Criada no seculo XIX, a fotografia, alem de se constituir uma das mais emblematicas invencoes da modernidade, tornar-se-a um dos principais simbolos da cultura ocidental, calcada fundamentalmente nas imagens dando a materialidade a cultura. Nesse sentido, a fotografia constitui-se nao so como uma inovadora forma de se ver o mundo um registro, uma imagem permanente, um fragmento de memoria - mas tambem uma forma de expressao artistica e importante referencia documental no campo da pesquisa nas ciencias sociais. Imagem da primeira fotografia permanente do mundo feita por Nicephore Niepce, em 1825No entanto, mais do que uma discussao no que se refere aos signos e significacoes que englobam a fotografia, um aspecto importante e como se dao esses processos de criacao de sentidos e interpretacao deste tipo de fonte. Se em um primeiro momento, os retratos foram deixados de lado nas analises historiograficas, nao se pode dizer o mesmo apos a revolucao documental desencadeada na Escola dos Annales. Com a revolucao documental das ultimas decadas e, com o alargamento do conceito que o termo documento passou a ter, a fotografia comecou a ser tratada de forma diferenciada. Nao ha historia sem documentos assinalou Samaran. Ha que se tomar a palavra documento no sentido mais amplo, documento escrito, ilustrado, transmitido pelo som, a imagem, ou de qualquer outra maneira. (KOSSOY, p. 28)neste caso, creio que um dos principais dilemas que nao so o historiador, mas o pesquisador das ciencias sociais e humanas de forma geral e lidar com a suposta objetividade do documento fotografico. Portanto, devemos compreender a mesma em seu processo historico. Segundo Justo (2008, p.31):Assim, dada uma nova compreensao no sentido de fonte, o desafio se coloca em sua analise e critica interna; E inerente a fotografia o corte, a selecao e, consequentemente, a lacuna. Nao e possivel nela capturar a realidade absoluta. Nao se pode ter certeza do tempo e do espaco que a fotografia apresenta devido a sua materialidade estatica e ao enquadramento fixo. Entretanto, estes aspectos limitantes da imagem fotografica sao justamente o que nos permite ir alem do explicito. A transcendencia do tempo e do espaco permite que a memoria e a narrativa preencham as lacunas impostas pelo recorte fotografico. Assim, a partir da colocacao da autora acima, podemos extrair tres elementos fundamentais na compreensao do documento fotografico:Investigacao da intencionalidade da fotografia;Interpretacao do momento historico em que este documento produzido se insere, bem como dos elementos presentes na fotografia;Critica aos caminhos percorridos por essa fotografia, bem como as suas possiveis (re) significacoes.Ainda no sentido da interpretacao deste tipo de fonte, Boris Kossoy, importante referencia na pesquisa de fontes fotograficas, nos traz em sua obra Fotografia e Historia (1989) interessante esquema de analise das mesmas.Portanto, a partir dos argumentos expostos fica evidente o carater nao-objetivo da fotografia como se pensava inicialmente nos campos da pesquisa historica; mais que isso, a mesma se mostra impregnada de sutis referencias subjetivas desafiando a capacidade critica do pesquisador. Aos moldes do proprio ambiente em que se deu a genese da fotografia ha mais de 200 anos atras, na tentativa de se imprimir a