os jornais de Curitiba, e alguns de Ponta Grossa, Londrina eMaringa, noticiaram o acontecimento, que tambem repercutiu intensamente nascolunas sociais. Depois disso, na reuniao de diretoria com o presidente, todosmostraram-se surpresos com o elogioso marketingrealizado ao redor do nome do Banestado. E assim o SBAI continuou se repetindotodos os anos, ate 1999, as vesperas da privatizacao do Banestado, tendodescoberto e projetado miriades de artistas plasticos, muitos dos quais depoistiveram projecao nacional. Em dezesseis anos de retumbante sucesso, a imprensafez, literalmente, milhares de elogios ao Banestado, que se encontram hoje nainternet, digitalizados, uma fonte quase inesgotavel de informacoes, onde nosbaseamos para o desenvolvimento deste texto. No ano seguinte, 1985, o II SBAI ocorreuna Galeria de ArteBanestado, criada por Christovam Soares Cavalcante, presidente da BanestadoCredito Imobiliario, no andar terreo do predio que pertencia aquela empresaconglomerada, sito a Rua Marechal Deodoro, 333, mesmo edificio onde funcionavaa presidencia da BCI. Cavalcanti convidou Vera Munhoz da Rocha Marques paragerir a nova galeria de arte (no que foi ajudada por Clarissa Lagarrigue)que funcionava orientada por um competente Conselho Administrativo. VeraMarques era uma respeitada socialiteque, a pouco e pouco, transformou a Galeria Banestado num local de encontro deartistas e intelectuais. Grandes nomes como Poty e Dalton Trevisan, dentreoutros igualmente importantes, ali se encontravam para ver as obras de quemestivesse expondo, e ficavam a discutir novidades e tendencias culturais.A partir de 1985 o assessor de Octacilio Ribeiro crioua base para a instalacao do Programa de Cultura do Banestado. Uma vez mais aideia foi aprovada por todos os diretores, e Octacilio, por forca de umaportaria, recebeu a atribuicao de Diretor para Assuntos de Cultura, paralela ade Diretor de Credito Rural e Agroindustrial.O Programa de Cultura incorporou o Coral Banestado,que ja existia numa das empresas conglomeradas, regido por Amoz Camilo dosSantos, a quem deu condicoes de se expandir e aperfeicoar, e liberdade paraapresentar-se em eventos publicos e civicos.Constantino Viaro, diretor do Teatro Guaira, tivera aideia de dotar cidades do interior do Parana com teatros, atraves do seuambicioso Projeto Barracao. O Banestado apoiou o projeto, acolhendo a sugestaodo Assessor para Assuntos de Cultura, que impos a condicao de que aquelesespacos fossem registrados com o nome de Teatro Banestado.Em 1986 Francisco Souto Netopropos a seu diretor a criacao do Museu Banestado. A ideia nao era nova, poisoutros colegas tinham tentado sem sucesso criar um museu, mas colecionavampecas da historia da instituicao, tais como moveis que foram usados na primeiraagencia do Banestado, livros das primeiras atas das assembleias, e muitosobjetos, documentos e fotografias. Foram eles Emerson Casseb, SergioFigueiredo, Jose Carlos Carreira Pequeno, Wilson Ganem e Jose Maria Antonio,dentre outros. O apoio de Aroldo dos Santos Carneiro, diretor de Servicos Administrativos, foitambem fundamental para o coroamento do projeto. A Comissao de Implantacao do MuseuBanestado, presidida por Francisco Souto Neto, completou-se com Paulo SchultzFilho, Rosane Fontoura,Rodrigo Otavio Collere de Oliveira e Silmara Krainer Vitta. Segundo o jornal Todos Nos no 114, de maio de 1987, oMuseu Banestado foi inaugurado no dia 13 de fevereiro daquele ano, e Rosane Fontoura tornou-sea primeira administradora. Estiveram na inauguracao o governador Joao ElizioFerraz de Campos, David Carneiro, Celso da Costa Saboia,