a quaisquer parametros.Para melhor exemplificarmos esta questao imaginemos que sejam apresentadas as seguintes frequencias: 392; 440; 392; 329,6; 392; 440; 392 e 329,6 Hz para varios individuos. Um leigo (sem memoria musical) diria que ouviu um conjunto de sons; uma pessoa comum, habituada a ouvir musica informalmente, identificaria a sequencia como sendo a melodia da cancao "Noite Feliz"; um estudante de musica poderia citar a relacao intervalar, ou seja, 2a maior ascendente; 2a maior descendente; 3a menor desc.; 3a menor asc.; 2a maior asc.; 2a maior desc. e 3a menor desc. No entanto, somente a pessoa com audicao absoluta diria que a sucessao de sons tocados foi: sol, la, sol, mi, sol, la, sol e mi.O musico portador de tal habilidade pode ouvir detalhes e ater-se a cada som puro, bem como perceber formas e estruturas sonoras diversas. A questao do ouvido absoluto ser um "dom inato" ou uma habilidade adquirida atraves de treinamento sistematico, ainda nao foi resolvida. Cientistas, psicologos, educadores musicais e musicos apresentam opinioes divergentes quanto a este assunto, por ser a habilidade em si dificil de ser avaliada pelos criterios comumente utilizados.Os resultados dos estudos apresentados, quer pelos defensores do ouvido absoluto como dom inato, quer por aqueles que acreditam que tal habilidade e decorrente de um aprendizado fornecido culturalmente, nao sao categoricamente conclusivos. Os proprios argumentadores admitem existir possibilidades alem daquelas que apresentam.Vale dizer, que para quem acredita nesta habilidade como inata surpreende-se com a constatacao da existencia de musicos que desenvolveram-se sem qualquer evidencia de possuirem tal talento; quem argumenta no sentido de serem as habilidades musicais fruto de uma influencia do contexto socio-cultural, cedem aos fatos, quando estes lhes apresentam individuos que, sob os mesmos estimulos musicais nao obtem resultados num mesmo nivel de realizacao.O individuo que possui uma audicao absoluta, por ter uma memoria sonora de frequencias exatas e fixas, muitas vezes nao consegue identificar uma sequencia melodica, se as frequencias das notas forem alteradas por exemplo como num teclado transpositor, ou quando a afinacao de um piano estiver fora do padrao (la 440). Outro incomodo para o musico com ouvido absoluto e a situacao que ocorre quando os instrumentos que o acompanham, ou que ele esteja ouvindo, encontram-se fora de seu padrao interno de frequencia; dai e praticamente impossivel sua tolerancia nessas condicoes.Contrariamente a polemica encontrada em relacao ao ouvido absoluto, a capacidade de reconhecer sons musicais atraves da utilizacao do ouvido relativo e amplamente difundida e reconhecida.O ouvido relativo, por realizar uma audicao mais abstrata, e capaz de perceber formas e estruturas musicais, como tambem realizar diversos tipos de relacoes. Quaisquer padroes estruturais sonoros, independentemente dos niveis de complexidade, sao discernidos atraves da audicao relativa.A audicao relativa, por necessitar de referenciais, consegue, a partir de uma elaboracao intelectual, absorver o sentido total de uma peca musical, e a audicao absoluta possui, biologicamente ou atraves do treinamento e aculturacao, uma memoria aural fixa, codificada e armazenada de forma que seu possuidor pode recuperar imediatamente a designacao do som ouvido.Um treinamento musical auditivo prolongado e sistematico, possibilitara ao musico que possui ouvido relativo, desenvolver