poemas como O filho, Por que? e As anonimas eperceptivel a utilizacao do que chamamos de imagens erotizadas, tais como nosversos: Hoje a vida pousa nos teus seios/ onde bebo vinho. e Porque minhas olheiras refletem mulheres nuas?, retirados respectivamente dos poemas O filho e Por que?. Como outros pontoscomuns entre esse primeiro livro e os posteriores da obra de Max Martins,podemos citar a fragmentacao do poema,e este e, sem duvida, um traco estilistico que merece destaque por qualquerpessoa que busca estudar a obra deste poeta, isto porque, e um traco que autordesenvolvera de forma a chegar as raias do extremo: comecando com fragmentacaodo poema, passando pela fragmentacao do verso e culminando na fragmentacao devocabulos, valendo lembrar que uma nao anula a outra, ao contrario, elas sereforcam e se misturam com frequencia criando verdadeiros poemas-fragmentos com um alto grau de obscuridade tematica. Um outro ponto de semelhanca estetico-estilistica entre o primeiro livro de MaxMartins e o restante de sua obra, gostariamos de apontar um recurso que o poetautiliza com muita maestria e que pode ser observado nos ultimos versos dePoema.Rolao poema e o mundoE eu mudo.(Poema, p. 363) Nestes versos o poeta reforca a polissemia da palavra mudo colocando-a num contexto sintatico queimpossibilita o leitor de escolher um dos possiveis significados, pois todosparecem coerentes. Com isso, ele consegue carregar a palavra com variossentidos diferentes, porem indissociaveis. Outro Livro do Poeta------------------------------------------------------------Anti-Retrato1960. Anti-Retrato e um livro cuja essencia tematica esta concentradano fazer poetico, impossivel nao notar o teor metapoetico do livro como um todo. Os tres primeiros poemas do livro, O Estranho, Oaprendiz e Max, magro poeta, sao interessantes para se falar dessa questaoda metapoesia, visto que todos invocama transpiracao que excede a inspiracao em meio a crise do fazer poetico ou dofazer-se poeta. O branco da pagina deve ser lido, mas nao so ele, tambem osparentesis e os hifens sao novos aliados do poeta nesta busca incansavel porcarregar o seu poema, cada vez mais, com inumeros significados, inumeraspossibilidades de leitura.Daponta do arame a frasesem (o) equilibrio escapa Nos versos acima podemos notar como o poeta vale-se dafragmentacao de alguns versos para reforcar o significado do poema: a fraseque escapa do poema pode ser percebida nao apenas auditivamente. Dessa forma,a metafora do fazer poetico, da busca pela palavra que foge do poema, ganhaem expressividade por meio de um recurso visual, isto e, da disposicao das palavrasna pagina. Temos ainda, nesses versos, a utilizacao do parentesis, que aquitambem servira como um recurso visual, pois uma das leituras possiveis paraeste (o) seria a de que ele representa um centro, ou seja, um ponto deequilibrio, ou, em outra leitura, um ponto essencial. Em Copacabana, por exemplo, ha uma especie de alternanciaentre palavras sugestivas de mar com palavras sugestivas de sexo, como nosversos: no verde-mar-azul/ Os sexosderramam-se na areia. Este jogo com as a palavras se repetira durante todoo poema, o que acaba por gerar uma movimentacao semelhante ao vai-e-vem dasondas do mar. Movimentacao que ganha mais forca ainda por conta do aspectovisual do texto, no qual algumas palavras postas um pouco mais proximas damargem direita da pagina,