uma atividade predominantemente ligada a arte e os que defendem o design como uma atividade mais voltada as questoes tecnologicas.Segundo Cardoso (2004. p. 14, apud KUBOTA, 2005, p. 4) a maioria das definicoes concorda que o design opera a juncao desses dois niveis, atribuindo forma material a conceitos intelectuais. Tratando-se, portanto de uma atividade que gera projetos, no sentido objetivo de planos, esbocos ou modelos. Segundo Hermann Muthesius (1861-1927) (apud KUBOTA, 2005, p. 8) em 1907, pronunciou um discurso na Escola Tecnica de Comercio de Berlim pregando novas concepcoes formais para os produtos industriais alemaes. A padronizacao e a tipificacao como parametros de projeto para os designers, visando uma maneira de torna-los mais adequados, tanto em aspectos tecnicos como de custos ao incremento de consumo, como ao desenvolvimento de um mercado interno. Mas isso ainda nao era suficiente, pois apenas a simplicidade nao era um criterio estetico-formal para definir e caracterizar um conceito.Souza (2001, apud KUBOTA, 2005, p. 9) o Deutscher Werkbund incorporou a Teoria da pura visualidade ao seu ideario. Behrens tambem era um dos mais importantes arquitetos alemaes, membros ativos do Werkbund, que escreveu um ensaio, em 1910, chamado Forma e Tecnica, introdutorio aos conceitos formais que se estabeleceriam como tema maior de discussao para o design moderno.Diferente da Europa e dos Estados Unidos, o Japao adotara claros principios dirigistas e centralizadores para a sua economia. O fenomeno economico japones atual, tao difundido no Ocidente teve suas raizes num projeto iniciado na mesma epoca em que a Alemanha e os Estados Unidos comecaram seus programas de reforma social burgueses (KUBOTA, 2005).G. Warchavchik, em sua homenagem a Walter Gropius (1997, p. 10) assinalou que Henry Van de Velde teria elaborado o esboco do que depois se constituiu na Bauhaus. Segundo Warchavchik, essa informacao foi retirada da propria biografia de Henry Van de Velde, onde se le:[...] O pintor Henry Van de Velde, chamado a Weimar, atuara independentemente da Escola de Arte, como conselheiro artistico para a industria e as artes industriais. Nao estabelecera Ateliers, mas tem intencao de criar para as industrias locais, um atelier experimental de arte industrial, onde poderao ser desenhados novos modelos e ensaiar-se novos tipos de tecnica. (WALTER GROPIUS, 1997, p. 10)Esse foi o berco da Bauhaus, pois Van de Velde denominou seu atelier o Seminario de Arte Industrial de que em 1906 surgia a Escola de Arte Industrial de Weimar. Segundo Gropius (1997, apud KUBOTA, 2005, p. 5) [...] em 1918, ao terminar a guerra, Van de Velde indicou Gropius, como o unico nome na Alemanha que poderia ser seu sucessor. Segundo Kunz (2002) para essa corrente surgiu no caminho da modernidade e que teve em van de Velde o precursor, pois, o seu atelier experimental, criado em 1902, permitiu a criacao de novos modelos de arte industrial e o ensaio de novos tipos de tecnica. Esse foi o berco da Bauhaus, pois Van de Velde denominou sue atelier de Arte Industrial de que em 1906 surgia a nova Escola de Arte Industrial de Weimar. Da articulacao a grande narrativa arquitetonica do Seculo XX, que e