sintaxe como agente estruturalessencial formador desentido("O significado de uma palavra e seu uso na lingua"),baseando-se num vocabulario parco quemuitasvezes consiste principalmente em conectivos, em que se tornaimpossivel a interpretacao de umsignificadoimanente, referencial, obrigando-nos a concentrarmo-nos na relacaoentre os vocabulos. EmJamesJoyce vemos, com excecao de alguns momentos em que a conscienciado papel da sintaxe e oespacona pagina parecem vir a tona, uma concentracao na aglomeracaode significado via semantica, empalavrasque sao conglomerados linguisticos, deixando a sintaxerazoavelmente inquestionada, segundo oJohnCage que teve seus textos em prosa (suas Lectures e Diaries), tambemcitados por Haroldo deCamposentre os que trabalharam com a consciencia de materialidade de sualingua.NasGalaxias, Haroldo de Campos mantem sua concrecao material,escandindo suas linhas atravesdapagina, como se fossem longos versos, nem todos terminandoexatamente no mesmo ponto de quebrade-linha,com a aglutinacao de significantes, que nem sempre atingem umafusao e criacao sintetica, comonosaglomerados de vocabulos "milumapaginas","umbigodomundolivro", "maroceano","babelbarroca","enrouxecenlouquece",tomadas ao acaso na segunda edicao da obra, recem-relancada, emque osvocabulosreconheciveis parecem manter a mesma funcao usual de quando naoaglutinados. Alem disso,eleabole a pontuacao, e toma em certos aspectos, como Gertrude Stein,a repeticao como metodocomposicional,permitindo que um primeiro impulso vocabular gere os proximos porcontiguidade semantica,foneticaou visual (o verbivocovisual na prosa). Eis o trecho inicial da obra(procurei manter o aspectograficoda edicao que tenho em maos, respeitando as quebras-de-linha queaparecem ali):ecomeco aqui e meco aqui este comeco e recomeco e remeco earremessoeaqui me meco quando se vive sob a especie da viagem o que importanaoe a viagem mas o comeco da por isso meco por isso comeco escrevermilpaginas escrever milumapaginas para acabar com a escritura paracomecarcom a escritura para acabarcomecar com a escritura por issorecomecopor isso arremeco por isso teco escrever sobre escrever eofuturo do escrever sobresecrevo sobrescravo em milumanoitesmilumapaginasouuma pagina em uma noite que e o mesmo noites e paginasmesmamensimesmam onde o fim e o comeco onde escrever sobre o escrever...Aquivemos a performance linguistica de Haroldo de Camposmanifestando-se, entregando-se aocondicionamentotemporal do desempenho, "e comeco aqui", e sua composicaopor contaminacaoverbivocovisual,este "comeco" levando-nos por contiguidade a "meco",visual e foneticamente incluido em"comeco",alem de semanticamente ligados as condicoes performaticas doimpulso linguistico, pois ocondicionamentotemporal do que comeca estende-se tambem espacialmente no que semede, e assim pordianteem arremessos, como de dados mallarmaicos. Sem esquecer certoselementos favoritos do autor,comoa relacao critica com a tradicao, mostrando-se neste fragmentona viagem como tema odisseico, emquepodemos pensar no Pound idealizador do ideograma poetico taoimportante para os concretos,iniciandoseus Cantos com a traducao da traducao do canto 11 da Odisseia,"And then went down to theship,/ Set keel to breakers, forth on the godly sea", e no CantoLXXIV, em que escreve "Odysseus / thenameof my family", assim como a referencia a Sheherazade em suas"milumanoites", a primeira narradoraperformaticada historia da literatura. Permeando tudo, o pendor metalinguisticodo autor em seu "escreversobreescrever e / o futuro do escrever".Nestaedicao, ha um CD em que e possivel ouvir as oralizacoes deHaroldo de Campos para algunsdostextos, acompanhado em alguns por Alberto Marsicano na citara, o queaumenta a natureza deversiculoe canto do trabalho. Mas tambem ajuda a perceber o que se intui naleitura pois, em que pese aestruturacaode repeticoes e aliteracoes, e apesar da abolicao da pontuacao,mantem-se um fio condutoremmuitos dos textos, e que,