Fui convidado pela SP Escola de Teatro a escrever um texto sobre iluminacao para um numero especial da especialissima Revista A[l]berto de teatro. Claro que tinha de falar da minha experiencia em iluminar operas e dos meus estudos sobre as obras do encenador e teorico russo Meyerhold e o compositor alemao Richard Wagner, artistas que influenciam o meu trabalho ate hoje.O lancamento do numero 3 da revista neste ano coincide com o bicentenario de nascimento de Wagner e o meu reencontro com duas de suas operas num momento muito especial da minha carreira; ilumino pela segunda vez Tannhauser (a primeira foi em 2001 para uma encenacao do cineasta alemao Werner Herzog) desta vez ilumino sob a regencia do enfant terrible Gustavo Dudamel em Bogota/Colombia em julho.Sera a segunda vez tambem que trabalharei na opera Der Fliegende Hollander/O Navio Fantasma, em 2007 Christopher Schlingensief (infelizmente ja falecido de forma tao prematura, ja falei dele aqui) assinou a direcao no Festival Amazonas de Opera, a minha volta a este titulo nao sera so como iluminador mas tambem encenador! Esta nova concepcao sera realizada para o - cada vez mais importante - Festival de Opera do Theatro da Paz, em Belem/PA no mes de setembro. Mais para frente contarei sobre estas duas experiencias maravilhosas.Enquanto isto mando na integra o texto e a sequencia de fotos publicados na Revista A[l]berto....REVISTA A[L]BERTO #3PONTO DE CONVERGENCIA[a iluminacao como dramaturgia]Dramaturgia da Luz, um conceito operisticoO conceito da luz cenica como dramaturgia se deve aocompositor de operas alemao Richard Wagner. Ironicamente a luz eletrica aindanao havia sido inventada por Thomas Edison (1879) mas isso nao impediu Wagner demandar apagar todos os candelabros da plateia do seu recem inaugurado teatro emBayreuth (1876) para que a elite de amantes da musica lirica prestasse atencaono que estava acontecendo no palco, especialmente construido por ele parareceber seus espetaculos operisticos propagandeado (por ele mesmo) ate hojecomo Obra de Arte Total (Gesamtkunstwerk). Seus escritos teoricos, principalmente Opera e drama e Arte erevolucao, ja apontavam uma preocupacao em remodelar nao so a mise-en-scene dos espetaculos liricosmas tambem toda a arquitetura cenica (palco, fosso de orquestra, plateia,acustica, urdimento, tecnologia de efeitos, etc...) e por sua vez ocomportamento do publico, exigindo deste uma resistencia fisica (ciclos deopera com mais de 15 horas) e intelectual nunca experimentada antes do seculoXIX.O conceito de leitmotiv,outra de suas revolucoes, nao se limitava somente em identificar os temas musicais dos personagens ou doselementos principais dos seus dramas, mas abrangia tambem a cor e a luz queacompanhavam cada personagem, criando assim o primeiro leitmotiv de iluminacao numa partitura de opera. Com issopossibilita-se a sofisticacao dos efeitos de luz antes restritos as rubricasnos libretos como os raios e trovoadas tao frequentemente indicados nas operas de Rossini e Mozart,por exemplo.Wagner nao viveu para assistir a evolucao de suas propostas- alias chegou a renegar o peso do proprio conceito influenciado pelopessimismo romantico do filosofo Schopenhauer sendo que suas producoes operisticaseram dirigidas, regidas, compostas e concebidas no teatro construido eidealizado (1876) por ele mesmo em Bayreuth, na Alemanha, utilizando aindarecursos cenicos ultrapassados (segundo suas proprias teorias) como teloespintados, ribaltas