Ocorre grande movimentacao dos pulmoes na tomada de ar,com expansao de todas as paredes do torax. O controle da expiracao e ativo, mantendo a caixa toracica expandida durante o maior tempo possivel. Parece haver uma relacao entre o treinamento de canto - desenvolvimento de voz lirica - e o treinamento respiratorio. Enquanto os cantores populares raramente possuem um treinamento respiratorio especifico, a situacao e oposta nos cantores eruditos.Existem duas tecnicas respiratorias principais, que sao geralmente apresentadas de forma resumida, por meio de duas expressoes americanas: belly in e belly out. Na tecnica belly in - barriga para dentro, a parede abdominal fica contraida durante o canto; ao contrario, na tecnica belly out barriga para fora, a parede abdominal fica distendida ao longo da emissao. Podemos observar bons e maus cantores nas duas tecnicas respiratorias e, portanto, a tecnica respiratoria nao tem o poder de definir a qualidade tecnica de um cantor. Sundberg (1987) relata um estudo realizado com cantores que executaram tarefas com as duas tecnicas, cujos resultados mostraram efeitos similares na producao do som, sugerindo que nao e a tecnica respiratoria utilizada que determina a qualidade do som, mas sim a influencia de outros fatores, como o treinamento submetido, as configuracoes do trato vocal, a experiencia do cantor, entre outros. Thomasson (2003) desenvolveu uma serie de estudos sobre a respiracao de cantores treinados e nao-treinados e verificou que ha grande variacao intersujeito, porem grande constancia intra-sujeito. (Thomasson & Sundberg, 1999); alem disso, constatou que ha pouca influencia do contexto musical no comportamento respiratorio (Thomasson &Sundberg, 2001).Verificou ainda que os cantores iniciam as frases musicais com altos volumes pulmonares, em comparacao com nao-cantores, porem, amos terminam as frases com volumes pulmonares similares (Thomasson & Sundberg, 1997). A relacao entre o tracionamento da traqueia para baixo e os altos volumes pulmonares foi tambem estudada e permitiu a constatacao da hipotese da ocorrencia de um componente de abducao glotica na inspiracao maxima (Iwarsson,Thomasson & Sundberg, 1998;Thomasson, 2003a e b). Tais estudos constituem a mais atual analise sobre a respiracao na voz cantada, sendo apresentados na sessao De Boca em Boca" deste capitulo.A coordenacao entre fonacao e respiracao necessaria para o canto e mais precisa e especifica do que a utilizada para a producao da voz falada. Segundo Miller (1994), o cantor treinado combina um inicio de fonacao adequado com um controle do ar expirado, produzindo uma pressao subglotica constante. Assim, o ar necessario para a fonacao e mantido controlado.Uma opiniao unanime entre os profissionais envolvidos no treinamento e na reabilitacao de cantores e de que o suporte respiratorio e essencial para o canto (Spiegel, Sataloff, &Hawkshaw,1997). O mecanismo de suporte constitui a fonte geradora de um vetor de forca na coluna de ar, que ira passar entre as pregas vocais. Os problemas anatomicos, tecnicos ou doencas do sistema respiratorio podem gerar vozes alteradas e sem projecao, ou mesmo criar padroes compensatorios negativos para a producao vocal.FonacaoNa voz falada, as pregas vocais fazem ciclos vibratorios com o cociente de abertura levemente maior que o de fechamento. Produz-se uma serie relativamente regular de harmonicos, teoricamente infinita,