UMA LINGUAGEM PARA O TEDIO Reflexoes sobre o livroLouco no Oco sem Beiras de FredericoBarbosa A revolucao estetica fundada no Movimento Modernista trouxe-nos inovacoes definitivas pelas modificacoes nas estruturasfonicas, lexicas e sintaticas do discurso. Estas modificacoes incidem sobre osignificante e nao casualmente os experimentalismos modernistas integram osmapas inventivos onde se situam poetas como Mallarme, Rimbaud, Apollinaire, Valery, Maiakovsky, Pound, dentre outros nomes paraos quais a palavra desvincula-se do seusignificado superficial ou corrente e eexplorada ao limite nas suas possibilidades linguisticas. O divisor de aguas desses tempos pos-modernos foi empreendido noslaboratorios do Modernismo da fase heroica e muito deve aos experimentalismosem prosa e verso de um Oswald de Andrade, por exemplo e, de seguida, aorefinamento em Manuel Bandeira, mestre denossos melhores versos livres. Commais instrumentos nas maos e todo sentimento do mundo floresce nesse mesmoterreno a poetica anti-lirica de Carlos Drummond de Andrade. Aguas rolaram atechegarmos a busca do rigor formal refletido num projeto poetico o maisdesvinculado possivel do pitoresco e dosentimental e que nos contempla com um dos nossos mais extraordinarios poetas,Joao Cabral de Melo Neto. O poeta pernambucano deixa-nos olegado de uma poesia que une a concepcao do poema como produto a da participacao social, atingindo um lirismosubstantivo. Aspectos de sua poesia sao colocados pela critica como umaantecipacao ao Concretismo. No Brasil dos anos 50, coexistiam as correntes de uma poetica voltada para ainvencao do poema em si e a de participacao social atraves da qual evolui ateos dias de hoje o poeta Ferreira Gullar, ele mesmo um precursor da poesiaconcreta a que se desvincula por optarpor uma mensagem de cunho politico-ideologica. Oprojeto concretista retomara nos anos 50 a partir de Noigrandes, com atitudes, temas e formas que se estabeleceram no MovimentoModernista, privilegiando, radicalmente, antes a forma que a tematica. O poemae identificado como objeto de linguagem. A arte e techne e sob esta premissa unem-se no mesmo espaco os projetosexperimentalistas da artes plasticas, damusica e do cinema. Objetivando conceber um poema como umaestrutura verbo-visual, o concretismo apresenta, sobretudo, propostas tais comoa substituicao da estrutura frasica pelade uma sintaxe espacial. Seria a aventura de mergulhar na representacao dofragmentado mundo moderno regido pelocapitalismo, pelos mass media, pelosom dos comerciais e os textos faceis, automatizados da linguagempublicitaria. A mimetizcao dessediscurso nao se faria atraves de versos lineares mas por uma dramatica rupturanos campos semanticos, sintaticos, lexicos e morfologicos. Ainda assim estapoetica nao estaria desvinculada dos conteudosideologicos e sociais pelo que nao chegaria a cumprir a alta funcao estetica e comunicativa dapoesia.TENDENCIAS A poesia contemporanea nao parece estar aprisionada em nenhuma cartilhaestetica. A producao poetica desses nossos tempos tem na releitura da tradicao e na re-construcao do verso suasmarcas mais visiveis e para alguns criticos, leitores e/ ou poetas esta e abaliza de uma nova estetica do rigor .( Gurgel, p.25 ). Para este estudioso haalguns procedimentos esteticos que norteiam a producao poetica na atualidade: oculto a forma, sugerindo o desejo de releitura, simulacao, citacao, intertexto,tudo isto calcado na tradicao literaria. Nesse caso, nao se propoe uma rupturadas formas da tradicao como se fazia no passado, quando uma estetica seestabelecia as custas do rompimento