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uma imagem que já havia mostrado ­ a lendária pinturade Domenico di Michelino que ficava no interior do duomo e retratava um Dante vestido devermelho em pé do lado de fora dos muros de Florença. ­ Se olharem com atenção, vocês poderão ver essas estrelas. Langdon apontou para o céu estrelado que descrevia uma abóbada acima da cabeça do poeta. ­ Como podem ver, o céu é formado por uma série de nove esferas concêntricas em volta daTerra. Essa estrutura do Paraíso com nove níveis busca refletir e equilibrar os nove círculos domundo inferior. Como já devem ter reparado, o número nove é recorrente em Dante. Ele fez uma pausa, tomou um gole d'água e deixou a plateia recuperar o fôlego após a árduadescida que havia culminado com a saída do Inferno. ­ Assim, após suportar os horrores do Inferno, vocês devem estar muito animados para chegar aoParaíso. Infelizmente, no mundo de Dante nada é tão simples. ­ Ele deu um suspiro teatral. ­ Parasubirmos ao Paraíso devemos escalar uma montanha, tanto no sentido figurado quanto no literal. Ele apontou a obra de Michelino. Atrás de Dante, no horizonte, uma única montanha em formatocônico que se erguia até o céu. Subindo em espiral pelo monte, um caminho dava voltas ao redor docone ­ nove ao todo ­, formando terraços cada vez mais estreitos até chegar ao topo. Ao longo dotrajeto, vultos nus galgavam a subida a duras penas, suportando toda a sorte de penitências pelocaminho. ­ Com vocês, o monte Purgatório ­ anunciou Langdon. ­ Infelizmente, essa árdua escalada denove andares é o único caminho que conduz das profundezas do Inferno à glória do Paraíso. Épossível ver as almas arrependidas subindo por ele... todas pagando o preço adequado pelo pecadocometido. Os invejosos têm de subir com os olhos costurados para não cederem à cobiça; osorgulhosos devem carregar imensas pedras nas costas para se curvarem com humildade; os gulososdevem subir sem comida nem água, suportando assim uma fome excruciante; e os luxuriosos devemsubir em meio a labaredas de fogo, de modo a se purgarem do calor da paixão. ­ Ele fez umapausa. ­ No entanto, antes de obter o privilégio de subir essa montanha e expiar os pecados, épreciso falar com este personagem aqui. Langdon avançou os slides até um detalhe da pintura de Michelino, no qual se via um anjo aladosentado em um trono ao pé do monte Purgatório. Aos pés desse anjo, uma fila de pecadorespenitentes aguardava a permissão para poder iniciar a subida. Estranhamente, o anjo brandia umalonga espada e parecia usar sua ponta para apunhalar o rosto do primeiro da fila. ­ Quem sabe o que esse anjo está fazendo? ­ perguntou Langdon. ­ Apunhalando a cabeça de alguém? ­ arriscou uma voz. ­ Não. ­ Furando o olho do sujeito? ­ sugeriu outra pessoa. Langdon fez que não com a cabeça. ­ Mais alguém? Uma voz bem no fundo da sala respondeu com firmeza: ­ Escrevendo em sua testa. Langdon sorriu. ­ Parece que alguém lá atrás conhece Dante. ­ Tornou a gesticular na direção do quadro. ­
Eusei que parece que o anjo está apunhalando esse pobre coitado na testa, mas não. Segundo o textode Dante, o anjo que guarda a entrada do Purgatório usa a ponta da espada para escrever algo natesta dos pecadores antes de eles entrarem. "Mas o quê?", vocês vão perguntar. Langdon fez uma pausa de efeito. ­ Pode parecer estranho, mas ele escreve uma única letra... sete vezes. Alguém sabe que letra oanjo escreve sete vezes na testa de Dante? ­ P! ­ gritou uma voz na plateia. Langdon tornou a sorrir. ­ Isso mesmo. A letra P. P significa peccatum, pecado em latim. E o fato de a letra ser repetidasete vezes é um símbolo dos Septem Peccata Mortalia, também conhecidos como... ­ Sete Pecados Capitais! ­ gritou outra pessoa. ­ Exatamente. Assim, apenas galgando cada um dos níveis do Purgatório é possível se redimirdos pecados. A cada nível vencido, um anjo remove um dos pês de sua testa, até você chegar aotopo com a fronte limpa... e a alma expurgada de todos os pecados. ­ Ele deu uma piscadela. ­ Nãoé à toa que esse lugar se chama Purgatório. Ao despertar de suas divagações, Langdon notou que Sienna o encarava do outro lado da piabatismal. ­ Os sete pês? ­ disse ela, puxando-o de volta ao presente e gesticulando em direção à máscaramortuária de Dante. ­ Está dizendo que isso daí é uma mensagem? Que está nos indicando o quefazer? Langdon resumiu a maneira como Dante descrevia o monte Purgatório, os pês que representavamos Sete Pecados Capitais e o ato de limpá-los da testa. ­ É óbvio que Bertrand Zobrist, sendo fanático por Dante, devia conhecer os sete pês e o ato delimpá-los da testa como forma de avançar rumo ao Paraíso ­ concluiu ele. Sienna ainda parecia ter suas dúvidas. ocê ­ V acha mesmo que Bertrand Zobrist pôs esses pês no verso da máscara mortuária para quenós literalmente os apaguemos? É isso que acha que devemos fazer? ­ Eu sei que é um pouco... ­ Robert, mesmo que apaguemos as letras, em que isso vai nos ajudar?! Tudo que vamos ter éuma máscara sem nada escrito. ­ Pode ser que sim. ­ Langdon abriu um sorriso esperançoso. ­ Mas pode ser que não. Acho quetem mais coisa aqui do que parece. ­ Ele indicou a máscara com um gesto. ­ Eu falei que o versoda máscara tinha uma cor mais clara por causa do envelhecimento irregular, não falei? ­ Foi. ­ Acho que estava enganado. A diferença de cor parece pronunciada demais para ser sóenvelhecimento e a textura do verso tem dentes. ­ Dentes? Ele lhe mostrou como a textura do verso era bem mais áspera do que a da frente, além de bemmais rugosa, como uma lixa. ­ No mundo da arte, essa textura áspera é chamada de dente e os pintores preferem pintar sobresuperfícies como essa, pois assim a tinta adere melhor. ­ Não estou entendendo. Langdon sorriu. ­ Você sabe o que é gesso-cré? ­ Claro, é o que os pintores usam para preparar telas e... ­
Ela se interrompeu, parecendocompreender o que ele dizia. ­ Isso mesmo ­ disse Langdon. ­ Eles usam o gesso-cré para criar uma superfície limpa, brancae dentada, e às vezes para cobrir pinturas indesejadas quando querem reutilizar uma tela. Sienna agora parecia animada. ­ E você acha que Zobrist pode ter coberto o verso da máscara com gesso-cré? ­ Isso explicaria os dentes e a cor mais clara. Talvez explique também por que ele iria quererque nós limpássemos os sete pês. Esse último detalhe pareceu deixar Sienna intrigada. ­ Cheire aqui ­ disse Langdon, erguendo a máscara até o rosto dela como um padre oferecendouma hóstia. Sienna torceu o nariz. ­ Gesso-cré tem cheiro de cachorro molhado? ­ Nem sempre. O gesso-cré normal tem cheiro de giz. O que tem cheiro de cachorro molhado é ogesso-cré acrílico. ­ Ou seja...? ­ Ele é solúvel em água. Sienna entortou a cabeça e Langdon pressentiu que ela estava começando a entender. Depois deolhar demoradamente para a máscara, ela de repente tornou a se virar para Langdon com os olhosarregalados. ­ Você acha que tem algo debaixo do gesso-cré? ­ Isso explicaria muitas coisas. Na mesma hora, Sienna segurou o tampo hexagonal que cobria a pia batismal e o girou um pouco,até a água lá embaixo ficar visível. Pegou um pano de linho limpo e o mergulhou na água benta.Então estendeu o pano molhado para Langdon. ­ É melhor você fazer isso. Langdon segurou a máscara de cabeça para baixo na palma da mão esquerda e pegou o panomolhado, que sacudiu para retirar o excesso de água. Então começou a passá-lo na parte interna datesta de Dante, umedecendo a área onde estavam escritos os sete pês. Depois de algumasesfregadelas com o indicador, tornou a mergulhar o pano na pia e prosseguiu. A tinta marromcomeçou a ficar borrada. ­ O gesso-cré está se dissolvendo ­ disse ele, animado. ­ E a tinta está saindo junto. Ao repetir o processo pela terceira vez, falou com uma voz devota e grave que ecoou pelobatistério: ­ Por meio do batismo, o Senhor Jesus Cristo o liberta do pecado e o faz renascer por meio daágua e do Espírito Santo. Sienna o encarou como se ele tivesse enlouquecido. Langdon deu de ombros. ­ Pareceu apropriado. Ela revirou os olhos e tornou a encarar a máscara. Conforme Langdon seguia molhando o objeto,o gesso original por baixo do gesso-cré vinha à tona, com um tom amarelado mais condizente como que ele teria esperado de um objeto tão antigo. Quando o último P desapareceu, ele secou a áreacom um pano limpo e ergueu a máscara para Sienna ver. Ela deixou escapar um arquejo alto. Como Langdon previra, havia de fato algo escondido debaixo do gesso-cré: uma segunda camadade caligrafia ­ nove letras escritas diretamente sobre a superfície amarelo-clara do gesso original. Desta vez, no entanto, as letras formavam uma palavra. CAPÍTULO 58­ Possessão? ­ perguntou Sienna. ­ Não entendo. Também não tenho certeza se entendo . Langdon analisou o texto que havia se revelado sob ossete pês ­ uma única palavra gravada no verso
da testa de Dante. possessão ­ Como uma... possessão demoníaca? ­ perguntou Sienna. Talvez. Langdon voltou o olhar para cima em direção ao mosaico de Satã devorando as pobresalmas que nunca tinham sido capazes de se redimir do pecado. Possessão... de Dante? Não pareciafazer muito sentido. ­ Deve haver mais ­ insistiu ela, tirando a máscara das mãos de Langdon para estudá-la mais deperto. Após alguns instantes, pôs-se a balançar a cabeça. ­ É isso, olhe para as duas pontas dapalavra... tem mais texto dos dois lados. Langdon tornou a olhar e dessa vez viu a sombra indistinta de mais palavras despontando atravésdo gesso-cré umedecido de ambos os lados da palavra possessão. Afobada, Sienna pegou o pano e recomeçou a esfregar em volta da palavra até outro trechoaparecer, escrito em uma curva suave. Ó, vós, na possessão de tão robustos intelectos Langdon deixou escapar um assobio baixo. ­ Ó, vós, na possessão de tão robustos intelectos... observai os ensinamentos que seescondem... sob o véu destes estranhos versos. Sienna o encarou. ­ Como é que é? ­ Essas palavras vêm de uma das estrofes mais conhecidas do Inferno de Dante ­ explicouLangdon, animado. ­ É quando o poeta instiga seus leitores mais inteligentes a buscarem osensinamentos ocultos em seus versos enigmáticos. Langdon citava com frequência esse mesmo verso ao ensinar simbolismo literário para os seusalunos: não havia melhor exemplo de um autor agitando os braços como um louco, como segritasse: "Ei, leitores! Tem um duplo sentido simbólico aqui!" Sienna tornou a esfregar o verso da máscara, agora com mais vigor. ­ Vá com calma! ­ pediu Langdon. ocê ­ V está certo ­ anunciou Sienna, removendo o gesso-cré com energia. ­ Aqui está o resto dacitação de Dante... exatamente como você disse. ­ Ela parou para mergulhar o pano outra vez naágua benta e enxaguá-lo. Langdon ficou observando, consternado, o gesso-cré dissolvido turvar a água da pia batismal.São João, nos perdoe, pensou, incomodado com o fato de aquela fonte sagrada estar sendo usadacomo tanque. O pano estava pingando quando Sienna o tirou da água. Ela mal o torceu antes de levá-lo aocentro da máscara e começar a esfregar com movimentos circulares, como se lavasse uma tigela desopa. ­ Sienna! ­ ralhou Langdon. ­ Isso é uma antigui... ­ A parte de trás está cheia de palavras! ­ anunciou ela, sem parar de esfregar o interior damáscara. ­ E elas estão em... ­ Ela não terminou a frase. Inclinando a cabeça para a esquerda, começou a girar a máscara para a direita, como se tentasseler de lado. ­ Elas estão em quê? ­ perguntou Langdon, sem conseguir ver. Sienna acabou de limpar a máscara e a secou com um pano limpo. Então a pousou na frente delepara juntos poderem examinar o resultado. Quando Langdon viu o interior da máscara, quase não acreditou nos próprios olhos. Toda asuperfície côncava estava coberta de texto; devia haver umas cem palavras ali. Começando peloalto com o verso Ó, vós, na possessão de tão robustos intelectos, o texto prosseguia em uma únicalinha ininterrupta... descendo em curva pelo lado direito
da peça até a borda inferior, onde viravade ponta-cabeça e prosseguia pela parte de baixo, subindo de volta pelo lado esquerdo até ocomeço, repetindo a partir dali um caminho semelhante para formar um círculo ligeiramente menor. O trajeto percorrido pelo texto lembrava, de forma perturbadora, a trilha em espiral do montePurgatório rumo ao Paraíso. O lado simbologista de Langdon identificou de imediato a espiralprecisa. Espiral de Arquimedes no sentido horário. Reparou também que o número de revoluçõesa partir da primeira palavra, Ó, até o último trecho no centro era conhecido. Nove. Quase sem conseguir respirar, Langdon girou a máscara em círculos lentos e foi lendo o textoque se enroscava cada vez mais para dentro do espaço côncavo, afunilando-se em direção aocentro. ­ A primeira estrofe é de Dante, uma citação quase literal ­ falou. ­ Ó, vós, na possessão de tãorobustos intelectos... observai os ensinamentos que se escondem... sob o véu destes estranhosversos. ­ E o resto? ­ instou Sienna. Langdon balançou a cabeça. ­ Acho que não. Está escrito com uma métrica parecida, mas não reconheço o texto de Dante.Parece alguém imitando seu estilo. ­ Zobrist ­ sussurrou Sienna. ­ Só pode ser ele. Langdon assentiu. Era um palpite bastante razoável. Afinal de contas, ao alterar o Mappadell'Inferno de Botticelli, Zobrist já havia revelado sua propensão para colaborar com os mestrese modificar grandes obras de arte para atender às próprias necessidades. ­ O resto do texto é muito estranho ­ disse Langdon, girando novamente a máscara e lendo maispara dentro. ­ Fala sobre... ter cortado cabeças de cavalos... e arrancado ossos de quem já nãopode ver. ­ Ele correu os olhos até a última linha, escrita em um círculo apertado bem no meio damáscara. Então fungou, espantado. ­ E menciona também "águas rubras de sangue". Sienna arqueou as sobrancelhas. ­ Rubras, ou seja... vermelhas? Como nas suas visões da mulher de cabelos prateados? Langdon tornou a assentir, intrigado com o texto à sua frente. As águas rubras de sangue dalagoa que não reflete as estrelas? ­ Olhe ­ sussurrou Sienna, lendo por cima de seu ombro e apontando para uma única palavra naespiral. ­ Um local específico. Os olhos de Langdon encontraram a palavra, que ele havia pulado durante a primeira leitura. Erao nome de uma das cidades mais espetaculares e únicas do mundo. Ele sentiu um calafrio, sabendoque também se tratava da cidade em que Dante Alighieri notoriamente contraíra a doença fatal queo levaria à morte. Veneza. Langdon e Sienna passaram um bom tempo analisando em silêncio os versos enigmáticos. Opoema era perturbador, macabro e difícil de decifrar. O uso das palavras doge e lagoa, paraLangdon, não deixava dúvida de que o poema de fato se referia a Veneza ­ uma singular cidadeitaliana que era um verdadeiro mundo aquático. Erguida sobre uma imensa lagoa e entrecortada porcentenas de canais, durante séculos Veneza fora governada por um chefe de Estado conhecido comodoge. À primeira vista, Langdon não soube dizer exatamente para que lugar de Veneza aquele poemaapontava, mas o texto sem dúvida parecia instar o leitor a seguir suas instruções. Levai
ao chão vossa orelha, para ouvir os sons da água que corre. ­ Está apontando para debaixo da terra ­ disse Sienna, que lia junto com ele. Langdon assentiu com hesitação enquanto lia o verso seguinte. Descei às profundezas do palácio afundado... pois lá, na escuridão, espreita o monstroctônico. ­ Robert? ­ indagou Sienna, ressabiada. ­ Monstro o quê? ­ Ctônico ­ respondeu Langdon. ­ É uma palavra de raiz grega. Significa "que vive debaixo daterra". Antes que ele pudesse prosseguir, o clique alto de um trinco ecoou pelo batistério. A entrada deturistas parecia ter sido destrancada por fora. ­ Grazie mille ­ disse o homem com a pele do rosto irritada. Muito obrigado. O vigia do batistério assentiu com nervosismo, enquanto embolsava os 500 dólares e olhava emvolta para se certificar de que ninguém estava observando. ­ Cinque minuti ­ falou, entreabrindo a porta apenas o suficiente para o homem se esgueirarpara dentro. O vigia então fechou a porta, trancando-o lá dentro e bloqueando qualquer som defora. Cinco minutos. A princípio, o vigia não havia se apiedado daquele homem que alegava ter vindo dos EstadosUnidos para rezar no batistério de San Giovanni na esperança de curar sua terrível doença de pele.Com o tempo, contudo, acabara por se convencer a demonstrar compaixão, sem dúvida auxiliadopela oferta de 500 dólares em troca de cinco minutos sozinho dentro do batistério... aliada ao medocrescente de que aquela pessoa de aparência contagiosa fosse passar as três horas seguintes aliplantada ao seu lado esperando que o monumento abrisse. Agora, ao avançar sorrateiramente pelo santuário octogonal, o homem sentiu um impulsoirresistível de olhar para cima. Puta merda. Nunca tinha visto nada igual àquele teto. Um demôniode três cabeças olhava lá do alto bem na direção dele, o que o levou a baixar os olhos na mesmahora. O lugar parecia deserto. Onde eles se meteram? O homem correu os olhos em volta, detendo-se sobre o altar-mor ­ um imenso bloco de mármoreretangular situado dentro de um nicho atrás de uma barreira de colunas de metal e cordõesdestinada a manter os visitantes afastados. O altar parecia ser o único esconderijo de todo o batistério. Além disso, um dos cordõesbalançava de leve... como se houvesse acabado de ser movido. Atrás do altar, Langdon e Sienna estavam agachados em silêncio. Mal tiveram tempo de recolheros panos sujos e endireitar a tampa da pia batismal antes de saltarem para trás do altar-mor,carregando com cuidado a máscara mortuária. O plano era ficarem escondidos ali até o local seencher de turistas, para então saírem discretamente no meio da multidão. A porta norte do batistério sem dúvida acabara de se abrir ­ pelo menos por alguns instantes ­,pois Langdon havia escutado os sons vindos da piazza. Porém, tão subitamente quanto antes, elavoltara a ser trancada e não se ouviu mais nada. Agora, de novo em meio ao silêncio, Langdon ouviu os passos de uma única pessoaatravessarem o chão de pedra. Será que algum vigia veio verificar o espaço antes de abri-lo para os turistas daqui a pouco? Perguntou-se se o suposto vigia iria notar a luz
acesa em cima da pia batismal, que ele não tiveratempo de apagar. Parece que não. Os passos se moviam depressa na direção deles e pararam bemem frente ao altar, diante do cordão por cima do qual Langdon e Sienna haviam acabado de pular. Houve um longo silêncio. ­ Robert, sou eu ­ disse uma voz masculina zangada. ­ Sei que você está aí atrás. Saia agoramesmo e venha aqui se explicar. CAPÍTULO 59Não adianta nada fingir que não estou aqui. Langdon acenou para Sienna não abandonar a segurança do esconderijo e continuar agachada,protegendo a máscara mortuária de Dante que ele havia tornado a lacrar dentro do Ziploc. Então, bem devagar, Langdon se levantou. De pé como um padre atrás do altar do batistério,olhou para seu rebanho de uma ovelha só. O desconhecido à sua frente tinha cabelos castanho-claros, usava óculos de grife e apresentava uma terrível irritação no rosto e no pescoço. Coçou deum jeito nervoso a pele inflamada enquanto seus olhos inchados pareciam faiscar deincompreensão e raiva. ­ Robert, quer fazer o favor de me dizer que droga você está fazendo?! ­ exigiu saber, passandopor cima do cordão e avançando em direção a Langdon. Falava com um sotaque americano. ­ Claro ­ respondeu Langdon, educado. ­ Mas primeiro me diga quem é você. O homem parou com ar incrédulo. ­ Como é que é?! Langdon notou algo vagamente familiar nos olhos dele... na voz também, talvez. Já conheci essehomem... de alguma forma, em algum lugar. Repetiu a pergunta com calma: ­ Por favor, me diga quem você é e de onde nos conhecemos. Sem acreditar, o homem jogou as mãos para o alto. ­ Jonathan Ferris? Da OMS? O cara que foi buscar você de avião em Harvard? Langdon tentou processar o que ouvia. ­ Por que você não entrou em contato?! ­ perguntou o sujeito, ainda coçando o pescoço e asbochechas, que estavam vermelhos e empolados. ­ E posso saber quem é aquela mulher que entrouaqui com você? É para ela que você está trabalhando agora? Sienna se levantou depressa ao lado de Langdon e logo assumiu o controle da situação. ­ Dr. Ferris? Meu nome é Sienna Brooks. Também sou médica. Trabalho aqui em Florença. Oprofessor Langdon levou um tiro na cabeça ontem à noite. Está sofrendo de amnésia retrógrada,portanto não sabe quem é o senhor nem o que aconteceu com ele nos últimos dois dias. Estou aquipara ajudá-lo. Enquanto as palavras de Sienna ecoavam pelo batistério vazio, o homem entortou a cabeça,intrigado, como se não houvesse entendido muito bem o que ela acabara de dizer. Ficou atônito poralguns instantes, então cambaleou para trás, apoiando-se em uma das colunas que sustentavam ocordão. ­ Ai, meu Deus... ­ gaguejou. ­ Isso explica tudo. Langdon viu a raiva sumir do rosto dele. ­ Robert, nós achamos que você tivesse... ­ sussurrou o recém-chegado, balançando a cabeçacomo se tentasse encaixar as peças daquele mistério. ­ Achamos que tivesse mudado de lado... quetalvez tivesse sido subornado por eles... ou ameaçado... Nós não sabíamos! ­ O professor não falou com mais ninguém, só comigo
­ disse Sienna. ­ Tudo o que ele sabe éque acordou ontem à noite no hospital com pessoas tentando matá-lo. Além disso, tem tido visõesterríveis: cadáveres, vítimas da peste, uma mulher de cabelos prateados e um amuleto de serpenteque fica lhe dizendo... ­ Elizabeth! ­ disparou o homem. ­ É a Dra. Elizabeth Sinskey! Robert, foi ela que chamou vocêpara nos ajudar! ­ Bem, se for ela mesmo, espero que saibam que ela está correndo perigo ­ disse Sienna. ­ Nósa vimos trancada na traseira de uma van cheia de soldados e ela parecia ter sido drogada ou coisaparecida. O homem assentiu devagar e fechou os olhos. Tinha as pálpebras inchadas e vermelhas. ­ O que houve com o seu rosto? ­ perguntou Sienna. Ele abriu os olhos. ­ Perdão? ­ Com a sua pele. Parece que você está infectado com alguma coisa. Está doente? O homem pareceu espantado e, embora a pergunta de Sienna fosse tão direta que parecia quasegrosseira, Langdon havia pensado a mesma coisa. Levando em conta todas as referências à pesteque tinha encontrado naquele dia, a visão de uma pele vermelha e toda empolada era perturbadora. ­ Eu estou bem ­ respondeu o homem. ­ Foi a droga do sabonete do hotel. Tenho uma baitaalergia a soja, que é a matéria-prima da maioria desses sabonetes perfumados italianos. Foi burriceminha não conferir antes. Sienna suspirou aliviada e seus ombros relaxaram. ­ Que bom que não foi a comida. Dermatite de contato é melhor do que choque anafilático. Ambos deram uma risadinha sem graça. ­ Me diga uma coisa ­ arriscou Sienna ­, o nome Bertrand Zobrist significa alguma coisa para osenhor? O homem gelou de tal forma que parecia ter acabado de dar de cara com o demônio de trêscabeças. ­ Parece que acabamos de achar uma mensagem dele ­ prosseguiu ela. ­ O texto indica algumlugar em Veneza. Isso faz algum sentido para o senhor? Os olhos do homem ficaram alucinados de tanta empolgação. ­ Meu Deus, sim! Com certeza! Para onde a mensagem aponta?! Sienna respirou fundo, obviamente prestes a contar àquele sujeito tudo sobre o poema em espiralque os dois haviam acabado de descobrir na máscara. Contudo, antes que pudesse fazê-lo, Langdoncobriu a mão dela com a sua num gesto instintivo. Embora o homem parecesse um aliado, depoisdos acontecimentos daquele dia, seu sexto sentido lhe dizia para não confiar em ninguém. Alémdisso, a gravata dele lhe parecia familiar e Langdon sentia que aquele poderia ser o mesmo homemque vira rezando mais cedo na pequena igreja de Dante. Será que ele estava nos seguindo? ­ Como nos achou aqui? ­ indagou Langdon. O homem ainda parecia estranhar o fato de ele não se lembrar de nada. ­ Robert, você me ligou ontem à noite dizendo que tinha marcado um encontro com um diretor demuseu chamado Ignazio Busoni. Depois disso, sumiu. Não entrou mais em contato. Quando eusoube que Ignazio Busoni tinha sido encontrado morto, fiquei preocupado. Passei a manhã inteiraprocurando você pela cidade. Vi a atividade policial em frente ao Palazzo Vecchio e, enquantoesperava para descobrir o