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cinema em seus primeiros anos, para dar unidade dramatica a obra. D. W. Griffith, diretor de obras como O Nascimento de uma Nacao (1915) e Intolerancia (1916), continua sendo apontado na academia e fora dela como o "pai da narrativa filmica classica", quando na verdade, apesar da importancia de seus feitos, este merito nao pertence tao somente a ele, mas tambem a Lois Weber (e, talvez, a tantos outros tambem esquecidos), que ja utilizava em seus filmes elementos que mais tarde seriam apontados, por estudiosos e teoricos (dentre eles o tambem cineasta Serguei Eisenstein), como inovadores nas obras de maior renome de Griffith, que, diga se de passagem, sao posteriores as dela. Em Suspense (1913), aquela que talvez seja a sua obra mais lembrada e uma das poucas que sobreviveram ao passar dos anos, Weber antecipa o estilo de narrativa que dois anos mais tarde seria tido como genial em O Nascimento de uma Nacao. Nao por acaso, durante muito tempo a autoria de Suspense foi creditada a Griffith e nao a ela.Para que se possa tentar intender a injustica da qual Lois foi vitima e preciso voltar aos primordios do cinema nos Estados Unidos, na primeira decada do seculo passado a grande industria ainda nao existia, na decada seguinte ela comecava a engatinhar com o surgimento de estudios como a Universal (1912), a Paramount (1916), a Fox (1915) e a United Artists (1919). Naquela ocasiao, fazer cinema era coisa pra louco, um investimento megalomaniaco e de alto risco, que atraia o interesse mais de gente ligada as artes do que de executivos. Ainda sem a nocao do quao promissor poderia ser aquele negocio, as primeiras produtoras atraiam artistas e outros profissionais que optaram por seguir a margem do que era tido como "alta cultura" na epoca. Por nao ser um negocio muito bem visto e por nao ser levado a serio, era natural que o cinema despertasse o interesse de mulheres, imigrantes, escritores sem espaco no mercado editorial e outras minorias. Este foi um dos periodos de maior ebulicao artistica do cinema americano, afinal de contas ainda existia uma relativa liberdade de criacao.Luis Weber e Alice Gyy (outra grande figura dos primordios do cinema, que dirigiu mais de 400 filmes e foi a primeira mulher a frente de um grande estudio) sao apenas dois exemplos de mulheres que se destacaram neste periodo. Mais da metade dos filmes produzidos na embrionaria Hollywood ate o final da decada de 30 foram escritos por mulheres, algo impensavel nos dias de hoje. Porem, com a consolidacao da industria e mais tarde com o advento do cinema sonoro, que era muito mais caro e dificil de ser realizado, o cenario comeca a sofrer grandes alteracoes. A descoberta tardia de que o que existia naquele caldeirao era uma mina de ouro esperando para ser explorada despertou o interesse de homens de negocios de Wall Street e a partir dai a arte comeca a ceder espaco para o dinheiro, e e aqui, neste ponto, que a historia comeca a ser reescrita. A concepcao da maquina de produzir sonhos
abrangia nao so a perspectiva de futuro, mas tambem a reconstrucao do passado; era preciso criar os primeiros mitos e estes precisavam ser homens, brancos e enquadrados na linha ideologica de quem passou a comandar Hollywood: as grandes corporacoes financeiras.Luis Weber nao se enquadrava neste estereotipo, ela era ousada e estava decadas a frente de seu tempo, ela, para se ter uma ideia, filmou o primeiro nu frontal feminino da historia do cinema em Hypocrites (1915) e abordou temas como aborto (com uma visao conservadora para os dias de hoje, mas ousada para a epoca) e controle de natalidade em Where Are My Children? (1916); D. W. Griffith, ao contrario de Weber, era perfeito para o modelo de heroi que o cinema comercial intentava criar, ele era branco, americano, de posicoes ultra-conservadoras e, o principal, ele era homem, e isto era o que bastava para que a autoria de varios filmes de Lois passasse a ser atribuida a ele, juntamente com o credito pelas inovacoes tecnicas e pela ousadia estetica presentes nas obras dela... uma grande injustica que ainda precisa ser reparada.Penso que cabe a nos, jornalistas, blogueiros, cinefilos e demais interessados, o dever de questionar sempre a historia oficial e duvidar de supostas verdades absolutas. A nocao de que a historia e maleavel, estando sujeita a interesses escusos, e de que os relatos estao na maioria das vezes impregnados de ideologias das mais diversas e importantissima para que possamos chegar o mais perto possivel de uma verossimilhanca dos fatos. Vou alem e ouso afirmar que cabe a nos o dever de recolocar nomes injusticados, como o de Lois Weber, nas rodas de discussao, nos blogs, nas revistas, livros, documentarios e em qualquer outra midia ou meio que assuma para si a responsabilidade de contar a historia da setima arte de seus personagens mais importantes... A memoria dos esquecidos! Confiram abaixo o filme Suspense (1913), uma obra-prima de Lois Weber:
Incendios (Incendies) - 2010. Escrito e dirigido por Denis Villeneuve, baseado no texto original de Wajdi Mouawad, com a consultoria de Valerie Beaugrand-Champagne. Direcao de Fotografia de Andre Turpin. Trilha Sonora Original de Gregoire Hetzel. Produzido por Luc Dery e Kim McCraw. Produtora: micro_scope / Franca | Canada.O pano de fundo de Incendios (2010), filme dirigido pelo canadense Denis Villeneuve, e o conflito que ha decadas assola o Oriente Medio. Por meio de uma historia visceral, que vai de 1970 a 2009, o filme retrata a corrente de odio que torna aparentemente interminavel um conflito que e ao mesmo tempo etnico, religioso e, principalmente, politico. Com uma abordagem seca e sem atenuantes, o filme expoe, tal como uma enorme ferida aberta, os diversos tipos de atrocidades cometidos por ambos os lados. Sem maniqueismos e livre do excesso de dramatizacao caracteristico do cinema mainstrean, a narrativa abre espaco para um realismo incomodo e extremamente angustiante. O desenrolar da trama se incia quando os gemeos Jeanne (Melissa Desormeaux-Poulin) e Simon Marwan (Maxim Gaudette) sao comunicados sobre as ultimas vontades da mae, Nawal Marwan (Lubna Azabal), manifestas por meio de um testamento que ela deixara aos cuidados de seu ex-patrao, um oficial de um cartorio de notas. Ela pede aos filhos que procurem o pai biologico e um irmao, que eles nem sabiam que tinham. De acordo com as instrucoes deixadas, eles deverao encontrar estes familiares e entregar a eles cartas deixadas por ela. A principio apenas Jeanne se dispoe a atender estes ultimos pedidos, o que a leva, sozinha, ao oriente medio (a um pais nao revelado na trama) em busca de informacoes sobre o passado da mae e o paradeiro do restante da familia. Atraves de sucessivas idas e vindas no tempo, o roteiro mergulha na surpreendente historia de Nawa, que vai adquirindo ares de tragedia grega no decorrer de seu desenvolvimento. Quando jovem, a mae de Jeanne e Nawal se envolvera na guerra entre radicais muculmanos e cristaos, conflito que assolou a regiao em que ela vivia, destruindo a vida de um incontavel numero de pessoas, que morreram, foram presas ou expatriadas durante quase quatro decadas de confronto. As marcas deixadas por este envolvimento foram carregadas por ela ate o fim de sua vida e, apos sua morte, acabaram sendo legadas aos filhos, que se viram entao obrigados a lidar com segredos dolorosos, verdades que nunca tinham sequer imaginado.A narrativa se distancia ideologicamente do conflito e se aproxima dos personagens e das situacoes retratadas e isso acaba sendo o seu grande diferencial. Pode soar controverso, dada a frieza observada na conducao da historia, mas vejo Incendios como um filme extremamente humanista e e justamente neste humanismo, presente em toda a sua trama, que se baseia a catarse que ele nos proporciona em seu ultimo ato. Porem, diferente do anestesico social que representava na tragedia grega, a catarse funciona aqui mais como um convite a reflexao e a indagacao dos porques da perpetuacao de uma realidade tao cruel e, aparentemente, destituida de qualquer senso humanitario...Todo o elenco entrega atuacoes carregadas de verdade, condizentes
com a visceralidade da trama e com a proposta do filme. Destaco o desempenho de Melissa Desormeaux-Poulin que torna crivel, atraves de sutilezas como expressoes e olhares (principalmente olhares), o drama enfrentado por Jeanne, e o de Lubna Azabal, que se entrega de corpo e alma na composicao de uma personagem que e extremamente complexa. O aparato tecnico do filme tambem e soberbo, o que potencializa o impacto que a trama, por si so, ja seria capaz de provocar. A composicao da mise-en-scene trabalha de uma maneira muito interessante o contraponto entre ambientes claustrofobicos (como uma cela, o interior de um onibus e ate mesmo escritorios) e outros abertos, mas igualmente aflitivos, que reforcam, atraves do destaque que se da as marcas da destruicao e a aridez da regiao, a sensacao de que se trata de um meio totalmente inospito.A excelente montagem da fluidez a trama, atenua a tencao e ajuda a localizar no espaco e no tempo a enorme quantidade de personagens e situacoes retratadas em pouco mais de duas horas de filme. Apesar de cobrir um longo espaco de tempo e da complexidade dos eventos retratados, o filme nao aparenta ser demasiadamente superficial ou de dificil compreensao em nenhum momento, ha um notavel equilibrio, merito que atribuo a montagem e a decisao, muito bem sucedida, de focar as relacoes entre os personagens e nao o apego a datas e fatos historicos. Destaco por fim o uso de duas musicas do Radiohead, 'Like Spinning Plates' e 'You and Whose Army?', que retratam perfeitamente a falta de sentido e a brutalidade das situacoes retratadas nos momentos em que sao usadas... Nao e nenhum exagero afirmar que Incendios e uma obra-prima, um dos melhores filmes dos ultimos anos.Incendios foi indicado ao Oscar na categoria de Melhor Filme em Lingua Estrangeira. Confiram tambem aqui no Sublime Irrealidade a critica de Os Suspeitos (2013), tambem dirigido pelo Denis Villeneuve. A revelacao das passagens aqui comentadas nao compromete a apreciacao da obra.
Boyhood: Da Infancia a Juventude (Boyhood) - 2014. Escrito e dirigido por Richard Linklater. Direcao de Fotografia de Lee Daniel e Shane F. Kelly . Produzido por Richard Linklater, Jonathan Sehring, John Sloss e Cathleen Sutherland. Produtoras: IFC Productions e Detour Filmproduction / USA.Boyhood de Richard Linklater e um fruto de uma proposta ousada, ele foi filmado durante 12 anos, o mesmo periodo que a sua trama transcorre. A ideia era reforcar o realismo da historia contada, conferindo a ela uma maior credibilidade e maior aproximacao em relacao ao publico, que tenderia a aceitar com maior facilidade a verossimilhanca da narrativa, uma vez que nao haveria nela o risco de tropecar naquilo que boa parte dos filmes que percorrem um longo espaco temporal normalmente tropecam, que e a habilidade de conseguir, atraves dos elementos de linguagem, convencer de que ha de fato um deslocamento no tempo. Em Boyhood nao ha maquiagens ou efeitos especiais, nem tao pouco troca de atores para imprimir nos personagens as marcas da passagem dos anos, nada disso se faz necessario porque os atores envelhecem e se transformam junto com os seus personagens. E nao e so os atores que se transformam, o mundo muda no decorrer do periodo de producao e o reflexo disso esta presente no filme, da maneira mais natural possivel.Alguns criticos chegaram a afirmar que o convencionalismo do roteiro, escrito pelo proprio Linklater, nao fez jus a ousadia conferida pelo formato inusitado, nao discordo totalmente desta afirmacao, porem, penso que e justamente ai que reside a sacada e o maior trunfo do filme. Na historia nao ha nenhum grande drama, nenhum grande objetivo a ser alcancado e, pode-se dizer que nas quase tres horas de duracao do filme tambem nao ha nenhuma grande reviravolta, o que Boyhood retrata (de uma maneira soberba) e a propria vida e a forma com que ela avanca, muitas vezes sem sentido e sem oferecer qualquer tipo de explicacao para as mudancas com as quais nos vemos obrigados a lidar. Pode-se dizer que ele e um filme sobre os ritos de passagem (no plural mesmo) pelos quais todos nos passamos em diferentes fases de nossa vida... E antes de tudo um filme sobre o tempo e ele e um de seus principais personagens.Ja no primeiro ato do filme vemos os membros da familia, em torno da qual a historia gira, lidando com uma primeira peripecia, e apenas uma mudanca para uma casa nova, mas esta pequena transformacao ja e o suficiente para que esbocem comportamentos que serao recorrentes durante quase todo o filme. Mason (Ellar Coltrane), o protagonista, sua mae (Patricia Arquette) e sua irma, Samantha (Lorelei Linklater), nao sabem lidar com as mudancas que a vida lhes impoe e, por temerem as transformacoes, eles resistem a elas o maximo que podem. Em uma analise um pouco mais profunda, eu diria que o que os assusta e na verdade o simples decorrer do tempo, que insurge como o grande antagonista da historia, um vilao capaz de separar pessoas queridas, destruir relacionamentos e dar a vida rumos diferentes daqueles que
tinham sido planejados. Mason e Samantha atravessam no filme dois periodos de intensas mudancas, o primeiro deles e a passagem da infancia para a adolescencia e o segundo, que e retratado ja perto do film do filme, e a passagem da adolescencia para a vida adulta. Durante este tempo eles lidam com o distanciamento do pai divorciado (Ethan Hawke) e com as mudancas no seio familiar, descobrem os primeiros amores e o senso de responsabilidade e, complexos que sao, se transformam como grupo e como individuos. E nao e so em Mason que podem ser observados os efeitos desta implacavel acao do tempo, eles estao presentes em toda a familia. Em maior ou menor grau, positiva ou negativamente, todos acabam afetados pelas transformacoes que vivenciam em casa, na escola, no grupo de amigos, no trabalho, ou nos relacionamentos. A mae e afetada de uma maneira diferente, ela aparenta estar o tempo todo correndo contra o grande vilao da historia, o tempo, para manter os filhos seguros e a familia unida. Numa das passagens mais representativas do filme, ela se depara com o que acredita ser o fim de sua vida, a perda da corrida contra o tempo, que e representada pela independencia dos filhos ja crescidos e pela falta de um projeto pessoal para abracar a partir de entao, o seu drama e o de nao mais conseguir se adequar ao tempo que esta vivendo; na passagem em questao, o filho compreende isso e a repreende. Em outro momento emblematico do longa, o pai sentencia em tom reflexivo: "o tempo nos torna mais resistentes"; ele proprio e a prova disso na trama, no entanto esta sentenca nao pesa apenas sobre ele, e ela que impede cada um dos outros personagens de vergarem, em diversos momentos, diante da ja citada acao do proprio tempo.Boyhood tem a seu favor um atributos que mais admiro no cinema, que e o poder de retratar o trivial, o cotidiano e algo aparentemente nao dotado de grande significacao com um olhar diferenciado, capaz de evocar inumeras reflexoes e questionamentos sobre a nossa propria vida. O misto de nostalgia e de encantamento diante de uma realidade que nos e apresentada - que nao e tao diferente da nossa propria - funciona como uma especie de convite para revisitar as nossas proprias memorias e para uma reflexao sobre a forma com que nos mesmos estamos lidando com a passagem do tempo e com uma quase inevitavel angustia existencial, advinda da nocao de que tudo pode passar ou se desfazer em um piscar de olhos... Um aspecto que, obviamente, eu nao poderia deixar de comentar e a trilha sonora, os nomes presentes dispensam qualquer comentario adicional sobre ela, no entanto, creio que seja necessario destacar que cada cancao foi muito bem utilizada na trilha, constituindo um elemento da propria linguagem e nao apenas um mero acompanhamento, no mais, resta dizer que estao nela nomes como Arcade Fire, Coldplay, The Hives, George Harrison, Paul McCartney, Daft Punk, Foo Fighters, The Flaming Lips, Gary Glitter, Vampire Weekend, Phoenix, Kings of Leon, Bob Dylan,
Quanto tempo e necessario para se conhecer alguem de verdade? Paulo se acomodou no sofa e em silencio continuou a fitar Mariana, que assistia a novela enquanto acariciava Julia, a filha cacula de seis anos que adormecera em seu colo. Em menos de um mes eles estariam completando dez anos de casados. Tinham dois filhos, bons empregos e uma vida invejavel. Naquele dia Paulo chegara mais cedo do trabalho, coisa rara, beijou a esposa, a filha e foi direto para o banho. Demorou mais do que de costume e quando voltou para a sala de estar se viu perdido em seus proprios pensamentos. Nem se deu conta quando, antes de adormecer, a filha o chamou e apontou em um comercial algo que todas as outras meninas da escola tinham, so ela nao. Mariana, que tinha chegado bem antes de seu trabalho, se mantinha concentrada na novela enquanto o marido divagava em seus universos interiores. Por alguns instantes, Paulo pensou no quanto ele proprio havia mudado nesta ultima decada e de repente se sentiu um estranho em sua propria casa. Sabia que estava longe de ser um modelo de pai e marido; apesar de nao fazer muito o tipo viciado em trabalho, passara a chegar cada vez mais tarde em casa e, mesmo acompanhando de perto todo o processo de formacao dos filhos, ele se sentia alheio a tudo, um invasor, alguem que estava a ponto de ser posto para fora - Imaginou como seria se naquele exato momento policiais adentrassem a sala e o retirassem de la sob a acusacao de invasao de domicilio - Seu devaneio foi interrompido por um singelo chamado do mundo real, era Mariana que, percebendo o seu distanciamento, o trouxe de volta apenas com um olhar, um daqueles seus olhares carregados de algo que poderia ser facilmente confundido com empatia, que foi seguido por um sorriso ameno que denotava, ainda que de forma sutil, carinho e compaixao. Paulo, no entanto, se sentiu ainda mais incomodado com aquele sorriso. Era o mesmo sorriso do tempo de namoro, da epoca em que se conheceram na faculdade, ele cursando direito, ela economia. Foi entao que ele se deu conta de que, diferente dele, Mariana nao tinha mudado praticamente nada. Ela continuava a mesma, no olhar, no jeito calmo de defender um ponto de vista, na escolha minuciosa das palavras quando se dirigia a um estranho... Mas, naquele dia o estranho era ele. Imaginou que ela, apos o sorriso compassivo, estivesse a escolher mentalmente a melhor maneira de pergunta-lo como foi no trabalho e se estava tudo bem. Ela nao o fez, continuou em silencio, mudou levemente a posicao de Julia em seu colo e se voltou novamente para a novela.O contato com a realidade durou pouco, Paulo foi novamente tomado pelo fluxo de pensamentos que jorrava como nunca antes acontecera. De subito ele se viu imerso em lembrancas de um dia especifico, um dia que ele aparentemente, sem saber o porque, tinha deletado de sua memoria. Mais de quatro anos se passara desde a tarde em que, ao chegar em
casa, ele fora abordado pela vizinha, uma doce senhora, que lhe entregou uma carta sem remetente enderecada a Mariana, que por engano fora deixada na caixa de correios da casa errada. Era estranho, mas podia ser qualquer coisa; um folder com promocoes de uma loja, um convite para algum evento, um panfleto politico talvez... Ficou curioso, mas relutou em abrir uma correspondencia que nao lhe pertencia. Mariana nao conseguiu esconder o desconforto que a entrega da carta lhe causou. O olhar apreensivo contrastava e muito com o olhar ameno ao qual Paulo ja estava tao acostumado. Ele quis perguntar do que se tratava, mas, ao tentar seguir a esposa ate o quarto, foi impedido por Lucas, o filho mais velho, que tentava lhe mostrar o novo recorde que acabara de bater no video game... Ninguem mais falou sobre a misteriosa correspondencia, mas, no meio da noite Paulo acordou e se deparou com a esposa sentada a beira da cama. De costa para ele, ela tentava esconder um choro silencioso, reprimido. Ele a abracou, como se tentasse protege-la de uma ameaca que ele proprio desconhecia, e perguntou o que tinha acontecido, quase sussurrando ao seu ouvido, como se ali no quarto existisse mais alguem a espreita. Ela apenas enxugou as lagrimas, sorriu e respondeu que nao era nada. O silencio preencheu novamente cada canto do aposento; Mariana adormeceu primeiro...Paulo se viu de novo no sofa e, mesmo nao tendo dormido, sentiu como se tivesse despertado naquele instante, foi so entao que percebeu que a televisao ja estava desligada e Mariana ja tinha ido levar Julia para o quarto dela e neste momento ja devia estar no quarto de Lucas ordenando que ele desligasse o computador e fosse para a cama. Atormentado pelas duvidas que voltaram a tona, Paulo foi para a varanda, acendeu um cigarro e se debrucou sobre o parapeito - De quem seria aquela carta? Por que ela deixara Mariana tao desconcertada? Por que a memoria daquele dia parecia ter sido deletada de sua mente? - Veio-lhe entao o pensamento de que talvez naquela madrugada, quando abracou a esposa tentando conforta-la, eles tenham vivido o ultimo momento real de suas vidas e que desde entao tudo se tornara apenas um simulacro do casamento que um dia idealizaram... Talvez tenha sido naquele dia que a relacao comecou a esfriar e o sexo deixou de ser como era no principio. Nao sabia dizer ao certo, mas era bem provavel que o fosse. Mais uma vez foi Mariana quem trouxe Paulo de volta para a realidade, desta vez com um carinho delicado em seu rosto, ele se virou um tanto assustado e ela disse apenas: "voce precisa fazer a barba". Mariana tirou um cigarro do maco que estava sobre o parapeito, acendeu e se pos ao lado do marido. Ambos permaneceram calados, lado a lado por longos minutos, os olhares perdidos como se contemplassem algo ao longe... Paulo resolveu quebrar o silencio e comentou: "falta menos de um mes, a gente precisa comecar a planejar a festa"...