Ainterpretacao de uma obra musical decunho autoral inedita nada mais e do que a expressao de um ponto de vistasingular; testemunho tanto dado por um quanto por mais individuos (quem ouaqueles que conceberam a obra: autores, cantores, cantautores e/ou afins).Jao carater artistico desse testemunho - que podera ser ficticio ou delator darealidade - no ato de sua execucao, definira o genero e revelara o estiloempregado por seu/s representante/s. Caso o autor da narrativa composicional eseus coautores/instrumentistas tenham combinado suas influencias e referenciasde modo coeso (em comum acordo cuja base merece o argumento pratico e objetivo), o trabalho em questao carregara uma colecao de elementos que poderao, variavelmente,ocupar-se de um contexto que, por sua vez, podera ou nao refletir uma linguagemvaga ou resolvida.Emgeral, a primeira versao de uma obramusical de cunho autoral inedita se da, consequentemente, atraves de seu primeiroregistro levado a publico. Porem, esse principio sofre variacoes assim que, umsegundo ponto de vista e lancado sobre o acontecimento melodico e harmonico (amusica) produzindo, dessa forma, nao somente uma nova versao do relato musicalcomo, tambem, uma nova discussao de onde partira um novo (mesmo que revisitado)conceito. Umbom exemplo disso pode ser observado na musica XX (xis, xis) de Fulano Menezesque pode ser XXx (xis, xis, xizinho) na perspectiva do projeto XY. Assim como,tambem, pode ser xxX na perspectiva do projeto YY. No entanto ela a musica XX(xis, xis), elemento composto e organizado segundo sua finalidade continuaracarregando o X (da questao) em seu DNA. Porisso e tao fundamental nao apenas selecionar corretamente com quem se realizarao exercicio criativo e/ou operacional na OMUCAITA (obra musical de cunho autoralinedita) que se cumpre tanto no campo teorico quanto empirico. Como tambemcompreender que, felizmente ou infelizmente oque sempre se quis fazer, muitas vezes, nao se acha cumplice do que deve ser feito. O teto negro umemaranhado de ferragens (bichos de acender); um entrecortado de morcegos complexos; morcegos de luz suspensos; bichos de aco dentro do escuro (dormindo?). O amarelo vespertino que entrava do mundo pelas janelas... Projecoes sonambulas esticadas sobre o chao... Ficavam ali pelocorredor uns quadros de ardente claridade paralela a escuridao, inclinados. Quadros flavescentes, oscilando. Como se neles houvesse um breve cochilo deintensidade que, de repente, despertasse assustando seus lentos fragmentosde po variando no ar solene de cada feixe onirico de calor - cintilantes. Meu corpo deitado nesse mesmo chao e o assoalho do palco nas costas. Palcoainda liso, moreno, gelado e silencioso. Chao de assoalho esse no qual euficava somente em minha companhia; deserto de tudo com meus botoes de ferro e fel; sereno e in/seguro absorvendo aentrada dos fundos que, se utilizada como porta de saida, dava acesso ao centroda Praca da Republica e suas acacias de guaxe amarelo num tempo incapaz deacacias de guaxe amarelo. Mas do lado de dentro, eu e meu corpo deitados: um ecodormente (imersos em quietude). Eu, reverberando de/vagar... As arquibancadas deponta cabeca, sonambulas... Os assentos, os moveis... A madeira das cadeiras... Amadeira dos instrumentos... As madeiras do palco... A madeira das janelas... Asmadeiras do segundo andar... A madeira das escadas... A madeira escura, a madeiraclara... A madeira das