Paul Gauguin. A primeira edicao que tiveem maos era uma reproducao fac-similar do manuscrito NoaNoa. Gosto muito do Gauguin, e isso hoje tem um sabor de rancoacademico, porque as pessoas gostam do pintor frances Marcel Duchamp. Gostar deGauguin ja caracteriza alguem como antigo. E evidente que Gauguin e Duchamp saoartistas completamente diferentes. Mas o gauguin me transmitiu um prazer taogrande na epoca, e transmite ainda hoje, que resolvi colocar o nome NoaNoa, quesignifica terra perfumada, e descreve a vida do Gauguin numa ilha de SantaCatarina. Tambem acho o nome NoaNoa muito sonoro.O nome da editora NoaNoa sempre vem acompanhado de um selo,reproducao da xilogravura de um velho amigo meu, mas nunca existiu o objetivode criar uma logomarca Foi um encaminhamento puramente emocional. O fato detrabalhar sozinho da algumas alegrias porque a gente decide tudo, masevidentemente eu nunca pretendi achar que acerto sempre.Logo depois, comprei uma impressora Minerva de pedal ealguns tipos. Comprado esse material, comecei a fazer algumas edicoes, poisqueria comecar a trabalhar com tipografia. A tipografia, para mim, e a formamais nobre dos processos de impressao. Minha intencao sempre foi ter umtrabalho fixo, que desse o pao nosso de cada dia, e nas horas vagas (aossabados e aos domingos) fazer meus livrinhos.Paralelamente ao esforco de preservar a tipografia, detentar manter viva esta arte, comecei a buscar pessoas com quem tivesseafinidade intelectual. E como na epoca, mais ate do que hoje, para minhageracao de autores em formacao, a presenca dos irmaos Campos (Augusto eHaroldo) era muito forte, escrevi para o Augusto propondo fazermos juntosalguma coisa. Ele me mandou, supergeneroso, sua traducao dos poemas do francesStephane Mallarme. Mallarmagem foi oprimeiro trabalho que fizemos juntos.Toda noite eu compunha o livro. Era disciplinado, chegava dotrabalho e ia compondo um poema por dia. No dia seguinte imprimia. Fizemos olivrinho em papel Fabriano, na epoca era possivel isso, e teve uma boarepercussao por varios motivos. O exotico do processo artesanal, da pequenatiragem, a importancia do autor e do tradutor. Os irmaos Campos sempre tiverammuita forca na midia. Toda traducao do Augusto era comentada pelo Haroldo em umsuplemento importante, e com isso a editora comecou a ficar conhecida. Para aminha geracao, a presenca dos concretistas era muito forte. So tendo pertencidoaquela geracao para saber o que era. A maneira como eles agiam e faziam meinteressava menos do que a traducao que eles faziam. Eu tinha o maior respeitopor eles.O que determinou o projeto editorial da editora NoaNoa, ouseja, a escolha dos titulos, foi o meu universo como autor. Sempre decidi o quepublicar. Eu acho que os poetas concretos representaram para minha geracao umbem e um mal muito grande. Eles exerceram uma influenciamuito forte nos poetasem formacao. E eu fiz um projeto que estava perseguindo esses pontos luminosos,que na verdade eles mostraram. A ideia era conviver mais intimamente com essagente para ver e entender o que eles produziam. Porque na medida em que vocetrabalha nos processos de composicao grafica, principalmente os manuais, voce penetraintimamente na poesia, voce esta sempre com o conteudo da composicao na cabeca.Ainda mais no processo manual de composicao, se comparado ao do computador.Tudo isso fazia