Fonte: (http://pt.wikipedia.org/wiki/Poemas_sinf%C3%B3nicos_%28Liszt%29#Os_treze_poemas_sinf.C3.B3nicos)Liszt preparou os seus poemas sinfonicos numa epoca de grande debate entre os musicos da Europa Central em geral e Alemanha em particular, conhecido como Guerra dos Romanticos. Todos admiravam a obra de Beethoven, e um grupo conservador que incluia Brahms e membros do Conservatorio de Leipzig, tinha-o como marco inultrapassavel. Em contraste, Wagner e a Nova Escola Alema (incluindo Liszt) viam as inovacoes de Beethoven como novos comecos na musica. Neste clima, Liszt previu a controversia potencial que os seus poemas sinfonicos iriam gerar, e escreveu: "O barometro dificilmente me e favoravel neste momento. Espero uma forte chuvada quando os poemas sinfonicos surgirem." Joachim perdeu entusiasmo com o que considerou a sua falta de criatividade. O cirurgiao Theodor Billroth, que era um amigo de Johannes Brahms, escreveu sobre eles, "Esta manha [Brahms] e Kirchner tocaram os Poemas Sinfonicos (sic) de Liszt em dois pianos ... musica infernal, nem pode ser chamada musica musica de papel higienico! Finalmente vetei Liszt por via medica e purgamo-nos com o [arranjo para piano do] Sexteto para cordas em sol maior de Brahms." Wagner era mais receptivo; concordou com a ideia de unidade das artes que Liszt partilhava e escreveu isso na sua "Carta Aberta sobre os Poemas Sinfonicos de Liszt". Walker considera esta carta fundamental na Guerra dos Romanticos:Esta cheia de informacoes incisivas sobre a verdadeira natureza da "musica programatica", sobre a misteriosa relacao entre "forma" e "conteudo" e sobre as relacoes historicas que ligam o poema sinfonico a sinfonia classica (...) Os poemas - assegura Wagner aos leitores - foram primeiro e mais que tudo musica. A sua importancia para a historia (...) reside no facto de Liszt ter descoberto um modo de criar o seu material a partir da essencia potencial das outras artes (...) As notas centrais de Wagner sao tao precisas (...) que apenas podemos supor que tenha havido discussoes [entre Liszt e Wagner] sobre o que era realmente um "poema sinfonico".Foi tal a controversia sobre estas obras, e estes dois pontos foram notados pelos criticos. Primeiro, a propria atitude de Liszt em relacao a musica programatica vinha da Sinfonia Pastoral de Beethoven e ele provavelmente argumentaria que a sua musica, como a Pastoral, era "mais expressao de sentimento que ilustracao." Em segundo lugar, compositores mais conservadores como Felix Mendelssohn e Brahms tambem escreveram musica programatica. A Abertura As Hebridaspoderia ser considerada como uma paisagem maritimo-musical com base na experiencia autobiografica mas indistinguivel na intencao musical dos poemas sinfonicos de Liszt. Ao intitular a primeira das suas baladas Opus 10 como "Eduardo", Brahms deu-lhe nome como contraponto musical a antiga saga escocesa homonima. Nao foi esta a unica altura em que Brahms escreveria musica programatica.As novas obras de Liszt nao encontraram exito garantido por parte do publico, em especial em cidades onde as pessoas estavam mais habituadas a musica programatica mais conservadora. Enquanto Liszt tinha "solido exito" comPrometheus e Orpheus em 1855 quando dirigia em Brunswick, o clima para Les Preludes e Tasso nesse dezembro em Berlim era menos acolhedor. A sua execucao de Mazeppa dois anos depois em Leipzig