Dessa maneira, podemos sugerir um paralelo com a industria fonografica.A MPB culta ofereceu a esta industria a possibilidade de consolidar um catalogo de artistas e obras de realizacao comercial mais duradoura e insercao no mercado de forma mais estavel e planejada.A liberdade de criacao se objetivava em albuns mais acabados, complexos e sofisticados, polo mais dinamico da industria fonografica, mesmo vendendo menos do que as musicas mais comerciais. Dinamico, pois envolvia um conjunto de componentes tecnologicos e musicais consumidos por uma elite sociocultural.Ao mesmo tempo, aproveitando-se da capacidade ociosa de producao, produzindo albuns de custo mais barato e artistas populares de menor prestigio, alem das coletaneas (sobretudo as trilhas de sonoras de novelas), as gravadoras garantiram um lucro de crescimento vertiginoso nos anos 70. Portanto faixa de prestigio e faixa comercial nao se anulavam. Na logica da industria cultural sob o capital monopolista, estes dois polos se alimentavam mutuamente, sendo complementares, dada a logica de segmentacao de mercado.Em suma, o sucesso do polo "popular-quantitativo" (sambao, musica kitsch, soul brasileiro, cancoes romanticas em ingles) nao conseguia compensar os riscos de nao possuir um elenco estavel de compositores-interpretes, algo como um polo "popularqualitativo", bem como um conjunto de obras de catalogo, de vendas mais duraveis ao longo do tempo. O exilio e a censura interferiam justamente na consolidacao desta faixa de mercado, tolhida em plena consolidacao de uma audiencia renovada. Entre 1969 e 1973, criou-se uma especie de "demanda reprimida" que, em parte, ira explicar o boom da cancao brasileira, a partir de 1975, quando as condicoes de criacao e circulacao do produto irao melhorar significativamente, com a perspectiva da abertura politica. A politica de "descompressao" do regime militar exigia uma certa tolerancia diante do consumo da cultura de "protesto".Mesmo com a volta de Chico Buarque e Caetano Veloso, entre 1971 e 1972, as condicoes de criacao e circulacao musicais nao melhoraram, pois a repressao politica e a censura ainda eram intensas. O album Construcao, de 1971, nas primeiras semanas de lancamento, atingiu a venda de 140 mil copias, indice comparavel aos de Roberto Carlos e Martinho da Vila. A unica diferenca e que esta cifra se concentrava no eixo RJ-SP, enquanto os outros dois eram vendedores "nacionais".Este sucesso dava um novo alento ao mercado de MPB, mas o cerceamento a liberdade de criacao iria se impor ao compositor nos anos seguintes, chegando no limite da auto-censura, conforme seus depoimentos. O fracasso de publico e critica do LP Chico Canta, de 1973, e uma demonstracao dramatica do poder da censura sobre o mercado musical.O LP deveria ser a trilha sonora da peca "Calabar", mas a proibicao da peca e das musicas, acabou por destruir o produto, do ponto de vista cultural e comercial, inviabilizando sua circulacao. Este "fracasso" era absolutamente incompativel com a capacidade de criacao de Chico Buarque, bem como em relacao demanda da audiencia, que naquele momento rompia os limites do publico "jovem e universitario", entao os principais consumidores de MPB. Ana Maria Bahiana, uma das criticas musicais mais famosas dos anos 70, escreveu:"A visao do veio principal da musica, no Brasil,