Segundo o curador Paolo Cherchi Usai, nao foi uma jogada de marketing,mas sim uma forma de engajar as pessoas na experiencia do nitrato, naoimportando os titulos. Para mim soou tambem como uma solucao para a producao dofestival, considerando que a investigacao/preparacao de copias e um dos fatoresdeterminantes da programacao. A curadoria foi focada em filmes narrativos deHollywood do final da decada de 30 e 40. Segundo Usai e Jurij Meden (Curator ofFilm Exhibitions, que escreveu esse belo texto), foi uma forma de nao estigmatizar o festival (efilmes de nitrato) com o cinema mudo, acompanhados por piano, etc.Usai constantemente reforcou que as copias que foram projetadas ainda estaoacessiveis hoje por terem sido preservadas ao longo dos anos (George EastmanHouse, MoMA, UCLA, Academy Film Archive, Library of Congress, British FilmInstitute); e sobretudo que a exibicao e parte crucial da preservacao; quedeveria ser uma regra o acesso a experiencia original, e nao uma excecao. Ascopias estavam em otimo estado (riscos leves, um curta com esmaecimento da cor,e dois longos visivelmente encolhidos, causando variacao foco constante); sendoque algumas destas eram do mesmo ano de lancamento do filme, e em outros casos,eram relancamentos ou copias feitas em anos seguintes. Pela manha antes doprimeiro filme, uma mensagem gravada indicava as medidas de seguranca enquantoalunos da Selznick School of Film Preservation indicavam as saidas deemergencia mais proximas (em estilo usado por tripulante de cabine). Durante aapresentacao de cada filme, os projecionistas eram nomeados e aplaudidos; eeram sempre tres projecionistas por sessao: um controlando o projetor, outroassistindo ao filme e alertando sobre a qualidade da imagem, e o terceirosupervisionando os outros dois. Me chamou a atencao que dois dos projecionistassao jovens. A projecao foi feita atraves de dois projetores Century, que eramlimpos apos cada rolo. Ao final do festival foi feita uma visita guiada acabine de projecao: 5 projetores, sendo os outros dois para acetato/poliester,e um 2K.O festival de 2016 ja tem data marcada: 29/4 a 2/5.Entre as apresentacoes de livros, partilho algumas notassobre:This Film is Dangerous: A Celebration of Nitrate Film, ed. Roger Smither,Associate editor Catherine A Surowiec. FIAF (Federation Internationale desArchives du Film), London: United Kingdom, 2002. Index. A ideia do livro surgiu no Congresso da FIAF de 1992 emMontevideo. Smithers apresentou a pesquisa do livro, parcerias, e algumascuriosidades sobre o livro e o nitrato. Falou das tragedias, como indicadaspelo Le Petit Journal de 16 Maio de 1987 sobre um incendio de cinema, com mortede mulheres e criancas; os grandes incendios em arquivos, como 1913 emTanhouse, 1957 na Cinemateca Brasileira, e 1982 no Mexico. Foi comentado como aindustria do cinema demonizou o nitrato por decadas, gerando a destruicao denegativos/copias apos as copias em acetato. Foram mencionados as iniciativasNitrate Project 2000; Last Film Search na Australia; Congresso da FIAF de 2000em Londres: The Last Nitrate Picture Show / The Futurology of Film Archiving(o livro seria lancado neste ano, mas acabou atrasando e incorporou debatesocorridos no Congresso). Smither destacou a essencial colaboracao de arquivos epesquisadores/preservadores, como Ray Edmondson. Contou alguns causos em tornodo nitrato, como operadores de camera e projecionistas fumantes, sala dedespacho perigosamente caoticas, e colecionadores com posse de