de sua perfuratriz dos estratos sedimentados da convencao, a inquietacao do homem brasileiro novo, que se forjava falando uma lingua sacudida pela contribuicao milionaria de erros, num pais que iniciava- precisamente em Sao Paulo- um processo de industrializacao que lhe acarretaria fundas repercussoes estruturais. Os bafejos da cultura de ha muito estavam ampliando as consciencias de nossa elite intelectual. E a economia cafeeira, produzia os recursos para esse desenvolvimento, como tambem a industrializacao, mostrando a novidade como o fato de valor que impelia a vanguarda para manifestacoes transformadoras da realidade e o cotidiano dos paulistas.Pergunta-se:- Quando estavam no Brasil, aonde se deleitavam esses artistas!? Em que fonte bebiam a razao de suas obras modernistas, a sua necessidade antropofagica?Foram os saloes de arte moderna de Sao Paulo, o centro das suas manifestacoes; mas a alimentacao criativa se passava nas sedes das fazendas. La atuavam, sentindo as raizes da terra, trocavam experiencias, debatendo pontos de vista e produzindo obras inspiradas nos temas locais. Tais propriedades pertenciam a fazendeiros letrados e intelectuais. Ja ricos, por heranca, a partir de numerosas colheitas, transformam-se em famosa elite . Convivem em Paris, Viena e tantos outros lugares, centros de cultura internacional. Para la vao estudar, encontrar-se com artistas, formar seus ateliers e gozar da intelectualidade que mais e mais os tornavam diferenciados do resto da populacao brasileira. Por isso talvez, voltassem com ideias renovadoras, modernas que chocavam. Desse contraste, surgem esses artistas que se uniram na busca de protecao de seus ideais. A Semana de 22 vem mostrar que se tratava de um grupo organizado e disposto a mudar, modernizar o pais e sua consciencia intelectual.Paulo Prado, e um dos representantes mais legitimos dessa casta intelectual, cuja influencia se estende por seus descendentes. Conhece Blaise Cendrars em Paris, na Livraria Charles Chadenat em 1924, e conversando ficam amigos correspondendo-se por toda vida.Paulo, o convence a vir ao Brasil. Aqui o apresenta a toda claque franco-brasileira: os modernistas. Viajam em grupo, seguem para as fazendas, para Minas Gerais, para o Sao Francisco, vao em busca das origens da terra, das raizes das vontades brasileiras. Convivendo em Paris, e nas fazendas, entretanto que deixam obras, como na Fazenda Morro Azul, visitada por Cendrars, durante a gestao de Luis Bueno de Miranda ou na Sao Martinho, dos Prado, onde se hospeda por diversas vezes.Nessas fazendas ele identifica o perfil da Torre Eiffel, chamando-a de Sideral: documenta uma formacao estelar que desenha sobre os ceus do hemisferio sul, a torre mais famosa da modernidade. A original Torre Eiffel, torna-se simbolo da industrializacao e da arquitetura do ferro na Europa. Nao ha artista dessa epoca que nao a considere de uma forma ou de outra em seus trabalhos, a ponto de Cendrars conseguir encherga-la no ceu da Fazenda Morro Azul.O pai desse tema, na Europa, teria sido Robert Delaunay, que, fascinado pelo valor estetico da criacao industrial, a utiliza em quase todas as suas pinturas.Em 1923 chegam a Paris os artistas modernistas, que travam contato com Jean Cocteau, Jules Romain, Juan Gris, Supervielle,Valery Larbaud, Paul Morand. Giraudoux, Ivan Goll, Robert Delaunay, e tanto