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parte, figura como sobrinha da parteira; na segunda, aparece como filha desta. b) Por outro lado, os primos de Vidinha inicialmente eram tres e no final so aparecem dois. c) A moca cujo rapto foi atribuido a Jose Manuel aparece como filha de uma viuva, mas, pouco depois, o mesmo Jose Manuel foi salvo gracas ao pai da rapariga. d) Ao contrario do que ocorre nas obras de memorias, aqui a narrativa nao e feita em primeira pessoa como acontece geralmente com esse genero literario, mas em terceira pessoa; talvez porque nao se trata realmente de um livro de memorias. e) Para Paulo Ronai, que traduziu a obra para o frances, o titulo deveria ser: Como se Faz um Sargento de Milicias , pois, segundo confessa, teve tentacao de colocar, como titulo, na traducao francesa -Comment on devi ent un Sargent de la Mi/ice . Ja para Olivio Montenegro, o titulo poderia ser: Cenas da Vida Carioca. ESTILO DE EPOCA Tendo surgido em pleno Romantismo, Memorias de um Sargento de Milicias apresenta uma narrativa desembaracada, com conversacoes colhidas ao vivo e uma multidao de personagens vivos, extraidos da gente do povo, primando pela originalidade. Entretanto, podem-se detectar, na obra, aspectos que traem nao so o Romantismo como o Realismo: 1) Nao parece ser muito apropriado considerar o livro como obra precursora do Realismo no Brasil, embora seu autor haja revelado conhecer a Comedia Humana, de Balzac, e ter recebido influencias dela. Falta-lhe, sem duvida, a intencao realista, apesar da presenca de muitos elementos denunciadores desse estilo de epoca, como ressalta Jose Verissimo: o autor pratica, no romance brasileiro, o que ja e licito chamar obra psicologica e de meio: a descricao pontual, a representacao realista das coisas, mas fugindo as cruezas. 2) Ao contrario do que ocorre no Romantismo, o cenario nao e o dos palacios reais com festas e diversoes ao gosto dos nobres, nem a natureza; sao as ruas cheias de gente, por onde desfilam meirinhos, parteiras, devotas, granadeiros, sacristaes, vadios, brancos, pardos e pretos: gente do povo, de todas as racas e profissoes. Povo sem nome, simplesmente designado por mestre de reza, parteira, barbeiro, toma largura, etc. Assim, existe, no livro, uma preocupacao documental bem ao gosto realista. 3)-Alem disso, destacam-se na obra o sentimento anti-religioso e anticlericalista, o horror aos padres e o desprezo pelas beatas, a caricatura e a ironia, que sao ingredientes sabidamente caracterizadores do estilo realista: - O Divino Espirito Santo E um grande foliao, Amigo de muita carne. Muito vinho e muito pao. A cena do clerigo, mestre de cerimonias, no quarto de uma cigana prostituta, em noite de festa e nos trajes em que o autor o coloca e digna de mestres do Realismo, como Eca de Queiroz, por exemplo. Por outro lado, a presenca do Romantismo tambem e notoria na obra: 1) A busca do passado, que e uma fixacao comum no estilo romantico, serve de ponto de partida para o autor, como se ve na abertura do livro: Era no tempo do rei. Conforme ressalta Paulo Ronai, orgulha-se o autor de
nao participar dos exageros romanticos, mas, saudoso do passado, explica o interesse pelos tempos antigos com a alegacao de querer mostrar que os costumes de outrora nao eram superiores aos de seu tempo. So mero pretexto: ele so nao admitia os excessos dos ultra-romanticos. 2) Como e frequente no Romantismo, que tem, ao lado de uma certa tendencia para finais tetricos, propensao para as conclusoes acucaradas, todos os capitulos e a propria novela terminam num happy end , ou final feliz. 3) A despreocupacao com a correcao gramatical e o aproveitamento da fala e de expressoes populares mostram bem a tendencia para a liberalizacao da expressao, que e outra conquista do Romantismo, forjada na esteira do liberalismo da epoca, como revelam os exemplos abaixo: A vista disto nada havia a duvidar: o pobre homem perdeu. como se costuma dizer, as estribeiras,... "Quando amanheceu, acordou sarapantado...." " Ola, Leonardo! Por que carga d agua vieste parar a estas alturas? Pensei que te tinha ja o diabo lambido os ossos, pois depois daquele maldito dia em que nos vimos em pancadaria, por causa do mestre-de-cerimonias, nunca mais te pus a vista em cima. " Escorropicha essa garrafa que ai resta, disse-lhe o amigo... Fui para casa de meu pai... e de repente, hoje mesmo. brigo la com a cuja dele... Na onda dessa liberalizacao, ha verdadeiras incorrecoes gramaticais, conforme atestam estes exemplos: "Naquela familia haviam tres primos. Nas causas de sua imensa alcada nao haviam testemunhas... "...ele expos-me certas coisas... e que eu enfim nao quis dar credito. "... Fazia o mestre em voz alta o pelo-sinal. pausada e vagarosamente, no que o acompanhava em coro todos os discipulos. 4) Como e comum no Romantismo, algumas situacoes sao criadas artificialmente. Revela-o sobretudo o fato de Leonardo transformado em granadeiro e posteriormente em Sargento de Milicias. Assim, embora apresente caracteristicas que lembram os estilos realista e romantico, Memorias de um Sargento de Milicias se destaca por sua originalidade, afastando-se dos padroes da epoca, como observou Mario de Andrade, que considerava essa novela uma obra isolada. LINGUAGEM 1) A linguagem utilizada pelo autor em toda a novela, embora de cunho popular e com bastantes incorrecoes, tem muito do linguajar tipicamente portugues, o que revela, sem duvida, a marcante presenca da gente lusitana em nossa terra no tempo do rei: "Nao quero ca saber de nada... " Pois estoure, com trezentos diabos! "... ha de ser um clerigo de truz. "... regulando-se a ouvir modinhas... " E a noiva?.., respondia a outra: arrenego tambem da lambisgoia... E outras expressoes como tira-te la, tranco-te essa boca a socos; mais pequena, com a cuja dele, etc. 2) Outras vezes prima por usar construcoes bem classicas: "... o que o distinguia era ver-se-lhe constantemente ./ora de um dos bolsos, o cabo de uma tremenda palmatoria,..." Coimbra era a sua ideia fixa, e nada /ha arrancava da cabeca." "... e quando tiver 12 ou 14 anos ha de me entrar para a escola. "... e isto era natural a um bom portugues, que o era ele. 3) A ironia e o
gosto pela gozacao acompanham a obra do comeco ao fim. "A carruagem era um formidavel, um monstruoso maquinismo de couro, balancando-se pesadamente sobre quatro desmesuradas rodas. Nao parecia coisa muito nova; e com mais de dez anos de vida poderia muito bem entrar no numero dos restos infelizes do terremoto, de que fala o poeta. Luisinha, conduzida por D. Maria, que lhe ia servir de madrinha, embarcou num dos destrocos da arca de Noe. a que chamamos carruagem; " Entre os honestos cidadaos que nisto se ocupavam, havia, na epoca desta historia um certo Chico-Juca. afamadissimo e temivel. Eis aqui como se explica o arranjei-me, e como se explicam muitos outros que vao ai pelo mundo. ASPECTOS TEMATICOS MARCANTES 1) Para Antonio Soares Amora, a intencao do autor, ao escrever seu romance de folhetins para a Pacotilha, nao e dificil perceber; oferecer ao leitor, de um lado, um romance engracado, pelos tipos que nele entravam, pelas suas expressoes, pelas suas atitudes e acoes; de outro, um romance de costumes populares, de um Rio que deixara de existir, com a modernizacao da vida carioca, iniciada no decenio de 1830; um Rio do comeco do seculo, ronceiro e roceiro, mas bem mais pitoresco e alegre, pelas despreocupacoes de sua gente e pelas festas populares (procissoes, folias do Divino, fogos no Campo de Santana, as sucias), e por isso um Rio de que os mais velhos, nos anos de 1850, se recordavam com nostalgia. 2) Alem desses aspectos citados, que configuram bem a epoca do Rei (inicio do seculo XIX, quando D. Joao VI esteve no Brasil fugido de Napoleao), destaca-se tambem no livro o anticlericalismo tipico da epoca, em que se expoem as safadezas de padres e outros podres da Igreja de Roma. " Ola, Leonardo! Por que carga d agua vieste parar a estas alturas? Pensei que te tinha ja o diabo lambido os ossos, pois depois daquele maldito dia em que nos vimos em pancadaria, por causa do mestre-de-cerimonias, nunca mais te pus a vista em cima. " Escorropicha essa garrafa que ai resta, disse-lhe o amigo... Fui para casa de meu pai... e de repente, hoje mesmo. brigo la com a cuja dele... Na onda dessa liberalizacao, ha verdadeiras incorrecoes gramaticais, conforme atestam estes exemplos: "Naquela familia haviam tres primos. Nas causas de sua imensa alcada nao haviam testemunhas... "...ele expos-me certas coisas... e que eu enfim nao quis dar credito. "... Fazia o mestre em voz alta o pelo-sinal. pausada e vagarosamente, no que o acompanhava em coro todos os discipulos. 4) Como e comum no Romantismo, algumas situacoes sao criadas artificialmente. Revela-o sobretudo o fato de Leonardo transformado em granadeiro e posteriormente em Sargento de Milicias. Assim, embora apresente caracteristicas que lembram os estilos realista e romantico, Memorias de um Sargento de Milicias se destaca por sua originalidade, afastando-se dos padroes da epoca, como observou Mario de Andrade, que considerava essa novela uma obra isolada. LINGUAGEM 1) A linguagem utilizada pelo autor em toda a novela, embora de cunho popular e com bastantes incorrecoes, tem muito do linguajar tipicamente
portugues, o que revela, sem duvida, a marcante presenca da gente lusitana em nossa terra no tempo do rei: "Nao quero ca saber de nada... " Pois estoure, com trezentos diabos! "... ha de ser um clerigo de truz. "... regulando-se a ouvir modinhas... " E a noiva?.., respondia a outra: arrenego tambem da lambisgoia... E outras expressoes como tira-te la, tranco-te essa boca a socos; mais pequena, com a cuja dele, etc. 2) Outras vezes prima por usar construcoes bem classicas: "... o que o distinguia era ver-se-lhe constantemente ./ora de um dos bolsos, o cabo de uma tremenda palmatoria,..." Coimbra era a sua ideia fixa, e nada /ha arrancava da cabeca." "... e quando tiver 12 ou 14 anos ha de me entrar para a escola. "... e isto era natural a um bom portugues, que o era ele. 3) A ironia e o gosto pela gozacao acompanham a obra do comeco ao fim. "A carruagem era um formidavel, um monstruoso maquinismo de couro, balancando-se pesadamente sobre quatro desmesuradas rodas. Nao parecia coisa muito nova; e com mais de dez anos de vida poderia muito bem entrar no numero dos restos infelizes do terremoto, de que fala o poeta. Luisinha, conduzida por D. Maria, que lhe ia servir de madrinha, embarcou num dos destrocos da arca de Noe. a que chamamos carruagem; " Entre os honestos cidadaos que nisto se ocupavam, havia, na epoca desta historia um certo Chico-Juca. afamadissimo e temivel. Eis aqui como se explica o arranjei-me, e como se explicam muitos outros que vao ai pelo mundo. ASPECTOS TEMATICOS MARCANTES 1) Para Antonio Soares Amora, a intencao do autor, ao escrever seu romance de folhetins para a Pacotilha, nao e dificil perceber; oferecer ao leitor, de um lado, um romance engracado, pelos tipos que nele entravam, pelas suas expressoes, pelas suas atitudes e acoes; de outro, um romance de costumes populares, de um Rio que deixara de existir, com a modernizacao da vida carioca, iniciada no decenio de 1830; um Rio do comeco do seculo, ronceiro e roceiro, mas bem mais pitoresco e alegre, pelas despreocupacoes de sua gente e pelas festas populares (procissoes, folias do Divino, fogos no Campo de Santana, as sucias), e por isso um Rio de que os mais velhos, nos anos de 1850, se recordavam com nostalgia. 2) Alem desses aspectos citados, que configuram bem a epoca do Rei (inicio do seculo XIX, quando D. Joao VI esteve no Brasil fugido de Napoleao), destaca-se tambem no livro o anticlericalismo tipico da epoca, em que se expoem as safadezas de padres e outros podres da Igreja de Roma. 3) Ao tracar o perfil de Leonardo, protagonista da novela, o autor retrata um tipo genuinamente brasileiro, com sua malandragem bem carioca e sua propensao ao dolce far niente (= nao fazer nada, ocio), numa aversao ao trabalho, que antecipa, em quase um seculo, o celebrado heroi sem nenhum carater e modelo de nossa gente, Macunaima, do modernista Mario de Andrade. 4) Apresentando um perfil pautado pela retidao e pelo senso de responsabilidade, que o
aproxima mais do heroi tradicional que Leonardo, o major Vidigal e bem a encarnacao do poder constituido e da ordem estabelecida. Com sua implacabilidade a cata de malandros, o major representa, sem duvida, o guardiao de normas sociais que padronizam comportamentos e enquadram tipos rebeldes que ousam transgredi-las. 5) Simbolicamente, dada a liberdade que me permite a teoria da obra aberta, pode-se ver, nessas memorias de Leonardo, a trajetoria existencial de qualquer ser humano, desde o nascimento, quase sempre fruto de um amor que brota com uma pisada no pe (que varia conforme o costume da epoca...), ate o enquadramento social, que se concretiza com o casamento e sobretudo com a investidura da camisa de forca imposta pelo major Vidigal. Sem duvida, o happy end da conclusao e um final ironico, em que o ser humano da adeus as travessuras e as ilusoes para se enjaular nos limites estreitos de uma vidinha miuda e besta, pautada pelo bom comportamento de um sargento de milicias
me lembro qual foi a brincadeira, so sei que os carocos de ameixa fizeram da nossa tarde uma festa.Logo o menino vizinho foi embora, e novamente ficamos so eu e a Silvia... Caroco de ameixa pra ca, caroco de ameixa pra la, e a Silvia entao teve a brilhante ideia de ver se o caroco cabia no nariz dela. Coisa de crianca, ela simplesmente pegou o caroco de ameixa e enfiou no nariz, assim, sem titubear! Eu, a medrosa "tchonga", claro que nao me aventurei nessa "experiencia", mas fiquei olhando, e vi o caroco deslizar suavemente para dentro do nariz da minha irma, ao mesmo tempo em que se formou uma enorme protuberancia ao lado de sua narina...A principio, a Silvia riu, e eu tambem ri. Foi mesmo engracado, o caroco "mergulhou" nariz adentro, sem esbocar a minima resistencia. Mas ai veio o momento: "Vamos tirar!"...E quem e que disse que conseguiriamos tirar o caroco de ameixa do nariz??? Claro que era quase impossivel, justamente pelo formato ovalado do "objeto", associado ao fato de ser totalmente escorregadio. Primeiro, a Silvia tentou puxar, sem sucesso... Dai foi a minha vez, e quanto mais eu tentava encostar o dedo e formar uma garrinha pra puxar o caroco, mais ainda ele mergulhava narina adentro... Olhamos uma pra cara da outra com aquela pergunta velada: "E agora?"...Eu, claro, ja estava quase chorando, morrendo de medo de aquilo fazer mal pra minha irma, e morrendo de medo tambem da reacao da minha mae quando soubesse da "arte" que tinhamos aprontado... Dai eu tive uma ultima ideia brilhante, que seria a nossa salvacao:"_ Silvia, se voce "assoar" o nariz, pode conseguir botar o caroco pra fora! Vamos tentar?", e ela na maior tranquilidade (era eu que estava nervosa!), fez que sim com a cabeca.Um, dois, tres, e... "assoa!"...Minha irma se preparou para dar "aquela assoada", e entao, achando que estava fazendo a coisa certa, pronta para ver o caroco voar, deu uma enorme INspirada, daquelas de encher completamente o pulmao de ar... Ela fez o processo inverso, e com isso ao inves de expelir o caroco fez com que ele entrasse ainda mais na sua narina, de modo que a pontinha nem estava mais visivel...Dai eu me desesperei... Falei: "Silvia, e agora??? Esse caroco nao vai sair nunca mais do seu nariz! Agora nao da mais pra puxar!!!"... Ela ainda estava calma, embora o ar faceiro tenha imediatamente desaparecido de seu rosto... Ficamos ali, alguns instantes, olhando uma pra outra, sem saber o que fazer... Pensei que talvez nao fosse tao grave assim, e resolvi ir consultar a minha mae, que estava no tanque esfregando roupa:"_ Maaaaaeeee (a voz ja meio embargada pelo choro iminente)... mae...""_ Ai ai ai, o que e menina? Nao ta vendo que eu to lavando roupa?""_ Mae, eu queria saber uma coisa. Se uma pessoa enfiar um caroco de ameixa no nariz, ela morre?"Minha mae deu uma olhadela de lado pra mim, aquele olhar meio enviezado de quem tem muitas coisas pra fazer e nao tem muito tempo pra perder com curiosidade infantil,
e respondeu, brava:"_ Claro que morre, Flavia! Mas quem e que vai enfiar um caroco de ameixa no nariz?""_ Buaaaaaaaaaa (eu, ja em prantos)... Mae, entao a Silvia vai morrer!!!"So ai a minha mae largou a roupa, endireitou o corpo, olhou pra mim e disse:"_ O que e que voce ta falando, menina? Quem vai morrer???""_ A Silvia, mae... buaaaaaa... a Silvia vai morrer, porque ela enfiou um caroco de ameixa no nariz, e agora nao sai!!! Buaaaaaa"Minha mae entao, batendo o pe, largou o servico dela e foi em direcao ao quintal, onde a Silvia estava sentada num canto, com a maior cara de "paisagem"... Entao minha mae olhou, viu a protuberancia exterior formada pelo caroco enfiado no nariz, levantou a cabeca dela, olhou pelo buraco da narina, e exclamou:"_ Minha Nossa Senhora de Aparecida! O que voces fizeram, meninas? Perderam o juizo???"Eu so fazia chorar, e a Silvia continuava la, como se nem fosse com ela... Nao sei se minha mae ficou mais nervosa com a situacao do caroco ou com o meu drama, mas ela ficou brava pra valer... tentou fazer a Silvia "assoar" o nariz mais uma vez, brigou porque ela nao sabia fazer do jeito certo, e entao simplesmente disse:"_ Teremos que esperar seu pai chegar do servico pra ver o que vamos fazer."E eu, no maior berreiro:"_ Mas mae, e se ela morrer??? A senhora nao disse que quem enfia um caroco de ameixa no nariz morre, mae? Entao, ela vai morrer! Eu nao quero que ela morra!"Ai foi que minha mae nos acalmou, disse que nao era assim tambem, que a Silvia nao ia morrer de uma hora pra outra, e que teriamos mesmo que esperar meu pai chegar pra resolver a situacao...Foram as horas mais longas da minha infancia, eu acho... Eu me sentia meio culpada por ter deixado minha irma fazer aquilo, e de certa forma ate ter estimulado, ja que fiquei curiosamente assistindo... Tinha medo (ah, que inocencia!), que ela morresse mesmo, vejam so!!!Mais tarde meu pai chegou, pegou minha mae e a Silvia e foram ao Hospital. O caroco de ameixa foi imediatamente retirado por um enfermeiro com uma pinca, e em pouco tempo eles estavam de volta, a Silvia saltitando como se aquilo tivesse sido uma grande aventura, e eu ainda em estado de choque, ainda meio chorosa, ainda com medo da historia do "morrer"...Obviamente, ninguem morreu, e nada mais grave aconteceu. A Silvia continuou aprontando todas, eu continuei ajudando, estimulando, encobrindo... e assim termina A Historia do Caroco de Ameixa no Nariz, apenas uma das muitas historias que permearam a nossa infancia, e das quais me lembro em detalhes, como se tivesse acontecido ontem...Que delicia e lembrar! Mas, nao custa avisar: "Jamais enfiem um caroco de ameixa no nariz!"
para correr, bom mesmo e calcar um tenis rodado. quem garante e o doutor em biomecanica Julio Cerca Serrao. O pesquisador elaborou uma tese de doutorado sobre calcados esportivos e continua pesquisando o tema no Laboratorio de Biomecanica da Universidade de Sao Paulo (USP). "fizemos testes de zero a mil quilometros e os tenis continuavam funcionando perfeitamente". isto e, a protecao contra o impacto continuava intacta, mesmo depois dos 600 quilometros, marca em que os corredores costumam aposentar os calcados."ao final, so houve um problema: eles estavam meio sujos e feios", brinca o especialista.a pesquisa ainda mostrou que a area de contato entre a planta do pe e a palmilha do calcado aumentou 12% do zero aos 100 quilometros. "com o tempo de uso, o tenis vai se desgastando e se acomodando ao pe", explica Serrao. "o ajuste melhora a resposta biomecanica, diminui a pressao e aumenta o desempenho do atleta", resume.a diferenca entre impacto e pressaoimpacto e a forca de reacao do solo exercida sobre o calcanhar, o primeiro a se encostar no chao. ele repercute nas pernas e nos quadris. o tenis, velho ou novo, se for de boa marca, confere protecao, mas nao elimina o impacto por completo.pressao e a forma como o impacto e distribuido na planta do pe. quanto maior a area, menor a pressao. em media, a area de contato entre uma palmilha bem usada e o pe e 5,6 centimetros quadrados maior em relacao as mais novas. ou seja, o tenis velho reduz a pressao.sabe aquela ideia de que o tenis confere uma especie de protecao magica? "Nao e bem assim", diz o professor Serrao. o impacto depende nao so do calcado mas tambem do tipo de piso e do padrao de movimento da pessoa se ela flexiona ou nao os joelhos na aterrissagem, por exemplo. hoje em dia tem ate muita gente treinando sem tenis numa boa. "O exercicio deixa a musculatura do pe mais ativa e ajuda a formar o arco plantar", aprova Serrao.muitos corredores tem o habito de deixar o tenis "descansar" para evitar o chamado bottom-up a compactacao do material do solado causada pelos saltos. tanto zelo com o calcado e desnecessario, mas com o nosso corpo... "todo mundo se preocupa com o tenis e se esquece de cuidar de si", lamenta Julio Serrao. o tenis tira dia de folga, mas o corredor nao. "em geral as fraturas por estresse sao causadas pelo excesso de treino, isto e, por sobrecarga mecanica repetitiva", segundo a professora de educacao fisica e tecnica de corrida Silvia Aguilhar. o ser humano tem a biomecanica adequada para correr e suportar o impacto gerado pela corrida, afirma a professora. o problema e que o corredor muitas vezes treina de forma inadequada, aumentando muito o volume (distancia a ser percorrida ou quantidade de dias de treinamento na semana) ou a intensidade (velocidade da corrida) de forma desproporcional, ou as vezes sem ter condicoes de suportar a quantidade de trabalho a ser realizado. e sem falar no repouso, na ausencia de atividades, periodo necessario e fundamental para garantir a
qualidade do treinamento, assim como a saude e o bem-estar pessoal.o tenis considerado otimo por alguem pode gerar problemas em outra pessoa cujo formato do pe leva a atritos com a costura. para a professora Silvia Aguilhar,"nao adianta se forcar a usar um tenis porque ele e bom, porque ele e o mais vendido. o tenis tem que se adequar ao seu pe"."os tenis mais modernos sao baseados em pesquisas sobre calcado inteligente, por isso sao mais caros, mas achar que um tenis de R$ 1.200 tem um preco proporcional a protecao que oferece e muito otimismo", diz Serrao