de Francisco (Kaq) Saraiva, defendida na UNB, cuja analise de Limite, de Mario Peixoto, demonstra a erudicao necessaria para um comentario que retoma o problema da distincao, no concreto, entre imagem-movimento e imagem-tempo, analisando a temporalidade inscrita nas imagens do filme, questionando, assim, a suposta ausencia da imagem-tempo na primeira vanguarda e seus interlocutores. E tambem o livro de Claudio da Costa, Cinema Brasileiro (anos 60-70): dissimetria, oscilacao e simulacro (Rio de Janeiro, & Letras, 2000), quando a mobilizacao dos conceitos e pertinente ao universo do cinema moderno que esta em pauta, trazendo nova perspectiva de analise sem descuidar do dialogo com a fortuna critica ja construida em torno de Glauber e Bressane, por exemplo.9. A Teoria Cognitivista do Cinema Contando com os seus reparos devidos, poderiamos dizer que a decada de 1990 (ou talvez a periodizacao devesse recuar a partir da segunda metade da decada de 1980), ve aflorar uma geracao de teoricos, historiadores, criticos e analistas que de certa forma deslocaram o foco central dos estudos cinematograficos da Franca dos estruturalistas linguisticos para os Estados Unidos e a Inglaterra dos chamados cognitivistas (David Bordwell, Janet Staiger, Noel Carroll, Richard Arlen, Carl Plantinga etc.). Em que pese algumas obras que manifestam um certo contato com estes textos (praticamente ineditos em portugues), como voce avalia a assimilacao deste paradigma teorico e analitico em nosso meio? Nos fariamos a provocacao de propor a existencia de uma certa resistencia a este corpo teorico pelos pesquisadores e teoricos locais, sem avancarmos em suas possiveis causas.RESPOSTA O cognitivismo na teoria do cinema surge no bojo de uma deliberada campanha contra a psicanalise e o que estava implicado na teoria do "dispositivo" de Baudry: passividade do espectador, regressao narcisista, vulnerabilidade a manipulacao e associacoes "irracionais". Enfim, tudo o que desestabiliza o Sujeito soberano e as operacoes autonomas da Razao.Foi violenta a polemica, em torno de 1986, na revista October, entre Noel Carroll e Stephen Heath, a partir de um ataque de Noel ao esquema teorico da revista Screen, de tipo lacaniano. Em sua introducao ao Narration in the Fiction Film, Bordwell faz o balanco critico dessas questoes e propoe uma teoria da narrativa menos apoiada em modelos linguisticos e, em especial, na ideia de enunciacao, chegando a seu modelo interativo entre filme e espectador, este ultimo dispensando as hipoteses lacanianas sobre o sujeito e atuando na linha da racionalidade do senso comum da especie: recolhe dados pelo equipamento sensivel, formula hipoteses, as verifica e opera segundo um jogo de inferencias de tipo binario, como um computador ao processar os dados. Claro que Bordwell nao usa assim tal associacao, sou eu (e Bill Nichols que, numa critica a teoria da narrativa de Bordwell, conclui com esta ironia de que tudo funciona as mil maravilhas, desde que a luz saida da tela encontre um computador na plateia). Ha um que de caricatura nisto, mas foi o proprio Noel Carroll quem fez a associacao numa conversa comigo la pelos idos de 1977, quando me explicava a sua teoria da montagem (eu tenho um xerox do texto). Explicou, descreveu como o