Decroux, Barba, Grotovski, Kabuki- Criacao tendo como matriz um "texto dramatico": referencia coletiva- Diferencas entre textos de Tennessee Wiliams, Brecht e Handke (o qual e semelhante aos de Muller, Koltes, Novarina). - sg. E. M. Foster:- Personagens-planas: "tipos", constituem uma personagem como classe ou categoria.- Personagens-esfericas ou redondas: "individuo", complexidade psicologica.- Dramaturgia contemporanea: nem tipo, nem individuo aponta para o ACTANTE:"O ACTANTE pode ser concebido como aquele que executa ou sofre o ato. [...] O termo actante esta relacionado a uma certa concepcao de sintxe que articula o enunciado elementar em funcoes [...]" A. J. Greimas e J. Coutes, Semiotica. Dizionaio Ragionato della Teoria del linguagem. (ATENCAO: essa passagem feita pelo autor da dramaturgia para a atuacao lhe interessa para fazer a sua nos elementos de CsO em Heiner Muller). - ACTANTE: "tudo aquil o que atua" J. Teixeira Coelho Neto. Em Cena, o Sentido-personagem-funcao (sg Porpp): personagem enquanto "feixe de funcoes" ("elementos invarientes, identificados com as acoes das personagens consideradas importantes para o desenvolvimento da intriga").- categorias actanciais: sujeito x objeto; remetente x destinatario; auxiliar x oponente.- Modalizacao das acoes: alem da execucao da acao, mas tambem intencao ou possibilidade. Campo da virtualidade: seres ficionais nao somente pelo que fazem, mas pelo que querem, podem, sabem e devem fazer.- Na narrativa moderna e contemporanea: enfase nos modalizadores -> virtualizacao -> nao concretizacao de acoes -> "destemporalizacao" -. o personagem - "espacializa-se" -> ACTANTE-ESTADO.(ATENCAO: desde "Paralelas", de Belchior, eu me pergunto sobre quando o personagem E espaco, sobretudo fora da literatura, li depois sobre o CsO e o Espaco, e encontrei como uma das possibilidade a dimensao errancia nessa questao, como nos filmes de Antonioni. Haveria aqui uma outra dimensao dessa "espacializacao" da personagem, agora, no Teatro?)- desaparecimento da intriga, permanece apenas o ENUNCIADO -> ACTANTE-TEXTO (ele nao "faz", mas fala sobre as possibilidades..- ACTANTE-MASCARA: individuos e tipos, pressupoe: temporalizacao e sucessao logica de suas acoes. - > improvisacao como "instrumento" (parte contexto e situacoes, dados e nuances psicologicas predeterminados e a improvisacao e "canal de construcao das acoes fisicas e vocais que fara emergir a identidade da personagem").diferente de: ACTANTE-ESTADO E ACTANTE-TEXTO: "processo de criacao como 'estado mental'": busca de um "'desconhecido' a partir de um aparente 'conhecido'".- "MATERIAIS" (aparatos psicofisicos do ser humano": - primario: corpo - secundario: a acao fisica - terciario: matrizes, elementos de confeccao e procedimentos de confeccao- 'Acao-fisica" eixo da pratica do ator: eixo de significacoes.- COMPOR: "formar de varias partes, entrar na constituicao de, constituir, arranjar, dispor." (sg. Aurelio)._Diante de ACTANTE-TEXTO: COMO construir tal ser ficcional? (sg. Bonfitto, p.140)- percurso de construcao analitico (ao inves de perserguir uma "ideia generica", sintetica): "visualizacao imagens, resgate de experiencias pessoais, associacoes mentais resultantes da utilizacao sonora das palavras etc.- partir de pequenos trechos do texto, buscando construcao gradual de sentimentos -> execucao de acoes vocais e fisicas utilizando tais partes do texto -> criacao de sequencias de acoes -> ligacoes entre elas -> partitura.- necessidade de trabalho com diferentes elementos, procedimentos e matrizes de acoes. - Sem unidade psicologica, que confere coerencia e unidade ao actante-mascara, quais fatores