naocompleta. Alguns elementos ainda nos causam estranheza sem que sua explicacao sejacontemplada por essas teorias. A racionalidade nao explica tudo e temosque partir para o mundo do fantastico, aceitando esse cenario como sendo real eparticularmente estranho pelo tempo em que somos envolvidos por ele.Freud nos orienta no sentido de que se o escritor cria umaespecie de incerteza em nos, a principio, nao nos deixando saber, sem duvidapropositalmente, se nos esta conduzindo pelo mundo real ou por um mundopuramente fantastico, de sua propria criacao (...) ele tem, de certo, o direitode faze-lo e nos devemos nos curvar a sua decisao e considerar o cenario comosendo real, pelo tempo que nos colocarmos em suas maos. Assim sendo, seShakespeare, por exemplo, nos oferece uma obra povoada por espiritos, fantasmase demonios como em Hamlet e Macbeth, ou em sentido diferente como emA Tempestade e Sonho de uma noite de verao devemos aceitar cada uma a seu modo,respeitando a vontade do escritor ou do diretor.Sendo assim, alem do que ja foi contemplado pelas teorias esbocadasacima, o que mais nos causa estranhamento em O Iluminado?Comecemos pelo diretor. Kubrick, perfeccionista e obsessivo, dirigeseus filmes quase de maneira insana, tentando tirar tudo o que uma equipe podedar. Passou por todas as etapas da confeccao de uma obra cinematografica:fotografo, diretor, montador, assistente de montagem, editor de som, o que fezcom que ele tivesse autoridade para colocar sua genialidade em varios aspectosde um filme.Os cenarios grandiosos e ameacadores, os planos muito abertos que nos daouma sensacao de vazio e inseguranca, o labirinto que reforca a ideia de Jackter se perdido em sua propria mente. A camera que corre pelos corredoreslabirinticos do Hotel atras do menino com seu velotrol nos deixa em panico acada curva. No entanto, e a trilha sonora que merece destaque.Estamos acostumados a ser conduzidos atraves da palavra, pois ela nosda a direcao do desenvolvimento da trama e acesso aos sentimentos dospersonagens. No entanto Kubrick segue por outro lado. Nao e o dialogo queconduz a trama; o dialogo e apenas uma das opcoes para conduzi-la, mas existemoutras, inclusive a trilha sonora. A trilha sonora nao serve como umcomplemento que apenas realca o que o meio imagetico comunica, tocada emsegundo plano para enfatizar as acoes, emocoes ou dialogos dos personagens, elae colocada no mesmo plano da imagem, possuindo vida propria e narrando umahistoria a parte. Exemplo disso e que acontece em 2001 - Uma odisseia no espaco. Ofilme possui 141 minutos, sendo que apenas 40 sao de dialogos. O que sobra saoruidos, musica, respiracao e silencio, como parte integrante de uma narrativa aparte, que caminha lado a lado com a imagem, num processo de coordenacao, naode subordinacao.O som desconexo com a imagem mexe com o circuito da mente doespectador. Podemos perceber isso em um otimo exemplar, tambem dirigido porStanley Kubrick: Laranja Mecanica. Algo estranho e despertado em nos nomomento em que um escritor e violentamente espancado enquanto sua esposa eestuprada ao som de Singin in the rain. A parte auditiva do cerebronao entende aquela musica de modo agressivo, sua estrutura melodica e ritmicanao nos conduz a um estado de excitacao ou