No horror, tudo ou quase, que Stephen King escreveu.Agradecemos Roberto Causo pela entrevista e desejamos muito sucesso em sua pesquisa academica e em sua vida literaria!O narrador no romance brasileiro: etica e estetica, Jaime Ginzburg (FFLCH-USP)Foto fonte: www.spanport.umn.edu/news/images/JGinzburg.jpg , www.spanport.umn.edu/news/events.phpApresentacao realizada no coloquio Escritas da Violencia Representacoes da violencia na historia e na cultura contemporaneas da America Latina, no dia 9 de setembro de 2009.Nesse coloquio, o professor Jaime Ginzburg (FFLCH-USP) presenteou a plateia com uma provocacao: a aproximacao da etica e da estetica a literatura. A partir dessa palestra, resumimos alguns itens e pensamos em outros. Nao culpem o professor por esse post, ok? E uma releitura livre e limitada de uma palestra brilhante.A Etica pode ser considerada por dois fatores: as conviccoes pessoais (crencas e valores), que compoem o campo privado, e as leis formais do Estado, que compoem o campo publico. O campo de estudo da etica seria o do conflito entre o publico e o privado, naquilo que fica como indefinido entre os dois. Dai podemos supor que o problema da etica e o do criterio de escolha.Na estetica, o angulo do qual se fala da obra de arte e tambem uma questao de escolha. A escolha do foco narrativo estabelece o que e e o que nao e relevante para se contar a historia.A indeterminacao etica em se definir o que e certo e o que e errado pode ser associada a indeterminacao em relacao ao foco narrativo. Vale pensar isso para uma teoria do narrador, da narrativa (baseado em Adorno, em A posicao do narrador no romance contemporaneo).Extrapolando a palestra, pensamos os mecanismos da narrativa, no que possibilita que a obra, em sua historia e forma, seja definida pelo escritor. Ambas estao relacionadas as tecnicas narrativas: etica e estetica como decorrentes da historia que e narrada, no conflito apresentado, no que as personagens decidem ou nao contar. Na literatura, a qualidade de uma obra define-se nao somente pelo conteudo, pela historia narrada, mas pela forma, as tecnicas usadas na narrativa. Aos dois podem-se agregar valores como enriquecedores, como, por exemplo, o uso da metalinguagem (para expor a incerteza, como Clarice Lispector); a exploracao da tragedia, no sentido de que a atribuicao maior de sentido a vida e conquistada quando a vida se perde (exemplo, A hora da estrela).Algumas tendencias do romance brasileiro foram elencadas e nos permitimos acrescentar outras:Voltar ao mesmo tema: como que se houvesse, no canone literario brasileiro, um inconsciente historiografico:Memoria da dor: a memoria da perda, o narrador melancolico, que tem a memoria da perda e nao consegue supera-la (a base teorica para o estudo da melancolia: Walter Benjamin). A melancolia e o elemento para a revelacao da finitude humana; e a motivacao criativa de uma forma de producao de conhecimento, na narrativa e a investigacao sobre o passado de um personagem, e o personagem tentando encontrar a solucao para uma memoria do passado, procurando sua remissao aos olhos do leitor);Imagem da mulher: o personagem principal se constroi sob efeito da acao ou memoria de uma personagem feminina. A mulher aparece como nao