prazos muito curtos e com precariedade de recursosnarrativos. No entanto, desde os anos 80, essa producao foi consolidando suabase material, acumulando recursos economicos, tecnicos e esteticos.Integrando o imaginario local e as estruturas sociais e culturais dasmaiores etnias nigerianas, esse novo cinema criou uma vigorosa raiz nacultura popular e construiu um alicerce economico para o seudesenvolvimento.Hoje a Nigeria tem uma industria de cinema, apelidada de Nollywood, baseadaem tecnologia digital, que coloca o pais entre os maiores produtoresmundiais, com mais de mil titulos produzidos anualmente, ou cerca de 30titulos lancados semanalmente. A distribuicao e feita atraves de lojas elocadoras cada filme com uma media de 15.000 copias, mas alguns chegam acentena de milhares de DVDs e de salas de exibicao bem simples, onde oingresso custa poucas nairas (moeda local). O faturamento aproximado dessaindustria e de 250 milhoes de dolares anuais. E, mais que isso tudo, essaproducao permitiu a expressao de diversas culturas, com um numero muitosignificativo de filmes falados em ioruba, principalmente, em igbo, hauca eem pidgin (patoa nigeriano do ingles), fato inedito e de incomensuravelimportancia na realidade africana.Se lembrarmos o numero de cameras a que a juventude brasileira tem acesso, ovigor das formas de expressao artistica novas ou tradicionais - que vemdas periferias do mercado formal, e os campos que se abrem, ainda semlimites visiveis, no terreno da difusao virtual, certamente o modelo deNollywood pode nos dar o que pensar...*Construindo outro(s) paradigma(s)*No Brasil, as formas nao comerciais de producao, distribuicao e exibicaotambem apontam para uma possivel superacao dos limites impostos pelo modelode cinema a que ainda estamos sujeitos. Festivais de cinema, projetos deexibicao itinerante, ambientes na Internet sao algumas das formas deorganizacao dessas iniciativas.Mas, diferentemente das anteriores, o objetivo dos cineclubes se define peloseu enraizamento local, com uma organizacao ou comunidade, e pelasistematicidade e permanencia de sua acao. Esses objetivos, porem, sao muitorelativizados pela fragilidade dos cineclubes, que frequentemente tem vidacurta. Tradicionalmente pouco reconhecidos nas esferas publicas e menosainda nos ambientes comerciais, frequentemente combatidos pela industria dedistribuicao e exibicao, os cineclubes brasileiros praticamentedesapareceram na virada do seculo. Apenas recentemente o governo federalcomecou a esbocar uma politica de incentivos a reorganizacao dessasentidades, mas os resultados desse estimulo sao muito prometedores: ja saocerca de 300 os cineclubes em atividade no Brasil, tambem presentes em todosas cantos do Pais e nos mais diversos meios sociais. Os cineclubes trabalhamfundamentalmente com filmes brasileiros, e marcadamente com ocurta-metragem. O publico dessas entidades gira em torno de algumas centenasde milhares de pessoas por ano, mas o que e mais importante e que elas seencontram num processo de acentuado crescimento e organizacao. Como 92% dosmunicipios brasileiros nao tem salas de cinema, nem tampouco os bairros ondese concentra a imensa maioria da populacao que nao vai ao cinema aperspectiva de aumento do numero de cineclubes e bem clara: eles sao asorganizacoes de carater permanente possivelmente mais adequadas pararesponder a carencia de informacao, cultura, entretenimento, e de cinemabrasileiro, que grassa na quase totalidade das comunidades brasileiras.Dentro do movimento de cineclubes surgiu tambem uma proposta diferenciada decriacao de um sistema, o PopCine, de salas de cinema populares, de baixocusto de montagem e operacao, com