os elementos de linguagem de Serras sao cuidadosamente arquitetados paracriar essa cumplicidade entre o documental e o ficcional, que se complementam,formando um tipo de relacao dialetica reforcada pela montagem. Os elementosdocumentais estao presentes de diversas formas: na pesquisa historica, naselecao e combinacao das imagens de arquivo sobre a epoca e sobre como a midiaretratou o acontecimento a epoca (mais um elemento de metalinguagem) e napropria coleta de depoimentos, seja explicitamente mostrados no filme sejaatraves de uma voz-off (em especial a participacao de Sidney Possuelo, que fazmais um paralelo com o percurso de Tonacci na serie Os Arara). Ja os elementosficcionais surgem a partir da busca por uma estrutura tipicamente narrativa,como uma extrapolacao dos principios de caracterizacao de personagens, temponarrativo, conflito, busca de suspense e climax, ja apresentados em Interprete Mais,Pague Mais. Carapiru surge como um personagem a partir do qual o espectadorbusca uma identificacao, ainda que extremamente complexa. A forma ambigua comoTonacci trabalha a identificacao em torno de seu protagonista mereceria umestudo a parte, dado o paradoxo desta condicao. O espectador de Serras,tipicamente um homem branco, se identifica com um indigena. Alem disso, ha umnitido contraponto com o proprio discurso do diretor, ou com a afirmacao de seuponto-de-vista, como anteriormente descrito. Outro aspecto e que aidentificacao e possivel ainda que Carapiru nao seja o dono de sua propriahistoria e que ele quase nao tenha voz, como apresentaremos mais adiante. Porisso, a identificacao e ambigua, pois ainda que ela seja improvavel strictu sensu,ela e possivel latu sensu, ja que indios e brancos sao nao apenas membros dacivilizacao humana, mas sao ambos vitimas de sua colonizacao. Portanto, aforma impar com que Tonacci combina elementos ficcionais e documentais nodesenvolvimento de Serras coroa um processo de pesquisa sobre a possibilidadede registro de uma cultura outra (seu conhecimento de causa da questaoindigena) que afirma um pressuposto etico, apontando as inumeras limitacoesdesse tipo de construcao.O olhar experimental se deriva dai, a partir do desejo dorealizador por um cinema de busca de uma linguagem particular, sendo aindaextremamente contemporaneo e instigante na forma como combina o documentario ea ficcao. O dialogo com seus primeiros filmes a principio parece distante, masum olhar mais atento pode revelar esses paralelos. Como em Bang Bang, Serras e todocentrado em uma estrutura narrativa de busca-e-fuga e por um desejo por umaideia de percurso (fisico, geografico, humano, existencial): dai podemospensa-lo como um road movie as avessas, da mesma forma que Bang Bang. O desejopela linguagem atraves de um trabalho criterioso com seus elementos (anarrativa, a montagem, a fotografia), a conjuncao entre um tempo e um espacopeculiares e a recusa por um cinema eminentemente mercadologico evidenciam seudialogo com um olhar experimental.Por fim, o dialogo com seus projetos de encomenda e visivela partir de tres elementos. Em primeiro lugar, na participacao ativa damontagem ao longo do todo o filme, inclusive nas passagens em fusao, bastantepresentes em seus institucionais, especialmente em Brasil Bienal SeculoXX. Segundo, pela habilidade no uso da tecnologia digital. A fotografia deSerras combina, de maneira extremamente inventiva, imagens de arquivo (emdiversos suportes e diferentes condicoes de preservacao), pelicula 35mm edigital, dando-lhes uma unidade cromatica surpreendente. Em