improvisao das rodas de samba de partido-alto, houve a a consolidacao de sequencias preestabelecidas, que teriam um tema (por exemplo: o cotidiano carioca, o amor) e a possibilidade de se encaixar tudo dentro dos padroes de gravacoes fonograficas da epoca, de 78 rpm (algo em torno de tres minutos).As inovacoes ritmicas dos sambistas da Estacio de Sa foram assimiladas por blocos carnavalescos em Osvaldo Cruz e tambem alcancaram os morros da Mangueira, Salgueiro e Sao Carlos, ja que suas rodas de samba eram frequentadas por compositores dos morros cariocas, como Cartola e Gradim (da Mangueira), Canuto (do Salgueiro), Ernani Silva, o Sete (do suburbio de Ramos), e posteriormente outros futuros bambas como Nelson Cavaquinho, Carlos Cachaca e Geraldo Pereira, Paulo da Portela, Alcides Malandro Historico, Manace, Chico Santana, Molequinho, Aniceto do Imperio Serrano. Acompanhados por um pandeiro, um tamborim, uma cuica e um surdo, estes compositores terminariam por influenciar e lapidar as caracteristicas essenciais desse novo samba carioca urbano. Esse samba feito a moda do Estacio de Sa e dos sambistas dos morros cariocas firmaria-se como o samba carioca "por excelencia", e com o passar do tempo, "de raiz", "autentico". Difusao e "nacionalizacao" do samba carioca Entre o final da decada de 1920 e meados da decada de 1940, o samba urbano carioca deixaria de ser considerado expressao local (como sao tidos sambas em outras partes do pais). Gracas ao Estado, alcancaria status de simbolo "nacional". Esse samba oriundo de uma regiao do Rio de Janeiro espalhava-se por outras areas da cidade, nao apenas com os sambas de carnaval, mas tambem com novas formas dentro do estilo moderno carioca, como o samba-cancao e o samba-exaltacao. Difundidos pelas ondas do radio estes estilos cariocas seriam conhecidos em outras partes do Brasil, que, com a influencia do governo federal brasileiro (mais propriamente partir dos projetos politico-ideologicos do Estado Novo de Getulio Vargas), elevaria o samba local da cidade do Rio de Janeiro a condicao de samba "nacional" - muito embora existam outras formas e praticas do samba no pais. A aproximacao do Estado brasileiro com a musica popular deu-se tambem pela oficializacao, em 1935, do desfile de carnaval pela Prefeitura do entao Distrito Federal.No periodo de consolidacao do samba carioca como "samba nacional", surgiram uma nova safra de interpretes, que obtiveram grande sucesso radiofonico, como Francisco Alves, Mario Reis, Orlando Silva, Silvio Caldas, Carmen Miranda, Aracy de Almeida, Dalva de Oliveira, entre outros, e despontaram muitos compositores oriundos da classe media, como Noel Rosa, Ary Barroso, Lamartine Babo, Braguinha(conhecido tambem como Joao de Barro) e Ataulfo Alves. E mais tarde, Assis Valente, de Ataulfo Alves, de Custodio Mesquita, de Dorival Caymmi, de Herivelto Martins, de Pedro Caetano, de Synval Silva, que conduziram esse samba para caminhos ao gosto da industria musical.Um dos carros-chefes das programacoes das emissoras de radios na decada de 1930 eram as composicoes de samba-cancao, lancado inicialmente em 1928 com a gravacao "Ai, Ioio" (de Henrique Vogeler), na voz de Aracy Cortes. Tambem conhecido como samba de meio do ano, o samba-cancao se firmou na decada seguinte. Era uma forma mais