Universidade Federal do Rio de JaneiroEscola de ComunicacaoLinguagem Audiovisual 2Prof. Consuelo Lins2013/21.O cinema direto revisitado. Das origens nos anos 60 ao documentariobrasileiro contemporaneo. Observar a realidade sem intervir, neutralizandoindicios mais explicitos da presenca da equipe na imagem - o ideal e a equipefilmar tal como uma mosca na parede, quase imperceptivel. Independentementedas criticas feitas as premissas dessa nao-intervencao, o Cinema Direto renovouas bases do documentario e abriu inumeras possibilidades para a praticadocumental. Nos filmes inspirados nessa forma deabordagem, o tempo conta, produz efeitos, provoca mudancas nas relacoes entrecineastas e personagens, e tambem transformacoes na vida daqueles que saoobservados. Selecao desequencias dos filmes: Primarias (1960) e Crise (1963), de R. Drew; Grey Gardens(1975), David e Albert Maysles. Futebol (1998), Nelson Freire (2003) e Entreatos (2004), de Joao Salles. Juizo (2007), deMaria Augusta Ramos. Bibliografia: B. Nichols. Que tipos de documentarios existem?, in Introducao ao documentario. Sao Paulo:Papirus, 2005. J. Salles. Sobre senadores quedormem. A invencao do cinema direto, in DVD Primarias. S. Da-Rin. Uma testemunha discreta, in Espelho partido, tradicao e transformacao do documentariocinematografico. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2004. C. Lins, C. Mesquita. Filmar o Real. Rio de Janeiro: JorgeZahar Editor, 2008.2. O cinema verdade revisitado.Das origensdesse movimento nos anos 50/60 ao cinema de Eduardo Coutinho. E o cinema dainteracao, do encontro, da negociacao, do dialogo. Um cinema que aposta naparticipacao explicita da equipe e joga a mosca na sopa, as claras, e o filmeso se realiza a partir dessa intervencao. Jean Rouch inventa a nocao decine-transe para descrever a transformacao que acontece com todos osimplicados durante processo de filmagem e e isso que ele quer filmar: ...nosso momento de verdade equando o olho esta na camera, e um momento de uma singular metamorfose paraquem filma e para quem e filmado (...). De repente, gracas a camera, ninguem emais o mesmo. Selecao desequencias dos filmes: Cronica de umVerao (1960), de J. Rouch e E. Morin;Cabra Marcado para morrer (1964/1984), Babilonia2000 (2001), de Eduardo Coutinho, Otempo e o lugar, de Eduardo Escorel (2008).Bibliografia: C. Lins. Cabra Marcadopara morrer: um novo modo de se fazer documentario, in O cinema de Eduardo Coutinho. Cinema,televisao e video. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2004. J. C. Bernardet. Vitoria sobrea lata de lixo da historia, in Cineastase imagens do povo. Sao Paulo: Cia das Letras, 2003. ________________. A entrevista in Cineastas e imagens do povo. Sao Paulo: Cia das Letras, 2003. S. Da-Rin. Verdade e Imaginacao, in Espelho partido, tradicao e transformacao do documentariocinematografico. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2004. F. Ramos. Cinema Verdade noBrasil, in F. E. Teixeira (org.), Documentariono Brasil. Tradicao e transformacao. Sao Paulo: Summus Editorial, 2004. __________. Mas afinal... o que e mesmo documentario?.Sao Paulo: SENAC, 2008.3. Documentario brasileiro em tres tempos: Opiniao Publica (1966), de A. Jabor, Retrato de Classe (1977), de GregorioBasic, Edificio Master (2001), deEduardo Coutinho: a classe media vai ao paraiso.As classesmedias constituem um universo pouco abordado pelo documentario brasileiro, aocontrario da ficcao. Analise da producao documental brasileira iniciada com oCinema Novo atraves dos deslocamentos que os filmes produzidos nas decadasseguintes impuseram a essa tradicao. Bibliografia: J. C. Bernardet.