(1989). Na trama, o personagem do padre Adelfio e como os olhos da censura: ele assiste previamente os filmes que aportam na cidade, obrigando o projecionista a cortar todas as cenas de beijo. Como bom cinefilo, o projecionista arquiva as cenas mutiladas e, somente no final, e que descobrimos a maratona de beijos proibidos.Pela sublimacao do sexo, este cinema classico evocava uma aura de glamour. Os personagens expressavam seus desejos eroticos por meio de atos comuns, mas simbolicos, como uma mao tremula, um labio semi aberto, uma cama de casal revirada, um rocar de pernas, um beijo ao pe do ouvido. A mulher era divinizada no star system. Nao se podia mostrar uma estrela desgrenhada, sem maquiagem, mal iluminada. O desejo despertado pela diva era consumado apenas no beijo na boca, que sublimava a penetracao sexual, de modo que ate esse ato sujo de secrecoes e viscosidades era limpo e asseado comenta Nazario.O BEIJO UNDERGROUNDApesar de a repressao ter estimulado a criacao de um universo que, por sua natureza anti-realista, favorecia a fantasia erotica, a trajetoria do beijo no cinema underground (anos 50 a 70) foi diferente, mais explicita e menos reprimida. As tramas exaltavam o desejo, livre dos padroes sociais e das tradicoes cinematograficas hegemonicas. No Brasil, mesmo com a navalha da Ditadura, beijos erotizados rolavam soltos nas pornochanchadas e tambem no cinema marginal que, durante os anos 60 e 70, produziu dezenas de filmes na chamada Boca do Lixo.No underground, o beijo passou a identificar a realizacao do desejo atraves do prazer em si mesmo. Cineastas como Cocteau, Jean Genet, Markopoulos, Kenneth Anger, Jack Smith e Paul Morrissey projetaram imagens sensoriais de beijos, coitos e excitacoes sob a perspectiva do extase e da liberdade sexual, cuja estilistica influenciaria toda uma geracao, de Pasolini a Derek Jarman, de John Waters a Almodovar, de Gregg Araki a Bruce LaBruce. Quem levou aos limites a transgressao estetica do desejo foi Andy Warhol. Mergulhado na contracultura dos anos 60, o artista capturou sua epoca: da mass media ao underground, do cultmovie ao trash, do glamour hollywoodiano a pornografia, da televisao a intelectualidade, das fofocas as vanguardas. Warhol registrava e erotizava tudo ao seu redor: entre 1963 e 1972, registrou em 16mm centenas de metros de filmes insolitos, subversivos e experimentais que capturavam a performance do corpo no cotidiano, que teatralizavam a vida de modo camp. Seus filmes tinham roteiros simplorios, abordavam a intimidade das pessoas: o ato de acordar, conversar, brigar, excitar-se, transar. Em um deles, Kiss (1968), Warhol registrou 55 minutos com diversos casais se beijando durante 3 minutos e meio cada um deles, criando uma iconoclastia do beijo, alem de uma parodia ao beijo hollywoodiano durante a censura.No cinema marginal, cineastas como Rogerio Sganzerla, Julio Bressane, Ozualdo Candeias, entre outros, teceram fantasias eroticas em filmes politicamente outsiders, tragicos. Sem muito glamour, este cinema deflagrava a realidade politica de modo anti-romantico. A musa do cinema marginal, Helena Ignez, declarou que praticamente nao havia beijo apaixonado. Em sua personagem Angela Carne Osso, em A Mulher de Todos (1969), de Sganzerla, havia forte atracao sexual,