e seus processos formadores [1].Vista assim, a cidade perde seu carater de espaco neutro ou sua capacidade de cenario. Os artistas contemporaneos enfrentam, portanto, um duplo desafio: constituir-se no espaco a partir da arte e comunicar-se com a comunidade que o habita. Os parametros da arquitetura moderna e dos sistemas escultoricos tradicionais nao servem para responder a esses desafios. Antigas formulacoes de ocupacao do espaco equivocam-se por nao manterem uma relacao critica com seu entorno. Dessa forma, os artistas, atualmente, tem buscado compor suas intervencoes a partir de uma analise simbolica desse urbano, em que a arte participa como constituinte e nao como constituida, criando um campo processual entre o urbano e o estar artistico.CriseA busca desse campo foi aberta pela longa crise que tem afetado os espacos contemporaneos tradicionais voltados a manutencao e a comunicacao da arte feita em nossos dias. Os modelos de museus de arte contemporanea no mundo todo tem encontrado grandes dificuldades para incorporar as novas proposicoes apresentadas pelos artistas, seja na sua dimensao estetica ou na sua escala. As artes urbanas e suas diferentes configuracoes apresentam-se, assim, como uma possibilidade para a compreensao desse campo processual arte/urbano e, concomitantemente, para dar vazao a uma demanda que museus, galerias e centros culturais nao abarcam.Dentro dessa perspectiva, qual sera o papel dos espacos museais para estas intervencoes? Como localizar-se diante da producao voltada para o urbano? A inadequacao do museu as dimensoes dessas intervencoes o desvaloriza como espaco de discussao contemporaneo? E o mais relevante para nossa discussao: sera a cidade apenas uma alternativa ao sistema expositivo?A proposta aqui nao e responder a essas questoes, mas, sim, indicar mais um exemplo, entre tantos, das complicadas relacoes entre museus e arte produzida no espaco da cidade.Um Museu de Arte Contemporanea em sua historia de formacao e fixacao, tem, em diferentes momentos, se voltado para as questoes do urbano, contudo esses momentos nao sao marcados por uma politica continua de incentivo as intervencoes da arte urbana, o que denuncia mais as dificuldades do museu em incorporar as artes visuais desse segmento do que a qualidade dos projetos artisticos apresentados. Parte desta questao esta diretamente ligada a falencia do modelo do museu de arte como guardiao do objeto artistico. Sendo assim, como incorporar em seu acervo uma intervencao que, na maioria das vezes, configura-se como efemera e entropica?IncentivoOs museus de arte, em especial os brasileiros, tem adotado o incentivo a producao de arte publica e a recuperacao da experiencia processada pelas intervencoes por meio de midias de apoio (fotografia, video, literatura especifica etc.) o que lhes da a discutivel nocao da intermediacao , deixando de pretender o centro da politica formadora dessa experiencia e passando a ser apenas catalisadores ou depositarios da mesma. A contraparte e que esse modo de agir garante a possibilidade da guarda das memorias dessas experiencias e torna visivel e mais duradoura a discussao no campo processual entre arte e urbano, sem excluir, em tese, o museu e outros espacos museais desta discussao.Esta redefinicao de conduta traz aos museus uma serie de beneficios, na medida em que eles