preparacao fisica do ator e como e perigoso a simplesimitacao ou fixacao de movimentos pra definir sentimentos, os carimbos oscliches e estereotipos que se tornam base do trabalho de alguns atores. Ocapitulo tambem cita a importancia de viver o papel a cada instante que orepresentamos e em todas as vezes. Tortsov deixa bem claro como o estrelismotem que ser banido da vida de um ator.A ser considerado para estudo deCircunstancias Dadas podemos citar:o Epocao Tempoo Paiso Condicoesde vidao Antecedenteso Literaturao Psicologiao Almao Sistemade vidao Posicaosocialo Aspectosexterioreso Caratero Costumeso Modoso Movimentoso Vozo Diccaoo EntonacaoCapitulo3 AcaoA imobilidade exterior de uma pessoasentada em cena nao implica passividade.Muitas vezes a imobilidade fisica eresultado direto da intensidade interior e sao essas atividades intimas que temmuito mais importancia artisticamente.Nao atuem de um modo geral, pela acaosimplesmente, atuem sempre um objetivo.Todo aquele que deveras e um artista,deseja criar em seu intimo outra vida, mais profunda, mais interessante do queaquela que realmente o cerca.No inicio esquecam seus sentimentos.Quando as condicoes interiores estiverem preparadas e certas, os sentimentosvirao a tona espontaneamente.O se que cria a possibilidade domagico, impulsiona a imaginacao e estimula o subconsciente.Nos como atores devemos aprender saberos momentos ideais para dar risada e do que. Termos foco no trabalho eessencial e saber separar o que e o profissional do pessoal e essencial.Capitulo4 ImaginacaoA imaginacao e essencial para os atores[o ator] tera de desenvolver aimaginacao, ou entao desistir do teatro.A minha imaginacao tem iniciativa? Seraquestionavel? Desenvolver-se-a espontaneamente? A imaginacao tem que ser ativaalem de passiva.O Subtexto: Entender e acreditar nohistorico da personagem, imaginando-a.E necessario fazer-se perguntas a todoinstante, criando imagens com a criatividade.Ate mesmo um tema passivo pode produzirum estimulo interior e incitar-nos a acao.Nossa arte requer que a naturezainteira do ator esteja envolvida, que ele se entregue ao papel, tanto de corpocomo de espirito.Se pronunciarem alguma fala ou fizeremalguma coisa mecanicamente, sem compreender plenamente quem sao, de ondevieram, por que, o que querem, para onde vao e que farao quando chegarem la,estarao representando sem a imaginacao.Capitulo5 Concentracao da atencaoPara fugir do auditorio voce tem deficar, interessados em alguma coisa no palco.O ator deve ter um ponto de atencao eesse ponto nao deve estar no auditorio.Nada de perguntas desnecessarias, o atordeve ser bom de calculo.Nunca, por um segundo sequer, fiquemsem fazer nada.O talento sem o trabalho nada mais e doque materia-prima sem acabamento, no estado bruto.O ator deve ser observador nao so emcena, mas tambem na vida real.Sou um artista, preciso de materialcapaz de tocas minhas emocoes.Temas como Solidao em publico,Circulos de atencao, Atencao exterior e interior e o Recordar (que e umtrabalho prolongado e sistematico) sao levados em conta nesse capitulo.Capitulo6 Descontracao dos MusculosA rigidez muscular interfere com aexperiencia emocional interior. Nas pessoas nervosas de nossa geracao essatensao muscular e inevitavel.Nos trechos de grande tensao eparticularmente necessario conseguir um libertacao muscular total.Esse habito de relaxamento edescontracao muscular deve ser feito dia-a-dia. Estudar ossos e partes do corposeria interessante para a preparacao do ator.O ator como a criancinha, tem deaprender tudo desde o comeco, a olhar, a andar, a falar, etc. Nos todos sabemosfazer essas coisas na vida comum. Mas