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dos efeitos colaterais, mas o que de fato aconteceu mostrou ao contrario, talvez seja uma forma de chamar a tencao, ja que houve boatos, de que havia muitas discussoes em sua casa, e que ela ja fumou no banheiro do colegio (Manual do Aluno: Proibicao V. Ingerir bebidas alcoolicas, fumar e namorar nas dependencias do Colegio.), tambem de que cortava os pulsos e que fez uma tatuagem sem a permissao ou o saber de seus pais, (Manual do Aluno: deveres dos pais junto a escola - I. Manter acompanhamento sistematico da vida escolar do aluno, para conhecimento do grau de aproveitamento e evolucao da aprendizagem alcancada pelo aluno.) mas nao se aplica a esse caso, porque e relativo a vida pessoal e fora do colegio, da mesma forma que foi quando ela fumou a maconha. O colegio estava intervindo numa decisao dela, envolvendo outros, sendo esse outros os culpados pelo que aconteceu com ela (segundo o colegio). Quando os culpados sao, ela mesma por fazer isso e estar ciente, e os pais dela que de certa forma eram negligentes por nao saber o que estava acontecendo com ela, e se por um acaso eles sabiam, deviam ter ajudado e ter dado todo o apoio necessario.Em suma, a historia foi que ela tinha vontade de experimentar algo novo, e ela conhecia quem tinha esse algo novo, e foi atras, consiguindo doce (LSD), e ingerindo por volta das 11:00 e tendo o efeito proximo ao meio dia, e depois ficou com vontade de experimentar maconha, que foi dada sem que ninguem fizesse com que ela se sentisse forcada, foi tudo espontaneo, porem, para uma pessoa anemica (como dizem os rumores), e que estava de estomago vazio, foi o suficiente para que ela desmaiasse, mas ainda assim ela estava disposta a correr os riscos, assumindo qualquer coisa que lhe acontecesse, mas para tirar o dela da reta, acabou culpando quem so saciou as suas vontades, e acabou se fazendo de inocente. Se eles forem expulsos ela tambem deve ser, por que as mesmas regras que eles transgrediram, ela tambem transgrediu."Quando os nazistas levaram os comunistas, eu calei-me, porque, afinal, eu nao era comunista. Quando eles prenderam os sociais-democratas, eu calei-me, porque, afinal, eu nao era social-democrata. Quando eles levaram os sindicalistas, eu nao protestei, porque, afinal, eu nao era sindicalista. Quando levaram os judeus, eu nao protestei, porque, afinal, eu nao era judeu. Quando eles me levaram, nao havia mais quem protestasse" Martin NiemollerAnonymous: Nos somos anonimos, nos somos uma legiao, nunca perdoamos, nunca se esqueca, nos espere."Os olhos jamais abrangem todas as perspectivas.." illEssa e so a reproducao do texto de autor desconhecido.
fique louca por voce... Simplesmente queria ter voce aqui comigo, queria ter voce segurando minha mao, queria ter voce me ligando, queria ter voce dizendo eu te amo, e nunca te deixarei, mas infelizmente voce nao sente a mesma coisa que eu sinto por voce, simplesmente quer me ter como amiga... infelizmente eu quero mais que isso! Simplesmente penso todos os dias como seria eu ser sua e voce ser meu, sem nenhum impedimento, sem nenhum problema... Simplesmente um ser do outro, sem nenhum impedimento, simplesmente nos dois se amando completamente... Mas, infelizmente voce nao sente a mesma coisa que eu sinto por ti. Gosto de ti a tempo demais, estou cansando de esperar... :s Mas por voce esperarei o tempo que for preciso pra estar do seu lado!
So tenho a agradecer o que todos fizeram pra mim sofrer, se eu nao tivesse vivido o que eu vivi eu nao teria nada pra postar aqui! As pessoas que fizeram tais coisas comigo, simplesmente merecem meus aplausos, pois sem elas nao teria coragem de fazer esse blog! Obg a todos! (; Queria que eu e voce fossemos imortais, para vivermos juntos para sempre. Pena que voce nem sabe que eu existo, nao me nota, nao fala comigo. Pois e, esperei demais! Melhor partir pra outra, mas nao consigo, esse teu jeito torto, me prende de tal forma, simplesmente, inexplicavelmente inexplicavel. Queria tambem que nossos momentos juntos, estivessem congelados, pois, com certeza foram os melhores... Me desculpa por ser o que eu sou. Simplesmente sou assim, desculpa se um dia eu te maguei, simplesmente nao mudarei meu jeito por voce. Desculpa se a minha forma de me expressar te incomoda. Desculpa se os meus sentimentos atrapalham voce de alguma forma. Desculpa por tudo, todo mundo erra, sei que meus erros sao quase os piores, mas como dizem... Ninguem e perfeito. E so mais uma coisa: NUNCA, NADA NEM NINGUEM mudara meu jeito de ser, so pra agradar-se aprendi uma coisa com esse negocio de mudar por pessoas que na maioria das vezes sa falsas, voce pode mudar, mas com certeza, acabara perdendo amigos por causa disso! Entao, pense bem se vale a pena mudar por essa pessoa, por que as vezes voce muda, depois perde pessoas que nunca queria perder e so dai se arrepende. :/ Viajando para tentar te esquecer, simplesmente nao consigo te tirar da cabeca, nao sei como isso acontece, nao sei como consigo ficar tanto tempo com uma pessoa na cabeca direto! Nunca fiz isso, mas voce e simplesmente diferente! Nao consigo esquecer voce sempre que tento nao consigo! Enfim, espero que enquanto viajar consiga esquecer voce! Simplesmente louca por voce, louca pelo seu jeito, simplesmente louca por tudo que voce e e tem de bom. Mas e com o tempo que vemos que as pessoas na maioria das vezes, nao sao o que dizem. Que palavras sao simplesmente palavras. Me sinto como uma idiota de um dia ter acreditado em tudo que voce disse pra mim. Me sinto uma idiota, por ter ouvido o que eu ouvi, escutado o que eu escutei e sentir o que eu senti. So depois de tudo isso, percebi que voce e como qualquer um. Sempre acabo me decepcionando com as pessoas. E voce conseguiu! Parabens! Uma sensacao que sempre sinto quando estou perto de voce.. Sempre que estou perto de pessoas verdadeiras. Uma sensacao que sinto quando passo momentos juntos com voce. Um sentimento que me atinge praticamente todos os dias, ou seja, quando falo com voce! Simplesmente, amo essa sensacao por dois motivos. 1: Por que me faz sentir bem...2: Por que voce, com essa simplicidade toda, me faz sentir isso! (; As vezes, fico imaginando qual seria o gosto do teu beijo ... As vezes fico imaginando qual seria a sensacao de estar nos teus bracos... Fico imaginando como
Eu acho que eu nao ficaria bem como mais um premio na sua estante, pois, voce ja tem muitos, e eu simplesmente nao quero ser so mais uma. E nao adianta nem me procurar, em outros timbres, outros risos, eu estava aqui o tempo todo so voce nao viu. Pois e, perdeu a chance de fazer alguem feliz, me esqueci, tu me usou pra fazer ciumes em outra, e eu ainda acreditei em voce...E e assim da forma mais cruel que conhecemos as pessoas como elas realmente sao, palavras agora, sao simplesmente palavras, ja que foram com elas que voce fez eu sofrer tudo que eu sofri. Ut queant laxis Para que possam REsonare fibris ressoar as maravilhas MIra gestorum de teus feitos FAmuli tuorum Com largos cantos SOLve polluti apaga os erros LAbii reatum Dos labios manchados Sancte Ioannes. O Sao Joao.O hino o qual deu inicio a esta secao, escrito pelo monge Guido d'Arezzo (995 - 1050), e o responsavel pelo surgimento dos nomes das notas musicais do, re, mi, fa, sol, la, si, as quais hoje se tem conhecimento. DArezzo nomeou as notas conforme as silabas emdestaque, como se pode ver no hino a Sao Joao Batista. Pode-se notar que a primeirasilaba, Ut, nao se assemelha a nenhuma das notas musicais citadas anteriormente.Porem, esta e a equivalente a nota Do. Nao se sabe muito bem o motivo de se batizar a primeira nota de Do. Existem, porem, historiadores que definem a hipotese desta nota ter sido rebatizada em homenagem a Giovanni Baptista Doni (devido a primeira silaba de seu sobrenome), por ter proposto do, em vez de Ut, para melhor soar o hino a Sao Joao Batista.Entretanto, as notas musicais ainda recebem algumas variacoes. A cada uma pode ser acrescentado o simbolo b (bemol) ou # (sustenido), tendo como resultado uma diminuicao ou aumento de tonalidade (frequencia), respectivamente. Desse modo, em vez de uma escala de apenas sete notas, do, re, mi, fa, sol, la, si, pode-se ter a escala:do, do#, reb, re, re#, mib, mi, mi#, fab, fa, fa#, solb, sol, sol#, lab, la, la#, sib, si, si#, dob,chamada escala natural. O sax sempre foi um instrumento elitizado. Um sonho de consumo que permitiria chegar a forma de expressao artistica mais fascinantemente encantadora, alem de ser extremamente charmoso, e por conseguinte, sinonimo de status. Os grandes fabricantes do inicio do sec. XX fizeram deste periodo o mais criativo, requintado e o mais importante da historia na sua producao. Compunham uma miscelania de obra de arte e joia preciosa que ajudou a perpetuar o desejo insaciavel por este instrumento.A producao de saxofones e historicamente reconhecida e imortalizada pelos franceses com o SELMER, criando o mito a partir da decada de 30 com o Balanced Action ate a decada de 70 com o Mark VII, passando por varios modelos e inovacoes mecanicas e ergonomicas. Anteriormente, com os americanos, CONN, BUESCHER, KING e MARTIN; posteriormente com os alemas B&S e JULIUS KEILWERTH, e os japoneses YAMAHA e YANAGUISAWA.Hoje, o mercado nacional e dominado pela Yamaha, lider absoluta na preferencia dos jovens
Podemos buscar a origem do instrumento no antigo Egipto, onde tocavam um instrumento chamado memet, que tinha uma palheta cortada no proprio tubo. Este tipo de instrumento, e chamado de instrumento idioglotico. Outros instrumentos ancestrais, podem ser o aulos grego, o cuen kan chines, o arghul arabe e o pibgorn gales. Todos estes instrumentos tinham palheta simples, e um ou dois tubos. O chalumeau, e outro instrumento de palheta simples, que segundo alguns investigadores, era tocado a 200 anos atras, mas outros defendem que foi desenvolvido na Idade Media. A diferenca mais importante entre o antigo chalumeau e os primeiros clarinetes, foi a chave de registo, que aumentou consideravelmente a extensao do instrumento, soando mais agudo, fazendo lembrar uma trompete. Desta similitude, nasceu o seu nome, pois deriva da palavra italiana para o trompete, clarino, que deu pequeno clarino, ou clarinetto. Admite-se que a invencao da chave de registo e da responsabilidade do alemao Johann Christian Denner, ou dos seus filhos, pois a primeira mencao ao instrumento aparece em 1710, 3 anos depois da morte deste senhor. Por volta de 1800, o clarinete tem ja 5 ou 6 chaves. Em 1812, o clarinetista Iwan Muller, construiu um clarinete com 13 chaves, suficiente para tocar em qualquer tonalidade com fluencia. Tambem foi o primeiro a usar a virar a boquilha para baixo, e por conseguinte, a palheta em contacto com o labio inferior, alem de usar uma liga metalica para a construcao de certas partes do instrumento. Meio seculo depois, Carl Barmann, adicionou mais 5 ou6 chaves, e 50 anos depois, Oskar Oehler usou o modelo de Barmann, para construir o seu proprio instrumento, que muitos clarinetistas profissionais alemaes, ainda usam actualmente. Melhoramentos no clarinete de Muller, foram feitos na Belgica por Eugene Albert, Adolfe Sax, que alem de se ocupar com os clarinetes, inventou por volta de 1840, o sax-o-phone. Pela mesma altura, em Franca, Hyacinthe Klose e Louis Auguste Buffet, trabalhavam iguakmente no clarinete. Aproveitaram algumas ideias de Theobal Boehm, inventor da flauta moderna, aplicando-as ao clarinete. De la para ca, muito pouco mudou no instrumento. A familia do clarinete consiste no imediato em pelo menos 13 instrumentos em diversas tonalidades. Este instrumento, aparece em varios tamanhos. O mais popular e o clarinete soprano em sib, seguido do clarinete soprano em la. Existem tambem clarinetes soprano mais pequenos em do, re e mib. Como o clarinete em mib e bastante pequeno, normalmente, vem num corpo so, sem juncao superior e inferior. Existem ainda clarinetes mais pequenos, encontrados em bandas na Europa, incluindo o clarinete sopranino em mi e lab. Todos os outros clarinetes soam mais grave. Um exemplo e o clarinete basset, que e na realidade um clarinete extra longo do clarinete soprano em la. Isto significa que a nota mais grave e o do em vez do mi. O famoso concerto para clarinete de Mozart, foi em realidade escrito para este instrumento, conhecido como clarinete Mozart. O clarinete em fa, e quase como o clarinete alto em mib. Existe ainda o clarinete contralto, que soa uma oitava abaixo do clarinete
alto, e clarinete contrabaixo, que soa uma oitava inferior do clarinete baixo. Os clarinetes mais pequenos e os maiores que o clarinete soprano, sao chamados colectivamente de clarinetes de harmonia, pois nas orquestras, sao usados para fazer as harmonias que acompanham as melodias ou os solistas. Existem ainda clarinetes menos comuns, como por exemplo o clarinete soprano em metal afinado em sol, e usado na musica turca e grega. Varios paises e regioes possuem os seus proprios modelos de clarinetes. O importante a reter, e que todos sao instrumentos de palheta simples, embora o seu numero de chaves e buracos pode variar, como e o caso de um clarinete em madeira hungaro, chamado tarogato.Instrumentos de sopro o clarinete pertence a familia das madeiras, como outros instrumentos que passaremos a referir seguidamente: o saxofone, que sera o instrumento mais proximo do clarinete, em especial semelhancas na boquilha e na propria mecanica. A maior diferenca entre os dois instrumentos, e que o saxofone e inteiramente conico desde a boquilha a campanula. Se abrirmos o registo no saxofone, a nota soara uma oitava acima, ao contrario do clarinete, que quando se abre o registo, soara uma 12a acima. Outro instrumento da familia, e a flauta, que apresenta muitas semelhancas a nivel do mecanismo, que como ja foi dito, usa em ambos os casos o sistema Boehm, inventado para a flauta. Falamos agora do oboe e do fagote: tem tubo conico como o saxofone, mas e feito em madeira como o clarinete. No entanto soa muito diferente, pois usa uma palheta dupla, onde o som e produzido, pela vibracao das palhetas uma contra a outra. Para terminar, e de referir que o clarinete comporta-se como um tubo fechado, o que em termos acusticos implica que ao accionar a chave de oitava, o som produzido vibrara 3 vezes mais rapido que o som sem o registo. Por outras palavras, o clarinete so produzira harmonicos impares, ao contrario dos outros instrumentos que se comportam como tubos abertos, ou por terem tubos conicos ou por serem abertos em ambas as extremidades. Marcas comparada com fabricantes de violinos e guitarras, o numero de fabricantes de clarinetes e reduzida. As tres empresas francesas Buffet-Crampon, Leblanc e Henri Selmer, sao as que mais vendem no mundo. Yamaha, construtor japones, e tambem uma marca importante a nivel mundial. Existem outras marcas que merecem mencao: Amati companhia chaca, Artley e Selmer dos Estados Unidos, Hanson do Reino Unido, as tailandesas Dixon e Jupiter , Orsi e Ripamonti da Italia, e a chinesa Lark. Estas marcas trabalham mais, na gama mais barata de clarinetes existentes no mercado. Por outro lado, existem pequenos fabricantes, que produzem instrumentos na gama mais cara, como por exemplo as britanicas Eaton e Howarth, a italiana Patricola e a Rossi do Chile, cujos produtos incluem clarinetes em sib fabricados sonuma peca. Existem os fabricantes alemaes que fabricam exclusivamente com o sistema alemao como a Bernd Moosman, Richard Keilwerth, Arthur Uebel, Puchner, Schwenk & Seggelke, Schreiber que colabora com a Buffet Crampon e a Hammerschmidt, que tambem fabrica clarinetes austriacos. A marca
alema mais conhecida e a Herbert Wurlitzer, que fabrica clarinetes muito caros, mas que muitas orquestras de renome exigem que os seus musicos possuam instrumentos desta marca. Grupos e orquestras o clarinete e um instrumento muito versatil, que se integra em bandas de instrumentos de sopro, bandas de salao, orquestras sinfonicas, grupos de musica de camara, emsembles so de clarinetes, concertos para solistas, grupos de jazz, musica cigana, musica folclorica, dixiland, etc.
Muito ja se escreveu sobre a dificuldade de se definir o jazz. Uma corrente de pensamento afirma que o jazz nao e o que se toca, mas sim como se toca. De qualquer modo, pode-se afirmar com certa confianca que dois elementos sao absolutamente necessarios numa performance de jazz: o swing e a improvisacao.Nenhuma apresentacao ou gravacao de jazz esta completa se nao contiver algum trecho improvisado. Uma peca de jazz 100% escrita e fixada na partitura e uma contradicao - o que, diga-se de passagem, indica que pecas como a "Suite para Flauta e Piano de Jazz", de Claude Bolling, embora muito agradaveis de se ouvir, nao sao propriamente jazz. Fazer jazz significa assumir um risco - o risco de se confrontar com o silencio e preenche-lo com um discurso inedito e proprio, o risco de ser um "compositor instantaneo", como dizia Charles Mingus. O conceito de improvisacao, em si, nao apresenta grandes dificuldades para ser entendido, embora exija anos e anos de dedicacao para ser posto em pratica. Trata-se de tecer - em tempo real, no exato momento em que se esta tocando - variacoes em torno de algo que serve de base: a linha de uma cancao que serve de tema, uma sequencia de acordes, alguns intervalos melodicos, uma tonalidade. As variacoes tem uma longa tradicao na musica classica ocidental: grandes compositores escreveram ciclos de variacoes, explorando ate o limite o potencial de seus temas. Na Renascenca ja era habitual tomar como tema uma cancao popular e fazer variacoes sobre ela. Isto era chamado na Inglaterra de divisions on grounds e na Espanha de diferencias sobre bajos ostinados. Os instrumentistas, que frequentemente eram tambem compositores, competiam entre si, cada um tentando sobrepujar os rivais em virtuosismo e engenhosidade. Assim como as variacoes, a improvisacao nao e uma invencao moderna. Bach era um improvisador de mao-cheia (e improvisava fugas, sendo que a fuga e a forma mais estruturada e complexa de toda a musica!). Se Bach tivesse nascido no seculo XX, sem duvida seria um jazzman... Na Renascenca ja havia o costume de se apresentar pecas de carater improvisatorio e de forma totalmente livre, denominadas fancies (em ingles) ou fantasias (em espanhol), nas quais o executante dava largas a sua imaginacao. Muitas dessas fantasias e colecoes de variacoes foram registradas em partitura, e assim podemos reviver e apreciar, depois de seculos, ainda que sem a espontaneidade do momento, as "jam sessions" de outrora. Definir o swing e algo muito mais dificil. Trata-se de algo que engloba o fraseado, o ritmo, o ataque das notas. O swing nao se escreve numa partitura, por mais detalhada e precisa que seja a sua notacao. A definicao dada por Andre Francis, em seu livro Jazz, e bastante interessante: "tocar com swing, swingar, significa trazer a execucao de uma peca um certo estado ritmico que determine a sobreposicao de uma tensao e de um relaxamento". Esta e a dialetica do swing, por assim dizer: dar flexibilidade a um ritmo, dar "balanco" a uma frase, e contudo manter a precisao, preservar o foco da musica, evitando
que ela perca o carater incisivo. Podemos usar uma analogia sugerida por Charles Mingus para caracterizar o swing: vamos partir de uma musica na qual os tempos estao precisamente definidos. Em seguida delimitamos um "halo", uma pequena regiao ao redor da posicao original de cada nota: a nota, agora, pode cair em qualquer ponto dessa regiao, a criterio do executante. A musica como um todo, portanto, oscila caprichosamente dentro dessas regioes de "incerteza". E importante que o ambito dessas pequenas regioes nao ultrapasse aquele ponto no qual o ritmo deixa de ser swingado para se tornar impreciso. Como se determina esse ponto? Os bons musicos de jazz tem uma intuicao desenvolvida a tal ponto que mantem esse jogo de precisao e imprecisao perfeitamente sob controle, o tempo todo - e o resultado, todos nos conhecemos: o deleite de escutar uma interpretacao cheia de swing.
DICA 1Sempre que terminar de tocar, limpe bem o seu instrumento. E bom para ele e e bom tambem para a sua saude e higiene. Se por acaso nao der para limpa-lo todo, limpe, pelo menos, a boquilha e a palheta do saxofone. A limpeza pode ser feita simplesmente com uma flanela, pedaco de pano ou mesmo com uma fralda (limpa!). Lave e desinfete periodicamente sua boquilha com agua, detergente e alcool. DICA 2Cuidado ao transportar seu instrumento nos estojos portateis de couro, tecido, materiais sinteticos, etc. Fica mais leve, mais facil de transportar e tambem fica muito mais vulneravel, sujeito a pancadas, amassaduras e podera empenar as chaves, provocando pequenos, ou ate grandes vazamentos. DICA 3Se voce quiser reduzir o volume do som do seu instrumento ao estudar em sua residencia, abra a porta do guarda-roupa e toque voltado para dentro. Mas sem retirar as roupas, pois estas reduzem consideravelmente o volume. No inicio e um pouco estranho, mas depois voce se acostuma. Coisa de louco nao e? DICA 4Nunca deixe de fazer notas longas. Elas melhoram seu som e, o que e importante, o mantem. Tambem conserva a resistencia da coluna de ar diafragmatica. DICA 5Para exercitar o diafragma e melhorar seu sopro, coloque um guardanapo de papel na parede na altura de sua boca, sopre em direcao a ele e nao o deixe cair. Faca este exercicio em torno de 5 minutos. Nao mais que isso. DICA 6Sabe como e que se consegue ter uma leitura rapida e dinamica? - Ter habilidade tecnica minima compativel com a peca preterida; - Concentracao; - Realizar uma leitura global sem o instrumento em toda a musica, detectar os pontos mais "dificeis" e entende-la em sua forma, voltas e repeticoes; - Ler sempre um compasso a frente. Ha musicos que leem mais de um; - Ter calma, muita calma. DICA 7Antes de comprar o instrumento desejado faca uma pesquisa, pois os precos poderao variar em ate 50%. De uma andada nas lojas ou telefone. Consulte a lista telefonica, a central de informacoes da telefonica de sua cidade, amigos, etc. Se for comprar um instrumento usado, preste bastante atencao nos detalhes, mesmo que pequenos. Nao se detenha na aparencia. Teste-o antes, se nao estiver bom, nao compre. Continue procurando pois voce, certamente, encontrara um bom instrumento e por um preco satisfatorio. DICA 8Para decorar uma musica e preciso primeiro entende-la. Escute-a, mesmo que voce esteja tocando. Canta-la antes de tocar e bom e aperfeicoa a afinacao e ritmo. DICA 10Esta dificil tocar aquela escala, musica ou um trecho dela? E facil, bem facil. Toque-a devagar (bem devagar) acompanhando a batida do metronomo e va subindo (o marcador do metronomo) de dois em dois pontos. Voce, certamente, conseguira. DICA 11Tenha sempre anotado em algum lugar o numero e o modelo do seu instrumento. Em caso de furto ou roubo isto sera essencial para identifica-lo apos feito o boletim de ocorrencia em uma delegacia. Tire copias e entregue em todas as lojas de reparos e usados que conhecer. Ore, e aguarde,. A sua parte esta feita!
Os.: Isso ja funcionou comigo! DICA 12Se voce e aquele que prepara suas palhetas com cortes e lixa, tenha sempre em seu estojo uma palheta reserva preparada de igual modo. Nunca se sabe quando a numero pode quebrar! Andre Paganelli