thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
conquistou usuarios pela facilidade em criar um perfil na rede, encontrar seus antigos amigos e se comunicar com eles. Esse clima de nostalgia contrastava com a questao do status: era preciso mostrar aos outros que se tinha mais amigos. A grande contribuicao do Orkut aconteceu atraves das suas comunidades, espacos virtuais semelhantes a foruns de discussao. No caso desta pesquisa, existe uma comunidade denominada Discografias que continha milhares de links que possibilitavam baixar musicas. Esses links eram disponibilizados pelos seus quase 1.000.000 de usuarios, ate que a mesma foi fechada em Marco de 2009 devido a ameacas da APCM e outros orgaos de defesa de direitos autorais. Seis meses depois houve o retorno da mesma, mas que nem de longe apresenta os mesmos numeros de usuarios do que antes do fechamento (atualmente nao passa de 30.000). Em paralelo a isso, devido ao grande numero de brasileiros na rede, comunidades relacionadas a musicas e generos musicais foram criadas. As bandas menores se comunicavam facilmente com os fas que iam aos shows. Havia uma fervilhante troca de ideias: sugestoes de musica para tocar, pedidos para que eventos da banda ocorressem na cidade, analises do significado das letras das musicas, noticias relacionadas a banda, entre outros. 3.2. Modelos de negocio: como a industria e os artistas se reinventaramUm dos principais impactos da internet, no cotidiano da populacao com acesso a rede, foi a facilidade de pesquisar e comparar precos de produtos. Se antes era necessario ir de loja em loja atras das melhores promocoes de CDS, aparelho de som e tocadores de DVD, com os mecanismos de buscas tronou-se possivel visitar os sites dos proprios fabricantes. Essa facilidade em saber o valor das coisas propiciou ao consumidor um maior poder de barganha ao, por exemplo, adquirir um aparelho de som. O vendedor tinha que ter jogo de cintura para fisgar um cliente munido de tantas informacoes. Em decorrencia disso, podemos concluir que a internet ajudou a trazer os precos dos produtos, principalmente os eletronicos e os de servico, para um patamar mais proximo da realidade, diminuindo as margens de lucro.No caso da industria fonografica, essa situacao foi acentuada porque a internet possibilitou o compartilhamento das musicas. Era mais comodo e barato para o consumidor copiar cancoes na web do que ir ao mercado e adquirir um CD. Como a industria pode combater esse compartilhamento? Ja vimos no final do capitulo 1 algumas dessas formas, mas como isso se traduz na realidade? A seguir, falarei dos novos modelos economicos surgidos em decorrencia da problematica do compartilhamento digital. No final da introducao dessa pesquisa demos os exemplos da banda Radiohead, que adotou o modelo pague o quanto quiser e do Arctic Monkey que foi divulgada na rede por fas fervorosos atraves do perfil no MySpace da banda. Existem outros modelos? Sim.A empresa americana de tecnologia Apple, responsavel pela criacao do iPod, criou um novo modelo de negocios baseado na compra online de MP3 em sua loja virtual iTunes. No periodo de sua criacao, havia um temor muito grande por parte dos norte-americanos de serem processados pela industria
fonografica devido ao compartilhamento.Os aparelhos da Apple (Notebooks, iPod, iPhone, etc) estao todos sincronizados com o seu player de midia (o iTunes). A loja dava ao consumidor a possibilidade de adquirir faixas individuais, ao inves de albuns completos, por precos modicos, variando entre U$0,69, U$0,99 e U$1,29 dolares, dependendo do apelo popular do artista em questao. Esse baixo custo, aliado a possibilidade de adquirir somente as musicas que deseja e de forma legal no ambiente americano tornou o iTunes um sucesso. Vale salientar que boa parte do lucro da Apple nao vem da venda de faixas de musica, mas sim dos seus hardwares, como o ja citado iPod. Isso porque nao e necessario ter comprado a musica no iTunes para ouvir em um dos seus aparelhos.Duas bandas, Panic! at the Disco e Paramore, vendem camisas com codigos embutidos em suas etiquetas. Esses codigos permitem aos fas da banda acessarem o site da mesma e nele baixarem um single.A extinta banda White stripes vendia edicoes limitadas de CD e singles, assim como posteres e outros apetrechos nas cidades em que faziam shows. Se o fa nao comparecesse ao show, so iria adquirir esses produtos em mercados negros.A cantora americana Jill Sobule financiou a gravacao de um album com o dinheiro doado por fas. Em menos de 60 dias conseguiu arrecadar U$75.000 dolares. Para atingir a meta proposta, a cantora ofereceu varios pacotes de patrocinio que variavam de US$ 10 (onde o doador ganhava uma copia digital do mesmo) e US$ 50 (ganhe o CD semanas antes de todo mundo com um obrigado personalizado no encarte) a valores como US$ 1 mil, onde voce ganha uma musica tema personalizada, para por na sua secretaria eletronica, por exemplo; e US$ 5 mil, onde ela viajaria ate sua casa e faria um show particular. A cantora chegou a, por pura brincadeira, criar um selo unico de patrocinio no valor de US$ 10 mil. Nele, o comprador poderia cantar uma faixa no disco. Para a surpresa de Jill, uma fa no Reino Unido comprou esse selo, viajou ate Los Angeles e agora a voz dela esta la no album California Years No caso do Brasil, temos o ritmo Tecnobrega no Para com o seu maior expoente, a Banda Calypso. O lucro com as vendas de CDs das bandas sao dos camelos. O proprio artista se encarregar de distribuir seu material no comercio informal para o publico sentir o gostinho do que vira. O dinheiro vem na forma de vendas de ingressos para o show e dos produtos vendidos no local: bebidas, comidas, apetrechos da banda. O carisma do grupo musical ganha mais relevancia.Um caso curioso comentado por Ronaldo Lemos no documentario Good Copy, Bad Copy, o artista se preocupa em ganhar dinheiro no show. O carisma do artista ganha relevancia. Ao citar o retorno aos palcos da banda The Pixies em 2004, a midia estrangeira estava debatendo sobre o novo e inovador modelo de negocios que a banda adotou: gravar as musicas do show durante a apresentacao e vende-las na saida. Esse modelo ja havia sido adotado
em Belem do Para quatro anos antes.No mercado, fala-se em entressafra de talentos. As gravadoras independentes rejeitam o argumento. Para Joao Marcello Boscoli e Andre Szajman, diretores da Trama, o braco de entretenimento do grupo VR, o que falta para as grandes gravadoras e um novo modelo de negocios. O problema das multinacionais, na opiniao da dupla e da maioria dos independentes, e nao conseguir viver com baixas vendagens. "O que faz mais sentido? Ter varios restaurantes pequenos ou um refeitorio de 2 000 lugares?", pergunta Boscoli. "Com musica e a mesma coisa. Preferimos ter dez discos que vendam 100 000 copias cada um do que um unico que venda 1 milhao." Dois dos tres discos da Trama que atingiram a marca de 100 000 copias vendidas foram de novos artistas -- Fernanda Porto e Luciana Mello. E ambos foram lucrativos, diz Szajman. Outras formas que a industria pode ganhar dinheiro utilizando o modelo freemium da economia do gratis e que nao foram citadas nos exemplos sao:Oferecer bebidas de graca, vender os shows;Oferecer frete gratis, vender um CD pela internet;Oferecer um jogo de musica gratuito, vender musicas para tocar nesse jogoO que se ve com todos esses exemplos e que a musica continua sendo o produto principal, mas nao e so vendendo a musica em si que e possivel ganhar dinheiro. E viavel oferecer servicos referentes, em sua maior parte limitados ou especiais para um seleto grupo, ao mundo da musica. Podemos fazer uma analogia, a grosso modo, com as companhias de aviacao, que barateiam o preco das passagens, mas podem cobrar pela comida, pelo aluguel de um automovel, pelas diarias de um hotel. Nao e uma pegadinha, mas e como Chris Anderson denomina o modelo freemium, onde alguns poucos clientes subsidiam a maioria. Exemplos disso, em outros aspectos fora do campo musical, sao muitos: ofereca trechos de livros gratis na internet e vende-los de forma integral; oferecer um jogo online de graca e cobrar para adquirir mais recursos (Second Life); dar aulas de administracao atraves de um videolog e cobrar por palestras especializadas. O que se ve em geral, por parte das bandas independentes, e que estas estao mais preocupadas em difundir sua musica do que com a questao dos direitos autorais.Nos, como gravadoras e selos, precisamos repensar a maneira de vender musica. Ha o modelo "coma o quanto aguentar", no qual voce paga digamos 10 dolares por mes e consome o que quiser. Mas voce nao se torna o dono. Isso seria um modelo. Outra forma e pegar uma parte dos lucros das telecoms, empresas de celulares e servidores de internet e tirar uma parte para compensar os donos dos direitos autorais. E isso seria cobrado direto na conta do cliente. E voce baixa as musicas que quiser. Apenas consome. (Olivier Chastan, Diretor de Marketing da VP Records, o maior selo de reggae do mundo, em entrevista ao documentario Good Copy, Bad Copy)Podemos concluir que as pessoas pagarao para poupar tempo, para reduzir o risco, pelas coisas que gostam, por status e ate mesmo por obrigacao (uma vez que tenham
internet na promocao e divulgacao das bandas, todos se mostraram favoraveis por motivos diversos: comunicacao com o publico, disponibilizar o material musical de graca, conseguir contatos para realizar shows e publicar fotos e videos dos eventos de que participaram. Joao Paulo, baterista da banda I.T.E.P diz que sem a Internet o ambito de nossas musicas nao passaria de cidades vizinhas de nosso estado".As redes sociais mais utilizadas pelas bandas sao o MySpace, Twitter, Facebook, Orkut e Fotolog. Alem da proximidade com os fas, estes podem divulgar o trabalho da banda que admira para os amigos. As redes sociais trouxeram conveniencia e servem como um cartao de visitas para os desconhecidos. Fora isso, foram citados sites especificos que auxiliam o artista como o TramaVirtual - que remunera a banda em relacao ao numero de downloads ocorridos e o Toque no Brasil um site em que o artista se inscreve para ter oportunidades de tocar em eventos dentro e fora da cidade de origem. Nosso primeiro site tinha, alem de audio e fotos, um blog onde relatavamos impressoes sobre os shows e falavamos de uma maneira geral sobre cada um. Eramos mais jovens e tinhamos mais gas para fazer esse tipo de coisa "extra".Os integrantes que responderam os questionarios nao conheciam ou nunca tinham discutido sobre as diferencas entre a licenca copyleft e o copyright, mas a maioria diz nao se importar que suas musicas sejam remixadas ou usadas por outros, desde que lhe sejam dados os devidos creditos. Ao serem questionados se havia uma diferenca entre piratear um CD e baixa-lo de graca na internet, a metade dos artistas concluiu que esta existe. Um dos pontos citados foi que, caso a musica tenha sido disponibilizada pelo artista, o mesmo nao espera lucro, diferente de um CD pirateado que supostamente impediu a compra do original; outro fator, polemico, citado e que a pirataria, de certa forma, ajuda a divulgar o artista, tendo como base o raciocinio de que algo sem qualidade nao seria pirateado. Talvez essa seja uma impressao equivocada, tendo em vista que e dificil contrastar qualidade com apelo popular. Bruno Costa, integrante do HardAlliance, alega que ouvir a MP3 previamente possibilita conhecer o material para, so entao, decidir compra-lo. E emenda:No nosso site e possivel ouvir o nosso CD na integra. E acredite, isso ajuda na venda dos CDs, pois e complicado investir dinheiro em material que nao se conhece. Uma peculiaridade do publico do Rock/Metal e que, na maioria das vezes, se voce gosta da musica, mesmo voce tendo o arquivo digital, voce acaba comprando o CD. Existe no nosso meio esse sentimento de contribuicao. Essa opiniao acerca da midia fisica esta em sintonia com o que diz Marcus Eduardo, integrante do Declite:E, de certa forma, mais organizado divulgar por meio de midia fisica. E mais facil de produtores/investidores criarem interesse em relacao a banda tendo em maos um CD bem gravado, com uma arte legal e etc. Quando consideram irrelevante baixar ou piratear, isto se da tanto pelo fato da banda distribuir o album de graca pela internet concomitante a
venda de CD fisico (o caso de Talma&Gadelha), como tambem,segundo Diogo Andrade, devido a: No Nordeste em particular, acho que banda nenhuma ganha "royalties" de CD's vendidos em gravadoras, como ja disse, aqui e movido a: Gravar CD, Espalhar viralmente pela internet, convidando o publico para possiveis proximos showsExcetos as bandas Planant - que tem parceria com um selo de Maceio e a extinta NaBoa em que as musicas eram divulgadas na radio devido a natureza de um dos integrantes fazer parte de uma emissora as outras nao tem possuem parceiros financeiros fixos. Para Otavio Magao, guitarrista do Killing Fields, essa ainda e uma realidade distante das bandas independentes: "Isso e um sonho. Recebemos aplausos apenas e olhe la...". E comum que os incentivos recebidos para participar de um evento sejam apenas agua e refrigerante. Alguns recebem parte da bilheteria ou um cache, mas constituem excecoes.E possivel uma banda independente viver de musica? Ha um consenso que esta situacao e para poucos, entao, no geral, nao e possivel viver so de musica. Nao se vive, se sobrevive diz Emmily Barreto, baterista do Talma&Gadelha, opiniao reforcada por Otavio Magao. E necessario ter um trabalho em paralelo ou apoio da familia para nao depender so dos dividendos dos shows. O dinheiro destes e mais comumente usado para manutencao de equipamentos e para reducao de custos (bandas de garagem sao um hobby caro). Lauro Kirsch, baterista do Planant, aposta na exposicao da imagem da banda como forma de arrecadar fundos, mas para isto e necessario uma base solida de fas que e gerada apenas se as musicas produzidas pelas bandas tiverem qualidade, como explica Marcus Eduardo, baterista do Declite.Se e tao dificil assim ganhar dinheiro so com a musica, por que tantas bandas surgem e insistem nisso? Alem de servir como entretenimento, os integrantes que responderam ao questionario perceberam que a valorizacao do trabalho nao vem apenas em forma de dinheiro. Os elogios recebidos, os aplausos, a influencia na vida das pessoas, shows lotados, ver os fas divulgando o material, ser bem tratado pela producao do show e tocar em eventos expressivos sao algumas das formas nao-monetarias citadas nas entrevistas que valorizam o trabalho do artista. Como diz Emmily Barreto, "A moeda do artista nao e o dinheiro, sim aplauso, respeito e liberdade". Ainda assim, Diogo Andrade, ex-integrante da extinta banda de axe NaBoa, mostra que ha esperanca: Temos clima e animacao para acontecer festas a todo vapor todos os fins de semana [...] [voce so precisa] provar que e bom jogando as musicas na rede e sendo contratado por shows milionarios, como Luan Santana. Ve-se que o talento pode ser reconhecido, mas e necessaria uma dose de sorte para se tornar um hitA todos foram perguntados sobre se ainda adquirem o album fisico, as opinioes foram controversas, metade para cada lado. Contudo, entre os que apenas baixam na internet e os que adquirem o album para valorizar a banda que admira, ha certa unanimidade em citar os motivos que levam alguem a adquirir um CD original. Joao Paulo, I.T.E.P, diz que a midia fisica
desperta os sentidos e os outros artistas consideram o CD - ou vinil, para o caso de Thiago dOs Bonnies como um item valoroso e apreciativo devido a capa, aos encartes e a poder exibi-lo como um artefato de colecionador/apreciador.Por fim, indagados sobre a possibilidade de combater a pirataria, foi constatado que esta e uma guerra sem fim. Inviavel mesmo. O que se pode fazer, segundo eles, e diminui-la atraves de medidas como baixar o preco dos CDs e DVDs e disponibilizar as musicas para o consumidor ouvir. De modo geral, a situacao no RN e promissora no sentido do surgimento de novos artistas. Existe publico e palcos para que as bandas independentes se apresentem. Porem, devido ao enorme numero de grupos musicais que surge, o mercado torna-se mais competitivo. Essa competicao torna o viver de musica um ponto improvavel, a menos que o artista tenha um forte apoio financeiro, uma voz acima da media ou cante para um grupo seleto.Como exemplos disso podemos citar os casos de Joao Batista, Marina Elali e Roberta Sa, todos ex-participantes do programa FAMA da rede Globo e que hoje, principalmente os dois ultimos, sao artistas conhecidos em todo o Brasil. Temos tambem a artista Camila Masiso que recentemente excursionou em uma turne pela Europa atraves de um forte apoio financeiro baseado em seu talento. Alem disso, no ambito regional temos o cantor de pornobrega Tertuliano Aires, conhecido pela alcunha de Cabrito, que teve um aumento de publico devido a divulgacao de seu trabalho por seus fas na internet.Consideracoes finais A mentalidade da nova geracao esta acostumada ao gratis. Para nos nao e estranho e sim o comum. Percebendo isso a Industria se modifica para manter o seu predominio, atuando em diversas areas de gerenciamento da carreira de um artista e dialogando com o consumidor atraves de acoes nas midias. O grande problema enfrentado hoje pelo consumidor e, no meio de tantas alternativas, filtrarem o que realmente deseja. Chris Anderson trabalha essa perspectiva ao apontar em seu livro A Cauda Longa um exemplo sobre as cores de tintas. A cornucopia presente faz com o consumidor se sinta confuso na hora de pintar sua casa: o que e melhor: um azul-bebe, azul-ciano, azul-cobalto, azul-denim ou azul-da-persia? Essas pequenas decisoes, se as transportarmos para o mundo da musica, tende a criar nichos cativos de fas, que dificilmente experimentarao novas coisas alem de mais do mesmo, pois nao irao querer sair da sua zona de conforto. A tarefa de apreciar um album tornou-se mais rasa ao observamos que as pessoas, em especial o jovem dessa nova Geracao Z, ao mesmo tempo em que ouve sua musica no computador, faz uma serie de tarefas concomitantes: conversar no bate-papo, atualizar sua rede social, prestar atencao na TV ao lado, atender ao celular, entre outros. A musica torna-se trilha sonora, plano de fundo de uma juventude, e nao o seu produto principal. Entretanto, o produto original, o album fisico, ainda e bastante valorizado e representa prestigio. As pessoas nao presenteiam outras com produtos piratas por vergonha e nem os colocam a mostra
em suas prateleiras. Assinar um contrato com uma grande gravadora ainda e, apesar de tudo, um dos objetivos principais de uma banda, por tudo que esta pode oferecer em relacao a publicidade, gerenciamento da carreira e know-how . Ter um contrato significa que a banda nao mais se preocupara com nada alem de compor e tocar. E como um atestado de legitimidade para o artista e para a sociedade, mostrando que os degraus da fama foram galgados. Aprendemos que valorizar nao e somente dar dinheiro, mas que tambem pode acontecer de formas nao-monetarias, atraves do reconhecimento de um trabalho bem feito. Por exemplo: o custo de uma gravacao em estudio por uma banda independente pode ser pago com a boa reputacao alcancada pelos sucesso de seus downloads. Suas musicas acarretarao uma demanda por um show e o investimento na gravacao sera pago com uma agenda lotada. E uma cadeia de eventos.Vivemos em uma epoca que o digital pode ser desperdicado. Em um show de stand-up comedy (Delirious) do ator de comedias Eddie Murphy o mesmo se dirige a plateia e solicita uma camera fotografica. Nesse tempo, 1983, nao havia cameras digitais, os filmes tinham, em media, 36 poses. Diferente de hoje, em que se pode tirar uma foto, ver se ficou boa e apagar caso nao goste, antigamente havia todo um ritual, uma preparacao para tirar a fotografia. Era um ato valorizado. O ex-integrante da banda Dorsal Atlantica explicita bem isso no ramo da musica da seguinte maneira Eu nao tinha grana, economizava, juntava e escolher apenas um LP importado era um suplicio. Hoje voce baixa, e se nao gostar, apaga. Nao tem mais graca, nao ha mais o risco de se dar mal. Quem entra no jogo e para perder e ganhar, tem que gastar dinheiro suado com disco bom e ruim.Diante de tanta efemeridade na internet, percebemos que o MP3 se torna um cartao de visitas, pois o mesmo tem que impressionar o ouvinte logo de cara. Este consumidor, por outro lado, busca conhecer as musicas previamente antes de decidir gastar. A internet ja esta presente em nosso cotidiano, nao e possivel evitar. Ja houve exercicio de futurologia demais quando disseram o que o cinema falado era so uma moda, que o radio ia perder o espaco para a TV e que ninguem mais iria ao cinema tendo a possibilidade de assistir filmes em casa no seu antigo videocassete. Cabe a industria se reinventar e adaptar seus modelos de negocios para esta nova realidade. Ha espaco para todos.Vemos tambem que a forma de produzir cultura mudou. Hoje e mais facil misturar as coisas, combina-las e produzir novas realidades. As pessoas estao se tornando curadoras de sua propria producao cultural. O publico nao esta estatico: ele se interessa em participar das etapas de producao. Nao quer apenas ser um consumidor passivo aguardando para consumir o que a midia impoe. Ele, o publico, deseja interagir.No curto prazo, uma consequencia do compartilhamento de musicas na internet e a facil divulgacao. Esta tudo um clique do mouse. No longo prazo, vemos que as musicas
cujos desenhos animados foram todos produzidos com base em historias ja existentes. O Brasil e citado no documentario como pioneiro ao desrespeitar as patentes internacionais sobre os remedios da Aids, produzindo copias deles por precos menores para garantir o acesso livre e universal aos cidadaos.