MASP (1947), tambem uma iniciativa de Assis Chateaubriand, que havia convidado o jornalista e proprietario da Galeria Studio dArte Palma, de Roma, Pietro Maria Bardi (1900-1999) para a sua direcao. A trajetoria italiana de Bardi, personagem de destaque no movimento de difusao da vanguarda racionalista na Italia, foi incidente na formulacao de um projeto para o museu paulista que, atraves de suas atividades didaticas e cursos nas mais diversas areas da expressao artistica, tambem se tornou um centro articulador e irradiador de uma cultura moderna e cosmopolita na cidade de Sao Paulo especialmente entre as decadas de 1940 e 1950. Se a passagem na revista O Cruzeiro permitiu o desenvolvimento do olhar do reporter, aquele que conta uma historia, muito provavelmente foi trabalhando junto com Bardi e Lina Bo no registro das atividades do museu e na constituicao do seu acervo, bem como na revista Habitat, dirigida pelo casal em Sao Paulo, ou ainda na documentacao da producao do Studio de Arte Palma e da Fabrica de Moveis Pau Brasil Ltda; uma associacao dos Bardi com o arquiteto italiano Giancarlo Palanti (1906-1977), que o fotografo refinou a sua perspectiva cultural sobre a arte e a arquitetura usufruindo dos conhecimentos e das experiencias de editoracao e fotomontagens acumuladas por Bardi como editor e redator da revista italiana Quadrante, reduto dos arquitetos racionalistas, ou mesmo da propria Lina Bo em suas passagens pelas revistas Stile, A e Domus.Em meados dos anos 1940, o fotografo abriu seu proprio estudio, o Foto Studio Peter Scheier, que funcionou ate 1975 atendendo clientes das mais diversas areas desde industrias ate a TV Record, cujos eventos Scheier registrou como fotografo oficial entre os anos de 1958 e 1962.No entanto, sera a sua producao como fotografo de arquitetura e da cidade o foco deste artigo e nesse sentido lembramos que Scheier registrou a producao dos arquitetos mais atuantes do periodo especialmente em Sao Paulo, entre eles Gregori Warchavchik (1896-1972), Rino Levi (1901-1965) e Lucjan Korngold (1897-1963), alem da ja citada Lina Bo Bardi (1914-1992). O olhar do fotografoUma primeira analise da producao de Scheier deve necessariamente passar pela sua condicao de exilado, ou de estrangeiro cuja consciencia de pelo menos duas culturas possibilitaria, conforme sugeriu o filologo de origem alema Erich Auerbach, transcender os limites nacionais e desse modo usufruir de uma originalidade de visao que permitisse reconciliar mais facilmente a ideia do universal com o particular. Nesse caso, parafraseando a arquiteta Lina Bo Bardi em sua referencia ao amigo Pierre Verger, o fotografo frances estabelecido na Bahia, podemos afirmar que Scheier, sem se demitir de sua posicao cultural europeia, conseguiu penetrar profundamente na cidade, compreendendo seus habitantes como se ele fosse um deles, sem incorrer no folclore e nas interpretacoes piegas. Efetivamente, a consciencia do fotografo ou do foto reporter reconhece as especificidades da cidade cujas imagens recolhe com paixao, ao mesmo tempo em que busca uma ideia de cidade como um modelo fundamental cuja essencia poderia estar na reconciliacao do fotografo exilado com o seu proprio destino.E, nesse caso, as imagens urbanas recolhidas confirmam a atracao de Scheier