e racionalmente, separada de toda uma globalidade corpo-mente que envolve intuicao, racionalidade, objetividade e devaneio. Ela se faz no proprio corpo. O inicio de toda essa curiosidade e interesse em explorar a arquitetura nasceu no proprio corpo respondendo a esses estimulos. Utilizo o termo forcas, seguindo o sentido que lhe e dado por Gilles Deleuze (2007) e tambem por Jacques Derrida (2008). Trazendo-o mais para perto do ambito da danca, tem a ver com dinamica. Seguir o preceito deleuziano (2007) de valorizar as forcas, nao em detrimento da forma, mas, antes dela, me abre possibilidades sensiveis e criativas e nao me deixa numa armadilha de reproduzir formas, o que cairia possivelmente num lugar de traducao, que nao e o objetivo do trabalho.Isto posto, em minha relacao especifica com Hadid, percebi uma afinidade do conjunto de seu trabalho com meu impulso para a criacao artistica e pesquisa artistico-teorica. Os topicos presentes na primeira entrevista sua que li1 me serviram de estimuladores para desenvolver o doutorado. Utilizo-os para relaciona-los aos meus interesses e preocupacoes, construindo uma relacao paralela entre mim e Hadid ao longo do trabalho. 1) Quando Hadid relata suas referencias artisticas, principalmente dos artistas vanguardistas russos Kazimir Malevich e Wassily Kandinsky, em seu processo formativo, reflito sobre como minhas principais referencias formativas em danca os coreografos Airton Tenorio, Pina Bausch, Siobhan Davies, Rosemary Butcher, Lloyd Newson/DV8 Physical Theatre, William Forsythe e Meg Stuart tem alimentado e influenciado minhas pesquisas e produtos coreograficos. Reminiscencias de obras minhas ao longo dos ultimos 18 anos e suas respectivas relacoes com essas referencias sao ativadas ao longo do processo criativo de Contraespaco, realizado no contexto deste doutorado e explicada adiante. 2) Quando Hadid reflete sobre o material do seu medium, me faz refletir sobre o material para o medium da danca, como este pode ser gerado, burilado, transformado. 3) A experimentacao como motivacao para a criacao de Hadid gera uma ressonancia direta sobre a missao de experimentacao a que me propus no inicio de minhas atividades como coreografo, a qual tenho procurado dar continuidade. 4) Conjecturas que Hadid faz sobre a palavra espaco e sobre o espaco me fazem pensar sobre a relacao do espaco na danca e na arquitetura. 5) A descricao de seus minuciosos processos de criacao sao alimento para que eu olhe para tras, reflita sobre meus processos anteriores e sobre como o atual tem lidado com potencialidades e suas atualizacoes. 6) Comentarios de Hadid sobre a influencia ou nao de Jacques Derrida no desenvolvimento da arquitetura desconstrutivista me obrigaram a re-escolher um outro autor para dialogar no presente trabalho. Houvera utilizado conceitos de Derrida na Trilogia da Arquitetura Desconstrutivista, para relacionar com a obra do arquiteto Frank Gehry estimulador principal da feitura de Espacamento e para alimentar minha propria pesquisa de movimento, e tambem na pesquisa Danca e Desconstrucao (2010-2013), realizada na UFPE, para dialogar com as obras de Forsythe, Bausch e Stuart. A honestidade e clareza de Hadid, apontando para, simultaneamente, a nao supervalorizacao de Derrida na arquitetura desconstrutivista e para a nao superficializacao de sua leitura me fizeram escolher Gaston