tecnicas, onde a producao brasileira e infinitamente superior. O melodrama esta presente em praticamente todos os capitulos das telenovelas e ouso afirmar que isso lhes garante um espantoso indice de audiencia. O sofrimento e um bom marcador de pontos no ibope. O melodrama nao se importa em fazer concessoes, sejam elas quais forem, para se conseguir um bom efeito. Se no desenvolvimento do enredo as coisas acontecem porque tem que acontecer, no campo comportamental, vamos encontrar personagens absolutamente manipuladas, pois o maniqueismo e dominante e a bipolaridade entre as personagens se estabelece como impulsionador da trama: o vicio e a virtude se confrontam, e as personagens nao possuem contradicoes, movem-se no seu limite minimo e sua acao fica restrita a momentos que alternam a extrema desolacao e desespero, com outros de serenidade ou de euforia, fazendo a mudanca com espantosa velocidade. A moral das personagens esta pre-definida como forma de indicar a interpretacao pretendida, e o faz com clareza inequivoca. E essa ausencia de contradicoes determina o nivel de obstinacao da personagem, seja o vilao ou o mocinho, que e absoluta, nao restando nenhuma duvida do que se pretende fazer. Lourenco Da Cunha em D. Leonor Teles, no da a exata dimensao do que isso significa, quando afirma: Abandonar minha vinganca? Seria mais facil Deus deixar de ser Deus! E fazendo chorar que o melodrama construiu sua historia; o sofrimento e sua mola propulsora: sofrimento pela impossibilidade do amor, sofrimento pela perda de algum ente querido que se deseja ardentemente vingar ou ate mesmo a dor do vilao que ve seus maleficos planos ruirem como castelos de areia. Certamente nao choramos pelo vilao; os sofrimentos do mocinho e da mocinha sao suficientes para estimularem nossas glandulas lacrimais. Sofremos com eles mas, dialeticamente, e ate mesmo contra nossa vontade e de seus autores, rimos deles, pois tal sofrimento e tao exagerado que se torna irreal sob o olhar critico. Entao o melodrama encontra-se com a comedia. A subita e em grande parte das vezes inexplicavel mudanca no destino das personagens nos apresenta um quadro digno de uma comedia non-sense. Estando tao longe da comedia, o melodrama esta muito proximo dela pela utilizacao de diversos elementos dramaticos e estruturais.A ideia do choro facil acompanha o melodrama desde o surgimento do teatro na Grecia antiga: Euripides, inumeras vezes, lancou mao de recursos que visavam levar a plateia a um estado de comocao tal que, do seu ponto de vista, facilitaria o entendimento e uma tomada de posicao ideologica, por parte do publico, em torno do tema tratado. Obviamente nao podemos enquadrar uma Troianas ou uma Medeia na galeria dos melodramas, pois suas estruturas pertencem nitidamente a tragedia, mas e tambem obvio que lacam mao de efeitos tipicos deste genero que, embora crucificado e as vezes incompreendido, nos acompanha a bastante tempo.Shakespeare tambem nao escapa a uma escorregadela melodramatica. Lionel Abel, em seu Metateatro, e implacavel ao afirmar que quase todas as tragedias de Shakespeare sao defeituosas; constituem fracassos de tentativas de se escrever tragedia, mas nao tentativas de se escrever melodrama e, mais ainda, com