acumulacao de forcas, quetornava possivel pensar em um programa de desenvolvimento soberano para oBrasil. Em seu lugar adotou um programa de modernizacao conservadora. Realizouimportacao macica de capitais, investiu pesadamente em infraestrutura, completoua industrializacao do pais, cuidou de integrar as varias regioes, mudou a facedo pais. O cinema aospoucos desperta, ainda que parcialmente, para o processo em curso e vaipercebendo os resultados desses modernos. A questao que mais preocupa e aperda da identidade nacional. Ha tambem reflexoes sobre as mudancas naconsciencia dos homens apos tanto tempo de arbitrio. Filmes como Eles nao usam black tie e Bye bye Brasil sao ilustrativos do esforco. CabaretMineiro constitui um roteiro de fugapara o cenario critico que se estabeleceu. Aceita a premissa de que o paisrealmente se modernizou e que o ocupante chegou para ficar. Mas suapersonagem, apesar das relacoes cordiais com esse universo, pouco a pouco passaa nao admitir que ele substitua o seu proprio universo original e seguerecolhendo os instrumentos de resistencia. A personagem nao trilha o roteiro deforma consciente. Reage. Desobstrui lentamente e desordenadamente os grandesrios que sao profundos como a alma do homem. No seu retorno a Minas maisprofunda, Paixao livra-se de toda e qualquer influencia que possa ser externa aesse ambiente e nao apenas do imaginario norte-americano. Ha momentosbastante caracteristicos do retorno. O primeiro, que ja fornece a pista de suaaventura, e o texto over que ele fala enquanto cruza aspernas, apos o discurso de Thomaz, onde ressalta a permanencia da rua de baixocomo era, simples e bonita como sempre foi,... da rua de baixo (que) repeletodo esse modernismo idiota... Mais afrente, depois que discute a exploracao do pais, ele come um fruto do cerradoe, ao inves de deleitar-se com as mulheres da casa de jogos ofertadas pelotexano, devaneia com uma parada de carro na estrada para mijar, quando duasjanuarinas, de ancas largas, barranqueiras surgem, pegam no pau dele esolicitam a fineza da fodanca. A camera, antes concentrada em seusrostos, sobe e faz uma panoramica, associando o extase a paisagem dos camposgerais.Paixao parte entao dos dominios deThomaz para a cidade de Toni. No novo ambiente a contaminacao externa e menor.Ouvimos musicas folcloricas e assistimos a devaneios de cidade pequena. Noencontro com a moca da maquina fotografica, hospedados na mesma pensao, os doiscompartilham brincadeiras. A moca entedia-se, ouvimos rapidamente um yesda sua parte e ele canta uma musica bestialogica (Vamos dancartudo nu / tudo com dedo no cu...). Assistimos em seguida a duas sequencias emque a ideia do retorno e reforcada. Na primeira,Paixao esta sentado sobre o carrinho, com Toni e a Fortuna atras de si. Acamera pega os tres de perfil, mostrando ao fundo as portas abertas dosarmazens e das casas da cidade, como na sequencia de abertura. Paixao sofre,ouvimos Lady Laura de Roberto Carlos e mais uma vez a musica confere sentidoao filme: Tenho as vezes vontade de ser novamente um menino / E na hora do meudesespero gritar por voce / Te pedir que me abrace e me leve de volta pracasa... Na segunda,de noite, uma mulher e assada na fogueira. A musica, um cantico das procissoescatolicas, fala de uma