considerado erroneamente por muitos o ponto inicial do terrorismo na Italia do pos-guerra)], a infiltracao subversiva da CIA (A Historia Secreta da CIA, Faccia di Spia, 1975), a morte de Alexandros Panagulis (Panagulis Vive, 1980), o homicidio [de Carlo Alberto] Dalla Chiesa (Morte a Dalla Chiesa, Cento Giorni a Palermo, 1984), o sequestro [de Aldo] Moro (O Caso Moro), ate aos anos 1990 e 2000 com filmes a respeito de Giovanni Falcone [(1993)], sobre as escolas de equitacao da SISDe [(servico secreto italiano de espionagem)] (Segreto di Stato, 1995), sobre o caso Calvi/P2 (I Banchieri di Dio) (4)Ferrara utiliza atores com fisionomiaproxima aos personagens reais. Para opapel de Roberto Calvi, chamou Omero Antonutti, praticamente identico aobanqueiro; talvez mais conhecido porseu papel no filme Pai Patrao (PadrePadrone, 1977), dos irmaos TavianiCurti lembra que Ferrara nao se afasta de praticas tipicas do cinema de genero. Uma narrativa ambivalente com recurso continuo ao jogo entre verdadeiro e falso, o documento de epoca e a reconstituicao, material de arquivo e atores parecidos com os personagens reais sem falar na utilizacao de cenas brutais e apavorantes tipicas, dos filmes Mondo (Mondo Movie, caracterizado por cenas de violencia escatologica), como se pode notar em A Historia Secreta da CIA. Segundo Curti, o ator Omero Antonutti se agarra a sua interpretacao de Roberto Calvi com uma empatia dolorosa que lembra o empenho de seu colega Gian Maria Volonte, protagonista em O Caso Moro de fato, Volonte havia sido a primeira opcao de Ferrara para interpretar Calvi. Antonutti consegue assim transmitir a visao do cineasta em relacao ao banqueiro: homem ambicioso que acreditou possuir os meios para dominar o poder, mas que acabou sendo queimado por este; a seu modo um ingenuo que nao foi capaz de avaliar corretamente onde se meteu. Alem de admitir que muitas vezes a caracterizacao beire a caricatura, mesmo quando figuras importantes sao mostradas de costas, como o Primeiro Ministro Democrata-Cristao Giulio Andreotti no filme sobre Giovanni Falcone e Carol Wojtyla, o entao Papa Joao Paulo II, em I Banchieri di Dio (neste caso, no instante que surge na cena, letras grandes enchem a tela para anunciar: por dever de respeito, o rosto do santo padre nao aparece no filme), Curti explica que o mesmo ocorre em Ferrara no que diz respeito as imagens reconstituidas, que nao sao muito distintas das imagens de arquivo lembrar que Ferrara inicia sua carreira dirigindo documentarios de historia (5); antes de se tornar cineasta, realiza um estudo profundo a respeito de A Terra Treme (onde Visconti, originalmente, pretendia falar sobre Portella della Ginestra), e, em 1965, foi o primeiro a escrever na Italia sobre Francesco Rosi (6).Imagens e Teorias da Conspiracao Antes de qualquer coisa, o filme politico quase por definicaodeveria ser um instrumento de acao, capaz de influir no quadro derelacoes de forca atraves da critica corrosiva ao modo de pensar doadversario, atraves da promocao ativa de ideais ou projetos politicosPietro Ortoleva (7)Existe uma extensa filmografia da peninsula que gira em torno dos assim chamados misterios da Italia que alguns chamariam de teorias da conspiracao. No caso de