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onde ela mora - o publico ja pressente o pior, pois ciente de que o homem e um assassino perigoso, mas, entrando neste, a maquina de filmar abandona os dois "a sua propria sorte", pois comeca a recuar lentamente, sai do edificio e se detem apenas quando o exterior deste fica enquadrado num plano geral. Todo o movimento se procede atraves de um movimento de camera chamado "travelling", a principio "para frente" e, quando do recuo, "para tras". O grito da pobre moca e abafado pelos ruidos do bairro popular onde se localiza uma feira muito barulhenta. Que outra coisa pretende dizer Hitchcock com este "travelling em derriere" se nao que o Mal esta entre nos e que opera das maneiras mais insuspeitas? Trata-se, na verdade, de um caso em que a "metafisica" do autor recorre, para se manifestar, a "fisica" de uma obvia escolha estilistica.Hitchcock procura tambem, com seu humor negro, "brincar" com o espectador, que sabe ser um sado-masoquista e adoraria, no caso, presenciar o estrangulamento da mulher pelo perverso homicida. A significacao, por conseguinte, se faz pela linguagem, pelo "comportamento" da camera em relacao ao personagem. Se neste exemplo, a significacao decorre de um movimento de camera, em outro, desse mesmo filme, ela advem pela montagem na sequencia na qual o estrangulador procura, dentre muitos sacos cheios de batatas, aquele no qual se encontra o cadaver da mulher que matara no apartamento a fim de lhe tirar um broche de suas maos, as quais, no momento da agonia, agarram o objeto. A manipulacao de Hitch e tal que o espectador "torce" para que o brutal homicida encontre, tal a sua aflicao - e a aflicao provocada pela montagem, pela 'mise-en-scene', o broche que o denunciaria como criminoso.Em O Acougueiro (Le Boucher, 1969), de Claude Chabrol - um discipulo de Hitchcock e autor, com Eric Rohmer, de um livro importante sobre o diretor de Vertigo -,ha uma cena na qual o protagonista - um carniceiro que se sabe torturado pela mania homicida - confessa o seu afeto a ignara professora da aldeia - ele e Jean Yanne, ela, Stephane Audran, naquela epoca companheira do diretor. A declaracao tem lugar num bosque onde os dois se deslocaram para colher cogumelos. A atmosfera seria das mais tranquilizantes, nao fora passar-se - durante o coloquio entre ambos - algo que nao pode deixar de alarmar o espectador atento. E esse algo nao se refere ao comportamento das personagens - que continuam a dialogar num cenario idilico - mas, precisamente, ao comportamento da camera. Esta ultima, quase inadvertidamente, comeca a deslocar-se lateralmente ate o primeiro plano de um tronco de arvore se interpor entre ela - a camera - e o par, escondendo o homem cujas palavras, contudo, continua-se a ouvir. A vista e desimpedida com a saida do tronco do campo da visao, mas pouco depois desaparece novamente quando o movimento se repete em sentido contrario, conduzindo a camera a posicao inicial. Eis um caso em que um simples "travelling" se encarrega de denunciar ao espectador a atitude reticente da personagem, 'encobrindo-a' da
vista no momento em que 'se revela' ao ouvido. Denuncia essa dirigida ao publico e nao, infelizmente, a desventurada professora, que se mantera por um bom pedaco na ignorancia das verdadeiras intencoes do carniceiro degolador.Andre Setaro e critico de cinema e professor de comunicacao da Universidade Federal da Bahia (Ufba).O PRIMEIRO FILME DO CINEMAA SAIDA DA FABRICA- 1895Irmaos LumiereGodard, o cineasta considerado por alguns criticos a propria linguagem do cinema.Filme-ensaio de Joao Paulo Miranda, cineasta rio-clarense. O filme foi premiado em primeiro lugar em um fetival internacional de filmes feitos em celular.O CINEMA DE ANIMACAOOS VIZINHOS, de Norman McLarenPRODUCAO DE TEXTO:1-Escreva uma narrativa que poderia, no seu entender, se transformar em um filme interessante.2-Escreva uma cronica que tenha como tema o cinema na sua vida. Procure destacar alguns filmes que o marcaram.
ha uma definicao objetiva em relacao a ela , mas a poesia e, talvez, a expressao de sentimentos, emocoes e sentidos do poeta em relacao aquilo que o rodeia ou pelo que toma como tema, revelada na forma escrita, com sonoridade e estrutura que muitas vezes se assemelha a um cantico, a um apelo, etc.Analisando-a no plano fonico, a poesia nao e uma linguagem comum que serve somente para significar. Consegue criar um conjunto de sons agradaveis e melodiosos atraves da rima, do ritmo e de varias figuras de estilo como a repeticao, que e frequentemente utilizada. A poesia consegue tornar visivel algo abstrato como os sentimentos, em realidades quase palpaveis. Ela Um dos elementos mais representativos da poesia e o lirismo, que nao e mais do que a expressao do "eu".Ai, o poeta fala do que sente; revela-nos o seu estado de espirito, de um modo que e estranho aos individuos em geral, que muitas vezes sao tomados pelos mesmos sentimentos e sensacoes, mas que nao sao capazes de transforma-los em expressao poetica. Alias, da maneira que os sentimentos, a poesia nao e regida por um modelo generalizado: cada poeta tem a sua forma, o seu estilo, o seu metodo de escrever. O poeta podera tambem apresentar como tema aquilo que o rodeia. Interioriza o que lhe e externo e trata-o de uma forma sentida, expondo o resultado, de um modo geral, completamente transformado, a sua maneira: revela um mundo criado por si a partir de um mundo que lhe passa ao lado.E uma arte, com uma linguagem bem peculiar, entranhada no seu proprio misterio , que nunca sera completamente desvendado.Fonte: Adaptacao do site: http: migo1.tripod.comLEITURA DE POEMASCAOCharles BucowskiUm cao apenascaminhando sozinho numa calcada quente em plenoveraoparece ter mais poderdo que dez mil deuses.Por que isso?Producao 1:Escreva um poema que tenha o mesmo titulo do poema de Bucowski: CAOARTE DE AMARManuel BandeiraSe queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua alma.A alma e que estraga o amor.So em Deus ela pode encontrar satisfacao.Nao noutra alma.So em Deus - ou fora do mundo.As almas sao incomunicaveis.Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo.Porque os corpos se entendem, mas as almas nao.Producao 2:Escreva um poema que tenha como titulo : Arte de Amar
A ESCULTURAA escultura classica e uma criacao em terceira dimensao, a partir de materiais como marmore, gesso e bronze, trabalhando preferencialmente a anatomia humana, a partir da subjetividade do artista. Ja a escultura contemporanea utiliza os mais diversos materiais: madeira, plastico, ferro, aco. Nao ha limites para ela. Nem na utilizacao da materia-prima nem nas tematicas que sao exploradas.A Venus de Milo e uma famosa estatua grega. Ela representa a deusa grega Afrodite, simbolo do amor, da sexualidade e da beleza fisica. E uma escultura em marmore, com 2.03 cm de altura, que data de cerca de 130 A.C. e que se pensa ser obra de Alexandros de Antioquia. A linguagem do conto, principalmente do contemporaneo, tende cada vez mais para a concisao, para a narrativa curta, direta e, muitas vezes, enreda o leitor na trama, fazendo com que ele se sinta de alguma forma personagem dos fatos narrados.Um bom exemplo e este conto de Adriana Falcao:O DOIDO DA GARRAFAEle nao era mais doido do que as outras pessoas do mundo, mas as outras pessoas do mundo insistiam em dizer que ele era doido.Depois que se apaixonou por uma garrafa de plastico de se carregar na bicicleta e passou a andar sempre com ela pendurada na cintura, virou o Doido da Garrafa.O Doido da Garrafa fazia passarinhos de papel como ninguem, mas era especialista mesmo em construir barquinhos com palitos. Batizava cada barco com um nome de mulher e, enquanto estava trabalhando nele, morria de amores pela dona imaginaria do nome. Depois ia esquecendo uma por uma, todas elas, com excecao de Olivia, uma nau antiga que levou dezessete dias para ser construida.Batucava muito bem e vivia inventando, de improviso, musicas especialmente compostas para toda e qualquer finalidade, nos mais variados generos. Uai ai aquela da mulher de blusa verde atravessando a rua apressada, e o Doido da Garrafa imediatamente compunha um samba, uma valsa, um rock, um rap, um blues, dependendo da mulher de blusa verde, do atravessando, da rua e do apressada. Geralmente ficava uma obra-prima.Gostava muito de observar as pessoas na rua, do cheiro de cafe, de cantar e de ouvir musica. Nao gostava muito do fato de ter pernas, mas acabou se acostumando com elas. De cabelo ele gostava. Em compensacao, tinha verdadeiro horror a multidao, bermudao, tubarao, ladrao, camburao, bajulacao, afetacao, danca de salao, falta de educacao e a palavra bife.Escrevia cartas para ninguem, umas em prosa, outras em poesia, como mero exercicio de estilo.Tinha mania de dar entrevistas para o vento e ja sabia a resposta de qualquer pergunta que porventura alguem pudesse lhe fazer um dia.Ajudava o dicionario a explicar as coisas inventando palavras necessarias, como dorinfinita.Adorava algebra, mas tinha particular antipatia por trigonometria, pois nao encontrava nenhum motivo para se pegar pedacos de triangulos e fazer contas tao dificeis com eles.Conhecia mitologia a fundo.Tinha angustia matinal, uma depressao no meio da tarde que ele chamava de cinco horas, porque era a hora que ela aparecia, e uma insonia cronica a quem chamava carinhosamente de Proserpina.Sentia uma paixao azul dentro do peito, desde crianca, sempre
que olhava o mar e orgulhava-se muito disso.Acreditava no amor, mas tinha vergonha da frase.As vezes falava sozinho, Preferia tristeza a agonia.Todas as noites, entre oito e dez e meia, era visto andando de um lado para o outro da rua, metodo que tinha inventado para acabar de vez com a preocupacao de fazer a volta de repente, quando achava que ja tinha andado o suficiente. (Preferia que ninguem percebesse que ele nao tinha para onde ir.) Enquanto andava, repetia dentro da cabeCa incessantemente a palavra ecumenico sem ter a menor ideia da razao pela qual fazia isso.Durante o dia o Doido da Garrafa trabalhava numa multinacional, era sujeito bem visto, supervisor de departamento, ganhava um bom salario e gratificacoes que entregava para a mulher aplicar em fundos de investimento.No fim do ano ia trocar de carro.Era excelente chefe de familia.Nao era mais doido do que as outras pessoas do mundo, mas sempre que ele passava as outras pessoas do mundo pensavam, la vai o Doido da Garrafa, e assim se esqueciam das suas proprias garrafas um pouquinho.Adriana Falcao nasceu no Rio de Janeiro. Seu primeiro livro, voltado para o publico infantil, "Mania de Explicacao", teve duas indicacoes para o Premio Jabuti/2001 e recebeu o Premio Ofelia Fontes "O Melhor para a Crianca"/2001, da Fundacao Nacional do Livro Infantil e Juvenil. Em 2002, publicou "Luna Clara & Apolo Onze", seu primeiro romance juvenil. Seu romance "A Maquina" foi levado aos palcos por Joao Falcao. Na televisao, Adriana colaborou em varios episodios de "A Comedia da Vida Privada", "Brasil Legal" e "A grande familia", todos da Rede Globo. Adaptou, com Guel Arraes, "O Auto da Compadecida", de Ariano Suassuna, para a TV, posteriormente levado ao cinema.Seu livro "O doido da garrafa", Editora Planeta do Brasil Sao Paulo, lancado em abril/2003, e de cuja pag. 71 extraimos o texto acima, contem pequenos contos publicados na revista "Veja Rio" no periodo de 2001 a 2003.Fonte: Projeto Releituras Todos os direitos reservados. O Projeto Releituras um sitio sem fins lucrativos tem como objetivo divulgar trabalhos de escritores nacionais consagrados e novos.A FORCA DO DIALOGO E DO HUMOR SILENCIO, HOSPITALChico AnysioNos primeiros tempos de casamento ele aparentava uma saude de ferro mas, de uns anos pra ca, mostrava-se tao fragil, tao suscetivel as doencas, que Dona Belinha, sua esposa, intranquilizava-se cada vez mais. Qualquer coisinha o Pirilo hospitaliza-se choramingava as amigas. Tao fragil, tao doentinho...E assim era. Por um simples sintoma de gripe ou resfriado, o Pirilo pegava um pijama, escova de dentes, pente e chinelos, metia-os numa maleta branca e hospitalizava-se. O que e que voce tem, Pirilo? perguntava a esposa preocupada, vendo o marido fazer a mala para mais uma ida a casa de saude. Nada, minha velha. E se nao tem nada, por que voce vai para o hospital, Pirilo? insistia Dona Belinha, mais preocupada do que nunca. Com saude nao se facilita. Nao tenho nada agora, mas estou esperando uma gripe de uma hora para outra.E se internava por quatro, cinco dias. Proibia as visitas e nao aceitava flores ou macas. "Se eu
morrer, nao quero ninguem no velorio. Na doenca e na morte, longe os parentes", era a teoria que defendia e a que a familia obedecia. Chama-se isso de hipocondria explicou um medico a quem Dona Belinha secretamente visitou: Hipocondria? E uma ansiedade habitual relativa a propria saude decifrava o medico. E muito comum, um caso assim. Ha pessoas que nao vivem sem tomar remedio. Seu marido e um caso desses. So que em estado mais grave, porque ele chega a ir para o hospital. Mas nao se preocupe. Os hipocondriacos sao os que vivem mais. Isso pega, doutor? inquiriu Dona Belinha, quase desejando que sim, para poder acompanhar o marido, de quem sentia muita falta, durante os dias de nosocomio. Pegar, nao digo, mas quem convive com um hipocondriaco, sendo de espirito fraco, pode-se contagiar por esta mania.E ela muito rezava e pedia que lhe fosse dado este contagio. Belinha, traz a mala. Pra onde voce vai, Pirilo? Vou-me hospitalizar. O que e que voce esta sentindo? Hoje, fazendo as unhas, tirei sangue da cuticula. Isso pode infeccionar, dar tetano, gangrenar, sei la. Com saude nao se brinca.E, de mala branca na mao e infalivel chapeu preto a cabeca, la ia o Pirilo para o Hospital dos Estrangeiros, onde tinha conta corrente (pagava por semestre) e apartamento quase fixo. O apartamento de sempre, Sr. Pirilo? perguntava a enfermeira, como se aquilo fosse um hotel. Nao. Desta vez quero um no terceiro andar, com vista para a encosta.E por uma semana, muitas vezes, curtia o seu hospitalzinho, de camisola e tudo, com exames de pressao arterial, termometros sob a axila, colheita de urina, sangue, fezes, escarro, etc. Uma semana depois, sentindo-se recuperado, voltava ao seio da familia, dizendo-se outro homem.Ao mesmo tempo em que os filhos cresciam, desenvolvia-se a hipocondria do Pirilo, que se internou pelos motivos mais burlescos, de tao banais: furunculo, cisco no olho, mau jeito no braco, aerofagia, topada.A conselho medico a mulher nem tocava mais no assunto, tentando meter na cabeca do marido que ele nao sofria de coisa alguma ("Isso pode piorar, porque ele fica irritado e..."). Ao ver Pirilo chegar e entrar em casa sem tirar o chapeu preto, a mulher ja sabia que era caso de hospital. E, por conta propria (disso o medico nao teve culpa), ja ate colaborava com a hipocondria do marido. Nao esta passando bem, Pirilo? Ainda bem que voce notou. Hoje arrotei duas vezes, depois de tomar uma Coca-Cola. Faz a mala.E o pijama, com pente, chinelo e escova de dentes, era enfiado na mala branca que Pirilo conduzia ao Hospital dos Estrangeiros, onde era mais conhecido do que muitos dos medicos que la operavam ou davam plantao. Terceiro andar, para a encosta? Segundo andar, de frente. 214 informava a enfermeira, dando-lhe a chave.Tantas foram as vezes que Pirilo se internou que, ultimamente, ja ia sozinho da portaria para o quarto. Ir uma enfermeira com ele para que, se ele conhecia os corredores e apartamentos mais do que a maioria delas? De hospital, ele dava aula. E era um custo para
aceitar a alta do medico. Pode ir embora hoje, Sr. Pirilo. De jeito nenhum. Antes de quinta-feira ninguem me tira daqui. Mas o senhor ja esta bom. Os gases... Os gases acabaram, mas... e essa unhazinha? Que tem a unha? perguntava o medico, segurando-lhe a falange do pe que Pirilo lhe exibia. Repare na unha, veja bem. Esta bem. Ora, doutor, enganar ao Pirilinho? A unha esta encrava, nao encrava. Antes de quinta-feira eu nao saio, a nao ser que a unha se resolva.De tanto Pirilo se ausentar para os hospitais, apareceu um arquiteto desquitado com otimos planos e projetos para Dona Belinha com os quais ela concordou, de tanta distancia que ja sentia do marido hipocondriaco.Saiu ganhando, pois amava agora um homem formado, enquanto Pirilo continuava amante de uma ajudante de enfermeira do Hospital dos Estrangeiros, que um dia dava plantao no terceiro andar, de frente para a encosta, no outro dia no segundo andar, de frente para a frente...Os hipocondriacos merecem cuidados!Chico Anysio (Francisco Anysio de Oliveira Paula Filho) nasceu em 12 de abril de 1931, na cidade de Maranguape (CE). Com 8 anos, mudou-se com a familia para o Rio de Janeiro (RJ). Aos 16 anos de idade foi classificado em setimo lugar num concurso para radio-atores na Radio Guanabara, daquela cidade. Nesta difusora foi locutor da madrugada, gala de radio-novela, narrador e reporter de campo. Em 1950 passou a trabalhar na Radio Mayrinck Veiga, escrevendo programas. Trabalhou na Radio Clube de Pernambuco, do Recife, em seguida, na Radio Clube do Brasil e na Radio Mayrinck Veiga, escrevendo programas humoristicos. Escreveu roteiros para filmes da Atlantida. Estreou na TV, em 1957, no programa Noite de Gala, ao lado de Sergio Porto e Henrique Pongetti, na TV-Rio. Trabalhou, depois na Radio Tupi e fixou-se, ate hoje, na Rede Globo de Televisao. Sua galeria conta com mais de duzentos tipos consagrados na televisao, como o Professor Raimundo; Alberto Roberto; Coronel Limoeiro; Quem-Quem; Bozo; Painho; Paulo Brasilis; Pantaleao; Bento Carneiro; Pedro Bo; Nazareno; Coalhada e tantos outros mais. Texto extraido do livro O batizado da vaca, Editora Circulo do Livro Rio de Janeiro, 1972, pag. 156. Projeto Releituras Todos os direitos reservados. O Projeto Releituras um sitio sem fins lucrativos tem como objetivo divulgar trabalhos de escritores nacionais e estrangeiros, buscando, sempre que possivel, seu lado humoristico,satirico ou ironico. MICROCONTOSO escritor Marcelino Freire, ao organizar em 2004 a antologia: Os Cem Menores Contos Brasileiros do Seculo, exigiu dos contistas que escrevessem microcontos que tivessem no maximo 50 letras, fora o titulo.Alguns exemplos:A DIVIDAJose CastelloMata o pai, arromba o cofre, so uma caixa vazia.MONOLOGO COM A SOMBRARogerio AugustoNao adianta me seguir.Estou tao perdido quanto voce.O micrcoconto mais famoso do mundo foi escrito pelo contista Augusto Monterroso:QUANDO ACORDOU, O DINOSSAURO AINDA ESTAVA LA.Producao de texto:Escreva tres microcontos, que tenham alguns destes titulos:-O Neurotico-O Escuro-A Luta-A Supresa-Renascer-Vitoria-Exposicao-As formigas-Invencao
A Rua da Revolucao e o ocaso dos sonhos (Revolutionary Road, Richard Yates, 1961)Apr 18, '09 8:28 AMfor everyone Foi Apenas Um Sonho e o titulo dado no Brasil ao Revolutionary Road (RR) de Sam Mendes, filme homonimo ao romance original de Richard Yates (1961), que chegou no mes passado as livrarias brasileiras em primorosa traducao. E se o pessimo costume latinoamericano de reinterpretar o titulo de filmes estrangeiros no mais das vezes poe por terra sutilezas de toda sorte, desta feita ate que o sentido em portugues nao faz feio perante o titulo original. Mas nao, nao vi o filme. Apesar de ser fa de primeira hora da ja mitologica Kate Winslet (atriz talhada para grandes papeis, como esta April Wheeler), e de ter aplaudido de joelhos a escolha de DiCaprio para o papel do esposo Frank, ainda nao tive a oportunidade de ver o filme. E acho que vou demorar a querer ver, ainda zonzo do embate intelectual a que Mr. Yates, ghostwriter de Bob Kennedy, nos presenteia em RR. Quem viu (o filme) diz que fica aquem de American Beauty, e a leguas nao anos-luz - do caleidoscopio de ideias apresentado no romance. Eu disse leguas. Com atores como Leo e Kate, vale uma olhada. Mas se puder leia o livro. Leia o livro primeiro. Assim como ha filmes in natura que, se precedidos da leitura do livro que os inspirou, pareceriam menores do que realmente sao, ha livros tao magistrais que qualquer interferencia na memoria pode bastar para macular uma experiencia em tudo sobrenatural. Entao falemos do livro, por ora, o que ja e assunto que basta. E este acerta em cheio, de cara, com um titulo que so poderia ser mais cru e direto se portasse numero da residencia, telefone ou os dizeres The Wheelers. A tal Rua da Revolucao define bem espaco e lugar, onde o desejo de significancia faz o casal culto e relativamente inteligente e letrado, ainda que ainda lhes falte estofo moral ou verdadeira fineza - residente na unica casa sui generis de toda a regiao, lute para permanecer intelectualmente vivo e pessoalmente motivado perante a degradacao social que os cerca, pintando um painel perfeitamente apropriado para uma cronica dos suburbios das grandes cidade americanas nos dourados anos cinquenta. O sucesso de Yates, escritor de recursos tecnicos aparentemente ilimitados, deve-se em grande parte ao sucesso da obra, que difundiu-se lenta e consistentemente ao longo das ultimas cinco decadas. Lido hoje, com o cerebro embebido por anos de exposicao a cliches dos anos 50 - decada eternamente a ser revista nos classicos desenhos animados, na musica e na moda - Revolutionary Road sintetiza tal epoca como talvez nenhuma outra obra de arte no periodo - e tanto quanto o rock'n'roll e a minissaia, as tiaras e os topetes e a gomalina (e o cheiro de estofamento de couro, perfume e saliva no banco de tras dos carroes rabos-de-peixe.,,) E o faz sem precisar apelar a qualquer lugar comum, quase sem fazer referencia a revolucao nos costumes, sem elevar seus olhos acima de horizontes previsiveis
a vidinha suburbana do casal de protagonistas, cuja juventude teima em (comecar a) ficar para tras. Revolutionary Road e prosa elaborada, enderecada a adultos experientes. Incisiva e certeira, por vezes sua voz e cruel: revela suas personagens com rapidez e violencia, como quem descasca, arranca ou rebenta. Ao romance nada falta, visto que as tramas, emaranhadas, todas se fecham; nada sobra, visto que e justamente na secura e na economia que reside sua forca. A medida que avanca para o final, Yates vai progressivamente asfixiando o leitor, fazendo-o partilhar da tragedia anunciada dos Wheeler e sofrer impotente ao ve-los transformar sonhos em magoa e desesperanca. Torce-se por eles porque e assim que aprendemos a reagir as inteligencias do roteiro, e claro, e porque o papo e bom, obviamente, mas em primeiro lugar porque sao humanos, muitissimo humanos, e espelham a cada minuto outra face de nos. Herdeiro de caracteristicas fitzgeraldianas, Yates consegue (ele proprio ainda na casa dos trinta anos quando escreveu este livro) unir ritmo e verve, sensibilidade e musicalidade aliados a uma perfeita construcao de roteiro e personagens e brilha com o mesmo desvelo comedido, perfeccionista e espontaneo dos contos tardios de Scott. Mestre no uso da tecnica de contrapor pontos de vista, o narrador brinca com a dupla premissa de estar ou nao estar la, aproveitando-se da possibilidade de observar cada vaso e seu conteudo, aproximando-se do ideal utopico do criador-deus, onipresente e onisciente (porem discreto e anedonico). Aliar concisao e leveza ao explorar uma historia dramatica surpreendem o leitor, que ate espera, mas nunca chega a ver, o narrador escorregar nas tintas. Impressionado pela ficcao de altissima qualidade - pinceladas rapidas e certeiras que jamais resvalam para a vulgaridade o leitor logo ve que Richard Yates se distancia de contemporaneos como Nelson Archer e toda a geracao beat, Salinger ou Cheever (com quem e frequentemente comparado) por um apuro formal elaborado que e so seu. Mesmo bebados, ha que se manter uma certa compostura, disse um dia o Francis Scott ou coisa que o valha: licao cumprida a risca na magnifica cena do desabafo de Frank a esposa e a um casal de amigos, transformado em palavrorio vazio e ininteligivel no imediato instante em que e proferido, lembrando-nos que a verdade nem sempre e agradavel de se escutar. Enfim, um livro para ler, guardar e reler. Que todo casal dever ler, todo verdadeiro amante da literatura guardar no coracao, e qualquer metido a literato reler.Tags: yates, livros, literatura, fitzgerald