o autor define a arte como"uma mensagem fundamentalmente ambigua, uma pluralidade de significados emum so significante". Este conceito de obra de arte inaugura a chamada"abertura de primeiro grau". Por outro lado, a nocao de poetica comoprograma operacional proposto pelo artista corresponde ao projeto de formacaode determinada obra. Os graus de abertura da obra servirao para equacionar aparticipacao.Entre nos, "A Arte no Horizonte do Provavel" (1963) deHaroldo de Campos, e um texto precursor e contemporaneo da "OperaAperta" de Eco que expoe a problematica do "probabilismo integrado nafatura mesma da obra de arte, como elemento desejado de sua composicao".Mais precisamente, "A Obra de Arte Aberta" de Haroldo de Campos(1955) e um texto seminal que manifesta a problematica da abertura estetica, naepoca tambem acolhida pelo pensamento do musico Pierre Boulez: "Nao estouinteressado na obra fechada, de tipo diamante, mas na obra aberta, como umbarroco moderno".As primeiras obras efetuadas com o computador obedecem ao conceitode "arte permutacional" e sao, na sua grande maioria,nao-figurativas. Este conceito ou sintese teorica exposta por A. Moles no seu"Manifesto da arte permutacional" (1962) revela a nocao de permutacaopoetica, ou plastica, caracterizada pela consciencia do jogo e de suas regraspara a exploracao do "campo dos possiveis". Para Moles, "A artepermutacional esta inscrita qual marca de agua na era tecnologica".As estruturas combinatorias, manipulaveis, como o poema de RaymondQueneau "Cent Mille Milliards de Poemes" (1961), tambem obedecem aoconceito de literatura potencial mas que, na realidade, esta inscrito na artepermutacional. Na poesia concreta brasileira do grupo Noigandres (1953-56), oproblema da obra de arte aberta se colocou nao apenas teoricamente. A matrizaberta de muitos poemas concretos permitia varios percursos de leitura, nahorizontal e vertical, possibilitando o combinatorio e o permutacional como em"solitario/solidario" (1959) de Ronaldo Azeredo e o poema"acaso" (1963) de Augusto de Campos.Surge a "poesia de participacao": "petroleo"de Jose Lino Grunewald (1957); "cubagramma" de Augusto de Campos(1960-62); "estela cubana" de Decio Pignatari (1960-62);"popcreto para um popcritico" de W. Cordeiro (1964); e os"poemas semioticos" (Luiz A. Pinto e D. Pignatari, 1964), onde umachave verbal minima introduz e encoraja uma expressao do leitor. Surge tambem a "poesia de processo" (W. Dias Pino,1967): "Abertura a participacao como integracao / poema:objetofisico". "Processo: manipulacao + desencadeamento de invencoes".(...) "Nao se busca o definitivo, nem bom nem ruim, porem opcao. Opcao:arte dependendo de participacao, O provisorio: o relativo. Ato: sensacao decomunicacao, contra o contemplativo".Na decada de cinquenta, Max Bense (1972) da inicio a chamada"Estetica Gerativa" como arte criada a partir de processosaleatorios, que se utilizam do computador para gerar imagens que sao produtosdas relacoes ordem/desordem de um dado repertorio e simulam processosrelacionados a criatividade, ao pensamento visual e tambem aos processosnaturais de crescimento. Cabe assinalar, tambem, a teoria do "textoartificial" (Poesia Natural e Poesia Artificial, 1964), do mesmo autor,realizada atraves de processos informaticos. O texto sintetico e investigadopor Bense atraves da semiotica peirceana e seu sistema triadico, isto e, comoreferencia de meio, de objeto e de interpretante. Esta teoria sugere pontos deconexao com a problematica da interatividade, precisamente atraves da nocaosemiotica de interpretante ou significado.No final dos anos sessenta e no campo da literatura, os estudos dealguns teoricos da escola de