Opiniao Publica: o espelho perturba o metodo, inJ. C. Bernadet, in Cineastas e imagens dopovo. Sao Paulo: Cia das Letras, 2003. C. Lins. Opiniao Publica(1966), de A. Jabor, Retrato de Classe(1977), de Gregorio Basic, EdificioMaster (2001), de Eduardo Coutinho: a classe media vai ao paraiso, in Intersecoes, Revista de EstudosInterdisciplinares, Dossie Cinema e Ciencias Sociais, Programa dePos-Graduacao em Ciencias Sociais UERJ. Rio de Janeiro: UERJ, 2003. C. Mesquita. Outros Retratos ensaiando um panorama do documentario independente no Brasil, in Rumos Cinema e Video Fazer Documentarios.Sao Paulo: Itau Cultural, 2007. Xavier. O cinema brasileiro moderno. Sao Paulo: Paz e Terra, 2001.4. A invencao do cinemasubjetivo no campo do cinema documentario: diarios filmicos, cartas filmicas,filmes ensaisticos, filmes autobiograficos.A producaodocumental marcadamente "subjetiva", atraves da discussao das opcoeseticas, esteticas e tecnicas que atravessam um determinado corpus de filmestendo como principais questoes a problematizacao de nocoes que constituem essaproducao - autobiografia, biografia, sujeito, "primeira pessoa"-, asintersecoes entre as esferas publica e privada, as tensoes entre historia ememoria e os dispositivos de filmagem colocados em cena pelos cineastas paraestabelecer relacoes com eles mesmos, com o mundo e com o espectador. Ao invesde filmar outros corpos, outros gestos, outras visoes de mundo, ao inves defilmar o "outro" e se manter a distancia do universo filmado -pilares da tradicao do documentario - a questao agora, para muitos cineastas, eregistrar o que lhes e familiar - mesmo que, em muitos casos, estranhamentefamiliar. Selecao desequencias dos filmes: Lost Lost Lost(1975), de Jonas Mekas; A catadora e oscatadores (2000), de A. Varda, Passaportehungaro (2002), de Sandra Kogut, 33 (2003), de Kiko Goifman.Bibliografia: M. Renov. Investigando o sujeito: uma introducao, in Mourao, M. D.e Labaki, A. (ogs) in O cinema do real.Sao Paulo: Cosacnaify, 2005. P. Bourdieu. A ilusao biografica, in Ferreira, M. E Amado, J.(orgs) Usos e abusos da historia oral.Rio de Janeiro: Edicao Fundacao Getulio Vargas, 1998. P. Dubois. A foto-autobiografia. In: Revista Imagens.Campinas : Ed. Unicamp. M. Renov. Lost, Los Lost:Mekas as Essayist, in Subject ofdocumentary. University of Minesota Press, 2004. A. Astruc. Nascimento de umanova vanguarda: a camera-stylo, in NouvelleVague. Lisboa: Cinemateca Portuguesa, Museu do Cinema, 1999. J. C. Bernardet. Documentariode busca: 33 e Passaporte Hungaro, in M. D. Mourao e A. Labaki. (ogs) in O cinema do real. Sao Paulo: Cosacnaify,2005. C. Lins. Um passaporte hungaro, de Sandra Kogut: cinema politico eintimidade. Galaxia numero 7,Revista Transdisciplinar de Comunicacao, Semiotica, Cultura. Programa dePos-Graduacao em Comunicacao e Semiotica da PUC/SP. 4. 1 O ensaio filmicoOs ensaiosfilmicos de Orson Welles, Chris Marker e Agnes Varda nos ajudam a pensar asopcoes do documentario brasileiro contemporaneo e particularmente a vislumbrarnovos usos para a narracao em off. Se o ensaio e, como afirma Adorno, uma formaliteraria que se revolta contra a obra maior e resiste a ideia de obra-primaque implica acabamento e totalidade, podemos pensar que e contra a maneiraclassica de se fazer documentario que os filmes ensaisticos se constituem. Saofilmes em que essa forma surge como maquina de pensamento, meio de umareflexao sobre a imagem e o cinema, que imprime rupturas, resgatacontinuidades, traduz experiencias.Selecao desequencias dos filmes: Salut les cubains(1963) e Ulysse (1983), de