.. e um ciclo inicia. Porque nada neste mundo e fixo. As transformacoes caracterizam os corpos nesta tri-dimensao. De humanidade, qual humanidade nos encerra seres terrenos? Altura dos desafios, comprimento da das diferencas, largura da tolerancia - sao dimensoes da alma, espera-se.. Dois mil e treze sentidos de luta. Espero o quatorze chegar, de modo a driblar os acoites do ano terrrivel; a sorver da aurora uma outra paz.. A apreciacao da obra de arte passa por uma experiencia sensivel conforme as referencias que possuimos do mundo. Minha referencia tambem e somada com as impressoes do espaco do suburbio de uma cidade em processo de metropolizacao. E o meu lugar de fala, ou de marcas do experienciado. Nao importa nesta reflexao qual localizacao ela participa no mapa mundi, embora seja essencial a especificidade que a vida mental - no dizer de Georg Simmel -, participa de meu encontro com a obra de Christian Leperino.Naquela urbe que vivi na infancia, lembro-me da paisagem que se configurava distante da area central. Fortaleza vivia nos anos 1970-80, uma avassaladora e repentina reestruturacao de seu espaco urbano. Coube a politica desenvolvimentista tardia implantar equipamentos nos corredores da cidade ligando o centro a periferia. E dai em diante, a malha urbana sofreu inumeras ampliacoes e intercruzamentos, impondo aos habitantes se deslocarem a outros lugares. De onde sairam, a merce de uma indenizacao que nao pagava os juros de suas memorias e relacoes afetivas com o cotidiano daquele lugar, foram loteados os terenos e construidos conjuntos habitacionais cujas janelas nao mais avistavam a paisagem natural, agora disciplinada pelo ferro e pelo concreto. As promessas de um reordenamento espacial da cidade punha em detrimento a horizontalidade dos encontros, para a vantagem da verticalizacao especulativa do lucro, ou do valor de troca que herdamos do trabalho alienado. O trabalho construtivo, daquele que a rua, o bairro e os lugares constituiam uma obra da historia coletiva de seus moradores foi substituida pela uniformizacao e racionalizacao adversa aos seus sentidos e especificidades.Vejo-me depois deslocado, dando um salto de 20 anos, para a baia de Guanabara, encimando a colina-mirante do Museu de Arte Contemporanea, em Niteroi. Encontro-me por entre as vistas de 14 telas representando periferias metropolitanas, e um Golem de grandes dimensoes entre elas. Imediatamente chama-nos atencao a ausencia ou o anonimato dos sujeitos. Sao paisagens sem corpos. Somos entao convocados a elas. A construcao conceitual do artista nos afeta com um estranhamento ou uma especie de insatisfacao para com a imagem. Mas, ao mesmo tempo, se nos afasta tambem nos aproxima a experimenta-la. Nesta condicao, a experiencia real da corporeidade nos convoca a uma intersecao de olhares e afetos. Na captura conceitual de Ana Francisca de Azevedo (2009), ocorre-me o transito entre um olho descorporizado para um olho incarnado, de uma geografia que segue alem do olhar espectatorial, contemplativo, nao pestanejante, para uma geografia corporea de nostalgia. E nesta memoria repentina da tela me traduzo como golem, como um homem-maquina, um homem apartado de seus aterfatos, donde as lembrancas do suburbio da infancia - dos valores, atos e emocoes vividos naquele