e em tempo real", de que naoimporta o que vale ou nao um jornalista. Assim, no momento em que explode umacontecimento em alguma parte do mundo, a midia sobretudo a radio (cf. FranceInfo) e a televisao tem o habito de estabelecer um contato com algumapessoa que se encontra no local a unica exigencia e que ela fale uma linguaque possa ser entendida para dizer o que sabe. Mesmo que seja pouco o que elapossa dizer, que seja falso, ou que seja apenas um rumor. O importante e estarconectado com alguem e seu "efeito de real": quem fala esta no locale isto e uma garantia de autenticidade, eis ai o "efeito de real"; euma "verdadeira" testemunha e isto basta. (Idem, p. 16).Outracensura e a da espetacularizacao, a busca do sensacional a qualquer preco quepode levar a aberracoes e a "blefagens". "Blefar escreve ajornalista Annick Cojean, premio Albert Londres em linguagem jornalistica, e trapacear;trucar uma entrevista para darlhe uma forca, um aspecto espetacular ou uma conclusaoque talvez nao teria; falsear uma reportagem mascarando alguns elementos;apresentar como realidade uma situacao que e fruto da imaginacao do jornalista,de suas suposicoes ou de observacoes nao verificadas"15. Nas comunicacoesde massa, as "blefagens" e as mentiras sempre existiram , mas seunumero se intensificou. Ninguem esqueceu os apaixonantes relatos da guerra do Camboja,entre Vietnamitas e kmers vermelhos, publicados em 1981 pelo New York Times,contados da maneira mais palpitante e mais excitante por um reporter decampo, o jovem Christopher Jones, 24 anos, e que se revelaram totalmentefalsos. Sem ter estado no local, o brilhante jornalista escreveu estes relatosforjandoos exclusivamente a partir de sua imaginacao, confortavelmente sentadoa beira de sua piscina de Marbella (Espanha). "Fiz uma aposta", declarouele, a guisa de explicacao (Idem, p. 30).CONSIDERACOESFINAISAo longo deste escrito foipossivel observar que a influencia dos indices de audiencia nao e restrita aomundo do entretenimento, mas as proprias pautas e linhas editoriais dotelejornalismo tambem tem dedo da necessidade que a televisao tem de captar emanter seu publico perto de si e longe da concorrente. Essa influencia e maiorquando se decide colocar ou nao na grade de programacao os chamadospolicialescos. Foi explicado tambem porque os indices de audiencia de algunstelejornais tem caido constantemente.A audiencia e o interessedo publico facilitam o sensacionalismo e o espetaculo na midia. Estes naodevem deixar de existir, mas devem ser usados com extrema cautela.Por outro lado, o mesmo naoacontece com as emissoras publicas. Estas, por serem ligadas ao Estado naodependem da audiencia e com isso pode dedicar sua programacao jornalistica e deentretenimento exclusivamente para atender as necessidades de formacao docidadao. REFERENCIASBECKER,B. Como, onde, quando e porque fala a audiencia nos telejornais. Estudos em Comunicacao. Abril, 2007, p.161-196.BECKER,B. Televisao e novas midias: repensando o papel das audiencias nos telejornaisE-Compos, vol. 17, n. 2, mai-ago,2014, p. 1-16. FARRE,M. Desafios de los programas informativos em la neotelevision. E-Compos. Abril, 2007, vol. 8, p. 1-15.FERRAZ,E. A. et al. A representatividade doJornal Nacional - a distancia entre o telespectador e sua identificacao notelejornal. [ Trabalho apresentado no Congresso Multidisciplinar deComunicacao para o Desenvolvimento Regional]. Sao Bernardo do Campo, 2006.GUIMARAES,C.; CLEMENTE, L.; LIRA, R. Relatoriotecnico-cientifico Jornalismo policial