Animais Noturnos (NocturnalAnimals, EUA/Reino Unido, 2016)Dir:Tom FordAnimais Noturnos ja comeca comuma sequencia de creditos que se quer impactante: uma serie de imagens emcamera lenta de pessoas obesas nuas, numa especie de performance de musica e danca, tudo muito colorido, limpido, tudo muito calculadamente fora de padrao. O queisso tem a ver com o restante do filme? Nada. A correlacao mais facil e a de quea protagonista e a diretora de uma galeria de arte, sendo aquelaapresentacao algum tipo de exposicao highfashion das artes visuais do momento. Umachave facil de compreensao para esse tipo de recurso barato de superexposicao dramaticaesta na presuncao de seu diretor, o famoso estilista Tom Ford, agora dedicado acarreira de cineasta. Mais do que em seu filme de estreia, o cheio de perfumaria, mas ainda assimintenso Direito de Amar, aqui o diretorabusa de uma estilizacao que so quer parecer refinada, antes de qualquercoisa. Equando a roupagem pretende ser maior que aquilo que a envolve. Os tropecos de Fordsao mais desastrosos na medida em que investe num tom altamentedramatico quando as situacoes sao muito mais simples e sem a grande pompa que ofilme faz parecer que elas tem. SusanMorrow (Amy Adams), a dona da galeria de arte, recebe de seu ex-marido (JakeGyllenhaal) a copia de um livro que ele acabou de escrever. A novela, com aresde thriller policial, diz respeito aum homem (tambem vivido por Gyllenhaal) que viaja a noite na estrada com amulher e a filha adolescente, quando sao abordados por jovens criminosos. Osdesdobramentos sao desastrosos. Absorta na leitura, Susan acredita que olivro seja inspirado no turbulento relacionamento dela com o escritor e ficaobcecada pela historia. Ofilme divide-se, antao, entre esses dois tempos narrativos. A vida e ocasamento cada vez mais frio e distante de Susan contrapoem-se a forca eagressividade que emanam daquelas paginas e da jornada noite adentro,destrutiva e impiedosa, que destroca a vida de uma familia feliz. No entanto, Fordtem uma dificuldade em equalizar esse dois momentos, seja pelo excesso dedramaticidade ou pela importancia que a trama dentro do filme ganha sem sereverter em interlocucao entre as duas partes.Anarrativa policialesca que se adensa ali buscar soar mais sordida e com cara de literaturabarata, mas mesmo ai existe algo um tanto calculado e classudo que Ford nao abandona e levamuito a serio, como que incapaz de sujar as maos (me vem a memoria um cineasta comoFrancois Ozon que consegue ser sofisticado em alguns casos, mas e perfeitamentecapaz de emular uma atmosfera um tanto brega e cafona em filmes como Swimming Pool ou Oito Mulheres, sem desprezar as forcas dessas narrativas). Ena conta do excesso de drama que podemos colocar esse tom de seriedade deslumbradado qual o filme nao consegue se desvencilhar. Para alem da autoimportancia queisso agrega, transformada em pretensao, os problemas do filme so aumentam. Primeiroporque tenta a todo instante correlacionar as duas narrativas, forcando muitasassociacoes faceis e frageis. Depoisporque o segredo de um ato terrivel do passado que corroi Susan promete seralgo muito maior do que realmente e. A cena final, que prenuncia uma vingancaservida com frieza, o troco dado na mesma moeda do abandono e