o jeito do diretor de trabalhar e mais facil obter bomresultado? Semduvida. Para mim e muito importante saber que tipo de filme o diretor querfazer, e Joe sempre e muito claro com oque pretende. Quando fizemos Orgulho e Preconceito me disseque queria manter em todo momento uma atmosfera provincial. Em Expiacion,a pauta era a tensao. E o dia mais quente que se possa imaginar na Inglaterra.Isso irrita qualquer um, me disse. E em Anna Karenina, onde a tonica ea teatralidade, quis simplificar os vestidos da Russia de 1873, enxuga-loseliminando ornamentos. Por isso decidimos focar na silueta, e tomamos comoreferencia a costura dos anos 50. Algumdesigner lhe inspirou especialmente? Meinspirei sobretudo nos franceses. Dior, Lanvin, Jacques Faith, Balenciaga... Bom,este ultimo era espanhol, mas trabalhou sempre em Paris. Depois da SegundaGuerra Mundial, houve um movimento muito forte na moda francesa que buscava linhasangulares, mais definidas. Mas ao mesmo tempo se notava certa nostalgia pela eraeduardiana, como no New Look de Dior. Esse tipo de silueta compatibiliza com asde 1870, definidas pela estrutura e pelos corselets.Comofigurinista de vestuario,o que e mais importante para voce, a fidelidadehistorica ou a caracterizacao?Acreditoque nao sao conceitos exclusivos. Uma das coisas que eu mais gosto, e que eu naosei se o publico ira perceber, e como o vestuario mostra a estrutura da sociedaderussa da epoca. Na cena do baile, no inicio do filme, ha 25 figurantesfemininos, e todas vestem o mesmo vestido em diferentes tons pasteis. Osgarcons, que nao podiam participar na sociedade, vestem um cinza que se misturacom o fundo. O fato de que o vestido da Anna Karenina seja negro e nisso fomosfieis ao livro cria um contraste com o restante dos personagens. Ao final, essacena marca o inicio do romance entre Anna e Vronsky. Ha um afrontamento asconvencoes sociais. O que deixa ainda mais interessante o paralelismo com o vestidoque Anna Karenina usa na opera no final do filme, quando sua aventura se fazpublica. E o mesmo vestido inclusive o mesmo colar e o mesmo penteado, soque branco. O contraste da cor indica a passagem do triunfo a humilhacao. Vestido de seda e renda de Elie Saab e chapeu com plumas e tule de Mariana Barturen.Foto: Pablo ZamoraOfato de que a acao tenha ocorrido em um velho teatro influiu nos desenhos? Essefato me deu liberdade. Ao enfatizar a teatralidade, me permitiu mesclar a siluetade um vestido de Dior dos anos 50 com a de outro de 1780 de Charles FrederickWorth e que tivesse credibilidade. Vamosfalar sobre os chapeus? Que papel eles tem? Trabalhamoscom um chapeleiro ingles maravilhoso chamado Sean Barrett (que criou os chapeusde Evita (1996), Elizabeth (1998) e ShakespeareApaixonado (1998)]. E um oficio que mantem sua essencia, esse glamourclassico que foi perdido. E Joe quis aproveita-lo. Sobretudo com os veus. Temuma cena em que Anna Karenina volta de ver seu filho. Esta derrotada, se senta numapoltrona e chora sem tirar o veu. Nao era a ideia inicial, mas o fato de que seurosto nao apareca confere mais dramatismo a cena.Asjoias sao contemporaneas. Como isso interfere na encenacao?Tenteiescolher pecas que nao tivessem elementos modernos, e sim mais