Porem, paralelamente, depararam-se com novos e grandes desafios extremamente estimulantes.A precisao e dinamizacao da composicao e execucao musicais desenvolvidas em funcao do uso de gravadores, geradores de frequencia, sintetizadores, computadores, dentre outros aparelhos, levou alguns compositores a escreverem pecas onde faziam uso exclusivo dessas maquinas, eliminando completamente o elemento humano em suas execucoes. Em contrapartida, criaram-se partituras onde o compositor colocava a disposicao do(s) interprete(s) estruturas musicais que apenas sugeriam, em linhas gerais, as suas intencoes, abrindo possibilidades nao apenas interpretativas mas tambem de interferencias nas indicacoes apresentadas na partitura, o que veio a ser denominado posteriormente por "Musica Aleatoria" - um "objeto" artistico-musical que radicalizava a nocao de "obra aberta". 85Essa denominacao - obra aberta - evidencia nas composicoes caracteristicas muito particulares, diferenciando-as do conceito de "improvisacao", pois que encontram-se em seu conteudo indicacoes e estruturas signicas e simbolicas (musicais ou nao) que direcionam a sua concepcao e interpretacao, fazendo com que o interprete cumpra, em principio, algumas obrigacoes.No que concerne a criacao de novos recursos eletronicos, tornou-se relativamente facil criar (inventar) novos sons - o que se apresentou dificultoso e problematico nos primeiros momentos da composicao eletroacustica, foi fazer com que esses novos sons fossem a expressao de um pensamento musical novo e coerente: quando se pretende conhecer e apreender em sua totalidade um pensamento musical novo, sobretudo aquele que deseja manifestar-se por intermedio de novos recursos que integrem uma organizacao estrutural adequada, torna-se imprescindivel o conhecimento do repertorio de musica tradicional. 86Ao privilegiarem a apresentacao da Musica Eletronica em tempo real, os compositores parecem ter solucionado grande parte desta problematica mas, como a arte musical consiste em ser um processo artistico extremamente dinamico - principalmente quando se trata da arte musical do seculo XX -, novos e estimulantes desafios vem surgindo no ambito da producao musical, desafios esses que, por sua vez, orientam a musica em direcao a um futuro no qual, muito provavelmente, as condicoes do fato musical continuarao a se transformar constantemente, em um ritmo cada vez mais vertiginosoPierre Boulez demonstra ter uma visao extremamente lucida a esse respeito:Nossa epoca e uma epoca de indagacao permanente, incansavel, quase insuportavel. Em sua exaltacao, ela nao respeita refugios nem santuarios; a sua paixao e contagiante, sua sede de desconhecido nos projeta poderosamente, violentamente para o futuro. [...] Apesar das artimanhas com que tentamos desesperadamente fazer o passado servir as nossas necessidades atuais, ja nao podemos nos esquivar ao teste essencial: o de nos tornarmos absolutamente presentes, abdicando de toda memoria para forjar uma percepcao sem precedentes, renunciando as herancas do passado para descobrir territorios sequer sonhados ainda. 87Esses "territorios" citados pelos musico frances, assim como os novos caminhos que a musica podera trilhar, talvez venham a receber contribuicoes de disciplinas e areas do conhecimento humano que - como se viu no caso da fisica quantica e da tradicao mistico-espiritual do Oriente -, apenas do ponto de vista de uma apreciacao superficial, demonstram nao conter elementos passiveis de serem integrados ao ambito da estetica musical.Um exemplo dessa aproximacao de disciplinas e areas do conhecimento humano (aparentemente) extramusicais, e desenvolvida pelo