nao para todos), os custos subiram muito. As temporadas nao podemultrapassar o tempo coberto pela captacao de recursos de patrocinio. O precodos ingressos, que tende a cair para atender as contrapartidas exigidas pelosgovernos, nao cobre mais a divulgacao, o cenario, o aluguel do teatro, os caches dos atores eda tecnica. Para os produtores comerciais do presente (mesmo nao botando umcentavo de proprio) e mais lucrativosaltar de um projeto para outro, garantindo um percentual pela captacao, e maiscache pela parte executiva do projeto. (No teatro comercial de verdade, ou historico, oprodutor so comecava a ganhar quando conseguia pagar as contas da producao doespetaculo.) Atualmente os produtores mais bem sucedidos encontram-se refugiados nos grandes musicais, para onde tambem migraram as plateias com dinheiro (as que sempre o tiveram e as participantes da nova classe media nacional). Mas duvido que as contas dos grandes musicais tambem estejamfechando, mesmo que lhes seja tolerado praticar precos de ingressos acima damedia e em teatros enormes, particulares ou publicos.O teatro do lucro esta morto. Todo o teatrobrasileiro contemporaneo e um grande celeiro de experiencias naocomerciais. Ainda que, em sua maioria, as empresas produtoras sejam denominadas "com fins lucrativos" em seus contratos sociais (mas isso e so uma parte das idiossincrasias desse teatro que praticamos). O sujeito que ganha dinheiro com teatro hoje em dia, aquele que por acaso enriqueca nesse mister, pertence a uma de tres categorias possiveis: ou e um sortudo abencoado, ou e um admistrador unico que merece ser tomado como referencia e estudado, ou e um ladrao (sim, por aqui tambem ha ladroes, somos todos brasileiros - ou nao?). Mas, se os produtores (os normais) nao conseguem mais se haver em como lucrar com esta velha profissao, o fim do teatro comercial (com a passagem do onus da producao para o subsidio estatal) tambem alegrou a outra gente. Afinal, significou o fim das amarras a que precisavam se submeter os artistas, muitas vezes cooptados por aqueles espetaculos rasos,com seus textos apelativos e resultados de duvidosa qualidade artistica. Sem precisar se preocupar com a bilheteria para o equilibrio das contas, nos lancamos a elevacao do nivel da producao moderna. E tome-lhefazer pecas de vanguarda, classicos empombados e coisas assim. Tome-lhe arriscar-se em encenadores sem passado nem futuro. Aqui vislumbram (artistas egolatras, encenadores de ocasiao e outros) apossibilidade de transformarem os seus devaneios particulares, a custa do dinheiropublico, em experiencias esteticas onde nem a propria encenacao,nem coisa alguma precise prestar contas a ninguem, salvo aos tecnocratas dosgovernos e aos representantes das empresas patrocinadoras que lhes afagam ascabecas tresloucadas. Numa palavra, ninguem mais precisa pensar no publico. Quese dane o publico, que se foda o publico e que fique em casa assistindonovela, ou vendo filmes pela TV a cabo. Ou na Internet, a onda agora e a Internet. Faco teatro para o meu proprio umbigo epara os tecnicos dos governos (que de resto tambem nao vao assistir ao que eufaco e quando vao nao gostam) e para amigos empresarios com dinheiro de impostosobrando.A relacao entre teatro ebilheteria e uma relacao que, naturalmente, traduz o interesse daproducao teatral pelo publico