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fazer o que quiser'. Eu nao sabia, mas eles tinham convidado um monte de outras pessoas para irem ate la, essencialmente para fazer a mesma coisa. E, eu consegui o emprego.Com 'Achtung Baby', lembro de estar no Giants Stadium assistindo o Depeche Mode e Anton Corbijn entrou na cabine de imprensa, e ele disse: 'Eu tenho alguns amigos que querem ve-lo', e dois caras com hoodies entraram e eram Bono e Adam, que tiveram que entrar disfarcados, porque se as 75.000 pessoas os tivessem visto......Entao eles entraram e disseram: 'Voce sabe, obviamente 'The Joshua Tree' foi muito bem sucedido e com todo o tempo que voce passou em Berlim trabalhando com Nick Cave e varias outras pessoas, nos realmente queremos pegar um pedaco disso. Queremos fazer o nosso novo album, queremos mudar a forma como fazemos as coisas, nos vamos voltar a trabalhar com Lanois e Eno... e voce quer estar envolvido?' Entao eu disse: 'Sim. Maravilha'."Para uma entrevista ao U2.COM em 2011, Flood deu mais detalhes, e o Ultraviolet U2 Fan Club Brazil traduziu em seu site na epoca: "Para 'The Joshua Tree', era quase 1 de abril e eu vinha recebendo mensagens que alguem na Irlanda queria entrar em contato comigo. O telefone estava no estudio e me disseram: 'E o Bono, pra voce'. Entao, eu atendi e disse: 'Ok, quem esta me enrolando?' Mas era ele mesmo. Disse que os caras estavam fazendo um novo album e se eu gostaria de ir e fazer um teste, para ver se nos davamos bem. Ele gostava de um monte de coisas que eu tinha feito. E o que eu gostei, quando eu cheguei la, e que ele xingava muito. Eu pensava que Bono nao xingasse. Entao, eu fiz um teste de duas semanas. Eles estavam trabalhando no comeco do album, nas demos. Inacreditavel. Ir para a Irlanda e trabalhar com a maior banda do mundo ou bem perto disso era como: 'Oh, meu Deus! Eu tenho apenas 26 anos...'Eu tinha sido convencionalmente treinado como engenheiro de gravacao, mas eu percebi como era nao-convencional suas abordagens pra tudo. Tudo. Eu tive que rasgar o livro de regras, que eu usava ha 6 anos e comecar de novo. Foi como acordar em um outro lugar, um lugar bom, um lugar feliz.Em 'Achtung Baby', o Depeche Mode estava tocando no Giants Stadium (depois que gravamos 'Violator' juntos) e eu estava sentado na area de imprensa, pensando: 'Como se consegue algo bom?', quando Anton Corbjin disse: 'Flood, tem umas pessoas que querem te ver'. Esses dois caras com capuz e barba, entraram pela porta e eram Bono e Adam disfarcados. Entao, nos todos estavamos la e eles disseram: 'Nos queremos detonar o velho U2 e ir a Berlim para fazer um novo album. Voce esta interessado?'Bem, e um grande negocio, mas e estranho: ha um nivel de respeito entre os musicos e os produtores, que todo mundo fica na mesma sintonia. A banda nao podia voltar para onde eles estavam era uma filosofia dominante. Eles diziam pra mim: 'Fique livre o quanto voce quiser. Tente
tudo!' Eu estive trabalhando com Depeche Mode e Nine Inch Nails, entao eles estavam procurando por algo "industrial".Mas todo dia eles diziam: 'E muito parecido com as coisas antigas'. Eu lembro de ter escutado "Trying To Throw Your Arms Around The World" parecia uma cancao de acampamento, pra comecar. Eu dizia: 'Esta boa', e eles diziam: 'Nao, Nao pode ser assim!' Todo mundo sabia o que eles nao queriam.Bono colocou isso perfeitamente: 'Voce tem o material, entao o circule'. Um grande exemplo e "One". Essa era praticamente a unica musica feita em Berlim. Demorou cerca de uma tarde, uma vez que as coisas se encaixaram; eles tinham a melodia, os acordes, tudo em tres tomadas. Todo mundo dizia: 'E maravilhosa, e uma musica classica, e brilhante, e o U2!' e veio uma grande sensacao de alivio para a banda.Mas Eno e eu diziamos: 'E uma cancao maravilhosa, mas e sem graca, um arranjo chato?' Entao passamos seis meses tentando de tudo. Nao parece muito diferente, mas muitas coisas pequenas se mudaram do som tradicional. A bateria, para comecar. Por muito tempo, nos experimentamos com uma bateria pesada. Mas Dany teve uma ideia para o Larry tocar com um efeito de atraso. Da uma sensacao de caindo nao e obvio na versao final, mas esta la e deu a Larry uma forma diferente de tocar a cancao, tambem.Eu tambem comecei a perceber que a bateria no mono poderia ser mais poderosa, sem ser mais alta. Essa e uma das maiores sutilezas do 'Achtung Baby': a maioria da bateria em mono, o que e bem incomum."
Juntamente com a versao principal do videoclipe de "Discotheque", houve dois videos remix diferentes preparados. Em um foi utilizado o Hexidecimal Remix Edit, e um foi utilizado o DM Deep Club Edit. Ambos videos trazem alguma das filmagens no Pinewood Studios para o video principal.Ambos os videos remix trazem diversas cenas adicionais, incluindo uma bola de espelhos rolando a rua, vista pendurada em um espelho de carro, escondida em uma arvore, dancando em um estacionamento vazio em um carrinho de compras e em uma cena onde a bola de espelhos e cercada por limoes. Ambos os videos foram montados juntos por John Bland usando imagens do videoclipe do diretor Sednaoui gravadas no Pinewood Studios, e estas novas filmagens preparadas em separado. Ha muita computacao grafica inserida.O DM Deep Club Edit usa as filmagens no Pinewood, fortemente tratadas com padroes, cores e efeitos de camera lenta. Ha uma cena nova de uma dancarina, e a cena final traz quatro limoes vestidos como o U2 no video original, caracterizados de Village People. Esta cena so esta presente neste remix.Da nova secao do site: U2 Songs (antigo U2 Wanderer) No livro U2 BY U2, Larry e Edge citam uma das paixoes da banda no inicio da decada de 80: o jogo Space Invaders:Larry: Percorremos o Reino Unido de uma ponta a outra, ocasionalmente fazendo paradas em estacoes de servico para comer alguma coisa e satisfazer a nossa crescente paixao pelo Space Invaders.Edge: Fiquei viciado no Space Invaders. Paravamos em um posto de servicos na estrada para comer alguma coisa, ficavamos dez minutos comendo um sanduiche e, depois, passavamos o resto do tempo jogando o Space Invaders. Eramos criancas e tinhamos sofrido a severidade do fim do conforto das casas no Reino Unido.No ano de 1997, essa paixao do jovem U2 foi utilizada em dois videoclipes remix da banda. Juntamente com a versao principal do videoclipe de "Discotheque", houve dois videos remix diferentes preparados. Em um foi utilizado o Hexidecimal Remix Edit, e um foi utilizado o DM Deep Club Edit.Ambos apresentam uma serie de graficos que so podem ser descritos como a versao do U2 de Space Invaders. O limao no espaco atira em versoes Village People dos integrantes do U2.Space Invaders e um jogo de videogame de arcade desenhado por Tomohiro Nishikado e lancado em 1978. Foi originalmente construido pela Taito Corporation e um tempo depois foi licenciado para producao nos Estados Unidos pela Midway Games. Space Invaders foi um dos primeiros jogos de tiro com grafico bidimensional. O objetivo e destruir ondas de naves com uma espaconave humana para ganhar o maior numero de pontos possivel. Para construir o jogo, Nishikado se inspirou na midia popular, como Guerra dos Mundos e Star Wars.Apesar de seus controles simples comparados com os jogos de hoje, este jogo ajudou a expandir a industria de video game para uma industria mundial. Quando o jogo foi primeiramente lancado, ele fez muito sucesso virando popular. No dia de Natal em 2016, atraves de um video, o U2 revelou os planos da banda para 2017 com uma mensagem natalina aos
fas."Feliz Natal a voces. Ano que vem vai ser um grande ano para o U2. Teremos 'Songs Of Experience' saindo e, para honrar os 30 anos de 'The Joshua Tree', teremos alguns shows muito, muito especiais", prometeu Bono.O video trazia The Edge tocando na guitarra uma cancao chamada "The Little Drummer Boy", e Bono cantarolou sua melodia no inicio:Esta cancao ja tinha sido incluida um trecho em um show da banda em 1985 pela turne 'The Unforgettable Fire' pelos EUA. Ela apareceu na performance de "The Electric Co.""The Little Drummer Boy" e uma cancao popular de Natal escrita em 1941 pela compositora de musica classica e professora Katherine Kennicott Davis.Nas letras o cantor relata como um menino pobre foi convidado pelo Magos a natividade onde, sem um presente para o bebe Jesus, ele tocou seu tambor com a aprovacao da Virgem Maria. Milagrosamente, o bebe, apesar de um recem-nascido, pareceu entender e sorriu para o rapaz em sinal de gratidao. "Toquei o meu melhor para ele e ele sorriu para mim."Sera que "The Little Drummer Boy" inspirou o titulo de trabalho de uma cancao de 'Songs Of Innocence'?Revista Rolling Stone, 2014: "Na Riviera Francesa, o U2 estava trabalhando em um arranjo ao vivo para o seu atual single, The Miracle (Of Joey Ramone). Como quase todas as suas musicas, The Miracle (Of Joey Ramone) sofreu um processo implacavel e uma evolucao forcada, neste caso, de quatro anos, com tres produtores diferentes. Tudo comecou com um loop de bateria e um tema com violao acustico chamado "Drummer Boy", das sessoes de 2010 com Danger Mouse. Depois se tornou em algo mais rock e foi chamada de "Siren" (a linha compara a musica do Ramones com um som de sirene) com uma introducao pesada do lider do OneRepublic, Ryan Tedder, e o produtor da Adele, Paul Epworth, antes de se desenrolar na letra e melodia definitiva no final de mais de dois meses de sessoes com Paul Epworth."
O site U2 BR realizou um bate-papo via e-mail com Steve Averill, o designer das capas de singles e albuns do U2. Na conversa, alem de algumas curiosidades sobre a sua trajetoria e processo criativo dos seus trabalhos, ele conta sobre seu primeiro contato com o U2, a sua impressao, o porque do nome U2, seus principais trabalhos, 'Songs Of Experience', o futuro, entre outros assuntos. Leia a seguir a integra da entrevista de Steve ao U2BR.Como voce conheceu a banda? Como foi a aproximacao? Qual foi a sua primeira impressao sobre eles e sobre o som que faziam? Em algumas entrevistas, voce contou que quando teve o primeiro contato com o U2 eles ainda nao haviam definido que tipo de banda queriam ser, que estavam um pouco perdidos. O que o levou a insistir neles nesse periodo tao conturbado? Como a relacao entre voces se estabeleceu?Eu conheci primeiro Adam Clayton, atraves do meu irmao Mark que estava no mesmo ano de Adam na escola. Adam estava interessado na minha banda The Radiators From Space e queria me perguntar sobras minhas experiencias e pedir por conselhos para sua banda, ate entao conhecida como The Hype. Eles estavam em um estado nebuloso naquele momento e sem a certeza de que direcao seguir. A minha primeira impressao e de que eles tinham um grande potencial, mas tinham um pouco de inseguranca sobre si mesmos. No entanto, os quatro membros tinham uma integracao que podia ser trabalhada em conjunto para desenvolver uma perspectiva musical interessante, visto que eles estavam vindo de uma atitude pos-punk.E o nome, U2? Por que essa escolha, de onde veio a ideia? Houve outras sugestoes?A ideia inicial veio de Adam, dizendo para mim que ele gostaria de um nome como XTC, que poderia significar varias coisas. Depois de pensar em alguns nomes eu optei por U2, sabendo do seu uso em coisas como o aviao espiao de Gary Powers ou outras como as pilhas fabricadas pela Eveready daquela epoca. Eu tambem estava ciente da universalidade e do potencial grafico de uma letra e um numero. Foi dito que eles pegaram o nome de uma lista de opcoes, isso nao e verdade. Havia apenas uma opcao que realmente servisse. No entanto, eu dei a eles outros nomes em potencial que eu tinha anotado em um caderno, para ver se havia algum que os chamasse a atencao, embora eu particularmente sentia que nenhum deles era apropriado.Voce trabalhou com alguma outra banda em inicio de carreira tambem? Na epoca que conheceu o U2, algum outro artista/banda te impressionou? Voce conseguiu imaginar no comeco a magnitude que o U2 teria? Havia alguma coisa que os destacava dos demais?Naquela epoca, minha principal contribuicao com trabalhos graficos musicais era para o The Radiators From Space, embora eu tambem tenha trabalhado com bandas como The Blades e Virgin Prunes no comeco da minha carreira. Acredito que o se destacou no U2 naquela epoca foi sua energia e atitude. Em particular, a sua vontade de procurar por conselhos, nao apenas de mim, mas de muitos outros como o grande
jornalista Bill Graham da Hot Press. Eles ouviam e entao voltavam e diziam que concordavam com esta parte, mas nao com aquela parte, ao inves de ir com tudo ou simplesmente rejeita-la. Era como uma relacao muito colaborativa e mutuamente respeitosa.O 'The Joshua Tree' completou 30 anos de lancamento este mes. O que a banda buscava para capa? Como o simbolo da Joshua Tree tornou-se apropriado para o momento?O titulo inicial para o trabalho era 'The Two Americas', o que contemplava ambos aspectos real e mitico de um lugar culturalmente influente. Nessa luz, Anton Corbijn procurou varios locais que poderiam se encaixar nesse conceito. A locacao da contracapa e do interior da capa era de uma unica e solitaria Joshua Tree (arvore de Josue, uma especie de arvore que cresce quase que exclusivamente no deserto de Mojave, nos EUA, mas tambem pode ser encontrada em outros locais nos estados de Arizona, Utah e Nevada) que havia sido vista por Anton no caminho para outro destino. Quando os negativos das fotos foram vistos e as imagens escolhidas, e dado que o titulo do album tambem fora determinado, foi um movimento logico fazer da arvore um simbolo para representar o trabalho. O primeiro uso da silhueta foi na verdade nas etiquetas para o vinil.Falando novamente mais um pouco sobre o inicio da carreira da banda. Boy e War sao duas capas com um layout relativamente simples, mas ambas com imagens muito fortes. Como surgiu a ideia de trazer de volta Peter Rowen para o terceiro album e tambem usa-lo novamente na capa da primeira coletanea de hits do U2?Quando o titulo de 'War' foi decidido para o terceiro album, uma serie de opcoes foi considerada, a qual incluia usar a fotografia de alguem como Donald McCullin (Sir Donald McCullin e um fotografo britanico reconhecido especialmente pelas suas imagens de guerra). Mas no final eu senti que isso poderia ser muito especifico e levar o conteudo a um lugar representado pela fotografia em questao. Entao, eu pensei em me voltar para a ideia de que a guerra vista atraves dos olhos de alguem afetado por ela poderia ser mais interessante. Eu descrevi uma cena que eu tinha visto, tanto em um filme como em uma imagem estatica, de algumas criancas sendo cercadas durante a Segunda Guerra, eu acho que no Gueto de Varsovia por soldados alemaes e havia o close do rosto de um garoto que refletia o terror que estava sentindo. De qualquer modo, era esse o nucleo da ideia. Depois de alguma discussao foi decidido usar Peter Rowan novamente ja que ele tinha uma rosto fortemente expressivo, e nos gostamos da ideia de continuacao da historia. Falando em 'Boy', o U2 ja sofreu polemicas logo na capa do seu album de estreia, o que acabou se repetindo tambem em outros trabalhos, especialmente na capa do ultimo disco 'Songs Of Innocence'. O que voce acha sobre os comentarios a respeito desses trabalhos?Eu realmente nao me preocupo com esse tipo de comentarios com muita frequencia, de qualquer modo as pessoas vao sempre ter o seu
ponto de vista sobre as imagens que veem.A capa de 'Achtung Baby' e uma colagem de grandes imagens, pesquisa de material e uma das mais elaboradas do U2, porem a lenda e de que a ideia original seria colocar Adam nu na capa do disco? Isso e verdade ou apenas mais uma das lendas envolvendo a banda?As ideais inicias para a capa de 'Achtung Baby', algumas das quais aparecem em 'Stealing Hearts At A Traveling Show' (livro lancado em 2003, por Lisa Godson, sem edicao em portugues e que traz detalhes sobre o trabalho visual do U2), incluiam uma imagem simples ou dupla, mas a medida em que a musicalidade do album ia se desenvolvendo tornou-se claro que nenhuma imagem simples era suficiente para expressar a mudanca na direcao musical e na atitude que banda havia feito. A imagem de Adam nu foi discutida como uma das tangentes, quando a opcao de nomear o album apenas de Adam foi colocada, mas esses titulos e imagens iniciais mudaram quase que diariamente no comeco.Falando um pouco do processo criativo mais diretamente, como acontece a elaboracao da capa? Todos os processos sao iguais ou dependendo do trabalho funciona de forma diferente? Geralmente ele acontece em qual periodo?O processo criativo e uma coisa fluida que depende de variantes como o tempo, orcamento, interacao criativa ou o envolvimento de partes que vao alem do proprio. Alem disso, no caso do U2, o 'Boy' foi um processo muito mais simples do que 'Songs Of Innocence'.Como e a troca de ideias, a percepcao? A banda e aberta a sugestoes? E como fica o embate entre a parte tecnica e a subjetiva?A banda e sempre fundamental para a direcao criativa que um encarte do U2 vai ter. No caso deles, o manager e aqueles proximos a banda, como o produtor do album em particular, podem participar do dialogo, mas, raramente, o ponto de vista da gravadora e considerado. Os aspectos tecnicos da capa sao onde o departamento de producao da gravadora torna-se mais envolvido, ja que todos os aspectos de impressao e fabricacao precisam ser considerados.O U2, especialmente Bono, fala muito sobre relevancia; continuar ate que sintam que ainda tem algo o que falar. Voce acha que a banda tem planos de aposentadoria delimitados? Ou que irao continuar atuando enquanto puderem achar que tem algo a acrescentar ao mundo?Eles sempre foram uma banda que olham para frente ao inves de para tras. Eles sempre gostam de ver seu melhor trabalho como o que esta a frente deles ao inves de atras. No caso do The Joshua Tree, o assunto basico de muitas cancoes tem tanta ressonancia agora como antes, quando o album foi lancado.E no meio de tantos trabalhos, voce tem algum favorito? Se sim, qual e por que? E se pudesse mudar alguma capa, algum trabalho, qual seria? O que mudaria?Ate certo ponto, as capas que mais impactaram os fas e a critica, tambem conseguiram um certo respeito. 'Boy', 'War', 'The Joshua Tree' e 'Achtung Baby'. Todos tem um lugar especial para mim por uma variedade de razoes.Para finalizar,
pensando no futuro. Mesmo voce tendo se aposentado em 2015 da AMP Visual, se o U2 lhe chamasse para fazer a capa de 'Songs Of Experience', voce a faria? Houve algum contato? Alias, voce ja ouviu algo do novo disco?O design de 'Songs Of Experience' ficara a cargo do meu colega de longa data Shaughn McGrath, que trabalhou comigo desde o Achtung Baby e tem uma forte compreensao da linguagem visual do U2. Eu nao ouvi nada do novo album ainda, mas como muitos fas espero ansioso pela musica e capa. Eu nao me aposentei no verdadeiro sentido da palavra, ainda estou muito ocupado com o trabalho, me aventurando em novos campos, e a porta esta sempre aberta.
A The Joshua Tree Tour (original) teve inicio em Tempe, Arizona, ha trinta anos atras. Acima, vemos o 'Rigging Plot' (uma planta com informacoes e detalhes da construcao de equipamentos de som e luz) original de 1987 que foi disponibilizado pelo site oficial da banda. Quando a 'The Joshua Tree Tour 2017' tiver inicio no proximo mes em Vancouver, a equipe provavelmente nao estara usando este ai... Um dos eventos de fas do U2 para comemorar o 30o aniversario de 'The Joshua Tree' aconteceu no Hard Rock Cafe em Toronto em 13 de Marco, e contou com a presenca do produtor do disco, Daniel Lanois.Um dos integrantes da banda cover Acrobat, que tocou no evento, contou por email ao site @U2, algumas curiosidades daquela noite:Segundo ele, Daniel Lanois falou sobre canto "Bongolese" de Bono. Bono cantava musicas sem ter palavras escritas. Lanois disse que foram tempos onde ele iria rabiscar palavras em um papel e dizer: "Bono... cante essas letras em vez de resmungar..." As vezes essas letras fariam parte do album.Foi perguntado para Lanois o significado de "hunter child" na letra de "Red Hill Mining Town". O produtor disse que ele fez muitas musicas com o U2, entao ele muitas vezes nao se recorda da letra ou ate mesmo dos seus titulos as vezes.Segundo Lanois, "White City" foi um titulo de trabalho para "Where The Streets Have No Name". Mas essa e uma revelacao estranha, porque o que se sabe mesmo e que "White City" teve inicio ainda em 1983 com o proprio Daniel Lanois, e com Brian Eno, que foi gravada no inicio das sessoes no Slane para 'The Unforgettable Fire', antes do U2 ter montado o seu equipamento de gravacao multi-track, e portanto, so existia como uma gravacao estereo instrumental dela. The Edge revelou: "Fizemos gravacoes multi-track em fitas mais tarde, de uma versao simplificada, mas por alguma razao, nunca inspirou uma ideia convincente para uma melodia vocal, talvez porque quando voltamos para reeditar e cortar a faixa, nos omitimos a secao antes do refrao, e agora como "Disappearing Act" se tornou uma secao crucial. Entao, depois de 25 anos e algumas semanas, enquanto estavamos na Franca em um intervalo entre os shows da turne 360, "White City" foi concluida e se tornou a nova faixa "Disappearing Act"."Como a letra de "Where The Streets Have No Name" comecou a ser escrita em 1985 quando Bono esteve na Etiopia, provavelmente a memoria de Lanois confundiu as coisas.Lanois disse tambem que a Infinite Guitar nasceu em Chinatown de Toronto, e os dois primeiros takes gravados por Edge com ela, foram usados em "With Or Without You".Brian Eno e um cara sem paciencia, revelou Lanois. Antes da historia da garrafa de vinho, confira outras historias da ZOOTV:Em novembro de 1992, pela fase Outside Broadcast da turne ZOOTV, o U2 realizou 4 shows no Palacio De Los Deportes no Mexico. Foi o primeiro show da turne em que "I Will Follow" foi tocada, mas o destaque mesmo ficou por conta da versao cover de "We Will Rock You" do Queen.As letras foram modificadas