de trabalho e senso de composicao que os caracteriza, reside na aparente ingenuidade que os faz interpretar literalmente o dispositivo tecnico, imediatamente traduzido num sentido simbolico. Por exemplo, para eles, intermodular os sons, e intermodular as musicas e as ideias. As ondas hertzianas sao as ondas cerebrais. O microfones de contato escuta bater o coracao da materia. Os amplificadores e os difusores de sons amplificam e difundem os pensamentos. Os fios eletricos que se ligam aos instrumentos sao os nervos condutores de influxo cerebral. As vibracoes sonoras se unificam as vibracoes psiquicas.Diante dessa maneira de se tomar de forma literal as analogias que sugerem todo o dispositivo tecnico, e de ver dentro do contexto das maquinas a natureza do ser humano, remontamos imediatamente a esta outra ingenuidade: o profeta dos media, Marschall Macluhan.Esses compositores representam o mutante descrito pelo sociologo canadense, este homo maclunanus que faz corpos com as maquinas, extensoes novas de seu sistema nervoso, aumentando infinitamente seus poderes de acao e comunicacao. Isto e para dizer que os sons lhes interessam talvez menos por eles mesmos que pelos dispositivos utilizados para produzi-los. Cada obra e como um animal novo, uma nova criatura, produto da interacao entre os instrumentos tradicionais e as maquinas; nao importa se ela nao e sempre admiravelmente bela - ela existe, ela pode caminhar, ela se manifesta. O som e antes de tudo mediador, veiculo de uma "vontade de poder" inteiramente nova; de uma vontade de grandeza e de unidade que reconciliam os contrarios. 81A utilizacao de meios eletroacusticos na producao de uma parte do repertorio de Musica Erudita Contemporanea demonstra possibilitar, assim, o convivio mutuo de elementos extremamente antagonicos, tanto na estruturacao das partituras quanto em seus procedimentos interpretativos, bem como nos processos de percepcao e experienciacao das vibracoes sonoras.Como se demonstrou no decorrer das analises desenvolvidas na apresentacao da Musica Eletronica Viva - e ao se compreender e aceitar o fato de que na producao musical erudita contemporanea, o acaso e o determinismo nao se excluem mutuamente; ou, segundo Stockhausen, "as palavras 'pre-determinado' e 'acaso' nao sao mais do que dois aspectos de uma so coisa" 82 - o fato sonoro-musical como um todo e essencialmente constituido pelo processo dinamico entre ambos, processo este que permanentemente desloca as fronteiras perceptiva, expressiva e conceitual da Musica. Esse deslocamento possibilita, por sua vez, o permanente desenvolvimento da linguagem musical - instaurando-lhe sentido e orientacao estetica -, na qual as interacoes entre os processos probabilisticos e os elementos deterministicos se metamorfoseiam e se transformam constantemente, solicitando de compositores, interpretes e auditores uma ininterrupta dinamizacao de seus processos teoricos, empiricos e perceptivos.Como adultos, podemos entender, e aceitar, por exemplo, o fenomeno de contrastes e opostos participarem de uma mesma relacao, polaridades interligadas dinamicamente. A nocao de que as sinteses - em graus cada vez mais elevados de universalidade - resultam da interdependencia de componentes e, ainda, de que estas sinteses representam totalidades, que se tornam expressivas justamente porque sao diferenciadas em sua estrutura interna, esta nocao e de suma importancia. Ela nos ajudara a explicar e exemplificar os diversos