Hamilton Leite[1]IntroducaoCom o presente artigo,pretendo sintetizar a pesquisa realizada com integrantes de grupos de teatro derua de Porto Alegre, bem como com o publico que assistiu as apresentacoes destamodalidade teatral na cidade, no periodo deoutubro de 2012 a julho de 2013, ou seja, nas estacoes do ano mais propiciaspara esta atividade aqui no Estado: primavera, verao e outono.Nestas paginas, alem dejustificar que o teatro de rua e uma artepublica de performance e de convivio, relatarei brevemente o que o publicopensa e percebe do teatro de rua feito em Porto Alegre. Para tanto, elaborei umquestionario realizado com os espectadores de rua, em que havia alguns quesitoscomo nome, idade, profissao e escolaridade do entrevistado, alem de perguntasque abrangiam impressoes a respeito da obra teatral de rua em questao. Foram 25apresentacoes de espetaculos de rua nas quais fiz a pesquisa com o publico, comcerca de 250 espectadores abordados. Alem disso, pude entrevistar artistas de 9grupos de teatro de rua, alguns surgidos recentemente e outros ha decadas ematividade na cidade. A minha intencao com isso e fazer um breve panorama dacena teatral de rua em Porto Alegre e refletir sobre quem esta se apresentandonos espacos publicos da cidade, o que esta sendo levado ao publico, queespetaculos estao em atividade, e o que pensa esses espectadores. Cabe destacarque a pesquisa nao tem por objetivo cobrir toda a producao porto-alegrense enem esgotar o tema. Para ajudar a refletir asproblematicas da pesquisa, comeco abordando o fato de milhares de brasileiros teremido as ruas de todo o pais nos ultimos cinco meses e que foi diretamenteinfluenciado pelas manifestacoes populares contra o aumento das passagens dotransporte coletivo ocorridas em Porto Alegre no primeiro trimestre de 2013. Emparalelo a isto, ha outro fato que tambem foi recorrente no periodo dapesquisa, que se trata da proibicao do teatro de rua e a institucionalizacao damesma pela Prefeitura Municipal de Porto Alegre, em especial pela SecretariaMunicipal do Meio Ambiente, em que somente poderia haver apresentacoesartisticas de rua com autorizacao previa. A constituicao brasileira e clara no Artigo5o, inciso 9o, sobre o direito a livre expressao, seja ela artistica,cientifica ou social. Ambos os casos se tornaram vitoriosos: no caso daspassagens de onibus, houve a reducao das tarifas, ocasionada principalmentepelas manifestacoes populares e pela acao judicial; no caso do teatro de rua, aelaboracao e o protocolo da Lei do Artista de Rua de Porto Alegre, no mes de abrilde 2013. Os exemplos citados mostram a questao do convivio humano, do direito alivre expressao e do encontro/ reuniao em espaco publico aberto como tonica dasociedade atual, na qual a rua volta a ser o lugar protagonista damanifestacao, do protesto, e da transformacao politico-social.Umpouco de historia...Durante um longo periodo doseculo XX, o Brasil passou por duas ditaduras: nos anos 1930, no periodo Vargas, eposteriormente entre 1964 e 1985, na ditadura civil-militar. Foram praticamente35 anos de prisoes e proibicoes, em um regime centrado na censura e na proibicao do uso doespaco publico aberto para manifestacoes politicas, democraticas, intelectuais,culturais e artisticas. O movimento pela redemocratizacao do pais na decada de1980, o chamado Diretas Ja, foi um dos propulsores do ressurgimento do