o renascimento tardio peninsular e o estilo barroco importado da Italia. A partir de entao, Portugal passou a assimilar as novidades barrocas, como a opera, o recitativo e a aria, mas ainda utilizando tecnicas composicionais jasuperadas na Italia. [40] Assim, o Requiem de Antonio Teixeira (1735) soa mais proximo da opera de Monteverdi que de toda a musica de Vivaldi; a producao religiosa de Domenico Scarlatti (que viveu em Lisboa entre 1720-1724) e Carlos Seixas (1704-1742), apesar de identificaveis enquanto barrocas, manifestam ainda a manutencao da polifonia vocal e das linhas planas do renascimento tardio.Sob esta perspectiva, e possivel compreender um pouco mais sobre os raros exemplos barrocos encontrados no Brasil e compostos no centro do seculo XVIII, como a Oratoria ao Menino Deus para a Noite de Natal, de Inacio Parreiras Neves (Ouro Preto, Minas Gerais), o Recitativo e Aria atribuido a Caetano de Mello Jesus (Salvador, Bahia, 1759) e as poucas composicoes recuperadas do pernambucano Luis Alvares Pinto. Este autor, nascido em c. 1719, viajou a Portugal em c.1740, la permanecendo ate data anterior a 1761. Em Portugal, estudou com o contrapontista Henrique da Silva Esteves Negrao e, entre outras atividades, foi professor de musica das filhas do Marques de Pombal. De suas composicoes, cujas circunstancias indicam forte impregnacao pelo barroco portugues, eram conhecidas apenas um Te Deum laudamus para coro e orquestra (cujas partes orquestrais foram perdidas) e um Salve Regina para tres vozes e continuo. Recentemente, surgiu um manuscrito inedito, o Musico e moderno sistema para solfejar sem confusao, [41] obra teorica e pratica para o ensino da leitura musical, que contem as 24 Licoes de solfejo, pecas a duas vozes - a mais grave para ser tocada por instrumento (possivelmente o cravo) e a mais aguda para ser solfejada - e os cinco Divertimentos Harmonicos, obras corais a tres e quatro vozes, destinadas a treinar o solfejo em grupo. Sao pecas francamente tonais, dotadas do "desenvolvimento continuo" barroco, mas com a manutencao da tecnica polifonica, que o barroco italiano ja abandonara em nome da homofonia e dos contrastes solo- tutti, entao denominados "musica concertata".Sabemos, no entanto, que a pratica musical no Brasil, mesmo em circunstancias precarias, remonta aos primordios da colonizacao. Por toda a costa, desde Recife (Regiao Nordeste) ate Sao Vicente (Regiao Sudeste), as noticias sobre o trabalho remunerado de musicos sao relativamente grandes a partir de c.1650. Mesmo assim, e notavel a perda quase total da documentacao musical relativa a periodos anteriores a decada de 1760. [42]O Grupo de Mogi das CruzesAte inicios da decada de 80, eram raros os documentos musicais encontrados no Brasil, que exibiam uma estetica cronologicamente anterior aos estilos musicais ja estudados. O passionario do compositor portugues Francisco Luis (sec. XVII), que o primeiro Bispo de Mariana, D. Manuel da Cruz, levou para aquela cidade em 1748, [43] o Cum descendentibus in lacum do espanhol Gines de Morata (sec. XVI) [44] e o Manuscrito de Piranga, [45] provavel colecao de obras portuguesas setecentistas para a Semana Santa, sao os casos mais conhecidos.A descoberta de Mogi, no entanto, possui um grande significado