Essa Viola de 10 Cordas foi construida para o grande Mestre Violeiro Adelmo Arcoverde. Primeiramente, gostaria de compartilhar o sentimento de emocao profunda de escutar as musicas de Adelmo nos instrumentos que construo para ele. O particular modo de compor e executar suas composicoes instrumentais para a Viola oferece ao construtor de instrumentos uma rica gama de possibilidades construtivas. Tenho acompanhado o trabalho do Mestre de perto ha cerca de 7 anos. Essa relacao entre o musico e o luthier possibilita os experimentos sonoros que podem ser pensados no ato da construcao e, posteriormente, do tocar.Esse instrumento tem uma concepcao de construcao pensada para ser um instrumento solista e de concerto, e e diversa a respeito da primeira viola que fiz pra ele. A primeira viola tem um realce nas frequencias medias e agudas (proprio para instrumento solista). Ja esta privilegia o equilibrio das frequencias graves, medias e agudas para uma maior definicao entre as diferentes vozes do instrumento. As diferencas principais entre os dois instrumentos sao o tamanho e formato da caixa acustica e o tipo de leque harmonico. Nessa viola, a caixa acustica tem as medidas inspiradas em um violao construido, em 1848, pelo luthier espanhol Antonio de Torres (1817 - 1892). Esse formato de violao tem as medidas principais da caixa acustica um pouco reduzidas em relacao ao modelo maior de violao que foi consagrado por Torres em 1854, e que utilizou diversas vezes em instrumentos posteriores. A escolha de utiliza-lo se deu, principalmente, pela vontade de obter um formato maior que na primeira viola. Isso significa um maior volume de massa de ar no interior da caixa acustica.A caracteristica sonora mais buscada e trabalhada para a construcao desse instrumento foi de exprimir um realce na projecao acustica, para que o instrumento cumpra a funcao de ser apropriado para ser executado em recitais acusticos. A escolha do "leque trelica" e outra caracteristica particular desse instrumento. A escolha desse sistema se deu porque o leque harmonico em trelica adquire algumas particularidades em comparacao com os sistemas de leque utilizados pela escola espanhola de Luteria. Um conceito fundamental da Luteria e a diversa distribuicao de massa (madeira) nas diversas partes que compoem o instrumento musical. No que diz respeito ao tampo do instrumento, a grosso modo, quanto menos massa mais realce das frequencias graves. Se quiser realcar as agudas e medias, se usam madeiras com uma maior massa que tem a funcao de "travar" a madeira do tampo em pontos especificos e localizados.Um exemplo e o contraste da concepcao de distribuicao de massa no tampo entre os instrumentos que utilizam "leque trelica" ou leque tradicional da escola espanhola. Enquanto no "leque trelica" o centro do diafragma e a area que possui menor massa (espessura mais "fina"), no leque da escola de Torrres essa massa e reduzida no lado posterior do diafragma, responsavel pelos graves. Nesse instrumento, o centro do diafragma tem espessura mais fina e vai aumentando na medida que vai chegando nas "bordas" do tampo. Essa concepcao aumenta os efeitos percussivos do instrumento quando as cordas sao tocadas. A diversa