levada a efeito pela poesia ate as decadas finaisdo seculo 20; somente uma leve descontracao e o humor facil se encarregam deornamentar essa estridente e superpopulosa sala de estar em que se transformoua literatura contemporanea, ambiente no qual todos se devidamente mantida aelegancia com os demais convivas sao bem-vindos e onde a tradicao, reduzida aenunciacao do nome do poeta da vez, embeleza inuteis cartoes de visita alcadosa desconcertantes abas de capa.Tanta alauza seentrelaca com uma suposta popularidade atribuida a autora talvez em decorrenciade seu transito em ambientes da musica popular e que chega mesmo a serdestacada como justificativa a relevancia da publicacao aqui em apreco.Aparentemente, a soma do publico tem bastado para nutrir a satisfacao em veruns zeros incorporados aos indices de leitores-algarismos, nao se cuida, noentanto, de verificar se foram amontoados a direita ou a esquerda; um grandepublico va la, pode ser ate que haja , mas pouquissima reflexao e quasenenhuma exigencia estetica.Sobre o publico, convemque se lance tambem algumas suspeitas. Ha uma significativa parcela de leitoreslevianamente dispostos a, tanto mais negligenciar avaliacoes qualitativas emrelacao a obra, quanto maior for sua afinidade e solidariedade a biografia do autor.Ha tambem os que se comovem ao consumo em face de alguma excentricidade doartista posta em evidencia. Em ambos os casos percebe-se o esquecimento ousimulacao do esquecimento da condicao de disjuncao entre as experienciasvivenciadas pelo individuo que compoe a obra e o resultado de seu trabalho. Leitoresassim, contanto que eles disponham de algumas informacoes sobre a vida do autor,e isso e bastante comum de ocorrer em se tratando de nomes mais populares, facilmente encobrirao o poemacom dados biograficos em passagens como as que seguem:dando a luz uma estrela da manhatoda luz da manhapassou por uma estrelaamamentar a estrelaenquanto a via-lacteativer leite [13]11/7pressupondo que existememoria na mortee dentro dela um calendariofeliz aniversario [14]11/7adata de hojea data da tua vindafosse outro anoseria vida [15] A disposicao em encontrar, na ficcao, osvestigios da realidade e vai aqui uma opiniao desprovida de outros metodos deanalise, alem da observacao mais ou menos atenta parece ser bastantecorriqueira e talvez ate tenha suas razoes, embora nao colabore em nada para aqualidade estetica das producoes. E importante salientar que a obra de arte naomaterializa o efeito de uma causa [16]e, portanto, nao se desvenda na medida em que as causas, situadas naexistencia do homem escritor [17]sejam conhecidas. Afinal, nada mais contrario a inventividade artistica do que transformarem obra os dados originais [18],ou, satisfazer-se com o encontro desses dados explicitamente enxertados naobra, nas duas situacoes, negligencia-se a prerrogativa de que a obra de arte iniciaexatamente no ponto onde desfigura seu modelo, onde deforma seu lugar departida. [1] ECO, Umberto. Seis passeios pelos bosques da ficcao.Sao Paulo: Companhia das Letras, 1994. p.: 150[2] RUIZ S., Alice. Dois em um. Sao Paulo: Iluminuras, 2008.p.: 31[3] Id. Ibid. p.: 37[4] PAZ, Octavio. O arco e a lira. Rio de Janeiro: NovaFronteira, 1982. p.: 16[5] Id. Ibid. p.: 16[6] RUIZ S., Alice. op. cit., p.: 40[7] MULLER, Adalberto. In: PONGE,Francis. Mimosa. Brasilia: EditoraUniversidade de Brasilia, 2003. p.: 10 [8] PETERSON, Michel. A manobra dotexto. In: PONGE, Francis.