fim da Segunda Guerra Mundial, em funcao da situacao politica da Checoslovaquia. Jakobson emigra para os Estados Unidos, onde conhece o antropologo frances Claude Levi-Strauss, de cujo relacionamento intelectual se desenvolveria, em grande parte, o estruturalismo. Esta escola de Praga representou uma especie de transicao do formalismo para o estruturalismo. Estes teoricos desenvolveram as ideias dos formalistas, mas sistematizaram-nas dentro do quadro da linguistica saussureana. Ha quem defenda que os formalistas de Praga foram uma versao cientifica do New Criticism anglo-americano.Os formalistas russos sao responsaveis por uma renovacao da metalinguagem critica, fornecendo novos termos de analise do texto literario, discutiveis individualmente, sem duvida, mas que constituem ainda hoje objecto de reflexao e discussao, o que prova a sua importancia. Muitos dos temas teoricos escolhidos para investigacao nunca antes haviam sido discutidos: as funcoes da linguagem, em particular a relacao entre a funcao emotiva e a funcao poetica (Roman Jakobson), a entoacao como principio constitutivo do verso (B. Eikhenbaum), a influencia do metro, da norma metrica, do ritmo quer na poesia quer na prosa (B. Tomachevski), a estrutura do conto fantastico (V. Propp), a metodologia dos estudos literarios (J. Tynianov), etc. De entre os conceitos e discussoes tecnicas sobre terminologia literaria (discutidos individualmente neste Dicionario) sao de realcar a nocao de literariedade ou literaturnost (o que faz com que um texto literario seja considerado literario; de notar que os formalistas ignoraram as formas nao literarias, servindo-se apenas delas para mostrar precisamente que o que distingue um texto literario de um nao literario e a literariedade); o estranhamento ou ostranienie, que Shklovsky define como a forma que a arte tem de tornar estranho aquilo que tem uma existencia comum nascido de um processo de automatizacao (processo que se confunde com a banalizacao do objecto de arte, que so por um outro processo de renovacao podera proceder a um renascimento da arte); o predominio da forma sobre o conteudo do texto literario, porque e a forma que determina verdadeiramente a literariedade; e as nocoes de fabula e sjuzhet, como principios constitutivos o texto em prosa (a fabula e o material primitivo de onde nascera a narrativa, organizada em torno de uma trama ou sjuzhet, elemento puramente literario, que nao se confude com a narracao cronologica dos acontecimentos, mas e antes uma especie de estranhamento narrativo da fabula).Praticamente toda a doutrina dos formalistas russos foi objecto de critica. Uma das teses mais refutadas foi a da literariedade. Da extensa bibliografia sobre a rejeicao do privilegio da literariedade, chamamos a atencao para: Henryk Markiewicz, The Limits of Literature (New Literary History, IV, 1, 1972); Costanzo Di Girolamo, Critica della letterarieta (Il Saggiatore, Milao, 1978); e, mais recentemente, Jonathan Culler, que inicia e termina o seu artigo sobre A literariedade com as seguintes confissoes, respectivamente: Devemos confessar que nao chegamos a uma definicao satisfatoria da literariedade. e Nao encontramos nenhum criterio distintivo e suficiente susceptivel de a definir. (Teoria Literaria, dir. de Marc Angenot et al., Publ. Dom Quixote, Lisboa, 19p.45 e p.58). A teoria formalista defendia que nao ha poetas nem personagens literarias: apenas ha poesia e