a dos cine-jornais de antes da revolucao. Em 1919, Vertov ja esta reeditando os cine-jornais de forma a produzir uma causalidade que nao seria visivel no puro registro. Atraves da serie de cine-jornais Cine-Pravda o cineasta refina seu estilo, minimizando o registro de eventos para enfatizar a construcao do argumento ao falar de um tema em particular, criancas famintas, por exemplo, Vertov nao se preocupa em registrar exatamente as mesmas criancas das quais fala a reportagem, podem ser outras; para se referir a um grupo de criancas famintas em dado momento e lugar, Vertov aponta para uma fome e uma crianca ideais (11). (imagem acima, cartaz de Entusiasmo: Sinfonia de Donbass, 1931)Pode-se dizer que Vertov nao estaria sendo correto ao nao mostrar as pessoas que de fato estao vivenciando a situacao exposta na reportagem, no entanto o que parece estar em jogo para o cineasta e a demonstracao do poder do cinema de produzir significado atraves da montagem das imagens. Por outro lado, poderiamos especular quanto a impossibilidade pratica do acesso a determinados locais para efetuar o registro e mostrar a vida como ela e. De qualquer forma, para Vertov ja se comeca a realizar a montagem das imagens quando se esta filmando. (...) A edicao de Vertov transforma filme de nao ficcao, de um meio essencialmente de registro e informacao, numa ferramenta poderosa de persuasao e exortacao. Verdadeiramente, o genio da propaganda saiu da garrafa. Essa transformacao teria sido impensavel sem o jornalismo sovietico (12)De fato, alguns historiadores do cinema sovietico sugeriram que a unica intencao dos comunistas em relacao ao cinema era sua utilizacao mais como veiculo de agitacao e propaganda do que para fins de informacao. De acordo com Hicks, a transformacao empreendida por Vertov naquilo que vira a ser chamado de cinema documentario e inconcebivel fora do contexto da abordagem Bolchevique em relacao ao jornalismo tudo incluindo o estilo de Vertov, assim como sua abordagem da informacao, persuasao e comunicacao e uma extensao do jornal Bolchevique. Embora alguns historiadores do cinema tenham acusado Vertov de falta de objetividade, Hicks parece satisfeito em ressaltar que o citado modelo jornalistico seguido pelo cineasta nunca levou a objetividade em consideracao. Independentemente de seu eventual valor, os filmes de Vertov inicialmente receberam atencao do Pravda, jornal diario Bolchevique. Mas Hicks conta que a lua-de-mel so durou ate 1924, quando o cineasta realizou Cinema Olho (Kinoglaz/ Kinoglaz na pervoi razvedke: pervaia serria tsikla Zhizn vrasplokh), cuja linguagem cinematografica foi considerada excessivamente experimental. Justamente pelos mesmos motivos, e a partir deste filme que Vertov comeca a ser apreciado fora do pais. Por vezes Cinema Olho e considerado o ponto de partida de Vertov para longe do cinema jornalistico, em direcao a um tipo de filme mais experimental e poetico.Apesar disso, Hicks lembra que Cinema Olho marca uma evolucao de Vertov enquanto jornalista de cinema. O filme e uma tentativa de produzir um manifesto para um movimento popular desse tipo de profissional com o objetivo de transformar a sociedade, assim como a relacao dela com a criatividade e a tecnologia. Na opiniao de Hicks, essa