Leitores do blog que vos fala. Compartilho um texto produzido para a Disciplina "Teorias do Espetaculo", do Mestrado em Artes Cenicas da Escola de Teatro da UFBA, ministrada pelo Prof. Claudio Cajaiba. Bem, explico porque esse texto vai numa linha de referencias academicas e consiste num exercicio para o curso. Assim, caso haja qualquer estranhamento, ja esta sendo feita a delimitacao.Fruam e comentem.Monica Sentei-me na primeira fileira do canto direito do palco principal do Teatro Vila Velha e esperei o tempo da campainha marcar o inicio do espetaculo, O Olhar Inventa o Mundo, com direcao de Felipe Assis. A montagem nasceu das poesias em prosa de Cacilda Povoas, que tambem assina o roteiro cenico ao lado do diretor. Ja munida dessas informacoes, minha expectativa era entao estar diante de uma obra sensivel e com o compromisso com a palavra. Um tecido branco vinha do urdimento do teatro ate o tablado. Uma risca de giz cruzava o palco. O publico dividia-se em dois paredoes paralelos, separados pela cena. Dado o sinal, vem o primeiro ator, que como os demais, vestia-se de tons cinzas. O texto, como esperado, ja demonstrava a sua indissociavel relacao com a poesia. Na sequencia, outros atores desempenhando movimentos e partituras fisicas. A maquiagem, assinada por Luiz Santana, transitava entre a neutralidade nos homens e tracos mais exagerados entre as mulheres. Criado por Rino Carvalho, o figurino base cinza trazia formas variadas para as mulheres, trazendo movimento para algumas, simplicidade para outras, mas tambem sensualidade. As cenas foram assim se dividindo em blocos, demarcados por ambientacoes diferentes, nao propriamente em atos, mas talvez mais propriamente por capitulos. Elementos de cena faziam rapidas evolucoes e partiam, nao havendo uma cenografia permanente. Os objetos se mostravam assim volateis, como a bicicleta rosa que cruza a cena, como as bacias onde os atores se posicionam e movimentam, como o muro sobre rodas, no qual sao projetados textos e imagens. Os atores desencadeiam diversas acoes fisicas, que transitam entre gestos naturalistas e a poesia que se desenha no corpo, incorrendo o risco dessa ser chamada de danca (sem nenhum demerito, mas evitando qualquer confusao conceitual). Um novo figurino surge: as palavras estao escritas nos corpos, em tecidos leves. Nos dedos aneis, unhas vermelhas: signos de feminilidade. O video, como o giz, inscreve palavras, imagens meio soltas, cujo significado poderiam ser completados com os entendimentos. Embora houvessem elementos comuns: o feminino, o movimento, a leveza, os encontros, o bordado, a cidade, o domingo, a cidade, o fragmento e a maior tonica. As imagens se constroem e desconstroem em velocidade rapidas, muitas vezes tornando-se impalpaveis. Do urdimento, folhas de papel caem. Palavras chovem, demarcam todo o palco. Um novo capitulo para a palavra concretizada. Um guarda-chuva sem forro: como nao se houvesse como fugir da linguagem ela esta por todos os lados. Como o nome da peca ja delimita: o olhar, o sentido e a compreensao sao invencoes e naquele espaco, cabe a subjetividade do espectador inventa-la. Tarefa nem sempre facil, nem sempre obvia. Ainda mais na arte do teatro, cuja imagem e discurso, nem sempre