O Clube dos Feios parecem parabolas,tem conteudo moral e revelam a universalidade dos sentimentos do homem.OA: Em1995 seu livro O clube dos feios e outras historias extraordinarias entrou nocatalogo da distribuidora nova-iorquina Luso-Brazilian Books, espalhando-se, apartir dali, pelas universidades e bibliotecas dos Estados Unidos. Foi umverdadeiro salto qualitativo ou apenas uma daquelas oportunidades fortuitas queo fado nos oferece de vez em quando?CT:Acho que foi um desguio do destino. De repente, o livro foi parar em variasbibliotecas universitarias norte-americanas, talvez pelo titulo, talvez peloconteudo de historias extraordinarias, talvez porque professores brasileirosde Literatura latina em universidades americanas conheciam bem o livro e algunstambem o autor. E o conto O Clube dos feios foi tema de palestras emuniversidades. O conto Associacao dos individuos de apelido Cheong, porexemplo, foi publicado na revista literaria The Americas Review daUniversidade de Houston (Texas), com traducao para o espanhol pelo editor, naepoca, Mario Flores. Tambem me impressionou o interesse norte-americano quantoao O Livro dos Desmandamentos que passou a constar do acervo da Biblioteca doCongresso dos EUA, e, ali, ter uma resenha oficial que diz sobre a obra:importante ferramenta nao oficial para entender a realidade sociocultural epolitica do Brasil. Mais tarde, a Revista literaria METAMORPHOSES, periodicodo Smith College da Universidade de Massachusetts, publicou capitulos agrupadosdo mesmo livro e com traducao de Clay Resnick.OA:Numa das suas entrevistas voce diz: Se pudesse voltar ao passado e primeirolivro, nao assinaria Carlos Trigueiro e, sim, algo como Karlowz Tryghwro, poisa preferencia brasileira (...) prima por autores com Y, K e W no nome. Seriamonstruoso, se nao fosse verdade, nao e? Como explicaria tal desinteresse pelaliteratura nacional? Por que o principio de que tudo quanto vier de fora emelhor esta tao difundido, se nao dominante, no meio dos leitores?CT:Essa pergunta e uma bomba atomica sobre o cartel aqui um eufemismo dequadrilha que domina a producao, distribuicao e marketing dos produtos donosso parque editorial. Basta ler a lista dos livros mais vendidos em qualquerveiculo da midia: ha rarissimos livros de autores nacionais, principalmente naFiccao, a menos que seja de autor vinculado ao ramo artistico e ja tenhaprojecao nacional nas midias e TV principalmente. Creio que, alem domencionado, de sermos compradores de direitos autorais literarios em vez devendedores, essa situacao contem ainda fatores marcadamente culturais. Noseculo XIX, Machado de Assis, por exemplo, ironicamente e bem ao seu estilo,descrevia a curiosidade (de quem recebia) sobre a procedencia dos chapeusmasculinos (com selo estrangeiro ou nacional no lado interno da aba doschapeus) entregues na entrada das mansoes que promoviam festas. NelsonRodrigues, ja no seculo XX, por sua vez, espicacava o nosso complexo nacionalde vira-latas em suas cronicas nos jornais. So a partir da segunda metade doseculo XX, em atividades como no futebol ou na musica popular, houve umaespecie de reconhecimento nacional pelos brasileiros de que algoproduzido no Brasil pode ser bom.Historicamente, o imperioportugues implantou no Brasil uma colonizacao coletora de produtos naturais(pau-brasil, ouro, pedras preciosas, etc.) e, mesmo depois do ciclo dacana-de-acucar, impedia qualquer tipo de industria de bens no Brasil. Vinhatudo da metropole, produzido la ou nos paises aliados da coroa lusitana,principalmente do Imperio Britanico. Exemplo banal: no Teatro Municipal