que nao precisa, necessariamente, passar pela avaliacao de uma critica especializada.A questao poderia ser tratada segundo a analise das logicas de mercado, sobretudo no ambito da sociedade capitalista e da industria cultural, as quais exigem que o critico de arte seja um profissional engajado em relacao a percepcao da obra de arte como uma mercadoria passivel de especulacao financeira, alem de ser capaz de circular em diferentes esferas sociais a fim de criar vinculos politicos, os quais, de preferencia, possam render dividendos monetarios resultantes da consagracao de um ou outro artista. Poderiamos suspeitar profundamente de um texto critico surgido mediante tais condicionamentos. Contudo, uma analise da insercao social do critico de arte ficara para outro momento, pois ela demanda o exame de certas premissas que excederiam o nosso objetivo tracado, o qual se concentra na problematizacao do texto escrito como ANTARES, n2, jul-dez 2009 79 condicao sine qua non para a existencia da critica de arte formalizada desde a modernidade.O mundo dos fenomenos que nos envolvem e assimilado por meio de indagacoes: por que um cao? Por que uma arvore? Por que uma obra de arte? As diferentes respostas que obtemos as nossas indagacoes constituem nossa maneirapeculiar de estarmos no mundo e de percebe-lo. Todavia, as repostas nao sao unanimes e nao sintetizam relacoes absolutas entre quem pergunta e quem responde. O sociologo portugues Boaventura de Sousa Santos diz que a natureza responde na lingua em que e perguntada (Santos, 2006). Trazemos a discussao o alerta deste autor porque ele parece determinar com os devidos ajustes que a tematica demanda uma condicao essencial do texto de critica de arte, a qual poderia ser assim expressa: de que forma o critico de arte indaga a obra de arte? Como ele nos apresenta a resposta, ou as respostas, que obtem? Pode a leitura de um texto de critica de arte tornar o leitor capaz de voltar-se a uma determinada obra de arte (ou a um conjunto de obras de arte) e fazer as mesmas indagacoes feitas pelo critico de arte? Em caso afirmativo, por que isso seria importante ou necessario, ja que a obra de arte e um objeto poeticamente aberto, indeterminado, temporalmente difuso e que pode provocar experiencias completamente distintas de uma pessoa a outra? Em relacao ao assunto, Francastel assume uma postura diretiva que encontrou inumeros adversarios no campo da arte, pois sua percepcao sobre a obra de arte sempre foi de total autonomia.O artista cria, diz Francastel, e criando ele pensa tanto quanto o matematico ou o filosofo, mas utiliza, para se manifestar em condutas o produto de suas intencoes, um outro instrumento que nao os outros. O erro fundamental e acreditar que os valores tornados manifestos pelo artista devem ser traduzidos em linguagem para tocar a sociedade [grifo nosso] (Francastel, 1993, p.05).Os argumentos de Francastel assumiram pertinencia em nossas analises empiricas, mediante as quais o confronto entre o carater normativo do texto escrito e a apropriacao simbolica de obras de arte revelaram certos julgamentos que se adequam a finalidade deste artigo. Talvez as exposicoes sejam muito direcionadas, por causa das