circulo perfeito, em cujo centroencontra-se um ponto (fig. 10), novamente nos vem a sensacao deequilibrio e de seguridade, mesmo sentindo que esse equilibrio naoe totalmente estatico, que pode, ao menos, rotacionar.Diferentemente, quando esse ponto se desloca para a periferia docirculo (fig. 11), muda o sentido da frase visual, trazendo-nos asensacao de que algo esta faltando como compensacao para que oequilibrio retorne, e, se houver rotacao, ela tera seu momentoangular alterado. Essa sensacao acaba por causar uma especie detensao e desconforto no observador, como se algo precisasse serresolvido. Como se algo estivesse fora dos eixos. Fig. 10 fig. 11O salto nos dominios da linguagem visual nos leva a descobrir oquanto podemos interferir nos espacos, mesmo que seja atraves deapenas um ponto de luz. Quanto mais e mais vamos entrando nesseuniverso, mais e mais nos tornamos projetistas conscientes, cujasobras serao definidas, por sua vez, por estagios de linguagens maisavancados. Ao imaginarmos que podemos construir nao apenas frasesvisuais carregadas de tonus sensiveis, mas textos inteiros comsignificancia complexa, teremos ao nosso dispor uma das ferramentasmais importantes de expressao.Num enlace mais profundo, iremos notar que o conjunto dessas frasesvisuais, dentro de um determinado projeto, apenas podera resultar emalgo equilibrado e harmonico o que poderemos denominar aqui desintaxe visual harmonica quando essas mesmas fraseshouverem sido criadas a partir de um conceito abstrato completo,abrangente e, certamente, coerente. Isso e o mesmo que dizer quedeterminada obra, com essas caracteristicas unicas, deixaria de serapenas um espaco contendo significado, para se tornar algo maior emais rico, como um simbolo, em cujo interior se manifesta acomplexidade de algo que vai alem das simples resolucoes tecnicasde linguagem e de projeto.Nunca e demais ressaltar que se essa linguagem provoca sensacoes esentimentos nos observadores, e obvio que o resultado final de umprojeto acaba por se revelar atraves dos resultados dessas sensacoese dos sentimentos que por sua vez ela evoca. Essas sensacoes esentimentos, se criados atraves da utilizacao consciente dossignos visuais, tornam-se por demasiado importantes para nao seremdiscutidos num projeto, ou seja, os profissionais da iluminacaoprecisam levar em conta esses determinantes para que suas obras seimpregnem de conteudo artistico, subjetivo, sensivel e, portanto,expressivo em mais alto nivel.(1) - DONDIS, Donis A . Sintaxe da linguagem Visual.Sao Paulo: Martins Fontes, 1997. Pag. 54.BIBLIOGRAFIADONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. SaoPaulo: Martins Fontes, 2003FILHO, Joao Gomes. Gestalt do Objeto Sistema deLeitura Visual da Forma. Sao Paulo: Editora Escrituras, 2009MUNARI, Bruno. Design e Comunicacao Visual. SaoPaulo: Martins Fontes, 2001.Wikipedia a Enciclopedia Eletronica.http://pt.wikipedia.org/wiki/Wikip%C3%A9dia:P%C3%A1gina_principal WONG, Wucius. Principios de Forma e de desenho. SaoPaulo: Martins Fontes, 1998.MEBES, G. O. Os Arcanos Maiores do Taro. Sao Paulo:Editora Pensamento, 1988.LIMA, Mariana. Percepcao Visual Aplicada a Arquiteturae Iluminacao. Rio de Janeiro: Editora Ciencia Moderna, 2010.Texto originalmente publicado na Revista Lume Arquitetura no 51Para adquirir o exemplar no 51 da Revista Lume Arquitetura, contendo o texto acima, com cotacao de valor + frete, favor enviar e-mail para:daniela@lumearquitetura.com.br