OESP, 4/maio/2007A Construcao do Samba, de Donga a Noel RosaEstudo de Jorge Caldeira sera lancado hoje, dia em que se completam os 70 anos de morte de Noel, reunindo dois textos complementares do autor[Obs.: Meus comentarios estao em italico, entre colchetes]Adriana Del Re A Construcao do Samba, de Jorge Caldeira (Ed. Mameluco, 224 pags.), chega as livrarias hoje, dia em que se completam 70 anos de morte de Noel Rosa. Na verdade, o livro e a reuniao de duas obras de Caldeira, lancadas em momentos diferentes, mas que, conceitualmente, sao complementares.Escrito em 1988, A Construcao do Samba e fruto de uma dissertacao de mestrado, defendida pelo autor no Departamento de Sociologia da USP, mas que, nesta nova versao, ficara livre de explicacoes academicas, acerca da industria cultural, da estandardizacao, entre outros aspectos. Mantem-se como texto base para o livro, acrescido de uma segunda obra, Noel Rosa, de Costas para o Mar, lancado em 1982 e reeditado agora na integra.No cerne de sua tese, Caldeira destaca a ideia do grau de inovacao envolvido na adaptacao da musica folclorica para a cancao formatada do disco e do radio. Traca esse processo de transformacao e reconfiguracao da musica, dando credito a seus devidos protagonistas. [Claro, essa "adaptacao" nao caiu do ceu assim tao de graca como vc imagina nem Noel foi o primeiro a perpetra-la, mas ele foi um dos q pavimentou, com mais seguranca, a "rodovia" do sucesso musical (popularesco) com todas suas caracteristicas eminentemente comerciais, q irao fazer parte do "repertorio" das praticas usuais das geracoes artisticas subsequentes...] Dentre eles, o proprio Noel Rosa, que aparece como uma das pecas fundamentais. [Noel foi the right man in the right place at the right time. E dele o retrato mais bem acabado de sua geracao; dai eu ter batizado toda essa geracao artistica com seu nome...]Segundo o autor, muito se bate na tecla sobre a origem tradicional e pobre dos nomes que ajudaram a construir o samba como o conhecemos hoje, como Donga, Pixinguinha, Sinho, Noel e Ismael Silva. Algumas vezes, desqualificando-os; outras, enaltecendo-os pela origem pobre e, por isso, cientes da representatividade da figura popular. Na realidade, sao pessoas que desenvolveram tecnologia, criaram um tipo de musica adequada aquela situacao. [Essa tecnologia sobre a qual vc fala nao foi nem um pouco desenvolvida por eles; na verdade, ela veio toda pret-a-porter do estrangeiro e foi simplesmente posta a disposicao daqueles artistas atraves das entao novissimas tecnologias do disco e do radio comercial. A concessao das radios comerciais, por sinal, pertenciam as elites carioca e paulista, apos terem sido devidamente leiloadas por decreto do governo provisorio de Vargas... Dos artistas, so mesmo o grande talento pra perceber a abertura (ou melhor, a brecha) profissional proporcionada por aquelas novas instancias de consagracao, q os manteve, de acordo com Bourdieu, na condicao de dominados dentro do grupo dominante como, alias, era de se esperar q assim fosse...] E exatamente assim que Caldeira gostaria que fossem lembrados. Eles sabiam que vender disco era fator de transformacao: sairiam da condicao de tradicionais para o conhecimento publico, observa ele.