Ha praticamente um anodefendia minha dissertacao de mestrado, intitulada A 'obra de arte totaldo carnaval: multiplicidade artistica e hibridacao nos desfiles contemporaneosdas escolas de samba". Quem acompanha, mesmo semmaior interesse, os desfiles em questao, percebe a grandiosidade e a abundanciade elementos artisticos hoje envolvidos nessa manifestacao que tem sido reconhecida contemporaneamente, por leigos e estudiosos, como espetaculo.Musica, artes plasticas, teatro,danca, video, performance,arquitetura (da propria configuracao espacial total do sambodromo) e todasorte de formas possiveis - que vao das formas de artesanato da cultura popular emateriais plasticos (muitos destes reciclados), passando por intervencoescircenses, ate a pirotecnia de linguagens tecnologicas de ultima geracao saoassimiladas pelas escolas de samba. E e exatamente isso que faz com que cadadesfile possa ser abordado nao so como apresentacao de contornos artisticos eteatralizados, bem como uma artetotal, cujo funcionamento cada vez mais esmerado e organico entre suas partes,chega mesmo a aludir proposicoes esteticas ambiciosas da historia do espetaculo, como o Gesamtkunstwerk (obra de arte total ouobra de arte comum), desenvolvido pelo compositor e diretor alemao Richard Wagner, a busca de uma restauracao do sentido totalizante da arte tragica dos gregos, para eledeturpado pelo individualismo moderno e materializado na forma da opera.A comissao de frente da Vila Isabel (2009) mostra a minucia da composicaoteatral empregada nos desfiles em representacao da Commedia dell'arte.Toda a dilatacao gestuale expressiva denota o quanto a forma dos desfiles aproximam-se da nocao estetica da opera,grandiosa e excessiva por natureza. Fonte da imagem: extra.globo.comMinha dissertacao (cujapesquisa ainda se desdobra) foi, entao, antes de tudo uma proposta: de abordar,sob inspiracao do conceito wagneriano, cada um dos desfiles como obra de artetotal atual, brasileira e nossa; com especificidades de uma opera popular quese da fora do tradicional edificio teatral, ou seja, na rua, sob ashostilidades das intemperies possiveis e, ao mesmo tempo, sob as generosidadesdo ceu aberto (em suas vastas possibilidades de encenacao, instigando de modofrequente a ocupacao do proprio espaco aereo). Um dos paraquedistas que abriram o desfile da Portela (2015), evidenciando como as escolas investem em aparatos de elevada tecnologia ou de alto investimento financeiro, preenchendo o espaco aereo (dentro das imensas dimensoes do "sambodromo", de elevadas arquibancadas); e criando imagens de impacto, em conformidade com os tempos atuais de "sociedade do espetaculo" e com as "necessidades" da transmissao televisiva. Fonte da imagem: carnaval.uol.com.brOs desfiles formam uma manifestacao artistica ecultural que se beneficia - a meu ver, de modo, substancial de nossoespaco-tempo da miscigenacao etnica e cultural brasileira, que possibilita oencontro de referencias artisticas tao diversas: a ancestralidaderitmica/percussiva de matriz negra; a sofisticacao harmonica (musical eestetica, como um todo) da cultura operistica europeia; o sentido sempre tenue(e ainda presente) entre expressao artistica autonoma e ritual religioso,afirmado por nossas tradicoes amerindias,afro-brasileiras e catolicas, expressas em canticos, representacoes, cortejos edancas dramaticas.Estruturasda forma dos desfiles 1)Em linhas gerais,entendamos a forma da arte total dos desfiles das escolas de samba a partir deum elemento basico da cultura popular: a procissao. E ao longo do cortejo que ateatralidade desse carnaval estrutura-se; e nesse curso todo um sentidonarrativo e dramatico e desenvolvido, reservando os mais diferentes quesitos(em suas potencialidades expressivas) para cada etapa