porque nosagradam e que simplesmente nos divertimos olhando a natureza atraves da imagemque os grande pintores dela nos tracaram? - Isso e verdade, em certa medida;mas, se fosse unicamente assim, por que diriamos acerca de certas obras - a dosmestres - que elas sao verdadeiras? Onde estaria a diferenca entre a grandearte e a pura fantasia? Aprofundemos o que experimentamos diante de um Turnerou de um Corot: descobriremos que, se os aceitamos e os admiramos, e porque jahaviamos percebido sem aperceber. Era, para nos, uma visao brilhante eevanescente, perdida nessa multidao de visoes igualmente brilhantes, igualmenteevanescentes, que se recobrem em nossa experiencia usual como "dissolvingviews" e que constituem, por sua interferencia reciproca, a visao palida edescolorida que temos habitualmente das coisas" (pg 156)O pintor em sua empreitada ecapaz de isolar e fixar tao bem essas imagens dissolvidas e continuas do realem uma tela, que mesmo com as pinceladas de alguns instantes e capaz derepresentar uma imagem da duracao profunda, bem diferente do nosso uso habitualdos olhos focados em atingir um ou outro objetivo, em contato com uma pinturasomos impedidos de nao aperceber na realidade aquilo que o proprio artista viunela. Antes de analisar as obras escolhidas de Corot e Turner, precisamossitua-los como artistas que pre-concebem muito o estilo Impressionista,movimento artistico contemporaneo a Bergson e que de certa forma dialoga muitocom seu pensamento.O Impressionismo em linhasgerais herda um legado da pintura realista, porem o realismo em uma visao bemgeral foca tanto em ver a verdade de uma forma espacializada e geometrica quepassa a se "tornar cega de tanto ver" como apontado por FranklinLeopoldo em artigo estudado para esse trabalho.Por isso o impressionistareage a essa cegueira generalista e passa a buscar a atualidade do efemerovisto de nucleo temporal que impressiona a consciencia com a individualidade domomento que e impressa de forma sutil e poderosa na memoria, a luz mudaconstantemente no dia e pintar por exemplo, em variados momentos do dia criaquadros bem diferentes e com uma carga emocional diversa de um mesmo lugar, oartista investiga e manipula ao seu modo esses elementos, a obra pressupoecerta transitoriedade em sua narrativa com o objetivo de buscar um estado puroe ampliar horizontes da observacao.Jean-Baptiste-Camille Corot(1796 - 1875) foi um famoso pintor frances de retratos, mas em seus estudos de pinturasde paisagens mesmo sendo formado em uma tradicao Neoclassica, antecipou muitasdas inovacoes da pintura ao ar livre impressionista rompendo com muitas regrasnas quais foi educado. Um exemplo e a obra de 1873 com titulo de Bornova,Izmir:Corot - Bornova, Izmir. 1873Essa obra e uma pintura aoar livre na cidade de Bornova na Provincia de Izmir na Turquia, diferente damaioria dos trabalhos em estudio e baseados em modelo vivos, Corot ja ia deencontro com a realidade atraves de muitas viagens pra construir suas pinturasem ambientes pastorais. Essa tem alguns elementos pictoricos (como asfiguras humanas representadas) construidos pela memoria, que na pintura tambemtem seu fundamental papel de relevancia e necessidade concepcao de uma obra, masnesse quadro ja conseguimos vislumbrar elementos da pintura instantanea dosimpressionistas na observacao da luz do dia bem caracteristica e observacao deoutros elementos da paisagem, tecnicas que vao