obras de poetas tanto novosquanto ja consagrados. Algo que penso ser bastante peculiar da sua critica eque voce, tambem ali, nao facilita o caminho do leitor, dando respostas; mas,antes, parece preocupar-se em apontar os terrenos incertos, as perguntasveladas pelas quais um leitor incauto passa desapercebido. Em suma, nessatarefa, ao que me parece, voce torna conspicuas as camadas de sentido do textosem, contudo, simplifica-las ou soluciona-las. Estou perto ou passei longe doalvo? Como e sua relacao com essa tarefa de traduzir os outros por meiocritica?RA: Do meu ponto de vista voceacertou na mosca. Nao vou conferir agora, mas estou quase certo de que Augustode Campos, a proposito das ideias de Pound (1885-1972) acerca da arte datraducao, diz algo parecido. Segundo o poeta concreto, Ezra Pound considerava atraducao como um tipo especial de critica e do mesmo modo considerava possivelfazer critica via musica, isto e, um poema pode ser testado em sua eficienciaestetica quando tentamos colocar musica em seu andamento. Resumidamente, semusica e poema se ajustarem bem, entao o poema e bom. Parece que Pound fezexperiencias desse tipo com poemas de Guido Cavalcanti (1255-1300). O que issoquer dizer? Em primeiro lugar que as formas criticas sao multiplas. Em algumsentido a adaptacao (a traducao) filmica de um romance e sempre critica dapoetica da demora que caracteriza esse genero. Porque a sintese visual, arapidez do cinema se interessa apenas pelos momentos de maxima intensidade da obra transposta,sugerindo o restante do entrecho narrativo. Em segundo lugar, porque a criticae dialogica, aproximativa e provisoria como a traducao. A proxima leitura, a proximatraducao, desvelarao, na medida em que se colocarem em relacao com as demaisleituras e versoes, outras camadas signicas da obra-objeto. Emborao exercicio da critica literaria que nao e senao uma forma de fazer relacoessignicas e de interlocucao parcial a partir de um objeto verbal construido,seja sob que motivacao social, individual ou metafisica, enfim, desde oscontornos de uma objetividade em perspectiva ou, ainda, desde uma subjetividadetornada precisa: o poema mesmo, coesao fundo-forma , enfim,embora essa critica me interesse muito, sei que se trata de um texto-gestosegundo, subsidiario, uma forma discursiva circunscrita a margear os rastros dalinguagem do poeta (se nao soasse retro eu poderia dizer genericamente doartista, envolvendo outros modos de expressao). Talvez me acusem dereducionismo, mas, encurtando o caminho, prefiro concordar com a ideia de que acritica e tao-so mais uma forma de paratexto, ou seja, no sentido em que,segundo Gerard Genette, o paratexto consiste em toda serie de mensagens queacompanham e ajudam a explicar determinado texto mensagens como anuncios,sobrecapa, titulos, subtitulos, introducao, resenhas, e assim por diante (apud Umberto Eco). Anoto a margem: oparatexto ajuda tanto a explicar, como a enublar determinado texto ou evento.Com isso quero dizer que a critica (o mesmo vale para a traducao) nao precisa(ou nem consegue) ser sempre desanuviadora ou capaz de por tudo as claras naeconomia significante do texto. Meu livro Decupagensassim (2012) constitui a primeira reuniao do meu exercicio critico. Hoje jatenho material para um proximo conjunto de ensaios, espero publicar tudo taologo seja possivel.LA: Ainda sobrecritica, qual e sua relacao com a critica feita a seus trabalhos? Ela