METAFORA DA LUAHoje eu me sinto consumido pelo luar. A lua brilha para os poetas, no entanto, ela carrega em si crateras que comprovam que toda a ideia humana de perfeicao e insana. Penso ate que a lua e uma bela metafora para nos: ela nao tem brilho proprio ironizando toda e qualquer soberba e autoafirmacao; ela traz um lado oculto, obscuro e inacessivel, lembrando das sombras estruturantes que carregamos e que precisam ficar escondidas para a manutencao de um sonho tolo de sanidade; ela aceita com gosto o calor do sol, mas percebe que e necessario manter uma distancia para nao ser diluida por ele; enfim, ela concorda em girar em torno da Terra, mas nao abre mao de afetar as mares!Sidney Guedes DRAMATURGIA EASSOMBRO Oassombro visa criar elementos que brotam dos poros da dramaturgia. E o elementovivo presente na obra, gerando inquietacoes e alimentando novas possibilidadescriativas. Todo texto pode ser assombrado, pois o assombro e a reacao humana aoprocesso criativo. No entanto, essa reacao carrega em si uma potente cargadramatica e quando alimentada, pode gerar desdobramentos novos e indiziveis adramaturgia de onde tais assombros foram desencadeados. Adramaturgia, para alem de seu cunho literario, carrega em seu bojo sonoridadese prolongamentos provindos dos poros que atingem aqueles que sobre ele se debrucam. Oassombro nasce dos elementos que, no desenrolar da leitura e pesquisa do texto,geram capturas sensoriais/organicas denuances (palavras, curvas, frases, etc,) que atingem o ator, cujo refluxo, podegerar um caldo dramaturgico onde a fervura cozinha novos ingredientes e temperos. Enfim,o assombro liberta o processo criativo e lanca o esforco dramaturgico noexcitante perigo de escorregar das maos firmes de esquemas autorais e literarios,dando lugar a uma poliautoria, acrescida por maos e vozes outras que brotamdos poroes assombrados da criacao. Sidney Guedes GromeloCorporalPor:Sidney Guedes Ainda dentro da proposta de um corpo em desassossego ouum corpo em crise, onde se busca tirar esse mesmo corpo do confortoracional harmonizado pelo dominio seguro de tecnicas que antecedemtodo e qualquer processo de criacao cenica, em detrimento de umestado de desassossego tao fundamental para uma arte livre e sempreinusitada, proponho aqui o que chamo de gromelo corporal. Nogromelo corpoal, se procura um estado de pre gesto ou gesto cru,onde o ator dispara intencoes corporais organicas, isto e, umaespecie de inconsciente da acao fisica, cujo frisson sensorialpoe o ator em estado de excitabilidade pre criativa. No GromeloCorporal, o ator dispara dialogos fisicos livres e intensos. Ha umestado de energia contida onde o corpo ganha vigor e nao plenoentendimento da acao. Nele o ator se mostra atraves de um gesto nue potente para alem da acao fisica que e intimamente ligada aogesto conduzido pela intencao. No gromelo corporal busco aintencao gesto-sensorial que nasce de um corpo afetado pelo estadode refluxo que a atuacao por impulso pode causar. O ator buscaestados corporais, naoum corpo a servico da intencao da cena. O estadocorporal poe o ator no ambienteda cena e nao necessariamente no dominio pesquisado da mesma. Oator em estado corporal,permite que seu corpo entre na vitalidade essencial que a acaocenica lhe possibilita. Ele nao nega o entendimento racional, noentanto, nao permite