Um traco que se destaca positivamente nos filmes com super-herois derivados das historias em quadrinhos escritas por Stan Lee e que seus personagens sao comumente atormentados por dilemas pessoais, por fracassos amorosos e por crises existenciais que justificam os embates com seus antagonistas, visto que os ditos viloes sao igualmente atormentados por dores aparentemente incuraveis. Na cinesserie protagonizada pelos X-Men, ha um diferencial ainda mais afirmativo: alem das tradicionais lutas entre herois e viloes, concede-se vital importancia a uma cisao interna no primeiro grupo, ja que a categoria dos mutantes e subdivida entre aqueles que apoiam a convivencia com os humanos [o grupo liderado pelo Professor Xavier] e aqueles que os consideram uma ameaca [aqueles comandados por Magneto].Em outras palavras: o que torna X-Men: O Filme (2000) e X-Men 2 (2003), ambos dirigidos por Bryan Singer, tao apraziveis e que eles recusam o maniqueismo recorrente no genero, de maneira que os efeitos especiais e as cenas de acao sao validadas por situacoes eminentemente dramaticas, relacionadas a metaforas do preconceito que vitima homossexuais e negros, principalmente. Nao por acaso, pode-se identificar reminiscencias de assuncao homoerotica nos dialogos em que os mutantes [em especial, os adolescentes] confessam-se como tais para outrem e muitos exegetas apressaram-se em identificar similaridades entres os posicionamentos divergentes de Xavier e Magneto e os discursos anti-racismo de Martin Luther King (1929-1968) e Malcolm X (1925-1965), que apregoam a nao-violencia e o revide, respectivamente.Diante de tudo isso e sabendo-se que Bryan Singer retornou a direcao de um capitulo da cinesserie apos os simplismos directivos de Brett Ratner em X-Men: o Confronto Final (2006) e a reconstituicao bem-aventurada do universo dos personagens em X-Men: Primeira Classe (2012, de Matthew Vaughn) tinha como X-Men: Dias de um Futuro Esquecido (2014) malograr? Infelizmente foi o que (quase) aconteceu... Apesar dos recursos eficientes de direcao [a sequencia em que acompanhamos o modo como Pietro Maximoff/Mercurio (Evan Peters) se relaciona com sua hiper-velocidade, ao som de Time in a Bottle (interpretada por Jim Croce), e simplesmente antologica!] e dos desempenhos eficientes do elenco (Michael Fassbender, por exemplo, esta soberbo!), o roteiro de Simon Kinberg [baseado numa trama de Chris Claremont e John Byrne] e tao prejudicial em sua obsessao anistorica que decepciona largamente quem se empolgara com o inspirado titulo deste novo capitulo da saga.Se, na cinesserie iniciada por MIB Homens de Preto (1997, de Barry Sonnefeld), faz sentido a mencao comica de que celebridades como Andy Warhol e Michael Jackson seriam alienigenas disfarcados, neste filme, as concatenacoes pretendidas entre os feitos dos personagens e eventos da historia (belica) dos EUA soam inconvincentes e negativamente problematicas, seja no que diz respeito a suposicao de que Magneto teria assassinado o presidente John Fitzgerald Kennedy (segundo o personagem, ele, na verdade, tentou salva-lo, visto que ele tambem era um mutante), seja nas referencias acriticas (leia-se ufanistas) a crise dos misseis em Cuba, a Guerra do Vietna e aos atos publicos supostamente benevolentes de Richard Nixon.Ou seja, alem de atrelar estes eventos a participacao ativa dos mutantes como se fossem meros chistes [sem posicionar-se de forma ideologicamente contraria as