O presente erepugnante. Mas, quando penso no futuro, como tudo se torna maravilhoso!Sinto-me leve, sinto-me libertado e vejo ao longe surgir uma luz... Vejo aliberdade e nos vejo, meus filhos e eu, livres da ociosidade, da limonada, doganso com repolho, do sono depois do almoco, da baixa preguica.FERAPONTE: Ele contou como duas mil pessoasmorreram de frio. O povo, ao que ele disse, estava apavorado. Foi em SaoPetersburgo... ou, talvez, em Moscou... nao me lembro mais.ANDREI (deixando-seenternecer): Minhas queridas irmas, minhas irmasadmiraveis! (sem conter aslagrimas) Macha, minha irma Macha... (TCHEKHOY 2002,p. 142-3).Importaobservar como nao ha a menor troca entre as personagens, embora o texto estejaorganizado em forma de dialogo; nao ha interacao intersubjetiva. Ferapontepermance alheio a toda a carga sentimental presente no discurso de seuinterlocutor e Andrei, por sua vez, mantem-se indiferente asinformacoes genericas transmitidas pelo funcionario.Conflito dramaticoO conflito vem somar-se a acao e ao dialogo paracompletar o tripe sobre o qual o drama se alicerca. O conflito dramaticoorigina-se na divergencia de vontades entre as personagens. O querer de umapersonagem e a existencia de um obstaculo a realizacao desse desejo constituema forma canonica de conflito no teatro. Para obter oque deseja, a personagem age e fala com a intencao de manipular as demais pararemover os obstaculos que se interpoem a realizacao de seu querer. EmLisistraia ou A greve do sexo(411 a.C.), do comediografo grego Aristofanes (445 a.C. - 385 a.C.), o quererdas mulheres de Atenas explicita-se desde o inicio da acao: colocar um pontofinal na guerra. Esse desejo as leva a promover uma greve de sexo, unico meiode fazer os homens desistirem da guerra.Ball (1999, p. 51-2) estabelece quatro tipos de conflitosdramaticos, podendo existir mais de um tipo na mesma peca:Quadro 3. Conflitos dramaticosFabula eintrigaA definicao de fabula nem sempre e consensual,principalmente quando "enredo", "intriga" ou trama" saoindiscriminadamente utilizados como sinonimos do termo. Em teoria da narrativae de acordo com Tomachevski (1976), a fabula corresponde aos fatos da narrativaordenados logicamente, configurando uma sintese da historia narrada; ja tramacorresponde ao modo de construcao do texto, a forma como a historia e dada aconhecer ao leitor (Capitulo 2). Em teoria do drama ha duas acepcoesconcorrentes para fabula: uma a considera o "material anterior acomposicao da peca" - isto e, lenda ou mito do qual o autor se apropria emsua criacao - e outra a toma "como estrutura narrativa da historia"(PAVIS, 1999, p. 157).O ponto de origem da duplicidade podem ser traducoes daPoetica de Aristoteles, poisa traducao mais comum do termo mythos e fabula, mas a traducao conceituada de Eudoro de Souzapropoe "mito" (que evoca a substancia anterior a composicao da peca),Daisi Malhadas (2003, p. 19-20) traduz por "enredo" (similar a resumodos fatos representados, equivalente a "sistema de atos") e traducoesfrancesas utilizam fableou histoire (remetendoa historia narrada). Para Jean-Pierre Ryngaert (1996), estabelecer a fabula (ouenredo, pois o autor considera os termos sinonimos) e destacar apenas a materianarrativa sem considerar qualquer arranjo dramatico do autor. O termo intrigacorresponde, segundo o estudioso, a mecanica da peca: "fazer aparecer aintriga de uma peca consiste em colocar- se no nucleo da ficcao edesenredar-lhe os fios para desnudar sua mecanica subjacente.