sua mulher e filhos. De fora, tais concorrentes de Brackettmostram uma imagem perversa e criminosa de Sam, ate mesmo forjando depoimentose informacoes. Por desatencao, o ex-seguranca fere o antigo companheiro negrode guarita, sendo maquiado, entao, como delinquente racista. Na contracena,Brackett repreende sua companheira de equipe por socorrer o homem ferido, emvez de filmar sua agonia.O diretor Costa-Gavras, que mais tarde, novamente, abordou odesespero causado pela perda de emprego em OCorte (Le Couperet, Franca, 2004), enche o filme de simbologias para alemde uma leitura liminar. Desde um sapateador dancando na camada posterior doangulo em que Brackett aparece reportando o silencio e a fuga de um politicosuspeito de corrupcao logo no inicio da historia ao movimento deabutre-sobre-carnica que os reporteres faziam a cada pessoa que cruzava a portado museu para fora. Pode-se qualificar a producao como metalinguisticamentehipocrita, mas de forma magistral, a hipocrisia que gratina os argumentos e afaca talvez, assim, de dois gumes que esburga, com a acidez da (auto)critica,um universo a vistas perverso que e o do mundo midiatico.No prosseguir da trama, a imagem de Bailey, o protagonistado circo palavra varias vezes metaforizada no filme e unico personagemnao sucumbido a tentacao da fama e do prestigio, e Max, tomado, por sua vez, detal tentacao, tem seu golpe de misericordia: o primeiro com sua desastrosaentrevista exclusiva ao vivo para a TV aberta em horario nobre, com Larry King;e o segundo com a divulgacao de gravacoes que o incriminam de compactuar como seguranca delinquente (demerito de Maxque tentou manipular a situacao varias vezes para tornar sua noticia cada vezmais cinematografica). E nessas cenas que coroa-se o mencionado quarto poder,quando Larry King promove um verdadeiro julgamento via tubo de ions. Como seuultimo passo, ainda (mais) aflito, Sam liberta as criancas e decide seentregar. Neste ponto Max ja esta compadecido do personagem de sua grandereportagem.Vivemos, hoje, na era da imagem, na era da palavra e, daprensa de Gutenberg a internet num celular touchscreen, nos transformamos nosque compoem a plateia e a batuta, com toda liberdade que nos ata, nessa era decomunicacoes virtualmente democraticas, a necessidade de se estar sempreinformado e, em principio, de ter um rotulo mercadologicamente aceitavel,preferivel acima, ate mesmo, da consistencia e seriedade de conteudo. E e aique, com ingredientes elaboradamente bem utilizados, a midia da vieshollywoodiano aos fatos da grande rotina social e ainda veste seus personagensnos ares de mocinhos e viloes. Sam Bailey, por nao suportar a pressao daindumentaria vilanesca, desiste literalmente do jogo e Max Brackett, como umapice metalinguistico, um paralelo de definicao em relacao a massa nao-amorfa,mas alienante que se senta na frente da TV (e nao so nas cenas do filme),sintetiza todo o argumento na frase: Nos o matamos!Que seja hipocrita, O Quarto Poder reabre a eternadiscussao, que ultrapassa a prisma que perquire a midia: ate que ponto o quevemos e a realidade? Ate que ponto a noticia a qual estamos nos deparando eobjetiva e nao apenas uma sombra daquilo que realmente e? A resposta eu possoate tentar dar, mas poderia muito bem nao ser a verdade, com certeza.__________________________Referencias-, -. O Quarto Poder; Adorocinema - adorocinema.com; http://www.adorocinema.com/filmes/filme-3852/.Acesso em 29/05/2012.CARDOSO,