ethos decomicidade (no inicio do seculo XX), la se encontram os casos de criadores comoWinsor McKay (Little Nemo) e GeorgeHerriman (Krazy Kat), que trabalharamquase que exclusivamente no ambito da pagina inteira do jornal dominical, naconstrucao de suas obras respectivas. Nestes termos, constituem exemplares deregimes textuais e graficos da comicidade que se manifestariam nao apenas pelasfiguras peculiares da continuidade pela reiteracao, mas tambem como valorizandoas possibilidades de uma experiencia genuinamente visual de fruicao estetica dodesenho e da composicao grafica e que acusam, por sua vez, uma patentesensibilidade para aquilo que caracteriza a tabularidade enquanto espaco deproducao da discursividade visual nos quadrinhos. Mais adiante, poderemosexplorar os regimes da continuidade e da reiteracao que manifestam-secaracteristicamente como o produto de um sentido da comicidade que se manifestana tabularidade. LittleNemo in Wonderland Winsor McKay (1907)5. Outro aspecto que ja comentamos antes e que a tirinha cumprefuncoes distintas para o desenvolvimento do sentido sequencial da arte dosquadrinhos, quer esteja isolada de qualquer outro contexto dramatico (como e ocaso de seu recurso diario, no regime humoristico ou comico), quer estejaimplicada no desenvolvimento mais novelizado das narrativas visuais,sobretudo em contextos de proximidade com outros generos dramaticos, como os daaventura. Nestes casos (as historias de Tintin sao aqui o exemplo mais acabadodesta estrategia), o recurso as tirinhas serve a uma determinacao do sentidonarrativo que deve menos ao carater da programacao dos efeitos (propria adefinicao de generos dramaticos especificos) e mais a dos regimes da modulacaosequencial da historia (em seus andamentos e frequencias proprios a cadasegmento das mesmas), de modo a caracterizar os diferentes regimes e sistemasdas acoes: de um lado, aquelas que apenas fornecem o andamento mais nucleardo desenvolvimento dos percursos da trama (a tirinha aqui sendo o recursografico que corresponde a esta concepcao do andamento da historia); de outro,as acoes que catalizam os destinos mais importantes e decisivos da tramainteira, servindo como determinantes para as viradas dramaticas que sedimentama organizacao de seu discurso (para estas ordens da acao narrativa, a paginareserva uma variedade de estrategias graficas e plasticas de seu emprego).6. Na perspectiva em que Thierry Groensteen identifica a pagina comoelemento de sistema espaco-topico dos quadrinhos, seu dispositivo se define, emprimeiro lugar, como instancia por excelencia da definicao dos parametros quedeterminam as funcoes de espacializacao e de textualizacao que as vinhetaspoderao cumprir, nas inter-relacoes possiveis que mantem entre si, no contextotabular oferecido pela pagina: de saida, no plano estritamente espacial de suafuncionalidade, e a pagina concebida como hiperquadro - que fornece aoquadro vinhetal as condicoes de sua localizacao neste grande espaco, assim comoas funcoes que ele podera cumprir, para o desenvolvimento das suites visuais.Para que tenhamos uma percepcao mais nitida desta funcao estruturante dohiperquadro, e necessario que nos abstraiamos dos conteudos das vinhetas eate mesmo, de toda trama quadrinistica para nos determos sobre uma paginacontendo quadros vazios, por exemplo: nestes casos (ou tambem nas versoesminiaturizadas de quadrinhos conhecidos), encontramos uma caracteristica pictogramaticado desenho do multiquadro, que manifesta enfim o aspecto modelador que a paginaassume, nas varias connfiguracoes que sua forma e disposicao permitem.Por tras de sua aparentepobreza, estes pictogramas nos reconduzem ao essencial dos quadrinhos. Elesconfirmam plenamente duas intuicoes fundamentais