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Acordo todos os dias com voce em meu pensamento. Ligo meu celular com a intencao de ter algum sinal seu. E durmo pensando se esta deitada pensando em mim da mesma forma que eu estou pensando em ti. Eu virei as costas, eu desisti.. Mas eu so fiz isso por que tenho o proposito de te mostrar que voce nao pode temer todo dia o mundo, por que seja la a decisao que voce tomar pra tua vida, sempre vai ter alguem pra te julgar. Ser diferente nao e uma doenca, assumir essa diferenca deveria ser sinonimo de orgulho, e ter coragem pra enfrentar isso todos os dias so depende de cada um. Aprendemos a viver com algo dentro de nos, e a cada palavra que digam pra voce, que possa fazer voce mudar o que quer ao meu lado pode ser ignorada. Por que eu vivo com mil pessoas querendo mudar o que eu realmente sou, e ainda assim eu viro as costas para todos sem temer um dia estar sozinha, mas pelo menos eu durmo com a certeza de que dei tudo de mim pra que as coisas entre nos valessem a pena pra voce. De agora em diante so depende de voce.- caaliinda. Eu poderia pegar a primeira roupa que eu ver no meu guarda-roupa, poderia fazer algumas ligacoes e encontrar qualquer turma, com a qual eu pudesse beber, rir, fazer bagunca, coisas erradas... Mais ao inves disso eu optei por ficar em casa olhando fotos e ouvindo musicas que contam historias que eu sei que nao acontecerao comigo, mais que a cada vez que eu vejo e ouco, algum lado meu desperta, minha respiracao trava, eu me sinto sufocada, como se eu tivesse um veneno dentro de mim. Entao fecho os meus olhos e eu logo percebo que 'sim', existe um veneno dentro de mim, ele tem o teu nome, que por acaso e o que tem me movido. Eu quero viver, acho que tudo sera melhor agora que eu nao te tenho, mais nada parece ser bom suficiente quanto estar ao teu lado... Nenhum toque parece tao bom quanto o teu, e nenhum dos beijos que eu tenho em minha mente me deixou nesse extase que me encontro agora. E mesmo tendo abandonado tudo, tendo abandonado voce, eu sei que fiz a coisa certa... Por que eu estou te dando a chance de conhecer um mundo que voce ainda nao viu, mais se voce ainda assim sentir tudo o que eu sinto e que eu disse, por favor, me procure... Eu nao me perdoaria por ter desperdicado qualquer segundo que poderia passar ao teu lado!- caaliinda. Todos ja se acostumaram com isso tudo, criaram uma imagem de mim e tornaram essa imagem como se fosse real. 'Ai esta uma garota doente de amor, sempre sofrendo por amor, e se entregando como uma louca', isso e o que sempre dizem e to cansada de ouvir isso. Pensei que nao julgariam mais por aparencia, isso e tao ultrapassado, prazer seculo XXI. O que eu demonstro ser nao e o
que sou! Gosto de carinho, e por isso dou carinho. Gosto de mimo e por isso mimo as pessoas, e sim sou bem melosa. Mas isso nao significa que eu estou louca por voce, isso so significa que me sinto bem do teu lado! Nao quero ter que me tornar uma pessoa fria para que as pessoas tentem enxergar algo dentro de mim, nao quero esconder meus sentimentos pra poder agradar voces.(caaliinda)
Nao e facil me expressar quando se trata de voce, por que a unica certeza que tenho, e a certeza de que te dizer 'adeus' foi a coisa mais dificil que eu ja disse antes pra alguem, e te ver indo embora me fez sentir que nao voltaria mais, e que o que restaria pra mim seria apenas o teu cheiro. O teu cheiro nas minhas roupas que voce usou depois da nossa linda noite juntas, as minhas roupas que voce usou quando saiu pra conhecer meus amigos, as que voce usou pra dizer para as pessoas que voce era minha, so minha, minha amiga, namorada, qualquer coisa, mas era minha em algo... Isso me fez muito feliz, e, alem disso, voce deixou bem claro a cada vez que gemia no meu ouvido dizendo que eu era so sua! Durante dois breves dias eu fui feliz ao teu lado, fui MUITO feliz, como ha muito tempo eu nao estava sendo. Nao digo que 'te amo' olhando nos teus olhos por que eu nao tenho certeza disso, embora a vontade de te dizer seja muito grande, eu acho que o 'te adoro' esta mais de acordo com tudo. Voce passou, e nao faco nem ideia se vai ficar ou nao na minha vida, so sei que voce tirou de mim, coisas que ha muito tempo ninguem conseguiu tirar. Caaliinda. Me joguei nas lagrimas, me joguei nos bracos da morte! Queria ser melhor que aquilo tudo que eu era, queria uma vida nova, ser nova... a morte me pareceu uma otima opcao ate ver seus olhos. Eu nao posso ter eles pra mim, mas posso olhar, posso admirar. Voce me acalma voce parece trazer algo inexplicavel dentro de mim, que me faz alguem melhor, eu sou melhor com voce. Agora, posso me conformar em te ver, mas nao posso desejar te sentir por que voce virou uma ilusao pra mim, virou algo inalcancavel. Me entrego agora pra minha vida, pela qual eu jamais deveria ter esquecido, pra quem sabe um dia nao notar mais que voce e a princesa que eu sempre esperei! (caaliinda) Eu fui crescendo e acreditando cada vez mais que tudo o que sentimos vale a pena. Mas cheguei a um momento em que percebi que na maioria das vezes nada valia a pena. Meus pensamentos se tornaram sujos, minhas experiencias eram cada vez piores e entao tudo se tornou pesado demais dentro de mim. A cada segundo eu nutria sentimentos mais escuros. Tao escuros que me impediam de ver o que existia de bom, o que tinha na minha frente. E entao o amor se tornou sinonimo de sofrimento. Amizade se tornou sinonimo de decepcao. Acreditar, se tornou quebrar a cara. Assim como viver, que pra mim e o mesmo que estar deitada na minha cama, sozinha. Me tornei escrava das leituras que eu fazia. Me tornei o que eu lia e via. Ja nao queria ter que passar por aquilo, e entao eu evitava. Nao me envolvo pra nao me machucar. Nao amo, pra nao me perder de novo.
E hoje eu penso da seguinte forma: O amor e como juntar TUDO o que voce tem, de bom, dentro de voce, e transformar numa coisa so, e entao, quando voce estiver preparado, voce vai dar isso pra pessoa amada, e vai fazer com que essa pessoa se sinta a pessoa mais feliz do mundo. Mas infelizmente o mundo acha que eu te amo significa oi. Por isso que eu acho, cada dia mais, que eu nunca vou encontrar alguem que me faca me sentir completa. Por que cada dia mais, as pessoas sabem menos sobre o que e bom pra elas mesmas. E preciso amar a si mesmo, ou seja, e preciso conhecer voce, e nao ter medo do que voce e. Pra entao poder doar sentimentos bons para a pessoa que se ama. (caliindaa)
Acompanhe a nossa pagina no facebookhttps://www.facebook.com/pensandoemleitura Paraguassu de Fatima RochaCapitulo 1. Entrando no Bosque.Leitor:- ... e um ingrediente fundamental nao so no processo de contar uma historia, como tambem da propria historia. (p. 7) EMPIRICO: - pode ler de varias formas e nao existe lei que determine como deve ler, porque em geral utilizam o texto como receptaculo para suas paixoes, as quais podem ser exteriores ao texto ou provocadas pelo proprio texto. 14 (corre atras da propria experiencia memoria particular).MODELO: - disposto a acompanhar uma historia que nao o envolve pessoalmente uma especie de tipo ideal que o texto nao so preve como colaborador, mas ainda procura criar. 15- um conjunto de instrucoes textuais, apresentadas pela manifestacao linear do texto precisamente como um conjunto de frases ou de outros sinais. 22- o leitor recebe o privilegio de estabelecer um ponto de vista significado do texto. (Iser)- o leitor nao so figura como integrante e colaborador do texto [...] ele nasce com o texto, sendo o sustentaculo da estrategia de interpretacao [...] desfruta apenas a liberdade que o texto lhes concede (ECO) 22- ha um leitor modelo para cada tipo de texto e de cada um deles o texto espera um tipo diferente de cooperacao.Texto:- Qualquer narrativa de ficcao e necessaria e fatalmente rapida porque, ao construir um mundo que inclui uma multiplicidade de acontecimentos e de personagens, nao pode dizer tudo sobre esse mundo. (p. 9) [o leitor preenche as lacunas do texto] e e obrigado a optar o tempo todo (p. 12)- a narrativa de vanguarda muitas vezes tentou nao so frustrar nossas expectativas enquanto leitores, como ainda criar leitores que esperam ter inteira liberdade de escolha em relacao ao livro que estao lendo. 14- o texto apresenta pistas e cabe ao leitor desvendarNarrador:- as vezes quer nos deixar livres para imaginarmos a continuacao da historia. (p. 12)Autor:- o autor quer que passemos o resto da vida imaginando o que aconteceu (p.13) MODELO: - a voz que nos fala afetuosamente (ou imperiosamente, ou dissimuladamente), que nos quer ao seu lado. Essa voz se manifesta como uma estrategia narrativa, um conjunto de instrucoes nos sao dadas passo a passo e que devemos seguir quando decidimos agir como leitor-modelo. 21- se revela nos diferentes tipos de texto para nos dizer que as descricoes apresentadas devem constituir um estimulo para nossas reacoes fisicas. 23- o autor modelo e o leitor modelo sao entidades que se tornam claras uma para a outra somente no processo de leitura, de modo que uma cria a outra. 30Pergunta: Baseado nas criticas feitas por Eco ao ensaio de Poe A filosofia da composicao (p. 50) em que esse ultimo desvenda os segredos da composicao de seu poema O corvo e a interpretacao alquimica dada a fabula Chapeuzinho Vermelho (p. 97-98), opine sobre a profusao das diferentes analises criticas e literarias atribuidas ao leitor modelo.Capitulo 2. Os bosques de LoisyTexto:Ha duas maneiras de percorrer um texto narrativo1) leitor modelo de primeiro nivel final da historia2) leitor modelo de segundo nivel se pergunta que tipo de leitor a historia deseja
que ele se torne e que quer descobrir precisamente como o autor-modelo faz para guiar o leitor. 33Para identificar o autor-modelo (pede a colaboracao do leitor e nem sempre sao muito explicitos) e preciso ler o texto muitas vezes e algumas historias incessantemente. 33Tempo: - quando nos inteiramos de uma historia que se refere a um tempo narrativo 1 (o tempo em que os fatos narrados ocorrem, o qual pode ser duas horas atras ou mil anos atras), o narrador e as personagens reportar-se a algo que aconteceu antes dos fatos narrados. Ou podem aludir a alguma coisa eu, na epoca desses fatos, estava por ocorrer e era esperada.- flashback parece reparar um esquecimento do autor flashforward constitui uma manifestacao de impaciencia narrativa (GENETTE, 36)- constantemente se e obrigado a voltar atras algumas paginas para descobrir onde se esta, no presente ou no passado relembrado. (PROUST) E se de fato voltamos atras, percebemos que todo o discurso narrativo esta entremeado de referencias temporais. Na primeira leitura elas sao invisiveis, porem na segunda se evidenciam plenamente. 44 A voz que nos fala de ligacoes temporais talvez queira nos fazer perder nossa nocao de tempo, mas tambem nos estimula a reconstituir a sequencia exata dos acontecimentos. 45Capitulo 3. Divagando pelo bosqueTempo:- o tempo narrativo tambem pode ser lento, ciclico ou imovel (CALVINO) 55Tecnicas adotas para diminuir ou aumentar a velocidade- inferencias: a fim de prever o desenvolvimento da historia o leitor se volta para suas proprias experiencias de vida ou seu conhecimento de outras historias. 56Ex.: perguntas ao leitor: O que fazer?- previsoes: o processo de fazer previsoes constitui um aspecto emocional necessario da leitura que coloca em jogo, esperancas e medos, bem como a tensao resultante de nossa identificacao com o destino das personagens. 58Formas: - tempo da historia: faz parte do conteudo da historia. Ex. 1000 anos- tempo do discurso: escrever/ler bastante curto. 60O tempo do discurso e o resultado de uma estrategia textual que interage com a resposta dos leitores e lhes impoe o tempo de leitura. 63Na ficcao escrita e dificil estabelecer o tempo do discurso e o tempo da leitura; entretanto, nao ha duvida de que as vezes uma grande quantidade de descricao, uma abundancia de detalhes minimos podem ser tanto um artificio de representacao quanto uma estrategia para diminuir a velocidade do tempo de leitura ate o leitor entrar no ritmo que o autor julga necessario para a fruicao do texto. 65- tempo de trepidacao: retarda um final dramatico e visa nao so manter a atencao do espectador/leitor ingenuo do primeiro nivel, mas tambem estimular a fruicao estetica do espectador/leitor do segundo nivel. 72- tempo de alusao: demora na descricao visa nao tanto diminuir o ritmo da acao, impelir o leitor a empolgantes passeios inferenciais, quanto indicar que devemos nos preparar para entrar num mundo em que a medida normal do tempo nada conta, um mundo em que os relogios estao quebrados. 75- ritmo: aceleracao/desaleracaoFiccao:- uma obra de ficcao descreve pessoas em acao, o leitor quer saber como essas acoes se desenvolvem. 55- se algo importante ou absorvente
esta ocorrendo, temos que cultivar a arte da demora. 56Capitulo 4. Bosques possiveis- O leitor precisa aceitar tacitamente um acordo ficcional suspensao de descrenca (COLERIDGE). O leitor tem de saber o que esta sendo narrado e uma historia imaginaria, mas nem por isso deve pensar que o escritor esta contando mentiras. O autor simplesmente finge dizer a verdade (SEARLE). Aceitamos o acordo ficcional e fingimos que o que e narrado de fato aconteceu. 81- a obra de ficcao nos encerra nas fronteiras de seu mundo e, de uma forma ou outra nos faz leva-lo a serio. 84- para nos impressionar, nos perturbar, nos assustar ou nos comover ate com o mais impossivel dos mundos, contamos com nosso conhecimento do mundo real. Em outras palavras, precisamos adotar o mundo real como pano de fundo. [...] no entanto, devemos entender que tudo aquilo que o texto nao diferencia explicitamente do que existe no mundo real corresponde as leis e condicoes do mundo real. 89- os leitores precisam saber uma porcao de coisas a respeito do mundo real para presumi-lo como o pano de fundo correto do mundo ficcional. [...] na medida em que o universo da ficcao nos conta a historia de algumas poucas personagens em tempo e local bem definidos, podemos ve-lo como um pequeno mundo infinitamente mais limitado que o mundo real. [...] e na medida em que acrescenta individuos, atributos e acontecimentos ao conjunto do universo real (que lhe serve de pano de fundo) podemos considera-lo maior que o mundo de nossa experiencia. - os mundos ficcionais sao parasitas do mundo real, porem sao com efeito pequenos mundos que delimitam a maior parte de nossa competencia do mundo real e permitem que nos concentremos num mundo finito, fechado, muito semelhante ao nosso, embora ontologicamente mais pobre. Como nao podemos ultrapassar suas fronteiras, somos levados a explora-lo em profundidade. 91- ler ficcao significa jogar um jogo atraves do qual damos sentido a infinidade d coisas que aconteceram, estao acontecendo ou vao acontecer no mundo real. Ao lermos uma narrativa, fugimos da ansiedade que nos assalta quando tentamos dizer algo de verdadeiro a respeito do mundo. 93- as afirmacoes ficcionais sao verdadeiras dentro da estrutura do mundo possivel de determinada historia. 94- no que se refere ao mundo real, a verdade e o criterio mais importante e tendemos a achar que a ficcao descreve um mundo que temos de aceitar tal como e, em confianca. Mesmo que no mundo real, todavia o principio da confianca e tao importante quando o principio da verdade. 95- o modo como aceitamos a representacao do mundo real pouco difere do modo como aceitamos a representacao dos mundos ficcionais. 96- lemos romances porque nos dao a confortavel sensacao de viver em mundos nos quais a nocao de verdade e indiscutivel, enquanto o mundo real parece um lugar mais traicoeiro. 97- e possivel inferir dos textos coisas que eles nao dizem explicitamente e a colaboracao do leitor se baseia nesse principio - , mas nao se pode faze-los dizer o contrario do que disseram. 98- mas para decidir o
obvio: Era uma vez....- projecao do conteudo no mundo real. 126- narrativa artificial e mais complexa que a natural.127- a ficcionalidade se revela por meio da insistencia em detalhes inverificaveis e intrusoes introspectivas, pois nenhum relato historico pode suportar tais efeitos de realidade. 128- na ficcao, as referencias precisas ao mundo real sao tao intimamente ligadas que, depois de passar algum tempo no mundo do romance e de misturar elementos ficcionais com referencias a realidade, como se deve, o leitor ja nao sabe muito bem como esta. O mais comum e o leitor projetar o modelo ficcional na realidade em outras palavras, o leitor passa a acreditar na existencia real de personagens e acontecimentos ficcionais. 131- levar a serio as personagens de ficcao tambem pode produzir um tipo incomum de intertextualidade: uma personagem de determinada obra ficcional pode aparecer em outra obra ficcional, e, assim, atuar como um sinal de veracidade. 132- a narratividade e o principio organizador de todo discurso.- nosso relacionamento perceptual com o mundo funciona porque confiamos em historias anteriores. 136- confiamos num relato anterior quando, ao dizer eu, nao questionamos que somos a continuacao natural de um individuo que nasceu naquela determinada hora, dia, ano, local.- memoria individual: nos habilita a relatar o que fizemos ontem.- memoria coletiva: nos conta a historia de outro.- a mistura de memoria individual e memoria coletiva (historias de nossos antepassados) prolonga a vida, fazendo-a recuar no tempo, e nos parece uma promessa de imortalidade.- a ficcao nos proporciona a oportunidade de utilizar infinitamente nossas faculdades para perceber o mundo e reconstituir o passado. A ficcao tem a mesma funcao dos jogos. Brincando as criancas aprendem a viver, porque simulam situacoes em que poderao encontrar como adultos. E e por meio da ficcao que nos, adultos, exercitamos nossa capacidade de estruturar nossa experiencia passada e presente. 137- notoriedade do fato atraves do romance. 140ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da ficcao. Sao Paulo: Companhia das Letras, 1994.
no romance de Stoker quando Jonathan Harker dirige-se ao castelo de Dracula. Durante a viagem, o jovem se ve diante de acontecimentos que escapam a sua compreensao. Primeiro, o horror expresso no olhar e nas atitudes dos aldeoes quando sao informados que esta indo ao castelo do conde, seguidos por avisos para que tome cuidado, alem dos sinais de persignacao e o amuleto que recebe das maos de um deles. Ao se aproximar dos dominios do vampiro, depara-se com chamas azuladas, conforme descrito acima, que se acendem ao longo do caminho, alem dos animais que o seguem durante todo o percurso.A particularizacao da atmosfera de terror descrita por Lovecraft ganha forma no texto literario atraves da caracterizacao do ambiente e na ambientacao e, no cinema, pela mis-en-scene. Entendendo-se as duas ultimas como a maneira pela qual o ambiente e construido pelo organizador da narrativa. Em Dracula de Stoker, o clima de tensao se estabelece quando Harker aproxima-se do castelo e fica espantado com o que ve, declarando que sentira medo e ficara cheio de duvidas enquanto esperava para ser recebido. O encontro com o conde aumenta sua apreensao, principalmente pelo aspecto sinistro da figura a sua frente. O embate entre ambos ocorre quando Jonathan e convidado a permanecer no castelo e percebe que se tornara prisioneiro do conde. A descricao minuciosa da morada do conde servira de apoio para a construcao da mis-en-scene na producao de Coppola, especialmente da sala em que Harker e recebido. A camera mostra uma sala sem nenhum requinte com um mobiliario consumido pelo tempo e iluminada por luzes de velas que parecem estar ali ha seculos, o que certamente contribui para maximizar o quadro de terror vivido pela personagem. Jonathan experimentara outros momentos de igual tensao enquanto estiver aprisionado no castelo, entretanto a atmosfera de horror atinge o seu apice no momento em que o vampiro, ja na Inglaterra, investe contra a amiga de Mina, Lucy Westenra, conforme essa relata em um memorando. Lucy e acordada por um bater de asas em sua janela e assustada busca por ajuda. Sua mae percebendo que a filha nao conseguira dormir vem lhe fazer companhia e nesse momento as batidas se intensificam na janela.Em seguida um uivo baixo vindo do jardim e pouco depois uma batida na janela, e uma porcao de estilhacos de vidro espalhados pelo chao. A cortina de janela movimentou-se com o forte vento que penetrou no quarto, e na abertura da janela a cabeca de um lobo imenso, esqueletico e cinza. Mamae gritou de pavor [...] e agarrou-se fortemente em qualquer coisa que pudesse ajuda-la. Entre outras coisas, a guirlanda de flores que o Dr. Van Helsing insistiu em me fazer usar no pescoco, arrancando-a de mim. Por um segundo ou dois ela sentou-se, apontando para o lobo, da sua garganta partiu um estranho som, um murmurio horrivel, e ela caiu. [...] Mantive meus olhos fixos na janela, mas o lobo afastou-se e uma miriade de particulas pareceu entrar pela janela quebrada. [...] O que posso fazer? [...] Estou sozinha com a morte.[6] (STOKER, 2007, p.
154-5) No romance de Stoker, em que tanto o leitor quanto as personagens sao envolvidas pelo clima de misterio e caminham desorientados ao longo da narrativa, as palavras de Lucy prenunciam o seu destino: estar sozinha com a morte, lembrando que a morte e outro elemento recorrente nas historias de horror. A personagem, inconscientemente percebe que algo estranho esta por lhe acontecer, mas desconhece a origem do mal. Suas palavras traduzem o mito da morta-viva e somente mais tarde, ja vampirizada, ao tentar atacar seu noivo, Arthur, ela descobre no que havia se transformado, conforme relata seu medico: Instantes depois de abrir os olhos com toda a delicadeza, movimentando suas maos finas e palidas, pegou as maos de Van Helsing, e as beijou. [...] Meu verdadeiro amigo, e dele! Oh, proteja-o, e de-me a paz![7] (STOKER, 2007, p. 172). A paz solicitada por Lucy, apenas pode ser alcancada pelos vampiros mediante um ritual violento e coberto de sangue, que inclui uma estaca sendo arremetida em seu coracao e o corte de sua cabeca.A doenca de Lucy, motivada pelo ataque do vampiro, vai aproximar todas as personagens, que em funcao do amor e da amizade que nutrem pela jovem desempenham papel importante nas duas narrativas. Primeiro, na tentativa da salva-la e depois na cacada ao monstro. Enquanto estava doente e e atendida por Van Helsing, ela recebe o sangue dos seus tres apaixonados, Dr. Seward, Quincey Morris e Arthur Holmwood, seu noivo. O sangue na obra Stoker, alem de relacionar-se ao simbolismo da vida eterna, tambem assume um carater metaforico para a sexualidade. Isso fica claro na cena do filme de Coppola em que Dracula e Mina finalmente concretizam o ato da vampirizacao. A troca de sangue entre eles sugere o prazer sexual. No momento em que Dracula entra no quarto de Mina, ainda nao materializado, a camera percorre o corpo da jovem, como se a acariciasse, ao que ela responde com movimentos sensuais e cheios de desejo. A consumacao do ato e sugerida pelo abraco terno entre os dois amantes apos alimentarem-se do sangue um do outro. Destaque-se que essa sequencia e o resultado da aproximacao das duas personagens durante o desenvolvimento da narrativa filmica. O encontro dos dois ocorre num cafe, circundado por uma atmosfera envolvente e bastante sedutora, marcada por constantes close-ups focalizando os olhos de Mina e Dracula e especialmente os labios da jovem, criando um clima sensual e sugerindo a intimidade do casal. A introducao da historia de amor entre Dracula e Mina e a principal mudanca no enredo criado por Bran Stoker, que em sua concepcao original apresentou a longa genealogia de Dracula, alem de estabelecer o contraste entre a moralista sociedade inglesa e a sociedade onde o vampiro havia nascido a Transilvania atraves de fatos e figuras locais. O romance de Stoker apresenta tambem uma critica a falta de habilidade de sobrevivencia de Dracula, isolado da civilizacao e a propria modernidade que conduz a perda de valores ancestrais. Tais valores sao resgatados por Van Helsing para deter o avanco da criatura, como por exemplo, a guirlanda