facil personagem da atriz Anna Magnani, Pina, e a heroina. No imediato pos-guerra, os principais cineastas italianos do realismo queriam romper com a representacao do cinema fascista (que tambem possuia tracos realistas). O ideal hollywoodiano da estrela foi rejeitado, embora os atores profissionais nao tenham sido desdenhados completamente. Mais do que qualquer outra atriz, foi Magnani quem representou o movimento neorrealista. Vinda do teatro de revista, seu primeiro papel dramatico foi com Pina. Ela nao era particularmente bonita ou bem dotada, mas foi a pioneira de um novo tipo de mulher-mae passional do povo e representou a obstinacao dos romanos durante a ocupacao alema e a reconstrucao (14). Contudo, Marcus sugere que nem mesmo Rossellini acreditava mais nisso:(...) O fato de Fred recusar o encontro com Francesca, perdendo seu papel no enredo de melodrama convencional redencao-da-prostituta, significa que o proprio Rossellini renunciou a alegoria da boa Italia, personificada por Pina no final de Roma, Cidade Aberta. No breve espaco de um ano que separa Roma, Cidade Aberta de Paisa, o sonho utopico deu lugar ao cinismo e desespero expressos pela variante de 1946 [Paisa] [...] da personificacao feminilizada da alegoria, tao recorrente nos filmes realistas criticos do periodo do pos-guerra, aonde personagens mulheres altamente sexualizadas personificam o Estado-nacao italiano como um todo (15)Leia tambem:Chaplin e o MacarthismoEttore Scola e o Milagre em Roma Hollywood e as Guerras PatrioticasPuritanismo e Ficcao Cientifica (I), (II), (final)A Familia Alema e o Cinema Nazista (I), (II), (final)Este Corpo nao te Pertence: A Mulher FascistaO Marcello de MastroianniA Mulher Futurista?As Mulheres de Luis Bunuel As Mulheres de Roberto Rossellini (I) As Mulheres de Andrzej Wajda (I), (II), (III), (IV)As Mulheres de Fassbinder (I), (II), (III), (IV), (V), (VI), (VII), (VIII), (IX), (X), (XI)As Mulheres de Pasolini (I), (II), (III), (IV), (V), (VI), (VII), (VIII), (IX), (X), (XI), (XII)As Mulheres de Federico Fellini (I), (II), (III), (IV), (V), (VI), (VII), (VIII)As Mulheres de Ingmar Bergman (I), (II), (III), (IV), (V),As Mulheres de Andrei Tarkovski (I), (II)As Mulheres de Sergio LeoneNotas:1. BONDANELLA, Peter. Italian Cinema. From Neorealism to the Present. New York: Continuum, 3a ed., 2008. P 46. 2. BEN-GHIAT, Ruth. The Fascist War Trilogy In FORGACS, David; LUTTON, Sarah; NOWELL-SMITH, Geoffrey (Eds.). Roberto Rossellini, Magician of the Real. London: British Film Institute, 2000. Pp. 24, 25, 29. 3. COTTINO-JONES, Marga. Women, Desire, and Power in Italian Cinema. New York: Palgrave MacMillan, 2010. Pp. 59-62. 4. MARCUS, Millicent. After Fellini. National Cinema in the Postmodern Age. Baltimore (USA): The Johns Hopkins University Press, 2002. Pp. 31, 326n31. 5. KEZICH, Tullio. Federico Fellini. His Life and Work. New York/London: I.B. Taurus, 2006. P. 84. 6. COTTINO-JONES, Marga. Op. Cit., p. 61. 7. MULVEY, Laura. Vesuvian Topographies: The Eruption of the Past in Journey to Italy In FORGACS, David; LUTTON, Sarah; NOWELL-SMITH, Geoffrey (Eds.). Op. Cit., p. 103. 8. NOWELL-SMITH, Geoffrey. North and South, East and West: Rossellini and Politics. In FORGACS, David; LUTTON, Sarah; NOWELL-SMITH, Geoffrey (Eds.). Op. Cit., pp. 11-12. 9. COTTINO-JONES, Marga. Op. Cit., p. 74. 10. RICCI, Steven. Cinema & Fascism. Italian Film and Society, 1922-1943. Berkeley: