e, provocando em nos uma crispacao constante...[4].A linguagem artistica de Pina Bausch e paradoxal porque a coreografa cruza duas linguagens diferentes a danca e o teatro. A dinamica paradoxal esta presente numa especie de fusao da danca e do teatro, e nessa fronteira, nessa ressonancia entre as duas linguagens que mora o paradoxo: ao nascimento de um novo tipo de espectaculo; este sera, como uma revista, composto de colagens, de imagens que esbatem como um num sonho e de muitas historias paralelas estruturadas segundo o principio do conflito estetico entre a tensao e o repouso, o forte e o fraco, o claro e o obscuro, o grande e o pequeno, o triste e o alegre. Nasce uma forma que se equilibra audaciosamente entre a arte e a banalidade, a desilusao e o pathos, e eleva a repeticao a categoria de principio estilistico.[5] A danca-teatro tem que ser observada numa perspectiva multidisciplinar, porque dela tambem fazem parte: a performance, artes plasticas, o video ...nao se trataria nem de teatro nem de danca. Todavia deve dizer-se o contrario: a arte de Pina Bausch faz correr um fio que serpenteia entre todos os generos de espectaculos (ou performances)[6]. Os seus espectaculos apresentam interaccao entre outras artes, mas sem rejeitar a dimensao teatral. Contudo, num gosto pelo transdisciplinar, encontramos uma porta para a compreensao de uma linguagem artistica paradoxal, heterogenea, criadora de diferencas, diferencial. E, no entrecruzar de linguagens artisticas, Pina Bausch desenvolve o que podemos chamar de processos paradoxais da Danca-Teatro: a repeticao, a colagem, o quotidiano.Atraves da repeticao de movimentos e palavras, a coreografa explora a natureza da danca e do teatro de forma paradoxal; a repeticao estimula a dinamica paradoxal, porque por meio da repeticao encontramos pontos a divergirem. A repeticao e usada tambem para desarrumar a tecnica classica [7], e a propria sociedade. As cenas do Cafe Muller sao exemplo desse metodo da repeticao. Este processo paradoxal da repeticao e usado nos espectaculos da coreografa nao apenas como um metodo coreografico, mas como um tema a ser criticamente decomposto, ate gerar a diferenca.Pina Bausch tambem compoe as cenas atraves do metodo de colagem: pequenas cenas ou sequencias de movimentos fragmentadas, repetidas, alternadas, ou realizadas em simultaneo, sem definido um desenvolvimento na direccao de uma conclusao. A sua construcao e fragmentada, por isso o todo e uma sobreposicao de partes. No espectaculo Nelken temos uma cena onde todos os bailarinos habitam o palco, fazendo uma sequencia de movimentos dancados com cadeiras. Ao mesmo tempo, o espaco cenico e transformado com um amontoado de caixotes, e duas enormes torres (andaimes) trazidos por profissionais especializados que participam tambem no espectaculo. Esta e uma cena com algum delirio, ou loucura, porque as cenas de conjunto implicam um extase em palco. Porque enquanto os bailarinos executam, como um todo, esses movimentos dancados, uma das bailarinas anda pelo palco, completamente desnorteada, com um microfone, numa especie de panico, precisamente por causa do corrupio dos profissionais especializados, que para alem de transformarem o espaco cenico, participam em situacoes de risco fisico que intervem nessas duas grandes torres. Em muitos