critico norte-americano investiga como as mudancas economicas ecientificas do inicio do seculo XXmoldavame geravam reacoes nas criacoes de T.S. Eliot, Ezra Pound, JamesJoyce, William Faulkner,chegandoa propor que certas praticas "inventadas" por Pound,certas inovacoes tipograficas, visuais, porexemplo,nao seriam possiveis sem a invencao da maquina de escrever,chamando-nos a atencao para oobviomenosprezado de que o fazer poetico esta intrinsecamente ligado atodos os meandros da cultura emquese movimenta.Todomomento de vanguarda e um despertar para o que ja nao e mais, emuito menos ter "olhosnovospara o novo" que ter "olhos atuais para o atual",mudando o adjetivo apenas para evitar umadistorcaoque ja se tornou lei entre nos, em nossa percepcao do que evanguarda e do que e invencao. "DieBedeutungeines Wortes ist sein Gebrauch in der Sprache", como escreveuWittgenstein: o significado deumapalavra e seu uso na lingua. Pois este "novo" de cadamomento historico era resposta a necessidadesecondicionamentos culturais, economicos, sociais, cientificos, todosrefletindo-se e debatendo-se dentro dopoema,que nao apenas os espelha, passivamente, mas reage a eles e tambemcondiciona nossapercepcaodestas mesmas transformacoes, sem podermos separar o quanto taispoetas precipitavam estasmudancas,do quanto eles apenas as previam antes que se tornassem obvias paratodos os outros. Masumamera e simples busca pelo novo, unida a crenca na "composicaoalephiana" de hoje a crenca nachamadatrans-historicidade da literatura leva poetas a buscareminovacoes baseadas em sua mera naoocorrenciaanteriorno mundo, ou pelo menos na lingua portuguesa. Pois, repete-se aexaustao aos novospoetasque eles "precisam encontrar sua propria voz", que elesprecisam "fazer o novo", e eles entregam-seabusca do que ainda nao foi feito, e nao do que precisa ser feito,do que exige seu tempo, a lingua, apropriacultura em que estao em atividade. E, se tal procedimento tecnicode Paul Celan, por exemplo,jamaisfoi usado por poetas brasileiros, ora, eles o usam, querendo garantirassim sua "originalidade",indiferentesou inconscientes de que necessidades biograficas e culturais levaramCelan a tal procedimento;emultiplicam-se as descontextualizacoes de procedimentos de variospoetas, em busca de uma voz. Cito ocasoespecifico de Celan por ter sido moda apropriar-se dasdesarticulacoes sintaticas e hermetismo dopoeta,num ato de grande leviandade as necessidades da cultura e lingua emque Celan se movimentava,desarticulacoeslevadas a cabo por ele jamais a guisa de originalidade, mas premidasde tal forma por umadesarticulacaointerna da cultura total em que se agitava, que levaram o poeta agrande dissolucao nasaguasdo rio Sena. Jamais esperaria tal coerencia existencial de quem estaa busca de uma "voz". Ja sugericompararmosestes procedimentos ao que se fazia no Brasil de entao, ondeparecia-se buscar, em variasartes,"luz espaco, luz que se veste, / leve como uma rede, / e clara,ate quando preside / o cemiterio e asede",como nos versos de Joao Cabral de Melo Neto sobre Joaquim Cardozo,poeta e engenheiro,projetistade concreto armado na Brasilia a ser construida enquanto Paul Celanpublicava um livro comoSprachgitter.O MAKE IT NEW de Pound precisa vir hoje acompanhado de um MAKE ITNECESSARY. Naspalavrasde John Cage:Why,if everything is possible, do we concern ourselves with history (inother words with a sense of what isnecessaryto be done at a particular time?) And I would answer, 'In order tothicken the plot'. In this view,then,all those interpenetrations which seem at first glance to be hellish- history, for instance, if we arespeakingof experimental music - are to be espoused. One