(o infinito azul, so que em p&b!) como confinamento daprofundidade de campo, tipicamente hitchcockiano, antes mesmo de FestimDiabolico; Filme Socialismo e todas as duplas decalagens e(des)encontros do mundo num navio todos os olhos estao la, passiveis decaptura apenas pelo digital de Godard. Estes sao todos filmes sobre olhares, ouantes sobre um olhar que se parte em muitos, para ver tudo e todos excetoGodard, talvez, mas Godard e Godard, e outra historia, e direto, e indireto, elivre. Nunca a primeira pessoa, sempre a terceira, a onipresenca. Se Pacific vem a se juntar a esses filmes no queeles guardam de estilhacos de ponto de vista, e antes para, de fato, criar ummundo em que o modo de olhar se rompe em uma quase dezena de onipresencas queignoram as outras, numa quase dezena de primeiras pessoas independentes, queora se incubem de se auto-registrarem e ora de registrarem as condicoes de seuconfinamento, onde a reconstituicao e ja a ordem reconstituicao do espaco(o navio) pelos seus fragmentos, rememoracoes de afetos posados (emboraverdadeiros, mas posados para a camera), de momentos de lazer (pes relaxadoscontra o mar, imagem suprema). A filiacao de Pacific, sua verdadeextrema e tragica (e comica, e bela, e horrivel) a essas narrativas que habitamespacos instaveis e perigosos (eles podem afundar!), so pode ser vista a partirde olhares deslocados, dessas pecas de mosaico que se deslumbram a todoinstante com o caminho no mar e suas surpresas de nasceres do sol. Nuncaseremos refens de um olhar apenas, nunca de umpoder apenas mas devarios, que acreditam, sempre, serem um e unicos, como todos aqueles que filmamacreditando que possuem o mundo de suas vidas em suas maos na camera, no queeles querem que seja visto (a alegria, a felicidade ou suas poses em imagens, oque e bem diferente). Se ha um unico poder, esse e oda montagem, o da criacao de um certo sentido de narrativa, delimitado ja peloproprio itinerario Recife-Fernando-de-Noronha.Em Balsa (e depois em Aeroporto),Pedroso ja nos anunciava que o que parece lhe importar e aquilo que os outrosveem. E, mais ainda, como eles veem, qual oponto de vista fisico de seus olhares. Por isso, a camera naquele filme nadamais era do que tudo aquilo que a balsa do titulo enxerga e vivencia na suajornada diaria: homens, mulheres, criancas, automoveis, chuva, pores-do-sol,sombras, agua deslizando ou fazendo deslizar, tudo aquilo que nao se coloca emcontestacao e todas essas materias em transito, cruzando o rio de um lado aoutro, equalizadas, despolitizadas (?), identicas em sua imobilidade, possuindoum mesmo valor cenico e humano em quadro, uma antropomorfizacao ao reves, quefaz uso perfeito de uma camera paralitica, presa num mundo cotidiano e lento.Ora, em Pacific isso chega ao paroxismo radical. Quemcontrola as cameras? Seus proprios personagens, aqueles que as compraram eeles andam, e eles falam, e eles possuem o poder do olhar (do enquadrar, doprotagonizar, do gozar, do politizar). E o que Pedroso nos anuncia nas cartelasinformativas que aparecem logo apos a sequencia dos golfinhos: o que veremos,afinal, sao os filmes dos outros, osfragmentos dos videos que eles fizeram durante a viagem e que, dependendo dequem os dirige e de quem os