delas Batalha Peso + Odor tivesse aparecido nas Respostas as objecoes (1912); embora tenham sido retomadas nos manifestos Destruicao da sintaxe Imaginacao sem fios Palavras em liberdade (1913) e O esplendor geometrico e mecanico e a sensibilidade numerica (1914), seu grande momento de afirmacao deu-se a partir da publicacao de Zang tumb tuuum (1914), de Filippo Tommaso Marinetti, em que a sucessao mecanica de substantivos e infinitivos de Batalha Peso + Odor era substituida por uma orquestracao verbal mais variada e elastica;3. Quanto a distincao entre palavras em liberdade, tavole parolibere e aeropoesia, pode-se dizer que elas constituem tres momentos da nova poesia, tres momentos em estrita interdependencia. De fato, na propria concepcao das palavras em liberdade ja estavam contidas as tavole parolibere, so que nestas acabavam por predominar os ritmos figurativos. No que diz respeito a aeropoesia (que surge em 1931), esta nada mais era do que uma versao mais elastica e ampliada das palavras em liberdade (DE MARIA, 1973, p. XIX) e, emrelacao as tavole parolibere, constituiu um retrocesso, pois as palavras voltavam a seguir um fluxo retilineo. O texto, que havia se tornado mais visual, voltava a ser mais literario, mais retorico. Ademais, o proprio Marinetti (1968g), em 1937, em A tecnica da nova poesia, caracterizava as tavole parolibere, as palavras em liberdade e as palavras em liberdade de aeropoesia como tres tipos de parolibrismo.Como De Maria, portanto, manteremos esses dois momentos: o do verso livre e o das palavras em liberdade, lembrando ainda que um nao excluiu o outro, pois, mesmo na fase das palavras em liberdade, alguns poetascontinuaram a escrever em versos livres (2).Embora a fase do verso livre so tenha durado quatro anos (1909-1913), para Marinetti a polemica ja havia iniciado nas paginas da revista Poesia, lancada em fevereiro de 1905 em Milao, junto com Sem Benelli e Vitaliano Ponti.Poesia, como observa Annateresa Fabris (1987, p. 48-54), propunha-se a publicar versos ineditos e renovar as formas de expressao lirica, mas, quando de seu lancamento, era colocada sob a egide de um poeta consagrado, Giosue Carducci, apresentava uma capa de inspiracao simbolista e seu editorial havia sido redigido numa linguagem decadente-nietzschiana. Apesar dessa premissa a revista nao seguia uma linha rigida, pois publicava lado a lado poetas franceses simbolistas e vers-libristes (praticamente desconhecidos na Italia) e novas vozes poeticas italianas, como Aldo Palazzeschi, Corrado Govoni, Enrico Cavacchioli, Paolo Buzzi, Federico De Maria, associados a poetas tradicionais, dentre os quais Giuseppe Lipparini, e a nomes consagrados, como Gabriele DAnnunzio, Giovanni Pascoli e Ada Negri, alem do ja citado Giosue Carducci.O espirito de Poesia era internacionalista e, entre seus colaboradores, constavam varios autores que estavam na base da formacao literaria de Marinetti: Paul Adam, Emile Verhaeren, Alfred Jarry, os integrantes da Abadia de Creteil, Catulle Mendes, Comtesse de Noailles, Henri de Regnier, Paul Fort, Francis Jammes, Jules Laforgue, Jean Moreas, Paul Claudel, alem de Gustave Kahn (divulgador do verso livre na Franca, ao lado de Marie Krysinska).A revista Poesia podia ser caracterizada como uma grande antologia desordenada e caotica, que promovia nao so a divulgacao da producao lirica (na