Fotos de Victor Hugo Cecatto/DivulgacaoMiwa Yanagizawa, Denise Del Vecchio e Leticia Sabatella: teatralidade construida no corpoLeticia Sabatella nos primeiros instantes: conexao com o ambito das tragediasMiwa constroi uma Electra de nao tirar os olhosDenise conduz uma Medeia surpreendenteGuilherme Leme Garcia nos ensaios: diretor de qualidade poeticaSergio MaggioOs primeiros instantes de Tragica.3 parecem distanciar o espectador do ambito denso de tresdas maiores tragedias gregas que chegaram ao nosso conhecimento. O cenarioremete a arte geometrica e a trilha, as experimentacoes sonoras, criando um clima de estranhamento. Ao piano, Leticia Sabatella inicia serie de vocalizesque ganham corpo, volume e sentido. De repente, transformam-se num grito agudo,metalico, de dor pungente. O sofrimento epico feminino ecoa no ar. Numa fracao de segundos, a moldura contemporaneadilui-se e ficamos ali atados ao fio do tempo que nos une a comiseracao daspersonagens massacradas pelos desatinos familiares. Enquanto Leticia segue numa performance pulsante, o martirio que sai das entranhas dessas mulheres prevaleceem cena. E materialidade que nos eleva a uma teatralidade construida na relacaoatriz e espectador.Assim, cenario e trilha deixam o lugar de primeiridade para setransmutar em quase um tecido, uma pele que envolvera os tres solos que sucederao.Em nenhum deles, essa epiderme vai ofuscar, concorrer ou ate se sobrepor. Aocontrario, vai criar uma transicao poetica, eterea e fluida para que oslampejos das tragedias se tornem clarao quando necessario ou breu em sua completa ausencia de humanidade, fazendo com que a plateia respire em sobressaltos de acordo com aregencia das tres atrizes - Leticia, Miwa Yanagizawa e Denise Del Vechhio.Assim, quando Leticia levanta-se para assumirAntigona ja estamos apiedados, quase de maos dadas com o drama a ser narrada pela atriz de potenterecurso vocal. O corpo de Leticia, um tanto curvado como quem carrega o peso deenfrentar o Estado, indica que a direcao de Guilherme Leme Garcia seraconstruida nesse jogo de movimentos contidos e explosao de sentidosconstruidos na partitura vocal e facial. Num furor narrativo, Antigona emergecom a forca dos insurgentes, dos que tem pouco tempo para agir, dos que sesacrificam em torno de principios. Leticia, Guilherme e Caio de Andrade(dramaturgo) tracam as linhas de forca da tragedia, expoem miudezas dapersonagem e proporcionam uma abertura pungente com uma sequencia de vocalizesinterpretados ao vivo e sobrepostos em gravacao que ficarao impressas namemoria. Daqueles momentos em que, mesmo agora quando tudo e lembranca, sobreviverama efemeridade.E apos esse extase, ou melhor essa catarse, que MiwaYanagizawa entra em cena, senta-se em posicao quase de meditacao e, com oadorno do desenho de luz de Tomas Ribas, flutua como Electra. E impossivel tirar o olho do jorro narrativo, gestual e vocal. Quase que hipnotizados seguimos respirando com essa atriz, que sempre que vem a Brasilia esta inserida num projeto de qualidade impactante. A imagem da Electra flutuante e belissima e tem o seu ponto focal no rosto, no qual Miwa constroi o caminho deuma das mais crueis das tragedias. Em furia, vemos Electra voar numa construcaovisceral da personagem que deseja minuto a minuto matar a propria mae. Ha umnovo impacto sobre a plateia. Talvez, porque Electra, com texto de Francisco Carlos, seja uma tragedia que poeos lacos de