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lhes pode suceder dentro de suas casas, pois certa noite de muito calor vi emaranhar-se no fino veu da rede, onde dormia a menina de alguns meses, o pesado morcego. Aquela massa em movimento, de cor marrom-pardo, sobressaia ainda mais no veu branco. Conseguira entrar na rede e se arastara desequilibrado, tateando pelo pequeno corpo, aprumando suas membranas, dando curtos saltos na tentativa de voo e por fim sugou-lhe o sangue. ... Nenhuma delas enxergou a luz das candeias as finissimas pontas do par de incisivos na virilha da menina. (p24) "Contos da Montanha" (Miguel Torga) Falava ele das lendas da vizinha Galicia, proxima do seu Minho, onde a Virgem deixara nas pedras a margem de um rio suas santas pegadas; do caminho sacrossanto de SantIago; das mudancas de habitacao das necessidades de pastagens; das migracoes sazonais; das epocas do plantio; das floracoes; dos cheiros enraizados do restolho das ceifas; do doce rosmaninho; dos verdes e misteriosos soutos de castanheiros; das aromaticas giestas; dos altos choupos; das resinas dos nevoentos pinheirais; dos apascentas rebanhos na velha abeogaria; das aguas sempre fartas e rumorosas dos rios entre os vinhedos; das aguas das sangas; da caleira; da ria contida e docil nos seus inumeros veios; das fontes limpidas (p18)"Inocencia" (Visconde de Taunay) Ela bem moca, a mando do pai, casara ja fazia algum tempo com este Capitao Longuinho. Para isso houve vantajoso escambo entre o pai dela e o dito Capitao. A moca valera leguas de terra e gado... A moca era uma boniteza so. Foi quando aparecera na fazenda um primo dela... Alguem soubera que, desde criancas, havia entre ele e a prima um grande bem-querer... Esquecidos pela loucura, a cegueira, que vem com a paixao.. fugiram os dois no rumo de sua propria perdicao. (pp40-41) O rapaz e assassinado, como Cirino." Cecilia Meirelles" lirismo: Construiram-me entre serrotes e acima de mim passaram pequenas nuvens, fiapos de algodao que se agrupam,ampliam-se... O mais belo dos ceus e quando ele se transforma em extenso campo de plumas brancas e o azul fica a vagar esmaecido.(p11) "Palimpsesto" (Virgilio Maia) Hora das Miragens. Nao se deve olhar para tras (p10). Lembra Visagem (soneto de Virgilio Maia). Ha um soneto de Virgilio dedicado a Natercia ( Soneto com mote de Natercia Campos) e outro dedicado a Trindades (Soneto da Casa das Trindades). Leiamos o ultimo:Aquela casa, aquela construidaPara romper os seculos-amem,No alvor do esguio oitao mostra tambemUns gestos de chegada e de partida Guarda a sacralidade de um ermidaQuando raro perfume as vezes vemJuntar-se aos vagos vultos que ninguemOusa apostar se desta ou da outra vida. A tarde traz balidos tao tristonhosOuvidos, longe assim, como que em sonhosNa sala de visita.E o Bom Pastor Talvez nem mais assista aquela casa,Ou, talvez, quem dira, talvez que jazaNa memoria beira de um bisavo. "As Corujas" (Conto de Moreira Campos, do livro Dizem que os caes veem coisas) Tempo em que das corujas nao se comia sua carne, pois ainda nao sabiam que esta lhes daria poderes de adivinhacoes. A crenca agoureira da morte pousou nesta terra sobre as asas
da pequena coruja alvacenta, a Rasga-Mortalha, cujo grito fazia lembrar um pano resistente rasgado com brusquidao. Era esta coruja de canto lugubre voar baixo e insistente sobre uma casa onde houvesse um doente de cama, para se acatar seu prenuncio. (p13) "Dizem que os caes veem coisas" (Conto de Moreira Campos, do livro homonimo) Lembro da primeira vez, e havia de ser nas Trindades, quando Ela aqui chegou em missao. Uma das portas abriu-se sem que ninguem a empurrasse e nem a fragil aragem a tocasse. Os ventos haviam me alertado que a Morte assim entra nas casas quando, silenciosas e inexplicaveis, as portas se abrem. (p15) NATERCIA: Os cachorros acuam e se enroscam temerosos com o que veem... (p10)MOREIRA: Os caes de raca latiam e uivavam desesperadamente nos canis (edizem que os caes veem coisas). (p153) Presenciei durante varias geracoes a chegada Dela abrindo portas, refletindo-se no grande espelho ao invadir meus espacos e muito aprendi sobre suas metamorfoses e disfarces. Nem sempre entra translucida e repentina como da primeira vez que aqui chegou. Por vezes se instala pesada como o fardo de uma cruz... (p17) A primeira vez foi a Morte de uma crianca, por isso ela estava translucida. "Lamas e Folhas e Dizem que os caes veem coisas" (contos do livro homonimo) morte de crianca por afogamento: junto a fria cruviana, ouco o gemido vindo das aguas profundas do acude dele que nele se estrepou um menino. (p33) "Iluminuras" (livro de contos de Natercia intertextualidade homo-autoral)A chama de luz aqueceu-lhe a alma, afastando-lhe as sombras. Aproximando-se da casa escutou a voz serena da menina: canta Maria a melodia singela./ Canta que a vida e um dia... (Iluminuras p19)Cantarolava baixinho ao aguar suas flores, inclinando seu longo pescoco, olhando-as como se acarinhasse seus ramos: Canta, Maria, que a melodia e singela,/ canta que a vida e um dia, / que a vida e bela, linda Maria (A Casa p50) O tempo passou, sarou magoas e dores, deixando, no entanto, a latejar as imorredouras e doidas cicatrizes,na terra e nos seres. (Iluminuras p27) O amor e desvelo para com seu padrinho sobrepujaram nela as perdas, as magoas. O tempo tambem se aliara para ameniza-las. Dizem que ele so nao cura velhice e loucura. (A Casa p70)BibliografiaCAMPOS, Natercia. A Casa. Fortaleza: Editora UFC, 2004_________________ Iluminuras. 3a. ed. Fortaleza: Premius, 2002.NOGUEIRA, Ma. Aparecida Lopes. Ariano Suassuna, O cabreiro tresmalhado. Sao Paulo: Editora Palas Athena, 2002SUASSUNA, Ariano. Historia dO rei degolado nas caatingas do sertao: ao sol da onca caetana, Rio de Janeiro: Jose Olympio, 1977
A leitura de dois livros de contos: O peso do morto e Brincar com armas, de autoria de Pedro Salgueiro, deu-me a oportunidade de perceber a quantas anda o conto cearense contemporaneo. Os primeiros textos lidos ja me deram uma nocao do seu estilo bem resolvido, vigoroso, que fala sem a voz embargada dos experimentalistas (Nada contra os experimentalistas).Iniciei minha aventura com o Brincar com armas, cuja capa ja constitui um intrigante motivo para a leitura. A parte um (do Livro primeiro) justifica o titulo da obra de forma literal: o leitmotif sao crimes de vinganca, por legitima defesa ou por acidente, todos cometidos com armas letais. Neles Pedro inicia o processo da dinamica homo-autoral, estabelecendo o dialogo entre os seus textos, atraves da recorrencia a temas, argumentos e motivos narrativos. Vitor Manoel de Aguiar e Silva (1991 p.630), ao enfocar essa tecnica, diz que ela constitui uma especie de auto-imitacao marcada tanto pela circularidade narcisista como pela alteridade e que ao auto-imitar-se, o autor se mantem o mesmo quando ja e outro.Pedro faz com que o leitor, ao ler seus contos, percorra o caminho de volta e recorra a historias anteriores, como para ter um esclarecimento ou, no minimo, a curiosidade de rever como o que esta sendo dito ja foi dito. E, como colocou Albert Cammus (apud CULT:27) uma conversa entre os textos, seus olhares mutuos, que sao claramente percebidos.Explico melhor: O narrador de O olhar parece-nos o assassino de A volta. Claro que ha alguns dados escamoteados, mas o leitor atento percebe a relacao dialogica entre as duas historias. O mesmo ocorre com Em familia e Ausencia, quando o narrador enfoca a morte da matriarca e a reclusao do viuvo. Igualmente acontece em Ontem e Hoje, cujos titulos ja denotam a demarcacao temporal de um fato presente e passado, no caso, a opressao familiar exercida pelo patriarca e a liberdade a partir da invalidez ou da morte dele. O intertexto esta presente, de forma ainda mais elaborada, nos contos O panico e A rosa encarnada, ambos com a atmosfera misteriosa bem ao estilo de Edgard Allan Poe, que influencia, incontestavelmente, outros contos da Parte dois.Assim, ele vai criando um painel de seres ficticios enredados na segregacao de culpas, nos silencios, na loucura, na solidao, nos segredos, nas doencas, na opressao do meio ou da familia, enfim, todos lacerados pela vida, de forma, podemos dizer, irremediavel.No Livro segundo, senti a sombra de Jose J. Veiga, um dos maiores nomes da prosa fantastica e alegorica do nosso pos modernismo. A mesma atmosfera de Sombras de reis barbudos e de A estranha maquina extraviada (os contos do livro, nao exatamente o conto homonimo) perpassa os nove contos, sem que haja a interferencia do elemento fantastico, mas apenas do misterio. O narrador parece unico em todos os contos e e uma crianca como o da maioria dos contos de Veiga. O sentimento de perseguicao, a presenca de uma Companhia (leia-se A usina atras do morro, de Veiga), o misterio do desvio do trilho do trem do vilarejo, as investigacoes, a estranheza do comportamento
das pessoas parecem simbolizar algo, metaforizar uma situacao. Pude achar que nao estava delirando quando vi nO peso do morto o conto Os loucos de Papaconha dedicado aos novos comunistas: Metafora? Alegoria?Senti ainda a influencia de Dalton Trevisan nos contos de O espantalho e no elucidativo Daltonianas em fa maior (de Brincar com armas). Assim, vao ficando claras as referencias de suas leituras, de suas influencias, o que da consistencia ao seu estilo enxuto e forte, que nao e decorrente da pura intuicao, mas de um trabalho de linguagem consciente, com o conhecimento de tecnicas e muita, muita criatividade. Sao crimes perfeitos. Vale conferir.
dos muitos significados que o acontecimento pode ter tido ou talvez tenha conferido ao fato um significado totalmente novo, que ele so adquiriu muito tempo depois. Este significado, por sua vez, revela muito mais sobre a situacao do autobiografo no momento da escritura do que sobre o homem a epoca do acontecimento. De fato, mudancas se operam na pessoa, no decorrer do tempo, e a propria visao sobre o passado se modifica, pois que o proprio autobiografo pode reinterpretar, de formas diferenciadas, as experiencias passadas. Tanto e verdade, que e comum declararem: ha coisas que hoje eu nao escreveria.2 A ressignificacao de uma trajetoriaNuma linha jornalistica, sem pretensoes literarias, o publicitario e jornalista, Augusto Cesar Benevides, lancou, em 2001, o livro Entre o poder e a madrugada, com relatos leves, bem humorados, ironicos; por vezes pulsantes e extremamente serios. Digo serios, porque se entreve a autenticidade das declaracoes, a disposicao para ultrapassar o mero relato. Nao se le apenas as historias do homem, mas o homem em sua dimensao humana, seu carater, sua sinceridade. A vida do menino peralta que se fez adulto sob os holofotes de uma sociedade (que nem sempre perdoava os rebeldes) e delineada em suas varias fases, descortinando, por extensao, a latencia da juventude dos anos 60 e 70 na nossa capital, com seu espirito de aventura e desejo de transcendencia. O livro adquire, assim, um carater tambem documental, pois, embora se perceba, como se disse, laivos de ironia e humor, fica evidente o compromisso com a verdade.Buscando ressignificar sua trajetoria, ou dela apropriar-se pela memoria, Benevides desdobra suas faces a partir das fotografias da capa, em que aparecem duas metades do seu rosto: em uma delas, a seriedade do homem e toda poder; na outra, o sorriso parece evocar a lua de suas serenatas, e o homem-menino e o boemio que a todos encantava com sua voz e seu poder de seducao. Assim, o titulo da obra harmoniza os dois mundos pelos quais transitou e, nas narrativas, essa dualidade se traduz no equilibrio de um ser plural que soube viver, sonhar, lutar e realizar, com o tempero da ousadia, sem suor visivel, mas com um espirito visionario impressionante. Os percalcos sao descritos com tanto humor e coragem, que o leitor se deleita com os contornos de ceus azuis e dunas brancas, mediante o pacto feito por ele com a alegria, sem desconhecer que em cada aurora se esconde a face ansiosa da vida.A madrugada o seduzia, com suas belas mulheres, vinhos e risadas de amigos. O poder o arrastava pelas madeixas cacheadas. O sorriso, entretanto, de um ou outro lado, convencia a todos que era uma pessoa absolutamente verdadeira em qualquer dos lados. Dos clubes para as redacoes de jornais, nasceu o executivo respeitado, carismatico, dono de um perfil austero que negava o moleque que andava pelos telhados e fazia serenatas nas janelas das namoradas. O que garantiu, entretanto, sua singularidade, e essa e uma visao paradoxal, foi exatamente a fusao do homem no menino, do peralta no austero. Mesmo sem a organizacao cronologica na sequencia dos
Mas isso tudo nao aconteceu da noite para o dia.O setor publicitario e, claro, o comercial, foi, sem duvida, alavancado pela estrategia de trazer artistas e modelos ao Ceara. A Rede Manchete, que era parte do Grupo Bloch, tinha na editora seu faturamento mais expressivo. As revistas: Manchete, Desfile, Tendencia, Fatos & Fotos,Geografica Universal, Amiga, todas de circulacao nacional, eram, na epoca, representadas por Augusto Cesar Benevides, entao Superintendente Regional do Grupo. Com ajuda do governo do estado, o grupo trazia mensalmente uma personalidade do meio artistico para Fortaleza: Luiza Brunnet, Xuxa, Cristiana Oliveira, Rose di Primo e muitas outras que faziam sucesso no Brasil inteiro. Segundo conta o livro, elas vinham, ficavam de 10 a 15 dias em Fortaleza e eram fotografadas para capas e reportagens, usando pecas da nossa moda: chapeus de palha, rendas e labirintos, tendo como cenario o nosso litoral. Em contrapartida, lancaram-se artistas cearenses no eixo Rio/Sao Paulo, que passou a descobrir os encantos do Ceara, das praias cearenses. A partir de entao, a visao que se tinha da nossa terra e da nossa gente se modificou, e as gozacoes em torno da nossa cultura, do nosso lexico e do nosso sotaque foram amenizadas, afinal, passaram a saber que eramos moradores de uma terra charmosa, cheia de seducoes e nao apenas palco de nordestinos xucros e esfomeados.O que mais chama atencao nesses relatos e o vigor da juventude dos anos 70 e 80, que, embora fosse boemia e festeira, assumia sua profissao e queria fazer acontecer, mantinha-se em movimento. Parecia existir, no afa de descobertas e quebras de tabus, uma preocupacao em realizar, todos conscientes de que estavam trabalhando para as futuras geracoes. Foram os jogos de marketing, ha pouco citados, que atrairam olhos para a nossa terra e fizeram com que nossos empresarios passassem a anunciar nas revistas da Bloch e de outras editoras. Foi, tambem, o maior momento da moda cearense, haja vista o sucesso de vendas no setor de confeccoes, que ganhou varias fabricas de jeans; a Maraponga virou um polo de moda do Brasil, confirmando nossa excelencia no setor textil. A jornalista Rozane Quezado, que ajudou na organizacao do livro e escreveu o prefacio, diz que a geracao gutista marcou epoca e nao apenas do ponto de vista da responsabilidade profissional era uma geracao de boas ideias e ricas producoes -, mas pelo sentimento de liberdade, recheada de ingredientes da boa malandragem, do companheirismo, da vida em festa.Fazendo uma avaliacao do momento atual, a jornalista diz que livro deveria ser lido por outras geracoes, principalmente pela atual que, em sua maioria, esta contabilizando suas alegrias e prazeres nos ambientes de interacao pela Internet, onde a sociabilidade virtual tomou o lugar do contato pessoal, do abraco entre amigos e das brincadeiras de grupos que, ao meu ver, a tecnologia nao encontrou substituto.O registro mais importante, que marca o carater dos jovens da epoca, e o do amor a terra, o desejo de conservacao do patrimonio, da memoria da cidade. O cantor Ednardo, revela Benevides, chorou muito ao seu lado quando viu as ruinas do
e a forma de eternizar-se e eternizar a historia de uma sociedade num recorte de tempo que se julga importante. Sem descartar essa funcao, pode-se, ainda, dizer que a narrativa memorialista busca tambem, construir um alter-ego, no caso da obra em foco, de um rapaz que parou de brincar com a vida na hora certa e assumiu o seu papel de homem atento as mudancas sociais, economicas, politicas e, ate, existenciais. Desse modo, cumpre uma funcao que, de acordo com Foucault (1995), os textos autobiograficos, na cultura greco-romana, desempenhavam: aconselhar para prevenir fatos semelhantes, o que, no contexto, podemos interpretar como uma forma de mostrar ao outro o que pode ser feito e o que nao deve ser feito para sair do vento da madrugada e escalar os degraus do poder. Tome-se a palavra poder em todos os sentidos possiveis, inclusive no de ser capaz de transpor limitacoes e viver o inimaginavel, sem corromper-se.E tracando esse retrato de sua cidade que Augusto Cesar Benevides constroi o seu proprio. Seja qual for a intencao consciente ou inconsciente, a funcao de utilizar a palavra como arma de construcao e/ou desconstrucao de uma imagem, de um tempo e de um lugar, se cumpre na obra Entre o poder e a madrugada. Alem de ressignificar a trajetoria do menino peralta que virou o adolescente rebelde e renasceu no homem serio, o relato mostra os dribles de um espirito irreverente e boemio, mas, ao mesmo tempo, centrado e visionario, que soube ousar e marcar epoca no jornalismo e na publicidade local. Ligada a historia do dele, como mostramos, esta a historia da juventude dos anos 70, frequentadora de clubes e mesas de bar. Dessa forma, a cidade de Fortaleza torna-se cenario e personagem tambem, o que da ao livro um carater nao apenas confessional, mas tambem documental.ReferenciasBENEVIDES, Augusto Cesar. Entre o poder e a madrugada. Fortaleza: RBS, 2001.CAMPOS, Marta. O desejo e a morte nas memorias de Pedro Nava. Fortaleza: Edicoes UFC, 1992.FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. Sao Paulo: Loyola, 1995.GALVAO, Walnice Nogueira. A voga do biografismo nativo http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0103-40142005000300026&script=sci_arttext . Acesso em 14/10/2008
so, o homem anonimo que anda na contramao do progresso, a mocinha seduzida, a india despersonalizada, o macho devorador, vampiro, estuprador, o Marques impotente, o velho tarado que se aproveita da ausencia da mulher, o necrofilo. Muitas historias de sexo contadas com humor, assassinatos e juris quase imperceptiveis... O sopro trevisaniano e muito presente, mas a linguagem de JP, cheia de metaforas (o sexo da mulher e a azeitona mordida, a hortalica vicosa) e subterfugios, uso consciente das potencialidades expressivas da lingua, garantem um estilo proprio, ironicamente lacunoso, emprestando certa safadeza aos personagens masculinos que muito tem do Nelsinho dO Vampiro de Curitiba, embora nao seja essa a obra de Trevisan que mais esteja presente.Oswald de Andrade e seu resgate do Brasil colonial aparecem na retomada da india como ser explorado. JP a mostra seduzida pelo branco: 13 anos, quer mais sonhar nao. Rapagao passeia maos, corpo. Pensa: Rapagao e Vasco da Gama. Diz para ele cuidar de descobrir outros mundos. Rapagao gosta, danado. Sem folego, moreninha. Rapagao cruza fim de mundo. Cheio de especiarias retorna. Pensa: Indias, melhor lugar de qualquer mundo (Moreninha). E inevitavel lembrar Iracema, india de Jose de Alencar que, no romance homonimo, e seduzida pelo portugues-colonizador Martin e depois desprezada. Em Cara palida essa lembranca se explicita e concretiza-se na nominacao: /.../ Matar a india. Diz primeiro, te amo. Depois arrebenta. Ziper abaixado. Mao de calo preciso. Uhhh! Iraceminha!. Observe-se a conotacao do verbo matar e a referencia quase implicita a uma transa. Em Crua, esse ritual e simbolicamente antropofagico e a ideia e de violacao: Covarde. Alguem e covarde sempre. Cobre-se de Capuz e adentra. Ha tres mulheres vestidas /.../ Empurradas por outros dois, duas colocam capuzes, tambem. Obrigadas, devoram a gritos carnes de Tu.A JP o que conta nao e o que conta. A forma como o faz e que importa. Seu hermetismo, as vezes apurado, como em Longe de Arthur: Seis que um dia vieram dentro de mim. Seis. Sei o que sinto. Nao sei, as marcas. Massas de maos. Eu, Ninica, sei o que me trinca. Seis nao da em nada deixa brechas para o leitor inferir ou atribuir um sentido ao que parece nao te-lo. Ninica pode ser a narradora ou a narrataria. No primeiro caso, entreve-se a lembranca de um estupro. No segundo, o narrador e um homem e Ninica e a narrataria de seu discurso; nao da em nada, assim considerando, pode inferir a frustracao de uma relacao trincada, nao mais possivel. O que era ja nao e. As interpretacoes assim se fazem e, ao cabo de um percurso caudaloso, apos fugir de tempestades e escapar de monstros maritimos, ha terra a vista. O leitor deixa de ser passivo e constroi seu proprio enredo.Jorge Pieiro e uma experiencia prazerosa porque ha o que ler. Linhas e entrelinhas. Textos e subtextos. No final, no contema 69, nao despretensiosamente, de frente, olho no olho, e nao no reverso, tudo da em mar e... a Bolha de osso, tao dura de roer, vira um brinquedo para quem gosta de provar bem sucedidas experiencias
com as palavras. Sua literatura tem valor nao porque e transgressora, de ruptura, numa epoca em que tambem se elevam os enredos tradicionais, que nao descosturam a gramatica nem fragmentam seus discursos, mas pela autenticidade de seu estilo, pela irreverencia de sua postura como escritor e pela capacidade de manter-se novo dentro do que ja nao e.BAUMAN, Zygmunt. O mal-estar na pos-modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998MACIEL, Nilto. Uilcon Pereira, um Escritor do Seculo XXI http://www.usinadeletras.com.br/exibelotexto.phtml?cod=128&cat=Ensaios&vinda=S Acesso em 7/7/07OLIVEIRA, Nelson de. Transa Trans: Tributo as tribos extintas In: Geracao 90 os transgressores. Sao Paulo: Boitempo, 2003ROSA, Guimaraes. Grande sertao:veredas. Ria de Janeiro: Nova Fronteira, 1998.TREVISAN, Dalton. O Vampiro de Curitiba. 27aed. Sao Paulo: Record, 2004Publicado no Carderno de Cultura do Diario do Nordeste - 19.08.2007