Anselmo Duarte. Um dos maioresgalas do cinema nacional resolveu mudar de posicao e se tornar diretor em 1957,ao rodar Absolutamente Certo, umsucesso estrondoso. Como um galazinho se mete a ser diretor de cinema? era oque mais se ouvia em rodas de cineastas. Ele so passou a ser visto com outros olhos em 1962 aoganhar a Palma de Ouro em Cannes por OPagador de Promessas. So ganhou respeito depois do aval dos franceses eassim ganhar a carteirinha do clube do bom-gosto, antes exclusiva de quem semetia com o Cinema Novo que produziu filmes tao bons quanto sonolentos.. O mesmose deu com o teatro moderno. A peca precursora e Vestido de Noiva, escrita porNelson Rodrigues e dirigida por Zbigniew Ziembinski, que ganhou os tablados em1943. Dali em diante, ou um jovem diretor enveredava pelo teatro moderno, comdiscussoes esteticas sobre a problematica nacional, ou era jogado no limbopesado da cafonice. E ninguem quer ser considerado cafona. Nelson Rodrigues, ele proprio,figura fundamental para o surgimento do teatro moderno, escreveu mais tarde,com a sensibilidade que so os profetas tem: Nao sei se notaram, mas o nossoteatro anda inteligentissimo e de uma inteligencia insuportavel. Nem sempre foiassim. Por toda a Belle Epoque e ate 1930, o teatro nao pensava. Cada qualfazia as coisas simples e profundas no seu metier. O ator comecava e acabava nopalco. Ca fora, na vida real, babava fisicamente na gravata. A atriz, idem. E ocontrarregra nao passava de contrarregra. Por isso mesmo, o teatro chegava maisdepressa e com um impacto mais firme e mais puro ao coracao do povo.. No campomusical, entao, o preconceito se viu de forma bem mais nitida e cruel. Oscantores populares nacionais antes do inicio da bossa nova arrastavam multidoescom seus do-de-peito e com a emocao escorrendo em cada nota musical. Osurgimento da bossa representou uma pernada na era boleral, como escreveu omaestro Rogerio Duprat. Essa pernada, porem, quase provocou a extincao dosantigos cantores. O violonista Yamandu Costa afirmou recentemente: Joao Gilbertoacabou com a maneira de o homem brasileira cantar. E verdade. E nao e culpa deJoao Gilberto. A dureza e que, a partir dele, seu estilo ter se tornado o unicocaminho possivel ao estar a frente do microfone.A bossa eseus filhos diretos os artistas da Era dos Festivais tambem criaram umhiato na carreira de grandes musicos. Pode conferir: Adoniran Barbosa, Jacksondo Pandeiro, Silvio Caldas e tantos outros desapareceram do cenario artisticodurante a decada de 1960. So nao foi uma ditadura total porque a teve comecou aresgatar os artistas populares de fato. A televisao, na qual o Modernismo nuncateve vez, salvou a pluralidade da cultura nacional. .Mas tudociclico. Os modernos do passado desprezavam Silvio Caldas, Luiz Gonzaga eOscarito e hoje o trio e obrigatorio para qualquer cidadao de bom senso. Nao atoa ha tanta gente descolada cantando Raca Negra nos karaokes de agora.Primeiro, renegam. Depois percebem a propria tacanhice. E nem pedemdesculpas.. Apos todaessa epopeia, chegamos ao preconceito atual a Romero Britto. O que o artistapernambucano faz e arte pop. E toda e qualquer arte pop e mais popular (opa,que coisa) que a arte mais sofisticada e intimista. As pessoas