tinha nenhuma gag que pudesse serracionalmente explicada. Sua peculiaridade era nao caber ao filme um sonho, umapiada ou ate mesmo o esteticismo. A intencao era unica e totalmente apenetracao da vida latente, de evidenciar a angustia e o amor, atirando aomundo o humor negro. Sua primeira imagem ja mostra uma navalha cortando um olhoem primeiro plano, cena que anuncia o quao diferente o que esta para ser vistoe de qualquer outra coisa ja mostrada, provocando um dos maiores sustos da hist oria cinematografica. Bunuel levou o cinema ao nivel do sensivel. Para ele a realidadeesta aliada a surrealidade. Mesmo sendo parceiros, os objetivos de Dali eBunuel eram divergentes quanto ao resultado do filme. Dli queria penetrar oincandescente, onde sonho e realidade se misturariam, confundindo-se em um atode libertacao. Para Bunuel importante era o deboche ao burgues, sua intencaoera ultrapassar os limites Freudianos, erguendo-se na angustia, na revolta e narecriacao do sonho.Em 1930, Bunuel filme LAge dOr com uma colaboracao parcial deDali. O filme nao permitia interpretacoes abstratas e nao se prestava adigestao dos burgueses. Sua historia era violentamente realista e surrealistasobre sexo e inibicao, recebendo severas criticas ate mesmo do proprio diretor,Bunuel. Devido a sua controversia o filme foi recebido por bombas, proibido, esuas copias destruidas. Por essa limitacao da exibicao nao possuiu umainfluencia cinematografica tao grande. Com seu primeiro filme, a dupla foi prontamente admitida ao gruposurrealista de Andre Breton, frequentando suas reunioes assiduamente ecumprindo seus ditames. Nessas obras emblematicas estavam patentesde forma concentrada e intensissima todos os temas basicos que a sua obraposterior continuaria a reflectir mais discretamente, mas com igual poder: o amor louco,o anti-clericalismo,a rebeldia e inconformismo diante do estabelecido e do convencional, uma ansiade transcendencia, expressos em imagens oniricas e alucinantes, cheias dedureza, de corrosivo humor negro e de uma canduraembriagante.o GERMAINEDULAC: foi uma francesa cineasta, teorica de cinema, jornalista e critica. Poucos anos depois de seu casamento, embarcou em umacarreira jornalistica em uma revista feminista, tornando-se mais tardeinteressada no filme. Com a ajuda de seu marido e amigo, fundou uma empresa de cinema e dirigiu alguns trabalhoscomerciais antes de se envolver, aos poucos, nas areas impressionistae surrealista. Ela e mais conhecidahoje por seu filme impressionista, La Madame Souriante Beudet,e sua experiencia surrealista, La Coquille et le Clerigo(1928). Sua carreira como cineasta sofreu apos o inicio dos film es sonoros, e ela passou a ultima decada desua vida trabalhando em noticiarios de Pathee Gaumont. Dulac seinteressou por cinema em 1914 por causa de sua amiga, a atriz Stacia Napierkowska.Logo apos fundou DH Films, com o apoio financeiro prestado pelo marido. Aempresa produziu varios filmes entre 1915 e 20, todos dirigidos por Dulac eescritos por Hillel-Erlanger. Estes incluiram ennemiesLes Soeurs (1915-1916; primeiro filme de Dulac), Venus Victrix, OU Dansl'ouragan de la vie (1917), Geo, le mysterieux (La vraie richesse,1916), entre outros. Dulac e seu marido se divorciaram em 1920. Ela continuou sua carreira no cinema,produzindo ao mesmo tempo simples e complexos filmes comerciais pre- surrealistas e narrativas, como suas duas obras mais famosas. Ambos osfilmes foram lancados antes da epoca de tomada de Un Chien Andalou (1929).ABRL GANCE: