e reflexoes do seu alter-ego narrador, mas na propriamontagem dos fragmentos do conto como sketches, pequenos numeros teatrais, emque os personagens muitas vezes parecem mais representar do que ser ou estar:Bob Wilson e Antunes como personagens de si; Caetano Velloso como repositorio deuma sabedoria inapreensivel; o urubu mensageiro carioca como interlocutor do urubuda Condor Filmes (ou mesmo do pato da Bossa Nova); o autor Sergio SantAnnacomo personagem do escritor Sergio SantAnna. Num dos muitos exercicios demetaliteratura no conto, SantAnna chega a citar o comentario de SilvianoSantiago de que seus personagens sao acima de tudo atores, aos quais ele mal daa liberdade de se desenvolverem plenamente. Como no teatro, os personagens noconto revelam-se muito mais por enunciacao propria, nos dialogos, do que por umadescricao ou caracterizacao psicologica intermediada pelo narrador. Ha no conto, na justaposicaoe criatividade dos fragmentos, uma leveza de invencao e irreverencia que,ironicamente, tambem faz lembrar o cinema, o frescor jovem e criativo de umGoddard dos anos 1960, no jocoso fingimento de nao se levar muito a serio. Deum lado, vemos cenas que remetem a um Rio mitologico, insouciante, do Botafogo de Garrincha a Ipanema de Jobim, doCanecao de Joao Gilberto ao Maracana de Sinatra; de outro, descobrimos umariqueza de jogos e pequenos achados literarios que dao graca e colorido anarrativa. Se ha algo a questionar e odesejo de Sergio SantAnna de explicar alguns achados e truques que insere aolongo do texto, como se precisasse certificar-se de que o leitor ira percebe-los.O efeito e reduzir o charme e a sutileza de algumas das tiradas metaliterarias,dos pequenos achados musicais, visuais ou verbais, tao frequentes no conto. Oselementos de metaliteratura a auto-referencia a Sergio SantAnna, o dialogocom Silviano Santiago ou Rubem Fonseca, os dilemas explicitados doautor/narrador na construcao do conto sobre Joao Gilberto sao quase sempreoportunos e mesmo necessarios, mas em alguns poucos casos SantAnna retira doleitor a graca de desvendar os seus enigmas por si so. Isso acontece, porexemplo, na brincadeira do autor/narrador sobre o Hino Nacional (pg. 170), nabela imagem do corpo branco sob a capa preta ao som da cancao bicolor de Tom eChico (pg. 186) e, sobretudo, em alguns dos momentos em que SantAnna procuraanalisar a estrutura e estilo do conto que esta escrevendo (o texto comoensaio, os fragmentos como integrantes de uma orquestra, o fragmentario como onovo realismo, o comentario sobre Syberberg...). Uma coisa e a literatura quese comenta pelo apelo do jogo de espelhos, e por toda a ressonancia designificados que gera; outra, a literatura que se explica como forma de legitimacao.Nesse ultimo caso, o silencio, como endossaria o proprio SantAnna, talvez fossea solucao estilisticamente mais elegante.Sao escolhas do autor nosempre dificil equilibrio entre o dito e o nao-dito, e que mesmo ao juizo de umleitor que pode se sentir subestimado, nao tiram o brilho do conto. Para alemdos achados e jogos, SantAnna produz pequenas preciosidades de texto,inseridas aqui e ali como frases despretensiosas (Quando eu bebo, so tenhomedo no dia seguinte) ou como metaforas simples (O Planeta rolandovertiginosamente no Cosmos e voce ali boiando nas ondas do mar, como umpassageiro de primeira classe), sempre com um