ser incentivado por tecnicas como o brainstorming ou brainwriting. [8] No campo do design, a fluidez do pensamento nao se revela apenas atraves da quantidade do trabalho realizado no mercado, como tambem pela produtividade de desenhos e outras representacoes que visualizam as varias ideias. A flexibilidade do pensamento caracteriza-se pela facilidade de produzir ideias nao so em quantidade, mas tambem em qualidade e encontrar respostas que permitam diferentes classificacoes: uma pedra pode, por exemplo, ser utilizada como material de construcao, instrumento de percussao, objecto para escrever, arma, suporte, adorno, etc. Em oposicao a flexibilidade estao a rigidez, a imobilidade, a incapacidade de mudar atitudes, comportamentos ou pontos de vista, a impossibilidade de oferecer outras alternativas ou mudar um metodo ja aplicado [9]. Quando uma proposta produzida se diferencia das outras, quando, num determinado contexto, ela e unica ou pouco comum, falamos de originalidade do pensamento. O designer alemao, Ingo Maurer, e um exemplo de um designer extremamente criativo. Alem de ter uma grande quantidade de obras realizadas na area da iluminacao, a sua obra mostra uma enorme flexibilidade tecnologica e semantica. Nos seus candeeiros nota-se que Maurer interrelaciona tudo com tudo. Os objectos de luz de Maurer destacam-no de outros designers pela sua originalidade e fantasia, o sentido de humor que se nota em muitos candeeiros e a alta qualidade tecnologica. O grupo como contexto e sujeito criativo Um dos mais destacados factores que estimulam a criatividade individual, e a interaccao e o contacto intensivo entre varios criativos. Que teria sido de Jung e Adler sem a convivencia com Freud e vice-versa? Ou vejamos o exemplo da Bauhaus. Nunca teria tido tanta repercussao se nao tivessem sido reunidas tantas personalidades criativas como Kandinsky, Gropius, Klee, Feininger, Itten, Albers, Moholy-Nagy e Breuer. E certamente designers como Ingo Maurer nunca teriam uma obra tao numerosa e diversificada, se nao fosse o resultado de um trabalho intenso de equipa. Alem de uma acumulacao de diferentes experiencias e diversos conhecimentos, o potencial criativo do individuo aumenta com o trabalho colectivo e na interaccao com outros. As fontes de ideias multiplicam-se, o medo de falhar e partilhado, a motivacao e maior e o processo criativo torna-se mais divertido. [10] AS ESPECIFICIDADES DO PENSAMENTO CRIATIVO EM DESIGN E AS CONSEQUENCIAS PARA A FORMACAO DO DESIGNER Analisando o processo projectual, desde a analise critica de produtos existentes e de mercados, ate ao desenvolvimento de novos conceitos, formas, materiais e pormenores tecnicos, chega-se a conclusao que as faculdades do designer incluem tanto uma especial sensibilidade formal-estetica, uma forte competencia no tratamento de materiais e tecnicas, assim como um acentuado espirito de observacao. Falando das competencias do designer, Bonsiepe [11] destaca, alem da sensiblidade formal-estetica, as habilidades de percepcionar, questionar, formular e avaliar, habilidades que sao inerentes ao pensamento criativo. De acordo com Bonsiepe, Adams, De Bono, Michalko e outros [12], a percepcao e o elemento mais importante do pensamento criativo. E a maneira de ver, ouvir, sentir, cheirar o ambiente envolvente e a maneira de estruturar o nosso mundo. E a organizacao e interpretacao dos estimulos e das informacoes recolhidas