Universidade de Sao PauloEscola de Comunicacao e ArtesSonoplastia IProf. Fabio Cintra1o semestre de 2011 Projeto Final Entrega: dia Aluno: Luan Ferraz ChavesIracema: do distanciamento ingenuo ao distanciamento poetico Fomos convidados pelo Sesc Pinheiros para realizar uma serie de tres leituras dramaticas para obras do vestibular, dentre elas Iracema, de Jose de Alencar.Antes de iniciarmos os trabalhos, o desconforto em realizar essa obra era inegavel: porque a fuvest mantem essa obra no vestibular? O que ela nos diz hoje, no seculo XXI? Antes de relermos (todos ja haviamos lido anos antes), pretendiamos fazer uma leitura contemporanea sobre ela, no sentido de parodia-la. Comecariamos a leitura dizendo ao publico que nos, o Grupo de Estudo Permanente, acreditavamos ser irrealizavel uma montagem tradicional de Iracema hoje, e a partir disso, construiriamos o restante do trabalho. Porem, ao reler o texto, percebemos que nao era impossivel monta-la. Questionamo-nos quanto ao fato de nao enfrentarmos aquele material poetico, e lidarmos com ele apenas atraves do enfrentamento. E cada vez mais comum no teatro contemporaneo, os grupos lidarem com as obras de forma distanciada logo de inicio, sem antes analisar profundamente o material, e ver o que dele pode surgir. Entao, recusamos a proposta inicial, de trabalhar com Iracema ja de forma distanciada desde o comeco e resolvemos ver o que de potente havia no texto. Numa primeira conversa, percebemos inumeras imagens interessantes construidas por Alencar e como o livro nos transporta para um outro lugar, como nos leva para uma outra atmosfera. Decidimos entao trabalhar com uma linguagem que visasse a construcao de imagens poeticas. Construir estacoes, que dessem conta de trazer a atmosfera onirica presente no livro. Nao imagens que descrevessem ou ilustrassem a narrativa, mas que, em paralelo a ela, abrissem diferentes leituras e dialogassem com a essencia de Iracema. Um casamento/sobreposicao entre a leitura feita por uma narradora e as imagens apresentadas no palco. Apenas contar a historia do livro seria muito pobre, para isso, valeria mais ler um resumo na internet. Mesmo lendo o livro, nao tinhamos total clareza do enredo, para isso, foi necessario incessantes releituras minuciosas. Sabiamos que se caissemos na armadilha de tentar contar a historia do livro, muito provavelmente fracassariamos. Decidimos nos focar na materialidade da cena no opsis -, do que no enredo no mithos construido por Alencar. A partir de um primeiro recorte dramaturgico feito pelo diretor, iniciamos os processos de ensaios. Comecamos a trabalhar com mascaras, uma para cada personagem do livro. Mascaras estilizadas, feitas com diferentes materiais moldados sobre uma mascara neutra. FIGURA MASCARAS Com elas, fomos improvisando e o diretor nos ia direcionando cada vez mais no sentido de limpar o maximo possivel tudo o que faziamos. E, aos poucos, fomos constituindo uma partitura corporal baseada na precisao e na limpeza. Por sermos apenas tres atores em cena e no livro existirem mais personagens, uma das atrizes do grupo, a Silvana, passou a ser uma figura neutra, vestida toda de preto, que manipulava todas as mascaras, exceto as de Martim e Iracema, representados pelos outros dois atores. Ja perto da apresentacao, nosso diretor apontou