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revelaraalguma pista que ajude Clarice, e o interesse pessoal de Lecter no passado deClarice, que ele ira utilizar como pagamento pela pista. O passado de Claricese revela aos poucos atraves de um interrogatorio com dialogo ativo, perguntase respostas que constroem uma vitrine emocional do conflito interior de Clarice.Ha tambem uma inversao do cliche dos filmes policiais, uma vez que e oprisioneiro que acaba interrogando o agente do FBI.O Contraste e evidente em toda a cena, podemos notardiversas oposicoes: (Clarice livre, Lecter preso), entre os personagens (bemcontra o mal), entre os comportamentos individuais (natureza violenta de Lectere depois a suave caricia no dedo de Clarice), e entre as batidas da cena (desdeo desespero de Clarice e a sua lenta e longa revelacao). A revelacao de Claricesobre os cordeiros gritando e uma surpresa, tanto para Lecter como para oespectador. E tambem uma revelacao de carater que ilumina as motivacoes deClarice e que fizeram com que ela se tornasse uma agente do FBI e protegeraqueles que sao vulneraveis. Alem disso, esta informacao serve como um resolucaoemocional estabelecida entre Clarice e Lecter no encontro anterior, quando elacomecou a compartilhar seu passado atraves do acordo QuidPro Quo.Os desenhos de Lecter, que Clarice devolve depois do Dr.Chilton te-los confiscado, podem ser visto como um elemento a dar bastante significadoa cena. Eles podem ser vistos como uma demonstracao de amizade, um simbolo dacompaixao de Clarice para Lecter, ou um suborno para fazer com que ele fiquemais disposto a ajudar.Ha um equilibrio muito bem delineado entre satisfacao efrustracao nas batidas da cena. Olhe para cada uma das batidas e observe comoClarice consegue o que quer de Lecter mas nao como ela esperava Lecterdesafia-a ate entregar a resposta de que o assassino cobica. Inicialmente, Lectertambem se frustra quando Clarice se recusa a revelar o seu segredo, mas eleinsiste e se satisfaz com a rendicao de Clarice. Em poucas batidas e viradas decena, Lecter vai desde exigir que Clarice revele seu segredo sobre os cordeirosate o ponto em que decide ajuda-la. Porem, o Dr. Chilton interrompe a ligacaoentre tutor e aluno no momento exato em que Clarice receberia sua resposta.Por fim, o modo como Clarice e Lecter sao separados e tenso O Dr. Chilton e dois policiais escoltam Clarice com truculencia para fora,mas nao sem antes ela reagir e voltar ate Lecter e recuperar seus arquivos. Ainterrupcao do Dr. Chilton e tambem uma justaposicao de dois conflitossimultaneos Chilton Vs. Clarice e Chilton Vs. Lecter.E e assim que se cria uma cena fascinante.A partir de agora, voce tem algumas tecnicas para elevar suaescrita a um nivel profissional. Voce ja leu sobre elas e viu algumasfuncionando em uma cena classica. Agora e hora de colocar seus conhecimentospara melhorar seus roteiros."_______________________________________________Este trecho e parte do capitulo, Scenes: Mesmerizing Moments, do livro "Writing for Emotional Impact", de Karl Iglesias.E pode ser encontrado AQUI.
quintal automaticamente nos faz lembrar queJesse, numa crise paranoica, pulou o muro de sua casa para a casa vizinha. Oclima de felicidade na casa da familia que agora acompanhamos o jantar, e ocontraste com o estado psicologico de Jesse nos faz temer pelo que podeacontecer, afinal, sera que Jesse enlouquecido pulou neste quintal e em suaalucinacao ira atacar esta familia feliz?3 O pai da familia decide verificar o barulho.O homem decide ir ver o que causou o barulho no quintal.Eles estao com um pouco de medo. Uma serie de questoes e expectativas se formana cabeca do espectador. Sera que e Jesse que esta no quintal? Sera que iraatacar a familia feliz? Sera que o homem ira pegar uma arma e sair no quintal eao ver Jesse ira atirar nele? Sera que o homem vai chamar a policia? Sera queJesse vai ser preso e correr o risco de entregar Walter White.4 Descobrimos se tratar da familia de Jesse.O homem vai ao quintal e se depara com alguem em umasituacao patetica, alguem que tropecou em uma mesa e enroscou o pe em umacadeira e nao consegue sequer equilibrar-se. O homem pergunta quem e e percebe(antes do espectador) tratar-se de Jesse. Jesse se levante e chama o homem depai, depois chega a mulher e o menino, e Jesse os cumprimenta, sem jeito e delonge, sua mae e seu irmao.Entao nos surpreendemos! Toda a construcao dramaturgica nosleva a crer numa situacao de perigo (a oposicao entre o quadro psicologico deJesse e o clima amoroso do jantar, a familia perfeita e o junkie problematicoJesse, nao conseguimos associa-lo ao universo deste lar todo amoroso etranquilo). Todo o contexto e construido neste sentido, e todas aquelas duvidasque tinhamos posteriormente do que poderia ter acontecido; Jesse atacar afamilia, o homem atirar em Jesse ou chamar a policia, nao se realizaram. Algoinesperado aconteceu. Jesse e a ovelha negra desta familia.Na primeira vez que vi fiquei bastante impressionado com ocontraste da situacao e da caracterizacao dos personagens, elementos que tantoneste episodio, como nos posteriores irao revelar mais sobre o personagem deJesse e da relacao com sua familia, sobretudo com algumas surpresas ainda maisinteressantes.
Suponha que estamos vendo um homem andando vagarosamente na linha do trem. Nao ha nada de especialmente dramatico nisso; sem duvida ele ha de ter algum motivo para andar por ali. Mas suponha que fiquemos sabendo que o homem e surdo e que ha um trem vindo a toda velocidade atras dele. Na mesma hora a situacao se carrega de drama e nos queremos dar um berro, avisando. No cinema, a gente nao berra avisando os atores na tela, mas se sabemos de algo que um ou mais personagens nao sabem, a situacao e intrinsecamente dramatica.Charlie Chaplin anda com a maior confianca na corda bamba, num circo. Ele nao sabe, ao contrario de nos espectadores, que seu cabo de seguranca nao esta funcionando, e ficamos assistindo, em comico suspense, a atuacao dele.Quando Romeu encontra Julieta aparentemente morta ao lado da tumba, nos sabemos que ela nao esta morta e experimentamos uma intensa sensacao de esperanca e medo no instante em que ele vai ingerir o veneno muito mais do que se nao soubessemos que Julieta ainda esta viva e que vai acordar logo mais. Lembra-se da cena em Intriga Internacional, na qual Thornhill toma um onibus que esta indo para o cafundo-do-judas para se encontrar com o ficticio George Kaplan? Nos sabemos que Kaplan nao existe e que o encontro e uma armadilha, mas Thornhill nao sabe de nada disso. Nossa tensao passa a crescer ja no inicio da sequencia, muito antes que o teco-teco comece a ataca-lo.Na cena incrivelmente tensa de Amadeus, ja perto do final, quando Salieri esta transcrevendo o Requiem que Mozart dita literalmente de seu leito de morte, boa parte do impacto vem do fato de sabermos que Salieri esta tentando mata-lo de tanto trabalho e roubar-lhe a obra suprema. Sem esse conhecimento, teriamos o sentimento oposto em relacao a Salieri, naquele instante; sentiriamos a mesma coisa que Mozart sente, ao lhe agradecer pela ajuda.Tente imaginar-se contando a historia de Edipo sem dizer ao espectador que o rei casou-se com a propria mae. Haveria pouquissimo envolvimento do publico ate a revelacao final, que viria como um choque quase tao grande quanto e para o rei. O desconhecimento reduziria a tragedia, tornando-a irreconhecivel.Todo roteirista ( e todo dramaturgo ) usa o artificio da ironia dramatica, geralmente varias vezes numa mesma historia e, em algumas oportunidades, do comeco ao fim. Quanto mais Quente Melhor baseia-se, inteiro, numa multiplicidade de ironias, a comecar pelo fato de sabermos que Joe e Jerry sao homens que se disfarcaram de mulher para escapar dos bandidos, ate o detalhe de estarmos cientes de que Jerry tenta, ativamente, interferir no romance que esta nascendo entre Joe (na pele de Junior) e Sugar.Entre as contribuicoes de Frank Daniel a teoria dramaturgica esta justamente sua compreensao do principio da revelacao e do reconhecimento. Quando o espectador fica sabendo de algo que pelo menos uma das pessoas na tela nao sabe (e isso cria a ironia dramatica), esse momento e chamado de revelacao. Sempre que houver uma revelacao deste tipo para o publico, quem conta a historia fica obrigado
a criar um momento de reconhecimento, em que o personagem descobre aquilo que nos ja sabemos. A revelacao poe o espectador em numa posicao de superioridade sabendo mais do que alguem na tela 0 e isto se traduz num sentimento de participacao. A revelacao e o reconhecimento penetram bem no amago daquilo que faz o drama; sem eles, uma historia e mais narrativa do que dramatica. Sem o uso dessas ferramentas cruciais para contar uma historia, o espectador fica relegado a posicao de testemunha que observa a sequencia de eventos mas nao desfruta daquela antecipacao de acontecimentos futuros que se encontra no centro de toda experiencia dramatica.Vamos tomar Quanto Mais Quente Melhor por exemplo. Do momento em que ficamos sabendo que Joe e Jerry estao se vestindo de mulher para salvar o pescoco, passamos a aguardar o desmascaramento. Se nao houvesse esse momento de reconhecimento de que as duas mocas sao na verdade dois homens, teriamos um ressentimento e uma decepcao tao grande que poderiam ate destruir toda nosso vivencia da historia. Seria o equivalente a Edipo jamais descobrir que se casara com a mae, ou a Carlitos nunca ficar sabendo o quao proximo esteve do buraco em Tempos Modernos (Modern Times). Imagine como seria o final de Romeu e Julieta (Romeu and Juliet) se nos nao soubessemos que Julieta estava viva quando Romeu a encontra aparentemente morta. Imagine qual serio o fim de E.T. O Extraterrestre(E.T.), se nao soubessemos que E.T. esta na verdade vivo naquela maquina.Muitas vezes o roteirista tem que escolher entre oo artificio da ironia dramatica e o uso da surpresa; ou seja, entre deixar que os espectadores conhecam um segredo e surpreende-los mais tarde. A surpresa pode funcionar muito bem, dramaticamente. Naquela famosa cena de Chinatown, em que Evelyn diz: Ela e minha irma, a minha filha, minha irma e minha filha, ficamos chocados. Este momento de surpresa teria ficado arruinado se soubessemos do fato o tempo todo. Mas vamos pegar uma outra cena do mesmo filme, quando Jake esta contando uma piada suja e Evelyn esta de pe, atras dele. Nos sabemos que ela esta la, mas Jake nao; na verdade ele e o unico que nao sabe. E justamente o uso da ironia que da forca a essa cena.Embora a surpresa crie momentos muito fortes e nao resta duvida de que ha lugar para ela em qualquer filme trata-se, no geral, de uma ferramenta menos eficaz que o suspense, que por sua vez e criado atraves da ironia. O famoso exemplo dado por Alfred Hitchcock refere-se a uma bomba colocada debaixo de uma mesa. Se um grupo de personagens esta sentado em volta da mesa e ha uma bomba ali embaixo, mas nos nao sabemos de sua existencia, nem os personagens, havera um grande momento de surpresa quando a bomba estourar. Se, por outro lado, soubermos da bomba e os personagens nao, conseguiremos manter a participacao do publico, que espera e teme durante um tempo consideravel, unica e exclusivamente gracas ao conhecimento que tem e a ignorancia dos personagens. No caso da surpresa, o espectador
desinteressa-se pela cena em pouco tempo, ao passo que no suspense ele fica ali de coracao na mao, assistindo a detalhes entediantes, esperando que os personagens descubram a bomba ou morram porque nao a descobriram. Obviamente, o suspense e uma ferramenta mais poderosa, que se baseia na revelacao de algumas coisas ao publico antes de revela-las a um ou mais personagens na tela.(Teoria e Pratica do Roteiro, p. 112-115)(A ideia aqui foi apresentar o livro e mostrar como ele pode ser util e pode ajudar nas reflexoes sobre como escrever roteiros, para quem quiser adquirir o livro, clieque AQUI e va para o link de onde podem encontra-lo.
P. Ensaio Sobre o Tragico. Riode Janeiro, Jorge Zahar Editor, 2004.FILMOGRAFIAALLABOUT EVE. Direcao: Joseph.L. Mankiewicz; Roteiro: Joseph. L. Mankiewicz; Erich Kastner, Mark Orr; Com:Bette Davies, Anne Baxter, George Sanders, outros. EUA. 1950. DOISCOELHOS. Direcao: AfonsoPoyart. Roteiro: Afonso Poyart e Izaias Almada. Com: Fernando Alves Pinto,Alessandra Negrini, Caco Ciocler e Marat Descartes. Black Maria Filmes. Brasil.2011.ODIA EM QUE DORIVAL ENCAROU A GUARDA. CurtaMetragem. Direcao: Jorge Furtado eJose Pedro Goulart. Roteiro: Giba Assis Brasil, Ana Luiza Azevedo, JorgeFurtado, Joao Pedro Goulart e Tanajara Ruas. Com: Joao Alcaiabe, Sirmar Antunese Ze Adao Barbosa. Casa do Cinema. Brasil. 1986.FRINGE.S1, Ep2. Dir: Paul A.Edwards. Rot: J.J. Abrams, Alex Kurtzman, Roberto Orci. Com: Anna Tory, JoshuaJackson, Lance Reddick, outros. EUA. 2008HOW TO TRAIN YOUR DRAGON. Dir: Dean DeBlois,Chris Sanders; Rot. WilliamDavies, Dean DeBlois, Chris Sanders EUA.2010.MARTIREM CASA E NARUA. Episodio da serie: AVida Como Ela E. Rede Globo de Televisao.NEVER BACKDOWN (Quebrando Regras) Direcao: Jeff Wadlow. Roteiro: Chris Hauty. Com: SeanFaris, Djimon Hounsou. AmberHeard e Cam Gigandet, entre outros. EUA. 110 min.2008.PULPFICTION. (Tempos deViolencia) Direcao: Quentin Tarantino. Roteiro: Quentin Tarantino e RogerAvary. Com: John Travolta, Samuel L. Jackson, Tim Roth, Amanda Plummer, EricStoltz, Bruce Willis, Ving Rhames, entre outros. Miramax Films. EUA. 1994.RESERVOIRDOGS (Caes de Aluguel)Direcao: Quentin Tarantino. Roteiro: Quentin Tarantino e Roger Avary. Com: HarveyKeitel, Tim Roth e Michael Madsen. Live Entertaiment e Dog Eat Dog ProductionsInc. EUA. 1992.SILENCE OF LAMBS. (Silencio dos Inocentes)Dir: Jonathan Demme. Rot. Ted Tally baseado no livro de Thomas Harris. Com: Anthony Hopkins, Jodie Foster, outros. EUA. 1991THE BAD AND THE BEAUTIFUL. (Assim Estava Escrito) Direcao: VincentMinelli. Roteiro: Charles Schnee e George Bradshaw. Com: Lana Turner, KirkDouglas, Walter Pidgeon. MGM. EUA. 1952.THE LAST BOY SCOUT. Dir: Tony Scott. Rot:Shane Black, Greg Hicks. Com: BruceWillis, Damon Wayans, Chelsea Field, outros. EUA. 1991.THE USUAL SUSPECTS (Os Suspeitos).Direcao: Bryan Singer. Roteiro Christopher McQuirre. Com: Kevin Spacey, GabrielByrne e Chazz Palminteri. Pollygram Film Entertainment. EUA. 1995. THE VERDICT. Dir: Sidney Lumet Rot: DavidMamet Com: Paul Newman, Charlotte Rampling, Jack Warden, outros. EUA. 1982.ROPE (Festim Diabolico). Diretor: Alfred Hitchcock.Roteiro: Hume Cronyn, Patrick Hamilton, Arthur Laurentss e Ben Hecht. Com:James Stuart, John Dall e Farley Granger. Warner Brothers. EUA.1948.
20 minutes plus discussion. Abstracts (250-300 words) may be submitted until January 1, 2013. Earlier submissions are welcome. Please remember to state your name, affiliation and contact information. Include a brief statement (100 words) detailing your publications and/or screenwriting practice.Please send your abstract as a WORD document, with the email subject heading SRN Conference Abstract to: info@commarts.wisc.edu.More information on the program as well as cost, traveling and accommodation details will be available on this website as it becomes available.The conference is supported by a grant from the Anonymous Fund of the University of Wisconsin-Madison, and is being organized with assistance from the Department of Communication Arts at UW-Madison, theWisconsin Center for Film and Theater Research (WCFTR), and the Screenwriting Research Network.For further information, please contact J. J. Murphy, jjmurphy@wisc.edu or Kelley Conway, kelleyconway@wisc.edu at Department of Communication Arts, UW-Madison, USA.Conference Co-Directors:Professor Kelley Conway and Professor J. J. Murphy, Department of Communication Arts, University of Wisconsin-Madison, USA.Mais informacoeshttp://srnconference2013.commarts.wisc.edu/
e o professor e seus colegas videntes consegue compreender. Neste projeto o dominio da codificacao Braille e enfatizado atraves de um jogo didatico em que a crianca associa seis teclas do teclado aos seis pontos Braille. A maquina brinca com a crianca num desafio em que dita uma letra e a crianca tem que apertar os pontos corretos. O mesmo programa pode, opcionalmente, simular um aparelho de datilografia Braille (teclado Perkins), para que a crianca seja introduzida nas tecnicas de digitacao utilizados neste tipo de aparelho, que e muito comum.Nota se que este projeto esta atingido seus objetivos atraves do uso dos recursos tecnologicos, pois segundo os autores esta e uma proposta concreta , baseada na vontade de realizar a fundamental e possivel tarefa de alfabetizar e integrar a crianca cega a sua comunidade.E isso se dar atraves desse novo processo de ensino e aprendizagem com a utilizacao dos meios informaticos.Referencias bibliograficasTornaghi, Alberto Jose da Costa. Tecnologias na educacao: ensinando e aprendo com as TIC. Ed. - Brasilia: Secretaria de Educacao a Distancia, 2010.Cartilha Braille - Instituto Benjamin Constant 1997Multieducacao - Nucleo Curricular Basico - Secretaria Municipal de Educacao do Rio de JaneiroHome page do projeto DOSVOX - http://www.nce.ufrj.br/aau/dosvox Borges, J.A. - DOSVOX - um novo horizonte para deficientes visuais - Revista Tecnica do Instituto Benjamin Constant - no. 3 - 1997
do conhecimento dos alunos de acordo com o contexto atual em que o mesmo esta inserido. Sendo assim sabe-se que o professor e um eterno aprendiz e precisa entender as implicacoes do uso das tecnologias e midias nos processos de ensino e aprendizagem, para melhor entender seus alunos e a sociedade de modo geral, facilitando assim a sua atuacao como professor.
and Lorne Balfe03. Bad To The Bone George Thorogood & The Destroyers04. Stars and Tights Hans Zimmer and Lorne Balfe05. Crab Nuggets Hans Zimmer and Lorne Balfe06. A Little Less Conversation (Junkie XL Remix) Elvis Presley07. Mel-On-Cholly Hans Zimmer and Lorne Balfe08. Ollo Hans Zimmer and Lorne Balfe09. Roxanne (Love Theme) Hans Zimmer and Lorne Balfe10. Alone Again Naturally Gilbert O Sullivan11. Drama Queen Hans Zimmer and Lorne Balfe12. Rejection In The Rain Hans Zimmer and Lorne Balfe13. Lovin You Minnie Riperton14. Black Mamba Hans Zimmer and Lorne Balfe15. Game Over Hans Zimmer and Lorne Balfe16. Im The Bad Guy Hans Zimmer and Lorne Balfe17. Evil Lair Hans Zimmer and Lorne Balfe
na pista, fiz. Vesti ombreiras, mostra-las quis. Emudeci sorrisos, fechando olhos hostis. Deparei-me com o amor: Galanteio incondizente de demeritos, resplandecentes de tudo que se faz presente no todo que ha de nos completar e contemplar nos olhares, e outros ares que a leveza do amor nos traz. Tudo de oce, sim, eu quis!"
Exchange, e ele e lindo e coube direitinho em mim!! Adorei ele <3 De resto comprei mais coisas pros meus pais '-' Mas ainda preciso de mais casacos e de mais sapatos, que eu vou comprar no shopping provavelmente. O dificil mesmo foi andar por la, hoje estava -12 graus! E a sensacao termica de -18, legal ne?Amanha o Nando ira com o Arthur na Estatua da Liberdade, mas eu tenho aula a tarde e nao poderei ir! Vou ter que ir sozinha depois u.u Ir sozinha e muito chato! Mas fazer o que ne, quando temos amigos trairas...hauhauhuahuhahhahauhahuEspero fazer bem mais coisas essa semana! E e isso, bye bye~
Inconformada com o nivel de criancice dos meus posts de NY! Huahuhauhauhauhauhaa, sera que os da Russia serao diferentes? Veremos... Aqui estou eu novamente, maaaaaas, com um notebook o// Sim, eu finalmente consegui um!! Fui ao shopping hoje, e giganteeesco! Mas acabamos ficando muito tempo na bestbuy E na Aeropostale, onde comprei milhares de roupas, serio mesmo '-' Mas irei domingo no outlet e amanha no museu de historia natural, uhuuuuuuul o/Mas vou contar algo de dois dias atras. Estava eu no quarto do Renam e do Marco quando comecamos a sentir um cheiro MUITO estranho, so que nao era apenas nos, o corredor inteiro estava sentindo o chieiro, e todos estavam saindo de seus quartos para descobrir o que era. Descobrimos que vinha de um dos quartos, mas o cheiro nao era algo muito nornal, nao pode ser alguem que nao toma banho nem roupas sujas. Pensamos em talvez ser o banheiro quebrado, mas nossa maior suspeita e ser algo em putrefacao, serio! O cheiro e estranho demais e ate hoje nao sabemos o que acontece naquele quarto, apesar de sentir o cheiro todos os dias.Amanha tenho mais o que contar, ja que vou pra NY!Bye bye~P.S: Minha camera chega dia 25, ai comecarei a postar fotos, okay? Hoje nao fizemos taaaanta coisa '-' Saimos daqui perto das 4h e fomos ate o predio da ONU! So que por causa da neve nao tinha bandeiras do lado de fora u.u Depois fomos ate a loja da NBA, e mesmo o Nando dizendo que nao iria comprar nada, saiu de la com uma camiseta. Depois fomos andando por umas lojas de bones da New Era (que eu acho MTOOOO feio, mas beleza). Ate que fomos ao museu de cera "Madame Tussauds", e impressionante como parecem reais!!! Eu fiquei ao lado do Johnny Depp *0* Achei tao lindo <3 Depois nos empanturramos de comida no BBQ again, e tomamos milk shake no Hard Rock Cafe again2. Como e de costume ficamos horas conversando na mesa, porem ficou eu e o Nando discutindo que nem velhos e o Arthur rindo muito e dizendo que parecia show de comedia XD E aqui estamos nos, na EF de novo, depois de 40 minutos dentro de um trem. Amanha vamos para a parte sul de Manhatam! Little Italy, Chinatown, Wall Street, etc...!Bye bye~P.S: Quando eu tiver paciencia eu posto as fotos que tirei no orkut, kaaaaay? As malas estao prontas! Checklist completo, apenas esperando pra longa JORNADA ate a Russia!Sinto que amanha sera um loooooooongo dia.Proxima parada: Frankfurt! (se wifi lah pegar!)Ateh~ Hoje saimos 'cedo' daqui da EF. As 11:45, sendo que o trem chegava as 11:55, de alguma forma (e por muito pouco) nao perdemos ele. Chegando em NY fomos direto para o metro, uhuuul andar primeira vez no metro de um pais de primeiro mundo!! Que nada. O de SP da de 10 a 0 no de NY. Completamente feio, apertado, velho e muito sujo. Odiei o metro. Maaaaas, dentro do metro indo pra estatua da liberdade, quem eu encontro? BARBIEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE O/ Quais as chances
de numa cidade como NY vc encontrar alguem? O Barbie e as irmas dele estavam indo pra Estatua da Liberdade tambem!! Fomos todos juntos pegar o barquinho pra chegar na ilha. La outra decepcao. Ela e tao pequena! O Cristo tambem da de 10 a 0 u.u Quase nao precisava tirar foto panoramica u.u (Que minha maquina tira *0*)Quando saimos de la estava um frio desgracado, demais mesmo! Entao tivemos que ir parando em lojas enquanto andavamos. Mas conseguimos andar pela Wall Street e pelo Ground Zero. Ate chegarmos no Mc e comer ne, huahauauhauahuhauhuah. Ja de noite fomos again para a Times Square, mas dessa vez fomos ao Planet Hollywood. La tinha um garcom muito bacana e com muita paciencia tambem!E foi mais ou menos isso que eu fiz hoje. Amanha iremos mesmo a Little Italy e Chinatown, quem sabe tambem Soho e Tribeca? Vamos ver...Bye bye~