em determinada cena vemos um homem tomar cafe da manha, nacena seguinte o vemos dirigindo seu carro em direcao ao trabalho. Ora! Naovimos o personagem sair da mesa, da cozinha, de casa e entrar no carro, oumesmo dar a partida no veiculo, mas tudo isso aconteceu. O cinema exige estetipo de sensibilidade de leitura e de participacao do publico em varios niveisde dificuldade. Quando os criticos falam deexperiencia cinematografica, geralmente ignoram o fato de se assistir a umfilme na sala de suas casas, alem de romantizarem a propria projecao, como fez Guyot acima, dizendo que nunca sepode reduzir seu ritmo, para-lo ou voltar a uma cena que queremos rever. Eisnerdisse que o espectador de umfilme fica aprisionado ate um filme terminar. E como dizer: A vida fora dasala nao existe mais ate o fim daquela secao. Todos os espectadores estaojuntos no mundo do cinema. A experiencia estetica do cinema pode ser rompidapelo mais simples desvio de atencao, desde um celular tocando, do barulho dapipoca sendo mastigada, da vontade de ir ao banheiro, ou mesmo quando uma cenado filme nos remete a uma lembranca interna e viajamos momentaneamente paranosso proprio mundo, esquecendo a projecao. O mesmo acontece quando lemosquadrinhos. Alem disso, o filme em casa permite ao espectador, com o controleremoto em maos, quase o mesmo controle que o leitor de quadrinhos ao folhearuma revista: o espectador pode pular cenas, ver o final, pausar a exibicao,assistir o resto depois. Nao vamos romantizar as diferencas. Contudo, ainda ha muitasdivergencias verdadeiras a serem exploradas: o cinema possui um formato parasua tela, via de regra, na proporcao de 16:9. As HQs tem varios formatospossiveis para impressao e cada quadrinho, em cada pagina, pode assumir um formato(ou requadro, como Eisner chama) que ira compor de maneira diferente cadaprancheta, caracteristica extremamente singular do quadrinho em comparacao aocinema. Eisner falou sobre isso:O formato (ou ausencia) do requadro podese tornar parte da historia em si. Ele pode expressar algo sobre a dimensao dosom e do clima emocional em que ocorre a acao, assim como contribuir para aatmosfera da pagina como um todo. O proposito do requadro nao e tantoestabelecer um palco, mas antes aumentar o envolvimento do leitor com anarrativa (...) Alem de acrescentar a narrativa um nivel intelectualsecundario, ele procura lidar com outras dimensoes sensoriais (Eisner. 2001. p.46). A forma do requadro e um recursoplastico muito particular dos quadrinhos e que o cinema nao pode experimentarmuito. Entretanto, essas diferencas de recursos graficos sao temas a seremestudados particular e posteriormente em outro estudo e em outro momento, o quecabe agora e dizer que essa composicao nos quadrinhos e que ira sugerir o tempode sua leitura. Sugerir porque quem define mesmo e o leitor, determinandoonde e quanto tempo ira gastar enquanto le uma HQ, diferente do cinema, que temo tempo determinado pela projecao. Porem, como dissemos acima, nao vamosromantizar a experiencia estetica do cinema e dos quadrinhos. E claro que com apossibilidade de se pausar um filme ou de se rever uma cena quantas vezesquiser assistindo a um filme num aparelho reprodutor domestico, ou mesmoabandonar a sala de projecao quando o