Os atos sordidos que os seres humanos cometem uns contra os outros nao sao meras aberracoes sao parte essencial daquilo que somos. (Paul Auster: Homem no escuro)1. INTRODUCAONo dia 11 de setembro de 2001, ocorreu o sequestro de quatro aeronaves de passageiros: duas se chocaram contra as torres gemeas do World Trade Center, em Nova Yorque, a terceira atingiu o Pentagono, em Arlington (Virginia), e a quarta caiu proxima de Shanksville (Pensilvania), depois que alguns passageiros e tripulantes tentaram retomar o controle. Nao houve sobreviventes nos quatro sequestros. As investigacoes oficiais contabilizaram 2.996 mortos. Esa e a imagem residual de que sempre nos lembraremos. Uma das consequencias imediatas dos acontecimentos de 11 de setembro de 2001 foi que parte da literatura ficcional ocidental (especialmente a estadunidense e a inglesa) tentou se apropriar do real. O real deve ser entendido, literariamente, como a forma estetica que fornece legitimidade a representacao e a experiencia da realidade, embora seja necessario entender, como explica Beatriz Jaguaribe, que "o paradoxo do realismo consiste em inventar ficcoes que parecem realidades". A pretensao de emoldurar o real em um projeto literario resultou em dezenas de romances, contos e poemas todos unidos por uma proposta ambiciosa: ultrapassar a transcricao ficcional. Para alguns autores, o caminho para executar essa tarefa implica em abusar da verossimilhanca ou de aventuras proximas dessa maneira de manejar o constructo sociocultural e politico. Tentando encontrar novas versoes para historias que sirvam de referencial para interpretar a tragedia, o discurso literario gerado pelos acontecimentos relacionados com o 11 de setembro procurou/procura abrigar em suas paginas as diversas maneiras de discutir o descompasso causado pela intolerancia humana. Alternando o ponto de vista das vitimas com a otica do oprimido, identificando os elementos ideologicos e as reacoes contrarias, reconstruindo ficcionalmente os acontecimentos fisicos e psicologicos (muitas vezes tangenciando a invencao biografica), fornecendo visibilidade para o entorno (politico, social, economico, militar, religioso,...) e explorando (em algumas circunstancias, de forma exagerada) os sentimentos mais dolorosos, esse projeto literario tambem se detem nas relacoes assimetricas que separam o Ocidente do Oriente. Como um divisor de aguas, a comunidade internacional reconheceu no 11 de setembro um momento significativo da modernidade: em lugar da diplomacia, do entendimento entre as partes, e o conflito que define o mundo competitivo, eficiente e excludente que o capitalismo incentiva. Em outras palavras, a modernidade tecnologica esta conectada com a etica do combate, da eliminacao sem piedade ou analise, daquilo que e problema. Por analogia, a destruicao do que e antagonico, adversario ou inimigo.Nesse tom, o choque de civilizacoes (conceito formulado por Samuel Huntington) evidencia a dificuldade em encontrar o equilibrio necessario para resolver as questoes fundamentais da contemporaneidade: governos autoritarios, ganancia economica, restricoes religiosas e comportamentais, negacao da Historia e dos avancos cientificos, intransigencia com a diversidade (politica, religiosa, cultural, sexual,...). 2. MARCO ZERONo "sussurro de um vendaval em formacao", Kurtz, um personagem literario sempre lembrado em situacoes extremas, nao precisou de muitas palavras para relatar a catastrofe: "O horror! O horror!". Em sintonia com a perplexidade e o panico, a agressividade resultante dos acontecimentos de 11 de