a receber o novo tipo de decoracao pictorica. Num terceiro momento, ja em fins do sec. XVIII e comecos do seguinte, a pintura perspectivista transborda de seus limites naturais arquitetonicos para, mediante um procedimento puramente ilusorio, criar toda uma pseudo-ordem de balcoes, pilastras, colunas e entablamentos que se equilibram no espaco ficticio.Mesmo dentro de Minas, seria possivel falar-se em tres subestilos ou partidos regionais, com caracteristicas bastante diversificadas entre si. O mais antigo desses partidos originou-se em Diamantina, na obra do portugues Jose Soares de Araujo, e foi continuado localmente por seus discipulos. Corresponderia aproximadamente ao barroco litoraneo, e tem seu equivalente na Bahia na obra de um Jose Joaquim da Rocha, por exemplo. A composicao e severamente estruturada, e o colorido, soturno, impoe-se pela dramaticidade. Inteiramente diverso e o partido surgido em torno a Vila Rica, que tem na obra de Ataide seu ponto mais elevado. Aqui ja nao existem a dramaticidade e adensidade barrocas tao presentes na obra de Araujo e seus continuadores, tudo se desenvolvendo em formas leves e de gracioso colorido, bem a maneira rococo. Num terceiro partido, surgido para os fins do Sec. XVIII, o pintor simulauma amurada que encima a cimalha, por tras da qual coloca figuras de santos, anjos e doutores da Igreja, postados em pulpitos ou balcoes. Observe-se que nas igrejas e nas capelas mais modestas, ocorre um tipo por assim dizer primitivo ou caipira de pintura, externado em tecnica rudimentar e num desenho incipiente. E relativamente comum, em Minas, a pintura de chinesices, introduzida em Minas Gerais pelos meados do Setecentos. Tais chinesices alternam-se por vezes a cenas galantes, como as recuperadas ha tempos na Igreja de Santa Efigenia, em Ouro Preto. Foi tambem cultivada a pintura profana, da qual poucos exemplos chegaram a nossos dias entre eles os que ainda podem admirados na antiga casa do PadreToledo, em Tiradentes, e no atual Colegio Sao Joaquim, em Conceicao do Mato Dentro. Na impossibilidade de nos determos ante os nomes de todos os pintores que se destacaram em Minas durante o periodo colonial, fixemo-nos apenas no maior deles Manuel da Costa Ataide (1762-1830), nascido e falecido em Mariana. Militar, professordas artes de arquitetura e pintura conforme documento que lhe passou em 1818 a Camara de Mariana -, sua obra mais antiga data de 1781: a encarnacao de duas imagens de Cristo. Ja a parte mais consideravel de sua producao, que sao as pinturas de forros, foi executada no Sec. XIX, inclusiveaquela que talvez seja a obra-prima nao apenas sua, mas de toda a pintura colonial brasileira: o suntuoso forro da nave da Igreja de Sao Francisco de Assis de Ouro Preto, no qual representou a Assuncao de Nossa Senhora, vendo-se a Virgem entre anjos musicantes e, encimando os pulpitos, Santo Agostinho, Sao Jeronimo, Sao Gregorio e Santo Ambrosio tudo extravasado numa paleta de suaves tonalidades azuis e rosas. Varias outras pinturas perspectivistas executou Ataide, entre elas a Coroacao da Virgem, na Igreja de Santo Antonio de Itaverava, a Ascencao da Virgem, na capela-mor da Igreja de Santo Antonio em Santa Barbara, e a Aparicao