minha intencao a respeito da visualidade nas palavras de Daniel Buren:Se e bonito, tanto melhor. Como todo mundo sabe, o que cria a beleza eminentemente misteriosa, pode ajudar a compreensao. Isto nao pode ser negativo. O que e negativo e a beleza por ela, mas neste caso, trata-se ainda de beleza? Nao acredito. Dito isso, tanto melhor se o produto ainda por cima e bonito, isso faz parte do luxo e da generosidade. A beleza, como instrumento visual, nao e o objetivo do trabalho, mas um dos seus meios. (2001, p. 141) 3. PROJETO PINACOTECA Contemplando o local, ele reverberava para os horizontes sugerindo um ciclone imovel, enquanto a luz bruxuleante fazia com que a paisagem inteira parecesse sacudir. Um terremoto dormente propagava-se por uma imensa circularidade. Desse espaco giratorio surgiu a possibilidade do Quebra-mar espiral. Nenhuma ideia, conceito, sistema, estrutura ou abstracao podiam sustentar-se diante da realidade daquela prova fenomenologica. (SMITHSON. In: KRAUSS, 1998, p. 336)1Com o relato de Smithson, inicio a proposta de intervencao na Pinacoteca Barao de Santo Angelo, e comento que uma proposicao especifica a um determinado lugar sempre e guiada por uma experiencia com esse lugar, uma correspondencia dialetica entre o lugar e o seu interventor. Para o projeto de interferencia na pinacoteca me detive, primeiramente, em dois elementos presentes na sua arquitetura: as barras para sustentacao e a coluna. A coluna por sempre me parecer a atriz principal do ambiente, e as barras pelo seu esquecimento visual e funcional. Esses dois elementos sao unidos de modo que configurem um novo contexto para o ambiente da pinacoteca. E necessario tambem distinguir um trabalho feito em territorio da arte de um trabalho que demarque um territorio artistico dentro de um contexto que nao lhe e comum, nas implicacoes criticas que essa interrupcao traz. Ainda mais, explicar a construcao de um territorio artistico dentro de um contexto que e da arte.A pinacoteca, no contexto de um espaco de exposicao, prima por uma neutralidade sensorial do seu ambiente. Implicada em suportar o significante, a obra de arte, sendo na maioria das vezes um receptaculo neutro que se restringe diante de algo maior. Confesso que essa implicacao nao me faz diferenciar esse trabalho de uma interferencia, por exemplo, em uma praca; apenas a pontuo por fazer parte do contexto do lugar2; questionamentos que eu levantaria em qualquer outro lugar que eu venha a inferir um trabalho. Considerando que no ambito da arte ja passamos a fase do cubo branco3, respiro as palavras deMiwon Kwon: Depois da arte site specific, [...] o espaco esteril e idealista puro dos modernismos dominantes foi radicalmente deslocado pela materialidade da paisagem natural ou do espaco impuro e ordinario do cotidiano. O espaco de arte nao era mais percebido como lacuna, tabula rasa, mas como espaco real. (op. cit. p. 86) ____________________1Escrito de Robert Smithson sobre o seu primeiro contato com o lugar do trabalho, experiencia que originou a obra Quebra-mar espiral.2O termo lugar aqui e empregado alem da funcao de localizacao especifica, estende-se ao contexto de territorio artistico, de espaco da arte.3Modelo museologico moderno que neutraliza