distanciamento que a vida o conduziu, em seu oficio, o teatro. O avalia com olhos que o distanciam do olhar tradicional. Postulamos, e ao longo de nossa analise tentaremos demonstrar, que este vies empirico, o infortunio da saida de sua terra natal, Italia, aliada a procura existencial ( o quem sou Eu ?) define seu trabalho e suas ideias.Outra vantagem, e que esta baliza, questao existencial, nos servira de fio condutor e permitira ao longo do texto manter uma certa coesao, principalmente quando estivermos detalhando o conceito que motivou este trabalho, o conceito de Antropologia Teatral.Assim, em resumo, seu estranhamento devem, como veremos, de diferencas tanto praticas quanto teoricas. Mas uma pergunta ordenou este estranhamento: Quem sou Eu ? ... A procura por uma resposta a esta indagacao resultaram na base de sua vida e de sua arte.2. Advertencia.Como pudemos ver em nossa consideracao inicial, utilizaremos como fio condutor, para compreender os conceitos de Eugenio Barba, sua postulacao existencial principal o Quem sou Eu ? Mas apenas para criar um pano de fundo, ja que na frente, iluminado estarao seus conceitos praticos. Daqui pode-se inferir que o teatro e uma questao que se coloca como existencial, referente a identidade do ator. Veremos que esta identidade ira desempenhar um papel fundamental em sua Antropologia Teatral. De outro lado, devemos ressaltar que o mundo cenico representa um mundo onde o nosso cotidiano, ja nao mais serve para exprimi-lo. Como consequencia, nossa linguagem cotidiana distorce a realidade cenica. Aprender teatro hoje, e aprender nao so uma nova lingua, mas uma nova forma de pensar a vida. Como Barba gosta, o mundo artistico implica em leis artisticas, assim como o mundo sub-atomico implicam leis atomicas. A grande dificuldade e que comumente se utilizam categorias mentais do universo cotidiano para tentar entender o universo cenico, isto traz grandes erros. Devemos salientar que supomos um conhecimento basico do mundo cenico de suas praticas e metodos pois sem isto nossas colocacoes sobre a obra de Barba sao ininteligiveis. Consequentemente, Barba escreve para atores e diretores de Teatro.Eugenio Barba e basicamente um teatrologo, pois e gracas ao seu trabalho no grupo Odin, dinamarques, que veio ter reconhecimento internacional. Nao e propriamente um teorico, mas um pratico que reflete sobre sua acao, mais precisamente sua profissao, o teatro. Ao longo de sua vida, foi definindo os conceitos que apresentaremos, mas sempre deveremos ter em mente, que sao conceitos praticos, podem assim sofrer mudancas, nao se ordenam num todo coeso, um sistema. Contudo existe um rigor , o qual tentaremos nas passagens posteriores colocar , criando a imagem do primeiro plano, a linguagem propria ao teatro, e do plano de fundo, a redefinicao da identidade profissional.3. - Posicoes IniciaisEugenio Barba foi fortemente influenciado por uma pratica teatral que chamaremos de vanguarda. Um teatro que reage a uma forma de organizacao da cultura teatral . Vejamos mais detalhadamente. No Ocidente, particularmente na Europa, a arte da representacao sofre um processo historico, que culmina como uma organizacao comercial, pertencente ao setor terciario, ordenada sob a racionalidade do lucro, inserida num contexto do capitalismo avancado,