Nao obstante ser ao menos, por enquanto o fecho de uma tetralogia iniciada com a obra-prima Mad Max (1979), este filme nao carece da audiencia previa aos filmes anteriores para ser compreendido. Na verdade, ocorre praticamente o inverso: a trama desta obra e tao desconectada em relacao aos eventos previos da vida de Max Rockatansky (antes interpretado por Mel Gibson) que as reverberacoes de memorias de garotinhas suplicantes que culpam o protagonista por nao ter conseguido salva-las soam insuportavelmente incoerentes. Afinal de contas, levando-se em consideracao o somatorio de desgracas que ja fora testemunhado (ou ate mesmo praticado) pelo personagem-titulo, as suas reprimendas contra a esperanca e a insercao do adjetivo mad (que pode significar tanto louco quanto furioso) em seu prenome tornam dispensaveis as lembrancas persecutorias de melindrosos falecidos.Sendo assim, logo em sua sequencia inicial, quando testemunhamos o sujo Max, diante de um precipicio, narrando as condicoes mui rudes de sua sobrevivencia quase instintiva, o filme demonstra-se perseguido por este conflito entre a violencia inclemente e cultuada de sua verve australiana (vide o modo como o protagonista mastiga um lagarto bicefalo que surge no deserto em que se encontrava) e o sentimentalismo que se instala ate mesmo nos mais selvagens filmes de acao hollywoodianos (manifesto inicialmente atraves destas lembrancas infantis persistentes e hipertrofiado no tratamento inevitavelmente feminino que e concedido as mulheres sequestradas para serem meras reprodutoras, que Max se dispoe a salvar).Apesar de este conflito nao prejudicar a admissao da extrema qualidade da direcao versatil de George Miller, que se aventurou por filmes dos mais diferentes generos e classificacoes etarias, conforme demonstram As Bruxas de Eastwick (1987), O Oleo de Lorenzo (1992) e Babe O Porquinho Atrapalhado na Cidade (1998), para ficar apenas em alguns. Um traco comum a seus filmes? Quica a capacidade dos protagonistas em reconstruir os lacos familiares apos a ocorrencia de tragedias, o que faz com que o final feliz de Mad Max: Estrada da Furia (2015) nao seja desprovido de sentido, ainda que pareca um tanto subito no que diz respeito aos viciados em agua que circundavam a Cidadela em que viviam os personagens.Com algumas similaridades formais em relacao a Mad Max 2: A Cacada Continua (1981), o maior problema desta mais recente producao milleriana talvez seja o desenvolvimento de seu roteiro (escrito pelo proprio diretor, ao lado de Brendan McCarthy e Nico Lathouris), visto que, apesar do otimo argumento e do aplaudivel ritmo quase incessante de acao, os dialogos sao vagos e desperdicam o potencial levado a cabo pela extraordinaria direcao de arte. Se, nos minutos em que exibe o cotidiano do monstruoso Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) e a sua horda infindavel de servicais filiais, o filme poderia explorar a contento sua transposicao sexualmente invertida de uma colmeia de abelhas em que Joe seria, obviamente, a abelha-rainha; seus filhos deficientes, as abelhas-operarias; e as mulheres aprisionadas, os zangoes reprodutores , infelizmente, quando a rebelde Furiosa (Charlize Theron, maravilhosa) parte em sua jornada ensandecida pelos desertos da Terra devastada, todo este potencial descritivo-narrativo e desperdicado.Ainda que, em breves relances dialogisticos, a portentosa construcao do universo