tem escassa ou nenhuma visibilidade e impacto na vidacultural do Pais. De fato, isso nao destoa da condicao historica do nossocinema, eterno exilado de seu proprio mercado e de seu publico. Mas e forcosoreconhecer que, diferentemente do que ja ocorreu vez ou outra no cinemabrasileiro, essas cinematografias nao tem produzido muitas obras de extraordinariovalor (Cinema Novo), de renovacao significativa de proposta estetica (Udigrudi)ou de poder de comunicacao (Chanchada) capazes de superar, mesmo quepontualmente, a condicao de marginalidade em que se encontram. 5. Nos movimentossociais audiovisuais 5.1. O cinema amadorna era digitalE complicado isolara producao amadora no contexto do cinema brasileiro. Se empregarmos o termo nosentido de um modelo (profissional) de estetica, acabamento, producao, a maiorparte da historia e a maioria dos filmes produzidos aqui (todos incluidos) naoalcancavam nem atingem hoje esse paradigma: o do cinema hollywoodiano esimilares. Se pensamos em amador como nao comercial, motivado e dirigido aoutros fins, caimos numa minoria historica relativa no campo do longa-metrageme, ao contrario, na quase totalidade dos outros formatos (curtas, medias)[4]. A maioria dos longas,mesmo expressando valores inconformistas o Cinema Novo, por exemplo - semprevisou (tambem) o mercado. Se, antes do mercado atual da teve, os curtas (desdea fundacao da ABD, em 1973) lutaram por espaco no mercado de exibicao de cinema(e conquistaram a Lei do Curta, logotornada letra morta), desde o surgimento de novas tecnologias e suportes(magneticos, digitais) esta luta se enfraqueceu, ate pela relativa indefinicaoinicial de quais produtos e tecnicas seriam dominantes, mas principalmente pelairredutivel resistencia dos exibidores e distribuidores comerciais. O mercadode teve, hoje, nao segue essas definicoes: fora os longas, os filmes nao saoexatamente curtas, mas episodios, documentarios, que cumprem aquela reserva demercado de 1% citada acima.Com a consolidacaodo digital, produzir audiovisuais tornou-se acessivel a quase todo mundo elogo, com o impulso dos governos deste seculo, novas politicas (primeiro nogoverno federal, desde 2002, depois adotadas por muitos estados) dedescentralizacao e democratizacao da producao ampliaram exponencialmente onumero de produtores e/ou realizadores e sua distribuicao pelo territoriobrasileiro. A ABD, que no tempo da pelicula (com processos mais caros ecomplexos de producao) tinha secoes em poucos estados, logo se implantou emtodas as unidades da Federacao. Esse crescimento implicou no reposicionamentoda velha questao: onde exibir essa producao? Como disse mais acima, o mercadocinematografico recusa o curta- metragem; tambem mostrei que o promissormercado da televisao tampouco se abriu para o conjunto dessa producao. De certaforma, podemos considerar, adotando uma terminologia comercial, que somente umaproducao profissional de curtas conseguiu entrar nesse novo mercado aproducao amadora ficou de fora. Ha que considerarque a ampliacao da producao e a extensao das entidades de realizadores decurtas por todo o Pais tambem implicou numa certa generalizacao de modelos maisprecarios de producao, ao mesmo tempo em que permitia o surgimento derealizadores em novas faixas etarias e de renda, marcando um pouco o perfil dasassociacoes estaduais e o ritmo e equilibrio entre elas num novo modelo deentidade nacional. De uma entidade de poucos profissionais de alguns estadosfortemente ligados ao cinema, a ABD passou a ser um colegiado derepresentatividade mais ou menos proporcional entre 27 secoes, cada uma delasreunindo dezenas, talvez mais, de audiovisualistas