de um povo?A - Cristo RedentorB - PelourinhoC - Bumba-meu-boiD - Cataratas do IguacuE - Esfinge de GizeQuestao 2Sobre a exposicao de Anita Malfatti, em 1917, que muito influenciaria a Semana de Arte Moderna, Monteiro Lobato escreveu, em artigo intitulado Paranoia ou Mistificacao:Ha duas especies de artistas. Uma composta dos que veem as coisas e emconsequencia fazem arte pura, guardados os eternos ritmos da vida, e adotados, para a concretizacao das emocoes esteticas, os processos classicos dos grandes mestres. (...) A outra especie e formada dos que veem anormalmente a natureza e a interpretam a luz das teorias efemeras, sob a sugestao estrabica das escolas rebeldes, surgidas ca e la como furunculos da cultura excessiva. (...). Estas consideracoes saoprovocadas pela exposicao da sra. Malfatti, onde se notam acentuadissimas tendencias para uma atitude estetica forcada no sentido das extravagancias de Picasso & cia. O Diario de Sao Paulo, dez./1917.Em qual das obras abaixo identifica-se o estilo de Anita Malfatti criticado por Monteiro Lobato no artigo?A - Acesso a Monte Serrat SantosD - Nossa Senhora Auxiliadora e Dom BoscoB - Vaso de FloresE - A Boba = C C - A Santa CeiaTextos para as questoes 3 e 4Texto IAgora Fabiano conseguia arranjar as ideias. O que o segurava era a familia. Vivia preso como um novilho amarrado ao mourao, suportando ferro quente. Se nao fosse isso, um soldado amarelo nao lhe pisava o pe nao.(...) Tinha aqueles camboes pendurados ao pescoco. Deveria continuar a arrasta-los? Sinha Vitoria dormia mal na cama de varas. Os meninos eram uns brutos, como o pai. Quando crescessem, guardariam as reses de um patrao invisivel, seriam pisados, maltratados, machucados por um soldado amarelo. Graciliano Ramos. Vidas Secas. Sao Paulo: Martins, 23.a ed., 1969, p. 75.Texto IIPara Graciliano, o roceiro pobre e um outro, enigmatico, impermeavel. Nao ha solucao facil para uma tentativa de incorporacao dessa figura no campo da ficcao. E lidando com o impasse, ao inves de faceis solucoes, que Graciliano vai criar Vidas Secas, elaborando uma linguagem, uma estrutura romanesca, uma constituicao de narrador em que narrador e criaturas se tocam, mas nao se identificam. Em grande medida, o debate acontece porque, para a intelectualidade brasileira naquele momento, o pobre, a despeito de aparecer idealizado em certos aspectos, ainda e visto como um ser humano de segunda categoria, simples demais, incapaz de ter pensamentos demasiadamente complexos. O que Vidas Secas faz e, com pretenso nao envolvimento da voz que controla a narrativa, dar conta de uma riqueza humana de que essas pessoas seriam plenamente capazes.Luis Bueno. Guimaraes, Clarice e antes. In: Teresa. Sao Paulo: USP, n. 2, 2001, p. 254.Questao 3A partir do trecho de Vidas Secas (texto I) e das informacoes do texto II, relativas as concepcoes artisticas do romance social de 1930, avalie as seguintes afirmativas.I O pobre, antes tratado de forma exotica e folclorica pelo regionalismo pitoresco, transforma-se em protagonista privilegiado do romance social de 30.II A incorporacao do pobre e de outros marginalizados indica a tendencia da ficcao brasileira da decada de 30 de tentar superar a grande distancia entre o intelectual