Entre a janela e o espelho:33, um projeto autobiografico de Kiko GoifmanSergio PucciniDoutor em Cinema pelo Programa de Pos-Graduacao em Multimeios IA/UNICAMPArtigo originalmente publicado em:CADERNOS DA POS-GRADUACAO INSTITUTO DE ARTESAno 8 vol.3 n.3 - 2006RESUMO: O artigo apresenta uma analise do documentario 33, dirigido por Kiko Goifman. 33 segue a linha dos documentarios autobiograficos, ou em primeira pessoa, no qual acompanhamos a busca de Kiko Goifman por sua mae biologica. A analise enfoca algumas particularidades encontradas no documentario como as estrategias de exposicao do autor controladas pelo discurso do filme. 33 subverte algumas das expectativas normalmente associadas a um filme autobiografico ao primar pela discricao na forma de tratamento e exposicao do assunto. A analise pretende demonstrar que a razao para muitas das opcoes adotadas pelo discurso se encontra no choque entre a historia do filme e a historia de vida de seu diretor.__________________________________________________________________________33, longa metragem dirigido por Kiko Goifman, segue a linha dos documentarios em primeira pessoa, ou autobiograficos, tendencia ja ha muito incorporada na tradicao do cinema e video documental. Em 33, acompanhamos a busca do realizador por sua desconhecida mae biologica, ele sendo filho adotivo de Berta Goifman. Todos os esforcos de busca estao concentrados a cidade de Belo Horizonte, cidade natal de Kiko, onde ainda reside sua familia. Para tanto, Kiko estabelece algumas estrategias que servirao como um guia de conduta pessoal. De inicio, Kiko define previamente um limite temporal para a busca: o 33 do titulo se relaciona nao so a idade do realizador a epoca, mas aos 33 dias permitidos para a investigacao. Esta se encerrara, forcosamente, ao termino desse periodo independente dos resultados obtidos ate entao. Durante todo o documentario, Kiko Goifman encarnara a figura de um detetive amador. Para isso, buscara o auxilio de alguns dos profissionais do ramo (quatro, no total) que atuam em Sao Paulo e Belo Horizonte. Alem de uma busca pessoal, o que temos em 33 e uma aberta homenagem aos filmes policiais, mais especificamente os filmes noir dos anos 40 e 50. Essa homenagem e reforcada pela utilizacao do preto em branco como padrao de cor, alem das constantes citacoes a escritores consagrados no genero (particularmente Dashiell Hammett).Como projeto autobiografico, 33 e marcado, curiosamente, pelo distanciamento estabelecido entre o autor e o espectador. Esse distanciamento se evidencia no tratamento das imagens, na distribuicao das informacoes ao espectador, na recorrencia a generos da narrativa ficcional, particularmente o genero policial dos filmes de detetive, e ate mesmo na forma como, em alguns momentos, o autor se dirige ao publico. Conforme demonstraremos ao longo deste artigo, esse distanciamento e resultado de um processo de reflexao vivido pelo autor durante todo o decorrer do projeto. Trata-se de um gesto intencional de Kiko, cujo sentido se encontra dentro do proprio filme.As imagensEm 33, grande parte do repertorio de imagens, que permeia o filme, e composto por panoramicas da paisagem urbana (Sao Paulo e Belo Horizonte) vistas das janelas dos apartamentos habitados por Kiko no periodo de producao do documentario. Dentre todas as janelas visitadas por Kiko, a de localizacao mais privilegiada parece ter sido