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http://g1.globo.com/jornal-hoje/noticia/2014/10/predio-da-editora-abril-e-alvo-de-ataque-apos-reportagem-da-veja.html Fui procurar na InternetOlho que parece joaneteCerveró é parente do AmaralUm olho caído, o outro normal Intervencao no Cenario ontem na Comuna!Canetinhas liberadas!lindo. Uma peca de teatro sobre cavalos. Sobre cavalos ou sob cavalos. Cavalos postos no palco: equinos dos mais variados tipos fisicos e mentais em franca exposicao. Sem leilao, sem valores, sem trofeus. Machos, femeas, morenos, louros, gordos, magros, selvagens e domesticados. Cavalos que se encontram, se abracam, se enfrentam, se violentam. Entre passos, trotes e galopes, tem cavalo que vai as compras e fala frances. Bichos que, na baia do teatro, explodem em saltos e rodopios como se estivessem expostos numa arena de rodeio ou numa mesa de jantar. Flashs pipocam sobre seus olhos matando o sossego natural. Eles sao o centro das atencoes. Mas eles quem? Pobres animais enlouquecidos pelo fluxo furioso de imagens e sons cavalos da era digital. E sobre posicoes. Sobreposicoes. E sobre os cavalos do palco e da plateia. Sobre o ultimo obstaculo que divide esse espaco. E eles saltam.- Alonso Zerbinato e ator e escritor. As fotografias de cavalos em movimento feitas por Muybridge em 1878 foram as primeiras a captar o que parecia ser a sequencia real e discreta de movimento, Muybridge concebeu uma maneira de representar a velocidade de um cavalo correndo por meio da acao de varias maquinas fotograficas (12, neste caso), enfileiradas e preparadas para disparar em sequencia quando o cavalo passasse correndo.trecho retirado do livro Novas Midias na Arte Contemporanea. IA luz apagou e os cavalos surgiram do escuro. Sem surpresa, convidando a correr o pareo, mesmo com essas minhas pernas longas e soltas que nao foram feitas para a distancia. Cavalos debaixo dagua. No espaco, na neve, cavalos que bebem estrelas para ganhar velocidade, montados no vento, cavalos de metal. Havia um cavalo no espelho e eu nunca soube.IIEntao a gente galopava pela cidade em busca da fungada quente, da crina macia, das pernas finas que se dobram e do peso que deita uns olhos bem abertos sobre tudo. Se voce nao fecha os olhos a noite nao chega.IIIE eu vi os idolos da minha juventude todos acorrentados. E a gente se debatendo e gritando porque nao tem mais pra onde ir, porque as paredes e porque o tempo, porque a baia, subindo subindo e tampando toda a luz da janelinha. Porque o frio que entra depois. Porque a fome. Porque a falta que nao passa nunca.IVOs pes reclamam mas dancam, porque quem fica sozinho no foco de luz, vestindo um vermelho forte e triste, e sempre quem morre primeiro. Morre de tanto desistir e ir embora. Quem danca de olhos fechados com o par errado pelo menos fica ate o fim da musica, mesmo que banhado em lagrimas, mesmo querendo e fugindo pra dentro cada vez mais longe, fora da pista, fora do palco, em outro lugar onde um dia houve felicidade, aquela unica felicidade que durou tempo nenhum e foi pouco demais. Injusto demais. VDepois voce se arrasta num deserto de cabelos, buscando os pedacos perdidos na areia. Que nao tem mais como juntar.
A toda hora de novo a queda, o vulto que surge por tras e empurra no abismo, a traicao. Quando o cavalo quebra a perna e desiste de correr, e o corpo so quer apanhar. Qualquer chicote se torna abraco, e fio de sangue nas costas e a unica forca que liberta da memoria. O cavalo quebrado ajoelha, esquece a identidade e pede mais.Cada golpe estalado e um raio de luz, um, dois, tres, vinte, quinta-feira com febre, maio com chuva, agosto com chuva, dois mil e acaba logo essa dor, o campo molhado e a lama dentro de casa. VIAs vezes quando eu corro demais o meu nariz sangra, mas o cavalo dentro de mim, ele corre pra sempre.- Por Fernanda Cosenza, uma visao-poema a partir de sua experiencia enquanto espectadora ativa do espetaculo Cavalos e Baias.
Marcelinha ahazando. , primeiro porque, ainda durante a fila para entrar no teatro, algo no ar - na vibracao das moleculas por entre as nossas baias - sugeria uma qualidade de acontecimento notavel no mundo teatral do Rio de Janeiro na noite de ontem.Nada mais me permite escrever breves comentarios sobre Cavalos e Baias do que o impeto de, enquanto espectador, responder a obra alem da falta de medo de cair no vao entre as letras do papel.Estive diante do desmundo. Seres humanos sendo levados a ferir a metrica do espaco, a colidir com o vacuo da materia. Cavalos e Baias interdita o hesito, carrega o peso da outra face das relacoes interpessoais sob a perspectiva do bruto humano, do animal consciente de nao o ser, carne sem pele a deriva num pedaco de chao de terra batida; ao sol. E a peca da madureza da Miuda, onde os corpos estao no eixo oposto de seus cercos, onde o territorio e apenas palavra falada e a metafisica e vista e comprovada atraves da verdade com que nossos olhos nos fazem acreditar no que lhes e posto. E assento sem peso, descarrilhado olhando fixo e fechando em copas a longuidao do trote.Desde a descoberta, o amadurecimento artistico de Caio Riscado -de seus primeiros trabalhos na Miuda pra ca -, a expansao da expressao corporal de Rafael Lorga - brilhando de dentro pra fora -, o excesso de mulher em Caca Otoni, a brilhante languidez da interpretacao de Fred Araujo (e, e claro, falo dessa vez por animo pessoal, pela particularidade afetiva com alguns deles): tudo acontece na saliencia da anima de toda obra, por todo o processo, diante de todo o resto do mundo ao redor. Os olhos femininos marcados a la fome, os parangoles de Oiticica dancando nas roupas, na cenografia, no corpo, a danca dos atores, no teatro, aplaudindo a danca enquanto arte mais do que os que dancam e so. Cavalos e Baias (um nome que da gosto de repetir) esta pra la da conta de qualquer coisa nomeada contemporaneo. E perene, atemporal.- as doces palavras do estudante de cinema Joao Arthur Soares Eu gosto quando o corpo do outro me assalta. Fui violado e os cortes ja se acostumaram, aos poucos eles se sobrepoem e desistem do medo. Desta vez, fui apunhalado de olhos bem abertos e cavalguei um mundo todo, meu corpo inteiro era um punhal-convite e eu o aceitei. Nao fomos a lugar algum, nao entendia a razao de uma viagem sem destino. Depois compreendi que o trajeto era em outro sentido e em outra esfera, algo como deslocar-se de olhos fechados sem perder a atencao ao caminho. Por isso o mundo e o meu corpo seguiam tao proximos: ao percorrer um, adentrava o outro, ate eles se misturarem. Cavalguei por entranhas, foi o que me ofereceram. Eram visceras comuns a nos e aos nos que nos prendem em baias o que aqueles corpos exaltavam. Nos nos compadecemos, eu pensei naquele instante sem saber se estava de fato sentado, imovel, ou em algum movimento. Sabia que de
algum modo reagia aquelas contracoes, as musculares e as afetivas, das preenchidas as mais vazias, as mesmas daqueles atores-cavalos-dancarinos, corpos urgentes ceifando a inercia. A pele e o coracao do outro comunicavam tanto que cheguei a pensar em avancar para tocar, confirmar de que materia eram feitas aquelas projecoes. Mas eu nao precisava potencializar ainda mais uma violencia que ja evidenciava o nosso desgaste. Ate que ponto essa luz ilumina?, escapou de mim enquanto observava o espaco sobre o qual incidia uma luz meio clara, meio obscura, talvez seja esse mesmo o tom da cavalgada, talvez seja preciso confiar no passo sobre lamacal e sombra. Questoes insolitas me alcancavam, e meu peito entao repetia a cancao do inicio, o abismo em uma fissura...o claro nao se ve, e depois tambem lembrava de outros versos, voce me disse algo que nao entendo, mas lembro, lembro, lembro, repetia tudo na mesma voz, voz de timbre tao paradoxal quanto todo o espetaculo, voz deliciosa e doce, voz ascetica, voz pungente. Eu nao precisava responder a nada, e se houvesse o que reclamasse algum sentido, justo que fosse o homem meditando sobre a propria estrada.- Rodrigo Carrijo, ator e escritor, sobre o nosso espetaculo.
O espectador tambem age, tal como o aluno ou o intelecutual. Ele observa, seleciona, compara e interpreta. Relaciona o que ve com muitas outras coisas que viu em outras cenas, em outros tipos de lugares. Compoe seu proprio poema com os elementos do poema que tem diante de si. Participa da performance refazendo-a a sua maneira, furtando-se, por exemplo, a energia vital que esta supostamente deve transmitir para transforma-la em pura imagem e associar essa pura imagem a uma historia que leu ou sonhou, viveu ou inventou. Assim, sao ao mesmo tempo espectadores distantes e interpretes ativos do espetaculo que lhes e proposto. (Ranciere, 2012, p.17).Na logica da emancipacao ha sempre entre o mestre ignorante e o aprendiz emancipado uma terceira coisa - um livro ou qualquer outro escrito - estranha a ambos e a qual eles podem recorrer para comprovar juntos o que o aluno viu, o que disse e o que pensa a respeito. O mesmo ocorre com a performance. Ela nao e a transmissao do saber ou do sopro do artista ao espectador. E essa terceira coisa de que nenhum deles e proprietario, cujo sentido nenhum deles possui, que se mantem entre eles, afastando qualquer transmissao fiel, qualquer identidade entre causa e efeito. (Ranciere, 2012, p.19).Mas num teatro, diante duma performance, assim como num museu, numa escola ou numa rua, sempre ha individuos a tracarem seu proprio caminho na floresta das coisas, dos atos e dos signos que estao diante deles ou os cercam. O poder comum ao espectadores nao decorre de sua qualidade de membros de um corpo coletivo ou de alguma forma especifica de interatividade. E o poder que cada um tem de traduzir a sua maneira o que percebe, de relacionar isso com a aventura intelectual singular que o torna semelhante a qualquer outro, a medida que essa aventura nao se assemelha a nenhuma outra. (Ranciere, 2012, p.20).Os artistas, assim como os pesquisadores, constroem a cena em que a manifestacao e o efeito de suas competencias sao expostos, tornados incertos nos termos do idioma novo que traduz uma nova aventura intelectual. O efeito do idioma nao pode ser antecipado. Ele exige espectadores que desempenhem o papel de interpretes ativos, que elaborem sua propria traducao para apropriar-se da historia e fazer dela sua propria historia. Uma comunidade emancipada e uma comunidade de narradores e tradutores. (Ranciere, 2012, p.25). Ha duas formas de se domar um cavalo. A primeira, e mais comum, leva semanas, e consiste em surrar o animal para que ele aprenda quem manda. A segunda, que pouca gente conhece, leva, no maximo, meia hora, e se da pela conquista do animal pelo seu domador. Como numa danca delicada entre amantes, homem e cavalo se olham devagar, aos poucos, medindo de alto a baixo o que cada um tem a oferecer, ate que, finalmente, a mao do homem desliza suavemente sobre a testa de seu animal. Disso sabem poucos, mas, mesmo sem conhecer essa delicada tecnica de seducao, bailam cotidianamente em busca da mao que vai mudar sua vida.E essa danca de frenetica busca que marca
a plasticidade do espetaculo Cavalos e baias, com silencios perturbadores e ruidos delirantes. A atencao se divide entre os corpos esguios que enchem o palco e as palavras que, como se nada fossem, seduzem o espectador no fundo de cena. O cotidiano, com seu tecido feito de aprisionamentos e libertacoes tao sucessivos quanto paradoxais, vai-se desconstruindo a medida que os movimentos de cena quebram as barreiras das baias que querem, a forca, e todos os dias, nos conter.Alegoria primorosa da passividade do homem ante o cercado que o cerceia, Cavalos e baias revela a possibilidade de quebrar o alambrado, pular a cerca, relinchar, respirar, viver. Dessa coloracao febril que compoe a liberdade faz-se o espetaculo, e aprendemos, mais uma vez, que a arte pode sempre ser nossa via de libertacao.- Claudia Capello e Doutora em Literatura Comparada, professora da UERJ e coordenadora pedagogica do FGV online.
War mister tag Clan vs T R I clan e rs Brasil(20/01/2011):: Skill's Free :::: Skill's Menber :: NOVO SITE DO CLAN: http://rs-tag-br.blogspot.com/ Aqui estao algumas imagens do proximo update. Eu n editei, pq a qualidade fica horrivel, se quiser ouvir musica liga a radio entao =p Massacramo os Rs noob42x39 depois ficou 28x0 Ola jogadores estou aqui para ajudar vcs a destruirem os boss de kalabossGlutanpopotamus-esse e o 1* boss e na metade de sua vida ele vai se alimentar de um ser ao seu lado.O segredo e ficar entre o ser que ele se alimenta e ele.Astea Gelateia:Ela vai usar oracoes de Anti ataque,anti missel,anti magiaO segredo e usar as 3 formas de ataque usando a que mais a enfraquece aExemplo: se ela usa anti magia,use ataque de combate a distancia.Osso Gelido: esse nao e dificil de se destruirSe vc e lvl baixo de cbt levar muita comida.Inimigo Gelado Inrritante: esse a cada tempo se congela e fica imune a qualquer ataque e ira jogar espinhos sobre os jogadores.E so correr em volta da sala para escapar dos espinhos.Lankhrahnaz congelador: a sala e de gelo,um passo que vc der ira escorregar ate parar em alguma parede ou no proprio lankhrahnaz.O segredo e ir com combate a distancia ou magia.To'kash esfria sangue: Ele usa ataques de magia entao e recomendavel ir de combate a distancia.Hordas esqueleticas: Nao ha taticas mas fique de olho na cicatriz ela fala quando vc deve fechar as passagens.Duende geomante: O segredo e ter uma boa defesa contra magia ou a oracao anti magia.Besta Balurde: Use uma picareta como arma ate destruir totalmente o escudo dela ai e so usar uma boa arma para destruila.ProtapragaProfano: quando vc entra na sala dele suas estatisticas de combate irao cairEle usa ataques de magia,a tatica e matar o mais rapido possivelmartelador: e um boss muito poderoso,ele lhe acertara hits altos e ele usa combate corpo a corpo entao o recomendavel e magia,Leve muita comida engulha ou melhor e nao ligue nenhuma oracao pois ele usa seu ataque especial e alem de desativar sua oracao ira hitar muitoHar'llak divisor: esse e muito mais poderoso que o martelador ele usa golpes de nivel alto de magia entao va de combate a distancia e com muita comida boa,engulha ou melhor se voce for member.Rune-Aurelio-Scape: Ele usa ataques de magia e sumona livros que atacam com corpo a corpo e combate a distancia.Os livros so sao problema quando ele fala "barreira de livros" alguns livros vem ate voce e explodem hitando muito entao quando ele fala barreira de livros corraA tatica e ir de combate a distancia.Sagitario: nao e um boss complicado mas se descuidar ele pode ser um problema pois ele usa magia e combate a distancia.Usar corpo a corpo e a melhor taticaResista a usar oracao anti missel pois ele ira soltar uma magia que te paralisa.Quanto ele perde 160 de vida ele teleporta jogando flechas na area que ele estava.Quando ele falar chuva de flechas corra.Bal'lak socador:Ele usa ataques de corpo e magia,durante a batalha voce percebera uma barra "defesa demoniaca"
a duas opcoes1:atrair ele aos pisos com portais que drenam a defesa dele2:Deixar o grupedal fora da sala e teleportar(64 de magia) ou fazer um pedral,deixar ele fora da sala e teleportar quando a barra estiver na metade(32 de magia)Khighoranhk Lemure: Quando vc entra na sala dele vc notara tochas em 4 cantos da sala,acenda as e ele ira ficar bem mais fraco,use armaduras de combate a distancia para evitar o ataque especial dele que pode hitar 500,depois de matalo ele renasce em outra forma bem mais fraca.Criatreva: e um olho gigante pendurado em 4 pilares,vc pode atakalo normalmente,anti magia e recomendavel,as vezes ele vai brilhar,se vc n se esconder atraz dos pilares ele drenara suas habilidades e se vc ficar mutio tempo atraz do pilar ele pegara seu pe mas isso nao ira hitar muito.Trio esqueletal: eles sao esqueletos revividos por um necromancer,sao 3 esqueletos cada 1 com uma forma de ataque diferente,magia,corpo a corpo e combate a distancia,eles usam oracoes de protecao como anti atrito,anti magia.Tatica: se estiver sozinho va com combate corpo a corpo,use oracao anti magia e mate o arqueiro,depois o mago e por ultimo o guerreiroSe estiver em grupo pode pedir pra um amigo paralisar o guerreiro.Rune Doente: ele e como se fosse um glutampopotamus,ele usa 3 oracoes de protecao ao mesmo tempo,na sala dele vc vera alguns cristais,ative todos e uma das oracoes sera desativada por algum tempo e vc podera hitar,e recomendavel corpo a corpo e otra habilidade de sua escolha,em quanto carrega o cristal de corpo a corpo aperte o cristal de combate a distancia e continue matando ele.As vezes ele vai dizer "rrrrraaaaaaaaaarrrrrrrrrrgg"esse e o sinal de que ele vai dar o golpe fatal se vc n se teleportar ou correr.Use anti magia quando ele for soltar o ataque especialzumbi macabreira: Ele e um zumbi(ava?)ele usa combate corpo a corpo e a distancia,anti missel e recomendavel.Algumas vezes ele vai falar "queimar" e vai sair uma fumaca do chao roxa que hitara vc,outras vezes ele vai falar "interrar" ele se enterrara e vc vera q tem uns pilares q vc pode rezar para o ataque n vir em vc,caso contrario corra.tatica:nao a mutio o que dizer so fique atento aos sinaisNecrolord: Ele e um boss altamente forte na magia,ele cria uma barreira que n deixa nenhum guerreiro de corpo a corpo passar, a unica forma de matar ele e com combate a combate a distancia(recomendavel) e magia,Use a oracao anti magia para destruilo.as vezes ele vai sumonar uma horda esqueletal e vc pode teleportar para fora da sala e esperar a horda sumir ou continuar atacando-o.taticas: nao a mais nada para se dizer dele.By:(m)Draco Axel.
(consumidor) para a troca de produtos, apenas por faculdade do vendedor que quer fidelizar o seu cliente. Porem, a troca do produto fundada apenas no desagrado ou na numeracao equivocada nao e ato obrigatorio das lojas, mas sim, mera faculdade do fornecedor. O fornecedor nao tem o dever de realizar a troca quando o produto nao apresenta nenhum vicio, a nao ser que tenha a promessa de troca do produto no ato de sua compra. Isso e respaldado pela inteligencia do Codigo de Defesa do Consumidor que, em seus artigos 12 e 18 preveem que a troca da mercadoria seja realizada tao somente quando constatado defeito ou vicio no produto. Portanto, quando o produto apresentar algum vicio, seja ele de qualidade ou de quantidade, o consumidor fara jus a troca do produto. Vicios dos Produtos Os vicios dos produtos sao tratados no art. 18 do Codigo de Defesa do Consumidor. Os vicios podem ser aparentes ou ocultos.1. Vicios Aparentes O vicio aparente ou de facil constatacao, esta presente no art. 26 do Codigo consumerista, como seu proprio nome diz, sao aqueles vicios que aparecem no simples uso e consumo do produto ou servico.2. Vicios Ocultos Os vicios ocultos sao aqueles que parecem somente depois de algum tempo, no qual nao foi possivel sua constatacao de imediato, portanto, nao foi possivel sua constatacao na utilizacao ordinaria. Sancoes PrevistasAs sancoes sao previstas no 1o do art. 18 do CDC, porem, em caso de produtos agregados e concedido a oportunidade ao fornecedor de reparacao dos vicios de qualidade do produto. O CDC concede ao fornecedor a oportunidade de acionar o sistema de garantia do produto e reparar o defeito no prazo maximo de 30 dias. Mas somente se da essa oportunidade aos produtos agregados, como os eletrodomesticos que permitem a dissociacao de seus componentes. Ja quanto aos produtos essenciais, como roupas, utensilios domesticos, estes nao se oferecem a oportunidade de reparacao do vicio por nao se permitir a dissociacao de seus componentes. Desta forma, nao sendo sanado o vicio no prazo de 30 dias, o consumidor podera exigir, a sua vontade, tres alternativas:1. A substituicao do produto por outro da mesma especie em perfeitas condicoes de uso;2. A restituicao imediata da quantia paga, monetariamente atualizada, sem prejuizo de eventuais perdas e danos;3. O abatimento proporcional do preco. Prazos DecadenciaisO prazo para que o consumidor possa reclamar por vicios aparentes e vicios ocultos no produto ou no servico e de 30 dias para os produtos ou servicos nao duraveis e de 90 dias para os produtos ou servicos duraveis, conforme previsao no art. 26 do CDC. A Inexigibilidade de Nota FiscalA ausencia de nota fiscal nao isentara o fornecedor da reparacao por danos e prejuizos morais e materiais. Quando o consumidor nao possui nota fiscal, mas puder provar a ocorrencia da relacao de consumo por um dos tantos meios de prova em direito admitidas, ele estara amplamente amparado. O codigo de defesa do consumidor traz a responsabilidade civil dos fornecedores de forma objetiva, desde que presentes os requisitos, dentre eles, a existencia da relacao de consumo.
Em momento algum o CDC determina a exigencia da nota fiscal para que o consumidor exerca seus direitos, a nota e um problema fiscal do fornecedor e o Estado, nada tem haver com o consumidor. Pode-se dizer que a nota fiscal serve prova da existencia da relacao de consumo, ou seja, ela ajuda na demonstracao da existencia da relacao, mas nao e decisiva neste aspecto. Quando ausente, a nota fiscal, o consumidor podera utilizar-se de todos os meios legais e moralmente legitimos como prova, tais como depoimento pessoal, documentos, testemunhas e pericia. Por meio do depoimento pessoal pode-se chegar a confissao por parte do fornecedor acerca da existencia da relacao de consumo, reconhecendo que o consumidor tem razao no que diz, pois existe o onus da prova, na qual o fornecedor que devera provar a inexistencia da relacao de consumo. Pode se da tambem atraves de documentos, que sao todos os papeis que envolvam algum tipo de transacao e tenham sido usados ou assinalados pela pessoa envolvida no negocio, com um orcamento ou ate mesmo um cartao de visitas do comerciante que tenha sido anotado dados do produto sobre o produto vendo. Na ausencia destes, as testemunhas servirao para demonstrar que houve a relacao de consumo com determinado fornecedor. Pode afirmar, portanto, que as relacoes de consumo tornaram-se mais estaveis apos a elaboracao do Codigo de Defesa do Consumidor.
pedirem ou exigirem que o civilmente lesado providencie o registro do tal B.O. de preservacao de direitos beira o comodismo ou a falta de conhecimento para redigir uma notificacao, uma representacao ou uma simples declaracao. Sem contar que o submete a uma via crucis desnecessaria.De mais a mais, o direito de peticao consagrado no rol dos direitos fundamentais da Constituicao Federal nao justifica o registro desse tipo de boletim de ocorrencia. Os direitos porventura lesados deverao ser reclamados nas esferas competentes.Nesse sentido, observamos que a exigencia de B.O. como condicao sine qua non de reparacao de danos civis e mais uma forma de burocratizar a vida do cidadao.
advogado ou defensor publico, para ajuizar acao revisional de alimentos, para porfim, reduzir ou aumentar o quantum dapensao. Modificara forma de pagamento da pensao: Por ex. fornecimentode cestas basicas, roupas, remedios, mensalidade escolar, plano de saude e etc.3. QUEMNAO PAGA A PENSAO, FICA SEM VER O FILHO?PensaoAlimenticia = Guarda da criancaObs.Uma coisa nao tem nada a ver com a outra, independente de estar pagando apensao ou nao, o pai ou mae tem direito de conviver com os filhos. E a pensao casoatrasada e cobrada por meio de processo proprio (execucao de alimentos) Que eoutra coisa!Ou seja, nao sepode impedir ou condicionar a realizacao de visitas, quando estas estiveremfixadas judicialmente. E caso ocorrendo, pode caracterizar crime de desobediencia ou ate mesmo a modificacao da guarda.Tais respostas foram possiveis, devido os ensinamentos contidos no excelente Livro do professor Carlos Roberto Goncalves - Direito Civil Brasileiro 7a Edicao. Editora Saraiva. E das jurisprudencias do Superior Tribunal de Justica.