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em referencia e Desdemona. Fica enlouquecido de ciumes, passando a crer que a mulher o traia. Entao as coisas se precipitam. Jurando lealdade e fidelidade a Otelo, Iago se oferece para matar Cassio, com a intencao, na verdade, de matar tambem Rodrigo, que sabia de toda a tramoia. So que as coisas dao erradas, e somente Rodrigo morre, Cassio ficando somente ferido. Ao mesmo tempo, sem acreditar na esposa, Otelo a mata dentro do quarto. Ao saber que Desdemona fora assassinada pelo marido, Emilia, mulher de Iago, revela a Otelo o plano engendrado pelo marido para acabar com seu casamento, jurando que Desdemona era inocente e lhe era fiel. Iago mata Emilia e foge, logo sendo capturado. Desesperado pela injustica, Otelo se apunhala, caindo morto sobre o corpo da mulher amada. Cassio passa a ocupar o lugar de Otelo.Gupo Teatro do Inconsciente de Brasilia interpretando Otelo..A peca, que contava no elenco com Tonia Carrero (Desdemona), Felipe Wagner (Iago), Margarida Rey e Benedito Corsi, estreou no Teatro Dulcina em marco de 1956, constituindo-se em um dos maiores sucessos de Paulo Autran, permitindo-lhe, alem do mais, ganhar seu segundo premio Saci como o Melhor Ator do ano. A partir dai ele se tornou uma lenda no teatro brasileiro, o verdadeiro Senhor dos Palcos".
Mares (Carlos Hugo Christensen) Le Petit Chaperon Rouge (Alberto Cavalcanti) 1929 Les Mains Sales (Fernand Rivers) 1951 Les Vacances du Diable (Alberto Cavalcanti) 1930 Le Train Sans Yeux / O Trem Sem Olhos (Alberto Cavalcanti) 1926 Llevame em tus Brazos (Julio Bracho) 1953 Lola, la Piconera (Luis Lucia) 1952 Loucos Por Musica (Luiz de Barros/Adhemar Gonzaga) 1945/1950 Luar do Sertao (Tito Batini) 1949 Luz Apagada (Carlos Thire) 1953 Luz dos Meus Olhos (Jose Carlos Burle) 1947 Mae (Theofilo de Barros Filho) 1948 Magia Verde (Gian G. Napolitano) 1955 Maior que o Odio (Jose Carlos Burle) 1950 Malandros em Quarta Dimensao (Luiz de Barros) 1954 Maos Sangrentas (Carlos Hugo Christensen) 1955 Maria 38 (Watson Macedo) 1959 Maria Bonita (Julien Mendel) 1936 Maria Dolores (Jose Maria Elorrieta) 1953 Maridinho de Luxo (Luiz de Barros) 1938 Massagista de Madame (Victor Lima) 1959 Matar ou Correr (Carlos Manga) 1954 Matar ou Morrer (Fred Zinnemann) 1952 Men of the Alps (Alberto Cavalcanti) 1939 Message From Geneve (Alberto Cavalcanti) 1936 Metido a Bacana (J. B. Tanko) 1957 Meu Destino E Pecar (Manuel Pelufo) 1952 Midsummer Days Work (Alberto Cavalcanti) 1939 Minervina Vem Ai (Eurides Ramos) 1959 Minha Secretaria Brasileira / Springtime In The Rockies (Irving Cummings) 1942 Misterio no Campo Santo (Rafael Falco Filho) 1952 Modelo 19 (Armando Couto) 1952 Moleque Tiao (Jose Carlos Burle) 1943 Moral em Concordata (Fernando de Barros) 1959 Morrendo de Medo / Scared Stiff (George Marshall) 1953 M. o Vampiro de Dusseldorf (Fritz Lang) 1931 Mulher (Otavio Gabus Mendes) 1931 Mulher de Verdade (Alberto Cavalcanti) 1953 Mulher do Diabo (Milo Harbich) 1952 Na Primavera da Vida (Humberto Mauro) 1926 Na Senda do Crime (Flaminio Bollini) 1954 Nadando em Dinheiro (Carlos Thire) 1953 Nao e Nada Disso (Jose Carlos Burle) 1950 Nem Sansao, Nem Dalila (Carlos Manga) 1954 Night Mail / Correio Noturno (Alberto Cavalcanti) 1936 Noite Vazia (Walter Hugo Khoury) 1964 Noivas do Mal (George Duzek) 1952 No Mundo da Lua (Roberto Farias) 1958 North Sea / Mar do Norte (Alberto Cavalcanti) 1938 Nous Marchons (Akos D. Hamza) sem dados de data de filmagem O Americano (Bud Boetcher inacabado) 1953 Obrigado, Doutor (Moacir Fenelon) 1948 O Brasileiro Joao de Souza (Bob Chust) 1942/1944 O Camelo da Rua Larga 1958 O Cangaceiro (Lima Barreto) 1953 O Canto da Saudade (Humberto Mauro) 1952 O Canto do Mar (Alberto Cavalcanti) 1953 O Cantor e o Milionario (Jose Carlos Burle) 1958 O Carnaval Cantado no Rio (Adhemar Gonzaga) 1932 O Comprador de Fazendas (Alberto Pieralise) 1951 O Cortico (Luiz de Barros) 1945 O Descobrimento do Brasil (Humberto Mauro) 1937 O Dia e Nosso (Milton Rodrigues) 1941 O Ebrio (Gilda de Abreu) 1946 O Grande Momento (Roberto Santos) 1958 O Homem do Pau Brasil (Joaquim Pedro de Andrade) 1922 O Homem do Sputnik (Carlos Manga) 1959 O Homem dos Papagaios (Armando Couto) 1953 O Homem Que Passa (Moacir Fenelon) 1949 O Jovem Tataravo (Luiz de Barros) 1936 O Principe Encantado/A Date With Judy (Richard Thorpe) 1948 O Quarto (Rubem Biafora) 1967/1968 O Saci (Rodolfo Nani) 1952/1953 O Simpatico Jeremias (Moacir Fenelon) 1940 O Sobrado (Walter George Durst/Cassiano Gabus
Todos Por Um (Cajado Filho) 1950 Toute Sa Vie (Alberto Cavalcanti) 1930 Tres Destinos (inacabado, sem dados de direcao) 1955 Treze Cadeiras (Francisco Eichorn) 1957 Tristezas Nao Pagam Dividas (Jose Carlos Burle) 1944 Tudo Azul (Moacir Fenelon) 1952 Tudo e Verdade (Orson Welles inacabado) 1942 Tudo Legal (Vitor Lima) 1960 Um Beijo Roubado (Leo Marten) 1950 Um Marido Barra (Luis Sergio Person/Renato Grechi) 1957 Uma Certa Lucrecia (Fernando de Barros) 1957 Uma Noite no Rio/That Night In Rio (Irving Cummings) 1941 Uma Pulga na Balanca (Luciano Salce) 1952 Uma Vida para Dois (Armando Couto) 1953 Valadino, o Cratera (Humberto Mauro) 1925 Vamos com Calma (Carlos Manga) 1956 Vendaval Maravilhoso (Leitao de Barros) 1949 Veneno (Gianni Pons) 1952 Vento Norte (Salomao Scliar) 1952 Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos) 1962/1963 Virou Bagunca (Watson Macedo) 1960 Vous Verrez la Semaine Prochaine (Alberto Cavalcanti) 1929 Vou te Conta (Alfredo Palacios) 1958 We Live in Two Words (Alberto Cavalcanti) 1937 Went the Day Well? / O Dia Foi Bem? (Alberto Cavalcanti) 1942 Yellow Caesar (Alberto Cavalcanti) 1941 Young Veteran (Alberto Cavalcanti) 1941 Yvette (Alberto Cavalcanti) 1927 Ze do Periquito (Ismar Porto/Mazzaropi) 1960
gala salva a donzela, terminam os problemas do posto, e o casal vive feliz para sempre. O filme praticamente se perdeu, dele restando somente alguns fotogramas.Paralelamente, os donos da Phebo Film empreendem diversas tentativas de tornarem a companhia conhecida em outras fronteiras. Como Adhemar Gonzaga era proprietario da revista Para Todos, onde o cinema tinha seu lugar de destaque, a meta do grupo seria a de fazer com que a Phebo comecasse a ser objeto de materias na revista. Adhemar, entretanto, ja tinha outro projeto grafico em andamento, a criacao de uma revista - Cinearte - dedicada totalmente ao cinema, colocando-a a disposicao de Humberto. Apos os primeiros contactos, os dois cineastas estreitam a amizade, Adhemar se tornando tambem mestre e influencia do mineiro..Apesar de tudo, o filme recebe severa critica da revista, assinada por Pedro Lima, que criticava praticamente tudo do filme, comecando por sua concepcao, sua fotografia, suas imagens e, principalmente, sua linearidade. Isso fez com que o filme fracassasse tanto no Rio de Janeiro, quanto em Belo Horizonte, apesar de pagar os relativamente baixos custos de producao.Antes mesmo do lancamento de Na Primavera da Vida, a Phebo Film inicia uma nova producao Os Misterios de Sao Mateus (1926), roteirizado e dirigido por Comello. Um drama policial, o filme tambem nao pode ser concluido, devido as complicacoes da historia insanaveis aquela altura do campeonato. Mas, o grupo estava animado e coeso, o que lhe possibilita a realizacao de dois filmes ao mesmo tempo, o policial acima citado e Tesouro Perdido (1926/27). As filmagens desse ultimo filme se tornaram complicadas; Eva Nil, a estrela, com forte personalidade, se desentende com a producao, mais precisamente com Humberto, e abandona os sets de filmagens, tendo sido substituida pela esposa de Humberto, que atuou com o nome de Lola Lys. Era o inicio dos problemas da Phebo, mas, apesar de tudo, as filmagens continuam e o filme foi concluido.O enredo do filme, tambem um faroeste, segue o mesmo padrao de Na Primavera da Vida, os bons versus os maus. Suzana, a heroina, seu pai e os orfaos Braulio e Pedrinho vivem felizes em uma granja. Entretanto, tem como vizinho um facinora de pior qualidade, Manuel Faca (vivido pelo proprio Humberto Mauro), que (tambem) frequenta um boteco de ultima especie, onde a principal atracao e um jogo de dados. Um tesouro escondido pelos pais dos orfaos e disputado pelos irmaos e pelo bandido. O final e, obviamente, feliz..Tesouro Perdido, em termos de construcao global, surpreende a critica, que elogia sua narrativa, a acao e os subentendimentos, um dos problemas mais discutidos entre Humberto Mauro e Adhemar Gonzaga. Cinearte inclusive considerou-o o melhor filme de 1927, mesmo nao sendo lancado no Rio de Janeiro. Sempre foi o filme preferido do cineasta mineiro, ficando seus custos em torno de 29 contos de reis...Apos Tesouro Perdido, a Phebo filma Brasa Dormida (1928, custo de 36 contos de reis), com uma novidade: Humberto e companhia abandonam o esquema semiprofissional e contratam profissionais do eixo Rio-Sao Paulo, o fotografo Edgard Brasil, um craque, o unico a receber salario mensal alem
surgimento do filme sonoro, as dificuldades aumentam mais ainda, todos a procura da novidade que estava assombrando o mundo inteiro. A Phebo, endividada e sem perspectiva, nao dura muito mais tempo e logo fecha as portas. E o fim do Ciclo de Cataguases, uma das experiencias mais importantes do cinema brasileiro.*** De forma que, ao contratar Humberto Mauro, Adhemar Gonzaga nao precisava se preocupar com as filmagens; conhecia o cineasta mineiro, considerava-o o maior diretor brasileiro e admirava enormemente seus filmes. Como a Cinedia contava com uma infra-estrutura bastante razoavel, o filme foi concluido dentro do prazo previsto. Labios Sem Beijos foi recebido com criticas contraditorias; se por um lado se reconhecia sua otima fotografia e seu fino acabamento tecnico, por outro, sua historia, calcada em relacoes familiares - uma rica e linda garota, Lelita (Lelita Rosa), esta enamorada de seu primo Paulo (Paulo Morano), mas que, no desenrolar do filme, tem razoes de sobra para acreditar que ele esta tendo um romance com a irma, Gina (Gina Calavieri), confusao que, assim que esclarecida, permite o final feliz do filme -, com tratamento leve, foi tachada de "futil" pela critica..A Cinedia entra entao em um ritmo de producao digno de nota. Em 1931, Otavio Gabus Mendes dirige Mulher, filme marcante pela ousadia de seu roteiro considerado forte para a epoca. Os filmes seguintes da companhia foram Onde a Terra Acaba (1933), de Otavio Gabus Mendes, e Ganga Bruta (1931/33), tambem dirigido por Humberto Mauro, este ultimo sendo, atualmente, considerado um classico do cinema nacional, entrando em quase todas as listas dos 10 melhores filmes brasileiros de todos os tempos. E um filme fortemente erotico e com conotacoes freudianas, apesar de ainda ter o sabor do interior de Minas Gerais.O argumento de Ganga Bruta, de autoria de Octavio Gabus Mendes, roteirizado pelo proprio Humberto Mauro, com belo "score" musical de Radames Gnatalli e de Humberto, narra a historia de um jovem, Marcos (Durval Belline) que, ao se saber enganado pela noiva (Lu Marival) na noite docasamento, a mata alucinado. Absolvido tanto pela sociedade quanto pelo corpo de jurados, muda-se para uma pequena cidade do interior, contratado para servicos de construcao. Nessa cidade, conhece Sonia (Dea Selva), loura e linda, porem ja noiva de Decio (Decio Murilo) e por quem se apaixona. Quando descobre o que acontecia a sua volta, Decio, desesperado, se entrega a bebida, que lha da forcas para lutar pela mulher. Inconformado em perder a noiva, procura o rival para um acerto de contas. Completam o elenco Andrea Duarte, Alfredo Nunes, Ivan Villar, Carlos Eugenio, Francisco Bevilacqua, Joao Baidi, Humberto Mauro, Adhemar Gonzaga, Elsa Moreno, Renato de Oliveira e outros mais. .Sobre a trilha sonora de Radames e a cancao Ganga Bruta, com letra de Joracy Camargo e musica de Heckel Tavares, cantada por Jorge Fernandes, a revista Cinearte publicaria em 15 de abril de 1933, um mes antes de o filme ser efetivamente lancado: ."(...) As demais musicas sao motivos tirados da cancao citada e do batuque. Ha, ainda, isoladamente, uma outra cancao da autoria de Heckel Tavares, com letra
de Joracy Camargo. Essa cancao e cantada por Jorge Fernandes, o conhecido cantor carioca, que e acompanhado por um grupo de notaveis violinistas, chefiados por Pereira Filho, considerado o melhor violinista do Rio, Jorge Andre e Medina. Ouviremos tambem algumas musicas portuguesas, executadas em guitarra por Pereira Filho, que por sua vez faz o solo do violao, que se ouvira em varias partes da historia. A cancao de Heckel Tavares foi ensaiada por ele proprio, ensaio esse que se realizou no proprio estudio, durante varios dias, com a presenca de Dea Selva, que, alias, canta trechos no filme. Todas essas musicas sao genuinamente brasileiras. E terminando convem frisar ainda que a orquestra do Maestro Radames foi composta dos mais eximios executantes que se poderiam desejar, entre eles Ibere Gomes, o melhor violoncelista da America do Sul. Ganga Bruta nao e um filme propriamente falado, mas nao e silencioso: tem ruidos, falas, musicas e melodias que exprimem situacoes e muitas sao as cenas silenciosas que falam mais do que a voz do movietone.(...).Quando do relancamento de Ganga Bruta em Belo Horizonte (01.09.1984), Fernando Pires Fonseca publica no jornal Estado de Minas uma interessante materia sobre o filme, que merece ser transcrita pelo que revela sobre a pelicula, sua historia e seus bastidores: "O ultimo filme Made in Cascadura, que vimos na Cinelandia, tinha dois metros de celuloide, esticando uma bobagem que caberia nas costas de um selo. O publico rindo do drama ate onde pode e, quando nao pode mais, foi chorar o dinheiro da entrada na cama, que e lugar quente..." A bobagem a que o cronista Henrique Ponguetti se refere e o filme Ganga Bruta, que poucos dias antes estreara na Cidade Maravilhosa, cercado por chacotas e piadas de mau-gosto. Abacaxi da Cinedia, o pior filme de todos os tempos; o autor para muitos um Borzage de Sao Januario, Freud da Cascadura; a produtora do filme Cinedia , segundo outro, daria uma esplendida fabrica de goiabada, e por ai afora. O senso de humor do pessoal nao era dos piores: este tipo de recepcao ironica a obras artisticas que fugiam ao senso dominante nao era e nao e novidade: anos antes, o poeta Augusto dos Anjos fora malhado impiedosamente pela cronica local; outro filme, Limite, recebera tambem criticas hostis, e etc. e etc...Quando da primeira exibicao Ganga Bruta rendera parcos quinze mil reis, sumindo logo depois de circulacao. Gracas a Carl Scheiby ele foi resgatado: remexendo nos arquivos da Cinedia ele Mauro) e exibiu-o em 1952 na 1a Retrospectiva do Cinema Brasileiro, obtendo entao consagracao. Assim, depois de considerado praticamente perdido, o filme ressuscitou por um acaso fortuito. Agora, gracas ao empenho de empresas privadas, do governo Estadual e da Embrafilme, pudemos tomar contato com esta obra praticamente inedita para a novissima geracao..Infelizmente, so pude assisti-la uma vez, quando da abertura da mostra, cabeca sob leve efeito do coquetel e do bla-bla costumeiro que acompanha tais eventos; sendo assim, minha impressao inicial foi de perplexidade pura. Depois, o processo gradual de reconstruir as imagens na mente, o papo com os amigos
Hollywood. E, ao longo dos anos, atravessando a decada de 30 e entrando na de 40, a Cinedia lancaria dezenas e dezenas de titulos, O Jovem Tataravo (1936), direcao de Luiz de Barros, com Marcel Klass encabecando o elenco; Cacando Feras (1936), dirigido por Libero Luxardo, com Barbosa Junior no papel principal; O Descobrimento do Brasil (1937), dirigido e roteirizado por Humberto Mauro, com Alvaro Costa no papel de Pedro Alvares Cabral e Manoel Rocha como Pero Vaz de Caminha; Samba da Vida (1937), dirigido por Luiz de Barros e com Jayme Costa encabecando grande elenco (chamando a atencao a presenca no filme da extraordinaria dancarina Eros Volusia); Alegria (1937), o inacabado filme de Oduvaldo Vianna; Alma e Corpo de uma Raca (1938), com direcao, argumento, roteiro e dialogos a cargo de Milton Rodrigues. Este filme e um semidocumentario da epopeia do esporte (primeiro filme a mostrar uma partida de futebol, no caso um Fla X Flu), tambem sendo o primeiro em longa-metragem com quase todo o elenco composto por artistas amadores e atores de teatro, chamando, tambem, a atencao a participacao de esportistas amadores do Flamengo; Aruana (1938), outro filme tipo semidocumentario da companhia dirigido, produzido e roteirizado por Libero Luxardo; Maridinho de Luxo (1938), direcao de Luiz de Barros, com Mesquitinha no papel principal e trazendo no elenco, em pequeno papel, a futura estrela da Atlantida, Fada Santoro; Terere Nao Resolve (1938), outra comedia (foi produzida em apenas uma semana) dirigida por Luiz de Barros, outra vez com Mesquitinha encabecando o elenco; Esta Tudo Ai (1939), filme, dessa feita dirigido pelo astro da companhia, Mesquitinha que, tambem, e o ator principal. A novidade nessa producao e a presenca, em pequeno papel, do futuro superastro da Atlantida, Oscarito; Joujoux e Balangandas (1939), direcao de Amadeu Castelaneta, filme independente, baseado na revista de espetacular sucesso homonima, tendo a Cinedia alugado os equipamentos e os estudios a precos de custo para colaborar com a primeira-dama, dona Darcy Vargas; Onde Esta a Felicidade (1939), direcao, roteiro e montagem a cargo de Mesquitinha, dessa feita com o gala Rodolfo Mayer em seu primeiro papel como protagonista.O primeiro filme a ser produzido nos estudios da Cinedia na decada de 40 foi Direito de Pecar (1940), na realidade, uma producao da Pan America Filmes, direcao e argumento de Leo Marten, trazendo no elenco Cesar Ladeira e Nilza Magrassi nos papeis principais. Vieram a seguir: Eterna Esperanca (1940), uma co-producao entre a produtora paulista Companhia Americana de Filmes com a Cinedia, dirigida novamente por Leo Marten, cuja importancia se deve ao fato de ter sido a primeira pelicula a contar com dublagem no Brasil; Pureza (1940), direcao e cenarios do espetaculoso Chianca de Garcia, baseado no romance homonimo de Jose Lins do Rego, com Procopio Ferreira como ator principal. Foi considerado o melhor filme de 1940; 24 Horas de um Sonho (1941), outro filme dirigido por Chianca de Garcia e que traz a diva do teatro brasileiro da decada de 40 Dulcina de Moraes como protagonista; O Dia e Nosso (1941), argumento e direcao de Milton Rodrigues, dialogos
Dalva de Oliveira, ja mostrando suas garras), Silenciar a Mangueira, Nao (Herivelto Martins e Grande Otelo), com Francisco Alves; A Marcha do Boi (Pedro Camargo), com os Trigemeos Vocalistas; Bom Dia, Avenida (Herivelto Martins e Grande Otelo), com o Trio de Ouro; Odete (Herivelto Martins e Dunga), com Leo Albano, Quem Vem Descendo (Herivelto Martins e Principe Pretinho), com o Trio de Ouro, Francisco Alves e as girls dos cassinos da Urca e Icarai, e muitos, muitos mais.A II Guerra Mundial, nesse momento contando com a participacao de praticamente toda a Europa e os Estados Unidos, estava prejudicando bastante o cinema brasileiro, com reflexos ate a decada de 50, porquanto, por estarem racionados, tambem nao existiam negativos suficientes para as filmagens, muito menos produtos quimicos de laboratorio. A Cinedia sentia na pele o problema, mas, mesmo assim, isso nao impediu que varios filmes fossem produzidos: O Brasileiro Joao de Souza (iniciada em 1942, mas, somente lancado em 1944), primeiro filme antinazista produzido no Brasil, direcao, producao, argumento e roteiro de Bob Chust, montagem e direcao artistica a cargo de Ziembinski (que tambem interpretava um espiao alemao, sendo, na verdade um refugiado dessa mesma guerra); Coracoes Sem Piloto (1944), outra comedia de Luiz de Barros, cuja maior atracao e a estreia de Marlene (cantando Arrasta o Pe, de Peterpan e Afonso Teixeira) e do locutor Cesar de Alencar no cinema nacional; Romance Proibido, filme iniciado em 1939, mas lancado no mercado nesse ano de 1944.Adhemar Gonzaga, que sempre produzia as peliculas da Cinedia, dessa feita, tambem, dirigiu e fez o argumento e o roteiro. Mais uma vez, o elenco secundario e que chama a atencao, porquanto, muitos deles se tornaram, mais tarde, estrelas do cinema nacional, a exemplo de Fada Santoro, Grande Otelo, Violeta Ferraz, Osvaldo Loureiro e Dercy Goncalves; O Cortico (1945), um dos poucos dramas dirigidos por Luiz de Barros para a Cinedia, baseado no romance realista e considerado pornografico homonimo de Aluizio Azevedo, contando no elenco com Manoel Vieira (Joao Romao), Miguel Orico (Jeronimo), Manoel Rocha (Bardo Miranda), Cole (em seu primeiro filme, no papel de Firmo Capoeira), Horacina Correa (Rita Baiana) e outros. O Cortico foi eleita pela Associacao Brasileira de Cronistas Cinematograficos e pela Academia Brasileira de Letras como a melhor producao brasileira de 1945, tendo Luiz de Barros recebido a estatueta Indio, do Jornal de Cinema, como melhor premio de direcao. Nao obstante o sucesso de critica, o filme foi um fracasso de publico, deixando os estudios em situacao complicada; Pif-Paf (1945), revista musical carnavalesca dirigida a quatro maos por Adhemar Gonzaga e Luiz de Barros, trazendo Marlene como a mocinha e dezenas de numeros musicais, Isto e Brasil (Vicente Paiva e Sa Roriz), com a propria Marlene, Quero Ver Voce, Disse Que e do Samba, Morro (todas de autoria de Waldemar Abreu e de Mario Rossi), com Herivelto Martins e seu grupo de samba, solos de Dalva de Oliveira, Ai, Adelia (Germano Augusti e Ze Goncalves), com Ze e Zilda, alem de outras; Caidos do Ceu (1946), outra comedia musical de Luiz de Barros, que tem