Asbarreiras no romance de Amilcar Bettega sao as impostas pelo autor emforma de complexos quebra-cabecas narrativos que buscam enfatizar a solidao deseus personagens. O autor gaucho parece levar a serio (se serio para nos seconfunde com ironia calculada) o nome do projeto que seu romance faz parte.Amor expresso por si so ja e um paradoxo se pensarmos que a expressao jatransforma o amor em outra coisa: palavras.Palavras.Palavras ou barreiras.Noromance, um turco radicado no Brasil finalmente volta ao seu pais de origem (dondesaiu muito jovem fugido de uma tragedia pessoal e universal o incendio de ummercado, longamente relatado pela obra de um artista enigmatico, Ahmet, querodeia o romance inteiro que a barreira da memoria o alienou). Ele, taogaucho quanto turco, sai em busca de sua filha desaparecida. Sua narrativa epessoal e em primeira pessoa, mas e como se nao lhe pertencesse. Aos poucos onarrador se distancia do personagem como se uma barreira se impusesse paramostrar o fim desta historia. O pai busca em vao por Istambul pela filha semperceber que no fundo busca por si mesmo.Fatima,a filha, busca o passado (que nao e, mas tambem e) seu por tabela (barreira), no pais de origem do pai. Sua narrativa faz parte da segunda parte do romance e complementa a de seu progenitor, porem e como se fossem fantasmas da historia inacabada da primeira parte. Apenas possibilidades, barreiras. Bettega constroi uma narrativade deja vus, oferecendo, em processocontinuo, milhoes de possibilidades narrativas da ultima noite de Fatima. ComoFatima e fotografa, a narrativa parece se confundir com a repeticao do processode captura do movimento em varios angulos. O que chamo de deja vus sao ensaios sobre as possibilidades de suas ultimas horas.Aterceira e ultima parte e narrada por Robert, um frances que cruza o caminho deFatima por acaso e esta com ela na noite em que ela desaparece. Sua narrativa econstruida em forma de espelho com a do pai de Fatima (numa especie de duelo entreos dois, desiludidos e perdidos em Istambul). Robert poderia, numa hipotese ousada, ser o narrador de todas as partes do romance.Ele nao se envergonha de se colocar em terceira ou primeira pessoa quandonecessario. Desse ponto de vista, a narrativa de Robert parece dar a voz aoautor, como se reivindicasse para si a onisciencia falseada pelo truque danarrativa. O que e bem plausivel quando em certo momento do romance umpersonagem convenientemente chamado Amilcar interrompe um dialogo (melo) dramaticode Robert com a mae de seu filho morto pelo telefone, deixando a parabola dainfancia do filho sem fim, ao menos para nos.Eesta tecnica continua. Robert deliberadamente esconde coisas de nos sutilmente duranteo resto do romance como se quisesse nos mostrar que na busca frenetica dospersonagens para expressar suas identidades, seus passados e suas vidas, asbarreiras existem e existirao em camadas cada vez mais distantes. Osencontros e desencontros dos personagens secundarios com os diversosprotagonistas de Barreira se encaixam nessa terceira parte e denotam, com certa ironia, seu carater decoincidencia fortuita, de narratividade farsesca. A barreira entao e a metaforapara a impossibilidade narrativa. Nada e muito dito, muito e sugerido, assimcomo nas fotografias e filmes dos artistas