atividades e referencias. Dai o dualismo, o jogo do que se mostra e do que se esconde.Quando as maquinas sao os homens, como na biomecanica, as posicoes se alteram, os significados estaveis entram em ruina. O palco se ve tomado por figuras que se revelam em sua totalidade. Elas se sobrecarregam de funcoes e habilidades (corpos em movimento sao cenografia), o que colabora para que a audiencia nao simplesmente siga o acabamento dos eventos exibidos no cumprimento da logica verossimil proposta. O chamado teatro teatral de Meyerhold postula o nao apagamento ou ocultacao dos atos e dos suportes do acontecimento cenico. Aquilo que se mostra exibe referencias para a sua compreensao e fruicao, e nao apenas a atualizacao do esquema de sua legibilidade. E e para este momento, para o espaco de emergencia da performance e dos vinculos entre performers e audiencia que a ruptura Meyerhold se dirige.A partir de Meyerhold, a materialidade da cena nao e um ato subsidiario, uma encarnacao das ideias, um detalhamento de alguns aspectos pontuais da narrativa. A materialidade da cena e espetaculo mesmo. Nessa tautologia refuta-se o autocentramento do sistema ilusionista do naturalismo teatral e abre-se o caminho para a autonomizacao das artes do espetaculo,explorada no seculo XX por programas esteticos os mais diversos.1 Este texto e uma versao reduzida de livro em elaboracao sobre parametros de elaboracao de Teorias em Artes Cenicas, desenvolvido no Laboratorio de Dramaturgia (LADI) , que dirijo na UnB, a partir do Programa de Pos-Graduacao em Arte na mesma universidade.2 Companhia teatral liderada pelo duque germanico Georg II Saxe de Meiningen (1826-1914) que excursionou pela Europa entre 1874 e 1890 em 1885 e 1890 passou pela Russia -, destacando-se por um tratamento pomposo do passado historico. Para tanto, desenvolveu a presenca e o movimento de multidoes no palco, como em cenas de batalha e coroacao, aprimorou os detalhes de objetos de cena, cenarios e figurinos, alem de trabalhar com plataformas e efeitos sonoros, o que coloca o Duque de Meiningen como um modelo da figura moderna no encenador, alem de contemporaneo da ideia wagneriana de arte total . V. KOLLER 1984, WILLEMS 1970, GRUBE 1963. Para desdobramentos do metodo e do teatro de Meiningen, v. HANSON 1983. 3 ROUBINE 1998:121 Essa foi a epoca dos grandes quadros, sem os quais nenhuma opera, de Meyerbeer a Verdi, seria considerada completa. (exemplo disso: o triunfo de Aida, 1971). Foi tambem a epoca dos grandes bales com enredo, nos quais as cenas feericas alternavam-se com as cenas de corte (exemplos: A bela adormecida,1889; O lago dos cisnes; ambos de Tchaikovski). 4 A peca nao chegou a ser apresentada. O trabalho foi desenvolvido no Teatro Estudio, aberto e encerradopor Stanislavski, em 1905.GRUBE, M. The Story of the Meininger. University of Florida,1963.(Edicao alema de 1926).HANSON,K.T. Georg II, The Duke of Saxe-Meiningen:Reexamination.Tese de doutorado, Brigham Young University, 1983.KOLLER,A.M. The Theater Duke. Georg II of Saxe-Meiningenand the German Stage. Stanford University Press, 1984.MEYERHOLD,V. Ecrits sur le Theatre. La Cite-LAge dHomme.1973,t I; 1975 t.II; 1983 t.III. Trad. Pref. notas B.Picon-Vallin.ROUBINE,J-J. A linguagem da encenacao teatral. Zahar, 1998.WILLEMS,V. A. W