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"O "Caderno B" do Jornal do Brasil inventado por Reynaldo Jardim em meados dos anos 1950 foi uma sintese do que hoje se chama "jornalismo cultural". Comecou reunindo as magnificas sobras do dia anterior e aos poucos transformou-se num caderno de cultura.Nao era um suplemento literario, ensaistico, como os do Estado de S. Paulo, do Correio da Manha e Diario de Noticias, montados em cima de rodapes assinados pelos "nomoes" da critica literaria na boa tradicao do feuilleton europeu. O "B" era uma pausa para o jornalismo de qualidade, grandes fotos, textos esmerados completos, grandes entrevistas, resenhas estimulantes, pausa para o prazer de ler e o dever de pensar.O lado B do jornalismo e o seu lado verdadeiro, garantidor da sua sobrevivencia ao longo de quatro seculos. Jornalismo cultural, cadernos de cultura e historias bem contadas fazem parte do mesmo nucleo de resistencia a homogeneizacao e a descartabilidade.Este jornalismo cultural esta sendo sitiado e lentamente esvaziado pelo comercialismo dos releases das editoras e produtoras, pelas lantejoulas do show-biz, pelas diferentes formas de charlatanice modernista e demais sub-subprodutos da sub-subindustria cultural." Alberto Dines esteve por 12 anos a frente da Redacao do JB, tendo assumido pela primeira vez o cargo de editor em janeiro de 1962. Numa epoca de ditadura militar e censura aos orgaos de comunicacao, Dines comandava o jornal em pelo menos dois momentos historicos: em dezembro de 1968, apos a decretacao do AI-5, mandou para as bancas uma edicao marcada por ironias e linguagens figuradas; e, em 1973, driblou os censores mais uma vez, noticiando de forma original o golpe militar no Chile.MORTE DE SALVADOR ALLENDE (12/09/1973)Uma das mais importantes paginas do jornalismo nacional foi escrita em 12 de setembro de 1973, quando Alberto Dines chefiava a redacao do JORNAL DO BRASIL. Na vespera, em Santiago, no Chile, eclodia o golpe contra o governo do presidente Salvador Allende, que foi achado morto num dos gabinetes do Palacio de La Moneda - e a partir dai a ditadura de Augusto Pinochet se instalaria de vez no pais. Os censores brasileiros, que na epoca exerciam seu controle nas redacoes dos jornais atraves de bilhetinhos ou telefonemas, haviam determinado ao JB que a noticia da morte de Allende nao tivesse nenhum destaque na primeira pagina. Nada de titulos garrafais, muito menos fotos abertas em varias colunas. Pois bem. Uma solucao teria que ser encontrada, o jornal tinha que driblar de algum jeito a imposicao da censura. Fez-se entao uma primeira pagina sem manchete alguma, sem uma fotografia sequer, so com texto - as letras, de corpo 24, eram as maiores que os equipamentos da epoca permitiam. Ou seja: alem do tradicional L de anuncios classificados, a morte do presidente chileno era o unico assunto da primeira pagina do jornal. O impacto foi grande, muito maior do que qualquer titulo ou chamada teria. Uma edicao que ja foi descrita como uma das mais subversivas da historia do jornal. Nas linhas finais do texto era descrito o trabalho do enviado especial do JB a Santiago, Humberto Vasconcelos, "que assistiu aos ultimos momentos do governo Allende
Fala-se muito ultimamente em quatro rapazes: os Beatles. Eles representam para a Inglaterra o que a Brigitte Bardot representava ha pouco tempo para a Franca: um monte de divisas. Por causa disso, a Rainha os elevou a Ordem do Imperio Britanico. Diante do que os velhos herois britanicos devolveram suas condecoracoes. Nesse momento ficou claro que os Beatles simbolizam a juventude atual, cujo comportamento e linguagem estao em conflito permanente com os chamados valores respeitaveis, representados estes pelos velhos herois. Um deles, Paul Mc Cartney, fez esta declaracao importante:- Os velhinhos estao zangados porque nos conquistamos, cantando, a medalha que eles foram buscar no campo de batalha. Pois eu acho que e muito melhor cantar do que fazer a guerra.Eis, em sua simplicidade, o conflito. A juventude quer a danca, a bagunca alegre; os mais velhos vem com aquela velha historia de honra e bravura, que acaba em sangue e lama. O encanto dos Beatles reside no fato de que nao levam nada a serio, a nao ser o dinheiro. E nao se preocupam muito com o dinheiro, apenas vao recolhendo aquilo que ganham com o seu trabalho. Mostram-se cabeludos so para chatear, e um deles, John Lennon, considerado o intelectual do grupo, chegou mesmo a publicar um livro completamente alucinado, que lembra os belos tempos de outra geracao igualmente descontraida, pacifica, alegre e, por isso tudo, perigosa: os surrealistas. Foram dizer a John Lennon que o modo como o seu livro fora escrito recordava a tecnica de James Joyce. Eis o que ele comentou:Todo mundo falava tanto que eu imitava o Joyce que acabei resolvendo le-lo. Foi fantastico. Incrivel. Levei a metade de um dia para decifrar a metade de um capitulo. Mas tive a impressao de reencontrar o meu papaizinho...E bom que os jovens nao tenham medo de nada e que se lancem como iconoclastas sobre tudo o que se considera mais sagrado e respeitavel: os cabelos cortados, a literatura de vanguarda, qualquer especie de protocolo e, finalmente, aquilo que e quase sempre o fim de tudo isso: a guerra para defender toda essa hierarquia, que no entanto e sempre contestavel. Quem fez a fortuna dos Beatles foram as criancas. Em todas as regioes do Ocidente, as criancas se apaixonaram por eles e comecaram a disputar os seus discos. Foi uma penetracao irresistivel: dos 200 milhoes de dolares ganhos em 1964 pela industria norte-americana de discos, 50 por cento eram representados pelos Beatles. Cem milhoes de dolares, portanto, e quanto eles valem, em apenas um ano e em apenas um pais. Em vez de devolverem as medalhas, aqueles velhos senhores deveriam comecar a perguntar por que. Por que os Beatles? Por que esses cabeludos, esses que zombam de tudo e nao levam nada a serio?Porque atras dos Beatles estao toda a juventude e toda a infancia. Esperemos que eles crescam, e muitos velhos senhores comecarao a tremer. Fonte: JB Online O Jornalismo Cultural(Por Arthur Dapieve)Dado o compreensivel deslumbramento de estudantes e jovens profissionais pela area, a primeira coisa a ser dita sobre jornalismo cultural talvez seja a seguinte: ele nao
e, em si, uma forma de arte. Jogado o balde de agua fria, cabe entao acrescentar calorosamente: apesar disso, os chamados "segundos cadernos" continuam a ser, na imprensa brasileira, o habitat por excelencia da experimentacao e da renovacao, tanto no texto como na apresentacao grafica. De tal forma que recursos inventados nas editorias de cultura sao tomados emprestados pelas outras editorias, arejando jornais ou revistas. E de bom tom, porem, que essa avenida seja de mao dupla: o reporter cultural jamais deve perder de vista que, por mais "cultural" que ele seja, continuara sendo "reporter". E, portanto, em comum com seus colegas de redacao, continuara tendo responsabilidades para com o leitor.Mas por que o jornalismo cultural acabou por se tornar o obscuro o objeto do desejo de expressiva parcela de formandos e recem-formados? Entre outras razoes porque, anteriormente, o proprio caderno cultural havia se tornado objeto de desejo de quase todos os grandes e medios jornais brasileiros a partir da criacao do Caderno B, do Jornal do Brasil, tal como o entendemos. No final dos anos 1950, o artista plastico Amilcar de Castro foi convidado por Odylo Costa, filho, para reformular o jornal visualmente. Nao era tarefa facil. Era preciso quebrar resistencias em varios setores do JB, dos cargos de chefia aos operadores da grafica. A sua nova primeira pagina, por exemplo, com um "L" de anuncios, mas ainda muito semelhante a que vemos hoje em dia, so foi pela primeira vez para as ruas a 2 de junho de 1959, cerca de dois anos depois do inicio do trabalho de Amilcar.Foi nesse contexto que surgiu o Caderno B. Destinado a nao apenas tratar de cultura, mas tambem a ser, ele proprio, um produto cultural. Parte do habito de se embaralhar jornalismo de arte com arte do jornalismo vem, por conseguinte, dessa concepcao de suplemento, suplemento anteriormente identificado como "feminino" ou "de variedades". O velho B podia se dar a este luxo: contava em seus quadros, por exemplo, com o designer Reinaldo Jardim e com o poeta Ferreira Gullar. Ambos, e outros tantos, eram representantes de um tempo pre-regulamentacao da profissao de jornalista, na qual escrever bem literariamente se confundia com escrever bem jornalisticamente. Gracas a essa confusao, e bom ressaltar, os jornais brasileiros foram enriquecidos por, entre tantos outros, Graciliano Ramos e Nelson Rodrigues. Quase todo escritor nativo de antes dos anos 1970 pisou numa redacao. A lingua agradece.Com seus textos criativos e sua diagramacao arrojada, o Caderno B tornou-se entao um ponto de referencia na imprensa do pais. "Caderno B, voce ainda vai ter um", poderia ter sido o slogan dos jornais brasileiros. Cedo ou tarde, todos os mais importantes criaram ou recriaram seus suplementos, as vezes traindo sua inspiracao ja nos titulos: Dia D (O Dia), Tribuna Bis (Tribuna da Imprensa), Caderno 2 (Estadao). O resultado foi que os cadernos de cultura a moda brasileira se tornaram sui generis no mundo. Nao ha, nos EUA ou na Europa, suplementos diarios de cultura trazendo reportagens, resenhas criticas, colunas assinadas e, tao importante quanto, o chamado "servico", ou seja, notinhas com
o roteiro dos cinemas, teatros, galerias, casas de espetaculo: seus enderecos e telefones, seus horarios e dias de funcionamento, etc.No exterior, esse tipo de jornalismo fica restrito a um caderno semanal nos grandes diarios, ou a revistas especializadas. Noticias sobre cultura sao publicadas todos os dias, mas nao em secoes especiais, em separado, com as mesmas caracteristicas conceituais dos cadernos brasileiros tributarios do B.
Reynaldo Jardim foi o criador do Caderno B e participou da reforma do JB nos anos 50. Aos 82 anos, diz estar cada vez mais jovem e pede para nao ser chamado de senhor. Com simpatia, se disponibilizou a responder perguntas para o Falando do B.1- Como foi seu ingresso no JB? Quais cargos ocupou ate chegar no momentoda criacao do Caderno B?Pela porta do Radio Jornal do Brasil, onde dirigi e criei o Sistema musica e informacao.2- No que exatamente consistiu a Reforma do JB, ocorrida nos anos 50?A reforma do JB comecou justamente nesse suplemento. Era um caderno de vanguarda inserido num mar de anuncios classificados. Com o sucesso do SDJB, a Condessa Pereira Carneiro resolveu dar uma cara e um conteudo novo ao jornal. Chamou uma equipe de jornalistas, a maioria vinda do Diario Carioca. A cabeca da reforma do JB foi o Janio de Freitas. Voce precisa falar com ele.3- Como foi o processo de criacao do Caderno B, tanto na parte grafica quanto na de conteudo? Antes de criar o Caderno B inventei o Suplemento Dominical do Jornal do Jornal do Brasil que comecou sendo um programa de critica, comentarios e assuntos culturais. O programa se transformou em caderno cultural, onde colaboraram: Antonio Houaiss, Ferreira Gullar, Mario Pedrosa, Mario Faustino, o Nogueira, o Rouanet e um punhado de jovens muito bem informados.4- De que forma foi tracada a linha editorial do B?O JB era editado em dois cadernos. O segundo era apenas o prosseguimento do primeiro e nele saiam os classificados. Eu achei que esses anuncios deveriam sair em caderno separado. O caderno A, atualidade; o C, classificados; o do meio, o B, assuntos culturais. O B, batizado pelo Janio, era editado por mim. Como eu so sei editar desenhando as paginas.Nao houve um planejamento a priori. As coisas foram tomando forma aos poucos, a proporcao que ia formando a equipe. Havia paginas com editorias fixas. Por exemplo, o Sergio Cabral escrevia uma pagina chamada Musica naquela base. O Noronha copidescava Onde o Rio e mais carioca com materia produzida pelo Amaury e a Vera. O Newton Carlos, O ceu tambem e nosso.5- O prestigio do Caderno era em funcao da qualidade das materias ou dos colunistas?Da inovacao, do bom jornalismo, da dedicacao de todo mundo.6- De que forma os colunistas eram escolhidos?Pelo talento e bom texto. Pela honestidade profissional.7- Como era trabalhar com pessoas famosas como Clarice Lispector, Marina Colasanti e Drummond?Eu criei e editei o B durante cerca de seis anos. Depois vieram outros editores. No meu tempo eu nao trabalhava com pessoas famosas, trabalhava com jovens competentes que depois se tornaram famosos.8- Por qual motivo o senhor se demitiu do JB em 1964?Quando eu me demiti, era o editor do B, diretor da Radio JB, fazia o Caderno de Domingo e uma revistinha para criancas.Um dia eu cheguei na radio e a equipe de programacao da musica nao estava la. Me informaram que o Dr. Brito havia convocado o pessoal para orienta-los. Entrei na sala de reuniao e la estava o meu pessoal recebendo
instrucoes. Fiquei furioso com a quebra de hierarquia. So porque ele era o dono da empresa pensava que podia passar por cima. Eu me sentia o dono da radio. Sai da sala e bati a minha carta de demissao. Naquele tempo com mais de 10 anos de servico, a nao ser por justa causa, ninguem podia ser demitido. Sem uma alta indenizacao. Abri mao de tudo.9- Em termos de ambiente, colegas e linha editorial, em qual veiculo o senhor gostou mais de trabalhar?Eu nao trabalho onde nao gosto. No JB era otimo. No Correio da Manha, melhor ainda. No Sol foi o trabalho mais gratificante.10- O caderno de hoje pode ser considerado tao bom quanto o Caderno B dos anos 60 e 70? O proprio Jornal do Brasil piorou muito, O B de hoje nao e nada. O JB perdeu a dignidade formal e de conteudo. Mas tem gente boa la..Por Daniela Frauches e Jessica Lima
No jornal do Brasil eu entrei dia 09 de Setembro de 1971, chamava naquela epoca de estafeta que entregava correspondencia administrativa.Depois de quase mais ou menos 10 meses, teve a oportunidade da fotografia, o laboratorio fotografico na Avenida Rio Branco, 110/112. Hoje e o Edificio Conde Pereira Carneiro, que era o nome do dono do jornal na epoca.Comecei fazendo estagio. Apos quase dois a tres anos de estagio teve uma vaga de Laboratorista Fotografico. Comecei a fazer. Tinhamos uma equipe de 45 fotografos e 10 laboratoristas. Cobria tudo e fazia tudo, material para viagens. Sempre tinham no minimo dois ou tres viajando para cobrir uma materia de fora e sempre alguem na Europa tambem. A primeira agencia de noticia do pais foi a agencia Jornal do Brasil em 1976.Mudanca da fotografia no jornal do BrasilPara o jornal a mudanca aconteceu no final dos anos 80 e comeco dos anos 90. Comecamos a revelar os filmes C41, com os negativos C41 expondo eles no papel voce pode fazer cor ou preto e branco. As paginas da frente poderiam ter cor, mas as folhas de tras nao poderiam se nao uma colava na outra se nao estragava o material. O material era chamado um por um. Isto do preto e branco para o colorido.Com a era digital, o negativo acabou, mas conseguimos ficar ate 2005 com a maquina analogica. Algumas pessoas ainda trabalhavam com essa maquina. Tinha o processo de copiar o negativo, aparecia na tela e mandava para o sistema para publicar no jornal. Dava mais trabalho, agora e importante esse mais trabalho porque faziamos um trabalho mais balizado. Um rolo de filme tinha 35 fotografias, e voce com 36 fotogramas voce pensava mais no que fotografava. Hoje, no dia a dia, com um cartao de memoria de quatro gigas o pessoal faz muita coisa. Com a facilidade de tirar muitas fotos, voce acaba fazendo muita coisa repetida. No rolo de filme voce tirava uma ou duas fotos do mesmo lugar para escolher qual seria ou ficaria melhor.Sou mais conservador das fotografias tiradas de maquinas analogicas, pois voce pode revela-las e guarda-las por um tempo maior. O negativo dura mais que uma foto num CD.Fotografia era muito dificil, agora qualquer um fotografa.Fotografia e o olhar. Foto de Fabio Motta, da Agencia EstadoMateria de Joaquim Ferreira dos Santos publicada na capa do Caderno B de 4 de novembro de 1984."Ipanema, essa senhora cada vez mais gorda e poluida, reclama de novas estrias e dentes cariados em seu corpanzil: agora e culpa dos onibus Padron, a linha 461 que, ha um mes, esta trazendo suburbanos para seu "paraiso", numa viagem de apenas 20 minutos, via Reboucas. E o que dizem seus moradores, inconformados. Oucam so:- Que gente feia, hein?! (Ronald Mocdes, artista plastico, morador da Garcia D`Avila, bem em frente ao ponto do onibus).- No outro dia eu sai da loja com um vestido comprido, alinhado, e voce precisava ver o que aconteceu. Me chamavam de urubu, um horror. (Debora Palmerio Fraga, gerente da Gregorio Faganello).- E chocante dizer, mas eles estao desacostumados com os
costumes do bairro. Nem vou mais a praia aqui. E farofeiro para tudo quanto e lado, olhando a gente de um modo estranho. Ficam passando aquele bronzeador. A sensacao e de que eles estao invadindo o nosso espaco. (Maria Luiza Nunes dos Santos, ex-frequentadora da praia da Garcia D`Avila e que agora so vai ao Pepino).- Desse jeito o verao vai ser um faroeste. (Cesar Santos Silva, proprietario da lanchonete Chaika, na Visconde de Piraja).Os comerciantes estao se organizando e ja despacharam diversos abaixos-assinados aos gabinetes de Leonel Brizola, de Jaime Lerner (o secretario que inventou a linha de onibus), ao Detran, a todos que eles julgam com poderes para erradicar o mal. Reclamam tambem do inferno que se formou no transito. Oucam mais:- Depois das 17 horas a minha vitrine fica escondida atras de uma fila enorme de passageiros. E claro que as clientes ficam bem inibidas de atravessar no meio daquela gente toda. (Doris Serfaty, da butique Carla Roberto, na Rua Vinicius de Moraes. Ela esta lancando a moda que deixa o sutia a mostra).- A rua e muito apertada e, quando o onibus para, interrompe o trafego no bairro inteiro. So da ele na rua. Fica uma buzinacao de louco. Alem disso ele e muito pesado, e o asfalto esta cedendo. Tem que botar ele para fora da area do comercio. (Luli Bevilaqua, da loja Luli R).***Ha muito tempo que Luli nao frequenta a praia de Ipanema, preferindo as delicias mais calmas e limpas da Barra da Tijuca. Mas, definitivamente, ja nao ha qualquer gueto de sofisticacao sobre nossas areias, lamenta. Pois ate a Barra esta sendo cortada por outra linha da Padron, diretamente de Madureira. Na praia de domingo passado, Luli ja sentiu a diferenca.- A praia mudou de cor. Eu fico ali no Farol da Barra, junto com o pessoal que pega wind. Apareceram umas caras inteiramente novas. Um cara estendeu a toalha, deitou e dormiu o tempo todo. Nunca tinha visto isso.Os moradores de Ipanema sugerem que a Padron faca seus pontos no Jardim de Ala, na Praca General Osorio, na Henrique Dumont, na Epitacio Pessoal, locais mais amplos, onde nao causam qualquer dano ao fluxo do transito. E que a policia, o 19o Batalhao, de blitzen constantes no bairro. Eles acham que, se continuar do jeito que esta, Ipanema no verao vai ser noticia nao pelo biquini enroladinho ou pelo sutia exposto.- No sabado um sujeito desses onibus sentou em sua cadeirinha de praia dentro da minha loja para aproveitar o ar refrigerado, enquanto esperava a conducao. Tive que chamar os segurancas da rua. Quando chegou na segunda-feira fui abrir os cadeados da porta e nao consegui. Os farofeiros tinham entupido tudo com areia e papel. Precisei serrar. (Dono de uma sofisticada loja de decoracao na Visconde de Piraja, que nao se identifica com medo de represalias).- Sao grupos enormes, sempre gritando, fazendo bagunca e puxando os cordoes de quem passa. Estao criando um cenario de vandalismo e terror. Os moradores por aqui estao assustados. (Cesar Santos Silva, Chaika).- Os passageiros na fila ficam olhando
aqui para dentro de um jeito mal-encarado. As freguesas comentam com a gente: "Que horror!" No outro dia tinha um mal-encarado que ficou no ponto um tempao, sem pegar os onibus. Como estava com a mao enrolada pensamos ate que tivesse uma arma dentro. Chamamos a policia. Viver nesse clima nao da. Essa e a rua das melhores boutiques do Rio. Onde e que estavam com a cabeca quando botaram um ponto de onibus suburbano aqui? (Cristina Campos, vendedora da Spy and Great, em frente ao ponto da Garcia D`Avila).***Os depoimentos se sucedem, falam de churrasqueiras na praia, de boias de pneus, do transito emperrado atras das enormes traseiras dos Padron. Para que tudo melhore ha tanto os que sugerem a mudanca dos pontos, a retirada dos onibus, mais policia nas ruas, assim como mais educacao. Mas pedem pressa. Pois o verao esta ai e antes dele o Natal, mes que vem.- A gente paga imposto tao caro para eles botarem essa pobreza na porta da gente. parece ate a Central do Brasil. De vez em quando a gente passa por eles e grita "Japeri". Eles ficam chateados. (Ronaldo Mocdes, artista plastico).- Fica essa negrinhagem ai na porta... (Cristina Campos, vendedora da Spy and Great).- Quem tem um nivel melhor ja esta procurando outra praia que nao seja Ipanema. Eles nao tem classe, nao tem educacao. Eu sei que a praia e publica, mas e horrivel. No outro dia eu estava na praia conversando com a minha irma, dizendo como os suburbanos sao horriveis. Uma suburbana reclamou, mas eu nem dei conversa. Ve se eu vou me misturar. (Sonia Barletta, moradora da Rua Vinicius de Moraes).- Eles tem direito de ir a praia, mas podem ir de maneira organizada. Ou senao ficar na praia deles, em ramos. O governo podia fazer tambem um lago artificial pra eles la no suburbio (Maria Luiza Nunes dos Santos, vendedora da Faganello).- O turismo vai ser prejudicado, voce vai ver. Ou voce acha que o pessoal do Caesar Park vai querer se misturar com eles, suas bananas, piquenique. Pode parecer elitista, mas nao e nao. os suburbanos atrapalham. (Debora Palmerio Fraga, gerente da Faganello).- E o fim da picada, Ipanema acabou. Na praia ficam agora uns homens gordos passando bronzeador na barriga branca, aquelas cenas de amor de suburbano. Na minha porta e trocador assobiando, uma multidao sempre, gente feia mesmo. Nao da nem pra sair mais com os meus cachorros. (Ronald Mocdes, artista plastico, acariciando seus cachorros da raca Saluky, de nomes Tramp e Chivas).- Au, au, au. (Tramp e Chivas)."Por Amarilis Brandao, David Trindade e Karina Mattos