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que eu posso so pra ter coragem de encarar o mar a noite. Por ser noite. Porque o mar e sem sentidos. Porque eu nao sei o que e um mar sem sentidos, sem anestesia. E um cais pode me lancar. Ate que voce me esqueca. Ate voce me esquecer, eu bebo em um mar sem sentidos sempre, que eu posso. Eu bebo pra fugir de voce. E se eu coloco os pes na agua, e ela e feita de voce, indomavel, e como o seu olhar naquele dia. No fundo do fundo, naquele dia. Em uma outra dimensao, eu nao existia. Tudo tao surrado, tao, como era mesmo? Esquece, esquece, bebe. Eu tambem aprendi a desamar.(Ana Peluso, Sao Paulo, escritora, poeta, ilustradora, participou de algumas antologias, e nao sabe quando lancara livro. Tuita como @anapeluso, e agrega feeds aqui)Foto: Paulo Neves JANELA POETICA (IV)SEDUTORJorge Elias Neto O convite espreita o ouvinte ausente.No olfato extintoencontrei razoes para justificartua chegada.Nao tardei por sibilar-te: boa noite.Pendurei no vertice de teus seiosUm raro broche de flandre,para que o passeio dos gatosinterrompa o descanso noturnodo teu peito(e para que te excitem os miados do cio).Do halo de Sol que me inquietou o diafiz um perfume.Revirei a angustia de tua lingua.Em nome da perfeicao,nao desmenti, no fim da noite,o que te pareceu verdade.(Jorge Elias Neto e capixaba de Vitoria, medico cardiologista e poeta. Envolvido na tarefa de conciliar o tempo entre o palpavel e o intangivel. Sempre tentando descobrir a quanto dista o zelo do cientista, do abuso apaixonado do poeta com a palavra. Publicou Verdes versos (2007 Flor&cultura) e Rascunhos do Absurdo (2010 Flor&cultura)Foto: Paulo Neves PEQUENA SABATINA COM MARCIA DENSERPor Fabricio BrandaoHa o gosto especial de se ler o mundo perscrutando as mentes de leitores e escritores. Talvez resida ai o trunfo especial da literatura. Afora o poder sedutor da fantasia, muitas vezes apoiada por instigantes recursos de sugestao, atrai saber que uma boa dose de lucidez tambem se faz necessaria e, como tal, e capaz de proporcionar outros ambientes de reflexao. Mas o deitar de olhos lucidos sobre um universo de coisas possiveis esta longe de se concretizar quando se faz a mera critica pela critica, via inocua de observacoes. O criador que pretende debrucar-se sobre a realidade de seu tempo com propriedade nao foge ao flerte com aspectos historicos, sociais e politicos, e faz destes elementos incisivos de sua argumentacao. E instigante, por exemplo, perceber nas letras de gente como Marcia Denser a nocao apurada de que um autor nao negligencia questoes atinentes a sua epoca. Tudo amalgamado num sentimento amplo de percepcao de si e do outro. E e nesse ambiente que a autora parece flutuar por sobre densidades da alma e do corpo humano. Sua veia contista revela um dominio preciso da construcao narrativa, transportando-nos a uma esfera, na qual personagens e suas sinas sao habilmente retratados em meio a complexidade de seus recortes psicologicos. Nao sao poucos os oficios assumidos em toda a trajetoria percorrida pela autora. Alem de se dedicar a literatura como escritora e pesquisadora, Marcia tambem e
jornalista e possui mestrado em Comunicacao e Semiotica pela PUC de Sao Paulo. Dentre seus livros, figuram Tango fantasma (1977), O animal dos moteis (1981), Exercicios para o pecado (1984), Diana cacadora/Tango Fantasma (Global, 1986, Atelie, 2003, 2010, 2a edicao), A ponte das estrelas (Best-Seller,1990), Caim (Record, 2006) e Toda prosa II - obra escolhida (Record, 2008). Tem obras traduzidas em diversos paises e dois de seus contos fazem parte do livro Cem melhores contos brasileiros do seculo, organizado por Italo Moriconi. Sua coluna no site Congresso em Foco, alem de voltar as atencoes para o panorama politico brasileiro, revela-nos um olhar agucado sobre a realidade de nossa continental nacao. Entre uma atividade e outra, Marcia Denser recebeu a Diversos Afins para uma breve conversa, na qual estao demarcados aspectos cruciais de sua condicao criativa e outros pontos do desafiador e complexo mundo das palavras. Marcia DenserFoto: Marcos Issa DA - Chama atencao na construcao narrativa de alguns de seus contos a precisa articulacao entre o classico e o moderno. Em que medida a fusao desses dois eixos demarcam o seu fazer literario?MARCIA DENSER - A narrativa so se constitui literaria - isto e, em grande arte - quando opera a juncao (ou articulacao) dos paradoxos: classico e moderno, sagrado e profano, sublime e ridiculo, etc. E isto que causa impacto, espanto, estranhamento e resulta na originalidade do texto literario. A medida ou dosagem desta fusao eu nao sei, digamos, quantificar racionalmente. Este breque eu nao premedito. Este pequeno "milagre" simplesmente acontece enquanto escrevo a partir da memoria das maos.DA - Acredita que escrever aponta para um sentido de redencao?MARCIA DENSER - Como a literatura incomoda, perturba, diz aquilo que "voce tem horror de ouvir, ela esta mais pra Danacao! Quanto a redencao - no sentido de sublimacao, purgacao de paixoes - deixo pro teatro grego, Hollywood e os livros de auto-ajuda.DA - Seu conto Cometa Austin, alem de ser um marco pessoal, pois rememora a sua primeira oficina literaria, revela muito mais do que perspectivas de construcao textual. Ha ali um duelo de palavras, verdadeiro jogo de tensoes entre a mestra e seus orientados. O que dizer da angustia da criacao?MARCIA DENSER - Bom, escrevi este conto em 40 minutos (o tempo do exercicio). Ele ja saiu praticamente pronto (esta a diferenca do escritor experiente do novato: ele incorpora a tecnica ao conteudo). Entao, sob pressao (de tempo) e intensa emocao (estava interessada no cara que descrevia, muito interessada), talvez isso reflita a tal "angustia da criacao". E a coisa "transcendeu" ate meus propositos conscientes e virou literatura! Como dizia Mae West: quando sou boa, sou otima, mas quando sou ma, fico melhor ainda!DA - E cada vez maior o numero de pessoas que se atiram ao ato de escrever, ainda mais com o advento das perspectivas digitais. No entanto, parecemos distantes de poder atestar a presenca de uma nova geracao de criadores consolidada literariamente e que, por esta razao, venha se tornar referencia algum dia. O que voce pensa sobre isso?MARCIA DENSER - Sim, ha muita gente escrevendo, a escrita
tipo perigoso para a literatura?MARCIA DENSER - Para a literatura, o autodidatismo nao e necessariamente perigoso. Posto que facilmente desmascarado, so e perigoso para o proprio autoliterato. Em geral, com a difusao das disciplinas academicas, a internet, a necessidade da aquisicao duma educacao cada vez mais especializada em funcao da propria sobrevivencia, tudo isso mandou o "autodidatismo" para o espaco.Foto: Marcos Issa DA - Podemos afirmar que temos uma critica literaria cumprindo efetivamente seu papel no Brasil? MARCIA DENSER - A rigor, em tempos mercantilistas como os nossos, a funcao critica recua em nome dos interesses do mercado editorial; confunde-se pato com jumento, ocorre a consagracao de mediocridades inacreditaveis, como os casos extremos de Merval Pereira na ABL, Bruna Surfistinha e o nunca demais lembrado Paulo Coelho, donde layres ribeiros, maites proencas da vida, os picaretas todos da auto-ajuda e da auto-exposicao, as formulas para vencer na vida, para trocar o modess mais rapido, para ficar rapidinho milionario, para dar o cu sem culpa.Critica e criacao sao os dois lados da mesma moeda - ate porque a alta literatura e sempre critica e a critica, quando de alta qualidade, cria a exegese de autores e obras. Temos, sim, grandes escritores e grandes criticos, mas estes se diluem em meio a mediocridade massiva, corrosiva, letal. Contudo, ainda que diluidos, a comunidade literaria (escritores, leitores, criticos, editores) sempre sabe, em qualquer tempo, quem e quem, independente do mercado. Pode apostar.A coisa reside naquela polemica de "O Silencio dos Intelectuais", debates e livro organizados por Adauto Novaes da USP - que questiona a propria existencia, hoje, do chamado "intelectual engajado e ecletico" - a exemplo de Sartre de 40 a 60, que, na imprensa, era chamado a opinar sobre tudo, quando agora o que se impoe, pelo menos nos jornaloes, muito filhadaputamente, e o chamado "especialista" - bem na linha do pensamento da ultra-direita dominante. Os neocon argumentam que se o sujeito nao e especializado, nao tem competencia para opinar. A polemica, no fundo, e entre "universais" e "nominalistas". Os primeiros defendem que existem "ideias universais" na cultura, que sao patrimonio de toda a humanidade, os segundos (a direita) dizem, grosso modo", que tudo o que existe e o nome que se da as coisas.So que "palavras" sao so palavras, se prestam a tudo, nao passam de moedinhas de troco, precisam possuir o peso do "sentimento" e das "ideias vivas", para possuir valor e substancia, do contrario, nao passam de ideias vazias, isto e, letra morta. Esta tambem e uma discussao colocada pela esquerda. DA Seus artigos revelam um olhar extremamente incomodado com os aspectos politicos, sociais, economicos e culturais do Brasil. Voce cre na superacao de algumas de nossas mazelas?MARCIA DENSER - Corrigindo o verbo, diria que e "um olhar extremamente preocupado" com meu pais, o Brasil. Nao acha que e muito natural? Superacao? Claro, desde que todos facam o mesmo - se preocupem e facam algo por seu pais. Quer dizer, o nosso. Ou vamos cruzar os bracos e esperar que outros facam? DA - O que voce nao endossa nessa coisa toda
nao estaria tentando dize-lo) eu ja sabia que o sortearia, que seria ele, mesmo antes de desdobrar o papel e abrir e ler o nome, que a mim caberia descreve-lo, mesmo porque cartesianamente falando nao posso descrever a mim mesma pelo lado de fora, sem contar que ha muito passei da idade de imitar Clarice Lispector e dos mata-borroes.Mas acontece que sao quinze porque embora supostamente Austin tambem me descreva e o unico a nao observar o, digamos, objeto da composicao como manda o bom senso e as regras elementares da redacao.Mas nao. E nao e o fato de saber-se observado com insistencia por mim, a mestra, a escritora, porque sou a dona a sua frente e Austin sabe o suficiente sobre mulheres a ponto de nao precisar ve-las, basta sorrir e pronto e chega.Austin deve ter trinta anos esta idade limite antes de ser o que se pretende e depois de ter sido o que se pressupoe, quando se supoe inatingivel, num patamar de infinitas possibilidades gasosas que nao mais se liquefazem tampouco se solidificam como todo rabo de foguete, e sabido esta em qualquer putoroscopio.Por isso tudo me leva a crer que Austin tenha trinta anos ha muito tempo, tanto quanto as pernas cruzadas em elegante tensao e indigo blue; aquelas meias brancas de quem nao tem problemas de lavanderia, e sapatos da moda que se trocam aos pares todos os sabados, a camisa de seda estampada e penso, e ai, mas engato a re e acerco-me da barba (e o verbo e risivel) porque uma barba cerrada embute a boca entre o queixo e o bigode, recolhendo as feicoes para o fundo da fisionomia (ia dizer galaxia, a coisa deve ser contagiosa) submerge o rosto na sombra, tao absorto este Austin, a escrever aplicadamente num caderno ginasiano em homenagem a professora/escritora, tao alheio, este Austin, a mulher a sua frente, ao que deveria, se e que esta mesmo a descrever-me. Os olhos sao conjecturas por detras de uns oculos com aros dourados e do ar intelectual e da barba e quantas mascaras oculta este rosto presumivelmente aos trinta anos? E o adverbio e outra rasteira, pois a razao de fixar-me nessa idade, os tais trinta anos, esta no fato de ser a unica coisa visivel para mim que o observo com irritante insistencia ha quinze minutos e duas ou tres perguntas sem resposta na alma.Naturalmente escrever para Austin deve ser muito importante, ainda que devesse olhar o que descreve, mas obstina-se em ocultar-se por detras de tanta concentracao, fixando o vazio, sem olhar para frente, para fora, para mim. Subito se detem, a caneta em suspenso, e retorna furiosamente a carga, perseguindo o papel.E voce a julgar-se inapreensivel, Diana Marini, mas me faco de surda fingindo examinar as joaninhas estampadas na camisa de Austin, enormes Marias Joanas pernejando castanhamente sobre a seda branca posso cheira-la, apalpa-la, rasga-la com os olhos. De longe. A anos-luz desse Austin.E ai esta voce, Diana Marini, de frente para trinta pares de olhos, de repente mais sabia e mais triste do que eles, de
tras de um conceito nada usual de singularidade.* Clique aqui e abra os ouvidos ao discoFoto: Paulo Neves JANELA POETICA (VI)Rui AlmeidaA flor que nasce escondidaDesenrola o fio e limpa a peleDe certos rostos que aparecem por dentroDas pausas iluminadas, sempreDiante de um segredo, de um rascunhoDe pedras segurando a folhaOnde se levantam as precesDestinadas ao mais profundo sonho,Que o principio de um gesto segura.(Rui Almeida nasceu em Lisboa. Publicou em 2009 o livro de poemas Labio Cortado (Editora Livrododia). Esta incluido na Primeira Antologia de Micro-Ficcao Portuguesa (Exodus, 2008) e em Os Dias do Amor Um poema para cada dia do ano (Ministerio dos Livros, 2009). Tem textos publicados nas revistas Saudade, Big Ode e Callema e, ainda, na revista online Minguante)Foto: Paulo Neves INTEMPERIESRodrigo MeloEd traga o cigarro e olha para Mitzuplik caminhando ao seu lado. Ve as marcas no rosto magro, tao profundas. Ve tambem as olheiras, as rugas e os cabelos rareados. Constata entao, quase ao acaso, que Mitzuplik envelheceu e nao e mais o mesmo cara de antes, uma especie de playboy atletico e galanteador. Os excessos com a nicotina, com o conhaque, ou a vodka, e as vagabundas acabaram com ele. Hoje, era pra imaginar, apenas aquele sorriso amarelo, um sorriso fora de moda, envergonhado e meio gasto. Ed suspira, ele que nunca foi de suspirar. Porque o tempo passa. E Mitzuplik deve ter hoje uns 44, 45. Por coincidencia, a mesma idade sua. Andaram na mesma turma, o mesmo colegio. Lembra, entre a tragada na ponta do cigarro e o peteleco que da nela, em tanta gente que se perdeu no emaranhado de situacoes que a vida nos faz viver e entao sumiu, morreu, ficou louco, foi preso ou se deu bem. Calculou, ele mesmo, que existir seria mais facil e que teria as chances sempre na mao. Mas ali do lado vai ele, Mitzuplik os dentes com caries, a gengiva inflamada, os rins e o pulmao em peticao de miseria. Completamente estragado, coitado. Tao confiante quando menino. O problema de tudo, desconfia, esta em acordar enquanto e tempo. Entender ou acordar, tanto faz. Mitzuplik nao entendeu. Ele tambem nao. Passa a mao pelos cabelos grisalhos, mais crespos que antes. Na vitrine de uma loja ve seu reflexo. O rosto nao e estranho, mas tambem nao o reconhece por inteiro, como se houvesse algo fora do lugar. A orelha, quem sabe. Ou o nariz. Na sua frente, repentinamente, os segundos se transformam em anos, decadas. Olha para Mitzuplik outra vez. Talvez pudesse abraca-lo, dizer que o mundo e bom e justo, que a partida ainda nao comecou. Mas Mitzuplik nao entenderia: por detras da armadura, ha ferrugem demais. Ferrugem e um tipo de esvaziamento. E Ed desiste do abraco e coloca as maos nos bolsos da calca, enquanto um dente ameaca doer e ele pensa em parar de fumar.(Rodrigo Melo e contista, mora no Rio de Janeiro, e ja foi editado por inumeras revistas. Seu livro, "gambiarra", devera ser lancado em 2011)Foto: Paulo Neves JANELA POETICA (VII)PLATONICOSLiria Portoo mar nao paravai e vem - irrequietochega
a praia passo a frentedepois acho se arrependearreda o pea serra por sua vezpermanece embasbacadaa olhar o mar de longetem desejos de toca-loo corpo nao lhe obedece(Liria Porto e mineira de Araguari e mora em Belo Horizonte. Autora dos livros Borboleta Desfolhada e de lua, publicados em Portugal, participou de algumas antologias, entre elas Dedo de Moca e Mulheres Emergentes). Foto: Paulo Neves APERITIVO DA PALAVRAGENESIS E EXIT DE JOSE BEZERRA CAVALCANTEPor W. J. SolhaPrimeiro:Assisti, no Festival de Cinema de Brasilia de 2002, a um filme de intensa beleza Desmundo, de Alain Fresnot, fotografia de Pedro Farkas no qual conheci o Brasil recem-descoberto, dotado de um idioma que exigiu legendas pra tornar o dialogo inteligivel. Bem. Os bons poemas de Jose Bezerra Cavalcante, superpopulados de expressoes datadas por Joaquim Osorio Duque Estrada e Jose Pedro Xavier Pinheiro - como fulvido, incunabulo, paramento, fulgor, cimalha, cincerro, ganga, citara remetem-me a uma epoca bem mais recente que a do Descobrimento, mas ainda nao nossa: a da criacao do Hino Nacional e da primeira traducao brasileira de A Divina Comedia. Segundo:Parece-me que ha sempre uma parte maior que o todo em toda obra de arte. Por isso todo mundo conhece a abertura ou protofonia nao a opera O Guarani do Carlos Gomes, o Aleluia, mas nao o Oratorio Messias de Haendel, a Aria na Corda Sol, mas nao a Suite no. 3 de Bach; e por isso poucos se lembram do que ha no teto da Sistina, alem da Criacao do Homem; e por isso poucos sabem o que Euclides da Cunha fez, alem de Os Sertoes; e por isso o Youtube esta cheio de cenas que ganharam vida propria fora dos filmes de que fazem parte, como a corrida de quadrigas do Ben-Hur, o duelo de banjo e violao de Amargo Pesadelo, o monologo de Corisco em Deus e o Diabo na Terra do Sol, o ensopado de botinas de Carlitos, em Corrida do Ouro, etc, etc.Bem: do mesmo modo ressaltam-me, no Rescaldo de Jose Bezerra Cavalcante, suas duas partes finais, na verdade uma so Origem e Fim - justamente porque ai ha o encontro do epico mais a linguagem do autor. SequenciaClaro que JB Cavalcante domina o oficio e tambem conhece o distico de Delfos Conhece-te a ti mesmo. Comeca o poema Sala de Espelhos com este verso:Vejo em volta. Nao me encontro.Em Crepusculo:Os horizontes me limitame tumulam.E o que e ele? Seus sonhos, como declara em Voos caem:Os sou retroagindoas funduras do tempo.Lembro-me de que, ha anos, um colega do Banco do Brasil, ao cruzar por mim na calcada da Bica, disse ao filho pequeno, mostrando-me:- Eis um animal em extincao.Acho que tambem e como JB se sente. Por que? Um trecho de sua biografia responde:- Representou a UNE no Comite Preparatorio do VIII Festival Mundial da Juventude e dos estudantes em Helsinque, e assessorou a UIE (Uniao Internacional dos Estudantes) em Praga. Ha um ideal tipo Doze Pares de Franca, Cavaleiros do Rei Arthur e de Templarios resistindo, nele, suponho. Antepassados mouros e cruzadossomam os meus caminhos e pedacos. Lembra-me o
que mais de essencial e prazeroso a vida pode (e pode, antes de voce) me oferecer. Sim, sao reclamacoes, a altura dos instantes (e instante e tudo) que me fez perder. E ganhar, porque com voce instantes de companheirismo e amizade eu pude (como nao conhecera antes) ter. Voce me faz falta, Jalousie. Tres dias sao o bastante para a dor entrar, e corroer. Tres dias foram o maximo (em vinte e tres anos) que ficamos longe um do outro. A falta que voce me faz e semelhante ao mal que voce me faz. A falta a que fui obrigado a render doi. A falta, a ausencia doem, meu Cego-luz (prefiro assim). Com voce, a falta do sublime, do transcendental. Sem voce, a falta de voce. Tudo e ausencia. Como me acostumar a um mundo onde tudo e ausencia? Com voce (porque voce insiste em nao querer transgredir), a mesmice enfim. Seu amor e pouco: nao se entrega. As vezes preferiria que fosse uma paixao ardente, passageira, mas sublime, feita de instantes intensos e inesqueciveis. Seu amor e muito, e bonito: nao consegue ficar sem mim. Seu amor e estranho, Jalousie. Esta sempre adiando. Um dia (um dia em que nao estarei) vai perceber que o amanha nao existe. Seu medo e maior que seu amor. Suas conviccoes sao maiores (muito maiores) que seu amor. Seus preconceitos. Porem, seu amor me faz bem, Jalousie. Me trouxe calma e seguranca num mundo outrora caotico, o mundo meu. Seu amor, meu Cego-luz, me faz muito bem: me fez enxergar beleza na rotina, no banal. Seu amor e banal. Tao banal quanto as tradicoes a que da tanto valor. Tao banal quanto as leis e leis que tentam sufocar o amor (o intenso), e possiveis e infinitas concretizacoes desse amor. Seu amor e bonito, Jalousie. Um amor que suporta e perdoa e esquece tao facilmente. Um amor bonito, que acredita no renovar espontaneo do amor. Um amor ingenuo, abstrato, ainda livre da crueza do mundo. Livre das corrupcoes do mundo. Da crueldade do mundo. Livre. Seu amor e estranho, meu Cego-luz. Conforma-se com pouco. Conforma-se, as vezes, com o nada, e o nada me angustia. Com esse amor ganhamos forca para enfrentar (juntos ou separados) o futuro. Mas perdemos o instante. Estamos sempre adiando o amor para um futuro, um futuro que nao vira. O amanha nao existe. Com voce passei a valorizar o dia-a-dia. Por outro lado, me afastei da magia. Aprendi, com voce, a enxergar magia onde magia nao havia. Mas anulei minhas fantasias, as grandes (que provavelmente nunca seriam realizadas). Com voce, a esperanca. Com voce, a falta (tempos em tempos ela morre) de esperanca. Jalousie, me faz bem o seu amor. Faz tao bem que assassinei os amores (inventados) da minha vida. Pois voce (sem eu ou voce querer) se tornou o amor da minha vida. Nao precisei mais de viver de fantasias: voce se tornou minha fantasia diaria. Seu amor, porem, nao excede: esta sempre normal. E preciso deixa-lo por si so exceder, pois e no excesso que surgem a
beleza e a felicidade extrema. Seu amor adia: nao e um amor que valoriza o presente. Seu amor e desprendido. Seu amor e premeditado: vem ao meu encontro com a intensidade contada. Hoje, tanto. Amanha, tanto. Seu amor e medroso: tem medo de mim. Tem medo de se aumentar. Tem medo da solidao e do abandono. Seu amor e covarde. E forte, pois nao necessita de magia. Necessita, tao-somente, de se saber amado. Se tem duvidas, chora. Se tem certeza, se fortalece, e se recupera. Seu amor e forte: me suporta. Seu amor e forte: esta arraigado as suas conviccoes que nunca lhe trouxeram vida. Apenas seguranca. Jalousie, com voce eu posso dancar ou nao dancar. Fazer ou nao fazer. Com voce nao tenho vergonha de ser apenas eu. Com voce posso andar descalca e nao me constranger, pois a sua humildade me traz serenidade, e seguranca. Me sinto segura com voce: posso fechar os olhos. Me sinto fortalecida com voce: enquanto estamos juntos, caminhamos juntos, sempre de maos dadas. E, meu Cego-luz, a minha fortaleza: sempre espero (com razao) de voce: Eis o meu apoio. Um amor pueril, de menino que nao sabe nada da vida. Nem do amor. Um amor a la Jalousie, frio e forte. Um amor que necessita de manual de instrucoes: faca isso, faca aquilo. Nao tem o encanto da audacia e da descoberta. E covarde, pois e insosso. E forte, pois perdura apesar dos espinhos do dia-a-dia. E um amor simples, despretensioso, que da valor no pastel de todas as sextas-feiras. Da valor no almoco de domingo juntos. Da valor no encontro marcado. Porem desvaloriza e subestima a saudade: tem medo da distancia, pois viciamos um no outro. Vicio so e vicio quando se torna necessidade: temos necessidade diaria um do outro. Seu amor e grande: nasceu grande, do tamanho da vida, tanto que a entregou a mim (esta guardada aqui, na caixinha de aneis, protegida por minhas maos. Vou leva-la comigo). Seu amor e paciente. Jalousie, seu amor subsiste aos meus ataques de femea ferida. Seu amor e maior do que minhas chantagens. Seu amor nao se excede: nao grita, mas chora quando ha dor. Seu amor suporta, pacientemente, a dor. Seu amor e como sua beleza: constante, imutavel. E impalpavel: nao tem como pega-lo. Voce, assim como seu amor, e admiravel: nao pela grandeza, mas pela simplicidade (em que ha grandeza). Em seu rosto, como em seu amor, nao ha mau humor: esta sempre disposto a sorrir, inclusive por entre as lagrimas e apesar de nao poder admirar a beleza de uma flor. Seu amor e flexivel, disposto a aprender, mas aprende devagar e despreocupadamente. Seu amor e inflexivel, pois as aprendizagens nunca sao concretizadas: espera por um momento que nao vira. Nunca vira: o amanha nao existe. O que os outros pensam e falam e maior que seu amor. Acostumou-se a viver assim: tenso, preso, preocupado com as manifestacoes do seu amor. E por isso as manifestacoes do seu amor sao poucas, quase inexistentes. Mas sao muitas, a seu ver, e isso e