Apreensao dos efeitosAsnossas melhores ideias surgem, muitas vezes, quando sequer estamosempenhados a sua procura. Vem a mente, como um raio de luz, emmomentos de divagacao, quando deixamos o pensamento livre edesimpedido a passear por todos os lugares e, simultaneamente, porlugar algum, sem se concentrar em nada e ninguem especificos.Ea esse lampejo que chamo de inspiracao. Claro que para aproveitaresse jorro de sabedoria temos que transpirar, e muito, na sequencia.Nenhuma obra quer seja de arte, quer de qualquer outra natureza e inspirada completa, acabada e prontinha para uso.Porisso, em momentos de muita pressao, quando me cobram textosbem-escritos e com conteudo, e em determinado prazo, geralmenteescasso, costumo isolar-me, relaxar cada musculo do corpo e deixar opensamento divagar, livre e solto, por onde lhe aprouver. O resultadoe infalivel.Tudoo que vemos, ouvimos, apalpamos, cheiramos e degustamos nos causaalgum efeito no espirito, alguma sensacao, boa ou ruim, que nemsempre conseguimos apreender com exatidao e reproduzir, com a maiorfidelidade possivel, nas obras que criamos.Essee o grande desafio do artista na producao da sua arte. Ou seja, ea capacidade de fazer com que as pessoas que a irao apreciar nao selimitem a ver e ouvir o que criaram, mas que sintam os mesmosefeitos que o artista sentiu, que o levaram a produzir seu poema,cancao, pintura, escultura etc.Casonao consiga transmiti-los, sua obra podera ate ser agradavel aosolhos (ou aos ouvidos, no caso da musica), mas nao empolgaraninguem. Ademais, uma determinada pessoa (ou objeto, ou cenario,nao importa) causa efeitos diferentes nos diversos observadores.Tomemos, por exemplo, um escritor, um pintor, um escultor e umcompositor musical. Facamos com que todos observem o mesmodeterminado modelo estetico.Oescritor vera a pessoa (ou objeto, ou cenario, nao importa), dedeterminada maneira. O efeito que a visao lhe causar ira suscitarpalavras de apreciacao ou depreciacao, dependendo se gostar ounao do que viu. Vai procurar nuances que nem sempre (ou quase nunca)serao iguais aos dos outros artistas.Opintor, por exemplo, podera atentar para um seio perfeito, ou paraum sorriso maroto, ou no caso de nao achar o modelo bonito, para umadeformidade qualquer, que buscara reproduzir da maneira mais fielpossivel, colocando nessa reproducao toda uma carga de emocoes.Vai, em ultima analise, se deixar levar pelo efeito que a imagemlhe causou.Oescultor, todavia, pode enxergar (e de fato enxerga) as coisas deforma diferente. Provavelmente, ira atentar para algum detalhediverso do observado pelo pintor. Talvez se impressione com as curvasdo modelo, ou com a perfeicao do pe e concentrara seus esforcospara reproduzir com a maxima fidelidade o detalhe que oimpressionou. Estara a merce, portanto, do efeito que lhe foicausado.Damesma forma ira agir o compositor musical. Sua atencao estara,certamente, voltada para um determinado tipo de som produzido pelomodelo, um suspiro peculiar, o ritmo de seus passos ou a sonoridadede sua risada. Sua atencao, portanto, estara concentrada emnuances diversas das do escritor, do pintor e do escultor. Tentarareproduzir, a sua maneira, tambem, os efeitos que o modelo lhecausou.Notemque os quatro artistas observaram o mesmissimo objeto (ou pessoa, oucenario, nao importa). Cada qual, porem, observou-o a suamaneira. As obras que vierem a produzir, em decorrencia dessaobservacao, contudo, serao muito diferentes nao apenas em suanatureza (texto, pintura, escultura ou