Do Texto ao contextoMatteo BonfittoResenha Por Vilma de Jesus MarinhoMatteo Bonfitto em suasreflexoes em Do texto ao contexto,apresenta o ator pos-dramatico em suas potencias e tecnicas expressivas dentreo teatro dramatico, a danca, o circo, o teatro musical, entre outros.O autor apresenta reflexoesque nos faz tomar conhecimento sobre o que e esse ator atraves de suasobservacoes. Percebe-se que para ele, o objeto observado e amplo, e suaexistencia dentro de um conjunto de manifestacoes expressivas teatrais saoelementos que o caracterizam de ator pos-dramatico.Dentre suas buscas, estaHans-Thies Lehmann que tras instrumentos importantes para algumas de suasdefinicoes, uma delas e a fronteira entre o teatro e a performance. Analisando osprocessos e os elementos de atuacao, e que ha uma sobreposicao dentro de essefazer teatro, por outro lado, o atorpos-dramatico e aquele que trabalha em conjunto, de modo que o canto, a danca, aatuacao e a composicao torna-se uma visao que estao sempre em contato, isso oator em diferentes tipos de atuacao, mas e criado a partir de um processo deimprovisacao, no qual o ator tem como referencial o processo de atuar.Ainda ha o que denominou depresentacao e representacao, que sao definicoes para compreensao do objetoobservado, so caso, os processos de atuacao do ator pos-dramatico. Isso se deupela [...] funcao de matriz geradora nos signos teatrais. Vejo aqui, que mesmosem um texto como parte de um processo de encenacao, o ator esta preparado paramontar uma performance. Pois o mesmo tem um processo de improviso diante desituacoes a partir de uma referencia. A referencia desse ator estacomposta num grau de reconhecimento reflexivo. Em um trecho de seu texto [...]os processos e procedimentos que nao sao imediatamente reconheciveis comopatrimonio de codigos e convencoes culturais, os quais comportam, [...] um graude significativo de auto-referencialidade, [...] me faz pensar que ha ummaterial utilizado que esta muito proximo de representacao, mas que autilizacao de um texto escrito, e por vezes, apenas para ter um embasamento doque quer para montar uma performance e que e transmitido atraves do uso decodigos, aonde o espectador vem decifrando ao logo da encenacao, ao qual esseator deixa transparecer ao publico o que ele quer transmitir. Assim, ele (ator pos-dramatico)utiliza de codigos e elementos em um alto grau de referencia em seus modos dearticulacao. Do ponto de vista de Matteo Bonfitto ha um deslocamentosignificativo e reconhecivel dentro de um ponto de ataque. Temos que concordarcom o autor, pois se percebe que para a atuacao ha sim um ponto de ataque, queao ver poder-se-ia pensar nos processos de atuacao, em que ultrapassa situacoesde ilustracao ou de circunstancias que sao colocadas em evidencia acorporeidade e as qualidades expressivas.Para tanto e perceptivel quedentro das partituras de acoes existe um significado e uma producao de sentido,justificando e preenchendo as suas proprias acoes dentro da encenacao teatralno pos-moderno. Ainda e relevante de sedestacar a identidade do ato com os proprios materiais de atuacao, que dentroda presentacao e um eixo do como fazer, e nao o que fazer. Noto que, essesmateriais sao justapostos para dar uma sequencia na narrativa teatral, e aspraticas do ator nao deve ser somente a existencia do personagem, em funcao