problemas de linguagem e de conteudos artisticos.83Os compositores de Musica Eletronica parecem ter trabalhado para por em evidencia a relacao entre instancias (aparentemente) contrastantes e opostas - ou seja acaso e determinismo - que, contudo, se nos apresentam como sendo os principais constituintes do fato musical e de estruturas sonoras complexas, integrando-os as partituras, e fazendo com que os mesmos fundamentem a elaboracao estrutural, teorica e pratica de grande parte da producao musical contemporanea: a constatacao, em termos musicais, de queNao existe atualmente nenhum campo - ciencias fisicas, humanas, criacao artistica, instituicoes juridicas, vida economica, debates politicos -, cujos problemas nao parecam referir-se as nocoes antagonistas da ordem e da desordem ou aquelas, mais flexiveis mas nao menos antinomicas, do equilibrio e do desequilibrio. Tudo nos leva a crer que estas nocoes sao indispensaveis para interpretar o conjunto das realidades que se apresentam em nos e a nossa volta. 84Em termos estetico-musicais, as fronteiras entre ordem e desordem, equilibrio e desequilibrio, acaso e determinismo nao representam um limite a producao e a organizacao dos sons, mas sim um estimulo a criacao de novos modelos esteticos de composicao - associados ou nao a disciplinas extramusicais -, bem como a formulacao de uma nova visao de mundo que seria engendrada mediante a vivencia da propria producao musical contemporanea.._______________NOTAS E REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS56 Karlheinz Stockhausen cit. por Paul GRIFFITHS, 1986, p. 164.57 Ver citacao 2 a pagina 75 e, sobretudo, a citacao 13, p. 87.58 ZOHAR, s.d., p. 28.59 Neils Bohr cit. por Fritjof CAPRA, 1985, p. 22.60 J. L. Oppenheimer cit. por Fritjof CAPRA, 1985, p. 22.61 MOLINO, s.d., p. 134 e 136.62 Comparar essa colocacao com a citacao 66 (acerca do fundamento da realidade) e com a citacao 77 (sobre o micro-cosmo e o macro-cosmo).63 GRIFFITHS, 1986, p. 171.64 Ver notadamente da citacao de Griffiths (63) sobre a colocacao do autor sobre a fixacao probabilistica das caracteristicas do som.65 CAPRA, 1988, p. 81-2. Os apontamentos de Davies acerca do mundo subatomico podem ser perfeitamente aplicados a micro-estrutura musical aleatoria: colocando-se o termo "musical" a frente da palavra micromundo , a afirmacao do autor pode ser perfeitamente considerada como uma descricao da estrutura da composicao aleatoria.66 ZOHAR, s.d., p. 27.67 DAVIES, 1988, p. 73.68 Lao-Tze, cit. por Ernesto BONO,1982, p. 33.69 Chuang-Tzu, cit. por Ernesto BONO,1982, p. 116.70 GRIFFITHS, 1979, p. 90.71 Karlheinz Stockhausen cit. por Paul GRIFFITHS, 1979, p. 82.72 GRIFFITHS, 1979, p. 82.73 Karlheinz Stockhausen cit. por Paul GRIFFITHS, 1979, p. 80.74 GRIFFITHS, 1979, p. 77-8.75 DAVIES, 1988, p. 135.76 Lama Anagarika Govinda cit. por Fritjof CAPRA,1985, p. 112.77 EIGEN, M., WINKLER, R., 1989, p. 45.78 Werner Heisenberg cit. por Fritjof CAPRA, 1988, p. 75.79 CAPRA, 1985.80 Obviamente nao se descarta a possibilidade de certas modalidades musicais - sobretudo as tradicionais - em produzir efeitos semelhantes ao campo biopsicoeletroacustico, ou que tenha propriedades tambem semelhantes. Porem, discute-se aqui a hipotese de uma musica composta na contemporaneidade por homens e mulheres historica e culturalmente situados, devedores do momento civilizacional ao qual pertencem.81 Michel CHION e Guy REIBEL, 1976, p. 156.82 Karlheinz Stockhausen cit. por