a producao contemporanea de forma global, assume uma posicao a favor da diversidade e da diferenca no mundo das artes, muito embora seja criticada por ainda trazer uma visao fortemente eurocentrica.11Uma postura mais critica em relacao a essa dicotomia centro-periferia comeca a se esbocar no final dos anos 90 12. A partir de entao, a presenca de artistas das mais diversas origens se consolida no circuito internacional de exposicoes e bienais, e sua producao passa a integrar as colecoes de museus, a ser objeto de publicacoes e de pesquisas e a ser comercializada no mercado internacional. Se tomarmos como exemplo desse processo a producao brasileira, podemos observar que na decada de 80 nenhum artista brasileiro participa de Kassel ou das exposicoes internacionais da Bienal de Veneza, ja nos anos 90 isso comeca a mudar, e nas ultima sedicoes esse numero se amplia significativamente. Da mesma forma, a analise de colecoes de referencia, como as do MoMA ou da TATE Modern, indica que a producao brasileira vem ganhando visibilidade inedita, embora tal fenomeno seja muito recente; ele se torna, de fato, significativo a partir do ano 2000.13 A presenca dos artistas no mercado internacional tambem vem crescendo, tanto no ponto de vista quantitativo quanto em relacao a valores de venda. (Cf. Anexos I a VI). Ao que parece, a diversidade oferecida pela expansao das fronteiras deixa de ser somente uma estrategia do sistema internacional para renovar a oferta e cumprir com uma agenda pos-colonial, politicamente correta, estabelecida nos centros. Nao apenas os artistas, mas tambem outros agentes do campo das artes, de diferentes regioes, comecam a conquistar mais espaco e reconhecimento internacional. Os discursos neocoloniais se tornam raros, e as praticas curatoriais se tornam mais criticas, apontando com frequencia para a complexidade e a diversidade da producao contemporanea e para a importancia de se levar em conta os seus diferentes contextos de origem. Hoje, fala-se de uma arte contemporanea global, mas se guarda uma postura critica frente a tal categoria e suas limitacoes14. De fato, existem artistas globais de origens bastante diversas, assim como existem alguns curadores e agentes do mercado atuando em escala global, mas o movimento de expansao, descentralizacao e diversificacao do mapa internacional das artes ainda esta em processo. Ele nao acarreta o surgimento de um sistema global das artes, nem mesmo traz a ampla internacionalizacao dos sistemas artisticos nacionais, mas sim a possibilidade de uma internacionalizacao parcial destes, ou seja, hoje os sistemas das artes continuam a ter dinamicas locais/regionais/nacionais, mas neles passam a existir cada vez mais espacos e tempos de dimensao internacional. Por outro lado, instituicoes que se encontram no alto da hierarquia do sistema internacional das artes ate os anos 90, como o MoMA, a Tate, a Documenta, a Bienal de Veneza e a feira Art Basel, ainda tem um grande poder de legitimacao e alta visibilidade. O que elas estao perdendo e o monopolio do poder de definir o valor simbolico e economico da producao contemporanea internacional, pois hoje existem muito mais agentes e instituicoes envolvidos nesse processo. Certo, multiplicam-se os circuitos de arte contemporanea