[encenacao]-propaganda); e o cinema de Andre Bazin, o dos Cahiers, o dos autores, que cobrira cerca de trinta anos (1945-1975), principalmente na Europa. Pode-se dizer que tres geracoes de cineastas modernos se entrelacaram: a primeira, das grandes individualidades fundadoras (Roberto Rossellini, Robert Bresson, Orson Welles, Ingmar Bergman, Jacques Tati, Alain Resnais...); a segunda, das forcas vivas agrupadas o cinema italiano (Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini...), a Nouvelle Vague (Francois Truffaut, Jean-Luc Godard, Eric Rohmer, Claude Chabrol, Jacques Rivette...), o novo cinema alemao (Rainer Werner Fassbinder, Wim Wenders, Werner Herzog...); a terceira, dos mais jovens (como Philippe Garrel ou Chantal Akerman), que mergulharam em uma modernidade ja consolidada (22) (imagens abaixo, Juliet Berto, episodios 1, 3, 5, 7) Em Out1, a linguagem e ferramenta de decodificacao politica. O mundo moderno e um teatro onde atores buscam um grupopara compartilhar uma lingua livre. A linguagem serve parase localizarem em meio a conspiracao ameacadora dos signos (23)Em Balzac, o coordenador do complo apresenta suas evidencias; num cineasta alemao como Fritz Lang o conspirador faz um sinal (a letra M, de M, O Vampiro de Dusseldorf, M (1931), signo de assassinato e do mal, de uma ameaca surda da qual ninguem podera proteger seus filhos). Em Rivette, o manipulador fala e finge. Evidentemente, manipulacao e complo suscitam uma realidade. Em O Amor Louco, Rivette organiza pequenas conspiracoes nas esquinas atraves do diretor de televisao, seu verdadeiro-falso duplo. Como mostra Frappat, durante as filmagens de Out1, Rivette, Suzanne Schiffman e Michael Lonsdale (o diretor de teatro Thomas) conspiram a fim de dissimular para Bulle Ogier certos elementos da intriga: Igor (marido de Pauline, e presumido chefe da organizacao secreta desaparecido misteriosamente; mas que talvez esteja num quarto secreto da casa na praia; casa que talvez seja mal assombrada), esta vivo ou morto? Sera a sombra do fantasma dele o que Thomas procura nos reflexos dos espelhos? Isso produz uma angustia em Ogier, que lanca olhares de panico para a camera, como que pedindo socorro ao espectador. Na opiniao de Frappat, a esse respeito uma das sequencias mais impressionantes de Out1 e o interrogatorio de Pauline sob o olhar hipnotico de Sarah, no episodio final - e preciso ter em mente que, ao contrario do que vemos no final da versao longa original, em Spectre Rivette nao deixa que matem Frederique, e Thomas nao tera um colapso nervoso. Como lembra Noel Simsolo:(...) Em cumplicidade com Suzanne Schiffman, Rivette escolheu atores que podiam convidar cumplices para essa aventura sem que os ultimos saibam qual e a causa da dinamica da ficcao e as relacoes existentes entre os personagens, porque a improvisacao deve reinar permanentemente e cada um deve se deixar levar por seus parceiros. Desta forma, encadeiam-se elementos de seriados populares em novos misterios de Paris e uma demarcacao borgeana da Historia dos Treze, de Balzac, onde o principio recorrente do complo rivettiano aflora entre os ensaios de pecas de teatro de Esquilo e experimentacoes radicais (...) (24) (imagens abaixo, um pouco mais longe das ruas de Paris, episodios 6, 7, 8)Out1 e Maio de 68Enquanto no