para prescindir delevar a serio a representacao de sua mulher e tecer suspeitas sobre ela. Diasdepois Filadelfo recebe uma carta anonima nos seguintes dizeres: tua mulher eo Cunha, este descrito como o seu maior amigo e jantava tres vezes por semanaou, no minimo, duas, com o casal. A carta anonima dava ate o numero do edificioe o andar do apartamento em Copacabana onde os amantes se encontravam(RODRIGUES, 1992, p.29). A partir dessa constatacao constroi um estado deciumes do seu amigo Cunha, diante das imagens de transformacao da mulher,certa vez jantavam os tres, quando cai guardanapo de Filadelfo. Este abaixa-se para apanhar e ve, insofismavelmente,debaixo da mesa, os pes da mulher e do Cunha, numa fusao nupcial, uns por cimados outros (RODRIGUES, 1992, p.30).Ambos os contos retratam os conflitos dentro do ambiente domestico: amulher que sente desejos por outros homens que nao os seus maridos, e vaiprocurar outras relacoes fora de casa e comete o adulterio.O Codigo Civil, de 1916, expressa o pensamento acerca do adulterio esuas implicacoes dentro da esfera das relacoes intimas requerendo punicao damulher diante de uma prova ou mesmo suspeita do fato. Ja no tocante aos homens,a natureza de suas relacoes extraconjugais ou mesmo sua relacao fisica comoutras mulheres pouco significava perante a lei, mas a manutencao da concubinapoderia significar a transgressao do seu papel de chefe de uma unica familia(ZECHLINSKI, 2007, p.414). A criacao literaria de Nelson coloca em cenavalores tradicionais e modernos no que se refere as praticas afetivasexperimentadas por homens e mulheres num cenario de transgressoes e desniveis.O choque de tais representacoes de genero eleva e traz a tona umareconfiguracao de relacoes pessoais desgastadas gerando o redimensionamento dasmesmas por meio de situacoes situadas na esfera do banal e do cotidiano.Pode-se dizer de um autor-ator e de sua visaoexistencial. Visao que marcou sua vida e se fez presente em suas obras,sustentadas pela presenca marcante de sua propria subjetividade, o relevo desua estetica ficcional, a inversao de sua propria vida presente e a recuperacaode reminiscencias do passado que se articulam na cosmovisao de ser carioca e doproprio homem brasileiro. O texto literario dojornalista, cronista e escritor Nelson Rodrigues e um precioso laboratorio parase tentar apreender a origem de alguns tracos da subjetividade deste autor(MARIANI, 2009, p.95). Se no seculo XIX experimentou-se um ambiente deintensa remodelacao da esfera familiar por meio de processos de modernizacao eprivatizacao num contexto de abandono de costumes coloniais superados peloprograma civilizador urbano direcionado para o renovo cidade, nao deixou delado as alteracoes por meio da esfera do intimo e das propostas de reformulacaourbana dentro de uma perspectiva europeia. Aos poucos o abismo social se rompiae as mulheres se inseriam na vida social muito mais condicionadas pelas novascircunstancias historicas do que proprias do seu tradicional lugar de ocupacaodomestica. Com a macica presenca da mao de obra nas fabricas de armamentos,principalmente durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), recolocou suasexpectativas numa otica do mundo do trabalho trazendo tensoes no retorno ao lare um constante agravamento de fissuras em relacao aos sexos. A valorizacao dotrabalho feminino foi decisiva no rompimento do espaco privado, pois foram asprimeiras decadas deste