relacionada com a existencia de estruturas do Teatro de Grupo. Eugenio Barba foi fortemente influenciado pelas praticas teatrais de vanguarda nos anos 60/70. Assim, forjou um teatro que se funda a partir do pensamento sobre o trabalho do ator. A sua perspectiva organizativa se arma partindo da individualizacao do trabalho do ator, e do papel desse como elemento propulsor do processo criativo. Essa perspectiva nao poderia ser pensada senao no plano de um grupo que possui uma estabilidade de elenco, que pensa no projeto teatral em longo prazo. Uma forma grupal constituida com um referente ideologico comunitario. Segundo De Marinis Barba jogou um papel decisivo na difusao desses principios de trabalho, pois por sua acao o panorama do Novo Teatro, tambem voltou a dar importancia a antiga concepcao de companhia teatral como comunidade duradoura que nao se dissolve ao final de cada representacao de um espetaculo. Entre os grupos teatrais do segundo pos-guerra, pelo que sei, somente o Living e o Teatro-Laboratorio de Grotowski duraram tanto (1988, p.218). O grupo Odin Teatret (1964), fundado por Barba, e subsidiado pelo governo da Dinamarca, a exemplo da grande maioria dos centros que desenvolvem pesquisas teatrais no mundo que sao mantidos por financiamentos publicos. Na sua trajetoria Barba, teve iniciativas de carater pedagogico cujo fim foi estabelecer mundialmente uma reflexao sobre o Terceiro Teatro. Por isso, juntamente com o Odin, fundou a International School of Theatre Anthropology ISTA (Escola Internacional da Antropologia Teatral). "Com a ISTA, Barba cria um grupo internacional de pesquisa que reune especialistas de teatro, sociologos, antropologos e mestres de varias teatrais. Em suas sessoes publicas, alem de ja ser um laboratorio de pesquisa, se converte em uma escola na qual os estudantes nao recebem um legado de conhecimento adquirido, mas aprendem a entender, aprendem a aprender, para construirem um metodo de trabalho individual e pessoal". (Taviani apud BARBA, 1991, p.239) Barba difundiu em varios lugares do mundo sua cultura de grupo e assim, os primeiros anos do Odin estiveram muito mais ligados a uma preocupacao com experiencias interculturais, com o fortalecimento da estrutura grupal, e com a criacao de uma escola, do que com a producao de espetaculos. O trabalho desenvolvido por Barba sempre esteve preocupado com a formacao de atores, com a criacao de regras e procedimentos de trabalho atorial. Seu foco foi auxiliar o ator na sua busca de tecnicas pessoais. Isso se deveu ao fato de para ele o ator ocidental estava desprovido do exercicio da busca e de uma tecnica propria. Barba buscou na cultura oriental nocoes fundamentais, que segundo ele, poderiam compor as matrizes de trabalho dos atores do seu grupo. Essa orientacao de trabalho o levou a uma peregrinacao por diferentes experiencias tecnicas, e so pode ser consolidada a partir da criacao do seu proprio grupo. Este foi, em ultima analise, o lugar onde as ideias de Barba se plasmaram de forma concreta na experiencia de anos com os atores. Segundo De Marinis, [...] "o carater excepcional da longevidade do Odin Teatret se acentua mais se considerarmos que nao e de modo algum uma realidade