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Dejame escribirte los libros que tengo en mi. Son tuyos.Dejame llevarte al cine. Dejame caminar a tu lado en la playa, asegurar tu mano Y jugar con tus perros. Dejame mirarte. Dejame creer en las cosas que ya crei. Dejame contarte mis planes secretos para el futuro. Dejame dejarte cambiarlos. Dejame acercarme a ti. Dejame ofrecer mis chistes infantiles para que pueda verte sonriendo. Dejame ofrecerte mis brazos, Dejame anidarte no lo puede ser malo eso.Dejame aprenderte.Mira, yo tengo un mar vivo.Yo tengo mil historias.Dejame regalartelas como un mimo.!Ensename! Tengo algo para darte que tampoco lo se por entero pero, no puede ser malo. Tiene aromas juveniles y vigor de los primeros anos, tiene color de los poetas romanticistas y el fervor de una fe. Termine la lectura del romance de Marcos Aguinis y mas una vez estoy impresionado. Dire mas: estoy pesado. Su letra me ha atingido nuevamente en el mas fondo de mis cuestiones: las injusticias y la complicidad de los organos que deberian de promover la igualdad en el caso del libro: la iglesia; y la cuestion de la arte como denunciadora, como provocadora de incomodo.He leido anteriormente La gesta del marrano, estupendo, y La conspiracion de los idiotas, un buen libro. Ahora, no comprendo como su nombre no esta entre los mayores escritores de Argentina en los tiempos actuales, tampoco como no se oye hablar de el en los bancos de las facultades de espanol en Brasil.La historia es de todos los puntos muy fuerte y exige una relectura, esta listo. Su estructura no linear, quebradiza, me incomoda un poco, pues ablanda el dolor de algunos pasajes. Es imposible hacer recortes para ilustrar su intensidad, pero me parece que el titulo haciendo recordar que en una de las puntas de la espada hay una cruz - ya de por si dice mucho. Asi, tenemos la iglesia y soldado hundido en una sola accion: a la conquista por la espada, a la muerte por la espada y la salvacion o terrena o eterna.El padre Carlos Samuel, que vive una via crucis igual que un Cristo moderno mejor, permanente asi como la prostituta Magdalena - no por opcion como suele ocurrir - son los principales personajes y los extremos muy bien descritos por Aguinis.La estructura solicita una atencion especial a sus titulos, pues, asi como algunos personajes, son homonimos de los ciertos libros de la Biblia y, como podemos creer que sea casual, es necesario buscar ese saber.El capitulo final me hizo recordar el final de Los versos satanicos, de Salman Rushdie, adonde una alucinacion hace que los personajes vivan una experiencia mitica tal vez el unico modo de tener una experiencia trascendental. Pensar que este libro fue escrito antes de la dictadura argentina y, por lo tanto, su caracter de profecia, es asustador. Bueno, si fuera usted, lo leia ya, de pronto. Entonces, mi amigo Fabiano Morais me ha regalado El astillero y me presenta a Juan Carlos Onetti. Los encuentro pesado.Pero, antes, algunas explicaciones innecesarias. Borges ya lo sentencio: no hay novedades reales y un lector vale tanto
cuanto cualquiera. Todo que se diga sobre todo es lo mismo.Asi que las literaturas (o las artes) han vivido lleno de la misma cosa: ora se quiere la primacia de la narrativa y sus negociaciones con las realidades; ora se quiere el vanidoso ejercicio de letras por las letras.Segun Emir Rodrigues Monegal, vivimos hoy con la literatura el reinado de la segunda y Onetti es un ejemplo de eso. Asi que, caminando, caminando, llegamos al parnasianismo (para los brasilenos) o al modernismo para los hispanicos no se olviden que no son sinonimos, por favor.(Nadie lo olvida que las cosas no son estanques, pero, para que las aprendamos, mejor dejarlas asi.)Que pasa es que me enfada esa literatura que nada pasa. He hecho varias anotaciones para hablar del El astillero, pero ahora se me aburre. Por otra parte, me siento en el deber de leer los escritores sobre los cuales me debruzare, pero siento que la literatura debe de ser placerosa cosa que no paso.Si la literatura de 30-40 fue una arte denuncista, sus derivaciones (Cien anos de soledad y, tal vez, pero es necesario no olvidar el caracter religioso de Guimaraes Rosa, Grande sertao: veredas; de los que lei) tenian la conjuncion perfecta entre la vanidad (buena) de la letra por letra y de la narracion la historia que nosotros nos queremos acercar.Bien, en la obra de Juan Carlos Onetti nada pasa, o mejor, lo que pasa es aburrido. Los criticos tendran alli una delicia de posibilidades que haran la fortuna de muchas becas, por supuesto. Al cuadro blanco, cuanta cosa nosotros no podemos poner?Por ejemplo, en este: hay una metafora sobre la narrativa. Es un mundo de mentiras en que a las personajes les cabe vivir, sabedoras de la fantasia. Asi que un hombre acepta un trabajo en una fabrica muerta con un buen salario en pero este salario nunca se le sera pago. Viven inmersos en un tedio mas una metafora y en una farsa, que las aceptan. Si, usted que me lee comprendio que el lector se vuelve dentro de una historia que acontece? Que se les va pasando las hojas hasta que se percibe el logra? La historia es la no historia o, por lo menos, es una historia de menos con poco. Una historia en que el protagonista (Larsen) comprende la farsa y lucha para continuar en ella.Cuando, por ejemplo, Galvez va a denunciar el senor Petrus el dueno de la fabrica por las trampas para el pagamiento del personal de la empresa y otras obligaciones (el viejo emitia titulos falsos), Larsen se le va a tras para matarselo. Y por que? Porque Galvez amenaza al acuerdo de fantasia que, silenciosamente, se ha establecido entre todos.Entonces, dos cosas interesantes ocurren: primeramente, Larsen no encuentra a Galvez y, armado, va a visitar en el carcel al senor Petrus. Larsen le habla: Por algo estoy aqui... ...porque somos hombres y las posibilidades de infamia son comunes y limitadas.Pero, nosotros, lectores, ya sabemos que nada pasara en este texto. Nuestra lectura, entonces, es la de la obligacion.Y Larsen pide una
garantia de que cuando las cosas esten mejores, el no sera olvidado. El viejo, entonces, le escribe una declaracion reconociendo sus servicios y le da una garantia de cinco anos hecha de pronto.Y asi, nuestro amigo, que tanto quiere acreditar para librarse de algo que fuera, y lo repite en otras paginas, acepta el papel de pan firmado y se va. Pero, no sin antes contestar firmemente a la pregunta que le hace el viejo y el escritor lo hace a nosotros tambien:_Se siente usted con fuerzas, con la fe necesaria?La otra cosa que pasa es que el Galvez, el unico que rompio con la farsa, se mata.Bueno, es evidente que podemos criarnos mil sabrosas imaginaciones, pero, para mi, una basta: afuera del mundo de la fantasia, aunque sea una fantasia menor, la vida es insoportable.Que les parece?***Borges se recuso a hacer textos largos, pues no comprendia porque un hombre escribe doscientas paginas cuando su ideia cabe en veinte, treinta.A pesar de eso, leyo El Quijote, entre tantos.Pero, existe una ventaja en escribir mucho cuando se tiene el tino o algun tino. El libro de Onetti tiene varios rasgos buenos. Por ejemplo:Como si fuera cierto que todo acto humano nace antes de ser cometido, preexiste a su encuentro con un ejecutor variable.Estaba acostumbrado a buscar apoyo en la farsa.Fue entonces que acepto sin reparos la conviccion de estar muerto. Estuvo con el vientre apoyado en la pileta, terminando de secarse los dedos y la nunca, curioso pero paz, despreocuparse de fechas, adivinando las cosas que haria el final, hasta el dia remoto en que su muerte dejara de ser un suceso privado.Si, yo tambien percibi la voz borgeana. ***Lector, no quiero que te enojes de tanto que cito y nombre a Borges, pero soy tonto y tengo pocas referencias.Bueno, nuestro Homero sin Odisea ha dicho que la literatura le enseno algunas astucias (por eso, algunos lo creen un gran escritor). Quien asistio a sus entrevistas (disponibles en youtube) sabra que su modestia no es falsa.Las astucias que Onetti presenta en El astillero no me encantan. Tal vez yo este demasiado maleducado por el cine americano y no logre alcanzar el valor de sus experimentaciones en el campo de la narrativa... Ojala. ***Si encuentro ganas, leere despues la apertura de Antonio Munoz Molina. Hay tambien algo en http://cvc.cervantes.es/literatura/escritores/onetti/obra.htm ***Otra aclaracion: ese sitio, mas que un campo de critica literaria (ojala tambien lo sea), tiene mas la pretension del entreno de la lengua, como el nombre ya apunta.***Es eso. Ahora me voy a dormir. Buenas.
a utilizacao dos nomes daspersonagens como sinais. 6O espelhoe a mascara retoma a ideia da busca de um poema perfeito. Acho interessantesinalizar para o fato de que o poema perfeito (digamos, academicamente) einferior ao poema imperfeito. Com esse conto como em outros, e obvio algo seaprende. 7Undr trabalha tematica proxima ao conto anterior, que seria o poema (que pode ser deuma palavra so) inalcancavel. O poema que poderia ser o verdadeiro nome dedeus. Interessante enquanto ideia, bem escrito (obvio), entretanto, me pareceque o resultado e menor do que a ideia (provavelmente e assim em tudo). 6A utopiade um homem que esta cansando, embora o titulo me desagrade, me pareceuinteressante, pois esse homem (o proprio Borges?) fala frases enormes(axiomas, maximas) e diz em certa parte Certamente. Restam-nos apenascitacoes. A lingua e um sistema de citacoes.. Isso me faz lembrar livros eautores de certa forma idolatrados por escrever de forma proverbial (Nietzschee os livros religiosos). Esse tipo de preferencia me assusta pela capacidade deaproximacao do texto com a fantasia e vice-versa. Pensarei mais sobre isso, umdia.Ha ainda aquestao do esquecimento. 7O suborno e interessantissimo e me fez novamente pensar em um jogo de xadrez. Excelente.8AvelindoArredondo e um conto muito bom. O ultimo paragrafo e um fechamento com chavede ouro (desculpem o cliche). 8O disco einteressante e me fez pensar que poderia fazer parte do Historia universal dainfamia. Para alem da historia, ha o aspecto interessante da 4a dimensao. 7O livro deareia so pelo titulo ja e um espetaculo de poesia. A historia nao lhe diminui.8O epilogo eBorges, sendo um genio modesto.**** Fico sabendo entao que sou herdeiro de Stevenson, que nao conheco. Nesse tipo de heranca, claro, o honesto e que a fortuna va para os que fizeram antes.***Terminada essa leitura e me sentindo tao enriquecido, me da uma tristeza por ter perdido tempo lendo "O leite derramado"... Mas, enfim...
Siempre me he preguntado que pasa con el cine brasileno que no gana un Oscar?, Que ocurre que vive eternamente del dinero publico, o, cuando no, su produccion es mediocre? Si, podriamos quedarnos filosofando sobre la mediocridad, la superioridad... Podemos, con un aire de falsa aristocracia, decir que no nos interesa en nada el galardon estadounidenses, y bueno, mi caro, si piensas asi, yo tengo poco a decirte.Me parece que las peliculas brasilenas son pobres, sin poesia, sin lirismo y, cuando son buenas, algo pasa y no la valoramos. Por ejemplo, que paso con la pelicula Central do Brasil? Mis amigos no la encontraron tan grande. Y con Cidade de Deus? Y con Tropa de Elite? Igualmente, mis amigos no las aprobaron.Que se yo, entonces? Que lata! Por lo tanto, olvidemos. Que pasa es que las peliculas argentinas me encantan mucho mas que las peliculas brasilenas y ahora termino la segunda mirada en El secreto de sus ojos y me quedo pensando: no hay nada ahi, es una pelicula normal, simpatica, hasta un poco apelativa, y sin embargo, llevo el oscar. Podria decir que se parece a una pelicula brasilena o estadounidense, y no de las mejores, es verdad. Solo. Bueno, se llevo el oscar extranjero.Pregunto otro vez: Que tiene esa pelicula? Y lo respondo: No tiene nada demas. Es un historieta y solo. Un hombre maduro pero que mantiene para su jefe, la mujer que le encanto siempre, una timidez incomprensible. La escena del tren es cualquier cosa de lo comun, del cliche en las peliculas. Todas las historias se van envueltas a esa tanto que algunos criticos le han tachado de drama, otros de policial. Hay quien la llame algo de comedia... Bueno, yo la llamaria de romance.Algo que me gusta siempre en las peliculas argentinas (el poco que lo he visto) es el foco en los ojos, es que los atores (bravo!) no se parecen atores, sino locales que fueron aprovechados. La camara es lenta y cambia todo en poesia. Las historias son pequenas, pero individualmente importantes. Recuerdo eso en Historias Minimas, tema del primer post del blog ideas a deriva (http://ideiasaderiva.blogspot.com/2005/02/histrias-mnimas-comentrios-sobre-o.html ). Bueno, eso se fue. Es romanticismo de mi parte. No esta en el Secreto de sus ojos que se encuadra como una pelicula mas norteamericana. Talvez.Pero, aun asi, vale la pena mirarla. Vale la pena mirar la interpretacion de Guillermo Francella para su Sandoval y el alcoholismo. En una parte, Sandoval habla con Benjamin (el policia interpretado por Ricardo Darin) y le pregunta, despues de leer muchas veces las cartas del asesino de la historia, algo como que cosa yo no paro de hacerlas? que cosa, aun que lo sepa que me matan, que cosa no puedo evitarlas porque son mis cosas? Y el habla de su alcoholismo. De su pasion. Le gusta ir a los bares y ponerse borracho.Una pasion es una pasion.... Un tipo puede cambiar la cara, su direccion, pero no puede cambiar su pasion. El tipo no puede cambiar una pasion. De ahi, descubren el amor del asesino por el futbol y
lo capturan. Tambien es la clave para otro secreto de la pelicula.La escena en que logran la confesion del asesino tambien es de una tonteria digna de las telenovelas brasilenas. Ademas, la pelicula parte para diversos campos, como el amor obstinado del viudo (su pasion), como el deservicio del servidor publico y de la ley del mas fuerte. Algo que calienta los nervios y hace pensar en la justicia que cada uno debe tomar para si.Pero, todavia, hay mas una cosita interesante en la historia, algo sobre la justicia y la ley, sobre el castigo y, bien, esa otra cosa es la gran sorpresa de la pelicula. Esa gran sorpresa (adivinable, es verdad) vale la pelicula y no les cuento para que la puedan descubrir solos.Ah, si, tambien me parecio que la pelicula es demasiada larga y su musica algo apelativa.***Bueno, demore tanta para hacer esa cronica que me voy a postarla sin una revision y otra mas. Despues veremos.***Ah, si, otra cosa, no soy un especialista en las peliculas brasilenas. He visto que hay muchas de que nunca he oido hablar, entonces, mis consideraciones son muy pobretas. ***Ademas, el titulo de la pelicula, me parece, se lo saco de la clave que empeza a solucionar en crimen, la mirada de ojos en la fotocopia.***Gracias por venir.
excelente dialogo entre o titulo do livro, sua estrutura e seus poemas. Saber que o poeta e tambem o idealizador deste projeto (grafico), que o integra como uma bela peca, como que ja anuncia que o trabalho a seguir e fruto de uma engenharia refinada e pensada nos mais minimos (tambem nao gosto, mas e necessaria a redundancia) detalhes. Se o principal fosse menor, a primeira impressao ja advogaria para engrandece-lo. Eu sei, voce sabe (e o Mauro Santayana tambem), vivemos a era da embalagem.Aproveito o grande preambulo (quem perambular eu sei, eu sei por aqui, ja percebeu que me agradam as digressoes), para dar a desculpa de praxe. A producao de um livro com o titulo deste e a primeira impressao que me causou fizeram que eu ficasse com a habitual preocupacao de que le-lo rapidamente seria o erro rotineiro (eu sei, eu sei) de quem nao sabe degustar um trabalho detalhista. Os tempos, porem, estao mais mesquinhos na modernidade e justificam a leviandade com que os criticos se dedicam atualmente para fazer suas conjecturacoes rapidas. Peco, portanto, desculpas, certo de que reliquias me escaparao.O sumario ja e um quebra-cabeca que solicita atencao ja e a maquina, ja e o poema. Fala de uma contagem (?) na primeira parte (mecanophrenya) e obriga o resenhista inculto a ir ao google, tao inculto quanto neste assunto. Pensei em latim, na antiguidade dessa engrenagem (a palavra), talvez uma pequena olhada nos radicais, mas... Sigamos em frente. Nao e bom que tudo se de, prontamente. Tambem uma presenca numerica parece apontar para uma montagem... A simpatica segunda parte (?) tem o belo nome de alameda da industria e o primeiro poema aceita a presenca dos numeros para corrigir uma deficiencia de uma possivel maquina de datilografia que inclusive se apresenta no ultimo poema da primeira parte, que e tambem um.A terceira, Urbi et Orbitron, tem um poema que salta, por seu nome, aos olhos: guerra civil interessantissimo titulo para um poema. O google socorre o meu latim e faz referencia a cidade e ao mundo. A quarta, a anima da maquina [...], oferece uma nocao dos recursos linguisticos (som, sentido, intelecto) de que dispoe o poeta Alexandre Guarnieri.E uma excelente carta de visitas, nao!!?Ligada.***O livro apresenta uma maturidade rarissima nos tempos atuais, onde poetas nascem e publicam quase que simultaneamente, onde, sabemos, tudo quer ser arte e todos se sentem capazes de arte, sobretudo da poesia, sobretudo, mais uma vez, de uma tal poesia instantanea. Alexandre Guarnieri vai na direcao oposta a essa onda e, ja na presenca de Joao Cabral de Melo Neto, abrindo os trabalhos, esta totalmente de acordo com a construcao milimetrica do livro trabalho de um engenheiro, para ficar na maquina; de um ourives, para juntar a maquina e a poesia. Joao Cabral, ao contrario do que fazem os marinheiros apaixonados por si mesmos, nao esta aqui para ajudar a vender o livro. Esta aqui para ser justamente homenageado e lembrado como o poeta da maquina-pedra.Enquanto lia o livro, ia sentindo falta de um outro nome (nosso). Bem, mantendo a coerencia,
o nome de Ferreira Gullar surge no ultimo caderno do livro. Perfeito.A luta para fugir ao patetico levou nossos poetas ao radicalismo concreto e seu habito do silencio da palavra levada ao seu aspecto mais vazio, ou seja, destituida de seu vinculo exterior, de seu significado os estetas me contestarao dizendo que, ao contrario, ela, desprovida assim, atingiria a plenitude de ter qualquer sentido. O texto e melhor do que o fato. Pois bem, durante quase metade do livro, Alexandre Guarnieri nos apresenta sua capacidade de ficar fora dos assuntos pateticos (e e evidente, afinal a maquina e sem lagrima), tao queridos aos poetas. Nao o vemos amando, sofrendo solidoes (talvez, alguma solidao metafisica, aquela que sujeita tambem a maquina... talvez). Seu exercicio e descritivo e, com isso, a busca por enriquecer o objeto observado e o fato de consegui-lo tantas vezes me impressiona.Quase o vejo estudando a maquina X (que tal a nave maquina de escrever?) e elaborar as metaforas que podem vincular seu funcionamento e sua falencia ao funcionamento e a falencia do homem. Quase o vejo apertando o verso para encaixa-lo, impondo (excessivamente) os efeitos sonoros de aliteracao, assonancia etc. Ocorre que o poeta antipatetico nao comove e, penso que, talvez, para um publico que busca a emocao facil, a sua poesia nao encontre os devidos aplausos. Dai, chegar aquela tolice que certa vez ouvi, e um passo: Alexandre Guarnieri e um poeta para poetas, sobretudo, os poetas doutrinadores da forma dai, a reclamacao que lhe fizeram de nao impor ao seu poema rigoroso o rigor do soneto. O poeta antipatetico e um disciplinado.E tambem um virtuose das imagens e alcanca momentos de genialidade (sim, eu sei que essa palavra esta um tanto vilipendiada), mas, tambem arrisca entediar o leitor em longas sequencias de metaforas. E um risco, mas creio que o saldo e positivo, com sobras.Quando o poeta assume um discurso (ou seria um panfleto comunista), abandonando rapidamente o antipatetismo, a poesia decai e recuperar-se novamente nos poemas finais, aonde o tema da falencia (e o falecimento) retorna.A verdade e que e um belo livro, de grandes poemas e bela poesia. Sim, ligou, respondendo a pergunta indireta do interruptor (veja, quantas conexoes nessa engrenagem grata palavra estao aqui). Queria citar os poemas, entretanto, o problema e que, nesse tipo de literatura, parece, que cada poema tem uma joia quando, mais raro, nao e ele todo a perfeicao e por estarem conectados ficam juntos, disfarcando um a fraqueza do outro, caso ocorra, rara, falha inexplicavel. E quando o poema (rosqueado) todo nao fica considerem a caducidade do resenhista , ficam as letras crespas, sem cosmeticos.Gosto de pensar esse poema (que e o livro todo, pois o poeta nos orienta a entender o projeto como um todo) se realizando da seguinte forma: a pequena peca (que tal um interruptor?), os outros elementos ate a maquina grande (a casa das maquinas), a industria (ou outra casa das maquinas), e se amplia para a cidade (outra, que vai para as suas zonas). No meio disso, ha um animal-maquina que funciona tal o
ponteiro de relogio e que se encaminha para a sua extincao. Porem, a sua extincao (do animal-maquina, da maquina, da industria, enfim, de tudo) nao e o termino, pois, evidentemente o leitor ja percebeu, uma maquina maior, caotica (tudo o que nao organizamos), prossegue funcionando...Uma analise poema a poema seria interessantissima! Tentei-a. Mas, o tempo e mesquinho. Porem, ainda achando um pecado (visto a unidade citada), creio que Cosmogonia sonora da industria pode dar ao leitor uma ideia dos recursos do poeta Alexandre Guarnieri. Tomo a liberdade de transcreve-lo.cosmogonia sonora da industriasao trompas de foguete incendiando o expediente,o som do reator. Reproduzir sua sucessao deestrondos, dos mais indomitos, o imbroglio porsobre o qual se arvora sua trilha sonora, exigiria ocolossal esforco sinfonico, uma orquestra montadacom instrumentos de sucatas monumentais,a tuba da mais absurda largura, um quilometrode carrilhao de sinos, o timpano no tamanhode um comboio ferroviario; na hierarquia detal regencia irreal, emprestada da mitologia,Thor, o deus da solda, o mais serio funcionario deHefestos, ferreiro epico do nucleo terrestre echefe da metalurgia telurica; manejam centelhasnas fornalhas da caldeira do planeta, liberando,pouco a pouco, o combustivel que sustem, prisio-neiro, um incendio de milenios; Hermes ou Mercurio(patrono da industria) trabalha bem atras, ultimona tuba; um nos timpanos, outro nos sinos, e todosna funilaria de uma poderosa conjuncao de metais;de suas fidalguias de sangue e trovoes escorremfolhas de flandres; ve o som do reator tem o pesoensurdecedor deste energico conjunto de martelos.***Claro que um livro com o nome de casa das maquinas nao pretenderia isso (eu sei, eu sei, alguns dirao justamente o contrario), mas seria bom ver o poeta Alexandre Guarnieri, com todos os seus recursos, trabalhando dentro da tematica patetica e mantendo-se antipatetico. Eis o desafio.