Chico Lopes, nao so oferece aoleitor uma continuidade tematica e formal de seu otimo Caderno Provinciano(Patua, 2013), como tambem amplia seu recorte lirico a partir de alguns outrostemas e simbolos verificados em suas narrativas ou, ainda, nas pinturas doartista, alem de experimentar outras formas de construcao poetica. Dividido em quatro secoes, asduas primeiras ("Verme Ardente" e "Horas a fio") reiteram apoetica de seu livro de estreia na poesia. Quanto a forma, ha o primor naconstrucao do verso, segundo a maxima de Verlaine de que "poesia, antes de mais, emusica", embora o ritmo nao se prenda, tal como propuseram os simbolistas,a nenhuma amarra de metrica regular. Por isso mesmo, o soneto "Ilimitado",por exemplo, como o proprio titulo ja sugere, tem uma forma nao-ortodoxa emmetrica e rima. Contudo, a cadencia de cada poema comunga com o conteudo (comose espera num bom poema), destacando-se a recorrencia duma especie de canto deimprecacao, uma "cropologia sacra", que se constroi justamente nadialetica entre o sagrado e o profano: "Estatuas se erigem doexcremento,/miasmas se convertem no etereo,/ a musica quer ser limpa e o soproerra/entre nesgas de ceu e sete palmos de terra"(...)"Um que deParaiso comicha e espicaca/se revolve inquieto, cupido roedor./E um vermeardente. Quer chamar-se amor". Como foi apontado por CleberPacheco na orelha do livro, Florir no escuro tem umafamiliaridade, sobretudo nessas duas primeiras partes, com as Flores do Mal baudelaireanas e tambemcom a escatologia do impar Augusto dos Anjos. Porem, tenho que destacar ainda odialogo com um dos maiores poetas brasileiros, o genial Cruz e Sousa. Aintertextualidade se deslinda na leitura comparada com os poemas "A torre de ouro", "Aflor do diabo" e "A ironia dos vermes", do nosso maior simbolista."A torre" de Chico Lopes erige-se como o lugar do isolamento de quem"escalou o impossivel/e foi isolar-se na torre/para melhor entender",mas a luz que brilha la em cima e tao excessiva e inumana quedissolve o enunciador "num clarao estupefato". Em afinidade com opoeta Cisne Negro, o alheamento, a incomunicabilidade,a incompreensao sugerem-se, nos versos de Lopes, por simbolos etereos como anevoa, a fumaca, "As coisas vagas, ausentes", "Uma angustia dequerer/o possivel de outros mundos".Ouso dizer que a poetica de ChicoLopes comporta uma consciencia crista atormentada que, a par da falsidade dossimbolos religiosos institucionalizados, busca superar essa degradacaorearranjando tais simbolos pela via profana e escatologica. Medo, assombracao, culpa,solidao e desassossego que, no fim das contas da condicao humana, reduzem-seas questoes hiperbolicas e complementares de amor e morte sao enfrentadospelo poeta afundando-se ainda mais naqueles sentimentos movedicos, numa especiede redencao as avessas. Desse movimento brota a ironia, um estandarte de quemse sabe perdedor antes mesmo de comecar a batalha.Ha muito o que dizer sobre ospoemas das duas primeiras secoes, o que exigiria um trabalho de maior folego,provavelmente mais completo se relacionado a producao narrativa do mestre ChicoLopes. Mas quero me ater sucintamente as duas ultimas secoes do livro, que saorelativa novidade em sua poesia. Por um lado, apresenta o novo emformas que o autor ainda nao tinha explorado, como a (convencionalmente chamada)prosa poetica nas duas partes, "Asas" e "Memorias", e aversificacao popular, quero dizer, a prevalencia das redondilhas, cujo ritmoesta