thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
crianca na parede do quarto das irmas, e aversao modificada do quadro Sao Jeronimo que escreve, de Caravaggio, noescritorio de Fernando, sugerem a iluminacao pelo caminho do meio equilibrio- entre a fe e a razao. Ambos evocam a comunicacao com o Ser essencial atravesda mediacao entre a consciencia e a nossa crianca intuitiva. Sao Jeronimo, a quemhistoricamente e atribuida a traducao das sagradas escrituras, aparece aqui coma mao esquerda aberta e receptiva direcionada a uma caveira, enquanto sua maodireita escreve, guiada pela inspiracao e chamado divino que se reflete na suacabeca virada para a direita e voltada aos ceus. Em Alumbramiento,curta-metragem de Erice, a ideia desta mediacao e da conexao do espirito noprocesso cognitivo se concretiza na relacao entre mae e filho recem-nascido. Pelorompimento de amor (doloroso) na hora da largada da vida, a energia de todos osseres, como em O Espirito da Colmeia,e liberada a sorte do acaso, a protecao do Deus interior e de suas escolhas, aacao do tempo. Aqui, novamente, ha um parto da consciencia em um tempo onirico,uma alusao ao (re)nascimento despertado mediante a busca existencial da nossaligacao original. A musica, nos dois filmes, anuncia um tempo divino querege todas as vidas, como a cantilena entoada pela senhora do primeiro filme aoconvocar o povoado rural para o cinema. O tempo e irreal, cinematografico. Soado relogio de bolso de Fernando e dissipa-se como magica e melodia do vento, pontuando,tambem, o fechamento dos ciclos e a suspensao. Guia, para alem, o encadeamento melodicoe fluido dos planos em Alumbramiento,em uma montagem que mais parece assobio do silencio. Ao final, o canto divino invadea imagem e anuncia a cura ou a morte, a conexao reestabelecida e a iluminacao sob aenergia da emocao pura, pois todo tempo e tambem de reinicio.Com Ana, e o seu pensamento como lembranca de aprendizagem (e nao a palavrafalada), que rasga a noite escura do cinema e anuncia o rito de passagem a luzbranca e intuitiva da lua. A agua, agora, e bebida, e nao mais a superficieonde a luz recriada se reflete, como quando encontra seu terror na beira dolago de olhos fechados. Seu clarao se divide em dois e aponta o centro dos olhos, o ego. Sua janela interior evoca a afirmacao de si mesma e a conexao doespirito. Sou Ana. E o cinema de Erice, poesia suspensa e precisao. *Lis Paim e jornalista, montadora e cineclubista.Tela Tudo Clube de Cinema convida a todos para o cinemade Victor Erice, fio e eco da eternidade./ O ESPIRITODA COLMEIA e ALUMBRAMIENTO, de Victor Erice1973/2002,107 min total, EspanhaQUANDO: 01 desetembro de 2012, SABADO, as 14h30minONDE: Cine SESI PajucaraENTRADA GRATUITACLASSIFICACAO INDICATIVA: 14 anosREALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaPARCERIACentro Cultural SESI/creditosCartaz, banner e visual do site:Flora PaimTraducao e legendas exclusivas do Tela Tudo para Alumbramiento: Amanda NascimentoEdicao de informacoes edivulgacao: Lis Paim O TELA TUDO CLUBE DE CINEMA E FILIADO AO CONSELHO NACIONAL DE CINECLUBESBRASILEIROS. CINEMA E CULTURA.
O'Hara, evitima do terror maior que assombra todo o cinema dos EUA: o pavor de naopoder se mover). Se o crepusculo e o tema de Rastros de Odio nolimite esgarcado e grandioso de suas forcas, e antes porque nele Ford talvezmais do que em O Homem que Matou o Facinora, o ultimo westernFord-Wayne de fato, a supernova de uma mise en scene, o adeus de umaepoca e de um cinema classico decretara o fim da narracao pela viada melancolia, do terror e de tudo aquilo que acontece no quadro,conexao que se ligara ao comeco, ao cinematografo, a singularidade dos corposdo Lumiere dos trens e das trabalhadoras.Em Rastros de Odio, a imageme o icone sao mais poderosos do que a historia que por si, ja e das maistragicas do cinema: um confederado derrotado na guerra de secessao, depois deanos de nomadismo, volta para casa, ao lar de seu irmao, onde vive a cunhadaque ele ama em segredo. Nos planos encerram-se o Horror e a Beleza num mesmoferetro de prosa e loucura trancado pela Morte, que achata o westernmais uma vez a clareza da mitologia e suas violencias. Nisso, ao encanto magicoque reune em coreografia toda a familia a soleira da porta para receber Ethan(Wayne) em sua volta para casa, na abertura, ou mesmo ao amor impossivel que etransmitido por aquele que e o mais belo beijo ja dado (ou o maissignificativo: nele existe um peso incalculavel), pousado na testa amada e naona boca, unem-se como num mosaico perverso os disparos nos olhos do indio mortoou o close up demencial no rosto de Wayne, selvagem e desumano, quando,depois de anos a procura da sobrinha sequestrada, num acampamento militaresbarra com uma mulher louca que, para ele, tornou-se india, ou, maisespecificamente, um Outro enquanto alien como diria Daney. Esses paineis dispares, essasemanacoes da Presenca (divina? terrena?) disputam o sublime com a mesmaobjetividade, com o mesmo silencio e com a mesma crenca no gesto acima de todasas outras coisas.O Belo, em Ford, passara pelomedo da transfiguracao (de branco a indio, de Si ao Outro-monstro: TerraBruta), pela culpa (como em Peregrinacao, um filme fantastico aoradiografar um arquetipo fordiano que Olive Carey repetira aqui), pela perda(aniquilacao sem vestigios) em uma comunidade que representara a caminhada (ogesto supremo?) da sociedade norte-americana. Dai Ford ser comumente conhecidocomo um trovador, o tal Homero do oeste a narrar a historia da nacao rumo acivilidade e a consequente morte de alguns valores/Presencas (nao so dospersonagens de Wayne, Henry Fonda, etc, mas tambem o desaparecimento de figurascomo John Qualen, Barry Fitzgerald, Mildred Natwick ou Jeanette Nolan). O fimde algo e de alguem, em Ford e quem disse mais ou menos isso me foge dalembranca agora comeca sempre que uma silhueta surge no horizonte. Dalanterna magica a carne dos corpos e entao a forma final dos mitos (estranha,porque muito proxima ainda a silhueta, misteriosa regressao), e tudo umapassagem promovida pelo ato de olhar, logo o mais doloroso dos gestos: Ethanobservando, entre os enquadramentos que as rusticas paredes da casa criam,Martha indo dormir com seu irmao, enquanto a porta do quarto e fechada e elefica sozinho com
a noite e o cachorro da familia, para sempre interditado.Nestas cenas os movimentos noquadro sao os mais contidos e expressivos da efusiva chegada de Ward Bond amesa de jantar dos Edwards, a conversa de Ethan e Martin (Jeffrey Hunter) noquartinho do casarao dos Jorgensens: tudo o que fulgura e a nocao tragica daPresenca, dos vestigios dos sentimentos impronunciaveis mais terriveis,relacionados ao rapto de Debbie (Natalie Wood), a sobrinha, o resto impuroque sobrou enquanto Lembranca de Martha, ferida maculada que entaodevera ser expurgada a todo custo para honrar uma memoria ou uma imagem: Marthaia querer isso [a morte da filha 'india'], dira assombrosamente Laurie(Vera Miles) em determinado momento. Se Ford e o cineasta de todos ossentimentos humanos, e porque ele encontrou no cinema o espaco e a arte idealpara acomodar a irrupcao de toda a existencia em outras palavras, um quadroem Ford e a descricao simples (e a discricao mais que velada: talvez porisso hoje ele seja um cineasta ainda tao pouco comentado, porque ele quasenunca diz o Nome) da Filosofia, da fragilidade e da contradicao. Nem todos oscineastas conseguiram filmar um documento oficial, um filme qualquer em queesteja explanada toda sua visao das coisas. Em A Patrulha Perdida, Fordvai conseguir tal feito: um dos soldados perdidos num deserto cercado porinimigos fara a listagem completa do que e a vida segundo a materia-prima destecinema. O que e deposto, evocado e por fim pronunciado sobre essas palavras saoos pedacos intensos de diversos instantes de vida. Gestos sobre as coisas, porassim dizer; observacoes, olhares impressos e erodidos dos/nos objetos, nanatureza.E entre todas estas coisas, aamargura e a putrefacao, e claro. Impossivel nao terminar essas ideias com maisduas ideias a este respeito, porque em Rastros de Odio esta tudo secorroendo, se acabando em docura e Ausencia: 1. o entendimento de que, comopara Clint Eastwood, e no rosto da velhice e no grisalho dos cabelos que seinscreve as historias da historia da dor (Os Imperdoaveis, mas tambem Meninade Ouro e Gran Torino, esses outros filmes de desencanto); 2. deque e interessante pensar que a historia do cinema e tambem ou mesmo, sobretudo aquela que esta inscrita nos corpos dos atores, dos coadjuvantes (e em Fordeles sao sempre marcantes, quase sempre os mesmos) aos protagonistas: ahistoria do cinema e a evolucao da ruga no rosto de John Wayne dentro da logicade tres movimentos de camera que Ford fez para enquadra-lo em close up,em decadas distintas: a de 30, em No Tempo das Diligencias; a de 50, em Rastrosde Odio; e a de 60, em O Homem que Matou o Facinora ou mesmo aapreensao do movimento denso descrito por homens velhos (Wayne e Lee Marvin) emO Aventureiro do Pacifico, filme vivo e vital, como o Hatari!, deHawks. Da juventude a velhice e ao esquecimento, ha sempre nesses planos deFord uma nuvem a desfocar o rosto de John Wayne, a turvar sua forma e tracospor milissegundos, aproximando-o de um fantasma. Uma fumaca de cigarro ou opouco avanco da tecnica que intervem no meio do plano/movimento de camera nosdarao a medida certa do que e a historia do cinema, em Ford:
monada de mortosque ainda amam. Por isso, pelos mortos amarem epor amarmos os mortos, a silhueta de John Wayne, efigie enorme e esquecida nofinal de Rastros de Odio, restituira ao plano a pose (braco sobre braco,mao esquerda no joelho direito) de outro ator-emblema de John Ford a quemantes Victor McLaglen, e agora Wayne, vem substituir, vem dizer adeus em seuproprio adeus: Harry Carey, o finado, a alma que paira triste sobre a morte deseu filho, Harrey Carey Jr., numa das inumeras cenas de gesto inesqueciveis eausteras de Rastros de Odio. Ja ai, sozinho e sem rumo a sombra dasoleira, Ethan e por sua vez tambem um morto amado. Mas por quem?Ranieri BrandaoSetembro, 2013/ Sessao EspecialRASTROS DE ODIO, de John FordQUANDO: 15 de Novembro de 2013, as 18hONDE: Festival de Cinema Universitario de Alagoas, em Penedo, na Praca da SantaCruzABERTA AO PUBLICOCLASSIFICACAO INDICATIVA: 12 anos/ MOSTRA CINEMA A VONTADESessoes cineclubistas com primeiras experiencias com cinemas ate o publicodizer fim.QUANDO: 13 a 16 de Novembro de 2013ONDE: Festival de Cinema Universitario de Alagoas, em bairros de PenedoABERTA AO PUBLICOCLASSIFICACAO INDICATIVA: Livre para todos os publicos.REALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaAPOIOFestival de Cinema Universitario de AlagoasIdeario/creditosCartaz: Nataska ConradoVinheta: Lis Paim
fortes doses de ambiencia , mascarregada de influencias tipicas de quem vive em torno da maresia entranhada nacapital pernambucana. Nestes fragmentos estao presentes, mais do quereferencias musicais, olhares curiosos, voltados as historias escondidas nocotidiano recifense./INTERVENCAO DESDOBRAS:QUANDO: 06de julho de 2012, SEXTA-FEIRA, as 19h00ONDE: Pinacoteca UFAL Espaco Cultural Universitario Salomao de Barros Lima Pc. Visconde de Sinimbu, 206, 1o andar Centro.ENTRADA GRATUITAREALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaFestival LABAPOIOPinacoteca Universitaria UFALPro-Reitoria de Extensao PROEX/UFALUniversidade Federal de Alagoas UFALCineclube Ideario/creditosCartaz, banner e visual do site: AliceJardimProducao TelaTudo e concepcao da intervencao: Alice Jardim,Flora Paim, Marianna Bernardes, Nataska Conrado e Nivaldo VasconcelosProducao LAB: MatheusSandres, Taynara Cunha e VictorAlmeidaProjecoes: Alice Jardim,Flora Paim, Marianna Bernardes e Nivaldo VasconcelosMusicas: KalouvTecnico de som: Pedro OliveiraTexto-convite: AliceJardim, Nivaldo Vasconcelos e Victor AlmeidaEdicao de informacoes: Alice JardimO TELA TUDO CLUBE DE CINEMA E FILIADO AO CONSELHO NACIONAL DE CINECLUBES BRASILEIROS.CINEMA E CULTURA.
O Tela Tudo Clube de Cinema exibe noultimo sabado de julho (28) o primeiro filme a soltar os demonios no cinema: MADREJOANA DOS ANJOS, do diretor polones Jerzy Kawalerowicz. Considerado pela critica como uma perola maximado diretor, a obra provocou grande polemica por tratar da possessao demoniaca (ouda liberacao dos instintos) e das praticas ortodoxas do catolicismo, o quenaturalmente lhe garantiu mais fama do que vistas. Inspiracao elegante para umaserie de filmes sobre o tema, como O Exorcista, de Willian Friedkin, Madre Joana ganhou o premio especial dojuri no Festival de Cannes de 1961 por sua qualidade artistica indiscutivel. Asessao acontece as 14h30min, no Cine SESI Pajucara. A entrada e gratuita./TEXTO-CONVITE por Nivaldo Vasconcelos*O padre ascetico vestindo habito negro recita uma oracao em latim, deitado no chao de uma alcova escura - sera sua propria alma? - com os bracos abertos, palmas e testa tocam o chao que parece frio, ele forma uma cruz de carne. Mas esta cruz nao se eleva como um simbolo cristao de renascimento ou expurgo dos pecados, ela esta invertida, como nas tais missas negras.E com este golpe que Jerzy Kawalerowicz inicia Madre Joana dos Anjos (1961). E o que se segue e uma sucessao de golpes ainda mais impiedosos.Padre Joseph termina sua oracao e ao inves de pendurar na parede o tipico crucifixo de madeira, ele solenemente pendura seu chicote de autoflagelo. Fe e culpa andam juntas, esta e a essencia deste personagem e Kawalerowicz e mestre nestas caracterizacoes efetivas. Os planos sao estonteantemente fotografados por Jerzy Wojcik em um preto-e-branco perfeito para este filme, onde a disputa e travada entre o BEM e o MAL. Os opostos mais complementares da alma humana, que na obra deste diretor estao longe dos cliches que o maniqueismo geralmente carrega.Com o avanco da narrativa, o branco comeca a ser sufocado pelo negro e as indagacoes fazem ruir as certezas inexoraveis da fe. Josef enfrentara naquele vilarejo o maior demonio, a Madre Joana dos Anjos. O encontro e desenvolvimento da relacao entre esses dois personagens, o padre e a freira, sao ontologicos, uma mistura de santidade e sexualidade, o sagrado e o profano exemplificado sem rodeios ou lugares comuns. E uma delicia de ver. Logo entendemos que esta freira com rosto angelical e atormentada por oito demonios e que seu convento, lugar inospito e propicio a reduto santo, se tornou um lar infernal de freiras possessas por uma histeria demoniaca fascinante.Lucyna Winnicka interpreta Madre Joana e sua atuacao e no minimo soberba. De uma entrega assustadora aos extremos, vai do visceral descontrole ao controle frio de um fundamentalista. As cenas de possessao assustam de fato pela interpretacao, montagem e som, sem efeitos pirotecnicos ou proteticos. Winnicka consegue com sua Madre uma profundidade rara no cinema, um poder de seducao quase animal, e impossivel nao admira-la e teme-la, e assim que funciona - lembre-se do chicote na parede. E ainda tem a cena dos sinos... Os sinos mudos! Kawalerowicz criou o terror mais elegante do cinema e seu posto, ouso dizer, jamais foi alcancado.*NIVALDO VASCONCELOS E CINECLUBISTA.Tela Tudo Clube de Cinema
convida a todospara o delicioso susto desta perola profana do cinema polones./ MADRE JOANA DOS ANJOS, de Jerzy Kawalerowicz1961, 110min, PoloniaQUANDO: 28 de julho de 2012, SABADO, as 14h30minONDE: Cine SESI PajucaraENTRADA GRATUITACLASSIFICACAO INDICATIVA: 16 anosREALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaPARCERIACentro Cultural SESI/creditosCartaz animado, banner e visual do site: Alice JardimTexto-convite: Nivaldo Vasconcelos Edicao de informacoes e divulgacao: Lis PaimO TELA TUDO CLUBE DE CINEMA E FILIADOAO CONSELHO NACIONAL DE CINECLUBESBRASILEIROS. CINEMA E CULTURA.
que se dirige sempre ao extracampo, ao extra-diegetico, aos familiaresque nao participaram da viagem, transferindo a felicidade do corpo para afelicidade do corpo na imagem. De alguma maneira, Pedroso filmara algo que seperdeu, algo que parece nao mais fazer parte daquelas figuras e dele mesmo,Pedroso, que nao e nada um explorador de imagens e de pessoas, como ja se dissepor ai pelo contrario, ele e tambem uma presa delas: um cineasta dos maisinteressantes definitivamente, a se acompanhar.Havia em Balsa aquele olhar do homem da embarcacao:gesto que separa muito bem, no movimento de devolucao do olhar (do homem acamera; do homem ao cineasta por tras dela), aquele que e olhado daqueles que oolham, gesto que cingia e delimitava suas ontologias particulares quando eleacusava a existencia da camera com seus olhos. Pois quando se filma uma figuracomo aquela, um sujeito como aquele uma presenca natural, que existe, paraele mesmo e para a camera-balsa, antes da chegada da pelicula que agora oregistra para o sempre , o que se filma de verdade e o quetragicamente se diluiu naqueles que o filmam: a ignorancia, a selvageria, asimplicidade, a total descontinuidade da vida em relacao a estetica da vida, oua inconsciencia natural de que a vida absoluta e o vai-e-vem eterno entre asmargens de um rio, de um lado a outro, de um lado a outro, sem precisar denenhuma imagem (representacao) para elucida-la, de nenhum estudo academico quea camera talvez possua, nesses dois filmes grandiosos. Mas entao, o que sesepara agora, em Pacific, ja que nasimagens que o constituem, aqueles que olham sao os mesmos a serem olhados? Oque se tem como fato preciso e ontologico se eles, estes personagens de simesmos, ja sabem, como Pedroso, que o cinema tambem e o diabo magico quetransforma a vida em estetica? Resta aqui, a poeira e os fantasmas de suasimagens mais reais e translucidos do que nunca; mais tragicos e felizes doque sempre.*RanieriBrandao e jornalista e co-fundador/redator da revista Filmologia. (filmologia.com.br)Mais informacoes sobre ofilme aqui/ Sessao PACIFIC,de Marcelo Pedroso2009, 72min,BrasilQUANDO: 01 de dezembrode 2012, SABADO, as 14h30minONDE: Cine SESI PajucaraENTRADA GRATUITACLASSIFICACAO INDICATIVA: LIVREREALIZACAOTela Tudo Clube de CinemaPARCERIACentro Cultural SESI/creditosCartaz, banner e visual do site:Flora PaimIlustracoes: Flora PaimTexto-convite: Ranieri Brandao(convidado)Edicao de informacoes e divulgacao: Lis Paim O TELA TUDO CLUBE DE CINEMA E FILIADO AO CONSELHO NACIONAL DE CINECLUBESBRASILEIROS. CINEMA E CULTURA.
Boas ferias ! . . . Espero que quando volta as aulas tenha otimas notas Ser normal ? Eu queria muito ser , mas nn posso ! da palavra namorada, veja que sobra nada eu: - Nao se mexe, tem algo no seu cabelovoce - TIRA, TIRA, TIRAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA Que ri com voce por besteiras , q faz a sua vida a melhor , o q chora com voce , o q vai estar sempre ao teu lado , te livrando de certas coisas . Te apontando os defeitos , e as qualidades . eu te dou tchau , e pq eu estou precisando dum tiamu Como voce esta bonita hojePrimeiro reacao -Segunda -ai ele diz - Mas nn e voce , e a sua amiga ! asa na caveira e Avenged Sevenfold na veia! ,\,,/Manolo Avenger Agooora \o/ ( ) Corre, manolo! Vai explodir!!(x) Para dancar isso aqui e BOMBA, pra balancar isso aqui e BOMBA... E a mulherada se joga assim... assim... assim... Uma mao vai na cabeca... Uma mao vai na cabeca... O movimento e SEXY! O movimento e SEXY!! Acordei hoje como se tudo que sonhei tivesse acontecido durante toda a madrugada... Quando eu finalmente acordar, quero ir ao cemiterio, levarei flores a um amigo desconhecido, conversaremos toda uma tarde, faremos confidencias, abrimeremos o jogo um ao outro, e assim passaremos juntos toda uma vida.Por que voce nao disse que me amava? Por que voce nao calou minhas palavras com um beijo?Hoje estamos aqui... Sozinhos, tristes, apenas lembrar... e o tempo calou nossos sonhos...sentada aqui , esperando voce dizer que vai voltar, esperando voce dizer que sou o amor da sua vida.Tantos anos se passaram, e eu ainda aqui, conversando com o seu silencio, pois voce e importante pra mim mesmo sem dizer uma so palavra, e eu sempre te trarei flores, ate o ultimo dia da minha vida... Minhas lagrimas fazem crescer as pequenas plantas ao redor do tumulo... Hoje estamos aqui... Sozinhos, tristes, apenas lembrar que nunca tivemos coragem de amar um ao outro, e o tempo calou o que nunca existiu, o que nunca se concretizou... E hoje estamos aqui... Sempre gostei de te ver dormir, mas antes eu tinha a certeza de que um dia voce iria acordar... Se vocE soubesse quantas vezes chorei por ter que ir embora...se voce soubesse o quanto meu coracao pediu pra estar contigo... se voce soubesse quantas vezes passei a noite acordada...se voce soubesse quantas vezes gritei teu nome por precisar de voce... se voce soubesse o quanto te amo... se voce soubesse o que e te ver com outra garota... se voce soubesse o quanto doi a sua ausencia... se voce soubesse disso e de varias outras coisas... voce simplismente sairia por aquela porta e me deixaria para tras outra vez, pois voce e egista demais pra entender o que sinto... Por que voce faz questao de me machucar?Sera que nao enxerga que estou sofrendo? Meu amor resistiu ao tempo... ele e movido aos restos de lembranca que voce deixou no meu caminho!!E se nao me ver nunca
mais?Voce vai sentir minha falta?Me prometa que vai me beijar apenas mais uma vez, nao me deixa morrer aqui sozinha... eu to chorando e voce naum escuta... eu te amo ... eu te amo...! Voce nao deveria ter saido aquela noite, eu poderia ter te abracado, deveriamos ter pedido desculpas um ao outro... fomos egistas, e o nosso egoismo tirou tua vida e levou embora o meu grande amor... se eu pudesse voltar no tempo e evitar aquele acidente...
Como os sonhos se despedacaram um dia, meu coracao nao e mais o mesmo desde o dia em que voce se foi, e sinceramente nao espero que voce olhe pra traz. Tudo esta como deveria ser, ou talvez apenas tenhamos deixado nossas vidas seguir rumos diferentes. Com dezesseis anos eu pensava que tudo seria pro resto da vida, hoje vejo que nem as lembrancas duram pra sempre... E sinceramente nao espero que voce olhe pra traz. Tudo esta exatamente como voce deixou, e sem duvida alguma eu vejo que tudo esta como deveria estar, as flores mortas foram o que restou do que nunca existiu. Ao abrir uma janela depois de tantos anos, nos deparamos com nossos proprios rostos, sem marcas de lagrimas que cortaram lembrancas, que tornaram tudo mais sujo, que trouxe odio, que deixou tudo mais escuro. Meu coracao esta aqui, depois de tantos anos guardado em uma caixa, hoje, justo hoje, decidi abrir as magoas dos anos que se passaram. Eu diria que tudo o que acontece nessa vida tem um motivo exato, uma razao. Como todas as estrelas que estao no ceu, todos os motivos estao ali, alem de alguma coisa que nao podemos ver. Para tudo existe uma explicacao, por mais boba que seja.O que nos trouxe ate aqui? Por que tivemos que quebrar nossos coracoes?Tempo... Meu querido tempo, tive que aprender a te deixar resolver todas as questoes, tive que te deixar responder todas as perguntas, esclarecer todas as duvidas...e mesmo assim ainda nao sei te esperar como deveria.Ilusoes sao doces como alguns chocolates, mas aceitar a realidade e um prazer amargo,machuca ...anos atras esperei que o tempo te trouxesse de volta... depois de me machucar tanto, hoje ja nao espero muita coisa do que e prometido nesta vida, sinceramente, nao seria justo eu dizer que espero que voce olhe pra tras.Tempo, querido tempo...apagou o gosto do beijo, me tirou o cheiro do perfume, me fez chorar, mas na hora certa me levantou, e hoje olho pra tras com a certeza de nao mais querer voltar, e novamente lhe digo que nao seria justo pedir pra voce olhar pra tras...Tempo, querido tempo...apagou belos nomes aos quais os rostos ja nem lembro mais! Desatarei os nos que prendem a sua alma, grite por socorro, e se caso ninguem te escutar, lembre-se: eu estarei aqui. Um anjo tocando piano em meio ao deserto, ele sangra por dentro, suas lagrimas fazem nascer rosas azuis, olhe nos seus olhos, desate os nos que prendem as suas almas, diga que voce sempre estara aqui, e ele te respondera com um sorriso no canto do labios. Escreva algo para que possam tocar juntos, desate os nos que prendem as suas asas, desate os nos... Juramentos e palavras vazias, no tumulo estava escrito o que nunca voltaria... Acredite... Por favor, acredite... Ele chorou... Ele gritou e ninguem o pode escutar. Palavras vazias, no tumulo foi escrito o que um dia foi prometido mais nunca se cumpriu! ---Nao va embora!Eu preciso de voce aqui para respirar outra vez, meu coracao precisa voltar a bater,