Fotografia participante da mostra itinerante de fotografia contemporaneaExpoContemporanea 2012 Serie de desenhos realizados em 2013, investigando relacoes entre lugar, pertencimento, caminhos, padroes e medidas. 2013 - S/TITULOnanquim preto e dourado sobre papel garzapapel20 x 14 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim preto e dourado sobre papel garzapapel20 x 14 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel10 x 10 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel10 x 10 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim e aquarela sobre papel10 x 10 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel42 x 29,7 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel42 x 29,7 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel42 x 29,7 cm (cada) 2013 - S/TITULOaquarela, guache e acrilica sobre papel42 x 29,7 cm (cada) 2013 - S/TITULOaquarela, guache e acrilica sobre papel42 x 29,7 cm (cada) 2013 - S/TITULOaquarela, guache e acrilica sobre papel42 x 29,7 cm (cada)2013 - S/TITULOguache e nanquim sobre papel100 x 70 cm 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm2013 - S/TITULOguache e nanquim sobre papel100 x 70 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm (cada) 2013 - S/TITULOnanquim sobre papel100 x 70 cm texto do projeto: farnel, matula, comida cozida e levada em um grande guardanapobranco, com porcoes de feijao, carne e afins, se caracteriza como verbeteaglutinante de uma serie de pesquisas que vem sendo feitas desde 2009. Oprocesso teve inicio no campo grafico em articulacao com a factura deaquarelas, na determinacao da densidade de pretos. Uma das marcas do fazer emgravura e a relacao da profundidade para a determinacao da densidade do preto,na gravura em metal; ja na aquarela uma serie de camadas de tinta, do espectroque na relacao cor-pigmento-superposicao cria um cinza terciario muito denso(quase preto), nessas proposicoes a adicao de fases de nanquim ou de materialobtido a partir de queima (tintas para gravura), conferem uma maiorprofundidade/densidade. A poetica do material, como o nanquim e o carvao temrelacao direta com o fogo, que desde os povos primitivos estabelece uma relacaomistica de passagem, de uma materialidade a uma imaterialidade, o que restadesse processo, carvao e cinzas, sao quase-material/quase-imaterial, um estadode fronteira. Essa relacao de fronteira tambem esta na busca de referenciaspara o trabalho, Morris Louis (1912-1962) na proposicao de pinturas tao planase sem imagem anterior ao processo de pintura, que chegava a tingir o tecido datela, na criacao de pinturas translucidas, estabelecendo uma discussao sobre aplanaridade da tela e da objetificacao do trabalho de arte. Yves Klein(1928-1962) na serie Fire Paintingsutiliza impressoes de material anti-chamas e posteriormente o uso de umlanca-chamas a fim de criar pinturas/impressoes onde nao ha fogo estabelece umarelacao entre impressao/pintura/performance. Estabelece-se assim uma relacaoentre fogo-preto-planaridade.Ostrabalhos apresentados tem como proposicao inicial a criacao de um pretoprofundo, para isso foram utilizados varios tecidos de algodao (um com processofabril de impressao, listrado; e outros brancos), que foram tingidosinicialmente com as cores primarias, seguindo o tingimento e secagem, paraposterior superposicao de tingimento. O processo resultou um tom muito proximoa aquarela, cinza terciario.