A revelacao do espectro (acao 1) detona a proximaacao, qual seja, o comprometimento de Hamlet com o projeto de vinganca (acao 2).Esse comprometimento leva o principe a exigir segredo de seus guardas e amigossobre a cena passada naquela noite de vigilia (acao 3). Assim uma acao eimediatamente decorrente da anterior.Dialogo"Falar, no teatro ainda mais quena realidade cotidiana, sempre e agir" (PAVIS, 1999, p. 4), por isso odialogo contribui para a dinamica da acao no drama, sendo outra categoriaessencial a sua natureza. O discurso de uma personagem pode revelar intencoes(ou esconde-las), fornecer dados importantes para a compreensao da intriga ouda configuracao da propria personagem, mas acima de tudo tem por objetivo agirsobre as demais. O dialogo e uma forma de manipulacao do outro por meio dodiscurso, configurando uma luta ideologica entre as personagens; nessa luta,interrupcoes bruscas, silencios ou insinuacoes sao tao significativos quanto aspalavras. Quanto mais a replica de uma personagem e a resposta imediata a falade outra, mais o dialogo parece autentico e mais ele se torna dinamico,principalmente quando as personagens compartilham o tema e a situacaodiscursiva. Para Pavis (1999, p. 93), "ha dialogo quando as falas daspersonagens se sucedem num ritmo suficientemente elevado; sem isto, o textodramatico assemelha-se a uma sucessao de monologos que so mantem relacoesdistantes entre si". A espontaneidade dos dialogos e um aspecto relevanteno drama de feicao naturalista; ja na tragedia classica verifica-se umaalternancia entre falas extensas e expositivas,sem deixa para umareplica imediata, e sequencias dinamicas de falas curtas e diretasentre as personagens em embate. Em Antigona (441 a.C.), de Sofocles (aproximadamente495 a.C.- 405 a.C.), um bom exemplo e o momento em que o rei Creonte procurajustificar a interdicao do sepultamento de Polinices, morto em disputa pelotrono de Tebas com o proprio irmao Eteocles. Pormeio de falas incisivas, Creonte e Antigona travam um duelo verbal em que medemforcas e procuram erigir em verdade universal postulados individuais. Essadinamica na interacao verbal amplifica a dramaticidade do episodio,principalmente quando se trata de personagens de igual carater e forca.Em alguns dramaturgos modernos, o dialogo se revela umacategoria em crise. E o caso de Tchekhov, que torna a impossibilidade dodialogo uma questao dramatica, seja para a dinamica da peca, seja para apropria teoria teatral. Em As tres irmas (1901), temos personagens mergulhadasnum cotidiano mediocre e monotono ao qual elas tentam a todo custo sobreviveralimentando o sonho de retornar a Moscou e ao antigo ritmo de vida nametropole. Amarguradas e solitarias, as personagens demonstram sua densidade pormeio do discurso, nao exatamente pelo dialogo, ja minado por conta doisolamento em que se colocam e da incompreensao dos que as cercam. Reproduzimosum dialogo entre Andrei - o irmao de Irina, Olga eMacha, as tres irmas que dao titulo a peca - e um seu subordinado, o surdoFeraponte. Nesse "dialogo", nao ha replicas, mas sim uma alternanciade monologos, cada uma das personagens fechada em seu proprio mundo e perdidaem seus interesses: FERAPONTE:Como? Mas os papeis para assinar... ANDREI: Ja estou farto deti.FERAPONTE(dando-lhe os papeis): O porteiro da Camara do Comercio acabade contar que neste inverno, em Sao Petersburgo, o termometro foi aduzentos graus abaixo de zero. ANDREI: