thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
historias provavam como os Estados Unidos espionavam o Brasil.Documentos bancarios mostravam como, no governo FHC, a DEA, agencia norte-americana de combate ao trafico de drogas, pagava operacoes da Policia Federal. Chegava inclusive a depositar na conta de delegados. Porque aquele era um tempo em que a PF nao tinha orcamento para bancar todas operacoes e a DEA bancava as de maiores dimensao e urgencia, garante Fernandes.Ainda segundo o jornalista, o minimo de 16 servicos secretos dos EUA operavam no Brasil. As segundas-feiras, essas agencias realizavam a Reuniao da Nacao, na embaixada, em Brasilia.Bob Fernandes, que foi redator-chefe de CartaCapital, trabalhou nas revistas IstoE (BSB e EUA) eVeja, foi reporter da Folha de S.Paulo e do Jornal do Brasil, afirma ainda que tudo isso foi revelado com riqueza de detalhes: datas, nomes, enderecos, documentos, fatos. Em abril de 2004, com a reportagem de capa, publicamos os nomes daqueles que, disfarcados de diplomatas, como e habitual, chefiavam CIA, DEA, NSA e demais agencias no Brasil. Vicente Chellotti, diretor da PF, caiu depois da reportagem de capa Os Poroes do Brasil, de 3 de marco de 1999. Isso no governo de FHC, que agora, na sua pagina no Facerbook, disse desconhecer acoes da CIA no pais."Fonte-Correio do Brasilhttp://domrocha.tumblr.com/post/75392617626/livro-que-relata-envolvimento-de-fhc-com-a-cia-esgota#.Uwt8ZoWlets
resposta a grande imposicao modernista Facao novo!.A originalidade criativa, para os artistas modernos, estava sujeita aosimperativos de autenticidade: resposta as exigencias da vida interior,engajamento verdadeiro na realidade externa e liberdade de enunciacao. Essaenfase sobre a experiencia individual tornava inevitavel que as obrasassumissem muitas formas diferentes e que o que pensavam sobre o significado eos propositos da arte fosse correspondentemente diverso. Efetivamente nao houvenenhum movimento abstrato enquanto tal, mas muitas manifestacoes de umatendencia poderosa da arte moderna para longe da representacao deobjetos reconheciveis no espaco pictorico (nao importa em que estilo oumaneira) e em direcao a apresentacao da pintura ou da escultura como umobjeto real no espaco real. Alguns artistas acreditavam que tal objeto poderia mesmo emanar uma especiede energia, sensual ou espiritual e ativar o espaco ao seu redor. A disposicaode linhas, os formatos e as cores na tela, ou as formas esculturaispuras no espaco, tendo sido abstraidas da natureza, operavam agora diretamentesobre o espectador, como faziam os fenomenos naturais da luz, da cor, datextura e do movimento. Alguns sentiam que a obra de arte abstrata poderiainduzir a um sentimento do numinoso ou do transcendente e ocupar um lugar navida espiritual entre os objetos sagrados ou os icones do passado. (paginas 6 e 7)
ler a obra, completamente maravilhado, tive certeza de uma coisa.Esse livro serve apenas como uma introducao para uma estoria muito maior efantastica que, sem duvida, encontraremos nos outros dois volumes da serie.Patrick Rothfusshttp://www.livreiromaluco.com/2012/03/resenha-o-nome-do-vento.html
vinte anos. Umaprova do talento e da escrita incomum de Priscila Lopes. Outro dia li, numa dassuas postagens, em sua pagina do Facebook, na qual Priscila contestava umadeclaracao equivocada de um leitor que dizia nao haver escritores de talento naLiteratura Brasileira contemporanea apos Guimaraes Rosa. Bons escritoresexistem e publicam. Falta, talvez, mais divulgacao de seus trabalhos e, claro,interesse dos leitores em procurar algo novo e de qualidade. Best Sellers nunca foram garantia de qualidade. Mas me sinto na liberdade de dizer que Priscila Lopes estaao lado de muitos outros novos talentos da literatura brasileira contemporanea.Entre os quais, gosto de lembrar dos que ja li: Paulo Scott, Luisa Geisler,Marcelino Freire, Ronaldo Bressane, Daniel Pelizzari, Clarissa Correa, e outros,muitos outros.Priscila LopesPara saber mais sobrePriscila, acesse:http://www.priscilalopes.com/
Por Bernardo Carvalho."Jean Genet (1910-1986) foi um escritor dos mais peculiares. Seu texto e resultado do confronto entre uma forma bem escrita, muitas vezes rebuscada e floreada, e um conteudo embrutecido, marginal.Flores para falar de sangue. Uma concepcao de literatura original e das mais contraditorias sobretudo aos olhos da tradicao dos chamados "tough writers", os duroes e seguidores, que acreditam que a autenticidade literaria se conquista com uma linguagem que mimetize a mais crua realidade.Conhecendo na propria carne a brutalidade de uma vida entre proscritos, na prisao, no roubo e na prostituicao, Genet militou pela causa dos excluidos e injusticados (dos palestinos aos Panteras Negras), mas sempre quis escrever bonito. Tinha horror do miserabilismo. Queria arrancar a beleza da morte e da margem, para ele a unica beleza verdadeira, por tras das aparencias. Esta ai o "milagre da rosa".O pequeno "O Atelie de Giacometti" explica, com o auxilio das obras do artista suico (1901-66), o que e essa beleza que o escritor buscava pela literatura e que reconheceu no atelie do pintor e escultor, embora este, ao contrario de Genet, a buscasse pelo despojamento da forma."A beleza tem apenas uma origem: a ferida, singular, diferente para cada um, oculta ou visivel, que o individuo preserva e para onde se retira quando quer deixar o mundo para uma solidao temporaria, porem profunda. Ha, portanto, uma diferenca imensa entre essa arte e o que chamamos o miserabilismo. A arte de Giacometti parece querer descobrir essa ferida secreta de todo ser e mesmo de todas as coisas, para que ela os ilumine", escreve Genet.Em 1954, Alberto Giacometti o encontrou num cafe em Paris. "Foi a calvicie do escritor que o atraiu. Giacometti tinha especial interesse pela estrutura das cabecas, e a ausencia de cabelos ajudava a revela-la", escreve a artista e tradutora Celia Euvaldo na orelha do livro.Entre 54 e 58, Genet posou para varios retratos. "O Atelie de Giacometti", publicado pela primeira vez em livro, com fotografias de Ernst Scheidegger, em 63, e mais do que o relato desses encontros. E o pretexto para uma reflexao sobre essa "ferida que ilumina".Costuma ser desconcertante a critica de arte que, em geral, para falar de obras abstratas, tenta aproxima-las de uma imagem reconhecivel, fazendo comparacoes como quem procura figuras nas nuvens. Genet nao se aproxima da obra dizendo que ela parece isso ou aquilo. Uma arte que esta cheia de vida nao pode fazer a imitacao da vida. Nao pode representar, porque simplesmente e.Diante da estatua de Osiris no museu do Louvre, Genet diz: "Tive medo porque se tratava, sem duvida nenhuma, de um deus. Certas estatuas de Giacometti provocam em mim uma emocao bem proxima desse terror, e um fascinio quase tao grande (...). Uma de suas estatuas num quarto, e o quarto vira um templo. (...) Na frente dessas mulheres tenho o sentimento de estar diante de deusas -deusas e nao a estatua de uma deusa- (...) nao conheco braco mais intensamente, mais expressamente braco do que aquele".O acumulo de vida que ve nas obras de Giacometti ja nao lhe permite falar de representacoes:
"Os rostos pintados por Giacometti parecem ter reunido tamanha vida que ja nao lhes resta nenhum segundo a viver, nenhum gesto a fazer, e (nao que tenham acabado de morrer) conhecem enfim a morte, pois um excesso de vida ali esta acumulado. (...) Estao no ponto extremo onde a vida se assemelha a materia inanimada".Assim tambem, Genet diz do seu proprio retrato: "Vem ao meu encontro, funde-se em mim e se precipita de volta na tela de onde partira, com uma presenca, uma realidade e um relevo terriveis. (...) Quando tiro o quadro do atelie para olha-lo, fico incomodado, pois sei que estou tanto na tela como na frente dela, olhando-a".Para o escritor, e esse ponto em que a vida se assemelha a morte que mais impressiona, porque so dai, dessa ferida, na mais profunda solidao, onde as coisas sao apenas o que sao, pode sair alguma verdade e alguma beleza. "Toda obra de arte que queira alcancar as mais grandiosas proporcoes deve, com uma paciencia e uma aplicacao infinitas desde os momentos de sua elaboracao, descer aos milenios, juntar-se, se possivel, a noite imemorial povoada de mortos que irao se reconhecer nessa obra."Nessa arte que busca o proprio ser do objeto, e que o isola em sua unicidade, sua solidao, a imagem que esta sobre a tela e o objeto real que ela representa se fundem. A solidao do objeto se comunica com a solidao mais profunda do espectador: ""Estou so", parece nos dizer o objeto (...). Se sou apenas o que sou, sou indestrutivel. Sendo o que sou e sem reservas, minha solidao conhece a sua"."Para Genet, e so nessa ferida em que os vivos e os mortos se comunicam que os homens podem vislumbrar por fim o que os une, o que lhes e comum e o que tem de mais irredutivel: "A solidao de ser exatamente igual a qualquer outro"."Livro: O Atelie de GiacomettiAutor: Jean GenetTradutora: Celia EuvaldoEditora: Cosac & Naify(96 pags.)Por Bernardo Carvalho (20/05/2000 - Folha de S. Paulo | Ilustrada) - Deuses proscritos.
as palavras mal ditas ao silencio. Ainda nao sei o porque,mas, as vezes, chego a ter a impressao de morte, como se tivessemos morrido, ouassassinassemos um ao outro ao dizermos goodbye,farewell, its over. O cerebro pode ate interpretar racionalmente, mas, hamomentos em que aquele algo mais se sobrepoe e, talvez fruto do coracao saudosoe inconformado, da sinais de sobrevida. Nao,este tipo de morte nao existe. Racionalizar o sentimento e uma dasmaiores insensatez que uma pessoa pode tentar fazer, mas o fazem comfrequencia. Ela me ensinoutudo o que eu sabia sobre lagostins, beijos, vinho tinto e poesia. Ela memudou (p. 176) e a forteirresignacao Voce nao pode me mudar e depois ir embora. E, muitas vezes, ao nos lembrar dealgo, damo-nos conta da fragilidade do tempo, naquele local onde ele nao tem omenor sentido, quando a presenca fantasmagorica nos vem, como necessidadepremente, e somos obrigados a parar e refletir, com os olhos vidrados e a mentea 17 mil quilometros de distancia: Eu queria tanto me deitar ao lado dela,envolve-la em meus bracos e adormecer. Nao queria transar, como nos filmes. Nemmesmo fazer amor. So queria dormir com ela, no sentido mais inocente dapalavra. Por motivos que nao interessamagora, ha muitos anos nao lia um autor estrangeiro. John Green (o mesmo de ACulpa e das Estrelas) e muito bom e excepcional em retorica. O livro poderiaser resumido em um terco do seu tamanho, mas se correria o risco de se perderemalgumas das suas melhores passagens, que aparecem justamente nas pausasretoricas. Vale a pena se deixar levar por uma boa narrativa e personagensavessos (ou nem tanto) a nos. Adoro esta experiencia extra-corporea que aliteratura nos oferece. E que bom que, ao concluirmos a leitura, ja nao somosmais os mesmos, apesar de estarmos na mesma casa, e talvez sentados na mesmapoltrona do inicio da leitura. Agora que ja li o livro, acho que, nas maos deum bom diretor, ate que daria um filme interessante, talvez ate Cult, com boatrilha sonora e efeitos especiais. Nao gosto de ler o livro depois do filme,pois ha uma tendencia a nos influenciarmos pela visao do diretor, o que nao elegal. Eu particularmente nao gosto. "Quem e voce, Alaska?" e o meusegundo livro lido do ano. Estou devendo, mas o que importa mesmo e nao parar.A seguir algumas passagens retiradas do site da escritora e blogueira IsabelFreitas, espero que ela nao se importe. Ela tinha namorado. Euera um palerma. Ela era apaixonante. Eu era irremediavelmente sem graca. Elaera infinitamente fascinante. Entao eu voltei para o meu quarto e desabei nobeliche de baixo, pensando que, se as pessoas fossem chuva, eu seria garoa eela, um furacao.;"Chega uma hora emque e preciso arrancar o Band-Aid. Doi, mas pelo menos acaba de uma vez eficamos aliviados."; "Tantos de nosteriamos de conviver com coisas feitas e deixadas por fazer naquele dia. Coisasque terminaram mal, coisas que pareceram normais na hora, porque nao tinhamoscomo prever o futuro. Se ao menos conseguissemos enxergar a infinita cadeia deconsequencias que resultariam das nossas pequenas decisoes. Mas so percebemostarde demais, quando perceber e inutil.";Quando os adultos dizem:Os adolescentes se acham
invenciveis, com aquele sorriso malicioso e idiotaestampado na cara, eles nao sabem quanto estao certos. Nao devemos perder aesperanca, pois jamais seremos irremediavelmente feridos. Pensamos que somosinvenciveis porque realmente somos. Nao nascemos, nem morremos. Como todaenergia, nos simplesmente mudamos de forma, de tamanho e de manifestacao. Osadultos se esquecem disso quando envelhecem. Ficam com medo de perder e defracassar. Mas essa parte que e maior do que a soma das partes nao tem comeco enao tem fim, e, portanto, nao pode falhar ;Mas que diabos significainstantaneo? Nada e instantaneo. Arroz instantaneo leva cinco minutos, pudiminstantaneo uma hora. Duvido que um instante de dor intensa parecainstantaneo. ;Isso e o medo: Perdi umacoisa importante, nao consigo acha-la, preciso dela. E o que a pessoa sentiriase perdesse os oculos, fosse ate uma optica e descobrisse que todos os oculosdo mundo tinham se acabado e que, agora, ela teria de se virar sem eles.;Eu queria ser seu ultimoamor. Mas sabia que nao era. Sabia e a odiava por isso. Eu a odiava por nao seimportar comigo. Eu a odiava por ter me deixado naquela noite. E odiava a mimmesmo por te-la deixado ir embora, porque, se eu tivesse sido suficiente, elanao teria querido ir embora. Simplesmente teria se deitado comigo, conversado echorado. E eu a teria ouvido e teria beijado as lagrimas que caiam dos seusolhos.;Nao sabia se podiaconfiar nela e ja estava cansado de sua imprevisibilidade fria num dia, meigano outro; irresistivelmente sedutora num momento e insuportavelmente chata nooutro.;Voces fumam parasaborear. Eu fumo para morrer.;Eu queria ser uma dessaspessoas que tem uma sequencia a manter, que chamuscavam o chao com suaintensidade. Mas agora pelo menos, eu conhecia pessoas desse tipo, e elasprecisavam de mim como um cometa precisa de uma cauda.;O que significa ser umapessoa? Como passamos a existir e o que sera de nos quando deixarmos deexistir? Em suma: quais sao as regras deste jogo e qual e a melhor maneira dejoga-lo?;Voce nao pode me mudar edepois ir embora.;Nao posso ser uma dessaspessoas que ficam sentadas falando que pretendem fazer isso e aquilo. Eu vou fazere pronto. Imaginar o futuro e uma especie de nostalgia.;Eu queria tanto me deitarao lado dela, envolve-la em meus bracos e adormecer. Nao queria transar, comonos filmes. Nem mesmo fazer amor. So queria dormir com ela, no sentido maisinocente da palavra..
alheia etampouco deixaria minha filha adolescente ler, mas cabe a voce mamae eadolescente dona do proprio nariz, decidir o que prefere. Nao tem nada deerrado, de anormal ou de tabu em fazer sexo com um homem mais velho emilionario em meio a correntes e outros objetos esquisitos, ninguem vai julgarvoce. So me espanta a quantia de pessoas que estao interessadas por isso nesseexato minuto e que consideram este o assunto mais legal das suas vidas no anode 2012. Gosto de livros que me ensinem coisas e, por mais que o mocinho dahistoria tenha tido problemas na infancia para agir de forma tao tirana com amocinha, nao acredito que a licao de vida contida vale a leitura. Leia apenasse voce quiser... Levitar em uma nuvem de paixao torrida, digamos assim rs.Eu sou muito tradicional no que diz respeito aesses assuntos, o mais perto que eu deixo uma festa fetichista chegar da minhacasa e no episodio de A Liga e mesmo assim se eu estivesse na casa da minha mae,com meu irmao pequeno, nao assistiria hahahahaha. Porem talvez voce estejasolteira, ocupada demais para flertar ou de ferias num iceberg, nesse caso aleitura da trilogia 50 Tons de Cinza e mais do que recomendada para passar otempo, aquecer o coracao e ficar viajando sobre como voce gostaria queestivesse a sua vida sexual ultimamente (ou nao). Mas nao se engane: se o quevoce realmente quer e literatura erotica, leia Mario Vargas Llosa, alem de sermais interessante e sedutor ja ganhou premio Nobel.Claro que tudo isso e a minha opiniao, estouapenas contanto como foi a minha experiencia com o livro e toda a repercussaoque ele teve. E se voce ficou curiosa, va em frente, compre e leia, porque milharesde garotas ja me falaram que adoraram e nao tiro o credito delas, afinalnao da pra negar quando uma autora realiza um feito editorial do tamanhodesses: ela ta de parabens! Nos Estados Unidos, os resultados de venda ja saotao eletrizantes quanto a narrativa do thriller romantico de E L James: e aprimeira escritora da historia a ter tres de seus livros com vendas superioresa 100 mil copias em uma mesma semana. Desde marco sua apimentada trilogia jaacumulou 31 milhoes de exemplares vendidos apenas em lingua inglesa, numero quefaz da serie um dos maiores best-sellers de todos os tempos. Aqui no Brasil, oprimeiro volume ja e encontrado em todas as livrarias e os dois proximos jaestao em pre-venda. Para mais informacoes, vale a pena entrar no site da Intrinseca.E voce: ja leu, vai ler, quer ler, quer correr paraum planeta distante? Hahahaha, beijo e ate semana que vem ______________________________________Nota da Kah: Eu estou na metade do primeiro livro, comprei obox em ingles com os 3 livros. Ate agora, concordo em com cada palavra da Heloe da Tati(vou postar o video dela abaixo) em genero e grau.A linguagem do livro e adolescente, e o conteudoadulto. Eu achei que houve uma divergencia muito grande, tipo voce que e maiscrescida, nao vai gostar da enrolacao do livro e de todo o mimimi amo nao amo,quero nao quero, recebi um email dos meus pais,
liguei para minha mae ela disseisso e aquilo. Voce que e mais nova vai achar o livro pesado, porque as coisasacontecem assim OI ACONTECEU e voce fica pensando WTF?! Como eles chegaramaqui?Estou tentando de verdade continuar a ler o livroate o final, estou na parte do: Oi quer ter um relacionamento comigo? Assinaum contrato entao. Mas ate agora eu nao estou gostando mesmo. O comecinho elegal ate, mas realmente enrola demais. Eu acho que ela enrola nas parteserradas sabe?Enfim, se eu terminar de ler os 3 livros vou gravarum video falando sobre isso! :)Em: 23/08/2012 Postado por HeloisaFonte: http://eaibeleza.com/2012/08/voce-ja-leu-50-tons-de-cinza/
nao muito distante, quando Nuremberg sediou os festivais do partido nazista. Bacon havia sido enviado a Alemanha para capturar ou ao menos identificar Klingsor, nao o personagem da opera de Wagner, mas o influente cientista do III Reich, que teria comandado o grupo de cientistas encarregado de construir a bomba atomica para a Alemanha nazista, alem de toda a producao cientifica do Reich - incluindo os experimentos que utilizavam judeus como cobaias humanas. A tarefa de Bacon nao parece muito complicada, se nao fosse o misterio envolvendo a identidade de Klingsor. O tenente (juntamente com o leitor) precisa, antes de qualquer coisa, descobrir se Klingsor realmente existiu, seguindo pistas difusas e nao muito esclarecedoras. Conforme o leitor avanca na leitura, percebe que Klingsor e o codinome de um cientista, ou talvez de um grupo de cientistas, que assessorava Hitler diretamente. Seja la o que for, Klingsor, atraves da ciencia, teve grande poder e influencia no mundo nazista. Talvez Klingsor tenha realmente sido um cientista importante, que perambulava entre as grandes personalidades da ciencia daquela epoca, como Einstein e von Neumann. Poderia ate mesmo ser um deles, talvez Werner Heisenberg - como acreditava o matematico Gustav Links e narrador do romance - cuja posicao ambigua em relacao ao nazismo e discutida ate hoje. Em seu romance, Volpi envolve grandes cientistas do seculo XX na busca do intrigante Klingsor e mostra a rede interminavel de acoes e reacoes da ciencia no mundo moderno. O leitor e frequentemente confrontado com aspectos interessantes do "fazer ciencia" e e levado a observar que a verdade cientifica nao e um simples produto de laboratorio, impessoal e neutro, mas sim, influenciada pela vontade dos proprios cientistas, resultado de um conflito de verdades. A obra de Volpi esta voltada para a vida de seus personagens, e isso nao ocorre por acaso. Explorando a vida das personagens, sobretudo a dos cientistas, ele mostra que as relacoes humanas entre si e com o seu ambiente tem um papel determinante nos resultados da ciencia. Einstein esta entre os fisicos geniais do seculo XX que formam a teia de atores do tumultuado mundo cientifico da obra de Volpi e, apesar de nao ser o personagem principal, tem um papel importante nas discussoes que afloram em alguns capitulos do livro sobre a ciencia, os cientistas e as consequencias de suas acoes. Assim como outros grandes cientistas judeus perseguidos pelos nazistas, Einstein foi alvo de uma campanha contra a "ciencia judia". E possivel que, em parte, a Alemanha nao tenha conseguido desenvolver uma bomba atomica devido a esta campanha. Em 1945 explodiram as bombas sobre Hiroshima e Nagasaki, e Einstein foi culpado por alguns por ter descoberto a relacao entre massa e energia que, na opiniao do fisico e escritor Stephen Hawking, seria o mesmo que culpar Newton pelas quedas de avioes por ter descoberto a gravidade. A Alemanha nazista expulsara muitos cerebros importantes de seu territorio e, em 1932, quando foi informado que os nazistas haviam subido ao poder, Einstein renunciou a cidadania alema e foi para o Institute for Advanced Study, em Princeton, nos
EUA. Volpi trata dos bastidores e nao somente dos resultados da ciencia, que ele mostra que estao alem das bancadas dos laboratorios. Esse tipo de abordagem e importante porque permite uma interpretacao mais critica do desenvolvimento cientifico e tecnologico.
(serie O Olho de Horus)12345A Flor da Vida (serie O Olho de Horus)12345O Complexo de Cristal (serie O Olho de Horus)12345Saqqara, A Maquina Quantica (serie O Olho de Horus)12345Dendera, O Amanhecer da Astronomia (serie O Olho de Horus)12345Edifu: o caminho da compreensao (serie O Olho de Horus)12345KOM OMBO: o portal da liberdade (serie O Olho de Horus)12345PHILAE: o principio feminino (serie O Olho de Horus)12345