O mesmo acontece com algumas obras de Donizetti: AnnaBolena, Lucrezia Borgia, etc. Poderiam considerar-se lirico-spinto vozes como ade Renata Tebaldi, a de Montserrat Caballe e a de Elisabeth Schwarzkopf. Lirico-dramatico: Poderiamos definirtambem esta categoria como um spinto. Muito proxima da anterior e por vezesconfundida com ela, esta, na verdade, a um grau superior. Possui mais volume emordente, maior solidez nos graves e agudos. Pode ser ilustrada por vozes comoa de Zinka Milanova ou de Leontyne Price.Dramatico:O timbre, sobretudo na primeira oitava, e bastante escuro e poderoso. O agudo evibrante, com mordente, e dotado de uma consistencia metalica especial.Trata-se de uma categoria que nao abunda entre as vozes latinas e que aparecemais frequentemente nas vozes nordicas ou anglo-saxonicas. O exemplo mais tipicode papel dramatico puro para soprano e nos dado por Richard Wagner naBrunnhilde, da Tetralogia, ou na Isolda de Tristao e Isolda, e por RichardStrauss, Electra, que exigem da cantora um esforco mantido e continuado emtodos os registros. Devido a sua natureza, as vozes dramaticas sao em regra,pouco pesadas, pouco aptas para a coloratura. Houve, todavia, casos isoladosem que dramatismo e agilidade se reuniram, configurando a estranha categoriadas dramaticas de agilidade. Entre elas, podem citar-se Isabella Coibran(1785-1845), bem como Rosa Ponselle (1897-1981) e, em certa medida, MariaCallas (1923-1975) e Leyla Gencer, embora estas ultimas vozes se pudessemclassificar melhor como multiplas, tao aptas no repertorio lirico como nolirico-ligeiro de coloratura. Papeis que pedem um dramatico de agilidade:Armida, Rainha da Noite, A Flauta Magica, Elvira, Abigaile, etc.Meio-soprano e contraltoMeio-sopranoe contralto sao as vozes mais graves entre as femininas. Tem caracteristicasmuito semelhantes: amplitude de registro inferior, com ressonancias de peitomuito robustas. O timbre, mais ou menos escuro, e a extensao sao o que,fundamentalmente, as diferenciam entre si. Entre elas, estabelece-se umarelacao identica a mantida pelas vozes de baixo e baritono.Omeio-soprano tem, normalmente, cordas vocais com 1,8 cm a 2,1 cm. A passagemsitua-se no re4. A extensao possivel desta voz vai do sol2 ao do5, embora sejamuito raro um mezzo autentico ultrapassar o si bemol ou si natura4. O contraltoque, em principio, se poderia inserir entre o mi2 e o la4, dificilmenteultrapassa o sol. As suas cordas vocais oscilam entre 1,8 cm e 1,9 cm e apassagem situa-se perto do do sustenido4. Estes dois tipos de voz, tal como osde soprano e de tenor dramatico, cada vez abundam menos.Meio-soprano-liricoe meio-soprano dramaticoMeio-soprano lirico e meio-soprano dramatico,segundo a cor, a intensidade e a extensao, entre os ultimos, ficou na historiaa contribuicao da grande cantora portuguesa Luisa Todi (1753-1833) para acriacao do canto expressivo.Lirico: Muito proximo do soprano, com apassagem situada habitualmente no mi4.Possui uma grande flexibilidade para emitir sons aflautados. Os seus agudoscostumam ser vibrantes e potentes. E uma voz deste tipo que interpreta, emregra, Adalgisa, de Norma (na realidade, escrita por Bellini para um soprano Giulia Grisi), papel que, cantado no tom, obriga a subir ate ao do sobreagudo (do5). O meio-soprano lirico caracteriza-sepelo seu dominio das agilidades e o seu repertorio centra-se, basicamente, noseculo XVIII e principios do XIX (as espanholas Conchita Supervia e TeresaBerganza). O repertoriocriado nos seculos XVII e XVIII, destinado as vozes de