Debussy (1862 1918): Trois Chansons de Bilitis (la chevelure e le tombeau des Naiades) Pierre Boulez (n. 1925): Douze notations pour piano (1. Fantasque Modere; 2. Tres vif; 5. Doux et improvise; 4. Rythmique; 9. Lointain Calme ; 10. Mecanique et tres sec) Escritas a partir dos poemas de Pierre Louys, as cancoes que constituem o ciclo de Debussy sao um tributo ao modo de vida pagao e a sensualidade hedonista que, segundo o compositor, teria caracterizado a vida na Grecia antiga. Tanto em la chevelure, cuja ideia poetica gira em torno de um sonho erotico (esta noite sonhei [...] eu tinha teus cabelos ao redor de minha nuca e sobre meu peito, tal como um colar negro), quanto em le tombeau des Naiades, em que o eu-lirico e levado progressivamente a descobrir o tumulo das ninfas dos mananciais (os satiros estao mortos [...] e as ninfas tambem; ha trinta anos nao ha um inverno tao terrivel, com o ferro de sua enxada, cavou o gelo onde outrora riam as Naiades), Debussy estabelece a transicao dos planos dramaticos do texto pelo recurso a um tratamento coloristico das harmonias do piano, que, entre outras coisas, tem por objetivo recriar musicalmente a atmosfera sugestiva dos poemas de Louys. Ja o ciclo dodecafonico de Boulez compoe-se de acontecimentos musicais breves e contrastantes, que criam doze pequenas atmosferas sugeridas por seus respectivos subtitulos. Grosso modo, podemos dizer que os contrastes e as diferencas, mais do que uma suposta organicidade formal ou identidades estruturais, e que garantem a unidade desta composicao. A-tonalidade: as novas consonancias Estercio Marquez Cunha (n. 1941): Cantiga silenciosa Edson Zampronha (n. 1963): Nessun maggior dolore A Cantiga silenciosa estrutura-se a partir de blocos sonoros rarefeitos e delicados do piano que se opoem e entrecruzam com a linha vocal, colaborando para a ambientacao do poema utilizado por Estercio. Podemos dizer sem medo que se trata de uma composicao a-tonal num sentido proximo ao do compositor Koellreutter: a dualidade tonal/nao-tonal e superada em favor de uma concepcao timbristica, integradora das dissonancias e consonancias no mesmo tecido sonoro. De modo semelhante, Edson Zampronha explora o uso de diferentes blocos sonoros e motivos estaveis eis um possivel sinonimo da concepcao expandida de consonancia destes compositores para estabelecer a tensao dramatica do trecho da Divina comedia em que Dante escuta o lamento das almas de Francesca da Rimini e Paolo Malatesta no purgatorio. Segundo o proprio Zampronha explica, Paolo era irmao de Gianciotto, e Gianciotto era casado com Francesca. Francesca e Paolo se apaixonaram. Certo dia, [enquanto liam sobre o amor proibido entre sir Lancelot e Guinevere esposa do rei Arthur] foram surpreendidos por Gianciotto, que os matou. Ve-se um espelhamento fundamental perpassar a obra de Dante em direcao a de Zampronha: o triangulo da lenda britanica se repete na narrativa de Dante, e tambem nas tres formas de execucao do conjunto piano/voz: solo (instrumento ou canto), recitativo (canto quase falado acompanhado pelo piano) e Lied, ou seja, cancao no sentido mais usual do termo. Pos[?]-modernidade: reciclagem e ironia Andras Derecskei (n. 1982): Etude no 2 Raul Pena