E muito comum falar sobre determinado movimento, seja ele politico, social ou ate mesmo artistico, e lembrar, imediatamente, das principais figuras que foram responsaveis pelo seu surgimento. Acontece na literatura, na musica, no teatro e, por conseguinte, nao seria diferente no cinema. Um dos casos mais conhecidos quando falamos sobre essa assimilacao periodo-autor, no mundo da setima arte, pode ser vista no seculo 40, mais precisamente no ano de 1945, com o lancamento de Roma, Cidade Aberta (Roma, citta aperta), dirigido por Roberto Rossellini.Este foi o estopim para o nascimento do neorrealismo italiano, movimento cinematografico que trazia uma maior aproximacao da ficcao com a realidade, abordando questoes sociais e economicas que caracterizaram o periodo da Segunda Guerra Mundial e a forca do regime fascista. Alem de Rosselini, tambem recebemos grandes obras de Vittorio De Sica e Luchino Visconti, que vigoraram apenas ate 1950, devido aos grandes investimentos no cinema de entretenimento, que ganhava maior destaque na Italia pos-guerra.O neorrealismo italiano nao se tornou apenas um movimento expressivo dentro do pais de origem, afinal, ele esta entre os mais importantes da historia do Cinema. No entanto, este nao e o unico motivo para se orgulhar do cinema italiano, pelo contrario. O pais foi palco de outros movimentos que, embora sejam coadjuvantes, enriqueceram e influenciaram muito as futuras geracoes. Um dos melhores exemplos a serem citados e o surgimento da Era de Ouro do Horror.O genero, que permanecera estagnado por alguns anos, comecava a receber novos representantes, dentre eles: I vampiri (Idem, 1956), dirigido por Riccardo Freda e A Maldicao de Frankenstein (The Curse of Frankenstein, 1957), dirigido por Terence Fisher, produzido pela gloriosa Hammer, uma das grandes representantes do Cinema B. Enquanto o filme italiano nao recebeu qualquer relevancia dentro do pais, o remake do classico da Universal comprovava o poder das antologicas criaturas. E e justamente nesse plano de fundo que surge uma das figuras mais talentosas do Cinema e protagonista do movimento citado anteriormente; Mario Bava.Filho do cineasta e escultor Eugenio Bava, Mario teve o primeiro contato muito tardio na direcao de um filme. No entanto, ate ter a oportunidade de dirigir A Maldicao do Demonio (La maschera del demonio, 1960), o cineasta obteve experiencia em diversos cargos, desde supervisor de efeitos especiais ate diretor de fotografia, chegando a trabalhar, ate mesmo, com o supracitado Roberto Rossellini. Foi na producao de I vampiri que Mario Bava teve o primeiro contato na direcao, afinal, o diretor Riccardo Freda teve serias discussoes com os produtores e acabou desistindo de filmar o que faltava.Tres anos se passaram e a historia tornou a se repetir. Freda, novamente pressionado, entrega o desfecho de Caltiki - il mostro immortale (Idem, 1959) nas maos de Bava. Decidido a iniciar sua carreira na direcao, principalmente com a volta das producoes do genero horror ao cenario mundial, o italiano estreia em A Maldicao do Demonio, com roteiro baseado no conto "Viy" do russo Nikolai Gogol, que fala sobre a historia de uma princesa que e condenada, juntamente com o seu parceiro, por vampirismo. Seculos se passam e os dois conseguem