sistema de producao objectivo prometiano de uma mundializacao e de uma expansao continua, de uma liberdade de energia indefinida (o desejo faz parte das utopias relativas a esta categoria de simulacros),- simulacros de simulacao, baseados na informacao, no modelo, no jogo cibernetico operacionalidade total, hiperrealidade, objectivo de controle total.A primeira categoria corresponde o imaginario da utopia. A segunda a ficcao cientifica propriamente dita. A terceira corresponde havera ainda um imaginario que responde a esta categoria? A resposta provavel e que o bom velho imaginario da ficcao cientifica morreu e que alguma outra coisa esta a surgir (e nao so no romanesco, tambem na teoria). (BAUDRILLARD, 1991, p.151)Assim, utilizar os conceitos de Deleuze em uma desesperada tentativa de se teorizar sobre a arte de desenhar, especialmente quando essa arte nao se insere naquilo considerado convencional e uma empreitada verdadeira de se estabelecer, mesmo que minimamente, as forcas que se entrebatem dentro do individuo no momento de devir. Assim como a funcao fabuladora inventar um povo e nao se escreve com as proprias lembrancas (DELEUZE, 1997, p.14) compete tambem a imaginacao, dessa vez a do desenhista, inventar uma mulher, um simulacro de mulher, sem referencial preciso, mas compartilhadora de todas as generalidades que compoem todas as mulheres factuais.E na busca por esse devir-mulher que este ensaio pretende apresentar notas, nao mais que notas sobre uma obra especifica, integrante de um conjunto triadico de construcoes de um simulacro de mulher do artista gaucho Evandro Mesquita Lucas. Formado em Artes Plasticas pela UERGS, Mesquita desenvolve trabalhos na area de criacao artistica para revistas em quadrinho, inclusive com projeto de titulo proprio ainda a ser lancado (a principio a HQ se chamara The Monkeys Paw), ja participou de exposicoes (Exposicao Curto-Circuito na Galeria de Arte Loide Schwambach com apoio da FUNDARTE) ao lado de outros artistas da cena atual. Em seus desenhos[1], Mesquita explora a quebra com os paradigmas de representacao do real, caminhando em direcao a uma proposta de fuga, de devaneio da criacao, como nos dois exemplos a seguir: Figura 1: O Cramulhao[2]Figura 2: Possiveis efeitos colateraisDois exemplos que demonstram a forca criadora do artista, mas que de forma alguma chegam a fechar o restante da producao em um mesmo ciclo. Observa-se, aqui, a existencia de linhas de fuga, pois nao se defende a postura dicotomica entre o que e e o que parece, ou o que deveria parecer e o que de fato e, quebrando assim as disjuncoes pre-estabelecidas, ainda mais que os possiveis referenciais dessas obras nao sao diretamente localizaveis no mundo dito real.A obra especifica de Mesquita selecionada para esse ensaio nao permite descricao, e necessaria a visao individual para consideracao de sua potencia. No desenho, encontra-se a seguinte descricao: Nao consigo pensar em um titulo para esse. Que obra! Quando terminei, comparei com os anteriores e tive vontade de refaze-los todos. Preocupei-me com cada detalhe de forma mais angustiante que o normal. O fundo fiz com minucia para que tudo ficasse concreto, para que os tracos se completassem realmente. Porem, preciso melhorar ainda um pouco da perspectiva e a relacao com