Referencia: Rodrigo Garcia Lopes. Solarium, Sao Paulo: Iluminuras, 1994. Solarium, primeiro livro individual de Rodrigo Garcia Lopes, reune o fruto de mais de dez anos de caminhada poetica, o que explica a variedade de influencias e identidades literarias muitas vezes contraditorias entre as quais se encontram poetas ingleses e americanos, incluindo a geracao beatnik e autores mais contemporaneos, como Sylvia Plath (de quem e tradutor); os poetas fundadores da modernidade, tais como Baudelaire, Mallarme e Rimbaud (de quem tambem e tradutor); o concretismo brasileiro e a poesia oriental, representada principalmente pela poetica do haicai. E na alquimia resultante de todas estas leituras, duas grandes vertentes tematicas se sobressaem em seu livro de estreia: por um lado, uma poesia que tematiza o caos da modernidade, trazendo a tona os conflitos e a barbarie do mundo urbano, massificado pela tecnologia e pelo mercado; por outro, uma poesia que recusa a massificacao e o narcisismo comuns ao homem moderno, buscando na filosofia do zen-budismo o caminho reto para a iluminacao e a ascese. Nas proprias palavras de Rodrigo Garcia Lopes (1996, p. 139-140), e possivel afirmarmos que a tensao dominante em sua poetica resulta, em parte, do dialogo entre o impulso apolinio a forma-objeto de Mallarme e o impulso dionisiaco a imagem-musica de Rimbaud, nos quais se encontram dois dos principais procedimentos (nao antagonicos, em sua opiniao) da poetica contemporanea. Dioramas e PolaroidesNas duas primeiras partes de Solarium intituladas Dioramas e Polaroides predomina uma poesia sintetica e racionalmente elaborada que busca uma linguagem poetica autonoma, pois regida por uma sintaxe propria que valoriza principalmente o espaco em branco da pagina conforme a licao pioneira que Mallarme nos deu com seu poema Un coup de des jamais nabolira le hasard. Em varios poemas, como Phanums, Outro outono, Zen Breakfast Club, Morning Glory e Tempestade invisivel, encontramos a eleicao de uma sintaxe espacial resultante de diferentes direcoes, sentidos e configuracoes da composicao tipografica no branco da pagina; e associado a esse primeiro passo rumo a desintegracao do verso e da sintaxe linear atraves de uma subdivisao prismatica das ideias, tambem encontramos o recurso da desintegracao e do recorte das palavras, que e. e. cummings utilizava de maneira a ampliar-lhes o potencial significativo conforme se ve no poema Nao minto. O predominio da visualidade que estamos apontando na utilizacao de diversos recursos graficos e espaciais em substituicao a linearidade discursiva tambem nos remete ao concretismo, presenca marcante nestas duas primeiras partes que compoem Solarium e que encontra uma bela realizacao artistica no poema snow here. Nele, as letras da palavra neve (snows) sao dispostas na pagina de maneira a representar visualmente o movimento de queda dos flocos de neve. A medida que se aproximam do solo/pe da pagina, os flocos maiores, que sao as palavras, vao se desintegrando e assumindo novas formas-flocos que geram novas palavras e significados, pois as letras, soltas no branco da pagina, dancam um bale, ora se separando, ora se juntando, de modo a produzir novas e conflitantes palavras e significacoes. Paradoxalmente, a neve (snows) que cai agora (now), cai aqui e em algum/nenhum