na infancia para equacionar determinadas demandas coletivas como esta pela narrativa nos termos classicos. E lembremos que fetiche e tambem uma nocao chave dentro deste terreno (aqui Laura Mulvey, Fetiche and Curiosity, tem muito a dizer).11. Dogmas, dissidencias, experimental, vanguarda Conhecemos bem (desde a apresentacao a A EXPERIENCIA DO CINEMA) do seu vivo interesse pelos "outros" cinemas, pela experiencia do filme de vanguarda, do underground americano, do cinema de contestacao ao modelo dominante norte-americano. Queriamos que voce avaliasse a situacao teorica da defesa critica e politica em prol de um "cinema de invencao" (Jairo Ferreira), incluindo na resposta uma visao da reemergencia do "cinema-manifesto" (Dogma 95), fenomeno que nos remonta as decadas de 1920 e 1960.RESPOSTA: A defesa do cinema de invencao perdeu uma dimensao decisiva de seu empenho: a da utopia. No momento do alto modernismo cinematografico, digamos nos anos 60-70, qualquer proposta de um cinema alternativo trazia um horizonte de mudancas que eram, ao mesmo tempo, do cinema e da sociedade (e nao era preciso vincular experimentos ou vanguardas ao socialismo), pois fazer oposicao e buscar o diferente era criar um novo espaco institucional de discussao do cinema (como o fez o underground, longe do mercado e da industria cultural). Ou era fazer a critica politica apoiada num senso de que a propria logica engendrada na fatura (modo de producao e linguagem) dos filmes era ja uma metafora de uma outra forma de viver e trabalhar, ou seja, a ideia do alternativo trazia um que de antecipatorio, proprio a quem sente o tempo a favor, apesar dos entraves. Agora, o senso maior e de resistencia, de quem sente o tempo contra, e leva o barco como uma assembleia dos sobreviventes, dos que ainda nao aderiram ao consenso e a festa da industria cultural. O proprio Dogma, notadamente para nos, brasileiros, que vivemos ja a experiencia da estetica inventada na escassez, tem esta conotacao, mesmo que sejamos simpaticos ao grupo e gostemos do que faz Lars Von Trier, por exemplo. O processo de domesticacao da transgressao se acelerou, trazendo a cada exemplo de cinema de invencao um destino de rapida classicizacao: ganha-se respeito, entra-se para o canon, o que nos incomoda quando consideramos a intensidade com que se vivem determinadas descobertas logo reduzidas a mais um item na prateleira. Nao ha aquela excitacao "sustentavel" de esforco teorico novo e pratica nova, com aquelas "great expectations" juvenis. O que nao significa que nao tenhamos todos um elenco razoavel de boas experiencias e otimos filmes a listar a cada ano. Falta o clima, a configuracao historica mais ampla capaz de catalisar a invencao que ressoa e "faz epoca", algo que poderia ser afinado aos 1920 ou 1960.12. Documentario Na introducao do Discurso Cinematografico, voce recorta o objeto de analise no cinema ficcional. E faz a seguinte ressalva: "Aqui e assumido que o cinema, como discurso composto de imagens e sons e, a rigor, sempre ficcional, em qualquer de suas modalidades; sempre um fato de linguagem, um discurso produzido e controlado, de diferentes formas, por uma fonte produtora." Algumas das recentes teorias sobre o