SESC SANTO AMARO apresentaRapunzel, individual de Flavia Bertinato Visitacao ate 12 de fevereiro de 2017Rapunzel e formada por seis carreteis localizados em diferentes regioes da galeria do SESC Santo Amaro, com tesouras douradas espetadas em suas trancas realizadas manualmente, a partir de fibras de sisal (material de origem da cidade de Valente, Bahia). As trancas, com dimensoes entre 50 cm e 120 cm, ainda foram amarradas, uma a uma, para a constituicao de grandes extensoes no preenchimento dos carreteis e nas formacoes das tramas que se expandem entre um carretel e o outro, e tambem ate o grid do teto. As tesouras que perfuram as entranhas das trancas dos carreteis tem tres dimensoes, variando entre 30 e 9 cm. Em praticas cirurgicas, elas tem diferentes funcionalidades como o acesso a orgaos e retirada de pontos, dado as suas dimensoes e formatos. Em Rapunzel, a localizacao de tesouras e um recurso de diferenciacao de caracteristicas entre os carreteis, mas tambem carrega esta informacao simbolica de perfuracao do interior e superficie corporal. Para cada configuracao de Rapunzel em suas montagens recentes (Centro Cultural Banco do Brasil Rio de Janeiro, Celma Albuquerque Galeria de Arte e Museu de Arte de Ribeirao Preto Pedro Manuel-Gismondi), a artista adotou possibilidades distintas de configuracao da obra no espaco. No caso do SESC Santo Amaro, por exemplo, Rapunzel articula-se diretamente com a estrutura do teto, onde trancas sao amarradas a uma altura de cerca de 4 metros, criando pontos de apoio das proprias trancas de sisal.Vale tambem dizer que a galeria do SESC Santo Amaro tem paredes de vidro, atribuindo a instalacao informacoes externa, como os proprios frequentadores transeuntes em corredores, escadas e espaco de banho de sol, a arquitetura e obras do acervo da instituicao, para alem de um pequeno recorte da cidade, com suas fiacoes eletricas e area verde. Ao ver a instalacao Rapunzel no SESC Santo Amaro, portanto, o visitante tambem pode deparar-se com estes outros elementos que estao as vistas e, que de certa forma, estao incorporados a obra. Rapunzel instaura uma espacialidade, que cunha novas possibilidades de trajetos do publico com o local. Ao passo que, tambem, interdita o acesso ao proprio interior da obra. Tal ambiguidade resulta do emprego de formas, que convocam ao manuseio, como o formato das tesouras que indicam a possibilidade de facil encaixe de dedos, a manivela dos carreteis que indicam o movimento rotativo e, tambem, as rodas nos carreteis que atribuem uma memoria de deslocamento das pecas. Contudo, o publico e interditado, sendo estimulado a elaboracao mental para a realizacao destes exercicios. A ambiguidade nao se restringe exclusivamente ao apelo sensorial que confisca a realizacao de movimentos do espectador. Rapunzel menciona em seu titulo e no uso de trancas, o conto popular que teve importante projecao na versao dos Irmaos Grimm (Jacob Grimm e Wilhelm Grimm) no seculo XIX. Diferentemente do conto literario, a instalacao Rapunzel atribui maior atencao ao momento climax e de violencia do conto, e nao ao desdobramento da relacao amorosa da protagonista com o principe. A instalacao reportar-se ao corte das trancas de Rapunzel,