Un chien andalou (1928), de Luis Bunuel e Salvador DaliO cineasta, quando realiza um filme,traduz o real, e, no cinema, ha, basicamente, quatro modos de representacao darealidade: (1) o realismo e suas variadas vertentes (neo-realismo, realismopoetico, realismo socialista...); (2) o idealismo (tambem conhecido comointimismo cujo apogeu se da com a idade de ouro do cinema americano anos 30 e40); (3) o expressionismo (Alemanha nos anos 10 e 20); e (4) o surrealismo, quetem em Luis Bunuela sua maior expressao. O grande publico esta mais acostumado com o realismo e ointimismo. Um filme surrealista sempre deixa nele uma impressao de confusao,pois habituado a ver tudo mastigado, com uma explicacao racional e logica paraas artimanhas do enredo. Vamos ver aqui em rapidas pinceladas o que vem a ser osurrealismo no cinema.O surrealismo parte de uma atituderevolucionaria em filosofia, cujo verdadeiro objetivo nao consistiria eminterpretar o mundo, mas, sim, em transforma-lo. Na forma exposta por seu principalanimador, Andre Breton, o surrealismo revela forte influencia do materialismodialetico, dele retirando sua logica da totalidade. Assim como o sistemasocial constitui um todo e nenhuma de suas partes pode ser compreendidaseparadamente, a arte nao deve ser o reflexo de uma parcela de nossaexperiencia mental (a parcela consciente), mas uma sintese de todos os aspectosde nossa existencia, especialmente daqueles que sao mais contraditorios.O surrealismo tenciona apresentar a realidade interior e arealidade exterior como dois elementos em processo de unificacao, e nisto estasua capacidade de passar do estatico para o dinamico, de um sistema de logica aum modo de acao, o que e uma caracteristica da dialetica marxista. O cinema serevelou como o instrumento ideal para a conquista da supra-realidade, pois acamera e capaz de fundir vida e sonho, o presente e o passado se unificam edeixam de ser contraditorios, as trucagens podem abolir as leis fisicas, etc.Quando Bunuel apresentou, em Paris ,O Anjo Exterminador (1961), o exibidor lhe solicitou queescrevesse alguma coisa para colocar na porta da sala de exibicao. Bunuelrabiscou o seguinte: A unica explicacao racional e logica que tem este filme eque ele nao tem nenhuma. Noutra ocasiao, ao ganhar o Leao de Ouro de Venezapor A Bela da Tarde (Belle de Jour, 1966), lheperguntaram o significado da caixinha de musica que um japones carrega quandono quarto com Catherine Deneuve. O cineasta respondeu que nao sabia. Assim, oespectador nao pode racionalizar dentro de determinada logica nos filmessurrealistas. E claro que os significados existem, amplos, dissonantes einsolitos. E por que os convidados aristocraticos de O Anjo Exterminador, ainda quenao haja nenhum obstaculo que lhes impecam de sair, nao conseguem evadir-se damansao? Um recurso surreal para a analise da condicao humana, um laboratorio criado para se investigar pessoasnuma situacao-limite. Excetuando-se alguns ensaios vanguardistas e sua fugidiapresenca em comedias de Buster Keaton, Jerry Lewis, Jim Carrey, em filmes deCarlos Saura (Mamae Faz CemAnos, etc), Jean Cocteau (OSangue de um Poeta/Le sang dun poete), entre poucos outros, o surrealismocinematografico esta inteiramente contido emUn Chien Andalou (1928) e LAge DOr (1930), ambos do espanhol Luis Bunuel,com colaboracao de Salvador Dali. A cena inicial do primeiro e famosissima: oproprio Bunuel, apos contemplar uma enorme