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citados a partir do filme, como a pretensa realidade de panico coletivo apresentada ao longo de toda a narrativa ou o experimento sociologico do Coringa ou mesmo uma entrevista em que um promotor publico, Harvey Dent, afirma ser na verdade um vigilante que se veste de morcego todas as noites, etc). Com isso, muitas pessoas passaram a tratar algo irreal como papavel sob criterios realistas, esquecendo-se que se trata de algo palpavel apenas sob criterios verossimeis e nunca sob criterios reais (acho que um filosofo com raciocinio logico apurado desmonta ate mesmo a verossimilhanca do Batman de Nolan e do Ano Um de Frank Miller).Mas vejam, por ser verossimil, e isso apenas em algumas obras (nao em todas), Batman e um personagem bastante interessante, talvez muito mais proximo de arquetipos junguianos do que qualquer outra personagem do universo ficcional de super herois, mas isso e um assunto que nao pretendo tratar nesse momento.
por tres reis etruscos antes da instituicao da Republica."Apos a expulsao dos reis etruscos pelas elites latinas do senado e apos a instituicao de varias magistraturas superiores (consulado, pretura) em substituicao ao cargo de rei, Roma envolveu-se em uma grande guerra contra as cidades etruscas, sendo Veios a principal adversaria dos romanos no seculo V a.C. A vitoria foi custosa, durante dez anos de cerco a Veios, mas significando o primeiro momento de expansao do poderio romano para alem do Lacio, ja conquistado em guerras anteriores contra latinos e sabinos. Assim sendo, Roma tornava-se um polo de atracao de pessoas oriundas das mais diferentes regioes da Italia, o que elevou o numero de plebeus no interior da cidade (os nao patricios, estes ultimos constituindo os filhos dos 100 patres conscripti originais, os primeiros senadores).Porem, devido a longa guerra contra os etruscos, Roma enfraqueceu-se militarmente, surgindo um novo percalco em sua expansao pela peninsula italica: os gauleses. Vindos do norte, do Vale do Po e das regioes transalpinas (alem dos Alpes), levas de tribos gaulesas adentraram na Italia, ocasionando pilhagens em varias cidades da Etruria e do Lacio.No ano de 390 a.C , os chamados "celtas franceses", liderados por certo Breno aproveitaram-se de uma brecha das defesas de Roma e do fato da maior parte das legioes estarem longe da cidade a procura dos proprios invasores, para tomarem a Urbe de assalto, ficando na cidade por quase sete meses, pilhando e festejando sua vitoria.A tradicao escrita romana nao nega o fato, afirmando que os romanos foram vencidos por sua propria "arrogancia e ganancia", alguns lideres do senado abrigados na cidadela do Forum, enquanto os gauleses "humilhavam" os demais senadores aprisionados na cidade. Afirmam alguns autores que o lider gaules, Breno cobrou um resgate para abandonar a cidade, e que o elevado resgate cobrado teria irritado os "arrogantes cativos". A resposta de Breno teria sido lendaria, jogando sua espada na balanca que pesava a quantidade de prata e ouro para o resgate exigido.Em suma, mesmo apos a saida dos gauleses e apos a reconstrucao de sua cidade, o chamadoSaque Gaules ainda era lembrado pelos autores romanos posteriores como uma das derrotas mais vergonhosas sofridas por sua Republica Imperial. Mas o pior ainda estava por vir. Logo, duas invasoes abalariam a Italia de modo a quase levar Roma a sua destruicao, a guerra contra o rei epirota (do Epiro, regiao da Grecia), Pirro e contra os cartagineses de Anibal, um dos mais bem sucedidos comandantes da antiguidade.Continua.
dos demais. Idiotices como o triangulo amoroso Ciclope-Jean-Logan tambem nao existiam, visto que para Jean, nao havia duvidas sobre seus sentimentos por Scott, no maximo algumas mencoes que aos poucos foram sendo inseridas, sobre algum tipo de atracao fisica entre ela e Wolverine. Alias, esse era literalmente o chatinho do grupo, meio turrao, do contra, mulherengo, sem frescuras do tipo sou um animal ou um humano?, as vezes ate sendo bastante inconveniente e apanhando por pura idiotice (sim, Wolverine nao era invencivel, apenas cantava de galo para intimidar seus adversarios, possuindo consciencia de suas limitacoes).Em uma luta entre ele e James Hudson (Arma Alfa ou Guardiao da Tropa Alfa), nosso amigo Logan literalmente leva uma sova e antes de desmaiar com um golpe do outro, afirma, Xara, ce esqueceu com quem ta falando! Por mais porrada que eu leve, to sempre de pe, enquanto isso, Logan pensava, cara, aquele murro quase me arrancou a cabeca. Nao vou ficar de pe no proximo. Em outra historia em que os X-Men enfrentam o Clube do Inferno (na famosa transformacao da Fenix em Fenix Negra), nosso querido Wolvie simplesmente apanha ate desmaiar para tres soldados capengas do Circulo Interno do Clube do Inferno (munidos de tacos da baseball), para depois acordar e libertar a turma toda.Em outras palavras, esse papo de fa anos 90 de um Wolverine invencivel, nao fazia parte do metier do personagem, nem dos X-Men. O legal do Logan nao era o fato de ser o cara invencivel da porrada do grupo, mas sim o sujeitinho balaca questionador, munido de impulsividade e sanguinolencia tipica do anti-heroi, que na epoca era novidade.Isso me leva a oura personagem, tao descaracterizada ao longo do tempo, nao somente pelos escritores e roteiristas, mas tambem pelos leitores: Ciclope. Esses dias eu li uma opiniao do tipo, Ciclope e Wolverine eram os polos opostos dos X-Men, o primeiro, o escoteiro certinho do Professor X, o segundo, um profissional da porrada, livre, independente e com opinioes proprias. Nada mais longe da verdade no que concerne a ambos os personagens, em minha opiniao.Ao contrario do que se difundo normalmente, Scott Summers era o adulto do grupo em todos os sentidos, o mais qualificado na porrada, profissional, entrando, inclusive em conflito com o Professor X quando esse queria tratar os integrantes dos X-Men como criancas de uma escolinha mutante.Mais de uma vez, Scott baixou a lenha no proprio Wolvie, por suas atitudes impulsivas e amadoras em batalha, sendo inclusive reconhecido por Logan em alguns casos, apesar deste ultimo constantemente mandar Scott longe. Na famosa historia em que os X-Men enfrentam Proteus, poderoso mutante que muda a realidade (filho de Moira Mactaggert), o vilao coloca um medo intenso em varios X-Men, inclusive Logan. Ciclope decidiu entao instigar o grupo por meio da boa e velha porradinha matinal usual do cafe da manha, dando uma boas bordoadas em Tempestade, Colossus, Noturno e Logan, utilizando uns contra os outros em meio da batalha para que vencessem seus medos e pudessem livremente lutar contra Proteus.Apos a luta, Wolvie dizia para o lider, Cara, nunca te
continham uma trama por tras dos romances, um roteiro bem definido a ser resolvido, enquanto hoje se resumem aos romances impossiveis e incompreendidos ao estilo Romeu e Julieta entre as personagens do nucleo pobre e rico, etc. Ou seja, hoje, elas nao possuem nenhum pano de fundo.A segunda consideracao diz respeito a famosa historia, Dias de um Futuro Passado (nome original, Days of Future Past). A trama se passa em um futuro alternativo em que uma velha Kitty Pride vai ao passado para impedir o assassinato do senador Kelly, em um evento que teria dado inicio a um programa de perseguicoes e exterminio aos mutantes. Dito isto, e preciso esclarecer que a historia e fechada, e em minha opiniao, muito bem resolvida pelos mutantes, que ao final impedem aquele provavel futuro de ocorrer, apos um luta muito bacana contra a Irmandade de Mutantes. Este futuro e apenas uma possibilidade e nao um destino marcado para os X-Men. Essa ultima visao, infelizmente comeca a entrar nas tramas subsequentes do grupo, aparecendo entre os fas aquela ideia escatologica sobre os X-Men, que inadvertidamente levou os demais roteiristas a demarcarem a usual choradeira coletiva dos integrantes do grupo. Me parece que isso e um erro que descaracteriza totalmente os X-Men e deixa uma mensagem negativa aos fas, influenciando, inclusive as tramas dos mutantes em outras midias, incluindo no cinema.Mas isso e assunto par outro post.Termino aqui deixando claro que estas sao apenas consideracoes e interpretacoes sobre os mutantes da Marvel da epoca Claremont-Byrne e nada mais. Em nenhum momento defendo ser esta a leitura final ou a melhor opiniao ja escrita ou difundida sobre os X-Men.Ultima edicao da Colecao da Mythos Editora sobre os X-Men. Destaque para a trama, "Dias de um Futuro Passado".
Esses dias, novamente participei de um debate sobre um velho assunto: Super Herois. Literalmente mais um daqueles debates homericos de facebook (alias, eu sou um dos que deixam o debate assim com meus textos descomunais), quando um amigo postou uma critica de um especialista sobre filme do Capitao America, o Soldado Invernal (mais uma de tantas criticas existentes, diga-se de passagem). O autor da critica fez comparacoes com outros filmes de super-herois recentes, mais especificamente, a trilogia do Batman, de Christopher Nolan, X-Men, First Class e Homem de Aco, de Zack Snyder. Muito ja se falou sobre todos esses filmes e nao quero retomar tudo o que foi falado nesse post, mas vamos dizer que a discussao se resume a premissa de que os herois desses filmes fazem parte de uma onda realista de representacao do arquetipo, super heroi, na qual estaria expressada a complexidade de nosso mundo e na qual os temas abordados nos filmes nao mais se apegariam ao binomio maniqueista do bem contra o mal. Apesar de ainda existir a tipica luta contra o mal nos filmes de super herois mais recentes, as coisas seriam menos "preto no branco" do que parecem.Eu ja escrevi algo a respeito e tenho uma opiniao muito pessoal de que nos, homens e mulheres contemporaneos apenas acreditamos que nao somos mais tao maniqueistas assim, uma crenca muitas vezes carente de conteudo em minha opiniao. Bem, nao quero me demorar nesse ponto.Pretendo apenas colocar aqui as opinioes de um dos caras que conheco que mais entende de HQs, meu amigo Artur Lopes Filho, doutorando em filosofia e que, alem de palestrar e ensinar sobre historias em quadrinhos por Universidades do Brasil afora, foi um dos meus maiores incentivadores a estudar o assunto (emprestando livros especializados e indicando tantos outros). No meio do debate sobre os filmes elencados mais acima, ele postou algumas consideracoes no facebook. Reproduzirei abaixo o que foi escrito por ele e depois efetuarei, nesse espaco, minhas proprias ponderacoes, mais como um exercicio para debate do que qualquer pretensao de ser conclusivo. Abaixo as referidas palavras do Artur:"Artigo interessante... como o Marco Antonio Collares ja pontuou muitos fatores relevantes, nao vou me fazer repetir mas algumas coisas sao interessantes ressaltar: Um fator crucial que temos dificuldade de lidar e com a dinamica discursiva nao-objetiva (confusa)... o que isso quer dizer? Bom, de maneira resumida, significa uma "parcialidade", uma interferencia discursiva comum quando estamos tratando de assuntos que nos envolvem emocionalmente, como para nos e o caso das HQs e dos demais universos relacionados (tomando partido em prol de um puritanismo ilusorio ou de um "pecaminoso" adulterio com a essencia de nossos personagens queridos). Por isso temos de levar em consideracao que 1) Quando tratamos de uma historia (a exemplo das HQs), estamos tratando de narracao, isto e, toda historia e narrada, e por ser narrada, possui um narrador, alguem que conta tal historia. Por ser uma pessoa, esta sujeita (direta ou indiretamente) a interferir no processo narrativo ao induzir o personagem a agir a favor ou contra algo que ele (como pessoa) considera
enquanto "essencia" do heroi no ocidente). Assim, todo esse discurso de romper com a tradicao levando tons de cinzas e etc., corresponde a uma reacao aquilo popularizado enquanto mitica devido a uma pasteurizacao estadunidense oriunda de um codigo de conduta instituido. Mas o principio transcendental esta la, a ideia universalista de uma justica maior encarnada na acao do heroi... bom isso nao e novidade... Batman acima da lei, Capitao America e seus valores "superiores", ate mesmo Superman (que na sua primeira HQ invade a casa de um senador para obriga-lo libertar um inocente de morrer na cadeira eletrica). O que Nolan mostra em seus filmes nao e grande novidade e esta longe de ser uma "revolucao" de proporcoes homericas, como alguns entusiastas tentam aclamar, como se as HQs nunca mais fossem ser as mesmas... de minha parte fico com a diversao que o filme me proporciona (em um ambito emotivo), particularmente me divirto muito com todas as producoes que temos hoje, mas atribuir todo esse valor e construir uma nova mitica."Bom, como diria Jack, o Estripador, vamos por partes. Como historiador nao posso me furtar ao tratamento do especifico em qualquer analise, aos diferentes tempos e as multiplas historicidades existentes no processo de consecucao de uma obra artistica, seja uma HQ, uma saga e ate uma trama de criacao de um personagem. Trato aqui da midia, historias em quadrinhos, mas tais premissas valem para as mais diversas midias e producoes culturais existentes. Artur demarca isso sabiamente em seu post, no meu entender, quando expressa que existem diferentes contextos nos quais os super herois foram produzidos e que, procurar uma unica "essencia" no que tange a um personagem pode soar um mero saudosismo de fas puristas. Esses fas, por possuirem certa identidade com seus herois favoritos, as vezes ficam cegos para esse fato. Por tais motivos, quando falamos de um Capitao America, de um Batman, de um Homem Aranha, de um Superman, precisamos pensar realmente em qual desses personagens estamos falando, em qual contexto. Seria o Homem Aranha do Stan Lee, do Steve Dickto, do John Romita ou do Todd MacFarlane? Seria o Batman do Bob Kane, do Neil Adans, do Dennis O'Neil ou do Frank Miller? Seria o Superman do John Byrne ou aquele dos dois jovens nerds que o criaram, aquele super que saltava de predio em predio e literalmente espancava politicos e mafiosos, quase que a expressao da ideologia do operariado, nos dizeres de Grant Morrison? Quem sabe seria o Super interpretado pelo aclamado Christopher Reeves? Ah, existe tambem o super do outro Reeves, mais antigo. Escolhamos um deles nao e mesmo? E o Capitao America, seria o patriota bandeiroso criado pelo Jack Rei Kirby e pelo Joe Simon ou seria aquele escoteiro encontrado pelos Vingadores nos anos 60, em uma trama escrita pelo Lee? Ah, tambem existe aquele Capitao do macartismo, que perseguia comunistas pelas ruas dos EUA. Bom, nao ha como negar que essas pesguntas sao pertinentes, assim como seria pertinente perguntarmos antes de respondermos qualquer coisa sobre o personagem historico, Julio Cesar: "de qual Cesar estamos falando,
o personagem de Suetonio, de Plutarco ou aquele Cesar descrito por ele mesmo em suas duas obras publicadas?" Uma pergunta bastante estranha se considerarmos que trata-se de um personagem historico, ou seja, alguem que, diferentemente do Superman ou do capitao America, existiu de verdade. Mesmo assim, a julgar por tantas interpretacoes existentes sobre essa figura historica, trata-se de uma questao que pode ser feita, ao contrario do que imaginamos.Alem de tudo isso, devemos ressaltar a forma como o publico trata os super herois, tal como colocado pelo Artur em suas linhas, visto que a recepcao do publico interfere naquilo que e ou naquilo que vai se tornar o super heroi com o tempo (melhor dizendo, aquilo que se tornou em seus mais de cinquenta anos de historia). Existe uma area de estudos somente sobre a recepcao por parte do publico no que concerne aos mais diversos artefatos culturais e cientificos, ou seja, um area ampla de estudos sobre como o publico interpreta uma dada obra ou artefato cultural em dado contexto, os significados concebidos pelo publico no ato de leitura e apropriacao da obra. A ideia em voga pelos especialistas e que o publico nao e passivo nesse processo, ou seja, o publico nao apenas degusta as obras dos produtores da cultura, mas tambem gera interpretacoes que igualmente influenciam os ditos autores. Assim, o publico do contexto do macartismo, embebido pela paranoia anti comunista poderia ter influenciados os autores (que tambem eram pessoas influenciadas pela cultura da epoca) a resumirem as historias do Capitao America ao maniqueismo da Guerra Fria, assim como o publico do Homem Aranha do contexto dos anos 70 poderia ter influenciado a famosa historia do personagem que tratou do consumo de drogas e seus efeitos nefastos sobre os jovens, visto que era um assunto na pauta daquele contexto. Isso sem falar nos tipos de publico existentes, na faixa etaria e ate na posicao social dos leitores. Luke Cage, por exemplo foi um heroi negro voltado para um publico especifico dos anos 70, a saber, os negros das periferias dos EUA que lutavam por direitos civis. Tal contexto afetou seus autores e suas historias, bem como a forma como o heroi deveria agir e os valores expressos por ele. em suas tramas.A segunda consideracao diz respeito ao fato da existencia de uma industria cultural de quadrinhos bastante atuante nas producoes. As ponderacoes de Artur se mostram novamente pertinentes, visto que os lucros condicionam os artistas e suas respectivas producoes culturais. Isso faz parte do metier corporativo e quem conhece a excelente obra de Sean Howe sobre a historia da empresa, Marvel Comics, sabe que as decisoes corporativas em nome da busca por lucros rapidos condicionaram muitas historias e ate personagens, legando para o publico caracteristicas especificas desses personagens. Mega eventos, crossovers e ate as famosas novelas graficas entraram na pauta das grandes editoras no final dos anos 70 e decorrer dos 80, tanto que o roteirista ingles, Alan Moore, chegou a dizer certa vez que as grandes editoras descobriram o segredo de elevar as vendas ao maximo. Bastava colocar
na capa de qualquer historieta de baixo calao o selo Graphic Novel, como se tratasse de uma trama especial voltada para um publico especial, mais adulto e critico. Quando o Artur reitera que aceitar somente o aspecto da industria e tao negligente quanto aceitar somente o aspecto artistico criativo dos autores, ele esta simplesmente expressando o que deveria ser obvio para todos nos, mas que muitas vezes nao e por questoes de pura paixonite ou ignorancia: a arte criativa dos artistas e quadrinistas e a industria cultural andaram e ainda andam lado a lado no processo de criacao dos super herois mais famosos de todos os tempos, em meio a embates entre criacao e pasteurizacao, sendo ao mesmo tempo partes de producoes conjuntas, imbrincadas, de tal forma que existe espacos para a criatividade em alguns momentos, enquanto que em outros, essa mesma criatividade e podada pelos interesses corporativos. A dialetica apregoada pelo Artur esta assim em duas esferas distintas e ao mesmo tempo entrelacadas. Em primeiro lugar, na relacao do artista com a industria cultural e, em segundo, na relacao intrinseca entre o contexto presente de producao do artefato cultura e a tradicao que envolve os super herois, na encruzilhada entre inovacao e necessidade de certas permanencias que envolvem o genero (como os uniformes colants multicoloridos que sao retirados de cena em alguns momentos especificos).Aqui gostaria de tecer entao uma breve analise. Falar na essencia de qualquer coisa, incluindo os super herois de quadrinhos, para um historiador, e completamente estranho a sua profissao, visto que historiadores preferem as especificidades frente as permanencias (falar em essencia da guerra nao explica o acontecimento II Guerra Mundial para a maior parte dos historiadores). Ao mesmo tempo, nao consigo deixar de tratar daquilo que defino como o carater iconico dos super herois, algo que talvez nao esteja na origem do genero, mas que foi se definindo com o tempo. Isso porque existe alguns padroes que estao presentes em diferentes contextos (assim como acontecia com os mitos existentes no Mundo Antigo, por exemplo), como a luta do individuo contra o crime, algum tipo de vilania na qual o super heroi precisa enfrentar, algum tipo de mal interior ou exterior que ameaca os chamados inocentes (o que seria isso no mundo real eu nem imagino, talvez as criancas), poderes ou habilidades extraordinarias (e o termo super heroi e duplo, nao somente os poderes e as habilidades, mas tambem a retidao moral), algum tipo de plano de dominacao e destruicao por parte do antagonista do heroi e por ai vai. Tambem esta presente no genero a discussao moral tipica das narrativas miticas, envolvendo nao somente a trajetoria do heroi, segundo o modelo construido por Joseph Campbel, mas igualmente o ensinamento moral para seus leitores, uma especie de educacao moral que nao era incomum, por exemplo, entre os gregos antigos quando seus aedos ou rapsodos cantavam e recitavam seus mitos, o que se constituiu na chamada paideia da polis. Podemos falar realmente de muitos Capitaes Americas, mas o uniforme, a acao, a luta contra algum vilao declarado e estereotipado, seja
sutilmente ou nao, sera a tonica das tramas do personagem e mesmo quando mudancas ocorrerem, muito pouca coisa tiraria, pelo menos de boa parte do publico, a ideia de que deve torcer pelo protagonista da historia. Algum tipo de ideal de justica, liberdade estara presente nas tramas, algum grau de responsabilidade e comedimento (ainda que a linha seja muitas vezes elastica e seja esticada ao maximo por algum artista menos ortodoxo). Alem disso, ainda que possamos em algum momento de nossas vidas discutir tais conceitos, seja de liberdade, justica e responsabilidade, ainda que possamos afirmar que eles mudam com o tempo, de acordo com cada autor, publico e ate com a orientacao da industria, tais ideais nao serao completamente banidas do genero super herois. Nada de novidade ate aqui.Afirmar que os super herois sao parte de uma narrativa mitica com tonalidades contemporaneas (de meados do seculo XX em diante) e ao mesmo tempo como parte de um ideario bastante especifico, vinculado em grande parte a ideologia dos EUA do periodo do entre guerras e principalmente, do decorrer da II Guerra e necessariamente demarcar a dialetica apregoada pelo Artur. Isso porque, enquanto parte de uma narrativa mitica, os super herois trazem questionamentos de cunho moral que dizem respeito a todos nos, seres humanos (e isso nos mais variados contextos, o que expressaria questoes morais de cunho universal), alguns bem feitos outros nao, alguns um pouco mais profundos, a maioria, bastante rasos e carentes de complexificacao. Porem, enquanto parte de um ideario estadunidense que aos poucos viajou o mundo (interessante demarcar o livro, Superdeuses, de Grant Morrison, que explica esse processo de difusao do genero pelo mundo afora logo apos a II Guerra Mundial), os super herois com o tempo se tornaram uma das multiplas expressoes desse ideario, do sonho americano por justica e ate possibilidade de ascensao social com a demarcacao da livre iniciativa individual, da luta por direitos e por mais liberdade de expressao ate a busca pela ordem social, politica, institucional, ora como agentes do poder estatal (na epoca da Guerra, por exemplo), mas muitas vezes atuando acima ou em paralelo a esse poder, como individuos livres e apaixonados pelo que fazem, que se sacrificam por seu ideal individual, ainda que muitos deles estejam comumente cheios de traumas ou levados por acontecimentos marcantes de sua trajetoria pessoal. Quando o Artur afirma que o super heroi escoteiro nao era um padrao dos anos 30/40 ele esta correto, visto que os herois nao surgiram como idealistas comedidos, mas como vigilantes detetivescos duros, brutais, quase que policialescos ao extremo. Com o tempo, o carater iconico escoteiro de alguns deles passou a ser uma referencia do comedimento necessario ao heroi, pelo menos em boa parte de suas trajetorias. Muito disso teria a ver mesmo com o Comic Code Autority, que definia um padrao de conduta, um maniqueismo raso ao extremo e externado pela industria como forma de garantir a manutencao das publicacoes e vendas. Mas como historiador eu tenho de reiterar o contexto mais amplo da Guerra Fria e o maniqueismo inerente de um mundo