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Um tratado explicativo da obra 2001 Uma odisseia no espaco, o mais importante filme de ficcao cientifica da historia do cinema. Intentei criar uma experiencia visual porqueestas ultrapassam o alcance das verbais,normalmente relegadas ao ouvido, parapenetrar diretamente no subconscientecom um conteudo emocional e filosofico...Queria que o filme fosse uma experienciamuito subjetiva, que chegasse ao espectadorem um nivel interno de consciencia, como lhechega a musica... Pode especular livrementesobre o significado filosofico e alegorico do filme.Stanley Kubrick Apos escrever um pouco sobre o filme Nascido par matar no artigo O olhar de Kubrick sobre guerra, decidi seguir a mesma ideia e tentar explicar, desta vez de forma mais abrangente e profunda, este que e um dos filmes mais incompreendidos do Kubrick. Apos muitas tentativas (nem todas bem sucedidas) de mostrar para meus amigos o porque de eu achar esse filme genial, finalmente tentarei expor tudo que entendi durante o filme e suas sutilezas, tanto sobre o enredo em si quanto nas questoes tecnicas. Espero que consiga atingir pelo menos um pouco do meu objetivo e que esse texto sirva para aumentar o numero de admiradores desse filme e do cinema de Stanley Kubrick. Em principio, dividirei esse artigo em tres postagens para nao tornar a leitura cansativa. Essa divisao coincidira com a divisao em capitulos existente no filme. Sao elas: A aurora do homem, a missao para Jupiter e alem do infinito. Durante essas partes e no fim de todas elas, farei breves comentarios acerca da importancia da trilha sonora nesse filme, a precisao para com a fisica, planos flutuantes e seu efeito visual, previsoes tecnologicas entre outros detalhes extras. Dito essas coisas, vamos ao que realmente interessa: A nossa odisseia pelo mundo de Stanley Kubrick!A aurora do homem O filme comeca com uma sequencia belissima de paisagens de um planeta terra que nao conhecemos. Nao conhecemos porque ainda nao estavamos la. A quase inexistencia de vida e as paisagens naturais ainda inalteradas pelo homem tratam de nos situar no tempo: As imagens que vemos sao de quatro milhoes de anos atras. As cores inconfundiveis do espalhamento dos raios solares pela atmosfera terrestre tratam de anunciar o surgimento de um novo dia e, implicitamente, o surgimento de uma nova era que vira. Os primeiros seres vivos nos sao mostrados. Um pequeno grupo de antropoides defende as poucas plantas que possui para sua alimentacao do interesse de outros animais. Em seguida, o ataque de uma onca a um membro do grupo mostra a vulnerabilidade daqueles seres. A tela escurece. Vemos agora um pequeno grupo de antropoides bebendo agua em uma pequena poca enquanto um outro grupo de antropoides se aproxima com o mesmo interesse. Comeca entao uma sequencia de gritos e movimentos desprovidos de regularidade por ambos os grupos de animais com o intuito de espantar o outro bando para entao ter o controle da agua. A tela escurece e nos vemos novamente imerso as lindas paisagens pre-historicas. A onca por cima do cadaver de uma zebra mostra o quanto suas garras e prezas sao decisivas no momento de conseguir alimento e, consequentemente, de sobreviver.
Um grupo de macacos dorme. Ao acordar, um deles se defronta com algo que o assusta, porem, nos espectadores, ainda nao sabemos o que e. O sentimento de medo e curiosidade cresce em suas expressoes e gestos assim como no som emitido por ele o que faz despertar para o acontecimento os outros membros do grupo. Agora em um plano aberto vemos o motivo de suas aflicoes: Um imenso bloco negro e comprido perfeitamente lapidado com precisao tal que nos faz acreditar que seja algo impossivel de ser composto naturalmente. Os seres primitivos afastam-se e formam um circulo em volta do monolito negro. Com o aparecimento do artefato, surge a musica eclesiastica de Ligeti. A voz do vento se confunde com Atmosferas. Musica inane, sem objeto, sem tonalidade, sem ritmo, amorfa. A aproximacao dos homens-macaco e um momento primitivo, poetico, sem palavras. Ligeti soa como colagem frenetica de todas as religioes do mundo. A musica se associa ao estranho objeto, como saindo do seu interior. Rosinha Spiewak, doutora em Comunicacao e Semiotica pela PUC/SP O monolito nesse momento representa o que vai ser uma constante por todo o filme, o medo do desconhecido. Gradativamente os antropoides se aproximam e pouco a pouco comecam a tocar no monolito, transformando o medo anterior em um bem-estar para com a sua presenca. No ceu, vemos que naquele momento o sol esta alinhado com a extensao negra e comprida do monolito fincado na terra. Costumo dizer que quem nao entende a Aurora do homem pode parar de ver o filme quando esta primeira parte chegar ao seu fim. O motivo para isso e que o acontecimento supracitado e essencial para o entendimento de todo o resto do filme, e uma colher de cha dada por Kubrick. Na verdade, nos paragrafos abaixo veremos quais foram as consequencias do contato entre os antropoides e o monolito negro, influencia essa que e muito mais simples de entender nessa primeira parte do filme, unico e exclusivamente por analise comportamental dos seres. Voltemos entao aos acontecimentos. Mais uma vez, nos somos mergulhados no silencio das paisagens vazias. Vemos muitos antropoides, mas um deles merece uma atencao especial. Comeca agora minha cena favorita do filme, espero que consiga passar o peso que ela tem. Num plano medio, vemos um antropoide perto de uma ossada de um animal. Notamos que ele olha para os ossos de forma diferente, com uma certa inquietude enquanto ouvimos os primeiros acordes de Assim falou Zarathustra de Richard Strauss, musica essa que sera a marca registrada durante o filme, como sendo a sonorizacao da palavra evolucao. Voltando ao antropoide, nos e mostrado rapidamente o quadro supracitado do sol alinhado com o monolito negro, voltando em seguida para o antropoide (mais uma colher de cha de Kubrick que, atraves da montagem, nos mostra a relacao direta entre aquele acontecimento e sua consequencia principal: A evolucao daqueles que o tocaram). O antropoide olha para os ossos de forma diferente, parece entender algo novo, descobrir algo. Gradativamente, com o osso em maos, comeca a balanca-lo de um lado para o outro,
variando a direcao e a forca. A musica de Strauss cresce com forca. Os ossos espalhados no chao comecam a se quebrar devido a colisao com o osso empunhado pelo antropoide. Percebam o peso desse acontecimento! E a primeira vez na historia dos seres vivos que um osso e usado como ferramenta, e a primeira vez que algo e usado como ferramenta. No apice da musica de Strauss vemos uma montagem que nos elucida esse acontecimento, vemos o cranio no chao sendo esmagado pelo antropoide seguido de um animal vivo caindo morto como se tivesse sido atingido tambem pelo osso: agora a caca e possivel. Todo o resto do filme trata sobre isso, a influencia que o monolito teve na evolucao da raca humana e como mudou definitivamente, atraves da inclusao da capacidade de pensar em alguns seres vivos, a selecao natural no nosso planeta (antes ja tinhamos visto que as oncas eram muito mais aptas a caca e, portanto, a sobreviver, que os antropoides). A evolucao so comecou. Em seguida, podemos presenciar ja o dominio da caca atraves da utilizacao de ossos como ferramenta. Vemos varios antropoides, todos eles comendo carne e segurando um osso, instrumento esse responsavel pela obtencao mais facil de alimento. Novamente voltamos a poca de agua e consequentemente a disputa pela mesma entre os grupos de antropoides, mas dessa vez as coisas serao diferente. Nitidamente mais eretos que os demais, os membros do grupo que presenciaram o monolito e que agora ja consegue cacar e se defender melhor, vence facil a disputa. Com movimentos menos despropositados, se aproxima do outro grupo e mata um antropoide que nao teve contato com o monolito, que nao evoluiu. A selecao natural mudou de rumo para sempre. Num momento antologico do cinema, um antropoide (eles ainda podem ser chamados assim?) joga para o alto o osso que utilizou para matar e, dessa forma, manter o dominio do lago. O osso sobe alto e desce em sentido horario, ocorrendo entao o maior corte temporal cinematografico ja concebido: Estamos agora no espaco sideral. Termina aqui a primeira e belissima parte do filme. Essa primeira parte e de vital importancia para todo o desenvolvimento do filme e nos mostra com antecedencia como sera a linguagem utilizada para explicar os eventos. Nas partes posteriores do filme, seremos diretamente ligados aos acontecimentos e a linguagem (como a musica de Strauss no momento da evolucao) que presenciamos de forma mais acessivel nesse inicio. Nas postagens vindouras, tratarei dos outros segmentos do filme, talvez levemente menos explicados (se nao, daria umas 20 paginas pelo menos) do que esse primeiro que considero importantissimo para o entendimento do resto. Espero que eu tenha sido claro em minhas explicacoes e que tenha mostrado uma coisa ou outra que nao havia sido previamente notado por alguns, pois minha intencao aqui e simplesmente tentar enriquecer o entendimento desse filme que tanto gosto. Ate a proxima postagem, onde continuaremos a nossa odisseia.
Depois de algum tempo sem escrever, volto para repensar, junto aos leitores do blog, uma incomparavel modalidade de ficcao: A Literatura.Antes do desenvolvimento dos argumentos que permitem a classificacao de O Primo Basilio como um romance realista, partindo da utilizacao do texto romantico Coracao, Cabeca e Estomago, julgo altamente necessario um breve resumo de ambas as obras que sao referencia na Literatura Portuguesa.O Primo BasilioEm O Primo Basilio de Eca de Queiros, Luisa vive um casamento morno com seu marido, o engenheiro Jorge. Ela passa os dias dentro de casa e em constante tedio. Sem ter o que fazer, Luisa vive debrucada sobre os romances, pelos quais e grandemente influenciada. Sem ter relevantes alteracoes na rotina do seu dia-a-dia, ela recebe, vez ou outra, a visita de sua amiga Leopoldina.No meio de um verao sufocante, durante o qual Jorge faz uma viagem de trabalho ao Alentejo, Luisa recebe a visita de um primo rico, seu ex-namorado Basilio, agora recem-chegado do Brasil. Tornam-se amantes em pouquissimo tempo, encontrando-se frequentemente em um quarto alugado especialmente para esse objetivo. A criada Juliana descobre o relacionamento e comeca a interceptar a correspondencia da patroa, escondendo as cartas comprometedoras de Luisa a Basilio. A empregada pede a sua patroa uma quantia exorbitante, garantindo que se Luisa der o que lhe pede, nao contara nada ao seu patrao Jorge. Luisa, desesperada, propoe a Basilio que fujam. Este nao aceita a proposta da amante e vai sozinho para Paris. Sob a pressao de Juliana, Luisa torna-se, pouco a pouco, uma verdadeira presa nas maos da criada e e obrigada a fazer os servicos domesticos; sua situacao acaba ficando insustentavel. Jorge retorna do Alentejo e estranha bastante a situacao da esposa. Luisa, desesperada, procura o amigo Sebastiao e pede-lhe ajuda. Sebastiao obriga Juliana a entregar as cartas comprometedoras. Depois da entrega, a criada que ja sofria de problemas do coracao, morre. Luisa fica doente em seguida. Um dia ela recebe uma carta de Basilio, que Jorge le e toma conhecimento das relacoes entre a esposa e o primo. Quase convalescente, a moca tem uma recaida, delirando e entrando em estado irrecuperavel. Luisa acaba falecendo.Coracao, Cabeca e EstomagoCoracao, Cabeca e Estomago de Camilo Castelo Branco, se trata de uma biografia do personagem Silvestre da Silva. A obra fica como heranca para um amigo e o seu conteudo refere-se ao saber viver; aproveitar a vida para dela conquistar o maximo.A historia se divide em tres partes: na primeira, intitulada Coracao, marcadamente romantica, Silvestre e guiado pelo coracao e ama sete mulheres. E ainda nessa parte que Silvestre fala sobre duas presencas femininas marcantes em sua vida, que seriam a mulher que o mundo respeita e a mulher que o mundo despreza. Na segunda parte, sob o titulo de Cabeca, Silvestre resume suas ideias sobre o amor em sete principios (maximas); torna-se jornalista. Escreve paginas serias de minha vida, onde em um baile conhece as tres herdeiras mais ricas da sociedade portuense. Nessa fase, Camilo C. Branco demonstra o realismo atraves da postura do personagem. Na terceira e ultima parte da historia com
o nome de Estomago, Silvestre narra como se casou com Tomasia. Silvestre nao se perguntou se amava Tomasia ou nao. Segundo ele, a comparar aos casais biblicos, o casamento nao se faz por amor porque este e coisa do coracao - que nao tem mais importancia nenhuma para ele. O autor vale-se de caracteristicas naturalistas para construir/transformar os personagens e as suas posturas em relacao aos acontecimentos.Analises das Obras e PersonagensA obra de Eca de Queiros - O Primo Basilio - pode ser classificada como realista. De acordo com algumas das caracteristicas deste estilo literario presente no romance, enfatiza-se a primeira: localizacao do texto em um ambiente de realidade social, pois os personagens sao caracterizados e situados dentro de um contexto que leva em conta a realidade da sociedade burguesa de Lisboa da epoca. Alem disso, ha constantemente a apresentacao fisica real dos personagens muito bem descrita. Observa-se isso atraves das passagens nas quais Jorge e apresentado, por exemplo:Era engenheiro de minas, no dia seguinte devia partir para Beja, para Evora, mais para o sul ate Sao Domingos; (...). (p.7)Ou ainda:(...)Fisicamente Jorge nunca se parecera com ela [sua mae]. Fora sempre robusto, de habitos viris. Tinha os dentes admiraveis de seu pai, os seus ombros forte. (p.8) [grifos meus]Ja o texto de Camilo Castelo Branco Coracao, Cabeca e Estomago pode ser classificado com romantico. Ao confrontar o romance de Eca de Queiros com o de Camilo C. Branco descobre-se que a maioria das citacoes sobre os personagens de Coracao, Cabeca e Estomago e permeada de um idealismo muito intenso, marca que e tipica do Romantismo. Nas palavras que se referem a Clotilde, Silvestre diz: Desci ao jardim, colhi duas rosas aljofradas das lagrimas da aurora, pedi licenca para lhes oferecer, e disse: Nao as enxuguei, para nao privar as florinhas das caricias de um anjo . (p.15)Ou mesmo:- Chama-se Clotilde?- Chama. Que nome!, que poesia!, que lirismo!, (...). (p.16)Outra caracteristica presente na obra realista/naturalista e observacao do homem como um animal, que tem o seu comportamento ditado de acordo com a variacao das circunstancias do meio no qual esta inserido (Determinismo). Alem disso, pode-se observar que as reacoes dos personagens que variam conforme os acontecimentos em O Primo Basilio e em Coracao, Cabeca e Estomago, sao muito diferentes.Ha uma cena altamente dramatica em O Primo Basilio que retrata certos tipos de reacao quando Juliana e Luisa estao em confronto. Ha uma grande tensao nessa parte da obra. Aqui, pode-se ver um episodio de carater indubitavelmente realista, apesar de Luisa se deixar manipular e assumir um tipo de fraqueza pela qual se constata uma especie de superficialidade na construcao do personagem. Junto a isso, tem-se a ajuda de possiveis ilustracoes, explicitas ou nao, que Eca de Queiros constroi para uma melhor visualizacao do homem como animal:- Quanto voce quer pelas cartas, sua ladra? disse Luisa, erguendo-se direita, diante dela.(...) A senhora ou me da seiscentos mil reis, ou eu nao largo os papeis! (...)- Seiscentos mil reis! Onde quer voce que eu va buscar seiscentos mil reis?- Ao inferno! - gritou Juliana. Ou
me da seiscentos mil reis, ou tao certo como eu estar aqui, o seu marido ha de ler as cartas!(...) Luisa, quebrada, sem forca para responder, encolhia-se sob aquela colera como um passaro sob o chuveiro. Juliana ia-se exaltando com a mesma violencia da sua voz. (p.203; 204)No trecho acima, enxerga-se uma Luisa verdadeiramente amuada como um fragil passaro sob o chuveiro (imagem explicita) e uma Juliana crescendo em forca como uma loba (imagem implicita), buscando tragar a patroa.Diferente do romance de Eca de Queiros, Camilo C. Branco constroi ao longo da historia de Coracao, Cabeca e Estomago personagens que reagem aos fatos como romanticos ao extremo. Dentro da primeira parte do livro, quando Silvestre ainda e guiado pelo coracao, ao descobrir que Clotilde seria casada, conta:(...) - O que?! exclamei eu, varado de agulhas nos olhos e nos ouvidos. (p.17)Que declaracao pode ser esta, senao, certamente, romantica? Ou ainda, quando Silvestre e seu amigo Cibrao Taveira conversavam sobre Mademoiselle Elisa de la Sallete, diante de mais uma decepcao amorosa, a exclamacao e bem idealizada, como se espera de um romance romantico:(...) Cibrao, sem escarnecer a minha dor, respondeu com ar sisudo: - (...) Eu sei-o da outra, que ela tem na conta de amiga intima. Ambas sao da mesma farinha. Nenhuma delas serve para poetas, que andam no encalco de anjos. (...) Se queres mulheres para romances e prosas, pede-se a tua imaginacao e deixa o mundo real como ele esta, que nao pode ser melhor . (p.23) Na passagem citada acima, constata-se que a producao e romantica, entre outros fatores, devido a idealizacao da mulher por parte dos personagens; a decepcao de um amor nunca alcancado; e ao pessimismo caracteristico dos romanticos.Na seguinte passagem, e possivel o reconhecimento de caracteristicas romanticas, com um toque de comicidade: A minha cara ajeitava-se pouco a expressao dum vivo tormento de alma, em virtude de ser uma cara sadia, avermelhada e bem fornida de fibra musculosa. Era-me necessario remediar o infortunio de ter saude (...). Um medico da minha intima amizade receitou-me uma essencia roxa com a qual eu devia pintar o que vulgarmente se diz olheira . (p.25)Mais um aspecto a respeito de O Primo Basilio e a tao questionada personagem Luisa. Considerada um personagem de mente fraca, manipulavel e sem forca de vontade. A primeira impressao que temos e que Luisa nao condiz com o Realismo, por ser um personagem essencialmente romantico. Ela le romances, acredita no escapismo e idealiza tanto seu marido Jorge quanto seu amante Basilio. De acordo com uma critica feita por Machado de Assis sobre o personagem: A Luisa e um carater negativo, e no meio da acao ideada pelo autor, e antes um titere do que uma pessoa moral. Repito, e um titere; nao quero dizer que nao tenha nervos e musculos; nao tem mesmo outra coisa; nao lhe pecam paixoes nem remorsos; menos ainda consciencia. (Assis: 170;171)Ele afirma claramente que a Luisa e praticamente uma marionete nas maos de qualquer personagem da historia. E mais:Luisa resvala no lodo, sem vontade, sem repulsa, sem consciencia; Basilio nao
faz mais do que empuxa-la, como materia inerte, que e. Uma vez rolada ao erro, como nenhuma flama espiritual a alenta, nao acha ali a saciedade das grandes paixoes criminosas: rebolca-se simplesmente. Assim, essa ligacao de algumas semanas, que e o fato inicial e essencial da acao, nao passa de um incidente erotico, sem relevo, repugnante, vulgar. Que tem o leitor do livro com essas duas criaturas sem ocupacao nem sentimentos? Positivamente nada. (Assis: 170;171)Claro que Machado exagerou principalmente a respeito do envolvimento do leitor na historia. O que poderia ser mais realista do que um episodio domestico? O fato e que Queiros desde o inicio quis criar um personagem raso. Nunca teve intencoes de torna-la uma heroina cativante como a Maria Eduarda de Os Maias (outra obra do autor portugues) nem tao pouco como a provinciana singela e boa Eugenia do romancista frances Honore de Balzac. Ela certamente lembra a Emma Bovary, personagem de Flaubert: fragil, sonhadora, romantica. Breves Conclusoes sobre os Romances:O Primo Basilio de Eca de Queiros e composto por marcas realistas no que tangem, principalmente, a analises psicologicas dos personagens e as suas reacoes diante das circunstancias. Neste romance realista ha, ainda, o objetivismo (que vai contra o subjetivismo romantico, por exemplo), o materialismo (que leva a negacao do sentimentalismo e do carater metafisico), o determinismo (que defende que o homem e produto do meio no qual esta inserido), o tom moralista de Eca de Queiros, que como critico da sociedade lisboeta daquela epoca, viu a necessidade de punir a personagem principal, etc.Contudo, nao se pode negar que a obra Coracao, Cabeca e Estomago de Camilo Castelo Branco apresenta suas caracteristicas realistas na fase sob o titulo de Cabeca e naturalista na parte nomeada Estomago. Entretanto, a obra de Castelo Branco demonstra uma influencia predominantemente romantica, especialmente na primeira parte do romance Coracao onde ha a presenca manifesta de marcas claramente romanticas.PARA QUEM GOSTA DE CINEMA:Eu nao sei bem se recomendo ou nao que assistam ao filme brasileiro que estreou no ano passado "O Primo Basilio"... Suspeita p/ falar, o filme possui adaptacoes que prejudicam o desenrolar da historia das quais nao gostei. A miniserie produzida a partir da mesma obra e, realmente, muito mais fiel se comparada ao filme. Alem disso, a miniserie nos presenteia com a belissima atuacao de Marilia Pera no papel da empregada Juliana e Tony Ramos como o personagem Jorge. Essa vale a pena!
realizacao de atividades diarias. A parir de entao, muitos outros estudos foram realizados a fim de investigar os efeitos do exercicio com pesos em pessoas que se encontram na terceira idade.Outro fato que merece ser comentado e a melhora do equilibrio com a pratica da musculacao. Grande parte das causas de morte em idosos tem origem em complicacoes geradas por quedas e, dessa maneira, com aumento da forca muscular e melhora no equilibrio, as chances de um idoso cair sao reduzidas. Alem dos beneficios descritos acima, a musculacao promove melhora na coordenacao motora, na agilidade, reduz o risco de osteoporose, dentre outros. Portanto, se voce tem parentes e/ou amigos idosos, estimule-os a praticar musculacao!!! Espero ter colaborado!!!Grande abraco e ate a proxima postagem.Paulo Gomes
que tem escoliose (um tipo de desvio postural).Boa leitura!!! Existem diversos tipos de desvios posturais como, por exemplo, cifose, hiperlordose e escoliose. Dentre eles, a escoliose e um dos que mais causa desconforto e limitacoes nos pacientes, sendo caracterizada pelo desvio lateral da coluna (ver figura abaixo). Em alguns casos, o desvio e tao acentuado que a solucao para melhorar a condicao do individuo e o processo cirurgico. No entanto, em varios casos o exercicio pode contribuir para melhorar a qualidade de vida dessas pessoas.Nesse contexto, alguns cuidados necessitam ser tomados na prescricao de um programa de exercicios para individuos com escoliose. Primeiramente, devem ser evitados exercicios que fazem a compressao da coluna vertebral, ou seja, aqueles exercicios em que a carga age sobre a coluna como, por exemplo, agachamento com barras nas costas ou na maquina (ver figura abaixo - Guia dos movimentos de musculacao, Frederic Delavier, Editora Manole). Em contrapartida, exercicios que fazem a tracao da coluna como, por exemplo, alongamentos e alguns exercicios de musculacao trazem grandes beneficios. Um alongamento simples que pode ser realizado e pendurar-se num espaldar fazendo com que haja uma grande tracao da coluna vertebral. Em relacao a musculacao, exercicios como a puxada no pulley tambem proporcionam a tracao da coluna (ver figura abaixo - Guia dos movimentos de musculacao, Frederic Delavier, Editora Manole).Vale ressaltar que, antes de iniciar qualquer programa de exercicios e de extrema importancia a liberacao de um medico especializado. Ademais, o trabalho conjunto do profissional de educacao fisica com um fisioterapeuta tornara o programa de exercicios mais seguro e eficiente. Espero ter colaborado!!!Grande abraco!!!Paulo GomesObs.: nas proximas semanas vou escrever sobre assuntos sugeridos pelos leitores. Portanto, se tiver duvidas ou algum assunto de interesse, faca sua sugestao que farei o possivel para esclarece-las!