efeito profundo nos artistas mais jovens, e especialmente nas proprias observacoes e obras de Leonardo. A Expulsao do Jardim do Eden, de Massaccio, mostrando Adao e Eva nus e transtornados, abandonando o Jardim do Eden, criou uma imagem tremendamente expressiva da forma humana, representada em tres dimensoes atraves do uso de luz e sombra - algo que seria desenvolvido nas obras de Leonardo a ponto de influenciar a historia da pintura a partir de entao. As influencias humanistas do Davi de Donatello podem ser vistas nas pinturas da velhice de Leonardo, em especial o Sao Joao Batista. Uma tradicao recorrente em Florenca era a de pequenos retabulos retratando a Virgem e o Menino. Muitas eram feitas em tempera ou terracota vitrificada, pelos atelies de Filippo Lippi, Verrocchio e da prolifica familia della Robbia. As primeiras madonas de Leonardo, como A Virgem do Cravo e Virgem Benois seguiram nesta tradicao, embora mostrassem diferencas idiossincraticas, especialmente no caso da Virgem Benois, na qual a Virgem esta retratada num angulo obliquo ao espaco do quadro, com o Menino Jesus num angulo oposto. O mesmo tema reapareceria em diversas pinturas posteriores de Leonardo, como A Virgem e o Menino com Santa Ana. Leonardo foi contemporaneo de Botticelli, Ghirlandaio e Perugino, embora fossem um pouco mais velhos que ele. Teria conhecido todos no atelie de Verrocchio, com quem eles tinham ligacoes, e na Academia dos Medici. Botticelli era especialmente preferido pela familia Medici, e seu sucesso como pintor era praticamente garantido. Ghirlandaio e Perugino eram prolificos, e tambem gerenciavam grandes atelies; foram responsaveis por comissoes realizadas com competencia, para patronos satisfeitos, que apreciavam a habilidade de Ghirlandaio de retratar os cidadaos ricos de Florenca em grandes afrescos religiosos, e a habilidade de Perugino em criar multidoes de santos e anjos de inescapavel docura e inocencia. Estes tres estavam entre os que foram comissionados para pintar as paredes da Capela Sistina, no Vaticano, obra que havia sido iniciada por Perugino em 1479. Leonardo nao fez parte desta comissao de prestigio; sua primeira encomenda significante, a Adoracao dos Magos, para os monges de Scopeto, nunca foi terminada. Em 1476, durante o periodo em que Leonardo esteve ligado ao atelie de Verrocchio, o pintor flamengo Hugo van der Goes chegou em Florenca, trazendo o Retabulo de Portinari e as novas tecnicas de pintura do Norte da Europa que afetariam profundamente os pintores florentinos do periodo. Em 1479 o pintor siciliano Antonello da Messina, que trabalhava exclusivamente com oleos, viajou para o norte, em direcao a Veneza, onde o principal pintor da cidade, Giovanni Bellini, tambem adotara a tecnica da pintura a oleo, transformando-a rapidamente na tecnica preferida do local. Leonardo tambem visitaria Veneza algum tempo depois. Como dois arquitetos contemporaneos, Bramante e Antonio da Sangallo, o Velho, Leonardo experimentou com projetos para igrejas planejadas centralmente, diversas das quais aparecem em seus diarios, tanto em plantas quanto vistas - embora nenhum destes projetos tenha chegado a ser posto em pratica. Os contemporaneos politicos de Leonardo foram Lourenco de Medici (il Magnifico), tres anos mais velhos que ele, e seu popular irmao