conjunto sistemico de processos construtivos, quer anivel tecnico-formal, manifestando-se tais caracteres do genero como osprocessos dominantes na criacao daobra literaria.(...) Rejeitandoqualquer dogmatismo reducionista que originaria uma classificacao rigida eestatica, os formalistas russos conceberam o genero literario como um aentidadeevolutiva, cujas transformacoes adquirem sentido no quadro geral do sistemaliterario e na correlacao deste sistema com as mudancas operadas no sistemasocial, e por isso advogaram uma classificacao historicamente descritiva dosgeneros. (...) (...)Com a herancateorica e metodologica do formalismo russo se relaciona ainda a caracterizacaodos generos literarios proposta por Jakobson, baseada na funcao da linguagemque exerce o papel de subdominante emcada genero (o papel de funcao dominante,de acordo com a concepcao jakobsoniana da literariedade, e exercido pela funcaopoetica): o genero epico, concentradosobre a terceira pessoa, poe em destaque a funcaoreferencial; o genero lirico,orientado para a primeira pessoa, esta vinculado estreitamente a funcaoemotiva; o genero dramatico,poesia da segunda pessoa, apresenta como subdominante a funcao conativa e caracteriza-se como suplicatorio ou exortativoconforme a primeira pessoa esteja nele subordinado a segunda ou a segunda aprimeira. Link Frye: (p. 375-379) Uma das mais ambiciosas e originais sinteses daproblematica teoretica dos generos literarios foi elaborada por Northrop Frye,na sua obra Anatomia da critica(1957). Logo na Introducao polemica deste livro brilhante e, as vezes,paradoxal, Northrop Frye enumera entre os problemas mais importantes da poeticaa delimitacao e a caracterizacao das categorias primarias da literatura,sublinhando enfaticamente: Descobrimos que a teoria critica dos generos parouprecisamente onde Aristoteles deixou-a. Como outros investigadorescontemporaneos, Frye admira na Poeticade Aristoteles o modelo epistemologico e metodologico que a teoria daliteratura do nosso tempo, orientada por ideais de racionalidade cientifica,pode e deve utilizar na analise dos fatos e dos problemas surgidosposteriormente a Aristoteles. (...) Em primeirolugar, Frye estabelece uma teoria dos modosficcionais, inspirando-se na caracterizacao aristotelica dos caracteres dasficcoes poeticas, os quais podem ser melhores, iguais ou piores do que nossomos. Tal classificacao dos modos ficcionais, que nao apresenta quaisquerimplicacoes moralisticas, e ideada em funcao da capacidade de acao do heroi das obras de ficcao e da suarelacao com os outros homens e com o meio. (...) Por outrolado, Northrop Frye estabelece a existencia de quatro categorias narrativas mais amplas do que os generos literariosgeralmente admitidos e logicamente anteriores a eles. Estas categorias, queFrye mythoi, fundam-se na oposicao ena interacao do ideal com o atual, do mundo da inocencia com o mundo daexperiencia: o romance e o mythos do mundo da inocencia e dodesejo; a ironia ou a satira enraizam-se no mundo defectivo doreal e da experiencia; a tragediarepresenta o movimento da inocencia, atraves da hamartia ou falta, ate a catastrofe; a comedia caracteriza-se pelo movimento ascensional do mundo daexperiencia, atraves de complicacoes ameacadoras. (...)Finalmente,Northrop Frye constroi uma teoria dos generos, partindo do principio de que asdistincoes genericas em literatura tem como fundamento o radical de apresentacao: as palavras podem ser representadas, comose em acao, perante o espectador; podem ser recitadas ante um ouvinte; podem sercantadas ou entoadas; podem, enfim, ser escritas para um leitor. (...) O epos constitui aquele genero literarioem que o autor ou um recitador narram oralmente, dizem os textos, peranteum auditorio postado a sua frente. (...)O