na cozinha segundo Nassar nao ha uma cozinha libanesa onde vocenao encontre uma coalhada pingando. (16)Tambem houve extensa pesquisa na constituicao do figurino de BethFilipecki, por exemplo, em que se procurou utilizar roupas e tecidos que eramusados por imigrantes libaneses na decada de 30 e 40, ou na direcao de arte deYurika Yamasaki, dando atencao aos minimos detalhes, desde as panelas dacozinha ate o muro de pedra que nao deveria ter as pedras lascadas ou quebradaspara se assemelhar aos muros da epoca. Marco Antonio Guimaraes, alem de ter aleitura do livro como referencia Carvalho tambem pediu que fosse utilizado umquarteto de violoncelos, dando como referencia a trilha sonora de Noites do Sertao -, procurou dar umtoque arabe/mediterraneo a musica do filme, e para isso utilizou compassos,ritmos e instrumentos comuns na musica arabe. Walter Carvalho, por sua vez,teve na pintura sua maior fonte de inspiracao na direcao de fotografia. Se Lavoura Arcaica tem tracoscaracteristicos do barroco, coube a Walter trabalhar a luz para que se ela seaproximasse do barroco, exaltando os contrastes atraves do uso do chiaroscuro e da propria absorcao de luz o filme se alterna entre momentos de quase completa escuridao e de outros emque se deixa a luz estourar o fotograma e inundar a tela. Esse contraste foibem expressado por Carlos Alberto Mattos em sua analise do filme:Em Lavoura Arcaica, nao e Andre o filho desgarrado que retorna acasa paterna e precipita uma tragedia por conta de sua paixao incestuosa pelairma o unico elemento a viver um transe. Toda a familia o acompanha numapassagem de luz (harmonia, conhecimento) a escuridao (ruptura, inconsciencia).Mais que isso, a propria narrativa entra em transe, anda em circulos, saltacomo louca. A imagem entorta-se, espicha-se, explode em excessos de claridade enegrume. (17)A atencao aos detalhes foi tanta que, segundo Luiz Fernando, ele passoupraticamente seis meses discutindo com Walter se o filme teria janela 166 ou235, com Luiz Fernando querendo a primeira e Walter a segunda. Finalmente foi escolhidaa janela 166 por ser mais quadrada, fechada, ligada a um cinema de terceiromundo, sendo assim identificada com Andre, enquanto a janela 235 e maispanoramica, aberta, e identificada com a figura do Pai. Segundo Walter, LuizFernando conseguiu convence-lo dizendo: Waltinho,a gente tem que filmar um filme cuja linguagem e arcaica, um filme que seenterra, que o chao, a Mae, o Pai, os ancestrais, as paredes, a umidade dasparedes, a marca das paredes, a tabua da mesa tem um tempo, tem um desgastefisico, visual, tem um tempo em cima das coisas... a fotografia tem que virdai. (18) Luiz Fernando explicou melhor asreferencias visuais do filme em entrevista, falando:Com relacao aospintores, voce tem toda a pintura tenebrista espanhola, que representa umperiodo proximo a dominacao do Imperio Arabe na Peninsula Iberica, com umagrande predominancia dos fundos negros e a presenca dos dourados, que tambemdialogam com Rembrandt. As figuras alongadas do El Greco, entram porCaravaggio, Tinziano, Van Gogh, Degas, Munch, Millet, Cezanne... os Cristos doVelasquez, da iconografia russa tambem, ja que a religiao daquela familia seriacrista ortodoxa. (19) Colocando como perspectiva a relacaoentre cinema e literatura, LavouraArcaica (filme) se curva em reverencia ao