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E ai meninas, tudo ok?Hoje venho mostrar para voces a nova colecao da Impala: CALIFORNIAColecao alto verao da marca traz cores vivas e sem o efeito high gloss dessa vez!Sao 5 cores:Destino dos Sonhos: Pink PeroladoDiario de Viagem: Lilas/Lavanda CremosoNa Estrada: Off-white CremosoBeleza Natural: Verde CremosoFim de Tarde: Laranja CremosoAndo sofrendo muito com essa dona Impala!Quero todos.E voces meninas? Gostaram?Beijos ate o proximo sabado! Ola meninas!Para fazer essa mani usei o Clawdeen (roxo) e o Lagoona (azul) ambos da Monster High. Amei as cores foram 3 camadas do Lagoona e 2 do Clawdeen. Secou super rapido, tranquilo para limpar e brilha muito, nem precisei usar top coat. Quando tirei as fotos ja estava com eles ha uns 3 dias mais ou menos.Amei muito essa mani *__*Espero que voces tambem tenham gostado.Beijos Ola meninas!Mais um esmalte da Colecao Esquenta da Top Beauty, dessa vez o escolhido foi o Chocolate Quente nao sei dizer se ele e um cinza com toque de marrom, ou um marrom com toque de cinza.Achei a cor linda e bem diferente, cobriu com 3 camadas, porque ele e meio ralo, facil de limpar, passar e seca super rapido. Achei que a mani estava muito simples, dai usei o Paete Preto da Impala para fazer unhas intercaladas ficou bem legal!Tirei as fotos das unhas com o celular, por isso nao da pra ver exatamente a cor, dai tirei uma foto do vidrinho do esmalte para voces terem uma ideia melhor da cor.Espero que tenham gostado!Beijos e ate o proximo sabado! Ola meninas!Estou completamente apaixonada por essa mani *_*Usei o Cafe Expresso da Top Beauty, que tambem faz parte da colecao Esquenta (sim eu amei quase todos dessa colecao!), marrom metalico lindo, super pigmentado que cobre com uma camada, mas usei duas para durar mais tempo, facil de passar, secar e limpar e brilha muito.Ele lembra muito o Cafe da Ludurana, que ja saiu de linha, ainda bem que consegui substituir.Quando comprei o Cafe Expresso me lembrei do Folk Rock Glitter Forte da Hits e achei que seria uma combinacao perfeita e eu acertei!Fiz unhas intercaladas porque seria desperdicio filha unica com ele, foram duas camadas do Folk Rock.Nao consigo parar de olhar minhas unhas!Adorei a combinacao e o glitter brilha muito.Por hoje e so.Beijos e ate o proximo sabado. Ola!Embora mega afastada, e bem desleixada com tudo e todos, durante esses ultimos meses estive em contato com a gracinha da Lu da BijouxStore, loja de bijouterias, bolsas, chapeus, makes e esmaltes.A BijouxStore e a nova parceira aqui do Flor. E que tal conferir alguns dos produtos lindos da loja????E como nao poderia deixar de mostrar especialmente alguns dos esmaltinhos que a BijouxStore vende!E ai curtiram???Em tempo a loja fica na Avenia Afonso Pena no 1278 no Centro. Aberta de Segunda a Sabado das 8 as 19hes. Para quem nao mora em Campo Grande, pode visitar as novidades da loja pelo facebook, BijouxStore.E para nao deixar ninguem de fora. Vai rolar um encontrinho mara aqui em Campo Grande, a BijouxStore em parceria com o Flor de Cerejeira (nos), e os blogs
album, Sean McAllister deixou o Trouble por conta dos conflitos constantes, sendo substituido por Ron Holzner e como se nao fosse o suficiente, em 1986, Jeff Olson deixa a banda para lecionar musica, tendo sido diplomado bacharel. As fontes que afirmam que a saida do baterista deveu-se ao fato dele ter se tornado pastor nao sao de procedencia confiavel, pois carecem de fontes concretas. Jeff foi substituido por Dennis Lesch, embora nunca tenha se afastado da banda de forma permanente.A banda retornaria aos estudios em 1987 para gravar seu terceiro disco. A verdade e que o Trouble se arrastava nessa epoca e devido a todos os problemas, era de se esperar que algo bem diferente (nao de forma positiva) estaria por vir. Run To The Light perdeu a carga densa presente em toda a atmosfera de The Skull. No segundo disco da banda, viamos um Trouble menos furioso que em Psalm 9, ja no terceiro registro, as influencias do Thrash Metal estao omissas, discretas e as tradicionais mudancas de andamento que tomavam o ouvinte de surpresa ficaram na lembranca (atribuo isto ao fato de Jeff Olson ja nao comandar as baquetas no Trouble). O que restou entao do velho Trouble? Restou o peso, as eternas influencias. Em Run To The Light estao presentes musicas pesadas, cadenciadas, com equalizacoes de guitarra muito semelhantes as do Black Sabbath. A pegada Stoner e os toques psicodelicos sem duvidas sao as caracteristicas mais pertinentes deste novo album. A tematica crista se mantem como direcionamento lirico da banda, que desta vez trata das consequencias para a existencia daqueles nao acreditam no deus cristao. Vale ressaltar que o nivel das composicoes neste album passa a dever em relacao ao instrumental, que em resumo, parece previsivel e em declinio se comparado aos trabalhos anteriores da banda, o que na verdade contribui para a facil assimilacao de seus sermoes enfaticos.Eric Wagner ja nao soa tao poderoso nos versos liricos e seus agudos soam por vezes debeis. O timbre grave e limpo que abrilhantou The Skull aparece tambem neste album e mais uma vez traz bons momentos aos ouvintes. Fica obvio a mudanca no desempenho do frontman, pois a discrepancia entre as performances apresentadas entre os albuns anteriores e este e tremenda. Ainda assim, Eric Wagner e a voz do Trouble e mesmo deixando a desejar em alguns momentos, faz um trabalho muito competente. As guitarras ainda estao pesadas, encorpadas e conservam a afinacao grave e um timbre que enfatiza os medios. O som ainda e opressor e consegue manter-se agressivo mesmo na ausencia das passagens mais velozes presentes nos albuns anteriores. As influencias neoclassicas e progressivas incitadas em The Skull se mostram mais evidentes agora. Os solos estao mais velozes e dotados de certo grau de virtuosismo. Ron Holzner faz o que deve fazer no baixo sem momentos muito expressivos.Com Dennis Lesch na bateria, temos talvez o motivo para uma alteracao tao perceptivel na sonoridade do Trouble. Lesch faz um otimo trabalho em suas viradas, mas enquanto Jeff Olson trazia a velocidade e agressividade da NWOBHM, Lesch parece buscar influencias
no Hard Rock setentista, o que cortou em parte o carater abrasivo e desesperado das composicoes em passagens mais rapidas, o que nao foi compensado nos momentos mais introspectivos e cadenciados. Os teclados, que estavam presentes ainda em The Skull, tambem estao em Run To The Light, ainda discretos e bem posicionados.The Misery Shows abre o album com uma introducao produzida por sintetizadores, que aos poucos cede lugar para as guitarras em fade in, que tomam conta da faixa com seus riffs pesados, com as cavalgadas tipicas da NWOBHM e tambem algo do Hard Rock. Excelente trabalho de Bruce Franklin e Rick Wartell. Thinking Of The Past associa outra vez ao som de Run To The Light as influencias da NWOBHM e do Hard Rock, enfatizando seus icones maximos, com um trabalho de guitarras que em muito remete ao Judas Priest e uma dinamica muito semelhante a adotada pelo Iron Maiden em suas composicoes.On Borrowed Time mostra em evidencia os tracos transcendentais de Run To The Light. A faixa tem inicio com um sintetizador bem discreto compactuando com a percussao e as guitarras, que em seguida executam sua adaptacao para o terceiro movimento da sonata no 2 para piano em Bm, de Chopin. A composicao evidencia os tracos Thrash e Stoner que marcarao o album, associados a ambiencia opressiva do Doom Metal. Talvez nesta faixa as consequencias do envolvimento de Eric com as drogas estejam mais perceptiveis, chegando a soar risivel em certos momentos.Run To The Light resgata elementos do Rock Psicodelico, oriundos diretamente do comeco dos anos setenta e mostra isso logo em seu primeiro riff. As influencias do Blues sao evidentes, principalmente em seu solo, talvez o mais melodico executado pela banda em toda sua carreira ate o momento. As partes mais pesadas alternam entre momentos cadenciados e outros com uma certa pegada de Thrash Metal, mas ambos refletem a aura condenada presente na faixa titulo. Run To The Light e uma composicao extremamente melancolica e mostra um apanhado geral de tudo que e este terceiro album da banda. Piece Of Mind traz mais das influencias dos Hard Rock dos anos setenta com sutis tracos progressivos. As mesmas caracteristicas mostram-se de certa forma tambem em Born In A Prison, que embora apresente passagens mais agressivas, carece da violencia aplicada por Jeff Olson nos albuns anteriores. Suas passagens mais arrastadas remetem diretamente a Psalm 9. As guitarras em dual e o riff formado do mais puro Stoner, seguido de um solo melodico, que transita da calmaria a rapidez, sao os momentos marcantes desta composicao. Um dos grandes momentos de Run To The light, evocando a gloria do debut do Trouble.Tuesdays Child assim como as faixas anteriores, assimila as influencias da NWOBHM com o Hard Rock e o Rock Psicodelico, em um dos momentos menos inspirados de Eric Wagner, que mostra um desempenho bem abaixo das expectativas. A propria faixa em si, mostra-se bem previsivel e simplista, sem muito a adicionar ao play.The Beginning tem um comeco sombrio e melancolico, que antecede uma passagem mais pesada e cadenciada. Em seu primeiro break,
aguardamos um dos usais petardos propiciados por Jeff Olson, porem estes momentos permanecem apenas na lembranca. A musica segue arrastada e diferenciada do habitual ate seu solo estranhamente marcado pelos crashs de Dennis Lesch. A musica deslancha apenas em seu final, com o mesmo carater soturno de seu inicio, realcado pelos teclados ao fundo e vai progredindo, encerrando-se de forma estranha.Mesmo com todos os problemas aparentes, o Trouble, como referencia exaltada pelos adoradores do Doom Metal esbanja competencia e nao decepciona. Mais uma vez trazem ao mundo um album de extrema importancia para o Stoner/Doom e que embora se mostre inferior aos seus antecessores, mantem a qualidade e continua a honrar o lendario nome Trouble e uma vez mais, propaga-se na instancia do underground.Ficha TecnicaFull-lenght, Metal Blade Records15 de Junho de 1987Line- upEric Wagner - VocaisBruce Franklin - GuitarraRick Wartell - GuitarraRon Holzner - BaixoDennis Lesch - Bateria1. The Misery Shows - 5:33 2. Thinking of the Past - 3:51 3. On Borrowed Time - 5:25 4. Run to the Light - 5:58 5. Peace of Mind - 3:01 6. Born in a Prison - 4:45 7. Tuesday's Child - 3:28 8. The Beginning - 5:22
The Skull (1985)Com Psalm 9, o Trouble atingiu o patamar de banda fundamental na genealogia do Doom Metal, trazendo novos conceitos e gerando tendencias. O sucessor do aclamado debut viria no ano seguinte ao seu lancamento. The Skull, originalmente lancado em Marco de 1985 nao conseguiu manter o nivel de qualidade do primeiro full-lenght da banda. Os elementos marcantes de Psalm 9 estao todos presentes, mas The Skull soa como uma repeticao do album anterior, sem inovar ou mesmo trazer contribuicoes significativas para o que ja vinha sendo feito na epoca. E importante deixar claro que The Skull e um grande album, embora nao consiga igualar-se ou mesmo sobrepujar Psalm 9. Um dos pontos cruciais do disco e o adensamento de sua atmosfera, sem duvidas mais opressora e condenada que em Psalm 9.The Skull deixou consideravelmente de lado a pegada mais arrastada e cadenciada que marcava as faixas mais densas de Psalm 9, investindo mais em composicoes de andamentos mais velozes e em tempos medios tambem. A fusao de elementos do Thrash e Power Metal com uma estetica significativamente similar a do Black Sabbath em seus primeiros discos ainda e o foco da banda, embora a agressividade de outrora ja nao impressione tanto quando deveria e as transicoes de passagens arrastadas para as mais velozes parecem mais previsiveis e nao dao as composicoes o mesmo gas do disco anterior. O novo album foi concebido apos o lancamento do single Assassin, que continha musicas presentes em Psalm 9 e da demo lancada em 1985, que curiosamente trazia composicoes que seriam utilizadas apenas dois anos depois, no bem visto Run To The Light, de 1987. As musicas Gideon, The Wish e Wickedness Of Man ja haviam sido escritas antes mesmo do lancamento de Psalm 9, e aparecem como parte integrante de The Skull com modificacoes significativas, dada a evolucao da banda.A banda manteve-se unida desde o lancamento de Psalm 9, com Eric Wagner nos vocais, Bruce Franklin e Rick Wartell nas guitarras Sean McAllister no baixo e Jeff Olson na bateria. A parte lirica continua a expressar o posicionamento cristao da banda, porem enquanto Psalm 9 exaltava o amor de deus para com os homens, The Skull soa apocaliptico e esbanja insatisfacao e ira. Tecnicamente, a sonoridade da banda esta mais madura neste novo trabalho, que traz mais uma vez como destaque as guitarras e o genial Eric Wagner, que apresenta maior diversidade, arriscando-se com competencia em timbres diferenciados. O frontman chega ao apice nos versos liricos, onde mesmo expressando mensagens de cunho cristao, consegue transmitir decadencia, condenacao e desespero com uma forca expressiva absurda. Bruce Franklin e Rick Wartell fizeram um trabalho memoravel neste album. A influencia do Black Sabbath retem-se quase em absoluto ao que foi feito nos albuns Master Of Reality e Vol. 4. A entonacao permanece grave e o peso nao foi deixado de lado, mas dinamica e os recursos utilizados seguem os direcionamentos apontados pela NWOBHM, principalmente no tocante aos solos e a utilizacao corriqueira de duals. A presenca de passagens acusticas com maior destaque e certo toque neoclassico
nas transicoes onde os riffs mais pesados e cadenciados se projetam. O trabalho das guitarras nesta faixa e fenomenal, contribuindo para a criacao de uma atmosfera lugubre e como de costume, Eric mostra-se em mais uma performance inspirada, assumindo um timbre diferente do usual. Como um dos elementos caracteristicos do play, The Skull passa do cadenciado para o agressivo, chegando ao fim de forma energica. The Skull e o ponto alto do play, resgatando com maestria as caracteristicas que marcaram Psalm 9 em uma composicao classica do Trouble.O Trouble, assim como a maioria das bandas que se projeta como um conjunto fortemente influenciado pelo Black Sabbath, buscou distanciar-se um pouco desta classificacao, tentando formular sua identidade de forma mais pessoal ao longo dos anos. Neste album, a banda mantem-se na linha entre o Proto-Doom e a NWOBHM, revelando tambem, de forma sucinta, uma pegada relacionada ao Stoner. The Skull deu continuidade a sonoridade da banda de forma muito competente e convenhamos que superar o seminal Psalm 9 nao e tarefa das mais faceis. Salientando que mais uma vez, a projecao do disco nao foi a esperada. Com a popularizacao do Glam e a cena Thrash Metal da Bay Area, The Skull passou quase que despercebido, sem contar que o direcionamento cristao adotado pela banda sempre gerou certo preconceito.Ficha TecnicaFull-lenght, Metal Blade RecordsMarco de 1985Line- upEric Wagner - VocaisBruce Franklin - GuitarraRick Wartell - GuitarraSean McAllister - BaixoJeff Olson - BateriaProduzido por Trouble e Bil Metoyer.1. Pray for the Dead - 05:542. Fear No Evil - 04:123. The Wish - 11:354. Truth Is/What Is - 04:395. Wickedness of Man - 05:466. Gideon - 05:107. The Skull - 05:41
De origem inglesa, formada em Stourbridge no ano 1979, o Witchfinder General fez parte da cena Heavy Metal da Inglaterra, integrando o movimento conhecido como New Wave Of British Heavy Metal (NWOBHM) e citado posteriormente como uma das maiores influencias para o desenvolvimento do Doom Metal. Assim como o Black Sabbath, o Witchfinder General foi batizado pela influencia de um filme de terror classico de mesmo nome, dirigido por Michael Reeves e lancado em 1968, baseado na historia de Matthew Hopkins (interpretado por Vincent Price), o maior cacador de bruxas da Inglaterra.A Electrode, formada por Phil Cope e Robert Hickmann nas guitarras, Rod Hawkes no baixo, Steve Kinsell na bateria e Dave Potter nos vocais, foi a primeira banda dos integrantes que viriam a compor o Witchfinder General. Chegaram apenas a realizar algumas apresentacoes. Com o rompimento da banda, Hickmann, Kinsell e Potter fundaram um novo conjunto, chamado Medway. Por sua vez Phil ingressaria na banda apos tocar na The Jays. Em 1977, Phil Cope e Rod Hawkes tocaram juntos na Rabies, e futuramente tornariam a encontrar-se na Witchfinder General. Do reencontro de Phil com seu antigo colega de escola e roadie da Electrode, Zeeb Parkes, vieram as primeiras composicoes da banda, em 1979. A primeira formacao da entao Witchfinder General era Zeeb Parkes nos vocais, Phil Cope nas guitarras, Johnny Fisher no baixo e Steve Kinsell na bateria. Com este line up realizaram seu primeiro show no clube The Crown, em Dudley, de boa repercussao para a banda. Posteriormente, Johnny Fisher anuncia sua saida ainda em 1980. No ano seguinte, apos audicoes com alguns outros baixistas, a banda volta a ter sua formacao completa com Kevin McReady assumindo o baixo.Witchfinder General (1979), The Crown, Dudley - Phil Cope, Zeeb Parkes, Steve Kinsell e Johnny Fisher 1981 foi o ano do lancamento do primeiro registro em estudio do Witchfinder General, o single Burning A Sinner, nos dias atuais, um registro rarissimo, cobicado por colecionadores e amantes do estilo. Com apenas duas composicoes, Burning a Sinner e Satan's Children, o registro e hoje considerado um lancamento primordial, dotado da essencia do Proto-Doom, com uma sonoridade claramente influenciada pelo Black Sabbath e traz uma atmosfera sombria e densa, de cancoes simples, porem inovadoras. A tematica lirica e medieval e remete ate mesmo nas linhas vocais, a ambientacao do filme que inspirou o nome da banda. Por volta dos ultimos meses do mesmo ano, o Witchfinder General retorna ao estudio Ginger para a gravacao de mais um single, Soviet Invasion. Uma sonoridade mais direcionada ao Proto-Doom e o que encontramos neste registro, seguindo uma linha semelhante a de bandas como o Saint Vitus e em alguns pontos com o Vol.4 do Black Sabbath, com riffs pesados e vocais angustiantes, expressando um desespero profundo numa tematica de posicionamento engajado a um apelo de paz aos paises do Pacto de Varsovia. Na area destinada ao line up, o baterista Steve Kinsell aparece sob o pseudonimo Kid Nimble. Apos algumas brigas entre Steve e Zeeb, o grupo tornou-se instavel. Steve e Kevin passaram a mostrar desinteresse pelos trabalhos
da banda e em 1982, deixam o Witchfinder General. Herdando o respeito postumo comum a muitas das bandas que fundamentaram o estilo, o Witchfinder General deixou de lado as influencias do Blues que permeavam seus idolos para acrescentar a sua sonoridade peso e velocidade e assimilando os aspectos que caracterizam o Heavy Metal de bandas como Black Sabbath, Led Zeppelin e Diamond Head, trabalhando uma sonoridade distinta. Death Penalty (1982) Um claro registro de uma sonoridade ainda em fase de consolidacao, Death Penalty mostra um Proto-Doom influenciado pela decada de setenta, com algumas semelhancas a sonoridade do Pentagram e um Heavy Metal ao estilo do que o Black Sabbath fazia ate a saida de Ozzy, mas nao soando como uma copia, assimilando os elementos que fizeram do Witchfinder General pertencente a NWOBHM e com toques do que viria a ser o Doom Metal Tradicional. Definitivamente um registro simples quanto a complexidade de suas composicoes, mas dessa simplicidade, destaca-se como um album muito influente para Heavy Metal, Doom e Stoner. Gravado as presas, o registro contou com Steve Kinsell na bateria, em seu registro final antes de desfalcar o line up, enquanto Phil Cope gravou as linhas de baixo, adotando o pseudonimo Woolfy Trope. A gravacao do play levou dois dias apenas, e foi realizada no Metro Studio, em Mansburry. A polemica capa de Death Penalty, fotografia de Crave Rockersmith, retrata uma mulher com os seios a mostra (interpretada pela modelo Joanne Latham), possivelmente acusada de bruxaria, sendo atacada por homens de fe num cemiterio. No verso, a mesma mulher aparece morta, deitada sobre um tumulo. A publicidade subsequente esteve presente nos tabloides britanicos, e o tema da capa permeia as composicoes do album, refletindo condenacao, morte, violencia e injuria. Zeeb Parkes mostra uma linha vocal situada num timbre que assimila um pouco de Ozzy somado a Joey Ramone, Bobby Liebling, Robert Plant e Rob Halford, soando ainda de forma amadora e em busca de uma auto-firmacao. Seu aspecto anasalado, e ocasionalmente agudo, nao contribui muito para a manutencao de uma atmosfera mais sombria e misteriosa, ficando a dever em relacao ao instrumental. As guitarras contribuem com passagens melancolicas de qualidade, ambientando as composicoes de forma adequada, e contando tambem com bons riffs, dotados da velocidade que marcou a NWOBHM e ainda com utilizacoes de fuzz, box tipicamente setentista. A bateria apenas faz seu papel sem muito destaque, e o baixo tambem nao faz muito alem do esperado, apesar de apresentar um timbre interessante e levemente distorcido. De certa forma, o registro parece soar menos coeso que o single Soviet Invasion e o debut tambem ficou devendo quanto ao peso, mas merece os devidos meritos por conseguir unir de forma satisfatoria a agressividade da NWOBHM e os elementos que consolidaram o Black Sabbath como referencia para as geracoes futuras. O play tem inicio comInvisible Hate, que possui um trabalho vocal nao tao seguro, de versos liricos que lembram muito o timbre de Bobby Liebling, o que obviamente os torna comicos as vezes, mas que se destaca em seu refrao grudento. Com riffs de
Guitarras & BaixoSteve "Kid Nimble" Kinsell Bateria Produzido por Paul Birch e Pete Hinton. Lado A. Invisible Hate - 6.05Free Country - 3.10Death Penalty - 5.35No Stayer - 4.25 Lado B. Witchfinder General - 3.51Burning a Sinner - 3.28R.I.P. - 4.04