o recurso a tecnica do contrafactum ou versao "ao divino". "Imitar verso, copla, estilo e materia juntamente, isso e o que chamam contrafazer". Textos profanos foram inseridos em contextos diferentes. O fenomeno de "contrafaturas" se estende ao sec. XVII. As vezes, a refusao era mais profunda e afetava o lexico, as imagens e a estrutura. Em todo caso, a pretensao de manter a versao "ao divino" o mais proximo possivel de seu modelo explica a frequente ambivalencia profano-religiosa desta classe de poesia. Cf. CUEVAS, Cristobal. Poesias completas. Barcelona: Bruguera, 1981. (retorna)(19) ROIG, Adrien. O teatro classico em Portugal. Lisboa, Biblioteca Breve, vol. 76. p. 138; SPINA, Segismundo e SANTILLI, M. A. Apresentacao da poesia barroca portuguesa. Assis, 1969, p. 117, 145, 154; SILVA, Vitor Manuel Pires de Aguiar e. Maneirismo e Barroco na poesia lirica portuguesa. Coimbra: Universidade de Coimbra, Centro de Estudos Romanicos, 1971. (retorna)(20) Vide nota n.o 9. (retorna)(21) MATOS, Gregorio de. op. cit., v. 2, p. 715. E o "ay Le Le" que aparece em Mogi, no estribilho da nossa Cantiga? Ha pistas para investigacao. O cancioneiro portugues do Alentejo registra ecos da tradicao mourisca:Esta noite, a meia noite,A meia noite seria,Ouvi cantar meu amorAos cantos da MourariaAi le,La na do Mouro,Meu bem amadoE um cravo de ouro. Este elemento poetico-musical aparece de maneira identica no estribilho do canto de uma Congada afro-brasileira, recolhido por F. A. Pereira da Silva no inicio deste seculo, em Goiana, Pernambuco, Nordeste do Brasil e reproduzido por Arthur Ramos em seu O folk-lore negro do Brasil (Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 1935): O meu sinho Sao LourencoAi! le leAqui ta seu zipretinhoAi! le leCantando a sua zifeAi! le le (retorna)(22) STEVENSON, Robert. op. cit., p. VIII-IX; GAVALDA, Miguel Querol. Cancionero Musical de Gongora. Barcelona: CESIC, 1975. p. 61, 64; PINHO, Ernesto Goncalves de. Santa Cruz de Coimbra: centro de actividade musical nos seculos XVI e XVII. Lisboa, Calouste Gulbenkian, 1981. (retorna)(23) SILVA, Antonio Jose da. Operas. Sao Paulo: Ed. Cultura, 1944. 2 v. (Serie Classica Brasileiro-Portuguesa "Os Mestres da Lingua" sob a direcao de Jose Perez, v. 26) (retorna)(24) idem, v. 2, p. 398 - "Caranguejo" canta, em uma aria: "Amor e que chora, / Que amor e rapaz." (retorna)(25) idem, v. 2, p. 46. (retorna)(26) idem, v. 2, p. 428. (retorna)(27) Os destaques sao nossos. (retorna)(28) idem, v. 2, p. 474. (retorna)(29) idem, v. 1, p. 165. (retorna)(30) idem, v. 2, p. 510. (retorna)(31) Simoes, Roberto. "Padre Vieira e o Amor Mundano", Revista do Livro. Rio de Janeiro: MEC, v 6, n.o 2, p. 207-209, 1957. (retorna)(32) BERNARDES, Padre Manoel. Excerptos (por Antonio Feliciano de Castilho). Rio de Janeiro: Garnier, 1865. v. 2, p. 91. (retorna)(33) "O Livro da Tia Baptista". Beira Alta. Viseu: v. 8, n.o 4, p. 419, 432, 4o trim. 1949. (retorna)(34) MELO, D. Francisco Manuel de. Carta de Guia de Casados. Porto: Simao Lopes, 1949. p. 46. (retorna)(35) SMITH, Robert C. Igrejas, casas e moveis: aspectos da arte colonial brasileira. Recife: Ministerio da Educacao e Cultura / Universidade Federal de Pernambuco / Instituto do Patrimonio Historico e Artistico