A. Varda,Seams (1997), de Karin Ainouz, Santiago, uma reflexao sobre o materialbruto (2007), de Joao Moreira Salles, Rocha que voa (2002), de Eryk Rocha.Bibliografia: A. Bazin. Chris Marker in Le cinema francais de la liberation a laNouvelle Vague. Paris, Cahiers du Cinema, 1998, pp. 257/260. A. Machado. O filme-ensaio. Concinnitas, Rio de Janeiro, v. 4, n. 5,p. 63-75, 2003. www.intermidias.com/txt/ed56/Cinema_O%20filmeensaio_Arlindo%20Machado2.pdf C. Delvaux. A escavacao nasestratificacoes de uma imagem-mumia, in Catalogoda retrospectiva Agnes Varda, o movimento perpetuo do olhar. RJ/SP: CCBB,2006. C. Lins. O ensaio filmico e a narracao em off, in F. Morais, G.Braganca, (orgs) O som no cinema. Riode Janeiro: Caixa Economica Federal, 2008. . C. Lins, Rezende, L., Franca, A. A nocao de documento e a apropriacao de imagens de arquivo no documentario ensaistico contemporaneo.http://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/5597/0 C. Delvaux. A escavacao nas estratificacoes de uma imagem-mumia,in Catalogo da retrospectiva Agnes Varda, o movimento perpetuo do olhar. RJ/SP:CCBB, 2006. A. Varda. Entrevista in Catalogo da retrospectiva Agnes Varda, omovimento perpetuo do olhar. RJ/SP: CCBB, 2006. A. Omar. Oanti-documentario, provisoriamente, in Cinemais n. 8. G. Ramos. "Odocumentario como fonte para o experimental no cinema de Arthur Omar", em Documentario noBrasil: tradicao e transformacao (Org. FranciscoTeixeira). Summus Editorial.4.2 Filme de familia e documentario.O que e um filme de familia? Trata-se, segundo Roger Odin, de um filmeamador realizado por um dos integrantes de uma familia sobre personagens ouacontecimentos ligados, de uma maneira ou de outra, a historia dessa familia.Um material cada vez mais utilizado em diversos campos da producao audiovisual,desde instalacoes de arte contemporanea aos programas televisivos. Odocumentario, no entanto, e o dominio por excelencia de uso desse material. O filme de familia sofreu grandes transformacoes nos ultimos 20 anos,tanto em funcao do barateamento das tecnologias de captacao de imagem quantodas mudancas entre as esferas publica e privada na sociedade contemporanea. Sedurante muitos anos essa producao amadora se concentrou em filmar os momentosfelizes das familias, hoje nao sao poucas as producoes dominadas por umaespecie de logica do pior, nas quais o que se quer e revelar os pioresmomentos de uma familia, os mais constrangedores, humilhantes, sordidos, embusca de fragmentos de visibilidade midiatica. Querendo ou nao, o documentario faz parte dessa realidade, fruto daintensificacao de um processo de retracao da vida publica cujas origensremontam a meados do seculo XIX. Trata-se da consolidacao do que Richard Sennetchamou de ideologia da intimidade, que tem tido efeitos devastadores naesfera politica. Como o documentario tem lidado com esse estado de coisas?Selecao de trechos dosfilmes de Peter Forgacs, e aindade Tarnation (2003) Jonathan Caouette (88); Na captura dosFriedmans (2003), de Andrew Jarecki (107) e Pacific (2010), de Marcelo Pedroso.Bibliografia: R. Odin: "Asproducoes familiares de cinema e video na era do video e da televisao", inCadernos de Antropologia e Imagem, volume 17, no 02. Rio de Janeiro:UERJ, 2003. R. Sennett. O decliniodo homem publico: As tiranias da intimidade. S. Paulo: Companhia dasLetras, 2001. C. Lins, T. Blank. "Ruinas da intimidade: os "objetosencontrados" por Peter Forgacs." O cinema de Peter Forgacs -Arquitetura da Memoria. Sao Paulo: CCBB, 2012, v. , p. 102-109. P. Rebello(org.) O cinema de Peter Forgacs - Arquitetura da Memoria. Sao