Barataria. A respeito dessa dimensaofantastica da obra, escreveu Vargas Llosa, justamente destacando acontemporaneidade de Dom Quixote: O grande tema de Dom Quixote de laMancha e a ficcao, a sua razao de ser e a forma como ela, ao seinfiltrar na vida, vai modelando-a, transformando-a. Assim, o que parece amuitos leitores modernos o tema borgiano por excelencia o de Tlon,Uqbar, Orbis Tertius e, na verdade, um tema cervantino que, seculos depois,Borges ressuscitou, imprimindo-lhe um selo pessoal. A ficcao e um assuntocentral da novela, porque o fidalgo manchego que e o seu protagonista foi tiradode lugar (...) pelas fantasias dos livros de cavalarias e, acreditando queo mundo e como o descrevem as novelas de Amadises e Palmerines, lanca-se ele embusca de umas aventuras que vivera de forma exemplar e sofrendo pequenascatastrofes. Ele nao tira dessas mas experiencias uma licao de realismo. Com ainamovivel fe dos fanaticos, atribui a encantadores perversos que as suasfacanhas tornem sempre a se desnaturar e a se tornarem falsas. No final,termina se saindo com a sua. A ficcao vai contaminando o vivido e a realidadevai gradualmente se acomodando as excentricidades e fantasias de Dom Quixote.[33]Cervantes brinca com afantasia. Os personagens da Segunda Parte de Dom Quixote leram oPrimeiro Volume da obra e aceleram o processo de tornar a realidade ficcao.Isso se da a partir do capitulo 31 da Segunda Parte, com a aparicao dos famososduques sem nome, que desdobram a cotidianidade em fantasias teatrais; quandoencontram as figuras de Dom Quixote e Sancho sao literalmente seduzidos pelairrealidade destes e tomam carona no seu sonho. E entao quando, no castelo dosduques, a vida vira ficcao, fantasia, jogo. Existe exemplo mais claro derealismo magico? Nesse brincar com a fantasia, Cervantes coloca num ponto devista evanescente o narrador da historia, ou melhor, os narradores desta. Quemsao esses narradores? Sao dois: o misterioso Cide Hamete Benengeli, que nao elido diretamente, em virtude do fato de o seu manuscrito se encontrar escritoem arabe. O segundo e um narrador anonimo, que por vezes fala em primeirapessoa, mas que o faz usualmente do ponto de vista omnicompreensivo de quemfala em terceira pessoa. Este segundo narrador traduz ao espanhol e comenta anarrativa do primeiro. A respeito desteartificio, escreve Vargas Llosa: Esta e uma estrutura de caixa chinesa: ahistoria que os leitores lemos esta contida dentro de outra, anterior e maisampla, que so podemos adivinhar. A existencia desses dois narradores introduzna historia uma ambiguidade e um elemento de incerteza sobre aquela outrahistoria, a de Cide Hamete Benengeli, algo que impregna as aventuras deDom Quixote e Sancho Panza de um sutil relativismo, de uma aurea desubjetividade, que contribui de forma decisiva a lhes dar autonomia, soberaniae uma personalidade original.[34]Nesse sumir a realidadena aventura da ficcao literaria, Cervantes genialmente se insurge contra ogenero de Livros de Cavalarias, substituindo o descomunal dos seus dragoes,anoes, serpentes, terras exoticas, gigantes, castelos aquaticos (obvios demais,por exemplo, na narrativa de Chretien de Troyes), pela crescente evanescenciado universo humano na perspectiva da loucura dos personagens principais, quetoma de assalto a razao de todos os outros e dos proprios leitores. Valha, arespeito, a acertada observacao de Martin de Riquer,