a voz,/nem invejas que dao movimento demais aos olhos? Ou ainda a bela imagem do Pagaos inocentes da decadencia? E mais, nao ha resistir as alternancias temporais presentes nas duas ultimas estrofes, as quais se manifestam por meio de um dos mais bem elaborados paralelismos de imagens da nossa lingua, cujos versos se refletem mutuamente, como num espelho, invertendo as imagens do objeto posto diante de si mesmo, ou por outra, os dois primeiros versos de cada estrofe, pela tecnica da reiteracao, correspondem inversamente aos dois primeiros da estrofe seguinte: Ao menos, se for sombra antes, lembrar-te-as de mim depoissem que a minha lembranca te arda ou te fira ou te mova: .............................................................................................E se antes do que eu levares o obolo ao barqueiro sombrio, eu nada terei que sofrer ao lembrar-me de ti. E, como se nao bastasse, uma tao bela quanto melancolica despedida:Ser-me-as suave a memoria lembrando-te assim a beira-rio, paga triste e com flores no regaco.Mesmo na primeira poesia de Bruno Tolentino, cercada pelo existencialismo ainda em moda na decada de 50 e 60, a ricardiana visao de mundo, algo imobilista, ameacava esbocar-se: Nao ha culpas no tempo, lento furtode hipoteses tramando seu embalode nadas. Resta, nosso, o testemunho, mas tao esconso desce em seu trajetoe a ramagem dos cerros vai tao fundoque nos desentendemos: breve ou eco,nao estamos aqui, cumpriu-se, ardemos.(Anulacao, in Anulacao e outros reparos)(E de se reparar como o prolongamento sintatico reproduz uma queda que parece infinita, com a sua recusa em dar um ponto final, apoiando-se tao-somente em virgulas(Resta, nosso, o testemunho,), que representam barreiras insignificantes para uma decida tao violenta quanto decidida, para ter sua velocidade retomada pelas conjuncoes adversativas e aditivas que respectivamente iniciam o quarto e o quinto versos.) Se digo que ameacava a se esbocar, e porque numa mesma obra deparamos outros poemas que, se por um lado ainda se mostram de algum modo presos ao acento existencialista da epoca, por outro lado, a vitalidade dos versos, ou sua sensibilidade tocada em nervos, esbocava tambem sua denuncia: Aquela ninfa, aquele zefiro e euhesitamos demais em dar o saltoe quando tudo desapareceuna curva da colina azul-cobalto,ficamos mendigando a luz no alto:tres girassois olhando para o ceu..(Elegia obsessiva, III, primeiro movimento, idem)Versos esses que encontram sua correspondencia com e a maquina do mundo, repelida,// se foi miudamente recompondo/ enquanto eu, avaliando o que perdera,/seguia vagaroso, de maos pensas. de Drummond, ate que decadas depois o ameacador imobilismo e deixado de lado como se nunca tivesse existido:a pior traicao e a que se fazquem vendo a luz sangrar fecha a janela.(Imitacao da musica, 3, O mundo como ideia)Como o mostram o poema de Reis e o poema Anulacao de Tolentino, que e de 1962, poesia e niilismo ou poesia e imobilismo sao elementos incompativeis: o conteudo pode ser ou niilista ou imobilista, mas os versos jamais o serao, algo que Chesterton tinha observado na poetica de Byron, um conteudo sombrio com metrica saltitante. E essa tensao entre verso e conteudo, uma esquisita harmonia que se forma pelos contrastes, que tornam tao bons esses versos, alem