Lutei para escapar dainfancia o mais cedo possivel.E assim que consegui, voltei correndo pra ela.Orson Welles1.) Este e Orson Welles (This is Orson Welles,1992), de Peter Bogdanovich, apesar de publicado nos anos 90, somente ha alguns anos veio ter traducao brasileira sob o patrocinio da Editora Globo.Bogadanovich, critico e cineasta (A ultima sessao do cinema, Esta pequena e umaparada...), deu o trabalho por concluido depois de quase uma decadaentrevistando o autor de Cidadao Kane. O livro, revelador da personalidadewellesiana, mostra os tropecos que o cineasta passou para conseguir fazerpoucos filmes, sendo sempre boicotado pelos produtores de Hollywod, excecao sefaca a Cidadao Kane, primeiro filme, ao qual lhe foi dada total liberdade deacao (inclusive o direito ao corte final). Welles, que fazia teatro e radio em Nova Yokr, chamado pelaR.K.O, nao tinha, quando fez Citizen Kane, experiencia cinematografica, masaprendeu depressa, e, por genio, conseguiu, assim na largada, faz a obra maisconsiderada da historia do cinema (desbancada por Um corpo que cai/Vertigo, deHitchcock, mas, mesmo assim, permaneceu no segundo lugar na lista dos melhoresfilmes de todos os tempos. Conta Welles a Bogdanovich que, chegando aHollywood, viu, numa semana, cinquenta vez No tempo das diligencias(Stagecoach, 1939), de John Ford. E diz que seu aprendizado foi com este filme,numa investigacao rigorosa de sua estrutura audiovisual. Quem muito o ajudou nacomposicao das cenas, criando com a luz, foi o experiente diretor de fotografiaGregg Toland. 2.) Marcel Martin, ensaista frances de cinema,costumava dizer que exitem duas especies de cineastas: os cerebrais e osintuitivos. Os primeiros colocam a fabula (ou a historia) apenas como pretextosda mise-en-scene, e, neste caso, a narrativa, a estrutura audiovisual do filme,tem preponderancia sobre o que se esta a dizer. O que interessa, para oscerebrais, e o como dizer. Ja os intuitivos se preocupam mais com o aspectofigurativo, fugindo a qualquer presenca o regente da mise-en-scene (CharlesChaplin, Luis Bunuel...). Orson Welles e um realizador que se pode considerarbastante cerebral, pois a forca de sua narrativa e imensa e transbordante.Aprecio imensamente Um corpo que cai, ja o disse em coluna anterior, masconsidero ainda Cidadao Kane o maior filme de todos os tempos. Existia umcinema antes de Kane e outro depois de Kane. Welles estabeleceu um cortelongetudinal na historia do cinema com seu filme de estreia aos 25 anos semantes ter tido, como ja disse, qualquer experiencia cinematograficaprofissional.3.) Welles gostava muito de trabalhar no radioe Kane tem muita influencia desse veiculo. Cidadao Kane rasgou a gramaticatradicional de um modelo narrativo classico que tinha chegado a uma perfeicaoabsoluta em 1939. Avariacao dos pontos de vistas, por exemplo, uma mesma historia vista pordiversos angulos, a utlizacao da profundidade de campo, a montagem superlativa,entre outros fatores, proporcionaram ao filme um reconhecimento mundial. Mas aobra de estreia de Welles o perseguiu pela vida toda. Seu segundo filme para aR.K.O, Soberba (The magnificent Ambersons, 1942) nao obteve mais a liberdade decriacao do anterior, e a empresa cortou o filme a revelia de seu autor, naorespeitando as anotacoes que fizera para a montagem antes de viajar para o Riode Janeiro para fazer o frustrado It's all true. E ainda Kane: todos os atorespertenciam