surgimento docarro-palco, onde a possibilidade de deslocamento pelo espaco ao ar livre na cidadepropiciava outras formas de interacao do publico com o espetaculo teatral. Esseuso caracteristico originou significativas implicacoes na criacao e execucaodas montagens cenicas do periodo.(...) os espectadores podiammovimentar-se de um local de acao para o outro, assistindo a sequencia dascenas a medida que alteravam a propria posicao; ou entao as proprias cenas,montadas em cenarios sobre os carros, eram levadas pelas ruas e representadasem estacoes predeterminadas. (MARGOT, Berthold. 2010, p. 209).Nao e dificilperceber que as inferencias do espaco teatral sobre o espetaculo podemestabelecer conexoes mesmo antes de a peca comecar a ser ensaiada. Se aestrutura interfere na movimentacao e criacao dos atores, bem como na interacaocom o publico, tambem pode interferir desde a elaboracao da dramaturgia, muitasvezes criada para um espaco especifico. Haja vista as inumeras cenas de balcaopresentes nos textos de William Shakespeare, demonstrando uma estreita e intimaligacao com o espaco do palco elisabetano. Comumente, outras questoes atreladasao espaco despontam na dramaturgia shakespeariana. Ao descrever a estruturaarquitetonica relacionada ao predio[4]teatral do final do seculo XVI, o pesquisador Bill Bryson desmonstra essarelacao entre o dramaturgo e o espaco onde ocorrera a apresentacao:O esboco mostra um grandepalco que se projeta para a plateia, em parte coberto, com uma torre atras quecontem um espaco conhecido como casa de tiring(abreviacao de attiring, vestuario)ou vestiario um termo cujo uso registrado mais antigo se encontra em Sonho de uma noite de verao, de WilliamShakespeare , onde os atores trocavam de roupa e pegavam objetos de cena.Acima do vestiario havia galeria para musicos e plateia, assim como espacos quepodiam ser incorporados a apresentacao, para cenas de balcao e semelhantes.(BRYSON, 2008, p. 69).Do teatrorealizado na Grecia, a mais de 2500 anos atras, ao teatro do seculo XXI,percebemos como o espaco evoluiu e transformou-se, consequentemente influenciandoas encenacoes ao longo da historia teatral. E embora muitas das caracteristicasesteticas ainda possam se assemelhar, propostas teatrais distintas existem econstantemente sao experimentadas. Tais propostas nao se restringem apenas aoslocais com uma arquitetura projetada especialmente para o Teatro, como vemosnos registros historicos que trazem inumeros exemplos da utilizacao de espacosabertos e nao convencionais, para apresentacoes cenicas. E nao devemos esquecerque a acao teatral se desenvolveu por mais tempo em espacos ao ar livre que emsalas projetadas. Nesse contexto, a pesquisadora Lidia Kosovski traz uma visaohistorica sobre uma perspectiva de rompimento com os espacos fechados diante asnovas possibilidades e experimentacoes do seculo XX. Em suas consideracoes, aautora descreve uma relativa tensao contraria aos espacos fechados econvencionados para o teatro.A forca da experienciadentro do edificio, talvez justamente pela tensao produzida entre a naturezadionisiaca da expressao teatral e as amarras e limites impostos por umageografia determinada e disciplinadora, inscreveu o seculo XX na Historia doTeatro, como um seculo de explosao do espaco, em que o teatro europeu sedilatou, e em um certo vies reenglobou o espaco fisico da cidade como palco.(KOSOVSKI, 2005, p.11).Assim como aspossibilidades de uso, sao variados e diferentes os conceitos de estudiosossobre o assunto espaco, mesmo quando se relaciona apenas ao Teatro de Ruadiretamente. Essas variacoes tornam-se ainda maior quando se amplia o estudopara