poeta aceito classicamente como abonadores e justificadores de artimanhas esteticas frequentes na poesia de tradi- cao oral. Na Moda Caipira ressoam e sobrevivem as cancoes lauda- torias e heroicas que sao fontes das cancoes epicas, aristocraticas;1616Arnold Hauser escreve que a epica popular da historia literaria do roman-ce nao teve, originalmente, relacao alguma com o povo. As cancoes laudato- rias e oslieds heroicos, que sao a fonte das cancoes epicas, eram da mais pura qualidade poetica que uma classe dominante jamais produziu. Nao eram nem criadas, nem cantadas, nem difundidas pelo povo, nem intencionalmente destinadas ou musicadas para a mentalidade do povo. Eram estruturalmente poesia artistica e de uma arte aristocratica. (Historia Social da Literatura e da Arte - I, p. 228).3 6ROMILDO SANTANNAassim, o historicismo ainda que idealizado ou legendario doCantardel Mio Cid (Rodrigo Diaz de Vivar, chamado Cid pelos mouros eCampeador pelos cristaos), supostamente escrito em 1140, e outrasgestas dosjuglares, as letras mocarabes do seculo XI, de tradicao oral e cantadas, as cantigas paralelisticas galego-portuguesas cultas (can- tigas de amor) e populares (cantigas de amigo), tremulam como bases de grandes escritores peninsulares, brasileiros e hispano-ame- ricanos. Entre eles se evidenciam Garcilaso de la Vega, Frei Luis de Leon, Lope de Vega. As primitivas gestas castelhanas e o Romanceiro tradicional tiveram seu esplendor no teatro doSiglo de Oro , Gil Vicente (com varios autos explicitamente romanceados); Sa de Miranda, Camoes, Gongora, Gregorio de Matos, Quevedo, pas- sando pelo fundador do romantismo espanhol Duque de Rivas (Romances Historicos, 1841), alem de Jose de Espronceda e o portu- gues Almeida Garret (Camoes, 1825,D. Br a n c a, 1826, eAd oz i nd a, 1828, de sua fase romantica, mais tarde incorporados aoRomanceiroe Cancioneiro Geral, 3 vols. 1843-1851. Sao tambem de Garret oschamados romances reconstruidos, realizados de parafrases e fantasi- as poeticas sobre os romances e outras expressoes de tradicao oral). E preciso citar Goncalves Dias (Sextilhas de Frei Antao, 1848), Casimiro de Abreu (varios poemas dePrimaveras, 1859, um deles, romancea- do, tendo como tema a propria viola: queixume do mar que rola/ cantiga em noite de lua/ cantada ao som da viola). Entre os mais recentes, figuram o argentinogauchesco Jose Hernandez (MartinFierro, 1872), o modernista cubano Jose Marti (Versos Sencillos, 1891),o argentino Enrique Banchs (Elogio de una Lluvia, 1908), os espa-nhois E. Lopez Alarcon (com a peca Gerineldo, Poema de Amor yCaballeria Compuesto en Parte con Pasajes del Romancero, 1909), JacintoGrau (El Conde de Alascos, Tragedia Romanesca, 1917) e Gerardo Diego (Romance de la Novia, 1918), Garcia Lorca (Romancero Gitano, 1924-27, e tragedias andaluzas), Salvador de Madariaga (Romances de Ciego, 1922), Miguel de Unamuno (Romancero del Destierro, 1928) e Anto- nio Machado, da geracao espanhola de 98, o modernista argentino Leopoldo Lugones (Romancero, 1924), Cecilia Meireles (Romanceiroda Inconfidencia, 1953), Ariano Suassuna (Auto da Compadecida, 1955),Joao Cabral de Melo Neto (Morte e Vida Severina, 1954-55, e outros poemas em voz alta), Ferreira Gullar (Romances de Cordel, 1962-67) e tantos outros.A MODA E VIOLA: ENSAIO DO CANTAR CAIPIRA3 7A respeito das reevocacoes tematicas e da apropriacao pelo poeta popular de obras literarias consagradas pelo gosto