Nathalia CavalcanteO diretor polonesKrzysztof Kieslowski (1941 - 1996) apresenta entre 1993 e 1994 sua ultima obra:Trilogia das Cores. Tendo como relacao as cores da bandeira francesa: Trois Couleurs Blue (1993), Trois Couleurs Blanc (1994) e Trois Couleurs Rouge (1994). Alem dascores, Kieslowski trouxe a tona os lemas, constituidos no periodo iluminista eempregados durante a Revolucao Francesa (1789): Liberdade, Igualdade e Fraternidade. O primeiro traz como mote a liberdade. Julie(Juliette Binoche) conduz a trama. Apos o acidente de carro em que perde maridoe filha, passa a conviver com a solidao. Kieslowski traca planos que permitemcompreender o panorama no qual esta personagem esta absorvida. Closes, detalhesque mostram a iris das personagens. Escolha que demonstra, de certo modo, aangustia de Julie ao se ver sozinha. O diretor optou pormarcar as cores pelas quais faz mencao. O azul esta presente em objetos decena. Na fotografia, principalmente, no inicio do filme. ... a percepcao dascores e menos de natureza fisica do que psicologica. Segundo Antonioni, a cornao existe de maneira absoluta. (...) Pode-se dizer que a cor e uma relacaoentre o objeto e o estado psicologico do observador, no sentido de que ambos sesugestionam reciprocamente (MARTIN, 2003, p. 69). A piscina onde Juliepratica natacao reflete a cor. A representacao denota a condicao psicologica dapersonagem que mergulha, de forma literal, nessa situacao. Mesmo tentando sedesvencilhar, percebe que suas atitudes sao em vao. Isso porque, Julie, apos ofalecimento da filha e do marido, um importante compositor, procura se desfazerde tudo o que possa provocar lembrancas. Aqui, a personagem deseja se libertardo passado. Porem, as lembrancas a aflige. Logo, Kieslowski, aponta razoes paraesse incomodo. A obra, composicao de Patrice, marido de Julie, nao havia sidofinalizada, uma encomenda realizada pelo parlamento europeu. Nos momentos emque Julie se ve acuada, a trilha incide, como um aviso. O diretor acrescentajunto a insercao sonora, o fade black,unido ao mesmo plano, fazendo parte assim, do pensamento da personagem. Deacordo com Burch, a oposicao provocada pelo distanciamento do tema visual ea proximidade do tema sonoro produz um efeito surpreendente, assim como seuma nova personagem tivesse entrado nesse mesmo quadro em primeirissimo plano(1969, p. 120).Kieslowski apresentaelementos figurativos que abrem discussoes a cerca da condicao humana, como noexemplo em que Julie encontra em seu novo apartamento uma ratazana comfilhotes. A protagonista nao suporta ver a situacao, nao apenas pelo fato deencontrar esses animais considerados repugnantes, mas tambem, por nao tolerar qualquercontato com representacao materna. Assim como no momento em que esta na piscinae criancas pulam. Julie se sente incomodada, acuada.Blue revela que a liberdade almejada pela protagonista,pode ser considerada uma idealizacao utopica, visto que na caracterizacao temporalesbocada pelo diretor, o afastamento quisto por Julie nao e possivel de serconcretizado em sua totalidade. Com isso, a personagem percebe sua condicao epermite um relacionamento. Nos ultimos minutos, Kieslowski, retoma personagensque compuseram o enredo e a solidao propria de cada um. A mae de Julie que achamava de Marie-France, a amante de Patrice, gravida, em um exame, o rapaz queviu o acidente de carro protagonizado por Julie, e a prostituta, que criouvinculo de amizade com a personagem em questao. Em Blanc,