construcao teriamos a obra executada por um sujeito pratico e uma obra criada por um engenheiro com conhecimentos de estilo arquitetonico. Quem nao observou isto no dia a dia e ja nao percebeu na simples divisao dos ambientes uma grande diferenca ?A tecnica extra-cotidiana foi desenvolvida a seculos e refinada pelo estudo e a pesquisa. No Teatro esta tecnica esta muito refinada. Exige uma concentracao e desgaste imensos. Fosse possivel transpo-la para o plano pratico o nosso desgaste seria absurdo. Nosso uso cotidiano, supoe a maxima economia de energia enquanto que o uso cenico e exatamente o oposto o maximo dispendio de energia para o minimo movimento.As tecnicas cotidianas se embasam na tradicao cultural cotidiana e como vimos, em nada sao naturais. Dobrar-se ao cumprimentar alguem e um ato de educacao desenvolvido dentro do mundo social e fora dele nao faria sentido, estender as mao , etc. Compreendido isto deveremos partir para a nocao de equilibrio que nos permitira fazer a diferenca. Em cena o equilibrio corporal e modificado radicalmente...( principio pre-expressivo).4. O equilibrio com desequilibrio" Esse principio constante se encontra em todas as formas codificadas de representacao: uma deformacao da tecnica cotidiana de caminhar, de deslocar-se no espaco, de manter o corpo imovel. Essa tecnica extra-cotidiana baseia-se na alteracao do equilibrio. Sua finalidade e um equilibrio permanente instavel. refutando o equilibrio natural, o ator intervem no espaco com um equilibrio de luxo: complexo, aparentemente superfluo e com alto custo de energia."Pode-se nascer com graca ou com o dom do ritmo, mas nao com o dom do equilibrio instavel"( Etienne Decroux, paroles sur le mime, Paris, Gallimard, 1963, p. 168.)Este principio do equilibrio instavel, nao e natural de modo algum. Pode-se ter o maior dom, mas este equilibrio particular so se obtem dentro de uma aprendizagem mais refinada. E e este equilibrio postural diferenciado que por si so garante uma expressividade cenica impressionante. Este equilibrio de luxo e formalizacao, estilizacao, codificacao. Assim sendo, apenas inserido em uma tradicao cenica e possivel assimilar este equilibrio. Sendo um momento da pre-expressividade , a tecnica do equilibrio instavel ordenada pelos conceitos de tecnica cotidiana e extra-cotidiana produzem resultados cenicos espantosos. Vejamos o exemplo que Barba recolheu de sua viagem ao Japao. Atentemos para este uso especial do corpo e a que ponto pode chegar o ator e o grau de refinamento que se pode conseguir, sua delicada expressao cenica, a qual citamos por se tratar de uma profunda reflexao sobre a nocao de representacao implicita e explicita !" ...as tecnicas extra-cotidianas, que tem a ver com a pre-expressividade, caracterizam, mesmo antes que esta vida(cenica) queira significar algo..."e sigamos...... "Sera que existe um nivel de arte do ator no qual ele esteja vivo, presente mas sem representar algo ou alguem? E contudo ha atores que usam sua presenca cenica para representar sua ausencia. Parece um jogo de ideias e no entanto e uma figura do teatro japones." Ate aqui sempre temos em mente o ator representando algo ou alguem. Quando o ator entra em cena, procuramos rapidamente identificar o que ou quem o ator representa. No