natureza e interpretam-na a luz de teorias efemeras, sob a sugestao estrabica de escolas rebeldes, surgidas ca e la como furunculos da cultura excessiva. (...) Embora eles se deem como novos, precursores de uma arte a vir, nada e mais velho do que a arte anormal ou teratologica: nasceu com a paranoia e com a mistificacao.(...) Essas consideracoes sao provocadas pela exposicao da senhora. Malfatti onde se notam acentuadissimas tendencias para uma atitude estetica forcada no sentido das extravagancias de Picasso e companhia. A reacao da elite paulistana, que confiava cegamente nas opinioes e gostos pessoais do autor de Urupes, e imediata: escandalo, quadros devolvidos, uma tentativa de agressao a pintora, a mostra fechada antes do tempo. O artigo demolidor serve, entretanto, par que os jovens "futuristas" brasileiros, ate entao dispersos, isolados em pequenos agrupamentos, se unam em torno de um ideal comum: destruir as manifestacoes artisticas que remontavam ao seculo XIX, especificamente, no caso da literatura, o parnasianismo poetico, mediocre e superado. Neste sentido, a exposicao de Anita Malfatti funciona como estopim de um movimento que explodiria na Semana de Arte Moderna. Quatro estreias promissoras Ainda em 1917, sao editados livros de poemas de quatro jovens autores. Percebe-se neles o quao forte era a heranca parnasiana, e mesmo a simbolista ou a romantica, mas se pode vislumbrar tambem algo de novo. Mais uma ansia, uma procura, um grito abafado que propriamente uma realizacao. Ainda com timidez, eles intentavam caminhos alternativos: Ha uma gota de sangue em cada poema - Mario de AndradeNos - Guilherme de AlmeidaCinzas das horas - Manuel BandeiraJuca Mulato - Menotti del Picchia As esculturas de Brecheret Em 1920, os jovens paulistas descobrem as esculturas de Brecheret. Impregnadas de modernidade, constituirao uma das bandeiras da Semana, pois Brecheret fora contratado para realizar o Monumento as Bandeiras e ao apresentar as autoridades as maquetes da obra, tivera o trabalho recusado. Anos depois, o monumento seria erigido, tornando-se um simbolo de Sao Paulo e a escultura publica mais admirada no pais. Mas, naquele instante, o caso Brecheret fornece municao a rebeldia estetica que germinava na capital paulista. Ou como diria Menotti del Picchia: "Foi sua arte magnifica que abriu os nossos cerebros, (...) criado entre nos uma arte forte, liberta, espontanea." A Semana de Arte Moderna Finalmente, em fevereiro de 1922, realiza-se em Sao Paulo a Semana de Arte Moderna. O objetivo dos organizadores era acima de tudo a destruicao das velhas formas artisticas na literatura, musica e artes plasticas. Paralelamente, procuravam apresentar e afirmar os principios da chamada arte moderna, ainda que eles mesmos estivessem confusos a respeito de seus projetos artisticos. Oswald de Andrade sintetiza o clima da epoca ao afirmar: "Nao sabemos o que queremos. Mas sabemos o que nao queremos." A proposicao de uma semana (na verdade, foram so tres noites) implicava uma amostragem geral da pratica modernista. Programaram-se conferencias, recitais, exposicoes, leituras, etc. O Teatro Municipal foi alugado. Toda uma atmosfera de provocacao se estabeleceu nos circulos letrados da capital paulista. Havia dois partidos na cidade: o dos futuristas e o dos passadistas. Desde a