agil, a agonia...As lembrancas,o derramar-se vaode areia que se movesem pesar sobre a areia,breves ecos protelados,sem voz, ecos do adeusa minutos, pareciam felizes...[Traducao deAurora F. Bernardini]A tal da poetica dofragmento, nitidamente inspirada no mesmo Mallarme que tambem influenciouOrides Fontela, transforma-se em algo muito mais amplo e em algo muito maispositivo. E isto nao ocorreu porqueUngaretti decidiu isso da noite para o dia. Este aspecto ja estava presente emsua obra desde A Alegria,independentemente de ter sido concebido como um diario de guerra e indo muitoalem de ser uma poesia de circunstancia. Ungaretti registra a sua poesia comoa vida de um homem porque, no fundo, a sua principal preocupacao nao e com otransitorio ou com a mera intimidade, e sim com o que e permanente e estruturalna propria natureza humana. O italiano encara o pesadelo do paradoxo particulardentro do salto no ser civilizacional e sai vitorioso porque ainda trata comcarinho o seu porto sepulto onde guarda as suas lembrancas mais dolorosas,mas que, ao mesmo tempo, o fazem realmente um ser humano.9.E uma pena que a sensibilidadecritica e o metodo tecnico de Murilo Marcondes de Moura nao o ajudem a captaressa grandeza metafisica evidente em Ungaretti e que tambem nao o facaperceber os problemas ideologicos e espirituais na poesia de propaganda feitapor Carlos Drummond de Andrade (em especial, na analise de Carta aStalingrado, um dos poemas mais fracos de ARosa do Povo) e Oswald de Andrade (no lamentavel Cantico dos canticos paraflauta e violao, uma egotrip que omonarca do modernismo escreveu para sua esposa e que mistura erotismo comreflexoes politicas do momento). Alem disso, nao compreende direito aimportancia de Cecilia Meirelles dentro da linha humanista de sua poesiaengajada, preferindo classifica-la segundo as regras contidas em um paragrafolimitado em termos cognitivos, de autoria de Gilda de Mello Souza (porcoincidencia, tambem conhecida como sra. Antonio Candido), em que a vocacao daminucia, o apego ao detalhe sensivel na transcricao do real saocaracteristicas que derivam da posicao social da mulher, cuja visao e demiope, no terreno que o olhar baixo abrange nas coisas muito proximas eassim adquirem uma luminosa nitidez de contornos.Vejam bem: em nenhummomento Murilo Marcondes de Moura demonstra um desrespeito a esses poetas. Pelocontrario: ele os respeita ate demais. A questao e outra. Ele nao consegueperceber que a poesia de circunstancia feita por essas pessoas so eracircunstancial gracas a visao de miope do proprio critico que a classificoudessa maneira. Trata-se de uma recusa deliberada de perceber a grandeza dequalquer experiencia humana que foi obrigada a viver a sua travessia doextremo. O problema e que isso e suportavel no ambito da critica literaria mas nao quando reparamos isso na obra de uma grande poetisa, como foi o caso deOrides Fontela. Contudo, tanto O MundoSitiado e a ultima amostra do artesanato poetico da artista maldita, emespecial Teia, mostram essa inusitadaconvergencia que, de certa forma, e o registro de um salto no ser particulardo que se passou (e ainda se passa)na imaginacao da sociedade brasileira. Temos aqui a evidencia do que acontecequando o anti-individuo toma conta de todos os estratos da opiniao publica,do mais sofisticado ate o mais humilde, dando