VI a. C. E uma das causas foi o estudo da anatomia humana. Estudo que evoluiu, em grande,parte pelas oportunidades de observar o corpo masculino, tanto em repouso comoem movimento, nos numerosos concursos atleticos.As alteracoes se manifestaramnas orelhas, olhos e rotulas que comecaram a ganhar vida. Os bracos e as pernastornaram-se extensoes naturais do corpo. O cabelo deixou de parecer umacabeleira.As mudancas tambem saoperceptiveis na representacao da mulher.As roupas tornaram-se drapeadas, tornando compreensivel o corpo em baixo dovestuario.Apesar das mudancas ainda haviarigidez. Contudo, na segunda metade doseculo VI a. C., pela primeira vez, um artista afastou-se das convencoes. Apratica estabelecia consistia em representar a perna esquerda ligeiramenteavancada em relacao a direita, com ambos os pes firmemente assentados no solo eo peso distribuido igualmente entre os dois. A mudanca foi obter um equilibriomais natural colocando o peso sobre um dos pes o que requeria que o outro peficasse parcialmente levantado do solo e o eixo dos ombros e das ancas girasseligeiramente tecnica do contrapposto.2.2.2. PeriodoClassico (c.480-330a. C)A estatua plenamente classica surgiuno inicio do seculo V quando os kouros ganhoumobilidade em oposicao a rigida frontalidade. De um corpo rigido e estaticopassou-se ao corpo em repouso, com uma nova e virtual mobilidade. Esta foi aformula da estatua classica por excelencia.Os escultores adquiriram maiorliberdade pela utilizacao do processo de moldagem em bronze, praticado a partirdo seculo V a. C. A libertacao dos padroes dos kouros e a experiencia acumuladana realizacao de grupos escultoricos frontoes dos templos etc. deu asas asexperimentacoes da estatua com movimento, na primeira epoca classica. No seculoIV a. C. continuaram as variacoes mais ou menos originais, mas foi, sobretudoum periodo de busca de novos caminhos.A Estatua FemininaValem para ela os aspectosbasicos da evolucao da estatua masculina: naturalismo progressivo, passagem dafrontalidade a multiplicidade de pontos de vista etc.. Entretanto, a figurafeminina tinha aspectos especificos como a importancia da vestimenta.Durante o periodo arcaico asesculturas de donzelas korai, kore eram rigidas, a postura sempre igual: pernas juntas ou uma delasligeiramente adiantada, roupa pregueada e justa. Porem no primeiro classicismo osescultores mostraram a majestosa elegancia que cabia imprimir a uma estatua demulher, com as possibilidades oferecidas pelo estudo do vestuario.Ao lado dessa tendencia aocultar o corpo debaixo de uma espessa roupagem, evoluia outra corrente daestatuaria feminina enraizada nas koraide vestimenta jonica, que deixava aflorar a anatomia do corpo feminino sob ostenues veus que o cobriam. Na segunda metade do sec. V, Fidias e os mestres doPartenon colocaram em voga o chamado estilo dos panos molhados, queacentuava a transparencia do vestido.Tudo se encaminhava para umnovo passo no seculo IV a. C: oaparecimento do nu feminino. A inovacao ficou por conta de Praxiteles, queesculpiu, em marmore de Palos, uma Afrodite para seu templo do Cnido.2.2.3. PeriodoHelenistico (c.330-100 a. C)A epoca helenistica, aberta amultiplicidade de caminhos nas manifestacoes plasticas, desenvolveu e sintetizoutodo o periodo anterior com uma producao riquissima. Continuas referencias aopassado, inclusive o arcaico, conviveram com experiencias radicalmente novas.Pode-se apreciar um amplo desenvolvimento da tendencia a evolucao circular dasesculturas: figuras que giram ou se retorcem sobre si mesmas.Na epoca, intensificou-se ointeresse pelo nu feminino, muitas vezes reproduzindo-se os exemplos