a reacao humana aoprocesso criativo. No entanto, essa reacao carrega em si uma potente cargadramatica e quando alimentada, pode gerar desdobramentos novos e indiziveis adramaturgia de onde tais assombros foram desencadeados.Adramaturgia, para alem de seu cunho literario, carrega em seu bojo sonoridadese prolongamentos provindos dos poros que atingem aqueles que sobre ele sedebrucam. O assombro nasce dos elementos que, no desenrolar da leitura epesquisa do texto, geram capturas sensoriais/organicas de nuances (palavras,curvas, frases, etc,) que atingem o ator, cujo refluxo, pode gerar um caldodramaturgico onde a fervura cozinha novos ingredientes e temperos.Enfim,o assombro liberta o processo criativo e lanca o esforco dramaturgico noexcitante perigo de escorregar das maos firmes de esquemas autorais eliterarios, dando lugar a uma poliautoria, acrescida por maos e vozes outrasque brotam dos poroes assombrados da criacao.A transposicao na formacao do atorTrabalhare formar o ator na perspectiva da transposicao e fazer desse ator um pesquisadorde suas possibilidades/nuances e nelas, construir estrategias que possam fazercom que ele seja confrontado com a transcendencia de sua criacao. Fazer comesse ator ou atriz, mantenha-se sempre em estado de crise criativa edesassossego. Desde que comecei a me inquietar com a transposicao, procurei meapartar da mera conceituacao filosofica para que pudesse me embrenhar numempirismo onde a pratica deveria corroborar minha proposta teorica. Minhasexperiencias tem gerado resultados significativos, no que tange a um atoratento e transcendente, cujo refluxo criativo, o incomoda profundamente,direcionando-o para uma criacao a partir de si mesmo, agora numa otica deestranhamento gerado pelo refluxo. O ator se percebe desencadeador de umprocesso que transposto, ganha a devida autonomia, suficientemente complexa egeradora de inquietacao e transcendencia. Tal autonomia, sinaliza para umprocesso criador complexo e nao racional, cuja forca atinge profundamente oator em seu aspecto sensorial e criativo. A transposicao se percebe comopotencia e, como tal, busca na vivencia sua resposta e conceituacao. Conceituara transposicao e trilhar num solo nem sempre fertil, no entanto, cheio depercalcos potenciadores de crescimento e construcao. Conceituar talvez sejaimpedir que a transcendencia desencadeie seu mais potente fluxo, no entanto,conceituando, permitimos ser atingidos pelo refluxo e, ai sim, poder constatara eficacia de tal teoria. A transposicao fere a si mesma, mas nao tem seu focona cicatrizacao, as secrecoes inflamadas sim, sao o seu objeto de pesquisa.Manifesto da criseTragouma reflexao para o corpo do ator. Uma reflexao que o tire do controle racionalde si mesmo; que o impulsione para o indizivel e que o faca transpirardesassossego. Trago uma proposta que nao e nova, apenas provoco um olhar atentopara um processo de tensao e conflito que faca do corpo um cadinhotransformador e nao um organismo treinado para um oficio, quando esse mesmooficio carece de transgressao. O que falo e da busca de um lugar intenso, demuitas camadas e de muitos olhares. Um corpo que possa se comunicar com o novoa todo tempo, nao permitindo que o novo deixe de ser novidade, quando narepeticao.Hojepercebo que o corpo do ator precisa ser um corpo em crise, por ser o mesmo umlugar de instabilidades e transformacoes. O que proponho e que o corpo do atorencontre lugares de excitabilidade e refluxo. Lugares que o facam transcenderpara se desassossegar.