que afirmavam que a utilizacao de encenacao dava aos documentarios o tom pejorativo de uma reconstrucao (19).De fato, naquele momento reconstituicoes em estudios vinham sendo largamente utilizadas na Uniao Sovietica. Para alguem como Vertov que falava em coisas como cinema-verdade, a busca de uma realidade autentica deveria, em principio, excluir o estudio. Para os defensores dessa postura, caso as situacoes passassem a ser encenadas em estudio, o cine-jornal nao teria mais razao de existir. Para os defensores da encenacao, esta seria necessaria por uma questao didatica. Hicks afirma que, para aqueles que acompanharam Medvedkine no cine-trem, a busca da captura de imagens ao mesmo tempo reveladoras e casuais era algo a que eles nao poderiam se dar ao luxo.Embora Medvedkine se vangloriasse da revolucao que era o operario se ver na tela discutindo seus proprios interesses, a persuasao politica era muito importante para ser potencialmente sacrificada as sutilezas da gravacao de eventos nao provocados (Idem: 88). Enfim, este foi mais um debate que nao passou despercebido pelos cineastas-pensadores sovieticos. Por um lado a encenacao-reconstrucao pode levar a sugerir o que poderia estar ocorrendo mais do que o que de fato esta acontecendo. Por outro, ao representar uma situacao tipica ao inves da factual, a encenacao poderia ser mais cativante do ponto de vista dramatico o que poderia redundar em maior compreensao dos fatos. O problema se complica ainda mais quando percebemos que a encenacao demanda (na opiniao de Hicks) a construcao de um roteiro. Seria suficiente, para efeito de realismo, chamar as pessoas (atores ou nao) a serem filmadas para contribuir no roteiro. O Impasse da Encenacao: Fabulacao?Desde o principio, e ate hoje em dia, o documentario e o foco de debates e cobrancas quanto a uma objetividade em relacao ao tema que estiver tratando. Mas como proceder para que as pessoas que estao sendo filmadas ajam naturalmente? Como fazer para que as pessoas parem de reagir a camera? Isso e realmente necessario? O que significa ser natural no comeco do cinema e do documentario? Ate que ponto uma camera escondida resolve o problema? Uma fala capturada desta forma e intrinsecamente mais objetiva do que aquela captada por um entrevistado que esteja diante da camera? Vertov nao se furtou a exploracao dessa fronteira entre o documentario e a ficcao.(...) Cinema-Olho e um filme programatico crucial em sua demonstracao do metodo de mesmo nome. [O subtitulo do filme: Cine-olho em seu Primeiro Reconhecimento. Primeiro Episodio do Ciclo A Vida Pega de Surpresa] nao e menos significante: [em russo] zhizn vrasplokh, ha muito tempo traduzido como vida pega de surpresa, e central na teorizacao de Vertov de sua pratica com o filme documentario. Ao passo que a grande inovacao de Vertov no cine-jornal foi sua mobilizacao do poder persuasivo do cinema, ele lutou no sentido de um equilibrio entre, por um lado, registrar e documentar e, por outro, o intervalo, a interacao entre as tomadas, a necessidade de reordenar e dar sentido a elas. Sua insistencia em capturar uma realidade nao encenada esta no coracao da reivindicacao de estar seguindo uma pratica do documentario