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genero, da especie de uma para o genero de outra ou por analogia (Ricoeur, 2005, p. 24).Por conseguinte, a metafora possui varios tracos (Ricoeur, 2005); dentre os mais importantes e criticados serao destacados a seguir.O primeiro traco e que a metafora acontece apenas ao nome (Ricoeur, 2005, p. 24). Ela e confinada entre as figuras de palavras (tropos). Assim, em Aristoteles e impossivel reconhecer a unidade de certo funcionamento que ignora a diferenca entre palavra e discurso e opera em todos os niveis estrategicos da linguagem: palavras, frases, discursos, textos e estilos.O segundo traco e que a metafora e definida em termos de movimento (Ricoeur, 2005, p. 30). A epiphora processo que afeta o nucleo semantico nao somente do nome e do verbo, mas de todas as entidades da linguagem portadoras de sentido, e que tambem designa a mudanca de significacao enquanto tal de uma palavra e descrita como uma sorte de deslocamento de/para. Essa nocao de deslocamento traz consigo uma informacao e uma perplexidade. Observa-se a importancia de conservacao dessa extensao da teoria da metafora para alem da fronteira imposta pelo nome, tal como o autoriza a natureza indivisivel da epifora.O terceiro traco e a transposicao de um nome que Aristoteles denomina estranho (allotrios), isto e, que designa outra coisa, que pertence a outra coisa (Ricoeur, 2005, p. 32). A ideia aristotelica de allotrios tende a aproximar tres ideias distintas: a ideia de desvio em relacao ao uso ordinario (quebra de uma classificacao previa), a ideia de emprestimo a um dominio de origem e a de substituicao em relacao a uma palavra comum ausente, mas disponivel. Nota-se que, as coisas sendo em numero ilimitado e as palavras e os discursos em numero limitado, as mesmas palavras e os mesmos discursos terao necessariamente mais de uma significacao, porem nao ha ainda a nocao de sentido proprio e sentido figurado.O quarto e ultimo traco diz respeito a metafora aparentada a figura da analogia, que faz referencia a semelhanca (Ricoeur, 2005, p. 37).O que Ricoeur quer colocar em evidencia com esses tracos da metafora e que ela surge em uma ordem ja constituida por generos, por especies e por regras de subordinacao, coordenacao, proporcionalidade ou igualdade de relacoes e que, dessa forma, a metafora consiste em uma violacao dessa ordem e desse jogo: reconhecer e transgredir a estrutura logica da linguagem.Sob esse vies, Ricoeur (2005) trara tres hipoteses para repensarmos a metafora na contemporaneidade.A primeira e considerar em toda metafora nao somente a palavra ou o nome unico cujo sentido e deslocado, mas o par de relacoes entre as quais a transposicao opera (Ricoeur, 2005). Por esse prisma, toda metafora e um erro calculado, um desvio. O que nos resta para pensar e a relacao entre o avesso e o direito do fenomeno. A metafora e um fenomeno discursivo, pertence ao universo do discurso e da obra.A segunda e considerar a transgressao categorial como desvio em relacao a uma ordem logica ja constituida, como desordem na classificacao (Ricoeur, 2005). Essa transgressao interessa porque produz sentido: dai a metafora nao ser apenas ornamento, pois ela
torna manifesto numa maneira de ser das coisas gracas a inovacao semantica trazida a linguagem. A obra poetica e como um todo que projeta um mundo que se constitui pelo universo metaforico.A tragedia, alem de ser um drama retorico, e tambem uma narrativa (Ricoeur, 2012) que traz consigo a questao da mimesis, nao como representacao ou imitacao do real, mas como algo criativo.Ricoeur (2012) divide o mundo humano em tres tipos de mimesis: mimesis I, mimesis II e mimesis III.Podemos entender por mimesis I queimitar ou representar a acao e, em primeiro lugar, pre-compreender o que e o agir humano: sua semantica, sua simbolica, sua temporalidade. E nessa pre-compreensao, comum ao poeta e ao leitor, que se delineia a construcao da intriga e, com ela, a mimetica textual e literaria (Ricoeur, 2012, p. 112).A mimesis I seria a nossa propria vida, pois a pre-compreensao do mundo que nos cerca so pode ser compartilhada pela linguagem: quando narramos alguma coisa, esta sempre antecede ao narrado; logo, nosso mundo se estrutura pela narrativa.A mimesis II, por sua vez, tem funcao de mediacao (Ricoeur, 2012, p. 113). E a tessitura da intriga, isto e, o tempo presente figurado de outra maneira. E, igualmente, uma atividade criativa, porque e uma sintese que transforma os episodios em unidade temporal: a intriga coloca em ordem os episodios a serem seguidos, dando-lhes uma unidade narrativa para compreender a historia. A narrativa e a propria mediacao.E, por ultimo, a mimesis III, quemarca a interseccao entre o mundo do texto e o mundo do ouvinte ou do leitor. A interseccao, portanto, entre o mundo configurado pelo poema e o mundo no qual a acao efetiva se desdobra e desdobra sua temporalidade especifica (Ricoeur, 2012, p. 123).Poderiamos entender a mimesis III como uma reconfiguracao, isto e, o ponto de chegada da narrativa, o encontro da narrativa com o publico, por exemplo, com a tragedia: quais interpretacoes serao geradas no publico do texto Orestia? No caso, seria a catarse, gerar um aprendizado por meio do sofrimento vivido pelo heroi tragico, despertar temor e piedade nos ouvintes e receptores da obra, mobilizando o seupathos.Todavia, qual a relacao da mimesis com a narrativa? Aristoteles, na Poetica, por mais que falasse de categorias temporais, nao privilegiava a questao do tempo. A tragedia, para este ultimo, era uma representacao da acao nobre, acao esta que era a alma da tragedia, a intriga sendo a representacao dessa acao. A mimesis, para Aristoteles, operaria como produtora de algo, isto e, o agenciamento dos fatos que compoem a intriga. A questao que se coloca e que a unica instrucao que Aristoteles nos da e de construir o mythos (intriga), logo, o agenciamento dos fatos, como o o que damimesis.Dessa forma, podemos notar que Aristoteles (2011) nao demonstrava interesse pela construcao do tempo implicada na intriga, mas, de acordo com Ricoeur (2012), a atividade mimetica em si mesma e a imitacao criativa da experiencia temporal vivida por meio da intriga.Encenar a Orestia e encenar uma tragedia que representa a passagem da tirania ao governo democratico, e encenar o mal escandalo da
razao e o tempo , enigma da razao (Ricoeur, 2012). Este mal e demonstrado na Orestia com uma funcao educativa: a funcao catartica da tragedia. A catarse e uma purificacao, ou melhor, uma depuracao; consiste, portanto, na transformacao em prazer do sofrimento inerente a essas emocoes. Mas essa alquimia subjetiva tambem e construida na obra pela atividade mimetica (Ricoeur, 2012, p.90).Tal processo catartico produzido pela tragedia teria intencao de nao banalizar o mal, porque o mal nao se deixa compreender racionalmente; ele simplesmente acontece, e um evento.A tragedia, nesse sentido, opera como mediadora entre o mal e o mundo para que esse mal nao seja banalizado.Para Ricoeur (2012), essa relacao de nao banalizacao do mal, presente nas artes de forma geral, seria uma saida para a aporia tragica, uma forma de falar da tragedia da existencia humana, reafirmando o valor da palavra, ou melhor, da linguagem, para lembrarmos que o mal existe, para lembrarmos que estamos entre o escandalo e o enigma.Referencias bibliograficasARISTOTELES. A Poetica. Sao Paulo: Edipro, 2011.COSTA LIMA, Luiz. Mimesis e modernidade formas das sombras. Rio de Janeiro: Graal, 1980.ESQUILO. Agamenon. Disponivel em: www.oficinadeteatro.com.__________. Coeforas. Disponivel em: www.oficinadeteatro.com.__________. Eumenides. Disponivel em: www.oficinadeteatro.com.GAZOLLA, Rachel. Para nao ler ingenuamente uma tragedia grega: ensaio sobreaspectos do tragico. Sao Paulo: Loyola, 2001.PERELMAN, Chaim; OLBRECHTS-TYTECA, Lucie. Tratado da Argumentacao A nova retorica. Sao Paulo: Martins Fontes, 1999.REBOUL, Olivier. Introducao a retorica. Sao Paulo: Martins Fontes, 2004.RICOEUR, Paul. A metafora viva. Sao Paulo: Loyola, 2005.__________. Tempo e narrativa. Vol. I. A intriga e a narrativa historica. Sao Paulo: Martins Fontes, 2012.http://www.educacaopublica.rj.gov.br/biblioteca/portugues/0052.htmlPublicado em 26 de fevereiro de 2013.
interesse e as tendencias" relativas a afirmacao do portugues a nivel internacional, no ambito do ensino ou da esfera digital, e que "deverao integrar o Plano de Acao de Lisboa", afirmou.O Plano de Acao de Lisboa vai apresentar recomendacoes sobre o futuro da lingua portuguesa, abrangendo o desenvolvimento cientifico, a inovacao, o empreendedorismo e os negocios, a utilizacao em organizacoes internacionais e na cooperacao entre os paises-membros da CPLP, diasporas e comunidades.A conferencia de Lisboa vai reunir mais de 300 participantes, entre especialistas e responsaveis politicos e institucionais de varios paises.Alem das mesas de apresentacao das 70 comunicacoes livres selecionadas pela organizacao, destacam-se a palestra de abertura, pelo ministro do Ensino Superior, Ciencia e Inovacao de Cabo Verde, Antonio Correia e Silva, e o encerramento, a cargo do administrador da Fundacao Calouste Gulbenkian e antigo ministro da Educacao portugues, Eduardo Marcal Grilo.Fonte: LUSAhttp://www.instituto-camoes.pt/noticias/lingua-e-cultura/lisboa-acolhe-conferencia-sobre-o-futuro-da-lingua-portuguesa-no-sistema-mundialPrograma da Conferencia
Por que publicar os classicos?by CristinaEditor aposta nos icones da ficcao cientifica para formar leitores do genero no BrasilDiogo Sponchiato na revista GalileuJa leu Androides Sonham com Ovelhas Eletricas?. Nao? Ok, mas voce ja assistiu (ou pelo menos ouviu falar) Blade Runner: O Cacador de Androides, certo? E bem provavel que nao sejam muitos os brasileiros que mergulharam nas paginas do livro de titulo misterioso de Philip K. Dick, que inspirou o filme de Ridley Scott. Mas, em breve, voce tera uma chance de conhece-lo e se perturbar (e se encantar) com esse autor classico da ficcao cientifica. A obra sera lancada no segundo semestre pela Editora Aleph, principal referencia em publicacoes do genero no pais. Para Adriano Fromer Piazzi, publisher da casa, K. Dick ilustra bem um dos papeis da ficcao cientifica: especular e debater as inquietacoes humanas em relacao ao futuro. Desde que lancou em 2003 Neuromancer prestigiado livro de William Gibson, uma das fontes do filme Matrix , a Aleph enveredou para esse nicho que, aos poucos, ganha cada vez mais leitores. Piazzi acredita que muito do preconceito contra o segmento ja veio abaixo e, no Brasil, sua valorizacao se reflete no maior interesse da critica e da academia. Nessa entrevista, concedida em seu escritorio em Sao Paulo, ele fala dos classicos e do futuro do genero e da missao de mostrar ao mundo que ficcao cientifica nao se resume a Guerra nas Estrelas e historinhas de robos.Em ano de lancamento de icones da ficcao cientifica no Brasil, conversamos com Adriano Fromer Piazzi, publisher da Aleph, editora que virou referencia no segmento. Confira a entrevista na integra:GALILEU: Como e que a ficcao cientifica entrou na editora e veio a se tornar seu carro-chefe?A Aleph tem 27 anos e foi uma das pioneiras a publicar o genero. Ela iniciou, nos anos 1990 com o meu pai, uma serie de ficcao cientifica com cinco livros, a colecao Zenite. Um deles era o classico Neuromancer, de William Gibson. Depois passamos por diversas mudancas estrategicas ate que, em 2003, por causa do filme Matrix, um consultor nos sugeriu: por que voces nao relancam Neuromancer, ja que ele foi uma das fontes inspiradoras do filme? Analisamos essa possibilidade e comecamos a discutir a oportunidade de retomar nao apenas o Neuromancer, mas uma linha de classicos de ficcao cientifica com uma proposta diferente: fazer o publico jovem conhecer os principais livros de ficcao cientifica. Nao so o jovem, mas o publico nao-leitor de ficcao cientifica. Se ficassemos so com os fas do genero, estariamos ferrados, porque o numero deles, em 2003, era muito pequeno. Precisavamos aumentar esse publico e nossa estrategia foi buscar dar aos livros uma cara que nao fosse tanto de ficcao cientifica. Abandonamos nas capas aquele conceito de naves espaciais e robos. Pensamos em projetos graficos mais pops, com mais cara de obra literaria. E o marco disso foi o relancamento do Neuromancer, com nova traducao e ilustracao do Titi Freak, grafiteiro super conhecido hoje. Depois dele veio Laranja Mecanica, cuja edicao no Brasil estava esgotada. Retomamos essa linha e percebemos que
havia interesse para um segmento que estava abandonado pelas editoras brasileiras. Dai nossa proposta de publicar tudo que e classico, livro importante de ficcao cientifica, inedito por aqui ou que se encontrava esgotado ha algum tempo. E lancamos Isaac Asimov, Arthur C. Clarke, Philip K.Dick...E desde entao mudou o panorama de leitores desse genero no Brasil?Sim, o publico cresceu significativamente. E isso foi acompanhado de uma valorizacao da cultura geek. A ascensao do geek comecou a ser observada por pessoas que nao se enquadravam geralmente nesse perfil. Virou cool ser nerd, ser geek... E a ficcao cientifica acompanhou esse processo. Antes era uma coisa de nicho, exclusiva de fa. Outras pessoas passaram a notar que ela e uma literatura de inspiracao. A ficcao cientifica tem um diferencial, por exemplo em relacao a literatura de fantasia, porque se propoe a algo mais realista, de base cientifica. Por mais que algo seja absurdo ali, ele sera embasado, tera uma explicacao. Hoje ficou feio nao ler Asimov. Da pra dizer que e a mesma coisa que nao ler Gabriel Garcia Marquez. E, particularmente no Brasil, a ficcao cientifica passou a ganhar atencao da academia, a virar objeto de muitos trabalhos, dissertacoes de mestrado... As pessoas estao estudando, por exemplo, Philip K. Dick [autor de, entre outros, o livro que inspirou o filme Blade Runner]. Ele e um filosofo, que usa a ficcao cientifica como pano de fundo. O preconceito contra esse nicho tem diminuido na medida em que as pessoas percebem que ele nao se resume a Guerra nas Estrelas. Alias, os puristas nem consideram Guerra nas Estrelas ficcao cientifica. Ela seria uma fantasia espacial: a Forca se refere a algo magico. E mais fantasia que ficcao cientifica. Diferente do Star Trek, que seria uma ficcao cientifica no sentido classico.Com base nisso, da pra dizer que o segmento tem um bom horizonte pela frente?Temos livros que vendem muito e outros, bem pouco. O que mais vende aqui na editora hoje e o Laranja Mecanica, seguido do Neuromancer. O autor que mais vende e o Asimov. Nao sao vendas exorbitantes, mas e um mercado que tem muito a ser explorado. Ainda ha muita gente que nao sabe o que e ficcao cientifica, que acha que isso so tem a ver com robos. No inicio, faziamos questao de nao mencionar, de nao propagar que aqueles eram livros de ficcao cientifica. Queriamos passar a impressao de que William Gibson, Philip K. Dick e os outros eram somente literatura. Hoje estamos mostrando cada vez mais nossa cara de ficcao cientifica.Como voce avalia a evolucao da ficcao cientifica ao longo do seculo 20, periodo que rendeu os classicos que voces tem publicado?O grande boom da ficcao cientifica se deu na chamada Golden Age, a idade dourada desse segmento, o que aconteceu la nos anos 1930, 1940. Foi ali que surgiram os grandes autores: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke, Robert Heinlein. Nessa epoca o tema era mais hard, cientifico mesmo. Asimov faz questao de explicar cientificamente cada um dos processos que aborda, como se viaja no espaco, como e possivel chegar
ate certa galaxia. Eles tinham essa preocupacao porque eram cientistas. Clarke foi o inventor do satelite. Sim, a ideia de um satelite veio de um autor de ficcao cientifica. O proprio Asimov publicou, dentro da sua numerosa obra, varios livros de divulgacao cientifica. Eles tinham esse cuidado com a precisao nas questoes que envolviam ciencia. Nos anos 1960 e 70, vem o movimento New Age, representado por Philip K. Dick, que procura trazer abordagens existenciais, sociologicas e filosoficas a esse tipo de literatura. E dessa fase Ursula Le Guin, uma das poucas mulheres que se sobressaem no genero, autora de um livro fantastico, A Mao Esquerda da Escuridao, que e um verdadeiro tratado sociologico, de libertacao sexual, onde a ficcao cientifica so aparece como pano de fundo mesmo. Fazer a historia se passar em outro planeta serve apenas para gerar estranheza. E um planeta onde o ser humano nao tem sexo, que ele so se manifesta no momento do cio e isso e aleatorio: a natureza faz o individuo ser homem ou mulher; na proxima vez, isso pode se inverter. Assim, voce pode ser pai e mae em uma sociedade de androginos que, tirando o periodo de cio, nao tem apetite sexual. Ai, um enviado especial vai para la e passa a viver dentro dessa estranheza, se apaixona por alguem, que nem sabemos o que e. A ficcao serve, nesse caso, como cenario onde sao feitas indagacoes sociologicas e psicologicas. Ja nos anos 1980 comeca o movimento Cyberpunk, que pode ser resumido por aquele clima de Blade Runner. Os autores passam a abordar aspectos sombrios da tecnologia. Ela passa a ser vista nao mais como algo positivo. O classico que abre esse caminho e o Neuromancer, do Gibson.Saiba maishttp://www.livrosepessoas.com/Cristina | abril 27, 2013 as 8:00 pm | Tags: Academia, Androides, Blade Runner, Deles, Ela, Ele, Em Breve, fala, filme, Gib, Leu, livros, Meu Pai, Neuromancer, Pela, Philip K Dick, Revista Galileu, Ridley Scott, Segmento, Semestre, Veio, William Gibson | Categorias: livros | URL: http://wp.me/p1dB5P-6uP
este jamais conversa com aquele."(este = Abiduilson; aquele = Florisberto)"Machado de Assis e Carlos Drummond de Andrade sao dois dos maiores nomes da literatura brasileira. Este e conhecido por suas poesias; aquele, por seus brilhantes romances."(este = Carlos Drummond de Andrade; aquele = Machado de Assis)3) O, a, os, as:Esses elementos serao pronomes demonstrativos quando estiverem substituindo outros pronomes demonstrativos, como aquele, aquela e aquilo. Por exemplo: "Nao entendi o que voce disse."Perceba que a palavra "o" pode ser substituida por "aquilo"."Os passaros daqui nao sao como os de la."A palavra "os" pode ser substituida por "aqueles"."Fui desleal com voce porque voce ja o foi comigo."A palavra "o" pode ser substituida por "isso".4) Tal, tais:Esses elementos serao pronomes demonstrativos quando estiverem substituindo outros pronomes demonstrativos, como aquele, aquela e aquilo. Por exemplo:"Explique como tal pessoa conseguiu adentrar a nossa festa."A palavra "tal" pode ser substituida por "essa" ou "aquela"."Cada macaco em seu galho. Tal frase pode ser interpretada de diversas maneiras diferentes."A palavra "tal" pode ser substituida por "essa".Meninos: A Materia acima foi "adaptada" do Folha On Line, agradecimentos ao professor: DILSON CATARINO.
do juiz.h) O advogado nao seguiu os conselhos do juiz.i) O guarda nao liberou os documentos do carro.j) O adversario nao se rendeu ate o final do jogo.Reescrevas as frases a seguir, conservando o sentido original. Para isso substitua por expressoes positivas correspondentes as expressoes negativas destacadas. Observe o modelo.Ninguem sofre mais do que a mae do porco-espinho.Todos sofrem menos que a mae do porco-espinho.a) Nada e pior do que a indiferenca.b) O amor nao admite passado nem futuro.c) A historia nao passa de um quadro de crimes infortunios.d) Jacare que nao se cuida, vira bolsa de madame.e) O Rio de Janeiro e a unica grande cidade que nao conseguiu expulsar a natureza.f) Os abusos, como os dentes, nunca se arrancam sem dores.g) Acreditar que nao acreditamos em nada e crer na crenca do descrer.h) E se adao nao tivesse resistido aquela operacao nas costelas a que se submeteu?i) Se nao houvesse gente ruim, nao haveria bons advogados.
Com o outono:Deixe a magia entrar de novo na sua vida... AmanhecerJa comentei que aqui na Australia o dia amanhece em torno das 4h50? Nos meus primeiros dias aqui, isso me incomodou muito porque me acordava em torno das 6h e eu nao conseguia pegar no sono de novo. Mas acabei me acostumando. E as vezes ate me ajuda a levantar cedo e ir caminhar antes de ir pro estagio (claro que nem sempre rola essa disposicao..).Nos Estados que tem horario de verao, o dia fica muito maior: das 5h ate em torno das 19h30. Pena que aqui em Queensland nao tem.ConsumismoAs farmacias aqui sao muito, muuito tentadoras. A dispensacao de medicamentos fica meio escondida, la no fundo, e o que mais tem nas prateleiras sao perfumes importados (e quase sempre com descontos!!), maquiagem Revlon, Loreal, Maybelline, produtos Clinique e por ai vai. ADORO entrar nessas farmacias, sempre tem uns produtos pra teste! ;DAs Australianas acabam se empolgando e exagerando no quesito maquiagem. A maioria das mocas usa praticamente uma 'massa corrida' no rosto durante o dia, deixando um tom alaranjado/rosado, alem de bastante lapis preto pra ressaltar os olhos claros (que a maioria tem). Com certeza nao e por falta de bons produtos, mas sim falta de bom senso ne? Esmalte aqui e um absurdo - nao existe por menos de $5!! Maquiagem boa eu acho que ta no mesmo patamar do Brasil (Natura e Boticario), mas eu considero mais cara.Tem um shopping aqui em Gold Coast onde a maioria das lojas e de 'outlets' (direto da fabrica), ou seja, tem desconto em comparacao a loja convencional. Tem lojas da Lacoste, Calvin Klein, Rip Curl, Billabong, Ralph Lauren, Nike, Adidas alem de outras nao muito conhecidas, mas sempre com preco abaixo das convencionais! Muita tentacao...Claro que tem que "garimpar" bastante e ver se compensa (sim, na maioria das vezes!).Apelidos e giriasOs Australianos adoooram dar apelidinhos as coisas! Eu adorei esse costume haha- McDonald's = Macca's (pronuncia-se 'mecas')- Breakfast (cafe da manha) = Brekky ou Brekkie- Barbecue (churrasco) = Barbie- Vegetables = Veges ou Veggies- Australiano (pessoa, lugar, objeto) = Aussie (pronuncia 'ozi'). Por exemplo: The aussie girls, the aussie steak...- Australia = Oz- Biscuits = bikkies- Chocolate = chokkie- Christmas (Natal) = Chrissie-University = UniSee ya! (e raro ouvir alguem dizer "bye") Surfers Paradise as 4h30 da manha.Perfeito!"You should have seen that sunrise with your own eyes / it brought me back to life / You'll be with me next time I go outside / no more 3x5..."(John Mayer - "3x5") Terca passada, dia 21, fomos pra Sunshine Coast (cerca de 3h de Gold Coast). Eu pensava que era tipo Gold Coast - varios bairros formando uma "cidade", mas e muito mais sossegado, mais "veraneio" mesmo. Segundo a Fer, e onde a "elite" australiana prefere passar as ferias. Nao tivemos tempo de conhecer muita coisa, e o tempo nao ajudou muito, mas deu pra perceber que e muito bonito.Ficamos num chalezinho em Rainbow Beach, e pra chegar ate la digirimos pela praia de Cooloola e depois pegamos uma trilha no Cooloola
National Park.Dirigindo nas areias de CooloolaTrilha na Cooloola National ParkDeu pra aproveitar so o finzinho do dia na praia, com sol. Vimos o por-do-sol no rio, porque o Diogo estava tentando pescar (tentando mesmo, pq nao pescou nada! rs).Ja na quarta o tempo fechou e nao tivemos muito o que fazer...Quinta amanheceu com o ceu metade limpo, metade nublado. Resolvemos ir conhecer Fraser Island mesmo assim! Dirigimos pela areia interminavel (sao 120km de comprimento) e depois pegamos trilhas para chegar aos lagos.Balsa entre Rainbow Beach e Fraser IslandTrilha em Fraser Island Chegamos no Lago McKenzie, que e o preferido dos turistas, e nao e pra menos! Pena que ficamos pouco tempo, porque tinhamos que dirigir um tanto ainda ate pegar a balsa de volta pra Rainbow Beach.Lago McKenzie - Fraser Island. Agua doce e transparente..PerfeitoNa ilha tem muitas placas de aviso sobre os Dingos, que sao cachorros selvagens tipicos da regiao. E proibido levar qualquer tipo de comida nos lagos, para nao atrai-los. So vimos um dingo quando estavamos voltando pela praia pra pegar a balsa.DingoNa sexta pegamos estrada de volta pra Gold Coast, e tomamos cafe-da-manha em Noosa, uma das praias de Sunshine Coast. Bem bonito la, mas nao deu pra ver muita coisa por causa da chuva =/Gostaria muuuito de voltar la um dia..quem sabe? ;D