Percebo hoje que recai em meu velho problema: incapaz de lidar com processos de longo prazo, tenho dificuldades em apresentar coisas simples, sentindo sempre a necessidade de oferecer algo dito "completo". Dai meu extenso afastamento desse blog.Desde o "Cronica", tanta coisa aconteceu: bales israelenses e norte americanos, visita guiada pelo teatro municipal, contrarregragem pra Cia. dos Atores, iluminacao de peca evangelica no Festival de Teatro de Angra etc. Foi assim meu segundo semestre, profissionalmente bastante frutifero.Apos a parceria que deu tao certo na "Cronica", fui chamado pra participar do trabalho seguinte do Gabriel Villela: a tragedia grega "Hecuba". Dessa vez, diferente do que aconteceu no trabalho anterior, tive a chance de participar do processo de criacao junto a Milo Martins. Trabalhamos durante umas duas semanas no teatro Vivo, no Morumbi. Pudemos acompanhar o processo final de arremate da encenacao.Tivemos complicacoes durante o processo (como nao poderia deixar de ser). Primeiro, o drama dos gobos, que, encomendados na Gobos do Brasil, passaram por um processo extremamente burocratico para que eu os recebesse. Mas nosso maior inimigo foi mesmo o proprio espaco. O teatro Vivo nao oferece condicoes tecnicas muito favoraveis. Com um pe direito baixo, ha uma distancia enorme entre a vara de proscenio e a primeira vara de dentro do palco. O equipamento e bastante limitado, sendo composto por alguns elipsoidais, algumas PAR (110V por acaso, obrigando o uso de series), pouquissimos fresneis e PCs e alguns setlights.A vara de proscenio nao desce e as varas de dentro do palco sao manuais por contrapeso. Todas as varas sao paraleladas, gerando muitas confusoes se nao estiver atento a plugagem. Nao ha varas laterais, sendo usados, improvisadamente, alguns canos que passam na parte inferior da passarela tecnica. A primeira medida da Milo foi alugar quase 80% do material utilizado na peca. Baseou boa parte de sua luz em fresneis (utilizamos mais de 40) e, pensando no pouco espaco oferecido, Source Four PAR.Houve um certo conflito sobre qual seria a cara dessa luz. Normalmente, pensamos em tragedias como obras soturnas e escuras, trazendo o peso da obra para a estetica do espetaculo. Considerando que o peso da obra esta em seu proprio carater tragico e sabendo que o Gabriel gosta de muita luz e pouca sombra em seus atores (Milo ja havia trabalhado com ele como assistente do Guilherme Bonfanti anos antes), investimos numa geral bem feita e fria, sendo usado o corretivo L201. Isso, para minha surpresa, ressaltou bastante o desenho do cenario e favoreceu o figurino colorido dos atores. Usamos poucas cores que surgem na forma do L354 e L166 e situacoes bem especificas. O console de luz utilizado foi uma ETC Express 24/48, onde produzimos um total de 42 cenas operadas em Cue.Por fim, um dos maiores problemas mesmo que tivemos nesse trabalho, alem do espaco fisico, foi a relacao com o pessoal tecnico/administrativo do espaco. Composto por um pessoal, a meu ver, desqualificado e acomodado (com "sindrome de funcionario publico"), tivemos serios problemas ao longo de varios momentos da temporada.Assim, ficamos de novembro ao inicio de fevereiro nesse teatro onde, apesar