Nos ultimos anos, odocumentario, tipo de filme que se difere da ficcao por, de alguma forma retratara realidade, tem passado pelo beneficio da duvida em relacao a uma definicaoque o caracterize homogeneamente. Os primeiros filmes da historia do cinema,exibidos elos irmaos Lumiere, ja mostravam a realidade da vida francesa semgrandes narrativas. Curtas-metragem realizados para experimentar a camera. Desdeque o precursor deste tipo de obra em longa-metragem, Nanook, of the North (Robert Flaherty, 1922), foi lancado e mudou ahistoria do cinema documentario justamente por ser um longa-metragem, a formade se ver e se fazer o documentario mudou. Passando por outrosimportantes filmes do passado, que compreendem o inicio da exploracao dodocumentario, como: Nada alem das horas(Alberto Cavalcanti, 1926) Berlim Sinfonia da metropole (Walter Ruttmann, 1927), O homem com a camera (Dziga Vertov, 1929), Drifters (John Grierson, 1929), Ohomem de Aran (Robert Flaherty, 1934); e fazendo uma breve analise dealguns filmes apresentados no CachoeiraDoc VII Festival de Documentario deCachoeira, em 2016, e facil constatar que modificacoes ocorreram ao longo doultimo seculo para que os documentarios adaptassem-se a novas exigencias, anovos dispositivos, a novas realidades. Na decada de 1930, a ucraniana EsfirChub idealizou o subgenero filme de compilacao ou documentario de arquivo;dai por diante, outros termos vieram para definir os diferentes tipos dedocumentarios: documentario experimental, cinema verdade,documentario-ensaio, cinema direto, documentario militante, cinema deconversa, filmes hibridos, documentario digital, documentario social,documentarismo politico, documentario televisivo.Nanook, of the North (Robert Flaherty, 1922)Cada um desses subgenerosdo documentario, adaptou-se para realizar obras filmicas que atendessem asnecessidades impostas pela tematica, pelo contexto historico-social, pelas condicoesfinanceiras, pelos conceitos esteticos, pelos ideais do realizador, etc, etc,etc. Entretanto, ainda e valido questionar-se o que e o documentario, quais saosuas caracteristicas fundamentais e qual seu papel social e artistico. Duranteo CachoeiraDoc, levantou-se outra questao pertinente: por que escolher odocumentario? Para pensar sobre essas questoes, alem de assistir a algunsfilmes no festival, procurei a opiniao de cineastas e pesquisadores que japublicaram artigos onde se expoe, de uma forma ou outra, impressoes sobre odocumentario.Robert Flaherty, em Como filmei Nanook, o esquimo (texto de1922 publicado originalmente em Worlds Work), e Marina Goldovskaia, em A jornada do documentario (texto de2006, publicado originalmente como Documentary trip, em Woman with a moving camera) expoe o processo de pre-producao eproducao de seus filmes. Dessa forma, podemos verificar o modos operandi que prevalece na realizacao de um documentario,diferenciando-o da ficcao, desde o processo de realizacao. Antes das filmagens,afim de estabelecer um tema central e seus limites, e de bom tom que sejarealizada uma pesquisa previa, tempo habil, tambem, para que as mudancas sejamrealizadas na tematica e nos conceitos esteticos. Geralmente, nao se filma umdocumentario com algum roteiro previo, apenas com indicacoes do que se quermostrar. O realizador, na hora das filmagens, deve estar disposto a se render aimprevistos, compreendendo que no formato de documentario e que se tem menoscontrole do que se filma. Goldovskaia ainda relata o processo de montagem, ondeo material filmado e revisado, assimilado e selecionado, onde horas e maishoras se tornam um produto de poucos minutos. Depois, o filme vai se moldando ee finalizado.O homem com a camera (Dziga Vertov, 1929)Goldovskaia apresentaduas