marca pessoal ou do grupo. So que ha uma acentuacao muito maior do instantepresente, do momento da acao (o que acontece no tempo real). Isso cria acaracteristica de rito com o publico, nao sendo mais so espectador, e sim,estando numa especie de comunhao. No proprio processo de propaganda doespetaculo vai se veicular a figura do artista e nao alguma coisa que ele vairepresentar. Anuncia-se uma performance de Aguillar, de Ivald Granatto, deDenise Stocklos, e nao das personagens ou da peca que eles possam fazer.Na performancegeralmente se trabalha com persona e nao personagens. A persona diz respeito aalgo mais universal, arquetipico (exemplo: o velho, o jovem, o urso, o diabo, amorte, etc). A personagem e mais referencial. Uma persona e uma galeria depersonagens [...] O trabalho do performer e levantar sua persona. (COHEN, 2011, p.107)A busca do desenvolvimento pessoal e um dos principios centrais da arteda performance. Nao se ve a atuacao performatica somente como uma profissao,mas tambem como um palco de experiencia ou de tomada de consciencia parautilizacao na vida, nao havendo assim uma separacao rigida entre arte e vida. Apersona esta para o performer assim como o personagem estapara o ator.2 VideoarteEntre os criticos, ha umconsenso de que o video visto como meio para expressao estetica surgeoficialmente no Brasil em 1975, a partir de duas grandes mostras de videoteipebrasileiros, uma em Sao Paulo e outra na Filadelfia (EUA). No Brasil, toda aprimeira geracao, geracao dos pioneiros, de criadores de video eraconstituida de nomes em geral ja consagrados no universo das artes plasticas ouem processo de consagracao, como foram os casos de Antonio Dias (Corpo e Alma), Anna BelaGeiger (Passagens N 1), Jose Roberto Aguilar (Anavedave), Ivens Machado, Leticia Parente (Marca Registrada), Sonia Andrade,Regina Silveira, Julio Plaza, Paulo Herkenhoff, Regina Vater, FernandoCocciaralle, Mary Dritschel, Paulo Bruscky e tantos outros. A titulo deexemplo, num dos trabalhos mais perturbadores dos anos 1970, a artista LeticiaParente em Marca Registrada bordou a palavra MADE IN BRASIL sob a propria planta dos pes, apontadapara a camera num big close up.Segundo Arlindo Machado(1997), o video nasceu integrado ao projeto de expansao das artes plasticas,como um meio entre outros, mas no processo criativo do artista, ele nuncachegou a ser encarado com exclusividade. As vezes, era mesmo dificilcompreender os trabalhos de videoarte fora do conjunto da obra do autor. Nao sebuscava ainda explorar possibilidades de linguagem proprias do video, a nao serem um ou outro caso isolado, as vezes ate de forma acidental. Essa situacao soseria modificada um pouco mais tarde, quando uma nova geracao, maiscomprometida como a exploracao dos recursos retoricos da imagem eletronica,finalmente entrasse em cena. Ninguem melhor que RafaelFranca (Obra como testamento) deu continuidade ao projeto estetico dos pioneiros (simplicidade formal,uso moderado de tecnologia, insercao narcisica do proprio realizador naimagem, auto-exposicao publica). Como acontecia em quase toda a obra daprimeira geracao, o personagem principal dos videos de Franca e quase sempreele mesmo, seja figurado, pessoalmente como protagonista, seja se fazendoprojetar no outro. Franca praticava a videoarte especulando seus propriosconflitos interiores, de cunho bastante pessoal, como a indignacao dramaticasobre a questao da homossexualidade e sobretudo, sua obsessao maior,