thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
da propria sorte, fazem o que querem, e saoexplorados por empresas ou pessoas fisicas contratantes, em um mercadoprostituido, exatamente por nao sermos unidos e nao termos uma lei especificaque nos garanta direito de tornar na modalidade prevista em lei como ProfissaoPrivativa, que sao as atividades profissionais que so podem ser exercidas porquem detenha um Registro no Ministerio do Trabalho ou Orgao de Classe. E muitos na nossa area nao sabem nem o que e isso. Nao seatentam que existem no Brasil diversas profissoes que nao podem ser exercidaspor leigos ou aventureiros. Medicos tem que ter seu CRM, assim como dentistas seuCRO, engenheiros e arquitetos tem o CREA, musicos tem a OMB e assim por diante.Profissionais do radio e televisao (denominados radialistas) tem um registromais generico, que e conhecido como numero DRT. Que serve tambem a outrasprofissoes que nao possuem sindicatos ou ordens de classe especificas. Esimplesmente vemos todos os dias casos de prisoes e processos de pessoas pegasexercendo essas profissoes privativas sem o devido registro. Entao, porque devemos aceitar que um sujeito bote uma camerano pescoco, ou compre um computador meia boca e sai por ai se dizendocinegrafista, fotografo, editor de video e expert em outras funcoes, sem tera qualificacao necessaria? E dai que vem a promiscuidade que nos afeta. Que vema precariedade dos pagamentos imorais. Que vemos profissionais experientes, comanos de profissao serem trocados por gente nova e sem a menor experiencia.Mesmo no mercado de filmes publicitarios, onde as agencias de publicidadeganham milhoes e nao contentes com isso estao avancando na nossa area deproducao de video e no mercado cinematografico, ainda nao existeregulamentacao. Enquanto nao lutarmos, principalmente pela regulamentacao denossa profissao, nao teremos forca para exigir do governo que se mude porexemplo as leis alfandegarias que encarecem equipamentos. Nao teremos forcapara exigir que contratantes de nossos servicos paguem salarios descentesbaseados em uma tabela oficial de remuneracao. E essa uniao e tao importanteque para finalizar esse artigo, cito o caso famoso da greve da AssociacaoAmericana de Roteiristas de Cinema, que conseguiu parar Hollywood, a meca do cinema comercialmundial, por varias semanas ao cruzarem os bracos exigindo mudancas na remuneracaode seus contratos. E conseguiram! Grande Abraco!
Portanto ele e mais sensivela menores quantidades de luz.Aceitando velocidades de obturador e aberturas de lente menores. O lado negativo disso e que a imagem produzida tera menor definicao. Com os espacos naopreenchidos pelos cristais de prata aparecendo como minusculos pontos pretos naimagem. E a isso chamamos, de uma forma um tanto equivocada, de imagens commais graos. Um efeito belissimo por sinal. No negativo com graos mais espacadosentre si, as areas entre eles que nao foram sensibilizadas pela luz (esseespaco tem apenas um fixador dos graos de prata sensiveis) e lavado durante oprocesso de revelacao quimica do negativo e se tornam transparentes, ja que usuporte do filme e uma pelicula de acetato ou plastico transparente. Na hora dacopia esses espacos transparentes deixarao passar mais luz para o papelfotografico que de maneira inversa ao ser lavado perdera a cobertura protetoraque impede que os produtos quimicos do papel fotografico se oxidem e fiquemmais escuros, em tons que vao do cinza ao preto. Filme Kodak Tri-X 400ASA: o filme mais usado para fotografia de rua em preto e branco, por sua versatilidade, pois pode ter o ISO "puxado" na revelacao ate 1600. Essa mesma analogia pode ser aplicada aos sensores digitais.Os sensores de imagem sao como se fossem uma pelicula de filme ou o suportepara os pontos sensiveis a luz. Os graos sao cada foto pixel montado nessesensor. Que podem ter tamanho e quantidade variaveis. Quanto mais pontos, maiora definicao da imagem medida em megapixel. E quanto maior o sensor, maiores seraoos sensores de imagens. O desafio de se fazerem sensores cada vez menores, estarelacionado a tecnologia capaz de produzir fotosites cada vez menores e agruparo maior numero possivel deles em uma area diminuta. Por isso ainda nao temossensores Micro 4/3 com resolucoes acima dos 24MP. Mas havera o dia em que essessensores terao 52MP ou mais, como seus irmaos mais crescidos: os sensores 35mm.Aplicacao doparametro ISO na fotografia digital:Ja vimos atue aqui que o termo ISO se refere a sensibilidadede determinado meio (filme ou sensor de imagem) em lidar com a quantidade deluz que incide sobre ele. E que quanto maior o numero ISO, maior sera acapacidade desse meio de captar pouca luz. E analogamente ao filme, quantomaior for essa capacidade, mais grao no caso da fotografia digital mais ruido - sera introduzido na imagemcaptada. E aqui vem o mais importante: Diferenca entre dois tipos de "ruidos" na fotografia: o grao da pelicula e o ruido em um sensor digital. O grao do filme e bonito porque e mais "organico". Pensemos no ruido digital como os espacos entre os graos deprata do filme. Esse espaco nao fisico, e representado pelo sinal eletrico ousinal portador, que carrega a informacao de atributos da luz que incide nocircuito onde por onde esse sinal transita. O sinal e necessario para manter osensor vivo. Ele e, digamos, neutro. Nao carrega em si nenhuma informacaoproduzida por ele proprio. Mas e carregado com as informacoes da imagem quechega ao sensor e as conduz para o processador de imagem. Como se fosse umacegonha que chega a fabrica de automoveis vazia e sai
fossem captados em condicoes de luz normal. Esses motivos devemcompor o campo visual da imagem em posicao e preenchimento, de forma aminimizar as areas com pouca ou nenhuma luz. Nesse caso, como eu gosto de dizere usar como expressao artistica, assumir o preto e as sombras fortes comocondicao fundamental para que haja imagem. Nao existe luz sem as trevas eu digosempre. Entao nessa escolha devemos valorizar os pretos e os tons de cinza muitoescuros dando-lhes aspecto aveludado. E para isso, por mais contrassenso quepareca, podemos optar ate por diminuir o ISO ao inves de aumenta-lo. Lembrete: O ruido digital nao aparece apenas nas partes mais escuras da imagem, acima de determinado teto, como em 52000ISO. Pode estar presente tambem nas areas mais claras ou saturadas de uma imagem em alto contraste. Portanto abaixo do piso minimo (50ISO). Lembro que quando filmava shows de musica e pecas de teatrocom ausencia quase total de luz fora dos atores/musicos em cena, usando aindaas cameras de video tradicionais, via colegas aumentando desesperadamente oGanho (que normalmente ficava em 0dBu) para +6, +8 ou +12dBu! E eu com a minhagloriosa Sony HVR-Z7 (entre outras) da qual todo mundo falava bem, exceto pelobaixo desempenho em pouca luz, metia o dedo na alavanca de ganho e enterrava em -6dBu com oscolegas rindo ou espantados. Na pos edicao caprichava no contraste e noequilibrio de cores e bang! Imagens compretos e baixas luzes suaves e aveludadas. E nenhum ruido! E todo mundoreclamava da Z7 dizendo que ela dava ruido nos pretos ate na luz do meio-dia! Eera de certa forma verdade. Por isso ja deixava sempre o ganho enterrado em -6! Detalhe ampliado em 100% da foto anterior: mesmo uma camera de celular e capaz de lidar com contrastes extremos desde que corretamente ajustada. Apesar do ambiente estar em total penumbra, o ISO foi baixado para o minimo permitido pelo equipamento. Nessa situacao, um fotografo poderia instintivamente aumentar o ISO pensando em "dar mais sensibilidade" ao sensor.Portanto o ISO deve ser usado para a funcao real dele: controlar a sensibilidade do sensor deimagem! Ao contrario de tentar aumentar a capacidade da camera em filmar noescuro! Sair dessa regra e como dizem, na maioria das situacoes com que nosdeparamos em nosso dia-a-dia, tentar tirar leite de pedra! E isso simplesmentenao existe! Pelo menos para nos mortais...Grande abraco e viva a escuridao, pois em ela nao perceberiamosa luz!
Na foto: Quatro unidades da nova Sony CineAlta Venice com varias opcoes de montagem de lentes. Fonte: http://pro.sony.com/bbsc/ssr/show-highend/resource.solutions.bbsccms-assets-show-highend-Venice.shtmlA Sony Broadcast anunciou essa semana a nova camera da linha CineAlta, mais voltada para cinema e producao de comerciais e documentarios hi-end. Integrara a linha onde ja existem os modelo PMWF5 e F55. Segundo a fabricante, os acessorios dessas duas anteriores servirao na nova Venice. O preco publico anunciado ficara em torno de US$ 35.000,00. Sendo que agora no lancamento a Venice ainda nao capta em 6K. A Sony e bastante curiosa nesses lancamentos. Pois todo o marketing e voltado para a nova "experiencia em captar video de alta definicao, sem compactacao em 6K, porem, o Firmware que "destravara" essa funcionalidade so estara disponivel gratuitamente em setembro de 2018.Sony Venice: por US$ 35 mil dolares o comprador recebe apenas isso. O corpo. fopnte da imagem: site da Sony Broadcast/USA.Pelos pre releases que tive acesso, a Sony nao informa claramente se, agora no lancamento, a possibilidade de captar em 6K ja estaria liberada, desde que o comprador pagasse uma taxa adicional pelo Firmware necessario. Uns falam que ele estara disponivel ja para compra ou locacao mensal. Alias essa estrategia tem sido usada por outros fabricantes de equipamentos e programas. Lanca-se uma versao capada e mais barata e vende-se como opcional diversos patchs ou chaves, para liberar funcionalidades premium.De qualquer maneira, fora a possibilidade de captacao em 6K e um novo sensor fullframe com resolucao maxima de 6048 x 4032 e diversos modos de tamanho de frame, o restante e o normal para um tipo de equipamento desses. O preco anunciado se alinha ao da F55 em cerca de US$ 35 mil dolares. Mas nesse tipo de camera, deve ser levado em conta todo o ecosistema necessario para que ela seja utilizavel. Esse tipo de equipamento vem sem nenhum acessorio a que estamos acostumados a receber nos modelos mais baratos, como as handycam da marca.Para ser usavel, ao corpo da Venice ou outras como a F55 diversos acessorios tem que ser comprados ou alugados separadamente. O comprador, mesmo pagando esse preco alto, recebe apenas a camera. Nada de baterias, carregador de baterias, cabos, viewfinder e logicamente lentes. Com a opcao de bocais PL, Sony E-mount e Canon EF, o comprador tem a opcao de usar seus jogos de lentes existentes. Mas caso nao as tenha, devera gastar uma bela fortuna para adquirir um kit basico de lentes de qualidade compativel com a camera. Levando tudo isso em conta, e tomando como base de precos os valores anunciados no site da empresa, para deixar a nova Venice totalmente funcional e pronta para uso, caso o comprador nao possua nenhum acessorio como os usados na linha F5 ou F55, vai gastar mais com eles que o proprio preco da camera. Vejamos a tabela abaixo: Acessorios basicos Qt Vlr unit US$ US$ R$ Jogo lentes PL SCLPK6/F 1 17795,00 17795,00 Viewfinder OLED DVFEL100 1 5800,00 5800,00 Bateria 75w BPFL75 2 620,00 1240,00 Carregador baterias BCL90 1 985,00 985,00 Suporte ombro VCTFSA5 1 1050,00 1050,00 Cartao memoria AXSA1TS48 2 4950,00
9900,00 Gravador Externo 4K AXSR7 1 7760,00 7760.00 Monitor ref. 7DVFL700 1 5000,00 5000,00 Totais 43960,00 140.672,00 Somados os valores dos acessorios e da camera em si (US$35.000,00) chegamos a um valor total de US$ 79 mil dolares. Sem contar cabos e outros acessorios mais baratos. Isso representa em Reais um valor aproximado de R$ 250 mil reais! Sem contar as despesas com frete e impostos. Mesmo com a recente medida de desoneracao alfandegaria para produtos desse tipo, os revendedores oficiais no Brasil terao que colocar pelo menos o ICMS e outros tributos municipais. E essa aquisicao pode passar da barreira dos R$ 300 mil reais. Todos esses acessorios essenciais para a Venice funcionar minimamente devem ser adquiridos a parte. Bem diferente das Handycams, onde dentro da caixa ja vem quase tudo, inclusive pelo menos uma lente. Sem duvida, apesar de ser um equipamento de altissima qualidade de imagem e muitos recursos, torna-se um sonho incansavel para a realidade da maioria das produtoras brasileiras, de pequeno e medio porte. Essa inviabilidade se traduz, mesmo com as isencoes tributarias anunciadas recentemente, para produtos de tecnologia que nao sejam fabricados no Brasil, pela disparidade entre o poder de compra do Real perante outras moedas estrangeiras. E pela realidade dos precos infames (quase prostituidos), com que os contratantes de materiais audiovisuais querem nos remunerar, fica dificil investir em equipamentos desse porte. Alias pra terminar esse artigo, vou bater na mesma tecla: o mercado de video producao no Brasil so vai crescer quando separarmos as funcoes. Produtora produz. Com pequena parte de equipamentos proprios e o restante locado. Como nos EUA e na Europa, precisamos criar aqui o mercado das rental houses, empresas auxiliares as produtoras que trabalham apenas locando ou mesmo vendendo equipamentos novos e usados. Ai sim, elas podem investir pesado na compra de cameras e lentes caras, pois elas terao saida diaria locadas pelas produtoras. Equipamento de video, fora lentes e iluminacao, tem tempo de vida util, nao apenas pelo desgaste, mas pela obsolescencia. Grande abraco!
Creditos da imagem: Nikhil Gangavane / Alamy Stock PhotoNos ultimos tres artigos eu falei dos mitos existentes sobre o fator de corte (Crop Factor) e ossensores pequenos como o APS-C e o Micro 4/3 que voce pode ler clicando aqui,aquie aqui.Entao vamos finalizar (por enquanto) esse assunto, tratandoda maneira certa, de como fazer corretamente a conversao de parametros daslentes Full Frame, quando usadas em sensores menores. No final desse post, voufalar tambem por que nao gosto de usar os adaptadores com lentes integradas(speed boosters) para adaptar as lentes formato 35mm nas cameras Micro 4/3 quese trata de outra polemica entre fotografos e tem suas vantagens edesvantagens.No ultimo post (que pode ser lido aqui)eu expliquei o que acontece com o enquadramento (FOV ou Campo de visao) de umalente Full frame quando montada em uma camera com sensor menor. Usei o exemplode uma lente 85mm montada em uma camera Panasonic GH4. Onde o que parece seruma aproximacao maior (mais zoom) na verdade, trata-se apenas do enquadramentode uma parte menor da imagem gerada pela lente, que ocupa todo o sensor de umacamera Micro 4/3. Usei o exemplo mostrado abaixo:Voltando ao nosso fotografo imaginario, que estava fotografando uma linda modelo (minha filhota hein marmanjos! Cuidado! Kkkkkk): ela (a cliente) nao gostou do enquadramento total na foto tirada coma mesma 85mm montada em uma Canon 5DMKII. O fotografo, que nao podia brigar com a modelo exigente porque alem de cliente ter sempre razao, ela e minha filhota, repetiu a foto tirada namesma distancia com a mesma lente. POREM montada em um corpo de uma PanasonicMicro 4/3 (sensor menor). No novo enquadramento causado pelo Fator de Corte, acliente ficou satisfeita.Mas digamos que nessa nova sessao de fotos a cliente, para poder comparar, pede ao fotografo pra ver a foto com o enquadramento original ( maiorcampo de visao) e o pobre coitado, nao levou uma camera Full Frame. O queele tera que fazer para obter esse campo visual maior com a mesma lente 85mm ea camera Micro 4/3? Se voce respondeu que ele tera que se afastar mais damodelo acertou! Porque, como vimos antes, a lente 85mm, quando montada nacamera Micro 4/3 se torna (termo e ideia incorretas, como ja vimos) em umalente 170mm (lembrando que o fator de corte para Micro 4/3 e 2X). Ou usando otermo correto, o campo de visao e menor (FOV). Nesse caso para aumentar o campo FOV (considerando que a 85mm efixa) so lhe restara se afastar mais da modelo. Ai sim, obtera o mesmo enquadramento dessa lente se fosse usada emuma Full Frame. Ao se afastar, ele simula a 170mm. Entendido ateaqui? Continuemos o raciocinio. Se voce, que esta lendo esse post, e um fotografocom pratica, sabe que as lentes, quanto mais longas, tendem a ter umaprofundidade de campo (DOF ou Deep of Field) menor e menos coisas estarao emfoco, na frete e atras do objeto principal. Ao contrario, uma lente grandeangular tende a ter uma profundidade de campo maior, com todos os planos em focoaceitavel. Mas a nossa exigente cliente quer que o fundo da imagemcontinue desfocado, como na foto mais
em close e com o mesmo bokeh (aquelaslindas esferas difusas em que os objetos ao fundo e fora de foco se tornam). Nesse caso, o queo fotografo precisa fazer? Os mais experientes me dirao: abrir mais a iris paradiminuir a profundidade de campo e borrar o fundo. Corretissimo. Mas quantodeve ser essa abertura? Bom... nesse caso se vc nao souber o truque, vai olharno visor e ao mesmo tempo vai abrindo a iris ate obter o desfoque desejado. OK.Mas para ficar perfeitamente igual? Digamos que vc naolembre quanto desfoque de fundo havia quando usou o corpo da Full Frame e naotem uma copia da foto em maos. Como fazer? Simples: se o fator de corte dacamera Micro 4/3 e 2x (e por isso a lente 85 vira uma 170mm) ou 2x85=170,nesse caso multiplicamos por 2x a abertura da iris! Digamos que na foto tiradacom a 85mm montada na Canon Full Frame 5DMKII usamos f/4 como abertura. Entao com a mesma 85mm montada na Micro 4/3vamos usar f/2 (2x2=4). Agora aoabrirmos mais a iris de f/4 para f/2, nos diminuimos a profundidade decampo! Nem precisa olhar a foto original. Com certeza o desfoque de campo e o bokeh serao praticamente iguais. Duvida disso?Lembre-se que o desfoque e a profundidade de campo sao caracteristicos da lentee nao do sensor. Se vc usou a mesma lente corrigindo a abertura da iris nomesmo valor do crop factor, tera o mesmo resultado. E o que vai acontecer com a luminosidade da imagem quandovoce abrir mais a iris? Isso! A imagem vai ficar estourada nosbrancos, sem contraste e com cores mais palidas. Entao o que fazer? Nesse caso,como ha muita luz voce simplesmente regula a velocidade do obturador para umvalor maior ou diminui a sensibilidade do sensor diminuindo o ISO. E a regra, sem olhar no fotometro de mao ou noda camera e simples: Nesse caso use o fator de corte (2x) elevado ao quadrado.Entao fica 2 (fator de corte) elevado ao quadrado que e igual a 4! Se o ISO na FullFrame era 800 por exemplo, diminuido (dividindo) por quatro voce ajustara o ISO para 200 na camera Micro 4/3! Mas se houver pouca luz? Nesse caso, aumentar avelocidade para melhorar o contraste, diminuira o estouro do branco, mas vaiter ruido nos pretos ou baixas luzes. Diminuir a velocidade, para ter mais luz nas areas escuras, pode acarretar uma imagem tremida (blur)se a modelo se mover. E agora? Simples: mantenha a mesma velocidade e aumenteISO! Ja ouco os mais experientes gritando: se aumentar o ISO aumenta o ruido! Certo!Mas lembrem-se: as cameras Micro 4/3 atuais, com sensores aperfeicoados, conseguem chegar a ISOs mais altos sem o aparecimento de (muito) ruido. Nesse caso usea mesma regra anterior (fator de corte 2 elevado ao quadrado que sera igual a quatro) mas aumentando o ISO. Se na Full Frame um ISO 800 era adequado para a luz existente,multiplicando por 4 esse valor, teremos (800 x 4) precisaremos de 3200 de ISO. E meio alto mas cameras como a Panasonic Lumix GH5, GH5 e outras, oferecem uma imagembem aceitavel em 3200
ISO!Se estivessemos falando de cameras Micro 4/3 mais antigascomo a Lumix GH1 ou GH2, com certeza um ISO 3200 mostraria ruidos nao taoaceitaveis! Entao aqui mais um mito cai por terra: Cameras com sensorescropados (APS-C ou Micro 4/3) nao tem menor sensibilidade que as Full Frame SOPOR CONTA DO SENSOR MENOR. A qualidade e a tecnologia do sensor e que influiraonisso! Porem e justo e logico ressaltar que as Full Frame operammelhor com ISO mais altos sem ruidos que inutilizem a foto. Simplesmenteporque a area do sensor e maior e os fotosites (cada pixel captador de luz)serao maiores tambem (considerando o mesmo numero deles (MP) nos dois sensores comparados). Uma camera Full Frame de 24MP tera maiscapacidade de produzir imagens aceitaveis, quanto a ruidos, quando utilizada em ISO muito alto, do que uma camera Micro4/3 com os mesmos 24MP na mesma faixa de ISO alto. Voltando ao primeiro artigo dessaserie: Usando como exemplo um ISO3200, o sensor de 16MP de um celular mostra mais ruidos inaceitaveis que uma camera Micro 4/3 regulada nos mesmos 3200ISO. A Micro 4/3 mostrara mais ruidos inaceitaveis, nesses mesmos 3200ISO, que uma Full Frame com o mesmo valor. E assim por diante. Daios fabricantes poderem anunciar cameras Full Frame com 22 MP e ate 52000ISO e outros so oferecerem cameras com o maximo de 25000 ISO emsensores com os mesmos 22MP em formato Micro 4/3.RESUMINDO AS FORMULAS (PARA SENSORES MICRO 4/3 O FATOR DE CORTE e 2X) Campo de visao (FOV)Multiplicar a distancia da lente Full Frame x2Exemplo: Lente 55mm x 2 = Lente 110mm Micro 4/3Profundidade de campo (DOF)Multiplicar a abertura da iris em Full Frame pelo fator de corteExemplo: f/4 x 2 = f/2(pra nao confundir: lembrar que aumentar o f/stop 4 , usado acima como exemplo, duas vezes significa ir de f/4 para f/2.8 para f/2 ou o valor mais proximo disso)Sensibilidade do Sensor (ISO)Aplicar o fator de corte ao quadradoExemplo: fator de corte 2 e igual a 2 elevado a 2 = 4Para menos sensibilidade: ISO 800 x 4 = ISO 200Para mais sensibilidade: ISO 800 x 4 = ISO 3200Exemplo final:(*para a mesma distancia ente a camera e o objeto)Uma lente 55mm FF instalada em um corpo de camera 4/3, se comportara como: Se fosse uma 110mm, em termos de campo de visao ou enquadramento (FOV);A profundidade de campo (DOF), com a abertura da iris corrigida, sera a mesma nas fotos tiradas com os dois conjuntos lente/camera;A quantidade de luz captada e o ruido nas areas escuras (supondo a mesma quantidade de luz incidente disponivel), sera a mesma nas duas cameras.Seed BoostersCredito da imagem: https://suggestionofmotion.com/blog/metabones-canon-ef-speed-booster-review-7-days/Uma palavra final sobre os adaptadores de lentes Full Frame,para sensores cropados (como o Micro 4/3), tambem conhecidos como SpeedBoosters: ao contrario dos adaptadores comuns, esses possuem uma lente colimadora que diminuio circulo de imagem muito grande de uma lente para sensor 35mm fazendo-o caberinteiro no sensor menor (como o APS-C ou o Micro4/3). Ha o mito de que estesfazem a lente ganhar 1 f/stop amais de luminosidade. O que nao e verdadeiro. Nenhuma lente e capaz de