George Friederic Haendel, nasceu em 1685 na cidade de Halle na Saxonia. Conseguiu destacar-se entre os grandes compositores de opera do seu tempo, apresentando suas operas nos grandes centros como Alemanha e Italia. Em 1711 Haendel recebeu um convite para apresentar a opera Rinaldo, na Inglaterra, onde ele esteve paradoxalmente como um autentico representante da arte Italiana. (Bukofzer pg 324). Com o crescente interesse do publico ingles pela opera italiana, alguns nobres fundaram a Royal Academy of Music (1718-1719), uma sociedade, que tinha como objetivo, apresentar opera para os ingleses. Haendel, Giovanni Bonocini (1670-1747) e Filipo Amadei (1690-1730) foram contratados para compor as operas. Durante o periodo mais prospero da Royal Academy of Music, Haendel escreveu algumas de suas melhores operas, como Radamisto (1720), Ottone (1723), Giulio Cesare (1724), Rodelinda (1725) e Admeto (1727). Durante este periodo Haendel enfrentou serios problemas devido a alguns desentendimentos entre dois de seus cantores, que culminou em uma briga durante uma apresentacao. [...] houve na opera grandes disturbios, causados pelos partidarios das duas famosas damas rivais, Cuzzoni e Faustina. A contenda, de inicio, foi travada apenas com assobios de uma lado e palmas do outro, mas decorrido algum tempo os adversarios passaram aos miados e a outras grandes indecencias. E, muito embora estivesse presente a princesa Carolina, nao houve respeito que contivesse a grosseria dos contendores.(Graut e Palisca pg 459). Escrever opera Italiana para o publico londrino fez com que Haendel tivesse bastante cuidado na escolha dos libretos. o fato de as obras se destinarem a um publico que nao entendia o Italiano exigia-lhe que tivesse em mente o elenco que poderia reunir para uma determinada opera, pois os Londrinos estavam mais interessados em ouvir determinados cantores do que propriamente no tema ou no enredo.(Graut e Palisca pg. 463). Em suas operas Haendel abordava diversos assuntos, que frequentemente tambem eram utilizados pelos compositores daquele periodo, eram aventuras, historias de magia e algumas adaptacoes de cenas da vida de alguns herois de Roma. As formas musicais tambem eram as mesmas utilizadas durante o seculo XVIII.Ao longo de toda sua carreira Haendel permaneceu essencialmente fiel as formas basicas da opera seria: recitativo, arioso, aria e duetos ocasionais e conjuntos maiores para solistas. Apenas em um aspecto ele transcende a opera convencional, isto e, na criacao da grande scena dramatica. A grande scena e um complexo musicalmente continuo em que os recitativos secco e accompagnato alternam com Arias ou mesmo fragmentos em uma sessao livre, ditadas apenas pelas exigencias dramaticas de cada situacao.( Bukofzer pg 327). Essa relacao contrastante entre os recitativos e as Arias, pode ser vista, embora em menor proporcao, em Giulio Cesare ( III acto, cena 4).Ex.1 Nesta cena Cesar surge numa praia depois de ter fugido a nado das tropas inimigas, A cena comeca com um ritornello, descrevendo a brisa marinha a que Cesar se dirige na sua aria, mas este e interrompido por um recitativo com acompanhamento de cordas. Nesse recitativo Cesar faz um balanco da situacao, perguntando, em tom sobressaltado: <<Para onde irei? Quem me ajudara? Onde estao minhas tropas?>> Cada pergunta e