(extracto del articulo publicado en Cuadernos El Publico no 11, 1986) "Teatro Informal (1961), Kantor explorou a materia (Um aspecto desconhecido da REALIDADE ou do seu estado elementar), que nao precisa obedecer as leis da realidade, esta sempre mudando e fluindo; escapa da escravidao das definicoes racionais, faz todas as tentativas para comprimi-lo em uma forma solida ridicula, desnecessaria e va; e destruidora eterna de todas as formas, e nada mais que uma manifestacao, e acessivel apenas pelas forcas de destruicao, vontade e risco da COINCIDENCIA, e por uma acao rapida e violenta.No "Teatro Zero" (1963) Kantor lidou com objetos marginalizados e emocoes para desmembrar o desenvolvimento da trama logica, construindo cenas por referencia textual para revelar a individualidade de um ator, descartando a ilusao: a tecnica tradicional de desenvolver trama, fez uso da vida humana como um trampolim para se impulsionar em direcao ao reino das paixoes crescentes e intensas do heroismo, do conflito e das reacoes violentas. Quando surgiu pela primeira vez, essa ideia de "crescer" significou a expansao tragica do homem, ou uma batalha heroica para transcender as dimensoes humanas e seus destinos. Com o passar do tempo, se transformou em um mero show, exigindo potentes elementos de espetaculo e a aceitacao da ilusao violenta e irresponsavel - figuras convincentes e uma procriacaoimpensada de formas."O Teatro da Morte"(1975) significou uma mudanca nas pesquisas de Kantor. As producoes que se seguiram exploraram as nocoes de memoria, historia, mito, criacao artistica, e a funcao do artista como cronista do seculo XX: A Classe Morta(1975: a exploracao de memorias acontecia num espaco ante uma barreira intransponivel); Wielopole, Wielopole (1980: introducao da ideia de espaco da memoria); Que Morram os Artistas (1985: introducao a teoria de negativos que modificaram a nocao de espaco da memoria-agora, era denominado deposito de memoria, ou seja, um lugar onde lembrancas sao sobrepostas umas as outras); Aqui Nao Volto Mais (1988; introducao da ideia de pousada da memoria, que existia alem dos confins do tempo e espaco, onde Kantor encontrou suas proprias criacoes passadas); e Hoje e Meu Aniversario (1990: exploracao do ultrapassar o limiar entre o mundo da Ilusao e o mundo da realidade que provocou a desintegracao da propria ilusao. (...). (...) Para ele o ator e um artista mais sensivel porque e um pouco exibicionista. Portanto, possui as caracteristicas de um morto. Atrai e repele. Ademais, como um morto e verossimil para os demais, para os espectadores. Por isso, na obra, Kantor odeia os trajes e o papel, porque sao camuflagens, protecao. Ali deve estar o homem. Verossimil para os espectadores. E deve estar morto, separado para sempre, de modo inimaginavel, para o publico. Por isso criou um metodo de interpretacao de atores, onde eles fossem capazes de criar uma barreira invisivel, como a que existe entre os mortos e os vivos. E tudo. (...) O morto mostrado no caixao e, de certo modo uma coisa de circo: se estivesse vivo, provavelmente se envergonharia de ser exposto em publico. Este momento de vergonha e a caracteristica do seu modelo para o ator. Traducao e adaptacao