vida nos grandescentros urbanos. Para a Danca nao foi diferente. E nestecontexto surgem Balanchine e o bale abstrato, Bejart e o Bale do Seculo XX,Cunningham e suas inovacoes tecnologicas na danca, Graham e sua inovadoratecnica de danca moderna. No Brasil a danca invade as ruas com Marika Gidalli,em Sao Paulo, que consagrou a danca contemporanea por meio daCia. Ballet Stagium e que entre tantas inovacoes foi a primeira a utilizar MPBna trilha sonora e criar espetaculos que podiam ser dancados em qualquer espacofisico.Abandonar o espaco fisico teatral corresponde a umdesejo de ir ao encontro de um publico que geralmente nao vai ao espetaculo, deter uma acao sociopolitica direta, de aliar lazer, cultura e manifestacaosocial, de se inserir no urbano entre provocacao e convivio. E importante,entretanto, especificar uma caracteristica da acao teatral quanto a suaorganizacao. A principio essa organizacao se institui a partir de uma relacaodeterminada entre o palco e a plateia, entre publico e o artista. Uma linhaimaginaria que separa o espaco da cena e o espaco da plateia. Porem,atualmente, esta linha imaginaria quase desaparece nas intervencoes urbanas dearte cenica. Os trabalhos coreograficos sao levados aos espacos publicos comuma estrutura que permite a participacao ativa do publico. Ao tomar o espacourbano como espaco cenico a arte se apropria da arquitetura da cidade e atransforma em arquitetura cenica, e neste sentido, tem funcao preponderante depromover a comunhao social, eliminando praticamente a distincao entre palco,plateia, atores e espectadores. De um modo geral, os diretores artisticosda segunda metade do seculo XX que utilizaram as ruas e outras localizacoesurbanas nao tradicionais, nao desejavam apenas buscar espacos novos para suasproducoes. As intervencoes urbanas, como invencao dos anos 60, sao filhotesdos protestos por direitos iguais, das manifestacoes contra ditaduras eguerras, do tropicalismo e do rock. No Brasil, contracenar com o espacopublico tornou-se especialmente decisivo e urgente em 1985, no final daditadura militar. Os artistas lancam mao de procedimentos conceituais,ideologicos e esteticos para atuar com dominio nos espacos publicos, levandosuas lutas politicas, de cidadania e posicoes contra convencoes e rigores.INTERVENCOESURBANAS EM PORTO ALEGREAcompanhando a tendencia deintervencoes urbanas nas artes visuais, a arte publica tem historia em PortoAlegre. Sao conquistas, acertos e desacertos, que abrange operiodo dos ultimos vinte anos, pontuando fatos e acoes relevantes para asconquistas da cidade na Arte Publica. Nas artescenicas, ja e uma tradicao assistir em frente ao Monumento do Expedicionario noParque Farroupilha ou no Largo Glenio Peres no centro da cidade, a performancese apresentacoes de teatro de rua. Na danca, em Porto Alegre, na decadade 80, a conhecida Esquina Democratica era ocupada pelo Grupo Terra sempreque possivel para divulgacao da arte e do trabalho coreografico de seusintegrantes. Na decada de 90, os Grupos Phoenix e Baletto levavam suas artes aparques e pracas. Esses sao apenas alguns exemplos da area da danca, entremuitos outros grupos da mesma area ou de outra das artes cenicas, que japisaram em espacos publicos para apresentar alguma performance com finscomemorativos, de homenagem, ou simplesmente, divulgacao da arte da danca. Em 2009,o Grupo Gaia traz um tipo especifico de intervencao urbana: o flashmob dance.FLASHMOBO uso do termo flashmobdata de aproximadamente 1800, porem