privado de um dipsomaniaco, magistralmente interpretado por Ray Milland, ganhador do Oscar pelo seu desempenho. O filme, visto pela critica como "a landmark of adult filmmaking" ("um marco do cinema adulto"), como registrou Leonard Martin em seu "Movie Guide", fez jus ao Oscar de Melhor Realizacao.O "film noir", como registram os criticos, rapidamente se tornou quase sinonimo da Hollywood dos anos 40. Uma reacao ao sentido predominante de inquietacao permitiu uma irresistivel oportunidade para explorar tudo. O que Robert Warshow descreveu como "a perigosa cidade triste da imaginacao". Um verdadeiro labirinto se abriu de vez, romantico e ameacador; o crime e a violencia se ocultavam nas alamedas escuras, mal iluminadas por instaveis letreiros luminosos de neon, onde as lampadas das ruas pareciam lutar uma batalha perdida com as sombras que se avolumavam ameacadoras.Chegam os ExpatriadosDistinguidos cineastas expatriados da velha Europa, muito deles fugitivos de paises em guerra, pisam o solo americano e trazem consigo sua realizacoes e discretos matizes do expressionismo alemao. Dentre eles, esta o austriaco e antinazista Fritz Lang (1980 - 1976), diretor de "Furia" (Fury, 1936), "Vive-se uma So Vez" (You Live Only Once, 1937), "Os Carrascos tambem morrem (Hangmen Also Die, 1942), "Quando Descerem as Trevas" (Ministry of Fear, 1943), "Um Retrato de Mulher" (The Woman in the Window, 1944), "Almas Perversas" (Scarlet Street, 1945) e "O Segredo da Porta Fechada" (Secret Behind the Door, 1947). Robert Siodmak tambem desembarcou em solo americano e la demonstrou talento invulgar em termos de cinema. Outros cineastas se entrosaram em Hollywood, como Jules Dassin, realizador de "Brutalidade" (Brute Force, 1947), "Cidade Nua" (Naked City, 1948) e "Mercado de Ladroes" (Thieves Highway, 1949), bem assim Edward Dmytryk, com "Ate a Vista, Querida" (Murder my Sweet, 1943), "Atras do Sol Nascente" (Behind the Rising Sun, 1943), todos eles contribuindo para a categoria dos "thrillers" que pareciam brotar de todos os lados.Ve-se, assim, como o "film noir" foi, num sentido muito real, o ultimo triunfo da maquina hollyoodiana. Nem Dassin nem Dmytryk conseguiram fazer a metade do seu melhor quando foram deixados com seu proprios artificios, liberados das muletas de Hollywood pela caca as bruxas do mccarthismo e exilados para trabalhar no estrangeiro, com relativa liberdade. Enquanto isso, os estudios -americanos estavam comecando a perder seu impeto: as bilheterias comecaram a cair depois dos "boom years" da guerra. A histeria espalhou-se quando o Comite de Atividades Anti-Americanas cresceu sua cabeca em 1947 e a "ameaca" da TV crescia a olhos vistos.O escapismo, como sempre, foi a principal palavra de Hollywood, agora justificada por um mundo cansado de guerra e de conflitos de toda ordem e ate mesmo pronto para esquecer as tristes realidades daqueles anos prodigiosos como cinema em favor do filme musical, enquanto a cor acrescentou as imagens o ingrediente magico: brilhante e vistosa na Fox, rica e muda na MGM... Quanto aos filmes citados ao longo destas linhas, vale lembrar que trouxeram do expressionismo alemao os mundos fechados e atormentados, criados por eles mesmos, onde o homem continua sendo o lobo do homem ...Estes dados e observacoes dos quais nos valemos para