historicos e pelos diferentes compositores. O contraponto de um Bartok esta muito distante estilisticamente com o contraponto de um Bach que, por sua vez, e bem distinto de um Palestrina, ja que cada um desses compositores se situam em periodos historicos diferentes a saber, Modernismo, Barroco tardio e Renascimento respectivamente. Porem, o contraponto bartokiano e bem distinto daquele de Schonberg, embora ambos estejam situados aproximadamente no mesmo periodo historico.Apesar disso, nao se pode confundir o procedimento utilizado com o estilo do autor. Entao o que vem a ser o termo "textura"?As diferentes formas de organizar o discurso sonoro do ponto de vista da combinacao simultanea de sons recebe o nome de textura. Cada tipo de textura implica em um tipo de estudo particular mais ou menos extenso e que geralmente corresponde uma disciplina da grade de formacao de um musico profissional. Vejamos a definicao e exemplificacao de algumas:2- DobramentoDobrar uma melodia quer dizer realiza-la simultaneamente em duas vozes diferentes separadas por um intervalo.Uma pequena revisao dos intervalos simples nos remete a ideia de 8 intervalos que podem ser harmonicos ou melodicos. Em se tratando de combinacao sonora, obviamente so os harmonicos nos interessam. Assim, e possivel 8 tipos diferentes de dobramento melodico, supondo apenas os intervalos simples sem considerar os compostos.Uma melodia dobrada ao unissono vai apenas gerar um novo timbre pela fusao dos dois instrumentos/vozes envolvidos. Por outro lado, se forem 2 instrumentos ou vozes identicos, havera apenas um ganho de volume e um ligeiro encorpamento do som.No periodo classico e romantico se tornaram bastante comuns o dobramento em terca, sexta e oitava, alem do unissono, claro. E possivel dobrar uma melodia uma terca acima ou abaixo, por exemplo.Beethoven - 9a Sinfonia (trecho)Esta famosissima melodia, Ode a Alegria, escrita por Beethoven pode ser dobrada uma terca abaixo, por exemplo, produzindo um efeito de brilho e reforco a melodia original.Tambem e possivel que a mesma melodia seja dobrada sexta abaixo:Finalmente, vejamos uma outra possibilidade, a de dobrar tal melodia uma oitava abaixo:Existem 2 questoes a serem consideradas no dobramento da melodia:EstiloInstrumentacaoA escolha de tais intervalos para dobrar a melodia principal depende do estilo. O fato de Beethoven estar inserido no classicismo nos permite situar a melodia da peca. Obviamente nao faria muito sentido dobrar a melodia em quintas ou segundas, ja que a pratica classicista nao desfrutava de tais intervalos quanto ao dobramento.A instrumentacao tambem deve ser observada, ja que e possivel que tal melodia nao seja tocada por certos instrumentos. Um fagote encontraria dificuldades em realizar os dobramentos acima, excetuando o dobramento em oitava.A escolha do dobramento depende da sensibilidade do artista e capacidade de reconhecer sonoramente os intervalos utilizados.3- ContrapontoO estudo do contraponto e complexo e envolve diversas variaveis artisticas que permitem o controle e manipulacao de diversas linhas melodicas simultaneas. De uma forma geral pode-se classifica-lo de acordo com o numero de vozes envolvidas, em geral 2, 3 ou 4. Porem e possivel encontrar contrapontos a mais de 4 vozes como por exemplo na oitava sinfonia de Mahler ou em pecas do renascimento e do barroco. O assunto e