thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
pequeno, prefira um animal de porte menor e natureza tranquila, os chamados caes de companhia - como o poodle, lhasa apso e o shih-tzu - se adaptam bem em apartamentose sao listados coo os mais adequados para conviver com criancas.Gatos sao mais independentes que cachorros e podem viver muito bem longe da rua, os que os torna uma boa opcao tambem para apartamentos ou casas sem quintal. Por outro lado, se a familia espera um bicho mais paciente e participativo, melhor apostar em caes.Peixes e Passarinhos sao alternativas para criancas pequenas, de uns 3 anos de idade, com poucas habilidades de cuidados.O hamster tem habitos noturnos: quando a crianca esta acordada, ele precisa descansar e nao vai querer saber de brincadeiras.E vale lembrar: preste atencao para comprar sempre animais legalizados.E importante adequar o interesse no animal com a personalidade da crianca. " Caes de guarda, como o pitbull e o rotweiller, sao animais que exigem condicionsmento e nao podem ser deixados com criancas ", recomenda Ortolani. " Por mais condicionado que seja, ele pode ter reacoes inesperadas". completa.GRAU DE RESPONSABILIDADEAs criancas podem, sob supervisao, ajudar a trocar agua, a alimentar, passear e brincar com eles, criando um vinculo de responsabilidade com o animal. Os pais precisam ter em mente que o bicho acaba sendo da familia. Quem vai pagar a racao e levar ao veterinario, sao os adultos. No caso da familia nao ter disponibilidade e melhor negar o desejo do que escolher um bichinho sabendo que e impossivel manter a posse responsavel. Por outro lado, se todos estao interessados em conviver com o bichinho, os beneficios sao enormes e a crianca vive a experiencia de cuidar de outro ser vivo e de formar vinculos. " A crianca partilha da responsabilidade quando e envolvida pela familia", garante Silvana,Fonte.: IG - Sessao DELASFotos.: Pesquesa Google
maos os resultados da segunda fase dos estudos clinicos na qual compara-se um grupo medicado com placebo a outro que recebeu a terapia.Tratar a dor cronica e um dos maiores desafios atuais da medicina. Grande incidencia e poucas opcoes de tratamento sao os principais empecilhos. No Brasil, calcula-se que uma a cada tres pessoas sofra com o problema, usualmente tratado por meio de analgesicos, anticonvulsivantes e antidepressivos. O surgimento de uma terapia mais eficiente e esperanca de mais qualidade de vida aos milhares de pessoas que hoje tem de se acostumar a viver com a dor
dorsal e do corno dorsal da medulaAcao central com diminuicao da sensibilizacao medularDURACAO DO EFEITOO alivio da dor ocorre em 30 min, reducao da alodinia em 15 min Duracao do alivio da dor e maior que a esperada pela meia-vida do AL ( 96)Varias horas, dias ou semanas, depende do tipo do bloqueio e atitude do paciente no seu dia a dia.Diminuicao da sensibilizacao medular Alivio significativo da dor com reducao da alodinia e da hiperalgesia Efeito ColateralSonolencia, tontura, gosto metalico, cefaleia, visao borradaParestesia, disartria, euforia e nauseaZumbido, moleza, tremor e agitacaoProlongamento de PR e QRS no ECGCautelaInsuficiencia HepaticaInsuficiencia RenalBradicardia SinusalBloqueio incompleto de ramoEntenda como funciona o processo da dor e do Bloqueio de Nervo Periferico A rede da dor funciona como um sistema de interruptores, com um sinal de dor que se origina num nervo periferico indo dai para a medula espinhal, onde a informacao e processada e passada para o tronco do cerebro. De la, o sinal vai para a regiao cerebral mediana e finalmente para a regiao cortical do cerebro que lida com a percepcao consciente de estimulos externos como a dor. Quem e fibromialgico o interruptor que envia o sinal fica constantemente enviando o sinal da dor sem parar para se defender de algo auto imune. Portanto precisa bloquea-lo.A dor e atualmente aceita como um sinal de alerta a integridade fisica ou funcional de todos nos. Isto faz com que tomemos determinadas providencias no sentido de adotar medidas preventivas ou frear lesoes mais graves. Nao existe nada que arrase mais a alma humana que a dor. Dor Neuropatica TratamentosNeuralgia pos traumatica ou por lesao nervosa: Bloqueios do Sistema Nervoso Simpatico podem ser indicados.Neuropatias Perifericas: A utilizacao de xilocaina E.V pode ser util.Alongamentos corretos e leves para a fibromialgia.
causar efeitos e incentivos podem gerar sintomas de hipersensibilidade e do sistema nervoso central tipico da fibromialgia ", diz Blanco sob o XXXVII Congresso Nacional da Sociedade Espanhola de Reumatologia, realizado esta semana em Malaga.A este respeito, acrescentou que a lista de estimulos capazes de ativar uma celula mastro e "muito amplo" e coincide com os estimulos que agravam a fibromialgia como alergenos, bacterias, mudancas de temperatura, stress, alcool, drogas, produtos quimicos sinteticos, etc.Assim, varias outras doencas como a dermatite sindrome do intestino, irritavel, cistite intersticial, endometriose e rinite, entre outros, tambem sao caracterizados por aumento do numero e da atividade dos mastocitos. Por sua vez, estas doencas sao frequentemente associados com fibromialgia ", que suporta um substrato anatomico e fisiopatologico comum."Portanto, na opiniao do especialista, "fibromialgia pode ser a consequencia de um aumento do numero de mastocitos ativados no tecido conjuntivo, em resposta a varios estimulos, conhecidos ou desconhecidos, em individuos predispostos (principalmente as mulheres, cujo mastro celulas sao ativado pelo estrogenio) com ou sem defeitos geneticos lisonjeiro. "Estima-se que a prevalencia da fibromialgia na Espanha e de 2,3 por cento, o PPE estudo para o SER, que e quase um milhao de afetados por esta doenca no pais. Sua prevalencia e muito mais comum em mulheres (95 por cento dos casos).Fuente: EUROPA PRESSFecha: 12 mayo 2011
mostra que entre mulheres que tinham Fibromialgia, 19 relataram problemas para chegar ao orgasmo contra 13 do grupo controle."Sabemos que as mulheres portadoras de Fibromialgia apresentam diminuicao de sua funcao sexual e maior dificuldade para atingir o orgasmo. No estudo, verificamos que elas tambem apresentaram maior necessidade de estimulacao previa por meio da masturbacao antes da relacao sexual", explica Evelin. "Isso pode acontecer por conta das dores pelo corpo, da sensacao de fadiga e ate dos disturbios do sono, problemas que tambem sao provocados por essa doenca", revela a especialista.Atualmente, um terco das mulheres relata falta de interesse sexual e quase um quarto nao consegue experimentar o orgasmo, segundo dados do National Health and Social Life Survey, nos Estados Unidos. Vinte por cento delas tambem apresentam dificuldades de lubrificacao durante a relacao e a mesma porcentagem considera o sexo uma experiencia desagradavel.Dor, fadiga, depressao, hormonios e modificacoes no padrao de sono que sao, em geral, provocados pela Fibromialgia, podem ser a causa da diminuicao do desejo sexual, excitacao e ate possibilidade de atingir o orgasmo.Alem de problemas psicologicos que levam as disfuncoes sexuais, as causas organicas tambem podem atingir severamente a atividade sexual feminina. Estudos populacionais demonstram, por exemplo, que a disfuncao sexual e mais prevalente em mulheres (43%) do que nos homens (31%). O problema e que, muitas vezes, elas passam anos sofrendo duplamente: de uma doenca para a qual nunca receberam o diagnostico e a perda gradativa do desejo sexual, provocada pela enfermidade.Segundo a reumatologista Evelin Goldenberg, do Hospital Albert Einstein, a fibromialgia, doenca caracterizada por dores generalizadas no corpo sem explicacao aparente, pode incidir diretamente tambem na atividade sexual feminina. Estudos americanos mostram que a Fibromialgia atinge principalmente as mulheres, cerca de 80% das pessoas que sofrem com o problema sao do sexo feminino, na faixa etaria entre 30 e 60 anos. "Alem de dor persistente em pontos especificos espalhados pelo corpo, a Fibromialgia tambem causa depressao em 25% dos casos e 50% das pacientes relatam historico de depressao ao chegar no consultorio", alerta Evelin. A especialista e enfatica ao concluir:"a depressao e uma doenca que tambem influencia diretamente na vida sexual da paciente".Vida sexual deve ser questionadaEvelin acredita que questoes que abordam desejo sexual, frequencia de relacoes, dificuldade para certas posicoes, lubrificacao, bem como a qualidade do orgasmo devem ser questionadas pelo medico. "Varios fatores podem ser responsaveis para a insatisfacao sexual como problemas conjugais", lembra. "Um dado curioso da pesquisa e a relevancia estatistica da ocorrencia de fibromialgia entre as mulheres casadas. Entre as 20 que tinham o problema, 15 eram casadas".A prevalencia nos consultorios medicos e alta: 2% das pessoas com alguma reclamacao referente as dores musculo-esqueleticas sofrem com a doenca. Nos hospitais, esse indice pula para 5% dos pacientes que chegam com reclamacoes de dores pelo corpo.
a Comment Read All Comments (40) To open the Mets season, Ms. Netrebko sang the punishing title role of Donizettis Anna Bolena in the companys first production of this breakthrough Donizetti work from 1830. The extended last scene was the high point of Ms. Netrebkos performance as the distraught British queen (based on the historic Anne Boleyn, the second wife of Henry VIII). Having been falsely condemned for betraying her husband, Anna drifts in and out of sanity. Ms. Netrebko sang an elegantly sad aria with lustrous warmth, aching vulnerability and floating high notes. When the audience broke into prolonged applause and bravos, Ms. Netrebko seemed to break character and smile a couple of times, though her look could have been taken as appropriate to the dramatic moment, since the delusional Anna is lost in reverie about happy days with her former lover. Then, at the end of this Mad Scene, Anna, restored to horrific reality, curses the wicked couple, the king and his new queen, and stalks off to her execution, insisting implausibly that she is not seeking divine retribution but going to her grave with mercy on her lips. Ms. Netrebko dispatched Donizettis cabaletta, all fiery coloratura runs and vehement phrases, with a defiance that brought down the house. Yet Ms. Netrebkos Anna and the overall performance of the opera were not what they could have been. The production, by the director David McVicar, is uninventive and safe. The sets, by Robert Jones (in his Met debut), are handsome and efficient but tamely traditional, using a matrix of rotating white brick walls and sliding wood panels to evoke the interiors and environs of Henrys palaces. In Act I, when the kings hunting party gathers, complete with two impressively large dogs, a bit of abstraction is introduced through some sculptural gray trees. Jenny Tiramanis costumes are colorful, detailed and true to the period. Too true. This Henry could have come from the set of almost any of the innumerable films and television shows that have been made about the Tudors. But the bigger problem was Marco Armiliatos routine conducting. Mr. Armiliato has been valuable to the Mets Italian repertory wing since his 1998 house debut. In Anna Bolena he conveyed an understanding of bel canto style, in which arching lines must be given room to spin and cast their spell, and accompaniment patterns have to be flexible. The singers seemed to feel supported by Mr. Armiliato, who was always there when they took liberties. That was the problem. This performance needed a conductor to instill some intensity into the music, to keep the cast more on edge, especially in the early scenes. Much of the action occurs in highly charged bursts of dramatic recitative. But too often here the orchestra chords that buttress the vocal lines were listless. And the orchestras playing lacked character. Previously, Ms. Netrebko had sung the role of Anna only at the Vienna State Opera this spring. She started tentatively on Monday, perhaps settling in for the long, hard night of singing that awaited her. She looked
regal and splendid. And in a nice directorial touch, Anna first appeared with a little red-haired girl, clearly her daughter, the future Queen Elizabeth. At 40, Ms. Netrebko may be in her vocal prime. Her sound is meltingly rich yet focused. Sustained tones have body and depth. Her contained vibrato exposed every slight slip from the center of a pitch, especially in midrange, but Im not complaining. This remains a major voice, with resplendent colorings and built-in expressivity. Bel canto purists have long debated whether Ms. Netrebko is a natural to the style, especially in her execution of coloratura passagework. She may not have the nimble precision exemplified by Beverly Sills (who was criticized by some for that very accuracy). Ms. Netrebkos approach is to sing coloratura as a lyrical elaboration of the vocal line, which she did affectingly as Anna. And she exudes vocal charisma. Still, at moments throughout the evening her singing seemed cautious. She was at her best when sparring with other singers, especially the mezzo-soprano Ekaterina Gubanova, who was Giovanna (the queens lady-in-waiting Jane Seymour, though its best to stick to the Italian names, since Anna Bolena, with a libretto by Felice Romani, plays very loose with history). Ms. Gubanova has an ample, dark voice with a slightly hard-edged quality that takes some adjusting to. She sang Giovanna with incisive delivery, folding embellishments and runs into impassioned vocal lines. Her character was a bundle of nerves in Donizettis inspired Act II scene in which Giovanna finally confesses to the queen that she has been the kings mistress and will become his new wife. Again the orchestra under Mr. Armiliato seemed to hold back, rather than empower, the intensity these two artists were trying to summon onstage. The bass Ildar Abdrazakov brought his earthy, muscular voice to the role of Enrico (Henry VIII). Though his passagework was muffled by his gravelly tones at times, he was an imposing presence, and he did not overplay the kings brutishness. The tenor Stephen Costello won a hearty ovation for his Riccardo (Lord Percy, Annas former lover). This was a big assignment for the gifted and game young tenor. Mr. Costello captured the characters consuming adoration for Anna through his impetuous and anguished singing. The role includes a touchstone tenor aria, Vivi tu, in which the condemned Riccardo implores his friend Lord Rocheford (Annas brother, here the solid bass-baritone Keith Miller) to evade the kings wrath and go on living. Mr. Costello mostly navigated the musics demanding passagework and exposed high notes. To hear this rising artist stretching himself was part of the excitement. The mezzo-soprano Tamara Mumford took on the trouser role of Mark Smeaton, a court musician with a fatal crush on Anna. Her singing was sometimes shaky but always honest and ardent. The able tenor Eduardo Valdes as the court official Hervey rounded out the cast. Every role is significant in an opera so rich with ensembles, including a climactic Act I sextet almost as memorable as the enduring sextet from Donizettis Lucia di Lammermoor, and more contrapuntally intricate. Mr.
Gelb has said that ideally the Met should make an artistic statement by presenting an ambitious new production every opening night. Two years ago he took a chance on Luc Bondys ill-conceived staging of Puccinis Tosca. Last season came the premiere of Robert Lepages production of Wagners Rheingold, which is still being argued over, as audiences await the last two installments of the complete Ring cycle this season. Anna Bolena represented a different sort of risk. To make a case for this great, overlooked opera, a company must have a stellar soprano in the title role. Ms. Netrebko is that artist. If only she and her colleagues onstage had received more help from Mr. McVicar and Mr. Armiliato. The gala evening performance was relayed to Times Square and to Lincoln Center Plaza, where there was seating for some 3,000 people who had scooped up free tickets earlier. After the curtain calls onstage, the Anna Bolena cast appeared on the Mets outdoor balcony to the cheers of the crowd. This is becoming a welcome tradition under Mr. Gelb. Anna Bolena runs through Oct. 28, with additional performances in February, at the Metropolitan Opera House, Lincoln Center; (212) 362-6000, metopera.org. A version of this review appeared in print on September 28, 2011, on page C1 of the New York edition with the headline: Met Opens With Royal Delusion and Defiance. comments (40) E-Mail Print Reprints Subscribe to the IHT
esse e o livro que voce nem sabia que esperava. Como as miniaturas netsuques cuja trajetoria o autor biografa, o volume parece comprimir questoes existenciais e historicas na leveza tatil de suas 320 paginas envelopadas por uma capa de textura notavel. Sim, eis mais um tema em que nos faz pensar, a forca palpavel da polpa do papel como objeto em que as palavras se inscrevem em corrente. Computador nao se folheia. E o livro de De Waal aguca o tato como parte do olhar. Depois que o fechei, precisei tocar em alguns objetos e quadros, como se pudesse encontrar mais coisas no que suponho conhecer tao bem.Assim como o tema, e dificil definir o genero do texto. De Waal, um ceramista ingles com formacao em Literatura em Cambridge, fez uma especie de mescla entre relato de viagem e ensaio cultural, a maneira de um Claudio Magris (Danubio), mas que no fundo (ou na superficie) tem a simplicidade de uma narrativa de familia. Herdeiro da colecao de 264 miniaturas japonesas que antes era de seu tio avo Iggie, Ignace Ephrussi, ele decide reconstituir a historia dela desde que sua familia a adquiriu, na Paris dos impressionistas. Isso o leva a viajar muitas vezes nao so para a capital francesa, mas tambem para Viena (onde Iggie nasceu), Odessa (o porto ucraniano no Mar Negro onde toda essa genealogia judaica se originou) e, claro, Toquio (onde Iggie morreu). Rever a historia da Europa de 1860 a 1950 a partir de uma vitrine de bonequinhos japoneses, quase uma toy art de alto refinamento, parece dar o tom da narrativa.Mas esse tom nao e tudo. O que distingue o livro e a sensibilidade de De Waal, sua percepcao de arquitetura, design e artes visuais, suas vastas leituras, suas perguntas inesperadas, sua meticulosidade de pesquisador. Nao e por seus interesses multiplos e por sua forma livre que o autor nao determina seu assunto com clareza; e pela riqueza de associacoes, pelo respeito a grandeza da historia que tem literalmente em maos, gestos que seriam dignos de um grande ficcionista. Como artesao, ele se diz interessado na patina que as coisas adquirem com o passar das epocas, as memorias que se imiscuem no marfim daqueles minusculos bichos e personagens. Como os objetos sao manuseados e como se relacionam com os demais, deslocando uma parte do mundo em torno de si, e sua questao primaria. Nao se trata de ficar exibindo com empafia as informacoes sobre aqueles bibelos orientais em mansoes europeias; o desejo e entender o contexto, a rede de biografias que evoca, para meditar com o leitor sobre nosso apego ou desapego as coisas. Ao menos para mim este e o tema maior, o motivo que anima toda a composicao do livro. De Waal considera um netsuque, por levar ate dois meses para ser feito, sem somar a destreza que os seculos ensinaram a cada geracao, uma pequena e tenaz explosao de exatidao; cita Edmond de Goncourt o comparando com um aforismo por sua elegancia; ve nele um trabalho ao mesmo tempo preciso e desprendido, com uma
nocao de tempo nem sempre acessivel aos ocidentais. Pede por uma historia do tato, que nao e apenas dos dedos, mas de todo o corpo, e conta que sempre lhe perguntam no atelie se nao odeia ver os objetos que fez indo embora do estudio, em maos endinheiradas que nem sempre lhes dao o devido valor estetico. O autor responde: Nao odeio. Eu ganho a vida deixando que as coisas partam. Voce so espera que elas encontrem seu caminho no mundo e tenham alguma longevidade. E esses netsuques fizeram um caminho e tanto no mundo, independentemente de contar a historia de sua familia.De Waal nao cai no erro comum aos que investigam genealogia de dar a ela um peso logico ou simbolico exagerado (como ate Pedro Nava cai em suas primorosas memorias). Talvez o fato de sermos descendentes desta ou daquela nacionalidade e ter um certo sangue influencie tendencias de nosso comportamento, mas nao ha nada mais facil para transmitir vaidades ou culpas. Ele nao esta procurando a si proprio ao viajar e narrar as geracoes que o antecederam. Num dos capitulos finais, escreve: Nao ha nenhum sentimentalismo, nenhuma nostalgia. Trata-se de algo muito mais duro, literalmente mais duro. E uma especie de confianca. Nao se trata de querer entesourar memorias como se esquecer fosse um pecado, de depositar em coisas uma prova de identidade indispensavel. Estou pensando no fisico Jayme Tiomno, tambem por origem judeu russo, que, ao ser trazido para o Brasil, ouviu do pai que tudo que temos esta na cabeca, na capacidade de pensar e lembrar o que importa. (Ele me contou isso em entrevista, deixando escapar um pequeno acesso emotivo, que logo tratou de reprimir. Isso so fez o argumento ainda mais poderoso.) Nenhum objeto substitui a memoria; pode servir apenas como metafora ou lembrete.Me dou conta de que cheguei ao sexto paragrafo e mal resumi o livro, que afinal descreve passo a passo as vidas da familia Ephrussi, que comecou sua fortuna produzindo e especulando com trigo e depois se tornou dona de bancos, em determinado momento se aparentando aos Rothschilds e outros clas milionarios. Por outro lado, sempre estiveram muito proximos da alta cultura. De Waal alega consistentemente que Charles Ephrussi, editor de uma revista de arte e autor de um livro sobre Durer, amigo de Degas e Renoir, secretariado pelo otimo poeta Jules Laforgue, e uma das inspiracoes para Proust compor Swann, o esteta cosmopolita, habitue de saloes aristocraticos, que adere a onda do japonismo do meio artistico frances e, mais tarde, passa ao gosto pelo estilo Imperio, mais pomposo e assimilado e que defende Dreyfus e acaba pagando por isso o preco de ver explodir o antissemitismo latente na Belle Epoque.Esse e outro assunto forte no livro, e nos capitulos vienenses ganha tons tragicos. Viktor Ephrussi, que herda os netsuques de Charles e os deixa no quarto de vestir da mulher, Emmy, colecionadora de roupas e amantes, se sente integrado a alta sociedade austriaca e pensa encarnar o ideal iluminista alemao da Bildung, da educacao erguida sobre classicos literarios. Sua filha, Elisabeth, advogada,