exceto quando esse mecanismoretorico estrofes, metros e rimas foi tocado pela poesia [4];dito de outro modo, a habilidade em formatar versos nao garante a existencia dapoesia, pois ha maquinas de rimar, mas nao de poetizar. [5]Dando continuidade a analisedos aspectos da linguagem em Dois em um,encontramos varias sequencias descritivas; no livro, a apresentacao defenomenos e objetos compreende as regras sob as quais eles figuram no mundo. Naoha surpresa, nao ha desajuste, mesmo aquilo que pretende o inusitado naoultrapassa os limites do previsivel. Observamos exemplos dessa postura deacatamento do real no poema PROJESOMBRAS que refere, servindo-se do excessode declaracoes, eventuais contornos adquiridos pela materia na projecao de suassombras. Escavacao alguma e executada em relacao aos sentidos e aspossibilidades transfiguraveis que a incidencia da luz sobre o mundo tende a acarretar;tampouco emprestimo, exploracao ou furto a outros condicionantes alem dostradicionalmente associados ao fenomeno, quais sejam, dissimulacao,similaridade, arremedo; aos sentidos que as analises corriqueiras intencionamcalcificar, forcejo algum foi direcionado. Ainda que a fuga desse tipo desolucao tenha sido planejada, seu resultado nao fundou qualidades suficientes. PROJESOMBRASno mundo das sombrasos objetos inchamgravidos de outras formassilhuetas dissimulandosimilaridadesparodias e paradoxoslinearidades em desalinhoaquiarmas sao a alma das loucasaliprojesombras milimetricamentecalculadasinauguram com humoro outro lado do rigoro primeiro planopassa a pano de fundoo que e o fundo?o que e a figura?o que e a coisa?o que e a sombra?em toda arteas coisas sonham sombras [6]No lugar do sonho das coisas e de tantas metaforasequivalentes estabelecidas a suposta inanicao dos objetos talvez fosse preferivela escassez e, em favor desta, a captura das formas atravessando, de linguagens,os sentidos numa especie de apalpadela invasiva ao improviso do mundo. Nemescassez, nem excesso; Alice Ruiz, mesmo utilizando-se do comedido dasdescricoes, limita-se em cobrar tributos ao que haja razoavel e tantas vezes jaavistado. Aqui vale sublinhar o exito de Francis Ponge ao recusar composicoesmeramente contemplativas, saturadas de ineficiencia; tais composicoes, no cercoimposto aos objetos, jamais lhes ocupam o terreno e satisfazem-se apenas emvigiar seus caminhos de acesso. Se em seu inventario,Ponge descreve coisas triviais, o fazconcomitantemente a exposicao dos mecanismos de linguagem que sustentam as nocoes que temos desses objetos, de modoque cada texto seu se converte numa fabula anfibologica. [7]Com isso, nao detem seus significados, motivos, pretextos entre as fronteirasjustificaveis do sonho, do engano, dasemelhanca ou da aproximacao vaga; para ele, o mundo nao pode exprimir-se,construir-se, a nao ser que o homem renuncie a seu orgulho e lhe de rindo apalavra.[8]Em Dois em um nao ha qualquer vestigio dessas licoes, ao contrario,sua linguagem se estabelece no campo desgastado da repeticao, acrescentandopeso e volume a grande bobagem universal. [9]O encontro da sugestao de aspectos inesperados no texto, gracas a artificioscomo inversoes, isolamentos ou alteracoes de grafismos de uma palavra, nao deveser confundido com o trocadilho, a sacadasem esforco das ideias pre-cozidas contidas em poemas como: verao / meus olhos veem / nao verao, [10]ou, apaixonada / apaixotudo /apaixoquase [11]ou, ainda, seduzindo / tarduzindo /noites indo. [12] Solucoescaidas a beira do mau gosto. Se, por um lado, otitulo da obra sugere multiplicidade, pluralismo, por outro, encerrauniformidade. Alice Ruiz opta pela monotonia singular, nao tateia irregularidades,nao expande nenhuma conquista