independentes (que se dizem ainda alternativos) como Warp Graphics, editor de Elfquest, e Aardvark-Vanaheim, de inicio editor de apenas Cerebus the Aardvark, mas que abriu suas portas a outros quadrinhos de autor como Ms Tree e Neil the Horse.O boom especulativo sera curto, mas vai, no entanto, permitir a passagem ao profissionalismo de alguns autores advindos da small press como o canadense Chester Brown e o britanico Eddie Campbell. Vai tambem dar uma certa publicidade ao terreno movedico de onde sairam numerosos autores que o publico das livrarias especializadas descobre nessa ocasiao, os mini-comics. Uma publicacao inteiramente dedicada a small press, Small Press Comics Explosion alcanca, mesmo que brevemente, uma difusao internacional por intermedio da rede de livrarias especializadas. Os numeros 6 a 9, lancados entre julho de 1986 e marco de 1987, dao um apanhado fascinante da cena small press da epoca[5]. Eles revelam a existencia de uma rede de auto-editores que trocam seus mini-comics, contribuem nas publicacoes coletivas e se correspondem de um lado a outro dos Estados Unidos. Este pequeno mundo da edicao paralela (ou o pequeno mundo paralelo da edicao) tem suas vedetes como Matt Feazell, autor de quadrinhos ultraminimalistas onde cenarios e personagens sao reduzidos a expressao mais simples. Se certos autores da small press veem este modo de publicacao como um primeiro passo em direcao a uma publicacao profissional, ha quem a considere um simples passatempo, enquanto outros consideram ja a small press como um fim em si, a liberdade total de expressao compensando a difusao confidencial.Small press e cultura zine De fato, encontramos no meio dos small press comics as mesmas tendencias por vezes antagonistas que permeiam a cultura dos fanzines de rock, de poesia, de literatura e outros personalzines[6]. Sem ter ainda plena consciencia, as small press comics fazem parte de um grande movimento de expressao dos adolescentes e dos jovens adultos, movimento muito ligado a cultura rock e em particular ao punk e as bandas de garagem, que sera classificado no inicio dos anos 1990 de cultura zine. Deve-se ressaltar uma certa confusao nas categorias que, por sinal, comumente se sobrepoem. Em sua entrevista ao Comics Journal, Caly Geerdes definiu categoricamene: os fanzines sao magazines sobre historias em quadrinhos de outrem criados por fas desses quadrinhos. Os mini-comics sao pequenos comics feitos por desenhistas. Nao ha nenhuma relacao entre os dois conceitos.[7] Na realidade, isto nao e assim tao claramente definido. Apenas no dominio dos quadrinhos, os fanzines, que aparecem no inicio dos anos 1960, contem uma boa parte de materia textual (informacoes, analises, cartas e pequenos anuncios), mas tambem frequentemente historias em quadrinhos originais criadas por fas.A nocao de fanzines deixa pouco a pouco espaco aquela de zine, publicacao amadora cujo objetivo nao e mais necessariamente ser um boletim de uma subcultura, seja de rock ou de quadrinhos. Os zines tornam-se, antes disso, uma cultura autonoma e paralela, um meio de expressao a margem da cultura oficial onde podem se exprimir interesses minoritarios ou subversivos. O grande ponto de encontro da cultura zine e Factsheet Five, magazine lancado em 1982 como um