infelizmente em nossa grande maioria,fazemo-las mal. Um motivo e que qualquer defeito surge muito mais perceptivelsob a plana luz da ribalta e outro e que o palco exerce uma influencia noestado geral do ator.Capitulo7 - Unidades e ObjetivosE tao impossivel reduzir a uma sobocada um peru inteiro, quanto uma peca de cinco atos.Quanto mais seco ficar o papel, maismolho sera necessario.Lembrem-se que a divisao e provisoria,nem o papel e nem peca podem ficar em pedacos.Nao decomponham uma peca mais do que onecessario, nao usem detalhes como guia. Criem um canal delineado com divisoesamplas, que tenham sido minuciosamente elaboradas e preenchidas ate o ultimo detalhe.So na preparacao do papel que usamosessas tais divisoes de unidades.Sempre repassar os pontos principais ese perguntar o que e essencial na peca? Oerro cometido pela maioria dos atores e o fato de pensar nos resultados, em vezde apenas na acao que deve preparar.Objetivos devem ser:o Dirigidosaos atores e nao espectadoreso Pessoaise Analogos aos da personagemo Artistico,verdadeiro, real, vivo e Humano.o Seratraente, comovente e claro.As unidades e importante darmos nomes,esses com emprego de verbo de acao (querer, por exemplo)Capitulo8 Fe e Sentimento de VerdadeHa a verdade cenica, que e verdadeira,mas que tem a origem no plano de ficcao imaginativa e artistica.O sentimento e importante. Verdade noteatro e verdade cenica: A verdade em cena e tudo aquilo em que podemos crercom sinceridade, tanto em nos mesmos como em nossos colegas.O processo de buscar comecar pelo interiore chamado: justificativa do papel."Precisamos de verdade no teatro, ate oponto que podemos acreditar nela.Procurem a falsidade apenas ate oponto em que isto os ajude a encontrar a verdade.Os jovens, tao impacientes, procuramagarrar de uma vez toda a verdade interior de uma peca ou de um papel eacreditar nela.A linha logica de acoes fisicas naodeve ser interrompida nem em cena, nem nos bastidores.Cheguem a parte tragica do papel semestremecoes dos nervos, sem sufocacoes, nem violencias e, sobretudo, nao ofacam de repente. Encaminhem-se para o que e gradual e logico,Capitulo9 Memoria das emocoesEmbora os nossos sentidos do olfato,paladar e tato, sejam uteis, e ate mesmo importantes algumas vezes, o seu papelem nossa arte e simplesmente auxiliar, e tem por objetivos influenciar nossamemoria das emocoes.O tempo e um esplendido filtro para osnossos sentimentos evocados Alem disso, e um grande artista. Ele nao sopurifica, mas tambem tresmuda em poesia ate mesmo as lembrancas dolorosamenterealistas.Dirija seus esforcos no sentido decriar uma inspiracao nova e fresca para o dia de hoje.Temos a semente de todos os sentimentosem nos.O ambiente exerce grande influencia emnossos sentimentos.O cenario tem a funcao de atrair aatencao do ator para o palco, faze-lo mais concentrado e evocar e facilitar o despertardos sentimentos do ator em cena.Importante para que o ator construa umapersonagem:o Criarcondicoes para uso correto dos sentimentoso Unidadeso Circulosde Atencaoo Crencana acao fisicao Subtextoo Condicoesimpostas (teatro, iluminacao, etc.)Capitulo10 Comunhaose os atores deveram querem prender aatencao de uma plateia, devem fazer todo o esforco possivel, para manter, unscom os outros, uma incessante troca de sentimentos, pensamentos e acoes.O ator nao deve ser mutilado, deve tertodos os seus orgaos.A energia do ator se expande e ecompartilhada em