palhaco. Ja o coracao e a mente do jovem instrumentador cirurgico se excitam demais, a ponto de quererem leva-lo a cometer um ato extremo, cheio de som e furia. Para a garota de programa que e filha de um clown demente o corpo servindo a ambos como instrumento, para ele, ludico; para ela, lubrico , os homens estao aos pedacos. Por fim, ha os dois medicos que, embora muito seguros e articulados, nao costumam encarar a vida o tempo todo de cara limpa. Um, deslizante entre dois afetos. O outro, sempre crispado diante do novo e lucido cinismo que acomete a plenos pulmoes aqueles que transitam com invejavel desenvoltura por estruturas de mando e de poder.Foto: Joao Gabriel MonteiroA direcao de Paulo de Moraes consegue com notavel inventividade converter as ideias que fervilham no campo dramaturgico em simbolos de uma teatralidade das mais rascantes, acentuada de modo todo especial pela trilha sonora executada ao vivo. Tudo leva a crer que a palavra falada hoje, proferida em ambiente acusticamente harmonioso, esteja fadada ao fracasso por demandar de nos um tipo de concentracao do espirito que nao nos diz respeito mais. Assim, as falas dos atores precisam constantemente ser emitidas em ambiente sonoro distorcido e amplificado, a fim de se relacionarem com o modo usual da cognicao contemporanea. Erratica diante daquilo que consegue comunicar e contaminada por um estado permanente de espanto, a palavra aqui precisa se deixar acompanhar pela pulsao do rock. Nao e inadequado afirmar, entao, que O dia em que Sam morreu se configura em um recital ruidoso, alvorocado, desarmonico.(Convem destacar na conducao dessa atmosfera tao especial o otimo trabalho dos musicos, liderados pelo maestro Ricco Vianna).Os atores da Armazem Companhia de Teatro desempenham seus papeis com uma tensao criativa que plasma muito bem seus corpos (a preparacao corporal e de Frederico Paredes e Rafael Barcellos) e suas vozes (Jane Celeste Guberfain e a responsavel pela preparacao vocal). Jopa Moraes constroi o instrumentador Samuel de modo muito convincente ao transformar a retorica um tanto quanto cerebral do personagem em expressao de pura enervacao. Patricia Selonk confere a Samantha uma intensidade dramatica notavel. Trata-se de uma atriz a quem Dioniso parece jamais abandonar em cena. Como juiza, saem de sua boca asseveracoes eticas incontestaveis; como uma mulher alquebrada pelo coracao em processo de falencia, sobram-lhe duvidas, potencializadas pela mascara patetica. Marcos Martins imprime ao ex-palhaco Samir uma aura de comicidade construida por meio de um pungente lirismo.O interprete domina com rigor a execucao fisica do personagem, sabendo explorar muito bem suas nuances burlescas, poeticas, ridiculas. Otto Jr. transforma o Dr. Benjamin em uma figura fascinante detestavel pela arrogancia que o afasta de nos, atraente pelo pragmatismo que nos aproxima dele. Lisa Eiras empresta uma carga de sensualidade muito bem calibrada a Sofia, explorando diversos matizes em sua interpretacao que afastam o risco de a personagem se cristalizar em um tipo. Por fim, Ricardo Martins se desincumbe muito bem do Dr. Arthur, conferindo-lhe uma empatia muito natural, seja por ele soar bastante razoavel, seja por demonstrar ter um bom coracao que, inclusive, o