Nao e raro ver emmuitas conversas ou discussoes a respeito da realidade da producao teatralbrasileira sensos do tipo fazer teatro no Brasil e muito dificil porque e caro,brasileiro nao vai ao teatro, o publico nao sabe se comportar dentro doteatro. Eu desconfio.A despretensiosaaudiencia a competente montagem Sete minutos, texto de Antonio Fagundes, da Cia. TeatralFazendo Arte, neste verao escaldante, na 13a Campanha de Popularizacao doTeatro e da Danca de Juiz de Fora, ajudou a fritar ainda mais o pensamento.Chamou-me atencao o textoque conta a historia de um grande ator que interrompe a interpretacao classicapeca Macbeth, de Shakespeare, no meio, irritado com atitudes de seu publico, quesegundo ele, nao seriam adequadas ao teatro: atender telefone, comer pipocas e batatasfritas, tosses. Acoes que mostrariam desrespeito a representacao sagrada dopalco. Tudo muito focado na relacao do artista com sua plateia. A medida que sepassa, o ator vai descobrindo que algumas atitudes do publico e que ele julgavainapropriadas poderiam ter outra explicacao e ate fazerem um sentido aceitavel,como o homem que retira os sapatos e poe os pes sobre o palco porque tinhacaminhado uma longa distancia, a pe, para prestigiar, pela primeira vez, commuita emocao, o que ele chamou de show de teatro.O texto seria uma otimacritica aos prejuizos e influencias maleficas que o teatro teria sofrido dastelenovelas e filmes hollywoodianos. Entendemos porque o nome da peca e Seteminutos, tempo reservado aos programas de TV entre um intervalo e outro,periodo maximo que o publico ficaria atento a uma acao. No entanto, o texto efragil e afunda numa ralacao dualista entre publico e ator, esquecendo oemaranhado que uma submissao ao mercado de arte produz. Pos a pensar outrasrelacoes. Aqui, nao se trata deuma critica ao texto, mas, sobretudo, uma critica as relacoes as quais o textoquer manter e algumas que ele deixa dificil enxergar.O texto defende que algumasatitudes indesejadas do publico teria a ver com uma formacao cultural que naoprivilegiaria a leitura de bons livros, acentuada pelas mazelas sociais einsinua que resolve-las nao seria uma questao para o teatro. Talvez nao para oseu teatro, mas para outros modos de teatro, as mazelas ou relacoes sociais deopressao seriam o tema fundamental da arte da encenacao.Afinal, que teatro?A tradicao teatral aqual o texto faz referencia e um teatro burgues (termo um tanto banalizado, masque aqui faz sentido) que ainda convivia com um rei e que produzia tres sinaisna chegada do monarca para entao permitir que peca comecasse. Um tempo em queas pessoas iam para serem vistas, inclusive com arquitetura projetada para tal,como a Casa da Opera, em Ouro Preto. Os espectadores tambem aproveitavam para desfilarseus modelitos, suas melhores roupas, cartolas e leques. Casa da Opera- Ouro Preto. fonte: Ronald PeretNo Brasil Imperio,periodo da construcao dos primeiros teatros brasileiros, os temas levados aopalco, em sua maioria, eram classicos europeus, com producoes locais muitotimidas. A maioria dos artistas vinha de fora do pais. A vinda da Familia Realimpulsionou a producao e surgiram entao as companhias de grandes atores comoJoao Caetano (1808-1863) e Martins Penna (1815-1848). Epoca que consagrou companhiasencabecadas por um ator famoso que se beneficiava de sua fama ou temiaperde-la.