de identidade com Vidas Secas. Dialogando com essa obra, ampliando suas conquistas. E isto confere atualidade e interesse ao romance agora reeditado. A viagem intertextual de Os Magros sugere inumeras abordagens e reclama a atencao da critica academica, universitaria, para o texto euclidiano.Alias, ja e tempo das pesquisas de pos-graduacao na Bahia, com suas dissertacoes e teses, se voltarem para a producao da comunidade na qual esta inserida. Naturalmente, nao se chega longe trabalhando os autores mais jovens, cujas obras ainda nao percorreram a implacavel circularidade imposta pelo tempo, mas e preciso estudar aqueles que se inscreveram num momento da historia literaria que ja pode ser contemplado com o necessario distanciamento critico.Ler esse romance de Euclides Neto implica em reler e compreender a recepcao do realismo social trazido pelo romance de 30. Ja podemos observar quando a simples imitacao se transforma em dialogo intertextual destinado a levar adiante uma conquista, a reforcar um projeto ideologico ou estetico.Duas narrativas paralelas constroem a textura romanesca de Os Magros. A primeira, erigida a condicao de eixo da obra, e a dos magros trabalhadores de aluguel numa roca de cacau. A outra, a dos gordos proprietarios, entra como contraponto, numa regularidade empobrecedora. Ao retomar o livro nessa nova edicao o autor poderia ter revisto o carater mecanico do contraponto. A narrativa, de um capitulo para outro, alterna o cenario da magreza rural com a entediante fartura urbana dos donos de terras e gentes. A previsibilidade e um elemento empobrecedor. Mesmo quando tem pouco a dizer, o autor impoe uma pequena narrativa contrapontistica, criando uma monotona regularidade. Quebrar um pouco a mecanica regular desse contraponto daria mais ritmo ao livro.E esse contraponto que ao contrario do que acontece em Vidas secas, onde os contos em torno de uma mesma familia se encadeiam formando uma novela propoe a estrutura do romance. No livro de Euclides Neto as duas narrativas distintas se escrevem como linhas cruzadas, mas tambem, como na obra de Graciliano, alguns capitulos funcionam como contos autonomos. Alguns verdadeiros momentos de elevada escrita, como o capitulo XIII, onde apos a morte de um dos filhos de Joao, o gerente da fazenda persegue os meninos pelo mato. Pagina autonoma e antologica, um dos momentos altos do livro.Voltando aos pontos criticos, a oposicao entre a miseria dos magros protagonistas e a opulencia dos senhores da terra parece demasiadamente esquematica, conservando ai uma ingenuidade analogica a das primeiras obras de um Jorge Amado, por exemplo, que nos romances da juventude via todos os pobres como bons e todos os ricos como maus. Tanto que Jorge reve essa forma de maniqueismo nos romances da maturidade, por isso talvez chamados de romances burgueses pelos patrulheiros trogloditas, aos quais o velho Engels diria que falta dialetica.Quando Euclides Neto opoe a miseria do casebre em que vivem as nove pessoas da familia de Joao a fartura do palacete em que a fazendeira mora praticamente sozinha, o impacto do contraste e quebrado pelo excesso de tintas que pintam a riqueza com um realismo ingenuo. Isto ocorre no segundo capitulo do livro, no qual a casa