Arte Digital (EGA 010)Do Iconismo a Imersao: uma arqueo-ecologia doespetaculo visualAula no 8 (29/06/2012)Da Imersao a Tensao Narrativa: os principiospragmatico-interacionais do discurso da acao na ficcao (Jean-Marie Schaeffer eRaphael Baroni)1. Na etapaimediatamente anterior da exposicao, observamos como e que o problema daficcao, pensado nao apenas no quadro estritamente textual e semantico de suamanifestacao como fingimento (mas tambem na dimensao pragmatica de suadefinicao, relativamente as competencias do espectador), nos auxilia arecolocar a pergunta sobre as condicionantes imersionais da experiencia daimagem. Acompanhando de perto a argumentacao de Jean-Marie Schaeffer, notamosque certos tipos de ficcao se oferecem num contexto em que o carater dofingimento nao resulta de um pacto constitutivo das obras com o horizonteespectatorial, mas ao contrario o exclui necessariamente, arrastando assima recepcao para o quadro pragmatico de a obra pretende instaurar, como um valorpresumido de seu programa de efeitos.2. O carater de amostragem que a biografia de Marbotoferece para uma reflexao sobre a natureza da ficcao manifesta-se, segundoSchaeffer, as avessas: os procedimentos atraves dos quais a obra produz aimpressao enganosa de ser uma biografia nos diz algo sobre os mecanismosoriginarios da constituicao do efeito de adesao ou imersao que caracterizam aficcao enquanto fenomeno antropologicamente interessante: para Schaeffer, e oquadro pragmatico da origem desta experiencia que deve nos fazer pensar naficcao como assunto de interesse e, no caso de Hildesheimer, este quadro estacomo que assimilado na propria estrutura da obra, sem qualquer relacao dedependencia com respeito as condicionantes propriamente antropologicas de origemdeste quadro.3. Um importante aspecto da definicao da ficcao, emSchaeffer, e o da caracterizacao dos modos como nela se inscreve sua dimensaode fingimento: neste quesito, ha uma certa comunidade entre o significado daficcao e o da ilusao, em Gombrich. No caso de Schaeffer, o fingimento quecaracteriza o quadro pragmatico da ficcao nao se define como a producao de umengano, pois ela envolve um principio cooperativo (por isto mesmo,pragmatico) e que caracteriza a relacao com as ficcoes como parte de um certosentido do jogo nao-agonico. Ao tomar de emprestimo o modo como uma certateoria dos atos de fala toma o fingimento como parte de uma economianecessariamente dialogica do sentido, os quadros normativos e pragmaticos dojogo implicados na ficcao deve ser necessariamente partilhados entre seususuarios. E nestes termos que, para fins de uma caracterizacao pragmatica daficcao, Marbot escapa a esta definicao, pois o jogo que ela propoe e produzidoa partir de um desequilibrio constitutivo na distribuicao das competencias paraa fruicao da obra.4. Ao retomar da abordagem pragmatica de Searle anocao do fingimento partilhado, como um elemento constitutivo da estruturaintencional do discurso ficcional, Schaeffer identifica neste carater cooperativodo quadro pragmatico das ficcoes um elemento filogenetico da imersao que elapromove no espectador: diferentemente da inducao de um engano ou de uma falsaconsciencia, pois e necessario que o espectador seja capaz de reconhecer econtratar pragmaticamente esta marca intencional da origem do discursonarrativo, antes de seu conduzido aos regimes tensionais que ela promovera(inclusive para a eventual surpresa do proprio espectador). 5. Sem este carater de uma partilha pragmatica dosquadros mais gerais de sua fruicao, pouca diferenca ha entre a experiencia deuma ficcao e a da falsidade, propriamente dita. Do