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acabando nunca. Nao nos permitem nem sair no meio. Quando realizamos O Homem do principio ao fim, claro que nao poderiamos repetir o esquema. Nossa ideia era a apresentacao do homem do ponto de vista, justamente, humanistico. Para tal, dividimos o espetaculo em dez quadros - oito sentimentos humanos basicos - do odio ao amor, do medo ao riso - sem falar do principio e do fim, que nao sao sentimentos mas parte da metafisica que envolve o homem. Os dez quadros foram separados pors l i d e s (que devem ter pelo menos tres metros de altura) projetando numeros romanos: I-II-III-IV, etc., de modo que, por mais vaga que seja a referencia ao assunto em questao, o publico saiba que, enquanto nao aparecer outro algarismo ainda se esta falando do mesmo tema. Essa breve explicacao e dada para que, em quaisquer projetos semelhantes, os autores menos experientes considerem as dificuldades e, por exemplo, nao sabendo escrever humor, se juntem a um autor que tenha senso de humor, nao sabendo traduzir determinada lingua, se juntem a outro autor que saiba essa lingua. Pois uma das grandes dificuldades deste tipo de trabalho e tambem as varias facetas de capacidade que exige do autor ou autores - escrever textos de varias formas ea p p r o a c h e s , traduzir com precisao dramatica, saber cortar e montar os textos sem em absoluto deturpa-los: reduzir uma cena que tenha 15 minutos para 3 ou 4 e uma senhora tarefa dramatica. Em resumo, como ja disse em alguma parte para furor de alguns comentaristas indignados com a minha iconoclastia, fazer este tipo de espetaculo e mais dificil - vejam bem, nao mais importante! - do que escrever um texto original. Em tempo: 46% do Homem do principio ao fim e feito com material original. Millor Fernandes O Homem do principio ao fim estreou em junho de 1967, no Teatro Santa Rosa, no Rio de Janeiro, com producao e direcao de Fernando Torres, cenografia de Claudio Correa e Castro, figurinos de Jose Ronaldo e musica de Oscar Castro Neves. Os textos foram representados por: Fernanda MontenegroClaudio Correa e CastroeSergio Brito.Contando ainda com a participacao especial do Quarteto 004. Os direitos autorais referentes as citacoes incluidas neste trabalho sao recolhidos a SBAT - Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Av. Almirante Barroso, 90/3o. Rio. (Projecao de imagem de uma nebulosa desfocada. Faz foco sobre imagem de uma explosao atomica. Fade out. Musica. Imagens de guerreiros Watusi em dancas tipicas.) CORO - O meu pai! la! la! la! CORO- Quando eu for homem eu vou ser cacador.Quando eu for homem eu vou ser baleeiro.Quando eu for homem eu vou ser canoeiro.Quando eu for homem eu vou ser carpinteiro.Quando eu for homem eu vou ser... UM HOMEM.CORO- O meu pai! la! la! la! (Repete.)( 1 ) 1) Trecho do livro feito sobre a grande exposicao fotografica internacionalT h e FamiIy of Man, N. York, 1959. Texto ligeiramente adaptado as necessidades dramaticas. (Sobre a ultima imagem da repeticao, fade-out e logo blecaute. Luz sobre Sergio Brito.) Primeira
Parte SERGIO - Da minha varanda percebo um movimento em um ponto do mar; e um homem nadando. Nada a uma certa distancia da praia, em bracadas pausadas e fortes. Acompanho o seu esforco solitario, como se ele estivesse cumprindo uma bela missao. Ja nadou em minha presenca uns trezentos metros; antes, nao sei. Duas vezes o perdi de vista, quando ele passou atras das arvores, mas esperei com toda confianca que reaparecesse sua cabeca e o movimento alternado de seus bracos. Mais uns cinquenta metros e o perderei de vista, pois um telhado o escondera. Que ele nade bem, essa distancia: e preciso que conserve bem a mesma batida de sua bracada e que eu o veja desaparecer assim como vi aparecer, no mesmo rumo, no mesmo ritmo, forte, lento, sereno. E entao eu poderei sair da varanda tranquilo: Vi um homem sozinho, nadando no mar: quando o vi ele ja estava nadando; acompanhei-o com atencao durante todo o tempo, e testemunho que ele nadou sempre com firmeza e exatidao; esperei que ele atingisse um telhado vermelho, e ele o atingiu. Nao desco para ir espera-lo na praia e lhe apertar a mao: mas dou meu silencioso apoio, minha atencao e minha estima a esse desconhecido, a esse nobre animal, a esse homem, a esse correto irmao 2) 2) Reducao - sem alteracao de palavras - de uma cronica de Rubem Braga, originalmente publicada no livro Ai de ti, Copacabana , Ed. Autor. Posteriormente incorporada a coletanea Duzentas cronicas escolhidas, Ed. Nova Fronteira. (Luz geral.) CLAUDIO - Autentica, respeitavel comunidade, tenho aqui a honra, sincera gratidao da acolhida propicia misericordiosa liberal vossa humana generosa benevolencia, genuina e muito boa filantropia, que acolhe a este lamentavel desesperado espetaculo, desesperado, derradeiro, degradado. So a vossa decidida, compacta comparecencia, clemente merce, faz com que eu me sinta nao de todo abandonado na minha pobre indigente posicao indigente, considerando a presenca de cada um assim como a de cada qual magnanima circunstancia aliviadora das nossas confusas nada importantes preocupacoes vitais. Vossas propicias e participantes graciosas caridosas demonstracoes (Faz gesto de dinheiro esfregando polegar no indicador e, ao mesmo tempo, uma mesura) permitem-me contar com vosso cientifico filosofico ouvido para as nossas humanas universais vexacoes vergonhosas tribulacoes. (3) 3) Trecho da peca do autor Flavia, cabeca, tronco e membros, escrita em 1963, ainda inedita. Edicao L&PM. 1977. FERNANDA - Sergio Brito acabou de dizer um trecho do poeta Rubem Braga e Claudio Correa e Castro representou o inicio da peca Flavia, cabeca, tronco e membros. Pois este espetaculo e uma escolha de textos, procurando dar uma ideia do homem, esse ser humano. O homem e seu amor, o homem e seu riso, o homem e seu medo, a sua saudade, e seu fim. A breve cancao do homem neste mundo de Deus. Isso, naturalmente, do ponto de vista brasileiro, Rio de Janeiro, Ipanema, junho de 1965. (Fade-out, sobe musica.) slide 1 oHOMEM: O SEU INICIO Fernanda narra. Apartes de Sergio. (Os slides devem ser em cor, ilustrando as falas mais importantes.) FERNANDA - Um dia o
Todo-Poderoso levantou-se naquela imensidao desolada em que vivia, convocou os anjos, os arcanjos e os querubins e disse: "Meus amigos, vamos ter uma semana cheia. Vamos criar o Universo e, dentro dele, o Paraiso. Devemos criar a Terra, o Sol, a floresta, os animais, os minerais, a Luz, as estrelas, o Homem e a Mulher. E devemos fazer tudo isso muito depressa, pois temos que descansar no domingo. E no sabado, depois do meio-dia. SERGIO - O que Deus fazia antes da criacao do Mundo, ninguem sabe. Se fez tudo isso em seis dias apenas, imaginem que imensa ociosidade, a anterior! FERNANDA - A maior dificuldade de todas, embora isso pareca incrivel, foi lancar a Pedra Fundamental. Os anjinhos ficaram com aquela bola imensa na mao e perguntaram ao Mestre: Onde? Afinal decidiu-se joga-la ao acaso, e ela ficou por ali, girando num lugar mais ou menos instavel, por conta propria. Trabalhar no escuro era muito dificil. Deus entao murmurou Fiat Lux. E a luz foi feita. SERGIO - Ate hoje ha uma grande discussao para saber se Deus falava latim ou hebraico. FERNANDA - E fez, em seguida, a Lua e as estrelas. E dividiu a noite do dia. Fez entao os minerais e os vegetais. Todos os vegetais eram bons e belos e seus frutos podiam ser comidos. Ruim so havia mesmo a chamada arvore da Ciencia do Bem e do Mal, bem no meio do Paraiso. Isto aqui e a Parreira, futuro guarda-roupa de Adao e Eva. E logo Deus fez os animais: o Leao, o Tigre, o Cavalo... SERGIO - Ve-se perfeitamente que a Girafa foi um erro de calculo. FERNANDA - Como os espectadores podem reparar, fez dois exemplares de cada animal, prova de que nao acreditava na cegonha. Tendo feito a Vaca, esta, subitamente, deu leite. O Mestre bebeu-o com os anjinhos, aprovou, ordenou a vaca que continuasse a produzir uma media de sete litros diarios, e o resto jogou pela janela do Universo, formando assim a Via Lactea. E fez tambem a Cobra. Como os animais tivessem sede, Deus teve que resolver o problema, mas nao se apertou. Misturou duas partes de Hidrogenio com uma de Oxigenio, experimentou e disse: Esta formula vai ser um sucesso eterno. Vou chama-la dea g u a . SERGIO -A g u a , um produto divino. FERNANDA -A g u a , um produto caido do ceu! (Jingle da agua.) Assim dizem as escrituras, Deus criou todas as coisas sobre a face da terra. Mas uma coisa eu lhes garanto quee l e nao inventou. Ele inventou o sol. E as arvores, e os animais e os minerais. Mas, de repente, para absoluta surpresa sua, olhou e viu, maravilhado, que cada coisa tinha uma sombra! Nessa, francamente, ele nao tinha pensado! Mas foi contemplando a propria sombra, (Projecao da sombra de Sergio sobre a tela) que ele teve a ideia de fazer um ser a sua semelhanca. E Adao foi feito. Nascendo ja grande e prontinho, Adao teve varias vantagens: nao precisou fazer o servico militar, nao passou
por aquela transicao terrivel entre a primeira e a segunda denticao; e nunca teve 17 anos. Alem do que, nao precisava comprar presente no Dia das Maes. (Slide de Adao.) SERGIO - A esta altura Adao ainda nao usava folha de parreira, mas nos colocamos uma no desenho, para agradar a censura. O espectador podera tambem objetar que aqui a figura do proto-homem nao esta muito mascula. Lembramos porem que Eva ainda nao existia e que, portanto, a masculinidade ainda nao aparecera sobre a face da terra. FERNANDA - Outro problema serio, quando se pinta Adao, e saber se ele tinha ou nao tinha barba. Nas pinturas classicas, ele, em geral, nao tem barba quando esta no Paraiso e tem barba quando ja saiu do Paraiso. A conclusao: O castigo por ter comido a maca foi fazer a barba toda manha. Mas ha outros problemas metafisicos criados pelo Todo-Poderoso. Aqui mesmo, neste quadro, devidamente numerado, temos quatro desses problemas para o leitor meditar: 1) Responda, amigo, Adao tinha umbigo? 2) Responda, irmao, O passaro, Ja nasce com a cancao? 3)O misterio nao acaba: onde anda o bicho da goiaba quando nao e tempo de goiaba? 3) Mestre, respeito o Senhor, mas nao a sua Obra: que paraiso e esse que tem cobra? Mas ali estava Adao, prontinho, feito de barro. Durante muito tempo, alias, se discutiu se a mulher nao teria sido feita antes. Mas esta claro que a mulher foi feita depois. Primeiro, porque e mais caprichada. Mais bem acabada. Deus, nela, desistiu do barro e usou cartilagem. E colocou nela alguns detalhes que tem feito um imenso sucesso pelos tempos a fora. Segundo, voces ja imaginaram se a mulher tivesse sido feita antes, os palpites que ela ia dar na confeccao do Homem? - Ah, nao poe isso nao, poe aquilo! Ih, que bobagem, que nariz feio! Deixa ele careca, deixa! Poe mais um olho, poe! Ah, pelo menos poe um vermelho e outro amarelo, poe! Puxa, voce nao faz nada do que eu quero, hein? E de barro tambem, e? Parece um macaco, seu! Voce e errado, Todo-Poderoso! Ah, nao poe boca nao, poe uma tromba! Ficou pronto depressa, hein? Voce deixa eu soprar ele, deixa? Deixa que eu sopro, deixa! Depois de devidamente soprado com o Fogo Eterno, Adao saiu pelo Paraiso experimentando as coisas. Tudo que ele fazia, ou dizia, era completamente original. Nunca perdeu tempo se torturando: Onde e que eu ouvi essa? De onde e que eu conheco esse cara? Deus, entre outros privilegios, deu a Adao o de denominar tudo. Foi ele quem chamou arvore de arvore, folha de folha e vaca de vaca. E tinha tanto talento para isso que todos os nomes que botou, pegaram. SERGIO - Deus so pediu explicacao a Adao no dia em que este batizou o hipopotamo. Por que hi-po-po-ta-mo? perguntou o Todo-Poderoso. E entao Adao deu uma resposta tao certa, tao clara, tao definitiva, que Deus nunca mais lhe perguntou nada: Olha, Mestre - disse ele - eu lhe garanto que nunca vi um animal com tanta
cara de hipopotamo. FERNANDA - E assim foi Adao dando nome a todas as coisas. So errou no dia em que estava batizando os minerais e deu uma topada numa pedra. Foi a primeira vez que uma coisa foi chamada com outro nome. Adao tinha criado o eufemismo. Adao saiu por ali, nadando no rio, comendo dos frutos, brincando com os animais. Mas nao parecia satisfeito. O Senhor, percebendo que faltava alguma coisa a Adao, resolveu lhe dar uma companheira. Ordenou que ele fosse dormir e, como la reza a Historia, foi o primeiro sono de Adao e seu ultimo repouso. Conforme previamos, assim que Eva foi criada, olhou em volta e comecou a dar palpites sobre a criacao: - Hi, Todo-Poderoso, quanto animal sem coloracao! Muda isso; pra floresta o que vai pegar mesmo e o estampado! Deus acedeu. E enquanto ele mudava a pele dos bichos, Eva saiu passeando e resolveu tomar um banho no rio. A criacao inteira veio entao espiar aquela coisa linda que ninguem conhecia. E quando Eva saiu do banho, toda molhada, naquele mundo inaugural, naquela manha primeval, estava realmente tao maravilhosa, que os anjos, os arcanjos e os querubins nao se contiveram e comecaram a bater palmas, entusiasmados: O autor! O autor! O autor! O resto da historia os senhores conhecem melhor do que nos. Arrastado por Eva e pela serpente, Adao nao resistiu e comeu a maca. Logo que comeram a maca, por um fenomeno facilmente explicavel, Adao e Eva perceberam que estavam nus. Foram ate o seu armario desembutido, pegaram quatro tolhas de parreira e se vestiram rapidamente. Furioso com o desrespeito de suas criaturas... SERGIO - Furioso pra show, furioso pras arquibancadas, pois sendo Onisciente, Previdente e Onipresente, Deus sabia muito bem o que Adao e Eva iam fazer. FERNANDA - O Todo-Poderoso apontou-lhes imediatamente o olho da rua, depois de desejar aos dois coisas que nao se desejam nem ao pior inimigo; como ter filhos sem os processos da tecnica moderna e ganhar o pao com o suor do proprio rosto. Todos os outros animais pensaram que aquilo se tratasse apenas de uma brincadeira do Todo-Poderoso. Mas nao. Botou mesmo o casal pra fora, tendo ate, como la conta a Biblia, colocado, na entrada do Paraiso, um anjo com uma bruta espada de fogo na mao, com ordem de nao deixar os dois entrar. Esse anjo foi o primeiro leao-de-chacara da historia Universal. (4) 4) A Verdadeira historia do paraiso. Mostrada a primeira vez pelo proprio autor, na Teve Itacolomi, B. Horizonte, no fim da decada de 50, e na Teve Tupi do Rio, em 1959. Foi ainda apresentada num espetaculo teatralP i f - t a c - zig-pong, em 1962. So foi publicada na imprensa - na revista O Cruzeiro - em 1963, causando o que, a distancia de hoje, bem pode se caracterizar como uma questao religiosa, por essa publicacao o autor teve que sair da empresa que ajudara a construir em 25 anos de trabalho. Vale dizer que a Igreja, naqueles tempos, tao proximos!, ainda estava bem
distante do comportamento social e politico que viria a assumir. slide 2 O HOMEM: O SEU AMOR CLAUDIO- Amor e fogo que arde sem se ver; e ferida que doi e nao se sente;e um contentamento descontente;e dor que desatina sem doer;e um nao querer mais que o bem querer;e solitario andar por entre as gentes;e nunca contentar-se de contente;e cuidar que se ganha em se perder;SERGIO - E assim, quando mais tarde me procure quem sabe a morte, angustia de quem vive,quem sabe a solidao, fim de quem ama,eu possa me dizer do amor (que tive):que nao seja imortal, posto que e chama,mas que seja infinito enquanto dure.(Luz geral.) CLAUDIO - Como alguns perceberam, acabamos de misturar Luiz de Camoes e Vinicius de Morais num coquetel de alto poder poetico. Salomao fazia o mesmo misturando liricos, misticos e pedacos de folclore na composicao do mais fervente poema erotico da Biblia, Sir Hasirim - O Cantico dos Canticos. SERGIO - Quem e esta que vem caminhando como a aurora quando se levanta, formosa como a luz, escolhida como o sol, terrivel como um exercito? FERNANDA - Poe-me a mim como um escudo sobre o teu coracao, porque o amor e valente como a morte; as suas alampadas sao umas alampadas de fogo e de chamas. Amado da minha alma, aponta-me onde e que tu te encostas pelo meio dia, para que nao entre eu a andar feito uma vagabunda atras dos rebanhos dos teus companheiros. SERGIO - Vem do Libano, amada minha, vem do Libano, vem: seras coroada no alto do Amana, no cume do Samir, nas cavernas dos leoes, no Monte dos Leopardos. FERNANDA - Eu abri a minha porta a meu amado, o meu amado meteu a mao pela fresta e as minhas entranhas estremeceram. Levantemo-nos de manha para ir as vinhas, vejamos se as vinhas tem lancado flor, se as flores produzem frutos, se as romas ja estao em flor: ali eu te darei meus seios. (Luz que se apaga.) (Luz geral.) CLAUDIO -S h a w : Quando duas pessoas estao apaixonadas, numa exaltacao quase patologica, a sociedade traz diante delas um padre e um juiz e exige que jurem que permanecerao o resto da vida nesse estado deprimente, anormal e exaustivo (5) 5) Bernard Shaw: Everybodys Political Whats What? Constable and Company. Londres. 1944. Traducao do autor. SERGIO -S h a k e s p e a r e , que descreveu todas as emocoes humanas, e aqui apresentado numa cena classica de amor: na Megera domada, o conflito entre Catarina e Petruquio, dois amantes potenciais, dois temperamentos terriveis que se encontram pela primeira vez: Petruquio, a quem o pai a prometeu como esposa, vai manter Catarina num regime de opressao constante e doma-la. Mas a tarefa nao e de todo facil.( Tr o m b e t a s . ) PETRUQUIO - Vou lhe fazer a corte com algumas ironias. Se me insultar, bem, eu lhe direi que canta tao suavemente quanto o rouxinol. Se fizer cara feia, ai direi que seu olhar tem o
frescor e a limpidez das rosas matinais banhadas pelo orvalho. Que fique muda, sem pronunciar sequer uma palavra: louvarei sua maneira jovial, frisando que tem uma eloquencia admiravel. Que mande eu ir embora: e lhe agradecerei como se me pedisse para ficar a seu lado uma semana. E se se recusa a casar, fingirei ansiar pelo dia das bodas. Mas la vem ela; e agora, Petruquio, fala! (Entra Fernanda) - Bom dia Cata, pois ouvi dizer que assim a chamam. CATARINA - Pois ouviu muito bem para quem e meio surdo: os que podem me chamar me chamam Catarina. PETRUQUIO - Tu mentes, Catarina; pois te chamas simplesmente Cata. Cata, a formosa e, algumas vezes, a megera Cata. Mas Cata, a mais bela Cata de toda a cristandade. Cata, esse catavento, minha recatada Cata, a quem tanto catam, ah, portanto, por isso, Cata, meu consolo, ouvindo cantar tua meiguice em todas as cidades, falar de tuas virtudes, louvar tua beleza, me senti movido a vir aqui pedir- te em casamento. CATARINA - Movido, em boa hora! Pois quem o moveu daqui que daqui o remova. Assim que o vi percebi imediatamente que se tratava de um movel. PETRUQUIO - Como, um movel? CATARINA - Um movel. Um banco. PETRUQUIO - Voce percebeu bem; pois vem e senta em mim. CATARINA - Os burros foram feitos para a carga, como voce. PETRUQUIO - Para carregar-nos muito antes de nascer foram feitas as mulheres. CATARINA - Mas nao a animais, quer me parecer. PETRUQUIO - Ai, Cata gentil! Nao pesarei quando estiver em cima de ti... pois es tao jovem e tao leve... CATARINA - Leve demais para ser carregada por um grosseirao como voce e, no entanto, pesada, por ter de ouvi-lo e ve-lo. PETRUQUIO - Nao maltrates aquele que a corteja. CATARINA - Corteja ou corveja? PETRUQUIO - Oh, pombinha delicada, um corvo te agradaria? CATARINA - E melhor que um abutre! PETRUQUIO - Vejo-a agora irritada demais; a pombinha virou vespa. CATARINA - Se virei, cuidado com o meu ferrao. PETRUQUIO - So me resta um remedio - arranca-lo. CATARINA - Sim, se o imbecil soubesse onde ele e. PETRUQUIO - Mas quem nao sabe onde e o ferrao da vespa? No rabo. CATARINA - Na lingua. PETRUQUIO - De quem? CATARINA - Na sua, que fala de maneira grosseira! E agora, adeus! PETRUQUIO - Assim, com a minha lingua no rabo? Nao, volta aqui, boa Cata; eu sou um cavalheiro. CATARINA - Vou verificar.( E s b o f e t e i a - o . ) PETRUQUIO - Volte a faze-lo e juro que a estracalho. CATARINA - Com que armas? As de cavalheiro? Se me bater nao sera cavalheiro e, nao sendo cavalheiro, nao teras armas. PETRUQUIO - Ah, entendes de heraldica? Poe-me entao no teu brasao, que estou em brasas. CATARINA - Qual e o seu emblema? Uma crista de galo? PETRUQUIO - Um galinho sem crista, se queres ser minha franga. CATARINA - Galo sem crista nao e galo pra mim. PETRUQUIO - Vamos, Cata,
vamos: nao sejas tao azeda. CATARINA - E como eu fico, quando vejo um rato. PETRUQUIO - Nao ha ratos aqui; portanto nao se azede. CATARINA - Ha sim, ha sim. PETRUQUIO - Mostre-me entao. CATARINA - Se eu tivesse um espelho mostraria. PETRUQUIO - Como? O rato entao sou eu? CATARINA - Que perspicacia em rapaz tao jovem. PETRUQUIO - Jovem mesmo, por Sao Jorge. Sobretudo em relacao a voce. CATARINA - E, no entanto, todo encarquilhado. PETRUQUIO - Sao as penas do amor. CATARINA - Nao me de pena. PETRUQUIO - Mas, ouve aqui, Cata; juro que nao me escapas assim. CATARINA - Se eu ficar e so para irrita-lo. Largue-me! PETRUQUIO - E, agora, pondo de lado tudo o que dissemos, vou falar claro: teu pai ja consentiu em que cases comigo, la concordamos com respeito ao dote. E queiras ou nao queiras, vou me casar contigo. Olha, Cata, sou o marido que te convem: sou aquele que nasceu para domar-te e transformar a Cata selvagem numa gata mansa. CATARINA - Vai domar os teus criados, imbecil! (Sai.) (Fade-out - fade-in rapidos.) PETRUQUIO -( M o n o l o g o ) Assim, com muita astucia, comeco meu reinado e espero termina-lo com sucesso. Meu falcao esta faminto, de barriga vazia. E enquanto nao ficar bem amestrado nao mandarei matar a sua fome. Assim, aprendera a obedecer ao dono. Outra maneira que tenho de amansar meu milhafre, de ensina-lo a voltar e a conhecer meu chamado, e obriga-la a vigilia como se faz com os falcoes que bicam e batem as asas para nao obedecer. Ela nao comeu nada hoje, nem comera. Nao dormiu a noite passada, tambem nao dormira esta. Como fiz com a comida hei de encontrar tambem algum defeito na arrumacao da cama. Atirarei para ca o travesseiro, pra la as almofadas, prum lado o cobertor, para outro os lencois. Ah, e no meio da infernal balburdia nao esquecerei de mostrar que faco tudo por cuidado e reverencia a ela. Concluindo porem; ficara acordada a noite inteira. E se, por um acaso, cochilar, me ponho aos gritos e aos improperios com tal furor que a manterei desperta. Assim se mata uma mulher com gentilezas. Assim eu dobrarei seu genio aspero e raivoso. Se alguem conhece algum modo melhor para domar uma megera, tem a palavra. (6)( S a i . ) (Sobe musica - fade-out - fade-in sobre Sergio.) (6) Shakespeare. The Taming of the Shrew. Traducao do autor. Editora Letras e Artes. 1963. SERGIO - Num dos livros mais influentes da literatura moderna, Ulisses, de James Joyce, Molly Bloom relembra a sua vida num soliloquio famoso feito em dezenas e dezenas de paginas sem pontuacao e sem sentido objetivo. Aqui as ultimas palavras do livro: FERNANDA - E que o sol nasce pra voce, me disse ele no dia em que nos estavamos deitados entre os rododendros e eu obriguei ele pela primeira vez a me pedir, sim, e eu lhe dei um pedaco de bolo da minha boca e era ano bissexto como