entao olhei para cima na escuridao e depois,como nada aconteceu, comecei a andar naquele mundo liquido, gritando para verse havia mais alguem ali. (p. 96). Esse trecho inverte o imaginario presentena maioria das obras fantasticas, pois aqui e justamente a insuficiencia darealidade (e se fala de insuficiencia, mas nunca de inutilidade) que garante aabertura para universos alem dela. Obviamente, poucas linhas depois o real seregenera e o tempo volta a correr normalmente (p. 97). O texto nao demora ainserir o heroi no cotidiano normal novamente, ficcao que sera preferida a verdadeirarealidade (como ocorre com o personagem Cypher em Matrix).E por situacoes como essas que lerGaiman nao basta. E necessario sonhar Gaiman, isto e, meditar suas imagens comosendo uma faceta ficcional do imaginario, mas nunca compensatoria ousimplesmente imitativa. Se lermos Gaiman assim, ele sera so um best-seller bacana.Contudo, ocorre que em Gaiman ha sempre um duplo drama. O da necessidadeaventuresca do fantastico (e de sua etica) e o da fundamental recomposicao domundano. Ambos sao um so. O real e um fantastico recalcado, o fantastico e oreal sublimado. Como Tim Hunter aprende, o universo magico e o nossodistorcido (o autor, na introducao de Fumacae espelhos, defende que a ficcao e justamente o efeito de um espelhodistorcido), precisando de sua intima conexao com o empirico, o que eexpresso em closes em partes do rosto e em miudezas aparentemente irrelevantesdo cenario, alem de ser representado pelo leiaute caotico (p. 97, 82). Oespirito da aventura empreendida ao fim e, portanto, a forma que o mundo tem de,pondo-se em movimento, se reestruturar. Ha uma dialetica de impeto e contencao,expressa nos inumeros limiares, umbrais e passagens, as quais os protagonistasdevem transpor. Este processo e o mundo mesmo se autoconhecendo e testando aeficacia de seus limites atraves dos personagens. No conto Os fatos no caso dapartida da senhorita Finch, por exemplo, os personagens todos trabalham comficcao, logo temem que os outros nao acreditem na historia fantastica que teraode contar. A ficcao molda o real livremente, portanto nao precisa substitui-lo,assim como a fantasia. Alem disso, a distincao feita por Sartre entre uma arteconvencional ,tetica, e outra nao tetica, maravilhosa, e insuficiente paraler Neil Gaiman.E preciso sonhar Gaiman e, conscientedisso, o autor recheou seus romances com inumeras situacoes nas quais os personagenssonham, compondo um catalogo poucas vezes visto na literatura ocidental.Cheguei a comecar uma enumeracao destas cenas, mas isso poria fim em qualquerinteresse a respeito deste artigo que ja se alonga. Entretanto, o sonho ajudaNeil Gaiman, primeiramente, a enfatizar as bases alquimicas das transformacoeselementares que marcam sua obra. Ha neles uma percepcao da energia da materiaque quase supera os limites entre figurado e nao-figurado. Esta logica oniricaesta tambem no espaco deiscente de Oslivros da magia, que em muitas paginas abre-se para todos os lados,representando a pura potencia convidativa a todas as formas. E necessariolembrar que o sonho nao tem historia, como a noite, ja disse Bachelard. E o narradorde Um estudo em esmeralda sonha em determinado momento do conto, um sonhosem sol (p. 29). Imprimir no sonho dos protagonistas o sentidode seu trajeto pessoal liberta momentaneamente o autor da logica determinanteda concatenacao,