sujeito atordoado pelosenredamentos da burocracia de um pais, ou uma pessoa que indaga os caminhos eprocessos de sua vida pode dizer que alguma vez soube o que estavaacontecendo. Assim como os atores convidados a fazer K, que sobem ao palco paranos oferecer essa membrana ultrassensivel da suscetibilidade humana: odesconhecido. Conversei com Leandro Romano (diretor) eLuiz Antonio Ribeiro (dramaturgo) acerca dessa e de outras questoes e oregistro dessa interface encontra-se aqui. Quadro auto-anti-explicativo d'O ProcessoA montagem de voces contacom uma oxigenacao que vem do improviso. Em termos de criacao, como foi o processo em O Processo?Oxigenado, aberto ou mais hermetico?Leandro Acho que o processo de criacaopassou pelas tres fases. Alias, acho dificil um processo nao passarpor elas, pois um projeto precisa ser desdobrado, reavaliado, redescobertodentro de si... Mas, em linhas gerais, comecamos mais hermeticos, ate mesmopelo respeito ao Kafka e depois fomos abrindo. De certa forma, foi um trabalhodesafiador no que diz respeito a ensaio, algumas questoes reapareciam, questoesbasicas de teatro, mas que numa estrutura aparentemente tao aberta, dificultamo caminho. Creio que entramos na oxigenacao so depois da estreia.Luiz O processo de O Processo oscilou por diversas camadas: fizemos um grandemomento apenas de improvisos, com criacao de jogos de cena para dar aos atoreschaves de improviso e percepcao dessa possibilidade. Depois, ja com adramaturgia, fizemos um esforco maior de decorar, hermeticamente, o texto paradepois poder ir abandonando-o aos poucos.Como e escrever uma peca emque as falas do personagem principal nao existem?Leandro Prefiro deixar essa resposta para oLuiz, que escreveu. Por mim, pelo que acompanhei e discuti com ele, o quetentamos fazer na dramaturgia foi estabelecer um numero de possibilidades deresposta, assim como numa entrevista. Se um jornalista pergunta x, muitas vezesprecisa esperar o y e o z.Luiz No fundo, nao emuito diferente de escrever uma peca comum. Creio ate que e mais facil porquenao precisamos fazer muitas escolhas: a potencia esta na manutencao de milharesde possibilidades, fazer diversas escolhas sem que nenhuma seja definitiva. Apersonagem principal nao fala, mas paira todo o tempo na criacao dadramaturgia, entao mesmo muda ela interfere e joga como potencia. Estive presente, ainda naprimeira temporada, na noite em que Joseph K era interpretado por uma mulher(Maria Eduarda). Isso acabou gerando um efeito comico interessante, embora otom geral do livro seja bastante soturno. Como o grupo reage a esse tipo deflutuacao?Leandro A verdade e que a peca sempre ecomica. E acho curioso que isso se da mais pelo Kafka do que pelo nossotrabalho. O Modesto Carone, na abertura da edicao de O Processo daCompanhia das Letras, conta que Kafka, ao ler o primeiro capitulo do livro paraamigos, teve um ataque de riso. E possivel que haja um riso de desconforto,algo meio beckettiano, mas o que fazemos, acredito, e lancar um olhar para acomicidade kafkiana. Quando ressaltamos a situacao do personagem, transferindo parao ator, as questoes que aparecem para este personagem ganham uma lupa deaumento. E assim como evidenciamos o riso, evidenciamos o choro.Luiz Eu sempre acheiKafka comico. Alias, ha diversos relatos de leituras publicas de A Metamorfose feita por ele em que oautor era o unico que ria muito