Introducao A ideia de que a experiencia estetica exige uma formacao, uma especie de educacao, apesar de oferecer uma grande abertura para uma estetica fechada e univoca, nao pode ser descartada pelo mero perigo que representa. Faz parte da nossa experiencia com a arte um processo de desenvolvimento do juizo estetico. E isso ocorre tanto numa relacao com o todo da experiencia com a arte, quanto no dominio especifico de uma obra determinada: a percepcao formada no primeiro contacto directo com uma obra de arte e, na maioria das vezes, fragil e incerto, de modo que frequentemente somos obrigados a rever e substiuir nosso juizos iniciais por outros cuja durabilidade, ademais, tende a aumentar. A compreensao parcial e limitada da obra de arte, relativa a capacidade do espectador de recebe-la, e algo, penso eu, perceptivel por autoreferencia: a exigencia de revisitar inumeras vezes obras de arte e parte intrinseca desse processo de conhecimento. Nesse sentido, a experiencia estetica nao e imediata, pressupoe uma formacao a qual desejo justamente investigar no presente artigo.Obviamente, a educacao estetica, a consciencia do conteudo sensivel do objecto artistico, a disposicao de um amplo acervo de outras obras que permita a comparacao e mesmo um grau determinado de conhecimentos meramente tecnicos, sao elementos ja apontados como fundamentais para a formacao de um autentico critico; assim como de qualquer espectador atento e preocupado, que exerce, ademais, com igual legitimidade seu juizo de gosto. No entanto, com relacao as formas artisticas que envolvem o tempo, a necessidade de alguma especie de conhecimento previo para a percepcao da obra de arte e acentuada.No cinema, a exigencia dessa condicao se torna evidente. O fracasso comercial dos filmes dificeis de assistir e presente. A primazia de uma preocupacao interna com a linguagem cinematografica em relacao aos elementos que o tornam agradavel e inteligivel e uma atitude que provavelmente condena um filme a exclusao das salas de cinemas populares e lucrativas. Manter o espectador duas horas dentro da sala de cinema, sem que este, a partir de si mesmo, desempenhe um esforco, so foi possivel mediante o desenvolvimento de uma linguagem cinematografica que pretende explicitamente reter a atencao espectador ao ponto deste se relacionar de forma quase inconsciente com o filme. Actualmente, o sucesso de um filme esta intimamente ligado a consolidacao dessa linguagem que, excluindo quase por completo o esforco interpretativo do espectador para compreender o sentido da imagem cinematografica, tornou-se uma forma expressiva quase universal.Assim compreende-se tambem a predominancia absoluta do cinema narrativo. O cinema comercial, cuja principal condicao de producao seja, entre outros factores, a exigencia da viabilidade financeira, se apoia em estruturas que ja mostraram agradar e entreter o publico sem riscos. Uma estrutura narrativa e fundamental para esse proposito, ela e a forma mais inteligivel de oferecer uma compreensao da unidade de imagens que se estendem no tempo. A fim de facilitar o papel do espectador na percepcao dessa unidade, de forma que nao exija esforco de sua parte, formulou-se inumeras estrategias: a transparencia da narrativa, de modo que o espectador se confunda com os proprios personagens e que