de haverum espaco para isso. Nao trago novidades, mas desassossegos. Nao quero serinedito, mas busco gerar espacos de transformacao inusitada. O teatro semporos, vira artesanato cenico, escravo de repeticoes que funcionam, mas quedeixam de desassossegar.Sulcos cenograficos: por uma cenografia dorefluxoNoque tange a uma proposta cenografica contaminada pela teoria da transposicao,penso numa construcao que seja fruto das inquietacoes que atingiram o ator osvarios processos de maceracao e decantacao. Penso em cenarios e acessorioscenicos, cuja relacao se de pela transgressao corporal desencadeandoconstrucoes e ambientes de esteticas provocadas pelo refluxo. O cenario devetingir o amago do ator (neste momento me permito dialogar com Tadeuz Kantor e oseu conceito de palco atravancado) Deve ser signico porem pendular, cujomovimento de idas e vindas, perturbam o ator em cena obrigando a reagir e adesencadear um processo intenso com a plateia. O cenario nao mais reflete ahistoria ou conceitos ambientais e sim tudo aquilo que o ator vomitou em suapesquisa de transposicao. Ele deve estar construido sobre sulcos criativos,perturbadores e viscerais.Gromelo CorporalO teatro ocidental baseia-se em regra geral, naexpressividade do gesto. O problema consiste no seguinte: nao basta executarcorretamente, com exatidao, o movimentodeterminado pelo diretor. E preciso ainda que esse movimento participe dainterpretacao do papel. Um mesmo gesto pode traduzir e suscitar uma emocaointensa ou refletir um desesperador vazio expressivo. (ROUBINE, jean-Jaques. Aarte do Ator, Rio de Janeiro: JorgeZahar Editor, 2002, p. 37) Ainda dentro daproposta de um corpo em desassossego ou um corpo em crise, onde se busca tiraresse mesmo corpo do conforto racional harmonizado pelo dominio seguro detecnicas que antecedem todo e qualquer processo de criacao cenica, emdetrimento de um estado de desassossego tao fundamental para uma arte livre esempre inusitada, proponho aqui o que chamo de gromelo corporal. Nogromelo corpoal, se procura um estado de pre gesto ou gesto cru, onde o atordispara intencoes corporais organicas, isto e, uma especie de inconsciente da acao fisica, cujo frisson sensorial poe oator em estado de excitabilidade pre criativa. No Gromelo Corporal, o atordispara dialogos fisicos livres e intensos. Ha um estado de energia contidaonde o corpo ganha vigor e nao pleno entendimento da acao. Nele o ator semostra atraves de um gesto nu e potente para alem da acao fisica que eintimamente ligada ao gesto conduzido pela intencao. No gromelo corporal busco a intencao gesto sensorial que nasce deum corpo afetado pelo estado de refluxo que a atuacao por impulso pode causar.O ator busca estados corporais, nao um corpo a servico da intencao dacena.Da mesma maneira, e possivel distinguir diferentes sistemas gestuais quese liguem ou nao ao modo de articulacao do papel, pela situacao etc. Uma mesmaatriz podera, sem duvida, representar Berenice e a Dama das Camelias; ela naopodera usar indiferentemente para os dois papeis a mesma linguagem gestual,assim como nao recorrera as mesmas formas de articulacao (idem, p. 38) O estado corporalpoe o ator no ambiente da cena e nao necessariamente no dominio pesquisado damesma. O ator em estado corporal, permite que seu corpo entre navitalidade essencial que a acao cenica lhe possibilita. Ele nao nega oentendimento racional, no entanto, nao permite que o mesmo limite o