Se o Brasil jamais chegou a ser uma referencia mundial imediata no que diz respeito a producao cinematografica, podemos por outro lado afirmar sem titubear que o pais conta historicamente com uma producao vasta e variada, dentro da qual figuram obras de muita qualidade, amplamente reconhecidas nos circulos cinefilos, mas que bizarramente permanece muitas vezes como um objeto desconhecido ou misterioso pelo publico domestico. Em casos mais desfavoraveis, o cinema nacional se torna mesmo alvo de desprezo e preconceitos por vezes incompreensiveis ou pouco justificados. Nao tenho aqui a pretensao de tentar formular teorias para explicar tal fenomeno, tentativa que decerto preencheria dezenas de teses de doutorado, e nos levaria talvez invariavelmente ate a constatacao de uma terrivel incompreensao/nao aceitacao de nossa propria identidade, que remonta a nossas origens como colonia, e mesmo avante. Entretanto existe uma especie de "antidoto" magico que aparentemente redime de imediato todo ostracismo encontrado por estes filmes: o reconhecimento no exterior. Convencidos de que o cinema e uma especie de competicao diplomatica, uma certa parcela da recepcao torna-se magicamente encantada por determinado filme e pela mitica internacional que se forma em torno dele. Limite nao precisaria disso, mas goza deste estatuto. Tudo em torno de si possui uma aura, sendo um filme sem duvidas melhor conhecido por cinefilos estrangeiros que pelos brasileiros. Sua propria historia explica este status.Em 1930 chegava ao poder Getulio Vargas por meio de um golpe militar que o colocava na presidencia sob o resguardo das forcas armadas. Neste periodo o pais viveu provavelmente a coisa mais proxima que ja existiu no Brasil em termos de culto a personalidade, segundo o conceito de "grande lider" tao comum dentro dos sistemas totalitarios do seculo 20. Vargas era um homem que de fato prezava esta ideia, e em sintonia com as politicas publicas levadas a cabo por suas contra partes europeias, estava fortemente consciente de um requisito basico que acompanha a humanidade desde que o homem e homem: quem controla as imagens veiculadas no centro de uma sociedade controla tambem o poder. Sendo o cinema a atualizacao moderna de um principio historico que ja incluiu por exemplo a producao de icones no imperio Bizantino, entre outras coisas, Vargas comeca imediatamente a promover meios de multiplicar a producao audio-visual brasileira, na epoca evidentemente restrita ao cinema, de modo a obviamente tirar proveito politico dela. Sendo assim sao adotadas duas medidas estatais basicas neste sentido: a regularizacao das profissoes do cinema (ate entao informais) e a criacao de cotas que garantiriam a difusao em sala de filmes brasileiros, numa epoca em que o mercado ja era quase que totalmente controlado pelos filmes vindos de Hollywood. Assim, tornou-se finalmente possivel a realizacao de um sonho que ate entao parecia impossivel para os profissionais de cinema: a criacao de um grande estudio de producao nos moldes dos estudios americanos. Em contrapartida o estado queria tambem um ganho politico atraves destas imagens. Cria se o INCE, instituto nacional do Cinema educativo, o que marcaria o inicio de uma ambivalente e conturbada historia de politicas publicas de regulacao, incentivo e fiscalizacao do