foi o de ser o responsavel pelas inovacoes e experiencias (Mattos, 1988: 14). Essa fase de Cavalcanti na GPO foi muito importante para os avancos do cinema sonoro, so comparavel, segundo Walter Lima Junior, a contribuicao dele para o cinema brasileiro dos anos de 1950:E aqui no General Post Office Film Unit que Cavalcanti encontra o ambiente que, junto com um grupo de jovens tecnicos, durante alguns anos consecutivos, realizam uma serie de filmes curtos, dando nao um simples passo a frente, mas abracando uma enorme distancia no campo do som e no de sua aplicacao a obra cinematografica, criando mesmo uma estetica do som, tal como outros antes dele contribuiram para construir uma estetica de imagem e do silencio. (Lima Junior, 1994: Parte I)Na GPO, Cavalcanti foi logo designado para a funcao de engenheiro de som de documentarios, entre os quaisSong of Ceylon (1934) e Night Mail (1936), este ultimo, um magnifico exemplo de orquestracao de ruidos. Ele considerava que em Night Mail a preocupacao da perspectiva sonora, a selecao das dominantes e o estudo da pontuacao obtiveram um resultado que abriu largas possibilidades para o uso do ruido em qualquer filme dramatico (Cavalcanti, 1957:175). Ainda de acordo com Cavalcanti (1957), as proposicoes contrarias ao uso abusivo dos dialogos e a favor do som nao sincronizado, principalmente da palavra e dos ruidos, foram contribuicoes importantes da escola do documentario ingles para o aperfeicoamento da banda sonora dos filmes. Uma influencia determinante nessa epoca foi o engenheiro eletricista, Ken Cameron (19152000), autor do livroSound and the Documentary Film, publicado em 1947 e difundido entre os membros da equipe da GPO. Pesquisador em acustica e gravacao sonora, Cameron trabalhava no Departamento de Som da GPO Film Unit e aproveitava espacos proximos a Londres para gravacoes de musicas e sonoridades dos filmes. Em 1944, foi para Hollywood estudar tecnicas de gravacao e trouxe para a GPO os conhecimentos do metodo de gravacao com multimicrofones. Ainda hoje ele e conhecido na Inglaterra como um dos mais importantes especialistas em gravacao sonora, principalmente pela supervisao e manuseio pessoal dos trabalhos nessa area. O prefacio do livro Sound and the Documentary Film foi escrito por Alberto Cavalcanti, que elogia o trabalho de Cameron, principalmente pelo interesse e entusiasmo com que o engenheiro tratava os complexos problemas relacionados ao registro sonoro. Cavalcanti tambem e referenciado no texto da editora para a orelha desse livro: The British Documentary Film Industry owes a great deal to the ideas brought from France by Cavalcanti, who was one of the first to regard the sound-track as capable of a wider interpretive use than merely explanation and accompainement[2] (Cameron, 1947).Figura 1 Cue sheet apresentada na p. 83 do livro Sound and the Documentary Film, de Ken CameronA cue sheet (Figura 1), isto e, uma lista de sons da banda sonora de um filme, apresentada no Capitulo VIII do livro Track-laying and Re-recording, exemplifica o interesse pelos elementos sonoros de um filme e o sofisticado tratamento que lhes era dado, embora, como observa Cameron, esses elementos estejam apresentados na ilustracao de forma mais simples