submetida ao controle do Regime Militar. Ate porque, boa parte dos compositores e cantores mais destacados do genero era oriunda dos segmentos medios da sociedade.Se a MPB sofria com o cerceamento do seu espaco de realizacao social, a repressao que se abateu sobre seus artistas ajudou a consolida-la como espaco de resistencia cultural e politica, marcando o epilogo de seu processo inicial de institucionalizacao. Neste processo, ate os tropicalistas Caetano e Gil, considerados alienados pela esquerda foram relativamente redimidos. Ambos retornaram ao Brasil por volta de 1972 e com a mudanca do panorama do consumo musical do pais, entre 1975 e 1976, voltaram a ocupar um espaco destacado no interior da MPB.Paradoxalmente, o fechamento completo do espaco publico para os atores da oposicao civil, consolidou os espacos galvanizados pela arte, como formas alternativas de participacao, nos quais a musica era um elemento de troca de mensagens e afirmacao de valores, onde a palavra, mesmo sob forte coercao, conseguia circular. Mas, se o fechamento politico agudizado pelo AI-5 ajudou a construir a mistica da MPB como espaco cultural por onde o politico emergia, do ponto de vista da mercadoria cultural, a censura e o exilio foram grandes obstaculos para a consolidacao do "produto" MPB, sobretudo durante o governo do general Emilio Medici, entre 1969 e 1974. Isto acontecia por uma razao muito simples: o exilio afastava da cena musical nacional os grandes compositores, base da renovacao musical brasileira da decada de 60.Por outro lado, a censura era um fator de imprevisibilidade no processo de producao comercial da cancao, alem de dificultar o atendimento da demanda por musicas participantes, base do consumo musical de classe media.A ideia de participacao politica na MPB assumia diversas formas e todas estavam sujeitas ao controle da censura: cronicas sociais, mensagens de protesto politico e construcao de tipos populares que expressassem os valores do nacionalismo de esquerda.Com o novo estatuto de musica popular vigente no Brasil, desde o final da decada de 60, a sigla MPB passou a significar uma musica socialmente valorizada, sinonimo de "bom gosto", mesmo vendendo menos que as musicas consideradas de "baixa qualidade" pela critica musical. Do ponto de vista do publico este estatuto tem servido como diferencial de gosto e status social, sempre alvo de questionamentos e autocriticas.Do ponto de vista das gravadoras, o alcance de mercado das cancoes deve contemplar o fenomeno do highbrow e o lowbrow do consumo musical4. A fala de Milton Miranda, diretor da gravadora Odeon, demonstra esse paradoxo constituinte da industria cultural. Dirigindo-se ao estreante Milton Nascimento, Miranda justifica a autonomia que a gravadora concedia ao compositor: Nos temos os nossos comerciais. Voces mineiros sao a nossa faixa de prestigio. A gravadora nao interfere. Voces gravam o que quiserem.Mais do que uma concessao ao bom gosto e a qualidade musical, a fala do executivo revela a ambiguidade necessaria do produto cultural submetido s leis do mercado. Tendo em vista o carater do capitalismo brasileiro, cujo polo mais dinamico se realizou historicamente num mercado relativamente restrito, com produtos de alta capitalizacao e valor agregado (como, por exemplo, a industria automobilistica).