Foto: Camila CarneiroEste ano eu tive o primeiro contato com a pratica viewpoints com Donnie Mather no II ENGRUPE DANCA, em outubro no Rio de Janeiro.Essa pratica me foi apresentada tambem por Fabiano Lodi e sistematizada pela diretora teatral americana Anne Bogart. A pratica foi criada anteriormente por Mary Overlie na decada de 1970, segundo Lodi, num bate papo informal durante o workshop. Lodi cita que Overlie foi influenciada pelas propostas experimentais de um grupo de artistas do qual fazia parte, a Judson Church Theater na decada de 60.Pela pratica na sala com a aula de Mather , pude perceber a possibilidade de um exercicio compartilhado e essencialmente investigativo a ser desenvolvido durante um processo artistico ou uma aula de danca.Neste sentido,os Viewpoints como pratica teatral na disciplina de Artes na escola se configuraram como um caminho para o olhar sobre a relacao com o espaco que os envolve, com o proprio corpo, o corpo do outro, a relacao destes corpos no mesmo espaco, a consciencia do trabalho em grupo, ajuda mutua, cooperacao e a influencia deste trabalho no convivio cotidiano(LODI, 2007, p.3)Viewpoints tem como traducao literal pontos de vista, sao desdobramentos dos Six Viewpoints (espaco, historia, tempo, emocao, movimento e forma), sistematizados por Mary Overlie. No primeiro momento de experimentacao pude compreender a questao do ponto de vista, ou seja, nao quero dizer que essa traducao deva ser literal mas a concentracao e a escuta ao outro sao necessarias para execucao do exercicio me fez refletir sobre a possibilidade de se fazer cada coisa em um momento, fruto de uma constatacao/conhecimento pessoal.Esse exercicio de ouvir/sentir o outro intensifica o processo colaborativo de criacao, referindo assim a uma negociacao.O corpo em constante negociacao vive da aquisicao de novos conhecimentos, uma vez que as disposicoes sao continuamente modificadas. (MACHADO,2007,p.19).Assim, para agir preciso olhar o outro perceber o outro e escutar o outro.O foco da improvisacao se encontra no ambiente, nesse entorno, na relacao com o outro. Nesse momento Mather cita Um som so tem a altura no silencio dos dois lados (JOHN CAGE).Refletindo, e necessario acordar tudo e todos e o corpo esta ali, ouvindo,andando, pulando, correndo, caindo e recuperando.Me pergunto como trabalhar tecnica e recuperacao nessa pratica?Queda e recuperacao precisam de certa forma de ajustes corporais para se fazer, um fortalecimento da musculatura esqueletica, como tambem uma acao investigativa nas articulacoes. Isso pode acontecer perfeitamente durante o exercicio de viewpoints durante as experimentacoes, ou especificamente somente na investigacao.As articulacoes sao utilizadas para amortecer e proporcionar ao movimento de acao corporea uma qualidade organica de cair e recuperar organicamente consequentemente ampliando sua capacidade/possibilidade investigativa.A liberdade nesse processo e aparentemente solta, mas se encontra atrelada nas relacoes que acontecem durante todo o exercicio improvisacional. As varias repeticoes nao se tornam enfadonhas como em aulas de tecnica, se tornam crescentes e a sensacao e de que a performance esta sendo construida reorganizando-se em todo o espaco, confortavelmente tomando conta da cena.Todo relacionamento entre pessoas, ideias ou qualquer outra coisa, instaura-se a partir de pontos de conexao advindos de algum tipo de similaridade entre as propriedades