papel de suporte. No mezzofresco, o hidrato de calcio, uma vez carbonatado e aplicado ao reboco jaseco, fixa-se a ele por adesao, ou seja, forma um estrato, uma pelicula. Quandosobreposto a massa (e nao integrado a sua estrutura cristalina), o estrato decarbonatacao produz cores e texturas muito diversos do afrescotradicional, no qual o pigmento foi completamente englobado na argamassa. No Brasil do seculoXX, a revalorizacao da pintura mural a relaciona-se com as demandas daarquitetura moderna entre meados da decada de 1930 e 1950, periodo em que realizam-seinumeras experiencias de tecnicas picturais. Artistas revisitam a tecnica do buon fresco italiano e a reinterpretamcriativamente. incorporam formas, expressoes e modos de trabalhar os materiaisde diferentes escolas e tendencias artisticas. Pintam-se temas sacros eprofanos com linguagem renovada. Fulvio Pennacchi (1905-1992) utilizou atecnica do reboco fino (intocato),usando armacoes de celotex, tipo decompensado empregado no Brasil na decada de 1940 e manufaturado com a fibra dacana-de-acucar. Ele contornava a figura que ia pintar com o celotex e a seguir aplicava a argamassa,evitando retirar com a colher de pedreiro as partes do afresco nao utilizadasno dia seguinte, O mais impressionante e que fazia tudo sozinho, semajudantes, buscando sempre ganhar tempo e atender as pressoes de quem lhesolicitava as encomendas. O pintor italiano tambem desenvolveu outra tecnica.Em vez de passar para o reboco fino a transferencia do contorno do desenhomediante o uso de papel Kraft pressionando-o com um estilete de madeira, Pennacchiia direto ao reboco semiumido, desenhando com uma barrinha de ferro o contorno,que depois coloria Serviu-se de cal viva dissolvida em agua, conservando-a,depois de bem descansada e bem colada, em recipiente fechado. Isso era a basede um bom resultado. Volpi trabalhou naexecucao de afrescos desde sua infancia. Aprendeu a manipular seus materiais comode pintor de paredes. Sabia da importancia da construcao do fundo, de cal, paraa pintura: talvez conservacao materialda sua pintura se deva mais a preparacaocorreta do fundo das telas do que a uma formula milagrosa e perdida da tempera.e um erro comum...compensar a carencia de habilidade do pintor modernoinventando-se mediuns complexos que os pintores antigos teriam supostamenteutilizado. A cal, alem de ser um fungicida natural, traz o beneficio dedeixar o suporte respirar, um antidoto contra problemas de umidade. Emdecorrencia da influencia do uso de materiais modernos, a maioria dosprofissionais perderam contato com o manejo de materiais tradicionais, como oalvaiade por exemplo. EncausticaEncaustica (deriva do grego enkausticos,gravar a fogo, enkaustike significaqueimado) e uma tecnica de pintura que se caracteriza pelo uso da cera aquecida como aglutinante dos pigmentos e proporcao variavel de resina, normalmente resinaDamar. De todas as tecnicas e a mais resistente a umidade, sendo inclusiveutilizada na pintura de barcos e escudos. A cera e muito presente, dificil de se ocultar. Antes de ser so um veiculo da cor, a cera e,por si mesma, uma cor. Quando aplicada a umasuperficie, a cera seca quase que imediatamente, nao permitindo muitasalteracoes no que foi feito, a nao ser com o uso de sopradores de calor. Porisso, e muito dificil de ser controlada. Aproxima-se da resistencia oferecidapelas temperas em comparacao a fluidez do oleo. Ate o seculo XVIII, aencaustica caiu