quando vejo meu pai de pe, em cima da mesa, com um rolo de arame no braco arrumando o lustre. Ai estava decidido, o bendito arame, elemento que tanto presenciei ao longo de inumeras gambiarras que meu pai fazia nos consertos da nossa casa; meu pai sempre resolveu/resolve tudo com um pedaco de arame e uma tira de fita isolante. Escolhidos os dois elementos, iniciei uma serie de desenhos de representacao, estabelecendo relacoes entre os dois; essas composicoes traziam tanto aspectos formais como dinamicos dos materiais. No dia da apresentacao, trouxe todos os desenhos, e eram muitos, juntamente com os seus modelos: a caixa de papelao e o rolo de arame. Ocupei o chao da sala quase por inteiro com a disposicao dos desenhos e acima deles, no teto, enrolei o arame pendurando nele a caixa de papelao (fig. 1). Ate entao eu nao havia me conscientizado sobre a importancia do modelo e da representacao colocados juntos, mas quando eu os dispus daquele modo parecia que um estalo norteou-me para os objetos, o interesse na hora voltou-se para os modelos e nao para os seus desenhos. Na minha defesa do trabalho, inclusive, eu subjuguei os desenhos e me detive na caixa e no arame, salientando aquela arrumacao dos materiais, tornando-se esse fato o mais importante do exercicio. Desse experimento em diante, passei a trabalhar com os materiais: papelao e arame. Desenvolveram-se varios trabalhos misturando os dois elementos; rasgando e costurando o papelao com o arame, exercicios e mais exercicios que exploravam uma relacao dinamica entre os materiais (fig. 2). Pouco a pouco o arame foi sendo encolhido nos trabalhos, ate que o interesse se firmou apenas no papelao. Nos trabalhos seguintes explorei diversas possibilidades do material, tanto nas suas caracteristicas formais como nas suas aplicacoes no dia a dia. Foram representacoes da materia, jogos com os signos das embalagens, insercoes do material em contextos inapropriados ao seu uso, chegando a registros fotograficos da atuacao do material dentro do seu ciclo de importancia (fig. 3, 4, 5).Dos muitos experimentos dedicados ao papelao, eu comecei a me interessar pela fita que empacotava as caixas. E esse novo interesse foi modificando o meu processo de trabalho; uma mudanca que transformaria a simples representacao de objetos numa relacao entre forma e conteudo. As descolagens e colagens das fitas nas caixas produziram alguns trabalhos que ultrapassaram a forma do material, explorando uma interacao minha mais sensorial com a materia das caixas. O ruido da descolagem da fita, o rasgo do papel, as dobraduras das caixas foram me influenciando na pratica de representacoes formais desses experimentos (fig. 6, 7, 8). Era um novo interesse, mas a sua realizacao parecia conforma-los como meros exercicios de percepcao do material. Nao conseguia compreender os experimentos como parte, ou como o proprio trabalho, e continuava tratando-os como estudos para um plano de representacao.Nessa etapa, parecia que eu encontrava um bloqueio no entendimento das minhas intencoes de trabalho. Tudo aquilo que eu pensava em relacao a ele acabava se estabelecendo, conformado, no plano do papel. Produzi representacoes em serie, do papelao e seus