Teatro de feira nomeia os espetaculo teatrais desenvolvidos dentro das feiras populares que aconteceram ao redor da Abadia de Saint-German-de-Pres e da igreja de Saint Laurent, em Paris, e mais tarde da igreja de Saint-Ovide, durante os seculos XVII e XVIII durante o verao europeu.Teatro sem palavras Uma descricao policial relata como eram os espetaculos de feira em 1711: note-se que ha um palco elevado em cerca de um metro e meio, com candelabros acima e uma orquestra abaixo do nivel do palco. A orquestra tem seis ou sete instrumentos. (...) Acima do palco citado, vem atores e atrizes vestidos como Pierrot ou Arlequim ou com vestuario frances ou outros disfarces. Estes representavam cenas silenciosas sobre temas distintos com cartazes seguros por dois garotos suspensos no ar, que eram levantados e abaixados por cordas e maquinas. Os cartazes citados continham letras de cancoes que eram cantadas por varias pessoas na plateia, assim que o violino desse a melodia. Estas cancoes eram escritas nos dois lados do cartaz, servindo tanto como indicacao como resposta de um ao outro, dando assim uma explicacao das cenas silenciosas (Campardon, 1970). Um trecho do texto Arlequin, roi de Serendib (Arlequim, rei de Serendib, 1713) de Rene Lesage com musica de Gillier, pode dar ideia precisa deste teatro: Depois da copla cantada, Arlequim senta-se na terra e comeca a contar seu dinheiro. Enquanto ele realiza a contagem, aproxima-se um homem com uma bandagem nos olhos e uma carabina nos ombros. Faz muitas reverencias a Arlequim que, desconfiado com tanta amabilidade, diz a parte por meio de um cartaz: Uh! Temo por minhas posses! Este canalha aparenta ser um ladrao. Minha panca se mexe com terror a cada reverencia que ele faz.Leia mais, clique aqui!Fonte: Wikipedia Teatro do Oprimido Depois de exilado pelo regime militar, Boal se dedicou a pesquisar formas teatrais que pudessem ser uteis para oprimidos e oprimidas, criando condicoes para ultrapassarem o papel de consumidores de bens culturais e assumirem a condicao de produtores de cultura e de conhecimento. Para tanto, sistematizou o Teatro do Oprimido, que poderia ser chamado de Teatro do Dialogo que, partindo da encenacao de uma situacao real, estimula a troca de experiencias entre atores e espectadores, atraves da intervencao direta na acao teatral, visando a analise e a compreensao da estrutura representada e a busca de meios concretos para acoes efetivas que levem a transformacao daquela realidade.Um Metodo teatral que se baseia no principio de que o ato de transformar e transformador. Como diria Boal, aquele que transforma as palavras em versos transforma-se em poeta; aquele que transforma o barro em estatua transforma-se em escultor; ao transformar as relacoes sociais e humanas apresentadas em uma cena de teatro, transforma-se em cidadao. Um Metodo que busca, atraves do Dialogo, restituir aos oprimidos o seu direito a palavra e o seu direito de ser.Boal sempre insistiu que as tecnicas que compoem o Metodo do Teatro do Oprimido nao surgiram como invencao individual e sim como consequencia de descobertas coletivas, a partir de experiencias concretas que revelaram necessidades objetivas. Cada uma das tecnicas do