entre as artes e a interioridade. Nascido no mesmo ano de Jack kerouac e da Semana de Arte Moderna, ele atravessou o seculo como um cometa suave, como uma ilha flutuante de leveza e densidade singulares. Certa vez , me contou de seu encontro com Tom Jobim, estava no Rio ao lado do edificio onde morava o maestro carioca e decidiu bater em seu apartamento, Tom atendeu e o recebeu muito bem, a Graca no sentido maior da palavra , de uma contemplacao da beleza e da gratuidade dela, se torna presente, se somos capazes de imaginar o que estes dois musicos geniais conversaram nesta tarde que hoje alcanca o infinito, onde dois Brasis profundos se tocaram. Tomo a liberdade de reproduzir abaixo um grande fragmento de um artigo brilhante escrito pelo Gilberto, que sintetiza bem seus ideais etico/esteticos: Marcelo Ariel " MUSICA MODERNA BRASILEIRA E SUAS IMPLICACOES DE ESQUERDAPor Gilberto MendesEste artigo foi encomendado pela revista Musik und Gesellschaft da antiga RDA, nao tendo sido publicado apos a reunificacao alema. Dai seu carater informativo: tendo em vista um publico desconhecedor da musica brasileira. Sob outro especto, abre um leque da participacao marcante das esquerdas na musica do Brasil.A MUSICA NOVA DA POLIFONIA DE NOTRE DAME AO SECULO XXIO FMN ja possui certo distanciamento critico para poder se auto-avaliar desde sua nova proposta, em 2012, quando o SESC-SP em conjunto com a USP de Ribeirao Preto passou a sedia-lo, com a inclusao, na programacao, da musica nova de todos os tempos desde a invencao da propria musica, tal como a entendemos, pelas maos dos gregos antigos.Esta mudanca de rumo talvez tenha suscitado alguma querela. Perguntou-se, afinal, por que estaria presente a musica do passado como Machaut, Gesualdo, Bach ou Beethoven junto as composicoes vanguardistas das velhas linhas de Darmstadt, ao lado de composicoes minimalistas, eletroacusticas, espectrais ou texturais, entre os gestos caracteristicos da improvisacao livre e os conglomerados poli-estilisticos pos-vanguarda? Sera que em algum lugar se perdeu a essencia experimental do FMN? Com o novo sucesso de publico, desde 2012, temos de fato a negacao do experimentalismo? Muito pelo contrario.Inicialmente, ha que se compreender as diferencas entre experimentalismo e vanguarda. Para Umberto Eco, toda verdadeira invencao artistica e experimental em todos os tempos e lugares. Neste sentido, a musica polifonica era experimental em relacao ao cantochao. Beethoven era experimental em relacao a Haydn, e assim sucessivamente. Stravinsky, Bartok e Villa-Lobos foram altamente experimentais e inventivos em seus trabalhos com as musicas populares ja urbanas, desde Brahms com suas dancas hungaras e Chopin com suas mazurcas. Ainda para Umberto Eco, entre os seculos XII e XIII, os compositores polifonistas de Notre-Dame foram experimentais quando adotaram o intervalo de terca pela primeira vez para que se tornasse aceito pela sensibilidade musical corrente. Umberto Eco conclui que, ao contrario das lentes deformantes de uma sabedoria tradicional e autoritaria, faz parte do experimentalismo a constante transformacao do metodo, falando com simplicidade. Ou seja, o experimentalismo e uma postura incansavel de mudanca e auto-superacao. Neste mesmo sentido, ja distante da rigidez da velha vanguarda e aberto a