percepcao temporal no qual um mesmo quadrinho erepetido varias vezes ou ocupa um espaco maior na pagina, dando uma sensacaoque tempo maior para o leitor. Entretanto, usando a ideia de que espaco e temponos quadrinhos, podemos teorizar que, se em determinado quadrinho, o plano (oua sequencia de quadros) e repetida em espacos na pagina cada vez menores, comose paginas inteiras fossem repetidas em enquadramentos que ocupassem cada vezmenos espaco, se o enquadramento vai gradativamente diminuindo a cadarepeticao, a impressao que teriamos, com certeza, e a de que o mesmoacontecimento esta ocupando cada vez menos tempo (espaco) para acontecer, ouseja: o fato, a cada repeticao mais curta, estaria acontecendo mais rapido.(Fig. 04. McCLOUD. 1993. P. 101.) A ultima das montagens, e a deatracoes, que, segundo Bazin:Enfim, a montagem de atracoes, criadapor Eisenstein, cuja descricao nao e tao facil, poderia ser definidagrosseiramente como o reforco do sentido de uma imagem pela aproximacao deoutra imagem que nao pertence necessariamente ao mesmo acontecimento: os fogosde artificio em O Velho e o novo, que sucedem a imagem do touro. Nessaforma extrema, a montagem de atracoes foi raramente utilizada, ate mesmo porseu criador, mas podemos considerar bem proxima em seu principio a pratica maisgeral da elipse, da comparacao ou da metafora (...) Quaisquer que sejam,podemos reconhecer nelas o traco comum que e a propria definicao da montagem: acriacao de um sentido que as imagens nao contem objetivamente e que procedeunicamente de suas relacoes (BAZIN. 1991. p.67-68). Para explicar Bazin, a melhormaneira que encontramos e citando McCloud novamente. Para ele, existe nosquadrinhos seis tipos de transicao de imagens, uma delas e o non-sequitur(do latim: nao se segue).E, finalmente, existe o non-sequitur,que nao oferece nenhuma sequencia logica entre os quadros. Esta ultimacategoria sugere uma questao interessante. Seria possivel uma sequencia dequadros totalmente desconexos entre si? Eu particularmente nao acredito. Pormais que uma imagem seja diferente de outra, sempre ha um tipo de alquimia noespaco entre os quadros, que pode nos ajudar a descobrir um sentido ate nacombinacao mais dissonante. Essas transicoes podem nao fazer sentido de uma formatradicional, mas algum tipo de relacao acaba se desenvolvendo. Criando umasequencia de duas ou mais imagens, nos damos a ela uma identidade forcando oleitor a considerar essas imagens como um todo. Por mais diferentes que sejam,elas passam a pertencer a um unico organismo (McCLOUD. 1993. p 72-73). Esse tipo de montagem exige um tipode sensibilidade diferente do leitor, ou espectador, alem de uma certaresponsabilidade do artista que as cria. Bazin e McCloud nos afirmaram que nos,como interlocutores dessas imagens, procuramos um sentido nessas unioesdesconexas e que esse sentido acaba fluindo como que fruto de uma alquimia, pormais absurda que a interpretacao dessas imagens possam ser. A sensibilidade aque me refiro diz respeito ao leitor ficar atento e nao simplesmente ignoraressas imagens que parecem desconexas, buscando nelas uma interpretacao pessoal.A responsabilidade do artista diz respeito ao objetivo que ele procura alcancarcom esse tipo de imagens, para que elas nao se limitem a experimentalismos quenao faca nada para levar a historia adiante (...) proporcionando ocasionaispiadas absurdas (McCLOUD. 2008. p. 17). Como dissemos acima, seis sao