a contemplacaoda folha em branco e outras formas do nada.Depois, com sorte, restara uma obra. Formas do nada e uma peregrinacao em busca de sentido, umavez que o mundo esta repleto de imagens que se ordenam/ segundo uma logicaindecifravel, / talvez inexistente. Por consequencia, somos seduzidos aassociar o universo conceitual de Formas do nada ao enunciadoshakespeariano presente na famosa fala de Macbeth, no ato V: Apaga-te,apaga-te chama breve! A vida nao passa de uma sombra que caminha, um pobre atorque se pavoneia e se aflige sobre o palco [...]. E uma historia contada por umidiota, cheia de som e furia e vazia de significado. Esse espirito, pejado dedesencanto, parece permear grande parte dos poemas de Paulo Henriques (naoapenas em Formas do nada, mas em outras obras, como e o caso de Macau):Caminhos que so levam com certeza A caminhos que vao dar na estaca zero. Nada de novo. A unica surpresa E constatar que mesmo desespero, a vaga mariposa persistente que nao se mexe nem com a luz acesa, termina se tornando simplesmente uma especie de enfeite sobre a mesa, feito esses porta-fotos digitais em que a paisagem muda pouco a pouco, talvez escurecendo mais e mais, como se anoitecesse quando entao se percebe, como quem leva um soco, Que a tela mergulhou na escuridao. Embora se perceba uma poesia de uma diccaomuito propria, como ja foi mencionado, e possivel visualizar nos textos deBritto um dialogo intertextual com os nossos modernistas, sobretudo com CarlosDrummond e com Joao Cabral de Melo Neto. Em Drummond, o poeta dialogaprincipalmente com o niilismo de Claro enigma, cujo eu lirico despoetiza ascoisas do mundo e despreza ate mesmo a imaginacao essa falsa demente; emCabral, com a licao da faca so lamina (ou, de forma ainda mais aguda, alamina so gume do sujeito lirico de Minima lirica) que corta o quenao e essencial e emprega as palavras em sua carnalidade. Ademais, e notorioque o poeta, atento a gramatica cabralina, recusa o tom confessionalista: Nenhuma explicacao Entre o pe e a mao. Transcendencia nenhuma Entre o sabugo e a unha. Ao corpo, masmorra sem porta, Pouco importa que voce morra. Algo digno de nota nos poemas de P.H Brittoe o contraponto que o autor faz com a musicalidade de tendenciaromantico-simbolista, que foi assimilada por grande parte da poesia brasileirado seculo XIX. Pautados no legado poetico de Verlaine ("De la musiqueavant toute chose"), os escritores dessa epoca procuravam criar umdiscurso poetico que explorasse, ao maximo, todos os recursos musicais dapalavra, tais como assonancia, aliteracoes, rimas internas, efeitos acusticos.Dessa forma, rompiam com a logica da sintaxe tradicional e suplantavam, muitasvezes, o sentido em virtude do efeito sonoro produzido. Essa tecnica foi levadaao extremo por poetas como Cruz e Souza, o que fez com que diversos leitoresconfundissem musicalidade com eufonia. Mario de Andrade ja nos mostrara, em seuPrefacio Interessantissimo, que a poesia ate o seculo XIX, foi essencialmentemelodica, deixando de lado sua dimensao harmonica (polifonica). O intelectualpaulista entendia que verso polifonico era aquele que fazia com que as palavrasvibrassem uma nas outras (Arroubos...Lutas Setas...Cantigas...Povoar!...),diferentemente do verso melodico, em que as palavras estavam