e Amelia com os pes pequenos, asduas sao belas, pertencem a mesma classe social e apresentam semelhanca nabeleza fisica. As atitudes de Laura e de Amelia e as descricoes do narradorsobre as mesmas, que demonstrariam as diferencas de comportamento, naoestabelecem diferencas significativas entre as duas devido a estrutura danarracao, ao espaco que as mesmas ocupam na historia. Enquanto Amelia fica sobo foco de luz durante quase todo o desenrolar da narrativa, Laura ocupa umespaco menor, ela simplesmente e a personagem auxiliar na manutencao domisterio que impulsiona a historia. Logicamente, sendo o espaco de Amelia maiorna trama, entrever-se-ao mais atributos da personalidade dela do que de suaamiga Laura. A moca Amelia dos pes pequenos tem sua atencao inicialmentedespertada para a beleza visual de Horacio. A principio, Amelia nao seinteressa por Leopoldo, e incapaz de ver atraves do bom moco, de ser atraidapor seu olhar de brilho profundo e fosforescente. Logo no inicio danarrativa, Amelia se sente incomodada com o olhar de Leopoldo, procura fugir desua visao pedindo aococheiro que ande mais um pouco com a vitoria para que nao fique exposta aosolhos do mancebo. O mesmo acontece no teatro, onde Amelia se esconde atras daamiga Laura para evitar que Leopoldo a toque com os olhos. Nessas duassituacoes, a Cinderela oculta-se pudicamente de Leopoldo, no entanto, nasegunda situacao ocorrida no Teatro Lirico, vendo a figura esteticamenteatrativa de Horacio, a personagem feminina se expoe sensualmente as lentes dobinoculo de marfim do principe da moda:Estava a subir opano.Amelia resolveraficar onde estava, e tomar o lugar da frente, apesar de Laura tervoltado a seucamarote. Mas essa resolucao, tao solidamente calcada em seucoracao, caiu derepente: bastou um olhar. Vira na plateia, encostado a balaustradada orquestra, umelegante cavalheiro.Era Horacio.O sorriso brando quemanava dos labios da moca, como a onda pura e cristalina deum ribeiro, desapareceuentao sob outro sorriso mais brilhante, que borbulhavacomo a frol dacascata. Era o sorriso da vaidade, como outro era da inocencia. [grifomeu] A mocacolocou-se na frente, fazendo realcar com a graca de seus movimentos asuprema elegancia dotalhe. Demorou-se mais do que era preciso nesse ato; esentando-se, houve emseu corpo um impulso quase que imperceptivel de misteriosaexpansao. Dir-se-iaque ela se queria debuxar no quadro iluminado do camarote.A causa desse elancenao o adivinham? O leao tinha assestado seu binoculo demarfim; e a moca comum irrestivel assomo de faceirice abandonava-se ao olhar domancebo. (p. 24 25)Amelia e, portanto,tambem ligada, pelo menos inicialmente, a beleza visual. Nao ve com bons olhoso moco Leopoldo, uma vez que esse nao traz a beleza fisica e a elegancia socialde Horacio; busca o luxo, a beleza, a elegancia, a moda, aspectos essessignificativos em sua classe social. O pensamento do narrador, destacado nacitacao acima, revela apersonalidade deAmelia permeada de inocencia e de vaidade. Vale lembrar que a moca Ameliasegue, sem muitas inquietacoes, a sua estrada em direcao ao casamento comHoracio, enxergando bem mais tarde a bondade de Leopoldo e a vacuidade (vazio) do leaoA ASTUCIA DA GAZELAA astucia da gazelapode ser percebida em suas variadas acoes dentro da narrativa. Peguemos comoexemplo o momento em que Horacio comeca a frequentar a casa do pai de