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superior na elaboracao dos projetos pedagogicos dos cursos e tambem aos estudantes no momento de escolha da profissao.O diretor de regulacao e supervisao da Secretaria de Educacao Superior (Sesu), Paulo Wollinger, ressalta que os novos referenciais passarao a valer para as turmas que tiverem inicio em 2010. Os alunos que ja ingressaram em cursos que terao o nome atualizado receberao diploma com a nomenclatura atual, disse. O mesmo vale para quem ja se formou. O diploma contera o nome do curso a epoca em que o estudante se graduou.Apos o periodo de consulta publica, os referenciais serao submetidos a revisao por uma comissao de especialistas. So entao serao aprovados. A versao final do documento esta prevista para novembro.A consulta publica dos referenciais dos cursos de ciencias biologicas e da saude estara disponivel na internet para o recebimento de contribuicoes ate 14 de agosto. No caso dos cursos de engenharia, as sugestoes podem ser encaminhadas ate o dia 05 de agosto.Assessoria de Imprensa da SesuClique aqui para saber mais sobre as consultas publicas.
desmando de Cesar Mala) para a mesma lista, em 8 de novembro:"Walter Benjamin escreveu que o cinema e uma forma de arte que enfrenta o perigo, ameacado por salteadores a beira da estrada, sua vida sempre por um fio. No caso presente, o inimigo nao mais se esconde; e mascara que se descola sem que a toquemos. Aparece-nos logo a face cruel, crudelissima, a da assimilacao pelo Poder Publico do que nao e de maneira alguma publico e comum: as praticas vorazes do neocapitalismo.A Riofilme foi sendo aos poucos destruida pela "classe", i.e., os que detinham forca politica para nao aceitar qualquer forma de regulacao. As folgas desta nao eram defeitos da legislacao, mas oportunidades que a maioria nao quis compreender, pois a distribuidora podia adaptar-se, caso-por-caso, a cada caso.Para inicio de conversa, a "classe" ia ao gabinete do Secretario da(s) Cultura(s), senao ao do Prefeito, para sabotar a magna tarefa da empresa municipal: a distribuicao, ou seja, os atos de comercio atacadista do setor audiovisual. Ato de burrice extrema, de vez que, assim sendo, se beneficiava uns poucos, poria por terra qualquer tentativa de programadas co-producoes, finalizacoes, comercializacoes e lancamentos.Apesar de sua Lei, simples e direta, contemplando os espectros municipal, estadual, nacional e internacional, havia algo que incomodava as "liderancas", que preferiam acacianamente os "fomentos" as "distribuicoes". Em outras palavras: as DOACOES de gaita do Erario Municipal, de mao-beijada, como se a Teta das rubricas orcamentarias fossem sugadas na base do ninguem-tasca. A cobica e a avidez eram tao visiveis, que achei melhor pedir minha demissao (junho de 2003) e partir para bem longe do Rio e do Pais, o que representou um tremendo alivio para as ratazanas do Cinema Brasileiro.Para mim, entao, representou uma profunda catarse, porque, faz 48 anos, sou homem do CB que o trata com o carinho e a delicadeza que merece, como uma flor em broto. Ou seja, como arte, num Pais como o nosso obrigatoriamente indutora de conscientizacao, nunca de alienacao.A tal corretora e o Dragao da Maldade destes tempos de mutacao antropologica homologada: os filmes inspirados, de maior ou menor grandeza, serao os Santos Guerreiros que lancetarao o monstro. E obra de paciencia, de ver para crer!Abracos compungidos e solidarios a Classe do abaixo-firmadoArnaldo C. -, juntando-me as condolencias de todos pelo desaparecimento do Anselmo."
divina, o trabalho deve ser realizado e ele depende apenasde nos.Estoucansado de ouvir pessoas depositando toda esperanca de sucesso em argumentosque por muito pouco perde a sua forca. Muitos inflam o peito para falarem doseu talento vindo de um lugar sobrenatural, se colocam na prateleira dosiluminados por Deus.Naoexiste Talento: A regra das 10 mil horas Quer ser bom naquilo que faz? Passe 10 mil horas praticando. Pelomenos, foi isso que os grandes especialistas de todas as areas fizeram.Os genes nao determinam o sucesso. Isso e bom, porque quer dizer que basta vocese esforcar para melhorar o seu desempenho. Isso tambem e ruim, pois deveesquecer a ajuda da genetica ou mesmo da maozinha de deus. Voce depende apenasdo seu suor para chegar la. Entenda aqui o que diz Anders Ericsson (professorde psicologia da Universidade da Florida que ha 20 anos estuda por que algumaspessoas sao mais bem-sucedidas do que outras).Mozart por exemplo nao apareceu do nada. Seu pai eraprofessor de musica e desde cedo dedicou sua vida a educar o filho. Quandocrianca, Mozart passava boa parte dos dias na frente do piano. As primeiraspecas que compos nao eram obras-primas - pelo contrario, contem muitasrepeticoes e melodias que ja existiam. Os criticos de musica, alias, consideramque a primeira obra realmente genial que o austriaco escreveu foi um concertode 1777, quando o musico ja tinha 21 anos de idade. Ou seja, apesar de tercomecado muito cedo, Mozart so compos algo digno de genio depois de 15 anos detreino.Dediquem-se meus amigos. Embora a teoria de AndersEricsson tenham varios opositores todos concordam que a dedicacao e realmenteuma das premissas de se atingir aquilo que deseja. Se voce nao o fizer: ninguem vai fazer porvoce.
Namoro oucasamento?Por Tom Jackson Traduzido por Lucas Rinor (Aproveite este trecho do livro de Tom Jackson: Metodo de musica ao vivo. Nessecapitulo Tom da dicas de como iniciar uma relacao saudavel com o seu publico.) Oque significa casar com o seu publico? Deixe-me explicar com alguns exemplosreais. Algunsdos artistas com quem trabalho sao "casados" com o seu publico. Entreeles existe uma conexao profunda. Mas como sei tudo isso? Estes artistas temuma relacao intima com a imprensa, saoentrevistados regularmente, venderam um numero significativo de CDs, e o seupublico os conhece muito bem. Esses saoos tipos de artistas que estao casados com seu publico. A maioria dos artistas, noentanto, ainda estao namorando. Eles estao tentando desenvolver uma elo, eprovavelmente quando interagem com uma plateia a resposta sera mais timida efria. Sevoce esta casado com o seu publico a resposta sera imediata. A interacao setorna obvia e a sua audiencia ira cantar e dancar desda primeira musica... apartir de um momento como esse voce ja sabe que ele te ama. Ocaso do namoro, que e o que nos interessa aqui, e diferente. Quando voce sair ecantar sua primeira musica o publico ira dirigir um olhar curioso. Eles estaotentando descobrir se gostam de voce ou nao. Imagineque esta em uma festa com todos os seus amigos, com pessoas que voce temintimidade e se sente bem. A sensacao e de descontracao, conforto e confianca. Imagineagora uma segunda festa com uma lista de pessoas que nao se conhecem. Em uma situacaocomo essa nem voce e nem os outros convidados se sentem a vontade: a emulacaosocial toma conta do ambiente. Todos podem ate tentar impressionar umas asoutras mas o quadro ainda se apresentara tenso. Essa e uma experienciatotalmente diferente. Eu poderia ir ate minha esposa e dar-lhe um grande beijo e belisca-la. Elavai dizer brincando, "Oh, pare com isso". Mas se eu fizesse isso noprimeiro encontro, ela teria se sentido profundamente desrespeitada.Defina a sua situacao Sevoce esta em um relacionamento de namoro com o seu publico, deve entender os limites, saber ondevoce esta no processo, e agir em conformidade. Se nao fizer isso, voce perderao seu publico. Uma das piores coisas que voce pode fazer (e eu vejo issoacontecer o tempo todo) e sair para sua primeira cancao e gritar: "Venhamtodos, levante-se e coloque as maos juntas!" Na maioria dos casos, elesvao te encarar, mas vao fazer isso com relutancia, e fica uma sensacao estranhano ambiente justamente porque e muito cedo para se exigir tal intimidade. Compreendero estagio do relacionamento com o seu publico tem tudo a ver com a construcaode uma carreira. E caso voce esteja se perguntando: onde eu estou? A maioria deve estar namorando o seu publico (amenos que seu nome seja Sting ou Adele). Voce pode ate ter desenvolvido umabase de fas pequena, mas se souber conduzir essa relacao com sabedoria, suabase de fas vai arrastar mais e mais pessoas aos seus shows. Dessa forma iravender mais CDs, mais produtos, e se movimentar em um relacionamento conjugalcom a sua audiencia. Mas,por hora, provavelmente esta namorando o seu publico, portanto, planeje a sua performance a partir
Musicos de verdade nao precisam de performance?Por Lang BlissTraducao: LucasRinor Quando escrevi o metodo de musica ao vivo ja estava preparado para ser recebidacom muita desconfianca e critica.Nem todos agem com desconfianca, mas essa postura e sempre recorrente em algunscirculos. Se voce esta lendo isso, e porque provavelmente esta interessado nomeu metodo de musica ao vivo. Se for esse o caso, entao nao tem quaisquerproblemas aqui.Massssssss ....Eu ja trabalhei com musicos excelentes como no meu ultimo trabalho com a Escola de musica para formacao do Exercito. Ouo proprio Tom Jackson que recentemente foi ministras algumas aulas no Berklee College of Music. Todos nos temostrabalhados com musicos altamente treinados. Todos eles dominam os seusintrumentos, dominam a sua capacidade vocal, ou mesmo a sua habilidade decomposicao. Mas como ja sabemos esse nao e o factor decisivo para o sucesso em umacarreiras musical. E por isso que esses grupos nos contratam.Se voce ja ouviu isso algumas vezes, eu ouvi uma centena de vezes: "Tal artistatem cancoes horriveis, ele fede!" Isso geralmente e repetido e copiado,mas a real e que todo mundo o adora" e caso voce nao abra os olhos para aimportancia da performance na sua carreira, vai continuar sem entender.Hoje eu posso contar nos dedos de uma unica mao o numero de artistas que estaobem sucedido com as suas turnes e na construcao de fas leais. O classico SteelyDan, grupo de Jazz Fusion nunca iriarequisitar o meu trabalho. Eles chegaram ao alge quando a radio era o rei, masos tempos mudaram, devemos entender isso. (podemos no Brasil pensar no JoaoGilberto)Agora, nao vem me dizer que voce nao deve praticaressas habilidades. Se alguma vez uma voz te alertou sobre a falta depraticidade do metodo de Tom, e porque essa voz viu alguem executar a sua habilidadede palco sem ter praticado, ou mesmoesse teve uma resposta enganosa do publico, que talvez por piedade resolveuinteragir.Posso comparar essa percepcao com o processo de composicao de uma baladaromantica. Se voce ja ouviu uma cancao romantica muito ruim, e decidiu nuncaescrever esse tipo de cancao voce esta tendo uma percepcao errada. Nao, vocenao deveria abandanar as cancoes romanticas mas sim aprender a escrever umabela cancao do genero.Da mesma forma, muitas vezes os musicos se recusam a trabalhar as suashabilidades no palco, porque eles tem medo de serem vistos como"piegas". Eles se preocupam muito mais em serem vistos como grandesmusicos do que serem visto como "grandes" artistas. Eu acredito que amaior parte dessa mentalidade, porem, esta ligada a maus exemplos.Os artistas mais bem sucedidos no mundo entendem que nao e a partir do seutalento como instrumentistas que eles nao vao construir o seu publico, mesmoque esses sejam muito mais talentoso do que a media. O publico nao liga para isso. Mas a suacapacidade de se conectar ao publico pode te levar longe, isso sim que vai tediferenciar de todos os outros.Prince nao e Coldplay. Pink nao e Norah Jones. Pat Metheny nunca sera U2. Cadaum tem a sua personalidade.Ate mesmo antes de comecar a ensaiar para um grande show voce ja trabalhou duroa sua tecnica, o seu material; praticando escalas, rudimentos,
respiracao e afinacao.No caso de um CD ja corrigiu todas as falhas no Pro Tools. Mas isso tudo naopode compensar a falta de habilidade em vivenciar o palco. Pois no fim voce sotem o que voce leva para o palco.Mas lembre-se que o seu publico nao quer se conectar ao seu talento ele querse conectar a sua humanidade.Por Lang BlissTraducao: LucasRinor
para viver, mas devemos lutar com asregras que nos foi dada.Morin, Edgard. Danecessidade de um pensamento complexo. Traducao de JuremirMachado da Silva. Pag. 21.KOTLER,Philip. Administracao de Marketing Analise, Planejamento, Implementacao e Controle.Sebrae. 2008.IBGE, 2007.
O publico X O artista X O lugar: Por umaconexao integrada.Venho ja a alguns anos estudando artigossobre performance, Gestao e empreendedorismo, ao mesmo tempo procuro referenciasempiricas para analisar esse conhecimento adquirido. As situacoes maisimportantes para as minhas reflexoes sao os shows que frequentemente assisto,sendo nas TVs, no Youtube ou mesmo ao vivo. Tenho ampliado a minha visao sobre Performance que hoje para mim faz todoo sentido entende-la desde a venda do ingresso ate a saida do publico de casa.Ou seja, a magia deve ser criada a todo o momento, sem lapsos. Ja escrevi muito sobre o publico, o artista ea necessidade de conexao entre esses dois universos que tem de forma geralinteresses totalmente diferentes. Mas algo tem me chamado a atencao: O lugar.Existe uma relacao intensa do publico com olocal que ira se desenvolver uma apresentacao musical. Se pensarmos, porexemplo, em um restaurante entendemos que as pessoas vao ali para comer, equando por ventura existe um artista entre o cliente e a comida esse pode setornar um incomodo. Por muitas vezes em um lugar como esse uma tentativa deconexao ira soar ofensiva. Existem raros momentos que um lugar esta preparadopara valorizar a musica ou o universo conceitual do artista, no geral, a musicae um complemento.Existem casos atipicos que sao dignos deatencao. Eventos espontaneos que acontecem no dia a dia muitas vezes saograndes fontes de informacao.O magico e o metroEstava eu indo para mais um dia de trabalho,atravessando Belo Horizonte de metro. A cena tipica sao as pessoas distraidasesperando o fim do trajeto. Eis que de repente entra um homem de capa compridae muito elegante, ele senta, sem se importar com os olhares. Ja em confortoabre a sua blusa e comeca a tirar cartas, uma apos a outra, como em um ritual.Apos manipular as cartas por alguns minutos inicia truques apos truques, e oshow vai ficando mais e mais quente. Quando paro para e presto atencao ao meuredor todos do vagao estao maravilhados com objetos voando e sumindo ali nanossa frente. Sem dizer uma palavra ele passa o seu chapeu, e para falar averdade: rara foram as vezes que vi um artista arrecadar tanto dinheiro.Esse e um caso nao muito comum onde aperformance transformou o lugar, fazendo de um lugar de passagem, o palco. Aspessoas ali nao estavam dispostas a colaborar, mas o artista teve um desempenhotao relevante que a interacao se transformou em conexao. Os momentos foramacontecendo passo a passo, da forma que acredito que deva ser a performance,que transformam dois lados estranhos em um.Por outro lado existe um grande risco nessetipo de interacao, se ela nao fosse feita por etapas poderiamos ter umdesconforto por parte de todos.Me conectando com as cadeirasExiste um exemplo que aconteceu comigo que ejustamente o oposto. Certa noite eu fui tocar em um Pub aqui de Belo Horizonte,e desenhei a minha performance toda na cabeca. Fui confiante e preparado.Chegando no Pub, me deparei com um ambiente escuro, as disposicoes das mesasestavam mais para as janelas que para o palco e um publico mais interessado emconversar com os amigos do que propriamente em ouvir musica. Foi uma noite
deintensas tentativas de conexao, mas passei a todo o tempo despercebido. Eu seique a pratica da performance e mais um ideal do que propriamente um cienciaperfeita, essa tentativa de conexao por muitas vezes e frustrada, e nem semprea questao e a ma vontade do publico ou a timidez do artista. A geografia dolugar e o foco do evento sao fortes fatores que definem o sucesso ou nao da suaconexao.Mas a minha pergunta e: Qual o seu lugar?Essa e uma pergunta dificil de serrespondida, mas de uma coisa estou certo, a magia da performance so vaiacontecer no lugar que te pertence. Na maioria das vezes a geografia: seja deum bar, de um restaurante, de uma casa de show ou mesmo da rua vai te dar a nocaodo que ira ser valorizado, do que esta por vir. Concordo com quem ditaque calcular a interacao e um erro, mas por outro lado esquece-la e negar averdadeira essencia do que e a musica. E nisso que acredito: Crie conexaoemocional e estara construindo uma carreira. Tom JacksonLucas Rinor
tem o seu cast recheado de artistas bancados pelas leis de incentivo. A Sonyesta a todo o momento negociando as verbas que sao prometidas para odesenvolvimento e enriquecimento cultural do pais.Mesmo nao sendo possivel desenvolver os pequenosdetalhes de uma complexa teoria economica convido todos a repensar o modelo demercado que procuramos. E digo para todas as pequenas pecas da industria cultural e da producao cultural que somos os massacrados dia a dia por essa mentira. So acabando com essas iniciativas sera possivel criarum Livre Mercado. Tudo bem que se trata de uma utopia tirar o leite dascriancas, mas defendo ate que me provem o contrario que as leis de incentivo ouqualquer ajuda estatal a cultura devem ter um fim.
afastavam das ignorancias produzidas pelas religioes etradicoes de outrora. Mas o que ninguem imaginava e que com a ruptura dosvalores do passado outras pecas deveriam ser inseridas no sistema. GillesDeleuze percebe conflitos dessa natureza atraves dos escritos de Foucault. E oque ele identifica como a crise dos seculos XVIII e XIX que tem o seu apice nofim do seculo XX.Encontramo-nos numa crise generalizadade todos os meios de confinamento, prisao, hospital, fabrica, escola, familia.A familia e um "interior", em crise como qualquer outro interior,escolar, profissional, etc. Os ministros competentes nao param de anunciarreformas supostamente necessarias. (DELEUZE, 1992)As tradicoesforam fragmentadas deixando um espaco antes ocupado pelas normas sociais, pelasreligioes, pelos codigos de honra familiares. A pergunta que ficou e a de: Quem vai preencher esse vazio?Umberto Eco podenos dar uma dica quando usa a imagem do Super-Homem, heroi dos quadrinhos, paraentender o vazio que o homem da pos-modernidade carrega. OSuper-Homem as vezes sente necessidade de se retirar com suas lembrancas e vozatraves de montanhas inacessiveis para onde, no coracao da rocha, defendida poruma enorme porta de aco, fica a Fortaleza da Solidao.(...)O Super-Homem usa a fortaleza tambem como museu de recordacoes: tudo o queaconteceu em sua vida cheia de aventuras esta ali registrado em copiasperfeitas ou ate conservado como achado original miniaturizado, como a cidadede Kandor, que sobreviveu a ruina do planeta Krypton. (Eco, 1983)Asolidao que o Super-Homem carrega muito se parece com a do homem pos-moderno,que deseja se encontrar a partir do que foi destruido. A necessidade de um reencontroconsigo mesmo o leva a uma busca incessante de novas identidades, novas formasde ser e pensar: Assim como o super-homem precisa das suas miniaturas pararecordar do que foi e da fortaleza para saber o que e. A necessidade deencontrar os seus pares o transporta para um novo lugar, onde todos vivemfelizes e se representam como portadores de uma identidade solida e segura. AsMidias nos oferecem um novo Monte Olimpo, acessivel aos olhos, mas distantes darealidade de uma grande maioria. Assim como substituem os deuses pelascelebridades que definem todo o senso do que e ser: feliz X triste, vitorioso Xderrotado, amado X odiado.Afalacia nos atenderia perfeitamente se nao contassemos com as artimanhas doconsumo, que nos desperta o desejo em absorver uma nova essencia, mas nosafasta daquilo que desejamos atraves da intransponivel vitrine. O contato comos nossos novos deuses sao possiveis atraves apenas da compra de artefatosoferecido pelas empresas atraves da figura das celebridades.Acarencia acaba por mover o consumo, mas a insaciedade do desejo abre espaco auma insatisfacao ciclica: iniciada sempre do mesmo ponto. Esta feita a maiseficaz formula de venda produzida. Bibliografia:ECO, Humberto. Viagemna Irrealidade Cotidiana. Nova Fronteira, 1983.DELEUZE, Gilles.Conversacoes: 1972-1990. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992, p. 219-226.PINTO, J. BeloHorizonte: Comunicacao organizacional ou comunicacao no contexto dasorganizacoes. Difusao, 2008.
Revista Caretas Quarta, 20 de janeiro de 1999Roxanne em Entrevista Exclusiva!Ha alguns meses atras, a popular roqueira se retirou dos palcos e foi viver em uma pequena cidade no sul do pais. O mais inesperado nao foi descobrir sua localizacao e sim seu casamento com o pai de sua filha de dezoito anos. A carreira de Roxanne como cantora tem dezoito anos e ate entao, ela nunca havia comentado na midia a existencia de um filho. Conseguimos uma entrevista com a roqueira em sua nova casa em Colina Formosa, apos sua volta da lua de mel. Com muito bom humor, ela nos respondeu todas as questoes na companhia do marido.Caretas: Voce se retirou dos palcos em julho passado e simplesmente desapareceu. O motivo foi seu casamento e sua filha?Roxanne: O principal motivo foi minha filha, desejava encontra-la sem os holofotes entre nos. Nao tive a intencao de desaparecer, apenas me dedicar a um relacionamento ate entao inexistente, sem interferencias externas.Caretas: E porque seu relacionamento com sua filha era inexistente? Foi por causa da carreira?Roxanne: Eu fui separada de minha filha logo ao sair da maternidade, uma serie de mal-entendidos, equivocos e perda de correspondencias acabou por nos afastar durante anos...O marido de Roxanne a interrompeu e disse: A maior parte da culpa foi minha. Quando a vi fazendo sucesso, fiquei com ciumes e nao tentei nenhuma reaproximacao ate sua separacao do Ricardo Fernandes em 97.Caretas: Quer dizer que seu afastamento nunca foi voluntario?Roxanne: Claro que nao! Eu sempre desejei ter meu bebe de volta em meus bracos. Nunca pretendi me afastar, muito menos por causa da carreira. Eu largaria toda a fama, sucesso e fortuna para estar ao seu lado nos ultimos dezoito anos. Mas eu nunca soube aonde ela vivia.Caretas: Sua filha tocou violino no seu casamento, isso quer dizer que voces tem um bom relacionamento agora?Roxanne: Minha filha alem de muito talentosa, e um verdadeiro anjo, quando soube de toda a historia foi compreensiva com os nossos erros e nos perdoou. Hoje e minha maior companheira e confidente. Acredito ser o mesmo para ela. Um relacionamento melhor e realmente impossivel. Talvez, por nao termos convivido mais tempo juntas, temos um relacionamento tao maravilhoso!Caretas: Entao, depois de receber o perdao da sua filha, voce e o pai resolveram se casar apos tantos anos separados. Voces sempre se amaram?Roxanne responde apos muitas risadas e troca de olhares com o marido: Nao posso negar que sempre nos amamos. Obviamente, como disse antes, todos os mal-entendidos do passado pesaram em meu coracao e por algum tempo nosso amor esfriou. Mas na verdade, antes mesmo de receber o perdao da minha filha, nos ja estavamos decididos a dar uma chance para este amor novamente. E com certeza nao nos arrependemos!Caretas (sem graca pelo climao que pintou na sala): E agora, quais sao os planos para o futuro?Roxanne: Pretendo continuar a viver nesta cidade, mantendo minha carreira como compositora e no futuro proximo me dedicar a familia. Finalmente vou ser mae e esposa como sempre sonhei. Mesmo com todo o carinho e palavras reconfortantes do Arthur,