Haviase passado uma semana do meu aniversario e estava ha uma semana de viajar pelaprimeira vez para a Europa (e para Berlim), quando recebi uma ligacao doInstituto Goethe dizendo que iria patrocinar minha participacao no 4oCongresso Cult de Jornalismo Cultural. Alemanha nao fazia exatamente parte demeu imaginario quando o assunto eram as artes cenicas, mas naquele fim de maio comeceia me dar conta do quanto as questoes artisticas daquele pais dialoga com o que venho acompanhando em Sao Paulo.Pelaprimeira vez no BrasilJahavia conhecido a Argentina e o Chile, mas era a primeira vez que ThomasOstermeier (na foto ao lado) vinha ao Brasil. A convite do 4o Congresso Cult deJornalismo Cultural, que aconteceu entre 28 e 31 de maio de 2012, com o apoiode universidades e entidades, dentre elas o Instituto Goethe, Ostermeier dividiu,no ultimo dia do encontro, uma mesa de palestras com Antonio Araujo, co-fundadore diretor do Teatro da Vertigem, de Sao Paulo, com mediacao da jornalista epesquisadora Beth Nespoli.Toninho,assim chamado por Beth, beirava a estreia de seu novo trabalho, Bom Retiro 958 metros. Sou maluco deaceitar o convite de apresentar uma palestra pela manha em plena estreia deespetaculo. Se disser alguma besteira, voces me desculpem, estou sem dormir haalguns dias.. Com o pretexto de debater sobre a relacao entre midia e novosrepertorios para o teatro, a plateia pode conhecer um pouco mais sobre asmotivacoes do trabalho de cada um.Aarte do conflitoAntesde entrar para o curso de direcao teatral na faculdade de artes cenicas Hochschulefur Schauspielkunst (1992-1996),em Berlim, a impressao que Thomas Ostermeir tinha do teatro era a de que faziaparte de um circuito bastante intelectualizado. Nasceu em Soltau, regiao norteda Alemanha, em uma familia de trabalhadores e pequenos burgueses, em 1968,sete anos depois que o muro que separou a Europa entre leste,comunista, e oeste, capitalista, foi erguido na capital de seu pais(1961-1989). O teatro nunca havia feito parte de sua formacao quando crianca,nem durante a adolescencia, mas filmes e historias sempre lhe chamaram aatencao. (Na foto ao lado, Hamlet de Willim Shakespeare, dirigido por Thomas Ostermeier e Lars Eidinger. Foto: Arno Declair). Noteatro o que lhe intriga, especificamente, sao os nodulos de conflito. Nas primeirasexperiencias que teve como diretor ficava absorvido em roteiros escritos porSarah Kane, Bertold Brecht e pecas sobre a juventude marginal europeia (o gostopor realidades desestabilizadoras cresceu durante a faculdade, onde entrou emcontato com um entendimento de teatro como artificio de expressao social). Suasprimeiras experiencias como diretor se deu quando esteve a frente da direcao doteatro Baracke (1996-1999). Ostermeierentende o teatro como a arte do conflito e um lugar privilegiado para seconstruir narrativas independentes, para se propor e experimentar utopias, jaque sua sobrevivencia independe do efeito popular na Alemanha, os teatros saomantidos pelo Estado. Ha sanidade em uma sociedade em permitir contrapontos,disse ele no TUCA, teatro da Pontificia Universidade Catolica de Sao Paulo,sede do Congresso. Mas foi um choque quando estreou como membro da diretoria artistica do teatro BerlinerSchaubuhne am Lehniner Platz, que tradicionalmente se volta para a remontagemde classicos do teatro europeu. Apresentou sua versao de Personenkreis 3.1, em 2000, peca escrtia pelo dramaturgo sueco Lars Nore.