dos institucionais: geografia fisicaversus processo organicoAo longo dos anos noventa, Tonacci encontrou, comoalternativa para continuar exercendo seu oficio de diretor, a realizacao deprojetos de encomenda, atraves de filmes institucionais. Mesmo esbarrando nosinevitaveis limites desse tipo de trabalho, que esta preso a um sem-numero deconvencoes em seu formato de apresentacao, em que o diretor tem uma margem deautonomia relativamente estreita, ainda assim Tonacci imprime sua marca comorealizador, de forma sutil, nas entrelinhas do processo de criacao. A voz-off,francamente didatica e redutora, nao partiu de Tonacci. Em geral, o diretortrabalhou com um texto previamente estabelecido, a nao ser em BibliotecaNacional, composto de depoimentos de personalidades que, em geral, (com rarasexcecoes, como a do escritor Sergio Sant Anna) acabam produzindo o mesmodiscurso oficialesco que o das vozes em off.A margem para o processo de criacao de Tonacci, portanto,foi especialmente a escolha das imagens e dos sons, e principalmente, a formade combinacao entre esses dois elementos. Em Brasil Bienal Seculo XX, projetorealizado para a Bienal de Sao Paulo de 1992, Tonacci acompanha a evolucao dasartes plasticas brasileiras no seculo XX a partir de um mergulho radical nouniverso das obras propriamente ditas. Grande parte do institucional e cobertapor uma profusao de cores, texturas e formas, quase de forma caleidoscopica. Acamera percorre os quadros com um vigor de novidade, revelando pequenosdetalhes das obras, expostas no museu. Essas imagens sao combinadas comdepoimentos de artistas contemporaneos em seu local de criacao artistica,permitindo uma pausa na apresentacao do fluxo ininterrupto das imagens. Tonaccitambem foi habil em inserir imagens com obras cinematograficas, permitindo umdialogo indireto entre o cinema, a sociedade e as artes plasticas do periodo. Amedida em que, cronologicamente, aproxima-se da epoca atual, as cores etexturas vao ganhando uma maior dinamica ritmica e visual, em combinacao com oproprio processo de versatilidade da arte contemporanea.A concepcao de Theatro Mvnicipal de Sao Paulo, projeto doMinisterio da Cultura, parte de pressupostos similares. Tonacci fez uma leiturado Theatro como uma obra viva, focando, dessa forma, a apresentacao das pecasem si. Ora, o Theatro apenas faz sentido quando uma peca e apresentada em seupalco, ou ainda mediante a apresentacao e a revelacao de seus artistas. Comisso, Tonacci faz um mergulho na recriacao dessas apresentacoes, com um painelextremamente diverso, que abrange desde a musica classica e a opera ate chegara musica popular. Mais que estrutura fisica ou fonte historica, o Theatro ganhavida apenas durante suas apresentacoes. Na metade do institucional, no entanto,Tonacci destaca a beleza arquitetonica da construcao, permitindo uma pausa paranovamente retomar o fluxo das apresentacoes. A forma como Tonacci une aarquitetura do lugar com a organicidade das apresentacoes ilustra a valorizacaodo dar vida a materia inanimada: um plano geral da escadaria principal doTheatro e combinado em fusao com o proprio local sendo palco de umaapresentacao da Banda Sinfonica do Agreste. O que era mero espaco fisico inerteganha vida com a presenca da arte, com a dinamica da apresentacao viva.Em Biblioteca Nacional, ha uma diferenca de concepcaovital em relacao ao Theatro Mvnicipal. Enquanto este ganha vida a partir desuas apresentacoes, na Biblioteca Nacional persiste um sentimento deimobilidade, como um grande deposito de saber e fonte de