deum destes esquemas no outro e necessario modificar um ouambos os elementos. Em geral, para combinacoes fora do padrao, e melhor contatardiretamente o fabricante do sistema de microfone sem fio e/ou ofabricante do microfone, para determinar a compatibilidade doscomponentes desejados. Eles estao em condicao de fornecer asinformacoes necessarias, alem de descrever as limitacoes sehouver e as modificacoes necessarias. Fontes nao-microfonicas incluem instrumentos musicaiseletronicos e talvez a saida de sistemas de som e aparelhos dereproducao. Embora nenhuma destas fontes necessite devoltagem de bias ou phantom power, suas interfacesapresentam uma faixa muito mais ampla de nivel e deimpedancia que uma fonte tipica de microfone. Instrumentos musicais como uma guitarra ou baixo eletricopodem ter niveis de saida de alguns milivolts (nivel demicrofone) para instrumentos com captador passivo ate algunsVolts (nivel de linha) para aqueles com captadores ativos. Otransmissor deve ser capaz de lidar com esta faixa dinamica,para evitar supermodulacao ou distorcao. Captadores magneticos comuns de instrumentos musicais temuma alta impedancia de saida e exigem uma impedancia deentrada no transmissor de cerca de 1 MegOhm para garantir umaresposta de frequencia apropriada. Captadores ativos(amplificados) possuem uma impedancia de saida um tanto baixa,e funcionarao bem com praticamente qualquer impedancia deentrada de transmissor que seja igual ou maior que 20.000 ohms.Captadores piezeletricos possuem impedancia de saida muito alta,e necessitam de uma impedancia de entrada do transmissor de 1a 5 MegOhm para evitar perda de baixas frequencias. Mixers (mesas ou consoles de mixagem) e aparelhos dereproducao produzem saida em nivel de linha. Estas fontespossuem tipicamente impedancia de saida de baixa a media,e podem ser balanceados ou desbalanceados. Muitas vezespodem ser interfaceados com um simples cabo adaptador.Entretanto, estas fontes com alto nivel de entrada geralmentenecessitam de atenuacao (interna ou externa) para evitarsobrecarregar a entrada do transmissor, que normalmenteespera (ou seja, esta preparado para lidar com) um sinal emnivel de microfone. Depois que a interface fonte/ transmissor foi otimizada,deve-se ajustar os controles. Na maioria dos transmissores, ounico controle disponivel e o de nivel ou sensibilidade deentrada. Este consiste de um pequeno potenciometro e/ou umachave. Muitas vezes este controle e instalado dentro docompartimento de pilhas ou bateria, ou em alguma regiaorebaixada para evitar que seja desajustado acidentalmente.Alguns aparelhos tipo bodypack possuem ajustes separadospara entradas de microfone e entradas de instrumentos. O(s) controle(s) deve(m) ser ajustados para que o som maisforte (ou nivel mais alto do instrumento) em uso produzamodulacao plena do sinal de radio. Isto geralmente se fazfalando-se (ou cantando-se) no microfone (ou tocando oinstrumento) enquanto se observa os indicadores de nivel deaudio do receptor. Tipicamente, um LED de pico de audio iraindicar modulacao plena (ou proxima de plena). Algunspoucos projetos possuem indicadores de pico no propriotransmissor. Em sistemas que indicam picos ocorrendo abaixoda modulacao plena, este LED pode iluminar-se com bastantefrequencia. Para sistemas que indicam modulacao plena esteLED somente ira iluminar-se por breves instantes, nos niveismaximos de saida. Em ambos os casos, indicacao continuadade picos exige que se reduza a sensibilidade ou nivel deentrada, para evitar distorcao audivel. Se o transmissor for equipado com uma chave para anularo sistema compander (compressao seguida de expansao, umredutor de ruido), certifique-se de que esteja ajustado