O Cello Concerto No. 1 em C Maior , Hob. VIIb / 1, por Joseph Haydn foi composta em torno de 1761-1765 para o amigo de longa data Joseph Franz Weigl , entao o principal violoncelista da principe Nicolaus Esterhazy Orchestra 's.Este trabalho inicial, contemporaneo de sinfonias 6 , 7 e 8 e anteriores a sua D grande concerto para violoncelo por cerca de vinte anos, ja mostra Haydn como um mestre da escrita instrumental. O solo de violoncelo parte e completamente idiomatica. O concerto reflete o ritornello forma do barroco concerto, bem como a estrutura emergente da forma sonata-allegro. Como no barroco concerto grosso , o conjunto que acompanha e pequeno: cordas, dois oboes e dois chifres. E possivel que Weigl era a unica violoncelista na Orquestra Esterhazy quando Haydn compos o concerto, ja que ha apenas um violoncelo linha na pontuacao, marcada alternadamente "solo" e "tutti". Ha tambem, no entanto, um baixo continuo de linha, que poderiam ter sido tocada por outro violoncelista, ou pelo proprio Haydn no cravo, ou por um baixista string.MovimentosModeratoAdagioAllegro moltoTodos os tres movimentos deste trabalho sao escritas em forma de sonata , ao contrario do segundo concerto, onde forma rondo e utilizado no segundo e terceiro movimentos. Este concerto esta mais relacionado com concertos de violino de Haydn do que o seu seguidor, segurando muito estreita semelhanca com o Concerto para Violino n o. 3 em La Maior , como ritmos gravado o primeiro do movimento, e fluindo segundo temas, um movimento lento pacifica, e um final rapido. Ambos os concertos foram compostos no mesmo periodo de tempo.Entrada do violoncelo soloApos a exposicao orquestral do primeiro movimento, o instrumento solista interpreta o tema de abertura com os acordes completos que usam todas as quatro cordas. Virtuosismo e desenvolvido no uso de notas rapidamente repeticao, a propria gama alta, e contrastes rapidos de registo. Este movimento e dominado por um unico tema, embora o proprio tema inclui varios motivos que Haydn desenvolve separadamente. Perto do fim, a cadencia e jogado.No movimento lento (marcou sem ventos), o violoncelo entra drasticamente em uma nota longa, tocada enquanto as cordas orquestrais relancar o tema de abertura.Duas medidas depois, o violoncelo passa a imitar essa melodia. Haydn era apaixonado por este gesto: varias vezes no movimento violoncelo entra em um campo sustentado. Este movimento, como o primeiro, pede uma cadencia para o fim.O final tambem tem o violoncelo entrar em uma longa nota, depois de uma introducao orquestral estendida. Este final de espirito, escrito na forma sonata allegro, representado mais uma oportunidade para Haydn para mostrar o que ele poderia fazer em girando fora de um unico tema em uma serie de motivos curtos e uma grande variedade de humores mudam rapidamente. O virtuosismo do instrumento solo e explorado neste movimento, especialmente em passagens onde os suplentes violoncelo rapidamente de baixo para cima, de modo que parece ser dois instrumentos tocando em contraponto . Haydn utiliza a entrada-nota sustentada por diversas vezes, a final em um muito alto, penetrando G.Fonte do texto..wikipedia.orgPartituras.Cello Concerto No.1 in C major, Hob.VIIb:1 (Haydn, Joseph