pos-corporais, no entanto desencadeadaspelo corpo e desconstrucoes para outras esteticas cenicas quenovamente atingirao o corpo pelo caminho do entranhamento cognitivoepidermico. Um estranhamento que transforma o conceito de supermarionete de Criag, num hiposigno explicarei mais a frente - quedepois de macerado transforma-se em refluxo criativo, decantado etransformador Um conceito, movimento,sonoridade, nuance ou qualquer outra caracteristica presente napesquisa de determinado personagem ou texto pode gerar alquimiasesteticas que transcendem o fazer teatral e arrombam a totalidadeda arte, gerando outras criacoes, que, novamente decompostas, geramno corpo do ator o contagio que desencadeia um sentido para o seucorpo previamente educado. Essa educacao nao se prende a praticasrepetitivas ou condicionamento fisico adequado. Para alem disso, elacarece de um corpo desassossegado pela crise da criacao. Um gesto,pode gerar uma sonoridade, que desencadeia uma criacao plastica,que se transforma em massa geradora para uma nova construcaofisica, gerando, agora sim, um gesto decantado e livre! Tenhoprovocado atores e atrizes a decantar,pequenas nuances de maneira que a reflexao racional nao seja atonica, desencadeando transposicoes viscerais dos mais diversosmatizes, que ao final de um percurso alquimico, possibilitamentendimentos corporais e esteticos que brotam no fazer teatral porcaminhos inusitados, porem solidos. A presente teoria, naotem a pretensao de levantar a bandeira de uma nova descoberta, ou deser A DESCOBERTA em materia de teatro. Nao teria essa ambicaopor me perceber incapaz de tal intento. Ela e apenas o primeiroesboco de uma tentativa talvez va de organizar os frutos deum trabalho que venho desenvolvendo a partir de minhas inquietacoesprofundas no campo do fazer teatral. Inquietacoes que agora tentosistematizar e socializar visando lanca-la no cadinho de outrosolhares e campos de experimentacao livres da possivel contaminacaode meu olhar. Pensar num corpo sem orgaos e num teatro da pestepassa pela libertacao desse corpo da pretensao de reter nele todaa possibilidade de conter a plenitude do fazer teatral, como sonhavaCraig, porem, fazendo dessa libertacao mais do que uma supermarionete, contemplada e sem poder de contaminacao, transformando-aem algo disparador de forcas cirativas. Expurgar a criacao parafora de si, mesmo sendo ela ainda parte de si, me parece um caminhoque permite ao processo criador, se expor ao devido contagio, cuja nascente, por ser cristalina demais, nao seria capaz de produzir.Uma criacao contaminada pelo sal oceanico que atinge o leito calmodo rio cenico, gerando uma pororoca que por onde passa, tudotransforma.O ator e o corpotranscendente O ator e o veiculo desi mesmo e o seu proprio fantasma. Sua arte e possibilidadescriativas sao tiradas de suas entranhas e a partir delas, ele ecapaz de executar o seu oficio. O corpo do ator tem sido objeto depesquisa desde que essa atividade existe (nao falo da Grecia, masde toda manifestacao teatral que vem de multiplos lugares),gerando leituras que vao desde um corpo educado e reprodutor degestos e posicoes universais ate a mais pura transgressaodirecionada a um corpo sem orgaos (Artaud) visceral e intenso. Deinterprete fiel a performer autonomo o ator vemconstruindo/reconstruindo o fazer teatral cujas fontes sao multiplase para o bem dessa arte, conflitantes e contraditorias. Um corpotransgressor e sempre um corpo que desafia suas possibilidadescognitivas, sociais e biologicas, percebendo no cadinho perscrutadorde suas visceras um lugar onde