aparecer de forma impropria, em momentos em que poderiam ter sido eliminados, por ja estarem pressupostos. Em suma, entre o parolibrismo e a aeropoesia nao havia uma grande diferenca: havia algumas variacoes, as vezes uma reducao, um recuo em termos estilisticos.As palavras em liberdade e, principalmente, os poemas paroliberi, com as analogias desenhadas, a ortografia e a tipografia livre expressiva, representaram uma fragmentacao da estrutura linguistica da poesia, mas, ao mesmo tempo, serviram como material de construcao de outras experiencias literarias. Por exemplo, na Russia, as obras de Maiakovski apresentavam muitas afinidades com o Futurismo no campo dos procedimentos formais, embora partindo de concepcoes ideologicas opostas. Dadaistas e surrealistas (Tzara eBreton) valer-se-ao da experiencia futurista em nivel teorico e pratico, assimilando imagens, analogias, a sintaxe nominal. Na Italia, foram devedores do Futurismo, dentre outros, Dino Campana, Massimo Bontempelli, Salvatore Quasimodo e, sobretudo, Giuseppe Ungaretti, que chegou a adotar uma declamacao futurista (VERDONE, 1986; DE MARIA, 1973, 1986; BRIOSI, 1972; GRISI, 1994; GIMENEZ-FRONTIN, 1977).No Brasil, o dialogo com os futuristas e facilmente detectavel em Oswald de Andrade, nao so em Poesia pau-brasil (1925), mas tambem nos romances Memorias sentimentais de Joao Miramar (1924) e Serafim Ponte Grande (1933), que se caracterizam por rapidos flashes sinteticos (fragmentos), estilo nominal, telegrafico, fluxo de ideias, parodia ou reescrita de autores anteriores (apropriacao do olhar do outro). Estara presente, ainda, nas neovanguardas por via direta ou indireta, atraves de outras vanguardas historicas como foi o caso da poesia concreta nos anos 1950. No Plano-piloto para poesia concreta (1958), de Augusto de Campos, Decio Pignatari e Haroldo de Campos (2002, p. 204), a contribuicao do Futurismo, arrolado como um dos precursores da nova poetica brasileira, e mais substancial do que se pode supor a primeira vista. A ideia de ideograma (metodo de compor baseado na justaposicao direta analogica, nao logico-discursiva de elementos), a tendencia a substantivacao e a verbificacao, a sintaxe puramente relacional baseada exclusivamente na ordem das palavras, a negacao do subjetivismo, a descoberta do espaco grafico como agente estrutural, em oposicao ao desenvolvimento meramente temporistico-linear da composicao, saoevidencias de que a poetica da materia, preconizada por Marinetti, continuava a se afirmar mesmo depois de seu momento historico, comprovando a vitalidade das teorizacoes e da praxis futuristas. * - Professora doutora aposentada do Departamento de Letras Modernas da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciencias Humanas da Universidade de Sao Paulo (Sao Paulo, Brasil).(1) - Como pondera Annateresa Fabris (1987, p. 51-52), antecipar o nascimento do Futurismo para 1905, a fim de faze-lo coincidir com Poesia, [e uma] operacao que nao pode ser aceita historicamente, pois a enquete sobre o verso livre representava a atualizacao do publico italiano com uma tematica ja consolidada na Franca e nao uma nova proposta estetica como aquela que surgiria alguns anos depois atraves de meios promocionais em consonancia com os instrumentos de divulgacao do seculo XX.(2) - A distincao entre versos livres e palavras em liberdade nem sempre e facil. Por exemplo, Poesie a Beny uma coletanea de poesias escritas em frances por Marinetti, entre 1920 e 1938, para sua esposa Benedetta