Arroz Amargo, 1949)(...) Para o Vaticano, a cultura do consumo [expressa nos filmes de Hollywood] nao representava problema, contanto que a imagemque viesse com eles defendesse e promovesse valores cristaos (...) (8)De fato, ate 1947, a Cinecitta foi utilizada como campo de armazenamento de refugiados. A nova legislacao produziu dois efeitos imediatos ja em 1945, quando as diretivas de Stone haviam sido introjetadas profundamente pelos novos ocupantes da Italia: os exibidores nao eram mais obrigados a projetar os cinejornais e documentarios do Instituto Luce (o qual, basicamente, fazia propaganda do regime fascista) antes dos filmes e foi desmantelada a ENIC (Ente Nazionale Industrie Cinematografiche) (dando fim ao monopolio estatal da distribuicao de filmes entre 1939 e 1945). Automaticamente, revogaram-se as quotas de importacao de filmes, o que levou seis estudios a abrirem ou reabrirem escritorios em Roma: MGM, Paramount, 20th Century Fox, Warner Brothers, RKO e Universal. Em 1930, ja em plena vigencia do Estado fascista na Italia, 221 filmes norte-americanos foram importados para o pais. Em 1946, um ano apos o final da guerra, foram 188. A cada ano a cifra aumentava em muitas dezenas. Em 1949, 95 filmes italianos foram lancados, e 369 foram importados de Hollywood, excedendo em muito os numeros de 1930. Num filme como Arroz Amargo (Riso Amaro, direcao Giuseppe De Santis, 1949), o interesse de Silvana em chicletes, sua crenca de que revistas de fotonovelas como Grand Hotel sempre dizem a verdade, seus discos de boogie-woogie e vitrola portatil, dao bem a dimensao da enorme quantidade de novos elementos da nova ordem cultural introduzidos na Italia com a presenca do exercito norte-americano o qual mesmo antes do final do conflito ja influenciava novos habitos, com suas barras de chocolate, discos de musica, meias de nylon para as mulheres e dolares. Silvana quer ir fazer fortuna nos Estados Unidos, onde ela acha que tudo e eletrico.A profunda ressonancia do impacto dos Estados Unidos na cultura popular italiana era evidente nos novos produtos fornecidos por uma industria editorial que claramente negocia pesado no entusiasmo por formas visuais e brilhantes de comunicacao. Revistas de cinema como Hollywood desfrutavam de amplo sequito de admiradores nas areas urbanas; em junho de 1946 surge o primeiro numero de Grand Hotel, um semanario ilustrado com fotografias que abordava os temas classicos da literatura romantica popular. Publicacao muito bem sucedida cuja prensagem inicial de 650,000 exemplares logo aumentou para 1 milhao de copias por semana, a capa de Grand Hotel sempre apresentava ilustracoes muito brilhantes e coloridas de um jovem casal com olhar sonhador, que nao apenas se destacava em qualquer banca de jornal, mas tambem constituia um convite explicito para entrar num mundo imaginario de sonhos e romance. Como demonstrou Angelo Ventrone, a funcao pedagogica de Grand Hotel perdia apenas para o cinema e ao mesmo tempo estava estreitamente relacionado a ele. Os artistas transpunham as caracteristicas das estrelas de Hollywood aos rostos de seus personagens e copiavam seus gestos e atitudes, para dar um sentido mais vivo e moderno de relacoes pessoais. Em 1947 a revista foi seguida por duas revistas de