do NewportJazz Festival, a frente de uma banda co-liderada por ninguem menos que ColemanHawkins e J.J. Johnson. Em 1958, o trompetista foi uma das atracoes da FeiraMundial, realizada em Bruxelas, na Belgica, onde atuou ao lado do veteranoSidney Bechet. A decada de 60 marca a parceria de Clayton com outros veteranos,como o clarinetista Pee Wee Russell e o guitarrista Eddie Condon. Com oprimeiro, realizou diversas gravacoes e com o segundo excursionou pelo Japao,Australia e Nova Zelandia.Outraparceria importante foi com o saxofonista Buddy Tate, outro egresso da big bandde Count Basie, ao lado de quem gravou dois albuns para o selo Swingville (umasubsidiaria da Prestige Records). O primeiro deles, Buck & Buddy, foigravado no dia 20 de dezembro de 1960, com producao de Esmond Edwards eengenharia de Rudy Van Gelder. No acompanhamento, os otimos Sir CharlesThompson (piano), Gene Ramey (contrabaixo) e Mousey Alexander (bateria).Paraabrir os trabalhos, o quinteto interpreta a inflamada High Life, composicaode Clayton que tem um pe no swing e outro no bebop. O piano febril de Thompsonfaz uma soberba incursao pelo blues e pelo boogie woogie, resgatando a antigatecnica stride, tao caracteristica da decada de 20. Trompete e saxofoneengendram dialogos eletrizantes, calcados em improvisos furiosos e em passagenstecnicamente perfeitas. A percussao alucinada de Alexander e a conducao precisade Ramey asseguram um suporte ritmico a altura da eloquencia harmonica deVlayton e Tate.Abalada When a Woman Loves a Man, de autoria de Bernie Hanighen, GordonJenkins e Johnny Mercer, tem uma atmosfera que remete aos anos 30, realcadapelo sopro nostalgico do lider, que impoe uma sonoridade prenhe do mais puroromantismo. O uso bem dosado da surdina chama a atencao para a suaversatilidade e para a sua capacidade de explorar tanto os registros gravesquanto os agudos com igual pericia. Destaque para a abordagem comedida deAlexander e para as sutilezas melodicas criadas por um inspirado Thompson. E aunica faixa de que Tate nao participa.Emseguida, e a vez de Thou Swell, criacao da dupla Richard Rodgers e LorenzHart. O arranjo e sincopado e gracioso, resultando em uma execucao leve,ensolarada, na qual os musicos parecem tao a vontade quanto em uma animada jamsession. A abordagem de Clayton possui uma ferocidade inata, uma especie devitalidade interior que inflama e entusiasma seus companheiros, como se osconclamasse para uma batalha. Por sua vez, a levada de Thompson e despretensiosa,sem floreios ou excessos. Imerso na tradicao bop, o solo de Tate e de umlirismo melodioso e, ao mesmo tempo, repleto de nuances harmonicas.Executadaem um inebriante tempo medio, Cant We Be Friends?, a composicao maisconhecida de Kay Swift e Paul James, recebeu um arranjo despojado. A luminosaintroducao fica a cargo de Clayton, que aqui volta a fazer uso da surdina, eRamey. Aos poucos, se juntam a dupla os demais instrumentistas, merecendoatencao as luxuosas intervencoes de Thompson. Os solos de Tate sao construidoscom delicadeza e sua sonoridade, encorpada e vibrante, guarda alguma semelhancacom outros ilustres predecessores, em especial Ben Webster e Coleman Hawkins. Oblues Birdland Betty e o segundo tema composto por Clayton. Trata-se de umformidavel petardo sonoro, com direito a sopros em unissono, contrabaixotransitando sempre pelas regioes mais graves e um primoroso