Apoesia,porem, gozava ainda de grande prestigio cultural, e nao havia nemsombra do processo deinfantilizacaodo poeta que vemos na sociedade contemporanea. Assim como e tambemsabido que, nocontextonorte-americano da decada de 50, poetas como Frank O'Hara e JohnAshbery, por exemplo,tiveramcomo estimulos as pesquisas formais de pintores como JacksonPollock, Larry Rivers, Willem deKooning.No Brasil da mesma epoca, as pesquisas de Haroldo de Campos, Augustode Campos, DecioPignatari,Affonso Avila, seguiam de maos dadas as de Waldemar Cordeiro,Abraham Palatnik, Mary Vieira,LuizSacilotto, como as de Ferreira Gullar as de Lygia Clark e HelioOiticica, os poetas mais uma vezservindode teoricos e aglutinadores, antenas, filtros culturais. O problemacom que lidamos hoje seria, dealgumaoutra forma, novamente o descompasso da poesia em relacao as artesplasticas e cinema, porseguirprincipios emprestados de um contexto ja atrofiado? Falta dequalidade? Argumenta-se que haqualidadee abundancia de propostas, como declaram varios poetas e seguemeditando antologias que saopanoramasamplos da producao contemporanea; mas, ate que ponto umaideologia possivelmente fincadaemprincipios fora de sintonia com o mundo de hoje pode gerar poemas de"qualidade" e que chamem aatencaodo "outro"? A seguir, gostaria de analisar algumas dascaracteristicas mais proeminentes daproducaopoetica e movimentacao critica brasileiras neste momentohistorico, 2005/2006, e de que maneiraelasse relacionariam a esta situacao de desligamento entre poetas eleitores, investigando possiveisresponsabilidadesdos proprios poetas contemporaneos brasileiros para o fato de quehoje "no one listens topoetry."2- O POETA INVESTIGA A PROPRIA MUDEZ A PROCURA DA MORDACAa-vale tudoJadiscuti em outro lugar a aparente cristalizacao entre nos da nocaode que vivemos num periodoemque todas as formas historicas sao viaveis ao poeta, caracterizadopela possibilidade e liberdade no usodequalquer uma delas, do soneto a beat utterance, o que vem geralmenteempacotado como "pluralidadedevozes", "polifonia de possibilidades", "inclusionismolibertario", devidamente assim expressos paramanipulara discussao e gerar a sensacao de que discordar, ou atacar tamanhoecumenismo critico, naopassariade fascismo cultural, ou luta por hegemonia, espaco na imprensa.Sim, abaixo a ditadura, dizemtodos.E necessario coragem e estomago para ousar distoar do coro doscontentes e expor a situacao porangulosmenos benevolentes, disposto a ver na situacao atual confusao ecovardia criticas, maneirismoauto-complacenteou, nas palavras de Augusto de Campos, o "ecletismo de segundacategoria da poesiacontemporanea".Nao importa que os mesmos poetas e criticos a repetirem esta crencaem entrevistas eartigosparecam, no entanto, razoavelmente convictos das escolhasespecificas que fazem diante da paginaembranco, das formas favoritas, numero de versos, ritmo e disposicaografica de seus poemas, a escolhados"companheiros de viagem" que privilegiam em suas criticase resenhas, beneficiando-se, porem, daconfusaogeral para camuflar as conotacoes ideologicas de tais escolhas.Porque e inevitavel que asescolhasformais de um poeta denunciem as distorcoes ideologicas de suainvencao da realidade.Mastoda forma esta ligada ao momento cultural em que surgiu, comoresposta as questoes quepremiamos poetas em seus contextos. Nas palavras de Peter Quartermain,"every utterance is contextsensitive."Sao notorios os estudos ligando Dante e sua Commedia ao contextocultural especifico do seculoemque foi escrita, como acao refletindo e reagindo a aspectosculturais do periodo, como disse, em que aMaquinado Mundo pairava sobre a cabeca dos homens; os que demonstramBaudelaire como o poeta doinicioda industrializacao, inicio da perda do sublime, do sagrado, domitico (que mais tarde nos traria achamada"era da reprodutibilidade tecnica"); Rimbaud, reagindodiretamente as consequencias imediatas detaistransformacoes; penso num pequeno livro brilhante como The MechanicMuse, de Hugh Kenner, emqueo