de um mercado mais oumenos informal de reproducao de filmes, genericamente chamado de piratariapela acao de repressao desencadeada pela MPAA em escala planetaria. O que echamado de pirataria, no entanto, engloba diversas modalidades de difusao eintercambio que nao sao comerciais e mesmo estritamente privadas. Essaquestao constitui um dos mais importantes litigios internacionais daatualidade e se desenvolve em torno da questao dos direitos de propriedadeintelectual, no campo das grandes instituicoes internacionais como a ONU esuas agencias. Mas, concomitantemente, num espaco nebuloso entre legislacoesnacionais que ainda nao se adequaram as novas questoes e acoes de forcapromovidas pelo grande poder economico das empresas de entretenimento, umaenorme campanha mundial se desenvolve contra comerciantes desonestos,instituicoes culturais, organizacoes de ensino e, finalmente, contra osconsumidores privados que acessam produtos culturais sem pagar pedagio aoscontroladores de direitos, originalmente concebidos para protecao(justamente contra a exploracao das empresas) dos autores desses produtosculturais. Por outro lado, tal como aconteceu ha um seculo com as inovacoestecnologicas e da comunicacao, as empresas buscam sua adaptacao ao modelocomercial e a formatacao de produtos para a exploracao de mercados definidose producao de lucro. Assim surgiram inicialmente as chamadas janelas, quedelimitam mercados (salas de cinema, video caseiro, televisao por assinaturae televisao aberta) e prazos de exploracao comercial.Mas o avanco da tecnologia e o crescimento de formas alternativas de difusaoe de acesso a esses produtos erodem continuamente os padroes que se tentaestabelecer. A industria fonografica, que tem muito em comum com a doaudiovisual na questao de controle de mercados, distribuicao e retencao dapropriedade e um exemplo bem mais evidente da falencia de mecanismostradicionais de comercializacao.Esta fase de transformacoes profundas no proprio modo de producao do cinema,esta etapa de transicao de paradigmas e, igualmente, um tempo deexperimentos e oportunidades.*Nollywwod*Um fenomeno que nao pode deixar de ser referido e o que esta ocorrendo naAfrica, especialmente a partir da Nigeria. A producao e difusao audiovisualnaquele pais se estruturaram em bases diferentes do modelo hollywoodiano ese tornaram, atualmente, das mais importantes do mundo. Alem de sustentar ummodelo economico muito proprio, o cinema nigeriano produziu efeitosculturais absolutamente ineditos naquele continente abandonado pelaglobalizacao e consumido pelo legado da colonizacao: despotismo, corrupcao,penuria e doenca.Na Africa negra, principalmente, praticamente nao existe producao de cinema.Nos herdeiros da colonizacao francesa, uma producao ocasional, apoiada pelaantiga metropole, revela esporadicamente talentos importantes, que seexpressam em frances. No restante do continente, nem sequer isso. A Nigeria,ex-colonia inglesa, nao so nao produzia cinema como, desde os anos 80, viveua desarticulacao de seu parque exibidor. O modelo de rentabilidade, mais doque aqui, nao tinha espaco numa economia mais precaria que a nossa. Apropria instabilidade do pais e a inseguranca em Lagos e outras cidadesacelerou o fechamento dos cinemas. Outro fator fundamental para a falenciado modelo de cinema foi, sem duvida, a grande diferenciacao cultural dossegmentos que compoem a populacao nigeriana (140 milhoes de pessoas) e seuenorme distanciamento dos padroes esteticos de Hollywwod. Tudo issocontribuiu para o surgimento de uma producao de narrativas proprias emvideo, que paulatinamente foram se organizando num modelo sustentavel elucrativo de producao, distribuicao e consumo.O modelo de filme nigeriano e o de uma producao barata (cerca de 25 mildolares), filmada em