sua obra era entrar na propria cor e se relacionar com ela, por exemplo. O espaco nas obras de Helio esta intimamente ligado ao conceito de apropriacao. Para ele, se relacionar com o espaco nao era apenas uma relacao que se dava pela observacao, ao contrario, o espaco da obra era para ser penetrado, experimentado pelo espectador, conhecido atraves da imersao na obra. Esta imersao, alem de alterar completamente a relacao do sujeito com a obra, abre um leque infinito de possibilidades do que podera ser a relacao sujeito x objeto dali em diante, ampliando consideravelmente a percepcao do espaco e de sua abrangencia, pois cada experiencia sera unica e a apreensao da obra se completara com as variacoes de subjetividade. Helio propoe novas possibilidades de andar por entre os espacos, novas estruturas em que o publico circula e e envolvido. O espectador, transformado pela experiencia em sujeito agente, construira suas percepcoes subjetivas num tempo determinado e essa relacao aproxima-se muito das construcoes cenicas e espaciais no teatro da contemporaneidade. Ele diz, o espaco e importantissimo em concepcoes arquitetonicas contemporaneas. A arquitetura tende a diluir-se no espaco ao mesmo tempo que o incorpora como um elemento seu (OITICICA, 1986: 29).Lygia Clark tambem, entre outras muitas coisas, instaura a arte relacional ao se denominar uma propositora ao inves de uma artista. Cria mascaras sensoriais e objetos relacionais. O ato do participante, ativo nessa nova area artistica que e a propria experiencia, altera as variaveis de tempo e espaco, pois essas nocoes estarao contidas na propria experiencia. .A principal diferenca entre o que ela propunha e o que Duchamp propos, estava justamente na relacao com o objeto. O objeto em Lygia Clark era apenas uma forma de se relacionar, para criar a arte e nao um meio de se chegar a constatacao atraves da observacao, como propos Duchamp. Muito interessante e pensar em como essas relacoes se desenvolvem no espaco. Ao incorporar o estado vivencial do participante na obra, o espaco, meramente contemplativo e geometrico, torna-se um espaco circundante e ganha dimensao ontologica. O espaco arquitetural me subverte. Pintar um quadro ou realizar uma escultura e tao diferente de viver em termos de arquitetura (CLARK, 1980: 23). Pensar o espaco nas obras de Lygia e pensar num espaco muito mais interno do que exterior ao corpo do sujeito que apreende a obra. Movimentar sensacoes internas a partir do contato com a obra e reconfigurar lugares da subjetividade, tao pertencentes a arte e ao teatro contemporaneos. 4 CONCLUSAO: A BUSCA POR UMA POETICA DO ESPACO Muitos diretores, encenadores e outros artistas de teatro tambem ja pensaram na relacao com o Espaco. Entre eles esta o Antonio Araujo do Teatro Vertigem, que atraves da Trilogia Biblica dos anos 90, por exemplo, propos o espetaculo ocupando os espacos que inicialmente nao eram destinados a representacao, ou seja, nao eram edificios teatrais. A relacao da cena com o publico, no Brasil, mudou consideravelmente a partir dessas pesquisas e praticas cenicas. Depois dele vieram varios outros artistas e companhias, dispostos a praticar a relacao espacial. Exercer a cenografia e