https://books.google.com.bo/books?id=OY8chotEpH4C&pg=PA79&lpg=PA79&dq=%22Alberto+Cavalcanti%22+cineasta&source=bl&ots=3AaJxBeFFL&sig=ouiHhtKr9jqHzBPio9oH5CC7Nng&hl=pt-BR&sa=X&ei=TNCZVYaFFcyXygSRzYHgBA&redir_esc=y#v=onepage&q=%22Alberto%20Cavalcanti%22%20cineasta&f=false ALBERTO CAVALCANTI E A EXPRESSIVIDADE DOS RUIDOSPersonagem Raimundo de O Canto do Mar (1953), de Alberto CavalcantiFonte: http://www3.ufrb.edu.br/cinecachoeira/2013/05/alberto-cavalcanti-e-a-expressividade-dos-ruidos/ Por Cecilia Nazare de LimaReconhecendo que os ruidos por muito tempo foram os esquecidos do som no cinema, tanto em sua aplicacao quanto em sua analise, Michel Chion (Chion, 1993: 138) trata desse elemento da banda sonora dos filmes e indica questoes tecnicas e culturais para que seu uso tenha sido negligenciado no cinema classico. Segundo Chion, as razoes culturais estao ligadas a desvalorizacao estetica dessas sonoridades, apesar de fazerem parte do mundo sensivel. Os problemas e dificuldades de gravacao e equilibrio sonoro dos ruidos sao as razoes tecnicas apontadas por ele e justificam o desenvolvimento da tomada de som especialmente para a voz e a musica. Chion elege como excecoes para essa regra do escasso uso dos ruidos nos filmes os cineastas Jacques Tati e Robert Bresson, alem de outros dois ou tres que ele nao especifica. Nao hesito, no entanto, em acrescentar a sucinta lista do estudioso frances o nome de Alberto Cavalcanti como um dos pioneiros no aproveitamento dos ruidos no cinema. Nascido no Rio de Janeiro em 1897, Cavalcanti morou a maior parte de sua vida na Europa, trabalhando intensamente para os avancos do cinema sonoro, e, na decada de 1950, retornou ao Brasil/Sao Paulo como produtor-geral da recem-fundada Companhia Cinematografica Vera Cruz. Se atualmente o ruido e alvo de interesse dos designers de som, naquela epoca seu uso nao era explorado no cinema brasileiro. Cavalcanti, entretanto, ja havia apresentado proposicoes para sua aplicacao cinematografica. Suas concepcoes sobre o emprego dos tres elementos que compoem o som no cinema a voz, a musica e os ruidos foram registradas em artigos, entrevistas e, principalmente, no livro Filme e Realidade[1]. Para Cavalcanti, o terceiro elemento, os ruidos, e constituido pelas sonoridades diferenciadas das palavras e da musica, e deve ser aproveitado por suas qualidades tonais e seus efeitos dramaticos. O rigor e a originalidade do uso dessas sonoridades em suas producoes brasileiras sao investigados na pesquisa de doutorado de minha autoria, cujos resultados parciais serao demonstrados nesse artigo por meio da analise de trechos dos filmesCaicara (Vera Cruz, 1950), Terra e Sempre Terra (Vera Cruz, 1951) e O Canto do Mar (Kino Filmes, 1953/54).As experiencias sonoras de Alberto CavalcantiCavalcanti iniciou sua carreira no cinema silencioso frances, na decada de 1920, trabalhando principalmente como cenografo dos filmes de Marcel LHerbier, mas desempenhando tambem, entre outras, as funcoes de assistente de direcao e assistente de direcao artistica. Em 1926, dirigiu pela primeira vez Le Train Sans Yeux eRien que les Heures, filmes que o destacaram como um dos importantes representantes da vanguarda do cinema frances dos anos 1920. O aprofundamento do estudo sobre o som cinematografico ocorreu, no entanto, nos anos de trabalho na General Post Office GPO, em Londres. Em 1933, Cavalcanti aceitou o convite do documentarista escoces John Grierson e partiu para Londres para integrar-se a General Post Office Film Unit GPO, empresa que operava como uma equipe, todos contribuindo em certa medida para cada filme, e o papel de Cavalcanti