seus repertorios de choro. Foi assim, entao, que o choro e os regionais ficaram muito proximos do samba e de outros generos da musica brasileira que tocavam nos radios. No inicio, a coisa funcionava mais ou menos assim: flauta, bandolim ou clarineta faziam a introducao e davam o tom para o cantor; cavaquinho e dois violoes faziam harmonias e contracantos em tercas ou sextas, e um discreto pandeiro marcava o ritmo ao fundo. Esse foi o embriao do regional. Foi em 1930 que surgiu o Gente do Morro, liderado pelo flautista Benedito Lacerda, e que tinha nosso Canhoto no cavaquinho. Desde o inicio, o Gente do Morro, que em 1934 passou a se chamar Regional de Benedito Lacerda, destacava-se no cenario musical brasileiro pela qualidade.Em 1937, dois violoes vieram engrandecer ainda mais o regional: Dino e Meira. Junto com Canhoto, eles formaram o mais importante nucleo de acompanhamento da musica brasileira. O modelo de acompanhamento do regional tinha dois violoes e cavaquinho, e distribuia as funcoes entre esses instrumentos: um dos violoes fazia os acordes na regiao medio-aguda do instrumento, e o outro (ambos tinham seis cordas) fazia a baixaria. O cavaquinho fazia levadas ritmicas variadas, consagradas pela atuacao brilhante do Canhoto, e o pandeiro passou a ter maior destaque. No final da decada de 1940, juntou-se ao regional o saxofone de Pixinguinha, e disso resultaram os celebres contrapontos feitos por ele a flauta de Benedito Lacerda. Na decada de 1950, com a saida de Benedito Lacerda, Canhoto assumiu a lideranca do regional, e chamou Altamiro Carrilho para solista oficial do grupo. Entao, durante anos, o Regional do Canhoto era: Altamiro Carrilho na flauta, Canhoto no cavaquinho, Dino e Meira nos violoes, Orlando Silveira no acordeom e Gilson de Freitas no pandeiro. Posteriormente, saiu Gilson de Freitas e entrou Jorginho do Pandeiro. Em sua ultima formacao, o flautista Carlos Poyares era o solista do regional. Essa formacao se manteve ate a decada de 1980, com a morte de Meira e Canhoto. A formacao instrumental dos regionais, de cuja historia Canhoto e protagonista, confirma-se cada vez mais como a formacao por excelencia do Choro e do samba. Canhoto, por sua vez, e a referencia fundante do cavaquinho acompanhador da musica brasileira. O disco da postagem de hoje, embora nao tenha ficha tecnica, pela historia do regional e pela data do disco (1960), tem Poyares na flauta, Orlando Silveira no acordeom, Dino, Meira, Canhoto e Jorginho. Ou seja, a nata da fina-flor do Choro brasileiro. Destaco Homenagem a Vitoria, de Carlos Poyares, e Chorei, de Pixinguinha e Benedito Lacerda.Levadas:Caracterizacao estilistica e mapeamento ritmico das palhetadasAssumimos o ponto de vista de que a escola antiga teria seus acompanhamentos mais amaxixados e proximos ao ritmo do cinquillo figura predominante nos acompanhamentos de cavaquinho no inicio do seculo XX. A partir dos pontos observados acima pudemos identificar a partir da audicao de algumas gravacoes que Canhoto manteve algumas caracteristica desta escola em sua pratica, porem com inovacoes ritmicas e melodicas. Vimos tambem que as formacoes utilizadas foram transformando-se ao longo dos anos assim como as funcoes dos