Alexanderplatz, de Fassbinder, um ato de uma personagem obteve trespercepcoes distintas: alguem considerou que ela dancou; um outro julgou que elaandou e um terceiro, que ela marchou. Como vimos, a percepcao ocorre em formade linguagem. Na famosa obra de Cervantes, Sancho Panca olha para um moinho devento e ve um moinho de vento, enquanto Dom Quixote o olha e ve um gigantemalfazejo. Todavia, mesmo Sancho vendo um moinho, sua percepcao nao esta detodo purificada de elementos subjetivos: ele pode ter visto um moinho bonito,um moinho feio, um moinho imenso, um moinho pequeno, sendo que a sua percepcaoesta estreitamente vinculada a sua experiencia de vida, a saber, a experienciade ja ter visto outros moinhos. A percepcao deuma obra de arte, claro, amplia mais ainda essa diversidade perceptiva. Arealidade, como sabemos, esta cercada de elementos objetivos, ao passo que aarte perde esse contato com a objetividade. A Pintura, por exemplo, em suamodalidade figurativa, remete ao real, mas, de uma forma ou de outra, burla asua logica, as suas leis. E, nisso, surgem mais fissuras por onde elementossubjetivos do observador se infiltram para compor uma percepcao bem propria. E um bom exemplodesse se insurgir contra a logica da realidade pode ser encontrado em umadeterminada tela de Sergio Ramos. Ao entrar, pela primeira vez, no ateliervirtual desse artista, deparei-me com imagens de alguns de seus belostrabalhos. Meu olhar, que, simultaneamente, captava uma multiplicidade pictorica,foi atraido pela imagem de uma pintura em especial: uma pintura em que ha um certogato. De imediato, ocorreu algo interessante na relacao que se estabeleceuentre o meu gesto de olhar e a imagem colhida por esse gesto. Explico: tive asensacao de ser intimado a entrar em um espaco onirico, em perder total contatocom a realidade que me cercava. Foi como se aquele gato, durante o tempo em queo contemplei, me privasse do mundo fisico, envolvendo-me em seu mundo dedevaneio. A natureza do universo pictorico da tela me apanhou do mundo real emque estava e me introduziu em seu interior. Como escreveu Walter Benjamin, quemse recolhe diante de uma obra de arte mergulha dentro dela e nela se dissolve.O interessante e que essa nao foi a obra de Sergio de que mais gostei, mas foia obra em que mais me dissolvi. Foi como se eu nao conseguisse fixar-me naposicao de observador, mantendo diante da imagem a minha autonomia. Naoconsegui conjugar o deleite estetico com reflexao sobre a pintura. No momento,nao conseguia reunir em palavras as sensacoes desencadeadas em mim pelapercepcao dessa obra. Somente dias depois, e que consegui me recompor, meafastar um pouco para projetar sobre ela o meu pensamento. Apesar de suafixidez na tela, o gato se me apresentou como fugidio, volatil. Talvez fossemais correto dizer que minha percepcao e que se moveu, pois vi um gato que saltava,depois, um gato que levitava, depois, um gato que evadia da realidade para osonho e, finalmente, um gato totalmente puro de qualquer contato com o nossomundo fisico. E somente agora e que pude desbastar a bruma que envolvia essemeu movimento perceptivo, porque, no momento da apreensao, nao compreendia bemo que estava se passando comigo.