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Madonna realmente nao para e agora colocou ate sua filha, Lourdes Maria, a Lola, junto neste novo negocio. A pop star, junto com sua filha, criaram uma linha exclusiva para a Macys intitulada Material Girl Collection. Lembram de alguma coisa?? Sim, e uma homenagem ao seu maior hit e tambem ao seu estilo nos anos 80. A cantora ja tem experiencia em criar colecoes, como fez para a H&M, mas desta vez, ela trabalha em conjunto com sua filha, que deu o seu toque especial as roupas. Pelo visto, as roupas farao bastante referencia ao estilo da cantora, dos modelitos que ela vestiu no passado, com muita renda, jeans e couro. Ha muita referencia a Like Virgin, as camissas de American Life, tops de Express Yourself, e o look de Papa dont preach. Realmente e uma referencia a tudo o que a cantora ja usou, mesmo que ela confirme que nao e uma retrospectiva de seu estilo. Ciinto NAO e coiisa de homeem poode ir se conformaando e usaando!Nao pense que eu quero mandar em vs so quero aconselhar a nao fiicar com faama de Careeta!Ok?Lacinhoo, largo ou de fiivela taanto faz so seei que Careta vs nao fiica(se depender do ALL GIRLS nao!)Bjookas Seguiidoores fieiis!Hehe' O desfile da Lore foi um dos mais aguardados entre os fashionistas recifenses! Todo mundo ansioso pra ver na passarela as criacoes fofas e coloridas que conquistaram (em tempo recorde!) um montao de meninas por aqui. Eu ja tinha visto boa parte dos looks de verao das meninas no atelier e ,apesar de ter amaado ver a menina da Lore amadurecer em pecas bem mais adultas e com tecidos sofisticados, acho que faltou a cerejinha do bolo pra que eles fossem apresentados no desfile com o mesmo charme que ja estamos acostumadas!Muiito leegal!Jaa pro meeu armariio!hehe Varias grifes famosas ja lancaram as tendencias e roupas para 2010, varios elementos se repetiram no desfile, confirmando as tendencias para o verao. A transparencia, aparece em formas diferentes, deixando a mulher com uma sensualidade e ousando no look do verao 2010. O Romantismo tambem esta na moda na primavera verao 2010, Babados, flores, lacos surgem para dar uma evidencia a tendencia. O estilo bailarina tambem e moda 2010, dobras, pregas e babados aparecem para acrescentar volumes, principalmente na parte superior do corpo. O estilo grego vai dar uma sofisticacao e suavidade nas roupas do verao 2010 O estilo futurista, com pecas rigidas e looks diferentes, tambem vao estar na moda verao 2010. Mas a peca que nao deve faltar no guarda-roupa feminino, e o Vestido, este esta em alta na primavera verao 2010. Os mini e maxi vestidos ja sao tendencias para a primavera verao, a peca que foi muito usada no verao 2009 continua sendo tendencia para o proximo ano. Quando fixamos o olhar em alguma informacao visual e essa informacao e substituida por um campo vazio e branco, ve-se uma imagem negativa no espaco vazio.Ha duas formas de obtermos essa visualizacao, atraves da cor complementar ou, atraves da cor oposta ou contrastante.Se, por exemplo, estivermos olhando para
o amarelo, o purpura aparecera na area vazia de nossa imagem posterior. O amarelo e o matiz mais proximo ao branco ou a luz; o purpura e o mais proximo do preto ou negro, A imagem posterior na prancha (amarelo) nao sera apenas tonalmente mais escura que o valor amarelo, mas sera o tom mediano do cinza, desde que fossem misturado ou equilibrados. Um vermelho de valor tonal medio reproduziria um verde complementar do mesmo tom medio. A imagem posterior, portanto, parece reagir segundo um procedimento tonal identico ao do pigmento. Quando misturamos duas cores complementares, vermelho e verde, amarelo e purpura, elas nao apenas neutralizam seu respectivo croma, ou matiz, que passa a cinza, mas tambem produzem, atraves de sua mistura, um tom intermediario de cinza.Ha outra maneira de demonstrar esse processo. Duas cores complementares colocadas dobre o mesmo tom medio de cinza influenciam o tom neutro. O painel cinza com um matiz laranja-avermelhado e quente parece azulado ou frio, enquanto acontece o contrario com o cinza sobre o qual se colocou um quadrado verde-azulado. O fundo cinza parece ter um tom quente e avermelhado. Essa experiencia mostra que o olho ve o matiz oposto ou contrastante nao so na imagem posterior, mas que, ao mesmo tempo, esta vendo uma cor. O processo e chamado de contraste simultaneo, e sua importancia psicofisiologica vai alem de sua importancia para a teoria da cor. E mais uma evidencia a indicar a enorme necessidade de se atingir uma completa neutralidade, e, portanto, um repouso absoluto, necessidade que, no contexto visual, o homem nao cessa de desmontar.Como a percepcao da cor e o mais emocional dos elementos especificos do processo visual, ela tem grande forca e pode ser usada com muito proveito para expressar e intensificar a informacao visual. A cor nao apenas tem um significado universalmente compartilhado atraves da experiencia, como tambem um valor informativo especifico, que se da atraves dos significados simbolicos a ela vinculados. Alem do significado cromatico extremamente permutavel da cor, cada um de nos tem suas preferencias pessoais por cores especificas. Escolhemos a cor de nosso ambiente e nossas manifestacoes. Mas sao muito poucas as concepcoes ou preocupacoes analiticas com relacao aos metodos ou motivacoes de que nos valemos para chegar a nossas opcoes pessoais em termos de significado e do efeito da cor. Quando uma nacao exibe sua bandeira, a tentativa de encontra significado simbolico em suas cores pode ser obvia. Nao acontece exatamente o mesmo com nossas escolhas pessoais das cores, que sao menos simbolicas e, portanto, de definicao menos clara. Mesmo assim, pensemos nisso ou nao, tenhamos ou nao consciencia disso, o fato e que revelamos muitas coisas ao mundo sempre que optamos por uma determinada cor.Veja mais:http://brunnamds.blogspot.com.br/p/sintaxe-da-linguagem-visual.html
Hoje fiz minha primeira tatuagem. Uma tatuagem que representa uma conquista e vou dividir com voces o que eu aprendi com essa experiencia.Dicas para quem vai fazer a primeira tatuagem:(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});Nao e o momento de economizar.Voce esta prestes a fazer algo definitivo que ficara em seu corpo. Melhor pagar o preco justo de um profissional qualificado, do que arriscar com quem esta comecando.Pesquise os trabalhos do artista.Pesquise a pessoa a quem voce esta confiando o seu corpo. De uma olhada no portfolio e tenha certeza de que gosta do trabalho dele, e de que o estilo dele combina com o seu.Nao faca a escolha do desenho na empolgacao.Pense de forma sensata e reflita sobre a sua escolha por alguns dias, ate ter certeza de que nao importa o que aconteca, essa tatuagem tera um significado especial da mesma forma. Porque, parece obvio, mas ela ficara la para sempre.Acalme-se.Doer doi, mas o que sao pequenas agulhadas e a sensacao de arranhoes perto de uma TPM. Aproveite o momento.Leve alguem com voce.Nao esta colocando muita fe na sua capacidade de se acalmar na hora H. Leve alguem que ja passou pela mesma experiencia e que esteja ali para te acalmar (e nao colocar mais pilha) na hora em voce ficar um pouco nervosa.Leve a imagem da sua tatuagem.Mesmo se voce quiser que um artista personalize um desenho para voce, va a sua consulta com uma inspiracao na mao. Leve a imagem, versoes impressas sao ideais, assim o seu tatuador podera usa-las para criar um estencil ou transfer.Questione.O corpo e seu, entao tome controle e peca todas as informacoes. Se voce nao sabe bem o que e a ferramenta que estao usando, ou se qualquer creme ou pomada esta sendo aplicada na sua pele, nao tenha medo de perguntar o que esta acontecendo! As margens com que se usa a linha para representar um esboco rapido ou minucioso projeto mecanico aparecem, na maior parte dos casos, em forma de justaposicao de tons, ou seja, de intensidade da obscuridade ou claridade de qualquer coisa vista. Vemos gracas a presenca ou ausencia relativa de um luz, mas a luz nao se irradia com uniformidade no meio ambiente, seja ela emitida pelo Sol, pela Lua ou por alguma fonte artificial. Se assim fosse, nos encontrariamos numa obscuridade tao absoluta quanto e que se manifesta na ausencia completa de luz. A luz circunda as coisas, e refletida por superficies brilhantes, incide sobre objetos que tem, eles proprios, claridade ou obscuridade relativa. As variacoes de luz ou de tom sao os meios pelos quais se distinguindo oticamente a complexidade da informacao visual do ambiente. Em outras palavras, vemos o que e escuro porque esta proximo ou se superpoe ao claro.Na natureza, a trajetoria que vai da obscuridade a luz e entremeada por multiplas gradacoes sutis, que sao extremamente limitadas nos meios humanos de reproducao da natureza, tanto na arte quanto no cinema. Quando observamos a tonalidade na natureza, estamos vendo a verdadeira luz. Quando falamos de tonalidade em artes graficas, pintura, fotografia e cinema, fazemos referencia a
algum tipo de pigmento, tinta ou nitrato de prata, que se usa para simular o tom natural. Entre a luz e a obscuridade na natureza existem centenas de gradacoes tonais especificas, mas nas artes graficas e na fotografia essas gradacoes sao muito limitadas. Entre o pigmento branco e o preto, a escala tonal mais comumente usada em cerca de 13 gradacoes. Na Bauhaus e em muitas outras escolas de artes, sempre se desafiou os alunos a descobrir quantas gradacoes tonais distintas e identificaveis podiam representar entre o branco e o negro. Com grande sensibilidade e delicadeza, seu numero pode chegar 30 tons de cinza, mas isso nao e praticado para uso comum, por ser excessivamente sutil, em termos visuais. De que modo, entao, pode o visualizador lidar com essa limitacao tonal? A manipulacao do tom atraves da justaposicao diminui muito as limitacoes tonais inerentes ao problema de competir com abundancia de tons da natureza. Ao ser colocado numa escala tonal, um tom cinza pode modificar-se dramaticamente. A possibilidade de uma representacao tonal muito mais vasta pode ser obtida atraves da utilizacao desses meios.O mundo que vivemos e dimensional, e o tom e um dos melhores instrumentos de que dispoe o visualizador para indicar e expressar essa dimensao. A perspectiva e o metodo para criacao de muitos dos efeitos visuais especiais em nosso ambiente natural, e para a representacao do modo tridimensional que vemos em uma forma grafica bidimensional. Recorre a muitos artificios para simular a distancia, a massa, o ponto de vista, o ponto de fuga, a linha do horizonte, o nivel do olho, etc. No entanto, mesmo com ajuda da perspectiva, a linha nao criara, por si so, uma ilusao convincente da realidade; para tanto, precisa recorrer ao tom. O acrescimo de um fundo do tonal reforca a aparencia de realidade; atraves da sensacao de luz refletida e sombras projetadas. Esse efeito e ainda mais extraordinario nas formas simples e basicas como o circulo, que, sem informacao tonal, nao pareceria ter dimensao.A claridade e a obscuridade sao tao importantes para a percepcao de nosso ambiente que aceitamos uma representacao monocromatica da realidade nas artes visuais, e o fazemos sem vacilar. Na verdade, os tons variaveis de cinza nas fotografias, no cinema, na televisao, nas aguas-fortes, nas gravuras a maneira-negra e nos esbocos tonais sao substitutos monocromaticos, e representam um mundo que nao existe, um mundo virtual que so aceitamos devido ao predominio dos valores tonais em nossas percepcoes. A facilidade com que aceitamos a representacao visual monocromatica da a exata medida da importancia vital que o tom tem para nos, e, o que e ainda mais interessante, de como somos inconscientemente sensiveis aos valores monotonos e monocromaticos de nosso meio ambiente. Quantas pessoas se dao conta de que possuem essa sensibilidade? A razao desse surpreendente fato visual e que a sensibilidade tonal e basica para a nossa sobrevivencia. So e superada pela referencia vertical-horizontal enquanto pista visual do relacionamento que mantemos com o meio ambiente. Gracas a ela vemos o movimento subito, a profundidade, a distancia, e outras referencias do ambiente.
Expressando o que recebemos mensagens visuais em três níveis ou representacional aquilo que vemos e identificamos com base no meio ambiente e na experiência o abstrato a qualidade cinestésica de um fato visual reproduzido a seus componentes visuais básicos e elementares enfatizando os meios mais diretos emocionais e mesmo primitivos da criação de mensagem e o simbólico hogwarts universo e sistema de símbolos os pecados que o homem criou arbitrariamente eo clawd atribui o significado de todos esses níveis de resgate de informação são interligados e se sobrepõe mas é possível estabelecer distinções suficiente entre eles citam modo que possam ser analisados tanto em termos de seu valor como tática potencial para criação de mensagens quanto em termos de sua qualidade no processo de visão.A visão define o ato de ver em todas as suas ramificações mesmos com precisão de detalhes e aprendendo identificamos todo o material visual elementar de nossas vidas para mantermos uma relação mais competente com o mundo esse é o mundo no qual compartilhamos céu e mar árvore relva areia terra noite e dia esse é o mundo da natureza vemos o mundo que criamos o mundo de cidades aviões casa de máquinas é o mundo da manufatura e da complexidade da tecnologia moderna aprendendo instintivamente a compreender e atuar psico fisiologicamente no meio ambiente e intelectualmente a conviver e a operar com esses objetos mecânicos que são necessários para nossa sobrevivência tanto e sentir intelectualmente grande parte do processo de aprendizado aprendizagem a visão é o único elemento necessário a compreensão virtual para falar ou entender uma língua não é preciso ser alfabetizado não precisamos visualmente alfabetizados pra fazer é o compreender mensagens acabou por manifestar se com ou sem o auxílio de aprendizagem assim como se desenvolve na história também eu falei na criança o input visual e profundo importância para a compreensão e à sobrevivência no entanto toda a área de visão tem sido parte mentada e vem sofrendo um processo de pessoas importante importância enquanto meio fundamental de comunicação para essa abordagem bastante negativa é que o talento ea competência visuais não eram vistos como acessíveis a todos ao contrário do que ocorria com aquisição e domínio da linguagem verbal isso não é mais verdadeiro se é que alguma vez eu fui baixa do presente ea maior parte do futuro o instagram não está nas mãos de uma geração condicionada pela fotografia pelo cinema e pela televisão o que terá na câmera no computador virtual um importante complemento intelectual o meio de comunicação não se nega o outro se a linguagem pode ser comparada ao modo visual deve compreender que não existe uma competição entre ambos mas que eu preciso simplesmente avaliar suas respectivas possibilidades e termo de viabilidade o alfabetismo visual tem sido sempre será uma extensão da capacidade exclusiva que o homem tem de criar mensagens.A reprodução da informação visual natural de ser acessível a todas deve ser ensinada e pode ser aprendida mas é preciso observar que nela não há um sistema estrutural extrema semelhança da linguagem complexa que exige diz
respeito ao aumento da importância sintética no funcionamento das percepções do organismo humano ver e compreender aquilo que vemos a solução de problemas que está estreitamente ligada ao modo visual podemos até mesmo reproduzir a informação visual que nos cercam através da câmera e mais ainda preservada expand lá com a mesma simplicidade de que somos capazes através da escrita e da leitura e o que é mais importante através da impressão e da produção em série da linguagem o difícil é como fazer a comunicação visual pode ser entendida apreendida expressa? A pena ir em são excetuando se as crianças e os povos primitivos eles conheciam o fato de possuir essa competência por exemplo todos somos capazes de ver e conhecer o pássaro podemos ampliar o conhecimento até a generalização de toda uma espécie e seus atributos para alguns observadores a informação visual não vai além do nível primário de informação. Para Leonardo da Vinci, um pássaro significa voar e seu estudo desse fato levou a tentar a invenção de máquinas voadoras temos um pássaro talvez não se especifica de pássaro digamos uma pomba isso é o significado v**** de paz o amor vou viver na área não se detém diante do óbvio através da superfície dos fatos visuais vou mais além e chega a esfera é muito mais ampla de significado.
uma vez que sao enormes as diferencas de tamanho das pessoas.Existem formulas de proporcao nas quais a escala pode basear-se; a mais famosa e a secao aurea grega, uma formula matematica de grande elegancia visual. Para obte-la e preciso seccionar um quadrado e usar a diagonal de uma de suas metades como raio, para ampliar as dimensoes do quadrado, de tal modo que se converta num retangulo aureo. Na proporcao obtida, a:b=c:a.Ha muito outros sistemas de escala; a versao contemporanea mais importante e a que foi concebida pelo falecido arquiteto frances Le Corbusier. Sua unidade modular, na qual se baseia todo o sistema e o tamanho do homem, e a partir dessa proporcao ele estabelece uma altura media de teto, uma porta media, uma abertura media de janela, etc. Tudo se transforma em unidade e e passivel de repeticao. Por mais estranho que pareca, o sistema unificado da producao em serie incorporadora esses efeitos, e as solucoes criativas do design com frequencia se veem limitada pelos elementos de que se dispoe para trabalhar.Aprender a relacionar o tamanho com o objeto e o significado e essencial na estruturacao da mensagem visual. O controle da escala pode fazer uma sala grande parecer pequena e aconchegante, e uma sala pequena, aberta e arejada. Esse efeito se estende a toda manipulacao do espaco, por mais ilusorio que posso ser.Veja mais:http://brunnamds.blogspot.com.br/p/sintaxe-da-linguagem-visual.html00:24 20/9/2014
A textura e o elemento visual que com frequencia serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tato. Na verdade, porem, podemos apreciar e reconhecer a textura tanto atraves do tato quanto da visao, ou ainda mediante uma combinacao de ambos. E possivel que uma textura nao apresente qualidades tateis, mas apenas oticas, como no caso das linhas de uma pagina de impressa, dos padroes de um determinado tecido ou dos tracos superpostos de um esboco.Ha duas formas de obtermos essa visualizacao, atraves da cor complementar ou, atraves da cor oposta ou contrastante.Onde ha uma textura real, as qualidades tateis e oticas coexistem, nao como tom e cor, que sao unificados em um valor comparavel e uniforme, mas de uma forma unica e especifica, que permite a mao e o olho uma sensacao individual, ainda que projetemos sobre ambos um forte significado associativo. O aspecto da lixa e a sensacao por ela provocada tem o mesmo significado intelectual, mas nao mesmo valor. Sao experiencias singulares, que podem ou nao sugerir-se mutuamente em determinadas circunstancias. O julgamento do olho custa ser confirmado pela mao atraves da objetividade do tato. E realmente suave ou apenas parece ser? Sera um entalhe ou uma imagem em realce? Nao e de admirar que sejam tantos os letreiros onde se le "Favor nao tocar"! A textura se relaciona a composicao de uma substancia atraves de variacoes minimas na superficie do material. A textura deveria funcionar como uma experiencia sensivel e enriquecedora. Infelizmente, nas lojas caras, os avisos "nao tocar" coincidem, em partes, com o comportamento social, e somos fortemente condicionados a nao tocar as coisas ou pessoas de nenhuma forma que se aproxime de um envolvimento sensual. O resultado e uma experiencia tatil minima, e mesmo reprimido naqueles que veem.Agimos com excessiva cautela quando estamos de olhos vendados ou no escuro, avancando as apalpadelas, e, devido a limitacao de nossa experiencia tatil, com frequencia somos incapazes de reconhecer uma textura. Na Expo Montreal de 1965, o 5+ Comingo Pavilion foi projetado para que os visitantes explorassem a qualidade de seus cinco sentidos. Era uma experiencia e de grande apelo popular. As pessoas cheiravam uma especie de tubos, que ofereciam uma grande variedade de odores, embora suspeitassem, com razao, que alguns nao seriam agradaveis. Ouviram, olharam, degustaram, mas ficaram inibidas e inseguras diante dos buracos escancarados nos quais deviam penetrar as cegas. O que temiam? Parece que a abordagem investigadora, natural, livre e manual do bebe e da crianca foi eliminada no adulto pela - quem sabera ao certo? - etica anglo-saxa, pela representacao puritana e pelos tabus instintivos. Seja qual foi o motivo, o resultado nos priva de um de nossos mais ricos sentidos. Mas o problema nao e infrequente neste mundo cada vez mais plastico e voltado para as aparencias. A maior parte de nossa experiencia com a textura e otica, nao tatil. A textura nao so e falseada de modo bastante convincente nos plasticos, nos materiais impressos, e nas peles falsas, mas, tambem, grande parte de coisas pintadas, fotografadas ou filmadas que vemos nos
apresentam a aparencia convincente de uma textura que ali nao se encontra. O significado se baseia naquilo que vemos. Essa falsificacao e um importante fator para a sobrevivencia na natureza, animais, passaros, repteis, insetos e peixes assumem a coloracao e a textura de seu meio ambiente como protecao contra os predadores. Na guerra, o homem copia esse metodo de camuflagem, numa resposta as mesmas necessidades de sobrevivencia que inspiram na natureza.Veja mais:http://brunnamds.blogspot.com.br/p/sintaxe-da-linguagem-visual.html
que existe acao nao apenas no que se ve, mas tambem no processo da visao.O milagre do movimento como componente visual e dinamico. O homem tem o usado a criacao de imagens e de formas com multiplos objetivos, dos quais um dos mais importantes e a objetivacao de si mesmo. Nenhum meio visual pode ate hoje equiparar-se a pelicula cinematografica enquanto espelho completo e eficaz do homem.Todos esses elementos, o ponto, a linha, a forma, a direcao, o tom, a cor, a textura, a escala, a dimensao e o movimento sao componentes irredutiveis dos meios visuais. Constituem os ingredientes basicos com os quais contamos para o desenvolvimento do pensamento e da comunicacao visual. Apresentam o dramatico potencial de transmiti informacoes de forma facil e direta, mensagens que podem ser aprendidas com naturalidade por qualquer pessoa capaz de ver. Essa capacidade de transmitir o significado universal tem sido universalmente reconhecida mas nao buscada com a determinacao que a situacao exige. A informacao instantanea da televisao transformara o mundo numa aldeia global, diz McLuhan. Mesmo assim, a linguagem continua dominando os meios de comunicacao. A linguagem separa, nacionaliza; o visual unifica. A linguagem e complexa e dificil; o visual tem a velocidade da luz, e pode expressar instantaneamente um grande numero de ideias. Esses elementos basicos sao os meios visuais essenciais. A compreensao adequada de sua natureza e de seu funcionamento constitui a base de uma linguagem que nao conhecera nem fronteiras nem barreiras.Veja mais:http://brunnamds.blogspot.com.br/p/sintaxe-da-linguagem-visual.html