dissociacao entre alguns aspectos destesquadros intencionais (o da percepcao e o da ficcao), conforme consideremos omodo como reagimos aquilo que a imersao nos propoe como elemento de umaexperiencia possivel. Todarepresentacao possui uma estrutura de remetimento, no sentido logico do termo,ou seja, que ela e a proposito de alguma coisa, que ela remete a algo. Aexistencia de uma tal estrutura e imanente a natureza da representacao, ela adefine independentemente da questao de saber se ao objeto ao qual ela sereporta (...) corresponde efetivamente um objeto transcendente num tal ou qualuniverso de referencia (...). Assim, mesmo que ela vise um objeto inexistente,ela nao pode representa-lo como inexistente, pois representar qualquer coisanos restitui a propor esta coisa como conteudo representacional (...). E istovale para todas as representacoes, independentemente de sua fonte, de seu modode acesso ou de seu modo de existencia. Assim, qualquer que seja a diferencalogica (do ponto de vista denotacional) entre a representacao de um cavalo e arepresentacao de um licornio, eles sao equivalentes, do ponto de vista doconteudo. (SCHAEFFER, 1999: 153,154).9. Neste sentido, ha que se avaliar precisamente opapel desta competencias endogenas de nossa predisposicao a pactuar os regimesde imersao que caracterizam as varias formas ficcionais: se nos restringirmosao fenomeno das narrativas, como segmento da ficcao, poderemos quem sabe identificar alguns destes problemas que constituem a matriz da funcionalidade eda eficacia ficcional, um pouco mais aquem deste carater mais filogenetico desua explanacao. E, de um lado, verdade que e o aspecto partilhado oucooperativo destas teses que se preservam, quando comparamos por exemplo as teses de Schaeffer e de Raphael Baroni: tanto em um quanto no outro, onucleo que identifica na ficcao e na narrativa um aspecto de sua vigencia temalgo a ver com os movimentos de afastamento com respeito a uma certa concepcaoestrutural de seus respectivos objetos: no caso da narrativa, a predominanciahistorica ao menos na vertente francofona de uma teoria das formas textuaise o elemento que forca Baroni a procurar nas matrizes interacionais daliteratura a fonte para pensar o carater central das formas narrativas. 10. O proprio Schaeffer, na introducao de La Tension Narrative, destaca este viescomunicacional da reflexao sobre a literatura, manifesta no movimento queBaroni procura instaurar para a definicao do fenomeno da narrativa. Ha,portanto, um elemento comum, na caracterizacao da partilha ficcional e dacondicao cooperativa, na qual a narrativa promove a composicao das acoes, apartir do principio de uma tensao que ela e capaz de instaurar, no modo comosua composicao evoca as competencias timicas do leitor (manifesto nas matrizesdo suspense, da curiosidade e da surpresa): nao e possivel instaurar um mundoficcional, tampouco produzir as emocoes correlatas ao desenvolvimento de cadasegmento de uma historia narrada, se a composicao destas obras nao incorporar,como aspecto de um quadro pragmatico e interacional de sua fruicao, ascompetencias endo-narrativas (no caso da ficcao literaria), que estao, por suavez, inscritas a um quadro mais abrangente das condicoeshermeneutico-existenciais de nossa relacao com acao.Num plano maisgeral, enfim, resta sublinhar que a forca realmente inovadora do modelodesenvolvido neste livro deve-se ao fato de que ele ancora a textualidade danarrativa no campo da analise do discurso e da interacao, seja