1969.GuerradoVietna.Oaugedacrisedosonhoamericano.Umanoanteshaviaestouradoemtodoomundoprotestosestudantisque,dentreoutrascoisas,desafiavamopodere ideologia dosEUA.AteemHollywood,quesemprecarregouumaauradesonho,fartura e luxo,ascoisasiammal.SuaEradeOurohaviaacabadohatempos,osistemadosgrandesestudiosencontrava-senumvertiginosodeclinio,ecresciaentreosnovoscineastasodesejoderealizarumcinemaindependenteerenovado.Dosgenerostipicamentefeitospelosestudios,owesternaparentementesofreuumdosmaisdurosbaques.ClassificadoporAndreBazincomoamericanoporexcelencia,o genero pareciaparadonotempo.Seu discurso ficoudatado,tinhadificuldadesem despertarinteresse.Naoerapramenos,jaquedesdeoseuinicio,comThegreattrainrobbery(EdwinS.Porter,1903),podem ser detectadas poucasediscretasmudancasde formaenarrativa.1969.NesseanofoilancadoofaroesteMeuodioserasuaheranca,deSamPeckinpah. Janaprimeiracena,ficaclaroqueesteeomesmoOeste,masqueaindaassimofilmeexploraumnovoterritorio.Umbandodehomensacavaloemostradopassandoporumgrupodecriancasnaentradadeumacidade.Quandoascriancaspercebemachegadadosforasteiros,paramoqueestaofazendoeolhamparatrascomcarassuspeitas,maslogodepoisabremumsorriso.Naoumsorrisodealivio,comoseflagradas fazendoalgoerrado,esimumsorrisoconvidativo.Logoemseguidaserevelaumaminiarenaimprovisada,ondeinumerasformigasduelamcontratresouquatroescorpioesenquantoascriancasse deleitam eos incitam compequenasvaretas.Asujeira,atensao,acrueldade,osadismo.Talvezessascaracteristicasnaofossemexclusividadesdofilme sabe-sequeospaghettiwesterntambemfezusodasujeira,diferentedosclassicosamericanos,limpinhos.Porem,nosEstadosUnidos,eprovavelquenuncatenhamsidousadasdemaneirataograndiosa,taoentrelacadaaodiscursodofilme.Alemdestestracossesomamadesesperancaeocaosperanteofim.Eestestemumdestaqueespecial,poishanofilmeumreflexodastensoesnomundo,principalmenteaGuerradoVietna,semfalarqueopropriowesternestavaemdecadenciaevidente.Naverdadeestadesesperancaeocaosperanteofimtornam-seoscatalizadoresdaemergenciadostracossombriosdeMeuodioserasuaheranca,um filmeem parte preludio, em parte requiem.(Gabriel Cardoso) Passado. Diz o dicionario que significa o tempo que passou, e ainda, a vida passada. Passou. Perdeu-se? Querida, Vou Comprar Cigarros E Ja Volto e o quarto longa de ficcao da dupla de cineastas argentinos Mariano Cohn e Gaston Duprat. O roteiro e baseado no conto homonimo escrito por Alberto Laiseca, escritor que a dupla conheceu enquanto filmavam seu documentario experimental (em 1996) Enciclopedia, como afirma Duprat em entrevista para Cynthia Garcia Calvo, para LatAm cinema, de Buenos Aires. Os cineastas ja vinham adquirindo visibilidade por um trabalho popular e de qualidade, o que admiram em profissionais como o proprio Alberto Laiseca, alem de Quentin Tarantino e George Lucas (como Duprat afirma na mesma entrevista supracitada). O longa conta uma historia de fantasia protagonizada por Ernesto (Emilio Disi) e narrada pelo proprio Laiseca. Um retorno ao passado, uma jornada dolorosa e solitaria. Passado de quem? De Ernesto, de Laiseca ou da Argentina? Sao as dificuldades de conexao de Ernesto, seu fracasso profissional ou suas conviccoes fe, ciencia e politica seu estandarte nesta desventura? Ser tecnicamente incapaz de modificar seu passado lanca o protagonista num abismo. Suas magoas e o rancor que nutre acabam por consumi-lo, e seu orgulho e egocentrismo sao os primeiros degraus de sua ruina. Seu passado e doloroso, e um fardo. Suas memorias latejam em sua mente, suas feridas sangram (Emilio Disi consegue transmitir essas sensacoes apenas na construcao de seu semblante. Seu olhar e de morte). E notavel o esforco que fizeram o escritor, os diretores e o roteirista, Andres Duprat (irmao de Gaston), para analisar, expor e alfinetar a sociedade argentina. Para um expectador de outro lugar restam o enredo e as reflexoes humanas, destas que transcendem as fronteiras geopoliticas. O enredo e simples, tem toques de toda sorte de genero. As reflexoes vem nas costas de personagens, destes que de tao simples tornam-se mais complexos, aqueles que parecem com seu vizinho, com sua tia. E como a jornada ao passado a que se lanca Ernesto e rica de personagens humanos, apenas humanos, nao faltam reflexoes ao espectador atento. Ha sempre mais passado enterrado no passado que ousamos lembrar. Mais de um quarto de seculo antes, do outro lado do mundo, Andrei Tarkovsky criou O Espelho, filme enigmatico e com este adjetivo, nao afirmo haver uma resposta que trabalha paralelamente com passado e futuro. O proprio tempo parece fluir de forma diferente conforme mergulhamos em extratos de memorias, tao incertas como sonhos, e os sonhos, tao concretos quanto a realidade. Uma das maiores realizacoes cinematograficas existentes, O Espelho nao faz sentido. E absurdo e intrigante de uma forma que provavelmente nenhum cineasta que nao Tarkovsky poderia conceber. Um filme megalomaniacamente intimo, estratosfericamente profundo (?), deve ser revisto quantas vezes for possivel. Nao ha como limitar Zerkalo a uma tematica, e e injusto imaginar qualquer comparacao entre este e o filme da dupla Cohn-Duprat. Enquanto o passado de Ernesto e