desenrolaram durante grande parte da noite:Tinham perdido a noite na ceifa dostojos e a segurar a burra sobre as labaredas da fogueira. Aquilo acabara numagritaria dos diabos, quando Alice, presa a garupa do animal, viu que o pai e ocompadre nao escolhiam os meios de manter a besta amarrada ao sacrificio.Berrando uns com os outros, lambidos pelo fogo, como danados, pareciam demoniosfugidos do inferno[14]. O resumo pode ser maiscondensado ainda, bastando escassas palavras para referir uma temporalidadediegetica muito dilatada: E nesse ano passou. Gente nasceu, gente morreu.Searas amadureceram, arvoredos murcharam. Outros anos passaram.[15] Tais resumos extremamente condensados avizinham-se das elipses, anisocronias resultantes do fatode o narrador excluir do discurso determinados acontecimentos diegeticos, dandoassim origem a mais ou menos extensos vazios narrativos. A elipse e um processofundamental da tecnica narrativa, pois nenhum narrador pode relatar com estritafidelidade todos os pormenores da diegese. Umas vezes, o narrador informaexplicitamente o leitor de que eliminou da narrativa um certo numero de fatos,por irrelevantes, monotonos, macadores, escabrosos, etc.; outras vezes, porem,a elipse nao e assinalada especificamente no texto, devendo o leitoridentifica-la pela analise das sintagmaticas diegetica e narrativa. Estaselipses implicitas desempenham uma funcao muito importante no romancecontemporaneo: ja nao se trata de aliviar o texto de pormenores diegeticos destituidosde interesse ou chocantes para o leitor, mas de elidir intencionalmente dodiscurso elementos diegeticos fundamentais, que o leitor tera de reconstituir,baseando-se nas informacoes fragmentarias que o texto lhe oferece. As anisocronias podem resultar, porem, do fato de umatemporalidade narrativa longa. As descricoes e as analises minuciosas de umfato, de uma acao, de um gesto, de um estado de alma, podem gerar um tempo dodiscurso superior ao tempo da diegese, determinando, com as suas pausas, umritmo vagaroso da narrativa. Igual consequencia dimana das digressoes que o narrador pode inserir no discurso e que suspendema progressao da diegese. A principal causa, porem, de alongamento datemporalidade narrativa em relacao a temporalidade diegetica consiste napossibilidade que o narrador detem de instaurar uma especie de narrativasegunda que se vem enxertar na diegese primaria ou, talvez melhor, que nascedesta diegese primaria e que se desenvolve, por vezes, dentro dela como umaespecie de metastase diegetica -, explorando as virtualidades da memoria e daretrospeccao e devassando o enredado mundo interior das personagens. Autilizacao de tais tecnicas narrativas permitiu a Claude Mauriac escrever umromance de duas centenas de paginas, LAgrandissement,cuja diegese primaria, digamos assim, tem como limites cronologicos os brevesminutos em que perdura uma luz vermelha dos sinais de transito. A um tempoobjetivo tao escasso corresponde portanto um tempo psicologico, existencial,bastante dilatado. A extensao do tempo do discurso e gerada pela dimensao destetempo psicologico. O monologo interiorconstitui uma das tecnicas mais utilizadas pelos romancistas contemporaneos afim de representarem os meandros e as complicacoes da corrente de consciencia de uma personagem e assim poderem analisara urdidura do tempo interior. A tecnica do monologo interior foi inventada por EdouardDujardin (1861-1949), obscuro escritor frances que publicou, em 1887, umromance em que o monologo interior era abundantemente utilizado Les lauriers sont coupes. James Joycereconheceu em Dujardin o inspirador da tecnica dos monologos interiores de Ulisses, arrancando assim do olvido oromancista gaules. Num