alivio academico e comprometimento social, queo recreio entre as aulas sempre representou na minha vida escolar. Aqui, uma metafora se descola do sonho e me projeta ao agora, o instante em que escrevo: o recreio e, como o sonho, um espaco de transicao; uma interrupcao que se define antes por tratar-se de um mundo entre mundo que por sua imanencia mesma. E algo mais tensiona a diegese que esse esquema narrativosubliminar sustenta: a nostalgia que se intensifica em mim a cadarosto que reconheco como figura do meu passado.Sigo ate eles e, umpor um, os abraco, exteriorizando e reiterando com palavras saudosasessa nostalgia que me assalta. Recupero alguns nomes, outrospermanecem ocultos. Alguns parecem refletir um sentimento nostalgicoao meu analogo, outros remoem certa indiferenca como houvessemconservado uma vida privada durante todo esse tempo e a qual eu naoposso ter acesso.Converso em privado comuma jovem, namorada de um colega de classe, que me conta dos seusplanos de estudar na suica. Ha, todavia, algo de diferente nela.Na sua imagem e nos sentimentos que eu mesmo dirijo a ela, encontrotracos de uma outra figura, essa mais recente na minha historiapessoal, mas do mesmo modo uma namorada de um amigo. Naoquestiono a fusao, de todo modo, porque parece-me algonatural. Aquelas pessoas parecem nao carregar a responsabilidade deconservar uma identidade precisa, como se houvesse um entendimentosilencioso de que sao todas projecoes minhas: um pacto que precisapermanecer nao dito para que a diegese se conserve de algum modointacta. Sentados num degrauestrategicamente localizado no patio, que nao possui nenhuma funcaoarquitetonica senao a de ser assento para aquelas duas figuras domeu passado, estao Frangolino e Scooby Doo. Uma felizcoinciencia trazer a tona essas figuras da ficcao infantil do meutempo, mas os nomes sao reais, ou ao menos tao reais quanto asalcunhas que adquirimos com tanta frequencia na vida jovem.Abraco-os, os dois de uma vez. Tomo, em seguida, Frangolino pelosombros e ofereco a ele palavras de afeto, transbordando com aexcitacao nostalgica que parece nao me abandonar durante todo osonho. Posso encontrar com precisao agora na memoria detalhes doseu rosto que me querem denunciar que a realidade nao e maisque um truque cinematografico: um sinal timido ao lado do narizcheio de personalidade (que lhe garantiu o apelido eminente) seprojetando com sua anatomia peculiar embaixo do arame delicado eprateado da armacao retangular dos oculos, enquanto o rosto de Scooby e apenas uma superficie manchada ou uma imagem sem foco e translucida, mas sobretudo um nome. Porque no sonho, mais do que em qualquer outro lugar, conservam as palavras e as coisas uma identidade solicita; e mesmo material. Por isso mesmo, naquele universo, nao ha maior grau de realidade numa pedra do que ha num fantasma; o sentimento nao e, tambem, menos real que a acao; os corpos e os espiritos sao, entao, apenas as coloracoes sutilmente distintas que se deslocam na superficie de um liquido - meras refracoes luminosas, talvez. Mais a frente, um grupode figuras indeterminadas. Chego a eles e ofereco a saudacaocomovida de um amigo do passado, mas eles parecem nao me reconhecerde imediato. Vasculho separadamente pelos rostos do grupo e tambemnao os