Este momento marcouprofundamente a vida nacional, com destaques as publicacoes dos jornais dosanos da ascensao e queda da Era Vargas, em especial, o ano de 1934 que iriapromulgar uma nova Constituicao e ao periodo do Estado Novo, quando o Brasil seune aos Aliados contra as potencias do Eixo e o Nazifascimo. No contexto daredemocratizacao, as comemoracoes da Independencia passaram por outra ocasiaode profunda crise para com os designios do Brasil, o ano de 1954, pois aquele07 de Setembro se deu dias apos o suicidio do Presidente Getulio Vargas. Clique aqui para baixar o texto em PDF: Comemoracoes Do 7 de Setembro Em Uberaba Por Guido Bilharinho*Uma das particularidades mais acentuadas, senao a maisreiterada de todos os possiveis e variaveis aspectos a serem considerados nocinema iraniano contemporaneo, e a eleicao da tematica familiar. A abordagem das situacoes e suas circunstancias concentra-segeralmente num acontecimento especifico, problematizado ficcionalmente. Essaorientacao possibilita extremada contencao fatica, redundando em decorrenteeconomia de meios e modos.Se a primeira condicao permite a viabilizacaocinematografica dados seus baixos custos, a segunda restringe seu alcanceformal e tambem tecnico, embora este, do ponto de vista cultural e artistico,seja secundario, por instrumental.Ja no que tange a forma, a limitacao atinge o cerne do fazerartistico, dai decorrendo, como vem acontecendo nessa filmografia, com algumasexcecoes, a prevalencia da estoria sobre a elaboracao artistica, emdescumprimento a sua regra basica, que e sua razao de ser, isto e, a producaode beleza para atendimento do prazer estetico, a mais alta consecucao dainteligencia e sensibilidade humanas.Na ficcao, que e o caso, sobreleva ainda seu urdimento,conteudo e desdobramento, na apreensao e respeito as verdades da naturezahumana.Se no primeiro caso, o filme A Maca (Sib, Ira, 1998), de Samira Makhmalbaf (1980-), deixa deatender aos requisitos mais imperativos da formalizacao artistica, no segundoalcanca o desiderato a que se propos de construcao e exposicao de situacaohumana e familiar especifica.Se essa caracteristica impoe-se desde logo e em todo seudecorrer, nao e ela propriamente que deve ser notada e realcada, mas, sim, odepuramento com que se desenvolve e a espontaneidade e autenticidadedemonstradas, que emocionam e encantam.O drama familiar focalizado forma cosmologia peculiar, em queseus elementos constitutivos (casal e duas filhas gemeas), orbitam emcoordenadas proprias, perfeitamente entrosadas, ate que a interferencia domundo exterior denuncia sua anormalidade.A partir dai, a acao reparte-se em pelo menos dois niveisdistintos, que se comunicam e se influenciam, determinando alteracao noconspecto sedimentado. O nucleo familiar sofre, pois, acentuada mutacao sob aacao externa, obrigando-o a sair de seu enclausuramento e a contactar erelacionar-se com o mundo, o outro elemento dessa confluencia de situacoes eacoes.Alem da delicadeza e sutileza com que se processa essa etapada acao filmica, ressalta-se a poetizacao de atos, gestos e do descarnado decor, em procedimento imagetico que osvaloriza para alem da vizualizacao direta e imediata.A frente da imagem nao esta somente o olhar mecanico dacamera, porem, o olhar humano e sensivel do artista, atingindo o climax na cenafinal, emblematica, que se descurada da estetizacao da imagem e da composicaode sua sucessividade, nao olvida a elaboracao dos conteudos que viabiliza.______________Guido Bilharinho e advogado atuante em Uberaba, editor darevista internacional de poesia Dimensaode 1980 a 2000