O artigo de Tatiana Lima inicia com uma contextualizacao do papel do disco como meio de circulacao musical. Segundo a pesquisadora, ate o inicio da decada de 90, lancar musica em um suporte fisico era garantia de que o trabalho tocaria nas radios, que o material artistico seria divulgado por midias jornalisticas e de entretenimento e que o som seria ampliado para o publico em geral, chegando inclusive no ambiente domestico das pessoas. O sucesso financeiro do disco era fundamental para sedimentar uma carreira e um fracasso de vendas poderia ate mesmo decretar o fim de contratos musicais ou obrigavam os artistas a mudarem sua proposta artistica. Ainda referindo-se a esfera do consumo, Tatiana ressalta que o ato de comprar um disco conferia ao ouvinte uma condicao de fa, de colecionador. Tatiana aponta a importancia da industria fonografica, que teve um papel central na cultura musical durante o seculo XX. As empresas dividiam-se em duas frentes: uma voltada para a producao artistica e outra voltada para a comercializacao. Alem disso, com o passar do tempo a industria fonografico ampliou seu alcance e estrutura, a fim de ultrapassar fronteiras nacionais, ja que nos anos 80 as grandes gravadoras abarcavam ate as producoes independentes, quando pequenos selos se associaram as empresas maiores. No entanto, na decada seguinte, as grandes gravadoras nao se prepararam para uma reestruturacao decorrente da crescente circulacao mundial de musica via internet, com o surgimento dos formatos em mp3 e do download gratuito. Esses e outros fatores sao responsaveis pelo abalo da hegemonia da industria fonografica. O usuario utiliza-se da internet para divulgar sua condicao de fa, interage atraves de redes sociais ou troca mensagens em paginas oficiais, participa de chats e foruns. Esses nos na rede mundial de computadores, que reduzem a distancia entre musico e audiencia, podem ser denominados plataformas de circulacao. (LIMA, 2011) Nas plataformas digitais, os acessos as paginas e os numeros de downloads de musicas viraram referencias de popularidade capazes inclusive de agendar a midia. Assim, musicos e compositores conseguem alcancar visibilidade e ate mesmo impulso para o lancamento de um album a partir da popularizacao atraves das plataformas digitais da internet. Segundo a pesquisadora, isso reflete uma existencia tensiva do formato diante das novas praticas da cultura musical. A pesquisadora salienta que ja e possivel falar de uma industria fonografica em plataformas digitais, onde as majors ja vem tentando ocupar espaco. Apesar disso, ainda ha espaco para uma producao mais artesanal nessas plataformas, que consegue concorrer com o modelo industrial. Com a facilidade de mobilidade, que facilita o transporte de equipamentos e estrutura de shows em turnes, os espetaculos ao vivo passaram a mobilizar um publico cada vez maior. Soma-se a isso o surgimento de novas formas de escutar musica, presentes em trilhas de jogos, aparelhos de telefone celular, sites, radios online, varios espacos que tem tornado a musica mais presente no cotidiano das pessoas. Se o modelo de negocio das grandes gravadoras nao da mais conta da nova forma de ouvir musica, tambem devemos entender que a presenca da industria fonografica na internet em