arcode acontecimentos que se estenda de um estado inicial ate uma transformacaodaquele), principio basico de um entendimento mais convencional dodramatico. Atuacaoe direcao afinados em fazer do jogo dos atores o essencial No primeiro paragrafo foi citada a ocorrencia de um conjunto de procedimentosoperados pela encenacao (de Daniel Belmonte) de modo a vestir dramaticamente oscontos de Prosdocimi. Expedientes como a instauracao de planos alto e baixo, efrente, medio e fundo para fins de geracao de acao e movimentos; investimentodos estados de animo vividos pelos personagens a narracao; exploracao intensados dialogos (aspecto natural ao sentido convencional do genero dramatico); usoda tecnica coringa (variacao de atores no mesmo personagem), especialmentecom mais liberdade a partir do segundo conto; construcao de tipos desempenhadoscom vigor pelos atores. Tudo isso pode ser visto como demonstracao de umdinamismo cenico imprimido ao material literario. Demonstra-se eficiente a solucao do uso de cadeiras cujos assentos sao, ao mesmotempo, tampas que, quando abertas, revelam pequeno espaco guardador de objetos(como oculos, espanador e avental) a servirem como codigos definidores de novospersonagens dentre os varios que aparecem nos contos. O trabalho gestual e de movimento corporal dos atores obedece umesgarcamento caracteristico do exagero melodramatico e e executado de modoreconhecivel e equilibrado nas partituras dos tres atores (Elisabeth Monteiro,Gustavo Barros e Tiago DAvila). A interpretacao tambem dos personagenssecundarios, que abre de modo franco espaco para a composicao de tipos,encontra no carisma da trinca, sem excecao, um dos pontos de maior sustentacaoe interacao do espetaculo com o publico. A vizinha maledicente, o filhoafeminado, a empregada afetada ou o bebado, dentre outros, conquistam a plateiacom seus humores, dores e preconceitos o riso do publico garante que todosconhecemos essas personagens e suas historias, pelo menos de modo parecido. E,mais uma vez, o universo de Nelson Rodrigues faz-se lembrar com seus amores eseus pecados burgueses e suburbanos vide a fixacao da mulher por um par deseios novos; a sindrome de marido traido acometida por um homem e adesconfianca sobre a mulher e os colegas de reparticao; a mulher recatada queao conhecer os prazeres do carnaval, abandona o parceiro fugindo com outrohomem e quando volta encontra um marido resignado e submisso. E com entrega, ritmo envolvente e despudor que o elenco, ponto centraldesse espetaculo, desenvolve seu trabalho. Destaque-se ainda a clareza entre osmomentos de narracao e os de falas/dialogo e acao, ou mesmo quando uma coisacontamina a outra com liberdades para a ocorrencia de um narrador intruso (quese intromete na historia) e e ironicamente chamado atencao pelos demaispersonagens/atores. Coube a direcao, neste espetaculo de simplicidade de recursos einiciativa de talentosos atores, favorecer o jogo dos interpretes atraves demarcacoes ageis e dinamicas e conseguindo tambem driblar as modestas variacoesde luz com a presenca viva do corpo dos atores e com alternancias nasdisposicoes das tres cadeiras para o estabelecimento de diferentes ambientacoes. E, desse modo, explorando a inteligencia cenica dos atores, aspossibilidades dramaticas dos textos e tambem o elemento musical (intrinseco alinguagem do melodrama) que o espetaculo tem no momento, na imagem e naexecucao de O ebrio (classico de Vicente Celestino) por Gustavo Barros, um deseus pontos mais expressivos e interessantes. De modo