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Encontra outro portugues, que o apresenta a uma exotica mulher, a americana, e ao poeta Ricardo. Esta mulher da uma festa indescritivel de sensualidade a que comparecem os tres rapazes portugueses. Um mes depois da festa a amizade de Ricardo e Lucio esta mais que consolidada. Gervasio some de cena. 1896 Apos dez meses de longos papos, Ricardo retorna inexplicavelmente a Portugal. Durante um ano escrevem-se cartas: Ricardo duas e Lucio tres. Em 1897, no mes de Dezembro, Lucio tambem volta a Portugal e encontra o amigo casado com Marta, ou pelo menos vivendo com ela.Durante varios meses frequenta a casa do amigo e acaba tornando amante de Marta. Um dia descobre que ela tem outro amante, sente ciumes: "aquele corpo esplendido, triunfal, dava-se a tres homens tres machos se estiracavam sobre ele, a polui-lo, a suga-lo!... Tres? Quem sabia se uma multidao? ... e ao mesmo tempo esta ideia me despedacava, vinha-me um desejo perverso de que assim fosse... " Em 1899, enciumado, espiona a mulher e, com o marido (por acaso), ve quando ela entra na casa do russo. Torturado pelas emocoes conflituosas, deixa Portugal e volta para Paris. Em 1900, oempresario Santa-Cruz de Vilalva o encontra em Paris e pede para encenar sua peca. Lucio deixa e, mais tarde, reescreve o final, levando-o a Portugal para mostrar ao empresario. Este nao aceita o novo final, e Lucio impede a montagem do espetaculo. Lucio encontra Ricardo e o agride verbalmente. Ricardo confessa que mandava Marta possuir os amigos que ele amava. Vai ate sua casa e atira em Marta, que desaparece, caindo ele proprio atingido pelo tiro. Lucio e acusado pelo crime e vai preso. Aproximadamente 10 anos depois, porque nao se esclarece o tempo de duracao do processo, Lucio termina de cumprir a pena e vai para um lugar retirado, no interior. Ai escreve a sua confissao que e datada de 1913, quando escreve sua historia.
aspas ou travessao para demonstrar esses pensamentos. Alem desses seis tipos de narrador, Friedman nos apresenta o modo dramatico e o camera, que nao sao propriamente narradores, pois no primeiro o angulo e frontal e fixo, ou seja, se da atraves da fala das personagens (dialogos), e, no segundo, se aproxima o foco de alguma coisa, transmitindo flashes de realidade, como se apanhados por uma camera. Publicado em: julho 16, 2007http://pt.shvoong.com/humanities/theory-criticism/1631598-foco-narrativo/ACESSO EM: 1/09/2010
O livro de Elisabeth Gilbert e um manual de fuga para mulheres. Quem nunca passou por uma dolorosa separacao? Ou desejou viajar pelo mundo em busca do seu eu? A autora conta como aconteceu a sua separacao e o que aconteceu durante uma viagem de um ano pelos paises Italia, India e Bali ( Indonesia ). Lugares simplesmente maravilhosos que vao fazendo com que Liz redescubra o prazer de viver e amar. Um livro com linguagem super acessivel, com uma leitura que flui facilmente. Nao e dificil se identificar com Liz, que passa por varios traumas amorosos ate encontrar o amor de verdade.Eu realmente recomendo a leitura. O REI DA VELA OSWALD DE ANDRADEEscrita em 1933 e publicada em 1937, O Rei da Vela constitui-se no texto teatral mais importante de Oswald de Andrade. A peca demorou trinta anos para ser apresentada em Sao Paulo, pelo Grupo Oficina, sob a direcao de Jose Celso Martinez Correa; a encenacao marcou epoca na historia do teatro brasileiro . As personagens principais tem os nomes de dois famosos amantes da Idade Media: Abelardo e Heloisa. Ele, um teologo frances do seculo XII; ela, sobrinha de um sacerdote. Pouco tem a ver, portanto, com as personagens oswaldianas. Nesse sentido, o autor usa os nomes de modo parodico, uma vez que Abelardo I se une a Heloisa por puro interesse: e um agiota, que vive da exploracao dos outros, cujos devedores se apresentam, na peca, dentro de uma jaula. Heloisa de Lesbos pertence a aristocracia rural brasileira, falida e em decadencia. Deste modo, o sentido romantico do texto original fica totalmente subvertido pela moderna intepretacao de Oswald de Andrade. Abelardo I e um representante da burguesia ascendente da epoca. Seu oportunismo, aliado a crise da Bolsa de Valores de Nova York, de 1929, permite-lhe todo tipo de especulacao: com o cafe, com a industria, etc. Sua caracterizacao como o "Rei da Vela" e extremamente ironica e significativa: ele fabrica e vende velas, pois "As empresas eletricas fecharam com a crise. Ninguem mais pode pagar o preco da luz". Tambem e costume popular colocar uma vela na mao de cada defunto, assim Abelardo I "herda um tostao de cada morto nacional". Abelardo torna-se entao o simbolo da exploracao, a custa da pobreza e das supersticoes populares. Como personagem, ele tambem denuncia a invasao do capital estrangeiro; dai a ironica consideracao sobre "a chave milagrosa da fortuna, uma chave yale". Heloisa representa a ruina da classe fazendeira. Seu pai, coronel latifundiario, vai a falencia, num retrato em que predomina a perversao e o vicio, simbolos de uma classe social em decadencia. A alianca de Abelardo e Heloisa pode, assim, representar a fusao de duas classes sociais corruptas pelo sistema capitalista. Uma terceira personagem vem a completar o quadro social do Brasil da epoca: Mr. Jones, que simboliza o capital americano; sua presenca revela um pais endividado: "Os ingleses e americanos temem por nos. Estamos ligados ao destino deles. Devemos tudo o que temos e o que nao temos. Hipotecamos palmeiras quedas de aguas. Cardeais!"O Rei da Vela, obra representativa
da decada de 30, marca uma epoca de preocupacoes e compromissos sociais.Escrita em 1933 e publicada em 1937, em tres atos, O Rei da Vela constitui- se no texto teatral mais importante de Oswald de Andrade. A Peca demorou trinta anos para ser apresentada em Sao Paulo, pelo Grupo Oficina, sob a direcao de Jose Celso Martinez Correa; a encenacao marcou epoca na historia do teatro brasileiro. As protagonistas Abelardo I e Heloisa, da tradicao medieval. Abelardo I e um representante da burguesia ascendente da epoca. Seu oportunismo, aliado a crise da Bolsa de Valores de Nova Iorque, de 1929, permite- lhe todo tipo de especulacao:'com o cafe , com a industria etc. Sua caracterizacao como o "Rei da Vela"e extremamente ironica e significativa: ele fabrica e vende velas, pois "As empresas eletricas da luz". Tambem e costume popular colocar uma vela na mao de cada defundo, assim Abelardo I "herda um tostao de cada morto nacional". Abelardo torna - se entao o simbolo da exploracao, a custa da pobreza e das supersticoes populares. Como personagem, ele tambem denuncia a invasao do capital estrangeiro; dai a ironica consideracao sobre "a chave milagrosa da fortuna, uma chave vale" . Seus devedores se apresentam , na peca , dentro de uma jaula. Heloisa representa a ruina da classe fazendeira. Seu pai , coronel latifundiario, vai a falencia, num retrato em que predomina a perversao e o vicio, simbolos de uma classe social em decadencia. A alianca de Abelardo e Heloisa pode assim, representar a fusao de duas classes sociais corruptas pelo sistema capitalista. Uma terceira personagem vem a completar o quadro social do Brasil da epoca: Mr Jones, que simboliza o capital americano; sua presenca revela um pais endividado: "Os ingleses e americanos temem por nos. Estamos ligados ao destino deles. Devemos tudo o que temos e o que nao temos.
E um livro emocionante onde o narrador e a Morte. Ela conta a historia de uma menina chamada Liesel que vive na Alemanha no periodo da Segunda Guerra Mundial. A Morte conta como Liesel foi abandonada pela mae, como ela viu o irmao menor morrer, como comecou a roubar livros mesmo sem saber ler, como foi mandada para Molching em um lar adotivo, como foi sua vida por la, como conheceu seu melhor amigo Rudy. Conta tambem, a experiencia de ter abrigado um judeu no porao, chamado Max, em pleno nazismo. A historia se passa entre 1939 e 1943, Liesel Meminger encontrou a Morte tres vezes. E saiu suficientemente viva das tres ocasioes para que a propria, de tao impressionada, decidisse nos contar sua historia, em A Menina que Roubava Livros de MARKUS ZUSAK. QUASE MEMORIA CARLOS HEITOR CONYUma tarde, o jornalista Carlos Heitor Cony recebe inesperadamente um envelope. Reparando bem, identifica no sobrescrito a letra do pai falecido havia dez anos. A visao do embrulho desata a memoria, e tem inicio, assim, a cerimonia de reencontro de um filho com seu pai. De um simples pacote, ainda nao aberto, saltam alguns sinais: a tecnica de fazer o embrulho, a perfeicao do no no barbante, o formato da letra, a tinta roxa e certos cheiros (de alfazema, de brilhantina e de manga). Cada sinal tras de volta uma historia inesperada do homem Ernesto Cony Filho, que possuia um formidavel apetite de viver. Apetite que se manifestava nas maneiras de reinventar a vida com muito bom- humor , mesmo em momentos dificeis, quando perde o posto nas redacoes de jornais devido a reviravoltas na politica brasileira. Nem quando Carlos Heitor Cony esteve no Seminario houve separacao e ausencia. O pai dava um jeito de aparecer, sempre inesperadamente, no meio de cerimonias publicas para entregar ao menino Cony um sanduiche de presunto, um prato com deliciosa comida de botequim. Para quem viver era mais importante que ganhar dinheiro, os sonhos eram fundamentais: uma viagem a Italia, para estabelecer contatos promocionais entre uma estacao de aguas medicinais e o Brasil, ficou pela metade, mas era contada para sempre como se tivesse acontecido, com os detalhes precisos, com entusiasmo e conviccao. No quase - romance , pequenos gestos ganham dimensao de grande aventura e poesia: separar papeis de seda de varias cores, fazer baloes, soltar baloes, recolher o balao que volta a casa em que foi construido. Cruzando os ceus e o tempo, os baloes sao o simbolo da mais forte e definitiva relacao entre dois homens - pai e filho. O escritor Carlos Heitor Cony, carioca, nascido em 1926, e um grande nome da literatura brasileira da atualidade. Com este romance, que ganhou o premio Jabuti em 1996, rompe com a tradicao dos memorialistas brasileiros para quem escrever sobre o passado e uma forma de fazer um acerto de contas com a familia, de se vingar de pessoas que ficaram pelo caminho. A memoria, quando e quase - memoria , nao se apresenta como testemunha da historia, nem como escrita do ressentimento. Torna-se, principalmente, uma
maneira de se expressar a alegria de lembrar do passado, alem de reafirmar cumplicidades definitivas, como a criada com o homem que nos toma pela mao e nos leva para o mundo, o nosso pai.Um grande sucesso de Carlos Heitor Cony, que bota a si proprio em um incrivel romance, ou como ele mesmo se refere um "quase romance". Um livro que te prende do comeco ate o final, contando lembrancas a muito tempo esquecidas de Cony e seu falecido pai.Um grande sucesso de Carlos Heitor Cony, que bota a si proprio em um incrivel romance, ou como ele mesmo se refere um "quase romance". Um livro que te prende do comeco ate o final, contando lembrancas a muito tempo esquecidas de Cony e seu falecido pai.Um grande sucesso de Carlos Heitor Cony, que bota a si proprio em um incrivel romance, ou como ele mesmo se refere um "quase romance". Um livro que te prende do comeco ate o final, contando lembrancas a muito tempo esquecidas de Cony e seu falecido pai.Um grande sucesso de Carlos Heitor Cony, que bota a si proprio em um incrivel romance, ou como ele mesmo se refere um "quase romance". Um livro que te prende do comeco ate o final, contando lembrancas a muito tempo esquecidas de Cony e seu falecido pai.Primeiro Capitulo: Quase Memoria | Carlos Heitor ConyLivro: Quase MemoriaBrasil | World- 1o Capitulo -O dia: 28 de novembro de 1995. A hora: aproximadamente vinte, talvez quinze para a uma da tarde. O local: a recepcao do Hotel Novo Mundo, aqui ao lado, no Flamengo.Acabara de almocar com minha secretaria e alguns amigos, desceramos a escada em curva que leva do restaurante ao hall da recepcao. Pelo menos uma ou duas vezes por semana cumpro esse itinerario e, pelo que me lembre, nada de especial me acontece nessa hora e nesse lugar. E, em todos os sentidos, uma passagem.Nao cheguei a ouvir o meu nome. Foi a secretaria que me avisou: um dos porteiros, de cabelos brancos, oculos de aros grossos, queria falar comigo. E sabia o meu nome eu que nunca fora hospede do hotel, apenas um frequentador mais ou menos regular do restaurante que e aberto a todos.Aproximei-me do balcao, duvidando que realmente me tivessem chamado. Ainda mais pelo nome: nao haveria uma hipotese passavel para que soubessem meu nome.- Sim...O porteiro tirou os oculos, abriu uma gaveta embaixo do balcao e de la retirou o embrulho, que parecia um envelope medio, gordo, amarrado por barbante ordinario.- Um hospede esteve aqui no ultimo fim de semana, perguntou se nos o conheciamos, pediu que lhe entregassemos este envelope...- Sim... sim...Eu nao sabia se examinava o envelope ou a cara do porteiro. Nada fizera para que ele soubesse meu nome, para que pudesse dizer a alguem que me conhecia. O fato de duas ou tres vezes por semana eu almocar no restaurante do hotel nao lhe daria esse direito.Quanto ao envelope gordo, pelo volume e peso suspeitei que continha um livro, faz parte da minha rotina receber esses envelopes, escritores de provincia pedindo-me a
opiniao ou o prefacio, que geralmente recuso dar ou fazer.- Deixou o nome? perguntei, para perguntar alguma coisa.- Bem... o nome dele esta em nossa lista de hospedes, e do interior de Sao Paulo, mas... infelizmente, nao costumamos dar o nome de nossos hospedes a nao ser em casos especiais...Passou-me o envelope, que era, a primeira vista e ao primeiro contato, aquilo que eu desconfiava: os originais de um livro, contos, romance ou poesias, talvez historia ou ensaio.- Esta certo... nao terei de agradecer... a menos que o nome e o endereco do interessado estejam...Foi entao que olhei bem o embrulho. A principio apenas suspeitei. E ficaria na suspeita se nao houvesse certeza. Uma das faces estava subscritada, meu nome em letras grandes e a informacao logo embaixo, sublinhada pelo traco inconfundivel: Para o jornalista Carlos Heitor Cony. Em mao.Era a letra de meu pai. A letra e o modo. Tudo no embrulho o revelava, inteiro, total. So ele faria aquelas dobras no papel, so ele daria aquele no no barbante ordinario, so ele escreveria meu nome daquela maneira, acrescentando a funcao que tambem fora a sua. Sobretudo, so ele destacaria o fato de alguem ter se prestado a me trazer aquele embrulho. Ele detestava o correio normal, mas se alguem o avisava que ia a algum lugar, logo encontrava um motivo para mandar alguma coisa a alguem por intermedio do portador.Desencavava um amigo ou conhecido em qualquer lugar do mundo. Bastava que alguem comunicasse: Vou a Bulgaria, ou Vou a Juiz de Fora, ele logo descobria alguem a quem mandar alguma coisa, fosse na Bulgaria, fosse em Juiz de Fora.Ate mesmo o cheiro pois o envelope tinha um cheiro era o cheiro dele, de fumo e agua de alfazema que gostava de usar, metade por vaidade, metade por acreditar que a alfazema cortava o mau-olhado, do qual tinha hereditario horror.Recente, feito e amarrado ha pouco, tudo no envelope o revelava: ele, o pai inteiro, com suas manias e cheiros.Apenas uma coisa nao fazia sentido. Estavamos como ja disse em novembro de 1995. E o pai morrera, aos noventa e um anos, no dia 14 de janeiro de 1985.Agradeci a gentileza do porteiro, sem esforco consegui que nem ele nem os acompanhantes adivinhassem o meu espanto. Mas sentia um calor estranho, a cabeca latejando, sentia ate mesmo um inicio de suor na testa.A rigor, nem precisaria abrir o embrulho para saber quem o enviava. Era ele, ele mais uma vez e sempre, querendo ser util e necessario, querendo agradar mas conseguindo apenas embaralhar meu caminho e digo embaralhar meu caminho para ser isento comigo e delicado a sua memoria.Nao tive pressa em abrir o pacote. Durante algum tempo fiquei com ele, passando-o da mao esquerda para a direita. Alguem me contava o fim do filme que assistira na vespera o que me poupou qualquer comentario ou alusao ao embrulho. Queria apenas ficar sozinho, nao exatamente para abrir o envelope, mas para pensar no assunto, embora se tratasse de assunto impensavel.So mais tarde, sozinho em minha sala, comecei a celebrar a cerimonia estranha,
absurda e, pela logica das coisas, ilogica.Afastei papeis, embuti o teclado do micro no seu estojo. Antes de mais nada, eu precisava de espaco fisico e interior. No mais, eu nem precisava abrir o pacote. Ele ja cumprira sua missao, de forma inesperada e, de algum modo, brutal. O que quer que houvesse la dentro, pouco importava.Por isso mesmo, nao tive pressa em abri-lo. Olhava o embrulho sem curiosidade e, agora, sem susto. Conhecendo o pai como o conhecia, eu nao devia estar admirado de ter recebido aquilo. Onde quer que estivesse e como estivesse, ele daria um jeito de se fazer sentir, de estar presente. Ate fiquei com raiva por nao ter previsto que, um dia, mais cedo ou mais tarde, sem mais nem menos, esbarraria com ele novamente, sob um disfarce ou pretexto qualquer. Imaginava apenas que esse disfarce seria um desses que se permitem aos mortos, uma lembranca mais vivida ou vivida, uma paisagem, um tom de voz, algumas palavras especiais que ele usava, trofeu, por exemplo, para designar um martelo, um canivete, um pe de sapato, um livro, um pedaco de carne assada, uma coisa qualquer que ele queria ou precisava e cujo nome momentaneamente esquecera.Olhava o envelope a minha frente, o barbante ordinario bem ajustado ele fazia essas pequenas coisas com pericia, ou melhor, com tecnica, que por sinal era outra de suas palavras com significado especial.Colocava solenidade nas coisas, fosse apanhar um objeto do chao, fosse fazer a barba ou um balao, tudo demandava uma tecnica que so ele sabia, ou, pelo menos, so ele aperfeicoara ao ponto otimo para uso proprio.Pois o barbante, em si, ja era um indicio dele. O no tambem: exato, solido, bem no centro do pacote. Se tudo era ele no papel, no barbante e no no, havia a letra. Fosse eu cego, mergulhado na treva mais profunda da carne, bastaria passar a mao sobre ela para saber que era a letra dele.A mesma letra que vinha nos envelopes quando ele me escrevia para a fazenda do Seminario unico periodo do ano em que a correspondencia se justificava, pois aqui no Rio ele sempre tinha uma tecnica de estar presente nos mais estranhos lugares e momentos, fosse para me dar recados, presentes ou para saber de mim e eu dele.A fazenda dos padres, em Itaipava, chamava-se Sao Joaquim da Arca. Sao Joaquim porque era o santo onomastico do antigo cardeal-arcebispo do Rio de Janeiro, dom Joaquim Arcoverde. Da Arca porque a regiao, entre Itaipava e Teresopolis, banhada pelo rio Santo Antonio, era conhecida como Arcas.Mil vezes eu explicara isso ao pai. Mas ele ou se esquecia ou preferia adotar a propria tecnica de dizer ou nomear as coisas. Colocava nos envelopes, em letras bem desenhadas e nitidas, fazenda sao joaquim darc, como se houvesse um santo a mais na familia da heroina francesa.No inicio, eu sentia vergonha quando o reitor, monsenhor Lapenda, entregava a correspondencia dos alunos. Todos os pais, maes, tios e primos dos meus colegas colocavam o nome correto nos envelopes. Meu pai era o unico que complicava, monsenhor
Lapenda por diversas vezes pediu que eu o corrigisse, depois se habituou e eu tambem.Bem verdade que cheguei a lhe escrever uma longa e esclarecedora carta explicando o nome de nossa fazenda. Nao adiantou. Preferi nao criar atrito com ele por tao pouco.Muitos anos mais tarde, depois de um almoco dominical em minha casa eu ja estava casado com minha primeira mulher fui descansar no gabinete e ouvi o pai explicando para o meu sogro quem fora e o que fizera Joaquim dArc, um ser extraordinario, irmao de Joana, tambem heroi e tambem santo, cujas proezas requisitavam uma guerra nao de trinta, de cem mas de duzentos anos para poderem ter acontecido.Desta vez, ele se limitara a colocar apenas o meu nome. Em geral, quando postava cartas ou embrulhos, gostava de ser prolixo nos enderecos. Temendo, com razao ou sem ela, a incompetencia ou a leviandade dos Correios (por principio, ele descria dos servicos publicos existentes em seu tempo), obrigava-se a ser claro e completo na hora de colocar nome, qualificacoes, endereco e demais contornos do destinatario.Nao abria mao do direito de proclamar os titulos da pessoa que deveria receber a carta ou o embrulho. Um so nao bastava. Quando escrevia para o cunhado e compadre Joaquim Pinto Montenegro, em Rodeio, no antigo estado do Rio, ele nomeava tudo o que sabia a respeito de Joaquim Pinto Montenegro:Ao diretor-chefe, provedor e bacharelJoaquim Pinto MontenegroBem verdade que Joaquim Pinto Montenegro nao era provedor de nada, tampouco diretor-chefe mas simples subchefe de secao na Divisao de Dormentes da Central do Brasil. Muito menos bacharel de coisa alguma, pelo contrario, era de poucas mas suficientes letras, o proprio pai se referia a ele com ironia quando recebia as respostas:- O Montenegro mistura os pronomes e nunca acerta as concordancias!Alem de ser explicito nos titulos do destinatario, o pai era completo no que se referia a enderecos. Quis o destino que tivessemos uma tia que morava no Uruguai, alias, nao era tia dele mas de minha mae.Para falar a verdade, nunca vi carta escrita por ele para ela, mas acontece que essa tia, milionaria e carola, decidiu pagar meus estudos no Seminario o que motivou complicadissima correspondencia entre as partes, quer dizer, eu e ela, ou melhor, o procurador dela em Montevideu, e o pai, que legal e funcionalmente operou como meu procurador.Alzira Carvajal Molina era viuva de um tio-avo de minha mae, oficial da marinha que numa viagem pelo Rio da Prata conheceu a herdeira de um estancieiro em Duraznos. A fortuna do estancieiro aumentou com o tempo e com a imaginacao do meu pai. Alzira era filha unica, ficou dona de fazendas, frigorificos, predios e navios que levavam carne dos pampas para a Europa.So a enumeracao da riqueza dessa tia deixava o pai sem folego. Hoje, olhando tudo em conjunto, acho que do mesmo conjunto fazia parte o seu habitual exagero. Deduzindo metade, ou mais do que metade, ainda sobrava dinheiro para fazer de tia Alzira um mito em nossa casa mito que se materializou quando ela soube que eu ia entrar para o