O judeu polones Zamenhof criou em 1887 uma lingua que reunia vocabulos e regras gramaticais de diversos idiomas, na esperanca da integracao de nacoes e povos de todo o mundo. Era o Esperanto, que apesar do interesse inicial foi duramente combatido durante as duas grandes guerras pelos governos totalitaristas da Russia, Japao e Alemanha. Inclusive, a ocupacao nazista dizimou toda a familia do medico criador desse curioso projeto que pode ser considerado como um precursor cultural da ideia de globalizacao, em seu aspecto mais positivo.Unimundo e uma lingua ficticia semelhante ao Esperanto, que da titulo ao esquete apresentado no IV Festival Niteroi pela Objetores Companhia de Atores. Aqui, entretanto, esse idioma vai sendo revelado como uma farsa criada por um suposto professor para ludibriar uma aluna gaga que o procura para aprender aquela inusitada linguagem. Porem, o interesse causado por essa brincadeira linguistica nao e esvaziado por esse embuste. Ao longo do esquete, a aluna vai se envolvendo cada vez mais e passa rapidamente a dominar o codigo, na mesma medida em que sua chave de compreensao tambem vai sendo assimilada pela plateia, ampliando gradativamente a comunicacao e a comicidade da cena.Esse deslocamento da linguagem verbal, firmemente dominado pelo casal de atores, reforca a teatralidade do esquete, aproximando-o de alguns exercicios cenicos como a blablacao (proposto por Viola Spolin em seu metodo de improvisacao para o teatro) e o grammelot (difundido por Dario Fo em suas pantomimas), que consistem basicamente em dizer um texto sem usar as palavras convencionais, mas apenas onomatopeias e eventualmente um mix de sonoridades estrangeiras, sempre tendo em mente o sentido do texto como um subtexto a ser expresso apesar dos obstaculos verbais. Sao exercicios bastante conhecidos que refinam a capacidade expressiva do ator e fazem com que utilizem organicamente o corpo como elemento de comunicacao (Viola Spolin usa o termo fisicalizacao como qualidade resultante dessa tecnica).Assim, alem de ser uma excelente ginastica interpretativa, Unimundo coloca o espectador no centro da questao fundamental do teatro, que e o sentido da comunicacao atraves, alem e apesar das palavras. Tanto e assim que a impossibilidade da comunicacao humana foi o tema central de varios dramaturgos de meados do seculo XX, cujas obras, por mais distintas que fossem, acabaram sendo arquivadas sob o rotulo generico de Teatro do absurdo, exatamente porque tratavam como naturais situacoes insolitas, sobretudo nas relacoes entre significante e significado. Na verdade, pelo efeito do paradoxo, esse procedimento jogava um olhar de estranhamento sobre os absurdos cotidianos que aceitamos como plenamente naturais. Desde entao, diversos autores tem bebido das aguas divididas por esse marco historico da dramaturgia universal, cujos expoentes mais famosos foram o irlandes Samuel Beckett e o romeno Eugene Ionesco. Esse esquete parte da mesma fonte, mas e focado no efeito comico gerado pela circunstancia e enquadrado numa situacao realista, ao contrario das obras do citado periodo.E preciso comentar que o texto de Unimundo _ principal valor do esquete apresentado _ e apontado na ficha de inscricao no Festival como autoria do ator Gustavo Berriel, a partir do texto Unamunda incluido na coletanea de cenas curtas