thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
continou brincando com as criancas e outro flash invade sua mente." hey seremos muito felizes e aproveite essa e a nossa lua de mel em paris"ja estava muito tarde para as criancas ficarem na piscina voces subiram e foram tomar banho logo em seguida voces inventaram de fazer um bolo.voces estavam la se divertindo muito quando a campainha toca.rosy abre a porta.rosy- sra bieber temos visita.vc- ja vourapidamente voce lavou as maos e saiu do jeito que tava.vc- rosy ja nao disse para me chamar de senhora.SEU PENSAMENTOolhei fixamente para porta e tudo que consegui dizer foi " O QUE VOCE ESTA FAZENDO AQUI?"CONTINUA....quem sera que era?espero que gostem!Boa leitura!comentem por favor ... comentar faz bem ao autor.Beijustin! 17 de outubro MISTLETOE *-*.
Eu sei que sonhos nem sempre dao certos...que nem sempre temos o que queremos...mas porque logo comigo?tudo que eu queria era compartilhar o arte que tenho de escrever...mas a ARTE na minha vida ACABOU PARA SEMPRE...PENSEI QUE SERIA PARA SEMPRE...nao tem como voltar atras....O BLOG EVER IMAGINE ACABA AKI E AGORA....terca- feira http://imaginebelieber140.blogspot.com/estara sendo retirado de circulacao.beijustin!quem sabe EU nao volte em algum blog?depende do que o futuro me reserva.LUH AKI (die) Voce subiu se arrumou colocou uma roupa bem basica para ir ao shopping voce desceu mas so tinha Justin la pois os amigos dele nao queriam ir.a sua roupa :JB- eles disseram que hoje nao poderiam ir.Vc- ta bem vamos?JB- so vou tomar um banho e ja de desco.Ele subiu enquanto voce ficou assistindo no meu caso GLEE (podem escolher o q quiser)*com amandaFui ate o clube aonde eu e o igor tinhamos combinado de nos contrar fiquei conversando de tudo com o igor derrepente rolou um clima e nos beijamos.Igor- eu sei que e muito cedo mas... vc quer namorar comigo?Amanda- sim...eu quero.Peguei na mao de igor e saimos em direcao ao shopping.#com justin e voceVc- vamos agora?Justin- vamos... deixa so eu pegar as chaves.Voces entraram no carro e foram direto para o shopping e foram para o estacionamento justin nao falou nada em todo o trajeto.No estacionamento voces comecaram a brigar.Vc- eu so queria saber porque derrepente de uma hora para outra voce para de falar em?Justin-WTFVoce saiu do estacionamento uma fera com ele afinal o que voce tinha feito para ele estar daquele jeito. Na porta do shopping voce encontrou amanda e igor de maos dadas.Vc- amanda igor o que voces estao fazendo aqui?Amanda- curtindo nosso 1 dia como namorados.Vc- parabens voces ficam muito fofo juntos.Igor-valeuJustin- o que eu perdi?Igor- sinto muito justin mais nao vou mas te acompanhar na pegacao essaloirinha aqui me lacou.sao os unicos solteiros.Vc- mas eu to gostando de um carinha ai, mas ele nem da bola pra mim.(olhando para cara de justin)Justin olhou pra voce com um olhar de fica quieta (seu nome)Amanda- me conta tudoooooo!Eu...CONTINUA...obrigado por tudo ah ninguem ninguem msm le o blog essas pessoas q seguem umadelas sou eu e as minhas irmaes peco as pessoas q entram q lem sigam faz grande uma grande diferenca para a minha vida.e podem divulgar a vontade.BEIJustin! Vc- so um minutinho para eu pegar meu celular.Amanda- eu tambemPegamos o celular e justin ja estava esperando voces na porta.Justin- as damas primeiroVoce ri e fala:_obrigado nobre cavalheiroTodos riram juntos.Justin-aonde voces querem ir?Amanda-tanto fazVc- o que voces decidirem por mim ta bom,mas a gente poderia ir tomar um frozen.Justin- boa ideia gostei de voce garotaAmanda- um!Justin e voce riram Vc- amanda para!Justin- sentem se meninasVoces se sentaram, justin hamou o garcom ele atendeu voces e ofilho do dono da sorveteria era amigo de justin e veio cumprimentar voces.xxxx- HEY cara nao vai me apresentar as meninas?Justin- claro igorJustin-essa e amanda digamos que le e minha prima essa e a seu nome Igor-ja sei sua namoradaNa hora que igor falou isso voce congelou e ficou
ate sem graca.Justin-(sem graca)nao, nao ela e amiga de amnda.Igor- desculpas! E que voces parecem... deixa pra la.Vc- tudo bem, mas da proxima vez ve se nao me deixa sem graca ta? (voce soltou um risinho)Igor- pode deixar, mas voce tem namorado?Vc- se voce quer saber nao eu namoro e nunca namorei (voce falou bem triste)(ta igual a mim FOREVER ALONE)Voce saiu imediatamente daquele lugar ja estava constrangida com tudo aquilo,voce olhou para tras e viu amanda combinando de sair com igor afinal ele fazia o tipo dela ...e viu justin vindo atras de voce, voce continou andando afinal voce nao queria falar com ninguem muito menos com ele, mas justin me alcancou.Justin- porque voce saiu de la assim do nada.Voce- como assim do nada? Eu nao suporto que falem dessas coisas comigo eu so muito forever alone meu filho.(Luh on pensando bem eu nao queria ter um filho como o BIEBER tipo eu preferia te-lo como amigo to precisando de um amigo que tenha algumas coisas parecidas comigo e o justin tem dp eu conto Luh off)Justin- ah desculpa ele,ele nao sabia Vc- ja desculpei voce nao viu?e ja passou e pode voltar a tomar seu frozen eu nao preciso de ajuda nem nada.Justin- ok,tem certeza? Ele levantou uma das suas sobrancelhasVc- um favor que me faz?Voce estava com muita raiva , voce se sentou num banquinho e justin veio ate voce e...CONTINUA.... ESPERO QUE GOSTEM!luh aki
amanda- ta se nao quiser falar nao fala.Vc- eu nao tenho nada para falar porque eu nao....TENHO NADAAA.....(luh on eu sempre falo isso quando a minha BEST pergunta o que ta acontecendo comigo luh off)SEU PENSAMENTOJa estava quase na hora do jantar , justin passou por nos quando o vi tive vontade de enfiar minha cabeca num buraco, subi fui ate o banheiro tomei um banho me arrumei logo em seguida amanda tomou banho a ajudei a se arrumar e descemos juntas.Todos ja estavam sobre a mesa nos esperando tinham dois lugares vagos um perto de justin e outro do sr Lima.O SR Lima pai de amanda a chama para sentar perto dele entao sobrou pra mim sentar perto de justin,eu nao tinha de reclamar nada afinal eu estava la porque pedi para ir junto para ficar junto de amanda.Todos comecaram a comer pedi a justin que me passasse o suco, quando eu peguei na jarra de suco nossasmaos se tocaram o toque dele sobre a minha mao tinha causado um choque pelo o meu corpo inteiro me arrepiei todinha justin havia percebido e rapidamente tirou sua mao de cima da minha.Todos te olharam estranho, voce tambem haviam achado porque todos estavam olhando para voce. Como sempre voce pediu licenca e sai da Mesa aquele clima estava pesando sobre sua mente.Voce estava confusa, indecisa sobre o que voce realmente estava sentindo por ele, mas tambem tinha medo de ama-lo e comecarem a namorar e ele te largar completamente apaixonada por ele.Voce sai da casa e fica sentada na frente dela pensando o que seria de voce se continuasse mas um dia junto daquele garoto que voce mal conhecera e que ja estava despertando sentimentos em voce uma coisa que voce nunca havia sentindo por ninguem.Derrepente voce sente alguem tocando seus ombros e voce olha para atras e ve o bieber.Na hora que ele olhou nos seus olhos voce tentou sair de la o mas rapido possivel mas justin havia te puxado para os bracos dele.Voce olhou bem fundo nos olhos dele e ele tambem olhou nos seus olhos sorriu e disse:__me diga o que voce acha disso depois.Voce nao havia entendido nada.Mas era tarde demais voce ja podia sentir a respiracao de justin em seu rosto e seus labios macios como algodao tocor os seus quando ele te beijou voce sentiu que o mundo poderia acabar ali e voce morreria junto ao homem da sua vida.JUSTIN ONEla olhou bem fundo em meus olhos e eu nos dela quando cheguei perto dela sentir seu perfume enlouquecedor sua pele macia como um pessego e simplesmente a beijei , quando a beijei descobri que ela seria a mulher da minha vida.JUSTIN OFFVc- ...CONTINUA... ta mut massa essa uhuu finalmente eles vao comecar a se gostar...quero dedicar esse capitulo a minha idola KAREN la do believe in your dreams... luh akibeijustin!espero que gostem e comentemfaz bem para o autor. DAQUI A POUCO CAPITULO 9 & 10. UHUU *-*MISTLETOE PERFECT UHUU OMB mas um ano sem natal (pramim) hey vim aki para avisar que talvez eu nao
justin- (sorriu pra vc) vamos!vc- vamos dormir agora ne?justin- e ele se virou para o lado fechou olhos e foi dormir voce apenas passou a mao em seu rosto e deu um beijo em sua testa, do nada ele abre os olhos.vc-hey vc nao tava dormindo?jb- e eu estava mas com voce aqui fica muito dificil.(ta parecendo q ele e bipolar kkk)vc- desculpa!jb- mas isso e legal (agora tenho certeza q ele e bipolar.vc- assim eu fico sem gracajb-serio voce esta sem graca? legal mas voce fica tao bonita assim.vc-affe criancajb- de 17 anosvc nao conseguio segurar o riso e comecou a rir pois justin estava assumindo q era uma crianca de 17 anos.vc deu boa noite a ele e quando vc ia da um beijona buchecha dele, ele vira e vcs acabam dando um selinho.no outro dia vc acordou e nao tinha ninguem voce logo foi tomando um banho tomou cafe e saiu justin estava jogando basquete (conselho:basquete so p quem sabe eu escorreguei e cai de costas com tudo no chao ea quebrei um dedo)com alguns amigos ele saiu de um lado para o outro lado da quadra quicando a bola de basquete e fez uma CESTA e ele falou:pra voce.ele veio ate voce e te deu um selinho na frente de todos.vc- vamos ao shopping pegar um cineminha e chama seus amigos tambem.justin...ta pequeno eu sei e q eu to postando rapidinho pq agora eu vou ter q ir na escola ensaiar THE LAZY SONG eeee vou ter q dancar dp eu posto aki pra vcs verem kkk Justin veio ate voce e se sentou no banquinho em que voce estava.Vc- eu nao ja disse para me deixar em paz.Justin- vem vamos voltar para casa.Vc- eu nao queroJustin- entao xau eu ja to indoVc- grita nao espera eu nao sei voltar.Justin (riu)entao vem logo antes que eu desista de te levar de volta.Voce ficou seria justin percebeu e nao falou nada com voce durante todo o trajeto de volta,so que justin era muito curioso comecou a te perguntar coisas e voce ficou calada nao respondeu nenhuma pergunta.Justin- ate quando voce vai me ignorar se voce nao percebeu eu estou falandocom voce.Vc- eu nao to te ignorando, eu ouvi todas as suas perguntas, mas agora estou sem cabeca para responder qualquer pergunta. DESCULPA!Justin- entao taVc- eu vou subir,mas aonde eu vou ficar.Justin- nao sei (ele sai)Pattie- como o quarto de hospedes vai ser ocupado por minha irma e o marido dela,voce e amanda vao ficar no quarto de justin tem algum problema?Vc- claro que nao pattie a casa sua ficamos aonde voce quiser, mas voce ja avisou a justin?Pattie-nao mas ele nao se importa com isso.Vc- ah! Entao eu vou para o quarto arrumar algumas coisas.Pattie-okVoce foi para o quarto ,quando estava subindo as escadas ouve amanda chegando ela foi direto para a sala,com certeza ela iria assistir algum seriado que ela gosta. Voce continuou Subindo as escadas dessa vez sem parar bate na porta e ninguem responde entao voce deduz que nao ha ninguem ali e entra.Quando abri a
porta voce ve justin sem roupa so com a toalha enrolada na cintura e com os cabelos molhados e baguncados.SEU PENSAMENTOConfesso que na hora fiquei sem graca mas me deu uma vontade de ir ate la e baguncar aquele cabelo, mas educada me retirei do quarto e pedir desculpas e ele apenas sorriu e falou bate na porta antes.Desci correndo as escadas com uma cara de assustada me sentei no sofa, amanda olhou pra voce.Amanda- o que aconteceu com voce garota?Vc- nadaAmanda- voce nao me enganaVc- eu nao falei nada.Amanda...CONTINUA...espero que gostemluh akiesse e igor:beijustin!!!!!
O ATORPatrice PavisA analise do espetaculo deveria comecar pela descricao do ator, pois este esta no centro da encenacao e tende a reduzir a si o resto da representacao. Trata-se, porem, do elemento mais dificil de apreender. Antes de pretender analisar o jogo, deve-se comecar por propor uma teoria do ator.1. O trabalho do ator1.1. A abordagem por uma teoria das emocoesDe que precisamos para descrever o trabalho do ator? Precisamos realmente partir de uma teoria das emocoes, como tenderia a sugerir a historia do jogo do ator moderno, de Diderot a Stanislavski e Strasberg? Tal teoria das emocoes aplicada ao teatro so valeria, no maximo, para um tipo muito localizado de ator: o do teatro da mimese psicologica e da tradicao da retorica das paixoes. Em contrapartida, teriamos a maior necessidade de uma teoria da significacao e da encenacao global, onde a representacao mimetica dos sentimentos e apenas um aspecto entre muitos outros. Ao lado das emocoes, alias muito dificeis de decifrar e de anotar, o ator-dancarino se caracteriza por suas sensacoes cinestesicas, sua consciencia do eixo e do peso do corpo, do esquema corporal, do lugar de seus companheiros no espaco- tempo: eis parametros que nao tem a fragilidade das emocoes e que poderiamos assinalar com maior facilidade.No teatro, as emocoes dos atores nao tem que ser reais ou vividas. Antes de mais nada, devem ser visiveis, legiveis e conformes com convencoes de representacao dos sentimentos. Essas convencoes sao ora as da teoria da verossimilhanca psicologica do momento, ora as de uma tradicao de jogo que codificou os sentimentos e a representacao deles. A experiencia emocional do ser humano, que reune os tracos comportamentais por meio dos quais a emocao se revela (sorrisos, choros, mimicas, atitudes, posturas), encontra no teatro uma serie de emocoes padronizadas e codificadas, que figuram comportamentos identificaveis. Estes, por sua vez, geram situacoes psicologicas e dramaticas que formam o arcabouco da representacao. No teatro, as emocoes sao sempre manifestadas gracas a uma retorica do corpo e dos gestos onde a expressao emocional e sistematizada, e ate mesmo codificada. Quanto mais as emocoes sao traduzidas em atitudes ou em acoes fisicas, tanto mais elas se liberam das sutilezas psicologicas do indizivel e da sugestao.A teoria das emocoes e por si so insuficiente para esperar descrever o trabalho do dancarino e do ator, e e necessario um quadro teorico totalmente diferente que ultrapasse em muito o da psicologia. Alias, a partir do momento em que o estudo do ator se abriu para os espetaculos extra-europeus, logo se ultrapassou a teoria psicologica das emocoes, que vale no maximo para as formas teatrais que imitam os comportamentos humanos, sobretudo verbais, de maneira mimetica, como a encenacao naturalista.1.2. Uma teoria global do ator Sera possivel uma teoria do ator? Nada e menos certo, pois se pensamos saber em que consiste a tarefa do ator, temos bastante dificuldade em descrever e perceber o que ele faz precisamente, em compreender nao simplesmente com os olhos, mas, como pede Zeami, com o espirito. Mal podemos dizer que ele parece falar e agir nao mais
em seu proprio nome, mas em nome de uma personagem que ele faz de conta ser ou imitar. Mas como e que ele procede, como realiza todas essas acoes, e que sentidos produzem elas para o espectador? Bem temeraria e ambiciosa seria a teoria que pretendesse englobar todas essas atividades de jogo e de producao do sentido, pois a acao do ator e comparavel a do ser humano em situacao normal, mas tendo, alem disso, o parametro da ficcao, do "como se" da representacao. O ator situa-se no amago do acontecimento teatral: e o vinculo vivo entre o texto do autor (dialogos ou indicacoes cenicas), as diretivas do encenador e a escuta atenta do espectador; ele e o ponto de passagem de toda e qualquer descricao do espetaculo.Paradoxalmente, seria mais facil basear a teoria do ator nao a limitando a do ator ocidental, mas incluindo nela a do ator-cantor-dancarino de tradicoes e culturas extra- europeias. Para essas tradicoes, a habilidade do ator e muito mais tecnica, quer dizer mais facilmente descritivel e estritamente limitada a formas codificadas e repetiveis que nada devem a improvisacao ou a livre expressao. Nada comparavel com o ator da tradicao ocidental psicologica, o qual nao adquiriu todas essas tecnicas gestuais, vocais, musicais, coreograficas e se confinou a um genero preciso: o teatro de texto falado. O ator ocidental parece sobretudo querer dar a ilusao de que encarna um individuo cujo papel lhe foi confiado numa historia onde ele intervem como um dos protagonistas da acao. Dai a dificuldade em descrever o jogo ocidental, pois as convencoes tentam negar-se a si mesmas; dificuldade tambem de esbocar uma teoria da sua pratica, partindo do ponto de vista do observador (espectador e/ou teorico) e nao do ponto de vista da experiencia subjetiva do ator. Que faz o ator em cena? Como se prepara para a sua atividade artistica? Como transmite ao espectador uma serie de orientacoes ou de impulsos para o sentido? Nao faremos aqui uma historia do ator atraves dos tempos - alias, isso ainda esta por ser feito -, mas nos limitaremos a algumas observacoes sobre a metodologia da analise do ator contemporaneo ocidental, que nao se deve, porem, limitar ao ator naturalista ou ao do Metodo, inspirado por Stanislavski e Strasberg. De fato, o ator nao imita necessariamente uma pessoa real: ele pode sugerir acoes por algumas convencoes ou por um relato verbal ou gestual.Precisariamos primeiro estabelecer a partir de quando o ser humano esta em situacao de ator, em que consistem os tracos caracteristicos do seu jogo. O ator se constitui enquanto tal desde que um espectador, a saber um observador exterior, o olha e o considera como "extraido" da realidade ambiente e portador de uma situacao, de um papel, de uma atividade ficticios ou pelo menos distintos da sua propria realidade de referencia. Nao basta, porem, que tal observador decida que tal pessoa representa uma cena e, portanto, que e um ator (estariamos entao no que Boal chama de "teatro invisivel"): e preciso tambem que o observado tenha consciencia de representar um papel para o
seu observador, e que a situacao teatral fique, assim, claramente definida. Quando a convencao se estabelece, tudo o que o observado faz e diz ja nao e considerado como verdade indiscutivel, mas como acao ficcional que so tem sentido e verdade no mundo possivel onde o observado e o observador concordam em situar-se. Assim fazendo, definindo o jogo como uma convencao ficcional, estamos no caso do ator ocidental que brinca de ser um outro; ao contrario, o performer oriental (1) (o ator-cantor-dancarino) que canta, danca ou recita, realiza essas acoes reais enquanto ele mesmo, enquanto performer, e nao enquanto personagem que faz de conta que e um outro fazendo-se passar como tal para o espectador. Empregamos cada vez mais o termo performer para insistir na acao realizada pelo ator, em oposicao a representacao mimetica de um papel. O performer e primeiramente aquele que esta fisica e psiquicamente presente diante do espectador.1.3. Os componentes e as etapas do trabalho do ator O ator ocidental - e mais precisamente o ator da tradicao psicologica - estabelece o papel sistematicamente: "compoe" uma partitura vocal e gestual em que se inscrevem todos os indicios comportamentais, verbais e extraverbais, o que da ao espectador a ilusao de ser confrontado com uma pessoa de verdade. Nao so ele empresta o seu corpo, a sua aparencia, a sua voz, a sua afetividade, mas - pelo menos para o ator naturalista - ele se faz passar por uma pessoa de verdade, semelhante aquela de que nos aproximamos quotidianamente, com quem podemos identificar-nos, tanto encontramos nela impressoes de semelhanca com o que sabemos de nosso carater, de nossa experiencia do mundo, das emocoes e dos valores morais e filosoficos. Logo esquecemos de que estamos enganando a nos mesmos, construindo uma totalidade a partir de poucos indicios: esquecemos a tecnica do ator, identificamo-nos com a personagem e mergulhamos no universo que ela representa. No entanto, o ator cumpre um trabalho bem preciso cuja complexidade nem sempre se imagina. Tambem nao e facil distinguir, como fazem Stanislavski e Strasberg, o trabalho sobre si mesmo e o trabalho sobre o papel.Enquanto o trabalho sobre si - a saber, essencialmente o trabalho sobre as emocoes e sobre o aspecto exterior do ator - esta no centro dos escritos de ambos, o trabalho sobre o papel, que determina toda uma reflexao dramaturgica, fica bastante descuidado, vem sempre depois de uma preparacao psicologica: o trabalho sobre o papel nao deve comecar antes de o ator ter adquirido os meios tecnicos para realizar as suas intencoes. Na realidade, ha antes um ir e vir constante entre si mesmo e o papel, entre o ator e a sua personagem. O trabalho do ator sobre si mesmo compreende as tecnicas de relaxamento, concentracao, memoria sensorial e afetiva, assim como o treinamento da voz e do corpo. Em suma: tudo o que e um preludio para a figuracao de um papel. Os indicios da presenca O primeiro "trabalho" do ator, que nao e um trabalho, propriamente falando, e o de estar presente, o de situar-se aqui e agora para o publico,
como um ser vivo que se da "diretamente", "ao vivo", sem intermediarios. Dizem muitas vezes que os grandes atores tem antes de mais nada uma presenca que e um dom do ceu e que os diferencia dos necessitados. Talvez! Mas sera que por definicao todo e qualquer ator presente diante de mim nao manifesta uma presenca inalienavel? E uma marca do ator de teatro que eu o perceba "primeiro" como materialidade presente, como "objeto" real pertencente ao mundo exterior e que depois eu o imagine num universo ficcional, como se nao estivesse la diante de mim, mas na corte do rei Luis XIV (se for de O Misantropo que estivermos falando). O ator de teatro tem, portanto, um estatuto duplo: ele e pessoa real, presente, e, ao mesmo tempo, personagem imaginario, ausente ou pelo menos situado numa "outra cena". Descrever essa presenca e a coisa mais dificil que existe, pois os indicios escapam a qualquer apreensao objetiva e o "corpo mistico" do ator se oferece e se retrai logo em seguida. Dai todos os discursos mistificadores sobre a presenca de tal ou qual ator, discursos que sao, na realidade, normativos ("este ator e bom, aquele nao o e"). (2)A relacao com o papel A sua segunda tarefa e "permanecer na personagem", e, para o ator naturalista, manter o jogo, nao quebrar a ilusao de que ele e essa pessoa complexa em cuja existencia devemos acreditar. Isso requer uma concentracao e uma atencao em todos os instantes, seja qual for a conviccao intima do ator quanto a ele ser a sua personagem ou seja qual for a sua tecnica para dar-lhe simplesmente a imagem exterior. Ele pode, de fato, identificar-se com o papel por todos os tipos de tecnicas de autopersuasao, seja enganar o mundo exterior fazendo de conta que e um outro, seja tomar suas distancias com relacao ao papel, cita-lo, zombar dele, sair dele ou nele entrar a vontade. Seja como for, sempre deve ser mestre da codificacao escolhida e das convencoes de jogo que aceitou. A descricao do jogo obriga a observar e a justificar a evolucao do vinculo do ator com a sua personagem. A diccao A diccao de um texto eventual e apenas um caso particular dessa estrategia comportamental: ora se torna verossimil, submetida a mimese e as maneiras de falar do meio em que se situa a acao, ora desconectada de qualquer mimetismo e organizada em um sistema fonologico, retorico, prosodico que possua suas regras proprias e nao procure produzir efeitos de real copiando maneiras autenticas de falar. O ator na encenacao Gracas ao controle do comportamento e da diccao, o ator imagina possiveis situacoes de enunciacaoonde o seu texto e suas acoes adquirem um sentido. Essas situacoes, no mais das vezes, sao apenas sugeridas por alguns indicios que esclarecem a cena e o papel. E a responsabilidade do encenador, mas tambem do ator, decidir que indicios serao escolhidos. Somente o ator sabe (mais ou menos) que escala os seus indicios gestuais, faciais ou vocais possuem, se os espectadores sao capazes de percebe-los, e que significacoes ele