(um coreano formado em Historia da Arte e Historia da Musica pela Universidade de Munique, Alemanha, que integrava o Fluxus e estudava musica eletronica com Stockhausen), experimenta inverter os circuitos de um aparelho receptor de teve para perturbar a constituicao das imagens geradas por ele. Essa experiencia acabou dando origem ao movimento que revolucionaria toda a estetica da arte eletronica do seculo XX: a videoarte.Ao criar os Distorted TV Sets - que representam as primeiras imagens eletronicas nao figurativas da televisao -, Paik promove uma inversao na proposta de utilizacao da teve enquanto meio de comunicacao: ja nao se trata apenas de comunicar, mas tambem de refletir e explorar as possibilidades da emissao da informacao audiovisual em sua forma mais pura.Limitados pela impossibilidade de usar as inovacoes tecnologicas da epoca - restritas as grandes emissoras - ate 1965 os artistas que trabalhavam com a imagem eletronica realizavam apenas interferencias diretas na tela atraves de imas ou intervencoes nos circuitos eletricos dos aparelhos, em exposicoes, festivais, instalacoes e performances. Mas com o lancamento da camera de video e do video-gravador portateis abrem-se novas perspectivas. Ainda que suas possibilidades fossem minimas, o Portapak lancado pela Sony Corporation (que so permitia a gravacao da imagem em P&B com fita de 12 polegada) representava uma inovacao capaz de grandes possibilidades criativas. E nesse contexto que encontramos o primeiro registro de videoativismo, tambem protagonizado por Paik. Ele comprou uma dessas cameras que tinha acabado de ser lancada ao mercado e gravou da janela de um taxi a chegada do Papa Paul IV a cidade de Nova York. Em seguida ele levou a fita gravada para o Cafe a Go Go, reduto de artistas e intelectuais da epoca. Alem de mostrar a fita recem-gravada em tempo real, ele distribuiu um manifesto declarando que o video iria revolucionar a arte e a informacao.Vale lembrar que ainda que os equipamentos de edicao para o video so tenham sido lancados na decada de 70, a facilidade e a flexibilidade de operar a camera e o gravador assim como a imediaticidade da exibicao da imagem, trouxeram muitos adeptos para o experimentalismo com as imagens obtidas atraves do video ainda na segunda metade da decada de 60. Essas pessoas buscavam novos suportes para se expressar: musicos, artistas plasticos e cineastas do underground faziam experiencias em conjunto e isolados, eles criavam novas possibilidades com a tecnologia que chegava ao mercado.No Brasil as cameras de video portateis chegaram no inicio da decada de 70, trazidas por artistas de vanguarda. Assim, os primeiros trabalhos com a imagem eletronica produzidos aqui vao se caracterizar mais pelas experiencias com as possibilidades esteticas que esse tipo de suporte potencializava.Em outros paises como nos Estados Unidos foi diferente. Ainda na decada de 70 artistas e ativistas politicos se apropriaram das novas midias e criaram coletivos de producao de video. O TVTV Top Value Television) foi um deles. Seus integrantes criavam documentarios que eram mostrados em estacoes de TV a cabo em diversas cidades do pais. Posteriormente outros coletivos com propostas semelhantes surgiram: a Paper Tiger TV e a Deep Dish