o fraco romancehistorico Baudolino, um livro quedeixou a sensacao de ter sido escrito as pressas, sem grandes pretensoes, feitopara ser apenas uma aventura imaginativa. Interpretei-o com o respiro doartista, a folga antes do canto do cisne. Quatro anos se passaram e saiu oambicioso A Misteriosa Chama da RainhaLoana, obra lindamente ilustrada que tinha tudo para ser um novo triunfo,mas que resultou em decepcao: o tema, a questao da memoria individual emrelacao a memoria coletiva, foi desperdicado; os personagens poucodesenvolvidos, o enredo ficou cheio de pontas soltas e tempos mortos,apresentou um final preguicoso ao estilo Saramago e Italo Calvino, do tipo canseide escrever, vou terminar o livro.Comecei a ficar irritado.Quando em 2010, foi lancado O Cemiteriode Praga, li-o cheio de desconfianca, embora, como sempre, esperancoso.Infelizmente, mais uma pizza queimada: o enredo e inverossimil e maldesenvolvido, os personagens antipaticos e sem carisma, a narrativa, mais umavez, preguicosa e repleta de cliches. Umberto Eco tornou-se um imitador de simesmo. Pior, imitava Dan Brown, autor de OCodigo Da Vinci, que por sua vez imitava e vulgarizava o Eco dos anos deouro.Agora, em 2015, com olancamento de Numero Zero, UmbertoEco foi mais longe, ele nao apenas imita e vulgariza o autor que um dia foi aoescrever O Pendulo de Foucault, comose autoplagia toscamente. O enredo do novo romance, como foi amplamentedivulgado nos cadernos culturais, fisicos e online, se passa em 1992, ano daOperacao Maos Limpas, que, literalmente, limpou a Italia de diversos esquemascriminosos que assolavam o pais, mas que, como efeito colateral, gerou um vacuode autoridade que ajudou a colocar no poder o milionario da midia SilvioBerlusconi, uma mistura patusca de Roberto Marinho, Assis Chateaubriant eSilvio Santos a italiana. O mau jornalismo e suas consequencias parece ser otema. Poderia ser a ma literatura.Os problemas comecam naprimeira pagina, onde e apresentado um misterio que ja nao e dos mais empolgantese que deveria iniciar o suspense da trama. Sua resolucao, sugerida quase aofinal, e feita da maneira mais despojada e desinteressante possivel. Entre umacoisa e outra, o que encontramos e uma comedia de erros. O protagonista e ocinquentao enxuto Colonna, um perdedor excessivamente consciente (fala sobreisso o tempo todo), que trabalha como ghost-writer(negre, como era chamado na Italia, antes da era do politicamente correto) etradutor de alemao. Esse e o tema do primeiro autoplagio que conseguiidentificar, presente na pagina 15 da edicao brasileira, um paragrafo quelembra muito um trecho de O Pendulo deFoucault: ou voce traduz alemao ou se forma, as duas coisas juntas nao dapra fazer. Na pagina 64 e pio, encontramos um periodo que copia quase palavrapor palavra, em contexto diferente, um dos dialogos mais famosos de O Nome da Rosa, sobre herborismo. Napagina 92 o autor recicla um artigo da decada de 1990 sobre a entao recentemoda dos telefones celulares. E a coisa vai, em detalhes menores ou maiores.Mas esses autoplagios sao omenor dos problemas. Com um pouco de boa fe e complacencia podemos considera-loshonestas autocitacoes, merecidas auto-homenagens, inocentes masturbacaointelectual, easter eggs ou mesmo queo idoso autor simplesmente esqueceu-se que usou tais ideias em outros lugares.Seriam apenas ecos de Eco em Eco. Justo.O problema esta na