momento no qual ira se apoiar todo o desenvolvimento da musica composta posteriormente.Ao longo deste seculo, caracterizado pela sucessao extremamente dinamica dos acontecimentos e pela enorme facilidade da difusao de ideias e informacoes, a musica, obviamente inserida neste contexto, sofreu inumeras transformacoes (no que se refere a sua estrutura e ao seu discurso, por exemplo) em intervalos de tempo relativamente curtos 4, transformacoes essas que tornaram a estetica musical deste seculo caracteristicamente pluralista e multifacetada, agravando ainda mais a problematica referente ao sentido e as ideias expressas nas inumeras pecas musicais compostas nesse periodo.Dentro dessa multiplicidade de propostas esteticas, os processos composicionais que resultam na criacao de Musica Eletroacusitca e Musica Aleatoria talvez sejam os mais representativos (em sua significacao) da estetica musical contemporanea, e, aparentemente, parecem propor o rompimento da continuidade do desenvolvimento da linguagem musical em vista de seu impacto auditivo e ineditismo do tratamento dos parametros musicais.Em suas primeiras audicoes - e nao raro ainda hoje - essas obras eram recebidas com descaso tanto por musicos, quanto por leigos e ouvintes em geral, sendo consideradas uma excrescencia do repertorio erudito ou, mais especificamente, eram vistas como composicoes destituidas de sentido e de ideias musicais.Porem, ao admitirmos o desenvolvimento da linguagem musical como sendo um processo continuo e ininterrupto (mas nao necessariamente linear) de varios momentos esteticos que se sucedem, percorrendo um caminho marcado nao pela negacao de suas etapas anteriores, mas sim pela transmutacao e redimensionamento significativo-estrutural 5, o presente estudo procurara demonstrar a existencia implicita da estruturacao composicional aleatoria e o seu delineamento formal nos procedimentos e tecnicas da composicao eletronica do seculo XX 6, muito embora em termos cronologicos essa duas tendencias - Musica Eletroacustica e Musica Aleatoria - tenham surgido quase que simultaneamente, o que nao impossibilita a identificacao de momentos marcantes do desenvolvimento de ambas que evidenciem uma sucessao de etapas em progressao nao linear historico-temporal.Para a objetivacao de tal proposta, a pesquisa desenvolver-se-a a partir da problematica que envolve os processos composicionais e as propostas esteticas da Musica Erudita Contemporanea relativos a Musica Eletroacustica e a Musica Aleatoria. Serao evidenciados aspectos que contribuiram para a relativa ruptura formal e estrutural das esteticas musicais que as precederam, e apresentadas as principais tendencias da musica ocidental que possibilitaram tal ruptura, a qual representa simultanea e paradoxalmente o desenvolvimento consequente e, sob certo aspecto, inevitavel da estetica musical do Ocidente.7 Tal constatacao nos faz conjecturar que os processos composicionais anteriores ao advento da musica do seculo XX, sobretudo o sistema de tonalidades maior-menor, ja demonstravam possuir os principios de sua propria desagregacao.Desta forma, serao analisados os principais aspectos estruturais do sistema tonal, tendo em vista uma melhor compreensao dos desenvolvimentos estetico-composicionais posteriores, dos quais destacaremos o cromatismo wagneriano, as obras da maturidade de Claude Debussy, a atomizacao dos sons proposta pelo serialismo de Arnold Schoenberg e Anton Webern, a aplicacao dos conceitos da fisica quantica a composicao musical e a influencia do pensamento oriental nos processos de composicao da nova musica.Num segundo momento, procurar-se-a demonstrar o fato de que a musica aleatoria ou, mais exatamente, os seus