John Gay, Kurt Weil e Bertold Brecht Este post e em homenagem a Cyro Botelho do Nascimento, um primo reencontrado por meio de um grupo de familia na web, apos milhares de anos, e que mora muito longe, no Rio Grande do Sul. Ele me deu uma grande alegria ao conseguir na internet uma partitura de Eric Satie que eu nao conseguia obter, a Gnossienne no 1 (que agora nao paro de tocar). Retribuindo, estou contando quem foi Satie inserido no contexto historico musical do seu tempo. Cortina de cena para o bale Parade, de Eric Satie, pintada por Picasso. (Paul Griffiths, A Musica Moderna,) Este texto ja havia sido postado ha mais de um ano mas volto a ele porque relacionei mais evento ao tema, no caso a peca teatral de Nelson Rodrigues Toda Nudez Sera Castigada. Eusempre tive curiosidade de conhecer um pouco mais da relacao que envolvequatro operas conhecidas, sendouma delas brasileira, tao erudita quanto as outras, porem criada no ambitoda elevada arte popular, sua linguagem eas liberdades formais que esta lhe permite; acrescento ainda uma conhecida pecade teatro de um dos mais importantes dramaturgos brasileiros. Meu foco sao as obras de Kurt Weill e Bertold Brecht,a Opera dos Tres Vintens e Ascensao eQueda da Cidade de Mahagonny. As demais,envolvidas nesta comparacao sao a Opera do Mendigo, de John Gay e Pepusch, doseculo XVIII, e A Opera do Malandro, de Chico Buarque. De Nelson Rodrigues e apeca Toda Nudez Sera Castigada. E o leitmotiv e a personagem Jenny / Geni, aprostituta execrada. Asquatro operas tem o mesmo conceito naestrutura das pecas, na caracterizacao dos personagens malfeitores,assaltantes, rufioes, prostitutas- traidoras; na ambientacao um sub-mundosocial; nas estorias corrupcao e exploracao; e ate na encenacao de umaparada, na cena final. Porincrivel que pareca, ao pesquisar Weill e Brecht, encontrei ate Bob Dylan,vejam so! KurtWeill nasceu em Dessau, Alemanha, 1900, e morreu em Nova York, 1950. Filho deum cantor liturgico judeu, que lhe deu educacao rigida e meio esnobe, eratimido e devotado a musica. Na juventude quis ir para Viena estudar comSchoenberg mas, como a situacaofinanceira da familia nao permitiu, foi para Berlim e estudou com Ferruccio Busoni (italo-germanico,1866-1924). Em Berlim se surpreendeu com a complexa linguagem sinfonica deMahler e o apelo popular de Strawinsky na Historia do Soldado. Busoni era ummago da musica do inicio do seculo XX, um cosmopolita num contextonacionalista, um pragmatico quando dominava o absolutismo estetico. Muitoensinou a Weill e, principalmente, anao ter medo da banalidade na epoca, tudo o que era italiano ou frances. Weill sedesenvolveu musicalmente com a abertura, a liberdade e a inovacao vigentes. Berlim,no periodo entre as duas guerras mundiais, era uma cidade de possibilidadesilimitadas, onde tudo era possivel. Conviviam comunistas, nazistas,social-democratas, nacionalistas, com expressionistas, dadaistas, romanticosanacronicos. Era a cidade dita sem pudor algum. Osjovens compositores alemaes aderiam aos ritmos do Jazz, ao ruido das maquinasda industria e se envolviam com a cultura popular. Queriam efetuar a uniao damusica erudita com a vida moderna. Weilldesenvolveu a teoria do carater gestual da musica o Gestus o momento em que a pantomima, a fala e a musica