fatores emespecial: a busca pelo realismo (provavelmente apos o sucesso do Batman deNolan) e o diferente desenvolvimento de Peter Parker. Ainda que, como ja dito,diversas passagens sejam bem parecidas, o foco no drama do protagonista eoutro: a busca pela identidade. E nesse ponto, a verossimilhanca merececredito. Mesmo que aqui e ali soe generico (mas nao menos eficiente) como o usodos celulares no climax, esse realismo e realcado pela atuacao muito boa deGarfield - e funciona. Desde as solitarias passagens pelo colegio do inicio atea presenca constante da camera no quarto de Peter, o filme ecoa a geracao de ARede Social. A condicao social do jovem cientista e sentida por toda a primeirahora de projecao, mesmo quando Peter encontra o doutor Connors (rendendoexcelentes interacoes). Porem, algumas cenas acabam perdendo sua forca devido apreguica do script.Cenas essas que, pelo seureducionismo, acabam soando alheias no meio da introducao. Peter acaba sendoabordado como um loser tipico, sem muitas diferencas em relacao ao arquetipo.Quando vai buscar seu material no armario, ha um casal se beijando e impedindoa passagem; ao ver o nerd sendo humilhado pelo valentao, Peter toma partido eacaba apanhando e ganhando a atencao da mocinha. Fora isso, o nucleo dos tiosParker e bem menos competente que no filme de 2002 na tarefa de evocar asresponsabilidades de Peter com sua familia. Alem disso, Ben e May perdem ascaracteristicas basicas na trama estrutural (demonstrar a relacao de valorespara o protagonista se tornar um heroi) e terminam como meros tutores do jovem.Justamente por isso, (OH! MAJOR SPOILER!) a morte de Ben e muito menos sentidaque no longa original.Mas talvez, a maior falha deKloves, Vanderbilt e Sargent seja em quem e o tal Homem-Aranha. Em certo ponto,um personagem diz para Parker: Essa Cidade precisa de voce. Vendo a projecao(e como Peter se tornou o heroi), nunca sentindo a mudanca que o Aranha traz esem saber de sua tarefa quase compulsoria como vigilante de Nova York, fica aduvida: precisa mesmo?E se o roteiro trabalha comtemas interessantes mas carece de um cuidado maior, a estetica visual seapresenta completamente oposta ao filme de Raimi e igualmente excelente. OTechno-coro criado por James Horner, numa trilha a antiga, funciona mesmo semcriar um tema especifico pro heroi. A direcao de arte do recem-falecido J.Michael Riva investe em um ar mais cientifico e cria ambientes assepticos,contemporaneos e belissimos, como o laboratorio da Oscorp e o magnifico predio,todo baseado em vidro. Ainda com uma fotografia estupenda de John Schwartzmann,abundante em tons sobrios e sombria na medida certa (e munido da resolucaomonstruosa da excelente camera Red One), o filme possui na direcao segura deMarc Webb um ponto chamativo.Mesmo que ainda falte certasensibilidade em reconhecer uma solucao estupida e ignora-la (lagartos em todoo lugar, a analogia peixe/lagarto na hora do jantar, a marcha dos lagartos nateia), Webb demonstra bom olho estetico. Mais arrojado que o diretor de aluguelcomum que os estudios contratam, Webb cria solucoes visuais interessantes paraa acao do filme e demonstra a seguranca de seu debut, 500 Dias com Ela, na horade dirigir seus atores. Tanto a sequencia na escola quanto o energico climax (acena de Emma