rua queassisto. Foi otimo!Foi otimo! Chamou a atencaopela qualidade do texto.Eu achei muito lindo e bom!Incentiva o publico a pensar e refletir. E rir. Tira o estresse das pessoas.Achei maravilhoso, pois fazabrir os olhos das pessoas quanto a realidade da vida.Excelente. Ja haviaassistido e fiz questao de assisti-lo novamente.Poderia haver maiordivulgacao, eu soube por acaso e gostei muito do que vi.O espetaculo e super criativo, de facilcompreensao e com um belo toque de sensibilidade. Sem falar do figurino que elindo. Muito bom mesmo!Achei muito legal (ou trimassa como dizem os gauchos). So que tambem acho que a divulgacao deste tipo deeventos nao e muito, como dizer, divulgado.Achei interessante porque eatraves do teatro que expressam as opinioes, criticas e nos fazem pensar sobretodos os assuntos, principalmente no de hoje sobre a Copa, investimentos e sobreo que nosso pais realmente precisa para melhorar. Acho que deveria haver maisteatro de rua, principalmente para as pessoas que nao tem acesso.Estava bom. Penso que sehouvessem mais recursos financeiros, os grupos poderiam aprimorar mais e assimo povo teria oportunidade e mais acesso a cultura e as artes.Conceitossobre Arte PublicaValmir Santos fala em seuartigo publicado na Cavalo Louco,revista do Oi Nois, como o teatro derua e arte publica.(...) tambem ocupa o espaco publico apartir de 1977 bebendo na fonte da literatura de cordel, o que influenciadecisivamente o nascimento do grupo Imbuaca (1977) em Sergipe. Nao demoraaparecem o Oi Nois Aqui Traveiz (1978), no Rio Grande do Sul; O Grupo Galpao (1982),em Minas Gerais; o Alegria Alegria (1984), no Rio Grande do Norte; o Teatro deAnonimo( 1986); no Rio de Janeiro; e o Fora do Serio (1988), o Pombas Urbanas(1989) e os Parlapatoes, Patifes &Paspalhoes (1990) em Sao Paulo.Do Imbuaca em diante, todos seguem ematividades. E bastante comum que estes coletivos conciliem espetaculos de palcoe de rua, mas uns poucos perseverantes dentre os citados emanam a mesmavitalidade, a mesma energia e inventividade do inicio de trajetoria em suasapresentacoes ao ar livre. E preciso reinventar-se ao olhar para tras. Emcompensacao, temos noticias de grupos de jovens criadores que ja nascem no olhodo furacao poetico da rua e investem em suas linguagens cenicas e dramaturgicascom muito impeto, coragem e talento. E o caso dos gauchos da Oigale Cooperativade Artistas Teatrais (1999), dos paulistas da Brava Companhia de Teatro (1998),do Tablado de Arruar (2001), do OPOVEMPE (2004) e Grupo Trecho (2007); e daparanaense Companhia Silenciosa (2002). Estes grupos tem contribuido para oalargamento de horizontes quando a nocao de Teatro de Rua, fundindo-o a canaismultiplos da arte contemporanea sem menosprezar a veia popular na acepcaosofisticada possivel, bem acima do mediano midiatico ao qual somos bombardeadoscotidianamente. Arte publica, em suma. (SANTOS, Valmir)Neste texto, Valmir fazreferencia a grupos de teatro de rua das decadas de 1970 e 80 como fontesiniciais de arte publica, e uma nova busca de grupos surgidos nos ultimos anosno pais. Muitos destes grupos novos sao incentivados pela Lei Municipal deFomento ao Teatro para a Cidade de Sao Paulo, a qual e um das poucas politicaspublicas especificas para o teatro, e que tem contemplado muitos grupos de teatrode rua. Em suma, neste breve