thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
taxa que determina a frequencia fundamental ( Fo ) da fonacao. As vozes com altura (intensidade) (NT - pitch) mais altas tem frequencias fundamentais medias mais altas. A energia media esta presente na frequencia fundamental e seus harmonicos - isto e, em multiplos integrais de Fo ( 2Fo , 3Fo , 4Fo , etc.).Quando as pessoas cantam elas variam sistematicamente a frequencia fundamental da fonacao. Muitas linguagens tonais, como o chines, tambem diferenciam palavras utilizando variacoes padronizadas da frequencia fundamental. Mas a frequencia fundamental e independente do padrao de frequencia formante, que deriva da filtragem que o trato vocal supralaringeal faz da energia acustica da fonte; esta energia e a frequencia fundamental e seus harmonicos mais altos para a fonacao, ou espectro de energia total do ruido turbulento. As frequencias formantes sao determinadas pela forma e comprimento da PAS. O processo nao e diferente daquele que ocorre quando olhamos uma janela de vidros foscos : a luz do dia que atinge a janela e a fonte de energia, e a imagem que vemos deriva das propriedades filtrantes do vidro fosco agindo sobre a fonte.Durante o processo da fala, continuamente nos mudamos a forma da PAS e fazemos pequenos ajustes em seu comprimento, gerando assim um padrao variante de frequencia formante. Por isto os sons da fala humana diferem tanto em seus padroes de frequencia formante com respeito ao timing e a fonte acustica que e filtrada. O APARELHO DA FALAA PAS humana difere daquela de qualquer outro mamifero adulto. Nos chimpanzes, por exemplo, a lingua esta posicionada inteiramente dentro da cavidade bucal, e forma sua margem inferior. A posicao da longa e relativamente fina lingua reflete a posicao alta da laringe. A laringe move-se para cima em direcao ao interior da nasofaringe durante a respiracao, fornecendo ao ar uma passagem do nariz para os pulmoes, que fica isolada de qualquer liquido que possa entrar na boca do animal.Ate a idade de tres meses os bebes humanos tem uma passagem de ar com a mesma forma que a dos mamiferos nao-humanos, e podem respirar e beber ao mesmo tempo. O liquido se move para um dos lados da laringe suspendida, que, como um periscopio que se alca para cima na cavidade bucal, conecta os pulmoes com o nariz. Nos adultos humanos a laringe abaixou ate o nivel do pescoco. A lingua arredondada forma a margem frontal da faringe, assim como a margem inferior da cavidade bucal. O ar, os liquidos e a comida solida, todos utilizam uma passagem comum atraves da faringe. Por isso os humanos tendem mais do que qualquer outro animal a engasgar quando comem, porque a comida pode cair na laringe e obstruir o caminho para os pulmoes.Durante o crescimento o palato humano se desenvolve para tras ao longo da base do cranio, que e ele proprio reestrututrado de maneira singular para se obter a PAS. Os adultos humanos sao menos eficientes na mastigacao porque o ceu da boca e a mandibula inferior foram reduzidos, em comparacao com os primatas nao-humanos e os hominidios arcaicos. Esta reducao do palato e
da mandibula inferior junta muito nossos dentes e pode levar a infeccao por causa da inclusao (NT - impaction) - uma condicao potencialmente fatal antes da medicina moderna.Estas deficiencias na boca do adulto humano sao compensadas pelo ambito fonetico aumentado da PAS. O trato vocal humano pode selar a passagem de ar que vem do nariz e passa pela boca, produzindo assim sons nao-nasais. Isto resulta em padroes de frequencia formante mais claros e mais prontamente identificaveis. A fala anasalada esta inerentemente mais sujeita a erros de interpretacao do que a fala nao-anasalada. Por exemplo, de 30 a 50 % de taxa de erro para as vogais anasaladas, contra 5 % para as vogais nao-anasaladas, sob condicoes similares.Alem disso, a lingua arredondada humana, movendo-se no espaco definido pelo palato e coluna espinhal, pode gerar os padroes de frequencia formante que definem vogais como [i] , [u] , e [a] , (as vogais das palavras dica, tubo e cama) e consoantes como [k] e [g]. Estes sons, e consoantes como [b], [p], [d] e [t], tem padroes de frequencia formante que os tornam mais adequados para a comunicacao vocal do que outros sons. Eles sao os sons mais comuns em diferentes linguagens humanas, e sao adquiridos bem cedo pelas criancas. A taxa de erro na ma identificacao da vogal [i] e particularmente baixa. Pode servir como uma disposicao otima (NT - isto e, como o melhor parametro disponivel) para a normalizacao do trato vocal na percepcao da fala, na qual um ouvinte compensa o comprimento do trato vocal supralaringeal de um falante individual.A PERCEPCAO DA FALAApesar da percepcao da fala humana envolver mecanismos auditivos gerais que desempenham certo papel na audicao de outros sons, a percepcao da fala e um processo complexo que foi adaptado (NT - ou tornado condizente) com a PAS por meio da selecao natural. Mecanismos neurais especializados operam em diferentes estagios de um modo perceptivo da fala, no qual os ouvintes parecem aplicar a fala estrategias diferentes das aplicadas a sinais nao-falados. Primeiro os ouvintes devem extrair as frequencias formantes e fundamentais dos sinais falados. Podem fazer isto mesmo quando estes sinais tiverem sido degradados por circuitos telefonicos ou ruidos (sistemas computadorizados de reconhecimento da fala nao podem). Parece que extraimos as frequencias formantes utilizando um conhecimento neural interno das caracteristicas filtrantes de nossa PAS. Os ouvintes humanos utilizam um processo de normalizacao do trato vocal, no qual inconscientemente estimam o comprimento provavel da PAS do falante para atribuir um padrao particular de frequencia formante a um som falado particular.O comprimento da PAS humana difere grandemente : a passagem de ar de uma crianca tem apenas a metade do tamanho da de um adulto. Por causa desta variacao ha superposicao (NT - overlap) de padroes de frequencia formante que transmitem diferentes sons falados. Por exemplo, apesar das frequencias da palavra bit serem sempre mais altas do que as da palavra bet, ditas pelo mesmo falante, a palavra bit falada por um falante masculino adulto e grande pode ter o mesmo padrao de frequencia que a palavra bet produzida por
um individuo menor. A PAS mais longa do falante maior produz formantes de frequencia menores para seu bit do que a passagem da pessoa menor, e seu bit pode igualar-se ao bet da pessoa menor.Os diferentes padroes de frequencia formante que sinalizam o mesmo som podem ser extremos : aqueles de criancas de 4 anos sao tipicamente o dobro dos padroes adultos. Ainda assim os ouvintes humanos sao capazes de identificar corretamente os sons falados porque inconscientemente normalizam (o que escutam), levando em consideracao o comprimento provavel do trato vocal supralaringeal de um dado falante. Deste modo a vogal fornece uma vantagem seletiva, no processo de percepcao da fala, para os hominidios que sao capazes de produzi-la.Quando ouvem a fala os seres humanos tambem tiram vantagem de disposicoes acusticas e restricoes contextuais tais como taxa (NT - rate) e contexto fonetico. Por exemplo, diferentes padroes de frequencia formante sinalizarao a consoante de parada [d] quando ela ocorrer antes da vogal [i] , ao contrario da vogal [u] . Estes diferentes padroes de frequencia formante resultam das restricoes inerentes a fisiologia da fala. Neste caso, o trato supralaringeal deve se mover da forma que produz o som para as diferentes formas que produzem [i] e [u]; os padroes de frequencia formante refletem as duas diferentes transicoes. Apesar de o padrao de frequencia formante na emissao das silabas [di] e [du] ser bastante diferente, nos ouvimos o mesmo som [t] na posicao inicial para ambas as silabas.Nos identificamos tais padroes e disposicoes espectrais de curto prazo como categorias discretas (NT - discretas matematicamente, nao comportamentalmente) de uma maneira que sugere que temos uma serie de detetores neurais afinados para responderem aos sinais acusticos particulares produzidos pelos orgaos da fala humana. Estes detetores sao analogos aqueles mais simples que existem em outras especies, tais como sapos e grilos, e que podem ser identificados usando-se eletrofisiologia e tecnicas comportamentais. Ha mais de um seculo o cirurgiao frances Paul Broca identificou a area do cerebro humano na qual os programas que controlam a producao da fala humana sao armazenados e acessados. As manobras articulatorias que ocorrem durante a fala estao entre as mais complexas. As criancas com menos de 10 anos nao podem chegar a padroes adultos, mesmo com relacao as manobras basicas como as posicoes labiais que produzem diferentes vogais. O dano aos caminhos neurais que conectam a area de Broca as outras areas do cerebro resulta em falhas na producao da fala. O dano nao precisa envolver a propria regiao de Broca. Os pacientes com este defeito ( NT - defect) nao podem produzir sons distintos de fala, mas podem mover articuladores individuais, ou usar a lingua e os labios para engolir comida.Os grandes macacos (aos quais falta um equivalente funcional da area de Broca, e caminhos de conexao) nao podem ser ensinados a controlar suas PASs para produzirem sons em qualquer grau similares aos da fala humana. Apesar de a passagem de ar pongidea (NT - dos macacos) ser inerentemente incapaz de produzir todos os sons da fala humana, ela tem o potencial mecanico
humana.A existencia de uma forma moderna de PAS em hominidio fossil sugere que havia controles motores neurais e mecanismos perceptivos combinantes. As deficiencias da PAS humana quanto a respiracao e ao ato de engolir devem ser superadas pelo valor adaptativo da fala rapida. A fala pode mesmo ter servido de mecanismo isolante, promovendo a especiacao na evolucao, que levou ao aparecimento do anatomicamente moderno Homo sapiens.
SOM, COMUNICACAO, LINGUAGEM:RUDIMENTOS DE FONEMICA DA LINGUA PORTUGUESA Lucirene da Silva Carvalho 1 INTRODUCAO Todas as discussoes em torno das quais gire a presumivel superioridade da lingua humana tem, como esteio, a dicotomia seguinte, de cujo cerne se buscam distincoes: como separar homens de animais, se ambos (1) emitem sons e (2) comunicam? De fato, os que se calcam meramente na emissao sonora, proveniente assim de humanos como de animais, nao saberiam captar, de um cao, por exemplo, uma mensagem na qual aquele estivesse referindo-se a seu estado de espirito ontem ou, num prognostico, amanha, ou mesmo dali a alguns minutos, a despeito de supostas evidencias que apontassem a uma certa conjuntura especifica e inequivoca de dor. Se ha, por via de regra, verbos que designam algumas sutilezas do estado de espirito canino - ladrar, ganir, uivar, latir etc. -, provindos, alias, de um como que afa do homem em sistematizar emocoes (mesmo dos seres irracionais), esses verbos, repetimos, malogram qualquer especificidade mais aprimorada do que algo referente ao mero momento em que o som, seja ele qual for, estiver sendo emitido pelo cao. Assim e que dizemos que aquele animal ladra de raiva, gane ou uiva de dor, late por inquietacao, sem, contudo, podermos dizer que ladra por expressar uma raiva enrustida ou uiva para expressar antecipadamente uma saudade que julga sentir. Quem ousaria faze-lo exceto por uma licenca sobejamente poetica? E, assim como os caes, os outros animais, que nao o homem, nao respondem senao a estimulos externos que provoquem, naquele momento (este e um ponto primacial), a emissao de qualquer sinal comunicador. Estando atrelada, como vemos, a fatores externos, resta claro que a capacidade - mesmo sonora, por assim dizer - dos animais seja demasiado limitada: compoem-se, esses animais, de uma muito reduzida gama de sinais que ou nao se recombinam em prol de mensagens mais complexas, ou, se se recombinam - como comprovou eficazmente certas experiencias com animais gregarios, como abelhas -, nao chegam a comunicar ideias muito intrincadas, e tampouco se referem a essas ideias em outro lugar que nao o aqui e agora. Tudo isso, outrossim, pelo fato de os animais nao poderem expressar ambiguidades, quer sejam estas intencionais (as heracliticas, por exemplo), quer nao o sejam. E, pois, na possibilidade de emitir sons articulados e divisiveis, e, ainda, na capacidade de atribuir a esses sons significados exteriores que reside a diferenca entre a linguagem humana e a comunicacao animal, para, agora sim, sermos tecnico no lidar com o assunto. Por isso, afirmamos com certa veemencia que a linguagem estaria calcada na oralidade, sendo atributo exclusivamente humano, desde que, por oralidade, entender-se-a, de agora em diante, a faculdade inerente ao conjunto psicobiossocial de que se reveste o homem. E, sem duvida, reconhece-se, hoje, a linguagem como uma das faculdades de maior importancia a que o homem por assim dizer recorre a fim de dirimir certas ansias, quer o sejam boas, quer mas. Haja vista, como se disse algures, o afa do homem em rotular emocoes, impetos, sensacoes etc. com uma vestimenta fonico-grafica - a palavra. Alem
sul do pais sera mantida a "secura" do fonema /t/ (pronuncia dental firme), sem que, com tal variacao, ocorra diferenca de significado entre o vocabulo "tio", quer seja pronunciado de um jeito, quer de outro. Dai, inferir-se: a analise fonetica esta voltada para a articulacao, tanto fisica quanto fisiologicamente. A analise fonemica busca a distincao funcional de sons, o que faz que, por substituicao de fonemas, chegue-se a significados distintos. Podemos dar outro passo.7 FONEMAS / LETRAS / IDEOGRAMAS / GRAFEMAS Ja concluimos que os fonemas sao do ambito de estudos (fonetico e fonemico) preocupados com o som, nao com a escrita, e que este som pode ser analisado fisica e fisiologicamente (fonetica) ou em sua abrangencia de significados (fonemica) . Cumpre levantar, contudo, novo conceito ai: o estudo que, de fato, preocupa-se com o comportamento dos fonemas e a fonemica (/vala/x/fala/ fonemas/v/e/f/ criando significados diferentes). A fonetica esta voltada para os sons da fala (linguisticamente, os fones). Cumpre, por fim, relembrar que a fonetica pode depreender um fone por criterios acusticos, articulatorios ou auditivos. Acustico propagacao de ondas sonoras no ar. Articulatorio desempenho dos orgaos do aparelho fonador. Auditivo impressao causada ao aparelho auditivo do ouvinte.Assim e que se pode dizer que, do ponto de vista articulatorio, /p/ e oclusiva; auditivamente e plosiva. Do ponto de vista articulatorio /s/ e constritiva; auditivamente e fricativa (as subdivisoes das constritivas parecem na NGB ter seguido criterio auditivo, o que teria sido um lapso dos eminentes professores que a compuseram) e sibilante ao contrario de /x/ e /j/ (que sao chiantes) etc. Letra e, por seu turno, o sinal grafico empregado, na escrita, para representar o sistema sonoro complexo de uma lingua. Sao como quer Mattoso (DFG, 244) "sinais graficos elementares com que se constroem na lingua escrita os vocabulos, da mesma sorte que os vocabulos da lingua oral se constituem de fonemas". Ha diversas formas de se provar a distincao entre letra e fonema. Eis algumas:1) a mesma letra indicando, em ambientes foneticos distintos (ou nao), fonemas diferentes : a) ambiente fonetico distinto balsa (entre consoante e vogal)/ casa (entre vogal e vogal)b) mesmo ambiente fonetico Mexico (entre duas vogais)/ lexico (entre duas vogais) 2) O mesmo fonema podendo ser indicado por mais de uma letra : xicara /chacara 3) Varias letras indicando um fonema (digrafo) a) digrafo consonantal chuva b) digrafo vocalico santa 4) Letras que nao sao pronunciadas (mas que tem , em geral , funcao diacritica geralmente de timbre). Ah ! Oh ! (o /a/ e o /o/, gracas a letra h serao de timbre aberto ) . Homem / helicoptero 8 LETRA DIACRITICA O ditongo "ou" e pronunciado em certas regioes como /o/: Roubo /robU/ Roubou / robo/ M e N tem funcao meramente diacritica se apos vogal e antes de consoante (simultaneamente) santo, senta, campo nao sendo, pois, um fonema isolado, mas, sim, um arquifonema nasal, uma vez que, como vimos, fara a nasalacao de vogal que o precede. Adotaremos o criterio de representacao fonologica de todo arquifonema com letra maiuscula; assim e que teremos: campo /kaNpU/ ;
caso, relevamos a importancia das discussoes acerca da rima imperfeita. Ocorre que, na tradicao poetica brasileira, e comum que sejam obedecidas a pronuncia e as variantes foneticas , quando do fenomeno de rima . Assim, Casimiro de Abreu (PEFP, 86), ao rimar "nus" com "azuis", leva em conta um "i" epentetico da pronuncia usual de "nus" (y/nuiz/= /azuis/), sem o qual a rima se tornaria sobremaneira artificial. Em termos de um mesmo "i" epentetico proferido no final de silaba travada pela consoante "s", temos, em Castro Alves (apud ob. cit., id.), a rima de "espirais" com satanas. E de se estranhar que o professor Rocha Lima nao tenha interpretado as palavras de Manuel Bandeira, ao dizer, este ultimo, que "aposto, rosto; melhores, flores; bela, estrela" sao "rimas quase so para os olhos". (Manuel Bandeira, in Antologia dos poetas brasileiros da fase romantica apud Rocha Lima: 540). Contra essa afirmacao, rebate linhas abaixo o grande professor: "Ao contrario, a rima e so para o ouvido. Achamos que, ai, o professor levou em consideracao, de fato, as rimas que se calcam na pronuncia, nas variantes foneticas (como azuis, nus; espirais, satanas). No entanto, os exemplos de Manuel Bandeira sao, na verdade, rimas mais bem "percebidas", de fato, "pelos olhos" do que "pelos ouvidos", em funcao da rima entre vogais de timbres diferentes (aberto, fechado, reduzido), embora comuns em nossos poetas, serem de certa forma desconcertantes a quem apenas escuta o poema, sem te-lo diante dos olhos. Ha rimas para os ouvidos (levando em conta as minimas variantes foneticas). Ha rimas para os olhos (que, a moda do que ocorre com grafemas, nao vissemos a escrita, poderiamos nao acata-la como na rima de fato). Quanto a questao da letra indicando som ou imagem, vale a citacao de Camara. Jr.:Ao lado da grafia, que e a base da lingua escrita, existe nos estudos linguisticos a chamada transcricao fonetica, que e um recurso para fixar visualmente as realidades da lingua oral. Ai, a letra corresponde rigorosamente a um fonema ou a uma variante do fonema [com este ultimo caso, a transcricao fonologica nao esta, grosso modo, muito preocupada], ao passo que na grafia usual, mesmo a que mais se cinge ao sistema de fonemas, a letra e antes um grafema. (DFG: 200). 10 APARELHO FONADOR Do ponto de vista fisiologico, os fones (som da fala como vimos) resultam da acao de certos orgaos sobre a corrente de ar proveniente dos pulmoes. Depende-se assim, para que se produzam os sons, de:1- corrente de ar; 2- obstaculo maior ou menor encontrado por essa corrente; 3- caixa de ressonancia (faringe, fossas nasais e boca). Tais condicoes, proporcionadoras da articulacao, sao criadas pelos orgaos de fala, que, em conjunto, formam o Aparelho Fonador. Este aparelho e constituido por: 1- pulmoes, bronquios e traqueia (fornecedores da corrente de ar);2- laringe (onde estao as cordas vocais);3- cavidades supralaringeas (faringe, boca e fossas nasais), funcionam como caixa de ressonancia. E oportuna a licao dos mestres Celso Cunha e Lindley Cintra:Quase todos os sons de nossa fala sao produzidos na expiracao. A inspiracao normalmente funciona
cultura para permitir a comunicacao social. As mudancas na cultura determinam mudancas linguisticas, principalmente no que se refere as categorias gramaticais e ao lexico, doando uma relacao estreita entre o estudo historico da semantica e o da historia da cultura". Na "Poetica", Aristoteles ja alertava quanto a necessidade de se conhecer uma cultura a fim de entender-lhes as palavras inerentes; "(...) a proposito de Dolon [Homero, Iliada, X] ele era de aspecto disforme, deve entender-se nao que ele tinha um corpo desproporcionado, mas apenas um rosto feio, pois os cretenses exprimem por (de belo aspecto) a beleza de rosto". (AP: 284). Um dos maiores preconceitos que fazem que se julgue uma lingua superior a outra e o fato de achar-se que o desenvolvimento economico simplificaria o desenvolvimento linguistico. Ja vimos que isto nao e verdade: o que o corre e uma adaptacao cultural (e, pois, linguistica) a realidade vigente numa sociedade num dado momento. E, acima de todos esses pequenos matizes, dessas mudancas, citemos novamente a capacidade inauferivel do homem de estabelecer comunicacao por meio da linguagem, - com maior eficiencia gracas a fala. Quanto a fala - ou "falar concreto", na terminologia de Coseriu -, havemos de relevar-lhe a supremacia, do ponto de vista linguistico, em face da escrita. O fato e que, sabidamente, os afasicos encontram muito maior dificuldade de convivio do que os analfabetos. Esse fato se da exatamente por o homem ter de concentrar seu intento, quando da tentativa de comunicar-se, sobretudo naquela organizacao de sons a que tanto aludimos (tendo como estribo o fonema), ainda que este homem, analfabeto, nao tenha conhecimento do sinal grafico que representa, na escrita, aquele som, - a letra. Assim, chegamos, aqui, a ideia de que, ao lado de "comunicacao animal", devemos colocar, tecnicamente, "linguagem humana", se nos quisermos situar no ambito da lingua ou da fala.
Como funciona o aparelho fonador?Mariana Lemos, Sao Paulo, SPGracas as cordas vocais, podemos falar, cantar, chorar e dar aqueles berros em momentos de furia. Se tomarmos como base a dimensao pequena do nosso sistema vocal, jamais poderiamos mensurar a enorme potencia que tem. Ele e formado apenas pela laringe e seus componentes, entre eles as cordas vocais, faringe e cavidades oral e nasal. Se fosse colocado numa orquestra, ele certamente estaria posicionado lado a lado com os instrumentos mecanicamente mais simples. Nosso aparelho fonador, onde fica o sistema vocal, nao possui orgaos genuinos e fez uma especie de permuta com os sistemas respiratorio e digestivo do corpo para conseguir se formar. Ate pouco tempo, cientistas nao sabiam explicar como a voz de um cantor poderia ser tao potente e versatil quanto o som de um instrumento milimetricamente construido pelo homem. Mas, usando fibra otica, os pesquisadores conseguiram "entrar" na laringe e identificar elementos presentes no sistema vocal com funcoes semelhantes aos de aparelhos de som. (colaborou: Mariana Romao)NOS E OS INSTRUMENTOSAssim como a voz humana, a maioria dos instrumentos musicais contam com tres elementos basicos:1>>>Uma fonte de som que vibra no ar e cria uma frequencia fundamental e outras harmonicas relacionadas e que definem o timbre (a "cor" do som)2>>>Um aparelho que reforca ou amplifica a frequencia fundamental e suas harmonias 3>>>Um irradiador de som que transfere o som para um espaco livre de ar e para os ouvidos A MECANICA DAS CORDAS VOCAIS Diferentemente das cordas de um violino, as nossas tem uma estrutura formada por tres partes, que permitem a diversidade de frequencias que um cantor e capaz de alcancar. Em cada corda ha uma especie de ligamento, onde estao os musculos contrativos, cobertos por uma membrana mucosa. Musculos que cobrem a cartilagem anexa as cordas alongam os ligamentos e ajudam a produzir frequencias mais altas. Quando se contrai, esse musculo aumenta a tensao da corda, o que gera uma variedade ainda maior de frequencia. Quando o ar dos pulmoes passa pela membrana, ela oscila e troca energia vibracional com essa corrente, criando ondas de som. SOM NA CAIXAO som produzido na laringe seria inaudivel se nao fosse amplificado. A estrategia que o corpo usa para intensifica-lo e a seguinte: uma acao "empurra-puxa" do ar na laringe aumenta o balanco das cordas vocais. Quando as cordas comecam a se separar, o ar dos pulmoes sobe e faz pressao contra o ar que esta parado no vestibulo da laringe (1). A inercia desse ar estacionario aumenta a pressao na abertura entre as cordas (a glote) e as deixa mais separadas (2). Conforme o movimento das colunas de ar, as cordas voltam a se fechar e cortam a corrente de ar que sobe dos pulmoes (3). Essas acoes do organismo ocorrem rapidamente e criam um vacuo na glote, que age para que as cordas vocais se batam com forca, criando ressonancia. Numa crianca, o ciclo vibratorio se repete mais de 250 vezes por segundo, fazendo com que a vibracao do ar seja grande e gerando sons mais agudos. Nas mulheres, as cordas