geometrico basico e uma prova de modelagem em argila. Essaultima era uma copia de um motivo classico de algum relevo classico. Essa copiarigorosa avaliava a capacidade tecnica do aluno para reproduzir em volume,forma e proporcao um baixo-relevo de um motivo classico apresentado em gesso. Oregimento de 24.03.1939, no seu artigo 101, letra f) exige para o ingresso nocurso superior: certificado de aprovacaoem exame previo, no Instituto, de Desenho Geometrico, Desenho Figurado eModelagem.[6] - Em casos de trabalhos maisoriginais eles eram copiados por moldes ensinados pelo mestre.[7] - Num depoimento informal oescultor Luiz Gonzaga, ele comentava as rigorosas exigencias do seu professorde escultura, Fernando Corona, ressaltando que esse professor nunca tocou nassuas opcoes esteticas e os temas que escolhia.[8] - Programa de Ceramica Terra Cota ProfaMaria Anita Linck {160Progr}http://profciriosimon.blogspot.com.br/2013/05/004-expressoes-de-autonomia-na-arte.htmlFig. 14 Fernando Corona sentado em frente a um grupode estudantes de arte nas estradas das visitas as cidades historicas de MinasGerais e da Bahia. Viagem de estudos, producao de registros de imagens,textos e amplamente divulgados nos jorna\ais do Rio Grande do Sul Bahia, eMinas Gerais. O grupo legalmente foi constituido na Associacao de Arte AraujoPorto-alegre e teve o apoio pessoal dos tres governadores dos tres estadosbrasileiros. Esta viagem de estudos permaneceu tres meses. Produziu e expos natres capitais que financiaram esta acao.Coerente, tambem ele se colocava como eternoaprendiz. A duvida, a inquietacao e a certeza de que o problema nao existe paraser resolvido, mas faz caminhar na busca da verdade. Neste CAMINHO nas ARTES- como Corona intitulou um dos seus livros - ele sofreu profundas mudancas.Mudancas perceptiveis nas suas concepcoes esteticas sobre a arte da Escultura.Duvidas, problemas e mudancas que experimentava antes e que ele incorporavaapos a atualizacao da sua inteligencia e fazia experimentar pelos seus estudantes no exercicio domagisterio. Nas infinitas buscas de atualizacao da sua inteligencia, Corona naoescondia as suas proprias descobertas, repartindo-as generosamente nas aulas ecomo cronista de arte na sua coluna no Correio do Povo[1].Apos passar pelas influencias classicizantes da decada de 1930 e do forteregime do Estado Novo, ele tornou-se um guia das Bienais de Sao Paulo,apontando as mudancas plasticas que e Escultura sofria depois da Segunda GuerraMundial. Acompanhou a atualizacao da vida da arte ate a decada de 70,mantendo-se aberto a introducao de novas tecnologias e concepcoes possiveispara obras tridimensionais. Mas nunca as afastou das concepcoes construtivasdominadas efetivamente por aqueles que as criavam. Corona (1977, p. 225)escreveu: sempre defendi um principioimportante na elaboracao das Artes Visuais. O sonho do artista criador comecana cozinha, isto e o laboratorio onde artesanalmente se prepara o material aser empregado na obra, seja pintura, escultura, gravura, ceramica ou tapecaria.Vale dizer, o artesanato e base de tudo. A sua acao nao se limitou a estetica. As mudancaspoliticas, nas quais participou e liderou, transformam-no num verdadeiro guru na comunidade universitaria[2].[1] - Umaselecao dessas cronicas foi publicada em CORONA, Fernando. Caminhada nas artes:1940-1976. Porto Alegre: UFRGS- IEL/DAC/SEC-RS, 1977, 241 p.[2] - Depoimento informal de HelioTrindade, reitor da UFRGS (1992/96), que na epoca de estudante presidiamovimentos estudantis em cujo meio encontrava frequentemente envolvido oveterano mestre. Ainda em 1997 a sua ex-aluna e pintora Alice Bruegmann(1917-2001) o denomina