como alguns gostam de dizer em geral com pouca formacao e experiencia. Esta constatacao naoe uma interpretacao negativa, pelo contrario. Essa situacao expressa uma ineditademocratizacao dos meios de producao audiovisual. Nao devemos, contudo, nooutro extremo simplista, confundir esse processo de democratizacao com umasituacao de pleno acesso do publico aos meios de expressao audiovisual. De umamaneira geral, esses novos realizadores sao jovens dos setores medios dasociedade e, quando se posicionam atras de uma camera, a maioria o faz comoautores, e geralmente o publico ainda fica do outro lado, como objeto, comoplateia. E a tradicional concentracao do mercado mesmo (no Sudeste), quase naose alterou.Outro efeito daconstituicao desse novo contingente de realizadores, que numericamente e omaior setor do cinema, e sua participacao no governo, isto e, tambem vieram arepresentar, senao a maioria, grande parte dos quadros administrativos doaudiovisual no governo federal, particularmente no MINC e no que se chama desetor cultural do audiovisual: essa esma producao amadora, os cineclubes esimilares, os segmentos de pesquisa, preservacao e outros - excetuadas as areasque, como ja disse, sao praticamente independentes do controle governamental ese situam no ambito regulamentar da Ancine. Dessa forma, especialmente no queconcerne ao ciclo de producao e circulacao do curta-metragem nao comercial, osinteresses do segmento sao preservados e acabam mesmo por orientar asrespectivas politicas governamentais. 5.2. Cineclubes: o patrimonialismomoderno e o paradoxo da onguizacaoUma grandeconvergencia de fatores contribuiu para definir a atual conjuntura do ambientesocial e cultural que chamamos de movimento cineclubista neste estagio inicialdo seculo 21. Ha pouco mais de 10anos, justamente esse segmento dos realizadores nao comerciais e seus quadrosno governo comecaram a estimular uma reorganizacao do movimento dos cineclubes,desestruturado como organizacao politica de expressao nacional desde a ultimadecada do seculo anterior. Muito grosso modo, duas tendencias mais duradourasestavam presentes naquele momento: a heranca do cineclubismo dos anos 70 (comsuas muitas diferencas internas), e outra proposta, entao em formacao, derivadade novas praticas de exibicao criadas pelos realizadores amadores, tambem semuma uniformidade absoluta. A ideia do cineclubecomo organizacao do publico e o legado do cineclubismo das origenscentenarias acrescido das lutas e experiencias do periodo militar e poucodepois; o cineclube como espaco deexibicao, mercado alternativo para assegurar o acesso a producao amadora ea concepcao de grande parte dessa nova geracao de realizadores-exibidores eoutras iniciativas que seguem esse projeto. Sao representacoes ideologicas dediferentes interesses, descritas num quadro rapido e esquematico, mas queacredito capturar o essencial do processo, hoje mais visivel, com esses tracosmais consolidados. As diferencasprofundas entre as duas concepcoes nunca se enunciaram ou enfrentaramclaramente, salvo uma ou outra pequena crise, geralmente abafada. Creio queisso se explica alem do atavismo brasileiro da composicao e dos acordos cordiais pela necessidade fortemente sentida por todos de apoio do Estado. De fato, oConselho Nacional de Cineclubes, restabelecido em 2004, ficou principalmente soba direcao dos velhos cineclubistas. Isso coincidiu (coincidencia nao e o termomais adequado) com um rompimento da parte do governo, que suspendeu ate o finalde 2008 qualquer apoio ao movimento. Nesse ano foram, entao, criados aProgramadora Brasil e o programa de kits de projecao do Cine+Cultura (esteultimo ainda com outra denominacao). A direcao desses dois projetos foientregue aos