Levar a discussao por esses caminhos resulta apenas na personalizacao temporaria da questao. O que esta em jogo para museus que se servem da arte contemporanea, fora dos eixos dominantes da arte, como e o nosso caso, e o que eles podem e devem autorizar como sendo arte. Lembrando Malraux: O museu impoe uma discussao de cada uma das representacoes do mundo nele reunidas, uma interrogacao sobre o que, precisamente, as reune [15], podemos nos perguntar sobre o modo como, atraves dos acervos dos museus, poderemos questionar suas intencoes enquanto, a seu modo e finalidade, mantenedores e fixadores de parte da memoria artistica de uma comunidade.Perguntas ficaram abertas e sao frequentemente dirigidas aos administradores de museus menores, que possuem uma limitada rede de financiadores, se nao uma fonte unica de recursos. A sugestao de que bens artisticos tombados por museus de arte devem ser preservados em sua natureza original perde o sentido pleno diante de projetos como Amalgamas que, na sua especificidade como site specific, sempre dependera das variaveis sobre o espaco escolhido, neste caso, o Largo das Andorinhas. Sua natureza, mesmo durante sua trajetoria, exige que os acervos absorvam projetos que sao mais continuamente reformulados do que realizados, uma vez que a propria possibilidade de se refazer o projeto pode perder o sentido; afinal, as motivacoes politicas sobre o tema podem mudar de modo a conferirem a Amalgamas uma visao um tanto precaria. Essa visao de uma obra de arte em continuo movimento ou que foi realizada em condicoes muito especificas e algo muito estranho numa sociedade que sacraliza alguns modos de fazer arte, enquanto outros modos ganham selos como falta do que fazer.BibliografiaCERTEAU, M. de. A cultura no Plural. Trad. Enide Abreu Dobranszky. Campinas : Papirus, 1995.CHOAY, F. A Alegoria do patrimonio. Trad. Luciano Vieira Machado. Sao Paulo: Estacao Liberdade: Editora Unesp, 2001.CRIMP, D. Sobre as ruinas do museu. Trad. de Fernando Santos. Sao Paulo: Martins Fontes, 2005.FREIRE, C. Espaco e Lugar : os registros da paisagem urbana na arte contemporanea. In : SALGUEIRO, H.A (org). Paisagem e Arte. CBHA, CNPq, FAPESP (I Coloquio Internacional de Historia da Arte), 2000.FUREGATTI, S. Arte no espaco urbano: contribuicoes de Richard Serra e Christo Javacheff para a formacao do discurso da Arte Publica atual. (dissertacao de mestrado), Sao Paulo, FAU-USP, 2002._______________. A quadra, o transito e a arte contemporanea em Campinas. Disponivel em http://www.vitruvius.com.br/drops/drops13_02.asp . Acesso em 27 de fevereiro de 2006.KRAUSS, R. La escultura en el campo expandido In: La originalidad de la Vanguardia y otros mitos modernos. Madrid, Alianza, 1996, p. 289-303.MALRAUX, A. O museu imaginario. Lisboa : Edicoes 70, 2000.RANCIERE, Jacques. A partilha do sensivel: estetica e politica. Trad. Monica Costa Netto. Sao Paulo: Exo Experimental Org.; Editora 34, 2005.Outras fontesJornal "Jornal de Santa Catarina", de 26 de agosto de 2003, coluna Variedades, de Edmilson Siqueira.Museu de Arte Contemporanea de Campinas. Folder de divulgacao da fase documental do projeto Amalgamas, publicado em 4 de setembro de 2003.[1] cf. FREIRE, p.357-62[2] cf. KRAUSS, 1996.[3] cf. CHOAY, 1992, p.176.[4] Sylvia Furegatti faz doutorado no Departamento de Historia da Arquitetura da FAU-USP; acumula