em 1949, e com nova recaida da tuberculose, viveu reclusoentre 1950 e 1951, a presenca de Camus so se faz notar por intermedio darevista "Combat", da qual fora redator-chefe, e que era sempre citadae recomendada por Braga. E visivel o destaque dado a passagem de Thomas Mann por Paris, assim como seraincontestavel o prestigio de Sartre. Encontrar vinculos literarios entre ocronista e os dois autores nao me parece uma hipotese fecunda. Penso que ointeresse seja de fundo politico, mediado pela importancia do papel do escritore as novas posicoes assumidas com o realinhamento ideologico. Nao devemosdesvincular as modulacoes liricas da prosa de Rubem Braga de certa inclinacaodemocratica e solidaria que o levou a ser um dos fundadores do PartidoSocialista Brasileiro (1947). Depois de ter coberto a guerra, trata-se agora de cobrir o pos-Guerra. Omomento historico nao e dos melhores. Rubem Braga sente a forca traicoeira davida pulsando nos retratos 3 x 4 que faz dos colaboracionistas: Maurice Sachs,Louis-Ferdinand Celine, Corinne Luchaire. E um periodo de acerto de contas, conflito entre vencedores e vencidos. A politicacatalisa as energias do cronista. A cada entrevista literaria esta em jogo odestino da Europa e a redefinicao do papel dos intelectuais. Ha pouco espacopara as modas ou para o ultimo grito. Paris nao e uma festa. PINTURA Rivalizando com os escritores, surpreende o numero de entrevistas e cronicasdedicadas aos pintores. Rubem Braga nunca foi nem jamais teve qualquer pretensaode atuar como critico de artes plasticas, como bem demonstra o simpaticolivrinho "Tres Primitivos" (1953), no qual comenta o trabalho"naif" de Heitor dos Prazeres, Cardosinho e Jose Antonio da Silva.Mas, durante a temporada parisiense, frequentou com disciplina e afinco todasas exposicoes de arte moderna. E a cada entrevista ou cronica declaraabertamente suas predilecoes --Picasso, Braque, Matisse-- assim como suasrestricoes --Marie Laurencin, Chagall, Foujita, De Chirico. Penso que a critica ainda nao explorou o seu profundo convivio com as artes plasticas,o quanto ele esta entranhado em sua prosa, na sua concepcao da imagem poetica.Para ficarmos num unico e bom exemplo, o olhar treinado do cronista respondepor uma das passagens mais agudas desses "Retratos Parisienses", obreve comentario sobre um quadro do holandes Frans Post (1612-80): "O RioSao Francisco" (1638). Em poucas linhas, Rubem Braga disseca a paisagem: "A esquerda, um mandacaru ergue os bracos, entre as pedras, na beira dorio, ha um matinho miudo, uma cabaca, tres flechas de uba --e uma capivara. Dooutro lado da agua, um barco, umas casinhas, um caminho que sobe um morro, ondeha alguma coisa que deve ser um forte defendendo a entrada do rio. Tudominucioso e ingenuo no primeiro plano --mas ha, nesse mundo de agua e de ceu,nesses morros baixos e distantes do outro lado do rio, a tristeza dos espacosbrasileiros." Neste textinho esquecido, garimpado entre milhares de cronicas, podemos ter umaideia concreta de como o seu olhar era atento, cortante e preciso. Trata-se deum gesto de recuperacao da imagem (um mandacaru abre os bracos), percepcao domundo sensivel (matinho miudo), ato de salvamento de formas ocultas na paisagem(ha alguma coisa que deve ser um forte defendendo a entrada do rio). Todo omovimento de enumeracao de