permeou durante todo o processo a ideia de despertar no transeunte uma nocao mais ampla de percepcao potencializada pela paisagem enquanto fluxo sonoro.Diagnostico dos generos musicais difundidos nos alto-falantes das lojas, fator que nos incitou a rever a forte tendencia a singularidade de algumas regioes da praca e seu entorno; Diagnostico dos sons presentes na paisagem sonora local, que pelo aspecto morfologico do som nos possibilitara a manipulacao e processamento da ambiencia gravada, e posteriormente a criacao de sons sintetizados transplantados da paisagem; O estudo da referencialidade sonora local; observacao direta, analise e relato da reacao dos transeuntes diante das fontes sonoras. Temos em mente que a proposta da intervencao sonora se da entao sob dois aspectos, primeiro como 'experiencia efemera' enquanto potencia do perceber, e em segundo como 'relato processual' como ato de criacao/intervencao urbana. A analise e discussao dos aspectos esteticos e poeticos nos levarao a um melhor entendimento da arte contemporanea, e das praticas realizadas na capital mato-grossense.Figura A Podemos observar na foto de satelite (figura a) que as unicas areas verdes estao localizadas nas pracas da cidade e na regiao do Morro da Luz. Essas areas servem como refugio de passaros devido a concentracao de vegetacao e mantem a temperatura amena oferecendo sombra as pessoas. Esses locais se configuram como paisagens sonoras naturais. Outro fato observado que serviu como mote criativo e o fluxo de pessoas e veiculos que desce pela Avenida Isac Povoas sentido Avenida da Prainha. Partes dos transeuntes se dirigem a praca, nela permanecendo ou se dispersando. Esse movimento ajusta um certo ritmo ao fluxo. Sinal fecha, veiculos param, pessoas caminham; sinal abre, carros andam, pessoas param... Figura B - Clique na imagem para acessar a cartografia sonora local A area demarcada com o tracado vermelho indica a regiao onde ha predominantemente comercios com alto-falantes. Ha, no entanto um local com maior incidencia sonora, como indicamos na regiao do cruzamento os sons sao mais intensos. Casa loja possui seu locutor e seu repertorio de musicas de fundo (moozak segundo M. Schafer, 2001). Figura C Iniciamos o levantamento do numero de lojas que possuem caixas de som elas posteriormente serao utilizadas como parametro na concepcao e espacializacao da obra. A propria configuracao local ja sugere materiais e uma possivel forma. Podemos nos aprofundar em outro momento. Figura D Figura E Se abrir aos fluxos da cidade e a forma elementar de uma experiencia naturalizada, texturas cacofonicas ambientadas no espaco urbano contrastam de maneira incisiva com os objetos sonoros, cuja referencialidade ultrapassa o limiar imediatista. Nao e o caso de simplesmente avaliar os sons como bons ou ruins; se incomoda ou agrada. Deve-se buscar uma consciencia de que ouvir e estar no mundo. Politizar a escuta sem torna-la paranoica, sem moralizar ou diabolizar os sons da cidade, das maquinas, dos equipamentos eletronicos e da midia. Pensar a cidade contemporanea, diferentemente do filosofo da montanha exasperado com o ruido urbano, entendendo essa mutacao de regimes de poder em relacao ao sonoro sem nostalgia e desespero (OBICI, 2008). As paisagens sonoras como obras resultam do experimento artistico nos campos