revirou pelo ar vigas eoutdoors inteiros, arrancou arvores do solo e acoitou as pessoas em fuga comose fossem tochas vivas. Por tras de fachadas que desmoronavam, as chamasatingiam a altura dos predios, rolando pelas ruas como uma torrente numavelocidade superior a 150 km/h, e rodopiando em ritmos bizarros pelos espacosabertos, como cilindro de fogo. Em alguns canais a agua incandescia. Nos vagoesdos bondes, as janelas de vidro derretiam; o estoque de acucar fervia nosporoes das confeitarias. Os que fugiam de seus abrigos caiam em contorcoesgrotescas no asfalto dissolvido, que rompia em volumosas bolhas". (SEBALD, 2011,p.32).Prosseguindo, Sebald vai transferindo lentamente o foco quepassou sobre a incineracao da parte fisica da cidade, para o interior daschamas, para focar o material humano que poucos lembram ao admirar as chamas,os fogos, que estavam la: "Por toda parte havia corpos terrivelmente desfigurados. Emalguns ainda tremulavam as chamas azuladas do fosforo, outros, assados,apresentavam uma cor marrom ou purpura e tinham minguado a um terco de seutamanho natural. Jaziam encolhidos nas pocas de sua propria gordura japarcialmente resfriado. Em agosto, depois do arrefecimento dos escombros,quando as brigadas de prisioneiros e internos dos campos de concentracaopuderam dar inicio aos trabalhos de desobstrucao no interior da zona da morte decretada area interditada logo nos dias seguintes ao ataque - , foramencontradas pessoas que, arrebatadas pelo monoxido de carbono, ainda seencontravam sentadas a mesa ou apoiadas na parede; em outros lugares, haviapedacos de carne e ossos ou montes inteiros de corpos escaldados pela aguafervente lancada pelas caldeiras que explodiram. Outros, por sua vez, foramcarbonizados e reduzidos a cinzas pela brasa que atingira a temperatura de maisde 1000o C, a tal ponto que os restos mortais de familias inteiras podiam serretiradas em um unico cesto de roupa". (SEBALD, 2011, pp. 33-34).A interferencia estetica como podemos ver acima, de maneiraalguma significa criar cenas dramatizadas ou inventar herois para circularempelas ruinas com os mesmos sentimentos burgueses de sempre: como ja nosacostumamos a ver nos inumeros filmes ou romances que usam as ruinas como panode fundo dramatico para as velhas historias de amor. Ficcionalizar, ou cobrirliterariamente o espaco catastrofico renegado pela consciencia coletiva, tambemnao pode ser confundido com emoldurar o incomensuravel com floreios linguisticos,ou inusitadas empreitadas imaginativas, uma vez que Sebald nao admite nenhumdesvio do olhar, nenhum subterfugio que possa tornar digerivel a experienciatraumatica. De fato, na sua analise criteriosa que faz das poucas obras quetratam da dizimacao das cidades alemas, vemos abertamente sua preferencia paraas obras que mantenham um olhar documental. Fazendo jus as testemunhas que porestarem dilaceradas por dentro, nao podem testemunhar. Mas pelos resquicios quelhes escapam de um relato, somados aos poucos documentos que cobrem o evento,talvez possa se corrigir o silencio da histografia alema, e da nacao como umtodo, recriando para a nacao a cena de sofrimento que ela insiste em apagar.Mas que precisa entrar na consciencia, a fim que a angustia reprimida e osmortos eliminados uma segunda vez pelo esquecimento, obtenha, ao desfazer asegunda morte, uma morte humana: unica e nomeada. Neste sentido, Sebald aodefender o tom documental, nao despreza o estetico, mas o pseudoestetico, poiscomo aprendemos com Kafka, a lucidez