este e um possivel elemento unificador entre os diversos artistas participantes do movimento. Murgel (2005) comenta que a Vanguarda Paulista nem mesmo pode ser considerada um movimento, mas sim apenas uma denominacao que a imprensa deu a um grupo de compositores. E talvez por esse motivo a Vanguarda Paulista tenha englobado artistas posteriores, como Alice Ruiz10, Carlos Careqa, Jose Miguel Wisnik e Alzira Espindola11 que, apesar de nao estarem inseridos no momento de surgimento historico, foram relacionados com a Vanguarda Paulista por possuirem muitas das caracteristicas e dialogarem com os seus compositores12: A Vanguarda Paulista caracterizava-se pela estetica experimentalista, pela busca de novos caminhos dentro da Musica Popular Brasileira, pela producao independente e pela intensa colaboracao inter-pessoal dos musicos das diversas tendencias, tendo como centro agregador o Teatro Lira Paulistana (MURGEL) A possibilidade de agregar outros artistas, que nao estavam inseridos no contexto historico, se deve ao fato de possuir elementos em comum13, provavelmente a liberdade estetica e a utilizacao da letra. Essa identificacao com a Vanguarda Paulista e possivel porque nao havia uma ideologia engajada que a limitasse. Era um agrupamento por afinidades esteticas e produtivas. A Vanguarda Paulista nao tinha nenhuma ideologia a priori, e a criatividade voltava a ser valorizada. Inclusive essa ausencia de ideologia era uma forma de ideologia, o discurso do nao-discurso, para que prevalecesse a producao artistica em si (ALEXANDRE, p. 89 2002). Tal repudio era, provavelmente, consequencia do discurso do Tropicalismo, como uma forma de negar o que foi dito anteriormente para afirmar algo novo. Sua critica a cultura e interna. Nao chegam, esses musicos, talvez, a gerar propriamente uma utopia social, como ocorreu com outras geracoes anteriores de cancionistas populares, mas sao muito eficientes em analisar de forma extremamente critica sua epoca e suas proprias condicoes (contraditorias) como produtores culturais. Como musicos, nao deixaram de analisar as sonoridades difundidas pelos media em seu tempo, dialogando criticamente com elas. (FENERICK 2003, pp.5) Ou seja, o termo, por agregar alguns elementos que estao deslocados do momento historico e excluir outros que estavam ali presentes, hoje em dia parece estar mais associado as caracteristicas comuns do que as apresentacoes no teatro Lira Paulistana. Ha, portanto, uma sonoridade propria nessa producao musical, que costumamos rotular como movimento. Observando hoje a vanguarda paulistana, apos quase trinta anos, vemo- nos em condicoes de ousar afirmar que essa sonoridade propria e caracteristica talvez seja o seu grande fator de unidade. Ela e resultado da aproximacao de canto e fala, tambem, mas nao se restringe a ela, expande-se por todo o espectro de fatores musicais que a compoe. (CARRASCO, 2009)Portanto ha algo que une, e delimita, a Vanguarda Paulista que esta alem de seu limite geografico e temporal. Se no primeiro momento o nome foi dado para um fenomeno que ocorria em forma de diversos eventos, hoje esta mais atrelado a um tipo de composicao, que em geral esta referenciado na letra mas tambem na utilizacao de recursos novos dentro desse campo da cancao.