condutor. Talvez se nao houvesse uma separacao tao evidente entre as sequencias coreograficas e a movimentacao tivesse um carater mais naturalista, com atencao especial para as entradas e saidas de cena, que como foram organizadas quebram o ritmo, estancando a dinamica do espetaculo, EUS pudesse causar um impacto mais positivo no publico. Colocando o alto nivel tecnico dos interpretes a servico de uma dramaturgia, de um processo de pesquisa, o espetaculo podera alcancar, sem duvida, resultados mais consistentes, aproveitando melhor o poder encantador, inerente aos bailarinos do elenco (Adriana Borges, Leila Cristina Silva, Marcos Mercury, Sheyla Karina Amorim e Vania Amorim), todos com visivel formacao em danca.CARDAPIO DO CORPOPreciso comecar dizendo que uma intervencao urbana de danca contemporanea e um artigo raro e nada habitual na capital do forro. Por isso a ousadia e de cara um ponto a favor do trabalho, criado e interpretado pelo bailarino Marcos Mercury, e pensado para espacos nao convencionais. Criar essas brechas e uma urgencia para ampliar as possibilidades de dialogo entre tradicao e contemporaneidade, entre os artistas e os demais sujeitos. Apresentado na Praca do Marco Zero, centro de Caruaru, a performance comeca a acontecer antes ainda da apresentacao propriamente dita ser iniciada. O fator interatividade e vivenciado desde a montagem do cenario, luzes e mini palco. A aglomeracao de pessoas movida pela curiosidade modifica significativamente o local e o cotidiano habitual do centro da cidade, integrando provisoriamente a paisagem urbana, alterando-a, inaugurando novas relacoes entre a arte e o cidadao comum. Esse e o grande trunfo de Cardapio do corpo. O publico e convidado a interagir com a obra a todo instante e, mesmo os que optam por nao escolher as musicas no menu oferecido por um ator-garcom do elenco, participam ativamente, assistindo e reagindo de alguma forma as provocacoes do bailarino, que chega a se aproximar ainda mais dos espectadores em alguns momentos da encenacao. Quando o Cardapio do corpo se abre aos nossos olhos, a imaginacao voa e muitas sao as leituras possiveis. A primeira vista, saltam da cena questoes acerca da liberdade de expressao, da relacao entre a arte e o belo, e das condicoes e funcionamento do proprio fazer artistico na atualidade, muito bem impressas e expressas nas sequencias coreograficas criadas por Mercury. Mas insistindo na mesma partitura de movimentos, mesmo trocando de figurino em publico a cada nova musica escolhida, Marcos Mercury causa um certo desconforto na plateia, que parece nao alcancar as intencoes do artista. Talvez com uma pesquisa mais aprofundada, ele pudesse construir um enredo mais definido, para a movimentacao nao soar aleatoria e improvisada. Ainda que as repeticoes tenham sido propositais, a proposta precisa ficar mais clara. Nao que isso comprometa o trabalho, mas com as questoes e objetivos esclarecidos, o discurso de Cardapio do Corpo se tornaria, sem duvida mais convincente, mais contundente. Afinal, quantas coisas podem nos dizer os gestos e acoes de um bailarino que resolve dancar e vestir varias fantasias em praca publica? O bailarino, alem da excelencia tecnica e seguranca cenica, acerta no tom naturalista da sua interpretacao, tao necessario nas