precisa, necessariamente, serem cortes de momentossimultaneos. Com frequencia, o raciocinio dedutivo e exigido na leitura dosquadrinhos, como nessas transicoes cena a cena, que nos levam atraves dedistancias significativas de espaco e tempo (McCLOUD. 1993. p. 71). Sao cenasque, normalmente exigem caixas de texto com citacoes como: Enquanto isso, na salada justica... ou Dez anos depois, em Paris.... As vezes, as imagens bastam,sem nenhum texto explicativo, como se tivessemos no primeiro quadro, um planoaparecendo o sol e no quadro dois, o mesmo plano agora com a lua.As vezes pode convir a narrativaparalisar o tempo e deixar que o olho vagueie. As transicoes de aspecto aaspecto fazem justamente isso e foram usadas com sucesso no Japao erecentemente na America do norte para criar uma forte sensacao de local eestado de espirito (McCLOUD. 2008. p. 17).Um quinto tipo de transicao, que a gentevai chamar de aspecto pra aspecto, supera o tempo em grande parte e estabeleceum olho migratorio sobre diferentes aspectos de um lugar, ideia ou atmosfera (McCLOUD.1993. p. 72). As duas citacoes de McCloud para omesmo assunto, em livros diferentes, explicam bem este tipo de transicao. Saoimagens que, normalmente servem para contextualizar a cena, mas nao apenas oplano aberto que mostra uma externa de casa e, em seguida, uma interna em planomedio, com alguem sentado numa poltrona na sala, assistindo televisao. Oaspecto a aspecto sugere uma pausa na narrativa, mostrando varios elementos deum mesmo contexto. Esse tipo de narrativa, nos quadrinhos orientais, onde foimuito desenvolvida, as vezes, enchem varias paginas de cenas isoladas de ummesmo contexto, como, por exemplo, um grande centro urbano sendo mostrado emdetalhes: os predios, os transeuntes, os carros, um semaforo. Essa tecnicatambem e aplicada para exprimir algum sentimento, se a ideia e mostrar ocotidiano conturbado da cidade grande onde o protagonista vive em constanteangustia, pode-se colocar um mendigo, um acidente de transito, um assalto, oconsumismo das vitrines das lojas etc. Scott utilizou, em seus dois livros, acena da chuva sob varios aspectos, apostando em cenas que exprimiam sentimentosde solidao e melancolia. No cinema, narrativas como essas nao sao dificeis deencontrar, a diferenca no quadrinho se da, novamente pela qualidade estaticadas imagens, que permitem que o leitor demore quanto quiser em cada quadro ateperceber a natureza do sentimento ou atmosfera que o narrador pretende atingir.Mas Scott ainda nos apresenta outro diferencial:Quando o conteudo de um quadro mudo naoindica sua duracao, ele tambem pode produzir uma sensacao atemporal. Devido asua natureza nao-resolvida, esse quadro permanece na mente do leitor e suapresenca pode ser sentida nos quadros seguintes. Em quadros sangrados -aqueles que extrapolam a margem da pagina esse efeito e composto. O tempo naoe mais contido pelo icone familiar do quadro fechado. Ele sofre uma hemorragiae escapa pro espaco infinito. Essas imagens podem estabelecer o clima ou sensode lugar em cenas inteiras pela sua presenca atemporal (McCLOUD. 1993. p.102-103). O quadro sangrado, ou vazado, e umrecurso muito comum nos quadrinhos. O icone do quadrinho, esse quadro fechado,essa unidade basica que constitui cada momento decisivo nas HQs e delimita umespaco e um tempo de determinada cena, pode ser rompido ou se apresentar devarias