Pirandello (Sei Personaggi in cerca de auctore, Presenca: Folha de Arte e Critica, B. DA FONSECA, J. G. SIMOES, J. REGIO (dir.), No 7, Coimbra, 8 de Novembro de 1927, p.8. 66 J. REGIO, Breve Historia da Pintura Moderna, Presenca: Folha de Arte e Critica, B. DA FONSECA, J. G. SIMOES, J. REGIO (dir.), No 17, Coimbra, Dezembro de 1928, p. 4. 349formal da expressao pictorica apenas os mais aptos (sublinhado do autor), podem faze-lo de modo a interessarem vivamente o sentido da vista67. Segundo o autor, e dito de outro de modo, apenas os pintores estarao aptos (sublinhado do autor) a ir alem de uma mera fenomenologia dos sentidos no que toca a sua pratica artistica e producao estetica, ja que a pintura, a semelhanca de todas as outras artes, nao e uma mera copia do modelo que se propoe representar68. Para Regio, talvez que os primeiros pintores se pudessem contentar, num momento inicial, com o arremedo da obra da Criacao; logo depois, baseados na experiencia e na intuicao69, descobriram que poderiam ir alem da mera copia, em sentido literal, criando atraves da perspectiva a primeira ilusao de profundidade sobre um plano bidimensional, no qual os objectos adquirem volume e surgem representados em varios planos. Ainda assim, e invocando o modelo da mimese contra o qual se insurgira Platao na sua classificacao das artes, avanca Regio que, mais do que imitar o visivel, a pintura imita (sublinhado nosso) a memoria e a imaginacao, reclamando uma recepcao estetica da obra dentro do mesmos moldes; isto e, perante uma obra pictorica, tambem o espectador, o fruidor, coloca em jogo essas duas faculdades. Avanca o autor categoricamente que pintando, o pintor fatalmente pinta a sua propria visao70, reclamando involuntariamente uma proximidade maior a uma concepcao neoplatonica, por via plotiniana, 67 Ibid.. 68 Este principio sera permanentemente reiterado na critica que Regio fara ao Primeiro Salao dos Independentes, como veremos, assim como constitui igualmente o principio fundamental presente na incursao critica e doutrinaria que Gaspar Simoes fara tambem no dominio das artes plasticas. 69 O conceito de intuicao na sua formulacao bergsoniana constitui no ideario presencista, e sobretudo na teorizacao de Joao Gaspar Simoes, uma faculdade decisiva em todo o processo artistico. 70 J. REGIO, Breve Historia da Pintura Moderna, Presenca: Folha de Arte e Critica, op. cit., p. 5. 350assumindo tambem e uma vez mais o seu lirismo dramatico71 quando igualmente afirma que um quadro e um espectaculo, em que a pintura tanto consubstancia a necessidade de expressao do pintor, como desperta no observador todo o manancial de ideias, sensacoes, na subjectividade do observador. Alias, Ortega y Gasset havia tambem defendido o principio de que o pintor havia transferido o seu olhar da exterioridade da natureza para a intimidade da suas paisagens interiores e subjectivas72 no celebre ensaio A Desumanizacao da Arte, com cujos principios convergem algumas aportacoes regianas no dominio da teorizacao da arte, tal como acontece com Gaspar Simoes, autor que dedicara ao ensaio do filosofo espanhol algumas reflexoes nas paginas da Presenca, onde procurara conciliar os principios nele expostos com a