bela passagem na Arqueologia do Saber em que diz: Por favor, nao meconfundam com o retrato tres por quatro, isso nao e identidade...Ou seja, importae a fabulacao de si mesmo, o processo de subjetivacao. Portanto, existe no tipode ficcao que fiz dessa vez um processo de subjetivacao que se apresentanecessariamente como fragmentario. O personagem nao tem principio, meio e fim,como tem um personagem do romance do seculo XIX, de Balzac. O personagem seapresenta, para retomar uma expressao de Cortazar, como um modelo para armar.Isso nao enovidade na minha literatura, porque em um dos meus romances, StellaManhatan, eu ja propunha o personagem constituido como dobradicas, como as daobra de Ligia Clark, por quem tenho enorme admiracao. A dobradica permite quevoce va montando placas, que caso nao fossem montadas, seriam totalmenteplanas, chatas e sem nenhum interesse. Entao essa montagem e requerida, namedida em que se trata de uma prosa fragmentaria.No limite, meupersonagem nao e um impostor. Qualquer pessoa que tenha experiencia depsicanalise sabe que voce esta constantemente fabulando sua propria identidade,refazendo a sua identidade, ate o momento em que tenha certa tranquilidade emrelacao aquela construcao que voce fez.Em ultimainstancia e uma atitude literaria antiproustiana, nao ha uma memoriainvoluntaria, e uma memoria, por assim dizer, beckettiana, na medida em que elase arruma, mas se da conta de que aquilo que arrumou e uma armacao, no duplosentido da palavra, de ser construida e, no sentido vulgar, de ser logro, deenganar, a si proprio e ao outro.Nesse sentido, olivro tem um tour de force, pois em nenhum momento eu usei uma adversativa. Naoha o uso das adversativas (mas, porem, contudo), ja que o emprego delasneutralizaria o jogo entre falsidade e verdade. A nao utilizacao dasadversativas permite, do ponto de vista linguistico, esse carater fragmentarioda prosa. Isso e importante como proposta de ritmo literario: a rapidez, aagilidade. O livro esta sempre caminhando, mesmo que esteja se contradizendo,mesmo que a propria execucao dos capitulos demande a releitura.O seu livro assume tons narrativos muito variados, dosublime ao grotesco, da parodia escrachada a voz filosofante, do romancepicaresco ao intimismo confessional. E justo dizer que esses tons narrativos seformam a partir da juncao da ironia machadiana e da voz modernista, dautilizacao de elementos populares e da chamada alta cultura?Santiago: Euacho mais justo pensar a pos-modernidade do que propriamente Machado e amodernidade. Mas sem descarta-los, voce tem razao, uma vez que apos-modernidade nao descarta esses elementos. Eu diria que o livro esta numatradicao europeia, ocidental, e em uma tradicao brasileira.Machado estapresente, embora o julgamento dessa presenca seja de competencia da critica. Opior critico e o proprio autor.Ja a partir dosubtitulo do meu livro, Memorias, ha a influencia de Memorias de um Sargentode Milicias, de Manuel Antonio de Almeida, que e, ao meu ver, a melhorexpressao em portugues do chamado romance picaresco espanhol.Por outro lado,em relacao as Memorias Postumas de Bras Cubas, as alusoes sao bastanteobvias, e, finalmente, as Memorias Sentimentais de Joao Miramar, de Oswald deAndrade. Esses tres livros serviram de objeto de reflexao, de modelo, recorri aeles quando me encontrava em becos sem saida, no meio do trabalho. Muitas vezesa solucao vinha