pois e o berco da tipografia. Ha museus com acervos maravilhosos, onde e possivel conhecer impressoras, matrizes e tipos famosos, afirma o designer.A preservacao dessa historia pode ser observada nos cursos de design grafico mantidos em universidades europeias, como a Royal College of Art, localizada em Londres e considerada uma das mais renomadas instituicoes de ensino de arte e design do mundo. Esses locais mantem aulas de tipografia porque sabem que e essencial conhecer o passado para entender o presente. Precisamos fazer uso da historia para ter uma visao critica do que acontece hoje, principalmente quando se trabalha com a criacao de layouts.No Brasil, e possivel encontrar oficinas tipograficas em algumas universidades, mas a maioria esbarra na dificuldade em achar maquinas e materiais importantes a formacao desses espacos. Localiza-los e um verdadeiro garimpo, justamente por conta do descaso ocorrido ha mais de 20 anos.Para o designer, a falta de compreensao desse sistema grafico e uma barreira a criatividade de graficos e profissionais de criacao. Eles devem ter em mente que e totalmente viavel aliar a tipografia a tecnologias avancadas, como os sistemas digitais. Tal uniao possibilita a concepcao de pecas modernas e criativas, com grande valor artistico. Nada impede que um designer crie um layout na tipografia, digitalize e imprima em uma offset. Atualmente, essa pratica tem valor de gravura, e uma arte, visto que a tiragem e baixa. Ha empresas que possuem dinheiro para imprimir e criar de outra forma, mas fazem questao de utilizar a tipografia, exemplifica.Portanto, segundo o profissional, a ideia nao e competir com uma grafica moderna, mas sim inserir a tipografia no contexto grafico existente no seculo XXI. O intuito e tirar proveito dos recursos aplicados no passado, conclui.A importancia de O Grafico Amador no setor grafico brasileiroEm 1954, na cidade pernambucana de Recife, um grupo formado por intelectuais resolveu fundar uma organizacao voltada a edicao e a impressao de conteudos literarios. Essa associacao, que conquistou trinta membros logo no primeiro ano de vida, foi batizada de O Grafico Amador. Na verdade, tratava-se de uma oficina tipografica de carater artistico e experimental, inicialmente destinada a publicacao de trabalhos produzidos exclusivamente pelos associados.Segundo Guilherme Cunha Lima, autor do livro que leva o mesmo nome da oficina, O Grafico Amador reunia pessoas interessadas na arte do livro e, por isso, tinha apenas a finalidade de editar, sob cuidadosa forma grafica, textos literarios cuja extensao nao ultrapassasse as limitacoes de uma oficina constituida por amadores.Os trabalhos eram projetados e realizados pelos amigos Aloisio Magalhaes, Gastao de Holanda, Jose Laurenio de Melo e Orlando da Costa Ferreira, ex-integrantes do Teatro do Estudante de Pernambuco (TEP), associacao criada por alunos da Faculdade de Direito do Recife. A unica excecao era Costa Ferreira, amigo de Gastao de Holanda.Inicialmente, o grupo trabalhava com uma prensa manual, instalada na garagem da casa de Holanda. Em 1956, a oficina mudou de endereco e adquiriu dois novos equipamentos: uma Minerva eletrica e uma prensa litografica alema do seculo XIX.Em 1961, o grupo ja contabilizava cinquenta e um associados, entre eles Ariano Vilar Suassuna, dramaturgo, romancista e poeta,