Publicado originalmente no site Cinequanon.Filme de Cabeceira.Cinema Paradiso (Nuovo Cinema Paradiso).Por Gabriel Carneiro.*Este texto contem spoilers. Por ser um filme de cabeceira,este texto foge de padroes analiticos criticos mais definidos. Permito-me serpassional, pois a escolha e puramente passional, algo que, creio eu, e muitomaior do que qualquer questao tecnico-analitica. Quando comecei a ler mais sobre cinema e a ler mais criticasbrasileiras, tive uma enorme surpresa ao ver que o segundo longa de GiuseppeTornatore, Cinema Paradiso, dividia opinioes e que muitos o consideravammeloso, acucarado, muito melodramatico e por ai vai e mais, todos essesadjetivos se estendiam ao cineasta italiano. A surpresa nao me foi a toa: desdea primeira vez em que vi o longa, e um dos meus filmes favoritos. Ate hojetenho uma dificuldade enorme em entender porque o longa desagrada a tantaspessoas. Cinema Paradiso e sim um melodrama, mas um muito bemconstruido, que se permite, acima de tudo, emocionar para mim, uma dastonicas mais importantes da arte. O filme nao e apenas sobre a paixao de Totopelo cinema e sua ascensao de menino cinefilo, a projecionista, a cineastarenomado, e e ai a forca do filme reside sobre a relacao do jovem comAlfredo, o projecionista do Cinema Paradiso. A relacao de ambos e de mestre eaprendiz, muito comum as historias edificantes, mas Cinema Paradiso sabe seesquivar dos cliches para retratar tal afinidade, fazendo-se pelo caminho dasvias tortas. Tanto Toto, quanto Alfredo, nutrem enorme respeito um pelo outro,mas nao se privam de sacanear um ao outro quando possivel. A relacao mostradasoa, assim, muito mais real. Nao que realidade seja motivo para se apreciar mais qualquercoisa muitas vezes nao o e -, mas no caso do longa de Tornatore, esse supostorealismo permite maior aproximacao a personagens imperfeitos e nao falonecessariamente de identificacao, que me parece um tanto plausivel, nesse caso-, e o encantamento justamente com situacoes banais. E um filme que fala desonho, mas, de novo, nao usando a falsa questao da perseveranca. Tornatoreparece, alias, escolher o caminho oposto, ao privar o espectador de saber comoToto saiu de projecionista para virar importante diretor. Isso nao e importante.O sonho retratado no filme e o sonho ludico do cinema, a possibilidade deencantamento e apreciacao pela obra de arte, pelo o que ela pode nos ensinar,nao por meio de verdades absolutas, mas por multiplas interpretacoes derelacoes humanas. Nesse aspecto, o filme tambem tem muita forca, muito porconta de cenas memoraveis, e que ajudam na construcao de uma intimidade, entreos personagens e a gente, espectadores. E o que acontece quando Toto ve Elenapela primeira vez, enquanto filma a morte de um boi, e depois exibe para umAlfredo cego. O sangue jorrando e a morte do animal contrastam com o absolutoprazer contemplativo da apreciacao da moca. Nao so as imagens captadas pelacamera 16mm mostram isso, como tambem o silencio de sua narracao para o amigo.A criacao de momentos como esse permite o emocionante, porque torna o filmepassional, vivo. Em determinado momento, Toto pega um trem para fazer sua vidaem Roma. Na estacao, Alfredo interpretado pelo excepcional Phillippe Noiret puxa Toto e fala em seu ouvido algo como nunca volte, nunca