thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
Este e mais um endereco: http://caymanartfolium.blogspot.com/ e mais uma opcao de divulgacao do meu trabalho e daqueles a quem cultuo e acompanho. Espero sinceramente a visita de voces. O cinema de horror feito na Italia teve um ciclo marcante e influente no cinema mundial. Assim como o Spaghetti Western e o Poliziesco. E tudo comecou com I VAMPIRI em 1956, quando o diretor Ricardo Freda conheceu o entao diretor de fotografia e tecnico de efeitos especiais Mario Bava, que mais tarde viria a ser uma lenda viva no genero. Freda pediu aos produtores para fazer um filme de horror em duas semanas, ao inves de seis, como era o padrao. Isso resultou numa aposta que ele nao pode pagar, ja que esse prazo estourou e ele abandonou as filmagens apos 10 dias. Mario Bava conseguiu a proeza de terminar o filme em 2 dias, o que alias, foi uma das primeiras que faria ao longo de sua memoravel carreira. I VAMPIRI nao chegou a ser um filme perfeito, mas foi pioneiro no genero na Italia e deve ser lembrado que veio antes do dominio da Hammer Films, que revolucionaria o cinema de horror um ano depois. I VAMPIRI apesar de ter sido um fiasco de bilheteria, abriu as postas para o genero e fez surgir nomes que tornaram-se icones, assim como Mario Bava. Particularmente, e um dos meus favoritos, pois me da a sensacao de estar vendo imagens vivas dos meus velhos gibis de horror em preto e branco e a fotografia de Bava e muitas das cenas sugerem isso.Tres anos depois, o horror italiano viria a definir-se de vez com obra prima de Mario Bava, BLACK SUNDAY, A Mascara do Demonio, baseado no conto "Viy" de Nikolai Gogol, que conta a historia de uma bruxa vampira que retorna a vida seculos depois de ser atirada a fogueira. O filme trouxe um toque expressionista em sua bela fotografia (Bava caprichou, como sempre), a presenca da inesquecivel Barbara Steele que marcaria as telas no genero atraves da proxima decada como a dama do horror europeu e uma violencia grafica como nao se havia visto ate entao numa producao italiana daquele tipo. Na epoca, apenas a Hammer se atrevia a tanto. Foi um sucesso total, apesar de censurado em alguns paises, e o estilo de Mario Bava marcou o inicio da idade de ouro do horror italiano influenciando as producoes que viriam depois.O visual lugubre de Barba Steele acentuado pelo poder expressivo de seus olhos marcantes fizeram dela um monstro sagrado do horror. E causou na epoca um arrepio que perdura ate hoje.A fotografia expressionista lembra em muito os classicos alemaes que influenciaram tambem a velha Universal. A Mascara do Demonio e, ao lado de LA FRUSTA E IL CORPO e AS TRES FACES DO MEDO, com Boris Karloff, o supra-sumo da obra de Bava e sua filmografia geral e uma das coisas mais significativas no horror produzido na Italia. Tive a sorte de assistir La Frusta e Il Corpo nos anos 80, relancado no Brasil com o titulo vergonhoso de Dracula, o Vampiro
do Sexo. Nao ha sequer mencao a vampiros no filme e eles nao fazem a menor falta na historia, obviamente.LA FRUSTA E IL CORPO apresentou a figura hipnotica de Christopher Lee, ja considerado na epoca um astro, atraves da figura sinistra do Conde Dracula nas producoes da Hammer num filme que tambem teve problemas com a censura por sua tematica de sexo movido a sadomasoquismo. Enfim, mais um Bava inesquecivel.Apos os problemas que teve com I VAMPIRI, Ricardo freda teve como se redimir no horror com o excelente L'ORRIBILE SEGRETO DEL DR. HICHCOCK, de 1962, que contava com a presenca da inesquecivel Barbara Steele, numa producao a cores que teve inumeros meritos, entre eles uma historia contada em poucos sets e um bom roteiro assinado por Ernesto Gastaldi. O filme teve uma continuacao ligeiramente inferior, mas que deixou claro o quanto Freda se identificava com o genero.Antonio Margheritti, que assinava como Anthony M. Dawson, dirigiu um filme que realmente merece estar entre os cinco melhores do horror italiano. DANZA MACABRA (Castle of Blood) e um dos filmes mais impressionantes e atmosfericos da decada de 60. Suas cenas de horror mesclado com masoquismo e lesbianismo deram muito o que falar. A versao completa so veio aparecer depois do ano 2000 e a internet prestou um grande favor aos fas quanto a isso. A historia e sobre um jornalista metido, que tenta de certo modo ridicularizar Edgar Allan Poe, que esta de passagem por Londres, o que leva a uma aposta com o chato reporter, que e desafiado por um amigo de Poe a passar uma noite no castelo de sua familia. Dai por diante o filme vira um verdadeiro pesadelo quadro-a-quadro com o incredulo rapaz confrontando-se com fantasmas, espectros vampiricos e cenas do passado macabro do castelo. Seu unico contato singelo na historia se da com uma bela jovem interpretada por Barbara Steele, aqui, em minha opiniao, em seu melhor filme (adoro Black Sunday, porem Danza Macabra e superior para mim em varios aspectos). A fotografia soturna, a trilha e as interpretacoes fizeram com que Margheritti conseguisse seu melhor trabalho e uma significativa contribuicao para o cinema de horror no mundo inteiro. E o meu favorito entre todas as producoes italianas feitas em sua epoca.Na segunda parte, as producoes e os mestres que se destacaram no apogeu do horror italiano
O cinema de horror, sempre foi uma das minhas principais fontes de pesquisa e inspiracao para a arte sequencial e alguns rascunhos de contos que costumo escrever. E os filmes sobre a lenda vampirica, o meu tema favorito. Na presente postagem, gostaria de falar algo sobre tres filmes que foram adaptados da criacao de Sheridan Le Fanu, "CARMILLA", obra que, ao lado de DRACULA de Bram Stoker tem um destaque maior na literatura de horror gotico. O livro fala das aventuras terririficas da Condessa Mircalla Karnstein, cujo nome e disfarcado sob os pseudonimos de Millarca ou Carmilla, que da titulo a obra. No cinema, tres filmes tiveram boa repercussao e relativo sucesso ao longo dos anos 60 e inicio dos 70 no seculo passado. Para citar, BLOOD AND ROSES [Sangue e Rosas], 1960 de Roger Vadim, com Mel Ferrer, Elza Martinelli e Anette Vadim. Uma producao requintada que teve duas versoes, uma americana, que contem uma cena impagavel [um pesadelo] que infelizmente foi cortada da edicao europeia. Apesar das copias com imagens nao muito boas que podem ser encontradas na internet, o visual e belissimo e onirico e com certeza inspirou muitos outras producoes que vieram posteriormente. Altamente recomendavel. Outra boa adaptacao de CARMILLA e THE CRYPT OF THE VAMPIRE [La Cripta e l"incubo]1964, de Camillo Mastrocinque, estrelada pelo rei dos vampiros, Sir Christopher Lee e Adriana Ambesi. Na presente versao temos Lee como o Conde Karnstein, cuja filha e atormentada por uma maldicao secular que caiu sobre sua familia. E uma producao com todos os detalhes que pontuaram o cinema gotico feito na Italia dos anos 60, com boa fotografia, belos cenarios e otima atmosfera. Apesar de datado e um tanto lento na narrativa, os amantes da obra de Mario Bava e Antonio Margheritti nao se decepcionarao. E um dos meus goticos favoritos. A terceira obra a ser citada e o belo THE VAMPIRE LOVERS [Os Amantes Vampiros] 1970 da Hammer, que tem uma versao mais fiel do livro de Le fanu, com um visual bem ao estilo que marcou a Hammer em sua grande forma. Com Roy Ward Baker na direcao, Ingrid Pitt [com o visual mais marcante de Mircalla Karnstein] e Peter Cushing no elenco, como nao poderia resultar numa bela adaptacao? Eu ate rascunhei um pequeno pin-up a lapis para esta postagem, ao lado de imagens dos filmes aqui citados, contendo elementos do filme da Hammer e algum outro personagem a parte, como esboco de uma historia gerada do filme de 1970. Os filmes desta postagem estao todos na net a disposicao nos sites cujos enderecos estao postados aqui no blog e as legendas dos dois primeiros foram feitas por mim. Sendo que, o terceiro foi lancado no Brasil com copia sofrivel e titulo ridiculo de CARMILLA, VAMPIRA DE KARNSTEIN... eu hein? Comentem, por favor. O cinema de horror italiano teve em seu apogeu, durante a decada de 60, uma mostra de autenticas obras-primas, cujos diretores notabilizaram-se como os novos mestres do macabro na Europa e no resto do mundo, a semelhanca do western spaghetti, com varios filmes
lancados ao mesmo tempo: Mario Bava, com La Maschera Del Demonio(Black Sunday), I Tre Volti Della Paura, La Frusta e Il Corpo e Operazione Paura. Antonio Margheritti com La Vergine di Norimberga, Danza Macabra e I Lunghi Capelli Della Morte. Mario Caiano com o assustador Nightmare Castle (Amanti D'oltre tomba) que trazia Barbara Steele num papel tao apavorante quanto a bruxa Asa, em Black Sunday. Massimo Pupilo com 5 Tombe per un medium (Terror: Creatures From The Grave). Thomas Miller com o otimo La Cripta e L'incubo(Crypt of The Vampire), estrelado por Christopher Lee, a essa altura, uma figura presente em varias producoes italianas. E houveram muitas outras producoes nao menos dignas de citacao e nota ate a virada da decada quando surgiram dois grandes nomes oriundos do westerns produzidos na Italia que mudaram, isto e, expandiram a estetica do horror italiano dentro daquilo ja vinha sendo apresentado em varios filmes. Dario Argento e Lucio Fulci deixariam sua marca em producoes que sao aclamadas ate hoje. Dario Argento tornou-se o nome mais aclamado no horror italiano em sua nova fase e no circuito do cinema mundial. Profondo Rosso, Suspiria, Inferno e Phenomena sao filmes que pertencem a qualquer lista de classicos do horror moderno. E ele mostra influencia do velho mestre Mario Bava em alguns momentos, como o uso das cores fortes em vermelho e azul em Suspiria e Inferno. Basta dar uma espiada em I Tre Volti Della Paura de Bava para perceber isso. Sua carateristica maior ficou na violencia grafica em closes e cortes precisos e uma trilha sonora pesada e bem singular, na maioria assinada pela banda Goblin, alem de outras do ciclo Heavy Metal como Iron Maiden. Seus roteiros continham enredos bem originais como a triologia das "Tres Maes", iniciada com Suspiria e seguida de Inferno e o fraco La Terza Madre, que mostrou os sinais do declinio criativo e da mao segura que tanto caracterizaram sua obra.SUSPIRIA inaugurou nao so uma triologia criativa no horror, mas tambem firmou o estilo unico de Argento.No topico final, a obra de Lucio Fulci e outros diretores que deixaram sua marca no horror italiano.
Dentre todas as artes, o cinema e talvez a minha maior paixao. E desde que comecei a curtir essa, que ja foi chamada de maior diversao, o que mais me cativou foi o impacto das trilhas sonoras. Principalmente as dos westerns, que coleciono ate hoje, especialmente do meu idolo maior, Ennio Morricone. Mas, nunca me esquivei de deleitar-me com os maravilhosos scores de Miklos Rosza, Victor Young, Henry Mancini e outros mais. Porem, John Barry foi o primeiro grande compositor de trilhas que eu aprendi a cultuar. E isso foi quando vi um dos meus primeiros filmes na telona, Born Free, A Historia de Elza. Quando vi varios anos depois Dances With Wolves, principalmente na famosa cena da cacada aos bufalos, John Barry me emocionou novamente com a forca de sua musica. Como musico, nao posso deixar partilhar a sensibilidade da inspiracao sonora de um compositor de mao cheia como ele. E Barry sempre me fez sentir a mesma emocao de garoto num cinema dos saudosos anos 60 em cada uma de suas criacoes. Nascido na Inglaterra, em 3 de novembro de 1933, John Barry ganhou fama como lider do grupo The John Barry Seven, mas foi seu trabalho compondo trilhas sonoras dos filmes do agente secreto mais famoso do mundo que o projetou para o grande publico e fez dele um cult entre os cinefilos. "Meu nome e Bond, James Bond." Impossivel nao associar esta frase as trilhas que John Barry compos para 11 filmes de 007. Sergio Leone disse uma vez que foi a musica de Morricone que deu voz as imagens de seus filmes. Sendo assim, John Barry deu vida a James Bond com seus scores. E suas composicoes sao as melhores de toda a serie, tornando-se uma marca registrada, tao forte quanto a imagem de Sean Connery, a ponto de os fas esperarem a cada pre-producao, uma novissima e eletrizante trilha composta por ele. Todas sao inesqueciveis, mas, GOLDFINGER, THUNDERBALL e a minha preferida, YOU ONLY LIVE TWICE, definiram a caracteristica sonora da serie. E John Barry nao se limitou a James Bond. MIDNIGHT COWBOY atraves da belissima voz de Johnny Mathis e algo que faz parte do meu caminho. E o ultimo e inacabado filme de Bruce Lee, THE GAME OF DEATH, teve uma excelente trilha criada especialmente para ele, tao boa quanto a de Lalo Schffrin em OPERACAO DRAGAO. Compondo para varios generos de cinema, Barry foi o merecido ganhador de cinco estatuetas em Hollywood por suas obras e recebeu o premio especial Bafta (Oscar britanico) em 2005. Na tv deixou tambem sua marca, uma bela musica para a inesquecivel serie PERSUADERS com Roger (007) Moore e Tony Curtis. Sua morte no ultimo Domingo, dia 30 de Janeiro em New York, de ataque cardiaco, causou-me um grande pesar como fa e admirador e trouxe-me uma nostalgia imensa, de um tempo quase imemorial quando ler Selecoes do Rider's Digest ou qualquer autor que valesse a pena e ate mesmo HQs, ouvindo musica de excelente qualidade e trilhas sonoras, em meio a turbulencia sessentista do seculo 20, fazia
toda a diferenca. Coisa que a breguice nossa de hoje em dia nunca vai saber o que significa. Oh, Deus, dai-me paciencia!... God Bless You, John. I'm so happy for you be part of my time... R.I.P.Eis aqui um belo tributo:http://www.youtube.com/watch?v=wBkqdorajHY&feature=related
"sao praticas antigas, minha avo fazia muitos remedios, chas, infusoes, mas estas praticas estao sendo abandonadas. Qualquer gripezinha ou dor de cabeca o pessoal ja chega no posto pedindo remedio. Nao existe mais aquele cuidado caseiro que se tinha antes". Nos tempos livres, o casal tem arborizado pracas e calcadas do Passare, principalmente nos caminhos rotineiros para podermos olhar e dar atencao a cada uma das mudas plantadas na rua.
Quanto mais voce se torna voce mesmo, mais voce ira sentir-se responsavel pelo mundo porque voce esta cada vez mais se tornando parte do mundo; voce nao esta separado dele.Ser autenticamente voce mesmo significa uma tremenda responsabilidade, mas isso nao e um peso. Isso e alegrar-se de que voce possa fazer alguma coisa pela existencia.A existencia fez tanto por voce, nao ha como pagar isso de volta. Mas podemos fazer algo. Sera muito pouco comparado com o que a existencia tem feito por nos, mas isso mostrara nossa gratidao. Nao e uma questao de que isso seja grande ou pequeno; a questao e que; a nossa oracao, a nossa gratidao, a nossa totalidade estao envolvidas nisso. Sim, isso acontecera: quanto mais voce se torna voce mesmo, mais voce comecara a sentir responsabilidades que voce nunca havia sentido antes.Recordo-me... Na vida de Mahavira, o mais importante filosofo Jainista... Ele esta indo de uma vila para outra com seu discipulo mais proximo, Goshalak. E essa e a questao que eles estavam discutindo: Mahavira esta insistindo, Sua responsabilidade perante a existencia mostra quanto voce alcancou sua realidade autentica. Nao podemos ver sua realidade autentica, mas podemos ver sua responsabilidade.Enquanto eles caminhavam, eles encontraram uma pequena planta. E Goshalak e um logico ele arranca a planta e a joga fora. Era uma pequena planta com raizes curtas.Mahavira disse, Isso e responsabilidade. Mas voce nao pode fazer nada contra a existencia. Voce pode tentar, mas isso vai falhar.Goshalak disse, O que a existencia pode fazer comigo? Eu arranquei essa planta; agora a existencia nao pode traze-la de volta para a vida.Mahavira sorriu. Eles foram para a cidade, eles estavam indo para mendigar a comida deles. Apos pegar a comida, eles estavam retornando e eles ficaram surpresos: a planta estava enraizada novamente. Enquanto eles estavam na cidade tinha comecado a chover, e as raizes da planta, aproveitando o suporte da chuva, penetraram de volta no solo. Eram raizes curtas, estava ventando, e o vento ajudou a planta a erguer-se novamente. Quando eles retornavam, a planta estava de volta em sua posicao normal.Mahavira disse, Olhe para a planta. Eu lhe disse que voce nao podia fazer nada contra a existencia. Voce pode tentar, mas isso ira voltar-se contra voce, porque ira continuar lhe afastando da existencia. Isso nao ira traze-lo para mais perto.Apenas veja essa planta. Ninguem poderia imaginar que isso iria acontecer, que a chuva e o vento juntos iriam conseguir trazer essa pequena planta de volta, enraizada na terra. Ela vai viver a vida dela. Para nos parece uma pequena planta, mas ela e parte de um vasto universo, de uma vasta existencia, do maior poder que existe.E Mahavira disse para Goshalak, Nesse ponto nossos caminhos se separam. Nao posso permitir que um homem que viva comigo seja contra a existencia e nao tenha nenhuma responsabilidade. Toda a filosofia de Mahavira da nao-violencia pode ser melhor expressa como a filosofia da reverencia pela existencia. A nao-violencia e simplesmente uma parte disso.Isso continuara acontecendo: quanto mais voce encontrar a si mesmo, mais voce se achara responsavel por muitas
coisas que voce nunca se importou antes. Deixe que esse seja o criterio: quanto mais voce for responsavel pelas pessoas, pelas coisas, pela existencia, mais voce ficara a vontade; voce esta na trilha certa.FONTE: OSHO, Beyond Psychology.
essas economias "representarao a maioria da demanda adicional entre o presente e 2030, sao laboratorios do futuro, o modelo que outros paises ricos em desenvolvimento querem imitar e tem o potencial para obrigar as nacoes ricas a se esforcarem para atualizar suas economias".Fonte: Ambiente Ja (http://www.ambienteja.info)
nao, olha que cavar buraco para plantar nao e pra todo mundo. Cavaram o buraco para a muda, sentiram a terra e a textura do adubo. - Esse adubo e feito la em casa.- Que nojo! Adubo e coco! - Pode ser. Tudo o que vem dos seres vivos pode virar adubo. Nos fazemos adubo com folhas e resto de comida.- E isso ai Talibam, tu leva jeito pra plantar cara!- Acho que o tamanho do buraco ja esta bom.- E uma pena que esse solo esteja muito molhado, talvez a muda nao sobreviva. Voces estao vendo? O pessoal construiu essa praca em uma zona de brejo. Aqui e perto do rio e a chuva alagou tudo. De todas essas plantas, so a carnauba gosta de zonas alagadas desse jeito.- Mas planta nao gosta de agua?- Gosta sim, mas da mesma forma como nos gostamos. Quando nos estamos com sede bebemos apenas o tanto certo para matar a sede nao e? A planta e do mesmo jeito, se colocar agua demais, enche a barriga dela e ela fica se sentindo mal. Entao todos juntos plantaram o pequeno Cambui (Myrciaria tenella), ja bastante grandinho para o saco em que estava vivendo. - Alem da terra ser muito molhada, a mudinha vai ter que enfrentar as vacas e as pessoas que arrancam os galhos dela.- Mas a gente sempre passa por aqui, a gente olha ela pra voces.-Legal pessoal! Muito obrigada pela ajuda e mais ainda pelo cuidado que voces estao tendo com essa nova companheira da praca.Talibam e sua turma se despediram e partiram sabendo que, daquele dia em diante, aquela mudinha plantada por eles ia precisar de muita atencao e cuidado.- Bem, ainda tem sol, vamos plantar mais uma? Simbora!Em um canto mais afastado da zona alagada, plantamos uma Ingazeira. Seu Lucivaldo, morador da casa em frente a praca veio trocar uma ideia.- Voces sao da prefeitura?- Nao, nao, moramos aqui perto. Estamos trazendo umas mudas para plantar na praca que esta precisando de umas arvores.- Oche, ja tentei plantar muita planta por aqui, mas o gado passa e come tudo. Senao e o gado e o povo mesmo que vai e arranca. E essa planta ai qual e?- E Ingazeiro (Inga cylindrica). O senhor acha que o gado come uma muda ja desse tamanho?- Nao sei, talvez nao, ela ja esta grande ne? Se o gado nao comer, ela vai pra frente viu! Mas eu moro aqui do lado, vou ficar de olho nela.E foi assim que, nessa tarde de sabado, plantamos um Cambui e um Ingazeiro, com a esperanca de uma praca mais verde e levando a mensagem de que e apenas com cuidado e atencao para com tudo o com todos que cultivaremos flores.
sou eu.""Nos e que devemos assumir a chefia, pois somos nos que transportamos todo o corpo aos mais diversos lugares. Ainda que o cerebro queira ir a algum lugar, se nos nao quisermos leva-lo entao o corpo nao vai a lugar algum" falaram as pernas em coro recusando o falacioso argumento da cinzenta massa.E as maos: "Isso e pura bobagem. Nos executamos todo o trabalho e e com ele que ganhamos dinheiro para o corpo sobreviver. E com esse dinheiro que todo o resto do corpo se mantem. Nos vamos ser o chefe.""Onde nao ha sangue nao ha vida. Quem manda o sangue a todas as partes do corpo sou eu. Portanto, eu devo ser o escolhido". Foi o que o coracao falou tentando deixar de lado toda a emocao do momento.A certa altura, ninguem entendia mais o que os outros falavam, pois todos falavam ao mesmo tempo, ate a propria boca. Os pulmoes ficaram arquejantes. Os olhos, irritados. O figado e os rins reclamavam e, ate mesmo, os intestinos se manifestaram provocando um grande mal-estar.De repente, fez-se um inexplicavel silencio e ouviu-se uma voz muito grave e solene:- Quem vai ser o chefe sou eu.Quem falava isso era o Cu. E todos deram uma sonora gargalhada. Afinal de contas, ele nunca havia sido levado a serio. Nunca nada fizera por merecer qualquer atencao, a nao ser alguns ruidos ininteligiveis e fedorentos. E merda, muita merda. Mas o Cu insistiu:- Quem vai ser o chefe sou eu. Querem ver?E mais nao disse. Nem fez. Fechou-se em si mesmo, ou em copas como dizem alguns, numa imagem bem apropriada. Enfim, deixou de funcionar.Em poucos dias, o cerebro nao mais conseguia raciocinar direito. Os olhos ficaram embacados. As pernas nao mais se punham em pe e as maos pendiam flacidas sob bracos enfraquecidos. As batidas do coracao ficaram imperceptiveis de tao debeis. Os pulmoes estavam nas ultimas. Todos sobreviviam com dificuldade. O corpo estava a beira da da morte.Sem alternativa, todos os orgaos concordaram em reunir-se ao final do expediente. E todos concordaram que o Cu foi designado, aclamado e aceito por todos como Chefe.A partir dai, as coisas comecaram a se normalizar. Cada uma das partes do corpo fazia o seu trabalho enquanto o Olho do Cu a tudo observava, organizava e dirigia. Mas, principalmente, fazia o que dele se esperava: merda, muita e muita merda tal como convem a qualquer chefe digno dessa funcao.A partir dai, soube-se que nao e necessario ser um cerebro nem ter uma grande inteligencia para ser o Chefe. Um simples Cu, que passa todo o tempo a fazer merda, pode muito bem ser o Chefe.