desta forma o romance. Para Samuel Beckett, conterraneo do autor e que acompanhou de perto a evolucao do Work in Progress, tendo secretariado Joyce na epoca em que ele escrevia o romance, o livro nao e sobre coisa alguma, e alguma coisa em si mesmo, e prioriza, segundo ele, muito mais a lingua na qual ele e narrado do que seu conteudo. Nao e sem razao que Beckett nos apresenta o livro dessa maneira. Em Finnegans Wake, James Joyce cria uma linguagem propria, usando varios recursos estilisticos, como trocadilhos, alusoes obscuras, vocabulos constituidos pela fusao de duas ou mais palavras existentes ou nao, chamados de palavras-valise, ou portmanteau. Alem disso, seu vocabulario envolve palavras de aproximadamente 65 idiomas diferentes e, ainda incorpora termos que nao estao em nenhum dicionario, termos estes inventados pelo proprio autor. Se, por um lado, essa linguagem torna a leitura dificil, por outro lado, ela pode esclarecer, muitas vezes, o que esta sendo contado. Basta, para tanto, que se acate um dos conselhos de Joyce sobre como ler seu ultimo livro: Quando em duvida, leia em voz alta.1 Neste livro, a audicao precede a visao. Finnegans Wake deveria ser declamado, lido em voz alta, embora a leitura silenciosa seja perfeitamente valida. Nele, a unidade basica de construcao da linguagem, tanto em termos de significado quanto de musicalidade, nao e a palavra, mas a silaba. Sao muitos os exemplos de ruidos que podem ser encontrados nesta obra, sons formados por palavras compostas de inumeras letras que os criticos denominam soundsense e que se explicam pela simples leitura audivel . O barulho do trovao, uma palavra de mais cem letras que aparece ja na primeira pagina do livro, pode ilustrar o que acaba de ser colocado: bababadalgharaghtakamminarronnkonntonnerronntuonnthunntrovarrhounawnskawntoohoohoordenenthurnuk [ p. 3]Os soudsenses, em Finnegans Wake, sao em torno de dez, e perdem muito de seu sentido quando lidos em voz baixa. Todavia, nao sao so essas palavras que dependem da audicao para adquirirem um maior significado: outros tipos de palavras, ou sentencas inteiras, necessitariam desta mesma forma de leitura, para adquirirem sentido ou valor estetico. No final do capitulo sobre Anna Livia Plurabelle, por exemplo, as palavras adormecem. Temos, entao, frases como my foos dont moos, no lugar de my feet dont move, que exigem um esforco maior de diccao por parte do leitor. Quanto aos outros recursos estilisticos, citaria os trocadilhos, que sao jogos de palavras semelhantes no som, mas que possuem significados diferentes. Alem de darem ao livro um efeito comico, os trocadilhos permitem que o leitor os interprete de diversas maneiras: simbolicamente, alegoricamente, por exemplo. Por essa razao, eles tambem poderiam simbolizar a incerteza e a ambiguidade do inconsciente, conforme a concepcao psicanalitica do sonho. Para citar um exemplo de trocadilho, escolhi a expressao talk save, usada reiteradas vezes em todo livro e que toma lugar da expressao God save. As palavras-valise, ou portmanteau, tem um efeito semelhante ao do trocadilho, mas exigem do leitor um pouco mais de atencao. Enquanto os trocadilhos oferecem um ponto de referencia, uma vez que se apoiam numa linguagem ja existente, as