Roman Jakobson elabora, no texto "Linguistica e Poetica", faz um quadro dos fatores constitutivos de todo processo comunicativo, e relaciona a cada um deles a uma das funcoes da linguagem. Como meu objetivo aqui nao e examinar todas as funcoes, mas verificar apenas uma delas no cinema, reproduzo aqui somente o quadro, sem falar de cada uma:CONTEXO(REFERENCIAL) REMETENTE..................MENSAGEM..................DESTINATARIO(EMOTIVA)....................(POETICA)...................(CONATIVA)CONTATO(FATICA)CODIGO(METALINGUISTICA)Eu estudo realmente a funcao poetica, centrada na mensagem, principalmente no modo como ela se opoe a funcao referencial, centrada no contexto, mas quero falar aqui sobre a funcao emotiva, que tem como foco o remetente.A funcao emotiva, ou "expressiva", visa a expressao direta da atitude de quem fala em relacao aquilo que esta falando. Tende a suscitar a impressao de uma certa emocao, verdadeira ou simulada.Essa funcao, claro, nao se limita a linguagem verbal, e, acredito, pode ser facilmente percebida no cinema, por exemplo, que e essencialmente linguagem visual.No cinema, determinada cena deve passar determinada emocao ao espectador, de forma que este nao apenas saiba qual a emocao que o diretor (o autor, seja ele quem for) quer passar, mas que ele realmente sinta a mesma emocao ao ver a cena.Seria muito facil usar aqui cenas dramaticas, com muito choro e muita tragedia, ou o oposto disso, uma cena alegre, divertida, com muitos sorrisos, para passar um sentimento de tristeza ou alegria, respectivamente. Nao vou fazer isso. Prefiro escolher um sentimento que nao tem nome, algo que nao e muito comum, pelo menos nao nas discussoes do dia-a-dia, mas que, acredito, todo mundo ja sentiu.Para diminuir o risco de que meu leitor nao sinta a mesma coisa que eu, e a mesma coisa que, acredito, o diretor tentou passar com a cena, vou reproduzir aqui duas cenas, de dois filmes bastante diferentes, mas que transmitem, pelo menos a mim, a mesma sensacao, o mesmo sentimento.A primeira cena e do filme Antes do Por-do-Sol (Before Sunset, 2004), de Richard Linklater, e a segunda e de Memorias (Stardust Memories, 1980), de Woody Allen.Nao quero me deter em explicar o tipo de sentimento que se passa aqui, nao pretendo mesmo por em palavras. Prefiro que o leitor julgue por si so se o sentimento e o mesmo.A diferenca que percebo entre as cenas, embora elas me passem a mesma sensacao, e que uma se fundamenta mais nas palavras, na descricao do sentimento, mesmo que este seja fortemente ampliado pelas imagens e pela musica, enquanto a outra se fundamenta unicamente nas imagens e na musica, mas tendo o sentimento ampliado pelo contexto em que se da a cena, que, infelizmente, nao posso reproduzir aqui (seria necessario ver o filme inteiro, alem do filme anterior, Antes do Amanhecer - Before Sunrise, 1995).Nao sei se existe uma relacao entre o smoth jazz e esse sentimento, mas sei que ambas as musicas sao nesse estilo.Acho as duas cenas tao parecidas que acredito mesmo que a descricao contida na narracao do filme de Woody Allen, mutatis mutandis, vale para a cena de Richard Linklater."Foi um desses otimos dias de primavera. Era domingo e era possivel sentir que o verao estava chegando. Eu