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loteria (!!!). Mais tarde, ele vendeu os direitos de distribuicao para o parceiro de longa data Marius Lesoeur, da Eurocine, para conseguir bancar a pos-producao.Nao satisfeito em fazer praticamente tudo, Franco ainda rodou nada menos de TRES VERSOES de A MALDICAO DA VAMPIRA, tornando-o um daqueles autenticos pesadelos para pesquisadores da obra do diretor! No passado, ele ate ja havia feito algumas cenas diferentes (com roupa e sem roupa) para producoes tipo "O Terrivel Dr. Orloff"; mas esta e a primeira vez que Jess rodou versoes diferentes de um mesmo filme (algo que se tornaria comum a partir daqui).A versao mais conhecida (e tambem a que foi lancada em DVD no Brasil, e avaliada para esta resenha) e a "montagem softcore" da historia, em que vemos Lina Romay sempre pelada e sugando a energia vital de suas vitimas por via genital. Esta versao tem cerca de 1h40min.Mas tambem existe uma versao pornografica chamada "Les Aveleuses" ("Aquelas que Engolem", em traducao literal), em que a propria Lina aparece "com a boca na butija", fazendo cenas de sexo oral explicitas para complementar aquelas que eram apenas insinuadas na outra montagem. Esta edicao tem quase 8 minutos a mais, e traz dubles de pinto para atores como Jack Taylor, que nao participaram das cenas de sexo explicito.Por fim, a terceira e mais interessante versao chama-se "Erotikill" (capinha ao lado), ou "The Bare-Breasted Countess", dependendo da parte do mundo em que foi lancada. Este corte tem quase meia hora A MENOS e da enfase no horror, usando takes alternativos em que a vampira aparece quase sempre vestida e atacando suas vitimas da forma "tradicional" - ou seja, mordendo o pescoco. Toda a ideia da forca vital sendo sugada pelos orgaos sexuais foi excluida, e a quantidade de sexo e mulher pelada e mantida no minimo necessario.Se ja parece complicado descrever as tres versoes de um mesmo fime, imagine o maluco do Jess Franco FILMANDO isso tudo ao mesmo tempo! Afinal, praticamente sem dinheiro e com uma equipe tecnica reduzida, ele tinha que rodar tres versoes de uma mesma cena (veja alguns exemplos nas imagens abaixo). Tomemos como exemplo o primeiro ataque da Condessa Irina, que e a um granjeiro da regiao. Franco filmou uma versao desta cena com Lina Romay "vestida" (a capa preta cobre sua nudez) seduzindo o rapaz e entao mordendo seu pescoco, como um vampiro tradicional. Depois, o diretor repetiu o take com Lina pelada (fora, capa!) seduzindo o rapaz e praticando sexo oral apenas sugerido, por onde rouba sua "energia vital". Finalmente, Franco rodou alguns takes a mais com closes da atriz realmente chupando um pinto (que pode ser do ator ou de um duble para as cenas explicitas), para a versao pornografica. Ou seja: no tempo que um diretor "normal" provavelmente filmaria tres takes da mesma cena, para ter opcoes de material para editar depois, Franco filmou tres versoes DIFERENTES da mesma cena para tres cortes DIFERENTES do mesmo filme! Genio ou louco?Peitos cobertos e mordida no pescoco nos takes para "Erotikill"......e peitos de fora + sexo oral na versao "A
Maldicao da Vampira" Vampira chupa o sangue da jornalista em cena de "Erotikill"......e chupa outra coisa na cena de "A Maldicao da Vampira"!Em "Erotikill", o ataque e no pescoco da Princesa de Rochefort......mas em "A Maldicao da Vampira" e em outro lugar!O Dr. Orloff examina marcas no pescoco em "Erotikill"......e uma area mais embaixo em "A Maldicao da Vampira".E quando eu digo que essa tatica e um pesadelo para pesquisadores da obra do diretor, e porque cada uma das tres versoes diferentes de A MALDICAO DA VAMPIRA tem cenas que as outras nao tem - e depois as tres ainda ganhariam "sub-versoes" feitas para determinados mercados, dependendo da censura de cada pais! Por exemplo: enquanto na versao "terror" chamada "Erotikill" vemos a Condessa Irina mordendo o pescoco das vitimas (com direito a varias imagens da vampira com a boca ensanguentada que nao estao nas outras duas versoes), aquela longa cena envolvendo a pratica de sadomasoquismo, com as atrizes Monica Swinn, Alice Arno ("La Comtesse Perverse") e Gilda Arancio, NAO aparece em "Erotikill" - mas e mostrada, com mais ou menos sacanagem, nas montagens softcore e hardcore! Logo, para ver TUDO que Franco rodou para este filme, so mesmo catando as tres versoes! (Em futuras edicoes da MARATONA JESS FRANCO, prometo fazer uma resenha apenas de "Erotikill", que acaba sendo um filme completamente diferente de A MALDICAO DA VAMPIRA.)O grande problema e que o sem-nocao do Jess Franco fez essa lambanca toda sem avisar a maioria dos atores! Uma das primeiras a perceber que havia algo de muito estranho na maneira de ele filmar "takes alternativos" das cenas foi Monica Swinn."Eu costumava olhar para ele [Franco] e pensar: 'Mas quantos filmes eu estou fazendo afinal?'. Comecava a lembrar das cenas que gravamos antes e pensava comigo mesmo: 'Nao pode ser a mesma personagem!'. E era muito dificil saber o que estava acontecendo, mas as vezes ele ficava tao satisfeito com o que estava fazendo que confessava: 'Adivinhe? Estamos gravando tres fimes ao mesmo tempo!'", lembrou Monica, numa entrevista ao livro "Obsession: The Films of Jess Franco".Outros nao ficaram tao animados ao saber que estavam fazendo tres filmes diferentes pelo preco de um, ou por preco nenhum, como aconteceu com o pobre Jack Taylor: o ator norte-americano ficou furioso ao saber que existia uma versao X-Rated do filme ("Les Aveleuses"), em que a montagem insinuava que ele protagonizava uma cena de sexo explicito, gracas a insercao do tradicional "duble de pinto" nos takes filmados em close."Eu fiz esse filme na Ilha de Madeira, que nunca terminamos de filmar e nunca me pagaram um centavo. Alguns anos depois, um amigo me disse: 'Nao sabia que voce fazia porno', e eu tambem nao sabia! Foi entao que eu descobri que Jess transformou o filme num porno, que eu nunca fiz e pelo qual nunca fui pago. Trabalhar com Jess era divertido, mas tambem podia ser terrivelmente frustrante as vezes", observou Taylor, tambem em entrevista ao livro "Obsession".De qualquer jeito, A MALDICAO DA VAMPIRA marcou o inicio de uma relacao nao apenas profissional entre Franco e Lina
- cuja paixao fica mais que evidente pela maneira como a camera do diretor "namora" o corpo da atriz ao longo do filme. A uniao de cineasta e musa acabou com o casamento de ambos: Jess estava casado com a francesa Nicole Guettard, com quem tinha uma filha, e o marido de Lina, Raymond/Ramon, ate aparece no filme como um massagista bonitao que acaba se tornando vitima da vampira. Menos mal que marido e esposa abandonados levaram a "troca" na esportiva e continuaram trabalhando com Jess e Lina ate os anos 1990. Os dois pombinhos ficaram juntos ate o final: Lina morreu em 2012, Jess em 2013.Mesmo que seja considerada uma obra superior do diretor por muitos dos seus fas, eu ja acho que A MALDICAO DA VAMPIRA passa longe da sofisticacao e daquele erotismo mais refinado de "Vampyros Lesbos", que foi realizado apenas tres anos antes. Aqui, Jess abandona qualquer sutileza e escancara tudo (literalmente, no caso da montagem X-Rated), mas a quantidade gigantesca de sexo e nudez logo se torna redundante e enfadonha.Inclusive o espectador pode avancar a maior parte do filme sem pena com o Fast Foward, pois ha pouquissimos dialogos, e quase nada se perde depois da primeira ou da segunda looooooonga cena de vampirismo sexual.Isso aproxima A MALDICAO DA VAMPIRA de um filme porno (mesmo que voce esteja vendo a versao softcore), daqueles que, por causa de duas ou tres cenas legais, te obrigam a ver o negocio inteiro no FF ate chegar nas partes boas.Mas certamente sera um deleite para os fas de Lina Romay.Trailer de A MALDICAO DA VAMPIRA*******************************************************La Comtesse Noire / Female Vampire(1973, Franca / Belgica)Direcao: Jess Franco (aka J.P. Johnson)Elenco: Lina Romay, Jack Taylor, Monica Swinn, Alice Arno, Jess Franco, Luis Barboo, Gilda Arancio,Jean-Pierre Bouyxou e Raymond Hardy.
(Foi a Continental Video que prestou o desservico de traduzir "Venus in Furs" como VENUS EM FURIA no Brasil, ao inves de "Venus Vestindo Peles" ou "Venus num Casaco de Pele", como manda a ortografia e o bom senso. Esquecam, portanto, esta traducao bisonha: a partir de agora, irei me referir ao filme somente pelo titulo em ingles, VENUS IN FURS! Chupa, Continental!!!)Numa praia da Turquia, o jazzista norte-americano Jimmy Logan faz um buraco na areia e desenterra uma caixa, onde esta o seu velho trompete. Enquanto recupera o instrumento e comeca a soprar as primeiras notas, sua narracao em off revela um misto de desorientacao e perda de memoria: "Tudo comecou no ano passado, perto de Istambul, na costa do Mar Negro. Ou pelo menos eu acho que foi assim. Tentei lembrar porque tinha enterrado meu trompete, porque isso e o mesmo que enterrar a mim mesmo. Musicos irao entender, um musico sem seu trompete e como um homem sem palavras". Logo, seus devaneios sao interrompidos por um vulto no horizonte, um cadaver que esta sendo trazido para a margem pelas ondas do mar. Ele corre (em camera lentissima) ate o local e se depara com o corpo nu e cheio de cortes de Wanda Reed, uma bela mulher que ele lembra de ter conhecido algum tempo antes, numa festa em que trocou trompete (aquele mesmo que acabou de desenterrar)...E dessa maneira enigmatica que comeca VENUS IN FURS, o filme mais "Hitchcockiano" de Jess Franco, e por isso mesmo considerado um dos melhores titulos da sua longa filmografia. Como muitos trabalhos assinados pelo diretor espanhol na mesma epoca, este tambem enfrentou problemas de pre e pos-producao, e no fim o resultado ficou completamente diferente do que havia sido planejado no inicio!Em varias entrevistas, e inclusive naquela que acompanha o DVD importado do filme, Jess explicou a genese de VENUS IN FURS: uma conversa que ele teve certa noite com o trompetista de jazz Chet Baker num clube em Paris. "Ele me disse: 'Quando voce faz um solo, voce esta sendo inspirado por alguma coisa. Pode ser alguem que voce ama ou alguem que esta no mesmo local. E, enquanto voce toca, tem aquela impressao de que esta vivendo alguma coisa irreal, uma historia de amor que nunca viveu, ou experiencias maravilhosas do tipo que so acontecem em sonhos. E voce se sente como quando dizem que um homem, ao morrer, ve a sua vida inteira, os seus desejos, tudo, passar num flash pelos seus olhos. E entao o solo termina, voce levanta a cabeca e percebe que se passaram apenas tres minutos! Aquilo so aconteceu dentro de voce!'. E eu achei esta ideia incrivel".A partir dessa conversa, Franco escreveu o roteiro de uma historia de amor surreal entre um trompetista negro (que seria baseado no legendario musico real Miles Davis) e uma bela garota branca. A pegadinha e que, no final, seria revelado que tal romance acontecia apenas na imaginacao do musico, mais ou menos como aquela historia que ele ouviu de Chet Baker sobre como a mente voa longe quando
se executa um solo de trompete...Na epoca, os filmes de Jess estavam sendo bancados pelo ingles Harry Alan Towers, um grande fa do clima lisergico de "Necronomicon" (que Franco dirigiu em 1967), e que ficou animadissimo com a possibilidade de financiar mais uma producao na mesma linha, baseada em sonhos e delirios. Mas os problemas comecaram bem cedo: Towers fechou uma co-producao com a norte-americana AIP, que comecou a mexer e remexer na historia para torna-la "mais comercial".Assim, o que inicialmente seria a historia de um musico negro vivenciando fantasias de amor com uma garota branca acabou se tornando a busca de um trompetista branco por uma mulher dos sonhos tambem branca, ao mesmo tempo em que tem uma relacao fugaz com uma garota negra!Franco deu detalhes sobre esta "transformacao" nos extras do DVD importado de VENUS IN FURS: "Os co-produtores disseram que o publico norte-americano nao estava preparado para ver um homem negro com uma mulher branca na cama! Mas o engracado e que estava tudo bem no caso de um homem branco dormindo com uma mulher negra! E como eu estava proibido de colocar um negro e uma branca, minha historia original ja era, tivemos que reescreve-la e contar uma outra historia!".(Ironicamente, no mesmo ano de 1969 chegou aos cinemas o western "100 Rifles", de Tom Gries, considerado o primeiro filme "comercial" a mostrar uma cena de sexo interracial, entre o negro Jim Brown e a branca Raquel Welch!)E dessa maneira meio aloprada, cheia de restricoes e adaptacoes, nasceu uma pequena perola do cinema fantastico, que, mesmo com defeitos inegaveis (conforme veremos em seguida), merece um lugar de destaque entre os grandes trabalhos do diretor - e tambem e um dos seus titulos mais conhecidos, mesmo por quem NAO viu o filme!A "Venus em Casaco de Pele" do titulo original e ninguem menos que a delicinha Maria Rohm, uma bela austriaca que, a epoca, estava na flor dos 23 aninhos. Ela era esposa do produtor Towers e "entrava no pacote" dos filmes em que ele colocava a mao: apareceu em oito dos nove titulos dirigidos por Jess que o maridao financiou, e sempre com papel de destaque (foi dispensada apenas de "The Castle of Fu Manchu"). Inclusive existe um boato (reproduzido pelo livro "Perverse Titillation: The Exploitation Cinema of Italy, Spain and France", de Danny Shipka) de que Towers costumava usar os atributos sexuais da moca para assegurar a participacao de co-produtores endinheirados em seus projetos...Fofocas a parte, voltemos a trama de VENUS IN FURS: depois que Jimmy desenterra seu trompete e encontra o cadaver nu de Wanda na praia, ocorre um rapido flashback em que o musico lembra do seu primeiro encontro com a garota, dias antes. Ele estava tocando numa festa para playboys quando a linda loira chegou vestindo um deslumbrante casaco de pele, numa entrada em cena literalmente cinematografica (Franco faz questao de usar varios takes mostrando todos os convidados da tal festa "congelados no tempo", como se a chegada da "Venus in Furs" tivesse literalmente feito o universo parar!). Nao demora para a moca ser cercada
por tres dos endinheirados: o comerciante de arte Percival Kapp (interpretado por Dennis Price); a fotografa de moda - e lesbica - Olga (Margaret Lee), e o ricaco arabe Ahmed (Klaus Kinski?!?), que e adepto da pratica do sadomasoquismo. O trio leva Wanda para uma salinha isolada do casarao, provavelmente para fazer uma grande suruba, certo?So que Jimmy da um tempo no trompete e sai para fumar um cigarrinho; espiando por uma janela, testemunha a verdade sobre a "suruba" dos ricacos: na verdade, o que acontece e uma brutal sequencia de tortura seguida de assassinato, em que a pobre Wanda e abusada sexualmente, chicoteada por Olga e finalmente apunhalada ate a morte por Ahmed, que, para completar, bebe o sangue da vitima enquanto Kapp assiste! O musico tambem observa tudo enojado e perplexo, mas sem reagir.A partir de entao, remoido pela culpa de nao ter movido um dedo para salvar a bela loira, o trompetista resolve sair numa jornada de "auto-descobrimento" junto com a namorada, a cantora negra Rita (Barbara McNair). E a coitadinha acaba ficando em segundo plano enquanto Jimmy e assombrado pelas suas memorias, durante a viagem que leva o casal primeiro para o Rio de Janeiro (!!!) em pleno Carnaval, e depois de volta para Istambul.Nas duas cidades, enquanto toca em clubes e festas particulares, Jimmy comeca a ver a finada Wanda em meio ao publico, sempre vestindo seu indefectivel casaco de pele. Nas duas cidades, tambem, os carrascos da moca - Kapp, Olga e Ahmed - comecam a sofrer mortes misteriosas. Seria uma vinganca do alem-tumulo, ou Wanda na verdade nunca morreu e esta aproveitando a fama de "fantasma" para dar o troco? Ou e tudo coisa da imaginacao do pobre Jimmy?Lembrando um "Necronomicon" menos artistico (e menos pretensioso), mas com uma estrutura narrativa semelhante, VENUS IN FURS se desenrola de uma forma propositalmente confusa, como se fosse tudo um grande pesadelo ou delirio do protagonista. Na conclusao "circular", que o leva de volta a beira da praia onde o filme comecou, tudo finalmente passa a fazer sentido: (SPOILERS) o corpo levado pelas ondas nao e o de Wanda, mas sim do proprio Jimmy, que, morto por afogamento desde o inicio do filme, viu sua vida toda passar num flash pelos seus olhos. Ou entao imaginou tudo, como na historia que Chet Baker contou para Franco - o espectador que decida qual hipotese prefere. O famoso final do "protagonista que esta morto mas nao sabe disso" virou cliche recentemente gracas a filmes como "Alucinacoes do Passado" (1990) e "O Sexto Sentido" (1999), mas ainda era uma grande novidade a epoca, embora uma conclusao parecida tenha aparecido em "Carnival of Souls" (1962). (FIM DOS SPOILERS)(MAIS SPOILERS) Vale ressaltar, tambem, que uma cena anterior em que o protagonista descobre que Wanda esta realmente morta - ao encontrar seu casaco de pele jogado em frente a uma lapide com o nome da falecida, num cemiterio de Istambul - lembra bastante uma lenda urbana que e popular ate hoje, sobre um sujeito que acompanha uma bela garota para casa apos um baile,
e oferece seu casaco a moca para protege-la do frio. No dia seguinte, ao voltar para o mesmo endereco em busca da amada, ele encontra um cemiterio no lugar da casa dela, e seu casaco sobre uma lapide com a foto da moca da noite anterior! E ai, o que tera surgido primeiro: VENUS IN FURS ou esta lenda urbana? (AGORA SIM, FIM DOS SPOILERS)O "heroi" Jimmy e interpretado pelo ator norte-americano James Darren, de "Os Canhoes de Navarone", mais conhecido a epoca como o Dr. Tony Newman do seriado "Tunel do Tempo". Franco destacou, em entrevista, que o ator nao era a sua primeira opcao para o papel, mas que ficou feliz com a escolha ao descobrir que Darren nao apenas sabia tocar trompete, mas tambem conhecia Chet Baker, o musico que "inspirou" a historia do filme.Embora Darren apareca na maior parte das cenas, quem rouba o show e Maria Rohm como a misteriosa "Venus in Furs". O filme nunca explica o que exatamente e a personagem (uma ameaca sobrenatural verdadeira ou apenas a personificacao da culpa e do remorso agindo sobre os seus assassinos?), mas isso faz parte do charme da coisa toda. E o tipo de figura complexa que, como Janine Reynaud no anterior "Necronomicon", faz o espectador cocar a cabeca ate o final, tentando entender o que exatamente esta acontecendo.A atriz (cujo nome de batismo e Helga Grohmann) esta um espetaculo como a silenciosa vingadora de casaco de pele, uma mulher forte, sensual e independente, que usa o proprio corpo como "arma". Enfim, uma personagem bem tipica do cinema de Franco, ja vista antes em "Miss Muerte" e "Necronomicon", e depois numa infinidade de outros filmes, entre os quais destaco "Ela Matou em Extase".VENUS IN FURS e possivelmente o melhor trabalho de Maria com Jess na direcao. Sua carreira no cinema misteriosamente nao foi muito alem dessa parceria de oito filmes com o diretor espanhol, e encerrou em 1976. Seu ultimo trabalho de destaque foi "O Ultimo dos Dez" (1974), uma adaptacao do classico "O Caso dos Dez Negrinhos", de Agatha Christie. Ela continuou ao lado do produtor e maridao Towers (inclusive atuando como co-produtora dos filmes dele durante um curto espaco de tempo) ate a morte deste, em 2009.Ja Klaus Kinski aparece pouco, mas mesmo assim, como sempre, consegue deixar sua marca. O curioso e que seu personagem e arabe (?!?), e ele ate aparece vestido como sultao em algumas cenas, o que definitivamente nao combina muito com o estilao do ator. Quando ele pega uma adaga e comeca a abrir talhos no corpo nu de Maria Rohm (de mentirinha, claro), o espectador ja espera pelo pior, dada a fama de maluco de Kinski!Outro destaque entre os algozes de Wanda Reed e o veterano Dennis Price, que, como se sabe, nesta altura da carreira tinha o habito de gravar suas cenas completamente bebado. Franco confirma isso na entrevista no DVD importado de VENUS IN FURS, mas tambem argumenta que o ator era incrivelmente profissional, mesmo mamado, e que por causa disso eles trabalharam juntos mais vezes (em
"Dracula Contra Frankenstein", "Vampyros Lesbos" e outros). Num momento em que o personagem de Price surta na cama, delirando com imagens da finada Wanda, e impossivel nao imaginar que ele deve estar sob forte influencia etilica...Tendo um personagem principal que e musico, e uma trama que se passa quase que inteiramente em festinhas e clubes de jazz, VENUS IN FURS e praticamente um musical, com inumeros interludios em que vemos James Darren tocando ao lado do proprio Franco (no trombone e no piano!), e de musicos "reais" do calibre do britanico Manfred Mann e sua banda. Barbara McNair, que tambem era cantora na vida real (ela cantou uma das musicas da trilha de "99 Mulheres", outra producao de Franco e Towers), aqui aparece como atriz, mas tem a oportunidade de demonstrar seus dotes vocais em duas cenas, e principalmente no refrao da cancao-titulo ("Venus in Furs will be smiling"), repetido sempre que Wanda se vinga de um dos seus algozes.VENUS IN FURS nao e considerado um "Franco Hitchcockiano" por acaso ou exagero: alem de a trama buscar sua principal inspiracao em "Um Corpo que Cai" (a exemplo de Kim Novak naquele filme, Maria Rohm, aqui, tambem e uma mulher que "vive duas vezes"), e possivel pescar referencias a varios outros trabalhos do ingles, como "Festim Diabolico" (o crime cometido por riquinhos durante uma festa) e "Janela Indiscreta" (a personagem da fotografa voyeur que praticamente transa com Wanda pela lente da sua camera fotografica). Sem contar que Maria Rohm lembra uma autentica "loira de Hitchcock"! Por isso, e uma pena que ninguem nunca tenha questionado Jess sobre o assunto "homenagens a Hitchcock em VENUS IN FURS" enquanto ele ainda estava vivo...Ja os fas de David Lynch provavelmente ficarao assombrados com o quanto VENUS IN FURS lembra o posterior "A Estrada Perdida" (1995): ambos os filmes tem como protagonista um musico de jazz (Darren no trompete aqui, Bill Pullman no sax no filme de Lynch) e uma garota que supostamente morreu e "ressuscitou" (Maria Rohm aqui, Patricia Arquette em "A Estrada Perdida"). O clima bizarro dos dois filmes tambem e bem parecido, embora Lynch puxe mais para o medo e para o horror, enquanto Franco prefere ficar numa abordagem mais "erotica".Alem dos problemas com a mudanca da cor da pele dos personagens principais, Franco deve ter enfrentando muitas outras dificuldades durante as filmagens, ja que VENUS IN FURS tem a maior cara de ter sido "corrigido" (ou pelo menos muito alterado) na pos-producao. Os creditos finais informam o nome dos provaveis culpados: Robert e Harry Eisen, responsaveis pela "supervisao de pos-producao".A chatissima e redundante narracao em "off" de James Darren nao parece ser coisa do diretor. Na opiniao do pesquisador Tim Lucas, ela teria sido incluida pelos distribuidores norte-americanos de ultima hora (e sem participacao de Jess), para deixar a historia mais "redondinha" para o publico americano, externando as duvidas e conflitos do protagonista. Os creditos iniciais citam Malvin Wald (que trabalhava em seriados de TV nos Estados Unidos) como um dos roteiristas, e e possivel que ele tenha sido o responsavel por escrever