nao cumpriam as exigencias quelhes eram feitas por acharem que alguem queria tirar proveito deles. E por elesdescumprirem com os pedidos do fantasma, inumeros fatos temerosos aconteceram noteatro. Segundo Gaston Leroux, essahistoria e real e, no decorrer, ele mostra que conseguiu provas da supostaexistencia de tal criatura, se desprendendo da descricao detalhada do tempo,fisico dos personagens, dentre outros fatores, que julgo desnecessario medianteessa magnifica narrativa, e se firma em detalhar a acao. E nesse clima demisterio, Leurox aponta e desvenda desde os fatos simples ate os maisextraordinarios e ainda faz refletir se o fantasma e merecedor do odio doleitor ou do amor que o transforma em uma pessoa agradavel.Mesmo nao tendo apresenca da opera musicalizada no livro, o leitor se sente agraciado eemocionado com a forma que as palavras sao apresentadas e colocadas no texto. Aliteratura abre espaco para que o leitor imagine, crie e sinta todo o cenarioque e apresentado no decorrer da historia. Trazendo teorias paraeste texto, os signos tratados sao literatura e cinema, isso implica asemiotica[2], aqual nao se adere apenas ao campo verbal, mas tambem ao nao-verbal, e asmultiplas linguagens, o dialogo entre literatura e outras artes, neste caso, ocinema. Pode-se trabalhar, alem disso, com a comparacao entre dois textosdiferentes, intertextualidade, multimodalidadee intermedialidade.Ostermos multimodalidade e intermedialidade (ou discurso interarte) (...) estaorelacionados, basicamente, aos varios modos possiveis semioticamente paraproducoes textuais que ultrapassam os limites do verbal para atingirem outrossistemas semioticos/linguagens. (MARINS, p. 1).A intertextualidade semostra presente no livro quando sao citados nomes como Romeu e Julieta, deShakespeare, Don Juan, Venus de Milo e Apolo. Sabe-se que para umaadaptacao o autor nao precisa ser fiel ao texto de partida. A transformacaodo classico OFO em filme, teatro e musica, exemplifica a ligacao entre variossistemas de signos diferentes, nos quais cada autor que criou a nova obra naoseguem os fatores identicos da obra de partida. E preciso conhecer, entao, ostextos que fazem parte desse dialogo intermidiatico. Vale ressaltar que asadaptacoes de O Fantasma da Opera nao seguem a mesma personalidade dofantasma. O filme The Phantom ofthe Opera (O fantasma da opera) foi dirigido por Joeal Schumacher, com roteirode Andrew Lloyd Wbbere. A historia comeca em um leilao no teatro chamado OperaPopulaire, em 1919. Entre os objetos leiloados encontram-se dois objetos daepoca do fantasma da opera e a partir dai a historia volta para 1870, nosbastidores do teatro, quando os componentes da apresentacao estao ensaiandopara mais uma atracao.Os novos diretores naoobedecem aos comandos do fantasma da opera (Gerard Butler), o qual se ira e encontra refugio no amor que sente pela belaChristine Daae (Emmy Rossum). Ele faz detudo para defender a sua amada ate descobrir que ela ama outro rapaz, o conde Raoul.O fantasma se ira contra Raoul, faz de tudo para separa-los, exigindo o amor dabela mulher e ameacando-a para que ela aceitasse seu pedido de casamento. O emocionante final dolivro narra que Erik se comove ao perceber que Daae so aceita se casar com elepara proteger Raoul, quem ela ama. Esse final econtado pelo proprio Erik, o qual vai ate a casa do Persa antigo funcionariodo teatro para dizer que iria