O primeiro passo para descobrir quais podem ser os principios do bios cenico do ator, a sua "vida", consiste em compreender que as tecnicas cotidianas se contrapoem tecnicas extracotidianas que nao respeitam os condicionamentos habituais do uso do corpo. As tecnicas cotidianas do corpo sao em geral caracterizadas pelo principio do esforco minimo, ou seja, alcancar o rendimento maximo com o minimo uso de energia. As tecnicas extracotidianas baseiam-se, pelo contrario, no esbanjamento de energia. (...) Quando estava no Japao com o Odin Teatret, perguntava o que significava a expressao otsukarasama com a qual os espectadores agradeciam aos atores no final do espetaculo. O significado exato dessa expressao e: "voce cansou por mim". Entretanto o desgaste de energia nao basta para explicar a forca que caracteriza a vida do ator. E evidente a diferenca entre esta vida do ator e a vitalidade de um acrobata e ate alguns momentos de maior virtuosismo da Opera de Pequim e de outras formas de espetaculo. Nestes casos os acrobatas nos mostram "outro corpo", que segue tecnicas tao diferentes das cotidianas, que parecem perder todo o contato com estas. Ja nao se trata de tecnicas extracotidianas mas simplesmente de "outras tecnicas". Neste caso nao existe uma dilatacao da energia que caracteriza as tecnicas extracotidianas quando elas se contrapoem as tecnicas cotidianas. Em outras palavras, ja nao existe relacao dialetica, so distancia; a inacessibilidade, em definitivo, de um corpo virtuoso. As tecnicas cotidianas do corpo tendem a comunicacao, as do virtuosismo tendem a provocar assombro. As tecnicas extracotidianas tendem a informacao: estas, literalmente, poem-em-forma o corpo, tornando-o artistico/artificial, porem crivel. Nisto consiste a diferenca essencial que o separa das tecnicas que o transformam no corpo "incrivel" do acrobata e do virtuoso. (18)Em nivel pre-expressivo nao existe a polaridade realismo/nao realismo, nao existem acoes naturais ou nao naturais, mas apenas gesticulacoes inuteis ou acoes necessarias. "Necessaria" e a acao que compromete o corpo todo, que muda perceptivelmente a sua tonicidade, que implica um salto de energia mesmo na imobilidade. Em nivel pre-expressivo nao existe nem mesmo a polaridade identificacao/distanciamento. Qualquer que seja o efeito que o espetaculo produza sobre o espectador, a distancia entre o corpo e a mente - a sensacao de que seja uma mente que comanda e um corpo que executa - devera reduzir-se ate desaparecer. (19)O ator percorre diversos caminhos contemporaneamente. Nao e importante quais sejam estes caminhos, qual seja o metodo, "a vida que o conduz mais alem". O importante e que ao menos um desses caminhos seja secreto, protegido do olhar do espectador. (20) "Adega dos Anjos", novo espetaculo do grupo CAD, esta sendo um trabalho muito desafiador. Estamos a todo o vapor com os ensaios deste trabalho que considero o mais dificil de toda a minha carreira. Sao tres tramas paralelas que se entrelacam. Poder, incesto e fanatismo religioso sao os temas abordados.O texto foi inspirado em fragmentos da literatura erotica do seculo XVIII. Enfim, nao entregarei de cara como sera a montagem. Isso vcs vao conhecer com o passar do tempo e qdo o processo estiver terminado.Segue abaixo a biografia