limitaremos a conduzir nossa conversa somente usando o referencial teoricode Todorov, a fim de que nao se desconstrua nossas abordagens quanto ao genero.Salientamos que a analise do conto pode e deve ser ampliado, visto sobre outrosenfoques e outros teoricos, entretanto precisamos estar aptos a relacionar asdemais pesquisas e a diversidade de possibilidades de analises com a base teoricasugerida por Todorov, precursor desses estudos.O fantastico seconfigura por um tipo de hesitacao experimentada por um ser que so conhece asleis naturais em face de um acontecimento dado como sobrenatural e exige,segundo Todorov, que tres condicoes sejam preenchidas. Que o texto obrigue oleitor a considerar o mundo das personagens como um mundo de pessoas vivas e ahesitar entre uma explicacao natural e uma explicacao sobrenatural dosacontecimentos evocados; Que a hesitacao seja igualmente sentida por umapersonagem; desse modo, o papel do leitor e, por assim dizer, confiado a umapersonagem, no caso de uma leitura pueril, o leitor se identifica com apersonagem; Que seja adotada uma atitude com relacao ao texto onde se recusaratanto a interpretacao alegorica quanto a interpretacao poetica.No seculo XIX, porexemplo, muitos teoricos formularam hipoteses diferenciadas para explicar ofantastico, Vladimir Soloviov, filosofo e mistico russo; Montague Rhodes James,autor ingles, especializado em historias de fantasmas; num ambito recentetemos, Castex, Louis Vax, Roger Caillois, escritores franceses que naocontradizem (em sua totalidade) a abordagem de Todorov. Enfaticamente, osautores delimitam o fantastico dentro do espaco do misterioso, inexplicavel ouinadmissivel, dando foco a um mundo natural e outro sobrenatural onde ahesitacao e incerteza alcancam o seu limite. Todorov afirma que essa hesitacao ea primeira condicao do fantastico, sendo facultativa a identificacao (doleitor) com o personagem que lhe causa hesitacao,[...]no universo evocado pelo texto, produz-se um acontecimento uma acao quedepende do sobrenatural (ou do falso sobrenatural); por sua vez, este provocauma reacao no leitor implicito (e geralmente no heroi da historia): e estareacao que qualificamos de hesitacao, e os textos que a fazem viver, defantasticos. (TODOROV, 2004, p.111)Para que esta hesitacaoocorra o leitor deve considerar o mundo das personagens como um mundo decriaturas vivas e hesitar entre uma explicacao natural e uma explicacaosobrenatural, a hesitacao deve ser confiada a uma personagem, tornar-se umleitor implicito adotando uma atitude voltada a recusa tanto de uma leituraalegorica quanto de uma leitura poetica. O fantastico pode durar o tempo daincerteza, pois se escolhermos uma resposta que nos faca sair da duvida pode-seadentrar em dois outros generos vizinhos, o estranho e o maravilhoso.No estranho, osacontecimentos podem ser explicados pelas leis da razao, tendo os fatos apenasa aparencia de serem sobrenaturais por seu carater insolito. Varios fatorespodem atuar reduzindo o sobrenatural ao fornecer uma explicacao aceitavel,sonho, loucura, alucinacao, entre outros.Nas obras quepertencem a este genero, relatam-se acontecimentos que podem perfeitamente serexplicados pelas leis da razao, mas que sao, de uma maneira ou de outra,incriveis, extraordinarios, chocantes, singulares, inquietantes, insolitos eque, por esta razao, provocam na personagem e no leitor reacao semelhanteaquela que os textos fantasticos nos tornaram familiar [...] O estranhorealiza, como se ve, uma das condicoes do fantastico: a descricao de certasreacoes, em particular do medo; esta ligado unicamente aos sentimentos dospersonagens e nao a