(...) utiliza de principios paraaquisicao de presenca e vida do ator (op. cti, p. 64 e 188); este principiopode ser a tecnica, como citado antes. Fernandes (2002) refere-se apre-expressividade como algo tendo as qualidades de atencao, intencao edecisao; estar atento a tudo a sua volta, pronto para mover-se e dar intensaoaos seus movimentos. E se o corpo possui vida e expressividade e porque existeenergia circulando nele, tornando-o dilatado.Umdos fatores que ajudam no nivel pre-expressivo, na dilatacao, na circulacao deenergia, na presenca de palco, e o olhar do ator-bailarino.Dentroda danca indiana os olhos possuem movimentos precisos que apontam para umlugar fixo no espaco; criando-se tensoes que destacam o olhar.Natecnica do bharata natyam ha o drishti bhedam, que sao exerciciosespecificos para os olhos. Sao eles: sama(olhar a frente), saachi (olhar parao lado), anuvritta (olhar para baixoe para cima), alokita (olhar paracima inesperadamente), vilokita (osolhos se movimentam em circulo), pralokita(olhar de um lado para o outro), ullokita(olhar para cima) e avalokita (olharpara baixo). E todos estes movimentos aparecem durante a danca; cada passopossui um olho especifico, uma direcao certa para seguir.ParaOida (2001) o publico esta sempre atento aos olhos do ator. Citando o exemplodo teatro kabuki onde os olhosexpressivos possuem uma vantagem, sendo que todo o ator deve saber interpretarcom os olhos, tendo foco e direcao. Os olhos podem ver tanto coisas concretasquanto as invisiveis (op. cit, p. 29). Para o autor temos que ser capazes dever e nao so de olhar, pois quando vemos o que esta alem do material, veremosum outro significado, o invisivel.Sea maneira de ver cria a expressao, a danca indiana sempre sera expressiva, poisseu olhar possui foco e direcao. Nas coreografias tradicionais, o primeiromovimento do bailarino, e sempre com os olhos, olhando fixamente a frente eposteriormente para os lados e/ou baixo e cima.O bom ator sabe ovalor de seu olhar fixo. Somente com um deslocamento de suas pupilas da linhado horizonte para a esquerda ou para a direita, para cima ou para baixo, eledara a necessaria expressao a sua representacao, que sera compreendida pelo publico.Os olhos dos atores de pouco valor e amadores sao sempre inquietos, dirigidosaqui e ali para os lados. (GLADKOV apud BARBA; SAVARESE, 1995, p. 109)Emtodo o oriente, os olhos tem uma direcao a seguir; pois os olhos sao os maisativos orgaos sensoriais do homem. Sao eles que percebem os detalhes queexistem a nossa volta. (...) A visao e a principal responsavel pela atencao aoespaco (FERNANDES, 2002, p. 109).Obailarino e o ator oriental sabem como criar tensoes e direcoes artificiaispara destacar o olhar. Os olhos sao capazes de se mexerem em qualquer direcao ede se fixarem num ponto especifico do espaco, e ainda de possuir uma intencaode prolongar-se para o espaco (BARBA; SAVARESE, 1995).Podemosver que essa energia leva a uma construcao que o bailarino faz para dirigir-seno palco; e este modo de se posicionar que vai determinar a expressividade daacao; e esta acao nao fala apenas do corpo em movimento, mas tambem do repouso.Abeleza nao diz respeito somente ao movimento, mas a sua pausa, principalmente;segundo Bredon apud Barba e Savarese (1995). Quando nos movemos liberamosenergia dilatando o