menos deste que se configura enquanto estreia na longa duracao. Boa Sorte, Meu Amor abre com alguns postais do sertao pernambucano, em P&B, imediatamente seguidos por uma inexplicavel imagem de alguem enterrado ate o nariz, no chao deste lugar. Nao e uma imagem retomada (nao alem do sentido) posteriormente, ela nao se conecta com absolutamente nada do que veremos depois, pelo menos nao a um nivel de visualidade; a nao ser pelo enferrujado tom de estranhamento que Aragao pretende provocar, cena apos cena, sem se importar com qualquer dinamica de coerencia. Desde este quadro, cria-se a impressao de um filme que se autodenomina refinamento, de um cineasta que nao economiza formas e simbolos para convencer que sabe alguma coisa de seu oficio. Alguns dias depois da sessao, o amigo Marcelo Ikeda fez um comentario numa rede social (sem mencao a qualquer filme) que nao poderia vir em melhor hora para me ajudar a sobreviver ao Boa Sorte e como e ironico que Aragao, desde o titulo, deseje o que nao me pode oferecer. Transcrevo as palavras de Ikeda: Tao ruim quanto os escritores que na primeira linha de seu romance querem nos gritar que sao escritores, que tratam o texto diferentemente de nos, outros, mortais, sao os cineastas que no primeiro plano de seus filmes querem nos mostrar, acima de tudo, que sao cineastas, que sabem filmar, que tratam o plano diferentemente de nos, outros, mortais. Bom e o escritor ou o cineasta que, ao inves de querer mostrar ao leitor/espectador quao bons sao como escritores/cineastas, simplesmente fazem o leitor/espectador mergulhar no seu texto/filme, ou seja, que simplesmente escrevem/filmam o que e preciso, sem se preocupar a todo momento em convencer o outro de sua suposta genialidade.Sinceramente, eu nao vejo outra explicacao para o tratamento que Daniel Aragao da ao seu filme (agora podemos ultrapassar os cinco primeiros planos) que va alem desta preocupacao pelo convencimento, esta necessidade forcada de estilo que contamina nao so o seu trabalho particular, mas boa parte do cinema cinefilo que hoje vemos se multiplicar no Brasil. Boa Sorte prossegue com uma ininterrupta sucessao de maus planos, imagens que poderiam funcionar numa exposicao de Fotografia, mas que dificilmente se associarao ao que realmente move a condicao do cinema. Nao adianta prolongar um zoom, dilatar um travelling ou ensaiar um contra plongee, se nada disso transcende a superficie tecnica de uma linguagem. Todas estas acrobacias caem por terra quando Aragao precisa, simplesmente, filmar um close, desenhar uma elipse, enfim, lidar com os preceitos mais elementares de uma narrativa. Pois fica obvio que ele nao sabe fazer estas coisas. O constrangimento das risiveis interpretacoes do elenco principal, a triste utilizacao da trilha sonora e ate mesmo a distorcao resultante da boa, mas mal aproveitada, fotografia de Pedro Sotero, so completam uma desastrosa vontade de convencer o publico daquilo que nao existe. Seria muito facil estender minha indignacao contra varias das cenas que preenchem Boa Sorte, especialmente se pretendesse aqui observar a quase infantil perspectiva que o filme da ao desenvolvimento do Recife urbano (materia de alguma futura reflexao, a