ritmos caribenhos, como o calipso. A mistura destes sons influenciou novas vertentes praticadas pelos artistas "bregas" que surgiam. Fora do ambito da industria fonografica nacional, a producao musical "brega" paraense era distribuida diretamente por vendedores ambulantes e camelos, consolidando um mercado alternativo para esse movimento, regionalmente batizado como "brega pop".Com letras que ainda mantinham em geral a carga romantica - embora frequentemente se desvie para erotizacao explicita, refletida ate mesmo na coreografia dos dancarinos que acompanha a malicia da musica -, o "brega pop" e caracterizada por um ritmo mais acelerado, com enfase no acorde das guitarras. Embora tenha se desenvolvido no mercado paralelo das periferias, o "brega pop" transformou-se em um negocio lucrativo e reconquistou espaco nas midias locais, com presenca na programacao das grandes radios comerciais. Embora algumas grandes bandas do "brega pop" ganhassem projecao nacional - e ate mesmo internacional -, a grande maioria se seus musicos ainda desenvolvia carreiras efemeras e se mantinha dentro do circuitos de bailes de periferia. O maior expoente nacional do movimento seria a Banda Calypso. Ainda no Para surgiram outras ramificacoes dentro do "brega", tais como o popularmente conhecido "Tecnobrega", resultado da fusao do "brega" com estilos da musica eletronica.Definir a existencia ou nao e quem pertence e quem nao pertence ao "estilo brega" e um debate feito por pesquisadores, criticos, artistas e publico, e esta longe de chegar a um consenso.Esta dificuldade estaria expressa na pluralidade musical em voga no mundo contemporaneo, que "provoca um constante movimento de apropriacao- reapropriacao continua e ao mesmo tempo inconstante promovendo uma hibridacao de referencias musicais que termina por impossibilitar qualquer definicao precisa capaz de ser fielmente classificada rigidamente em um estilo musical. Outro ponto de dificuldade na discussao em torno do que seria "musica brega" e o estabelecimento por parte das "ideologias excludentes e classistas da intelectualidade hegemonica" de uma relacao direta do "estilo com o poder classificatorio do gosto, alem de uma serie de adjetivacoes pejorativas que estao associadas a denominacao brega.Mesmo entre o publico brasileiro, consumidor ou nao do artistas e tendencias supostamente "bregas", ha muita confusao sobre o que seria o "estilo". Em alguns casos, ocorre a associacao de algumas vertentes musicais melhor estabelecidas - como o sertanejo (de linha mais comercial-romantica, a partir da decada de 1980), a lambada, o pagode (especialmente seu estilo mais "romantico, a partir da decada de 1990), a axe music, o funk carioca - no rol de "estilos bregas". A autora Carmen Lucia Jose observou em suas pesquisas a opiniao de individuos de segmentos sociais distintos sobre alguns artistas quanto aos seus estilos musicais. Por exemplo, as duplas Chitaozinho e Xororo e Leandro e Leonardo. A primeira dupla, para segmentos sociais acima da media com repertorio, e considerada brega; ja para os segmentos medios e acima da media sem repertorio, a dupla e considerada som sertanejo; e para os segmentos mais baixos, tambem. Com relacao a duplas Leandro e Leonardo, para os segmentos acima da media e medios, e brega; os segmentos medios e acima da media sem repertorio musical, a dupla tambem e considerada brega,