permite aorganizacao de um pulso elementar e a sobreposicao de outras organizacoes sobreesse pulso elementar. Greonsteen tambem ira observar que ha diversosprocedimentos de conferir um destaque, um acento diferencial a cada elementoprimario dessa organizacao ritmica que para ele e o quadro vinhetal (defendidodesde o primeiro livro). O quadro vinhetal pode ser acentuado pela sua posicaona pagina, tamanho, contraste, composicao cromatica e etc. A variedade e quaseilimitada para poder ser tratada em geral.Acento: qualquer enfasesobre uma nota ou acorde. Em geral a primeira batida de compasso e demais forte acento para marcar a sua metrica. Embora as demais batidas tambempossuem uma acentuacao diversa. Ex: compasso binario: 1, 2; quaternario:1, 2, 3, 4. Ternario: 1,2 3. A sincopa e o efeito quanto a atualizacao musical acentua mais fortementea batida que pelo compasso seria mais fraca, provocando um desequilibrio. Podemosdizer que ja ha um acentuacao primaria a partir do compasso (metrica)escolhido, antes mesmo de qualquer ocorrencia sonora.Compasso: Consiste em umanotacao em fracao que o denominador indica a medida da sessao e o numeradorquantas batidas/unidades primarias irao ocupar tal sessao.Alan Morre e DaveGibons, Watchmen; Katsuhiro Otomo, Domu; Kazuo Koike e Goseki Kojima, Lobo Solitario.15. Mas ainda resta investigaronde podemos localizar o metro nas historias em quadrinhos. Para Groensteeneste esta da pagina diagramada. A diagramacao, ou melhor a mise en page seria a primeira tomada do espaco. E logo e o conjuntode quadros realizados pela mise en page que temos o pulso de base, o andamento.Essa tese ja fora insinuada anteriormente no primeiro livro. Aqui o quadro e reconhecidoentao um elemento primeiro do metro. E por isso que Groensteen defende o uso dadiagramacao regular, pois e nela onde a pregnancia daquilo que se repete em umcerta frequencia regular seria mais forte. Groesnteen ate admite que adiagramacao nao precisa ser completamente regular, onde todos os quadrospossuem a mesma forma e dimensao. Mas uma diagramacao da qual seja possivelabstrair um principio de regularidade, um padrao, um pulso por baixo dasocorrencias.Wacthmen; Chris Ware, Jimmy Corrigan.16. Creio que seja um exageroadmitir que em toda historia em quadrinhos seja possivel extrair um pulso debase atraves de uma estrutura regular de diagramacao sobre acontece asocorrencias graficas. O quadro e a mise en page nao e um elemento estavel em todasas manifestacoes das historias em quadrinhos.Fabio Moon e Gabriel Ba, Bang Bang; ChrisWare; Takehiko Inoue.Creio que seja quase impossivel admitirum sistema metrico para os quadrinhos de forma geral. Se algo no sistemaespaco-topico e mais constante na maiorias das historias em quadrinhos esteelemento e a pagina. E observemos que esse elemento nao esta presente naexperiencia de leitura das tiras de jornal e muitas webcomics. Mas podemosadmitir sua importancia nos formatos albuns. Alem disso a pagina ja possui asinstrucoes primarias para acentuacao dos quadros. Mesmo que eles sejam completamenteregulares e que nao possuam um destaque plastico a posicao deles na pagina legaum valor pelo simples fato de que a pagina, ainda em branco, ja possui umadisposicao (culturalmente dada pelo habito de leitura, que provavelmente naoderiva so do habito da leitura cursiva) de exploracao orientada. Mesmo em contato com uma historia emquadrinhos em que a diagramacao e