No coracao dastrevasNa Neblina (V tumane, Alemanha / Paises Baixos /Letonia / Bielorrussia / Russia, 2012) e o segundo longa-metragem de ficcao do cineastabielorrusso Sergei Loznitsa, que anteriormente fazia documentarios. Estreounesta sexta-feira em Sao Paulo, em uma unica sala. O primeiro, intitulado MinhaFelicidade, foi exibido na Mostra Internacional de SP em 2010 e teve umtambem timido lancamento comercial em 2012. NaNeblina segue com o perturbador mergulho no coracao das trevas dasflorestas eslavas, de um modo muito claramente caro ao cineasta, beirando amisantropia. E estamos muito longe, aqui, do misticismo de ares panteistas deum Andrei Tarkovski. Os planos longos de Loznitsa sugerem antes um estado dechoque que uma contemplacao. A natureza e o ser humano parasitam um ao outro emuma relacao de reflexos simbolicos de sua propria inospitez e ignominia.O filme nos fazacompanhar os pesados passos de um homem que, durante a ocupacao nazista daBielorrussia, e preso com um grupo de sabotadores. Os outros sao enforcados,ele e libertado. Mas, longe de ser uma clemencia, esta podera se tornar a suapior condenacao. Olhado com desconfianca e constrangimento pela familia, pelacomunidade e pelo Estado, ficara a pergunta, como que marcada a ferro e a fogoem sua pele: sera um traidor? Um colaboracionista? Impossivel resolver aduvida, impossivel conviver com ela. O suicidio tambem nao sera uma solucao,pois o proprio protagonista diz que comprovaria a tese de que ele e um traidore teria se arrependido. A escuridao vai dominando progressivamente a suaalma, enquanto seu corpo se deixa levar por um territorio semi-selvagem no quala barbarie parece agir e influenciar atraves da neblina, ja presente no titulo.Nos dois filmesde Loznitsa, faz-se presente o aspecto mais aterrador de uma forca ctonica: asensacao e de sermos enterrados vivos, pas de terra sendo jogadas sobre nossocorpo (em essencia, nada diferente da cena que abre Minha Felicidade: uma vitima da mafia sendo soterrada por cimentofresco). Em Na Neblina, a densidade tanto psicologica quanto literal da atmosfera faz refletir (espelhos, maisuma vez) a densidade alegorica da terra:o filme abre com um soldado vermelho se desequilibrando no tronco que atravessaum riacho e caindo com os dois pes na agua lamacenta, que lhe cobre ate osjoelhos. Em outro momento, o protagonista (prestes a ser executado por essemesmo soldado, por sua traicao) pede para que se cumpra a ordem em um terrenomais elevado, pois nao quer cair morto, e insepulto, no pantano. Ao longo dofilme, desde o comeco ate o final, vemos uma quantidade inquietante decadaveres deixados ao ar livre.Em SergeiLoznitsa, a densidade claustrofobica dos elementos: em primeiro lugar, a terra;em segundo, o ar; acaba (ou deveria acabar), invariavelmente, engolindo ohomem, que nada mais seria do que um fruto mal medrado de suas obscurasentranhas. A neblina que apaga completamente o protagonista (e a propria tela)no ultimo plano deste filme reverbera a escuridao total para a qual caminha opersonagem principal no fim de MinhaFelicidade: ambos se entregam, em absoluto, a uma natureza terrivel da qualnao se pode escapar, porque e nela (dela) que nascemos, a ela estamos amarradose nela seremos (ou precisamos ser) enterrados. A progressao narrativa vaiconduzindo a lenta e gradual transformacao do individuo em bicho