inicio do seculo XX, e principalmente pelaconstatacao que dois grandes nomes da literatura russa: Anton PavlovitchTchekhov e Liev Tolstoy estao mortos e nao respondem a estimulos. Sokurov usatres narradores. Ele mesmo e outros dois com camera subjetiva e faz um apanhadodo inicio daquele seculo, com a Primeira Guerra Mundial e outros fatos atechegar a ocupacao nazista na Franca. A metalinguagem do filme e assegurada porum momento em que Sokurov no seu apartamento conversa por skype com um capitaode um navio, Dirk, que leva obras de arte por um mar agitado. Enquanto conversacom este capitao, algumas imagens do filme aparecem no copiao. O navioatravessando o mar revolto e o gancho para falar como muitas das obras chegamao Louvre, nos seculos anteriores. O Louvre e o personagem principal do filme,assim como Metternich e Jaujard. A pergunta do narrador da a clareza a grandezadeste museu e do museu retratado em Arca Russa: O que seria da Franca sem oLouvre e Leningrado sem o Hermitage?Jaujard e Metternich pelos atores Louis-Do de Lencquesaing e Benjamin Utzerath Ao som da musica de Gustav Mahler, Kindertotenlieder,o narrador onirico, onisciente, o fantasma do Hermitage, agora e Sokurovconversando com seu filme, a fantasma Marianne (Johanna Korthals Altes) bradando pelaliberdade, igualdade, fraternidade como metafora francofona e NapoleaoBonaparte (Vincent Nemeth) dizendo que o museu e ele, que as obras sao ele, quetodas elas sao resultados de suas campanhas vitoriosas. O drone que faz imagensaereas de Paris para encontrar o Louvre da uma sensacao de leveza a obra docineasta russo, que precisa dar toda a dimensao do Louvre, da Segunda Guerra,como no momento em que trata do Cerco de Leningrado, que durou um ano, comcorpos espalhados pela cidade, sendo abandonados pela rua, jogados em grandesvalas, o importante era resistir e sobreviver. Didaticamente, o cineastaexplica como foi erguido o Louvre desde o seculo XII e com quais intencoes ate o projeto de Pierre Lescot no seculo XVI.O colaboracionismo do fantoche nazista, o Marechal Petain e o governode araque de Vichy, que nao foi ocupado pelos nazistas, tambem recebe atencao das lentes e da recuperacao de imagens de Sokurov. As mais diversas metaforasligadas aos quadros, como a "Monalisa", de Da Vinci, a Vitoria de Samotracia, uma escultura assiria de centenas de anosantes de Cristo, a "Jangada da Medusa", de Theodore Gericault, aparecem nesta polifoniasokuroviana, na qual o passado e o presente se misturam, como naquela Arca Russa de 2002. A preocupacao do narrador antea ocupacao nazista e Como se comportara o vencedor diante do centro da culturamundial?. Voltando ao passado, o Napoleao fantasma que vaga pelo Louvre se pergunta:Porque eu fiz a guerra? Pela arte.Alexsandr Sokurov e a "Jangada da Medusa", de GericaultAo falar de esculturas assirias e da salaegipcia, Sokurov trata das diferencas entre a cultura oriental e a ocidental.Ele se rende aos retratos, tao presentes no Louvre, com closes em alguns dosquadros, fazendo a seguinte pergunta: Porque os retratos sao tao importantesna cultura europeia, considerando que sao inexistentes na cultura muculmana?Uma obra que nos enche de interesse pelo que ainda nao compreendemos da arte eque nos auxilia a enxergar melhor o que esta por