outubro de 1933) AHistoria mostrou o tanto que os criticos estavam errados. O cinema americanosempre foi muito forte no Brasil, principalmente depois que comecou a 1a GuerraMundial (1914-1918). Com a guerra na Europa a producao teve uma quedaacentuada, vazio que foi preenchido pelos filmes produzidos em sua maioria emum lugar que viria a se tornar sinonimo do espetaculo cinematografico,Hollywood era o nome de uma cidade da California que teve seu potencial vistopor D. W. Griffith. Dai o fascinio de criticos com o cinema dos EUA, mas que nofundo era um tipo de complexo de vira-latas em que para o filme ser bom tinhaque seguir as regras do que vem de fora.CinearteApesarde ter tido uma grande importancia como a conexao entre a producao brasileiraque praticamente nao se comunicava alem de sua regiao. A revista Cinearte, que circuloude 1926 a 1942, foi uma grande propagadora da mentalidade de que o filmenacional deveria passar longe de temas rurais, devendo retratar o glamour dacidade grande. O que foi um baque para o cataguasense, pois ele tinhaclaramente um grande apreco por temas interioranos. Os principais nomes darevista eram Pedro Lima e Adhemar Gonzaga. Suas ideias hoje beiram a loucurapara os padroes atuais. Alem do gosto pela alta sociedade, eram xenofobos eracistas. Segue abaixo a critica feita em 1927 para a edicao de numero 91. Comecava o filmeexpondo uma porcao de pretinhos tomando banhosou raspando ascanelas numa praia do Recife. Depois, apresentava ocentro comercialda cidade, inteiramente as moscas, vazio, ostentandoapenas belosedificios. E o letreiro fazia entao uma pilheria a esserespeito. Emseguida, surgiam outros aspectos apreciaveis e vinha entaoo Rio de Janeiro.(THE GIRL FROM RIO.Cinearte, v.2, n.91, p.33, 23 nov. 1927)Apesardestes desvios ideologicos, a importancia da revista para o cinema nacional foimuito grande. Lima e Gonzava foram grandes conselheiros e incentivadores daproducao nacional. Nem toda ela, a aversao que eles tinham pelos filmesnaturais (documentarios) era notoria. Para a revista o importante eram osfilmes de ficcao, chamados na epoca de pousados. Apesar de podarem o talento deMauro foram tambem grandes incentivadores, dando a ele a medalha de melhorfilme brasileiro de 1927. E nao podemos esquecer que foi Adhemar Gonzaga queconvidou o mineiro para trabalhar no Rio de Janeiro no comeco da decada de 30 noestudio que havia acabado de inaugurar, a Cinedia. Ummineiro na capitalEstafoi uma importante fase de sua carreira. A mudanca para a capital o trouxe umpouco de estabilidade financeira e a possibilidade de trabalhar com sua grandepaixao com mais recursos e estrutura. La realiza como diretor Labios sem beijos (1930), A voz do carnaval (1933) e o classico Ganga Bruta (1933). Alem de variasoutras contribuicoes em outras areas como direcao de fotografia e iluminacao. Depoisde desentendimento com Gonzaga vai trabalhar no estudio de sua amiga e atriz defilmes anteriores Carmen Santos. No Brasil Vita Filmes faz dois filmes: Favela dos meus amores (1935) e Cidade Mulher (1936). Obras queinfelizmente se perderam num incendio, sendo inacessiveis para as geracoesatuais. 1937inicia uma nova fase em sua carreira. Com o apoio de Edgar Roquete-Pinto comecaa trabalhar no recem fundado Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE).Onde volta para sua essencia de