Quando o feio bonito lhe pareceE preciso seguir em frente, trilhar novos caminhos, andar comas proprias pernas. Talvez esses tipos de metaforas ou cliches nao sejam tao usuais na Franca, mas se encaixam no argumentode A Delicadeza do Amor (La Delicatesse). No filme, dirigido peloscineastas estreantes David e Stephane Foenkinos,o ato de caminhar e uma constante. Inicialmente, os passos de Nathalie (Audrey Tautou) percorrem uma rua recheada de toques de cor e integramo ritmo da trilha sonora. Afinal, logo apos ela encontrara o apaixonadoFrancois (Pio Marmai), seu futuromarido. A vida da protagonista se torna plena. No entanto, um acidente fatal adeixa viuva. Desde entao, seu caminhar passa a ser arrastado, tudo fica cinza ea musica se torna quase ausente. Num gesto simbolico, ela joga todos ospertences do falecido no lixo e se atira com todas as forcas restantes notrabalho. Tres anos depois, quando ja havia angariado fama de workaholic,a personagem beija inesperadamente um novo colega de trabalho, o sueco Markus(Francois Damiens). A partir dai, o mundo certinho datrama comeca a ruir e, nesse meio tempo, ocorre muito vai e vem por ruas,parques e corredores.A empresa em que Nathalietrabalha tem uma forte relacao com clientes suecos. Devido a isso, seu chefe,Charles, (Bruno Todeschini) supoe coerentependurar na parede um cartaz de Gritos e Sussurros (Viskningar och rop), de 1972, e servir lanchestipicamente nordicos. Tudo para que o ambiente pareca habitado por entendedoresda terra de Ingmar Bergman. No entanto, a atmosfera de superficialidade nao seresume a isso. As proprias relacoes interpessoais funcionam do mesmo modo.Todos sao engomadinhos e bonitos demais. Somente quando se descobre aaproximacao da personagem principal com o desengoncado e pouco atraente Markus,os preconceitos vem a tona. Para os colegas, para os amigos e, principalmente,para o chefe de Nathalie, o sueco nao esta ao nivel da jovem. Para eles, quevivem num mundo de rotulos, a aparencia do affair da protagonista esuficiente para rejeita-lo como possivel pretendente . Dentro desse feixe dehipocrisias, o par romantico da personagem principal e a pessoa mais real.Apesar de atender a algumas das idealizacoes romanticas como ser muito educadoe apaixonado, ele tambem e o unico que se revolta e toma uma atitude,inclusive, brigando com outro homem. Markus e a figura que foge ao mundinholiteralmente colorido da historia a decoracao e repleta de pontos de cor, emespecial, as primarias.Em termos tecnicos olonga-metragem nao foge ao usual, mas apresenta alguns aspectos interessantes.A camera e usada de uma forma diferenciada em, ao menos, dois momentos: quandoFrancois pede a protagonista em casamento o movimento dos personagens congelae a camera os circunda, dando uma ideia de que os dias estao a passar; e quandoNathalie e avisada do acidente do marido a imagem fica desfocada e confusa,evidenciando o estado mental da personagem. Ja no mais, nao ha muito o queacrescentar: a trilha sonora e pouco ousada, atendo-se somente a embalar anarrativa; a fotografia e a montagem sao quase burocraticas.Lancado em 2001, o longa-metragem recebeu duas indicacoes ao Cesar (por roteiro adaptado e filme de estreia), o principal premio da industria cinematografica francesa. Curiosamente, o roteiro foi escrito por David Foenkinos, tambem autor do best-seller que