tres unidades - acao, tempo, espaco - reinouem diferentes momentos da dramaturgia ocidental, particularmente na tragediagrega e no Classicismo frances. Fruto de uma interpretacao ortodoxado pensamento aristotelico, ela prega que a) a acao seja unica, semdesdobramentos em intrigas secundarias; b) nao ultrapasse o tempo estritamentenecessario para que a acao caminhe da exposicao do conflito para seu desenlace; ec) utilize um unico espaco em torno do qual toda a acao se desenrola.A unidade de acao determina as duas outras. Alem disso,certas caracteristicas do genero dramatico - concisao, dinamismo, economia detracos e elementos - acabam exigindo a concentracao da acao em espacos unicos eum tempo reduzido e bem delimitado. O texto dramatico e pensado para arepresentacao e algumas opcoes do dramaturgo sao guiadas pelas possibilidadestecnicas de futuras encenacoes da peca. Para nos atermos apenas a exemplos jautilizados ate agora, podemos mencionar alguns textos modernos como Casa de bonecas, Longa jornada noiteadentro, Esperando Godot, Entre quatro paredes, Seis personagens aprocura de um autor, Opagador de promessas eNavalha na carne dentre tantos outros que, mesmo sem qualquerpreocupacao com a regra das tres unidades, optam por uma concentracao espaciale temporal que facilita o desenvolver da acao e a representacao cenica dotexto.O mesmo nao pode ser dito sobre o teatro epico. Optandopor uma acao apresentada em curvas e saltos e permitindo avancos e recuostemporais, a proposta de dramaturgia epica brechtiana nao demonstra a minimapreocupacao com as unidades. Em Ocirculo de giz caucasiano ha variasintrigas paralelas - o salvamento do menino Miguel, o noivado de Grusche, asaga do juiz Asdak que pulverizama acao em tempos e espacos absolutamente diversificados. A peca - cuja acaocontempla aproximadamente dois anos e cuja enunciacao cenicacompleta leva aproximadamente tres horas e meia -possui recuos temporais e grande diversidade espacial, tudo facilitado pelainsercao de recursos narrativos.*Outras vezes a ruptura das unidades torna-se o elemento que confereoriginalidade ao texto. E o caso da dramaturgia shakespeariano Emsuas pecas, podemos obseivar paralelismos na fabula - em Rei Lear, o tema da traicao e desenvolvidotanto pelas acoes das filhas do rei Lear, quanto por Edmundo, filho bastardo doconde de Glocester - ou mudancas espaciaissignificativas. Na mesma peca, a cena I do primeiro ato se passa no palacio dorei, a proxima cena ja e no castelo do conde de Gloscester e a terceira nopalacio do Duque de Albany. Vestido de noiva (1943) de Nelson Rodrigues(1912-1*80), e o marco do teatro moderno no Brasil por, dentre outras qualidades,propor uma acao que se passa em tres planos diferentes - a realidade, a alucinacao ea memoria, os dois ultimos filtrados pela mente desagregada da protagonista Alaide -,constituindo-se num quebra-cabeca cuja montagem exige a relacao entre diversasdiretrizes temporais e espaciais.Formas dramaticasO genero dramatico passou por modificacoes ao longo dos seculosdesde seu surgimento na Grecia antiga e tem tomado as mais diferentes formas,sempre ligadas ao contexto historico-social e as concepcoes esteticas da epoca.Atualmente, a expressao formas dramaticas tem tido uso mais corrente porilustrar melhor a mistura de generos, a ideia de estrutura textual e abarcar amultiplicidade de formas criadas pelo teatro ao longo da historia. Por seremmuitas, optamos por enumerar as mais conhecidas e praticadas