ouvimos o som instrumental (Figura 7). Um homem chega a janela (Figura 9) e, chamando a atencao do rapaz, justifica sua presenca sonora no filme: Raimundo, afinal consegui o que queria! Vou tocar na Filarmonica Dantas Barreto.Figura 9 Imagem digital do filme O canto do mar editada pela autora: o saxofonista explica a Raimundo sua presenca sonora no filmeA aparicao do saxofonista e sua fala dao significado as suas intervencoes sonoras anteriores. Nas tres cenas em que seu som foi ouvido ele estava vinculado a cada um dos personagens que compoem a familia protagonista: Aponina, a jovem que se prostitui, Raimundo, o filho que perde as esperancas de uma vida melhor, e Dona Maria, a mae que, alem de perder o filho cacula e o marido, assiste impotente a decadencia dos outros dois filhos. Se o destino nao foi promissor para esses personagens, para o saxofonista, ao contrario, ele contempla a realizacao de um sonho. Dessa maneira, Cavalcanti propoe um contraponto simbolico entre o sopro de esperanca e vitoria representado pelo personagem sonoro, o saxofonista, e o contexto de sofrimento, miseria e desencanto que predomina na trama.ConclusaoProcurou-se, neste artigo, resgatar o fecundo material sonoro cinematografico proposto por Alberto Cavalcanti, especialmente no que diz respeito a utilizacao das possibilidades simbolicas e expressivas das sonoridades distintas da palavra e da musica, conceituadas por ele como ruidos. Foram destacados o pioneirismo no emprego dos ruidos funcionais, o seu valor artistico e a intencao expressiva de seu uso, reservado para passagens de grande peso dramatico nas peliculas. Alem disso, o poder sugestivo e simbolico de sonoridades nao sincronizadas foi demonstrado pelo contraponto semantico proposto pela presenca ativa do personagem sonoro, o saxofonista, em O canto do mar. Carregadas de atualidade, as concepcoes de Alberto Cavalcanti trouxeram novas perspectivas para a sonorizacao dos filmes brasileiros daquela epoca e certamente servem de referencia para novas aplicacoes cinematograficas.Cecilia Nazare de Lima e pesquisadora do Grupo de Pesquisa AIS Analise da Imagem e do Som, sob Coordenacao de Fernanda Aguiar C. MartinsBibliografiaBURCH, Noel. Praxis do Cinema, traduzido do frances por Marcelle Pithon e Regina Machado. Sao Paulo: Perspectiva, 2006.CAMERON, Keneth. Sound and the Documentary Film. London: Sir Isaac Pitman & Sons, 1947.CAVALCANTI, Alberto. As relacoes entre o diretor e o compositor no cinema, 1937/40. In PELIZZARI, Lorenzo; VALENTINETTI Claudio M. Alberto Cavalcanti, traduzido por Claudia Cavalcanti, Sao Paulo: Instituto Lima Bo e P. M. Bardi, 1995.CAVALCANTI, Alberto. Filme e Realidade. Rio de Janeiro: Casa do Estudante do Brasil, 1957.CHION, Michel. La audiovision Introduccion a un analisis conjunto de la imagen y el sonido, traduzido do frances por Antonio Lopes Ruiz. Barcelona: Ediciones Paidos Iberica, S. A., 1993.LIMA, Cecilia Nazare de. Alberto Cavalcanti e Cesar Guerra-Peixe: contribuicoes sonoras para o cinema brasileiro. Tese de doutorado. Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Belas Artes, 2012. 357 p.LIMA JUNIOR, Walter. Alberto Cavalcanti cineasta do mundo. Documentario. Direcao e apresentacao de Walter Lima Junior, no programa Hoje tem espetaculo. Realizacao: Centro de Teledifusao do 2o Programa Especial de Educacao Governo do Estado do Rio de Janeiro, 1994.MATTOS, Antonio Carlos Gomes. Alberto Cavalcanti: Personalidade