musica no acordeao. Andar, tocar, cantar eolhar pareciam atividades de execucao simultanea impossivel. Celia me alertoupara que eu deixasse de ser musico e passasse a ser ator. Lembrei-me dacritica que recebi, a mesma, exatamente, no momento do cortejo ao fim dotrabalho com a perna-de-pau. Preciso atentar para esse ponto. Preciso tomarcuidado.Repetimos e limpamos a estruturanesta semana, e de um modo geral nos safamos, apesar de uma ou outradificuldade (Aline nao conseguia gritar do mesmo jeito da primeira vez, Saulo ePauline ainda nao conseguiam se manter na perna-de-pau, eu nao conseguiarepetir exatamente o que fizera nas primeiras vezes...). Ao menos meutreinamento caseiro valeu a pena: ja conseguia me preocupar muito menos comtocar o acordeao do que com a atuacao.Hoje nos reunimos na sala daCelia, para discutir questoes do texto, que teve acrescimos e mudancas. Nossotexto e escrito quase simultaneamente a construcao. Embora conhecamos a peca eseu enredo (e seu final, e claro), estamos recebendo o texto a prestacoes.Ouvimos musicas do Quinteto Armorial, cantamos as cantigas Se essa rua fosseminha e Alecrim e ainda sugerimos outras musicas. Precisamos nos afastar denossa fonte inspiradora, o Romeu e Julieta do Grupo Galpao. Sendo as musicas umdos pontos fortes do espetaculo, e nossa missao procurar uma trilha sonora quenao remeta tanto ao trabalho daquele grupo, mas que tambem se relacione comnossa montagem. Preferencialmente, devemos procurar obras que nao sejamtarifadas pelo ECAD, cuja funcao nos foi explicada hoje. Roubo violento.Aproveitei um pouco do tempo paraafinar com o Rodrigo (nosso mais novo musico, junto da Camila) a primeiramusica do espetaculo. Acho que vamos fazer um trabalho bonito. Talvez, setivessemos melhores cantores, criariamos uma entrada mais forte. Mas sera queisso sera possivel mesmo com atores que nao cantam tao bem assim? A propriaCelia falou: nao somos cantores. Somos atores que estao usando a musica paracontar uma historia. Isso e diferente.Ao final do encontro, recebemos otexto modificado, enfim, e o lemos. Foi-me apontado que eu deveria tambemabandonar ao maximo a voz do ultimo personagem que fiz (Paulo, em Senhora dosafogados), e que a fala, embora versificada, nao deveria ser dita desta forma.Sera um grande desafio para mim achar um bom ritmo para esse narrador.Nossa palavra-chave e: subtexto.Precisamos dele para dar uma intencao boa para cada fala. E nosso subtexto maisimediato e o de que estamos contando uma historia.Ha trabalho demais pela frente.25/04Por conta do feriado de SaoJorge, nao nos reunimos na segunda. Hoje eu estava inspirado. Atarde, tinha lido toda a parte do relatorio - melhor, tinha devorado toda aparte do relatorio - do Galpao sobre a montagem de Romeu e Julieta. Haviatantas passagens que repercutiam em mim, sobretudo as que se relacionavam asdificuldades dos atores! Sei que nao sou parametro de universalidade para nada,mas acabei acreditando (por ver espalhadas por atores tantas dificuldades queacredito serem as minhas) que sao problemas de todos. Mas o que mais me chamouatencao foi a forma como o diretor, Gabriel Vilela, teria apontado essesproblemas: medo. Medo de errar, medo de arriscar. Enlouqueca, Ines!, eparecia que ele estava gritando para mim. As vezes acho que o teatro e isso:enlouquecer para nao embrutecer na vida real. A