entanto o refinamento e a sutileza deste teatro, seja No, Kabuki, ou no Kyogen existe um ator que representa o nulo , aparentemente irrepresentavel. Sigamos com a citacao..."Por exemplo no Teatro No, o segundo ator, o waki, representa frequentemente seu nao estar, sua ausensia de acao. Eles ativam uma complexa tecnica extra-cotidiana do corpo, que nao deve servir para personalizar, mas para fazer notar sua capacidade de nao personalizar."... "Esta elaborada negociacao artistica se reencontra tambem quando o personagem principal sai de cena: o Shite, ja despojado de seu personagem, mas nem por isso reduzido a sua identidade cotidiana, distancia-se dos espectadores com a mesma qualidade de energia que faz viva a sua representacao."Pudemos aqui compreender a riqueza deste momento da pre-expressao, es as incriveis possibilidades colocadas para o ator, neste caso do Polo Norte, que simplistamente considerariamos mais restrito em sua liberdade. Criou-se gracas ao estudo cenico, neste exemplo, o teatro japones , uma figura aparentemente impossivel, com um grau de sofisticacao impressionante. De fato sempre que pensamos a arte, a vemos com uma forma de representacao que exige um conteudo. Fulano ou Ciclano exprime em cena algo ou alguem. Aqui o aparentemente impossivel e conseguido, que em nenhuma hipotese poderia surgir da suposicao da imitacao pura e simples da realidade. Vemos aqui a expressao viva de uma figura intelectual ao mesmo tempo viva e atuante. Uma figura cenica complexa e intrigante. Obviamente, mesmo despojado de seu personagem, vestimentas, aderecos, etc, este ator japones carrega consigo a presenca cenica que o habilita a permanecer atuando ainda que nao exprima nada. Ou este nada ainda exprime algo. Sabemos que ali esta presente um ator. Agora temos alguns fundamentos para compreender a nocao Barbiana de pre-expressividade, momento anterior a expressao, atuacao em cena. Claro deve ficar que resultado so e obtido, a custa de muito treinamento e que exige o emprego do equilibrio dinamico. Aprofundemos esta nocao de Equilibrio pois em conjunto com as tecnicas extra-cotidianas formam a base do teatro Barbiano.O equilibrio...." O equilibrio e a capacidade do homem de manter-se ereto e de mover-se deste modo no espaco -- e o resultado de uma serie de inter-relacoes e tensoes musculares do nosso organismo. Quando ampliamos nossos movimentos, realizando passos maiores que o normal ou posicionando a cabeca mais para a frente ou para tras - o equilibrio e ameacado. Neste momento entra em acao uma serie de tensoes para impedir que caiamos. A "tradicao do mimico moderno fundamenta-se no desequilibre para dilatar a presenca cenica. Exatamente como o off-balance na danca moderna . "Vemos que no universo cenico, o equilibrio e modificado, tornando-se a base da qual decorrerao todos os movimentos corporais. Dai podemos compreender que o corpo cenico, justamente por ultrapassar os limites e imposicoes culturais, pode alcancar uma estetica diferenciada, o ator pode utilizar o seu corpo, atraves do treinamento, com maior flexibilidade que jamais teriamos. Pode com os recursos tecnicos encantar-nos, criando diferentes impressoes em nos, dando-nos a impressao de uma argila que pode assumir diferentes formas, aumentar, diminuir, expandir, contrair.Sao estas analogias que nos permitem visualizar o