outras do vasto banco de imagens fixas ou em movimento sedimentado durante decadas pela industria cultural. Sera justamente no resultado da luta entre os artistas e os aparatos tecnologicos para que as imagens originalmente captadas mantenham, mesmo que minimamente, os tracos que a originaram que sera percebida a autonomia ou a originalidade, se quisermos da proposicao. E tal autonomia, em grande parte, sera alcancada pela montagem final das imagens. Noticias de Lugar Nenhum (Made in China) (2010), de Felipe Cama, por sua vez, explicita como a imagem fotografica mantem sua natureza fragmentaria mesmo quando traduzida para a pintura. Dai a justaposicao de imagens para que apenas no conjunto a proposta do artista seja revelada. Levando-se em conta que o que esta em jogo na obra e o autorretrato do artista tradicionalmente a imagem por definicao do seu eu , confundir a propria imagem com outros retratos e autorretratos e misturar os universos fotografico e pictorico para borrar os limites entre o individual e o coletivo, entre o biografico e o ficcional. Como produtivo contraponto as obras citadas, os trabalhos de Lenora de Barros videoperformance e fotoperformance , tambem presentes na mostra, problematizam os territorios da subjetividade nos dias de hoje, na medida em que igualmente sublinham a falta atual dos limites entre o eu e o outro, entre o ego e o alterego. * Apropriar-se de imagens soltas no universo da industria do entretenimento ou, entao, assenhorarse de novo de imagens proprias, tornadas anonimas por serem processadas pelos meios tecnologicos de producao e reproducao de imagens, justificariam a primeira hipotese levantada a partir da reuniao das obras que compoem esta mostra: em uma sociedade em que tantas imagens e cenas sao introjetadas em nos sem nem mesmo nos darmos conta, seria possivel colocar duas questoes: podemos entender os trabalhos desses artistas como documentos fragmentos de biografias tornadas ficcoes pela precessao do banco de imagens, (e seus aparatos tecnologicos) que, em ultima instancia, constroem a (des)subjetividade atual ou como uma serie de ficcoes tornadas biografias documentos de uma historia individual e, ao mesmo tempo, monumento da epoca atual? EVIDENCIAS Apesar de a maioria dos trabalhos deste segmento compartilhar com aqueles do nucleo anterior a apropriacao/manipulacao de imagens (anonimas ou nao) e a narrabilidade, essa ultima caracteristica apresenta-se aqui problematizada, interferindo, em grande medida, no tom memorialistico dos trabalhos (de resto, mais uma caracteristica comum com as obras do outro segmento). Em Vera Cruz (2000-2003), de Rosangela Renno, Operacao Tutoia (2007-2011), de Fernando Piola e Operacao de Credito (2010), de Chico Zelesnikar, acoes sequenciais sao registradas por meio de textos ou de imagem e texto. Ante um filme em que apenas as legendas o reportam para a representacao uma vez que as imagens transformaram-se em ruidos visuais , o observador e levado a manter-se irremediavelmente fora do trabalho. Em tal situacao, ao assistir/ler o que se desenrola na tela, resta-lhe refletir sobre o que pode significar uma obra em que, ao representar a historia do pais, o faz obrigando-o, se assim o desejar, a criar mentalmente as imagens de uma sequencia de acoes que,