Sodomizando o publicoNinfomaniaca volume II (Nymphomaniac: volume II,FRA/ALE/DIN 2013) e, em muitos sentidos, um filme distinto do primeiro volume.Mas falemos primeiro das similaridades. Tanto la como ca, Von Trier provoca efrustra o publico. Seja em uma anunciada suruba com homens negros, seja naincipiencia com que investiga Joe (interpretada por Stacy Martin e CharlotteGainsbourg) ou na profusao de metaforas inortodoxas que lanca mao na figura deSeligman (Stellan Skarsgard), cuja funcao na narrativa se entremeia entre fazeras vezes do critico de cinema (em um deboche divertidissimo do cineasta), dopublico e, tambem, do alter ego de Von Trier. As diferencas, entao. Como previsto na critica do blog dovolume I, Von Trier se aproxima mais de Joe nesse segundo tomo. As inquietacoesfisico-emocionais da protagonista sao circundadas com maior zelo pelo cineastaque se mostra menos hermetico e mais dado aos cliches que gravitam o sensocomum da sexualidade. O que nao quer dizer que Von Trier nao faca provocacoesaqui e ali como quando faz com que o publico se simpatize (com muitofundamento) com um pedofilo. Alias, esta cena ja entra para a galeria dasmelhores de 2014.Ninfomaniaca volume II parece enredar a tese de que o sexoe expressao definitiva para a identidade pessoal. O filme e substancioso emelaborar questionamentos irresolutos sobre fetichismos e sadomasoquismo. Oestreitamento entre dor e prazer, em Von Trier, e algo muito menos sordido ecomplacente do que as chibatadas que K (Jamie Bell) em Joe sugerem.O desejo escravagista tambem tem seu espaco e ele pode semanifestar tanto no pedofilo oculto como na ansia por humilhacao que move arelacao entre Jerome e Joe.Joe em sua busca por satisfacao: o desejo por uma experiencia radical e inedita lhe aproxima do orgasmo mais puro e metafisico ja experimentadoDiferentemente do primeiro volume, sao menos os arquetipos emais os personagens, que articulam a trama. Uma bem vinda mudanca de tom e quecomplementa, ou antecipa, uma mudanca radical proposta pelo cineasta na ultimacena do filme. Pouco antes desta surgir, Von Trier prepara seu publico em umafala de Seligman: As vezes, tudo o que voce precisa e de uma mudanca de pontode vista. Dito e feito. Apropriando-se de um discurso feminista ressentido,ele surpreende a plateia ao adensar a logica da impossibilidade de amizadeentre homens e mulheres. Radicalizando totalmente a dialetica da trama com umadescarga de ironia e cinismo em face de uma atitude condescendentesurpreendentemente pueril de um dos personagens.O mecanismo obriga o publico a rever toda a construcaodramatica que se deu ate ali. Enquanto cinema e um exercicio estetico/ narrativofascinante.Por fim, a moral de uma cultura ocidental inflexivel eanabolizada em sua relacao com o sexo e devassada com rigor e imaginacao, duetopossivel apenas no cinema de Von Trier. O dinamarques nao se furta a pequenosgestos de malicia como referenciar-se ou incutir humor onde nao se poderiaconcebe-lo, mas mesmo essa masturbacao intelectual reforca o status deNinfomaniaca volumes I e II de filme robusto, plural, multifacetado e, acimade tudo isso, provocador; ainda que nao o seja da maneira que o publicoprojetava. Esta ai, finalmente, nessa sodomizacao ansiada (e muito bemexecutada) o trunfo definitivo de Von Trier. A correria foi grande, assim como os boatos que