a fofoca e a opiniaonao exigem contextualmente, uma resposta . E no contexto da fala, o Cacador 3 citava o bairro em questao,onde estava sendo apresentado o espetaculo, se aproximando da cultura locale levando o publico a sentir intimidadecom a apresentacao. O trecho do texto dramatico O barao nas arvores abaixo permite tal observacao:Cacador 4: (temente) Joao do Mato! Ja assaltoutodos os moradores da Bauxita[3]!Cacador 3: (fofocando) Quando jovem, matou ate umchefe do bando!Cacador 1: Foi tambemum bandido dos proprios bandidos! (Asarvores cochicham) Os espectadores sedivertiam com essa forma de interagir, se sentiam mais intimos do universo daapresentacao. Algumas vezes, ele setornava cumplice de algumas acoes que aconteciam na cena com o seu aval. Comopor exemplo, incentivar os pais a bater no filho, denunciar onde esta obandido, etc. Essa forma de relacao com a plateia nao interrompe a ilusaocenica, ao contrario, ela estreita os lacos entre o ator e o espectador, dandoa ele uma funcao na cena, como se ele fosse um personagem da historia.- Elementos visuais e aspectos cenograficos No cortejo queantecede a apresentacao, os elementos visuais chamam a atencao da comunidade.Suas cores gritantes, maquiagens extracotidianas que dilatam a expressao dosatores, encantam o publico e o atrai para o espetaculo. Essa maquiagem fugia dequalquer traco do naturalismo, suas caracteristicas se definem semelhantes aoque o pesquisador Patrice Pavis considera como Trabalho autonomo da maquiagem:A partir do momento em quenao obedece mais a uma banal tarefa de sublinhar e confirmar tracos verossimeise realistas da personagem, a maquiagem forma um sistema estetico que obedeceapenas as suas proprias regras. E o caso de generos altamente codificados comoa Opera de Pequim, que utiliza uma maquiagem ao mesmo tempo arbitraria eimutavel. Mas e tambem uma pratica das vanguardas europeias a partir do momentoque declaram guerra ao naturalismo na arte. As maquiagens grotescas dos atoresde Meierhold ficaram celebres pois abriram uma nova via para a encenacaoocidental ao reduplicar a teatralidade da atuacao e ao atribuir a cadacomponente os plenos poderes para se desenvolver segundo a logica de suaspossibilidades. (PAVIS, 2003, p. 172)E o efeito sobre oespectador em relacao a essa imagem estetica e o que Pavis chama de Oinconsciente da maquiagem:A coisa mais dificil para seavaliar mas tambem a mais importante e o efeito produzido pela maquiagemsobre o observador, sobretudo sobre o seu inconsciente. Os tracos sublinhadosou desviados podem produzir um efeito de seducao, de terror, ou comico, sem quesaibamos exatamente como. O espectador esta implicado nao em uma decodificacaoanodina de informacoes, mas em um face-a-face no qual aquilo que le suscita seudesejo. Sobre o rosto do outro, com base ou sem base, eu leio os meus propriospensamentos e desejos, e associo a ele uma cenografia a flor da pele e uma cerimoniade seducao. (PAVIS, 2003, p. 172) A roupagem de epoca com um toque deesquisitice poderia causar estranheza ao espectador, mas as cores vibrantes esuas combinacoes davam um verdadeiro ar de alegria e beleza ao espetaculo. Odiretor e figurinista, Antonio Apolinario, revela na pesquisa de linguagemfeita no processo de O barao nas arvores:Em O barao nas arvores, ofigurino teve um tratamento especial, com sobreposicoes de texturas e