na Italia pos-II Guerra Mundial, ou talvez um filme de Spielbergnos anos 80?HIDDLESTON: Ha duas grandes epocas que aindareverencio. Fico sem palavras em admiracao com os takes ininterruptos da dancade Fred Astaire e Ginger Rogers e Gene Kelly. Nao ha vamos corrigir isso napos-producao. Eu estava assistindo um clipe de Ritmo Louco [1936] e... Qualo nome dele em Cantando na Chuva [1952]? Make 'Em Laugh? Donald O'Connor! Assistoa esses filmes em reverencia. Era um tipo diferente de performance. E a segundae os anos 70.CUMBERBATCH: Quando os meninos da Costa Lesteassumiram Los Angeles e o sistema de estudio? Os Scorseses...?HIDDLESTON: Sim. O imediatismo emocional,realismo e seriedade do cinema de entao. Taxi Driver [1976], Touro Indomavel[1980], Apocalypse Now [1979]...CUMBERBATCH: Concordo plenamente. Eles foramaltamente relevantes, abordando questoes enormes e importantes de seu tempo,politicamente. Eles conseguiram encontrar o equilibrio de ouro entreentretenimento e arte.HIDDLESTON: Tambem e nessa epoca que StanleyKubrick estava fazendo o seu melhor trabalho. 2001 foi lancado em 1968. Antesdo pouso na lua em 1969, eles se sentiram como se ja tivessem estado la gracasao que Kubrick havia dado como uma experiencia no cinema. Eles na verdadeinventaram materiais com a NASA, figurinos e objetos, para ter coisas queestavam a frente de seu tempo. Quero dizer, e a ficcao cientifica conduzindo obarco. E os filmes que estamos fazendo agora ainda se baseiam nesses filmes, nessaepoca extraordinaria. Contudo, somos culpados por pensar sobre eras de ouro - umaideia de Meia Noite em Paris.CUMBERBATCH: Ao mesmo tempo, reconhecemos que, pelosultimos dez anos, estamos vivendo em uma era de ouro na televisao de longaduracao, que voce agora faz parte. Quando O Gerente Noturno estreou no ReinoUnido, voce so via as pessoas falando sobre isso. Foi absolutamente fascinante,e outra grande joia na coroa da BBC. Como foi trabalhar com Susanne Bier?HIDDLESTON: Eu simplesmente amei a experiencia. Sempresenti como se estivessemos fazendo um filme de seis horas. Fizemos osstoryboards e programamos como um roteiro de 360 paginas com um diretor.Susanne foi a nossa capita. Filmamos na Suica, Londres, Devon, Marrocos e Maiorca,nessa ordem. A maior parte da serie foi em Marrocos, em Marrakesh, onde nossascenas interiores do Cairo aconteceram, e onde filmamos as revoltas da PrimaveraArabe. Ficamos sete semanas em Marrakesh e tivemos que fazer muitas paginas pordia, nas quais eu estava em cada quadro, saltando entre as identidades fuiJonathan Pine, Andrew Birch, Thomas Quince e Jack Linden. Alguem me perguntourecentemente como foi voltar para a televisao, e nao me senti assim. Acho que adiferenca e maior para o publico do que para nos. E, estranhamente, falando dosanos 70, O Gerente Noturno foi comprado primeiramente por Sydney Pollack [noinicio dos anos 90], e ele encomendou um roteiro de Robert Towne. Finalmente osdireitos voltaram para le Carre e seus filhos, Simon e Stephen Cornwell. Mastalvez haja um mundo onde a historia e melhor em seis horas do que duas. Naosei. E voce, o que acha? Voce e alguem que, por muitos e muitos anos, tem feitotelevisao e cinema simultaneamente. Nos estavamos montando cavalos um dia aposo primeiro episodio de Sherlock ir ao ar na BBC voce estava caindo do cavalo,treinando para