entre pecas de performance. Sobretudo a enfase no corpo como tema e materia. Me restrinjo a destacar algumas tendencias gerais: o desmonte de mecanicas classicas do espetaculo, a desconstrucao da representacao, o desinteresse pela ficcao, a investigacao dos limites entre arte e nao-arte, a investigacao das capacidades psicofisicas do performer, a criacao de dramaturgias pessoais e/ou auto-biograficas, a enfase nas politicas de identidade e em discussoes politicas em geral atraves do corpo e as experimentacoes em torno das qualidades de presenca do espectador.Qual a relacao entre performance e arte, ja que performance, de certa forma, esta ligada a manifestacoes distintas de arte? Ate que ponto a arte e devedora de uma concepcao de performance, e vice-versa?A hibridacao de generos e uma das principais caracteristicas da performance. Alias, esta possibilidade de fusao ampla, geral e irrestrita de materiais e procedimentos e uma das principais caracteristicas nao apenas da performance mas da producao artistica contemporanea. No estudo da teorica de teatro alema Erika-Fischer-Lichte, intitulado O Poder Transformador da Performance (The Transformative Power of Performance), ela propoe que desde o inicio dos anos 1960, a arte ocidental experimenta o que chama de performative turn. Segundo Fischer-Lichte, esta virada performativa inclui todos os generos artisticos -cujas fronteiras tornam-se mais fluidas - alem de dar origem a performance art propriamente dita. Nas artes visuais, a action painting, a body art, as instalacoes e as obras de site specific sao exemplos deste carater performativo. Na musica, experimentacoes em torno de temas como musica cenica, musica visual, teatro instrumental tambem sao exemplos. No teatro, o interesse crescente pela desconstrucao da narrativa e da ficcao em favor da inclusao do espectador numa cena cada vez mais porosa e outro traco performativo marcante. De modo geral o performative turn aponta para a seguinte tendencia: o crescente desinteresse pela nocao de obra de arte enquanto resultado final do trabalho do artista a ser absorvido e interpretado pelo espectador e, em contrapartida, a crescente valorizacao do evento que inclui o espectador como elemento constitutivo.Sua pesquisa parte do principio de uma desestabilizacao na relacao performer-espectador, principalmente de uma dicotomia bastante difundida da ideia de um performer ativo e um espectador passivo. De que modo seus trabalhos e pesquisas se propoem a buscar uma colaboracao entre esses dois agentes?Para te responder vou comentar resumidamente uma performance - Acoes Cariocas - que realizei faz pouco tempo no Largo da Carioca [uma das pracas mais movimentadas do Centro do Rio de Janeiro]. Para realizar a primeira Acao Carioca, levo para o Largo duas cadeiras da cozinha da minha casa, um bloco formato A2 e uma caneta pilot. Quando chego no local escolhido do Largo, tiro o sapato, coloco uma cadeira diante da outra, escrevo no bloco converso sobre qualquer assunto, levanto o cartaz e espero. No primeiro dia nao fazia ideia do que iria acontecer. Minha motivacao era muito clara: dialogar com meus concidadaos, tentar recuperar meu interesse e amor pela cidade onde cresci e que, por conta da corrupcao politica e da truculencia criminosa, tornou-se uma violenta cultura do medo. Para reagir contra minha prostracao e