base muito maior do que aquela que o individuo pela mera observacao teria, ou seja , a riqueza do material que decorre da adesao a esta tradicao compensa em muito, as supostas restricoes que a primeira vista existiriam, principalmente uma suposta perda de liberdade. Por outro lado e sabido que a simples observacao, imitacao, nao permite ao ator executar papeis mais complexos, pois lhe faltariam estruturas que so sao possiveis com muito treinamento e discussao ( veja-se a seguir equilibrio e postura). Este processo de adocao de um estilo, implica excluir outros, e toma-lo como se fora o unico, ou pelo menos durante o processo de aprendizagem, nao se influenciar por outros o que poderia ser fatal, por serem incompativeis. Adotar este estilo, "convencao", implica que seu estilo escolhido de atuar, deve revestir de absoluto, como dito e convencao para o analista mas e absoluto para o ator. Por conseguinte , enquanto assimila uma certa tecnica, deve leva-la ao apice sob pena de se tornar uma caricatura de tecnicas. Ao desenvolver plenamente uma tecnica, o ator criara um eixo para si que o habilitara a ser mesmo independente deste ou aquele estilo, pois a base para criacao de personagens, o ator ja tera.Esta e uma discussao antiga, mas podemos tomar como um fato que o progresso em qualquer terreno, sempre foi construido tendo por base o esforco anterior empreendido, aprender por esforco proprio, so de "olhar", e limitado e como nos coloca Barba, muito mais operoso, e do ponto que interessa, para o ator, muito mais restritivo.Todas as tecnica artisticas, enquanto convencoes sobre o modo de atuar, sao como principios, normas que na maioria das vezes se parecem, mas diferem nos resultados que produzem, em suas obras. Veremos a seguir existirem alguns principios comuns na arte de representar, principios universais que no contexto do atuar e denominado por Eugenio Barba de pre-expressividade.2. Antropologia Teatral - A questao da pre-expressividade.Eugenio Barba, pensamos, utiliza o termo Antropologia Teatral de uma maneira generica querendo mais definir um comportamento de um estudioso diante da problematica da acao de representar do que criar uma nova area academica. Novamente ele cunha esta expressao de sua vivencia teatral. Vejamos um breve historico. Apos ter assimilado com se amigo Jerzy Grotowski os conceitos e tecnicas basicas de um teatro critico, de laboratorio, que ele denomina de vanguarda, Barba deixa Varsovia em direcao a Asia. Ali, viaja seguidamente pela China, India, Tailandia, Bali, Indonesia, onde viria a refinar as ideias acima expostas, das diferentes categorias de encenar, bem como se depara com novos recursos cenicos, que como exporemos o levarao a repensar o proprio conceito de Teatro. Na Asia encontra uma arte tipicamente classica, nos moldes do "Polo Norte" quanto elementos atuando no mais perfeito sentido de "Polo Sul".Percebe no movimento em cena de um artista No, Japones, um sutil movimento das mao e acompanhando os dedos observa o equilibrio e suavidade dos movimentos, impossiveis de serem obtidos sem anos de exaustivos treinamentos. (Como consequencia um ator do "Polo Sul", jamais atingiria este nivel).Em seus dialogos descobre um intenso treinamento de