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ser somente uma guitarra. Com essa inovacao, nosso som seria um misto de The Byrds com Beatles, estilizado, procurando explorar ao maximo a agilidade manual invejavel dos nossos guitarristas. Em comum acordo, escolhemos o nome do conjunto de rock: Os Megatons. Durante esses ensaios, por se tratar de duas guitarras que, na maioria das vezes, faziam o papel de uma, havia a necessidade de uma guitarra base para fazer os acompanhamentos. O neto da dona da pensao, um rapaz de 16 anos, mais ou menos, brincalhao e companheirao nosso, vivia mexendo com os instrumentos, propondo-se ate ser nosso carregador de instrumentos para poder frequentar o meio artistico. Entreguei o contrabaixo em sua mao e passei a tocar provisoriamente a guitarra base. Agora, o som estava comecando a atingir o que almejavamos. Passamos, entao, a utilizar para nossos ensaios o salao da Empresa de Transportes Estrela do Norte, gentilmente cedido pelo meu grande amigo comendador Jose Morgado. E muitos ensaios. Dentre as musicas que mais ensaiavamos, destacava-se o Voo da abelha, por se tratar de ser uma peca cuja execucao requer muita agilidade nos dedos, o que muito credencia e qualifica o artista que a alcanca. Eu a escolhi dentre as demais porque, quando de nossa aparicao de estreia em publico, com certeza iriamos ser questionados quanto a capacidade tecnica e artistica dos integrantes. Eu acreditava que a qualidade de sons diferenciados dos demais conjuntos de rock existentes na epoca nos dissociaria das mesmices, o que realmente aconteceu, e o publico nos elegeria como nos elegeu, um grupo sui generis. Pensando em todos esses detalhes, que pesquisamos exaustivamente, ensaiamos as 12 musicas escolhidas, aceitando sempre que possivel a opiniao de Serginho de Freitas e Bobby de Carlo, nossos maiores incentivadores, que, volta e meia, estavam nos vendo ensaiar e nos dando seus abalizados conselhos. Levamos praticamente 30 dias para preparar os arranjos. Feito isso, disse para Serginho que estavamos prontos para entrar em estudio e gravar. Passamos nos escritorios da gravadora Phillips e conversamos com Lessa. Ele entrou em contato com o diretor artistico Alfredo Borba, que autorizou Serginho de Freitas ser o produtor do nosso disco. O estudio de gravacao que usamos, por coincidencia, foi o mesmo em que eu gravei com o Jet Blacks no inicio. Quando estavamos iniciando as gravacoes, Alfredo Borba entrou no estudio, deu uma olhada geral e passou o bastao para Serginho continuar com as gravacoes. Quem estava na tecnica de som, manipulando aquela infinidade de controles operacionais top de linha daquela epoca, era Ghaus, profissional respeitadissimo por artistas e gravadoras. Com a colaboracao de Ghaus, so nao faziamos chover, mas sons diferentes extraiamos a nosso bel prazer isso com apenas dois canais , coisa que o publico jovem sabia reconhecer e a qual dava valor. Tudo foi gravado na maior tranquilidade, sem necessidade de playback. Terminadas as gravacoes, fomos diretos para a sessao de fotos que comporiam a capa do LP dos Megaton s. Varias fotos foram tiradas, em diversos lugares, tanto para o disco como para fins promocionais. Passados alguns dias, soube por meio de
Edgar, nosso baterista, que alguem de sua amizade disse-lhe ter ouvido uma emissora de radio tocar o Voo da Abelha, com o conjunto de rock Os Megatons. Quase nao acreditei. Imediatamente, fui ate a casa de Serginho de Freitas, pois ele morava a tres quadras de minha pensao, procurar saber se ele tinha conhecimento daquela noticia. Com a maior naturalidade, Serginho mostrou-me uma relacao enorme de emissoras de radio, inclusive com os horarios em que seus programas de radio iriam executar o Voo da Abelha com Os Megaton s. Com um radinho portatil em sua mao, sintonizou a Radio Bandeirantes, que transmitia naquele momento o programa de Luis Aguiar denominado Os Brotos Comandam. Ele estava acabando de anunciar Os Megatons tocando o Voo da Abelha. Ao fim da execucao, o apresentador deu um alo para mim, mais ou menos nesses termos: Oooo, Joe Primo, parabens pela excelente gravacao! Isso vem demonstrar que quem foi rei nunca perde a majestade. Nos estamos com saudades de voce e de nossas brincadeiras. Traga Os Megatons para batermos aquele papo. Aloooo, Nassura! Como vai a gordura? Essa e tanto para o Luis quanto para o Nassura empresario de shows de Mato Grosso, sempre tratado com carinho por Aguiar sentirem saudades. Serginho me disse que a Gravadora Phillips nao brincava em servico. Quando de um lancamento, como no caso d'Os Megatons, o novo conjunto de rock do Joe Primo, que o meio radiofonico estava ansioso por conhecer, nada melhor que distribuir a todas as emissoras de Sao Paulo a bolacha do grupo, porque o trabalho de divulgacao havia sido feito antecipadamente por nos.A medida que O Voo da Abelha ia sendo executada, os elogios a tecnica e agilidade empregadas por Luizinho se tornaram comuns entre guitarristas de conjuntos de rock. Alguns chegaram a pensar que fosse montagem de gravacao. Quando nos apresentavamos em programas de televisao, eram raras as vezes que alguem nao questionasse se aquela agilidade de nosso guitarrista era real. Certa vez, ainda na TV Excelsior, fomos convidados a participar de um dos programas do Chacrinha, no qual tambem se apresentou Roberto Carlos, entre tantos outros artistas da epoca. Estavamos atras da coxia aguardando o apresentador dar a deixa para entrarmos no palco para tocar, quando um ajudante de cenografia forcou uma passagem em cima de Renato, que praticamente estava se equilibrando tal qual malabarista, devido a falta de espaco, derrubando-o. Sua guitarra bateu a parte das cravilhas na madeira lateral de um tapume, e ele bateu com a boca na quina do instrumento. Ate aquele exato momento, tinha pra mim que Renato fosse uma pessoa calma e pacata, mas eu estava tremendamente enganado. Ao perceber que sua guitarra desafinou e havia se machucado, nosso guitarrista partiu para cima do ajudante de cenografia dando-lhe bofetoes. Outros funcionarios da emissora intervieram em defesa do cenografo, obrigando-nos a tambem entrar em defesa do Renato, criando com isso o maior tumulto atras dos cenarios, sobrando sopapos ate para o lado do auditorio. Devido a maneira de Chacrinha apresentar seu programa, praticamente no improviso, o publico pensou que fazia
parte do show costumeiro. Mesmo assim, nos nos apresentamos, sendo chamados pelo apresentador como o maior conjunto de rock do Brasil e recebendo o maior carinho da plateia ali presente. Pensei que fossemos ter algum revide na saida da televisao, mas errei, nao ouve nada. Essas cenas estar nos arquivos dos programas do Chacrinha. No sabado seguinte, fomos convidados a participar do programa de Ayrton e Lolita Rodrigues, Almoco com as Estrelas. Comparecemos trajando smoking, gravatinha borboleta e tudo mais que tinhamos por direito e obrigacao, por conta do prestigio e lideranca de audiencia que o programa do Ayrton e da Lolita desfrutava no horario, com transmissao todas as tardes de sabado pela P.R.F.3, TV Tupi, canal 3. Tocamos nossa musica de trabalho, O Voo da Abelha e recebemos muitos elogios por parte de Ayrton Rodrigues, que valorizou demais a agilidade de nossos guitarristas. Os elogios tornaram-se uma constante em nossas apresentacoes, enchendo-nos de orgulho e satisfacao por termos cumprido nosso dever de casa. Dentre as pessoas (fas) que gentilmente acercavam-se de nos para pedirem autografos, um senhor, dono de um boliche, atividade que estava muito em moda em Sao Paulo, convidou-nos para tocar em seu estabelecimento. Achei um tanto esquisito tocarmos num boliche. Mas, como a proposta de pagamento por nossos servicos era relativamente boa, aceitamos. Assim, iniciamos outra modalidade de atracao, ou seja, boliche com musica ao vivo. Quando comecamos a tocar no local, ficamos ate meio receosos, devido a nao haver praticamente ninguem. Qual nao foi meu espanto, porem, quando, no comeco da segunda musica, olhei a nossa volta e notei que nao parava de chegar cliente, aumentando a plateia a ponto de atrapalhar o transito na rua, para nos ver tocar! E o publico participava, cantando conosco. Foi uma consagracao. Desse dia em diante, a moda pegou. Todo boliche passou a ter um conjunto de rock. Havia varios cantores que queriam gravar com acompanhamento d'Os Megatons. So nao nos dispunhamos a gravar com a maioria porque Renato somente tocava conosco se respeitado o quesito de nao interferir em seu emprego, que ele priorizava. Nao dependiamos da musica para viver, ou seja, tinhamos o conjunto praticamente como um hobby cada musico tinha outro meio de sobrevivencia e procuravamos nao ser antipaticos com quem quisesse gravar com Os Megatons. Na medida do possivel, nos o faziamos com o maior prazer. Em certo dia de ensaio, passando diante da casa de Serginho de Freitas, ele me disse que estavamos agradando com essa inovacao de tocar e cantar. Disse-me tambem que havia uma pessoa que eu iria gostar de conhecer. Foi assim que me apresentou uma figura, com quem, de cara, simpatizei. Falava mais do que a boca. Tao magro, que, de frente, parecia estar de lado; de lado, parecia ter ido embora. Serginho cochichou ao meu ouvido, usando aqueles seus trejeitos caracteristicos de falar com as pessoas: Conhecias o bom Bitao? Estranhando o nome, mas concordando, estendi a mao. Ele disse se chamar Wagner Tadeu Benatti, vulgo Bitao. Serginho, com a mao em volta de meu pescoco, perguntou-me: Deixa o amiguinho
assistir aos ensaios dos Megatons? Respondi: Oh, Serginho! Voce manda, nao pede, vamos la! No caminho, o amigo me informou que Bitao cantava, tocava e compunha. Quase chegando ao local de ensaio, encontramos Bobby de Carlo e seguimos todos juntos. Depois das apresentacoes, comecou um festival de gozacoes costumeiras que os integrantes dos Megatons, normalmente, costumavam fazer, imitando bebado. Bitao tambem pegou a mania e, dai pra frente, se algum estranho nos visse, pensaria que estavamos todos embriagados. Apos nos divertirmos pra valer, o novo amigo mostrou algumas de suas composicoes, ao mesmo tempo acompanhando-as, demonstrando muita versatilidade e desenvoltura. Cativou todos os componentes dos Megatons. Convidei-o para participar do conjunto. Serginho de Freitas perguntou para Bobby di Carlo se ele gostaria de gravar uma das musicas de Bitao. Bobby logo disse que sim. A musica de que Sergio mais gostou, tendo-a sugerido a Bobby que a ensaiasse para gravar, comigo na segunda voz, chamava-se Tijolinho. Naquele dia mesmo, comecamos a fazer os arranjos. Ensaiamos ate a exaustao, procurando criar um som nas guitarras que nos diferenciasse de todos os conjuntos existentes na epoca. Conseguimos um som que lembrava em muito o The Byrds. Tendo encontrado o que procuravamos para nos distinguir, restava-nos testa-lo em gravacoes e em publico, o que nao demorou a acontecer. Em contato com a gravadora Odeon, Serginho de Freitas, recebeu de Tony Campello, em meados de agosto ou setembro de l966, a informacao de que queria gravar com Os Megatons cantando duas composicoes de Bitao. Ficamos muito contentes, principalmente, por termos sido lembrados e convidados a gravar por Tony Campello, produtor da gravadora. Ao chegar a pensao, quando comecei subir as escadas, percebi que estava havendo outra daquelas reunioes de familia. Parei no meio da escada para nao ser intruso. Novamente a historia de muito tempo atras, que se repetia como um replay: tinham de sair da casa, porque o senhorio a pedia para reforma, e decidiram que iriam para Santo Andre. Novamente, a casa so comportava a familia; novamente disseram que eu que me virasse, uma vez que nao era filho deles. Esqueceram totalmente que foram praticamente me buscar para ajudar na recuperacao do filho e agora me excluiam sem nenhuma consideracao ou reconhecimento. Terminei de subir a escada como se nao houvesse acontecido nada, dirigindo-me ao banheiro. Todos perceberam que eu ouvi a conversa. Quebrando o silencio, de dentro do banheiro, que eu fingia utilizar, ouvi a frase, dita pela filha cacula, a essa altura, ja maior de idade: E dai que ele ouviu? E bom mesmo que tenha ouvido, assim evita de termos de lhe dizer que nao ha lugar para ele na outra casa. Que se vire. Sai do banheiro e me dirigi ao filho mais velho, casado, que ouvia tudo calado, e lhe perguntei se poderia ficar com um quarto daquela casa, alugando-o, temporariamente, quando a familia saisse, ate arrumar um apartamento. Recebi, na frente de todos, a seguinte resposta: Primo, voce pode ficar aqui ate quando quiser. Se for preciso, eu o levo para morar na minha casa. Aquelas palavras, vindo
da boca do filho mais velho, portanto, a pessoa de maior credibilidade e respeito da casa, lavaram minha alma. Diferentemente de sua familia, com esse ato ele reconhecia o favor que lhes prestei em retornar de Bauru para atender a uma carta pedindo minha ajuda. Dei esse assunto como encerrado definitivamente. Apenas nao quis nunca mais ter nenhum contato com quem quer que fosse daquela familia, exceto o filho mais velho, e claro, bem como sua mulher e filhas. Virada a pagina da pensao, prossegui com o meu objetivo: fazer Os Megatons serem conhecidos e respeitados por suas qualidades no meio artistico, como anteriormente havia feito com The Jet Blacks, e provar para Jurandy, Ze Paulo e Gato que quem fez, nomeou, consagrou e elevou o conjunto aos pincaros da gloria, dando ate a propria saude para consegui-lo, fui eu. E depois de todo meu sacrificio fui jogado as baratas, sem um pingo de consideracao, sem receber nem um centavo dos lucros auferidos. Em meados de setembro de l966, entramos em estudio e gravamos Tarzan e Viajando, pela Odeon, com producao de Tony Campello. Quatro meses antes, ou seja, em maio de l966, a gravadora Polidor havia lancado uma coletanea com Os Megatons, The Fevers, Os Vickings, Os Inocentes, Os Santos, Roberta, Roberto Rei, Os Golden Boys, etc. Como nao sabiamos desse lancamento, deixamos de trabalhar esse LP; nao fomos avisados em tempo habil. Acabamos gravando outro compacto pela gravadora Odeon quase simultaneamente ao lancamento do disco coletivo da Polidor. Se tivessem me avisado, eu adiaria a gravacao do compacto para me debrucar sobre a divulgacao primeiramente do LP O Fino para a Juventude. Ter amigos no meio artistico era comigo mesmo. Sem querer me gabar, artistas renomados praticamente imploravam para gravar um disco, ao passo que eu recebia convites e mais convites para gravar, que tanto vinham das gravadoras como tambem dos cantores que queriam o acompanhamento d'Os Megatons. Mal tinhamos gravado nosso compacto pela Odeon e ja estavamos fazendo os arranjos musicais com Bobby de Carlo para gravar O Tijolinho, de Wagner Tadeu Benatti, no qual eu faria a segunda voz. Em alguns dias, estavamos com os arranjos prontos. Serginho de Freitas foi o produtor. Entramos em estudio e regulamos, como de costume, o volume das guitarras para conseguir o som que durante nossos ensaios elegemos como o melhor. Logo na primeira, para teste, todos acharam que ja era a boa, - fala de tecnico de gravacao. Todos os presentes eram so elogios a qualidade de arranjo, bem como ao som que conseguimos extrair das guitarras. Os elogios se estenderam por todo o meio artistico. Quase todos os cantores diziam que queriam gravar com Os Megatons. Dentre eles, Marcos Roberto, que chegou a compor uma musica exclusivamente para nos gravarmos, intitulada Cuidado. Essa cancao foi registrada num disco em cujo verso gravamos So penso em meu bem, de um compositor amigo, do bairro do Caninde, gente da nossa patota, que apelidamos Lhe, por ele ser filho de libanes. Tambem gravamos o acompanhamos - quando gravou seu compacto de estreia. Antes,
como, em cima de um onibus andando, em cima do predio da TV Bandeirantes, sobre postes de transmissao de energia eletrica da empresa Light, mil e um lugares quase impossiveis de enumerar. Isso tudo era feito por um cinegrafista que passava os dias inteiros filmando em table tops, modalidade de filmagem na qual o cinegrafista filma takes de dois segundos em dois segundos, com pausas para mudar de local, numa sequencia sincronizada. Ao ser exibida a gravacao junto a musica, ve-se uma movimentacao numa rapidez extraordinaria; nao se consegue acompanhar e imaginar como pode alguem cantar a mesma melodia em lugares tao diferentes ao mesmo tempo. Na epoca, essa inovacao de Caetano Zama nos colocou como o centro das atencoes do programa Quadrado e Redondo, o que nos mantinha ocupados de quatro a cinco dias da semana com filmagens, boa parte dentro da propria TV Bandeirantes, nos altos do bairro do Morumbi, em Sao Paulo, outras em externas em algum lugar pitoresco sugerido por nos ou a mando de Zama. Quando terminavamos de gravar o que seria exibido aos sabados a tarde pela TV Bandeirantes, mal tinhamos tempo de jantar e ja estava na hora dos ensaios, na Transportadora Estrela do Norte. Os ensaios nao se resumiam a nosso proprio repertorio. Zama dava-nos compactos importados dos Monkey s (Bus Stop), Rollyng Stones, Beatlles, etc., para que tocassemos suas musicas. Bitao e Sodinha (Antonio Carlos) tiravam praticamente de letra quase todas, porque almocavam, jantavam e dormiam ao som desses discos. As gravacoes das musicas no estudio da TV Bandeirantes tinham no som o tecnico Indio, que sabia tudo de recursos de gravacoes e conseguia realizar o que idealizavamos. Deve-se tambem a sua colaboracao tecnica o sucesso que alcancavamos nas gravacoes iam ao ar nas tardes de sabado, conseguindo um ibope que a emissora jamais havia pensado que conseguiria alcancar. Quando circulavamos pelos corredores da TV Bandeirantes em dias que nao estivessemos gravando, maquiladores, maquinistas e operadores de boom (corpo tecnico que cuidava do programa Quadrado e Redondo), sem excecao, davam aqueles tapinhas de satisfacao em nossas costas, dando-nos parabens pela audiencia alcancada. Recebiamos aqueles elogios com muita humildade, mas, no fundo, sabiamos que haviamos feito por merecer, portanto, nada mais justo do que, pelo menos, o reconhecimento do publico, para confirmar que estavamos no caminho certo. So faltou mesmo uma compensacao financeira.De repente, surge Serginho de Freitas com um monte de compactos importados em baixo do braco em direcao ao seu programa pela Radio America. Chamou-me de lado e, em tom de voz bem baixo, disse-me que tinha um carinha que queria aparecer nos nossos ensaios no Caninde. Perguntei quem era, mas ele fez questao de nao dizer. No dia seguinte, no momento em que ensaiavamos uma das musicas que gravariamos para o Quadrado e Redondo, eis que aparece Serginho, com dois rapazes. Nas apresentacoes, um disse se chamar Antonio Marcos, e o outro, Mario Marcos. Serginho me falou que ele queria gravar um disco com arranjo e acompanhamento dos Megatons. Respondi que sim e perguntei qual seria a musica. Antonio e Mario,
entao, cantarolaram um pouco da cancao Um amor melhor que o seu. Passamos aquela noite inteira de ensaios procurando criar um arranjo que tivesse algo de diferente, como era nossa marca registrada. Naquele momento, ainda nao estava bem ao meu gosto. Disse ao Serginho que precisavamos de mais alguns ensaios com o Antonio Marcos para encontrarmos um som e balanco que ficassem a contento tanto do conjunto, quanto do compositor. Como o estudio que usariamos para gravar RGE, na Rua Paula Souza estava com a agenda lotada, aproveitamos para ensaiar de dois em dois dias, determinados a lapidar seu arranjo tal qual uma joia. Quando terminavam os nossos ensaios, acompanhavamos Antonio Marcos ate o ponto de onibus. Nessa epoca, ele morava na vila Matilde, tinha de tomar duas conducoes para chegar a sua casa. Nas brincadeiras que surgiam enquanto esperavamos o onibus, certa vez, Serginho pegou no pe dele, fazendo-o mostrar um dos sapatos que estava usando, com um pequeno furo na sola. Serginho, segurando o pe de rapaz, dizia pra mim: Primao, o Marquitcho esta desviando de ponta de cigarros, meu! Nos precisamos gravar esse disco dele de-pres-si-nha, senao o amiguinho vai vir ensaiar de chinela! Antonio Marcos pegava-o pelo pescoco, fingindo enforca-lo, chacoalhava-o, rindo e dizendo: O, rapaaaz! Voce esta me es-cu-la-chan-do? E continuava a brincadeira dando uma gravata com o braco em volta do pescoco de Serginho, ate que ele pedisse desculpas. Os dois depois se abracavam, e a turma d'Os Megatons quase morria de tanto rir. Assim, nesse clima de amizade e alegria, criamos um arranjo para acompanhar Antonio Marcos em seu primeiro disco solo e, ao mesmo tempo, marcar epoca, tanto no jeito de bater com a palheta nas cordas das guitarras, como na maneira diferente de tocar o contrabaixo. A exemplo de O Tijolinho, com essa gravacao fizemos escola, que foi seguida por outros conjuntos.Gravamos nos estudios da gravadora RGE, naquela epoca situada na Rua Paula Souza. Quem estava na tecnica de som, por coincidencia, era o Ghaus, que tempos atras foi tecnico no estudio da Gravodisc, onde gravei com o The Jet Blacks. Depois, eles apagaram a gravacao e a refizeram, com outro em meu lugar, demonstrando cabalmente o quanto eram frios e calculistas, minando sob todos os aspectos a hipotese de que qualquer beneficio pudesse me advir. Como meus principios sempre foram de trabalhar com honestidade e responsabilidade, nunca enganando ou me aproveitando de ninguem, sempre acreditando e confiando nas pessoas, fui vergonhosamente passado para tras. Vi todo um projeto de vida que batalhei para conseguir ser usufruido por outros. Os louros e lucros que seriam meus por direito foram consumidos pelas cobras criadas por mim. Acho que so criei cobras para me picar. No caso da musica de Antonio Marcos, entramos em estudio, gravamos algumas vezes ate ficar sem defeito nenhum e, em cima dessa gravacao, eu ainda pus um playback tocando orgao, ou seja, toquei contrabaixo e orgao no acompanhamento. Nos, d'Os Megatons, nao ganhamos nem um centavo para fazer o arranjo nem para acompanhar a cancao Um amor melhor que o