muito se debate sobre o envolvimentode Machado nas questoes politicas de sua epoca. Lima afirma que pensar sobre omundo que o envolvia nao era mesmo uma especificidade do autor. Suasingularidade (nao exclusiva) era criar ficcionalmente a partir dessa reflexao.E que ele nao devia ser consciente desse jogo, nem tampouco sabia onde eledaria.A linguagem ficcional supoe que nem sempre as coisas do mundo temuma finalidade ou ordem. Mesmo sendo mimetica, nao se cria pela ficcao umobjeto equivalente a parcela do mundo mimetizado, ja que em seu trabalho oautor combina proximidades e diferencas com esse mesmo mundo.TemporalizarMachado significa, pois, mostrar como as caracteristicas de sua ficcao resultamdo esforco reflexivo sobre a sociedade que conheceu. Apreender essatemporalidade significa, por outro lado, que ja temos certa distancia quanto aseu tempo, mas que essa distancia ainda nao se converteu em pura diferenca.Quando ha absoluta coincidencia temporal entre o autor e o analista, aapreciacao desse tende basicamente a importar como testemunho da recepcao decerta obra, i. e., do tipo de expectativa, de resistencia e de valores que,positiva ou negativamente, a obra ajudava a verbalmente se atualizar. Quando a epistemedo analista e absolutamente outra, o seu esforco se confunde com o doantropologo, que procura entender com suas categorias um objeto socialgovernado por outras. Quando, por fim, uma nota de diferenca se intercala nasemelhanca que continua a haver entre os tempos do escritor e do analista,temos a possibilidade de entender o que ja nao somos e uma parcela do quecontinuamos a ser.***Nem romantico, nemrealista(dois trechos essenciaisde Luiz Costa Lima, em Sob as faces de um bruxo)Machado se deparava com duas poeticas: aromantica e a realista. O rumo que estabelece para si se contrapunha a ambas. Ocaminho real da poetica romantica era o elogio da subjetividade criadora. Elapunha o autor, mormente em um pais sem tradicao intelectual, em uma posicao degozosa passividade diante de seu contexto e de suas vivencias. Dentro destascondicoes, tal poetica no maximo permitia a consciencia do materiallinguistico, constatavel em Goncalves Dias ou Jose de Alencar. Por via diversa,o mesmo limite afetava a poetica do realismo. Sua palavra-chave, estar atento aobservacao, punha o autor na prisao do mundo perceptualmente tematizado.Com isso, ele tendia a confundir a consciencia imaginante (SARTRE, O imaginario, 1940) com o mero exercicioda fantasia compensatoria. Por certo, hoje sabemos que nao basta ter acesso aomundo da imaginacao, tematizar imaginariamente o mundo, para ter-se acesso aomundo da ficcao. De qualquer modo, o fato e que fechar-se no campo dos perceptaimpoe um encargo negativo ao ficcionista. Ao descartar-se das duas poeticas vigentesno Brasil de sua epoca, Machado libertou-se de localizar sua empresa ficcionalfosse sob o angulo do eu que se conta a si mesmo, fosse sob o do eu que contaseus arredores. Nem seu umbigo, nem seu contorno, nem a nem a fantasia, nem apercepcao e o termo privilegiado. A reflexao mimetica que pratica nao lhepermite a fantasia compensatoria porque o proprio dessa e efetuar umdeslocamento no espaco para que se afaste a consciencia de seu agora.Controlada pela reflexao, a fantasia se transforma em ficcao um pensar sobreo tempo historico sem a procura de domina-lo conceitualmente. Ampliada