e onde quero chegar com a educacao somatica, um corpoem pesquisa, disponivel para receber o jogo teatral.A mascara e a mais extraordinariaexperiencia de liberacao que se pode imaginar. (...) O despertar da conscienciado proprio corpo e imediato e inevitavel.PeterBrookFUNDOPOETICOGodard conceitua o pre-movimento, que somente o acesso ao imaginario permitetocar, isto e: essa atitude em relacao ao peso, a gravidade, que existe antesmesmo de se iniciar o movimento, pelo simples fato de estarmos em pe. Essepre-movimento vai produzir a carga expressiva do movimento que iremos executar(...). E ele que determina o estado de tensao do corpo e que define a qualidadee a cor especifica de cada gesto. O pre-movimento age sobre a organizacaogravitacional, isto e, sobre a forma como o sujeito organiza sua postura paraficar em pe e responder a lei da gravidade, nessa posicao [...]. Sao aindaesses musculos que registram as mudancas em nossos estados afetivo e emocional.Assim toda modificacao de nossa postura tera uma incidencia em nosso estadoemocional e, reciprocamente, toda mudanca afetiva provocara uma modificacao, mesmoque imperceptivel, em nossa postura (2002: 14). Godard e Lecoq abordam o estudo dogesto, mas de pontos de vista diferentes, os dois tem o mesmo objetivo, maschegam nele por vias distintas, Godard tem uma abordagem mais anatomica docorpo quando fala do pre-movimento, e Lecoq traz uma apropriacao cultural, eleexplica que o fundo poetico comum trata-se de: Uma dimensao abstrata, feita de espacos, de luzes, de cores, de materias, desons, que se encontram em cada um de nos. Esses elementos estao depositados emnos, a partir de nossas diversas experiencias, de nossas sensacoes, de tudoaquilo que vimos, escutamos, tocamos, apreciamos. Tudo isso fica em nosso corpoe constitui o fundo comum a partir do qual surgirao impulsos, desejos decriacao(2010: 82).Eu me pergunto: qual sera a relacao do pre-movimento com o fundo poetico comum?Sobreos dancarinos de Cunningham, Godard disserta:O dancarino sabe que deve desenhar a forma sem ruido, para nao imprimiralteracao nessa construcao. Ele nao esta la para se ser visto, mas parapermitir o surgimento do signo procurado ou provocado pelo acaso. Podemosconsiderar a atitude postural e o pre- movimento, que antecipam inevitavelmenteo gesto, como um plano de fundo sobre o qual se desenha o movimento aparente: afigura.(...) A ausencia de modificacao perceptivel antecipando o movimentopermite que vejamos nao mais o individuo que danca, mas a figura que edesenhada. O distanciamento entre a emocao do dancarino e aquilo que ele produzocorrera, em seguida, no espectador: entre a figura observada e sua propriaemocao (2002: 27).Otermo emocao significa etimologicamente: por em movimento. O conceito doPlano de fundo que Godard traz e muito parecido com o fundo poetico comum doLecoq, uma atmosfera e instaurada e nao vemos mais o ator em cena, vemos umcorpo que conta uma historia, e a emocao chega ao publico, porque ele se reconhece em cena, essa identificacao fazcom que deixemos de lado o ego do ator e a obra se abre para a plateia, e aique o teatro acontece. foto: Marvin Silver/Cunningham DanceFoundationGodardainda cita a pesquisa de Trisha Brown: Trisha Brown esconde tambem os signosproduzidos pela face, sendo o rosto um dos raros lugares do corpo onde