uma sensacao bastante realista, uma visao perfeita, sem a interferencia das linhas de um televisor atual. Hoje a HDTV e digital e tem uma resolucao de aspecto equivalente ao filme de 35mm." (Pace in Lume, 2000: 48-52).A cenografia tera que adaptar-se a este novo formato e tera como grande desafio o aperfeicoamento da qualidade. "Na cenografia, um pequeno defeito de juncao de um cenario ou uma pintura mal acabada serao drasticamente notados, pois a nitidez da imagem, aliada a profundidade de campo tremendamente aumentada, por certo denunciara estas falhas" (Pace in Lume, 2000: 54-55). Dentro das imposicoes da HDTV, a cenografia virtual apresenta-se como a melhor opcao nesta transformacao da televisao, tanto no momento de transicao do atual aparelho para a HDTV, onde sera necessario uma adaptacao as diferentes proporcoes da tela, como na qualidade de acabamento neste novo sistema. Novas composicoes estruturais deverao surgir com as possibilidades criadas pelo espaco virtual assim como novos estilos em funcao da melhora da qualidade de imagem pela HDTV ou pela limitacao de texturas da materia virtual. E a cenografia, dentro deste contexto, como nao poderia deixar de ser, continuara em sua natural evolucao.Para finalizar, dentro de um meio de tao forte penetracao, como e a televisao, nao poderiamos deixar de tratar do principal papel da cenografia, a questao do significado. Para Decio Pignatari, "cenografia nao e apenas um signo que denota e conota um ambiente e/ou uma epoca, ou que informa um espaco, configurando-o: a boa cenografia e a que participa tambem da acao narrativa, que nao e apenas algo externo a acao, decorativamente, mas que se identifica ate com o estado psicologico dos personagens ou o ambiente da cena. Como o nome esta dizendo, a cenografia e uma escritura da cena, e uma escrita nao-verbal, iconica, que deve imbricar-se nos demais elementos dramaticos, tragicos ou comicos." (Pignatari, 1984: 72). Com isso, "(...) el espacio representado contribuye a definir no solo la identidade visual del programa, sus contenidos y sus generos, sino tambien las modalidades atraves de las que se comunica com el receptor y, por tanto, el papel que se asigna a este ultimo. A partir de aqui se produce un salto de nivel, pues el modelo de representacion espacial adoptado por las transmisiones televisivas sirve para orientar los saberes, los valores y las creencias del espectador, es decir, para definir la relacion comunicativa." (Casetti e Chio 1999: 278-279).Deste modo, a cenografia, e um instrumento de realizacoes linguisticas e comunicativas, "es decir, construcciones propiamente dichas, que trabajan a partir de material simbolico (signos, figuras y simbolos presentes en el lexico de una comunidad), (...), y producen determinados efectos de sentido (conviven com la "realidad" o la "irrealidad" de cuanto dicen, etc.). En definitiva, no nos enfrentamos com "vehiculos" neutros que "llevan" algo, sino com objetos dotados de consistencia e autonomia propias." (Casetti e Chio 1999: 249).Esta fase de transicao, por que passa a cenografia hoje, e provavelmente a ultima do seculo e talvez a que apresente maiores mudancas em toda sua historia. A uniao do computador a televisao ja e uma realidade. "A