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Uns dizem que e isso e impossivel, mais chega um dia, uma hora em que tudo que voce pensava que jamais iria superar, voce acaba superando e esquecendo. Tanto de momentos ruins como de "amores" que nao deram certo. Hoje eu estou aqui para dizer , que sim eu estou te esquecendo e quero muito que voce seja feliz. A partir de agora sera tudo diferente. Vou dar mais importancia para mim mesma e me dedicar a tudo aquilo que eu quero de verdade para mim. Aquilo que sempre vai estar comigo, digamos: estudos, volei, amizades e familiares. Vou me manter afastada de tudo que possa virar um lance, romance e paixao! De agora em diante sera assim, eu em primeiro lugar, antes de todos. Podem falar o que for mais na minha cabeca so ira passar coisas que farao bem para mim, nada de sofrer mais, nem fica com esperancas! Comprndo mizde , o ouro nao vle nd Desde que nasci estou ciente de que nem todos os meus sonhos vao se realizar, e sei tambem que milhares de pessoas vao me magoar, mas eu sempre vou me recuperar. A verdade e que esses detalhes nao importam muito, o que importa e o resultado, eu quero ser feliz, e isso ai, mudar a minha vida a cada instante. E nao, eu nao sou perfeita, mas espero que voce me ame assim mesmo, pois isso e tudo que eu quero ouvir de voce. O meu mundo e cheio de encantos. Cheio de pessoas especiais. De pessoas que nao valem o chao que pisam. De pessoas eternamente guardadas nele. De pessoas que ja sairam dele e nao fazem falta. Mas tambem de pessoas que se foram e fazem uma falta imensa. O meu mundo e constituido de sonhos. De mto carinho e amizades. E de, sobretudo, de amor. Um amor imenso com todos os seres que vivem nele. as vezes, falamos o que nao devemos falar..ouvimos o que nao devemos ouvir..Choramos por algo que nao devemos chorar..Sabe porque? Porque as vezes amamos quem nao devemos amar! I love who I am, sometimes I'm lazy, I get bored, I get scared, I feel ignored, I feel happy, I get silly, I choke on my own words, I make wishes, I have dreams, and I still want to believe, anything can happen in this world, for an ordinary girl Sergio Ricardo, musico e compositor, oferece um depoimento sobre a criacao da trilha sonora original do espetaculo "Grito d'alma". Confiram! Comecam a circular os anuncios criados pelo artista e publicitario Juarez Guimaraes Dias para o nosso espetaculo. E amanha! Sejam bem-vindos no teatro! Me lembrei do nosso primeiro passadao. Antes de comecar, fui passar um cafe em casa (por isso e bom ensaiar na sala do play do seu predio) e no caminho o porteiro me entregou uma encomenda que chegara do correio. Abri, era a Emily Dickinson/Poemas Escolhidos que nosso tradutor havia nos indicado. Levei o livro pra sala, chamei o Pio num canto e abrimos uma pagina, aleatoriamente, para lermos antes de comecar o
espetaculo.O poema que saiu foi esse:Do Drama, a mais viva expressao e o dia comum,Que nasce e morre a nossa vista;Diversamente, a Tragedia,Ao ser recitada, se dissipaE e melhor encenadaQuando o publico se dispersaE a bilheteria e fechada.Hamlet seria Hamlet,Inda que Shakespeare nao o criasse,E Romeu, embora sem mais lembrancasDe sua Julieta,Seria perpetuamente encenadoNo coracao humano Unico teatro que, sabidamente,O proprietario nao consegue fechar.(Emily Dickinson) Desde entao passamos a carrega-lo conosco.
Congelamos no dia 30 de junho com o video dos bastidores. Espero que compreendam a demora em voltar a postar, primeira semana e sempre a maior correria.Na madrugada que amanheceu o dia 30 viramos no teatro fazendo passadao com luz e trilha. Obrigada a todos que nos acompanharam na labuta, sem dormir, e a Talita e Fifo por levarem lanche pra gente as 3 da matina. Superbe, incriveis!!! E tambem ao Teatro, Leonardo Franco e Maria Maria, por nos ceder o espaco.A estreia foi delicia, teatro lotado de amigos e brindamos depois com Vodka Kovak e/ou Vinho Cancao. Laser/Keysen nos prestigiou com sua preciosa comida japonesa. Tudo certo, delicioso, aos bracos das pessoas mais queridas. Obrigada a todos pela presenca, carinho e amizade. Uma hora virei pro Pio e disse: Pio, nos temos amigos! Que felicidade!!, fiquei realmente muito feliz por voces terem ido.Coquetel serve pra juntar os amigos no mesmo lugar, depois do espetaculo. Nao pra encher a barriga de quem a gente nao conhece, mas pra confraternizar com os mais intimos, aqueles que mais nos importam. Quanto a isso, estou satisfeitissima, foi exatamente o que aconteceu naquela noite. Estavamos em casa.Agora vem a arte da temporada, como disse Domingos quando foi nos assistir no segundo dia. Sim, e agora a parte mais gostosa, a da troca com o publico. E espero de coracao que todos comparecam nesta nossa curta temporada no Solar de Botafogo. Temos lista amiga a R$15 atraves do e-mail osfiilhosdosonho@gmail.com A vida e curta pra ser pequena, diz o amigo poeta Chacal. Nao bobeie, va assistir Grito dAlma enquanto e tempo. Amanha meu irmao Juarez vem de BH nos assistir, ele que e meu braco direito, quem me inseriu no teatro aos 12 anos. Amanha faco o espetaculo pra voce, Ju. Dedicacao total.Limpando hoje minha caixa de entrada, encontrei este e-mail que ele me mandou no dia da estreia. Pedi permissao pra publicar, ele deixou, entao aqui vai. (Faco isso porque ha neste e-mail uma riqueza humana digna de ser compartilhada).From: Juarez Guimaraes Dias Sent: Thursday, June 30, 2011 10:15 AMTo: Glauce Guima Subject: E hoje o dia!Oi, Glau! E hoje!Imagino que a correria esteja enorme, sei como e, ainda mais primeiro filho, porque a gente aprende e fazendo! e contando com otimas pessoas pra trabalhar, porque ai todo mundo aprende junto. fazendo esse trabalho de divulgacao pra voces, estou aprendendo muito sobre esse meu lado publicitario, que as vezes ressurge com forca total. porque eu felizmente consegui colocar a publicidade a servico do teatro, da arte, coisa em que eu acredito. e so assim posso acreditar na publicidade, nao essa que a gente tem na midia, mas uma outra... possivel.Respirem fundo, aproveitem cada momento desses utlimos instantes de preparo. esse comichao da estreia nao passa nunca, pelo menos pra mim. mesmo porque o teatro nos presenteia com a possibilidade do artesanal, de ir esculpindo aos poucos e a presenca do publico na temporada colabora muito pra isso. nao temam nada nem a ninguem. nao esperem mais do que podem oferecer e nao mirem nunca o brilho
do girassol sobre voces. a luz que emana do palco e para irradiar tambem a plateia. porque foram la se ver, com tudo o que o humano tem, esta la nos gregos, theatron.Estou irradiando com esse processo, porque ainda me representa tambem voce mais perto, mais cotidiano. Se o lugar da familia pode ser ainda o da amizade, entao e isso, minha irma, minha amiga. siga com a fe no palco, que e sagrado, um templo dos mais bonitos que o humano pode inventar, dentre todas as ficcoes que ja produzimos. devo essa percepcao do olhar ao marquinhos. nosso marquinhos. voce e rara porque tambem me ensinou muito sobre isso. sua energia me contamina, mesmo de longe. se voce soubesse o que e isso pra mim... obrigado!Entao quando ha reciproca, quando ambos agradecem, esta tudo certo. estou fazendo como se fosse pra mim. se todos fizermos isso, o mundo esta resolvido, ne nao? so acredito sendo assim, quando o eu e o outro sao uma instancia so, indivisiveis.Vibre e agradeca! Sem perder os pes na terra, porque uma arvore bonita pode ser aquela que mantem as raizes fundas e ainda almeja alcancar com sua copa as nunves e as estrelas.Queria MUITO estar ai hoje, mas complicadores profissionais me impedem de reorganizar. Espero conseguir ja na proxima semana.De noticias depois!Beijos pra vc, Camilo, Marcelo e TalitaTe amo demaisJu------Claro que chorei ao ler pela primeira vez. E tambem ao reler, hoje.Obrigada por tudo meu irmao!!!!Beijos, vossa sempre,Glauce.
Nos tivemos experiencias muito divertidas. CR -Mas voce deu a eles o que mereciam?TW -Bem, mais ou menos. Quer dizer, acho que nao. Afinal de contas, um dramaturgo tem que manter a linha, nao acham? Em todas as situacoes. Mesmo quando se e americano.CR -Voce gostou da producao?TW -Eu nao saberia bem dizer, pois parece nao haver nenhuma semelhanca com aquilo que fora escrito. Ela nao e para aquelas pessoas que falam corretamente o ingles, a intencao e fazer as pessoas... Bem, voce sabe... despertarem um pouco.CR -Entao voce reescreveu a peca para a producao de Chicago?TW -A producao de Chicago... Bem proximo, o texto estava bem proximo dela, mas ele nao fora editado nem cortado e, para mim, um dos grandes avancos, alem obviamente da propria direcao em si e das atuacoes que foram sensacionais, e o fato de que a peca fora reduzida adequadamente a sua verdadeira dimensao. As falas quatro e tres haviam sido cortadas? BL -Nos cortamos um trecho entre as falas quatro e tres do roteiro, daquele roteiro original que eu recebi de voce.TW -Poderiamos dizer que esta peca seria sensacional se pudessemos cortar fora um terco dela.CR -E entao, em Nova Iorque, ela fora reduzida mais uma vez?BL -Bem, como Tennessee acabou de dizer, a versao de Out Cry que Peter Glenville realizara na Broadway fora montada a partir de trechos selecionados de todas as outras versoes. TW -Mais ou menos isso. Talvez eu esteja sendo injusto porque ele realmente chegou a me consultar sobre este assunto, mas eu estava me sentindo um tanto assustado com a oportunidade de realizar uma producao da Broadway para esta pequena peca. Eu meio que deixei as coisas rolarem e as coisas comecaram a ficar um pouco tensas quando pegamos a estrada e eu senti que nao me estava sendo permitido cortar e revisar o que deveria durante as viagens. O tempo parecia haver sido perdido. CR -Eu devo dizer que estou espantado de como o texto da peca parece ter uma existencia autonoma, independente do autor.TW -Uma existencia autonoma independente do autor?CR -Sim, pelo fato de que estes diretores cortam, modificam, escolhem trechos...TW -Bem, a verdade e que as pessoas costumam associar o meu nome a sucessos porque elas so chegam a conhecer os meus sucessos. Porem, na verdade, eu tenho muitas pecas que foram um fiasco e voce nao tem ideia de como isto reduz o seu poder. CR -Eu nao posso imaginar o que voce quer dizer com...TW -Voce tem cada vez menos voz quando lida com gente que e dominadora e agressiva. Voce tem cada vez menos controle sobre as suas producoes. CR -Mas, por outro lado, a admiracao pelo seu trabalho aumenta cada vez mais...TW -Eu nao sou capaz de dizer com precisao. Eu recebo muitas cartas de pessoas que gostam do meu trabalho. Isto e um sinal muito bom.CR -Mas sera que isto nao se reflete nas vendas dos textos, das pecas etc.? No fato de que elas sao comentadas, ou coisas assim?TW -Sim, mas, como ja disse, geralmente, as pecas de maior sucesso
sao as primeiras.BL -Eu acho que uma das coisas interessantes sobre The Two-Character Play, que e o titulo que estamos usando agora, e que, assim como Tokyo Hotel, Riverfront Line e The Frosted Glass of Coffin sao pecas recentes de Tennessee. Elas nao sao o mesmo tipo de peca que projetos iniciais como Streetcar of Desire e Glass Menagerie e, consequentemente, por Tennessee haver, assim como todos os autores, mudado para um novo estilo de redacao escrita e expressao oral... eu acho que estas ultimas pecas estao muito a frente de seu tempo, sao muito dificeis de fazer, de perceber e, nas maos do diretor e do produtor errados, estas producoes podem realmente se tornar um fiasco, o que nao quer dizer que as pecas sejam um fiasco. CR -Voce quer dizer que os produtores e diretores tendem a fazer uma nova interpretacao de obra suas e, assim como na opera, apenas aquelas que fizeram grande sucesso.TW - Eu acho que alguns dos meus ultimos trabalhos os impressionam. Eles os leem e talvez fiquem intrigados com algo. Mas, quando se trata de encena-los, eles acham dificil...BL -Eles ficam confusos.TW -Confusos, exatamente.CR -O mesmo ocorre com Ibsen em uma de suas mais belas pecas, quando o seu personagem morto-vivo nao fora compreendido pelo publico quando ele tentou montar uma producao. TW -Esta e uma das pecas de Ibsen que nunca li. CR -Esta foi a ultima peca de Ibsen, mas estou realmente fascinado por toda essa ideia de seu trabalho tendo passado por um periodo de sucesso. TW -Bem, eu gostaria de dizer-lhe que isto nao e um fato inquestionavel. CR -Nao e o fato em si que me surpreende. TW -Como assim?CR -Nao e o fato em si que me surpreende.TW -A mim tampouco, para falar a verdade. Isto e normal nos EUA. Os escritores passam por um periodo de sucesso e entao ocorre algo instintivamente em sua critica que os levam a criar uma imagem um tanto maior do que seu tamanho real. E, entao, eles comecam a reduzi-la ao que eles pensam ser seu tamanho real. As vezes, eles chegam a reduzi-la tanto que ela quase chega a desaparecer. CR -Mas o motivo pelo qual estou impressionado e o de que, antes de Streetcar, Glass Menagerie e Sweet Bird of Youth e Cat on a Hot Tin Roof e assim por diante, houve muitas pecas que foram produzidas...TW -Houve muitas pecas que realizei profissionalmente antes de Battle of Angels. Foram producoes profissionais. Era 1940, e houve um intervalo de tempo entre 1940 e 1944, em que realizei apenas uma producao. Isto foi no Teatro de Pasadena e e claro que nao recebi nada por isso. Eu me virava como podia e passei por bons apertos. CR -Voce poderia nos contar como era a sua vida?TW -Bem, eu era ascensorista e contava com gorjetas. Eu me sinto muito feliz de haver tido estas experiencias porque geralmente trabalhava no turno da noite e isto me dava mais tempo para escrever.CR -Eu sei que ha uma lenda de que voce escreveu Glass Menagerie
enquanto trabalhava no turno da noite e tal...TW -Muita gente acha que eu escrevi Glass Menagerie quando ja estava empregado na MGM. Isto nao e verdade. Eu escrevi bastante quando... eu nao levava mais de tres semanas para escrever um filme. Eu recebera a tarefa de escrever um filme para a La Latina. CR -Qual filme?TW -Ele se chamava Marriage is a Private Affair e o produtor era uma pessoa encantadora, ele se chamava... bem, esqueci seu nome agora, mas ele era bem legal e gostava de enfatizar a natureza romantica da mulher. Porem, ele estava ciente da habilidade da mulher em ser atriz. Ele costumava dizer Ah, isto e magnifico, Sr. Williams, mas ela nao pode faze-lo. Ela nao sabera como le-lo. CR -Um produtor realista que...TW -Andrew Bergman era seu nome. CR -Que era certamente uma figura rara, penso eu.TW -Ele era realmente um doce de pessoa. Ele me disse Por que nao esquecermos tudo sobre este negocio de Hollywood? Esquecamos este jeito hollywoodiano de escrever para cinema e vamos dar uma volta em Santa Monica. Depois a gente volta, nos somos obrigados a lhe pagar 230 dolares por semana, da uma olhada no texto, retorna a praia de Santa Monica e faca o seu trabalho assim, pois ele ficara otimo.CR -E foi entao que voce comecou...TW -Eu comecei a escrever aos 14 anos...CR -Nao, eu quis dizer as pecas que se tornaram sucessos instantaneos.TW -Eu guardara dinheiro o suficiente para poder gastar um pouco nas despesas do alojamento e um pouco nas despesas com o trabalho em Provincetown. Eu escrevera Glass Menagerie la. De todos os lugares, o dormitorio da faculdade de direito e o que oferecia a melhor comida. CR -Na verdade, o termo sucesso e meio que traicoeiro, pois e tao abrangente.TW -Sucesso e, na verdade, uma palavra falsa. Eu acho que talvez Andy Warhol possa defini-la. E o que vende, nao e?CR -Exatamente. E estas pecas eram surpreendentes, pois havia uma voz importante do teatro americano que aparecia por la, e... eu fiquei impressionado... igualmente impressionado com tudo o que voce esta me dizendo, com voce me dizer que acha que houve um momento em que o seu trabalho perdeu um pouco de seu poder, pois, do meu ponto de vista e do ponto de vista das pessoas com quem trabalho aqui, obviamente isto nao e verdade. TW -Digamos que o meu trabalho se tornou mais sombrio. CR -Quando voce...TW -Ele comecou a se tornar mais sombrio nos anos 60.CR -Com qual peca?TW -Ele se tornou tao sombrio que as pessoas passaram a acha-lo penoso. Estamos agora vivendo um periodo de muito escapismo, e as pessoas querem que a minha obra seja cada vez mais leve e ela continua se tornando cada vez mais sombria. CR -Qual peca voce consideraria como o ponto de transicao?TW -Eu acho que o meu trabalho se tornou muito sombrio em In the Bar of a Tokyo Hotel. Nao e exatamente uma tragedia, pois e bastante engracado. Ha duas pecas e, ao menos, a segunda, Riverfront Line e bastante engracada, mas
e horripilante tambem. Havia algo de gotico nesta grotesca comedia. Porem, ela foi incompreensivel para as pessoas da epoca. Infelizmente elas nao viam o lado engracado desta grotesca comedia. BL-Esta e tambem uma peca bem a frente de seu tempo por seu retrato fiel da realidade e pelo jeito com que aborda o tema da vida, da dor, da velhice e... muito a frente de seu tempo, muito honesta. Eu acho que Tennessee acabou de dizer algo muito correto sobre suas ultimas pecas como Out Cry e In a Bar of a Tokyo Hotel. Elas sao tao honestas, tao reais... especialmente nesta epoca de instabilidade economica e tal, na qual as pessoas buscam cada vez mais o escapismo, eles nao querem saber da verdade, principalmente da verdade sobre si mesmos.CR -Exatamente.TW -Que tipo de medo eles tem? Todos nos temos algum tipo de medo... o medo da morte, o medo da reclusao... o medo de se expor, do espectador, do contato fisico. CR -Nos temos conversado bastante na estacao sobre fazermos programas sobre temas atuais, sobre pecas recentes obviamente e, em Out Cry, ha dois personagens e parece que, cada vez mais, aqui em Nova Iorque, se ve individuos limitando suas vidas a uma sensacao de seguranca, pois assim irao conseguir viver bem, nao se importando mais em ser uma referencia para a sociedade ou para o grupo. E isto obviamente...TW -Voce quer dizer uma personalidade negligente?CR -Nao negligente, mas sim basicamente pessoas que se veem como cada vez mais autonomas.TW -Ha certas pessoas hoje em dia que sao autonomas por natureza e incapazes de se relacionar com os outros. Elas vivem uma vida superficial, parecem estar se relacionando, mas nao ha nenhum compromisso real entre elas e os outros... CR -E esta parece ser...TW -Ou com a sociedade.BL -Ou com qualquer coisa.CR -E esta parece ser a melhor solucao que as pessoas estao encontrando nos anos 70.TW -Eu reparo que ha uma verdadeira fuga de compromissos sociais nos anos 70... De sentir qualquer responsabilidade em relacao a sociedade em que se vive.CR -Estou perplexo de saber que e exatamente este o lugar no qual voce esta interessado em produzir... nesta epoca em que parece estar na contramao do fato de que todos buscam um escapismo na diversao.BL -Eu estou horrorizado com esta diversao escapista. TW -Eu a acho um pe no saco.BL -E tambem estou horrorizado com o que voce acabou de dizer, Charles, quer dizer, com este forte impulso em ser autonomo e em se isolar do mundo e das pessoas...CR -E de achar-se que sabe o que e certo.BL -Isto. E uma das coisas magnificas da peca The Two-Character Play, tambem conhecida como Out Cry, uma das belas coisas que ela me diz e nao faca isso!. Isto e algo que eu sinto muito fortemente. Nao podemos viver sozinhos. TW -As melhores falas da peca sao: Nao ha nada como um inescapavel cantinho... em que haja duas pessoas. BL -Se ha duas pessoas em um canto e, se elas estenderem-se mutuamente suas maos, poderao superar qualquer obstaculo.TW -Sim. Ha
um escape na outra pessoa.BL -Claro.TW -Um escape de si mesmo, de seu mundo de solidao.CR -Voce concordou sobre o acordo de leitura da peca e sobre como eventualmente produzi-la?TW -Sim. Bill e eu pareciamos ter uma sensibilidade fora do normal...CR -Uma afinidade?TW -Uma afinidade de sensibilidades.BL -Sim, porque tudo o que li na obra de Tennessee, principalmente as mais recentes, o medo e o panico, e principalmente sobre ser um diretor e ser um ator, o medo de olhos te observando, eu conheco profundamente porque as senti durante toda a minha vida. Ser um produtor da sociedade em que todos nos vivemos e... fiquei simplesmente impressionado com a resposta de Tenneessee a isto, que e Pare! Nao faca isso! Nao conforme-se com a solidao! Saia dessa!. Eu acho que Tennessee concordaria comigo que o grande grito que atravessa toda sua obra e Va em frente! Siga adiante com a sua vida, ou com o quer que esteja fazendo!CR -Na ultima sequencia de pecas ate Memoirs, voce tem lidado, cada vez mais, com personagens que se sentem forcados a falarem sobre si mesmos, e, no entanto, e claro que...TW -As pessoas tentam ser compreendidas pelos outros e falam quase que compulsivamente sobre si mesmas. Eu mesmo ja me peguei fazendo isto e me torno um verdadeiro tagarela diante de uma plateia. CR -Mas, no palco, em Small Craft Warning, em Out Cry, e em In the Bar of a Tokyo Hotel...TW -Todos falam sobre si mesmos.CR -Sim. TW -Eu acho que isto e um defeito. Na verdade, deveria haver... Eu vi uma peca que me impressionou bastante em Londres. Era uma peca infantil chamada No Mans Land em que os quatro personagens nao falavam exclusivamente sobre si mesmos. Cada um tinha uma cena em que falava a maior parte do tempo, mas havia uma grande troca de ideias entre eles, embora nao houvesse uma comunicacao verdadeira. O que quero dizer? Na verdade...CR -O que voce esta dizendo e muito interessante. E claro que, em Bernard, imagina-se seus personagens comunicando-se de uma forma nao-verbal. TW- Uma das observacoes que ele faz e a de que eles nao conversam muito e proferem longos monologos. Eles realmente nao compreendem uns aos outros. CR -Por outro lado, os seus personagens...TW -As vezes, o fazem. Espero que sim.BL -Ah, com certeza. Esta e uma das belas coisas sobre The Two-Character Play, a de que realmente o irmao e a irma se compreendem mutuamente. TW -Na verdade, nao ha longos monologos atualmente. Eles so existiram no inicio da carreira.CR -Estou muito interessado em... Voce mencionou Bernard e obviamente o seu estilo, a riqueza do seu dominio sobre a linguagem, a riqueza de suas imagens, o poder e o alcance dos seus dialogos sao, a meu ver, diametricalmente opostos aos de Bernard. TW -Sim, nossas vozes sao quase totalmente distintas. E, no entanto, as nossas visoes sobre a vida sao praticamente identicas, o que e curioso, nao e?CR -Nao tao identicas assim...TW -Talvez eu seja um pouco menos sombrio na minha visao de vida do que Bernard, embora suas