Confesso. Depois que adquiri umaSmart TV, as minhas idas ao cinema se tornaram ainda maiscriteriosas. Com uma TV que se conecta a internet, somado a servicose sites que disponibilizam filmes online, ir ao cinema significa,para mim, escolher filmes cuja imagem e linguagem valem a pena seremassistidos numa sala de projecao. Nao estou aqui diminuindo aexperiencia de ir ao cinema, de forma alguma, pelo contrario, agoraestou valorizando, ainda mais, essa experiencia. O filme precisarealmente valer tal locomocao e o preco do ingresso que se paga.Dito isso, este blog sepropoe a avaliar filmes que apresentam algumtipo de inovacao esteticae/ou de linguagem aos seusespectadores. Seguindo entao por essa premissa,em relacao ao Oscar 2015, que acontece no dia 22 de fevereiro,dentre os 8 indicados ao premio de Melhor Filme, destaca-sesomente um: Birdman, ou (AInesperada Virtude da Ignorancia)[Birdman, or (TheUnexpected Virtue of Ignorance, 2014)]. O diretor mexicano Alejandro GonzalesInarritu, que ganhou maior destaque em 2000, com o excelente AmoresBrutos (AmoresPerros), adentrou-se naindustria hollywoodiana dirigindo filmes como 21Gramas (21Grams, 2003) e Babel(idem, 2006).Inarritu, que tambem e roteirista, dirigiu Birdman de maneiraprimorosa e ousada. Isso porque o filme sedesenvolve dentro um pseudoplano-sequencia. A construcao narrativa, que foi precisamentepre-estruturada, utiliza recursos tecnologicos capazes de nos darema sensacao de continuidade e invisibilidade dos cortes entre ascenas no decorrer do filme. Tal escolha e totalmente pertinente parao cenario em que se passa quase todo o enredo da historia, que eos bastidores de um teatro. Sem falar, que contribui imensamente parao desenvolvimento dramatico e psicologico do personagem de MichaelKeaton, que esta numa corajosa atuacao na pele (e penas) doator/celebridade Riggan Thomson.A trilha sonora que e o leitmotivde Riggan tambem chama a atencao por criar uma crescente tensaoao ritmo do filme. A escolha e de uma bateria jazzistica, queremete uma ideia de passagem de som ou de aquecimento sonoro para umshow que ainda estreara, oque novamente, se encaixa perfeitamente com o contexto que estamosacompanhando. E o contexto e o bastidor da montagem de uma peca quee dirigida e estrelada por Riggan Thomson, um ator de cinema deHollywood que ficou conhecido no passado por um personagemsuper-heroi intitulado Birdman.Riggan caiu no ostracismo da industria do cinema e resolveu adaptaro livro do escritor americano Raymond Carver, O Que Falamos QuandoFalamos de Amor (What WeTalk When We Talk About Love, 1981)para uma peca, e assim, adentrar no ramo de teatro, em Nova York. Apartir desse gancho,o filme usa e abusa da metalinguagem para satirizar a propriaindustria cinematografica hollywoodiana e, por que nao, satirizaro proprio Michael Keaton, que assim como seu personagem,interpretou,no passado, o super-heroi Batman(idem, 1989),dirigido por Tim Burton.Riggan, como quase todosatores/celebridades, sofre de megalomania e esta num esforcogenuino para fazer um bom trabalho como diretor e ator da peca queesta montando. Varios imprevistos e acidentes acontecem, e ele vaisendo engolido pela desejo obsessivo de reconhecimento do seu valorquanto artista. A pressao que ele sente e tanta que passa a serperseguido pela voz e fantasma do seu velho sucesso, o heroiBirdman. E ainda, devido asua personalidade megalomaniaca, acredita que consegue mover objetoscom a forca do pensamento. Nesses momentos a linguagem do filmeganha um tom fantastico. A estrategia de