texto, em contraponto a tudo que se estabeleceu, culmina num fecho de ambivalencia, de paradoxo surreal, as vezes levando, isto sim, o leitor a um soliloquio desconcertante e inusitado.A versatilidade, que e o seu fundamento principal e que resultaria na pletora mirabolante de estesias em O Cortador de Hostias, irrompe tambem adotando Chaplin como simbolo e patrimonio canonico de arte trefega e multivaria.Passa sua prosa nos moldes de narracao contrapontista e de incursoes incompletas definidas de um romance entre ensaismos literarios de psicologia, mesclado de lances policialescos figurados. Atenta-se que este germen, agora em afloramento, geraria um fantastico e inedito (na literatura brasileira) parametro literario, como foi criado em O Cortador de Hostias.Clara Dawn tem a primazia do circunloquio elaborado com exclusiva chancela pessoal, que se distingue, neste item, de Joyce, Proust e Virginia Woolf (aproximacao, alias, elegantemente expressa em Um olhar estrangeiro sobre a obra de Clara Dawn, na critica hiperconsciente de Fatima Santana (Portugal) e endossada por Reynaldo Jardim, que a nomeou como a Clarice Lispector de Goias. Isto porque a incursao desses fatores na tecnica de monologo interior em 1887 com Les lauriens Sont Coupes, em Joyce, por sua impetuosidade criadora, se faz em torvelhinho de entrechoques fraseos, em Proust, se conduz o fluxo subjetivista dentro da caixa craniana do leitor e em Virginia Woolf os objetos se pulverizam em abstracoes da sentimentalidade.Ja em Clara Dawn, esta escrita automatica e revestida de outras dimensoes que a formam e a fazem rica de facetas porque a autora converge na sua trama, com sutileza de prestidigitadora, arrebanhamentos e fractais, como se transplantados e arrolados de outras fontes, alem de evolver a narrativa tambem em contrapontos, os quais ainda resultam em efeito que sera focado mais adiante, criadores de uma caracteristica literalmente inedita na ficcao policial. E obvio, ainda, que a criptografia e da essencia subjetivista desse fluxo de pensamento que ,assim condimentado por todos esses ingredientes em fusao no texto, personalizam a exclusiva modulacao estetica de Clara Dawn. Alias, salta aos olhos a reformulacao estilistica a que se obrigou com a faiscacao meridia da linguagem em processo de eurritmia da frase, no cadenciamento da sonoridade vocabular pelo repique fonematico de feliz harmonizacao, construindo-se um dos esteios de estilizacao em um texto que usa uma estrutura estetizante multipla de facetamentos. Estes, por exemplo: nas paginas 15 e 46, a fusao do imagetico ao organoleptico aromatico consegue aquela proeza que Manuel Bandeira fazia recender em seus poemas, que, segundo Agripino Grieco, tinha o cheiro de carne feminina. Na pagina 25, usufrui da oralidade goiana e cria um capitoso naco escritural que nada deve aos soberanos e insuplantaveis textos de Bernardo Elis.O realismo fantastico que repercute ao longo do romance ganha matizes dissimeis do modelo classico. Este, geralmente, em fantasias lantejouladas e alegorizadas, mas quase sempre narradas somente pelo autor. Enquanto que O Cortador de Hostias revela um triplice artesanato de acrobacia escritural: o autor, um narrador e a propria personagem incrivelmente tramam o texto. Nao ha como nao dizer uma genialidade arisca e esquipatica de Clara Dawn... pois consegue esta mixagem com um