cada parte e se intensificam no deslocamento dos adjetivos, sendo que, naultima parte da musica, somente a imagem da mulher e retomada; ja no quartoverso "E atravessou a rua com seu passo timido / bebado" das primeirae segunda partes, ele abandona o ambiente domestico para subir "aconstrucao como se fosse maquina / solido". Ao defender que a musica Construcao opera um saltoqualitativo em relacao a Pedro pedreiro, refiro-me tanto aos aspectos formaisquanto ao carater conteudistico. Em termos formais, talvez seja uma das obrasmais rigorosas de Chico Buarque, pois podemos reconhecer, nela, novos elementostextuais e musicais. Ao retomar o tema do operario da construcao civil, suapercepcao se revela ainda mais apurada em termos de analise da condicao socialdo personagem em questao, pois nos e apresentada mais crueza, ironia eagressividade na abordagem.Embora nao me arrisque a analisar as duas obrasmusicalmente, pois nao possuo recursos teoricos para tal, pude verificar quealguns temas, no que se refere a utilizacao de determinados instrumentos emPedro pedreiro, foram retomados de forma mais dramatica em Construcao, comoe o caso dos metais, que marcam as duas musicas de maneira bastantesignificativa. Observamos tambem que ambas, por meio de seus arranjos,apresentam sugestoes narrativas e mesmo descritivas, acentuando seu caraterimagetico e metaforico. Em Pedropedreiro, alem da sugestao do apito de trem em varios momentos, temos arepeticao do "que ja vem" final, criando urna onomatopeia do somproduzido pelo movimento do trem. Em Construcao, ao final da primeira parte,ha um ataque violento dos metais sugerindo o "trafego" agitado dasgrandes cidades, momento em que tambem ha uma intensificacao do arranjo vocal.A dramaticidade ganha proporcoes assustadoras, como no Bolero, de Ravel, ocrescendo domina, como que acentuando a tragedia a que foi submetido opersonagem, levando-nos irremediavelmente para o grito desesperado de Deus lhepague, trechos de uma outra musica que ironica e magistralmente se enquadra aodestino do personagem"[2] A maturidade da obra se revela numa dimensao que javinha sendo anunciada em seu disco anterior, com musicas como Cara-a-cara,Agora falando serio e na extraordinaria Rosa dos ventos. Tal caracteristicanao se resume as musicas aqui analisadas: na obra de Chico Buarque, verifica-seuma recorrencia tematica e conteudistica que promove uma constante revisao desua dinamica criativa; uma obra que dobra-se sobre si mesma num processo deprofunda autorreflexao, autocritica e revisao tematica, forjando assim umapoetica interna nao prescritiva que nos permite uma analise mais abrangente doseu processo de criacao. Percebe-se cada momento de autorreflexao, os diversossaltos qualitativos operados. Chico Buarque demonstra, assim, uma conscienciaextraordinaria de que sua obra musical nao esta parada no tempo e acompanha apropria dinamica da historia. Os anos 1970, periodo de um terrivelrecrudescimento da repressao politica, sao anos sombrios que serao repercutidosna obra buarquiana. Assim que o autor volta de seu exilio na Italia,apresenta-se como uma nova tomada de consciencia da funcao mesma do artistadiante da realidade. A postura, ja apresentada em seus primeiros discos, agoraganha a inconformacao e o protesto como aliados fundamentais. A propria foto dacapa do disco Construcao, ja nosmostra que a figura daquele "bom-moco" mudou: agora temos um homem adulto , pronto para a luta. Realizacao de uma profecia A complexidade da discussao a respeito daarte de