que todos os integrantes, a partir de suas funcoes artisticas especificas, tem igual espaco propositivo, sem qualquer especie de hierarquias, produzindo uma obra cuja autoria e compartilhada por todos[32].Se nas criacoes coletivas o ator ganha, muitas vezes, o estatuto de centro gerador de onde emerge a criacao cenica, e inegavel, no entanto, que ele como veiculo e executante das propostas de todos os criadores (inclusive dele mesmo) tem seu olhar intrinseco a cena. Desse modo, parece ser necessario buscar, no interior mesmo da criacao, a construcao de um olhar obsceno. Nao no sentido que essa palavra, em oposicao a nocao de cena skene, o lugar onde ocorre a acao vai assumir: de um lugar social que, estabelecido em termos de praticas discursivas, e fora da cena, ou seja, aquele diante do qual se apresenta a obra teatral: o lugar do espectador. Aqui, obsceno, embora possa ser uma atitude do espectador, adquire a conotacao de uma posicao privilegiada que vai, ao mesmo tempo, ser externa a cena e interna a criacao e que possibilita o exercicio de uma projecao escaldante de tudo que pode ser extraido [...] de um gesto, uma palavra, um som, uma musica e da combinacao entre eles. Essa projecao ativa que so pode ser feita em cena e suas consequencias encontradas diante da cena e na cena[33] parece ser, por excelencia, tanto o campo do encenador como o campo do dramaturgo, dentro de um processo colaborativo de criacao. Partindo da premissa, levantada por Antonio Araujo, de que a definicao de funcoes e o aspecto axial definidor desse modo de criacao (ainda que nao seja um elemento, como procurei demonstrar, que va distingui-lo, rigorosamente, da criacao coletiva), gostaria de pensar, agora, a especificidade artistica dessas duas funcoes obscenas, ou seja, perceber quais seriam os limites e materias proprias da encenacao e da dramaturgia no ambito da criacao colaborativa.No que tange ao trabalho de dramaturgia, Antonio Araujo afirma que a presenca do dramaturgo na sala de ensaio vai ser, justamente, um dos aspectos mais importantes do modo de organizacao das relacoes entre os criadores dentro do processo colaborativo. Tradicionalmente territorio dos atores e do diretor (eventualmente dos outros artistas mais diretamente vinculados a materialidade da cena, como cenografos e iluminadores), a sala de ensaio e o espaco de improviso passam a fazer parte do universo do dramaturgo, antes restrito ao escritorio ou gabinete. Ja em sua dissertacao de mestrado, Antonio Araujo discutia a participacao ativa do dramaturgo no processo de criacao.Acreditamos num dramaturgo presente no corpo-a-corpo da sala de ensaio, discutindo nao apenas o arcabouco estrutural ou a escolha das palavras, mas tambem a estruturacao cenica daquele material. Nesse sentido, pensamos numa dramaturgia como uma escrita da cena e nao como escrita literaria, aproximando-a da precariedade e efemeridade da linguagem teatral, apesar do suporte do papel no qual ela se inscreve. [...] Ao inves de um escritor de gabinete, exilado da acao e do corpo do ator, queremos um dramaturgo da sala de ensaio, parceiro vivo e presente dos interpretes e do diretor (SILVA, 2002: 103).Nesse sentido, pode-se afirmar que uma