Nos idos de agosto de 1979, dois senhores argentinos caminhavam pela Avenida Rio Branco, no centro do Rio. A animada charla portenha foi interrompida, subito, por um deles de nome Astor: Tive uma ideia para o tema do filme. Onde existe um piano por aqui? O outro, chamado Carlos, nao hesitou e caminharam juntos ate o auditorio da Funarte. Astor Piazzolla entao sentou-se ao piano e compos a musica-tema de A Intrusa, filme dirigido pelo outro argentino, Carlos Hugo Christensen.A algumas quadras, martelos batiam em uma construcao qualquer, como gritos metalicos, porque o centro do Rio ferve, e fervia ainda mais naquele agosto, cinco meses apos a inauguracao do metro. Operarios trajando camisetas do America F. C. mal sabiam que, na velha Rua da Imprensa, 16, o gigantesco sonho se urdia: em pleno Edificio Gustavo Capanema, de pilotis macios, contrapostos ao neoclassico (e vizinho) Ministerio da Fazenda, onde Christensen rodara parte de Viagem aos Seios de Duilia (1964). Em 1979, Christensen ja se acostumara a esses doces carioquismos. Usava todos para palitar os alvos dentes. Sabia, por exemplo, do moleque do amendoim (vide Cronica da Cidade Amada, 1965), dos bondes (o sightseeing da Guanabara, ja em El Angel Desnudo, 1946), da Bossa Nova (documentario homonimo, 1964). Tambem sabia dos Anjos e Demonios (1970), dos miches, da Morte Transparente (1978), da rebarba tragica que empestearia os 1970. Enquanto Leninha se entregava ao bandido 1001 (no classico Terror e Extase, 1978, de Jose Carlos Oliveira, dirigido por Antonio Calmon), Christensen procurou uma outra guinada literaria. Ao inves de prosseguir no policial brasileiro, tentado em A Morte Transparente, adaptou A Intrusa, primeiro conto do livro O Informe de Brodie (1970), de Jorge Luis Borges. E parece belo que tenha fechado a decada voltando a mae argentina, a ideia dos pampas, mas fincando os pes em Uruguaiana fronteira com o Brasil, sede da trama. Para deixar tudo ainda mais complexo, um singelo detalhe. Christensen afirmou, em entrevista ao Globo (16/02/79), ter certo desconforto ao ler em espanhol. Dai reler Cortazar, Sabato e Borges nas traducoes brasileiras. Heresia das heresias, transgressao das transgressoes: negar o idioma natal. Carlos Hugo sempre foi extremamente habil em nao fazer e nao dizer o obvio. Por isto mesmo, A Intrusa e uma coautoria. Muito mais do que adaptacao pura e simples. Leiam o conto (curtissimo), vejam o filme. Esta e a origem, bastante provavel, do circuito de simpatia-antipatia que Jorge Luis Borges vivenciou. Em 1981, se disse comovido pelo longa-metragem, segundo a revista argentina Gente, e celebrou-o em um primeiro momento. Quando o filme estreou em Buenos Aires, julho de 1984, Borges concedeu entrevista dizendo nao te-lo aprovado, em virtude da obvia homossexualidade. Ressaltou que a escolha dos irmaos como protagonistas havia sido proposital, para que a conotacao nunca existisse.Depois de longas como o de Bernardo Bertolucci Estrategia da Aranha, realizado a partir do conto O Tema do Traidor e do Heroi , Borges sentia-se melindrado por todo o processo. Ja recusara propostas para A Intrusa e chegou a imaginar Santana do Livramento no roteiro. Fora la que escutou o boato