o suico Adolphe Appia (encenador, cenografo e arquiteto) e oingles Gordon Craig (encenador, ator, cenografo e filho de arquiteto)conceberam cenografias mais solidas e imponentes inspiradas nas pracas e naarquitetura dos predios europeus, abrindo assim a acao para desniveis, planos,escadarias, janelas superiores, calaboucos que surgem das quarteladas abertasdo palco, etc. Uma exploracao de toda a teatralidade possivel da nudez jaexposta por Meyerhold. Appia, foi mais conhecido pelas encenacoes das operas deWagner, inclusive as que nao conseguiu encenar, proibido pela mulher docompositor depois da sua morte por achar muito modernas suas propostas. Delasexistem apenas esbocos e detalhamento tecnico, inclusive sobre a utilizacao dailuminacao que para ele era o unico elemento que podia evocar determinadasatmosferas e ambientes de forma subjetiva substituindo os signos da pintura(teloes de fundo) e criando a cenografia de si mesma atraves de sombras efontes assimetricas.Craig radicalizou com imponentes cenarios arquitetonicosfixos e representava qualquer acao lirica ou dramatica num unico cenario dandopoder especial a iluminacao para mudar este ambiente de acordo com odesenvolvimento das acoes. Desrespeitava assim a nocao geografica exigida nostextos e libretos valorizando o simbolismo das acoes e a capacidade magica dojogo de ilusao da iluminacao. Quando da importancia a luz como mais um elemento dramaturgico em cena,Craig transforma seu cenario de arquitetura solida num cenario de arquiteturadiafana, utilizando tules e telas transparentes - as vezes pintados de formaabstrata e geometrica - em tramasdistintas e em sobreposicao no palco criando camadas e volumes que saorealcados pela iluminacao revelando e escondendo acoes, objetos e pessoas emdiversos planos no palco.O caminho ja estava tracado quando surge a ultima evolucaoda Obra de Arte Total: o encenador, cenografo e tambem arquiteto Josef Svoboda(1920-2002). Ate hoje copiado em encenacoes de opera e teatro, esse artistanascido onde hoje e a Republica Tcheca foi a ultima evolucao das teoriaswagnerianas. A sintese do seu trabalho e a mais perfeita uniao entre acenografia, iluminacao, projecoes filmicas e atuacao a servico das artes cenicas.Construiu narrativas apenas com recursos cenograficos e efeitos de luz dificeisde serem superados na sua beleza e simplicidade. Se Wagner em busca de uma novasonoridade para a sua orquestra inventa novos instrumentos para as suas operas,Svoboda inventa tambem novos equipamentos de luz que ate hoje sao conhecidospelo seu nome.* Embora a tecnologia cenica tenha evoluido muito nas ultimasdecadas, nos, artistas, aindaestamos criando sem evoluir em absolutamente nada se confrontados com essesrevolucionarios do seculo XIX. Partimos de suas evolucoes e criacoes, nosinspiramos em suas obras mas ainda assim estamos presos num coup-de-theatre conservador, no queconcerne a narrativa e tecnica. Exemplos recentes de encenacoes do Ciclo doAnel wagneriano de artistas totais como Bob Wilson e Robert Lepage revelammuito pouco alem do deslumbre tecnologico em que muitos encenadores,cenografos, iluminadores e figurinistas ficaram presos. Mas nem tudo sao trevas, um caminho para o futuro passapelas experiencias da companhia de teatro italiana Societas Raffaello Sanzio dirigida por Romeo Castelluci(reverenciado como um pos-Artaud) e as encenacoes e cenografias absolutamente inquietantes e geniais doartista russo George Tsypin. Resta a nova geracao de artistas e tecnicos pensar asnecessidades e crises de sua epoca antes de criar seus proprios espetaculos. Quemsabe por ai teremos uma nova