do pais complica-se com a instauracao do AI-5. O grupo novamente tem de reposicionar-se. Augusto Boal organiza e monta Primeira Feira Paulista de Opiniao, em 1968, no Teatro Ruth Escobar; e tambem MacBird, satira de Barbara Garson sobre a Guerra do Vietna e o assassinato de Kennedy. Sao producoes pobres, feitas as pressas, para responder ao cada vez mais convulsionado momento politico.O palco do Arena e ocupado por duas experiencias frustradas: O Circulo de Giz Caucasiano, de Bertolt Brecht, que nao vai alem da estreia; e La Moschetta, satira renascentista de Angelo Beolco, que nem mesmo a interpretacao de Gianfrancesco Guarnieri salva do malogro. Em 1969, tenta uma alternativa com A Resistivel Ascensao de Arturo Ui, novo apelo a Bertolt Brecht. Mas o uso do Sistema Coringa, a dispersao de forcas de Augusto Boal dividido entre muitos compromissos, e o clima politico concorrem para um resultado frio, que nao prende a atencao do publico. Gianfrancesco Guarnieri desliga-se do Arena.Uma saida momentanea para a crise e a remontagem de Zumbi, para percorrer um circuito internacional, no ano de 1970, juntamente com Arena Conta Bolivar, proibida no Brasil. Utilizando parte de um elenco jovem, Augusto Boal monta, em 1971, oTeatro Jornal - 1a Edicao, de onde nasce, no futuro, o Nucleo Independente. Nessa montagem, surge uma nova frente estetica voltada para a mobilizacao popular. Com a leitura de jornais diarios, o elenco improvisa noticias e apresenta diversas angulacoes do problema flagrado, oferecendo-se para ensinar o publico. Essa e a genese do Teatro do Oprimido.Augusto Boal e detido em 1971, em meio a novos ensaios de Arena Conta Bolivar, e em seguida parte para o exilio. O Arena passa as maos do administrador Luiz Carlos Arutin e do Nucleo, grupo remanescente do espetaculo Teatro Jornal. Doce America, Latino America, criacao coletiva, com direcao de Antonio Pedro, e apresentada ate o fechamento do teatro, em 1972.Segundo o critico Sabato Magaldi, "O Teatro de Arena de Sao Paulo evoca, de imediato, o abrasileiramento do nosso palco, pela imposicao do autor nacional. Os Comediantes e o Teatro Brasileiro de Comedia, responsaveis pela renovacao estetica dos procedimentos cenicos, na decada de quarenta, pautaram-se basicamente por modelos europeus. Depois de adotar, durante as primeiras temporadas, politica semelhante a do TBC, o Arena definiu a sua especificidade, em 1958, a partir do lancamento de Eles Nao Usam Black-Tie, de Gianfrancesco Guarnieri. A sede do Arena tornou-se, entao, a casa do autor brasileiro.O exito da tomada de posicao transformou o Arena em reduto inovador, que aos poucos tirou do TBC, e das empresas que lhe herdaram os principios, a hegemonia da atividade dramatica. De uma especie de TBC pobre, ou economico, o grupo evoluiu, para converter-se em porta-voz das aspiracoes vanguardistas de fins dos anos cinquenta."1A historica sala e comprada pelo Servico Nacional de Teatro, SNT, em 1977, impedindo assim a dissipacao da memoria de uma das equipes de maior relevancia na cena brasileira. Com o nome de Teatro Experimental Eugenio Kusnet, ela abriga, desde entao, elencos de pesquisa da linguagem teatral.Nota1 MAGALDI, Sabato. Um palco brasileiro. In: ______. Um palco brasileiro: