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Este texto faz parte de uma enquete realizada por Jacques-Doniol Valcroze e Francois Truffaut, em ocasiao da edicao especial de Cahiers du Cinema a respeito do amor no cinema. Neste caso, os dois criticos da revista perguntaram a diversos cineastas suas opinioes a respeito do erotismo no cinema.Os leitores dos Cahiers tem em memoria os titulos dos vinte e cinco filmes deste grande poeta da tela, que e o autor de Belles de nuit e por isso o enumeramos aqui. Lembramo-nos somente que em Quatorze Juillet - talvez seu melhor filme - Rene Clair nos forneceu algumas cenas "intimistas" que justifica dirigirmos a ele nosso questionario.O erotismo possui virtudes secretas que nao tem nada em comum com o gosto de exibicao desoladora de um deliciamento moroso que e proprio aos colegiais.Quando Griffith falou em seu tempo de "uma garota e uma pistola", ele a definia da seguinte maneira: aquele que atira para a tela a atencao vulgar. Nada mudou, se nao e que hoje o pudor nao deixe de se tornar a mais singular das audacias.O erotismo, tal como o cinema pode utiliza-lo, e um valor publicitario de um rendimento certo, um investimento de pai de familia para os produtores, uma patente de "coragem" para os autores avisados e, na segunda linha depois da violencia, a mais eficaz armadilha para a critica.Cortaram algumas passagens de meus filmes, mas muito poucas. Em I married a witch, Veronika Lake foi ofuscada por uma nuvem de fumaca. E como eu disse que nenhum espectador pode entrever uma parcela de sua nudez, me responderam: "Certo, mas o espectador pode ver que Frederic March, que a encara, ve que ela esta nua!"Esta que e uma sutileza puritana propria para alegrar o palacio dos sabios.(publicado originalmente em Cahiers du Cinema, n 42, de dezembro de 1954, tomo VII, p. 54) Depois de ter assistido O apartamento, novo filme de Asghar Farhadi, busquei os outros 7longas realizados pelo cineasta iraniano. O que, no fim das contas, me chamoumuita atencao nao foi a competencia do diretor, e sim uma de suas atrizesrecorrentes: Taraneh Alidoosti (ou Alidousti).Ela participa de 4 de seus filmes: Bela Cidade, Fogos de quarta-feira, ProcurandoElly e O apartamento. Por meiodessa maratona foi possivel ver nao so a evolucao de Farhadi cineasta quemantem sua regularidade, e que toma pulso firme a cada novo filme (ainda que, emminha opiniao, Procurando Ellypermaneca sendo sua maior obra) , como tambem de Taraneh Alidoosti.No primeiro filme em que ela aparece, Bela cidade, tinha apenas 19 anos. Aindamuito jovem, um tanto imatura, mas que ja sabia trabalhar a sua presenca emcena. E em suas maos que Farhadi deixa o desfecho do filme. Enquanto soa acampainha, ela permanece abaixada no quarto, fumando um cigarro. Ela nao podeaparecer para seu amado porque ele deve se casar com outra para salvar seuirmao da morte. Um drama pesado, que a atriz consegue manter com seu olhar: elaolha para a porta com desolacao, nao pode sair porque sabe que o que sente pelorapaz a bater a sua porta nao e a coisa certa a se fazer. Num mesmo
filme o sorriso juvenil da garota e ocultado pelo olhar da mulher experiente.No segundo, Fogosde quarta-feira, ela e a faxineira abelhuda e linguaruda, que se mete noproblema conjugal dos patroes sem saber o complemento. Mas neste caso elafunciona como uma extensao do espectador: enquanto nos nao podemos nos meter nocaso, ela la esta e age. Depois de perceber que um de seus comentarios a esposaestava equivocado, ela retorna a porta do apartamento. A esposa, que acreditavaque seu marido a traia com a vizinha do predio, abre a porta. Nada e ditoporque o marido logo aparece. Mas o olhar da garota intrometida diz o que naopodia ser verbalizado. A presenca revela o que a esposa tinha apenas enquantodesconfianca.O terceiro filme, Procurando Elly, em que ela e a personagem titulo, este seu olharmisto de curiosidade e desencantamento serve a Farhadi para mostrar umapersonagem que nao queria estar ali, ou melhor, que transmite duvidas de sedeveria estar ali. Quando ela desaparece, no meio das ferias, os amigossuspeitando de que ela foi levada pela mare alta, permanece em nossa mente aimagem daquela moca que estava dividida, daquele olhar desolado que ela jaapresentava em Bela cidade ao naopoder ver o amado, e em Fogos dequarta-feira quando a patroa lhe havia tomado veu que permitia sua saida arua (nao podia ver o noivo sem estar em sua posse). Taraneh Alidoosti desta vezpermanece em tela por apenas um terco do filme, e ainda assim a sua imagemencontra-se em todo o resto da pelicula. Antes de desaparecer, uma das mulheresque dividem a casa de praia pede para que ela olhe as criancas. Ela ali naoqueria estar. O olhar que ela dirige a amiga que vai a cidade e nao querleva-la junto para comprar as passagens de volta para casa nos persegue peloresto do filme.No mais recente filme desta colaboracao diretor e atriz, Oapartamento, uma cena que passa despercebida, ou que poderia serconsiderada menor, e a que mais me chamou atencao a respeito da atriz. Depoisda invasao ao apartamento, e de ser agredida pelo invasor, sua personagem sofrecom medo de ficar sozinha. A certo momento, sai a varanda do apartamento, efica encostada a parede, tomando sol. De dentro do apartamento sai o marido,que abre a porta e fala com ela. Ela se assusta, de leve, nao menciona o susto.Este ato discreto e um belo toque para a composicao psicologica da personagem.Uma figura abalada que qualquer disturbio a perturba.Taraneh Alidoosti possui essa competenciaextraordinaria para uma atriz de cinema: a capacidade de preencher a imagem comsignificados profundos. Com sentimentos que nao poderiam ser expressos, e quesao sentidos pelo espectador como reflexo. Mais que isso: preencher a imagemcom vida. E a atriz que preenche o que antes estava vazio. Que sabe trazer umproblema do passado para um momento presente (o telefonema que elanao atende no carro, ao conversar com o amigo de Sepideh, em Procurando Elly).
morbida, a uma maturidade progressiva ou, maisgrosseiramente, a uma gestacao. Enfim, todo este esforco transborda, rompendo arigidez de um musculo. Um contagio de movimentos anima a face. As asas doscilios e o tufo do queixo batendo nele mesmo. E quando os labios se separam,enfim, para indicar o grito, assistimos a toda sua longa e magnifica aurora. Umtal poder de separacao do olho mecanico e otico fez aparecer claramente arelatividade do tempo. E e verdade que os segundos duram horas! O drama estasituado fora do tempo comum. Uma nova perspectiva, puramente psicologica, eobtida.Creionisso mais e mais. Um dia o cinematografo, o primeiro, fotografara o anjohumano.(publicado em Ecrits sur le cinema, tomo I, p. 191)
que Shujipaga a corrida, o plano se mantem no taxi, que nao sai do lugar. Ao mesmotempo, Ozu poe os generos em maos com as citacoes de posteres de Broadway Babies (1929) e Gentleman of the Press (1929) e deetiquetas em ingles como Two is company, three is a crowd. Togo Yamamoto, queinterpreta o detetive Kagawa, interpretou viloes e gangsteres em filmes emHollywood nos anos 1920, e os demais atores eram identificados como atores defaroestes. Fazendo de Shuji um artista comercial que pinta sinais e posteres,Ozu fundamenta a completa ausencia do decor japones. Nao fosse pelo quimono deMayumi, o filme nao teria mise-en-scenereconhecidamente japonesa. A abertura oferece, em miniatura, ascaracteristicas formais de That nightswife. A cena de roubo, com seu corte entra a policia e o guarda do predio eo abrupto close-up de um recepcionista de telefone e uma pistola, ecoa oconciso estilo de Underworld (1927) eo filme de Lang Spione (1928). Aindaassim, esta cena convencional e marcada exatamente como convencional pelo como Ozu permanece com a iconografia dothriller para seu proprio bem. A camera que se move em direcao a uma maopintada na porta, mas esta nao sera uma pista, nao levara a nada. Depois, Shujiliga para o medico para checar o progresso de sua filha, Ozu enquadra orecebedor do telefone em um close-up brilhante digno da Paramount; mas entaonao ha um corte para o medico questionando a conversa interrompida. Algumasvezes, estes iconicos motivos que Ozu padronizara de maneira abstrata. Maosirao retornar ao longo do filme, e o receptor pendurado do telefone ecoa umarrancado telefone do recebedor durante a entrada de Shuji. Ozu tambem usa o roubo como pretextopara se mover por espacos contiguos e cria padroes inesperados. Quando Shujiempurra o guarda para dentro do escritorio, a camera se move para a esquerda,passando pelo guarda, mostrando dois homens deitados no chao, amarrados eamordacados, com as pernas de um terceiro homem pendurada no enquadramento damesa. A principal regra de continuidade de Ozu poderia favorecer cortar para umplano medio do terceiro homem. Ao inves disso, Ozu corta de volta para o pontoinicial da linha, o guarda derrubado. Entao, ele corta para o plano medio doterceiro homem. De tal forma, assim como do agora frequente planoatraves-da-linha/plano-reverso, Ozu reescreve Lang e Sternberg, anunciando asubordinacao do thriller material a suas estrategias estilisticas brincalhonas. De fato, com o desenrolar do filme,a abertura parece ser mero pretexto. Shuji rouba o dinheiro para o remedio deMichiko, mas ele nunca compra nada. Uma vez chegue em casa, o fato de que anoite e crucial para a doenca da crianca toma precedente, e assim ele seoferece a ir com Kagawa se o policial esperar ate a manha. Dramaturgicamente, oroubo nao e mais que um alibi para colocar Shuji e Kagawa juntos no apartamentopara uma noite de suspense com Mayumi. Esta funcao da abertura e anunciada naprimeira cena, que e tao obliqua e enganosa quanto aquela de I flunked, but... Um policial encontraum mendigo dormindo atras de uma coluna de um predio e o manda sair dali. Aindaque o episodio sirva como contraponto de longo alcance para a acao solidaria deKagawa no
1:30. Fade out. Fade in numrelogio que mostra 3:07. Depois de um movimento lateral de uma lampada e numapanoramica para baixo, e um corte para a boneca no balaco, temos um plano deShuji enchendo o saco de gelo enquanto uma sonolenta Mayumi continua a olharpara Kagawa. A segunda transicao e maisintricada, sendo um tipo de reprise deslocada da transicao da lampada/planta naporcao inicial do filme. 1. Mayumi.2. Movimentodiagonal da esquerda pelo chao em direcao a garrafas e uma mancha escura.3. Roupaspenduradas. Movimento da esquerda em direcao a janela. Luzes claras vindas defora a medida que chega a aurora.4. Umalampada da rua se apaga.5. Rua.O leiteiro chega e abre seu carrinho.6. Otopo de uma cerca. Suas maos trocam tres garrafas vazias por tres garrafasnovas.7. Rua,as 5. O leiteiro coloca as garrafas vazias em seu carrinho e vai embora.8. Comofim de 3. Movimento da direita da janela para a roupa pendurada.9. Movimentoda direita passando pela cortina em direcao a uma prateleira com uma lata detinta pendurada.10. Movimentodiagonal pela direita, em direcao ao chao passando por garrafas e latas.11. Movimentopara a direita para Mayumi, dormindo. Ela acorda de repente.Asimetria total desta transicao, juntamente com suas nuances menores esurpresas, deveria requerer apenas um pequeno comentario. A sequencia gira emtorno de seis planos, com os planos 5, 7 e 3 3 8 servindo como paralelosimediatos e planos 1 e 11 encaminhando toda a passagem. Ali permanecendoassimetrias tambem. Plano 2 e paralelo por planos 9 e 10, enquanto o plano 4 (aculminacao de uma lampada de rua como tema) nao tem um parceiro exato nasegunda metade. A ambiguidade do corte de 2 para 3 e criada pela questao de seseria a mancha de 2 que viria a perturbar a garrafa sobre ela ou se seria aroupa pendurada revelada no plano 3. Similarmente, o movimento extra, numero9, cria seu proprio enigma (o que faz a lata balancar? Kagawa pegando a arma?).O proposito de leitura aqui (a luz de esperanca, nutrimento interrompido)poderia perder a forca da cena. Deixando de lados os dados recalcitrantes (ha aroupa e a lata de tinta), estas interpretacoes desprevenidas negligenciam astransformacoes de Ozu dos cliches da sinfonia da cidade, o modo como asequencia alcanca seu climax, seus usos de espacos intermediariosanteriormente, e acima de tudo o jogo de expectativa e correcao, regra erevisao, rigor e de invencao formalmente aberta um jogo que revela um padraoem progresso. Este padrao e completo apenas quando o plano final, a perspectivadiagonal da rua ensolarada que em sua composicao ecoa a rua escura que abria ofilme.(BORDWELL,David. Ozu and the poetics of cinema,p. 206-210)
e pela Liga Academica de Ciencias Criminais da Universidade Catolica de Pelotas. Inobstante tais grupos possuirem projetos separados, o presente Congresso Pelotense de Ciencias Criminais vem nao so para aproximar pesquisadores, mas tambem para tornar menor a distancia entre os academicos dos cursos de Direito da UCPel e da UFPel.INSCRICOESAs inscricoes podem ser feitas em duas modalidades:OUVINTE: R$ 20,00 (vinte reais)Com SUBMISSAO DE TRABALHO: R$ 40,00 (quarenta reais) para a submissao de trabalhos.Faca o deposito na seguinte conta:CAIXA ECONOMICA FEDERAL. Agencia: 4424. Operacao: 013. Conta poupanca: 4685-8. Beneficiarios: Bruno Rotta Almeida; Marina Portella Ghiggi.**PROGRAMACAO06 de outubro de 2015 (terca-feira)19hMesa de abertura19h30 22hConferencia de abertura: ATUACAO PRATICA DA DEFESA NO TRIBUNAL DO JURIMario Silveira Rosa Rheingantz (Defensoria Publica/RS)Auditorio Central da UCPel07 de outubro de 2015 (quarta-feira)09h 10h30Minicurso I: VIOLENCIA DOMESTICA E FAMILIARInezita Silveira da Costa (UFPel/RS)Local a definir.10h30 12hMinicurso II: CAUSAS EXTRALEGAIS DE REMICAO DE PENAAna Claudia Vinholes Siqueira Lucas (UCPel/RS; UFPel/RS)Carolina Costa da Cunha (PPGPS-UCPel/RS)Marina Portella Ghiggi (UCPel/RSLocal a definir.13h30min 17hGrupos de TrabalhoCoordenacao a definir.Local a definir.17h 18h30Minicurso III: ORATORIA JURIDICAJose Fernando Gonzalez (UFPel/RS)Local a definir.19h30 22hMesa de Debates: INVESTIGACAO CRIMINAL PELO MINISTERIO PUBLICOAntonio Ernani Pinto da Silva (OAB/RS)Jose Olavo Buenos dos Passos (Ministerio Publico/RS)Mauro Peil Martins (Tribunal de Justica/RS)Salao de Atos da Faculdade de Direito da UFPel08 de outubro de 201509h 10h45Minicurso IV: DINAMICAS E COMPLEXIDADE EM TORNO DA QUESTAO PENITENCIARIABruno Rotta Almeida (UFPel/RS)Hamilton Luis da Silva Fernandes (5a Delegacia Penitenciaria Regional- SUSEPE/RS)Luiz Antonio Bogo Chies (UCPel/RS)Salao de Atos da Faculdade de Direito da UFPel10h45 12hMinicurso V: JUIZADOS ESPECIAIS CRIMINAIS: PROBLEMATICAS E SOLUCOESDaniel Brod Rodrigues de Sousa (UCPel/RS UFPel/RS)Marcelo Oliveira de Moura (UCPel/RS)Salao de Atos da Faculdade de Direito da UFPel13h30min 17hGrupos de TrabalhoCoordenacao a definir.Local a definir.17h 18h30Minicurso VI: JUSTICA PENAL E ALTERNATIVASMarcelo Nunes Apolinario (UFPel/RS)Salao de Atos da Faculdade de Direito da UFPelLancamento do livro: A reducao da menor idade penal: avanco ou retrocesso social? A cor do sistema Penal Brasileiro. Autor: Paulo Rangel.19h30 22hConferencia de encerramento: A REDUCAO DA MENORIDADE PENAL: AVANCO OU RETROCESSO SOCIAL? A COR DO SISTEMA PENAL BRASILEIROPaulo Rangel (UERJ Tribunal de Justica/RJ)Salao de Atos da Faculdade de Direito da UFPelMAIS INFORMACOES NO SITE DO EVENTO, CLIQUE AQUI.
a tao importante instituicao (da qual este editor tem imenso orgulho de ser egresso), renovando-se os votos de que a Faculdade de Direito de Pelotas continue a formar homens e mulheres imbuidos dos valores da cidadania, aptos a contribuir para a construcao de uma sociedade mais livre, justa e solidaria.
Logotipo da Faculdade de Direito- UFPelA Universidade Federal de Pelotas, a partir de sua Faculdade de Direito, publicou a primeira selecao para seu Programa de Mestrado em Direito.O objetivo do curso Mestrado em Direito, relacionado ao perfil do profissional a ser formado, consiste na qualificacao para o desenvolvimento de pesquisa avancada em Direitos Sociais, especialmente nas tematicas inseridas nas linhas de pesquisa: (1) Estado e Constituicao e (2) Direito e Vulnerabilidade Social. As inscricoes ao Exame de Selecao para o Programa de Pos-Graduacao em Direito da UFPel (Mestrado), estarao abertas no periodo de 08 de fevereiro de 2017 a 08 de marco de 2017.Mais informacoes podem ser obtidas diretamente junto a Secretaria do Programa na sede da Faculdade de Direito UFPel (Praca Conselheiro Maciel, s/n, Centro, Pelotas/RS, CEP 96010-030), pelo telefone (53)3921.1528 ou pelo e-mail: ppgd@ufpel.edu.br.Para acessar a pagina do Programa de Mestrado em Direito, clique aqui.Para acessar a integra do edital, clique aqui. Logo de divulgacao da ESMPU O BOLETIM CIENTIFICO DA ESMPU, com periodicidade semestral, abriu prazo para submissao de artigos que versem sobre materia juridica ou afim, com data limite de envio no dia 02 de fevereiro de 2017.O periodico destina-se a veiculacao de artigos que versem materia juridica ou afim, de autoria de membros e servidores do MPU ou de colaboradores externos a Instituicao, e que servirao como fonte para pesquisas posteriores, bem como para melhor informacao aos profissionais da area.O Boletim Cientifico da Escola Superior do Ministerio Publico da Uniao e um periodico cientifico na area de Direito com classificacao "QUALIS C" da CAPES (2015).Para acessar o edital de submissao de artigos, clique aqui.Para acessar as normas para publicacao no periodico, clique aqui. Formei em Direito, ne. Alias, hoje, dia 28/01, faz um aninho que eu to formada! =DNem sempre eu quis fazer Direito, ser advogada, ler leis, essas coisas. Antes, eu queria ser psicologa ou publicitaria. Nada a ver, eu sei. Escolhi estudar Direito em cima da hora, no ultimo ano mesmo. Minha aversao ao Direito era so porque meu pai sempre quis que eu fizesse. E, se quer ver eu rejeitar algo, e ver meu pai impondo esse algo pra mim.Mas, nao adianta. Nao sei quando tomei a decisao, mas tomei. E gostei, me encontrei na profissao. So que nao quero ser advogada profissional liberal, quero fazer parte da area publica, mas isso voces ja estao cansados de saber.A foto de hoje, portanto, e o simbolo da Justica. Gosto desse simbolo: a Justica cega, segurando uma balanca.A que fica em cima da minha mesinha e a miniaturazinha da estatua em frente ao Supremo Tribunal Federal, em Brasilia. Mas, quando eu tiver o meu gabinete no trabalho dos sonhos, terei uma Justica assim, maior e em pe.Acho que gosto desse simbolo, porque lembro da parte do juramento do curso de Direito que mais gosto e diz: "se eu tiver que escolher entre o Direito e a Justica, juro escolher a Justica". Imagino a justica cega, medindo o que e certo e errado e escolhendo o melhor. E e bem isso. Semana passada liguei pro meu melhor
amigo e convidei para um cinema. A gente nao se falava desde o ano novo, quando tudo deu errado pro nosso lado. De tempos em tempos sumimos, falamos umas coisas horriveis de quem se conhece demais. Ele topou desde que fosse daqui pra frente, preguica de conversar da briga e tal. E fomos. Cheguei antes, comprei. Ele chegou depois, comprou agua. Porque eu comprei os ingressos, ele comprou tambem uns doces e disse que pagaria o estacionamento. Porque ele pagaria o estacionamento, eu disse que daria a carona da volta. E com meu coracao tao calmo eu voltei a sentir o soninho de sofa de casa com manta que sinto ao lado dele. A gente nao se beija nem nada, mas quando vai ver pegou na mao um do outro de tanto que se gosta e se cuida e se sabe. Ja tivemos nossos tempos de transar e passar nervoso e aquela coisa toda de quem ama prematuramente. Mas evoluimos para esse amor que nem sei explicar. Ele me conta das meninas, eu conto dos caras. Eu acho engracado quando ele fala ah, enjoei, ela era meio sem assunto e olha pra mim com saudade. Ele tambem ri quando eu digo ah, ele nao entendeu nada e olho pra ele sabendo que ele tambem nao entende, mas pelo menos nao vai embora. Ou vai mas sempre volta. Nao temos ciumes e nem posse porque somos pra sempre. Ainda que ele case, more na Bosnia, sao quase dez anos. Somos pra sempre. Ele conta do filme que ta fazendo, eu do livro. Os mesmos ha mil anos. Contar e sem pressa de acabar. Se ele me corta e como se a frase que eu fosse falar fosse mesmo dele. E um exibicionismo organico, como se meu silencio pudesse continuar me vendendo como uma boa pessoa. Sao dez anos. E isso. Ele me viu de cabelo amarelo enrolado. Eu lembro dele gordinho e mais baixo. Eu ja fui bem bonita numa festa so porque ele queria me fazer de namorada peituda pra provocar a ex. Minha maior tristeza e que todo novo amor que eu arrumo vem sempre com algum velho amor tao longo e bonito. E eu sofro porque com pouco tempo nao consigo ser melhor que o muito tempo. E de sofrer assim e enlouquecer assim, nunca dou tempo de ser muito para esses amores porque estrago antes. Mas meu melhor amigo e meu unico amor. O unico que consegui. Porque ele sempre volta. E meu coracao fica calmo. E ele vai comigo na pizzaria e todos meus amigos novos morrem de rir porque ele e naturalmente engracado e gente boa e sabe todos os assuntos do mundo. E todo mundo adora meu melhor amigo. E eu amo ele. E sempre acabamos suspirando aliviados "alguem e bobo como eu, alguem tem esse humor" e mais uma vez rimos da piada que inventamos, do pai que chega pro filho e fala: sua mae nao e sua mae, eu transei com outra". E esse e meu presente dessa fase tao terrivel de gente indo
embora. Quem tem que ficar, fica.* * *As partes em negrito sao o que tem de mais parecido com a amizade que eu tenho com esse meu amigo. Obrigada por se fazer presente nos momentos em que mais preciso. Por estar ali, ao meu alcance. Por acreditar mais em mim do que eu mesma.