A Universidade Livre de Niteroi propoe um ciclo de palestras gratuitas na cidade, aberto aos professores da rede publica e privada.Para maiores informacoes, acesse: http://www.unilivreniteroi.com.br/ O CASO DE ANANDA DANSA Nel Diago Falar de teatro "nao aristotelico" na Europa e falar, claro, de Antonin Artaud. Um criador cujo magisterio so alcancara pleno reconhecimento na ultima terca parte do seculo XX. Direta ou indiretamente o rastro artaudiano se deixara sentir em grande parte das manifestacoes cenicas de nosso tempo. Assim ocorre, por exemplo, com um dos mais recentes fenomenos esteticos do Ocidente: o "teatro-danca". Um termo impreciso e, para muitos, insatisfatorio e que, seguramente, conviria matizar. Dois sao os componentes que concorrem neste discutivel rotulo que trata de fixar uma nova tendencia cenica consolidada nos anos oitenta, na Europa, preferentemente do sul (Franca, Italia, Espanha), ainda que a inegavel pioneira seja Pina Bausch e o Tanztheater alemao. Esta nova tendencia cenica esta estreitamente aparentada, ha quem duvida, com a arte do corpo, e dizer: com a danca, e e uma das consequencias da grande revolucao estetica impulsionada pelos grandes criadores dos Es! tados Unidos (Martha Graham, Merce Cunningham, Alwin Nikolais, Carolyn Carson). Mas o teatro-danca vai alem do baile; seu objeto, no dizer de Leonetta Bentivoglio: ... nao e nunca a exploracao ou o descobrimento de novos movimentos enquanto tais, senao a identificacao de novos modos de comunicar mediante o tramite do movimento. Gracas as recentes experiencias sobre a "narracao" e naao importa que aqui se entenda uma narracao metaforica, indireta ou traduzida o desprestigiado "conteudo", palavra caida criticamente em desgraca, totalmente terrorifica e passada de moda, parece quase reencontrar sua respeitabilidade." Por isso mesmo e preciso delimitar seu territorio e nao confundir o teatro-danca com outras manifestacoes esteticas que podem englobar-se sob distintos rotulos, como "nova danca", "danca pos-moderna" "danca de autor", etc., mas que dao puramente "dancisticas". E claro que nem sempre e facil ou seguro uma classificacao estrita, mas nem por essa razao e menos necessaria. Talvez tudo fosse mais diafano se colocassemos a enfase no primeiro elemento conformante do conceito, ou seja, no teatro. Assim o fazem Cesar Oliva e Torres Monreal. Para estes pesquisadores, o que se pretende com esta modalidade e que a danca forme "parte da poetica do espetaculo", que se integre "nele como uma linguagem conformante de pleno direito. Nao e de modo algum casual, pois, que o fenomeno haja adquirido carta de natureza nos grandes festivais internacionais de teatro, ou que seus espectadores habituais procedam majoritariamente do publico teatral. E e que por detras do teatro-danca ! tambem estao as experiencias libertadores de Grotowsky ou o Living Theater. E, em ultima instancia, a tradicao artaudiana. Recordemos, em consequencia, algumas frases do que fora chamado o metafisico do teatro: "Afirmo que a cena e um lugar fisico e concreto que exige ser ocupado, e que lhe permitam falar sua propria linguagem concreta. Afirmo que essa linguagem concreta, destinada aos sentidos, e independente da palavra, deve satisfazer todos os sentidos; que ha uma poesia dos sentidos como ha uma poesia da linguagem, e que essa linguagem