30/06 - Encontro de fechamento e definicoes da continuacao dos trabalhos, atraves de Modulo II da disciplina a partir de agosto. Cronograma: Ultimo dia para envio de texto final: 23/07 - (as instrucoes de postagem serao enviadas pela Graziella, por email). Distribuicao de conceitos: Participacao e Presenca; Colaboracao nas discussoes no Blog; Texto final (a ser enviado para o evento ao inves de postar no Blog, devido a extensao do conteudo, 3 a 4 laudas).Tambem foram iniciadas as definicoes sobre o Evento de novembro e os conteudos dos proximos encontros no II semestre, apos breve visita a exposicao The Art of Failure, na internet. Diz-se de um instante em que o ser latente,no percurso de hominizacao, descolou-se da natureza.E, assim, abriu um hiato entre ele e a paisagem.Desde a revolucao industrial, os movimentos artisticos periodicamente optam por deixar de lado a sujeira e a esqualidez do planeta. A tecnologia e o progresso eram considerados racionais e pragmaticos, enquanto as regioes selvagens eram encaradas como espaco utopico de liberdade e de possibilidades. Isso foi explorado pelo movimento da land art, que desde sua concepcao, nos anos 1960, deixou de lado a estetica modernista e a hegemonia financeira do mercado das artes.A Land Art, interferindo na natureza, fez com que os espacos naturais e tambem as paisagens alteradas industrialmente se convertessem em material de configuracao artistica. Em ambientes distantes e despovoados da Terra - desertos, lagos, geleiras, montanhas - artistas escavaram significados, tracaram linhas sobre o terreno, tingiram superficies, empilharam pedras, reordenando os lugares.Hoje, se mostram como registros efemeros da presenca do homem e da artisticidade em regioes vazias e silenciosas. Sao interferencias de protesto contra a estetica do plastico e do metal, contra a polida perfeicao industrial. Ou ainda nas palavras de Anne Cauquelin (A Invencao da Paisagem), uma tentativa etica de devolver a terra seu estado primeiro, livrando-a das devastacoes humanas por meio de certa disposicao particular do sitio no sitio.No ambito da producao escultorica, os artistas utilizaram a vastidao dos espacos naturais como verdadeiro objeto artistico. Espacos que o sentido privilegiado do olhar nao conseguiria controlar.A questao da exploracao desses espacos naturais consiste nas relacoes entre arte e imagem com a realidade natural, mesmo quando tais relacoes vem negadas, deformadas, abstraidas ou de invencao surrealistas, onde a relacao nao e superada, mas apenas polemicamente revirada.No pensamento de Umberto Eco (semiotica da cultura), ele aponta um paralelo entre as operacoes da natureza e as operacoes artisticas: [...] a arte opera como a natureza, isto e, produz objetos com uma estrutura unitaria, coisa entre coisas, organismos autonomos, formas vivas.Nesse sentido, a arte corresponde a um tipo de maneira de produzir objetos no mundo. Sua condicao de fazer antecede a sua condicao signica, e este fazer se assemelha ao modo como a propria natureza gera seu repertorio de seres.Para o antropologo Claude Levi-Strauss, o declinio das relacoes entre o homem e a paisagem natural esta claramente apresentado nas obras de arte, a partir do final do seculo XIX.Da analise do declinio das relacoes entre homem e natureza, podemos pensar atitudes afirmativas e empaticas do