Pouco antes de eu entrar na sessao de Boyhood da infancia a juventude (Richard Linklater, 2014) recebi deum amigo cinefilo uma mensagem muito carinhosa. Nela, ele dizia quecompartilhava do meu gosto pelo pequeno cinema, pelo filme que e quase umacronica ou uma boa anedota, que manifestei na conversa com Francisco publicadaaqui. Lembro disso agora porque a mensagem dele e essa ideia do filme comocronica da vida ficava voltando a minha cabeca enquanto cada corte revelava umamudanca drastica na fisionomia de Mason Jr. (Ellar Coltrane).Boyhood fez muito alvoroco por ter sido filmado durante 12 anos, acompanhando ocrescimento e envelhecimento do elenco, principalmente o do protagonista, quecomeca o filme com 6 anos e o termina com 18. Ha razao nesse encanto. O tempo,no filme, e como um assistente de direcao. Ele coloca as rugas nos personagens,alguns quilos a mais ou a menos, acne, cabelos brancos, tons de voz. Percorrendoos primeiros anos do seculo XXI, o tempo tambem assume a responsabilidade pelatrilha sonora, direcao de arte, figurino e muita coisa do roteiro.Linklater costuma ser bem-sucedido na estranha tarefa que coloca a simesmo de dirigir o tempo. Ano passado eu julguei que o belo Antes da Meia-Noite fosse uma conclusaoda trilogia Before. Estava errado. Asaga continua com Boyhood. La pelaterceira mudanca da Mae (e esse o nome da personagem de Patricia Arquette noscreditos, apesar de seu nome, Olivia, ser dito no filme), pensei em como Boyhood nao era um filme sobre a vida,mas era vida em si.Mas os ultimos atos do filme falharam em sustentar em mim essaimpressao. E bom que isso tenha acontecido, pois ela partia de um principioerrado mesmo que aplicado a qualquer outro filme. O artificio cinematograficoexiste, e real, mas o que e capturado por ele, por mais que se aproxime de umaestetica realista, e representacao. E muito bom discutir isso num ano em quetantos filmes reconhecem o cinema como artificio, experimentam e brincam comesse jogo de representacoes da construcao de cena. O Congresso Futurista, OGrande Hotel Budapeste e principalmente GarotaExemplar estao conscientes da propria boneca russa que colocam e dispostosa debater a representacao, refletir sobre ela atraves dela. A obra-prima donosso cinema Ela Volta na Quinta eoutro caso curioso, nao tendo receio de usar o cinema como possibilidade deengano. Com um elenco que interpreta a si mesmo em uma narrativa ficticia, ofilme nao e muito diferente de um inteligentissimo truque de magica. Voce sabeque tanto a magia do truque quanto o real do filme sao ilusoes. Mas naoconsegue evitar a perplexidade diante do ato e, assim, permite-se acreditar.Acho que e no ultimo ponto, ao nao ceder minha deliberada cumplicidadecom a ilusao, que me distancio de Boyhood.Mas, sejamos justos, Boyhood e maisnecessitado da crenca na realidade falsa que Ela Volta na Quinta, este e honesto o bastante para resistir arevelacao do truque. O real falso de Boyhoodguarda um discurso um tanto perigoso, principalmente quando de real passa a ser entendido por ele mesmocomo natural.Momentos de uma familia americana podem ser apenas isso mesmo, mas podemfacilmente virar licoes de umafamilia americana. E o filme abraca o didatismo algumas vezes na exposicao dasfases da vida.