que Antonioni realizou em 1961) discutem a possibilidade de reproduzir a pincelada de Cezanne ao pintar o monte Sainte-Victoire. Wenders tinha grande estima por Antonioni, embora fosse um sentimento mutuo, isso nao impediu que o italiano reclamasse a sua maneira (uma vez que estava com problemas de fala devido a sequela do AVC) em relacao a interferencia do alemao. Certa vez Antonioni cortou fora quase todas as imagens propostas por Wenders e substituiu por sua propria edicao (23). Wenders escreveu em seu diario:Estava completamente convencido de que um diretor como Antonioni, apesar de sua idade e deficiencia, seria capaz de rodar o filme que tinha tao claro em sua mente. Parecia-me totalmente intoleravel que alguem de sua estatura fosse privado de rodar um filme apenas por nao conseguir falar [...]. Era obvio que podia compreender tudo o que se dizia, e que mentalmente estava atento como sempre. Nem sequer havia perdido seu senso de humor; simplesmente nao podia falar, exceto uma duzia de palavras basicas em italiano como sim e nao, ola, depois, embora, fora, amanha, vamos, vinho e comer (24) (imagem abaixo, em varias oportunidades Antonioni prefere filmar os reflexos)Irene Jacob, esplendida interprete do quarto episodiode Alem das Nuvens, comparou Antonioni durante as filmagenscom um maestro que nao tem necessidade da palavra (25)Em junho de 1985, por ocasiao de sua ultima entrevista antes da doenca, Antonioni ja havia elogiado o trabalho de Wim Wenders. Tassone lhe perguntou o que achava do Cinema Novo Alemao, afirmando que a obra de Wenders devia muito a filmes como O Grito (Il Grido, 1957), A Noite e Zabriskie Point. Depois de elogiar a iniciativa alema, Antonioni classificou Werner Herzog e Wenders no topo da lista, ressaltando que o segundo tinha a vantagem de ter os pes no chao, enquanto o primeiro era mais genial, no sentido de um pouco louco (considerando suas historias e personagens um pouco bizarros, sempre entre realismo e surrealismo). Wenders, que ama a obra de Yasujiro Ozu (1903- 1963), reconheceu sua divida com a obra de Antonioni Tassone estranhou que a imprensa especializada nunca tenha sublinhado as analogias existentes entre Alice nas Cidades (Alice in den Stadten, 1974) e O Grito, ou entre Paris, Texas (1984) e Zabriskie Point. De acordo com Tassone, a relacao nem sempre foi idilica entre Wenders e Antonioni durante as filmagens. Enciumado em relacao ao que considerava seu canto do cisne, Antonioni nao admitiu interferencias ou discussoes. Wenders publicou um diario da empreitada onde descreveu a relacao impossivel entre dois cineastas de paises e geracoes distintas. Para Antonioni, disse Wenders, o alemao aceitou compromissos que jamais teria sustentado para sua propria obra. As vezes, continuou, a pressao era insuportavel, mas Wenders a aceitava ao perceber ate que ponto Antonioni era rigido consigo mesmo. O filme significava tudo para o italiano, completou o alemao: relacoes pessoais, gentileza, nada disso contava. Por outro lado, conclui Wenders, uma das qualidades d cinema de Antonioni e justamente essa distancia, esse olhar glacial (26).A relacao entre o tiranico comandante Antonioni e seu super assistente experimentou outras dificuldades: a cineasta alemao, convencido