Tarantino e um artista fascinado pela vinganca: em KillBill, acompanhamos uma eximia lutadora de kung fu se livrar da gangue decriminosos que arruinaram sua vida; em Bastardos Inglorios, vemos um grupo dejudeus fazendo com os nazistas aquilo que meio-mundo sempre quis fazer, e umpsicopata misogino prova um pouco do proprio veneno pelas maos de um grupo demulheres aventureiras em A Prova de Morte. Mesmo quando aparece apenas defigurante, a vendeta deixa sua marca forte em qualquer pelicula tarantinesca (Eu vou usar metodos medievais em seutraseiro!). Agora, com Django Livre, ela encarna o ex-escravo homonimotransformado em cacador de recompensas, cujo dever e basicamente matar brancose ser pago por isso.Arrisco-me a dizer que Django exercera, quanto ao tema,muito mais apelo a muito mais pessoas do que qualquer outro filme de Tarantino.Se uma aventura kung-funesca de vinganca feminina ou mesmo de odio ao nazismosao elementos limitados (nem todo mundo se importa com as loucuras da Alemanhaou com as atrocidades de sua imitacao barata de Bonaparte, o Hitler), aescravidao especificamente a promovida pelo branco europeu mostrou sua facehorrorosa em quase toda nacao nao-europeia do mundo. Nos brasileiros, entao,estamos acostumadissimos com esse tema e, da mesma forma que muitos judeus seimaginam estracalhando Hitler com uma saraiva de tiros de metralhadora, nossempre nos deliciamos com a ideia de um negro (ou um grupo de negros) sevoltando contra seus senhores e acoitando-os no mesmo pelourinho em que eleseram antes castigados. Nossa idolatria a Zumbi dos Palmares esta ai para provar.Sim, a historia se passa nos EUA e se centra na escravidaonorte-americana (muito mais horrenda que sua contraparte brazuca nao sedeixem enganar pelas imbecilidades romanticas e coloridas de ...e o VentoLevou), mas o efeito e o mesmo. Portanto, sera que entrega aquilo que nossorevanchismo historico tanto deseja? Honestamente, eu nao sei. Se levarmos emconta a mera contagem de cadaveres brancos, nao resta duvida que sim. Mas se ainserirmos no contexto da relevancia artistica, ai o resultado e muito menosempolgante do que a premissa ou os trailers deixam parecer. Pois e, eu nao adorei Django; gostei com reservas. Paraalguem que esperava um grande avanco desde o quase perfeito Bastardos..., adecepcao nao foi pouca: Django Livre esta muito mais proximo dos filmesexperimentais e irregulares de Tarantino (Jackie Brown, Kill Bill Vol. 2,A Prova de Morte) do que de suas obras-primas maduras e avassaladoras (Caesde Aluguel, Pulp Fiction, Kill Bill Vol. 1 e Bastardos Inglorios).Terei umas boas paginas para explicar minha visao (e tentar aplacar a ira dassempre presentes tarantinetes), mas aproveito logo para resumir: Django sofrecom um Tarantino auto-indulgente, descontrolado (ou melhor: excessivamenteafoito) e quase previsivel, como se fosse uma parodia de si mesmo.Chocolate e bom, mas demais enjoa. Desde que despontou,Tarantino se tornou o objeto homenageado preferido de cineastas amadores,cuja ignorancia da verdadeira essencia tarantinesca os limita a entulhar seusfilmes com referencias pop desenfreadamente e se esquecer de contar umahistoria original. Eu diria que 2 Coelhos sofre do mesmo problema, mas naocreio que seu diretor tivesse apenas Tarantino em mente quanto produzia a obra os fas do filme e que sao particularmente insuportaveis (cada vez que alguemdiz que 2 Coelhos e