instrumento o status quo de que, hodiernamente, ele e detentor. Levo-me a crer que nenhum de vos, carissimos e nobilarios leitores, sao caudatarios de comparacoes escusadas e absolutamente escalafobeticas. Ha, por certo, comparacoes necessarias, que apenas engrandecem os objetos cotejados. E eis ai, pois, o caso de Tarrega com os grandes nomes contemporaneos (ou, ao menos, com maior proximidade historica) ao seu. Assertam, destarte, ser o magnifico compositor o que foi um Liszt, um Chopin ou um Schumann para seus instrumentos. Confesso olhar com ressalvas o estabelecimento de tal paralelo. Mas nao se pode deixar de reconhecer a virtuosidade e absoluta importancia para a historia musical de todos os nomes elencados.Como se pode perceber, a musica produzida sob a egide oitocentista quem sabe Romantica (valendo-se do bom e velho cliche cartesiano) foi, e e sera muito plural e significativa. Utilizemos, pois, o epiteto de musica do sec. XIX para nos referirmos a producao citada. A Espanha possui, sem duvida alguma, uma memoria musical absolutamente invejavel. E os anos oitocentistas apenas resgataram esse passado fascinante. Desde a auto-afirmacao nacional Albeniz (basta nos lembrarmos de Iberia), passando pela expressiva e proficuamente didatica obra de Sor e, finalmente, realizando-se plenamente na obra de Francisco Tarrega, o movimento musical que abrange o seculo XIX sobremaneira, o Espanhol e vividamente precioso e estruturalmente imprescindivel para as esteticas ulteriores. Lembremo-nos, ainda, da figura de um Manuel de Falla, compositor simbioticamente ligado ao Impressionismo e, posteriormente, ao neoclassicismo de Stravinski e que produziu obras de inenarravel importancia, como Homenaje. Infaustamente, temos de ficar apenas com o sec. XIX, o que nao permite maior incursao sobre a musica espanhola.Talvez esteja acometido por uma sensacao incomoda, ou a verdade se encontre irremediavelmente pronunciada, mas parece haver vestigios, nesse texto que por ora escrevo, de que nao fui tao claro quanto deveria ou poderia. E isso e bom! Afinal, o nosso escopo, aqui, nao e discorrer sobre a historiografia musical oitocentista na Espanha. Antes, e apreciar, criticamente, a interpretacao de um virtuoso violonista de tais obras. Norbert Kraft, nesse aspecto, foi providencial. Conseguiu transfigurar para suas interpretacoes todas as vicissitudes presentes nas entrelinhas de cada estudo de Sor e Aguado, executados com acuro e gravidade. Ademais, as soberbas obras de Tarrega, presentes no album, soam maviosamente singulares, em nada deslocadas da atmosfera grandiloquente, faustamente ordinaria nas pecas desse ilustre compositor.Seria impossivel, diletos leitores, esperar menos de Kraft. Essa assercao parte nao somente da apreciacao da obra desse prestimano violonista. Antes, decorre da analise de algumas de suas atitudes como cultor da arte das seis cordas. Sem duvida, a mais sublimar delas foi a criacao do selo Guitar Collection, veiculado a renomada gravadora Naxos. Com efeito, nao foi Kraft quem de fato desenvolveu tal projeto. Mas e ele quem supervisiona a selecao de obras e interpretes para tal selo. Nao conservo nenhuma queixa para com tais criterios no que, creio, sou seguido por muitos leitores de nosso bom espaco.Deixo-vos, pois, com o bom disco. A tencao e que apreciem ainda mais e dilatem a compreensao e magnitude das pecas produzidas no seculo XIX.