insultarem uns aos outros (icmbize iu).11. Houve portanto, entre osantigos, poetas heroicos e poetas satiricos.12. Do mesmo modo que Homerofoi sobretudo cantor de assuntos serios (ele e unico, nao so porque atingiu obelo, mas tambem porque suas imitacoes pertencem ao genero dramatico), foitambem ele o primeiro a tracar as linhas mestras da comedia, distribuindo sobforma dramatica tanto a censura como o ridiculo. Com efeito, o Margitesapresenta analogias com o genero comico, assim como a Iliada e a Odisseia saodo genero tragico.13. Quando surgiram a tragediae a comedia, os poetas, em funcao de seus temperamentos individuais,voltaram-se para uma ou para outra destas formas; uns passaram do iambo acomedia, outros da epopeia a representacao das tragedias, porque estes doisgeneros ultrapassavam os anteriores em importancia e consideracao.14. Verificar se a tragediaesgotou ja todas as suas formas possiveis, quer a apreciemos em si mesma ou emrelacao ao espetaculo, ja e outra questao.15. Em seus primordios ligadaa improvisacao, a tragedia (como, alias, a comedia, aquela procedendo dosautores de ditirambos, esta dos cantos falicos(21), cujo habito ainda persisteem muitas cidades), a tragedia, diziamos, evoluiu naturalmente, pelodesenvolvimento progressivo de tudo que nela se manifestava.16. De transformacao emtransformacao, o genero acabou por ganhar uma forma natural e fixa.17. Com referencia ao numerode atores: Esquilo foi o primeiro que o elevou de um a dois, em detrimento docoro (22) , o qual, em consequencia, perdeu uma parte da sua importancia; ecriou-se o protagonista. Sofocles introduziu um terceiro ator, dando origem acenografia.18. Tendo como ponto departida as fabulas curtas, de elocucao ainda grotesca, a tragedia evoluiu atesuprimir de seu interior o drama satirico; mais tarde, revestiu-se de gravidadee substituiu o metro tetrametro (trocaico) pelo trimetro iambico.19. Ate entao, empregava-se otetrametro trocaico como o modelo mais adequado ao drama satirico e as dancasque o acompanhavam; quando se organizou o dialogo, este encontrou naturalmenteseu metro proprio, ja que, de todas as medidas, a do iambo e a que melhorconvem ao dialogo.20. Prova isto o fato de sereste metro frequente na linguagem usual dos dialogos, ao passo que o emprego dohexametro e raro e ultrapassa o tom habitual do dialogo.21. Acrescentaram-se depoisepisodios e outros pormenores, dos quais se diz terem sido embelezamentos.22. Mas sobre estas questoes,basta o que ja foi dito, pois seria enfadonho insistir em cada ponto. CAPITULO V(Da comedia. Comparacao entrea tragedia e a epopeia.)A comedia e, como ja dissemos,imitacao de maus costumes, mas nao de todos os vicios; ela so imita aquelaparte do ignominioso que e o ridiculo.2. O ridiculo reside numdefeito ou numa tara que nao apresenta carater doloroso ou corruptor. Tal e,por exemplo, o caso da mascara comica feia e disforme, que nao e causa de sofrimento.3. Nao ignoramos nenhuma dastransformacoes da tragedia, nem os autores destas mudancas. Sobre a comedia,que em seus inicios foi menos estimada, nada sabemos. Bem tardiamente o arcontelhe atribuiu um coro, ate entao composto por voluntarios.4. So mesmo quando a comediaassumiu certas formas, os poetas que se dizem seus autores comecaram a sercitados. Ignora-se quem teve a ideia das mascaras, dos prologos, do maiornumero dos atores e de outros pormenores analogos.5. Os autores das primeiras