site em construcao | site underconstruction Eder ChiodettoLeonardo Da Vinci descreveu, no seculo XV, a "Camera Obscura" nos seus cadernos de notas:"Quando as imagens dos objetos iluminados penetram numcompartimento escuro, atraves de um pequeno orificio e seprojetam sobre um papel branco situado a certa distancia,veem-se, no papel, os objetos invertidos com suas formas ecores proprias".Da Vinci conseguia, assim, projetar a paisagem do exterior de forma invertida para esse "quarto de desenhar", e podia entao tracar o contorno da imagem para posteriormente pinta-la.Nas diversas estrategias que a artista Julia Kater emprega, com o intuito de interrogar nossa percepcao visual diante das mais diversas paisagens, uma delas e o uso de uma ponta seca que delineia formas sobre a superficie de um papel monocromatico.Essa estrategia remonta, de certa forma, a relacao entre projecao de luz e desenho, como utilizada por Da Vinci em seu quarto de desenhar. Porem, a operacao de Kater sobrepoe uma nova opacidade ao processo da camara obscura. Afinal, nao temos como saber se a paisagem que ela sutilmente nos sugere se encontra logo abaixo dessa superficie, obliteradapor uma especie de avalanche, se foi projetada sobre o papel ou, ainda, se estamos diante de uma livre criacao, uma paisagem imaginaria. Entre querer saber e nao saber, a paisagem sugerida se desprende desse embate racional para, enfim, ganhar autonomia como um simbolo a ressoar nas nossas ilimitadas fabulacoes.A poetica dessas tantas paisagens mutantes, que Kater evoca no percurso de sua producao, sao prodigas em criar um deslocamento inesperado entre o visivel e instancias sensoriais que realizam conexoes formais com ironia e perspicacia, como se o mundo, de repente, se reorganizasse diante dos nossos olhos por meio de uma memoria que nao e historica, mas sim uma lembranca da forma, do contorno e do volume das coisas e dos eventos que arquivamos durante nossa trajetoria. Sao como referentes descarnados do seu contexto, que agora renunciam seu tempoespaco no mundo para emergir com forca auxiliados tambem pelas incisoes que a artista realiza na superficie promovendo encontros e confrontos entre linhas, texturas, volumes, personagens e paisagens.E por meio de choques e juncoes, especies de atos falhos da capacidade ocular, que a artista nos convoca para pensar os jogos de representacao da fotografia deslocados do referente imediato. E assim que a imagem de uma cachoeira descontinuada pelo corte da camera, da serie "Como se fosse", se prolonga placidamente pelo ombro de uma pessoa criando um desenho factivel, mas ao mesmo tempo com ares surrealistas.O recorte da cena, promovido pela camera fotografica, segue como foco de atencao da artista em outras duas series. Ao perceber que fotografar consiste obrigatoriamente no exercicio de subtrair o entorno, gerando uma fratura no tempo-espaco, Kater sobrepoe na serie "Encontro" uma velatura que revela e esconde ao mesmo tempo, refazendo o quadro onde ocorre pontos de contato entre pessoas, formas, objetos. O encontro de figura e fundo promove um sumico temporario de algo ou alguem na duracao da paisagem, mas que, ao ser flagrado assim no instantaneo fotografico, representa um apagamento irrevogavel de uma das partes.Em "Arvores Urbanas", o corte da cena