Esculpir um corpo, um pensamento-arte. Condensar nesse corpo uma emocao e saber preenche-lo com as dosagens necessarias no ambito da 'tecnica' performativa do ator. Assim penso a emocao no corpo do ator. Evidentemente que esculpir tambem implica tambem em desconstruir, provocar movimento, haja vista que a emocao e movimento. E movimento na medida em que ela provoca uma serie de alteracoes psicofisicas e esta codificada num plano de experiencia sensorial abstrata. Dito de outra maneira, ela e um meio como nos, artistas cenicos, expressamo-nos de algum modo. Na nossa vida cotidiana ela esta sempre presente e, na expressao artistica ela tambem esta. O que sofre alteracao e como ela e processada pelo nosso corpo e por quais vias de acesso nosso organismo a encontra. Podemos acessa-la conscientemente? Como?Na aula pratica, ministrada pela colega do grupo Imaculada Gadelha, pude sentir no corpo o problema do impulso. Problema este ja estudado e investigado a rigor por Jerzy Grotowski em seu teatro laboratorio no seculo passado. Grotowski, um homem do teatro do desnudamento, buscava provocar em seus exercicios, da maneira mais objetiva possivel, atraves do que chamava de 'via negativa', o desbloqueio de obstaculos que impedissem o ator de realizar o ato total. Ato que vai desde o instintivo ao mais racional, o engajamento dos recursos psicofisicos. Na transicao - guardemos esta palavra - entre os ritmos do exercicio, o corpo, o meu corpo gerava impulsos provocado pela ansiedade. Acredito ai estar uma chave da questao: o controle dos impulsos do corpo e, consequentemente, da ansiedade. Seria isso realmente? Talvez.Estando no 3o semestre da Licenciatura em Teatro, pesquisando a voz para o ator, mergulhando no universo da arte teatral, percebo cada vez mais que e sempre preciso provocar o corpo. Nao temos um corpo. Somos um corpo! Acontecemos e existimos necessariamente por ele.Nesta primeira aula de corpo e emocao foi isto que basicamente me ocorreu: O (des)controle dos impulsos do corpo. Obviamente, que a emocao esta associada ao corpo e que se nao ha provocacao dele, nao ha organicidade-movimento porque, como Artaud ja postulava: "Toda emocao tem bases organicas". Nao encarando isso como um unico modo absoluto de enxergar a emocao, mas e poder perceber que a potencia do organico e inerente a corporalidade e que ha sempre um conjunto de reacoes e dinamicas corporais que afetam diretamente a producao da emocao, seja a nivel consciente ou nao.Na aula, quanto mais provocava o corpo, mais ele explorava o lugar nao-comum, mais dilatacao acontecia e mais expressividade emergia. Ainda e cedo para poder pensar ou conceituar a emocao a partir desta aula, porem foi com estas palavras que consegui descrever a experiencia sensivel da emocao como uma mola-motriz para meu trabalho de ator.A manifestacao incandescente da beleza artistica no teatro cumpre um carater rizomatico indissociavel de sua indole multidimensional, onde a combinacao dos elementos do trabalho do ator junto a outros tantos fazem desmanchar no ar a poesia da imagem apolinea e da musica dionisiaca. Tudo numa transicao - retornando a palavra citada no comeco do texto - que e combustivel para a arte do ator.Guilherme