e das costas, o que ajudou em todos os seus outros movimentos. Este metodo e plasticamente harmonico de movimentos e da expressividade dos bracos, na flexibilidade, ao mesmo tempo tem um corpo forte, firme na colocacao natural da cabeca, esses sao os tracos distintivos do Vaganova School. Alem de analisar o posicionamento dos pes dos bailarinos, Vaganova dava atencao detalhada para a colocacao dos bracos durante o movimento. Ela acreditava que os bracos de um bailarino nao deveriam simplesmente decorar um movimento, mas sim ajudar o bailarino nos saltos altos e nas voltas. Este metodo e visivel na tecnica de Mikhail Baryshnikov, bailarino do seculo 20 que e conhecido por seus saltos aparentemente impossivel no ar, muitas vezes sem qualquer preparacao aparente. Baryshnikov usava seus bracos para criar sustentacao em seu corpo, sem flexionar as pernas para empurrar o chao, um traco comum a todos os bailarinos formados no metodo Vaganova. Ao inves de confiar na intuicao e improvisacao durante as aulas, Vaganova rigorosamente planejava cada aula de antemao. Assim, suas aulas tinham uma evolucao aparente, tendo bons bailarinos atraves de sequencias dificeis e interessantes. Alem disso, ela fazia questao de explicar as razoes de cada exercicio, para que os alunos nao so podiam fazer os exercicios necessarios, mas tambem poderiam descrever a forma correta e explicar o proposito do exercicio. Alem disso, muitas vezes ela pedia aos estudantes para descrever, por escrito, por que uma etapa nao foi executada corretamente, que os ajudou a compreender o que estavam fazendo de errado e como corrigir suas falhas. Vaganova tambem ativou a criatividade entre seus alunos, pedindo-lhes para criar novas combinacoes de passos que tinha aprendido nas suas aulas. Vaganova foi chefe do Estado-Teatro Academico de Opera e Ballet Mariinsky, de 1931-1937. Ela continuou a usar a tradicao classica, mas tambem apresentou coreografias inovadoras, incluindo uma versao totalmente nova do Lago dos Cisnes. Ao mesmo tempo, o ballet tradicional estava sendo atacado por ser muito conservador e criativamente estagnado. Vaganova conseguiu mudar esse conceito, mas ela nao abandonou a tradicao classica, sustentando que o novo estilo deveria retirar os exercicios classicos, e que a danca deve fluir refletindo a emocao e o comportamento humano. A escola russa de danca que cresceu a partir de sua influencia criando aulas e turmas avancadas, com otima tecnica e conscientes de cada movimento. Ela tambem se concentrou no nucleo forca e movimentos que eram complexos, ageis, diversificados, amplos, e rapidos. Os bracos e a cabeca, longe de serem meros apendices decorativos, sao partes integrantes do movimento do corpo como um todo, e criou a estabilidade do corpo, forca, vida, extensao e aparencia. Vaganova treinou um grande numero de bailarinos talentosos e bem sucedidos, incluindo Marina Semenova, Kamkova Natalia, Ulanova Galina, Mungalova Olga, Vecheslova Tatyana, Kolpakova Irina, Balabina Feya e Natalia Dudinskaya. Ela tambem tinha grande influencia sobre bailarinos atraves de seu livro, Principios basicos do Ballet Classico, que foi publicado em 1934 e que se tornou o padrao para todo o ensino de bale sovietico. Vaganova morreu em Leningrado, em 5 de novembro de 1951, mas seu