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esquecido de tirar o caderno da bolsa como se a bolsa de caca onde levava seus talismas e a faca de metal herdada do avo devesse conter aquele monte de folhas de papel, costuradas numa capa de couro, em que ela rabiscava sempre que tinha um momento livre. As vezes fazia desenhos, como as outras criancas da tribo, mas geralmente escrevia, como aprendera com Maryan, uma das elfas de cabelos brilhantes que viviam na aldeia junto a Floresta dos Teixos. Tinham chegado pouco antes de Kyara regressar de sua propria aventura no Mundo La Fora -- uma aventura que durara quase trinta anos e da qual, alem de lembrancas, restara apenas a neta ainda bebe. Anna era um fruto da violencia, mas tambem era a filha de sua filha, um tesouro unico e precioso, pelo qual valia a pena lutar. Foi por isso que Kyara voltou para junto da tribo: nao so estaria longe dos homens, de sua injustica e guerras sem sentido, mas tornaria a viver com sua gente, tirando seu sustento da floresta e protegida pelos Espiritos Guardioes. E estava dando tudo certo, inclusive em relacao a Anna mas, ainda assim, aquele entusiasmo da neta pelo Mundo La Fora a vinha preocupando. Seus devaneios tambem, pois so seriam admissiveis num futuro xama, e a menina nao iria trilhar esse caminho. Zendak fora claro quanto a isso, embora, para variar, tudo o mais que tinha dito fosse confuso e quase enigmatico.-- Ha varios mundos em que ela pode viver dissera ele. Mas, para ser feliz em qualquer um deles, vai ter que encontrar as trilhas secretas. Para gente como Anna, os caminhos mais comuns sao os mais dificeis de seguir.Kyara se lembrava daquela conversa enquanto as duas se aproximavam da cabana. Era a mesma onde ela vivera quando crianca, formada em parte pelo tronco oco de uma arvore, esculpido e alargado pelas artes de um antigo xama, e em parte por toras de madeira encaixadas, as frestas muito bem vedadas com resina. Alguns membros da tribo preferiam construir suas cabanas sobre os galhos, principalmente os da Casa do Corvo, mas Kyara dos Lobos sempre gostara do chao bem solido embaixo de seus pes. Tambem lhe agradava estar perto de uma cascata, cujo ruido se ouvia da cabana. Era um bom lugar, o da sua infancia. Bem diferente da choupana escura, com o teto de colmo e a lareira enfumacada, onde vivera com Raymond e a primeira Anna.Aquela que nao lhe enchia os ouvidos de perguntas.-- Avo, e voce, o que vai fazer enquanto formos colher bagas? A menina mastigava uma tira de carne seca, antecipando-se ao almoco de pato cozido com legumes. Ja temos flechas que cheguem, nao ha peles para tratar... Nao quer ir com a gente?-- Eu? O que eu iria fazer na floresta com um bando de criancas barulhentas? resmungou Kyara, no fundo satisfeita com o convite. Vao voces, eu fico por aqui. Talvez faca umas visitas ou de uma volta por perto.-- Pode ir de novo a clareira, ver se os lacos pegaram algum animal Anna sugeriu.
Ou se o cervo passou por la voltando da nascente. Foi seguindo o rastro de um cervo que voce encontrou meu avo, nao foi? E uma cabana, onde ele entrou para se abrigar da neve?-- Foi. Ja nao contei essa historia?-- E sera que a cabana ainda esta la? Os restos dela, pelo menos insistiu a menina. Talvez a lareira onde Raymond estava assando peixe. Voce ficou assustada quando topou com ele?-- Claro que nao. Eu tinha meu arco, e ele estava indefeso, tinha tirado ate a roupa para secar no fogo. Fiquei foi curiosa. Eu sabia a respeito dos homens, mas nunca tinha visto um.-- E voce achou meu avo bonito Anna sorriu de um jeito maroto. Ficou tao apaixonada que foi embora com ele.-- Nao fui embora nesse dia. Fiquei com ele um quarto de lua, tentando ensina-lo a rastrear e cacar, porque ele ia trabalhar para um homem rico e o trabalho seria esse.-- E ele aprendeu?-- No inicio, nao. So depois que fomos viver la. Quantas vezes voce vai querer ouvir a mesma coisa?-- E que eu escuto diferente a cada vez disse a menina. Kyara franziu o cenho, sem entender. Entao, Anna tomou folego, assumindo um ar quase solene ao tentar explicar.(continua...) Para quem gostou da Anna crianca, sugiro o livro Anna e a Trilha Secreta, onde ela encontra os Espiritos Guardioes da Tribo. No blog do Castelo voces encontram informacoes e um belo desenho dos avos Kyara e Raymond.
da decada de 60. O Cinema Novo no Brasil, o Free Cinema na Inglaterra, o Cinema Underground de Nova York e tambem o Cinema Alemao. Para uma pequena alusao, recordaremos alguns pontos principais, ou rupturas, que aconteceram no cinema: expressionismo alemao, escola documentarista britanica, neo-realismo italiano, entre outras.Quem comecou essa historia de nova onda foi nada menos do que Francois Truffaut, que na epoca estava a servico da revista Cahiers Du Cinema. E um artigo de Truffaut, questionando o cinema classico frances, que da o ponta-pe inicial, e provocador, para necessidade de mudanca nesse meio. Para o frances, a prepotencia dos estudios nacionais nao dava espaco e vez para os cineastas iniciantes, incitando tambem uma revolucao no modo de se produzir um filme. Entao, torna-se a exigencia de uma solucao economica a manifestacao inicial da nova onda.A corrente francesa apoderou-se do poder transformacao, vigente em seu discurso, fez uma relacao com a liberdade existencial do homem contemporaneo e trouxe uma quebra dos padroes gramaticais pre estabelecidos. No lugar do heroi, e obvio a partir dessa caracteristica, sai de cena e da lugar ao anti-heroi, geralmente ambiguo e desvirtuado.Mas a Nouvelle Vague surgiu, oficialmente, no Festival de Cannes, com a Palma de Ouro concedida ao filme Os incompreendidos ( Truffaut), que levou o premio de melhor direcao. Com isso, foram sendo abertas as portas para os novos criadores do cinema.Melville, Astruc, GODARD, Truffaut, Chabrol, Rohmer... Partilhavam do mesmo estado de espirito: a inconformidade com o sistema estabelecido. Partindo de uma ideia que se baseava num modo mais livre de se fazer cinema, que implicava mais locacoes externas nas filmagens, menos restricoes dos estudios, produtores e roteiristas, um jeito mais solto de atuar, dando prioridade as percepcoes pessoais do diretor, se desenvolvem muitos filmes.Chabrol estreou com Le Beau Serge (1958), Truffaut com Les Quatre Cents Coups (1959) e Godard com A Bout De Souffle (1959).Porem , pode se destacar que nos fins dos anos 40 alguns precursores da Nouvelle Vague ja apareciam. Alexandre Astruc, em 1948, lanca a teoria da camera-stylo (cinema leve e sutil quanto a escrita). Agnes Varda, em 1955, apresenta La ponte courte, que tem um sentido de um cinema com frescor e liberdade, diferentemente dos criadores franceses da velha guarda.Um dos principais expoentes do cinema na Nouvelle Vague, GODARD e um diretor, roteirista, critico, produtor e ator. Nasceu na Franca e teve formacao de Etnologia em Sorbornne. Godard redefiniu a maneira de se olhar e fazer um filme. Seus principais filmes sao Acossado, O Desprezo,O Demonio das Onze Horas,Viver a Vida,Uma Mulher E uma Mulher,Duas ou Tres Coisas Que Eu Sei Dela,Masculino-Feminino,Bande a Part,Weekend a Francesa,Alphaville,Salve-se Quem Puder - A Vida,O Pequeno Soldado,Charlotte et Veronique.Fontes:Terra MagazineDigestivo CulturalLe Monde Diplomatique Brasil
Surge a projecao backgound , o tamanho do quadro para pelicula de 35 mm a 24 fps e padronizado para 1:1.33...(Tecnologia e Estilo no Cinema Brasileiro entre 1960 e 19701-Vicente Gosciola-Universidade Anhembi Morumbi / PUC-SP).Com a chegada do wide-screen, em 1950, as bitolas tiveram que se alargar para acompanhar mais essa evolucao. Na decada de 60 surge tambem o gravador sincronizado de audio e fita magnetica. Nasce o videotape domestico.2::1950 surge o wide-screen. Entra pela primeira vez o computador. Em 1958, Saul Bass projetou e John Whitney executou os titulos para o filme Vertigo (Hitchcock) com animacoes de espirais de Lissajous produzidas em seu proprio computador analogico mecanico(AUILER, 1998, pp. 152-156). A decada de 80 trouxe para o cinema a projecao 3D e o uso do video em alta definicao, HDTV. Para nao sentir a concorrencia forte da TV, o cinema teve que incoporar essas novas tecnologias, o que fomentou o crescimento de um mercado especializado.Com a digitalizacao tudo ficou mais facil. Nos anos 2000, alguns filmes se destacam, como X-Men, que usou tecnicas de iluminacao dinamica pela Digital Domain. Lancados os dois primeiros filmes integralmente realizados com cameras Sony Cincalta 24 P HDCAM: Teknolust (Desejos Virtuais, Lynn Hershman-Leeson,01/2002), Star Wars: Episode II - Attack of the Clones (George Lucas, 05/2002) tido como o primeiro filme integralmente capturado em video digital de alta definicao. Foi lancado um projetor de alta definicao para e-cinema para salas de grande formato, como o IMAX. Iniciados os primeiros transportes de e-cinema por cabo ou satelite eliminando do processo de distribuicao a copiagem em pelicula, com o filme Bounce (Don Roos,2000).(Tecnologia e Estilo no Cinema Brasileiro entre 1960 e 19701-Vicente Gosciola-Universidade Anhembi Morumbi / PUC-SP).3::Afinal, digitalizacao e cinema?O processo digital faz parte do cinema. A tecnologia tem de estar a favor do cinema. Porem nao podemos nos esquecer daquilo que deu vida ao cinema. A pelicula. As novas tecnologias que serao incorporada as telas reforcam a ideia dos "meios de comunicacao com extensao do homem". Cinema e uma forma de de se comunicar com a ficcao, de forma que sejam agucados todos os sentidos. Visao, olfato, paladar, tato e audicao. Tudo se conecta, e a tecnologia busca cada vez mais expandir os sentidos dos seres humanos, exacerbando-os, fugindo do limite. Assim como a camera de fotografia analogica deu lugar aos equipamentos de fotos digitais, a pelicula tambem acabara saindo de cena para dar lugar a objetos mais compactos e de facil manuseio.
Entrar no cinema e facil, assistir a um filme tambem e facil. Fazer um filme e dificil, entender um filme tambem e dificil. Logo, entrar em um filme e dificil, assistir a um filme tambem e dificil. Partindo dessa premissa, todo processo que envolve a producao audiovisual deve ser encarado como um percurso que exige envolvimento de todas as partes. Viabilizar um plano, e posteriormente desenvolve-lo deve estar como meta na cabeca do produtor, que vai pensar em todos os detalhes, desde o roteiro ate a sinapse causada no cerebro de espectador, para que este se sinta envolvido pelo produto final. O trabalho e reflexo quem o produz. Fazer cinema e fazer um filme. E pode comecar assim: Era uma vez um grupo que decidiu apostar em uma ideia, porem essas se divergiam e eles acabaram abandonando o projeto, assim quem sobrou ficou com o trabalho nas maos. Fim. Isto parece mais um argumento mal feito, de um produtor preguicoso. Mas a historia pode ser de outro jeito, vejamos... Era uma vez duas meninas, que resolveram estudar a Nouvelle Vague. Porque as pessoas nao gostam de Godard, Truffaut, Glauber Rocha?, elas se perguntavam. Mas os filmes amenizavam qualquer exclamacao do tipo de Godard e chato, Que lindo, esse filme maravilhoso que temos que fazer, sem problemas, cada um com seu movimento. E assim comeca a batalha, corre aqui e ali para achar um filme facil de ser executado, ou um fragmento dele, o que parece ser impossivel, hey, mas espere, aquela cena da para fazer perfeito! Vamos la. Figurino, cenario, atores, camera, dia, disponibilidade, corre, corre, que da tempo, de editar, de mostrar. O processo e o seguinte, voce vai la e grava.#prontofalei ::CORTA:: Nao e bem assim ne? Na verdade, primeiro de tudo tem que ter um roteiro, bem estruturado, e isso voce nao faz de um dia para outro. Tudo tem de estar bem definido, para que o filme comece bem. E continue bem. Alguns imprevistos sempre ocorrem, mas o que seria de uma producao sem uma desavenca entre as partes envolvidas? Ou voce acha que o Jack ( Leonardo DiCaprio) e a Rose ( Kate Wilest) nao se estranharam? O roteiro se constitui em peca fundamental para a producao de um filme, assim como a decupagem que deve ser feita antes de o filme comecar a ser gravado, pois e a partir desse passo que comecam a se definirem os locais, e proporcionar uma visualizacao de espaco de cena. Depois de feito esse estudo minucioso das cenas e preciso comecar a ver a viabilizacao do projeto, atores, aluguel, trajes, maquiagem, ensaios. Definidos esses detalhes, parte-se para a adaptacao, por parte do ator, ao roteiro. O mais facil aqui seria reunir os envolvidos e falar a proposta. Sim, aceito. Otimo, vamos comecar. Pensar na producao como um todo tira umas horas de sono, pois o resultado deve ser totalmente satisfatorio. Dia /ext/ quarto de Jose Comecam as gravacoes. Peguem os roteiros, cameras a postos, bomm?Ligado. Vamos comecar. A fita!! ( Talvez aqui ela seja comparada as maes, sem elas nao
vivemos). Cena 564 Cameras a postos, atores (ok?Querem uma agua?), boom, fita, tripe, ninguem na cena, cenario, luz, acao. Erra uma vez, ok, erra 2, ok, erra 3 Meu ve se acerta, cara, voce trabalha com isso, nao faz nada da vida nao::. Todo cuidado e pouco, mas vazou o nosso reflexo na televisao, que droga, e agora?. Isso so e percebido na EDICAO, passo que requer atencao, concentracao, concatenacao, fusao, indagacao, perfeicao. E o reflexo que vaza, o assistente que aparece, o boom que nao pega, a fita que enrosca, a lente suja, o tripe que nao se acerta, o papel que aparece na cena, a mao que se intromete, o carro do sonho que passa, um desavisado que nao ve a camera. E tanta coisa que nem os diretores de Hollywood percebem. Essa parte e como um quebra cabecas, as pecas uma hora ou outra se juntam, e se ve nitidamente todo o esforco da produtora em realizar o sonho, digo o filme. Ao infinito e alem!Buzz Lightyear
Godard: "Tudo que voce precisa para um filme e uma arma e uma garota."Clint Eastwood: "Se vou levar um tiro, antes esteja calor do que frio. Tudo me doi mais quando esta frio."Jean Renoir: "E um homem de cultura, educacao e sensibilidade superiores a media; isso nao impede que tenha ar de idiota."Wim Wenders: "Estrelas amarelas significam morte. Porque escolheram o amarelo? Girassois; Van Gogh matou-se."Pier Paolo Pasolini:"Deviamos tentar acabar com a guerra e lutar juntos pela paz." Ola!!!Seja bem vindo ao blog da Agencia CINEMATOGRAFO! Warning: Nao pense que AQUI voce esta fadado a ler um monte de ladainhas e explicacoes sobre o cinema, por que quem quer se aprofundar que va para a biblioteca inspirar o odor dos livros... Nada mais peculiar do que falar das primeiras imagens do cinema...E... voce sabe como eram feitas as primeiras imagens do que voce chama hoje de cinema?A ARTE DE ILUDIR O OLHARE assim que Inacio Araujo comeca seu livro sobre a historia do cinema. Parece uma proposicao simples. No dia 28 de dezembro de 1895, o publico do Grand-Cafe Paris teve uma surpresa. O que hoje para nos pode ser considerado algo rudimentar de se exibir imagens, na epoca foi o Boom do modernismo. Pela primeira vez eram exibidas publicamente e mecanicamente imagens da realidade: foi a primeira aparicao do Cinematografo. Os irmaos Lumiere, os criadores do cinema, conseguiram com que os parisienses se encantassem pela invencao. Como sabemos o cinema nao capta movimentos, mas imagens fixas. As imagens do cinematografo tinham apenas 16 quadros por segundo de duracao. Segundo o critico de cinema Inacio Araujo, as imagens ao serem projetadas- a mesma velocidade- o olho humano as recebe como se fossem continuas. Tambem, a exibicao em quadros ( nao em fotografias) possibilita que tanto o tracado, como a luz e as cores, depende da mao e das intencoes do pintor. Ja as fotografias simples mostram a realidade tal como ela e. O cinema e semelhante a fotografia. Porem em movimento. As incriveis imagens de A saida dos operarios da fabrica Lumiere transportavam as pessoas aquilo que, naquela epoca, parecia inatingivel : alcancar o poder da imaginacao atraves dos olhos. Os irmaos inventores talvez nao tinham reparado o que aquilo significava. Preocupavam-se apenas em captar imagens do cotidiano real da sociedade, imagens realmente vividas como: o almoco do bebe e a chegada do trem a estacao. Depois vieram varias outras formas de se colocar imagens em movimento, Melies com a trucagem, incorporacao da cor, alta qualidade das imagens, movimentos de camera entre outros. Ainda hoje, existem exemplares dos primeiros cinematografos que estao no Instituto Lumiere, na Franca.Eu: Nossa isso parece uma vitrola...??!!! Irmaos Lumiere: Nao, e um cinematografo.Paris 1900: Ihh essa caixinha fazia mo sucesssooo la em Parissss!Thomas Edison: Fui eu que inventei.Cinetoscopio por Barbara Toledo, redacao ONNE - The Kiss (1896): O primeiro beijo do cinema foi protagonizado por John C. Rice e May Irwin no filme O beijo. - E o Vento Levou (1939): Nos papeis de Rett Butler e Scarlett OHara, os atores Clark Gable e Vivien Leigh vivem
uma das cenas de beijo mais famosas de todos os tempos. - Bonequinha de Luxo (1961): George Peppard e Audrey Hepburn fizeram historia ao protagonizar um beijo pra la de romantico debaixo de chuva. - A Novica Rebelde (1965): O publico vibrou ao assistir o beijo entre o capitao e a novica em A Novica Rebelde, com interpretacao dos atores Christopher Plummer e Julie Andrews.- Moulin Rouge (2001): Os personagens de Nicole Kidman e Ewan McGregor deram seu primeiro beijo com muitos efeitos especiais.
Processo de producao de um roteiro para cinemaUm dia... melhor, por 20 anos da minha vida eu nao sabia isso. Ate que entao eu cai na real e falei, vamos aproveitar todos os momentos, sejam eles bons ou ruins. E de repente, nasce um Godard na minha cabeca. Mas como pode trabalhar tao bem?Um filme uma vida::Ao sentar no sofa, sonhou por 7 segundos e achou que era verdade. Pega o lapis e anota. Acho que vai comecar um roteiro, desses para cinema.Uma ideia na cabeca e... o que falta? Criatividade, vontade, tempo, dinheiro?O fato e que Godard nao precisou de Roteiro bem definido para conduzir o seu A bout de souffle ( O Acossado, para os mais leigos). Diz a lenda que ele escrevia as cenas de manha para filma-las a tarde. Quando eu falar com ele eu te conto se e verdade ou nao, ta?O roteiro e a peca chave do filme. Um tanto cliche essa frase, mas acredita-se que e ali que esta todo o filme. Essa criacao das cenas, falas, rubricas, e interessante. As partes do cerebro se ativam simultaneamente, produzindo um efeito multitematico na sua cabeca. Ao mesmo tempo em que voce monta as falas, voce imagina a cena, caracteriza os atores, ambiente, som, luz, e nao deixa de pensar na edicao.Mas uma reflexao e importante. Para quem eu estou fazendo este filme?Ai e que entra um dilema para os diretores. A sua obra as vezes para nao ser percebida pelo publico? E claro, se voce e uma artista independente, tudo bem vai nessa que a sua ideia e otima. Agora, se voce quer ganhar dinheiro com esse roteiro, esqueca.*O cinema comercial pode ate ser enganoso. Por exemplo, o recente filme estrelado por Silvester Stalone arrecadou mais de 16 milhoes de dolares e lidera as bilheterias norte-americanas. Um roteiro grosteco, mas arrecadou o quintuplo do que um filme nacional...O mais dificil tambem pode consistir em usar as palavras certas nesse roteiro, e preciso saber amarrar bem o texto, para que fique desconexo, sem sentido. Lembre-se, o que e claro para mim pode nao ser para voce. Isso envolve muita perspicacia do diretor.Assim como a montagem de todo o filme, eu pensava que dava para fazer em duas pessoas, mas e realmente dificil de se entender. Aqui e ali saem burburinhos sobre roteiros, atores, locacoes, figurinos, que devem estar de acordo com quem, e claro com o roteiro.Fazer um roteiro e como escrever uma vida. Brincar de Deus, montar pessoas que nao existem, cenas que se formarao, ambientes, persolnalidades...Mas o que encanta e que nesse roteiro de vida, podemos imprimir a nossa visao, a mais bonita de todas! por Viviane Prestes Nem a maior festividade comemorada no Brasil resistiu. Agora parece que caiu a ficha. A escola de samba carioca Salgueiro ira usar o Cinema em eu enredo de 2011.Contando com o apoio da Fox Film do Brasil, a agremiacao ajudara a promover o filme "Rio 3D", de Carlos Saldanha, o mesmo de " A Era do Gelo". A escola ira lembrar os filmes mais importantes, que tiveram
como pano de fundo o Rio de Janeiro, como 'Voando para o Rio', 'Interludio', 'Orfeu Negro', '007 - O espiao que me amava', 'Central do Brasil', 'Cidade de Deus', 'Tropa de Elite' e o 'Incrivel Hulk'.Espera-se que seja um desfile de alta producao, pois a escola ira contar com um patrocinio macico de 5 milhoes de reais que serao cedidos pela Fox Films do Brasil, e alem disso a apresentacao ira homenagear desde o pioneiro Humberto Mauro, um dos mais importantes autores do ciclo regional de cinema brasileiro, com seu "Na Primavera da Vida" (1926). Foi inspiracao para diretores como Glauber Rocha e Nelson Pereira dos Santos, expoentes do movimento do Cinema Novo, no Brasil. Estes diretores tambem serao citados no enredo, que sera produzido pelo carnavalesco Renato Lage.Curiosidade: Mesmo sem dirigir os filmes, Humberto Mauro colaborou intensamente com Nelson Pereira dos Santos quando escreveu os dialogos em tupi-guarani de "Como era Gostoso o meu frances". "O filme "Na Primavera da Vida" foi o primeiro longa brasileiro. A atriz Eva Nil interpreta uma moca simples que vive um romance com um engenheiro e um contrabandista. Ela foi a primeira musa do cinema nacional.Eva Nil (1909-1990)