partir das teorias da enunciacao cinematografica e das implicacoes nasubjetividade desencadeada pelas novas midias digitais.O livro e divido em duas partes, cada uma subdividida em capitulos. Naprimeira parte, O Sujeito no cinema, a partir da ana lise de filmes classicos comoCidadao Kane (Orson Wlles, 1941), A dama do Lago (Robert Montgomery, 1946), JanelaIndiscreta (Alfred Hitchocock, 1954), No tempo das diligencias (John Ford, 1939),dentre outros, o autor apresenta, em 10 capitulos, diferentes especies de sujeitoscinematograficos com base em reflexoes datadas das decadas de 1970 e 1980,conhecidas mais genericamente como a teoria da enunciacao cinematografica.Naqueles periodos, o processo de recepcao do filme e o modo como a posicao, asubjetividade e os afetos do espectador eram trabalhados ou programados nocinema, mereceram uma atencao maior por parte da critica, a ponto de, segundoMachado, esses temas terem se constituido no foco de atencao privilegiado tanto dateoria dita estruturalista ou semioticista quanto das ana lises mais engajadas nasvarias perspectivas (p.125). Nessas abordagens, explica o autor, o aparato tecnologicodo cinema, bem como a modelacao do imaginario, forjada por seus produtos, foramsubmetidos a uma intensa investigacao, com o objetivo de verificar como o cinemaclassico trabalha para interpelar o seu espectador enquanto sujeito (p. 125), oucomo esse cinema condiciona o seu publico a identificar-se com e atraves das posicoesde subjetividade construidas pelo filme (p. 125).No capitulo 8 desta primeira Parte, intitulado Identificacao, projecao,espelho, Machado define cinema como sendo uma arte da multiplicacao do olhar e daaudicao, que pulveriza olhos e ouvidos no espaco para construir com eles, entre eles,FEITOSA, Sara AlvesIntexto, Porto Alegre: UFRGS, v. 1, n. 18, p. 1-4, janeiro/maio 2008.uma sintaxe, [...] uma intrincada rede de relacoes (p.95). Sobre as teoriasconvencionais da identificacao, ele aponta falhas a medida que essas acreditamingenuamente que o espectador de cinema faca projetar seu ego em uma ou duaspersonagens relevantes do filme [...] e mantenha essa identificacao do comeco ao fimda pelicula (p. 100). No capitulo 10, A crise da enunciacao, Arlindo Machado resgataas principais causas do envelhecimento da teoria da enunciacao cinematografica, entreelas o fato de serem teorias a-historicas, pois nelas as ana lises filmicas eram feitasindependentemente do seu contexto social e politico (p.126) . Tambem explica queessa teoria perde sua forca, pois a relacao entre o cinema e seu espectador ereduzida, nas teorias da enunciacao, a condicao de um evento determinadoanteriormente pelo texto filmico, a revelia inclusive do contexto historico darecepcao e do espectador real, considerado passivo e programado (p.127).Na segunda parte do livro, O sujeito no ciberespaco, Arlindo Machadorelaciona, em nove capitulos, a crise das teorias da enunciacao cinematografica aosurgimento das novas midias digitais. Segundo o autor, o advento dos meios poscinematograficosredirecionam a indagacao sobre o sujeito e nos colocam diante denovos problemas a ser enfrentados (p.133). Mas, e bom que se diga, o autor trabalhana perspectiva do cinema como uma especie de referencia fundadora de todo oaudiovisual, inclusive no ciberespaco.E no inicio dos anos 1980 que ha uma mudanca no cenario no que diz respeitoao mercado audiovisual; os meios pos-cinematograficos (video e televisao) assumem ahegemonia e posteriormente, como nos explica Machado, o proprio cinema passa a serproduzido ja nao mais