tempo, sendo um ascendente (voz inferior) e outro descendente (voz superior).Bacana nao?!So isso ja criou a dinamicidade na composicao musical.E nao fizemos nada demais. Apenas criamos um arpejo, preenchendo as notas do acorde que definimos inicialmente.Acredito que nesse momento voce ja deve estar entendendo como estamos construindo nossa musica.Vamos continuar agora nossa segunda secao.A mao superior vai continuar fazendo os arpejos descendentes em quialteras. E como seria naturalmente a continuacao mais esperada.E, e claro, o arpejo afirmara os acordes ja pre-estabelecidos:Os arpejos destas quialteras poderiam estar formando outros acordes que nao os estabelecidos inicialmente.Talvez, o proprio Beethoven tenha estipulado inicialmente outros acordes. E depois foi modificando-os de acordo com a movimentacao dos arpejos.Criando uma movimentacao por grau conjunto das notas dos arpejos deixe mais fluido sua movimentacao, alem de trazer mais variacao harmonica.Essas sao, sem duvida alguma, decisoes de nos compositores.E, tais decisoes, devemos assumir totalmente.Vamos fazer o mesmo raciocinio anterior para a parte 2 desta segunda secao:Agora, so falta modificarmos as notas inferiores.Beethoven, nesse momento, tambem tomou suas decisoes. Ele dobrou em uma oitava a voz inferior, so que em vez de tocar a oitava ao mesmo tempo, as notas sao alternadas em colcheias:Porem, quando as notas superiores dos arpejos ficaram muito proximas da voz inferior (pois aquelas vem descendo), ele simplesmente substituiu o intervalo de oitava por uma terca, de acordo com o acorde desejado.Como sera que esta soando????ENFIM!!!!!!CONSEGUIMOS!!!!Ops......Perai.....Beethoven ainda nao ficou satisfeito com isso, e como Beethoven e Beethoven, ele ainda fara algumas pequenas mudancas, mas substanciais mudancas!Quinto PassoBeethoven nao ficou satisfeito com essa forma quase mecanica que fizemos.E bem verdade que esta muito interessante.Fizemos um bom trabalho, mas ele quer mais... ele quer um OTIMO, EXCELENTE, MAGNIFICO TRABALHO!!!!!!Por isso, ainda temos que dar uma mexida aqui e ali.Veja abaixo o resultado final, que e aquele que esta na sonata.Assinalei o que foi alterado, e explico em seguida suas possiveis decisoes:O som final em MIDI fica: Compare com a versao real da sonata com seu andamento real.Explicacoes das pequenas alteracoes realizadas, com suas possiveis justificativas:*1 : Suprimiu a primeira nota da quialtera.*2 : Preferiu deixar a nota superior em seminima, firmando a nota de resolucao do fa# do arpejo anterior, e decidiu arpejar a voz inferior, para nao quebrar o ritmo da musica.*3 : Essa alteracao foi bastante interessante. Transformou de IVm para Nap7 (na verdade, na segunda inversao). Provavelmente, essa decisao foi pelo fato de manter a descida do arpejo mais suave. Se fosse fa, o arpejo teria suas 3 notas alteradas. Entao, dessa maneira, apenas 2 notas foram alteradas, sendo que uma destas ja foi tocada no arpejo anterior, e a outra e como uma antecipacao. Essa decisao e muito interessante de voce perceber e assimilar.*4 : Essa alteracao e bem interessante, e nao teria uma explicacao muito razoavel alem desta: forcar a sensivel (si) para do, e ao mesmo tempo como ha alteracao de 2 notas (la natural e fa sustenido), talvez tenha preferido deixar uma dessas alteracoes no meio do arpejo, como um modo de suaviza-lo.*5 : Essa e facil! Sem perder o ritmo, faz