eliane Ganem eram ineditas, sem semelhancas suficientes queconfigurassem plagio. E como se as duas ideias, na verdade uma so, tivessemnascido pelas maos de autores diferentes separados no tempo e no espaco,resultado de algum espirito de epoca [Zeitgeist, em alemao] ou sob inspiracaode algum elemento cultural recorrente.Em outras palavras, a trajetoria de umacantora que sai