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Computador tera conexoes Wi-Fi e Bluetooth e usara emulador de jogos. Aparelho que faz 30 anos em 2012 possui legiao de fas. Para comemorar o aniversario de 30 anos de lancamento do antigo computador de 8 bits ZX Spectrum, uma empresa britanica Elite Systems ira relancar o aparelho no mercado em 2012.A companhia que havia lancado games para o aparelho na decada de 80 conseguiu os direitos para colocar o computador nas lojas, de acordo com reportagem do jornal ingles The Telegraph. Atualmente, o unico meio de se jogar games da plataforma e por meio de aplicativos para iPhone e iPod touch, publicados pela propria Elite Systems.O novo ZX Spectrum tera visual similar ao original, mas seu funcionamento sera diferente. Em vez das placas e circuitos da epoca, o computador atuara como um emulador, tera teclado sem fios, tera conexao com o iPhone e com Wi-Fi e Bluetooth. Informacoes adicionais sobre o aparelho nao foram reveladas pela Elite Systems e pela reportagem do Telegraph.O ZX Spectrum foi lancado no Reino Unido em 1982 pela empresa Sinclair Research, sendo um dos computadores 8 bits mais populares da decada. No Brasil, ele foi vendido como TK-90X, da Microdigital. Ate hoje o aparelho possui uma legiao de fas e de colecionadores. Evento abriu as suas portas as 12h desta segunda-feira (17).Campuseiros poderao testar nova geracao de processadores. A Intel anunciou nesta segunda-feira (17) que a empresa ira levar a recem-lancada segunda geracao de processadores da Familia Intel Core para a Campus Party 2011, que acontece ate domingo (22) no Centro de Exposicoes Imigrantes, em Sao Paulo. Os campuseiros poderao testar os novos processadores em maquinas instaladas no estande da CCE Info.A nova geracao de processadores foi lancada no inicio de janeiro na feira CES, em Las Vegas. As novas caracteristicas incluem a Intel Insider, a Intel Quick Sync Video e uma nova versao da Intel Wireless Display (WiDi), que agora adiciona a resolucao de 1080p HD e protecao de conteudo para aqueles que desejam reproduzir conteudo HD Premium do notebook em suas TVs.A Campus Party Brasil 2011 abriu as suas portas as 12h desta segunda-feira (17) para os campuseiros que irao acampar no evento. Nesta edicao, o numero de participantes registrados saltou de 6 mil, em 2010, para 6,8 mil. "A Queda".Um livro que mostra como podemos contar uma historia pessoal de maneira inteligente, linguagem moderna e leitura agil.Tito e Diogo, em retrato de Karime XavierHoje e um sabado ensolarado e, no momento em que termino a leitura das memorias de Mainardi sobre seu filho e sobre Tito, que tem paralisia cerebral, mas nao so observo os meus brincando pela casa. Engulo o choro, e dificil, eles sao perfeitos (apesar do Theodoro ter nascido surdo e estar aos poucos desenvolvendo a fala, gracas a um implante coclear feito quando ele tinha um ano, em 2009), vao se criando, o tempo escorre e jamais fiz qualquer reflexao profunda sobre a paternidade.O livro encerra um paradoxo. O nascimento de Tito, que por causa de um erro medico teve todas as suas funcoes motoras comprometidas, exigindo doacao imediata
e completa dos pais, transformou a vida do autor a ponto dele afirmar reiteradamente, ao longo do relato, ter abandonado veleidades pessoais e literarias. No entanto, este e o seu melhor livro.Acompanho Mainardi desde o comeco, ha obviamente momentos de inspiracao em Poligono das Secas, Malthus e Contra o Brasil, mas nao estao a altura deste A queda, pelo menos em termos de maturidade literaria, clareza e concisao.E um livro ambicioso. Os fatos da comovente trajetoria do filho dialogam com referencias literarias e historicas, em registro alternadamente erudito e pop, e a conhecida ironia do autor permanece intacta, ainda mais fina. Fotografias e fac-similes ajudam a construir o argumento, uma grande sacada.As imagens do livro nao sao ilustrativas. Tem setas vermelhas indicando o detalhe tratado no texto. Lembra um expediente comum nos blogs ou mesmo nas paginas de um Sebald, famoso por valer-se de fotos ou ilustracoes para contar a historia. Estao la os registros de Proust morto (Man Ray), do funeral de Ezra Pound em Veneza, Christy Brown, Christopher Nolan e os registros domesticos de Tito em familia.O que mais me emociona em A queda alem, e claro, do amor incondicional do pai e a habilidade de elevar suas memorias a um patamar universal e a competencia de sugerir que todos os fatos da historia podem estar relacionados aos nossos dramas pessoais e que o relato da vida de uma crianca e capaz de mostrar como nossa soberba e ridicula.A noite caiu e eu ainda nao parei de chorar.Se ainda nao leu, faz o seguinte: leia.Voce vai acabar lendo de qualquer jeito, o livro acaba de sair e ja vendeu mais de 50 mil copias, a vendedora da livraria do aeroporto fez aquela expressao grave de quem conhece a obra pelo titulo, A Queda (Record, 150 paginas, R$ 29,90), disse a frase que todo autor sonha ouvir: tem, mas acabou.-
Mas calcula a resposta para depois mentir enfaticamente: sao muito bonitos. Mente duplamente, para o leitor e para o personagem. Portanto, um narrador que procura envolver e enganar, seduzir e enfeiticar. Diferente do relator, em Vila-Matas, que apresenta logo todas as armas, sem sinuosidades, sem astucia, sem calculo, vai direto ao objeto, realizando um perfeito perfil psicologico do protagonista:Pertence a estirpe cada vez mais rara dos editores cultos, literarios. E comovido assiste, todos os dias, ao espetaculo de como o ramo nobre do seu oficio os editores que ainda leem e que sempre foram atraidos pela literatura vai se extinguindo sigilosamente, no comeco deste seculo. Teve problemas ha dois anos, mas soube fechar a tempo a editora, que no fim das contas, mesmo tendo obtido um notavel prestigio, caminhava com assombrosa obstinacao para a falencia (...) Samuel Riba Riba para todo mundo publicou muitos dos grandes escritores de sua epoca. De alguns, apenas um livro, mas o suficiente para que estes constem do seu catalogo.Mas o escritor espanhol deve rir de tudo isso. Neste mesmo Dublinesca ele ironiza uma teoria geral do romance do futuro, formulada por Julien Gracq, que estabelece cinco regras basicas para a prosa de ficcao: 1) intertextualidade; 2) conexoes com a alta poesia; 3) consciencia de uma paisagem moral em ruinas; 4) ligeira superioridade do estilo sobre a trama; e 5) a escrita vista como um relogio que avanca.Mais adiante, continua o narrador: que grande perda de tempo, pensou Riba, filiar-se a uma teoria para escrever romance. Agora ele podia dizer isso com conhecimento de causa, porque acabara de escrever uma. Mesmo assim, nao se defende aqui uma teoria da prosa, mas estudam-se as suas possibilidades e examinam-se os elementos internos, conforme expressao grafada pelo Formalismo Russo, sem qualquer vinculacao a escolas.Ao contrario desta narrativa direta, incisiva, clara, prefiro o texto sinuoso, misterioso, algo metaforico ou simbolico, mesmo considerando que Enrique Vila-Matas seja um grande escritor, da tradicao dos melhores relatores. Tenho preferencia pela narrativa indireta, aquela em que o autor conta, vislumbra, questiona, e nada diz. Faz surgir a imagem ao inves de nomear as coisas. Em Um retrato do artista quando jovem, James Joyce nunca diz que Dedalus esta amando, esta apaixonado. Assim. Dedalus e a namorada, apaixonados, sem que precise dizer objetivamente, como acontece com a moca. Ele cria uma imagem e isso passa com grande forca e beleza. Eis a imagem:Ela estava sozinha e parada, contemplando o mar; e quando lhe sentiu a presenca e o olhar maravilhado, volveu ate ele os olhos numa calma aceitacao do seu deslumbramento, sem pejo nem luxuria. Muito, muito tempo aguentou ela aquela contemplacao; e depois, calmamente, afastou os olhos dele e os abaixou para a correnteza, graciosamente enrugando a agua com o pe, para la e para ca.Toda uma maravilha de texto, exemplar, que produz o amor, a paixao, sem que necessariamente diga isso. E o sentimento, e a sensacao, e nao um relato sobre dois apaixonados. E e isso o que vai impressionar o leitor para o resto da vida, o amor corporificado em imagens e
visoes.Alem disso, Vila-Matas usa a estrategia de trazer outras vozes contemporaneas para dentro do texto, realiza aquilo que, para muitos, e apenas intertextualidade. Pura repeticao de formulas. Ricardo Piglia, outro grande criador, mostra que nao e apenas intertextualidade, ou meras citacoes. Ha a necessidade de um coral que acompanha ou acrescenta a narrativa, enriquecendo-a, de forma vigorosa. Assim e que aparecem as vozes de Emily Dickinson, Rimbaud, Joyce, Yeats, entre outros. Nao sao citacoes; citacoes ocorrem nos ensaios, na obra literaria de criacao, sao vozes.NOTAO texto Vila-Matas sacrifica todo estranhamento foi publicado originalmente no jornalPernambuco, de Recife. A republicacao no Rascunho faz parte de um acordo entre os dois veiculos.RAIMUNDO CARREROE escritor. Autor, entre outros, de Seria uma noite sombria e Minha alma e irma de Deus. Vive no
um parenteses: os franceses acham que esse tipo de coisa e uma enganacao tremenda. Eles acham que so velhinhos deveriam frequentar essas oficinas, como distracao. Talvez seja por isso que a literatura francesa de hoje esteja perdendo feio para a anglo-saxa). Desde entao, esse mestrado se aperfeicoou um bocado, se descolou do eixo da Teoria da Literatura, e aumentou as vagas (de tres para oito). E comecou a ter uma certa visibilidade nacional. O proprio Luis Roberto Amabile, meu companheiro de debate, largou a vida de jornalista em Sao Paulo para tentar ser escritor.Toda vez que se discute criacao literaria e universidade, ha uma certa dose de polemica. Diploma de escritor, como assim? Bem, nao se trata exatamente disso. Ou voce acha que alguma editora vai publicar o seu livro porque voce cursou um mestrado em Escrita Criativa, tal qual um gerente de recursos humanos vai levar em conta o MBA de um candidato? O argumento mais banal (e verdadeiro) em defesa da criacao literaria na universidade e que as outras artes, musica e artes plasticas, por exemplo, tem um pe fincado na academia faz tempo; e isso nao faz com que todo graduado em artes plasticas torne-se um artista, tampouco que todo o artista plastico precise de um diploma para exercer a sua genialidade.No entanto, outros desdobramentos da polemica nao tem, no meu entendimento, resposta tao unica e imediata. Um escritor escrevera melhor se ele souber um pouco de teoria? Embora nem eu nem o Luis Roberto escrevamos pensando em Genette ou Todorov, algumas pessoas na plateia disseram que sim, elas escrevem com Foucault na cabeca. Outra pergunta, oposta a essa: a teoria literaria e a dissecacao do processo criativo dos outros tornaria menos natural nosso proprio ato de escrever? Para mim, escrever e quase anti-natural, entao essa pergunta nao faz sequer sentido, mas respeito quem pensa, e escreve, de outro modo.Depois, as questoes de ordem pratica: ha pessoas na universidade preparadas para avaliarem uma obra literaria no lugar de uma dissertacao? Nao exatamente. Professores da Letras nao estao habituados a isso, e escritores nao costumam ter um diploma de doutorado, o que impede sua participacao em bancas. Esse cenario mudara nos proximos anos? Talvez. Os trabalhos criativos sofrem preconceito dos teoristas? Sem duvida. Romances estao sendo aceitos com o valor de teses em algumas universidade do Brasil? Sim, estao.Ainda que nao se aprendesse coisa alguma dentro de um mestrado em Escrita Criativa (o que nao e o caso), me parece que o simples fato de voce assumir que quer se tornar um escritor ja tem um poder transformador enorme. Se isso for acompanhado de uma bolsa entao, voce tem dois anos para se jogar nos seus textos e ver o que sai dali. Sim, as vezes a literatura passa pelas questoes concretas da vida, infelizmente. Mas o Luis Roberto curte pra burro o outono em Porto Alegre.* * * * *Carol Bensimon nasceu em Porto Alegre, em 1982. Publicou Po de parede em 2008, e no ano seguinte, a Companhia das Letras lancou seu primeiro romance, Sinuca embaixo dagua (finalista
Leitura de feriadao.No caderno Rascunho a duvida cruel que nos ronda sempre.Tamanho da fonteImprimirEnviar por emailRecomendarTwittarCAROLA SAAVEDRAAo conceder entrevistas, uma das perguntas que o escritor mais ouve e a que se refere ao possivel carater autobiografico do seu livro. Alias, pergunta fundamental, ja que muito mais do que simples curiosidade sobre a vida do autor, viveu ou nao viveu tudo aquilo, foi ou nao abduzido, matou ou nao matou, a pergunta revela um aspecto essencial da experiencia literaria, tanto da escrita quanto da leitura, que podemos resumir da seguinte forma: onde comeca e onde termina um livro. Em outras palavras, ate que ponto informacoes como biografia, personalidade e aparencia do autor influenciam a forma como ele e lido, e ate que ponto o processo de escrita, e tudo o que o envolve, se insere na propria obra. Sera que na ficcao e tudo mentira, ou sera sempre tudo verdade?Comecemos com Thomas Bernhard. Bernhard, em seu livro Holzfallen (Arvores abatidas, na traducao em portugues), publicado em 1982, conta a historia de um escritor austriaco que acaba de chegar de Londres e e convidado para jantar no apartamento de um casal de amigos, mecenas que no passado o ajudaram muito em seu inicio de carreira. Nesse jantar ele reencontra muita gente conhecida, escritores, musicos, atores, ou seja, toda uma fauna artistica vienense. Acomodado numa poltrona, o narrador/autor observa tais personagens e os retrata da forma mais cruel possivel, expostos em toda sua miseria, torpeza e arrogancia. Sobre uma escritora, por exemplo, o narrador faz o seguinte comentario: Ela te odeia, digo a mim mesmo, e voce a despreza, essa e a verdade. Mas ela nao te odeia apenas porque voce a abandonou ha mais de vinte anos, sim, vinte e cinco anos agora, e porque voce e um escritor, mas tambem porque voce e dez anos mais novo do que ela, mulheres desse tipo nunca perdoam algo assim, o fato de elas serem dez anos mais velhas, pensei. Ate ai tudo otimo, a questao e que esse narrador tem exatamente a mesma biografia que Bernhard (com excecao da cidade onde mora), e as pessoas ali retratadas correspondem em detalhes a figuras conhecidas do meio artistico-cultural austriaco da epoca. Some-se a isso o fato de uma dessas pessoas, mais especificamente, o anfitriao, ao reconhecer-se no relato de Bernhard, decide entrar na justica para impedir a publicacao do livro na Austria, no que de fato foi atendido. O livro, proibido no pais, teve seu lancamento restrito a Alemanha naquele ano.Agora deixemos Bernhard por alguns instantes e passemos para o proximo episodio. Manuel Puig, escritor argentino, acaba de se mudar para o Rio de Janeiro, O ano e 1981. Puig resolve fazer uma reforma em seu apartamento, para isso contrata um pedreiro. Assunto vai, assunto vem, Puig, fascinado pela sua historia e forma de falar, decide gravar as conversas. Essas gravacoes (que podem ser encontradas, acompanhadas da transcricao no arquivo Manuel Puig, na Argentina) seriam posteriormente, com poucas modificacoes diretas, transformadas em livro, o romance publicado em 1982, Sangue de amor correspondido. Parte desse episodio e relatada
pelo proprio Puig numa entrevista para aParis Review, entre outras coisas, ele explica o uso das gravacoes: Ha muito poucas palavras que nao sao dele, simplesmente editei as nossas conversas, e conta que o pedreiro, depois da publicacao do livro, alegando que por causa desse relato estava recebendo ameacas de morte, passa a chantagea-lo na tentativa de conseguir mais dinheiro. Segundo o autor, o combinado havia sido uma quantia fixa, valor ja pago e que permitira ao pedreiro a compra de uma casa propria. Puig nao esconde sua decepcao com esse episodio: Eu esperava gratidao, ou pelo menos inspirar um sentimento de afeto. Mas nao foi o caso.Por ultimo, vale a pena citar o caso de Roberto Bolano. Ele teve uma vida digna de um romance de aventuras, resumindo em algumas linhas: nasceu no Chile, quando tinha quinze anos sua familia mudou-se para o Mexico, onde ele viveu o restante da adolescencia e tornou-se amigo de muitos poetas e escritores jovens do pais. Aos vinte anos resolve voltar para o Chile, onde e surpreendido pelo golpe militar. Acaba entre os detidos no Estadio Nacional, mas consegue sair de la gracas a um dos guardas que havia sido seu amigo de infancia e o reconhece. Volta ao Mexico, junto com outros amigos instaura o movimento de vanguarda denominado Infrarrealismo. Depois viaja por diversos paises da America Latina, da Europa e da Africa. Estabelece-se na Espanha, onde ficaria ate o fim da vida. Em Blanes, cidade onde morou, dedica-se aos mais diversos trabalhos, seguranca num camping, garcom, vendedor ambulante, etc., ate que, ao tornar-se um escritor conhecido, passa a viver da literatura. Bolano trabalha o tempo todo em seus livros com esses dados autobiograficos, criando inclusive o alter ego Arturo Belano. Depois da sua morte, porem, passa-se a questionar ate que ponto a sua biografia corresponde a realidade. Ou seja, talvez as coisas nao tenham acontecido exatamente assim, como ele diz nas entrevistas, talvez ali, diante do entrevistador estivesse nao o homem, mas apenas mais um de seus personagens. Ou indo mais alem, talvez ao estender a propria pessoa o processo de ficcionalizacao, homem e o personagem tivessem se tornado uma coisa so.E apos esta pequena incursao pelos bastidores da literatura podemos voltar a pergunta inicial: ate que ponto a biografia do autor e o que sabemos sobre o processo de escrita do livro modificam o proprio livro?, agora munidos de novas perguntas: as repercussoes do lancamento (como e o caso de Bernhard), que influencia podem ter? O fato de sabermos que a historia de um livro e autobiografica modifica a nossa percepcao sobre ela?, e se o faz, ate que ponto esse conhecimento nos obriga a dar-lhe nova interpretacao, ou ate mesmo reescreve-lo? Ou, para usar um dos nossos exemplos, ate que ponto a entrevista que Manuel Puig da a Paris Review tornou-se parte do proprio texto? E o que significaria permitir que ela apareca na orelha ou na apresentacao? Sera que o leitor que nada sabe das gravacoes e consequentes acontecimentos le o mesmo livro que nos? E quanto a Bernhard, a
consciencia de que se trata de personagens reais, e do escandalo causado em decorrencia da narrativa, nao guia a nossa leitura e, talvez, julgamento? E possivel separar Bernhard-pessoa do Bernhard-narrador? E por ultimo, modificariamos a nossa leitura de Os detetives selvagens se descobrissemos que Bolano nao estava no Chile no momento do golpe militar? Afinal, que importancia tem isso?A resposta e, tem toda a importancia, claro!, e ao mesmo tempo, nao tem importancia nenhuma. Em outras palavras, saber ou nao saber esses aspectos modifica sim o texto. E se formos mais alem, tudo modifica o texto, a historia pessoal do escritor, a epoca em que ele vive, os idiomas que ele fala, a experiencia cultural que ele possui (isso sem falar do leitor). Mas a questao nao e so essa, se modifica, dando ao livro outras interpretacoes, por outro lado nao o esgota apenas nisso. Uma obra literaria tera sempre inumeras camadas, nuances, o que significa, saber ou nao saber se algo e mentira ou verdade nos da apenas mais uma entre muitas possiveis leituras. E chegamos assim a seguinte equacao: na literatura, mesmo que nada seja verdade, nao importa, pois sabemos que, apesar de tudo, nada e mentira.CAROLA SAAVEDRAE escritora. Autora de Flores azuis, Paisagem com dromedario, entre outros livros. Vive no Rio de Janeiro (RJ).Ate que ponto a biografia do autor e o que sabemos sobre o processo de escrita do livro modificam o proprio livro?Voltar ao topo
salas de reuniao, servicos administrativos, assessoria de marketing e imprensa. O investimento para ter acesso a todos esses beneficios e praticamente inacessivel para uma empresa nascente. O programa Sebrae de Incubadoras foi criado para disseminar esta cultura de apoio empresarial, fortalecer as parcerias com as instituicoes e criar condicoes para que as empresas se tornem competitivas. Desde 1996, a Anprotec faz uma pesquisa anual, em parceria com o Sebrae sobre o setor. Numeros mostram que 97% das incubadoras incentivam o empreendedorismo e 88% delas priorizam o desenvolvimento economico regional. Empresas de incubadoras geram cerca de 33 mil postos de trabalho direto e as graduadas tem um faturamento estimado de R$ 1,6 bilhao. A taxa de mortalidade deste tipo de empreendimento esta abaixo de 20%. Servico Sebrae no Rio de Janeiro: (21) 2212-7971 begin_of_the_skype_highlighting (21) 2212-7971 end_of_the_skype_highlighting Central de Relacionamento Sebrae: 0800 570 0800 www.agenciasebrae.com.br www.twitter.com/sebrae www.facebook.com/sebrae Os textos veiculados pela Agencia Sebrae de Noticias podem ser reproduzidos gratuitamente, apenas para fins jornalisticos, mediante a citacao da agencia.
imprensa - mas os simbolos @ e & continuaram firmes nos livros de contabilidade. O @ aparecia entre o numero de unidades da mercadoria e o preco. Por exemplo: o registro contabil 10@3 significava 10 unidades ao preco de 3 libras cada uma. Nessa epoca, o simbolo @ significava, em Ingles, at (a ou em).No seculo XIX, na Catalunha (nordeste da Espanha), o comercio e a industria procuravam imitar as praticas comerciais e contabeis dos ingleses. E, como os espanhois desconheciam o sentido que os ingleses davam ao simbolo @ (a ou em), acharam que o simbolo devia ser uma unidade de peso. Para isso contribuiram duas coincidencias:1 - a unidade de peso comum para os espanhois na epoca era a arroba, cujo inicial lembra a forma do simbolo;2 - os carregamentos desembarcados vinham frequentemente em fardos de uma arroba. Por isso, os espanhois interpretavam aquele mesmo registro de 10@3 assim: dez arrobas custando 3 libras cada uma. Entao, o simbolo @ passou a ser usado por eles para designar a arroba. O termo arroba vem da palavra arabe ar-ruba, que significa a quarta parte: uma arroba ( 15 kg , em numeros redondos) correspondia a 1/4 de outra medida de origem arabe, o quintar, que originou o vocabulo portugues quintal, medida de peso que equivale a 58,75 kg . As maquinas de escrever, que comecaram a ser comercializadas na sua forma definitiva ha dois seculos, mais precisamente em 1874, nos Estados Unidos (Mark Twain foi o primeiro autor a apresentar seus originais datilografados), trouxeram em seu teclado o simbolo @, mantido no de seu sucessor - o computador. Entao, em 1972, ao criar o programa de correio eletronico (o e-mail), Roy Tomlinson usou o simbolo @ (at), disponivel no teclado dessa maquina, entre o nome do usuario e o nome do provedor. E foi assim que Fulano@Provedor X ficou significando Fulano no provedor X. Na maioria dos idiomas, o simbolo @ recebeu o nome de alguma coisa parecida com sua forma: em Italiano, chiocciola (caracol); em Sueco, snabel (tromba de elefante); em Holandes, apestaart (rabo de macaco). Em alguns, tem o nome de certo doce de forma circular: shtrudel, em iidisch; strudel, em alemao; pretzel, em varios outros idiomas europeus. No nosso, manteve sua denominacao original: arroba.