e por ele transfigurada. Depois de Maleita e Salgueiro,vem A Luz no Subsolo, escrito na surpreendente idade de 23 anos. Enquanto oromance de 1930 mantinha contato direto com a realidade imediata, mais fisicado que psicologica (Lucio Cardoso voltava a um simbolismo de exacerbacaomisticas), nisso se aparentando com a tocante religiosidade de Cornelio Penna,com a diferenca de que o seu romance, de Lucio Cardoso, embora tambem deinteriores, nao esta posto no circulo fechado do dogma. Em outras palavras, seuficcionismo nao era o desdobramento por assim dizer natural de um temperamentotrabalhado pela crenca e sim obra de um cetico que desejava crer, queprovavelmente acreditava; ou, como observou Adonias Filho, tinha umpressentimento de salvacao.O romance Maleita ficou entao banido nos barrancos do rio, oromancista mineiro ardia com outras febres. A partir de Maleita, o interiorde Minas Curvelo, Diamantina, Pirapora se desvanece. Desincorporado, oromancista reaparecera no Rio de Janeiro, onde protagonistas como o de OEnfeiticado, tangidos como que por demonios, procuram inutilmente o rosto dofilho e, por metafora, sua propria juventude, menos impura.Em Maleita, o rio Sao Francisco, escuro, sereno, morno, se impoecomo forca da natureza. Em A Luz no Subsolo aparecem vagas construcoes dopassado, desgastadas e envelhecidas, que a luz do sol expoem a profundeza desuas chagas. LUCIO CARDOSO ja insinua a decomposicao familiar que se seguiu aodesabamento da sociedade patriarcal brasileira e sera o tema de sua obra-prima,Cronica da Casa Assassinada. Ali, de espreita na zona de sombra, com a carneincendiada de pecado, segundo disse Jose Lins do Rego, Lucio Cardososurpreende suas criaturas em estado de tragedia absoluta. A tragedia nao e consequenciade fatos que as envolveram, a tragedia lhes e inerente. Os desdobramentos doromance a exacerbam e precipitam os desenlaces.Antes de se enforcar, o homem de O Enfeiticado estremece noreconhecimento final de sua verdade: Se somos fantasmas, e que procuramosestabelecer uma realidade proibida. As palavras finais de O Anfiteatro saosimbolicas: E, a medida que caminhavamos, viamos o azul subir por tras dalinha suja das casas, como se alguem o soprasse do abismo. Nas aflicoes dospersonagens predominam uma angustia e um ultraje esse ultraje que, talvezgrafado com maiuscula, Ultraje, o romancista nao quis ou nao pode desvendar porinteiro nos seus Diarios. O determinismo e levado as ultimas possibilidadesde resistencia (ha, na Cronica, um, incesto praticado deliberadamente) e,muitas vezes, se faz vencedor. Um traco romantico? Provavelmente. Mas tambemuma metafora da fe. E que, como disse Melchior de Vogue sobre Dostoievski,esses misticos escrevem tambem para curar. Sobretudo, para se curarem.O ensaista e contista grapiuna HELIO POLVORA e autor de Estranhose Assustados (1966). Pertenceu a Academia de Letras da Bahia (ALB), Cadeira29. Como jornalista e critico literario, trabalhou em diversos veiculos, comoJornal do Brasil, Veja, Correio Braziliense e A Tarde. Editou o Cacau/ Letras.OBRA de LUCIO CARDOSOPrimeiras EdicoesROMANCEMALEITA (1934)SALGUEIRO (1935)A LUZ NO SUBSOLO (1936)MAOS VAZIAS (1938)O DESCONHECIDO (1940)CEU ESCURO (1940)DIAS PERDIDOS (1943)INACIO (1944)A PROFESSORA HILDA (1946)O ANFITEATRO (1946)O ENFEITICADO (1954)CRONICA DA CASA ASSASSINADA (1959)O VIAJANTE (Inacabada, 1970)BALTAZAR (Inacabada, inedito)POESIAPOESIAS (1941)NOVAS POESIAS (1944)POEMAS INEDITOS (1982)MEMORIADIARIOS (De 1949 a 1951. 1961)DIARIO COMPLETO (De 1949 a 1962. 1970)INFANTILHISTORIAS DA LAGOA GRANDE (1939)TEATROO REDUTO DOS DEUSES (1929)O ESCRAVO (1945)O FILHO PRODIGO