thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
garantiu o direito das mulheres aos chamados alimentos gravidicos (ou pensao durante a gravidez). Agora, as gestantes sao amparadas pela lei quando querem solicitar ajuda do pai da crianca (veja materia sobre a aprovacao da lei dos alimentos gravidicos);-A gestante nao pode ser demitida desde a confirmacao da gravidez e ate cinco meses apos o parto, a nao ser por justa causa, como insubordinacao, abandono do emprego e condenacao criminal contra a qual ja nao caiba recurso;-Confirmada a gravidez, e recomendavel apresentar ao empregador o comprovante do exame e exigir recibo de entrega. Para as consultas de pre-natal ou exames, solicitar declaracao de comparecimento para ter a falta justificada;-Se o trabalho envolve risco para a saude da mae ou do bebe, a gestante deve apresentar atestado medico comprovando que precisa mudar de funcao;-A licenca-maternidade de 120 dias garante a empregada segurada do Regime Geral de Previdencia Social uma renda mensal igual a sua remuneracao integral. O inicio da licenca se dara com a notificacao do empregador, por meio de atestado medico, e podera ocorrer, em situacoes normais, a partir do 28o dia antes do parto (ou na ocorrencia do parto). Para quem nao tem renda fixa, o valor pago corresponde a media dos seis meses anteriores ao parto. Em caso de mais de um emprego, a gravida continuara recebendo os mesmos valores como se nao estivesse afastada, sendo que cada empresa vai ser responsavel pela sua parte correspondente;- Com a aprovacao da Lei 11.770/2008, as empregadas de empresas que aderiram ao Programa Empresa Cidada terao o periodo de licenca-maternidade prorrogado por 60 dias. (veja materia sobre a ampliacao da licenca-maternidade), sendo que um projeto de lei, ainda em tramitacao, defende a extensao do beneficio a todas as maes;-Para a gravida que estuda, o tempo de licenca para se ausentar da escola e tambem de 120 dias. As atividades escolares podem ser feitas em casa e os exames finais, remarcados;-A mae adotiva ou a mulher que estiver com a guarda judicial de uma crianca para fins de adocao tem licenca-maternidade de acordo com a idade da crianca adotada: com ate 1 ano, ganha 120 dias; entre 1 e 4 anos, 60 dias; e entre 4 e 8 anos, 30 dias. A regra salarial e a mesma para todas as gravidas;-O pai tem direito a cinco dias corridos de licenca, contados a partir do nascimento do filho. No entanto, projetos de lei pedem a ampliacao deste periodo (veja materia sobre licenca-paternidade);-Em caso de aborto natural, a mulher tem direito a duas semanas de repouso;-Para a amamentacao, a lei preve dois descansos especiais, de meia hora cada um, durante a jornada de trabalho, ate o filho completar 6 meses. O periodo pode ser ampliado se a saude da crianca exigir;-Nas empresas onde trabalham pelo menos 30 mulheres com mais de 16 anos deve haver creche. O espaco pode ser substituido pelo pagamento de auxilio-creche;-A Lei no 11.324/2006 estendeu as empregadas domesticas garantia de emprego desde a confirmacao da gravidez ate cinco meses apos o parto. O salario-maternidade corresponde ao valor correspondente ao ultimo salario de
contribuicao da empregada domestica segurada do Regime Geral de Previdencia Social. retirado do site: http://revistacrescer.globo.com/Revista/Crescer/0,,EMI1579-10577,00.htmlAgora vamos dar uma olhada nisso e vamos pensar que so entre esse direitos TRABALHISTAS ja acontece descasos com a fragilidade de uma mulher gravida, nao a um respeito maior com elas sao apenas tratadas como numeros a espera de mais numeros apenas isso, que e uma total falta de solidariedade e amor com o proximo e com os quais ainda estao por vir.
Uma noite em cinco atos, de Alberto Martins Alberto Martins, poeta, artista plastico e ensaista, exercita-se desde sempre no dificil dialogo entre a impulsao poetica, arrebatadora, e a tomada de pulso da materia, gravitacional: navegacao com expectativa de cais. Estreando aqui como autor de peca teatral, suas personagens sao tres grandes poetas brasileiros que encenam, num palco a um tempo intimo e aberto, uma ampla interrogacao sobre a poesia, a cidade de Sao Paulo, a vida moderna. Epocas distintas se verticalizam no presente do nosso seculo, tornado comum a Alvares de Azevedo (1831-1852), Mario de Andrade (1893-1945) e Jose Paulo Paes (1926-1998). Contemporaneos todos, quebremos tambem as paredes dos sonhos e reconhecamos as "tarefas inconclusas" que sempre couberam aos poetas, sobretudo os que fazem crer que a mais alta beleza e indicio de ainda mais altas necessidades. Sim, a perspectiva do autor e romantica: o lirismo machucado e reflexivo, os jogos do humor e a acidez da parodia sao recursos que, em vez de minarem, acentuam a necessidade de ouvir poetas conversando entre si, unidos nao pela morte, mas pela vida nova de um espaco/tempo em que Ze Paulo pode dizer a Alvares: "aqui voce e que e novo e eu sou o velho". Um desafio para ambos (e tambem para Mario de Andrade, que ao dialogo entre eles vem juntar a companhia de um pesado e misterioso silencio) e compreender Sao Paulo, a quarta personagem, cujos espacos se abrem tanto aos dejetos industriais como a mais sofisticada instrumentacao tecnologica. Mas a questao de fundo e ponderar a poesia. "Sera um exagero dizer que falo em nome de muitos?" pergunta Ze Paulo ao poeta adolescente. De fato, o que cabe a poesia em tempos de lirismo acuado nas trincheiras? "Trincheiras sao muito parecidas com covas", amarga Alvares de Azevedo, ao que Ze Paulo rebatera: "A sua tarefa ficou inconclusa", acrescentando que tambem a de Mario de Andrade nao se concluiu. Esta peca quer alargar tal questao, nao para "concluir a tarefa", obviamente, mas para aviva-la dentro de nos. E preciso escavar "alguma dor nao contaminada", continua Ze Paulo. Que e uma dor nao contaminada senao o ganho de um novo impulso poetico, sem os vicios do maneirismo estetico ou da deformacao ideologica? E aqui que entra o poeta Alberto Martins, arriscando, "buscando a dose certa" (fala de Ze Paulo) para uma quimica entre limites e aspiracoes. Seus tres personagens dao corpo a Poesia mesma, cuja ressurreicao nao se opera sem corrosao ironica no territorio de uma pauliceia exuberante e degradada - por isso mesmo tao incitantemente poetica. Dentro dessa noite paulistana, a um tempo geografica e cosmica, as personagens nao sao fantasmagorias: dao corpo as tensoes agudas que entrelacam sentimento e historia, corpo e imaginacao. A certa altura Alvares de Azevedo diz a Ze Paulo que desconfia nao estar preparado para ouvir a "sinfonia do seculo" (representada num turbilhao de ruidos urbanos em altissimo volume). E nos, estamos? Para interrogar o curso da modernidade em perspectiva lirica, bem como para aferir o sentido do poetico no tempo atual, Alberto Martins faz caminhar
tres poetas queridos seus, numa cidade afetivamente sua, enfrentando questoes que nao sao apenas suas. /Por Alcides Villaca/ http://www.editora.ufg.br/sugestao-de-leitura/uma-noite-em-cinco-atosSobre o autor Nasceu em Santos, em 1958. Formado em letras na Universidade de Sao Paulo, em 1981 iniciou sua pratica de gravura na ECA-USP. Em 1985, obteve uma bolsa de artes para o Pratt Graphics Center, de Nova York, passando entao a se dedicar a xilogravura e, mais tarde, a escultura. De 1990 a 1998 foi um dos orientadores do atelie de gravura do museu Lasar Segall.Como escritor publicou, entre outros, Poemas (1990); Goeldi: historia de horizonte (1995), que recebeu o premio Jabuti; A floresta e o estrangeiro (2000); Cais (2002); A historia dos ossos (2005), distinguido com o Premio Telecom de Literatura; A historia de Biruta (2008).Em sua primeira peca, Uma noite em cinco atos (Editora 34), o artista plastico, editor e escritor Alberto Martins realiza um encontro insolito entre tres grandes poetas brasileiros ja falecidos. Alvares de Azevedo, Mario de Andrade e Jose Paulo Paes, vivos, perambulam em plena noite do seculo XXI em Sao Paulo. Tres poetas de geracoes subsequentes e que carregam como semelhanca a obra interrompida: Alvarez de Azevedo por conta da morte, Mario de Andrade pela realizacao de um projeto de Brasil e Jose Paulo Paes como pivo da nocao de que sempre couberam aos poetas as "tarefas inconclusas". Ha uma busca angustiada, pela qual Ze Paulo recruta o jovem Alvaro, aquele que "deixou a vida como deixa o tedio", e o silencioso Mario. Como apontou o professor Alcides Villaca no texto da orelha do livro, os personagens dao corpo a propria Poesia. E preciso escavar no subterraneo soterrado pela "sinfonia do seculo" de uma pauliceia degradada "uma dor nao contaminada", um lirismo acuado pela modernidade. Formado em letras na Universidade de Sao Paulo, xilogravurista, escultor e autor de livros infanto-juvenis que entrelacam artes plasticas e literatura, como A historia de biruta (Cia. das Letrinhas) e Goeldi: historia de horizonte (Paulinia), pelo qual recebeu o premio Jabuti, Alberto Marins possui publicados tambem o original A historia dos ossos (Editora 34) e a coletanea de poemas Cais (Editora 34). Nessa entrevista ao Portal Literal, Alberto Martins da pistas do significado dessa reuniao de poetas de geracoes distintas em Uma noite em cinco atos (Editora 34), lancado no final de 2009, conta como funcionou a concepcao da peca e revela o nome do proximo livro de poesia, que saira em agosto pela Companhia das Letras.
O autor intercala duas historias. A primeira destaca a trajetoria de um garoto que - dos dez aos quinze anos de idade, metido em suas aventuras de bairro, entre corridas de bicicleta e campinhos de futebol - vive justamente as primeiras descobertas em relacao a sua propria identidade. Na segunda, o foco aponta um jovem cirurgiao plastico que, ao chegar aos trinta anos depois de uma rapida, ardua e bem sucedida trajetoria de estudos e experiencias profissionais, comeca entao a colocar sua escolhas em cheque, bem no momento em que sai para uma longa viagem com um amigo. Esses acontecimentos vao aos poucos se conectando no tempo e no espaco dramaticos, e compoem uma delicada trama sobre memoria, perda e culpa.Com habilidade, costura os capitulos e mistura as referencias de uma maneira que traz ao leitor um grande prazer em acompanhar, ele proprio, o processo de auto-descoberta vivido pelo personagem. Tanto o garoto como o cirurgiao vao entender que, tragicamente, so se conhece a propria identidade a partir de eventos-limite, extasiantes ou crueis, momentos que vao ser carregados pela vida a fora. Entre ritos de passagem e acertos de contas, forma-se um individuo.Durante as duas trajetorias, o escritor nao perde a oportunidade de explorar temas bastante interessantes. O fascinio pela violencia estetica em contraponto a covardia frente a agressividade real, o recalque das emocoes, o desejo e a impressao de vermos nossas vidas registradas pelas lentes de uma camara de cinema. O protagonista de Maos de Cavalo nao e uma pessoa simples. Talvez ninguem seja mesmo. E pouco a pouco o vemos exposto pelo autor. Atraves das descricoes ultra-detalhistas de cada situacao, vemos dissecadas suas impressoes frente a cada situacao, seja ela o descer vertiginoso de uma ladeira montado numa CaloiCross aro 20', seja testemunhar o ventre de sua esposa ser rasgado durante o parto enquanto a anestesia nao fazia efeito.Primeiramente independentes, as duas tramas vao, aos poucos, ganhando elementos que as aproximam, ate que o passado e o presente praticamente se transformam em um so acontecimento, mostrando como foi e como poderia/deveria ter sido determinado fato aos olhos do protagonista. Durante essa trajetoria, o autor constroi uma gradativa imersao do personagem do presente em fatos do seu passado que o ajudaram a afirmar sua propria identidade. Em um momento em que duvidas em relacao a vida levam o protagonista a buscar e assumir novas referencias de mundo, ha uma volta no tempo ate um momento traumatico, mas que o ajudou a encontrar a si proprio. E essa rememoracao e decisiva tambem para os rumos do seu proprio futuro. Nesse momento as duas historias se fundem em uma imagem unica e definitiva. Segundo o autor, a obra e uma sintese de diversas historias que guardou na cabeca durante anos, mas que vieram se transformando e atualizando ao longo do tempo. Algumas cenas e personagens tem origem em coisas que ele imaginava desde os dez ou doze anos de idade, muito antes de sonhar em escrever. Segundo Galera, as primeiras tres versoes de Maos de Cavalo foram jogadas fora: somente na quarta tentativa
antes que fosse tarde. (p. 97), remete-se ao fato de que ele deve ainda agarrar-se a fatos de seu passado (o asfalto, as calcadas, as arvores) para resolve-los antes de serem encobertos por sua vida atual (o concreto das novas avenidas). Vemos ai que o espaco a volta de Hermano esta sendo relacionado com as suas sensacoes e lembrancas.Os outros capitulos vao intercalando a narrativa com flashbacks a partir da mirada e reflexao de Hermano de seu passado.Outra analogia entre um trajeto dificil de percorrer e a vida acontece no capitulo A Clareira no momento em que Hermano, Morsa e Pedreiro se entretinham com um jogo de computador com pistas de corrida:O jogo de computador... desmontar o computador. (p. 164-165).Diante da pista intransponivel, os amigos viam que os acontecimentos das proprias vidas seguiam um curso impossivel de se evitar.A forma dos capitulos onde Hermano esta dirigindo reforca a ideia de que a narrativa foi organizada sob a otica de um trajeto, pois eles em um paragrafo apenas, caracterizando assim, a continuidade, a linearidade da estrada, do caminho, da vida.O tempo em Maos de Cavalo e outro fator importante para a analise. Com uma leitura atenta, o leitor percebera que as historias se fundem, como ja citado, unindo passado e presente, e ainda, que os fatos passados exerceram grande influencia sobre Hermano em sua fase adulta. Observa-se isso no episodio em que o personagem se ve em situacao semelhante a que havia vivenciado na adolescencia, na qual tinha agido covardemente ao nao ajudar o amigo que era espancado.(...) tinha ficado covardemente escondido... minutos depois. (p. 173).Hermano guardou para si o sentimento de culpa que o acompanhou durante anos, como uma verdadeira marca, da qual sempre se envergonhou.(...) Hermano sentiu-se imediatamente cumplice... na testa. (p. 173).Agora adulto, ele tem a oportunidade de se livrar desse sentimento de culpa e fazer o que nao teve oportunidade no passado.(...) Sente gosto de sangue... nao da covardia. (p. 151).A alternancia entre passado e presente leva o leitor a compreender o personagem de forma gradual, assim, o passado nao so ilumina o futuro, mas tambem, o proprio passado de Hermano, simultaneamente. Para entender o Hermano adulto, e essencial emergir em sua adolescencia.Outro aspecto interessante e a finalizacao do livro, o qual nao se da na metade cronologicamente mais atual da narrativa, mas sim, na fase adolescente do personagem. A historia termina no fim da narrativa do passado, com uma decisao convicta do personagem sobre como sera seu futuro. Porem, o leitor que acaba de saborear o romance sabe que o futuro do personagem nao foi tao livre de conflitos como ele imaginava. Existe uma grande contradicao na ultima frase: Agora sabia exatamente o que fazer. Nao seria necessario fingir nunca mais. (p.188).A tensao gerada entre passado e futuro, sobre o que o personagem idealiza e o que o leitor ja conhece sobre seu destino, sao detalhes decisivos para o sucesso do romance.Com respeito a narracao, pode-se notar que, de acordo com a tipologia desenvolvida por Norman Friedman, o narrador e onisciente intruso, ou seja, age como uma especie
de voz que permeia a narrativa, porem permanece de fora da trama nao e um personagem mas sabe de tudo que se passa nas acoes exteriores das personagens e tambem das interiores (seus pensamentos e intencionalidades); por isso, e capaz de transmitir uma perspectiva mais ampla ao leitor, tanto dos fatos presentes, quanto dos acontecimentos que podem estar por vir. Isso e notado no inicio do capitulo 6h23:Ao pensar no nome da filha percebe pra onde, na verdade, esta guiando seu Mitsubishi Pajero... (p.96)Outro ponto de destaque e o constante conflito que Hermano enfrenta consigo mesmo. Desde a infancia, quando cai da bicicleta, e adquire marcas nao so no corpo, mas tambem na mente.Na adolescencia, a falta de uma personalidade formada do garoto e latente: a ausencia de um apelido face aos amigos, que tinham, cada qual uma denominacao diferente; a falta de coragem para enfrentar problemas, como em Downhill, em que Hermano nota o desdem por parte de Bonobo e sua trupe, ao que ele retruca saltando e levando mais um tombo historico; a frustracao com a sexualidade na primeira relacao afetiva; e, principalmente, sua covardia diante do grupo que se vinga de Bonobo com a surra que o leva a morte, em que Hermano foge e se esconde, e apenas assiste ao massacre:Hermano entrou no mato, caiu numa vala do terreno e se escondeu atras de folhas e galhos. (...) durante um periodo que pareceu horas.(pp.169-170).A fase adulta, por sua vez, corresponde a 1 hora e 56 minutos da vida da personagem nos quais se desdobram todos os traumas: a reacao de Hermano, agora medico formado, casado e pai de uma filha, como a subita desistencia da escalada ao Cerro Bonete com um amigo, as indagacoes que faz para si com relacao ao casamento e o nome de sua filha, Nara; a revolta na briga entre adolescentes que encontra na vila onde morou, na qual salva o rapaz acuado e bate em todos os demais; e um estranho reencontro com Naiara. Tudo que Hermano realiza nesse periodo equivale a um acerto de contas consigo mesmo, a uma volta no tempo, para refazer todas as acoes que um dia deixou de fazer:Aos trinta anos, lhe parecia antes de tudo um constante ensaio para um heroismo que nunca chega. (...) pelo que gostaria de ter sido no passado ou de ser no futuro. (p.177)Por fim, um topico extremamente relevante e a fixacao que o autor demonstra ter por sangue.Por meio de Hermano, surge, incontaveis vezes, durante a trama, de forma direta ou por meio de associacoes. No livro, a sensacao e a de que cada marca ou cicatriz faz com que ele sinta no corpo o que nao sentia com os problemas da vida. As marcas deixadas na infancia, a queda no torneio de downhill, a preferencia por atuar como medico cirurgiao, enfim, tudo isso ajuda a trazer a sensacao constante de uma tragedia que vai aos poucos se delineando. Porem, a circunstancia mais tragica e a morte de Bonobo apos a surra, como ja comentado. Ele nao tinha medo de sentir
dor, nao tinha medo de se machucar nem de ver sangue; pelocontrario, tinha uma fixacao por isso. A sensacao de dor do corpo compensava a falta de sensacoes emocionais:Estava pronto para sangrar. Era seu talento. (...) agora ele seria capaz de cortar, quebrar, ralar, escoriar, debulhar, raspar, fraturar, arranhar, perfurar e esmagar seu proprio corpo de um jeito que ninguem jamais esqueceria.(p. 91)Os demais fatos tem seu desfecho no que ocorre nas cenas da fase madura do personagem, na briga com os meninos de rua, em que apanha, e sangra muito. Mesmo que tal interpretacao nao seja necessariamente a que o autor pensou, conforme resposta do proprio a tal questao, ele considera esse ponto de vista aceitavel.Em Maos de Cavalo, o foco esta nas questoes de carater psicologico, embora nao seja psicologizante, e induz o leitor a pensar na propria vida, bem como na do autor, por trazer em si um carater confessadamente autobiografico, e falar das coisas que ele gosta. Vale salientar que o escritor trata o personagem como alguem externo a ele, conforme palavras do proprio: A relacao do Hermano com o corpo e cheia de simbologias ele procura controlar e afligir no corpo o que nao consegue obter e praticar na vida, acho.Trecho da obra:Segurando com firmeza o volante do automovel que esta prestes a dirigir ao longo de quatro dias e tres noites ate a regiao mais elevada do Altiplano Boliviano, sente a nausea tipica daquele ultimo instante em que ainda parece viavel voltar atras com relacao a algo que, no fundo, sabemos nao ter volta, porque ja foi decidido e planejado ha muito tempo. Essa hesitacao inutil e ainda mais incomoda por causa do silencio duradouro das seis horas da manha de um sabado. Em vez de girar a chave na ignicao, fica a espera de algum ruido, como se isso pudesse dar o peteleco que faltava pra ele ser jogado pra frente, forcado a ligar o carro, buscar Renan em casa no horario combinado e ir ao encontro do que prometia ser a maior aventura de sua vida. A Adri tinha avisado na noite anterior que nao levantaria da cama pra se despedir. Por isso, a partir do momento em que o despertador do telefone celular tocou a musiquinha da Familia Addams, as cinco e quinze, ele fez o maximo de barulho possivel pra mijar, lavar o rosto, vestir uma calca confortavel de abrigo, camisa polo, tenis e bone da clinica cirurgica, preparar uma tigela de iogurte integral com granola e uma quantidade absurda de mel, escovar os dentes, tropecar propositalmente na cama e no banquinho do closet, sintonizar o radio em volume desnecessariamente alto em uma estacao AM pra conferir a previsao do tempo, retornar pro quarto do casal sem motivo nenhum e sair dele logo em seguida, abrir a porta do quarto da Nara, cujo sono infantil quase perturbou na esperanca de que isso comovesse a esposa, abrir e fechar desnecessariamente a porta do bagageiro pra espiar a bagagem que havia guardado, organizado e checado trocentas vezes na noite passada, voltar pra dentro de
casa sem motivo e, finalmente, sair, fechando a garagem pela ultima vez e batendo a porta do carro com raiva, mas apesar de todo esse esforco a Adri cumpria a ameaca e devia estar fingindo que dormia ate agora, aguardando o breve rangido eletrico da ignicao iniciar os ciclos de combustao da gasolina dentro dos pistoes do Mitsubishi Pajero TR4. Por fim, decide proporcionar a ela essa satisfacao e gira a chave, da a partida no motor e acelera algumas vezes em ponto morto, somente pelo prazer de romper a quietude, fantasiando que naquele exato instante, na cama, ao perceber que ele estava realmente partindo, ela se arrependia mortalmente de nao ter dado um beijo de despedida, na bochecha que fosse, e lhe desejado boa sorte. Descendo o carro lentamente pelas faixas paralelas de granito que cortam o gramado uniforme do jardim em frente a casa, decide que vai desligar o celular assim que cair na estrada e esperar dois ou tres dias antes de telefonar pra ela dando noticias. Com as ruas da cidade desertas, pretende chegar ao sitio do Renan na Vila Nova em no maximo vinte e cinco minutos. Mantem as janelas do carro fechadas, e o ruido dos pneus sobre o pavimento irregular soa longinquo e fofo, dando a impressao de que esta dentro de um aquario, separado do mundo. Abre completamente a janela da porta do motorista e tudo se transforma, a comecar pelo barulho crocante dos pneus. O sol, que deve estar despontando por tras de algum edificio, cobre as casas, predios, arvores e os paralelepipedos das ruas secundarias da Bela Vista com uma luz embacada entre o amarelo e o rosa. Tres estrelas heroicas resistem no ceu que deixou de ser noturno ha uns cinco, no maximo dez minutos. O ar esta fresco e saturado de oxigenio. Enche os pulmoes pelo nariz, preenchendo cada alveolo ate o limite da capacidade, e prende o folego por uns tres segundos. Daqui a poucos dias estarao, ele e Renan, quatro mil e setenta metros acima do nivel do mar em algum hotelzinho de Potosi, que divide o titulo de cidade mais alta do planeta com Lhasa, no Tibete, os dois deitados em beliches, repousando e ingerindo volumes imensos de liquido em busca de uma aclimatacao adequada, evitando arruinar tudo logo no comeco com uma embolia pulmonar. Assim que pega a Carlos Trein Filho pra descer ate a Nilo Pecanha, lembra da pergunta que Renan fez de repente, sem mais nem menos, quando descansavam no topo da Pedra da Cruz, no final de tarde de um domingo do mes de abril, quase sete meses atras. Tinham acabado de escalar a via Prosciutto Crudo, conquistada e batizada pelo proprio Renan. Desde que tinha passado duas semanas em ferias escalando no litoral da Sardenha, em agosto de 2002, Renan batizava suas vias com expressoes aleatorias em italiano. Aquele foi provavelmente o melhor fim de semana que passaram em Minas do Camaqua, uma vila fantasmagorica perto da qual se ergue um conjunto de formacoes rochosas que parece uma sequencia de quatro gigantescas