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equilibraram-se; mas nao tardou que a primitiva cedesse a outra; ficou-me uma parte minima de humanidade"Na Obra "O Retrato de Dorian Gray, considerada a obra mais intrigante de Wilde, tem como ponto de partida a relacao entre o jovem Dorian e seu retrato, feito pelo pintor Basil. Certo dia, Dorian expressa a vontade de nao envelhecer, como seu duplo no quadro. A partir de entao, quem envelhece e o retrato, o que nao torna mais simples a vida do jovem, que passa a desenvolver relacoes violentas tanto com as pessoas que o cercam quanto com o proprio retrato. Todos os seus crimes sao expostos no seu retrato.Quando o personagem Lord Henry afirma a Dorian que "o tempo tem-lhe inveja e faz guerra aos seus lirios e suas rosas". Em Dorian abre-se a mais dolorosa ferida do ser humano: a efemeridade de sua existencia. Lord Henry e o personagem que tras a inquietacao em Dorian.Voces devem esta perguntando onde o Narcisismo entra na historia.Dorian Era um jovem como afirma Basil: "a bela aparencia de Dorian Gray: sao dons dos deuses" (pag.17)Depois do retrato pintado, Dorian Olhou-o e:"A nocao de sua beleza dominava-o como uma revelacao" (pag.35)E assim como Narciso, Dorian encanta-se e se apaixona-se pela propria imagem, e em funcao da mesma passa a viverDeseja viver para sempre com aquele rosto juvenil:"-Que tristeza!- murmurou Dorian.- Que tristeza!- repetiu, com os olhos cravados na sua efigie- Eu vou ficar velho, feio, horrivel. Mas este retrato se conservara eternamente jovem. Nele, nunca serei mais idoso do que neste dia de junho... Se fosse o contrario! Se eu pudesse ser sempre moco, se o quadro envelhecesse!... Por isso, por esse milagre eu daria tudo!Sim, nao ha no mundo o que eu nao estivesse pronto a dar em troca. Daria ate a alma!" (pag. 36)E e o que acontece. Depois disso Dorian vive uma vida de libertinagem, cometendo todos os pecados. E:"Estava cada vez mais enamorado da sua propria beleza, mais e mais empenhado em corromper a sua propria alma" (pag.123)Dorian, pouco a pouco foi transformando. Foi perdendo a sua essencia bela. Como nas palavras de Basil:"-Que horror, Dorian! Alguma coisa o transformou completamente. Por fora, voce Ainda e o belo rapaz que, nao faz muito, ia ao meu estudio e posava diariamente para o seu retrato: um rapaz simples, afetuoso, sem afetacao. A criatura mais inocente deste mundo. Agora, nao sei o que lhe sucedeu. Fala como se nao tivesse coracao, como se desconhecesse a piedade. " (pag.107)Nao contaremos o final da historia, para o interessados fica aqui uma dica de otima leitura. Um livro imperdivel!Narciso, Dorian e Jacobina carregam em si uma atitude que praticamente todos os humanos possuem. A preocupacao pela imagem. Uns ate transformam essa preocupacao em um orgulho. Vivem apenas pela imagem. O que importa e a aparencia. A alma fica por segundo plano. E realmente ainda vivemos na "Sociedade do Espetaculo" que um dia foi descrita pelo filosofo frances Guy Debord, onde este critica essa sociedade mediada por imagens;"o espetaculo e a afirmacao da aparencia e a afirmacao de toda a
vida humana -isto e, social- como simples aparencia" (pag.16) e:"Quando o mundo real se transforma em simples imagens, as simples imagens tornam-se seres reais e motivacoes eficientes de um comportamento hipnotico" (pag.18)E para finalizar nada mais intrigante do que a afirmacao de Oscar Wilde no Prefacio da obra:"...A alma e uma realidade terrivel. Pode ser comprada,vendida, barganhada, intoxicada ou aperfeicoada.Ha uma alma em cada um de nos. Eu sei"
Este ensaio tem como objetivo aproximar a obra "Capitaes da Areia" do escritor brasileiro Jorge Amado(1912-2001), com a obra distopica de Anthony Burgess(1917-1993): "Laranja Mecanica".Os dois autores trabalham com o enredo central onde jovens vao contra as normas da sociedade, cometendo crimes e desavencas. Nosso recorte sera na abordagem apenas para os capitulos onde ambos autores trabalham a imagem da tortura. Na obra "Capitaes da Areia", abordaremos o capitulo em que Pedro - Bala (protagonista do romance) e levado para o reformatorio, e la sofre as torturas com sinais de repreensao e de ensinar bons modos.Ja na novela de Burgess, Discutiremos o capitulo em que Alex, (protagonista do livro) e tratado com tecnicas "pavlovianas" de condicionamento: pavloviana e traduzida como lavagem cerebral. Desta forma um tipo de tortura. Alex, depois de ser levado para a cadeia, e visto como uma cobaia para um novo experimento, em que nas palavras do diretor da cadeia fica mais claro o objetivo:"Podem ser tratados melhor de uma forma puramente curativa. Mate o reflexo criminoso, e pronto" (pag.94) (...) Voce devera ser transformado em um bom garoto, 6655321. Nunca mais tera qualquer desejo de cometer atos de violencia contra a Paz do Estado (pag.96)Alex e posto em uma cadeira onde tem seus olhos fixados apenas na tela de um cinema onde passa apenas cenas de violencia e horror. Entretanto, para Alex isso era legal, mas a reacao e outra: ele comeca a se sentir muito mal, implorando para pararem com aquela experiencia. Depois, Alex pede uma explicacao para o Dr. Brodsky responsavel pelo tratamento. O Dr. Responde:-Voce se sentiu mal esta tarde- disse ele- porque esta ficando melhor. Quando somos saudaveis, reagimos a presenca do que e odioso com medo e nausea. Voce esta ficando saudavel, e so isso (pag.110)Apos muitas outras seccoes de experiencias torturadoras, Alex e solto. Tem sua liberdade de volta, porem nao e um homem livre de verdade. Fica sem reacao de ir contra:Eles transformaram voce em alguma coisa que nao um ser humano. Voce nao tem mais o poder de decisao. Voce esta comprometido com atos socialmente aceitaveis, uma maquininha capaz de fazer somente o bem (pag.158). Notamos que Alex tornou-se apenas uma pessoa que aceitara a todos e a tudo. Ele e impossibilitado de se revoltar, de ir contra. Com isso, em uma sociedade totalmente massacrante e opressora, Alex estara condenado a submissao; ao fracasso; ao silencio."Laranja Mecanica" faz parte de uma trindade distopica que coroa a ficcao cientifica do seculo XX. O livro de Burgess divide com "1984", de George Orwell, e "Admiravel Mundo Novo", de Aldous Huxley, a honra de criar um dos cenarios mais apocalipticos da literatura de todos os tempos. Em 1971, sobre a direcao do cineastra Stanley Kubrick, o romance ganhou as telas do cinema. E considerado pela critica como um dos 100 melhores filmes de todos os tempos. Ja na obra de Jorge Amado, Pedro-Bala e levado para o reformatorio depois de ser pego por furto. E intimado a denunciar onde e o esconderijo dos capitaes da areia. Pedro Bala recusa a entregar seus amigos,
com isso e espancado por 2 soldados. Mas resiste. E levado para a cafua (uma sela pequena, miseravel, uma caverna). Neste quarto, Pedro Bala nem podia se mexer direito, impossibilitado ate mesmo de esticar suas pernas. Seu corpo sofre como nas palavras do narrador:Era totalmente cerrado o quarto, a escuridao era completa. O ar entrava pelas frestas finas e raras dos degraus da escada. Pedro Bala, deitado como estava, nao podia fazer o menor movimento. Por todos os lados as paredes o impediam (pag.197) Grita, xinga nomes. Ninguem o atende, ninguem o ve, ninguem o ouve. Assim deve ser o inferno. Pirulito tem razao de ter medo do inferno. E por demais terrivel. Sofrer sede e escuridao (pag.200) "Quantas horas? Quantos dias? A escuridao e sempre a mesma, a sede e sempre igual. Ja lhe trouxeram agua e feijao tres vezes. Aprendeu a nao beber caldo de feijao, que aumenta a sede. Agora esta muito mais fraco, um desanimo no corpo todo. O barril onde defeca exala um cheiro horrivel. Nao retiraram ainda. E sua barriga doi, sofre horrores para defecar. E como se as tripas fossem sair. As pernas nao ajudam. O que mantem em pe e o odio que enche o coracao (pag.203) Poderiamos citar inumeras passagens do romance, onde Pedro Bala, e seus companheiros sofrem torturas, porem pela comovente descricao deste horror, e bem facil notar que esta pratica ao inves de reverter a situacao, faz o contrario. mesmo porque o que faz Pedro Bala ainda ter forcas e o odio em seu coracao pela vinganca.Diante destes fatos podemos observar que no romance "Laranja Mecanica", o protagonista Alex sofre uma tortura cerebral, que reflete em seu corpo (submisso), ja em Capitaes da Areia, Pedro Bala sofre tortura em sua propria pele onde esta refletira em sua mente, pois Pedro nao consegue dormir, tem pesadelos, sonha com ratos que desfiguram o rosto de Dora. etc.Nesta parte chegamos a abordagem central de nosso ensaio: A finalidade da tortura.Para que e por que? A palavra tortura vem do verbo torcer. A tortura faz torcer algo. virar;dobrar, fazer voltar sobre si. O que ocorre nas duas obras e que nem Pedro Bala, nem Alex, estao adequado ao sistema que estao inseridos, por isso devem ser expostos as praticas de tortura, onde recuperarao a sua essencia, pois acreditamos ainda em que o homem nasce bom, mas a verdade e exposta claramente nas duas obras. Depois de tais procedimentos, nenhum dos personagens ira recuperar a sua bondade que acreditamos que ha em sua essencia. Pedro Bala, nunca deixara de ter odio, e Alex sempre sera submisso, controlado, servira apenas de marionete.Notamos que a pratica de tortura, apenas aniquila mais e mais a essencia do individuo que passa por tal ato. ato desleal, que deixara sempre uma marca, e nunca a uma solucao.
Este ensaio tem como objetivo aproximar a obra da escritora Clarice Lispector com a do escritor argentino Julio Cortazar, mostrando como ambos autores em suas respectivas obras trabalham a descricao.Para este trabalho selecionamos o conto "As aguas do mundo" (Clarice Lispector) e o capitulo 7 da obra monumental "Rayuela" de Julio Cortazar; traduzida para o portugues como "O jogo da amarelinha"O jogo da amarelinha e dividido em tres partes, pode ser lido de diversas formas. Cada leitor cria o seu proprio livro e ritmo. Nele o autor discute os questionamentos do homem diante de seu destino, conflitos, duvidas e paixoes. Uma das grandes obras literarias mundiais. Mas destacamos para o nosso estudo o capitulo 7 da obra em que o narrador descreve um simples beijo como um quadro que nos remete a infinitas sensacoes diante do momento. Vamos ao capitulo:"Toco a sua boca com um dedo, toco o contorno da sua boca, vou desenhando essa boca como se estivesse saindo da minha mao, como se, pela primeira vez, a sua boca entreabrisse, e basta-me fechar os olhos para desfazer tudo e recomecar. Faco nascer, de cada vez, a boca que desejo, a boca que minha mao escolheu e desenha no seu rosto, uma boca eleita entre todas, com soberana liberdade, eleita por mim para desenha-la com minha mao em seu rosto, e que, por um acaso, que nao procuro compreender, coincide exatamente com a sua boca, que sorri debaixo daquela que minha mao desenha em voce" (...)Agora Clarice:"Ai esta ele, o mar, o mais ininteligivel das existencias nao humanas. E aqui esta a mulher, de pe na praia, o mais ininteligivel dos seres vivos. Como o ser humano fez um dia uma pergunta sobre si mesmo, tornou-se o mais ininteligivel dos seres vivos. Ela e o mar.So poderia haver um encontro de seus misterios se um se entregasse ao outro: a entrega de dois mundos incognosciveis feita com a confianca com que se entregariam duas compreensoes.Ela olha o mar, e o que se pode fazer. Ele so lhe e delimitado pela linha do horizonte, isto e, pela sua incapacidade humana de ver a curvatura da terra"(...) Julio Cortazar finaliza:" Voce me olha, de perto me olha, cada vez mais de perto, e entao brincamos de ciclope, olhamo-nos cada vez mais de perto e nossos olhos se tornam maiores, se aproximam uns dos outros, sobrepoe-se, e os ciclopes se olham, respirando confundidos, as bocas encontram-se e lutam debilmente, mordendo-se com os labios, apoiando ligeiramente a lingua nos dentes, brincando nas suas cavernas, onde um ar pesado vai e vem, com um perfume antigo e um grande silencio. Entao as minhas maos procuram afogar-se no seu cabelo, acariciar lentamente a profundidade do seu cabelo, enquanto nos beijamos como se estivessemos com a boca cheia de flores ou de peixes, de movimentos vivos, de fragrancia obscura. E se nos mordemos, a dor e doce; e se nos afogamos num breve e terrivel absorver simultaneo de folego, essa instantanea morte e bela. E ja existe uma so saliva e um so sabor de fruta madura, e
eu sinto voce tremular contra mim, como uma lua na agua".E por fim Clarice:"Sao seis horas da manha. So um cao livre hesita na praia, um cao negro. Por que e que um cao e tao livre? Porque ele e o misterio vivo que nao se indaga. A mulher hesita porque vai entrar.Seu corpo se consola com sua propria exiguidade em relacao a vastidao do mar porque e a exiguidade do corpo que o permite manter-se quente e e essa exiguidade que a torna livre gente, com sua parte de liberdade de cao nas areias. Esse corpo entrara no ilimitado frio que sem raiva ruge no silencio das seis horas. A mulher nao esta sabendo: mas esta cumprindo uma coragem. Com a praia vazia nessa hora da manha, ela nao tem o exemplo de outros humanos que transformam a entrada no mar em simples jogo leviano de viver. Ela esta sozinha. O mar salgado nao e sozinho porque e salgado e grande, e isso e uma realizacao. Nessa hora ela se conhece menos ainda do que conhece o mar. Sua coragem e a de , nao se conhecendo, no entanto prosseguir. E fatal nao se conhecer, e nao se conhecer exige coragem.Vai entrando. A agua salgada e de um frio que lhe arrepia em ritual as pernas. Mas uma alegria fatal a alegria e uma fatalidade ja a tomou, embora nem lhe ocorrera sorrir. Pelo contrario, esta muito seria. O cheiro e de uma maresia tonteante que a desperta de seus mais adormecidos sonos seculares. E agora ela esta alerta, mesmo sem pensar, como um cacador esta alerta, mesmo sem pensar. A mulher e agora uma compacta e uma leve e uma aguda- e abre caminho na gelidez que, liquida, se opoe a ela, e no entanto a deixa entrar, como no amor em que a oposicao pode ser um pedido.O caminho lento aumenta as coragem secreta. E de repente ela se deixa cobrir pela primeira onda. O sal, o iodo, tudo liquido, deixam-na por uns instantes cega, toda escorrendo- espantada de pe, fertilizada.Agora o frio se transformou em frigido. Avancando, ela sobre o mar pelo meio. Ja nao precisa da coragem, agora ja e antiga no ritual. Abaixa a cabeca dentro do brilho do mar e retira uma cabeleira que sai escorrendo toda sobre os olhos salgados que ardem. Brinca com a mao na agua, pausada, os cabelos ao sol quase imediatamente ja estao endurecendo de sal. Com a concha das maos faz o que sempre fez no mar, e com altivez dos que nunca darao explicacao nem a eles mesmos: com a concha das maos cheia de agua, bebe em goles grandes, bons.E era isso o que estava lhe faltando: o mar por dentro como o liquido espesso de um homem. Agora esta toda igual a si mesma. A garganta alimentada se constringe com o sal, os olhos avermelham-se pelo sal secado pelo sol, as ondas suaves lhe batem e voltam pois ela e um anteparo compacto.Mergulha de novo, de novo bebe mais agua, agora sem sofreguidao pois nao precisa
mais. Ela e a amante que sabe que tera tudo de novo. O sol se abre mais e arrepia-a ao seca-la, ela mergulha de novo: esta cada vez menos sofrega e menos aguda. Agora sabe o que quer. Quer ficar de pe parada no mar. Assim fica pois. Como contra os costados de um navio, a agua bate, volta, bate. A mulher nao recebe transmissoes. Nao precisa de comunicacao.Depois caminha dentro da agua de volta a praia. Nao esta caminhando sobre as aguas- ah, nunca faria isso depois que ha milenios ja andaram sobre as aguas- mas ninguem lhe tira isso: caminhar dentro das aguas. As vezes o mar lhe impoe resistencia puxando-a com forca para tras, mas entao a proa da mulher avanca um pouco mais dura e aspera.E agora pisa na areia. Sabe que esta brilhando de agua , e sal e sol. Mesmo que o esqueca daqui a uns minutos, nunca podera perder tudo isso. E sabe de algum modo obscuro que seus cabelos escorridos sao de naufrago. Porque sabe sabe que fez um perigo. Um perigo tao antigo quanto o ser humano".Notamos em nossas leituras, que ambos os autores vao alem da descricao como forma de caracterizacao de algo. Julio Cortazar descrevendo a cena de um beijo faz invocar em nossas leituras a imagem de uma quadro que transcende ate mesmo a leitura. Nos faz viajar ao ponto de perdermos no momento e ja nao sabemos se somos leitores, personagens ou se somos o proprio beijo. Uma coisa clara que acontece nessa leitura e que ao mesmo tempo que o narrador vai descrevendo o toque dos dedos na face do outro, nos leitores invocamos em nossas mentes sempre o rosto daquela que amamos... e a nossa mente semelhante um pintor, rabisca todos os tracos buscando entre tantos outros rostos aquele perfeito...Ja Clarice Lispector em sua descricao carrega em torno de suas palavras questionamentos em que coloca o leitor como a mola impulsadora de tais provocacoes. Ao mesmo tempo em que a mulher se mistura ao mar, nos leitores somos carregados pela mare de suas palavras ao desconhecido, ao novo... E quando a mulher sai do mar e pisa na praia brilhando pelo sal, agua e sol, todos os leitores sao cobertos pela intensidade do mar de suas palavras que flui em nossas mentes... nos deixando a saudade de mergulhar ao desconhecido novamente.Com essas ultimas palavras trago para todos os leitores que compartilharam a leitura deste ensaio o seguinte proposito:"descreva o desconhecido, busque o novo... e entao saberemos que o novo sempre foi algo simples que nossos olhos cansados deixaram de observar.Uma flor, um livro, uma amizade, um instante qualquer que passou frente a nossa falha percepcao, pode ser sempre algo novo e surpreendente...Como????Tente descrever de forma nao objetiva e nem subjetiva... Mas de forma viva, e, entao veras um novo em ti!!!
O objetivo deste estudo e analisar o conto "A Ponte" de Franz Kafka, dando enfase a metafora da ponte. E como o autor trabalha com uma caracteristica onde o imaginario e extraido do sonho, abordaremos uma comparacao com a obra do pintor surrealista Salvador Dali.Franz Kafka (1883-1924), escritor tcheco de lingua alema, criou uma das obras mais originais do seculo XX. Fruto de sua personalidade complexa e atormentada, mas tambem de sua intuicao e talento literario. As preocupacoes de sua literatura expressam certas inquietudes do homem e do seu seculo; descreve o universo angustiante e opressivo em que o individuo esta sozinho e impotente diante da burocracia, da justica, do poder e da sociedade, que aparecem diante dele como algo hostil e incompreensivel.O autor e sua obra sao inseparaveis, porem, ao analisar o conto, nao o faremos de ponto de vista da vida do autor, apesar de criticos afirmarem que seus contos retratam cenas de sua propria vida. Segundo Bakhtin "o autor e como Deus: cria seus personagens a sua imagem e semelhanca"; mas aqui mostraremos que o conto e outro universo: "Plurissignificativo" A ponte:Eu estava teso e frio, eu era uma ponte; deitado por cima de um abismo. No lado de ca estavam fincadas as pontas dos pes, alem, as maos, cravei os dentes num barro que se esboroava. A abas do meu casaco esvoacavam a meus lados. No fundo rumorejava o gelado arroio das trutas. Nenhum turista iria perder-se naquela altura intransitaveis, a ponte ainda nao fora marcada nos mapas. Assim fiquei deitado esperando; tinha de esperar. Sem desabar, nenhuma ponte, uma vez erigida, pode deixar de ser ponte. Foi certa vez, para o entardecer se foi a primeira, se foi a milesima, nao o sei meus pensamentos andavam sempre confusos, giravam, sempre em circulo. Para o entardecer, no verao, o riacho rumorejava mais soturno, foi entao ouvi passos de um homem. Para ca, para ca.. Espicha-te, ponte, coloca-te em posicao, viga sem corrimoes , segura aquele que te e confiado. Equilibra imperceptivelmente a inseguranca de seu passo, se ele porem vacilar, entao da-te a conhecer e, como um deus da montanha, atira-o a terra firme. Ele veio, tateou-me com a ponta ferro de seu bastao, depois ergueu com ela as abas do meu casaco, ordenando-as em cima de mim. Enfiou a ponta em meus cabelos tufados e, provavelmente olhando desorientado em volta, deixou-a ficar ali por longo tempo. Depois, porem- eu estava justamente a acompanha-lo em meus sonhos por sobre os montes e vales- saltou com ambos os pes bem no meio de meu ventre. Estremeci, tomado de uma dor atroz, totalmente sem saber quem ele era. Uma crianca? Um sonho? Um salteador? Um suicida? Um tentador? Um exterminador? E virei-me para o olha-lo- uma ponte que se vira! Eu ainda nao tinha completado a volta, e ja fui despencando, despenquei, e ja fui dilacerando e espetado pelos seixos pontiagudos que sempre me haviam fitado tao pacificamente atraves das aguas impetuosas. (Traducao de Betty M. Kunz)No conto A Ponte, o narrador antes de se apresentar afirma sua condicao: "eu
estava teso e frio"; mostrando primeiro a sua condicao no mundo condicao em que se encontrava. Teso e um adjetivo que significa estirado; estendido; firme. Este adjetivo unido ao outro "frio" estabelece a condicao sentimental do narrador ate o desfecho do conto. Narrado em primeira pessoa, sendo o narrador uma ponte, ja se nota o absurdo dessa condicao.Uma ponte possui dois extremos, como no conto: "no lado de ca estavam fincadas as pontas dos meus pes, no lado de la, as maos". Os pes representam a condicao de realidade, de caminho firme, enquanto as maos representam o tato, o sentir, o tocar, o desejo, mostrando o sonho. O narrador trabalha com as duas dimensoes no conto : "Realidade e Sonho" e, para isso, ele se metaforiza em uma ponte, que une esse dois universos. Entao o narrador e o elo que os une, e condicao que mantem realidade e sonho ligados.O narrador diz ainda: "turista algum iria perder-se naquela altura intransitavel, a ponte ainda nao fora marcada nos mapas". Aqui o narrador mostra-nos que mesmo ele sendo um elo, algo para ser transitado, ninguem se aventuraria naquele trajeto. Condicao de solidao do narrador de estar sozinho, vivendo realidade e sonho ao mesmo tempo. Quanto a nao marcacao nos mapas, retrata a falta de reconhecimento de nao ser algo totalmente real. O narrador sugere que o que ele vive nao e totalmente real e nem totalmente sonho. E o omento incompreensivel. Por isso sua firmeza e frieza desde o inicio do conto.Continua o narrador: "tinha de esperar. Sem desabar, nenhuma ponte, uma vez erigida pode deixar de ser ponte" O autor trabalha muito com Realidade x Sonho. O protagonista e o elo, sendo este elo, nunca depois de erguido pode deixar de exercer tal funcao, assim o narrador sugere que para o sonho um dia ser concretizado ele tem de ser forte e resistente, ele mesmo afirma: "tinha de esperar".Em outra passagem do conto, o narrador se encontra com algo (para ele) totalmente inusitado. Uma ponte serve para passagem de pessoas, dai o narrador estranha quando ouve passos sobre ele : "Foi entao que ouvi passos de um homem". Nota-se nessa passagem da narracao que o autor enfatiza o "para ca", acentuando mais a realidade. Ele estava sendo inaugurado, e nessa nova realidade, o narrador sofre, sua angustia e sofrida apenas na realidade, pois, em nenhuma circunstancia ele cita o "la", como ja analisamos, representa o sonho, o abstrato. Entao tudo o que e estranho esta no plano real do narrador.Depois, o narrador comeca descrever totalmente em um tom de suspense: "Ele veio, tateou-me coma ponta de ferro de seu bastao, depois ergueu-me com ela as abas de meu casaco, ordenando-as em cima de mim". aqui o narrador descreve uma imagem em que o "outro" o faz de passarela, como era a primeira vez que aquela ponte era esteiada por alguem, esse "alguem" se faz triunfante e a ponte se transforma em uma passarela. Passarela que esta relacionada diretamente com um lugar de exibicao, o "outro" se exibe por cima dela. Mas o