atemesmo sendo substituidas pelo seu oposto ante uma situacao nova: a maxima classicade que o personagem bem-feito e aquele capaz de surpreender o leitor e apenasxerox da realidade que somos capazes de surpreender a nos mesmos com nossas propriasreacoes. Um trauma superado ressurge como se estivessemos na estaca zero, nosvemos mais covardes (ou quem sabe mais corajosos) do que esperavamos em certomomento urgente, somos incapazes de seguir com planos a principio perfeitamentetracados. Oraciocinio de Ray Finch, protagonista do livro, e construido aos olhos doleitor como num programa de tutorial de como-se-faz, como-se-e-humano, numanaturalidade que o que termina por surpreender e como isso figura comosurpreendente, estranho sendo que os outros livros nao sejam assim. Um exemplomicro disso e o momento em que ele esta diante do novo chefe babaca dele,sintetizado na frase He hated Boyle, but not really; os manuais decomo-fazer-literatura provavelmente corrigiriam isto por algo do tipo elequase odiava Boyle; aparentemente muito melhor que duas formulacoes em que asegunda efetivamente corrige a primeira. Uma construcao o mais precisa possivela principio seria melhor do que duas em luta, mas nao e apenas o efeito (deconsciencia) que e valoroso, sua copia de como funciona a cabeca de uma pessoa:o conteudo resultante e tambem diferente. Naquele centesimo-de-segundo antes devir o proximo pensamento, o protagonista estava realmente com aquela conclusaoa respeito de seu chefe. O livro e inteiro assim (geralmente em frases bem maisalongadas), feito de percepcoes que se acumulam e se substituem sem nuncaficarem confusas, e sim uma precisao ao mesmo tempo absoluta e borrada, criandouma proximidade quase estranha com a realidade.Quantoa formacao classica, e na verdade uma expressao incorreta, ja que nao se tratadas grandes figuras da antiguidade (Cicero, etc), e sim uma erudicaonaturalizada relativa a tradicao literaria da lingua inglesa. A diferenca comFoster Wallace, que de fato tinha toda essa formacao gigantesca que a nos(mais) mortais parece francamente inatingivel, e que ele trazia o mundomidiatico como tema constante de sua obra, enquanto o Norman Rush (seupersonagem, mas, convenhamos, claramente tambem o autor) tem todo oestranhamento despudorado com o emburrecimento (aspas entre aspas) domundo contemporaneo que se espera de um estereotipo de intelectual, como umalamentacao de que o vocabulario comum atual e supostamente menor do que o nosanos 1950 (para mencionar uma das muitas lamurias ocasionais de Ray).Noentanto, o efeito dessa formacao solida do autor, reproduzida no protagonista,e um texto desavergonhadamente inteligentissimo, carregando sua cultura comoquem carrega aspectos de sua pessoa que sao naturais (e nao longamenteadquiridos), nao hesitando em exibir um dos efeitos que a leitura continua ecompulsiva produz na mente de quem embarca nessa jornada. Parece que o francestem uma expressao mobiliar sua mente no que diz respeito ao habito de leitura,quando me parece mais proximo do real e uma especie de povoamento fantasmatico daconsciencia, em que figuras literarias que lhe causaram impacto como queaparecem de repente em meio aos seus pensamentos, seja para ecoar de novo umafrase que tenha ficado por um tempo ou permanentemente (as vezes nos lancandonuma busca de origem, quem mesmo que falou isso?), ou para dar uma opiniao(imaginaria, claro, reconstituida pelas impressoes do proprio leitor, mas queressoa