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Portanto, antes mesmo de pensar na execucao musical, e necessario ter consciencia de que estara exercendo uma atividade fisica da qual resultara uma expressao musical. Assim sendo, faz-se necessario buscar condicoes fisicas satisfatorias, para que se tenha uma boa produtividade nos estudos e na atividade elegida: a artistica musical. Para a boa utilizacao do trombone sao extremamente importantes:A postura correta de corpo e maos, como na figura abaixo.A vara no trombone esta para os trombonistas como o arco nos instrumentos de corda: um posicionamento correto e manejo adequado fazem grande diferenca na execucao do instrumento. O manejo errado da vara pode acarretar grandes problemas de nivel tecnico e ate mesmo de afinacao.A maneira correta de segurar a vara e a mostrada na figura abaixo.Os dedos indicador e medio, da mao direita, posicionam-se acima do tubo inferior da vara, com a primeira "dobrinha" destes dedos apoiada na haste vertical da vara e o polegar por detras desta mesma haste. Os dedos anular e inferior, da mesma mao, posicionam-se unidos por debaixo do tubo inferior da vara.Um grave problema decorrente do manejo errado da vara refere-se a afinacao. A maioria dos alunos que segura a vara de uma maneira errada, conduzindo-a com o dedo indicador, apresenta problemas especialmente na setima, sexta e quinta posicoes. Por que? A tendencia natural e nao chegar, de fato, a setima posicao, pois, segurando a vara erroneamente, esta setima posicao fica bastante alta, fazendo com que as posicoes mais proximas, sexta e quinta, tambem fiquem mais altas.O manejo da vara deve ser feito de uma maneira leve e fluente, atraves de uma tecnica denominada "Vara Solta" ou "Vara Corrida": com uma boa orientacao do professor, realiza-se o manejo de modo que nao ocorram "trancos" ou "soquinhos" ao mudar de uma posicao para outra. Para o emprego desta tecnica e fundamental o total sincronismo entre a lingua e a vara, para que se movam exatamente ao mesmo tempo.DIGITACAO DO TROMBONEObserve na figura abaixo como se desenvolve a digitacao (posicoes na extensao da vara) do trombone: O Aluno devera observar com cuidado as posicoes das notas na vara e ficar atento nas correcoes das posicoes para uma melhor afinacao e qualidade da emissao sonora. Ver figura abaixo:3ESTUDANDO AS ESCALAS NO TROMBONEConhecido todos os procedimentos iniciais do Trombone, agora o aluno devera iniciar o estudo de escalas. Este estudo devera ser lento e feito com notas longas, para que o aluno possa fixar a altura das notas e aperfeicoar o som no instrumento. O aluno devera iniciar o estudo com a escala de Do maior. Depois, seguira o estudo com as outras escalas, sempre lembrando que o estudo deve ser realizado em andamento lento e com notas longas. De acordo, com a fixacao e melhora da execucao e que o aluno devera acelerar o estudo.ESTUDOS PARA A FORMACAO DE EMBOCADURA NO TROMBONEDICAS PARA O TROMBONECUIDADOS COM O TROMBONEPara ter um instrumento sempre em perfeitas condicoes, e necessario antes de tudo trata-lo muito bem. Alguns cuidados sao essenciais para que o trombone tenha uma vida util muito longa, bastando apenas alguns cuidados bem
simples. Segue abaixo uma serie de procedimentos que serao bastante uteis para manter o trombone com uma boa aparencia.ESTOJOO estojo nao so serve para guardar o trombone como tambem serve para protegelo de pancadas e coisas do tipo. Existe tambem uma especie de bolsa que serve para transportar o trombone. E bem mais pratica, pois voce pode colocar nas costas e leva-lo por ai. Para quem pega onibus e bem mais pratico do que com o estojo, mas nao oferece uma protecao tao boa quanto o outro.SECANDO O TROMBONEApos terminar de tocar o instrumento, voce deve sempre secar suas partes. Para isso retire o bocal e bombas e enxugue bem. Para limpar o trombone por dentro voce deve usar escovas especiais de secagem que sao encontradas com facilidade em lojas de acessorios para instrumentos, mas se voce nao tem esse tipo de escova, faca da seguinte maneira. Arrume um pedaco de fio-dental, um pesinho (pode ser um parafuso, porca, etc.) e um pano macio (de preferencia que nao solte fiapos, recomendo aquele pano que se usa como fralda). Prenda o peso numa extremidade e o pano na outra. Recomendo que cubra o peso com uma fita, pode ser esparadrapo. Isso evita que arranhe o seu instrumento. Introduza o peso pela campana do trombone. Manobre o instrumento de maneira que o peso saia pelo outro lado. Puxe o barbante com o pano e repita a operacao quantas vezes forem necessarias.LIMPANDO O TROMBONEApos o uso, o mais indicado e passar uma flanela ou um pano macio em toda a superficie, principalmente no caso dos instrumentos prateados, que sao muito mais sensiveis as marcas de dedos e outros tipos de manchas causadas pelo uso. Periodicamente, os instrumentos prateados podem ser limpos com um polidor de prata (Silvo) e os niquelados com polidor de metais (Kaol). Mas atencao: isto nao deve ser feito com muita frequencia ou acabara danificando o acabamento do instrumento. Ja os instrumentos laqueados devem ser limpos apenas com a flanela, pois os polidores e similares podem remover a fina camada de verniz que recobre a superficie, expondo o metal ao ar e provocando oxidacao.
Esse tipo de conducao e muito utilizado nos mais variados estilos musical, pois com ela podemos tocar as batidas em andamentos mais rapidos, ou ainda, deixando a musica mais "leve", com pouco preenchimento.CONDUZINDO EM SEMINIMASDICAS Procure assimilar e praticar bem cada aula, para evitar duvidas e dificuldades na aula posterior. Uma outra dica SUPERLEGAL e ouvir de TUDO sem preconceito, principalmente os bons bateristas. Ai vai uma sugestao de dois CDs de um super batera, chamado EBEL PERRELLI, pra quem nao o conhece, basta se informar quem foi um dos vencedores do IV Batuka (concurso nacional de bateristas), pois e, nao preciso falar mais nada. O 1o CD e chama-se "o inverno e a garca" com a banda "Mallavoodoo", e o 2o e o seu CD solo intitulado "portal".
a SEMICOLCHEIA, um quarto de segundo. Veja o quadro ao lado. Obs.: Caso tenha dificuldades na assimilacao, reestude as aulas 3, 7 e 8.VAMOS AOS EXERCICIOSAbaixo, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMINIMAS, COLCHEIAS e SEMICOLCHEIAS. Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente apos se sentir confortavel com a leitura, pratique do comeco ao fim, sem parar. Comece marcando os tempos (contando em VOZ ALTA) em um andamento (velocidade) LENTO! Agora voltaremos com os exercicios de Batidas (e essencial o dominio dessa aula). Obs.: Muito cuidado com a execucao das batidas, leia e siga atentamente as recomendacoes.BATIDAS 2Descricao dos Exercicios: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em seminimas (com pausas).Dicas: Siga as mesmas orientacoes dos exercicios de Batidas 1. Pratique os exercicios por partes. Ex.: toque somente as notas de chimbal. Depois acrescente a caixa. E por ultimo, acrescente o bumbo. Comece primeiramente de uma forma lenta. Nao tenha pressa. A qualidade e mais importante do que a quantidade ou a velocidade! Se tiver dificuldades, reestude todos os exercicios ddos ate agora.VAMOS AOS EXERCICIOSPratique repetidas vezes cada batida, de preferencia, um pouco por dia. Apos domina-las, tente acompanhar o ritmo de alguma musica, utilizando qualquer uma das batidas acima.Bom galera, bom estudo!!Depois posto a 4a parte do curso basico de batera! Abracao!!!flw
BOM DIA PESSOAL, ESTOU COM 3 METODOS BASICOS MUITO BONS PARA TROMPETE, TROMBONE, TUBA E BOMBARDINO QUE ESTAREI POSTANDO MUITO EM BREVE AQUI NO BLOG. E TAMBEM ESTAREI POSTANDO ALGUMAS VIDEO AULAS... AGUARDEM...!!! BATIDAS 8 (conduzindo em seminimas 2) E aew pessoal, so pra lembrar, conduzindo em "SEMINIMAS" quer dizer: conduzir a batida tocando UMA NOTA POR TEMPO (formula de compasso 4/4) no CHIMBAL ou no PRATO DE CONDUCAO (com a baqueta direita). Muita atencao com os exercicios abaixo, tenha absoluta certeza de que dominou a aula da postagem anterior para poder prosseguir com os estudos sem dificuldades.OBSERVACAONote na figura ao lado, e repare que temos uma nota de BUMBO que deve ser executada entre um toque e outro do CHIMBAL, ou seja, no CONTRA-TEMPO (no "e"). Comece BEM DEVAGAR para que voce possa ter certeza de que esta praticando certo. Use a conducao do chimbal como uma referencia de tempo para as outras pecas (caixa e bumbo). Procure tocar com CADENCIA.BATIDASBATIDAS 9 (conduzindo em seminimas 3) Antes de comecar analise com muita atencao os exercicios para que nao haja duvidas em relacao a execucao. Pra facilitar a compreensao observe o quadro ao lado. Obs.: Siga as mesma orientacoes das aulas anteriores.BATIDASBATIDAS 10 (colcheia pontuada) Legal! Vamos la... Agora vamos comecar a estudar algumas batidas com notas de caixa em colcheia pontuada. Esse tipo de batida e muito interessante! Mas antes de detonar os exercicios, vamos conhecer um pouco mais sobre esse "negocio" chamado ponto de aumento:O PONTO DE AUMENTO e utilizado para aumentar a metade do valor da nota, ou seja, numa formula de compasso 4/4, a COLCHEIA equivale a 12 tempo, com o ponto de aumento ela passa valer 34 de tempo (veja ao lado), o mesmo acontece a qualquer nota, no caso da SEMINIMA que vale UM tempo, com o ponto de aumento passe a valer UM tempo de MEIO.Obs.: Na figura ao lado, note a linha curva sobre as cabecas das notas (ligadura), ela indica que a nota de ser executada como se fosse apenas uma. E exatamente isso que o ponto de aumento quer dizer, e uma forma de simplificar a escrita e a leitura.Nas batidas abaixo vamos tocar algumas notas com ponto de aumento, mas antes vamos analisar duas formas de escrita de uma mesma batida:BATIDASAntes de comecar, ai vai uma DICA: note que o ponto de aumento deslocou a nota seguinte, ela deve ser tocada ENTRE um toque e outro do chimbal, procure tocar as notas de caixa e bumbo acompanhando a cadencia do chimbal, lembre-se, e ela quem esta CONDUZINDO a batida!,BATIDAS 11 (colcheia pontuada 2)Antes de comecar, analise primeiramente o exercicio, comece BEM LENTO, isso e muito importante, pois voce pode estar tocando errado sem perceber, siga as mesmas orientacoes da aula anterior, pois se trata do mesmo assunto (colcheia pontuada), so aumente a velocidade na medida em que for dominando as batidas!BATIDASBATIDAS EM DOIS COMPASSOSVamos la! Nesta aula iremos tocar algumas batidas em dois compassos, utilizando grupos de caixa e bumbo ja estudados ate aqui. Esse tipo de batida e muito interessante,
pois a conclusao da batida e mais longa, e geralmente as notas de bumbo acompanham a linha ritmica do contra-baixo, alem do mais esses exercicios sao otimos para a concentracao e para a fluencia na leitura. Antes de comecar a praticar, note na figura ao lado, o sinal que esta dentro do circulo vermelho. Esse sinal significa que devemos tocar no "Crash", ou seja, no "Prato de Ataque", ao inves de tocar no chimbal como as outras notas. Procure movimentar o mesmo braco que esta conduzindo a batida no chimbal ate o prato de ataque, sem perder a cadencia. Toque no "crash" fazendo um movimento com a baqueta em forma de "U", e nunca em forma de "V". Nao esqueca de observar que o "crash" deve ser tocado juntamente com o bumbo!BATIDASA batida 4 e um trecho de introducao da musica: "HAVE YOU EVER SEEN THE RAIN", do Creedence.BATIDAS 12 (colcheia pontuada 3)Bom pessoal, voltando aos exercicios de batidas utilizando colcheia pontuada, nesta aula vamos dar sequencia aos exercicios de batidas anteriores. Note que ainda utilizaremos a nota de BUMBO executada fora do toque de chimbal, porem logo em seguida teremos outro toque de BUMBO. BATIDAS(AULA FINAL) - VIRADAS 3 (semicolcheias) E aew pessoal! Tenho uma boa noticia, com esta aula, podemos dizer que ja vimos o que podemos chamar de o "BASICAO" do curso de bateria, ate que enfim, ne?! Mas nao termina por aqui, tem muita coisa alem disso, muita coisa mesmo! Neste curso eu me preocupei apenas em abordar exercicios e batidas com enfase em ritmos de rock, pois sao bem mais faceis, e depois para se tocar os outros ritmos, fica um pouco mais confortavel, pois voce ja adquiriu uma boa nocao ritmica. Agora e com voces, e so correr atras do que vem por ai, se for possivel tenham algumas aulas com um bom professor, se nao, assista shows (fique do lado do baterista), ensaios, videos, ouca muita musica, mas nunca esquecam, "A PRATICA E A MAE DA HABILIDADE", ou em outras palavras "A REPETICAO E A MAE DA PERFEICAO", ou seja, se voce quer realmente ser bom em alguma coisa, nao so na musica mais em qualquer area, voce precisa TREINAR, para adquirir CONFIANCA e EXPERIENCIA, e isso so depende de voce! Legal! Vamos aos estudos:Nesta pagina, vamos praticar algumas viradas com notas em "semicolcheias", utilizando algumas batidas ja estudadas.COMO PRATICARPara executar as VIRADAS dos exercicios, antes de qualquer coisa e indispensavel a compreensao dos elementos basicos da TEORIA MUSICAL e dos exercicios de LEITURA RITMICA, e do dominio pratico da BATIDAS anteriores, caso tenha duvidas, revise essas aulas! Comece tocando a levada por tres compassos, ao entrar no quarto compasso, executamos as notas, cada uma em seu respectivo tempo, seguindo o mesmo pulso da batida. E em seguida, volte ao primeiro compasso dos exercicios. Veja a representacao abaixo:DICAS Nos exercicios abaixo, as viradas sao compostas por notas em "SEMICOLCHEIAS", ou seja, QUATRO toques por tempo (pois o compasso esta em 4/4). Use TOQUES ALTERNADOS (direita, esquerda, e assim sucessivamente). Tente executa-los de preferencia em um
andamento um pouco mais LENTO, para nao comprometer a QUALIDADE dos toques da virada. Pratique utilizando outras batidas ja estudadas ate aqui. Invente suas proprias viradas!!! PECAS DA BATERIA UTILIZADAS NAS VIRADASEXERCICIOS DE VIRADASEspero que voces tenham gostado do curso! Gostaria de desejar a todos muito SUCESSO!!! Treinem bastante e vamos la... Grande abraco a todos...Qualquer duvida, sugestao ou critica, email no garoto: (jhonnysax1@gmail.com)
Este metodo consiste em orientar de uma maneira mais direta e didatica o aprendizado no Bombardino e Tuba, instrumentos bastante utilizados pelas bandas de musica. Veremos detalhadamente neste metodo topicos que facilitarao o aprendizado no Bombardino e Tuba, desde a formacao de embocadura ate execucao de um trecho musical pelo aluno. Neste trabalho esperamos um melhor aproveitamento do aluno, sem esquecermos que a orientacao do professor de musica sera de grande importancia para a formacao do aluno.A TUBAO mais grave dos instrumentos de metal surgiu por volta de 1835, em Berlim, inventada por Wilhelm Wieprecht e construida por Johann G. Moritz. Contudo, o modelo mais comum empregado na orquestra foi desenvolvido por volta de 1845, pelo belga, Adolphe Sax. Consiste em um tubo cilindrico recurvado sobre si mesmo e que termina em pavilhao em forma de sino. O som e controlado por valvulas, ou pistoes, cujo numero varia de tres a cinco. Atualmente existem alguns modelos que possuem seis e ate sete valvulas. De timbre suave e surpreendentemente agil, apesar de grande porte, a tuba foi introduzida na orquestra, por volta de 1850. O antepassado mais antigo da tuba e o SERPENTAO. Depois surgiu um outro instrumento chamado OFICLEIDE, que foi tambem inventado por Adolphe Sax. Na orquestra sinfonica a tuba substituiu o oficleide.Existem quatro afinacoes para Tuba. As Tubas Baixas que sao afinadas em MIB e FA e as Tubas Contra-Baixas que sao afinadas em DO e SIB. A Tuba e um instrumento que tem uma extensao muito variada. Pelos tipos que dela sao encontrados, a extensao media da tuba e do (DO - 1 ao FA tres) podendo variar muito de acordo com a tuba e com quem a executa. Indispensavel na orquestra sinfonica foi por vezes utilizada em solos orquestrais de Berlioz, Wagner e Bruckner. E muito usada nas bandas militares, onde desempenha o mesmo papel que o contra baixo nas orquestras sinfonicas. Outro modelo de tuba sao os Helicon (sousafone) que se tornaram muito populares, sobretudo nos Estados Unidos. A partir de 1898, o construtor G. C. Conn comecou a desenvolver um novo modelo de helicon, segundo as instrucoes de John Philip Sousa. Em 1908 apresentou um instrumento bastante diferente daquele que lhe servia de modelo, com um enorme pavilhao destacavel que em modelos posteriores viria a ser feito em fibra de vidro, o que torna o instrumento consideravelmente mais leve, logo mais adequado para ser usado em Marcha. O novo instrumento denominou-se sousafone em homenagem a John Philip Sousa, famoso chefe de bandas luso-americano e compositor de marchas populares para bandas militares, hoje o sousafone e o mais tipico dos instrumentos de bandas americanas.O BOMBARDINO OU EUPHONIUMO nome latino Euphonium deriva do grego "euphonia": soar bem. Basicamente, podemos afirmar que o Euphonium e um instrumento de metal predominantemente conico, sendo, acusticamente, parente do cornet, do flugelhorn, da trompa e da tuba. O instrumento predominantemente conico tem um timbre mais escuro e um som mais aveludado. Ja o nome Bombardino vem sendo empregado desde a renascenca para designar diversos tipos de instrumentos com a caracteristica comum de tocarem
os cantos da sua boca estao cumprindo corretamente a tarefa de "suportar" a pressao, repare o que acontece quando voce tem algo extenso para tocar. Uma sinfonia de Bruckner ou Mahler para os instrumentistas de orquestras, ou uma obra significativa do repertorio da sua banda. Se apos essa atividade voce sentir os musculos dos cantos da boca "exercitados", diria que a utilizacao dos mesmos esta correta. O cansaco nao deve ser sentido nos labios. Eles devem ser preservados, caso contrario a emissao de som ficara prejudicada.EMBOCADURA FOCALIZADADentre os diversos tipos de embocadura, a focalizada (ver figura abaixo) e a que considero menos nociva, pois e a que melhor direciona o ar atraves do tubo do Bombardino e Tuba, sem apertar ou mesmo pressionar o bocal contra os labios superiores e inferiores. Com uma embocadura focalizada, poderemos melhor atingir todas as regioes do Bombardino e Tuba, sem que ocorram mudancas exageradas ou bruscas da forma labial entre as regioes subgraves, graves, medias, agudas e superagudas. Assim o trombonista podera obter uma maior resistencia e controle dos pequenos movimentos exigidos para os intervalos das regioes.Para o trombonista, os dois pontos mais importantes no processo de aprendizagem sao o ar e a embocadura. Se o iniciante conseguir superar estes obstaculos logo nos dois primeiros anos de estudos, tera encontrado a solucao adequada para a realizacao da tarefa principal, que e fazer musica atraves do Bombardino e Tuba. A EMISSAO DO SOM NO BOMBARDINO E TUBAO som no Bombardino e na Tuba e produzido devido a vibracao dos labios no bocal. Bocal e uma peca de apoio dos labios, para provocar vibracao e gerar o som a ser amplificado e modelado pelo restante do instrumento de sopro. Com a pressao dos labios e a passagem da coluna de ar pelo tubo do instrumento produz o som. Aconselhamos o aluno como forma de adaptacao ao bocal, iniciar o estudo do sopro primeiramente so com o mesmo, isso para que o aluno possa se familiarizar com a forma de soprar o instrumento, posteriormente e que se sopra com o instrumento completo. Veja na figura abaixo a estrutura de um bocal para Bombardino e Tuba.POSICIONAMENTO DO BOCALRegras com relacao a colocacao do bocal sao absolutamente individuais. Cada pessoa possui dentes, labios e estruturas osseas diferentes. Seria impraticavel obrigar um instrumentista a colocar o bocal num lugar que nao e confortavel e/ou eficiente. Um pequeno desvio no posicionamento do bocal a esquerda ou a direita e absolutamente normal. Infelizmente alguns instrumentistas tentam criar a "embocadura de foto" como s costuma chamar. E aquela embocadura absolutamente linda, perfeita e exatamente no centro dos labios. So existe um problema: ela pode ser ineficiente. Dessa forma, nao recomendo que se desperdicem preciosas horas de estudo em frente ao espelho tentando ajustar a aparencia da embocadura. Na realidade a nossa preocupacao deve ser sempre como a embocadura soa, e nao como ela aparenta. Quando faco essas afirmacoes quero deixar bem claro que, uma checagem eventual em frente ao espelho e normal e saudavel. E importante tambem que os professores fiquem atentos, investiguem e auxiliem
na busca de solucoes sobre reais problemas de embocadura. Acredito que orientar o aluno a buscar um bom som e mais adequado do que tentar explicar como cada musculo da embocadura deve funcionar.POSTURA CORRETA DO BOMBARDINISTA E TUBISTASente-se numa postura correta com as costas retas e pernas descruzadas, segure o instrumento com a mao esquerda e com a direita manuseie os pistoes. O Bombardino e a Tuba, assim como os demais instrumentos, requer uma adaptacao fisico-motora do musico, afim de que seja executado com naturalidade e obedeca as exigencias tecnicas particulares de cada um. Portanto, antes mesmo de pensar na execucao musical, e necessario ter consciencia de que estara exercendo uma atividade fisica da qual resultara uma expressao musical. Assim sendo, faz-se necessario buscar condicoes fisicas satisfatorias, para que se tenha uma boa produtividade nos estudos e na atividade elegida: a artistica musical.DIGITACAO DO BOMBARDINO E TUBAObserve na figura abaixo como se desenvolve a digitacao do Bombardino e da TubaDigitacao Bombardino SibDigitacao Tuba SibDigitacao Tuba CESTUDANDO AS ESCALAS NO BOMBARDINO E TUBAConhecido todos os procedimentos iniciais do Bombardino e Tuba, agora o aluno devera iniciar o estudo de escalas. Este estudo devera ser lento e feito com notas longas, para que o aluno possa fixar a altura das notas e aperfeicoar o som no instrumento. O aluno devera iniciar o estudo com a escala de Do maior. Depois, seguira o estudo com as outras escalas, sempre lembrando que o estudo deve ser realizado em andamento lento e com notas longas. De acordo, com a fixacao e melhora da execucao e que o aluno devera acelerar o estudo.ESTUDOS PARA A FORMACAO DE EMBOCADURA NO BOMBARDINO E TUBADICAS PARA O BOMBARDINO E TUBACUIDADOS COM O BOMBARDINO E TUBAPara ter um instrumento sempre em perfeitas condicoes, e necessario antes de tudo trata-lo muito bem. Alguns cuidados sao essenciais para que o Bombardino e Tuba tenha uma vida util muito longa, bastando apenas alguns cuidados bem simples. Segue abaixo uma serie de procedimentos que serao bastante uteis para manter o Bombardino e a Tuba com uma boa aparencia.ESTOJOO estojo nao so serve para guardar o Bombardino e a Tuba como tambem serve para protege-lo de pancadas e coisas do tipo. Existe tambem uma especie de bolsa que serve para transportar o Bombardino e a Tuba. E bem mais pratica, pois voce pode colocar nas costas e leva-lo por ai. Para quem pega onibus e bem mais pratico do que com o estojo, mas nao oferece uma protecao tao boa quanto o outro.SECANDO O BOMBARDINO E TUBAApos terminar de tocar o instrumento, voce deve sempre secar suas partes. Para isso retire o bocal e bombas e enxugue bem. Para limpar o Bombardino e a Tuba por dentro voce deve usar escovas especiais de secagem que sao encontradas com facilidade em lojas de acessorios para instrumentos, mas se voce nao tem esse tipo de escova, faca da seguinte maneira. Arrume um pedaco de fio-dental, um pesinho (pode ser um parafuso, porca, etc.) e um pano macio (de preferencia que nao solte fiapos, recomendo aquele pano que se usa