coloca como atracao em diversas cidades fechado em umajaula aonde coloca a prova sua capacidade de passar quarentenas sem ingerirnenhum tipo de alimento. Na figura deste artista encontrei vazao para asquestoes que me cercavam no processo de finalizacao do curso.Embora tivesse um pontode partida claro, a cada vez que me colocava na sala de ensaio me sentia presaa necessidade de articular uma encenacao na linguagem teatral, pois os caminhosque experimentava me traziam ideias de acoes de performance, de partiturascoreograficas, mas nao de cenas teatrais. Da mesma forma nao me interessavamontar uma peca a partir do texto de Kafka e nao conseguia articular o materialque conseguia em sala de ensaio para a direcao de uma encenacao teatral.Nesse sentido, optei por utilizaras metaforas que o texto propoe entre o ficcional Artista da Fome e minha realcondicao de artista. O contato com o texto kafkiano trouxe uma maior clareza notema gerador do processo, que transpoe as barreiras do pertencimento a umespaco para tratar do pertencimento a um grupo social de artista,latino-americana, nordestina, mulher, negra; e a reflexao sobre esta condicaoque deixa de ser pessoal para ser coletiva, politica.Passei a investigar aquestao poetica que move o texto kafkiano, a fome. Tal investigacao se deu deinumeras maneiras, no exercicio da escrita, na criacao de partituras demovimento, na colecao de memorias de infancia. Pensando a trajetoria do artistada fome, de Franz Kafka e a minha propria dei inicio a construcao do Manifestoda Fome que investiga e instiga em que territorios se localizam essa fome,como ela se manifesta na contemporaneidade. A minha trajetoriaartista foi tambem um fator pulsante nessa investigacao, procurei retomar asexperiencias artisticas que vivi desde o primeiro dia em que pisei numa sala debale aos quatro anos de idade ate aquele momento presente atraves de fotos,videos e memorias. Tentava tambem retomar o que eu entendia como arte em cadaum desses momentos, em cada uma dessas pausas, o que significava ser artista,um hobby, uma falta, uma necessidade.Junto ao meu assistentede direcao e responsavel pelo espaco cenico e iluminacao Andre Bezerra, chegueia uma cartografia do espaco, um mapa pelo qual ao me deslocar, deslocariatambem o leitor pela minha trajetoria artistica. Cadaespaco caracteriza um estado energetico, uma qualidade de movimentacao e trazconsigo acoes caracteristicas a ele. Foi preciso que eu me permitisse conversarcom o espaco e com seus elementos, ao inves que criar as movimentacoes paracompor a partir delas o espaco.Dentrodessa perspectiva o trabalho era realizado na sala de ensaio consistia nosestudos sobre travessias entre osespacos e a organizacao das acoes a partir dos objetos e espacos que acenaapresenta. E valido ressaltar que trabalho a partir de esbocos de cenas, deespacos e de movimentacoes e que estes sem duvida estarao eternamente emprocesso de construcao e modificacao.Ao partirdo espaco para a criacao das cenas, acabei por ter como encenacao um roteiro deacoes que se distribuem entre os espacos e na ligacao entre eles, um roteiro deacoes que podem ser aprofundadas separadamente ou mesmo reorganizadas demaneiras diferentes a cada apresentacao. Cada uma das cenascriadas alem de ter as mais diversas possibilidades de criacao trazem tambem,implicitamente, procedimentos do teatro, da danca, da performance