Jim Emerson, colunista doChicago Sun-Time, em sua recente analise de Django Unchained, escreveu que osfilmes do Tarantino sao a mistura pop de tudo aquilo que ele assiste e aprecia.Disso, Emerson conclui que para efeitos de apreciacao das obras de Tarantino oespectador deve partilhar do mesmo gosto cinematografico do diretor.Concordo com o que Emersonescreve. Acho insuficiente, porem, dizer que todos os entusiasmados pelo cinemade Peckinpah ou Sergio Leone serao admiradores incondicionais do cinema deTarantino. Pelo que percebo, so os espectadores mais preguicosos (grandemaioria) e que terao QT como o grande mestre da violencia cinematografica doseculo 21. Entenda, entre fazer sangue jorrar, a uma violencia substancial, haum longo caminho a ser percorrido. Caminho esse do qual Tarantino vem sedistanciando mais e mais a cada filme. Quando voce pega um filmecomo Caes de Aluguel, ou ate mesmo Pulp Fiction em sua estrutura episodica,voce percebe imediatamente que a emergencia criativa do diretor se deve aoentusiasmo pela violencia, em seu potencial estetico. Porem, ainda que seja ofio condutor dessas obras, a violencia jamais compromete o potencial dahistoria ou dos personagens. Isso porque, nesses filmes, ela e posta comocenario e nao como objeto central da trama. Quando esse processo se inverte,porem, e voce comeca a ter personagens que sao verdadeiras marionetes de umespetaculo visual a servico da violencia como unico elemento catartico (casodos filmes mais recentes de Tarantino), o que se tem e um amontoado de colagense referencias que desvirtuam a essencia do bom cinema a trama . Eis o caso de DjangoUnchained. Dizem por ai que que este e um western sobre a escravidao no sul dosEstados Unidos, tematica que vem causando certo rebulico e discussao la. Masnao e verdade que seja. O pano de fundo aqui poderia ser o exterminio dosindios norte-americanos no seculo XIX, tendo o nosso protagonista o nome de Hehewuti,ou ate mesmo uma guerra entre marcianos e humanos colonizados. De uma forma oude outra, Hehewuti Unchained seria, essencialmente, o mesmo filme que esta emcartaz nos cinemas agora. Isso porque nao ha profundidade naquilo que estasendo tratado. Tudo o que vemos em tela nao passa de esboco, um espaco embranco para os delirios esteticos de um diretor deslumbrado. E por um lado isso nao me incomoda tanto, os filmes de Tarantino sao uma diversao passageira,um nada a dizer que tem certa graca nos dialogos agucados e nas reviravoltas desituacoes extremas. Acontece que eu ja vi Bastardos Inglorios. Dai minhapreguica em assistir a mesma coisa de volta. Quero dizer, da primeira vez eupensei olha que legal, pessoalzinho se vingando dos cretinos historicos la naAlemanha nazista e agora e olha que legal, pessoalzinho se vingando doscretinos historicos na America escravagista. Ainda assim, em BastardosInglorios temos a tensao magistral do prologo, com a familia de Shoshana(Melaine Laurent) escondida sob o assoalho de uma casa enquanto o Cel. Landa(Christoph Waltz) interroga o dono da casa. Mesma tensao que se repete na cenaonde oficiais aliados jogam cartas em um bar com soldados alemaes. E, mesmo emBastardos, ha uma empatia pela personagem que perdeu a familia toda nas maos docruel Landa. Voce torce pela vinganca dela e nao e nada