para a Inglaterra. Utilizando-se das tecnicas de abertura e fechamento da camara, o deslocamento de Dracula ocorre quase que instantaneamente.Em ambas as narrativas as personagens tem suas historias entrelacadas e sao atraidas pelo poder e a forca de Dracula, uma criatura impiedosa, cuja tirania vitimiza a todos. O primeiro a sentir o poder malefico do vampiro e o jovem Jonathan Harker que viaja a Transilvania para lhe vender propriedades em Londres. Jonathan e noivo de Mina Murray, a segunda vitima da vampirizacao do conde, a primeira e Lucy Westenra, sua amiga. O perfil das duas personagens e bastante semelhante no romance de Stoker. Ambas pertencem a sociedade vitoriana inglesa do seculo XVIII, extremamente opressora com relacao as mulheres, as quais eram educadas para constituir familia e viverem a sombra de seus maridos. Lucy, embora descrita como uma jovem doce, Lucy e tao doce e sensivel que sente as influencias mais intensamente do que qualquer outro[3] (STOKER, 2007, p. 97), e mais exuberante e carismatica, atraindo especialmente a atencao masculina. Mina, ao contrario, mesmo apresentando caracteristicas psicologicas marcantes, fisicamente, e insossa e suas acoes no romance resumem-se em narrar os acontecimentos, o que parodoxalmente a torna a principal responsavel pela captura do conde, ja que consegue reunir atraves de seus documentos todas as informacoes necessarias para que isso se concretize. Ela representa o modelo da mulher inglesa da era vitoriana: modesta, casta, cheia de principios morais e principalmente inocente quando se trata das implicacoes dos acontecimentos a sua volta, como fica claro apos o ataque sofrido por sua amiga:Tudo vai bem, Lucy dormiu ate que a acordei, e parece nem ter mudado de lado. A aventura da noite parece nao te-la afetado; ao contrario, parece te-la beneficiado, ja que ela parece melhor esta manha do que tem estado por semanas. Senti muito que o meu descuido com o alfinete tenha lhe ferido. Na verdade, parece ter sido serio, porque a pele do seu pescoco estava perfurada. [...] Quando me desculpei [...] ela riu, me acariciou e disse que nem ao menos havia sentido aquilo. Felizmente aquilo nao deixaria nenhuma cicatriz, ja que era tao pequeno.[4] (STOKER, 2007, p. 103)Nesse ponto, convem lembrar o pensamento de Williams sobre a tendencia da literatura do horror e que se estende especialmente ao cinema quando se trata do apelo sexual, ligado segundo a autora, as questoes do poder ou a sua ausencia. Para Williams (2007, p. 214), essa estrutura relaciona-se ao limites impostos pelo poder patriarcal que determina se a figura feminina pode ser caracterizada como boa ou ma. Ela acrescenta ainda, que a boa moca, passiva sexualmente, nao deseja o prazer que ela recebe, enquanto a moca ma aprecia esse prazer e por aceita-lo e normalmente punida. Os filmes de horror, entao, destroem as mocas mas, sexualmente ativas, permitindo somente as jovens nao sexuais, sobreviverem. (WILLIAMS, 2007, p. 214)Essa dicotomia comportamental e suas consequencias ficam claras no romance de Stoker, na medida em que Lucy e punida com a morte, enquanto Mina, embora submetida ao vampiro e salva e recompensada pelo seu sofrimento. Coppola, no entanto,