ouvir, mais satisfeita ela estara. Nao podemos ser hipocrita e dizer que os grupos nao pensam no dinheiro, afinal como custeara o transporte, alimentacao, manutencao de instrumentos? E inviavel. Seguindo essa linha de raciocinio, percebemos que, geralmente, uma banda de garagem nao conta com capital suficiente para promover sua divulgacao. Quem entao fornecera os recursos necessarios para que esta possa ser veiculada nos principais meios de comunicacao (TV, Radio)? Esse papel cabe a industria fonografica. A teoria organizacional de Paul Hirsch vem conceituar o tipo de industria fonografica ao qual estamos nos referindo nesta pesquisa: o sistema [a industria] seleciona o material bruto (musical/sonoro) e organiza o caos, sendo que cada etapa nao so adiciona valor, mas contribui para predeterminar o que a audiencia vai ouvir (e, em ultima instancia, demandar). Observamos assim a relacao entre industria e artista. Mas onde fica o publico nessa historia?E impossivel afirmar que todos gostem de musica, mas uma grande parcela da populacao consome musica, seja ativamente (som de carro, ouvindo no radio, assistindo na TV) ou passivamente (musicas de fundo em salas de espera). Essa ideia de Marcia Tosta Dias nos da a dimensao do quanto a musica esta presente em nosso cotidiano. As inovacoes tecnologicas da Industria FonograficaE certo dizer que a industria fonografica, no inicio do seculo XX, se assemelhava ao modelo Fordista (producao em massa de carros). Isto porque a mesma tomava parte de varios processos na producao musical, assemelhando-se a uma linha de montagem de automoveis, centralizada em apenas um local. Estes processos de producao eram: Concepcao do produto, preparacao do artista e do repertorio, gravacao em estudio, mixagem, preparacao da fita master, confeccao das matrizes, personagem-fabricacao, controle de qualidade, capa-embalagem, distribuicao, marketing-divulgacao. Podemos dizer tambem que havia uma tentativa de cientificizar a musica, mesmo esta sendo um produto cultural. O pensamento de Max Weber, citado por Maria Dias, nos explica que: As ideias de Weber sobre a racionalizacao e o desencantamento foram construidas a partir de duas perspectivas: a societal e a epistemologica. Na primeira, pensa-se o conceito de sociedade e, particularmente, o de acao social; na segunda, elabora-se a concepcao de ciencia da cultura. Pela tentativa de elaborar regras e conceitos submetidos a logica economica e administrativa podemos usar tambem o termo Industria Cultural para se referir a Industria Fonografica.O terceiro e ultimo ponto que quero destacar antes de comecar a contextualizar os processos de inovacoes tecnologicas da industria fonografica e o conceito de musica como uma mercadoria. A industria tenta sempre repetir uma formula de sucesso anteriormente alcancada e a partir disto cria um parametro de gosto musical (Exemplo: se no momento a Lambada e o ritmo da moda, entao a industria despeja no mercado dezenas de artistas deste estilo). Desta forma, a mesma investe macicamente nessas diretrizes para causar no publico uma relacao de naturalidade. Como assim? Marcia Dias explica que os subprodutos [da industria] entranham-se na vida, no cotidiano do cidadao comum e do mundo que lhe sao, muitas vezes, considerados como elementos naturais . Entao, alem de provocar uma relacao de naturalidade, ainda torna a