ao colapso, transformando a veracidade dos fatos na verdade mais conveniente para a sobrevivencia psicologica. Melhor antes ver a especialidade de cada trabalho.Martin Scorsese e Leonardo DiCaprio sao parceiros de cinema ha 8 anos e quatro filmes. Durante este tempo, fizeram um drama (Gangues de Nova York, 2002), uma cinebiografia (O Aviador, 2004), um remake de um policial chines (Os Infiltrados, 2006) e o suspense/terror Ilha do Medo. Enredos variados, papeis versateis. De certa forma, e dificil encontrar uma assinatura-chave de Scorsese na direcao dos quatro filmes, mas ha estilo, sem duvida. Um exemplo do seu cuidado na construcao tanto imagetica quanto na significacao das cenas e o momento em que o protagonista de O Aviador se encontra dentro de um banheiro, onde e possivel perceber - atraves das diferencas nas cores da roupa do ator em relacao ao ambiente, na postura defensiva dele e na disposicao de elementos do cenario - o desconforto do personagem.Ou ainda ao mostrar como dois detetives sao vistos com desconfianca ao chegarem no hospital psquiatrico. O enquadramento a partir da perspectiva do guarda (que aparenta ser mais alto do que e), vendo os dois visitantes cercados por outros segurancas de bracos cruazados, um veiculo atras e os muros laterais, e capaz de transmitir simultaneamente a ideia de estarem em um local protegido, perigoso e, justamente por isso, estranhos nao sao bem-vindos. Mais a frente no filme, em uma breve passagem, ficam evidentes a distancia e a dificuldade de acesso que dois homens verificam ao visualizar um farol, servindo como prenuncio das dificuldades que enfrentarao para chegar la .Scorsese tem uma extensa carreira onde produziu obras de diferentes valencias e analisar Ilha do Medo a partir dos varios filmes que o diretor realizou nao e o caminho mais indicado. Mas Nolan e diferente: rodou seu primeiro longa-metragem em 1998, Following, e desde entao seus filmes tem caracteristicas cada vez mais definidas, principalmente nos seus enredos. Como diz o artigo de Tom Elrod, respondendo aos murmurios de comparacao de Nolan com Stanley Kubrick, "os filmes de Kubrick (...) eram estudos de personagens. Os filmes de Nolan, por contraste, sao estudos de trama. Na verdade, voce poderia dizer que ele e um artista da trama". De fato, dos seus sete filmes ate agora, quase todos trazem enredos que se tornam cada vez mais complexos conforme avancam. Mas isso, nao significa, obviamente, que os personagens de Nolan sao inocuos. Pelo contrario, suas motivacoes sao criveis (neste aspecto , seus melhores personagens foram Leonard, de Amnesia, e o Coringa, ironicamente plausivel justamente por nao apresentar nenhuma razao especifica para suas atitudes, o caos pelo caos; mas tambem foi ele, ironicamente ou nao, quem conseguiu realizar seus planos na ordem que estabeleu).Mas nao ha como negar que Nolan se destaca mesmo na construcao dos seus enredos, inclusive usando a montagem cinematografica para auxiliar na complexidade das suas historias. Alguns de seus filmes, por exemplo, comecam com um cena que ocorrera posteriormente na cronologia da narrativa e, depois, corta para contar os acontecimentos na ordem em que aconteceram, passando pela cena inicial ate