peca chave para acontinuidade das pesquisas e da trajetoria dos proprios artistas cenicos em buscada fomentacao de novas linguagens e da reflexao sobre os sentidos, gerados napropria apresentacao. A Artehumus evidentemente faz parte dessa selecao demontagens que analiso em minha pesquisa.Dentro desse panorama, para a oficina direcionada aos integrantes daArtehumus e aos participantes convidados, propus uma discussao em grupoe algumas praticas de criacao de improvisacoes e cenas, pensadas a partir daacao dos atores na funcao de espectador e da acao de proximidade do ator como espectador: pratica de inversoes de papeis, atraves de improvisacoes livrese condicionadas, nas quais os atores trabalham em duplas buscando alternarentre as funcoes de ver e atuar. A ideia foi apresentar procedimentos para umator-dramaturgo compor e saber organizar seu proprio material criativo frentea diversas situacoes de relacao com os espectadores. Para desenvolver esseobjetivo, organizei quatro etapas de trabalho para o coletivo, as quais explicitareinas secoes a seguir.Introducao as principais teorias do espectadorEm uma roda de conversa, apresentei de maneira sucinta algumas ideiasque considero essenciais para a elaboracao da minha tese, a partir das teoriasde tres pensadores, entre os varios que abordam o tema do espectador teatral,e sobre os quais faco referencias em meu trabalho: Umberto Eco, Marco deMarinis e Jacques Ranciere. Ideias que destaco a seguir, apesar do pouco tempode encontro com os presentes e do carater breve deste artigo. No entanto, enecessario ressaltar que se trata de generalizacoes, com o objetivo de introduziralguns conceitos sobre o espectador, e nao devem ser tomadas como unicoscaminhos para o entendimento dos teoricos citados, pois a leitura dos mesmos eessencial para elaboracao de futuras opinioes.O italiano Umberto Eco, no livro Obra aberta18, defende que a recepcaopossui um importante papel de ativacao dos sentidos propostos pela criacaoe, diante do panorama da estetica da recepcao, afirma que o receptor, no casoaquele que pertence a narrativa literaria, pode ser visto como uma categoria jaimplicita na producao, ou seja, no ambito da ficcao se pode notar uma instanciade enunciacao chamada de leitor-modelo ou leitor ideal. Dentro dessaperspectiva, Umberto Eco define o leitor-modelo:18 A ideia de abertura da obra indica uma obra em processo ou uma obra-evento constituida de ambiguidades e probabilidades, e nao se define como um modelo ideal que possa nivelar todas as outras obras, mas, antes, oferece-nos um grupo de relacoes de fruicao ou uma estrutura abstrata entre essas e seus receptores.110 111A intervencao de um sujeito falante e simultanea a criacao de umleitor-modelo que sabe dar continuidade ao jogo da investigacaoda natureza dos jogos; e a disposicao intelectual desse leitor (atea necessidade de brincar com o tema dos jogos) e determinadasomente pelo tipo de passos interpretativos que a voz pede paradar: olhar, ver, considerar, encontrar relacoes e semelhancas. Oleitor-modelo de uma historia nao e o leitor empirico. (...) Osleitores empiricos podem ler de varias formas, e nao existe leique determine como devem ler, porque em geral utilizam o textocomo um receptaculo de suas proprias paixoes. (...) chamo deleitor-modelo uma especie de tipo ideal que o texto nao so prevecomo colaborador, mas ainda procura criar. (1994: 31)Tomando como uma referencia os termos de