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seus livros: Logo que iniciei, muito claramente, as minhas preocupacoes de pintor me levaram a executar sobretudo paineis, porque eu estava condicionado a trabalhar em superficies. A abordagem dos volumes foi um pouco mais lenta, so por volta de 1974, quer dizer, tres anos depois e que comecaram a aparecer os primeiros volumes.Sentia que esses espacos interiores nao podiam ficar so com as paredes recobertas de paineis. Aproveitando aquilo que eu aprendi no tempo de Abelardo da Hora, quando ele trabalhou aqui por volta de 1942, tambem comecei a praticar a modelagem e pouco a pouco essas esculturas foram aparecendo e se fizeram realmente necessarias na medida em que eram fruto desses espacos, nascendo em funcao deles e fazendo com que hoje todo esse conjunto significasse alguma coisa. Sem elas acredito que teria sido um absurdo empreender a reforma da oficina. Elas e que de fato fazem significar (Brennand, 1995).Ao longo de mais de meio seculo Brennand vem dedicando-se atraves da argila e do forno, a sua torrente imaginaria e racional, tendo o desenho, a pintura e a escultura como forca motriz de sua obra e Oxossi, orixa inquieto e viril, como guia de sua oficina onde tudo simbolico se entrelaca e nos convida a uma viagem iniciatica. Porque e certo que existe um saber nao sabido, aquilo que nao sabemos saber daquilo que sabemos.Anne CauquelinAs formas de uma genesePaisagem e um conceito ambivalente e escorregadio, que se destaca pela diversidade de abordagens que vao desde a pintura de paisagens, como um capitulo da historia da arte, passando pelo paisagismo incorporado a arquitetura e urbanismo, pela geografia fisica ou humana, pela ecologia do movimento ambientalista, pela historia, turismo, literatura, cinema, ate sua extrapolacao do teritorio destes campos de saberes, transformando-se numa metafora, que permite situar num panorama, qualquer assunto sobre o qual se queira discorrer.Se buscarmos o sentido etimologico da palavra, teremos que paisagem e a porcao de terra que a visao abrange. Significacao tao ampla que nao da conta de duas principais perspectivas que surgem dessa conceituacao: paisagem como representacao imagetica do que se ve ou como espaco referente.Para que exista uma paisagem nao basta que exista natureza; e necessario um ponto de vista e um expectador; e necessario, tambem um relato que de sentido ao que se ve e experimenta. O olhar paisagistico e o olhar do exilado, daquele que conhece sua estranheza radical com as coisas, e recorda e constroi um passado, uma memoria, um sentido.Aqui vale pensar sobre o caminho sugerido por Coquelin, quando comeca a tratar do tema em seu livro: A Invencao da Paisagem, que se propoe: a mostrar de que maneira a paisagem foi pensada e construida como o equivalente da natureza, no decurso de uma reflexao sobre o estatuto do analogon e no decurso de uma pratica pictorica que, pouco a pouco, ia dando forma a nossas categorias cognitivas e consequentemente, a nossas percepcoes espaciais. Desse modo, a natureza so podia ser percebida por meio de um quadro; a perspectiva, apesar de artificial, tornava-se um dado da natureza, e as paisagens em sua diversidade
forma interpretativa e critica de abordar a leitura das imagens aqui propostas, nao comeca e nem se atem a analise formal, mas a uma realidade atual, contribuindo com a leitura de imagens e obras contemporaneas.Busco assim a fala da experiencia, construindo narrativas sobre as imagens que me invadiram e contaminaram no percurso da dissertacao. Nao cabe mais perguntar o que nao sabemos sobre o que esta escrito e sim, o que ja sabemos e como e possivel ampliar essas conexoes.A enfase dessa dissertacao e a leitura de imagens do Museu/Oficina que parte dela mesmas e das conexoes propostas como provocadoras de inquietacoes e curiosidades me gerando como leitora de imagens vinculada as dimensoes formais e tambem socioculturais, formando leitores inventivos de si e do mundo. Uma passagem da mitologia amerindia transcrita por Claude-Levi Strauss, nos conta que:[...] o sol e a lua, que eram humanos, viviam antigamente na terra, e dividiam uma so casa e a mesma mulher. Ela se chamava Aoho, isto e, Engole-vento, e gostava do abraco quente do Sol, mas tinha medo do contato com a Lua, cujo corpo era frio. Sol resolveu fazer ironias sobre essa diferenca. Lua, humilhado, subiu para o ceu agarrando-se por um cipo, e ao mesmo tempo soprou sobre Sol, eclipsando-o. Quando os dois maridos desapareceram, Aoho se sentiu abandonada. Tentou seguir Lua ate o ceu, levando um cesto cheio da argila que as mulheres usavam para fazer ceramica. Lua percebeu,e para se ver livre dela de uma vez por todas cortou o cipo que unia os dois mundos. A mulher caiu com o seu cesto, a argila se espalhou sobre a Terra, e hoje pode ser encontrada em varios lugares. (STAUSS,1985 p.23 e 24)Esse mito fala de dilemas da vida, escolhas, dor e fragmentacao. O ato de recolher a argila espalhada pela Terra, para com ela se fazer a ceramica, nos faz refletir sobre a vontade humana para realizar as belezas prometidas atraves do trabalho das massas amassadas pacientemente, nos dizeres de Gaston Bachelard.A massa argilosa trabalhada por Brennand, passa a ser vontade de acao, do onirismo por se realizar, da experimentacao de nos mesmos em dialogo verdadeiro com a terra, esse seria entao o primeiro ensinamento do barro.Assim, o eixo da imaginacao radical de Brennand, passa a ser um centro de sonhos onde a materia se relaciona com a intimidade da energia do trabalhador e sustenta o seu devaneio particular, que garante a capacidade da terra como material e linguagem expressiva para um possivel encontro do homem, consigo mesmo, e com seu entorno, a terra e a Terra.O barro revela o destino e a condicao humana de ser forjada como uma existencia experimental.O processo de trabalho realizado por Francisco Brennand no Museu/Oficina Ceramica revela a realizacao do esforco humano, em recolher uma materia prima da terra, preparar uma massa ideal com agua e outros componentes minerais, e, com essa materia argilosa, que e macia e resistente, sonhar e se expressar. Seu trabalho ceramico escultorico e um work in progress realizado desde 1971 sobre o inacabamento que capta a imaginacao e a sensualidade
da percepcao humana, intervindo na paisagem atraves de uma arquitetura da ruina.Esse conceito de trabalho em processo surge como mais uma das licoes quanto ao ato de produzir conhecimento. Em cada novo projeto o artista modela e registra saberes que se repetem em busca de conhecimento e compreensao de mundo, em imagens que se tornam resistentes com a queima.A ideia que norteia sua criacao e a restauracao da beleza na sua forma primordial, barbara, primitiva remontando a uma forma de ser, ver e sentir o mundo dionisiaco, como afirma um de seus maiores comentadores:trata-se apenas de um erudito que escolheu dar a uma parte significativa de sua producao (nao toda) um carater e uma aparencia arcaicos, porque fazia parte de seu projeto, de seu recado, da sua necessidade expressiva como um bom dionisiaco.A intencao e criar um universo pagao, marcado pela reproducao atraves de imagens exageradas e primitivas onde emergem a forca da sexualidade, numa proposta de retorno a elementos primitivos, a elementos primordiais que facam com que o homem restabeleca sua rota. Brennand sempre soube do componente poderosamente catartico de sua arte, de que ela e necessaria para poder por a tona alguns de seus demonios, exorcisa-los e conviver consigo mesmo. Lucidissimo, ja disse aos 25 anos: E impossivel separar a arte de nosso proprio drama. (Ha, aqui, uma nuance diferente; esta falando do drama individual, nao do humano). Exigia tambem que a arte voltasse a seu primitivo lugar, que revelam um individuo fragil e inseguro, como qualquer outro; as que revelam sua natureza apaixonada e erotica.Tracarei, partindo da analise do video De Ovo Omini e da bibliografia consultada sobre o artista, tres visoes diferentes da mesma paisagem, que enfocam, sem esgotar as possibilidades interpretativas dos elementos simbolicos encontrados no Museu/Oficina Ceramica de Francisco Brennand.Ensinamentos do barro na paisagem como NaturezaQuando o artista fala de sua criacao enquanto busca do belo que nem sempre e conseguido, numa visao romantica que expressa um tipo de nostalgia do tempo em que viviamos proximos da natureza, alem da visao de que todos os trabalhos realizados pelo homem sao inferiores aos da natureza, pois como ele atesta:as diferentes formas de minhas ceramicas, de minhas esculturas que as vezes causam perplexidade eu diria, nao e por culpa minha. Nao que eu nao procure algo de extraordinario, eu procuro o que todos artistas procuram de uma certa forma, de uma certa maneira, eu estou a procura da beleza, mas nem sempre a beleza se deixa dominar e eu encontro efeitos que caminham num sentido contrario. Mas nao e so do feio, do monstruoso, isso jamais me interessou, mas no sentido da ausencia da beleza, como disse um filosofo ingles da metade do seculo XVI: a verdade nao e a beleza, entao vamos mediar: nem toda verdade e a beleza ou a beleza nao e totalmente verdadeira, existe um outro lado que nos escapa, esse outro lado que nos escapa as vezes acontece nas minhas esculturas. Eu trabalho nessa corda bamba, nesse fio da navalha, em cima de um fio muito tenue, aonde eu devo caminhar a procura
de alguma coisa que coincida com o eixo do mundo, para que assim eu fique mais proximo da natureza, nao na natureza, so deus, so um demiurgo e o homem nao e um demiurgo, apenas ele faz tentativas. ( Brennand in: Donovan, 2000, video). Ensinamentos do barro na paisagem como lugarO sentimento pelo lugar e manifestado atraves do elo com sua regiao de origem, o ambiente de sua infancia, seu canto no mundo, seu cosmos, lugar misterioso escolhido para brincadeiras diarias com seus irmaos, onde aprendeu com seu pai as primeiras licoes de respeito a preservacao, a natureza, tratado como memoria construida de apego a terra e a tradicao aprendida nas terras que sao de sua familia a mais de um seculo, eleito como centro do seu mundo de arte e beleza.eu sinto que minha regiao e circunscrita a Varzea, o lugar onde nasci. Todo mundo tem direito de eleger uma regiao privilegiada, escolher essa regiao, quer seja o local onde nos nascemos, ou o lugar onde voces amaram pela primeira vez... entao nao existe o centro do mundo, existem varios centros e eu elegi a Varzea (Brennand in: Donovan, 2000, video).As ruinas da Fabrica de Ceramica Sao Joao sao reconstruidas a partir de 1971 com intencao de preservar suas memorias do lugar e ao longo do tempo e do trabalho artistico foi se transformando num templo sacralizado, onde o passado se transforma em presente numa continua afirmacao de sua identidade.Aqui percebemos que todos os eventos humanos tem um lugar, e que nossas lembrancas e imaginacao sao afetadas por esse lugar particular onde vivemos, aumentando a valoracao que lhe damos.Ensinamentos do barro na paisagem como esteticaAqui encontramos varias visoes da paisagem: o poder e majestade da natureza, a harmonia entre o homem e a natureza, a marca da historia sobre a terra, o carater detalhado dos lugares. Cada uma delas representa uma cuidadosa selecao feita pelo artista ( MAINING, 1976).Neste sentido sua obra e tao complexa e moderna, multiforme e diversa: dentro dos galpoes, ha fileiras com centenas de pecas e salas com ela contornadas. No principal patio adjacente, o artista criou um conjunto que tem a magia de templos ou sitios muitissimos antigos, no qual misturou lagos, totens, colunas, altos muros inteiramente revestidos em ceramica e uma arquitetura hibrida e meio delirante a qual nao faltam sequer o arco romanico (ARAUJO, 1998).A ideia que norteia sua criacao e restauracao da beleza na sua forma primordial, barbara, primitiva remontando a uma forma de ser, de ver e sentir o mundo dionisiaco. Criando assim um universo pagao marcado pela reproducao atraves de imagens exageradas e primitivas onde emerge a forca da sexualidade, numa proposta de retorno a elementos primitivos, a elementos primordiais que facam com que o homem restabeleca sua rota.Essas formas primordiais nos levam ao comeco de todas as formas,entao vemos no pequeno templo a necessidade de uma imagem primordial, que levou ao ovo. Esta la o ovo suspenso por um fio de aco fazendo retomar ao comeco da vida marinha, pela sugestao da cupula azul, banhada pelos raios de sol. O
Pernambuco CEPE.TUAN, Yu-fu. Topofilia. Sao Paulo: Difel, 1980.VideosARAUJO, Olivio Tavares de. O Mundo de Beleza de Francisco Brennand. Video da Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 1998.ARRAES, Guel. Sonho Barbaro. Video: Recife, s/d.DONOVAN, Liz. De Ovo Ominia. Video: Recife, 2000.
se autonomizar" e visivelmente inadequada a esse respeito; nao estamos lidando com um elemento que, primeiro subordinado, "se desliga" e torna-se autonomo num segundo tempo (real ou logico), mas com o elemento que constitui a historia como tal. se existe alguma coisa que e problema, sera antes a emergencia do racional na historia e, sobretudo, sua "separacao", sua constituicao em momento relativamente autonomo.o texto continua ate a pagina 197. ainda estou digerindo o livro. quando reencontrei wani, la no grecom ela me perguntou se estava achando dificil a leitura.respondi toda entusiasmada que nao. na verdade leio facil esse tipo de elaboracao de pensamento, a grande questao e concatenar os tempos entre a leitura, a apropriacao das ideias e conceitos e a escrita...
a considerar longinquos desfechos, para nos mesmos, para nossos filhos, para os filhos de nossos filhos... e talvez ate mesmo para as mentes na floresta.Apesar de revelar a natureza sanguinaria latente em todo homem, O Macho Demoniaco traz uma mensagem de esperanca. E um instigante desafio que cada um de nos reveja sua vida com mais inteligencia, afastando-se o mais possivel da irracionalidade agressiva desses nossos parentes mais proximos.
provocar fissuras na percepcao da natureza e da cultura. A producao da paisagem situa-se entre o sonho e a realidade. Faz-se necessario encontrar novas e antigas interdisciplinaridades que enriquecam esse conceito.A terra (o topos), paisagem e ferramenta de producao, situa-se entre o sonho e a realidade. O paisagista tem em consideracao a realidade do solo (o meio ambiente) e projeta um sonho. Partilha o seu trabalho. Colabora com a natureza, com o inesperado. O territorio, quanto a ele, muda de funcao e de representacao: podemos sair do mundo da exploracao para entrar no da cultura. (Chateauvallon, 1996, p. 17).Significado e imaginacao passam a ser termos fundamentais para produzir conhecimento, pois ao incluir em sua abordagem elementos significantes para diferentes sujeitos, a paisagem deixa de ser vista como pano de fundo das atividades e acontecimentos humanos e passa a ser criada, vivida, configurada tanto pelas percepcoes, valores e atitudes individuais como pelas representacoes coletivas e, desse modo, sempre se traduzindo numa oportunidade de (re)construcao de significacoes do conhecimento, pois rompe com tradicoes e reinventa a representacao da natureza idealizada pela perspectiva renascentista, comeca a ser abalada no modernismo. A representacao da paisagem assume uma formulacao construida culturalmente, junto com a construcao do mundo e de nos mesmos. E aqui o texto termina sem acabar, posto que prossiga sua tessitura na pesquisa sobra a Paisagem na Obra de Francisco Brennand.Nada e mais doloroso, mais angustiante do que um pensamento que escapa a si mesmo, ideias que fogem, que desaparecem apenas esbocadas, ja corroidas pelo esquecimento ou precipitadas em outras, que tambem nao dominamos. (...) Perdemos sem cessar nossas ideias. E por isso que queremos tanto agarrar-nos a opinioes prontas. (DELEUZE e GUATTARI, 1992, p.259). BIBLIOGRAFIA PRINCIPALLEVI-STRAUSS, Claude. Tristes Tropicos. Trad. Jorge Constante Pereira e revisao de Ruy de Oliveira e Henrique Fiuza. Lisboa: Edicoes 70, 1986.MERLEAU-PONTY, Maurice. A prosa do mundo. Trad. Paulo Neves. Sao Paulo: Cosac Naify, 2002.OUTRAS LEITURASCHATEAUVALLON, Encontros de. Para uma Utopia Realista. Lisboa: Instituto Piaget Divisao Editorial, 1996.DELEUZE, Gilles e GUATTARI. Felix. O que e a Filosofia? (trad. Bento Prado Jr. e Alberto AlonsoMunoz). Rio de Janeiro: Ed. 34, 1992GEERTZ, Clifford, Obras e vidas: o antropologo como autor, por Cliford Greetz; traducao Vera Ribeiro. 3. ed. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 2009.LISPECTOR, Clarice. O Livro dos prazeres ou uma aprendizagem. Rio de Janeiro. Nova Fronteira. 1972.
Essa e uma foto rara, a Senhora era muito rigorosa, nesse dia levei sorte de poder ser escolhido para sair na foto, era uma briga entre os escravos para estar junto da Senhora, ainda mais nesse dia que seria feito o retrato, o meu colega do lado, Gervasio tinha um caso com ela tenho certeza, ela queria ele por perto sempre. Ela era uma mulher muito boa. Em pe: Taffarel, Ricardo Rocha, R. Santos, Jorginho, Ricardo Gomes e BrancoDunga, Bebeto, Rai, Romario e ZinhoO Branco ficava louco da vida, pois o Zinho tinha uma mania besta de encostar o cotovelo nele na hora da foto e ele nao podia nem rir, xingar ou fazer qualquer outra coisa. O Zinho era foda, ficava com esse cotovelo sempre onde nao devia. Vale salientar, que este time foi um dos melhores da epoca, e ainda me aceitaram no time sem preconceitos. Depois de uma bela parada, muito por causa do fim do periodo da faculdade, mas tambem por um problema na internet de minha casa, o que deixava meu tempo de acesso bem mais curto, nos voltamos e bem na hora certa, nao? O Cavs ja comecou sua pre-temporada, ja jogou o tradicional partida Wine x Gold e estreou definitivamente num jogo contra um adversario da NBA, foi contra o Milwaukee Bucks e foi com uma vitoria, mas nao uma vitoria qualquer, uma vitoria convincente, de um time que parecia extramente entrosado, e dedicadissimo na defesa.O mais interessante do jogo contra o Milwaukee Bucks foi o empenho defensivo da equipe, contestando praticamente todos os arremessos que o Bucks tentava, utilizando do principal instrumento para uma defesa de qualidade, energia, coisa que sabemos que faltou e muito nas ultimas temporadas. Interessante tambem notar a postura de Mike Brown na beira da quadra, muito diferente de Byron Scott ele foi bem ativo, gritando bastante com a equipe, comemorando as boas jogadas como um torcedor, o que motiva claramente a equipe, me deixou muito animado ver esta postura do nosso novo tecnico.E incrivel notar tambem a evolucao constante de Tristan Thompson, que desde que Varejao se machucou na temporada passada vem se tornando uma maquina de double-doubles, ele acabou este jogo com o cestinha do Cavs com 17 pontos e 8 rebotes. Muito bom ver Anderson Varejao saudavel e jogando bem como sempre. C.J. Miles vindo do banco ajudou bastante o time com o seus ja tradicionais arremessos de 3 pontos, e uma surpresa muito boa foi o Kenny Kadji que foi o cestinha entre os reservas com 15 pontos e 5 rebotes.Anthony Bennett acabou o jogo como a grande incognita pra mim, eu nao gostei muito de como ele entrou, parecia estar pesado demais, mas acabou fazendo boas jogadas e se posicionando muito bem no garrafao, mesmo eu nao gostando tanto da participacao dele no jogo, ele acabou com 7 pontos e 10 rebotes, vindo do banco, bons numeros, principalmente se levarmos em consideracao que ele esta voltando de lesao, tem muito a crescer o garoto. Um jogador que eu gostaria de ver um pouco mais e
o Matthew Dellavedova, vi ele jogar na NCAA e me impressionei muito como ele controlava o jogo, um otimo armador. Mas nao sei se por falta de vaga no time, ja que ele esta concorrendo com Kyrie Irving e Jarrett Jack, ou por Mike Brown nao achar que ele deve receber mais minutos, ele acaba jogando pouco cada jogo e nao demonstra uma seguranca necessaria pra poder mostrar seu jogo.No geral este primeiro jogo me deixou ainda mais animado para o restante da temporada. Hoje a noite o Cavs enfrenta o Orlando Magic no Amway Center para sua segunda partida na Pre-temporada e vamos ver como a equipe se comporta hoje novamente, provavelmente estaremos acompanhando tambem pelo twitter, entao vamos comecar novamente com o nosso #LetsGoCavs para empurrar os Cavs para os playoffs esse ano.
Esses torcedores da foto representam bem o que todos nos sentimos ontem quando David Stern subiu ao palco e anunciou que com a primeira escolha do Draft de 2013 o Cavaliers escolheu Anthony Bennett. Essa foi exatamente minha expressao, eu tinha varios jogadores em mente e que seriam escolhas mais certas do que Bennett e nenhum deles foi escolhido, jogadores com potencial exposto como Noel, Otto Porter, Oladipo e McLemore e quem foi escolhido foi o Bennett?! Mas hoje com mais calma eu vou fazer uma analise do que representa e o que podemos esperar de cada escolha do time.A primeira e polemica escolha do Cavs foi Anthony Bennett, um ala-pivo da Universidade de Las Vegas, tem 2,03m de altura e no primeiro ano de faculdade acumulou otimas medias de 16.1 pontos, 8.1 rebotes, 1.0 assistencias, 0.7 roubos de bola, 1.9 turnovers, 53.3% nos arremessos de quadra, 70,1% nos lances-livres, alem de 37.5% nos arremessos de 3 pontos.casBennett ainda e um jogador muito jovem, tem apenas 20 anos e como ja falei, saiu calouro da faculdade, mas ja acumulou medias impressionantes, a primeiro pensamento de todos os torcedores do Cavs foi, mais um PF? O Cavs nao precisava de um SF? E Tristan Thompson? Mas depois de conhecer as qualidades do ala-pivo fica claro a versatilidade do seu jogo, ele tem baixa estatura para um ala-pivo, mas possui uma otima envergadura, alem disso ele e bem agil e tem um otimo chute do perimetro e de 3 pontos, o que abre tambem a possibilidade de ele ser usado de SF.O fisico do Bennett e bem avantajado, o que o torna pronto para jogar na NBA, e para aguentar o jogo fisico do basquete profissional americano, ele ataca bem a cesta e tem um bom controle de corpo, outro ponto positivo do atleta e a habilidade de pegar rebotes, o que pode completar muito bem o garrafao do time, sao muitos fatores positivos em um jogador, acho que isso pesou muito para o Cavs ter escolhido ele na primeira posicao do Draft.Mas nao so de qualidades vive um jogador de basquete, e Bennett precisa melhorar em alguns aspectos do seu jogo, como por exemplo o jogo de costas para a cesta e habilidade de passar a bola, nao forcando passes que possam ocasionar turnovers. Outro ponto que o rookie precisa evoluir e em sua defesa, mas certamente isso sera evoluido, partindo do ponto que o tecnico Mike Brown e muito focado na defesa.Mas no balanco geral na primeira escolha do Draft o Cavs recebeu um atleta versatil que ataca bem a cesta, o que ocasionara mais pontos e mais dor de cabeca para as defesas do adversario gracas a variedade de possibilidades ofensivas do ala-pivo.Com a sua 19a escolha o Cavs escolheu o ala-armador russo Sergey Karasev, que era considerado um dos principais prospectos internacionais do Draft. Karasev que hoje joga no Triumph Lyubertsky da Russia, acumulou medias de 18.4 pontos, 5.3 rebotes, 2.3 assistencias, 0.7 roubos, 0.2 tocos, 1.9 turnovers, 49.1% nos arremessos de quadra, 84.1% nos lances livres, alem de 35.5%