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abaixo da pauta. O uso de ate tres linhas suplementares acima ou abaixo e praticamente inevitavel na maior parte das composicoes, mas se usarmos muitas linhas suplementares a leitura se torna muito dificil. Ao utilizar claves diferentes podemos fazer com que a maior parte das notas utilizadas pelo instrumento estejam representadas dentro da pauta e que o minimo de linhas suplementares sejam utilizadas. Embora ja tenham existido muitas claves, so tres continuam sendo usadas na notacao musical moderna: a clave de sol, a de fa e a de do. O desenho das claves sofreu diversas alteracoes desde sua criacao. Em sua forma moderna, uma clave de sol se assemelha a uma letra "S" maiuscula em sua forma cursiva. A de fa se assemelha a um "F" e a de Do parece um "B" Maiusculo ou dois "Cs" invertidos, um sobre o outro. A linha indicada pela clave recebe o nome da clave, ou seja, a clave de Sol, define o Sol da oitava 3 (acima do Do central do piano). A clave de fa define que a linha por ela indicada representara o Fa da oitava 2 e a de do indica o Do-3 (o do central do piano). Cada uma das claves pode, teoricamente, ocupar qualquer linha na pauta, mas como apenas algumas possibilitam os melhores resultados, na pratica as posicoes utilizadas sao aquelas mostradas na figura abaixo.Clave de sol Clave de Sol, geralmente escrita na segunda linha do pentagrama. A Clave de sol juntamente com a clave de fa na quarta linha e a mais utilizada na musica atual. Com a posicao mostrada na figura, a nota Sol-3 ocupa a segunda linha de baixo para cima, indicada pelo inicio do desenho (ponta da linha curva). Em algumas partituras antigas ou para fins de estudo, principalmente na Franca, esta clave tambem pode ocupar a primeira linha, permitindo representar uma tessitura ligeiramente mais aguda. Quando esta clave esta na segunda linha, o do central do piano ocupara a primeira linha suplementar inferior. Por esta razao, esta clave e utilizada para representar a mao direita em instrumentos de teclado. Utilizam esta clave, a maior parte dos instrumentos de madeira(flautas, clarinete, oboe), os metais mais agudos (trompete, trompa, flugelhorn), bem como o violino, o violao e alguns instrumentos de percussao obedientes a serie harmonica. As vozes mais agudas (Soprano e Contralto e tenor) tambem sao normalmente escritas em clave de sol.Clave de fa Clave de Fa, podendo ser escrita na terceira ou quarta linha do pentagrama. Nesta clave, a linha de referencia e indicada pelos dois pontos e assume a nota Fa-2. A posicao mais frequente e a quarta linha. Com esta configuracao, a nota Do-3 do central do piano ocupa a primeira linha suplementar superior. Por esta razao, costuma-se dizer que a clave de sol comeca onde a de fa termina. Esta clave e utilizada na escrita da mao esquerda dos instrumentos de teclado, instrumentos de registro grave, como o violoncelo, o contrabaixo, o fagote , o trombone e o eufonio em Do bem como as vozes mais graves (baritono e baixo). Tambem
e possivel escrever a clave de fa na terceira linha, possibilitando um registro ligeiramente mais agudo. No passado a clave nessa posicao mais aguda era utilizada para o baritono, mas seu uso na musica atual e raro. Clave de do Clave de Do, podendo ser escrita na primeira, ou segunda ou terceira linha do pentagrama A nota Do-3 e indicada pelo centro da figura (o encontro entre os dois Cs invertidos). Originalmente a clave de do foi criada para representar as vozes humanas. Cada voz era escrita com a clave de do em uma das linhas. O alto era representado com a clave na terceira linha, o tenor na quarta linha e o mezzo-soprano era representado com a clave de Do na segunda linha. Este uso se tornou cada vez menos frequente e esta clave foi substituida pelas de sol para as vozes mais agudas e a de fa para as mais graves. Hoje em dia, a posicao mais frequente e a mostrada na figura, com o do na terceira linha, representando uma tessitura media, exatamente entre as de sol e fa. Um dos unicos instrumentos a utilizar esta clave na sua escrita normal e a viola. Esta clave tambem pode aparecer ocasionalmente em passagens mais agudas do trombone. Seu uso vocal ainda e utilizado quando sao utilizadas partituras antigas. Clave de percussao Esta clave nao tem o mesmo uso das demais. Sua utilizacao nao permite determinar a altura das linhas e espacos da pauta. Serve apenas para indicar que a clave sera utilizada para representar instrumentos de percussao de altura nao determinada, como uma bateria, um tambor ou um conjunto de congas. Neste caso as notas sao posicionadas arbitrariamente na pauta, indicando apenas as alturas relativas. Por exemplo em uma bateria, o bumbo pode ser representado na primeira linha por ser o tambor mais grave e um chimbal pode estar em uma das linhas mais altas por se tratar de instrumento mais agudo. Os instrumentos de percussao afinaveis utilizam notacao com as claves melodicas. Os timpanos por exemplo sao escritos na clave de fa.
dar um fundamento natural as questoes harmonicas, entendendo-as como um desdobramento dos materiais acusticos da Serie harmonica.Funcoes Harmonicas Introduzida a principio por Hugo Riemann, a harmonia funcional no Brasil teve como principal precursor e expoente o compositor, professor e musicologo alemao, naturalizado brasileiro, Hans-Joachim Koellreutter. De acordo com essa teoria, a funcao principal do sistema tonal e a tonica, da qual se origina o nome do sistema. Ela e representada, por exemplo, pelo acorde de Do, dentro da tonalidade de Do. As funcoes harmonicas sao as de repouso (tonica), aproximacao (dominante) e afastamento (sub-dominante). Essas funcoes permitiram ao discurso tonal configurar uma relacao temporal de perspectiva, onde o ouvinte e levado a perceber o movimento musical em uma direcao. Assim, por exemplo, era bastante comum que o final das pecas de musica classica (musica de concerto) europeia sempre terminassem/finalizassem com o movimento (encadeamento) dominante-tonica, fato esperado por todos os ouvintes. Por comparacao, esse discurso e diferente do habitualmente praticado nas musicas modais, que e estruturado de modo circular, ou seja, de modo nao direcional, isto e, sem a necessidade de que haja apenas um unico centro polarizado; e ao das musicas pos-tonais, nas quais o conceito de direcao tambem nao existe, passando a obedecer a diversas outras formas de organizacao do discurso. Campo Harmonico O conjunto de notas de uma tonalidade gera, atraves do principio da sobreposicao de tercas, o conjunto de acordes denominado campo harmonico da tonalidade. Assim, por exemplo, em do maior temos um campo harmonico com sete acordes gerados pelo esquema de sobreposicao de tercas na composicao dos acordes. Cada acorde desse e um grau da tonalidade. Esses sete acordes sao a totalidade de possibilidades harmonicas da tonalidade em questao. Cada acorde, individualmente ou em grupo, pertence a uma das funcoes especificadas acima. Assim, na tonalidade de do maior, o acorde de do maior representa a funcao de repouso, e sol maior e fa maior as funcoes de movimento, respectivamente, de aproximacao e afastamento. Temos, entao, da juncao das Teorias Funcional e da Teoria do Graus, um campo harmonico com sete possibilidades de acordes no modo maior e treze no modo menor, porem com apenas tres funcoes. Assim cada funcao sera representada por um acorde principal, ou por acordes secundarios (ou substitutos).Conclusao Quando falamos em harmonia, vinculando-a ao sistema tonal, nao significa que nao haja harmonia nas formas modais e pos-tonais mesmo porque nessas formas musicais existem acordes, e eles se organizam com base em estruturas e relacoes especificas mas, apenas que o que e descrito como harmonia, dentro da teoria musical tradicional e que compreende as nocoes de acordes como sobreposicao de intervalos de terca, de campo harmonico e de funcoes harmonicas faz parte apenas do sistema tonal e das praticas composicionais atraves das quais esse sistema se desenvolveu entre os seculos XVI e XIX.
um baixo (nao necessariamente o instrumento de cordas) e possivelmente de instrumentos de cordas (por exemplo, a guitarra ou o banjo) e instrumentos de teclas, como o piano. O uso que os generos musicais fazem do ritmo varia. A maior parte da musica ocidental baseia-se num ritmo divisivo, ao passo que a musica nao-ocidental usa mais ritmos aditivos. A musica africana faz um uso intenso de polirritmos, e a musica indiana usa ciclos complexos, como 7 ou 13, enquanto que a musica balinesa usa frequentemente ritmos entrecruzados. Comparativamente, muita da musica classica ocidental e bastante simples no que diz respeito ao ritmo: nao sai de uma metrica simples, como ritmo duplo simples, 2/4; triplo simples, 3/4; duplo composto 6/8; e triplo composto 9/8, em base; e usa pouco a sincopacao. No seculo XX, compositores como Igor Stravinsky, Philip Glass, e Steve Reich escreveram musica de maior complexidade ritmica, usando metricas estranhas e tecnicas como o faseamento ou o ritmo aditivo. Ao mesmo tempo, modernistas como Olivier Messiaen e os seus seguidores usaram um aumento na complexidade para quebrar a sensacao de uma batida regular, o que levou ao uso generalizado de ritmos irracionais na Nova Complexidade. LaMonte Young tambem escreveu musica na qual a sensacao de uma batida regular esta ausente, porque a sua musica consiste apenas de longos tons sustentados (drone). A clave (ritmo) e um ritmo subjacente comum na musica africana, cubana e brasileira. Prosa Em todas as linguas a fala possui ritmo, embora o seu ritmo dependa da natureza de cada lingua. O portugues, o frances, ou o espanhol, por exemplo, integram-se no ritmo silabico no qual todas as silabas tendem a articular-se durante um tempo aproximadamente igual. A lingua inglesa pertence a um sistema ritmico cuja unidade minima e o pe, constituido por uma ou mais silabas. Neste caso sao os pes que se pronunciam numa duracao mais ou menos regular, o que significa que, por exemplo, num pe de quatro silabas cada uma delas deva ser mais breve do que a silaba, obviamente mais longa, de um pe monossilabico. O ritmo da fala inglesa apresenta-se assim num movimento de velocidades diferentes, percorrendo periodos semelhantes de tempo, mas cria-se tambem na tensao entre os acentos de intensidade - equivalentes ao ictus da prosodia classica - que surgem, de uma maneira sistematica, na primeira silaba de cada pe. Segundo M. A. K. Halliday, o pe descendente constitui um elemento da estrutura fonologica inglesa. Este acento pode tambem ser silencioso, mantendo-se o ritmo, de um modo sub-vocalico, tanto na consciencia do falante como na do ouvinte: o chamado "silencio ritmico". A prosa e tambem provida de ritmo e Aristoteles afirma mesmo que o ritmo da prosa deve organizar-se em pes jambos - uma silaba breve e uma longa - pois a cadencia resultante da repeticao desta alternancia - a cadencia jambica - seria a mais apropriada ao ritmo da fala. Poema No poema ha a regencia da metrica, que nao e, como no compasso da musica, uma regencia implacavel sobre o ritmo. Nos poemas, o ritmo se sobrepoe a metrica.
Alem da rima, e o ritmo que da beleza ao poema, bem como a musica. A unidade ritmica do poema e o pe. Na antiguidade, o poeta recitava seus poemas acompanhado de lira ou marcando o ritmo com o pe (de onde lhe veio o nome). O pe compoe-se de duas ou mais silabas metricas (ou silabas poeticas). Os pes basicos (mais frequentes) sao: Troqueu - Pe formado por uma silaba longa (tonica) e uma breve (atona);Iambo ou Jambo - Pe formado por uma silaba breve e uma longa;Datilo - Pe formado por uma silaba longa e duas breves;Anapesto - Pe formado por duas silabas breves e uma longa. Nas linguas romanicas nao existem vestigios de oposicao quantitativa, e o ritmo poetico baseia-se, sobretudo, nas posicoes tonicas e atonas, nos retardamentos, nas modulacoes, nas pausas, nas correspondencias fonicas, ou seja, num movimento cuja dinamica pode variar, ainda que inserida num padrao fixo, como e o caso da poesia em versos isossilabicos. Segundo os Formalistas Russos, o ritmo nao pertence ao dominio da contagem e o proprio verso resulta da impulsao ritmica que lhe e anterior: o ritmo do discurso poetico. Este assenta nas leis do ritmo da fala e executa-se em performance criadora de uma sintaxe e de uma semantica proprias, visto que a um ritmo novo correspondem novos sentidos. Ezra Pound cre no "ritmo absoluto" - o mais adequado a emocao que so atraves dele se pode expressar - e defende que o ritmo - marcado tambem por toda uma estrutura prosodica - deve fluir de verso para verso, a nao ser que se pretenda uma pausa significativa. O poeta vitoriano Gerard Manley Hopkins (1844-1889) e o grande precursor deste designio de restituir a poesia a forca de uma expressividade, por vezes perdida, e de a libertar da submissao a metrica classica que nao contempla todas as propriedades ritmicas do discurso poetico em lingua inglesa. O termo "ritmo abrupto", por ele cunhado, designa a sistematizacao de um ritmo cujas principais caracteristicas sao analogas as do ritmo da fala, nomeadamente, confronto entre pes monossilabicos, ritmo descendente nos pes polissilabicos, acentos de silencio e pes que nao terminam no final de um verso, completando-se no inicio do verso seguinte.
para o aeroporto de Frankfurt onde pegaremos o voo para Madrid. Abracos!Escolhendo os pratos do jantar no pequeno cardapio.Jantar regado a vinho em Paris.O Arco do Triunfo. Almoco rapido.Torre Eiffel.Descansando e apreciando a paisagem.Proximos da torre.Piramide do Louvre.
Iae galera! Estamos em Koln, na casa do Pedro. Chegamos aqui ontem por volta do meio-dia. Fomos direto almocar num restaurante tradicional daqui, chamado Fruh, que fica proximo da Dom, a catedral gigantesca de Koln. Novamente almocamos pratos tradicionais daqui, como o Schweineaxe (perna de porco), bisteca com Sauerkraut (chucrute), etc. Tudo regado a legitma Kolsh, que e o nome das cervejas produzidas aqui em Koln. Alem disso ja estamos aprendendo um pouco de alemao. Ja aprendemos a pedir cerveja e cafe, alem do tradicional cumprimento na hora do almoco: "Maltzeit". E so entrar no restaurante, e falar alto MALTZEIT!!! Fizemos isso no Mc Donald s e comprovamos que as pessoas respondem mesmo. Hahahaha... A tarde fomos para um parque aqui em Koln, com um enorme gramado, lago, pista de caminhada, etc. As pessoas costumam passar o dia, fazer piqueniques, etc. La fomos ao nosso primeiro Biergarten. O lugar e praticamente um Ramiro Ruediger, em maiores proporcoes. Hahahaha... Seguem algumas fotos da nossa estada em Koln. Estamos partindo pra Amsterdan agora. Quando tivermos disponibilidade postaremos novidades. Abracos! Nosso almoco em Koln. O legitmo Kassler com Sauerkraut. Schweineaxe.Em frente ao restaurante gritando: "Koooooooooooolsh"Caminhando pelo parque, rumo ao Biergarten.Nome do Biergarten. Na frente da "pequena" Dom.Brincando com a Zoe no ape do Pedro. E ai galera! Hoje foi nosso ultimo dia em Roma. E ele ja comecou melhor que o de ontem, pois ja acordamos com sol logo cedo. Podemos dizer que depois de conhecer melhor a cidade nossa opiniao melhorou muito.Saimos do hotel e pegamos o metro ate a estacao proxima do Vaticano. Conhecemos a Praca e a Basilica de Sao Pedro. A basilica eh enorme, cheia de detalhes. Fomos desde os tumulos dos Papas no subsolo ate a Cupula no alto, de onde se pode ver toda a cidade de Roma. Depois almocamos massas numa legitma cantina italiana. A tarde fomos ate o Museu do Vaticano e a Capela Sistina. Tudo eh realmente muito impressionante por la.Depois percorremos outros pontos turisticos de Roma. A Fontana di Trevi, inclusive fazendo pedido e jogando moeda na fonte (moedas de centavos de reais, porque o Euro ta caro... Hahaha). Seguimos para a Colonna Traiana e o Foro Italiano, o Monumento a Vittorio Emanuele II e a Piazza della Reppublica. Fazer todo esse trajeto a pe foi muito cansativo, mas todo esforco valeu a pena, pois conhecemos um lado totalmente diferente de Roma do que tinhamos visto ontem. A cidade eh realmente muito suja, mas tambem eh muito bonita. Passamos por tradicionais ruas italianas, desde o calcamento ate a arquitetura dos predios.Amanha cedo partiremos pra Florenca. Roma foi bom enquanto durou, soh ficou faltando ter assistido o jogo da Roma no estadio ontem. Mas fica para uma proxima oportunidade.Abracos!Na praca de Sao Pedro, em frente a basilica.Obra da estatua do Papa Joao Paulo II, dentro da basilica.Vista da cupula da basilica.Nosso almoco.Fontana di Trevi. E ai galera! Ficamos um tempo sem postar porque os ultimos dias foram bastante corridos. Agora estamos em Milao e estamos aproveitando pra descancar um pouco. Vamos contar como foram esses 2
dias. Na sexta pegamos o trem de manha pra Florenca e pretendiamos chegar em 1:20 em Florenca. Fomos ao balcao da Trenitalia fazer a reserva, mas nos informaram que nao era necessario, por se tratar de um trem domestico. Achamos estranho, mas fomos ate o portao indicado por eles. Depois que estavamos no trem descobrimos que nao era aquele que queriamos pegar. Ele nao era expresso e fazia diversas paradas no caminho. Resultado: chegamos em Florenca, mas levamos 4h. No final nao foi tao ruim. Serviu pra descancarmos um pouco. E tivemos a tarde toda pra ver tudo que precisava, foi o suficiente.Florenca eh uma cidade muito bonita, com construcoes antigas e historicas. O dia estava com bastante sol, o que ajudou bastante. Deixamos nossas coisas no hotel e fomos a um restaurante italiano almocar massa. Depois conhecemos os pontos turisticos da cidade, como a Ponte Vecchio e a igreja de Duomo, onde subimos os 414 degraus da torre e podemos ter uma vista de toda a cidade.A noite fomos a uma cantina italiana bastante tradicional. Jantamos massa novamente acompanhada de um legitmo vinho da regiao. As refeicoes de Florenca com certeza estao entre as melhores da nossa viagem.Vamos almocar agora e dar uma volta por Milao. Mais tarde postaremos como foi nosso dia ontem. Abracos!Em frente a Duomo.Dentro da Duomo.No alto da torre da Duomo.No meio da Ponte Vecchio.Ponte Vecchio.Jantar em Florenca.Saindo de Florenca, rumo a Maranello.
E ai galera! Tudo certo no Brasil? Aqui tudo muito bem! Vamos colocar umas fotos de hoje e ontem a noite e contar como foi essa nosssa volta pra Alemanha e pra casa do Lucas.Ontem depois que chegamos da Suica e deixamos nossas coisas em casa, fomos dar uma volta rapida por Mannheim e passamos no supermercado pra comprar algumas coisas pro nosso jantar de ontem e cafe e almoco de hoje. Hoje de manha fomos ate Heidelberg, uma cidade perto de Mannheim que tem um centro historico com muitas construcoes antigas. Depois voltamos pra casa do Lucas e a noite saimos pra jantar com o Francisco que chegou hoje do Brasil para um treinamento aqui na BASF. Amanha partiremos pra Colonia na casa do Pedro e daremos sequencia a viagem. Seguem algumas fotos desses ultimos 2 dias. Abracos!Vista da cidade de HeidelbergCastelo em Heidelberg.Cidade antiga de Heidelberg.Mauricio dando esmola pro gaiteiro. Pelo jeito ta sobrando Euros...Chopp na praca de Heidelberg.Mauricio e Lucas preparando nosso almoco de hoje. E ai galera! Hoje eh nossa ultima noite aqui em Madrid. Amanha as 7:00h pegaremos nosso voo para Roma. Vamos aproveitar para contar como foram esses ultimos dias.No sabado chegamos a Mannheim a noite, depois de voltar de Paris, e fizemos um churrascona varanda do apartamento do Lucas, em pleno inverno alemao com temperatura de 4 graus. No dia seguinte compramos nossa passagem de onibus para Frankfurt e fomos conhecer Speyer, uma cidade proxima.Na segunda-feira pegamos o onibus para o aeroporto de Frankfurt-Hahn, onde havia muita neblina e frio. As 11:00h pegamos o agradavel voo da Ryanair, com bancos estreitos que nao reclinam e aeromocas vendendo coisas o tempo inteiro, desde cafe da manha ate bilhetes de loteria. Hahaha...Chegamos a Madrid as 13:30h e apos deixar as coisas no hotel pegamos um metro ate o estadio do Real Madrid, o Santiago Bernabeu. Saimos de la no final da tarde, apos fazer o tour, conhecer o campo e o museu, e voltamos para o hotel.Hoje de manha fomos conhecer o Palacio Real de Madrid, antiga residencia dos reis espanhois que atualmente eh utilizada pelo rei somente para receber autoridades ou para ocasioes especiais. Na visitacao eh possivel conhecer o interior do palacio, com as historias de cada comodo, armaduras antigas, etc. A tarde fomos ate a Gran Via, principal rua de Madrid, o Parque del Retiro, outro ponto turistico da cidade, e a arena de touradas.Infelizmente o tempo hoje nao estava muito bom, choveu durante grande parte do dia. Mas com metro eh muito facil e barato se locomover pela cidade. Agora, que venha a Italia! Abracos!Churrasquinho na varanda.O fraco sistema de conservacao da grama em dias frios e sem sol.Uma das varias tacas da Uefa Champions League no museu do estadio.Chegando no campo.Pouco conforto no banco de reservas.Coletiva de imprensa.Dentro do patio do Palacio Real.Pausa para um Starbucks na Gran Via.Apreciando o lago do Parque del Retiro.Puerta de Alcala, na Praca da Independencia. Paseo de la Argentina, no Parque del Retiro. Nao tinha um nome melhor pra colocar?Plaza de Toros, a arena de touradas.
Depois dessa ultima novidade urgente, vamos continuar com os relatos e fotos de cada lugar. Quando chegamos em Amsterdam ja passava do meio dia. Choveu praticamente todo o tempo que estivemos la. Sempre garoando, as vezes mais forte, outras mais fraco. Apos algumas voltas no complicado transito de la, encontramos uma vaga para estacionar o carro e fomos a um restaurante. Almocamos pratos tipicos, acompanhados de pure de batata, chucrute, etc. Depois do almoco, nos dirigimos ao hotel. Fizemos o check in, deixamos nossas coisas no quarto e fomos dar uma volta a pe pelo centro. Conhecemos o museu de cera Madame Taussauds. No dia seguinte, fomos a praca com o tradicional I AMsterdam e depois visitamos o Heineken Experience, que conta a historia da cervejaria, os processos da fabricacao da cerveja, entre outras coisas, terminando com uma agradavel degustacao. Depois, seguimos para nossa pequena viagem ate Paris, passando pela Belgica, com diversos engarrafamentos e o belo por do sol de Bruxelas. Abracos!Aguardando o almoco em AmsterdamHenrique tirando um som com o Bob.Tres estatuas no museu.Balada com Dj Tiesto.Monalisa.Mauricio e Van Gogh.O tranquilo centro de Amsterdam.I AMsterdam.Balada na Heineken Experience.Degustando uma Heineken direto da fonte.O belo por do sol de Bruxelas. Fala galera! Vamos contar como foi nosso sabado por aqui, a ida de Florenca para Milao, com direito a parada estrategica em Maranello, sede da Ferrari. Foi um dia extremamente cansativo, mas com certeza um dos melhores (ou ate o melhor) da viagem.Saimos de Florenca logo cedo, pegamos um trem para Bologna e outro para Modena. Depois foram mais 2 onibus ate Maranello. Chegamos la por volta do meio-dia. Podemos dizer que a cidade respira a Ferrari. As lojas, restaurantes, tudo ao redor da fabrica tem bandeiras, fotos, quadros, enfim, coisas com a marca do cavalinho. Passamos em frente a pista de testes, a entrada da fabrica e a loja oficial e fomos direto para o museu, a Galleria Ferrari. O museu eh menor do que imaginavamos, mas tem toda a historia da marca, desde as fabricas aos carros fabricados e, obviamente, tem grande destaque para a Formula 1. Desde os primeiros carros ate os mais atuais, os trofeus, capacetes de pilotos, etc. Muita coisa.Saimos do museu e fomos a um restaurante proximo para almocar. Depois fomos para a melhor parte: alugar uma Ferrari para dar uma volta por Maranello. Alugamos uma California conversivel de 4 lugares. Cada um pode dirigir por 10 minutos, alem de pegar uma carona enquanto os outros dirigiam. So podemos dizer que dirigir uma Ferrari a 200 km/h eh sensacional, nao da pra descrever. So o ronco do motor ja eh de arrepiar. Com certeza uma proxima viagem pra Italia tem que ter uma parada por la. A unica duvida eh qual modelo escolher. Uma duvida bastante cruel. Hahahaha...Depois voltamos a rotina normal. 2 onibus de volta a Modena, um trem pra Bologna e outro para Milao. Chegamos la por volta das 18:30h. Largamos as coisas no hotel e atravessamos a cidade de metro rumo ao estadio Giuseppe Meazza para assistir o jogo da Inter de