Porisso pergunto, por que essa mesma vontade que o musico erudito tem paratranscrever as pecas no nivel melodico, nao e feita a nivel ritmico, principalmente no que diz respeito a linha depercussao?Queroprovocar musicos, professores, educadores musicais, aprendizes e estudantessobre as razoes que fazem com que a escrita musical que esta ai epreconceituosa. Aponto algumas razoes que irei descrever ao longo do texto.Oreducionismo e a principal marca das sociedades ocidentais em relacao aqueleque nao e ocidental, e que durante a historia do ocidente foi chamado deBarbaro, de oriental, de africano, entre outros termos. O reducionismo tira acapacidade e compreensao da totalidade de um pensamento. Nos dias de hoje, sociedade ocidental, no afade reparar este dano historico que comeu se utiliza do reducionista paragarantir a fala, os sons, os ritmos daqueles individuos que historicamenteforam negados a suas historicidade, singularidade e alteridades. Apartitura percussiva e uma forma de compreendermos esse reducionismo. Desde quefoi incorporada pelo ocidente estaescrita e uma simplificacao, que a ser escrita com uma linha. Onde sao escritasas sonoridades dos instrumentos, sendo que a parte de cima sao os graves e a debaixo os agudos.Ouseja, e as nuances, os medios graves, as ligaduras, as arpogiaturas entreoutras. Uma variedade de nuances e deixada de lado na medida em que se temapenas uma linhas para escrever, enquanto isso, a partitura tradicional, temmuito mais possibilidade, tem cinco linhas a sua disposicao, representandodiferentes alturas e lugares, possibilitando maneiras muito maiores deexpressao sonora.Issose deve obviamente a visao ocidental de que os padroes ritmos sao os maisimportantes dentro da escrita de percussao. Nesse momento entro no segundo ponto, a escrita da partitura e osmetodos de ensino de percussao, vao ate a semicolcheia. Neste sentido, nuancese variacoes sao perdidas no meio de caminho, pois a musica africana, indigena,oriental e feita de fusa, semifusas, indo alem das colcheias e semicolcheias.Alem disso, os arranjos feitos para percussao quase sempre sao colocados nofinal, ou quando dao a base para musica ocidental, sendo um padrao de ritmo decolcheia e semicolcheias suficientes para descrever a sonoridade.Nestesentido, vejo que ao compreender a partitura tradicional como portadora de umahistoria, e possivel perceber o quanto o formado que temos hoje serve deparametro para realizacao de concursos de musica, provas para mestrado,doutorado, pois ela representa uma maneira propria de se conseguir compreendera historia da melodia de um grupo etnico, ou seja, a europeia, ou a musicaeuropeia. Destamaneira a partitura tradicional serve bem ao interesses dominantes na medida emque a sua compreensao nos proporciona acesso a um mundo especifico de fazermusical. Essa e uma das razoes que fazem com que a escrita percussiva recebaesta simplificacao. Ou seja, desenvolver a escrita percussiva nao interessavaas elites culturais e dominantes da musica erudita, ate porque a percussao tiraa atencao da melodia. Seu uso, torna a melodia insignificante perto do ritmopercussivo, pois e bem mais desafiadora, problematizadora. Seu desenvolvimentoproporcionaria uma ruptura e um acesso das camadas mais baixas que tem napercussao uma maneira de ser, de pensar e de agir musicalmente. Sendoassim, impossibilita aqueles de compreender o seu fazer na dimensao deconceitos. Pois todos nos sabemos que conceituar e uma caracteristicaocidental, outras sociedade nao