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que se dane o certo, que se dane o pra sempre, eu nao quero que seja pra sempre, nem que seja o certo. so quero que seja, nem que seja uma simples historia. 4 anos!caramba, se voce ainda nao cansou disso entao eu posso chegar a conclusao de que realmente nao se importa comigo, com essa historia doida, com nada!Eu vivo te esperando. Espero uma chance de ficar do teu lado, uma brecha entre a troca de namoradas... qualquer coisa pra ficar do teu lado. Mas nos ultimos tempos muita coisa mudou.De verdade, eu nao sei mais o que fazer, o que pensar.Eu me pergunto todos os dias porque ainda penso em voce. Porque e tao dificil te esquecer, se nada mais disso faz sentido! Eu tenho uma vida inteira na minha frente, com alguem que gosta de mim, mas nao consigo te deixar pra tras, nao consigo reduzir nos dois a um simples amor que nao aconteceu.To cansada de esperar a hora certa, se e que ela existe! Caralho, eu nao quero mais pensar em nada.A saudade apertou hoje.Mas eu quero que se foda esse amor. E sera mesmo que e amor? Esse sentimento tao bonito que todo mundo fala, se for porque ele nunca deu certo? Porque nao me deixa?Eu preciso viver. espero que esteja feliz,encontre o seu caminho! Alguns nomes femininos foram agraciados pelos compositores brasileiros. Ana Luiza, Luiza, Marina, Doralice, Cristina, Maria, Maria Luiza, Rita, Beatriz, Barbara, Iracema, Ligia, Lia, Madalena, Sandra, Isabela, Dora, Gabriela, Irene, Renata Maria, Carolina, Geni e tantos mais compoem o imaginario do cancioneiro nacional. Tom Jobim, Chico Buarque e Dorival Caymmi sao mestres no lirismo que se constroi em torno de nomes de mulheres, a cancao Angela do maestro soberano e uma criacao de sublime beleza que traz a figura feminina como alvo de contemplacao epifanica: Angela/ Porque tao triste assim/ Agora/E tudo quanto existe chora/Teu rosto na janela/Daquele aviao/ La embaixo a terra e um mapa/Que agora uma nuvem tapa/Nao tentes evitar a dor.... Vou separando meus antigos encartes que acompanham uma sequencia nao muito extensa de vinis da cantora e compositora Angela Ro Ro e penso sobre o quanto a musica de Tom lhe serviria como epigrafe: A face singular de Angela/Enquanto nos surpreende o amor/ Oh Angela. Abro um dos encartes em capa branca do disco Nosso amor ao armagedon ao vivo, com destaque para o desenho dos olhos (oceanos nao pacificos) acompanhados pelos labios bem abertos, que aludem a um coracao rosado. Esse disco me acompanha ha quase duas decadas, impecavel no repertorio fino trato que abrange Cole Porter, Gershwin, Chico Buarque, Joao Donato, Jacques Brel, alem de composicoes de Angela com parceiros como Ana Terra, Antonio Adolfo e Joao Bandeira. Seu timbre de um colorido unico, que tende a expressividade de notas mais graves traz o auxilio de um brilho caloroso na emissao de cada verso. Angela imprime sua assinatura marcada por uma compreensao plena de cada filigrana da melodia e da palavra. Ela e uma artista que se entrega visceralmente em cada interpretacao e emociona muito, muito
mesmo. Seu primeiro LP lancado em 1979 mostra o quao madura ja se encontrava Angela como compositora e cantora. Gota de sangue de sua autoria e uma musica de consideravel magnitude que transcende os limites do tempo. Recordo-me neste instante de Caio Fernando Abreu, que na abertura de seu conto Os sobreviventes, do antologico Morangos Mofados escreve: Para ler ao som de Angela Ro Ro. Certamente Caio com sua argucia ja guiava o leitor sonoramente para um universo rico e complexo de emocoes que se fundiam em entrelacamentos de dores, amores, encantos, frustacoes, delirios e deslumbramentos. Talvez Caio por uma fracao de segundos mencionasse Angela como uma alma irma, e mano Caetano bem entende disso: Oh, doce irma, o que voce quer mais/Eu ja arranhei minha garganta toda atras de alguma paz/Agora nada de machado e sandalo/Eu ja estou sa da loucura que havia em sermos nos/Tambem sou fa da lua sobre o mar/Todas as coisas lindas dessa vida eu sempre soube amar/Nao quero quebrar os bares como um vandalo/Voce que traz o escandalo irma luz. Angela mistura a elegancia de um legado que traz a forca poetica de Jacques Brel em Ne me quitte pas e de Cole Porter em sua inesquecivel Night and day, cancao esta que lhe trouxe nos reconditos alguma inspiracao em Amor meu grande amor. Tive a honra de entrevista-la no ano passado na ocasiao do lancamento de seu DVD Feliz da vida, vibrante e em pleno ritmo de criacao, a singular Angela me confessou que esta entre seus planos a gravacao de Standards do jazz : Penso um dia gravar samba e jazz, que seria a mistura de grandes sambas com o melhor do Jazz das decadas de 40, 50 e 60.Ou um cd so com Jazz com repertorio do Frank Sinatra, Billie Holiday, Sarah Vaughan, por ai...! Embora Chico Buarque ja tenha sido homenageado por quase todas as cantoras, vale ressaltar a categoria com que Angela rele cada cancao deste autor. De todas as maneiras, Gota dagua, Vida e Barbara ganham o vigor visceral da assinatura Ro Ro. Em Barbara a cantora alimenta a fogueira da paixao desmedida entre duas mulheres, num canto exacerbado de beleza: Vamos ceder enfim a tentacao/Das nossas bocas cruas/E mergulhar no poco escuro de nos duas/ Vamos viver agonizando uma paixao vadia/Maravilhosa e transbordante, feito uma hemorragia. O arranjo amalgama a pungencia da voz de Angela ao lirismo das cordas ao fundo envolvidas pela levada do acordeon, que retoma em seu desenho melodico a atmosfera de Piazzola. Tangos alias parecem estar entre as predilecoes da artista, um genero que ela explora com interpretacoes dramaticas e tocadas tambem por pitadas de ironia que propositalmente exploram certa performance kitsch, como um facho de luz difusa no abajour lilas. Joao Donato e outro compositor par que se alinhou em sintonia plena com Ro Ro: Amar e sofrer/ eu vou te dizer/ mas vou duvidar/ querendo ou nao/ o meu coracao/ ja quer se entregar . Simples carinho (Joao Donato e Abel Silva) tornou-se uma das mais bem sucedidas apropriacoes da cantora, como nas
palavras do mestre Donato: ela canta o Simples carinho assim como ninguem consegue, tento varias vezes mas desisto, so ela que sabe. Angela seduz na medida em que flerta permanentemente com abismos e ceus. O doce e o amargo perfuram nao somente uma pequena gota de sangue, mas se espalham por camadas as vezes suaves de leveza poetico-romantica como em Cheirando a amor, ou densas como no tao belo bolero Misterio: Minha boca que eu amo/ eu mordo ate sangrar/ e meu corpo que e tao doce/ Se esfria e quer doer. Ouvi inumeras e inumeras vezes seu registro primoroso do poema Ode descontinua para flauta e oboe de Hilda Hilst, musicado por Zeca Baleiro. Angela flutua como uma deusa dionisiaca entre um naipe de flautas, alinha-se em sua falange de demonios e querubins e enternece com sua rouquidao que frequenta abismos e ceus. Delirantes formas de amar na face singular de Angela.
Ze Luis: e eu fiquei numa duvida nao sei se por covardia ou qualquer coisa. As pessoas me perguntam muito por que voce ficou em Juiz de Fora?. Por causa de uma romanzeira, por causa de uma ameixeira. As pessoas ficam assustadas, mas e minha casa e o meu coracao que estao plantados nessa cidade. Eu acho que se talvez eu tivesse ido nao teria feito o trabalho que fiz nesses quarenta e sete anos de divulgacao. Muita luta, muita luta mesmo. A gente teve muita oposicao . A outra chamada para sair foi quando o pessoal do Porto me chamou para dirigir la em Portugal e acabei nao indo. Fui a Belo Horizonte dirigir, fui ao Rio, mas sempre voltando, meu pe sempre fincado aqui.Daniela Aragao: Ha um potencial criativo imenso em Juiz de Fora, musicos maravilhosos.Ze Luis: No campo da musica isso aqui e um jardim muito florido. A gente tem uma quantidade de coisa para ser feita. Todos os professores e funcionarios da universidade recebem convite para irem as pecas do Divulgacao. Temos uma resposta de apenas 5% de professores da universidade que vao. Se o professor nao vai isso repercute, pois antigamente o professor vinha e divulgava os espetaculos com os alunos nas salas de aula, isso gerava uma ampliacao consideravel do publico. Perdeu-se a estrutura cultural que tinhamos antes.Daniela Aragao: Eu acho que nos anos sessenta, epoca de Sueli Costa, Joao Medeiros, voce, Bracher, Dnar Rocha, Rui Merheb entre outros havia mais uma uniao entre as categorias artisticas. Hoje esta tudo dissociado, segmentado. A literatura esta aqui, a musica ali, o cinema la.Ze Luis: Acontece o seguinte, artes plasticas e uma arte solitaria, entao qualquer botequim resolveu ser galeria. Entao quando tinhamos a Galeria de Arte Celina ia todo mundo para ver uma exposicao, era um ponto de encontro de intelectuais. Fizemos la o Romanceiro da Inconfidencia. Naqueles anos sessenta, momento de ditadura e tudo havia uma forca muito grande, os estudantes de medicina faziam filmes tipo O encouracado Potemkin. A medicina se preocupava com a cultura, o que acontece hoje com o estudante de comunicacao? No primeiro periodo que entra ele nao tem nem a Teoria da Comunicacao, mas quer fazer estagio na produtora, quer pegar uma maquina e sair filmando independente de conhecer as pessoas ou saber de fato o que vai fazer. Agora fizeram um trabalho sobre teatro em Juiz de Fora e os meninos vieram dizendo Comecou com Natalio Luz?, nao eu disse, muito mais para tras, 1850, o teatrinho da misericordia. Nos estamos morrendo, o doutor Wilson de Lima Bastos foi embora e as pessoas nem estao notando o trabalho que esse homem fez para deixar a historia de Juiz de Fora organizada.Daniela Aragao: Acho que essa questao da dissociacao entre as artes como falei um pouco antes e sintomatica e geral. Ze Luis: Com certeza. Tudo se profissionalizou, havia uma certa forma de amadorismo que era anarquico e as pessoas conseguiram. Hoje praticamente se vive de lei e para se conseguir uma coisa na lei e um percurso complicado. Deveria ter
um canal para voce desenvolver, ora voce ja chegou num estagio que nao precisa ser pre julgada para isso, eu penso. Por exemplo, eu com 50 anos de teatro quando tenho que entrar devo me organizar como um grupo que esta comecando agora. Esse nivelamento eliminou o merito. Outro problema e a religiao, nao se pode ter essa intolerancia, esta na hora de rever Griffith. A gente esta chegando num ponto de nao suportar mais o caminho da intolerancia. Agora como que a musica atua e salva nisso? Salva no sentimento da gente, um sentimento individual. Costumo dizer que quando estou no palco sou professor, quando estou escrevendo sou jornalista. E triste, mas as pessoas estao caminhando para um individualismo total. Hoje nao se faz mais arte num sentido geral, faz-se arte para um tipo de coisa, arte para publico gay, para negros, uma coisa terrivel.Daniela Aragao: Segmentacao por generos entao?Ze Luis: Exatamente. Daqui a pouco a musica entra nisso.Daniela Aragao: Assisti a um monologo com a Zeze Polessa chamado Nao sou feliz mas tenho marido. Gostei muito, o timing da atriz era otimo e tal, mas percebi que o discurso era todo voltado para o publico burgues Rio de Janeiro Zona Sul, eu assisti ao espetaculo justamente no teatro da Gavea. A universalidade vai se perdendo. Ze Luis: Exatamente porque a propria escola esta tirando disciplinas fundamentais da grade curricular. O curso de Comunicacao por exemplo tirou todas as literaturas, como e que jornalista vai escrever bem se nao le? Esta tudo na maquina, como se faz blog e isso e aquilo. Estamos nesse tipo de complicacao, a pessoa nao esta preparada.Daniela Aragao: Voce esta fazendo um livro sobre sua trajetoria no teatro. Gostaria de saber se voce tem um grande sonho em relacao ao teatro ainda nao realizado.Ze Luis: O teatro nunca te realiza, voce sempre tem o que eu costumo dizer quatrocentos olhos, que e a lotacao aqui. Tem coisas que eu adoraria fazer como O homem de La mancha, A morte do caixeiro viajante tambem. Estou me afastando cada vez mais como ator e fico mais diretor, o que eu mais gosto de fazer em teatro depois da iluminacao, que e meu sentimento frustrado de cineasta, e teatro infantil. Adoro fazer ator para crianca, a ultima vez que fiz foi em 1990 e tenho uma saudade enorme. E dificil dirigir e atuar no espetaculo infantil, no adulto e mais facil.Daniela Aragao: Tem algum compositor que voce gostaria de trabalhar, por exemplo o Edu Lobo fez trilhas para ballet, teatro.Ze Luis: O Chico Buarque por exemplo na Opera do malandro, o uso da palavra que ele faz, o vernaculo. A musica do Edu e um negocio fascinante para mim, Milton Nascimento me fala muito, Caetano, acho que sao os quatro cavaleiros do apocalipse. Tem arranjadores que sao fabulosos, acho que sonho a gente tem muito. O Chico Buarque trabalha maravilhosamente com a teatralidade pois ele e da literatura. Tem outros que a gente esquece e que sao fantasticos como Aldir Blanc.Daniela Aragao: Voce esta aposentando da universidade e continua
trabalhando com a pos graduacao.Ze Luis: Eu estou trabalhando muito, o mesmo que eu trabalhava e mais um pouco pois foram aparecendo coisas extras e tal. O teatro eu nao vou parar e musica tambem nao.
Daniela Aragao: Como comecou a musica em sua vida?Estevao Teixeira: As 8 horas da noite do dia 3 de janeiro de 76, quando ganhei minha flauta transversa, eu tinha quinze anos. O Vitor Hallack trouxe essa flauta dos Estados Unidos, que na epoca era uma coisa inenarravel. Mas antes disso vem a minha familia, pois somos muitos irmaos, meu pai e minha mae tiveram 17 filhos, 15 partos normais. Mamae perdeu duas meninas logo depois do meu irmao mais velho e mais tarde em 1964 perdi um irmao de leucemia. Foram 15 filhos criados nessa casa aqui e desde garoto eu ouvia musica. Meu pai arranhava violao, minha mae foi candidata a rainha do carnaval em Belo Horizonte, papai quando se casou com ela pediu para que parasse com isso, pois ele era muito caseiro. Entao eu sempre me vi envolvido com festa, com atividade artistica, minha mae recita poesia lindamente ate hoje. Daniela Aragao: Familia numerosa e talentosaEstevao Teixeira: Ganhei uma flauta doce em 74, uma veio para mim e outra para o meu irmao gemeo, o Henrique, conhecido como Godo. Ai comecamos a estudar flauta doce, so que ele parou e eu continuei. Com essa primeira flauta gravei arranjos de trio e tal, flautas etc. Daniela Aragao: Parece-me que na sua familia o pessoal se divide entre a medicina e a musica nao?Estevao Teixeira: E variado, Dudu por exemplo lida com ciencia da religiao. Bilinho ja foi para a matematica, depois o violao. Tem muito biologo tambem. Cada um na sua area, mas todos com a musica. Tem varias musicas que povoaram a minha infancia Fiz a cama na varanda esqueci do cobertor (cantarola). E o Bilinho depois que comecou com o violao, eu de calca curta, garoto vendo o Bilinho tocar que foi a minha inspiracao maior de harmonia e tal. Muitos carnavais, festas, choros. Entao a musica na minha vida veio a principio passando por isso. Passou pela minha mae cantando tambem, papai arranhando umas musicas mal tocadas no violao. Daniela Aragao: E Juiz de Fora foi estimulante musicalmente para voce?Estevao Teixeira: Ah foi e principalmente naquela epoca, inicio da decada de setenta. Daniela Aragao: Voces formaram A pa nao e?Estevao Teixeira: Ah sim, mas eramos a Pazinha, eramos os filhos, os irmaos mais novos da Pa. Antes disso era o Unidos do abacateiro, por causa do abacateiro que tinha no terreiro. Eu nem tocava flauta, tocava percussao, tipo atabaque. Eu garoto no Stella, batucaje, eu era o tamboreiro. Eu tocava tambor e cantava. Depois comecou a flauta doce em 74, depois em 76 a transversal e 80 o piano. O piano mudou a minha vida, ele foi o divisor de aguas para o meu amadurecimento musical, harmonia, composicao.Daniela Aragao: Voce resolveu estudar piano?Estevao Teixeira Resolvi. Papai e mamae sempre me apoiaram em musica, papai queria que eu fosse engenheiro, pois costumo ser habilidoso com as coisas para consertar e tal. Daniela Aragao: Mas essa sua habilidade construtiva, matematica certamente deve ter te auxiliado muito na sua evolucao musical. Na feitura de arranjos, leitura de partituras. Estevao Teixeira:
Acabei no entanto fazendo Historia, costumo dizer que a minha historia com a musica foi muito maior que a musica da historia. Logo no primeiro ano abandonei a historia e mudei para o Rio em 1980, dai nessa epoca resolvi comprar um piano. Meu pai entao nao entendeu nada, falou: Meu filho voce esta se dedicando a flauta deve estudar flauta. Eu peguei o dinheiro emprestado com a minha irma Luzia e comprei o piano que mudou a minha vida. Fui morar com o meu irmao Bilinho e o Bre. O Bre logo saiu pois estava dificil para percussao no Rio, hoje a percussao e bem mais valorizada. Eu e Bilinho moramos juntos ate que ele se casou com a Neiva e fiquei sozinho. Esse periodo foi fundamental, pois fiz musica na UFRJ, musica erudita, voltado para flauta. Daniela Aragao: Para mim e uma novidade voce falar sobre a importancia imensa do piano na sua vida. Eu te conheco como o flautista Estevao.Estevao Teixeira: Exatamente, as pessoas me conhecem como flautista. Agora que voces vao conhecer o meu primeiro disco como pianista, esse que voce ouviu um pouco agora. Raramente eu apareci como pianista, mas ja tocava piano escondido.Daniela Aragao: A entrada do piano na sua vida contribuiu com certa mudanca na execucao da flauta?Estevao Teixeira: Claro que sim, o piano te da seguranca para tudo, para improvisacao. Eu ja tinha a minha profundidade com a flauta, no inicio eu era um doente para estudar, estudava muito. Eu ja tinha uma forte ligacao com esse instrumento. Em dois anos de flauta eu ja estava me apresentando com o Kim Ribeiro, que foi meu professor. Depois o Lando Magog, rapido eu estava no palco tocando Cuidado Colega, do Pixinguinha. Eu estudava muito, hoje e que sou vagabundo. Daniela Aragao: Poderiamos dizer que o piano esta atrelado a flauta para voce?Estevao Teixeira: Certamente, depois que voce se aprofunda num instrumento nunca mais para. Daniela Aragao: Voce tambem e compositor e arranjador. Qual instrumento voce usa mais frequentemente para compor?Estevao Teixeira: Depende, as vezes componho sem instrumento, somente com a melodia. Alegria de Paulo Freire que eu fiz para ser tocada na abertura do Seminario internacional de educacao, em Sao Paulo foi assim. Cai na asneira de que iria compor uma musica em homenagem a Paulo freire, so que estava chegando a data do encontro e a musica nao saia. Eu um dia estava sentado embaixo de uma das arvores no Tiguera e fiquei pensando em Paulo Freire, ele que tinha aprendido a escrever embaixo das mangueiras, no chao. E pedi, Paulo Freire por favor e acabei compondo ali. Escrevi a musica toda, ela saiu inteira ali. Depois e que fui harmonizar, mas escrevi a melodia da musica toda. As vezes acontece de a flauta inspirar, mas confesso que tem acontecido mais atraves do piano. O piano tem sido o maior propulsor de arranjos, ideias harmonicas. Costumo ficar muito ligado no que os pianistas fazem, no que eles tocam, especialmente o Cristovao Bastos. Daniela Aragao: Voce tem trabalhado com o Cristovao nao e?Estevao Teixeira: Cristovao
participa de todos os meus trabalhos, tambem o Jurim Moreira, Adriano Gifone, Bilinho Teixeira, Jaime Alem, Alexandre Carvalho. Marcos Suzano nao e de agora, foi no inicio da Casinha, quando ele nem era musico profissional ainda. Ele nao participou dos meus primeiros cds, participou do ultimo que vai sair agora e do meu DVD.Daniela Aragao:O Cristovao ja trabalhava com voce na ocasiao do seu primeiro cd? Esse disco e muito bonito, gosto de sua leitura para Vera Cruz.Estevao Teixeira: Sim ele trabalhou em varias gravacoes desse disco, quase todos os pianos sao do Cristovao, exceto Chovendo na Roseira que levou o arranjo do Itamar Assiere e Bala com Bala, execucao do Luiz Carlos Coutinho. O arranjo dessa musica e do Jaime Alem que chamou o Luiz Carlos Coutinho. Daniela Aragao: Voce vem trazendo essa fome pelo piano e enriquecendo isso nesse permanente dialogo com os pianistas mais maravilhosos desse pais.Estevao Teixeira: Eu me vejo muito no Cristovao, ele toca o tipo de piano que eu gosto, sua concepcao dos arranjos. Admiro-o muito tambem como pessoa, um ser humano maravilhoso. Essas ligacoes fazem parte da vida. Ouco muito o Cristovao, quando estou com ele, ele nao sabe o quanto estou ali aprendendo, absorvendo sua imensa musicalidade. A cada minuto que ele toca o piano eu estou de olho, a maneira tambem como ele interage quando toca comigo. A forma como ele arranja, como ele me mostra as coisas no piano. Ele e uma aula sempre.Daniela Aragao: Voce acabou de me mostrar um disco lindissimo que esta fazendo so com cancoes francesas interpretadas pela Enilce Albegaria. Isso foi uma surpresa impactante para mim, eu a conhecia como professora de frances da Universidade Federal e sabia por alto que ela exerceu na Franca um longo trabalho com teatro. A voz dela e muito bonita, o timbre, a impostacao vocal, tudo e de muita qualidade.Estevao Teixeira: Foram mais de tres anos de dedicacao a esse disco. Quando a Enilce comecou a cantar ela era uma, depois de tres anos e meio ela e outra. Tanto pelo fato da direcao musical que foi feita, a maneira como eu achava que ela deveria cantar as musicas. Logicamente que nao estou falando em relacao a lingua francesa, coisa que ela domina plenamente. Nao era a maneira de dizer propriamente, mas de colocar a performance vocal dela. Ela fez aula de canto tambem com o Pedro Curi, isso foi muito importante na questao da tecnica. Daniela Aragao: Aqui no Brasil somos muito ligados a musica norte americana, quando pensamos em musica francesa quase sempre nos ligamos a interpretacoes mais estratificadas, aquelas que ficaram marcadas por Edith Piaf por exemplo. E esse disco da Enilce produzido por voce mostra uma vertente mais moderna, mais swingada, em alguns momentos parece fazer um passeio por um cenario mais existencialista, em outros por uma atmosfera ate meio Nino Rota, felliniana. Contudo voce sempre aproveita a flauta brasileira, arranjos delicados e pulsantes com sopros. O canto da Enilce traz emocao sem nenhum excesso e toca a alma.Estevao Teixeira: Exatamente, ele nao tem uma concepcao norte