com eles vieram seus fanzines. Ainda que o objetivo da maioria dos quadrinistas fosse chegar ao mercado editorial, nao era mais necessario esperar uma chance remota para mostrar o trabalho. Os fanzines ocuparam o espaco, relegado pelas editoras comerciais, de veiculo promotor dos novos talentos, estimulando o aparecimento de sucessivas geracoes de quadrinistas. A importancia dos fanzines da-se tambem pelo papel de vanguarda cultural que eles engendram. E nos fanzines onde sao experimentadas as novas linguagens, o padrao grafico inovador, as ousadias conceituais. Nao raro, o meio empresarial vai buscar nos fanzines a renovacao estetica para certos publicos identificados com novas linguagens. Os fanzines, enquanto manifestacao espontanea e democratica de grupos, muitas vezes formados por jovens, trazem a legitimacao das linguagens populares nem sempre facilmente percebidas pelos meios empresariais. O melhor exemplo para ilustrar essa postura, e a difusao macica de alguns nomes dos cartuns nacionais. Os maiores autores de tiras, charges e cartuns veiculados nos jornais de circulacao nacional da atualidade vieram do meio dos fanzines e publicacoes alternativas. Uma quantidade enorme de novos quadrinistas e influenciada por Henfil, Angeli, Ziraldo, Laerte, Paulo Caruso e Jaguar, para citar apenas alguns dos autores consagrados. Dessa forma, comecamos a assistir o reconhecimento do trabalho de Marcatti, Edgar Franco, Wellington Srbek e Cedraz como autores de obras personalizadas, alem de jovens autores de nossa arte sequencial (os quadrinhos). Do mesmo modo que os fanzines podem servir como alavanca para a profissionalizacao, eles tem favorecido o surgimento de pequenas editoras independentes. O publico dessas editoras e o mesmo dos fanzines, acrescido de outras camadas simpaticas a produtos diferenciados do mercado. Um dos fatores que tem contribuido para o surgimento dessas editoras e para a concepcao de um produto cultural bem mais acabado e, sem duvida, a revolucao tecnologica trazida pela informatica. O folclore e a cultura popular nao devem ser encarados como uma cultura estatica, imutavel. Ela vem se adaptando as transformacoes da sociedade, incorporando elementos da mitologia urbana, das midias e das novas tecnologias. Numa alusao a producao dos folhetos de cordel, Luiz Beltrao, citado por Roberto Benjamin, afirma que justamente a mais nova apropriacao tecnologica ocorreu com relacao a informatica. "O poeta popular Jose Honorio produz seus versos em um computador. A sua opcao pela informatica nada tem de romantica. Foi uma escolha tecnologica e economica. As graficas existentes na cidade onde reside (Timbauba-PE), desde as primitivas de caixas de tipo, as que operam off-set, somente recebem encomendas de tiragens acima das possibilidades de mercado, para os cordeis do poeta. Utilizando o computador, Jose Honorio imprime o numero de folhetos que considera possivel vender de imediato e guarda os mesmos na memoria eletronica, realizando novas tiragens na medida em que as pequenas edicoes se esgotam" (Benjamin, 2000, p.19-20). De forma coincidente, esta e a mesma estrategia adotada pela editora Marca de Fantasia, de Joao Pessoa, PB. Por esta editora independente ja sairam edicoes sequenciais de fanzines, revistas e livros de tiras (Top! Top!; Mandala, Quiosque; e a colecao "Das tiras coracao", respectivamente), alem de albuns de historias em quadrinhos e livros teoricos sobre