de encabecar a divulgacao, determinou o dominio da criacao e da producao musica no seculo XX. Houve, portanto, uma exigencia sistematica de que as musicas nao poderiam exceder este tempo, ja que a extensao temporal de cada um dos lados eram de aproximadamente quatro minutos. Desse modo, consolidou-se uma forma de composicao musical na qual o conteudo tinha que ser exposto em poucos minutos, e, reflexivamente, uma concepcao de musica e uma forma de recepcao foi estabelecida. Esse padrao da extensao temporal da musica se enraizou tao fortemente na concepcao de musica que mesmo hoje, depois de perpassarmos por inumeros meios de distribuicao distintos (a fita K7, o CD e o mp3), permanece uma disposicao residual de apressadamente expor o conteudo da musica em poucos minutos.No entanto, mesmo nos anos sessenta e setenta, durante os quais o LP consistia no principal meio de distribuicao e divulgacao, havia maneiras de contornar e superar essa restricao temporal imposta pela ordem do mercado. Os albuns conceituais surgiram como uma forma de adaptacao (superacao sem confronto) a essas exigencias. Trata-se de producoes musicais cuja unidade minima significativa e o todo do album, apesar que conter divisoes internas em faixas relativamente independentes. Dessa forma, os Beatles e os Pink Flyod conseguiram satisfazer todas as exigencias comerciais sem, no entanto, ceder as limitacoes temporais da musica. Nos albuns conceituais, cada musica pode ser compreendida com uma unidade em si mesma, capazes, portanto, de se comportarem como singles; simultaneamente, no entanto, devem seu pleno sentido a um desenvolvimento que percorre toda a extensao do album, na unidade formada por todas as musicas. Ha uma continuidade ou fluxo que ultrapassa os limites das faixas tomadas individualmente, de modo que, apesar de cada faixa conter um limite temporal curto, compreendidas nas suas inter-relacoes o album ganha novas potencialidade de expressao.Outro caracter formal importante de se destacar e a presenca de um contorno nitido entre a melodia e o acompanhamento. Enquanto a melodia flutua num espaco de destaque na musica o acompanhamento recebe a mera tarefa de torna-la agradavel e atraente. Esta caracteristica e particularmente reveladora por estar profundamente enraizada na maneira com que compreendemos a musica. Ela se consolidou tao fortemente que pensar a musica segundo esta estrutura se tornou completamente intuitivo. A consequente passividade com que se recebe esta estrutura, o que dificulta sua mera identificacao, e a propria marca de seu absoluto sucesso.Alem desta radical oposicao entre estes dois polos, melodia e acompanhamento, deve-se notar tambem a forma hierarquica com que compreendemos a relacao entre eles. O valor atribuido a melodia superou de tal forma o valor conferido ao acompanhamento que se tornou o proprio fundamento da utilizacao do conceito de identidade. Isto e, o uso do conceito de identidade, quando falamos de musicas, tem como referencia primeira a melodia. Sintomaticamente, se tornou completamente natural, fato que o uso da linguagem ordinaria revela, afirmarmos a identidade de duas musicas justificando-se unicamente na igualdade de suas melodias. A radicalidade dessa forma da origem a ideia de que a voz possui uma prioridade em relacao aos demais instrumentos, cuja tarefa se