thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
conhecia pela voz. (risos) As filmagens comecam as 12 horas e acabaram a acabaram por volta das 18 horas, algo importante porque tivemos um momento que nao vai mais poder se repetir. Maquinario abondonado do Predio do JB. Foto : Rogerio Reis A maquina fotografica e uma extensao do olhar Afima Rogerio. Foto: Gabriel Bernardo. La no JB - Como foi o seu trabalho como fotografo do Jornal Do Brasil nos anos 70? Pude perceber um fato importante que foi o JB, influenciado pela direcao da redacao, em produzir uma fotografia mais pensada e critica em favor da democracia e com mais liberdade, pois o pais vivia no periodo da ditadura militar. Combinacao de juizos de valores e resultado estetico ja era praticada, estimulada pela direcao de redacao. Tinha tambem uma equipe de fotografos que era considerado na epoca como a elite da fotografia brasileira. Eram fotografos que ja tinham a sua marca autoral. Entendia-se que o maior patrimonio do jornal naquele momento era a liberdade de expressao e consolidar isso perante a opiniao publica. Acho que a opiniao publica acreditava no JB. Quando era editor de fotografia do Jornal, nos finais dos anos 90, fui ver a pauta o filho do Castor de Andrade, que era o Paulinho de Andrade, onde estava sendo condecorado com uma medalha. Nos partimos que uma visao mais ironica do fato, onde so interessava uma visao se fosse para criticar isso. O fotografo marco Antonio Resende fez uma foto espetacular. Quando a foto estava pronta demos o titulo O poderoso chefao . A ideia que se tinha era provocar a ditadura relata Rogerio. Miguel Arraes durante a anistia. Foto: Rogerio Reis.La no JB - Voce fotografou pelo JB o periodo da Anistia de 1979 e do movimento Diretas Ja. Como foi fotografar estes momentos politicos do Brasil? Era uma epoca que trabalhamos com coracao. Quando saimos, por exemplo, para cobrir uma passeata estudantil tinhamos que ter algumas estrategias de voltar para redacao com os filmes. O grande mico da minha epoca era voce ao cobrir um acontecimento, voltar para redacao dizendo que tinha sido preso ou que tinha levado o seu filme. Portanto, tinhamos uma estrategia de sobrevivencia que nos aprendemos a fazer. Nos enterravamos filme no jardim de alguma praca ou entao um colega passava o filme para outro, porque estava visado por ter tirado uma foto de alguem. Eu trabalhei bastante na epoca do governo do General Joao Batista Figueiredo, e a sua seguranca pessoal nos provocava o tempo todo.Era comum chegarmos em casa com marcas de beliscao, pois os segurancas dele gostavam muito de nos beliscar, cutucar e empurrar a fim de atrapalhar o nosso trabalho, e isso era exatamente para entrar na provocacao e eles terem o pretexto para tirar a credencial. Nos ate usavamos duas camisetas no corpo para atenuar o beliscao. Entao para trazer a noticia para o leitor tinhamos que nos submeter a isso. Porem nos enganavamos a seguranca do presidente quando tiravamos uma foto de alguem que eles nao permitiam, eles pediam o filme e nos davamos o
filme errado, no dia seguinte, a foto estava la publicada. Ai esse seguranca marcava o rosto do fotografo e perseguia mais para frente. La no JB - Como os outros jornais viam o JB? Principalmente os jornais estrangeiros? O Jornal era muito respeitado ate por ter o nome do Brasil. Uma coisa que chamava bastante atencao era quando os jornalistas do New York times, do El Pais, do Expresso (Jornal em Portugal) vinham visitar o predio, perguntavam assim: ouantos jornais se fazem aqui dentro? Nos respondiamos: um jornal so. Isso causava um espanto. Era uma epoca onde o JB tinha correspondente em quase todos lugares do mundo. Uma coisa curiosa e que aquele predio foi construido para ter uma emissora de TV, e parece que a familia Brito perdeu a concessao de TV para o Silvio Santos por conta de negociacao com o governo. Acho que o sujeito que projetou aquele predio, fez no intuito de ser radio, televisao, revista etc. Passeata. Foto: Rogerio Reis La no JB - Como os jornalistas se deslocavam para fazer as pautas, ja que o predio era isolado e distante do Centro da Cidade? Apesar de eu nao ter trabalhado com os jornalistas que chegaram la em 1973, eu cheguei em 1977, pude perceber algumas coisas neste sentido. Os jornalistas reclamavam porque era bem diferente de trabalhar na Av. Rio Branco. Mas na Av. Brasil existia um servico de Kombi que a cada quinze minutos que levava ate o centro, alem de uma cooperativa de taxi nos fundos do predio, que tambem prestava servico para o jornal. Isso ajudava a amenizar o isolamento. Apesar disto o local tinha uma vantagem, pois era um ponto de bom escoamento. Por exemplo, se acontecesse um fato na Zona Oeste, tinha-se um facil acesso. Outra coisa que acontecia por conta disso que era que as pessoas tinham que lanchar, fazer as refeicoes dentro do jornal, e quando saia era para trabalhar. Fernando Gabeira na anistia em 1979. Foto: Rogerio ReisTeotonio Vilela visita presos politicos. Foto: Rogerio ReisLa no JB - O que e a fotografia para voce hoje? A maquina fotografica e um meio de expressao como qualquer outro. Meu objetivo na fotografia e fazer uma cronica visual. Hoje em dia a fotografia digital possibilita a democratizacao do fazer fotografico e neste sentido considero uma coisa importante: Esta na hora de criarmos o premio reporter cidadao porque existem hoje materias maravilhosas, principalmente denuncias, que sao feitas por pessoas que nao estao no jornalismo, ou seja, a cidade ser monitorada por ela mesma. Isso e fantastico e um grande passo para cidadania. Existem hoje o Viva favela, a Escola da Mare e outros. Na medida em que todos fotografam, o fotografo profissional e obrigado a buscar uma sofisticacao de linguagem.
O jornalista Ique foi chargista do Jornal do Brasil por mais de 25 anos. Ele publicou em seu blog, em 31/08/2010, um texto sobre sua ultima publicacao ao JB impressa em papel jornal.Carta aberta!Lamentando e sentindo muito ter sido levado a tomar essa decisao, publiquei hoje, dia 31 de agosto de 2010, meu ultimo trabalho como chargista do Jornal do Brasil. Essa edicao em que a charge foi publicada, tambem foi a ultima da casa, impressa em papel jornal. Depois de receber muitas manifestacoes, mensagens via e-mail, facebook e twitter, sobre minha saida do JB, em respeito e retribuicao ao carinho recebido, tenho que dar uma satisfacao publica a tantos amigos, leitores, seguidores e colegas de profissao. E sabido por todos, que o JB vinha vivendo mergulhado em uma grande e profunda crise. Era necessario muita resignacao, que eu tive, protelando essa decisao a cada momento de dificuldade apresentado pelos comandantes da nau a deriva. Isso por acreditar que alguma solucao milagrosa seria encontrada a qualquer momento, pra salvar aquele lugar magico que foi meu ninho, minha escola, meu palco. O palco de muitas conquistas importantes como os dois "PREMIOS ESSO DE JORNALISMO" de 1990 e 1991. Honraria que so o Jornal do Brasil recebeu na historia do premio e do jornalismo brasileiro. Minha decisao foi pragmatica e baseada nas informacoes anunciadas pelo comando da empresa, acerca do audacioso projeto, que nao se encaixou em minhas expectativas pessoais para este momento profissional. Diante desta realidade, so me restou encerrar meu ciclo de 27 anos junto com a edicao impressa do Jornal do Brasil, que foi tao importante para o jornalismo, para a democracia, e para a minha vida, ao me consagrar como profissional das artes graficas.Abaixo dois dos momentos mais marcantes de minha carreira: minha primeira charge oficial e tambem a ultima. As duas criadas especialmente para o jornal.Cheguei na casa entre 1983 e 1984 ainda muito jovem, aos 22 anos, sonhando em ser um dia o maior chargista do pais. Publiquei muitas caricaturas e ilustracoes para outras editorias, ate que em 1985, consegui finalmente ver minha primeira charge politica estampada na pagina mais nobre do jornal: A pagina 10, do editorial e das charges. Tancredo havia sido eleito e dominava o mundo com seu carisma. A democracia voltava e eu nascia para a charge politica nacional.A ultima charge mostra a pressa da candidata Dilma em ocupar o lugar do presidente operario, que ainda nao e seu, revelando toda a arrogancia Petista.Depois de tantos anos como chargista politico diario, me sinto merecedor de umas boas ferias. Ate breve!As informacoes sao do blog http://blique-oblogdoique.blogspot.com/ Membro fundador da ABL (Academia Brasileira de Letras), jornalista, advogado, jurista, diplomata, ensaista e orador, o baiano Rui Barbosa assumiu a funcao de redator-chefe do Jornal do Brasil em maio de 1893. Tendo Barao de Rio Branco como colaborador.Numa epoca em que os periodicos eram entregues em carrocas, uma nova fase jornalistica comecou no JB, o objetivo de Rui Barbosa era transformar o jornal em "um instrumento de doutrina e organizacao, de estudo e resistencia, de transacao politica e
intransigencia legal."Lider republicano, Rui Barbosa conduziu o Jornal do Brasil ate entao com um posicionamento voltado para a monarquia opinando a favor da Republica, mas contrario a ditadura governo de Floriano Peixoto.Ainda em 1893, com a eclosao da Segunda Revolta da Armada, o ja editor-chefe Rui Barbosa escreveu um artigo publicista a favor do movimento e atacando os partidarios do governo. Esse foi seu ultimo artigo para o JB. Pois, o entao presidente cacar Rui Barbosa vivo ou morto, nao lhe restando alternativa, a nao ser o exilio em Londres apos passar por alguns paises. Em funcao de seu posicionamento, o Jornal do Brasil foi punido com o fechamento, voltando a circular somente apos um ano e 45 dias.A era Rui Barbosa trouxe mudancas consideraveis para o periodico. Logo assim que assumiu a redacao, mudou o Z de Brasil para S. Alem disso, o jornal comecou a receber noticias atraves de transmissoes telegraficas por meio da agencia Reuter-Havas.Essa tecnologia, via cabo submarino ligava o pais a Europa e possibilitou o inicio da publicacao de noticias internacionais nao somente no Jornal do Brasil, mas em todos os principais jornais brasileiros da epoca.
Com mais de 150 fotos estampadas na primeira pagina no Jornal do Brasil, ao longo de duas passagens pelo periodico, o reporter fotografico, mestre em Antropologia e Ciencias Politicas e membro do Conselho Deliberativo da ABI, Alcyr Cavalcanti conversou com o La no JB sobre sua trajetoria pelo jornal e fez uma analise sobre as consequencias dos avancos tecnologicos na fotografia.La no JB: Como foi o inicio da sua carreira profissional como fotografo?Alcyr: Comecei a fotografia em 71, no jornal O Fluminense, em Niteroi e depois passei por varios jornais. Fui trabalhar no Jornal do Brasil, primeiro em 1987 e fiquei ate abril de 88. Fui convidado por amigos. Trabalhava na Tribuna da Imprensa e tinha saido recentemente do Globo.La no JB: E a sua passagem pelo Jornal do Brasil?Alcyr: Fui convidado pelo diretor de fotografia Alberto Ferreira. Era o primeiro fotografo a chegar. Depois ia para a Tribuna, apos algum tempo, fiquei so no JB que era de fato uma referencia, ele aproveitava muito bem a fotografia, desde a reforma grafica feita pelo Amilcar de Castro. Embora ja estivesse comecando a entrar em decadencia era um jornal que dava nome ao profissional, era melhor profissionalmente. O Alberto Ferreira, talvez o melhor editor de fotografia que o Brasil ja teve, era passional, mas para ele a fotografia nao era um mero acessorio, ele impunha a fotografia que ele queria e isso era muito bom para o fotografo. Principalmente para um fotografo que ele gostasse, porque ele trabalhava pela foto e com grandes ampliacoes. Tive nessa equipe muitas primeiras paginas. Muitas vezes a fotografia era o mais importante no JB e para nos fotografos isso era muito gratificante. Em fevereiro de 1988, eu fiz uma das melhores reportagens da minha vida com o jornalista Jorge Antonio Barros. Foi uma materia sobre a guerra entre o narcotrafico e jogo do bicho. Na epoca, o JB nao publicava extrema violencia, mas publicou e deu um caderno inteiro sobre Rocinha. Nos ficamos la por dez dias e a reportagem ganhou o Premio Esso. Sai de la em 1988 quando chegou um novo diretor de fotografia que vinha de revista e tinha outra concepcao. Na epoca, era nitida a diferenca entre o fotojornalista classico e o de revista. O fotojornalista classico resolve da melhor maneira possivel dentro da regra da estetica, da pintura, em uma fracao de segundos. Tem de nocao de composicao, agilidade. Eu me senti um pouco desgastado. Em 1990, na epoca da Copa do Mundo, fui convidado pelo Evandro Teixeira para voltar ao JB. Tive como editor o Rogerio Reis. Entre 1990 e 1994, foram mais de 150 primeiras capas, algumas muito importantes. Tive a oportunidade de viajar com a selecao brasileira e de fotografar em 1991 para o centenario do jornal o empresario e dono do Jornal do Brasil na epoca, Nascimento Brito e o Barbosa Lima Sobrinho.La no JB: Dos premios que voce ja recebeu como fotografo, qual o que mais te emocionou?Alcyr: Na verdade, eu participei mais como jurado do que concorri. Dos poucos que ganhei, os que mais me emocionaram
foram o Kodak/Fenaj, em 1988, sobre violencia urbana e o premio Jose Marti, de Havana, em 1983, sobre a remocao de favelados.A morte de um traficante: foto premiada em 1988La no JB: Seus trabalhos mostram uma visao critica acerca dos contrastes da nossa sociedade. Voce acredita que a fotografia funciona como um documento social?Alcyr: Sim. Minhas fotografias sao muito marcadas pelas criticas sociais, pelo flagrante que e o momento que nao se repete. Fotojornalismo e acao. A tecnologia ate contribui para isso, mas so um cerebro pensante para saber a lente que vai usar e qual recorte que vai fazer. E documento historico, evidente que e o fotografo que fara o recorte da sociedade, porque o mundo infelizmente nao e o que a gente gostaria que fosse, entao fica como documento. O que faz uma foto ser bem-vinda ou nao e o resultado, e sim, o quanto vai beneficiar ou prejudicar. Desabamento da clinica Santa GenovevaLa no JB: Em recente entrevista para o La no JB, o fotografo Rogerio Reis falou sobre os momentos dificeis pelos quais os jornalistas e fotografos passavam a epoca do governo do General Joao Baptista Figueiredo. E para voce? Como foi ser fotografo durante o periodo da ditadura? Alcyr: Eu comecei em 1971, em plena ditadura, uma serie de coisas nao podia fotografar. Eu nessa epoca andava sempre com camera, so que nao podia passar nem na porta do quartel da policia e dos consulados. Tinha de passar do outro lado da calcada porque era muita repressao, uma serie de fotografias nao foram publicadas. Em 1978, eu trabalhava como free lancer num jornal e fui processado na Lei de Seguranca Nacional por ter fotografado, na rua de Santana, no Estacio, uma comunidade de mendigos que bebiam eter, brigavam, e um deles fez sexo oral com a mulher. Estava no processo de abertura, nao havia mais espancamento e tortura, porem, o delegado afirmou que eu os havia induzido a fazer isso. E neguei e pedi pericia para comprovar que pela objetiva usada e pela distancia (cerca de 30 metros) nao tinha possibilidade de ter induzido. Tambem expliquei ao delegado que havia uma delegacia policial proxima a cena e se aquilo era um crime, a sociedade tinha de resolver, nao eu. O jornalista tem a obrigacao de registrar o fato. Assim e a reportagem fotografica: o que voce ve na rua, fotografa. E um flagrante, voce nao produz a cena. A vida e muito rica, fazer um registro do cotidiano, dentro de algumas regras e com uma linguagem propria, no jornalismo e muito importante.La no JB: Voce acredita que as novas tecnologias (como a camera digital e os modernos programas de edicao de fotos no computador) vieram para agregar ou representam uma ameaca ao fotojornalismo?Alcyr: As novas tecnologias sao um grande avanco para a humanidade. Portanto, eu as vejo de uma maneira perversa. Nao ha nada na vida que seja totalmente bom ou totalmente ruim. O lado perverso e a demissao. Varias profissoes terminaram com as novas tecnologias. Uma das caracteristicas dessa fase do capitalismo e a questao da
velocidade e a rapidez, e isso as tecnologias trazem. Eu evidentemente para sobreviver, deixei a maquina de escrever de lado, fui obrigado a comprar o computador, que e somente uma ferramenta.La no JB: Acredita que o trabalho de fotojornalismo estara ameacado?Alcyr: A ameaca e inerente ao processo, porque ele vai diminuir a frente de trabalho. Voce e obrigado a se adaptar aos novos tempos. As transmissoes tem de ser feitas com muita rapidez no chamado tempo real. Ha alguns anos, teve uma enchente no Rio de Janeiro, eu comecei a fotografar um grupo de pessoas que tentava passar pela area alagada, perto do Viaduto dos Marinheiros. Eu estava com uma camera muito boa, de uma lente so, ai veio o problema: dois filmes eram para luz do sol e estava um dia chuvoso, mas eu consegui controlar bem. Fui ao laboratorio de revelacao, e mandei fazer uma serie de copias que levou tres horas para ficarem prontas. Se eu tivesse fotografado com uma camera digital, seria muito mais rapido. Os fotografos hoje em dia conseguem fotografar e enviar a foto prontamente fazendo uso de laptops com acesso a Internet.La no JB: Como foi para voce essa migracao do Jornal do Brasil impresso para a plataforma virtual?Alcyr: O JB teve cem anos de exito e vinte de fracasso. A decadencia comecou na decada de 70, quando ele perdeu a concessao de TV. O predio da Avenida Brasil era muito grande e varias salas ficavam vazias. Hoje em dia, um jornal nao pode ser tao grande assim. Ele era um jornal muito bem feito, que permitia avanco, dava amplitude. E uma pena que o jornal tenha entrado num processo de decadencia que eu acredito que seja dificil de reverter, embora esteja se inserindo na linguagem da internet e dos blogs.La no JB: O que a fotografia representa na sua vida?Alcyr: A fotografia sempre foi uma grande paixao, um meio de vida e sustento. Certa vez, me perguntaram se a fotografia muda o mundo no sentido revolucionario. Acho que nao. A fotografia leva as pessoas a raciocinar, a refletir. A crise do capital fez com que houvesse uma mudanca de enfoque. A foto de uma celebridade, vale mais que a de um acidente, que e um recorte da sociedade.
Gabriela Garcia e jornalista e trabalhou no JB nos anos 90. Gabriela, em depoimento para o La no JB na noite de 31 de agosto de 2010, conta um pouco de sua trajetoria no Jornal do Brasil e nos revela sua posicao sobre a nova fase do jornal.Eu sai do JB em 1999, trabalhei la durante 8 anos, principalmente na editoria de cidade. Estou arrasada com o termino do JB impresso, porque foi o primeiro jornal que eu trabalhei, foi o jornal que me ensinou tudo de jornalismo e que eu fiz grandes amigos. Foi la na redacao que conheci grandes mestres do jornalismo , trabalhei lado a lado com Villas Boas Correa, Sueli Ventura, Verissimo, etc" conta Gabriela.A jornalista defende a ideia de que ainda existe a mentalidade do jornal impresso, de ter o papel, sentir, pegar o objeto jornal, porem acredita que o Jornal do Brasil nao acabe de vez, que e um novo momento do jornal, com uma outra visao e uma nova editoria.Quando perguntamos qual dos momentos marcantes tinha passado como jornalista do JB, Gabriela na hora deu um sorriso e nos contou que um dia salvou a vida de Ron Wood, da banda Rolling Stones.Eu tenho uma historia incrivel, em abril de 1998 eu estava fazendo plantao dos Rolling Stones na ilha do Pitanguy, eles estavam em turne pelo Brasil e fariam um show na apoteose no Rio, e a gente (equipe de jornalismo do JB) estava com uma lancha, quase todos os jornais ja tinham ido embora, so ficou o JB e a Revista Caras. Do nada a lancha do Pitanquy pegou fogo nos salvamos o Ron Wood. Eu sai na primeira pagina salvando o Ron Wood, ele agradeceu no show a equipe do JB, foi algo incrivel, essa historia e inesquecivel, assinar pela primeira vez a primeira pagina e ainda sair nela, nao teve momento mais marcante" confidencia emocionada a jornalista.Gabriela Garcia e Wilson Figueiredo no lancamento do livro de Alfredo Herkenhoff "Memorias de um secretario - Pautas e Fontes" O La no JB separou alguns videos que foram mostrados no seminario O JB que nos amavamos, na ABI, nos dias 20 e 21 de outubro. Confiram abaixo.Como se faz (ou melhor, como se fazia) um jornal?Palestra em videoconferencia com Alberto Dines, que assumiu o Jornal do Brasil em 1960 e foi o principal responsavel pela reforma grafica que o jornal passou.Ex-editora do Caderno B, Regina Zappa fala sobre o documentario Avenida Brasil 500.Gravacao: Professor PC Ademocracia com todos seus defeitos e um regime espetacular. Acabei de chegar deum mercado aqui em Diamantino e no estacionamento desse estabelecimento li umadesivo que dizia assim. FORA DILMA E LEVAJUNTO O PT. Eextraordinario esse fato. O carro era uma dessas camionetes grandes, branca, pomposa.Essa pessoa deveria tambem colocar Um cartaz um pouco dizendo. OBRIGADO DILMA PORTER LUTADO JUNTO COM OUTROS CONTRA A DITADURA E COM ESSA LUTA PERMITIR QUE EU COLEESSE ADESIVO NO MEU HUMILDE CARRINHO. Eu disse deveria por saberque isto jamais ira acontecer. Pessoas como essa jamais terao grandezasuficiente para reconhecer a luta de outros por
sua liberdade. E o egoismo, oodio latente. Reconheco o direito de todos a qualquer manifestacao, Dentroda ordem e da lei (e pessoa do carro esta fazendo isto). O que me deixa digamoscurioso e. Sera que essa pessoa leu algum livro de historia. Da historiaverdadeira, nao da historia oficial.UM ABRACO.PROFESSOR FUMACA GENRO
em faturar em cima do nomeda esposa, apresentou um trabalho biografico um tanto quanto falseado eapelativo, beirando a comiseracao, sabendo que tais ingredientes estimulariamas vendas. Contudo, a autobiografia romanceada de Lady Day ao menos devolveu umpouco da fama a cantora, que se mostrava cada vez mais vulneravel e com a saudedebilitada. Embora os ultimos anos de Billie tenham sido depressivamenteinstaveis, com passagens mal sucedidas em clinicas de reabilitacao eexperiencias nada agradaveis com a justica, e possivel encontrar belos achadosdaqueles anos na internet, em apresentacoes na Europa e nos Estados Unidos,como em 8 de dezembro de 1957, no The sound of jazz, programa estadunidense degrande audiencia na epoca, nos estudios da CBS, onde foi convidada para cantar,ao lado do saxofonista Lester Young, a cancao Fine and mellow. Considerado umdos melhores registros da ultima decada de sua vida. Na manha do dia 17 dejulho de 1959, morria, aos 44 anos, a primeira grande dama do jazz. E, como nocaso de outros artistas que partiram cedo, a morte de Billie apenas alavancouainda mais sua popularidade e fez de Lady Day uma das maiores lendas do jazz detodos os tempos. Onde quer que se fale sobre o genero, e quase inevitavel queseu nome seja citado. (Fonte: MarwioCamara,10/05/2013)