Otavio (Fernando Pavao) consiga o que ate agora e nomeado como suicidio virtual. Para efeito didatico, Avenida Brasil tem, entre outros meritos, uma impressionante agilidade nos acontecimentos. Ponto positivo para a producao global, mas nao devemos nunca confundir velocidade com qualidade. O caso de Mascaras retoma muito bem a questionavel cliparizacao da televisao brasileira. Lauro Cesar Muniz tem seu ritmo, exercita sua velocidade e nao abre concessoes, pois sabe que uma boa historia e aquela que e contada ao sabor dos fatos, degustando palavra por palavra. A construcao dos personagens nao fica por menos. O perfil de cada um foi desenhado com esquadro e compasso, de tao milimetrico que sao seus motivos para adotarem mascaras. A comecar pelo protagonista Otavio, um homem arrasado pelo sumico de sua esposa Maria (Miriam Freeland) e de seu filho recem-nascido. Para desvendar os misterios que cercam o desaparecimento, Otavio percebe que sera necessario renascer sob outra identidade. Alem dele, prometem grandes emocoes Manuela (Giselle Itie), uma acompanhante de luxo que quer mudar de vida; Decio (Petronio Gontijo), o psiquiatra que desenvolve um vinculo emocional muito forte com sua paciente Maria; Valeria (Bete Coelho), a socialite mecenas, e seu ex-marido Gomide (Henri Pagnocelli); Olivia (Iris Bruzzi), a atenciosa governanta de Maria; e a doentia relacao entre as irmas Tonia (Daniela Galli) e Luma (Karen Junqueira). Apesar de se tratar os citados de bons personagens e defendidos com muita garra pelos seus interpretes, nada e mais delicioso do que acompanhar duas personagens em particular: Nameless (Paloma Duarte) e Elvira (Jussara Freire). Elvira e uma mulher amargurada, desacreditada e que luta para provar que foi injustamente condenada pelo juiz Sotero (Cecil Thire). No fio da navalha entre a sanidade e a loucura, entre a verdade e a mentira, Jussara Freire oferta inequivocas provas de que e uma atriz de altissimo gabarito. Seu rosto de linhas retas e bem definidas (tal qual o marmore talhado) consegue transmitir dureza, neurose, piedade, revolta, incompreensao, duvida, incerteza e magoa com intensidades cortantes. Ja Nameless e um grande acerto do autor e de sua interprete, Paloma Duarte. Sua imagem e muito semelhante a de grandes protagonistas do cinema noir americano das decadas de 1940 e 1950: loira, belissima, cabelos longos, boca marcante, olhar profundo e direto. Uma personagem que quebra muitos paradigmas e orienta-se pela pluralidade: ela pode ser o que quiser, vestir a mascara que lhe melhor convier. Nao ha limites nem restricoes para uma personagem sem nome ou biografia (inicialmente) declarados. Infelizmente, nem todos os personagens encontraram o ator de seus sonhos. Comecemos por Franciely Freduzeski (Claudia), Francisca Queiroz (Flavia) e Luiza Curvo (Lais). Inegavelmente belas, as tres deixam latente a cada cena que nao dao conta do peso de suas personagens. O caso se agrava com Franciely durante o episodio da morte de Sonia (Bruna di Tulio), onde ela nao conseguia de forma alguma passar a dor por perder um parente de forma tao cruel e rapida. Mas o vexame se espraia para outros atores. O triangulo formado por Raul Gazolla (Vado), Eliete Cigarini (Nair) e Livia Rossi (Yara) nao tem