thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
O dia foi bem bobo, hein? Nao terei muito o que falar. So fizemos viagens e mais viagens!Saimos da Jane com o coracao apertaaado. Foram dias otimos, obrigada mesmo! O Fran foi gentil e nos deu uma carona ate a estacao de trem, onde pegamos o meeeesmo para Madrid. Estava passando um filme, mas nao achava o canal de audio no radio, entao fail. Passei a viagem toda ouvindo musica mesmo e descansando. Quando chegamos em Madrid, fomos pegar o onibus amarelo ja conhecido e descemos no aeroporto.Tchaaau, Madrid!Autobus amarillo! Que coincidencia, nao?Tudo aconteceu como o esperado e o aviao decolou sem atrasos. Voltei para a minha boa e velha terra da Rainha, com batatas, chuva e frio! Admito que senti um pouquinho de saudades, apesar de tudo. E ai, seguir de trem ate King's Cross, depois Cambridge e fiiinalmente, o B&B.Nunca achei que isso aconteceria, mas sim, eles deixaram a chave embaixo do potinho de flores! Hahaha Ajudei a mamae a carregar as malas pro quarto e voltei a pe para casa, conversando no celular, porque a Dona Rita e desesperada!E logico, depois dessa mega viagem, capotei na cama sem cerimonia. Tao feliz! x) Comecamos o ultimo circuito turistico da viagem. Ai, a saudade da mamae ja esta apertando!Saimos de casa, passeando pelas ruas e aproveitando o sol delicioso que tinha saido. Ainda estava friozinho, mas nada comparado com Londres ou Paris. 14C ta bom pra voce? Pra mim ta otimo!"Los Juegos Del Hambre", Lariiiissa! HAHAHAEspontanea x)Laranjinhas no pe: se pegar e preso! 8DRoscon de Reyes!A arquitetura de Sevilha tem uma mistura lindissima de influencias arabes e europeias, cheia de formas, padroes, cores e texturas incriveis. Cada monumento e predio de chorar de lindo!Modelo! /notMamae tramando um plano maligno com o Fabio~Touradas, tsc tsc tsc...x)Magnifico ou sem palavras?Almocamos em um restaurante de tapas recomendado por eles. Como o Fran e um chefe de cozinha (ou nas palavras do proprio, cozinheiro) de Sevilha, se ele recomenda, nao pode ser ruim! Me disseram que os espanhois comem muita carne e eu sofreria um pouco la. Se isso e sofrimento...Depois, mamae quis fazer um passeio de charrete, o que foi otimo, porque cubriu o resto dos pontos turisticos que nao tinhamos visitado a pe. Mas fiquei com peninha do cavalo! : (O sol batendo nessa arvore 'ta lindo!Plaza de EspanaUuuuuh... /QA noite foi finalizada em um restaurante proximo da casa deles, que, de acordo com os mesmos, tem o melhor pulpo da cidade! Como a mamae odiou o de Madrid, tentemos o de Sevilha, ne? Adorou. Aqui, eles tem essa tradicoes de dividir a comida que e bem bacana, mesmo a maioria das pessoas nao considerando muito higienica. Hahaha De novo, me esbaldei de comer!E ai fomos dormir felizes, com o nosso sol a todo o vapor (le-se, aquecedor eletrico super potente). Como voce seguir, e que voce faz depois de "the void", a edicao assim apelidado 28 da Bienal de Sao Paulo (2008)? Seu diretor artistico, o internacionalmente conhecido e experiente curador Ivo Mesquita, deixou no chao enorme segundo do edificio Oscar Niemeyer
inteiramente vazio como um comentario sobre a politica intrincada burocracia do evento, e em bienais em geral. Seu orcamento foi reduzido, bem como, a partir de US $ 12 milhoes da Bienal anterior a 27 de meros US $ 3,5 milhao, e ele deixou uma divida de cerca de US $ 2 milhoes. Ele selecionou mais de 40 artistas para transmitir uma declaracao radical curatorial, ao tentar colocar a Bienal de 28 "em vivo contato" com a arte do mundo.Em contraste, a 29 a edicao deste ano, disse ser ancorado pela nocao de que "e impossivel para a arte separada da politica", tem beneficiado de grandes vantagens: o empenho ea determinacao do novo presidente da Fundacao (eleito no ano passado), o bem-respeitada consultoria executiva Heitor Martins, que presidiu uma virada espetacular nas financas da Bienal de SP, bem como uma nova Bienal Conselho, directamente relacionadas com as artes.Em cima de tudo isso, esta edicao teve a sua disposicao um orcamento muito saudavel e generoso de US $ 17,5 milhoes e 159 artistas para arrancar.Em julho de 2009, Moacir dos Anjos foi nomeado Curador Chefe da 29 a edicao da Bienal de SP. Ele serviu como diretor do Museu de Arte Moderna do Recife, Brasil, entre 2001 e 2006, e como co-curador da participacao do Brasil como pais convidado na ARCO'08 em Madrid. Um especialista em Nelson Leirner, Cildo Meireles e Rosangela Renno, dos Anjos revelou imediatamente sua intencao de "reafirmar a relevancia da Bienal de Sao Paulo", apos sua crise institucional muito seria, e de defender o que chamou de "experimentalismo" de bienais como o principio fundamental da sua plataforma. Ele concebeu um projeto ambicioso, inspirados pelo trabalho de grande poeta brasileiro Jorge de Lima, Invencao de Orfeu (1952), a partir da qual dos Anjos assumiu o titulo da 29 a edicao: "HA UM semper Copo de Mar paragrafo Navegar Homem hum" (Nao ha sempre um copo de mar para navegar).Em meados de novembro de 2009, ao mesmo tempo que dos Anjos divulgada a composicao da equipe internacional de curadores que estavam para auxilia-lo no desenvolvimento de seu projeto, foi anunciado que ele estava prestes a compartilhar a direcao da Bienal com Agnaldo Farias, mais conhecido por seu envolvimento e trabalho nas duas bienais pior na historia do Sao Paulo, aqueles dirigidos por Nelson Aguilar (1996) e Alfons Hug (2002). Quando a Bienal abriu ao publico em 25 de setembro, a imprensa brasileira que cobre a Bienal dedicou a sua atencao para Farias, muitas vezes sem mencionar dos Anjos, que ja havia desaparecido dos olhos do publico. Farias se tornou o de facto Curador Chefe da 29 a edicao da Bienal.O que aconteceu entre eu nao posso dizer. E mais provavel que continuam a ser alvo de especulacoes e controversias, entre os segredos que rodeiam sempre eventos deste tipo. A historia e muito reveladora, contudo, nao apenas sobre a dinamica que pode ter condenado nesta edicao promissor, mas tambem a miopia daqueles em posicao de impedi-lo. Para esta Bienal nao so tem uma equipe espetacular de curadores-Rina Carvajal, Sarat Maharaj, Chus Martinez,
de ir para a prisao Se soubessemos de antemao que o trabalho lidava com Dilma, que teria alertado o artista, porque nos tinhamos. ter sabido que haveria problemas. "Consequentemente, o trabalho estava coberto de vista, literalmente censurados da exposicao. Quanto a alegacao do curador nao ter conhecido a natureza do trabalho: ele poderia te-lo visto reproduzir perfeitamente em seu catalogo Bienal e seu website.O aparente paradoxo de que esta situacao tenha acontecido no ambito de uma exposicao que insiste sobre as relacoes entre arte e politica atesta que Jacoby queria alcancar, em primeiro lugar: "forcando a criacao de arte para se envolver em uma discussao sobre o fato verificavel que, hoje, em um espaco geopolitico, como a America Latina, ha mais experiencia, mais criatividade, e, espero, em ultima analise, mais no campo da politica, das instituicoes para os movimentos sociais do que no sistema da arte contemporanea ".Tudo o que voce pode pensar o trabalho, parece fora de questao quando um curador decide censurar uma obra, protegendo-se atras da alegada decisao de um tribunal que expressa a possibilidade de que o trabalho de Jacoby pode ser obrigado a cumprir uma lei eleitoral. O minimo que um artista poderia esperar de um curador e a defesa total e inequivoca do espaco de arte como "territorio de plena liberdade," como editor Marcos Augusto Goncalves caracteriza. Mas, em vez de avaliar e responder por trabalhar politicamente Jacoby confronto com criterios artisticos e esteticos, Farias permite que ele seja julgado por uma lei eleitoral para a qual ele se inscreve a sua autoridade e sua exposicao, assim, a politica confusa e politico. Ou seja, a decisao Farias perigosamente oblitera qualquer distincao entre o que esta lidando com Jacoby (politica) e que outro ponto de encontro entre a politica ea policia (o politico), onde os direitos e liberdades confrontar a ordem estabelecida de controle.Em breve, sob a direcao conservadora e reacionaria Farias da 29 a edicao da Bienal de SP, disperso e sem rumo, e uma oportunidade perdida, sem muito sentido ou tripas muito. Como se um jogo de ousadia a cair com um laco no pescoco de um lugar alto o suficiente fora da terra que a queda iria enforca-lo, falha Farias ja foi anunciada. E assim, a complexidade ea poesia que dos Anjos proposta tornou-se, simplesmente, uma questao para a policia para lidar com eles. Tenho quase certeza que este e precisamente o que os tres abutres vivem na gigantesca escultura e brutalista Nuno Ramos estavam antecipando.Versao original:How do you follow, and what do you do after "The Void," the so-dubbed 28th edition of the Sao Paulo Biennial (2008)? Its Artistic Director, the internationally known and experienced curator Ivo Mesquita, left the huge second floor of the Oscar Niemeyer building entirely empty as a comment on the intricate bureaucratic politics of the event, and on biennials in general. His budget had been reduced as well, from the $12 million of the previous 27th Biennial to a mere $3.5 million, and he left a debt of some $2 million. He selected just over 40 artists to
convey a radical curatorial statement, while trying to place the 28th Biennial "in living contact" with the art of the world.In contrast, this year's 29th edition, said to be anchored by the notion that "it is impossible to separate art from politics," has benefited from major advantages: the commitment and resolve of the new president of the Foundation (elected last year), the well-respected consulting executive Heitor Martins, who presided over a spectacular turn in the finances of the SP Biennial; as well as a new Biennial Council, directly linked with the arts. On top of all that, this edition had at its disposal a very healthy and generous budget of $17.5 million and 159 artists to boot.In July 2009, Moacir dos Anjos was appointed Chief Curator of the 29th edition of the SP Biennial. He served as Director of the Museum of Modern Art of Recife, Brazil, between 2001 and 2006; and as co-curator of the Brazil participation as guest country at ARCO'08 in Madrid. A specialist in Nelson Leirner, Cildo Meireles, and Rosangela Renno, dos Anjos immediately revealed his intention of "reasserting the relevance of the Sao Paulo Biennial" after its rather serious institutional crisis, and of vindicating what he called the "experimentalism" of biennials as the fundamental principle of his platform. He conceived an ambitious project, inspired by the Brazilian poet Jorge de Lima's major work, Invencao de Orfeu (1952), from which dos Anjos took the title of the 29th edition: "Ha sempre um copo de mar para um homem navegar" (There's always a cup of sea to sail in).By mid-November 2009, at the same time that dos Anjos disclosed the composition of the international team of curators who were to assist him in developing his project, it was announced that he was about to share the directorship of the Biennial with Agnaldo Farias, better known for his involvement and work in the two worst biennials in the history of Sao Paulo, those directed by Nelson Aguilar (1996) and Alfons Hug (2002). When the Biennial opened to the public on September 25th, the Brazilian press covering the Biennial devoted its attention to Farias, often without mentioning dos Anjos, who had already disappeared from the public eye. Farias had become the de facto Chief Curator of the 29th edition of the Biennial.What happened in between I cannot say. It will most likely remain a subject of speculation and dispute, among the secrets that always surround events of this kind. The story is very telling, however, not only about the dynamics that may have doomed this promising edition, but also the shortsightedness of those in a position to prevent it. For this Biennial not only has a spectacular team of curatorsRina Carvajal, Sarat Maharaj, Chus Martinez, Yuko Hasegawa, and Fernando Alvim (who nevertheless ended up fighting among themselves for lack of proper direction)but it also has the support and enthusiasm of a whole art community, a public ready to turn the corner from oblivion and irrelevance, the means to get there, and a multitude of artists with impressive works to make it
quer dizer que os herdeiros passam a ter todos os positivos e os negativos desse 'f'ilho' que apareceu repentinamente. vou dizer os Deveres: cuidar, zelar, respeitar. se voces nao sabem o que isso quer dizer, eu vou dizer: manter o arquivo documental impecavel limpo, sem fungo, organizado, apto a ser entregue como objeto de pesquisa... pra quem???? para pessoas que queiram pesquisar, publicar, expor... mas essas pessoas nao querem dar nenhuma contra partida para ajudarem... infelizmente, como a falta de respeito em relacao aos artistas e enorme, as pessoas acham que os herdeiros tem a obrigacao de manter tudo isso e nao querem ajudar... exemplo: ja recebi pedidos de pesquisa aonde pessoas gostariam de publicar livros e nao tinham verba destinada a direitos autorais... mas o livro e inteiramente patrocinado com verba publica (Lei Rouanet), todas as pessoas envolvidas no projeto sendo muito bem remuneradas (pela tabela de valores dos servicos no ministerio) e nao se tem verba para o artista... e depois o livro ainda e vendido nas livrarias a 150 reais. isso eu nao acho justo. e falso moralismo dizer que estao disponibilizando cultura... disponibilizar cultura a 150 reais nao e disponibilizar. eu vou dizer o que e disponibilizar: disponibilizar e deixar acessivel sem custo a a custo que a pessoa possa pagar. 1/3 de salario minimo nao e disponibilizar. sinto muito. EU disponibilizo. eu tenho a documentacao da Lygia Clark disponivel para pesquisa gratuita. quem quiser, pode ligar a marcar pra fazer sua pesquisa. eu libero direitos autorais gratuitamente - logico se todos estiverem doando seus esforco tambem. por que so nos """artistas/herdeiros"""" temos que nos sujeitar a ceder...se o governo fizesse por onde, cuidando do legado de cada artista, ele poderia exigir alguma coisa. mas infelizmente, nao faz. a Lei Rouanet hoje e usada de forma impropria. Nos sujeitamos as departamentos culturais de grandes empresas que fazem verdadeiros leiloes de patrocinio que acabam sendo distribuidos a lobistas.... mas isso,,,, estamos nos Brasil, ja deveriamos estar acostumados.bem, passei mais de 5 minutos. me empolguei. desculpem-me. mas, esta aqui o recado, se alguem tiver alguma duvida, a Associacao Cultural "O Mundo de Lygia Clark" esta aberta a perguntas e a pesquisas. isso e gratuito. o resto, nao e nossa obrigacao moral ceder. analisamos caso a caso.Atenciosamente,Alessandra Clark - Uma amante da Arte e herdeira por tabela. http://www.advivo.com.br/blog/luisnassif/direitos-autorais-segundo-a-neta-da-lygia-clark
nem com o conteudo nem com os termos do texto escrito pelo artista e que nao haviam autorizado a inclusao de seus nomes na lista de seus apoiadores, levando-as a ir pessoalmente ao espaco expositivo para retirar o seu nome da mesma. E lamentavel que, mesmo apos a manifestacao das pesquisadoras, a lista continue a ser divulgada em diversos sitios da internet com suas assinaturas, induzindo os leitores a grave erro. Tambem ficou acertado entre curadoria e artista, sob o testemunho de diversos outros membros da Brigada Argentina por Dilma e da Bienal de Sao Paulo, que o presente texto, esclarecendo os motivos da curadoria, seria redigido e afixado junto ao texto do artista no espaco expositivo. Assim, em momento algum, a sua maquina de produzir antagonismos, como ele mesmo a designa, foi desativada. Os unicos elementos dela retirados foram aqueles que configuravam crime eleitoral no Brasil, conforme dito acima.10. A posicao de vitima em que o Sr. Roberto Jacoby se coloca nao condiz com a natureza de seus atos durante todo o processo que antecedeu a abertura da 29a Bienal de Sao Paulo. Alem dos fatos ja relatados acima, o artista e demais membros da Brigada Argentina por Dilma criaram, ao longo da montagem da mostra, situacoes que visaram tao somente acirrar os animos entre o grupo e a instituicao, em pratica que desnuda as praticas politicas que o Sr. Roberto Jacoby realmente preza. O mais grave e que tais praticas tiveram como alvo preferencial o trabalho de outros artistas presentes na mostra, que em dois casos foram literalmente escalados por membros da Brigada Argentina por Dilma, colocando em risco a sua integridade (fatos lamentaveis presenciados por dezenas de pessoas que trabalhavam no predio incluindo, em uma das ocasioes, um dos curadores-chefes). O desrespeito explicito pelo trabalho alheio (tambem expresso em provocacoes verbais durante todo o processo de montagem) diz muito do grau de autoritarismo que a pratica do Sr. Roberto Jacoby embute, ainda quando travestida de correcao politica. 11. Por essas razoes, e razoavel supor que o Sr. Roberto Jacoby nao se importe nem um pouco com os desdobramentos negativos que seu trabalho viesse a provocar sobre a insercao da Bienal de Sao Paulo no corpo social brasileiro, posto que parece basear sua pratica em uma oposicao simplista e retrogada entre artista e instituicao. Menos que um real comprometimento com as mudancas sociais que uma eventual vitoria da candidata Dilma Roussef possa representar para o Brasil e o continente latino-americano, o que parece de fato lhe interessar e a criacao de um embate artificial entre o seu trabalho e os limites do meio artistico, causando o maximo de efeito midiatico em proveito proprio. Nao temos quaisquer problemas em admitir que, no presente caso, chegamos aos limites da instituicao, e que tal admissao permita que o trabalho do artista funcione a contento. Nao surpreendentemente, o Sr. Roberto Jacoby afirmou, durante a reuniao em que comunicamos a impossibilidade da permanencia dos elementos da propaganda eleitoral na obra, que documentaria todo o processo de retirada/encobrimento desses elementos para inclui-lo como parte de projeto
para a proxima Bienal de Veneza. O texto supra-referido, acreditamos, certamente tambem sera parte desse trabalho, e desde ja autorizamos este nosso texto a tambem ser integrado ao projeto do Sr. Roberto Jacoby, caso ele assim o deseje e desde que o inclua na integra. Nossa contribuicao a sua pratica.12. Quanto a referencia a inclusao do Tucuman Arde na 29a Bienal de Sao Paulo sob o titulo Grupo de Arte de Vanguardia, em que o Sr. Roberto Jacoby afirma tratar-se de mais uma prova da falta de comprometimento da curadoria com a radicalidade do fato politico, temos a declarar o seguinte: 1. Sao amplamente conhecidas as divergencias que existem, entre pesquisadores do tema (inclusive entre alguns dos signatarios do documento escrito pelo artista), sobre as formas de apresentacao e de nomeacao desse complexo evento ocorrido na Argentina em 1968; 2. Optamos por adotar o formato e a maneira de titular em dialogo com pesquisadores e curadores do Museu de Arte Contemporanea de Barcelona (MACBA), proprietario do acervo documental que foi emprestado para exibicao na 29a Bienal de Sao Paulo. Chega a ser constrangedora, contudo, a aproximacao, sugerida no texto divulgado pelo Sr. Jacoby, entre o evento Tucuman Arde e o projeto por ele apresentado na 29a Bienal de Sao Paulo em termos de sua relevancia politica. Este, sim, e um fato que diz muito a respeito dos abusos que a palavra politica e hoje submetida no campo da arte. Moacir dos Anjos e Agnaldo FariasCuradores-chefes da 29a Bienal de Sao Paulo
Clique na imagem! ]clique na imagem para melhor visualizar as informacoes.;) Ola amigos,Nao ha mal que resista a pressao do amor. Essa frase sintetiza com felicidade nossa situacao. Tiago, agora com 2 anos, esta soltando suas primeiras palavras, brincando e brigando com o irmao, como um bom irmao costuma fazer. Conhecendo a Sindrome de Ondine conseguimos controlar as condicoes necessarias para que sua vida fique cada vez mais proxima do normal. Ele ainda dorme com auxilio de ventilacao (VPap - Resmed), mas enquanto esta acordado nao necessida de qualquer auxilio respiratorio. Gracas a essa conquista, agora pretendemos seguir adiante e leva-lo para a escola, de modo que a convivenvia com outras criancas possa enriquecer ainda mais o seu aprendizado sobre o mundo.Compartilhando essas alegrias e conquistas seguem fotos novas desse nosso menino.Obrigado, de toda nossa familia, pelo apoio moral, fisico e espiritual que essa corrente sempre tem nos dado.Um forte abraco de todos nos. Continuamos progredindo com o desmame do Tiago. E se antes contavamos minuto a minuto o tempo q ele ficava fora da ventilacao, agora fazemos a festa. E so ele estar acordado e disposto que saimos com ele pra sala, pra area, pra praca, o importante e estar em movimento, pq agora ele quer ver tudo. Pra por um pouquinho de ordem nessa festa coloquei um caderno no quarto dele onde a tecnica anota o horario e saturacao da ida e da volta. Em media ele tem ficado cerca de 3 horas diarias fora da ventilacao, nos tres periodos do dia - manha, tarde e noite. Nos passeios, quando ele comeca a esfregar o rostinho ja sabemos q deu, e voltamos antes mesmo dele fazer cianose. Da pra ver a diferenca entre as duas fotos, ne. Na minha - primeira fase dos passeios - eu ficava o tempo inteiro olhando pro rosto dele pra ver qualquer sinal de cianose. Na foto do Emanuel vemos a fase atual, em que brincamos e relaxamos mais. Depois de muito, muito, muito conversar com medicos, fisioterapeutas, outros pais nos criamos coragem e comecamos a fazer o desmame da ventilacao do Tiago. No primeiro dia, medo, tensao, eu nao tirava os olhos do rosto dele pra detectar qualquer sinal de cianose, caso ocorresse. Ele super serio, olhando tudo, respirava forte e rapidamente de tao excitado com o inesperado, mas ha tanto tempo esperado passeio. Nos, felizes, mas nervosos decidimos voltar, depois de dez longos minutos.No segundo dia, menos medo, mais meia hora.No terceiro dia 50 minutos pela manha e 15 minutos a tarde. O que temos observado nesses passeios:1. Ele ja esta me associando a saidas. Quando entro no quarto ele entra em alvoroco e levanta os bracinhos pra eu pega-lo.2. Ja tirei ele da ventilacao e fiquei apenas no quarto. Quando eu passava pela porta ele se mostrava ansioso. Depois que via que eu nao ia abrir parecia decepcionado. (as vezes me pergunto se eu nao estou viajando demais nessa interpretacao de olhares, rs).3. Depois de uns 20 min de passeio a secrecao comeca a subir. Ja aconteceu dele ficar com bastante secrecao
parada na traqueo. Nesse caso voltamos para aspirar, ambuzamos um pouquinho para ele se recuperar da aspiracao e retomamos o passeio tranquilamente.4. Em nenhum dos passeios ele teve uma cianose repentina. Sempre noto que ele esta cansado porque ele vai ficando suadinho e perdendo a cor bem lentamente ao redor dos labios e dos olhos. Foco meu olhar nessas regioes pois sao elas que mudam de cor primeiro. Assim podemos voltar com tranquilidade para o quarto. Geralmente, quando colocamos o oximetro sua saturacao esta em 87 a 91%. 5. Agora esta dificil mante-lo no quarto. Estamos providenciando uma bala de O2 para a sala. Assim podemos ficar todos mais tranquilos.