p { margin-bottom: 0.25cm; line-height: 120%; }a:link { }ElianeF.C.Lima (Registrado no Escritorio de Direitos Autorais - Rio deJaneiro)Resumodas postagens anteriores sobre o pensamento de Kate Hamburguer:1.ENUNCIADO DE REALIDADE: A presenca de um sujeito-de-enunciacaocaracteriza um enunciado de realidade. Nao e o conteudo derealidade que marca tal enunciado. Mesmo que se identifiquemelementos invencionados ali, fantasiados, isso naodescaracteriza a realidade, porque o sujeito-de-enunciacao esempre real.2.TEXTO FICCIONAL: E a presenca de personagens em suas acoes, emsuas proprias falas a mimese aristotelica, que indica o texto ficcional. O narrado deixa de estar no campoda experiencia ou de vivencia do sujeito-de-enunciacao e passapara o campo da vivencia de personagens.3.Ha aspectos linguisticos nomeados sintomas pela escritora, que sao identificados por ela e que estabelecem, entao, alogica da criacao literaria tese do livro estudado ,os quais, dependendo de sua natureza, tanto mostram o enunciado derealidade (a nao ficcao), como o contrario, o texto ficcional.Nestapostagem, serao mostrados os elementos que Kate Hamburguer apontapara identificar um sujeito-de-enunciacao e seu enunciado derealidade X o texto de ficcao, o que realmente interessa ao leitor.Tal estudo foi direcionado aqui para textos de Literatura Brasileira (ALMEIDA, Manuel Antonio. Memorias de um sargento de milicias.Ed. Critica de Cecilia de Lara. Rio de Janeiro:livros Tecnicose Cientificos, 1978. p. 5) (biblioteca Universitaria de literaturabrasileira: Serie C, ficcao, romance e conto; v. 2), acessiveis,portanto, a todos os leitores brasileiros. Texto1Umadas quatro esquinas que formam as ruas do Ouvidor e da Quitanda,cortando-se mutuamente, chamava-se nesse tempo O canto dosmeirinhos ; e bem lhe assentava o nome, porque era ai o lugarde encontro favorito de todos os individuos dessa classe (que gozavaentao de nao pequena consideracao). Os meirinhos de hoje nao saomais do que a sombra caricata dos meirinhos do tempo do rei; esseseram gente temivel e temida, respeitavel e respeitada; formavam umdos extremos da formidavel cadeia judiciaria que envolvia todo oRio de Janeiro no tempo em que a demanda era entre nos um elementode vida: o extremo oposto eram os desembargadores. Ora, os extremosse tocam, e estes, tocando-se fechavam o circulo dentro do qual sepassavam os terriveis combates das citacoes, provaras, razoesprincipais e finais, e todos esses trejeitos judiciais que sechamavam o processo.Daisua influencia moral. (pag. 6)Inicialmente,observemos o dado curioso de que esterecortede romance apresenta a mesma estrutura linguistico-logica que otrecho da biografiadoescultor Michelangelo Buonarroti, porexemplo.E construidode tal modo que poderia ser proveniente deum relato historico. Se nos fosse apresentado esse segmento,desligado do romance, compreenderiamos aquele local retratado como ocampo de experiencia do sujeito relator, podendo ser esseconsiderado um sujeito-de-enunciacao teorico,comonocaso dabiografia de MichelangeloBuonarroti.Havendo no texto acima um sujeito-de-enunciacao, estamosno caso de um enunciado de realidade enao de um textode ficcao, segundo a autora em questao.Selermos, porem, esse trecho, sabendo que e o comeco de um romance,supomos que a paisagem nao faz parte do campo de experiencia dessee passa a ser cenario de outras figuras as personagensficticias, as figuras de romance , cuja entrada em cenaaguardamos. Maso problema nao e tao simples assim. Na verdade, enfim, essetrecho, apesar de fazer parte de um romance, segundo oscriterios da teorica,configura-se, sim, como um enunciado de realidade. Comecemosobservando o deitico ai (linha 3), que