no artigo Apropriacao: do readymade de Duchamp ao necessaire de Marepe, sobre a dinamica da industria capitalista e seus agregados (moda, publicidade etc), ou seja, as necessidades de consumo do ser humano e as necessidades para a sobrevivencia, que se aproveita das necessidades anterior:A necessidade incomensuravel de criacao das necessidades atraves dafabricacao de produtos e objetos em escala muito maior as querealmente necessitamos. Ao mesmo tempo, estamos diante danecessidade de viver, comer, divertir-se, o que leva um numero enormede cidadaos a criar situacoes para reverter outras situacoesdesfavoraveis: a do desemprego e da falta de dinheiro e oportunidades(in CADERNOS MAV-EBA-UFBA, 2004, p.63).Essa analise revela um fator importante para a compreensao do trabalho deMarepe: a relacao com o mundo a ser percebido. Mas o objeto visto e feito defragmentos de materia e os pontos do espaco sao exteriores uns aos outros. Umdado perceptivo isolado e inconcebivel, se ao menos fazemos a experienciamental de percebe-lo, coloca Merleau-Ponty (1999, p.25).A escolha do material nao se da por questoes meramente esteticas. A essencia essas barracas, ainda que nao sejam as barracas que estavam na rua, o conteudo impregnado nelas, revela o seu contexto, os fantasmas da rua tambem vao para espaco institucional atraves do ato de Marepe, da acao, desde sua observacao do mundo ate a escolha do objeto. E e nessa absorcao do contexto em que se encontra o objeto escolhido que reside o conteudo teorico dos trabalhos. E dificil ver uma banca sem remete-la ao seu local tradicional, a condicao de seu dono e, assim, sucessivamente.(...) por que olhar o objeto e entranhar-se nele, e porque os objetosformam um sistema em que um nao pode se mostrar sem esconderoutros. Mais precisamente, o horizonte interior de um objeto nao pode setornar objeto sem que os objetos circundantes se tornem horizonte (...)(ibidem, p.104).O material precario44 esta muito presente nessas bancas. A relacao doartista com a desmaterializacao do objeto esta ligada a esta precariedade, e aosseus materiais. Uma de suas bancas, a Banca de Bijuterias (1996-1998) (Figura58), participou, em 1997, do Salao do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro,e, em 2002, foi exposta na Galeria ACBEU de Salvador, quando se notava a faltade algumas pecas que compunham a banca, o trabalho de arte. O artista relataque as pessoas pegavam escondidas as bijuterias. Furto? A despreocupacao doartista com o fato remete ao texto Posicao e programa, de Helio Oiticica, quandoele trata do Programa Ambiental. Guardando as devidas situacoes e contextos,ha uma relacao entre a Banca de Bijuterias (1996-1998) de Marepe e determinadoBolide de Oiticica, quando o segundo fala da experiencia do trabalho ter partesfurtadas, cujo elemento e consumido:Bolide composto de uma cesta cheia de ovos estes sao pereciveis(ovos reais) logo tem de ser consumidos para a substituicao e, digo eu,segundo Mario Pedrosa, um escarnio ao chamado comercio de artecriado pelas galerias: aqui, o elemento que compoe a obra e vendido apreco de custo, preco acessivel a qualquer pessoa (ha ainda a simpaticapossibilidade de se poder roubar um ou mais ovos as escondidas, o quetorna maior o escarnio) (in CATALOGO HELIO OITICICA, 1998, p.104).A dicotomia do objeto de