(Idem, Brasil, 2017)Direcao: Joao Moreira Salles.Estreia no Brasil: 22/04/2017 (no Festival E Tudo Verdade.)por Joao Marcos FloresE impossivel assistir a filmes como Noticias de uma Guerra Particular, Nelson Freire e Santiago e adivinhar que seu idealizador e um herdeiro multimilionario de um dos maiores bancos do Brasil. Esteja investigando o problema conico da violencia urbana no pais, retratando o dia-a-dia de um musico e refletindo sobre a natureza de sua Arte ou apresentando um homem humilde e de pretensoes modestas, o cineasta Joao Moreira Salles tem o dom de compreender e valorizar as forcas humanas que movem grandes e pequenas historias, levando o espectador a refletir sobre temas ambiciosos a partir das singularidades que definem seus personagens como seres humanos. Nao e surpresa alguma, portanto, que seu primeiro documentario historico enxergue alem do livro didatico e, atestando tambem sua lucidez ao analisar o proprio fazer cinematografico, funcione simultaneamente como revisao e reconstrucao de um passado recente que ainda respinga em quem somos como sociedade ocidental nos dias de hoje.So pela escolha do recorte historico feito pelo diretor, ja e possivel antecipar suas intencoes: partindo de videos familiares rodados especialmente por sua mae (uma representante legitima da Elite Branca Brasileira, nao nos esquecamos) durante uma viagem a China nos anos 60 e os mesclando a dezenas de imagens amadoras realizadas durante os protestos parisienses de Maio de 1968 e a Primavera de Praga no mesmo ano, Salles se propoe a analisar as causas, contradicoes e consequencias das manifestacoes populares que movimentaram aquela decada, colocando em cheque nao so sua validade ideologica, como tambem sua relacao com a era negra de conservadorismo extremo na qual o mundo mergulhou nas decadas seguintes e que parece estar encontrando reconditos ainda mais profundos nos ultimos anos.Pois se e o silencio diante da guinada mundial a extrema direita que se esperaria de um banqueiro, o combustivel de No Intenso Agora e uma mistura de admiracao pelo fervor da geracao sessentista diante das causas progressistas e revolucionarias e a constatacao melancolica de que, olhando para tras com os olhos de um humanista no Seculo XXI, aqueles ainda eram movimentos organizados por homens brancos heterossexuais que, em maior ou menor grau, eram tao alienados quanto dispostos a acreditar na propria lenda como lideres subversivos uma critica que, ha cinco anos, fiz aos personagens de Depois de Maio, longa ficcional dirigido por Olivier Assayas. Por outro lado, se seria conveniente prever que um militante de esquerda ignorasse os abusos dos governos ditos socialistas instalados durante o seculo passado, o cineasta nao deixa de retratar o regime recem-instalado na Tchecoslovaquia como o correspondente da opressao conservadora de Charles de Gaulle na Franca ou de abordar, mesmo que de passagem, as contradicoes sociais consequentes da Revolucao Cultural Chinesa.Mas nao e apenas a complexidadedo perfil sociopolitico mundial tracado por Salles que faz do longa uma obratao ambiciosa, mas tambem sua inteligencia em remontar a Historia e construirsua tese atraves dos significados transmitidos pelo registro cinematograficodos acontecimentos. Ao refletir acerca de um filme familiar checo datado, masnao legendado, por exemplo, Salles deduz a classe social