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LP, com historias e piadas caipiras. Como na epoca o Jose Vasconcelos, humorista, estava com o maior sucesso de vendas de um LP de historias e piadas diversas, dei-lhe meu parecer favoravel. Barnabe, com seu jeito bem humilde de tratar a todos, aliado ao seu linguajar caipira por natureza, que lhe dava mais autenticidade, nao tinha por que nao dar certo com um disco de piadas. Em seguida, tomei um suco na lanchonete. Foi exatamente nesse instante que comecei a perceber a responsabilidade que havia assumido com Antonio Aguilar. Sem pestanejar, dirigi-me para o bairro do Caninde, indo direto para a casa do Bobby De Carlo, que era amigo meu havia algum tempo. La chegando, contei-lhe a historia, o dialogo, o combinado; ele tudo ouvia sem discordar de nada. Quebrando o silencio, Bobby virou-se pra mim, categorico: Primao olhando-me espantado voce ta louco? Cara, como e que nos vamos tocar como conjunto se nao so nao temos musicos suficientes, como tambem nao temos instrumentos e tempo habil para consegui-los? Eu disse: Bobby, e o seguinte. Nos so temos que arrumar um contrabaixo e um baterista. Baterista, normalmente, costuma ja ter sua bateria. Eu compro uma guitarra a prestacao nas Casas Manon, da Rua 24 de Maio, e voce reveza comigo na guitarra, ora solando, ora acompanhando! Uma hora eu canto e voce me acompanha. Outra hora voce canta e eu o acompanho. Nesse instante, Bobby me interrompeu, dizendo que se lembrou de ter conhecido um carinha que morava la pelos lados de Santana e tocava mais ou menos violao. Quem sabe, a gente dando algumas dicas de como era a batida da guitarra para acompanhar rock, ele aprendesse, uma vez que sabia tocar samba? Ja era meio caminho andado, portanto valeria a pena arriscar. Fomos. Bobby apresentou-me a ele, Jose Paulo. Imediatamente, perguntei se toparia participar de um conjunto de rock para tocar todos os sabados na Radio Nacional. Ao ouvir o convite, principalmente pelo nome da Radio Nacional, a resposta foi a seguinte: Rapaz... e claro que eu topo, vou realizar um sonho. Ficou muito alegre e disse que tinha um conhecido no colegio que tocava bem bateria, so nao sabia se tambem tocava rock, pois so o tinha visto tocar samba. Apos contatar o baterista, Jurandy, que tambem concordou em participar do conjunto imediatamente, marcamos um encontro para decidir como seria nossa atuacao de estreia, tendo em vista nao termos praticamente tempo habil para ensaios. Nessa reuniao, combinamos, dentre outras coisas, por exemplo, quem tocaria o que. Na guitarra solo, seria Bobby De Carlo; no contrabaixo, Carlao. Na bateria, Jurandy e, na guitarra base, Joe Primo e Ze Paulo. Pronto e definido, so faltavam duas coisas: como fazer pra eu nao passar por mentiroso, tendo em vista ter dito para o Antonio Aguilar que eu tinha um conjunto de rock com o nome de um conjunto americano, muito famoso na epoca, que nunca poderiamos usar, conhecidissimo que era dos aficionados em rock no mundo todo. Chamei Bobby de lado e lhe disse: Ajude-me a encontrar um nome em ingles que,
ao ser pronunciado, confunda-se o maximo possivel com o do conjunto americano. Depois de muito pensar, chegamos a conclusao de que a unico nome plausivel, que, ao ser pronunciado rapidamente, pudesse se confundir com o que eu havia dito para Aguilar seria The Vampire s. Resolvido o nome do conjunto de rock recem-formado. Solucionado o problema, dirigi-me ao apresentador e o autorizei a anunciar quando quisesse o primeiro programa Ritmos para a Juventude, diretamente do palco do auditorio da Radio Nacional de Sao Paulo. Nessa semana, que antecedeu a estreia do programa, Aguilar, ao fazer as chamadas, dava tanto enfase a atracao, que o conjunto The Vampire s antes de se apresentar em publico ja estava praticamente famoso. No sabado, quando seria a estreia do programa, diretamente do palco e auditorio da Radio Nacional de Sao Paulo, que se situava na Rua Sebastiao Pereira, no bairro Santa Cecilia, as sete horas da manha, eu, Bobby De Carlo, Ze Paulo, Jurandy e Carlao, componentes do conjunto de rock The Vampires, la estavamos, arregacando as mangas e agitando os preparativos junto com Antonio Aguilar, tentando organizar da melhor maneira possivel tudo o que deveria acontecer no transcorrer das apresentacoes em cima do palco. Toda a direcao artistica musical, bem como algumas encenacoes em cima do palco para nao deixar buracos entre uma apresentacao e outra, estava ao meu cargo. Aguilar, a todo instante, vinha a um dos estudios que improvisei para fazer testes e me perguntava: E ai, Joe Primo? Voce ta confiante? Voce acha que nos vamos conseguir preencher o horario cedido pela direcao? Sera que vai ter um bom publico no auditorio? Respondia: Tenha calma, Aguilar. Ainda falta mais de uma hora para o inicio do programa. Assim que eu terminar os testes com esse pessoal todo, vou ver quem tem condicao de cantar hoje e intercalar uns tres ou quatro deles com o Bobby De Carlo cantando Oh, Eliana. Em seguida, voce usa seu poder de persuasao e convencimento, aproveitando a deixa dos aplausos destinados ao Bobby De Carlo, para valorizar o novato que ira se apresentar em seguida. Mais uns tres novos e voce anuncia Joe Primo, e eu canto. Novamente, alguns novos cantam e voce chama o Carlao. Em seguida, encerramos com The Vampire s tocando e deixando os participantes dancarem em cima do palco, enquanto voce vai agradecendo a juventude presente, prometendo uma nova atracao no outro sabado. Ai, tchau e bencao. Combinado, respondeu Aguilar. Continuando com os testes. A fila de quem queria cantar era enorme, e como ao exito desses testes estaria condicionado quase 50% do sucesso do programa de auditorio, eu tinha que ser rigoroso, pelo menos dessa primeira vez. Devido ao pouco tempo de que dispunha para fazer um teste e ao mesmo tempo ensaiar o numero que o novato apresentaria, resolvi que os que fossem aprovados por mim dissessem apenas o nome da musica que iriam cantar. No palco, improvisariamos uma introducao, e o novato entraria cantando. Foi a unica maneira conciliatoria que encontrei e, diga-se de passagem, nao poderia ter sido melhor.
Dentre os amadores que aprovei, havia um que ate no teste contagiava a gente. So cantava o repertorio de Little Richard, com movimentos de pernas e corpo dignos de elogio, indo ao encontro, portanto, do gosto do publico frequentador de shows de rock. O nome artistico escolhido por ele era Jet Black. Ficamos euforicos com a desenvoltura do crioulinho nos testes. Aprovei-o e chamei o proximo. O novato seguinte queria cantar musicas de Elvis Presley. Dei o tom pra ele iniciar, mas, alem de comecar a cantar em outro tom, totalmente diferente, ele cantava quase que praticamente pelo nariz. Os que estavam em volta riram. Pedi que todos saissem e continuei com o rapaz. Disse pra ele cantar outra coisa que nao fosse do Elvis Presley. Foi quando ele comecou a cantar uma musica muito lenta, em italiano (nao lembro qual). Semitonava demais e nao tinha nada a ver com o perfil a que o programa se propunha. Reprovei-o. Seu nome? Jerry Adriani. Em seguida, nao sei bem por que, encontrava-se ao nosso lado Baby Santiago, que fiquei conhecendo naquele momento, uma figura. Cantarolou para mim um rock de sua autoria intitulado Rock do Saci, dizendo que o iria mostrar ou ja o havia mostrado ao Demetrius, para que gravasse. Justamente nesse momento, Jose Rosa apontou-me uma garota que tambem queria participar. A ela nao havia nada que desabonasse. Cantava bem, era muito bonita e ate aquele exato momento era a unica menina que tinha aparecido para participar. A unica coisa que faltou para ela foi cantar musicas mais pauleiras, porque nossa proposta para aquele dia era de nao deixar cair o ritmo. Mesmo assim, nos a escalamos. Cidinha Santos. Chegada a hora tao esperada, auditorio superlotado. Aquela plateia gritava e pulava tanto que nao conseguiamos sequer ouvir o que Aguilar falava. Somente ouvi-lo dizer juventude feliz e sadia. So conseguimos nos entender porque comecamos a nos comunicar por meio de sinais. E tome pauleira. Mais ou menos na metade do horario para o termino do programa, nao sei ate hoje de onde veio tanta gente, superlotando o auditorio, subindo no palco, dancando perto do Aguilar, enquanto cantavamos. Foi quando chegou a vez de se apresentar o rapaz autocognominado Jet Black. Ele cantava, dancava, pulava e instigava o publico, gritava e corria no palco tudo isso dentro da musica enfim, deixava o publico louco com suas peripecias. Sucesso total. O Bobby De Carlo, alem de estar tocando em nosso conjunto, teve de cantar mais de uma vez, porque o publico pedia bis incessantemente, o mesmo acontecendo comigo, sem contar que nos tinhamos que ficar o tempo todo com os instrumentos na mao e sempre fazendo algum solo de improviso para nao cair o ritmo de euforia. Quando terminou o programa tivemos que ficar mais de duas horas dentro dos estudios da radio ate que o publico dispersasse um pouco. E que tambem a rua em frente da Radio Nacional estava totalmente tomada pelo publico, que nao conseguiu entrar no auditorio, mesmo apos muito tempo, ao sairmos, cansamos de tanto dar autografos. Quando
estavamos sos, o Ze Paulo, com sua humildade, nao cabia em si de contente. Disse: Rapaz, eu nunca tinha dado autografo! E se ria. Foi demais, que bacana. Perguntou ao Jurandy: E voce? O que achou?, ao que ele respondeu; E, pra mim, tudo bem, como se ja estivesse acostumado. Nisso, o Carlao, todo estabanado, concluiu: Tudo bem? Tudo otimo, meu camarada. Nunca dei tanto autografo em toda minha vida! Na segunda-feira, apos a estreia no palco e auditorio da Radio Nacional, antes que o Aguilar comecasse seu programa de radio costumeiro, eu e o Bobby De Carlo conversamos com ele para saber da repercussao do programa de sabado. O apresentador nos contou que todos da Radio Nacional, sem excecao, adoraram, e seu diretor, senhor Abreu, havia-lhe concedido todo o horario da tarde de sabado para usar como quisesse. Eu e o Bobby ficamos contentes com a novidade. So que pra preencher uma tarde de shows somente com The Vampire s seria um pouco puxado, haveria a necessidade de arranjarmos outro conjunto de rock, o que nao era facil. Combinamos que o Aguilar faria uma chamada em seu programa; se houvesse algum conjunto de rock que quisesse participar de nosso programa no sabado a tarde, que procurasse o Joe Primo para fazer os testes preliminares. Durante a semana, no horario das 14 as 16 horas, eu passei a fazer ponto na Radio Nacional a espera de um conjunto de rock que pudesse dividir com The Vampires os acompanhamentos de quem participasse cantando no programa. Apareceu um individuo magrelo, com um chapeuzinho daqueles que somente os joqueis costumavam usar. Muito educadamente, chegou-se a mim dizendo que tinha um conjunto de rock e gostaria de participar, fazendo um numero no programa. Indaguei qual era a formacao do conjunto, quantos elementos o compunham e como eu poderia ve-los tocarem. Euforico, disse-me que, se eu quisesse, sabado de manha traria os musicos, bem como seus instrumentos, para fazer um teste. Concordei e nao me arrependi. Eles tocavam direitinho, e eu lhes propus que, a partir daquele instante, iriam dividir a responsabilidade dos acompanhamentos com The Vampire s. O nome do rapazinho magrelo era Aladim. O conjunto? The Jordans. Outro fato pitoresco que merece ser contado e que havia um colega nosso, que nos acompanhava ajudando a carregar instrumentos, que, sempre que podia, sentava-se na bateria do Jurandy. Mal sabia pegar nas baquetas, mas eu tinha quase certeza de que, no fundo, no fundo, torcia para o Jurandy faltar um dia, para ele poder se sentar em seu lugar. Nunca houve essa oportunidade. Mas, passado algum tempo, ele conseguiu uma oportunidade que agarrou com unhas e dentes. Nos do The Vampire s ficamos ate surpresos. Foguinho apelido que nos lhe demos passou a tocar bateria no conjunto The Jordans e nunca mais saiu. Toda vez que nos cruzavamos, faziamos a maior gozacao com ele, perguntando se ele ja sabia rufar na caixa da bateria, bater com a baqueta no xinbau e outras brincadeiras proprias de quem estima alguem. A verdade e que Foguinho passou a ser respeitado
pelas suas qualidades de otimo baterista e companheiro. Apos alguns sabados de sucesso total do programa Ritmos para a Juventude, diretamente do auditorio e palco da Radio Nacional de Sao Paulo, durante os ensaios, antes de entrarmos no palco, havia um rapaz, que, sentado ao piano, de vez em quando, dava uns toques discretos para nao atrapalhar nosso ensaio. Veio-me a cabeca: Como o Bobby De Carlo volta e meia falta aos sabados, seria uma boa eu tentar falar com esse cara. Se ele topar tocar piano em nosso conjunto, vou matar dois coelhos com uma cajadada. Na maioria dos arranjos de rock, o piano e usado. E ele vai cobrir a falta do De Carlo. Perguntei se ele tocava piano ha muito tempo. Respondeu-me que somente arranhava um pouco. Convidei-o para tocar conosco, ele aceitou e me disse que tinha uma guitarra. Perguntei-lhe se tambem sabia toca-la. Respondeu-me que sabia arranhar um pouco. Disse-lhe que, apos o programa, entrariamos em mais detalhes. Por enquanto, se ele quisesse atacar de piano compondo o conjunto The Vampires, tinha meu consentimento. Perguntei-lhe o nome e o informei a Aguilar, para que anunciasse sua entrada como participante do conjunto. O apresentador se enrolou todo ao anunciar. Nao sabia se era Jose Provetti ou se era Gato. Mas, usando seu jogo de cintura de disc-joquei, consertou: E logico que eu estou falando do nome artistico de Jose Provetti, ou seja, Gato, esse novo integrante que entra para valorizar ainda mais The Vampire s, conjunto famoso que essa juventude feliz e sadia ja elegeu como o melhor grupo de rock! Casualmente, sem saber que estava praticamente profetizando, Aguilar anunciou o cantor que ja havia virado o eleito dos novatos que se apresentavam aos sabados, Jet Black, que iria cantar acompanhado por The Vampire s, com Joe Primo na guitarra, Jose Paulo na guitarra base, Jurandy na bateria, Carlao no baixo e, agora, Gato no piano. Terminado o programa, novamente um sucesso crescente, nos nos dirigimos a oficina de tapecaria de carro, situada na Rua Hanneman, ao lado da Igreja Santo Antonio do Pari, de um amigo nosso, Jhony, e seu irmao Bene, que gentilmente nos cediam o local para os ensaios. Nesse ensaio, fizemos em comum acordo uma nova ordem de entrada com referencia aos instrumentos que seriam tocados, ou seja, tendo em vista a desenvoltura apresentada por Gato nas preliminares de suas exposicoes, dado o modo como pegava na palheta para fazer algum improviso em uma guitarra amarela dourada, extraindo um som proximo ao de uma guitarra com alavanca, que a dele nao tinha, resolvi indica-lo como guitarra solo. Todos concordaram. Fiquei com a guitarra base, o Jose Paulo, com o baixo, e o Jurandy continuou sendo baterista. Tudo foi feito de modo democratico, com a concordancia dos integrantes. As modificacoes eram necessarias por conta da falta de assiduidade de Bobby de Carlo nos ensaios e apresentacoes do programa, devida ao diversos shows que ele tinha de cumprir, gracas ao sucesso de sua gravacao Oh, Eliana, na Odeon. Bobby me havia dito que nao poderia arcar
com os compromissos do conjunto, pelo menos temporariamente, dizendo-me que segurasse as pontas, provisoriamente. Em vista disso, fizemos as alteracoes. Mas faltava o contrabaixo. Usamos a criatividade e improvisamos: colocamos cordas de contrabaixo na guitarra do Jose Paulo, e pronto. Agora, da-lhe ensaiar musicas instrumentais para deixar o prestigio adquirido com o programa crescer ainda mais. Dito e feito. Logo na primeira apresentacao que fizemos tendo o Gato como solista, foi um sucesso. Dentre todos os cantores que deviamos acompanhar se encontrava, como sempre, o novato Jet Black. Durante os ensaios, dada a intimidade que tinhamos, eu brinquei com ele, dizendo: Jet Black, voce, por ser pequeno, deveria se chamar Little Black e deixar que nos nos chamassemos Jet Black s, ao que ele imediatamente respondeu: Positivo, eu gostei, eu topo. Eu nao havia falado serio, fiquei surpreso e, como nao simpatizava muito com o nome The Vampires, consultei Gato, Ze Paulo e Jurandy sobre o assunto. The Vampires passou a ser nome do passado e passamos a usar The Jet Black s. Meu disco com as musicas Ela me fez de Limao e Agua de Cheiro havia sido lancado pela gravadora Continental e, pelo meu contrato com a gravadora Todamerica, eu teria de gravar mais um 78 RPM. Compareci ao escritorio da Continental com a finalidade de ver a possibilidade de gravar com The Jet Blacks. Mas houve uma confusao muito grande, talvez de minha parte, ou, quem sabe, da parte do diretor artistico da gravadora Continental daquela epoca senhor Palmeira. Ele entendeu que eu estava procurando uma musica para gravar e cumprir meu contrato, que ainda faltava quase um ano e meio para expirar. Assim, pediu-me para dar uma palhinha da musica Lana, porque havia interesse da gravadora numa versao dessa cancao comigo. Em vista disso, o diretor artistico deu-me um compacto da gravacao original americana, juntamente com a letra em portugues. Saindo da Continental, fui direto para o Foto Estudio Ritz, na Avenida Sao Joao, bem diante dos Correios, e trabalhei ate as l9 horas. Em seguida, fui para a pensao decorar a letra de Lana para gravar pela Continental. Minha intencao realmente seria gravar com o Jet Black s, mas o diretor entendeu outra coisa. Como ele nao era de muito dialogo, deixava pouca alternativa para contradize-lo, bem como questiona-lo. Nessa mesma semana, o Enzo de Almeida Passos disse-nos que tinha, aos domingos pela manha, diretamente da Eletroradiobras, na Avenida Celso Garcia, uma especie de show promocional. Se quisessemos participar, a apresentacao serviria para nos divulgar ainda mais no meio artistico. Passamos desde entao a participar quase todos os domingos do programa dominical de Enzo de Almeida Passos, tanto tocando como acompanhando algum artista que la comparecesse. O nome do Jet Blacks se espalhou em Sao Paulo como um rastilho de polvora. A gravadora Chantecler se interessou em gravar conosco. Eu definitivamente nao poderia assinar contrato com a Chantecler, porque meu contrato com os Rozemblite tinha ainda que ser cumprido de ambas as partes. Aceitamos uma sugestao do Jurandy e autorizamos verbalmente ao Gato que assinasse o contrato
um americano que nao sei de onde tiraram - usufruindo do privilegio de usar sua guitarra. Era uma guitarra original americana com alavanca distorcedor cobicadissima na epoca, a qual usaram em algumas gravacoes. Passado algum tempo mesmo tendo gravado sem mim, eles caiam na realidade do que eu representava no conjunto The Jet Black s e me chamavam para voltar a integrar o conjunto, desculpavan-se e pediam para esquecer aquele momento impensado. Mesmo magoado eu perdoava. Mas e as gravacoes que fizeram sem mim? Nao poderia perdoa-los nunca, porque os LPs estavam sendo prensados, significando um caminho sem volta. Foi o mesmo que sujar no prato que comeram, alijaram-me da realizacao dos meus sonhos, aos quais ninguem mais do que eu tinha por direito e merecimento, considerando minha luta para elevar o conjunto The Jet Black s ao estagio profissional. Esqueceram-se, agindo tal qual Judas, que eram dois ilustres desconhecidos quando eu os encontrei e, se nao fosse por mim, estariam no anonimato quem sabe ate hoje. Indiretamente, senao diretamente, impediram-me de ter o prazer de carregar o LP do The Jet Black s embaixo do braco orgulhosamente e poder dizer que eu havia gravado. A bem da verdade; agiram de ato pensado. Na hipotese de um sucesso de vendagem do disco, como realmente aconteceu, eu nunca poderia questionar nada, porque eles teriam como alegar que eu nao havia gravado o LP ou assinado o contrato de gravacao ou qualquer coisa que justificasse meus direitos. Depois de tudo, ou quase tudo, feito, eles devem ter tido um minuto de raciocinio logico, atinando para o detalhe de que, se eles nao me procurassem para se desculparem, pedindo a minha volta ao The Jet Blacks, eu bem que poderia abrir a boca no mundo radiofonico eles sabiam que eu tinha influencia de sobra e melar a trajetoria do conjunto num piscar de olhos. Por outro lado, comigo a seu lado, os programadores, que alavancaram meu 78 RPM Ela me fez de Limao e Agua de Cheiro; tornando-o um sucesso de execucao em toda Sao Paulo, com certeza, sentindo-se co-participes de minha ascensao, executariam (como executaram) e programariam (como programaram) o 78 RPM e o LP que Joe Primo gravou com seu novo conjunto de rock. Caso contrario, sensibilizar-se-iam com aquele ato infame, dando um cha de prateleira nos discos de lancamento de The Jet Blacks, encerrando de vez a falcatrua arquitetada por Jurandy e Jose Paulo, com a conivencia de Jose Provetti, o Gato. Apos esse episodio, que considerei uma punhalada em minhas costas, por forcas das circunstancias, imaginei que com o tempo deveriamos fazer outras gravacoes, nas quais eu tomaria um pouco mais de precaucao para nao ser novamente passado para tras. Comecei a trabalhar incansavelmente para o sucesso do nosso 78 RPM e posteriormente o LP. Todo aquele trabalho que eu havia feito para execucao de meu 78 RPM solo, se repetiu religiosamente. A execucao do Stick shift e The Jet nosso primeiro 78 RPM pela Gravadora Chantecler pelos discotecarios e programadores de discos das emissoras, bem como os disc-joqueis em evidencia