O canadense David Cronenberg trouxe a Cannes 2012 uma pancada em termos politicos e esteticos como ha muito ele nao fazia. Cosmopolis adapta com jeito todo particular o romance de Don DeLillo, em producao cirurgicamente economica do portugues Paulo Branco. Em cena, Eric, um yuppie numa limusine dentro do coracao economico de Manhattan e as voltas com protestos populares que fazem ponte direta do filme com movimentos recentes de ocupacao em Wall Street.Todo filmado em Toronto, no Canada, Cosmopolis exala uma artificialidade provocadora na recriacao de ambiente, com evidente uso de chroma key visto pela janela nas cenas internas do carro em contraste a autentica fortaleza tecnologica no interior do veiculo. O mundo verdadeiro de Eric esta basicamente naquela limusine; o que esta fora nao lhe diz respeito, ou pelo menos nao lhe dizia respeito ate ele tentar refletir sobre o que surge pelo caminho. Ha a imagem muito forte dessa limusine completamente pichada e maltratada servindo de simbolo perfeito ao proprio descascamento do personagem.Robert Pattinson encarna com propriedade e seguranca o executivo-escovinha que cisma em cortar o cabelo do outro lado da cidade. A interpretacao do ator tem a carga fascinante de indiferenca vista, por exemplo, no Ryan Gosling de Drive. A quebra da casca e a viagem fisica e mental desse personagem sao o mote de um filme surpreendentemente verborragico e reflexivo, em que a construcao das cenas tem uma precisao digna de te levantar da cadeira quanto algo se desestabiliza. Um tiro absolutamente inesperado coloca o espectador, ate entao siderado pelo tom hipnotico de Cosmopolis, numa zona de desconforto ainda maior, em que absolutamente tudo e passivel de acontecer. Usando o proprio cinema de Cronenberg como referencia, e algo similar a cena do cafe em Marcas da Violencia, porem mais abrupta e direta.Dentro da filmografia de Cronenberg, Cosmopolis tem um visual e uma energia que dialogam diretamente com suas producoes de maior risco, especialmente dos anos 1990, como Crash, Misterios e Paixoes e eXistenZ. O experimentalismo do filme quebra a sequencia de projetos de estrutura mais classica que o realizador vinha desenvolvendo desde Marcas da Violencia e mantem a obsessao pelo corpo (suas funcionalidades e limites). Tem cheiro de sexo exalando de todos os seus poros, diz uma personagem a Eric. Cronenberg leva curvas e movimentos humanos para a essencia do filme. Ele sempre filmou sexo muito bem, e em Cosmopolis ha o complemento de uma reflexao, em dialogos e provocacoes, do significado da sexualidade numa sociedade materialista e esvaziada de valores.Outro aspecto fascinante sao os solos de diversos atores (Samantha Morton, Juliette Binoche, Mathieu Amalric, Paul Giamatti) em interacao com a angustia crescente do protagonista. Cada um representa um tipo de questionamento, uma outra forma de olhar as coisas, a problematizacao das certezas que a realidade daquele executivo construiu atraves de riqueza e regalias e a exploracao da mao de obra proletaria. O desfecho, em especial (uma longa cena de dialogo em tensao total), poe abaixo as certezas e promove o encontro com o mundo verdadeiro.E uma experiencia curiosa ver Cosmopolis seguindo uma sequencia de filmes particularmente instigantes