tempos sao, para quem deles experimentacontemporaneidade, obscuros. Contemporaneo e, justamente aquele que sabe veressa obscuridade, que e capaz de escrever mergulhando a pena nas trevas dopresente. E indo mais longe, Agamben conclui defendendo que o contemporaneonao e apenas aquele que percebendo o escuro no presente, nele apreende aresoluta luz, e tambem aquele que, dividindo e interpolando o tempo, esta aaltura de transforma-lo e de coloca-lo em relacao com outros tempos. Nao eoutra a aposta de Josefina Ludmer que no ensaio temporalidades do presente,publicado na revista argentina Margenes, propoe ler o presente como umacomplexa confluencia de temporalidades. Isso porque o tempo e uma materia emmovimento.Josefina LudmerNumadas passagens do livro Literatura doPresente, a pesquisadora Susana Scramim observa que ao contrario de todoexperimentalismo possuir de conhecimento seguro, e o reconhecimento daausencia de caminho (a-poria), de metodo, que fundamenta a unica experienciapossivel para uma literatura do presente. Nao ha mais um caminho seguro, umavanguarda predominante, um estilo de epoca, mas sim uma pluralidade detendencias e de opoes que dificultam uma categorizacao. Flora SussekindFloraSussekind, em Literatura e Vida Literaria, aponta para duas linhagensliterarias predominantes na literatura brasileira do pos-64. Parece-nos queessa categorizacao ainda pode nos ajudar a ler a ficcao produzida no Brasil doseculo XXI. A primeira linhagem esta centrada em no realismo. Nos anos 60 e 70,optou, ora pela vertente magica, ora pela vertente jornalistica. FloraSussekind batizou linhagem de literatura verdade. Na vertente jornalistica,propiciou o surgimento de romances-reportagem ou de cunho memorialistico. E ocaso de Fernando Gabeira, com o que e isso, companheiro?; Alfredo Sirkis, com "Os Carbonarios". Tal literatura, ganhando ares para-jornalisticos, assumiu parasi a tarefa de relatar os problemas oriundos da repressao militar. No caso davertente magica, superpovoada de pistas alegoricas, tambem. Por tras de taisalegorias, poderia ser encontradas criticas veladas aos militares. E o caso deJ.J. Veiga e Murilo Rubiao. Raduan NassarAsegunda linhagem apresentada por Sussekind optou pela experimentacao. Talcorrente, que valorizou o aniquilamento da acao narrativa, sejam asexperimentacoes de Zero, de Ignacio de Loyola Brandao, Panamerica de JoseAgrippino de Paula, ou mesmo a linguagem poetica centrada na memoria, como aobra de Raduan Nassar e Caio Fernando Abreu, e considerada por Flora como menosvitoriosa na historia da literatura brasileira. A autora se pergunta por que avitoria das parabolas, biografias e do naturalismo em detrimento de umaliteratura que jogava mais com a elipse ou com o chiste? Talvez seja a obsessaopelo real o fator responsavel pelo sucesso comercial de obras menosexperimentais. Sao tambem essas as obras que ganham destaque atualmente emadaptacoes cinematograficas, apesar de encontrarmos livros como LavouraArcaica, de Raduan Nassar, e Harmada e Hotel Atlantico, de Joao Gilberto Noll,e Onde Andara Dulce Veiga, de Caio Fernando Abreu presentes em adaptacoes noscinemas. Caio Fernando AbreuImaginoque essa divisao sobrevive na literatura produzida no seculo XXI e nos ajuda aentender o momento atual. De um lado encontramos autores como Paulo Lins (autor do famoso "Cidade de Deus" e do belo "Desde que o Samba e Samba", que li recentemente),Patricia Melo, Marcal Aquino, entre outros, interessados em produzir umaliteratura concentrada nas grandes cidades, na marginalidade, lancando mao paraisso de uma linguagem realista. Tal tendencia e caracterizada por