limiar de um processo complexo-semantico atraves de construcoes formais. Foi a partir do modernismo que uma consciencia critica de ruptura radical germinou. Sobre esse fenomeno afirma Alfredo Bosi em Ensaios da critica literaria:O conhecimento do verso livre e os contatos com o cubismo e futurismo ajudaram a criacao de uma nova sensibilidade e a producao de obras de inegavel ruptura estetica. Depois veio a consciencia critica, a laboriosa metalinguagem [..]. (Bosi, 2003, P.211).A reinvindicacao da liberdade poetica resultou na consciencia critica da linguagem, atravessando os abismos complexos dos significados por uma otica construtiva. E desse ponto construtivo que Oswald tem por base para a recusa dos antigos preceitos e afirmacao de uma nova concepcao de poesia: O trabalho contra o detalhe naturalista pela sintese; contra a morbidez romantica pelo equilibrio geometra e pelo acabamento tecnico; contra a copia; pela invencao e pela surpresa.(Oswald de Andrade, Manifesto da Poesia Pau-Brasil). O dizer em poucas palavras ou em um rearranjo de possibilidades multiplas, contra a descricao minuciosa dos parnasos e contra a copia naturalista e realista. A possibilidade se torna, assim, a estrutura do fazer poetico, tomando ares juridicos como expoe Mario de Andrade de forma irreverente em Manifesto Antropofago: Perguntei a um Homem o que era o direito. Ele me respondeu que era a garantia do exercicio da possibilidade. (Mario de Andrade, Manifesto Antropofago). O trabalho material da linguagem, a variedade de disposicoes, as tensoes, os desajustes, a harmonia, a dissonancia; em suma o trabalho de liberdade artistica da ao poema a sua autonomia significativa, a sua dimensao semantica.A fim de avaliar as concepcoes teoricas da poesia de construcao, foram escolhidos os seguintes poemas para analise: O retrato de Cecilia Meireles e o poema a onda de Manuel Bandeira, que sao poemas que fundamentam sua dimensao significativa na construcao formal.RetratoEu nao tinha este rosto de hoje,assim calmo, assim triste, assim magro,nem estes olhos tao vazios, nem o labio amargo.Eu nao tinha estas maos sem forca, assim calmo, assim triste, assim magro; eu nao tinha este coracaoque nem se mostra. Eu nao dei por esta mudanca,tao simples, tao certa, tao facil:- Em que espelho ficou perdida a minha face?(Poema de Cecilia Meireles ) O Poema retrato orbita em torno da situacao dramatica percebida pelo eu-lirico: A transitoriedade da vida. Logo no primeiro verso o adverbio de negacao e o pronome demonstrativo dao tonicidade a falta de percepcao do eu-lirico ante as mudancas fisicas. No segundo verso da primeira estrofe o adverbio assim tanto realca a dramaticidade como cria uma sonoridade melancolica, vagarosa, que se entrelaca com os adjetivos calmo, triste e magro. Alem disso, a anafora nem da continuidade ao estado perplexo do eu-lirico na constatacao dos olhos tao vazios e do labio amargo, enquanto que a anafora Eu repetida sempre no comeco de cada estrofe da enfase ao carater particular, plenamente individual. Ha assim um esvaziamento dos sentidos e do vigor corporal, pois se perde a plenitude dos olhos, a docura palatavel dos labios e a robustez das maos, este ultimo simbolo de forca e luta pela vida. Novamente, no segundo verso da