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Estava preparada, entende? Sempre espero pelos dois lados, o bom e o ruim... [pensativa] Estou tentando lembrar se teve alguma critica negativa, mas acho que nao. Esse disco foi recebido com muitos elogios. O que foi superbacana.BD Li varias entrevistas em que voce relata historias de preconceito racial e bullying durante os anos em que esteve na escola. Mesmo com os projetos de inclusao desenvolvidos atualmente, ainda e bastante complicada a presenca do negro dentro das instituicoes de ensino?Karol Sim! Bastante! Eu era aquela crianca ligeira, sabe? Pegava tudo muito rapido. Havia outras criancas assim, mas eu era a que falava, que brigava, que subia em cima da carteira. Eu era bem louca. E notava que o professores tinham um jeito diferente de falar comigo e com outros alunos negros. Com oito anos, uma professora me chamou de macaca. Ela falou: Todo mundo sentado! E voce tambem, sua macaca! Meus colegas comecaram a rir e a gritar: Macaca! Macaca! Fiquei bem triste. Cheguei em casa e contei pra minha mae. Ela foi a escola e a professora disse que nunca havia dito aquilo, que eu estava inventando. Entao, com oito anos, aprendi que o professor nao era uma pessoa que eu deveria respeitar como haviam me dito, que ele era apenas alguem que e pago para dar aula do jeito que quer e na hora que quer. Na escola publica onde eu estudava, havia professores que ficavam no celular a aula inteira e mandavam a gente fazer desenho livre! E isso na aula de ciencias! Eu ficava so vendo, registrando... e contava tudo pra minha mae. Eu era a rebelde do colegio. Cheguei a ser expulsa... Quando tinha uns quatorze anos, uma professora me chamou de drogada. Sempre tive problemas com horario e costumava chegar atrasada. Um dia, ela se virou para mim e disse que isso acontecia porque eu usava drogas! Fiquei indignada! Fiz um barraco na sala! Gritei: Eu to cansada! CAN-SA-DA! Quer saber? Pior e voce que fica andando no parque so com um sobretudo porque ninguem te come!BD Ela fazia isso?!Karol Fazia! E contei o seu segredo pra todo mundo! Essas historias sao tao absurdas que parecem mentira, ne? Teve outro professor tambem, de artes, de um colegio estadual la de Curitiba... Eu o adorava. Nem saia para o intervalo so pra continuar na aula. E ele ficava em silencio. Nao falava comigo. Eu apresentava os meus trabalhos e ele fazia apenas uhum... [balanca a cabeca] Mas eu achava que era o jeito dele. Ai, um dia, pedi para que ouvisse uma musica. Ele olhou para mim e falou: Negros... [com expressao de asco] Olha aqui, garota, eu nao gosto de negros. Fiquei em choque. Totalmente constrangida. Foi horrivel. A partir dai, ele me encontrava no corredor e falava assim: E ai? Como vao os africanos? Ate que um dia eu respondi: Comendo o cu dos italianos! Em outra ocasiao, um menino me disse: Eu gosto tanto de voce, mas nao posso namorar uma negra. Entao, pra que a gente possa ficar, voce vai ter que tomar banho
de agua sanitaria. E fui me lavar com agua sanitaria! Fiquei esperando aquele negocio fazer efeito. Eu chorava, chorava... quando ia pegar onibus, nao sentava ao lado de brancos porque achava que eles iriam se incomodar e levantar. Entao, pra nao passar por esse constrangimento, eu preferia nem sentar...BD Nao pensou em largar a escola?Karol Era o que eu queria fazer. Mas por conta dessas historias e dos poemas que escrevia, chamei a atencao do movimento negro e ganhei uma bolsa no Colegio Positivo, que e um Colegio la de Curitiba bem de playboy. Nao me lembro muito bem de como foi esse contato com o movimento, acho que eles queriam ver como o negro era tratado dentro de uma escola com o perfil do Positivo. Eu era a unica negra no turno da manha. Foi um saco! So aguentei ficar um mes. Porque nao sou obrigada a ouvir professor falar mal de bolsista. Cara, perai, que merda e essa?! Que bosta e essa?! Sai de la chorando. Era como se eles dissessem: O negro ja esta dentro de uma escola particular. Voce quer mais o que?! Vamos te tratar da mesma forma que tratamos qualquer negro la fora! Entao, sai de la indignada e nunca mais fui a aula. Eu estava no terceiro ano. Nao vou passar por esse tipo de coisa, entende? Voce ganha bolsa pra professor ficar jogando na sua cara que voce e filho da cota?!BD E hoje? Voce ainda enfrenta algum preconceito?Karol Rolou agora na Europa. A Franca e muito racista. Depois que voce vai pra fora, voce nota que em todo lugar tem essa porra. Mas o preconceito e bem maior fora do Brasil. O problema daqui e o racismo contra o negro. Isso e muito triste, mas na Europa, voce ve racismo contra todos! Mas hoje, pelo fato de ser artista e por me vestir de forma espalhafatosa, quando vou a alguma loja, os vendedores querem mais que eu entre e torre meu cartao! Ate esquecem que eu sou negra [em tom ironico]: Ai, nossa, que estilosa!BD Falando em Europa, Voce foi muito bem acolhida pelos jornais e revistas de la...Karol Sim. Os shows foram otimos! Eu me apresentei em baladas, festivais... Cheguei a ser o line-up de alguns! A cerejinha do bolo! O pessoal ficava pulando e gritando. Parecia ate que o publico era so de brasileiros. Porque, normalmente, os europeus nao sao assim. Mas o meu som provocou isso neles. Eles gostaram muito do meu trabalho e, ao inves de me classificarem como rapper, me consideraram uma nova tendencia da musica popular brasileira. Como artista, fui muito bem tratada e respeitada por la.BD Voce tambem foi destaque na Rolling Stone americana...Karol Sim! Um monte de gente veio me perguntar: Como voce conseguiu?! Quem te colocou la?! Por favor, me passa o contato! So que nao teve nenhum! [risos] Fui pega de surpresa! Assim como no Premio Multishow. Eu realmente nao sei como fui parar la. Tenho certeza que so ganhei porque nao foi por voto popular. Porque se fosse, teria perdido, logico. Acho
essa premiacao bacana justamente por isso, por esse voto do juri que da a oportunidade para as pessoas conhecerem novos artistas, saberem que existimos e que estamos fazendo um som diferente do arroz com feijao que se ouve nas radios e TV.BD E o proximo disco?Karol Ja comecei. Deve ficar pronto la pro meio do ano que vem. Mas ainda estou na primeira musica. Escrevi e gravei parte dela em Paris. O segundo disco e sempre mais carregado de pressao e de expectativas. Quando estava fazendo o Batuk Freak, eu nao tinha muito dinheiro, mas tinha bastante tempo... entao, as vezes, ficava o dia inteiro fritando em uma musica. Agora tudo tem prazo. Alem da agenda de shows, entrevistas... a coisa ficou mais agitada. Tenho que ter bastante foco para entender que estou passando por um novo processo e que preciso deixar de lado qualquer pressao. Vou trabalhar com o mesmo sentimento do Batuk..., so que de forma mais madura. Lancei meu disco ha quase dois anos e acho que, nesse periodo, aprendi bastante coisa que pode enriquecer meu proximo trabalho. Ele pode ser melhor, igual ou pior que o primeiro. Mas o importante e que ele seja, que ele exista. Arte e assim, voce a solta para o mundo. A aceitacao ou nao da critica nao pode me abalar e interferir no meu processo de criacao. Quem gostar, gostou, quem nao gostar, ok. Arte nao e uma tarefa ou licao de casa que o professor passa e depois da nota. Costumo brincar que estou gravida do meu segundo filho e que preciso me alimentar bem pra que essa crianca nasca saudavel. Entao, ate o disco ficar pronto, vou me alimentar de cultura e me rodear de gente interessante que venha me acrescenta coisas boas.BD E o que voce tem ouvido?Karol Estou escutando bastante house, kuduro, musica caribenha... Uma coisa que eu sempre ouco e Timbalada. Mas agora tenho descoberto outros grupos baianos dos anos 90... Tambem estou ouvindo muita coisa de Angola. Tem uma artista de la que e bem legal, a Titica: Olha o boneco, olha a boneca... [cantarola] Gosto muito. Mas e engracado, porque ouco essas coisas e digo que e para fazer meu disco, mas pode ser que ele saia totalmente diferente disso tudo. Porque nao quero copiar ninguem. Estou apenas me inspirando... essas musicas podem me despertar para alguma coisa que nao necessariamente tem a ver com elas, sabe? Ainda nao tenho a menor nocao de como sera o meu proximo trabalho. So posso afirmar que ele vira bem Karol. Porque nao sou uma artista que e so interprete e que deixa tudo nas maos do produtor...BD Vai continuar trabalhando com o Nave?Karol Nao. Como ja trabalhei com ele no Batuk Freak, quero experimentar algo diferente. Nao gosto muito de rotina, entao agora que entrei para o selo Bummm [da plataforma Skol Music], estou trabalhando com o [DJ e produtor] Zegon. Sera ele que vai dirigir o meu novo disco, que vai me dar apoio. Quero chamar bastante gente interessante do Brasil pra participar. Mas tudo em
foto: daryan dornellesAgora percebo, entao, que a esperanca nao pode ser eludida para sempre e quepode assaltar os mesmos que se achavam livres dela. (CAMUS, Albert. A criacao sem amanha. O Mito de Sisifo)Em 2013, o Brasil conseguiu se tornar um lugar mais esquisito do que sempre foi: os protestos em Sao Paulo e no Rio de Janeiro transmutavam-se em algo que a teoria nao dava conta. Diferentemente de Hardt e Negri, pensava-se em pauta, em discurso, em enunciado e, quando menos se percebeu, o choque com o Estado e a revolta com a midia golpista caminhava para um apaziguamento com muito orgulho, com muito amor. O ano de 2013 tambem e o ano do lancamento de E Volto Pra Curtir, disco tributo a Jards Macale.Capitaneado pelo artista plastico de formacao, jornalista e letrista nascido em Nova Iguacu, Marcio Bulk, o disco era uma homenagem ao maldito e a sua atuacao pelas bordas da MPB. Macale havia se tornado um tema recorrente a contemporaneidade viva e dialeticamente desperta: recuperou-se sua obra e sua figura, deslocando-o do armazem de mercadorias culturais, onde se costuma buscar receitas abstratas. A analise critica do presente e a possibilidade de uma apropriacao produtiva da heranca do passado tomavam forma no documentario Jards (2012), de Eryk Rocha, e na reprensagem, em 2013, do disco compacto So Morto (1969-1970), o primeiro da carreira do compositor. Sim, Walter Benjamin descarado justificando o Macale que balbuciou sobre o presente la do passado.Bulk ouviu o compacto e, como costuma acontecer com todo mundo que tem contato com este disco, apaixonou-se por Solucos. O contato, por conta de E Volto Pra Curtir, com musicos da cena experimental do Rio de Janeiro, como Marcos Campello e Bruno Cosentino (este mais poroso a cancao que o primeiro) acabou providenciando o encontro com Cadu Tenorio, musico crescido na zona norte do Rio, beirando a linha do trem, onde vive ate hoje. Juntos, realizaram o EP Solucos com a participacao de Alice Caymmi.Eu chapei! Achei aquilo demais. Nao que seja uma formula, mas saca quando voce ve algo que e a sua cara? Foi isso que eu achei. E isso! Isso e meu! comenta Bulk sobre o trabalho de Tenorio, reconstruindo a sonoridade da cancao a partir de uma gravacao voz (Alice Caymmi) e guitarra (Lucas Vasconcellos), esta completamente extirpada do resultado final. Desenhava-se, nesta obra, neste processo, o modus operandi de Banquete (2014).Composto a partir de letras que Bulk recuperou e remixou de um blog que mantinha nos anos 90, Banquete e um disco composto de 4 faixas: Cafe Expresso, Estela, Electric Fish e Em Transe. As letras foram enviadas a Bruno Cosentino, Rafael Rocha e Cesar Lacerda, que providenciaram a primeira encarnacao das cancoes, arranjadas ao violao para as vozes de Michele Leal, Alice Caymmi, Livia Nestrovski e Leticia Novaes, que nao participou do disco, sendo substituida pela voz de Cesar Lacerda em Electric Fish (curiosamente, nenhuma mulher se dispos a cantar uma cancao que versa sobre sexo oral).Voz e violao, formato classico de cancao, aquela mesma que disseram ter acabado, dez anos antes da
producao deste album.Antes de falar da implosao deste formato no processamento de cada fonograma, e interessante olhar para o disco. A capa e uma natureza morta, do sec. XVII, de Jacques Linard. Ao enviar as letras que virariam cancoes, Bulk enviou tambem a capa do disco para os musicos. A tela e feita de corais e conchas dispostas sobre um fundo preto o fundo do oceano e e impossivel nao associar esta imagem ao trabalho de Tenorio no arranjo das cancoes. O mar esta presente em "Estela; o peixe, em Electric Fish; a comida, em Cafe Expresso; e Em Transe, um banquete oceanico. Quando da construcao das letras, Bulk lia O Banquete, de Platao, e Fragmentos de um Discurso Amoroso, de Roland Barthes. Para remixar as letras de 20 anos antes, a leitura de ambos foi retomada. Quase o nome do disco virou Fragmentos..., mas seria obvio demais. Banquete ganhou a parada.E, como Aristofanes pontua no dialogo platonico, o disco trata do complexo caminho e dos desdobramentos disso ate a outra metade, aquela que faz homens e mulheres correrem esbaforidos, em panico, no desejo de voltarem a ser inteiros, uma vez divididos pela sabedoria de Zeus. O discurso e amoroso, quase perverso; a forma, primeira, e do samba-cancao. A ordem das cancoes era outra e contavam uma historia contemporanea: um encontro casual, o enlace, a despedida e a avaliacao. Uma vez alterada por conta de dinamicas e da necessidade de conceber um album mais coeso na sonoridade que no sentido, produzem outro enunciado, mais focado nas realizacoes a partir de um passado cristalizado/consagrado a forma samba-cancao, apontando para outras possibilidades de escuta e producao da cancao: a corporificacao da letra na performance nao esta inteira no primeiro plano, e tensionada pela mancha sonora que ocupa o lugar consolidado do violao/harmonia na forma cancao. A cancao existe e sabemos que ela e de suma importancia junto a sua letra. No Banquete tambem o e, muito. Porem, rolou o cuidado de que a voz pudesse descer do palanque e, entre aspas, disputasse por vezes com o peso musical, com a emocao e o peso do arranjo, como numa relacao de simbiose. Uma tentativa de dialogo com menos formalidade explica Tenorio sobre a concepcao dos arranjos e da sonoridade que perpassa o disco.Cafe Expresso abre o disco na interpretacao de Michele Leal. De inicio, um ruido e um violao processado ate se parecer com um piano, dao pistas do que esta por vir. Uma musica sem refrao, com algo que se aproxima de parte A e B, porem, com um trecho de spoken word ao final, submerso entre ruidos de fita e cordas tocadas ao contrario. Anuncia-se ai a diferenca de escuta: dificilmente ira se entender toda a letra na primeira escuta pois, de fato, existe uma disputa com o arranjo pelo lugar de atencao do ouvinte.A tecnologia utilizada para tensionar os limites da linguagem: esta e a tese que interessa em Banquete. Este disco nao seria possivel sem um olhar para o passado que tensiona ao inves de explicar o presente; tampouco seria realizado
sem a invencao do transistor, da fita, do processamento digital do som, da continua evolucao da tecnologia. Bulk e Tenorio foram muito felizes em propor outro lugar para a cancao. Um lugar que parte do samba-cancao, mas que o implode no som e na letra (E pela voz que eu desisto/Nao preciso levantar/Enamoro a derrota/vou ao fundo/abracando o desafino em um samba-cancao manco em "Em Transe"); um lugar coletivo e desmaterializado, parecido com a forma como nos relacionamos hoje, e e sintomatico que o disco nao tenha ganhado espaco na midia impressa, chegando ate nos via post no Facebook.A musica de Macale ja tinha cantado a bola, partindo da borda, desafinando o coro dos contentes, apontando que as mudancas estao ocorrendo e, talvez, o desejo de ver o mundo atraves de um filtro, de sobrepor um sistema racional a sua aparente aleatoriedade, seja o limitador da cancao. Vivemos tempos absurdos sempre vive(re)mos e, retomando o Camus da citacao que abre o texto, [...] todo pensamento que renuncia a unidade exalta a diversidade. E a diversidade e o lugar da arte. O unico pensamento que liberta o espirito e o que o deixa sozinho, certo de seus limites e do seu fim proximo[...] Por isso, peco a criacao absurda o mesmo que exigia do pensamento: revolta, liberdade e diversidade. Depois ela manifestara sua profunda inutilidade [...].Banquete trata-se de uma obra sem esperanca de organizar as coisas, calcada mais na disputa do que no enlace de letra e musica. Este, nos parece, e um caminho interessante para a cancao, uma apropriacao produtiva da heranca do passado. Ser diversa, revolta e livre para, ao final, nao importar, pois esta ali enquanto tensao, sem moral, sem principio organizador uma vez que nao ha o que organize a vida e a linguagem e espelho desse universo caotico, correndo atras de algo impossivel de alcancar.Raul Lorenzeti e editor web do Selo Sesc. A resenha foi escrita originalmente para a conclusao da disciplina Cancao Popular e Cultura, ministrada por Caca Machado, no curso de pos-graduacao sobre cancao popular brasileira, da Faculdade Santa Marcelina.
colagem: marcio bulkA musica nasceu para mim, no meu delirio genealogico, do enleio entre o utero da minha mae, sua musicalidade e o seu canto. Penso nos meses da sua gravidez, penso nela ao tocar piano e, por fim, lembro-me de que os pequenos acalantos improvisados para me ninar foram o nosso primeiro codigo tacito de afeto. Inicio assim, com uma digressao, como forma de explicar (e tambem compreender) o papel da musica para mim como gesto afetivo, completamente ligado aos sentidos, e determinantemente empirico; subjetivo. Sou nascido numa pequena cidade do interior de Minas Gerais: Diamantina. Uma cidadela tradicional mineira, que tem hoje algo em torno de cinquenta mil habitantes, com uma historia muito interessante e de especial protagonismo por um periodo da historia do Brasil. Com profunda vocacao para a musica e para a musicalidade, e uma cidade festiva e de arquitetura barroca leve e clara. Minha mae, uma pianista mulata, nasceu e foi criada la, tendo sido por alguns anos a diretora do Conservatorio de Musica. Casou-se com meu pai, um comerciante de olhos claros nascido na regiao central de Minas Gerais, Moema. A influencia mais direta da musica na vida da minha familia, atraves de um ensino mais formal, esta relacionado efetivamente a minha mae. Cresci junto dela, fazendo aulas e oficinas na sua escola de musica. Somos tres irmaos, dois homens e uma mulher, e todos temos a musica apontando para o norte de nossas bussolas. Meu pai, por sua vez, sempre foi um profundo admirador da musica e na sua adolescencia chegou a ser percussionista numa banda de baile. Toda a informacao de musica regional e verdadeiramente popular, com traco romantico ou mesmo brega, veio dele. E portanto, na nossa familia a musica deve ser compreendida sempre atraves dessa narrativa ambivalente. A porosidade do nosso tecido e atuante desde o encontro dos nossos pais. Algo marcante nessa trajetoria em busca do fazer musica, tornar-se um musico, surgiu ainda na infancia quando os herois dos desenhos animados da TV comecaram a dividir o seu protagonismo com os musicos pop stars que surgiam atraves da chegada da adolescencia dos meus irmaos mais velhos. E que eu, naturalmente, ouvia. Isso coincidiu com a chegada de um aparelho que tocava CD la em casa. Lembro-me com clareza das tardes que passei ouvindo discos, imitando os musicos, e formulando em mim um incipiente desejo de ser aquilo, e nao mais jogador de futebol ou, sei la, astronauta.A historia se desdobra nos diversos momentos que vieram a seguir. A descoberta, pouco a pouco, dos universos mais distintos, dos territorios mais maravilhosos que a musica viria a ocupar no centro da minha fruicao; tantos e tantos e tantos e tantos discos, shows, concertos, elevadores, propagandas... Nao obstante, foi entre e infancia e adolescencia que tive a chance de me aproximar de diversos instrumentos e me sentir seduzido pela oportunidade de querer todos como forma de expressao. Estudei violao, piano, flauta, violino, percussao, bateria, canto... enfim, uma infinidade de possibilidades. E isso, para mim, so explica o fato de que a musica foi se
tornando exclusivamente um meio de expressao. Uma lingua inventada por mim, pela minha compreensao das coisas, onde seria possivel me conectar com o mundo atraves das formas mais subjetivas. E como se a musica fosse, em suma, o meu meio de me ligar a esse centro sagrado, esse magma espiritual que, de uma forma ou de outra, a existencia de todos aqui na Terra tenta, ao menos, triscar. Fazer musica, te-la comigo como algo alem de uma profissao, mas um status que me define para alem ate da sociedade, e dividir com o mundo uma instabilidade que toca a todos. Essa busca do eu, de afunilar a percepcao do mundo para uma compilacao de sensacoes (uma cancao!), tentar reproduzir isso, fazer com essa expressao chegue a sensibilidade do outro e o atravesse... em suma, a musica foi se tornando isso para mim. Agora, ocorre-me o exemplo da luz, do feixe de luz que atravessa uma pessoa, preenche seu corpo, sua saude, sua materia desse finissimo po de existencia. Penso na musica atraves desse exemplo e encontro abrigo. Percebo nela uma fragilidade, uma ambigua coadunacao com o silencio. E ao mesmo tempo, e por isso mesmo, uma forca violenta que pode abrir canais da existencia de formas avassaladoras, e se manifestar atraves de lagrimas, sorrisos, decisoes, apontamentos, coragem, amor.E tendo dito isso, coloco-me em vida a prova disso tudo. Sabendo que a deusa Musica abre seus canais de dialogo com uma sensibilidade unica, ligar-se a ela e exercicio meditativo diario. Penso sempre que esses canais que foram abertos com grandeza epica nesta epoca que vivemos, trouxe tambem uma desordem grande, um cansaco, um disturbio, um sintoma. E musica, para mim, tem tambem se tornado uma busca pelo silencio. Faze-la tem sido oportunidade de nao persegui-la. Em suma, esse castelo de areia que se constroi para se explicar o artesanato da feitura da musica se choca diretamente com a existencia dela nas nossas vidas. Afinal, musica e silencio serao sempre maiores que o nosso falatorio (inda que o falatorio deseje ser poesia, e portanto musica). E por fim, respondo-te: Porque voce faz musica? Nao sei.Cesar Lacerda e cantor, compositor e multi-instrumentista. Lancou seu primeiro album, Porque da voz (independente) em 2013. Seu disco seguinte, Paralelos & infinitos, foi lancado em 2015 pela gravadora Joia Moderna. Paralelamente, participou de diversos projetos, como Instantaneos (DOBRA/Bolacha Discos), Banquete (Banda Desenhada Records) e Mar Azul (Slap).