1915 durante a Primeira Guerra Mundial. Em 1938, Norbert Schultze transformou-o numa cancao que acabou por ser recusada por Goebbels, que preferia antes uma marcha. No entanto, um ano depois, foi gravada por Lale Andersen sem muito sucesso ate que, em 1941, o General Rommel, um profundo admirador da cancao, pediu que a mesma fosse transmitida pela Radio de Belgrado, controlada pelos alemaes apos a invasao da Jugoslavia, e responsavel pela transmissao das noticias e da propaganda para o Africa Korps. E assim foi, antes do fecho de cada emissao, as 21:55 horas, Lili Marleen tocava na radio. A partir dai a sua popularidade cresceu junto, nao so das tropas alemas como tambem das aliadas (ingleses, australianos e neo-zelandeses) estacionadas em Africa que captavam a emissao e a tornaram na sua favorita apesar da lingua. Logo, os ingleses trataram de criar uma versao sua, primeiro na voz de Anne Shelton e depois na da famosa Vera Lynn, popularizando-a junto dos aliados. Lili Marleen, desde entao, foi traduzida em mais de 40 linguas e fez parte do reportorio de varias cantoras da epoca entre as quais Marlene Dietrich. Porque foi a cancao tao popular na altura? A sua pagina oficial da-nos uma resposta de Lale Anderson "Pode o vento explicar porque e que se transforma numa tempestade?" Entretanto, na Alemanha Nazi em 1933, pouco depois de Hitler se tornar chanceler, foi publicada a "Badonviller Marsch", considerada a "musica oficial de entrada", similar a "Hail to the Chief" dedicada ao Presidente norte-americano, e que integrou o conjunto de cancoes intitulado "German Homeland". De seguida, devido a sua ideologia, os nazis excluiram os judeus da vida musical impedindo assim o desenvolvimento da chamada musica de vanguarda na Alemanha. O jazz e toda a musica experimental tambem foram banidos em favor dos coros masculinos e das operas de Wagner e de outros compositores alemaes onde - estes sim - serviam o proposito da mobilizacao de massas. Nos campos de concentracao, inicialmente, qualquer actividade artistica era punida com a morte. No entanto, isso nao impediu que muitos dos condenados realizassem concertos secretos. Posteriormente, os nazis permitiriam a prolifica e rica actividade musical dos judeus condenados mas esta alteracao de postura nao significava algum tipo de caridade servindo apenas o proposito de evitar qualquer forma de rebeliao e de tranquilizar a chegada dos novos condenados. Mais tarde, foi usada para demonstrar a opiniao publica que os horrores propagandeados pelos seus inimigos nao tinham fundamento, legitimando assim as suas actividades. O campo de concentracao de Terezin, considerado o "campo modelo" pelo regime, foi exemplo disso. Por ele passaram muitos compositores, musicos e cantores de topo que, contra todas as adversidades, demonstraram um extraordinario espirito de humanidade produzindo obras de grande beleza. Ironicamente, os musicos e cantores condenados tinham um tratamento diferenciado em relacao aos restantes, o que lhes permitia dedicar mais tempo a musica que anteriormente em liberdade. A melomania, entre uma boa porcao de oficiais das SS, era uma caracteristica sobejamente reconhecida onde, o mais notorio, era Josef Mengele, o Anjo da Morte. Outros, como Adolf Eichmann, exigiam