Querendo desafiar a si mesmo, solucionou problemas relativos ao roteiro durante a filmagem de "A Paixao de Ana" (1969), adotou o improviso, fez um uso nao convencional das cores e inseriu planos nao diegeticos que elidem qualquer barreira entre realidade e ficcao Max von Sydow, Bibi Andersson, Erland Josephson e Liv Ullmann falam sobre peculiaridades de seus personagens apos o som da claquete; de um plano para outro, o ator despe-se do personagem. Para Bergman, nao foi suficiente abordar a questao da violencia como fardo maldito da humanidade em apenas um filme. A direcao da camera muda, nao importa mais a brutalidade eclodida por fatores politicos. Em A Paixao de Ana, a fonte de angustia e inesgotavel crise de identidade, ilusao de felicidade e total incomunicabilidade. Nao plenamente satisfeito com Vergonha (1968), Bergman faz com que A Paixao de Ana seja uma especie de ramificacao do filme anterior. A maldade humana como heranca cosmica muito lhe interessa, irreprimivel, incompreensivel e indefectivel. Sem motivo aparente o homem precisa destruir, agredir, verter o sangue de suas vitimas. Nao ha Deus que possa interferir, somente permanece o silencio dessa figura sobrenatural (ou quimerica) que nao se manifesta. Misterio perpetuo. A suspeita do carater autobiografico do filme nao parece ser um equivoco. O personagem recluso de Max von Sydow pode muito bem ser um reflexo do proprio cineasta, artista que se sentia integro no isolamento que a ilha de Faro lhe proporcionava. Ainda nessa linha de raciocinio, nao podemos ignorar a significancia da intromissao de Liv Ullmann na solidao do suposto alter-ego de Bergman. Atriz e diretor envolveram-se em um romance, e a ilha de Faro mostrou-se perfeita para refugio dos apaixonados.Na continuidade das imagens o que mais deslumbra sao os rostos, olhos azuis hipnotizantes, faces que tomam posse das expressoes de um espirito que socobra. Andreas Winkelman (Max von Sydow) vive em uma ilha, habitante exclusivo de uma casa espacosa. Seu comportamento sofre a influencia de um trauma do passado, Andreas cumpre pena em seu carcere ao ar livre. A Ana (Liv Ullmann) do titulo irrompe na solidao de Andreas, mulher que se apoia em muletas por causa da perna danificada em um acidente, lembranca fisica da tragedia que matou seu marido e filho. A vida atual de Ana baseia-se em mentiras que adornam um passado doloroso, Ana tambem e prisioneira, confinada em sua psique repleta de fantasias. Apos receber Ana em sua casa para um telefonema, Andreas descobre que ela esqueceu sua bolsa, provavelmente resultado da decepcao que sofreu ao telefone. Movido pela curiosidade, Andreas abre a bolsa e descobre uma missiva. As palavras datilografadas sao do ex-marido de Ana, declaracao cheia de sofrimento do homem que nao mais suportava o convivio. Andreas entra em contato com as magoas de Ana antes mesmo de conhece-la, examina a ferida da desconhecida com o auxilio de Bergman, que desliza cuidadosamente sua camera pelas tristes palavras de um excerto da carta. Com preventivo comedimento, Andreas aproxima-se do casal que vive nas redondezas, Eva (Bibi Andersson) e Elis Vergerus (Erland Josephson). Na casa dos mesmos, Ana repousa apos