Umdos homens apenas encosta a cabeca para atras e sorri ao ceu. Entre ostrabalhadores, o mais velho troca o rapido dialogo com o viajante: Esta indo aum lugar ou esta so indo?. A resposta: Acho que estou so indo". Kerouacseguiu um caminho livre nos anos que antecederam a escrita de On the road e na epoca posterior, quando foi em busca de ideais budistas queinspiraram a escrita de The Dharma Bums(Os vagabundos iluminados, 1958). Na estrada resgata a silhueta absorta doautor em poucas tomadas; no restante, Salles dirige com maestria um apanhado desituacoes narradas no original, perdendo o espirito frenetico e as vezesinteligivel. O carater beat, naacepcao do be-bop e da batidafrenetica, que e inclusive o diferencial da narrativa, ficou descaracterizado.O substantivo "beat" significa "batida","ritmo", "pulsacao"; faz conotacao paradoxal de upbeat, com o vigor do jazz, do be-bop e de beatific, como beatifico. Mesmo otimistas e aventureiros, Kerouac relega aos colegasescritores uma conotacao de tragedia e fracasso. O tradutor, poeta e ensaista Claudio Willeraponta em Geracao Beat (2009,L&PM) que dentre outras versoes, a definitiva para o vocabulo beat, confirmada por Allen Ginsberg noprefacio de The Beat Book (1996), eque em 1948, Jack Kerouac e John Clellon Holmes procuravam uma definicao para afalta de perspectiva que sentiam ao seu redor e relembravam o glamour da lost generation (geracao perdida), eKerouac disse: Ah, isso nao passa de uma geracao Beat. Segundo Willer, em 1952 Homes publicou a conversa nanarrativa Go, e em um artigo no NewYork Times Magazine, intitulado This isthe Beat Generation.O roteiro de Jose Rivera, que trabalhou com Salles em Diarios de Motocicleta - filme que conta a historia do jovem Che Guevara quando ainda era umestudante de medicina viajando de motocicleta pela America do Sul junto aoamigo Alberto Granado faz um resumo da extensa historia do livro. Aposassistirem o filme, e possivel que uma porcao de jovens decida pegar a estradaem busca de imaginacao e criatividade para se encontrar na vida. No filme osjovens a celebram no melhor estilo sexo, drogas e rock nroll (na epoca era o jazz), um tanto conveniente, pareceser aquilo que o grande publico gostaria de ver. A adaptacao nao faz referenciaa revolucao literaria, a poesia visionaria e as ressalvas sobre a tecnocraciadeterminadas pela sociedade industrial com essa falta a historia perdesolidez e fica parecendo apenas um culto a libertinagem. As linhas de fugaseguidas pelos autores beat para aprosodia delineada pelo fluxo de consciencia sao a razao de ser de On the road. Na tese de doutorado Por um jornalismo contracultural: linhas defuga do New Journalism, apresentada naECA/USP, o jornalista Silvio Ricardo Demetrio lembra a definicao de Deleuzesobre o que vem a ser uma linha de fuga no ensaio intitulado Da Superioridade da Literatura Anglo-Americana.Nele Deleuze (Gilles) traca a segmentariedade da linha de fuga que vai deMellville a Jack Kerouac, linhagem que faz da literatura anglo-americanasuperior por ser uma literatura de ruptura com as potencias fixas. Naliteratura anglo-americana prevalece a imagem de um oeste mitico, de uma terranao cartografada a ser conquistada. A segmentariedade proposta por Deleuze vaiate Kerouac, o mestre de cerimonias da beatgeneration o nomade