cores fundamentais virtuais escolhendo-se sua intensidade de tal modo que o ponto branco coincida com o centro de gravidade do triangulo (ilustracao C).As funcoes de estimulo padrao, correspondentes a essas perceptividades fundamentais R, G e B, estao representadas na ilustracao E. Ve-se que so aparecem coordenadas cromaticas positivas. De acordo com a teoria de Young e Helmholtz deve-se interpretar esses fatos da maneira seguinte:Os cones do olho possuem tres aparelhos distintos, relativos ao vermelho, ao verde e ao azul. Cada um destes aparelhos possui uma sensibilidade luminosa dependente de l. As funcoes sensibilidades espectrais desses aparelhos coincidem com as funcoes de estimulo padrao das cores virtuais R, G e B.De um modo geral, todos os tres aparelhos sao excitados por meio de um determinado comprimento de onda, como se observa na ilustracao E. l1 (ainda na ilustracao E) , por exemplo, excita fortemente o aparelho sensivel ao verde, um pouco menos o relativo ao vermelho e fracamente no aparelho correspondente ao azul.Admite-se que nos cones existam tres diferentes substancias impressionaveis com sensibilidades luminosas correspondentes a R(l), G(l) e B(l).Pode-se grosseiramente comparar o olho a tres fotocelulas, as quais sao respectivamente sensiveis ao vermelho, ao verde e ao azul. Iluminando-se as tres celulas simultaneamente com luz composta, os fluxos fotoeletricos particulares corresponderao as perceptividades fundamentais do olho para essa cor composta.Nota: Ha um experimento relativo a esse efeito que me falha no momento, fica no aguardo.A percepcao do branco tem lugar quando as tres sensibilidades fundamentais sao igualmente excitadas.Ha uma outra teoria da visao colorida devida a Hering (teoria de quatro cores ou tetracromatica).Cores de contraste Alem da incapacidade, ja mencionada anteriormente, de poder analisar a composicao de uma mistura de cores, o olho humano ainda possui um outro defeito: ele nao pode apreciar (as cores) de modo absoluto. Consideremos, por exemplo, uma serie de papeis: preto (....), cinza escuro (....) , cinza claro (....) , branco ( ), iluminados por uma luz branca; podemos entao ordenar cada tom cinza num lugar perfeitamente determinado nesta chamada escala dos cinzentos ou dos tons cinzas. Quando, porem, consideramos isoladamente um qualquer desses papeis, num quarto escuro iluminado com luz branca, cada um deles entao nos parecera branco (mesmo o preto! Experimente isso!). Como cada um dos elementos da escala dos tons cinzas distingue-se fisicamente apenas pela grandeza de seu poder de reflexao (papel branco cores de 90%, papel preto cerca de 6%) somente chamaremos um papel de cinzento ou preto quando virmos simultaneamente uma outra superficie com maior densidade de iluminacao.O marrom tambem e uma cor de contraste. Por esta razao, nunca chamamos uma cor de marrom quando a vemos isoladamente. Se, entretanto, misturarmos num quarto escuro uma certa regiao espectral de maneira que a cor-mistura resultante seja laranja e, em seguida iluminarmos o ambiente, perceberemos, entao a cor laranja, deixada invariavel, como marrom (ha varios experimentos para simulacao das cores usando apenas o branco e o cinza, geralmente usando cartoes rotativos com setores dotados de filtros). Brilho, Intensidade, Fotometria Pelo sub-titulo precedente ve-se que e dificil avaliar quantitativamente o brilho de uma luz. O