aspecto do canto barroco.E fato que existe uma certa nasalidade na pronunciadas vogais francesas. Na era barroca, parece ter havidotambem um uso da ressonancia nasal por parte doscantores italianos. Segundo Bacon (1966), a pronunciados ingleses era mais sibilante e levemente gutural.Burney (1957) afirma que as vogais alemas tinhamuma boa sonoridade apesar das consoantes. Bacilly(1968) e Berard (1969) dedicaram grandes partes deseus trabalhos a diccao francesa. E importante notarque alguns desses trabalhos apontam certos detalhesdiferentes do uso atual:Ha, particularmente, uma analise cuidadosa de silabas longas ecurtas. Ja que as silabas sao uma preocupacao, nao de enunciacaono canto, mas de consideravel base poetica, e instrucao parao compositor e nao para o cantor e demonstra novamente opredominio da poesia sobre a musica. Nao e surpreendente entaoque, com esta enfase na declamacao, a producao de sons beloscom a voz se tornou uma consideracao secundaria geralmentenegligenciada. Tambem nao e surpreendente que ninguem, alemdos franceses, tenha apreciado esta declamacao; tudo que osestrangeiros ouviam era um canto ruim causado pela tecnicafalha, junto com uma ma vontade de se modificar a vogal para obeneficio do som absolutamente bonito. (NEWTON, 1984, p.65).Os cantores italianos tambem estavam interessados naprojecao do texto como os franceses, mas partiam doprincipio de que grande parte do publico queria ouvira musica. A articulacao estava intimamente ligada aproducao de uma sonoridade vocal esteticamente bonita.Tosi orientava o professor da seguinte maneira:Faca o estudante proferir as vogais distintamente, para que sejamouvidas como realmente sao. Certos cantores creem produzir osom da primeira [(vogal a)], mas fazem ouvir o da segunda [(vogale)]. Se a culpa nao e do mestre, o erro e daqueles cantores que,assim que saem de suas licoes, desenvolvem um canto afetado,por se envergonharem de abrir um pouco mais a boca; algunsoutros, talvez por abri-la demasiadamente, fazem com que essasduas vogais sejam confundidas com a quarta [(vogal o)]. (TOSI,1723, p.15).Tosi distinguia cuidadosamente entre os estilos paraigreja, teatro e camara, e chamava a atencao dosprofessores para que ensinassem seus alunos a atingiruma boa pronuncia. Mancini, mais explicito no tocantea abertura da boca e sua posicao ideal de um sorrisonatural, observou que:Convem que o mestre faca seu estudante conhecer com provasevidentes que esta mesma postura [forma da boca] deve servir emqualquer articulacao de vogal. E para convence-lo com absolutacerteza, faca-o pronunciar as cinco vogais a, e, i, o, u, com estapostura de boca indicada, e vera que ela nao recebe outra mudancaque ao proferir o o e o u, porque pronunciar o o obriga somenteuma quase invisivel mudanca na boca e para pronunciar a vogalu deve-se juntamente avancar um pouco os labios, e de talmaneira que a boca nao se afaste de seu modo natural e fiqueno seu estado anterior, e evite todas as perniciosas caricaturas.Nao se deve acreditar com isso que a boca deva ficar sem seusmovimentos naturais que convem por necessidade nao so parapronunciar as palavras, mas tambem para expandir e clarear a vozna medida em que a arte ensina. (MANCINI, 1774, p.69).Este metodo de pronunciar todas as vogais com uma unicaposicao da boca garantia a igualdade dos sons vocalicos.A area de ressonancia se mantinha substancialmente domesmo tamanho, independente de