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Esta obra de estreia de Caio Porfirio Carneiro e regionalista desde o titulo (de pe de trapia; trapiazeiro). Nao no sentido reducionista, mas no que se refere aos tipos, ambientes e costumes de uma dada regiao do Nordeste do Brasil. E, nao obstante, respaldada no principio de toda grande literatura, ou seja, nos seres humanos e seus dramas diarios, suas vicissitudes, suas artimanhas. Espelham as vivencias do autor na fazenda Pau Caido, interior do Ceara. Cada um dos onze contos e obra-prima a parte. Cada palavra no seu devido lugar, nao sobram arestas, os dialogos sao bem colocados, ha grande riqueza de expressoes interioranas: pescoco escangotado, areando talher, meter os pes, canelau, coracao desembestado, e tantas outras.O autor inicia com o apendice Como nasceu Trapia (nao a obra, mas o lugarejo): Um dia apareceram uns retirantes, dizem que vindos de Pernambuco, e armaram uma venda ao pe do trapiazeiro. (...) Negra velha Aparecida conta uma historia desconforme: a arvore se encantara. Para o violeiro Ze de Melo, ela fora derrubada a mando do vigario do Coite, para levantar uma capela. (...) Assim veio ao mundo a Vila do Trapia.Nas narrativas de Trapia predominam os dialogos, sempre muito bem engendrados. E presenca constante o universo infantil, vitima de pequenos dramas ou de grandes tragedias, em contraponto ao mundo dos adultos, recheado de normas, costumes e leis proprias. Enfim, Trapia e um fiel testemunho da civilizacao do sertao. Nao um sertao demarcado no tempo e no espaco, mas um sertao perene, que sempre existira enquanto houver tradicoes literarias como a de Caio Porfirio Carneiro.ANALISE INDIVIDUAL DOS 11 CONTOS1. Milho EmpendoadoHa um que de contestacao neste conto, uma disfarcada denuncia da milenar contenda entre o explorado e o explorador. Ha tambem a sabedoria do sertanejo. Chico comeca a roubar as galinhas do coronel Camilo, seu patrao. O objetivo e fazer a canja para a Maria, a esposa que se encontra de resguardo. Contestado pela sogra, Chico se justifica: Ele esta la, no bem bom (...) Nao estou roubando. E precisao, voce sabe...Coronel Camilo, pressionado pela esposa, Rita, resolve solucionar o caso com a rara sabedoria do homem sertanejo, poderoso, mas que prefere dissolver pacificamente os pequenos conflitos. Tem gente metendo a mao no galinheiro, Chico. Nao e raposa, Coronel? Que raposa, homem. Aqui la tem raposa! Quero que voce de uma pastorada.Chico ainda tentou repetir o roubo, mas nao se sentiu seguro. Instigado pela sogra e pela mulher, convida o Coronel para ser padrinho do recem-nascido. O coronel aceita e pergunta de supetao: E as galinhas, Chico. Nem sinal do guabiru, hein? Nao vi ninguem, Coronel...A sos com a velha Rita, o Coronel explica: A gente da fim a guabiru, Rita, e mandando ele correr atras do ladrao.2. O Pato do LilicoHistoria de injustica e autoritarismo. Outra forma de poder, o do adulto sobre a crianca. Lilico vai a feira de Coite com o austero pai (Quando o chamava era aos gritos, por qualquer besteira soltava o berro.) Lilico quase nem pregou os olhos, pensando no passeio (Viu a cidade e se esqueceu do sol,
do sono e da sede.) Era vespera de Natal. A meninada da cidade brincava, cada brinquedo que era uma maravilha. Tava vendo aquele brinquedo, pai... Te trouxe foi pra isso?O brinquedo que mais encantou Lilico foi o pato que pulava e andava. Tu nunca viu pato, menino?O pai deixa o menino comendo rapadura, pastorando os grajaus com coco e sal. Empolgado com os brinquedos, Lilico se aproxima da meninada da cidade, mas e rachacado. O homem bem vestido, charuto no queixo, percebe a desolacao do menino e o leva a loja: Voce quer um brinquedo desse, garoto?Dentro da loja, o menino toma um susto com a figura do Papai Noel, a barba branca, muito comprida. Segurou o brinquedo e saiu caminhando de costas, sem acreditar. Ao voltar, nao encontrou os grajaus. O pai aparece indignado pela desobediencia do filho e entende que o brinquedo foi fruto de roubo. Por mais que o menino se explicasse ele nao se convencia. Pai... Eu te racho de peia, peste.Para maior desespero, o pai pisa o brinquedo e atira o resto no lixo. Em casa, a mae protege o menino da surra, mas tambem nao acredita na versao dele: Nao faca isso outra vez nao, meu filho. Nosso senhor castiga.3. O GaviaoOutra vez a tematica infantil. O amor de Beto pelos passaros e a interessante reversao do odio em amor. Um faminto gaviao ameaca a paz da fazenda. Beto se desespera e convoca o pai para dar cabo do possivel predador de seu canario de estimacao. Joao Raimundo falha. Deixa, Beto. Ele volta.No dia seguinte, Beto vai alimentar o canario e percebe a gaiola vazia. O gaviao nao perde a oportunidade e captura o passaro domestico. O menino torna a pedir socorro ao pai, que prepara a espingarda, mas falha pela segunda vez. (O gaviao ajeitava-se sobre a presa... as bicadas partiam violentas...) A mae procura consolar o filho: Chore nao, Betinho. Seu pai lhe da outro.Beto se revolta com tamanha injustica da natureza e passa dias inconsolavel. Mas comeca a observar a elegancia e coragem do gaviao e o odio se converte em admiracao. Seu sonho agora e ganhar um gaviao. (Nao queria mais o canario que viria do Trapia. Canario dava muito trabalho.) Que conversa e essa, Beto?No dia seguinte, estava lavando o rosto, na cozinha, quando ouviu o tiro: Pronto, meu filho. Dei fim ao infeliz.Beto tomou chegada devagarinho, o bolo subindo para a goela. A ave estremecia, o sangue pintando as penas. Uma beleza de ave, o gaviao. Mais bonita que aquela nao haveria.O pai entra, satisfeito, assobiando. Beto fica la fora, solucando a morte do seu mais novo objeto de adoracao.4. A DividaAcertar contas, lavar a honra, faz parte do codigo de etica do homem sertanejo e e uma constante na literatura de tematica regionalista. Esta terceira narrativa de Trapia conta o desespero e a fuga, em pleno meio-dia, de um homem que se supoe assassino por haver reagido a uma agressao. Recorre a ajuda do amigo: Fiz uma desgraca, Gerardo. Mas me conta logo, rapaz. O que foi que voce
fez? Matei o seu Queiroz, na feira do Trapia. Foi uma rixa, Pereira? Ele me devia aquele dinheiro, como voce sabe... Ele primeiro me xingou. Fiquei no meu canto quieto. Ai ele xingou a Carminha e eu perdi a cabeca...Gerardo resolve descer a cidade para investigar o caso e pede ajuda do Dr. Soares, candidato da oposicao: Sera que ele da um jeito? Tem que dar. Voce nao e eleitor dele?No fim a surpresa. Quando o suposto matador esperava visita do delegado, recebe a noticia do amigo: O homem esta vivo, Pereira. Tava la conversando e andando.5. Come GatoUm dos momentos mais altos do livro, este conto mostra que nenhum ser e tao desprezivel ao ponto de ser subestimado. Come Gato e um mendigo incapaz de reagir aos insultos da molecada, mas com coragem suficiente para assassinar, de peito aberto, o perigoso Tacanha, cabra valentao que, a mando do Coronel Aparicio, se atrevera a surrar o Coronel Leocadio. Este, o unico homem da cidade que nao desprezava o Come Gato, ou melhor, o unico homem que, a despeito da propria importancia na regiao, dava-lhe guarida, protegia-o e tratava-o pelo nome de batismo: Boa tarde,Olavo. Nao ligue para isso nao, Olavo. Brincadeira de menino. Ja comeu, Olavo? Va a cozinha e fale com a Guilhermina.Come Gato, imbuido pelo sentimento de lealdade, caminhou quatro leguas a fim de cometer a vinganca silenciosa. Mas seu Tacanha, o que vosmece fez acha que ta direito? Veio pra me dizer isso? Quer um ensino, porqueira? Va rezando, seu Tacanha, queu vou lhe despachar... Vosmece fez besteira, seu Tacanha. Em Coronel Leocadio ninguem encosta a mao.Limpou a faca na roupa da vitima, ja quieta, olhos vidrados...O Coronel, na sala, abracava os amigos, peito lavado: Ja vi que tenho amigo nas Contendas. Me disseram que o cabra morreu na porta de casa.A vida volta a normalidade. A autoria do assassinato continua encoberta. Da esquina, Come Gato avista o Coronel Leocadio na espreguicadeira: Boa tarde, Coronel... Boa tarde, Olavo. E a meninada, Olavo? Importo nao, Coronel... Ja comeu hoje, Olavo? Va falar com a Guilhermina. Com sua licenca, Coronel...6. Mata-pastoMais um tacito confronto ente classes, demonstrando-se o eterno abismo entre proprietario e empregado. O mata-pasto cerrado, dando nos joelhos. Tanto Chico capina quanto o mato volta crescer, favorecido pela estacao das chuvas. Coronel Henrique sentencia: Este inverno deixo ele crescer. Quero ver ate onde vai o mato. Faz bem, Coronel.Chico ve no crescimento do mato a oportunidade que lhe faltava para entrar no casarao, esconder-se atras do deposito de farinha e se apossar da lata de moedas (Enterraria a lata alguns dias para ninguem desconfiar. Dez anos naquela vida. Trabalhando feito burro sem mae. Aquele dinheiro iria auxilia-lo muito.) Disse para a mulher, Joana, que ia viajar para o Trapia.Preparou-se para entrar, na calada da noite, mas sentiu antes o espinho no dedao do pe direito. Viu sangue. Uma moleza comecou a tomar conta do seu corpo. Levantou-se para espantar a morrinha. A dor subiu para a perna. Tornou a sentar-se. Tentou levantar-se e caiu. A perna dormente. Parece que
foi cobra. Ouviu a voz do Coronel ali a poucos metros, a muitos metros, bem perto, muito distante... Acho que a Clotilde tem razao. Vou mandar o Chico amanha corar esse mato. A muricoca ta demais...Quando o dia amanheceu, o corpo de Chico estava estirado sobre o capim. Eu nao dizia, Henrique? Voce e maluvido... Que diabo foi fazer ali o Chico?...O final do conto e surpreendente. D. Clotilde, a mulher do Coronel, presenteia D. Joana, esposa do falecido Chico, com a cobicada lata repleta de moedas:Disse que tinha ai uns trezentos mil reis. Uma ajuda pra senhora...7. MacambiraOutra excelente narrativa do livro. Trata da classica tematica da seca e da agonia que acarreta ao sertanejo. Fala da solidao e determinacao do decadente Coronel Firmo, sua viuvez e desamparo, sozinho, na companhia apenas da negra Raimunda. Seus dois filhos vivem na capital. Oferecem dinheiro, mas o velho recusa: Perdi a Amelia, meus meninos estao na grandeza, no Sul. Oferecem ate esmola. Nao conhecem o pai...Vez por outra chama o nome da falecida esposa: Amelia!Descobriu logo o engano e mudou o grito: Raimunda, o cafe, Raimunda.Sao muitos os pretendentes da fazenda, e acreditam que o coronel Firmo esta acabado: Todo o mundo anda vendendo o gado. Este ano parece que tambem nao chove. Vai ser igual ao setenta e sete... Eu compro, seu Firmo. A seca esta braba, mas de ver coisa feia ja criei casca grossa. Nao me enverguei no quinze nem no dezenove. O senhor era mais moco, seu Firmo. Conheco muito moco frouxo. Ainda nao morri.Muito humilhado pela situacao, um dia o Coronel acorda com o aviso da negra Raimunda: Seu Firmo, ta trovejando. O senhor ouviu?Finalmente, a chuva vem batizar a terra e lavar a honra de um homem que se recusara a entregar os pontos. Um homem nao se dobra, Berto. Nem quando perde a mulher.8. O padrinhoUma historia de submissao, conformismo e humilhacao. A ma divisao da renda, o favoritismo de alguns e a resignada pobreza de outros. Ritinha, a filha de Pedro, adoece no meio da noite. Pedro e instigado por Mundica, a esposa gravida, a procurar ajuda. Primeiramente na casa do Coronel Aparicio, padrinho da menina. Com muito receio, Pedro bate a porta, mas recebe a negativa do coronel. Voltasse de dia, aquilo nao eram horas. Sem dinheiro nem transporte, Pedro parte no rumo do Trapia. Bate a porta do seu Henrique, o farmaceutico. Este alega uma antiga divida de Pedro, mas resolve ceder o remedio, embora a contragosto. Pedro apressa o passo, mas desanima quando avista o movimento na frente de casa. Encontra Mundica sentada sobre o bau, chorando. Volta a casa do Coronel e comunica a morte da menina. O padrinho age friamente: Por hoje esta dispensado. Mas amanha termine o servico.No final, o leitor e surpreendido com Pedro procurando novamente o coronel Aparicio. Encontra-o conversando sobre politica. Mal da atencao ao empregado: O que e, Pedro? Coronel, a Mundica descansou hoje... Menino? Menina. A gente deu o mesmo nome da outra... Rita... So isso, Pedro? A gente queria convidar o senhor pra
padrinho dela... Esta certo. Avise o batizado... E o servico da parede do acude? Ta pronto, Coronel. So atrasou por causa da morte da Ritinha... Ja sei.Pedro retirou-se satisfeito, o coracao pulsando forte.9. CandeiasA historia mais comovente do livro. Mais um caso de tragedia infantil. Todos procuram o corpo de Rafael, moleque peralta, brincalhao, otimo nadador, mas que se afogara no rio. O que chama a atencao no conto e o sentimento da velha Candoca, com quem Rafael sempre implicara: Velha cachimbeira!Velha Candoca permaneceu na calcada, pitando o seu cachimbo. Aguardava o cortejo. Desde que o marido morrera na cheia de vinte e quatro, nunca mais quisera ver corpo de afogado. Sentiu uma pena infinita do menino Rafael. A rede passaria na sua frente. Levantou-se, guardou o tamborete e foi para a janela. Bateu o fumo do cachimbo no parapeito em sinal de respeito. Sentiu agua nos olhos. Nunca mais ouviria a provocacao: Velha cachimbeira!10. O CanoeiroEsta narrativa trata nao das secas, mas das cheias que vez por outra inundam as terras sertanejas, fazendo valer o prognostico do beato que dizia que o sertao viraria mar. O proprio autor, na voz do velho Clemente, reafirma essa sentenca: Quando chove, e desse jeito. O pai morre de sede e o filho morre afogado. Em tempos de cheia, todos recorrem a Chico Preto, o unico canoeiro que se atreve a desafiar o rio. Mesmo a noite, Chico sai a conduzir vidas. Prevalecendo-se de sua coragem, cobra preco acima da media. Seu objetivo e comprar a canoa do finado Anacleto, que esta sem uso e oferecida por preco baixo. Canoa nova... Transportaria todo um comboio de uma vez.Chico havia feito a caridade de conduzir, de madrugada, o corpo do falecido Lino, mesmo sabendo que era um homem de posses. De inicio quis se recusar a fazer a viagem fiado, mas comovido, decidiu nao cobrar nada. A mulher do falecido ficou muito agradecida: Meu filho vem lhe agradecer, seu Chico. Deus, Nosso Senhor, ta vendo sua acao.Mas, depois da cheia, Chico Preto e boicotado pela populacao, que so procura os prestimos de Laurindo, Romualdo e Jacinto. Comentou para a mulher. Estavam fugindo dele, nao sabia o motivo. E porque diz que tu e careiro, Chico. Diz que tu meteu a unha na enchente.Um dia, sentado no alpendre, Chico recebe a visita inesperada do filho do finado Lino: Seu Chico, vim lhe agradecer e pagar o seu servico. Fiz o servico de graca, moco. Eu disse pra sua mae. Palavra e palavra.O homem descobre o desejo de Chico, adquirir a canoa do finado Anacleto, e empresta-lhe o dinheiro. Mas, seu moco, so lhe posso pagar um tico em cada inverno... Importa, nao. Espero.Historia de caridade e gratidao. Nela, inumeros personagens de contos anteriores reaparecem, entre eles o Come Gato, reforcando a tese de que ja falamos sobre a unidade do livro. E um caso de narrativa circular, pois inicio e final se interligam.11. VentaniaEis o exemplo de um conto aberto. O velho e poderoso Aristides recebe a noticia de que doutor Tancredo, seu vizinho, esta interessado em
comprar por bom preco uma parte imprestavel de suas terras (Cerrado). A intencao era inunda-las e beneficiar a todos sem distincao. Mas o velho Aristides prefere perder o gado a ceder o espaco. Apega-se a um juazeiro, arvore antiga, para desviar o negocio: No meu juazeiro ninguem bole, Sabino.Todos acham que e apenas questao de opiniao do velho ou mera caduquice. Eram boas as intencoes do doutor Tancredo.O velho Aristides amanhece morto na rede. Dona Teresa, sua esposa, se depara com a solidao do casarao e resolve mudar-se para a casa de uma sobrinha, no Trapia. Acaba cedendo as insistentes propostas do vizinho e vende a terra. O juazeiro, a despeito da opiniao do finado Aristides, sera sacrificado. No momento da derrubada, a surpresa: os trabalhadores Ze de Gois e Mundoca acertam com as ferramentas uma superficie dura, logo abaixo da raiz do juazeiro. Resolvem investigar. Encontram uma mala de ferro com o nome Aristides na tampa. No momento de abri-la, avistam o encarregado da obra e enterram imediatamente a mala. O resto fica por conta da imaginacao do leitor. O que haveria dentro da mala de ferro? O autor nao da pistas, convidando o leitor a interagir na narrativa PS.: Texto escrito originalmente para os alunos do pre-vestibular da escola Educar SESC Fortaleza, o que justifica os (sempre injustificaveis) resumos das obras.
por Carlos VazconcelosUm classico sempre nos surpreende. Se nao revela as grandes verdades que almejamos, enleva-nos com pequenos achados. Na busca de abrir caminho atraves da densa barreira dos Livros Que Nao Li ou dos Livros Que, Se Eu Tivesse Mais Vidas Para Viver, Certamente Leria de Boa Vontade (como sugere Italo Calvino), abri esta semana as paginas de A Arte Poetica de Horacio. Na realidade, uma epistola escrita aos Pisoes com o intuito de prestar aconselhamentos quanto ao ato criador. Com o tempo consolidou-se, do mesmo modo que a outra Arte Poetica, a de Aristoteles, como interessante manual de estetica aplicada a literatura e, particularmente, ao teatro.A Poetica de Horacio e o manifesto maximo do classicismo contra qualquer tipo de vanguarda, pois para ele liberdade e excecao, nao a regra. Numa epoca em que se busca um vanguardismo a qualquer custo, um desejo convulsivo de inovar a arte e seus mecanismos, mesmo que o conteudo soe invalido e a poetica esteril, Horacio, como um bom classico, e atualissimo quando adverte: Vos, que escreveis, tornai a materia igual as vossas forcas e pesai longamente o que vossos ombros se recusam a carregar; ou quando indaga: Comecou-se a moldar uma anfora, por que ao girar da roda saiu um pote? Muitos artistas hoje nao compreenderam as licoes de seus mestres. Buscam a ruptura, mas nao percebem que em arte toda transgressao deve ser passageira, isto e, durar enquanto transgressao. Quebrar paradigmas as vezes e essencial, mas o ato de ruptura nao pode, por si so, virar estetica. Quando isso acontece, os transgressores provam do proprio feitico. Concordo com o escritor e critico Affonso Romano de SantAnna, quando afirma que a melhor homenagem que podemos fazer aos mestres contestadores de ontem, e contesta-los hoje. Nao foi a toa que Marcel Duchamp (charlatao e gozador, para uns; rei da vanguarda artistica, para outros) afirmou: Joguei o urinol na cara deles como um desafio e agora eles o admiram como um objeto de arte. Nao se deve empurrar gato por lebre. O ato de ruptura nao se dilui em estetica, apenas a provoca. A Poetica de Horacio amolda-se perfeitamente a sexta definicao de Calvino: Um classico e um livro que nunca terminou de dizer aquilo que tinha para dizer. Com base no dualismo de Platao (esteticismo/eticismo), Horacio pregava que a arte tinha duas finalidades: agradar e educar. Nao basta que os poemas sejam belos, e preciso que sejam doces, afirma ele. Para o esteticismo a funcao da arte e ser arte; para o eticismo a funcao da arte e ser util. Nesse ponto, dissocia-se do pensamento de Aristoteles. O autor da outra Poetica valoriza a arte como imitacao e aceita que o feio na natureza pode agradar na arte, como por exemplo um cadaver bem pintado. Na poetica de Horacio, ha um permanente paralelo entre a pintura e a literatura, e ele inclusive admite que pintores e poetas tem o poder de ousar, mas a razao deve dominar a fantasia e o sentimento. O artista que pretende variar com prodigios um tema uno, termina por pintar
delfins nas selvas e javalis nas ondas. Um poema concebido sem criterios esteticos, onde apenas o engenho participe e nao a arte, pode assemelhar-se ao quadro de um pintor que quisesse ligar a uma cabeca humana um pescoco de cavalo, resultando no ridiculo quadro da mulher-cavalo-ave-peixe, o que nos faz deduzir que o Surrealismo seria a estetica inversamente proporcional ao classicismo de Horacio. Mais ainda: Seria sua inimiga mortal. Nao que condenasse o fantastico, onde se misturam coisas falsas e coisas verdadeiras, mas a falta de coerencia. Dispensados certos radicalismos e outros aspectos que nos soam hoje como anacronicos, ha muita atualidade nas propostas do autor grego. Ele aconselha que toda obra literaria seja submetida aos ouvidos de um critico severo e depois permaneca guardada ate o nono ano, e justifica: O que nao tenhas editado, te sera permitido destruir. As palavras soltas nao podem tornar. Critica os poetas romanos que abandonaram as pegadas dos gregos, principalmente de Homero, criador da formula perfeita dos hexametros com que escreveu a Odisseia, e da mais esta licao atualissima e permanente: Nem o Lacio seria mais potente pelo valor e pelas armas gloriosas do que por sua lingua, se o trabalho lento da lima nao aborrecesse a todos os nossos poetas. Vos, o sangue de Pompilio (1), repreendei o poema que muitos dias e muitas correcoes nao desbastaram e nao burilaram por dez vezes com a unha aparada. No que diz respeito ao teatro, sua pretensao de pureza e ainda maior, pois condena o genero que descamba em outro, como a epopeia retorcida em comedia por falta de pericia dos atores ou do autor do texto. Nao lhe agradam esses dois generos. Prefere o drama satirico, especie de moderador entre o riso e o siso. Consagrado como poeta do amor e da paz, rejeitava o espirito guerreiro do romano, condenando por consequencia cenas violentas no teatro, boas para serem contadas, jamais para serem representadas, como por exemplo Medeia matando os filhos. Em outras palavras, o classicismo nada sabe do naturalismo. E tal o radicalismo de Homero que ele considerava impraticavel jovens representarem papeis de velhos ou vice-versa. Podemos entao concluir que a Poetica de Horacio amolda-se tambem ao preceito numero 14, de Calvino: E classico aquilo que persiste como rumor mesmo onde predomina a atualidade mais incompativel.Por fim, comungo ainda com Calvino para enfatizar a importancia de se ler propriamente as obras: A escola e a universidade deveriam servir para fazer entender que nenhum livro que fala de outro livro diz mais sobre o livro em questao; mas fazem de tudo para que se acredite no contrario e a Todorov: Na escola, nao aprendemos acerca do que falam as obras, mas sim do que falam os criticos. O Ensino Medio, que nao se dirige aos especialistas em literatura, mas a todos, nao pode ter o mesmo alvo; o que se destina a todos e a literatura, nao os estudos literarios; e preciso entao ensinar aquela e nao estes ultimos.Afinal, Horacio e classico por que e atual ou e atual por que e classico? Ora, a
questao e tao imperativa quanto ler esta resenha e nao ler o livro do qual ela trata. Portanto, quem deseja compreender A Poetica de Horacio, deve ir imediatamente a livraria ou a biblioteca, e nao se contentar com apreciacoes como esta.[1] Os Pisoes, a quem a carta de Horacio se destina, pretendiam-se descendentes de Numa Pompilio, segundo rei de Roma.BibliografiaCALVINO, Italo. Se um viajante numa manha de inverno. Traducao: Nilson Moulin. Sao Paulo: Planeta De Agostini, 2003.__________. Por que ler os classicos. Traducao Nilson Moulin. Sao Paulo: Cia. Das Letras, 2007.SANTANNA. Affonso Romano. Desconstruir Duchamp: arte na hora da revisao. Rio de Janeiro: Vieira e Lent, 2003.TODOROV, Tzvetan. A literatura em perigo. 2. ed. Traducao de Caio Meira. Rio de Janeiro: Difel, 2009.TRINGALE, Dante. A arte poetica de Horacio. Sao Paulo: Musa Editora, 1993.