do artista, alem da sua posicao critica e da importancia do discurso. Helio Oiticica, Nucleo, oleo sobre madeira, 1960.Abaixo seguem as principais caracteristicas da Nova Objetividade:1.Vontade construtiva geralSegundo o autor, ha no Brasil uma caracteristica construtiva que permeia os movimentos artisticos inovadores. Apesar da influencias exteriores, houve o desenvolvimento de uma identidade brasileira que definiu a arquitetura moderna e os movimentos Concreto e Neoconcreto. Oswaldo de Andrade chamaria essa reducao de influencias externas de Antropofagia:A antropofagia seria a defesa que possuimos contra tal dominio exterior, e a principal arma criativa, essa vontade construtiva... (p. 155).2.Tendencia para o objeto ao ser negado e superado o quadro de cavaleteO fenomeno da demolicao do quadro, ou da simples negacao do quadro de cavalete, e o consequente processo, qual seja, o da criacao sucessiva de relevos, antiquadros, ate as estruturas espaciais ou ambientais, e a formulacao de objetos, ou melhor, a chegada ao objeto, data de 1954 em diante, e se verifica de varias maneiras... (p. 156).Nesse item Oiticica atribui a Lygia Clark a desintegracao do quadro para o espaco pictorico, no Brasil. Ele apresenta o pioneirismo dos primeiros artistas ao implementarem esse hibridismo entre pintura-escultura-espaco, entre eles: Antonio Dias, Rubem Gerchman, Pedro Escoteguy, Waldemar Cordeiro e o proprio Oiticica. E interessante essa passagem sobre os Popcretos de Waldemar Cordeiro:Sua experiencia nao e a fusao de Pop com Concretismo, como o querem muitos, mas uma transformacao decisiva das proposicoes puramente estruturais para outras de ordem semantico-estrutural (p. 159).Como o objeto e tridimensional, surge a problematica da forma, da estrutura. Essas estruturas criam um contraponto entre o puramente visual e o tactil-sensorial, que vao modificar a forma de apreensao e percepcao da obra por parte do observador.3. Participacao do espectadorHa duas maneiras de participacao: uma que envolve manipulacao ou participacao sensorial corporal, a outra que envolve uma participacao semantica (p. 162-163).O espectador e tirado da sua posicao de contemplacao para uma atitude participativa de apreensao da obra. Ele pode mudar seu ponto de vista, sua perspectiva, pode andar por dentro da obra, percorre-la, vivencia-la. A atitude contemplativa transforma-se numa experiencia sensorial e semantica, a qual Umberto Eco denominou obra aberta, segundo COSTA, muito presente nas consideracoes de Waldemar Cordeiro.4. Tomada de posicao em relacao a problemas politicos, sociais e eticosA polemica suscitada ai tornou-se como que indispensavel aqueles que em qualquer campo criativo estao procurando criar uma base solida para uma cultura tipicamente brasileira (p. 164).Alem da preocupacao com uma identidade brasileira, que aborde questoes relacionadas ao contexto politico, cultural e social, existia na epoca uma postura critica em relacao a ditadura que permeava varias areas artisticas. Segundo Gullar, alem de exercer seu poder criador e racional o artista deve ter consciencia da sua participacao social, de forma a evitar uma arte meramente estetica, gratuita e alienatoria. 5. Tendencia a uma arte coletivaAqui ele retoma as complexidades que envolvem a participacao do publico numa obra aberta e cita alguns exemplos relacionados a manifestacoes culturais como escolas de samba, entre outros.6. O ressurgimento do problema da antiarteOiticica finaliza reforcando o papel do artista como um proponente de uma