a Tropicalia, porem, e que, a meu ver, se da a completa objetivacao da ideia. O penetravel principal que compoe o projeto ambiental foi minha maxima experiencia com as imagens, uma especie de campo experimental com as imagens. Para isto criei como que um cenario tropical, com plantas, araras, areia, pedrinhas. Numa entrevista com Mario Barata, no Jornal do Comercio a 21 de maio de 67, descrevo uma vivencia que considero importante: parecia-me ao caminhar pelo recinto, pelo cenario da Tropicalia, estar dobrando pelas quebradas do morro, organicas tal como a arquitetura fantastica das favelas - outra vivencia: a de estar pisando a terra outra vez) Ao entrar no penetravel principal, depois de passar por diversas experiencias tateis-sensoriais, abertas ao participador que cria ai o seu sentido imagetico atraves delas, chega-se ao final do labirinto, escuro, onde um receptor de TV esta em permanente funcionamento: e a imagem que devora entao o participador, pois e ela mais ativa que o seu criar sensorial. Alias este penetravel deu-me permanente sensacao de estar sendo devorado (descrevi isto numa carta pessoal a Guy Brett em julho de 67) - e a meu ver a obra mais antropofagica da arte brasileira. O problema da imagem e posto aqui objetivamente - mas sendo ele universal, proponho tambem esse problema num contexto tipico nacional, tropical e brasileiro. Propositadamente quis ee, desde a designacao criada por mim de Tropicalia (devo informar que a mesma foi criada por mim, muito antes de outras que sobreviveram, ate tornar-se a moda atual) ate os seus minimos elementos, acentuar essa nova linguagem com elementos brasileiros, numa tentativa ambiciosissima de criar uma linguagem nossa, caracteristica, que fizesse frente a imagetica Pop e Op, internacionais, na qual mergulhavam boa parte de nossos artistas. Mesmo na exposicao Nova Objetividade podia-se notar isto. Perguntava-me entao: por que usar arts and stripes, elementos da arte Pop, ou reticulas e imagens de Lichtenstein e Warhol (repeticao de figuras, etc.) - ou, como os paulistas ortodoxos, o ilusionismo Op (que, alias, conforme o caso, poderia ter raizes aqui, muito mais que a arte Pop, cuja imagetica e completamente inadmissivel para nos). Na verdade, porem, a exposicao da Nova Objetividade era quase que por completo mergulhada nessa linguagem Pop, hibrida para nos, apesar do talento e forca dos artistas nela comprometidos. Por isso creio que a Tropicalia, que encerra toda essa serie de proposicoes, veio contribuir fortemente para essa objetivacao de uma imagem brasileira total, para a derrubada do mito universalista da cultura brasileira, toda calcada na Europa e na America do Norte, num arianismo inadmissivel aqui: na verdade quis eu com a Tropicalia criar o mito da miscigenacao - somos negros, indios, brancos, tudo ao mesmo tempo - nossa cultura nada tem a ver com a europeia, apesar de estar ate hoje a ela submetida: so o negro e o indio nao capitularam a ela. Quem nao tiver consciencia disso que caia fora. Para a criacao de uma verdadeira cultura brasileira, caracteristica e forte, expressiva ao menos, essa heranca maldita europeia e americana tera de ser absorvida, antropofagicamente, pela negra