um e de outro se manifestam, seja de forma perene, seja de forma transitoria. Num certo sentido, por ser a intervencao um sinonimo de interferencia, para muitos artistas parece nao importar o lugar dessa interferencia: o que importa e interferir. E o publico dessa interferencia parece ser sempre a aglomeracao, numa celebracao da cultura de massas, pois no vazio nao ha publico, porem abandono, indiferenca, o lugar da descongestao, o no mans land do qual fala Wim Wenders sobre a paisagem urbana [4]. Poucos realmente se aventuram nos espacos vazios.Um aspecto que denota uma falsa nocao de espaco vazio das metropoles diz respeito as zonas fora das cidades, suas bordas, os arredores livres, fora dos centros urbanos, ate mesmo zonas industriais. Esses espacos estao mais relacionados com a geologia abstrata de Robert Smithson [6], cujas obras se relacionam exclusivamente com lugares ermos, nao-habitados, nos limites do rural, mais ainda proximo da metropole, porem suficientemente fora da sua paisagem para se designa-los como vazios urbanos. Os vazios urbanos possuem um sentido quase rizomatico de complexidade que os tornam diferentes dos espacos livres rurais. Quanto mais nos afastamos dos centros urbanos, abandonando os limites da vida metropolitana, adentramos nos territorios marcados pela monotonia, ate que eles se transformem totalmente em meio rural. Tais espacos, explorados por Robert Smithson em The Monuments of Passaic e por Richard Serra em Shift (Deslocamento), sendo o primeiro nos arredores de New Jersey e o segundo nos arredores de King City, Ontario, sao desprovidos de qualquer urbanidade, o que torna tais espacos como zonas-refugios DA cidade e nao como zonas-refugios NA cidade.Robert Smithson The Monuments of Passaic, 1967.Aglomeracao Vazio Arte Cidade.Gostaria de propor, com este ensaio nao somente uma reflexao sobre os espacos de aglomeracao e vazio dos cenarios urbanos, mas tambem uma cartografia do refugio, ou uma Cartografia do Vazio, mapeando todos esses lugares em potencial, registrando suas caracteristicas, peculiaridades territoriais, fluxos e agentes (habitantes, fauna, flora etc.). Expor na cidade vem se tornando uma opcao para artistas que veem nas aglomeracoes urbanas, mesmo em suas reacoes mais indiferentes, um publico para suas intervencoes. O espaco da galeria, espaco individual e institucional, torna-se inadequado. Buscar a aglomeracao urbana tem sido um paradigma para a arte contemporanea em busca de visibilidade, de dinamicas e de intensidades.A arte da cidade, a arte publica no espaco urbano enquanto tal e um processo de devir incessante, ininterrupto. Isso se deve pela condicao metropolitana de receber fluxos de ordenamento e caos, que Adrian Gorelik, ao falar de Rem Koolhaas em seu prefacio a Nova York Delirante, define como o maximo de controle para o maximo de descontrole [5]. Atuar nessa paisagem se encontra na postura reflexiva de cada um pronto para tanto. Da mesma forma como adentrar uma galeria denota uma predisposicao do observador em contemplar a obra de arte, na cidade sua arte exige a predisposicao para a sua percepcao: no silencio do observador, no momento fugaz do pensador-amante da arte no cenario urbano.Ainda na metafora com a galeria, a metropole da aglomeracao e a vernissage da exposicao de arte, onde todos