tipos principais de obra de arte, sendo que o primeiro e a obra fechada: a obra tradicional, especialmente da arte burguesa; o segundo tipo e o que ele chama de obra mecanica, que poderia ser identificado as mercadorias culturais; ao terceiro tipo, denominado por ele obra fragmentaria, Adorno credita a possibilidade ativa de conhecimento da realidade:Enquanto cognoscente, porem, a obra de arte se torna critica e fragmentaria. Em relacao ao que, hoje, as obras de arte tem chance de sobreviver, estao de acordo Schonberg e Picasso, Joyce e Kafka, tambem Proust. E isso permite talvez novamente uma especulacao historico-filosofica. A obra de arte fechada e a burguesa, a mecanica faz parte do fascismo, a fragmentaria significa, no seio da perfeita negatividade, a utopia.2E muito provavel que essa nocao de obra fragmentaria seja antecessora do conceito de arte desartificada, desenvolvido por Adorno sobretudo na Teoria estetica, o qual caracterizara a arte contemporanea mais radical. Mas as consequencias mais relevantes desse conceito sao discutidas num ensaio do mesmo periodo, denominado A arte e as artes. Nele, Adorno descreve, com naturalidade e ate mesmo aprovacao, um cenario em que os diversos metiers artisticos nao apenas fazem emprestimos a seus congeneres mais ou menos afastados no panteao das artes, mas as vezes invadem campos expressivos antes totalmente estranhos aos seus proprios, tendendo a produzir novos modos de expressao a partir da imbricacao [Verfransung] de elementos oriundos de artes diferentes:Mas a tendencia a imbricacao constitui-se em algo mais do que uma insinuacao ou aquela sintese suspeita, cujos rastros assustam pela referencia a obra de arte total; os happenings gostariam de ser obras de arte total apenas no sentido de serem obras totais de anti-arte. [...] Quase nunca seria muito dificil reconhecer na maioria dos fenomenos de imbricacao motivacoes imanentes como essas. Se eu nao estou enganado, aqueles que espacializam a pintura, procuram por um equivalente para o principio organizador da forma, que foi perdido juntamente com a perspectiva espacial. Novidades musicais que desprezaram seletivamente nas provisoes tradicionais o que e antevisto como sendo musica, foram causadas, de modo analogo, pela perda da dimensao harmonica de profundidade e os tipos formais que dela fazem parte. Aquilo que derruba os marcos fronteiricos dos generos e movido por forcas historicas que vigiavam dentro das fronteiras e finalmente as ultrapassaram.3Procurei demonstrar alhures4 que o conceito de desartificacao e a discussao sobre a imbricacao das artes possuem uma relacao inequivoca com o conceito de arte pos-historica de Arthur Danto. Sua elaboracao se inicia com o espanto que a pop art lhe causou no inicio da decada de 1960, ocasionando a conviccao de que algo de muito serio ocorrera no mundo da arte: as artes plasticas, que haviam partido, em tempos ancestrais, de uma concepcao mimetica, de imitacao da realidade exterior, atingiram nessa epoca o ponto em que como o fez Andy Wahrol era possivel ao artista expor como obras suas objetos diretamente extraidos do cotidiano, tais como latas de sopas Campbell ou caixas de esponja de aco Brillo. Na decada de 1980, Danto conectou a reflexao que iniciara vinte anos antes com