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Vou ser feliz, sem me importar com o que isso ira causar aos outros... o importante e que nao estou fazendo mal a ninguem, pelo contrario! Estou apenas enterrando as impurezas e toxinas da minha vida e deixando brotar uma bela e frutifera arvore, e que seja doce. Caio Fernando Abreu E preciso de calma. Mesmo quando tudo corre. E preciso correr quando tudo pede calma E respirar fundo E ver que o certo e o errado pode mudar com um simples movimento de pescoco E ver o outro lado E se perdoar por nao ser o que se quer E desejar sem saber exatamente como chegar la E chegar la e ver que ainda nao se alcancou tudo que se quer E continuar buscando, sem saber exatamente o que E ter vontade de desistir E silenciar E nao ver E nao crer E chorar E ser vitima E se levantar E colocar em pratica tudo que aprende E lastimar, mas sempre continuar E nao concordar questionando o acordar E vir por aqui, e nao ir por ali E sentar, refletir e seguir E nao saber de onde vem tanta sede E se permitir errar E ter vontade de desistir e mesmo com vontade nao desistir E nao ver logica, nem resultado E julgar, sem se punir E se perdoar E nao ver saida E sem saida ver que existe uma ida alem E um desejar da alma que impulsiona, sempre pra frente E sem saber exatamente pra onde ir, mas saber que tem que ir E nao se importar com os desafios no caminho E certeza E querer fazer melhor E o desespero de nao estar fazendo o que e preciso ser feito E sorrir e ver que Do lugar onde estou ja fui embora*Ps: A frase "Do Lugar onde estou ja fui embora" e de Manoel de Barros As vezes, falta alegria. As vezes, falta coragem. As vezes nao existe nada alem do que um no no peito.As vezes, so falta. Qualquer coisa falta, dentro.Falta um nao saber. Falta um choro. Falta um abraco. Falta uma palavra. Falta amor. Falta se importar. Falta muitas coisas.Falta onde ha falta. Falta...Uma falta que de tanta falta que faz, mal consigo descrever essa falta que faz. Uma falta de quem quer mudar, mas nem sabe por onde comecar.Talvez comecar a descrever, ou escrever. Sera que vou conseguir me achar na falta das palavras certas?Quem sabe o que eu esteja procurando da falta, ache por aqui, na proxima letra, talvez na proxima palavra. Meu coracao acelera.A minha eterna busca do nao saber. Corro pra achar, quando acho nao tenho certeza. E quando tenho certeza esbarro talvez em outra saida que me parece mais logica.Onde sera que essa falta pode me levar? E se nao for exatamente isso? Como vou recomecar? Em quem ou em que devo confiar?Aqui nesse lugar seguro chamado escrita posso me expressar. Sem ser julgada. Mesmo que pareca confuso esse lugar entre o nao saber e o saber demais, mesmo que nao tenha logica e aqui na escrita que pretendo me
3 momentos muito importantes. 1 Meu casamento, eu com 22 anos e voce com 73, gosto dessa foto pois foi espontanea voce olhando minha alianca. MUITO FELIZ de voce ter vindo ao meu casamento. 2 Foto sou eu e voce em Cabo Frio no seu clube, no meu aniversario de 22 anos. 3 Foto Eu ainda pequena e voce ainda sem cabelos brancos.Pai, hoje e seu dia. Embora voce diga que seja bobagem. Estou longe dessa vez, nao pude estar mais presente nesse dia. Decidi criar esse pequeno presente em sua homenagem. O link de uma musica que me emociona muito, pois lembro da fita que voce gravou pro meu irmao Igor quando ele tinha 08 anos. E e impossivel nao chorar e lembrar da sua infancia dificil na roca. E me da uma saudade... de voce. Bobagem, pois voce esta e sempre estara presente. Confesso, mas tenho medo de voce partir. Nao quero que esse dia nunca chegue.Continuo com a mesma mensagem do ano passado, pois continua da mesma forma. Ao meu pai pela graca de sorrir Pela garra de servir Pelo dom de ouvir Escolhi voce, antes mesmo de voce saber que eu viria. Decidi ter voce ao meu lado, ensinando os pequenos e os grandes passos. Aprendi com voce a responsabilidade de se ter uma missao na vida, de ser grande. Nao desistir e ir em frente. Que a dor faz parte do processo, mas o sofrimento e bobagem. A tratar todos como iguais e ser honesto em qualquer situacao. Com voce aprendi uma das minhas maiores admiracoes e entendi que o amor mesmo calado e amado. Em seu colo, deitei-me varias vezes pra ver TV, ou pra chorar. E voce com aperto sempre soube consolar, com o sol, com um canto de um passaro ou simplesmente com uma historia do seu tempo ou com uma metafora de algum filosofo. Com voce aprendi que o dinheiro e energia, mas nao e tudo. Com um pai Capricorniando aprendi a colocar de vez em quando os pes no chao, porque metas sao precisas, mas o caminho e sempre na caminhada do desconhecido. Aprendi a respeitar Deus, quando aprendi com voce a respeitar o mar. Se tenho hoje essa moldura, e porque gracas a voces, fui lapidada. Sou grata, por tudo meu pai. Feliz dia dos Pais, com todo amor de sua filha ManuSinta-se abracado e beijado!Feliz dia dos Pais!!!=) Te amo! Um estado de silencioUm silencio que preenche quando acaba o turbilhao debarulhosBarulhos que dao medoMas silencio e solidaoE so na solidao e possivel compreender que nao precisamosficar soVejo pessoas falando a respeito de coisas que talvez elasnem saibamSabem muito mas nunca viveramSem vivencia o saber nao pode ser realReal e tudo aquilo que eu nao vejo, aprendiNao aprendi lendo, ate li, mas nao aprendiAprendi vivendo, real e tudo aquilo que nao posso tocarIlusao e tudo que posso tocar e verReal ou nao, ilusao ou naoE tudo uma questao de visaoAbrir os olhos da alma que estao cegos de tanta escuridaoPedir quase implorando que nao se sabe, mas se quer saberPara
onde vai dar essa estrada pouco importa, o que importae partirDisposicao e coragem para enfrentar que muito da estrada vaialem do que se veUma decisao de partir sem olhar para tras
A vida e feita de escolhas. Quando voceda um passo a frente, inevitavelmente alguma coisa fica para tras.CaioFernando de Abreu Se sentia a metade vaziaUma angustia que nao cabia e nem sabia de onde vinhaDa mesma forma que vinha, iaUm buraco, talvez vazio, talvez uma faltaTudo era a mesma coisa, nao sabia se explicar. Apenas sesentia, vaziaUma solidao cheia de pessoa, rostos, vozes, risadas, alegrias,vitoriasMas mesmo com tudo isso se sentia inha, pequenininha,tristinha, infelizinha e sozinhaA outra metada cheia nem sabia de onde vinha. Se um dia elapoderia chegar e acabar com essa dorA metade vazia era a parte que doia. Era a parte que nao sesentia. So sabia que doiaDoia fundo. Bem naqueles dias, doia. Naqueles dias que a dordecide aparecer e parece nao querer ir emboraA dor chegava sem hora marcada, vinha chegando e derrubandomuros e mudando tudoGeralmente a noitinha a metade vazia vinha e fazia companhiaChegava a hora de dormir, a parte vazia nao queriaMas era dormindo que esperava poder encontrar a metade detudo que lhe faltava e que um dia talvez pudesse fazer parte dessa imensidaochamada vazio de nao se sentir parte de lugar algum... Poesia boa e a que te tras de volta. Pro lugar de onde nuncadeveria ter saido.Eu tento tanto me fazer feliz. Pode falar que eu nao ligo. Eu estou rindo e assim vouseguindo. Eu nao vou voltar atras.O medo ja nao cabe mais. A culpa ficou na estrada.Se eu sigo e porque acredito.Eu que ja nao via nada. Achava que tava certa, hoje vejo queestava errada.Hoje ja vejo o lado bom. Ate a dor valeu a pena.Pode me chamar de louca. Se eu sigo feliz hoje, e porquetenho encontrado a chance de cantar no tom que eu permito me encaixar. Nem ha muito o que comentar. Um curta simples e belo retratando Pina, em Paris, em 2002. Pina Bausch nasceu em 27 de julho de 1940 na cidade de Solingen, Alemanha. Em 1958, ela se formou na escola Folkwang, em Essen, tambem na Alemanha. Depois ela continuou aprendendo danca nos EUA, onde passou tres anos e estudou na Juilliard School of Music, em Nova York, de 1959 a 1962.O trabalho da bailarina, que estreou como coreografa em 1968, caracteriza-se por uma juncao de teatro e danca moderna, que refletia sentimentos humanos como a tristeza e o amor.Entre as suas producoes mais conhecidas estao "Komm tanz mit mir" ("Vem, Danca Comigo", 1977), "Cafe Muller" (1978), "Keuschheitlegende" ("Lenda de Castidade", 1979) e "Viktor" (1986).Parte dos trabalhos da companhia Tanztheather Wuppertal de Bausch tomou por referencia paises por onde passou desde a decada de 1980. A coreografia "Rough Cut" e dedicada a Coreia do Sul, por exemplo, e "Agua", de 2001, e fruto da passagem da coreografa pelo Brasil.Em 2007 ela ganhou o Premio Kyoto, importante premio de danca, em homenagem ao seu trabalho, rompendo a fronteira entre danca e teatro e estabelecendo um novo parametro da arte teatral. No mesmo ano, o Festival de Danca da Bienal de Veneza premiou a bailarina com o Leao de Ouro pelo conjunto de sua obra.O trabalho de Bausch
pode ser visto tambem no filme "Fale com Ela" (2002), de Pedro Almodovar, que apresenta as coreografias "Masurca Fogo" e "Cafe Muller". Veja trecho da cena.Desde setembro de 2008, o trabalho da bailarina e coreografa era objeto de uma biografia cinematografica conduzida pelo diretor alemao Win Wenders.A companhia de Pina Bausch realizou turne por Sao Paulo, no Teatro Alfa, em setembro de 2009, com apresentacoes de "Cafe Muller", peca de 1978, e sua versao para "A Sagracao da Primavera", de 1975, com musica de Igor Stravinsky.Bausch faleceu aos 68 anos na manha de 30 de junho de 2009 no hospital de Wuppertal, Alemanha. Teve uma morte repentina e rapida, cinco dias depois de ter um cancer diagnosticado.Producoes* "Komm tanz mit mir" ("Vem, Danca Comigo", 1977);* "Keuschheitlegende" ("Lenda de Castidade", 1979);* "Viktor" (1986), ou "Cafe Muller";* "Rough Cut" (dedicada a Coreia do Sul)[3];* "Agua" (2001, e fruto da passagem da coreografa pelo Brasil).Cronologia* 1940 Nasceu em Solingen, Alemanha. Seus pais, August e Anita Bausch, tinham um hotel-restaurante em Solingen;* 1955 Com 15 anos inicia estudos de danca na Folkwang School em Essen, com o diretor e coreografo Kurt Jooss;* 1958 Forma-se em Danca e Pedagogia da danca em Folkwang;* 1959 62 Vai para Nova Iorque dancar na Juilliard School e na Metropolitan Opera House;* 1962 Volta para Alemanha, dancar no recem-fundado bale da Folkwang, de Kurt Jooss;* 1973 Baush tem 33 anos e e contratada para dirigir o Wuppertaler Tanztheater, mais tarde mudado para Tanztheater Wuppertal Pina Bausch;* 1976 Rompe com formas tradicionais da danca-teatro, utilizando-se de acoes paralelas, contraposicoes esteticas, repeticoes propositais e uma linguagem corporal incomum para a epoca;* 2009 - Falecimento. Morreu cinco dias apos ter-lhe sido diagnosticado um cancer.Cena do filme Fale Com Ela, de Pedro Almodovar, com Pina executando trecho de Cafe Muller
que permite ao corpo ser afetado pelas impressoes provenientes deste. Isto posto, sera a partir da linguagem que o visto, o escutado, o degustado e o tocado darao origem a uma mensagem afetiva na interlocucao entre dois sujeitos, uma mensagem que toca onde nao ha palavra. O interprete da danca-teatro e portador dessa capacidade de expressar pelo gesto aquilo que nao pode ser dito em palavras, estabelecendo com o espectador uma comunicacao corpo a corpo, que afeta sua subjetividade. No seu processo de criacao, Bausch multiplica os sentidos de cada gesto, invertendo muitas vezes a suposta ordem natural das coisas, num jogo que explicita a ideia de que o ser humano nao apresenta padroes fixos de conduta, pois e movido pelas pulsoes que produzem diferentes encontros.Ao resgatar o infantil, Pina Bausch mergulha no universo das pulsoes parciais, das relacoes de objeto, do masculino, do feminino e da bissexualidade como descrita por Freud, que divaga sobre o quanto a atividade e a passividade estao imbricadas na constituicao do sujeito. Em danca-teatro, homens e mulheres marcam suas diferencas pela aparencia, enquanto, ao se relacionarem, expressam a ambiguidade existente na diferenca entre os sexos, deixando claro que, se a atividade esta relacionada ao masculino e a passividade ao feminino, masculinidade e feminilidade sao caracteristicas inerentes a ambos os sexos.Ao criar seus espetaculos de danca-teatro, Pina Bausch parte de um estado de desconhecimento, semelhante ao caos pulsional, um estado de pura excitacao, de energia nao ligada a partir do qual constroi-se o movimento de integracao. Fazendo um paralelo aos processos psiquicos, pode-se dizer que parte de mecanismos do processo primario em direcao ao secundario, possibilitando a formacao de sentidos. Sua narrativa fragmentada convoca o espectador a revisitar suas proprias memorias, evocando sentimentos e propiciando espacos para elaboracoes. A danca-teatro mergulha no universo das intensidades pulsionais, transpondo a experiencia estetica a esfera do simbolico.Texto: Marcia R. Bozon de CamposInstituto Sedes Sapientiae
Baryshnikov, grupos de hip-hop alemaes e franceses e ate o cantor Caetano Veloso. Todos os artistas vao se apresentar sem cobrar cache, como um presente a Bausch.A variedade dos convivas, que a primeira vista podem parecer inconciliaveis, retrata com fidelidade a personalidade da coreografa, que transformou os rumos da danca no seculo 20. O seu gosto pela diversidade se reflete tambem na origem dos 25 bailarinos da companhia, vindos de 15 paises diferentes. No palco, eles cantam, suspiram, choram, arremetem contra a parede e falam, muitas vezes em sua lingua natal. Por isso e comum escutar textos em portugues, gracas a presenca das bailarinas brasileiras Regina Advento e Ruth Amarante. E claro, os bailarinos tambem dancam - sobre terra, agua, flores, grama, granito, tijolos, porque, diz Bausch, "eu gosto de ver a interferencia desses elementos organicos no movimento" -, ainda que na danca-teatro da coreografa o importante nao seja apenas a danca. Bausch trata, em suas 30 pecas a frente da companhia Wuppertal, de questoes existenciais, como a solidao, mas tambem o amor e a alegria: afinal, diz ela, e preciso contrabalancar a tristeza do mundo. Alem dos temas, os cenarios deslumbrantes, mas simples, sem o uso de recursos tecnologicos sofisticados, poem o bailarino em primeiro plano, construindo um teatro centrado essencialmente no humano. Foi sobre esse trabalho, a festa de 25 anos e a possibilidade de criar uma peca sobre o Brasil que Pina Bausch falou, com exclusividade, a BRAVO!, em Estocolmo, durante a temporada de seu grupo na capital cultural da Europa de 1998.Creditos: Revista BRAVO!
como corpos dancantes. Inicialmente, esta repeticao aparece como uma maneira de reconstruir as experiencias passadas dos bailarinos e esse processo nao esta baseado na expressao de um sentimento real, presente, mas na traducao simbolica de sentimentos passados, que por meio da extensiva repeticao sao moldadas em uma forma estetica.Bausch orienta a sua criacao, pelo aproveitamento da experiencia corporal e afetiva de seus bailarinos. Suas obras originam-se a partir da formulacao de questoes formais ou pessoais aos mesmo, da observacao, do uso da imaginacao e do convivio com a realidade inspiradora; fatores que somados, contribuem para dar um carater genuino em seus espetaculos.O diferencial de seu trabalho esta no fato de que ela valoriza o elemento humano como o alvo principal da criacao. Sua pesquisa privilegia os corpos, suas vivencias fisicas e emocionais e nao um texto dramatico, como no teatro, ou um libreto, como no ballet classico.Texto: Evelyn TostaBacharel e Licenciada pela Universidade Federal de Vicosa.
(Entrevista de Norbert Servos, de Berlim, com a coreografa)BRAVO!: Voce disse em certa ocasiao que a vida e como uma viagem. Observamos muitas coisas nas viagens: musicas, dancas, culturas diversas. Tudo isso e processado nas pecas? Pina Bausch: Nao sei exatamente como ocorre nas pecas, mas preciso processar tudo isso. E claro que essas coisas estao em mim, em algum lugar dentro de mim. B!: Como e a experiencia de lidar com pessoas de outras culturas? PB: Acho maravilhoso, do contrario nao faria isso, ate porque e bastante cansativo e trabalhoso. Mas e algo imensamente importante. B!: E correto dizer que voce e uma pessoa com verdadeira paixao pela observacao de tipos humanos?PB: Sem duvida. So nao sei se isso envolve apenas a visao. Gosto de sentir, de ter sensacoes. E claro que tambem fico olhando, mas isso tem a ver tambem com a maneira pela qual as coisas batem na retina, com o que voce enxerga. Afinal de contas, nao sou uma pessoa que simplesmente fica olhando ou fazendo apontamentos. Tudo o que eu vi nao tem a menor utilidade para mim.B!: Quem olha para voce ve uma pessoa que assimila tudo com muita atencao, guardando tudo em si, para depois expressar tudo de forma diferente.PB: Concordo com essa ideia da assimilacao. Vivencio muitas coisas, mas nao sei onde elas ficam armazenadas. Nao sei nada, alias. E impressionante como sabemos tao pouco.B!: Se voce fizer agora uma retrospectiva de 25 anos, sera que as vezes aparece essa sensacao de que o pique poderia baixar num determinado momento?PB: Nao tenho tempo para me ocupar com isso. Meu unico medo e ser devorada por outras coisas e nao ter tempo para trabalhar nas pecas. Nao sinto nenhuma falta de vontade. O meu problema e o inverso. Ficaria muito contente se ficasse um pouco mais aliviada das tarefas que envolvem organizacao para poder me concentrar mais em atividades criativas.B!: De onde voce tira motivacao para fazer tanta coisa?PB: Os bailarinos nao vieram a Wuppertal para ficar parados em casa. Querem trabalhar, e muito. A vida util de um bailarino e limitada, de modo que eles nao tem tempo para se acomodar. Eles ficam muito tristes quando nao tem o que fazer. Querem trabalhar e, na medida do possivel, participar da peca seguinte. E isso tambem e uma coisa maravilhosa. Nao posso dar-me ao luxo de ficar cansada (risos). Ha tantas expectativas, e isso tambem e uma coisa bonita. Nao posso simplesmente cair fora e tirar ferias. De repente, aparece alguem na minha frente, radiante de felicidade, e diz: "Quero trabalhar". Isso transmite energia: voce da e recebe. E como nas viagens: o que se aprende e vive e muito forte. Sentimos tanta coisa, ficamos repletos dessas coisas - e, por algum lugar, tudo isso precisa sair da gente. B!: Voce acha que muita coisa mudou em seu processo de criacao desde sua vinda para Wuppertal?PB: A gente nem se da conta disso. E um processo bem lento. Na epoca (1974), eu fiz, para citar um exemplo, Fritz. Esse projeto ja foi uma colagem e
nao se baseava em nenhum original sobre o qual eu precisaria trabalhar. Em seguida fiz Ifigenia em Tauris e uma peca que se chamava Ich bring dich um die Ecke (Eu Te Mato), depois Orfeu. Como voce ve, eu me movimentava entre extremos distantes. Esse modo de trabalhar nao surgiu tao tardiamente. Existiu desde o principio.B!: Voce se refere a "extremos" porque, em um desses casos, havia uma peca musical que servia de base?PB: Nao havia apenas uma peca musical que servia de base, mas tambem uma obra preexistente. Assim, ja havia a necessidade de estar em certa harmonia com a musica, com os papeis. Mais tarde as coisas evoluiram, mais no sentido de que todos os elementos se tornaram importantes.B!: Alem disso, houve durante algum tempo uma forte carga emocional em suas pecas, que provocou muita gente. Hoje, suas obras se caracterizam mais por uma alegria serena...PB: A carga emocional e sempre muito importante. Fico entediada quando nao consigo sentir nada. Naturalmente, as pecas apresentam hoje uma certa alegria serena, que nao pode ser imaginada sem o polo contrario. Esse consenso tacito com o publico nos faz sorrir diante de nos mesmos, ou sorrir, com os outros, de nos mesmos, da condicao humana... Mas esse traco existiu tambem em Renate Wandert (Renata Migra) e em Keuschheitslegende (Lenda da Virgindade). So que as coisas se passam cada vez mais de forma distinta. Uma alegria serena, por si so, nao significa nada. Em cada peca temos sempre tambem o oposto, como na propria vida.B!: Seu grupo mostra uma energia renovada, diferente. E por isso que ha mais dancas nas pecas?PB: Os movimentos surgem como eu antes encontrava as coisas. Isso sempre me interessou muito. Nao a propria composicao, mas a descoberta do movimento. B!: Ha mais solos nas coreografias. As pecas mais antigas davam enfase as dancas coletivas.PB: Isso e consequencia dessa busca paralela. Por um lado, temos o movimento, e em formas muito individuais. Quer dizer que eu trabalho com cada individuo ate mesmo em termos de movimento. O que resulta do fato de que eu tenho muitos bailarinos, bailarinos maravilhosos. E isso tambem tem a ver com o fato de que os bailarinos se esforcam incrivelmente - tem consciencia da responsabilidade que assumem nos seus papeis.B!: Voce ja disse que houve tambem algumas transformacoes na busca e descoberta das dancas.PB: A gente sempre procura algo novo. Ja fizemos tanta coisa, e nao me interesso pelo que ja fiz. Mas entao todos perguntam: "Por que voce nao faz mais um projeto como A Sagracao da Primavera?". Respondo: "Temos Sagracao... e tambem Ifigenia em Tauris. Continuamos apresentando essas pecas. Quando chegar a hora, certamente farei". Este e o lado bonito: a gente comeca a caminhar sempre do zero, sempre precisa abrir novas portas.B!: Voce ainda tem medo de comecar da estaca zero, como ocorria no inicio de cada peca, no passado?PB: Nao sei como isso se chama, se e medo ou nao. Nesse ponto as coisas nunca mudaram. Acontece uma coisa muito especial quando a gente faz uma peca. Inicialmente, eu comeco a
procurar. O primeiro problema consiste em que a gente precisa de material, muito material. Isso ainda nao resulta em uma peca. Nesse material, que a gente desenvolve, eu espero encontrar algumas miudezas, com as quais comeco a compor uma coisa, com todo o cuidado. Tudo se passa como se eu fosse um pintor que tem apenas um pedaco de papel e precisa pintar sobre ele: e preciso proceder de forma muito cautelosa. Quando a gente erra num detalhe, nao ha mais como corrigi-lo. De repente, a gente se perde. Dai a grande preocupacao e concentracao para fazer a coisa certa. Nao ha nenhuma certeza nesse momento. Comeco com algo e nem sei a direcao que o trabalho vai tomar. A unica coisa que tenho sao os meus bailarinos. E uma coisa complicada, nao se trata apenas do medo. Ha tambem a esperanca de encontrar algo muito bonito.B!: Voce tem a sensacao de que as pecas mudam quando os papeis sao distribuidos a outros bailarinos? Ou sera que elas conservam o mesmo perfil?PB: Elas deveriam preservar o mesmo perfil. Essa e a dimensao bonita em uma apresentacao ao vivo: cada noite e diferente. E necessario muito trabalho para manter uma peca de tal forma que ela pareca renascer no palco no instante da sua apresentacao. Nao se pode simplesmente levar a rotina na mala e dizer: "Bem, pessoal, vamos fazer essa peca". Afinal de contas, a peca deve ter o frescor da novidade em cada apresentacao.B!: Voce tem aspiracoes para o futuro da companhia e de sua obra?PB: Gostaria que pudessemos criar uma situacao na qual fosse possivel trabalhar muito. Gostaria que todos os participantes desse trabalho fizessem tudo com prazer e grande senso de responsabilidade. Nao quero que as pessoas trabalhem e se torturem, sofrendo do comeco ao fim. Quero alegria no trabalho, e que ela seja transmitida ao publico. Quero - e nem sei bem como vou expressar isso - que alguma coisa se expanda, lance pontes. Quero fazer muitos amigos no mundo inteiro. E que tenhamos novamente vontade de aceitar o desafio da vida, e maos a obra! Quero que preservemos a esperanca. E que isso produza um efeito positivo.Traducao: Peter NaumannFoto: Cena do Espetaculo "Para as Criancas de Ontem,Hoje e Amanha", apresentado no Brasil em 2006 Credito: Revista BRAVO!