Assisti a "Que horas ela volta?" Um filme que merece ser visto porque fala muito de nos como pais, cuja sociedade altamente estratificada teve historicamente a rigida definicao dos espacos de uma elite e de uma nao elite (delegada a "inferioridade" do trabalho propriamente dito), num jogo em que cada classe deveria saber os limites do "seu lugar". "Que horas ela volta?", quase despretensiosamente, com o humor e os afetos que nos ligam ("cordialmente") nessa sociedade de heranca escravocrata, divisoes, classismos e preconceitos, mostra tambem um Brasil contemporaneo, crivado ainda por estruturas coloniais da "casa grande e da senzala", mas que se renova em um quadro social mais dinamico, de novos personagens ativos e possibilidades. Um filme indispensavel. ANTOLOGIADO REMORSO:Em cartaz no Teatro Gonzaguinha, espetaculo marcado por simplicidade formal (centrando-seno jogo de um entrosado trio de atores), surge de coletanea de textosliterarios de forte inclinacao (melo)dramatica. Tres cadeiras e tres atores. E basicamente a partir desses seiselementos (apenas) que se constroi o espetaculo. Uma Antologia de cincocontos serve de base textual e a preservacao do genero literario dos mesmos ebuscada pela encenacao, que se utiliza de diversos expedientes para imprimirdinamica dramatica as narrativas. Antes de qualquer coisa, e preciso registrar que as cinco historiaspossuem ja consideravel expressividade dramatica, uma vez que suas situacoes epersonagens sao afeitas ao conflito e mesmo a desmesura, ao humor caustico e aopatetico encontraveis em muitos dos desejos e relacoes humanas. E nisso, ve-seinevitavel aproximacao de tal material dramatico das historias com o universorodriguiano (em suas personagens, paixoes e obsessoes), que detalharemos maisadiante. Feita essa comparacao que se demonstra movente na leitura do universosimbolico tratado pelo espetaculo, pode-se identificar, de modo mais preciso, areferencia melodramatica que o alicerca. O(s) texto(s) da autora Flavia Prosdocimi demonstra(m) buscar no recorrente usodo preterito mais-que-perfeito (para falar de acao preterita concluida antes deoutra acao do passado ter se iniciado; ex.: contara, fizera etc) uma especie dedistanciamento imaginativo que reforce o carater literario das suas historias,o que em cena de modo sagaz percebido pela direcao enfatiza oestabelecimento de um tempo relativamente anacronico e por isso atraente (asugerir os anos 1950, tipico do universo de Nelson Rodrigues, junto acomposicao de um evocativo figurino burgues da mesma epoca). Porem, talsensacao de tempo preterito das historias desfaz-se e revela-se suficientementeatemporal devido ao repertorio fundamental de acontecimentos abordados peloscontos que percorre as relacoes da Comedia Humana desde sempre: desejos,traicoes, vingancas, segredos, revelacoes... alcancando e mantendo empatiacom a plateia. Ainda sobre o texto, percebe-se nele eficiencia enquanto conto eenquanto texto que serve a cena. Isto porque, respectivamente, os contosencenados estruturam-se de modo simples, com tramas concentradas e enxutas,curta duracao e termino que busca invariavelmente o surpreendente e oinusitado; e porque, no palco, tais contos, por conta de sua ja mencionadaverve apaixonada e de acoes objetivas e claras, ganham interessante fluencia nojogo cenico e na comunicacao com o publico. Note-se: um dos grandes entravesobservados pela critica na transposicao do literario para o palco costuma serjustamente a carencia do literario muitas das vezes (na verdade, a sua naoobrigacao) com a construcao de um delineado fluxo de acao (que promova um