Disciplina: Encenacoes em JogoAluna: Laila Padovan CORPO: apresentacao erepresentacao Um corpo, gracas a sua simplesforca, e por seu ato, e poderoso o bastante para alterar mais profundamente anatureza das coisas do que jamais conseguiu o espirito em suas especulacoes esonhos. (VALERY, 2005) Pretendo abordar aqui como o corpose apresenta e e encarado nas diversas manifestacoes do teatro performativo,indo ao encontro de uma nocao de corpo do ator ligada a apresentacao do corpo enao a representacao do corpo. Enquanto no teatro dramatico, o corporepresentava estados, personagens e historias, no teatro performativo, o corpofica mais livre de representacoes e o que e ressaltado e a acao em si mesma.Abaixo, destaquei algumas passagens de Josette Feral que pudessemabordar esta questao: Logo, quando Schechner menciona a importancia da execucao de umaacao na nocao de performer , ele, na realidade, nao faz senao insistir nesteponto nevralgico de toda performance cenica, do fazer . E evidente que essefazer esta presente em toda forma teatral que se da em cena. A diferenca aqui no teatro performativo vem do fato de que este fazer se torna primordial eum dos aspectos fundamentais pressupostos na performance. (FERAL, 2005)O ator aparece ai, antes de tudo, como um performer. Seu corpo, seujogo, suas competencias tecnicas sao colocadas na frente. O espectador entra esai da narrativa, navegando segundo as imagens oferecidas ao seu olhar. Osentido ai nao e redutivo. A narrativa incita a uma viagem no imaginario que ocanto e a danca amplificam. Os arabescos do ator, a elasticidade do seu corpo,a sinuosidade das formas que solicitam o olhar do espectador em primeiro plano,estao no dominio do desempenho. O espectador, longe de buscar um sentido para aimagem, deixa-se levar por esta performatividade em acao. Ele performa. (FERAL, 2005)No teatro performativo, o ator e chamado a fazer, a estar presente, aassumir os riscos e a mostrar o fazer, em outras palavras, a afirmarperformatividade do processo. A atencao do espectador se coloca na execucao dogesto, na criacao da forma, na dissolucao dos signos e em sua reconstrucaopermanente. Uma estetica da presenca se instaura. (FERAL, 2005) Assim,todo o treinamento de corpo do ator-performer tem como foco a acao em si,procurando nao representar mas apresentar. Neste sentido, deixa-se de tentarencontrar treinamentos que visem tornar o ator apto a representar diferentesemocoes, historias, estados e personagens e passa-se a treinar o performer aestar no aqui e agora, com suas proprias sensacoes e estados, sem representarestes estados, mas sim vive-los integralmente. No intuito de ampliar estasnocoes de representacao do corpo e de apresentacao do corpo, encontrei em Merleau-Pontyconsideracoes sobre o corpo que trazem para a discussao as principaisdiferencas entre vivenciar o proprio corpo e ter uma representacao deste corpo.Para Merleau-Ponty, a tradicional separacao entre mente e corpo faz com que oindividuo se afaste da experiencia do corpo proprio e acabe vivendo-o apenascomo formas de representacao de estados mentais. Ele chama a nossa atencao paraa importancia da vivencia do corpo em si, em suas acoes e movimentos, antesmesmos destes serem encaixados em significados. Assim, a experiencia do corpo proprioopoe-se ao movimento reflexivo que destaca o objeto do sujeito e o sujeito doobjeto, e