tacando paredes urbanas num gesto de vandalismo nunca antes visto em escala publica, pois, em atelier ja tinha sido utilizado por artistas como Jackson Pollock e a action painting, Jean Dubuffet e o art brut, Cy Twombley e Frank Stella. Os anos oitenta consagram como overground o movimento underground originado do Bronx e do Brooklyn, na interface promovida pelos estudantes de arte do Clube 57 e da School of Visual Arts (SVA). Esse momento coincide com o interesse dos pos-estruturalistas franceses por signos populares. Anti-minimalistas, anti-conceitualistas os funky-retro recorreram ao grafismo das gangues novaiorquinas. Assim e que se da o encontro de estudantes de arte e de artistas de rua no mesmo movimento de rebeldia. Dai e que surgem artistas como Keith Haring e Kenney Scharf. Os recursos Futura 2000, Crash ( veja-se a ficcao cientifica pop-morbida de J.G. Ballard), Zephyr e Toxic. Em 1980 acontece algo insolito como a mostra no Times Square intitulada Times Square Show, marcando o encontro do under como o aboveground. O reconhecimento dos artistas grafiteiros recebe seu imprimatur em 1983 quando sao promovidos a arte culta no Museu Boymansvan Beuningen de Rotterdam (creio ser a esse evento que se referia Marcio Sampaio). A arte do grafite ou o grafite de arte recebe a aura que, paradoxalmente, pretendia de inicio exorcizar. E desde entao passa a se constituir como escola. Tanto Haring como Scharf arrebanham consigo a mais fragil e talvez o mais audacioso e contundente dos artistas do grafite, Jean Michael Basquiat, esse sim, um genuino artista de rua e do suburbio. O preco que ele pagou por sua entrada na rede das galerias todos nos ja sabemos qual foi. Na visao dos pos-estruturalismo frances, que subjaz a todo esse movimento de atencao a escrita urbana o grafismo e objeto e pratica de interesse publico. A cidade, enquanto labirinto, tem seus delados. Para guiar os chapeus transeuntes nesse intrincado de galerias, pracas, avenidas conversoes, retornos, viadutos e preciso uma sinaletica. No caso particular de Belo Horizonte, com a multiplicacao dos automoveis, o paralelismo e a simetria do labirinto classico se tornam mais agudos e ameacadores. Surge entao uma sinaletica suplementar como a campanha FACA A CIDADE ANDAR, advertindo para a obediencia aos sinais de transito, com objetivos nitidamente pedagogicos. Logo de inicio verificamos com Damisch que o termo grafismo remete a escrita (graphein em grego significando precisamente escrever). O traco da escrita e seus elementos: pictogramas, ideogramas, hieroglifos ou alfabetos. E nesse sentido que se inscreve e se inscreve e se escreve o grafismo da posse de Santa Luzia. A grafologia e o dominio que acolhe o conjunto das manifestacoes graficas de uma sociedade e de uma dada cultura, a escritura individual se incluindo num periodo ou estilo dessa escritura mais geral. Assim, o traco da nossa epoca, nas cidades da democracia ocidental e exatamente a poluicao grafica. Dentro dessa poluicao grafica o alfabeto dos grafiteiros poderia ser considerado umas poluicao a mais, nao fosse a intencao politica que expressam. O que e pior? O alfabeto, o out-door, o bill-board ou os edificios figurando cartoes perfurados?