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Nao estou disposto A esquecer seu rosto de vez E acho que e tao normal Dizem que eu sou louco Por eu ter um gosto assim Gostar de quem nao gosta de mim... Jogue suas maos para o ceu Agradeca se acaso tiver Alguem que voce gostaria que Estivesse sempre com voce Na rua, na chuva, na fazenda Ou numa casinha de sape... Como um furacao ele passou emminha vida, tirou as coisas do lugar, e me fez olhar para outras direcoes. Eunao posso reclamar, foi o furacao mais doce que eu ja conheci. Ninguem nuncavai entender o quanto eu o entendo, o quanto eu nao sinto nada de ruim ao seurespeito. Talvez por isso ele se foi, eu o compreendia demais, e ninguem gostade ser totalmente compreendido nos dias de hoje. E preciso existir um dramaentre as pessoas, um ponto de interrogacao infinito entre elas que nunca sefinda. Preciseisolta-lo, deixar que ele fosse pra onde o destino quisesse o levar. Confesso quenao queria que fosse pra muito longe, e terrivel pensar que nao trocaremos maisconfidencias, nao verei mais seu sorriso de canto, ou escutarei sua risada. E terrivelsentir essa ausencia que parece nunca ser preenchida. Mas sabe, essa ausencia enecessaria, e nos dois sabemos disso. Eu precisei me conformar com essadistancia, precisei escolher um outro caminho e segui-lo, nao deixando que asminhas tantas vontades me fizessem voltar atras. Acho que fiz tudo o que estava em meualcance para que tudo sempre acontecesse da melhor maneira possivel, so nos dois sabemos oquanto eu tentei nao solta-lo, nao deixa-lo ir. Mascomo se diz por ai, amor nao e algo que escolhemos sentir, ele acontece. E pranos ele aconteceu de maneiras diferentes. O amor que eu sentia e sinto e omaior amor que conheci, e mesmo que anos se passem, ainda irei senti-lo. E umamor diferente, e sei que dessa forma jamais irei sentir novamente. Isso nao eum lamento, eu sou grata por ter conhecido esse AMOR de verdade, essa forma taobonita de amar. O seu amor era um amor de cuidado, de preocupacao, e que mefazia sentir especial ate mesmo quando o assunto era uma simples dor de dente.Eu sei que mesmo longe voce se preocupa, e isso me conforta, porque eu sei quede alguma forma sempre vamos cuidar um do outro, mesmo que seja com pensamentospositivos, e desejos de felicidade. Sabe,esse furacao que passou deixou algumas marcas. E uma delas nunca vai sumir. Eu aprendi que nao existe uma maneirapra fugir do que sentimos, e que vale a pena lutar pelo minimo de chances queexista pra dar certo. Se eu nunca tivesse tentado, sentiria uma enorme culpapor isso. Se nao der certo ficam as coisas boas, e sao essas boas lembrancas,que me fazem acreditar que onde existiu amor, de alguma forma nunca deixara deexistir. Mas eu me pergunto todos os dias o porque de tudo isso, o porque de tantas voltas, o porque de tanto amor.Eu nunca consegui saber diferenciar Nao querer com nao mais sentir Nao merecer com nao mais amar [...] Nao e nada, e so saudade.Mas eu vou ser
Poderia comecar esse texto dizendo que 2013 foi um ano PUNK. Punk no sentido de dificil, tenso e complicado. Porem creio que melhor do que reclamar, e agradecer. Durante esses 365 dias eu sobrevivi. E vejam so, ainda aprendi coisas que jamais teria aprendido se nao tivesse errado, ou tropecado no caminho. Nem todas os dias parei para agradecer a comida que nao me faltou, os amigos que estiveram ao meu lado, as pessoas que entraram na minha vida, e aquelas que tambem sairam dela. Essas que sairam, tambem deveria ter agradecido, porque tudo acontece por permissao de Deus, e se Deus permitiu que se afastassem, e porque assim tinha que ser. Nesse ano eu aprendi que mais do que tudo, o amor ainda e a coisa mais importante para podermos ter uma vida mais leve e tranquila. Quem tem amor, tem tudo, porem nem sempre da o devido valor a esse amor, o que e uma pena realmente. Aprendi que quando realmente queremos alguma coisa ela acontece, e o pensamento positivo tem poder, assim como o negativo tambem. Por isso aprendi a pensar mais positivamente mesmo quando a situacao esta complicada. Aprendi que nem sempre seu trabalho e esforco vao ser reconhecidos, e que nem todas as pessoas te enxergam como realmente voce e. Mas isso nao e o mais importante, o importante e saber que em todos os momentos voce deu o melhor de si e independente do reconhecimento que vem do outro, exista o seu PROPRIO reconhecimento. Aprendi que chorar as vezes e inevitavel, e isso nao e fraqueza, isso mostra que voce e sensivel. Chorar nao e vergonhoso, chorar e uma forma de dizer que voce sente. Aprendi que a palavra chave para abrir todas as portas e dedicacao. Aprendi que ajudar as vezes e muito melhor do que ser ajudado. Aprendi que o sorriso de uma crianca, realmente vale mais que o mundo inteiro. Aprendi que se aprende a amar aquele que voce nunca imaginou existir, e que essas pessoas fazem falta, muita falta quando por algum motivo voces acabam se afastando. Aprendi que acima de qualquer coisa, voce precisa perdoar. O perdao alivia, purifica, e te deixa cinquenta quilos mais leve. Aprendi que nada que acontece e por acaso, tudo acontece porque e o melhor, e voce precisa aceitar mesmo nao sendo o que voce pensava ser o melhor pra voce. Aprendi, aprendi, e aprendi todos os dias eu aprendi alguma coisa, e so tenho a agradecer. Agradecer a Deus por me dar a dadiva da vida, agradecer pela oportunidade de fazer a diferenca, agradecer acima de tudo por sempre, independente de qual seja a situacao, saber que ele esteve ao meu lado.Que 2014 seja o ano da mudanca, das conquistas, e do amor. Que tudo o que nao me acrescentou em nada no ano que esta chegando ao fim, seja esquecido e deixado pra tras, e que o que esta para chegar seja lindo, leve e doce. Amor, paz e muita fe! Lembra quando dormiamos de maos dadas durante a noite porque eu sentia medo
dos barulhos e da falta de luz?Lembra de quando voce segurava minha mao para atravessar a rua?Lembra quando brincavamos de nos esconder uma da outra? Lembra como eramos felizes? Lembra?Porque brigamos tanto hoje em dia? Porque nao andamos mais de maos dadas?Porque eu fui crescer? Desculpa por talvez nao ser quem voce realmente gostaria que fosse, mas acho que esse e meu melhor no fim das contas. Sinto saudades das nossas risadas, sinto ciumes por voce ter com quem rir durante a noite. Sinto saudade de quando voce preparava meu cafe da manha.Acho que nos amamos muito, durante muito tempo, muito tempo mesmo... Mas deixamos o nosso relacionamento mae e filha cair na rotina, e hoje somos apenas conhecidas (as vezes acho que nem isso).Acho que as coisas nunca vao ser como foram um dia... Sinto muito por isso, mesmo. Gostaria de poder acordar todos os dias com a sensacao de que nos somo as pessoas mais felizes do mundo, gostaria que voce fosse a pessoa mais feliz do mundo.Me deixa voltar no teu quarto? Segurar tua mao e dizer que nao consigo mais dormi porque estou com medo do escuro?Me deixa lembrar o que e ser uma filha e ter uma mae?Eu queria dizer nos teus olhos que mesmo com todos os defeitos do mundo, eu te amo e sempre vou amar!
Naquela noite eu tive a certeza, a certeza de que era ele quem eu gostaria que estivesse ao meu lado pra sempre. Naquela noite eu sorri, e vi o quanto seriamos felizes se estivessemos juntos. Eu desejei voltar atras e nunca o ter conhecido para nao sentir tanto a sua falta. Ah, como eu desejei nunca o ter amado... Porem, o amava e amava de uma forma inexplicavel. Eu queria olhar em seus olhos e dizer o quanto eu precisava dele, o quanto minha vida nao fazia sentido sem sua presenca. Mas nao, eu nunca digo, eu nunca falo as coisas que eu realmente gostaria de dizer. Naquela noite eu tambem senti raiva, raiva por sentir o que sinto. Raiva por suportar o que suporto. Deus, eu sou dura, uma pedra praticamente quando o assunto sao outras pessoas, outros sentimentos. Mas quando se trata dele, eu sou tao vulneravel, tao sem acao. Por que? Eu me pergunto por que so com ele a situacao fica sem controle, porque so com ele eu nao penso nas consequencias, so com ele eu sorrio daquele jeito, durmo daquele jeito, sonho daquele jeito. Ainda acho injusto que tanto amor seja desperdicado dessa maneira, ainda acho que um dia vou me arrepender por ter depositado tanto amor em apenas uma pessoa. No entanto, nao sou de controlar sentimentos, tao pouco os compreender. Sabe, eu vou continuar vivendo como sempre fiz, como sempre acabo fazendo... Esses dias uma amiga me mostrou um trecho de um texto que falava sobre uma pessoa que sempre tem carta branca com a gente, aquela pessoa que vai e volta, vai mais uma vez e volta outras mil. Acho que ele e essa pessoa, eu nunca vou conseguir dizer va embora pra sempre. Porque se ele fosse para sempre eu nao saberia o que fazer, eu nao conseguiria suportar essa ausencia. Porque ele e parte mim, ou um todo de mim. Um todo meio torto, meio errado, mas um todo que se encaixa perfeitamente em mim! Jerry: - Wait. Okay, okay. Okay. If this is where it has to happen, then this is where it has to happen. I'm not letting you get rid of me. How about that? This used to be my specialty. You know, I was good in the living room. They'd send me in there, I'd do it alone. And now I just... I don't know. But tonight, our little project, our company, had a very big night. A very, very big night. But it wasn't complete, wasn't nearly close to being in the same vicinity as complete, because I couldn't share it with you. I couldn't hear your voice, or laugh about it with you. I missed my wife. We live in a cynical world, a cynical, cynical world, and we work in a business of tough competitors. I love you. You complete me. And if I just had...Dorothy: - (interrupting) Shut up. Just shut up.....You had me at hello. You had me at hello.Jerry Maguire (Jerry Maguire - a grande virada, 1996) O artigo que sugerimos a
seguir: "O social e o politico na transicao pos-moderna", a exemplo do " Um discurso sobre as ciencias(...)", tambem discute o seculo XX e a mudanca para um paradigma pos-moderno. Tambem de autoria de Boaventura, o texto trata dos pilares sobre os quais se assenta o projeto "socio-cultural" da modernidade e apresenta os roteiros que discutem os sintomas do paradigma pos-moderno.Essa primeira parte, retirada do artigo, traz uma breve analise do autor sobre o seculo XX :"O Seculo XX ficara na historia (ou nas historias) como um seculo infeliz. Alimentado e treinado pelo pai e pela mae, o androgino seculo XIX, para ser um seculo prodigio revelou-se um jovem fragil, dado as maleitas e aos azares. Aos catorze anos teve uma doenca grave que tal como a tuberculose e a sifilis de entao, demorou a curar e deixou para sempre um relogio. E tanto que aos trinta e nove anos teve uma fortissima recaida que o privou de gozar a pujanca propria da meia idade.Apesar de dado por clinicamente curado seis anos depois, tem tido desde de entao uma saude precaria e muitos temem uma terceira recaida, certamente mortal. Uma tal historia clinica tem-nos vindo a convencer a nos cuja inocencia esta garantida por nao termos escolhido nascer neste seculo que, em vez de um seculo prodigio, nos coube um seculo idiota, dependente dos pais, incapaz de montar uma casa propria e ter uma vida autonoma.Eu proprio escrevi que o seculo XX corria o risco de nao comecar nunca ou, em todo o caso, de nao comecar antes de terminar. Com outras palavras e metaforas a mesma conviccao ou preocupacao tem estado presente, consciente ou inconscientemente, nos muitos balancos do seculo que, um pouco por toda a parte, se tem vindo a fazer. Nao admira, pois, que muitos desses balancos tenham sido em verdade balancos do seculo XIX e nao do seculo XX como proclamam.Mas como, ao contrario do que queria Hegel, a historia esta para a razao assim como a astucia esta para a esperteza saloia, tem-se vindo a acumular em tempos recentes sinais de que esta biografia do seculo esta provavelmente incompleta e de que os balancos e os enterros foram quica prematuros.Apropriando para si uma condicao social que tornou possivel para todos nos, o seculo XX parece estar disposto a gozar a terceira idade em plena atividade e, mais do que isso, a desfazer, entre o sonho e o pesadelo, as verdades que se tinham por feitas a seu respeito. A questao que se poe e se tera tempo para refazer, a partir dos estilhacos em que agora se compraz, o que, doutro modo, tera de ser feito pelo seculo XXI.Apesar de o seculo mais um dos seus feitos ambiguos e surpreendentes ter transformado o tempo em falta de tempo, a minha resposta e que admito que sim. E o que procurarei mostrar a seguir, com uma certa dose de otimismo tragico que colho de Heidegger."Para ler o texto todo, e so acessar o link: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0102-64451993000300010&lng=en&nrm=isoReferencias:[1] SANTOS, B. de S. 1993. "O social e o politico na transicao pos-moderna".
in: Lua Nova. no. 31, p.181-208. Sao Paulo. (disponivel em: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0102-64451993000300010&lng=en&nrm=iso)[2] SANTOS, B. de S. 1988. "Um discurso sobre as ciencias na transicao para uma ciencia pos-moderna". in: Estudos Avancados. vol. 2, no. 2. Sao Paulo. (disponivel em: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-40141988000200007&lang=pt)
artista de rua, e um dos que reivindicam o status da pichacao como expressao estetica. A pichacao no BRASIL e uma referencia global. Quase todos os paises utilizam a fonte de Sao Paulo. Quem estuda design sabe que sua iconografia e muito forte, defende. Para ele, no entanto, a cultura da pichacao e generalizada como discussao a ser colocada apenas como um problema social. E uma arte tanto quanto outra, diz. Galo afirma que a pichacao nao precisa da Bienal. Mas e importante que ela (a arte de rua) reflita sobre sua historia.Marcondes compartilha da opiniao do grafiteiro. E um debate que a esfera artistica nao reconhece. E isso e tambem uma questao politica. O papel do curador e totalmente coerente. Nos leva a pensar e refletir. O sociologo aponta ainda para a ambivalencia do tema quando se analisa a recuperacao domesticada de intervencoes urbanas como o grafite, linguagem para onde vem se deslocando antigos pichadores E uma rebeldia tolerada, consentida, coloca.Essa contradicao, explica o curador Moacir dos Anjos, sera um problema que a 29a Bienal tera que lidar. Pois, se o que faz o picho ser arte e justamente o fato dele desconcertar nossos sentidos e nos fazer admitir, mesmo quando estamos no conforto de nossos carros ou na janela de um apartamento alto, que existem outros modos de entender e de inventar o mundo. O que acontece se o picho e trazido para o ambiente controlado, conhecido e decodificado do chamado campo da arte? Ele mantem sua potencia ou se torna mera ilustracao ou lembranca de si mesma?, questiona Moacir enfatizando a grafia do picho com x,tal como e utilizado na giria popular.
O filme 2001: Odisseia no Espaco, de Stanley Kubrick traz a evolucao e obtencao tecnologica da humanidade. E, assim como tantos outros e como o sociologo Boaventura, faz uma previsao, de acordo com sua epoca, para um possivel desfecho das tendencias do momento. Exponho aqui o texto sobre esta obra, presente na Filmografia Completa de Stanley Kubrick, escrito por Paul Duncan.Em Fevereiro de 1964, recomendaram-lhe [a Kubrick] Arthur C. Clarke, e dois meses mais tarde conheceram-se quando Clarke foi a Nova Iorque para editar um livro. Kubrick sentiu-se impressionado pelo romance de Clarke Childhoods End, que e sobre uma raca superior de seres alienigenas que ajudavam a humanidade a destruir o seu antigo eu, renascendo esta um degrau acima na escala da evolucao. Os direitos de adaptacao do romance ao cinema foram adquiridos, mas a ideia do romance nao abandonou Kubrick e Clarke enquanto imaginavam o seu filme. Clarke sugeriu que o seu conto de 1948, The Sentinel, poderia ser um bom ponto de partida e encontrado um tetraedro na Lua, o que alerta os alienigenas para a presenca da raca humana quando esta chega a Lua. De Maio ao Natal de 1964, Clarke escreveu o romance 2001: Odisseia no Espaco, como se veio a chamar, no Chelsea Hotel (lar de William S. Borroughs e de outros autores do movimento beatnik) enquanto Kubrick trabalhava no argumento trabalhavam as ideias um do outro para criar um todo coeso. Finalmente, a historia e reunida para dar origem a um poema visual sobre a evolucao do Homem. Os primeiros simios juntavam-se para comer e beber, bem como para dormir juntos. Forcados por outros simios a abandonar o ponto de agua, torna-se-lhes dificil sobreviver. Aparece o monolito. Um simio (o Observador da Lua) descobre como utilizar os ossos como ferramentas/armas. Apreendem a cacar e a comer os animais ao lado dos quais comiam. Os simios reconquistam o ponto de agua aos seus rivais e espancam um deles ate a morte. Numa sociedade futura, observamos as pessoas a comer e a beber em naves espaciais. O monolito aparece na Lua. Posteriormente, Americanos e Russos cooperam numa missao tripulada a Jupiter para descobrir a fonte de um sinal do monolito. Na Discovery I, Bowman e Poole comem, bebem, jogam xadrez e desenham. O seu inimigo e o supercomputador conhecido como HAL, o qual governa a nave, mata Poole e tira a Bawman o <<ponto de agua>>. Bowman retira a inteligencia a HAL (principalmente, destruindo-lhe o cerebro, da mesma maneira que o Observador da Lua esmaga a cabeca do simio inimigo). O monolito aparece no espaco e Bowman atravessa um star gate, testemunhando as maravilhas do Universo. Num cenario familiar, uma sala do seculo XVIII, ele envelhece e tranforma-se fisicamente num Feto Astral; regressa entao a Terra levando consigo o seu proprio ambiente. Muitas outras sequencias foram filmadas, como cenas da vida domestica dos astronautas, a qual fazia lembrar a vida dos simios, mas Kubrick foi-as cortando pouco a pouco. Foram realizadas entrevistas com peritos espaciais, teologos, biologos, quimicos e astronomos para fazer um prologo de dez minutos. Apos
a primeira exibicao para os executivos da MGM que financiavam o filme, Kubrick decidiu cortar o prologo. O dialogo a explicar a razao pela qual o computador inteligente HAL teve um colapso nervoso foi cortado. Quanto mais cortes Kubrick fazia, menos dialogos restavam. Kubrick disse que <<Estranho Amor era um filme no qual muito do impacte dependia dos dialogos, dos modos de expressao, dos eufemismos empregues. Consequentemente, e um filme que perde muito com a traducao ou a dobragem. 2001, por outro lado, e essencialmente uma experiencia visual e nao verbal. Evita a verbalizacao intelectual e atinge o subconsciente dos espectadores de uma forma essencialmente poetica e filosofica. O filme torna-se assim uma experiencia subjectiva que atinge o espectador a um nivel de consciencia muito interior, tal como a musica ou a pintura o fazem.>> [Gelmis, Joseph: Na Interview with Stanley Kubrick. The Film Director as Superstar, Doubleday, 1970]. Torna tambem o filme mais ambiguo. <<Sempre me pareceu que a artistica e verdadeira ambiguidade se e que pode usar-se este paradoxo e a mais perfeita forma de expressao. Ninguem gosta que lhe digam nada. Tomemos como exemplo Dostoievski. E extremamente complicado dizer o que sentia por cada uma das suas personagens. Diria que a ambiguidade e o produto final quando se evita a superficialidade e as verdades evidentes>>. Uma das <<verdades evidentes>> a que Kubrick poderia estar a referir-se era o final original, no qual o Feto Astral regressa a Terra e destroi o anel de bombas nucleares que rodeia o planeta. Embora ele nao seja tornado obvio na famosa transicao em que o simio atira o seu osso/arma ao ar, Kubrick sobrepoe-lhe a imagem de uma bomba nuclear em orbita. Apos o aviso contra o Armaguedao nuclear no Dr. Estranho Amor, Kubrick nao queria repetir-se no 2001, e por isso o final foi alterado para o mais ambiguo, satisfatorio e enigmatico olhar do Feto Astral. No inicio e no final do filme, uma forca exterior desencadeia a subida de um degrau na escala da evolucao. O Homem continua a matar para proteger o seu territorio e poder sobreviver. A questao e: mudara alguma coisa a sua evolucao para Feto Astral ou ira a natureza do Homem continuar igual? Sao mais as questoes que o filme levanta que aquelas a que responde. O modo como Kubrick reduziu o 2001 aos seus elementos mais importantes era indicativo do seu metodo de arranjar historias. Ao longo do anos Kubrick adaptou tantos livros ao cinema que percebeu que tudo o que precisava era de <<6 a 8 unidades fundamentais>>, como disse mais tarde a Brian Aldiss. Uma unidade fundamental e um ponto-chave que nao pode ser reduzido. Quando esses pontos-chave se juntam, formam uma narrativa que contem uma mistura equilibrada de todos os temas, imagens e personagens. Como se pode ver no Dr. Estranho Amor, o qual tem menos de vinte cenas, e no Lolita, estas unidades fundamentais estavam ja a ser aperfeicoadas por Kubrick. Embora o subtexto do 2001 deixasse espaco a interpretacao, a dedicacao de Kubrick ao rigor e ao pormenor, combinada com
a sua visao cinematografica, significava que ele procurava todos os aspectos plausiveis do futuro para que o filme parecesse real. A producao, que se mudou de Nova Iorque para os estudios da MGM em Borehamwood, no norte de Londres, em Junho de 1965, tinha de se manter a par dos ultimos desenvolvimentos da corrida espacial o russo Andrei Leonov foi o primeiro homem a andar no espaco a 18 de Marco de 1965, o Ranger 9 tirou pela primeira vez milhares de fotografias pormenorizadas a Lua e o americano Ed White equiparou-se a Lenov com o seu passeio espacial a 3 de Junho. A equipe de producao teve a cooperacao da NASA e das outras empresas que faziam as naves espaciais para a alunagem e visitaram-nas para perceberem como eram as naves e como funcionavam. No entanto, o maior desafio que Kubrick enfrentou foi ter de encontratr maneira de representar coisas que nunca tinham sido vistas. Para o fazer, reuniu uma equipe incrivel de feitos especiais. Quando Clarke e Kubrick visitaram a New York Worlds Fair em 1964, Kubrick ficou tao impressionado com o documentario da NASA To The Moon and Beyond que pediu a equipe de producao para realizar algum trabalho para ele. Por fim, Com Pederson e Douglas Trumbull foram para Londres com a equipe de producao, tendo feito posteriormente uma carreira brilhante em filmes como O Cosmonauta Perdido (1971), Encontros Imediatos do 3Grau (1977) e Blade Runner (1982. Kubrick gostou tambem da reproducao das nebulosas e dos agrupamentos de estrelas num documentario da National Film Board of Canada chamado Universe (1959), e por isso contratou a producao do mesmo para o 2001. Contratou WallyWeevers, o homem dos efeitos especiais do Dr. Estranho Amor, que produziu os melhores efeitos da sua carreira, e pediu ao veterano Tom Howard, que trabalhava em efeitos visuais ha mais de vinte anos, para repetir a magia que criara para o O Ladrao de Bagdad (1940), Blithe Spirit (1945) e muitos outros filmes de ficcao cientifica e de fantasia de George Pal. Ao todo, eram 25 pessoas para fazer os efeitos especiais, 35 projectistas e 70 outras pessoas da equipa a trabalhar nesta gigantesca porducao. As filmagens iniciaram-se a 29 de Dezembro de 1965 com a escavacao do monolito na Lua. A partir de 8 de Janeiro de 1966, a filmagem das sequencias da estacao espacial e da base lunar demoraram um mes. Foram depois filmadas as cenas no interior da Discovery I com os actores Gary Lockwood (Poole) e Keir Dullea (Bowman) ate o final do mes de Agosto. Num filme cheio de efeitos visuais espetaculares, a parte do cenario que requeria o concurso da engenharia era a sala do controlo da Discovery para a qual a Vickers Engeneering construiu um simulador espacial que custou 750 000 dolares. Mais alta que uma casa, com seis metros de largura e pesando 30 toneladas, a roda firava para dar o efeito de uma forca centrifuga dentro da Discovery. A parte exterior da roda era coberta com holofotes, equipamento electrico e projectores para as imagens de computador