Da dor a redencaoQuando Amores Brutos estreou no Brasil, Alejandro Inarritu estava apenas comecando sua carreira internacional. Apos seis anos e mais dois longas, agora o seu nome e uma assinatura. Uma assinatura tao forte que permitia prever o que Babel, seu novo filme, traria para as salas de cinema: um emaranhado de historias que se chocam umas as outras, fragmentadas, sem ordem cronologica; tragedias e respectivas dores, muitas dores.Inarritu alcancou algo muito complicado para os nossos dias de blogs, fotologs, youtubes... conseguiu imprimir uma marca, deixar claro do que trata sua assinatura. Diante de toda hiperproducao de informacoes, do surgimento de tantos genios efemeros, da magnitude do descartavel, Inarritu conseguiu estabelecer seu nome. Por outro lado, toda a necessidade de arrebatamento tao tipica do mundo contemporaneo essa busca pela catarse em cada byte de e-mail, em cada nova obra de arte ou publicidade trabalha contra ele.E necessario uma analise com alteridade: o tao diagnosticado caos contemporaneo, a aceleracao das pessoas e suas pressas, a internet e o mundo de informacoes e entretenimento que estao disponiveis aos mais brandos cliques, causam esse estranhamento nas coisas que nao mudam. Babel e o que ja sabiamos que seria. Mas ha um problema real nisso? E verdadeiramente depreciativo reconhecer em um autor o seu estilo? O certo e que essa pos-modernidade e tao estranha, que cobra a reinvencao de autores que tem como marca as constantes mudancas de estilo. E o caso de diretores como Quentin Tarantino ou Steven Soderbergh, com seus filmes hibridos, mutaveis.Muito embora a forma do filme ja fosse previsivel, Inarritu conseguiu harmonizar de tal forma a nao cronologia, com tanta maestria, que e surpreendente ao olho atento acompanhar o desenrolar da fita. Alias, nao ha espectador passivo nas plateias de seus filmes. O paradigma do espectador semi-adormecido imerso na ilusao do cinema classico-narrativo, aberto a um mundo filmico solido, sem brechas para esse despertar e completamente negado pelo cinema de Inarritu. Seus filmes obrigam que a plateia esteja atenta, refazendo em seus pensamentos uma segunda montagem que permita, assim, a compreensao linear da obra. E e assim desde Amores Brutos.Amores Brutos, no entanto, foi uma experiencia mais linear. O filme se subdividia em outras historias a partir de um acidente e mantinha alguma coerencia com a forma escolhida para o filme. Ja em 21 Gramas, segundo filme do diretor, houve uma radicalizacao no experimento, quando Inarritu fragmentou cronologicamente e geograficamente o filme a ponto de muitos espectadores sairem das salas sem terem compreendido bem o que havia assistido. O mais ironico e que em 21 Gramas, e apenas esse jogo de montagem que e responsavel por algo peculiar no filme. Se fosse editado de forma linear, o que veriamos seria um melodrama tipico.O termo melodrama (ou pelo menos algo desse conceito) e essencial para o entendimento do cinema de Alejandro Inarritu. Isso porque ao que seus filmes indicam, o diretor acredita na dor/tragedia como um caminho para a redencao. Babel e constituido de quatro nucleos e neles, em cada um deles, ha sofrimentos profundos. Em linhas gerais, o melodrama define uma