Abaixo um bom texto acerca do cinema brasileiro analisado em termos domodelo tecnico-administrativo em operacao hoje no Brasil. A exposicao comparativa entre as realidades brasileira, estadunidense e africana fornece elementos preciosos para o debate politico acerca da Nova Ancine. O Texto e de Felipe Macedo, diretor de Formacao do CNC (Conselho Nacional de Cineclubes) e Presidente da Federacao Paulista de Cineclubes, foi postado na lista da ABD pelo Joao Batista Pimentel. Reproduzo aqui na integra para que possamos fechar o verao sem nostalgias.*O Modelo Brasileiro de Cinema**Um estrangeiro em nossas telas*** Por Felipe MacedoO cinema nacional foi expulso das telas do Pais no inicio da segunda decadado seculo passado, tornando-se definitivamente um turista acidental naspraias do imaginario popular brasileiro.Durante decadas, na nossa mentalidade colonizada, estimulada por amplapropaganda e pela complacencia quase absoluta das elites economicas - emesmo da intelectualidade a ausencia pouco menos que total do cinemabrasileiro nas salas de exibicao, e posteriormente nos lares, foi encaradacomo natural, decorrente de nossas fraquezas atavicas.Nos anos 30, com a sonorizacao, dizia-se que nosso idioma nao ficava bem nocinema. Nos tempos em que o musical e a comedia popular ganhavam espaco naconcorrencia com o similar americano, logo ganhavam o estigma davulgaridade, identificada com a nossa (in)capacidade de criacao, e eramprontamente repudiados pela intelligentsia. Ou, ao contrario, quandoinstigante, inovador, laureado em festivais do mundo todo, era elitista,incompreensivel ou... comunista. Houve tempo em que o som do cinema brasileironao prestava - os exibidores mantinham pessimas aparelhagens sonoras jaque o publico nao tinha que entender os dialogos, mas apenas ler as legendasdos filmes falados em ingles. E ainda teve a epoca em que o nosso cinema eraso sacanagem e pornografia, rotulo curioso em tempos de censura feroz eque se colava numa variadissima gama de filmes, das comediazinhas eroticasinspiradas no modelo italiano da epoca e ate nas adaptacoes cinematograficasde Nelson Rodrigues, Jorge Amado ou Mario de Andrade.*A compreensao do modelo *Dentro do cinema brasileiro, entre os cineastas e produtores, a compreensaoda sua propria condicao esteve limitada, ao longo de todo esse tempo, pelasituacao desesperadora em que sempre se encontrou. Tanto ou mais que outrasexpressoes culturais que se realizam no espaco economico do mercado, sempoder se estruturar industrialmente, o cinema brasileiro foi constrangido aprocurar sua salvacao no financiamento episodico e irregular da producao. Dacavacao do comeco do seculo ate a renuncia fiscal de hoje, passando poreventuais mecenas e periodos diversos de fomentos variados ou timidasreservas de mercado, mais heroico que oportunista, o cinema brasileiroconcentrou toda a sua energia, na maior parte do seculo 20, em arranjarrecursos para a producao. E identificou na questao do financiamento daproducao a problematica do cinema em nosso Pais.Nos ultimos anos, contudo, cresceu a consciencia de que o processo economicodo cinema so se realiza integralmente ao atingir o consumidor final, orespeitavel publico. Varios elementos contribuiram para a valorizacao dessenovo enfoque, como os sucessos de exibicao conseguidos pela Embrafilme,impulsionados muitas vezes pela participacao direta dos realizadores, porvolta dos anos 80. Mas foi principalmente o gritante encolhimento do mercadoexibidor que tornou evidente a impossibilidade de se pagar um filme sem tersalas suficientes para exibi-lo. Ainda que nao se