o equipamento adequado, mas as possibilidades se tornam imensas para os consumidores. Devido as limitacoes tecnologicas da epoca, esse tipo de copia nao afetou significativamente a industria, mas podemos concluir que esta e uma das origens do mal que o setor fonografico combate hoje: a pirataria.Vendo pela optica de uma banda de garagem da epoca, e uma otima forma de divulgar o seu trabalho com custos menores (gastar-se-ia apenas na gravadora responsavel por armazenar e disponibilizar uma fita master) para um amplo publico, sem necessidade de se veicular a uma empresa contratualmente. O publico tambem contribui para a difusao do artista atraves da propaganda boca-a-boca: se alguem gosta de uma determinada banda, basta copiar o conteudo para uma fita K7 e da-la a outrem. Isto vale tanto para as bandas mais conhecidas como para as obscuras. Tambem foi comum, nessa epoca, devido as limitacoes economicas, grupos de amigos se reunirem para ouvir musica, haja vista que nao eram todos que possuiam um aparelho de som.Esse fenomeno da propagacao de opinioes, porem, era muito restrito ao circulo musical do qual as pessoas faziam parte devido a nao haver uma plataforma que organizasse e desse voz a essas opinioes. Veremos com mais clareza no Capitulo 3, como a internet possibilitou que esse circulo se ampliasse e que as opinioes coletivas se tornassem um referencial a que deseja informacoes. As mudancas nos leitores e conteudoO inicio dos anos 1970 trouxe a consolidacao do formato LP no Brasil (Long Play, longa duracao) para substituir os compactos simples e duplos. Em um periodo de seis anos as vendagens duplicaram e este formato tornou-se padrao, deixando o antigo obsoleto, como podemos ver no grafico a seguir:Venda de compactos simples e duplos: Brasil 1969-1989 (milhoes de unidades)AnoCompactos (simples e duplos)LP196911.0676.588197513.21316.995197917.37238.252198111.36028.17019854.20832.578198989756.724Neste periodo, a industria fonografica passa por transformacoes e a figura do artista entra em destaque em detrimento ao do interprete musical. O musico se torna tao ou mais importante que o album por ele produzido, pois e a figura publica que vai gerar empatia com o consumidor. O que quero dizer com isso e que o publico vai atras de conteudo do artista pelo que ele representa e nao propriamente pelo seu material musical inedito.Um exemplo dessa tentativa de caracterizacao do musico e Chico Buarque. Conforme Enor Paiano cita, a industria tentou forjar a imagem do mesmo como um martir durante o regime militar. Esse artista teve de viver fora do Brasil devido ao governo considerar suas musicas subversivas. A imagem de oprimido e contra o sistema possibilitava uma geracao de empatia com o consumidor. Essa valorizacao da imagem do artista esteve presente tambem durante a Era do Radio no Brasil (1940-1950), com cantores como Cauby Peixoto, Emilinha Borba, mas a principal diferenca em relacao aos anos 1970 com Chico Buarque e a de que a televisao tornou-se proeminente por trazer alem do som, a imagem. Nos anos 1990 o CD (compact disk) comeca a popularizar, batendo de frente com o vinil. Para seu uso era necessario deixar de lado a vitrola, que lia os micro-sulcos atraves da agulha,