Mendes, e muitas noites divertidas e/ou perigosas depois, decidi me despedir do Rio de Janeiro, 1983. Hora de realizar uma individual. Queria um local especial em que pudesse dialogar com a cidade. A Galeria Paulo Klabin, que passara a me representar, ficava no Shopping da Gavea e o lugar nao me pareceu o mais indicado. Preferi arriscar num espaco que me emocionava: o pavilhao Victor Brecheret, no Parque de Esculturas da Catacumba, na Lagoa.Um belo parque, inaugurado em 1979 e na epoca recebendo concertos de musica erudita e jazz [Arthur Moreira Lima, Stanley Jordan...]. Mas o que mais me fascinava era o acervo de esculturas espalhadas por entre caminhos e recantos de uma natureza bem cuidada: Bruno Giorgi, Franz Weissman, Sergio Camargo e duas reliquias de Calder: o mobile 'Rio' de 1951 e um 'stabie' de 1940. Tudo com vista para um belo cartao postal carioca: a Lagoa Rodrigo de Freitas.Apenas o nome do parque, meio filme de terror , que remetiam a um antigo cemiterio indigena, me assustava um pouco, acrescido do fato de ali posterirormente ter sido uma favela, destruida por um incendio possivelmente criminoso. Mas segui em frente... E se os deuses protegeram minha exposicao, o mesmo nao se pode dizer das esculturas do lugar, como na materia de O Globo, publicada em marco ultimo: "uma escultura do artista brasileiro Sergio Camargo foi quebrada e ficou esquecida em um canto do Parque da Catacumba, na Lagoa, Zona Sul do Rio. A administracao do local nao soube informar o que aconteceu com a obra, nem ha quanto tempo ela esta nesse estado..."E os trabalhos do Calder!? Em novembro de 1984, as pecas foram retiradas do parque, e transferidas para um deposito da prefeitura, onde foram desmontadas para restauracao. Um ano depois, as duas esculturas de Calder desapareceram. Apesar do registro da ocorrencia na policia e da intensa divulgacao do caso na imprensa, as obras nunca mais foram encontradas. Existem outros fatos semelhantes...Enfim, realizada as negociacoes com a prefeitura carioca e assinados os compromissos, os encaminhamentos da producao so eram perturbados [perigosamente perturbados...] pela boemia. Cristina Pape, Paulo Herkenhoff e outros amigos enriqueceram com suas opinioes as pinturas em grandes dimensoes - algumas com mais de cinco metros de comprimento - realizadas ao som da Bossa Nova e com espirito estetico imerso no Neoconcretismo. O verdadeiro luxo carioca. INTERMEZZOO tempo expandiu... e a memoria volta a ser anotada. No aquecimento dos neuronios, relembrei uma condicao que me impuz com naturalidade ate recentemente, e que acho interessante registrar: so realizei exposicoes/trabalhos nas cidades em que residia. Com excecao para uma provocacao a censura federal em Brasilia [mas que so se materializou em polemica em Belem...] e como convidado de uma mostra representativa da arte brasileira no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Naquele momento isso me parecia importante no desenvolvimento das minhas ideas. Hoje acho uma besteira...O motivo e simples: o conceito basico de 'aldeia global' via Macluhan ja esta implantado nas experiencias em expancao na web. Com as relacoes artisticas, sociais e politicas sedimentadas nas redes sociais e nas