uma atencao especial do maestro, e um dos momentos mais importantes da regencia.d. O ato preparatorio, e o grande segredo da boa regencia. O modo preparatorio determina a qualidade do som com uma exatidao absoluta. A precisao e a clareza do gestual sao algumas das virtudes que deve acompanhar o maestro. Os gestos em nenhum momento podem se contradizer. As informacoes devem ser precisas, nao exigir do musico um staccato, quando se demonstra um cantabile, um legato.e. Nao e possivel provocar emocao, se nao se esta emocionado.f. Numa obra musical, tudo tem sua importancia e cada detalhe tem sua razao de ser. Feliz Weingartner. Cuidar dos detalhes sempre pensando que nao existe nada inutil.g. O maestro deve saber provocar no musico o desejo de tocar. Leonard Bernstein. O que se deseja obter e que o musico seja sensibilizado a amar a musica como voce a ama, se necessario utilizar-se de todos os meios disponiveis para mostrar suas intencoes.h. Fazer tocar juntos qualquer quantidade de musicos ou cantores, como se fosse um so instrumento, cuidando das qualidades essenciais do dominio dos diversos planos sonoros, da variedade de cores e refinada delicadeza dos tons. Cuidar das variacoes das dinamicas sejam elas de mudancas bruscas ou progressivas, das articulacoes em todas as suas formas, destacar um fraseado, precisao ritmica, observando as variacoes de andamentos ocasionais assim como todas as possibilidades de efeitos explicitos no texto musical.i. Segundo Leopold Mozart, a tecnica do rubato e uma das mais dificeis. E mais facil mostrar que falar sobre o assunto. No entanto o rubato pode ser logrado abreviando-se ligeiramente um determinado tempo para alongar um outro. Dessa forma atinge-se uma certa relacao de andamento que nao e a forma maquinal do compasso. Essa tecnica exige muito estudo, pois e necessario muito tempo de dedicacao para efetuar um rubato inteligente, e uma tecnica perigosa que devera estar a servico do estilo.j. Quando o maestro nao faz nada no gesto, deixa que cada um toque o que deseja. Os musicos ficam abandonados a sua sorte. Sergius Celebidache.h) EnsaiosSao secoes de trabalho que precedem a uma apresentacao, neles, o maestro e os instrumentistas definem o espirito da execucao, da interpretacao da obra musical.E no ensaio que a partitura e destrinchada, analisada nos seus minimos detalhes e cabe ao maestro orientar os musicos a fim de atingir o maximo de perfeicao na apresentacao.Cabe ao maestro dividir a partitura em blocos para poder trabalhar por partes. Em geral as partituras estao marcadas com numero ou letras de ensaio ou numeros de compasso, facilitando assim a localizacao por todas as partes do trecho a ser estudado.Num ensaio, entre muitas coisas, deve ser observado seguinte:a. Afinacao: afinacao dos naipes e a afinacao geral da orquestra, realizada pelo spalla.b. Precisao Ritmicac. Estudo: estudar a obra por sessoes. Os trechos de maior dificuldade tecnica em cada naipe, devem ser passados e repassados, nao desistindo ate que a passagem esteja de acordo com as intencoes do maestro. Observar as estruturas, estilos e os diversos planos sonoros, levando em conta as caracteristicas sonoras peculiares de cada instrumento e da