Ele sugeria aosalunos que transpusessem os tons das cancoes para umtom que pudesse ser cantado confortavelmente na voznatural. Na verdade, a tecnica vocal nao estava prontapara ser mudada. Embora fosse limitado para dar a devidaintensidade dramatica as primeiras operas barrocas,o som suave que vinha da Renascenca foi cultivado.Assim, os recitativos muito dramaticos, importante partedas operas do Barroco inicial, foram desaparecendo emfavor das arias mais adequadas as vozes do seculo XVII.Segundo Newto n (1984, p.23), essa mudanca na formaque gerou a brusca distincao entre recitativo e aria, e umdos principais fatores de separacao do Barroco inicial dorestante do periodo.Na Franca e na Inglaterra a entrada na era barroca foimais lenta que na Italia, embora os musicos italianosfossem sempre bem vindos nesses paises. Elliott (2006,p.41) afirma que graca e beleza sao duas das maisimportantes caracteristicas da musica barroca francesa.Sua mais importante forma musical foi a air de cour3, quenao representava uma ruptura real com o passado comoa monodia representava na Italia. A partir de 1660 esteestilo, no qual as linhas melodicas foram se tornandocada vez mais fragmentadas por ornamentos, caiu emdesuso em Paris e os agrements4 altamente estilizados setornaram o novo estilo. Na Inglaterra a musica barrocafoi moldada com base na tradicao teatral, na poesia e naretorica. As lute songs5 foram muito representativas nesteperiodo, pois tambem eram baseadas numa longa tradicaoda cancao solo que ja existia neste pais. A Alemanha,por sua vez, permitiu uma entrada da influencia italianamuito maior do que a Franca e a Inglaterra. De qualquerforma, assim como nos outros paises, a opera demoroumais tempo a chegar.Conforme ja relatamos, as principais mudancas na musicavocal na Italia ocorreram na quarta e quinta decadas, emfuncao da separacao do recitativo da aria e da explosivapopularidade do canto virtuosistico. A aria se tornoumais simples em sua estrutura, abandonando a grandecarga de cromatismo do estilo monodico e investindonuma expressividade estilizada que veio a ser chamadade Affektenlehre ou Doutrina dos Afetos. Essa mudancaocorreu, principalmente, porque a tecnica vocal do seculoXVII, ainda ligada ao legatto suave do canto medieval edo moteto renascentista, se adaptava mais facilmente aoestilo florido do que ao stile concitato.Na primeira metade do seculo XVIII Bach e Handellevaram a estetica barroca ao seu mais alto grau deexpressividade, enquanto que seus contemporaneosencontravam uma nova estetica baseada no sentimento ena expressao pessoais. Durante o seculo XVIII, a doutrinados afetos chegou a um ponto no qual as figuras musicaisilustrativas raramente apareciam, embora tenham sidoum elemento importante na musica de Bach e Handel.Newto n (1984, p.28) observa que:Esta nova enfase na expressao como a alma da musica porquesem isto a musica e somente um agradavel tocar de sons marcouo que pode ser considerado o ponto intermediario na maneira decantar que comecou a emergir no meio do seculo XIX, as primeiraspistas da nossa tecnica vocal contemporanea. As vozes estavamrespondendo muito bem a este novo conceito de sentir nocantar.2. O cantor barroco: tipos vocais e suascaracteristicasSeria possivel detectar alguma mudanca ocorrida no somvocal do principio do seculo XVI ao final do seculo XVIII?Segundo Newto n (1984, p.45), embora Burney (1957,v.2, p.9) tenha escrito sobre o que seria o canto eficienteno final do