A RUA DE BAIXOANALISE DO FILME CABARETMINEIRO, DE CARLOS ALBERTO PRATES CORREIA VERSAO REDUZIDA, REVISTABALALAICA, 1997POR MANOEL RANGEL No finalda decada de 70, usufruindo de um clima maior de liberdade, o cinema brasileiroestava ocupado em apreender o processo de modernizacao que o pais atravessou apartir do golpe de 64 e refletir sobre ele. Filmes como Black tie (Leon Hirszman, 81) e Bye bye Brasil (Caca Diegues, 79) inquiriam astransformacoes culturais, economicas e politicas ocorridas. CabaretMineiro, de Carlos Alberto Prates Correia, com suas marcasfortemente regionais, seu tom memorialistico e a aparente desordemtemporal/narrativa, opera na mesma direcao realizando uma viagem peloimaginario coletivo de Minas e em certo sentido do Brasil. Nele estao, a seumodo, os sinais da modernizacao, as ideias que povoaram o pais e uma claraopcao diante das opcoes ocorridas.Paixao no CabaretMineiro Em umapequena cidade do interior vemos um muro de um casarao antigo, uma casa com umagrande arvore ao centro e, logo apos, Paixao passeando por uma rua em que asportas das casas estao abertas. No armazem, o proprietario faz a sesta deitadoem uma mesa, tira a dentadura e arranha uma rapadura que esta pendurada por um cordaoao alcance de suas maos. A camera demora em cada gesto, como se eles fossemvistos apos muito tempo. Paixao, apresentado como um viajante, convida Tonipara um poquer em Montes Claros. Toni anuncia que perdeu ate as calcas na noiteanterior, pretexto para que Paixao insista e diga que tambem passa por uma marede azar. A partir daisegue-se o itinerario de Paixao por Minas Gerais, composto de cinco grandesblocos. O primeiro e marcado pelo contraponto com Thomaz, o americano, e ocorreem Montes Claros. No geral as situacoes tem muito de exterior a Minas. Nelasacontecem os dialogos fundamentais para a compreensao do momento que se vive edas circunstancias que presidem a historia do pais/estado, e o proprio filme. Eforte a presenca do imaginario do cinema americano: o faroeste, os safaris, osindios, o zorro. No segundo, Paixao purga seu afastamento de Minas. Transcorreaqui o convivio com Toni e com situacoes mais proximas das pequenas cidades dointerior, quando o viajante trava contato com as utopias da decada de 60. Noterceiro bloco Paixao encontra a dancarina espanhola. A referencia aos homensde esquerda e direta no anuncio do soldado cubano: Perdi-a porque acredito nautopia. A dancarina o convida a fugir pra Grao Mogol, para o seu sitio, oParaiso de Avana. Minas vai se tornando mais presente com um suceder de planosque a caracterizam e com a vida da fazenda. No quarto, Paixao vive com Maruja,com quem danca as musicas locais e faz amor. Pela primeira vez ha afetividadeem suas relacoes com uma mulher. Ai ele liquida a morena da zona, fantasiada deonca, e a imagem de Thomaz, com quem de certa forma manteve compromisso.No quinto bloco assistimos, nos e Paixao com sua luneta, a representacao daMinas do sertao. Assistimos a Marujada e vemos desenrolar o dramaSoroco, suamae, sua filha de Guimaraes Rosa. Nao hacronologia em suas representacoes. As varias situacoes sao desencadeadas, comonos sonhos, por pequenos elementos contidos em situacoes anteriores. Seus fioscondutores sao o inventario das ideias que tomaram o pais