Roma (1543) abandonou a musica por profissoes menos ariscadas (Taverner se tounou funcionario publico, dando assistencia na dissolucao dos mosteiros). Outro (por ex., Thomas Tallis, 1505-85, e seu aluno William Byrd) deixaram em aberto suas opcoes religiosas pessoais e escreveram musica de qualidade para qualquer ramo da cristandade que estivesse gozando dos favores oficiais. (Tallis, por exemplo, produziu tanto as intensamente catolicas Lamentations quanto alguns hinos ainda hoje cantados - como o famoso "Canon de Tallis" - para o Salterio Anglicano de 1567; W. Byrd escreveu Servicos Anglicanos e Missas Catolicas com aparentemente igual fervor e certamente igual sucesso.) Musica Secular - De um modo geral, no entando, a maior de toda musica Tudor foi a secular, composta mais para recreacao do que para devocao. Esperava-se de uma dama ou cavalheiro adequadamente educado que tivesse habilidades tanto na execucao de instrumentos quanto no canto, e os compositores proviam os com livros de instrucoes e com a composicao de centenas de pecas para a diversao aristocratica. A forma vocal solo preferida era a cancao para alaude (uma cancao curta em varios versos, sobre as dores ou as delicias do amor, para voz solista e alaude: os melhores exemplos sao de John Dowland, 1563-1626). O equivalente do conjunto de vozes era madrigal (uma cancao para tres ou mais vozes desacompanhadas em harmonia, frequentemente sobre letras pastorais ou amorosas: o ambito ia desde os frivolos "hey-nonny-nonny" (Ingles arcaico, onomatopeia usada como refrao nas cancoes elizabetanas) de Thomas Morley, 1557-1602, ate os sombrios e harmonicamente audaciosos madrigais de John Wilbye, 1575-1638, e Thomas Weelkes, 1567-1623). A musica instrumental ou envolvia um instrumento solista (por ex., as pecas para alaude de Dowland e a musica para virginal de compositores como W. Byrd, Giles Farnaby, 1563-1640, e John Bull, 1562-1628, ainda hoje parte do repertorio de teclado), ou era feita para Consort, grupo de instrumentos semelhantes aos conjuntos de camara posteriores. (As Lachrimae, de Dowland, ou as Fantasias para viola, de Orlando Gibbons, 1583-1625, sao tipicas e excelentes.) Tradicao Madrigalesca InglesaThomas Morley (1557-1603) foi organista da Catedral de Sao Paulo, na cidade de Londres, e tambem ele compos musica de Igreja Latina e Inglesa. Todavia, o principal motivo de sua fama foi ter sido lider da Escola de Madrigais Inglesa, que ganhou raizes em 1588, ano da Armada Espanhola e que, a partir dai floresceu maravilhosamente, sobrevivendo um quarto de seculo depois da sua morte. E sabido que Henrique VIII cantava e tocava alaude e sao-lhe atribuidas, embora com alguma reserva, algumas composicoes (naquele tempo podia-se reclamar a autoria de uma peca, bastando para isso acrescentar-lhe uma parte). Sua filha Elizabeth, era rainha de Morley, tocava e era particularmente dotada para a danca. Seus cortesaos deviam proceder do mesmo modo, embora as regras de etiqueta da corte, que eram formuladas num livro italiano - um best-seller durante seu reinado -, insistissem que as pessoas bem-educadas nunca faziam musica em publico.Tanto Henrique VIII como Elizabeth I mantinham musicos italianos na corte. Um deles, de 1562 em diante, foi o madrigalista Alfonso Ferrabosco (1543-1588), muito admirado por seus colegas ingleses,