the Works of J.S. Bach. Online Text. Retrieved from the Library of Congress, https://www.loc.gov/item/ihas.200156436/. (Accessed May 26, 2017.)Felix Mendelssohn apresentou a Paixao segundo Sao Mateus em Berlim em 1829 e 1841. Em 11 de marco de 1829, a Paixao foi ouvida de novo pela primeira vez em 100 anos. A apresentacao marcou a redescoberta de Bach como compositor, tendo comecado uma revitalizacao de suas obras. Como parte dos "Concertos Historicos", uma apresentacao da Paixao se deu em 4 de abril de 1841, no Domingo de Ramos, na igreja de Sao Tomas, em Leipzig, o local de sua primeira apresentacao.As circunstancias do concerto de Berlim estao excepcionalmente bem documentadas. Conta-se que Felix Mendelssohn ganhou de sua avo uma copia da partitura da Paixao segundo Sao Mateus pelo Natal de 1823 ou pelo aniversario em 3 de fevereiro de 1824. Os ensaios comecaram em 2 de fevereiro de 1829 na Singakademie; os ensaios orquestrais, em 6 de marco. O coro era composto de 158 cantores. Mendelssohn regeu a apresentacao, de um piano de cauda com uma batuta. O Rei com sua corte, os preeminentes intelectuais da epoca, inclusindo Schleiermacher, Heine, Hegel, Spontini, Zelter e a nata da sociedade berlinense assistiram a performance. Em 21 de marco de 1829, aniversario de Bach, realizou-se uma segunda apresentacao. A obra foi ouvida uma terceira vez na Sexta-feira Santa, 17 de abril de 1829, regida por Zelter.A musica usada para ambas as apresentacoes e igualmente bem documentada, e esta preservada na Bodleian Library em Oxford. Igualmente sobreviveram, como a copia da partitura ja mencionada, todas as partes instrumentais para as apresentacoes de 1829 e 1841, juntamente com um conjunto de partes corais para ambos os coros.Para a primeira apresentacao, Mendelssohn fez anotacoes na partitura a lapis, e as poucas alteracoes subsequentes para a segunda apresentacao se destacam a caneta de tinta vermelha e a lapis comum, bem como com diferentes estilos caligraficos.Felix Mendelssohn encurtou a Paixao segundo Sao Mateus para a apresentacao berlinense em dez arias, quatro recitativos "accompagnato" e seis corais. Para a apresentacao de 1841 ele entao readmitiu cinco movimentos.Sua ideia basica com o arranjo era, por um lado, produzir uma concentracao dramatica do conteudo sobre o texto biblico e, por outro lado, acentuar as emocoes no sentido do periodo romantico, e atingir isso omitindo aquelas partes que eram tributarias da doutrina barroca dos afetos 1 e que podiam apenas ser reconstruidas cem anos mais tarde.Os recitativos "secco" 2, que o proprio Mendelssohn tinha acompanhado ao piano em 1829, foram alocados a dois violoncelos (usando duas cordas numa mao e o arco na outra) e um contrabaixo na apresentacao de 1841. Precisamente aqueles recitativos que fazem avancar o conteudo do enredo receberam um arranjo particular de Mendelssohn. Como a copia da partitura disponivel a ele nao contivesse nenhum cifra abaixo ou acima da linha do baixo, ele procedeu a harmonizacao dos recitativos que desejava por conta propria (sua harmonizacao diferindo fundamentalmente da de Bach em muitos lugares). As fermatas ocasionais sobre notas individuais, indicacoes de tempo, instrucoes quanto a dinamica, articulacao e acentos, sobretudo na parte