A relacao entre a cinefilia e a propria realizacao do cinema costumaestar clara nas filmografias mais autorais e inspira filmes bem interessantes(os mais interessantes, eu mearriscaria a dizer). Mas e particularmente curioso quando o que o cineasta trazpara a sua obra e uma cinefilia pura, ingenua, vitima do mais cego afeto por umconjunto de filmes perdidos em pontos distintos do cinema de genero. Essa e acinefilia de Sergio Leone, Quentin Tarantino, Todd Haynes e da Filmes doCaixote.O primeiro longa-metragem da produtora, Trabalhar Cansa (Juliana Rojas e Marco Dutra, 2011), chamou certaatencao como um otimo possivel filme de terror. A incerteza esta na maneiracomo ele sugere o genero sem se entregar a ele. A assombracao que incomoda ospersonagens funciona mais como um paralelo dos seus dramas cotidianos e dacontestacao politica do filme que como solucao de trama.Quando Eu Era Vivo, filme seguinte de Dutra, ja vai mais alem na fronteira. E de fato umfilme de terror, nao sequer teme se vender dessa forma. O que ha de fantasticonas relacoes familiares do filme nao pode mais ser desassociado delas. Antes, umterceiro nome do grupo, Caetano Gotardo, experimentou com as possibilidadesnarrativas do filme musical em O Que SeMove, pontuando historias brutas com os doces lamentos de seus personagens.Quando o protagonista de Sinfoniada Necropole (Rojas, 2014), o filme mais novo do caixote, Eduardo Gomes,apresentou-o no Janela Internacional deCinema do Recife, repetiu o que, segundo ele, a diretora dizia sempre: que Sinfonia da Necropole era inspirado noteatro de Brecht, nos musicais da Disney e em maravilhosos filmes brasileirosdos anos 1980, como Lua de Cristal.E fascinante que existam pessoas fazendo filmes a partir de referenciascomo essas, buscando e respeitando-as. Isso possibilita a pluralidade do cinemae ainda resulta em obras muito pessoais, pelo resgate de filmes que fazem partede uma memoria cinefila. Um amigo definiu muito bem esse tipo de cinema, Osfilmes que eu nunca fiz. E a nostalgia por uma maneira muito especifica deperceber o mundo. Esse retorno e lugar-comum na historia da arte. Mas ao Filmesdo Caixote se acrescentam as imensas possibilidades de construcao de uma novageracao da cinefilia. Aquela que nasceu no VHS e se formou no Torrent, que naoesta mais limitada a escolhas de cineclubes, guias da televisao ou catalogos devideolocadoras.Nao quero sugerir que as referencias de filmes como Sinfonia da Necropole se limitem ao nicho de genero mencionado. Hanele uma consciencia da historia do cinema e das tantas teorias que observarame conduziram diversas escolhas esteticas; as de Sinfonia da Necropole, por exemplo, parecem ter base solida nesseconhecimento. E gostoso termos um cinema tao rico em referencias ao propriocinema (o titulo do filme, inclusive, e um esperto trocadilho com um subgenerode documentario) no mesmo ano e Festival de BrasilS/A (Marcelo Pedroso, 2014) e Ventosde Agosto (Gabriel Mascaro, 2014), de diretores que costumam fazer cinemacolocando teorias (suas ou de outros) em pratica.Talvez o que mais me incomode em Sinfoniada Necropole seja justamente um excesso de consciencia do momento por quepassa o cinema. Rojas entende muito bem que esta fazendo um musical tradicionalnum pais que nao experimenta o genero sem querer modifica-lo ha mais de 20anos. Por