cosmopolitas, tomando Sao Paulo como metropole e centro irradia­dor dos modelos esteti­cos. Evidentemente, nao pode­mos ignorar o fato da Semana de 22 ter se tornado um polo difusor da nova es­tetica, mas tambem nao e criterioso transformar este aconteci­mento em medida e parametro unicos da arte moderna, esquecendo outros criterios.Se toda literatura esta comprometida com as con­di­coes sociais em que se da a producao e isto nao so­mente a estetica marxista considera um ponto passivo, ou pacifico, mas quase toda corrente filosofica , con­side­rar autores ou obras de regioes interioranas longin­quas, esperando uma correspondencia, a par­tir de con­frontos cronologicos com obras e autores de centros desenvolvidos, conduzira a resultados discutiveis.O homem da velha Belmonte do poeta e como o crocodilo de Joao Guimaraes Rosa: um mestre de me­tafi­sica, para quem sua pequena lagoa e o mundo in­teiro que ele desconhece; um mar de sabedoria.Se quisermos falar em anacronismo estetico, te­re­mos que incluir nesta categoria quase toda a produ­cao li­teraria brasileira que, vista a partir de padroes e marcos cronologicos europeus, somente em raros momentos pode ser considerada integrada ao quadro cultural do momento historico em que foi produzida. Nao e justo to­marmos al­gumas obras capitais da nossa literatura como de menor validade pelo fato de terem surgido anos apos a supera­cao dos seus padroes for­mais na Franca ou ate mesmo em Portugal. Estas obras sao importantes porque representam a resposta da inte­ligencia de um povo a de­terminadas cir­cunstancias da sua historia. Os parametros para medir a importancia de uma obra literaria sao as condicoes sociais em que ela e pro­duzida, razao pela qual a poesia de Gre­gorio de Matos, por exemplo, nao perde sua importancia, di­ante do fato de Portugal, da Espanha e da Europa em geral terem produzido anteriormente for­mas que ante­cipa­ram esta lirica.O mesmo podemos dizer do poema Iara­rana, de Sosigenes Costa, em face da poesia brasi­leira. Es­crito por um grapiuna, que vivia no sul da Bahia, entre as rocas de cacau e as praias que vi­ram, pela primeira vez, as naus dos conquistadores europeus, o poema marca uma nova postura diante da arte. Uma postura eminentemente mo­derna e destinada a rever os pontos da tradicao que consti­tuiam obstaculos ao livre fluir da sensibilidade e da expressao.E conveniente levarmos em conta o fato do mo­dernismo ter chegado a Bahia, a nivel de produ­cao e re­cepcao plenas, somente em 1928, com a criacao da revista Arco & Flexa, a primeira tenta­tiva de grupo em favor da nova estetica. Mesmo assim, um modernismo que se pre­tendia e autodenominava "tradicionismo di­namico", ex­pressao usada por Carlos Chiacchio e que traria no seu bojo o conservadorismo do "modernismo baiano". Go­do­fredo Filho, saudado e festejado no Rio e em Sao Paulo como modernista de primeira agua, recolheu seu livro de estreia, a ser lancado pela Ponge­tti, o que nao deixa de ser suspeito. Seria gratuito o gesto do poeta? ou a tradicao provinciana mantinha seu renovado prestigio? O prestigio passadista, sim, era dinamico; nao o tradicionismo, que continuava es­tati­co.Se a capital do estado procurava submeter aos usos do tempo provinciano os ecos da revolu­cao este­tica que