e branco, mas tambem aos portugueses. Mas a preferencia na Holanda pelo trabalho em miniatura (enkele tegels) nao corresponde ao gosto portugues pela monumentalidade e assim passam-se a efectuar encomendas especificas as oficinas holandesas de paineis que se adaptem perfeitamente aos enquadramentos arquitectonicos em Portugal. Os temas centram-se agora em cenas religiosas, cortesas e militares. Desta altura sao tambem os paineis de figura avulsa, com cenas independentes, e que vao ser aplicados sobretudo em cozinhas e sacristias de igrejas e conventos (como as tipicas representacoes de alimentos pendurados - caca ou peixe).O emprego de uma so cor, azul, sobre o fundo branco permite uma maior concentracao na pintura e os exemplos importados da Holanda demonstram bem a superioridade tecnica do traco, evidentes em obras de Willem van der Kloet e Jan van Oort. Mas as oficinas portuguesas vao reagir a concorrencia e inicia-se o periodo de desenvolvimento da producao nacional, conhecido pelo ciclo dos mestres, impulsionada pelo espanhol Gabriel del Barco, sediado em Portugal, e que responde a um grande numero de encomendas um pouco por todo o pais. A sua tecnica nao e de grande qualidade, mas uma serie de seguidores vai dar inicio a epoca dos grandes mestres das oficinas de Lisboa, como Antonio Pereira, Antonio de Oliveira Bernardes e o seu filho Policarpo de Oliveira Bernardes, Manuel dos Santos e o anonimo P.M.P., abandonando-se progressivamente as importacoes do exterior.A partir da segunda metade do seculo XVIII o numero de encomendas aumenta, (tambem vindas do Brasil) e a riqueza durante o reinado de D. Joao V (proveniente das mina de ouro e diamantes do Brasil) permite o aumento sem precedentes da producao de azulejo de onde resultam os maiores ciclos de paineis historiados. Esta estetica e, acima de tudo, influenciada pelo Barroco onde as cenas ganham um estatuto teatral e onde as molduras, de caracter exuberante, chegam a ter quase tanto peso como as cenas centrais que envolvem (cenas bucolicas, mitologicas, religiosas - biblicas, marianistas, de cacadas, do quotidiano cortesao e alegoricas). A riqueza ornamental, que faz uso dos contrastes claro-escuro para ilusao de volumetria, chegam de livros de ornamentos de Jean Berain I, Claude Audran III, Gilles Marie Oppenord, Nicolas Pineau, Pierre Lepautre entre outros, e oferecem grande organicidade e vitalidade ondulante a composicao no seu todo. Vao proliferar os concavos e convexos, concheados, flores, frutos, cartuchos, entrelacados, putti, baldaquino, efeitos ilusionistas arquitectonicos (balaustradas) e as figuras de convite.Nas igrejas o azulejo reveste todas as superficies, mesmo tectos e abobadas, e observa-se um complemento estetico entre a talha dourada do periodo barroco portugues e as molduras ondulantes do azulejo.Ate ao terramoto de 1755 vao ter posicao de relevo os seguintes nomes da azulejaria portuguesa: Nicolau de Freitas, Teotonio dos Santos, Valentim de Almeida e Bartolomeu Antunes.Roteiro Transicao: Palacio dos Marqueses de Fronteira em Lisboa: jardins com grandes composicoes, desde a policromia aos ciclos azuis e brancos importados da Holanda, assim como exemplos da criacao portuguesa de azulejo azul e branco. Grande producao: Convento de Sao Vicente de Fora ; Igreja de Sao Lourenco em Azeitao ; Palacio da Mitra