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para jovens de ClasseMedia. Essas baladas em Sao Paulo nao sao, de forma alguma,baratas.Haalgo nao dito na reportagem. Nenhuma das fontes cita essa jovemgalera das baladas. Podem ser encontrados termos como a fuga dopublico de qualidade, caiu um pouquinho o nivel, agalera que costuma vir aqui esta no sul ou na Bahia, creditadas afontes ligadas a estabelecimentos comerciais locais. Epor fim, Ha tres anos passei o Reveillon aqui e ja estavaruim. Agora caiu ainda mais, dita por uma turista (veranista, noNordeste). Eu desconfiei que havia algo nao citado na materia.Desconfiei que a reporter pode ter ido a campo com umainterpretacao, uma pauta definida, e as fontes podem ter tido umenquadramento da situacao diverso daquela previamente escolhida.Ora,por que um bando de jovens de classe media avidos por baladas carasfaria com que o publico de qualidade fugisse de Maresias. Essepublico pode nao comer nos melhores restaurantes da cidade, masdevem deixar os tubos em bebidas e ingressos na noite de Maresias,nao?Porfim, dei uma olhada nos comentarios e consegui um enquadramentoalternativo construido pelos proprios comentaristas. A Favelaencontrou o caminho do oasis, e trouxe sua contumaz falta deeducacao ao reduto litoraneo da classe media tradicional. Vejamalguns comentarios printados abaixo. Minhahipotese: havia algo de errado na pauta da jornalista. O erro podenao ter sido a causa de um determinado ramo empresarial das praiaster declinado, a avaliacao da jornalista pode ate estar correta, agalera jovem da balada pode ter mudado o publico que vai aMaresias. Masnao e esse publico, na visao das fontes, que causou essa mudanca.Ela provavelmente nao esperava que as fontes dessem um enquadramentodiferente. Os comentarios podem ser a prova desse erro, pois oscomentaristas parecem se identificar com as fontes. Senti falta dafala dos empresarios do ramo das baladas. Esse setor obteve ganhos?O que eles pensam da mudanca de publico?Talveza reporter estivesse escondendo o preconceito e o fascismo ocultos.Os comentaristas da Folha de Sao Paulo costumam esbravejar com furiaincontida a qualquer enquadramento que possa divergir do seu FascistWay of Life. HILDEGARDANGEL E A LIMITACAO DO DIREITO DE IR E VIRQuandoeu estava pronto para publicar esse texto no blog, dou de cara comisso (aqui). Um texto de Hildegard Angel, filha de Zuzu Angel cujofilho Stuart Angel Jones, irmao de Hildegard, foi morto pelas forcasda ditadura militar. As solucoes pedidas por ela para conter acriminalidade e arrastoes nas praias sao uma prova do nossofascismo cotidiano.Aautora do texto pede medidas reconhecidas por ela mesma comodiscriminatorias como a diminuicao de transporte publico nos finsde semana para a Zona Sul do Rio de Janeiro, e, caso nao funcione,Hildegard propoe a cobranca de ingressos para a entrada na praia. Amilitancia da autora a favor dos desaparecidos e conhecida. Comopontuei anteriormente, o fascismo esta espreitando onde menosesperamos.Oscomentarios em textos de internet sao, mais do que estamosdispostos a acreditar, um retrato triste da expansao do pensamentopreconceituoso e fascista com que convivemos diariamente. Sao tambemum aviso, um alerta.
assidua do transporte urbano fez o trajeto entrea UFRPE e o Hospital Barao de Lucena em, pasmem, duas horas. Emoutra oportunidade, ela levou o mesmo tempo entre a UFRPE e o Parquede Exposicao de Animais. Estamos a 79 dias da Copa do Mundo e,provavelmente, a obra nao sera entregue a tempo. Sevoce anda de bicicleta, como eu, a Caxanga transforma-se em umaaventura. Como a faixa para os onibus estao em reforma, elespassaram a andar no lado direito da Caxanga, justamente ondetransitam as bicicletas. Se antes havia tres faixas, agora haapenas uma, tornando o transito na Avenida uma verdadeira guerra. Notrecho onde o elevado esta sendo construido, ha apenas uma faixa adisposicao. Eutento ser uma Poliana da vida e pensar de forma positiva, tipo: Otranstorno passa, o beneficio fica. Mas o dia do beneficio nuncachega, so ficamos com o transtorno. E esse tipo de descaso quelevanta suspeita sobre se para acelerar as obras nao serao feitaslicitacoes em regime de urgencia. E ano eleitoral. E bom quefiquemos de olho.
Antonio Guimaraes Cabral, compositor e teatrologo, nasceu no Rio de Janeiro RJ em 3/2/1912 e faleceu em 5/6/1994. Nascido no bairro de Santo Cristo, foi jornalista, produtor de radio, autor do teatro de revista e poeta. Um dos grandes letristas de nossa musica popular, comecou com um classico, a valsa Boneca (gravada por Silvio Caldas em 1935), com melodia de Benedito Lacerda, seu parceiro mais constante.Para o Carnaval de 1936, os dois fizeram o samba Pra fazer voce chorar, gravado por Carmen Miranda, e a marcha Abel e Caim, gravada por Sonia Carvalho; em seguida, lancaram a valsa No palco da vida, gravada por Nestor Amaral.Em 1937 lancaram, tambem no Carnaval, as marchas Serpente do amor, gravada por Carlos Galhardo, e Noite de Carnaval, por Silvio Caldas. Em seguida compuseram a valsa Iracema, gravada por Nuno Roland, e o grande sucesso Amigo leal, samba, por Orlando Silva, cuja continuacao, Amigo infiel, foi gravada pelo mesmo cantor no ano seguinte.Em 1939, a dupla alcancou grande sucesso com o samba-cancao Espelho do destino, gravado por Orlando Silva, e talvez o seu maior exito, com o samba-exaltacao Brasil, lancado por Francisco Alves e Dalva de Oliveira. No Carnaval de 1940, foi a vez do samba Despedida de Mangueira, sucesso na voz de Francisco Alves. Na expectativa da entrada do Brasil na Segunda Guerra Mundial, compuseram Voz do dever, valsa gravada por Orlando Silva e Ismenia dos Santos.Em 1942 lancaram o samba-cancao Carnaval da minha vida, gravado por Francisco Alves. Com outro parceiro compos, ainda em 1942, o samba Bom-dia (com Herivelto Martins), gravado por Linda Batista e As tres Marias, e em 1945 o samba Mensagem (com Cicero Nunes), o maior sucesso de Isaura Garcia. Para o teatro musicado, escreveu a burleta O feitico da baiana (1936) e a revista Mordomo em grande gala (1939), ambas com musicas de Benedito Lacerda; a revista Cadeia da sorte (1935), com Nestor Tangerini; as revistas O teu dia chegara (1941), com Saint-Clair Sena, e De boca em boca (1950), com Nestor Tangerini e De Chocolat.ObrasA voce (c/Ataulfo Alves), valsa, 1937; Bazar (c/Custodio Mesquita), fox-cancao, 1941; Carnaval na minha terra (c/Kid Pepe), marcha, 1938; De tanto sambar (c/Benedito Lacerda), samba, 1940; Dilema (c/Ataulfo Alves), samba, 1952; Molengo (c/Severino Araujo), choro, 1950; Nunca (c/Benedito Lacerda), valsa, 1941; Podes mentir (c/Georges Moran), fox, 1943; Quem chorou fui eu (c/Benedito Lacerda), marcha, 1940; Sinceridade (c/Valdemar Gomes), samba, 1945; Teus ciumes (c/Laci Martins), valsa, 1936; Tudo e possivel (c/Cicero Nunes), samba, 1945; A volta (c/Benedito Lacerda), valsa, 1945. O Ameno Reseda foi o mais famoso de todos os ranchos carnavalescos da cidade do Rio de Janeiro. Criado em 1907 por um grupo de funcionarios publicos cariocas, apos um piquenique em Paqueta, tinha sua sede no bairro do Catete.Em 1908 o grupo teatralizou o tema a Corte Egipciana. Essa novidade agradou e foi imitado pelos demais ranchos. Seus enredos eram quase sempre mitologicos e serviam como ponto de uniao para se contar uma historia com principio, meio e fim. Isso criava condicoes dentro da visao do povo para maior brilho e explendor. As fantasias
eram luxuosas, usavam materiais como lame, seda e plumas e representavam principes, princesas, deuses, flores, cacadores ou animais. As fantasias dos Ranchos costumavam apresentar grandes resplendores e, muitas vezes, alegorias de mao.Em 1914, O Ameno Reseda desfilou ao lado das sociedades carnavalescas. Em 1917, introduz a Comissao de Rancho, percussora das comissoes de frente das escolas de samba. Naquele ano era composta por quatro satiros transformados em "Principes Cacadores" com um sequito de Jupiter, Minerva, Atlas e doze pastores.O Ameno Reseda tinha entre seus fas Paulo de Frontin, Arnaldo Guinle, Oswaldo Gomes e Coelho Neto. Entre seus diretores de harmonia, ao longo dos anos, esteve o sambista Sinho.Em 1923, Coelho Neto, fa dos ranchos e torcedor do Ameno, faz uma critica construtiva ao excesso de temas estrangeiros apresentados pelos ranchos, nao por serem estrangeiros, mas sim porque na sua opiniao eles ja haviam sido repetidos com exaustao, a exemplo do que ocorre hoje com alguns enredos de escolas de samba.O Ameno Reseda entao compreende o recado e em 1924 traz o tema O Hino Nacional, considerado revolucionario, nao apenas por ser nacional,mas tambem por ser um tema abstrato. Porem o rancho fica apenas com o terceiro lugar, o que teria levado Coelho Neto a escrever aos diretores do Ameno na epoca para que nao desanimassem, pois nem sempre "quem planta e quem colhe".Em 30 de janeiro de 1941, o Ameno Reseda realiza sua ultima assembleia, onde e decidida a sua extincao. Parte de seus bens sao doados a Irmandade de Nossa Senhora da Gloria.Fonte:Wikipedia. Leitura Recomendada: JOTA EFEGE. Ameno Reseda: o rancho que foi escola. Rio de Janeiro: Letras e Artes, 1965.
DEZ ENREDOS QUE NAO DERAM BONS RESULTADOSAlguns temas que atravessaram o samba1- Caminhoneiros.Este tema derrubou o Gremio Recreativo Escola de Samba Imperio Serrano em 1991. Tinha fantasia com graxa, oleo, pneu e ate Sula Miranda numa alegoria. A agremiacao ficou em penultimo lugar e foi parar no grupo de acesso. 2- Teleporto. Em 1996, a Gremio Recreativo Escola de Samba Estacio de Sa homenageou o seu bairro e, ao mesmo tempo contou a historia da comunicacao. O mote era a inauguracao do Teleporto. O resultado foi um desastre. Terminou o carnaval em 10o lugar. 3- PIS e Pasep.Foi em 1975, periodo da ditadura militar. O Gremio Recreativo Escola de Samba Beija-Flor desfilou mostrando planos e obras do governo. A carnavalesca era Rosa Magalhaes. A escola ficou em 7o lugar. 4- Beto Carrero.O Gremio Recreativo Escola de Samba Imperio Serrano voltou a cair para o grupo de acesso em 1997 quando contou a vida do empresario, dono de um parque em Santa Catarina. 5- Club de Regatas Vasco da Gama.Homenagear clube de futebol e um risco. A torcida adversaria seca, vaia e acaba atrapalhando a evolucao da escola, como aconteceu em 1998 com o Gremio Recreativo Escola de Samba Unidos da Tijuca, que despencou para o grupo de acesso.6- Chico Recarey.O Gremio Recreativo Escola de Samba Estacao Primeira de Mangueira, em 1989 ficou em 11o lugar, sua pior colocacao nos anos 80. Recarey virou enredo fiasco. O tema era os reis da noite.7- Energia.O G.R.E.S. Uniao da Ilha do Governador caiu em 2001 quando desfilou com o enredo sobre a energia. Apresentou dinamos, xisto betuminoso e ate fantasias de eletron. A bateria arriou e a agremiacao ficou em penultimo lugar.8- Chocolate. O Gremio Recreativo Escola de Samba Caprichosos de Pilares errou a receita quando, em 1996 escolheu a historia como tema. Metade das fantasias era marrom e a escola fez um desfile feio, apagado. Ficou em penultimo lugar e caiu para o grupo de acesso. 9- Baianos.Em 1994, Gilberto Gil, Maria Bethania, Gal Costa e Caetano Veloso exageraram em exibicao antes da hora. O Gremio Recreativo Escola de Samba Estacao Primeira de Mangueira, mesmo com um forte aparato de marketing acabou em 11o lugar. 10- Castor de Andrade.Em 1998, um ano apos a morte do bicheiro, o Gremio Recreativo Escola de Samba Mocidade Independente de Padre Miguel homenageou seu patrono. Ficou em 6o lugar e longe do desfile das campeas. O Rancho fundado por Tia Ciata "Macaco e o outro"(referencia e critica ao preconceito racial ) era integrado por: Hilario Jovino Ferreira, Perciliana Maria Constanca (mae do Joao da Baiana), Tia Amelia do Aragao (mae do Donga), Getulio Marinho da Silva, Tia Bebiana, Tia Rosa, Tia Sidata.Getulio Marinho (Getulio Marinho da Silva), compositor e dancarino, tambem conhecido pelo apelido de "Amor" nasceu em Salvador, Bahia, em 15/11/1889, e faleceu no Rio de Janeiro, RJ, em 31/1/1964. Filho de Paulina Teresa de Jesus e de Antonio Marinho da Silva, conhecido por "Marinho que toca". Aos seis anos mudou com a familia para o Rio de Janeiro. Com essa mesma idade passou a integrar o
Rancho Dois de Ouro. Foi criado frequentando as casas de tias baianas como Bebiana, Gracinda, Ciata e Calu Boneca. Participou dos primeiros ranchos carnavalescos cariocas criados por baianos do bairro da Saude. Saia como porta-machado no Dois de Ouros, e desfilava ainda no Concha de Ouro. Frequentou as rodas de samba organizadas pelos baianos que se reuniam no Cafe Paraiso, situado na antiga Rua Larga de Sao Joaquim, atual Avenida Marechal Floriano. Com o pioneiro Hilario Jovino Ferreira aprendeu a coreografia dos mestres-sala dos ranchos, tornando-se um grande especialista nesta arte, sendo mestre-sala de varios ranchos carnavalescos. De 1940 a 1946 foi o "cidadao-samba" do carnaval carioca.Em 1916 iniciou a carreira artistica atuando como dancarino na revista Danca de velho, apresentada no Teatro Sao Jose. No ano seguinte, desfilou como mestre-sala no rancho "Flor do Abacate". Em 1919 foi o mestre-sala do rancho "Quem fala de nos tem paixao". Em 1921 passou a atuar no rancho "Reinado de Silva". Em 1930 teve sua primeira composicao gravada, o samba Nao quero amor, pelo Conjunto Africano na Odeon. Frequentou terreiros de macumba e conheceu pais de santo famosos como Joao Alaba, Assumano e Abede, passando a recolher pontos de macumba e os levando para o disco, com Eloi Antero Dias, como Ponto de Exu, de dominio publico, disco 78 rpm, gravadora Odeon, 1930; Ponto de Inhansa, de dominio publico, disco 78 rpm, gravadora Odeon, 1930; e Ponto de Ogum, de dominio publico, disco 78 rpm, gravadora Odeon, 1930. Outros pontos de macumba, de sua autoria foram gravados por Moreira da Silva. Em 1931 Patricio Teixeira gravou o samba Nao chores, benzinho, Francisco Alves, o samba Apanhando papel, parceria com Ubirata Silva e Luis Barbosa o samba Fome nao e pagode, todos na Odeon.Em 1932 teve gravados os sambas Vou me regenerar, por Francisco Alves e Nao gostei dos seus modos, por Luiz Barbosa e Vitorio Lattari; e os pontos de macumba Erere e Rei de Umbanda, por Moreira da Silva. No mesmo ano, seu samba Gege, parceria com Eduardo Souto, venceu um concurso carnavalesco promovido pelo jornal Correio da Manha, foi gravado com grande sucesso por Jaime Vogeler e serviu como mote para a criacao da revista Calma Gege, estrelado por Otilia Amorim no Teatro Recreio. Feito inicialmente para focalizar o entao presidente Getulio Vargas, seus versos que diziam: "Tenha calma, Gege / Tenha calma Gege / Vou ver se faco / Alguma coisa por voce", tornou-se um modismo e um dito popular da epoca. Em 1933 compos com Bide o samba Vou te dar, com Orlando Vieira, a batucada Mumba no caneco, ambas gravadas por Luiz Barbosa e com Valdemar Silva o samba Ate dormindo sorriste, registrado por Jaime Vogeler. No mesmo ano, Patricio Teixeira gravou o partido alto Tentacao do samba, parceria com Joao Bastos Filho. Em 1934 teve o samba Quando me vejo num samba, gravado por Patricio Teixeira. No ano seguinte, Castro Barbosa registrou a marcha De quem sera?, parceria com Joao Bastos FIlho. No mesmo ano foi escolhido como segundo secretario, a primeira diretoria da Uniao das Escolas de
Eu sou e bamba (Getulio Marinho "Amor") - Samba(1932) ODEON 10.896-aInterprete: Moreira da Silva10 - Pisa no toco (Getulio Marinho "Amor") - Ponto de macumba(1932) PARLOPHON 13.400-aInterprete: Joao Quilombo11 - Quilombo (Getulio Marinho "Amor") - Ponto de macumba(1932) PARLOPHON 13.400-aInterprete: Joao Quilombo12 - Tentacao do samba (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Samba do partido alto(1933) VICTOR 33.633-aInterprete: Patricio Teixeira13 - Vou te dar (Alcebiades Barcelos "Bide" - Getulio Marinho "Amor") - Samba(1933) ODEON 10.971-aInterprete: Luis Barbosa14 - Bumba no caneco (Orlando Vieira - Getulio Marinho "Amor") - Samba(1933) ODEON 10.974-aInterprete: Luis Barbosa15 - Quando me vejo num samba (Getulio Marinho "Amor") - Samba(1934) VICTOR 33.818-aInterprete: Patricio Teixeira16 - De quem sera? (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Marcha(1935) VICTOR 33.899-aInterprete: Castro Barbosa17 - Pula a fogueira (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Marcha(1936) VICTOR 34.068-aInterprete: Francisco Alves18 - E Timbeta - (Getulio Marinho "Amor") - Jongo(1936) VICTOR 34.075-aInterprete: J. B. de Carvalho19 - Molha o pano (Getulio Marinho "Amor" - Vasconcelos) - Samba(1936) ODEON 11.320-aInterprete: Aurora Miranda20 - O que tem Iaia (Getulio Marinho "Amor" - Antonico do Samba) - Samba(1937) COLUMBIA 8.249-BInterprete: Moreira da Silva21 - Teu olhar (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Valsa(1937) ODEON 11.459-aInterprete: Luis Americano22 - Sereia (Joao da Bahiana - Getulio Marinho "Amor") - Macumba(1938) VICTOR 34.313-aInterprete: Joao da Bahiana e Seu Conjunto23 - Folha por folha (Joao da Bahiana - Getulio Marinho "Amor") - Macumba(1938) VICTOR 34.313-aInterprete: Joao da Bahiana e Seu Conjunto24 - Qual foi o mal que te fiz (Getulio Marinho "Amor" - O. Patricio) - Samba(1938) ODEON 11.565-aInterprete: Henricao25 - Vai cumprir o teu fado (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Samba(1939) VICTOR 34.517-aInterprete: Orlando Silva26 - Oh Mariana (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Marcha(1940) VICTOR 34.561-aInterprete: Murilo Caldas27 - Nadir (Joao Bastos Filho - Getulio Marinho "Amor") - Valsa(1944) VICTOR 80-0198-aInterprete: Nelson Goncalves
que nao sabe o que diz?Meu Deus do Ceu, que palpite infeliz!Salve Estacio, Salgueiro, Mangueira,Oswaldo Cruz e MatrizQue sempre souberam muito bemQue a Vila Nao quer abafar ninguem,So quer mostrar que faz samba tambemFazer poema la na Vila e um brinquedoAo som do samba danca ate o arvoredoEu ja chamei voce pra verVoce nao viu porque nao quisQuem e voce que nao sabe o que diz?A Vila e uma cidade independenteQue tira samba mas nao quer tirar patentePra que ligar a quem nao sabeAonde tem o seu nariz?Quem e voce que nao sabe o que diz?Nao entendendo a elegancia de Noel, neste momento o compositor Wilson Batista perde a linha e parte de vez para o ataque com a cancao Frankenstein da Vila, que nao chegou nem perto de desbancar o poeta maior de Vila Isabel.Frankenstein da VilaWilson BatistaBoa impressao nunca se temQuando se encontra um certo alguemQue ate parece um FrankensteinMas como diz o rifao: por uma cara feia perde-se um bom coracaoEntre os feios es o primeiro da filaTodos reconhecem la na VilaEssa indireta e contigoE depois nao va dizerQue eu nao sei o que digoSou teu amigoApesar da violencia da resposta, o proprio Wilson Batista se confessou arrependido, anos mais tarde, por ter se aproveitado do complexo de feiura de Noel Rosa.A disputa ainda rendeu algumas replicas:Joao NinguemNoel RosaJoao NinguemQue nao e velho nem mocoCome bastante no almocoPra se esquecer do jantar...Num vao de escadaFez a sua moradiaSem pensar na gritariaQue vem do primeiro andarJoao NinguemNao trabalha e e dos taisMas joga sem ter vintemE fuma Liberty OvaisEsse Joao nunca se expos ao perigoNunca teve um inimigoNunca teve opiniaoJoao NinguemNao tem ideal na vidaAlem de casa e comidaTem seus amores tambemE muita gente que ostenta luxo e vaidadeNao goza a felicidadeQue goza Joao Ninguem!Joao Ninguem nao trabalha um so minutoE vive sem ter vintemE anda a fumar charutoEsse Joao nunca se expos ao perigoNunca teve um inimigoNunca teve opiniaoWilson por sua vez lancou Terra de Cego. Terra de CegoWilson BatistaPerde a mania de bambaTodos sabem qual eO teu diploma no samba.Es o abafa da Vila, eu bem sei,Mas na terra de cegoQuem tem um olho e rei.Pra nao terminar a discussaoNao deves apelarPara um barulho na mao.Em versos podes bem desabafarPois nao fica bonitoUm bacharel brigar.A contenda ja dava mostras de nao possuir mais a mesma intensidade de antes, os dois compositores ja estavam virando mesmo amigos.Pouco tempo depois, em 1937, morreu o jovem Noel Rosa, aos 26 anos, mas antes compos junto com o antigo rival.Quem saiu ganhando neste duelo foi a Musica Popular Brasileira.VitoriaNono, Noel RosaAntes da vitoria,nao se deve cantar gloriaVoce criou fama,deitou-se na cama...Eu que nao estou dormindoVou subindo, vou subindoenquanto voce vai decaindo.Antes da vitoria,nao se deve cantar gloriaVoce criou fama,deitou-se na cama...Eu que nao estou dormindoVou subindo, vou subindoenquanto voce vai decaindo.Quero a minha independencia,E com jeito e paciencia,me preparo pro futuro.Nao garanto, nem duvidoMas voce tome sentido que entre nos o pareo e duro.Aguentei muita indireta,Mas andei na linha reta,nao maldigo a minha sorte.Vou agindo com cadencia,Sei que a minha independencia ha
de ser a sua morte.Antes da vitoria,nao se deve cantar gloriaVoce criou fama,deitou-se na cama...Eu que nao estou dormindoVou subindo, vou subindoenquanto voce vai decaindo.Antes da vitoria,nao se deve cantar gloriaVoce criou fama,deitou-se na cama...Eu que nao estou dormindoVou subindo, vou subindoenquanto voce vai decaindo.Sua voz, se alguem percebe,Bem humilde lhe recebesua entrada ninguem ferra.Voce goza de ventura,Mas quem voa em grande alturaLeva sempre grande queda.Nao tenho medo de gritoSempre fiz papel bonito, o que eu falo e bem pensado.Nao aceito escaramucaE que aceite a carapuca quem se sentir nele ingrato.Eu Vou Pra VilaNoel RosaNao tenho medo de bambaNa roda de sambaEu sou bacharel(Sou bacharel)Andando pela batucadaOnde eu vi gente levadaFoi la em Vila Isabel...Na Pavuna tem turunaNa Gamboa gente boaEu vou pra VilaAonde o samba e da coroa.Ja sai de PiedadeJa mudei de CascaduraEu vou pra VilaPois quem e bom nao se misturaQuando eu me formei no sambaRecebi uma medalhaEu vou pra VilaPro samba do chapeu de palha.A policia em toda a zonaProibiu a batucadaEu vou pra VilaOnde a policia e camarada.Meu Mundo E HojeWilson BatistaEu sou assimQuem quiser gostar de mim eu sou assimEu sou assimQuem quiser gostar de mim eu sou assimMeu mundo e hojeNao existe amanha pra mimE sou assimAssim morrerei um diaNao levarei arrependimentosNem o peso da hipocrisiaEu sou assim...Meu mundo e hoje...Tenho pena daquelesQue se agacham ate o chaoEnganando a si mesmosCom dinheiro, posicaoNunca tomei parteDesse enorme batalhaoPois sei que alem de floresNada mais vai no caixao