Vale Muricana, Prima Porta 29.11.2010Fotografei um sofa de 2 lugares ao lado da Vale Muricana onde trafega a linha 35. Fazia tempo que namorava esse local. Amanha passarei de onibus e de dentro poderei ver um pouco da dignidade do objeto recuperado entre os pedacos que tive que juntar. Ao minimo toque ele ja se desmanchava como geleia. Triste essa sensacao ao imaginar pessoas com tanto apego a objetos e estes no fim nao cumprirem a promessa enfatica dos catalogos comerciais. Sorrateiramente, como se prenunciasse o que viria meses depois, este livro aparece na estante da livraria do museu de arte moderna de Stuttgart. Sao textos claros e objetivos que nao se banalizam no erro da inducao a uma guerra de trincheiras. EntrevistaRevista Lugares Oliver MannVoce e formado em Comunicacao Social.Como se aproximou das artes visuais?Frequentei por seis meses o curso de Ciencias Sociais daFaculdade de Filosofia, Letras e Ciencias Humanas da USP, antes de iniciar ocurso de comunicacao social na UFRJ, no Rio de Janeiro. Embora percebo ter umaformacao inicial calcada na antropologia, cursar posteriormente comunicacaosocial alimentou meu interesse pela fotografia e seu uso aplicado em areasafins, como jornalismo, publicidade e producao editorial. Mas nao foi o bastante para me aproximar dasartes visuais. Como surgiu seu interesse pelosprocessos fotograficos?Ointeresse em processos fotograficos maispontuais foi o que eventualmente me trouxe para perto das artes visuais. Issoocorreu quando voltei a Sao Paulo e cursei por tres semestres fotografia naEscola Superior de Propaganda e Marketing, num momento onde a conversao demidias analogicas e digitais so estava comecando a despontar. Minha experienciacom fotografia foi analogica e profundamente imersiva. Passava horas dentro dolaboratorio entre ampliadores e bandejas de quimicos tentando interpretargrades de contraste e tons de cinza. Nessa experiencia, quis andar um pouco nacontramao da evolucao digital e abracei outros processos ainda mais primitivoscomo os feitos com sais ferrosos, no caso a calotipia e a cianotipia. Nesseponto ja nao estava mais conectado a fotografia por questoes de aplicacaopratica como quando cursava Comunicacao Social.Como se articulam as tensoes entrefotografia como documento e enquanto arte em sua obra? Eusempre tenho em mente uma passagem de Villem Flusser em seu livro Filosofia daCaixa Preta, onde a condicao da fotografia como documento se relativiza apartir do canal em que ela e distribuida e consumida. Uma mesma imagemfotografica pode servir para estampar um calendario comemorativo numareparticao publica, ser emoldurada como um objeto de arte numa galeria ou serreproduzida numa camiseta de marca juvenil. Essa fluidez da mensagemfotografica ganhou sentido para mim quando visitei uma exposicao dos fundadoresda Escola de Dusseldorf, o casal Bernd e Hilla Becher, no Mediapark de Coloniaem 2006. O rigor das series tipologicas me impressionou nao pelo aspecto documental, mas justamente peladelicada trama de detalhes que se deixava entrever a partir das justaposicoesmentais em que fui automaticamente compelido como reacao aquela monumentalidade. A repeticao formal das mesmasorientacoes arquitetonicas ao longo de dezenas de fotografias alinhadas emgrades liberou o objeto de seu sentido funcional e transformou-o em umarquetipo. Mas isso so foi possivel gracas a uma aproximacao rigorosamentedocumental. Esse tambem foi o momentoem que solucionei o formato de uma