Curta-metragem O curta-metragem Sinto Saudades de Sonja Henie (titulo traduzido) demonstra ser um projeto bem pessoal, com participacao conjunta com varios diretores, entre eles Milos Forman e Tinto Brass. O tempo todo o curta nao assume posicao descritiva simples, dando base a interpretacoes subjetivas em niveis diversos. A propria sinopse ja diz bastante, dando a entender, depois que assiste, que nao passa de um jogo ludico e oportunidade de interagir com outros cineastas, uma brincadeira entre eles. O que deixa inequivoco, de fato, e o tributo a Sonja (ou Sonia) Henie, uma patinadora artistica e atriz norueguesa que faleceu numa viagem de aviao, sendo um choque, ja que ela era muito admirada como artista, igualmente pela beleza. O bem desconhecido cinegrafista Karpo Acimovic-Godina (responsavel pela ideia) convidou outros diretores para gravar trechos e obrigatoriamente tendo a frase I miss Sonia Henie em cada um deles. O filme varia entre saudosismo, melancolia, delirio, desejo sexual, bizarrice, instinto, mas tudo com muito humor, ou bobeira, como alguns diriam, so nao dizem muito porque o curta-metragem e bastante incognito. Mas que tributo libidinoso e esse? Parece mais uma dedicatoria de um fa onanista (Risos!) ou de alguem que conviveu reconditamente com a celebridade em questao, criando um vinculo solitario, venereo e ficticio com sua musa, que a morte fortuita causou de alguma forma a abstinencia. Talvez seja isso mesmo, abstinencia. Nao afetando apenas os homens carentes, mas tambem uma exclusividade feminina. Lista dos diretores envolvidos: Karpo Acimovic-Godina Milos Forman Tinto Brass Buck Henry Dusan Makavejev Frederick Wiseman Mladomir Purisa Djordjevic Paul Morrissey Se em Caes de Aluguel (1992), Quentin Tarantino despontou como um criativo e promissor cineasta que viria a dar uma nova dimensao ao cinema independente norte-americano, em Pulp Fiction (1994), o cara resolve quebrar tudo e definir de vez a que se prestava com o dominio de uma camera.Diferente de seu antecessor (Caes de Aluguel), Pulp Fiction nao se prende a uma situacao ou a uma trama pontual (nao quero aqui dizer que uma historia bem especifica nao da um bom filme; longe, muito longe disso), mas sim a um universo. Tal universo teria seus limites desenhados pelo proprio Taranta e a coisa funcionaria mais ou menos como um aprisionamento dele mesmo. Alias, funcionou. Dali nao se escapa. Os moldes dos trabalhos do queixudo do Tennessee estavam sendo delimitados e os ingredientes usados para realizar a facanha que foi este filme se tornariam onipresentes em toda a sua obra e em filmes alheios, influenciando uma geracao de cineastas e cinefilos.Ha quem diga que Kill Bill (2003 e 2004) refinou as ideias ja implementadas desde Pulp Fiction. E bem verdade, mas a textura aspera e bruta que se depreende de Pulp Fiction lhe concede o posto de obra maxima de filmes baguncados, mas organizados, assemelhando-se a uma fanzine. Nao so por isso. Mas por todas as condicoes que cercaram a realizacao desta obra: producao independente, recursos quase mendigados, direcao e roteiro embaralhados, visual sofisticado e uma mistureba de elementos pop tao rica e pungente que poe o espectador a prova, permitindo a ele uma