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Boa NoiteAmanha voltamos com muito mais inspiracoes! John Severson, realizador de filmes de surf editor de publicacoes na mesma area, foi um dos primeiros a explorar o potencial das fotografias de surf em publicacoes especializadas. Em 1960, publicou The Surfer, um caderno de trina e seis paginas com fotografias e desenhos de sua autoria, que pretendia vender nas exibicoes do seu documentario Surf Fever. A publicacao registrou um grande sucesso e a primeira tiragem de 5.000 exemplares esgotou rapidamente. Em 1961, avancou com uma edicao trimestral que, um ano mais tarde, se tornou bimestral. Severson contratou uma pequena equipe e tornou-se editor integral. Em breve, Grannis iniciaria uma colaboracao com a revista Surfer e com a efemera Surfing Illustrated.As primeiras revistas de surf resumiam-se a projetos de garagem, criadas e distribuidas no circuito fechado dos adeptos deste esporte. Quando surgiu a Surfer, a imprensa era um meio de massas que comecava a abrir as portas a editores com orcamentos limitados, como Severson, e os gigantes do cinema tinham comecado a explorar este esporte em filmes como Gidget (1959) e Ride The Wild Surf (1964). Na California do Sul, as fotografias dos surfistas em acao e o grafismo colorido do surf atraiam a industria televisiva e cinematografica de Hollywood. De repente, surgiu a oportunidade de distribuicao macica de uma imagem feita pelas nossas maos, afirma John Van Hamersveld, antigo diretor artistico da revista Surfer e criador do lendario cartaz fluorescente do filme The Endless Summer. Atraves das revistas ou dos filmes de surf, a media levou esta pequena cultura isolada ate os produtores da cultura de massa.Em 1966, a mania do surf de ha cinco anos tinha se tornado uma verdadeira cultura para os jovens, a qual nao faltava uma linguagem, musica, moda, publicacoes, carros e um codigo de honra proprio. O interesse do grande publico no surf atingia niveis ineditos, fazendo a fortuna de um pequeno cartel de fabricantes de produros de surf da California do Sul, tambem conhecido como Dana Point Mafia. Este esporte ainda na sua infancia, que mais se assemelhava a uma religiao do que um passatempo de fim-de-semana, beneficiou de um forte impulso mediatico com o lancamento nacional nos EUA, em julho de 1966, do filme The Endless Summer realizado por Bruce Brown. Este documentario criativo e acessivel proporcionou ao mundo desconhecedor do surf (as legioes de frustrados, como o grande surfista Phil Edwards lhes chamava) a primeira perspectiva legitima da cultura do surf insular, tendo despertado um enorme interesse. Estava aberta uma nova corrida ao ouro.Em San Diego, os edis da cidade e os organizadores do campeonato mundial de surf nao acessavam de se congratular mutuamente pela respeitabilidade que surf adquiria nos ultimos tempos. Com o campeonato que se avizinhava, a organizacao esperava inverter uma mare de hooliganismo no surf e ma fama que acossavam o esporte desde a sua primeira explosao, na sequencia do lancamento do filme Gidget. A camara de comercio de San Diego registrou um forte aumento do turismo, a medida que este esporte de praia atrativo e de rapido crescimento conquistava a atencao
da juventude consumista do pais a um ritmo alarmante alucinante. Ao mesmo tempo, porem, comecava a instalar-se uma onda de conservadorismo neste modo de vida outrora boemio. Uma campanha liderada sobretudo pela revista Surfer de Severson tentava extirpar os elementos indesejaveis do meio surfistico. A linha editorial da revista ganhou um tom mais peremptorio, com editores convidados e cartas de leitores escolhidas a dedo se regozijavam com a derrota infligida pelo surf organizado aos desordeiros deste esporte, tambem conhecidos como hodads, que tinham manchado o nome do surf com partidas de mau gosto e uma conduta pouco propria para com as figuras de autoridade. O surf ja nao e apenas para excentricos, declarou John Hannon, um dos principais fabricantes de pranchas da Costa Leste, numa entrevista a Newsweek. Sao jovens limpos e bem arranjados, que nao tolerarao os desordeiros.O tiro de partida da Revolucao das Pranchas Curtas e a consequente desintegracao da simplicidade do meio surfistico do principio dos anos sessenta, foi disparado a 2 de Outubro de 1966, em Ocean Beach, San Diego. Foi nesta praia que, com o ceu nublado e uma fraca ondulacao, Nat Young venceu o campeonato mundial de surf com uma abordagem radical e incisiva, que deixou a elite da altura boquiaberta. Quando David Nuuhiwa, o pequeno havaiano favorito, famoso pelos seus longos e elegantes noserides, insistia com Young que era preciso formar uma comunhao com a onda, este respondia dizendo que nao queria uma comunhao com nada. A retorica de Young era tao impertinente como o seu equipamento. Ganhou o campeonato com uma Magic Sam, e uma prancha que ele proprio fizera e que media 9,4 pes (2,90 metros), um pe (30 cm) a menos do que o padrao da altura. Concebida em conjunto com outro australiano, Bob McTavish, a prancha estava equipada com uma quilha comprida com um formato de uma cimitarra, que tinha sido criada pelo excentrico guru do surf norte-americano George Greenough. Da noite para o dia, uma geracao de pranchas de surf robustas e sofisticadas viu-se condenada a condicao de pecas de museu em virtude de uma evolucao drastica ao nivel da tecnologia, das manobras e das mentalidades. Com a vitoria de Young, o surf sofreu um abalo nas suas convencoes que durou mais de dez anos. O grande Young, cuja alcunha The Animal se devia ao estilo viril, tinha acabado de mostrar o futuro ao mundo do surf. Antes de 1966, a manobra era o hang ten, mas agora valia tudo. Chamavam-lhe surfar com a mente e, na opniao de Paul Gross, jornalista da revista Surfer, era uma desercao em massa de tudo aquilo que acontecera antes. Porem, na altura, ninguem pareceu dar por isso. Ao mesmo tempo, as drogas psicodelicas invadiram a cultura do surf como um incendio descontrolado, abrindo algumas mentes e dando cabo de outras. O surf tornou-se introvertido e alternativo, os jovens que usavam roupas Jantzen deixaram crescer a barba e aderiram a um misticismo Zen militante. Os campeonatos deixaram de se interessar e ninguem queria saber quem ficava em primeiro lugar. Era uma postura de total
desinteresse. De repente, o surf deixara de ser um desporto com manobras e trofeus, passando a ser encarado como uma forma de equilibrar os fluxos cosmicos em catedrais cristalinas de vidro derretido, como referiu um leitor da revista Surfer. Ja no inicio de 1966, Rick Griffin introduzia referencias sub-repticias a drogas nas bandas desenhadas que assinava para a Surfer, o que deixou furiosos muitos dos principais anunciantes da revista. O estilo de vida aventureiro e sem limites tambemlevou a que muitos surfistas se tornassem traficantes de droga internacionais a tempo parcial. Ou se estava dentro, ou se estava fora, escreveu Drew Kampion, editor da revista Surfer entre 1968 e 1972. Ou se tinha, ou nao se tinha. Acreditava-se na gravidade ou no espaco. Era-se rigido ou flutuava-se. E havia tanta gente a flutuar.Depois de um breve namoro com a respeitabilidade convencional, a cultura surfistica voltava a assumir as suas raizes de movimento alternativo ao poder instalado e isso nao passou despercebido ao mundo exterior. No seu famoso ensaio de 1966, The Pump House Gang, o critico da cultura pop Tom Wolfe escreveu que muitos surfistas estavam a passar do surf para a guarda avancada de outra coisa, o mundo alienado e psicodelico da California. A geracao de jovens consumistas bem comportados que as empresas norte-americanas acarinhavam tinha dado o lugar a um bando de cabeludos janados, que nao hesitavam em fazer um manguito ao materialismo.O impacto economico foi profundo. Nos anos seguintes, a maioria das princiapis lojas de surf perdeu clientes ou foi a falencia. Na Surfer, as receitas de publicidade registraram uma quebra acentuada, a revista ficou mais peuqnea e a equipe editorial virou claramente a esquerda. Sob onovo regime radicalizado de Kampion, a Surfer tornou-se uma voz ativa da contracultura emergente, celebrando a paz, o amor livre, os tubos e o direito que todos os surfistas tinham de se colocar a margem e apanhar uma grande pedrada. Kampion, que criticava abertamente a maioria dos campeonatos de surf com artigos como Carma negativo em Huntington Beach e A marte de todos os campeonatos, procurou promover o surf como uma metafora do equilibrio cosmico em vez de se deixar seduzir pelos joguetes de marketing. Alem disso, fazia campanha contra a escalada da Guerra do Vietnam, que arrancava os surfistas das praias a olhos vistos, e declarou guerra ao presidente Nixon, que se mudara para Trestles Beach em San Clement e mandava encerrar este excelente pico sempre que se instalava na Casa Branca do Oeste. Grannis pertencia a uma outra geracao e nao se revia nesta nova atitude contestatoria do surf. Em bom rigor, tudo aquilo lhe era indiferente. Este antigo combatente da Segunda Guerra Mundial, que tinha ajudado o seu bom amigo Hop Swart a organizar campeonatos para a recem-formada United States Surfing Ass., acreditava que a competicao ajudava o surf a crescer como desporto e promovia a sua vertente com melhor aceitacao social. Em 1968, Grannis publicou um editorial em defesa de campeonatos de surf de boa qualidade e justos, classificando os seus criticos de fiteiros, sem qualquer moral para se
queixarem. Nos ultimos anos, nao tem parado de crescer o numero de artigos assinados por antigos surfistas, colunistas hawaiianos que nunca puseram os pes numa prancha, vendedores de calcoes ou editores frustrados armados ao pinga relho que tecem fortes criticas aos campeonatos, escreveu Grannis. O motivo pelo qual tanto criticam os campeonatos e porque eles proprios ja nao estao em condicoes de competir. Porem, no final dos anos sessenta, ja ninguem ligava a maioria dos campeonatos e nem sequer os outrora famosos Surfer Poll Awards da revista Surfer atraiam as atencoes. O mais parecido com um campeonato de surf de nivel profissional era uma fantastica competicao anticampeonato chamada Expression Session, em que os melhores surfistas exibiam as suas proezas sem juizes, pontos nem trofeus. Este foi o ano do desenvolvimento ou mesmo da invencao de muitas coisas: pranchas curtas, fundos em V, baby guns, quilhas flexiveis, curtas e concepcao radial de pranchas em geral, escreveu Kampion em 1968. E raro o surfista que surfa com o mesmo estilo do ano passado. Em jeito de resposta, Grannis escreveu um editorial no qual previa que o surf haveria de voltas as longboards e ao noseriding. Apesar da agenda politica do mundo do surf, Grannis deixou de empunhar a sua maquina fotografica para registrar em imagens os melhores surfias, tanto os que usavam pranchas compridas como os que usavam pranchas curtas.O swell de 1969 tem sido encarado pelo mundo do surf como o final geofisico da decada mais secessionista e turbulenta do surf. Aquilo por que passamos em Dezembro de 1969, recordou o lendario surfista dos anos sessenta Skip Frye muitos anos mais tarde, ... marcou de certa forma a transicao do surf em longboards dos anos sessenta para uma epoca dominada por pranchas mais curtas. Foi como uma grande limpeza e, a partir dali, nada foi como antes. Grannis considerava que o tamanho da prancha era uma questao meramente logistica e conseguiu colmatar o fosso entre as duas geracoes com a sua fotografia. Eu fotografava surfistas e nao pranchas, diz Grannis, Para mim, o modo de vida nao mudou assim tanto. A ultima fotografia de surf de Leroy Grannis para a International Surfing foi publicada em 1971. No final dos anos setenta, reformou-se da Pacific Bell Telephone e mudou-se de Hermosa Beach para Carlsbad, na California, onde continuou a surfar e a fotografar. Durante mais de vinte anos, manteve as suas fotografias e negativos cuidadosamente organizadas em dossies, que guardava em casa. Enquanto um pequeno circulo marginal de surfistas entusiastas transformava o seu modo de vida numa industria global, uma decada primordial da historia do surf quase caiu no esquecimento.Pioneiro do esporte e da respectiva fotografia, Grannis captou a historai do surf num ponto decisivo da sua evolucao e iconografia. Esta retrospectiva das fotografias de Grannis, que vai desde os grandes classicos e fotografias ineditas encontradas no seu arquivo, convida os leitores a conhecerem um estilo de vida incialmente reservado a um punhado de praticantes e que se transformou numa industria que movimenta quatro bilhoes de dolares. Nos dias de hoje, marcados pela abundancia
de imagens captadas por fotografos de surf profissionais, a simplicidade elegante das fotografias de Grannis e o periodo que documentou abrem uma janela fundamental para o nascimento de uma cultura. Eu era surfista e fotografava o que gostava de ver, defende-se Grannis, com modestia, Suponho que se pode dizer que tive sorte." Interessados:http://www.amazon.com/Leroy-Grannis-Photography-1960s-1970s/dp/382284859XBibliografia: Leroy Grannis
Good morning, Vietnam!Hao de saber quanto tempo passou desde os meus primeiros passos em uma prancha.Sob uma perspectiva virgem daquilo em que eu estava lidando, nao houve demora em visualizar o oceano e as ondas de forma antes nunca vista.Dez anos se passaram e eu estava convicto que aquela mesma sensacao de desconhecimento seria quase impossivel de reprisar. Experiencias foram criadas, opinioes foram firmadas, formatos de prancha e estilo de surf me nortearam no que eu deveria focar e no que deveria descartar.Poderia contar nos dedos todos os detalhes renovadores necessarios para satisfazer a minha gana sobre as pranchas, as quais, digo de passagem, foram objetivadas a reviver de forma legitima o espirito e a essencia antiga.Em primeiro lugar, ao longo de toda essa minha trajetoria, foi a fixacao na quilha D e a um outline mais detalhado a epoca. Inicialmente, percebi que as pranchas de poliuretano e de isopor (epoxi) eram muito limitadas para as minhas exigencias particulares. O que eu poderia dizer quando os blocos ja vinham pre-moldados com seus bicos mais acentuados do que uma shortboard?Em meados de 2007 fui apresentado a marca Siebert, data essa em que o proprio empreendedor Felipe encontrava-se na adolescencia de sua jornada.Tanto eu, quanto o proprio Felipe, aprimoramos nossos estudos sobre as pranchas californianas, contemporaneas e antigas. Com um preciso cotejo entre ambas as cenas, a Siebert abriu os olhos da cultura retro-surfistica do Brasil, a qual se apresentava adormecida ou humilde demais.Com essa politica conservadora mas moderada do nosso esporte, percebi que, com a ajuda da marca, poderia satisfazer todas as minhas exigencias. Poderia nao! Pude e posso!O grande problema dos demais shapers e a atitude paternalista e missionaria de levar as medidas progressivas para as pranchas classicas. Ou seja, muito embora fossem contratados a fazer uma prancha classica, acabavam voltando-se para certos apegos progressivos, subtraindo toda a essencia do que deveria ser feito.Foi desse trabalho magnifico com a Siebert que nasceram tres pranchas em prol desse escritor. A ultima, construida ao longo de 2010, objeto do presente artigo, trata-se de uma replica de uma Big-Gun de 1957, com 11.5 pes de comprimento, pesando 20 kg. Seu desenho foi criado pelo surfista e mestre Pat Curren para ondas de Waimea Bay, Makaha e Sunset Beach.No comeco, houve hesitacao sobre a sua producao, bem como concernente ao seu exito sobre as ondas. Mas foi cedido ao acaso. A prancha foi concluida, testada e aprovada. Nunca pensei que aquela mesma sensacao de surfar um pranchao pela primeira vez iria ser novamente vivida. Eu estava equivocado. O seu exito em ondas grandes fez concluir o foco de toda essa producao. Ao mesmo tempo em que foi a prancha mais dificil de conduzir, posso dizer inquestionavelmente que foi a melhor prancha a ser surfada.Esse aspecto e o que merece maior apreciacao: muitos, tendo como ponto de vista o surf progressivo a visao atual e ordinaria poderao ter problema em tentar compreender o feeling de surfar com uma prancha de tres metros e meio e 20kg. Em outras palavras, antes de tentar entender o modo correto de
surfar uma prancha classica, a pessoa deve trata-se de um dever aqui subtrair qualquer ponto comparativo da cena em que esta vivendo atualmente.A evolucao do surfista com o seu surf nao se trata de aprimorar as suas manobras progressivas. A evolucao do surfista com o seu surf e relativa e nao absoluta, de modo que surfar uma prancha maior e mais pesada, de dificil movimentacao, nao se configurara como uma regressao e sim uma demonstracao de habilidade, tanto quanto a habilidade necessaria para malabarismos sobre uma shortboard.Aqui, o surf classico, em comparacao ao progressivo, encontra-se num patamar horizontal e nao vertical, como muitos surfistas progressivos pensam. Em outras palavras, o surf classico com pranchas de dificil controle nao e inferior, tampouco superior ao atual, mas sim de outro patamar.Desse modo, o que se deve ter como ponto de vista ao obter uma prancha classica, e que o seu surf em si e de dificil compreensao. E um surf que exige inteligencia e muita ponderacao. Um surf de linha e de trilho. Portanto, a evolucao do surfista nao esta na melhor marca, nao e a prancha em que o campeao de campeonatos mundiais esta utilizando e nao e a mais cara, mas sim aquela em que faz o entusiasta voltar as primeiras sensacoes sobre a prancha, com uma percepcao virgem e ingenua: como o surf nunca deveria ter deixado de ser.Lucas Avila Burigo
Good morning, Vietnam!Sob o meu ponto de vista, o que mais satisfaz alguem que estuda a historia (nao necessariamente do surf, mas dos demais assuntos existentes) e quando a pessoa encontra, por sua atitude, algo que fecha ou encaixa as informacoes de certo ponto estudado.Em outras palavras, como havia publicado ha um tempo a respeito dos Beach Boys (por favor, nao se trata da banda pop dos anos 60), o grupo de homens realizavam diversas (e diversas mesmo) festas nas praias para entreter os convidados e turistas mais famosos que Waikiki poderia abrigar. Como uma "bolha de variedades", os garotos da praia ensinavam, principalmente, surf e a noite faziam luaus lendarios - ate porque se tratavam de profissionais do "bem-estar".Perguntas nao se deixavam calar: Como seriam os luaus em si? Quais eram as musicas que faziam as pessoas quererem sempre voltar?Entao, com um pingo de sorte me deparei com um album intitulado de "A Beach Boy Party", gravado aproximadamente em 1963 e literalmente nas areais de Waikiki. Sua turma de musicos era composta nada menos do que: Chick Daniels, Panama, Kalakaua, Abraham Kala (vulgo Fat), Jimmy Hakuole, Squeeze Kamana, Splash Lyons e, nos refroes, Duke Kahanamoku, Harry Robello, Ox, Steamboat, Turkey Love, Splash, Waltah e etc.Confesso que se nao tivesse uma carga historia tao valorizada por mim, esses tipos de musica iam me passar quase despercebido. Mas, por levar em consideracao que Duke e os demais Beach Boys cantavam essas musicas para os seus convidados na era do Romantismo do Surf (denominacao dada por mim, a qual cabe perfeitamente a epoca), ou seja, decadas de 20 a 40, deixou esse escritor emotivo.Entao, para compartilhar esse elo perdido aos amantes do surf e de sua historia, tive o trabalho de passar todas as musicas para o Youtube, as quais encontram-se abaixo em ordem do album.De seu verso, transcrevi e traduzi grande parte de seu conteudo: "A coisa mais interessante e incomum sobre esse album e a primeira vez na historia dos Beach Boys, o que remonta ao tempo do rei Kamehameha, o qual foi um grande Beach Boy, que os meninos fizeram uma gravacao, para nao falar da primeira vez que eles foram cercados por um grupo de fotografos. Na verdade, eles sao individualistas (...). Contrariamente a crenca popular, eles nao sao particularmente faceis para aceitar uma bebida, como Robert Ruark diz sobre eles. Mas se voce e divertido e interessante, talvez podera ser incluido no cheque de vez em quando (...).Waltah Clarke, que agora vive no sul da California e que se tornou lider varejista do pais de sportswear havaiano, tem sido um amigo de longa data do Beach Boys, e foi, provavelmente, a unica razao capaz de reuni-los para a satisfacao de seus milhares de amigos em todo o pais, incluindo quase todas as celebridades de Hollywood e muitas outras pessoas famosas. Waltah sentiu que os Beach Boys e sua musica (...) deveriam ser preservados, entao, em 1949, ele deu uma festa para uma gravacao, mas a fita foi danificada. Agora, quatorze anos depois, ele finalmente teve sucesso. E agora havera
noites frias e de neve que voce se sentara junto a lareira com uma bebida ou duas para aquece-lo e ouvir os meninos com uma lagrima sentimental, ou duas, em seus olhos.O cantar e o tocar sao inerentes aos garotos de praia, quase entretendo profissionalmente, embora os seus verdadeiros trabalhos eram ensinar surf, natacao e passeios de canoa outrigger, etc. (e muitos ETC.)."Boa viagem ao tempo:Okoluna Maluna(Duke, Harry Robello, Turkey, Ox, Splash, Chick, Steamboat, Panama, Waltah, Fat, Jimmy, Kalakaua, Squeeze, etc.)I've Travelled All Around The World(Chick Daniels)Lover(Fat Kala)In Spite Of All(Jimmy Hakuole, "it's so hard to say")Cafe Lights(Panama)Bye Bye Blues(Panama)Lei Aloha(Chick Daniels)The World Is Waiting For The Sunrise(Squeeze Kamana)Waikiki(Kalakaua)Ahulili(Kalakaua)I Like You Because You Have Such Lovin' Ways(Chick Daniels)When The Roses Bloom In Winter(Chick Daniels)Ka Puka Key(Chick Daniels)Hui Nalu(Splash Lyons, Duke, Harry Robello, Ox, Steamboat, Turkey Love, Splash, Waltah e etc.)