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a album Street Legal foram gravadas com um conjunto maior e mais encorpado metais (com a presenca de lendario saxofonista Steve Douglas, que mais tarde se tornaria um dos poucos coadjuvantes admitidos na Hall da Fama do Rock And Roll), o som de um grande orgao, e um trio vocal feminino cantando em apoio. A gangue toda ensaiou e gravou num cavernoso armazem em Los Angeles e as sessoes se transformaram rapidamente num aquecimento para a maior turne internacional da carreira de Dylan.O material do Street Legal da uma significativa amostra dessas demoradas apresentacoes tanto para o melhor quanto para o pior. Quanto ao resto do conjunto, encontramos mais uma vez Dylan retrabalhando dramaticamente seu catalogo para encaixar as pecas de sua big band. Os resultados ficaram ocasionalmente interessantes (por exemplo, uma versao reggae de Dont Think Twice It s All Right), mas frequentemente ficaram turgidos e inchados. Alguns escreveram que o destaque dado ao saxofonista Douglas foi responsavel pelo surgimento de Bruce Springsteen, o herdeiro primario do manto de Dylan como icone do rock. A sensacao desses arranjos, contudo, parecia mais proxima do Elvis dos ultimos dias (cuja morte em 1977 o afetou bastante e interrompeu a composicao das cancoes para o Street Legal) ou mesmo de Neil Diamond (cujo empresario, Jerry Weintraub, estava trabalhando com Dylan nessa epoca).Mais notavelmente, a turne de 1978 trouxe Dylan de volta ao palco global. Apesar de as apresentacoes nos EUA terem sido saudadas com resenhas mistas e o vacilante album At The Budokan, gravado em uma das primeiras paradas dentre as 115 apresentacoes, ter sido rapidamente descartado, as criticas no Reino Unido davam a ele boas noticias. Foi o maior concerto que eu ja assisti, dizia a capa de um dos tabloides de Londres. Para ser sincero, conforme o colosso (apelidado de a turne da pensao alimenticia por alguns de dentro ou de a turne a Las Vegas, por varios observadores) rolava de arena em arena, a banda ia ficando mais capaz de navegar pelas cancoes antigas, e Dylan as vezes era capaz de transcender as limitacoes musicais com a forca de seus vocais. Mas na maior parte do tempo ele estava ligado demais nas demandas da volumosa banda para poder voar.Ele concluiu essa excursao exaurido, mas a sua mente ja estava em outro lugar. Dylan ainda estava golpeado pelo divorcio e encarava uma crise espiritual. Alguns de seus musicos e colaboradores, incluindo uma nova namorada, Mary Alice Artes (chamada de Queen Bee nos creditos de Street Legal) o conduziram a uma congregacao da Irmandade da Vinha ( Vineyard Fellowship) em Tarzana, California. A cronologia de seu despertar espiritual e um pouco confusa, mas por essa epoca ela ja usava uma cruz no pescoco, e sua nova fe ja tinha se manifestado nas passagens de som para as ultimas apresentacoes da turne, que incluia novas cancoes como Slow Train Coming. No tempo devido, apesar de mais tarde ele negar ter usado a expressao, Bob Dylan, nascido Robert Allen Zimmerman, tinha nascido de novo. Ele se aprofundara no estudo da Biblia, e compunha cancoes que
se referiam a sua nova fe encontrada. O album resultante, Slow Train Coming, tinha o som mais polido que Dylan jamais captara em estudio, apresentando o guitarrista Mark Knopfler, do Dire Straits, e a manhosa Gotta Serve Somebody chegou mesmo a ser um sucesso. Mas as mensagens do album, as declaracoes de seus principios cristaos e advertencias a nao crentes, estavam assustando seriamente os fas de Dylan.Vendo em retrospecto, o movimento foi linear, ainda que nao necessariamente numa progressao logica. Se o projeto da carreira de Dylan fosse um exame abrangente da historia da musica americana por esta epoca ele ja tinha trabalhado nos estilos folk, blues, country e rock era talvez inevitavel que a outra grande tradicao, a musica gospel, teria de ser de algum modo a proxima a ser explorada. O som do album Street Legal, no qual pesa bastante o seu trio vocal feminino de sustentacao, ja estava ficando proximo do som gospel. E isso e algo que nao pode ser isolado na gravacao de estudio; a musica gospel e uma musica que vive verdadeiramente na performance, na comunhao com o publico.Em Novembro de 1979, Dylan iniciou uma turne americana em palcos a partir de uma serie de 14 noites em Warfield, Sao Francisco. Quatorze anos depois de Newport, ele voltava a batalha contra seus fas. Alguns fas protestavam, outros se deixavam convencer pela paixao ou pela conviccao de suas interpretacoes. As quatro noites seguintes, em Santa Monica, na California, foram especialmente celebratorias e aconchegantes o que quer que se pense acerca do conteudo dessas cancoes, e fora de duvida que Dylan e sua pequena banda estavam fazendo uma musica gloriosa. (Trata-se da maior omissao da Bootleg Series o fato de nenhum show da era gospel ter sido editado, apesar de ser facil entender o motivo de nao ser uma prioridade para a Columbia Records a revisao desse periodo).Mas, conforme a turne progredia, Dylan passou cada vez mais a dar conferencias e repreender a plateia, e o publico ia se tornando cada vez mais verbalmente hostil. Ele apresentava cenarios de fim de mundo e pronunciava discursos homofobicos. A alegria dos primeiros shows deu lugar a uma acalorada cruzada. Dylan gravou algumas das cancoes que estava tocando no palco no album Saved, que acrescentava mais ainda a esse sentimento de avivamento, o disco afundou como uma pedra. Quase um ano apos ele ter dado o pontape inicial a turne gospel ele voltou a Warfield. Desta vez, ele misturou ao set algumas cancoes novas que nao tinham o Evangelho como foco, marca de seu trabalho recente, e chegou mesmo a tocar alguns de seus antigos sucessos.O seu terceiro album em menos de tres anos, Shot of Love, equilibrava temas biblicos, mais e menos estridentes, com letras mais seculares, como Lenny Bruce. Tratava-se de um conjunto confuso, e soava como se tivesse sido gravado numa caixa de papelao, mas inspirou alguns otimos shows pelos Estados Unidos e pela Europa. Acompanhado por uma banda de ases do estudio, e reunindo a Dylan o organista Al Kooper para parte da turne (e ate mesmo
o guitarrista Michael Bloomfield para um par de shows, suas aparicoes finais antes de sua morte prematura), os shows do fim de 1980 e inicio de 1981 foram inventivos e excitantes, ainda que as vezes um pouco longos e dispersos demais. Como tinha se tornado um padrao usual, as performances iam perdendo a energia conforme a turne progredia.A era gospel reduzira consideravelmente a base de fas de Dylan. Ele tinha passado das grandes arenas esgotadas da epoca da turne da big band aos teatros semi-lotados em apenas tres anos. Mais ainda, as evidencias gravadas desse periodo nos deixaram apenas os piores exemplos de seu trabalho. Mas esse foi o tom da decada que se seguiu os anos 80 seriam verdadeiramente os mais dificeis anos para a carreira de Dylan.Apos encerrar as apresentacoes de Shot Of Love, Dylan ficou fora da estrada por tres anos, sua mais longa pausa desde a licenca do periodo 1966-1974. Ele foi fotografado em Jerusalem na cerimonia de Bar Mitzvah de seu filho e estava andando com uma seita de judeus hassidicos claramente, a sua identidade continuava a se metamorfosear. Ele nao tinha certeza da direcao que pretendia dar a seu proximo album, e apos considerar produtores que iam desde Frank Zappa a David Bowie, acabou escolhendo Mark Knopfler, tao associado ao som de Slow Train Coming, para produzir o album que se tornaria Infidels. O disco era cheio de visoes apocalipticas e imagens misteriosas. Era poderoso, ainda que um pouco fora de foco, e foi amplamente saudado como um retorno a velha forma. O som estava enraizado na execucao entre as guitarras base de Knopfler e do antigo Rolling Stone Mick Taylor e a secao de ritmo reggae de Sly Dunbar e Robbie Shakespeare. A estreia ao vivo desse material, porem, foi apresentada de um modo bem diferente.Dylan estava se familiarizando com bandas punk tais como The Clash e X, e convidou os membros de grupos de Los Angeles The Plugz e The Cruzados para ensaiar em sua casa em Malibu. Para promover o seu album, ele se apresentou no programa Late Night with David Letterman acompanhado de um trio mal arranjado, detonando em duas cancoes de Infidels e uma furiosa versao de Dont Start Me Talking, de Sonny Boy Williamson. A performance foi um uivo, com os jovens roqueiros esperando por uma vida querida, visivelmente inseguros diante de um entusiastico Dylan (vale a pena uma rapida busca no You Tube para encontrar esses videos).Infelizmente, esse inesperado novo direcionamento nao duraria muito. O promotor Bill Graham ofereceu a Dylan uma turne em estadios europeus, e Dylan se entendeu com Mick Taylor para reunir uma banda perfeitamente profissional e sem inspiracao. Os shows de 1984 receberam as maiores audiencias da carreira de Dylan, mas resultaram em algo pouco mais do que um aborrecido passeio pelos seus maiores sucessos, como se pode ouvir no album inteiramente desnecessario Real Live.Na semana seguinte ao lancamento de seu album seguinte, Empire Burlesque, em Julho de 1985, Dylan recebeu um destaque ainda maior no encerramento do concerto Live Aid, na Philadelphia. Acompanhado por
Keith Richards e Ron Wood, o conjunto de tres cancoes cantado por ele era um trem desgovernado; os musicos disseram que eles nao conseguiam se ouvir uns aos outros, e que o coral de astros que cantaria We Are The World como o grand finale estava ensaiando atras do palco. When The Ship Comes In pareceu tambem uma escolha questionavel para a ocasiao (mais provavelmente Dylan parecia querer sublinhar a linha The whole wide world is watching o mundo todo esta assistindo mas o climax foi a vingativa Then theyll raise their hands, sayin well meet all your demands/ But well shout from the bow your days are numbered - Entao eles erguerao suas maos, dizendo nos atenderemos todas as suas demandas/Mas nos gritaremos em resposta a essa reverencia: os seus dias estao contados). O maior impacto causado por Dylan deveu-se a uma observacao na qual ele sugeria que se deveria prestar tambem alguma atencao a condicao do homem do campo americano, o que irritou os organizadores do Live Aid, mas que levou Willie Nelson e outros a ponta de lanca na criacao da organizacao Farm Aid. Dylan tocou no show inaugural do Farm Aid, acompanhado por Tom Petty e The Heartbreakers um set roqueiro dificil que daria o pontape inicial para a proxima fase de sua turne. Uma excursao mundial se seguiu, co-liderada por Dylan e Petty, em que alternavam mini sets com os Heartbreakers no acompanhamento; o formato se mostrou desajeitado. Em Cronicas: Volume 1, Dylan escreve que nesta turne, ele nao estava conectado a qualquer tipo de inspiracao e que minhas proprias cancoes tinham se tornado estranhas para mim... Eu nao era mais capaz de fazer qualquer coisa radicalmente criativa com elas. Era como como carregar um pacote pesado de carne podre (148)Durante os intervalos da turne com Petty, ele tambem fez algumas apresentacoes com o grupo Grateful Dead. Ele escreve que, sentindo-se frustrado com os ensaios com o Dead, foi dar uma volta pela cidade deles, no condado de Marin e cruzou com um cantor em um clube de jazz cuja voz me trouxe de volta a mim mesmo (Cronicas: Volume 1, 150). Qualquer nova inspiracao que ele tivesse entao encontrado esta longe de ter ficado evidente nos shows que fez na epoca com Jerry Garcia & Cia, capturado em um ponto especialmente baixo no abismal album ao vivo Dylan and The Dead. Em 1988, George Harrison procurou aproximar-se de Dylan e Petty na intencao de unir forcas, juntamente com Roy Orbison e Jeff Lyne para o projeto dos Traveling Wilburys. O album resultante, de alto nivel, colocou Dylan de volta nas paradas, enquanto simultaneamente os ingressos para seus shows nos estadios com o Dead se esgotavam. Aparentemente, Harrison queria tocar ao vivo com os Wylburys Nos falavamos em fazer uma turne quase todos os dias, diz Petty, Mas na epoca em que estavamos livres para faze-la, ja nao a queriamos mais (Light)Ao inves disso, Dylan e Petty voltaram a estrada. O setlist havia se expandido e Dylan estava se engajando mais no seu material. Mas houve uma
noite na Suica, ele diz, quando abriu a sua boca para cantar e nao saiu nada. Procurando por uma forma de prosseguir com o show, uma frase veio a sua cabeca: Estou determinado a ficar plantado aqui, quer Deus me ajude ou nao (Williams, 1986-1990, 88). E foi exatamente assim, se devemos dar credito ao nosso homem, que ele decidiu voltar ao jogo. Ele divisou um plano para ficar em turne permanente, e voltar aos mesmos lugares repetidamente para reconstruir o seu publico. E assim, em 1988, a Never Ending Tour comecou.Dylan diz que houve uma Never Ending Tour (Turne Interminavel), mas que ela terminou. Aquela ja se foi ha tempo, ele escreveu nas notas para o album World Gone Wrong, de 1993, onde ele faz uma lista das outras turnes dando-lhes nomes tais como a Turne dos principios de acao e a Turne do dinheiro que nao acaba. Qualquer que seja o nome que se de, no entanto, Dylan tem permanecido na estrada com constancia desde junho de 1988 inclusive durante o ano de 1997, ano em que ele teve uma infeccao pulmonar quase fatal sem planos aparentes de parar. Sua explicacao e puramente pragmatica: Simplesmente eu trabalho certo numero de dias por ano, o que me coloca na categoria de alguem que faz do seu viver um negocio, disse ele a Alan Jackson do jornal Times de Londres em 1997. O fato e que manter-se em turne facilita as coisas. Voce nao precisa continuar reunindo e ensaiando com um novo grupo. Ha menos agitacao e deslocamento na sua vida. (Dylan Speaks, 128). Os primeiros shows, acompanhados por um trio liderado por G. E. Smith, ex-guitarrista do programa Saturday Night Live foram eventos asperos e espinhosos. O catalogo de Dylan vibrando de modo punk ficou algo excitante e cheio de energia. A realizacao do album Oh Mercy em 1989, seu album mais forte e bem cuidado desde, pelo menos, Infidels, acrescentou a isso uma sensacao de que, de fato, Dylan ganhara novamente sua forca vital.Mas rapidamente a agitacao e o deslocamento se deflagrou de novo. Smith deixou a banda, o que levou a uma serie de shows a esmo no principio dos anos 90, mal ensaiados, com o revezamento de varios guitarristas. O proximo album de Dylan, Under The Red Sky, foi uma confusao. Os rumores eram de que Dylan estava bebendo excessivamente (o que ele negava) e chegou a aparecer no palco vestido com o capuz de um sueter barato na cabeca. Mas ainda houve noites excepcionais; em janeiro de 1990, ele tocou pela primeira vez depois de decadas em um clube, o Toads Place, em New Haven, e cantou cinquenta cancoes em quatro horas, atendendo a pedidos e agindo de modo amistoso e cheio de charme.Em 1992 e 1993, Dylan gravou um par de albuns, Good As I Been To You e World Gone Wrong, em que ele se apresenta sozinho, tocando cancoes tradicionais folk, country e blues. Esses discos tiveram impacto comercial zero, mas parecem ter permitido a ele direcionar novamente o seu sentido de proposito. Ele arranjou
um grupo de formacao mais consistente, ancorado pelo baixista Tony Garnier (que se juntou a ele em 1989 e esta la ate hoje, o que faz dele facilmente o mais longevo acompanhante de Dylan). Um notavel conjunto de shows em sua maior parte acusticos, no Supper Club de Nova York chegou a ser filmado, mas nunca foi editado: e outro documento que so podemos esperar que veja a luz do dia. Dylan nao gravou nenhuma nova composicao entre 1989 e 1997 e nenhuma musica pelos quatro anos depois de World Gone Wrong, mas suas apresentacoes ao vivo estavam ganhando energia novamente. Na epoca em que o surpreendentemente excelente album Time out of Mind saiu, em 1997, ele estava alcancando consistentemente picos inimaginaveis em seus concertos que pareceriam implausiveis anos antes. As novas cancoes absorviam inteiramente e transformavam o blues explorado nos ultimos dois albuns e eram particularmente fortes ao vivo como veiculos de sua musica. O sentimento era de que toda a carreira de Dylan tivesse convergido para estes shows ele estava atingindo um equilibrio perfeito entre o material menos familiar e o mais classico, satisfazendo tanto os fas antigos quanto os mais novos, honrando tanto a historia que ele reverenciava quanto a inovacao de que ele precisava.A banda atingiu o seu zenite em torno da virada do seculo, com os guitarristas Larry Campbell e Charlie Sexton ladeando Dylan com dominio magistral de seu catalogo. Quando Dylan mudou o baterista, George Recile substituiu David Kemper, as coisas ficaram mais quentes no palco. Esta formacao (uniformizada com roupas de cowboy coordenadas) merece ser imortalizada em disco, apesar de que um numero satisfatorio de pedacos poder ser encontrado: uma serie de singles japonesa incluiu como bonus um material ao vivo que quase vale como um album, e a trilha sonora do filme dos malucos de Dylan, Masked and Anonimous (no Brasil, A Mascara do Anonimato) possui cinco faixas extraidas ao vivo em uma apresentacao no palco desta banda em seus melhores dias.Dylan passou a ficar mais tempo nos teclados durante as apresentacoes, ate que, em 2003, ele comecou a liderar o show todo de seu banco nos teclados. Ele nao deu nenhuma explicacao para essa mudanca, e pode-se imaginar que haja uma razao fisica - pode nao ser facil para um homem de 63 anos (em 2004) empunhar uma guitarra a noite toda por um terco do ano. Sexton deixou a banda, depois Campbell, e todas essas mudancas juntas tornaram os shows um pouco menos vigorosos. As cancoes do album Modern Times, de 2006 tambem nao chegaram a atingir o padrao de Time Out of Mind ou do seu sucessor, tambem espetacular, Love And Theft, de 2001. Mas, em 2007, Dylan voltou a empunhar a guitarra novamente, ao menos para algumas cancoes no inicio dos shows, e, se ele e sua atual banda nao sao capazes de atingir a intensidade de suas performances de alguns anos atras, ele ainda esta la, tentando atingir isso, noite apos noite.Sera que ele consegue continuar assim para sempre? Vivera ele de acordo com o sentimento de sua cancao
Let Me Die In My Footsteps, de 1962, e simplesmente ficar na estrada ate seu tempo se esgotar? Com Bob Dylan nao ha jeito de saber, e claro apesar de que ele talvez te lembraria de que B.B.King, Chuck Berry e George Jones ainda estao no circuito. A melhor questao seria: se ele fosse parar, o que ele faria entao? Quando estou em turne, Dylan disse uma vez, esta tem sido minha linha de trabalho: vou la e entrego estas cancoes. Voce tem de aceitar isso de algum modo. Ha muito pouco que se pode fazer a respeito. A unica outra coisa a fazer e nao fazer isto (Heylin, Behind The Shades, 642). Extraido de: Dettmar, Kevin J. H., The Cambridge Companion to Bob Dylan, Cambridge, 2009, p. 55-68. Anselmo T. Ferreira traduziu.
Naoquero ir por atalhos, quero seguir o caminho que tu preparastes pra mim,senhor. Quero agradar o teu coracao, Te obedecer e sempre o melhor. Naoquero ter tuas bencaos sem antes passar pela cruz. eu vou passar pela cruze me quebrantar . vou passar pela cruz e me arrepender . Vou passar pelacruz queainda esta manchada de sangue por tanto me amar.Vou passar pela cruz e nela mever. Vou passar pela cruz e erguer um altar , onde a oferta sou eucrucifico o meu eu Te agradeco, oh, Jesus pela cruz. Fui comprado na cruz, gerado nacruz Redimido na cruz. Restaurado na cruz ' Mesmo que as pessoas mudem e suas vidas se reorganizem, os amigos devem ser amigos para sempre, mesmo que nao tenham nada em comum, somente compartilhar as mesmas recordacoes.pois boas lembracas, sao marcantes,eo que emarcante nnca se esquece!Uma grande amizademesmo com o passar do tempo e cultivada assim! Amor nao e se envolver com a pessoa perfeita, aquela dos nossos sonhos. O amor so e lindo, quando encontramos alguem que nos transforme no melhor que podemos ser. 26/06/2011 Porque meias paixoes, assim como meias borboletas, nao servem para deixar ninguem nas nuvens...E preciso que seja inteiro! Hum.. Como falar de uma coisa que nao pode se vista nem cheirada nem muito menos tocada Dificil em ?! Mais uma coisa sobre o amor que eu tenho certeza absoluta e que : O amor pode acerta sua vida ou despedacar seu coracao Sonho de amr Um desejo ha muito acalentado,de ver nosso amor realizado...Um sonho de amor permanente,algo para ser vivido ternamente...Um amor forte... definitivo,que sirva como lenitivopara outros momentoscom tantos sentimentosem que houve lamentos...Sonhos de amor, embalando o coracao,trazendo bem viva esta doce emocao...Uma viva e real felicidade,acabando com esta doce saudade...e deixando na alma so suavidadeSaudade de teus beijos quentes, procurando meus labios frementes... Saudade de tua presenca querida...que a toda hora para o amor convidaQuero-te comigo por toda a vida... Vivendo esta paixao ardente, e que seja terna e eternamente...Feliz, intensa e permanenteAutor Marcial Salaverry ' O que fazer?Para onde ir ? Se so Tu tens as palavras de vida eterna.Joao 6:68 ' TomaraQue voce volte depressaQue voce nao se despecaNunca mais do meu carinhoE chore, se arrependaE pense muitoQue e melhor se sofrer juntoQue viver feliz sozinhoTomara Que a tristeza te convencaQue a saudade nao compensaE que a ausencia nao da pazE o verdadeiro amor de quem se amaTece a mesma antiga tramaQue nao se desfazE a coisa mais divinaQue ha no mundoE viver cada segundo Como nunca mais... Ilucao,mentira,mudanca. Sem ilucao sem inganacao de nada adianta voce querer fazer aguem te amarse voce mesmo nao se ama de nada adiantara voce falar se nao tem coragem se ao tem atitude de compri com a sua palavra.Abra o olho nada muda se voce nao mudar.Faca a diferenca sendo quem voce e dando valor a o que voce tem e nao mentindo enganando as pessoas como dizia minha avo mentira tem perna curta.Nao minta nao omita o seu ser Eu por exemplo sou igual com atitudes diferentes entendeu?!