e o Filoctetes, de Sofocles. De modocontrario porta-se Lessin (1998, p.145) posto que desloca o comparatismo entrea pintura e a poesia do campo movedico da dicotomia: signos naturais vs. signosartificiais para a questao do espaco e do tempo.Lessing possibilitou-nos pensaras artes pictoricas e poeticas a partir do uso diferenciado de seus meios deexpressao: pintura (mimese do visivel, dos corpos), poesia (mimese das acoes).Enfim, Lessing estabeleceu a pintura como a arte do espaco, por excelencia, e apoesia arte do tempo. Embora estas nocoes representassem um avanco para a epoca(dai a nossa obrigacao de revisita-las), hoje tornou-se inconcebivel taldistincao, seja no campo da fisica, como bem nos demonstra Einstein, seja nocampo das artes, a luz das diversas correntes da filosofia, citamos a Poeticado Espaco de Gaston Bachelard como exemplo e, sobretudo sob o prisma dasemiotica.Mukarovsky (1990, p.81) criticaLessing por pensar que as artes sao limitadas pelo carater de seus materiais epor acreditar que os artistas nao devem tentar ultrapassar os limites impostospor eles. Deste modo, considera que sua ideia base, hoje, encontra-seultrapassada. A. Goncalves, ao revisar o Laokoon,credita razao aos argumentos de Mukarovsky. Diz que se aproximarmos a camaraas conquistas da pintura e da poesia anteriores ao romantismo, notaremos que japara aquela epoca tal ideia nao procedia. (GONCALVES, 1994, p.32). Adverteque, da maneira como Lessing conjecturou a respeito da poesia e da pintura, ossignos assumem, em sua teoria, um alto grau de superficialidade; sao postosapenas quanto imitadores de corpos e acoes. Sabemos que as artes nao seguemeste caminho ao correr dos tempos.Diz Northop Frye que ha um graude razoabilidade incontestavel que fale-se do ritmo quando se desenvolve notempo, e desenho, quando se distribui no espaco (FRYE, 1993, p.81). Massalienta que: [...] todas as artes possuem um aspecto temporal e umespacial, embora estas categorias se desenvolvam de acordo com aspossibilidades materiais de cada arte e seu modo de estruturacao. Referindo-sea literatura, especificamente, ressalta que as obras literarias tambem se movemno tempo, como a musica, e se estendem em imagens, como a pintura. (FRYE, 1993,p.81) A Ut Pictura Poesis e comum a muitas epocas. Segundo Mario Praz, emseu texto Literatura e Artes Visuais,desde os tempos remotos tem havido mutua compreensao e correspondencia entre apintura e a poesia. (PRAZ, 1982, p.2) Diz-nos que ideias foram expressas pormeio de pinturas, nao so nos hieroglifos egipcios, como atraves de uma longa eassaz copiosa tradicao simbolica, parte da qual foi brilhantemente evocada porEdgar Wind (1958), em seu livro acerca dos misterios pagaos da Renascenca(Pagan Misteries in the Renaissance).No Renascimento,a relacao poesia/pintura parecia inevitavel, a exemplo do pintor Botticelli edos poetas Policiano e Ficino, que compunham influenciando-se mutuamente.Muitos poetas, como Ariosto e Aretino, valeram-se de tecnicas pictoricas paraescrever. Pintores, tais como os simbolistas Gustave Moreau, Rodolph Bresdin,Odilon Redon, o expressionista Munch, entre muitos outros, extrairam ideias eimagens dos escritos de poetas e romancistas. Mas, em se tratando de um estudointersemiotico, devemos afastar-nos das metaforas e analogias imprecisas, cientesque as artes dialogam entre si, porem conservam sua materialidade de linguageme artistica. Poesia e pintura abstrata Vimos que, dentro do enfoque dateoria de Lessing, com base na teoria classica da mimese, o espaco