dos grandes nomes do cinema europeu. Ao contrario de muitas carreiras que foram destruidas pelo advento do cinema falado, o registro vocal do ator podia variar entre do aspero ao sedoso. Possuia tambem absoluto controle fisico, conseguindo fazer com que uma veia em sua testa latejasse a qualquer momento (5). (imagem abaixo, Veidt como o pianista amaldicoado, em As Maos de Orlac, 1924)No comeco da guerra, Veidt colocou sua fortuna pessoal a disposicaoda Inglaterra em 1941, quando ela ja se espalhava pela Europaha dois anos, o ator decide imigrar para os Estados Unidos (6)Mas Veidt nao estava sozinho, ele chegou juntamente com uma onda de especialistas em varias atividades ligadas ao cinema que estavam saindo da Alemanha em funcao de Hitler. Embora para atores e atrizes alemaes tudo fosse mais dificil, ele foi o unico que conseguiu sucesso artistico e financeiro. Conrad Veidt desembarcou na Inglaterra com a reputacao de ser um dos maiores atores alemaes, perdendo em popularidade apenas para Emil Jannings Hans Albers talvez fizesse mais sucesso na bilheteria. O ator trouxe na bagagem consigo a fama de ator expressionista, de um corpo assimetrico, suas duas metades (esquerda e direita, alto e baixo) estavam em constante oposicao entre si, num estado de desarranjo muscular. Seus olhares nos filmes alemaes e nos primeiros norte-americanos eram imprevisiveis e oscilantes. Na opiniao de Sue Harper, as observacoes de Sigmund Freud a respeito do drama psicopatologico sao precisamente aplicaveis a essa fase da carreira de Veidt. Ainda segundo Harper, tudo isso mudou na Inglaterra, epoca em que apostou numa mudanca de sua imagem publica, passando da representacao de figuras demoniacas para figuras marginais. Sua postura fisica mudaria radicalmente entre 1932 (Expresso para Roma) e 1933 (Eu Fui uma Espia). O ator alterou completamente o alinhamento contorcido (expressionista) de seu corpo, recuperando a simetria muscular e se tornando mais solto e relaxado. Seu olhar tambem se alterou e a energia de seu corpo nao e mais demoniaca, mas carismatica. Para Harper, embora pense nisso apenas como uma suposicao, a mudanca de Veidt pode ter relacao com a tecnica de Frederick Matthias Alexander. Popular durante nas decadas de 1920 e 1930, e ate hoje, a tecnica afirma que o alinhamento correto entre cabeca, pescoco e costas transforma vidas. (imagem abaixo, Veidt como Gwynplaine, em O Homem que Ri, 1928)(...) Descreveu sua habilidade especial como forma de auto-anulacao dar lugar a persona representada, esvaziar o egoismo da mentee permitir que um novo eu viva, ainda que temporariamente (...) (7)Poderia parecer que uma serie de coincidencias domesticas (viver na mesma vizinhanca que Alexander, frequentar circulos liberais/boemios) teria transformado a persona de Veidt e assim permitido que ele interpretasse de novas maneiras. Harper acredita ser mais produtivo lembrar que os estudios britanicos que deram emprego a Conrad Veidt influiram em seu comportamento a partir de suas diferentes abordagens em relacao ao mercado tanto ingles como estrangeiro. A Gaumont-British era focada em filmes de entretenimento luxuosos, ocasionalmente direcionados a propaganda. Seu chefe, Michael Balcon, pretendia continuar empregando os refugiados alemaes e judeus (escritores, produtores, fotografos e tecnicos de filmagem, atores