Nas fotos: Alma Cunha de Miranda, Reis e Silva, Sylvio Vieira, Asdrubal Lima, Jose Perrota e Violeta Coelho Netto de Freitas. A direita, Gabriella Besanzoni.por Marcos MenescalPode-se dizer que ate a decada de 1930 naohavia a menor possibilidade de se empreender uma carreira lirica profissionalno Brasil. Sair do pais, iniciar uma carreira naEuropa e ser contratado por uma companhia que fizesse a America do Sul era,praticamente, a unica possibilidade de se cantar nos nossos dois maisimportantes teatros. Foi assim com Nicia Silva, com Zola Amaro, com HedyIracema, com a grande Bidu Sayao.Podia acontecer que um ou outro, dentreos nossos melhores cantores, fosse requisitado para preencher alguma brecha noselencos da temporada, quando necessario. Eventualmente, alguem com influencia politicaou com dinheiro suficiente, por diletantismo, bancava uma participacao nacompanhia internacional que estivesse nos visitando. Para dar um exemplo, em1925, a socialite Bebe Lima Castro cantou a Lucia di Lammermoor comMingheti, Viviani e Pasero, no Municipal do Rio, com exito duvidoso. O quadro comecou a mudar no inicio dadecada de 30, quando o Municipal do Rio levou a cena algumas operas com osestudantes da Escola de Canto do Teatro, em que participaram alguns nomes quevieram a fazer carreira profissional nos anos subsequentes. Em 1934 foi a vez da estreia brasileirada Maria Tudor de Carlos Gomes, esquecida desde a sua desastrosa estreia noScala de Milao, em 1879. Nessa ocasiao cantaram Reis e Silva, Carmen Gomes,Antonieta de Souza e Asdrubal Lima, sob a regencia de Mignone. Interessante eque este ainda pouco experiente elenco cantou as primeiras recitas da opera,sendo depois substituido por grandes celebridades da epoca, como Gina Cigna,Ebe Stignani, Victor Damiani e o maestro Panizza.Mas a cartada definitiva foi dada por GabriellaBesanzoni, o celebre mezzo soprano italiano, entao retirada no seu suntuoso palacetedo Parque Lage.Em 1937, a Besanzoni reuniu todos oscantores brasileiros a disposicao e montou a primeira grande temporada liricanacional, levando ao palco 17 operas completas, com elencos variados, em quedespontavam os sopranos Violeta Coelho Netto de Freitas, Alzira Ribeiro, TheaVitulli, Abigail Parecis, Alma Cunha de Miranda, Ruth Valadares Correa, AlaideBriani, Carmen Gomes, Nanita Lutz, Heloisa de Albuquerque e Germana de Lucena; osmezzo sopranos Julita Fonseca, Marion Matthaeus, Anita Fitipaldi e Ana MariaFiuza; os tenores Reis e Silva, Machado Del Negri, Marcel Class e Roberto Miranda;os baritonos Asdrubal Lima, Ernesto De Marco e Sylvio Vieira, e os baixos JosePerrota, Lisandro Sergenti e Joao Athos, entre muitos outros cantores. Personagens principais foraminterpretados, em diferentes recitas, por ate cinco diferentes cantores. Algumasparticipacoes foram bastante inusitadas, como a da vedeteMargarida Max, em Tosca, ou a da cantora de musica folclorica Dilu Melo, emLa Boheme (Musetta). A intencao, ao que parece, era dar o maximo deoportunidades, e testar e revelar o maior numero possivel de cantores validos.O fato e que essa primeira experienciaalcancou um grande sucesso de publico e, pelas decadas seguintes, prosseguiramas temporadas nacionais, com absoluta regularidade, revelando grandes nomes desaudosa memoria como Diva Pieranti, Ida Miccolis, Assis Pacheco, Paulo Fortes etantos outros.Acho que nao seria exagerado afirmar quedevemos a iniciativa da grande Besanzoni o primeiro esforco no sentido dapossibilidade de uma verdadeira atividade artistica, profissional e regular,para os