Todos comecaram a realizar umalongamento livre, ate que o diretor comecou a entoar certas provocacoescriativas tambem baseadas em construcoes anteriores. Foi bom, mas ainda naotive a oportunidade de testar novas formulas de movimento, como pretendiadepois de uma auto-avaliacao na aula anterior.Acho que estou ficando mais critico comigo mesmo. Isso pode ser bom, poiscolocara meu espirito em movimento. Mas, ao mesmo tempo, se encarado ao extremo,essa auto-cobranca pode comecar a se transformar em crise criativa... Enquanto executava as partituras, pensava sobre tudo isso. Talvez poresse turbilhao de pensamentos ou por um mero despreparo corporal (falo issoconsiderando a falta de aquecimento bem executado e tambem a questao da formafisica, algo que tem me preocupado nos ultimos meses).A dispersao mental so parou quando o coreografo e preparador corporalJoao Rafael chegou trazendo consigo o som inquietante do metrometro musical, uminstrumento ao mesmo tempo em chato, repetitivo e intrigante. Como aquelapulsacao conseguia criar tao naturalmente movimento em nossos corpos? Depois doestranhamento natural no inicio, com o tempo nao raciocinava, apenas respondiaaquele pulsar incessante.Foi uma aula basicamente de composicao: O coreografo executava uma sequenciaque tinhamos que repetir com intensidade e ritmos variados. Todos usaram tenis,o que no meu caso causou um desconforto por estar com o pe meio calejado.Mas o ponto alto da noite foi quando, obedecendo as provocacoes criativasdo coreografo, saimos em plena Rua Araujo Pinho e adjacencias da Escola deTeatro executando livremente as sequencias criadas na aula. Ali, podiamosutilizar outros recursos que a rua nos oferecia (grades, paralelepipedos, carros,postes, arvores...) para soltar a criatividade e ao mesmo tempo realizar umaintervencao urbana. Faz parte do meu processo criativo uma imersao introspectiva onde buscoperceber o corpo trabalhando e tudo o que e necessario par executar o movimento.Ainda assim pude registrar algumas observacoes importantes daquele pequenoesboco de experiencia com o publico. Primeiro, por ser quase 22h de umaquinta-feira, percebi um panico no ar rodeando as pessoas que nos observavam.De vez em quando eu fitava naquela plateia incidental um olhar de reprovacaoe desconfianca, tipico dos olhares lancados a grupos marginalizados.Entretanto, mesmo nesses espectadores era notoria a curiosidade e oenvolvimento contrastado com a desconfianca. Afinal, quem em sa conscienciaimaginaria que todo aquele fenomeno desfilaria diante dos seus olhos? Devo aquiconfessar que nem mesmo nos interpretes... Apenas o coreografo e o diretor sabiamque aquele fenomeno estaria previsto.A experiencia foi extremamente rica. Ate mesmo as dificuldades pessoais ecoletivas encontradas foram importantes, pois serviram de referencial balizadorpara percebermos: o que iremos encontrar no ambiente da rua no ato darepresentacao; como lidar com o fato de o ator ser visto durante cem por centodo fenomeno teatral (sem intervalos, coxias ou bastidores); testar aresistencia fisica dos interpretes; o grau de envolvimento do publico; o graude sintonia da equipe, especialmente dos atores; o grande pepino que teremos adescascar...Ao fim da experiencia e posteriores horas a fio a rua e o metrometro naosaiam da minha cabeca, como um mosquito ao pe do ouvido que incomoda e queprovoca a vontade de esmaga-lo. Uma mosca que conseguiu por a gente emmovimento.*****