amusia sem afasia indica uma autonomia funcional dos processos neuropsicologicos inerentes aos sistemas de comunicacao verbal e musical e uma independencia estrutural de seus substratos neurobiologicos..A dissociacao entre afasia e amusia e flagrante quando se analisa as manifestacoes neurologicas de grandes musicos vitimas de lesoes cerebrais localizadas. Assim o compositor russo V. I. Shebalin (1902-1963) apos sofrer 2 AVC em territorio da cerebral media esquerda, apresentou afasia severa mantendo intacta sua habilidade para compor. O organista e compositor frances Jean Langlais (1907-1991) tornou-se afasico, alexico e agrafico apos hemorragia temporo-parietal esquerda, mantendo no entanto inalterada sua capacidade para compor, improvisar e ler notacao musical. Maurice Ravel (1875-1937), em virtude de uma provavel doenca degenerativa progressiva, apresentava dificuldade na transposicao musical, isto e, na passagem da modalidade auditiva para a visual e/ou motora, estando preservadas a percepcao e a ideia sonoras, que embora intactas em sua mente, estava incapacitado para expressa-las atraves da escrita e execucao musical.Epilepsia e musicaQuando se analisa as relacoes entre a epilepsia e musica, dois aspectos devem ser ressaltados: a epilepsia musicogenica e o estudo das funcoes musicais em pacientes portadores de epilepsia parcial.A epilepsia musicogenica corresponde a ocorrencia de crises epilepticas desencadeadas por estimulos musicais. Nao se constitui uma sindrome epileptica, razao pela qual, deve-se falar em crises epilepticas desencadeadas por musica. Trata-se de uma afeccao rara (1 individuo em 10 milhoes), ocorrendo geralmente apos os 20 anos de idade. Muitos estudos indicam que esses pacientes sao pessoas interessadas em musica.Neurologicamente, as crises sao geralmente parciais complexas, com frequente generalizacao secundaria e usualmente coexistindo com outros tipos de crises espontaneas. Etiologicamente sao, muitas vezes, crises sintomaticas, relacionadas a epilesia lesional. No trabalho original de Critchley descrevem-se 3 tipos de epilepsia denominada de acustico-motora. Um tipo seria a resposta a surpresa ou susto; o outro, frente a estimulos musicais intoleraveis (para o individuo), evocadores ou que produzissem desagrado e o terceiro tipo, mais raro, provocado por um estimulo de carater monotono. O fato de diferentes tipos de crises coexistirem significa um indicio fisiopatologico particularmente importante, por permitir a interpretacao da epilepsia musicogenica como o efeito da musica em um cerebro epileptico . As anormalidades eletricas (EEG) sao geralmente temporais, em ambos hemisferios e apenas poucos estudos assumem a localizacao temporal direita ou foco mediotemporal.O autor refere-se a grande controversia relativa a fisiopatologia, de ser a crise o simples resultado de um ou varios estimulos que excitam o cortex cerebral, ou do recrutamento de areas subcorticais e corticais amplas relacionadas com atencao, memoria e associacao musical.Em relacao a epilepsia parcial, podemos considerar que as pesquisas sobre estimulacoes eletricas realizadas em pacientes portadores de epilepsia do lobo temporal tem contribuido para o conhecimento de aspectos especificos das funcoes psicofisicas do cerebro, incluindo as funcoes musicais. Lesoes e disfuncoes do lobo temporal podem incapacitar seriamente as habilidades musicais, como o canto ou a execucao de sons, reconhecimento de sons e manutencao de ritmos.Mediante estimulacao eletrica do lobo temporal, principalmente ao nivel do giro temporal superior, Penfield & Jasper surpreenderam-se com o numero de vezes que o paciente relatava estar ouvindo musica. Esta