thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
terreiroCantar prisioneiroSeu canto de morte, que nunca esqueci:Valente, como era, chorou sem ter pejo;Parece que o vejo,Que o tenho nesthora diante de mi."Eu disse comigo: Que infamia descravo!Pois nao, era um bravo;Valente e brioso, como ele, nao vi!E a fe que vos digo: parece-me encantoQue quem chorou tanto,Tivesse a coragem que tinha o Tupi!"Assim o Timbira, coberto de gloria,Guardava a memoriaDo moco guerreiro, do velho Tupi.E a noite nas tabas, se alguem duvidavaDo que ele contava,Tornava prudente: "Meninos, eu vi!".Segunda geracao: Ultrarromantica ou Mal do seculoA segunda geracao de poetas romanticos brasileiros foi fortemente influenciada pela poesia de Musset e pela de Lord Byron. A influencia de Byron foi tanta que essa geracao tambem ficou conhecida como "geracao byroniana". Alem de manter, com excecao do indianismo, os tracos da primeira, essa segunda geracao e caracterizada pelo spleen (palavra inglesa que significa "baco". No seculo XIX era atribuido a esse orgao a capacidade de determinar o estado melancolico das pessoas) e pelo Mal do seculo. Isso quer dizer que essa geracao estava impregnada de individualismo ou egocentrismo, subjetivismo, negativismo, pessimismo, duvida, desilusao e tedio constante. Cabe aqui um parentese: Grande parte dos poetas dessa geracao morreu muito jovens, vitima da tuberculose. Por isso, e comum a associacao do termo mal do seculo a essa doenca. No entanto, o Mal do seculo, que caracterizou a segunda geracao de poetas Romanticos nao foi a tuberculose, mas o tedio, a melancolia e a inadaptacao a vida, que levavam os poetas a desejar a morte, pois ela era a unica maneira de o individuo libertar-se do fardo que era viver.O tema mais abordado por essa geracao e fuga da realidade, manifestado na idealizacao da mulher, da infancia e na exaltacao da morte. Esse tema e tratado quase sempre em tom de humor e ironia, como se o poeta estivesse rindo de sua propria desgraca. Os principais destaques dessa geracao foram: Alvares de Azevedo, Casimiro de Abreu, Junqueira Freire, entre outros.Alvares de Azevedo (1831-1852)Manuel Antonio Alvares de Azevedo nasceu na cidade de Sao Paulo em 12 de outubro de 1831. Nao se sabe ao certo como foi sua vida. Alguns dizem que viveu uma intensa e tumultuada vida boemia, ja outros falam que sua vida foi calma e serena. O que sabemos ao certo e que durante esse periodo sua producao poetica foi muito intensa. Adolescente dilacerado por seus conflitos intimos, representa a experiencia humana mais dramatica do nosso Romantismo. Sua obra gira em torno da morte, do amor idealizado, do tedio, a impotencia diante do mundo. Seu livro de contos Noite na Taverna e uma narrativa composta por cinco historias, ao estilo gotico, sobre cinco homens que relatam, em um bar, historias de terror vivenciadas pelos mesmos. A partir de 1851 o poeta passa a ter fixacao pela ideia da morte. Isso fica claro nas cartas destinadas a mae e a irma. Em 1852, quando tinha apenas 21 anos, Alvares de Azevedo morreu vitima de tuberculose, deixando uma obra relativamente extensa, para quem viveu tao pouco. Alvares de Azevedo, representante brasileiro mais legitimo do mal do seculo,
foi fortemente influenciado por Lord Byron e Musset. Sua poesia e marcada pelo subjetivismo, melancolia e um forte sarcasmo. Os temas mais comuns sao o desejo de amor e a busca pela morte. O amor e sempre idealizado, povoado por virgens misteriosas, que nunca se transformam em realidade, causando assim a dor e a frustracao que sao acalmadas pela presenca da mae e da irma. Ja a busca pela morte tem o significado de fuga, o eu-lirico sente-se impotente frente ao mundo que lhe e apresentado e ve na morte a unica maneira de libertacao. De sua obra, toda ela publicada postumamente, destacam-se os contos do livro "Noite na Taverna" (1855), a peca de teatro "Macario" (1855) e o livro de poesias "Lira dos Vinte Anos" (1853).Se eu morresse amanha!Quanta gloria pressinto em meu futuro!Que aurora de porvir e que manha!Eu perdera chorando essas coroasSe eu morresse amanha!Que sol! que ceu azul! que dove n'alvaAcorda a natureza mais louca!Nao me batera tanto amor no peitoSe eu morresse amanha!Mas essa dor da vida que devoraA ansia de gloria, o dolorido afa...A dor no peito emudecera ao menosSe eu morresse amanha!Por que mentias?Por que mentias leviana e bela?Se minha face palida sentiasQueimada pela febre, e minha vidaTu vias desmaiar, por que mentias?Acordei da ilusao, a sos morrendoSinto na mocidade as agonias.Por tua causa desespero e morro...Leviana sem do, por que mentias?Sabe Deus se te amei! Sabem as noitesEssa dor que alentei, que tu nutrias!Sabe esse pobre coracao que tremeQue a esperanca perdeu por que mentias!Ve minha palidez- a febre lentaEsse fogo das palpebras sombrias...Pousa a mao no meu peito!Eu morro! Eu morro!Leviana sem do, por que mentias?A LagartixaA lagartixa ao sol ardente vive,E fazendo verao o corpo espicha:O clarao dos teus olhos me da vida,Tu es o sol e eu sol a lagartixa.Amo-te como o vinho e como o sono,Tu es meu copo e amoroso leito...Mas teu nectar de amor jamais se esgota,Travesseiro nao ha como teu peito.Posso agora viver: para coroasNao preciso no prado colher flores;Engrinaldo melhor a minha fronteNas rosas mais gentis de teus amores.Vale todo um harem a minha bela,Em fazer-me ditoso ela capricha;Vivo ao sol de seus olhos namorados,Como ao sol de verao a lagartixa.AmorAmemos! Quero de amorViver no teu coracao!Sofrer e amar essa dorQue desmaia de paixao!Na tualma, em teus encantosE na tua palidezE nos teus ardentes prantosSuspirar de languidez!Quero em teus labio beberOs teus amores do ceu,Quero em teu seio morrerNo enlevo do seio teu!Quero viver desperanca,Quero tremer e sentir!Na tua cheirosa trancaQuero sonhar e dormir!Vem, anjo, minha donzela,Minhaalma, meu coracao!Que noite, que noite bela!Como e doce a viracao!E entre os suspiros do ventoDa noite ao mole frescor,Quero viver um momento,Morrer contigo de amor!Lembranca de MorrerQuando em meu peito rebentar-se a fibra,Que o espirito enlaca a dor vivente,Nao derramem por mim nenhuma lagrimaEm palpebra demente.E nem desfolhem na materia impuraA flor do vale que adormece ao vento:Nao quero que uma nota de alegriaSe cale por meu triste passamento.Eu deixo a vida como deixa o tedioDo deserto, o poento caminheiro, Como as horas de um longo pesadeloQue se desfaz
amor e a mulher neste poema?Prosa do Romantismo:O surgimento do romance no Brasil:Os primeiros romances publicados no Brasil seguiam o modelo dos romances europeus, muitos escritos na decada de 1830. Nao tem importancia para a historia literaria. Ja os escritos a partir de 1843, como foi O filho do pescador, de Teixeira e Sousa, por ser sentimentaloide, melodramatico, fraco literariamente, nao serve para ser considerado o marco inicial do romance no Brasil. Devido a qualidade estetica e sucesso de publico, embora escrito em 1844, o romance A moreninha, de Joaquim Manuel Macedo, e considerado o primeiro romance brasileiro.Caracteristicas do romance romantico: Historias de amor: o amor confere sentido a vida; Bem x mal: o heroi ( belo e corajoso); os que nao amam ( feios e mesquinhos); Individualismo burgues: ideal de subir socialmente devido aos meritos pessoais; Supervalorizacao do casamento: o casamento e o fim ultimo; Mito do primeiro amor: os personagens se guardam para o sim, a beira do altar; Final feliz: ocorrem em quase todas as historias.Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)Joaquim Manuel de Macedo nasceu no RJ e formou-se em medicina pela Faculdade do Rio de Janeiro, mas nunca chegou a exercer a profissao. Em 1844 publicou "A Moreninha", seu primeiro romance. Macedo, que faleceu no Rio de Janeiro em 11 de abril de 1882, foi o escritor mais lido durante o final da decada de 40 e inicio da de 50. Isso se deu devido ao esquema usado por ele na composicao dos romances. Ele atendia a expectativa do leitor burgues, pois descrevia em uma linguagem simples, os costumes da sociedade carioca. Eram tramas faceis, pequenas intrigas de amor, que sempre tinham finais felizes. Os seus personagens eram o estudante conquistador, a moca apaixonada e namoradeira, o gala irresistivel e outros tipos com quem o publico leitor pudesse se identificar. Alem de "A Moreninha" Macedo escreveu ainda outros 17 romances, 16 pecas de teatro e um livro de contos. Entre essas obras destacam-se: O Moco Loiro (1845); Os Dois Amores (1848).Manuel Antonio de Almeida (1831-1861)Filho de pais humildes, ficou orfao de pai aos 10 anos. Manuel Antonio de Almeida nasceu no Rio de Janeiro em 1831. Formou-se em Medicina, porem nao exerceu a profissao porque era jornalista por excelencia. Entre 1852 e 1853 publicou, em folhetins, a obra "Memorias de um Sargento de Milicias". Em 1857 foi nomeado diretor da Tipografia Nacional. Nessa funcao, ficou conhecido por ter dado emprego a um jovem pobre e mestico chamado Machado de Assis. Em 1861 morreu tragicamente no naufragio do navio Hermes, enquanto fazia campanha para eleger-se deputado federal. Manuel Antonio de Almeida e considerado um homem de transicao entre o Romantismo e o Realismo. Isso se da porque sua obra, apesar de apresentar convencoes do Romantismo, ja traz algumas caracteristicas do movimento que estava por vir, como, por exemplo, os personagens nao idealizadas, ou seja, mais proximos do real, e linguagem mais simples e popular, se comparada, a outros escritores do mesmo periodo.Jose de Alencar (1829 - 1877)Jose Martiniano de Alencar nasceu em Mecejana, no Ceara, em 1 de maio de
para vender e sustentar sua carreira. Nao sendo um criador de tipos, o social e o coletivo (a cidade, as habitacoes) destacam-se mais que as suas personagens.Em O Cortico, considerado o melhor romance naturalista de nossa literatura, Aluisio Azevedo focaliza a vida naquele tipo de habitacao coletiva. A materia narrativa prende-se a historia de Joao Romao, comerciante portugues responsavel pela construcao e manutencao do cortico, no que e auxiliado por Bertoleza, sua amante, uma escrava que se julgava alforriada. Jeronimo e Piedade constituem um casal que se muda para o cortico. La, Jeronimo vai apaixonar-se por Rita Baiana, a mulata mais bonita do cortico, amante de Firmo. Joao Romao e um homem ambicioso, explorador. Inicia seu processo de ascensao social construindo tres casinhas (materiais roubados) e uma venda. Essas casinhas chegam ao numero 95, formando um cortico, ambiente promiscuo, degradante que comanda a vida dos que ali moram. Ao lado do cortico mora Miranda, dono de um belo sobrado. E atraves do choque de classes sociais que o autor constroi sua tese determinista.Anticlerical, conseguiu conciliar sua vocacao de romancista com sua indole polemica. Sua primeira obra naturalista, O mulato, acabou por leva-lo a deixar sua terra natal e morar no Rio de Janeiro, pois as pessoas favoraveis a discriminacao racial comecaram a hostiliza-lo. Escreveu ainda, nos moldes naturalistas, Casa de pensao e O cortico. A par desses romances, criou textos romanticos para folhetins, sendo um dos primeiros escritores brasileiros a viver de literatura.TEXTO Do livro O cortico, de Aluisio Azevedo.[Joao Romao] Joao Romao foi, dos treze aos vinte e cinco anos, empregado de um vendeiro que enriqueceu entre as quatro paredes de uma suja e obscura taverna nos refolhos do bairro do Botafogo; e tanto economizou do pouco que ganhara nessa duzia de anos, que, ao retirar-se o patrao para a terra, lhe deixou, em pagamento de ordenados vencidos, nem so a venda com o que estava dentro, como ainda um conto e quinhentos em dinheiro. Proprietario e estabelecido por sua conta, o rapaz atirou-se a labutacao ainda com mais ardor, possuindo-se de tal delirio de enriquecer, que afrontava resignado as mais duras privacoes. Dormia sobre o balcao da propria venda, em cima de uma esteira, fazendo travesseiro de um saco de estopa cheio de palha. A comida arranjava-lhe, mediante quatrocentos reis por dia, uma quitandeira sua vizinha, a Bertoleza, crioula trintona, escrava de um velho cego residente em Juiz de Fora e amigada com um portugues que tinha uma carroca de mao e fazia fretes na cidade. Bertoleza tambem trabalhava forte; a sua quitanda era a mais bem afreguesada do bairro. De manha vendia angu, e a noite peixe frito e iscas de figado; pagava de normal a seu dono vinte mil-reis por mes, e, apesar disso, tinha de parte quase o necessario para a alforria. Um dia, porem, o seu homem, depois de correr meia legua, puxando uma carga superior as usas forcas, caiu morto na rua, ao lado da carroca, estrompado como uma besta. Joao Romao mostrou grande interesse por esta desgraca, fez-se ate participante direto dos sofrimentos da
vizinha e com tamanho empenho a lamentou, que a boa mulher o escolheu para confidente das suas desventuras. Abriu-se com ele, contou-lhe a sua vida de amofinacoes e dificuldades. "Seu senhor comia-lhe a pele do corpo! Nao era brinquedo para uma pobre mulher ter de escarrar, prali, todos os meses vinte mil-reis em dinheiro!" E segredou-lhe entao o que tinha juntado para a sua liberdade e acabou pedindo ao vendeiro que lhe guardasse as economias, porque ja de certa vez fora roubada por gatunos que lhe entraram na quitanda pelos fundos. Dai em diante, Joao Romao tornou-se o caixa, o procurador e o conselheiro da crioula. No fim de pouco tempo era ele quem tomava conta de tudo que ela produzia, e era tambem que punha e dispunha dos seus peculios, e que se encarregava de remeter ao senhor os vinte mil-reis mensais. Abriu-lhe logo uma conta corrente, e a quitandeira, quando precisava de dinheiro para qualquer coisa, dava um pulo ate a venda e recebia-o das maos do vendeiro, de "Seu Joao", como ela dizia. Seu Joao debitava metodicamente essas pequenas quantias num caderninho, em cuja capa de papel pardo lia-se, mal escrito em letras cortadas de jornal: "Ativo e passivo de Bertoleza". E por tal forma foi o taverneiro ganhando confianca no espirito da mulher, que esta afinal nada mais resolvia so por si, e aceitava dele, cegamente, todo e qualquer arbitrio. Por ultimo se alguem precisava tratar com ela qualquer negocio, nem mais se dava ao trabalho de procura-la, ia logo direto a Joao Romao. Quando deram fe estavam amigados. Ele propos-lhe morarem juntos, e ela concordou de bracos abertos, feliz em meter-se de novo com um portugues, porque, como toda a cafuza, Bertoleza nao queria sujeitar-se a negros e procurava instintivamente o homem numa raca superior a sua. Joao Romao comprou entao, com as economias da amiga, alguns palmos de terreno ao lado esquerdo da venda, e levantou uma casinha de duas portas, dividida ao meio paralelamente a rua, sendo a parte da frente destinada a quitanda e a do fundo para dormitorio que se arranjou com os cacarecos de Bertorleza. (...) Agora, disse ele a crioula, as coisas vao correr melhor para voce. Voce vai ficar forra; eu entro com o que falta. Nesse dia ele saiu muito a rua, d uma semana depois apareceu com uma flha de papel toda escrita, que leu em voz alta a companheira. Voce agora nao tem mais senhor! Declarou em seguida a leitura, que ela ouviu entre lagrimas agradecidas. Agora esta livre. Doravante o que voce fizer e so seu e mais de seus filhos, se os tiver. Acabou-se o cativeiro de pagar os vinte mil-reis a a peste do cego! Coitado! A gente se queixa e da sorte! Ele, como meu senhor, exigia o jornal, exigia o que era seu! Seu ou nao seu, acabou-se! E vida nova! Contra todo o costume, abriu-se nesse dia uma garrafa de vinho do Porto, e os dois beberam-na em honra ao grande acontecimento. Entretanto, a tal carta de liberdade era obra do
proprio Joao Romao, e nem mesmo o selo, que ele entender de pespegar-lhe em cima, para dar a burla maior formalidade, representava despesa, porque o esperto aproveitara uma estampilha ja servida. O senhor de Bertoleza nao teve sequer conhecimento da fato; o que lhe constou, sim, foi que a sua escrava lhe havia fugido para a Bahia depois da morte do amigo. (...) Joao Romao nao saia nunca a passeio, nem ia a missa aos domingos; tudo que rendia a sua venda e mais a quitanda seguia direitinho para a caixa economica e dai entao para o banco. Tanto assim que, um ano depois da aquisicao da crioula, indo em hasta publica algumas bracas de terras situadas ao fundo da taverna, arrematou-as logo e tratou, sem perda de tempo, de construir tres casinhas de porta e janela. Que milagres de esperteza e de economia nao realizou ele nessa construcao! Servia de pedreiro, amassava e carregava barro, quebrava pedra; pedra, que o velhaco fora de horas, junto com a amiga, furtava a pedreira do fundo, da mesma forma que subtraiam o material das casas em obra que havia por ali perto. (...) E o fato e que aquelas tres casinhas, tao engenhosamente construidas, foram o ponto de partida do grande cortico de Sao Romao. Hoje quatro bracas de terra, amanha seis, depois mais outras, ia o vendeiro conquistando todo o terreno que se estendia pelos fundos da sua bodega; e, a proporcao que o conquistava, reproduziam-se os quartos e o numero de moradores. Sempre em mangas de camisa, sem domingo nem dia santo, nao perdendo nunca a ocasiao de assenhorear-se do alheio, deixando de pagar todas as vezes que podia e nunca deixando de receber, enganando os fregueses, roubando nos pesos e na medidas, comprando por dez reis de mel coado o que os escravos furtavam da casa dos seus senhores, apertando cada vez mais as proprias despesas, empilhando privacoes sobre privacoes, trabalhando e mais a amiga como uma junta de bois, Joao Romao veio afinal a comprar uma boa parte da bela pedreira, que ele todos os dias, ao cair da tarde, assentado um instante a porta da venda, contemplava de longe com um resignado olhar de cobica. Pos la seis homens a quebrarem pedra e outros seis a fazerem lajedos e paralelepipedos, e entao principiou a ganhar em grosso, tao em grosso que, dentro de ano e meio, arrematava ja todo o espaco, compreendido entre as suas casinhas e a pedreira, isto e, umas oitenta bracas de fundo sobre vinte de frente em plano enxuto e magnifico para construir.(O cortico. )InterpretacaoTrace um perfil da personagem Joao Romao.Voce acha que existem pessoas como Joao Romao? Justifique.Destaque do texto passagens que comprovem ser Bertoleza um degrau para a escalada social de Joao Romao.Bertoleza era cafuza, isto e, mestica de negro e indio. Como voce ve a posicao dela com relacao aos negros?Como Joao Romao resolveu o problema de Bertoleza com seu "dono"?Pesquisa: Quem sao os donos dos "corticos" hoje?Como se justifica que muitas pessoas se vejam obrigadas a viver em corticos?Raul Pompeia (1863
Felicidadeclandestina ClariceLispector Elaera gorda, baixa, sardenta e de cabelos excessivamente crespos, meioarruivados. Tinha um busto enorme, enquanto nos todas ainda eramos achatadas.Como se nao bastasse, enchia os dois bolsos da blusa, por cima do busto, combalas. Mas possuia o que qualquer crianca devoradora de historias gostaria deter: um pai dono de livraria. Poucoaproveitava. E nos menos ainda: ate para aniversario, em vez de pelo menos umlivrinho barato, ela nos entregava em maos um cartao-postal da loja do pai.Ainda por cima era de paisagem do Recife mesmo, onde moravamos, com suas pontesmais do que vistas. Atras escrevia com letra bordadissima palavras como"data natalicia" e "saudade". Masque talento tinha para a crueldade. Ela toda era pura vinganca, chupando balascom barulho. Como essa menina devia nos odiar, nos que eramos imperdoavelmentebonitinhas, esguias, altinhas, de cabelos livres. Comigo exerceu com calmaferocidade o seu sadismo. Na minha ansia de ler, eu nem notava as humilhacoes aque ela me submetia: continuava a implorar-lhe emprestados os livros que elanao lia. Ateque veio para ela o magno dia de comecar a exercer sobre mim uma torturachinesa. Como casualmente, informou-me que possuia As Reinacoes de Narizinho,de Monteiro Lobato. Era um livro grosso, meu Deus, era um livro para se ficarvivendo com ele, comendo-o, dormindo-o. E completamente acima de minhas posses. Disse-meque eu passasse pela sua casa no dia seguinte e que ela o emprestaria. Ate odia seguinte eu me transformei na propria esperanca da alegria: eu nao vivia,eu nadava devagar num mar suave, as ondas me levavam e me traziam. Nodia seguinte fui a sua casa, literalmente correndo. Ela nao morava num sobradocomo eu, e sim numa casa. Nao me mandou entrar. Olhando bem para meus olhos,disse-me que havia emprestado o livro a outra menina, e que eu voltasse no diaseguinte para busca-lo. Boquiaberta, sai devagar, mas em breve a esperanca denovo me tomava toda e eu recomecava na rua a andar pulando, que era o meu modoestranho de andar pelas ruas de Recife. Dessavez nem cai: guiava-me a promessa do livro, o dia seguinte viria, os diasseguintes seriam mais tarde a minha vida inteira, o amor pelo mundo meesperava, andei pulando pelas ruas como sempre e nao cai nenhuma vez. Masnao ficou simplesmente nisso. O plano secreto da filha do dono de livraria eratranquilo e diabolico. No dia seguinte la estava eu a porta de sua casa, com umsorriso e o coracao batendo. Para ouvir a resposta calma: o livro ainda naoestava em seu poder, que eu voltasse no dia seguinte. Mal sabia eu como maistarde, no decorrer da vida, o drama do "dia seguinte"com ela ia serepetir com meu coracao batendo. Eassim continuou. Quanto tempo? Nao sei. Ela sabia que era tempo indefinido,enquanto o fel nao escorresse todo de seu corpo grosso. Eu ja comecara aadivinhar que ela me escolhera para eu sofrer, as vezes adivinho. Mas,adivinhando mesmo, as vezes aceito: como se quem quer me fazer sofrer estejaprecisando danadamente que eu sofra. Quanto tempo? Eu ia diariamente a suacasa, sem faltar um dia sequer. as vezes ela dizia: pois o livro esteve comigoontem de tarde, mas voce so
veio de manha, de modo que o emprestei a outramenina. E eu, que nao era dada a olheiras, sentia as olheiras se cavando sob osmeus olhos espantados. Ateque um dia, quando eu estava a porta de sua casa, ouvindo humilde e silenciosaa sua recusa, apareceu sua mae. Ela devia estar estranhando a aparicao muda ediaria daquela menina a porta de sua casa. Pediu explicacoes a nos duas. Houveuma confusao silenciosa, entrecortada de palavras pouco elucidativas. A senhoraachava cada vez mais estranho o fato de nao estar entendendo. Ate que essa maeboa entendeu. Voltou-se para a filha e com enorme surpresa exclamou: mas estelivro nunca saiu daqui de casa e voce nem quis ler! Eo pior para essa mulher nao era a descoberta do que acontecia. Devia ser adescoberta horrorizada da filha que tinha. Ela nos espiava em silencio: apotencia de perversidade de sua filha desconhecida e a menina loura em pe aporta, exausta, ao vento das ruas de Recife. Foi entao que, finalmente serefazendo, disse firme e calma para a filha: voce vai emprestar o livro agoramesmo. E para mim: "E voce fica com o livro por quanto tempo quiser." Entendem?Valia mais do que me dar o livro: "pelo tempo que eu quisesse" e tudoo que uma pessoa, grande ou pequena, pode ter a ousadia de querer. Como contaro que se seguiu? Eu estava estonteada, e assim recebi o livro na mao. Acho queeu nao disse nada. Peguei o livro. Nao, nao sai pulando como sempre. Saiandando bem devagar. Sei que segurava o livro grosso com as duas maos,comprimindo-o contra o peito. Quanto tempo levei ate chegar em casa, tambempouco importa. Meu peito estava quente, meu coracao pensativo. Chegandoem casa, nao comecei a ler. Fingia que nao o tinha, so para depois ter o sustode o ter. Horas depois abri-o, li algumas linhas maravilhosas, fechei-o denovo, fui passear pela casa, adiei ainda mais indo comer pao com manteiga,fingi que nao sabia onde guardara o livro, achava-o, abria-o por algunsinstantes. Criava as mais falsas dificuldades para aquela coisa clandestina queera a felicidade. A felicidade sempre iria ser clandestina para mim. Parece queeu ja pressentia. Como demorei! Eu vivia no ar... Havia orgulho e pudor em mim.Eu era uma rainha delicada. Asvezes sentava-me na rede, balancando-me com o livro aberto no colo, semtoca-lo, em extase purissimo. Naoera mais uma menina com um livro: era uma mulher com o seu amante. Fonte dos contos: OsCem Melhores Contos Brasileiros do Seculo , Org de ITALO MORICONI, Ed. Objetiva Ltda.