peca de Tchecov.Sempre achei que o que eu estava fazendo fosse a ornamentacao da rotina, teatro convencional. Nao tenho o instrumento. Nao preciso de novas cenografias. Nao preciso de um texto adaptado ou dito de modo diferente. Tambem nao preciso de uma reviravolta repentina algo paradoxal nas relacoes que os personagens tem entre si e que Tchecov nao escreveu. A estrutura dramatica esta la, mas faltam as pessoas certas para realiza-la.E como a guerra. Ela esta acontecendo, mas voce nao encontra as pessoas de que precisa para lutar. Eu tenho que buscar o instrumento. Nunca ultrapassei a fronteira nunca fui para onde o laboratorio se torna publico, onde ele assume as leis de uma acao publica. Se eu tivesse atravessado essa fronteira, talvez tivesse passado para o outro lado. MARIA SHEVTSOVA: Voce gostaria de te-la ultrapassado? ANATOLI VASSILIEV: Nao sei. Nao acho que os etudes constituam um laboratorio. MARIA SHEVTSOVA: Isso porque os etudes criam as condicoes adequadas para um teatro publico? ANATOLI VASSILIEV: Sim, porque e uma tecnica de aplicacao. Ela e sempre aplicada a estrutura dramatica [dramaturgiya]. MARIA SHEVTSOVA: No entanto, sendo um metodo, os etudes podem ser usados em um laboratorio? ANATOLI VASSILIEV: Sim, sim, com certeza. Eles podem estar perfeitamente em um laboratorio. Nunca ultrapassei a fronteira. Ha muitos motivos para isso, mas o principal e que eu estava sempre ao centro do teatro convencional, nunca as margens. Nao, nunca. Talvez eu tenha desejado, mas a oportunidade nunca surgiu. De todos os meus espetaculos, so um, A Iliada [1996, com suas novas versoes], tem um desenvolvimento diferente. MARIA SHEVTSOVA: Como voce conheceu Grotowski? Isso aconteceu quando voce se apresentava na Italia? ANATOLI VASSILIEV: Como voce sabe, de alguma forma os anos se confundem. Sinto que sou um corredor de maratona, so que sou diferente dos outros participantes: assim que uma maratona acaba, comeco outra imediatamente. E por isso que pessoas, cidades, vilarejos e arvores ficam atras de mim. Sou um tecnico que botou o filme para rodar e se esqueceu de desliga-lo: o filme continua rodando.Mas ainda posso dizer que apresentamos Seis personagens em busca de um autor (1987) em Milao, no Piccolo Teatro (1988), e depois em Wrocaw (1990)[7]. Acho que chegamos ate Grotowski por causa do verdadeiro reconhecimento artistico que recebemos por esse espetaculo. MARIA SHEVTSOVA: Mas Grotowski nao viu esse espetaculo, ou viu? ANATOLI VASSILIEV: Nao, mas seus assistentes viram. A Carla Pollastrelli viu, por exemplo. Lembro-me de outro acontecimento. Em 1990, estreamos Esta noite se improvisa, de Pirandello, em um pequeno teatro de estilo italiano em Fontanellato, uma pequena cidade perto de Parma. Depois dessa estreia, eu e um grupo de atores fomos para Pontedera com a Carla Pollastrelli. MARIA SHEVTSOVA: Em que lingua voce falou com Grotowski? ANATOLI VASSILIEV: Em russo. Grotowski tinha ficado um tempo na Russia. Alguns dos atores falavam polones entao, falamos em polones e em russo. MARIA SHEVTSOVA: Quando voces se conheceram, sentiram alguma afinidade? ANATOLI VASSILIEV: Em todos esses anos, entre os mestres, sempre escolhi alguem como mentor. Nao com a intencao de imitar ou venerar, mas sempre