exercer a funcao de focalizador, o que se explica pela habilidade que o monstro possui em penetrar na mente das personagens. Embora, os textos apresentados obedecam a uma ordem cronologica, nao e possivel afirmar que se trata de um romance linear, uma vez que diversos episodios sao intercalados e parecem dissonantes com a permanencia de Harker no castelo de Dracula, destacando-se entre eles, a doenca de Reinfield, a fuga de um lobo do zoologico de Londres, ou ainda os estranhos acontecimentos ocorridos num navio a deriva, por falta da tripulacao. A linearidade, propriamente dita, pode ser percebida apenas no inicio da narrativa, quando Harker relata os acontecimentos por ele vivenciados. Ja na producao de Coppola, conforme argumenta Waltje (2000, p. 30), as tecnicas narrativas refletem diretamente o carater epistolar do romance de Stoker. Entretanto, por tratar-se de uma narrativa filmica, as diversas historias sao ligadas pelos recursos proprios da linguagem cinematografica, tais como: voice-over, legendas, mapas, indicacoes e conexoes visuais, cuja descricao dos diferentes pontos de vista e realcada pelo uso frequente de imagens sobrepostas e tecnicas como fade out e fade in. Outro aspecto que caracteriza a diferenca entre as narrativas e a circularidade na versao de Coppola. A sequencia final do filme repete a cena inicial em que os dois amantes se encontram em frente ao altar e marca a opcao do diretor em acrescentar uma atmosfera romantica ao estilo gotico de Stoker.Nesse contexto pode-se relacionar as relacoes espaco-temporais. Enquanto no romance a dimensao temporal e marcada pela data dos documentos e corresponde a aproximadamente sete meses e as transicoes espaciais se distinguem claramente entre a Inglaterra e a Transilvania, observado o tempo da narrativa, no filme, por questoes naturais, esse processo e acelerado pelas tecnicas cinematograficas. A viagem de Harker a Transilvania, por exemplo, estende-se por exatos tres dias e ocupa treze paginas do romance. Em seu relato, ele descreve os horarios, o trajeto, a paisagem e as pessoas, minuciosamente. A uma primeira vista parece querer retardar a acao, mas por tratar-se de uma narrativa que envolve o suspense essa demora e necessaria e, para usar os termos de Eco, serve para indicar que devemos nos preparar para entrar num mundo em que a medida normal do tempo nada conta, um mundo em que os relogios estao quebrados ou liquefeitos como num quadro de Dali. (ECO, 1994, p. 75) A mesma passagem no filme, mantendo todos os aspectos descritos pela personagem, dura cerca de dois minutos em funcao da articulacao de efeitos, tais como, projecoes e sobreposicoes de imagens a sequencia tem inicio com a travessia do trem por um tunel, sugerindo a transposicao espaco-temporal que acompanha, de certa forma a velocidade do trem; durante o percurso, as paisagens sao mostradas ao fundo enquanto o mapa da regiao e projetado no rosto de Harker no mesmo instante em ele le a carta enviada por Dracula, cuja narracao e feita em voice-over. O recurso da voice-over e utilizado em diferentes momentos da narrativa filmica, incluindo o prologo. A aceleracao do tempo da narrativa tambem e notada na viagem do vampiro