um senso de vividez e movimento entre elementos. Entretanto ha um risco em se colocar tons complementares lado a lado. digamos que esse contraste e um tanto duro, praticamente um soco no olho. Isso as vezes proporciona alguns problemas ( ver questao 6) .-e por causa desses efeitos colaterais resultantes do uso de tons complementares lado a lado, que raramente se observa esse contraste assim de maneira seca, sem a presenca de tons intermediarios que permitam uma transicao mais suave para o olho, principalmente nos trabalhos de grandes artistas. A presenca de tons intermediarios entre aqueles que sao opostos, reduz a intensidade do contraste ( basta notar que sao pontos mais proximos na circunferencia da roda de cores se comparados aos pontos diametralmente opostos dos tons complementares).Conclusao: o famigerado xadrez rubro-verde, e harmonico em seu conjunto, mas extremamente incomodo quando observado por elementos separados. Por mais que pareca contraditoria, essa resposta justifica a necessidade de haver diferentes modos de se alcancar harmonia.Esses diferentes padroes se originaram dos tons complementares. Por exemplo, uma triade, e uma combinacao complementar com um dos pontos deslocados para dois tons vizinhos ( pensando na roda de cores com 12 tons, para ficar mais facil a compreensao).e importante perceber que a harmonia se mantem pois o deslocamento e simetrico (na biologia seria uma simetria bilateral, mas nao sei se esse nome cabe aqui). Essa simetria se mantem mesmo quando ha a formacao com 4 tons, no caso os dois tons complementares sao deslocados ( seria uma simetria radial, os eixos passam pelo centro da circunferencia).De acordo com esses deslocamentos simetricos, seria ate possivel justificar graficamente a existencia dos contraste analogos e monocromaticos. nesses padroes de contraste a distancia entre os tons seria reduzida ao maximo, o que resultaria em contrastes com pouca vividez, entre tons muito semelhantes.o que voces acham? fui claro? faz sentido? Escrito por Danton Contraste por extensaoEsse e o ultimo tipo de contraste a ser estudado. Ele diz a respeito da area que a cor ocupa em uma composicao. A extensao e a luminosidade sao as duas caracteristicas capazes de alterar a forca de uma cor. Para que uma composicao seja harmonica, esses dois fatores precisam ser cuidadosamente ajustados.Goethe, determinou uma relacao proporcional entre as luminosidades das cores (o maior valor equivale a cor mais luminosa).amarelo = 9laranja = 8vermelho = 6verde = 6azul = 4violeta = 3 (ver mais no contraste por luminosidade)Para que seja construida uma relacao equilibrada entre dois tons, e necessario que a diferenca da luminosidade entre eles seja compensada pela diferenca entre suas extensoes. Ou seja, o amarelo que e tres vezes mais luminoso do que o violeta, precisa ser tres vezes menos extenso do que o violeta. O laranja que e duas vezes mais luminoso do que o azul, precisa ser duas vezes menos extenso do que o azul. O verde e o vermelho, que possuem a mesma luminosidade, precisam ter a mesma extensao.e preciso , no entanto, ficar atento pois esses valores servem apenas para as cores em sua maxima pureza. Caso a pureza das cores mude, a