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001. (04 jan) /Gilmore Girls, 4.13: Nag Hammadi Is Where They Found the Gnostic Gospels/ (Amy Sherman-Palladino, 2004) ***1/2002. (04 jan) /Gilmore Girls, 4.14: The Incredible Shrinking Lorelais/ (Amy Sherman-Palladino e Daniel Palladino, 2004) **** [antes: ****1/2]O porque de ter revisto esses dois episodios (e, assim, nao ter recomecado a partir do inicio da quarta temporada) me escapa. Suspeito que minha vontade era assistir ao episodio badalado do balaio (este ultimo), e acabei revendo o anterior logo antes porque mal me lembrava do que se tratava (procurando pelo titulo aqui no blogue, e encontrando apenas uma ocorrencia em 17 de janeiro de 2005, compreendi imediatamente o lapso). De todo modo, e interessante como a revisao do episodio 2.10: Bracebridge Dinner, no finzinho do ano passado, acabou por iniciar e fechar o circulo da estranhamente arredia afeicao que tenho por Jess e Rory, mais especificamente pelo Jess e pela Rory do passeio de carruagem. A fragilidade de Jess, em Nag Hammadi, e de ordem diferente da vista nessa cena especifica de Bracebridge. Neste ultimo, Rory confronta Jess a respeito de uma briga que ele tivera com Dean. Este havia tomado parte na briga de Jess com um colega de escola. Quando Rory descobre quem e este colega, concorda com Jess quanto a idiotia do rapaz. Este movimento, leve assentir, infimo consenso, e suficiente para que os dois entrem em outro merito: a recusa da mae de Jess (apresentada pela primeira vez em Nag Hammadi, alias) de recebe-lo nas ferias. Jess guarda um charme que para mim e especialmente circunscrito ao que Rory e capaz de fazer por ele. Matar aula, viajar para Nova York, perder a formatura da mae, tudo isso apenas no penultimo episodio da segunda temporada, e, no entanto, excetuando esse tipo de prognostico confirmado, Gilmore Girls se centra nao exatamente na certitude do mau pressagio e agouro que marcam a farra de boas meninas com bad boys, mas nos mais magicos e descaradamente sutis aspectos do que significa encontrar alguem compativel, nao uma pessoa com a qual se possa conversar sobre tudo, mas sim sobre poucos assuntos, mas com a urgencia dos que tem muito a dizer sobre eles. Assim, a pergunta impetuosa de Jess em Bracebridge, "What do you guys [Rory e Dean] talk about?", e recebida pela menina como uma infaustuosa predilecao pelo confronto por parte dele. Como ele ousa dizer algo como "He just doesn't seem like your kind of guy"? A impetuosidade de Jess e emocionante, talvez por ser absolutamente contrario a discricionariedade que so o bom discernimento e os bons costumes podem acarretar. Seus acintes a vida comunitaria em Stars Hollow e suas tentativas de evidenciar quao falho e o relacionamento de Rory e Dean geralmente redundam em tiros n'agua. Mas eis que fazer esse tipo de coisa sem levantar/atacar o nome da outra parte acaba se pagando. A tarde de gentileza da louca obra-prima que e o episodio 2.13: A-Tisket, A-Tasket ganha em contrapartida uma ligacao a noitinha de Rory para Jess (e nela, uma das cenas mais emocionates da serie, os dois voltam
a se amarrar com a promessa de feedback dele para um livro que ela adora), e ainda as cartas nao-remetidas dela para ele em 3.1: Those Hazy-Lazy-Crazy Days. Nao e assim que Jess e retratado em Nag Hammadi, o tal rapaz que recebe ligacoes furtivas e nao recebe cartas por puro medo da outra parte. Suas pontas soltas pelo episodio ate fazem algum sentido narrativo para estabelecer que ele e onipresente no territorio de Rory. Os dois se esbarram no Weston's e na livraria da cidade, ele foge antes do menor sinal de "oi". E embaracoso, the man who walked away continua escapando sem falar nada. O confronto final carrega no constrangimento um tanto alem do necessario a cena (talvez porque Alexis Bledel nao consiga correr em zigue-zague e falar pelos cotovelos ao mesmo tempo). Jess revela que ama Rory, e vai embora. Existe mesmo alguma novidade nisso? Antes, Jess ve uma menina de costas com o cabelo na altura do de Rory. Ele e avisado que aquela "nao e ela", que ela "cortou o cabelo". Felizmente Gilmore finca o obvio de modo sublime. E tambem inenarravel. O que e possivel narrar, no entanto, e o confronto de Jess com Luke, o primeiro declarando que o tio tenta remediar tudo e todos, e que muitas vezes essas coisas remediadas estao. Remediar, como consertar, tambem abarca a janela quebrada de Lorelai, a qual Luke ajeita, bebado e chateado pela discussao. E possivel que nao fechemos o circulo sobremaneira? A obsessao por fazer com que tudo entre nos eixos pode ser realmente encapsulada no conserto de uma janela quebrada? Ou ainda, neste mesmo episodio, em que ajuda a insistencia em apresentar a mae de Jess junto com o namorado, o que evidentemente acende em Luke a luzinha da Familia em Perigo? Com Luke preso nessas armadilhas, Jess, sem saber, parece ter la suas razoes. (E T.J., menos cretino aqui do que em suas proximas aparicoes, nao perde a oportunidade de chamar Luke de "dick", quando este diz aprovar seu relacionamento com sua irma.) Mas nos queremos que Jess tenha alguma razao? Eu nao quero. E por isso que seu combalido retorno, eclipsado pelo rocambolesco evento beneficente a que o titulo idem se refere e pela apresentacao de dois novos personagens, ganha em impacto: nas narrativas imperfeitas de Nag Hammadi, o amour fou da cena final chafurda na falta de rigor reinante. Ja o episodio seguinte, The Incredible Shrinking Lorelais, parceria emocionante do casal Palladino, revelou-se menos assim nesta ultima revisao. Dos itens mais antipaticos: Jess out of sight e tambem Jess out of mind - e eu francamente desgosto desse descolamento radical. A questao Jess e inteiramente substituida pelos problemas financeiros na pousada de Lorelai, que so agora se anunciam. Rory, por sua vez, se ve as voltas com uma nota baixa e com suas colegas de quarto em Yale. Parte de mim, bitolado que sou, acha o maximo Rory levar um D e chorar por isso, sendo que a outra parte nao se comove com esse apego mundano. (A bem da verdade, Rory
chora mais pela sugestao do professor de que ela deveria trancar a disciplina que ele ministra, ja que supostamente nao estaria confortavel com a carga horaria que havia pegado.) Uma nao consegue falar diretamente com a outra por um periodo de um ou dois dias. Isso e tao ruim? Lane e expulsa de Yale, mas eu sinto que a linda cena em que as duas relembram ter um dia sonhado em morar numa casa de queijo esta ali so para que Rory, ao fim e ao cabo, chore nao apenas pela nota baixa, pela ausencia da mae, mas por finalmente entender a superioridade momentanea de residencias comestiveis em relacao ao modo como a poluicao na Cidade do Mexico se relaciona com alguma teoria economica obscura. No fundo, e puro amor. As heroinas tao incriveis desta serie magnifica nao precisam de motivos contornaveis como esses para chorar. (E, nao, nao tenho problemas com Rory roubando um barco depois de se decepcionar no estagio.)O sucinto esquema a seguir apresenta o titulo do seriado em questao seguido da temporada; entre parenteses, o criador e o ano em que foi televisionado; entre colchetes, os melhores episodios.Entourage 1 (Doug Ellin, 2004) ** [1.6; 1.8]A experiencia assemelhou-se a uma sacola de compras ao redor de minha cabeca por 8 sessoes de 25 minutos. O aspecto conto-de-fadas deluxe do cotidiano de um jovem superastro e de seus penduricalhos (tres de seus amigos, entre eles) so encontra rival nos catalogos da Victoria's Secret. Nada de errado em ver gente rica fazendo coisas ricas, longe disso. Levo a tribunal apenas o tom impostado, a sucessao deliberadamente imposta de cenas-apetrechos e de arcos narrativos-bolhas de plastico para a classe AAA, tao estrangeira ao espectador-medio. Um novo cao, um novo carro, uma nova festa de arromba, um novo fornecedor de drogas. E muito papel para presente, mas pelo visto nao o bastante para embrulhar bagagens emocionais, elegias aos velhos caes de estimacao, aos calhambeques, as festas de familia, a urina limpa. Nao que as personagens de Entourage devessem se prender ao passado, mas que tal uma ligacao para a mae, ou ainda algum tipo de evidencia fincada em experiencias passadas que sinalizasse a inseparabilidade do quarteto, algo mais forte do que a banalidade eles-estudaram-juntos do episodio piloto, que arranja uma reuniao impromptu para turma de colegio dez anos depois. Assim sendo, o episodio #6 se apruma como pode, agora com Jeremy Piven, o agente e ladrao de cenas, suando a camisa para reconquistar seu maior cliente, e Eric, agora engatinhando na arte de agenciar seu melhor amigo (e maior cliente). Os dilemas amorosos de Eric, levados com uma seriedade deslocada (e olha que esse e o tipo de tratamento que aprecio, sendo tambem a razao do dantesco comentario acima para Gilmore Girls), soam pueris, e o descompromisso cretino dos outros tres, imaturo. A unica bencao e mesmo um Jeremy Piven que une o pueril ao imaturo num roldao politicamente incorreto, aparando suas arestas com acidez e minhas restricoes formais com humor impagavel.The Office 3 (Greg Daniels, 2006/07) ***1/2 [3.20; 3.22; 3.24]The Office 4
(Greg Daniels, 2007/08) ****1/2 [todos, serio]E tambem: os seis primeiros episodios de Alias 1 (***1/2), revisao dos quatro inaugurais de Dawson's Creek (entre ** e ***) e os seis primeiros episodios de Cheers 2 (entre *** e ***1/2).065. (08 fev) Mad Men, 2.1: For Those Who Think Young (Matthew Weiner, 2008) ***066. (14 fev) Mad Men, 2.2: Flight 1 (Lisa Albert e Matthew Weiner, 2008) ***067. (18 fev) Cheers, 2.7: Old Flames (David Angell, 1983) ***1/2068. (18 fev) Cheers, 2.8: Manager Coach (Earl Pomerantz, 1983) ***069. (19 fev) Cheers, 2.9: They Called Me Mayday (David Angell, 1983) ***1/2070. (19 fev) Cheers, 2.10: How Do I Love Thee, Let Me Call You Back (Earl Pomerantz, 1983) ****071. (19 fev) Cheers, 2.11: Just Three Friends (David Lloyd, 1983) ****A extraordinaria cena do jantar, um flerte descarado seguido de outro, e Dama e o Vagabundo on the rocks. Cheers sempre acerta quando leva as questoes pessoais de Sam e Diane do escritorio dele para o apartamento dela, que ja provou ser um cenario de fantasticas possibilidades no episodio de abertura da temporada (bichinhos de pelucia) e no imediatamente anterior a este (velas).072. (19 fev) Cheers, 2.12: Where There's a Will (Nick Arnold, 1983) *1/2Cheers e tao consistente que me sinto obrigado a justificar a estrela e meia. Das coisas que mais me agradam na serie, a sucessao de eventos que se empilham em nada contribuindo para o andamento da acao leva o premio. Sam faz truques com fogo, ali plantados unicamente para justificar a habilidade com que ele se esquiva dos gananciosos frequentadores do bar. A historia acre e equivocada tira todos de suas personas: um velhote foi desenganado pelos medicos, tem seis meses de vida e Sam permite que ele recorde seus tempos de barman em seu proprio bar; ele e rico e deixa 100 mil para o estabelecimento. O dinheiro e de quem? De quem deu mais atencao para ele? De quem da mais atencao ao bar? Os clientes costumeiros deveriam receber parcela maior do que os que apenas calhavam de ali estar? O problema e que os clientes costumeiros (e os empregados habituais) sao os afetuosos personagens centrais, que nunca antes foram atrelados a mesquinharias dessa sorte. Faz todo sentido que Sam queime o documento que comprova a doacao, jogando um banho d'agua fria nos gananciosos de animos exaltados. Nao faz sentido que logo depois ele revele ter queimado um papel qualquer, confessando apenas a Diane que esta de posse do documento original. Diane, como sempre, diz que aquilo e errado, que o dinheiro foi deixado para todos - e ela mesma se pega vislumbrando gasta-lo em caridade... e tambem num vestido caro. Agora ajuizada, pede para que Sam queime o papel, e ele o faz. Diane sai satisfeita e volta segundos depois vestida no salto alto da consciencia moral, dizendo a ele que realmente espera que o papel queimado tenha sido o correto. Ela fecha a porta, ele diz "she's good" e queima outro papel, um que supomos ser o dito. Decepcionante como o "she's good" de Sam, costumeiramente atrelado a
****1/2223. (15 mai) /Gilmore Girls, 2.1: Sadie, Sadie.../ (Amy Sherman-Palladino, 2001) *****224. (15 mai) /Gilmore Girls, 2.2: Hammers and Veils/ (Amy Sherman-Palladino, 2001) *****Em Sadie, Sadie, Lorelai depara com diversas revistas para noivas numa banca de jornal. Uma fileira delas, varios exemplares. Se a memoria nao falha, esta foi a primeira e ultima cena ali encenada. O que isso quer dizer? Rigorosamente nada. Max, munido de mil margaridas, pediu a mao de Lorelai em casamento, e ela ainda nao sabe o que dizer (sendo Gilmore, sabe o que dizer, so nao sabe a resposta). Nao que potencializar a iminencia (e eminencia) de sua resposta nao justifique mais do que plenamente as tais revistas e, de quebra, tambem a banca. Mas o modo como o episodio abre, bicicletas circulando, pracinha central de Stars Hollow lotada, margaridas enfeitando lapelas, postes, carros, orelhas, e tao sinistramente orquestrado que a presenca do novo espaco interrompe a eletrizante cadeia de familiaridade. Imagine as mil margaridas na pousada. Imagine todas elas espalhadas pela cidade no dia seguinte. Imagine como essa distribuicao se deu. Imagine uma cidade que alia qualquer traco de comodidade urbana ao prosaico, a gentileza entre vizinhos, ao burburinho local, ao conforto do movimento e fluxo de pessoas mesmo aos domingos. Kirk, nesse sentido, e Stars Hollow em carne-e-osso, sempre se reiventando em um novo posto, sempre se encolhendo nas frestas das ocupacoes mais esquivas para deixar Stars Hollow menos permeavel ao que quer que a deixe menos idilica (e ele quem entrega as margaridas para Lorelai; e ele quem organiza a festa de noivado de Hammers and Veils; sendo assim ele pode bem ter decorado a cidade com as flores). A banca de revistas e um espaco que so poderia ser comandado por Kirk, mas seu dono e outro. Mais um elemento de estranhamento. E sempre surpreendente redescobrir que Kirk nao e responsavel pelo funcionamento de Stars Hollow como um todo. Perceber isso deixa a cidade menos magica, menos um recorte e colagem de seus moradores, menos um quebra-cabecas com Kirk sendo uma pecinha-curinga. Deve ser por isso que e fascinante ver como funcionam os estabelecimentos da cidade. A livraria de Andrew, por exemplo, e quase sempre vista sob a perspectiva da Rory, sendo assim algo que a define e algo que ela mesma define. O restaurante de "panquecas" do All serve de tudo, mas serve apenas como lembrete da voracidade do apetite das protagonistas, ja que nunca foi visto. Weston's e o Luke's de Lorelai quando ela nao tem um Luke. Outros locais sao igualmente intrigantes: a farmacia (onde a namorada de Jess no principio da terceira temporada trabalha), o cinema (uma sala de estar ampliada, vide a cena do sonho em Say Something, em que o cinema vai a casa de Lorelai), a locadora de video (mais celebre pela traquinagem de Jess do que pelos filmes que abriga), o Dosey's (que ganha destaque somente por Dean la trabalhar). A banca de jornal sem Kirk, ou qualquer outro personagem recorrente, e, portanto, um OVNI, mas sua essencia ainda e Stars Hollow pura: um lugar
para ver e ser visto. A lanchonete de Luke, em Sadie, Sadie, agora tem uma porcao de narizes colados as suas vidracas, olhos eletrizados em busca da reacao dele frente a noticia de Lorelai. Ela nao enxerga a indiscricao do bisbilhotar como afronta, mas sim o porque de aquelas pessoas estarem ali, mal podendo acreditar na suposta cruz que Luke carrega por ela. Depois de comunica-lo (algo que os fas da serie devem ter antecipado de forma alucinada eu so fui gilmoreado em 2004 entre o final da primeira e o inicio desta temporada), percebe nele um tom de desencanto nao so com o casamento, mas com seu destino: perguntar a ela o lugar onde vai morar, se continuara trabalhando depois de casada etc., e uma forma de desencantar o casamento, desencantar a cidade de suas mil margaridas, e se desencantar dela, vendo-a como Sadie, Sadie, Married Lady simplesmente. Frustrada pelo nao-espetaculo, Lorelai nao joga pao para a multidao, mas Stars Hollow, primando pela retidao, arma o circo de sempre. O mesmo ocorre quando Lorelai decide aceitar o pedido durante um jantar na casa de seus pais (sem duvida um ato de desafio: mudar o curso de sua vida de novo na casa dos pais, e sem comunica-los!) e pula para cima e para baixo com Rory no meio da refeicao. Richard e Emily, aturdidos, tambem primando pela retidao, recolhem seu circo imediatamente, ignorando ambas. Perto do fim do episodio, numa cena acachapante, Emily e informada do casamento da filha por outra pessoa e Hammers and Veils girara em torno do que nao pode ser silenciado, do que tem de ser comunicado, do nariz que deve ser colado a vidraca. Antes disso, Sadie, Sadie acerta em dar pequenos momentos de isolamento para Lorelai: seja observando o anel na casa dos pais, seja consultando revistas para noivas, o episodio conclui com ela dizendo para si mesma "eu vou me casar". Ela diz como se Max nao estivesse ali, mas ele esta, e ela ainda assim tinge sua decisao (fruto de olhar seu anel, de folhear revistas, de conversar com a filha) com tintas so aplicaveis a situacoes incontornaveis, inegociaveis. Hammers and Veils me segura pelo braco e nao me solta. A festa de noivado de Lorelai e Max na praca de Stars Hollow e, de certo modo, gemea da cena de abertura de Sadie, Sadie. Os ritmos da cidade continuam cadenciados e seguem fieis ao belissimo preceito que norteia as cenas com multidoes da serie: encontrar pontos de concordancia e gestos amainados com uma belissima musica ao fundo (no caso, "Love Is Everywhere I Go"). Rory se despede ao longe de Lane, que passara uma temporada indefinida na Coreia. Mas ela esta nos bracos de Dean. Kirk, com um auto-falante, busca controlar a festa publica ate que Lorelai lhe toma o instrumento. Mas Miss Patty o tira para dancar. Lorelai esta feliz, mas a dado momento percebe a ausencia de Luke. Ela vai ate sua lanchonete, o chama para a festa. Ele comparece, ela nota sua presenca. Fim da cena. Mas a sequencia
que encerra o episodio pode bem ser a maior gloria de Gilmore Girls: Lorelai se justifica perante a mae, mas claro que por ser Lorelai, o ato de explicar o motivo pelo qual nao a contou sobre seu casamento envolve um pretexto, e logo um desses tao simples, mais honesto impossivel: a opiniao da mae sobre que veu ficaria melhor nela. E merito da sensibilidade visionaria de Amy Sherman-Palladino que o simples artificio ganhe o mais complicado e verossimil dos contornos com uma simples fala ("That's what I wore"). Penso sempre nesta fala especifica e numa outra, que fecha o primeiro episodio da terceira temporada e que e possivelmente a prova mais eletrizante do elo de Luke e Lorelai: "Hand me my purse, will you? I'm hungry." O perigo do discurso da saudade e acabar embalando os melhores momentos de Gilmore Girls (e nao precisa ser cenas, falas ja se mostram suficientes) em capsulas que so eu entenderei quando as desembalar, ou pelo menos quando for rever o episodio em questao. E um processo natural associar a serie a pessoas que eu conheci, a situacoes que vivenciei, a situacoes que quero vivenciar, que quero narrar, contar, escrever. Escrever sobre Gilmore e, assim, deixar registrado para sempre, mais do que falas isoladas, discursos completos sobre pessoas e narrativas que eu planejo acompanhar pelo restante da vida. Gilmore me deixa em casa, mas rever continua e aleatoriamente suas temporadas sem deixar nada por escrito me parece a receita para o caos. Esta muito cedo para criar mitos, as raizes bastam por ora. Se eu associo minha vida a Gilmore, entao minha vida e o maximo por permitir tal aproximacao? Ou e abismal pelo mesmo motivo? Se so eu vejo a tristeza subliminar da serie (uma amiga diz que e guilty pleasure, um amigo diz que ajuda nos momentos dificeis), e porque associar a Vida a uma serie so pode dar errado: corre-se o risco de voltar a episodios especificos que lembrem determinada pessoa em vez de, bem, voltar aquela pessoa. Gilmore me faz ter saudade de tudo, inclusive de coisas que tenho perto de mim. Rever os melhores episodios e comparar as cores vibrantes de la com as cores apagadas daqui. E uma injustica que so e corrigida quando escrevo sobre Gilmore, porque faze-lo e, de muitas formas, escrever Gilmore. E so uma serie. O fato de ser a que mais me agrada, diverte e arrebata e que complica tudo.225. (17 mai) How I Met Your Mother, 3.1: Wait for It (Craig Thomas e Carter Bays, 2007) ***226. (20 mai) The Wire, 5.8: Clarifications (David Simon e Dennis Lehane, 2008) ****1/2SPOILERS. Quando The Wire for enfim considerado o que de melhor a teve americana nos deu (somado a Gilmore Girls, claro), a confissao de McNulty para Beadie ("I don't know where the anger comes from.") sera alavancada como um dos momentos-chave da serie. The Wire nunca me pareceu insistente ao modular McNulty como o turrao de olhos esbugalhados da burocracia policial e o mambembe heroi fodido da plateia. E por isso que quando ele
vencedor) ha 40 anos. Como a primeira serie de nota cunhada nos dificeis tempos de bolhas e cartoes de credito estourados, Hung nao podia explicitar mais a que veio. Um plano fechado na bandeira norte-americana e seguido por outro aberto, que agora a tem pairando ao lado de uma retroescavadeira cavucando um futuro terreno baldio. Trata-se de um recurso muito eficiente no humor (um que ocasiona um "instante de iluminacao" para o personagem, alargando sua perspectiva ou ainda somente a da plateia, deixando-o quieto em sua propria pateticidade terrena), e aqui ele tambem e usado para este efeito, o humor desconfortavel, amarelado (a cara do diretor). A terrivel narracao em off do protagonista abre com "Everything's falling apart" (escavadeira trabalhando). Menciona seus pais, "normal jobs, normal living", concluindo com "they fit in". Logo depois: "What would I tell them if they saw me now?" Surpreendentemente a seguir ele menciona que seus pais o ensinaram a fazer o que quer que precise ser feito e que "You do your best with whatever gifts God gave you". Sabendo-se que a narracao e posterior a adocao do novo trampo (i.e. o "gifts God gave" refere-se a seu pau pornografico), tem-se ai o problema numero um: alivia-se logo qualquer tipo de embaraco ou impedimento que ele poderia colocar para si (vergonha, apelos a decencia, the old America etc.). Nao que faze-lo se sentir envergonhado pelo que fara seja algo necessariamente bom ou produtivo, mas o primeiro minuto elimina de pronto tudo isso. O que sobra? A crise. A economica (a grama mais verde do vizinho, a hipoteca, a casa incendiada, os filhos pedindo dinheiro, o marido rico da ex-mulher) e a da familia (que nesse mundo cetico esta necessariamente ligada a crise economica; assim, o vizinho rico oferece um modelo vencedor nocivo para a relacao do protagonista com seus filhos; a casa incendiada, um prototipo de lar inadequado; os filhos pedindo grana, uma base de comparacao para que o marido rico da ex-mulher e esta, em decorrencia conquiste o afeto das criancas em detrimento do pai loser). A cena de apresentacao do protagonista, um discuro feito como treinador ao time de basquete, e bizarra. Nao so porque ele sai dela como um neurotico-alucinado-cafeinado tecnico (e o cara e um cidadao-medio bem pacato), mas por prover uma licao de vida (o que significa, neste caso, o processo nada tortuoso pelo qual ele "se aceitou" como puto de luxo) envolvendo um besouro que sempre carrega sua merda consigo. O discuro e "ao contrario do besouro, deixemos nossa merda para tras". E claro que seguimos entao para a merda de vida do protagonista. O incendio, uma conversa fracassada com a ex-mulher (Anne Heche, lesbica notoria, muito bem como "the crazy chick"), os filhos se mudando para a casa da mae. Pausa para falar dos filhos. Um casal corpulento de uns 18 anos. Ele e gotico, unhas pretas, batom. Ela e gotica, apenas. (Talvez nao seja; e que as cenas com a menina sao tao pateticas que e impossivel discerni-la do irmao). A chegada da menina na noite do incencio