Foto: Lika KeuneckeO professor de historiada arte da arte da Willamette University, EUA, Ricardo de Mambro Santos enviouum breve comentario sobre sua participacao no ciclo de debates Como Nasce umaObra-Prima, que acontece no Centro Cultural Banco do Brasil, Sao Paulo, ate oproximo dia 8 de dezembro. Leia abaixo o texto na integra.A iniciativa Como nasce uma obra-prima, pensada e organizada porClaudio Nigro, levou ao Centro Cultural do Banco do Brasil de Sao Paulo um publicosurpreendentemente consistente de pessoas das mais diversas idades, profissoese perfis criativos para desenvolver, juntos, um encontro no qual diferentesaspectos do universo das artes de sua producao a sua recepcao pudessem serdebatidos em forma dialogica, com fervor, mas tambem com solidas bases teoricase historicas. Com efeito, uma das novidades mais entusiasmantes deste encontrofoi a pluralidade de categorias envolvidas: de docentes universitarios a musicos,artistas plasticos, cineastas, escritores, pensadores, protagonistas de eventosculturais, alem de muitas outras.A organizacao dos encontros impecavel em todos os seus momentos ficou por conta de uma excelente equipe de profissionais dirigida por ClaudioNigro com redeas firmes, porem capazes de se adaptar aos mais diversosimprevistos, transformando cada momento em um territorio de mil possibilidadesintelectuais. O percurso no qual foram divididos os varios temas a seremabordados foi o resultado de um inteligente projeto critico, gracas ao qual oconceito geral e, por vezes, excessivamente dogmatico e generico de obra-primapode ser examinado atraves de diferentes prismas hermeneuticos e analisado nosseus mais sutis desdobramentos historicos. A caracterizar o encontro foi,portanto, uma extraordinaria variedade de tendencias interpretativas, deenderecos criticos, de metodos de investigacao e de expectativas psicologicasque se predispuseram, todavia, a realizar uma troca promissora de ideias e hipoteses.No caso do encontro ao qual participei em primeira pessoa ligado aotema de Arte, materia e linguagem o duetto critico com Nigro foi,acredito, bem estruturado e desenvolvido com sobriedade, sobretudo por meritode um percurso de imagens - problema capaz de abordar diferentes questoes, semperder de vista a profunda interligacao que existia entre elas. Alguem poderiaclassificar o encontro como eurocentrico. Mas acredito que tal definicaoseja, na realidade, o fruto de uma incompreensao de fundo, motivada, talvez,por uma urgencia critica que e sem a menor duvida, justificada em outros casos:aquela de alargar os horizontes da analise critica e historica do mundo dasartes a realidades culturais ainda pouco frequentadas por uma certahistoriografia. No caso do encontro Arte, materia e linguagem entretanto, a escolhade obras (universalmente consideradas como primas, ate mesmo por parte de umapublico de massa) como a Mona Lisa de Leonardo da Vinci ou Les DemoisellesdAvignon de Pablo Picasso, entre muitas outras, foi feita justamente com aintencao de poder verificar, do interior mesmo de uma certa visao historiografica,os motivos pelos quais tais resultados esteticos acabam sendo tao difusamenteconsiderados como exemplares. Alem do mais, ja sabiamos que uma inteirasemana do evento seria dedicada ao tema especifico de arte global ou glocal, em relacao tambem a questao da identidade coletiva de uma obra (nosentido de nacional, etnografico, antropologico e assim por diante),pareceu-nos mais eficaz, do ponto de vista pedagogico, oferecer ao publicoimagens geralmente avaliadas como paradigmaticas quase fossem realidadestrans-historicas e pluri-geograficas para poder, com minucia de detalhes,examinar as caracteristicas