Marcelo SpaldingPoucos oficios imortalizam tanto um homem quanto o de escritor. Um bom livro sobrevive ao seu autor nas prateleiras das livrarias, nas estantes das casas, no orgulho da familia. E nao raro novos textos seus sao publicados mesmo depois de sua morte.Com Jose Saramago, o Nobel da lingua portuguesa, o mais polemico, conhecido e reconhecido escritor contemporaneo de nossa lingua, nao poderia ser diferente. Um ano e meio depois de sua morte, ocorrida em 2010, foi lancado o romance Claraboia (Companhia das Letras, 2006, 384 pags.), incrivelmente escrito em 1953 - se fosse publicado a epoca seria o segundo romance do autor.Os motivos para a nao-publicacao nos anos 1950 sao mais comerciais que literarios: a obra foi enviada a uma editora lusitana que nunca respondeu ao autor, nem aceitando nem rejeitando o original (desrespeitosa pratica comum ate hoje, diga-se de passagem), ate que nos anos 1980, com Saramago ja famoso por sua literatura, a tal editora entrou em contato com o autor para publicar o livro. Ai foi a vez de Saramago rejeitar, por despeito ou por questoes literarias, sabe-se la. Deixou a decisao para que a familia tomasse, depois de sua morte.Felizmente para os leitores, a familia optou por publicar o romance, cuja historia narra episodios da vida de seis familias do suburbio lisboeta, historias que se encontram e desencontram ao longo da narrativa. Enredos desse tipo hoje sao comuns no cinema (Babel, Crash), mas acrescente-se a essa falta de unidade tematica o fato de que em Claraboia o leitor comeca a conhecer as familias no meio de suas historias e nao sabera o final delas. Trata-se, portanto, de uma cronica de costumes, de um romance de representacao social em que o cenario e mais importante que os acontecimentos.Para quem gosta de literatura e de Saramago em especial, o romance e leitura obrigatoria porque revela os primeiros passos do genio, o que primeiro ele inventou na prosa ate chegar a sua forma complexa e admiravel de um Evangelho Segundo Jesus Cristo, por exemplo. Em Claraboia, os dialogos ainda sao pontuados da maneira tradicional, mas ja temos aqui o narrador intruso, onisciente e ironico, marca da ficcao do autor. O comeco, misto de descricao com narrativa, e arrebatador:"Por entre os veus oscilantes que lhe povoavam o sono, Silvestre comecou a ouvir rumores de loica mexida e quase juraria que transluziam claridades pelas malhas largas dos veus. Ia aborrecer-se, mas percebeu, de repente, que estava acordando. Piscou os olhos repetidas vezes, bocejou e ficou imovel, enquanto sentia o sono afastar-se devagar. Com um movimento rapido, sentou-se na cama. Espreguicou-se, fazendo estalar rijamente as articulacoes dos bracos. Por baixo da camisola, os musculos do dorso rolaram e estremeceram. Tinha o tronco forte, os bracos grossos e duros, as omoplatas revestidas de musculos encordoados. Precisava desses musculos para o seu oficio de sapateiro. As maos, tinha-as como petrificadas, a pele das palmas tao espessa que podia passar-se nela, sem sangrar, uma agulha enfiada."Silvestre, alias, sera um personagem importante nesse mosaico de tipos por expressar em seus dialogos os pensamentos politico-ideologicos do autor. Nesse romance,