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o Retrato da minha Avo, que assinou com o apelido materno Resende, nome que mantera definitivamente.No ano de 1943 casou com a colega de escultura, Maria da Conceicao Moutinho, estreou-se a expor individualmente, no Salao Silva Porto, e participou na criacao do Grupo dos Independentes, uma associacao de artistas da ESBAP, como Julio Pomar, Nadir Afonso ou Fernando Lanhas, de sensibilidades variadas mas unidos na critica ao academismo e na proximidade ao movimento neo-realista.A carreira de docente iniciou-se em 1944, na Escola Industrial de Guimaraes, no ano em que proferiu uma palestra no Instituto Britanico do Porto, sobre Gravadores britanicos.Vasquez Diaz: Auto-retrato de 1928Em 1945, expos no Porto e ganhou os primeiros de muitos premios.Integrou a nona Missao Estetica de Ferias em Evora. Comecou a pintar quadros com temas alentejanos. Durante uma estadia em Madrid, onde visitou o Prado, museu que o fascinou sobretudo pelas obras dos pintores Goya, Solana e Vazquez Diaz, tendo tido a oportunidade de conhecer este ultimo. Nesse ano, terminou a licenciatura em Pintura com o quadro Os Fantoches, classificado com dezoito valores.Em 1946 criou um curso de arte no Instituto Britanico do Porto. Expos pela primeira vez em Lisboa, ilustrou um livro de Adolfo Simoes Muller e ganhou uma bolsa do Instituto para a Alta Cultura, para aperfeicoamento da tecnica da pintura no estrangeiro. Ainda nesse ano, partiu para Paris com a mulher e a filha.Entre 1947 e 1948, ja sem a familia, estudou as tecnicas de fresco e gravura na Escola de Belas-Artes de Paris e na Academia Grande Chaumiere. Foi discipulo de Duco de La Haix e de Othon Friesz. Copiou os mestres da pintura no Museu do Louvre e visitou outros museus de referencia, na Belgica, na Holanda, em Inglaterra e em Italia.Julio Resende - Untitled,1954No regresso, em 1949, trabalhou como professor na Escola Industrial e Comercial Carlos Amarante, em Braga, e, depois, na Escola de Ceramica de Viana do Alentejo (1949-1951), lugar onde criou as bases da sua obra e produziu quadros que refletem as suas preocupacoes humanistas.A primeira exposicao individual no exterior aconteceu em 1950, em Kristiansund, na Noruega. Em 1951, de novo em Portugal, expos no Palacio da Foz, em Lisboa. Na capital contactou, com o escritor Vergilio Ferreira e com os artistas Julio, Charrua, Almada Negreiros e Eduardo Viana. Foi convidado a visitar a Noruega, pais a que regressa em 1952. Por essa altura, visitou tambem a Dinamarca e realizou um fresco, o primeiro dos seus murais, para a Escola Gomes Teixeira no Porto, onde lecionava.Nesta fase tambem produziu inumeros murais ceramicos para edificios, publicos e privados, obras que se inseriram no contexto da reutilizacao do azulejo na arquitetura nacional dos anos 50 e 60. Neste capitulo da arte publica, colaborou com notaveis arquitetos nacionais, em especial com a dupla Jose Carlos Loureiro e Luis Padua Ramos (na Pousada de Braganca, no Hotel D. Henrique, na Casa Sical, no Edificio da U. A. P., no Edificio da Companhia de Seguros Tranquilidade, nas Torres Habitacionais da Pasteleira, no Conservatorio de Aveiro e no Hotel Solverde de Espinho).Em 1953 instituiu as Missoes
Internacionais de Arte, que se estrearam em Tras-os-Montes, e voltou ao Porto. Nos dois anos seguintes, na Povoa de Varzim, deu aulas na Escola Comercial e Industrial e promoveu a segunda edicao da Missao Internacional de Arte.Com o arquiteto Joao Andresen e o escultor Barata Feyo integrou, em 1956, a equipa vencedora do concurso para o monumento do Infante D. Henrique, em Sagres, com o projeto Mar Novo. Todavia, esta obra nao viria a ser concretizada por nao ser do agrado de Oliveira Salazar. Nesse ano, terminou o curso de Ciencias Pedagogicas na Universidade de Coimbra.Julio Resende - Cor de Goa - 1997Sem perder o alento, organizou, em 1957, a exposicao 4 Artistas Portugueses em Oslo e Helsinquia, e pintou quadros sobre o Porto e a Povoa. Em 1958 promoveu a 3a Missao Internacional de Arte em Evora e foi convidado a dar aulas na Escola Superior de Belas Artes do Porto, como assistente de Pintura de Dordio Gomes. Nestes anos tambem executou varios paineis ceramicos para edificios: para o Hospital de S. Joao, para o Posto Alfandegario de Vilar Formoso e para a Pousada de Santa Catarina de Miranda do Douro, estes ultimos da autoria do arquiteto Castro Freire.No inicio dos anos 60 viajou por Franca, Italia e Inglaterra. Foi tema de uma exposicao retrospetiva promovida pelo Secretariado Nacional de Informacao e executou, entre outras obras, o painel ceramico da Pousada de S. Bartolomeu, em Braganca, os murais do Palacio da Justica do Porto e do Banco Pinto de Magalhaes, cenarios e figurinos teatrais, um fresco para o Tribunal de Justica de Anadia, a ilustracao da obra Aparicao de Vergilio Ferreira, e seis paineis em gres para o Palacio da Justica de Lisboa.Nesta epoca, paralelamente a atividade artistica, progrediu na sua ja bem sucedida carreira universitaria, na ESBAP. Em 1962 prestou provas publicas para professor, sendo nomeado primeiro assistente de Pintura em 1963. Mais tarde, exerceu funcoes de gestao (1974) e foi eleito Presidente do Conselho Diretivo (1975), cargo que absorveu a totalidade do seu tempo ate 1976.Julio Resende - Evocacao 6, 2007.Nos anos setenta dirigiu a parte estetica do Espetaculo de Portugal na Exposicao Mundial de Osaka, realizou cenarios para teatro, ballet e cinema, executou varios paineis ceramicos como a Grande Arvore do Hotel D. Henrique no Porto, hoje encerrado num vidro, ou o trabalho para a Companhia de Seguros Tranquilidade, tambem no Porto; ilustrou obras literarias e fez varias viagens ao Brasil e a Espanha. Na sua primeira viagem ao Brasil (1971), conheceu na Baia o escritor Jorge Amado e o artista Mario Cravo Filho. E na de 1977, ao Nordeste Brasileiro, encontrou-se com os artistas Sergio Lemos e Francisco Brennand.Em 1980 participou nas comemoracoes dos 100 anos da ESBAP. Nos anos seguintes, decorou a Igreja de Nossa Senhora da Boavista riscada pelo arquiteto Agostinho Ricca Goncalves, com 9 vitrais e uma escultura. Voltou ao Brasil (Pernambuco, Baia, Recife). Pintou o enorme painel "Ribeira Negra" (40mx3m), que ofereceu a sua cidade e, posteriormente, foi executado em gres e colocado a entrada do Tunel da Ribeira. Nesta obra, o poeta
Paulo, 2000) e Negras memorias, memorias de negros (Galeria de Arte SEIS-FIESP-SP, 2001/Museu Historico Nacional-RJ, 2001/Palacio das Artes, Belo Horizonte/MG, 2003), Alem disso, recebeu dezenas de homenagens e premios importantes como a Medalha Thome de Souza/Camara Municipal (Salvador/BA), recebida em 1995; a condecoracao de Honra ao Merito Cultural, grau de Comendador, Ministerio da Cultura, em 1996; titulo de Dr. Honoris Causa pela Universidade Federal da Bahia, em 1999, entre outros. Para o curador Emanoel Araujo, o artista Mestre Didi e suas obras sao como uma uniao de antiga sabedoria, a expressao viva da continuidade e da permanencia historica da criacao de uma nova estetica que une o presente ao passado, o antigo ao contemporaneo, a abstracao a figuracao, formas compostas ora como totens, ora como entrelacadas curvas (...) suas esculturas, em sua interioridade, sao uma relacao entre o homem e o sacerdote que detem o espirito intimo das coisas e de como elas se entrelacam entre a sabedoria do sagrado e do profano. Fazendo uso de materiais naturais como buzios, sementes, couro, nervuras e folhas de palmeira, etc., o artista possui uma obra de folego inesgotavel e que se perpetua em constante renovacao.:: Fonte: Museu Afro Brasil Mestre Didi - esculturasMestre Didi e suas esculturasMestre Didi, Pierre Verger e Vivaldo da Costa LimaMestre Didi - esculturaMestre Didi - escultura100 ANOS DE SAUDADES[em desenvolvimento]OUTRAS DATAS COMEMORATIVAS EM 2017NOBEL DA LITERATURA EM 1917- Karl Adolph Gjellerup, Henrik Pontoppidan. Pesquisa, selecao e organizacao: Elfi Kurten Fenske____** Pagina atualizada em 17.12.2016.Licenca de uso: O conteudo deste site, vedado ao seu uso comercial, podera ser reproduzido desde que citada a fonte, excetuando os casos especificados em contrario. Direitos Reservados 2017 Templo Cultural Delfos
dele porque nao soube amadurecer interiormente, e nao sabera envelhecer sua pose de jovem e melancolica, desoladora caricatura como aquelas frutas que nao seguem seu ciclo e de verdes passam a pecas e nada existe de mais inutil que um fruto peco. Triste e o espetaculo do academico de vinte anos, triste e o espetaculo do antiacademico de quarenta anos.A Academia dos RebeldesProcuro num milagre de imaginacao, reviver no dia de hoje o adolescente magro, membro da Academia dos Rebeldes, na Bahia, nos anos de 1928 a 1930. Pequeno aprendiz de escritor em cerrada fita com outros de sua idade e condicao, levantava-me em imprecacoes contra a Academia Brasileira e toda a literatura de entao, disposto a arrasar quanto existia, convencido de que a literatura comecava com a minha incipiente geracao, nada devendo-se fizera antes do nosso aparecimento, nenhuma beleza fora criada, nenhum resultado obtido. Que diria o jovem de dezesseis anos, assombrado ante a vida e o mundo, solto ao misterio da Bahia, ao ver o quase cinquentao de hoje, envergando fardao, espadim e colar academico. Dentro de mim, senhores, neste coracao que resiste a envelhecer, ouco o riso moleque do rebelde um busca de caminho. Rio-me com ele, nao ha entre nos oposicao, nao existem divergencias fundamentais entre o menino de ontem e o homem de hoje, apenas um tempo intensamente vivido. Sao muitos homens em diversas idades a encontrarem-se nessa tribuna somados num homem maduro, mas ainda de experiencia e vida vivida que de idade.Posso assim rir um riso bom com aquele velho companheiro o adolescente que eu fui nas ruas e ladeiras da Bahia plenamente jovem e plenamente rebelde. Rebelde e nao ainda revolucionario resulta do conhecimento e da consciencia.Aproveito este momento para falar-vos do perigo a pesar sobre esta Academia e vossa gloria pelos idos de 1929. Perigo grave e serio nao sei se esta instituicao chegou a se dar conta de como esteve de morte ameacada. Porque naquele ano num primeiro andar do Largo do Terreiro de Jesus, na cidade de Salvador, alguns jovens se reuniram e fundavam a Academia dos Rebeldes. Alguns desses mocos sao hoje nomes conhecidos e admirados: o poeta Sosigenes Costa, o contista Dias da Costa, mestre Edison Carneiro. Outros nao puderam completar sua cara vocacao de escritor, levados uns pela morte, como o romancista Joao Cordeiro, outros pela vida, como o poeta Alves Ribeiro ou o romancista Clovis Amorim.Acolhera rebelde Academia num gesto talvez impensado, uma sala destinada a sessoes espiritas, atmosfera mistica e misteriosa, com um retrato de Alan Kardec e um obsessionante desenho de almas transmigradas a impressionar nossas desabrochadas imaginacoes. Nosso programa era simples, efetivo e imenso: arrasar definitiva e completamente o ja existente e construir o monumento de nossa literatura. Meta primeira alcancar a Academia Brasileira, substitui-la por nossa Academia de Rebeldes. Saimos de nossa primeira reuniao euforicos e convencidos: seria assunto de pouco tempo o fim da Academia inimigo e a pujanca de literatura que transpirava por todos os poros.A Protecao dos EspiritosAinda hoje tenho minhas duvidas e aqui as confesso: se nao houvessemos sido expulsos
saga escrita pelo grande mestre da narracao brasileira e inesquecivel figura humana que foi Jose Lins do Rego. O romance do arido sertao e dos sofridos sertanejos desse extraordinario Graciliano Ramos, em cuja obra, num milagre de harmonia, conciliaram-se as duas vertentes. Alencar e Machado. O romance do desespero da seca do homem castigado pela natureza e pelo latifundio, o romance de Jose Americo de Almeida, que abriu a picada inicial por onde marchamos, pois sem seu notavel A Bagaceira nao teria existido o romance de trinta; o romance de Rachel de Queiroz, parenta de Alencar pelo sangue, pela paisagem e pelo sentimento sertanejo que preside sua obra. O romance da pequena burguesia brasileira, doloroso e inquieto, na obra cada vez mais consideravel e importante de Erico Verissimo. O mundo tragico e denso de Octavio de Faria, que realiza uma das obras mais serias da ficcao de lingua portuguesa. O romance carioca e universalista de Jose Geraldo Vieira. A dilacerante novelistica de Lucio Cardoso, o espantoso menino dos tempos de "Maleita", o romance de hoje o mesmo de Cronica da Casa Assassinada.Dinah Silveira de Queiroz com suas mocas enfermas e seus paulistas heroicos. O romance mineiro de Ciro dos Anjos da familia de Machado. Os contos de Marques Rebelo, de Joao Alphonsus, de Magalhaes Junior, de Origenes Lessa. Romance que permitiria o acesso de novas geracoes de romancistas, os que vieram em quarenta. Dalcidio Jurandir com os rios e o povo da Amazonia, Josue Montello e sua cidade de Sao Luis, a lenta vida provinciana, Adonias Filho das terras do cacau. Mario Donato do aforismo de Sao Paulo, Lucia Benedetti, Guilherme Figueiredo, para chegar a Guimaraes Rosa, ao seu mundo extraordinario e a sua discutida experiencia e aos mais jovens surgidos a partir de 1945.Minha geracao, esses romancistas do ano trinta, chegava a vida e para a criacao novelistica com o peito oprimido sob a angustia do Brasil e do homem brasileiro, em busca de caminhos para solucao dos nossos problemas. Variados foram os caminhos surgidos, mas o ponto de partida era o mesmo: o amor ao Brasil e a seu povo, a necessidade de solidarizar-se com o homem e o seu drama fosse o drama inferior de sua solidao.Quanto a mim busquei o caminho nada comodo de compromisso com os que nada tem e lutam por um lugar ao sol, com os que nao participam dos bens do mundo, e quis ser, na medida de minhas forcas, voz de suas ansias, dores e esperancas. Refletindo despertar de sua consciencia, desejei levar seu clamor a todos os ouvidos, amassar em seu barro o humanismo de meus livros, criar sobre eles e para eles.Jorge Amado - foto: Zelia GattaiO Escritor - um ser politicoMuitas vezes fui acusado de interessado e parcial, de escritor comprometido e limitado por esses compromissos, de escritor politico e participante. Jamais tal acusacao me doeu ou pesou, jamais me senti por ela ofendido. Qual o escritor nao politico? De mim nao sei de nenhum. A propria condicao de escritor e uma condicao politica, tao politicamente poderosa que ultrapassa a
propria atuacao imediata de escritor e por vezes a ela se opoe como sucede inclusive no caso de Alencar, cuja obra sob tantos aspectos revolucionaria nao coincide com determinadas posicoes do senador do Imperio. Politicos somos todos nos escritores, a comecar por aqueles que exigem seu horror a politica, seu nojo a participacao. Ao agir assim, que estao fazendo senao assumir uma posicao politica, sem duvida a mais desalentadora e triste, a de fuga da vida? Aos demais, cumpre notar um curioso detalhe; so e considerado engage e comprometido merecer de censura e culpado de manchar a pureza da literatura, quem se compromete com o povo e se engaja nas batalhas da libertacao de povos e paises nas lutas pela modificacao da sociedade atual os que se comprometem e se engajam do outro lado, nao sei por que especie de misterio, jamais sao acusados, sua literatura nao sofre restricoes, continua da maior pureza e jamais contra ela se levanta a acusacao de participante e politico. Sao meritos da critica literaria que um modesto romancista baiano nao pode perceber.Quanto ao meu comprometimento e a minha parcialidade, meu unico compromisso, dos meus comecos ate hoje, e espero, certamente ate a ultima linha que venha a escrever tem sido com o povo, com o Brasil e com o futuro. Minha parcialidade tem sido pela liberdade contra o despotismo e a prepotencia; pelo explorado contra o explorador; pelo oprimido contra o opressor; pelo fraco contra o forte; pela alegria contra a dor; pela esperanca contra o desespero, e orgulho-me dessa parcialidade. Jamais fui nem serei imparcial nessa luta do homem, na luta do futuro e o passado entre o amanha e o ontem.Nunca desejei senao ser um escritor de meu tempo e de meu Pais. Nao pretendi e nao tentei nunca fugir ao drama que nos coube viver, de um mundo agonizante e um novo mundo nascente. Nao pretendi nem tentei jamais ser universal senao sendo brasileiro e cada vez mais brasileiro. Poderia mesmo dizer, cada vez mais baiano, cada vez mais um escritor baiano. E se meus livros foram felizes pelo mundo afora, se encontram acolhimento e estima dos escritores e leitores estrangeiros, devo essa estima a esse publico a condicao brasileira daquilo que escrevi, a fidelidade mantida para com meu povo, com quem aprendi tudo quanto sei e de quem desejei ser interprete.Nao consegui jamais, sequer nos meus tempos de intensa militancia politica, ser um homem sectario. Por isso mesmo soube sempre estimar e admirar a obra daqueles escritores cuja maneira de encarar a vida e a literatura diverge da minha. Creio caber a cada escritor o direito de realizar sua obra como melhor lhe pareca fazendo-a participante ou nao, voltada para o mundo interior, a servico de uma causa ou na busca da beleza, sem acreditar, no entanto, que existe um so escritor ou uma unica obra despida de certa porcentagem de participacao. Inclusive o mais puro poema de amor. Nao e por acaso das flores que as abelhas retiram o mel, poderoso alimento?O Escritor participanteExatamente por admitir o direito de cada um
criar como melhor lhe aprouver, e por ter capacidade de admirar obra diversa da minha, e que nao posso aceitar a condenacao violenta que pesa sobre os escritores participantes ou interessados. Tao valida, nobre e consideravel e a sua literatura como outra qualquer. Tao importante e capaz de imortalidade, tao cheia de grandeza e de humanismo. Tem o escritor o direito - e por vezes o dever - de tomar posicao quando bem queira e entenda. Nao e a literatura fragil cristal inconsistente ou pundonorosa donzela aflita que nao possa misturar-se aos interesses imediatos do homem, aos seus conflitos, a seu tempo, as suas lutas e anseios. Dessa mistura com a vida, com os problemas imediatos, nao sai a literatura diminuida e manchada. Mistura-se o cristal com o aco, desabrocha a timida donzela em mulher fecunda e bela, ganha a literatura uma dimensao maior. O que a historia literaria nos ensina e que desse misturar-se nascem as obras imortais, as que atravessam os tempos e permanecem lidas.Nao receei fazer de minha literatura arma de batalha do homem brasileiro, jamais fugi a interessar-me. Nao temi sequer a chamada literatura de compromisso, aquele de objetivo puramente imediatista. Certa ocasiao um homem estava na cadeia pelo unico crime de suas ideias, pesava sobre ele longa pena, haviam lhe assassinado a esposa. Escrevi um livro para ajudar a luta por sua libertacao e a luta contra a ditadura brasileira, e honro-me de te-lo escrito. Com isso nao quero afirmar dever o escritor construir sua obra na base do compromisso e do imediatismo. Nao e o Acuso de Zola que lhe da a imortalidade, e o Germinal. Mas ele cumpriu seu dever de escritor quando deixou por algum tempo o seu trabalho de romancista para defender a liberdade de um inocente a lutar contra a onda racista. Cumpriu seu dever de escritor Alvaro Lins com Missao em Portugal, em nada diminuiu sua obra com este livro, acrescentou-lhe algo.Da mesma maneira quero dizer-vos, como me parece indispensavel, essencial a literatura, a liberdade de criacao.Liberdade real e concreta. Nao acredito em escola unica nem em tendencia unica e tenho para mim que so o dialogo e o debate entre as diversas tendencias possibilitam a elevacao e o crescimento da literatura anemica e banal, sem vitalidade, castrada em sua forca criadora. O erro comumente cometido por certos defensores da literatura interessada e confundir a essencia da propria condicao do escritor. O escritor, pelo dom que possui de comover e influir sobre os homens, por sua particular sensibilidade mais aguda que a normal, deve ser aquele que primeiro ve os problemas e os expoe e para eles exige solucao. Querer transforma-lo em simples propagandista das solucoes encontradas para cada problema pelos estadistas e politicos e degrada-lo em sua dignidade, e reduzir a literatura a simples discurso moral.Arrastaram-me Alencar e Machado a essas divagacoes e deixaram-me pouco tempo para falar dos demais que nesta cadeira me precederam. Lafayette, o bravo defensor da gloria de Machado de Assis, contra a desabusada polemica de Sylvio Romero, Alfredo Pujol, o primeiro no tempo a tentar,
com talento e amor, o estudo do conjunto da obra machadiana. E, finalmente, Otavio Mangabeira, o eminente baiano a quem tenho a honra de suceder nesta Casa.Os tres MangabeirasEram tres mocos, Francisco, Joao e Otavio, e o nome Mangabeira fora adotado pela familia nas lutas da Independencia para que mais ainda se afirmasse sua condicao brasileira. Francisco Mangabeira morreu aos vinte e cinco anos de idade apos uma existencia aventurosa e heroica. "Notavel poeta, de escrever sobre ele Andrade Muricy considerando-o "o poeta do Norte de mais elevado e vigoroso astro, depois de Castro Alves" e o de vida mais agitada e heroica entre todos os simbolistas brasileiros". "Como e que morre um poeta aos vinte e cinco anos? somos levados a repetir a pergunta, revoltados contra o destino que nos roubou o vate simbolista em plena juventude, quando comecava a amadurecer sua poesia.De certa maneira, seu destino heroico renovou-se numa das fases da vida de Joao Mangabeira. Quando os rudes sergipanos e sertanejos entraram pela selva adentro no sul da Bahia, para derrubar a mata e plantar cacau, quando a grande saga se vestiu de sangue e cada arvore escondia um homem na tocaia, quando as cruzes sem nome se levantaram na orla das picadas, quando a vida humana nao valia mais de dez mil reis, um homem advogado, adolescente ainda, pois terminara o seu curso de direito aos dezenove anos, elevou sua voz nas tribunas de Ilheus e de Itabuna. Era Joao Mangabeira iniciando sua gloriosa carreira. Contei num livro essas lutas, esse matar e morrer, esse desesperado heroismo de homens varando a selva, disputando-a palmo a palmo, vencendo os animais, os outros homens e o misterio da floresta. Minha infancia coincidiu com o fim das lutas, guardei nos ouvidos os estampidos dos ultimos tiroteios, e nos olhos a visao dos homens em armas, das cavalgadas a noite para as emboscadas fatais, a visao da floresta penetrada e incendiada. Cresci ouvindo as narracoes da epopeia que tentaria recriar, depois cresci no espanto e na admiracao pelos feitos daquela minha gente sem lei e sem medo. Aprendi os nomes dos chefes destemidos, os coroneis do cacau, os jaguncos famosos, os bachareis cuja voz nos juris e cujo saber nos tribunais dava a primeira forma de civilizacao a conquista barbara. O nome de Joao Mangabeira era dos mais frequentes na boca dos narradores, pois jamais viram antes os grapiunas, nem veriam depois, bacharel de maior talento, orador mais fulgurante, mais apaixonado criador de civilizacao e de cultura.Eu era ainda muito menino nos tempos em que ele parava em frente a casa de meu pai, seu amigo, e me tomava ao colo. Mas o seu rastro ficou para sempre nas terras do cacau, e dele ouvi diariamente falar como de um homem de Ilheus, um daqueles que construiram a riqueza e o progresso.A vida iria ligar-me depois a Joao Mangabeira pelos lacos da admiracao e da amizade. Envaideco-me de ter um pouco concorrido para que ele escrevesse seu livro monumental sobre Rui Barbosa, ao perguntar numa nota de pe de pagina no ABC