Elemento do teatrono qual predomina o ato de narrar, seja por meio dos corpos dos atores ou por outroscomponentes das sonoridades e visualidades da cena. O ato de narrar se manifestano relato sobre a peca ou na descricao de eventos e acoes durante o processocriativo da cena ou diante do espectador. Atraves da narracao ha umavalorizacao da presenca da figura do ator-narrador.Tendo o seu apicenas formulacoes do teatro epico, a narracao continua sendo importante movimentono oficio teatral, narracao por meio do ator, da cenografia e da fabula. Na forma epica anarracao apresenta o ator em sua duplicidade, ele e o sujeito da cena, o quefaz a demonstracao, portanto, nao desaparece no seu objeto. Na proposta epica oeu faco isso passou a ser foi isto o que ele fez e nao outra coisa (BRECHT,2005, p.150)Na peca Rainhas:duas atrizes em busca de um coracao as atrizes brincamcom as possibilidades narrativas e jogam com as fronteiras entre representacaoe nao representacao, ora fazem referencias as personagens da estrutura dramatica,ora se autoreferenciam. Esse autoreferencial do artista, atraves danarracao, e colocado, por Lehmann (2007, p. 187), como um aspecto diferencialda forma epica: enquanto o teatro epico transforma a representacao dosprocedimentos ficticios e procura distanciar de si o espectador para fazer deleum especialista, um jurado politico, nas formas de narracao pos-epicas trata-seda valorizacao da presenca pessoal do narrador, e nao de sua presencademonstrativa, trata-se da intensidade autorreferencial desse contato, daproximidade na distancia, e nao do distanciamento do proximo.Nas multiplas narrativas presentes nas obras de Pina Bausch, as narracoesabordam as proprias experiencias de seus dancarinos, a exemplo de 1980. Caracterizado comoum teatro de possibilidades, a cena contemporanea destina-se a romper com oslimites do drama. Nesse impeto, o teatro abre um dialogo com distintaslinguagens e manifestacoes artisticas, a exemplo das experimentacoes de Robert Lepage, apresentando multiplas narrativas no lugar daapresentacao de uma narrativa central.Diante de poucoselementos autoexplicativos, o espectador se encarrega na producao do que praele faz sentido. Tomando como referencia o espetaculo La Chambre d'Isabella, de Jan Lauwers . Josette Feral (2009, p. 202) afirma que oespectador entra e sai da narrativa, navegando segundo as imagens oferecidas aoseu olhar. O sentido ai nao e redutivo. A narrativa incita a uma viagem noimaginario que o canto e a danca amplificam. Para Lehmann (2007,p. 186) A narracao que se perde no mundo das midias, encontra um novo lugar noteatro. Nao por acaso ha uma redescoberta da representacao de fabulas.Sob variadasmanifestacoes, a narracao continua sendo um componente importante do oficio teatrale segundo Barba (p. 140) pode ser um valido instrumento para dilatar o olhardo diretor durante os ensaios e, sucessivamente, o olhar do espectador duranteo espetaculo.BibliografiaBarba, Eugenio.Queimar a Casa: origens de um diretor. Sao Paulo: Perspectiva, 2010.Brecht, Bertolt.Estudos sobre Teatro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2005.Feral, Josette. Poruma poetica da performatividade teatro performativo. Revista Sala Preta, SaoPaulo, v. 1, n. 8, 2008.Lehmann, Hans-Thies.Teatro pos-dramatico. Sao Paulo: Cosac Naify, 2007. Autor: Ipojucan Pereira. O genero pictorico Natureza-Morta ou Still Life tem provavelmente a sua origem no holandes Stilleven (natureza em pose), e em sentido amplo, juntamente com outros generos retrato, paisagem, cenas do cotidiano