objetiva, retirando dele e de suas margens o sustento; enquanto poetas e cronistas, louvando a beleza do Una, apreciavam, com subjetivismo, suas caracteristicas bucolicas, marcando a memoria poetica da cidade, alias, como faz o poeta Ascenso Ferreira no texto aqui citado. Porem, longe dessas tradicoes, muitos comecavam usar o rio como lugar para despejo de dejetos das usinas. Assim, podemos dizer que as percepcoes da populacao contemporanea da enchente de 1894, seguiam atividades de uso ribeirinho de pouco impacto ambiental, enquanto a racionalidade do lucro da agroindustria desprezava a natureza, as comunidades ribeirinhas, as autoridades sanitarias e, mesmo, as posicoes higienistas de organizacao e embelezamento das ruas centrais da cidade. Um rastro dessa questao aparece na mesma edicao do Novo Echo, um aviso denunciando o lancamento de caldas nas aguas do rio: Conta-nos que estao novamente lancando no Rio Una as caldas das usinas circunvizinhas a cidade, pratica esta que resulta em total podridao. Precisamos de higiene! Ou seja, enquanto os redatores do jornal cobravam higiene, o cronista da carta A Palmares, desqualificava a natureza, perguntando, depois que as aguas baixaram, de que serve ver uma planicie vasta, atapetada de flores? do que serve o canto do canario, os arrulhos da rola, os gorjeios dos sabias?. Tais representacoes encontravam-se imbricadas com a ideia de progresso e com o processo civilizador que estruturava o discurso letrado da epoca. Fosse o de ideal de assepsia dos defensores da civilizacao ou a negacao da natureza dos propensos ao triunfo do cientificismo, a questao e, provavelmente, que as enchentes de 1894 foram assimiladas como um evento natural, proprio da grandiosidade do rio. Baixadas as aguas, o esforco de reconstrucao nao considerava transformacoes urbanas, deslocamentos para areas mais altas, ou mudancas de habito. A populacao insistiria, ao longo das primeiras decadas do seculo passado, na ocupacao das margens do Rio Una, enquanto a cheia passava a representar uma especie de resignacao urbana, como evidencia esse soneto de junho de 1914, publicado por Ascenso Ferreira, no jornal A Noticia:Num impeto voraz, infrene e majestosoVai o rio a correr tomando pela cheia;E ferve, e galga e salta e ruge e cascateia,Profundo, gigantesco, insano, tenebroso!A tudo inunda, a tudo escala, a tudo ansiosoFaz seu leito levar que mais a mais alteia.Ja nao mais se quebra ali... Alem ja nao volteia,Mas sim a tudo escala enorme e furioso.Tal tambem sobre o rio escuro da minha almaA cheia da descrenca imensa e pavorosaVive sempre a rugir, ausentando-me a calma.Cheia negra, cruel, de enormes dimensoes,Que nos surge de chofre e carrega impiedosaDevolvendo a correnteza as nossas ilusoes!O jovem poeta nos deixou a imagem da repeticao do fenomeno natural, aliando-o ao sentimento de impotencia diante do desastre provocado pelo rio. O estilo parnasiano do soneto que escreveu, aproveita o sentimento epico. Transforma a cheia na inferencia de novos e enormes prejuizos, sempre devolvendo a correnteza a ilusao de se tratar de um acontecimento aparentemente adormecido, que, no entanto, surpreende pelo impeto voraz. Aparecem desse modo, o temor e a resignacao que marcam os episodios das enchentes nos primeiros tempos da cidade. Tais representacoes, as