no Rio Grande do Sul. A franqueza de Ibere recorre a crueza dastintas, distribui, sobre uma singela superficie plana, signos que nos conduzemao amago de um ser humano dilacerado pela dor de um mundo com novos problemas. . 19.0 - Uma obra de Ado Malagoli: um artista visualerudito paulista como agente institucional de um projeto civilizatorio no Rio Grande do Sul[1] 185 ICONOGRAFIA SUL-RIO-GRANDENSEhttp://profciriosimon.blogspot.com.br/2016/10/185-iconografia-sul-rio-grandense.htmlIbere CAMARGO 1941 - Zielinsky,2006, p.037Fig. 04 Nesta obra inicial Ibere CAMARGO surpreendeu os seus observadores peladeterminacao do uso das tintas, texturas e pinceladas. Neste projeto pictoricoIbere sera coerente ate as suas ultimas obras. Ele soube conectar, conduzire reproduzir a sua carreira artisticasob um incipiente mercado local que ele ampliou e soube expandirAs formasangustiadas e angustiantes apropriam-se do espaco pictorico, produzidas porgestos vigorosos e se expressam por meiode signos intoleraveis para quem nao esta afeicoado a busca da Verdade em todasas dimensoes. Diante de uma pintura de Ibere Camargo e possivel falar em "esplendor da Verdade". Ali esta umser humano que se expoe com todas as circunstancias do mundo e a sua verdadeque lhe foram dadas viver. O seu objetivo era o conhecimento, mas outra forma de conhecimento, como o proprioIbere escreveu[1].O artista transformou em signos pictoricos as suas circunstancias incomodas,para ele e para o seu publico, mas que no conjunto buscam o conhecimento.IBERE CAMARGO e GLAUCO PINTO MORAES - na PrO DIRTEAS JAFig. 05 Com a mesma determinacao com que Ibere CAMARGO manejava pastas de tintas, cores, espatulas e os pinceis,ele expressava o seu posicionamento como cidadao. Ele estava profundamenteconvicto que as pessoas podem seremeventualmente boas ou mas. No entanto se o sistema e mau, corrompido epervertido a cultura, a civilizacao e as instituicoes, nao so perdem o seusentido, mas passam a funcionar como mecanismos de perversao, corrupcao e demaldades sem fim.O pintor, comotambem o seu publico, nao podem ignorar o fato pictorico proveniente da verdadedo contexto politico. Esta verdade imanente reduz o tema ao minimo e como estanecessidade reforca a expressao do truncamento da narrativa pictorica. Estefato pictorico expoe a natureza formal da obra, de uma forma incontornavel. Fig. 06 As multidoes que tomaram as ruas do Brasil ao longo do movimento PRODIRTEAS JA, compunha cenarios e quadros o que lembram as composicoes de Ibere CAMARGO.Esta imagem possui a mesma urgencia, desassombro e nervosismo coletivo queanimava os quadros do pintor desde 1941. Esta obravaleu-se de materias, tecnicas e instrumentos na sua elaboracao das telas comtintas e pinceis e que busca na verdade, empreendida no gesto criador de IbereCamargo. Em compensacao este gesto criador de Ibere possui a necessidade degrandes dimensoes e que ele recorreu, em geral, nas obras de mais impactantes everdadeiras. Estas grandes dimensoes e grandes massas de tintas, permitiram aopintor uma especie de antropomorfismo pelo condicionamento as proporcoes aoimperativo das necessidades expressivas e assim penetrar fisicamente na suaobra.Ibere CAMARGO - Dentro do Mato -1942 - Zielinsky, 2006 p.037Fig. 07 O espetaculo as floresta tropical interpretado pelo obra de IbereCAMARGO vale-se da exuberancia de formas, texturas e cores que o jovem pintor apresentou em 142 no Palaciodo Governo do Rio Grande do Sul. Esta exposicao permitiu