sobreaguda. Papeis classicos de soprano ligeirosao: Norina, de Don Pasquale. Despina, de Cosi fan tutte.Houve sopranos ligeiros muitoimportantes na historia do canto. Entre elas, Luisa Tetrazzini (1871-1940),Amelita Galli-Curci (1882-1963), Erika Koth, Roberta Peters e Mady Mesple.Lirico-ligeiro. Dotada de grandeamplitude nas cavidades de ressonancia e de maior carater, a voz lirico-ligeiropossui maior capacidade expressiva bem como uma notavel facilidade para asagilidades e fioriture, o que lhe permite geralmente cantar, com maispropriedade e intensidade, papeis que, em principio, seriam declaradamenteligeiros. Entre as grandes lirico-ligeiros da historia, temos Adelina Patti(1843-1919), voz purissima, calida e sensivel, que inaugurou a era dossopranos-coloratura.Lirico-ligeiro: Nellie Melba(1861-1931), Bidu Sayao e Lucia Popp.Lirico spinto. O timbre epenetrante, possui mais mordente do que a anterior, e mais consistente e a corpossui maior intensidade. Amplitude sonora importante. Encontram-se papeis deAdriana Lecouvreur, Desdemona, de Otelo, Butterfly, de Madama Butterfly. Tambemse podem incluir neste grupo papeis do bel canto romantico, interpretadoshabitualmente por vozes liricas ligeiras. Algumas operas de Bellini ilustramesses casos: A Sonambula, e, Os Puritanos (estreada por uma voz ampla econsistente, como foi a de Giuditta Pasta). O mesmo acontece com algumas obrasde Donizetti: Anna Bolena, Lucrezia Borgia, etc. Poderiam considerar-se liricas-spintovozes como a de Renata Tebaldi, a de Montserrat Caballe e a de ElisabethSchwarzkopf. Joao, Fiordiligi, de Cosi Fan Tutte, e a Condessa, de As Bodas deFigaro.Lirico-dramatico. Poderiamosdefinir tambem esta categoria como um spinto simplesmente. Muito proxima da anteriore por vezes confundida com ela, esta, na verdade, a um grau superior. Possuimais volume e mordente, maior solidez nos graves e agudos. Pode ser ilustradapor vozes como a de Zinka Milanova ou de Leontyne Price.Dramatico. O timbre, sobretudo naprimeira oitava, e bastante escuro, confinando, quanto ao colorido, com o demezzo, e sendo poderoso o registro de peito. O agudo e vibrante, com mordente,e dotado de uma consistencia metalica especial. Trata-se de uma categoria quenao abunda entre as vozes latinas e que aparece mais frequentemente nas vozesnordicas ou anglo-saxonicas. O exemplo mais tipico de papel dramatico puro parasoprano e nos dado por Richard Wagner na Brunnhilde, da Tetralogia, ou naIsolda de Tristao e Isolda, e por Richard Strauss, na Electra, que exigem dacantora um esforco mantido e continuado em todos os registros. Devido a suanatureza, as vozes dramaticas de mulher sao, em regra, um pouco pesadas,pouco aptas para a coloratura. Houve, todavia, casos isolados em que dramatismoe agilidade se reuniram, configurando a estranha categoria das dramaticas de agilidade.Entre elas, podem citar-se Isabella Coibran (17851845), bem como Rosa Ponselle(18971981) e, em certa medida, Maria Callas (1923-1975) e Leyla Gencer, emboraestas ultimas vozes se pudessem classificar melhor como multiplas, tao aptasno repertorio lirico como no lirico-ligeiro de coloratura. Sao papeis que pedemum dramatico de agilidade os de Armida, da Armida, de Rossini, Rainha daNoite, de A Flauta Magica, Elvira, de Hernani, e Abigaile, de Nabucco.Os franceses distinguem mais doistipos especiais de soprano: 1 Dugazon, que, por sua voz, se divide em quatrosubtipos (Jeune, Premiere, Forte-Premiere e Mere); 2 Falcon. As duas denominacoes foram tiradas decantoras francesas famosas: Louise uugazon (1755-1821), voz que seria mais apropriadaclassificar de meio-soprano, mas com variados registros e matizes, e MarieCornelie Falcon (1814-1897),