fortuna. Comecando pelo circulo, observamos que as palavras que o compoem, nao obstante aparentarem uniformidade, contradizem a perfeicao que lhe e pertinente, uma vez que tres blocos sao formados por duas linhas e um, por uma unica linha. A despeito de o quarto bloco apresentar-se mais extenso, deixa ele entrever certo desequilibrio que, tanto no circulo, quanto na roda da fortuna, corrobora a semia de imperfeicao, porque formado por uma unica linha e por um maior numero de palavras. Mas a evidencia da imperfeicao e, conseguintemente, da ironia que subjaz nos intersticios do discurso, advem da divisao do ciruclo em quatro partes distintas. Ora, o circulo se caracteriza pela indivisibilidade; dividi-lo e ceifar suas propriedades, e deixar patente a destinacao suspeita por que se pautam as conquistas espaciais.A imperfeicao que domina toda a construtura organica e semantica do poema e confirmada, tambem, pela semelhanca formal com a roda. A roda, embora sugerindo as qualidades inerentes ao circulo, carrega certa dose de inacabamento, de contingencia e de perecibilidade, justamente por relacionar-se com o mundo futuro, intrinseco a nave espacial e, mormente, aos feitos humanos, sempre apensos ao desar, como a marcar os seus limites. Alem disso, ao constituir a expressao do processo circulatorio, o circlatio, a roda se coliga ao movimento de ascensao e de descensao.**** Deste modo, a configuracao do poema seria a materializacao do maximo e do minimo que sempre estigmatizaram as atividades humanas.A disposicao visual do poema, interligando o circulo a roda, e da fortuna, confere, de imediato, limitacoes que nao permitem a belonave restringir-se ao campo semantico da beleza. A roda da fortuna conjuga-se as vicissitudes do mundo. Nada mais ambiguo no contexto tecnico-cientifico, que a conquista do espaco, assinalada, a um so tempo, pelo avanco de mecanismos de conducao do homem a viagens interplanetarias e por dominios que podem se estender a atividades belicas. Assim, a nave, como a roda da fortuna, representa as alternancias da sorte, a chance ou o reves, as flutuacoes, a ascensao e os riscos de queda*****, conforme as disposicoes dos raios de discernimento ou de insensatez e segundo as permutacoes do belo e do bellum.Consoante a analise que vimos desenvolvendo, nao e sem fortes razoes que o poema se divide em quatro partes. Primeiramente, ao ligar-se a universalidade, o numero quatro proporciona a verdadeira dimensao da belonave, tanto no que se refere as aplicabilidades praticas viagens interplanetarias, dominio tecnico-cientifico e, marcadamente, dominio belico , quanto a ratificacao das potencialidades de engenho do ser humano, capaz de transformar ate mesmo as nocoes de belo artistico. A presenca do quaternario na construtura do poema insufla-se inusitado efeito visual e confere-lhe incomensuravel densidade semica, porque resulta inigualavel, para exprimir a ambiguidade, a polissignificacao crescente: belo, belico, belonave, astronave.E certamente segundo a polissemia do quatro que nos sentimos autorizado a dizer que todas as palavras do poema exercem uma semantica as avessas. E sob este prisma que as duas palavras que cortam o circulo verticalmente sintetizam toda a simbologia do poema. Se o quaternario concentra oposicao irredutivel e permanente entre ser e nao-ser******, o poeta, ao contrapor