nas expressoes de Saul, o personagem principal, nas brechas deixadas pelo corpo do prisioneiro o diretor deixa ver bracos,pernas,estendidos ao chao.Por vezes, apenas pes sao suficientes para que a compreensao e o horror se facam.E quando o personagem esta no chao, esfregando os dejetos humanos deixados na camara, nao ha como fugir.Estamos ali tambem,de joelhos,ouvindo os gritos, as unhas a arranhar as paredes, os corpos a se chocarem e entao,o silencio. Nossos rostos entao entram na camara, a centimetros do chao, lavando, esfregando,para que a nova leva de vitimas nao veja resquicio das mortes anteriores e nao perca as esperancas antes do tempo. Em nenhum momento o diretor de O filho de Saul da tregua ao publico.Ele o carrega,aos tropecoes,por cada parte do campo de concentracao, junto com Saul, na busca por um rabino que enterrasse seu filho. Sentimos em nossa pele o calor das fogueiras que se erguem, o cheiro dos corpos queimando, o som das metralhadoras e os prisioneiros, que se esbarram, se chocam, tentando fugir.Assim tambem tentamos.Voltamos nossos olhos em busca de um momento de afeto,de delicadeza,para poder respirar. Mas Nemes e implacavel.Ele nao se cansa de exterminar qualquer traco de humanidade, nao dando folego nem a personagens nem ao publico. Estamos, segundo ele, todos mortos.Nao ha salvacao possivel,quando permitimos a barbarie,potencializada em uma maquina burocratica e eficiente, que cria justificativas para os assassinatos que comete.Nao ha elemento atenuante, quando se pensa nas milhares de pessoas que,imersas em seu cotidiano, aceitaram o mal como uma banalidade,ou como algo alheio a si.Em cada acao ha o peso de aceitar a morte do outro pela justificativa de nao opor-se ao sistema e nao correr o risco de morrer.Contudo, a arma que se aponta para o prisioneiro, esta a um so tempo em nossas maos e em nossa cabeca e e esse o grande merito de Nemes.Sem atenuantes ou desculpas,sem trilha sonora.Apenas a barbarie.Ja em Suite francesa, a trilha sonora e uma da personagens principais, a escolha para acentuar as cores de outra historia da Segunda Guerra Mundial.Na cidade francesa de Bussy,a populacao local e obrigada a hospedar oficiais do exercito alemao. Assim inicia-se a historia de amor entre Lucile, casada com um combatente frances desaparecido e Bruno, oficial da SS.E a musica, que ambos tocam, o elemento de comunicacao que atravessa o lugar social dos dois.Embora nao tenha a forca de O filho de Saul (que poucos filmes teriam, de fato),tambem em Suite a barbarie e delineada.Ha cenas de bombardeio, fuzilamento e selvageria. Mas,alem da opcao pelo romance, o diretor,Saul Dibb, tece as sutilezas da ocupacao da cidade.Nas relacoes que vao sendo criadas a conveniencia e a necessidade mudam papeis, levando moradores a se relacionarem (por vontade ou por obrigacao) com os militares alemaes.E se ha um merito no filme, e pelo esforco em fazer cada personagem pensar continuamente seu lugar social e as justificativas de seus atos.Afinal, em um cenario de guerra,qualquer acao pode desencadear consequencias fatais para toda a comunidade.Contudo,o que de mais grave pode ocorrer e o esquecimento.E e na contramao do silenciamento que os dois filmes esforcam-se