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boa noite!!! Eu estou como candidato a obreiro a quase 4meses na IURD tenho um desejo muito grande em servir a Deus no altar, por esses dias eu estava em um shopping de Goiania um homem veio falar comigo, nao sabia quem era nem do que se tratava entao parei pra pra poder ouvir; veio me fazer um convite, participar de uma reuniao na igreja dele IGREJA MUNDIAL DO PODER DE DEUS logo que soube, quem era e do se tratava, eu falei pra ele que estou na IURD sou candidato a Obreiro, e nao me sinto a vontade em trocar a IURD pela MUNDIAL. ele me perguntou quanto tempo de candidato eu tenho: respondi 4MESES. sabe o que ele me falou: percebendo a fe que voce tem, com esses 4meses na MUNDIAL, vc ja era um PASTOR. continuou a insistir, disse se eu for pra MUNDIAL, com 1 no maximo 2meses, ele me da uma igreja pra assumir e com prazo de 1ANO, me colocaria como PASTOR REGIONAL. Minha reposta a ele? Fico 200anos de candidato na IURD, mais nao fico um minuto de PASTOR na MUNDIAL. Antes de qualquer coisa, sou grato a IGREJA UNIVERSAL, ao nosso lider espiritual EDIR MACEDO, agradeco aos nossos bispos, pastores e obreiros espalhados por todo mundo. A verdade e que muitos de nossos soldados, foram subordinados pelas promessas sedutoras do inimigo, e muitos deles querem induzir outros a tomarem a mesma decisao me coloquei como se estivesse em uma guerra fui militar, servi ao exercito, e sei que em uma guerra o maior conceito e a HONRA. Sera que o oponente, acredita em alguem que cede as suas propostas traindo a confianca dos seus lideres? eu digo que NAO! viver desonrado e pior do que a propia morte. Vou continuar, lutando e buscado aquilo que mais sonho hoje nao sou nem obreiro, mais sei que Deus vai me levar aos mais altos montes! FUTURO PASTOR DA IGREJA UNIVERSAL DO REINO DE DEUS!!! Deixa eu orar por vc?Soberano Deus e Eterno Pai! Entro em sua presenca nesta hora,para pedir que abencoe essa pessoa que esta orando comigo,Nas areas: fisica, financeira, espiritual, conjugal, sentimental e familiar.Pai! Se por algum motivo, o Diabo estiver tramando algo, para atrapalharos planos e sonhos dessa pessoa que e tao importante pra ti e para mim!Nessa hora seja desfeito todo mal; em nome do Senhor Jesus;envia anjos ao redor da vida dela, e faz dela mais que vencedora...Para que o nome do senhor seja glorificado atraves dessa oracao.E se voce cre! Estara concordando, Diga Amem Maravilho-me de que tao depressa passasseis daquele que vos chamou a graca de Cristo para outro evangelho;Assim, como ja vo-lo dissemos, agora de novo tambem vo-lo digo. Se alguem vos anunciar outro evangelho alem do que ja recebestes, seja anatema. Porque, persuado eu agora a homens ou a Deus? ou procuro agradar a homens? Se estivesse ainda agradando aos homens, nao seria servo de Cristo. deus nos da segunda chance para nos fazer a diferenca na vida de nos meus de nova familia sabe que vc
se sentiu mal com cabela quente isso e dificil pq ruim trr familiar que nao crer no mesmo deus que vc mas ta ligadooo como tem na biblia eu e minha casa serviremos a ti senhor te maooo deus so tim tenho forac para lutar
numero 1 na igreja na vida sempre trabalhar mas que todos ele e melhor em tudo que faz nao aceita a vida qualquer forma ele e notado e motivo de inveja por todos chama atencao tratado como grande vencedor ele mostra que deus faz parte da vida dele e grande nao fala nas palavras derrota, nao consigo ,nao posso ,que sou eu jamais nao e melhor que ninguem mas e unico e diferente1 Corintios 126 Porque, vede, irmaos, a vossa vocacao, que nao sao muitos os sabios segundo a carne, nem muitos os poderosos, nem muitos os nobres que sao chamados. 27 Mas Deus escolheu as coisas loucas deste mundo para confundir as sabias; e Deus escolheu as coisas fracas deste mundo para confundir as fortes; 28 E Deus escolheu as coisas vis deste mundo, e as despreziveis, e as que nao sao, para aniquilar as que sao; 29 Para que nenhuma carne se glorie perante ele. Se Tu Quiseres Crer Robinson MonteiroComposicao: (Stephen Schwartz / Kenneth Edmonds (Babyface) Versao: Ney Gomes (When you believe Prince of the Egypt) Muitos vao orar E querem encontrar alguem Que garanta ao maximo A paz nos coracoes Nao ha o que temer Embora o medo existe em nos Mas a fe nos faz mover Montanhas, com poder Pode um milagre enfim acontecer Quando voce acreditar A esperanca em ti ninguem jamais Ira matar, depende so Se tu quiseres crer O medo acabou Pois ele agia sempre em vao A esperanca em ti fara aos ares flutuar Nao posso explicar O que o coracao de alguem Sente quando encontra a paz E a fe para ir alem Pode um milagre enfim acontecer Quando voce acreditar A esperanca em ti ninguem jamais Ira matar, depende so Se tu quiseres crer A coragem te fara vencer conquistando o reino em redor E so assim que enxergaras Que nada enfim lhe faltara Ouca a voz, a voz que diz, que diz Contigo eu estarei Pode um milagre enfim acontecer Quando voce acreditar A esperanca em ti ninguem jamais ira matar, depende so se tu quiseres crer um zero a esquerda tudo que ve ela perde so e conhecido pelo problema dele . tudo que ele coloca a mao da defeito acha sempre menor que as pessoas tudo e dificil gosta que pessoa sinta pena dele se essa pessoa estao na igreja mostra deus derrotado que deus nao muda nada para ser assim o que precisa ? nada ele tem a vida do jeito diabo gosta Reformas e manutencao de instrumentos acusticos. Violoes , Violas Caipira.Restauracao, com responsabilidade, preservando as caracteristicas reais de sua raridade.Ajustes da altura das cordas. Oficina de Aplicacao de Verniz deGoma Laca (Polimento Frances).Publico Alvo: Artesaos , Luthiers, hobbystas que trabalhamcom madeiras ou reforma de moveis.Foco em instrumentos musicais acusticos.A tecnica de goma laca, tambem conhecida como polimentofrances ou french polishing, e uma dastecnicas mais antigas de envernizamento de madeiras.E um verniz natural, preparado com os flocos da gomaextraida de regioes especificas da India,de grande beleza e resistencia, cominumeras vantagens para o movel ou instrumento musical.Nao
e toxico e permite refazer o verniz quando necessario.A aplicacao e feita com bonecas de pano, o que permite opolimento durante a aplicacao.A tecnica pode ser aplicada em moveis, violoes, Violascaipira, violinos e qualquer peca de madeira que precise da protecao do verniz,com visual natural destacando a beleza e as caracteristicas acustica dasmadeiras.Sera passado a tecnica de preparacao da madeira,preparacao do verniz, tipos de gomalaca, e modos de aplicacao pratico.Inscricoes ate dia 25/11/15 robertoportes.luthier@gmail.comou (19) 99351-0190 (whatszapp)
to thevery low impedance of the air, there is a strongly increased radiation damping(loss of energy in the string/soundboard through radiation of sound). In otherwords, the energy is fired off quickly and the additional power is mainlyshowing in the first milliseconds of a note, amplifying also all the sidenoises caused by the initial touch of the string by either hand. So althoughthere is more energy available from such soundboards, the sustain is usuallynot longer than that of traditional guitars, but the relatively faster decreaseof the sound level is well heard. All in all, a percussive sound with a highpeak level at the beginning of the note is produced. (I cannot resist to open aparagraph here to add a thought about the development of plucked instruments assuch: I consider the classical guitar the queen of the family of pluckedinstruments, because it attempts, so to speak, to rise beyond its nature ofhaving a plucked and therefore limited, more or less percussive tone, aiming ata long, sustained one. The lute, for example, is not in the least ashamed ofits more percussive sound, reminiscent of the goat skin of its ancestors. It isthe electric guitar, which finally succeeded in this respect, but thats notcricket, boys. Be that as it may, the balance of percussive and cleanelements of sound are especially important in the design of sound of the guitarin comparison to other instruments.) Of course some makers working in this newstyle are perfectly aware of the problems described above. They will giveadditional stiffness to the soundboard, to get the overcoupling under control.So far, so good, but they cannot change the impedance (the opposite ofadmittance) of the air, the next vehicle for the sound on its way to our ear.For this reason alone, a guitar with a higher efficiency in sound radiation,will inevitably have a very different sound characteristic. Only time will tellif this will be generally accepted as the typical guitar sound. Personally, Idoubt it. The most important point I would like to make, and maybe the mostmisunderstood of all, concerns the loudness of the guitar. First of all,loudness or volume is not something you can physically measure, but rather apsychoacoustic phenomenon. A tone that sounds loud to the player is notnecessarily loud to the audience. Vice versa, a guitar of apparently littlevolume, e.g. an old Hauser, may exhibit surprising projection. So loudness andprojection, the ability 1 both imply a too strong resonance, but when there isa hole, it simply means that the energy sucked out of the string is notused up in effective sound radiation. This is the case e.g. by a bipolar modeof the soundboard where one side is pumping air, while the other issucking, thus neutralizing the effect of sound radiation. 2 This does notrefer only to badly set frets or wrong compensation at the bridge. Almost allguitars have an inbuilt deviation of pitch in the area around the 6th fret andin the highest frets. This is described in detail in my article Intonation andplayability, first published in Gitarre und Laute, 1995. 2 3 to carry far,are two different things. There are mainly
three reasons for this: The first isthat the direction of sound distribution depends on frequency: low frequenciesare distributed more or less in all directions evenly, that is spherical aroundthe player. The higher the frequencies are, the more directional, focused, thedistribution is in a perpendicular direction from the soundboard (whoever hassat sideways of the player at a guitar concert knows what I am talking about.)That means that the decrease with distance in sound intensity is much higher inthe bass. The second reason is that the loudness we hear is the result of acomplex calculation performed by our brain on the basis of the various levelsof excitement in separate nerves connecting the basilar membrane of the innerear, each in charge of its own frequency group. But unless we make a consciouseffort (and have a trained ear) we hear only one loudness attributed to onenote: the average loudness of all partial notes. The third reason is that thehuman ear has its highest sensitivity in the range around 2.5 kHz. In thisfrequency range, we will still hear even very week partials of notes to whichour miraculous brain is capable of adding the missing partials, even thefundamental frequency. But this sensitivity decreases dramatically withfrequency: for the fundamentals of the low Estring for example, it isapproximately 20 times less. For these reasons, a guitar carries well, when ithas a high average sound level in the range of the lower overtones, especiallybetween 2 and 4 kHz. These frequencies are high enough to be projected fairlyfocused, and they meet the highest sensitivity of the ear. Lower partials thatget lost on the way because they are too busy showing off to all the niceladies in the first row, can be substituted by the brain, but of course only toa certain extent. As it is, the achieved increase of efficiency of the guitarsin question is found almost exclusively in the bass range and not in the rangebetween 2 and 4 kHz. As a result, there is no improved projection. The bigdifference in sound intensity between the initial peak and the following steepdecrease has still other negative effects: typical is a poverty in soundcolours, variation of timbre, and a general lack of modulation capacity (I havephrased this term to describe the ease with which sound properties can bevaried by the player.) This deficiency occurs, because most of the energy isused up before the player even begins to initiate , for example, a vibrato. Inaddition, the ear of the listener is, so to speak, calibrated on forte, whilethe vibrato is then happening in the part of the note which is rather piano.The poverty in sound colours has similar reasons: most of the energy goes tothe percussive section of the note, and the higher overtones do not have enoughenergy and/or sustain to really play with. If the reader finds my argumentsconvincing, one has to wonder why guitars of the type described above havebecome more and more popular. In an attempt to avoid the old theme of artversus mainstream, I still would like to elucidate two points which may help tounderstand why this is so. The
violao com mais volume de som, como aentrada de energia atraves das cordas e limitada , a saida de som so podeser aumentada aumentando a eficiencia do instrumento. Isto e feito de duasmaneiras: Em primeiro lugar, atraves da reducao de todas as fontes de perda deenergia, ou seja, quando a energia e usado para cima, masnao contribui para radiacao de som do tampo. Em segundo lugar, atravesda maximizacao da razao entre a velocidade do som para a massa do tampo(que se correlaciona mais ou menos diretamente com rigidez de massa) e reduzindo o amortecimento interno do tampo (principalmente atrito interno). Oprimeiro e feito por exemplo, com "lados duplos", que saosimplesmente dois lados colados. Isto tipicamente produz um lado muito pesado eduro com uma espessura de 4 mm e e geralmente, mas nao sempre, anexado por umfundo extremamente grosso. (Estes lados duplos foram, com o melhor de meu conhecimento,introduzido pela primeira vez por Daniel Friedrich, mas ele nunca usou fundosgrossos). Fundos e lados desta espessura nao vibram muito, e, portanto, muitopouca energia a partir da corda sera "desperdicada" por estas partes.A maximizacao da rigidez-para-massa e conseguida atraves daconstrucao de um tampo mais leve e mais rigido. Uma possibilidade , por exemplo, a colagem e feita como um sanduiche de duas partes de cedro muito finos eno centro coloca-se um favo de mel - estrutura sintetica muito leve e rigida,feita a partir de fibras de aramida , ou atraves da laminacao de fibra decarbono com madeira de balsa ( a madeira mais leve que existe ) e / ou usandoestruturas laminadas da mesma maneira , ou por qualquer combinacao de metodossemelhantes . O resultado e uma violao com mais volume de som.Entao, o que ha de errado com esta nova abordagem para aconstrucao de violao ? Nada esta errado. Eu apenas ouvi um desses violoes emconcerto outro dia . Tinha muito volume de som e eu tive dor de cabeca e colica, e so esperava que o concerto fosse mais breve.Eu realmente sofri fisicamente com o som daquele violao, masdisse a mim mesmo que este e um exemplo de deformacao profissional . Mas paraminha surpresa , eu descobri que eu nao estava sozinho : depois do concertoouvi varias pessoas, que eu sabia que nao eram violonistas, fazerem referenciaaos mesmos sintomas. Mais tarde, tres violonistas, que tinham estado entre opublico , tambem, confessaram que nao tinha gostado nada do concerto, mas nuncateriam se atrevido a dizer de forma tao aberta, porque o artistae um violonista altamente respeitado na comunidade violonistica. Havia muitomais violonistas presentes neste concerto. Qual seria a sua opiniao honestadeles ? Mas eu nao quero comecar uma discussao sobre a genese da tendenciaatual (mainstream) aqui , mas sim comecar com uma critica mais cientifica.Junto com o aumento da eficiencia vem quase inevitavelmente umaumento de admissao do tampo. Isso significa que a energia a partir da corda etransferida mais rapido para o tampo. A admissao depende da frequencia e mesmose as frequencias de ressonancia do tampo estao bem colocadas, oequilibrio do violao vai sofrer dramaticamente apenas a partir desteefeito. Notas Lobo e "buracos" tornam-se
muito mais audiveis,mas ainda mais grave e um tendencia para conexao geral (overcoupling).Esta conexao geral (overcoupling) significa que a corda nao esta dizendo aotampo o que fazer, mas sim como se fosse o contrario. Isto provoca umadistorcao de notas ou de parciais de notas. Tais notas soam um pouco estranhaspara o ouvinte, mas e preciso um ouvido muito treinado para distinguir anatureza precisa da distorcao. Muitas vezes, e apenas um nota parcialdesarmonica, mas com um nivel de som surpreendentemente alto. Em casosextremos, esta conexao geral (overcoupling) e suficiente para tornar um violaoimpossivel de se afinar, especialmente quando se e uma das outras fontes deentonacao com defeito.A admissao media alta e o que o musico chama de um ataque rapidodo violao. Explosivo ou som percussivo sao outros equivalentes comuns, e euquero enfatizar que estes elementos de som sao vitais para o violao ser umviolao. "Percussao" significa que contem uma grande quantidade deruido, isto e, nao-harmonico ou oscilacao caotica. Alta admissao tambem significaque, devido a muito baixa impedancia do ar, ha um forte aumento da radiacao deamortecimento (perda de energia na corda / tampo atraves de radiacao do som).Em outras palavras, a energia e dispensada para fora rapidamente e a energiaadicional e principalmente mostrada nos primeiros milesimos de segundo de umanota, tambem amplifica todos os ruidos secundarios causados pelo toqueinicial da corda para um ou outro lado. Assim, embora haja mais energiadisponivel a partir de tais tampos, a sustentacao e geralmente nao mais do quea de violoes tradicionais, mas a diminuicao relativamente mais rapida do nivelde som e bem perceptivel. Contudo, um som de percussao com um elevado nivel depico no inicio da nota e produzido.( Eu nao posso resistir a abrir um paragrafo aqui para adicionarum pensamento sobre o desenvolvimento de instrumentos de cordas dedilhadas ,tais como : Eu considero o violao classico o rei da familia de instrumentosdedilhados , porque ele tenta , por assim dizer , a subir para alem da sua naturezade ser um instrumento dedilhado e portanto, limitado , o som mais ou menospercussivo , visando um longo , sustentado. O alaude, para exemplo, nao e demodo algum envergonhado de seu som mais percussivo , que lembra a pele de cabrade um de seus ancestrais . E a guitarra eletrica , que finalmente conseguiu aeste respeito, mas isso nao e cricket , rapazes. Seja como for , o saldo depercussao e elementos "limpos" de som sao especialmente importantesna concepcao de som do violao em comparacao com outros instrumentos . )E claro que alguns fabricantes que trabalham neste novo estilosao perfeitamente conscientes dos problemas descritos acima. Eles vao darrigidez adicional para o tampo , para obter a juncao geral (overcoupling) sobcontrole. Tao longe, tao bom, mas eles nao podem alterar a impedancia ( ooposto de admissao ) do ar , o proximo veiculo para o som no seu caminho para aouvido . Por esta razao , um violao com uma maior eficiencia na radiacao de som, tera, inevitavelmente, uma caracteristica muito diferente de som . So o tempodira se isso vai ser geralmente aceito como o tipico som da violao.Pessoalmente
, eu duvido.O ponto mais importante que eu gostaria de construir , e talvezo mais incompreendido de todos, diz respeito a sonoridade do violao. Primeirode tudo , a intensidade sonora (loudness) nao e algo que voce pode medirfisicamente , mas sim um fenomeno psicoacustico . Um som que soa alto para umapessoa nao e necessariamente alto para o publico. Vice- versa, um violao deaparentemente pequeno volume , por exemplo, um velho Hauser , pode apresentarprojecao surpreendente . Entao, a intensidade sonora (loudness) ede projecao, a capacidade de conducao ate agora, sao duas coisasdiferentes. Existem basicamente tres razoes para isso: A primeira e que adirecao de distribuicao do som depende da frequencia: frequencias baixas sao distribuidas mais ou menos uniformemente emtodas as direcoes , que e esferica em torno do violonista . Quanto maiores as frequencias sao, mais direcional , focado, a distribuicao esta emuma direcao perpendicular do tampo ( quem se sentou de lado do violonista em umconcerto de violao sabe o que eu estou falando. ) Isso significa que adiminuicao na intensidade com a distancia do som e muito maior no baixo.A segunda razao e que a sonoridade que ouvimos e o resultado deum calculo complexo realizado pelo nosso cerebro com base nos diferentes niveisde excitacao nos nervos separados conectando a membrana basilar do ouvidointerno , cada um encarregado de seu proprio grupo de frequencia . Mas a menosque fazer um esforco consciente ( e ter um ouvido treinado ) nos ouvimos apenasuma intensidade sonora (loudness) atribuida a uma nota : A media da intensidadesonora (loundess) de todas as notas parciais.A terceira razao e que o ouvido humano tem a sua maiorsensibilidade na faixa de cerca de 2,5 kHz. Nesta gama de frequencias , aindavamos ouvir ate mesmo muitas parciais de notas na semana para que o nossomilagroso cerebro seja capaz de adicionar as parciais que faltam, ate mesmo afrequencia fundamental. Mas esta sensibilidade diminui drasticamente comfrequencia : para os fundamentos do baixo da corda-E por exemplo , eaproximadamente 20 vezes menos .Por estas razoes , um violao conduz bem,, quando se tem um nivelde som medio alto na gama dos sons harmonicos mais baixos, especialmenteentre 2 e 4 kHz . Estas frequencias sao altas o suficiente para ser projetadabastante focada, e nelas se encontram a maior sensibilidade do ouvido .Parciais inferiores que se perdem no caminho , porque elas estao muito ocupadasmostrando a todas as lindas senhoras na primeira fileira , pode sersubstituido pelo cerebro , mas , naturalmente, so ate certo ponto .Sendo assim, o aumento da eficiencia alcancada dos violoes emquestao encontra-se quase exclusivamente na gama dos graves e nao no intervaloentre 2 e 4 kHz . Como resultado, nao houve melhora na projecao.A grande diferenca na intensidade do som entre o pico inicial ea seguinte ingreme diminuicao tem ainda outros efeitos negativos : tipicamentee uma pobreza em cores solidas , a variacao de timbre , e uma falta geral decapacidade de modulacao ( eu ter formulado esse termo foi para descrever afacilidade com que as propriedades de som podem ser variadas pelo violonista .) Esta deficiencia ocorre,