James Scott.Mais tarde e a exemplo de Gottschalk, Joplin e Scott tentaram levar o folclorico para a musica erudita, atraves das operas A Guest of Honour, Treemonish e The Fascinator.Gottschalk, em sua obsessao de mesclar sincreticamente diversas tendencias e culturas, notadamente a afro-anglo-americana, certamente abriu caminho para o proprio Dvorak , que no final do seculo dezenove descobriu a inspiracao nas plantations melodies, e miscelanea das criacoes de ex-escravos compoem sua sinfonia Novo Mundo.A Sinfonia do Novo Mundo foi composta nos tres anos em que o checo Anton Dvorak trabalhou como diretor do Conservatorio Nacional de Musica dos Estados Unidos, em Nova York..Embora Dvorak tenha sempre negado qualquer influencia na Sinfonia do Novo Mundo que nao as classicas e antigas formas europeias.A peca estreou com triunfo imediato no Carnagie Hall em dezembro de 1893. Inumeros outros conceituados compositores receberam a influencia do metodo adotado por Gottschalk, e do seu ragtime.Prosseguir nessa direcao afastaria a razao principal deste meu escrito, por isso menciono apenas Morton Gould, Aaron Copland - cujo unico pecado foi chamar de Salon Mexico sua obra de inspiracao cubana. - e finalmente, George Gershwin (Summertime, so para lembrar), sobre o qual ja tratamos neste blogue. Nem sequer falo na trajetoria de Gottschalk ate 1865, ano em que ele abandonou precipitadamente a California por causa de uma mulher.Interessam-me, e interessaram ao escritor Raul Pompeia, ao Imperador D.Pedro II e ao professor Martinho Lutero os sete meses e meio que Gottschalk passou no Brasil, os ultimos da sua vida.Se os sete meses nao dao samba, certamente dariam mini-serie daquelas caprichadas, da TV Globo.Curto tempo vivido furiosamente, entre mirabolantes e vencedores projetos, seus maiores triunfos.Triunfos brasileiros daquele musico norte-americano classificado como periferia exotica.Numa carta a um amigo de Boston, Gottschalk contou:Minhas apresentacoes aqui sao um verdadeiro furor. As entradas estao esgotadas com oito dias de antecedencia. O Imperador, a familia real e a corte nao perderam um so dos meus concertos. Sua Majestade me tem recebido diversas vezes em seu palacio. O Grande Oriente da Maconaria me ofereceu uma recepcao solene. O entusiasmo com que tenho sido recebido aqui e indescritivel. No ultimo concerto, fui coroado em cena pelos artistas do Rio.Em 10 de maio de 1869 Gottschalk desembarcou no Rio de Janeiro (dois dias depois de completar quarenta anos).O Teatro Lirico Fluminense anunciou o seu primeiro concerto em tres de junho.Sucesso absoluto. Casa cheia, com a presenca do Imperador.Porem o melhor ainda estava por vir.Para outubro Gottschalk caminhava em direcao a apresentacao de um concerto-monstro, talvez o maior jamais tentado por qualquer maestro ate entao.O Imperador dera a Gottschalk jurisdicao total sobre as bandas do Exercito, Marinha, e Guarda Nacional.Feitas as contas, Gottschalk tinha sob suas suaves ordens 62 tambores, 55 cordas, 16 bumbos, 6 flautas, 11 flautins, 65 clarinetas, 60 trompetes, 60 trombones, 55 bombardinos, 50 tubas e trompas, agrupadas em noves bandas da Guarda Nacional, quatro da Marinha Imperial, uma do Exercito, outra do Arsenal de Guerra, uma orquestra de setenta professores, duas orquestras alemas, e alguns canhoes. Eram seiscentos e cinquenta musicos, todos a espera das suas partituras.Gottschalk e