quiser uma definicao para este album, aqui ofereco humildemente a minha: um disco de grunge do qual um headbanger certamente iria gostar. De nada.A possivel afinidade comeca, inclusive, com a faixa de abertura, graciosamente nomeada "Heavy Metal". Um numero instrumental melodicamente exemplar, devidamente vigoroso, e que transborda adrenalina. A seguir temos "Everything Flows", a faixa mais conhecida do lote e que e a unica fracao do trabalho que aponta para o que a banda viria a desenvolver mais tarde.A primeira faixa-titulo do disco- existem duas- converge com maestria os caminhos sonoros propostos pelo Velvet Underground e pelo Stooges. Sob a superficie toxica, consegue-se distinguir la no fundo uma gema melodica adocicada, que acaba por deixar o avido ouvinte louquinho na tentacao. Mas, e so por o dedo e voce se queima."Too Involved" tambem traz reminiscencias do Velvet- inclusive na demencia dos vocais- so que acopladas a uma singeleza melodica a la Big Star. "Don't Need a Drum" e outra perola da demencia, cuja musicalidade bebe nas fontes do rock anos 50. Ja "Critical Mass" expoe em suas guitarras descarnadas, anarquicas e enxugadas por boa dose de desleixo, a influencia de Glenn Branca, um lendario guitarrista nova-iorquino de vanguarda, influencia fundamental para o rock dos anos 1980-1990, de Sonic Youth e My Bloody Valentine ate Mogwai, e autor do maravilhoso e indispensavel album The Ascension.Neste ponto temos "Heavy Metal II", um magistral numero instrumental apoiado em base rockabilly que consegue a proeza de soar ainda mais viscoso que o primeiro tema de mesmo nome. A segunda parte da faixa-titulo vem em seguida, com uma frequencia ritmica pulsante, quase frenetica, como a que teria um possuido anfetaminado. As duas faixas que dao nome ao disco, dois deliberados ataques a igreja catolica, foram os dois primeiros e ultimos momentos da carreira da banda se aventurando no campo das letras engajadas politicamente.Encerrando o album em altissimo nivel, uma trinca de fazer perder o folego, comecando com a beleza rustica e dissonante de "Eternal Light", outra perola baseada no rock anos 1950.Dando sequencia temos "Every Picture I Paint", um caso singular de judiacao. Dona de metrica perfeita e melodia irresistivel, esta maravilha tinha tudo para ser o mais delicioso rock jovem do qual se havia de ter noticia. So que o tratamento aqui dado, com o trabalho guitarristico seco, descarnado, impassivel e desleixado, alem dos vocais transbordando demencia, a afastam drasticamente de qualquer modelo idealista. Acontece que o que poderia ser um classico caso de desperdicio, acaba por se revelar um belissimo exercicio de inventividade, conseguindo deixar a cancao ainda mais irresistivel do que seria de qualquer outra maneira.Por fim, o adoravel noise de "Everybody's Fool", um grandioso ultimo ato para um magnifico espetaculo.Neste disco, Norman Blake domina a composicao, assinando 10 dos 11 temas do trabalho. A distribuicao equitativa da composicao entre este, Gerald Love e Raymond McGinley so seria instituida plenamente a partir do quarto album de estudio, Grand Prix.Auto-financiado, A Catholic Education - grande candidato a melhor titulo de disco de todos os tempos - so foi oferecido as gravadoras apos sua gravacao. Foi