apesar de sua concretude unitaria, parecemanter (como Cage cre ver mesmonoFinnegans Wake) a sintaxe razoavelmente intacta, fruto daquelaorganizacao de sentido via semanticadeque ja falamos.(12)Estudandoesta fronteira entre prosa e poesia, e como inserir-se nela, ospoetas Steve MacCaffery ebpnichol compreendem a prosa como "linear progression", quepode ser "a way of thinking", e o livro deprosaum mecanismo projetado para conter de forma eficiente esta progressaolinear, fazendo da paginaalgoa ser abstraido e ate mesmo um obstaculo a ser vencido. Na poesiaconcreta, em que o "espaco"torna-seagente estrutural, a pagina e a ultima coisa que se abstrairia,pressupondo ate mesmo em suaconcrecaoa impossibilidade do poema longo (tendo em mente experimentos como oBlanco de OctavioPazou O Formigueiro de Ferreira Gullar). Assim, ao vermos um poetaconcreto voltar-se para a "fronteiraprosa/poesia",pensariamos que a pagina poderia tornar-se o primeiro muro a serquestionado. A paginapermanece,porem, como o campo de jogo com dimensoes fixas nestes experimentosdo poeta, cada textodaobra contido em uma pagina nao-numerada, permitindo apermutabilidade da leitura e, portanto, de suaconstrucaode sentido. No mesmo ensaio "Haroldo de Campos's Galaxias andAfter", Marjorie Perloff propoequeo poeta paulistano teria resolvido algumas destas questoes aovoltar-se para a prosa, terreno da linearprogression,ao manter na estruturacao de sua linguagem a enfase na "opticalsignificance", e o poetamantem-sena concrecao de cada "versiculo", como ele descreve aunidade minima composicional do seu"epico-epifanico",como pudemos observar na discussao do trabalho de H. de C. ateagora. Mas creio quepersisteno trabalho, apesar da organizacao grafica aparente de prosa, umaestruturacao, em seusfundamentos,poetica. Proponho o exercicio de rediagramar parte do trecho citadoacima:ecomeco aquiemeco aquiestecomecoerecomecoeremecoearremessoeaqui me mecoquandose vive sob a especie da viagemoque importa nao e a viagemmaso comeco daporisso mecoporisso comecoescrevermil paginasescrevermilumapaginasparaacabar com a escrituraparacomecar com a escrituraparaacabarcomecar com a escrituraporisso recomecoporisso arremecoporisso tecoOexercicio aparentemente arbitrario serve para demonstrar algo que oproprio Haroldo de Campospercebeuao escrever que em muitos momentos "o polo poetico acaba por seimpor ao projeto", como emoutroso andamento de prosa (mesmo em seu sentido de discurso oralizado)mantem uma linha quasediscursivano texto. O que de forma nenhuma invalida sua experiencia, uma daspoucas tentativas deabolicaoda fronteira entre prosa e poesia no Brasil, vendo, contudo, como aideologia construtivista seguiucondicionandoos experimentos do poeta, pela sua tendencia e preferenciaparticular por concentracao, ohabitoda "play-area of fixed dimension". Esta concentracao noprocesso gerador de sentido pela exploracaosemanticatem tambem outra consequencia: ainda que o poeta tome algo daideia de "expansao estelar",vendoem seu texto um "big bang poetico", eu creio que suaexperiencia aproxima-se na verdade de uma"expansaocelular", do poema que cresce por metastase.Masteria sido mesmo a intencao do poeta borrar esta fronteira entreprosa e poesia, quebrar estadicotomia?Em suas palavras, ele situa seus textos na fronteira entre prosa epoesia. Situar-se na fronteiraobrigauma performance (seja caminhada ou danca, para pensarmos nadistincao de Valery para a prosa eapoesia) a manter um pe em cada territorio, ou saltitar pela linha.Insistencia da fronteira em determinar oiniciodo pais. Eu creio que o barroco manifesta-se em Haroldo de Campos naconsciencia e exposicaodestasoposicoes, numa linhagem mais quevediana que gongorica, (setomarmos aqui como certa adeclaracao[em verdade, questionavel] do proprio autor de que seus textos saobarroquizantes) a mesmaquepermite Decio Pignatari chamar Joao Cabral de Melo Neto de poetabarroco.Haroldode Campos comecou a escrever os "ensaios" das Galaxias em1963