meiosmusicais de mais destaque. Otrabalho musical e critico da Vanguarda Paulista transformou-se em objeto depesquisa na area da Semiotica e o pioneiro neste aspecto foi Luiz Tatit. Assim,a Musica Popular Brasileira continuou dentro da sala de aula com sucesso. Tatite um profissional que consegue harmonizar composicao, producao de CDs, shows,livros e teses academicas com muita competencia. Jose Miguel Wisnik e ArthurNestrovski seguem a mesma linha, tanto que, no inicio dos anos 2000, criaram asaulas-shows - uma novidade herdada daVanguarda Paulista, um novo genero com caracteristicas proprias. Diferente deuma aula e de um show, a aula-show combina elementos dos dois estilos criandouma nova forma de apresentacao cultural. Embriao: nos anos 1970, durante asapresentacoes do grupo Rumo, Luiz Tatit explicava para o publico as cancoes queeram executadas no show. Discutiam-se tecnicamente as cancoes a serem ouvidase, no final, havia um debate aberto onde artistas e publico falavam sobre asideias ligadas as musicas de vanguarda. Eram praticamente aulas. Tatit, Wisnik e Nestrovski.Possuindo caracteristicas de um recital, com instrumentosmusicais e fala informal, a aulas-shows vao alem, dando abertura para o publicofazer analises e comentarios sobre as relacoes e discussoes entre musica eletra, criacao, momentos significativos da Musica Popular Brasileira, panoramasatuais e antigos da cancao, dentre outros. A aula-show une pensamento critico eemocao sem preconceitos. Seus diferenciais dao uma abertura com gancho para aimprensa que, ainda hoje, a transmite por canais de televisao como a TV Cultura(CPFL Cultura e Cafe Filosofico sao dois programas que seguem esta linhagem)que auxiliam na divulgacao do trabalho musical e academico dos artistas que seapresentam com esta nova linguagem. Vale ressaltar que, a aula-show e umproduto de uma epoca de liberdade politica onde o debate sobre as conjunturasatuais nao tinham mais nenhum cunho ideologico potente e o artista nao era maissolicitado a se posicionar, como nas decadas de 1960, 1970 e 1980. Porem,conquistou adeptos como Caetano Veloso, que ja fez aulas-shows junto com JoseMiguel Wisnik. Esta nao exigencia do publico ao artista para falar de politica,talvez, seja fruto dos efeitos da globalizacao no final do seculo XX. O fato deo artista estar livre de compromissos politicos abre possibilidades de acancao encontrar novas afinidades. A Vanguarda Paulista, por ser nao idealista,ampliou este campo, aproximando musica erudita e popular brasileira, ensaismo,poesia lirica e literatura. Outra questao importante, defendida pela autora SoniaMarrach Alem[10] e que ja existemmateriais bibliograficos suficientes para que se crie uma nova faculdade: Faculdade da Cancao Popular. Estepensamento se deve a producao da Vanguarda Paulista, no que tange o papel queseguiu cumprindo, tendo grandes profissionais como representantes. Alem dasobras academicas de Luiz Tatit, tem-se, ainda, os trabalhos de Jose MiguelWisnik - que comecou a compor nos anos 1960, mas, so teve notoriedade com suascomposicoes feitas no decenio de 1990, alem de livros e ensaios sobre musica,politica e sociedade - e Arthur Nestrovski que e compositor, critico musical eautor de livros sobre musica erudita e popular.ReferenciasBibliograficasBibliografiaECHEVERRIA,Regina. Furacao Elis. Sao Paulo:Leya. 2012.FENERICK, Jose Adriano. Facanhas as proprias custas - A producaomusical da Vanguarda Paulista (1979-2000). Sao Paulo: Annablume. FAPESP. 2007.MARRACH, Sonia Alem. Musica e universidade na cidade de Sao Paulo:do samba de Vanzolini a