Murray vasculha os escritos dos poetas a respeito do mar, vento, chuva no intuito de desvendar caracteristicas sonoras que passariam despercebidos, tomando emprestado a percepcao auditiva registrada pelos escritores em seus livros. A preocupacao nesta parte do livro e encontrar elementos descritos na literatura que pudessem ajudar na descricao da paisagem sonora em periodos anterior a presenca da maquina na vida cotidiana do homem, que o autor situa como um marco divisorio a audicao.A segunda parte A paisagem sonora pos-industrial aborda as transformacoes e impactos da Revolucao Industrial e Eletrica no ambiente sonoro. Uma multidao de novos sons passam habitar o ambiente acustico, muitas informacoes sonoras ao mesmo tempo tornam a razao sinal/ruido de um por um. A paisagem sonora pos-industrial se torna lo-fi (baixa fidelidade) em comparacao a paisagem sonora rural, que M. Schaefer define como hi-fi (alta fidelidade).O ambiente silencioso da paisagem sonora hi-fi permite o ouvinte escutar mais longe, a distancia, a exemplo dos exercicios de visao a longa distancia no campo. a cidade abrevia essa habilidade para a audicao (e visao) a distancia, marcando uma das mais importantes mudancas na historia da percepcao. (Schaefer, p.71)Na terceira parte Analise da paisagem sonora, M. Schafer escreve sobre: 1) notacao, discorrendo sobre as diversas tentativas em apreender o som por meio de uma representacao visual do som (imagens sonoras), alertando para o fato de que todas as projecoes visuais de sons sao arbitrarias e ficticias. (Schaefer, p.180); 2) classificacao, apresenta diversas formas de se agrupar os sons: caracteristicas fisicas (acustica), modo como sao percebidos (psicoacustica), funcao e significado (semiotica e semantica), ou ainda, de acordo com as qualidades afetivas e emocionais (estetica). 3) percepcao, onde demonstra uma preocupacao em descobrir quais as mudancas nos modos de escuta dos individuos e das sociedades conforme determinado periodo historico. 4) morfologia, o termo e empregado referindo-se as formas sonoras que se modificam no tempo e no espaco. Os materiais utilizados pelas culturas de determinadas regioes do mundo, como por exemplo, ferro, madeira, vidro etc. e que definirao a morfologia sonora dos sons produzidos pela sociedade em que se esta inserido. 5) simbolismo, aqui Schafer se pauta na psicologia analitica de Carl Gustav Jung e no conceito de arquetipo, fazendo o mesmo caminho de Jung que apontou simbolos coletivos inconscientes a psique humana, M. Schafer discorre sobre os significados inconscientes que podem ter determinados sons, tentando tracar arquetipos sonoros aos sentidos auditivos da humanidade, ou de determinadas povos; e, 6) ruidos, descreve quatro significados atribuidos a palavra ruido conforme os tempos: som indesejado, som nao musical, som que fere o aparelho auditivo e disturbio na comunicacao. Apresenta um relato sobre os riscos e a rapidez no aumento do nivel de ruido na paisagem sonora. Aborda ainda questoes que dizem respeito a legislacao que regula os niveis de ruido desde Julio Cesar quanto em diferentes paises atualmente. Escreve tambem sobre os sons tabus tidos como ruidos em determinadas culturas.A ultima parte Em direcao ao projeto acustico discute possiveis solucoes a poluicao sonora, pensando na melhoria da qualidade auditiva e sensibilidade estetica das pessoas, na busca por