Vezque outra os pesquisadores das varias areas das Humanidades deixam escapar porqual razao elegeram seu objeto de estudo. E lindo, e instigante, ha poucapesquisa sobre isso, etc. Desde 2013tenho escrito sistematicamente sobre Hanna Levy, e o que me atraiu em seustextos, em um primeiro momento, devo admitir, foi o sarcasmo. Ja havia lidovarios de seus textos muito, muito antes de comecar a pesquisa-la. Lembro bem:eu era aluna de graduacao no Instituto de Artes da UFRGS e consegui uma bolsana Biblioteca Central. Quando sobrava um tempo, mexia nos exemplares das revistasdo Servico do Patrimonio Historico e Artistico Nacional. O texto de Hanna Levysobre os modelos coloniais sem duvida me impressionou, me fez ver a Historia daArte sob todo um outro angulo, mas o que realmente me pegou foi A proposito de tres teorias sobre o Barroco,em que ela critica abertamente Heinrich Wolfflin. Aquilo, quando li, me deixouintrigada. Quem era ela, vivendo no Brasil, para ousar criticar umaautoridade como Wolfflin? Aquilo exigia coragem, e me deu argumentos pararepensar um autor que todos tinhamos de ler na graduacao. Ao mesmo tempo HannaLevy tinha uma irritacao teorica elegante e muito produtiva, o que sinceramenteme encantava. Uma das passagens deliciosas desse artigo, que exemplifica bemessa irritacao (reparem nos termos insustentavel, aniquila e anula,magistralmente escolhidos) e esta aqui:Wolfflinaplica os conceitos estilisticos por ele estabelecidos para uma epoca historicadeterminada a outras epocas inteiramente diferentes. Nao falando da concepcaoabstrata insustentavel da historia que revela esse proceder, queremos apenasconstatar que, dessa maneira, Wolfflin aniquila toda possibilidade de apreenderas caracteristicas particulares que distinguem uma epoca historica de outra eque ele anula igualmente a possibilidade de reconhecer, dentro do caracterestilistico geral duma dada epoca, a existencia da variedade mais ou menos ricade estilos particulares (individuais, locais, tradicionais, etc.) (LEVY, A proposito de tres teoriassobre o Barroco, 1941, p. 265).QuandoHanna Levy escreve sobre o publico da arte moderna, alias, costuma serparticularmente malvada. Em um artigo de 1940, Algumasreflexoes sobre a competencia em materia de arte, Hanna Levy nao apresentauma visao muito abonadora do publico que em geral vai a exposicoes: Pode-se sustentar sem medo que a maioria do publico que visita asexposicoes, percorre os museus, assiste aos concertos e as premieresliterarias, nao possue a menor ideia do trabalho do artista. Ou, se eles temdisso alguma idea, e grotescamente falsificada, e mesmo pueril. (LEVY, Algumas reflexoes sobre a competencia em materiade arte, 1940, p. 38). Essa visao sarcastica sobre opublico se repete, agora com um exemplo pontual, em um artigo de jornal quepublicou em 1945, Pior que Portinari! (reparemno delicada):Foi na exposicao de Arte condenada pelo 3. Reich, realizada sob opatrocinio da Casa do Estudante do Brasil, que ouvi de repente esta delicadaapreciacao: Realmente, isto aqui e pior que Portinari.E sempre reconfortante, nos tempos atuais, ouvir alguem manifestar umaopiniao absolutamente sincera. E Portinari pode ficar contente: por julgamentoinsuspeito foi assim proclamado superior a Liebermann, Slevogt, Kokoschka,Kollwitz e tantos outros artistas, mortos ou vivos, de fama internacional. Everdade que o desconhecido critico escolheu a forma sutil da expressao negativapara lhe fazer o cumprimento. Mas pouco importa o fato e incontestavel. Setodos aqueles artistas, de cujas obras