maldicao sobre-humana, pactos com o Diabo ou feiticarias poderosas,mas sim o lado negro do Homem. Aquela sombra especializada em praticar atos de barbarie impensaveis para qualquer pessoacivilizada, mas que se esconde nas profundezas do cerebro humano e que todosnos estamos sujeitos a sermos dominados de uma hora para outra. Martyrs redobra o cerebralismo mostrado em Alta Tensao. Aqui nenhum susto e provocado de forma simples egratuita. A exemplo de Hellraiser,dos contos Pavor e Vade Retro, Satanas (da coletanea Livros de Sangue) entre outras obras deBarker, todos os elementos assustadoresdo filme de Lauguier sao puzzles decarne e sangue e intrincadas filosofias macabras que a maioria dos espectadoresso conseguirao montar e interpretarmuito tempo apos o longa haver terminado.Tudo, e claro, amparado pelos efeitos nojentos de maquiagem mais irretocaveisque se possa imaginar e que nao perdem em nada para o fantastico trabalho de deRossi em Alta Tensao. Tambem a exemplo de Hellraiser, a principal chave para acompreensao da trama sao as sensacoes fisicas intensas e extremas. E tanto aquiquanto no universo dos cenobitas e o sadismo e o desejo por prazer e sofrimentoque abrem as portas para uma desconhecida dimensao sobrenatural de malignidade inimaginavel. A diferenca entre omitico filme de Clive Barker e Martyrse que, enquanto que no primeiro a portade entrada para um universo de dor e estase e a ardua montagem de um misteriosocubo rubik, no segundo e o proprio orgasmo de dor e sofrimento provocado pelodilaceramento da carne que escancaram os portoes do inferno em uma especie deprevia sangrenta do que esta por vir. Assim como em todo odesenrolar do filme, o final de Martyrs tambemnao oferece um desfecho convencional e tranquilo para os espectadores. Deixandopara nos mesmos a terrivel tarefa de tirarmos nossas proprias e horripilantesconclusoes.Apesar de serem dois dos responsaveis por jogarem os filmesde horror franceses de cabeca no explotatione no lamacal de sangue e visceras do Cinema Extremo, as carreiras de Alexandre Aja e PascalLauguier tomaram rumos bem distintos uma da outra. Aja debutou no cinemaem 1997 com um curta-metragem, hoje muito dificil de se encontrar, intitulado Over the Rainbow que foi indicado parauma Palma de Ouro no Festival de Cannes.Dois anos depois realizou Furia, obramais inclinada para o drama e a ficcao cientifica do que para o horror. Em 2003, Aja escancaroutodo o seu radicalismo com o esmagador Alta Tensao. Com o sucesso de seu giallo frances, Alexandre Aja seguiu o mesmo caminho de sua atriz emFuria, Marion Cotillard, e foiimportado por Hollywood para realizarsuperproducoes de horror. Nesta nova etapa de sua carreira o primeiro desafiode Aja foi realizar, em 2006, para a Fox Atomic ( divisao da 20th Century-Foxespecializada em producoes de terror, comedia e acao) uma refilmagem docultuadissimo explotation de 1977, Quadrilhade Sadicos( The Hills Have Eys),de Wes Craven. O resultado nao poderia ter sido mais impressionante, pois odiretor frances conseguiu um dos feitos mais dificeis no meio cinematografico,fazer um remake que supera ooriginal. Dois anos depois veioEspelhos do Medo (Mirrors) um horror com efeitos especiaisde ultima geracao na linha de Poltergeiste estrelado por Kiefer Sutherland. A obra dividiu opinioes, mas Aja provou queconseguia realizar um