melodia tambem e uma boa indicadora de como voce podera secciona-la.Terceiro PassoAgora e que comeca a brincadeira.A primeira ideia que Beethoven traz e duplicar a melodia do baixo em uma voz superior em toda a primeira secao.Facamos isso:Na segunda secao da melodia, vamos fazer outra abordagem...Na primeira parte da segunda secao, vamos colocar notas superiores em movimento descendente ate coincidir com a nota sol, duas oitavas acima:Voce deve ter percebido que no inicio da frase as notas nao descem diretamente, apenas tocam 2 vezes. Isso serve para fixar a harmonia.E como se Beethoven tivesse comecado de tras pra frente. Isto e, comecou a determinar a nota sol do compasso 8, duas oitavas acima, como o ponto de destino, e entao fosse subindo voltando pra tras, ate chegar em um momento que as notas deveriam afirmar a harmonia, ja que a melodia na voz inferior (que e a nossa melodia inicial) estava saltando.Assim, enquanto uma voz esta saltando, a outra esta afirmando a harmonia!Essa e uma dica poderosa para nos compositores!!!Na segunda parte da segunda secao, faremos a mesma abordagem anterior, so que usaremos outras notas iniciais, justamente para que no fim a resolucao seja mais assertiva:Escute como ficou nossas insercoes iniciais:E claro que essa sequencia de escolhas sao apenas suposicoes minhas...Nao estou supondo que Beethoven realmente tenha pensado da maneira que exponho aqui.E nem que estas solucoes sao, de fato, aquelas que devemos adotar em nossas construcoes melodicas.Nao leve isso tudo a ferro e a fogo.Faca tambem suas analises e tire suas proprias conclusoes!Mas perceba o quanto podemos aprender apenas com algumas analises e observacoes.Conheca a Analise Musical da Sonata em La menor (Am) KV310 de Mozart. A Importancia da Analise Musical para a Composicao e Interpretacao - Parte I: da Composicao a Interpretacao.Mas voltando...Quarto PassoUma vez que construimos toda a casca da nossa musica, precisamos agora dar uma dinamicidade maior na musica.Se voce conhece esta sonata (Sonata N.1, Op2, quarto movimento, de Beethoven), vai saber que ele faz uso direto (ostinato) das quialteras para o acompanhamento melodico.Por isso, faremos o mesmo aqui.Usaremos esse quinto passo para preencher a harmonia e dar dinamicidade na nossa musica (neste trecho musical) usando as quialteras. (e claro que usaremos isso, pois foi assim que Beethoven fez. E exatamente estamos fazendo uma engenharia reversa, nao?!)Na primeira parte da Secao 1, as seminimas da mao superior (voz superior) serao substituidas pelas quialteras, fazendo um arpejo descendente, coincidindo a batida da nota seminima com o inicio do arpejo, completando a harmonia:Na segunda parte, para nao ficar repetitiva, a mao inferior tambem fara o arpejo, so que ascendentemente, comecando tambem na nota da melodia, como na voz superior da primeira parte.So que se fizermos o arpejo ascendentemente, esta ira sobrepor ao outro arpejo da voz superior (mao direita).Entao, vamos modificar o arpejo da mao direita. Colocaremos uma oitava acima, sendo que ao inves da nota inicial ser a nota da melodia, esta sera a ultima do arpejo.Com isso, ganharemos mais uma variacao!A voz superior, na segunda parte, teve que ser deslocada para que ambos os acordes caibam ao mesmo