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Oi galera Logo logo estarei postando um texto de minha criacao, apartir de agora vou comecar a dar mais atencao para meu blog... abrigado a todos.... Veja uma selecao das rodovias e caminhos que tem um visual impressionante por Redacao Galileu O site Cars Route fez uma selecao das estradas mais incriveis do mundo. Escolhemos algumas para mostrar aquelas que impressionam ou por sua vista ou pelo trajeto desafiador e cheio de curvas. Muitos caminhos sao pouco movimentados dado o grau de dificuldade para completa-los ou a distancia dos grandes centros urbanos. Veja a lista abaixo:10. Autoestrada Overseas, Florida Keys (EUA) A autoestrada foi construida para fazer ligacao entre o grupo de cerca de 1.700 ilhas ao sul dos Estados Unidos, chamado Florida Keys. A maior porcao de sua extensao fica sobre o mar e tem uma vista incrivel. 9. Iroha-Zaka, Japao Esta rodovia sinuosa e composta de uma pista para subida e outra para descida, ambas com 48 curvas muito fechadas. Cada uma das curvas recebeu o nome de uma letra de um alfabeto antigo japones, comecando com a letra i-ro-ha. Era muito usada por monges budistas para peregrinacao. 8. Rodovia Atlantica, Noruega A estrada foi escolhida como a construcao norueguesa do seculo e como um dos trajetos do mundo por publicacoes especializadas. Com oito quilometros de extensao, liga as cidades de Molde e Kristiansund. Com varias elevacoes, em alguns momentos da a impressao de acabar no nada e e cercada por um cenario impressionante. 7. Oberalp, Suica A passagem entre os Alpes tem uma vista incrivel. Mas so e aberta durante o verao, por causa da forte cerracao que cai sobre ela nos meses mais frios do ano e impede a visao dos motoristas. Mas nao pense que ela fica inutilizada, vira uma pista de esqui, toboga e ate caminho para escalada. 6. Camino a Los Yungas (ou estrada da morte), Bolivia Com quase 70 km de extensao, esta perigosa estrada conecta as cidades de La Paz e Corioco. Yungas nao tem grade de protecao, e a chuva e neblina, comuns na regiao, atrapalham a visibilidade dos motoristas. Com uma estatistica de cerca de 300 mortes ao ano causadas por acidentes, hoje ela e pouco usada, mas e mui geralmente e procurada por quem anda em busca de aventuras. 5. Tunel Guoliang, China Construida por 13 moradores do vilarejo local, esta estrada foi escavada nas rochas da montanha Taihang e inaugurada em 1977. Tem mais de 30 "janelas" que proporcionam entrada de luz no caminho. Tem 1.200 metros de comprimento, cinco metros de altura e quatro de largura. 4. Estada de Los Caracoles, Chile e Argentina O caminho sinuoso que passa pela Cordilheira dos Andes nao conta com grades de protecao. Com muitas curvas inclinadas, a estrada fica coberta de neve em grande parte do ano, o que a torna ainda mas desafiadora.3. Estrada da Montanha Jebel Hafeet, Emirados Arabes Unidos Com uma extensao de quase 12 km sobre uma montanha de 1.219 metros de altura, a estrada impressiona pela beleza do deserto. O caminho, que mistura retas para alta
velocidade e boas curvas e um convite para quem gosta de dirigir. Ela termina em um local com apenas um estacionamento, um hotel e um palacio. 2. Rodovia Lysebotn, Noruega Mais uma representante norueguesa, esta estrada contem 27 curvas fechadas, 1,1 km de tunel e fica na cidade de Lysefjord. Com um superficie perfeitamente lisa, e uma das estradas mais divertidas desta lista. 1. Estada Stelvio, Italia Localizada nos Alpes italianos, e uma das estradas com maior altitude da regiao, com 2.757 metros acima do nivel do mar. Tem 48 "zigue-zagues" inclinados entre as montanhas e desafia a habilidade do motorista em um cenario fantastico.Uma reportagem da revista Galileu
teatro de uma obra literaria daquele que, por nao poucos, e considerado o maior nome da literatura destas terras tropicais, nao e tarefa facil. O escritor e ninguem mais ninguem menos que Machado de Assis e a obra de que se trata e o seu conto de 1882, O Alienista.O cinema nacional oferece exemplos tenebrosos de releituras precipitadas, assim como no teatro, nao raro, tropecam as producoes em olhares totalmente despropositados da obra machadiana.O Alienista: Uma Leitura Esquizofrenica mostra, justamente, o oposto; a adaptacao do conto classico do Bruxo do Cosme Velho para a encenacao de um monologo e impecavel.Com a pena da galhofa e a tinta da melancolia, a peca e pintada, sendo ressaltados os aspectos exatos pelos quais a obra do escritor faz-se perene. A ironia fina e prato cheio para o ator Gustavo Ottoni, de cuja lingua escorre veneno e a quem se deve (em especial) o merito de fazer da arte em cena, espetaculo. Transmutando-se freneticamente numa gama de personagens, assume, ora na imagem do excentrico Dr. Simao Bacamarte, ora no retrato das figuras mais bizarras que habitam a vila de Itaguai, o grotesco peculiar dos tipos humanos microscopicamente analisados no conto de Machado, enquanto denuncia uma sociedade hipocrita, guiada pelas aparencias e jogos de interesses (nao muito diferente da que conhecemos atualmente).A discussao continua no debate filosofico acerca dos limites tenues entre razao e insanidade, sendo posta em questao o influente papel da ciencia, que, no seculo XIX, exercia a sua inquisicao do pensamento.Apostando no humor inteligente e sagacidade, o monologo prende o espectador durante todo o tempo. O cenario intimista, composto por apenas uma unica cadeira, alem da iluminacao preciosa, que toma conta do palco com sua coloracao verde, fazem com que o publico vivencie o universo absurdo da Casa de Orates do Dr. Bacamarte.Para quem sofre da doenca do tedio e da mesmice contagiosa de comedias que abusam do apelo sexual e palavreado chulo gratuito, eis o remedio. O Alienista: Uma Leitura Esquizofrenica capta o espirito do texto de Machado na dose certa. Altamente recomendavel.Direcao: Gustavo Ottoni e Leticia GuimaraesLocal: Teatro da UFF, Rua Miguel de Frias, 9, Icarai, NiteroiDias: 21, 22 e 23 de agostoHorarios: Sexta e sabado, as 21h Domingo, as 20hIngressos: R$ 30, R$ 20 (com filipeta), R$ 15 (estudantes, servidores da UFF e maiores de 60 anos)Classificacao etaria: 12 anos
de companheiros que vagam pelo mundo cacando um assassino estranho e perigoso. Paralelamente a esta historia, uma outra se desdobra em uma esfera maior. No mundo fantastico onde o romance se passa existem Deuses, com suas vidas, preocupacoes e dificuldades.De forma bem articulada as historias influenciam-se, tornando o desdobramento envolvente. O que mais impressiona e a capacidade do escritor de descrever o ambiente. Sua narrativa passa sensacoes e ideias de forma bem clara, tornando facil a construcao do universo ludico da historia. Os acontecimentos vao se sucedendo em grande velocidade, o que impede a monotonia da leitura. Cada pagina um novo estimulo, uma nova revelacao.Uma historia de monstros fantasticos, poderio magico, deuses poderosos, herois antagonicos e um vilao que amadurece ao longo da historia. E no meio de tudo Horror, um mal maior e sem explicacao.Algo importante deve ser visto, porem. O romance de Leonel Caldela usa como pano de fundo um cenario de RPG de nome Tormenta. Conhecendo o cenario, a leitura e facil. Tive muitas referencias. A leitura desse livro por uma pessoa leiga, por assim dizer, pode complicar a sua compreensao. O escritor parece compensar isso com constantes explicacoes e descricoes.Concluindo, considero o livro muito interessante, cada pagina valeu sua leitura, e a tecnica de descricao e narrativa do escritor consegue passar muito bem as sensacoes e ideias de um livro que envolve horror, fantasia, monstros incompreensiveis e herois.Grande abraco para todos. Em breve escreverei sobre o segundo livro da trilogia de Leonel Caldela: O Cranio e o Corvo.
e que requer paciencia, assim como o fazer poetico.5. CONSIDERACOES FINAISDe tudo o que foi falado, o que se pode apreender sobre Clarisse e esse jeito especial e singular de falar de questoes aparentemente indiziveis. Tambem, ponderar sobre o processo de construcao poetica, por meio da historia de uma nordestina, faz-nos reconhecer a genialidade dessa grande escritora para escrever como uma cancao que vai-volta e nos embala.6. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICASHUTCHEON, Linda. Poetica do pos-modernismo. Rio de Janeiro: Imago.LISPECTOR, Clarisse. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.SANTOS, Jair Ferreira de. O que e pos-moderno. 10.ed. Sao Paulo: Brasiliense, 1991.(Idrissa Novo e estudante do 6o periodo de Letras,no Centro Universitario Plinio Leite)
protagonista, por um lado e monotonia e desistencia quanto ao relacionamento desgastado de Jose Costa com sua esposa Vanda, por outro. Budapeste, na maior das vezes, e o espaco do aprendizado, do novo, mas tambem propicia conflitos para Jose Costa, principalmente quanto a lingua, que este busca compreender.Sendo assim, o protagonista, em suas multifaces, torna-se o elo entre as duas instancias narrativas. Rio de Janeiro e Budapeste nao sao conhecidas pelo mesmo individuo em sua completude, mas por diferentes faces da mesma persona, ja que o olhar lancado sobre si mesmo, as cidades e os acontecimentos se delineia de formas distintas.A construcao narrativa e feita em primeira pessoa pelo narrador-personagem Jose Costa e a sua constituicao na obra e fundamental para compreender uma das discussoes basilares levantadas pela obra. A questao da autoria e evidente entre as abordadas pelo texto de Chico Buarque e tal ja pode ser observada na configuracao do narrador-personagem, um ghost-writer. Jose Costa escreve para o outro como se fosse o outro, mas, ironica e inexoravelmente, sobre si mesmo, sendo o seu relacionamento com o seu oficio repleto de contradicoes, crises e desconfiancas. Meu nome nao aparecia, logico, eu desde sempre estive destinado a sombra, mas que palavras minhas fossem atribuidas a nomes mais e mais ilustres era estimulante, era como progredir de sombra. (BUARQUE, p. 16); Naquelas horas, ver minhas obras assinadas por estranhos me dava um prazer nervoso, um tipo de ciume ao contrario. Porque para mim, nao era o sujeito quem se apossava da minha escrita, era como se eu escrevesse no caderno dele. (BUARQUE, p. 17-18).O ciume ao contrario sentido pelo personagem e reflexo da sensacao de perda do que nunca foi seu. O sentimento experimentado por Jose Costa torna-se ainda mais perturbador quando Alvaro, responsavel pela agencia em que trabalhava, decide terceirizar algumas das atividades daquele. Neste momento, os novos funcionarios contratados comecam a escrever como Jose Costa e afinal, quem havia escrito as palavras dos textos emoldurados na parede? Eu, ou o outro, se questiona o personagem. Mas numa noite em que me encontrava sozinho na agencia, vagando os olhos pela agencia da sala, deparei com um artigo de jornal numa moldura barroca, e o titulo A Madame e o Vernaculo me pareceu familiar. Fui olhar, e era materia recente assinada pelo presidente da Academia Brasileira de Letras, para quem por acaso eu nunca escrevera, e so podia ser coisa do rapaz. Li a primeira linha, reli e parei, tive de dar o braco a torcer; eu nao saberia introduzir aquele artigo senao com aquelas palavras. Fechei os olhos, achei que poderia adivinhar a frase seguinte, e la estava ela, tal e qual. Cobri o texto com as maos e fui removendo os dedos a cada milimetro, fui abrindo as palavras letra a letra como jogador de poquer filando cartas, e eram precisamente as palavras que eu esperava. Entao tentei as palavras mais inesperadas, neologismos, arcaismos, um puta que o pariu sem mais nem menos, metaforas geniais que me ocorriam de improviso, e o que mais eu concebesse ja se achava ali
impresso sob as minhas maos. Era aflitivo, era como ter um interlocutor que nao parasse de tirar palavras da minha boca, era uma agonia. Era ter um plagiario que me antecedesse, ter um espiao dentro do cranio, um vazamento na imaginacao. (Budapeste, p. 24).O processo metaficcional de elaboracao da obra faz-se por meio de varias grandes metaforas (como a explicitada no trecho destacado), que permitem observar o texto sob seu carater auto-reflexivo. Assim, o proprio ato da escrita mantem um papel principal em Budapeste e o jogo no qual se faz a literatura perde, enfim, os limites entre realidade e ficcao. A posicao do protagonista como ghost-writer reitera este aspecto no que tange a problematica da autoria. A manifestacao discursiva enquanto expressao da subjetividade do individuo torna-se material de analise no texto de Chico Buarque, ja que o personagem, como enunciador, so se reconhece no outro.Escritura e leitura na construcao de sentido: Jose Costa vive na sombra do anonimato e ate mais do que o reconhecimento de sua identidade como escritor, de seu nome tao impessoal grafado em letras goticas na capa de seus livros, o prazer sentido em ver seus textos lidos por sua esposa Vanda, mesmo sem que esta saiba ser dele, ja lhe causa grande aflicao: Ver a Vanda correr os olhos sobre as minhas letras, esbocar um sorriso, apreciar um texto meu sem saber que o era, seria quase como ve-la se despir sem saber que eu a estava olhando. Mas nao, ela pegava o jornal e revirava as paginas, olhava umas fotografias, lia as legendas, a Vanda nao tinha paciencia para grandes leituras. (Budapeste, p. 103).As palavras nao adivinham seus leitores, estao sempre vulneraveis as percepcoes mais agudas de quem quer que seja. Vanda nao pode saber quais textos foram escritos por seu marido, no entanto, seu descaso causa incomodo em Jose Costa. Mais instigante apresenta-se este quadro ao se tratar do episodio que relata o hipotetico relacionamento entre Vanda e Kaspar Krabbe, alemao a quem se atribui a autoria da biografia O Ginografo, escrita por Jose Costa. O protagonista nao concebe a ideia de que sua esposa tenha se apaixonado pelo homem que escreveu aquelas palavras absolutamente admiraveis, enquanto pense que elas sejam de Kaspar Krabbe. Sai no terraco, expus a capa a luz do sol, li, reli, e o titulo era esse mesmo, O Ginografo, autor, Kaspar Krabbe. Era o meu livro. (...) Verguei o livro, com o polegar deixei correr folha a folha como um baralho, e num atimo vi passar de tras para a frente milhares de palavras ilegiveis, tal qual um formigueiro em alvoroco. Ate chegar a primeira pagina, nua, com uma dedicatoria nitida, as letras um pouco tremidas, mas garrafais: para Wanda, lembranca do nosso tete-a-tete, encantado, K. K. (Budapeste, p. 80).As referencias, mesmo, a esposa, no episodio, podem ser interpretadas de acordo com os desvios na grafia de seu nome, apos o suposto encontro: E grafou Vanda com W, para atestar que por uma noite ela tinha sido Wanda, mulher de alemao. (BUARQUE, p. 87). O protagonista se ve atormentado
por tal ideia, mais pela sua condicao de sombra, de anonimo, do que pelo distanciamento de sua mulher e seu relacionamento falido. Enfim, durante uma festa de ano-novo, Jose Costa assume a autoria de O Ginografo para Vanda, no maximo de sua ansiedade e a descricao desta passagem e reveladora: Ate que a orquestra em peso produziu um acorde seco, e antes que rebentassem aplausos, morteiros e gritaria, houve um atimo de silencio. Naquele instante oco, com uma voz que nao era a minha, lhe comuniquei: o autor do livro sou eu. (BUARQUE, p. 112).A voz que comunica a revelacao da autoria nao e a de Jose Costa, embora ele a enuncie. A transfiguracao da voz, neste momento, revela, novamente, a problematizacao das questoes de identidade abordadas no texto. Aquilo de que nos lembramos, aquilo que marcou nossas leituras da infancia, dizia Proust (...), nao e o proprio livro, mas o cenario no qual nos o lemos, as impressoes que acompanharam nossa leitura. A leitura tem a ver com empatia, projecao, identificacao. Ela maltrata obrigatoriamente o livro, adapta-o as preocupacoes do leitor. (O demonio da teoria, p. 143).Partindo de um argumento de Proust, destacado por Antoine Compagnon, pode-se estender as perspectivas acerca do estudo analitico de Budapeste, no que diz respeito ao papel do leitor na producao de sentido em seu contato com a obra. Sobre este aspecto, o carater metaficcional expande seu campo interpretativo, proporcionando efeito deveras interessante por meio da escritura e leitura. Jose Costa faz-se personagem, narrador, autor e enfim, escritor da propria obra, apos descobrir que foi lancado o livro denominado Budapest (unica diferenca na ausencia do e final). Neste movimento, o leitor assume papel fundamental e o jogo da literatura se completa de forma mais profunda. Ao ler a ultima pagina de Budapeste e fechar o livro, o leitor se depara com o nome Budapest, autoria de Zsose Kosta. Os contornos ludicos que ganham a obra fazem da ficcao, realidade e da realidade, ficcao; Zsose Kosta (personagem ficticio) assina a autoria de seu livro, esta este, concreto, nas maos do leitor, de capa furta-cor, enquanto que o leitor (real) entra em contato direto com o romance e se faz ficcao. A capa furta-cor, eu nao entendia a cor daquela capa, o titulo Budapest, eu nao entendia o nome Zsose Kosta ali impresso, eu nao tinha escrito aquele livro. Eu nao sabia o que estava acontecendo, aquela gente a minha volta, eu nao tinha nada a ver com aquilo. Eu queria devolver o livro, mas nao sabia a quem, eu o recebera de Lantos, lorant & Budai e fiquei cego. (Budapeste, p. 167).Zsose Kosta torna-se autor do livro que, como e expresso pelo proprio, por ele nao foi escrito. O desfecho ironico da obra, tendo em vista a imagem do ghost-writer e seu livro escrito por outrem desconhecido, completa o texto metaficcional, quando os objetos pertinentes a ficcao constroem-se no momento da leitura.Perspectiva similar a de Proust, referida a Ingarden, revela o papel do leitor na construcao de sentido de um texto, de acordo com suas leituras anteriores
e suas experiencias. Sobre este aspecto, leitura e escritura coincidem, organizando-se como dois polos interpretativos que se encontram e se fazem entender pelas fendas deixadas no texto literario. O texto literario e caracterizado por sua incompletude e a literatura se realiza na leitura. A literatura tem, pois, uma existencia dupla e heterogenea. Ela existe independentemente da leitura, nos textos e nas bibliotecas, em potencial, por assim dizer, mas ela se concretiza somente pela leitura. O objeto literario autentico e a propria interacao do texto com o leitor. (O demonio da teoria, p. 149).Deste modo, a obra de Chico Buarque pode ser analisada sob o foco da discussao da autoria. Afinal, quem e o autor de Budapest? Neste sentido, e possivel a ideia de que o proprio leitor tenha uma parcela de responsabilidade quanto a autoria dos livros (tanto Budapeste, quanto Budapest). E o eminente poeta Kocsis Ferenc, por ocasiao do lancamento solene de Budapest, fez questao de me saudar em publico na livraria Lantos, Lorant & Budai. Bem humorado, lastimou que seus Tercetos Secretos nao houvessem deveras brotado da fantasiosa pena de Zsose Kosta, fazendo rir a multidao. O autor do meu livro nao sou eu, emendei, levando a multidao as gargalhadas. Nao era uma piada, mas como tal foi publicado o dito no dia seguinte... (Budapeste, p. 170).O titulo de Kocsis Ferenc, original e verdadeiramente brotado da fantasiosa pena de Zsose Kosta, e mais seu que o aclamado Budapest, obra misteriosamente dirigida a este como de sua autoria. No intricado jogo de espelhos que se constitui o texto de Chico Buarque, revela-se uma relacao intertextual entre os elementos internos da obra, como nas ultimas palavras do livro. E a mulher amada, de quem eu ja sorvera o leite, me deu de beber a agua com que havia lavado sua blusa. (BUARQUE, p. 174). Estas mesmas palavras sao as que encerram O Ginografo, escritas pelo protagonista para Kaspar Krabbe e lidas pelo alemao no suposto encontro com Vanda, como pode se constatar na pagina 87 do livro, em passagem identica. Realidade e ficcao, originalidade e copia, entram em questao ao se perder tais limites.Para Jose Costa, ou Zsose Kosta, o reconhecimento de sua identidade se faz pela palavra do outro, pela despersonalizacao. O outro o significa e por isto mesmo o personagem oscila entre Rio e Budapeste, Vanda e Kriska, Joaquinzinho e Pisti, Jose Costa e Zsose Kosta, O Ginografo (assim como todos os textos por ele escritos) e Budapest, sendo, cada uma destas instancias, partes, nao opostas, mas complementares de um todo irrecuperavel, porem reivindicado pelo sujeito contemporaneo.Conclusao:Sendo assim, este trabalho pode apresentar um breve estudo do livro Budapeste, de Chico Buarque de Hollanda, obra que conta a historia de Jose Costa, um homem que se recolhe a sombra da sua literatura, cuja escrita possui um espaco em branco para outros assinarem. Ressaltando-se a originalidade de estilo e especialmente, o modo como o sujeito e apresentado, de maneira fragmentada e deslocada, caracteristica comum a estetica contemporanea, este trabalho buscou permear as questoes referentes aos elementos da narrativa e a posicao do
leitor, de forma a perscrutar as diferentes possibilidades interpretativas da problematica da identidade, na referida obra.Referencias:BUARQUE DE HOLLANDA, Chico. Budapeste. Sao Paulo: Companhia das Letras, 2003.COMPAGNON, Antoine. O demonio da teoria. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2001.HUTCHEON, Linda. Poetica do pos-modernismo Historia, Teoria, Ficcao. Rio de Janeiro:Imago Ed., 1991.
do que como reportagem. Durante a Segunda Guerra Mundial, Bresson serviu o exercito frances e foi capturado e levado para um campo de prisioneiros de guerra. Tentou por duas vezes escapar e somente na terceira obteve sucesso. Momentos antes de ser capturado pelo exercito alemao, Cartier-bresson conseguiu enterrar sua leica em um local seguro. Ela foi desenterrada por ele logo apos a sua terceira tentativa de fuga, dessa vez bem-sucedida.Em 1946 ficou sabendo que o MOMA estava planejando uma exibicao postuma de suas fotos, pois achavam que ele havia morrido na guerra. Informados de que Bresson estava vivo, a exposicao foi transformada em uma retrospectiva de suas fotos em meio de carreira. Apos a guerra, Cartier-Bresson, em 1947, fundou a agencia fotografica Magnum junto com Bill Vandivert, Robert Capa, George Rodger e David Seymour "Chim". Revistas como a Life, Vogue e Harper's Bazaar contrataram-no para viajar o mundo e registrar imagens unicas. Entre 1948 e 1950, fotografou o fim do dominio britanico na India e o assassinato de Mohandas Gandhi. Na China fotografou os primeiros meses de Mao Tse Tung. Este periodo estabeleu sua reputacao como foto-jornalista de incomparavel sensibilidade e habilidade. Tendo trabalhado mais de meio seculo a capturar o drama humano com sua camera, e considerado por muitos como o pai do fotojornalismo.Desprezava fotografias arranjadas e cenarios artificiais. Seu conceito de fotografia baseava-se no que ele chamava de "o momento decisivo" -- quando todos os elementos externos estao no lugar ideal. A fotografia por si so nao o interessava, somente a reportagem fotografica, onde ha a comunicacao entre o homem e o mundo. Nao tinha imaginacao para fazer cinema, somente fotografia, por isto filmou documentarios. Dentre eles LE RETOUR, um documentario sobre os campos nazistas e a volta da guerra. Essas e muitas outras fotos podem agora ser conferidas no livro Fotografo, que a Editora Sesc-SP acaba de lancar no mercado nacional. Trata-se de 155 imagens selecionadas pelo proprio Cartier-Bresson em 1979. O livro ainda tem prefacio do poeta frances Yves Bonnefoy, traduzido por Celia Euvaldo.''FOTOGRAFAR E COLOCAR NA MESMA LINHA DE MIRA, A CABECA, O OLHO E O CORACAO.'' Henri Cartier-BressonClaudio Junior