que voce comentasse mais essa questao da crise na industriafonografica. Qual o diagnostico? Que respostas os musicos poderiam dar asituacao?Pericles: Acho que achamada crise na industria fonografica nao e so devido a pirataria, mas tambeme, principalmente, a proliferacao dos meios e das facilidades (por causa dosprecos relativamente baixos) para gravacoes e, enfim, para a producao dediscos. O mundo digital, com seus equipamentos pequenos, leves e adaptaveis acomputadores domesticos e altamente eficientes, democratizou a producao e ate adistribuicao de material gravado, de qualidade ou nao.Uma pessoa aqui em Sao Paulo podetrabalhar em conjunto, trocando informacao digital com outra que more em Berlimatraves de correio eletronico, como eu fiz no 55. E essas trocas sao feitasnuma quantidade e velocidade enormes e isso acaba gerando alguma qualidade,criando novas originalidades.E por ai que os musicos podem tambem darsuas respostas e indicar novas saidas ate para a crise economica no mundo dodisco. Em 1992 eu compus uma cancao chamada Mapa-mundi, que esta no albumSobre as ondas (1995), que diz: eu to aqui, eu to na Africa / to em SaoPaulo, to em Pequim / o mundo e uma grande praca / feita p'ra mim.Como voce pensa o trabalho de dialogo e intervencao no passado da musica,muito presente em seus novos CDS, seja nos generos re-ouvidos ou re-imaginados,seja na alusao a compositores e cantores?Pericles: Desde o meuprimeiro album, Cancoes (1991), que eu trabalho tendo generos e ate outrosartistas como tema das minhas composicoes, utilizando assim elementosmetalinguisticos -as faixas Sem drama, Dos prazeres, das cancoes ou Farolda Jamaica, sao bons exemplos disso.Acredito que tanto o formato cancaomoderna quanto os principais generos de musica popular de massa mundial, como oblues e o samba, tenham se consolidado na primeira metade do seculo XX. Issotorna a epoca posterior a isso naturalmente propicia a trabalhos com aspectosmetalinguisticos. E so pensar na Bossa Nova e especificamente no que faz JoaoGilberto com o samba, ou no que os Beatles fizeram com o rhythm 'n' blues.No Blues 55, eu continuo trabalhandoda mesma forma. A primeira faixa retoma a inspiracao da cancao de Cole Porter,mantendo seus parametros esteticos, para parodia-la, comenta-la e adapta-laintroduzindo outros elementos, brasileiros, do mesmo nivel, como as cancoes deAri Barroso e os filmes de Rogerio Sganzerla.Os discos tambem dialogam com um repertorio que corre alem ou a margem damusica popular, nao?Pericles: Ha referenciasmais explicitas ao jazz , como no citado Rebolero e na composicao-homenagem aThelonious Monk, Um abraco no Thelonious, que se refere indiretamente ao JoaoGilberto, ja que me inspirei no seu "Um abraco no Bonfa para faze-la.Alem disso, ha no 55 uma aproximacaomaior com a musica experimental erudita, sempre trazendo-a para o campo dereferencias da musica popular, atraves dos dois exercicios feitos a partir deum texto de Charles Ives, Ivesswing (vinil) e Ivesswing plus (cd).Nestas, eu inverti o meu processo decomposicao habitual, partindo de duas construcoes formais abstratas, tendo comobase (em cada uma delas) duas sequencias harmonicas paralelas: uma em do maiore outra em fa maior, para, em seguida, ir acrescentando sons percussivos e, porultimo, linhas melodicas. Ivesswing plus (cd) e uma das minhas faixaspreferidas do disco e acho que ela resultou