thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
limita tudo aquilo que nao e possivel, mas ao mesmo tempo e um todo de possibilidades.- Nesse ponto o espectador nao e soberano, como insinua a dissertacao. E uma relacao negociada com as estruturas da obra. Assim como a obra e negociada com os horizonte de expectativas do espectador. O texto e essa estrutura que autor e leitor se encontram, nao empiricamente, mas como dimensoes estruturais.- Como poderia a pesquisa empirica, na forma de questionario apos o filme, dar conta do que e perseguido (a percepcao sonora) ja que perceber nao e uma atitude cognitiva, mas uma agir diante de uma situacao. Como tambem nao e natural separar e guardar na lembranca a reacao a partir das variedades de fenomenos sensorias do cinema. Na conclusao da dissertacao ha uma expoe o fato de que as respostas para a pergunta sobre o som mais importante no filme resultou em diversas respostas diferentes. Ora, aqui a resposta nao ilustra a percepcao sonoro sobre o filme, mas simplesmente um momento em que o espectador apercebeu-se tendo uma reacao diante de uma situacao, em uma linguagem comum, percebeu a sua percepcao.- A propria validade da pesquisa empirica e questionavel devido as suas condicoes de amostragem, execucao, variedade de aparicoes do fenomeno desejado de estudo. Como poderia ter certeza que o entrevista de fato viu o filme na condicoes que ele considerou importante para ser um exemplo? Responder sobre o enredo do filme e citar uma cena importante nao e significativo para tanto.- Partindo da propria nocao que um texto e uma estrutura que negocia com um horizonte de saberes e experiencias do espectador, podemos considerar que todo texto e enderecado (ao contrario do que a dissertacao afirma). Isso nao quer dizer que todo texto seja restrito e hermetico, alguns ate os sao. Pelo contrario, os textos de uma cultura pos-moderna sao capazes de coordenar varios enderecamentos (ou leitores modelos/implicitos). Entao e possivel supor que em alguns filmes e em alguns de seus aspectos e preciso um certo dado de experiencia (a dimensao estruturada da percepcao) para que nao se tenha uma ma leitura, uma ma interpretacao; no caso de uma percepcao, uma descompostura do corpo diante de uma situacao. E possivel que algumas situacoes otico-sonoras no filme convoquem uma experiencia anterior de seu espectador. Nao estamos afirmado que so e possivel uma interpretacao ou uma percepcao; estamos colocando que as interpretacoes e percepcao possiveis so sao possiveis a partir de um lastro. Porem no trabalho, o autor elabora algumas categorias da escuta que parecem avancar muito mais sobre o sentido do que os trabalhos que ele toma como referencia. Na parte 2.4 ele discorre sobre seis dimensoes da escuta, sendo as tres primeiras categorias dados por Chion. As categorias de Chion na verdade tentam dar conta das faces que um signo sonoro pode assumir. A escuta Causal: o som enquanto indice; escuta Semantica: o som enquanto simbolo (que normalmente e dependente da sua potencia idexical); a escuta Reduzida: o som enquanto suas proprias qualidades (qualisigno). Possivelmente essas sao as principais relacoes do som em relacao ao
seu objeto e a ele mesmo. Mais proficuo para perseguir o sentido sonoro sao as categorias que o Andreson Carvalho tenta estabelecer partido do pressuposto da percepcao, sendo esta radicada no corpo e uma acao. E sobre o corpo que as categorias tentam ser elaboradas. Especialmente na escuta Equiparada (dada a partir da inexistencia de um foco sonoro) o autor elabora tres possiveis respostas corporais: Diminuida ou Desatenta, que na verdade insinua mais uma apatia corporal do que uma acao positiva; Normal, o corpo em seguranca e equilibrio; Ampliada ou Atenta, que gera um estado de estresse e fadiga pois e preciso estar sempre a iminencia de uma reacao. Uma breve conclusao Bem, se o pretendido e debrucar-se sobre o sentido a partir de uma materia que dificilmente se deixa domesticar por um sistema semantico e ou mesmo simbolico (como e o caso da musica e aspectos nao figurativos das artes plasticas e graficas) e preciso se debrucar sobre modalidades do corpo frente a tais objetos. Para tanto e preciso tomar a percepcao como um fenomeno de sentido e mesmo em sua potencia comunicativa. Esse e o aspecto em que Keiji desliza e que o deixa sem lastro para sua analise. Porem, Andreson Carvalho, mesmo tendo partido da percepcao, nao aborda o filme como um texto estruturado e dota o espectador empirico do pleno poder da producao de sentido.
o conceito de coronelismo eletronico, que seria uma pratica antidemocratica que reforca o vinculo das emissoras de radio e televisao com as oligarquias politicas locais e regionais, sendo uma pratica que impediria a efetiva democratizacao da comunicacao no pais. Apesar de bem referenciado o conceito de coronelismo eletronico na dissertacao, discordo de seu uso, pelos mesmos motivos acima expostos ao tratar do termo coronelismo em si. Pelo que o trabalho expoe, varios autores trabalham com tal conceito e sua aplicacao na pesquisa e fundamentada; no entanto, por me filiar a corrente contraria a seu uso, creio que este deva ser relativizado. A possibilidade de uma efetiva democratizacao da comunicacao no pais possui outros obstaculos que vao muito alem da existencia de um coronelismo eletronico. Se a propria midia nacional, ou a grande imprensa como e mencionada na pesquisa, se coloca no lugar de legitimo representante do publico, como haveria democratizacao, independentemente da existencia de oligarquias regionais? Se os diferentes tipos de midia ora disputam e ora se complementam, como a autora bem coloca, o problema me parece mais complexo do que Bucci (2008), citado na pesquisa, expressa. A problematica, na minha concepcao, e maior do que programacao de radio e TV como jagunca virtual de coroneis encastelados em concessoes obtidas de favores dos ocupantes do Executivo o que nao quer dizer que este tipo de pratica nao exista de fato; o que tambem nao quer dizer, como bem expoe a autora, que nao haja lacos entre os Marinho e o sistema Mirante de Comunicacao, do senador Jose Sarney. Tambem concordo com a questao que a autora levanta, de que tanto os gestores nacionais como regionais podem acabar por fazer usos de concessoes publicas para atingir fins privados em detrimento do interesse publico. No entanto, a questao me parece mais complexa do que a alcunha "coronelismo eletronico" sugere. Minha implicancia, que talvez seja ate erronea e exagerada, e no uso de um anacronico coronelismo que tenderia a sintetizar analises, e conceitos nao podem, em minha opiniao, serem tratados de maneira tao elastica. Outro ponto e que este tipo de posicionamento acaba por sobrepor muito a empresa ao jornalista, seja considerando tanto o ambito nacional como o regional. Entrando no capitulo final do trabalho, o da pesquisa do enquadramento em O Globo e o Estado do Maranhao sobre o caso Lunus, a autora divide 4 tipos de enquadramento: policial, eleitoral, de governo e geopolitico. O enquadramento policial trata do crime em si, no caso do Globo e de um golpe politico contra Roseana, no caso dO Estado do Maranhao; o eleitoral explorou a mudanca no cenario politico as vesperas da eleicao; o de governo abordou os impactos do escandalo na governabilidade e o geopolitico relacionava o local ao nacional, no caso do Globo trazendo a realidade do Maranhao para o ambito nacional e, no Estado do Maranhao, tentando construir uma imagem positiva de Roseana na crise. A pesquisa da autora explicita sua tese de conflitos e tensoes entre o jornalismo nacional e o regional, ja que os diferentes enquadramentos enfatizam aspectos diferentes da realidade
suspeita chegaram a Guilherme e a sua esposa, que estivera presente no ato. A autora argumenta que os jornais comecaram a tracar o perfil monstruoso e psicologico de Guilherme de Padua e sua esposa Paula Thomaz, em contraposicao a personalidade bondosa de Daniella Perez. O trabalho entao apresenta a acao que a Justica adota ao tomar conhecimento de um crime, das investigacoes ao inquerito e a denuncia, apresentando os artigos referentes do Codigo Penal.Partindo pra analise da cobertura jornalistica, a pesquisa aponta a sua grande intensidade a epoica imediata do crime. Dividia a primeira pagina com o processo de impeachment do presidente, somando uma media de 18 materias por dia. Segundo a autora, a cobertura foi diminuindo gradativamente a partir de marco de 1993. A partir dai, o trabalho mais uma vez coloca o ritmo em que operam Justica e Imprensa: esta ultima concentrou suas noticias no imediato, onde ainda nao havia processo judicial, quando as investigacoes ainda estava sendo feitas. No inicio do processo criminal, a cobertura ainda foi intensa, mas depois foi perdendo forca. Enquanto o processo judicial se desenrolava, o crime deixara de ser noticia. A autora entao expoe seu argumento: nao havia mais no processo dados originais que preenchessem os criterios de noticiabilidade do jornalismo. Ou seja, a cobertura foi intensa, cronologicamente falando, nas datas proximas a ocorrencia do crime. Com a temporalidade que a Imprensa opera, ela nao tem como aguardar o julgamento; ela condena moralmente, acusa de imediato, se pauta no ato criminoso em si e cria uma narrativa melodramatica para o publico. A hipotese da autora e que, para conseguir tornar inteligivel para um publico diversificado acontecimentos como o assassinato de Daniella Perez, os jornalistas se valem da narrativa. Neste caso, como ja citado anteriormente, apelando para o carater monstruoso tanto da situacao quanto do acusado. Como narrativa, as noticias sao apresentadas como estorias para serem mais compreendidas pelos leitores. A autora se pauta no estudo de Michael Schudson para afirmar que a linha entre informacao e narrativa e tenue. O jornalismo recorre a logica da narrativa, ainda que camuflada por praticas, normas e convencoes jornalisticas. Os jornalistas interpretam o mundo sem aparentar distancia da objetividade e se valem da narrativa para se constituirem como interpretes autorizados da realidade. A pesquisa parte entao para a analise das materias feitas pelo jornal O Globo, reproduzindo-as e analisando-as, e mostra como o jornal explicou a morte da atriz Daniella Perez sem se preocupar com a legitimidade e imparcialidade de suas fontes, atraves de uma narrativa moralizante pautadas nos valores compartilhados da sociedade o que ja auto-legitimaria o seu discurso. O trabalho nao cai na ingenuidade de uma critica romantica a imprensa, e mostra detalhadamente, atraves do exemplo Daniella Perez, como o jornalismo opera com o sistema de producao de verdade.
exposicao do modo de vida deste grupo e as transformacoes socioculturais ocorridas com estes povos. Em seguida, no terceiro capitulo, ha o detalhamento da efetivacao da pesquisa que se deu de forma etnografica, descritiva e de analise.Ja no quarto capitulo, ha a efetivacao da pesquisa, baseada na analise de audiovisuais e a partir das exposicoes de fotos dos grupos indigenas, supracitados e a exposicao dos filmes Mulher India (1985 Eliane Bandeira) eSeguir Siendo(1999 Ana Zanotti). A analise foi construida, como frisa o autor, com os indigenas para a percepcao de elementos constitutivos dos discurso como silenciamento, visibilidade e narracao de memorias indigenas.Em suas conclusoes, o autor acena, a partir da Analise do Discurso, para discursos fundadores e etnocentricos observados nos filmes e negados pelos Guaranis. E para a valorizacao do ver-se nas fotografias. Por fim, o autor observa o interesse desse povo para producoes que sejam mais independentes de nao-indios e que privilegiem representacoes mais proximas de sua realidade.
Texto 1: Contrato de Leitura e a Multiplicidade de Vozes do Jornal A Gazeta do Espirito Santo (Dissertacao - UFF). Autora: Vanessa Maia Barbosa de Paiva Rangel/Ano: 2002/ 106 p. A dissertacao se propos a analisar as estrategias e mudancas ocorridas nas paginas de A Gazeta, jornal lider por 72 anos no Espirito Santo, para combater seu principal concorrente, o jornal A Tribuna. Neste percurso ela aponta as consequencias desta modificacao, explicada pela teoria de Contrato de Leitura de Eliseo Veron, que aponta a leitura com o elo entre o discurso de veiculo e os seus leitores.O trabalho foi dividido em cinco partes, sendo a primeira referente a contextualizacao do objeto, situado no mercado capixaba de comunicacoes. Logo em seguida, ela expoe o principal motor das mudancas na Gazeta, o seu concorrente A Tribuna. Os aspectos teoricos sao expostos nos 3o capitulo quando a autora buscou sustentar seus argumentos com base nas ideias de Eliseo Veron, sobre o contrato de leitura, e de Humberto Eco, com a ideia de leitor-modelo. Nos capitulos 4o e 5o ela apresenta a metodologia e a analise do objeto comparativo, entre os jornais A Gazeta e A Tribuna. Este conteudo poderia ser condensado em apenas um capitulo. No ultimo topico a autora apresenta suas consideracoes sem explorar com muita clareza um dos principais instrumentos do seu trabalho, o manual de redacao da reforma de 1999 do jornal enviado para os anexos. A questao central da pesquisa e entender como a reforma estetica e editorial de 1999 acentuou a perda de publico do jornal A Gazeta, pertencente ao grupo de maior destaque no Espirito Santo, em face o concorrente A Tribuna. A hipotese do texto e que ao procurar ampliar o numero de leitores, de forma a recuperar a lideranca de mercado A Gazeta quebrou o contrato de leitura mantido com o publico habitual, situado nas classes mais favorecidas. O jornal passou de um veiculo voltado a classes letradas, com manchetes sobre politica e economia, para um publico mais difuso e popular, abordando temas como esporte, violencia para satisfaze-lo. Neste ato o jornal teria perdido sua identidade, sustenta a autora, e provocado uma migracao de leitores para A Tribuna. Para evidenciar este argumento, a autora prioriza a analise comparativa de textos (capas e manchetes) entre os dois periodicos nos anos 1980 e na fase de maior mudanca de A Gazeta, a reforma grafica e editorial de 1999. Como categorias para realizar esta analise, foram elencadas: similitudes, fidelidade ao perfil do jornal, descolamentos de sentido e fait-divers. A argumentacao chega a ser contraditoria, pois a autora indica que por quebrar o contrato de leitura que tem com seus atuais leitores, A Gazeta perdeu espaco. Por outro lado, ela demonstra que a trajetoria de A Tribuna foi de rupturas e quebras de contratos, pois o jornal iniciou como popular, tornou-se sensacionalista, em uma epoca de crise, e depois passou a ser mais didatico e estrategico para com um determinado publico, que ficou menos generico. As modificacoes tecnicas e as inovacoes em marketing garantiram uma expansao no mercado de A Tribuna.
Este raciocinio pode induzir ao entendimento de que a estrategia de sucesso de A Tribuna e semelhante A Gazeta, sendo que esta provocou uma ruptura mais pontual, enquanto A Tribuna viveu em intensa modificacao ao longo dos anos. Em alguns momentos a pesquisadora ultrapassa determinadas fronteiras de distanciamento da pesquisa e faz sugestoes e ou defesas sem tantas argumentacoes, conforme os trechos abaixo: A) A sugestao para solucionar os problemas da Rede Gazeta de Comunicacoes, p.41: A Rede Gazeta precisa se aliar aos grandes grupos de midia para nao perder o mercado que tem no Espirito Santo. Durante muito tempo esta empresa tentou voar sozinha, mas como na mitologia de Icaro,o sol lhe queimou as asas e ela, agora, comeca a ter problemas. Para reverter esse quadro, precisa seguir o receituario internacional de oligopolios, fusoes e incorporacoes, e desta forma, manter-se de pe. Depois de perder as asas no calor do sol globalizante, a RGC precisa agora perder o rosto para sobreviver. B) Na conclusao (p. 106) a autora da indicios de um partidarismo em relacao aos dois jornais: Ao tentar construir uma nova identidade para si, A Gazeta, nao se deu conta de que perdeu a sua propria, edificada ao longo de 60 anos. E como sempre esteve calcificada em um local confortavel de primeiro lugar, agora, tem dificuldades de se movimentar em face a concorrencia, agil, celere e nem tao mentirosa assim. A tematica do Jornalismo Regional desenvolvida na dissertacao dialoga com a proposta desenvolvida na minha pesquisa. Algumas informacoes como a porcentagem de 30% que a RBS detem das TVs do Sistema Gazeta; o cortejo (e a conquista) a Roberto Marinho, tramada na rede de contatos pessoais das familias Lindenberg e Marinho, para concessao da Rede Globo; A familia proprietaria da fabrica do cimento Nassau (Recife) possui rede de comunicacao no Recife e implantou uma rede no Espirito Santo, com a TV Tribuna (SBT) e a Radio Tribuna (FM). As concessoes foram resultado da articulacao desta familia com os politicos em Brasilia. Todas estas questoes apontam as particularidades de formacao do nosso sistema midiatico nacional e regional. A gestao familiar presente no controle dos veiculos da Rede Gazeta de Comunicacoes e a sua dificuldade de manutencao no atual sistema brasileiro remontam questionamentos entre os vinculos destes grupos regionais/familiares com o poder politico. Quanto maior o vinculo direto entre os proprietarios de midia com a politica, maiores sao suas condicoes de sobrevivencia neste mercado. Texto 2: Gente de toda parte foi ver o ex-metalurgico virar presidente da Republica A narrativa da posse de Lula na Folha de S. Paulo e em O Globo Autora Ariane Diniz Holzbach/ Ano: 2008(Dissertacao UFF)A pesquisadora parte de uma questao pontual, a cobertura dos rituais politicos, para discutir a complexa relacao entre midia e politica no Brasil. Com a analise das narrativas de O Globo e da Folha de S. Paulo sobre a primeira posse do presidente Lula, em 2003, a autora tras como questao central a forma como os veiculos midiaticos constroem uma mediacao da politica com o publico leitor/eleitor e estabelecem sentidos sobre
valia para a pesquisa que desenvolverei ao longo da minha tese. O percurso da autora para consolidacao de um banco de dados foi significativo como indice no mapeamento da midia brasileira (e seus grupos dominantes) nas instituicoes oficiais como Anatel e Ministerio das Comunicacoes.
de forma mais ampla. Sinto falta da interpretacao da forca publicitaria daquela epoca por tras das cartas enviadas a Radio Sociedade, muitas delas enderecadas diretamente a Roquette-Pinto, manifestando suas opinioes e suas sensacoes em relacao ao que deveria ser o radio no pais. A historiadora nao consegue aqui fugir a tentacao de atribuir a essas cartas o valor de verdade, de intencao e preferencia genuina dos ouvintes: Trava-se, portanto, uma disputa entre aqueles que preferiam a musica popular e os que defendiam a permanencia do perfil educativo-cultural, quando tocava apenas musica erudita. O radio sera entendido aqui como mediador das sensacoes, dos gostos, e da impressao do publico de pertencer, de forma intima, aquele mundo transportado para o cotidiano. O uso de declaracao de autores como Gramsci e Ferrareto, enfatiza que o radio, ate 1930, era voltado para as elites, mas deixa a desejar pela falta de contraponto e aprofundamento no gosto popular que todos querem saber qual e ou todos querem ensina-lo (seja a elite ou as firmas patrocinadoras burguesas responsaveis pela, como ela mesma define, estruturacao do veiculo e do nascimento do radio como espetaculo, ou seja, do radio com estrutura comercial). O interesse que eu particularmente tenho na questao do radioamadorismo e contemporaneamente das radios piratas como voz alternativa a essa estrutura comercial, que tem alcance maior do que as permitidas radio comunitarias, nao e suficiente para acreditar na ilusao de que os ouvintes teriam o real poder de interferir nas programacoes e adequa-las aos seus respectivos gostos. Penso que faltou a pesquisadora se aprofundar na massa de manobra por tras desse gosto e ilusao da certeza de fazerem parte da vida daquele meio de comunicacao, que Vieira encontrou nos documentos consultados, como as cartas enderecadas a Radio Sociedade.
autor: Fernando Morais da Costa ano: 2003(4'33", John Cage)O texto de Fernando Morais da Costa tem o merito de ser pioneiro no estudo de som no cinema. O mestrando tentou tracar um historico desde a uniao de som e imagem em um mesmo suporte (na segunda metade da decada de 20), defendendo a tese de que no ocidente o som teve o papel de adendo a imagem na grande maioria dos filmes e propoe solucoes para que o som se liberte do papel secundario que desempenhou no cinema desde entao. E tambem pelo pioneirismo que o autor peca na necessidade de contextualizar o som no cinema, primeiro na ostensiva utilizacao da imagem como aparato para a descricao das caracteristicas sonoras na linguagem cinematografica e, posteriormente, pela forma deslumbrada que apresenta as possibilidades da combinacao de som e imagem, listando os principais autores como se fossem guias para qualquer composicao artistica/ narrativa na utilizacao do som no cinema. Fernando Morais reclama a importancia do som (como o autor Noel Burch), mas nao consegue fazer do som o assunto mais importante de seu trabalho. A retorica da primazia da visao sobre a audicao impede que ele desenvolva o assunto que apenas aponta. As possibilidades da concepcao de som na relacao de elementos que diferem entre si (som e imagem) nao poderiam ser tratadas sem o desenvolvimento do som na pratica cinematografica desde a concepcao a mixagem, passando pela captacao e mudancas de suporte, de forma a aproximar-se do contexto sonoro do corpus que trabalha. Ao texto falta despir-se do peso da imagem para entende-la em relacao ao som. A correlacao fluida entre os elemento da montagem, com o som divorciado da imagem visual - como diziam os russos - a despeito do peso de natimorto que o som recebeu na decada de 1920, como declara Rene Clair citado por Fernando. A morte do Radio?Radio na internet ainda e radio?, a reconfiguracao do radio e os desafios que a tecnologia apresenta para este veiculo, com a chegada da escuta musical via computador e aparelhos reprodutores como MP3 Player, aliada ao compartilhamento de arquivos musicais, e o foco principal da dissertacao de mestrado apresentada em 2010 por Jefferson Mickselly Silva Chagas no PPGCOM da UFF.Intitulada Radio em tempos de Download: a reconfiguracao do radio FM musical diante das novas tecnologias da informacao e da comunicacao, a pesquisa apresenta algumas consideracoes relevantes sobre como o radio surgiu e se tornou um dos meios de comunicacao de massa mais populares. O texto aborda ainda os caminhos que levaram a mudanca da comunicacao falada e exclusiva entre dois interlocutores para um sistema que privilegia a execucao musical e se torna vitrine para a industria fonografica, sem deixar de lado o papel de informar (e portanto falar) e a ideia de comunicacao na qual um fala para muitos. Contudo, diante dos novos paradigmas fica a duvida se o que vem sendo chamado de radio na internet realmente o e.Para trabalhar essa tematica, a discussao principal se da em torno das adaptacoes feitas por radios com programacoes voltadas para a execucao