do frances Christophe, num karaoke domestico para Donato faz com que tenhamos a impressao de que este segmento e uma especie de versao gelida do mesmo estado de espirito que preenchia o arido e passional O Ceu de Suely (2006).Nao obstante o titulo deste segundo capitulo fazer mencao ao carater de Donato que, apesar de reclamar que o seu coracao e o seu cerebro nao estao integralmente devotados a Konrad, desiste de retornar para o seu pais-natal, para a sua familia e para o seu antigo emprego e o personagem alemao quem se sobressai dramaturgicamente, sendo bastante convincente em suas omissoes intimas (quem e a garotinha que aparece num quadro pendurado na parede de sua sala, por exemplo?), mancomunando-se brilhantemente ao estilo eliptico da trama. A cena em que, numa brincadeira de namorados, Konrad impede que Donato, recem-chegado a Alemanha, mergulhe num rio e o dialogo que eles travam num parque quando comeca a nevar exatamente apos Donato reclamar que nao suporta viver num lugar sem praia sao duas comprovacoes adicionais da maestria romantica deste segmento intermediario. Se, ao termino do filme, a execucao da iconica cancao de David Bowie Heroes (convertida subitamente na versao alema da mesma, Helden), parece uma escolha demasiado obvia mas compensada pela efetividade beatifica do fundo exageradamente vermelho dos creditos finais [que realca a significacao idealizada do titulo da realizacao previa do cineasta, o malfadado O Abismo Prateado (2011)] , em sua maravilhosa sequencia inicial, Konrad e um amigo (que morrera afogado) sao mostrados dirigindo suas motocicletas em altissima velocidade pelas paisagens fascinantes da capital cearense, Fortaleza. Com o falecimento do amigo do protagonista cujo corpo nao sera encontrado Konrad aproxima-se eroticamente de Donato, de um modo tao brusco quanto foi a morte do outro, que ele conhecera durante uma operacao belica no Afeganistao: Konrad e Donato transam no interior de um automovel poucas horas apos este ultimo informar ao primeiro sobre o fato que intitula o segmento em pauta, O Abraco do Afogado. Praia do Futuro, destarte, e um filme que traz em sua propria moldura [a otima montagem de Isabel Monteiro de Castro, parceira habitual do diretor] o esfacelamento afetivo que advinha do cotidiano profissionalmente opressivo do protagonista do genial Viajo Porque Preciso, Volto Porque Te Amo (2009, co-dirigido por Marcelo Gomes). Nao e feliz em todos os seus propositos pois o que parece ser mais proposital nos envolvimentos amorosos focalizados pelo diretor e justamente a constancia da infelicidade, que, por sua vez, nao prescinde de pincaros epifanicos de beleza. O olhar desolado de Sophie Charlotte Conrad como a abandonada Dakota, jovem loira com quem Ayrton tenciona fazer sexo anal, e uma vigorosa demonstracao deste pressuposto, fazendo com que a viagem afoita de Donato seja permeada por anseios muito mais urgentes que dar o cu escondido no Polo Norte, conforme seu irmao insinua, numa manifestacao de rancor acumulado.E um filme autoral, que afeta ate mesmo quem ousa desvencilhar-se das identificacoes pessoais com os personagens marcados pelas emocoes sub-repticias, inclusive quando estas parecem explodir em agressoes imitativas e aparentemente inofensivas de estorias de super-herois lutando contra