para esconder o silencio fundamental que e aquele de Deus (8) (imagens abaixo, Carmela e os soldados norte-americanos, episodio 1)Ao Primeiro Plano e Alem (...) Ao abordar mulheres, embora cientes do legado patriarcal [...] anterior, os filmes neorrealistas demonstram compreensao benevola delas enquanto vitimas de injustica social, como Marina em Roma, Cidade Aberta, Francesca em Paisa e a empregada em Umberto D (9) Para melhor compreender a repercussao e o alcance das protagonistas que Rossellini representou em Paisa, e preciso ter em mente que durante as duas decadas que Mussolini esteve no poder, as mulheres eram relegadas ao segundo plano. A mulher fascista exemplar, desenhada por aquele universo patriarcal, deveria ser parideira de filhos, mae e esposa exemplar, o que significava que seu lugar era na cama e na cozinha! Existia uma identificacao do tipo Mussolini=macho=marido, fazendo do ditador o pai de todos os italianos quanto ao que realmente Il Duce foi capaz de fazer com uma mulher, basta assistir a Vincere (direcao Marco Bellocchio, 2009) e acompanhar o destino bizarro de Ida Dalser e seu filho. Steven Ricci cita Nono Mandamento (Desiderio/Rinascita, direcao Marcelo Pagliero, 1946) e Ladultera (direcao Dullio Coletti, 1946), alem de A Terra Treme (La Terra Trema Episodio del Mare, 1948), Roma, Cidade Aberta e Paisa como filmes que, algum tempo depois da queda do regime, promoviam um curto-circuito na ligacao que havia sido construida entre Estado e familia (10). Ao contrario dos fascistas, que haviam embrulhado a familia numa cortina de hipocrisia, os neorrealistas escancaravam a distopia que se seguiu a queda de Mussolini, sendo o adulterio apenas um dos temas recorrentes, sem falar na criminalidade e no desemprego, o que incomodava muito aos conservadores, mais acostumados a maquiar a realidade com imagens de um mundo social e institucional idilico. Com excecao de filmes como Pao, Amor e Fantasia (Pane, Amore e Fantasia, direcao Luigi Comencini, 1953), nada preocupado em reforcar estereotipos, uma lista incompleta do imediato pos-guerra que apresente as mulheres ja longe do cinema fascista da decada de 1930 incluiria os filmes em episodios Nos, as Mulheres (Siamo Donne) e O Amor na Cidade (Amore in Citta), ambos de 1953. (imagem abaixo, Harriet descobre que seu amor e um heroi da resistencia anti-nazifascista, mas esta morto, episodio 4) Harriet, mais uma possibilidade frustrada de comunicacao entreos italianos e o anglo-saxao invasor-salvador. Em busca de seu amor italiano antifascista, ela se arrisca em Florenca no meio da guerra, apenas para descobrir atraves de um moribundo que ele morreu Exemplos extremos seriam Adua e suas Companheiras (Adua e le Compagne, direcao Antonio Pietrangeli) e O Belo Antonio (Il Bell'Antonio, direcao Mauro Bolognini), ambos de 1960. No primeiro, um grupo de prostitutas tenta mudar de ramo devido a lei que fechou os bordeis (que durante o Fascismo eram administrados pelo Estado...). No segundo, onde italiano com fama de Don Juan se casa e nao consegue transar com a esposa, acelera a desconstrucao do macho latino narcisista. Em 1977, Ettore Scola ilustra a situacao em Um Dia Muito Especial (Una Giornata Particolare), onde reuniu Sophia Loren como dona de