(1991, p.51) diz que: O grupo de tres semicolcheias desta figura , era utilizado sistematicamente nas melodias tanto quanto no acompanhamento de polcas, maxixes e tangos, e tornou-se recentemente um padrao caracteristico encontrado em quase todo choro. Chorando Baixinho e baseado no elemento ritmico de quatro semicolcheias donde surge esta figura ritmica de pausa de semicolcheia mais tres semicolcheias (FIG. 11). A primeira semicolcheia da cabeca do tempo (na FIG. 11, a primeira semicolcheia do primeiro tempo do compasso 2) funciona como a resolucao melodica do movimento das tres semicolcheias em anacruse, e a segunda semicolcheia (na FIG. 11, a segunda semicolcheia do primeiro tempo do compasso 2) e enfatizada pela melodia como inicio de uma nova frase.FIGURA 11 - Padrao ritmico de Chorando Baixinho de Abel Ferreira. Tomando como referencia estes dois elementos ritmicos (a sincope e o elemento de quatro semicolcheias), pode-se observar que eles estao presentes em varias obras da fase inicial do choro. Alguns exemplos sao: Lundu Caracteristico e Puladora de Callado, Annita e Nao Insistas Rapariga de Chiquinha Gonzaga, Quebradinha e Escorregando de Ernesto Nazareth, todas ritmicamente baseadas nas quatro semicolcheias. A variedade se encontra justamente no uso da pausa de semicolcheia e na disposicao das acentuacoes. A transformacao do elemento ritmico de quatro semicolcheias para pausa de semicolcheia mais tres semicolcheias e uma pequena modificacao do ritmo, que pode ser atestada em Escorregando de Ernesto Nazareth e cuja acentuacao melodica cai na segunda semicolcheia. A sincope esta presente em varios lundus coletados por musicologos no interior do Brasil (LOUREIRO, 1991, p.7-13), e pode tambem ser observada em obras de compositores da fase inicial do choro, como Corta-Jaca e Anga de Chiquinha Gonzaga, Odeon, Tenebroso, Crises em penca e Brejeiro de Ernesto Nazareth. No repertorio do choro da atualidade, observam-se varias modificacoes destas duas celulas ritmicas. Por exemplo, o ritmo de quatro semicolcheias pode ser identificado em Sossega Juca (Luis Americano), Um Chorinho na aldeia (Severino Araujo), Atrevido (Waldir de Azevedo), Bingo (Dilermando Reis), dentre muitos outros. A sincope pode ser encontrada em Solucos (Pixinguinha e Benedito Lacerda), Puladinho (Severino Araujo), Simplicidade (Jacob do Bandolim), Samburai (Mane Silveira). Ha varias possibilidades de combinacoes unindo-se estes dois elementos ritmicos. Por exemplo, em Carioquinha de Waldir Azevedo e Nivaldo no Choro de Severino Araujo, ha a juncao do elemento sincope com o elemento de quatro semicolcheias. Em Queixumes de Avena de Castro, Biruta de Jacob do Bandolim e Sempre de K-ximbinho, o ritmo e estruturado a partir da fusao dos elementos sincope, de quatro semicolcheias e de quialteras.ELEMENTOS HARMONICOS As caracteristicas da harmonia do choro sao: simplicidade harmonica, dominantes secundarias, acorde napolitano, conclusao de frases sobre os III e V graus, inversao de acordes, ocorrencia de acordes alterados e tensoes harmonicas (ALMEIDA, 1999, p. 121-134), e mais, modulacoes rapidas e inesperadas, constante instabilidade entre os modos menor e maior (LOUREIRO, 1991, p. 55).A estrutura harmonica do choro desenvolvido ate meados da decada de 70 - e relativamente simples, conservando a linguagem tonal. Mesmo quando ha modulacoes, elas movimentam a harmonia para regioes vizinhas ou homonimas do tom principal. Os