Umlugar corporificado.(Exposicao Olhares Distintos, ProjetoCultura Para2006 (Landi: Cidade Viva) CVRD. Largo do Carmo, 2006)Pintura Paisagem-Corpo (2005-2006)Ha um silencio ao contemplar espaco ao qual estamos submersos. Umacomunicacao sensivel imposta pelas evidencias do olhar. Labirinto abstrato, deformas e cores. Medida e silencio exposto na contemplacao secreta dos dias.Assim surge o motivo que conduz a construcao do trabalho Paisagem-Corpouma simbiose entre vidente e visivel, linguagem e silencio, representacao eabstracionismo. Secreta ligacao da poetica, em busca do espaco intimo.Se observarmos o conjunto de pinturas da esquerda para direita, veremosum panorama de significacoes distintas, mas que formam uma unica obra. Umaplaca real rompe o plano da pintura. Colocada em um espaco em branco darepresentacao, as letras que percorrem sua base parecem descrever uma legendasecreta e ilegivel. Consoantes e vogais seguem uma linha que nos remete atextos escritos. Todavia, nao formam palavras e sao expostas como metafora desimbolos linguisticos. A placa que deveria informar nao informa, e apenas uma alegoria deorientacao sem sentido. Na mesma area, parte do suporte e exposta. E o inicioda representacao de um ser composto de madeira, que e representado sobremadeira. O desenho de um anzol preso ao galho de uma arvore representa umsimbolo de imersao, que alca o espectador em direcao a pintura. Concebida porum conjunto de expressivas pinceladas, a copa de uma arvore surge comoreproducao simbolica da paisagem citadina. A partir da visao multipla eduvidosa, um labirinto espacial surge da harmonia entre o desenho e cor,criando uma ilusao de profundidade e volume. O artista Paul Cezanne e a fontede onde surgem os estimulos para a interpretacao da paisagem.A estrutura do suporte e exposta pelos golpes de uma ferramenta dedesbaste, referenciando os contornos da copa e do espaco submerso sobre asmanchas. Um corte abstrato transpoe a copa e encerra a narrativa num indiciocorrelato ao fragmento imagetico, que e a experiencia vivida durante arepresentacao. Para Merleau-Ponty, A pintura desperta, leva a sua ultimapotencia um delirio que e a visao mesma, pois ver e ter a distancia, e a pintura estende essa bizarra posse a todosos aspectos do Ser, que devem de algum modo se fazer visiveis para entrar nela(PONTY, 2004, p. 20, grifo do autor).As dimensoes (160x660cm) da pintura Paisagem-Corpo eram importantes,pois conduziam o espectador a uma distancia imposta pela extensao da pintura.Para observa-la como um todo, um deslocamento espacial era necessario, o que conectavao espectador a um estimulo espacial perceptivo, acionando assim o corpo, quepassa a ser incorporado simbolicamente ao mecanismo de apreensao.Para Ponty, o corpo proprio esta no mundo assim como o coracao noorganismo; ele mantem o espetaculo visivel continuamente em vida, anima-o ealimenta-o interiormente, forma com ele um sistema. (PONTY, 1999, p. 273). Aconsciencia de um deslocamento espacial pode representar os multiplos pontos devista em que o objeto pode ser apreendido, visto que, ao deslocar-me no espaco,posso representar de formas diferentes como, por exemplo, um objeto, que podeser observado de diferentes formas, dependendendo da localizacao do observador.Com isso, se nao tivessemos a consciencia desse deslocamento espacial docorpo, nao teriamos a percepcao dos pontos utilizados para observar o mesmoobjeto. Segundo Ponty, e necessaria a consciencia de meu proprio movimento ede meu corpo