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Nao ha correspondencias entre uma e outra lingua. Excetuando as linguagens tecnicas: traducao mecanica. A lingua literaria rompe com todas as subordinacoes. As decisoes do texto criativo sao imprevisiveis. Joyce nao faz mais do que acentuar este processo. Todos os textos sao intraduziveis. Por isso e necessario recria-los. Haroldo de Campos: so os textos intraduziveis merecem ser traduzidos. Traduzir Joyce significa revitalizar um texto em estado de deterioracao, ativar o ciclismo viconiano. Sem traducao, o texto morre.Finnegans Wake, 598.28The urb it orbsA urb ist orbitaOrbita a cidade, orbita o orbe, orbitam o ontem e o hoje, orbitam o tempo e o espaco, o Oriente e o Ocidente, o ceu e a terra, vidas, rios, sonhos... orbitam it, id, Es, isso.Sonhamos? Sonhamos! Com James Joyce, no misterioso Finnegans Wake: principio e fim, vigilia e morte, cotidiano e sonho, experiencia e mito.Reporto-me a linha 28 da pagina 598. Onde se le: The urb it orbs. A frase evoca a expressao latina urbi et orbi, que orbita em muitas linguas do Ocidente sem excluir a nossa. Em todas? A frase foi criada quando Roma ja era centro do mundo. Urbe era Roma. So Roma. O mundo orbitava em torno de Roma. O que valia para Roma valia para o mundo.Roma caiu. Ao lado de Roma proliferaram muitas urbes. Outras cidades disputaram o privilegio de centralizar os acontecimentos mundiais: Lisboa, Madri, Londres, Paris, Berlim, Washington, Moscou... Onde esta o centro dos acontecimentos mundiais hoje? Qual e o centro dos centros culturais? Quem dita as regras para a economia mundial? Ate a bolsa de Sao Paulo ja e suficientemente forte para resistir as tempestades que abalam Toquio. Em todos os setores estamos em franco processo de descentralizacao.O que hoje e fato ja estava em andamento no inicio do seculo. E Joyce o sentiu. The urb orbs (a urbe orbita) seria uma frase normal. Mas Joyce, como e de seu costume em Finnegans Wake, despedaca a frase inglesa, a lingua do dominador. Podia admitir o imperialismo de uma lingua que por seculos tinha condenado o seu povo ao silencio? Joyce sobrepoe ao verbo orb o substantivo orbit e o dilacera, antepondo it ao verbo. Resultado: The urb it orbs. Pelo texto de Joyce viajam fragmentos de cinquenta linguas aproximadamente. Em lugar do centro, instalou se o it (isto, isso). Isto (ou isso) orbita. O it, como o Es (id) freudiano, e o reservatorio de todos os nucleos, de todas as orbitas imaginaveis em giros inumeraveis e imprevisiveis. Nao se procure a urbe no mapa, ela e reservatorio, possibilidade de ser.Proposta de traducao: A urb ist orbita. Urb e mais do que urbe. Urb tem a ver com Ur (prefixo alemao para origem), ventre obscuro e misterioso de tudo o que e. Em ist(o) ouve-se a forma verbal ist e o demonstrativo Es da lingua em que Freud formulou a teoria psicanalitica.Isto orbita, e ao orbitar forma o que foi, e e sera. Orbitamos nos e as galaxias. Onde situar o centro do universo? Corpos se encontram e desencontram num espaco vazio e sem fronteiras.Finnegans Wake e o espelho
do universo.[Donaldo Schuler]OPara ler mais textos de Donaldo Schuler, visite sua pagina na internet: http://www.schulers.com/donaldoFragmento do FW (Livro I - Capitulo 8)Cant hear with the waters of. The chittering waters of. Flittering bats, fieldmice bawk talk. Ho! Are you not gone ahome? What Thom Malone? Cant hear with bawk of bats, all thim liffeying waters of. Ho, talk save us ! My foos wont moos. I feel as old as yonder elm. A tale told of Shaun or Shem? All Livias daughter-sons. Dark hawks hear us. Night! Night! My ho head halls. I feel as heavy as yonder stone. Tell me of John or Shaun? Who were Shem and Shaun the living sons or daughters of? Night now! Tell me, tell me, tell me, elm! Night night! Telmetale of stem or stone. Beside the rivering waters of, hitherandthithering waters of. Night![James Joyce]Nao ouco com as correntes de! As lamurientas corrientes de. Mordentes mor cegos, res postas de rusticos ratos. Ho! Voce ao solar nao iria? Que solitaria Maria! Nao ouco com o mortelar de morcegos, as liffey-hiantes aguas de. Ho, o verbo nos salve! As pernas emperram. Me sinto velha como aquele carvelho. Uma narrativa narrada de Shaun ou Shem? Livifi- lhaos todos. Noturnos falcoes nos escutam. Noite! Noite! Tomba a testa. Pende pesada qual pedra, aquela. Que me falas de John ou de Shaun? Shem e Shaun, viventes, filhos ou filhas foram de quem? A noite noita! Fala-me, fala-me, fala-me, carvelha! Noite noite! Conta-me contos de Stem ou Stone. Junto as rio-revantes aguas de, correntes-e-recorrentes aguas De. Noite![Traducao: Donaldo Schuler]JAMES JOYCE EM PORTUGUESPara La delicia del lector brasileiro existem muitos livros de y sobre James Joyce em portugues, que se puede encontrar en livrarias y sebos de las capitales brasileiras. De James JoyceUlisses, traducao de Antonio Houaiss, Editora Civilizacao Brasileira.Dublinenses, traducao de Hamilton Trevisan, Editora Civilizacao Brasileira.Cartas a Nora, traducao de Mary Pedrosa, Editoras Massao Ohno e Roswitha Kempf.Retrato do artista quando jovem, traducao de Jose Geraldo Vieira, Editora Civilizacao Brasileira.Musica de Camara, traducao de Alipio Correia de Franca Neto, Editora IluminurasGiacomo Joyce, traducao de Paulo Leminski, Editora Brasiliense.Giacomo Joyce, traducao de Jose Antonio Arantes, Editora Iluminuras.Panaroma do Finnegans Wake, (fragmentos do FW) Traducao de Augusto e Haroldo de Campos, Editora Perspectiva.Finnegans Wake/Finnicius revem, Livro I - Capitulo 1, traducao de Donaldo Schuler, Atelie Editorial/Casa de Cultura Guimaraes Rosa.Sobre James JoyceDossie Finnegans Wake, Revista Cult, no 31, Fev. 2000, Lemos Editorial.Joyce e o estudo dos romances modernos, Michel Butor, Richard Ellmann, Ezra Pound, Umberto Eco, entre outros, Editora Mayo.Joyce no Brasil, organizacao de Munira Mutran e Marcelo Tapia, Edicao Olavobras/Abei.Riverrun - Ensaios sobre James Joyce, organizacao de Arthur Nestrovski, Editora Imago.James Joyce, de Richard Ellmann, editora Globo.James Joyce, de Chester G. Anderson, Jorge Zahar Editor.James Joyce, de Edna OBrien, Editora Objetiva.
com a Divina Comedia e a poesia, meu Deus!, a poesia. Tanta poesia, ate a descoberta reveladora de que a poesia podia ser vivida num ritual como o de Penteu, devorado pelas Bacantes. Ai, entao, o renascimento. Meu Deus, minha infancia!DD - Ungaretti dizia que todo poeta resolve seu problema propondo-nos uma poetica... Poderiamos falar da tua poetica... O que e a poesia para voce?...ML - O homem moderno, como nos diz Nietzsche, nao precisa criar senao uma genealogia, pois ja existia homem moderno em Platao, nas paginas de Montaigne, no drama de Shakespeare, nos romances de Dostoievski. A poesia deve, talvez, refletir essa cartografia do sentimento e do dialogo com as formas do infinito. Nao apenas o passado, nem tampouco a arrogancia do presente. Poesia como ainda-nao. Tramite explosivo, latente. O Sorriso de Mona Lisa. A Juventude, de Eliseu Visconti. Coisas na iminencia de acontecer: possibilidades abertas, como a do Messias, tao esperado pelos judeus, e que a qualquer instante pode voltar pela janela do tempo. A poesia e a revolucao coincidem.DD - A vertigem dos abismos e dos desertos, o silencio de Deus, o esplendor das luzes e das formas matematicas, a solidao intransferivel, a beleza e o misterio, o amor marinista e os poetas russos, temas de Bizancio, seu livro de poemas, configuram uma mitologia pessoal... Fale-nos um pouco de Bizancio...ML - E longa minha mitologia, meus altares, minha atracao pelos desertos, Deus, o silencio de Deus. O problema de Deus, a sombra de Deus. O Oriente. O Oriente Proximo, intensamente proximo de mim, e o Brasil barroco. Bizancio talvez tenha sido uma das formas secretas de conjugar a pluralidade que me encerra. Foi o livro que me converteu. Um livro que me trouxe de volta para mim. O regresso plotiniano a patria perdida. Todos buscam seus portos nos mares do ser. Bizancio foi a volta ao porto. A travessia desses mares, metaforizados no Mar Negro e no Mar Caspio, nos Mediterraneos muitos: o mediterraneo das cidades orientais e o mediterraneo da Baia de Guanabara. Nesses mediterraneos e nessa poesia eu terei encontrado o meu rosto. Depois veio Poesie, em italiano (poucos poemas em arabe, duas vezes premiado, na Italia), cujas portas foram abertas a partir de Bizancio.DD - Num mundo como o nosso, de consumismo desenfreado, de sucesso a qualquer preco, de submissao e desespero, de mercancia alucinada e economia fracassada, qual seria a funcao da poesia?ML - A funcao da poesia me parece aquela de ser contracorrente. Resistencia. Permanencia. Donde minha paixao pela poesia e pela cultura popular, esteja onde estiver: no interior da Bahia, em Canudos ou Jeremoabo, em Catole do Rocha (na Paraiba), ou em Guarapuava (interior do Parana) Essas geografias me pertencem de modo profundo e nelas tenho encontrado uma poetica de enfrentamento. Uma poetica do tempo e do espaco. A poesia nao servindo, necessariamente, para nada acaba por tornar-se tudo. Nas labaredas de Clarice Lispector. Na alquimia da palavra via Joao Cabral. Esta e a minha patria. Meu pais. A patria do nao, mas, ao mesmo tempo, a patria do sim. A poesia,
como fogo.DD - Seu livro de poemas Alma Venus sera publicado em breve... Poderia falar um pouco desse novo trabalho...?ML - Como definir aquilo que procuro, de todas as maneiras, deixar indefinido? Minha propria vida, a busca das coisas que me buscam, o movimento das ondas, o conhecimento da perplexidade com que se debate hoje a fisica quantica nao mais assombrada pelo demonio de Laplace. Mas vamos aos fatos. Alma Venus busca uma compreensao de uma natureza dividida entre indiferenca e compaixao. Sao essas duas forcas que completaram, alias, o quadro da oposicao Teilhard de Chardin e Jacques Monod. Sentimento da solidao e da natureza, de Deus e da existencia, de que resulta o feminino, nao necessariamente utopico e positivo, mas distopico e negativo, a natureza, mae e madrasta, a natureza e suas ilusoes, a permanencia da vida e o abismo das coisas, de nossos desamores e de outras arqueologias, de cuja terra, esquecida, emergimos. E um livro de adesao e sentimento. Habitam-no poucos sonetos, formas amplas e o sentido musical que organiza minha expressao, Alma Venus. Livro onde moro.DD - O que e um bom poema para voce, quais suas caracteristicas? ... E um mau poema, o que seria?ML - Recordo-me de Mario Quintana, quando afirmara que um bom poema nao e o que lemos, mas aquele que nos le. Dificil tambem nao evocar Bandeira em Itinerario de Pasargada, quando nos diz que o mau poema nos ensina muitas vezes mais do que uma acabada obra-prima. Por isso mesmo, a questao guarda nao poucas dificuldades. De todo modo, em meu jardim poetico, posso determinar as coisas que mais repercutem dentro de mim e aquelas que chegam palidas, de modo que, a maneira de Leibniz, tudo e bom desde que saibamos as diferencas poeticas, manter o espanto e a admiracao sem as quais nao se pode viver estados de poesia.DD - O que a palavra significa para voce? Como e sua relacao com as palavras?ML - E penso em Manuel de Barros, em suas lesmas. E penso em Drummond, em seu dicionario. E penso em Cabral, com suas laminas. As rimas pedrosas de Dante. Tenho amor e odio a palavra. A palavra me consome enquanto a pronuncio. A palavra me oferece alturas, me promete vertigens. Nao sei viver senao da palavra, que liberta e aprisiona o que tenho buscado. E, ao buscar, me perco, pois a palavra e mediacao. Um principio de unidade, uma centelha de luzes, que me permitem compreender algo do abismo. Meu Deus, ja nao poderia viver sem a palavra! A palavra sagrada. A palavra maldita. Minhas visceras e meu coracao. Minhas tentativas de poemas. Minha obstinacao. Palavras, palavras, que potencia a vossa!, dizia Cecilia no Romanceiro.DD - Uma de suas paixoes parece ser a poesia e a lingua arabe... Em Poesie voce nos surpreende com alguns poemas escritos em arabe com traducao ao italiano (!) Poderia falar um pouco dessa poesia e dessa lingua?ML. - O oriente sempre exerceu sobre mim um fascinio tiranico. As solidoes, as linguas e o deserto. Algo dessa atracao esta no livro Os
Brasil es grande y pequeno demais para la poesia. Y em el ambito de esta significativa variedade de estilos, anti-estilos, modos y maneiras, los suplementos literarios y cuadernos kulturales de los jornaes brasileiros ficaram pequenos demais para abarcar la imensa polifonia em flor de los indios a los punks que non para de florescer. Luiz Roberto Guedes e um desses poetas para quem Brasil es pequeno y grande demais. Su literatura, que abarca narrativa, poesia, traduccion y letras musicadas, es joia encontrada em el matadero de la banalizacion y mercancia. Calendario Lunatico - Erotografia de ana k [Edicoes Ciencia do Acidente, SP; 2000] traz uma boa amostra do talento verbal de Luiz Roberto Guedes. Rimas ricas & raras para estes dias de destruicione y miseria mental. Rimas iluminando la noche decadente de Sam Paulo. Orgasmos verbales contra la pereza cerebral y la razom gananciosa. Ritmos de blues a lo provenzal. Poesia que pide para ser dicha em voz alta. Fina artesania. Recentemente estuve hospedado em el bangalo del Guedes en algum lugar de la Avenida Paulista. Eram noches de charlas, com Javier Barilaro algumas vezes, Cristian de Napoli durante uma noche, charlas que nunca terminabam, porque continuabam el dia seguinte, y la poesia era el fuego al rededor del cual giraban las conversas. En uma de esas, Guedes nos mostra las traduciones que habia hecho de canciones de los Beatles. Ontem yo le pedi algumas de esas traduciones. Y en generoso komandante Guedes nos mandou um par de ellas. Lo que sigue es uma conbersa com el poeta Luiz Robero Guedes y um poco de Beatles en las traduziones al portugues. Diviertanse! (DD)CONBERSA COM LUIZ ROBERTO DIEGUES Por Douglas Digues1. Fale-me tudo que puder sobre CALENDARIO LUNATICO - Erotografia de Ana k, publicado recentemente pela Edicoes Ciencia do Acidente...Ali por 1988, notei que tinha um conjunto de poemas, uns queixumes sentimentais, de diccao marginaloide, que ja constituia uma erotografia, deflagrada por uma mulher real, uma canceriana, filha da Lua... Nos dois, tres anos seguintes, acrescentei poemas ao projeto, ja elaborando o fantasma nessa figura arquetipica de Ana K. Essa orbita lunar atraiu deusas e mitos para o caldeirao. O Calendario Lunatico se impos como um canzoniere, dai o ritmo de cancao ou balada, o metro popular, a licenca para trovar, conferida por Roland Barthes, com seu Fragmentos de um Discurso Amoroso. O Calendario poderia ser um diario fragmentario ou um videoclip verbal. Em 99, ainda inedito, o poemario ganhou o Premio de Poesia Lilia Pereira da Silva. A edicao saiu no ano seguinte.2.Como e o teu processo de composicao de um poema? Qual e a tua filosofia da composicao?Nao sei se tenho propriamente um processo. O que surge inicialmente e um lampejo, um verso, se me perdoa a palavrinha dita jurassica. Esse nucleo inicial propoe algo que vamos buscando, conformando; creio que todo poema e um descobrimento. No caso do Calendario, a musica fluia juntamente com as palavras: melopeia, dixit Pound. Essa musica, velada ou revelada, impregna tambem meus poemas em prosa. Alias, se voce reler, com os ouvidos atentos, uma pagina
de Os Maias, de Eca de Queiroz, vai se deleitar com os timbres, ecos, ressonancias, sibilos, tilintares. Essa ourivesaria verbal, digamos assim, marca a nossa heranca lusolirica. Podemos ate lutar contra ela, evitar poetizar a flor, como escreveu Joao Cabral, mas nao atira-la ao mar. Talvez esteja ai minha filosofia composicional: navegar nesse mare nostrum, pelo gozo do texto, por necessidade da narrativa.3.Voce tambem assinou letras de MPB ,sob o nome de Paulo Flexa... Como e o processo de composicao de uma letra de MPB e quais as diferencas em relacao a composicao de um poema... Enfim, como funciona a poetica das letras e o que e ou deveria ser uma boa letra de MPB?Escrevo letras desde a eclosao do tropicalismo, na esteira do arrepio poetico que foi o Sgt. Pepper Lonely Hearts Club Band. Meu pai era musico, tocava clarinete. Meu povo e musical: meu primo mineiro Beto Guedes, tambem filho de musico, tem uma carreira profissional ha bem mais de vinte anos. Comecei a letrar mais regularmente, e a ser gravado, quando meu primo e xara Luiz Guedes (Luiz MacArthur Costa Guedes, 1949-1997) iniciou uma dupla com Thomas Roth e gravaram seu primeiro LP, pela Odeon, ali por 1982. Devido a ser homonimo do Lulu, tive que abrir mao do meu batismal e assumir essa mascara de Paulo Flexa. Um pseudonimo confere uma grande liberdade. Compus e componho ocasionalmente com outros parceiros, Cesar Rossini, Ronaldo Rayol, Beto Strada, Ivaldo Moreira, Fabio Stefani. O processo mais facil e mais iluminador, eu creio, e colocar a letra sobre uma melodia virgem, onde os sons provocam ideias e um primeiro verso pode propor toda a historia. Um procedimento habitual, profissional, digamos, e titular a cancao com o verso cantado no refrao. Lulu & Thomas chegaram a musicar um texto meu, avulso, Grande Circo Universal, mas essa pratica, eu creio, limita muito as possibilidades da melodia. Eu diria que ha compositores-poetas, no Brasil, que partem do verso, da letra, e trazem a musica a posteriori, para vestir as palavras. Nesses casos, para o meu gosto, a musica fica sendo um pouco acessoria. O que parece mais natural e o jorro melodico, o ribeirao musical Pixinguinha que fez Braguinha escrever, Meu coracao... quando te ve.... A boa letra de musica e aquela que adere indissoluvelmente a melodia. Pense em qualquer classico da musica brasileira. Voce entra num bar e tem alguem cantando Lupicinio, Ary Barroso, o Chao de Estrelas, com aquele verso estelar de Orestes Barbosa, tu pisavas no astros distraida... E uma centena de outros, classicos e contemporaneos, o que da no mesmo. Meu primo Lulu Guedes tinha uma boa definicao para esse oficio de compor: Um verso nao precisa ser intelectual, genial; tem que ser bom de cantar, tem que ser sentido, provocar emocao. Esse e um ABC da composicao, valido desde o tempo em que Castro Alves letrava modinhas. Quanto a diferenca com o poema, creio que este e uma investigacao algo diferente; pode apoiar-se na musica das palavras, essa musica pode ressoar incidentalmente, mas o poema dispensa banquinho e violao para
Calendario e que se debrucou sobre essa ideia de amor que e fogo no coracao e fumaca na cabeca. De modo geral, creio que minha poesia e imantada por maya, a ilusao do real, tempo, memoria, imanencia, finitude, ouvir vozes. Escrever o poema porque sim, do mesmo modo que um cavernicola de Altamira pintava animais na pedra. Um modo de dizer estive aqui, ou, talvez, estarei aqui?.9. Como percebe a critica de poesia no Brasil?Nao leio toda a critica que se publica, mas posso dar um relance impressionista. Penso que a critica de poesia, restrita a suplementos e revistas, se da, o mais das vezes, por afinidades esteticas. A escolha dum objeto de critica como pre-aprovacao, o descarte de outro por estar em dissonancia com tais ou quais paradigmas. Mas ha muito menos critica de poesia do que deveria. Assim, o poetariado, como diz Claudio Daniel, fica a mingua de uma visao propriamente critica para nortear um aprendizado. Falta espaco tambem para a critica e ate aquela generosidade de um Jose Paulo Paes, por exemplo, que respondia a cartas de poetas imberbes, opinando sobre seus escritos.10. Que surpresas voce guarda nas gavetas? Fale sobre isso...As vozes na gaveta? Dois livros ineditos de poesia, um livro de contos, uma novela historica (suposta epistola do padre Manoel da Nobrega, escrita em portugues quinhentista), e uma novelinha juvenil nova, o retorno do meu lobisomem, que estreou em Lobo, Lobao, Lobisomem, pela Saraiva, em 1997. Neste ano, vou publicar outros juvenis: Anjos do Mar, uma aventura com golfinhos, em Fernando de Noronha, Treze Noites de Terror, 13 contos macabros, e um livrinho safado, improprio para menores: Minima Immoralia, com 60 limericks traduzidos. O limerick e um formato poetico anglo-saxao muito popular, de 5 versos, que trata so de sacanagem, com lingua chula e algumas rimas ricas. Talvez publique um livro de poesia, se fizer bom tempo.11. O que e um bom poema para voce?Talvez aquele que me golpeia com uma imagem subita, lancinante touche! Como este terceto de Salvatore Quasimodo, Cada um esta so / sobre o coracao da Terra / trespassado por um raio de sol. Soa molto meglio em italiano.BEATLEGEDZTO SO DORMINDOIm Only Sleeping Lennon & McCartneyQuando eu acordo muito cedoNem me mexo, so bocejoSonho que navego num jardimEu me deixo la em mim (la em mim)Nao me chame, nao reclameNao, nao toque em mimTo so dormindoAcho que me acham preguicosoEu nem ligo, eu acho loucoEsse corre-corre que no fimDa em nada... eu ja vi (eu ja vi)To alem daquiNao toque em mimAlem do maisTo so dormindoIIFico de olho no mundo la na janelaDeixo estar... deito la, olhando para o tetoMe vem sono e eu navego...EU SOU O HOMEM-OVOI am the Walrus Lennon & McCartneyEu sou ele tu es eleEle e eu e estamos todos juntosVoa, porcaoHora do facaoQue confusao, eu choro.Sentado num cabide, esperando a conducaoGrava na gravata grife da empresa, cara, vai com garra, poeA mascara de mau...Eu sou o cara, todos os caras, o Homem-OvoCo, co, co, co, co, co...Olha os policiais marchando bonitinho pro quartelTiram o chapeuPra Lucia no ceuQue