Paraguassu de Fatima RochaAo proceder a leitura de uma narrativa, seja ela verbal ou visual, o leitor e/ou espectador deparam-se com elementos estruturais comuns que o auxiliam na construcao de sentido do texto. O enredo de um texto ficcional em prosa nao se organiza, portanto, sem a presenca de um narrador, das personagens e da configuracao espaco-temporal. O texto filmico, igualmente, faz uso de tais elementos, porem para que se realize, conta com recursos especificos da linguagem cinematografica, tais como: edicao, montagem, efeitos visuais e sonoros e enquadramento, entre outros. Considerando-se esses aspectos e a especificidade de cada meio, o romance de Bran Stoker (1897) e o filme de Francis Ford Coppola (1992), Dracula, serao utilizados neste estudo para discutir as caracteristicas do horror empregadas pelos dois autores.O que se propoe entao e a analise de duas narrativas distintas construidas a partir de olhares diferentes sobre o mesmo tema: o vampirismo a necessidade imperiosa do sangue como alimento e garantia de vida eterna e as implicacoes que isso apresenta no desenvolvimento do conflito dramatico. Ao tema central ligam-se dois subtemas, ou seja, os motivos que levam Dracula a atacar Mina Murray. No romance, o principal motivo e a vinganca do vampiro contra aqueles que o perseguem: Jonathan Harker, noivo de Mina, e seus amigos Minha vinganca apenas comecou. Eu espalho isso atraves dos seculos e o tempo esta ao meu lado[1] (STOKER, 2007, p. 326); e, no filme o amor eterno pela esposa morta que reencarna em Mina. Dracula de Stoker e uma coletanea de textos, incluindo diarios, cartas, telegramas e relatorios que mantem a tradicao do romance gotico, narrado por diferentes vozes e sem a presenca um narrador onisciente, iniciado por Matthew Gregory Lewis no ano de l796, com The monk. No filme de Coppola, a ausencia do narrador e suprida pelas tecnicas de montagem e edicao de imagens, atraves das quais as sequencias sao organizadas. Evidentemente que a caracterizacao filmica apresenta diferencas com relacao a caracterizacao literaria, uma vez que aquela faz uso do movimento das cameras, a posicao dos atores, a mis-en-scene e a propria camera, conforme assevera McFarlane: A camera, nesse sentido torna-se o narrador, por, por exemplo, focalizar em alguns aspectos da mis-en-scene, na maneira como os atores olham, movimentam-se, seus gestos, o figurino, ou a maneira como se posicionam em cena ou como eles sao fotografados.[2] (MCFARLANE, 1996, p. 17)As historias contadas sob diferentes pontos de vista dao origem a outro elemento comum as narrativas: a focalizacao. No contexto literario a posicao de focalizador cabe a Jonathan e Mina. E atraves do olhar dele que o leitor toma conhecimento do universo assustador do conde da Transilvania e das suas tragicas experiencias como visitante do castelo, ao mesmo tempo em que tem revelada a existencia de sua noiva Mina. Ela, por outro lado, apresenta seus amigos, descreve a sociedade londrina e demonstra vividamente suas expectativas em relacao ao casamento com Jonathan. A alternancia da focalizacao tambem e visivel na producao de Coppola, principalmente nas sequencias iniciais, entretanto, com a chegada de Dracula a Inglaterra, esse comeca a