o que vira nas ruinas - nao soube nem sintetizar nem estilizar. Vemos em cena uma serie de grupos que sao copias e, feito cumes separados por vales em uma sequencia de montanhas, ha entre eles algo que equivale a abismos, ou seja, os "gestos da vida" e os movimentos dos corpos estao em uma desarmonia brutal com o ritmo interior das copias reproduzidas. O teatro naturalista criou atores extremamente aptos a metamorfose. Entretanto, nao sao os objetivos da plastica que lhes servem como meio para essa metamorfose, mas a maquiagem, e a capacidade de submeter suas linguas aos diversos acentos, aos diversos dialetos, e de sujeitar suas vozes a onomatopeia. Fez os atores perderem todo o pudor, em vez de desenvolver neles um sentido estetico ao qual teria repugnado essa reproducao de fatos grosseiros e disformes. Desenvolve-se no ator uma capacidade propria ao fotografo amador, a de observar os detalhes do cotidiano. De acordo com a expressao de Gogol, nao ha em Khlestakov "nada que seja exprimido com nitidez", e entretanto a personalidade de Khlestakov e muito clara. Na interpretacao das personagens, o aspecto da nitidez dos contornos nao e absolutamente necessario a sua clareza. "Os esbocos dos grande mestres frequentemente impressionam mais que seus quadros acabados. "As figuras de cera, embora a imitacao atinja nelas seu mais alto grau, nao produzem uma impressao estetica. Nao devem ser consideradas obras de arte, uma vez que nao propoem nada a imaginacao do espectador." (4) O teatro naturalista ensina ao ator uma expressao resolutamente limpa, acabada, precisa; jamais permite um jogo alusivo, uma forma de representacao que conscientemente nao va ate o seu limite. Eis porque os exageros sao tao frequentes na representacao do teatro naturalista que ignore absolutamente o jogo alusivo. Alguns atores entretanto, mesmo no periodo do entusiasmo naturalista, em certos momentos utilizaram esse jogo em cena: em Casa de Bonecas (5), a tarantela interpretada por V. F. Komissarjevskaia exprime apenas uma atitude. O movimento das pernas limita-se a um ritmo nervoso. Se olharmos apenas para elas, trata-se antes de uma fuga que de uma danca. Uma atriz do teatro naturalista, ao contrario, primeiro teria aulas de danca, e depois executaria conscientemente todos os passos, iria ate o limite de sua representacao, entregando-se inteiramente apenas ao processo da danca. Mas que impressao essa representacao causaria no espectador? No teatro, o espectador e capaz de acrescentar com sua imaginacao o que permanece alusivo. E precisamente esse Misterio e o desejo de vivencia-lo que atrai tantas pessoas ao teatro. "Os poemas, esculturas ou outras obras de arte contem tesouros de sabedoria muito profunda, pois e sempre a natureza das coisas que e exprimida. O artista limita-se a decifrar e traduzir suas sentencas em uma lingua clara e compreensivel. Mas e evidente que todos aqueles que leem ou olham uma obra de arte devem participar por seus proprios meios na descoberta dessa sabedoria. Por conseguinte, cada um a compreendera de acordo com suas capacidades e com sua cultura, assim como o marinheiro so pode mergulhar sua sonda na profundidade correspondente ao comprimento de sua