sumariando em poucas paginas um longo tempo da historia. O sumario amplifica a acao no tempo e no espaco, distanciando o leitor do narrado.Quanto as formas de apresentacao, faz a seguinte distincao entre o tratamento dado:1. Tratamento dramatico: quando apresentacao se faz pela cena; predominancia do discurso direto;2. Tratamento Pictorico: quando ele e predominantemente feito pelo sumario; prevalece o discurso indireto;3. Tratamento pictorico-dramatico: combinacao de cena e sumario a pintura dos acontecimentos se reflete na mente de uma personagem, atraves da predominancia do estilo indireto-livre. Lubbock, conforme analise de Leite (1983), privilegia os tipos de pontos de vista em que o narrador e dramatizado e integrado na historia. Como ja foi explicitado, o romance basta a si mesmo e o leitor nao tem de fazer nenhum apelo a nenhuma autoridade exterior (exemplo: o narrador de 1a pessoa). O efeito de objetividade acontece quando tudo e dramatizado sem uma influencia ou subjetividade exterior contando a historia.E.M. Forster (1974) discute a afirmacao de Lubbock de que o expediente fundamental na arte seja o ponto de vista. Combate a condenacao ao narrador que interfere na narracao ou as mudancas do ponto de vista, num mesmo romance. Segundo Lubbock, o ser humano e mais estupido em algumas ocasioes que em outras, detemos o poder de penetrar na mente das pessoas, as vezes, mas nao sempre, porque o nosso proprio intelecto cansa: e esta interrupcao propicia no transcorrer do tempo, variedade e colorido as nossas experiencias.Forster afirma que a mudanca de ponto de vista e perfeitamente aceitavel dependendo do resultado que o romancista obtenha. Wayne Booth, analisado por Leite (1983), desloca a questao do ponto de vista de uma abordagem critica e normativa para a abordagem retorica, para a analise das diferentes vozes do autor que se fazem ouvir atraves de diferentes tecnicas. A preocupacao aqui e entender os recursos utilizados e nao valorizados. Neste aspecto, Booth opoe-se a tradicao, considerando a retorica um conjunto das tecnicas postas em acao pelo romancista para comunicar com os seus leitores, isto e, para impor-lhes o seu modo ficticio. Nesta concepcao, o fim primeiro de um romance nao e tanto produzir ilusao quanto transmitir valores e neste aspecto, a retorica forneceria os meios pelos quais o autor consegue controlar seu leitor de modo a fazer-lhe partilhar desse sistema de valores que se pretende partilhar. Portanto, mais importante que o processo utilizado, e o narrador que o utiliza, pois e atraves das vozes, expressas pelos diferentes modos de narracao e apresentacao que o autor chega a se comunicar. Considerando a obra em sua materialidade linguistica, Booth nao confunde ficcao e realidade, personagens e pessoas, autor real e autor representado num mundo de palavras. Cria o termo autor implicito e poe fim a confusao entre o narrador doador do livro (organizador da narrativa na sua totalidade) e o narrador que, no interior do romance, parece contar (ou perceber) os acontecimentos. O que importa para o critico e reintroduzir o autor (ainda que implicito e sob a forma de um eu segundo) na obra. Para ele, o autor implicito e uma imagem do