O Picolino (Top Hat, 1935) pode serenquadrado como uma das melhores imersoes que se pode fazer, em se tratando demusicais. O filme, dirigido por Mark Sandrich, apresenta com leveza e humor odesenrolar de uma trama amorosa que se da entre um dos casais que mais sedestacam no genero musical, seja pela sensibilidade com que dancam ou pelaintimidade que adquiriram ao largo das parcerias que fizeram, Fred Astaire eGinger Rogers sao um dos elementos chave que fazem com que o Picolino seja taomemoravel.Seus personagens, Jerry Travers (Astaire) eDale Tremont (Rogers), estao hospedados num mesmo hotel, em Londres, e iniciamseu flerte de maneira nao muito amigavel. Ao passo que Dale fica aborrecida,porem encantada, com Jerry, ele passa a ter olhos apenas para a moca e naoresiste em conquista-la.Com um roteiro fragil de comedia, ainda quearquitetado e planejado em cima de conflitos que dao agilidade a trama e aodesencadeiam a confusao amorosa que e o grande plote da narrativa: Daleacredita que Jerry Travers e na verdade Horace Hardwick (Edward Everett Horton),marido de sua amiga Madge Hardwick (Helen Broderick).E se o engano e a chave para toda boacomedia, O Picolino nao faz por menos. A resolucao para esse desarranjo deidentidades e amarrado ate quase o desfecho do filme e fica a cargo do mordomoBates (Eric Blore), a personificacao nesse enredo do criado bobo e trapalhao danova comedia grega.O romance e o elemento que acompanhara todo oritmo e o desenrolar de toda a intriga presente no filme. A medida que aspersonagens vao se apaixonando, aumenta tambem a intensidade e a intimidade comque dancam, a primeira cena em que se detecta o flerte mutuo Isnt this alovely day, da a impressao de que o dialogo falado e ate mesmo a musica setornam secundarios, para em determinado momento serem substituidos apenas pelacoreografia, na qual os corpos da dupla Asteire e Rogers desenvolvem noespectador um sentimento de pura contemplacao ao amor que transborda a cada passoe sapateado.Todavia, ao se avaliar a obra como um todo,percebe-se que a coreografia nao e a unica responsavel pelo encantamento. Juntoas composicoes de Irving Berlin adquirem outro significado, se posicionam comoum arranjo harmonioso e decisivo para a construcao da narrativa, atingindotalvez seu apice com a composicao que, possivelmente, pode ser considerada amais marcante de todo o musical: Cheek to cheek. A musica, alem de ter sidoposteriormente interpretada por Ella Fitzgerald e Louis Armstrong, foiincorporada a outros filmes de destaque na historia do cinema, tais como Aespera de um milagre e A rosa Purpura do Cairo.Por fim, e possivel enquadrar O Picolino,na categoria de filmes em que nao se toma uma parte pelo todo, onde nao seelege como determinante a coreografia, ou o figurino, o cenario ou as cancoesisoladamente. Todos esses elementos se arquitetam e constroem um musicalencantador, que realmente te atrai e te faz torcer para que de tudo certo nofinal, porque, como bem diz Jerry Travers, all is fair in love and war andthis is a revolution. Em geral os estudos de generoscinematograficos sao pontuados por filmes que de alguma forma contribuiram paraa criacao, ou modificacao, de um determinado formato filmico, seja por algumapitada