thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
dever de indenizar pelos danos morais que provocou coma liberacao do saque do seu beneficio a um terceiro, com provavelmentedocumentos falsos, onde o banco simplesmente se recusa a fornecer informacoes.DOSPEDIDOSDiante doexposto, requer de Vossa Excelencia:a) A citacao do Requerido, sob pena de revelia, afim de apresentar defesa bem como oferecendo provas, inclusive a filmagem, ondefica claro que em momento algum os saques foram realizados pela autora;b) Seja julgado procedente o pedido, condenando o Requeridoao pagamento dos danos materiais no valor de R$ 1.448,00 (hum mil quatrocentose quarenta e oito reais) acrescidos de juros e correcao monetaria desde a datado saque indevido;c) Seja julgada procedente o pedido, condenando o Requeridoao pagamento do valor equivalente a 35 (trinta e cinco) salarios minimos atitulo de dano moral;d) seja condenada aos honorarios advocaticios de20% do valor da condenacao, em caso de recurso;Pretende provar o alegado por todos os meios deprovas admitidos em direito, em especial a documental.REQUER AGRATUIDADE DE JUSTICA, POR SER POBRE NO ENTENDIMENTO DA LEI.Da-se acausa o valor de R$ 26.788,00 (vinte e seis mil setecentos e oitenta e oitoreais).Termos emque,Pededeferimento.Cuiaba/MT, 12 de Novembro de 2015.Claudia Infantino Martins OAB/MT 10.177
e liberacao dacirurgia bem como todos os materiais necessarios para o exito do procedimentonecessario ao tratamento da Autora, bem como o pagamento das despesas dotratamento e perdas e danos que serao apuradas em liquidacao de sentenca.d) embora ja tenha apresentado prova pre-constituida do alegado, protesta,outrossim, pela producao de prova documental, testemunhal, pericial e, bem comoa inversao da prova nas bases do artigo 6 VII do CDC, ate mesmo, inspecaojudicial, que se fizerem necessarias ao pleno conhecimento dos fatos, inclusiveno transcurso do contraditorio que se vier a formar com a apresentacao decontestacao.REQUEROS BENEFICIOS DA GRATUIDADE DE JUSTICAJUNTADADE DOCUMENTOSNestes Termos, Pede-se Deferimento.Cuiaba/MT, 30 de setembro de 2014.Claudia Infantino Martins OAB/MT10.177
20%sobre o valor atualizado da acao.Requer outrossim, provar portodos os meios de prova em direito admitido, bem como, pela oitiva dastestemunhas, as quais, caso necessario serao levadas pela autora, dispensandocitacao das mesmas, pericia, caso julgue necessario e provas documentais.Termos em que pede e Espera deferimento.Cuiaba/MT, 24 deabril de 2014.Claudia Infantina MartinsOAB/MT 10.177
via a hora de inundar.Inundou as ruas, as midias sociaisE ate os jornais internacionais.A bola rolouE entrou no golO Brasil acordouDa corrupcao cansou!A violencia dos que deveriam nos protegerDespertou mais genteE esta sede de mudancaFicou ainda mais latente!Um passo foi dado,Saimos da inercia.Muitos ainda nao entenderamQue a mudanca tem pressa?Se no final irao nos escutar?Nao posso te dizer,Mas marcamos a historiaE disso nao irao esquecer!Primavera brasileiraCom o mundo a nos observarSaiu da sala de esperaPara na proxima estacaoFrutos doces nos presentear.Foto: Miguel Schincariol/AFPLgo da Batata em Pinheiros - Zona Oeste de Sao PauloVeras que um filho teu nao foge a luta!*Infelizmente nao pude ir a manifestacao em SP, mas mesmo acompanhando pela internet tive orgulho de ser brasileira!#BrasilAcordou!
LINK MANUAL DE INSTALACAO CONTROLE DE ACESSO PEGASUS Por Adriana Terra*Vivendo sua fase de maior reconhecimento, o quadrinista norte-americano tem duas HQs sendo transformadas em filme e ganhou uma mostra e um livro compilando seus trabalhos.Havia pouca gente no Oakland Museum of California, na cidadezinha vizinha a San Francisco, EUA, na manha de uma sexta-feira ensolarada em meados do ano passado. Na sala que abrigava a exposicao e Art of Daniel Clowes: Modern Cartoonist, dedicada ao quadrinista Daniel Clowes, uma garota que parece sosia da mais famosa personagem do autor, a Enid de Ghost World, tira fotos secretamente com o celular, enquanto uma mae, na faixa dos 35 anos, deixa a filha de cerca de 3 na porta da sala advertindo-a: Querida, fique aqui. Sao quadrinhos, mas muitas vezes sao muito tristes.A cena parece saida de um dos trabalhos de Clowes. Criador de tipos a aflitos, personagens que tentam se relacionar em um universo solitario, o quadrinista norte-americano vive aos 51 anos sua fase de maior reconhecimento.Seu trabalho esta em capas da revista The New Yorker, ganhara em breve sua terceira adaptacao para o cinema em um longa-metragem e foi reunido, alem da mostra mencionada acima, em livro homonimo. Nesta conversa, porem, o autor logo adianta que a ideia dessas compilacoes seguramente nao foi dele.Formado em artes em Nova York na decada de 1980, Clowes trouxe das aulas no Pratt Institute do Brooklyn as caricaturas do universo artistico que circulam por Ghost World e Art School Confidential, tramas saidas da serie que o projetou, Eightball, e que viraram filmes um deles responsavel pela indicacao do autor ao Oscar de roteiro. Foi de Eightball que saiu tambem Like a Velvet Glove Cast in Iron, HQ lancada por aqui em 2002, cujo ponto de partida e a lenda dos snuff movies, filmes com assassinatos reais. A graphic novel rendeu a Clowes comparacoes com Twin Peaks, de David Lynch.Sua publicacao mais recente no Brasil e Wilson, trama sobre um homem reclamao de meia-idade. E essa trama que ganhara versao para o cinema em breve, com direcao de Alexander Payne. Ha ainda outro longa a caminho que adapta o trabalho do autor: The Death-Ray, sobre um garoto que ganha superpoderes ao fumar um cigarro.Daniel Clowes - AutorretratoAdriana Terra: Wilson e The Death-Ray estao sendo transformados em filmes no momento. Qual e a sua participacao nestes longas?Daniel Clowes: Escrevi os roteiros de ambos os filmes e so espero que em algum momento eles sejam feitos. La atras, quando fiz Ghost World [2000/2001], era bem mais facil conseguir dinheiro para um filme independente, bem mais simples que agora. Felizmente, eu nao sou um produtor, entao, nao tenho que lidar muito com esse aspecto do negocio.AT: E como surgiu a ideia da compilacao e da mostra retrospectiva feita ano passado?DC: Tudo comecou em 2007, quando fui apresentado a curadora Susan Miller, que queria fazer uma exposicao do meu trabalho, e ao Alvin Buenaventura, que queria fazer uma especie de monografia. Entao, pensei: por que nao fazer as duas coisas juntas? E achei que nao daria muito trabalho para mim,
mas na verdade consumiu muito tempo, incrivelmente.AT: Trabalhando com quadrinhos ha mais de 25 anos, como voce nota as diferencas nesta industria artistas, editores e leitores em relacao a quando comecou a produzir?DC: Quando comecei, meus unicos leitores eram de um sequito especialmente aventureiro de fas de quadrinhos que, vez ou outra, comprava uma HQ que nao era de super-heroi. Meus desenhos geralmente ficavam parados em uma caixa marcada como adulta no fundo da loja, e eram totalmente desconhecidos e indisponiveis para o publico em geral. Hoje, um grupo aventureiro de pessoas que le livros de verdade compra estes quadrinhos, o que e uma grande evolucao.AT: Alias, voce ja falou que, quando estava na faculdade de artes, as pessoas nao davam a minima para quadrinhos. Foi essa sua experiencia que direcionou trabalhos como Ghost World e Art School Confidential?DC: Sim, tudo aquilo e precisamente a minha experiencia. Alguns dos dialogos nos dois filmes sao praticamente transcricoes verbais de coisas que foram ditas em sala de aula. [Em Ghost World, a protagonista tem problemas nas aulas de arte, enquanto Art School Confidential e ambientado em uma faculdade de artes na qual as avaliacoes do que e ou nao uma obra permeiam a trama de forma ironica].AT: Voce costuma dizer que prefere personagens que nao se encaixem no mundo, pois sao melhores para criar uma historia. Esse tipo surge facil para voce?DC: A maca nao cai longe da arvore, como diz o ditado, e acho que as personagens que me interessam, na maioria, sao aquelas que compartilham das mesmas aflicoes que eu. E dificil me importar de verdade com uma personagem que nao se estressa, e feliz, tem uma vida saudavel.AT: Mas, na pratica, o que e um combustivel na construcao das suas personagens?DC: Podem ser muitas coisas diferentes. Algumas vezes, uma personagem surge do nada na pagina e comeca a conversar com voce. Outras vezes, ela e o resultado da vontade de escrever sobre determinado tipo de situacao, ou de querer expressar um sentimento especifico.AT: O letramento no seu trabalho e supercuidadoso. Como funciona seu processo com a tipografia, as fontes dos titulos, dos baloes...?DC: Considero que o letramento e tao importante quanto o proprio desenho. As letras feitas a mao em um dialogo podem expressar algo que, para um escritor ou para um cineasta, seria impossivel [devido as ferramentas de que dispoem]. Sinto-me praticamente doente fisicamente quando leio quadrinhos que usam fontes de computador.AT: E o que voce esta lendo ou assistindo no momento?DC: Estou assistindo a um monte de filmes do Lee Marvin.* Materia extraida da "Revista da Cultura", edicao 67, fevereiro de 2013, publicada pela Livraria Cultura (disponivel digitalmente aqui).
Por Inacio Araujo*Uma vez, um universitario que conversava comigo para fazer um trabalho escolar disse que eu caracterizara o cinema paulista dos anos 70 como uma especie de submundo. "Isso e o que voce quis ouvir no que eu falei", eu disse. E por que ele iria querer ouvir esse tipo de coisa? Bem, porque essa e a voz corrente.Talvez a origem dessa associacao esteja em chamar o cinema dessa epoca de cinema da Boca do Lixo. Mas, alem de geograficamente exata, a denominacao cai como uma luva para um cinema desprezado pelas classes letradas.Naquele tempo, havia uma clara divisao: o cinema da Boca do Lixo (paulista, mas extensivo a filmes e cineastas cariocas) e o da Embrafilme (cujos cineastas eram frequentemente acusados de estarem associados ao regime militar).A producao da Boca do Lixo era mais popular e diversificada. Alem dos filmes voltados exclusivamente ao sexo, havia os filmes de terror, os sertanejos, os do cangaco, os policiais, os bangue-bangues, as comedias. Dirigida a chamada "classe C", tinha um publico similar ao da chanchada e mais receptivo ao filme brasileiro do que a classe media.Ao contrario do que se possa imaginar, esse publico menos privilegiado possuia grande intimidade com o cinema e o compreendia com melhor desenvoltura do que a classe rica. Talvez porque, menos ligados as letras, nao exigissem dos filmes as virtudes literarias que as elites gostavam de apreciar; sabiam distinguir muito bem o que tinha ou nao valor e originalidade. E importante lembrar que esses filmes eram feitos por pessoas com cultura similar a daquelas que os assistiam: eram realizados por artesaos tambem pouco letrados, que haviam aprendido a profissao trabalhando como tecnicos.Disse acima que a producao da Boca do Lixo nao era exclusivamente de sexo, mas a verdade e que com o tempo a sexualidade tornou-se o assunto principal dos filmes, embora os outros generos continuassem a ser produzidos. Havia quem julgasse essa importancia como uma especie de conspiracao armada pela ditadura: dava-se o sexo e proibia-se a politica. Hoje vemos que a ascensao do sexo parece estar mais ligada a intensa transformacao cultural que viviamos nos anos 60.Tambem e verdade que a producao erotica da Boca era chamada de machista - com frequencia pelos proprios machistas de carteirinha. E era mesmo: saindo das brumas medievais com que se tratava a sexualidade num pais catolico como o Brasil era dificil acreditar que fossemos partir direto para a igualdade de sexos.O que quero dizer e que, por interesses escusos ou por desinteresse, essa producao raramente foi vista pelo vies cinematografico. Suas virtudes e limites ficaram soterrados pelos preconceitos que atingem, nesta ordem, toda producao popular feita no Brasil e tudo o que diz respeito a sexualidade. Se, a partir de 1964, aparecer pelada na Playboy ja era sinonimo de prestigio, por que entao as atrizes que fizeram aqueles filmes foram quase sempre estigmatizadas e desvalorizadas?E bom ter em mente essas questoes antes de tratarmos da obra de Antonio Polo Galante. Quando o conheci, em 1970, a Servicine ficava no pequeno predio de numero 134 na rua do Triunfo, o
que, de certo modo, particularizava a produtora que era tambem de Alfredo Palacios. A maior parte das empresas - como a Cinedistri, de Oswaldo Massaini, e a Columbia -, estava no grande edificio de numero 150.No 134, depois de atravessar um pequeno corredor ja estavamos na Servicine. Em mais de um sentido era uma empresa tremendamente aberta, e isso talvez fosse um dos motivos que faziam dela um ponto de encontro de cineastas, jovens ou velhos. Qualquer um podia chegar com seu projeto, que pelo menos seria acolhido.Galante se ocupava basicamente da linha de frente da producao, enquanto Palacios fazia o trabalho de base (politico, inclusive), de maneira que nos, tecnicos, tinhamos mais contato com Galante, apesar de sua fama nem sempre ser boa. Nao faltava quem reclamasse, muitas vezes com razao, dos baixos salarios; mas tambem e verdade que um tecnico apreciado teria trabalho constante.A diversidade da producao era imensa: variavam os generos e tambem a qualidade dos filmes. O criterio de selecao era a chance de dar certo na bilheteria, embora houvesse excecoes como, por exemplo, a co-producao A selva, de Marcio Souza, em que a Servicine nao botava fe.Existiam outros produtores interessantes na Boca. Ao lado do numero 134 ficava a empresa de Renato Grecchi, que foi, talvez ate mais do que a Servicine, a produtora por excelencia dos chamados "marginais", embora tenha ido a falencia. Havia tambem Augusto Cervantes, que trabalhava com Mojica e participara dos dois primeiros filmes de Candeias. E, claro, Oswaldo Massaini, que ganhara uma Palma de Ouro e, ao contrario de Galante e Palacios, vivia a razoavel distancia, com sua propria equipe, elenco e modo de agir. Massaini interferia bastante nos filmes realizados; eles eram, antes de tudo, "filmes Cinedistri" e ostentavam um padrao de producao bem superior ao dos demais, mesmo que o resultado final nao fosse tao superior assim.A interferencia de Massaini na producao era bastante perceptivel, problema que os filmes de Galante nunca tiveram, na Servicine ou depois dela. Galante trabalhou com diversos cineastas: de Osvaldo de Oliveira - o artesao-padrao da Servicine - a Francisco Ramalho, de Walter Hugo Khouri a Roberto Mauro, de Antonio Meliande a Carlos Reichenbach. Trabalhava tanto com pessoas de origem pobre, formadas no artesanato cinematografico, quanto com os rapazes da classe media, em geral mais instruidos. E isso mesmo apos o divorcio de Palacios e o fim da Sevicie.Helena Ignez a Angela Carne e Osso exibindo o cartaz do filme A Mulher de Todos de Rogerio SganzerlaNao sei se e o caso de afastar a imagem de submundo que se tem da Boca. De certa forma era mesmo um mundo a parte, por onde circularam Rogerio Sganzerla, Joao Callegaro, Ozualdo R. Candeias, Jose Mojica Marins, Carlos Reichenbach, Roberto Santos, Rubem Biafora e Walter Hugo Khouri, para ficar apenas nos mais conhecidos. O ponto de encontro era o bar Soberano. Os tecnicos apareciam por la religiosamente depois das filmagens, e ali eram convidados a participar das proximas producoes.Galante & Palacios produziriam muita gente. Tinham agilidade, entravam em filmes em conclusao. Lembro-me de um medico que comecou
a fazer um filme sobre um processo de raio X que ele teria desenvolvido. Queria recuperar o dinheiro perdido. Depois que bateu na Servicine, o filme virou um hibrido: em parte cientifico e em parte ficcional, a historia de um sujeito que usava o raio X para ver mulheres peladas.Galante costumava dar muita liberdade a seus diretores. Exigia apenas que trabalhassem com rapidez e dentro do orcamento e, claro, que respeitassem as leis do genero. De todos os produtores que conheci, e um dos raros que tinha "olho": sabia dizer se o filme era bom ou nao apenas examinando os copioes.A parceria com Reichenbach tambem foi bem-sucedida. Galante nao se incomodava em nada com aqueles filmes que julgava meio incompreensiveis. O publico gostava, eram bem filmados e Carlao nao estourava o prazo nem o orcamento. Em contrapartida, Galante nao se intrometia na filmagem - condicao indispensavel para fazer filmes com Carlao.Raras pessoas tinham uma reputacao de esperteza tao grande quanto a de Galante. Ele comecou como eletricista na Maristela (ou Vera Cruz?) e logo ganhou fama de nunca ter feito um mau negocio. Mas houve um, sim. Quando ele e Palacios fundaram a Servicine, este se dispos a entrar com a serie O vigilante rodoviario, que produzira para a TV no comeco dos anos 60. Em troca, Galante deveria entrar com a Trilogia do terror. Mas, como a Trilogia era um filme novo, em que Galante apostava, ele resolveu nao topar. No entanto, ate meados dos anos 70, as copias do Vigilante circulava intensamente pelo interior, com otimas bilheterias.Galante tambem era especialmente dotado para boas ideias. Quando montou um estudio em Santana, todo mundo achou que ele estava ficando louco: para que serviria um estudio aquela altura dos acontecimentos? Intuitivo ou nao, logo depois a Rede Globo iniciou sua producao na cidade e alugou e equipou o estudio de Santana.Outro caso que mostra seu tino foi quando realizou As safadas. Se nao me engano, era inicio de 1982 e havia uma forte inflacao. Quanto mais demorasse para fazer o filme, maior seriam os custos. Ora, como produzia basicamente com dinheiro dos co-produtores (circuitos de exibicao) e como esse dinheiro nao se multiplicava, havia que concluir o filme o mais rapido possivel. Foi ai que teve a ideia de dividi-lo em tres episodios, para serem filmados simultaneamente com equipes diferentes. Resultado: em 28 dias o filme estava pronto - do inicio da producao ate a primeira copia.Com a chegada do porno, Galante sumiu do mapa, como alias, um monte de gente. Voltou anos depois com um ambicioso plano de produzir tres ou quatro filmes e, acredito, excesso de confianca em si mesmo. Antes de levar o plano adiante, embarcou numa aventura estranha, Cinderela baiana, que lhe rendeu um prejuizo imenso e anos de enormes dores.Agora novamente temos acesso a producao da Boca do Lixo. Num pais em que se vive dizendo que nao existem produtores, e interessante notar como a obra de um Galante (e tambem de um Cervantes, por exemplo) passa por nossos olhos sem que eles retenham de tudo, senao os
proprios preconceitos.* Trecho extraido do Catalogo "O Cinema da Boca do Lixo: A Producao de A. P. Galante" da mostra realizada pela Heco Producoes em parceria com o CCBB - Centro Cultural Banco do Brasil.
($ 50) + cerebro de mico-leao ($ 20) + leite adocado com particularidades publicas.Apesar de sempre discordar de sua politica de governo, sua saida sera celebrada com prazer. A explosao de cada placa que honrosamente esse Dib-ilmental atribuiu em homenagem aos execultores da populacao de Sao Bernardo do Campo caira.(Com afastamento tudo e ARTE)Nunca compreendi o fato de um representante publico se tornar artista apos assumir um cargo atribuido pela sociedade "demoniocraticamente". Deveres ao lado, o direito e atuar, assegurar o bem-estar proprio, homenagear a quadra de esportes do quintal com o nome da mafia, arrancar multiplas vezes os dentes de criancas para fabricar texturas no aquario, e raspar a retina, sendo parte para o mercado informal e o caolho para tentar enxergar os numeros de seu partido na urna eletronica.Na proxima orgia caros senhores, envie a localizacao, pois no isolamento do mesmo municipio existem criancas com fome, e nesse deslocamento febril fabricar quebra-cabeca de politico e um extremo prazer.
pitada de "o meio transforma a mensagem".Tadeu: Bocal, na minha intervencao urbana pretendo te empalar no poste de luz e simplesmente admirar sair pela sua boca uma luz artificial, sendo esta a unica maneira possivel para voce se tornar iluminado.A percepcao de tal atitude nao foi unica e para concretizar essas ideias entram o Sr. Levi e o Sr. Iron. Para nao assumir uma postura de conforto, pelo merecido 10 proposto pelo Crtl X + Crtl V manual, recebo CR$ Nove1/2, descobrindo que a avaliacao como trabalho se tornou servico contratado.
Entrevista por Eugenio Puppo e Arthur Autran*O clipe era uma especie de material de divulgacao para vender um disco. A Tower Records tinha la um monitor, o cara entrava na loja e assistia ao clipe. Era uma forma de fazer publicidade. Claro que depois o clipe foi ganhando autonomia e virando um genero artistico como outro qualquer. Mas ele tem essa presenca da musica, que e um parametro, uma musica que dura um certo tanto, que tem tal e tal caracteristica e voce vai montar um universo visual que tenha a ver com aquela musica e com os interpretes. O interessante do clipe e justamente esse parametro claro: um solo a partir do qual voce vai trabalhar, a musica. Por isso a possibilidade de invencao e muito grande, porque tudo que voce fizer e recuperado pela presenca da musica. Voce pode trabalhar com um imaginario totalmente heterogeneo, com os planos mais inusitados, com os ritmos mais inusitados e mutaveis, com mudancas de textura, pode fazer o que quiser porque tem a musica como ancora. Ao assistir a um clipe, voce ainda pode esquecer a ancora e ficar mais sensivel a essa montagem presente na originalidade visual - e isso pode inspirar muita gente, como de fato esta.Radiohead - Street Spirit (Jonathan Glazer)Claro que e um avanco, e uma ampliacao de repertorio, isso expande o repertorio da cultura visual e com consequencias claras para todos os outros generos. Uma das coisas que o clipe nos ensina e a forca com que a ancora musical, no cinema, ajuda a propria aceitabilidade de determinadas relacoes visuais. A gente ve o quanto a nossa conexao com as imagens muda num filme silencioso, visto com ou sem acompanhamento musical; o quanto a musica ajuda a dar receptividade as imagens.* Trecho extraido do Livro/Catalogo "A Montagem no Cinema" da mostra realizada pela Heco Producoes em parceria com o CCBB - Centro Cultural Banco do Brasil. (Uma homenagem postuma)Manuel... homem sabio e... semeou conhecimento... Tim, o Manuel que conheci pode ser sabio, mas a arrogancia e superior, so nao maior que a pura competencia, conhecimento semeado a base da Wikipedia. De uma, duas... copiou e plagiou.Abaixo a reliquia, um papel velho, texto mutilado em dois pedacos pela Bic Vermelha... sangra folha...Manuel: Como desejo que todos se deem bem, o minimo e 7,0, por bondade de minha parte.("atitude" do "homem sabio" reflete na percepcao e no julgamento)Adendo: Duas frases agradaveis "por esmola!" e "parece texto copiado nao e?", infinitamente um arraso.Um texto copiado(O vampiro de Curitiba Dalton Trevisan)No decorrer do tempo as lembrancas transformam-se em um emaranhado de informacoes imprecisas sem a associacao definida a uma data ou local para se situar a origem dos fatos. Com O vampiro de Curitiba uma obra que apesar de apontar o local de desenvolvimento da historia e tratar de uma formulacao em episodios, Dalton Trevisan cria esse sentido.Dividido em quinze contos, Trevisan narra as andancas do anti-heroi Nelsinho, um pervertido sexual que determina a acao a partir da subjetividade do seu desejo sexual, transgredindo valores eticos e morais, uma narrativa que apesar de