de efetivamente fazer algo para salvar dadestruicao silenciosa um filme praticamente esquecido que tinha me cativadotanto surgiu somente em 2012, com o edital Preservacao e Conservacao daMemoria Artistica Fluminense, da Secretaria de Estado de Cultura do Governo doEstado do Rio de Janeiro. Quando tive a ideia de propor um projeto pararestaurar Antes, o verao, entrei em contato com Gerson Tavares por telefone.Foi a primeira vez que nos falamos, e a restauracao so deixou o campo dasintencoes porque o cineasta aposentado recebeu com entusiasmo a ideia,apoiando-a generosamente desde o inicio. Inscrito atraves da AssociacaoCultural Tela Brasilis, o projeto Resgate da obra cinematografica de GersonTavares destinava-se a restauracao do longa-metragem Antes, o verao, masacabou por abarcar praticamente toda a filmografia do cineasta. O projeto foiselecionado no edital com o orcamento de R$ 247.068,48.O objetivo primordial do projeto era garantir a salvaguardado segundo longa-metragem de Gerson Tavares e permitir o acesso a ele de formasegura e qualificada. Para isso, seria feito um internegativo 35mm de Antes, overao que passasse a servir como matriz de preservacao da obra, produzindo, apartir dele, copias de exibicao no suporte original (35mm) e em formato digital(DCP e DVD). O primeiro passo ja tinha sido dado ainda na elaboracao doprojeto: consultar diferentes arquivos para verificar a existencia de outrosmateriais alem das duas copias da Cinemateca do MAM. Infelizmente nenhum outromaterial foi encontrado.O segundo passo, dado apos a divulgacao do resultado doedital, foi comparar aquelas duas copias definitivamente unicas de Antes, overao, nomeadas como copias A e B. Na Cinemateca do MAM, ambas foram projetadasrolo a rolo, com o devido cuidado. Alem de mim, coordenador do projeto,convidei Hernani Heffner e a conservadora Natalia de Castro Soares paraacompanharem a projecao. Ambas as copias tinham diversos riscos no suporte e naemulsao, emendas nao originais, fungos e manchas de oleo. Entretanto, a copia Aestava em melhor estado fisico, embora sua qualidade fotografica fosseinferior. Ja a copia B estava mais deteriorada e seu encolhimento era taoacentuado que um dos rolos sequer pode ser projetado, mas apresentava umaqualidade fotografica superior. Essa copia B tambem possuia fotogramas a maisque a copia A, sobretudo no inicio e final de cada rolo.Enviadas para a Labocine, onde a restauracao seria realizadae conduzida por Francisco Sergio Moreira (Chico), as duas copias foram lavadasem ultrassom e comparadas mais detalhadamente no sincronizador. A estrategiaentao escolhida foi a de privilegiar a copia A, compensando suas lacunas comtrechos da copia B. Segundo Chico, o contraste mais elevado da copia A emcomparacao com a B poderia ser compensado no processo de copiagem e revelacao, enquantoo encolhimento da copia B era um problema mais grave de ser contornado.Entretanto, uma surpresa foi verificada nessa comparacao dasduas copias. Apesar de apresentarem duracoes proximas, o rolo 7 de cada umadelas era bastante diferente um do outro, revelando alteracoes na montagem ebanda sonora. A primeira suspeita era aacao da censura, uma vez que se tratava da sequencia em que Luis (Jardel Filho)corta o maio de Maria Clara (Norma Bengell), havendo planos de nudez dapersonagem. Entretanto, a numeracao de borda era diferente, revelando naoapenas o corte ou duplicacao de planos, mas o uso