quisesse fazer obra inteiramente falsa, sem qualquer possibilidade de convencer o leitor, deveria criar sua hipotese dramatica de acordo com o que de fato aconteceria no caso de um crime real: a policia comecaria prendendo todos os suspeitos. Haveria, quando muito, uma tragica descricao de espancamentos, interrogatorios, torturas fisicas e noticias berrantes nos jornais.O que da vida, interesse dramatico e consistencia a novela policial e um jogo sutil de raciocinio e brilho mental, a luta surda e agil travada entre o investigador e o criminoso. Como se fosse uma danca, em que os dois se perseguem, se esquivam, se abracam e se confundem.Ve-se, desde logo, em que impossibilidade esbarraria o romance policial no Brasil e em outros paises, nos quais os processos criminais nao sejam orientados pelo maior liberalismo, nos quais nao se admita, no suspeito, um possivel inocente, em vez de nele se pressupor como e de uso entre nos um criminoso potencial. Nao importam os textos dos codigos de direito penal, porque o que interessa nao e a aparencia formal e teorica das leis, mas, sobretudo, uma questao de aplicacao pratica das mesmas. [...]A novela policial so pode se desenvolver em paises cujas instituicoes politicas e juridicas se baseiam em normas essencialmente democraticas, isto e, em que haja um verdadeiro respeito pela pessoa humana. (Luis Martins, Prefacio, in Obras-primas do conto policial, Sao Paulo, Livraria Martins Editora, 1964, pp. 7-9)O diagnostico parece consistente demais para estar errado. Alem disso, explica o fenomeno que pretende explicar de modo suficiente. Entao talvez estejamos condenados a jamais ter uma literatura policial robusta. Ora, esta e outra explicacao para as ficcoes nacionais nao venderem alem de explicar a dificuldade em explicar o problema. Pois ela e normalmente ignorada. Com isso, nao se discute o caso especifico da linhagem de Poe, virtualmente amputada da producao literaria nacional. Acontece que essa linhagem responde por boa parte dos livros mais vendaveis nos mercados centrais.Recentemente, varios autores policiais suecos conquistaram seu mercado interno para, em seguida, lancaram-se sobre o mercado mundial e, naturalmente, acabaram virando filme. Ou filmes. No caso da trilogia Millenium, de Stieg Larsson, seu primeiro livro teve uma versao cinematografica sueca e outra inglesa. A inglesa e superior, tratando de modo mais lento e consistente as varias camadas de circunstancias que constroem a historia, acabando por envolver e revolver o negro passado pro-nazista de parte da elite sueca, que se liga diretamente ao sadismo dos crimes contemporaneos de um de seus descendentes. Portanto, o sadismo deixa de ser gratuito (mero chamariz de emocoes faceis do leitor idem), tanto em termos literarios quanto sociais (a licao de Balzac): nao se trata de um simples psicopata, no sentido de que sua psicopatia se autoexplica para ser, entao, retratada pelo autor em detalhadas cenas de sangue. Pois outra caracteristica importante das ficcoes de alguma qualidade e que elas, de um modo ou de outro, mantem a historia na mira, nao para fazer romances historicos, mas romances robustos, inclusive policiais. Algo que os escritores brasileiros tem dificuldade de manipular.Mas se nao tivemos, nao temos e provavelmente nao teremos uma