Em 2007, Joe Wright dirigiu umaperola cinematografica chamada Desejo e reparacao. De conducao e ritmo praticamenteirretocaveis, o filme so saiu de tom em um unico momento, justamente na cena deevacuacao das tropas inglesas da Europa Continental, um longo planoininterrupto que isoladamente faria qualquer cinefilo babar, mas que dentro docontexto do filme soou como um soluco na trama, tirando um pouco o peso doenredo durante aqueles poucos minutos. Com Anna Karenina, Joe Wright faz quaseque o inverso, ele subordina a intrincada trama de Tolstoi ao visualesplendoroso do filme, dando pouca relevancia a trama em si e baseando boaparte de seus esforcos em criar, de acordo com uma citacao sua, uma especie de baleem palavras.Anna Karenina tem mesmo um poucodisso,como se fosse um musical sem cancoes, pois e todo artificialmente criado,nos minimos detalhes, com o intuito de deslumbrar o espectador a cada segundo.E deslumbra. Visualmente, Anna Karenina e dos mais belos filmes produzidos nosultimos anos. Todas as suas indicacoes foram merecidas no Oscar (Fotografia, Figurinos, Trilha sonora e Design de Producao), e em algumas delas e o trabalhode maior peso dentre os indicados (merecia indicacao de Edicao tambem, muito criativanas transicoes entre cenas, por exemplo). Os outros filmes de epoca do diretor,Orgulho e preconceito e Desejo e reparacao, ja eram producoes de grande esmero,mas Anna Karenina esta em outro patamar, se utilizando muito bem de um grandepalco de um teatro londrino abandonado para sediar boa parte do filme. O visuale propositalmente artificial, que pode incomodar algumas pessoas, isso se elasainda tiverem algum senso critico no meio de tanta beleza. Algumas cenas, comoa da danca entre Anna Karenina (Keira Knightley mais uma vez, o amuleto de JoeWright) e Vronsky (Aaron Taylor-Johnson), a corrida de cavalos, e a propriacena final sao inacreditavelmente belas. A camera de Joe Wright danca ao redordos personagens e cenarios, com uma elegancia raramente vista, e o proprio trabalho sonoro e muito interessante, em varios casos enfatizando a solidao e rejeicao de Anna no meio daquela rigida sociedade, com um interessante uso de silencios. No meio de tanta criatividade, esplendore esmero, porem, o texto de Tolstoi fica um pouco para escanteio, quase quesem-graca de lembrar ao diretor que ele existe e que muitos poderiam ficardecepcionados de ver uma obra desta envergadura com tanta predominancia dovisual sobre o texto. Nao ha problema nenhum em se fazer uma adaptacao quealtere bastante a obra original, varios filmes de sucesso seguiram esse rumo. Oproblema e quando a obra original e um dos maiores classicos da Historia daLiteratura. Com esse tipo de coisa nao se brinca, sob pena de se sofrer umasaraivada de criticas. Alfred Hitchcock sempre entendeu isso, e nunca quisadaptar grandes obras, justamente para nao sofrer este tipo de escrutinio eficar livre para fazer o que quisesse (numa excecao em sua carreira, sofreumuito na producao de Rebecca, a mulher inesquecivel justamente porque era um livro de enorme sucessona epoca, e foi obrigado a ser fiel ao texto de Daphne Du Maurier). E de seperguntar o porque de Joe Wright nao fazer o mesmo tratamento em cima de um livroou peca de menor expressao. Como escolheu