Quando se pensa em opera, esse genero grandiloquente que envolve - pelo menos - musica, teatro, danca, literatura e cenografia, e o cliche das prima donas fisicamente opulentas que vem a mente quase imediatamente. Cliche este ja superado pela pratica, visto que a opera contemporanea se deslocou consideravelmente desse modelo oitocentista e novecentista: nas ultimas decadas se veem cada vez mais grandes encenadores como Bob Wilson, Romeo Castellucci ou Gerald Thomas contribuindo para a quebra de alguns paradigmas operisticos (dentro os quais a obesidade dos solistas e a cafonice cenografica). Outro ponto a ser considerado e a continuidade na criacao de operas, assinadas por autores mais proximos de nos, cronologicamente. Obviamente, obras-primas de Mozart, Rossini, Verdi ou Wagner continuarao sendo encenadas, as vezes de forma classica, as vezes provocativamente inovadoras. Por outro lado, vem sendo compostas a partir do seculo XX operas que se afastam (novamente, o paradigma) das estruturas narrativas tradicionais, nas quais o enredo tragico, com traicoes de variados tipos, adulterios e crimes de sangue faziam a alegria dos compositores e libretistas. Vemos, em direcao oposta, por exemplo, Einstein on the beach, opera composta por Philip Glass em 1976, para ser encenada por Bob Wilson.Tive a excelente oportunidade de encenar, ao lado de Victoria Milanez, uma opera nos moldes mais classicos. Foi em 2005, a convite do Instituto de Cultura Musical da PUCRS, que recriamos a conhecida opera verista I pagliacci, do compositor italiano Ruggiero Leoncavallo, com regencia do saudoso maestro Frederico Gerling Junior. A experiencia de coordenar um verdadeiro batalhao de pessoas, entre coro e solistas (cerca de 90 pessoas em cena), me fez admirar o esforco herculeo envolvido numa encenacao deste tipo, ainda mais considerando a minguada tradicao que a opera tem em nosso pais.O nao tao surpreendente mas decididamente infeliz resultado da eleicao majoritaria do dia 2 de outubro de 2016, em grande parte dos municipios brasileiros, nao e uma tragedia, nao nos moldes classicos como o da opera-comique Carmen, de Bizet, ou La Traviata, de Verdi, ou ainda Tristao e Isolda, de Wagner, que tem em comum o final infeliz representado pela morte dos protagonistas. Mas que ha algo de tragico na eleicao de Joao Doria para prefeito de Sao Paulo, no primeiro turno, ha. E a tragicidade do embate a ser travado no segundo turno das eleicoes em Porto Alegre, entre Sebastiao Melo e Nelson Marchezan Junior, salta aos olhos. Como pudemos deixar que as coisas chegassem a esse ponto? Escolher entre a cruz e a caldeirinha parece muito mais A escolha de Sofia do que uma alternativa razoavel.O escritor Elio Gaspari menciona em seu livro A ditadura envergonhada (Companhia da Letras, 2002) uma frase dita pelo primeiro dos generais golpistas que governaram o Brasil apos 1964, Castello Branco. No momento de sua saida do Planalto para dar lugar ao proximo arremedo de ditador - desta vez um gaucho de Taquari, Arthur da Costa e Silva, que assumiu em 1967 -, Castello teria feito uma piada operistica, testemunhada por Ernesto Geisel, entre outros. No chiste, um tenor de opera e vaiado pela plateia durante sua