Categoria: Teatro de Bonecos/Animacao.Dia: 05.11.2011 Misturando a animacao de objetos, a tecnica de clown e a contacao de historias, o espetaculo Tem Historia no Forno nasce de uma ideia bastante interessante: fazer com que as atividades macantes do cotidiano se transformem, a partir de novas relacoes e olhares, em divertidas brincadeiras. Para isso, os atores Luana de Lucca e Yuri Franco, oriundos da Cia. Truks e do Morpheus Teatro, duas importantes referencias do teatro de animacao, partem de um mote central: dois ajudantes de cozinha, constrangidos pela enfadonha necessidade de arrumar seu ambiente de trabalho, se enveredam pelo universo imaginativo de um deles, Mario, sonhador e apaixonado pelos livros e por historias. Dina, seu contraponto, e pratica, mas nao resiste ao poder da imaginacao do companheiro e logo, ela tambem, estara contando historias.No entanto, o espetaculo parece nao concretizar essa magia: a arrumacao da cozinha pretexto para as acoes que se desenrolam e a consequente transformacao dos objetos cotidianos em seres vivos, personagens das historias, nao se da a ver em cena: a cozinha ja esta, desde o inicio do espetaculo, demasiado arrumada e os objetos, na maioria das vezes, ja estao armados como bonecos. O jogo com os livros motor inicial da imaginacao de Mario tambem e pouco explorado, bem como diversos objetos que jazem em cena, sem utilidade. Apesar disso, o espetaculo consegue uma resposta bastante positiva das criancas, principalmente por meio dos jogos de interacao propostos pelos atores, em especial por Yuri Franco que, em chave clownesca, deita e rola em brincadeiras com a jovem plateia. No entanto, em diversos momentos, a plateia aquecida e estimulada por essas brincadeiras, tem seus impulsos de interacao constrangidos: e pedido a ela que se cale. E fica a pergunta, aos atores: como temperar a relacao com o publico que, sempre honesto, responde aos estimulos da cena? Emborao conceito de polifonia desenvolvido por Bakhtin acerca da obra deDostoievski se debruce, especificamente, sobre a producao de um unico autor,ele e bastante proficuo em razao de suas caracteristicas especificas parase pensar nao somente as relacoes criativas que ocorrem no ambito dos processoscompartilhados de criacao, mas, principalmente, a tessitura resultante dessesprocessos. Antonio Araujo tambem aborda, em sua tese de doutoramento, oconceito de polifonia, mas em uma perspectiva diversa, pois centrada nadefinicao conceitual do processo colaborativo e das relacoes entre os criadores.Aqui, o meu desejo e buscar para a dramaturgia produzida em um processo decriacao colaborativa, um conceito que abarque suas caracteristicas formais,decorrentes, do meu ponto de vista, desse modo de producao no qual as materiascenicas diversas estao em permanente friccao e dialogo. SegundoBakhtin (2008: 5), a polifonia e caracterizada, precisamente, pela multiplicidadede consciencias equipolentes e seus mundos que se combinam numa unidade deacontecimento, mantendo a sua imiscibilidade. Desse modo, uma tessiturapolifonica nao se caracteriza por uma ideia de progressao ou de acumulacao isto e, ela nao e caracterizada por aquilo que Bakhtin denominou, em relacao avisao artistica de Goethe, como serie emformacao[1] mas opera, basicamente, por meio de suas categorias fundamentais, a coexistencia e a interacao (BAKHTIN, 2008: 31). Isso significa dizer que, no textopolifonico, nao