INTRODUCAOPaulo MottaUma das questoes fundamentais acerca da estetica composicional do seculo XX parece ser aquela que se refere a nao existencia de sentido e de ideias nas linguagens do discurso musical que a caracteriza. Tal questionamento, muito embora fosse tambem feito em epocas passadas, e mais enfaticamente formulado ainda hoje, sobretudo pela geracao de compositores mais velhos diante da audicao de obras criadas recentemente (ou, mais especificamente, a partir do inicio deste seculo).Essa falta de compreensao se da em funcao da resistencia, por parte de alguns musicos, em nao considerar a musica como sendo uma linguagem que se transforma com o passar do tempo, alem do fato de nos, seres humanos, possuirmos uma forte tendencia a estagnacao e a ficarmos presos a valores - no caso, valores esteticos - ja estabelecidos e consagrados.Estes dois fatores podem ser considerados, no minimo, contrarios a experienciacao daquilo que nos e desconhecido e que, portanto, encontra-se alem do nosso campo referencial-cognitivo e de nossa visao de mundo. Ou seja, tendemos, no que se refere a musica, a apatia perceptiva e a estagnacao auditiva, sobretudo em nossa epoca onde verificamos o predominio da cultura de massa - eventualmente dominada mais por interesses politicos, economicos, ideologicos e, principalmente, mercadologicos, do que propriamente artisticos - e da difusao de valores esteticos carentes de significacao artistica.A Musica Erudita Contemporanea procura reverter tal situacao ao se distanciar, ate certo ponto, de tal processo; e, ao se afirmar que essa musica nao possui sentido, tal afirmativa nos leva a conjecturar sobre a sua carencia de ideias.Tais afirmativas implicam no fato de que a musica seja uma linguagem, ja que indicam a procura de conceitos que a ela se referem. Alem disso, a linguagem, sendo uma nocao caracteristicamente ocidental, diz respeito a um sistema signico convencionalizado que se propoe a comunicar e/ou expressar ideias, sentimentos, formas e sensacoes. Porem, ao se afirmar que a musica, em particular as tendencias musicais mais recentes, nao possui(em) sentido e e (sao) destituida(s) de ideias, nao se considera que, devido a sua propria mutabilidade sintatica, nao ha sentido absoluto nos processos de criacao e audicao musicais; e que a ideia musical - em seu nivel conceitual intrinseco a estetica composicional contemporanea 1, e praticamente impossivel de ser fixada, devido ao fato de que as fronteiras musicais da musica do seculo XX sao vastissimas, muito mais moveis e flexiveis do que no passado e de natureza extremamente diversa 2.Assim, ao admitirmos o fato musical como uma linguagem - e tudo indica que ele o seja -, verificamos que o mesmo se constitui por um sistema codificado e integrado, composto por determinados signos e sinais que se interrelacionam mutuamente em um campo hierarquizado especifico, originando um sistema cuja valoracao lhe e intrinseca. Contudo, este sistema e caracterizado por uma extrema complexidade semantica que inclui, dentre outros aspectos, um conjunto especifico de normas, processos e procedimentos que sao consequentes, inclusive, da pratica de nossas relacoes socio-culturais.Um sistema musical, levando-se em consideracao o exposto acima, esta intimamente relacionado a existencia dos individuos que integram um determinado grupo socio-cultural, muito embora tenha