Estranhopensar em como Amarcordindepende de conhecimento previo. O filme nos traz (mas nao sedefine por) um emaranhado de memorias de seus personagens, sendotalvez sua constante a cidade de Rimini, onde nasceu e cresceuFellini. E assustadora sua capacidade de conquista.Aparentemente sem esforco para construir uma narrativa ouestabelecer personagens, o filme pouco a pouco torna-se aceitavel,entao inteligivel, e entao adoravel. Como? As memorias aquiretratadas sao bastante especificas, portanto a identificacao, aprincipio, nao e facil. Mas com espantosa precisaocinematografica, Fellini permite o descarte dos detalhes e a fruicaodaquelas emocoes como se fosse natural, como se aquela nostalgiafosse nossa. A nostalgia e a protagonista, nao a cidade de Rimini,muito menos Titta, dito alter ego do diretor. O carater episodicoda trama provavelmente me incomodaria muito caso o foco fosse essegaroto matreiro e suas desventuras. Felizmente Amarcordoferece muito mais que isso, permitindo-nos vaguear por memoria eimaginacao de uma vez so, desde a passagem do transatlantico Rex e aparicao do famoso "mar de plastico" que em grandeparte contribuiu para que o adjetivo "felliniano" fossecunhado ate imagens menos manipuladas e, curiosamente, maisoniricas, como o tio louco no topo de uma arvore berrando seudesejo por uma mulher. Eu,com pouca vivencia de Fellini, devo dizer que me parece uma leituramuito rasa chamar Amarcordde autobiografico. De inicio, tendo isso em mente, eu so podiapensar em Hitchcock, que em seu papo com Francois Truffaut afirmou:"na construcao da estoria, os italianos sao muitolamboes. Eles simplesmente flanam por ela" (apud CAMPOS, Flavio de. Roteiro de cinema e televisao - A arte e a tecnica de imaginar, perceber e narrar uma estoria. 2a Edicao, 2009. Jorge Zahar Editor).Ha como negar isso, assistindo Amarcord?Diabos, nao, nao ha. Mas houve uma grande mudanca de perspectivaem algum ponto proximo da metade do filme: nao parecia um defeito,que era como eu encarava (peco perdao). De repente aquelainfinidade de personagens aparentemente desconexos pareceu fazersentido. Eu os conhecia, relacionava nome ao rosto e sabia o queesperar deles. Amarcordtranscende os limites de apresentacao, narracao e desenvolvimentodramatico, sem se delongar no drama ou na comedia, flertando comemocoes extremas com seu tema musical sedutor. Ao mesmo tempo queessa musica serve para criar empatia com aquelas memorias, gera umdistanciamento que considero essencial para que Amarcordfuncione como um todo. E funciona, nossa, como funciona! Paramim e desnecessario buscar em Amarcordo significado de seus devaneios, o pertencimento ou identificacaodaquelas memorias. Nao tivessem me dito anteriormente, eu sequerpensaria em Titta como representacao do diretor (nao era naverdade um amigo dele em Rimini?), muito menos como protagonista(ainda que o Titta real tenha se tornado advogado, e o Advogado sejauma figura um tanto especial no filme) classificacao quenegarei com veemencia ate ver mais filmes de Fellini e, quem sabe,descobrir que este e o protagonismo felliniano. O conhecimentoprevio dos trejeitos cinematograficos de "Fefe" sim,mais de uma vez assisti Sob O Sol Da Toscana(Audrey Wells, 2003) ou dos detalhes de sua vida que saoretratados em Amarcordme parece nao somente desnecessario, mas prejudicial a fruicao.Ha muito carinho, nostalgia e bom-humor no filme, e dar nomes aosbois cria uma distancia (espacial e temporal) muito grande. Grandedemais, a meu ver, para receber o discurso sobre familia, sobrecasamento,