e o lugarocupado pelos corpos, pelos elementos estruturais da pintura: ponto, linha,superficie e volume. De acordo com a semiotica, lembramos que o espaco deixa deser simplesmente um lugar ocupado pelas coisas e ganha forca de linguagem.Devemos revisitar a importantissima teoria de Lessing, mas nao podemos aceitar,ao modo de Mukarovsky, Frye e A. Goncalves, no dominio das artes, a separacaorigida das categorias de espaco e tempo.Bem sabemos que a poesia, aliteratura, e imagem-som. Assim, temos uma so dimensao espacio-temporal napoesia de Ungaretti: ROSA EM CHAMAS sobre um oceano de campainhas subitamente flutua outra manha (UNGARETTI, 2003, p.153)[4] Vejamos outroexemplo em Guilherme de Almeida: INFANCIA Um gosto de amoracomida com sol. A vidachamava-se "Agora (ALMEIDA, 2004, p.26)Em Ungaretti a Imagem oceano decampainhas e indicadora de uma grande hiperestesia, pois a agua torna-semetaforicamente sonora, ao passo que indica tambem passagem de tempo: flutuaoutra manha. No haicai de Guilherme de Almeida, igualmente hiperestesico, a amorae o sol, degustados em simultaneo, instauram o movimento do tempo, a captacaodo instante passado no tempo presente, como bem indica a expressao chamava-se Agora. Guilherme de Almeida tenta captar, pintar ou fotografar o instante dainfancia passada, ao modo de uma recordacaolirica, como a concebeu EmilStaiger (1975, p.59-60): fusao do passado com o presente e fusao do eu com ooutro. Do mesmo modo, em homologia estrutural com a poesia, da-se com a pinturaabstrata. Sendo o ponto indice de uma linha e formador dinamico de outrasfiguras na tela, como demonstra-nos Kandinsky, admitimos, tambem, umatemporalidade na realizacao da dinamica interna do quadro: (Fig.1. Kandisnky, Improvisacao Sonhadora)[5] Ao estudar semioticamente a tela Improvisacao Sonhadora, de Kandisnsky,diz Walda Leite que o objeto e percebido, nao como parte do espaco, mas porsua continuidade. (LEITE, 1985, p.20) Adverte, ainda, que, desta maneira, oobjeto passa a ser signo, pois mantem uma profunda dialetica com o tempo, que,no caso, e criado pela repeticao de tracos que espacializam a diacronia do movimento.(LEITE, 1985, p.21) Lembramos tambem que o elemento temporal pode serreconhecido atraves da dimensao longitudinal dos elementos estruturadores doquadro. Leiamos um trecho de O cao SemPlumas (Paisagem do Capibaribe) de Joao Cabral de Melo Neto: A cidade e passada pelo riocomo uma ruae passada por um cachorro;uma frutapor uma espada. O rio ora lembravaa lingua mansade um cao,ora o ventre triste de um cao,ora outro riode aquoso pano sujodos olhos de um cao Aquele rioeracomo um cao sem plumas.nadasabia da chuva azul,dafonte cor de rosa,daagua do copo de agua,daagua de cantarodospeixes de agua,dabrisa na agua [...]Aquele riojamais se abre aos peixes,ao brilho,a inquietacao de facaque ha nos peixesjamais se abre em peixes.Abre-se em florespobres e negrascomo negros.abre-se numa florasuja e maismendigacomo sao os mendigos negros.abre-se em manguesde folhas duras e cresposcomo um negro [...](MELO NETO, 1994, p.105-106) Cabral, como assinala Secchin(1985, p.77), vai gradualmente combatendo o carater impositivo da metafora emum processo continuo de desconstelizacao da palavra, propoe a imagem do caocomo rio, depois atribui ao cao e ao rio o que e proprio de um pano sujo e dopassaro: plumas. A ideia de temporalidade ja se manifesta no elemento rioque se muta e simbiotiza-se, por alusao, com os elementos