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texto e curto, por isso nao vou exigir que mencione pelo menos um roteiro, sei que vida de intelectual e corrida ai fora da provincia. Peguemos um, "Las Estadisticas": a criancada quer brincar na rua, mas, diz o professor Girafales (com J de Jirafa, em espanhol), de acordo com as estatisticas de atropelamentos, e muito perigoso. As pessoas simples da vila entendem ao contrario: nao sao os atropelamentos que geram estatisticas de atropelamentos, mas as estatisticas e que tornam provavel que alguem va ser atropelado. Nao sei voce, Sylvia, mas ai vejo uma satira otima de como as estatisticas influenciam o senso comum e chegam a ser reificadas. Nao sao os "atrasados" que se comportam assim, Sylvia, somos nos, acossados pela racionalidade cientifica. E esses textos "fraquissimos"? Poderiamos olhar pelo menos uma linha (sei, vida intelectual corrida etc., deixe o caipira aqui trazer um...), que tal "en primer lugar, no hay trabajo malo, lo malo es tener que trabajar", frase celebre de Don Ramon ("Seu Madruga"). Ele a diz a Dna. Florinda, quando esta ri-se dele por estar trabalhando como compra-vendeiro de artigos usados. Primeiro: um desafio a senhora acomodada, que vive de uma pensao do estado e faz troca da condicao e fama de sujeito quebrado de Don Ramon. Segundo: em uma frase, a questao a "etica do trabalho" que foi imposta pelos imperios dominantes aos dominados nas Americas: os "nativos" nao gostam de trabalho, sao vagabundos... nao, senhor! trabalhar, nos trabalhamos, mas jamais fomos obrigados a faze-lo. E quem conhece o Chaves, sabe: Don Ramon sempre se dispos a trabalhar, mas como autonomo, o que da o contexto necessario para entender este exemplo de texto "fraquissimo". Agora, vamos as piadas preconceituosas e machistas: "basta ver como sao retratadas as mulheres", voce diz, Sylvia. Onde voce ve a "menina histerica de vestido curto", eu vejo uma crianca que nao liga para como se veste (inclusive com o casaco torto), e mais esperta que todos os meninos da serie, nao faz diferenca entre "brincadeiras de meninos e de meninas" e, inclusive, e a lider da banda da vila, cabendo a ela puxar o som: "a la wan, a la chu, a la wan, chu, tre!". E mulheres "mandonas" como a Dna. Florinda, nao existem no mundo? E nao existem nas artes? Descartemos ate a Dna. Katerina Marmeladova, de Crime e Castigo! E a "bruxa"! Ceus, criancas jamais colocaram apelidos nas pessoas, nem na realidade, nem na ficcao. Os adultos vivem lembrando as criancas: "e senhorita Clotilde!", mas e insuficiente: Bolanos insiste em mostrar criancas como elas sao, cheias de imaginacao. E esse "modelo" do Don Ramon. Ah, Sylvia, aqui a coisa se complica. Acho que nao ha personagem do Chaves por quem as pessoas guardem mais carinho do que pelo "Madruguinha". Ja falei de como ele e "folgadao", tem um certo pensamento sobre o trabalho que desagrada aos mais afeitos ao "obter o pao com o suor da testa". Aqui e interessante mostrar-lhe como o mesmo Cantinflas faz um personagem folgadao e machista, que diz que nunca ira trabalhar e que vai
se mudar para a casa onde a noiva trabalha como domestica, comer as custas do patrao dela e ficar com a metade do seu salario. Claro que a minha intencao aqui nao e cobrir de dejetos o genial Cantinflas, tal como voce, Sylvia, faz com Bolanos. Amo o cinema de Cantinflas, como amo o trabalho de Bolanos. Mas ja que voce insiste na comparacao, tome ai uma cantinflada. Voce tambem vai encontrar o seu Madruga dizendo a Chiquinha que ela nao pode gostar de futebol. Mas, fazer o que, Sylvia? Tanto Bolanos quanto Cantinflas viam um certo machismo no homem mexicano. Machismo e "malandragem", que voce pode encontrar nesta outra cantinflada, em que o personagem de Cantinflas "rouba" um beijo da personagem ultra-decotada. Um primor de objetificacao da mulher, nao lhe parece? Quanto a "desbocado", realmente nao se entende o que voce quer dizer. Palavroes, jamais os diz, Bolanos nao era idiota para colocar isso em um programa infantil. Tentei auxiliar-me com o dicionario, mas nada encontrei no "Madruguinha" que o caracterizasse como alguem que usa vocabulario obsceno. Ficara para a disciplina da hermeneutica sylviana saber o que voce quis dizer. "Autoritario"? Sim, com as criancas, e ao resto, so obedecia. Aquela banda da Chiquinha o estava atazanando, ele a quis deter, mas sob a ameaca da palma de Dna. Florinda e da altura do Prof. Girafales, so restou-lhe entrar em casa e socar miolo de pao nos ouvidos. Agora, a parte mais dificil de falar sobre: a "homofobia implicita em seu discurso". De fato, ao longo de trinta anos do programa do Chespirito (aqui abrangendo chapolim, chaves, los caquitos, los chifladitos, dr. chapatin etc.) houve algumas piadas, muitas repetidas, como a da "pose do atirador", por exemplo. Agora, repreensao aberta e violenta a homoafetividade, isto, Sylvia, nao ha. No maximo, um "que paso, que paso, vamos ay" do seu Madruga, e outras reacoes, em geral, mais ligadas ao proprio machismo de que falava anteriormente. Preconceito, Machismo e Homofobia... faltou falar do Racismo, Sylvia: Bolanos nunca selecionou atores com visivel origem nativa para o show de Chespirito, a nao ser como figurantes. Tivesse-o feito para o Chaves, estaria sendo racista tambem, ao colocar pessoas com tracos nativos num contexto de pobreza da vila. Agora, acusa-lo de "perpetuar" qualquer um desses preconceitos e ir longe, as raias da paranoia. Ou ter um dedo muito seletivo. Alias, ja me alonguei tanto que me esqueci: o dedo Sylvia tem esse tesao morbido, de erigir-se contra cadaveres frescos. De fato, Bolanos nao foi um revolucionario, nao dedicou seu trabalho a reverter os problemas. Como tampouco o fizeram outros cineastas, escritores, artistas plasticos e, inclusive, intelectuais. Imagino-lhe, Sylvia, no ano de 1986, no dia 25 de junho, Jorge Luis Borges ainda sendo velado: "Mais Arlt, menos Borges - Arlt dedicou-se a trazer de forma contundente as mazelas sociais da urbe bonairense, Borges encerrou-se em seu castelo intelectualista eurocentrico -sua admiracao pela sabedoria arabica e oriental era pura erudicao eurocentrica tambem-, quando dele saia, era para ressuscitar o gaucho mitico, sua figura e sua lirica, e seu machismo:
lembrem-se da Juliana sacrificada pelos dois irmaos no conto "La intrusa". Jamais se posicionou explicita e cabalmente contra a ditadura nos anos 70. Chorem esse Borges ai, ignorantes, provincianos, afeitos a idealismos e labirintos". Brincadeira, Sylvia, voce nao escreveria isso. 5. "Mas o pior e passar essa ideia de uma pobreza estereotipada latino-americana. A equacao da serie e essa: Chaves e um moleque de rua, mas e muito espirituoso. E pobre, dorme num barril, mas e um cara feliz. E ignorante, mas emite frases cheias de sabedoria, como foi sem querer, querendo (oi?). Ou seja, o programa reforca todos os chavoes que ajudam a perpetuar uma sociedade desigual, onde e chique veranear em balnearios como Acapulco e perfeitamente natural que exista uma distincao obvia entre gente de bem e gentalha ". Ja abordei o tema da pobreza, "o pior". Agora vejamos essa "equacao da serie". Confunde "ignorante" com inocente, nao, Sylvia? As frases de Chespirito consideradas "cheias de sabedoria", geralmente partem dos adultos da vila e do Chapolim. Certamente, "fue sin querer queriendo" nao esta no rol das "cheias de sabedoria". Procure em "la venganza nunca es buena, mata el alma y la envenena". Se voce nao compreende que ai esta colocado que um ciclo de violencia se perpetua quando atos de vinganca sao levados a cabo; se nao enxerga ai a historia latinoamericana dos ciclos infinitos de vingancas inter-familiares, seus olhos andam muito mesquinhos, Sylvia. Sabe, nao afirmo que Bolanos quis dizer isso: quero dizer que a frase simploria permite pensa-lo. Vamos a equacao de novo: Chaves e pobre, mas feliz, e ignorante, mas diz coisas espirituosas, logo ajuda a perpetuar as injusticas. Nao. "El chavo del ocho", especificamente, nada disso faz. Porque nao sabemos do futuro do menino Chaves. Nao sabemos, por exemplo, o que fara do aprendido com o seu Madruga, seu "pai" na vila, que da um jeito de criar a filha sozinho, endividado, e mesmo nessa condicao precaria, ainda tenta ajudar o Chaves como pode, pois nao consegue dormir sabendo da sua fome. O mais que se pode dizer e que "El chavo del ocho" e uma serie em que o tempo e estatico: nao aspira ao futuro e nao revisa o passado, nao afirma como o primeiro deve ser, nem como o segundo deve ser lido. Acuse-a, entao, mas disso: sua neutralidade pode ser uma omissao. E so. E tal acusacao, ainda que nao tao desvairada como a de causalidade, resta ainda inocua, uma vez que a posicao de prescritor de deveres aos artistas inexiste, e quem quer que se arrogue a ocupa-la nao tem a minima condicao de fundamentar tal direito, a nao ser que afirme provir este de alguma sorte de fonte divina, quer dizer, o puro delirio de grandeza. 6 (e ultimo) "Para os que veem em Chaves um retrato romantico da pobreza latino-americana, pergunto ainda se tem ideia daquilo que o criou e que tanto lucrou com o sucesso do personagem: o grande imperio midiatico chamado Televisa, maior conglomerado da lingua hispanica, acusado de financiar campanhas eleitorais e de ter um forte
lobby no Congresso". O famoso "argumentum ad hitlerum". Tempo ha que nao o via. Sabe, Sylvia, eu me pergunto se os colecionadores, admiradores e aspiradores a possuirem um Fusquinha tem ideia daquilo que o criou e que tanto lucrou com o sucesso do modelo: o grande imperio automobilistico chamado Volkswagen, uma das maiores fabricantes de automoveis do mundo, com uma forte participacao no esforco de guerra do Terceiro Reich (usando trabalho escravo, inclusive). Pergunta idiota, nao? O que Ferdinand Porsche e sua equipe, criadores do Fusca, tem a ver com isso? E Bolanos? O canal onde ele criou o Chaves (Canal 8, dai "Chavo del Ocho") foi comprado pela Televisa (em resumo, ja que o processo tem mais detalhes), la era onde ele tinha as condicoes de continuar criando. Sera que Sylvia Colombo vai algum dia abdicar de escrever para a Folha, por seu envolvimento passado com o Golpe de 64? Bolanos nao podia prever o futuro, mas Colombo ja sabe do passado. Enfim, este paragrafo inteiro esta assim esdruxulo porque julgar Bolanos e os fas de Chaves pela Televisa e esdruxulo. Quem gostou e gosta de Chaves nao deve necessariamente pensar na Televisa. Quem gosta de Fusca nao deve necessariamente pensar em Hitler. Quem segue a coluna de Sylvia Colombo nao deve necessariamente pensar em 64.E isso. Nao terei paciencia para uma tentativa engenhosa de fechamento. Cansei. Vou-me pro barril.
lugar. Era apenas mais comprida e mais alta. Por ummomento, esqueceu-se do que havia ido fazer, e passou a perguntar-seo que leriam os estudantes de agora quando fossem pesquisar os temasque ele mesmo necessitou pesquisar. Foi olhando lombadas, andando aospoucos, ate ser absorvido pelas etiquetas numeradas. Eu ainda seio tema a que cada conjunto desses numeros se refere.... Jaalcancava o fim da prateleira, puxando pelo topo da lombada um ououtro livro para lhe ver a capa, quando notou que seu caminhar erameio abaixado, cruzando as pernas ligeiramente: estava se segurando,mesmo. Foiapressado ao banheiro que logo ali estava e entrou na primeira cabineque viu aberta. Fechou a porta, abaixou as vestes (nem papelcoloquei em cima do assento!) e posicionou-se sobre a privada.Esperava sem qualquer temor de ser decepcionado: a sensacao de que algo iriaacontecer era nitida. Com satisfacao, certo de que havia resolvidoseu problema, comecou a olhar ao redor os dizeres, os desenhos.Taludinho safo 99918407,dizia aqui; Quero chupar,dizia ali. Legaliza de uma vez- a sua mae!, dizia la, como em um dialogo de duas caligrafias. O box era umverdadeiro palimpsesto. Uma inscricao lhe absorveu totalmente aatencao. Nao era feita a caneta: havia-se feito com a ponta de umcompasso, com um estilete ou canivete, na unica parte do box que naoera de madeira, a parede direita. Distinguia o sulco de um nomeincompleto, que foi absorvendo as camadas de tinta rala, passada anoapos ano sobre o cimento liso. As lagrimas comecaram-lhe a correrpelo rosto, os solucos iam, ritmados, preenchendo o espaco dobanheiro. Lembrou-se. A biblioteca para fugir. As lombadas, paraperder-se. A parede, para tentar esquecer. Ador no ventre ia-se embora, agora, ao ritmo lento de seu esvaziar-se.
***Ola, leitor!Na semana passada tive que suar as linhas finais de uma monografia... nao pude postar o textinho de praxe... furei com voce! Mas agora, vejo-me mais livre.Esta semana, vamos de conto. Este e um que escrevi nas ultimas ferias de verao, diverti-me muito escrevendo-o e espero que voce se divirta lendo-o. Li de novo por cima e nao me pareceu mau. Devo, sim, desculpar-me por quaisquer gralhas gramatico-ortograficas, se as houver.Fique, pois, com "A revelacao do Sr. B.", que poderia ter por subtitulo algo como "um misterio musical".Boa leitura!*** O Sr. B. era circunspecto. Tinha perto de cinquenta anos, vestia-se como um senhor de meia idade: gravata, camisa, colete, suspensorio e tudo que a eles se relaciona. Deixava um bigode branco, estilo leoncio-do-pica-pau, alcancar os seus labios inferiores. Usava grossos oculos, de cor cinzenta, pousados sobre um nariz atucanado, coisa que lhe dava certo ar de dureza e frio. Mas era de trato animado. Isso, porque o trabalho que desempenhavamos para ele, o negocio do qual ele vivia, era tal que eu mesmo pude lhe deduzir a nobreza e a complexidade depois. Tarefa ardua, mas compensadora, a invencao de cancoes perdidas. Um mercado nao muito vasto, que poucos escritorios como o do Sr. B. ao redor do mundo se encarregavam de alimentar. Eu era musico fracassado e entrei nisso. Realizei-me: descobri uma outra faculdade musical, diferente da exigida por instrumentos. Inventar cancoes perdidas quer dizer: fazer com que a colecao de musicas de uma certa banda nunca seja completa. Isso parece excentrico, mas essa atividade tem historia, divisivel em duas fases: antes e depois da rede mundial de computadores. Mas isso nao mudou, entenda-se, em nada a nossa atividade de producao, a divisao em duas fases se manifesta apenas no que diz respeito a distribuicao. A nossa atividade, a minha e dos demais no escritorio do Sr. B., era inventar cancoes sempre a resgatar, ineditas e sempre vendaveis, que viriam a completar discografias, que viriam a ser mais completas depois, ao revelar-se mais uma cancao. E se nos primordios havia bastante lucro com a venda dessas cancoes, nao ganhamos muito menos depois que passamos a compo-las simplesmente para joga-las na rede, estimulando as pessoas a acessar e a movimentar dados. Mas isso durou pouco, o negocio perdeu a alma e todos pararam. Mas nos bons tempos, pois estou falando de uns quinze anos atras, o Sr. B. se digladiava com outros similares a ele, seus concorrentes, quando as gravadoras chamavam todas as firmas para uma reuniao, onde eram distribuidos os nomes dos grupos, bandas, cantores e cantoras que iriam engendrar, em alguma longinqua gravacao esquecida, uma cancao, que ninguem ate entao possuia e foi encontrada por um arquivista da gravadora tal. Nos, do escritorio, tinhamos uma so duvida a respeito do Sr. B. Tratavamos de sana-la pela observacao de toda possivel expressao sua ao nos entregar os caixotes com as materias primas dos nossos trabalhos: os materiais das gravacoes originais. Ele dizia o nome do grupo ou cantor e nos nos atentavamos para algum gesto emotivo, mas nada. O gosto musical
do Sr. B, nosso enigma, demorou a ser desvendado. O Sr. B nao convivia com a gente fora do escritorio, nos apenas o viamos chegar com o seu carro enquanto o esperavamos a porta. Nunca saiu qualquer vestigio de musica dentre os roncos do motor do Sr. B. Ele nunca cantarolava, e era indiferente a eminencia de alguns dos autores do material que praticamente jogava diante de nos, anunciando seu nome com um sotaque ingles jocoso. Era um homem so, isso era bem notavel. Nos nos lancavamos sobre o material e nos trancavamos cada qual no seu estudio para trabalhar. As vezes o Sr. B. trazia duas ou tres encomendas e designava algum de nos para fazer uma delas sozinho. Nos tinhamos duas compensacoes nesse trabalho. A primeira: a cada sucesso emplacado ganhavamos uma ampliacao colorida (que afixavamos na parede) do encarte do disco onde a nossa composicao havia entrado, disco de qualquer uma das grandes bandas e cantores que atravessaram o seculo XX. A segunda: por cada sucesso o Sr. B nos permitia encomendar algum componente que pudera nos ajudar no nosso trabalho. Alem disso, claro, tinhamos nossos soldos, que nao eram maus. Foi um encarte de disco que me levou a ter consciencia de que existia um negocio como esse. Eu era adicto a certa banda, da qual eu acreditava ter tudo, tudo o que eles tinham gravado, lancado e abortado antes de lancar. Claro que esses abortos surgiam como lancamentos posteriormente, e eu os colecionava com afa. Mas eles surgiam, numa certa periodicidade, e eu tinha de coleciona-los daqui e dali, recomprando musicas que ja tinha para ter acesso a uma que eu ainda nao possuia. Eu tinha o habito de tirar um fim de semana por mes para ficar deitado num colchao, ouvindo a minha excelente vitrola. Foi num fim de semana desses que tive um deja-vu auditivo, com uma musica que havia tempos comprara e nao ouvira ainda. Olhava o seu nome no encarte do disco quando identifiquei uma passagem familiar, de meio segundo mais ou menos, num vocal que acompanhava o retorcer de uma nota de guitarra. Tinha certeza de ja ter ouvido aquele fragmento nalguma outra sequencia. Horas e horas fiquei procurando o fragmento espelhado desse que me tinha agucado a curiosidade. Terminou durando dois dias a minha busca, haja vista a quantidade de discos daquela banda que eu tinha. Encontrei o que procurava, e estava certo: um fragmento dessa musica estava naquela, que eu comprara inedita. Desde aquele dia comecei a descobrir que havia, a partir de certo momento ao longo dos anos, uma especie de espectro nos ineditos da minha banda preferida, uma forma primaria que se desdobrava nas diversas musicas. Com ouvidos atentos, consegui entender a equacao sinistra e maravilhosa que extraia os similes das inumeras variacoes que despontavam de forma virtual das composicoes originais e permitia desdobra-los em novas composicoes. Dediquei-me a investigar qual era o alcance desse procedimento. Encontrei resultados similares na audicao de discografias completas de outras bandas. Entendi que eu tinha o mesmo talento que possuiam as pessoas
dedicadas a extracao da mathesis universalis dos universos musicais que marcaram a vida cultural do seculo, pessoas que fabricam curiosos passados e gravacoes secretas so agora vindas a luz. Gravacoes que eu e tantos outros compravamos sem parar. Muni-me de parafernalia suficiente para me por a prova: saber se eu tinha os dons praticos da extracao daquelas matrizes, quer dizer, nao so uma faculdade de recepcao, mas uma de producao. E eu a tinha. Compus muitos ineditos da minha banda preferida, ate cansar, ate conhecer os seus habitos musicais melhor que eles mesmos. Mas quem seriam meus pares, quem seriam aqueles que teriam tal audicao, como eu? Perguntava-me. E passava os dias obcecado por saber. Era desesperante nao possuir qualquer mancha, tatuagem, cacoete ou chaga que pudesse distinguir a mim e a meus semelhantes na multidao. Eu era um comprador muito mais comercial do que colecionador, meus habitos de consumo de discos me faziam passar por lojas grandes. Passei a buscar as pequenas, mais recatadas, e acertei. Nelas se vendiam raridades, epes, elepes, e cassetes, cedes, claro. Mas o que tinham de muito valor mesmo para mim era os tipos que as frequentavam. Ganhar confianca naquele ambiente era dificil. Eles chegavam, apoiavam-se no balcao e, com gestos apenas, escolhiam o que queriam ouvir. Era entao que havia como que uma intimidacao. Eles nao conseguiam ouvir em paz a musica enquanto eu estivesse por la. Olhavam-me e eu saia em pouco tempo, fulminado pelos olhares. Houve um dia em que decidi ficar, sob a vista alta dos ouvintes. Eu tinha certeza que eles ouviam ineditos e discutiam a argucia do seu inventor. E eu queria muito entrar na discussao, mais ainda porque a musica recem passada era uma invencao que eu conhecia e estudara. Metade de outra invencao ja estava tocando quando ouvi a pergunta rispida disparada contra mim: Achou o que queria, meu chapa?. Virei-me e metralhei: Voce notou como nos minutos dois com trinta, tres com trinta e quatro com trinta ha quase um segundo, em cada um, que e o ultimo segundo do solo da musica branca, do primeiro epe deles?. Os quatro que ali estavam se entreolharam e sorriram. O que mais voce sabe sobre segundos e fragmentos nomades?. Fiquei uma hora lhes falando sobre as minhas descobertas, suspeitas e passatempos. Em pouco tempo aqueles homens eram meus amigos e frequentavam a minha casa, o unico que nos assemelhava era a tal capacidade de ouvir e compor as invencoes. Trocamos entre nos diversas composicoes. Eles todos elogiavam as minhas, criticavam-se entre si e eu julgava para mim que somente um deles tinha, como eu, a capacidade plena para a extracao das matrizes e composicao de invencoes. Estabeleci mais dialogo com ele e, aos poucos, comecou a me expor as fraquezas das composicoes dos demais. As suas explicacoes eram as mesmas que eu tinha para mim. Foi ele, Fonzo, que me levou ao escritorio do Sr. B. Ligou numa manha, dizendo-me que pegasse o melhor do meu material e o esperasse na frente do meu portao. Ele me levou por
algumas avenidas, ate entrar numa rua curta que dava num portao. Enfileirou atras de outros cinco carros que ocupavam metade da ruela. Fonzo tocou o interfone e a porta diante de nos logo estralou e se abriu. O lugar era um patio com um edificio cinza, cubico, de cinco andares e janelas opacas e fechadas. Bem vindo ao escritorio do Sr. B, disse-me. O pessoal la da loja, dos discos, nao sabem que eu trabalho aqui. Veja, eles sao amadores, sabem da coisa, mas nao sabem quem faz. Voce e bom e pode compor ineditos excelentes. Eu trabalho nisso e em achar gente como voce. Entramos no predio e subimos quatro andares pela escada. No fundo do corredor encontramos a porta pela qual nos adentramos no gabinete refrigerado do Sr. B. Ele estava de costas para a porta e, quando entramos, virou de frente para nos na sua larga poltrona giratoria de couro preto. Com um charuto entre os dedos, parou o seu giro, repetindo a cena do mafioso no escritorio. Mas a sua cara nao era a de um don Corleone duro e bonachao. Era um ser cinza, com seus oculos cinza e o longo bigode branco e espesso brotando de debaixo do enorme nariz. E esse o rapaz, Fonzi?, perguntou a Fonzo. Este acenou que sim. Tem o seu material, jovem? Fonzio disse que voce e promissor! Vejamos!. Eu fui de forma automatica colocando para tocar minhas fitas. Ouvimos longamente, ate que o golpe violento do Sr. B. sobre o botao stop deteve o som. Levantei a vista de encontro aos vidros cinzentos. Dentre os bigodes saiu a frase: O estudio seis e seu. Tem material esperando la. Te dou duas semanas. Boa sorte. No corredor que levava ao meu estudio, Fonzo me sorria e dizia Eu sabia que o Sr. B iria concordar comigo. Olhe que eu nunca o tinha visto daquele jeito ouvindo uma fita de proposta. Voce pode ter ate levantado uma pista para a resolucao do enigma do Sr. B!. Que enigma?, perguntei. Calma, vai trabalhar. E aqui. No intervalo voce vai conhecer os outros e vai saber de tudo, do enigma e tudo mais. O pessoal vai gostar de voce. Voce sabe mexer nisso tudo, e igual ao da sua casa, so e mais caro e de propriedade do Sr. B. A luz amarela vai acender quando chegar a hora do intervalo. Desca as escadas e va nos encontrar la embaixo. Ate a tal luz acender eu compus tres invencoes, a partir daquele material que me esperava e que eu ja conhecia. Desci e encontrei Fonzo e outros tres tipos, de idades aproximadas. Eu era certamente uns quinze anos mais jovem que todos eles. Fonzo tratou de me aproximar, so pude dizer meu nome no fim das apresentacoes. O primeiro a me cumprimentar era magro, vestia jeans e uma camisa de mangas curtas e tinha uma barba cerrada e escura. O chamavam Baba, porque, disseram, compos uma invencao que rendeu uma boa grana ao escritorio, atribuida a um quarteto de vikings. O segundo a se