Para todos nosPaulo Morelli escreveu o roteiro do otimo Vips (2010). Umfilme em que colagens temporais davam sentido a uma narrativa muito maisambiciosa que tinha um personagem em particular como objeto de analise. EmEntre nos (Brasil 2014), cujo roteiro tambem e de sua autoria, Morelli estreiana direcao dividindo o credito com seu filho Pedro Morelli. A ambicao permeia oprojeto. Colagens temporais dao sentido a trajetoria de seis personagens e deuma geracao. Mas nao e so. Entre nos quer ser, tambem, um oasis de criatividadena fauna cinematografica brasileira. Filme rodado em uma locacao so, ampla, mascircunscrita; com elenco minimo (sete atores mais alguns figurantes) e quealterna drama, comedia e suspense em fluxo de generos tao bem amarrado quetorna a producao pouco, ou nada, reconhecivel em sua brasilidade nao fossem osatores (todos bem conhecidos de outros carnavais) e o ja famigerado excesso depalavroes que precede o cinema nacional.O filme comeca em 1992. Vemos um grupo de amigos, jovens eidilicos, escreverem cartinhas para que eles mesmos a leiam dali a dez anos emum reencontro. Dez anos depois, o grupo esta menor. Um dos amigos morreu demaneira tragica. Outros se afastaram, outros se aproximaram mais, unsexperimentaram o sucesso, outros provaram do fracasso e por ai vai.Entre nos alimenta-se dessa ruptura temporal para nosreapresentar esses personagens, flagrados em contradicao com quem eles eram dezanos atras. Nao obstante, ha tempo e disposicao para rever o imaginariocultural e politico de uma geracao que ainda responde pelos rumos maisassertivos ou desastrados da nacao.Todos os personagens tem conflitos interessantes. Os dealguns sao mais bem melindrados pelo texto de Morelli, que nao inventa nadirecao e oferece ao roteiro e aos atores o protagonismo.Em uma interpretacao mais subjetiva, mas o subjetivismo e otraquejo que faz Entre nos ser tao eficaz enquanto cinema, o filme de Morelli euma embevecida elaboracao sobre amadurecimento e de como esse processo implicaem renuncia e dor, mas tambem em afeto e nostalgia. A sociologia da emocaoO cinema romeno e conhecido por sua singeleza crua eInstinto Materno (Pozitia Copilului, ROM 2013), premiado com o Urso de Ouro nofestival de Berlim em 2013, nao foge a regra.O filme de Calin Peter Netzer nao ostenta um grande drama,mas filtra um grande conflito de uma situacao dramatica aparentemente banal que nao ganharia grande repercussao nas paginas policiais da Romenia ou dequalquer outro pais.Netzer abre seu filme com Cornelia (a extraordinariaLuminita Gheorghiu), mulher da alta sociedade, desabafando com uma amiga sobrea negligencia do seu filho para com ela. E claro o ressentimento da mulher paracom a nora, que segundo ela, contribui para que seu filho lhe destrate e naocorresponda ao interesse dela nele.Pouco tempo depois somos informados de que este filho, Barbu(Bodgan Dumitrache), se envolve em um acidente automobilistico, atropela e mataum menino de 14 anos.Cornelia vai a delegacia com a amiga e a todo tempo recebeorientacoes do marido e de uma porcao de amigos bem relacionados. Estao, apartir deste momento, estabelecidos os dois grandes conflitos do filme. Oprimeiro no nucleo familiar. Afinal, Barbu se ressente da personalidade e dapostura dominante da mae, mas nao se ressente de como seu poder de influencia esuas