Les cahiers dela television?Pode naoparecer, mas o critico nao escreve so para si mesmo. Tambem nao escrevera taosomente para um publico, seja la o que esse palavrao queira dizer. O tempero sempre agridoce com que muitos escribas de cinema carregam seus textosserve mais para estimular (dizendo o minimo) as papilas gustativas de outroscriticos. De sutis alfinetadas ao combate aberto, fica instaurada a polemica,ja historica: Cahiers du Cinema vs. Positif (quica as duas maiores revistascinematograficas de todos os tempos, onde se definiu o que entendemos hoje porcritica); Jean-Luc Godard vs. Francois Truffaut (cinema de politica vs. cinemade poesia); Andrew Sarris vs. Pauline Kael (os dois grandes pesos-pesados dolado de ca do Atlantico), e por ai vai.O mes que passounos trouxe um interessantissimo exemplo desse tipo de debate, que la fora ecomum, executado com grande classe (sindrome de vira-lata a parte, seguimosganindo frente a troca de insultos cha que parece definir a midia tupiniquim,para alem da critica de cinema). No website da prestigiada The New Yorker, apareceu um artigoem que Emily Nussbaum (critica de TV da casa) carrega orgulhosamente a bandeirada segunda era de ouro da TV, que vem sendo propalada desde The Sopranos (que estreou em 1999) ate True Detective (o grande hype de 2014, ate agora). Declarandocomo principio obvio que o critico, seja na frente da tela pequena, seja nagrande, deve apontar seus instrumentos nao so para abstracoes como tema, enredoe personagens, mas tambem para a materialidade muito especifica dos recursosnao por outro motivo chamados de audiovisuais, ela segue afirmando que TV e umacoisa e o cinema outra, ridicularizando o que todos querem saber: a TV e onovo cinema?E verdade que asseries de TV estao ficando cada vez mais cinematograficas, mas ainda saoproducoes majoritariamente coletivas, onde muita gente mete os palpites eoutros dedos, por razoes pragmaticas (= mercadologicas); assim, fica complicadopensar em series de autor do mesmo modo como adoramos os filmes de autor(ainda mais os nao-hollywoodianos). Nussbaum nao diz que nao possa haver apurode linguagem audiovisual na TV, mas e preciso analisa-la na relacao com oselementos de seu meio especifico de producao, divulgacao e recepcao, que aautora descrevera na sequencia. Sua tese e que o encanto estetico puramentecinematografico pode se sustentar nas duas horas medias de um filme, uma formaaltamente concentrada; mas se for diluido nas multiplas temporadas de uma seriede TV, por anos a fio, nao sera capaz de tomar muito do tempo e da atencao deninguem.Por isso, a TVnao seria uma midia muito favoravel a diretores, mas recebe de bracos abertosos roteiristas que estao trazendo consigo a nova era de ouro: dai aprofundidade e complexidade de personagens, seus dialogos e suas historias, queseguimos acompanhando com paixao folhetinesca. A critica do New Yorker se refestela com o exemplo daserie Buffy: A Caca-Vampiros (1997-2003,criada por Joss Whedon); o titulo do texto e, justamente: Cahiers du Buffy,procurando se arvorar na tradicao rebelde dos criticos dos Cahiers du Cinema nos anos 50 (Godard, Truffaut, Rohmer), que revolucionarama maneira como se ve e se escreve sobre cinema (posteriormente, mudaram tambemo modo como se fazem filmes), ao enxergar autoriaartistica em diretores de Hollywood (Hitchcock, Ford,