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para definir aquele cantor ou cantora que consegue colocar a voz tanto para musica popular quanto para musica erudita. Um exemplo tipico deste tipo de cantora e Sarah Brightman, de quem Jackie e fa. Alias, inclusive ja cantaram juntas. Fizeram um dueto na final do America's Got Talent. Eu nao gosto muito de Sarah Brightman, mas foi bonitinho ver o comportamento da Jackie frente a sua idola. E olha: acho que a Jackie canta melhor...Aos 11 anos Jackie fez o concerto "Dream with me", produzido em parceria com a Sony Music, onde ela faz duetos com varios artistas, entre eles Barbara Streisand e Susan Boyle, igualmente revelada ao mundo pelo America's Got Talent. O interessante e que, assim como Susan, Jackie nao venceu a final: ficou em segundo lugar, perdendo para um tal de Michael Grimm. Abaixo um dos momentos do concerto, onde ela canta Nella Fantasia, uma cancao em italiano baseada na musica "Gabriel's oboe", tema principal do filme The Mission, de 1986. E de arrepiar...Em outubro do ano passado (2012) foi lancado o quarto album de Jackie Evancho, chamado de Songs from de Silver Screen, contendo 12 musicas usadas em varios filmes, inclusive alguns filmes da Disney, arranjadas por Bill Ross. Assim que possivel, vou dar uma conferida neste album.Eu sinceramente desejo que Jackie Evancho continue em ascencao, continue desenvolvendo sua tecnica e aprimorando o talento que ja possui. Eu, particularmente, ja virei fa.
Os Incriveis foi uma banda de rock e pop dos anos 60 e 70 (nada a ver com aquele desenho animado...). Inicialmente esta banda se chamava The Clevers e tocavam basicamente twist, no inicio de carreira, que era o estilo que estava em alta no inicio da decada de 1960. Porem, na epoca da Jovem Guarda, eles acabaram brigando com o empresario deles (Antonio Aguilar), que era dono da marca The Clevers, e tiveram que mudar de nome.Bem nesta epoca veio o sucesso e gravaram algumas musicas lembradas ate hoje, dentre os quais "Era um garoto que, como eu, amava os Beatles e os Rolling Stones", uma musica italiana de 1966 composta por Gianni Morandi e Franco Migliacci e "Eu te amo, meu Brasil" (uma famosa musica ufanista muito utilizada durante o periodo da ditadura militar).Na verdade, a banda ainda existe e esta na ativa, comemorando seus 50 anos. Dois integrantes da formacao original ja morreram (o saxofonista Manito e o baixista Nene Benvenutti). Abaixo uma foto da formacao atual:Eu fiz este pequeno post porque estes dias a banda Ultraje a Rigor, em um programa de entrevistas do SBT, tocou a seguinte musica na finalizacao do programa:Fui pesquisar e acabei descobrindo que esta musica e justamente "O Milionario". Segue abaixo a versao original de Os Incriveis:Para saber mais alguns detalhes sobre os acordes desta musica, temos aqui um link interessante:http://www.cifras.com.br/tablatura/os-incriveis/o-milionario Nem era minha intencao postar nada. Alias, faz um tempo que eu nem abro este blog. Mas tenho que deixar registrado aqui: nas ultima semana, tenho ouvido quase que diariamente a Sinfonia n.5 de Tchaikowsky. Ja a conheco ha varios anos. A conheci comprando despretensiosamente um CD em uma revista de banca. Voces tem notado como as bancas de revista andam sumindo? Nao sei, talvez seja uma impressao minha... enfim.Amo esta sinfonia, e recomendo fortemente a gravacao abaixo:Maestro Karajan regendo a Filarmonica de Viena. Nao preciso dizer mais nada. Bom, tudo bem, ja fiz algumas criticas ao tio Herbert aqui neste blog, mas neste caso tenho que ser justo. E esta orquestra, nao tenho nada a dizer. So oucam. Nao e a toa que e uma das melhores filarmonicas do mundo. Sao uma maquina sonora, sao perfeitos.Se voce for do tipo de pessoa que precisa entender racionalmente o que esta fazendo e precisa saber a opiniao de outros para decidir se gosta ou nao de alguma coisa, entao leia aqui:http://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._5_%28Tchaikovsky%29No mais, simplesmente ouca esta gravacao. Mas ouca com som de boa qualidade, jogue no lixo aqueles fones vagabundos de camelo.E tambem deixem de lado a televisao e os telejornais, nao ha praticamente nada la que vos interesse de verdade. Nao nivelem-se por baixo. Vao ouvir musica, aprimorem seus sentidos, alimentem-se de beleza. A Internet hoje e repleta de conteudo de qualidade, musica, filmes, e tanta coisa que precisariamos de 3 vidas para assistir tudo. Mas aproveite o tempo que voce tem, a unica vida que temos.E seremos todos pessoas melhores.Ate a proxima. Atualmente, o termo "concerto" refere-se as mais diferentes formacoes orquestrais e a varios tipos de obras. Costuma-se dizer, hoje em
dia, que "vou no sabado assistir ao concerto da orquestra X", sem que com isto fique necessariamente implicito o tipo de obra que sera executada. Ou seja, a palavra "concerto" virou um termo mais popular. No entanto, eu sou daqueles que ainda prefere usar o termo "concerto" naquele sentido mais classico, que solidificou-se la na epoca do Romantismo: um tipo de obra na qual temos um ou dois instrumentos solistas acompanhados por uma orquestra. Foi justamente no Romantismo onde os concertos passaram a ter como proposito explorar ao maximo o virtuosismo do solista. Ao longo da historia foram escritos concertos para os mais diversos instrumentos solistas, desde concerto para tuba ate concerto para gaita diatonica. Mas de todos os tipos de concerto, o meu preferido ainda e (e sempre sera) o concerto para piano. Existe algo de excelencia neste tipo de concerto, algo quase mistico. Ate visualmente e bonito, aquele enorme piano de cauda semi-cercado pela orquestra, com a qual estabelece uma relacao de "amigavel disputa", que resulta, certamente, em uma experiencia musical fantastica. Varios outros tipos de concerto sao muito bonitos, mas o concerto para piano e magico. Tornar-se um pianista em condicoes de ser solista em um concerto para piano e para poucos. Envolve muito, mas MUITO estudo, dada a complexidade inerente do piano. Mas particularmente no mundo dos concertos para piano, ser um solista de destaque exige mais do destreza, memoria, tecnica e 8 horas diarias de estudo: exige talento e expressividade. A BBC fez um programa muito bom sobre isto, em sua serie "Imagine...". O documentario chama-se "Imagine being a concert pianist". E um documentario de 2005 (em ingles), mas vale a pena ver pois continua certamente muito atual. Basicamente, este documentario trata dos varios fatores envolvidos para se tornar um pianista de concerto, desde a dificuldade, o tipo de estudo, o que se espera de um solista nos dias de hoje, onde temos centenas e centenas de pessoas estudando para isto, mas apenas alguns poucos de destacam e chegam a gravar CDs, DVDs e tocar com as grandes orquestras. Se voce nao quiser ver o documentario todo, tudo bem. Mas deixo abaixo listado alguns pequenos trechos que merecem uma olhadinha rapida:0:51 - Este e Benjamin Grosvenor, na epoca com 12 anos. Este simpatico garotinho de lingua meio presa deixou muito pianista profissional de queixo caido. Ele da uma entrevista bem interessante logo alguns minutos depois. O que ele faz no piano e sobrenatural.7:32 - Nas palavras do mestre Artur Rubinstein (que aparece varias vezes no documentario): "(...) you cannot learn talent". Segundo ele, voce nasce com o talento e depois apenas o desenvolve. Mas voce nao pode aprender o talento.22:00 - Na escola Juilliard de musica, em Nova Iorque, olha o nivel das aulas que eles tem la. Professores de excelencia lapidando pianistas de varias partes do mundo. Ali nao adianta ler a partitura e tocar muito bem. Voce precisa expressar algo com isto, e tambem saber expressar-se. Aos 24:40, a professora pergunta ao aluno: "Qual a diferenca entre o meu jeito de tocar e o seu?"
E o tipo de pergunta que coloca o aluno em cheque...27:00 - Este chines e Lang Lang, excepcional pianista da atualidade. Ele tem uma caracteristica que eu acho interessante nos melhores pianistas: ele toca com emocao. Veja um pre-aquecimento dele antes de entrar em palco (para execucao do magistral Concerto n. 4, de Beethoven), nao so em termos de piano, mas como ele repassa a musica mentalmente, estuda a partitura, prepara-se emocionalmente para a apresentacao, como ele lida com o nervosismo. E uma especie de mini-aula com um jovem mestre. Imperdivel. E legal ve-lo nos bastidores, e aos 29:42 ele entra no palco. Aos 30:30 inicia o concerto. Este Concerto n.4 de Beethoven ja inicia com alguns acordes ao piano. Este inicio em particular nao e tecnicamente dificil, mas emocionalmente dificil. E Lang Lang atinge a perfeicao. Eu, particularmente, nunca ouvi execucao tao perfeita como esta do Lang Lang. Ele proprio fala mais sobre isto na sequencia. (Alias, um comentario: se voce nunca ouviu o Piano Concerto n.4, de Beethoven, nao perca mais tempo. Tire um tempo e ouca, mas com atencao, com qualidade. Tua nocao do que e musica de verdade vai subir um degrau depois disto, no minimo...)53:15 - Uma palhinha do pianista russo Yevgeny Kissin. Ele toca BEM melhor do que fala ingles. Para finalizar, existem na Internet listas de discussao perguntando qual e o concerto para piano mais bonito. So pessoas muito principiantes em termos de musica podem responder a uma pergunta destas. Existem varios concertos muito bonitos, incomparaveis entre si. Quem consegue eleger um como sendo O MAIS bonito, e porque precisa aumentar seus horizontes em termos de experiencias e conhecimentos musicais.
Grieg e sem duvida o maior compositor da Noruega, sendo um dos responsaveis por colocar a Escandinavia no mapa musical. E bem verdade que Grieg viria a ser um pouco marginalizado na historia da musica classica, mas, apesar disso, exerceu grande influencia sobre os compositores franceses do seculo 20. Grieg morreu em setembro de 1907.Sua exploracao da musica folclorica norueguesa e colaboracoes com escritores conterraneos ajudaram-no a desenvolver um estilo abertamente nacionalista em espirito. Suas melhores obras estao nas cancoes liricas e nas requintadas pecas instrumentais. Quem nao conhece as Suites Peer Gynt n.1, Op.46 e n.2, Op.55 ? Logo nos primeiros segundos do video abaixo voce vai lembrar:Estas suites sao livremente baseadas em contos de fadas noruegueses. Nasceram de 23 pecas curtas compostas como musica incidental para uma montagem teatral. Para Grieg, mestre da miniatura, a musica incidental para teatro era a forma ideal.As vezes Grieg e depreciado por ser miniaturista, e nao deixa de ser verdade, mas reconhece-se como uma excecao o majestoso Concerto para piano, op.16. Este concerto foi fortemente influenciado pelo concerto para piano de Schumann e tambem Liszt. Alias, reza a lenda que Liszt viu a obra em manuscrito e impressionou Grieg ao toca-la perfeitamente a primeira vista!Se voce nao conhece este concerto, tire uma meia hora e assista-o, de preferencia com um som decente e em 720p. Os compassos de abertura desta obra devem ser dos mais instantaneamente identificaveis em toda a musica classica.O solista gurizao no video acima chama-se Hannes Minnaar, pianista holandes que, apesar da pouca idade, ja vem ganhando destaque no meio musical. Na verdade, fiquei impressionado com a execucao dele deste concerto. Nao e uma execucao estatica (tem alguns pianistas que parecem uma mumia dedilhando ao piano), e que se sai com desenvoltura tanto nas partes mais virtuosas quanto nas partes mais suaves. Neste concerto de Grieg, a principal forma de saber se o solista e bom (obvio, assim como em boa parte dos concertos de piano), e a parte da cadenza. Ouve so o que o guri faz dentre os 8:36 e 11:52... chega a dar pulos na cadeira! E esta energia toda passa para a musica, excelente.Alias, uma otima dica e este site da Avro: http://cultuurgids.avro.nl/front/archiefklassiek.html ou ainda o canal deles no YouTube. Tem MUITA coisa legal ali, magnificamente gravados, tanto audio quanto imagens, e isto sem falar da parte musical: execucoes mais que excelentes (a nossa OSPA tem que comer muito feijao para chegar perto disto...). La pelo ano de 1995 a editora espanhola Del Prado lancava nas bancas brasileiras uma colecao de encartes de musica erudita. Eram 78 volumes, cada volume acompanhava um CD de audio e consistia em algumas paginas do que, ao final, formariam 3 livros encadernados. As capas duras vinham tambem, em alguns volumes especificos. Na epoca, eu estava na faculdade e a pouca grana que eu ganhava na bolsa ate que dava para encarar esta colecao. Entao fui comprando os fasciculos, que chegavam mais ou menos um por semana. Com o tempo, o tiozinho da banca ate ja deixava reservado meu exemplar. (Mesmo assim,
perdi dois volumes quase no fim da colecao, dois de Mozart... que tristeza).Coloquei como objetivo pessoal que eu leria o texto de cada fasciculo e ouviria o respectivo CD com a devida atencao. Na epoca, eu ja gostava de musica erudita e ate conhecia algumas obras e compositores, mas eu queria mesmo era ampliar meus horizontes.Foi assim que ouvi pela primeira vez a musica de Anton Bruckner.A unica obra dele que veio naquela colecao foi a Sinfonia n.4, a "Romantica". Lembro-me como se fosse ontem: comecei a ouvir e nao consegui chegar ao final do CD. Na epoca nao gostei, nao suportei, mas sabia direito o motivo. Simplesmente meu ouvido nao estava preparado para ouvir tal coisa. Hoje lembro disto como uma clara demonstracao de que, na vida, a gente vai amadurecendo e aprendendo a gostar de obras que antes nao seriam digeridas. Tudo ao seu tempo. Nao preciso nem dizer que aquele CD e hoje um dos meus preferidos da colecao.Ao longo de sua vida, Bruckner compos missas, motetos, pecas para orgao (instrumento no qual era eximio improvisador), mas o ponto alto deste compositor austriaco foram, sem duvida, suas sinfonias. Nove ao total, assim como Beethoven, so que a nona de Bruckner ficou inacabada, com sua morte em Viena, 1896). E assim como Beethoven, Bruckner vivia um tanto sozinho e nao tinha la muitos amigos. Em sua epoca, depois de ser massacrado por muitas criticas, o reconhecimento e o sucesso vieram mesmo com a Sinfonia n.4 e a partir dela, uma sucessao de obras-primas. Era um compositor introspectivo, perfeccionista, auto-didata e sempre imerso em uma ansiedade e inseguranca no que dizia respeito ao seu reconhecimento como artista. Tanto que, em 1867, acabou tendo um esgotamento nervoso e foi parar num sanatorio.No video abaixo, voce pode conferir uma entrevista com Simon Rattle (atual regente titular da Filarmonica de Berlim) sobre a Sinfonia n.4 de Bruckner, com trechos da sinfonia.Nao encontrei nenhuma execucao realmente decente desta sinfonia no YouTube. Ate tem algumas razoaveis, mas ja ouvi melhores. No geral, as sinfonias de Bruckner nao sao muito faceis de se encontrar, mas vale cada segundo de procura. Isto e uma das coisas interessantes na musica erudita: a busca incansavel pela melhor interpretacao, por aquela execucao que chega a ser maior do que a propria obra em si, que nao se limita a leitura mecanica da partitura.Recomendo sinceramente: ouca as sinfonias de Bruckner de uma forma decente, com qualidade de som e com dedicacao. Nao da para apreciar Bruckner no formato MP3 de 128kbps com um fone vabagabundo no meio do transito. Para ter uma remotissima nocao do que eu estou falando, da uma conferida no video abaixo como e o final da Sinfonia n.8 (o maestro e Lorin Maazel, diretor da Filarmonica de Nova Iorque):Para saber mais, temos o interessante texto:Anton Bruckner - o Bach do RomantismoE tambem tem o livro de Lauro Machado Coelho, O menestrel de Deus - Vida e obra de Anton Bruckner. (ISBN-13: 9788560187188, da Editora Algol), uma otima leitura.
voce tem uma nocao clara do quanto um extremo difere do outro. Se nao tem, vamos ver entao, na pratica. De posse da partitura e de um metronomo (se voce nao tem um, pode usar um metronomo on-line, como este aqui), tente solfejar a musica em 100 bpm e depois em 208 bpm.Bom, certamente voce ja percebeu que, apesar destes valores estarem presentes na literatura, e bem estupido considerar ambos como "Presto". Mas entao, qual valor usar? O ponto medio entre os extremos? Quais extremos? A partir deste ponto, nao existem mais respostas certas e erradas. Vai depender de como voce vai interpretar a obra. A titulo de curiosidade, com o passar dos anos esta bagunca foi sendo eliminada com os compositores colocando o valor explicitamente na partitura (por exemplo, M.M. = 160), complementando de maneira mais exata a palavra (ou frase) que indica o andamento. Alguns musicos acham que isto deixa a partitura "engessada demais", pois o compositor nao da liberdade na escolha do metronomo. Ora, isto e idiotice pois ha muito mais em jogo. Definir com exatidao o metronomo nao deixa coisa alguma engessada, apenas coloca uma definicao mais correta em algo que deveria ser, por definicao, matematicamente exato. E musicos nao sao computadores executando um arquivo MIDI... haverao naturalmente aceleracoes, retardos, etc, etc., tudo dentro do que se espera de musicos humanos e emocionais, so que tendo como base o metronomo.A seguir, eu vou colocar 3 videos com diferentes interpretacoes da obra em questao. No primeiro, temos Herbert von Karajan conduzindo a Filarmonica de Berlim. O "Presto" comeca aos 9:16. Pode ir direto ate la e ouca o "tio Herbert" apressado, castigando a orquestra... devia estar atrasado para algum compromisso, ou algo assim.No segundo video, nao sei quem sao os interpretes. So sei que sao lerdos. O "Presto" comeca aos 14:27. Ouca:Neste terceiro video, a execucao foi feita pelo pessoal da Drottningholm Baroque Ensemble, utilizando instrumentos autenticos da epoca barroca. Antes que os puristas pulem de alegria, vou provocar aqui com minha opiniao: usar instrumentos de epoca nao e, necessariamente, sinonimo de melhor sonoridade. Felizmente, os instrumentos evoluiram muito desde aquela epoca. Ouca e tire suas proprias conclusoes:E entao? Qual voce gostou mais?Antes de responder (ou se voce nao gostou de nenhuma delas, o que e mais provavel....), ouca a interpretacao de Seiji Ozawa, conduzindo a Mito Chamber Orchestra, vindo de uma modesta gravacao em VHS de 1990.E agora? Me arrisco a dizer que agora sim, este movimento "agradou seu ouvido e alegrou seu coracao". Na minha opiniao, a melhor interpretacao deste movimento e algo bem proximo a isto. Interpretacao limpa, exata, com energia e leveza, levando o andamento "Presto" nem para um extremo nem para outro.Este pequeno exercicio foi so para ilustrar o quanto a interpretacao influencia no resultado sonoro, assim como as escolhas acerca da instrumentacao, etc. Para quem gosta de musica erudita, uma das dificuldades (mas, ao mesmo tempo, e um dos prazeres) e 'garimpar' as melhores interpretacoes. Muitas vezes vale a pena ate pagar por isto, por um determinado CD ou DVD que contem aquela
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o direito da frente com o direito de tras e costurar. Porem nao costure tudo. Como posicionamos direito com direito, estamos costurando no lado avesso por isso deixe um pedaco sem costura para que possamos virar o babador para o lado direito da peca. Eu fiz uma costura reta e depois passei um zigzag para reforcar. Passo 5 - Depois de costurado, vire para o lado direito da peca e costure a mao o pedacinho aberto. Pode ser costurado na maquina esse pedacinho?? Pode. Mas nao fica o mesmo resultado.Passo 6 - Colocar os botoes. Se possivel coloque botoes de pressao mas se nao der pode ser botao normal. De um lado coloque o botao e do outro faca uma casinha para o botao.Esse alicate para pregar botoes de pressao eu comprei no mercado livre e super indico se voce ainda nao tem. E muito util e simples de usar!Segue o link: http://produto.mercadolivre.com.br/MLB-705308781-alicate-de-vazar-vazador-e-pregar-ilhos-e-botoes-metal-n35-_JM E esta pronto o babador. Super simples ne?! E muito util. Eu uso um a cada mamada do bebe.