teatro, no que tange ao gromelo corporal, ha um desdobramento de tal conceito que visacontribuir para que o ator/atriz possa disparar em seu corpo, umestado de desassossego que o mantenha vigoroso, intenso e afetado porum estado de atuacao. Chamo isso de Raiz Potencia. NaRaiz potencia, o ator procura o radical emocional presente em suaatuacao, para que possa a partir dele, construir roupagens cenicasque singularizem tal papel. Eu explico: um personagem pode ter comocaracteristica marcante sua lideranca sobre outras pessoas. Diantedisso, buscamos a raiz dessa caracteristica, dialogando com oconceito de pre expressividade de Eugenio Barba, visando busca-lacrua, ainda sem a roupagem da personalidade como um todo. Buscamos,por exemplo, contrapontos para a caracteristica de lideranca e adesdobramos em subcaracteristicas: seducao, persuasao, forca,etc. Ao desdobrarmos tais caracteristicas e a exploramos cruas nocorpo do ator, buscamos um entendimento sensorial/epidermicos doselementos que norteiam e alimentam a caracteristica principal, nocaso a lideranca. O ator/atriz exercita momentos de imposicao,outros de seducao, e outros ainda de forca. Isolados, eles sepotencializam gerando um maior entendimento e refluxo. O que chamo deroupagem e o que a personalidade do personagem pontua,potencializa ou ameniza em tal caracteristica principal. Porexemplo: um lider etico, tem uma roupagem caracteristica que odiferencia de um lider mau-carater, no entanto, ambos possuem amesma raiz e os mesmos atributos inerentes a lideranca, que saograduados de acordo com a roupagem geral da personagem. Buscamosencontrar tal condicao atraves de algumas estrategias:Excesso cru No excesso cru, o ator e colocado diante da acao mais exacerbada. Com base no exemplo acima, ele se ve diante de uma situacao de seducao em seu estado mais intenso, assim tambem com a persuasao, etc. Ele busca uma raiz pre roupagem que gere em seu corpo um entendimento amplo da caracteristica em si.Contraponto extremo No contraponto extremo o ator busca lugares corporais diferentes da roupagem de seu personagem, no entanto intimamente ligados a sua caracteristica marcante. Potencializando subcaracteristicas ele nao corre o risco de relativiza-las em sua atuacao;Roupagem singular Na roupagem singular o ator lanca mao de exercicio de gradacao, onde experimenta todas as potencias caracteristicas de seu papel para, numa confluencia de subcaracteristicas, encontrar o lugar adequado e as nuances necessarias.A RaizPotencia visa dialogarcom o papel de maneira epidermico/sensorial. Tem o objetivo dedisparar no corpo estados pre-expressivos (conceito de Barba), masque nascem de um olhar cru do homem/mulher em cena e de suascaracteristicas marcantes, para que, em contato com as marcassingulares do papel, possa construi-lo e deixa-lo sempre em estadode construcao.ConclusaoAteoria da transposicao propoe um ator atento e intenso. Atento por tem em seucorpo as possibilidades de transpor a si mesmo, gerando processos que visematingi-lo em sua pesquisa cenica para alem da contemplacao racional. Intenso,por exigir do ator uma pesquisa constante e uma inquietacao desassossegadasempre presente. Na transposicao, um processo de montagem demanda trabalhar comafinco na busca de elementos que possibilitem transposicoes que comuniquemdiretamente com a proposta a ser encenada. Essa teoria nao condiz comenquadramentos, tipicos de quem, ao conhecer vivencias e exercicios, entendeque eles devem ser repetidos em todos os casos e com os mesmos resultados. Nao!Os conceitos discutidos ate agora, apontam inquietacoes e nao caminhos jasedimentados.