A musica oitocentista e, de fato, uma das mais expressivas e instigantes de toda a historia musical. Indubitavelmente, esse discurso axiomatico quica apologetico pode revelar, da parte desse que vos escreve, certa oligofrenia. De forma a tranquilizar-vos, faremos uma breve, talvez minima, incursao sobre o aspecto sociologico da musica de tais idos.Fernando Sor, Francisco Tarrega e Dionisio Aguado sao, por suposto, uma triade que remonta aos melhores e mais faustos momentos de nossa amada arte das seis cordas. Nao obstante, seria uma incuria e desmesurada irresponsabilidade olvidar nomes como o de I. Albeniz, A. Cano, J.K. Mertz, Schumman, entre incomensuraveis outros. Mas o fato e que o blog e, de certo modo, deveras curto tal qual a sagacidade desse fufio ser que vos escreve. Portanto, fiquemos apenas com a triade anaforicamente citada. As obras do espanhol Fernando Sor foram (sao!), na falta de melhor epiteto, absolutamente importantes para o desenvolvimento de todo e qualquer violonista que almeje um maior controle sobre seu instrumento. Prova disso sao os famigeros e belissimos dez estudos, separados pelo egregio A. Segovia, ha longo e incontavel tempo. De fato, os tais estudos mostram um compositor muito afinado com a estetica de sua epoca, que apregoava formas musicais mais expressivas, a par da normatividade e logicidade estrutural classicista alem de ensejar a tao estereotipada subjetividade, que apontava para modulacoes entre tons mais distantes (diferente do que ocorria nos periodos anteriores), com sobrelevada atencao a harmonia e ao ritmo (caso das Op. 6, 31 e 35).Conterraneo de Sor, Dionisio Aguado tambem compos series didaticas para o violao, pois sabia da premente necessidade de enaltecer sua demiurgica arte e de melhor preparar os (poucos, diga-se) violonistas de entao. E interessante notar que muitas das reflexoes de Aguado sobre a ergonomia do instrumento sao ate hoje utilizadas levo-me a crer que a mais difundida seja a do preclaro e polemico apoio para o pe, ou aos mais intimos, tao-somente banquinho. Ademais, varias foram suas contribuicoes: posicoes de ataque, reestruturacao do cavalete do instrumento, e segundo dizem alguns ate mesmo os harmonicos oitavados teriam surgido por sua sagaz influencia. De todo modo, o que Aguado produziu de verdadeiramente significativo foram suas obras. Alem de realizacoes esteticas verdadeiramente magnificas, sao pecas didaticas que englobam todo um interessante aspecto do instrumento. Por tal razao, muitas de suas obras assim como as de Fernando Sor conservam um alto grau de dificuldade, que sao potencializados pelo excelente dominio, do compositor, de seu instrumento.Francisco Tarrega, instigante e coincidentemente conterraneo dos dois compositores supracitados, e um caso a parte. Alem de dispensar quaisquer apresentacoes (uma vez que sua vastissima obra o precede) conserva em suas pecas o que de melhor se pode encontrar em nosso feerico instrumento. Por suposto, alguns quererao ver nessas afirmacoes tao e somente um discurso laudatorio ao tal virtuoso compositor, o que nao deixara de ser verdade. Contudo, Tarrega nao e apenas um grande compositor, instituidor da eufonia nas seis cordas. Com efeito, e possivel verificar na obra do ilustre violonista toda uma gama de significantes que, de uma maneira ou outra, conferiram ao