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musica soul e eu sempre gostei disso, desde pequena", contou a MTV News.Em 2002, saiu da Inglaterra para uma audicao em Nova York com Steve Greenberg, o chefe do setor executivo da S-Curve Records. Ela tambem assinou um contrato global com a BMG Music Publishingno Reino Unido.Desde entao, ela se apresentou com artistas como Blondie e Gladys Knight. Foi nomeada a porta-voz da varejista Gap, embora, segundo consta, tenha sido despedida por causa de boatos que afirmavam que ela vivia com Beau Dozier (filho do produtor Lamont Dozier), entao com vinte e cinco anos, enquanto ela tinha apenas dezessete.[editar]The Soul SessionsApos assinar um contrato com a S-Curve, Stone foi para Miami (Florida) para comecar a trabalhar no seu primeiro album, The Soul Sessions (As Sessoes de Soul), lancado a 16 de Setembro de 2003. Colaborou com artistas de credenciais solidas na cena soul de Miami como: Betty Wright, Benny Latimore, Timmy Thomas e Little Beaver. Tambem trabalhou com os artistas contemporaneos Angie Stone e The Roots.O album consiste em covers de soul music pouco conhecidas de Wright, Franklin, Laura Lee e Bettye Swann. Lancado no final de 2003, alcancou o top cinco da parada de albuns britanica e o top quarenta da Billboard 200, a parada de albuns estadunidense. O primeiro single, "Fell in Love with a Boy", uma regravacao da musica "Fell in Love with a Girl" do The White Stripes, alcancou o top vinte da parada de singles britanica. O segundo single, "Super Duper Love", tambem alcancou o top vinte em Inglaterra.[editar]Mind, Body & SoulJoss StoneApos conseguir aclamacao critica por The Soul Sessions, Stone gravou seu segundo album, Mind, Body & Soul (Mente, Corpo & Alma), lancado em 28 de Setembro de 2004, dessa vez composto de musicas originais. Ele provou ser um sucesso ainda maior que seu antecessor, ja que estreou em primeiro lugar na parada de albuns britanica (quebrando o recorde de cantora mais jovem a chegar ao topo da parada britanica, antes pertencente a Avril Lavigne), porem nao conseguiu entrar no top dez da Billboard 200, onde chegou ao numero onze. O primeiro single, "You Had Me", tornou-se seu primeiro sucesso a entrar no top dez do Reino Unido. Seus procedentes "Right to Be Wrong" e "Spoiled" alcancaram o top quarenta e "Don't Cha Wanna Ride", o top vinte. "Spoiled" tambem conseguiu chegar ao numero cinquenta e quatro na parada de R&B/hip-hop dos Estados Unidos.Em 14 de Novembro de 2004, Stone juntou-se a Band Aid 20em prol da problematica regiao de Darfur, no extremo oeste doSudao. O grupo, composto por artistas como o vocalista doColdplay Chris Martin e o vocalista do U2 Bono, regravou a musica "Do They Know It's Christmas?", de 1984, escrita pelos organizadores da Band Aid Bob Geldof e Midge Ure. Apesar de certo criticismo, o single tornou-se o mais vendido de 2004 no Reino Unido, alem de ter sido o numero um no Natal.[6][7]Em 9 de Fevereiro de 2005, Stone foi indicada a tres Brit Awards, dos quais ganhou dois "Artista Solo Feminina Britanica" e "Artista Britanica de Musica Urbana". Tambem foi indicada
a tres Grammy Awards no mesmo ano "Melhor Artista Revelacao", "Melhor Performance Vocal Feminina de Pop" por "You Had Me" e "Melhor Album Vocal de Pop" por Mind, Body & Soul , onde ela cantou descalca no palco com a cantora de rock Melissa Etheridge, em tributo a cantora de blues rock Janis Joplin. Sua performance de "Cry Baby"/"Piece of My Heart" foi lancada como single e, gracas a grande quantidade de downloads digitais, tornou-se seu primeiro single a entrar na Billboard Hot 100, ao alcancar o numero trinta de dois na parada. Em Julho de 2005, emprestou seus talentos vocais a trilha sonora do filme Quarteto Fantastico, de 2005, cantando a musica "What Ever Happened to the Heroes", escrita por Pink, Billymann e Christopher Rojas.Em 2 de Julho de 2005, Stone se apresentou no Live 8, no Hyde Park, em Londres, e fez um dueto com a lenda do funk James Brown no chat show britanico Friday Night with Jonathan Ross. Em 5 de Fevereiro de 2006, ela se juntou a Stevie Wonder, India.Arie e John Legend, onde cantaram um medley com os sucessos de Wonder no show de pre-jogo do 40o Super Bowl. Tres dias depois, ela ajudou a cantar um medley com os sucessos do cantor Sly Stone, lider da banda Sly & the Family Stone.[editar]Introducing Joss StoneO terceiro album de Stone, Introducing Joss Stone (Apresentando Joss Stone) foi lancado em 6 de Marco de 2007, incluindo producao por Raphael Saadiq e colaboracoes com Lauryn Hill, Common e Joi. O primeiro single foi Tell Me 'Bout It, que foi numero vinte e oito na parada britanica.[editar]video right to be wrong festival SWU em Itu Sao Paulo
Existem alguns livros sobre poesia que sao maravilhosos, onde pode se aprender muita coisa ao longo da leitura. Indico alguns para esses dias frios:'' O livro do desassossego", de Fernando Pessoa;qualquer um do J.G.de Araujo Jorge;''Beijo na boca e outros poemas", Cacaso ( Antonio Carlos Ferreira de Brito);E tambem alguma musica boa para acompanhar os livros; como Miles Davis, Art Blake, David Matheus Band,e Elvis e claro. Existem filmes que ficam marcados na memoria; o Poderodo chefao, scarface, ET, varios. Mas sempre tem aquele que nos marca mais; Bom dia, Vietnan e um desses, o filme conta a historia de um radialistaem plena guerra que tenta divertir os soldados com piadas e boa musica, contrariando seus oficiais, e e uma boa dica para quem gosta do genero.tambem tem os filmes do Jerry Lewis, que divertem bastante e quem ja passou dos quarenta certamente assistiu varios, como Cinderfela, O idiota, Artista e modelos entre outros.Fica ai a dica. Alguns livros que e sempre bom ler nesses dias frios, aqui vao algumas dicas: O que Eu Amava, de Siri Hustvedt Professor universitario de historia da arte, Leo Hertzberg ja esta ficando cego quando decide escrever sobre seu envolvimento com o pintor William Wechsler, que ele conheceu nos anos 70. Os dois viveram no mesmo predio, em Nova York, e tiveram filhos pela mesma epoca. A principio uma tranquila historia de amizade, a narrativa aos poucos vai desvelando um segredo perturbador. Aqui um pequeno trecho do livro:Ontem, encontrei as cartas que Violet escreveu para Bill. Estavam escondidas entre as paginas de um dos livros dele, de onde escorregaram e cairam no chao. Embora eu ja soubesse da existencia dessas cartas fazia anos, Bill e Violet nunca me contaram o que havia nelas. Contaram, no entanto, que minutos depois de ter lido a quinta e ultima carta, Bill mudou de ideia sobre seu casamento com Lucille, saiu pela porta do predio da Greene Street e foi direto para o apartamento de Violet, no East Village. Quando segurei aquelas cartas com minhas maos, senti que tinham o peso misterioso das coisas encantadas por historias que ja foram contadas e recontadas uma infinidade de vezes. Enxergo muito mal atualmente e levei um tempo enorme para conseguir le-las, mas acabei conseguindo distinguir cada palavra. Quando guardei de novo as cartas, sabia que comecaria a escrever este livro hoje."Deitada no chao do estudio", Violet escreveu na quarta carta, "eu o observava enquanto voce me pintava. Ficava olhando para os seus bracos, para os seus ombros e principalmente para as suas maos enquanto voce trabalhava na tela. Queria que voce se virasse, andasse ate mim e alisasse a minha pele como alisava a pintura. Queria que voce afundasse o polegar em mim como fazia na tela e tinha a sensacao de que enlouqueceria se voce nao me tocasse. Mas nao enlouqueci, e voce nao me tocou, nem uma unica vez. Voce nem sequer me dava um aperto de mao."A primeira vez que vi o quadro a que Violet se referia na carta foi ha vinte e cinco anos, numa galeria na
Prince Street, no SoHo. Na epoca eu ainda nao conhecia Bill nem Violet. Os quadros que faziam parte daquela exposicao coletiva eram na maioria trabalhos minimalistas insossos que nao me interessavam. A pintura de Bill estava sozinha numa parede. Era um quadro grande, de cerca de um metro e oitenta de altura por dois metros e meio de largura, em que se via uma mulher jovem deitada no chao numa sala vazia. A mulher estava apoiada sobre o cotovelo e parecia olhar para alguma coisa que estava fora dos limites do quadro. Uma luz brilhante vinda daquele mesmo lado da tela invadia a sala e iluminava o rosto e o peito da mulher. Sua mao direita estava pousada sobre o pubis e, quando cheguei mais perto, vi que com essa mao ela segurava um pequeno taxi - uma versao em miniatura do onipresente taxi amarelo que circula para cima e para baixo pelas ruas de Nova York.Levei cerca de um minuto para perceber que havia na verdade tres pessoas naquele quadro. A minha direita, do lado escuro da tela, notei que havia uma mulher saindo do quadro. So dava para ver seu pe e seu tornozelo dentro da tela, mas o mocassim que ela usava tinha sido pintado com um capricho extraordinario, e depois que o vi, volta e meia me pegava olhando para ele de novo. A mulher invisivel tornou-se tao importante quanto a mulher que dominava a tela. A terceira pessoa era apenas uma sombra. Por um momento, achei que a sombra fosse a minha, mas depois percebi que o artista incluira a sombra na obra. Aquela linda mulher, vestida apenas com uma camiseta de homem, estava sendo olhada por alguem de fora da pintura, um espectador que parecia estar exatamente na posicao em que eu estava quando reparei na mancha mais escura que se delineava na barriga e nas coxas da mulher.A direita da tela, vi um pequeno cartao em que se lia: Auto-retrato de William Wechsler. A principio, achei que fosse uma brincadeira do artista, mas depois mudei de ideia. Sera que aquele titulo ao lado do nome de um homem estaria apontando para o lado feminino do pintor ou para um caso de tripla personalidade? Talvez a narrativa obliqua formada por duas mulheres e um observador se referisse diretamente ao artista, ou talvez o titulo nao se referisse de maneira nenhuma ao conteudo da pintura, mas a sua forma. A mao que pintara o quadro se ocultava em algumas partes da pintura e se denunciava em outras. Desaparecia na ilusao fotografica do rosto da mulher, na luz que vinha da janela invisivel e no hiper-realismo do mocassim. O cabelo longo da mulher, no entanto, era um espesso emaranhado de tinta, com energicas pinceladas de vermelho, verde e azul. Em volta do sapato e do tornozelo, notei listras grossas de tinta preta, cinza e branca que talvez tivessem sido aplicadas com uma faca e, na superficie desses tracos densos, vi marcas deixadas pelo polegar de um homem. O gesto parecia ter sido subito, talvez ate violento.O quadro esta
aqui na sala comigo. Posso ve-lo quando viro a cabeca, embora ele tambem tenha sido alterado pela minha perda parcial de visao. Comprei-o do marchand por dois mil e quinhentos dolares mais ou menos uma semana depois de te-lo visto. Erica estava a poucos centimetros de distancia do lugar onde estou sentado agora quando viu o quadro pela primeira vez. Examinou-o com calma e disse: "E como olhar para o sonho de outra pessoa, nao e?".Quando olhei para o quadro depois de ouvir o comentario de Erica, vi que a mistura de estilos e a maneira como o foco parecia se deslocar pela pintura de fato me faziam lembrar as distorcoes dos sonhos. Os labios da mulher estavam entreabertos e seus dois dentes da frente se projetavam levemente. O artista tinha-os feito muito brancos e um pouco longos demais, quase como os dentes de um animal. Foi entao que reparei na mancha logo abaixo do joelho da mulher. Ja a tinha visto antes, mas naquele momento sua tonalidade roxa, que se tornava amarelo-esverdeada num dos cantos, fisgou o meu olhar, como se aquele pequeno machucado fosse o verdadeiro tema da pintura. Caminhei ate o quadro, pus o dedo na tela e tracei o contorno da mancha. O gesto me excitou. Virei-me para Erica. Era um dia quente de setembro, e os bracos dela estavam nus. Inclinei-me sobre ela e beijei as sardas de seus ombros, depois levantei seus cabelos e beijei a pele macia de seu pescoco. Ajoelhando-me diante dela, puxei sua saia para cima, deslizei os dedos por suas coxas e entao comecei a usar a lingua. Seus joelhos se dobraram um pouco em minha direcao. Ela tirou a calcinha, atirou-a no sofa com um sorriso e me empurrou para tras com delicadeza ate o chao. Erica montou em cima de mim e seus cabelos cairam sobre meu rosto quando se inclinou para me beijar. Depois ergueu o tronco, arrancou a camiseta e tirou o sutia. Eu adorava aquele angulo da minha mulher. Toquei seus seios e contornei com o dedo o sinal perfeitamente redondo que ela tinha no seio esquerdo, antes que ela se debrucasse de novo sobre mim. Erica beijou minha testa, minhas bochechas, meu queixo, depois, nervosamente, comecou a abrir o ziper da minha calca.Naquela epoca, Erica e eu viviamos num estado quase constante de excitacao sexual. Praticamente qualquer coisa podia deflagrar uma sessao de atracamento selvagem na cama, no chao e, uma vez, em cima da mesa de jantar. Desde a escola secundaria, eu tivera uma sucessao de namoradas. Alguns relacionamentos eram curtos, outros mais longos, mas sempre houve intervalos entre eles - periodos dolorosos sem mulher e sem sexo. Erica dizia que o sofrimento tinha feito de mim um bom amante - que eu sabia dar valor ao corpo de uma mulher. Naquela tarde, no entanto, fizemos amor por causa do quadro. Ja me perguntei varias vezes, desde aquele dia, por que a imagem de um machucado num corpo de mulher teria sido erotica para mim. Mais tarde, Erica disse que achava que minha reacao tinha
algo a ver com um desejo de deixar uma marca no corpo de outra pessoa. "A pele e fragil", disse ela. "A gente se corta e se machuca a toa. Nao e que a mulher pareca ter apanhado nem nada. E uma mancha roxa comum, mas a maneira como foi pintada faz com que chame a atencao. E como se o pintor tivesse adorado fazer essa mancha, como se ele quisesse fazer uma feridinha que durasse para sempre."Erica tinha trinta e quatro anos naquela epoca. Eu tinha onze anos a mais, e estavamos casados fazia um ano. Tinhamos literalmente esbarrado um no outro na biblioteca de Historia e Humanidades da Universidade de Columbia. Era um sabado de outubro, no final da manha, e a biblioteca estava praticamente vazia. Eu tinha ouvido os passos dela e sentido sua presenca atras das sombrias fileiras de livros iluminadas por uma luz de apagamento automatico que emitia um leve zumbido. Encontrei o livro que procurava e fui andando na direcao do elevador. A nao ser pelo zumbido da luz, eu nao ouvia mais nada. Dobrei a esquina da estante e tropecei em Erica, que se sentara no chao, no canto da estante. Dei um jeito de nao cair, mas meus oculos voaram do rosto. Erica apanhou-os e, quando me abaixei para pega-los de sua mao, ela comecou a se levantar e bateu com a cabeca em meu queixo. Quando olhou para mim, tinha um sorriso nos labios: "Mais algumas trapalhadas como essas e talvez a gente consiga chegar a alguma coisa - um verdadeiro numero de comedia-pastelao".Eu tropecara em uma mulher bonita. Ela tinha uma boca grande e cabelos cheios e escuros, cortados na altura do queixo. Ao colidirmos, a saia justa que ela estava usando havia subido um pouco pelas pernas, e eu olhei de soslaio para suas coxas enquanto ela puxava a bainha para baixo. Depois de se ajeitar, ela olhou para mim e sorriu de novo. Durante esse segundo sorriso, seu labio inferior tremeu por um instante, e eu interpretei aquele pequeno indicio de nervosismo ou constrangimento como um sinal de que ela estava receptiva a um convite. Nao fosse isso, tenho certeza de que eu teria simplesmente pedido desculpas e ido embora. Mas aquele tremor momentaneo no labio, que desapareceu num segundo, expos uma brandura em seu carater e me deu um vislumbre do que julguei ser uma sensualidade cuidadosamente resguardada. Convidei-a para tomar cafe. O cafe se transformou em almoco, o almoco em jantar e, na manha seguinte, eu estava deitado ao lado de Erica Stein na cama do meu antigo apartamento, na Riverside Drive. Ela ainda dormia. A luz entrava pela janela e iluminava-lhe o rosto e o cabelo. Com muito cuidado, pus minha mao em sua cabeca. Deixei a mao ali por varios minutos, enquanto olhava para Erica e torcia para que ela ficasse comigo.Aquela altura, ja tinhamos conversado horas. Acabamos descobrindo que vinhamos do mesmo mundo. Os pais dela eram judeus alemaes que deixaram Berlim ainda adolescentes, em 1933. O pai tornou-se um psicanalista conhecido e a mae,
professora de canto na escola de musica Juilliard. Ambos ja tinham morrido. Um morreu meses depois do outro, no ano anterior aquele em que conheci Erica e que foi tambem o ano em que minha mae morreu: 1973. Nasci em Berlim e vivi la ate os cinco anos. Minhas lembrancas dessa cidade sao fragmentarias e algumas podem ate ser falsas: imagens e historias que formulei a partir do que minha mae me contou sobre meus primeiros anos de vida. Erica nasceu no Upper West Side, onde acabei indo parar depois de passar tres anos em Londres, num apartamento em Hampstead. Foi Erica quem me instigou a sair do West Side e do meu confortavel apartamento da Columbia. Antes de nos casarmos, ela me disse que queria "emigrar". Quando lhe perguntei o que queria dizer com isso, respondeu que ja estava na hora de ela vender o apartamento dos pais na parte oeste da rua 82 e fazer a longa viagem de metro para downtown. "Eu sinto cheiro de morte aqui", disse, "cheiro de antisseptico, de hospital e de torta vienense estragada. Tenho que me mudar." Erica e eu deixamos para tras a regiao familiar de nossa infancia e fomos demarcar novos territorios entre artistas e boemios ao sul da cidade. Usamos o dinheiro que tinhamos herdado de nossos pais e nos mudamos para um loft na Greene Street, entre a Canal e a Grand.Nosso novo bairro, com suas ruas vazias, predios baixos e moradores jovens, me libertou de vinculos que eu nunca percebera como limitacoes. Meu pai morreu em 1947, quando tinha apenas quarenta e tres anos, mas minha mae ainda viveu bastante. Sendo filho unico, depois que meu pai se foi, compartilhei seu fantasma com minha mae durante muito tempo. Ela envelheceu e passou a sofrer de artrite, mas meu pai continuou jovem, brilhante e promissor - um medico que poderia ter feito muito. Esse "muito" tornou-se tudo para minha mae. Durante vinte e seis anos, ela morou no mesmo apartamento da rua 84, entre a Broadway e a Riverside, na companhia do futuro irrealizado de meu pai. Quando comecei a lecionar, sempre que um aluno me chamava de "dr. Hertzberg" em vez de "professor Hertzberg", eu inevitavelmente pensava em meu pai. Morar no SoHo nao apagou meu passado nem fez com que me esquecesse de nada, mas quando eu dobrava uma esquina ou atravessava uma rua nao deparava com lembrancas de minha infancia ou juventude perdida. Erica e eu eramos filhos de exilados de um mundo que desapareceu. Nossos pais eram judeus de classe media assimilados para quem o judaismo era a religiao que seus bisavos haviam praticado. Antes de 1933, eles se consideravam "judeus alemaes", uma expressao que ja nao existe em lingua nenhuma.Quando nos conhecemos, Erica era professora assistente da cadeira de ingles em Rutgers, e eu ja lecionava na Columbia, no departamento de Historia da Arte, havia doze anos. Eu me formara em Harvard e ela, na Columbia, o que explicava por que estava perambulando pela biblioteca naquela manha de sabado com um passe de ex-aluna. Eu
ja me apaixonara outras vezes, mas em quase todos os casos acabara chegando a um momento de cansaco e tedio. Erica nunca me entediou. As vezes ela me irritava e me enfurecia, mas nunca me entediava. O comentario que fez a respeito do auto-retrato de Bill era tipico dela - simples, direto e perspicaz. Nunca precisei tratar Erica com condescendencia.A menina que roubava livros de Markus Zusak, conta a historia de uma menina que encontrou a morte tres vezes, morte essa que e a narradora do livro. Ha muito tempo nao lia um livro tao bem escrito.O linguista e o Imperador de Daniel Myerson, que conta a historia de Champolion , Napoleao e a Pedra de Roseta; e sempre bom saber um pouco de historia;O Papa de Hitler, a historia secreta de Pio XII de John Cornwell, eis aqui um trecho:Por que os catolicos alemaes, que meio seculo antes tinham enfrentado e vencido o poderoso Bismarck, nao se opuseram a Adolf Hitler e ao holocausto? Esta perturbadora questao e o cerne do livro O papa de Hitler- a Historia Secreta de Pio XII (Imago, 472 pags., R$ 40), do escritor ingles John Cornwell.Hitler sabia que precisava conter a militancia catolica e teve a sorte de ter como interlocutor o poderoso Secretario de Estado do Vaticano, o cardeal Eugenio Pacelli, que, em 1939, tornou-se Pio XII. Pacelli e, sem duvida, a principal figura da Igreja moderna. Ainda cardeal, prenunciou os recentes papas viajantes e era recebido em todos os paises com a mesma pompa. Como papa, era carismatico, culto e brilhante, transformando em eventos as entrevistas que concedia a grupos e personalidades da epoca.Favoreceram a Hitler alguns tracos de Pacelli: anti-judeu e, as vezes, anti-semita a ponto de declarar que os judeus estavam colhendo o que haviam plantado. Anticomunista, afirmava temer mais os sovieticos do que os nazistas. Era um firme defensor dos interesses da Igreja e expunha opinioes que faziam dele um personagem humano demais para ser visto como santo.Em troca de vantagens para o clero e escolas catolicas, confinou a Igreja alema ao silencio diante das atrocidades de Hitler, ainda na epoca do cardinalato. No papado, manteve-se coerente com o acordo, sempre temerosos, de assassinatos de padres e freiras pelos comunistas espanhois e russos.O escritor John Cornwell nao e um detrator da Igreja Catolica. Catolico militante, iniciou sua pesquisa com o intuito de inocentar Pacelli da pecha de anti-semita. Ao final, com um profundo choque moral, viu-se obrigado a confirma-la. Menos do que criar obstaculos ao processo de beatificacao e santificacao do pontifice, ele clama por um pedido de desculpas da Igreja a comunidade judia. E, dirigindo-se aos demais catolicos, pergunta se nao e hora de discutir a estrutura piramidal da Igreja: devemos arriscar a ter no trono pontificio outro ser humano aceito como infalivel em questoes de fe e moral e com tanto poder e ambicao?E isso, por enquanto.