criacao. Ao descortinar-se somente sobre si, a musica acabaria se constituindo como um fator estetico que induziria a uma significacao percebida como emocao, algo que tambem se traduz como a propria vida, sob um vies representativo. Contudo, uma audicao sentida, recriada, completar-se-ia justamente por se agigantar em relacao a um efeito mimetico apenas. Sentir a musica e caminhar caminhando alem da representacao. Basta averiguarmos que a mimese enquanto conceito vem a desaparecer diante da Nona Sinfonia de Beethoven. E sob o peso de um teor representativo, no que se refere a um entendimento estetico, nao devemos associa-lo as questoes afetivas exclusivamente, pois que a arte musical e capaz de nos auxiliar a transpor o indescritivel, levando-nos a perceber o puro estado do sentir nas coisas e na totalidade.Se me fosse possivel estabelecer uma especie de classificacao sobre o modo como a musica e recepcionada pelo publico talvez, numa escala bastante leiga, poderia esbocar algumas nuancas acerca do modo de categorizacao desses grupos, que a meu ver seriam dois: numa primeira esfera, cito os proprios grandes musicos, aqueles que enxergam cores nos sons e os transformam em arte ao penetrarem criticamente na partitura e distinguirem com maestria o que la possa existir de original ou lugar comum. Desse modo, e natural que sejam os melhores ouvintes... Todavia isto nao e um preceito! Numa visao mais realista, uma das possiveis precipitacoes advindas de um conhecimento musical refinado e justamente aquele que diz respeito ao momento da execucao (e nao o da criacao), bem como a sua riqueza expressiva. Basta visualizarmos que num panteao de genios da musica classica muitos deles, por mais inverossimil que isso possa nos parecer, cometeram o pecado da incompreensao para com as obras de outrem. Um adendo a esse comentario: quanto mais poderosa for a imaginacao criadora do musico, quem sabe mais fechada em determinadas audicoes ela se pode conformar, pois que um cerebro como esse quase que se basta a si mesmo. Schumann escreveu que Wagner era um compositor nao muito bom, ao passo que Mendelsohn nao reconhecia o carater original de Berlioz, que certa vez repugnou Wagner sem se dar conta de que tal musico confessara a influencia do proprio Berlioz em sua obra...O que passo a considerar como uma segunda esfera e o grupo constituido de ouvintes plenos, ou seja, a universal familia dos apreciadores da boa musica. Espiritos que a ela pedem explicacoes, consolacao em alguns casos, objetivando por vezes uma apropriada fuga da realidade por meio de um contato com o infinito. Nesta evasao da miseria humana o bom ouvinte, quica intelectualizado mas certamente liberto, recobra os sentidos justamente na sua entrega, que adquire um conotante de superacao. Na mesma medida em que os antigos se prostravam diante dos oraculos, os ouvintes plenos tambem reverenciam os musicos (na mesma grandeza que os poetas!) que os conduzem rumo ao encantamento chamado harmonia... Efemera vibracao sonora da verdade. A esse grupo, a revelacao faz-se presente na mesma ordem da consciencia, brio do homem em consonancia com o universo no tocante ao entendimento (pequeno, diga-se de passagem) da