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O Jornalismo pode mudar a Historia. Pode fazer acontecimentos sairem das sombras, dar reviravoltas no tempo e nas ideias - desde que nao haja limitacao. Um jornalista que desiste facilmente nao consegue muita coisa. E preciso, como ouvimos na maioria das aulas, "desconfiar e apurar, apurar, apurar". Assim mesmo: exaustivamente.A magnitude do poder do jornalismo bem feito foi evidenciada em 1974, quando o entao presidente republicano dos Estados Unidos, Richard Nixon, renunciou ao cargo. O motivo? Dois reporteres do jornal Washington Post iniciaram uma investigacao, em 72, sobre a invasao de cinco homens a sede do Comite Nacional Democrata, no Complexo Watergate. Robert Woodward e Carl Bernstein nao tinham nocao de onde sua curiosidade iria os levar: a descoberta de um caso de corrupcao no comite de reeleicao do presidente Nixon. O escandalo ficou conhecido como o Caso Watergate.Em junho de 1972, o Washington Post publicou pela primeira vez a noticia do assalto ao edificio Watergate, na capital dos Estados Unidos. O crime foi o seguinte: cinco homens foram detidos, durante a campanha eleitoral, tentando instalar aparelhos de escuta e fotografar documentos no escritorio do Partido Democrata. Fazendo telefonemas e associando nomes ao caso, Bob Woodward e Carl Bernstein investigaram o escandalo durante meses - uma fonte anonima, conhecida apenas pelo modo como o jornal se referia a ela, "Garganta Profunda", lhes dava informacoes secretas, como a de que o presidente Richard Nixon estava ciente das acoes ilegais.Watergate deixou de ser caso de politica para ser policial. Incansaveis, os reporteres procuraram por respostas. Estabeleceram ligacoes entre a Casa Branca e o caso e interrogaram pessoas que trabalhavam nos setores envolvidos, ate que tivessem fontes o suficientes para provar que estavam certos. E estavam. Apos ter o sistema de corrupcao e espionagem denunciado, Nixon afirmou que nao renunciaria. Mas renunciou, em agosto de 74.A facanha de Woodward e Bernstein virou livro e historia de cinema. "Todos os homens do Presidente" foi escrito por eles - adaptado as telonas com a direcao de Alan J. Pakula e excelente atuacao de Robert Redfort e Dustin Hoffman, lancado em 1976. No Oscar de 77, foi nomeado a oito estatuetas de ouro.O filme e uma grande licao de jornalismo investigativo. E, nao por acaso, assistimos a ele na aula de hoje. Todos os aspirantes e admiradores da profissao devem fazer o mesmo. E envolvente, intrigante. A frase que mais pensei - e ouvi - hoje, quando o filme acabou, foi: "quero ser como eles". Curiosidade: a identidade de Garganta Profunda, ate entao secreta, foi revelada em 2005 - Mark Felt, vice-diretor do FBI na epoca, afirmou se-lo. Dava pistas aos reporteres por estar revoltado com a falta de etica do presidente. A pista mais importante de todas? "Sigam o rastro do dinheiro". Felt sabia que as cedulas de dolar que financiaram o arrombamento do edificio Watergate podiam ser reconhecidas pelo numero de serie. O dinheiro tinha sido doado a campanha eleitoral de Richard Nixon. escrito por Louise Bragado, Luiza Coelho e Rafaela JohannFaltam tres minutos, anunciou o Fabian. Nao dava mais tempo de mudar nada. Quem leu
o post anterior sabe que o nome do programa, Em cima da hora, nao foi escolhido por acaso. O Angelo e o Marco ainda estavam arrumando as ultimas informacoes da editoria de Esporte. A Ju tinha esquecido a carteirinha; tudo bem, pega a identidade. A Anna achou que ainda faltavam quinze minutos. Nao, eram so tres. Entao ta, vamos.Quando chegamos ao estudio, o ambiente pareceu modificar-se. Alguns probleminhas iniciais ocorreram. A musica que tinhamos escolhido nao estava tocando, e nao podiamos testar outras, porque ia ser ouvido na radio. Enfim, eram 9h e 29min e a musica rolou. 09h e 30 min Pellanda: Esta na hora.O Leandro botou a musica, a Louise e o Angelo foram os ancoras. Se apresentaram e deram inicio aos anuncios das manchetes... A editoria mundo falou sobre o tornado dos EUA, em Joplin. Sendo as primeiras a se apresentar, a Lu e a Anna estavam nervosas, mas deu tudo certo. Politica foi o segundo assunto a ser abordado. Louise Bragado falou de Antonio Palocci, tema que gera grande polemica no momento. A marcha da maconha tambem foi um dos assuntos debatidos. Rafaela Johann noticiou a caminhada que ocorreu neste domingo, em Porto Alegre, pela legalizacao da droga. Leandro Duarte complementou com comentarios referentes ao protesto em Sao Paulo.A cultura deu destaque para um grande evento que ocorrera em setembro no Brasil: Rock in Rio. A sequencia de shows que durara quatro dias e a promessa do ano de 2011. Por ultimo, mas nao menos importante, o esporte foi apresentado por Angelo Passos e Marco Santana. Os guris falaram do atraso das reformas nos estadios brasileiros para a Copa de 2014. Pois e... Conforme o nosso roteiro, o programa ja tinha acabado, porem tinham passado apenas 5 minutos! O pavor comecou a bater, todos apreensivos com a sobra de tempo, 15 minutos e muito diante do nervosismo que o radio te causa. A improvisacao foi a nossa salvacao. Instintivamente, Louise abriu o Google, a fim de encontrar noticias que fossem coerentes e que pudessem preencher nosso espaco. Falou da previsao do tempo para o final de semana, da lista dos livros mais vendidos da revista Veja na qual achou um livro que, gracas a Deus, ja havia lido. O tempo parecia nao passar, se arrastava lentamente e precisavamos de solucoes. Marco e Angelo, entao, comecaram uma especie de bate-papo sobre futebol. Os assuntos, entao, comecaram a surgir da espontaneidade de cada um. Comentamos estreias do final de semana, aniversario de diretores, voltamos ao Esporte, retornamos a editoria Mundo e a Lu comentou sobre o vulcao na Islandia. Eram 09h e 48min e todos se olharam, comunicando-se silenciosamente que ja podia acabar. Todos se apresentaram e o programa terminou. A adrenalina, no entanto, nao passou tao cedo.
Ao abrirmos a porta do estudio, depois de esperarmos o termino do programa do grupo anterior- e conversarmos um pouco com Duda Garbi, nosso convidado -, a inquietacao que sentiamos se transformou em silencio. Silencio de seriedade. Silencio que significava "chegou a hora". Nos organizamos, os participantes do primeiro bloco se colocaram em seus lugares - como ja foi dito, o Leandro, a Dani, a Ju como ancora e a Lella realizaram a entrevista com o Duda nos primeiros dez minutos.A entrevista fluiu perfeitamente, e o Duda ajudou muito nesse aspecto. Ele mesmo ja havia passado pela mesma experiencia, nos anos em que estudou na Famecos, entao, fez questao de nos deixar tranquilos. A comunicacao entre os que estavam por tras e por frente das cameras tinha sido combinada previamente - avisariamos nos cinco, tres, dois e um minutos restantes. Desta vez, ao contrario do radio, o tempo voou.No segundo bloco, realizamos uma discussao acerca do tema "Entretenimento no Jornalismo" - eu, a Louise como ancora, o Angelo, a Anna e o Marco. Mais uma vez, a fluencia foi perfeita. Combinamos que usariamos um tom informal, quase como uma conversa entre nos. E foi o que aconteceu. Apenas sentamos e conversamos e, quando vimos, o sinal dos cinco minutos ja havia sido feito. E depois o dos tres, dois e um.O programa de teve que tanto nos tirou o sono passou incrivelmente rapido e, com seu termino, lembro da cena do abraco coletivo entre a parte feminina do grupo. Ao contrario do programa de radio, que causou alivio ao terminar, o programa de teve foi tranquilo - quando vi o sinal de um minuto, pensei "mas ja??". Eu queria mais. Eu e meus nove colegas, meus parceiros de equipe. Com certeza, nosso programa de televisao foi um reflexo do aprendizado que tivemos com os erros do programa de radio. E, tambem, falar de um assunto sobre o qual estudamos foi bem mais facil do que reproduzir noticias pegas de algum outro lugar. Nos criamos o programa por inteiro, desta vez. E, alem disso, cada um sabia o que o outro iria falar. Desta vez, o coleguismo foi mais facilmente consolidado. E, assim como o programa, foi nosso por inteiro.Nossos programas, tanto o de radio como o de teve, estarao disponiveis no blog em breve. Peco para que oucam e assistam a eles com atencao - voces nao tem ideia do quanto eles significam para nos. Enquanto voce esta nas cochias, esperando o sinal de ok, a sensacao e diferente. E um tipo de nervosismo saudavel. Voce entra no palco, ainda com as luzes apagadas, e enquanto aguarda, no escuro, a musica comecar, a sua consciencia esta totalmente concentrada no linoleo, um tipo de tapete colocado em cima do piso de madeira, para evitar escorregoes. A musica inicia e toda aquela consciencia flui para o seu corpo, e os movimentos comecam. De repente, voce nao e mais nada, nem consciencia, nem movimentos. Voce perde a nocao do tempo, de corpo, do mundo. O seu corpo faz tudo por si so. De uma forma
que voce talvez nao ousasse fazer, se estivesse com a mente a mil, pensando na maneira, no jeito, no detalhe de como fazer. Voce so se da conta do tempo cronologico, do corpo, da plateia, do mundo ao seu redor, quando a musica para de tocar. Voce conta ate tres e sai discretamente do palco, enquanto os dancarinos da proxima coreografia ja estao entrando. Voce so se da conta do que fez ou deixou de fazer quando esta nos camarins, que ficam no subsolo do teatro.A sensacao, no entanto, e impagavel, inefavel, maravilhosamente boa. Um tipo de trabalho que te proporciona prazer do inicio ao fim. E uma meditacao consciente, uma abstracao do momento. Um pulo no extase, um gostinho da eternidade. _____________________________________________________________________________ Quando eu dancava numa companhia, ha uns dois anos atras, a sensacao de me apresentar era exatamente essa. Voce tinha tres minutos para mostrar o que fora ensaiado em nove meses. E eram os tres melhores minutos. Hoje pela manha, tive vinte melhores minutos. O radio me deu a mesma alegria, a mesma satisfacao, o mesmo entusiasmo. Impossivel nao comparar as duas coisas. A danca sempre foi uma atividade que amei, justamente por toda essa loucura consciente que acontecia no palco. Hoje na radio a sensacao foi muito parecida. Quero bis!
Os obstaculos foram muitos, porem o mais dificil e explicar a sensacao que senti antes de entrar no estudio. Nem nervosa e muito menos tranquila, talvez anciosa. Passamos por internet, jornal impresso e agora o radio. Fazer um programa de radio se diferencia muito das outras experiencias. Os ouvintes podem pensar que a voz e o principal instrumento do radiojornalismo, mas acrescento inumeras outras caracteristicas: calma, concentracao, paciencia e o poder de saber improvisar.A minha materia nao era extensa, o assunto era polemico, a marcha da maconha realizada em Porto Alegre. Li e reli a noticia variadas vezes antes do momento oficial, tentei corrigir meus erros enquanto lia alto e claramente o texto. Na "hora H" so fluiu, nao consigo recordar o que eu errei ou ate mesmo o que eu acertei.O radio me encantou e me surpreendeu, minha expectativa nao era grande, normalmente as pessoas nao valorizam como deveriam o radiojornalismo, experiencia propria. Esta pequena atividade de 20 minutos serviu para eu conhecer os encantos do modulo radio. Transmitir na voz o que nao podemos mostrar com imagens nao e facil.Posso dizer que o radio e apaixonante e desafiador e, inclusive, fez surgir novas ideias para continuarmos vivendo essa experiencia dia a dia. por John PierrakosA agressividade individual e tambem instaurada no ser humano a partir da vida intra-uterina e na amamentacao. Aqui, a visao bioenergetica.O homem e um sistema energetico de movimento e vibracao. As forcas contidas em sua existencia fisica e psiquica sao vastas e imensas como um oceano; batem e palpitam como as batidas do coracao, o sopro da respiracao e o movimento contratil das visceras, mas com frequencia ressonam e fazer tremer o corpo com emocoes que o tocam nas proprias bases de sua existencia.Assim, a vida segue adiante, pulsando ritmica e tranquilamente com amor, ou precipitando-se como uma presa quando e tomada por impulsos agressivos de raiva e de odio. Mas, a vida esta sempre em movimento e pulsacao: o movimento e a pulsacao sao a essencia.Os movimentos energeticos do corpo comecam do centro do plexo solar. A fonte energetica esta situada ao redor dos grandes nervos do plexo e dos orgaos vitais, uma onda pulsatil se dirige a cabeca e outra para a extremidade inferior; ambas cumprem um ciclo completo e regressam ao centro do corpo. De tal forma que o modelo energetico se parece ligeiramente a um oito cujo centro esta onde os dois aneis se encontram junto ao diafragma.Esses movimentos sao os elos com os quais se tece a teia das emocoes, essas sao ternas e suaves na face anterior e duras e agressivas na posterior, de fato sentimos amor com a frente e odio e raiva com as espaduas.A AGRESSIVIDADE ORAL, A VOZ E A RESPIRACAOUma crianca faz com a boca, os bracos e os olhos movimentos naturais de aproximacao a mae para sentir o contato; ha tambem na crianca um movimento mais especifico que consiste em empurrar a cabeca para a frente e abrir os labios a fim de encontrar o seio e o mamilo. Esse movimento ritmico e muito doce
e um movimento ardente e agressivo para a fonte do estimulo.Chama-se rooting e esta presente entre todos os bebes dos mamiferos. Esse movimento serve e ajuda a crianca a pegar o seio, encontrar o mamilo, satisfazer-se fisicamente e entrar em contato energetica e emocionalmente com a mae. Quando essa funcao se ve impedida pela atitude retida e inconsciente da mae (quando, por exemplo, a mae permite o contato uma vez e o interrompe outras), o comportamento da crianca se torna confuso, resultando numa experiencia frustrante. Ele se chega, impulsionado por uma onda de sentimentos, com vibracoes pulsantes, terminando por tropecar em uma resposta negativa. Aproxima-se com a boca, mas o seio esta frio e nao ha leite, e nesse caso e uma experiencia de profunda frustacao e desilusao.Os movimentos pulsantes da boca, frustrados, transformam-se em impulsos de correr e gritar. O movimento e a energia que nao se descarrega na prazerosa expressao de chupar, tratam de descarregar-se mediante acoes violentas. Essa mudanca da terna agressividade a agressividade violenta se instaura de forma espontanea cada vez que o sujeito se depara com uma frustracao.Infelizmente, tambem a raiva da crianca se converte em uma frustracao, ja que poucos pais compreendem e toleram esse tipo de comportamento. O resultado e que os movimentos dos labios, das mandibulas, da lingua e da garganta se congelam. A boca pode estratificar-se numa expressao de amargura, as mandibulas podem ficar contraidas na espera do encontro com a frustracao, a lingua se contrai e a garganta se restringe. Os movimentos normais de chupar se alteram e se tornam debeis e todas as funcoes que dependiam de uma livre e profunda resposta vem a ser igualmente influenciadas.Quando uma crianca estica os bracos para a mae e encontra o frio de seu corpo, reage com odio e hostilidade, e se essa hostilidade encontra, por parte de sua mae, uma atitude hostil e impessoal (situacao muito comum), a crianca se fechara em si mesma e levantara os ombros como para apertar-se a si mesmo.As espaduas levantadas dizem: Nao me posso abandonar a minha mae, ela nao esta ai pra mim. Quando o encerramento e mais grave, como os esquizofrenicos, e muito evidente a descoordenacao do corpo.Quando uma crianca se expande com seus olhos e encontra uma olhar frio e sem contato da sua mae, seus movimentos vitais se congelam. Comeca a ter medo, seus movimentos se contraem e em muitos casos comeca um caso de miopia. Seu olhar se endurece e as vezes seus olhos sao janelas fechadas a luz do mundo, ou um instrumento de agressividade com relacao aos outros seres humanos, mantendo todos a distancia com seu olhar.Quando a privacao de um contato prazeroso com a mae e grave, o sujeito desenvolve uma estrutura caracterologica de tipo oral. Esse tipo de pessoa tem caracteristicas especificas, as quais indicam que nao foi suficientemente gratifica emotiva e fisicamente, como um balao ao qual nao foi fornecido suficiente ar para inflar-se. Sua estrutura fisica e a de um corpo largo e tubular. Suas articulacoes sao debeis e sua caixa toracica e pontuda, como a
de uma galinha; pode tambem ter uma ou outra deformidade no corpo que indicarao falta de calor e de contato na primeira infancia; estara buscando constantemente ser gratificado, falara incessantemente demonstrando grandes amarguras e desaprovacoes; sera sujeito de euforias e depressoes. Sua agressividade oral frustrada se manifestara em acoes como a de comer as unhas, chupar o dedo. Essa estrutura caracterologica e especificamente a expressao de uma frustracao da oralidade em suas funcoes (descrita adequadamente em The Physical Dynamics of Character Struture, de Alexander Lowen).A voz e uma das principais expressoes de comunicacao do homem. Oral e igual a voz que e igual a boca, ou seja, oralidade, boca e voz contem o mesmo conceito. O homem expressa com a voz seus pensamentos e sentimentos. Outros animais expressam suas emocoes da mesma maneira: o cachorro ladra, o leao ruge, o gato mia.O homem se expressa, a si mesmo, atraves de sua voz, e e principalmente atraves dela que comunica aos outros seres humanos sua vontade. A voz, por isso, e um instrumento de agressao e e muito importante para determinar o curso da vida de uma pessoa. A voz e usada para expressar sentimentos negativos ou positivos, pulsantes de amor e frios de odio. Agressividades negativas ou positivas podem ser percebidas muito facilmente na voz. A agressividade positiva na decisao e na afirmacao e a negativa na voz chata, retida e hostil, as escondidas.Os movimentos da boca, frustrados, transformam-se em acoes violentas. E um elemento importante usar a voz com habilidade, ou seja, em todas as suas variacoes. A incapacidade indica disturbios especificos do carater. Por exemplo, quando a agressividade nos caracteres orais esta bloqueada, a voz e chata e diz deem-me mais. Nos esquizofrenicos, e mecanica e diz: nao sei onde estou. No masoquista, e um lamento que diz: tenho pena. Geralmente nao se considera a respiracao como uma funcao agressiva na vida, ainda que uma boa respiracao seja algo muito agressivo; chupa, literalmente, o ar e conduz ativamente a uma tomada de energia. Numa respiracao pobre, os movimentos de chupar estao ausentes e o processo de aspiracao dos pulmoes e uma acao mecanica, pois lhe falta a qualidade emotiva do desejo. Nao se respira porque se quer respirar, respira-se porque ha necessidade. Muita gente respira mecanicamente, quer dizer, nao sabe incorporar o reflexo de chupar no movimento mecanico da respiracao. O reflexo de chupar contem o pulsante movimento interior que faz da respiracao uma experiencia prazerosa. Se o reflexo de chupar esta ausente, a respiracao se converte numa funcao mecanica de contracao e expansao do torax, e da musculatura do peito, pescoco e boca.A sensacao de prazer flutuante no corpo falta e a pessoa respira superficialmente, diminuindo assim sua carga de oxigenio; em consequencia, priva-se da energia necessaria para os processos basicos da vida.A estreita conexao entre a respiracao e a voz se pode ver no fato de que a respiracao espontanea da crianca recem-nascida comeca com seu primeiro alento. Em terapia constatamos que quando a voz esta bloqueada a respiracao esta limitada, e quando a respiracao esta retida, a
voz e debil, por isso ha que trabalhar tanto com a voz como com a respiracao. Se tomamos uma pessoa e a fazemos gritar demoradamente usando uma expressao como ah ou nao, veremos que a respiracao se tornara mais profunda para tomar o ar necessario.E um elemento importante usar a voz com habilidade, ou seja, em todas as suas variacoes. A incapacidade indica disturbios especificos do carater. Por exemplo, quando a agressividade nos caracteres orais esta bloqueada, a voz e chata e diz deem-me mais. Nos esquizofrenicos, e mecanica e diz: nao sei onde estou. No masoquista, e um lamento que diz: tenho pena. Geralmente nao se considera a respiracao como uma funcao agressiva na vida, ainda que uma boa respiracao seja algo muito agressivo; chupa, literalmente, o ar e conduz ativamente a uma tomada de energia. Numa respiracao pobre, os movimentos de chupar estao ausentes e o processo de aspiracao dos pulmoes e uma acao mecanica, pois lhe falta a qualidade emotiva do desejo. Nao se respira porque se quer respirar, respira-se porque ha necessidade. Muita gente respira mecanicamente, quer dizer, nao sabe incorporar o reflexo de chupar no movimento mecanico da respiracao. O reflexo de chupar contem o pulsante movimento interior que faz da respiracao uma experiencia prazerosa. Se o reflexo de chupar esta ausente, a respiracao se converte numa funcao mecanica de contracao e expansao do torax, e da musculatura do peito, pescoco e boca.A sensacao de prazer flutuante no corpo falta e a pessoa respira superficialmente, diminuindo assim sua carga de oxigenio; em consequencia, priva-se da energia necessaria para os processos basicos da vida. A estreita conexao entre a respiracao e a voz se pode ver no fato de que a respiracao espontanea da crianca recem-nascida comeca com seu primeiro alento. Em terapia constatamos que quando a voz esta bloqueada a respiracao esta limitada, e quando a respiracao esta retida, a voz e debil, por isso ha que trabalhar tanto com a voz como com a respiracao. Se tomamos uma pessoa e a fazemos gritar demoradamente usando uma expressao como ah ou nao, veremos que a respiracao se tornara mais profunda para tomar o ar necessario.A voz deveria incluir todas as variacoes de expressao, dos gritos ao choro, do balbuciar aos alaridos. Deveria estender-se desde um gemido apenas perceptivel, ate um alarido de tal intensidade que o paciente deveria sentir como uma corrente eletrica que atravessa o corpo.A mobilizacao do reflexo de chupar e um dos propositos mais importantes e dificeis da terapia. As tensoes que bloqueiam essa funcao pre-natal tem origem nas primeirissimas experiencias infantis e estao profundamente estruturadas no corpo.Algumas pessoas nao podem colocar para fora os labios porque o labio superior esta bloqueado e o inferior esta preso ao maxilar. Se se pede a uma dessas pessoas que coloque para fora os labios (em atitude de chupar) o maxilar inferior se projeta para diante numa expressao de hostilidade. Ainda quando os labios sao relativamente livres, a boca nao participa nesse movimento pela tensao cronica dos maxilares que se negam a relaxar-se.Um movimento pleno de chupar