hostil ao sex appeal enquanto produto da cultura de massa crescente na Italia. Falava-se muito na epoca que estrelas como Lollobrigida, Eleonora Rossi-Drago, Silvana Pampanini e Silvana Mangano eram escolhidas para os filmes em funcao de seus corpos belos, porque nao possuiam treino formal algum e nao sabiam atuar. De qualquer forma, Arroz Amargo foi o primeiro sucesso de bilheteria daquilo que ainda se considerava Neorrealismo e o primeiro maior sucesso para uma participante de concursos de beleza no final do anos 1940, inaugurando a era daquelas fisicamente bem dotadas as maggiorate fisiche (39). Enquanto os criticos italianos questionavam as opcoes esteticas americanizadas de De Santis, um comunista, nos Estados Unidos uma parte o saudava, enquanto outra se horrorizava com as indecencias da personagem de Mangano. Embora tenha se mantido como uma figura em alta estima no cinema italiano, o fato de Silvana Mangano engravidar significava estar fora do proximo filme, Pascoa de Sangue (Non ce Pace tra gli Ulivi, direcao Giuseppe De Santis, 1950) - nao podemos esquecer que sua contemporanea, Claudia Cardinale, pressionada pelo produtor optou por esconder sua gravidez do publico para nao perder o estrelato que havia conquistado. Lucia Bose assumiu o posto de Mangano no filme, mas apesar de possuir todos os ingredientes faltava-lhe a conexao com a identidade nacional. Em 1961, Mangano faz uma ponta como ela mesma na comedia Uma Vida Dificil (Una Vita Difficile, direcao Dino Risi), onde se mostra uma estrela impaciente e esnoba Silvio, personagem de Alberto Sordi, que nunca consegue melhorar de vida.(...) O exemplo mais relevante de rejeicao feminina ao padrao da beleza florida foi fornecido por Silvana Mangano. A atriz, muito deliberadamente, procurou alcancar uma aparencia refinada apos suas primeiras gestacoes e colocou a si mesma para alem do tipo de beleza que havia ajudado a criar na tela. Por volta de 1960, ela havia evoluido para uma presenca eterea, mais espirito que corpo, cujos papeis nos filmes nao tinham qualquer semelhanca com aqueles do inicio de sua carreira. Paradoxalmente, ela tambem era a estrela mais direcionada para a familia, que muitas vezes aparecia em revistas com o marido, o produtor Dino De Laurentiis, e seus quatro filhos (40)Leia tambem:O Martirio da LouraClaudia Cardinale e o DestinoStefania Sandrelli: Sabor de Sal? As Mulheres de Roberto Rossellini (I)A Guerra dos Seios no Cinema ItalianoAs Mulheres de Pier Paolo Pasolini (I), (II), (III)Duas Mulheres Italianas e o Mundo dos HomensO Rosto no Cinema (VII), (VIII), (IX): Brigitte BardotQuando Sophia Loren Entrou na Guerra dos SeiosEste Corpo nao te Pertence: A Mulher FascistaA Mulher Molusco e a Moralidade Ilusoria Monica Vitti: A Trajetoria de Uma LouraA Fase Alema de Marlene DietrichAs Tentacoes do Rosto-PaisagemA Nudez no Cinema (I) A Diva e a MagnaniNotas:1. CANALES, Luis. Gina Lollobrigida. Uma biografia nao autorizada da Venus Imperial. Rio de Janeiro: Nordica, 1996. P. 65.2. LANDY, Marcia. Stardom, Italian Style: Screen Performance and Personality in Italian Cinema. Indiana: Indiana University Press, 2008. P. 91.3. GUNDLE, Stephen. Bellissima. Feminine Beauty and the Idea of Italy. New Haven & London: Yale University Press, 2007. P. 124.4. LANDY, Marcia.