Cansados do dominio da burocracia e de ter que fazer um jogo escroto para poder obter recursos para filmar, artistas comecam a rebelar-se contra o discurso de incompetentes e despreparadosplantonistas que administram verbas publicas e dominam a politica para propor a discussao sobre os verdadeiros valores do fazer cinema.Ai vao dois artigos recentemente publicados em O Globo que vao ao cerne da questao.Silvio TendlerDeu no O GloboDireito a diversidadeEm artigo, cineastas apoiam receita de Domingos Oliveira para salvar ocinema brasileiroPlantao | Publicada em 30/01/2010 as 09h37mJose Joffily, Murilo Salles e Lucia Murat*RIO - O cineasta, dramaturgo e ator Domingos Oliveira, em seu artigona ultima quarta-feira no GLOBO , levantou questoes importantes sobrea atual situacao do cinema brasileiro. Uma discussao fundamental quedeve continuar, pois esse cinema e de todos nos, espectadores ecineastas. Nao somente porque trata de investimento do setor publico,mas porque precisamos definir que cinema nos, brasileiros, queremosfazer e ver. Para nos, trata-se basicamente de defender o direito adiversidade."Domingos Oliveira tem toda razao quando afirma que nao ha industria decinema no Brasil. Houve tentativas. Mas "industria", na concepcao daeconomia classica, nao ha. Nao existe um "planejamento" industrial daproducao, e nao temos "prateleiras" para o "produto", isto e, salas decinema. Como podemos dizer que ha "mercado de cinema" se existemapenas pouco mais de 2 300 salas de cinema no pais! E se essas salassao ocupadas em 85% do seu tempo pelo produto importado? E, se nao haqualquer legislacao criando isonomia entre produto estrangeiro enacional, o que existe em qualquer outro setor industrial no Brasil? Onosso circuito exibidor e concentrado, elitista e pratica uma politicade preco que inviabiliza o acesso da maior parte da populacaobrasileira as salas que existem. E, se nao ha mercado, nao haindustria possivel. Respeitamos os movimentos institucionais quedesejam montar essa industria, mas discordamos frontalmente damonocultura como proposta.Essencialmente, o que queremos dizer e que o cinema brasileiro devecaminhar junto com o pais, reproduzindo nas telas a pluralidade que enossa marca registrada, a nossa forca. O Brasil precisa de seusfilmes, de seus pontos de vista variados, dessa diversidade, dessaalteridade. E essa necessidade foi sempre atendida por visionarios,artistas, atores, tecnicos, que proliferam talentosos e criativos portodo o pais. Nunca fomos reconhecidos pela "capacidade de producao daindustria cinematografica brasileira" ou pela qualidade de "gestao decinema no Brasil", mas, sim, pelo vigor da pluralidade de nossosfilmesEstamos hoje submetidos a "business plans", "politicas de mercado" e"planilhas de resultados". Tudo com a clara intencao de privilegiar osfilmes que pretensamente vao atingir o publico. Ironicamente, esses"pretensos filmes comerciais", realizados atraves de incentivosfiscais, nao sao, como mostrou recente materia no Segundo Caderno doGLOBO, em sua grande maioria, lucrativos. Os gestores desse dinheiropublico mal aplicado acabam produzindo produtos hibridos, semidentidade, que nem se propoem a trabalhar artisticamente, nem sepagam, pois sao arremessados, quando lancados, numa mentira chamada"mercado".Como resolver esse impasse? Nao temos certeza, mas e preciso abriresta discussao e apontar desde ja o farisaismo tecnocrata por tras da"politica de mercado".O cinema brasileiro existe por causa de seus grandes filmes, pelotrabalho de seus cineastas, nao pelo planejamento gestor de umpensamento industrial. E hoje, para os realizadores que tentamconstruir obras mais autorais,