da mera obtencaode um titulo universitario, so nos consegue fazer enxergar o que ja naoexiste, o projeto de nacao. E nao e so isso: junto com a justificativaromantica para o estudo da literatura desfaleceram tambem os pressupostosiluministas de valorizacao abstrata da cultura e de que a literatura era um doscaminhos para a integracao do jovem pais na civilizacao. No momento, creio que sao estes osimpasses principais da critica literaria no interior da universidade. E como,no Brasil, a quase totalidade dos criticos que escrevem hoje em jornais erevistas literarias e constituida ou de alunos ou de professores ou aspirantesa professores universitarios, a crise da critica universitaria e tambem emnivel mais descorado por conta do compromisso do lugar da escrita e da suadestinacao a crise da critica em geral. De fato, basta percorrer os jornaise revistas da grande imprensa ou da imprensa alternativa para perceber como e recorrentea ansia de glosar os lugares estabelecidos pelos discursos academicos maisprestigiosos, ainda que disso resultem textos contraditorios ou incongruentes.E e curioso observar outra consequencia da extracao academica: a imagem derespeitabilidade critica se faz por meio da curiosa mistura do olhar desdenhosoque a universidade ainda lanca sobre o campo do presente com o esforcohistorizante, que busca substituir o debate sobre objetos pela proposicao delinhas de filiacao nas fontes canonicas eleitas e celebradas pelas versoeshegemonicas do desenvolvimento da literatura nacional. A principal consequencia, do meuponto de vista, e a acentuada rarefacao do embate critico nos textos destinadosao publico em geral. Dominam ali a parafrase ou a transcricao, em mosaico, dasformulacoes metalinguisticas da propria obra ou do discurso do autor sobre simesmo, presente em entrevistas, artigos e depoimentos, combinada em medidavaria com um apanhado dos lugares-comunsda historiografia ainda dominante, de modo a "explicar" o objeto pelafiliacao a um deles, como decorrencia ou contraposicao. Dessa conjuncao brota,de regra, um discurso plano, levemente academico e tedioso, cujo atrativoprincipal e dar a noticia e servir de resumo ao que esta presente na propriaobra e nos seus paratextos. O resultado imediato e a anemia e odesinteresse que caracterizam a maior parte da producao brasileira que enfocaos textos literarios do presente, que se mostra incapaz tanto de realenfrentamento com os objetos do passado, quanto de abordar de modo produtivo osproblemas imediatos da cultura contemporanea e, principalmente, de lidar com aquestao do valor literario cuja ausencia inviabiliza qualquer discurso que sepretenda incluir na denominacao critica literaria. Ao mesmo tempo, vivemos uma epocacheia de eventos literarios: sucedem-se concursos, saraus, conferencias,congressos, feiras multiplicam-se instancias onde o escritor aparece mais doque a sua obra, e que lhe rendem, frequentemente, mais retorno financeiro doque os livros publicados. O fortalecimento e internacionalizacao do mercadolivreiro e um fato. E a espetacularizacao da figura do escritor muitas vezesem detrimento da propria obra e inegavel. Dai decorre um ultimo grau deabastardamento critico, talvez nao dos menos lucrativos, que e a sua reducao aduble de parafraseador e cortejador dos varios lugares do poder intelectual ede colunista social ou agente secundario de marketing, capaz de ocupar, assim,os cada vez mais reduzidos espacos destinados a critica literaria na grandeimprensa. Se eu fosse mais otimista em relacaoa universidade,