recuperando agora,adquirindo em sebos pelo pais).6 Muito bem, sinto a necessidade de lhe perguntar como era o processo deconstrucao de seus roteiros de historias em quadrinhos. Havia muita pesquisa,utilizava referencias, ou era mais intuitivo mesmo?Resposta: Sou apaixonado por Historia e inclusive acabo deconcluir meu curso de Licenciatura em Historia na Unirio. Alem de gostar detrabalhar com tematica historica, gosto de pesquisar muito, o que faco e mesmoao fazer, ja gosto de pensar em termos do estilo de desenho que gostaria de verassociado ao que estou escrevendo. Anoto tudo o tempo todo (nomes, sugestoes detitulos, apelidos que ouco, sou um colecionador de coisas). Portanto, soumetodico ao bolar um roteiro. Obviamente comeco com uma ideia e faco igual a umcamelo, fico ruminando a ideia ate por anos, construindo-a pacientemente nacabeca. Anotada a ideia em uma sinopse resumida, construo o que chamo deesqueleto. Trata-se de uma ficha onde anoto os nomes dos personagens e locaisonde ocorrera a historia. Descrevo fisica e psicologicamente os personagens efisicamente os locais (por vezes, arrisco ate fazer plantas e desenhos).Posteriormente, calculo mais ou menos quantas partes ou capitulos tera ahistoria e em cada numero descrevo a acao principal em torno da qual voupaulatinamente desevolvendo nao so a historia quanto a hipotese dos variosdialogos e situacoes. Finalmente escrevo a primeira historia, ou seja, capturoa ideia. E o texto bruto sobre o qual ireitrabalhar para tirar excessos,redundancias, amarrar bem a narrativa. Estando satisfeito, envio o materialpara a editora ou diretamente para o desenhista/ilustrador. 7 Sei que voce trabalhou com muitos Desenhistas fantasticos nos anos 80 e gostaria de conhecer como era o processo decriacao de historias em quadrinhos com eles e tambem gostaria de saber se tinhaalgum desenhista preferido daquela epoca que trabalhou contigo e lhe causou umaboa impressao?Meu preferido desde sempre foi o Mozart Couto. Fizemos muitascoisas juntos e mesmohoje, eu o chamo para ilustrar muitos de meus livros. Noentanto, lidei com uma turma bem legal como o Flavio Colin, o Shimamoto, RodvalMatias, Seabra, Kussumoto, Otto e por ai vai. Muitas vezes eu escrevia osroteiros e mandava para a editora que ai sim enviava para eles. No entanto, emalguns casos, o trabalho foi direto. Fiz com o Mozart um personagem infantilchamado Tambataja, para um editor belga, e tinhamos longos papos pelo telefoneem cima do que eu escrevia. Lembro tambem que fiz um material legal com oRodval Matias para o mesmo editor, Aventureiros da Solidao, sobre bandeirantes,e uma vez passei um tempao discutindo com o Rodval sobre uma cena onde um dosbandeirantes matava uma sentinela indio antes de seu grupo atacar a aldeia.Acontece que a sentinela era um menino e aquilo tocou a sensibilidade paternado Rodval. Nos ficamos mais de horano telefone discutindo, ele querendo que eutirasse a cena ou aumentasse a idade da sentinela, e eu fincando pe. Hoje e engracada,legitima discussao entre esquizofrenicos, mas foi tenso. De qualquer forma, foium trabalho lindo e ate hoje inedito no Brasil. Fiz tambem um trabalho legalcom Arthur Garcia da Rosa, Cruzadinhos, que era uma especie de Asterixportugues que ficou bem bacana (este chegou a ser publicado no Brasil, mas aedicao fora do Brasil