thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
000. Weeds 1 ***1/2, The Office (US) 1 ***, The Office (US) 2 ****, Deadwood 1 ****, /The Wire 2/ *****, Weeds 2 ****, The Return of Jezebel James 1 (inc.) *1/2001. (13 abr) Pushing Daisies, 1.1: Pie-lette (Bryan Fuller, 2007) ***002. (20 abr) Pushing Daisies, 1.2: Dummy (Peter Ocko, 2007) ***003. (21 abr) /Gilmore Girls, 5.11: Women of Questionable Morals/ (Daniel Palladino, 2005) ***1/2 [antes: **1/2] 004. (22 abr) /Gilmore Girls, 5.12: Come Home/ (Jessica Queller, 2005) ****Sookie se enrola no edredom, no toblerone e em reprises de um seriado favorito. (Paralelamente, voltar aos adoraveis episodios vespertinos da ultima grande temporada de Gilmore Girls e algo para comemorar.) Se a cozinheira precisa de uma hora semanal longe do ambiente domestico e de negocios, melhor ainda que ela nao sintonize suas aflicoes como uma dona-de-casa desesperada. Pelo contrario, e um pequeno prazer, um prazer culpado: um seriado chocho e deliciosamente assim, e a emocao do escape, de assombrar uma pousada, aquela sensacao deliciosa de permanecer no local de trabalho quando todos ja o deixaram. A idoneidade de sua hora nao e a idoneidade das empedernidas mulheres casadas que armam um cataclisma indiscreto de insatisfacao pessoal. E o contentamento de nao causar aborrecimentos ao marido que nao se aborreceria por nada disso (Jackson aceitaria tudo de bom-grado e liberaria a sala de televisao da casa para "sua hora", ela afirma). E nao ficar no vermelho com um marido que nunca a recriminaria por isto numa rusga futura. Antes de tudo, e a oportunidade de deixar Michel louco atras do invasor e de estreitar o convivio com Lorelai, que faz da hora da amiga a sua propria. E um alivio que as circunstancias deixem marcas casuais, discretas em Gilmore: veja Luke como um gatuno noturno, elaborando sub-repticiamente os presentes mais apaixonados do mundo da teve. No episodio anterior (um elo fraco na cadencia narrativa de Gilmore, mas repleto da quintessencia circo-na-cidade, com mais uma reconstituicao de um grande evento historico), um rinque de patinacao no gelo e armado para reconciliar Lorelai e a neve (re: 1.8: Love & War & Snow), ou ainda, no episodio em questao, a compra de uma televisao para seu quarto que sobreviveu muito bem sem uma. Que ele nao faca questao de proclamar esses presentes em sua verdade romantica e sintomatico de uma serie que e uma afirmacao da vida, em especial da parte chamada diversao. Ainda melhor e a reconciliacao entre Richard e Emily - motivada por um cao perdido, um evento banal de tao futil que poderia constar num conto do Tchekhov -, que envolve um acidente de carro que desestabiliza a imagem classica de um evento beneficente da elite e ainda Richard ganhando mais e mais centimetros ao confrontar um antigo acompanhante da mulher. Finalmente, Lorelai experimentando um vestido de noiva e uma imagem memoravel que eu quero encapsular. A acre nota final encapsula veneno: Emily tambem ganha uns centimetros e se insufla em dignidade aristocratica ao entregar o convite de renovacao de casamento a Christopher, nao sem antes apelar para a imagem vista e em
"as coisas estao ficando serias entre eles". Um contraponto de partir o coracao e com a secao final do 2.2: Hammers and Veils, em que uma discussao entre o que e mais apropriado para o casamento de Lorelai, veu ou tiara, e ainda mais apropriada para consolidar o bonde mae-e-filha (mae-e-avo, para os iniciantes). O coracao volta a colar quando penso no episodio subsequente, 5.13: Wedding Bell Blues, de esporte fino em ritmo jazzistico; e e estracalhado novamente porque o feriado acabou, a vida continua e eu nao tenho as proximas tardes livres para o meu esporte favorito. 005. (22 abr) Mad Men, 1.1: Smoke Gets in Your Eyes (Matthew Weiner, 2007) ***1/2006. (26 abr) Cheers, 1.1: Give Me a Ring Sometime (Glen Charles, Les Charles, 1982) ****007. (26 abr) Cheers, 1.2: Coach's Daughter (Ken Estin, 1982) *** 008. (26 abr) Cheers, 1.3: Sam's Women (Earl Pomerantz, 1982) ***1/2009. (26 abr) Cheers, 1.4: The Tortelli Tort (Tom Reeder, 1982) ***1/2010. (26 abr) Cheers, 1.5: Sam at Eleven (Glen Charles, Les Charles, 1982) ****011. (26 abr) Cheers, 1.6: Any Friend of Diane's (Ken Levine, David Isaacs, 1982) ***1/2012. (26 abr) Mad Men, 1.2: Ladies Room (Matthew Weiner, 2006) ***1/2013. (27 abr) Cheers, 1.7: Friends, Romans, Accountants (Ken Levine, Davis Isaacs, 1982) ***014. (27 abr) Cheers, 1.8: Truce or Consequences (Ken Levine, Davis Isaacs, 1982) ***1/2015. (27 abr) Cheers, 1.9: Coach Returns to Action (Earl Pomerantz, 1982) ***1/2016. (26 abr) Pushing Daisies, 1.3: The Fun in Funerals (Bryan Fuller, 2007) ***017. (27 abr) Cheers, 1.10: Endless Slumper (Sam Simon, 1982) ***018. (27 abr) Cheers, 1.11: One for the Book (Katherine Green, 1982) ***019. (27 abr) Cheers, 1.12: The Spy Who Came in for a Cold One (David Lloyd, 1982) ***020. (27 abr) The Wire, 3.11: Middle Ground (George Pelecanos, 2004) ****1/2021. (27 abr) The Wire, 3.12: Mission Accomplished (David Simon, 2004) ***** [The Wire 3 *****]022. (28 abr) /Gilmore Girls, 5.16: So... Good Talk/ (Lisa Randolph, 2005) ****Eu queria saber a historia por tras desses escritores de um so episodio. Nao e bem um costume meu, mas quando me deparo com um redator praticamente desconhecido do staff regular, faco uma breve pesquisa no imdb, talvez pela insistencia em mapear as trajetorias de cabecas vitalmente contaminadas pelo ritmo da fala humana. (Tudo comecou quando Jenji Kohan criou a otima Weeds quatro anos depois de roteirizar apenas um episodio, mas um cintilante, o marcante 1.7: Kiss and Tell. E facil, ate demais, ve-la como aprendiz da feiticeira Amy.) Assim, apos a pesquisa, descobri que Lisa Randolph e script coordinator e assistente de Amy Sherman-Palladino, e isso regularmente (decerto deveria ter distribuido seu cartao de visitas em mais episodios). Mesmo que se coloque o casal Palladino como redatores-chefe, acredito que dificilmente os dialogos deliciosos do episodio precisaram de algum polimento. Estranho e maravilhosamente generoso: todos saem com o que querem (exceto Zach, mas ele e dispensado de lavar a louca). Rory sai com uma possibilidade de relacionamento fundada em novas, excitantes e remotas bases (re: trecho final de 5.8: The Party's Over). Lorelai tira camaradagem de sua
introspeccao (um progresso que encontra os olhos como merecido; depois de enviar uma mensagem desesperada para a secretaria eletronica de Luke, faz sentido que seu arrependimento naquela mesma noite, ainda acrescido de uma sucessao fantastica de acontecimentos do ep. anterior a esse, tire o bambole-em-chamas da frente de seu espirito indomavel, agora livre para perseguir as finas coxas do carteiro). Luke afunda em autocomiseracao como pode, e talvez ate tenha encontrado alguma nobreza ou repreensao punitiva na irritabilidade (Kirk, pelo contrario, encontra bem mais). Sookie triunfa ao tirar Lorelai de casa. Lorelai, de fato, inicia sua maratona de A Star is Born. Mais que isso: e ver uma Rory sem tostoes encurvada por conta de um saco de roupa suja semanal, perambulando em Stars Hollow cercada de livros, almocando um hamburguer (um "conceito de almoco") e dizendo coisas como: "You're making me sound a little slutty". Mais ainda: e Lorelai pedindo ajuda ao pai nos negocios, ela de olhos quase marejados quando ele lhe diz: "You've done a wonderful job here". A gangorra de debitos, creditos e moratorias emocionais tem uma invectiva irrepreensivelmente terrena.023. (30 abr) Cheers, 1.13: Now Pitching, Sam Malone (Ken Levine, Davis Isaacs, 1983) *** 024. (30 abr) Cheers, 1.14: Let Me Count the Ways (Heide Pearlman, 1983) *** 025. (30 abr) Cheers, 1.15: Father Knows Last (Heide Pearlman, 1983) ***026. (30 abr) Cheers, 1.16: The Boys in the Bar (Ken Levine, Davis Isaacs, 1983) **1/2Veja comentario numero 032.027. (30 abr) Cheers, 1.17: Diane's Perfect Date (David Lloyd, 1983) ***1/2028. (30 abr) Cheers, 1.18: No Contest (Heide Pearlman, 1983) ***1/2029. (01 mai) Cheers, 1.19: Pick a Con... Any Con (David Angell, 1983) ***1/2 030. (01 mai) Cheers, 1.20: Someone Single, Someone Blue (David Angell, 1983) ***1/2031. (01 mai) Cheers, 1.21: Show Down: Part 1 (Glen Charles, Les Charles, 1983) ***1/2032. (01 mai) Cheers, 1.22: Show Down: Part 2 (Glen Charles, Les Charles, 1983) ****Faiscas e farpas eram esperadas no confronto final da temporada e, de fato, nunca uma rendicao romantica pressupos com tamanha propriedade a nocao imediatamente anterior de guerra. (As surpresas ficam mesmo por conta da excelente cena de abertura, bizarramente reaproveitada de um episodio anterior, e da narracao de Carla, que perfaz os questionamentos "Sera que..." obvios de cada um, exceto que o seu - se seu marido ligara ou nao para ela - e o unico MacGuffin do episodio, ao manter a bola rolando apenas para ser solenemente ignorado.) A vitalidade de Cheers e encantadora, sua disposicao, e cacife, para lidar com apenas um grande arco (o engata-nao-engata de Sam e Diane) permite a cada episodio dedicar um tempo especial para os diversos nucleos: Norman, recepcionado como nenhum outro, diz seus aforismos; Carla as voltas com uma nova gravidez e com a velha prole; "Coach" estabelecido como a criatura mais doce da televisao. E quando se pensa estar diante da simploria dinamica puxe-empurre de uma tipica Guerra dos Sexos, alguns episodios bizarros aparecem no meio do caminho. O mais problematico (e, de algum modo, glorioso), o 1.16: The Boys in the Bar, traz um velho amigo
de Sam, agora fora do closet, lancando uma autobiografia em seu bar. O receio dos convivas, e ate do dono, e de que Cheers vire uma birosca gay. O fato de tres dos personagens principais se apegarem a pura beligerancia em relacao a frequentadores apenas suspeitamente gays e arriscado e corajoso (Carla, a garconete, diz que um bar gay requisitaria garcons e, assim, ela seria demitida). Diane, como o grilo falante da consciencia moral (status que ela assume em quase todos os episodios e que resvalaria para a completa repelencia caso a forca-tarefa responsavel pela hostilidade - seus colegas de trabalho - nao livrasse o espectador do encargo) impele Sam ao credo isonomico "cliente e cliente", e ate testemunhamos algo como "Este nao sera um bar do qual pessoas sao expulsas" (nao sem antes recordar do amigo como antigo parceiro na noite com "O mundo era mais simples", ou ainda insistir em "Homens devem ser homens"). Justo o bastante. Exceto que os apontados como gays nao o eram, e dois dos que reforcavam o coro da intolerancia acabam assim se revelando. Uma reviravolta de mau gosto, terrivelmente fatalista: gays estao entre nos, nao ha meios para diferencia-los de nos, so nos resta aceita-los. (Ao fim e ao cabo, todos riem: Norman recebe em cada uma das bochechas rosadas um beijo de cada um e diz que eles sao melhores que sua patroa. Um alo-chega-mais caliente para a diversidade. E um assombro esse episodio ter barganhado para os escritores um premio contra a homofobia de alguma organizacao/alianca gay.) Os metodos de Cheers nao esmoreceram: o freeze frame utilizado no encerramento de diversos episodios eleva e eclipsa com destreza o desajeito terreno; dialogos prosseguem no fundo preto de fim-de-episodio; a linda cena conclusiva de 1.5: Sam at Eleven parte de picuinhas no escritorio e segue ate um adoravelmente fraudulento finale no balcao do bar. Se nao e exatamente carregado em sofisticacao (e um espanto Diane mencionar Keats e Kierkegaard; e uma bencao que so ela entenda), e notavel por seu espirituoso mostruario de vicios e virtudes, polido com a tipica precisao teatral de uma serie gravada no formato tradicional, defronte a uma plateia solicita, mas que talvez so o seja por receber algo estimulante para trabalhar. Pura vergonha e total decepcao o novo petardo de Amy Sherman-Palladino, The Return of Jezebel James, ter se revelado um tiro n'agua, porque este e um formato fascinante, do qual muito se pode tirar. Ah, e os tres grandes episodios da temporada foram escritos pelos irmaos criadores da serie, o que so prova que a teoria do autor encontra um teto na televisao. [Cheers 1 ****]033. (01 mai) /Gilmore Girls, 5.19: But I'm a Gilmore!/ (Amy Sherman-Palladino, 2005) ****"Pelo menos eu notei o Velasquez", "Meus ancestrais vieram no Mayflower" etc.034. (01 mai) Pushing Daisies, 1.4: Pigeon (Rina Mimoun, 2007) **1/2035. (01 mai) /Cheers, 1.22: Show Down: Part 2/ (Glen Charles, Les Charles, 1983) ****036. (02 mai) /Cheers, 1.16: The Boys in the Bar/ (Ken Levine, Davis Isaacs, 1983) **1/2Veja comentario numero 032.037. (02 mai) /Gilmore Girls: 5.20: How
Many Kropogs to Cape Cod?/ (Bill Prady, Rebecca Rand Kirshner, 2005) ****Um classico: "A Kropog is a unit of distance, Lorelai. Not volume"; Richard complementa o elogio de Emily ao carro esportivo de Logan com "e foi muito bem estacionado"; Luke contemplando um Taylor atacado por manequins com um "I have to get a camera" (Lorelai sempre diz isso); um professor diz "whatever" para Rory (!); Lorelai vislumbra um futuro de career woman (paralelamente, Rory no primeiro dia de estagio saca o celular e tira uma egoshot ao lado do cafe e dos donuts); Luke incentiva o networking; possibilidade de topless na Riviera Francesa (ou de consultoria na Alemanha) ao menos remotamente considerada na linda cena final: "And when I was a kid, I always wanted to say 'I'll be back from Dusseldorf on friday'".038. (02 mai) /The Wire, 4.4: Refugees/ (Dennis Lehane, 2006) ****039. (03 mai) Mad Men, 1.3: Marriage of Figaro (Tom Palmer, 2007) ***1/2040. (10 mai) /Gilmore Girls, 1.6: Rory's Birthday Parties/ (Amy Sherman-Palladino, 2000) *****Rory e Lorelai na cama as 4h03 define Gilmore Girls: nada de extraordinario, mas acho que orgulha-se de ser chamado mundano, uma vez que a afeicao tenaz e rabugenta pelo mundo e o principal artigo de sua fe. Ademais, logo depois de salientar que o proximo aniversario de Rory sera sediado num McDonald's da vida (festa sem antes-de-festa e depois-de-festa), Lorelai observa a filha da janela num vir-a-ser com o futuro namorado que pende mais para Hard Rock Cafe. Eu coloco nesses termos, mas o lalala tipicamente sublime de Sam Phillips casa de tal forma com a expressao de espanto de Lorelai (a feicao que se imagina impressa no rosto de alguem despachado para uma ilha inospita) que a cena ganha gravidade, e a gravidade finalmente vem abaixo quando, no proximo episodio, Rory beija Dean pela primeira vez e sua mae e informada do ocorrido por outra persona.041. (11 mai) Pushing Daisies, 1.5: Girth (Katherine Lingenfelter, 2007) **1/2042. (15 mai) Pushing Daisies, 1.6: Bitches (Dara Resnik Creasey e Chad Gomez Creasey, 2007) ***043. (17 mai) Mad Men, 1.4: New Amsterdam (Lisa Albert, 2007) ***1/2044. (18 mai) Mad Men, 1.6: Babylon (Andre Jacquemetton e Maria Jacquemetton, 2007) ****045. (22 mai) Pushing Daisies, 1.7: Smell of Success (Scott Nimerfro, 2007) ***046. (23 mai) /Gilmore Girls, 6.13: Friday Night's Alright for Fighting/ (Amy Sherman-Palladino, 2006) ***1/2047. (24 mai) Mad Men, 1.7: Red in the Face (Bridget Bedard, 2007) ***1/2Durante os 45 minutos da vez, passa pela minha cabeca comumente algo como "meu deus, estamos em 1960", nao como "bela capsula do tempo", e sim "ceus, essas coisas nao eram mais abertas/aceitas/institucionalizadas ja nos anos 60". Mad Men, grande e delicioso produto, particularmente neste episodio, embala a vacuo seus personagens e os coloca na esteira "direto do tunel do tempo". Percebam o quao moralmente gratificante e Don Draper, notorio pula-cerca, coordenando as flertadas inexistentes da mulher para o chefe sem que a judia de Park Avenue ou a artista politizada deem as caras e carrancas. Na secao "garotos serao garotos": Pete troca uma ridiculamente festiva bandeja para chips
& sauce por uma carabina. No departamento "homens serao garotos": Draper e Roger sobem os vinte e tres lances de escada em guerra fria. Acima de tudo: oi, HBO Brasil, favor exibir o quinto episodio da melhor serie do ano. 048. (29 jun) Pushing Daisies, 1.8: Bitter Sweets (Abby Gewanter, 2007) ***049. (01 jun) Mad Men, 1.5: Five G (Matthew Weiner, 2007) ****De partir e finalmente quebrar o coracao. Lembra do cair de mascaras na cafeteria interiorana de A History of Violence? Um outro cafe ganha o mesmo status revelador aqui. Quem diria Mad Men tratar com um vigor combativo o nucleo familiar, um que nunca se assenta, sempre demandando retoques e floreios nervosos (como saudar uma pessoa como "irmao" e ouvir "meio-irmao" como replica; ou ainda ressaltar a frequencia com que se era lembrado de que sua mae nao era sua mae de fato). Algo perfeitamente encapsulado na preparacao formal, com hora marcada, da classica foto de familia impetrada pela mulher (pela mulher de um homem de sucesso, pela mulher inserida em uma especifica comunidade e que a ela deve satisfacoes) e preterida por Don. Exceto que ele a pretere para colocar panos quentes em outra desavenca familiar, uma que se coloca assim apenas por sua vontade, ja que a outra parte, mais que empreender um reconhecimento de terreno, so quer ser reconhecido. Como homem internacional do misterio, Don so precisa tirar o smoking da cena inicial e vestir uma capa; e ele a esta trajando ao agir, na cena final, como Tom Wilkinson em O sonho de Cassandra. (E ele e meu heroi pessoal quando diz "Of course I did" para o irmao - que pergunta se ele sentiu saudades suas - num tom verdadeiramente emocionado que se afasta de todas as tentativas apaziguadoras anteriores para logo depois desmentir toda aquela conversa, dizendo que esta nunca existiu.) Nao ha outro modo de entender os cinco mil depositados na mesinha de cabeceira deste que um favor de mao dupla fatalista, um desses a que se chega apos uma longa jornada noite adentro regada a uisque (eles quase parecem moralmente aceitaveis se colocados perto da cortesia algo creepy do irmao e do estilo de vida claramente vencedor de Don, que diz que sua vida "move para frente"). Os cinco mil farao falta ao fundo para aquisicao de uma casa de campo para o casal Draper e rebentos. A mulher diz que sabe que o marido nao gosta de aturar seu pai (dono da casa de veraneio usada pela familia), que o olha estranho porque ele "roubou sua filhinha". Dessa forma, o sogro vem a reboque do despacho do meio-irmao. Essas dinamicas ricas, impecaveis sao entremeadas por rusgas de escritorio algo bobas, exemplificadas em suma por Pete, que vai do paspalho (ao escrever um conto para rivalizar com seu colega recentemente publicado) ao ultrajante (quando sugere que a esposa deveria ir ate o fim com o ex-namorado editor figurao para hospedar sua estoria na New Yorker). Mas talvez isso tenha destino certo: os demonios de Don parecem mais kafkianos quando seu olhar vidrado
****]161. (31 ago) Curb Your Enthusiasm, 6.8: The N Word (Larry David, 2007) ****(03 nov) O Festival do Rio batia as portas e se meteu subrepticiamente no meio do meu blogue favorito. Atualizar esse espaco depois de um lapso de dois meses e bastante trabalhoso. Opto, assim, pela saida mais facil, a de nao procurar por ai os nomes dos episodios, ou dos redatores (excecao feita a extraordinaria segunda temporada de Once and Again, que merece o maximo numero de caracteres possiveis, e algumas outras). Vale dizer que as datas em que assisti aos episodios de setembro (especialmente) e de outubro nao sao nada confiaveis. Isso e realmente importante?162. (01 set) Entourage, 4.11 ***163. (01 set) Curb Your Enthusiasm, 6.9: The Therapists (Larry David, 2007) ****1/2164. (07 set) Seinfeld, 4.7: The Bubble Boy ****165. (07 set) Seinfeld, 4.11: The Contest ****166. (08 set) Seinfeld, 4.16: The Outing ****Atencao para um pouco recomendavel salto na quarta temporada. Eu sabia de antemao que esses eram os episodios estelares (somado inexplicavelmente ao rame-rame Junior Mint, que vem logo a seguir) e optei por tira-los logo da minha frente. Entendam isso como a) aquela coisa woodyaleana de "se eu morrer hoje terei visto o que importa" ou; b) Seinfeld e realmente essa coisa toda? 167. (08 set) Curb Your Enthusiasm, 6.10: The Bat Mitzvah (Larry David, 2007) **** [Curb Your Enthusiasm 6 ****1/2]O melhor seriado puramente comico da televisao. Nostalgicos de Seinfeld can suck my long-ass balls.168. (08 set) Entourage, 4.11 ***169. (11 set) Seinfeld, 4.21: The Junior Mint ***170. (13 set) Seinfeld, 4.3 ***1/2171. (15 set) Seinfeld, 4.4 ***172. (?? set) Seinfeld, 4.5 ***173. (?? set) Seinfeld, 4.6 ***174. (?? set) /Seinfeld, 4.7/ ****175. (18 set) Entourage, 4.12 *** [Entourage 4 ***]176. (19 set) Seinfeld, 4.8 ***177. (19 set) Seinfeld, 4.9 ****178. (19 set) Seinfeld, 4.10 ***179. (19 set) /Seinfeld, 4.11/ ****180. (20 set) Seinfeld, 4.12 ****E parei aqui com Seinfeld, ao menos por ora.181. (20 set) /Gilmore Girls, 4.1: Ballrooms and Biscotti/ (Amy Sherman-Palladino, 2003) *****Monday, Tuesday, Thursday. Um classico: "I can't believe you wrote the date down wrong." / "I can't believe you made us go to Ireland to stalk Bono." Lorelai gargalhando enquanto diz "God, I'm so tired" e um dos 10 melhores momentos de toda a serie.182. (20 set) /Gilmore Girls, 4.2: The Lorelais' First Day at Yale/ (Daniel Palladino, 2003) *****"All hail to the queen of the non-sequiturs." Magico, estelar. Rory e Lorelai se despedem diversas vezes (e e possivel chorar copiosamente em cada uma delas), o vaivem da caminhote misogina, o coach-life da Paris. E perfeitamente possivel saber de antemao a resolucao de todo o drama "filha vai pra faculdade", e quando Lorelai chega a sua casa esvaziada a nao ser pelo lala intrusivo de Sam Phillips, voce se sente menos com vontade de dar um tapinha nas proprias costas do que de emborcar no seu sentimento geral de exultante comiseracao que e ver sua prole crescer e se afastar a 1.6: Rory's Birthday Parties.183. (20 set) /Once and Again, 2.1: Wake Up, Little Susie/ (Marshall Herskovitz, Edward Zwick,
1.8 ***214-217. (29 nov) The Amazing Race 2.1/2.2 **** 9.1/9.2 **1/2Episodios no Brasil. Os dois primeiros no Rio de Janeiro, os dois ultimos em Sao Paulo. Eu nem preciso explicar a obvia superioridade da primeira como cenario, potencializada toda-vida no Aterro do Flamengo, Cristo, Pao de Acucar, Paqueta, Pedra da Gavea, Sao Conrado (sem Rocinha) etc. Sim, eu sou um desses cariocas em permanente conflito com a cidade, mas que adora ver a reacao maravilhada dos turistas mundo afora perante a beleza louca do Rio. Que a trupe apressada nao tenha tido tempo para ver a cidade do alto do Cristo e uma vergonha. Eu ficava aqui gritando: "Ei, olha onde voce esta! Da pra olhar ao redor?" Motivos de embaraco: Helo Pinheiro no Posto 9 e seu cheesy english (prova: "Find the original girl from Ipanema") e uma outra que consistia em procurar com um detector de metais a pista para a proxima etapa nas areias da praia de Sao Conrado (mas essa nao e culpa da cidade). Os episodios de Sao Paulo sao chatissimos. O trafego nas ruas e tao intenso que uma das provas tinha de ser baseada em voar de helicoptero e reconhecer o topo/heliponto de predios (!). Dois closes no mesmo mendigo, mecanicos e passantes rindo e gritando "gostosa" para uma mulher que tinha de montar uma moto from scratch com seu namorado etc. Nao surpreende que as ladies/bitches de Houston, Texas falem em choque cultural.218-232. (6-13 nov) Weeds 3 (Jenji Kohan, 2007) ***233. (21 dez) /Gilmore Girls, 2.10: The Bracebridge Dinner/ (Daniel Palladino, 2001) ****