Ultima Atualizacao (05/04): mais um conto do Rohmer; revisao de um DePalma; La Jetee; Entreatos; Kiarostami.085. A Condessa de Hong Kong (The Countess of Hong Kong, 1967, Charles Chaplin) - ***1/2086. Letra e Musica (Music and Lyrics, 2007, Marc Lawrence) - **1/2087. O Veneno da Madrugada (idem, 2004, Ruy Guerra) - ***088. As Pontes de Madison (The Bridges of Madison County, 1995, Clint Eastwood) - ****1/2089. Noites de Circo (Gycklarnas afton, 1953, Ingmar Bergman) - ****1/2090. Operacao Franca (The French Connection, 1971, William Friedkin) - ***091. Mais Estranho que a Ficcao (Stanger than Fiction, 2006, Marc Forster) - **1/2092. O Alucinado (El, 1952, Luis Bunuel) - *****093. Cinema, Aspirinas e Urubus (idem, 2005, Marcelo Gomes) - ****094. A Crianca (L'enfant, 2005, Jean-Pierre e Luc Dardenne) - ****1/2095. Rapido e Indolor (Kurz und Schmerzlos, 1998, Fatih Akin) - **1/2 096. Scoop (idem, 2006, Woody Allen) - **1/2097. Bom Dia Tristeza (Bonjour Tristesse, 1958, Otto Preminger) - ****098. O Deserto Vermelho (Il Deserto Rosso, 1964, Michelangelo Antonioni) - *****099. Bom Dia, Noite (Bungiorno Notte, 2003, Marco Bellochio) - ***1/2100. O Bom Pastor (The Good Sheperd, 2006, Robert DeNiro) - **[DeNiro ja trabalhou com Scorsese, Mann, DePalma, Coppola, Leone mas parece ter aprendido a filmar com auxilio de algum manual, como aqueles que vem embutidos em caixas de brinquedos, ensinando passo a passo como monta-lo. Caso realmente existisse uma especie de manual do cineasta ou coisa que o valha, DeNiro provavelmente seguiu cautelosamente cada regrinha, cuidadoso em nao fugir dos padroes, e consequentemente tornou O Bom Pastor um exemplo daquele Cinema frio, sobrio, sem alma. Tudo e feito de modo mecanico, piloto-automatico ao maximo; parece existir uma obsessao em tornar O Bom Pastor um filme de respeito, aquele capaz de concorrer aos mais importantes premios da industria cinematografica e comeca a por esse objetivo em andamento desde a escolha do elenco, cheio de artistas bem-sucedidos e premiados (algo que pode ser visto logo no trailer, cheio de Academy Awards Winners/Nominees). O texto escrito por um, errr, respeitado roteirista de Hollywood, Eric Roth, e excessivo quando se trata de apresentar informacoes e nao e tao competente quanto o roteiro anterior de Roth, Munique, quando se trata de estudar a paranoia e a relacao com a familia do protagonista: geralmente, apela para situacoes extremamente obvias, como em uma cena em que o pai tem que decidir se fica com o filho ou se atende a um telefonema de sagrada importancia, alem de que a personagem da Jolie e extremamente mal aproveitada, e esquecida durante um bom tempo em algum lugar de (loooongos) 167 minutos. O tempo, alias, e outro fator mal administrado: nao falo apenas da ja citada excessiva metragem, mas tambem dos inumeros saltos temporais. Os flashbacks e a nao-linearidade parecem ser uma saida que DeNiro encontra para introduzir maior dinamismo e agilidade, mas nao acho que este seja o escape mais aconselhavel em um filme que possui tantas informacoes de sagrada importancia sendo jogadas na trama aleatoriamente. O mais triste de observar, porem, e que O Bom Pastor possui, sim, um enorme potencial, que pode