intervenientes na construcao de uma obra literaria. Estainvestigacao possibilita um olhar, por meio de nichos de producao, distribuicaoe recepcao que sao tradicionalmente ignorados pela academia para o panorama daliteratura nacional numa epoca em que o proprio conceito de literatura edesafiado e suas fronteiras sao redefinidas.Sao narrativas contemporaneasapartadas do horizonte de expectativas do leitor erudito brasileiro, acostumadoa tradicao de uma literatura que reproduz continuamente os mesmos sujeitos daconcepcao elitizada dos autores em atividade no campo ummodelo de producao do canone literario-social. Defato, a representacao do narrador nesses textos seria uma festa depluralidade para o leitor no Brasil, exposto habitualmente a narrativas produzidas eprotagonizadas por intelectualizados homens brancos, de classe media e heterossexuais.O conjunto de protagonistas das narrativas de maior visibilidade numlevantamento inicial dessa modalidade faz antever inflexoes tanto sociais comode genero. Nos dezesseis textos identificados, encontramos doze mulheres e quatrohomens. Todos os personagens nestes relatos fogem ao padrao consagrado comoobjeto da literatura brasileira contemporanea. Ha entre eles a dancarinacalipigia (Gretchen, em Uma biografiaquase nao autorizada; Valesca Popozuda em Sou dessas: pronta pro combate), aestudante expulsa apos usar um vestido curto (Geisy Arruda, Vestida para Causar), uma ex-prostitutadeclarada (Andressa Urach, em Morri paraviver), viuvas de famosos mortos em tragedias de grande comocao (AdrianeGalisteu, em Caminho das borboletas: meus405 dias ao lado de Ayrton Senna; Mirella Zacanini, em Pitchulinha, minha vida com Dinho ate que os Mamonas nos separem);artistas transexuais (Roberta Close, em Muitoprazer; Nany People, em Ser mulhernao e para qualquer um e Thammy Miranda em Nadando contra a corrente); uma ajudante de palco (Na banheira com Luiza Ambiel); ex-participantesde reality shows (Marcelo Arantes, A antietiqueta dos novos famosos; FaniPacheco, Diario secreto de uma ex-BBB,Val Marchiori, O livro de ouro da Val),a socialite empobrecida (Narcisa Tamborindeguy, em Ai, que loucura!), o ator porno que se torna pastor (GiulianoFerreira; Luz, camera, acao etransformacao) e o antigo idolo adolescente que se perde no mundo dasdrogas (Rafael Ilha, em As pedras do meucaminho), com algumas dessas categorias se sobrepondo. O proprio conceito de autoria e colocado em xeque ao contemplar ostextos, pois neles, a primeira pessoa do discurso nemsempre coincide com o redator efetivo da narrativa, muitas vezes colhidas pordepoimentos nao verificaveis concedidos a jornalistas e escritoresprofissionais. Mas nao se trata de simplescaricatura, as narrativas sao representacoes discursivas de relatos eexperiencias que servem a compreensao da identidade narrativa de individuos quemerecem ser contemplados como tais, a despeito de sua apropriacao comercial emidiatica e dos preconceitos eruditos de quem deles se aproxima (e destes naome excluo). E preciso ter em conta que a literatura ajuda a construirrepresentacoes que extrapolam tanto o texto quanto o proprio campo literario emque foi produzida. Existe nas narrativas aqui em tela uma efetiva representacaode discursos alheios ao quepratica a boa literatura eleita pelos arbitros da elegancia estilistica no campo. Contudo, sao relatos quedemarcam um novo posicionamento tematico e social, trazendo novas vozes e novoslugares de fala para a reflexao do que se faz literario nas narrativaspraticadas no Brasil. Se o inventario dos narradores contemporaneos naliteratura nacional aponta que o leitor brasileiro dificilmente e apresentadoas experiencias de individuos excluidos do espaco elitizado, as narrativasbiograficas