Cuando el llega a la habitacion donde hay un sillon de terciopelo verde de espaldas a la puerta, con un hombre sentado leyendo una novela, percibimos que el lector lee su propia historia y siquiera percibe las coincidencias. Este hecho de encontrar el mismo sillon del personaje del mundo real[10] es tan rapido, y nos causa un sentimiento de extranamiento[11] tal que, mientras la sucesion de hechos continua: La puerta del salon, (...) el punal en la mano, (...) el alto del salon, (...) el punal en la mano, (...) el alto respaldo de un sillon de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillon[12], el relato se detiene, pero no importa. Sabemos como acaba y lo finalizamos cuando, por ejemplo, pensamos: y baja el punal, violentamente, hacia la nuca o hacia el cuello... Por lo tanto, terminado el cuento, fuimos el lector, el personaje, el asesino, y tambien, el narrador final. Mientras el fantastico no hizo hesitar si era posible la historia del libro sucederse con su lector si era esto mismo que estaba sendo relatado a nosotros y eso nos molesta, Cortazar, con su extraordinaria maestria en la escritura, no hizo interaccionar, no solo por el hecho de vacilar, pero, la sucesion de hechos ocurrio de manera tal, que mientras vacilabamos, matamos al lector del libro el marido sin percibirlo. Por lo tanto, el analisis de Continuidad de los parques nos posibilito percibir que en esa narrativa de Cortazar como seguramente en otras el lector se hace activo o quiza la pieza llave de sus relatos.BIBLIOGRAFIACORTAZAR, Julio. Rayuela. 1963. Alfaguara.Explicaciones de la Profa. Dra. Liliana Reales en el seminario sobre Rayuela, de la alumna Maria Laino Reales.CORTAZAR, Julio. Conferencia dictada en la U.C.A.B. De http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/cortaz5.htmTODOROV, Tzevetan. Introducion a la literatura fantastica. Trad. Clara Correa Catello. Sao Paulo: Perspectiva, 1975.CORTAZAR, Julio. Cuentos Completos. Madrid: Alfaguara. 1996.Intervenciones de la Profa. Dra. Liliana Reales en los seminarios de los alumnos: Santo Gabriel Vaccaro: Tres Cuentos de Leopoldo Lugones. Y de Isaure Schragle: Sobre heroes y tumbas de Ernesto Sabato.[1]Julio Cortazar, 1914-1983.[2] CORTAZAR, Julio. Rayuela. 1963. Alfaguara.[3] Explicaciones de la Profa. Dra. Liliana Reales en el seminario sobre Rayuela, de la alumna Maria Laino Reales.[4] CORTAZAR, Julio. Conferencia dictada en la U.C.A.B. De Ciudad Seva.[5] TODOROV, Tzevetan. Introducion a la literatura fantastica. 1975. pg. 30.[6] TODOROV, Tzevetan. Introducion a la literatura fantastica. 1975. pg. 31.[7] CORTAZAR, Julio. Cuentos Completos. Madrid: Alfaguara. 1996.[8] CORTAZAR, Julio. Continuidad de los parques. Cuentos Completos. Madrid: Alfaguara. 1996. Pg.291.[9] Intervenciones de la Profa. Dra. Liliana Reales en los seminarios de los alumnos: Santo Gabriel Vaccaro: Tres Cuentos de Leopoldo Lugones. Y de Isaure Schragle: Sobre heroes y tumbas de Ernesto Sabato.[10] El mundo real citado, se refiere a un sistema que conocemos, pues mismo sabiendose que la ficcion por mas real que parezca, no es real, esa expresion se refiere a un conjunto de hecho que comprendemos como aceptable, parecido con nuestra realidad.[11] Cortazar en una Conferencia dictada en la U.C.A.B., dice Ese sentimiento de lo fantastico, como me gusta llamarle, (...) Ese sentimiento, que creo que se