que me referi; sao geralmente resultadoda associacao de algumas produtoras com uma ou mais distribuidorasestadunidenses (que controlam indiretamente o mercado de exibicao) e com a TVGlobo, que tem a maior parte da audiencia do Pais. Com a nova legislacao para omercado de televisao por assinatura (que criou um novo mercado), tornou-seobrigatoria a exibicao de 3,5 horas por semana no horario nobre (das 11h as 14he das 17h as 21h nos canais para criancas e adolescentes, e das 18h ameia-noite nos demais). E uma reserva de mercado de menos de 1%. Considerando ovolume da producao a que tal medida deu origem, da para imaginar o tamanho domercado... a que o audiovisual brasileiro nao tem acesso. Mas, mesmo essa magrafatia foi monopolizada por cerca de 10 grandes produtoras, conforme noticiadorecentemente num grande jornal nacional.No plano estetico,nesses dois mercados, do xopim e da teve a cabo, a producao nacional sofreu umaforte influencia de um modelo televisivo uma estetica global ou de xopin queempobrece e padroniza a expressao artistica. Seguindo minha conviccao, e maisuma vez o publico o interlocutor principal desse processo. Ou melhor, aausencia do publico e que empobrece esse processo: apenas perto de 1% dapopulacao busca filmes brasileiros num mercado de salas ja por si extremamentepequeno e caro, acessivel a cerca de 10% da populacao e presente tambem emapenas uns 10% dos municipios brasileiros. O publico do cinema brasileiroconsiste, entao, de uma infima minoria privilegiada e perfeitamente enquadradanos valores promovidos pela industria cultural.O restante, isto e,mais de uma centena de longas e as varias centenas de curtas-metragens, produzidoscom dinheiro publico fruto de diversas politicas de fomento, so tem comoalternativa os festivais, os espacos informais de exibicao e a internet. Estaultima ainda e muito incipiente se a pensarmos como canal de acesso ao conjuntoda populacao. Ainda que com potencialidades enormes nesse sentido, seu formatoprincipal na maioria da populacao que ja tem acesso - e movel, circunscritoas limitacoes de espaco, tempo e ambiente estabelecidos pelos aparelhoscelulares. Ate pelo seu desenvolvimento recente e incompleto, e por sua formaainda indefinida de apropriacao social, seu poder de expressao, comunicacao e formacaoainda e muito pequeno e seu espaco principalmente ocupado por trivialidadesalienantes ou modelos dominantes: um gatinho rolando pela escada eincomensuravelmente mais visto que qualquer enunciado narrativo; a eliminacaodo ultimo participante do programa BigBrother recebeu mais de 90 milhoes de votos (e formou sub-redes em temporeal para organizar a participacao) cifra incomparavel, ainda, com qualqueroutro exemplo de mobilizacao social atraves desses novos meios. Os festivais - lembrandoa situacao particular dos maiores, mais ligados a producao internacional tembastante sucesso como eventos pontuais, e sua importancia e mais a de suaressonancia qualitativa, junto a publicos mais interessados; masestatisticamente estao um pouco distantes de uma influencia social maissignificativa. Em condicoes ainda mais precarias sem contar notaveis, maspoucas e usualmente temporarias excecoes espacos alternativos de exibicao,incluindo cineclubes, tem ainda menos expressao no todo social.Assim, o que sechama as vezes de cinema cultural - os longas-metragens que nao sao exibidosno mercado tradicional ou nele tem um desempenho mediocre (por falta de datas,etc.) e as centenas de curtas resultantes de uma infinidade de programaspublicos de apoio