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passo: O tone.Muitos efeitos de drive costumam vir com algum controle de equalizacao. Pode ser um simples botao de tone ou controles de graves, e agudos, algumas ate com controle de medios. Na serie de posts Equalizando voce pode encontrar algumas dicas de como usar melhor o equalizador.Vou falar aqui do controle simples de tone, feito com apenas um knob.Esse controle atua como um filtro de agudos, quanto mais aberto mais ele deixa passar os agudos, quanto mais fechado mais ele corta.Toque e perceba, se o timbre esta muito brilhante, cortante, diminua o tone. Se por outro lado esta abafado aumente esse controle abrindo mais os agudos. Cuidado com exageros!!Quinto passo: Volume.Na verdade, desde quando ligo um efeito na cadeia de sinal, ja vou ajeitando o volume pra que o efeito ligado nao fique mais alto ou mais baixo que efeito desligado. Pode ser que mexendo no volume voce perca algumas frequencias, faca um ajuste fino no tone. Pode ser que se voce mexer no ganho altere tambem o volume, o segredo aqui e o equilibrio. Va regulando ate voce perceber que nao tenha muita discrepancia de volume nem equalizacao entre o efeito ligado e desligado.Sexto passo: AmbienciasSe meu timbre distorcido e pra bases costumo usar pouca ou nem uma ambiencia, geralmente uma sala com um decaimento curto sem aparecer muito. Mas isso nao e regra se voce ouvir os discos antigos do Van Hallen vai ver que ele abusava das ambiencias e ate mesmo das modulacoes.O rock dos anos 80 mesmo e bem molhado com muita ambiencia.Confesso que pra base distorcida gosto da coisa mais seca.Metal e guitarras extremamente distorcidas sao bem secas. Se e punch que voce procura pense nisso!Reverb mau regulado e um problema, longos de mais costumam embolar seus acordes, altos de mais tambem, Sinceramente, e na colocacao do reverb e ambiencias que a gente ve o bom gosto.Consideracoes finaisEsse e um timbre basico de distorcao. O que vai influenciar muito e a escolha da textura certa. Timbres de metal sao mais comprimidos e menos dinamicos, que os de blues.Metal moderno costuma ter bem menos medios que os classicos. E assim vai, observacao e a chave aqui.Quando quero mais sutain gosto de usar um booster antes da distorcao, pode ser um overdrive simples, com menos ganho e muito volume ou um equalizador realcando os medios e mais volume, ou um booster clean mesmo.Esse e um recurso que uso muito, assim nao perco a definicao.Usando o booster e acrescentando um delay pra mais ambiencia tenho um timbre lead pra solo com mais sutain, e mais punch.Na proxima semana falo da outra abordagem.Deixe seu comentario e nao se esqueca de se inscrever no blog.Abraco a todos
Continuando com mais dicas de como timbrar sua pedaleira. Quem ainda nao leu o artigo da semana passada pode conferir aqui: Timbrando sua pedaleira - Parte 02.Toda pedaleira vem de fabrica com alguns presets ja prontos pra se usar. Na maioria dos casos esses presets sao exagerados e temos que fazer algumas modificacoes pra que eles se adaptem melhor ao nosso equipamento, estilo de tocar e gosto pessoal, claro.Mas eles acabam sendo um bom ponto de partida na confeccao de nossos timbres, alem de dar uma nocao do que o equipamento pode fazer. Essa seria uma otima opcao pra quem nao quer partir do zero.Embora alguns nomes de presets sejam bem sugestivos, e bom tomar cuidado pois pode ser que o nome nao tenha nada haver com o que voce procura. Prefiro passar por todos ate achar um que esteja mais proximo do que procuro. Sem levar muito em conta o nome.Mas vamos usar como exemplo algo com um nome do tipo "Arena Rock" (Apenas um exemplo, ok?). Sugere algo como Hard Rock dos anos 80, com aqueles refroes que grudam como chiclete, tipico pra se tocar em estadios lotados. Pense em "You Give Love a Bad Name" do Bon Jovi.Posso aproveitar o tipo de drive, diminuir ou mudar a ambiencia (E justamente ela que da a sensacao de arena, por ser longa e com bastante pre-delay) ter um timbre mais seco, desligar alguma modulacao se houver, o timbre ja vai mudar bastante, mas ainda vou ter uma distorcao poderosa pra usar num hard rock.Levantar algumas questoes nessa hora pode ajudar. Algo do tipo.O drive e mais comprimido, ou mais dinamico?Mais Seco, ou cremoso?Tem alguma ambiencia? Alguma modulacao?Muito ou pouco ganho? Mais rasgado mais duro agudo, ou mais velado, fechado?Medios mais acentuados ou mais escavados?Isso ajuda muito na hora de timbrar.Podemos tambem escolher uma referencia e tentar copia-la. Claro, levando em conta que o equipamento e outro, o modo como foi gravado, a mao de quem executa, etc... O que quero aqui e propor um rumo, um objetivo.Ouca sua referencia e faca as perguntas acima. Acrescente mais questoes, tente fazer uma leitura do que voce ouve na sua referencia.Obtenha o maximo de informacoes possiveis sobre a gravacao, que amplificador foi usado, pedais, guitarras. Hoje em dia com a internet isso ficou facil.Por exemplo:Pesquisando descobrimos que os timbres de nossa referencia foram gravados com uma Les Paul plugada num Marshall JCM 800, por ai ja sabemos que vamos precisar de algo na linha dos Marshalls. Pra quem usa simuladores ja pode ir direto na simulacao desse amp.Como disse, a nao ser que voce toque em uma banda tributo ou banda cover de algum artista famoso, onde a ideia e copiar o timbre o mais fiel possivel. Nao se preocupe muito, o que queremos e algo proximo desse som nao o som do cara.Bom, espero que com essas dicas, algo possa ter clareado em sua mente na hora de confeccionar seus timbres. Claro que todas a dicas podem ser aplicadas a quem usa pedais, simuladores ou mesmo plugins do tipo Amplitube ou Guitar Rig,
sem problema algum, so muda o contexto.Nao se esqueca de se inscrever no canal e deixar seu comentario aqui sobre o que achou, ou ate compartilhar sua experiencia com seus equipamentos.Abraco a todos.
Vejo pela internet discussoes acaloradas sobre madeiras. Coisas do tipo: "Basswood e horrivel, uma boa Fende sempre e feita em Ash ou Ader." sao tipicas. Entao resolvi dar minha opiniao sobre o assunto.O timbre final de um instrumento e formado por varias componentes e o tipo de madeira e apenas uma delas. A ponte da guitarra por exemplo e seu material, independente se suspensa ou presa a madeira tem papel importante no timbre.O tipo tamanho e formato de trastes tambemDe que e feito o nut?Calibre das cordas. Calibres mais altos soam mais encorpados. Cordas lisas fazem muita diferenca pra quem usa guitarras do tipo Archtop.Ate a altura de cordas muda seu som. Captadores nao apenas transformam o sinal em energia eletrica, mas dependendo de sua construcao mudam o timbre de seu instrumento significativamente atenuando algumas frequencias e realcando outras.Isso falando apenas da construcao do instrumento, se pensarmos toda a cadeia temos mais variaveis.Voce usa dedos ou palhetas? Usa palhetas finas ou duras ou moedas, cabos longos ou curtos, muitos ou poucos pedais, amplificador valvulado ou transistor.Ate mesmo a posicao que voce coloca o amplificador na hora de ouvir muda sua percepcao de timbre, assim como a sala onde voce ouve seu amplificador.Enfim, sao varias coisa pra se preocupar e ficar encanado com o tipo de madeira nao vai resolver seu problema.O que diferencia um instrumento caro de um mais em conta e a sua construcao, geralmente feita com todo cuidado de forma quase artesanal, tendo todo um cuidado especial na hora de escolher as pecas e partes desse instrumento.Ja no caso de instrumentos baratos, geralmente sao feitos em uma linha de producao, fabricados em massa sem muito criterio na escolha das pecas e madeiras.Isso vai interferir no timbre final? Claro!!! Mas como eu disse apenas mais uma conta nessa equacao.Nao adianta muito voce ter um instrumento com uma otima resposta harmonica de seu madeiramento se no meio da cadeia voce vai ligar um pedal distortion no talo, esmagando, e comprimindo tudo quanto e harmonico.As vezes as pessoas se preocupam muito com uma parte e se esquecem de outras tambem importantes, o equilibrio e importante.Instrumentos baratos podem ter bom som? Claro!!! Como disse sao muitas as contas nessa equacao, obviamente que no meio de dez instrumentos mais baratos voce pode escolher um ou dois com otimos timbres, ja em instrumentos mais caros essa porcentagem muda.A simples troca de captadores pode mudar muito seu timbre. Duas guitarras feitas de corpo em alder podem soar muito diferentes de uma pra outra. Se voce mudar os captadores de uma das duas ai a mudanca e ainda mais notoria.Uma dica pra finalizar.Antes de pensar em tipos de madeiras ou captadores, ou qualquer coisa que envolva timbres, pense primeiro onde voce quer chegar, que tipo de som pretende fazer?Guitarristas de som pesado geralmente nao se preocupam tanto em achar o timbre perfeito da madeira, geralmente eles vao usar tanto ganho que outras coisas acabam sendo mais importantes como punch e definicao.Estilos que exigem mais dinamica geralmente se beneficiam mais de instrumentos acusticamente detalhados.Pra quem busca versatilidade, ai complica
Minha primeira pedaleira multi-efeitos foi uma Zoom 1010, bem simplesinha e portatil (cabia dentro do bag da guitarra tranquilamente). Essa pedaleira tinha duas simulacoes de amplificadores bem simplesinhos tambem que sinceramente nunca usei, (Pelo menos nao lembro de ter usado muito).Bom, de la pra ca a coisa evoluiu muito e hoje temos verdadeiras maquinas de timbres. Varias opcoes no mercado com infinidades de simulacoes de amplificadores famosos.E natural que um guitarrista com pouca experiencia em equipamentos se perca no meio de tantas opcoes, muitos acham que e preciso fazer um curso na "NASA" para aprender a operar esses equipamentos.Ja dei muitas dicas sobre como timbrar de de uma forma organizada, sem perder tempo girando botoes, voce pode conferir aqui.Nesse post vamos entender o caminho que o sinal que uma guitarra percorre ate chegar em nossos ouvidos, assim voce podera entender melhor o porque das coisas e como usa-las de forma correta.O amplificadorO amplificador e composto por tres secoes: Pre amp, Power amp e Alto-Falantes.No pre amp e onde o timbre acontece, e aqui que fica o input do seu amp, onde fica a secao de equalizacao. Alguns modelos de amplificadores podem possuir dois ou mais canais por pre. Geralmente um clean e um ou dois canais distorcidos.Depois de moldado o sinal vai para o power que e onde ele ganha forca e e amplificado pra depois seguir para o auto-falante, que e onde o sinal se transforma em energia acustica e se dispersa pelo ambienteQuando voce tem um "combo", todas as tres secoes vem montadas em uma caixa apenas, que pode ter um, dois ou quatro auto-falantes, e esses podem ser de diversas polegadas.E comum tambem se ter o pre amp e o power numa unica caixa o que chamamos de "Head" ou "Cabeca", ou como alguns preferem "cabecote." Nesse caso voce vai precisar de uma caixa pois o head nao tem a secao de falantes.Entendeu o que e um amplificador? Agora vem a confusao. Nas pedaleiras modernas existe uma secao de pre amp que costuma simular varios amplificadores famosos. Logo o timbre pode ser moldado nessa secao de pre. O raciocinio e o mesmo, a diferenca e que e um aparelho compacto e voce esta trabalhando, num ambiente virtual.Quando voce usa uma simulacao de um "Vox AC30" em sua pedaleira voce esta simulando virtualmente a secao de pre desse amplificador.E preciso entender que o timbre e formado no pre do seu amplificador, por isso varias simulacoes diferentes numa mesma pedaleira, dessa forma voce tem varios tipos de pres.Devo ligar minha pedaleira no input do amp??Depende, pedaleiras que sao feitas para serem ligadas em linha (numa mesa de som, ou sistema de P.A) costumam ter uma saida propria pra isso, geralmente com volume de linha (guitarra e demais instrumentos tem volume mais alto que o volume de microfones).Entenda, alguns multi efeitos sao somente pre amplificadores ou seja, eles nao possuem nem o power nem a secao de falantes. E o caso do Pod 2.0 (o vermelhinho) que foi muito popular nesse tipo de projeto ou o seu generico , V-amp2.Esse tipo de
aparelho precisa de algum tipo de amplificacao e tem somente saida com volume de linha, ou seja, sao equipamentos feitos para serem ligados em sistemas com uma entrada especifica de linha nao no input de um amplificador de guitarra. Nesse caso e melhor pluga-lo direto em uma mesa de som, ou no return de um amplificador (quando esse possuir um loop de efeitos).O return e uma entrada que pula o pre do amplificador e leva seu sinal direto para o power. Como esse tipo de aparelho e um simulador de pre amp, nesse tipo de ligacao estara substituindo o pre de seu amp.Quando a pedaleira tem tanto a opcao de saida de linha e saida para o amp nao ha problema. Voce pode usa-la direto no input do amplificador e ainda simular algum pre amp famoso. A unica ressalva que faco e em relacao a simulacao de falantes.Por que uma simulacao de falantes de guitarra?Porque alto-falantes de guitarra sao proprios para guitarra, ou seja, eles nao reproduzem todas as frequencias como um Auto Falante Full Range. Quando voce ligar seu pedal de distorcao direto numa mesa de som sem passar por um falante de guitarras, vai parecer que voce esta plugado em uma caixa de abelhas porque os falantes normais vao reproduzir agudos e graves que nao fazem parte do timbre da guitarra. Resumindo, auto-falantes de guitarra funcionam como um filtro.Por isso e necessario na falta de uma caixa propria pra guitarra usar um simulador de Auto-Falantes. Se voce tem um amplificador de guitarra, nao ha necessidade de usar um simulador de falantes. O simulador de falantes da pedaleira perde a funcao. Entendendo o caminho que o sinal percorre fica mais facil saber onde chegar com seu equipamento. Esse tambem e outro motivo do porque e tao dificil conseguir o timbre daquele CD daquela banda que voce curte.Alem de possuir um amplificador igual foi usado na gravacao, e preciso entender que o som que saiu do auto-falante foi microfonado, depois passou por um pre de microfones, depois por todo canal de uma mesa de gravacao, depois veio todo o processo de mixagem, master, etc... E bem provavel que o timbre final que voce ouve no CD seja bem diferente do que o guitarrista ouvia na sala enquanto gravava. Mas isso e outro assunto.Grande abraco.
"Quem ouve torto, entorta pra parecer certo, ai o que estava certo, fica torto!!!"Inicio esse post com essa frase do grande produtor brasileiro Paulo Anhaia.A forma como voce ouve sua guitarra interfere diretamente nas suas decisoes de equalizacao e/ou volume. Se seu amplificador esta mau posicionado em relacao a seus ouvidos, voce vai ouvir mal certas frequencias e com isso tomar decisoes erradas na hora de equalizar.Vamos entender como se comporta o som.Como ja disse em varios posts, a maior parte das notas emitidas por uma guitarra se situam na regiao dos medios, pouca coisa na regiao grave, e basicamente somente os harmonicos mais altos se situam na regiao aguda do espectro.Quanto mais pro agudo uma determinada frequencia, mais ela se comporta de forma direcional, quanto mais grave, mais se espalha pelo ambiente. Ou seja, o falante de guitarra manda som direto a sua frente. Voce vai ouvir bem um alto-falante de guitarra quando ele estiver apontado diretamente pra seus ouvidos.Bom, so por ai ja temos informacao suficiente para posicionar um amplificador, ou caixa de som, mas vamos a mais algumas dicas.Imagine a luz de uma lanterna. O som que sai de um falante de guitarra se comporta de forma parecida, comeca estreito e vai se expandindo em forma de cone conforme se distancia da fonte sonora, ate perder forca. Olhe a figura abaixo.Seus ouvidos devem estar nesse raio de acao pra que voce possa ouvir o som do falante perfeitamente, do contrario voce estara ouvindo um mix de som refletido pelo ambiente e som direto.Uma dica importante.A onda sonora caminha pelo ambiente ate encontrar um obstaculo e se dissipar, refletir, ou ser absorvida. Imagine que entre voce e o falante tenha um obstaculo, uma coluna de concreto por exemplo. A onda sonora caminha ate bater nessa coluna e mudar sua direcao, chegando assim aos seus ouvidos com menos forca, e sofrendo alteracoes impostas pelo ambiente.Agora imagine duas pessoas entre voce e o amplificador, fazendo uma especie de parede humana. O corpo humano por natureza, absorve boa parte das frequencias (principalmente agudos e medios), resultado, voce vai ouvir um som opaco, abafado sem brilho.Isso e extremamente importante, porque o que queremos ouvir, e o som direto vindo dos falantes primeiro, antes de sofrer alguma alteracao do ambiente, caso contrario voce vai ouvir mais som refletido e tentar compensar certos problemas na equalizacao, geralmente abusando dos agudos.Ai entra um outro problema, voce equaliza conforme ouve e como o que voce esta ouvindo nesse momento nao e o timbre real do amplificador, vai equalizar errado. Se voce microfonar o amplificador, a situacao se complica ainda mais, pois o microfone esta bem proximo do falante e sofre muito pouca (Quase nem uma) acao do ambiente, ou seja, ele vai captar um timbre que voce nao esta ouvindo, a chance de chegar um timbre bem mais agudo que o suficiente pro tecnico de som e enorme.Na pratica.Palcos pequenos.Se voce vai tocar em um palco pequeno, um pub ou bar por exemplo, provavelmente o seu amplificador vai ter duas funcoes, ser seu monitor e mandar som pro
publico.Essa situacao costuma ser complicada pois voce vai precisar de maior potencia, amplificadores menores vao sofrer pra executar as duas funcoes, o ideal seria combos de medios a grandes, 25 watts pra cima.Tente posicionar o amp mais ao fundo do palco. Dessa forma som vai se espalhar melhor pelo ambiente. Claro voce vai ouvir bastante som refletido por estar longe do auto-falante, mas e um efeito colateral que voce vai precisar aprender a lidar nesse tipo de situacao. E como nesse caso nao existe um microfone pra captar o amplificador, o publico vai acabar ouvindo o que voce ouve. Equalizar fica ate mais simples nesse caso. So tome cuidado pra nao pensar so na guitarra, lembre-se, a guitarra precisa fazer parte da banda, e e muito melhor equalizar pensando em deixar espacos pros outros instrumentos trabalharem. Se a banda tem um baixista deixe os graves pra ele por exemplo.Tente tambem achar uma posicao no palco onde voce consiga ver o alto falante, a ideia e simples, se voce consegue ver o alto falante consegue ouvi-lo. Lembra do lance dos obstaculos?Palcos Medios.Em palcos medios onde voce tem a opcao de microfonar o amplificador, prefira coloca-lo apontando pra seus ouvidos, (existem alguns suportes proprios pra isso). ou em cima de algum case, cadeira, caixa ou algo que deixe-o acima do nivel do solo. Como nesse caso o amplificador vai trabalhar exclusivamente como monitor pra voce, nao ha a preocupacao de mandar som pro publico.Colocar o amplificador no chao apontando pra suas pernas e o erro mais comum, pois pelo efeito de direcionalidade do alto falante de guitarra voce vai ouvir mau os agudos e medios, resultado, timbre abafado e sem brilho, sua primeira reacao sera aumentar os agudos.Claro, a potencia do amp vai depender do estilo de musica. Numa banda de rock, um amplificador pequeno de uns 15 watts por exemplo, vai ser engolido pelo baterista quando o mesmo tocar alto.Ainda nesse caso, pode acontecer de o amp de guitarra ter que mandar som pro palco, ai prefiro coloca-lo na lateral, dessa forma o som vai se espalhar melhor pelo palco, como vou estar mais proximo vou ouvir o som direto antes do som refletido.Palcos grandes.Em palcos grandes com bons sistemas de som, quase nao temos problemas, voce pode escolher a melhor posicao do amp pra te servir de monitor, pois ele sera devidamente microfonado e se por acaso precisar de mais som de guitarra no palco o sistema de monitoracao se encarrega disso.Algumas consideracoes sobre o amplificador.Se voce usa mais timbre clean, e prefere pedais de overdrive, escolha amplificadores de maior potencia se precisar de maiores volumes, dessa forma voce vai conseguir bastante volume antes do amplificador comecar a distorcer, garantindo assim mais qualidade no seu clean. Se voce nao liga de o som ter um leve crunch nao precisa de tanta potencia assim.Quem usa caixas 4x12 geralmente as posicionam no chao (obvio!) se tiver opcao, de preferencia as inclinadas, dessa forma os alto falantes superiores estarao apontados pros seus ouvidos. (algumas pessoas retiram as rodas de traz pra inclinar a caixa) Lembrando
que uma caixa 4x12 gera bastante pressao sonora e bastante ar, dependendo do ambiente soam bem graves, cuidado com elas em ambientes pequenos e fechados.Ficar de costas pro amplificador tambem nao ajuda muito pois pelo formato de suas orelhas o som tende a ser bloqueado e dessa forma absorvendo os agudos, embora essa seja a posicao mais comum. Tente ficar mais distante do amplificador nesse caso.Muitas pessoas hoje (inclusive eu) gostam de usar simuladores de amplificador.Com um simulador voce diminui a quantidade de tralha pra carregar, diminui o som de guitarra no palco, e nao sofre com o problema de posicionamento no palco (sem contar que o tecnico de som vai adorar nao ter a guitarra vazando nos outros microfones do palco).E uma questao de gosto pessoal, muita gente nao gosta de se ouvir em fones ou no sistema de side-fills (Caixas laterais encarregadas de espalhar som pelo palco).Nao vou entrar na discussao se e melhor ou pior que um amplificador real, se substitui um amp real e bla, bla, bla. (Isso me da um sono). Com o tempo voce aprende que a guitarra precisa conviver com outros instrumentos pra ser notada, ai o jeito de usar as ferramentas mudam. Em palcos pequenos onde o sistema de som nao e muito bom e tudo fica muito proximo e alto, um bom simulador pode resolve o problema sem te dar dor de cabeca. Sem contar que voce ouve o som direto nos fones sem contato com o ambiente. Na minha opiniao os pros compensam os contras nesse sistema. E hoje em dia a coisa ta bem adiantada, a gente chega a se surpreender com a fidelidade desses equipamentos.Claro, um Marshall plexi plugado numa caixa 4x12 e muito rock in roll e isso te da uma adrenalina na hora de tocar, mas convenhamos essa nao e a realidade da maioria dos trabalhos do musico comum.Quem toca em casa no quarto.Como disse, o ambiente onde voce toca interfere diretamente no seu timbre, se voce toca no quarto procure observar os moveis que voce tem ali, se o piso e liso, de ceramica, se tem cortinas nas janelas. Tudo isso pode te ajudar a ter um som melhor nesse ambiente.Primeiro, se o seu piso e duro e reflexivel, ele vai aumentar seus agudos experimente colocar um tapete grosso em baixo do amplificador isso vai diminuir essas reflexoes.Se voce toca sentado, coloque o amplificador no chao do seu lado inclinado apontado pra voce ou de frente.Se toca em pe a mesma dica serve. Se voce gosta de ficar mais longe do amplificador experimente coloca-lo apontando pra uma parede com cortinas, dessa forma essa parede nao vai refletir o som de volta pra voce.Uma coisa que ajuda muito, e abrir as portas do guarda roupas, ter uma estante com livros no quarto e mais alguns moveis (sofas, almofadas, obras de arte, etc...) ajuda muito. O principio e o mesmo dito acima, alguns materiais absorvem, outros refletem.Nao e muito legal abafar o quarto todo (usando espumas acusticas) o ideal e ter algum material difusor, assim o som se espalha