que o recurso tecnico habilita. Neste caso equilibrio do corpo em cena, e o resultado para o espectador, diminuindo ou dilatando a presenca cenica do personagem. Em conjunto com outras tecnicas que veremos permitem a regulagem da intensidade da presenca do personagem em cena, habilita um melhor manejo pelo diretor do desenrolar da peca, possibilitando variacoes de nuances que de outro modo seria impossivel. Para quem executa a peca e fundamental deter estes instrumentos cenicos , que so sao possiveis pelo treinamento exaustivo e concepcao adequada dos elementos em jogo no teatro. Quando tais conhecimentos estao de posse do ator, este pode avaliar o seu progresso pessoal, o famoso mote , aprender a aprender.Poderemos agora sintetizar os pontos colocados , a saber a relacao entre o cotidiano e o extra-cotidiano, mundo cenico, e sua relacao neste momento analisado, pre-expressividade com o equilibrio corporal.PARTE 2 Os conceitos expostos atuam em conjunto formando uma base ao que se agregara a nocao de Energia. No universo cenico mais e mais especializado, regem leis que interagem conjuntamente, todas elas fundadas nos mesmos principios. mundo cenico tem leis e regras proprias nao sendo assim mera copia do mundo cotidiano. Nos encanta e enquanto o faz, mal percebemos que naquele todo se identificam procedimentos, textos sub-textos, desvios e controles da emocao que mal imaginamos, mas que apos anos de treinamento, fluem naturalmente aos olhos do espectador. Devemos lembrar que o saber distingue no homogeneo o heterogeneo, no continuo o descontinuo e vice- versa. Para nos a peca flui como um todo indiferenciado, mas para o iniciado se compoe de diferentes momentos, na peca e na cena e cada movimento se subdivide em tantas fracoes que sejamos capazes de executar Nesta segunda parte, concluiremos nossa narracao das bases praticas sob as quais se sustenta o oficio de ator, e iremos adentrar com uma leve discussao da linguagem teatral a qual nos permitira fechar nosso trabalho, mostrando que a Antropologia Teatral proposta por Eugenio Barba resume os principais elementos para a pratica teatral bem como sua revolucao e reconhecer a especificidade do teatro, e refletir procurando nesta reflexao, a base para o ator se definir como sujeito, dotado de uma identidade, isto e a resposta a indagacao geral inicial e Sou Ator. Por outro lado verificaremos que o teatro Barbiano e parte de um vasto movimento intelectual que procura superar os limites do racionalismo utilitarista vigente, de uma logica maquinal, e para tal, nos basearemos nos conceitos antropologicos de Edgar Morin.Energia / Corpo - Mente .Toda a nossa analise anterior teve como base a preparacao do ator, o momento que chamamos pre-expressividade. Tivemos entao, a distincao fundamental, cotidiano/extra-cotiano; Quanto a expressao cenica, esta ocorre com a mudanca da postura, do equilibrio corporal que afeta o corpo, produzindo o bios cenico (corpo).Assim nos preparamos para nossa postulacao, a qual afirma que a atividade teatral se especializou criando conceitos propios distintos dos que usamos diariamente, e que isto significou uma quebra do sentido usual das palavras. Voltaremos a este ponto posteriormente. Falta no entanto colocarmos um conceito para completar nossa nocao de