Sete luas de barroQuando Pierre Verger fotografou o MestreVitalino em 1947, ele ja vinha criando uma sequencia de imagens fotograficas de artesaos quetrabalhavam com barro mundo afora. Com o passar do tempo vejo a cadaleitura, a cada pesquisa, a cada novo contato, nao so a presenca do barro comomateria no repertorio de muitos artistas e pesquisadores, mas tambem a presencado assunto barro. O barro como assunto eum dos meus preferidos e, para um artista, o assunto e o pressuposto da obra. Eo assunto que conduz, determina e ate escolhe o suporte e muitas vezes geraoutros assuntos... como o assunto corpo invariavelmente leva a politica, etc. Esses assuntos flexionados acionam questoes como, por exemplo, CORPO+BARRO=OCO ou BARRO+OCO=BARROCO etc.Aqui nesta exposicao usei asflexoes semanticas e imageticas tendo a arte atual como dobradica: flexiono aobra do Armando Queiroz, artista deBelem do Para com a de um artista de Belo jardim, em Pernambuco, para produzirsentido e re-significar a ideia barro. Esse exercicio de flexao ativa questoes,como falei acima, e uma delas, que e tratada aqui na exposicao, e a relacao do corpo com o barro na artecontemporanea. Mestre Galdino, quando produzia suas pecas escrevia sobre elas, ja oMestre Vitalino usava a escrita em forma de imagem, contava a sua historia, naoa pessoal, mas a sua realidade, a sua aldeia, o seu povo. Atraves do artesanatoque produzia com barro, deu vida as cenas de retirantes, ao cangaco, aodia-a-dia dos nordestinos. Para esta exposicao CORPO BARRO pensei em que nivel de relacao esses quatro artistas flexionam suas acoes paraativar questoes assim como os mestres o fizeram. Bruna Rafaella Ferrer usa o proprio corpo como suporte para o seutrabalho. Ao encostar sua pele sobre uma superficie e extrair dela marcas e relevosque ficam impressos por alguns instantes, ela se aproxima muito das incisoessobre o barro feitas pelos artesaos, como um furo para fazer o olho, um rasgopra fazer a boca do boneco, etc. Armando Queiroz convida um ator que trabalhanas ruas de Belem como estatua viva para uma refeicao filmada. Ao comer, o ator denuncia a si mesmo comogente. Uma das pecas do Mestre Vitalino que me inspirou para esta exposicao foium boneco numa mesa de cirurgia com as visceras expostas. Isso de expor assim ocorpo do boneco tambem o coloca no mesmo nivel de humanidade do ator, quecome com o corpo pintado de prata. PierreTenorio com sua performance cuja acao nao se sabia qual seria, onde havia indicios de cantar uma musica chamadalama, o happening dos acontecimentos insustentaveis, da improvisacao, dolisergico, tambem eram muito presentes no procedimento poetico do Mestre Galdino.Suas pecas, ao contrario do Vitalino, sao irreprodutiveis, pois sua forma decontar a historia advem de outra grade processual, como a do acidente, porexemplo. Eu lembro que, quando crianca, aspecas do Mestre Vitalino vinham com um grossa camada de tinta brilhosa e atehoje sinto o cheiro forte da tinta, as pintinhas brancas do boizinho malhado,cuja textura de tao forte que era, parecia carocos sobre a pele, como sinais.Lorane faz caldo de cana fervido virar tinta. Sobre as pecas de barro das quaisque ela se apropria para montar especies