Ando,nasco ontem.vivo amanha.Agora, aausenciaaaturar viva acomplacenciacomo formaa resignacao Mais daquelas, dentre tantas outras - tantas e infinitas, ate mesmo a ordem cravada em estrelas e satelites e (eterna) zombaria a mais.Laminas (precisas), apice da palavraestoura-me do egoismo umido e,enfim,A estupidez,O torpor,A Insonia.Soberanas!Vem, mais uma vez.Daquelas mais. Todo mundo é importante.E quero, queria, por favorSer como uma onda, uma ondinhaSurrealista.-- ¿Y (por supuesto) que) estás lista? -- me lo preguntarían.Dale, qué nadaAún así me propagaría. Livra?Livro.Do que nao me alembroMas que ainda alumbra Com bom desempenho em premiacoes, Argo exploraa metalinguagem como recurso narrativoTalvezo assunto me seja excessivamente caro, mas sempre busco observar o dilema darepresentacao da realidade em uma obra. Isto e, quais foram as saidasescolhidas pelo autor para (a) expressar angustia diante do universo fugidio ou(b) cumprir as exigencias estabelecidas pelo chefe/produtor. E nesse sentidoque, para mim, comecamos a falar de Argo -- aquele filme do BenAffleck, esnobado pela academia, enaltecido pelo bla bla bla, vencedor disso edaquilo.Olonga meio drama, meio acao, meio espionagem , acerta na construcao datensao: a trilha sonora eleva-se na medida certa; cortes rapidos se combinamcom a camera que, por vezes passeando pelas cenas, se comporta como uma espiainfiltrada em organizacao inimiga. A unica personagem com uma pitada a mais deprofundidade psicologica e o protagonista-heroi Tony Mendez (Affleck), agentede exfiltracao da CIA, pai angustiado que nao consegue acompanhar ocrescimento do filho, pois trabalha muito e cuja identidade secreta o impede decolher os louros de seus triunfos. Parafraseandoe resumindo a sinopse, Mendez e o responsavel por resgatar, em 1980, cidadaosamericanos confinados no Ira (o processo que depos o xa Reza Pahlevi einstaurou o regime dos aiatolas ocorrera no ano anterior). Em plena Guerra Friae com as forcas revolucionarias iranianas controlando ruas e fronteiras, asolucao encontrada pelo agente foi rodar um sci-fi falso, chamado Argo,no pais, aproveitando as paisagens deserticas. Usoa maioria dos verbos no modo indicativo porque, ora, ja e sabido: a obra ebaseada em fatos reais. Como contar essa historia, finalmente revelada nos anos1990, e, ao mesmo tempo, criar uma ficcao de folego e o aspecto maisinteressante da producao. Porque Affleck nao escolheu o genero documentariocomo opcao de verossimilhanca. Ele elegeu a ficcao e ela, neste caso, clama pormetalinguagem. Afinal, e um filme sobre uma acao em torno de um filme falso. Naoe a primeira vez -- nem sera a ultima -- que Hollywood volta-se sobre si mesmaem uma producao. Imagino que, da autocritica definitiva feita pelo classico Crepusculodos deuses (1950, dirigido por Billy Wilder), pouco deve ter mudado(e para pior). As piadas sobre o funcionamento eticamente questionavel da maiorindustria do cinema ficam por conta das figuras do produtor e do roteiristacontratados para dissimular a mentira para a imprensa. Alem disso, sao variasas mencoes a blockbusters da epoca, em especial a Star Wars. Contudo,o grande acerto de Affleck, creio, foi a exposicao de seu laboratorio de(re)criacao. O filme comeca com uma longa sequencia de storyboards, acompanhadospelo off que explica os acontecimentos previos a acao narrada. Em seguida,imagens filmadas para a producao se misturam (quase imperceptivelmente, emalguns casos) a cenas e fotografias da epoca. O efeito e inevitavel: