frequentavamos os mesmos locais de diversao. Ate nossas roupas eram semelhantes. Unia-nos um clima d de confraternizacao proveniente de identicos desconfortos. Agora, tudo mudou, e sentimos que a vaidade e o egoismo aqui presentes e que nos mesmos estamos voltando, pouco a pouco, aos habitos e preconceitos da burguesia que tanto detestamos. Passamos a nos preocupar com a indumentaria e a frequentas locais de luxo e de discriminacao. Vemos os nossos companheiros os mais humildes apenas de passagem e sentimos que uma barreira de classe nos separa. Nossas casas perderam aquele aspecto proletario que antes os atraiam, como se fossem as suas proprias casas, ou um prolongamento do nosso escritorio, e o conforto de que hoje desfrutamos embora modesto os assusta e os intimida, retendo-os a nossa porta, como aguardando um convite indispensavel. A conversa perdeu aquele calor humano simples e inocente que nos refazia, conduzida agora pelos que chegam com nossa repulsa para assuntos de lucros e especulacoes. Apenas aqueles companheiros nao mudaram, com as miserias e reivindicacoes de sempre. Brasilia mudou e isso nos deprime, apesar de compreendermos as contingencias decorrentes da cidade que cresce e que durante algum tempo, pelo menos, representara o regime capitalista, com todos os seus vicios e injusticas. Somos, entretanto, otimistas. Breve, a ilusao que perdemos sera realidade. CL- Eu uma vez escrevi: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, dois homens solitarios. Tambem escrevi: Se eu dissesse que Brasilia e bonita, veriam imediatamente que gostei da cidade. Mas se digo que Brasilia e a imagem de minha insonia, veem nisso uma acusacao; mas minha insonia sou eu, e vivida, e o meu espanto. Os dois arquitetos nao pensaram em construir beleza, seria facil: eles ergueram o espanto deles e deixariam o espanto inexplicado. A criacao nao e uma compreensao, e um misterio. Que e que voce acha disso, Oscar? ON- Sua observacao me deixa satisfeito. Meu intuito ao projetar a arquitetura de Brasilia foi, antes de tudo, faze-lo diferente e, se possivel, plena de surpresa e invencao. Pretendia uma arquitetura que a caracterizasse e, nesse aspecto, sinto-me realizado, vendo que seus elementos arquitetonicos as colunas do Alvorada, por exemplo vao se repetindo, repetindo, utilizados nas formas mais diversas (construcoes, objetos, simbolos etc.). Um dia, ha dois anos, passava por uma rua em Paris, quando vi, surpreso estavamos no Natal as colunas do Alvorada construidas em tamanho natural, como decoracao do edificio da Kodak. E agradoume mais ainda ouvir certa vez de Andre Malraux esse comentario: as colunas do Alvorada sao elementos arquitetonicos mais importantes depois das colunas gregas. CL- Por que voce acha que escrevi: quando morri, um dia abri os olhos e era Brasilia. Eu estava sozinha no mundo. Havia um taxi parado. Sem chofer. ON- Porque Brasilia lhe parece uma cidade sem vida. Volto a Andre Malraux. Quando Le Corbusier comentou que Brasilia estava ameacada de abandono pelo governo de Castelo Branco, ele respondeu: Sera uma pena! Mas que belas ruinas teremos. CL- Eu escrevi: A alma aqui nao faz sombra no chao. E urgente: se nao acontecer, sera demais: nao havera lugar para