personagem introduzida pelaprimeira vez no discurso ou neste reintroduzida, apos disparicao mais ou menosprolongada. A narrativa analeptica desempenha uma funcao muito relevante noromance naturalista, em estreita interdependencia com a concepcao positivistado mundo que rege este romance. Apos a apresentacao das personagens principais,o romancista naturalista recorre logicamente a analepses mais ou menos extensaspara analisar, segundo a otica positivista, as forcas determinantes hereditariedade, influencia do meio, constituicao fisiologica e temperamental que modelam aquelas personagens. A analepse constitui uma tecnica utilizada pelo romance detodas as epocas no seculo XVIII, Sterne escreveu essa obra-prima da narrativaanaleptica que e Tristam Shandy -,nao podendo de modo nenhum ser considerada uma descoberta do romance do seculoXX, fundado em especial na capacidade retrospectiva da memoria. (...) A anacronia pode consistir, porem, numa antecipacao, noplano do discurso, de um fato ou de uma situacao que, em obediencia acronologia diegetica, so deviam ser narrados mais tarde. A esta especie deanacronia daremos a denominacao de prolepse. A prolepse e menos frequente do que a analepse, sendomesmo bastante rara a sua ocorrencia no romance do seculo XIX. O romance quemais facil e logicamente acolhe prolepses e o romance de narradorautodiegetico, pois este narrador, que organiza a narrativa segundo um modeloexplicitamente retrospectivo, nao tem dificuldade de, a respeito de umacontecimento diegetico, evocar um outro que lhe e cronologicamente posterior.No romance contemporaneo, porem, as prolepses podem abundar mesmo sem aexistencia de um narrador autodiegetico, como comprova, por exemplo, Enseada amena de Augusto Abelaira. Alem das anacronias, outra especiede tensoes e desencontros se institui entre o tempo diegetico e o temponarrativo, dizendo respeito a duracao dos acontecimentos na sucessao diegeticae a duracao da sintagmatica narrativa em que tais acontecimentos sao relatados. A coincidencia perfeita entre duracao da diegese e dodiscurso sera possivel? Tal isocronia so sera de admitir num caso: quando odiscurso reproduzir fielmente, sem qualquer intervencao do narrador, um dialogoda diegese. No capitulo VII de Agulha nopalheiro de Camilo, apos um dialogo entre Paulina e Eugenia, o narradorcomenta: Este dialogo, que parece estirado, correu em menos de quatro minutos.Qualquer leitor que leia em voz alta, sem pressas nem demoras, o citado dialogoe registre o tempo de sua leitura, verificara que esta dura um pouco mais detres minutos, coincidindo portanto esta duracao com a temporalidade diegeticaindicada pelo narrador. Todavia, nem em tal caso se pode rigorosamente falar deabsoluta igualdade entre o segmento diegetico e o segmento narrativo, pois que,como observa pertinentemente Gerard Genette, o discurso nao reproduz avelocidade com a qual aquelas palavras foram pronunciadas, nem os eventuaistempos mortos da conversacao. De qualquer modo, e nos segmentos do discursoconstituidos exclusiva, ou predominantemente, por dialogos segmentos que acritica anglo-americana, na esteira de Henry James e Percy Lubbock, chama cenas (scenes) que se verifica uma isocronia relativa uma tendenciapara ela entre o tempo diegetico e o tempo narrativo. Pondo de lado estescasos, o que o romance apresenta sao anisocronias,diferencas de duracao, entre esses dois tempos.O narradorpode relatar velozmente, atraves de fragmentos do discurso que denominaremos resumos (na critica de lingua inglesa, summaires), acontecimentos diegeticosocorridos em longos periodos de tempo. Fernando Namora condensa nesta meiaduzia de linhas sucessos que se