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menos com a nossa idade, e sobre como era o convivio com eles, que se pareciam com a gente, curiosos, carinhosos, sempre alegres. A noite foi avancando e chegou a hora de desembrulhar os presentes. Cada um abriu o seu, e mamae, que tambem sabia que papai o chamaria para passar o natal com a gente, comprou uma roupa de frio para o senhor, pois nessa epoca, fazia muito frio onde a gente morava. Chegou a hora de dormir, e papai preparou o quarto de hospedes para ele. Nos estavamos ansiosos, pois estava na hora do Papai Noel chegar, entao fomos rapidinho deitar no colchao. Depois de uns minutos, comecamos a ouvir barulhos, e atraves da luz da lareira vimos o bom velhinho se aproximando, mas eu percebi que aquele Papai Noel era diferente. Ele se aproximou, nos abracou, e disse: Feliz natal criancas! E entao Aninha falou:- Ue, Pedrinho, mas esse Papai Noel e diferente dos outros que eu conheco, ele e moreno!- Sim, Aninha, ele e brasileiro, esse sim e humano, e o Papai Noel de verdade! E ela ficou com os olhos brilhosos, cheios de alegria.LITERATURA INFANTO BRASILEIRA: NAS TRILHAS DA RENOVACAO VI"Em busca de novas linguagens III"Por Leny Fernandes Zulim(Artigo publicado originalmente em dezembro em www.leiturinhas.com.br)Estamos proximos do final de nossa panoramica historia da literatura infanto brasileira. Alguns encontros mais para concluir o assunto e entao passaremos a analisar determinadas obras dessa intensa e extensa producao, procurando oferecer ao professor sugestoes praticas para que ele desenvolva seu trabalho com leitura literaria em sala-de-aula. Hoje, nosso assunto se concentra em mais duas caracteristicas encontradas na ultima fase dessa literatura: o livro sem texto e a ilustracao e projeto grafico, aspectos que chegaram a um alto nivel de excelencia, contribuindo para que o estetico se apresente nao apenas atraves de um arranjo especial da palavra, mas permitindo que ela se alie a imagens e as mil possibilidades de projetos graficos que acabam por multiplicar os recursos de apelo a visualidade, tais como desenhos, diagramacao, composicao, cores, etc.. (Coelho: 2000), tudo contribuindo para a melhor profundidade de leitura.3.1- O livro sem texto: E de Cortez (2004), a afirmativa candente: Cada vez mais crescem as relacoes possiveis entre o texto verbal e o nao verbal (p. 366). E continua: O paralelo entre a literatura e a arte pictorica, historicamente, encontrou em Horacio [e sua Arte Poetica] uma traducao mais atualizada (id. IB.). Essa aproximacao entre texto literario e arte pictorica fundamenta-se na metafora, na polissemia estetica. Paragrafos antes das afirmacoes anteriores, comentando o interesse que os homens de todos os tempos demonstraram pela escrita e pela imagem, a autora afirma que ja nao somos mais homens so de pensamento ou so de regras imbativeis, alem do que o nosso alimento interior nao se resume mais nos textos. O momento historico atual, diz ela ainda, e conduzido pelos choques sensoriais, em especial pelos olhos e ouvidos, uma vez que esta e a epoca que nos poem em contato com uma imensidade de mensagens verbo-imageticas. Normal, portanto, que a literatura infanto contemporanea tenha se
valido desse interesse pela imagem para agrega-la fortemente nessa fase tao criativa. Assim, chegou-se a caracteristica, digamos, mais radical da utilizacao da imagem: o livro sem texto. Sao livros que, valendo-se apenas da linguagem visual (sejam desenhos, pinturas, fotos, modelagens etc.), sem o apoio do texto narrativo, no maximo infimas frases, contam historias que falam. Essa otima estrategia permite que o pequeno leitor reconheca seres e coisas que se misturam em seu mundo. Como conclui Coelho (2000), e um processo ludico de leitura que une, na mente infantil, os dois mundos que o envolve: o mundo real-concreto a sua volta e o mundo da(s) linguagem(ns) no qual o real-concreto precisa ser nomeado para existir.Temos belissimos exemplos, mas vamos comentar tres: Que Planeta e esse?, A menina e o cobertor e A bruxinha atrapalhada, de Regina Coeli Renno, Luis Lorenzon e Eva Furnari, respectivamente. No caso do primeiro livro citado, Renno utiliza-se unicamente de expressivas imagens (nem uma pequena frase que seja) para contar a historia do passarinho que, tranquilo num espaco limpo, colorido e bucolico, de longe espia a confusao de detritos, ruidos e imagens poluidoras num ambiente registrado em preto e branco. O problema e que, paginas adiante, seu espaco comeca tambem a ficar poluido e feio, com sobras da sujeira e da poluicao que aumente. A primeira reacao do passaro e enfiar a cabeca em um regador que ali chegara inteiro junto a outros detritos e deixar ver o que acontece. Mas seu lugar comeca a perder a beleza e ele resolve agir. Tomando por base a ideia de que devo fazer a minha parte ele empresta agua das nuvens e comeca a molhar e limpar nao so sua casa, mas tambem ao redor. Ao final, paisagem recuperada ele amplia seu espaco, que lhe presenteia com uma bela arvore para construir seu ninho e ali procriar. Conquanto a ideia que perpassa o texto possa apresentar, em principio, uma ideologia de conformacao e acomodacao muito fora do real (uma vez que parece impossivel reverter esse serio problema ambiental individualmente) a beleza das imagens e o texto narrativo que elas contam fazem os leitores pensar em seu mundo e na necessidade de se comprometerem com essa questao que precisa do compromisso de todos para ser vencida. E o texto metaforico contado por imagens e facilmente compreendido. No caso do livro de Lorenzon, que fez enorme sucesso nas decadas de 80 e 90 do seculo passado, e ainda e sucesso comentado em eventos literarios, do inicio a quase o final do livro com imagens em preto e branco, temos dois olhos enormes abertos, que se fecham aos poucos para dormir e sonhar. Sonho que aos poucos tornam-se coloridos, com um cromatismo vibrante unido a algumas poucas letras e palavras (estas em preto e branco) misturando significados: um A em PB, traz em seguida uma pagina inteira de bolinhas coloridas, sucedida por outra pagina com a silabas Da, tambem em preto e branco, mais duas paginas com uma corda torcida em laranja, verde, azul e marrom a expressao a CORDA em preto e branco.
passa entao a narrar as coisas que esse menino bonito vai conhecendo: o sol, as arvores, as montanhas, as flores, a agua do mar... A voz que narra lembra que tudo o que ele via e que diziam ser ele um menino bonito, na verdade era a propria voz do menino que achava tudo bonito. Vale lembrar que os desenhos que ilustram essas paginas, sao facilmente reconheciveis como feitos por uma crianca. Cuidado do autor que deixou a menina Apoena a responsabilidade pela ilustracao. Chega-se entao em duas paginas de um azul escuro, com lua e estrelas. E o texto esclarece: E o primeiro dia de tantas descobertas terminou numa noite com lua e estrelas. E o menino que acabava de ver as coisas pela primeira vez achou que era bom. Pronto penso que ja e possivel antecipar o assunto de que trata o livro; a criacao do mundo. Ziraldo conta as criancas o Livro do Genesis. Interessante notar duas coisas: primeiro, a pagina negra que inicia o livro e diferente desta pagina de azul escuro. A primeira era a escuridao do caos; a segunda, e a beleza do cosmos, diferente portanto; segundo, o primeiro dia de descobertas termina exatamente na pagina escura da noite. KAZUO EM QUADRINHOSAPOCALIPSE: O PROXIMO INIMIGO DOS X-MEN NO CINEMA!Por Alexandre Kazuo(legenda da imagem: o vilao Apocalipse da Marvel Comics)(Publicado originalmente em dezembro de 2014 em www.leiturinhas.com.br)No inicio deste mes de dezembro, a produtora Fox e o diretor Bryan Singer anunciaram que mais um filme dos X-Men esta previsto para 2016. Isso sem que X-Men: Dias de um Futuro Esquecido, tenha estreiado. Dias de um Futuro Esquecido surgira em maio de 2014 e a campanha de divulgacao do mesmo tem sido feita de forma intensa. O roteiro do filme, que estreia ano que vem, resgata a saga homonima, apresentada nos quadrinhos pelo roteirista Chris Claremont. Originalmente, tem-se uma visao futurista da trama de X-Men, onde os robos Sentinelas criados para capturar mutantes, tomaram o controle do planeta. Alguns juram que o diretor James Cameron baseou-se nesta trama para criar o conceito do primeiro filme O Exterminador do Futuro (1984).Porem, nem bem sabemos direito o que Dias de um Futuro Esquecido nos reserva, ja ha outro filme dos X-Men garantido para depois. Singer que esta retornando a franquia com Dias de um Futuro Esquecido, dirigiu o primeiro filme dos X-Men (2000). O diretor afirmou via Twitter que no novo filme dos X-Men em 2016, o vilao sera o enigmatico Apocalipse. A primeira aparicao de Apocalipse se deu na edicao norte-americana da revista X-Factor numero 6. O titulo retratava a equipe X-Factor, que inicialmente era formada pelos X-Men originais: Ciclope, Fera, Anjo, Homem de Gelo e Jean Grey. O X-Factor trabalhava para o governo yankee, num departamento pertencente a pasta que cuidava do controle de mutantes. Um tipo de FBI que lidava com a questao mutante, supervisionado pela burocrata Valerie Cooper.Apocalipse e um vilao controverso tanto por seu poder quanto pela forma como os roteiristas o abordaram. Houve um periodo em que se explorou o conceito dos x-ternals ou
x-eternos, em outras palavras, mutantes que tinham o dom da imortalidade. Apocalipse seria um deles, tendo surgido no Egito antigo, batizado como En Sabah Nur. Na serie A Ascencao do Apocalipse, publicada no Brasil pela primeira vez nos anos 90, (ed. Abril) tem-se a origem do vilao. En Sabah Nur foi abandonado ainda bebe por uma tribo, devido a sua estranha fisionomia e pele acinzentada. A tribo acaba destruIda por um grupo de saqueadores chamados ratos do deserto, cujo lider Baal, curiosamente poupa a vida do bebe que havia sido abandonado.O Egito ainda era dominado pelo farao Rama-Tut, que na realidade foi sido resgatado pelo mesmo Baal que acolheu En Sabah Nur. O roteiro de Terry Kavanagh, da a entender que Rama-Tut era um viajante do tempo vindo do futuro, a procura de um jovem dotado de estranha fisionomia e, que carregava consigo enorme poder. No universo Marvel, Rama-Tut e um farao ficticio, alter ego do personagem Kang o conquistador, antagonista do Quarteto Fantastico que inclusive, faz uma pequena aparicao em A Ascencao de Apocalipse.PosteriormenteAs origens de Apocalipse foram escritas depois de suas primeiras aparicoes nas hqs. Inicialmente tinha-se um gigante misterioso que utilizava uma armadura e dominava conhecimentos cientificos avancados. Alem da estatura incomum, Apocalipse parecia ter o poder de expandir ainda mais seu tamanho corporal. Apocalipse, transformou o x-man Anjo em Arcanjo, apos este ter sido gravemente ferido nos tuneis dos Morlocks, na saga O Massacre dos Mutantes. Depois, na serie As Aventuras de Ciclope e Fenix, foi sugerido que Apocalipse criou o Sr. Sinistro, anteriormente um cientista chamado Nathan Essex, que vivia na Inglaterra do seculo XIX e conhecia Charles Darwin.Darwin trazia luz a sua teoria evolucionista e Essex queria viver o suficiente para ver ate onde a evolucao humana iria. Implicito nas tramas de X-Men, tem-se a possibilidade de que o proximo passo da evolucao do homo sapiens seria a transformacao em homo superior. A sobrevivencia do mais forte e o lema de Apocalipse, que reproduz os ensinamentos dos ratos do deserto com quem cresceu.No fim dos anos 90, a Marvel trouxe A Era de Apocalipse que se estendeu por todos os titulos de X-Men. Resgatando a tradicao de ter vislumbres de futuros apocalipticos na trama destes personagens, a exemplo da propria saga Dias de um Futuro Esquecido, vislumbrou-se um mundo governado por Apocalipse. Na pratica o caos era apresentado e um confronto genocida entre as especies homo sapiens e homo superiores, apontaria o mais forte.Neste futuro alternativo, a configuracao dos personagens tambem se alterava de forma interessante. Os X-Men eram liderados por Magneto, sensibilizado pelo sonho do amigo Charles Xavier, falecido. Wolverine faz par com Jean Grey, sendo que Ciclope faz parte do exercito de Apocalipse. Ali, Ciclope realmente rememora a figura mitologica que lhe da nome, pois tem apenas um olho. Perdeu o outro numa luta com o proprio Wolverine, que por sua vez tem uma mao a menos, decepada por uma rajada otica de Ciclope. A Era do Apocalipse foi a ultima grande saga dos X-Men nas hqs, cuja qualidade dos roteiros caiu vertiginosamente posteriormente
a estes eventos.A ficha criminal de Apocalipse ainda inclui ter infectado com um virus tecnorganico o bebe Nathan Cristopher Summers, filho do primeiro casamento de Ciclope. A mae de Nathan era Madeleyne Pryor, primeira esposa de Scott Summers, que foi obrigado a mandar o filho para o futuro, na possibilidade deste poder ser curado. No futuro, Nathan se tornou o durao Cable. Posteriormente, soube-se que Pryor era um clone de Jean Grey criado pelo Sr. Sinstro, quando Grey foi dada como morta apos ser consumida pela entidade Fenix, no espaco.Pelo visto, a Fox seguira detendo os direitos de X-Men no cinema ao contrario dos personagens de Os Vingadores manipulados em Hollywood pela propria Marvel, atraves da Marvel Studios. Aguardemos o roteiro do filme dos X-Men para 2016.Em tempo:- O roteiro tanto de X-Men: Dias de um Futuro Esquecido e do vindouro filme de 2016 ficam a cargo de Simon Kinberg. Kinberg tambem sera o responsavel pelo roteiro do novo filme do Quarteto Fantastico.- Aos que acompanham esta coluna, feliz natal e feliz 2014!
LITERATURA INFANTO BRASILEIRA: NAS TRILHAS DA RENOVACAO VII"Em busca de novas linguagens IV: a metanarrativa"(Por Leny Fernandes Zulim) Aqui estamos para, mais uma vez, conversarmos sobre a literatura infanto-juvenil contemporanea. Este artigo aborda mais uma das multiplas caracteristicas que ela nos apresenta: a metanarrativa.Denomina-se metanarrativa, ou metaficcao, ao processo de elaboracao da narrativa em que se fala da propria narrativa. Simples assim? Nem tanto. Na pratica, a metanarrativa pode ser entendida como uma organizacao especial do discurso que olha para si mesmo, questionando-a, com uma tecnica de construcao que obriga o autor a uma preocupacao particular com os mecanismos da linguagem e da gramatica do texto, levando o leitor a refletir sobre como se da essa escritura. Isto e: a trama que instiga o leitor a continuidade da leitura e organizada de forma que, em meio a personagens e conflitos, faz com que ele acompanhe, de certa forma, o modus operandi da escritura, ou seja, desvela-se a forma como a narrativa foi construida. Essa estrategia vem de longe, porem apenas mais recentemente tornou-se recorrente na producao literaria infanto-juvenil do pais.Um dos melhores exemplos para referendar o que se afirmou sobre a metanarrativa vem de um dos maiores, senao o maior escritor brasileiro de todos os tempos: Machado de Assis (sempre ele), que na obra Memorias Postumas de Bras Cubas, iniciadora da estetica realista no Brasil, da uma aula de critica literaria e, claro, de metanarrativa. Isso ocorre durante toda a obra em que acompanhamos a vida, a morte e o proposito da personagem narradora para escrever a trama. Mas, vamos nos ater ao rapido Capitulo IX, denominado Transicao, para exemplificar.Nele, com a competencia que lhe e propria, Machado ensina pela voz do defunto autor Bras Cubas, como se faz para escrever um bom livro. Ele assim inicia o curto capitulo de que falamos: E vejam agora com que destreza, com que arte faco eu a maior transicao desse livro (p.34). E, depois de lembrar datas de nascimento, juventude, etc. continua (id. ib.): Viram? Nenhuma juntura aparente, nada que divirta a atencao pausada do leitor; nada. De modo que o livro fica assim com todas as vantagens do metodo, sem a rigidez do metodo. Ora, chamando a atencao do leitor para como se deve trabalhar o tempo no romance, afirma a necessidade de um metodo, mas nao encarcerado e rigido. Na sequencia ele aproveita para cutucar os romanticos, adeptos de longas descricoes e florilegios afirmando (id. ib.): Na verdade era tempo. Que isto de metodo, sendo, como e, uma coisa indispensavel,, todavia e melhor te-lo sem gravata nem suspensorios, mas um pouco a fresca e a solta, como quem nao se lhe da da vizinha fronteira, nem do inspetor de quarteirao. E como a eloquencia, que ha uma genuina e vibrante, de uma arte natural e feiticeira, e outra tesa, engomada e chocha.Ai esta: o autor abre as portas para que o leitor reflita e aprenda um pouco mais sobre a tecnica de escrita da ficcao. Belo exemplo para ilustrar o assunto deste artigo. Pois bem, esta e mais uma das fortes caracteristicas
da producao literaria contemporanea para criancas e jovens do Brasil: debrucar-se sobre o misterio da criacao literaria, desvendando ao pequeno e jovem leitor, de certa forma, como ele se constroi, foi caminho intensamente percorrido por escritores que, no pos-70, tomaram para si a missao de oferecer ao seu publico obras de grande qualidade estetica. Para citar alguns exemplos: Sangue Fresco e O livro da Berenice, ambos de Joao Carlos Marinho; O fantastico misterio de Feiurinha, de Pedro Bandeira e Amigos secretos, de Ana Maria Machado, todas, de forma total ou parcial, tratando da metanarrativa.Amigos Secretos: um livro que se constroi a frente do leitorE fato comprovado que a literatura de Ana Maria Machado pauta-se pelo testemunho de uma epoca, tomando partido pela igualdade e pela paz, preocupando-se tambem com a formacao critica do leitor, o que a faz estreitar o dialogo entre autor e receptor, muitas vezes por meio da metaficcao. Em Amigos secretos, mais uma vez se comprova o afirmado acima. O livro em questao e narrado por Pereba, adolescente que expressa suas dificuldades e medos, erros e acertos, compartilhando tudo com o leitor (Zulim: 2011).A obra vai se construindo ante os olhos do leitor ja a partir do primeiro capitulo e assim segue ate o ultimo, quando Pereba explica, enfim, o porque do livro. Ocorre que, ele e os amigos do Clubinho se deparam, depois de uma situacao que so se explica pela presenca do fantastico, fartamente utilizado na literatura, com personagens de obras classicas nacionais (como as do Sitio, capitaneadas por Emilia) e internacionais (como Tom Sawyer, D. Quixote, Peter Pan e capitao Gancho), para citar alguns. Depois de viverem as mais variadas aventuras, esses amigos somem sem deixar rastro. E ai que o pessoal do Clubinho decide pedir auxilio para tentar encontrar esses amigos secretos. A estrategia encontrada por eles e contar tudo atraves de um livro, esperando que os leitores possam ajuda-los. Pereba, Lu e Lorena sao inicialmente os indicados para a tarefa por dominarem a escrita. Mas quem dos tres? Feito um sorteio Pereba, que e redator do Clubinho, e nomeado para escrever o livro. Mas ele informa, desde o inicio, que escrever e uma coisa muito complicada (...). Tem que ser feito sozinho. Quem manda na escrita pode ser o escritor, mas quem manda na leitura e o leitor ( p.11) provando, ja de inicio, que mereceu ser indicado para escrever o livro.Outra coisa: Pereba tem consciencia de que escrever ficcao exige certa tecnica e conhecimento, quando afirma:...a gente ia ter que tomar muito cuidado, disfarcar um pouco, trocar os nossos nomes, mudar umas coisinhas. Como tudo isso e secreto e a gente tem medo de que descubram, e importantissimo nao dar pistas. Quer dizer, se ficarmos dizendo a verdade todo mundo pode ver que somos nos... Melhor fazer mais natural, para disfarcas (p. 9-10)E assim, o leitor acompanha o desenrolar da missao de Pereba, e segue conhecendo as aventuras vividas pela turma do clubinho deparando-se com uma quantidade de personagens classicos ja conhecidos. Sobre isso, le-se em Zulim (2011: 77):Nesse caso, nao so a
turma do Clubinho das quais Lu e o maior exemplo de leitora- entra no mundo da literatura, mas tambem os leitores, que fazem contato com obras e personagens do espanhol Miguel de Cervantes (atraves de Dom Quixote e Sancho Panca); do norte-americano Mark Twain (com Tom Sawyer e Huckleberry Finn); do ingles James Matthew (com Peter Pan, Sininho e o Capitao Gancho) e do brasileiro Monteiro Lobato (com os personagens do Sitio do Pica-pau Amarelo). O leitor que acompanha a feitura do livro por Pereba fica sabendo tambem que, alem de um ato solitario, escrever e tambem um trabalho arduo, que exige paciencia, pois e preciso ser refeito, revisto. E, ao final, no ultimo capitulo, Pereba fica de fora, o leitor se depara com a avaliacao da turma sobre seu trabalho como escritor (Zulim:2011). E e da Lu uma ultima sugestao: ela propoe que se alguem leu e tem alguma ideia para ajudar e so escrever para a editora e assim, talvez, a turma possa viver novas aventuras compartilhando-as com seus leitores.Para finalizar: conforme as obras citadas como exemplo no inicio deste artigo, a metanarrativa, quando bem elaborada, e um tipo de obra de ficcao que tem todos os ingredientes para conquistar o leitor, pois ele e chamado a participar, interagindo com o narrador, o que o faz mais diretamente participante e, de certa forma, mais conhecedor das ferramentas necessarias a boa escrita.Por hoje e isso. Ate nosso proximo encontro.lenyfz@ibest.com.br REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS ASSIS, Machado de. Memorias Postumas de Bras Cubas. Sao Paulo: Ed. FTD, 1991BANDEIRA, Pedro. O fantastico misterio de Feiurinha. Sao Paulo, 4 ed. FTD, 1986.MACHADO, Ana Maria. Uma vontade louca. Sao Paulo: Atica, 1998. __. Amigos secretos. Sao Paulo; Atica, 2004.MARINHO, Joao Carlos. Sangue Fresco. Sao Paulo, 6 ed.: Global Editora, 1986___. O livro da Berenice. Sao Paulo; Global Editora, 1986ZULIM, Leny Fernandes. Literatura no Ensino Fundamental: da teoria as praticas em sala de aula. Londrina: Ed. Amplexo, 2011.