retira o merito da Musique Concrete de ter inaugurado - do ponto de vista do desenvolvimento da linguagem musical - o uso e a aplicacao de recursos eletronicos nos processos de composicao. Por outro lado, o musico frances Pierre Boulez nao ve na Musique Concrete nada alem da utilizacao de recursos tecnicos carentes de sistematizacao metodologica composicional.A Musique Concrete beneficiou-se, desde o principio, duma curiosidade por vezes justificada. O interesse puramente tecnico que entao despertava, degradou-se pouco a pouco, por determinados motivos, e pode ter-se a certeza de que o seu papel nao se reveste de importancia alguma e de que as obras por ela suscitadas nao sao para fixar... Possuem apenas os respectivos titulos para se apresentarem a posteridade; desprovidas de qualquer intencao criadora, limitam-se a ser pouco engenhosas ou pouco variadas montagens, contando sempre com os mesmos efeitos, onde a locomotiva e a eletricidade fazem as vedetas: nada e funcao de um metodo algo coerente." 51Essa lacuna no metodo composicional da Musique Concrete, apontada por Boulez, sera preenchida com o advento do metodo composicional aplicado a elaboracao da Elektronische Musik, a qual aplicara os principios do serialismo integral ou total (uma radicalizacao do serialismo weberiano) na organizacao de sonoridades criadas exclusivamente a partir de recursos eletronicos. Mas mesmo a exclusividade de tais recursos - que possibilitam uma relativa coerencia da organizacao das frequencias sonoras - nao eliminou a presenca do acaso na estrutura da obra; o compositor passa a reconhecer que, mesmo tendo a sua disposicao recursos tecnicos apropriados (e relativamente sofisticados para a epoca) e um metodo composicional adequado, certos aspectos da obra escapam ao seu dominio: e na musica puramente eletronica (na composicao eletronica, portanto) que se torna evidente o fato de que, mesmo em estruturas musicais rigidamente organizadas, encontram-se elementos de indeterminacao e aleatoriedade.5.2 A VERTENTE ALEMA: ELEKTRONISCHE MUSIKAlguns anos apos a instalacao do estudio Musique Concrete em Paris, mais exatamente em 1952, um estudio eletronico e montado na Nordestdeutcher Rundfunk, na cidade de Koln (Colonia), Alemanha, no qual o desenvolvimento de uma diferente utilizacao dos recursos de um estudio viria a se realizar.A principal base teorica utilizada neste tipo de composicao e o serialismo integral. Um grupo de jovens compositores, do qual se destacam Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez (influenciados pela musica de Webern, Messiaen e pelos ensinamentos de Herbert Heimert, o primeiro diretor do estudio), desenvolve um metodo composicional onde todos os parametros musicais tem seus valores fixados eletronicamente, tarefa esta que apenas poderia ser levada a termo com o uso de sons que fossem gerados por aparelhos eletronicos, organizados segundo o metodo serial e registrados em fita magnetica: essa musica passou a ser conhecida como Elektronische Musik ou musica eletronica pura, denominacao que a diferenciava da tendencia francesa.A aplicacao do metodo serial a composicao eletronica e assim descrita por Claude Samuel:Gracas a linguagem serial, o novo material (sonoro da Elektronische Musik) adquire uma forma e, inversamente, a forma serial encontra a sua realizacao nesta producao sonora que se presta as mais rigorosas e precisas organizacoes. Em suma, o criador termina a sua obra e