Ao despojarem a peca shakespeariana de toda pompa circunstancial, Gustavo Gasparani e Sergio Modena criam um Ricardo III singular e nao menos potente. O investimento na lucidez vocal de Gasparani faz a peca exigir imaginacao e pensamento do publico. E so por isso ja mereceria atencao, pois nos leva a "ver aquilo que nao vemos": eis o golpe da arte. Porem, aliados a isso, e preciso destacar os jogos cenicos desenvolvidos por um Gasparani ora comentador, e, por isso, proximo ao espectador, porque "humano", ora ator desdobrado num elenco de personagens grandiosas e diversas.Ao final, o Ricardo que na parte III de "Henrique VI", tambem de Shakespeare, diz "posso sorrir e assassinar enquanto sorrir; posso gritar 'Contente!' aos que atormentam meu coracao; posso molhar meu rosto com lagrimas hipocritas e compor minha face para todas as ocasioes! Afogarei mais marinheiros do que a sereia; matarei mais admiradores do que o basilisco, representarei o papel de orador tao bem quanto Nestor, enganarei mais astutamente do que Ulisses e tomarei outra Troia como um Sinon. Sou capaz de acrescentar cores ao camaleao, de lutar em metamorfoses como Proteu, de enviar a escola o sanguinario Maquiavel" apresenta-se por inteiro diante de nos. A ironia e uma figura de linguagem, e um recurso estetico. Nao e zombaria va, riso sem razao. Ser ironico e dizer algo e pensar o oposto. Portanto, a ironia requer sofisticacao, trabalho rigoroso com as palavras e, principalmente, requer que o interlocutor esteja preparado e disposto ao jogo linguistico, caso contrario a ironia nao funciona. Sua eficacia esta na quebra da linearidade do pensamento de quem ouve/le. Creio que Machado de Assis, com sua lirica mordaz, seja o maior exemplo da aplicacao da ironia, no desmantelamento das mascaras burguesas.Escrevo isso a fim de chamar atencao para o narrador de Fake, de Felipe Barenco. E impressionante o modo como o autor consegue sustentar a autoironia - a dessacralizacao de si, com humor e tragicidade na medida exata - ao longo de todo o livro. Esse artificio permite a abordagem de temas complexos, cotidianamente banalizados na superficialidade dos programas televisivos, tais como: sexualidade, iniciacao do jovem na vida adulta, HIV, relacao entre pais e filhos, amor. O autor faz isso proliferando no texto uma pletora de referencias literarias, teatrais, musicais, culturais que, de tao bem urdidas, soam como suas, do narrador em primeira pessoa. A narrativa supostamente linear tem torneios no tempo e cortes bruscos, conferindo a conexao entre os pequenos episodios que compoem o texto. Cada personagem entra e sai de cena na hora exata. Nao ha floreios desnecessarios. Desses que empesteiam os livros direcionados aos "jovens leitores".Ironico e conversando diretamente com o leitor, Teo descreve como tornou-se aquilo que e: literatura. "Por favor, nao repita meus erros em casa. Todos eles foram cometidos por um profissional", escreve no "Selfie" que abre o livro. A narrativa corre leve exatamente porque Barenco estrutura o texto com consultas esporadicas e providenciais ao leitor. Criando nos e contatos. Afinal, sera aquele que le quem dara (ou nao) veracidade aos acontecimentos. A orelha avisa que Fake "faz