Vamos imaginar uma situacao excentrica, sob todos os aspectos indesejavel:Voce se inscreve numaOficina de Escrita Criativa e, no primeiro dia de aula, a professora ela estaquase nos 50, mas ainda se veste como uma adolescente entra na classe e comeca a falar sobre Roland Barthes ou a respeito de algum estruturalista russo.Voce vai tomando notas,sem entender direito o que esta acontecendo, pois a professora e famosa, temdezenas de livros publicados.Alem disso, sua melhoramiga por quem voce tem uma certa caida esta sentada ao seu lado. Elaestuda Letras e, a cada afirmacao da professora, sorri e move a cabeca demaneira afirmativa.A primeira hora pareceinterminavel e ainda que voce tenha anotado tudo, nao entendeu nada.Quando voce esta maisperdido que cachorro em dia de mudanca, a professora diz: Bem... entao, agoraque vimos as 31 funcoes de Vladimir Propp, voces podem escolher algumas eusa-las para escrever um texto breve, um conto que vamos discutir na proximaaula. Vamos fazer um intervalo e, depois do cafe, voltamos para ver a questaodo actante em Greimas.Meio perturbado, voce levantada carteira. Sua amiga ja correu para o lado da professora. E assim que voce seaproxima, nota que as duas conversam alegremente numa lingua que so as vezesparece portugues.O mal-estar que voceexperimenta nesse momento acende uma luz vermelha na sua cabeca e dispara uma sirene.Por um simples motivo:voce sabe, ainda que de maneira intuitiva, que escritores nao precisam deteorias.Nao me consta que, antesde escrever seus contos, Tchekhov tenha estudado teoria literaria.Ou que Machado de Assistenha, antes de comecar a escrever, destrincado a Poetica de Aristoteles.Teorias literarias,sistemas e classificacoes servem, em primeiro lugar, a teoricos, academicos ecriticos.E verdade que alguns escritores,depois de acumular experiencia, escreveram ensaios teoricos ou demonstraram,em sua correspondencia, em seus diarios, ideias precisas sobre o que pretendiamexpressar ou atingir com seus textos.Basta pensar, por exemplo,nas cartas de Flaubert e Tchekhov ou nos ensaios de Edgar Allan Poe e JulioCortazar.Mas criar obedecendoantecipadamente a uma teoria jamais foi a preocupacao primeira desses autores.Os vanguardistas de certomodo fizeram isso: inventaram modelos e depois, acorrentados a seus manifestos,tiveram de seguir produzindo de acordo com o esquema. Submeteram seu impulsocriador a uma coerencia infantil e irresponsavel. Poucos tiveram coragem debuscar novos caminhos.Mas os grandes escritoresobedecem, em primeiro lugar, a si proprios. E se buscam um modelo e e bom queo facam , procuram-no entre os seus iguais, quase sempre aqueles queconsideram perfeitos.Nada impede que o escritorestude, conheca teorias e seja, inclusive, professor de teoria literaria.O problema e colocar acarroca na frente dos bois. O erro esta em apresentar aos jovens uma teoria, ummodelo, e dizer que seguir esse sistema fara deles escritores.E o mesmo que enfia-losnuma camisa de forca. Ou no estreito corredor de um matadouro.A escrita deve ser livre.Livre, inclusive, para ir contra a estetica do seu tempo.O escritor deve se sentirlivre para escrever como Madame de La Fayette ou vamos ainda mais longe comoMurasaki Shikibu. Deve ser livre para se inspirar nessas escritoras e,gradativamente, formar seu proprio estilo.Ao escrever, esqueca asteorias esteticas.O escritor deve ser livrepara bocejar diante de Barthes, para cair de sono depois de uma pagina dePropp, para jogar no lixo