do suportavel para os conservadores. Quanto a diccao e habitos linguisticos populares trazidos ao palco, houve segundo Costa, uma furia dos classicos e ate mesmo de realistas contra a escola naturalista e em especial ao Teatro Livre de Antoine. Ainda segundo Ina Camargo Costa, na obra Ibsen, o filosofo Lukacs (em Teoria do drama moderno) ja identifica elementos que poem em crise a forma do drama burgues. Costa (Op. cit., p.14) ressalta:O conceito de teatro moderno compreende o processo historico desencadeado pela crise da forma do drama atraves da progressiva adocao de recursos proprios dos generos lirico e epico que culminou com o aparecimento de uma nova forma de dramaturgia o teatro epico.Como ja foi dito, este artigo nao visa abordar os assuntos com profundidade, mas apenas sobrevoar sobre alguns aspectos e fatos marcantes do universo teatral, dai as poucas linhas sobre as importantes formas teatrais aqui referidas. Mas, vale ressaltar, que o principal representante do teatro epico e Bertolt Brecht. Gerd Bornheim (1992, p.138) cita Brecht quando em uma entrevista simplifica que o essencial do teatro epico reside no apelo, nao tanto aos sentimentos, mas a razao do espectador. Mas seria totalmente erroneo pretender expulsar desse teatro o sentimento. O autor destaca que devido a suas caracteristicas distintas em relacao a forma dramatica do teatro, a forma epica de teatro, exigiu nova tecnica de atuacao e direcao, nova dramaturgia , diversas tecnicas de palco, nova utilizacao da musica, emprego de imagens de filmes nas encenacoes ... para fazer com que o ator e o publico nao se identificassem com as personagens e pudessem ver mais. Bornheim (Op. cit., p.218) traz as palavras de Brecht para abordar este efeito de distanciamento: consiste em reproduzir sobre o palco os acontecimentos da vida real, de tal maneira que justamente a sua causalidade se manifeste e ocupe o espectador.O uso da voz neste teatro onde a tecnica de atuacao do ator privilegia a racionalidade, dirigindo-se diretamente ao espectador sem a quarta parede e utilizando diversos recursos para conseguir o distanciamento, sera bastante diferente do utilizado no realismo e naturalismo. Para dar um exemplo: o ator atua representando o personagem e as vezes comenta (narra) suas acoes numa mesma cena, inclusive atraves de cancoes (songs).No Brasil, Prado (1999, p.19) menciona Anchieta, que escrevia sermoes dramatizados, e afirma que o teatro brasileiro nasceu a sombra da religiao catolica. Segundo o autor os primeiros textos brasileiros datam de 1705, mas, somente no seculo XVIII o teatro realmente comeca lentamente a despontar em Salvador, deslocando-se para o Rio de Janeiro.Quando a corte se instala no Rio sao construidos cinco teatros, pondo fim as Casas de Operas do final do seculo anterior. Companhias teatrais e atores portugueses vinham para o Brasil. Um ator brasileiro tem destaque: Joao Caetano. Dai para frente muitos nomes irao surgir no teatro, como atores e como escritores (dramaturgos). Um deles foi Martins Pena (1815-1848).Decio de Almeida Prado (Op. cit., p.77) escreve que o realismo significou para o escritor de teatro o fim dos sonhos das tentativas revolucionarias de 1848 e o retorno ao senso comum.