Andre SetaroDe Salvador (BA)A maioria das pessoas que vai ao cinema recebe uma avalanche de imagens e nao se encontra apta a identifica-la enquanto uma linguagem. O que interessa, apenas, e a historia, a intriga, o desdobramento das situacoes - aquilo que se chama de "fabula". Assim, o espectador comum nao percebe que o filme tem uma narrativa e e esta que, por assim dizer, "puxa" a fabula - isto e: a historia. Por narrativa se entende a maneira pela qual o realizador cinematografico manipula os elementos da linguagem filmica. Ou seja: o conjunto das modalidades de lingua e de estilo que caracterizam o discurso cinematografico.O que precisa ficar bem entendido e o seguinte: o que merece credito na obra cinematografica nao e o que se "diz" no filme, mas, sim, "como"o filme diz. E este se expressa por meio de sua linguagem especifica, assim como na literatura o escritor se expressa por um conjunto de palavras que formam frases, oracoes e periodos. A expressao daquele que escreve se da atraves da sintaxe. E o cinema tambem tem uma sintaxe que se cristaliza pelo relacionamento dos planos, das cenas, das sequencias. Assim, os elementos basicos da linguagem cinematografica, os chamados elementos determinantes, podem ser assim considerados: a planificacao (os diversos tipos de planos - geral, de conjunto, americano, medio, "close up"...), os movimentos de camera ("travelling", panoramica, na mao...) e a angulacao ("plongee", "contre-plongee"...). E a montagem, existindo tambem os elementos componentes, mas nao determinantes (fotografia, interpretes, cenografia...).E necessario, para uma melhor compreensao de um filme, aprender a reconhecer a linguagem do cinema e a captar qualquer minima manifestacao sua. Importa mais estar atento ao comportamento que a camera adota em relacao a determinado personagem do que seguir o seu comportamento na tela. E mais importante a verificacao dos sinais efetuados pela camera referente ao personagem do que tentar entender o que este esta a fazer no desenvolvimento da historia. A camera dificilmente renuncia a uma opiniao sua, mesmo quando parece estar silenciosa e perfeitamente alheada. Os modos que dispoe para "qualificar" a realidade sao multiplos e nem sempre imediatamente compreensiveis. Para se ter uma obra recente como ilustracao: em "Inimigos publicos", de Michael Mann, o que importante mais e a "mise-en-scene", a "maneira" pela qual este realizador conta a sua historia, o modo de apresenta-la por meio da sintaxe cinematografica.Outro exemplo esta em Frenesi (Frenzy, 1972), penultimo filme de Alfred Hitchcock, um cineasta inventor de formulas, um artista da 'mise-en-scene', cujos significados muitas vezes emergem do comportamento da camera e, por extensao, do uso que faz da linguagem cinematografica. Assim, em Frenzy, o movimento aparentemente vagabundo da camera tem a funcao de indicar a atitude moral assumida pelo autor - no caso o mestre Hitch - relativamente a materia tratada. Numa cena dessa obra exponencial, uma mulher (Anna Massey, a namorada do falso culpado Jon Finch) e assassinada em seu apartamento pelo hospede (Barry Foster, o estrangulador que o espectador ja conhece) ocasional que ela propria convidara confiando na sua extrema simpatia.A camera acompanha os dois quando se dirigem ao predio