em adaptacao de obras literarias para o cinema, como demonstravam, ja entao, filmes como Ossessione (1943), girado a partir de The postman always rings twice, de James Cain; La terra trema (1948), adaptacao de I Malavoglia, de Giovanni Verga; Senso (1954), versao cinematografica do romance homonimo de Camilo Boito; Le notti bianche (1957), cuja fonte foi o conto de mesmo nome de Dostoievski; Rocco e i suoi fratelli (1960), adaptacao de Il ponte della Ghisolfa, de Giovanni Testori; e Il gattopardo (1963), da obra-prima de Tomasi di Lampedusa. Suas adaptacoes, no entanto, sempre haviam sido releituras, recriacoes; Visconti frisava que os textos originais eram para ele apenas materiais sobre os quais a equipe de roteiro trabalhava. Descendente da alta nobreza de Milao, Don Luchino Visconti di Modrone, conde de Lonate Pozzolo (Milao, 1906 Roma, 1976), converteu-se ainda jovem ao comunismo e militou incisivamente na resistencia ao fascismo, sendo preso e torturado; em todos os seus filmes e possivel perceber o luxo e a erudicao, trazidos de sua bagagem familiar, aliados a uma forte critica social e a um processo de releitura historica, advindos de sua orientacao politica. O contrato com o produtor Dino De Laurentiis e com os detentores dos direitos autorais e firmado em 1962, e Visconti declara a principio seu projeto de fidelidade a obra de Camus: "Nao o traduzirei. Quero respeitar a essencia e submeter-me humildemente ao texto. (...) Vejo [o filme] exatamente como Camus o escreveu. Nao quero nem escrever um roteiro" (apud Micciche, 2002, p.56). Essa intencao, que surgira em um primeiro momento de aproximacao do romance, ainda distante de sua producao objetiva, e como um desejo do cineasta, e em seguida reforcada contratualmente pela viuva do autor, que zelava pela inviolabilidade da obra do marido. Francine Camus exigiu que o roteiro final fosse aprovado por ela, que o rubricaria em cada pagina, e que da equipe de elaboracao do roteiro fizesse parte um conhecedor da obra de Camus em quem ela tivesse confianca. A equipe responsavel pelo roteiro de Lo straniero tornou-se demasiado inchada, sendo composta por: ISSN: 1983-8379 O proprio Visconti, que coordenava os trabalhos; Suso Cechi d'Amico, sua parceira de longa data; Georges Conchon, um colaborador frances, mais familiarizado com o texto, convocado por Visconti; Emmanuel Robles, conhecedor da obra do escritor indicado pela viuva Camus; e V. Bonicelli, outro exegeta camusiano, imposto por De Laurentiis por precaucao contra contestacoes da viuva. Somou-se, a essa adiposidade de pessoal, outro fator que reduziu a liberdade criativa de Visconti: Marcelo Mastroianni investiu no filme recursos proprios, obtendo da producao a promessa do papel principal; o diretor tem entao que abrir mao de Alain Delon, ator que escolhera anteriormente para o papel e em quem visualizava o perfeito phisique du role de Mersault. Em 1967, quando o roteiro de Lo straniero esta quase pronto, Visconti toma consciencia (revela-o em carta) de que o mundo da epoca do romance nao existia mais, que se reduzia a pequenos fragmentos, e que "era preciso ter em conta, inevitavelmente, tudo aquilo que aconteceu na Argelia nesse meio tempo" (apud Micciche, 2002,