politica, onde estes eram os unicos que possuiam pleno conhecimento da realidade brasileira e se achavam os legitimos representantes das aspiracoes da nacao (vanguardistas). Discussoes em torno do nacional e do popular imperavam. Reivindicava-se a criacao de um cinema genuinamente brasileiro, fazia-se necessario um processo de afirmacao da cultura nacional, pois a burguesia e as camadas urbanas guiavam seu comportamento por aquilo que era ditado pela producao cultural estrangeira, principalmente o cinema hollywoodiano. Ja nas primeiras discussoes, a ideia de um cinema nacional que construisse uma identidade politico-cultural para o povo brasileiro ja estava presente. Sua critica questionava a dependencia do mercado brasileiro aos filmes importados e a submissao do cineasta no Brasil a linguagem do cinema produzido em Hollywood. A identidade do povo e a cultura nacional que pretendiam forjar tinham um forte componente antiimperialista. Decorrente da situacao colonial brasileira estes cineastas viam a ma representacao da realidade brasileira trazida as telas pelas producoes da Vera Cruz e a Chanchada, onde nao apenas as ferramentas para se fazer o dito cinema de qualidade eram importados, como tambem todas as formas, modelos e estruturas de linguagem cinematografica. Este cinema nao respondia a nossa realidade subdesenvolvida, ou seja, a nossa realidade cultural. Os diretores mais representativos do Cinema Novo foram Caca Diegues, Glauber Rocha, Joaquim Pedro de Andrade, Leon Hirszman, Cesar Sarraceni, Roberto Santos, Ruy Guerra e Nelson Pereira dos Santos, este responsavel pelo embriao do movimento em 1955 com o filme Rio, 40 Graus. O contexto de surgimento tambem esta presente no livro Cinema Brasileiro- Das origens a retomada, de Sidney Ferreira Leite (2005), onde o autor desenvolve todo um percurso de tentativa de formacao de uma industria cinematografica no Brasil, passando por todas as fases de atividades cinematograficas no pais, dentre elas o Cinema Novo. Neste sentido analisa a critica que os cinemanovistas faziam as producoes da Vera Cruz e da Atlantica. A produtora Vera Cruz foi a grande tentativa de construcao de uma industria cinematografica no Brasil, ou seja, foi a construcao de grandes estudios de gravacao que possibilitaram a adocao do padrao estetico e narrativo de Hollywood, onde a obsessao pela qualidade, a producao de filmes de diferentes generos e o investimento na formacao de estrelas, fizessem com que o grande publico comparecesse as salas de exibicao. Porem, com o esgotamento deste modelo, se estimulou no Brasil uma serie de debates sobre as perspectivas do cinema brasileiro. Neste momento o cinema brasileiro estava em debate. As discussoes levaram a um questionamento deste modelo industrial importado de Hollywood. Emergiu uma tentativa de criacao de um cinema independente, o qual fizesse com que o cinema no Brasil nao fosse esmagado pelas grandes producoes estrangeiras. O contexto, marcado por tais polemicas, debates e redefinicoes para o cinema brasileiro juntamente com o exito do neo-realismo na Italia, serviu de impulso e inspiracao para esta nova geracao de cineastas brasileiros. A grande preocupacao destes estava em atender seus anseios por temas nacionais, fazer o cinema nacional reencontrar o homem brasileiro. Seu maior objetivo era espalhar pelo territorio nacional a visao critica da realidade social