Meyerhold e Artaud: o contraponto para um corpo em crise Meyerhold e Artaud: o contraponto para um corpo em criseArtigo de Sidney GuedesNa minha reflexao e busca de um corpo do ator em crise (desassossegado), venho refletindo e buscando articular o pensamento e a contribuicao de dois grandes homens do teatro: Meyehold e Artaud.Meyerhold em sua Biomecanica afirma que quando a ponta do nariz trabalha, todo o corpo tambem trabalha. A menor tensao, todo o corpo trabalha. Defende ainda que a exclamacao, signo do grau de excitabilidade, deve ter sempre um suporte tecnico. A exclamacao nao pode ser admitida senao quando tudo esta tenso, quando todo o material tecnico esta organizado. No entanto o grande mestre busca um corpo profundamente excitado mas que Ao executar um exercicio, e preciso proibir-se de manifestar fogo ou temperamento, nao se deve ter pressa, nem se apropriar muito do espaco. Dominio de si, calma e metodo antes de tudo. No dominio de si, esse ator carece de um corpo cuja excitabilidade nasce no processo de trabalho como o resultado da utilizacao eficaz do material bem treinado. No entanto, quando defende esse corpo em excitabilidade que recebe a intensidade excitada de um minimo movimento, Meyerhold, em minha opiniao limita sua defesa quando tambem afirma que Nao se deve dar liberdade aos movimentos. E preciso respeitar uma grande economia de movimento. O processo de um corpo em excitabilidade pautado na economia de movimentos, gera em minha opiniao um Hiposigno, conceito presente em minha teoria que esta definido como:Hiposigno e o signo exacerbado, nascido do primeiro momento da transposicao. E quando a transposicao gera outra perspectiva estetica, no entanto ainda necessitada de uma maceracao. E um esboco signico, cuja intensidade determina um principio de construcao e expansao! O Hiposigno e fundamental, por ser o primeiro a lancar-se para alem do corpo. Ele desencadeia todo o processo que gerara o refluxo criativo mais a frente. A principio, parece que o conceito de hiosigno e inadequado, tendo em vista que trato de um signo exacerbado que em tese deveria chamar-se hipersigno. No entanto, o hiposigno, muito embora seja exacerbado, nao ha nele a riqueza necessaria que so acontece apos o processo de maceracao e decantacao. Por ser um signo pobre, resolvi chama-lo de hiposigno.(http://sidneyguedes.blogspot.com.br/2014/02/o-hiposigno-no-trabalho-do-encenador.html)No entanto vejo em Artaud um contraponto fundamental para que o presente Hiposigno receba um Refluxo gerando um corpo rico em signos por estar em crise e desassossegado nao pleno de seu dominio tecnico e sensorial.O refluxo e o resultado final da transposicao. Nele, o ator e atingido pelo processo de decantacao, gerando uma criacao sensorial/epidermica, que comunica ao corpo por caminhos outros para alem da reflexao racional. No refluxo o ator e invadido de forma potente e vigorosa pelo signo decantado, pelo signo potencia, proporcionando um entendimento epidermico que reflete em sua estrutura sensorio corporal, cujo estado constante de crise, o recebe com desassossegos intensos. No entanto, isso nao se resolve nem se forna estanque. A transposicao e sempre ininterrupta e precisa de um constante movimento fluxo/refluxo para continuar atuando e produzindo arte(http://sidneyguedes.blogspot.com.br/2013/05/teoria-da-transposicao-uma-abordagem.html)Artaud em sua obra O