quase que era suspensa por causa dos apupos da assistencia. Houve um incidente parecido quando Hans von Bulow dirigiu Der Idealeem Berlim em 1859; depois da actuacao, o maestro virou-se para a assistencia e deu ordem aos que protestavam que saissem, dizendo "nao e costume assobiar nesta sala." A situacao melhoraria nas decadas seguintes, gracas aos esforcos de discipulos de Liszt tais como Bulow, Carl Tausig, Leopold Damrosch e Karl Klindworth. Mesmo assim, as assistencias nessa epoca estavam confusas quanto as obras.As assistencias eram desafiadas pela complexidade das obras, que tambem causaram problemas para os musicos. Escritos em novas formas, os poemas sinfonicos usavam marcas de tempo pouco ortodoxas, produzindo um tempo por vezes invulgar. O ritmo irregular era dificil de tocar e soava erratico aos ouvintes. Comparado com as harmonias suaves das sinfonias de Mozart ou Haydn, ou com as arias de opera da epoca, as harmonias avancadas produziam musica dura ou invulgar. Devido ao uso de armaduras, um poema sinfonico tinha muitos sustenidos e bemois, mais que uma obra dita normal. O maior numero de notadas era um desafio para os musicos, que tinham que fazer transposicoes das notas de acordo com a partitura. As rapidas flutuacoes na velocidade eram outro factor de complexidade. O uso constante de texturas de musica de camara, produzidas com execucao de solos ou com pequenos grupos a tocar passagens em conjunto, causava stress na orquestra; os erros do solista ou dos pequenos grupos nao eram "cobertos" pelo som global da orquestra e tornavam-se notados por todos.Estes aspectos do poema sinfonico exigiam que os executantes tivessem calibre superior, entoacao perfeita, ouvidos agucados e conhecimento das funcoes dos membros da sua orquestra. A complexidade dos poemas sinfonicos pode ter sido um motivo para que Liszt tivesse pedido a outros maestros para "manter distancia" das obras ate que estivessem preparados para lidar com o desafio. A maioria das orquestras de cidades pequenas nessa altura nao era capaz de atender as exigencias desta musica. As orquestras contemporaneas tambem eram desafiadas ao tocar estas obras pela primeira vez. Liszt mantinha as suas obras em manuscritos, distribuindo-os pela orquestra. Algumas partes dos manuscritos estavam tao emendadas que os musicos tinham dificuldade em as decifrar - quanto mais toca-las. Os poemas sinfonicos eram considerados um tal risco a nivel economico que as partes orquestrais de muitos deles so seriam publicadas na decada de 1880.Os Treze poemas SinfonicosCe qu'on entend sur la montagne (O que se ouve na montanha)Liszt classificou o poema Ce qu'on entend sur la montagne (em portugues: O que se ouve na montanha), S.95, como uma Bergsinfonie (Sinfonia da Montanha). So por aqui se entende ja o conceito alargado de "sinfonia" do autor. Este poema sinfonico e baseado na obra homonima de Victor Hugo, incluido nasFolhas de Outono. Em 1833 Liszt compos um esboco da obra, que foi instrumentada apenas em 1849. A obra explora a dualidade (ja presente na obra de Victor Hugo) entre a "voz jovial e pacifica" da natureza e o "pranto" da humanidade sempre revoltada. Estreou em fevereiro de 1850, em Weimar.Foi composta para os