Escreveu o autor que Alexandre Dumas Filho (em 1860) pensa no burgues. O nucleo do drama realista e a familia, simplifica-se o quadro ficcional: enredos verossimeis, personagens da vida diaria, cenas sugerindo salas familiares, os atores nao se dirigem mais ao publico. Um pouco mais adiante o autor (Op.cit., p.102) afirma: Ao realismo, seguiria o naturalismo como na Franca, mas nos palcos do Rio de Janeiro essa sequencia foi interrompida por uma avalanche de musica ligeira, (...) onde abaixo da opereta , situava-se a revista.As afirmacoes de Prado em outra obra (1996, p.20) dao uma clara ideia sobre o trienio 1930-1932: Entre as 174 pecas nacionais apresentadas no Rio de Janeiro, apenas duas intitulavam-se drama, contra 69 revistas e 103 comedias.Veneziano (1991, p.12) diz que a primeira revista brasileira teve estreia em 1859. Em 1884 estreou O Mandarim de Arthur Azevedo (tambem autor da burleta O Mambembe considerada uma obra-prima) e Moreira Sampaio, introduzindo a caricatura pessoal.Pelas revistas de ano, passeavam personagens-tipo que encarnavam o perfil do carioca, as vezes malandro, as vezes comico. Tambem imigrantes portugueses, ingenuos sertanejos pasmados diante do progresso, mulheres fatais, doutores e uma galeria sem fim de caricaturas vinham se juntar as alegorias, oferecendo um panorama tao ou mais fiel para a historia do que a comedia de costumes.(...) Personagens caipiras tambem eram comuns.Da autora (Op.cit.p.31), vale tambem destacar algumas afirmacoes importantes: O ridiculo era a materia prima da revista. (...) Sua decadencia veio nos anos 1960. E ainda, quando Veneziano (Op. cit, p.29) cita Roberto Ruiz, ao dizer que nos palcos brasileiros [seculo XIX] falava-se a portuguesa: Falavam a lusitana, Joao Caetano, Francisco Vasques, Procopio Ferreira, Leopoldo Froes e Dulcina de Morais.Sem duvida, um dos marcos do teatro brasileiro foi a apresentacao do grupo - Os Comediantes - da peca Vestido de Noiva de Nelson Rodrigues, em 1943, encenada por Ziembinski. Mas, segundo Prado (Op. cit, p.43):A consolidacao do que poderiamos chamar de novo profissionalismo veio em 1948, com a criacao do Teatro Brasileiro de Comedias, que alem de ter um carater empresarial, tinha como repertorio, classicos universais - antigos ou modernos, alternando com pecas de apelo popular. Nos seus 15 anos de existencia o TBC deslocou a iniciativa teatral para Sao Paulo. (...) Como os teatros, em comparacao com os amplos edificios do comeco do seculo, haviam encolhido, os atores desobrigados de projetar a voz a longa distancia, podiam dar-se ao luxo de desempenhos mais sobrios. A diccao nao caia naquele martelamento silabico nao incomum na velha geracao.Decio de Almeida Prado (Op. cit., p. 47) destaca que neste momento: Acima de tudo e de todos, conforme a licao de Stanislavski e de Copeau, brilhava, intangivel o texto literario.Costa (Op. cit, p.119) revela que a ensaista e professora da Escola de Arte Dramatica Gilda de Mello e Souza demonstrou que A Moratoria de Jorge de Andrade (em 1955) e a primeira obra-prima do teatro moderno brasileiro. Este foi um fertil periodo de espetaculos, como: O Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna (1956); Eles nao usam Black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri (1958); Chapetuba futebol clube, de Oduvaldo Viana