http://www.artehumus.com.br/#!cadernos-tericos/c20ophttps://drive.google.com/file/d/0B8fQs9qnHI0kVlgzZU50X2RjRGc/viewDramaturgia da recepcao:anotacoes sobre uma experiencia pratica com a Cia. Artehumus de TeatroLeticia Mendes de OliveiraO trabalho (e o prazer) do espectador consiste em afirmarsem tregua uma serie de microescolhas, de miniacoes parafocalizar, excluir, combinar, comparar.Patrice Pavis Convidada para participar da fase de estudos e praticas do projetoTeatro de ConDominio - Cartografia Publica e Privada, da Cia. Artehumus deTeatro, atraves da conducao da oficina Dramaturgia da Recepcao, realizada emJulho de 2013, minha tarefa foi investigar com os participantes algumas praticase pensamentos sobre os modos de criacao da cena a partir da relacao com osespectadores, questao que permeia meu trabalho e que tambem esta presente napesquisa cenica do grupo.Desde 2010, em um encontro com Evill Reboucas em um congresso deartes cenicas em Sao Paulo, iniciei um dialogo artistico com a Artehumus. Em2011, tive o privilegio de participar de um ensaio da peca OhAmlet, e elaborei umartigo para o grupo sobre esse processo, intitulado Um voo sobre o processo decriacao de OhAmlet. Essa aproximacao deve-se ao fato de que temos em comuma questao da ocupacao de espacos nao convencionais, pratica consolidada pelaArtehumus e tambem pela minha experiencia como dramaturga e diretora emBelo Horizonte e em Ribeirao Preto, com a prerrogativa de investir na relacaocom os espectadores para a construcao de uma dramaturgia aberta e interativa.17 E conhecida artisticamente como Leticia Andrade, sobrenome materno. Diretora, dramaturga, atriz e professora de praticas cenicas na Universidade Federal de Sergipe. Doutoranda em artes cenicas pela Escola de Belas Artes da UFMG. Escreveu Medeiazonamorta e dirigiu Da licenca, se nao eu grito e Soterramento. 108 109Intitulada Estamos trabalhando para voces: praticas e teorias sobre adramaturgia do espectador no teatro contemporaneo brasileiro, minha pesquisade doutorado busca desenvolver o conceito de um espectador atuante, atravesde dramaturgias originais e contemporaneas e da especulacao sobre estrategiaspraticas de recepcao, presentes em processos de montagens de espetaculosbrasileiros de grupos teatrais, que pesquisam esses recursos a partir dos anos2000. Meu objetivo e destacar procedimentos recorrentes de interacao com opublico e insercao de espectadores na cena, por meio da analise de espetaculose praticas, nas quais se adota uma nocao de programacao da acao do atuanteem relacao a um espectador virtual, dentro da encenacao, seja atraves dainterlocucao ou da conducao de sua presenca. E necessario pensar que o trabalhocom o espectador sempre deve ser considerado em relacao a todos os signospresentes em uma encenacao: atuacao, direcao, dramaturgia, elementos visuais,espaciais e sonoros. Vale ressaltar ainda que tais signos teatrais se apresentamcomo instancias imbricadas e ate mesmo em conflito no momento de criacao dacena, e nem sempre e possivel identificar tao facilmente onde comecam e ondeterminam as estrategias de composicao ideais para cada signo.Durante as primeiras fases de composicao do espetaculo, a presencado espectador e um fator decisivo na avaliacao dos sentidos presentes na cenae na tentativa de se tracar os possiveis elementos de comunicacao futuros.Seja a partir dos primeiros espectadores-especializados: diretor, dramaturgo,iluminador, cenografo, entre outros; seja atraves de ensaios abertos, compublicos de diversas realidades culturais. Em seguida, quando o espetaculoesta se apresentando, em temporadas, por exemplo, o espectador torna-se umimportante agente de formacao, de critica e de opiniao: uma