se mover durante muito tempo em tercas paralelas e sextas.6.Tentar manter quaisquer duas partes adjacentes dentro de uma decima a menos que uma linha especialmente agradavel possa ser escrita movendo-se para fora desses limites.7.Evitar que quaisquer duas partes se movam na mesma direccao em tercas ou quartas.8.Tentar agregar o maior numero possivel de movimentos contrarios.9.Evitar intervalos dissonantes entre quaisquer duas partes: segunda maior ou menor; setima maior ou menor; qualquer intervalo aumentado ou diminuto; e a quarta perfeita (em muitos contextos)No exemplo a seguir, em duas partes, o cantus firmus e a parte do baixo. (O mesmo cantus firmus e utilizado nos exemplos posteriores. Cada um esta no modo Dorico. Segunda especieNo contraponto de segunda especie, duas notas em cada uma das partes acrescentadas devem corresponder a cada semibreve na parte de base. A especie e dita expandida se uma dessas duas notas menores diferir da outra pela duracao.Alem das regras para o contraponto de primeira especie, as seguintes consideracoes aplicam-se, a segunda especie:1.E permitido comecar numa anacruse, mantendo uma semi-pausa na voz acrescentada.2.O tempo forte tem que ter consonancia (perfeita ou imperfeita). O tempo fraco pode ter dissonancia, mas somente ao mudar de tonalidade, isto e, deve ser buscado e mantido atraves de um intervalo de segunda na mesma direcao.3.Evitar o unissono no inicio e no fim do exemplo, a menos que possa ocorrer num tempo fraco do compasso.4.Ser cauteloso no uso de sucessivas quintas perfeitas ou oitavas acentuadas. Eles nao devem ser utilizados como parte de um padrao sequencial.Terceira especieNo contraponto de terceira especie, quatro (ou tres etc.) notas se movem junto com cada nota mais longa da parte fornecida como base. Como no caso do contraponto de segunda especie, ele e dito expandido se notas de valores menores variam entre si quanto a duracao. Quarta especieNo contraponto de quarta especie, algumas notas na parte acrescentada sao sustentadas ou suspensas enquanto as notas da parte fornecida como base se movem em relacao a elas, criando, com frequencia, uma dissonancia no tempo (do compasso), seguida pela nota suspensa que logo muda para criar uma consonancia com a nota na parte fornecida na medida em que ela continua a soar. Como no caso anterior, o contraponto de quarta especie e dito expandido quando as notas da parte acrescentada variam entre si pela duracao. A tecnica necessita de cadeia de notas sustentadas ao longo dos limites determinados pelo tempo (do compasso) e, portanto, cria uma sincopeContraponto floreadoNo contraponto de quinta especie, algumas vezes chamado de contraponto floreado, as outras quatro especies de contraponto sao combinadas nas partes acrescentadas. No exemplo a seguir, o primeiro e segundo compassos sao de segunda especie, o terceiro compassso e de terceira especie e o quarto e quinto compassos sao de terceira e quarta especies adornadas.Derivacoes contrapontisticasDesde o periodo renascentista da musica europeia, muita musica considerada contrapontistica tem sido escrita em contraponto imitativo. No contraponto imitativo, duas ou mais vozes entram em momentos diferentes e, especialmente quando entram, cada voz repete a mesma versao do elemento melodico. A fantasia, o ricercar e, mais tarde, o canone e a