Como no caso da dimensao, o elemento visual do movimento se encontra mais frequentemente implicito do que explicito no modo visual. Contudo, o movimento talvez seja uma das formas visuais mais dominantes da experiencia humana. Na verdade, o movimento enquanto tal so existe no cinema, na televisao, nos encantadores mobiles de Alexandre Calder e onde quer que alguma coisa visualizada e criada tenha um componente de movimento, como no caso da maquinaria ou das vitrines. As tecnicas, porem, podem enganar o olho; a ilusao de textura ou dimensao parecem em reais gracas ao uso de uma intensa manifestacao de detalhes, como acontece com textura, e uso da perspectiva e luz e sombra intensificadas, como no caso da dimensao. A sugestao de movimento nas manifestacoes visuais estaticas e mais dificil de conseguir sem que ao mesmo tempo se distorca a realidade, mas esta implicita em tudo aquilo que vemos, e deriva de nossa experiencia completa do movimento na vida. Em parte, essas acao implicitas se projeta, tanto psicologica quanto cinestesicamente, na informacao visual estatica. Afinal, a exemplo do universo tonal do cinema acromatico que tao prontamente aceitamos, as formas estaticas das artes visuais nao sao naturais a nossa experiencia. Esse universo imovel e congelado e o melhor que fomos capazes de criar ate o advento da pelicula cinematografica e seu milagre de representacao do movimento.Observe-se porem que, mesmo nessa forma, nao existe o verdadeiro movimento, como nos o conhecemos; ele nao se encontra no meio de comunicacao, mas no olho do espectador, atraves do fenomeno fisiologico da "persistencia da visao". A pelicula cinematografica e na verdade uma serie de maio imagens imoveis com ligeiras modificacoes, as quais, quando vistas pelo homem a intervalos de tempo apropriados, fundem-se mediante o fator remanescente da visao, de tal forma que o movimento parece real.Algumas das propriedades da "persistencia da visao" podem constituir a razao incorreta do uso da palavra "movimento" para descrever tensoes e ritmos compositivos nos dados visuais quando, na verdade, o que esta sendo visto e fixo e movel. Um quadro, uma foto ou uma estampa em tecido podem ser estatico, mas a quantidade de repouso que compositivamente projetam pode implicar movimento, em resposta a enfase e a intencao do artista ao concebe-los. O processo da visao nao e prodigo em repouso.O olho explora continuamente o meio ambiente, em busca de seus inumeros metodos de absorcao das informacoes visuais. A convencao formalizada da leitura, por exemplo, segue uma sequencia organizada. Enquanto metodo de visao, o esquadrinhamento parece ser desestruturado, mas, por mais que seja regido pelo acaso, as pesquisas e medicoes demonstram que os padroes de esquadrinhamento humano sao tao individuais e unicos quando as impressoes digitais. E possivel fazer essa medicao projetando-se uma luz no olho e registrando-se, sobre um filme, o reflexo na pupila a medida que o olho completa alguma coisa. O olho tambem se move em resposta ao processo inconsciente de medicao e equilibrio atraves do "eixo sentido" e das preferencias esquerda-direita e alto-baixo. Uma vez que dois ou mesmo todos esses tres metodos visuais podem ocorrer simultaneamente, fica claro