restringe a meramente sustenta-la. O fato da voz usualmente ser designada a desempenhar o papel da melodia, supostamente recebe uma consequente prioridade em relacao aos demais instrumentos. A primazia da voz ganhou tanta forca que se tornou mesmo um fator cultural valorizarmos mais os cantores do que os demais instrumentistas. Apesar de aparentemente insignificante, isso tem consequencias claras na organizacao do mundo da musica: na tentativa de reinvidar o reconhecimento que lhe e devido, alguem que desempanha um papel de destaque no interior do grupo, se ve obrigado a ocupar a funcao do cantor. A expressao de uma lideranca dentro do grupo se da sobretudo atraves do desempenho vocal (consequencias negativas podem ser imaginadas). Ademais, os proprios conceitos desenvolvidos para organizar e categorizar as musicas revelam essa predominancia formal: distinguimos musica instrumental de musicas cantadas, como se a voz nao fosse um mero instrumento.Um outro aspecto formal que me parece importante apontar e a tendencia, cada vez mais atendida, da aceleracao do ritmo e da supressao do silencio. No seu estagio mais radical, a violencia da velocidade e o aniquilamento do silencio se converte numa estetica propria, uma estetica do preenchimento e da agressao. Com distorcoes que prolongam o som irrestritamente, sobreposicoes de inumeras camadas sonoras e sucessoes de sons cujo intervalo tende a zero, o silencio perde seu lugar. Esse exagero no preenchimento do espaco sonoro parece se referir a uma tentativa de conferir a cada fragmento da musica uma capacidade intrinseca de obter e conservar a atencao do espectador. O silencio e, na musica cuja forma pretende satisfazer as demandas comerciais, a nota esquecida e rejeitada.Nao ha uma justificacao concludente que explique a eleicao destas formas musicais como potencias comerciais e nao outras. Ha, de fato, um caracter didactico e um grau de acessibilidade dessas formas que esta directamente relacionado a sua inteligibilidade, que e uma caracteristica intrinseca que justifica em grande parte a sua utilizacao. Mas tudo poderia ter ocorrido de forma diferente, a musica poderia ter seguido um caminho completamente distinto, elegendo outras formas que possibilitam uma igual facilidade de compreensao; ou, radicalizando as possibilidades contrafactuais, poderia ter ocorrido da historia da musica ter privilegiado o conteudo do instante, e, nesse sentido, ter predominado uma concepcao de musica na qual a percepcao da forma fosse secundaria ou ate dispensavel. A melhor explicacao que se pode conceber se encontra meramente na psicologia humana: a tendencia de permanecer com aquilo que ja se conhece. Quanto mais musicas sao criadas no interior de uma determinada forma, quanto mais ela e reproduzida e reaparece em outras musicas, mais natural se torna sua recepcao e mais garantido sera o seu sucesso. Com uma producao musical que insista e permaneca explorando determinadas formas, seguida da constituicao de uma tradicao que se funde nelas, qualquer forma musical poderia vir a ser sistematicamente reproduzida a fim de garantir a viabilidade comercial de sua producao.O processo de compreensao de duas musicas, ou um conjunto de musicas, que contenha determinadas semelhancas formais permite uma especie de atalho: o fato de ja se ter conhecido uma forma presente numa