TELA TUDO NO FESTIVALDE CINEMA UNIVERSITARIO DE ALAGOASO coletivorealiza a Mostra Cinema a Vontade nosbairros penedenses e exibe a obra-prima Rastrosde Odio ao ar livre.De 13 a 16 denovembro, o Tela Tudo Clube de Cinema realiza sessoes cineclubistas dentro daprogramacao do Festival de Cinema Universitario de Alagoas, na cidade dePenedo. A ideia e descentralizar as acoes do Festival e levar o cinema parabairros mais afastados da concentracao do evento, com exibicoes gratuitas ao arlivre dentro da Mostra CINEMA A VONTADE, que so termina quando o publico gritarque fim.A curadoria e composta por curtas-metragens de diferentespaises e epocas reunidos por um sentimento comum: a simples vontade de cinema.O motor e a criatividade, a paixao e o espirito de experimentacao livre eativado com muito, pouco ou ate mesmo nenhum recurso. Na programacao, filmes degente famosa ou desconhecida, proxima ou distante, que compartilham a ideia deprimeiro cinema em diversas concepcoes pioneiros, essenciais, elementares,primitivos, fundamentais, principiantes. Uma viagem historica ate o publicodizer fim, impulsionada ao presente pela infinita descoberta dos cinemaspossiveis. ::: VinhetaDentro da mostra ainda sera realizada hoje (15/11) uma sessaoespecial, com experimentacao estetica na projecao ao ar livre de RASTROS DEODIO, uma obra-prima do cinema americano de faroeste. Longa-metragem dirigido porJohn Ford e estrelado por John Wayne, dois mitos maximos do genero, o filme ereverenciado por criticos e inspirador de paixoes em espectadores ha mais de 50anos. Abaixo, um texto pessoal do critico Ranieri Brandao, da RevistaFilmologia, escrito especialmente para a sessao com Rastros de Odio, e que o conecta,de forma admiravel, ao primeiro cinema.::: Rastros de Odio, por Ranieri BrandaoHoje, Rastros de Odio paramim e o mais abstrato filme de John Ford. As inumeras revisoes, as incontaveisdeclamacoes e decantacoes, plano-a-plano, de determinadas sequencias,transformaram-no num conjunto inequivocamente separado de qualquer conceitoorganico de mise en scene, levando Ford para mais perto de uma figuracomo Brakhage do que de Hawks, por exemplo. Ao Ford de Rastros de Odiosobram as ruinas mais fortes, fragmentos forcados daquilo que faz de Ford,certamente, o maior entre todos os cineastas ao lado de Hitchock, Lang,Mizoguchi, Rivette e alguns poucos outros: la no contracampo, no plano medio ena paisagem, habitam os limpidos e taquigraficos gestos da tragedia. Aregressao da cena a still iconica (silhuetas da morte) e a dor insone (rostose olhares perdidos), e a transformacao final do corpo do ator em representacaodecadentista e ultima do mito, passam entao a serem parte desta danca dedespedida na aboboda e nas cores de um mundo (de um decor: MonnumentValey) que, aos poucos, deixara de ser puro.O sentido de abstracao partedai, porque a historia de Rastros de Odio nao e outra senao aquela queesta ligada e acontece nos vestigios do gesto nada de palavras, nada deretorica; so tudo o que cabe no inventario do movimento: o horror, a memoriamuda, a fobia patologica, os contraluzes devastadores e o rosto transtornado deJohn Wayne, desde aqui (ou desde os filmes da trilogia da cavalaria?), objetoque caminha sem freio rumo ao extracampo e a finitude no cinema de Ford(lembremos que no Ford-Wayne a seguir, Asas de Aguia, ja teriamos umWayne debilitado, velado por um semi-espectro iluminado que e Maureen