Fernanda Torres A classeartistica e dividida. O cinema, apesar das divergencias, sempre soube seposicionar em bloco. O carater industrial das artes e ciencias cinematograficasobriga o mais experimental dos cineastas a lidar com a tecnologia e o mercado.Alem disso, o poderio dos blockbusters iguala o mais comercial dos filmesbrasileiros ao mais autoral deles. Os ianques nivelam todo mundo por baixo.Ja noteatro, as versoes brasileiras dos musicais da Broadway enfrentam as mesmasvicissitudes do empreendedor medio: alto custo da midia, da producao, baixovalor do ingresso e dependencia da isencao fiscal. Mas a falta de um inimigocomum acentua a cizania.Ouvi deum colega que os teatros de shopping deveriam ser boicotados por serem osresponsaveis pelo vicio do publico em comedias ligeiras. Ficariamos melhor semeles? Pensei. Resolveriamos o descompasso com o espectador? Ou reduziriamosainda mais o interesse vacilante da sociedade pelo que ocorre em cena?Na minhaadolescencia, o teatro tradicional, feito por produtores como meu pai, erataxado de teatrao. Os grupos de pesquisa demonstravam insatisfacao por ter quedividir os parcos recursos com a vertente considerada antiquada. O teatraoacusava as cooperativas de falta de consistencia.O Norte eNordeste se queixam do monopolio do sul, a periferia reclama da capitalizacaodos grandes centros, os negros cobram uma reparacao e os anonimos veem nosditos famosos, muitas vezes cunhados de globais, a razao de ser de seuanonimato.Comocriar uma politica publica justa diante de tamanha Babel?Pergunteia Danilo Miranda, diretor do Sesc Sao Paulo, qual a sua opiniao sobre o futuroda Lei Rouanet. Miranda acredita que ela sera modificada, e precisa ser,segundo ele, para separar de maneira mais clara o que e marketing do que einvestimento em cultura em troca de isencao fiscal das empresas.Aobservacao procede. Uma atencao maior do ministerio para a linha tenue quesepara a publicidade do patrocinio fortaleceria os fundamentos da Lei Rouanet ebeneficiaria a todos democraticamente.O SescSao Paulo sempre teve uma visao ampla de educacao, cultura e lazer. Focado naqualidade do que apoia e na populacao que pretende atingir, o Sesc oferecedesde aulas de macrame, ate um centro de pesquisa teatral como o CPT, deAntunes Filho.Quandoprefeita, Marta Suplicy se baseou no modelo do Sesc para construir uma rede decentros educacionais unificados, os CEUs, nos bairros carentes da capital.Projetadospara servirem apenas a comunidade, o circuito da periferia paulistana acabouentrando para o calendario das companhias nacionais de teatro.Osprefeitos que sucederam Marta tiveram a honradez de dar continuidade ao projeto,ampliando sua politica de ocupacao. Hoje, os CEUs fomentam nao apenas a culturado seu entorno, como tambem o teatro que se produz no restante do pais.Minha maepercorreu os CEUs com o espetaculo "Viver Sem Tempos Mortos", baseadona vida de Simone de Beauvoir. Poucas vezes a vi tao impressionada.Foramoferecidas oficinas sobre o pos-Guerra e o existencialismo nos dias queprecederam as apresentacoes lotadas, repletas de pessoas que nunca haviampisado em um teatro. Sem demagogia, as educadoras elaboraram um trabalhoexemplar de formacao de plateia, tao fundamental quanto a do artista, mas rarasvezes compreendido.Quando"Viver Sem Tempos Mortos" submeteu seu projeto ao Ministerio daCultura, parte do orgao se mostrou avesso a sua aprovacao. O assunto seriaelitista demais para uma politica de inclusao e um monologo com uma atrizconsagrada prescindiria do apoio da