e, necessariamente, a visao das universidades - ainda mais que a critica constante, em profundidade, surgida em meados dos anos 60 e, tambem, de extracao universitaria. Isso significa, em ultima analise, que o circuito se fecha de modo perfeito: a musica sai da classe media, e orientada pela classe media e por ela e consumida".Em que pese certas analises impressionistas, e a carencia de pesquisas mais profundas e detalhadas, e possivel partir da premissa de que o publico estritamente universitario, segmento jovem da classe media mais abastada, fosse o publico de MPB por excelencia, sobretudo no periodo mais repressivo, entre 1969 e 1974. A propria industria cultural ira buscar nestes extratos a nova safra de compositores, visando a renovacao do cenario musical: Aldir Blanc, Ruy Maurity, Luiz Gonzaga Junior, Ivan Lins.Nos festivais Universitarios, organizados pela Rede Tupi de Televisao (1968/1972) e no programa "Som Livre Exportacao" (1971/72) da Rede Globo, notamos a tentativa da industria televisual / fonografica, em vencer a crise da MPB, direcionando sua producao e circulacao para os campi universitarios, num momento de retracao e segmentacao de publico, se compararmos com a tendencia de expansao ocorrida entre 1965 e 1968. Entre o primeiro Festival Universitario e o programa "Som Livre", nasceu no Rio de Janeiro, o MAU (Movimento Artistico Universitario), que tomou para si a tarefa de continuar a renovacao musical em torno de uma musica engajada, dialogando intimamente com a tradicao do Samba "popular" e da Bossa Nova "nacionalista", e consolidar a hegemonia da MPB no publico jovem mais intelectualizado e participante.Podemos dizer que ao longo do periodo que vai de 1972 a 1975 (aproximadamente), o espaco social, cultural e comercial da MPB, comecava a se rearticular, ainda que timidamente. Alguns fatos marcam este processo: a volta dos compositores exilados (Chico, Caetano, Gil), a paulatina consolidacao de um novo conjunto de "revelacoes" (Ivan Lins, Fagner, Belchior, Alceu Valenca, Joao Bosco / Aldir Blanc), o retorno de Elis Regina ao primeiro plano do cenario musical (com "aguas de marco" o LP Elis e Tom), o novo alento a musica brasileira jovem representada pela meteorica trajetoria de Ney Matogrosso e os "Secos e Molhados" e pelo sucesso de Raul Seixas, foram sinais de vitalidade e criatividade num ambiente social e musical desgastado e sem perspectivas.Para escapar ao implacavel cerco da censura ao grande nome da MPB de entao, Chico Buarque de Hollanda gravou somente outros compositores no LP Sinal Fechado, alem de criar um pseudonimo que marcou epoca: Julinho da Adelaide (NOTA). O cerco a Chico atingiria seu ponto limite e seria revertido com o antologico LP Meus Caros Amigos, de 1976.Dois albuns (LPs) sao particularmente significativos para entender a recomposicao do espaco social e cultural da MPB, apontando para uma nova explosao do consumo musical no Pais, sobretudo a partir de 1976. Sao eles: Chico e Caetano Juntos e Ao Vivo (1972) e Elis & Tom (1974). Foge aos limites deste texto uma analise mais detalhada destes trabalhos.Apenas salientamos a convergencia de antigos desafetos dos anos 60, em nome de uma frente ampla da MPB, ja consagrada como trilha