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nele veiculada esta sempre atingindo a um tipo de consumidor urbano.2. O outdoor nao pode ser desligado - Fazendo uma analogia ao lugar-comum que diz que "a televisao invade os nossos lares", podemos afirmar, da mesma forma, que o outdoor invade as nossas cidades". Com uma diferenca: ninguem desliga um cartaz. Praticamente, o outdoor e uma midia compulsoria. Ela esta nas ruas, pracas e avenidas, aberta a toda populacao. Nao necessita ser comprada, nem ligada, nem folheada. Nao se cobra ingresso para ve-la. O consumidor e indefeso a uma mensagem veiculada em outdoor. Por isso mesmo o outdoor e um veiculo que carrega consigo uma enorme responsabilidade social, maior ate que a da televisao, que pode dividir sua programacao em faixas de horarios. E importante que a mensagem a ser veiculada num outdoor nao venha a agredir, de forma nenhuma, aos diversos publicos-alvos a que ela se expoe, sob pena de criar uma antipropaganda. Neste sentido, todos os cuidados sao tomados, e nunca ocorreu nenhum tipo de problema entre o Conar (Codigo Brasileiro de Auto- Regulamentacao Publicitaria) e uma propaganda veiculada em outdoor.3. A cobertura do outdoor e irrestrita. Porem, segmentada - Em funcao do carater compulsorio do cartaz, pode-se concluir que ele atinge a toda a populacao que circule pelas ruas, independente de sexo, classe social ou faixa etaria, numa cobertura abrangente que so excluiria, a rigor, os cegos ou as pessoas que nao saissem de casa. Isso nao significa, porem, que o outdoor nao possa atingir a segmentos especificos da populacao. Tal segmentacao e perfeitamente viavel na medida em que o anunciante tem total liberdade para escolher o local geografico onde sua mensagem sera veiculada. Exemplo : parece claro que uma campanha programada para ser colada apenas na Zona Sul da cidade do Rio de Janeiro atingira um publico totalmente diferente de uma outra campanha veiculada na periferia de Joao Pessoa. A segmentacao tambem e possivel na medida em que podem ser estudados roteiros especificos de veiculacao que cubram, por exemplo, as imediacoes de escolas e faculdade, de supermercados, shopping-centers, de estadio de futebol em dias de grandes jogos, de autodromo em epoca de Formula-1 e assim por diante. Em outras palavras, o outdoor, como meio de comunicacao, tem um tipo de versatilidade que permite diversas formas de segmentacao de publico. Tudo e uma questao de como a veiculacao foi planejada. Ele pode cobrir todo o pais ou apenas um unico bairro. Pode falar de produtos sofisticados para um publico residente nas regioes mais ricas de cada cidade, ou pode desencadear uma campanha de higiene e saude em volta de grandes favelas.4. Cada um ve outdoor ao seu jeito - A segmentacao de publico que o outdoor propicia nao se restringe apenas a sua versatilidade geografica. Pesquisas mostram que cada grupo social tem uma maneira diferente de observar um cartaz. De uma maneira geral, conclui-se que as classes mais elevadas tendem a prestar mais atencao nos cartazes que as menos abastadas, por uma simples questao de interesse. Ou seja, o consumidor que tem poder aquisitivo maior esta mais aberto a
cartazes, a agencia de propaganda ou o anunciante providenciam para a grafica o fotolito do cartaz a ser impresso. Este fotolito e do mesmo tipo utilizado para a impressao de folhetos ou anuncios em revistas, nao necessitando de nenhuma preparacao especial. Ele deve ser fornecido para a grafica no formato 16 x 48cm. E na grafica que o fotolito passara pelo processo de gigantografia, sendo ampliado para o seu tamanho real de 8,80 x 2,90 metros. Obviamente nao existe um fotolito nestas dimensoes, nem maquinas capazes de imprimir um cartaz por inteiro. Desta forma, o processo de gigantografia e realizado por partes, ou seja, cada uma das 32 folhas tem o seu proprio fotolito e sua propria impressao, isoladamente. Se a folha for impressa a quatro cores, ela tera quatro fotolitos, quatro chapas e passara por quatro impressoes, fazendo com que um cartaz de 32 folhas impresso em quadricromia total (quatro cores em todas as suas folhas), necessite de (32 x 4 ) 128 fotolitos e 128 chapas de impressao. A grafica recebe da agencia ou do anunciante a selecao de cores do cartaz a ser impresso - os fotolitos amarelo, ciam, magenta e preto e suas respectivas provas - no tamanho 16 x 48cm, positivos. Coloca-se sobre cada um destes quatro fotolitos um acetato transparente que demarca proporcionalmente o tamanho das 32 folhas que comporao o cartaz. A partir dai, bate-se um negativo dos fotolitos marcados, obtendo-se como resultado um filme negativo ja quadriculado. Estas marcas dividem o filme em retangulos de 4 x 6 cm, que sao ampliados (sem que o filme seja desmontado) um por um, ja no tamanho real da folha (1,12 x 0,76m de area total, que resultam em 1,10 x 0,74m de area util de impressao). Do pequeno retangulo negativo obtem-se uma ampliacao positiva. Depois de ampliado, este fotolito gigante e revelado, seco e utilizado para a gravacao da chapa.Gravando a chapaAmpliado, o fotolito e utilizado para a gravacao de uma chapa de aluminio gratinada (formato 0,80 x 1,20m), que vai entrar na maquina off-set para imprimir o papel. A chapa e umedecida, sensibilizada com uma camada de emulsao fotografica, para posteriormente ser gravada pelo fotolito positivo. Chega-se assim a chapa gravada em negativo, que necessita ser positivada antes de ir para a impressao. Para isso, aplica-se sobre a mesma uma camada de esmalte que adere apenas onde nao ha emulsao. Sobre ele e depositado um po preto chamado tinta tampao e um secante tambem de cor preta. Apos a secagem, a chapa e lavada, a emulsao e limpa e ela esta, consequentemente, positivada.PapelPara a impressao, o papel utilizado e o monolucido 75 gramas, ou similar, ideal para o outdoor por ser ligeiramente brilhante de um lado (o que proporciona cores mais vivas) e aspero do outro lado (o que facilita a colagem). Alem disso, e um papel que oferece a resistencia suficiente para as intemperies a que se submete o cartaz.TintasNo inicio, a tinta utilizada na impressao do outdoor era importada. Uma tinta bastante densa, propria para resistir as condicoes do clima. Com o passar
do tempo, os custos de importacao se tornaram muito altos e a tinta passou a apresentar uma concentracao cada vez maior de carbonato de calcio (tambem conhecido como "carga" ), o que a tornava mais pesada. Em meados da decada de 60, as graficas enfrentavam nao so o problema de custos como tambem o de peso, ja que, em media, 1.000 cartazes consomem 250 quilos de tinta. A solucao encontrada pelas graficas foi o desenvolvimento de estudos para a fabricacao de suas proprias tintas. Passou-se entao a importar somente os pigmentos, com o verniz sendo fabricado dentro das proprias graficas. Desta forma, tornou-se possivel a fabricacao de uma tinta compativel ao mercado e as condicoes climaticas brasileiras.Impressao em serigrafiaAlternativo ao off-set, o sistema serigrafico utilizado na impressao de cartazes e indicado normalmente quando o anunciante necessita de uma pequena tiragem em outdoor (algo em torno de 1 a 80 cartazes). A serigrafia tem condicoes de proporcionar um custo mais economico que o off-set, embora possua restricoes quanto a rapidez e as possibilidades tecnicas. A impressao e analoga ao off-set, embora manual e praticamente artesanal. Usualmente a grafica recebe a arte-final do cliente (nao e necessario fotolito), quadricula-a nas medidas proporcionais a folha e, atraves de projecao optica, faz as ampliacoes quadro por quadro, cor por cor, analogamente ao off-set. Com a diferenca que estas ampliacoes sao feitas em papel, e nao em filmes de fotolito. Estas folhas de papel sao utilizadas para gravar as telas de nylon proprias de qualquer processo serigrafico normal. Cada tela, em serigrafia, corresponde ao que seria uma chapa metalica, no off-set. Manualmente, a impressao e feita da tela para o papel. Impressas as folhas (quer pelo processo serigrafico, quer pelo off-set), elas sao refiladas, dobradas, numeradas e despachadas para que as empresas exibidoras realizem a colagem.
O Mago Da Publicidade / WILLIAMS, Roy H. / Futura / 1999 / 224 paginas / ISBN 85-74130087 Com ampla experiencia em consultoria e um talento natural para contar historias, Roy Williams criou em O mago da publicidade um livro que resgata o prazer de ler, em 101 cronicas deliciosas, mas que valerao por dezenas de cursos de gerenciamento. Descubra o que funciona, o que nao funciona, e por que, na propaganda e nos negocios em geral. Multiplique a eficacia de qualquer campanha de publicidade, saiba como identificar oportunidades e de a atencao certa a sua propaganda, a sua empresa e a sua vida. Escolha aleatoriamente uma pagina, mas nao faca planos. Voce nao vai conseguir parar de ler. Renan Vilas Boas 1o PP A Mc Donalds mandou instalar na famosa Picadilly Circus de Londres um outdoor interativo. Para ter a sua foto, basta se posicionar de acordo com a imagem e interagir: esperando a chuva, com uma bola de futebo, assoprando velinhas de um bolo de aniversario ou pensando em comer um belo hamburguer. E simplismente fantastico!!Espero que se divirtam...Werik Rodrigues. Voce sabe que o Galo e o simbolo da publicidade? Voce sabe porque o Galo e o simbolo da publicidade? Voce sabe o que e um Galo? Voce o que e publicidade? Se voce nao sabe a resposta de nenhuma das perguntas acima, voce sabe o que e, ou quem e voce? Calma la, brincadeiras a parte vamos as resposta. Sim o Galo e o simbolo da publicidade, porque? Simples, o Galo, ao acordar, faz barulho antes que todos os outros animais, bem cedo, para anunciar o dia. O seu canto indica anuncio. Entao entendeu "anunciar o dia". Cacarejar faz o Galo parecer um Rei, um Lider, mas cuidado o barulho muitas vezes nao quer dizer nada, pois a galinha quando vai botar um ovo faz tanto barulho, que as vezes parece nao um ovo e sim um asteroide. "NO" estou me sentindo um Galo, entao vai la, segura os publicitarios: Publicitario nao da a resposta, cria outra pergunta;Publicitario nao conquista, persuade;Publicitario nao tem destino, tem target;Publicitario nao escuta, decodifica a mensagem;Publicitario nao tem ideia, tem brain storm;Publicitario nao recebe resposta, recebe feedback;Publicitario nao tem memoria, tem repertorio;Publicitario nao le, decifra o codigo textual;Publicitario nao pergunta, faz pesquisa;Publicitario nao ouve musica, ouve trilha sonora;Publicitario nao tem lista, tem mailing;Publicitario nao copia, se inspira;Publicitario nao ve outdoor, ve midia exterior;Publicitario nao dirige, faz test-drive; Essa e fera,Publicitario nao tira soneca, ele simplesmente nao dorme;Publicitario nao falece, e seu ciclo de vida que chegou ao fim.Renan Vilas Boas 1o PP - Futuro Publicitario \o/ "Hoje passei diante de um parque de diversoes. Fiquei observando as pessoas. Fiquei muito tempo parada diante da montanha-russa: vi que a maioria das pessoas entrava ali em busca de emocao, mas quando comecava a andar as pessoas ali presentes morriam de medo e pediam para pararem os carros.O que elas querem ? Se escolheram a aventura, nao deveriam estar preparadas para ir ate o final ? Ou acham que seria mais interessante deixar de passar por esse
sobe-e-desce, e ficar o tempo todo em um carrossel, girando no mesmo lugar ?No momento estou sozinha demais para pensar apenas em amor, mas preciso me convencer de que isso vai passar, estou nessa assim pois por parte fui eu quem escolhi este destino. A montanha-russa e a minha vida, a vida e um jogo forte e alucinante, a vida e lancar-se de para-quedas, arriscar-se, cair e voltar a levantar-se, e alpinismo, e querer subir ao topo de si mesmo, e ficar insatisfeito e angustiado quando falhar.Nao e facil perder as coisas que mais se ama na vida, expressar-se e dizer o que realmente tem vontade de falar, ouvir coisas que os outros inventam, errar e nao poder tentar novamente. Mas a partir de hoje, quando ficar deprimida, vou lembrar-me daquele parque de diversoes. Se eu tivesse dormido e acordado em uma motanha-russa, o que sentiria ?Bem, a primeira sensacao e a de estar aprisionada, ficar apavorada com as curvas, querer vomitar e sair dali. Entretando, se confiar que os trilhos sao meu destino, que Deus esta governando a maquina, este pesadelo transforma-se em excitacao. Ela passa a ser exatamente o que e, uma montanha-russa, um brinquedo seguro e confortavel, que vai chegar ao final, mas que, enquanto a viagem dura, me obrigo a olhar a paisagem ao redor e gritar de excitacao !"
Roi as unhas no momento em que abro a porta, a bolsa comprimida contra os seios. Como sempre, penso, ao deixa-la passar, cabeca baixa, para sentar-se no mesmo lugar, segundas e quintas, dezessete horas: como sempre. Fecho a porta, caminho ate a poltrona a sua frente, sento, cruzo as pernas, tendo antes o cuidado de suspender as calcas para que nao se formem aquelas desagradaveis bolsas nos joelhos. Espero algum tempo. Ela nao diz nada. Parece olhar fixamente as minhas meias. Tiro devagar os cigarros do bolso esquerdo do paleto, apanho um com a ponta dos dedos, sem tirar o maco do bolso, e fico batendo o filtro no braco da poltrona enquanto procuro o isqueiro no bolso pequeno da calca. Antes de acende-lo, penso mais uma vez que nao deveria usar esses isqueiros plasticos descartaveis. Alguem me disse que nao-sao-degrada. Nao consigo lembrar quem, quando, nem onde ou por que. Rodo o isqueiro maligno entre os dedos, depois acendo o cigarro. Entao ela diz:- Desculpe, mas acho que voce esta com as meias trocadas.Geralmente um cigarro dura entre cinco e dez minutos. Como eu, para tranquiliza-la, tento gastar o maximo de tempo possivel fazendo coisas como fechar a porta, puxar as calcas, pensar em isqueiros e ecologias, quase sempre ela fala somente quando termino o primeiro cigarro. Quase sempre depois que pergunto, com extremo cuidado, no que esta pensando. So entao ela suspira, ergue os olhos, me olha de frente. Desta vez, porem, nao suspira ao falar nas meias. Penso em dizer que acordei um pouco tarde demais, razoavelmente atrasado, e que. Mas prefiro perguntar lento:- E isso te incomoda?Ela contrai os ombros, de maneira que sobem ate quase a altura das orelhas. Depois solta-os devagar, curvando-os para tras, convexos, como se fizesse uma massagem em si mesma:- Nao e que incomode, so que. Olha, para falar a verdade eu nao me importo nem um pouco com as suas meias.Solta a ultima frase rapido demais, como se estivesse querendo se ver logo livre dela, e fica a espera para ver o que digo. Mas eu nao digo coisa alguma. Limito-me a dar outra tragada no cigarro, batendo a cinza no cinzeiro italiano trazido de Milao. Arrumo os oculos sobre o nariz, estes aros estilo nouvelle-vague precisam ser ajustados, sempre escorregando. Alguma cinza cai sobre minhas calcas. Molho o indicador e o polegar para apanha-la sem que se esfarele, jogo-a no cinzeiro. Ela espera. Olho fixamente para ela. Ela olha fixamente para mim, depois baixa os olhos enquanto seus ombros tambem tornam a subir e novamente a baixar. Quando chegam ao lugar normal, ela torna a erguer os olhos. Eu continuo esperando. Resolvo ajuda-la, pausado:- Quer dizer entao que voce nao se importa nem um pouco com as minhas meias?Ela abre a boca sem falar.- Nao foi o que voce disse?Ela suspira. Estica as pernas, cruza os bracos impaciente:- Foi, foi. Mas o que eu quero mesmo dizer e que hoje nao estou disposta a gastar. Gastar nao, passar. Nao se sinta agredido, nao e isso. O que acontece e que. Eu
nao estou disposta a passar. Eu, eu aposto nas ameixas.Sem entender, espero. Ela tambem tira um cigarro da bolsa. Remexe algum tempo, procurando fogo. Chego a estender meu isqueiro nao degradavel, mas ela ja encontrou uma caixa de fosforos. Acende, sacode a chama no ar decidida:- Escuta, hoje eu nao estou disposta a passar aqui uma dessas suas horas de quarenta e cinco minutos discutindo as razoes sub ou inconscientes de por que eu disse que voce esta com as meias trocadas, certo?Eu bato o cigarro no cinzeiro.- E que aconteceu uma coisa.Eu descruzo as pernas.- Uma coisa muito importante.Eu olho o relogio suico, passaram-se quinze minutos. Volto a encara-la, esperando que continue a falar. Nao continua, mas olha fixo para mim, as faces coradas, olhar brilhante como se tivesse um pouco de febre. Espero um pouco mais. Agora que estou com as pernas descruzadas, basta estende-las para ver a cor das meias. Chego a ficar tao curioso que faco um pequeno movimento para a frente. Talvez a bordo com friso branco, e a xadrez de preto e vermelho? A cinza do cigarro torna a cair sobre as calcas, mas desta vez nao e necessario molhar o indicador e o polegar para leva-la ao cinzeiro. Basta uma leve sacudidela para que caia sobre o tapete. Quando torno a olhar para ela seus olhos brilham tanto que, mais uma vez, tento ajuda-la. Calmo:- Mas que coisa tao importante assim foi essa que te aconteceu?Ela baixa a cabeca, murmura alguma coisa para si mesma em voz tao baixa que nao consigo ouvir uma palavra.- Como foi que voce disse?Ela apaga o cigarro, tensa:- Quando vinha vindo para ca tropecei num caixao de defunto.Se eu trouxesse muito lentamente uma das pernas ate o lado direito da poltrona, dobrando um pouco o joelho, conseguiria ver a cor pelo menos de uma das meias. Mas ela continua:- Quando dobrei a rua, daquele sobrado amarelo da esquina ia saindo um enterro. -Tira outro cigarro da bolsa. - Nao, nao foi assim. Antes, eu tinha comprado um quilo de ameixas. - Por um momento fica com dois cigarros nas maos, um aceso, outro apagado. Depois acende um no outro. - Tambem nao foi assim. Antes, ontem, eu dormi ate quase as tres horas da tarde de hoje. Entao minha mae me chamou para vir aqui.Para de falar, faz uma careta. Fico sem entender, ate que ela apague o cigarro.- Acendi o filtro, que merda.Ela nunca disse um palavrao antes, penso.- Escute.Talvez a verde-musgo com losangos cinzentos? E no outro pe a cinza com debruns vermelhos?- Eu vinha vindo para ca. Eu vinha vindo meio tonta, como sempre fico, assim meio tonta, meio aerea quando durmo tanto. E nem durmo, e mais uma coisa que parece assim. Que nem, sei la. Foi numa dessas barraquinhas de frutas que eu vi. Eu vinha de cabeca baixa, umas ameixas tao vermelhas. Eu vinha pensando numa porcao de coisas quando.- Que coisas?- Que coisas o que?- As que voce vinha pensando.- Ah.Ela acende outro cigarro. Do lado certo. E fala soltando a fumaca:-
Sei la, que eu ando. Muito triste. Uma merda, tudo isso. Mas nao importa, nao me interrompa agora. Deixa eu falar, por favor, deixa eu falar. Tem uma coisa dentro de mim que continua dormindo quando eu acordo, la longe de mim. - Traga fundo. E solta a fumaca quase sem respirar. - Foi entao que vi aquelas ameixas e achei tao bonitas e tao vermelhas que pedi um quilo e era minha ultima grana certo porque meus pais nao me dao nada e dai eu pensei assim se comprar essas ameixas agora vou ter que voltar a pe para casa mas que importa volto a pe mesmo pode ser ate que acorde um pouco e aquela coisa la longe volte pra perto de mim e entao eu vinha caminhando devagarinho as ameixas eu nao conseguia parar de comer sabe ja tinha comido acho que umas seis estava toda melada quando dobrei a esquina aqui da rua e ia saindo um caixao de defunto do sobrado amarelo na esquina certo acho que era um caixao cheio quer dizer com defunto dentro porque ia saindo e nao entrando certo e foi bem na hora que eu dobrei nao deu tempo de parar nem de desviar dai entao eu tropecei no caixao e as ameixas todas cairam assim paf! na calcada e foi ai que eu reparei naquelas pessoas todas de preto e oculos escuros e lencos no nariz e uma porrada de coroas de flores devia ser um defunto muito rico certo e aquele carro funebre ali parado e so ai eu entendi que era um velorio. Quer dizer, um enterro. O velorio e antes, certo?- E - confirmo. - O velorio e antes.- Ficou todo mundo parado, me olhando. Eu me abaixei e comecei a catar as ameixas na sarjeta. Eu nao estava me importando que fosse um enterro e que tudo tivesse parado so por minha causa, certo? Apanhei uma por uma. So depois que tinha guardado todas de volta no pacote e que as coisas comecaram a se mexer de novo. Eu continuei vindo para ca, as pessoas continuaram carregando o caixao para o carro funebre. Mas primeiro ficou assim um minuto tudo parado, como uma fotografia, como quando voce congela a cena no video. Eu juntando as ameixas e aquelas pessoas todas ali paradas me olhando. Voce esta prestando atencao? Aquelas pessoas todas paradas me olhando e eu ali juntando as ameixas.Ela para de falar, fica olhando para mim. Depois repete:- Me olhando, as pessoas. Eu, juntando as ameixas.Ela apaga o cigarro. Olho o relogio, faltam quinze minutos. Acendo outro cigarro. Atraves da fumaca percebo que ela toca com cuidado alguma coisa dentro da bolsa, sem abri-la, por sobre o couro. Imagino que va tirar mais um cigarro, mas ela nem chega a abrir a bolsa. Apenas toca nesse objeto no interior, distraida, com as pontas dos dedos de unhas roidas. Tao distante que preciso traze-la de volta, firme:- No que e que voce esta pensando?Ela ri. Ela nunca riu antes, penso.- Numa brincadeira besta que a gente tinha
quando eu era mais guria. Aquela coisa de reuniao dancante, cuba-libre, voce sabe. - Tira o objeto de dentro da bolsa, mas permanece com ele fechado dentro da mao. - Faz tanto tempo que eu nao bebo, tanto tempo que eu nao danco. Tanto tempo, meu Deus, que eu nao brinco. Sera que ainda existe reuniao dancante? E cuba-libre, sera que existe? E aquela brincadeira, sera que alguem ainda brinca? - Olha para mim. Imagino que o objeto em suas maos deva ser uma caixa de fosforos. - Era meio sacana, mas uma sacanagem boba, meio juvenil, era assim. Uma pessoa tapa os olhos da gente com um lenco, depois aponta para outra pessoa e pergunta se voce quer pera, uva ou maca. Pera e um aperto de mao. Uva, um abraco. Maca e um beijo na boca. - Ri de novo. E me olha enviesada. - So que a gente da um jeitinho de falar com a pessoa que pergunta e dai, quando ela aponta alguem que a gente ta a fim, da um puxao disfarcado no lenco. Entao a gente pede: maca. - Enquanto fala, percebo que esfrega suavemente aquele objeto contra a blusa, sobre os seios. Sorri mais ao dizer: - Foi a primeira vez que eu beijei de lingua.Agora seus ombros estao um tanto baixos demais, quase curvos, concavos. Os olhos brilham menos, comecam a ficar meio enevoados. Acho que vai chorar, procuro com os olhos a caixa de lencos de papel. E que mais, penso em perguntar. Entao ela endireita o corpo:- Quanto tempo ainda falta?Olho o relogio:- Cinco minutos.- Faltam cinco minutos, ja no existem mais palavras - ela cantarola desafinada, com uma entonacao que me parece ironica. - Tem uma musica assim, nao tem? Ou acabei de inventar, sei la.Continua a esfregar aquele objeto contra a blusa. O que sera, penso sem interesse. Ela torna a olhar para as minhas meias. Talvez uma inteiramente branca, outra azul, listradinha de preto?- Olha, antes de ir embora eu quero dizer a voce que aposto nas ameixas. Foi isso que me veio na cabeca depois que sai caminhando. E quando entrei aqui no edificio, de costas para o enterro, o tempo todo, sem olhar para tras, no elevador, na sala de espera, quando entrei e sentei aqui, o tempo todo. - Os olhos brilham mais. Nunca ela me olhou tanto tempo de frente, antes. - Eu quero, certo? Eu preciso continuar apostando nas ameixas. Nao sei se devo, tambem nao sei se posso, se e. Permitido? Sei la, acho que tambem nao sei o que e dever ou poder, mas agora estou sabendo de um jeito muito claro o que e precisar, certo? E quando a gente precisa, nao importa que seja proibido. Querer? - Interrompe-se como se eu tivesse feito uma pergunta. Mas eu nao disse nada. - Querer a gente inventa.Eu apago o cigarro. E bocejo sem querer.- Ou nao - ela diz levantando-se. Ela nunca levantou sem que eu dissesse bem-por-hoje-e-so, antes.Eu levanto tambem, sem ter planejado. Isso nunca me aconteceu antes. Ela continua esfregando