justificativa da igreja, e se entrega aos poderes das trevas ao introduzir sua espada no centro da cruz. Dracula ao beber o sangue que verte da cruz e condenado a vida eterna. Embora a producao de Coppola pertenca a categoria dos filmes de horror devido a algumas caracteristicas apontadas por Linda Williams em seu ensaio Film bodies: gender, genre, and excess, tais como, violencia, arrepios, sangue, castracao e sadomasoquismo[4] (WILLIAMS, 2004, p. 219), o prologo adicionado pelo cineasta vem favorecer a mudanca de genero, pois apresenta relacoes intertextuais com o genero do romance, ou nos termos de Williams, o genero melodramatico, cuja classificacao se deve aos pontos que despertam emocao, choro, aflicao e sofrimento[5] (WILLIAMS, 2004, p. 219). As relacoes intertextuais nao se limitam apenas a mudanca de genero, mas se estendem tambem as homenagens que Coppola presta a F.W. Murnau, Stanley Kubrick e William Friedkin, conforme declara nas gravacoes feitas para a edicao especial do DVD Bran Stoker s Dracula (2007). Do filme de Murnau, Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922) o diretor recupera a cena em que Dracula levanta do caixao; o sangue que espirra das paredes laterais do quarto de Lucy sobre a sua cama remete ao filme The Shining (1980), de Kubrick e, o vomito de Lucy sobre Van Helsing e uma clara referencia a cena do filme de Friedkin, The Exorcist (1973).A producao do DVD que inclui, alem dos comentarios de Francis Coppola sobre o filme, trailers e documentarios relacionados ao making of, a criacao do figurino, efeitos visuais e cortes, enquadra-se no conceito de paratextualidade discutido por Robert Stam, na medida em que a paratextualidade, segundo o autor, pode evocar todos aqueles materiais proximos ao texto, tais como posters, trailers, revisoes, entrevistas com o diretor e outros[6] (STAM, 2005, p. 28). No plano da hipertextualidade, Coppola lanca mao, afora o texto de Bran Stoker, das informacoes contidas no livro sobre vampiros consultado por Van Helsing. Ali, a personagem descobre a origem de Dracula, sua trajetoria de violencia, destruicao e vitimizacoes e o poder que exerce sobre a natureza e as mais diferentes criaturas, bem como os meios que devem ser utilizados para que o monstro seja eliminado.A adaptacao filmica quando vista sob o prisma da transtextualidade amplia os horizontes da obra cinematografica atraves de um sistema de signos proprios que a torna independente e possibilita a transformacao e a atualizacao do texto adaptado. Nesse sentido, a narrativa filmica conta ainda com outros elementos que determinam a recriacao do contexto literario, tais como: temporalidade, enredo, voz do narrador, focalizador, tecnicas utilizadas e o mis-en-scene. Como alguns desses aspectos ja foram abordados anteriormente neste artigo, o enfoque a seguir sera dado no focalizador, no mis-en-scene e nas tecnicas utilizadas na producao do filme.A troca de correspondencias entre Jonathan e Mina Harker vai definir a posicao do focalizador no filme de Coppola, considerando-se que esse representa o agente que ve e sente as acoes, substituindo a voz do narrador no romance. Na narrativa filmica ora analisada, sao tres os exemplos de focalizacao. Nas sequencias iniciais do filme duas realidades