XX, a aventura de Ulisses e Penelope, o pomar perdido deEden como tambem faz inferencias implicitas a deuses e deusas, filosofos,ideias, carnifica Nietzsche, Glauber Rocha, monstros, bruxas. Para quem o conhece de perto sabe que e umescritor que gosta de conversar, talvez por isso propoe remetentes, homenagensa amigos proximos como o poeta Claudio Willer, a Professora Fatima Nunes, RobertoPiva, Celso de Alencar entre leitores anonimos. Notamos um toque de prosaismodo cotidiano, das fabricas de porcelanas, da cidade de Maua, um Q de paisagemviva em suas lembrancas.Encontramos, neste sentido, um pouco deMerleau-Ponty em Fenomenologia daPercepcao quando o filosofo compreende o papel do corpo na memoria se amemoria e nao a constituinte do passado, mas um esforco para reabrir o tempo apartir das implicacoes do presente, e se o corpo, sendo nosso meio permanentede tomar atitude e de fabricar-nos assim pseudopresentes, e o meio de nossacomunicacao com o tempo, assim como com o espaco. E desta forma que EBC revivecineticamente a memoria nas mais profundas sensacoes afetivas de seu corpohumano com o corpo da palavra, gerando fenomenos de imagens, sons, ritmos, cor emquadros de versos imageticos singulares e obscuros. As lembrancas do poetainteragem com a memoria viva que codifica em imagens vivas como velhasfotografias, livros amarelos, papeis velhos ou no poema oleo esclarece que e (mais uma vez/ traido pela memoria/ a curta deparcas lembrancas ou o proprio teia dearanha e assim corre o livro inteiro lembrancasbacas para nao dizer em toda a sua obra com a titulacao de seu primeirolivro Poemas do Seculo Passado (1982-2000),nao sao registros do passado, nem montagem de uma natureza morta, pelo contrario,sao imagens vivas de seu tempo.A conversa e uma dinamica viva, nao impoe umavoz em seus textos, tanto que em seus ultimos trabalhos nao encontramos nenhumapontuacao, a nao ser os parentes () para esclarecer a provavel obscuridade deseus textos. Lemos tambem os espacos em branco, apesar de distribuir o poema emversos livres e brancos, nao se apropria da totalidade da pagina em branco, maspreocupa-se com criacao de imagens obscuras transpassadas por sons a partir dealiteracoes e assonancias. Como os versos as palpebras/ alquebram/ em sonosenil no verso seguinte as sombras/ sao pedras duras/ de quebrar/ em sonhos.E assim, constroi seu ritmo poetico.Vale a pena lembrarmos que nao utiliza letrasmaiusculas, nem no titulo dos poemas, nem no inicios de seus versos. Deixasolto para que o leitor possa transpor seu corpo e voz ao corpo do poema. Haletras maiusculas somente para os substantivos proprios no interior dos poemas.Desta forma, nao encontramos inconsciencia ou tropecos de uma manipulacaoregrada pela instituicao de pontos e letras maiusculas.Embora nos poemas de EBC facam analogias aossonhos, desmascaram a materializacao do sono, recorte de inconsciencia,percebemos em sua poetica o trabalho minucioso do olhar, nao um olhar qualquer,mas um olhar observador, terno do namoro sagrado dos elementos da Natureza, deum olhar que esta sempre com fome em capturar imagens. Ai esta o livro a fome insaciavel dos olhos, de um olhardesejante e faminto de imagens. Estas imagensapresentam-se singulares e obscuras, tais como no primeiro verso do poema tudo o que se pedes se tudo o que