caprichosas e inconsistentes como aquelas que precederam, porem de um todo organico, subordinado a uma disciplina, um ritmo diante de um verdadeiro estilo enfim, no melhor sentido da palavra.;;Porque essa uniformidade sempre existiu e caracterizou os grandes estilos. A chamada arquitetura gotica, por exemplo, que o publico se habituou a considerar propria, apenas, para construcoes de carater religioso, era, na epoca, uma forma de construcao generalizada e aplicada indistintamente a toda sorte de edificios, tanto de carater militar, como civil ou eclesiastico.;;Da mesma forma com a arquitetura contemporanea. Essa feicao industrial que, erradamente, lhe atribuimos, tem origem alem daqueles motivos de ordem tecnica ja referidos, e social, a que as regras atuais de bienseance nao permitem alusao num fato simples: as primeiras construcoes em que aplicaram os novos processos foram, precisamente, aquelas em que, por serem exclusivamente utilitarias, os pruridos artisticos dos respectivos proprietarios e arquitetos serenaram em favor da economia e do bom senso permitindo assim que tais estruturas ostentassem, com imaculada pureza, as suas formas proprias de expressao. Nao se trata, porem, como apressadamente se concluiu incidindo em lamentavel confusao de um estilo reservado, apenas, a determinada categoria de edificios, mas de um sistema construtivo absolutamente geral.;;E igualmente ridiculo acusar-se de monotona a nova arquitetura simplesmente porque vem repetindo, durante alguns anos, umas tantas formas que lhe sao peculiares quando os gregos levaram algumas centenas trabalhando, invariavelmente, no mesmo padrao, ate chegarem as obras-primas da acropole de Atenas. Os estilos se formam e apuram, precisamente, a custa dessa repeticao que perdura enquanto se mantem as razoes profundas que lhe deram origem.;;Tais preconceitos tem cedido um pouco a conveniencia e, conquanto ainda aceitos pela maioria tenderao, todavia, a desaparecer.;;Quanto a ausencia de ornamentacao, nao e uma atitude, mera afetacao como muitos ainda hoje supoem parece mentira mas a consequencia logica da evolucao da tecnica construtiva, a sombra da evolucao social, ambas (nao sera demais insistir) condicionadas a maquina. O ornato no sentido artistico e humano que sempre presidiu a sua confeccao e, necessariamente, um produto manual. O seculo XIX, vulgarizando os moldes e as formas, industrializou o ornato, transformando-o em artigo de serie, comercial, tirando-lhe assim a principal razao de ser a intencao artistica, e despindo-o de qualquer interesse como documento humano.;;O "enfeite" e, de certo modo, um vestigio barbaro nada tendo a ver com a verdadeira arte, que tanto pode servir dele como ignora-lo. A producao industrial tem as qualidades proprias: a pureza das formas, a nitidez dos contornos, a perfeicao do acabamento. Partindo destes dados precisos e por um rigoroso processo de selecao, poderemos atingir, como os antigos, com a ajuda da simetria a formas superiores de expressao, contanto para tanto com a indispensavel colaboracao da pintura e da escultura nao no sentido regional e limitado do ornato, porem num sentido mais amplo. os grandes panos de parede tao comuns na arquitetura contemporanea sao verdadeiros convite a expansao pictorica, aos baixos-relevos, a estatuaria como expressao plastica pura.;;E, entretanto, tao grande o desinteresse dos arquitetos e do publico, em geral, pelas artes e tao acentuadamente falhos os pontos de vista