por meio das quais elas operam mas garanta, tambem, a marca desse embate na superficie do texto mesmo: uma dramaturgia polifonica. [1] CRAIG, Edward Gordon. De l Art du Theatre. Paris: Editions Lieutier, 1942, p. 123.[2] SILVA, Antonio C. de Araujo. A encenacao no coletivo: desterritorializacoes da funcao do diretor no processo colaborativo. Tese (Doutorado em Artes Cenicas) Escola de Comunicacoes e Artes da USP, 2008, p. 181.[3] BUENAVENTURA, Enrique. La dramaturgia del actor. www.teatrodelpueblo.org.ar (acessado em 20/03/2006). Traducao minha do original em espanhol: Solo un proceso de produccion que organice la participacion creadora de los actores en todas las etapas y niveles del discurso del espectaculo puede ser el genotexto de textos que no sean meras imitaciones o adaptaciones de la tradicion o la vanguardia del teatro occidental, de textos que elaboren su lenguaje y sus personajes con las realidades que hoy y aqui vivimos, mediante esa asimilacion de todas las influencias que solo da la madurez de una expresion artistica. [4] Ibidem. Traducao minha do original em espanhol: Para ello es necesario pasar de la condicion de "histrion" a la condicion de actor, de la condicion de interprete a la de creador que tiene el derecho y el deber de intervenir (metodologicamente) en todos los niveles y aspectos del proceso de produccion del discurso del espectaculo y en las relaciones de este con el publico.[5] SILVA, Antonio C. de Araujo. A Genese da Vertigem: o processo de criacao de O Paraiso Perdido. Dissertacao (Mestrado em Artes Cenicas) Escola de Comunicacao e Artes da USP, 2002, p. 101.[6] FERNANDES, Silvia. Grupos teatrais: anos 70. Campinas: Editora da UNICAMP, 2000, p. 14.[7] ROUBINE, Jean-Jacques. A linguagem da encenacao teatral. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1998, pp. 66-67.[8] Segundo Grotovski, o teatro e um encontro entre pessoas criativas. Sou eu, o diretor, que me defronto com o ator, e a auto-revelacao do ator me da a revelacao de mim mesmo. Os atores e eu nos defrontamos com o texto. [...] Para o ator e o diretor, o texto do autor e uma especie de bisturi que nos possibilita [...] encontrar o que esta escondido dentro de nos e realizar o ato de encontrar os outros: em outras palavras, transcender nossa solidao. [...] Para mim, criador de teatro, o importante nao sao as palavras, mas o que fazemos delas, o que confere vida as palavras inanimadas do texto (GROTOVSKI, Jerzy. Em busca de um teatro pobre. Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 1992, p. 50).[9] FOUCAULT, Michel. O que e um autor? IN: Ditos e Escritos, III. Rio de Janeiro: Forense Universitaria, 2006, p. 275.[10] GUATTARI, Felix. Caosmose: um novo paradigma estetico. Sao Paulo: Editora 34, 1992, p. 137.[11]MAIA, Reinaldo. Duas ou tres coisinhas sobre o processo colaborativo. S/R (artigo inedito).[12] Ibidem.[13] Em entrevista concedida a pesquisadora, Paulo Betti, ator do grupo, levanta a questao.[14] RAMOS, Luiz Fernando. Gracias Portugal. Texto fornecido por Silvia Fernandes (s/d).[15] FERNANDES, Silvia. O discurso cenico da Companhia dos Atores IN: FERNANDES, Silvia. Teatralidades Contemporaneas. Sao Paulo: Perspectiva, 2010, p. 132.[16] DA COSTA FILHO, Jose. Teatro brasileiro contemporaneo: um