da critica de arte vem sendo feita ha muito tempo, especialmente desde o surgimento de um corpo de procedimentos conhecidos como uma atividade intelectual diferente da historia e da filosofia da arte, a partir do seculo 16, na Inglaterra e, osteriormente, com sua especializacao a partir do seculo 19, sobretudo na Franca (Argan, 1988). Porem, o que permanece suspeito e constitui motivo de controversias desde entao, e o teor de assimilacao que a critica opera em relacao a obra de arte, bem como a crenca bastante generalizada de que o texto critico e capaz de dizer, mediante o uso do codigo escrito, por que motivo uma determinada obra de arte merece ser apreciada ou abordada esteticamente como um objeto raro, dotado de qualidades excepcionais ou distintivas em relacao ao mundo dos objetos funcionais.O processo de autonomiacao do campo artistico que Bourdieu sugere ter iniciado com Flaubert e Baudelaire (Bourdieu, 1996) , inscreve a critica de arte num corpo de atividades que, juntamente com outras instancias, passou a ser fundamental para a sustentacao das atividades que caracterizam o campo artistico. A autonomizacao a que nos referimos trouxe consigo a diferenciacao dos estatutos sociais dos participantes diretamente ligados a este campo, ou seja, delimitou e pos em combate as praticas e a insercao social de artistas, marchands, diretores de instituicoes voltadas a exposicao e preservacao de obras, criticos de arte, curadores etc. E com o ANTARES, n2, jul-dez 2009 78 desenvolvimento do campo artistico, diz Viana, que vao se constituindo distincoes entre a producao artistica e os seus consumidores, mediante clivagens que alocam as praticas de consumo artistico em ambitos eruditos para alguns e massivos para outros, ou, emoutras palavras, que geram uma dicotomia entre publico seleto e grande publico(Viana, 2007, p.51)..Se a autonomizacao do campo artistico fez emergir a figura do critico de arte como um dos articuladores dos valores, das experiencias, das expectativas e das dinamicas inerentes a arte, e necessario ponderarmos que essa articulacao ocorreu, e vem ocorrendo, mediante o uso do texto escrito. Com isso, nao podemos deixar derefletir sobre o fato de que o texto escrito afeta os seus leitores de diferentes formas,com diferentes niveis de profundidade e mediante um confronto nas perspectivas demundo e de existencia de quem escreve em relacao a quem le. Assim, a pergunta pontuada anteriormente ganha nova dimensao: a ferramenta da critica de arte o texto escrito pode operar a dupla funcao de penetrar a dimensao estetica da obra de arte, mediante a reorganizacao da linguagem desta para a linguagem do texto escrito e, ainda por cima, comunicar a percepcao estetica do critico para um publico de leitores? A rigor, o texto de critica de arte cumpre uma funcao representacional, que o abre a um universo infinito de possibilidades de construcao morfologica, sintatica e semantica.Deste modo, pensamos que todos os problemas advindos de sua compreensao (ou desua incompreensao) devem ser relacionados a dimensao da linguagem do texto escrito e nao da obra de arte, ja que esta possui um potencial de comunicacao que lhe e proprio e que opera mediante um jogo de significacoes