seu trabalho criativo artistico, as suas vivencias, anseios, desejos, ou seja, as suas matrizes identitarias culturais, sobretudo as corporeo/vocais e psicofisicas, que se inter-relacionam no processo de criacao de uma encenacao, com o conceito definido de acordo com A. Veinsten (1955) apud Patrice Pavis (1996) "...designa o conjunto dos meios de interpretacao cenica: cenario, iluminacao, musica e atuacao..." e estendendo esta compreensao para o sentido que lhe da Guinsburg (1995): para haver encenacao e necessario uma triade basica: atuante, texto e publico. Frisando que texto e compreendido na acepcao de Eugenio Barba:texto, antes de se referir a um texto escrito ou falado, impresso ou manuscrito, significa 'tecendo junto'. Neste sentido nao ha representacao sem texto. Aquilo que diz respeito ao texto (a tecitura) de representacao pode ser definido como "dramaturgia", isto e, drama-ergon, o 'trabalho das acoes' na representacao (1995).A proposta e investigar uma forma de processo criativo para estruturacao de uma encenacao, onde estejam mesclados o teatro, a danca, a musica, as artes visuais, e o cinema, com enfase especial nestas duas ultimas linguagens por causa dos artistas abordados. E neste ponto nos fundamentamos no discurso de Antonin Artaud, o qual tinha um pensamento que condenava a compartimentalizacao dos saberes e da vida e afirmava: Protesto contra a ideia separada que se faz da cultura, como se de um lado estivesse a cultura e, do outro a vida: como se a verdadeira cultura nao fosse um meio apurado de compreender e exercer a vida (1987). Evocando ainda seu pensamento acerca da linguagem constitutiva da estrutura da encenacao: "deve ser responsavel para agir de todas as maneiras e possuir todos os meios para atuar sobre a sensibilidade do espectador" (Artaud:1987). Sua ideia a respeito das partes constitutivas que compoem a encenacao almejam ser alcancadas no processo criativo da encenacao Rojo. Estamos compreendendo como parte constitutiva da encenacao em um processo criativo colaborativo- o que estrutura e da forma a esta, seguindo as propostas postuladas por Artaud. As descrevemos a seguir, e conforme seu pensamento nos propomos a analisarmos e descrevermos no decorrer do processo criativo colaborativo, sempre sob a otica da poetica presente em Almodovar e Kahlo. Os elementos constitutivos de uma encenacao, segundo Artaud podem ser: 1 roupa, indumentaria: figurino: No olhar de Artaud (idem), deve-se procurar evitar o mais possivel a roupa moderna... e absolutamente evidente que certas roupas milenares, de uso ritual, mesmo tendo sido de epoca em certo momento, conservam uma beleza e uma aparencia reveladoras, entendemos que se deve buscar roupas que sejam extra-cotidianas e que criem uma atmosfera proxima a dos sonhos, assim como o uso inusitado de materiais para a confeccao dos figurinos, sempre buscando uma atmosfera onirica; mais adiante, de acordo com nosso proposito para este artigo, detalharemos a criacao do figurino nesta montagem; 2 interpretacao teatral: trabalho corporal2 atuacao, do ator/atriz: Artaud considera o ator como elemento de primeira importancia em uma encenacao, pois e da eficacia de sua interpretacao que depende o sucesso do espetaculo. Sugere que se busque movimentos particulares ou de conjunto, gestos evocadores, atitudes emotivas ou arbitrarias (ibidem); 3