alastra pela nossa mente em ondas cerebrais que teriama missao de proteger nosso autocontrole, no livro Monstros Invisiveis, ChuckPalahniuk brinca com a desfiguracao, considerando-a uma epitome do espetaculo:quanto voces pagariam para ver isso? Se para outro autor americano celebrado,David Foster Wallace, as cicatrizes representavam a crueza do pensamento humanoindividual, para Palahniuk, elas expoem nossos ecos sociais. E a principalintencao de Nicolas Winding Refn se aventurar por essa natureza: o consumolevado a ultima potencia. Demonio de Neon nao se restringe ao passeio pelaestetica; ele tenta racionaliza-la, na unica forma que poderia: por meio daimagem. Julgando a juventude de Jesse comouma interferencia aquele mundo e aquelas pessoas, Refn representabrilhantemente seu ensaio indigesto com achegada da protagonista na agencia dirigida pela personagem de ChristinaHendricks. Observe, por exemplo, como o formato dos simbolos nas paredesressaltam uma comparacao com genitalias femininas, como se todo aqueleterritorio fosse construido em razao da quantidade de vaginas que solidificou esseimperio. Essa espetacularizacao tomando o corpo feminino como base tambem eevidenciada quando modelos se enfileiram tal qual manequins, produtosdesignados para entretenimento, antes de entrar na passarela. Elle Fanning, na melhor atuacao desua carreira, e a vantagem de Refn. Sua pele branca e seus figurinos, os quaisacentuam a pureza da personagem em roupas mais claras, contrastam com oscostumes esteticos de pessoas ja sugadas por aquele mundo. A indicacao maisclara que Refn produz e quando Jesse entra no clube que Ruby a leva pelaprimeira vez e todos ao seu redor estao sem cor, sem vida, apenas repetindomovimentos pre-estabelecidos. E a protagonista que ainda brilha naturalmente nosalao. Igualmente, na sua primeira experiencia profissional, o diretor ressaltaaos poucos essa perda de ingenuidade por parte da personagem de Fanning naodeixe de perceber o figurino, novamente, que destaca a roupa preta do fotografocom a roupa clara de Jesse, alem de notar o quanto a imagem produz a sensacaode corrompimento. A seducao e o meio, nao o climax,evidencia Refn. No ensaio, Jesse e o fotografo estao quase numa tela branca,que ainda nao foi preenchida, com infinitas possibilidades. Enquanto ele vaipedindo para ela tirar sua roupa e abdicar de sua docura, a camera de Refn aacompanha, achatando mais e mais a imagem ate quase comprimi-la por completo.Ela finalmente se transforma. Passaros.Eu escrevo: passaros. passaros comeram meu rosto.E comeco a rir.Brandy nao ri e pergunta:- O que significa isso?Eu continuo rindo e escrevo:eu estava dirigindo na via expressa.E continuo rindo.alguem disparou um tiro de fuzil calibre trinta.a bala arrancou toda a mandibula do meu rosto.Ainda rindo.vim para o hospital, eu escrevo.nao morri.Rindo.eles nao conseguiram colocar meu queixo de volta, porque as gaivotas comeram tudo.Entao paro de rir. [Chuck Palahniuk, Monstros Invisiveis]Esse dominio de Refnsobre sua imagem nao faz com que dialogos expositivos sejam necessarios para complementara trama. Assim, se a entrega absoluta pela arte, por parte de Jesse, evisualizada em seu primeiro instante atras da lente, na visao de seu namorado,quando ela e fotografada morta, o oferecimento do seu corpo e levado ao extremoquando o diretor insinua outras modelos a cercando, como abutres, esperandopara fazer sua refeicao. Ao contrario de Kay, que perde sua mandibula, seuperfil, sua presenca, em Monstros Invisiveis,