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fixo e indiferente das orbitas negras de uma caveira?... Andava sim, e mao ciumenta arrebatou-me o pergaminho, apos o ranger sinistro de uma porta que eu nao vira abrir-se.Harum estava diante de mim e tendo arrebatado o pergaminho contemplava, com amoroso carinho, as garatujas escritas e a assinatura solene do celebre morgado de Matheus, D. Luiz Antonio de Sousa.Este documento, disse ele, e quase contemporaneo da fundacao de Piracicaba, quando ela comecou como presidio, ali na margem direita do rio onde hoje se ergue o Engenho CentralComo sabe o meu amigo, o Dr. Joaquim da Silveira Mello ha muito tempo que trocou os calculos de logaritmos, os binomios e polinomios, e extracao de raizes cubicas, azimutais e tudo mais da engenharia, pelas autuacoes no Ano do Nascimento de Nosso Senhor Jesus Cristo, formais de partilha c contas do Regimento de Custos, isto com gravame e perda sensivel para a historia patria, da qual e ilustrado cultor. Pois, o Dr. ]oaquim da Silveira Mello, que e por si um arquivo vivo das cronicas piracicabanas, ainda tem a sua disposicao o arquivo do primeiro tabelionato e outro arquivo particular, de onde eu tirei este pergaminho com a assinatura do morgado de Matheus.Quando li seu conteudo vi que era um documento inestimavel para a publicidade dos Misterios de Piracicaba, e com o faro arqueologico, que nunca me abandona, em se tratando de escavacoes historicas, foi reconstruido o drama e as cenas que deram lugar a intervencao do capitao geral governador da capitania na vida local de Piracicaba.E comodamente refestelado na fofa poltrona da sala de Harum Al Raschid, sob a claridade mortica do lampiao belga, dispuz-me a ouvir um misterio relatado por tao inclito narrador.Saiba meu amigo que Piracicaba deveu a sua existencia de arraial e depois povoacao, vila, etc. a uma razao puramente economica e estrategica e como toda historia deve ter uma epigrafe, os fatos que vou narrar podem bem ter o titulo O Degredo de dona Maria Flora.IIO morgado de Matheus, D. Luiz Antonio de Souza, sendo nomeado governador da capitania de Sao Paulo em 1765, teve empenho em executar 03 planos os alvitres da Marquez de Pombal, os quais consistiam era estender o dominio portugues para o sul e oeste do Brasil.Depois de entender-se com o governo do Rio de Janeiro e de receber dali os recursos para as exploracoes do Tibagy e para ampliar possessoes portuguesas por esta entao capitania de Sao Paulo, D. Luis Antonio de Souza preparou uma primeira expedicao de 650 homens, em 21 canoas e 6 bateloes que partiu de Porto Feliz em 1769, com o pretexto de explorar e povoar os sertoes do rio Ivahy, na confluencia com o Rio Parana, mas com o intuito real de ir mais alem e garantir o territorio litigioso entre Portugal e a Espanha.E fez seguir em 1770 outra expedicao de duas companhias de aventureiros que foi juntar-se a primeira na barra do lvahy e ambas atravessaram o Rio Parana, navegando para o Iguatemi, onde em terreno fronteiro ao Paraguai deram comeco a uma colonia, depois ali edificaram o
atualmente o conhecemos.Enquanto administrava com uma grande disposicao varonil lavouras e gado, dona Maria Flora nao descurava os cuidados com a alma, e todos os domingos ia ouvir missa, na capela do arraial, que era pequeno e por isto tinha a frente em aberto, prolongada por um vasto telheiro, a fim de conter os fieis.Dona Flora era moca bonita e mais realcava a sua boniteza o donaire com que ela montava (a maneira dos homens e ao uso daquele tempo em que o silhao era desconhecido) num cavalo branco, fogoso, que controlava e nutria, ao contato das lindas esporinhas de prata, que ornavam os altos borzeguins da bela amazona, e caracolava com risco de derrubar um cachorrinho, alvo tambem e felpudo, que o nobre animal conduzia na garupa.As leitoras riem-se? Pois Rugendas, que foi pintor contemporaneo daqueles costumes, deixou-nos varios desenhos representando o passeio das damas no Rio de Janeiro e era assim que passeavam as nossas tetravos elegantes levando um moleque com um balaio cheio de objetos de toucador e bugigangas, um papagaio ou uma arara, ou um cachorrinho de estimacao, alem de crioulinhos, almofadas e mucamas.Isto acontecia, segundo o testemunho de Rugendas nas ruas de Rio de Janeiro, que ja era uma metropole naquele tempo. Porque pois, D. Flora em Piracicaba nao poderia levar na garupa do fogoso cavalo branco, um cachorrinho branco e felpudo, como se usava no Rio?Aos domingos era certo ver (e quanto m0oco via e suspirava!) D. Maria Flor a cavalo, com um pajem atras, vadear o Rio Piracicaba, num local que dava vau no tempo da vazante logo acima do ribeirao do Enxofre e dirigir-se para os lados da Igreja a fim de ouvir a missa conventuo-papal (deixem passar o neologismo, porque como ja ficou escrito, a Igreja ou capela era em parte edificada e em parte prolongada por um simples telheiro).Era o comandante da milicia no arraial presidio de Piracicaba um mocetao bem parecido, capaz de virar a cabecinha estouvada de muitas mocas solteiras, quanto mais o coracao vazio de viuvas, e esse comandante Carlos Bartolomeu de Arruda rendeu-se, passou-se com armas e bagagens para a inimiga.Chegada ao patio D. Maria Flora entregava a redea de seu lindo corcel ao pajem e dirigia-se para os lados da casa do padre, onde ja a esperava Carlos Bartolomeu de Arruda, para juntos entrarem na capela. Era esta dividida no meio da nave por um peitoril de balaustres toscos, separando as hierarquias; a frente do altar mor as damas e donzelas do arraial, atras os homens, as pessoas gradas, capitao, povoador, o comandante; mais alem no telheiro, o povareu.A amizade crescente e reciproca do jovem oficial pela jovem viuva despertava ciumes no arraial, e embora procedessem ambos com muita circunspeccao e decencia, as mulheres nao toleravam que D. Flora escolhesse sempre para ajoelhar-se ao lado de um balaustre, nem os mocos sofriam que Carlos Bartolomeu se ajoelhasse sempre ao lado dela, separados apenasmente pelo mesmo balaustre.Nao faltavam linguas alcoviteiras nem cochilos das devotas para insinuarem que eles faltavam com a devocao, durante o ritual da missa e
quistos e revolucionava um arraial, que so precisava de paz e bracos para prepara! Dona Maria Flora era viuva e moca, o comandante Carlos Bartholomeu de Arruda era solteiro e livre; que muito era que se namorassem aos domingos, na igreja, se eles podiam casar-se e casados podiam com uma prole fecunda dar bracos as lavouras incipientes e servidores possiveis da Patria, numa epoca de turbulacoes como aquela?Carlos Bartholomeu nao resistiu por muito tempo as injuncoes da politica prepotente do capitao-povoador, e foi constrangido a deixar o comando da forca e deixar Piracicaba, a despeito dos empenhos dos habitantes povoadores que lhe queriam bem,Mas, voltou tempos depois como posto de sargento-mor e ja casado; tornou-se proprietario da sesmaria de Bom Jardim do Salto, que se dilatava entre o Itapeva ate a fazenda Monte Alegre e onde faleceu com a idade provecta, ali pelo ano de 1815, sendo enterrado na nova igreja matiz, grades a dentro.Debalde tentou Carlos Bartholomeu esquecer a antiga amizade com a dona Maria Flora e o que conseguiram as velhas beatas contra o testemunho do coroinha sacristao, e a politica do capelao povoador foi que ele, embora casado com outra e sendo bom chefe de familia, ligou-se com a viuva e constituiu duas familias, cujos descendentes espalharam-se pelas entao vilas de Curuca, Sao Joao do Rio Claro e Araraquara.E dona Maria Flora? E o pergaminho assinado por D. Luis Antonio de Souza? perguntei eu vendo que com aquela apostrofe contra a politica Harum Al Raschid havia salteado o curso de sua narracao.Dona Maria Flora cansou de esperar em Itu uma solucao que nao pedira nem provocara, sempre que se apresentava oportunidade para regressar a Piracicaba, (pois as estradas eram dificeis e as tropas e viajantes eram periodicas), o capitao mor a retinha sob qualquer pretexto, ate que ela percebeu o degredo a que fora condenada.Entao, readquirindo aquela energia varonil, que a guiava na administracao de suas lavouras, a jovem viuva lancou as vistas para o capitao geral e governador da capitania de Sao Paulo, D. Luis Antonio de Sousa.Fez-lhe ver, num oficio repassado de circunstancias, a prepotencia do capitao-mor de tu, que a retinha em degredo por culpa que cometera, com prejuizo para sua lavoura de cereais e cana, e criacao de gado, que abastecia a colonia de Iguatemi.Reclamou contra o prejuizo de suas plantacoes, longe dos cuidados e da administracao dela e pos em evidencia os perigos que adviriam para o povoamento e colonizacao da capitania, se os colonos e povoadores pudessem ser retirados de suas terras pelos caprichos e prepotencias dos capitaes mores (pudera, pois ela e o defunto marido ja haviam imigrado de Jundiai para fugir as impertinencias do respectivo capitao mor). Com uma tal peticao esta visto que governador da capitania de Sao Paulo havia de tomar providencias imediatas e estas consistiram de pedir informacoes ao capitao-mor de Itu e ao capitao povoador deste arraial, por qual motivo mantinham longe de suas tercas e haveres uma dona prestimosa, que honradamente ia lavrando terras duma sesmaria perdida nas margens do Rio Piracicaba,As comunicacoes entre Sao Paulo
e Itu eram tao dificeis quanto demoradas e assim, entre a troca de oficios e de informacoes ainda decorrem um tempo vasto, porem D. Maria Flora afinal foi recambiada para Piracicaba, por ordem indiscutivel do governador da capitania.Harum estendeu-me entao o pergaminho que escamoteara do arquivo particular do Dr. Joaquim de Silveira Mello e entre variadas instrucoes de carate administrativo, aos respectivos capitaes, eu li este despacho fulminante, que revogava o degredo:Volte dona Maria Flora para Piracicaba: aly na consilt que Carlos visite Flora em caza de esta e nen que esta visite o comandante em caza de este, e alem disso que na veja nem na egreja, nem no arrayal, nem na lavoura e se na encontrem em parte algua- te mesmo na capoeyra.Hugo CapetoGlossarioMorgado: primogenitoPenates: deuses do lar entre os romanos e etruscos, casa materna (fg)Silhao: cela grande com estribo so de um ladoVetusto: de idade muito avancada, velhoCorrego de Nha Flor: seu local provavelmente era na altura da atual rua Sao Josecom o Rio Piracicaba
Rio Piracicaba e enchente de 1929 O Rio Piracicaba sempre foi musa inspiradora e referencia impar para o povo piracicabano. Faz parte de sua historia, de seu folclore, festas religiosas. Sob seu manto clubes se desenvolveram as suas margens, nadadores obtiveram seu merito, canoeiros tiveram seu espaco. A piscosidade era extremamente alta.As enchentes do Rio Piracicaba eram celebres. As aguas comecavam a subir e nao paravam mais. A mais celebre foi a 1929. Desta, nos restya uma fotografia do distrito denominado Porto de Joao Alfredo, atualmente Artemis. As fotos abaixo retratam a Rua do Porto tambem na enchente de 1929.Houve outras nas decadas de 1980, senao iguais, pelo menos similares, segundo a tradicao oral. Ha material que temos de nos considerar depositarios. Nao pertencem a nossa pessoa, mas sim a historia. Chegaram ate nos por um simples acaso, por ser documentacao familiar, por nos ter sido cedidas por terceiros. a nao divulgacao deste material poderia ate ser considerada sonegacao contra as tradicoes e habitos de uma epoca e do povo. Nao estamos aqui para discutir a validade atual dos fatos a serem expostos, mas sim para retratar uma fase da vida de nossos avos, bisavos, ate mesmo de pessoas que se ignoram quem fosse. A grande maioria destas fotos tem autoria desconhecida para mim. Quando possivel, citarei quem me forneceu o material. Se alguem suspeitar quem seja o fotografo e os envolvidos nas imagens, favor informar para podermos complementar as informacoes. Quem puder enviar material de situacoes ou fatos, sera um prazer poder publicar. Olivio N. Alleoni (oalleoni@gmail.com) Ambas as imagens dizem respeito a exploracao da madeira no municipio de Piracicaba. O veiculo parece cer algum modelo do Ford T, da decada entre 1910 a 1920. Ate nos surpreende um veiculo antigo ter forca suficiente para locomover tal peso. A segunda foro foi feita provavelmente em Artemis, ou Porto de Joao Alfredo. Na parte posterior, vemos o tamanho da tora: 3.20 por 1.14 e 1,28. Observa-se um costume da epoca, as pessoas que trabalhavam usavam sapatoes, enquanto as criancas permaneciam descalcas. Os adultos habitualmente usavam camisa de manga comprida para se protegerem do sol e dos insetos. Outro costume habitual tambem era o uso de chapeus. Em um cartaz sobre a porta pode-se ler o cartaz: "...ES SEDA NACIONAL SERCICOLA" Havia entao em Piracicaba criacao de bicho da seda no inicio do seculo. Ignora-se o fotografo. Imagens cedidas pela Familia Berreta. JOIAS DE PIRACICABA 02 Galeria dos presidentes Nesta segunda parte iremos dar inicio aos quadros, O numero total destes supera a cento e setenta obras, sendo a grande maioria pintura de oleo sobre tela. Assim como ha obras de pintores renomados, tambem ha aqueles de menor evidencia.Ha aqueles que podem ser considerados profissionais em sua atividade, bem como ha amadores. Optamos por nao separar por seus autores as obras. Acreditamos que todas elas foram fruto de uma iniciativa espontanea e sem fins comerciais, como uma forma de apreco que todos aqueles que conhecem esta unidade tem por ela, por seu carinho e dedicacao com que dedica ao idoso em mais de
um seculo de existencia. Por uma questao tecnica, optamos por dividir as obras em tres grandes grupos, a Galeria dos Presidentes, as obras expostas na Igreja e aquelas expostas no museu (que e a grande maioria). O nome dos artistas mais uma vez precedem o nome da pessoa retratada. Todas as telas sao no tamanho de 40/50 cm. O quadro original e o menor, sendo a imagem em segundo plano artificio para ressaltar detalhes da obra, Alberto ThomazziPedro Alexandrino de Almeida Alberto ThomazziFrancisco Dias Martins Albrto ThomazziAntonio Augusto BarrosAlberto ThomazziJose da SilvaAlberto ThomazziAntonio Correia FerrazAlberto ThomazziManoel Ferraz de CamargoAlberto ThomazziJoao Alves Correia de ToledoAlberto ThomazziJose Barbosa FerrazAlberto ThomazziGaldino Ferreira de Carvalho Alberto ThomazziJose Sousa Gomes CoelhoAlberto ThomazziAugusto BaldoAlberto ThomazziLuciano GuidottiAlberto ThomazziLelio FerrariAlberto Thomazzi Jorge Cesar de Vargas Maria Jose SpironelloJaito Ribeiro de Mattos Olavo Ferreira da SilvaWaldir Martins FerreiraManoel MarthoLuis PescarimAurea Pitta RochaMario Dresselt DediniRosana AlbertiniOrlando VenezianoRosana AlbertiniCelio S. MoreiraRodrigo Gomes (Baia)Ivens MarcondesAlberto ThomazziJairo Ribeiro de Mattos
"Na primeira administracao de Luciano Guidotti (1955/59) aconteceu uma das mais revolucionarias realizacoes urbanas de Piracicaba, especialmente em se considerando os parcos recursos da epoca. O riacho Itapeva era inteiramente canalizado para dar lugar a Avenida Armando de Salles Oliveira. As novas geracoes mal sabem do que foi aquela epopeia, um ribeirao sendo coberto para se transformar em avenida. As obras foram iniciadas pelo prefeito Luiz Dias Gonzaga, ainda na decada de 1940. Luciano Guidotti, com seu impeto transformador, decidiu construir inteiramente a nova avenida, que acompanhou a sinuosidade do ribeirao. As muitas curvas da Armando Salles, como se tornou mais conhecida, sao as do riacho Itapeva". (In Cecilio Elias Neto: Tribuna de Piracicaba)Nesta foto de autor desconhecido, vemos a Estrada de Ferro Sorocabana, o Itapeva recoberto e a a Avenida Armando Sales Oliveira. Trecho na area do atual edificio do Correio. O Beija-flor(continuidade da Loca de Pedra) Era por uma destas noites horriveis de Piracicaba, em que o despenhar das aguas no Salto tem um gemido cavernoso e tragico; em que o trilar dos apitos da guarda noturna, de quarto em quarto d'hora, e como um pio de coruja agourenta, pavoroso e lugubre; em que o assobio do vento sul nas frinchas e desvaos da loca de pedra e sinistro e tetrico; em que o ar pesado, na atmosfera funerea tem um cheiro esquisito de sangue coagulado e frio. Era a hora em que no alto dos postes dispersos, as lampadas da iluminacao publica parecem tremer de medo das trevas envolventes e os densos bulcoes de nuvens viajam no espaco fuliginoso e negro como a asa fatidica de um corvo crocitante e negro. Solitario e ebrio, pela solidao da rua do Salto, ia descendo pavido e cambaleante o vulto negro do Salustiano Claudino, um ex-palhaco de circo de cavalinhos que a falencia da companhia e os embates de uma sorte madrasta haviam largado nesta cidade e aqui vivia, temperando panelas como cozinheiro mediocre e divertindo a noite, com os seus ditos alegres, a Mariquinha tostao, a Maria porcadeiro e as outras flores da loca de pedra famigerada. Era engracado e meigo o Salustiano Claudino e quanto mais bebia mais alegre e brandamente sorria, conciliador o pacifico, nunca se enredando em brigas, desmanchando muitas vezes era gargalhadas sonoras, com alguma chalaca bem dita, o furor truculento do Chico limeirense e do Ze Caveira, prestes a se esfaquearem. Quanta vez os seus esgares de palhaco aposentado nao fizeram a Emilia rebolar e tremer, naquele seu riso casquinado e retumbante, que enchia e atufava os ecos soturnos da loca! A Emilia trem de carga assim apelidada porque em bebedeiras continuas, xingando os outros se descompondo toda, resistia a prisao, tombando em cada esquina, como um trem de carga que para de estacao em estacao, sendo precisos os bracos de quase o destacamento inteiro, para a transportarem de rastos ate o xadrez distante! E porque o Salustiano era brando assim e avesso a brigas a desordens, as moradoras da loca o queriam muito e por consenso unanime das divas e mancebos daquele cortico lhe ficou
o apelido mimoso Salustiano Claudino, o beija flor. Descia pois o Salustiano beija flor a rua do Salto quando lobrigou na esquina da rua Luiz de Queiroz e nas trevas funebres da noite o pingo rubro de um cigarro fumegante, ali, bem junto a mole de granito das vastas construcoes, de onde surgira mais tarde a loca de pedra; cigarro tao fumegante, no negrume vasto da noite e em plena esquina, so algum guarda noturno naquela hora tardia poderia chupa-lo e o beija-flor medroso, ja se dispunha a galgar a mole de pedra e ganhar o seu quarto na loca, varando pelo quintal em declive, quando estacou no passeio, estarrecido e pavido ... Um ruido insolito, o tac-tec nervoso do um tacao de sapatinho Luiz XV, acalcanhado, ressoava ligeiro no passeio e o beija-flor arrepiado viu passar ao seu lado um vulto feminino de saias rocagantes e dilatou-lhe as ventas numa delicia consoladora, aquele perfume procuradissimo nos baus dos mascates turcos o korylopis do Japao. E entre o pingo rubro do cigarro fumegante e o tacao do sapatinho Luiz XV acalcanhado, os unicos seres perceptiveis na escuridao opaca da noite tenebrosa, ao lado do beija-flor cozido ao muro da esquina, travou-se este dialogo:- E voce, Isaias?Sou eu mesmo, Libania; faz tempinho que estou pregado aqui na esquina, a sua espera, para lhe dizer um sentimento que tenho aqui no peito... Sera do pulmao? Nao Libania Rita, e do coracao, mas nao e doenca; e pior do que doenca, porque e ciume e desde que eu vi voce andar em derrico com o Salustiauo, andou querendo lhe dizer duas palavrinhas, porque... ou bem eu, ou bem ele... Alin!... mas eu tenho medo de prosear aqui na esquina e meu quarto, na loca, esta escuro que nem breu, nao tenho querosene na candeia, nem fosforo para alumiar a estrada. O beija-flor nao quis ouvir resto do dialogo; alma generosa e mao aberta para todos os sofrimentos, nao pode tolerar que a Libania Rita sofresse por falta de luz a Libania que tanto se divertia com as suas pilherias inofensivas e o beija-flor galgou o muro e correu pelo quintal ate o seu quarto, enquanto pela rua o Jose Isaias seguia ao longo do quarteirao, fazendo tilintar no bolso da calca os ultimos niqueis, e ia comprar uma vela de espermacete e uma caixa de fosforos marca olho, na venda do Jose Toretti. Sereno e majestoso, qual a estatua gigantesca estatua da liberdade iluminando o porto de Nova York, assim o beija flor postou-se ante a porta do cubiculo de Libania Rita e soerguia na mao canhota uma lamparina de pavio aceso, quando o Jose Isaias defrontou com ele. Um clarao de odio faiscou nos olhos vermelhos do Isaias, o ciume incontido resumou de sua boca, numa intimacao feroz: Arreda dai, Salustiano. Mas o beija flor nao viu o clarao de odio, nem reparou na fisionomia transtornada do companheiro da Libania, que presenciava o drama e replicou por chalaca, com uma voz aflautada, como no circo de cavalinhos: Aqui hoje nos se despedaca, mas eu
nao saio. O Jose Isaias circunvagou em torvo olhar de assassino e viu junto a parede um pau comprido e grosso, a escora talvez da alguma porta; ergueu-o rapido e fulminante, com as maos ambas e uma pancada unica abalou o eco da loca, como um estilhacar de vidro de janela, uma vibracao sonora de tigela rachada.Caindo de borco, o cranio espatifado, um liquido sanguinolento e espumoso a escorrer-lhe pela boca ao clarao fumarento da lamparina que tombara, Salustiano Claudino Beija flor entrou em agonia.E morreu... HUGO CAPETOGlossario Trilar: soltar a voz, trinarDespenhar: cair de grande alturaLugubre: que evoca a morteFrinchas: fenda, frestaDesvao: espaco que fica entre o forro e o telhadoBulcao: aglomeracao de nimbos, indicio e causa de tempestadeCrocitar: gritar como um corvoPavido: tomado de pavorChalaca: dito ou feito espirituoso, zombeteiro, escarnioEsgar: jeito, careta de escarnioAtufar: fazer crescer, tornar inchadoLobrigar: enxergar com dificuldade na escuridaoTacao: salto do calcadoRocagante: que se rocaga, que se arrastaDerrico: encontro, conversacao, namoro
por fazer um livro onde constasse as mesmas como um inventario do acervo artistico do Lar dos Velhinhos de Piracicaba.Durante o ano de 2014 tanto eu como Jorn. Joao Umberto Nassif fotografamos o material, que foi editado por minha pessoa e aprovacao da arte final pelo Dr. Jairo Ribeiro de Mattos e Joao Umberto Nassif.Algumas dificuldades ocorreram em definir com exatidao todas as obras e seus autores. Iremos colocando o nome dos provaveis pintores e as obras. Pode ser que ocorram falhas ou desconhecamos totalmente o autor. Em virtude disto, estamos solicitando a quem conheca o autor ou considere que haja erro nas informacoes lancadas, que entre em contato conosco, identificando-se e passando os novos dados.Devido ao grande numero de obras existentes, iremos divulgando as imagens em etapas.Antecipadamente agradecemos a qualquer colaboracao que nos seja enviada.Atenciosamente:Olivio N. Alleoni.Endereco para correspondencia: Av. Torquato da Silva Leitao, 615, Piracicaba - SP, 13416-215 (19) 33729484 contato@lardosvelhinhospiracicaba.org.br oalleoni@gmail.comESTATUETAS EXTERNASOUTRAS ESTATUETASTodas as obras expostas (exceto a placa) sao fruto do trabalho de Ernesto Portante (*20/01/1913 +02/08/1981)HERMAS (primeira linha nome do autor, e a segunda da personalidade)Jairo R. MattosPedro AlexandrinoLuis MorroniLuciano GuidottiJairo R. MattosJairo Ribeiro de MattosJairo Ribeiro de Mattos Archimedes DutraJairo Ribeiro de MattosAntonio Pacheco FerrazLuis MorroniThales Castanho de Andrade Jairo Ribeiro de MattosWaldir Martins FerreiraJairo Ribeiro de MattosManoel Rodrigues LourencoJairo Ribeiro de Mattos David Antunes Manoel MarthoManoel MarrthoManoel MarthoManoel MarthoJairo Ribeiro de MattosEugenio (Neno) NardinJairo Ribeiro de Mattos Frei Paulo Maria de SorocabaJairo Ribeiro de MattosNegrinho AtenciosoAlaides Pupin Rushell--------------Ernesto Portante AcorrentadosJairo Ribeiro de MattosMonumento a FomeJairo Ribeiro de MattosMao de Archimedes Dutra (mascara mortuaria) Autor nao identificadoCosme e Damiao Autor nao identificado