(2005, p. 90, grifo do autor) fala: Estamosnos referindo as protagonistas dosromances urbanos, uma vez que as personagens secundarias nao aparecem taodotadas de qualidade, constituindo tipos comuns da sociedade daquela epoca..Vamos nos deter em Aurelia,Lucia e Emilia, protagonistas estudadas neste trabalho. Essas sabem comoconquistar os setores sociais, usufruindo das qualidades e superlativos que oautor lhes confere. Moraes (2005, p. 90, grifo do autor) confirma [...] tornando-setodas elas insuperaveis na arte de seduzir..E assim que nossas heroinas se destacam, elas seduzem por si proprias, nao fazemo menor esforco para tal e, assim, tornam-se superiores e unicas. Uma caracteristicaimportante das heroinas alencarinas e que algumas delas sao orfas ou tem poucosparentes, com os quais, geralmente, nao ha um forte vinculo. Os mais velhosinterferem pouco na vida dos mais novos e estao sempre prontos paraatender-lhes os caprichos. Exemplo disso, a tia de Aurelia, que era [...] uma mae da encomenda,para condescender com os escrupulos da sociedade brasileira, que naquele tempoainda nao tinha admitido ainda certa emancipacao feminina (SENHORA, 2004, p. 9-10). Em Diva,Emilia, que perdera a mae, ficou sob cuidados de D. Leocadia: Sua tia, D.Leocadia, que fazia-lhe agora as vezes de mae, estava sentada a cabeceira (DIVA, 1996, p.13). Ja Lucia perderatoda a familia, restando apenas sua irma, Ana. Essa orfandade, que poderia lhesdeixar fracas, abatidas, lhes dava forca interior e as tornavam seguras. Deacordo com Bosi (2006), outro escritor frances que influenciou Alencar naconstrucao da cortesa Lucia, em Luciola(1862) foi Alexandre Dumas Filho, autor de ADama das Camelias (1848). Em ambos,a tematica gira em torno da vida de uma cortesa e de seus espacos sociais lojas luxuosas, camarotes de teatro, e festas particulares, onde, muitas vezes,elas serviam de divertimento aos convidados - tanto Lucia como Margarida, umaelegante cortesa francesa, que encanta Paris com sua beleza e sua vida luxuosa,lutam para sobreviver ao estigma de cortesas, condicao marginalizada pelasociedade. Esse preconceito cria nas personagens um sentimento de culpa, fazendo-asse sentirem indignas da construcao de um lar. Essa e a criacao de umamulher-mercadoria, uma mulher-desejo. Apesar disso, Lucia permanece com a almapura, apresentada na dualidade luz/trevas, ou na variante anjo/demonio, quecomprova o ambiente escuro em que viveramesmo sendo dotada de bons sentimentos. Assim,nota-se que Lucia, no decorrer do enredo, depara-se constantemente com um jogode oposicoes que confunde a ela e aos que a rodeiam: Era a tal ponto quedepois nao lembrava de coisa alguma;fazia-se com uma interrupcao, um vacuo naminha vida. No momento em que uma palavra me chamava ao meu papel,insensivelmente, pela forca do habito, eu me esquivava, separava-me de mimmesma, fugia deixando no meu lugar outra mulher, a cortesa sem pudor e semconsciencia que eu desprezava, como uma coisa sordida. (LUCIOLA, 2002, p.130).Nessacitacao, vemos que ha uma dissociacao entre corpo e a alma da personagem,marcando o conflito e o paradoxo amor/prazer que a mesma sofre. Moraes(2005, p. 105), ao falar de Lucia, pondera: A mulher fatal irrompe naliteratura como alguem dotada de uma supersexualidade, como figura noturna,bela e ma encarnando o primado instinto sobre a razao.. Contudo, vale perceber que Alencar colocaessas mulheres fatais com uma dimensao vitimizada. Essas mulheresessencialmente urbanas, adaptaram-se as