isso e umaperformance, mas e uma performance da camera. Se nao houvesse a camera, oartista nao poderia fazer. O sentido dela e ser vista em video. Interessante avisao de Cocciaralle a seguir:Ha um equivoco nesta discussao de linguagem, ateporque eu nao acho nem que hoje em dia se deva falar de linguagem. Nos voltamospara uma neopolitecnia, que esta no Photoshop, que esta no sintetizador. Ficarfalando de linguagem hoje em dia e bullshit, mas se as pessoas acham que alinguagem do video e filmar em close, editar, colocar efeitos, eu diria que etambem uma possibilidade do video registrar simplesmente uma performance. Muitomais importante e a situacao poetica. Como e que uma performance de LeticiaParente botando esparadrapos nos olhos e desenhando seus olhos poderia servista tao em close, com tanta intimidade, se nao fosse um video? Como e que aspessoas veriam ao vivo se estivessem a dez metros de distancia? Iriam ver umolhinho bem pequeno ou nem veriam, porque o proprio corpo de Leticia,provavelmente, seria um obstaculo. Entao aquilo que eu vejo ali e video, mas hauma performance, uma acao direta do artista. (COCCIARALLE in: PARENTE, 2007, p.68) 5 VideoperformanceO video se potencializoucomo linguagem a partir do contato com outras linguagens: dialogos do video coma musica, a danca, o teatro, a performance, a literatura, com ambientesarquitetonicos e urbanos, com a pintura etc. Meios expressivos da arte sendocontaminados pelo conglomerado signico que representa o video. E a logica do video +, ou o video que soma seussentidos aos sentidos de outras linguagens (como no videoclip, na videodanca,no videoteatro, na videoperformance, na videocarta, na videopoesia, navideoinstalacao e nas intervencoes midiaticas no espaco publico) de tal formaque uma linguagem nao pode ser mais lida dissociada da outra. (MELLO, p. 137)Percebe-se entao que ha umdialogo entre o video e a performance, onde ambos mantem seus atributosparticulares, mas na manifestacao dialogica manifesta-se uma nova linguagem,como uma filha da uniao amorosa entre o video e a performance. Esse e o caso dos dialogosentre video e performance promovidos nas videoperformances em tempo real, como Marca Registrada (1975) de LeticiaParente; e entre o video e a danca, como na videodanca Corpo Provisorio, de 1997, concebida por Adriana Varella.Para a videoperformance, ocorpo cria significados por intermedio de sua mediacao com mecanismos deregistro de imagem nesse caso com a camera videografica. Os artistas queintroduzem a arte do video no Brasil revelam a presenca critica do corpo emmuitos dos seus trabalhos. Apresentam, em sua grande maioria, praticasperformaticas, captadas em tempo real e criadas especialmente para o meiovideografico, nao podendo ser consideradas meros registros da acaoperformatica. Nessas manifestacoes a camera nao registra meramente a acao, elapossui outra funcao nesses trabalhos. Na medida em que nao existe interatividade com opublico, com audiencia, ou com o outro, a interatividade do corpo do artista eproduzida no enfrentamento com a propria camera de video. Desse modo, taistipos de manifestacoes sao frutos do dialogo contaminado entre a linguagem docorpo e a linguagem do video, gerando uma sintese ou a chamada videoperformance. (MELLO, p.144)Na videoperformance o corpoe agente do gesto performatico, sendo que este corpo esta em dialogo constantecom a camera num