"SOB" um OLHARImagem gerada por um corpo estendido.Relacoes que constroem um conceito de imagem gerada a partir de extensoes corporais. Entretanto, tais relacoes apenas se tornam plausiveis na instancia da co-existencia.Extensoes corporais que dialogam entre si e se entrecruzam:Patins promotor de possibilidades de movimento;Espaco alteracao camera/corporea;Midia direcionamento do olhar [espectador].E importante ressaltar que as relacoes se alteram na medida em que se entrecruzam, gerando possibilidades que so se fazem presentes sob o aspecto desta relacao. Cada vez que se olha para essa triade, novas opcoes artisticas surgem, talvez essa pesquisa nao tenha um produto artistico final (pelo menos por agora), o que faz meu interesse aumentar ainda mais pela pesquisa....Os Patins, enquanto signos carregam fortes lacos com a significacao da patinacao artistica, embora essa linguagem nao seja abandonada por completa, seus reais valores se modificam (e estes sim sao deixados de lado), esta se investigando as possiveis relacoes deste elemento/objeto que se confunde com o proprio corpo, pois nao esta como algo a mais em um corpo que danca, mas sim uma coisa so, uma extensao corporal, que alonga, que faz parte do todo. Alteram-se os modos de olhar, com o auxilio da midia (a camera, a computacao digital) que tira o olhar do espectador enquanto observador, aquele que so assiste de fora, e o tras sob aspectos de um novo olhar, desta vez, direcionado. O espaco esta intrinsecamente em co-relacao com o corpo e o patins, uma vez que extrai a danca do lugar espetaculo e os patins do show de patinacao para o urbano privado, a coexistencia (conjunta) desses tres elementos sugerem sensacoes ao espectador, que sai do bi para o tridimensional. Jessica Gardolin ....caminhamos, corremos... sao inumeros musculos agindo sincronicamente. Se pretendessemos conscientemente movimentar cada um desses musculos ao correr, por exemplo, imediatamente cairiamos. Respiramos, e, poucas pessoas sabem com exatidao quais musculos externos e internos deveriam mover. Quem e capaz de movimentar conscientemente cada musculo da lingua, dos labios, do pescoco, dos pulmoes, do peito... que intervem na fala? Mesmo sem estarmos conscientes desses movimentos, eles acompanham nossos corpos em todas as atividades.Para Ferraz (1999), a consciencia do corpo passa a se fixar na energia, nas articulacoes, apenas nos movimentos, nao tendo envolvimento com as emocoes ou pelas imagens de uma narrativa, desvencilhado, portanto a normal situacao em que a consciencia governa e embasa a consciencia do corpo. Para que a consciencia do corpo emerja e necessario descentrar a consciencia, fazer com que esta perca seus pontos de referencia e partida habituais. Este ponto e apenas dos tantos relevantes, levando em consideracao que o ato da consciencia e a sua expressao e que nao e so o ato de consciencia que provoca a "mimica" externa, mas tambem da-se o inverso: a "mimica", o gesto, a atitude, etc. tendem a provocar a ideia, a imagem, o sentimento... Ou melhor, provoca-os no inconsciente e dai tende a surgir no consciente e vice e versa caracterizando fases ciclicas destas trocas de informacoes.Vemos entao de que modo Jose Gil produz um conceito de inconsciente desumanizado e, por assim dizer, exterior, um conceito