Etienne Decroux; o pai da mimica moderna Algo tao abstrato quanto dificil na pratica pelomenos para atores iniciantes como nos. Acreditava Etienne Decroux que osimpulsos partiam da coluna vertebral, ideia compartilhada por Grotowski.Fizemos exercicios praticos para que estes impulsos fossem extraidos, nosprimeiros minutos percebemos que estavamos balancando o tronco a fim deAtivar os impulsos contidos na coluna, um erro que nos foi alertado pelaprofessora-orientadora do exercicio. Os impulsos tinham de partir da coluna,nao apenas permanecer nela. Tinha funcionar como um centro de comando quemandasse informacoes e comandos automaticos para as periferias, ou seja, osdemais membros. A professora-orientadora deixou que algumas musicas conduzissem o processos deixando osnossos corpos mais aptos a expurgarem estes impulsos naturais, e obvio que alguns integrantes erroneamentecriavam coreografias e nao verdadeiramente partituras corporais precisas eespontaneas. Levando as teorias dos grandes mestres do teatro aum campo, digamos assim mais didatico, elaboramos uma estrategia sob asupervisao da professora-orientadora, de como levar essas teorias para o campoescolar. Cada dupla deveria escolher um autor ou mais e apresentar a melhorforma de trabalhar suas praticas em sala de aula. Escolhemos Vsevolod Meyerhold,nao por acaso, mas sim porque associamos seu trabalho os movimentos ao desenvolvimentofisico e intelectual de uma determinada faixa etaria que me esqueci demencionar tinhamos de escolher optamos pelo publico infanto-juvenil. Dentrodo contexto do movimento, poderiamos trabalhar no aluno o seu aperfeicoamentomotor, autoconhecimento corporal, desinibicao interacao ao meio coletivoatraves da biomecanica. Demonstrando que estas teorias corporais nao somentebeneficiam o ator, mas tambem qualquer pessoa, e principalmente em sala de aulana formacao dos alunos infanto-juvenis. A Influencia do que se pode ver...Michael Chekhov Na continuidade de um processo evolutivo das teorias passadas e evoluidas ao longo da historia do teatro mundial, chegamos a mais um aluno de Constantin Stanislavski, mas nao por isso pior, foi considerado pelo professor "brilhante", pois atraves de suas pesquisas, aprofundou-se e propos um trabalho conjunto, do naturalismo, um uso de imagens para a busca de sensacoes e expressoes que facam do interpretador apto para a acao indicada. Um ambiente que contenha "influencias" se torna de grande ajuda para o ator, pois o mesmo ao perceber o ambiente atuante ao seu redor, absorve o que o teorico coloca com "Atmosfera", o que facilita para uma producao de partitura homogenea ao todo. Tendo nocao de espaco, a confianca e estabelecida ao um ponto mais confortante para o ator que a partir de agora pode produzir um conjunto de partituras corporais que possa tirar da monotonia o espetaculo q sera apresentado.Quando se trata de um corpo para Tchekhov, o foco sao os que denomina Gesto Psicologico (GP), que consiste em expressar em um gesto amplo e repleto de energia a manifestacao da personagem de forma que este gesto rememore absolutamente tudo que voce necessita para a partir deste momento do GP a vivencia da personagem comecar a manter-se. "O trabalho intuitivo constroi um resultado preliminar mais eficiente do que uma analise racional das caracteristicas da personagem". Ou seja, a busca da organicidade corporal, e encontrava atraves da espontaneidade contida nas reacoes geradas por um movimento nao planejado, uma acao sem preparativos, fugindo