Galvao e Oswald de Andrade e o critico Mario Pedrosa.A partir de 1915, o Suprematismo de Malevitch e o Construtivismo de Tatlin (1885-1953) sao as duas grandes correntes da arte russa; ambas se inserem no vasto movimento da vanguarda ideologica e revolucionaria, liderada por Maiakovski e oficialmente sustentada pelo comissario para a instrucao do governo de Lenin, Lunacharsky.O Manifesto Realista, escrito por Naum Gabo e assinado por seu irmao Antoine Pevsner, definia claramente os limites e possibilidades da arte-nao figurativa e contrariava as ideias metafisicas de Malevitch. Considerado o primeiro manifesto construtivista, o Manifesto Realista foi afixado nos muros de Moscou durante o primeiro levante de revolucao politica em meio a guerra civil e teve, portanto, grande repercussao. A partir dele, muitos manifestos de correntes antagonistas, distintas, porem, que buscavam tambem essa questao social, foram anunciados.Com o surgimento do NEP em 1921, a Nova Politica Economica de Lenin, a utilidade do construtivismo passou a ser seriamente questionada. E em seguida, com sua morte e a queda de Lunacharsky, a nova burocracia stalinista reduziu a arte a um instrumento de propaganda politica e de divulgacao cultural chamado Realismo Socialista. A vanguarda foi desautorizada e reprimida; os padroes academicos de determinado realismo do seculo XIX, revalorizados. A partir de 1930 aproximadamente, a pintura, a arquitetura e aescultura da Uniao Sovietica tornaram-se semelhantes, exceto na tematica, a pintura, a escultura e a arquitetura oficiais do fascismo italiano e do nazismo alemao.Estetica e conceitos[editar | editar codigo-fonte]Centro cultural em homenagem a Zuev. Ano 1931Na Russia, a ruptura com a pintura e a escultura cubista foi parcialmente estimulada pelo futurismo e pelo livro Do espiritual na arte, deKandinsky. Deste modo, os russos encontravam-se preparados para lancar-se rumo a uma arte completamente nao-figurativa.Apos a revolucao, as linhas artisticas haviam sido tracadas em Moscou e a discussao de projetos e filosofias de arte era bastante aberta, apesar das controversias.De um lado, achavam-se os que acreditavam que os artistas deveriam servir as massas, deveriam ser compreensiveis em relacao as necessidades do proletariado e usar tecnicas e materiais industriais. Tal posicao era incitada por Tatlin, Rodchenko e por El Lissitzky. Do outro lado, havia os que viam na arte nao-figurativa uma poesia pura, liberada de ideologias, como era proclamado por Malevitch, apoiado pelos irmaos Pevsner.Tratando-se de criticos e historiadores de arte, essa oposicao de pensamentos surge em relacao a propria definicao do termoconstrutivismo que, para alguns e uma arte geometrica e nao mimetica, e permeia, dessa forma, Tatlin, Malevitch, Gabo, Kandinsky, pelo fato de todos utilizarem os tracos da arte geometrica. Em oposicao, outros falam do construtivismo como uma arte puramente tecnologica, estritamente submetida aos imperativos do material e do objeto, uma antecipacao do design.Ao que tudo indica, portanto, trata-se, desde a origem, de um ismo plural, pelo fato de entremear artistas de diversas correntes que buscavam a valorizacao da construcao da obra de arte em oposicao a composicao. Para alguns criticos e historiadores, o termo construtivismo toma o lugar da arte nao-objetiva (as formas puras) e, para outros, o termo substitui o "objetivismo" oriundo da cultura dos materiais de Tatlin.Mesmo