conjeturas, o inventa, o pinta sentimientos o pasiones que jamas han pasadopor su mundo afectivo. (p. 26)Realismo y fantasia Entramos en la zona del irrealismo cuando lafantasia se libera de todo lastre y vuela a su antojo, cuando el poeta imaginaun transmudo, un orbe inexistente, o aconteceres que escapan a toda logica, atodo determinismo, a toda posible explicacion. Fuentes vivas y documentalesY bien: el realismo solo es posible cuando se acudelas fuentes vivas. La observacion indirecta conduce al irrealismo, a unaliteratura convencional, a la expresion de una realidad inventada o intuida. Cuandose describe lo que no se ha visto, aprovechando datos de observacion indirecta,la sensacion de vida se desvanece; los personajes salen barrosos, desdibujados.El artista trabaja con sombras, no con arcilla humana. Y el paisaje resultadesvaido. (p.36)Lo comun es que eche mano de ambas fuentes. Muchossentimientos escapan a la experiencia del autor, no han pasado del estadolarval en que yacen en los sotanos del espiritu; y muchos lugares y seres noconoce. Entonces llena esos huecos, esosvacios de su experiencia, con datos de observacion indirecta. (p.36)El dominio de uno u otro elemento da la pauta para clasificarla obra. Si primas lo vivido, lo observado con los propios ojos, la obra esrealista. Los personajes son de carne y hueso. Si prima lo pintado lo que esfruto de la observacion indirecta, la obra no es realista. Los personajes soncreaciones de la imaginacion, a menudo gente idealizada, como los heroes delteatro historico, como los caballeros sin tacha y las damas espectrales de lasnovelas de caballerias, como las zagalas y los pastores de la novela bucolica.(p. 37)Y ahora esta pregunta: como se explica que personajesde origen literario, esto es, nacidos de la fuente documental, como laCelestina, como don Juan, tengan tanta vida? (p. 38) (...) Y entonces completaronlos datos de informacion indirecta. Esa doble fuente explica por que el tipo seva perfilando cada vez mejor. Lo que al principio era una sombra, terminasiendo un caracter perfectamente definido. (p. 38)Vamos a reiterar algunos conceptos sepultados en unapequena obra ya citada: Las fuentes en la creacion literaria. Para el realista,como para Gautier, el mundo exterior existe y una de sus tareas predilectas esapresarlo y convertirlo en hecho estetico copiandolo tal como es, es decir,tal como sus sentidos lo perciben. (p, 39)El realista pongamos un caso si viaja en tren, enlugar de leer el diario, o una revista, o una novela, para matar el tiempo, seentretiene, se no dormita, leyendo el paisaje que se desliza ente sus ojos o,como Galdos, observando a sus congeneres. El mundo se torna asi mas interesantey le entrega secretos que pasan inadvertidos para los demas, sumidos como estanen una comoda inatencion. (p.39)Para el cazador toda realidad es aprovechable. Igualprocedimiento se emplea para describir una puesta de sol, una muchedumbre quepasa, o el palmito y lo demas de Gina lollobrigida. Se cazan imagenes comose cazan mariposas. los ojos dice Renard sirven de redes donde lasimagenes van quedando presas. Van quedando presas imagenes o, mejor,percepciones correspondientes a todos los sentidos: visuales, olfativas,auditivas, tactiles, gustativas. (p.39)Notacion simple y notacion metaforicaPor eso, porque la metafora se ha consustanciado conla