publicas, para atingir um nivel comoo da Espanha ou da Italia. (p.43). A analise do setor editorial encaminha-se para justificar o Programa "Umabiblioteca em cada municipio", no qual o minC repassa a prefeituras ou estados umaverba de ate 40 mil reais, destinados a compra de 2000 volumes para iniciar umacervo, podendo parte da verba cobrir itens como estantes, mobiliario e afins. Aconstrucao do predio, o telefone, o salario da bibliotecaria, sao por conta daprefeitura ou estado. Quanto ao desgaste fisico do patrimonio historico e artistico, a estatistica ealarmante: "Segundo dados do IPHAN, cerca de 50% dos imoveis historicos sobtutela federal encontram-se degradados e 25% estao exigindo alguma obra derecuperacao". Logo a seguir acrescenta-se que aproximadamente dois tercos dessesimoveis encontram-se abandonados ou subutilizados". Estimativa de custo e de umbilhao de dolares para recuperacao e 50 milhoes anuais para manutencao. (p.147). O terceiro aspecto, o encarecimento do custo de uma temporada de opera, aparecedentro de um discurso que lastima o declinio dessas apresentacoes no Brasil, quandocomparado com a situacao prevalecente ate os anos sessenta. Naquela epoca "...osteatros municipais do Rio de Janeiro e Sao Paulo apresentavam regularmentetemporadas com quatro a cinco producoes. A qualidade das producoes variava deano para ano, mas o publico era fiel. O custo das temporadas era absorvido em partepelos poderes municipais e estaduais, mas os empresarios investiam nas producoes,especialmente nas co-producoes ou nas importacoes de cenarios, figurinos, cantoresliricos e maestros. O custo dessas temporadas era realista, e a soma da bilheteria e aajuda oficial amortizava os investimentos. Na decada de 1970, essa economia 33/112 modesta e rotineira e varrida de cena. A opera, no Brasil, passa a ser superproducao,a exigir investimentos de mais de 3 milhoes de dolares em cada montagem, um saltoinflacionario brutal para os antigos 100 mil dolares por montagem das temporadasdo passado. Com essa inflacao de custos o publico fiel desse genero se viu alijadodos teatros municipais pelos ingressos dispendiosos". (pp.212/ 214). Pela sua caracteristica unica de ser uma publicacao abrangente e capaz de fazer obalanco, quando menos dar uma ideia geral da situacao de cada genero artistico noBrasil, contrastando seu estado atual com o desejavel, e propondo quaisinstrumentos de politica cultural poderiam reduzir tanta distancia, seria de esperarque o livro de Weffort e Souza fosse objeto de muita atencao e debate nos meiosartisticos e academicos6 Alem dos estudos e observacoes de tendencias .quantitativas proporcionados pela existencia de leis de incentivo fiscal a cultura(que compoem, alias, os dois ultimos capitulos do livro de Weffort e Souza, cabemencionar o estudo que o minC encomendou a Fundacao Joao Pinheiro, de BeloHorizonte, e que se encontra disponivel no seu site.A Fundacao Joao Pinheiro, de Belo Horizonte, ja tinha uma experiencia previa deum primeiro e preliminar estudo de economia da cultura, divulgado em uma epocaem que muito pouca gente, inclusive e sobretudo economistas, se interessaria peloassunto. O segundo estudo - Pesquisa de Economia da Cultura - traz dados maissistematicos; acompanha as tendencias do dispendio governamental no periodo1986 a 1995. Quanto aos gastos federais, mostra como os gastos declinam noperiodo de Collor para depois se recuperar. E que os dispendios estaduais emunicipais