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sofa de casa, vendo as "bizarrices" de Michael Jackson na TV e dar risada do pedofilo, como se houvesse alguma coisa de engracado em pedofilia, suas vitimas e seus agressores.O seu coracao tinha de parar porque ninguem aguenta tanta injustica, tanto desamor. Voce se foi por cima do jogo, morreu como o guerreiro que sempre foi em vida. Deu ainda um tapa final na cara do mundo todo, dando um gostinho de retorno para deixar suas performances apenas na nossa memoria. Bem feito. O mundo nao te merecia.Quem sabe agora o que se passa na cabeca e nos coracoes dos anjinhos Prince, Paris e Blanket, as verdadeiras vitimas de sua morte? Como entenderao eles que o papai nao volta mais? Eu nao sei o que eles pensarao do mundo fora da Neverland de amor que o pai criou para eles. Eu sinto imensamente por eles e por uma dor que e imensuravel. Eu sei o que penso de um mundo sem Michael Jackson e nao gosto nenhum pouco disso. Nao tem muito sentido nisso. E eu, que era tao sabichao, achava que entendia Morrissey. Agora eu entendo. Agora, a cada minuto da minha vida, eu sinto o chao cair sobre a minha cabeca.
"Ate pensei que era maisPor nao saber que ainda sou capazDe acreditarMe sinto tao soE dizem que a solidao ate que me cai bemAs vezes faco planosAs vezes quero irPra algum pais distanteVoltar a ser feliz..."Legiao Urbana, "Mauricio"Ontem de noite eu andava e ouvi os meus passos. Entao percebi que eu era eu e somente eu e que tambem estava sozinho. Era tarde e eu nao sabia o que se faz quando se descobre que se esta sozinho, entao parei, olhei para os lados e me escondi perto de uma arvore numa dessas rua desertas, porque pior que estar sozinho e deixar que os outros saibam disto. Eles sempre sabem e eu escondo o horror de tudo isso, eu uso luvas, eu uso capa, chapeu, eu me transmuto no Homem Invisivel para que deixem em paz minha solidao secreta que nao e secreta e, enfim, o tempo passa. Outro dia vi umas criancas na saida do colegio, correndo para a banca de jornais para comprar as novas figurinhas, com as moedinhas do lanche que esconderam pela semana. E eu sabia disso e sorri pra mim mesmo, nao esbocei sorriso porque nao esboco sorriso pelas ruas, seja la porque motivo, mas sorri por dentro em simpatia, apesar de nem as figurinhas, nem as revistinhas, nem os papos, nem o jogo de bafo, nem os desenhos e nem as musicas sejam as mesmas dos meus tempos de guardar moedas para comprar figurinhas. E entao, nao tenho universo. Estou escondido atras da arvore da rua que nao sei o nome, deserta e a noite, diferente do meu espirito, e quente, e eu estalo os dedos pro tempo passar, porque tenho medo de voltar pra onde quer que seja e de ir pra qualquer outro lugar. Eu estalo os dedos e as imagens aparecem, porque e sempre assim, uma coisa leva a outra, uma imagem que leva a um pensamento que leva a uma lembranca que nao se quer lembrar ou a lembranca forjada que tanto se quis e nunca existiu. E eu, de capa e chapeu, levanto e de repente fica tudo tao bonito e eu quero correr pra ti e te abracar como nunca antes, dizer que te amo e que nunca quero ficar longe de ti, mas e tudo mentira e eu sinto o extase no nada, no po da rua deserta onde estou perto da arvore, sozinho. Eu olho as janelas dos apartamentos ao redor e todos estao ocupados com suas pizzas de fim de semana, seus filmes de fim de noite, suas contas que vao vencer. E eu grito: Voces amam? Mas sao covardes e nao me respondem, nao se dao conta, querem amar sua imagem de amor ao inves de amar o ato de amar. Eu cansado estou de nao ser o que querem que eu seja. Eu nao sei se sou o que quero ser e nem o que quero ser. Eu so queria uma fotografia de alguem que ja me foi importante, que ela caisse do ceu como uma milagre daquele que nunca se manifesta, queria guarda-la no
meu casaco e deitar junto da arvore onde me escondi ate que a vida de mim expirasse, mas eu nao posso porque eu ainda estalo os dedos. Talvez eu ainda transe essa loucura.
No ano de The Big Parade, O Encouracado Potemkin de Eisenstein e Em Busca do Ouro de Chaplin, o primeirissimo longa-metragem de Alfred Hitchcock e realizado (embora nao exibido ate 1927).O Jardim da Alegria (1925) conta uma historia sem grandes pretensoes. Patsy Brand (Virginia Valli) e uma corista no music hall 'Pleasure Garden'. A moca casa-se com Levett, senhor de negocios que vai enriquecer nas colonias inglesas dos Tropicos. Antes de partir para sua lua de mel, Patsy conhece Jill, namorada de Hugh, amigo de seu marido, e gracas a sua ajuda, Jill comeca a trabalhar no teatro. Levett e Hugh partem para as colonias britanicas e Patsy segue a rotina de sua vida londrina, mas Jill facilmente esquece o namorado e entrega-se aos homens e ao luxo. Patsy vai para os Tropicos ao descobrir que seu marido esta doente, mas o encontra alcoolatra, vivendo com uma nativa. Ela o abandona e o marido assassina a nativa, enlouquecendo, e tentando matar a propria esposa.O melodrama sobre infidelidade prenuncia algumas das caracteristicas mais marcantes da obra do Mestre do Suspense. O erotismo, sutil, aparece ja neste primeiro trabalho. Em uma cena em que as duas chorus girls trocam de roupa, a camera exibe, imovel, as pecas sendo jogadas, acumulando-se dentro do plano, estimulando o espectador a especular sobre a nudez das garotas, ponto central da cena. A obsessao pelas loiras e introduzida timidamente - a saber, as duas atrizes do filme sao morenas. Mas na cena inicial, em um show do music hall, todas as coristas dancam com perucas loiras, de pernas a mostra, devidamente valorizadas pelos closes do diretor. O voyeurismo sacramentado em Janela Indiscreta se apresenta na figura de um senhor na primeira fileira do music hall, que usa de seus binoculos para enxergar, em fullscreen, as pernas dancantes das jovens coristas. Uma sintese de importantes aspectos do diretor apresentados logo em sua primeira sequencia cinematografica!O primeiro plano do filme recebeu certas interpretacoes expressionistas. O Jardim da Alegria foi filmado na Italia e na Alemanha, um ano apos Hitchcock ter tido sua experiencia nos estudios da UFA, trabalhando em um filme ainda nao como diretor. Naquele ano, Hitchcock travou contato e assistiu o classico de Murnau, A Ultima Gargalhada, ser filmado. No primeiro plano de O Jardim da Alegria, as dancarinas sao mostradas, em plano geral, descendo uma escada em espiral. Sendo este um elemento extensamente explorado no cinema expressionista alemao, realizado aquela epoca, supoe-se ter sido a inspiracao de Hitchcock para seu primeiro plano cinematografico. Nao a toa, o expressionismo influenciara boa parte de sua obra, assim como o cinema americano em geral nas proximas decadas.O humor de Alfred Hitchcock, sempre presente como alivio ao suspense, nasce na figura do cachorro Cuddles, que interrompe as oracoes de uma das mocas lambendo-lhe os pes e, ao longo do filme, contrasta com o crescendo do drama. Quando lancado, a critica louvou o diretor, ironicamente, pela qualidade "americana" do filme. Trata-se de uma epoca em que o cinema britanico, decadente, era considerado como inferior frente as conquistas tecnicas americanas desde a ascensao de
D. W. Griffith. Mas Hitchcock ainda teria pouco mais de dez anos para nos legar seus grandes classicos britanicos, Os 39 Degraus e A Dama Oculta, ate ele tambem se render a maquina de sonhos dos grandes estudios de Hollywood e, entao, cristalizar-se como um genio maior da setima arte.
Quem adivinharia, ha duas semanas atras, a reviravolta brutal que a trajetoria mitica de Michael Jackson estaria prestes a sofrer? Quando fas e espectadores de celebridades em geral acostumavam-se a ver o mega-astro visitando consultorios medicos ou fazendo compras, eis que ele, mais uma vez, surpreende nosso pequeno planeta e retorna as manchetes.A conferencia de imprensa da ultima quinta-feira assinala um momento historico na maior carreira que o showbusiness ja conheceu. Michael Jackson, o maior performer do seculo XX, depois de 12 anos sem excursionar o mundo com shows, retornara aos palcos. O mesmo Michael Jackson a quem, semanas atras, a imprensa declarava estar a beira da morte.O telao do O2, em Londres, enche-se com imagens de um passado reinado pela gloria de um mega-genio que extasiou os quatro cantos da Terra. A mensagem e clara: ele voltou! A espera enfim termina! Quando, entao, Michael Jackson adentra o palco trajado devidamente como Rei do Pop, dificil e conter a sensacao puramente surrealista em ve-lo aclamado por uma multidao em extase, triunfante, timidamente interrompendo o discurso por conta dos "I love you" dos fas, como se, de repente, nada tivesse mudado entre este Jackson e o Jackson dos tempos de Dangerous.O empresario do mega-astro deixa claro: o Rei do Pop retornou para os seus fas e para terminar com os rumores sobre seu estado de saude. E a equipe da AEG Live tambem confirma que Michael se submeteu a todos os exames e apresenta saude perfeita. Resumindo, a imprensa tera de se ocupar em criar outros rumores a respeito do super-astro a quem declaram "decadente". Decadencia invejavel a de Mr. Jackson, devemos salientar, onde menos de cinco minutos e meia duzia de palavras proferidas na press conference de Londres, sao o suficiente para catapulta-lo as paginas principais dos jornais e internet, rendem materias nos noticiarios televisivos e especiais em emissoras de radio. Decadencia inventada pela imprensa para suprir a criacao freak que fizeram de Michael Jackson, afinal, so em pre-venda, a demanda por ingressos para as apresentacoes do mega-astro em Londres ja e o suficiente para encher 50 vezes a arena do O2, sendo que o cantor confirmou, por ora, apenas 10 shows. Sobre as vendas dos discos, nem precisamos comentar. Basta Michael ser fotografado com mascara de zorro e trajes indianos na rua para seus discos voltarem as paradas. Quem diria entao quando, no momento onde ninguem esperava, ele anuncia seu tao aguardado retorno!E e importante compreender as verdadeiras significacoes de um retorno de Michael Jackson alem da superficie das bobageiras terrenas da midia em geral (precisa de dinheiro, etc. etc.). Compreender esta reviravolta e entender a mitica e a magia sobrenatural de um genio que, jogado a lama e crucificado na "opiniao" publica, como nenhuma outra celebridade na historia da industria, emerge com a forca de seu talento para vingar-se do mundo que o julgava acabado. O teaser exibido na conferencia do O2 ja da o tom para as apresentacoes de Jackson. Ele nao voltou para cantar sentado em banquinhos, como muitos queriam, ou para um show meia boca. Ele voltou
para ser Michael Jackson, uma forca suprema no palco, capaz de levar milhoes ao extase com sua grande danca e grande musica. E quem viveu e acompanhou sua historia, fica este sentimento de justica finalmente feita, a justica aos olhos do mundo que Michael nao recebeu com sua absolvicao nas cortes, mas que recebera no triunfo do que promete ser o maior retorno da historia da musica.Sera epico observar Michael Jackson, contra tudo o que lhe fizeram, sentar no topo do mundo novamente e, como um Deus do Olimpo, rir de nossa ignorancia mundana, da perspectiva daqueles que acreditavam que podiam romper com seu espirito supremo. Quem viver, vera!
"O seu filme e tao ruim que nos iremos apenas coloca-lo na estante e esquecer a respeito", dizia um produtor britanico em 1926 ao jovem diretor Alfred Hitchcock. Algumas cenas refeitas e, entao, o "filme ruim" e lancado aos cinemas londrinos com grande fanfarra e louvacao.The Lodger: A Story Of The London Fog (O Inquilino ou O Pensionista em portugues) foi considerado pelo diretor como o primeiro "Hitchcock Picture" de verdade. "The Lodger foi o primeiro filme em que tirei proveito do que havia aprendido na Alemanha. Nesse filme, todo o meu enfoque foi de fato instintivo, foi a primeira vez que exerci meu proprio estilo. Na verdade, pode-se considerar que The Lodger e meu primeiro filme," disse Hitchcock a Truffaut.De fato, Lodger distancia-se do estreante de Pleasure Garden e aproxima-se do genio de Os 39 Degraus. O filme comeca com um assassinato, a noite, de uma mocinha loira. Letreiros em neon anunciam um show de coristas - "Tonight: Golden Curls" e pela primeira vez assistimos a um tema recorrente da filmografia de Hitchcock, o que Donald Spoto caracterizou como atracao psicologica na associacao entre sexo e assassinato, extase e morte.Alem do proprio assassinato, Hitchcock preocupa-se em explorar a paranoia instalada pela sensacionalizacao do crime, com o uso de fusoes de primeiros planos dos rostos chocados dos cidadaos. Algumas mocinhas chegam a esconder os cabelos loiros nos chapeus, disfarcando-os com o uso de cachinhos negros para nao cairem vitimas do temido assassino! Apos esta sequencia, somos transportados a uma casa de pensao onde vivem um casal e sua filha Daisy, quando um homem estranho chega ate a calma residencia. Hitchcock o filma na porta, com a boca entrecoberta por um xale, ao fundo da neblina londrina; em seguida, outro plano acentua o tratamento sinistro dado a este personagem, quando ele e filmado de costas, grande e sombrio, comparado a docilidade da Sra. Bouting. O plano-detalhe assume timidamente o aspecto fundamental que tera na obra futura do diretor, quando Jonathan, o pensionista, demonstra preocupacao com sua maleta. Estabelecida a conviccao do espectador de Jonathan, em suas excentricidades (ele pede tambem que todos os quadros com fotos de mocas loiras, que estavam em seu quarto, sejam retirados), ser o assassino procurado, curiosa se torna a cena em que ele, sentado a mesa, poe-se tranquilamente a ler o jornal, como se Hitchcock anteviesse o mesmo momento no grande A Sombra de Uma Duvida, de 1943.O assassino so ataca nas noites de terca-feira e, coincidentemente, nesta noite o pensionista resolve sair para um passeio. A Sra. Bouting, no entanto, acorda e o ve deixar a pensao. Hitchcock usa aqui das tecnicas que afirma ter aprendido com os alemaes, no uso do plongee no plano de Jonathan fechando a porta, e nas sombras da janela refletidas na parede do quarto da Sra. Bouting. Logo que o pensionista sai, outra jovem loira e atacada, rapidamente, como sugere a montagem que explora o susto da moca e das pessoas nos arredores. O assassino e exibido de costas, em passos rapidos, perdendo-se na escuridao das ruas. No dia seguinte, os
Bouting descobrem sobre o novo ataque e perguntam-se se Jonathan nao seria o responsavel. Eles fazem tal questionamento e olham para o lustre da sala, um elemento sempre indicativo da presenca suspeita e misteriosa de Jonathan no filme. Outro prenuncio do trabalho futuro de Hitchcock acontece na cena em que Jonathan tenta abrir a porta trancada do banheiro enquanto Daisy esta na banheira. Inspiracao para Psicose?Quando a policia, a investigar o caso, chega ate a pensao dos Bouting, o quarto de Jonathan e revistado e sua preciosa maleta e aberta. Encontram um revolver e uma serie de artigos relacionados aos assassinatos das jovens loiras. Jonathan vai ser levado preso, mas consegue fugir, algemado, e combina com Daisy de se encontrarem perto de um poste de luz. La, com o recurso do flashback, ele nos conta que sua irma foi morta pelo misterioso assassino de loiras. Sua mae entao caiu enferma e faleceu, e ele lhe prometeu nao descansar enquanto nao encontrasse o assassino. Eles passam em um bar, cena utilizada por Hitchcock para caracterizar a estranheza na situacao da moca dando-lhe de beber (Jonathan estava algemado), fazendo assim as pessoas no local indicarem-no como o procurado assassino quando a policia chega procurando informacoes.No drama desta sequencia, Jonathan e Daisy sao perseguidos por uma multidao enquanto, paralelamente, ainda no bar, um policial recebe uma ligacao que revela a prisao do verdadeiro assassino. Preso em uma grade pelas suas algemas, Jonathan e atacado por uma multidao enfurecida ate a chegada dos policiais. A salvo, somos convidados a presenciar o "happy ending" que o star system nao poderia negar. Hitchcock, inicialmente, queria que Ivor Novello, ator que interpreta Jonathan, sumisse ao fim do filme deixando sua inocencia ou culpa sem explicacoes. Mas Novello, grande astro, nao podia ser considerado vilao por conta dos publicitarios, e o final do filme teve de ser alterado. O que chegou as telas foi a cena de Jonathan e Daisy, felizes e casados em sua nova casa, recebendo os pais da moca para uma visita. Hitchcock estrutura bem a dinamica dos pais de Daisy, personagens de carater simples (ha seu caracteristico humor quando a Sra. Bouting da a Jonathan sua escova de dente esquecida na pensao), com o casal. Embaracados pelos carinhos dos noivos, eles o deixam a sos. No plano final, Jonathan e Daisy se entregam em um grande beijo em frente a janela. Ao fundo, vemos a placa em neon, piscando, anunciando "Tonight: Golden Curls". O misterio resolvido e a vida que prossegue.Lodger tornou Hitchcock uma especie de celebridade instantanea na Londres dos anos 20, no que consideraram ser o primeiro filme em que o nome do diretor foi mais aclamado do que o de suas estrelas. Enquanto obra cinematografica, seja na tematica de grande parte dos seus filmes - o homem inocente perseguido injustamente -, no sinistro das imagens sombrias, na fuga ao humor, sua dinamica confirma as palavras do diretor: trata-se essencialmente da primeira obra hitchcockiana por excelencia. Hitchcock beneficia-se do momento do cinema mudo para fazer o que melhor sabe: contar imageticamente, como no futuro
"Tem gente enganando a genteVeja a nossa vida como estaMas eu sei que um dia a gente aprendeSe voce quiser alguem em quem confiar...Confie em si mesmo."'Mais Uma Vez'- Renato RussoAgora, nao ha satisfacao nas mentiras engendradas no cafe da manha. Aquelas bem articuladas pela auto-persuasao da mente ainda em sono que, a bem ou nao, motivam o existir do resto da semana. Confiar e uma palavra peculiar. Na verdade, um verbo interessante. Eu confio, tu confias, ele confia. Tao leve e facil soa assim, conjugada feito 1 + 1. Ha quem julgue os sentimentos humanos assim, 1 + 1, resultado 2. E nao que eu me diga particularmente humano, idiossincracias a parte, o que me motiva aqui talvez seja o excesso ou a completa falta de sinceridade. E o que importa numa distincao precisa quando o fato-mor ja foi concretizado? Ou nao? Seria este o fato-mor? Nao percamos nosso tempo com definicoes por demais burocraticas! O que importa e que aprendi, pelo mal, a nao fazer uso do verbo supracitado. E antes que este texticulo em tom "manifesto" pretenda suavizacoes piegas, que eu diga que a melancolia advinda do descobrimento fica para mim e para mim so. O que eu tenho de valioso a ensinar aos jovens leitores, ainda na aurora de suas vidas, e a nao demonstrarem tudo o que eu, por pureza idealista, exibi por tantos anos. Escondam seus olhos para aquilo que nao desejam que conhecam! Simples assim! Quem sabe deste modo, quando a colera lhes acometer, voces nao precisem insistir na nobreza e no valor dos seus sentimentos. Talvez voces evitem, desta maneira, o desprazer magnanimo da explicacao de seus coracoes e, mais torpe ainda, da minimizacao de vossos sofrimentos por quem mais estimastes. E quem sabe ainda, no advir da propria traicao, evitem que lhe pecam permissao a felicidade que tu tanto ansiou, por tanto tempo, como so tu sabes. Ha mal essencial maior do que este? Quando se conhece de antemao as fragilidades da alma? E a vergonha maior no final sera pensar: Eu tentei. Para findar no nada. Mais uma vez. "Voce nao existe. Eu nao existo. Mas estou tao poderoso na minha sede que inventei a voce para matar a minha sede imensa. Voce esta tao forte na sua fragilidade que inventou a mim para matar a sua sede exata. Nos nos inventamos um ao outro porque eramos tudo o que precisavamos para continuar vivendo. E porque nos inventamos, eu te confiro poder sobre o meu destino e voce me confere poder sobre o teu destino. Voce me da seu futuro, eu te ofereco meu passado. Entao e assim, somos presente, passado e futuro. Tempo infinito num so, esse e o eterno."~ Caio Fernando Abreu, "O Rapaz Mais Triste do Mundo".Desferir golpes e sentencas e palavras. E a Lua das cinco da manha continua intacta, rindo da minha existencia temporal. Nao ha tempo para o que se quer, embora o que quisesse antes seja o que tenho agora. Mas e sempre assim, quando tenho o que queria nao o quero mais, quero outra
coisa. Talvez tenha sempre sido a busca pela outra coisa. E com tanto a se fazer, por vezes, nao faco nada. Gosto deste entorpecimento, da vaidade eloquente quando se trai a si mesmo. Tempo so guardo para Renato e Caio, atualmente dois imprescindiveis, senao essenciais. Aquele me acompanha por horas a fio, com os versos de sempre, tao meus. Como alguem pode entender tanto outra pessoa? Va entender. Ele me entende. E Caio e como um tapa na cara, um acorda-pra-vida pra tudo o que existe em mim. Ha tanto a se mostrar, a se dar a conhecer. Quem sabe? Quem sabe o que se deve dar a conhecer? A quem? Quem pode dizer? Nessas horas, eu gosto de vagar pela casa vazia, passando as unhas pelas paredes, como se fortalecesse as garras, e dou voltas pela mesa procurando e cristalizando aquele pensamento maior do que quer que se seja, aquela fuga do tudo da vida. Eu amo a beleza e admito meus requintes de frivolidade. Tao frivolo amar quem quer que seja pela imagem sem palavras. Tao tolo quando se ha apenas sorrisos prostrados, e nao tentativas. Eu nao tento. Eu nunca tento. Eu sempre conheco de antemao todos os meus fracassos. E muito bem vejo o que se passa nos olhos velados, no andar disfarcado da persona invisivel. Eu sempre soube, dears. E quando do desamar do amor nao realizado, me acomete esse cansaco de quem conta as horas, essa coisa meio Goethe de sair por ai morrendo pelos cantos. Que frivolo. Que glorioso. Talvez eu procure refugio no inimigo, mas serei eu capaz de identifica-lo? A vontade e de sair por um circo, com balao amarrado no dedinho, procurando a mamae de quem me perdi no intervalo. Haja saco pra existir por duas decadas. Se eu pudesse, bebia e fumava. Mas nao posso. Nao quero porque talvez, se decadas futuras vierem, posso precisar da minha saude. Sou careta, entao vomito palavras. E que e sabado e eu estou sozinho. Talvez nao espacialmente, mas isto nao e o que importa. Eu poderia estar na Times Square e estar sozinho, se e que me entende. Mas ninguem me entende, e isto e so constatacao, antes que digam por ai que lamento os meus sabados solitarios. Eu nao lamento nada a ninguem. Com minha rena de pelucia, eu me arranjo. E isto e tudo. Nao, nao e, porque meus dedos nao se cansaram e eu estou aqui, com tanta coisa pra fazer, olhando os minutos passarem no relogio feito um idiota. As vezes eu sou tao covarde pra comecar a fazer as coisas. E o engracado e que isto nunca me ocorreu, ate eu registrar na frase anterior. Milagres do subconsciente no ato de escrever. Amanha, eu quero o mundo. E para isso, ha muito a se fazer. Sim, ha tanto a se fazer e eu preciso ir, eu preciso beber agua e lavar as maos e o rosto, trocar Por Enquanto por Dancing Queen e respirar no ritmo dos mortais para conseguir alguma coisa. Alguma coisa. O ceus, como eu ando