Inarritu e um cineastaque, goste-se ou nao de suas criacoes, faz cinema de autor e que, ate aqui, semprese mostrou irrequieto e propenso a arriscar em projetos muito distantes daproducao massificada de Hollywood. E O Regresso entrega exatamente isso. Aolongo de sua projecao, nao sao poucas as escolhas acertadas (e arriscadas) dodiretor, como as impressionantes cenas de acao rodadas em um so take (o quaseplano-sequencia que abre o filme e de cair o queixo), a opcao em fugir do generodo western de vinganca padrao ao justificar racionalmente certas atitudes dovilao (um impressionante Tom Hardy que mereceu a indicacao a coadjuvante pelaAcademia) e ao truncar a narrativa atraves do registro paciente e cadenciado dosofrimento do protagonista (um otimo DiCaprio que, sim, merece levar o Oscar).Ha, e verdade, tambem equivocos menores no meio do caminho, como a inclusao deum subtexto metafisico que soa deslocado e a reiteracao de certos conceitos (aideia do Homem enquanto besta selvagem que faz parte da propria Natureza que destroie martelada talvez de forma excessiva para que o publico mais desatento capte amensagem da producao). Nada disso e pareo, no entanto, para o que o longareserva em termos visuais: um espetaculo sensitivo absolutamenteirrepreensivel, orquestrado a ferro e fogo pelo diretor de fotografia EmmanuelLubezki (Birdman, Gravidade, A Arvore da Vida). As tomadas concebidas porInarritu e Lubezki ao retratar as paisagens naturais intocadas pelo Homem saotao acachapantes que entram com facilidade no rol dos momentos mais belos javistos na Historia do Cinema, sem receio algum da hiperbole (a fotografia, paraquem nao sabe, utilizou apenas luz natural, sem filtros ou qualquer forma deiluminacao artificial, feito que nao era visto em uma superproducao desde BarryLyndon, de Stanley Kubrick, em 1975!!!). E esse show de imagens que grudam nocerebro e causam imersao total na narrativa por quem se deixa levar pelaproposta adotada pela producao que torna O Regresso um trabalho memoravel. E atao falada cena do ataque do urso e um triunfo de direcao tao impressionanteque sera lembrado por muito tempo tanto por fas quanto por detratores de Inarritu.O Regresso e extenuante sim, mas o esgotamento vale cada centavo do ingresso. *****31 Pressagios de Um Crime (Solace, 2015): injustamente massacrado pela criticaeuropeia, esse trabalho de estreia do brasileiro Afonso Poyart (2 Coelhos) emHollywood e um suspense ate acima da media. Apesar do inicio de estruturagenerica e com um ritmo cambaleante, aos poucos a producao introduz algunsconceitos interessantes (a motivacao do serial killer e especialmente originale garante uma boa discussao pos-filme) e a atuacao de Anthony Hopkins einspirada, o que empresta a producao uma grife que a destaca dos enlatados dogenero. Felizmente, os virtuosismos excessivos de Poyart aqui aparecem de formacontida, o que garante fluidez ao longa. Descamba para cliches aqui e ali, masainda assim e um filme que, se nao chega a ser memoravel, ao menos nao ofende ainteligencia do publico. ***32 Goosebumps: Monstros e Arrepios (Goosebumps, 2015): adaptacao de uma seriede livros de terror juvenis populares nos EUA, e uma producao que resgata certoclima classico de Sessao da Tarde. A trama bobinha serve de mera desculpa paracolocar os protagonistas em combate contra uma horda