um povo que lutou pelaliberdade. A exploracao do ouro gerou contradicoes sociais, economicas,politicas e em consequencia, artisticas. O movimento foi de tal expressividadeque condicionou um estilo na arte onde a contemplacao cedeu lugar a acao o que na musica gerou umestilo hibrido: estilo sensorial onde a contemplacao mistica cedeu lugar a acaopratica de carater liturgico, ritual. A maior parte da criacao musical, evidentemente, dirigia-se asfuncoes religiosas: musica para o culto, procissoes, casamentos e oficiosfunebres. Estava sempre sujeita a contratos, seja por parte das Irmandades(rivais entre si) seja por parte do Estado, i. e., do Senado da Camara. Osproprios musicos pertenciam as Irmandades e a corporacoesprofissionais.Havia tambem a musica nos atos publicos e a musica militar, oubanda de musica. Ja no comeco da colonizacao a musica militar cultivavainstrumentos de sopro diversos, em geral a cargo dos negros escravos. Estesatuavam tambem nas casas senhoriais. Erade bom tom ter negros choromeleiros (tocadoresde charamela, antigo instrumento de sopro, de madeira e palhetas, simples ouduplas) no inventario das familias abastadas. Esses choromeleiros sao citadosabundantemente nas procissoes e atos publicos, em geral em Vila Rica e Marianae fazendo serenatas ao ar livreNo terreno da Opera, existiu a Casa da Opera, em Vila Rica atualTeatro Municipal de Ouro Preto, construido em 1750, dos mais antigos da Americado Sul. Ha documentos de seis operas encenadas.A formacao musical destinada ao culto eraconstituida pelo quarteto vocal, um coromisto e acompanhamento orquestral. Na pratica, o quarteto vocal encontravadificuldades pois nao era costume as mulheres participarem. A voz superior deviaser confiada a vozes brancas (de meninos) e o contralto so eraacrescentado quando havia contraltosmasculinos com voz de falsete. Em consequencia, frequentemente as quatro partesse reduziam a tres, possivelmente contra a vontade do autor.O coro era pequeno, nao passava de 16figurantes, 4 solistas e acompanhamento instrumental; quando havia 2 coros,cada qual tinha o seu conjunto acompanhante. Sobre a orquestra, na 2a metade do sec. XVIII os instrumentos usadoseram, de modo geral: violinos (ou rabecas),violas (violetas), violoncelos, contrabaixos de 3 cordas ( rabecoes ou becoes), flautas, oboes, fagotes,trompas (corni), clarins, timbales (percussao). Ja no final do sec. encontram-se clarinetas; com o correr dotempo, o oficleidi, a familia dos saxofones, o trompete (piston) e o trombone. O oficleidi preenchia a funcao debaixo acompanhante. Substituia nas igrejas e bandas o velho serpentao, desonoridade fanhosa.Havia tambem os conjuntos instrumentaismenores e sua estrutura baseava-se no quarteto vocal: soprano, alto, tenor ebaixo. Os instrumentos eram: 1o e 2o violinos, violas, violoncelos e contrabaixosde tres cordas. Podiam incluir trompa; nos conjuntos um pouco maiores estavamtb. oboes, flautas, clarins, timbales; mais tarde, clarinetas.Na pratica os musicos escreviam obras deacordo com o instrumental de que dispunham e em funcao das proprias e urgentesnecessidades da demanda. A contemporaneidade com obraseuropeiasOs compositores mineiros mandavam buscar partituras dos mestreseuropeus, de navio, pelo porto de Lisboa. Do estudo e copia destas partituras, seaperfeicoavam para escrever suas obras. Dai a contemporaneidade. Os musicos profissionaise amadores, nas horas livres, reuniam-se para tocar musica de camara dosmestres europeus. Sabe-se que existiram muitos quartetos de cordas constituidosdentro das familias, inclusive com participacao de escravos, interpretandoobras do repertorio universal. C. Lange encontrou copia