largo de tais verbos.Diz la a autora:Emassercoes sobre situacoes reais empregamos tais verbos desituacao no imperfeito somente com referencia a situacoestemporais proximas, porque designam uma situacao concreta, aindavisualizavel e lembrada pelo enunciador. (p. 67)Jase pode perceber, desse modo, que os verbos no passado listados nosdois casos deixam de ser tempos gramaticais, poisnao tem mais umaligacao especifica com o sujeito de enunciacao, perdendo suafuncao e capacidade marcadora do passado, para serem apenasrecursos ficcionais. Temligacao com as personagens. Oenunciado de realidade passaa dar lugar ao texto narrativo ficcional. Os aspectos temporaisdeixam de ser os gramaticais reais,autenticos , ao seesvaziaremdocampo da vivencia do sujeito-de-enunciacao, porque a narrativaentra no campo da experiencia das personagens epicas,que fazem a literatura narrativa.Transcrevamosalguns trechos das proprias palavras da estudiosa em seu citadolivro:Poisnao tinha sido posto em discussao que o preterito possa deixar deser, em algum lugar qualquer da manifestacao verbal, a expressaode acontecimentos passados. (p.46)Amudanca de significacao, porem, consiste em que o preteritoperde a sua funcao gramatical, que e a de designar o passado.(em italico no livro, p. 46)Poise somente a entrada em cena, ou seja, a expectativa da entrada daeu-origo ficticia dospersonagens do romance, a razaopara o desaparecimento da eu-origo reale concomitantemente, em consequencia logica, para a destituicaopelo preterito da sua funcao de passado. (eu-origo eum termo pelo qual a autora substitui, agumas vezes,sujeito-de-enunciacao ou sujeito/personagem porquestoes epistemologicas.p. 53)(...)o que significa do ponto de vista da Teoria Literaria a nocao depersonagem ficticio e por que e apenas a sua entrada em cena que daa narracao o carater de nao-realidade, tirando,consequentemente, ao imperfeito o seu significado de passado. (p. 53)Poisnenhum texto pode esclarecer mais nitidamente que com este imperfeitodesaparece a eu-origodo narrador, retira-se da narracao, dando lugar as eu-originesficticias dos personagens. Aexpressao naoera nesse tempo de sua mocidade naomarcaum tempo em relacao ao presente do sujeito-de-enunciacao, poremem relacao ao proprio tempo da narrativa de Leonardo-Pataca,personagem que ja comeca asurgircomo ser agente, quando a mimesearistotelica comeca a ser introduzida. Namocidade, ou ja na velhice, muitosanosdepois,Leonardo-Pataca continua a ser narrado no passado, quemostra assim o enriquecimento ficcional conseguido com esse tempoepico, em detrimento de sua temporalidade gramatical. Daquiem diante aparece o reverso da medalha. Segui-se a morte de D. Maria,a do Leonardo-Pataca, e uma enfiada de acontecimentos tristes quepouparemos aos leitores, fazendo aqui ponto final. (Memorias deum sargento de milicias. p. 209) Algunsdados acima, secundados pela teoria da escritora alema, devem serdestacados e resumidos:1.Um enunciado de realidade e comandado por um sujeito-de-enunciacao,que e sempre real. Um aqui espacial real lugar de ondeesse sujeito enuncia e verbos com seus aspectos temporais tambemreais, por acontecerem em relacao a um sujeito que fala, comoconceituam as gramaticas, sao exemplos linguisticos dessesujeito-de-enunciacao. Quando surge um preterito, o tempo erealmente preterito. 2.Ha uma logica da criacao literaria, da ficcao, que econstruida e identificada, posteriormente, por aspectoslinguisticos, alem da presenca de personagens que agem e falampor si mesmos:a.verbos situacionais e de processos internos impossiveis deserem usados em enunciados reais que surgem na narrativa. b.verbos que estruturalmente estao no preterito, mas sao vazios desua intencionalidade temporal. Sao mecanismos narrativos. Fazemparte do processo mimetico aristotelico, ou seja, realizam-se napresenca das personagens