Neste projeto ela nao via nada risonho... .21.6 Competencias, limites e uma mocaque naosorri nas fotos. Para se aproximar, entender e se apropriar dosentido da obra Maria Lidia dos Santos MAGLIANI impoe-se conhecer os limites comos quais ela se defrontou. Limites que evidenciam e ressaltam as competenciasdo que lhe foi possivel realizar. Limites que ela transcendeu para doar a simesma com o objetivo de que a sua obra atingisse este sobre-humano que a inscreveentre uma categoria dos notaveis.Limites rigorosos dos quais estava consciente e queela faz entrever numa carta, do dia 03 de maio de 2006, para Renato ROSA[1].Nesta carta na qual escreveu:Ha anos nao tenho mais como sustentar a pintura,ultimamente nao tenho como sustentar amim mesma. A Sao Paulo civilizada, da qual continuo gostando muito, aindaexiste, mas nao e para minha bolsa. Nao tenho saude para esperar a esta alturada globalizacao MAGLIANI encontrava-se num dos pontos chavesbrasileiros para receber e interagir com as redes mundiais das artes visuais. Opreco, para esta interacao, era, no entanto, o salto para o sobre-humano descritopor Nietzsche afirmar (2000, p.134)[2]que:a arte nao pode ter sua missao na cultura eformacao, mas seu fim deve ser alguem mais elevado que sobre passe ahumanidade. Com isso deve satisfazer-se o artista. E o unico inutil, no sentidomais temerario [1] - ROSA, Renato et alii .MAGLIANI A solidao do corpo Porto Alegre : Pinacoteca AldoLocatelli-Prefeitura de Porto Alegre 2013 , s/p. il col. 2 NIETZSCHE,Frederico Guillermo (1844-1900) Sobreel porvenir de nuestras escuelas. Barcelona: Tusquets, 2000. 179. Maria Lidia dosSantos MAGLIANI (1946)-2012 TRINTA ANOSda CRIACAO de ISRAEL 1978, im Renato ROSA, 2013.Fig. 09 Maria Lidia dos Santos MAGLIANI nasceu umano apos a II Guerra Mundial. Do fim do Estado Novo e dois anos antes dacriacao do Estado de Israel. Ela colocou a Estrela de Davi sangrando aatravessada por cravo ensanguentado colocado entre as mascaras (personas) daDOR e da ALEGRIA. A utilitariametropole de Sao Paulo reservou um generoso e efervescente espaco para as artesvisuais. Mas exige coerencia, ortodoxia e subordinacao a sua Bolsa de Valoresconectada a rede mundial. O Mercado de Arte que aceita, que difunde e quecompra obras de arte coerentes com o sistema de seus sucessivos descartes eobsolescencias programadas.A pessoa e a obra de Maria Lidia MAGLIANI colocadasnos limites do final do seculo XX e os primordios de seculo XXI percebeu asrealizacoes possiveis neste novo tempo e lugar. No entanto passou distante doscaprichos obsolescencias programadas e dos sucessivos descartes para manter asua arte nos patamares mais elevados. Patamares inerentes aos habitos de integridade intelectual, esteticos e morais queuma obra de arte exige de si mesma para escapar da entropia, do consumo e seprojetar como um indice aceitavel do seu TEMPO, seu LUGAR e sua SOCIEDADE que aorigina. Evidente que o receptor desta mensagem esta no direito dedesconsiderar, se desconectar e procurar outros caminhos. Isto nao impede que aassimilacao da rede mundial seja lenta, seletiva e a espera de uma nova geracaocom interesses semelhantes. MAGLIANI fez a sua parte, Cabe especialmente ao RioGrande do Sul buscar o conhecimento, a elaboracao de narrativas e a suaadequada formatacao para continuar a faze-los circular pelos