ela linguisticaou mais genericamente comunicacional. Ele integra assim, ao mesmo tempo, o poloda atividade autoral (o plano da intriga), aquele da atividade do receptor (ode por em acao uma competencia endo-narrativa mas tambem, mais genericamente,de uma pragmatica discursiva) e a atividade que os poem em relacao, a saber, ojogo das funcoes timicas. (SCHAEFFER, In: BARONI, 2007: 14)11. Um aspecto determinante destas competenciasdiz respeito as relacoes entre a compreensao de uma ordem narrativa manifestanos padroes de um discurso ficcional, por exemplo e as fontes simbolicas docampo pratico das acoes mais ordinarias: numa certa medida, as narrativas tiramproveito de um certo estado de codificacao de nossas acoes mais elementares, nocampo pratico, para instaurar as situacoes mais elementares que ascaracterizam: ir a um restaurante, tomar um trem para fazer uma longa viagem,atender a uma festa de aniversario de um amigo, todas estas rotinas estao nabase de uma compreensao da ordem narrativa e seu estado de codificacao define aquiloque, para certos autores, e designado como um script das acoes. Nao ha comofirmarmos a capacidade da interpretacao de narrativas, sem recorrermos aoestado sedimentado de uma compreensao do mundo ordinario das acoes como sendouma instancia endo-narrativa.12. No corpo das narrativas, dadas asfinalidades especificas de seu enderecamento aos quadros do leitor, e evidenteque sua compreensao nao corresponde apenas ao estado meramente rotineiro denossas relacoes com um possivel sequenciamento dos episodios de uma acao:Baroni nos recorda que a descricao de um ambiente, por exemplo, pode atender afinalidades esteticas e, de nossa parte, podemos observar que uma sequencia deperseguicao num filme de acao, por exemplo nao e apenas apreendida, comrespeito a mera informacao acerca da relacao entre corpos e espacos, emabsoluto, muito pelo contrario. Contudo, a dimensao estetica ou timica na quala experiencia destas acoes encontra seu regime mais propria e ainda assimdependente de uma definicao do universo de pressupostos semanticos acerca dosvinculos causais que conectam os segmentos de uma acao, estrutura esta que no ederivada de matrizes puramente esteticas, mas de roteiros comuns que nospermitem identificar e antecipar as acnoes narrativas, sobretudo quando sabe-seque estas costumam se valer de elementos sempre deixados em branco. Em suma,sem scripts, nao ha o fundamento mais elementar da cooperacao que caracterizaa experiencia da fruicao estetica da narrativa. 13. Ainda assim, resta uma tensao fundamentalentre estes roteiros elementares e os modos como o discurso narrativa tiradeles o proveito, na relacao com os repertorios emocionais e sensorios doespectador: neste sentido, ha primeiramente uma economia propriamente narrativado discurso sobre as acoes, que envolve algo a que Baroni (tomando deemprestimo uma imagem vinda da filosofia de Donald Davidson) chama de efeitoacordeon: pode-se estirar, ate quase seu esgarcamento, a descricao de um atoqualquer, o mais simples que ele seja, com respeito a sua conclusao; o ato decomprar um bilhete para uma viagem de trem pode ser retardado ate o patamar dejamais se realizar, enquanto tal. Ou, pelo contrario, o que e mais frequente naordem narrativa canonica, a sequencias destes mesmos atos pode serconstruida, de maneira perfeitamente coerente, o que do ponto de vista daeconomia de sua organizacao implicara em uma previa pertinentizacao dasetapas mais importantes para sua composicao, em