deregistro privilegiado, decorrente da participacao de Alceu A. Lima, principallideranca catolica entre os intelectuais, em inumeros eventos dignos de relevo. (Foto: Nucleo de memoria PUC-Rio) Abusca de uma visao abrangente nem sempre logra resultados positivos; o recorteque se pretende abreviado mostra-se por vezes excessivamente resumido (nocaso do Simbolismo). A esse aspecto, releve-se o reiterado cuidado do organizadorem referir o carater panoramico, de voo de passaro, adotado. No ultimoparagrafo do capitulo dedicado ao Simbolismo, apos referir Cruz e Souza, Alphonsus de Guimaraes e Mario Pederneiras,afirma; sem mencionar os poetas menores que esta curta memoria nao comporta(LIMA, 1959, 60). A materia apresenta-se sob um enfoque geral tripartido (Fasecolonial, Fase imperial, Fase moderna), em que as duas primeiras vertentes parecemdenotar inferencias sociologicas ou politicas; as subdivisoes acolhem criteriosbaseados nos estilos de epoca (a Fase imperial cobre dois momentosRomantismo (1830-1870) e Realismo e Naturalismo (1870-1890). A denominacaoda terceira fase aparentemente foge ao formato seguido nas duas primeiras: sua nitidezdecorre do lastro de autonomia que subentende. Inventario cuidadoso de nomes e obras, o livro alcancou largo prestigio ao longo dos anos de 1960 a 1970. A fundamentacaofilosofica que alicerca o esboco dos distintos contextos assenta-se emprodutivo dialogo com o movimento das ideias instalado no solo europeu. Noprefacio desta segunda edicao, somos informados que algumas alteracoes teriamsido efetuadas levando em conta a colaboracao critica de leitores. Algunscomentarios e posturas interpretativas revelam as esperadas idiossincrasias doautor: a destacada importancia atribuida ao grupo de escritores catolicos dosanos 1940 e 50 e a defesa da critica impressionista, considerada como umaforma indireta de humanismo. No primeiro topico, percebe-se a vigilancia dealguem que viveu de perto aquela inquietacao, como se acompanhasse o propriopercurso de convertido. Coma distancia de mais de meio seculo, alguns temas desenvolvidos, hoje, seressentem de uma postura um tanto apressada, em abordagem ziguezagueante, nummovimento ondulatorio, que avanca um passo, atrasa dois. Josue Montello, romancista, tem umareferencia rapida, sem referencia a obras, embora receba destaque comoensaista. O colaborador Eduardo Portela e assinalado de forma equivocada, Eduardo Fontela (p.82). A atuacao de Oscar Mendese reconhecida, sem alusao a titulos publicados. Alceu, como todo critico, gostade inventar tendencias ou palavras, como gramaticalidade metalogica, de conceituacaoobscura. O gosto dos confrontos tem no autor um praticante entusiasta. Apublicacao modernista mineira, Revista,ocorreu em 1925, nao em 1930, como se le a pagina 81. A ausencia de umabibliografia geral e de um indice onomastico alinham-se como falhas capitais. Oscapitulos focados no Modernismo e Neomodernismo sao o ponto alto, com avaliacoes ainda validas e oportunas. Abeleza e essencialmente mutavel e relativa. Nao ha modelos, nem formulas, nemformas validas para sempre (LIMA, 1959, 126).LIMA, Alceu Amoroso. Quadro sintetico da Literatura Brasileira. 2a.ed. Rio de Janeiro: Agir, 1959