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Fecho os olhos que e pra nao enxergar a sua ausencia. Jao nao sei andar so, porque me faltam membros e sentido para os passos. De manha me olhei no espelho. Numa mao segurava seu cigarro, na outra sua xicara de cafe. No fundo da minha imagem, te vi desfigurado. Cabeca pousada no meu ombro direito, seus bracos a envolver minha cintura. Eu te abracei e beijei, e tive medo de acordar ter que fingir existencia.A sua ausencia derrama a minha existencia. Ninguem mais me ve porque nao sou mais ninguem. Queria te dizer algo, mas nao sei o que. Falta conciliar sombra se ideia. O que se diz deve caber no tempo e o curso do pensamento extravasa.Tentei te escrever, mas tambem nao o saberia. Prorroguei o tempo e a palavra maturada sacrificou toda a espontaneidade.Tentei te segurar pelos bracos, mas quando pensei ja havias partido. Ja eras imagem mental que nao se toca.Te liguei a meia-noite, mas quem atendeu foi a voz que nao responde. Esperei que voce entedesse que eu que eu queria ter dito. Foi um imerso de tudo, que sintetetizado, virou nada. Quando racionalizei, provavelmente ja estavas deitado e eu, embora tivesse olhos fechados, tinha pensamentos abertos.Me desculpei porque nao houve tempo e contexto. Mas, confesso, tive certeza que um dia entenderias. E por isso e que ainda nao desisti.No vao desses desencontros, espero que toda a nuance preencha os vazios do que nao chego a dizer.Sinto que comecei pelo fim, esperando que ele justifique o meio. Talvez tenha aplicado a regra no contexto improprio.Talvez seja justamente o habito de se regrar que torne o ato atrasado.Temi o grito, mas seria ridiculo gritar depois do desespero. So o agudo que o traduza. Grtito postumo. Resolvi esperar que o futuro organize... Nao sabia se escrevia, nem o que.Do tempo que lhe restava, so sobrou o inicio da linha, uma especie de ar que se respira sem pensar, de alibi para nao se ter vontade de desistir ou arremessar.A escassez material, ela recompensou com um acumulo de sentimentos contraditorios, de coisas que nao se pega. Se apegou. Depois, sem saber categorizar o museu de remorsos e o pulso a intensidade saltou. Ou foi ela quem soprou?Tantos sonhos e gavetas de sonhos, nao sei bem, ela nao foi capaz de nomear, de etiquetar. Um imerso de saudades proximas e distantes, fisicas ou nao tateis ou imaginaveis, ela afundou-se no vao dos mesmos dedos que abracam, mas nao sabem segurar. E pos-se e descrever assim, ora com palavras, ora com explosoes, tudo, tudo quanto e direito, e deu nomes a coisas sem sentido. E nao se conteve mais, e nao soube mais racionalizar. Se desesperou e soube desesperar...Perdeu todo o querer e desmembrou a outra metade, que talvez nao o fosse. Pensou que era encaixe e pronto, resolvido. Mas nao. As lacunas nao se encontravam e ela exigia ainda assim, num impeto de se salvar, se estrangulando.Quando finalmente tornou-se nada, torceu, espremeu, tentou ainda humidecer com o resto do suor nao investido. Nada adiantou. Nao existia cura. Olhou para o ceu
e imaginou um salto sobre o precipicio e nao se jogar. Quem dera uma nova chance... Talvez sonho, so sonho, desses que se sopram e o olho observa a lenta despedida.Talvez tudo. Talvez nada.Talvez so fosse saudade de si...
Todo o meu potencial de ser hoje esta suprimido pelo fado de nunca poder ousar. O calculo me divide em partes iguais, todas provaveis e provadas: nada de novo.O ritmo do vazio corriqueiro educa o corpo a nao parar. Ja se sabe a sina, se demorar me jogo e fim.O pulso encolhe o horizonte e a perspectiva. Trabalha, nao pensa! Mais um livro, alivio. Mais um passo, sem pausa. Mais um encanto, nao, nao e direito.Todo sonho real nao e sonho. Palpavel, nao ha segredo. A vida, o ritmo, os sonhos, um passo para frente e sempre um passo para tras. Tudo interdicao. Ou sim, ou nao, nao se pondera. Outrora era futuro (sim). No presente tudo e metade, nao se alcam meios.A pele esta ressecada, como a vida. A perna cansada, como a vida. O impetuoso coracao, sujo, fecha e abre, como a vida. Nada se pondera, tambem nada se condena.Morrera toda a poesia. Para mim, morreu hoje ou sabe Deus quando toda a poesia. Caduca, deu seu ultimo suspiro e pos-se a vagar morta em penumbras.Nada e verdade, sonhos, amores, saudade. Nada existe depois que morreu a poesia, nenhuma utopia. Nao existem mais encontros nem ingenuos, estamos todos ja cansados. Nada mais existira, senao a arrogante certeza de que para sucumbir basta estar so, ou cego. E fim de jogo. Ela me disse que se sente comprimida. Nao oprimida, comprimida mesmo. As paredes brancas parecem espreme-la... Querem extrair algo dela, talvez. Algo que mais uma vez ela desconhece... E vale lembrar: e tudo sempre dela e ela nunca cede, a nao ser parcialmente pra mim que persisto no intento desse diario de redundancias...Comeco que e para satisafaze-la, e meu oficio quase predileto. Na verdade nao tenho muita escolha, ou o faco ou ela evapora evito porque a quero viva, preciso da minha inspiracao. Eu sublimo, ela explode...Tudo nesse minimo quarto a comprime, tudo e pudor e recalque. Quando deitada e a luz apagada, ela some. Noutras, pensa tanto que nada se conecta e se esvai num fluxo irracional que no final das contas da na mesma ela permanece sendo ou nao sendo nada... Quase perde os sentidos quase deixa de existir... So enxerga os esbocos da escassa mobilia e o corpo, do corpo ela so sente a parte que pesa contra a cama, que contra toda adversidade ainda e quente.Eu comeco como sempre sem conhecer meu percurso. Me apraz a surpresa de cada linha, assisto-a se desfazer ao passo que o texto cresce... Um dia ela so existira sob meu prisma... Vejo-a descamar em delicadas peliculas, em asas de quem deseja o percurso inverso de voltar ao casulo... Nada nunca foi tao certo e isso a pressiona juntos as paredes brancas... As vezes ela so quer regredir... Eu nao posso, por isso a admiro tanto...Ela sente nos ombros o peso da gravidade... Sonha em flutuar. Por isso e que deita e de luz apagada. Sente tambem o peso do vazio. Agora que tem tudo, inclusive a certeza, ainda resta uma parte vazia. Ela me diz coisas dessas corriqueiras, do tipo
sou feliz aqui ... E a percebo sincera. Mas e que a felicidade tambem demora seus passos e decisoes. Tambem ela nao sabe manipular.Do outro lado do oceano, ela parece grande assim se referem a ela. Mas so eu conheco o quanto seu mundo e pequeno, possivelmente mais resumido que antes. Ela so tem a si e cabe perfeitamente no comodo de quadro lados tao proximos. E brancos, o que a destaca ainda mais. Ela nao sabia o quanto quartos brancos denunciam avessos e segredos mais eficazes que qualquer espelho.Da minima janela por onde se espera evacuarem musicas, saudosismos e solidoes, quase nada adentra alem da brisa gelida e vez ou outra um ruido desinteressante de metropoles. O mais baixo que sua vista alcanca sao telhados e telhados aqui, diferente do Brasil, guardam alusoes, fumacas de chamines, estilos e seculos. O resto e esboco ao longe, tons cinzas e azuis, tudo quase imaterial, bem impressionista intangivel pra mim que escrevo e nao sinto. Propicio para ela. Tudo conspira para ela se bastar, alem da tendencia nata de se anular pra fora.Por isso os velhos jargoes: esqueco de escutar ou Ja passou? Nao vi . Nao sabe ter atencao porque e egocentrica ao extremo. Esquece que para existir e preciso interagir, opinar, dividir.Meu tempo de escrita e o tempo dela. Se hoje ela quer mais uma vez desistir, tambem eu adio pra depois. Ela diz que nos bastamos e eu a acato. Ela que sabe gritar... Ela que sabe existir e morrer existindo... Ela tem mais razao que eu que so faco racionalizar.
E incrivel se dar conta de que para tudo existe um prazo. Quase nao nao existe o habito, se olhado assim, a posterori. Tudo que pareceu atado ou fadado ja nao e mais.O habito persiste quando usual e usado. Quando a pagina vira, pode ser que se substitua.O coracao, o coracao dramatiza. Sempre. E seu papel pensar que nao pondera como a razao, mas e falso. Tambem mensura, o meu deliberadamente, as vezes todo cheio, noutras vazio. Vazio nao: nao preenchido. Se recicla, nem sempre em boa hora. Mas tudo que desesperava vai embora, as vezes em momento inoportuno. Quando convinha se encheu, trasbordou, ou era mistura de todas as outras sensacoes.Tudo e arbitrario, vida, coracao, expectativas, presente. Um sentimento de vazio permeia/perfura, e fato,todo momento calado. Calado de sem por que, concentrado noutros fins, que nao essas banalidades tao fundamentais. Fundamentais quando gerundio. Depois falta, mas se vai ainda assim, sem aviso, ate que atinge a maldita indiferenca. O mais covarde deles, o mais gelado dos estagios. O nada.Ao menos nesse caso, de extrema falta de companhia, mesmo o nada e presenca. Ate ele compensa, para se ter um sonho, uma ternura, mesmo que retida na lembranca e desonesta no presente. Na lembranca e na esperanca de que o fluxo nao traia e persista ate o proximo climax. Era isso. A pergunta que carecera de resposta simplesmente nao a tinha. A historia que reclamara desfecho, tambem nao. Era sua sina, ser conto e nunca romance desses classicos.Depois de meses de espera, a epifania reveladora mais viva que qualquer coracao dilacerado veio a cavalo. Ela e o castigo.Se bem que ja nem castigo era mais. Agora tornara-se vertigem do incompleto, como todas as suas historias de amor. Faltam- lhe sempre palavras e acabamento. Tudo que ela expressa habita as entrelinhas da sutileza de quem demora a se perceber.Tudo e rude, vivo e cru quando ainda a pertence. Esboco, nunca pronto. Ela reclama tempo para interpretar e quando a certeza chega, ja e tarde. Ja findou.Depois de algum tempo ela descobre que amou. Ou nao. Seus verbos sao passados, como o gosto de tudo que experimenta. Tudo nela so pulsa quando ja morreu. Ela e daquelas que amam o difunto.E isso. O sentido viera a calhar. Antes tarde do que nunca. Chegou, depois de longa espera.Chegou morno, quase morto. Mas ainda deu tempo de lamentar a perda... Enquanto recolhia os cacos, tambem os reconhecia. Era saudade mesmo. E de si. E do tempo em que o presente era todo recheado de perguntas com gosto doce de futuro promissor. Ela olhava pelo retrovisor e via a vida como uma pintura a se desintegrar.Enquanto juntava os pedacos, percebia que cada parte estava desgastada e talvez nao houvesse mais resgate. Era um pouco da sua juventude que se despedia angustiada, com sede de esperanca de retrovisor. Sabia que haviam partes que nao lhe pertenciam mais e outras que nao lhe pertenciam de fato. Porem, insistia, como quem reza, mesmo sem acreditar.Percebera que seus passos demoravam e sua mobilidade estava comprometida. Era algo que nao conseguia explicar,
como noites longas e olhos que fecham de angustia e nao pra dormir.Era sua denovo, mas tao sua que nao suportava. Via seus proprios pes como raizes nao de quem pertence, mas de quem nao anda.Como nao caminhava, compensava pensando. E o melhor que podia pensar eram sempre lembrancas, de retrovisor.As vezes, sentia paz so de saber que o amor existe, mesmo que nao a pertenca mais. Mas nao demorava. A lembranca cheirava e invadia o pouco ar que lhe era reservado. O cheiro tomava formas bem concretas, reconheciveis. Se ela pudesse nao esperava mais.Melhor obedecer as regras. Disse ram que isso e se amar.
Ninguem ousa tocar na minha solidao. Porque ninguem e capaz. Ela e infinita e me satisfaz. So a mim. Quando e tarde eu sou fundamental. Me basto. Ninguem mais e capaz de tocar na minha solidao. Ninguem.De tao maturada, de tao esculpida, de tao cultivada. Ninguem mais. Ninguem sabe tatea-la. Ninguem ousaria abrir. Ninguem. Levaria tempo. Ninguem teria paciencia. So cabe a mim meu fado. E toda a minha a valsa muda que embala meu sono. Ninguem saberia canta-la. Ninguem conhece suas notas. So eu a ouco e me basta. Ninguem mais me escuta. Ninguem mais entende o que digo. Nas minhas entrelinhas habitam os porques de quem nao ve mais razao em ser compreendida.Esta distante. Tudo esta distante. Ninguem mais me ouve. Tudo o que ouco se encerra no eco e tudo que digo ecoa e dilui. Ninguem mais e capaz de me ouvir nem eu sei mais o que dizer.Queria eu saber dizer. Saber querer. Saber o que quero depois do que quis.A mim revogaram o nao e e ele tudo que tenho. A mim ja basta nao saber. Basta nao mais sentir. E tudo que e meu se esvai na contramao. Contraponto Livro A Arquitetura da Felicidade Alain de BottonVila Savoye 1929 31Por tras de um muro, no cume de uma colina em Poissy, um caminho de cascalho curva se por entre uma mata densa antes de sair numa clareira, no meio da qual ergue-se um caixa retangular, branca e esguia, com janelas envidracadas nas laterais, sustentada acima do chao por uma serie de colunas incrivelmente delgadas.Uma estrutura no alto da Vila Savoye parece uma caixa dagua ou cilindro de gas, mas a um olhar mais atento ela revela ser um terraco com uma parede de protecao semicircular.A casa parece uma peca de um mecanismo preciso, primorosamente trabalhado.A casa parece uma visitante temporaria, esperando receber um sinal para acionar seus motores e iniciar a viagem de volta para um galaxia distante.A influencia da ciencia e da aeronautica continua no interior.A porta da frente, de aco abre para um hall de entrada limpo e claro que mais parece uma sala de cirurgia.Dominando a sala, uma rampa larga leva aos aposentos principais.A cozinha esta equipada com todas as conveniencias da era moderna.O clima e tecnico e austero.Nao ha nada irrelevante ou decorativo aqui, nenhuma rosacea ou cornija, nenhum floreio ou ornamento.A linguagem visual inspira-se nas fabricas.O que o homem moderno precisa e de uma cela de monge, bem iluminada e aquecida, com um canto de onde possa olhar as estrelas, escreveu Le Corbusier.Quando a obra foi concluida, a familia Savoye tinha motivos para se sentir confiante de que na casa projetada para eles, os requisitos exigidos estariam satisfeitos.Tao forte era o interesse estetico dos modernistas, que ele varias vezes prevalecia sobre consideracoes a respeito da eficiencia.A Vila Savoye podia parecer uma maquina com intencoes praticas, mas era na realidade uma extravagancia com motivacoes artisticas.A cobertura da Vila Savoye era desastrosamente desonesta.Segundo Le Corbusier, uma cobertura plana seria preferivel a uma pontuda, por ser mais barato e mais facil de manter.Mas uma
semana apos a familia Savoye se mudar, comecaram os problemas.A cobertura em cima do quarto do filho apresentou um vazamento, deixando passar tanta agua que o menino contraiu uma pneumonia.Seis anos apos o termino da obra, Madame Savoye resumiu os sentimentos sobre o desempenho da cobertura plana numa carta: Esta chovendo no Hall, na rampa, e a parede da garagem esta encharcada, continua chovendo no meu banheiro, pois a agua passa atraves da claraboia.Le Corbusier prometeu que o problema seria sanado imediatamente, e aproveitou para lembrar os comentarios favoraveis da critica especializada em arquitetura: Os senhores deveriam colocar um livro sobre a mesa do hall e pedir a todos os visitantes que registrem seus nomes e enderecos. Mas nao convenceu os insatisfeitos moradores: Apos inumeros pedidos de minha parte, o senhor finalmente reconheceu que esta casa e inabitavel.A sua responsabilidade esta em jogo, torne a habitavel imediatamente ou vou recorre a justica.So com o comeco da Segunda Guerra Mundial e a fuga da familia Savoye livraram Le Corbusier de ter de responder no tribunal pelo projeto de sua maquina de morar, quase inabitavel, porem belissima.
acreditava ser uma arquitetura preocupada com o superfluo e o superficial. O ornamento, por sua vez, com suas regras estabelecidas pela Academia, estava ligado a outra nocao combatida pelos primeiros modernos: o estilo. Os modernos viam no ornamento, um elemento tipico dos estilos historicos, um inimigo a ser combatido: produzir uma arquitetura sem ornamentos tornou-se uma bandeira para alguns. Junto com as vanguardas artisticas da decadas de 1910 e 20 havia um como objetivo comum a criacao de espacos e objetos abstratos, geometricos e minimos. Outra caracteristica importante eram as ideias de industrializacao, economia e a recem-descoberta nocao do design. Acreditava-se que o arquiteto era um profissional responsavel pela correta e socialmente justa construcao do ambiente habitado pelo homem, carregando um fardo pesado. Os edificios deveriam ser economicos, limpos, uteis. Duas maximas se tornaram as grandes representantes do modernismo: menos e mais (frase cunhada pelo arquiteto Mies Van der Rohe) e a forma segue a funcao ("form follows function", do arquiteto proto-moderno Daniel Domingues Sullivan, tambem traduzida como forma e funcao). Estas frases, vistas como a sintese do ideario moderno, tornaram-se tambem a sua caricatura.
evolutivas nas quais pode-se encontrar a genese da arquitetura moderna. O que une as tres linhas e o fato de que elas terminam naquilo que e chamado de movimento moderno na arquitetura, considerado o climax de uma trajetoria historica que desembocou na arquitetura realizada na maior parte do seculo XX.[carece de fontes?] A primeira destas origens e a que leva em consideracao que o ideario arquitetonico moderno esta absolutamente ligado ao projeto da modernidade, e, em particular, a visao de mundo iluminista. Esta linha localiza o momento de genese na arquitetura realizada com as inovacoes tecnologicas obtidas com a Revolucao Industrial e com as diversas propostas urbanisticas e sociais realizadas por teoricos como os socialistas utopicos e os partidarios das cidades-jardins. Segundo esta interpretacao, o problema estetico aqui e secundario: o moderno tem muito mais a ver com uma causa social que com uma causa estetica. A segunda linha leva em consideracao as alteracoes que se deram nos diversos momentos do seculo XIX com relacao a definicao e teorizacao da arte e de seu papel na sociedade. Esta interpretacao da especial destaque ao movimento Arts & crafts e a art noveau de uma forma geral, consideradas visoes de mundo que, ainda que presas as formas e conceitos do passado, de alguma forma propunham novos caminhos para a estetica do futuro. Uma terceira linha, normalmente a mais comumente entendida como sendo a base do modernismo, e a que afirma que a arquitetura moderna surge justamente com a genese do movimento moderno, sendo as interpretacoes anteriores apenas consequencias desta forma de pensamento. A arquitetura moderna surge, portanto, com as profundas transformacoes esteticas propostas pelas vanguardas artisticas das decadas de 10 e 20, em especial o Cubismo, o Abstracionismo (com destaque aos estudos realizados pela Bauhaus, pelo De Stijl e pela vanguarda russa) e o Construtivismo.
CONCLUIDA MAIS DE 40 ANOS APOS SUA MORTE, A IGREJA SAINT-PIERRE FINALIZA UM CONJUNTO URBANO DESENHADO POR LE CORBUSIER EM 1954 PARA A CIDADE DE FIRMINY, NA FRANCAPOR ADRIANA FREIREComposto por uma casa de cultura, um estadio e uma unidade de habitacao, o conjunto de Firminy, no interior da Franca, constitui uma ideia forte de Le Corbusier: a fusao perfeita entre tres grandes atividades do homem: a vida cultural, o esporte e o culto. Esse projeto representa um dos seus ultimos estudos e deve ser considerado uma obra-prima, tendo a mesma importancia da Capela de Ronchamp (1955) e do Convento de la Tourette (1959). Este exercicio pretende explicitar as fases de desenvolvimento do projeto, levando em consideracao que uma serie de decisoes de ordem tecnica e de forma conduzira ao seu exito. A importancia dessa analise esta em reconhecer e destacar as decisoes do projeto, identificar o sistema de ordem, os criterios basicos e seus elementos de concepcao. Para desenvolver o projeto, Le Corbusier recorre aos croquis de uma igreja desenhada para Tremblay em 1929. Nesses desenhos identificamos todos os principios fundadores da Igreja de Firminy: a planta quadrada, a distribuicao do programa em dois pavimentos, o acesso por uma rampa exterior e a imponente torre. Porem, os primeiros croquis para a Igreja de Firminy datam de junho de 1961. Este estudo, a que chamaremos a primeira fase do projeto, conclui-se com a realizacao de uma primeira maquete, em fins de 1962, onde ha uma evolucao consideravel em relacao aos croquis de Tremblay. Observando o projeto final, podemos concluir que ele respeita as ideias e principios que fundamentaram sua concepcao, marcado, porem, por algumas modificacoes importantes. A analise comparativa revela varios niveis de intervencao resultantes de origens diversas: adaptacao as normas atuais (acesso a deficiente fisico) e o tratamento de solucoes nao abordadas no anteprojeto. Porem, a evolucao mais importante esta no fato de o edificio ter sido destinado a um novo uso. Estas variaveis, quanto a disposicao dos espacos e funcoes, sao determinantes para o sistema de ordem espacial que, uma vez alterado, resulta numa nova reestruturacao de todo o projeto. Assim, a planta baixa e o primeiro pavimento unem-se em um unico volume atraves de bancadas. Um caminho circular, a meia-altura, permite percorrer todas as salas e descobrir o jogo de volumes dos diferentes espacos. Aqui, a totalidade da experiencia espacial foi alterada. A configuracao em cruz dos eixos determinantes permanece, mas a maneira como o visitante deve percorrer esses espacos da-se de forma continua, pelas extremidades de cada ambiente. Outros caminhos tambem sao oferecidos aos visitantes. A partir do hall de entrada, longas escadas os conduzem a um nivel rebaixado que se divide em duas partes distintas: salas de exposicao com pe-direito duplo e espacos tecnicos situados sob o hall de entrada e nao visiveis em fachada. Nesse nivel, no angulo sudeste, inicia uma escada de dupla evolucao permitindo acesso a todos os outros pavimentos. O acesso ao primeiro pavimento tambem pode ser feito por uma escada localizada no eixo da entrada e que se prolonga por uma passarela.
Fica claro que o exercicio constante de adequacao forma-funcao faz parte do raciocinio que encontra a forma em constituir-se. Outros detalhes foram solucionados somente nessa fase do projeto. Na fachada leste, uma marquise autoportante foi introduzida para proteger a entrada do museu. Na fachada oeste, uma estrutura em portico intercepta o volume da base do edificio, funcionando como suporte da rampa exterior. A grande porta que determina o acesso principal foi realizada seguindo os modelos de Romchamp e la Tourette (metalica, esmaltada na superficie e pivotante num eixo vertical). Um estudo de cores foi realizado com o objetivo de transformar a entrada principal num grande painel de fundo. O mobiliario da igreja (altar principal e sua coluna estrutural, altar menor, pulpito, bancos) foi realizado em concreto branco, destacando esses elementos na composicao. Jogo de luz Um interessante estudo foi realizado para a disposicao da luz no edificio. Nos primeiros croquis de Le Corbusier, ha na fachada leste uma abertura em forma de rosacea, como designado pelo proprio arquiteto em suas anotacoes. Essa solucao permanece ate a segunda fase do projeto. Com a retomada da construcao em 2003, a ideia e abandonada, pois comprometeria a estrutura do tronco de piramide. Como solucao de iluminacao, pequenos orificios sao introduzidos na fachada leste, desenhando a constelacao de Orion e atuando como pano de fundo do altar principal.
misericordioso tem atitude permanente de doacao, esta sempre disposto a dar o que tem e o que e, isto e, com o que possui e com o amor proprio do sujeito que ele e.Fazer o bem dando objetos materiais qualquer um pode fazer esse bem sem ser bom. Ser bom e dar o sujeito, dar de si mesmo. Ninguem pode ser bom sem fazer o bem. Misericordiosos nao sao apenas eticamente bons, fazedores do bem, mas que sao experientes de Deus, essencialmente boas. Quem faz o bem e espera gratidao ou recompensa o faz por egoismo.Torna-se escravo do reconhecimento humano, escravo do desejo de gratidao. Homem cristico ou misericordioso trabalha de graca ( pela graca) , nao espera resultados externos. Trabalha por amor a missao, com maximo amor tanto pelas coisas grandes quanto pequenas. Nao trabalha pelo aplauso do publico.E mais que nossa obrigacao sermos bons.