valorosa obra de Machado de Assis.Na cena musical, o Brasil teve um grande instante de notoriedade com o frisson causado pela opera O Guarani. Carlos Gomes, autor da obra, se inspirou na obra homonima de Jose de Alencar para exercitar o conhecimento musical erudito acumulado nos anos em que estudou na Italia. Nos nascentes centros urbanos, ja podemos vislumbrar o dialogo entre os ditames da musica classica e popular nas obras de Ernesto Nazareth e Chiquinha Gonzaga, com suas marchinhas carnavalescas geniais.Nas artes plasticas, a Academia Imperial de Belas-Artes foi um passo significativo para que os pintores nacionais ganhassem mais espaco. Ate entao, uma boa parte dos quadros que tematizavam a nacao era fruto de missoes artisticas estrangeiras. Na epoca, podemos grifar o legado dos pintores Vitor Meireles, Pedro Americo e Almeida Junior. Em geral, vemos nesses quadros a representacao de cenas historicas e politicas, bem como a das figuras tipicas da populacao urbana e caipira.A variedade de manifestacoes artisticas dessa epoca poderia ser vista como um desdobramento significativo da prosperidade material alcancada pela economia cafeeira. O crescimento dos centros urbanos e a disseminacao das instituicoes de ensino, apesar de sua acao restrita, moldavam um novo momento para o estado das artes. Com o passar do tempo, esses varios bracos da arte brasileira experimentaram outras possibilidades que trouxeram a tona outros talentos e outros contextos da historia nacional.BRASIL COLONIA: A crise da mineracaoNo seculo XVIII, o advento da mineracao no Brasil possibilitou o desenvolvimento de centros urbanos, a articulacao do mercado interno e a propria recuperacao economica portuguesa. Sendo um recurso nao renovavel, a riqueza conseguida com a extracao do ouro comecou a se escassear no fim desse mesmo seculo. Para entender tal fenomeno, e preciso buscar os varios fatores que explicam a curta duracao que a atividade mineradora teve em terras brasileiras.Primeiramente, devemos salientar que o ouro encontrado nas regioes mineradoras era, geralmente, de aluviao, ou seja, depositado ao longo de seculos nas margens e leitos dos rios. O ouro de aluviao era obtido atraves de fragmentos que se desprendiam de rochas matrizes. Entre os seculos XVII e XVIII era inexistente qualquer recurso tecnologico que pudesse buscar o ouro diretamente dessas rochas mais profundas. Com isso, a capacidade de producao das jazidas era bastante limitada.Como se nao bastassem tais limitacoes, alguns relatos da epoca indicam que o proprio processo de exploracao do ouro disponivel era desprovido de qualquer aprimoramento ou cuidado maior. Quando retiravam ouro da encosta das montanhas, varios mineradores depositavam esse material em outras regioes que ainda nao haviam sido exploradas. Dessa forma, a falta de preparo tecnico tambem foi um elemento preponderante para o rapido esgotamento das minas.Alem desses fatores de ordem natural, tambem devemos atribuir a crise da atividade mineradora ao proprio conjunto de acoes politicas estabelecidas pelas autoridades portuguesas. Por conta de sua constante debilidade economica, as autoridades lusitanas entendiam que a diminuicao do metal arrecadado era simples fruto do contrabando. Por isso, ampliavam os impostos, e nao se preocupavam em aprimorar os metodos de prospeccao e extracao de metais preciosos.Mediante a falta de metais preciosos,