propositos deste artigo, formulada porRoberto Pontual em seu livro Entredois seculos: arte brasileira do seculo XX na colecao Giberto Chateaubriand:Apesar de seu trabalho ter comecado a aparecerna abertura da decada de 70, os elementos que agora o caracterizam sao bem maisrecentes. O basico, no caso, e a criacao de uma trama geometrica de caratertanto sugestivo e significante quanto livremente decorativo. Todo o espaco eocupado entao por cadeias de triangulos, quadrados, losangos e outras formasvarias, ligadas entre si como um corpo vertebrado e organico. Intensas em corese ritmos, elas conservam um ar arcaico, uma dimensao telurica, um som de regiaoprofunda, tunel para o transito de arquetipos. A preocupacao constante com atextura faz vibrar essas superficies cristalizadas, dando-lhes o prolongamentode ecos e a vibracao de balbucios. Mas ninguem ouvira delas um nome inteiro.[3]Tambem pode auxiliar a tarefa interpretativa ocomentario de Walter Sebastiao, tao breve quando agudo:Sua obra se situa acima dos modismos,permanecendo encantadora em sua geometria sensivel, em seu construtivismouniversal. Sao criacoes deliciosas, inteligentes, radicais no sentido decolocar os problemas da arte. E um trabalho belo e instigante, que continuaprovocando a abertura do olhar, o que e fundamental.[4]No comentario, Walter Sebastiao retoma oconceito de geometria sensivel, do titulo America Latina: geometriasensivel, uma importante exposicao organizada por Roberto Pontual no Museu deArte Moderna do Rio de Janeiro em 1978. Com esse conceito, Pontual pretendeudar conta das especificidades dos projetos construtivistas quando aclimatadosaos ambientes das artes plasticas na America Latina: da geometria programada,ortodoxa e europeia, a geometria sensivel dos latino-americanos.[5]Ainda e possivel ter em vista os diversosdepoimentos sobre Leonino, nao apenas de seus amigos e outras pessoas queconviveram com ele em Juiz de Fora e em Sao Jose dos Campos, de onde veio como o do proprio Arlindo Daibert, que foi enfatico ao registrar o quanto deviaa Leonino Leao para o desenvolvimento de seu trabalho,[6] o que e muito notavelnas pinturas e nos objetos de Arlindo dos anos 1980 em diante. Mas tambem deseus ex-alunos, o que qualquer pesquisa sistematica futura deve considerar einclusive ampliar. Esses depoimentos sao importantes porque esclarecem seusmetodos de trabalho e de ensino e a propria ideia do que era arte para ele,alem de iluminarem o raio de sua interferencia criativa no ambiente academico.As declaracoes de Fernanda Cruzick e de Ricardo Cristofaro, seus ex-alunos,tanto evidenciam a influencia direta de seu trabalho sobre o que vieram a fazerquanto ressaltam a natureza ludica e a liberdade de expressao como nortes:Lembro-me que o Leo, como o chamavamos, usava muito, em sala, a palavrabrincadeira. Tinha um lado ludico muito forte; (...) obtive, atraves doconhecimento e contato com seu trabalho, um sentido de liberdade expressiva,que transitava constantemente sobre diferentes processos e tecnicas de criacaoplastica.[7]IIIE sobretudo em dois elementos que se verificamas melhores contribuicoes de Leonino para as artes plasticas. Em seus objetos,que se desdobram, inclusive, em pinturas-objeto, e em suas pesquisas degeometrias, com as quais ele se insere de forma inovadora na melhor tradicaodos trabalhos com geometrias entre nos. Sao poucas as investidas figurativas,ainda que nao ausentes, pois o artista pode criar ambiguidades entre simplesestudo geometrico e figura, sendo raras as representacoes de seres humanos oulugares. A