ultimo periodo do prefacio, que bem explica o porque desses poetas serem publicados numa mesma antologia:O que, de alguma maneira, aproxima estes nomes (e legitimara, porventura, reuni-los num mesmo livro) sao, precisamente, as varias qualidades que notoriamente nao possuem. Estes poetas nao sao muita coisa. Nao sao, por exemplo, ourives de bairro, artesaos tardo-mallarmeanos, culturalizadores do poema digestivo, parafraseadores de luxo, limadores das arestas que a vida deveras tem. Podemos, pelo contrario, encontrar em todos eles um sentido agonico (discretissimo, por vezes) e sinais evidentes de perplexidade, inquietacao ou escarnio perante o tempo e o mundo em que escrevem. Nao serao, de facto, poetas muito retoricos (embora a retorica, de todo, se nao possa fugir), mas manifestam forca ou admiravel fraqueza onde outros apenas conseguem ter forma ou uma estrutura anemica. Comunicam, em suma; nao pretendem agradar ou ser poeticamente correctos. So e possivel falar destes poetas negativamente (e ainda bem): aproxima-os a falta de todas essas qualidades em que os seus contemporaneos se tem revelado prodigos. Por isso estao aqui, a desabrigo, a dizer o que dizem.[16]Regresso a TragediaE aqui portanto que nossa analise dara inicio. Ela se balizara nos pontos os quais Williams salientou enquanto principais da teoria da tragica, que sao: ordem e acidente; a destruicao do heroi; a acao irreparavel e a sua vinculacao com a morte; e a enfase sobre o mal.Antes de mais nada, o poema, por favor:Regresso ao Lar[17]Chegas se e que se pode chamarregresso ao gesto anonimoe vacilante com que vais deixandopara tras a madeira suja dos degraus.Nunca sabera se te trouxeum taxi, que musica te roubou- ou se a falta de dinheirote fez apanhar o ultimo autocarro.Sabes apenas que encontrasteas chaves e que nao despistea roupa onde volta a ser teu o corpo.Mas e-te impossivel recordaros rostos, o que disseram ou calaram,o preco pago por tanto esquecimento.Foi uma noite banal, portanto.Nem amor nem sexo apenasa perfidia de seres tu, o espantocom que ao fim da tarde acordase percebes que o mundonao teve o bom senso de acabar.Por isso sais ou foges (vai darao mesmo) quando os vizinhosregressam de mais um dia proveitoso,dedicado a mecanica reproducaodo horror, da velhice e das taxas de juro.Eles e tu movidos pela mesma nenhuma razao.Nao ha, de facto, diferenca.Ou cedo deixara de havere e como se nunca tivesse havido.Os primeiros dentes de um filhodeixam-nos certamente tao felizescomo o tango que acompanha agoraestes versos escritos quase a hora de acordarem.O desespero tudo permite, tornandoequivalentes o livro que acabaste de fechare as infindaveis telenovelas com quepremeiam[18] o cansaco e garantem o sono.Adormecendo eles e tu, apesar da diferencahoraria, sobre a imagem nula daquiloa que insistimos em chamar amor.Talvez amor. Nao sabes. Descesde novo os mesmos degraus,fugindo da bonanca que nao hae do irremediavel flagelo dos teus passos.Pouco tens a dizer dessedesencontro, da noite fria que te espera.Acreditas, uma vez mais, na morte.O inevitavel ciclo: A ordem.Salientando que na analise buscaremos apenas ponto de toques entre o poema e uma certa estrutura tragica que retrata uma experiencia historicamente determinada, nao pretendemos vincula-lo a tradicao tragica, de maneira alguma.No poema de Manuel