Revista Epoca - Abril de 2010Como os criticos perderam a fe - e a importanciaA estudiosa Flora Sussekeind foi cruel no ensaio que escreveu para o caderno Prosa & Verso do jornal O Globo de 24 de abril. Seu texto brutal me fez meditar nao apenas sobre o exercicio que faco todos os dias - o da resenha cultural nao-academica de livros, cinema, teatro, musica como principalmente sobre a funcao e importancia da critica hoje. Sera que os criticos acabamos? E que estamos reduzidos a seres rastejantes, presas faceis daquilo que desde Theodor Adorno chamam industria cultural?Eu senti Flora se debatendo contra o estado de coisas atual. No artigo, ela convida o leitor a matar pela segunda vez um colega meu, o critico Wilson Martins. Tudo em nome da restauracao da moral na vida cultural. Talvez seja necessario, na discussao de um espaco ainda critico para a critica, matar mais uma vezWilson Martins, escreve Flora. Fazendo o papel de carrasca exumadora de cadaveres, ela acha que os autores do obituario de Martins, que morreu em Curitiba em 30 de janeiro aos 88 anos, foram excessivamente benevolos e prestaram tributo a um tipo de intelectual publico que ja nao tem mais espaco na imprensa de hoje, quanto mais no mundo atual.Confesso que essa passagem me provocou arrepios de fim de mundo. Afinal, partiu nao de um escritorzinho jovem e bobo como tantos que abundam nas festas literarias, mas de uma autora admiravel, renovadora da analise da literatura do chamado pre-modernismo e do naturalismo brasileiros, alguem que admiro profundamente. Eu sou capaz de entender a indignacao de Flora com o mundinho de vaidades a que ficou reduzido o espaco da criacao e da critica, mas nao compreendo ela chutar um critico morto, que e pior que um cachorro morto neste pais que odeia quem aponte erros, quem enuncie ideias, quem leia com atencao.Flora denuncia o rebaixamento do conteudo tanto do debate critico quanto da propria dimensao social da literatura no pais nas ultimas decadas. E isso se deve, para ela, ao dominio da critica marxista e da atual dominancia dos conservadores. E estes, acha ela, adotaram Wilson Martins como paradigma, ou imago exemplar do critico. Em outros termos, o conservadorismo consagrou a cultura como um espetaculo ridiculo. Esta passagem e especialmente saborosa, embora as frases alongadas exijam certo folego do leitor: Agora ha um conservadorismo que e francamente hegemonico. E envolve desde o retorno as figuras todo-poderosas do especialista monotematico, do agenciador com capacidade de transito inter-institucional e do colecionador de miudezas, as interlocucoes preferencialmente de baixa densidade dos minicursos e palestras-espetaculo, do universo das regras tecnicas e das normas genericas e subgenerica, fixadas acriticamente em oficinas de adestramento, a glamorizacao midiatica de instituicoes autocomplacentes como a Academia Brasileira de Letras e correlatas, a formas variadas de culto a personalidades literarias, em geral mortas (e Clarice Lispector, Leminski, Ana Cristina Cesar tem sido objeto preferencial de dramaturgias mimeticas, ficcoes e comentarios a maneira de), mas tambem em vida veem-se autores mal lancados em livro, se converterem em mascaras que, com frequencia, os aprisionam em