posteriormente, ja que o arquivo localizado na AvenidaBrasil nao mais possuia nenhum material desse titulo , e estava em bom estadofisico. Entretanto, seu esmaecimento originario da copia que lhe deu origem era mais acentuado do que o desbotamento da copia 16mm. Ja a copia 35mm estavaotima, mas era preto e branca! Como ela trazia uma cartela inicial destacando apremiacao de O grande rio no Festival de Bilbao, julguei ser uma copia feita emlaboratorio brasileiro (provavelmente a Rex Filme) posteriormente a estreia dofilme.[12]De Brasilia, capital do seculo so havia um material: uminternegativo 35mm da Cinemateca Brasileira, novamente feito a partir de copiaoutrora existente no CTAv. O estado fisico era ruim e o desbotamento acentuado o filme ja estava inclusive avinagrado , mas nao tinhamos outra opcao.Por ultimo, de Arte no Brasil de hoje foram encontradas duascopias 16mm, uma na Cinemateca do MAM e outra na Cinemateca Brasileira. Aquestao e que uma era a versao em frances do filme, e a outra a versao emingles. Optamos pela segunda, que estava em melhores condicoes.[13]O curta-metragem mais conhecido de Gerson Tavares, Gafieira(1972), tinha diversos materiais no CTAv e Cinemateca Brasileira, e optamos portelecinar uma copia de preservacao 35mm do acervo do arquivo de Sao Paulo embom estado.Ensino artistico (1973) possuia sete copias 16mm e uminternegativo combinado 35mm no CTAv, mas optamos por simplesmente copiar amatriz digital (Beta digital) produzida entao recentemente pelo proprio CTAv apartir do telecine de seu internegativo. O material estava em excelente estado.O filme Saveiros (1977) possuia oito copias 35mm e uma 16mm noCTAv, mas sua situacao era a mais dificil. As tres copias em melhor estadoforam examinadas e todas estavam muito degradadas e gastas, sendo que as em35mm estavam particularmente encolhidas. Por falta de alternativas, foiutilizada a copia 16mm esmaecida, riscada e avinagrada.Mais tragico, porem, era o caso dos curtas Tiradentes-Portinari(1975) e Nova arca (1977). Do primeiro havia sete copias 35mm no CTAv, mastodas absolutamente todas encontravam-se meladas. A situacao dos materiaisde Nova arca tambem era ruim, mas chegamos a enviar para o telecine uma copia16mm do filme. Entretanto, nao foi possivel passar o filme na maquina dado oseu encolhimento e fragilidade e tivemos que excluir o titulo do projeto.Tratam-se de dois filmes de Gerson Tavares que correm o risco de se perderdefinitivamente. Ironicamente, sao dois dos curtas-metragens mais recentesdentre os localizados na pesquisa.Alem da triste ironia dos filmes mais novos serem os maisameacados de desaparecimento, outra questao a se destacar e que, infelizmente,nenhuma telecinagem foi feita dos negativos originais, ja que nenhum dostitulos possuia esses materiais preservados em arquivos. E um dado que revelacomo a historia do curta-metragem brasileiro esta se perdendo ou sobrevivendo precariamente.Por questoes orcamentarias, todos os curtas foramtelecinados em Full HD (resolucao maxima de 1920 x 1080 pixels). Acreditavamosque o ideal seria o escaneamento em 2K (resolucao maxima de 2048 x 1080pixels), mas a diferenca de custos entre o telecine Full HD e o escaneamento 2Knao compensava o investimento. Alem disso, nao havia condicoes de custear acoesde restauracao digital nos curtas, com excecao de pequenas correcoes possiveisdurante o telecine online.[14] Sem contar a questao orcamentaria, nossa decisao tambem