das regras de harmonia. Pois nao ha propriamente em Debussy o abandono completo da tonalidade (ao contrario de Schonberg, por exemplo), mas uma indiferenca sintatica quanto a imposicao de suas regras. Tentemos analisar melhor esse ponto. HARMONIAS NAO FUNCIONAIS A critica musical ve habitualmente a peca sinfonica Preludio Para a Tarde de um Fauno, de 1894 apresentada no concerto de abertura dessa temporada da Osesp , como uma especie de marco inicial da producao de Debussy. Nela, a singularidade de sua linguagem teria enfim alcancado visibilidade clara. Uma analise atenta demonstra como a peca impressiona pelo seu desenvolvimento sem resolucao. O motivo principal apresentado logo no inicio da peca pela flauta recebe depois uma resposta, mas raramente e desenvolvido, no sentido forte da palavra. No maximo, seus contornos vao se dissolvendo devido ao uso de glissandos e intervalos de segunda. Isto provoca uma aparencia de ausencia de esquema preestabelecido que muito impressionou a critica da epoca e permitiu a compositores contemporaneos como Pierre Boulez verem, na peca, o verdadeiro despertar da musica moderna. Como ele dira, muitas vezes se escreveu: a flauta do Fauno instaurou uma nova respiracao na arte musical; ai, nao e tanto o desenvolvimento que se desorganiza, quanto o proprio conceito de forma, liberado dos limites impessoais do esquema, e dando livre curso a uma expressividade movel e flexivel que exige tecnica de adequacao perfeita e instantanea. Nao deixa de ser interessante lembrar que o poema original de Mallarme, que serve de inspiracao para a musica de Debussy, fora concebido como peca de teatro. Ele foi recusado justamente porque, de uma certa forma, nada acontece no poema, nao ha descricoes de intrigas ou desenvolvimento narrativo. Ha apenas o tempo estatico do desejo do fauno pelas ninfas. Estaticidade que ja aparece no primeiro verso: Estas ninfas, eu as quero perpetuar. Da mesma forma, Debussy pensou em uma musica de desenvolvimento sem resolucao, onde a flauta do fauno ressoa abrindo um tempo de repeticao (como o proprio tempo do desejo), que permite a orquestra operar uma variacao incessante dos modos de acompanhamento. Dessa forma, ocorre um fenomeno extremamente importante: mesmo que o sistema tonal esteja, em larga medida, conservado, ele nao consegue mais desempenhar as funcoes que deveria, nao impoe mais uma dinamica e um desenvolvimento. Tudo se passa como se o tempo saisse do esquema que o aprisionava. Tal fenomeno e possivel porque Debussy usa aquilo que chamamos de harmonia nao- funcional. Digamos que a harmonia e uma maneira de organizar o movimento no interior da musica. Ela nos permite estabelecer um principio de progressao, uma direcao criada atraves dos modos de tensao e de resolucao de tensao que determinam o desenvolvimento da musica. No entanto, Debussy usa a harmonia de uma forma tal que os polos de tensao e distensao se quebram, dando a impressao de musica nao se resolver, de nao andar. Pecas tardias como Jeux (tocada pela Osesp no mes passado) e La Mersao muito ilustrativas nesse sentido. Elas conservam alguns principios fundamentais do sistema tonal, mas nada funciona como antes. Ao ouvir tais pecas, seus contemporaneos