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conviver com a familia. Vidinha e uma das tres mocas que la moram. Alem delas, existem tres rapazes. Os mocos sao funcionarios da estrada de ferro. A idade dos jovens todos esta por volta dos vinte anos. Capitulo 9 - Jose Manuel procura desfazer a ma impressao que as intrigas haviam deixado em D. Maria a respeito dele. A madrinha procura o afilhado, sem conseguir encontra-lo em lugar algum. Quando vai ate a casa de D. Maria, leva uma reprimenda por tudo o que dissera a respeito de Jose Manuel, ja que o pretendente de Luisinha conseguira livrar-se das acusacoes, auxiliado pelo Mestre de Rezas. A Comadre pede desculpas a D. Maria, ja que nao tem meios de ajudar Leonardinho naquele momento. Capitulo 10 - Vidinha e o pomo da discordia em sua casa, pois desperta o interesse do primo e tambem o de Leonardinho. Acontece uma briga e o rapaz deseja partir. As viuvas e Vidinha estao a favor dele. E convencido a permanecer com a familia. A Comadre consegue acha-lo logo apos a briga. Capitulo 11 - A Comadre e as viuvas conversam. Leonardinho fica. Quando esta em um piquenique, divertindo-se, acaba prisioneiro do Major Vidigal, por vadiagem. Capitulo 12 - Jose Manuel ganha uma das demandas para D. Maria e, desta forma, consegue o "sim" da velha senhora ao seu pedido de casamento. Luisinha esta bastante acabrunhada com o desaparecimento de Leonardinho, que nao mais a procurara. Sem qualquer entusiasmo, aceita casar-se. O noivo vive a fazer os calculos de quanto ira lucrar com o enlace. Casam-se os noivos e e feita uma grande festa. Capitulo 13 - O Major Vidigal acaba desmoralizado, pois Leonardinho serve-se de uma agitacao que ocorria na rua por onde passava aprisionado e foge. Volta para a casa da mulata Vidinha. Como jamais nenhum safado lhe escapara e por nao estar acostumado com falta de respeito, Vidigal irrita-se como nunca e procura-o incansavelmente, em companhia dos granadeiros. Capitulo 14 - Encontrar o fujao e uma questao de honra para o Major. Quer se vingar, pois nao aceita ter sido alvo de chacotas. A Comadre, por sua vez, implora a Vidigal pelo afilhado, sem saber que ele ja nao esta mais na prisao. Chega a chorar, ficando de joelhos, mas riem de sua atitude. Capitulo 15 - Sabendo que o afilhado esta em liberdade e desejando salva-lo da ira do Major Vidigal, a Comadre vai ate a casa ds viuvas, passa uma descompostura em Leonardinho e exige que ele comece a trabalhar. Consegue-lhe um emprego na despensa ou ucharia real, local em que estao depositados mantimentos. Para Vidigal, essa e uma noticia ruim, pois seu per-seguido deixa de ser um vadio, nao havendo mais motivo para prende-lo. Leonardinho, porem, nao toma jeito. Rouba provisoes da ucharia, levando-as para Vidinha. Envolve-se com a mulher de um dos empregados do Paco Real - o toma-largura -, visitando-lhe a mulher, na ausencia deste, pois a moca e bela e desperta-lhe o interesse. O toma-largura acaba encontrando o maroto tomando um caldo com sua mulher e, desconfiado, persegue-o. Leonardinho
acaba na rua, sem emprego. Capitulo 16 - Vidinha, que ja andava abandonada pelo moco, acaba sabendo do que acontecera, pois as noticias correm de boca em boca. Movida pelo ciume e pela raiva, toma satisfacoes com a mulher do toma-largura e aproveita para fazer desfeita para o pobre coitado. Leonardinho, que seguira a jovem ate a ucharia, termina em poder de Vidigal. Capitulo 17 - O toma-largura e a mulher nao reagem ante os desacatos de Vidinha. O homem, ao contrario, interessa-se por ela e procura saber onde mora, depois que ela se vai. Quer conquista-la, ter uma aventura e vingar-se daquele que o ultrajara. Capitulo 18 - Ninguem consegue encontrar Leonardinho, que esta devidamente oculto por Vidigal. Procuram-no, mas e em vao. Nem na Casa da Guarda pode ser encontrado. A familia de Vidinha chega a conclusao de que ele nao deseja que o encontrem. Tirada essa conclusao, todos passam a detesta-lo. A Comadre e outra que perde seu tempo inutilmente, pois nao consegue achar o afilhado. Somente quando o Major Vidigal surge em uma reuniao festiva, em que o toma-largura se excede apos beber demais, em com-panhia dos familiares de Vidinha, e que o desaparecimento de Leonardinho se esclarece. Em realidade, Vidigal fizera-o granadeiro e seu auxiliar, a fim de aproveitar-lhe a sabedoria em malandragem. Como o toma-largura ficasse rondando a casa de Vidinha, a familia dela terminou por convida-lo para par-ticipar de uma "patuscada em Cajueiros", que foi exatamente onde o granadeiro Leonardo deu-lhe ordem de prisao. Capitulo 19 - Leonardinho, granadeiro do Regimento Novo por ordem de Vidigal, sentara praca assim que saira da prisao. O Major ve que nao se enganara com relacao ao moco, pois este se mostra competente em suas funcoes. No entanto, continua a fazer suas peraltices, o que nao lhe permite cumprir completamente com as funcoes que lhe haviam sido atribuidas. Capitulo 20 - Em casa de Leonardo Pataca acontece uma comemoracao. Teotonio - jogador, tocador e cantor - esta presente, entoando suas melodias. Entretanto, ele irrita o Major Vidigal, ao lhe imitar os trejeitos na presenca de todos, despertando-lhes o riso. Vidigal inconforma-se com a brincadeira e da ordens a Leonardinho, para que aprisione o outro. O granadeiro segue ate a casa do pai, para cumprir as ordens recebidas. E acolhido com simpatia e gosta de Teotonio, o que o leva a revelar-lhe a missao que lhe haviam destinado. Ele e Teotonio, entao, resolvem tapear o Major Vidigal e, para tanto, tracam um plano adequado. Capitulo 21 - Um amigo desmascara Leonardinho diante de Vidigal, ao cumprimenta-lo pela facanha que tramara com Teotonio. O Major percebe-se enganado e mais uma vez prende o maroto. A madrinha consegue liberta-lo, ao descobrir uma antiga namorada do Major, por meio de D. Maria. Jose Manuel revela seu verdadeiro carater, quando chega ao fim a lua de mel. Capitulo 22 - Auxiliadas por Maria Regalada, a Comadre e a tia de Luisinha tentam libertar o moco. Regalada e a Comadre procuram obter um relaxamento de prisao para ele. O Major nao quer ceder, porem a
ex-namorada segreda-lhe, ao ouvido, algo que o faz mudar de ideia, soltar o moco e ainda ajuda-lo no que e possivel. Capitulo 23 - Concluem-se os fatos iniciados no capitulo anterior. Capitulo 24 - O sargento Leonardo e Luisinha reencontram-se durante o velorio de Jose Manuel, que falecera devido a um ataque do coracao, causado por uma demanda que D. Maria havia movido contra ele. Ao rever a moca, Leonardo admira-a e e correspondido nisto. Capitulo 25 - O namoro de ambos e retomado, assim que termina o luto da jovem pelo falecido. Como o granadeiro nao pode se casar, por ser um sargento de linha, o casal recorre ao Major, pedindo sua intervencao. Vidigal vive com Maria Regalada, que cumprira o que lhe prometera, para que libertasse Leonardinho anteriormente. E ela, mais uma vez, quem interfere e convence o Major a passar Leonardo de granadeiro a Sargento de Milicias, a fim de que possa se casar com Luisinha. De posse da heranca que o padrinho lhe deixara e que o pai, Leonardo Pataca, acabara por devolver-lhe, o moco desposa Luisinha finalmente. Fecha-se o romance, noticiando-se a morte de D. Maria e a de Leonardo Pataca, alem de varios acontecimentos tristes, que o narrador diz preferir poupar o leitor de conhecer.Personagens do livro Leonardo ou Leonardinho - o anti-heroi ou heroi picaresco do romance, vadio, malandro, que adora fazer estripulias e criar problemas. Mulherengo, quase perde seu amor, por ser inconsciente. E criado pelo padrinho, ja que os pais se separam e nao tem paciencia para lhe suportar as traquinagens. Chega a ser preso, torna-se granadeiro e Sargento de Milicias. Casa-se e torna-se assentado. Luisinha - moca com a qual Leonardo se casa. Em principio e desengoncada e estranha, depois melhora. Casa-se com Jose Manuel, por influencia da tia, arranjando um marido que so deseja seus bens. E orfa. Fica viuva e une-se a Leonardo. Vidinha - mulata jovem, bonita e animada, toca viola e canta modinhas. Cativa Leonardo, que vive em sua casa por algum tempo. O Compadre - barbeiro de profissao, cria Leonardo, protege-o e acaba deixando-lhe uma heranca que surrupiou do comandante de um navio. A Comadre - defende e acompanha Leonardo em qualquer circunstancia. Adora o afilhado. D. Maria - doida por uma demanda judicial, ganha a guarda de Luisinha, quando ela perde os pais. Jose Manuel - salafrario e calculista, casa-se com Luisinha por dinheiro e morre. Major Vidigal - militar que persegue Leonardo, ate conseguir integra-lo as forcas milicianas. Calcado em uma figura real. Leonardo Pataca - pai de Leonardo, acaba casado com Chiquinha, depois que abandona o filho com o compadre. Maria da Hortalica - mae do personagem, portuguesa, trai o Pataca e foge com outro para Portugal. Chiquinha - casa-se com Leonardo Pataca. E filha da Comadre.Ha ainda, o toma-largura, sua esposa, Maria Regalada, as viuvas...Analise do livroQueda da idealizacao romantica dos personagens, mostrando-nos, inclusive, a figura de um anti-heroi como protagonista do enredo. Enfoque de epoca (tempo) diferenciado do habitualmente apresentado pelos romances ro-manticos. Fala-se do periodo da vinda da familia real para
o Brasil, do tempo em que D. Joao VI refugiou-se no Rio de Janeiro, ou seja, do inicio do seculo 19. Apresenta-se a vida suburbana do Rio de Janeiro, os suburbios cariocas constituem o espaco estilizado, em contraste com a vida da corte, que normalmente surge em obras do Romantismo. A linguagem e popularesca, coloquial, mais de acordo com pessoas de nivel cultural inferior, pertencente a camadas sociais simples. Contraste entre posturas moralizantes e atitudes que vao contra os preceitos morais. Retrata o grupo dos portugueses que povoam o Rio de Janeiro da epoca, com seus costumes e peculiaridades. Traz, em sua essencia, tracos carnavalizados, como o contraste entre as propostas de seriedade e ordem e os momentos de completa desorganizacao. Enquadram-se, ainda, como componentes dos referidos tracos, a forte presenca do humor na obra. O caricatural, o que faz rir, a ironia, misturam-se em um conjunto que retrata o ridiculo de diversas situacoes retratadas. Temos uma obra ainda romantica, porem com certo carater picaresco, heranca espanhola que traz a tona uma visao divertida de determinada epoca. Nao ha o predominio da linearidade na obra, pois acontecem digressoes e a quebra do enredo interrompe comentarios, explicacoes. Varias tramas desenvolvem-se ao mesmo tempo, sendo Leonardo, o personagem central, responsavel por ata-las tornando-se o elo entre elas, o que permite que a obra seja denominada tambem de novela. Uso da linguagem conotativa ou figurada. No final, a vida de Leonardo organiza-se, tudo se encaixa satisfatoriamente, mostrando-nos mais claramente a presenca do Romantismo no texto. Aparecem diversas explicacoes sobre a obra na propria obra, o que demonstra o uso da metalin-guagem pelo autor. O foco narrativo e em terceira pessoa, com um narrador onisciente, que interfere no texto, faz observacoes e busca contato com o leitor (tentativa de dialogo). Existe dinamismo e acao em todo o decorrer da historia. Ao final da obra, o que impera e a ordem sobre a desordem, fechando-se o processo de carnavalizacao. Forma-se, no todo, um grande painel do Rio de Janeiro na epoca enfocada. A critica social pode ser sentida no desen-volvimento da trama. Leonardo foi o precursor de Macunaima, o qual so surgiria no Modernismo.
Ola, alunos dos primeiros anos, veja uma pequena analise do poema:Marilia De Dirceu (Tomas Antonio Gonzaga)Esta e uma obra pre-romantica; o autor idealiza sua amada e supervaloriza o amor, mas e arcade em todas as outras caracteristicas. Existe tambem preocupacao com forma. A primeira das tres partes de Marilia de Dirceu e dividida em 33 liras. Nela, o autor canta a beleza de sua pastora"Marilia (na verdade, Maria Doroteia Joaquina de Seixas). Descreve sempre apenas sua beleza (que compara a de Afrodite) e nunca sua psique; usa de varias figuras mitologicas; os refraes de cada lira apresentam estruturas semelhantes, mas diferentes de lira para lira. O autor tambem se dirige a seus amigos Glauceste e Alceu (Claudio Manuel da Costa e Alvarenga Peixoto), seus "colegas pastores" (os tres foram, em algum momento, juizes).O bucolismo nesta parte da obra e extremo, com referencias permanentes ao campo e a vida pastoril idealizada pelos arcades. A segunda parte e dividida em 37 liras. Tomas Antonio Gonzaga escreveu esta parte na prisao, apos ser preso em 1789. Nela o bucolismo e diminuido, mas a adoracao a Marilia continua. Nesta parte existe a angustia da separacao e o sentimento de ter sido injuriado (as acusacoes eram falsas e mentirosas). Isto tudo aumenta a declarada paixao por Marilia. Aparece tambem a angustia da separacao que sofreu com seu amigo Glauceste. (Tomas Antonio Gonzaga estava em regime de incomunicabilidade e nao sabia do suicidio de Claudio Manuel da Costa.) A terceira parte nao possui apenas suas 8 liras; tem tambem sonetos e outras formas de poesia. Mas apenas as 8 liras possuem referencias a Marilia; quando elas acabam comecam a aparecer outras poesias de Dirceu, visto que nao escreveu apos o degredo. Memorias de um sargento de milicias, de Manuel Antonio de Almeida, tem merecido atencao dos criticos literarios ha bem mais de um seculo. Identifique, entre os trechos de criticas literarias a seguir, quais se referem a essa obra.1. Essa obra e, dos seus primeiros livros, o que mais possui o ar de modernidade a que se referiu Barreto Filho, deslocando o interesse do acontecimento objetivo para o estudo dos caracteres, na linha portanto do romance psicologico a que se entregaria definitivamente, rompendo com a tendencia ao romanesco tao em voga. (Adaptado de: COUTINHO, Afranio. Estudo Critico. p. 26.)2. Essa obra difere da maioria dos romances romanticos, pois apresenta uma serie de procedimentos que fogem ao padrao da prosa romantica. O protagonista nao e heroi nem vilao, mas um malandro simpatico que leva uma vida de pessoa comum; nao ha idealizacao da mulher, da natureza ou do amor, sendo reais as situacoes retratadas; a linguagem se aproxima da jornalistica, deixando de lado a excessiva metaforizacao que caracteriza a prosa romantica. (Adaptado de: CEREJA, William Roberto; MAGALHAES, Thereza Cochar. Portugues Linguagens, vol II, p. 182.)3. [...] o distanciamento cronologico dessa obra e de poucos anos, o que autoriza classifica-la antes de novela de memorias que historica. Donde o argumento, que o escritor ouviu de um colega do Correio Mercantil, de ostentar caracteristicas de documento de uma fase historica do
Rio de Janeiro, porventura ainda vigente na altura em que a narrativa foi elaborada. Desse teor documental nasce o realismo que perpassa [...] toda a obra: um realismo instintivo, quase de reportagem social, a que faltam apenas arquitraves cientificas para se transformar no Realismo ortodoxo da segunda metade do seculo XIX. (Adaptado de: MOISES, Massaud, A literatura brasileira atraves dos textos. p. 173.)4. E superfluo encarecer o valor documental da obra. A critica sociologica ja o fez com a devida minucia. Essa obranos da, na verdade, um corte sincronico da vida familiar brasileira nos meios urbanos em uma fase em que ja se esbocava uma estrutura nao mais puramente colonial, mas ainda longe do quadro industrial-burgues. E, como o autor conviveu de fato com o povo, o espelhamento foi distorcido apenas pelo angulo da comicidade. Que e, de longa data, o vies pelo qual o artista ve o tipico, e sobretudo o tipico popular. (Adaptado de: BOSI, Alfredo. Historia concisa da literatura brasileira. p. 134.)Referem-se a obra Memorias de um sargento de milicias os trechos, estao corretos:A) 1, 2 e 3 apenas. B) 2 e 4 apenas. C) 1 e 4 apenas. D) 2, 3 e 4 apenas. E) 1, 2, 3 e 4.
I-Juca Pirama, de Goncalves DiasGoncalves Dias publicou o livro Ultimos cantos e deve ter sido escrito entre 1848 e 1851, e na obra se encontra o poema I Juca Pirama.I Juca Pirama e considerada pelos criticos como um dos mais elaborados poemas do Romantismo brasileiro.O titulo do poema e tirado da lingua tupi e significa, conforme explica o proprio autor, o que ha de ser morto, e que e digno de ser morto. Embora tenha nome proprio, Juca Pirama nao tem nada a ver com o nome do indio aprisionado pelos Timbiras. Apesar de ter uma fama narrativa que configura o genero epico e um conteudo dramatizavel, predomina no poema o genero lirico um lirismo facil e espontaneo, perpassado das emocoes e subjetividade do poeta. Como e proprio do romantismo, estilo a que esta ligado Goncalves Dias, e um lirismo que brota do coracao e da imaginacao criadora do poeta e que expressa bem o sentimentalismo romantico. A obra e indianista e vale ressaltar a musicalidade dos versos que e uma caracteristica tipica de Goncalves Dias. O poema IJuca Pirama nos da uma visao mais proxima do indio, ligado aos seus costumes, idealizado e moldado ao gosto romantico. O indio integrado no ambiente natural, e principalmente adequado a um sentimento de honra, reflete o pensamento ocidental de honra tao tipico das novelas de cavalaria medievais - e o caso do texto Rei Arthur e a Tavola Redonda. Se os europeus podiam encontrar na Idade Media as origens da nacionalidade, o mesmo nao aconteceu com os brasileiros. Provavelmente por essa razao, a volta ao passado, mesclada ao culto do bom selvagem, encontra na figura do indigena o simbolo exato e adequada para a realizacao da pesquisa lirica e heroica do passado. O indio e entao redescoberto, embora sua recriacao poetica de ideia da redescoberta de uma raca que estava adormecida pela tradicao e que foi revivida pelo poeta. O idealismo, a etnografia fantasiada , as situacoes desenvolvidas como episodios da grande gesta heroica e tragica da civilizacao indigena brasileira, a qual sofre a degradacao do branco conquistador e colonizador, tem na sua forma e na sua composicao reflexos da epopeia. da tragedia classica e dos romances de gesta da Idade Media. Assim o indio que conhecemos nos versos bem elaborados de Goncalves Dias e uma figura poetica, um simbolo. Goncalves Dias centra I Juca Pirama num estado de coisas que ganham uma enorme importancia pela inevitavel transgressao cometida pelo heroi, transgressao de cunho romanesco (o choro diante da morte) que quando transposta a literatura gera uma incrivel idealizacao dos estados de alma. Como exemplo, podemos citar as reacoes causadas pelo "suposto medo da morte". Com isso, o autor transforma a alma indigena em correlativos dos seus proprios movimentos, sublinhando a afetividade e o choque entre os afetos: ha uma interpenetracao de afetos (amor,odio, vinganca etc.) que estabelece uma harmonia romantica entre o ser que esta sendo julgado e a sua natureza - a natureza indigena, com a consequente preferencia pelas cenas e momentos que correspondem ao teor das emocoes. Dai as avalanches de
bravura e de louvor a honra e ao carater.Foco narrativoI Juca Pirama e narrado em 3a pessoa por um indio timbira que relata as geracoes posteriores as proezas do guerreiro tupi que la esteve. A posicao do narrador e distante, revelando-se onisciente e onipresente. O poema descreve, a partir de um flash-back, a estoria de um indio tupi que, por ser um bravo e corajoso guerreiro, deveria ter sua carne comida numa cerimonia religiosa (antropofagia). Tempo / Acao / espacoO autor, atraves do narrador timbira, nao faz mencao ao lugar em que decorre a acao; sabe-se, entretanto, que os timbiras viviam no interior do Brasil, ao contrario dos Tupis, que se localizavam no litoral.Quanto ao tempo, nao ha uma indicacao explicita, mas percebe-se que e a epoca da colonizacao portuguesa, quando os indios ja estavam sendo dizimados pelo branco, como diz, no seu canto de morte, o guerreiro Tupi um triste remanescente da tribo pujante/ que agora anda errante.PersonagensI - Juca Pirama - tipico heroi romantizado, perfeito, sem macula que desperta bons sentimentos no homem burgues leitor.O velho tupi - simboliza a tradicao secular dos indios tupis. E o pai de I Juca Pirama.Os timbiras - indios ferozes e canibais.O velho timbira - narrador e personagem ocular da estoria.TematicaO indio adequado a um forte sentimento de honra, simboliza a propria forca natural do amerindio, sua alta cultura acerca de seu povo representado no modo como este acata o rigido codigo de etica de seu povo.O indio brasileiro e um clone do cavaleiro medieval das novelas europeias romanticas como as de Walter Scott.Estrutura da obraA metrificacao de Goncalves Dias e bastante original, pois menospreza regras de mera convencao. O poeta sempre busca a forma ideal para cada assunto, adequando bem forma e conteudo. Em I Juca Pirama, alterna versos longos e curtos, ora para descrever (verso lento), ora para dar a impressao do rufar dos tambores no ritual indigena.O poema nos e apresentado em dez cantos, organizados em forma de composicao epico dramatica. Todos sempre pautam pela apresentacao de um indio cujo carater e heroismo sao salientados a cada instante.Canto 1 - Apresentacao e descricao da tribo dos Timbiras. Como esta descrevendo o ambiente, o autor usa um verso mais lento e caudaloso, que e hendecassilabo (onze silabas). A estrofe e sempre de seis versos (sextilha) e as rimas obedecem ao esquema: AA (paralelas) e BCCB (opostas ou intercaladas).Canto 2 - Narra a festa canibalistica dos timbiras e a aflicao do guerreiro tupi que sera sacrificado. O poeta alterna o decassilabo (dez silabas) com o tetrassilabo (quatro silabas), o que sugere o inicio do ritual com o rufar dos tambores. As estrofes sao de quatro versos (quarteto) e o poeta so rima os tetrassilabos.Canto 3 - Apresentacao do guerreiro tupi I Juca Pirama. Sem se preocupar com rimas e estrofacao, o poeta volta a usar o decassilabo (com algumas irregularidades), novamente num ritmo mais lento, que se casa bem com a apresentacao feita do chefe Timbira. Canto 4 - I - Juca Pirama aprisionado pelos Timbiras declama o seu canto de morte e