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Depois de cinco anos e pouco mais de 40 dias, O Kylocyclo fecha seu ciclo, ou melhor, seu kylocyclo, parando por aqui. O blogue que fez a diferenca, ha cinco anos, em relacao a antiga mediocridade da blogosfera mais convencional, foi um dos que mudaram a linguagem dos blogues, com um conteudo diferenciado e ate controverso.Nem todos gostavam de O Kylocyclo e nao entendiam sequer o nome, que era inspirado numa antiga unidade de medicao do radio AM, o "kylocyclo". Hoje praticamente o radio AM esta em estado terminal, mas isso e uma outra historia. E nao foi esse motivo que fez o blogue parar por aqui.Em virtude de muitos compromissos pessoais, estarei largando a blogosfera. Terei que cuidar de mim mesmo, criar um novo ciclo, encerrar este blogue que ja era homonimo a um antigo zine que havia feito em 2000.O que ja foi produzido continua no ar, e quem se interessar que leia os textos que foram produzidos ao longo desses anos. Agradeco ao apoio de voces, e que continuem lendo este blogue, que ja nao tera mais novas postagens.A gente se ve por ai. E vergonhoso ver que tanta gente esta agora aceitando Michael Sullivan como se fosse um "genio da MPB", e se mostrou pouco preocupada com as denuncias de Alceu Valenca contra o esquema que Sullivan e comparsas montaram para promover o jabacule e destruir a MPB.No mais tipico estilo "morde e assopra", Michael Sullivan agora se passa por "bom moco" da MPB. Como um politico em campanha, que abraca todo mundo que encontrar pela frente, Sullivan cortejou ate o exigente Sergio Ricardo, que nunca teve um lugar no mainstream da musica brasileira tocada nas radios.So que isso tem nome: DEMAGOGIA. Sullivan comandava com mao de ferro um esquema perverso de degradacao da musica brasileira. Impos um comercialismo feroz que fazia com que os artistas envolvidos abrissem mao de sua personalidade artistica para adotar formulas musicais inspiradas no hit-parade norte-americano.Alceu Valenca denunciou o esquema, sem dizer nomes. E lamenta que hoje ninguem mais tem capacidade de criticar a decadencia da musica brasileira, aceitando de bom grado e com preocupante submissao qualquer coisa que faca sucesso sob o rotulo de "musica brasileira", ate mesmo as piores breguices.Michael Sullivan impunha seu "estilo" - quer dizer, suas regras de mercado - para os artistas subordinados a ele. Queria transformar artistas de MPB em pastiches do que se fazia no comercialismo musical dos EUA, pasteurizando as gravacoes com arranjos piegas e sem criatividade.De repente, Michael Sullivan sumiu e, esperto, agora volta como "genio injusticado". E rir da cara de nos mesmos. Ele agora corteja todo mundo, de Ana Carolina a Sergio Ricardo, de Roberta Sa a Fernanda Takai, como se ele fosse o articulador maior da MPB. Sullivan agora bajula de bossanovistas a roqueiros. Grande balela.Dai a comparacao com um politico em campanha, que abraca crianca, abraca velhinho, abraca acougueiro, abraca headbanger, tudo para querer ser eleito com um numero maior de votos. E e constrangedor ver que as musicas de Michael Sullivan agora tocam em radios de MPB e adulto
contemporaneo, assim, impunemente.No Brasil estamos nesse clima comparavel ao de alguem que mata um inocente para depois os familiares da vitima lhe oferecerem um almoco de boas vindas. Hoje poucas pessoas entendem realmente de MPB, umas pensam que "verdadeira MPB" e coisa de quem lota plateias com facilidade, outros pensam que MPB e meramente o cuverte artistico que se toca nos restaurantes.Numa epoca em que a antiga unanimidade musical, Roberto Carlos, comeca a ter divulgados aspectos sombrios de sua carreira, e incoerente que Michael Sullivan saia ileso nos dias atuais. Afinal, Sullivan nada seria se nao fosse Roberto Carlos naqueles tempos em que apoiava a ditadura, e os dois foram ate parceiros nas aventuras mais mercantilistas dos anos 80. Vide "Amor Perfeito" e "Meu Ciume".A memoria curta das pessoas e a mania de condescendencia de muitos e que faz com que os picaretas de outrora voltem como se fossem "genios brilhantes". A musica de Michael Sullivan nao melhorou com o tempo, nem sua reputacao. Ele continua tao mediocre e tosco quanto antes.O problema e que o brega do qual ele foi um dos chefoes teve esperteza e marketing suficiente para ressurgirem diante de uma plateia de gente carneirinha. Gente que mais parece ver a MPB como Musica Popular de Bezerrinhos, que aceitam qualquer porcaria comodamente. Mas isso nao e perder o preconceito, e ser ainda mais preconceituoso na aceitacao de tudo sem verificacao.
ultimo andar do teatro.O unico elevador que existe para tais pessoas e insuficiente e so vai ate o segundo andar. A escadaria e muito cansativa e quando minha mae vai assistir, junto com meu pai, a uma peca de teatro, volta sentindo dores, porque so tem a escadaria como opcao.E certo que o predio do Instituto Abel e muitissimo antigo, mas isso nao impede que sejam feitas adaptacoes no seu interior para favorecer a chamada acessibilidade, porque os tempos sao outros e hoje temos muito mais preocupacoes de carater altruista do que antes.Por isso, e necessario que sejam feitas obras de reformas para que se permita que idosos, gestantes e deficientes possam ter acesso ao Teatro Abel, para curtirem o direito de assistirem aos espetaculos nele realizados.
Ha trinta anos, uma banda chamou bastante a atencao quando ouvia pelas ondas da Radio Fluminense FM, de Niteroi. A musica era "This Charming Man", e nao era exatamente a gravacao original, mas a versao remix, intitulada New York Mix, apesar de ter sido feita pelo frances Francois Kevorkian.Nem tinha ideia do grupo nem de seu cantor, Morrissey, cujas informacoes so comecei a obter em 1985. Mas tambem nao era a primeira vez que ouvi algo dos Smiths, porque em 1983 ja ouvia "How Soon is Now?" pela Melodia FM, so que quase passou despercebido.Ha trinta anos, os Smiths lancaram dois albuns, sendo o primeiro de estudio, apenas intitulado The Smiths, que descobri que originalmente nao incluiu a faixa "This Charming Man" e que na verdade e uma regravacao corrigida do repertorio que chegou a ser gravado com Troy Tate (ex-Teardrop Explodes, outro grupo tocado pela Flu FM), mas depois teve que ser todo gravado novamente sob a producao de John Porter.Outro disco e uma coletanea, que incluiu alguns primeiros compactos - como "How Soon is Now?" e "Hand in Glove" - e sessoes de programas da BBC Radio One, de Londres, intitulada Hatful of Hollow. No entanto, a forca das musicas e o fato de varias serem ineditas em LP, pelo menos nas versoes ai lancadas, que a coletanea praticamente tem status de disco oficial.Mal sabia que os Smiths, banda da cidade industrial de Manchester, Inglaterra, se tornaria uma das mais importantes da decada de 1980 e o quanto as composicoes de Johnny Marr, guitarrista, que fazia as melodias, e Morrissey, o cantor, que fazia as letras, marcaram bastante minha vida.Se a musica brasileira nao falava sobre coisas de minha vida - e muito menos o brega naquela epoca, como o brega-popularesco de hoje nada diz para mim - , os Smiths falavam. Quantas coisas que Morrissey escreveu pareciam se relacionar com minha vida, como a ilusao das noitadas, advertida por ele em "How Soon is Now?".Imagine alguem cantar sobre a desilusao de alguem que imaginava que iria encontrar seu grande amor numa casa noturna, e quando vai la fica sozinho, e volta para casa igualmente so, chorando e querendo se matar. Nao ha como fazer uma musica dessas numa axe-music ou "sertanejo universitario", por exemplo.Foram uns quatro anos de musicas brilhantes, uma atras da outra. Que eu conhecia nas ondas da Fluminense FM. Os Smiths acabaram em 1987, depois de uma pequena colecao de LPs de excelente qualidade. Deixam muitas saudades, mas nao sei como ficaria a banda hoje se voltasse. Em todo caso, Morrissey e Johnny Marr solo estao excelentes, e ja possuem um publico cativo, que inclui muita gente que nao vivenciou os tempos dos Smiths.Pena que, em tempos mediocres de hoje, os Smiths sao subestimados no Brasil. Ate um DJ resolveu avacalhar o grupo juntando a voz de Morrissey com o som de "pagodao baiano". Muito triste. Afinal, os Smiths me consolaram em meus momentos de muita tristeza, e me ensinaram a repudiar esse mundo idiotizado que o "pagodao baiano" e o "funk" representam com fidelidade.Obrigado, Morrissey
Oficialmente, a Radio Fluminense FM teve sua fase aurea entre marco de 1982, quando entrou no ar, e abril de 1985, quando seu diretor artistico Luiz Antonio Mello saiu da radio. No entanto, o que poucas pessoas conseguem admitir e que a Fluminense, mesmo com seus erros, conseguiu manter sua qualidade ate marco de 1990, quando "descarrilou" de vez.A memoria curta de muitas pessoas, junto ao fato de que geracoes recentes nao vivenciaram muitas coisas importantes, alem das distorcoes que a grande midia faz da realidade em seus diversos aspectos, fazem com que a fase 1986-1990 da Fluminense FM seja injusticada, pois e nela que varias perolas alternativas foram tocadas sem que a maioria das pessoas se lembre.Ate pouco tempo atras, houve ate uma visao oficial de que uma Radio Cidade metida a "radio rock" era "melhor" que a Fluminense FM que, ate suas homenagens de 2012 pelo projeto Maldita 3.0, havia ganho uma repercussao bastante negativa pelos erros cometidos entre 1991 e 1994.So que a Radio Cidade, entre 1995 e 2006, e novamente desde marco ultimo, comete os mesmos erros que a Fluminense FM de 1991-1994 cometeu, ate de forma bastante piorada. So que a Cidade teve um departamento comercial forte o suficiente para "institucionalizar" seus erros e criar ate um suposto "consenso" quanto a sua volta recente.O vicio que o publico roqueiro de hoje tem de so valorizar o basico ignora que a cultura rock nao vive so de "grandes sucessos" ou de "classicos conhecidos" e mesmo o chamado "lado B" vai muito mais alem daqueles semi-hits perdidos em algum playlist ja descartado ou em faixas "dificeis" de algum LP menos conhecido.Dai ignorar que a Fluminense FM tocou bandas alternativas que, se surgidas nos anos 60, estariam tranquilamente na coletanea de bandas de garagem Nuggets, que o guitarrista dos Wings (banda de Paul McCartney), Lennie Kaye, cuidadosamente produziu para a posteridade.A Fluminense FM teve a ousadia de valorizar mais o repertorio do Fellini e do Violeta de Outono do que uma 89 FM que rompeu com os independentes ja em 1988. E tocou mais musicas do Camisa de Venus do que a fake 96 FM, de Salvador, que havia empregado Marcelo Nova para apresentar um de seus programas.Foi na fase 1986-1990 que a Fluminense FM radicalizou na divulgacao dos independentes e alternativos, tocando bandas ate hoje pouco conhecidas e sem qualquer promessa de lancamento no Brasil. E mergulhou fundo tocando tambem os alternativos que eram lancados no Brasil, seja pelas gravadoras "maiores", seja por selos como a Stiletto.Nomes como Weather Prophets, Rose Of Avalanche, Big Dish (que recentemente lotou uma apresentacao na Escocia) e Monochrome Set eram tocados diariamente na Fluminense FM, em qualquer hora do dia. Hoje acessiveis no You Tube, esses nomes eram irradiados constantemente nos 94,9 mhz de Niteroi, numa facanha que nem a 89 FM, tao festejada na epoca, teria coragem de fazer.Dai ser uma incoerencia dizer, la pelos anos 90 e ate uns dez anos atras, que a Fluminense FM de 1986 era pior que a Radio Cidade de 1996. A Fluminense FM tinha coragem
de tocar um Monochrome Set (grupo citado ate no livro Mozipedia, disponivel no mercado brasileiro, ja que o cantor da banda e amigo de Morrissey), mesmo sem promessa de lancamento.Ja a Radio Cidade de 1996, tao "elogiada" como radio supostamente "alternativa" (menos, menos, rapaziada!!), nao tinha coragem sequer para tocar Beck Hansen, mesmo com suas musicas tocadas o tempo todo na MTV da epoca, como "Loser" e "Devil's Haircut".Pior: nesta epoca, a Radio Cidade deu maior cobertura a tragedia dos Mamonas Assassinas do que do falecimento de Renato Russo, da Legiao Urbana. A tragedia com Chico Science, entao, foi passada quase despercebida, e so muito tardiamente a Cidade capitalizou em cima das mortes de Russo e Science, quando viu que poderia ter lucro e Ibope com elas.Hoje a Radio Cidade tenta avancar, mas mesmo assim de forma bastante timida, castrada e sem a menor espontaneidade. Se a banda vem ao Brasil tocar num evento patrocinado por uma grande empresa de eventos, otimo. Mas se ela vem ao Brasil para um evento gratuito de porte menor, nem com rezas.A Radio Cidade nada tem a ver com cultura alternativa nem com rock underground. Vamos cair na real.
Hoje o Windows XP praticamente esta aposentado. A Microsoft desativou definitivamente seus servicos de atualizacao e protecao contra virus previstas nos Service Pacs 1 e 2, que eram destinados a essa versao do Windows. Na pratica, e como se a Microsoft encerrasse de vez a trajetoria do XP, mesmo na condicao de versao alternativa do Windows.Os usuarios de computador podem continuar adotando o Windows XP - como eu mesmo - , pelo menos por enquanto, mas e bom nos prepararmos porque muitos dos aplicativos ja se encontram incompativeis para leitura pelo XP.Atualmente, a Microsoft prefere apostar no Windows 7, lancada ha cinco anos atras e que reconfigurou todo o conteudo dos aplicativos e outros aspectos que incluem janelas, operacoes etc. E a partir dele que a empresa de Bill Gates disponibiliza agora seus servicos de atualizacao, seguranca e aperfeicoamento tecnico.Quem utilizar o Windows XP depende unicamente de programas de protecao contra malwares, spywares e virus disponiveis na rede. Existem varios gratuitos, como o Avast!, contra virus. Isso porque a Microsoft nao disponibiliza mais servicos de seguranca para XP. Com isso, os computadores com o programa ficam mais vulneraveis.Para quem quer substituir o Windows XP por Windows 7, tera que pagar cerca de R$ 260 por um CD de instalacao. O jeito e poupar muito dinheiro ou entao se contentar com o XP, com a consciencia de que o uso do computador ficara cada vez mais precario e vulneravel. Emmy Rossum, atriz do seriado Shameless, sucesso da TV norte-americana ja no fim de sua quarta temporada, e um exemplo de mulher. Culta, bem humorada, de beleza sofisticada e voz sexy de fala agil, a atriz nao faz o tipo festeira, dessas que sao viciadas em noitadas, nem e daquele tipo que apronta escandalos.Discreta, comunicativa e simples, Emmy Rossum e tambem uma cantora de um pop mais sofisticado, surpreendentemente talentosa para seus 28 anos, se compararmos que ela e cinco anos mais nova que Britney Spears e esta faz um pop mais comercial com voz robotizada e qualidade musical discutivel.Avida leitora de livros, Emmy recentemente foi a um salao de beleza fazer as unhas lendo um livro do historiador e jornalista Robert Katz (!). Em seguida, Emmy estava lendo uma coletanea de contos de Roald Dahl, escritor conhecido pela obra A Fantastica Fabrica de Chocolate.A gente fica indagando, no Brasil mediocre de hoje, sobreo sentido de garotas ficarem se "achando" por nao terem que ler livros, ou entao outras que, quando os leem, e por pura obrigacao ou entao por inclinacao a obras consideradas best sellers, nao raro de qualidade muito duvidosa e as vezes de tematicas superfluas para merecerem qualquer leitura.Sonhamos com Emmy Rossum, com sua beleza deslumbrante, sua formosura, sua sensualidade, sua desenvoltura admiravel, sua simpatia, seu talento, sua inteligencia, seu jeito de ser, proprio, atraente, sedutor e apaixonante. Quem dera se as brasileiras fossem como Emmy Rossum. RADIO CIDADE ALIMENTA SUA PUBLICIDADE COM SINTONIAS COMBINADAS EM APARELHOS DE SOM DE LOJAS DE DEPARTAMENTOS.Num contexto em que o radio FM acompanha a queda de publico da imprensa escrita e da TV aberta,
a Radio Cidade do Rio de Janeiro, a exemplo da 89 FM de Sao Paulo, obteve um sucesso abaixo das expectativas, depois que as duas retomaram o formato "pop-rock" eliminado em 2006.A 89 FM tem ate um desempenho expressivo em audiencia, mas nao na forma exagerada que os institutos de medicao de audiencia registram. Ja a Radio Cidade, por sua vez, e pouco ouvida nas ruas e se limita a ter sintonias em lojas de departamentos ou em academias de ginasticas.O que chama a atencao tambem e que a receptividade das duas radios para o publico roqueiro tambem se torna baixissima. A maior parte de sua audiencia se deve a fas de pop convencional que apreciam algum rock mais convencional - sobretudo Charlie Brown Jr., Guns N'Roses e Raimundos, alem de outros como Linkin Park, Coldplay e Offspring - e considerado "acessivel".Sao ouvintes que estao muito mais interessados em ouvir piadas de locutor e ganhar ingressos para ver festivais de musica. Mas nao e um publico que queira realmente ouvir um rock mais alternativo ou mais antigo, ate porque comeca a reagir esculhambando, nas midias sociais, contra os verdadeiros nomes da Historia do Rock, de Beatles a Smiths.RADIO CIDADE TENTA PRIORIZAR ALTERNATIVOS. EM VAOA Radio Cidade, na carona de eventos como o Lollapalooza, tenta colocar como carro-chefe aquilo que seus produtores entendem como "rock alternativo". Alem da abordagem ser bastante superficial, restrita as chamadas "cancoes de trabalho" ou aos "grandes sucessos", a emissora tambem nao esta tendo receptividade pelos alternativos, mas pelos chamados "descolados" (especie de versao "domesticada" do publico alternativo).A exemplo da 89 FM, que ignorou a existencia do Beady Eye - a banda que os integrantes do Oasis formaram depois da saida de Noel Gallagher - a Cidade tambem fez o mesmo. E tambem nao deu a atencao devida, por exemplo, a Johnny Marr, ex-guitarrista dos Smiths que trabalha uma consistente carreira solo, agora tambem como cantor. Marr fez muito sucesso no ultimo Lollapalooza brasileiro.Nas midias sociais, o que mais se nota na pagina da Radio Cidade e a enfase nos eventos promocionais e nos locutores. Nada de "bandeira roqueira" levada a serio, embora sempre haja alguem com aquela postura "jaquetao" de se achar o "roqueirao radical" as custas de suas bandinhas preferidas.Mas agora que tem a concorrencia com a Kiss FM - ainda em fase experimental e com serios problemas tecnicos de sintonia - e a promessa da volta da "Maldita" atraves da Fluminense AM 540, a Radio Cidade, mesmo com a volta do historico nome, mais parece uma radio perdida como foi nos ultimos 30 anos. E nao falamos da tal "Hora dos Perdidos".Desde que a Radio Cidade se ressentiu de nao ter o mesmo carisma da Fluminense FM, ela persegue um perfil roqueiro sem ter a vocacao natural para isso. E, agora, com a forca da Internet, das radios concorrentes e das emissoras digitais por ai afora, a Cidade parece nao ter muita forca entre os roqueiros. E nao tem mesmo.Se o rock rola solto ate nos arquivos de audio do You Tube, com LPs inteiros de
bandas seminais, artistas alternativos e obscuridades musicais, por que os fas de rock em geral e de cultura alternativa perderao tempo dando ouvidos a uma radio POP se passando por "roqueira" as custas de uns poucos hits? O publico hoje esta mais exigente, queiram ou nao queiram os mercadores da midia brasileira.
TEQUILEIRAS DO FUNK E OS CURADORES DE UMA EXPOSICAO NO MUSEU DE ARTE DO RIO DE JANEIRO.Oportunista, marqueteiro e ate chato. O "funk" e so apelacao e autopromocao, mas conta com um lobby de intelectuais e ativistas tao grande que ate assusta. Isso, sem duvida alguma, nao ira dar ao "funk" a verdadeira reputacao de cultura de verdade, embora faca o ritmo ampliar suas reservas de mercado.Depois do "mico" do professor Antonio Kubitschek, que todo feliz da vida achou que derrotaria os "urubus da midia" - quando apenas ofereceu subsidios para a demagogia "social" dessa patota reacionaria - , agora e o Museu de Arte do Rio de Janeiro (MAR), que, de maneira surreal, usa o "funk" para "ilustrar" uma exposicao sobre Josephine Baker.O tema da exposicao e Josephine Baker e Le Corbusier no Rio - Um Caso Transatlantico, que ocorre no museu situado na Zona Portuaria, defronte ao antigo porto da Praca Maua (prestes a ser revitalizado), referente a cantora, dancarina e atriz de jazz e o famoso arquiteto suico-frances que participou da elaboracao do Palacio Gustavo Capanema, a alguns metros dali.O grande problema e que os curadores do evento, metidos a "engracadinhos" - como nosso conhecido professor Antonio Kubitschek - , resolveram escolher um grupo de funqueiras, as Tequileiras do Funk, do tenebroso sucesso "Surra de Bunda", para abrir a exposicao. Vejam so a "perola" da explicacao dos tranquilos curadores, o colombiano Carlos Maria Romero:"Em sua epoca, Josephine subverteu questoes ao lidar com o jeito que percebemos generos, orientacao sexual, classe e especificamente raca. O convite as Tequileiras para o evento de abertura ocorreu porque, no contexto brasileiro atual, vemos um espirito similar na manifestacao delas".Entao ta. Como se os contextos da epoca antiga fossem iguais aos de agora. Mas nao sao. Naqueles tempos o moralismo era muito mais rigido. O "funk" e rejeitado por pessoas moralmente mais abertas, mas que nao podem aceitar o grotesco. Nao ha liberdade absoluta, porque na complexidade da vida humana, a liberdade de uns termina quando comeca a dos outros.Coerente foi uma participante, da pagina do MAR no Facebook, que disse que, se quisesse ver uma coisa dessas, iria a um "baile funk". Que interesse tem o "funk" de ampliar seus espacos? Ele tem os dele. Nada de invadir espacos de artes plasticas, sobretudo intervindo num tema que envolve o moderno Le Corbusier, o mestre do mestre Oscar Niemeyer.Nao. O "funk" nao e cultura, nao e arte, nao e moderno. E nao pode se achar na liberdade de "provocar" assim a toda hora - mal deu uma semana que houve o caso da "pensadora Popozuda" - , porque a liberdade absoluta nao existe, o "funk" tem que respeitar quem nao o aprecia e nao pode ficar ampliando espacos nem mercados. O "funk" que fique com os que ja lhe sao seus.O jornalista do Diario do Centro do Mundo, Paulo Nogueira, citando o caso de um juiz norte-americano, nos falou a respeito da relativizacao da liberdade humana. O juiz comentou a respeito de um cinema lotado, sobre a possibilidade de alguem, de repente, simplesmente gritar