experienciada qualitativamente, na qual possibilidades de movimento surgem e dissolvem-se. (ibid., p. 5).Com Bachelard, Colomina, Laban, Stern e Sheets-Johnstone encontrei ecos favoraveis para, ao mesmo tempo, me estimular e alimentar e justificar academicamente minha relacao de trabalho com a imagem de arquitetura e a danca.Em tempo, apenas recentemente tive a oportunidade de entrar em contato com predios e objetos projetados por Hadid. Isto significa que tive que sair do Brasil para conseguir esse feito. Em maio de 2016, em viagem de ferias a Milao (ITA) vi o predio em construcao CityLife, com sua forma espiralada, e uma luminaria em uma loja de design no bairro de Brera. Entre outubro a dezembro de 2016, em Doutorado Sandwich na Coventry University (RU), tive oportunidade de ir, em Londres, aos predios: London Aquatics Centre, o parque aquatico especialmente projetado para as Olimpiadas de Londres em 2012; o Magazine Restaurant, adjacente a Serpentine Sackler Gallery; a Roca London Gallery; a escola Evelyn Grace Academy. Alem disso, vi varios objetos de design, moveis e maquetes na Zaha Hadid Design Gallery, alem de pecas suas expostas em outras galerias de arte. Tambem vi, na Maison Mais Non Gallery, objetos de arte e moda projetados por designers que foram inspirados pela obra de Hadid.Minha relacao com essas obras foram as mais variadas possiveis. Em algumas pude toca-las e usa-las (sentar, encostar, fruir de suas funcionalidades, como ir ao banheiro, p. ex.), fotografar e filmar. Mas, devido a funcao utilizada para cada construcao e seus regulamentos e regras de uso, que nao mais pertencem ao design de Hadid e seus associados, mas ditadas por quem detem o uso atual desses predios, nao pude explorar criativamente com o corpo esses lugares. Porem, minha resposta a isso foi devanear visual e cinestesicamente nesses lugares. De posse de minha filmadora, fui construindo meu olhar subjetivo por esses espacos, habitando-os. Esse material, alem de mais uma documentacao de minha pratica que vai alimentar esta pesquisa de doutorado, sera material para compor os produtos cenicos que potencialmente estao ai, esperando para nascer.Mas, e agora? Eu tenho essa experiencia, mas os bailarinos, nao. Em resposta a isso, partilho da observacao que Sanjoy Roy (1999, p. 72) faz com relacao a coreografa britanica Siobhan Davies nao por acaso, uma das minhas referencias, anteriormente citadas , cujo ano sabatico nos EUA em 1987 foi reformador para sua carreira. As imagens de grandes planicies foram inspiradoras para a feitura de sua obra White Man Sleeps (1988). Seus dancarinos nao necessariamente vivenciaram essas imagens para gerar movimento, mas foram usadas por Davies para clarificar as acoes e editar e formar o material dos dancarinos. ConclusaoAo longo deste artigo, falei a partir de um lugar em movimento, o meio do processo de pesquisa de doutorado. Tratei de quatro pontos que me trouxeram ate o presente momento da pesquisa e que tem me instigado a criar e escrever danca estimulado pela arquitetura de Zaha Hadid. Relatei como os afetos constituiram a necessidade de realizar a pesquisa. Tratei do duplo agenciamento em acao na pesquisa: a transversalidade entre areas de conhecimento e o