https://soundcloud.com/rogerio-guarapiran Toda terca-feira tem: Roda de Choro naPizzaria Borda de OuroRua Angelo Signori GrigolReal Park - Barao Geraldo(primeira a esquerda depois da moradia da Unicamp, 3 quarteiroes a diante)a partir das 20h30 Regional Corruiao vai estar em Serra Negra no dia 18/04/2015 http://www.youtube.com/watch?v=hjYXS9eBSQA&list=FLVD7AFcmqK8h0WCS9h1H22w oLA, depois de longo tempo sem postar nada, talvez porue tivesse um pouco ocupado ou desocupado com outras tarefas, mas e bom que a qualidade das coisas podem ser melhor observadas e discutidas.Uma das reflexoes em que me meti foram a Critica Teatral, a partir do curso 2008\2009 na ELT com o Kil Abreu.Um destes resultados quero compartilhar. E um ensaio sobre a peca e a encenacao do "O Quarto", de Harold Pinter, com encenacao Club Noir.Ensaio : O universal na dramaturgia de Harold Pinter e o Particular na encenacao dO Quarto pela Cia Club Noir. Uma situacao particular para falar do universal, essa parece uma das propostas explicitas da dramaturgia de Harold Pinter, infusas principalmente no texto que e alvo da presente reflexao. As conjecturas entre texto e cena sao feitas aqui por uma experiencia de tempos diferentes que sao a leitura do texto, apreensao maleavel e reversivel, e a experiencia de espectador da representacao, leitura de sucessao irreversivel. Do carater da interpretacao do texto e que se pretende discutir, mas antes que se desenhe juizos de valor arbitrarios e subjetivos sobre o texto e a encenacao, tentarei dar valor mais ao confronto de qualidades positivas ou negativas (mas, sempre como qualidades) que se mostraram tangiveis no palco e texto. O primeiro atrito criativo, latente, entre texto/cena e o tratamento das rubricas ou didascalias. Elas sao o canal direto e performativo do dramaturgo para a encenacao, ou ao leitor. A qualidade das rubricas que aparecem no texto sao, majoritariamente, de indicacoes sobre os gestos, os movimentos, entradas e saidas. Detalham a movimentacao espacial e acoes objetivas sobre os objetos e pessoas. Historicamente esta qualidade e usual no teatro naturalista, conhecido em final do sec XIX, que visa oferecer uma representacao exata dos meios sociais dos personagens (Dominique Maingueneau). A critica a esse recurso esta na vinculacao passiva e conivente com a ideologia burguesa, que procura instituir os comportamentos e acoes de individuos da classe dominante como representacao fatalista, nao-historicamente construida, e portanto, contraditoriamente reversivel. A literalidade do texto parece indicar um falso naturalismo, em contraposicao a confusao estabelecida das logicas argumentativas e de locucoes (modo proprio de se expressar) dos personagens. Estas logicas deveriam ser claras e mais ou menos facilmente perseguiveis pelo contemplador do teatro naturalista. A encenacao desconfiou das indicacoes objetivas e embarcou pela opcao de um jogo de cena enigmatico e sensorial. A movimentacao das personagens sao deslocamentos nitidamente tracados no espaco, a relacao acontece atraves de linhas e geometrias imaginarias. Essa atitude questiona a validade das rubricas e age determinante na chave da interpretacao. Os interpretes, principalmente a atriz Juliana Galdino, atraves da protagonista Rose, interiorizam as acoes para tentar livrar o publico da aceitacao natural de seus gestos e acoes. Exteriorizam uma nao-representacao. Espectros amortizados, estaticos, minimos gestos. Articulam um exasperado jogo de