D'Aversa, em 1957.No ano seguinte, integra o conjunto artistico do Teatro de Arena, na producao de Eles Nao Usam Black-Tie, de Gianfrancesco Guarnieri, destacando-se como o favelado lider operario Otavio, sendo dirigido por Jose Renato. Ainda em 1958, figura novamente no TPA, em A Alma Boa de Set-Suan, primeira encenacao profissional de Bertolt Brecht no Brasil, interpretando brilhantemente na tecnica distanciada, sob a conducao de Flaminio Bollini. Em Gimba, novo texto de Guarnieri, volta a fazer um favelado, na encenacao que revela o talento do jovem diretor Flavio Rangel, em 1959.Volta a chamar a atencao em A Visita da Velha Senhora, de Durrenmatt, ao lado de Cacilda Becker, em 1962. Ainda neste ano, passa a integrar o elenco do Teatro Oficina, nas varias producoes efetivadas e ministrando aulas, frequentadas por atores da companhia e elevada parcela da classe teatral paulistana.No auge de sua carreira, parte para a Russia para frequentar cursos de formacao de atores, na Escola Estudio do Teatro de Arte e na Escola Teatral de Stuchkin, anexa ao Teatro Vakhtangov, ocasioes onde aperfeicoa seu metodo de criacao do papel e adquire novos conhecimentos ligados aos desdobramentos do metodo de Stanislavski. Nessa decada, sao marcantes seus desempenhos em Pequenos Burgueses, de 1963, vivendo o velho Bessemenov; e em 1966, como o patriarca da familia aristocratica flagrada em Os Inimigos, 1966, dois textos realistas de Maximo Gorki, ambos encenados por Jose Celso Martinez Correa. Em 1967, faz sua ultima aparicao nos palcos, na vanguardista montagem de Marat-Sade, de Peter Weiss, encenacao de Ademar Guerra onde encarna o aristocrata que assiste o julgamento de Marat.Kusnet lanca-se, a partir de entao, a pedagogia, escrevendo sucessivamente dois livros: Iniciacao a Arte Dramatica e Introducao ao Metodo da Acao Inconsciente. No inicio dos anos 1970 eles sao fundidos e remodelados, com o titulo de Ator e Metodo, uma bem lograda sintese de seus ensinamentos extraidos ao longo de anos de dedicacao nao apenas a criacao de papeis como a transmissao de seu metodo.Perguntado sobre o que caracteriza uma boa interpretacao, conclui: "A impressao de absoluta verdade. Que nao se confunde com a mera imitacao da realidade. Porque ha uma eterna dualidade nas grandes interpretacoes: o ator tem de criar uma ilusao quase magica e ao mesmo tempo nunca perder de vista que esta num palco. Ha dois extremos a serem evitados: o do ator que se entrega emocionalmente de forma absoluta mas realiza um trabalho esteticamente inconvincente; e o do ator que se deixa levar por um excesso de racionalidade, ate extinguir totalmente a paixao em seu desempenho".1Ao apreciar sua trajetoria, a critica Mariangela Alves de Lima comenta: "suas intervencoes, como interprete ou como teorico, foram sempre delicadas, civilizadissimas, mas incisivas. Tinha horror ao exagero e a gratuidade exibicionista no gesto ou na fala. As inumeras observacoes criticas que descrevem as suas qualidades de interprete sao muitas vezes sinonimo de economia. A amplitude de seu ponto de partida, representar 'o rico e complicado interior do homem', permitiu-lhe transitar do repertorio europeizado do Teatro Brasileiro de Comedia para os experimentos mais engajados do Teatro Popular de Arte