de um grupo/artista? Para o desenvolvimentoda investigacao teatral? Para criacao de um espetaculo? Mas de que se trata? O que buscamosquais os resultados que queremos? Como promover ideias pela arte? Devemos definir qual apergunta para a excussao do nosso trabalho e pesquisa.Trata-se de estarmos dispostos a estar em cena a compor a cena, vivenciando e experenciandopara a sua composicao real. Nesse usar de metodos e tecnicas nos dadas por Stanislavski, Artaud,Grotowski,Eugenio Barga, Peter Brook dentre outros facamos uso para nossa leitura e entrosamentodo que nos traz Matteo Bonfitto que estudou os processos de criacao de Peter Brook, afim decompreender como a vida e o teatro podem se fundir atraves da experiencia. Em seus processosPeter Brook, colocava seus atores para improvisar, a partir do nada ou de objetos, pois em seuteatro a simplicidade e o que faz a encenacao acontecer, nao ha segredos no teatro, e a vivenciarealizada pelo ator que e para ele um contador de historias. Sobre o que queremos falar? Sobreque historias nos falamos?Vendo no improviso o lugar da pesquisa e da descoberta Bonfitto reafirma atraves de Brook...nesse sentido, as acoes surpreendentes, as quais muitos atores considerariam como nao relacionadas ao universo da propria personagem, se tornaram, como acontece na vida, a revelacao de uma faceta inesperada de uma pessoa. Brook queria que os atores fossem saturados pelas personagens atraves da exploracao de cenas que nao existiam no roteiro.(M. Bonfitto-pg45)E necessario vivenciar a cena, nao apenas ler e falar, ha de se viver intensamente essespersonagens tira-los de nossas vidas, afim de que essas acoes sejam reais, e que advenham daimprovisacao no processo de criacao. E confuso e complicado se pensarmos como essas ideias seorganizam como elas acontecem, porem nao e necessario ter-se pressa, e como a formacao de umpensamento, assim deve ser a composicao da cena, logo de inicio surgirao duvidas, e isso enecessario, e como aprender a andar, nao existe certo e errado, mas tem que se arriscar, assimchegaremos a algum resultado. Ha de se aprender a andar todo dia e de varias formas diferentes.Vivenciando a dramaturgia exercendo a mesma em vida e na constituicao da cena. Para isso devemos ter a visao atenta ao processos de ensaios, pois e nesse misturar-se de criacao que o ator/atriz devera enxergar. Pois:O processo de ensaios e como um pendulo[...] O que importa nos primeiros estagios e a energia, nao o resultado[..] Nos primeiros estagios, qualquer coisa pode ser util: boas ideias necessitam ser despejadas em uma mistura diforme, generosa e energica[...]. E entao, pouco a pouco a excrescencia e jogada fora e as verdadeiras formas, as verdadeiras linhas, que estavam la, o tempo todo, podem ser descobertas.(M.Bonfitto-pg70)Nesse processo de ensaio o ator/atriz deve padecer e se destinar ao seu treinamento, enecessario estar atento pois nao basta uma, duas, ou dez experiencias em cena, ha sempre umanova a ser vivida. Nessa perspectiva o ator/ atriz tem de estar com sua observacao ativa epercepcoes acionadas a todo momento, pois nesses periodo em que a criatividade e estimulada ,ele passa por experiencia e coleta de repertorio e informacao unicas , onde o mesmo passa