dois grandes nomes da poetica e da criticaliteraria contemporaneas, dois autores profundamente distintos na formacao, naideologia e nos metodos de investigacao, que repensaram com delonga e rigor oconceito de genero literario, concedendo-lhe na sua obra um lugarpreponderante. Emil Staiger, ao publicar em 1952 a sua obra Grundbegriffe der Poetik [Conceitos fundamentais de poetica],mostrou qual o caminho seguro no estudo dos generos literarios. Condenando umapoetica aprioristica e anti-historica, Staiger acentua a necessidade de apoetica se apoiar firmemente na historia, na tradicao formal concreta ehistorica da literatura, ja que a essencia do homem e a temporalidade.Retomando a tradicional triparticao de lirica, epica e drama, reformulou-aprofundamente, substituindo estas formas substantivas pelos conceitosestilisticos de lirico, epico e dramatico. O que permite fundamentar aexistencia destes conceitos basicos da poetica? A propria realidade do serhumano, pois os conceitos do lirico, do epico e do dramatico sao termos daciencia literaria para representar possibilidades fundamentais da existenciahumana em geral; e existe uma lirica, uma epica e uma dramatica porque asesferas do emocional, do intuitivo e do logico constituem finalmente a propriaessencia do homem, tanto na sua unidade como na sua sucessao, tal como aparecemrefletidas na infancia, na juventude e na maturidade. (...) Lukacs revelousempre ao longo da sua obra um profundo interesse pelo problema dos generosliterarios. Ja na sua juvenil Teoria doromance, redigida entre 1914-1915, abundam as observacoes acerca doselementos que permitem distinguir a narrativa e a lirica, a narrativa e odrama, o romance e a epopeia. Estas reflexoes juvenis, inspiradas na esteticahegeliana, ganharam corpo e densidade na obra intitulada O romance historico, onde se encontra uma pormenorizadadiferenciacao entre o romance e o drama. O que permite, segundo Lukacs,distinguir estes dois generos literarios? Fundamentalmente, essa diferenciacaorepousa no fato de o romance e o drama corresponderem a visoes diferentes darealidade, o que implica necessariamente diversidade de conteudo e de forma.Por outro lado, impoe-se tomar em conta fatores de ordem sociologica ousociocultural: a natureza do publico a que se destina o romance e o drama, bemcomo a estrutura da sociedade em que os generos literarios sao criados e/oucultivados. Efetivamente, como acentua Lukacs nas paginas que na sua Estetica consagrou ao problema dacontinuidade e da descontinuidade da esfera estetica, a determinacao historico-sociale tao intensa que pode levar a extincao de determinados generos (a epicaclassica) ou ao nascimento de outros novos (o romance). O estruturalismo, desenvolvendo algumas tentativasrealizadas pelo formalismo russo, tem procurado definir os generos a partir doselementos constitutivos das respectivas estruturas linguisticas, embora osresultados obtidos nem sempre sejammuito fecundos. Roman Jakobson, num importante estudo publicado ha pouco,relacionou as particularidades dos generos literarios com a participacao, aolado da funcao poetica que e a dominante -, das outras funcoes da linguagem.Assim, a epica, centrada sobre a terceira pessoa, envolve a funcao referencialda linguagem; a lirica, orientada para a primeira pessoa, prende-se estreitamentecom a funcao emotiva; a dramatica implica a segunda pessoa com funcaoapelativa. Link tempo1: (p.293-306) IV. O Romance [...]O tempo da diegese esta delimitado e caracterizadopor indicacoes estritamente cronologicas relativas ao calendario do ano civil anos, meses, dias, horas -, por informacoes ligadas ainda a este calendario,mas apresentando sobretudo um significado cosmico ritmo