vao-se, x x, apenas,x x x x.E x x x x x,x x x x x elas, x,Voltam todas x x x.Tambem dos x x x,x x x x xComo x x x x.x x x x x x x x Soltamx, x x, x x voltame x x x nao voltam mais !Os simbolos representados por x constituem as palavras do texto parodiado. A pontuacao figurada e a empregada por Lili Leitao. Pelo visto, os lexemas retirados do poema-fonte sao reduzidissimas ressaltando que, no 3o verso do 11o quarteto, o lexema apenas que parece no texto de Correia, ai foi deslocado, no soneto de Lili para o principio do 4o verso deste quarteto. Da mesma maneira, o esquema rimatico obedece a mesma disposicao no texto parodiado.Nao pretendo neste estudo por ora examinar pormenores da estrutura versificatoria em Lili comparando-a, no ambito do soneto, com a de Raimundo Correia. Apenas posso antecipar que os dois sonetos se realizam em versos decassilabos, nos quais o elemento ritmico e rimatico em ambos mantem rigor no discurso poetico.A grande diferenca entre o texto de Correia e o de Lili se patenteia na desconstrucao do pensamento filosofico elevado do primeiro, em que os sonhos idealizados pelos coracoes na adolescencia sao, mais tarde, desfeitos, ao passo que, em Lili Leitao existe uma intencional comportamento caricatural ligado a diversao. Na mudanca de ambientes completamente diversos de um soneto (As pombas ) e outro ( As fitas), e dos seres neles envolvidos, num os pombais com as suas pombas que deles partem e voltam mais tarde; noutro, os cinemas que, em sessoes de horarios noturnos diferentes, exibem velhos filmes assistidos por seus habitues noturnos. A parodia tem sido um velhissimo recurso intertextual muito utilizado na historia literaria ocidental. Num capitulo sob o titulo de Limites da Intertextualidade, da obra A retorica do silencio, o poeta e ensaista Gilberto Mendonca Telles[16] enumera algumas situacoes de relacoes formais e semanticas entre textos que guardam entre si relacoes de semelhancas, contiguidades formais, semanticas, retoricas, que implicam discussao de conceitos de texto-fonte e textos derivados, modificados, influenciados, imitados, plagiados e ate textos que se relacionam a um outro por servirem como referencia cultural, forma de dialogo ou chancela de uma autoridade reconhecida e respeitada., tais sao os exemplos de epigrafes, prefacios, posfacios, manifestos, parodia, introducao ou apresentacao de obras. Mendonca Telles, nos exemplos enumerados por ele, os chama de discursos paralelos.O principio da parodia se estabelece nesta mudanca, neste deslocamento, numa descida de tons, de ambientes cenicos, da linguagem que da pompa retorica desce a vulgaridade coloquial, da anulacao praticamente do seu nivel conotativo, da subtracao das imagens finamente elaboradas do texto-fonte. A parodia, no soneto de Lili Leitao atinge seu climax de rebaixamento moral-existencial quando, no ultimo terceto, citado mais adiante na conclusao desta analise, contrasta a ideia central dos sonhos juvenis desfeitos do soneto de Correia com o lamento carnavalizado do gasto minguado dos cinco tostoes na compra das entradas ao cinema, num patetico gesto de um mendigo.Neste aspecto, o soneto de Lili se enquadraria nos tres tipos de parodia da