Eric Kohn, critico de cinema da revista indieWIRE, escreveu um texto intitulado Apesar de seus grandes esforcos, Sidney Lumet foi um brilhante estilista, em homenagem ao cineasta norte-americano, falecido neste sabado (9). Abaixo, reproduzo uma traducao livre do artigo:Superficialmente, Sidney Lumet nao era um cineasta pessoal, mas ele fez filmes intensamente pessoais. Todo mundo tem seus momentos favoritos: o notavel drama 12 Homens e Uma Sentenca (1957), a furia de enfrentar um sistema judicial corrupto em Serpico (1973), e a natureza incerta de um cenario de refem em Um Dia de Cao (1975), mantem um papel central nos bancos de memoria da cultura pop americana. Essas ferozes e apaixonantes obras contem afiadas posturas moralistas implantadas com atemporalidade e resistentes a categorizacao. No dia de sua morte, aos 86 anos, Lumet nao deixou uma marca, deixou varias.Comecando com 12 Homens e Uma Sentenca, Lumet fez filmes durante cinco decadas diretas. Em vez de desenvolver lentamente a sua abordagem, ele a reinventou a cada vez. Com a mudanca dos tempos e novos cineastas desafiando continuamente as convencoes narrativas, a carreira de Lumet manteve-se estavel. Sua experiencia em teatro e televisao transformou-o em um artesao dedicado e educado em multiplas formas de dramaturgia, produzindo uma capacidade para descobrir o centro emocional de toda a historia que entrou em seu dominio.Ao contrario de Frank Capra, John Ford e outros cineastas contemporaneos, como Steven Spielberg, nenhuma unica qualidade pode descrever toda a gama de criacoes de Lumet. Apreciar plenamente a sua producao requer uma abordagem microscopica que analisa as diferencas entre cada um de seus filmes. Em geral, ele evitou fazer comedias, mas o humor penetrou na maior parte do seu trabalho. Ele nunca se envolveu com o horror, mas muitas vezes dissecou os aspectos mais assustadores da condicao humana. As exigencias da historia transcenderam as fronteiras do genero, mas ele se sobressaiu com a narrativa tradicional. Acima de tudo isso, ele queria criar um bom espetaculo.Qualquer coisa pode acontecer em um filme de Sidney Lumet. Apesar da borda satirica de Rede de Intrigas (1976) que arrancou o desdem prematuro de muitas plateias, mas ganhou um Oscar pela breve atuacao de Beatrice Straight, cuja cena de cinco minutos mostra um retrato devastador da frustracao conjugal. As cenas iniciais e tensas de Um Dia de Cao logo se tornam comicas quando o ladrao de banco, vivido por Al Pacino, inultimente luta para desfazer o embrulho de papel e revelar sua arma. O Homem do Prego (1964) lida, ao mesmo tempo, com o trauma pos-Holocausto e com os temas do racismo e do descontentamento urbano. Muitos consideram Lumet a quintessencia do diretor novaiorquino, embora sua representacao da cidade variasse de projeto para projeto.Como a carreira de Lumet e anterior a era dos diretores que tambem se tornaram estrelas, como Martin Scorsese e, mais tarde, Quentin Tarantino, ele nunca teve uma abordagem de jornaleiro. Cada filme fala em termos especificos, por isso ele fugiu das perguntas sobre quaisquer afirmacoes definitivas do seu trabalho. Em 2007, numa entrevista em video com Lumet, recentemente publicada pelo The New York Times, ele emite