como pedra de toque dentre os enumeros manuais do genero pela amplitude e clareza dessa sistematizacao e pelo capitulo dedicado as relacoes entre cinema e literatura.Na Introducao, define cinema da seguinte maneira: o cinema e, antes de mais nada, uma arte, um espetaculo artistico. E tambem uma linguagem estetica, poetica ou musical com uma sintaxe e um estilo; e uma escrita figurativa, e ainda uma leitura, um meio de comunicar pensamentos, veicular ideias e exprimir sentimentos. Uma forma de expressao tao ampla quanto as outras linguagens (literatura, teatro, etc.), bastante elaborada e especifica. Consciente das possibilidades expressivas que o cinema lhe garante, o cineasta pode, por meio da arte de escolha das imagens, oferecer uma visao pessoal, insolita e magica do mundo.No capitulo I As atitudes esteticas. Diferentes modos de representacao da palavra ou do pensamento encontramos as diferentes posturas que se pode tomar na preparacao de um filme, a ideia de que o cineasta e o sujeito dessas escolhas e reforcada. O filme pode partir de uma escolha rigorosa, precisa e detalhada construida durante a decupagem (para ele a ultima etapa literaria do filme) ou da improvisacao, do livre fluir das decisoes durante a captacao das imagens. Pode-se optar pelo realismo, buscando fazer do filme um recorte fiel da realidade (esta postura nao e una, por conta das diversas concepcoes existentes de realismo o classico, o poetico, o existencialista moderno, o social, etc.) ou por um idealismo que deseja desviar-se da realidade e tocar o imaginario (como na ficcao cientifica. Foi a partir dos inovadores idealismos construidos dentro de cada grupo artistico que se pode falar em vanguardas expressionismo, surrealismo, etc.).No capitulo II Os signos de uma escrita. Os elementos de uma linguagem faz-se a sistematizacao de uma forma de analisar filmes a partir da definicao dos principais elementos constituintes do cinema, elencados aqui por meio de topicos:1. Tempo: no cinema, a escala do tempo e sua duracao podem ser amplamente manipulados, os procedimentos de trucagem temporal mais comuns sao:a) camera lenta: fazendo 'parar' para ver melhor, ela mortifica e materializa e a partir disso permite colocar em evidencia a beleza de um gesto ou a elegancia de uma atitude, pode sugerir imagens de paz, de resignacao, de esforco intenso e continuo, de impotencia, ou, ao contrario, de potencia ou, ainda, pode traduzir o estado de ausencia de peso, tao util a filmes de ficcao cientifica.b) camera rapida: tornando visiveis movimentos lentos, a aceleracao do tempo vivifica e espiritualiza, possibilita a criacao de inumeros efeitos comicos, psicologicos ou dramaticos por contraste com a velocidade natural do fluxo do tempo.c) interrupcao do movimento: ja que o cinema e essencialmente movimento, assim como a vida (e as mudancas continuas de um tempo que nunca para), em um filme a imobilidade e a parada do movimento causam surpresa e estranheza, mas o autor duvida que esta possibilidade tenha valor estetico (se pergunta se a parada do movimento pode mesmo evocar a morte ou outra significacao nesse sentido).d) inversao do movimento: uma das possibilidades mais notaveis do cinema e a que permite que o tempo