Sob o fundo da sinceridade, ponto de partida para a revelacao de uma personalidade artistica que se encontra sob os escombros de um real aparente e social, Simoes reafirma o caracter inconsciente que preside a realizacao expressiva da realidade do artista, realidade essa que resulta da vivencia psicologica e artistica do tempo, segundo tambem o conceito bergsoniano de duree. De facto, coincide plenamente com Bergson ao defender a arte como a descoberta e a revelacao do eu profundo159, sendo o artista o unico ser que podera dar-nos a expressao verdadeira da vida, atraves justamente dessa duracao vivida, a qual contem a propria realidade essencial do homem160. A semelhanca de Bergson, entende Simoes que, para realizar a sua obra, todo o artista devera converter em espaco o seu tempo interior, a sua duracao161, sendo atraves da duree que o critico presencista corrobora a vivencia psicologica do tempo, cuja expressao maior se manifesta na arte. Segundo Bergson, a essencia do tempo so e apreensivel enquanto duracao vivida, isto e, enquanto accao vivida plenamente a um nivel psicologico, consubstanciando-se ai a experiencia da duree, na qual o tempo se actualiza na sua fluidez continua; neste processo, a memoria surge como agente dinamico que garante o processo de organizacao ou de penetracao mutua dos factos de consciencia, o que parece confirmar o bergsonismo como uma verdadeira filosofia do devir, na qual a intuicao enquanto instinto sublimado funciona como o impulso criador que faz participar o sujeito numa 159 . G. SIMOES, O Misterio da Poesia: Ensaios de Interpretacao da Genese Poetica, op. cit., p. 213 (o sublinhado e do autor). 160 Ibid., p. 161. 161 Ibid.. 395realidade continua e indivisivel162. Ora, talvez se compreenda agora melhor o fundamento que Simoes coloca na raiz de toda a comocao estetica, ou seja, o estremecimento da nossa existencia em contacto com a realidade liberta de qualquer outra163 (sublinhados do autor), constituindo essa existencia -- que mais nao e senao a presenca humana --, o valor maior que permite a comunicabilidade da obra com o leitor-fruidor, fazendo deste modo sobrelevar a importancia da inspiracao sobre a expressao. Teoria e Critica das Artes Plasticas. A Defesa da Pintura Abstracta Inseridos na rubrica generica Contra a Realidade Joao Gaspar Simoes reuniu e fez publicar, em 1938, quatro textos ja anteriormente redigidos como resposta a diversas solicitacoes, destacando-se a Introducao a Arte Abstracta, pequeno escrito onde situa a posicao presencista sobre a abstraccao em arte, ainda que no ocaso que as primeiras experiencias ja registavam na Europa, sobretudo depois da sua eclosao quase em simultaneo na Russia pre-bolchevista e na Alemanha pre-nazista. A ambivalencia que o conceito de abstraccao veio a demonstrar na historia das artes visuais parece nao ser alheia de todo a sua definicao etimologica assim como ao seu uso num ambito filosofico. Se do ponto de vista etimologico o termo abstraccao, do latim abstractio, significa o processo de 162 H. BERGSON, A Intuicao Filosofica, op. cit., p. 64. 163 G. SIMOES, O Misterio da Poesia: Ensaios de Interpretacao da Genese Poetica, op. cit., p. 58. 396separar algo, alguma parte de