Antes mesmo das discussoes do MovimentoModernista, nos idos de 22, promover discussoes no que diz respeito ao fazerliterario, escritores consagrados pelo canone academico, no seculo XIX, jateciam comentarios sobre questoes relacionadas ao autor e o seu publico. Oexemplo mais pungente que destacamos aqui e o do escritor e critico Machado deAssis, principalmente porque, entre outras coisas, sua producao ficcionalconsolidou o campo das letras e se perpetuou ate os dias atuais, como o marcode um estilo literario que serve de referencia para muitas producoesficcionais. SegundoMachado (cuja critica pode ser analisada em seu celebre texto, Instinto denacionalidade), qualquer que seja o assunto a ser tratado numa obra, de algummodo o romancista deixara transparecer certos tracos de seu contextosocio-cultural, de sua regiao de origem. De forma alguma, porem, talcaracteristica deve ser vista como sinonimo de defeito ou sintoma negativo,pois, ao contrario, os aspectos referentes a sua regiao, revelam certaconsideracao do autor pelo seu ambiente natural, por suas proprias raizes. Entretanto,quando nos deparamos com taxacoes do tipo literatura regionalista, nos vemosnovamente em face das propostas machadianas e, volta e meia nos perguntamos se eraesse tipo de regionalismo a que o grande critico outrora se referia. Afinal,elucidar tracos de determinada regiao do pais seria suficiente para identificardeterminada prosa ficcional como regionalista? Creio que a nocao regionalproposta por Machado era algo que buscava ir alem. Osaspectos relacionados a cenarios, ambientes, descricoes e detalhes de lugares,mostram-se como fortes aliados na composicao de uma ideia de pertencimento doautor com seu contexto natural. Tal recurso se mostra ainda mais significativoquando criado num movimento de abertura da obra para recair no assunto em queela propriamente focara. O Rio Grande do Sul, por exemplo, e introduzido namente do leitor para, em seguida, respaldar a historia que compoe a narrativade Incidente em Antares, de EricoVerissimo. No entanto, o espaco gaucho nao e o destaque da obra, mas um adendoa narrativa. Poresse vies, podemos supor que muitas das obras tidas como regionais, ou ofizeram inconscientemente, ou desenvolveram artificios para atrelar o enredoficcional a historia da identidade de sua regiao. Exemplos disso podem serencontrados em Dona Flor e seus doismaridos, de Jorge Amado (para citar apenas uma das muitas obras do autorque reconstroem a Bahia, em muitas aspectos sociais e culturais) e JoaoGuimaraes Rosa, com sua mineiridade perceptivelmente incorporada em seuscontos. Masme refiro tambem as nuances inconscientes do escritor frente a sua criacao,justamente para justificar aqueles casos em que falar de sua propria regiao naoe algo premeditado, simplesmente acontece, como o caso de Rachel de Queiroz.Mas a ficcao funciona assim, voce nao sai da sua origem, nao importa onde voceesteja (QUEIROZ, 1997, p. 36). Todasessas facetas do regionalismo implica em reconhecer que seu conceito eproblematico e que, talvez, tenha sido muito usado de forma pouco rigorosa,como conceitua Jose Hildebrando Dacanal. Masse de fato, retornarmos aos conceitos tao antigos, porem jamais ultrapassados,de nosso mestre, Machado de Assis, perceberemos que ser verdadeiramenteregionalista e transcender os limites de seu proprio territorio; e partir delesim, mas rumo a aspectos fora do espaco; e integrar a obra nos reflexosideologicos, culturais, da mentalidade de uma determinada epoca, e explicar-lhea razao de ser.