Sao Jose, numaredoma; o luxo de despertador e criado-mudo e prerrogativa dos donos da fazendade cafe. Para lembrar: O autor escreve usando apenas o necessario paraproduzir impressoes, disseminando os dados do ambiente nas entrelinhas dosenredos, o que confere as frases um colorido especial, pois evita digressoesdiscursivas que quebrariam seu ritmo.5. O tempodas narrativas e as narrativas no tempoO tempo cronologico da maioria dos contos e bastante breve, concentrando-seos fatos em horas, dias ou semanas, em razao dos proprios enredos. Em "OMonstro de Rodas", o relato nao ultrapassa o periodo compreendido entre ovelorio e o enterro de uma crianca; em "Corinthians (2) vs. Palestra(1)", o enredo inicia-se em plena partida de futebol para encerrar-se nomomento das comemoracoes da torcida vitoriosa. Em "Amor e Sangue",Nicolino um dia passa por Grazia sem ve-la, no outro a aborda quando "asfabricas apitavam". Por fim, quando mais uma vez "as fabricasapitavam", ele a mata com uma punhalada. No conto "Carmela", aprotagonista e convidada, num fim de tarde, para um passeio de carro; no diaseguinte o realiza, levando junto a amiga Bianca; no domingo posterior, passeiade novo, dessa vez sem a acompanhante.5a. EstilosinteticoMesmo nos contos que cobrem uma extensao mais ampla da vida dospersonagens (como "Nacionalidade", em que o enriquecimento e oabrasileiramento de Tranquillo Zampinetti vao da infancia ate o bacharelado dofilho mais novo), e nitida a busca do autor pela sintese: passa-se de ummomento a outro por meio de saltos que se traduzem graficamente por espacos embranco entre as partes de cada historia. Empregam-se varios recursos paraaparentar simultaneidade.No conto "A Sociedade", por exemplo, a letra da musica cantadapelo crooner de uma orquestra vem destacada em letras maiusculas e fragmentadapelo relato do que ocorre no salao de baile, onde se ouvem trechos de variasconversas paralelas, ora transcritos em discurso direto, ora entrecortados pelarepeticao da referencia generica de que havia "alegria de vozes esons". "O Monstro de Rodas" mostra em discurso direto a reza deuma Ave-Maria entremeada com a descricao de dados paralelos (carrocinhasderrapam na rua, alguem espia, alguem boceja). O momento mais dramatico eacentuado pelo uso de parenteses para registrar acoes simultaneas:"Ocaixaozinho cor-de-rosa com listas prateadas (Dona Nunzia gritava) surgiudiante dos olhos assanhados da vizinhanca reunida na calcada (a molecadapulava) nas maos da Aida, da Josefina, da Margarida e da Linda."Como em outros contos, verifica-se tambem neste o recurso da justaposicaodo nome de um personagem e dos dizeres de uma placa, promovendo, assim, umaassociacao imediata que dispensa quaisquer esclarecimentos:"[...] Americo Zamponi (SALAO PALESTRA ITALIA - Engraxa-se naperfeicao a 200 reis)."Dessa maneira, o autor obtem grande concisao ao substituir a eventualprolixidade discursiva pelo elemento concreto. Essa visao metonimica confere aodetalhe o poder de condensar o significado do todo.6.Personagens superficiais ou tragicos?Ate mesmo alguns apreciadores das cronicas de Alcantara Machado criticama falta de profundidade psicologica dos personagens de Bras, Bexiga e BarraFunda. Segundo eles, o autor limitou-se a criacao de tipos, generalizando-ossuperficialmente e que, no fundo, encobririam o preconceito do "paulistaquatrocentao" contra os imigrantes. Uma das criticas e a de que o autorjamais chegou a conviver com esses imigrantes, ao contrario de Juo Bananereque, enquanto era estudante da Escola Politecnica de