culminou com o pedido de demissao do novo diretor.Tambem conhecido como Salao Revolucionario pela ousadia e a confirmacao dos valores modernistas em plena evolucao, o evento e sua repercussao, segundo Rodrigo de Melo Franco de Andrade, no computo geral, foi superior a Semana de Arte Moderna de 1922 no que diz respeito a consolidacao do modernismo no Brasil.CONSOLIDACAO DO MODERNISMO NO BRASILA semente moderna, pois, estava lancada. Embora nao fosse unanimidade nacional, uma vez que suas principais metas foram boicotadas pelos academicos, as ideias, contudo, demoraram a atingir as diversas regioes do pais, embora houvesse uma consciencia de mudanca nos rumos das nossas artes plasticas e literatura. E isso motivava os jovens das provincias estaduais rumo as tendencias esteticas que assolavam o Brasil.No ambito do Rio de Janeiro, artistas de uma segunda geracao de modernistas, Orlando Teruz, Santa Rosa, Eugenio de Proenca Sigaud e, principalmente, Alberto da Veiga Guignard, lutavam para impor novos conceitosesteticos a pintura.Nascido na cidade fluminense de Nova Friburgo, Guignard teve educacao artistica esmerada, inclusive na Europa, naAcademia Real de Belas Artes de Munique, Alemanha.Ao regressar definitivamente ao Brasil, em 1929, redescobre sua terra, tomado de uma ternura e de uma admiracao comovidas queconservou ate seus ultimos dias - no dizer de Rodrigo de Mello Franco de Andrade. O que contemplava e apreendia eram os aspectos empolgantes ou comovedores da terra em que tinhanascido, os tracos expressivos de sua populacao, o pitoresco dascidades grandes e pequenas, as peculiaridades da vegetacao, dos acidentes naturais, ocolorido das flores.No final dos anos 40 Guignard transferiu-se para Minas Gerais, fundou a primeira escola de arte de BeloHorizonte e, fascinado pelas paisagens de Ouro Preto,Sabara e Mariana, com suas montanhas e igrejasbarrocas, fez delas o motivo central de sua pintura.Enos estados, os reflexos da Semana de ArteModerna,lentamente, vao envolvendo os artistas.Em Sao Paulo, forma-se, em 1935, o Grupo Santa Helena, iniciado a partir do atelier do pintorFrancisco Rebolo Gonzales, na sala 213 do Edificio Santa Helena, na Praca da Se da capital paulista.Formavam ogrupo ospintores Mario Zanini, Clovis Graciano,Manoel Martins, Fulvio Penacchi, Aldo Bonadei, Humberto Rosa, Alfredo Rizzoti. Todospintando com ideias novas nacabeca,querendo fugir ao mau gosto e as deformacoes reinantes na arte e com uma vontade definitiva: estudar eaprender pintura, como confessaria anos depois oproprio Rebolo.No mesmo edificio, Alfredo Volpi desenha modelo vivo e passa a conviver com seus integrantes, aindadistante da linha, forma e cor que definiriam suapintura, posteriormente, voltada para as bandeirinhasfestivas e as fachadas de casas interioranas que sealternam e se multiplicam no espaco da tela. Tudotao plasticamente Brasil.No Ceara, cria-se em 1941 o Centro Cultural de Belas Artes e nele desponta o pintor Antonio Bandeira (1922-1967), que de uma fase inicial de marinhas e paisagens, acolheria oabstracionismo apos radicar-se em Paris.Dois anos apos, no Salao de Abril, surgem nomes como Aldemir Martins e Inima de Paula, pintor mineiroentao radicado em Fortaleza. Anos depois, em 1965, Aldemir Martins, conquistaria premiacoes consagradoras como desenhista de temasnordestinos naBienal Internacional de Sao Paulo (1955) e na Bienal de Veneza (1956), alem de Viagem aoEstrangeiro no Salao Nacional de Arte Moderna(1959).Em Pernambuco, juntam-se as