dojornalismo impresso, entretanto, que se produz a sintese dos elementos formaisque darao a forma mais acabada dos quadrinhos, no modo original a partir doqual eles evoluirao, ate nossos dias, a saber: a sequencia de vinhetasconsecutivas articuladas entre si para constituir, nesse nivel iconico de suamanifestacao, uma narrativa ou a representacao das varias fases de uma acao; apermanencia de uma ou mais personagens estaveis ao longo da serie; a ocorrenciafacultativa (mas bastante frequente) dos baloes indicadores das falas daspersonagens inscritas em cada vinheta. 5. A importancia do contexto jornalistico na constituicao da formabasica das narrativas visuais em sequencia dos quadrinhos e ilustrada pelahistoria da origem de Yellow Kid, deRichard Outcault, e do papel exercido pelas sugestoes de William RandolphHearst, diretor do New York Journal (veiculono qual as tirinhas foram publicadas pela primeira vez) para a apresentacao danarrativa visual em forma de situacoes visuais (no modelo do teatro e do cinemaburlesco de variedades). O caso ilustra a predominancia do modelo da gag funcionando como padrao no qual seconfigura a unidade narrativa na origem dos quadrinhos enquanto exemplar dohumor grafico. Outro aspecto determinante na configuracao do estilo narrativoproprio a arte dos quadrinhos e o aspecto de novelizacao a que sao submetidasas series de imagens publicadas a cada dia, no jornal: especialmente no casodas narrativas de aventuras, o desenvolvimento de formas de indexacao entre asseries de historias e o elemento que permite a construcao de grandes blocos deacoes interligadas e que se prolongam para alem das tirinhas diarias; no casodas gags, este principio deserializacao nao e necessario entre diferentes tirinhas, mas pode operar nointerior mesmo das varias vinhetas de uma mesma tirinha. 6. Ao nos interrogarmos sobre a estrutura narrativa sobre a qual seconstituem as historias em quadrinhos, com seus modelos de representacao visualdo fluxo dos acontecimentos, devemos nos preocupar antes de mais nada com oproblema da representacao e da percepcao humanas da temporalidade: tomando emcausa a definicao de Gerard Genette sobre a narrativa, enquanto representacaode um evento ou de uma serie de acontecimentos por meio da linguagem (GENETTE, 1966), Gubern se interrogase esta definicao nao da conta mais de um dispositivo para produzir narrativasdo que de sua experiencia concreta, na perspectiva de um leitor ou interprete;se pensarmos na questao da narrativa, na perspectiva de uma consciencia datemporalidade, da parte do espectador ou do leitor, essa definicao pareceriaincompleta. Gubern faz um breve recurso a certas definicoes da psicologiacognitiva de Piaget, para tentar introduzir novos elementos a uma teoria danarrativa, e que contemplem a questao da consciencia da temporalidade, no nivelde tres condicoes fundamentais, a saber: a percepcao da sucessao dos eventos, ade sua duracao (assim como a maneira pela qual os quadrinhos a representam) e ados intervalos que se estabelecem entre cada uma de suas fases, sem deixar deconsiderar igualmente a correlacao desses elementos com os dispositivos que aarte dos quadrinhos desenvolve para dar conta deles. Nestes casos, o exame danarrativa sequencial implicaria a consideracao sobre como e que quadros fixos,dispostos em sequencia linear e separados uns dos outros, instituem para aleitura as balizas de uma compreensao sobre a evolucao diegetica dosacontecimentos ali representados.7. Se interrogando