produtora e a ardorosadefensora dos valores nativos. E ela mesma festeja, no radio, jornal etelevisao. Apaziguados os animos definitivamente, exorcizado o sentimentoantiamericano, as distribuidoras de Hollywood se abrem para alguns filmesbrasileiros (ainda que, como antigamente, so nas datas nao reservadas parafilmes americanos, mesmo que os brasileiros facam maior renda) queaparentemente nao tem mais que lutar pra entrar nesse cercadinho de 10% daarea do cinema. Alias, elas ja os produzem, amparadas no famoso artigo 3o.E ate ao Oscar - o Kikito do cinema americano - a gente concorre, e comajuda dos distribuidores estrangeiros, mostrando que o cinema brasileirorenasceu, e se tornou digno do padrao internacional. E e a maior festa.Alguns nomes do cinema brasileiro aderem, talvez cansados... E ai, erro decalculo, isso nao basta pra desmobilizar o cinema brasileiro. Em vez defesta e luta.Esse modelo instaura a paz do cemiterio. Ele consagra(ria) uma derrotadefinitiva do cinema brasileiro, sua rendicao em troca da seguranca de umapequena elite, e a morte lenta, gradual e segura de toda voz, cineasta efilme discrepante em favor do modelo comportado do mercado. Concentrandofinalmente o mercado em poucas industrias estaveis, estabelece e reproduzoutros aspectos do modelo americano, como a primazia do produtor narealizacao cinematografica, e tende a criar e repetir modelos esteticos desucesso financeiro, emasculando um dos cinemas mais criativos do mundo.*O busilis do business*Mais uma vez, a solucao e falaciosa. A questao fulcral do cinema brasileironao e nem a producao nem a exibicao, embora, claro, passe por esses doisaspectos importantissimos. O controle do cinema no nosso pais e e sempre foiexercido pela distribuicao, de 1900 ate hoje, e ate que se tome algumaprovidencia. Esse modelo segue essencialmente o mesmo, intocado. Se paracertas empresas pode ter surgido uma bela oportunidade de criar umasubsidiaria e faturar algumas boas dezenas de milhoes de dolares, paraHollywood os ponteiros do faturamento nao tem oscilacao visivel, mantendo-senuma confortavel margem percentual que eterniza seu completo dominio domercado. E do modelo brasileiro de cinema.Mas de que serve afinal, identificar na distribuicao o problema principal docinema brasileiro? Isso ajuda a sair desse circulo maldito de dependencia? Einstrumento eficaz para enfrentar o poder de Hollywood?Quase 100 anos de dominacao, acrescidos do poder economico, militar e daimportancia que os EUA dao aos produtos que carregam o american way of lifepara os lares dos consumidores de todo o mundo sao fortes argumentosdesmobilizadores. A barragem contra a Ancinav e um palido exemplo dadisposicao inicial (a briga nem tinha chegado no Congresso) que tem essesinteresses em manter o status quo no cinema e no audiovisual. Evidentemente,nao ha condicoes de alterar drasticamente essa situacao a curto prazo. E umembate de longa duracao que, como tambem viu o governo e boa parte dosgovernos do mundo - atualmente se inscreve num plano bem mais amplo docontrole social da regulamentacao das comunicacoes e da circulacao de bensculturais.Mas a constatacao da evidencia de que o controle do cinema no Brasil eexercido de fora e atraves da distribuicao, permite ver claramente o modelocomo um todo, ter um plano geral dos limites em que opera a racionalizacaodesse modelo, que pouco tem variado e que trabalha com uma logicadeterminada. Torna possivel