ouro cenico.O conceito de poros O ator, em seu oficio,transita entre o ser criativo, inusitado, transformador e aquilo queem sua atuacao e determinado (luz, marcas, texto, partituras,etc...). Como manter a criatividade viva e intensa, apos a conclusaode um processo, quando determinado espetaculo entra em temporada? Ateoria da transposicao, em sua pesquisa, busca o que chamo deporos ou brechas, no processo criativo, mantendo-o vivo,apesar dos possiveis engessamentos que a repeticao de umespetaculo possa ocasionar. E uma busca de encontrar no movimentorepetitivo, aquilo que ainda e livre e, portanto, criativo eartistico. Um movimento e a soma de varios estimulos corporaisque se juntam na construcao estetica e signica e, sendo assim,potencializamos em atividades e exercicios a repeticao atentapercebendo, atraves da enfase de cada estimulo que compoe omovimento, minuciosamente entende-lo para fazer dele uma usinacriativa para manter o gesto e toda a composicao teatral atenta eprodutiva. E como desmembrar as diversas potencialidades que saodesencadeadas para que com isso, nascam poros, por onde a arteteatral possa externar todo o seu suor criativo, sem no entantopermitir que o movimento perca o seu eixo desencadeador. Quando naoha vazamento criativo, acontece o que o Diretor teatral e grandeamigo, Gabriel Barros, chama de interpretacao precoce, numa clara edivertida ironia sexual. E quando o ator entra em cena e ejaculatoda a sua capacidade criativa num so momento, impedindo oprolongamento do prazer cenico que deve durar todo o espetaculo epara alem dele.O Conceito de EixoNateoria da transposicao em teatro, o conceito de eixo tem umaimportancia relevante. Pensar num corpo criativo e intenso demandauma atencao a construcao do gesto cenico e suas multiplaspossibilidades criativas e esteticas. O ator quando movimenta-se emcena, precisa movimentar tambem o processo criativo para caminhos depotencialidade e construcao. Buscar alternativas que facam com queo instinto de criar nao sofra solucao de continuidade com oselementos que constituem um espetaculo, tais como marcas,partituras, posicionamentos na luz, entre outros e uma tarefa quedeve inquietar o ator em sua arte no desenrolar de sua carreira.Acredito que o processo criador precisar vazar, dai em minha teoriater desenvolvido o conceito de porosoubrechas.Equando um mesmo movimento pode sofrer nuances quando repetido. O quebusco, e um movimento que se repete sem ser igual. O eixo nasce daatencao do ator para aquilo que desencadeia o movimento. Como namusculaturaafetiva de ARTAUD, oator deve perceber de onde parte a forca desencadeante que faz comque o gesto aconteca. Uma vez percebendo e dominando o eixo do gestoe do movimento, automaticamente se abrem multiplas possibilidades decriacao sobre o mesmo movimento ou gesto. A manutencao do eixogarante a organizacao tao fundamental para a elaboracao de umespetaculo, no entanto, permite a liberdade criativa tambem taoessencial para a construcao artistica.Emminha teoria e suas experimentacoes, provoco os atores e atrizes abuscarem entender a dinamica de construcao do gesto e domovimento. Com constantes exercicios de construcao e desconstrucaodos mesmos, o ator percebe o que de fato e essencial para que osmesmos acontecam, deixando entao, que o restante do corpo fiquelivre para criar a partir de uma mesma base de sustentacao.Naotenho a pretensao de ser original, no entanto, percebo a importanciade disseminar o fruto de pesquisas serias, visando um