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FMI, que como sempre vierem condicionados a medidas amargas e antagonicas a necessidade de desenvolvimento nacional.Interesses nacionais Se a historia tem algo a nos ensinar neste sentido e que a representacao falsa da realidade na epoca do real forte, em que as reservas tambem cresciam junto com o passivo externo, justificou a politica liberal que orienta nosso relacionamento com o capital financeiro internacional, mas nao serviu nem serve aos interesses nacionais. Quando a fonte de financiamento externo voltar a secar ou escassear sera indispensavel usar as reservas para cobrir o deficit em conta corrente, que reflete a remuneracao do passivo externo. As reservas nao serao exigidas apenas nem principalmente para pagamento da divida externa de medio e longo prazo, mas por todas as outras formas de lucros remetidos ao exterior e ao mais do que provavel repatriamento de capitais. O ritmo e a profundidade da reducao das reservas dependerao da maior ou menor volatilidade do capital, que esta associado a modalidade do ativo apropriado por estrangeiros. A capacidade de migracao dos investimentos em acoes e renda fixa e evidentemente muito maior do que a dos investimentos diretos ou em titulos da divida externa.Nao somos credores E conveniente reiterar que os riscos de uma crise cambial em curto prazo sao reduzidos, apesar da crise financeira irradiada dos EUA. O valor das reservas acumuladas ate o momento faz a diferenca em relacao a outras ocasioes da nossa historia. Contudo, se a preocupacao com a economia nacional se projetar para o medio ou longo prazo ja nao podemos dizer o mesmo. Quem exibe um passivo externo de quase meio trilhao de dolares nao deve cantar de galo, nem pode se considerar um credor. Em que pese uma situacao do balanco de pagamentos em curto prazo bem mais confortavel do que em passado recente (o pais nao parece a caminho de uma crise cambial como em 1998 e em 2002), a posicao do Brasil no interior da ordem imperialista internacional nao e tao boa quanto se quer fazer crer. Somos um pais liquidamente devedor, o que nao e nenhuma novidade, conclui Lecio Morais. Esta e uma premissa que devemos ter a prudencia de considerar ao examinar o problema, a menos que se queira trocar a realidade pela ideologia (da direita). Em nome dos interesses nacionais, se quisermos evitar surpresas desagradaveis no futuro, e preciso exigir a mudanca da politica em relacao ao capital financeiro internacional, com o estabelecimento de controle sobre os investimentos estrangeiros e o cambio, bem como a tributacao e outras formas de restricao as remessas. Notas:1- E certo que, com o tempo, os paises imperialistas, por forca do vicio do parasitismo, acabam contraindo debitos no exterior e se transformando em devedores liquidos (como e o caso, hoje, dos EUA), mas isto ja e outra historia.2- No dia 20 de fevereiro de 2008 as reservas atingiram o recorde de US$ 188,2 bilhoes que, somados a outros creditos e disponibilidades no exterior, superam em mais de US$ 4 bilhoes, a divida externa total de US$ 197,7 bilhoes, conforme informou o jornal O Estado de Sao
Paulo, em editorial intitulado De devedor a credor (23-2, pagina A3). No final do mesmo mes, o valor das reservas era estimado em 191 bilhoes de dolares (1).3- O artigo, intitulado Vulnerabilidade e investimento estrangeiro sentados na bolha, foi publicado no Diario Vermelho dia 22-24- Um resultado liquido dos juros (entrada e saida) negativo, em 7 bilhoes de dolares, nos coloca na estranha e inusitada situacao de um pais credor que paga juros, o que em parte pode ser explicado pelo fato de que a remuneracao dos titulos do Tesouro dos EUA, onde foi investido o grosso das reservas brasileiras (em torno de 4% ao ano), e bem inferior aos encargos da divida contraida com a banca internacional*Umberto Martins, Jornalista, membro da Secretaria Sindical Nacional do PCdoB.
Ja fazia sete anos que Alaide Costa estava longe de palcos e estudios quando, em 1972, Milton Nascimento a convidou para um dueto em "Me Deixa em Paz" (Monsueto/ Airton Amorim). A gravacao se tornou um dos destaques do LP "Clube da Esquina" e fez a carioca radicada em Sao Paulo ser acolhida por aqueles jovens mineiros, entre eles Toninho Horta. "A gente nao sabia que se gostava tanto", diz o musico. Ele e Alaide se reencontraram em 2011, por sugestao do produtor Geraldo Rocha, e o trio concebeu o disco "Alegria e Guardada em Cofres, Catedrais" o titulo alude ao temperamento mineiro e foi retirado de "Aqui, Oh!", cancao de Toninho e Fernando Brant. Lancado agora, o disco funciona como celebracao dos 80 anos da cantora, completados em 8 de dezembro. A voz pequena e delicada de Alaide e acompanhada apenas por Toninho, ora ao violao, ora tocando guitarra. "Eu me sinto mais confortavel dessa maneira. Nao gosto de grandes grupos", diz ela. Minas volta a ter um significado especial na sua carreira, pois e um momento em que ela, mais uma vez, vem sendo incentivada e produzida por gente mais jovem, como Geraldo Rocha e, em 2014, Thiago Marques Luiz, que realizou "Cancoes de Alaide", album no qual a cantora interpretou apenas composicoes proprias. "As portas se abriram para mim de novo", conta.O resultado e um trabalho de repertorio quase todo mineiro. Sao criacoes de Toninho (cinco, incluindo "Beijo Partido"), Beto Guedes/ Ronaldo Bastos ("Sol de Primavera"), Flavio Venturini/ Murilo Antunes ("Nascente"), Milton Nascimento/ Fernando Brant ("Travessia", "Outubro")."Nao me preocupo em gravar essas musicas [conhecidas na voz de Milton]. Sao estilos completamente diferentes", afirma ela. O estilo de Alaide, intimista, pediu um acompanhamento equivalente, muito distante dos primeiros registros das cancoes. "Sao arranjos mais leves, mais adequados a voz suave dela", sublinha Toninho, que participou de um projeto semelhante com Luciana Souza. "As cantoras gostam desse formato intimo, acustico." Ele nao e mero acompanhante. Abre o CD com a instrumental "Nos Tempos do Paulinho", dedicada a seu irmao, o musico Paulo Horta. E a ultima faixa, excecao no repertorio mineiro, e um pedido dele a cantora: "Sem Voce" (Tom Jobim/ Vinicius de Moraes), musica que ouviu na voz dela e no violao de Baden Powell em 1961, no disco "Alaide, Joia Moderna". O projeto vai para os palcos numa turne que comeca por Sao Paulo no fim de abril. E vira DVD em 2017: um documentario com cenas de estudio e gravadas em Minas.Luiz Fernando ViannaDE ESPECIAL PARA A FOLHA21/03/2016Show "Alegria E Guardada Em Cofres, Catedrais"Com Alaide Costa e Toninho HortaTEATRO BRADESCORua da Bahia, 2.244Lourdes - Belo Horizonte (MG)Telefone: (31) 3516-102722 de abril21 h. Musical Center esta no mercado ha mais de 15 anos oferecendo cursos na area da musica e agora possui uma completa loja, para atender as necessidades de musicos amadores e profissionais.Inaugurando a nova filial, situada na Avenida Padre Pedro Pinto, 1.089 - Venda Nova - BH. O Galeria Arte e Gastronomia traz para a Savassi o premiado conceito Quality Self Service com produtos cuidadosamente selecionados e
finamente elaborados, harmonizando baixas calorias com a riqueza das proteinas, realcando todo seu sabor. A arte a e cultura fazem parte da historia da Savassi. O Galeria vem reforcar, com a gastronomia, essa tradicao, apoiando a Esquina da Arte, artistas locais e a musica Mineira. No Galeria, alem de um otimo buffet, voce encontra a venda obras de arte de artistas locais. Seguindo a tendencia mundial de trabalho e diversao, o Galeria criou o Happy Hour Executivo. Nele voce pode desfrutar de arte musica e comida de qualidade no ambiente mais agradavel do coracao da Savassi. Toda semana, o Galeria oferece eventos artisticos e shows, no requinte do coracao da Savassi. Integrou-se ao Movimento Arte na Praca, com apre-sentacao de variados estilos musicais. Veja a programacao de Jazz na pagina GALERIA JAZZGALERIA ARTE E GASTRONOMIARua Pernambuco, 1296Savassi - Belo Horizonte (MG)Telefone: (31) 3227-2629Curtam nossa pagina no Facebook 03 de Julho - Quarta-feira as 21:30 h.Venha assistir conosco o primeiro jogo da semi final LibertadoresAtletico x Newells Old Boys e ainda aproveite da rodada dupla de chopp. MOVIMENTO ARTE NA PRACASabado - 06 de Julho - 18 h.SANTIAGO BLUESDiego Santiago, Thiago Cruz, Thiago da Gaita, Rafael Eloi e Ricardo Elias
dosregistros fonograficos. E esta historia comecou no inicio de1917, quando a Original Dixieland Jass (depois Jazz) Band (ODJB), deChicago, gravou para a RCA, no dia 26 de fevereiro, LiveryStable Blues e DixieJass Band One-Step.Com o sucesso dessas faces, a Columbia lancou logo em seguida, duasoutras que tinha gravado um mes antes, com a ODJB tocando DarktownStrutters Ball e Indiana.Em 2017, a historia do Jazz completa 100 anos! Muitodifundido e valorizado nos EUA e Europa, o jazz vem ganhando cada vezmais adeptos no Brasil. Mas ainda e dificil encontrar espacos quevalorizem esse estilo musical e suas inumeras variacoes. BeloHorizonte ja possui no seu calendario de eventos culturais, algunsfestivais de jazz que ja mostraram o quanto o publico vem cada vezmais se envolvendo com tal estilo. Parareforcar ainda mais a importancia do jazz na cultura musicalbrasileira, o Instituto Maestro Joao Horta (IMJH) apresenta ainiciativa de se comemorar o Dia Internacional do Jazz em BeloHorizonte, capital de um dos estados brasileiros mais ricosmusicalmente, Minas Gerais. Toninho Horta, um dos maioresrepresentantes da musica instrumental brasileira, e o patrono desteprojeto, assumindo tambem a curadoria. OIMJH esta realizando, em parceria com a Belotur e SecretariaMunicipal de Esportes e Lazer de Belo Horizonte, a 1a edicao dessacomemoracao, com o proposito de transformar esse dia em eventomusical fixo no calendario cultural da cidade.Odia do Jazz e comemorado nos principais paises da Europa, EstadosUnidos e Asia.. Tornar essa comemoracao fixa no calendarioda cidade, e primordial para fazermos de BH um polo cultural e,assim, atrair a atencao de turistas nacionais e internacionais.Contatos:Idealizacao:Instituto Maestro Joao HortaRealizacao:Belotur e Prefeitura de Belo Horizonte Coordenacaode Producao ExecutivaPerlaH. Machado -31-98458-8003 perlahmachado@gmail.com GestaoCultural / Gestao de ProjetosAnaClaudia Horta - 31-99849-8680 claudinhahorta@gmail.com
TONINHO HORTA e CONVIDADOS Belo Horizonte sempre foi uma cidade representativa no cenario do jazz e da musica instrumental no Brasil. Nos anos 50, o baixista Paulo Horta, irmao de Toninho criou o Jazz Fa Clube. A partir das audicoes noturnas, o grupo desenvolveu o gosto pelo jazz, ouvindo as bigs bands americanas, cantores e instrumen-tistas, desde o Be-Bop criado pelos negros. A geracao de musicos ao lado de Paulo Horta era composta por musicos Luizinho Carneiro, Dele, Valtinho, Chiquito Braga, Aecio Flavio, Jairinho, Pascoal Meirelles, Helvius Vilela, Ildeu Lino Soares e tantos outros. Estes instrumentistas sustentavam suas familias tocando na noite de BH e no interior, fazendo bailes, horas dancantes, e ate carnavais. Mas pelo menos uma vez por ano, eles se reuniam e promoviam festivais de jazz e bossa nova no Instituto de Educacao, na Secretaria de Saude e Assistencia (hoje Minascentro) e no Fran-cisco Nunes, principal teatro da epoca. Entre mostras e concursos, os festivais tinham como padrinhos, musicos e bandas vindas do eixo Rio - Sao Paulo, como Zimbo Trio, Tamba Trio, o saxofonista Vitor Assis Brasil e o pianista Guilherme Vaz. Orquestras mineiras foram criadas para estes eventos como a do Maestro Figo Seco, e do Maestro Peruzzi. Uma nova geracao de instrumentistas viriam se juntar a eles: Wagner Tiso, Paulo Braga, Nivaldo Ornelas e Milton Nascimento. Este encontro se deu na boate Berimbau do Edificio Maleta, centro de Belo Horizonte, reduto da boa musica e do jazz no final dos anos 60 - pre Clube da Esquina. Outros grandes nomes dessa geracao eram: Hugo Luiz, Maestro Torres, Maestro Jose Guimaraes, Getulio, Dino, Plinio, Washington, Pedro Mateus e Luizinho da Guitarra. A maioria desses musicos foram uma grande referencia para o guitarrista mineiro Toninho Horta, que hoje tem carreira solida no exterior. Nas ultimas decadas, desde os Festivais de Inverno de Ouro Preto ha 30 anos, foram desenvolvidas inu-meras iniciativas para a divulgacao da musica de qualidade. Surgiram instrumentistas que ao mesmo tempo sao compositores e que desenvolvem suas carreiras gravando discos e se apresentando ao vivo. Sao eles: Marcus Vianna, Tulio Mourao, Gilvan de Oliveira, Geraldo Vianna, Cleber Alves, Juarez Moreira, Yuri Popoff, Chico Amaral, Celso Moreira, Beto Lopes e outros. Hoje Minas Gerais e o estado onde mais se promove os festivais de jazz no Brasil. Vale a pena lembrar que o I Seminario Brasileiro da Musica Instrumental, idealizado e organizado por Toninho Horta e UFOP na cidade de Ouro Preto foi marco na historia da musica instrumental em julho de 1986. Varias trabalhos foram desenvolvidos a partir do intercambio e estudos praticos e teoricos de musica, entre profissionais e estudantes de todo territorio brasileiro. A cidade de Belo Horizonte recebe todo mes artistas de fora, mas tambem promove as pratas da casa. Para Toninho, a prata e ouro. O seu grande desejo atual e de dar um suporte maior aos mantenedores desta corrente musical singular e de inspiracao infinita, que e o jazz de qualidade que se faz em Belo Horizonte. Toninho Horta e hoje o guitarrista brasileiro com mais atividade no cenario do
jazz internacional, com participacoes em festivais, teatros e clubs, e ministrando workshops em escolas de musica e conservatorios. Por esta sua representatividade musical e cultural, alem de sua intensa luta com a musica de qualidade e as futuras geracoes de instrumentistas, com certeza este projeto dara um grande avanco na consolidacao da musica instrumental e do jazz que se faz em Belo Horizonte para o mundo. Producao:Terra dos Passaros 31-3463-6374
preve a realizacao num espaco aberto, e os dois grupos farao novas apresentacoes diante do publico.2. A partir do conhecimento e do reconhecimento das acoes artisticas realizadas, os grupos irao, juntos, definir as possibilidades de integrar as duas acoes para a criacao de um Experimento de Acao Conjunta, um Programa Final unindo e/ou transformando as escolhas de espaco feitas por cada grupo e os procedimentos de acao. Consideramos tambem a possibilidade de ter muitos artistas convidados especialmente para este momento, se o trabalho assim desejar; seriam artistas de Sao Paulo, especialmente convidados para este dia final.3. Realizacao do trabalho final com os dois grupos (e talvez artistas convidados).4. Realizacao de debate publico, depois da realizacao do trabalho final.5. Realizacao de avaliacao conjunta de todo o processo.
nossos publicos? E claro que alguns extremos surgiram. ATravessantes (como gosto de nos intitular) na posicao de quatro na faixa. Outros que pulam de uma faixa para outra, ou ainda uma maratona para ver quantas voltas conseguimos no nosso sinal aberto.3 O encontro furtivo?Me interessa neste momento alem da exposicao da faixa de seguranca e a relacao tempo/espaco, e pensar na possibilidade deste encontro ser furtivo e individual? Furtivo nao no sentido as escondidas, nem disfarcado, mas talvez secreto/confidencial. Para que o encontro seja invisivel aos olhos de quem ve, e potente/transformador no tato de quem foi abordado. Uma pequena narrativa que nao se instala como uma apresentacao. Mas como uma relacao. A abordagem como um pequeno encontro, miligundos delicados mas potentes. Mediados por esses Atravessantes. Meu objetivo revelado apos esse encontro em Sao Paulo, como ator (de teatro, e acho essa informacao importantissima) da CiaSenhas, qual a qualidade dessa Mediacao? Qual o foco? A revelacao do espaco ou a potencia do encontro. Gosto AGORA de pensar na revelacao do espaco como um procedimento, (como o ensaio? Ou preparacao?)para depois revelar furtivamente o encontro.
Fotos: Leticia Maia,Rita Tatiana e Talma Salem. Marcado, amanha faremos o estudo "abordagem" que e chegar perto, convidar, se fazer ouvir, perceber o entorno, criar vinculos.E uma experiencia preliminar relacionada ao estudo sobre narrativas urbanas na terra sem lei e confianca.Munidos de um roteiro (e muitas perguntas) iremos nos aproximar de pessoas para acionar um ato de confianca.Con: juntosfiar: dar credito. Cada um de nos tinha que trazer 5 objetos preciosos. Mas o que sao objetos preciosos? Objetos de estimacao, caros, que provoquem o outro, que me provoquem..."Objeto precioso e aquele que voce sabe exatamente onde esta!" - essa definicao me guiou.Cada um trouxe uma parte do seu universo em objetos, mesmo que o objeto chegasse com o enunciado "eu nao sei se entendi direito a proposta..."Dinah: 1. anel solitario 2. Album da familia 3. lenco espanhol 4. 2 ursos - teddy bear e o Napoleon 5. maleta com adesivos de viagem Priscilla: 1. cadeirinha 2. bule 3. lampada 4. secador de cabelos 5. mascara de carnaval Marcio: 1. medalhinha messianica 2. guias umbanda 3. carta do pai, ao conhecer o seu ape em SP 4. livro TAZ 5. musica closing Time, do tom waits Fabricio: 1. cafe 2. pao 3. terco da avo 4. quartzo branco 5. reza do Reiki Lucienne: 1. caixinha de musica 2. maleta Paris 3. chaveiro com fotos dos filhos 4. mezuza 5. gola de la Plinio: 1. caixinha/porta-joias da Turquia 2. mascara de Londres 3. Brasao da familia 4. camisa com tecido africano 5. alfinete da Bolivia @font-face { font-family: "Cambria"; }p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal { margin: 0cm 0cm 10pt; font-size: 12pt; font-family: "Times New Roman"; }div.Section1 { page: Section1; } O encontro com o publico durante a semana de eventos no Itau Cultural foi muito provocador, estimulante, e creio que deixou em todos o desejo de novos encontros entre Cia. Senhas e Nucleo Argonautas, entre artistas e cidades. Acho que o principal e que conseguimos manter um espaco de risco; um espaco onde pudemos verdadeiramente experimentar, um espaco onde pudemos verdadeiramente encontrar o outro. Desta experiencia levo mais confianca e mais desejo... circular confidencias pelo mar de gente da metropole, espalhar vermelho no asfalto da avenida, habitar espacos improvaveis, lembrar daquilo que nao volta, mas que esta para sempre dentro de nos, trocar um cafe por uma confidencia, me deixou no minimo mais viva, mais presente, me mostrou que o trabalho do artista pode ser sempre, a cada dia, mais potente e que o espaco entre interprete e espectador ou transeunte e ouro... http://www.youtube.com/watch?v=s7tSkLxfjQw Para a abordagem nos colocamos, cada um, em um dos pontos de um cruzamento no centro da cidade Marechal Floriano com Marechal Deodoro. Vestidos de vermelho, portando envelopes vermelhos (dentro de cada envelope contendo havia um pedaco de tecido de algodao cru com uma das frases: A confianca Comove , A Confianca Persiste, A confianca Existe). Definimos que a acao abordagem comeca com uma aproximacao fisica permitida a partir de um contato visual que seja percebido como um jogo de empatia mutua entre o performer e o passante. Este contato instaura as
condicoes para o desenvolvimento do texto pre-estabelecido isso e um pouco abstrato, mas e assim que e! O tempo do sinaleiro delimita o tempo dos encontros. O texto: Posso confiar em voce? (?) Por favor, entregue este (envelope, presente) a quem voce confia. Perguntas que nos movem neste momento Como criar um espaco em que a confianca seja uma acao promovida e compartilhada atraves da arte? Como se aproximar do Outro e propor uma acao que e um jogo narrativo? Como criar espacos de contato e relacao com o Outro? Como dialogar com o fluxo, com o tempo e o espaco, em cada uma das experiencias? Como se estabelece o narrador (no transito das ruas e nas narrativas ambulantes)? Como a palavra pode tornar-se corpo no espaco aberto? Como a dramaturgia pode dialogar com o tempor restrito de um sinaleiro. Como se fazer ouvir? Como o treino permite que o corpo seja atualizado constantemente e mantenha-se em estado cenico no espaco aberto? Compor com o espaco fisico? Dinamicas de movimento e Qualidade da escuta. Proposta para a proxima experiencia (inicialmente chamada de Travessia) Compartilhar a provocacao que os colegas Argonautas/ SP propuseram para suas pesquisas e utilizar tambem nos um objeto precioso como objeto-confianca na Travessia. Acionar a cor vermelha: em nossos corpos e dos passantes para criar uma paisagem comum como desenho visual de uma narrativa no espaco? Alguns relatos da experiencia abordagem Uma senhora de 80 anos se recusou a receber o envelope alegando que nao ficaria com esta reponsabilidade pois, com a idade que tinha nao confiava mais em ninguem.Uma outra senhora disse, nao sem antes titubear, que sim, eu podia confiar. Por fim, assegurou que ja sabia a quem entregar o envelope uma amiga querida que iria encontrar em seguida
Muitasvezes o velhinho teve a necessidade de mostrar ao mundo aquele ambiente emtransformacao, porem, foram incontaveis as vezes em que o velhinho teve vontadede largar as cores para que os sabios entendedores da vida continuassempropagando suas sabedorias em seus quadrados sem cor. O velhinho contava que acada minuto recebia uma martelada no peito e uma pancada na cabeca, um tipocastigo dolorido que nao sabia explicar, mas que alimentava sua utopia. O velhinho de maos de lisas escondiaos calos na alma e de vez em quando girava a chave. Ele dizia que seu corpo era umalinha amarrada no estirante de uma pipa mal confeccionada que em raros momentosde ventania deixava de fazer barriga e se mantinha firme, reta e com uma forcaincontrolavel, mas que eram tao raros, tao raros estes momentos de ventania quemal podia se deleitar do planar e logo se deparava com os apuros de uma pipapensa. Assim o velhinho se referia ao seu corpo, horas acao e horas reflexao.Empinava sobre uma corda bamba, a laje era muito cheia de concreto. Firmezademais nunca lhe fez bem, dizia ele. Na multidao erguia sua bandeira depalavras, na conversa nao tirava sua bandeira da mochila. Na conversa ele eraolho atento e ouvido aberto, na multidao era farelo do resto de lanche dos sabiosentendedores da vida. O velhinho, cara de pao com ovo,rabugento e de sorriso amarelo apos alguns goles parecia ter um pouco decriticidade, apesar de enfatizar a todo o momento que nao passava de machairremovivel de avental surrado. Em meio a tantas palavras deamargura e angustia, o velhinho se posicionava contra qualquer tipo deinjustica feita com o povo que lhe circundava, o povo que corria em suas veiassaltitantes. Policiais que atuam como marionetes da opressao, fazendo dos seuspares seus principais alvos, professores pelegos, governantes detentores depoderes odiosos, seres individualistas que propagam a distorcao do coletivo. Ovelhinho nao suportava. Ele faziaquestao de se desprender do anonimato do seu eu, para concentrar em seus frageispunhos e esqueleto que se arrastava, energias que so poderiam existir no ato docorpo estar em sintonia com o palpitar do coracao, que nem ele com toda suaignorancia e nem os sabios entendedores do conhecimento da vida poderiam semeter a besta de procurar explicacoes. Na capital em que o sangue escorredesde o nascimento ate o dia em que a terra cobre o paleto de madeira, ovelhinho de feicao pesada, desacreditado de quase tudo em sua passagem nesteterreno, contava que em seu pequeno coracao nunca conseguiu, por mais quetentasse, colocar um cadeado, girar a chave e lanca-la num universo de chavesperdidas. Aos sabios entendedores de suasproprias vidas e das vidas alheias, aos ignorantes rabugentos como o velhinho eaos que sao bigornas e se passam por pena de pavao, fica o desafio de arriscara idade do velhinho, se ele esta vivo, se ele realmente existiu ou existe e sepodem recolher os cacos do espelho em que o velhinho teimava em se deparar ousentar diante do mesmo espelho e procurar a porcentagem de teimosia que podeexistir em cada ser. Antes de partir, o velhinho pediupara avisar que se as linguas dos sabios entendedores da
vida estiveremqueimando para responder prontamente, que os mesmos as colocassem na aguaestocada da chuva, ou fizessem uma vaquinha entre eles para comprarem litrosdagua de alguma empresa da familia dos governantes detentores de poderesodiosos. Sabios? Velhinho? Bigorna? Pena depavao? Por onde andam?