sua propria ficcao, ilusao, e dimensao fisico-psicologica.12 Fazendo uso de objetos pobres, materia, objetos marginalizados, objetos deteriorados, que sao colocados dentro de uma estrutura aberta de realidade fluida, dinamica, Kantor modificou um modelo de cultura ou atividade artistica baseado na restricao, negacao, transformacao da imagem/objeto. Os experimentos teatrais de Kantor, que, no periodo de 1965 ate 1969, tomaram forma de Happenings, mais adiante desenvolveram estes conceitos.13 O manifesto O Teatro da Morte(1975) significou uma mudanca nas pesquisas de Kantor. As producoes, que seguiram, exploraram as nocoes de memoria, historia, mito, criacao artistica, e a funcao do artista como cronista do seculo XX: A Classe Morta (1975: a exploracao de memorias acontecia num espaco ante uma barreira intransponivel); Wielopole, Wielopole (1980 : introducao da ideia de espaco da memoria); Que Morram os Artistas (1985: introducao a teoria de negativos que modificaram a nocao de espaco da memoriaagora, era denominado deposito de memoria, ou seja, um lugar onde lembrancas sao sobrepostas umas as outras); Aqui Nao Volto Mais (1988: introducao da ideia de pousada da memoria, que existia alem dos confins do tempo e espaco, onde Kantor encontrou suas proprias criacoes passadas); e Hoje e Meu Aniversario (1990: exploracao do ultrapassar o limiar entre o mundo da Ilusao e o mundo da Realidade, que provocou a desintegracao da propria ilusao).14 As experiencias teatrais de Kantor e sua versao oficial e nao-oficial da historia do seculo XX sao testemunhas de sua crenca que o teatro e uma resposta para a realidade, ao inves de representacao da realidade. Mais importante, como ele observou, Teatro e uma atividade que acontece se a vida e levada as ultimas consequencias, onde todas as categorias e concepcoes perdem seus significados e direitos de existir; onde loucura, febre, histeria e alucinacoes sao o ultimo estagio da vida diante da chegada da TRUPE DA MORTE e do ESPLENDIDO ESPETACULO da morte.". 15.Fontes Adicionais A Journey Through Other Spaces: Essays and Manifestos: 1944-1990, editado, traduzido e com analise critica do teatro de Tadeusz Kantor por Michal Kobialka (Berkeley, 1993)Ein Reisender, ed. Piotr Nawrocki and Peter Kamphel (Nurnberg, 1988)Hommage a Tadeusz Kantor, ed. Krzysztof Plesniarowicz (Cracovia, 1999)Kantor, lartiste a la fin du XXe siecle, ed. Georges Banu (Paris, 1990)Dennis Bablet, Tadeusz Kantor (Paris, 1983)Wiesaw Borowski, Tadeusz Kantor, (Warszawa, 1982)Krzysztof Plesniarowicz, The Dead Memory Machine: Tadeusz Kantors Theatre of Death (Londres, 2000)NotasTadeusz Kantor, Milano Lessons: Lesson 1, A Journey Through Other Spaces: Essays and Manifestos, 1944-1990, translated and with the critical commentary by Michal Kobialka (Berkeley: University of California Press, 1993), 211-12.A Journey, 274.A Journey, 272.Walter Benjamin cited in Douglas Crimp, This is not a Museum of Art, Marcel Broodthaers (Minneapolis: Walker Art Center, 1989), 72.A Journey, 96-7.In 1963, Kantor presents the Popular Exhibition, also known as the Anti-Exhibition, at Galeria Krzysztofory in Krakow. It comprised of the objects, which were usually removed to the margins of the creative activity, glossed over by the traditional conventions, and discarded as irrelevant. It was an inventory [of facts, theatrical objects, drawings, sketches, prescriptions, letters, stamps, tram and bus tickets, etc.] without any chronology, hierarchy, and locality. I