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altura do peito e uma especie de lapela branca que cruza o pescoco.As duas pecas - separadas no espaco pelo Atlantico e no tempo por tres meses - sao identicas. A primeira foi desenhada pela estilista inglesa Phoebe Philo, que rejuvenesceu a Chloe e a transformou em uma das marcas preferidas das jovens ricas e globalizadas. Em entrevistas, ela afirmou ter se inspirado nos anos 60 para criar a silhueta de uma "old lady chic".O segundo vestido foi feito pela estilista carioca Layana Thomaz, de 30 anos, ex-modelo, ha tres anos com a propria grife no mercado, uma moca de pele alvissima, cabelo fino, pequenas sardas e olhos azuis.O atelie de Layana fica num sobrado, numa rua cheia de arvores do Jardim Botanico, no Rio. Numa tarde do mes passado, havia livros dos arquitetos Mies Van der Rohe, Frank Lloyd Wright e Paulo Mendes da Rocha em cima da mesa. "Sao pesquisas para a minha proxima colecao", explicou a estilista, que, sem um pingo de maquiagem, usava calca capri branca, camiseta listrada de azul e tenis All Star branco (os entendidos diriam: look navy desconstruido pos-Brigitte Bardot em Saint-Tropez).Depois de discutir a modelagem de uma saia plissada com uma de suas costureiras, ela teorizou a respeito da coincidencia entre o seu vestido e o da Chloe. "Existe uma coisa que e o inconsciente coletivo na moda", comecou. "E normal que muitos estilistas estejam na mesma onda. Entao, as vezes, voce abre uma revista e da de cara com um modelo igualzinho ao que voce tinha comecado a rabiscar. Voce fala: 'Meu Deus, o que e isso?'". Tomou folego e chegou ao nitty-gritty: "Foi uma coincidencia, uma coincidencia ruim. Na verdade, eu me inspirei em um modelo de uma revista alema careta, a Burda, muito conhecida nos anos 60. Uma amiga tem a colecao e me emprestou. Entao, provavelmente, a Chloe viu o mesmo modelo. Eu nao copiei. Alias, se copiei, nao foi da Chloe, foi da Burda", disse. Pedi para ver a revista, mas, lamentando muito, Layana disse que a devolvera a amiga.Silvio Chadad, consultor de marketing de moda, nao tem duvidas. Ele acha que, no mundo da moda, a copia (ou falsificacao, contrafacao, reproducao, plagio, imitacao descarada) dificilmente e uma casualidade. E uma pratica consciente, disseminada e inimputavel. "Copia-se igualzinho, muda-se um bolso ou coloca-se uma costura aparente e pronto: a peca ja e diferente. Nao tem como alguem vir e dizer que voce imitou uma roupa que ja existia", explicou ele, durante um cafe em sua casa.A copia nao e privilegio brasileiro. So no mes passado, dois casos se tornaram publicos: o da modelo inglesa Kate Moss, que embolsou 6 milhoes de dolares para criar uma colecao de roupas ineditas para uma loja de departamentos, mas apenas imitou pecas de seu proprio guarda-roupa; e o do estilista John Galliano, que foi condenado a pagar uma multa de 400 mil dolares por danos morais e patrimoniais ao fotografo William Klein, por ter copiado seu estilo na ultima campanha da Dior. O caso mais conhecido no exterior ocorreu ha cinco anos, quando
o estilista Nicolas Ghesquiere, da Balenciaga, foi acusado de ter plagiado uma veste de Kaisik Wong, famoso em rodas restritas da California dos anos 70. Para a revista do New York Times, o copiador admitiu: "Yes, I did it".Na Europa e nos Estados Unidos, os casos de plagio sao minuciosamente analisados pela imprensa especializada, e os grandes jornais e revistas lhes dao destaque - como ocorreu com Kate Moss, Galliano e Ghesquiere. No Brasil, as imitacoes sao comentadas nos corredores e acobertadas do publico.Com uma dezena de vasos de orquideas, e uma mesa de dez metros de comprimento, a sala do apartamento de Gloria Kalil ficaria bem na capa de uma revista de decoracao. Especializada em moda, Glorinha, como e conhecida, criou e pilota o site Chic, onde publica criticas de desfiles, conselhos de como se vestir e indicacoes de livros para quem quer se enfronhar no assunto. Ela se acomodou numa cadeira baixa e antiga e disse: "Hoje nao existe mais copia deslavada, mas, como diz mesmo madame Rucki, do Studio Bercot [escola de estilismo parisiense], a ultima invencao da moda foi a minissaia. Entao, e dificil inventar a roda. Por isso, acho que uma copia nao acaba com um estilista. E como futebol. Se Romario foi mal em um jogo, nao quer dizer que ele seja um mau jogador".Reclamando do calor, Glorinha, que tambem da dicas de etiqueta no Fantastico, prosseguiu: "A moda e a critica de moda sao coisas muito recentes no Brasil. Entao, ainda esta todo mundo se organizando, criando uma linguagem, uma compreensao, uma cultura", disse. A respeito do silencio sobre as copias, ela foi efusiva: "Nao ha silencio. Entao voce nao le as minhas criticas nem as da Erika Palomino", disse, levemente irritada. "Na moda, ha maneiras e maneiras de dar o seu recado. Nao precisa ser explicito nem sem-educacao. Eu digo que a colecao e ate bonita, mas segue os passos da anterior ou que a colecao 'X' 'tem um perfume' de Prada, por exemplo", disse, retomando o tom de voz adocicado.Na decada de 1980, as copias nacionais eram tao escancaradas que a Kenzo proibia a entrada de brasileiros em seus desfiles internacionais. Como nao havia internet, alguns estilistas do Rio e Sao Paulo fotografavam os modelos de todas as maneiras (frente, lado, costas, de baixo para cima, de cima para baixo) para copia-los e vende-los como novidades em suas lojas. No livro O Brasil na Moda, um calhamaco em dois volumes, ha inumeros relatos sobre a pratica. "Nossos conterraneos tinham fama de copiadores entre os designers internacionais - e nao se pode dizer que eles estavam errados", le-se, na pagina 885. "Qualquer um que falasse portugues era visto com desconfianca na fila dos grandes eventos de moda", escreveu um dos autores, o empresario Paulo Borges, o homem que inventou (e enriqueceu com) a Sao Paulo Fashion Week, o maior evento de moda da America Latina.Ainda nao eram 8 da manha, quando ele abriu a porta de seu escritorio, em Sao Paulo. Vestia uma camiseta cinza e tinha um casaco de malha com estampinhas de
girafas jogado sobre os ombros (no vocabulario da turma: look incrivel de inverno, com o toque infantil que os fashionistas adoram). Ha onze anos, sua ideia de enquadrar as colecoes em um calendario organizado foi tida como o primeiro passo para profissionalizar o mercado nacional. "Ate entao, os estilistas faziam o que queriam. Faziam colecao de inverno, mas nao de verao. Era uma epoca muito desorganizada, tipo terra sem lei", disse Borges, com os cotovelos apoiados numa mesa oval. Ele mandou uma assistente trazer a colecao de revistas de moda editadas pela sua empresa. Sao producoes carissimas, recheadas de anuncios. "O que tem de copia, copia mesmo, e muito pouco. O que existe sao inspiracoes fortes e tendencias com as quais o mundo globalizado esta em sintonia", afirmou, enquanto folheava um dos exemplares.A Sao Paulo Fashion Week e uma maquina de fazer dinheiro. Calcula-se que cada semana de moda (sao duas ao ano, uma em janeiro e outra em junho) custe 6 milhoes de reais. A cada dia, pelo menos 15 mil pessoas circulam pelos desfiles. A prefeitura de Sao Paulo fez a conta de que o evento traz 75 milhoes de reais aos cofres da cidade. No ano passado, so os estandes de setenta grifes ligadas a Semana movimentaram 1 bilhao de reais. Para cobrir as despesas de um desfile, o estilista tem que desembolsar, no minimo, 150 mil reais.O mercado da alta moda lida com cifras cada vez mais respeitaveis. Numa colecao padrao, um estilista mostra cerca de vinte roupas de luxo. Um vestido comprido de cetim de seda pura, por exemplo, so de tecido e mao-de-obra (modelista, pilotista, costureira, cortador), comeca por 700 reais. Contabilizados os gastos com a estrutura do negocio (aluguel, salario de funcionarios), o valor sobe para quase mil reais. Para se ter lucro, uma peca dessas tem que ser vendida por 1 800 reais, no minimo. Ainda assim, os numeros estao longe dos internacionais. O Brasil e o setimo produtor mundial de confeccao, e e mais conhecido pela quantidade do que pela qualidade do que produz. As confeccoes brasileiras faturaram 20 bilhoes de dolares em 2005, mas a participacao nacional no comercio mundial de vestuario e de pifio 0,3%.Paris, janeiro de 2007. Na passarela da grife Junya Watanabe, um modelo desfila um blazer bicolor preto e vermelho, de tres botoes, com duas listras brancas atravessando o peito.Rio de Janeiro, dezessete dias depois. Na passarela da grife Reserva, um modelo desfila um blazer bicolor preto e vermelho, de tres botoes, com duas listras brancas atravessando o peito."Eu peguei as imagens de uma colecao da Adidas dos anos 60 mostrada no site wgsn. Ali, falava-se que a tendencia era essa coisa retro, da volta ao passado. Peguei a imagem muito antes de ve-la no desfile do Watanabe", contou o engenheiro Rony Weisler, 26 anos, dono e estilista da Reserva. O site wgsn, que e pago, identifica tendencias de moda, e tem como clientes a maioria das grifes internacionais.Weisler tomava cafe num bar carioca decorado com flores e tons pasteis em uma manha do mes passado. Usava uma
camiseta polo azul, de sua propria grife, calca jeans e oculos Dolce & Gabbana (look american style tipico, palpitaria um veterano do ramo). "Acho bobagem quem diz que nao se baseia no trabalho dos outros", afirmou. Antes de mexer o cafe que esfriava, emendou: "Tudo na moda e referencia. Todos os estilistas bebem da mesma fonte. Hoje, todo mundo se olha no mercado. Eu vou a Nova York e trago duas malas de roupas. Se uma calca que comprei tem um caimento perfeito, por que nao copiar essa modelagem?", perguntou. Mandei um e-mail a Weisler pedindo, se possivel, a imagem captada no site. Nao tive resposta.Em 2004, o estilista paulistano Jum Nakao arrancou "ooohs", gritinhos, aplausos e caras feias da plateia de seu desfile na Sao Paulo Fashion Week. Modelos de colantes pretos, perucas de acetato imitando a cabeca de um boneco Playmobil, desfilaram rendas, franjas e babados. Tudo de papel. Na passagem final, elas rasgaram tudo. Foi o que Nakao definiu como "catarse" e "despedida". Desde entao, afastou-se das passarelas. "Falta conteudo a moda brasileira. Ela esta longe de ser profissional. Entao, me cansei", disse. Desde entao, passou a se dedicar as artes plasticas, a vida academica e a dar consultoria para grifes pouco conhecidas.Num jantar em Sao Paulo, no qual comeu risoto trufado, Nakao disse: "A imprensa de moda no Brasil e uma bobagem. A descricao de um desfile e feita como se a pessoa estivesse falando com uma amiguinha. Os jornalistas de moda nao sao diretos, conhecem pouco o metier. Falam bem dos amigos e mal de quem nao gostam. O que sai na midia costuma ser superficial e bobo".Aos 40 anos, 23 dedicados a moda, Nakao vestia uma calca jeans larga, com barra dobrada, um tenis amarelo e preto chamativo, parecendo uma bota, e uma camisa preta surrada (seria um look Harajuku cruza a avenida Paulista?). Ele tem o cabelo bem curto e um cavanhaque estiloso. Revirou o arroz no prato, largou os talheres de lado para melhor se concentrar no discurso: "Esse tipo de postura gera falsas referencias, gera um falso manual de conduta, isso acaba com o pais. Como essas criticas costumam ser uma das poucas coisas que o publico le sobre moda, a moda acaba parecendo boba mesmo. Boba, futil e superficial".Ele elogia a comida e faz um paralelo da moda com a gastronomia. "O jaba no Brasil e disseminado. Como acreditar em quem esta falando bem ou mal? Se um critico de restaurante come de graca aqui e escreve uma resenha do restaurante amanha, da para acreditar no que ele esta dizendo? Ha um site que se chama A diaba veste Fause, que mostra como a Erika Palomino copia os sites estrangeiros. Se ela faz isso no proprio site.", disse reflexivo, referindo-se a jornalista especializada em moda. E emendou: "Se fosse um pais serio, obvio que a copia seria um escandalo. Mas o que acontece na politica se repete com menor visibilidade no mundo da moda: e a impunidade, a cara de pau, a sensacao de que se pode fazer tudo e tudo continuar
como se nada tivesse acontecido".Uma das explicacoes para que a copia seja tratada com condescendencia passa pelas expectativas que a consumidora tem em relacao as roupas. "A mulher que compra um vestido copiado na loja nem sabe que se trata de uma imitacao. E se souber, ela pouco se importa", explicou a estilista Karina Sterenberg, dona da grife carioca Ka, enquanto almocava frutos do mar em um restaurante a beira-mar, no Rio. "A compradora quer saber se o vestido ficou bonito, se a fez parecer magra e se o preco e bom."Bronzeada e de cabelos compridos, Karina usava macaquinho verde, colar comprido, brincos de argola, sandalia rasteira e uma enorme bolsa (look carioca bem nascida vai as compras, palpitaria um expert). Desde que abriu seu negocio, ha tres anos, ela se recusa a participar das semanas de moda. "Desfile no Brasil nao serve para nada, e semana de moda, muito menos", opina. "A passarela que vale no Brasil e a novela. E a Juliana Paes usando uma camiseta no sambodromo. E a Gloria Maria com um vestido no Fantastico. E essa peca que vai aparecer para o consumidor, que vai vender, que vai fazer voce existir como estilista. Porque se voce cria e nao vende nada, voce nao existe, certo?"Paris, setembro de 2005. Na passarela da grife Prada, uma modelo desfila um minivestido preto, com pespontos brancos que delineiam o corpete e a saia.Rio de Janeiro, janeiro de 2006. Na passarela da grife Cavendish, uma modelo desfila um minivestido preto, com pespontos brancos que delineiam o corpete e a saia."Olhei demais para a colecao da Prada. Acabei me influenciando muito. Eu ja tinha feito seis desfiles antes, e nunca tinha acontecido isso. Eu nem pensei em nada, se ia ficar igual ou nao, simplesmente fiz. As criticas me ajudaram a perceber que talvez eu tenha ido longe demais. Acho que errei mesmo", disse, num longo telefonema, a estilista e proprietaria da marca, Carla Cavendish.No site Chic, Gloria Kalil escreveu que a "Cavendish passou para um inverno bem urbano onde o branco, o preto, o vinho e a Prada deram o tom. Carla Cavendish nao vai ter muita dificuldade em vender esta colecao, mas fica devendo uma moda mais original e com ideias proprias".Ja Erika Palomino descreveu o desfile assim: "Musica arrastada, preguica fashion. Ate as modelos pareciam entediadas. Chique, a Cavendish sugere calcas palazzo de tweed, muitos vestidos (usados, para fechar o look, com blusas pretas de manga comprida). Bem, os mais curtos sao melhores, as camisolonas a la Prada sao meio chatas. Tamara entrou com um vestido branco de renda com flores, tipo Chloe, bem bonito".Um dos habitos de estilistas brasileiros que viajam ao exterior em busca de inspiracao e visitar brechos e revistarias antigas. Nessas lojas, compram o que chamam de "documentos" - roupas e revistas velhas que servirao de base para os seus figurinos. Na familia Coelho Lourenco - o triunvirato mais badalado da moda brasileira - o pai (Reinaldo), a mae (Gloria) e o filho (Pedro) costumam disputar quem chega primeiro ao mercado das pulgas da Porte de
Clignancourt, ou no Aurelio Antiquaires, da rue de L'Echaude, em Paris, para comprar as melhores pecas.Era hora do intervalo no seminario Fashion Marketing, em abril passado. Cerca de 700 pessoas pagaram 1 300 reais cada para assistir a dois dias de palestras de bambambas da moda, com direito a almoco em bufe. A herdeira do grupo Missoni, a jovem Margherita, de 24 anos, havia acabado de falar para o publico. Nas rodinhas que se formavam (tanto na de mulheres de bermuda e botinhas na altura do tornozelo como nas de calca skinny com sapatilha baixa, cafezinho na mao direita e bom-bocado na esquerda) o assunto era o mesmo: Margherita tinha viajado na maionese."Nossa, Margherita viajou muito. Sei la, falar que a gente nao tem que se preocupar com o mercado.", comentou Pedro Lourenco, sem completar o raciocinio, do alto dos seus 16 anos, mas com a experiencia de quem, aos 12, apresentou uma colecao propria na Sao Paulo Fashion Week. Pedro Lourenco estava de oculos escuros, camiseta branca, casaquinho cinza, calca preta e uma bolsa preta de alca atravessada no peito (look meio preppy dark, meio rock romantico, arriscaria um critico).Falou-se sobre copias. "Ninguem vai nos brechos copiar uma roupa. As pessoas vao fazer pesquisa. Sex shops, por exemplo, sao otimas fontes de pesquisa. Ali, da para tirar a ideia de uma pulseira incrivel, ou de uma calca de vinil barbara", disse, com um ombro encostado na parede. Ha dois anos, os pais decidiram que Pedro deveria se concentrar mais nos estudos, passar por uma formacao fora, antes de voltar ao mercado. "Nao vou dizer o nome dos brechos, me desculpe. E segredo de familia", disse, timido.Em 2005, o estilista Ocimar Versolato, o brasileiro que dirigiu a Lanvin, lancou um livro de memorias, apesar de estar com apenas 44 anos. Ali, ele descreve um episodio, ocorrido num provador da Comme des Garcons, em Paris. Um casal de estilistas, que ele chama de Graca e Rinaldo, teria sido flagrado fotografando modelos da loja. Eles teriam sido detidos no provador ate a chegada da policia. Segundo o autor, ate a embaixada brasileira foi acionada para resolver o caso. A epoca do lancamento do livro, foi unanime o entendimento de que os protagonistas da historia seriam Gloria Coelho e Reinaldo Lourenco."Todo mundo ja sabia dessa historia", disse Versolato. "Nao quis expor ninguem, so acho que e preciso deixar claro que isso nao vaza porque existe um compadrio, uma amizadezinha, uma coisinha de que um ajuda o outro, entre empresarios, estilistas, criticos e jornalistas de moda. Enquanto isso perdurar, o Brasil nunca vai ser profissional, nunca vai ser reconhecido nem levado a serio nessa area."Ele estava ocupado com a confeccao do vestido de casamento da modelo Fernanda Tavares com o ator Murilo Rosa. Sobre a questao geral da copia, ele disse: "A copia sempre existiu e existira. Na Franca, ha a copia oficial. Uma vez, uma senhora dona de uma confeccao foi ao meu atelie. Virou e disse na cara dura: 'Vou copiar dois vestidos seus, quero que voce me fale quanto voce quer. Ja estou
aqui com meu advogado e me poupa o trabalho de voce me processar e eu ter que me defender'. Ela fez o cheque, era uma soma muito boa. Liguei nas outras maisons para apurar, e eles disseram que era normal, que eu podia fazer. A diferenca e que essa mulher vai vender meu vestido copiado por um preco baratissimo. O problema e quem faz a mesma coisa e vende com o valor de criacao, coloca um preco como se tivesse criado a roupa mais original do mundo"."Essa historia nunca aconteceu, obviamente", disse Reinaldo Lourenco sobre o episodio do vestiario. "Vai ter o Ocimar nessa materia? Mas ele nao e mais nada, ninguem mais tem nem o telefone dele, ninguem leu esse livro. Coitado, isso e ate ruim para ele", aconselhou. Reinaldo abriu as portas de seu amplo escritorio, todo branco, lotado de 'documentos', araras de roupas de brecho e um grande espelho. Ha vinte anos com marca propria, Reinaldo Lourenco ja foi apontado como "uma das grandes promessas da nova geracao de estilistas" pela Paper Magazine, publicacao do underground nova-iorquino nos anos 90. Vestia calca capri preta com o cofrinho aparecendo, camiseta com decote em V da mesma cor, cinto vermelho, tenis branco e uma meia fina tambem branca (look 'oi, prazer, sou estilista'). Sua pele tem um brilho de fazer inveja as mulheres e suas sobrancelhas sao bem arqueadas, o que lhe confere um ar de ponto de interrogacao. O cabelo e cortado bem rente ao lado da cabeca, como o de militares americanos dos anos 50."Quando a pessoa esta no comeco de carreira, e ate normal ela copiar. Voce ainda nao tem uma personalidade definida, ainda esta seguindo alguem, sabe como e?", disse. Enquanto conversava, Reinaldo Lourenco rabiscava uma folha de papel. Desenhava quadradinhos, coracoes e losangos. Chamou a secretaria e pediu para que trouxesse um vestido rosado, comprado em brecho. "Ta vendo essa barra aqui? [e mostra uma costura em matelasse] Eu usei isso em uma colecao minha. Isso e copia? Isso e inspiracao, e de onde voce tira um detalhe", disse.Sua assessora entrou para servir agua. Perguntei se ele acreditava que a copia fazia parte do processo criativo. "Totalmente", respondeu. E seguiu com sua explicacao: "Eu tenho um blazer Yves Saint Laurent que ja dissequei um monte de vezes. Voce descostura o blazer todo, para entender como o criador fez aquilo. E que nem estudante de medicina dissecando cadaver, para aprender sobre o corpo humano. Se eu faco aquela costura igual, estou copiando? Copia e a coisa burra. E mandar uma foto de revista para uma confeccao fazer igual, como eu ja vi acontecer. Isso e copia. E quem faz isso nao pode ser chamado de estilista", afirmou.Milao, fevereiro de 2006. Na passarela da grife Prada, uma modelo desfila uma parka balone com ziper e cintura marcada por um cinto.Sao Paulo, fevereiro de 2007. Na passarela da grife Ellus, uma modelo desfila uma parka balone com ziper e cintura marcada por um cinto.Depois de alguns dias de silencio, Adriana Bozon, diretora de criacao da Ellus, enviou-me o seguinte
e-mail: "Hoje nao se pode mais falar em copia. Todas as marcas, nacionais ou internacionais, tem acesso a informacao, aos biros de pesquisa de tendencias, a internet. As pessoas captam o espirito do tempo, o zeitgeist. A diferenca e que la fora as colecoes sao lancadas com um ano de antecedencia nas passarelas e aqui adiantamos apenas seis meses. Recentemente, o desfile da colecao Summer 07 do estilista belga Dries Van Noten mostrou uma cenografia, feita com flores, bem parecida com a nossa do Inverno 2005 (feito em janeiro de 2004) e, de maneira alguma, consideramos isso copia. A inspiracao e livre".O ingles Colin McDowell, um senhor rosado e de barba branca, e editor de moda da revista do Sunday Times e autor de dezesseis livros sobre moda, inclusive das biografias de Galliano, Manolo Blahnik, Jean-Paul Gaultier e Ralph Lauren. Ele veio ao Brasil a convite do seminario de moda, ficou hospedado no hotel mais caro de Sao Paulo, motorista a disposicao. Todos os anos, ele acompanha as semanas de moda do Rio e de Sao Paulo. Vestido com um blazer azul, calca creme, camisa listrada e mocassim marrom (look vou-tomar-um-cha-com-os-amigos-depois-da-caca-a-raposa), refestelado numa poltrona de couro do hall do hotel, ele disse: "A frequencia das copias no Brasil nao e diferente do resto do mundo. Todo mundo olha para o trabalho de todo mundo e isso nao significa copia. Veja Rembrandt, Picasso. A melhor maneira de aprender e copiar. A partir da copia, pode-se chegar a uma identidade propria. Quantos sao Miuccia Prada, John Galliano ou Rei Kawakubo, que sao realmente originais? Copying e 'looking at'. Ser criativo tambem e interpretar a ideia do outro". McDowell se despediu e seguiu para um almoco na Daslu.A imitacao na moda vem sendo debatida desde, pelo menos, o seculo xix. O filosofo ingles Herbert Spencer (1820-1903) notou que moda se da a partir das forcas de imitacao e distincao. A classe inferior imitaria o jeito de se vestir e os modos dos ricos, como uma estrategia de se igualar a eles. Os ricos, por sua vez, seriam levados a buscar o unico, o exclusivo, como forma de se distanciar dos pobres. Seria esse processo de imitacao e diferenciacao o que faria rodar o mercado da moda. Em Les lois de l'imitation, de 1890, um dos fundadores da psicologia social, o sociologo frances Gabriel Tarde, ja sublinhava o interesse dos consumidores pelas novidades vindas do estrangeiro.A imitacao, e claro, nao diz respeito so a moda. "Nos ultimos 500 anos, com poucas excecoes, so fizemos copiar o que vem de fora. Faz parte da nossa cultura. E, nesse processo de adaptacao dos modelos europeus e americanos, fizemos coisas originais, como romantismo literario, com Jose de Alencar e Goncalves Dias", explica a ensaista Walnice Nogueira Galvao, professora da Universidade de Sao Paulo. "Fico pensando nos coitados dos chineses que, depois de 8 mil anos, vao ter que aprender agora que copiar e errado. Na literatura, na arte, a producao chinesa e toda uma copia do que ja foi feito no passado. Quem vai ousar dizer que e uma