a melhor realizacao pratica dos conceitos teoricos formulados por Marinetti entre 1912 e 1914. A correspondencia entre a poetica, contida nos tres manifestos tecnicos, e apoesia, expressa nessa obra, era praticamente perfeita: embora o resultado final deixasse um pouco a desejar, nas intencoes formais os preceitos teoricos haviam sido bem aplicados. A harmonia do estilo era substituida por uma escrita dinamica que se valia de varias tecnicas:1. Destruicao da sintaxe, pois as palavras apareciam soltas, nao mais ligadas pelos fios da logica gramatical. Nao havendo mais esse intermediario, o leitor era atraido para dentro do texto (como nas obras de Mallarme);2. Verbos no infinitivo: a descricao da batalha tornava-se mais incisiva e direta, com o emprego de poucos verbos no infinitivo (que e uma das formas nominais do verbo). Nesse tipo de enunciado mais sintetico, a expressividade provinha dos substantivos e dos adjetivos, que se manifestavam com maior forca realista. Consequentemente, alcancava-se a destruicao do subjetivismo, seguindo as pegadas da tradicao poetica francesa, principalmente de Baudelaire;3. Abolicao da pontuacao: o tamanho variavel dos espacos em branco (como em Mallarme) indicava ao leitor as pausas da intuicao. A pontuacao podia ser substituida tambem por simbolos matematicos;4. Onomatopeias e expansao de vogais e consoantes: Marinetti, no entanto, nem sempre confiava no valor do rumor da materia em movimento e decifrava as onomatopeias para o leitor, entre parenteses;5. Revolucao tipografica, gracas ao uso de corpos diferentes;6. Adjetivo-farol, o qual, com a eliminacao do adverbio e do adjetivo comum, lancava sua luz sobre as palavras circunstantes;7. Ligacoes analogicas entre as palavras, o que permitia gradacoes de analogias cada vez mais amplas, uma maior orquestracao das imagens e uma fusao de sentimentos e sensacoes (visuais, olfativas, auditivas, tateis).A materia nao estava mais sujeita aos estados dalma do poeta, mas ganhava uma forca propria. Nao existiam mais as barreiras, as nevoas, as cortinas do Simbolismo, havia o contato direto com a realidade fisica.Entrementes, era um realismo que, estranhamente, se construia, como vimos, atraves de sensacoes. Isso no que diz respeito ao estilo. Quanto ao conteudo, a guerra (para dentro da qual o leitor era arrastado) era apresentada como uma festa, um espetaculo grandioso e, paradoxalmente, como afirmacao da vida.A leitura de Zang tumb tuuum nao e facil, pois a ausencia de uma sintaxe organizada a dificulta muito. Alem disso, nem sempre e possivel reconstruir a rede de analogias pensadas por Marinetti. Quando apresentava essa obra, o autor contornava as dificuldades propondo uma interpretacao fisica em que, para espalhar as palavras em liberdade, o declamador, pela movimentacao, fizesse de seu corpo um instrumento no meio de outros instrumentos: o rosto e a voz deviam ser desumanizados e a gesticulacao geometrica. O dinamismo desse novo tipo de declamacao tornaria o espectador participativo, arrancando-o da atitude contemplativa, como preconizado em A declamacao dinamica e sinoptica, em 1916 (MARINETTI, 1968c)(4).Dessa forma, o poema assumia um aspecto contraditorio: de um lado, era o ponto de partida da poesia visual ou concreta; de outro, representava a ultima manifestacao da poesia declamada. O aspecto visual e o aspectoacustico, portanto, coexistiam: a tipografia livre expressiva e