personagens, eventos e situacoes. Para ser mais preciso, e a res extensa para usar a terminologia de Descartes daquele mundo, seu material, sua dimensao fisica, que e transposta e experimentada atraves de interatividade multisensorial. (Hutcheon, 2006, p.14, traducao nossa) . Essa abertura permite que a teorizacao de Hutcheon que, por familiaridade, aborda principalmente obras literarias, filmes e operas abarque um outro aspecto da criacao artistica que nao apenas o narrativo: o imagetico. Fazendo uso de uma metafora da propria autora, que compara o processo de adaptacao com o da evolucao das especies as historias sobrevivem, ao longo dos tempos, metamorfoseando-se, migrando de linguagem e desenvolvendo novos atributos que melhor atendam as demandas do ambiente . Se, como produto, uma adaptacao e uma entidade formal, enquanto producao ela e um feixe de aspectos contextuais, os quais concorrem no revestimento simbolico da obra. E se, na criacao de uma adaptacao, ha um nucleo de sentido previo, oriundo da obra adaptada, serao justamente esses aspectos contextuais que, aliados as intencoes criativas individuais do adaptador, gerarao a forma da nova obra. No fio da navalha entre repeticao e diferenca entre aquilo que permanece e aquilo que muda por onde andam as adaptacoes, tao importante quanto identificar as intertextualidades (o texto adaptado, a repeticao) e resgatar e o contexto (o momento e os agentes adaptadores, a diferenca). Em uma adaptacao, a nocao de contexto, Hutcheon sublinha, e vasta e variada. Engloba consideracoes tecnologicas o desenvolvimento de novos meios expressivos , materiais o acesso aos recursos necessarios, o que se problematiza ainda mais em linguagens industriais como o cinema , transculturais a equivalencia de instituicoes sociais e politicas o local de fala a partir do qual o novo discurso se erige. Ja na recepcao de uma obra adaptada no que, alias, nao se diferencia daquela de obras nao-adaptadas , a vastidao perde os contornos e torna-se pura dispersao: e impossivel prever as leituras e os usos aos quais servira e que, por sua vez, tambem podem ser objetos de adaptacoes a adaptacao admite recursividade. Filho de uma familia de pied-noirs populacao que, nao obstante a origem francesa, vivia a beira a miseria na Argelia do inicio do seculo XX Camus (Mondovi, Argelia, 1913 Villeblevin, Franca, 1960) lanca O estrangeiro em 1942. Sartre o procura apos ler o livro, fascinado, e os dois iniciam uma amizade que seria interrompida apenas dez anos mais tarde, a proposito de outro livro de Camus, O homem revoltado, do qual Sartre discordava ideologicamente. O estrangeiro e narrado em primeira pessoa por Mersault, o protagonista, encarnacao daquilo que a critica camusiana a partir do proprio Sartre chamaria de "homem-absurdo". A morte de sua mae, o assassinato gratuito do arabe, o julgamento, a expectativa da morte, os pequenos prazeres e desventuras do cotidiano sao percebidos apaticamente pela consciencia narrante de Mersault. A arbitrariedade de sua acao duplica-se ISSN: 1983-8379 Vinte e cinco anos apos a proposicao de Camus, o cineasta italiano Luchino Visconti resolve transpor para as telas O estrangeiro. Visconti era, a epoca, um dos diretores mais consagrados da Europa, e tinha larga experiencia