30 do seu livro de traducao de Kavafis:"(...) Algumas dessas raizes populares tambem estao presentes, por paradoxal que possa parecer, na arte aristocratica e refinada de Kavafis. Quando mais nao fosse, pelo seu uso do politikos stichos, o 'verso politico', reconhecido como o metro de eleicao da poesia folclorica grega. Remontando, ao que parece, a Bizancio, onde, ja por volta do seculo XII, se firmara como o veiculo da literatura popular ou low-brow, conforme diz dela pitorescamente Roderick Beaton (Cf. ob. cit., pp. 75-77), e um verso silabico-acentual de 15 pes, com um andamento binario predominantemente iambico, vale dizer: uma silaba ou pe atono seguido de outro tonico. Mas o importante do verso politico e a cesura fortemente marcada, que o biparte em dois hemistiquios, um de oito e outro de sete silabas. A biparticao confere a cada segmento de verso certa autonomia, sem entretanto, desvincula-los entre si, quer quanto a forma, quer quanto ao sentido: eles continuam correlacionados por paralelismo (repeticao de palavras ou de ideias num e noutro hemistiquio) ou por complementaridade (o segundo hemistiquio completa o sentido do primeiro). Kavafis utiliza com frequencia um recurso de ordem grafica para melhor destacar o ponto de cesura e a autonomia relativa dos hemistiquios: distancia um do outro por um espaco maior do que aquele que normalmente separa as palavras entre si. Com isso, uma fissura, uma fenda mediana passa a cortar verticalmente o bloco da estrofe, tal como se pode ver em 'Flores brancas e belas como tao bem convinha', onde ela adquire inclusive valor semantico. (...) A biparticao do 'verso politico', tao tipico da poesia popular, adquire singular pertinencia neste poema cujo tom de sentimentalidade e cuja singeleza terra-a-terra fazem lembrar de perto as letras das cancoes populares, semelhanca reforcada pela referencia ao cafe onde os amantes costumavam se encontrar, o cafe ou bar que e o locus amnus da boemia tradicionalmente exaltada na musica urbana:Quando de noite foi sobreveio um negocio, era o seu ganha-pao aquele cafe aonde iam sempre juntos um punhal no coracao, o sombrio cafe aonde iam sempre juntos. Atente-se, no ultimo verso, para um simile de carater hiperbolico, corrente em demotico, e que se tornou lugar-comum nas letras das cancoes gregas atuais, como, por exemplo, em Odos Aristotelous, de Spanos e Papadopoulos, onde se fala de uma 'lua verde' a lembrar um amor de outrora, lembranca ya na sou machaironi ti kardia, ou seja, literalmente, 'a esfaquear-te o coracao'. Mas o que sobressai mesmo, aqui, e o valor semantico da fissura visual entre os hemistiquios, espelhando iconicamente, ao longo de todo o poema, o tema iterativo da separacao, a principio virtual, por fim irremediavel, entre os dois amantes. (...) VI. BIBLIOGRAFIA CONSULTADAKAVAFY, Constantino: 90 e mais quatro poemas. [traducao, prefacio, comentarios e notas do poeta Jorge de Sena]. Porto: Editorial Inova, 1969. KAVAFIS, Konstantinos: Poemas. [traducao, selecao, estudo critico e notas de Jose Paulo Paes], Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2a edicao, 1982.KAVAFIS, Konstantinos/CAMPOS, Haroldo de: Poemas. [traducao Haroldo de Campos, organizacao Trajano Vieira], Sao Paulo: Editora Cosac Naify, 1a edicao, 2012. SANTOS, Antonio Carlos: