deum trecho de dois minutos de duracao na ColorLab (Maryland, EUA).[11]Entretanto, questionamos o resultado preliminar enviado, devido a umadivergencia entre nos (clientes) e a empresa (prestadora de servico) do queconsistiria efetivamente a restauracao contratada e do que se esperava dela. Aofinal, o resultado foi aceitavel, mas deixou um aprendizado: no universo dodigital, onde as possibilidades sao imensas, os custos podem serestratosfericos e as avaliacoes potencialmente subjetivas, uma licao e que oscontratos precisam especificar detalhadamente que servicos estao sendo pagos sua natureza, extensao e intensidade.Por ultimo, o uso de ferramentas digitais tambem impactou oresultado estetico da restauracao. Na visao dos primeiros resultadospreliminares ainda na Labocine, apesar da fantastica correcao de danos muitointensos e/ou pontuais, parecia-me clara apesar da subjetividade inerente aessa avaliacao a diferenca em termos de qualidade visual dos trechos quepassaram por intermediacao digital daqueles que passaram por copiagemfotoquimica por contato. Evidentemente, isso tem relacao com o fato de que aLabocine so poderia oferecer e o projeto so poderia arcar com escaneamento,tratamento e transfer em 2K. Entretanto, entre a manutencao dos diversos danose sua correcao com a perda resultante da intermediacao digital, acreditamos quea intervencao foi positiva e necessaria para a restauracao, sendo sutil, apesarde perceptivel, a diferenca entre os planos restaurados digitalmente e orestante do filme.Com o fechamento da Labocine, no Rio de Janeiro, o projetoteve continuidade na CineColor, em Sao Paulo. No momento em que escrevo estetexto, o contratipo esta sendo finalizado para dar origem a copia 35mmrestaurada de Antes, o verao que estreara na 10a CineOP.Amor e desamor e curtas-metragensAinda na elaboracao do projeto, tomei conhecimento doscurtas-metragens dirigidos por Gerson Tavares que tambem encontravam-secompletamente esquecidos, sendo incluida a proposta de digitalizacao do maiornumero possivel de curtas para entrarem como extras do DVD da versaorestaurada de Antes, o verao.O orcamento do projeto nao possibilitava, no caso doscurtas-metragens em que isso era necessario, a confeccao de materiaisintermediarios (internegativo ou interpositivo), medida ideal para apreservacao da obra no suporte original da pelicula cinematografica.Preferimos, portanto, optar por uma acao viavel que permitiria amplo acesso aoscurtas-metragens de Gerson Tavares e poderia resultar, futuramente, eminiciativas de duplicacao ou restauracao desses filmes.Alem disso, no caso dos curtas-metragens, havia umaquantidade maior de materiais, pertencentes a diferentes arquivos e que seencontravam em estados muito diversos de preservacao. Alguns titulos so tinhamum material preservado, enquanto outros possuiam varios. O levantamento feitoem 2013 revelou a presenca de materiais dos curtas de Gerson Tavares nosacervos da Cinemateca do MAM, Cinemateca Brasileira e CTAv. Todos os materiaisforam examinados por mim em mesa enroladeira, permitindo a comparacao delespara eleicao daqueles a serem utilizados.Do filme A Petrobras prepara seu pessoal tecnico (1958) foilocalizado um unico material: uma copia sonora de preservacao em 16mm daCinemateca Brasileira. O material em P&B estava em bom estado e foitelecinado.Dos tres curtas-metragens dirigidos por Gerson Tavares em1959 a situacao era mais complicada, especialmente por serem coloridos. De Ogrande rio havia uma copia 16mm bastante avermelhada na Cinemateca do MAM,depositada pelo proprio Gerson Tavares, e dois materiais da CinematecaBrasileira em 35mm, um internegativo e uma copia de preservacao. Ointernegativo teria sido confeccionado a partir de copia do CTAv possivelmente descartada