ERVAS PARA CADA OBJETIVO DE VIDAComo voces sabem, para cada objetivo que temos na vida, existem algumas ervas para utilizarmos em banhos ou simpatias.Muita gente me pergunta pra que serve cada erva. Entao, aqui vai um post especial apenas sobre isso. Espero que gostem.Beleza: abacateCoragem: cravo-da-indiaSonhos: heraEmprego: nozAjuda dos duendes: trevoFertilidade: fortunaAmizade: limaoBoa sorte: babosaFelicidade: manjeronaCura: hortelaSaude: coentroJustica: calendulaAmor: rosaPoderes mentais: alecrimDinheiro: fortunaPaz: lavandaProsperidade: tulipaProtecao: amoraEspiritualidade: sandaloForca: cravoSucesso: baunilhaSabedoria: girassolDesejos: bambu PROJETO DE MESTRADO:DANCATIVIDADE PISTAS PARA PENSAR A DANCA NACONTEMPORANEIDADEChrystine SilvaOrientadora:Dra. Karenine PorpinoDurante as pesquisassobre os conceitos de Teatralidade e Performatividade em decorrencia daescritura do meu TCC[1],me deparei com a seguinte pergunta: A performance tem a performatividade, oteatro tem a teatralidade, e a danca tem o que? Partindo dessa questao,nos propomos a desenvolver enquanto pesquisa de mestrado o termo Dancatividade enquanto potencia que semanifesta na pluralidade da Danca na contemporaneidade sem atentarmos para osparadigmas de caracterizacao destas diferentes manifestacoes, mas procurandoperceber que formas esta potencialidade pode tomar na cena de danca.Interessa-nos nestetrabalho tratar da danca na contemporaneidade, atraves da discussao trabalhosartisticos que estao tanto no campo da danca, como em outros campos, tais comoa performance arte ou arte da instalacao. Nessa perspectiva nos afastamos dosparadigmas de conceituacao e nos aproximamos mais de uma possivel leitura dasquestoes de ruptura e hibridizacao das linguagens, sugeridas estasmanifestacoes.Para pensar a Dancatividade traremos para a nossadiscussao uma percepcao inicial de como se caracterizam os conceitos dePerformatividade e a Teatralidade. Levando em conta que estes conceitos vemsendo estudados por diversos teoricos e criticos, optamos por trazer para estadiscussao um pensador de cada conceito por compreendermos que este quadroteorico se coloca apenas como introducao a questao da Dancatividade que nos propomos a pensar neste projeto.Depois de apresentadasas percepcoes de Teatralidade enquanto espaco de tensao entre procedimentos doteatro e de outras linguagens artisticas (FERAL: 2008), e de Performatividadeenquanto qualidade da acao que pressupoe a existencia de sujeitos envolvidosnuma relacao de falar e se deixar falar-ouvindo (AUSTIN:1990) (SCHECHNER: 2006),nos propomos a refletir quais questoes a Dancatividadepoderia trazer para pensarmos as manifestacoes de danca na contemporaneidade.Podemos dizer que adanca na contemporaneidade tem como caracteristica propria a constante buscapor rupturas em sua propria estrutura, rupturas essas que, partindo doagenciamento de diferentes percepcoes tecnicas e esteticas, geram manifestacoestao diferenciadas entre si que acabam por extrapolar esta mesma nomenclatura enecessitar da criacao de diferentes espacos de conceituacao e criacao.De acordo com essepensamento, se faz necessaria uma definicao que nao mais se impressione comcategorias de tipos de danca, mas em analisar as potencialidades de danca nacena. As conceituacoes ou vertentes anteriormente citadas esbarram nacategorizacao de tipos de danca o que acaba por trazer mais complicacoesrelacionadas a compreensao das dancas que nao fazem parte desses tipos dedanca, mas que tambem se manifestam na contemporaneidade.Dessa feita, e validosalientar, que as ideias aqui propostas nao prevalecem em todos os contextos dadanca na medida em que se apresentam enquanto pistas para pensar a danca nocontexto plural e mutavel da contemporaneidade. Nao nos interessa, nessesentido, tentar urdir um conceito de danca na contemporaneidade, poispercebemos que nao ha uma unica referencia que abarque sua diversidade depensamentos, processos de criacao e treinamentos.Nesse sentido