nesses fragmentos quese cruzam e formam um unico objeto: o processo de mediacao em direcao a obra. Etudo isto, mediado pela capacidade interpretativa e da capacidade de construirdocumentos em meio ao caos da criacao e de le-los e interpreta-los.1. Os cadernos de Quintino Sebastiao: ilhas de estrutura mediadaEssa situacao de caos, sem ordemaparente, que se apresenta ao pesquisador nos cadernos de artista, erelativizada quando se depara com os documentos do escultor portugues QuintinoSebastiao, pois ele sistematizou digitalmente seus cadernos e anotacoes,dando-lhes uma primeira ordenacao (temporal), determinando-lhes uma certa ordemnesse caos da criacao. Mais uma probabilidade interpretativa. Quintino Sebastiao nasceu emPortugal, em 1940. Enquanto estudante, teve como mestre Jorge Vieira(1922-1998), fator determinante na sua formacao. Participou, por convite ouselecao, em cerca de setenta exposicoes, em Galerias de Arte, Saloes e Bienaisde Arte Moderna, tanto em Portugal quanto no estrangeiro; realizando duasExposicoes individuais em Lisboa. E autor de cenarios para teatro; colaborou tambemem cenografia para televisao e cinema. Foi Professor da Sociedade Nacional deBelas Artes - Lisboa durante 32 anos; inicialmente, no Curso de FormacaoArtistica e depois, como responsavel pelo programa do Curso de Desenho, sendoseu coordenador. Hoje dedica-se exclusivamente a sua producao como artista. Suaexperiencia como docente talvez o tenha auxiliado no modo de organizacao eapresentacao de seus Cadernos de Desenho, como ele mesmo chama seus documentosde processo.Cada um dos 148 cadernos (como eledefine os seus arquivos no blog) esta agrupado por decada. Assim, ele organizacronologicamente suas anotacoes, embora a numeracao dos cadernos naocorresponda a ordem temporal do conteudo em alguns deles: por exemplo, oCaderno 1 e composto por desenhos de 2002, enquanto os Cadernos 3 e 4 sereferem a desenhos de 1960; ou o 33, que se refere a desenho de 1978/79. Essaordem e interna a cada caderno, nao ao bloco de cadernos como um todo. O queparece indicar que sua digitalizacao nao foi sequencial. Percebe-se, aofolhear os diversos arquivos, que eles estao editados por um filtro pessoalque provavelmente eliminou parte de suas anotacoes, em detrimento do quedeveria e/ou poderia ser publicizado. Porem, ainda carregam, potencialmente, opensamento criador do escultor. No conjunto destes mais de mil documentosdigitais, que perpassam toda a obra do artista, nao encontramos arquivosespecificos, da obra Tocar o Sol, entretanto, e possivel perceber aspectos dasua imagem geradora (o redondo) e de como o artista foi se aproximando dasescolhas finais (a semiesfera). E nesta direcao que ira este texto.Assim, este estudo se atem aosdocumentos produzidos entre as decadas de 1970 a 1990, nos quais a imagem doredondo surge em diversos desenhos e projetos. Suas reflexoes visuais seraodecisivas para as escolhas que o artista fara na definicao do projeto da obraTocar o Sol. Parte-se de alguns pontos: (a) a percepcao da sensualidade doredondo, para em seguida, (b) discutir-se os conceitos de presenca e ausencia ede espaco interior e exterior para chegar aos elementos conceituais geradoresda obra em estudo (c).2. Tocar o Sol : uma escultura monumento Tocar o Sol esta localizada na Costa daCaparica, Portugal; foi inaugurada em 2001, sendo financiada pela Administracaodo Conselho de Almada, quando da comemoracao de 25 anos de Poder Local. Naocasiao, a Camara Municipal aprovou 11