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com 12 notas musicais e conhecida como escala cromatica. Baseado nisto e, conhecendo a nota que corresponde a cada uma das cordas soltas de uma guitarra com afinacao tradicional, e possivel deduzir a posicao de cada uma das notas ao longo de toda a extensao do braco da guitarra. Veja o esquema abaixo:A partir do 12o. traste o padrao de notas repete-se integralmente. Observe que neste traste as notas sao exactamente as mesmas obtidas com as cordas soltas. Decorar todas estas sequencias e um bocado chato (para nao dizer outra coisa). Entretanto, isto e fundamental para a compreensao dos principios de formacao de acordes, bem como para o desenvolvimento de solos e improvisacoes. Nao precisa, porem, de tentar decorar tudo de uma vez so. Isto vira de forma mais ou menos natural, na medida em que o estudo do instrumento for avancando. Por outro lado, de uma uma vista de olhos periodica neste esquema nao lhe vai fazer mal nenhum .ESCALAS MUSICAIS - INTRODUCAOSe pedirmos, a praticamente qualquer pessoa, para repetir a escala musical, as chances sao de que 11 em cada 10 individuos dira: do, re, mi, fa, sol, la, si, do (ou C, D, E, F, G, A, B, C - lembra da licao I ?). Esta nocao, embora possa ser util para se iniciar um processo de aprendizagem de teoria musical e, ao mesmo tempo, uma crenca da qual devemos nos afastar com a maxima urgencia. Existem, na verdade, inumeras escalas musicais, das quais pelo menos dois tipos basicos devem ser familiares aqueles que pretendem fazer alguma coisa "decente" com uma guitarra. Nao pretendemos, nem vamos, esgotar aqui o assunto de escalas musicais, uma vez que o numero de escalas possiveis de serem construidas no braco do instrumento e praticamente ilimitado, vamos apenas, como ja mencionado, abordar os dois grandes tipos de escalas, a partir das quais na verdade se derivam todas as demais.Podemos, em principio, dizer que as escalas podem ser maiores ou menores. A escala acima mencionada e a de Do Maior (ou simplesmente de C). Note que a mesma nao apresenta qualquer nota "sustenida" (#) ou "bemolizada" (b) e, por isto, e considerada uma escala sem acidentes.Em qualquer escala pode-se sempre identificar as notas por uma sequencia numerada (ou graus), normalmente em algarismos romanos, como abaixo discriminado para a escala de C:I II III IV V VI VII VIIIC D E F G A B C Assim, a primeira nota (ou grau) da escala de C e o proprio C, a segunda e D, a terceira e E, e assim sucessivamente ate a oitava que, obviamente, e novamente o proprio C. A nota correspondente ao I grau e tambem denominada de tonica (a que da o tom, e claro). Observe o intervalo (ou distancia) que separa cada uma destas notas. Da primeira (I), que e C, para a segunda (II), que e D, este intervalo e de 1 tom. Da segunda (II) para a terceira (III) que e E, esta distancia e tambem de 1 tom. Lembre-se, como visto na licao I, que 1 tom equivale
a 2 trastes no braco da guitarra. Nesta escala a distancia so nao e de 1 tom da III para a IV nota (de E para F), bem como da VII para a VIII nota (de B para C), nas quais esta distancia e de 1/2 tom ou, 1 traste no braco da guitarra. Se precisar volte e de uma olhada na licao I. Reveja com especial antencao a questao dos intervalos entre as notas.Em resumo as notas na escala de do maior (C), e os intervalos que as separam, sao as seguintes: C tom D tom E semitom F tom G tom A tom B semitom C. Neste momento o mais importante nisto tudo nao sao as notas desta escala de do maior, que muito provavelmente ja conhece a bastante tempo, mas sim os intervalos que as separam. Porque? Muito simples: as distancias que separam as notas nas escalas maiores sao sempre as mesmas. Com esta informacao, juntamente com aquelas constantes da licao I, deve entao estar apto a construir qualquer escala maior. Como veremos mais adiante, o conhecimento de escalas e fundamental para o processo de solo e improvisacao, isto para nao falar na formacao de acordes. Pode-se, entao, generalizar que a sequencia de notas numa escala maior, qualquer que seja ela, e sempre a seguinte: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIIIPara chegarmos as escalas menores e inicialmente importante mencionar que estas sao sempre derivadas do VI grau de uma escala maior. Como o VI grau da escala de C e A, entao a escala de Am (la menor) e a seguinte:I II III IV V VI VII VIIIA B C D E F G AExistem varias coisas importantes a se observar nestas duas escalas (C e Am). Calma, tudo isto tem uma grande aplicacao pratica, sim. Mas, vamos primeiro passar pelos aspectos teoricos (pelo menos 2 deles). Observe primeiro que a escala de Am e tambem uma escala sem acidentes, ou seja, sem sustenidos ou bemois. Ela e na verdade uma sequencia da escala de C, ou seja:(-------------Escala de Am---------------) C D E F G A B C D E F G A(--------------Escala de C---------------)Por isto a escala de Am e considerada a relativa de C. Isto, do ponto de vista pratico, significa que improvisacoes e solos podem ser feitos indiscriminadamente em qualquer uma das 2 escalas (veremos os desenhos ou formas destas escalas no braco da guitarra na licao III). Ou seja, se estiver a tocar uma musica em C, pode improvisar em qualquer uma das duas escalas, ou seja, na de C ou na de Am sem qualquer problema (e provavel que nao saia nada agradavel ao ouvido, pelo menos no principio, mas nao custa nada tentar).Outra coisa importante e observar a distancia que separa cada uma das notas na escala de Am. Note que a sequencia nao e a mesma das escalas maiores. Os graus separam-se da seguinte forma:I tom II semitom III tom IV tom V semitom VI tom VII tom VIIIO importante aqui e tambem
que esta sequencia e a mesma em todas as escalas menores. Nao posso, entretanto, deixar de mencionar que esta escala que esta sendo chamada de menor e, na verdade, a escala menor natural. Existem outros tipos de escalas menores mas, isto e uma historia um pouco mais longa.Para que se torne capaz de, sozinho, construir todas as escalas maiores e menores basta apenas mais uma informacao, qual seja, a de que a forma mais adequada (e tambem facil) de construir novas escalas maiores e a partir do V grau da escala maior anterior. Ou seja, partindo da escala C e, considerando que o V grau desta escala e G, a proxima escala maior deve ser a de G (sol maior). Isto tem um motivo que se tornara obvio um pouco mais tarde. A escala de G poderia entao ter a seguinte configuracao:G A B C D E F GDigo poderia porque, na verdade nao tem. Se nao, entao vejamos. Lembre-se que os intervalos que separam as notas nas escalas maiores sao sempre os mesmos? Quais sao? Ok, la vao outra vez: tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom. Agora olhe a escala acima. A distancia que separa o I (G) do II grau (A) e de 1 tom; aqui tudo certo. A que separa o II grau (A) do III (B) e tambem 1 tom, logo nao ha problema. Tambem nao ha problema na separacao entre o III (B) e o IV grau (C), que e de meio-tom, do IV (C) para o V (D), que e de 1 tom, ou do V (D) para o VI (E), que tambem e de 1 tom. Porem, pela sequencia de distancias das escalas maiores o VI grau deveria se separar do VII por 1 tom e o VII do VIII por 1/2 tom. Observe que na escala acima esta distancia e de 1/2 tom do V para o VI (de E para F) e de 1 tom do VI para o VII grau (de F para G). Isto e mais facil de perceber se estiver com uma guitarra nas maos e olhar os esquemas da licao I. A conclusao e mais ou menos obvia: se a sequencia de intervalos e a mesmo em todas as escalas maiores entao, e preciso fazer com que as distancias da escala de G, acima apresentada, sigam esta sequencia. Como? Experimente aumentar o VI grau em 1/2 tom, ou seja, transformar o F em F# (fa em fa sustenido). A escala entao ficaria assim:I II III IV V VI VII VIIIG A B C D E F# GObserve que, agora sim, os intervalos se mantem constantes e iguais aos estabelecidos para a escala de C. Em consequencia disto surge porem 1 acidente na escala, que e um F#. E a relativa menor da escala de G entao, qual seria? Isto mesmo, constroe-se a partir do VI grau. A escala menor relativa de G e, portanto, a de Em (mi menor), que possui a seguinte forma:I II III IV V VI VII VIII E F# G A B C D
EColocando as duas lado a lado teremos:(--------------Escala de Em-----------------) G A B C D E F# G A B C D E(-----------------Escala de G----------------)Da mesma forma que para a escala de C e sua relativa menor (Am), solos e improvisacoes podem ser feitos indiscriminadamente nas escalas de G ou Em, estando a melodia em qualquer um destes 2 tons.E a proxima escala maior, qual seria? Certissimo, a de D, que e o V grau da escala maior anterior, ou seja, o V grau da escala de G. Observe que para manter a sequencia de intervalos das escalas maiores (tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom) e preciso incluir mais 1 acidente na escala de D (agora sao portanto 2 acidentes), que e a seguinte:I II III IV V VI VII VIIID E F# G A B C# DA relativa menor da escala de D, construida a partir do VI grau, e portanto Bm (si menor) que, tambem tem os mesmos 2 acidentes e mantem as distancias caracteristicas das escalas menores separando cada nota. Ela tem, portanto, a seguinte forma:I II III IV V VI VII VIIIB C# D E F# G A BA proxima escala maior seria construida a partir do V grau da escala de D, ou seja, A (la maior). Que tal tentar construi-la sozinho? E sua relativa menor? Lembre-se sempre de que a relativa menor devera derivar-se a partir do VI grau da escala maior e, que os intervalos que separam as notas de uma escala devem seguir as sequencias padronizadas, que sao: tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom para as escalas maiores e tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom para as escalas menores. Procure observar tambem que, construindo escalas maiores a partir do V grau da escala maior anterior os acidentes vao aparecendo de forma gradual.FORMACAO DE ACORDES - PARTE AComo ja mencionado nas licoes anteriores, intervalo e a distancia que separa duas notas musicais. Os intervalos recebem denominacoes diversas, como abaixo especificado:NomeDistanciasExemploSegunda menor1/2 tom (1 traste)C para DbSegunda maior1 tom (2 trastes)C para DTerca menor1 1/2 tons (3 trastes)C para EbTerca maior2 tons (4 trastes)C para EQuarta perfeita (ou justa)2 1/2 tons (5 trastes) C para FQuarta aumentada ou Quinta diminuta3 tons (6 trastes)C para F#Quinta perfeita (ou justa)3 1/2 tons (7 trastes)C para GQuinta aumentada ou Sexta menor4 tons (8 trastes)C para G#Sexta maior ou Setima diminuta4 1/2 tons (9 trastes)C para ASetima menor5 tons (10 trastes)C para BbSetima maior5 1/2 tons (11 trastes)C para BOitava6 tons (12 trastes)C para CUsaremos tambem as seguintes abreviaturas: M = maiorm = menorJ = justa (perfeita)+ ou Aum = aumentadao = diminutaMuito bem. Isto e um pouco chato, mas, tem que ser decorado se quiser realmente dominar todo o processo de formacao de acordes, ao inves de memorizar uma meia duzia deles (de qualquer forma, na Licao VII vamos tentar facilitar a vida vendo uma forma simples de memorizar alguns acordes). Alias, por acorde entende-se duas ou mais notas tocadas simultaneamente (ou quase simultaneamente).Agora e facil. Com 5 regrinhas basicas e possivel formar os principais
acordes, ou seja, aqueles com os quais deve ser capaz de harmonizar a grande maioria das melodias. Os acordes principais sao formados por triades, ou seja, tres notas encontradas na escala a que o mesmo pertence e, a posicao relativa destas notas e sempre a mesma, qualquer que seja a escala em questao. Vamos as regras:AcordeNotas que CompoemExemploAcordeMaiorI + IIIM + VJC + E + GC MenorI + IIIm + VJC + Eb + GCmAumentadoI + IIIM + VAumC + E + G#CAum (C5+)DiminutoI + IIIm + VOC + Eb + GbCOSetimoI + IIIM + VJ + VIImC + E + G + BbC7FORMACAO DE ACORDES - PARTE BNOCAO DE CAMPO HARMONICOExistem varias abordagens possiveis para o aprendiz dos principios de formacao de acordes, uma delas foi vista na licao IV. Veremos outra a seguir.Primeiro escolha uma escala qualquer, como a de C, por exemplo. Em seguida escreva a escala com os numeros (graus) corrrespondentes a cada nota, como a seguir:C D E F G A B CI ii iii IV V vi viio VIIIAlguns numeros foram escritos com tipos menores de proposito. A razao ficara evidente daqui a pouco.A seguir, harmonize (ou organize) a escala em terceiras, isto e, coloque lado a lado a I e a III nota. Isto e denominado de harmonizacao em terceiras diatonicas. Lembre-se que a terceira pode ser maior ou menor (veja licao IV). E dita menor quando o intervalo que a separar da tonica (I) for 1 1/2 tons (3 trastes) e e maior quando este intervalo for de 2 tons (4 trastes).A harmonizacao em terceiras diatonicas tem entao o seguinte resultado:C - E MaiorD - FE - GF - A MaiorG - B MaiorA - CB - DNao ha necessidade de repetir a oitava.Observe que os pares 1, 4 e 5 sao formados por terceiras maiores (isto esta indicado ao lado de cada par), enquanto os demais (2, 3, 6 e 7) sao formados por terceiras menores. Importante: este padrao e sempre o mesmo para todas as escalas maiores.Agora acrescente o V grau da escala ao lado do par ja existente:C - E - G MaiorD - F - AE - G - BF - A - C MaiorG - B - D MaiorA - C - EB - D - FOlhe e procure lembrar-se da licao anterior; deve perceber que as triades 1, 4 e 5 formam acordes maiores, enquanto as de numero 2, 3 e 6 formam acordes menores e, a de numero 7 um acorde diminuto. Este padrao repete-se em todas as escalas maiores.Analisando os resultados terminamos com as formulas mencionadas na licao IV, ou seja:Acorde maior - tonica (I) + terca maior (IIIM) + quinta justa (VJ)Acorde menor - tonica (I) + terceira menor (IIIm) + quinta justa (VJ)Acorde diminuto - tonica (I) + terceira menor (IIIm) + quinta diminuta (Vo).Este mesmo esquema utilizado na confeccao de acordes permite que se discuta a nocao de campo harmonico. Observe que construimos uma sequencia de acordes com as notas que formam a escala de C. Esta sequencia de 7 acordes, que contem
3 acordes maiores, 3 menores e 1 diminuto, e a seguinte:C Dm Em F G Am BoEste conjunto forma o que se denomina de campo harmonico, no caso o de C. O importante nisto e que os acordes de um mesmo campo harmonico soam bastante bem quando tocados uns com os outros e, por isto mesmo, sao comumente utilizados na composicao musical. Ou seja, quando voce for tentar "tirar" uma musica procure inicialmente por acordes do mesmo campo harmonico. As chances sao de que 9 em cada 10 musicas sao compostas com acordes relacionados desta forma.E evidente que a sequencia acima reflete apenas o campo harmonico de C. Portanto, agora resta aplicar este mesmo principio com todas as 12 notas musicais e voce tera construido os principais acordes em todos os tons e, o que e igualmente importante, o campo harmonico para cada um dos tons musicais.Do ponto de vista pratico seria interessante que pegasse num esquema contendo todas as notas do braco da guitarra, como o apresentado na licao I, e construisse suas proprias triades nas mais variadas posicoes no braco do instrumento. Boa sorte. .LICAO VIIFORMACAO DE ACORDES - PARTE CNao estou muito convencido de que esta licao esteja adequadamente colocada no contexto deste livro, uma vez que ela e quase totalmente destituida de um embasamento teorico adequado. Ela e tambem tao basica que dificilmente alguem que toque um pouco de guitarra ja nao conheca o seu conteudo. Por outro lado, o assunto e tao pratico que nao acho justo deixar de menciona-lo. Portanto, ai vai! Esta licao e destinada principalmente aqueles individuos que ficam "empacados" nas versoes ditas "faceis" de certas cancoes ou, que nao conseguem sequer inicia-las por desconhecerem acordes como C#m7. Serve tambem de atalho para preguicosos que nao deram a devida atencao as licoes anteriores sobre formacao de acordes.A grande maioria das cancoes pode ser tocada se conhecer os acordes com barra. A chave para tocar tais acordes e, evidentemente, a capacidade de fazer a barra em si. Por barra entende-se a habilidade de prender todas as seis cordas da guitarra com o dedo indicador. E claro que o som obtido a partir da pestana deve ser "limpo" e, esta e talvez a parte mais dificil. Como os dedos indicadores das pessoas tem formatos um pouco diferentes, nao existe uma posicao ideal para a barra. Vai ter de descobrir experimentando sozinho. Simplesmente pince o braco da guitarra entre os dedos indicador e polegar, com o indicador prendendo todas as 6 cordas do instrumento. O polegar deve fazer pressao contra o braco da guitarra, aumentado assim a pressao do indicador contra as cordas. Escolha um traste qualquer e, maos a obra. Tenho a impressao que os trastes de 3 a 7 sao mais faceis de trabalhar. Nao espere sucesso da primeira vez. Isto por si so ja seria uma raridade. Va trabalhando com calma as cordas uma a uma, ate que o som saia claro em todas as 6. Importante: nao desista. Nao conheco ninguem que tenha tentado e nao tenha conseguido.Agora aos acordes. A unica teoria
que precisa saber e que os trastes da guitarra sao analogos a escala musical de 12 notas (rever licao I). Isto quer dizer que, se voce estiver fazendo um acorde de F e move-lo por inteiro para o traste seguinte tera avancado 1/2 tom, e tem portanto um F#. Um traste mais e, "voila", um G. Um mais e teremos um G# (ou Ab) e assim por diante ate completar todo o braco da guitarra. Se ja nao o conhece, o que acho dificil, veja abaixo o esquema do acorde de F: A forma apresentada acima corresponde a primeira de duas formas basicas, cada uma constituida de pelo menos 4 subtipos, quais sejam: maior, menor, setima e setima menor. O esquema apresentado acima representa, evidentemente, um tipo maior. Os demais tipos sao obtidos pelo rearranjo dos dedos 2 e 3. Aprendendo estas posicoes voce pode tocar praticamente qualquer acorde. Bbm7 tambem? Positivo, sem problema. Vamos primeiro olhar os outros 3 tipos basicos.Menor - basta tirar apenas o dedo 2Setima (maior) - basta tirar apenas o dedo 3Setima menor - basta tirar os dedos 2 e 3. :Agora lembre-se, a utilidade disto e que se deslizar todo o acorde um traste para cima (em direcao ao corpo da guitarra) estara tocando G#, G#m, G7 e G#m7, respectivamente. Suba mais 1/2 tom (1 traste) e tera A, Am, A7 e Am7, e assim sucessivamente. Desca 1 traste, ao inves de subir, e tera F#, F#m, F#7 e F#m7. Se descer mais 1/2 tom (1 traste) tera esta mesma sequencia para F e, descendo ainda mais 1/2 tom voce nao precisara mais fazer a pestana e, tera entao E, Em, E7 e Em7.Eram duas formas basicas, lembra? Agora vamos para a segunda forma. Vamos repetir o processo iniciando tambem no 3o. traste. Se fizer a barra neste traste e colocar os dedos como na figura abaixo tera um C e seus derivados.Observe que neste segundo padrao basico a 6a. corda nao e tocada. Como na primeira forma, subindo e descendo nos trastes voce obtem os acordes em diferentes tons. Subindo 1 traste (1/2 tom) tera a sequencia para C#, mais 1 traste para D, outro para D# e assim sucessivamente. Pegou?Talvez uma das coisas mais importantes desta licao seja deixar claro que, se aprender qualquer acorde, em qualquer traste do instrumento, podera obter todos os demais simplesmente subindo ou descendo ao longo do braco. Espero que voce tenha se dado conta que o braco tem, no minimo, 12 trastes, que correspondem exatamente as 12 notas musicais vistas na licao I. TRIADES MAIORES - LOCALIZACAO NO BRACO DO VIOLAO / GUITARRAComo ja mencionado em licoes anteriores, a principio nao e necessaria a memorizacao dos acordes, uma vez que e possivel aprender a construi-los a partir de algumas regras basicas, regras estas que tambem ja analisamos. Vimos, por exemplo, que os acordes sao formados fundamentalmente pelo I, III e V graus das escalas (com as devidas variacoes para formar acordes maiores, menores, diminutos, etc). Do ponto de vista pratico e, portanto, interessante montar-se um mapa do braco
da guitarra que permita mostrar a localizacao relativa de cada uma das notas basicas que compoem cada tom. Pode-se iniciar com as relacoes entre a tonica e o III grau. Observe:Estas posicoes relativas sao as mesmas em todo o braco do instrumento. Um bom exercicio e escolher qualquer regiao no braco da guitarra e tocar a sequencia de tonicas e tercas.Deve-se em seguida aprender as relacoes entre o V grau e a tonica. Vamos la:Da mesma forma que com as tercas, as relacoes entre a tonica e as quintas (V grau) sao as mesmas ao longo de todo o braco da guitarra. Exercite-se tocando o mapa completo de tonicas e quintas a partir de qualquer regiao do braco do instrumento. Use as diferentes notas (C, D, E, etc) como tonicas.Muito bem. Agora falta botar as tonicas, o III grau e o V grau juntos, em um mesmo mapa. O resultado e este:Parece familiar, nao. Com certeza deve ser capaz de reconhecer neste esquema os padroes de cinco acordes basicos: C, D, E, G e A (indicados pelas letras fora do braco). Atencao, o esquema nao esta representando o acorde em si, mas o padrao representado por ele. O padrao G, por exemplo, esta sendo representado com a tonica no 4o traste, e o A no 1o. O importante e lembrar que este mapa e movel, ou seja, escolhendo qualquer nota como tonica voce deve ser capaz de localizar todas as demais notas seguindo o mesmo padrao basico e, portanto, o acorde em questao. Existe pelo menos 1 exercicio basico que deve ajuda-lo a memorizar este padrao basico, qual seja, o de identificar em cada acorde que voce tocar (pode comecar pelos vistos na licao anterior) onde estao a tonica, a terca (III grau) e a quinta (V grau). Desta forma terminara memorizando todo o mapa e, dai por diante sera capaz de construir sozinho seus proprios acordes, que irao se tornando mais complexos a medida que voce for acrescentando outras notas (ou graus), como a setima, por exemplo.
mao esquerda e assim por diante. Acontece que a mao esquerda demora demais ate ficar agil e habilidosa o suficiente para trocar na hora certa sem "atrasar " o ritmo . Ou seja: enquanto estamos no mesmo acorde, tudo bem, so a mao direita trabalha. Na hora de mudar de posicao, que sufoco ! se descuidar , acaba "atrasando " ou "cruzando " o ritmo. Ha uma solucao que encontrei em varios livros sobre violao que colocarei aqui: Escolha tres acordes bem diferentes entre si. Numere cada um ( 1, 2, e 3 ) Monte o acorde 1 e toque uma vez so.Monte o acorde 2 e toque uma vez soMonte o acorde 3 e toque uma vez so Va repetindo ( 1, 2, 3... ) em sequencia cada vez mais depressa, mais depressa, ate nao precisar mais pensar antes de tocar qualquer um dos tres, isto e : a mao vai "sozinha". Experimente com quatro acordes, depois com cinco, etc...Experimente tambem, passar a sequencia dos acordes de uma musica, (uma nova cancao, ou uma que e dificil de tocar).Muitos violonistas e guitarristas precisam saber que os melhores e mais rapidos instrumentistas do mundo praticam seus exercicios de velocidade, em um violao comum, acustico, sem amplificadores. Isso porque o "peso " das cordas do violao e perfeito para um rapido desenvolvimento muscular dos dedos. Em uma guitarra eletrica, por causa das cordas macias e da amplificacao, leva-se mais tempo, e da muito mais trabalho ate se atingir o mesmo progresso. Porque os musculos nao sao forcados,nao se exercitam e nao se desenvolvem tao bem. Por tanto preste sempre atencao para esse detalhe!!!