indiferentemente, carne, madeira, tecidos, vegetais tudo de maneira uniforme, com o mesmo brio, sem qualquer desejo de penetrar na verdadeira consistencia e as qualidades proprias a cada uma dessas substancias, dai os seu aspecto insosso, amorfo e a falta de solidez que ela tem. Ao lembrar a atmosfera que envolve todos os corpos, valorizando os planos, embora certos "modernos", distraidos, nao o percebam, ou perdao nao o queiram perceber convem acentuar os perigos da luz, que os impressionistas, fugindo a masturbacao academica, perseguiram com verdadeiro "desespero de mariposas", a ponto de queimarem os contornos dos corpos, diluindo-lhes a propria forma sem a qual, arte plastica nao existe: suicidio que o cubismo, com as suas afirmacoes categoricas, evitou. Alem do sentido social, a que ja nos referimos no comeco desse artigo, e do sentido humano que, em vez de espalhar e volatizar o interesse como o anedotico o concentra e intensifica ela, excepcionalmente, divaga em intencoes subjetivas tao do agrado dos supra-realistas, cujas preocupacoes filosoficas, ou simplesmente literarias, estao, porem, em desacordo com a essencia mesma das artes plasticas. Quanto ao lirismo embora distante do terreno firme da verdadeira pintura, e ainda que se sirva, nao raro, desajeitadamente das cores e do desenho ja e o seu traco de uniao com a propria poesia. Finalmente but no least os processos legitimos ou nao, gracas aos quais ela nos consegue transmitir tao variadas e, por vezes, confusas intencoes: a tecnica. Os artistas contemporaneos costumam entrincheirar-se em alguns, ou, mesmo, apenas um, desses setores, negando aos demais qualquer valor. Parece-nos, todavia, que muitos paus requer uma verdadeira canoa.;;Alem daquela aparente uniformidade, daquele tom de conversa que predomina nas construcoes contemporaneas tanto de carater privado como publico, em contraste com o tom de discurso exigido para estas ultimas pelos nossos avos ainda se quer atribuir, a nova arquitetura, outro pecado: o internacionalismo.;;Acreditamos que tal receio seja, no entanto, tardio, pois a internacionalizacao da arquitetura nao comecou com o concreto armado e o "apos-guerra", quando comecou desprezando as arquiteturas romanica e gotica, eminentemente internacionais, no pressuposto que se possa alegar, como justificativa, a influencia centralizadora da Igreja ainda havia indios nas nossas praias virgens do suor portugues: comecou com a expedicao turistico-militar de Carlos VIII a Italia, na primavera de 1494 a que se seguiram as Luis XII e Francisco I. Foi entao que se derramou pela Europa inteira cansada de malabarismos goticos o novo entusiasmo que, como a expansibilidade de um gas, penetrou todos os recantos do mundo ocidental intoxicando todos os espiritos. E a nova arquitetura, mesclando-se de inicio as caturrices goticas, foi, aos poucos, simplificando, suprimindo os barbarismos, impondo ordenacao, ritmo, simetria, ate culminar no classicismo do seculo XVIII e no academismo que se lhe seguiu. Nada se pode, com efeito, imaginar tao absolutamente internacional como essa estranha maconaria que supersticiosamente de Berlim a Washington, de Paris a Londres ou Buenos Aires, com insistencia desconcertante, repetiu, ate ontem as mesmas colunatas, mesmos frontoes, mesmissimas cupulas, indefectiveis.;;Assim, o internacionalismo da nova arquitetura nada tem de excepcional, nem de particularmente judaico como, num jogo facil de