Portoes fechadosdispostos frente ao unico caminhoem que se avista a passagem.No caixilhoselos de linguas controversascentriloquam as atencoes, mas nao perguntam ou respondemnada. Apenas permanecem ali,sem opiniao ou juizo a oferecer.Nem mesmo acusacao e queixa.Simplesmente ali:signos enfileirados para nenhumsentido, nem por acaso e sem vontade.Completamente alheios.Talvez, por isso,operem um tal principio,uma tal urgencia a interpretacaoque tornam o caminho secundarioe a passagem insignificante. Iniciopor um suspiro, um Ah... revestido de tedio e ao lado do qual se estendemumas observacoes sobre a mania de querer-se grande, de avolumar-se, de ter-seem tao imensa medida a ponto de o desproposito imediatamente anunciar aesparrela. Para elaborar essas observacoes, desloco de seu contexto original aprovocacao de um pensador alemao e passo a complementar-lhe de maneira um poucodistinta: o anao colocado sobre os ombros do gigante[1] nem sempre sera mais altoque o gigante por si so, talvez possa parecer mais alto a alguns observadores,ou ocorrera somente que o proprio anao sustente a crenca em sua estaturaelevada; de qualquer maneira, trata-se apenas de aparencia, no primeiro caso,ou de simulacao, no segundo. E evidente que trato aqui a semelhanca deHerder, a quem furtei a imagem de uma atrofia figurativa. Sirvo-me daalegoria como alusao a insistencia de alguns escritores pequenos em parecerenormes, sempre a expensas de ombros amigos e de mais altura.Emboraseja um grupo copioso, esse dos pretensos gigantes, faco referencia a apenas umdeles: Luiz de Miranda, autor de SalvePortugal, e com inumeros titulos tao inexpressivos quanto esse. Ja noinicio da leitura salta aos olhos a quantidade e a natureza descabidamenteenaltecedora dos comentarios com os quais foram abarrotadas as abas de capa dolivro. Esses comentarios, embora assinados, em sua maioria, por nomesreconhecidos no contexto literario, manifestam elogios tao estonteantes a pontode logo levantarem suspeitas, indicam excesso de cavalheirismo ou de amizade. Numensaio dedicado a Theophile Gautier, Baudelaire define a admiracao como osentimento mais embaracoso por ele conhecido. [2] Se e possivel aconfirmacao de tal desconserto diante do encantamento justificavel por oucoerente com um dado qualquer da realidade, o que dizer das demonstracoesinspiradas por sabe-se la quais principios da fantasia, tendo-se em vista acompleta impossibilidade de coerencia entre os despropositos pronunciados emnome dessa admiracao e amaterialidade daquilo a que se referem? Pareceria improvavel encontrar nomescomo o de Moacyr Scliar subscrevendo afirmacoes como Luiz de Miranda, apice dapoesia brasileira, e isso, simplesmente porque seus poemas nao sao capazes deconfigurar nenhuma elevacao. Contudo,em Salve Portugal, ha sempre maisespaco para a grandiloquencia do autor. Em outra estrategia de destaque cada secaodo livro, dividido em doze cantos, einiciada por quartetos ou tercetos de Luis de Camoes, algo como um certificadode garantia sugerindo aos leitores anatureza fabulosa do conteudo. Alem disso e nao se trata somente do uso depalavras pomposas, pois nao cabe as palavras por si so, mas as articulacoesentre elas, aos seus ecos e sombras, os resultados forjados no poema , o arranjocom que Luiz de Miranda engendra sua composicao de imagens empoladas colaborapara a demonstracao de fatuidade: Os navios de Cabral/ perderam-se eacharam-se/ puro vento da Poesia que alumbra/ o portal do novo dia [3], O turvor nos fecha osporos,/ por isso choramos,/ lagrimas que vao