talvez ja fosse comum umaescrita posterior a primeira apresentacao.Somenteedicoes alexandrinas dos epinicios de Pindaro e Teognis chegaram ate nos emsuas versoes manuscritas; o restante do corpus e conhecido por meio de papirosque tem sido lidos desde o sec. XIX e por testemunhos indiretos em outras obras daantiguidade [infelizmente, raramente sao poemas completos].O quesobrou com frequencia nao e representativo (diferente da epica e da tragedia).Por exemplo: proemios cantados com citara; cancoes populares. *Eimportante nao esquecer que se perdeu a musica que acompanhava os poemas,sobretudo a melica e a elegia, e que, em grande parte, nao conseguimosreconstruir o contexto de performance dos poemas, algo fundamental para suacompreensao. Tambempouco sabemos sobre a vida dos poetas. Por ex., Corina, uma das poucas mulheresalem de Safo: helenistica ou classica? Alguns nomes referem-se a poetasanonimos compondo no contexto de uma tradicao? Por fim,pouco sabemos sobre a epoca arcaica, sendo que a principal fonte e a literaria,o que leva a um alto grau de circularidade.Estudos sobre lirica gregaGeneros e categorias Ja na antiguidade, buscou-sedistinguir generos e subgeneros para se entender a forma e o proposito de umdeterminado grupo de cantos; grandes generos: ditirambo, epinicio, pea, elegia,jambo. Muitos dos termos estao presentes nos proprios poemas, mas as primeirastentativas teoricas de definicao e classificacao sao bem posteriores. Uma outra ferramenta para sedistinguir os poemas em grandes grupos sao as seguintes dicotomias, que temsuas limitacoes e devem ser usadas com cuidado, de preferencia sendo pensadascomo escalas, onde um poema particular, em uma ocasiao particular, poderiaestar mais perto de um que de outro:Performance solo x coral (canto coralx monodia): muitas vezes, nao sabemos mais como era a performance. Muitospoetas parecem ter escrito para os dois modos. O modo tambem poderia variar nasreperformances do canto.Publico x privado: desde grandesfestivais organizados por uma polisate apresentacoes fechadas para um publico pequeno. Aqui tambem a reperformancenos alerta a pensar ate que ponto um poema teria sido composto estritamentepara um ou outro tipo de publico. Alem disso, o sentido de privado para osgregos nao tem o mesmo sentido que para nos. Um simposio, por exemplo, o maisimportante local de performance do lado privado da balanca, era uma ocasiao emque se poderia discutir importantes assuntos publicos. Casamentos e funerais,onde o canto tambem se fazia presente, tinham igualmente um carater publicoforte.Elite x nao-elite: os cantos refletema estratificacao social e as tendencias de mudanca, ou seja, a mobilidadesocial, embora nunca simplesmente descrevam realidades sociais.Cantado x falado: de forma bem geral,pode-se separar a lirica cantada (=melica) da poesia falada (elegia, jambo eepica) [assim como, de forma bem geral, tragedias e comedias tem partes faladaspor personagens e cantadas pelo coro]. O metro (bastante regular nos jambos eelegias; bastante diferenciado na melica) confirma essa divisao e o fato denunca os poetas elegiacos e jambicos usarem melos em referencia aos seuspoemas. A melica era normalmente acompanhada de instrumentos de corda (lira)tocados pelos proprios cantores, enquanto as elegias (quase nada se sabe sobreo jambo) devem ter sido geralmente acompanhadas por um tocador de aulos (~oboemoderno). Tudo isso, porem, e bastante esquematico: a presenca do aulos, porexemplo, mostra que a performance da elegia tambem era altamente musical.