considerava o hiper-realismo como umretorno a representacao depois das abstracoes antifigurativas do expressionismoabstrato. As pinturas hiper-realistas nao eram exatamente realistas porquerepresentavam nao o mundo exterior, mas uma fotografia dele. Numa atitude dequebra do ilusionismo da representacao, Trevisan traz para a literaturalinguagens ja prontas que dao a seu estilo e a narrativa tom realista. Mastrata-se de uma representacao da representacao. Imagem da imagem.A confusao entre a linguagem dos meiosde comunicacao e a de Trevisan e possivel porque, num certo ponto datrajetoria, houve um roubo, a apropriacao de uma forma esvaziada por forca derepetida, que vai ganhando em sua obra novos planos de significacao.Reciclada, parte de outro tecidoverbal, a linguagem pronta, o cliche, vai precipitando a criacao de um espacooco no interior da linguagem. E esse vazio um dos fortes responsaveis pelafragmentacao do conto de Dalton Trevisan. A outra parte da responsabilidaderecai sobre a suspensao de regras tacitas da convencao literaria que o autorvai imprimindo as suas narrativas.Um exemplo de suspensao pode ser vistona permutabilidade de falas e vozes que tanto podem manar de uma boca como deoutra, o que recoloca sempre a questao: quem e o sujeito da enunciacao?O tema da diluicao da diferencacertamente e a chave que explica a necessidade de tornar pouco nitido o pontode enunciacao e tambem -esse e outro lado do mesmo exemplo- a necessidade de suprimirmediacoes na construcao da narrativa de modo a se chegar ao plano unico debidimensionalidade que expoe o objeto ao mesmo tempo que se expoe como seusuporte. Se a perspectiva e a expressao de uma relacao entre dois polos, sendoum o narrador, e o outro, o mundo narrado, a ruptura se da quando um dos polose eliminado e com isso se diluem os planos. O residual sao os contos aforismos,como este, de "Abismo de Rosas" (1976): "-Esta quentinho o cafe? Entende que ela chama o outro de benzinho."Sera necessario dissimular o dialogo,quando ele insiste em se mostrar monologo? Quando a fala do outro se constroi-caso da micronarrativa acima- como projecao dos fantasmas de um interlocutordotado de ouvidos moucos?A significacao da pergunta desseinterlocutor anonimo reside menos no que ele diz do que no beco sem saida emque desemboca. A pergunta -que pode ser vista como portadora de uma funcaofatica, proferida provavelmente em situacao coloquial- nao tem a forca, oimpulso capaz de construir um curso, porque falha como liame, ponte que carecede suporte. Dai a interferencia do relato indireto que, ao comunicar omal-entendido, comunica tambem o final de um jogo: a representacao acabou.Como ficou dito em outra parte, aruptura, o estilhacamento e o traco distintivo da arte minimalista de DaltonTrevisan. Ela ocorre nas narrativas, nas micronarrativas e tambem no romance-na verdade um conto espichado, "A Polaquinha" (1985), publicadocontra todas as expectativas. E a ruptura que o autor constata, enfatiza,retoma com frieza e certa dose de humor. Nenhum eco metafisico, nenhumaressonancia psicologica, so mesmo a superficie dilacerada. Um pedaco bruto devida.(BERTA WALDMAN, professora aposentada de literatura da USP e da Unicamp, e autora de"Entre Passos e Rastros" (Perspectiva).