que se colocam. Porquenao e a trivialidade aquilo que permanece no poema mas sua expansao. O que seexpressa. E isso precisou que o poeta alcancasse outra compreensao sobre aefemeridade a fim de percebe-la como possibilidade poetica. Ao mesmo tempo,esta nao e uma percepcao fortuita. Nem totalmente nova coisa do acaso. Nemgratuita, levada em causa pelo imperio do trivial e do efemero, expandido daaurora da modernidade ao contemporaneo. E a reafirmacao do que sempre sepercebeu enquanto forca, pulso da natureza. Que o material da poesia e aexistencia. Se assim, a poesia esta em toda parte. E o poeta e o demiurgo. Por exemplo,o ponto no qual se insere Ana Cristina Cesar, o dos poetas que lidam com o usocoloquial da linguagem e se apropriam na sua obra de palavras corriqueiras, dosseus usos pragmaticos, do seu cotidiano afirmativa que, se se adequa aoestatuto do efemero aqui em destaque, se distancia o suficiente, no limite deser chamado de contradicao, se lembrarmos que esses poemas podem, agoradistantes desses usos e do cotidiano da linguagem, constituir o sentidosempiterno esperado da poesia. Historicamente e inegavel o distanciamento dopresente tomado como feitura do poema. Mas, o caso percebido entao, e que,tomado pelo poema, qualquer efemeridade e logo tornada distancia. O trabalhode preocupacao pela desvinculacao do datado daquilo que o proprio CarlosDrummond de Andrade, um dos nomes pertencentes daquele eixo central domodernismo e situado entre os revolucionarios do gesto poetico na literaturabrasileira, isto e, base para o que tem sido trabalhado pelos poetas de depois nao e uma tarefa atribuida ao leitor mas ao poeta; convencionalmente, saoraros os leitores presos a necessidade de vincular o conteudo do poema adeterminado contexto. E essa proximidade e so ilusao para o poeta. Para oleitor, pura miragem. Aos leitores mais acurados nunca lhe restara outraalternativa se nao a de, no trato de deslindamento do poema, oferecer a maisdiversa sorte de possibilidades de leitura a fim de demonstrar o trabalho designificacao construido, direta ou indiretamente, pelo poeta. Isso significadizer que, a depender da maneira como se verifica o contexto pela obra poetica,retoma-lo nao e atribuir-lhe uma forca atrasada e sem valia para o leitorcontemporaneo, tampouco atualiza-la, mas trata-la como um enriquecimento noprocesso de leitura do poema. O poema e rio de linguagem e arrasta sedimentosdo tempo. Em passagem, esses sedimentos sao o mesmo-outros. Ler poesia vestidade efemeridades e encontrar a pele deixada pela palavra no passado e como serecria depois. Um mover-se sempre em distensao. Aefemeridade que une Ana C. aos poetas de seu tempo e depoisdele assume-se como uma frente de significacao diversa: se manifesta orana estrutura e forma do poema, quando encontramos a forca epifanica do versocurto, a estrofe breve ou poema-pilula e a linguagem quase sempre despida dotrabalho de garimpo, a anotacao do que lhe vem num instante de epifania; ora notema, nas situacoes evocadas que se referem ao dia comum, do que ve e vivenciao eu-poeta; ou na maneira como o poema e apreciado pelo leitor. Isto e, naoestamos ante qualquer forca que lhe implique uma necessaria reflexao porque oefemero, o epifanico, e revelacao e nao inspiracao. O poema e instante.E