suas Kodaks (cronicas do cotidiano) enforma aproducao cultural da epoca, ou seja, incorpora procedimentos tecnicos oriundosdessas inovacoes. O que de certa forma sera aprimorado por Antonio de AlcantaraMachado, em Pathe Baby, em 1926. No livro, Machado reune cronicas de uma viagemque realizou na Europa. Ate ai, nada de novo, ja que a literatura de viajantese uma tradicao da literatura brasileira. O aspecto inovador estava nasilustracoes que acompanhavam as cronicas. Elas nao apenas ilustravam os textos,como construiam paralelamente uma outra narrativa, que representava a projecaode um filme de cinema mudo, cuja trilha sonora era produzida por um pequenonumero de musicos. De maneira que podemos ler essa outra narrativa como seestivessemos assistindo a projecao de um filme. E o que fara Oswald de Andrade,de outra maneira, nao so nos livros Memorias Sentimentais de Joao Miramar, mas em toda a sua poetica, ao operar com cortes erepeticoes, procedimentos oriundos do cinema, como bem observou o filosofoGilles Deleuze. O nosso modernismo nasce,assim, sob o signo de um confronto entre a poesia como artefato e a arte nohorizonte da reprodutibilidade tecnica. De um lado as experimentacoessimbolistas, de outros o ambiente urbano, a velocidade das maquinas, a fe noprogresso industrial. Flora Sussekind, em Cinematografo de Letras, observa queno confronto entre letras e tecnicas, ora se dessacralizava a arte que sequeria pura, ora roubando-se o arsenal tecnico de seu contexto de origem,desautomatizava-se a sua utilizacao.A modernidade brasileira temsido lida por uma rua de mao unica. Fala-se das vanguardas europeias como o fiocondutor da producao literaria da epoca. No entanto, as experimentacoessimbolistas foram tao ou mais importante que os ismos europeus, ja queanunciaram a crise da linguagem, permitindo a emergencia das propriasvanguardas. E isso nao aconteceu apenas no ambito da literatura. A pintura de Tarsilado Amaral e Anita Malfati, por exemplo, nao foram influenciadas apenas pelocubismo, pelo expressionismo e pelo impressionismo, mas tambem estaatravessada, consciente ou nao, pela pintura academica do fina do seculo XIXproduzida por pintores como Belmiro de Almeida e Almeida Junior (sobre isso haum importante estudo do professor Tadeu Chiarelli).Oswald de AndradeSe por um lado Oswald foiinfluenciado pelo futurismo, disseminando-o pelo Brasil apos o seu retorno daEuropa, por outro e tocado pelo espirito inovador e mallarmaico de PedroKilkerry. Alias, as vanguardas foram vistas com desconfianca por variosmodernistas. Basta lembrar do fracasso da viagem e Marinetti (ciceroneado porGraca Aranha), ao Brasil, em 1926. Manuel Bandeira admirava mais a poesiafinissecular do que as vanguardas, e chegou a escrever um importante estudosobre a obra de Mallarme, apresentado na Academia Brasileira de Letras em 1942.Mario de Andrade tambem desconfiou dos ismos, chegando a ficar incomodadoquando Oswald o chamou de Meu poeta futurista. Mario considerava o movimentoum avanco estetico, mas tambem um retrocesso politico, pelo seu aspectofascista. As concepcoes modernas/modernistas de Mario aparecem com forca emestudos teoricos como Prefacio Interessantissimo e A escrava que nao eIsaura. Neste ultimo, interpreta o modernismo como uma poetica dasimultaneidade que mistura Mallarme, Rimbaud e Goncalves Dias. O proprio Oswald parece quetranscendeu as Vanguardas, apesar de ser influenciado em relacao ao versosintetico, livre, branco e de palavras encadeadas, ou mesmo na ideia demanifestos. Nao podemos esquecer da