por Luciana Romagnolli"Os Escafandristas". Fotos de Lidia Sanae Ueta.Os Escafandristas teve uma conturbada estreia na 8a MostraCena Breve Curitiba. A Cia. do Cha enfrentouproblemas tecnicos perceptiveis, tal qual a entrada de um off quase inaudivel,que precisou ser repetida, e outras quebras de ritmo na encenacao que sugeremdemais contratempos. Alem disso, o programa da cena anuncia a existencia de umterceiro personagem, ausente na apresentacao. Com isso, a assimilacao da fabula em torno das condicoes devida e dos costumes de dois habitantes do fundo do mar ficou prejudicada. Aindaassim, o grupo mineiro pode reiterar sua vocacao para verter em metaforas asidiossincrasias dos seres humanos, sintetizadas em solucoes cenicas simples e sugestivas,como as mascaras de ar cuja sensacao provocada e de sufocamento, a narrativa emoff a semelhanca de um documentario sobre a natureza, e a atmosfera rarefeitaem que os tempos da cena se desenvolvem.Ao deslocar asrelacoes humanas para um cenario improvavel, o dramaturgo e diretor ViniciusSouza coloca-as em evidencia por um processo de estranhamento. Faz um teatroimpregnado de ludismo e suavidade, que remete a um desdobramento abreviadodos primeiros trabalhos do grupo Espanca!, como fonte de inspiracao, masencontra seu proprio vocabulario. por Luciana Romagnolli"Como Desaparecer Completamente", do Atelie Voador Companhia de Teatro (BA), e outra cena que, em seu desenvolvimento, toma um desvio que a distancia dos estimulos iniciais. Os atores Duda Woyda e Lucas Lacerda ocupam um palco nu, onde setas impressas no chao induzem direcoes. Desdobram um dialogo amoroso permeado de perda e descompasso. A imaginacao do espectador e instigada a revestir a crueza dessa encenacao, a medida que as falas sugerem imagens - como a de um homem e uma mulher - as quais a materialidade visivel nao corresponde, num atrito entre a artesania teatral e a ficcao. O despossamento da ilusao se acirra por um mecanismo de inversao, que repete a trama com as vozes trocadas, confundindo mais as identidades, despregadas dos individuos corporificados. Essa segunda versao do dialogo intesifica os tons romanticos, aproximando-se, pelas atuacoes e pela trilha sonora que invade a cena, de uma linguagem novelesca oposta a crueza inicial. Sobrevive a contradicao de a historia de amor entre um casal heterossexual ser representada por um casal de homens, provocadora na medida em que desestabiliza a igualdade/desigualdade desses afetos. Com isso, impregna-se do mesmo sentimentalismo com que se construiu o imaginario do amor romantico heterossexual. Estou acostumado a perder e nunca achei nadaDo que procurei quando perdi; perdi o nascer do sol,As cores da aurora, a maravilha da metamorfoseDo fim da noite com o nascer do dia; eIsso e o que lamento, e o aumento do meuChoro; sao coisas que nao adquirirei jamais;Perdi a infancia de menino interiorano,Os misterios dos quintais, os universos dosTerreiros, a poesia das poeiras das ruas vazias,Os filmes imaginarios nos quartos, a descobertaDa luz que entrava pelos buracos e frestas dasParedes e portas e janelas, e projetava em algumLugar do escuro, as imagens do ladoDe fora; perdi a hora, o minuto , o segundo;E todas as namoradas que quis e desejei,Fluiram por entre os dedos das minhas maos,Nao as segurei, viraram liquidos derramados;E logo, logo, perdi