o marido receba uma carta revelando que ela haviafalsificado a assinatura do pai num documento. O ritmo da danca (gesto fisico)expoe sua tensao, a intensidade de seu desespero a ponto de o proprio maridodizer "Nora, meu amor, voce esta dancando como se sua vida dependessedisso!" (IBSEN, 2003, p. 132).c) Oque outros dizem sobre a personagemEssaforma de caracterizacao da personagem diz respeito a relacao autor/ personagem.A despeito da pretensa autonomia da personagem dramatica, ha por tras de suacriacao uma voz autoral, responsavel tanto pelo que ela diz quanto pelo quedizem dela. Ha dramaturgos que escolhem uma personagem como porta-voz ou entaofazem de toda a situacao dramatica e do dialogo uma forma de expressao de sua visao de mundo.Entre quatro paredes(1944) e As moscas(1943) - esta ultima uma reescritura do mito da vinganca de Orestes e Electra- deJean-Paul Sartre (1905-1980) sao bons exemplos disso,afinal, por meio da dramaturgia o pensador frances consegue demonstrar a exatamedida da filosofia existencialista, utilizando as personagens e a situacaodramatica em que estao envolvidas para demonstrar que nao ha essencia humanapredeterminada e se e responsavel por todos os atos praticados e escolhasfeitas. Ou seja: o teatro torna-se um espaco de discussao de ideias edifusao de filosofias.Por outro lado, ha textos dramaticos que seguem nadirecao oposta: elevam ao grau maximo a ilusao de independencia da personagemem relacao a seu criador. Um expediente eficaz para isso e ser o mais fielpossivel a linguagem correspondente ao universo social da personagem -incorporacao de girias, caracteristicas regionais ou jargao tecnico - oupermitir diferentes pontos de vista dentre as personagens sem que nenhum delespossa ser estritamente identificado ao ponto de vista do autor. Um caso extremode simulacao de independencia das personagens eSeis personagens a procura de um autor (1921), de Luigi Pirandello(1867-1936). Depois de criadas por um autor, essas seis personagens foramdescartadas, isto e, seu drama foi apenas imaginado mas jamais posto no papel.Em busca de uma vida ficcional plena e autentica, elas invadem os ensaios deuma trupe e procuram orientar os atores profissionais arepresentar o melhor possivel seu drama. Nesse caso, as personagens nao so saoautonomas em relacao ao autor, mas vivem a revelia de sua vontade.Espaco/TempoO espaco teatral e multidimensional: arquitetonico,cenografico e dramaturgico; visual e verbal. Por meio das rubricas, otexto preve a materializacao de certos signos que constituem oespaco cenico, ou seja, aquilo que esta materializado e visivel diante dosolhos do espectador (espaco mimetico); mas ha tambem um espaco extracenico,mediado pela linguagem, o espaco diegetico. O discurso daspersonagens confere uma existencia verbal (nao visual) a certos signos (FACHIN, 1998);por exemplo, uma personagem pode apontar discursivamente objetos nao presentesde fato no ambiente. E diegetica tambem a referencia a fatos passados fora dacena ou num tempo distante; a cena tem apenas existencia verbal, narrativa.O tempo tambem pode ser dividido em tempo cenico edramatico, o primeiro referindo-se ao tempo do espectador diante do espetaculo(duracao da apresentacao) e o segundo ao tempo em que se passa a acao da peca,a temporalidade dos fatos. Da relacao entre essas duas temporalidades -da representacao e da acao representada - surge o que Pavis (1999, p. 400)chama tempo teatral.A regra das