Entrea pintura, o teatro e o cinema, o anti-realismo expressionista alemaoA Cara do Outro MundoUm caixa de banco que desvia dinheiro e parte numadesesperada busca de sentido numa cidade de pesadelo casas de apostas, barese corridas de bicicleta com seis dias de duracao; no final ele se mata numasala do Exercito da Salvacao. Da Manha a Noite (Von Morgens bis Mitternachts,direcao Kalheinz Martin ou Karl Heinz Martin, 1920) foi realizado no mesmo anode O Gabinete do Dr. Caligari (Das Cabinet des Dr. Caligari, direcao RobertWiene, 1920), mas nao chegou a ser lancado para o grande publico teve algumasprojecoes particulares e uma publica em Toquio, de onde a unica copia conhecidaressurgiu das cinzas. Dietrich Neumann distingue Da Manha a Meia Noite deoutros filmes expressionistas como Genuine (direcao Robert Wiene, 1920),realizado apenas como uma tentativa mercadologica de imitar Caligari. Trata-sede uma adaptacao da peca teatral homonima de Georg Kaiser e vai muito alem dosimples caligarismo. Enquanto Caligari utilizou uma narrativa-moldura com umponto de vista realista para justificar a atmosfera de sonho, Meia Noite jaesta num mundo de fantasia desde o comeco (1).Um caixa de banco e a estrada expressionista para o calvarioNa epoca, o critico de arquitetura Heinrich de Friesdescreveu o cenario de Meia Noite como um espaco abstrato, sem utilizacao dasleis da perspectiva ou efeitos de luz e sombra (elemento considerado tipico doExpressionismo no cinema), apenas a impressao de superficies de fundo. O espacoenquanto uma entidade passiva, sem vida propria e inativa. Neumann explica queo cenografo Robert Neppach (que tambem era um homem de teatro) e o camera CarlHoffmann intensificaram o aspecto pictorico da arquitetura. Cenarios umamistura e cenarios pintados e construidos que se combinam com os personagens.Rudolf Kurtz, em Expressionismus und Film (1926), descreveu as figuras dospersonagens como fragmentos que abandonaram sua forma organica e se tornaramelementos do cenario, sendo dilacerados por feixes de luz que foram pintadosneles. As diferencas entre os motivos dramaticos de O Gabinete do DoutorCaligari e Da Manha a Meia Noite deixam claro que o cinema expressionista naoobedecia a um conceito estilistico consistente, em cada realizacao tendendo aapresentar hipoteses individuais. Na contracorrente, Lotte Eisner coloca MeiaNoite na mesma categoria de Genuine, como uma tentativa artificial e repleta decliches do caligarismo (2).Prevendo o Futuro?Se os personagens loucos do expressionismo pressupunham o Nazismo, o que pressupoe o cinema enlatado atual? Em 1921, o poeta e autor expressionista Ivan Goll(1891-1950) descrevera Da Manha a Meia Noite como o primeiro filmeexpressionista cubista. Paisagens e objetos desproporcionalmente ampliados ouencolhidos, o mundo visto a partir de um caixa de banco alucinado e homensgritando como loucos. Na opiniao de Goll, apenas o cinema seria capaz detranspor a alma do protagonista para os objetos, as formas e a atmosfera dacena. Apenas o cinema conseguiria fazer vibrar num ritmo descontinuo os homense as coisas, reduzir o mundo ao de um pobre diabo que busca do lado de foraaquilo que nao existe dentro dele.Em 1923, Goll voltaria ao assunto para dizer que so existiamna Alemanha tres filmes expressionistas: Caligari, Da Manha a Meia Noite e ACasa Lunar (ou A Casa Voltada para a Lua, Das Haus zum Mond,