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rompe em exclamacoes: Mas e! Parei contigo, carambolas! Tu vais atras dessa bobalhona? A Ceci e uma jararaca, uma lacraia, um escorpiao! E, alem disso, tem o complexo da mulher traida duzentas vezes por dia. Vai por mim, que e despeito!CECI Fosse como fosse, a conversa com Ceci marcara o espirito de Rosinha. Escovando os dentes para dormir, surpreendeu-se fazendo a seguinte conjectura: Sera que ele me trai? Sera que ele ja me traiu?. No dia seguinte, pela manha, vai a casa de Ceci, que era contigua a sua. Comeca: Nao pense que eu sou boba, nao. Se eu digo que meu marido nao me trai e porque tenho base.A outra, espremendo espinhas diante do espelho, admira-se: Como base?Explica, animada: Pelo seguinte: eu sei tudo o que meu marido faz. Tudo. Entra dia, sai dia e o programa dele e este: de manha, vai para o emprego; ao meio-dia, almoco em casa; depois, emprego e, finalmente, casa. Nunca telefonei para o emprego, em hora de expediente, que ele nao estivesse la, firme como o Pao de Acucar. Mesmo que Romario quisesse me trair, nao poderia, por falta de tempo.Ceci suspira: Ah, Rosinha, Rosinha! Sabes qual a pior cega? A que nao quer ver. Paciencia.A outra explodiu: Ora, pipocas! Cega onde? Entao quero que voce me explique: como e que meu marido pode ser infiel se esta ou no trabalho ou comigo? Voce acha possivel?Resposta: Acho. Me perdoe, mas acho.MARACANAPassou. Mas no domingo, depois do almoco, Ceci apareceu para uma prosinha. Muito bisbilhoteira, percebe que Romario nao esta. Quer saber: Cade teu marido?. E Rosinha, laconica: Foi ao futebol. No Maracana? Sim, no Maracana! Ceci bate na testa: Ja vi tudo! E, radiante, interpela a vizinha: Voce diz que teu marido ou esta contigo ou no trabalho. Muito bem. E aos domingos? Ele vai ao futebol e voce fica! Passa a tarde toda, de fio a pavio, longe de ti. E ou nao e?Rosinha faz espanto: Mas ora bolas! Voce quer coisa mais inocente do que futebol? Inocentissima!Excitada, andando de um lado para outro, Ceci nega: Pois sim! E se nao for futebol? Ele diz que vai. Mas pode ser desculpa, pretexto, nao pode? Claro!. Palida, Rosinha balbucia: Nem brinca. A vizinha baixa a voz, na sugestao diabolica: Vamos la? Tirar isso a limpo? Vamos?. Reage: Nao vale a pena! E bobagem!. Ceci tem um riso cruel: Estas com medo?. Nega, quase sem voz: Medo por que?. Mas estava. Sentia uma dessas pusilanimidades panicas que ninguem esquece. Ceci comandava: Nao custa, sua boba! E uma experiencia! Nos vamos la e pedimos ao alto-falante para chamar teu marido. Se ele aparecer, muito bem, otimo. Se nao aparecer, sabe como e: esta por ai nos bracos de alguma loura. Topas?Respondeu, com esforco: Topo.O ALTO-FALANTE Sob a pressao irresistivel da outra, mudou um vestidinho melhor, pos um pouco de ruge nas faces e dispensou o batom. Ja na porta da rua, Rosinha trava o braco de Ceci. Grave e triste adverte: Isso que voce esta fazendo comigo e uma perversidade, uma malvadeza! Vamos que o meu
marido nao esteja la. Ja imaginou o meu desgosto? Voce acha o que? Que eu posso continuar vivendo com o meu marido, sabendo que ele me traiu?. E confessou, num arrepio intenso: Tenho medo! Tenho medo!. Durante toda a viagem para o estadio, a outra foi se justificando: Estou ate te fazendo um favor, compreendeste?. Rosinha suspira em profundidade: Se Romario nao estiver la, eu me separo!. A outra ralhou: Parei com teu arcadismo! Separar por que? Queres saber duma? A unica coisa que justifica a separacao e a falta de amor. Acabou-se o amor, cada um vai para seu lado e pronto. Mas a infidelidade, nao. Nao e motivo. A mulher batata e a que sabe ser traida.Quando chegaram no estadio, Ceci, ativa, militante, tomou todas as iniciativas. Entendeu-se com varios funcionarios do Maracana, inclusive o speaker. Rosinha, ao lado, numa docilidade de magnetizada, deixava-se levar. Finalmente, o alto-falante do estadio comecou a chamar: Atencao, senhor Romario Pereira! Queira comparecer, com urgencia, a superintendencia!. O APELO O locutor irradiou o aviso uma vez, duas, cinco, dez, vinte. Na superintendencia do Maracana as duas esperavam. E nada de Romario. Livida, o labio inferior tremendo, Rosinha pede ao funcionario: Quer pedir para chamar outra vez? Por obsequio, sim?. Houve um momento em que a repeticao do apelo inutil ja se tornava penosa ou comica. Rosinha leva Ceci para um canto; tem um lamento de todo o ser: Sempre pedi a Deus para nao ser traida! Eu nao queria ser traida nunca!. Crispa a mao no braco da outra, na sua colera contida: Eu podia viver e morrer sem desconfiar. Por que me abriste os olhos? Por que?. Sem perceber o sofrimento da outra, Ceci parecia euforica: Nao te disse? Batata! E a nossa sina, meu anjo! A mulher nasceu para ser traida!Sem uma palavra, Rosinha experimentava uma angustia. Dir-se-ia que, de repente, o estadio se transformava no mais desagradavel e gigantesco dos tumulos. Era inutil esperar. E, entao, convencida para sempre, Rosinha baixa a voz: Vamos sair daqui. Nao aguento mais. O funcionario da adeg ainda se inclinou, numa cordialidade exemplar: As ordens.Ao sair do estadio, ela repetia: Eu nao precisava saber! Nao devia saber!. Ao que a outra replicava, exultante e chula: O bonito da mulher e saber ser traida e aguentar o rojao!. Neste momento, vao atravessar a rua. Rosinha apanha a mao da amiga e, assim, de maos dadas, dao os primeiros passos. No meio da rua, porem, estacam. Vem um lotacao, a toda a velocidade. Panico. No ultimo segundo, Rosinha se desprende e corre. Menos feliz, Ceci e colhida em cheio; projetada. Vira uma inverossimil cambalhota no ar, antes de se esparramar no chao. Rosinha corre, chega antes de qualquer outro. Com as duas maos, poe a cabeca ensanguentada no proprio regaco. E ao sentir que a outra morre, que acaba de morrer, ela comeca a rir, crescendo. Numa alucinacao de gargalhada, como se estivesse em cocegas mortais, grita: Bem feito! Bem feito! REFERENCIACASTRO, Ruy. O Anjo Pornografico: A Vida de Nelson Rodrigues. 2. ed.FONSECA, Rubem. 64 Contos de
da Lingua Portuguesa. 45. ed. Sao Paulo: Companhia Editora Nacional, 2002.CUNHA, Celso; CINTRA, Luis F. Lindley, Nova Gramatica do Portugues contemporaneo. 3. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001.JORNAL NOVA FRONTEIRA, Prefeito de Correntina emitiu cheques indevidamente. Disponivel em http://www.jornalnovafronteira.com.br/index.php?p=MConteudo&i=3953. Capturado em 23/7/2011.____________, Operacao Cordel Negro: Policia prende 40 por crime ambiental. Disponivel em http://www.jornalnovafronteira.com.br/index.php?p=MConteudo&i=3988. Capturado em 27/7/2011.____________, Pai namora com filha em Cotegipe. Disponivel em http://www.jornalnovafronteira.com.br/index.php?p=MConteudo&i=4016. Capturado em 29/7/2011.____________, Campus da UFBA sera transformado em Universidade Federal do Oeste da Bahia. Disponivel em http://www.jornalnovafronteira.com.br/index.php?p=MConteudo&i=4107. Capturado em 13/8/2011.____________, Correntina: Dez mortos da mesma familia em acidente entre Van e Bitren. Disponivel em http://www.jornalnovafronteira.com.br/index.php?p=MConteudo&i=4176. Capturado em 22/8/2011.MUSSALIM, Fernanda; BENTES, Anna Christina (orgs.), Introducao a Linguistica: dominios e fronteiras. 2. ed. Sao Paulo: Cortez, 2001.[1] Graduando do curso de Letras da Universidade do Estado da Bahia UNEB, Campus IX.
dezembro do ano passado. Abramos um parentese para referirmos que a cor dacarta nao e sem proposito, ja que o violeta, com sua vasta simbologia,significa tambem a passagem outonal da vida para a morte. Ainda na mesmamissiva violeta ao diretor-geral, a morte faz saber que alterara a suaestrategia, dando um aviso previo de uma semana a toda a gente para por emordem o que ainda lhe resta de vida, fazer testamento e dizer adeus a familia.A partir dessa carta ao diretor-geral, a personificacao da morte ganha novoscontornos em especial quando retorna tres vezes a carta-aviso remetida a ummisterioso violoncelista, fato inusitado para a morte, que, intrigada, resolveentregar pessoalmente a missiva culminando na sua encarnacao numa jovem ebela mulher de 36 anos, que se veste como se realmente fosse mulher, hospeda-senum hotel proximo a residencia do violoncelista, compra um camarote paraassistir ao concerto em que tomara parte o dito violoncelista, enfim, a bela ejovem morte faz por acercar-se dele, que possui 49 anos e vive sozinho com seucachorro. Enceta-se, por assim dizer, uma especie de romance macabro e sensualdo musico com a morte encarnada, ao qual romance nao faltaram nem sequer os vaivense desencontros dos namoros comuns. O climax ocorre quando a morte toca a campainhada casa do violoncelista, supostamente decidida a entregar-lhe a carta fatal.Ele atende, trocam os boas noites; ele a convida para entrar,conversam, ele executa ao violoncelo, a pedido dela, a suite numero seis deBach. Dao-se as maos. Ele pergunta-lhe se ela deseja um taxi. Nao, ficareicontigo, disse a bela morte encarnada, oferecendo-lhe a boca. Entraram no quarto, despiram-se e o queestava escrito que aconteceria, aconteceu enfim, e outra vez, e outra ainda.(...) No dia seguinte ninguem morreu.
sempre significa andamento rapido, pois esses saltos nao raro tem como destino o mesmo ponto de partida, retomado inumeras vezes, como ocorrido na altura em que a personagem Mogueime falara pela primeira vez a personagem Ouroana, iniciado aproximadamente a pagina 226 e retomado quase nos mesmos termos a pagina 328, dando ao leitor aquele esquisito estranhamento caracteristico do deja vu, embora sem as mesmas razoes, porquanto no romance o dialogo era realmente ja visto, o que nao ocorre no deja vu, pois neste fenomeno, apensar da forte sensacao de ja ter visto e vivido aquilo, temos a certeza de que tal fato nunca acontecera.Saramago, estabelecendo no romance uma contraposicao entre tempo cronologico e tempo psicologico, reforca a oposicao essencial entre presente e preterito. Por outros termos, um dos pontos altos da criacao literario de Saramago, na trama ora sob exame, manifesta-se na requintada proporcao temporal, em que, por um lado, o tempo cronologico esta para a acao presente a mesma medida que, por outro lado, o tempo psicologico esta para o passado. E nem poderia ser doutra forma, uma vez que o passado subsiste apenas como concepcao mental do ser humano. Toda a nossa relacao com o preterito e intelectual e, portanto, psicologica, de modo que o passado e funcao de recordacoes desde o presente. So o que ha, em verdade, e o presente, o agora, este instante que passa continuamente e no qual tudo se realiza.Impende registrar que nao se explicita a epoca exata em que transcorre a acao presente do romance, mas deduz-se, pela mencao a tecnologias da era da computacao, que se trata do quartel final do seculo XX, o que pode ser comprovado pela seguinte passagem:...estao faltando no seu tombo as tecnologias da informatica, mas o dinheiro, desgracadamente, nao chega a tudo, e este oficio, e altura de dize-lo, inclui-se entre os mais mal pagos do orbe. Um dia, mas Ala e maior, qualquer corrector de livros tera ao seu dispor um terminal de computador... (p. 26). O narrador do romance e de terceira pessoa e, por conhecer os passos e os pensamentos das personagens, pode ser caracterizado como onisciente, posto denegue essa onisciencia em passagens estilizadas e reflexivas, como a seguinte:...com os lencois plenamente expostos e ja frios, sem vestigios da inquieta insonia, menos ainda dos sonhos que o exausto sono acabou por trazer, fragmentos so, imagens insensatas aonde a luz nao chega, indevassaveis ate para os narradores, que as pessoas mal informadas acreditam terem todos os direitos e disporem de todas as chaves, se assim fosse acabava-se uma das boas coisas que o mundo ainda tem, a privacidade, o misterio das personagens. (pp. 121122).O excerto trazido a colacao, por si so, nao infirma a onisciencia do narrador, apenas revela uma das muitas estrategias de que se vale este para seduzir e prender o leitor no laco narrativo. Noutra perspectiva, este narrador onisciente que reconhece nao saber de tudo pode ser visto como mais uma das costumadas irreverencias a divindade tipicas da obra de Saramago, pois de Deus diz-se que e onisciente, tal como do narrador que
relata ate mesmo o que vai pela cabeca das personagens, porem, tal como este, tambem Ele nao saberia de tudo, se assim fosse acabava-se uma das boas coisas que o mundo ainda tem, a privacidade, o misterio das pessoas de carne e osso. O espaco, de modo analogo ao ocorrido com o tempo, e complexo: geografico no tocante a acao presente, concentrado na moderna cidade de Lisboa, mais precisamente na modesta residencia da personagem Raimundo Silva, na editora em que trabalha e nas ruas que ligam um endereco a outro. Todavia, quando a narrativa volta-se a epoca da sua tomada pelos portugueses, o espaco e psicologico e existe segundo a projecao das imagens mentais do protagonista, vislumbradas e dadas a conhecer pelo narrador ou pelo mesmo Raimundo a partir do momento em que resolve contar uma nova historia do cerco de Lisboa. O protagonista do romance e o citado Raimundo Benvindo Silva, revisor, e e descrito parcimoniosamente como sendo um solteirao entrado nos cinquenta anos, cujas experiencias pregressas sao de todo ignoradas, porventura desimportantes ou quica insossas. Nao tem irmaos, os pais morreram-lhe nem cedo nem tarde, a familia, se resta alguma, anda dispersa... (p. 35). A acao romanesca inicia-se com um dialogo entre Raimundo e um autor que acaba de lhe entregar para revisao uma obra de cunho historiografico a respeito do cerco de Lisboa. Ao executar o seu trabalho de revisor, porem, Raimundo cometera algo impensavel a quem tem por obrigacao corrigir os erros dos autores, que e perpetrar, com deliberacao, conquanto inexplicavelmente (pois nenhum ganho lhe adviria disso, antes pelo contrario), um erro contra a verdade historica incontroversa relativa ao sitio armado contra Lisboa pelas hostes de Afonso Henriques; erro esse que consiste em dizer que os cruzados nao secundarao os portugueses na tomada de sua futura capital aos mouros. ...e evidente que acabou [Raimundo Silva] de tomar uma decisao, e que ma ela foi, com a mao firme segura a esferografica e acrescenta uma palavra a pagina, uma palavra que o historiador nao escreveu, que em nome da verdade historica nao poderia ter escrito nunca, a palavra Nao, agora o que o livro passou a dizer e que os cruzados Nao auxiliarao os portugueses a conquistar Lisboa, assim esta escrito e portanto passou a ser verdade, ainda que diferente, o que chamamos falso prevaleceu sobre o que chamamos verdadeiro, tomou o seu lugar, alguem teria de vir contar a historia nova, e como. (p. 50).A consciencia de haver descumprido o seu dever de oficio, aliada a certeza da previsivel punicao profissional, poe-no tenso, temeroso, de ordem a nao conciliar regularmente o sono, como pode ser aferido na passagem ja acima citada, extraida das paginas 121 e 122, em que o narrador, ao fornecer tais informacoes, nega entretanto a sua onisciencia.Esta adulteracao deliberada do livro alheio, que deveria antes corrigir, mudara por completo a vida de Raimundo, embora nao pelas razoes esperadas. E que, chamado a explicar-se perante os superiores hierarquicos, posto que sofra alguma humilhacao, Raimundo e perdoado, nao se lhe sendo imposta punicao disciplinar pela infracao profissional
praticada em prejuizo dos negocios e da boa fama da editora. No entanto, a presenca na reuniao de uma mulher desconhecida chama a atencao de Raimundo e, malgrado seu, perturba-lhe o espirito e o coracao. Trata-se de Maria Sara, contratada para exercer o recem-criado cargo de chefe dos revisores, a quem, a partir de entao, Raimundo e demais colegas de igual funcao estariam subordinados e deveriam submeter suas revisoes. A ela competiria zelar para que nao se repetissem equivocos da natureza daquele cometido por Raimundo, intencionais ou nao. E e ela igualmente quem, na primeira oportunidade em que conversa em reservado com Raimundo, incita-lhe a escrever uma nova historia do cerco de Lisboa, na qual efetivamente os cruzados recusassem auxilio aos portugueses....foi tudo isso, repito, que se condensou na sugestao que decidi fazer-lhe, E que e, A de escrever uma historia do cerco de Lisboa em que os cruzados, precisamente, nao tenham ajudado os portugueses, tomando portanto a letra o seu desvio, para empregar a palavra que lhe ouvi ha pouco... (pp. 109110).Raimundo, assim incitado, poe maos a obra e comeca a escrever a nova historia do cerco de Lisboa, despreocupado ja da verdade estabelecida, nao so quanto a participacao dos cruzados como tambem quanto aos discursos do rei e outros pormenores, adaptados tanto na forma quanto no conteudo. Para incrementar a ficcao, nela inscreve Raimundo as personagens Mogueime e Ouroana, par romantico da nova versao da historia, com inspiracao em si mesmo e em Maria Sara.Mogueime aproximou-se da mulher [Ouroana], a alguns passos, sentou-se numa pedra, a olhar. Ela nao se voltou, tinha-o visto de relance quando ele vinha, reconhecia-o pela figura e pelo jeito de andar, a condizer, mas ainda nao sabia como ele se chamava, apenas que era portugues, numa ocasiao ouvira-o falar galego. O mover cadenciado das ancas da mulher perturbava Mogueime. Alias, trazia-a de olho desde que o cavaleiro morrera, e mesmo muito antes, mas um soldado raso, de mais a mais medieval, nao se atreveria a andar de pe-de-alferes com a mulher do proximo, ainda que barrega. (p. 226).Esta cena fica como que suspensa, a narrativa prossegue em dias anteriores a morte do mencionado cavaleiro, fidalgo alemao que roubara, de passagem pela Galiza, Ouroana a familia. A cena sera retomada proximo ao final do romance, quando, num dialogo simples e laconico, ambos ajustam vida comum. A partir da altura na qual Raimundo acede a sugestao de Maria Sara e comeca a nova historia, a acao romanesca assume dois planos mais positivos, uma vez que de inicio a narrativa concentra-se no presente, com esparsas alusoes ao citado Cerco: um que persiste a tratar de Raimundo e seu interesse crescente pela nova diretora; e outro situado na Lisboa moura prestes a fazer-se crista pela guerra. No entanto, ainda prevalece o primeiro plano e Raimundo, timido e um tanto acovardado, mostra-se incapaz de tomar iniciativas no que concerne a Maria Sara, a qual, mais resoluta e desenvolta, resolve telefonar-lhe. Nao o encontrando em casa, deixa-lhe recado. Conversam no dia seguinte por telefone e ela, como sempre, releva-se mais decidida
e incisiva, abrindo-se em primeiro lugar:...Nada conheco de sua vida particular, se e, Casada, Sim, ou, De qualquer maneira comprometida, como antigamente se dizia, Sim, Imaginemos que sou realmente casada, ou que tenho um compromisso, impedi-lo-ia isso de gostar de mim, Nao, E se eu fosse realmente casada, ou tivesse outro compromisso, impedir-me-ia isso de gostar de si, se tal tivesse de acontecer, Nao sei, Entao tome nota de que gosto de si, pausa longa, Isso e verdade, E verdade, Ouca, Maria Sara, Diga, Raimundo, mas antes fique a saber que sou divorciada ha tres anos, que acabei ha tres meses com uma ligacao, que nao comecei outra, que nao tenho filhos, que quero te-los, que vivo em casa de um irmao, que a pessoa que o atendeu e minha cunhada...(p.238).Neste ponto cumpre ressaltar o tipo de personagem masculina que amiude protagoniza os romances de Saramago. Raimundo e inibido, solteirao, no limiar do terco final da existencia, inseguro e inexperiente em materia de mulheres (exceto um ou outro intercurso pago) e sem nenhumas perspectivas amorosas. Seu passado e uma grande inanidade que faz o leitor conceber uma prolongada insipidez rotineira. Com excecao do principio de velhice, e a mesma situacao de Mogueime. Em Todos os Nomes, As Intermitencias da Morte, Memorial do Convento e em outras obras de Saramago o protagonista possui perfil muito semelhante ao deste Raimundo Silva. Invertendo o procedimento dos romancistas do Romantismo, que idealizavam as heroinas, o homem saramagueano e que e idealizado no sentido da pureza, da castidade e da limpida capacidade para o amor, depurada por uma elastica privacao sexual. Suas heroinas, ao contrario, sao arrojadas como esta Maria Sara, experimentadas em relacionamentos, com ou sem maiores compromissos, antes de entrarem em cena, mas tem o coracao perfeitamente lavado, perfumado e disponivel quando encontram o protagonista do romance, presumivel homem do resto de suas vidas.O narrador esmera-se na descricao poetica das primeiras caricias e passos amorosos de Raimundo e Maria Sara. Vale destacar um excerto do relato dessas primicias:...parecia que o mundo exterior se pusera a espera de um milagre novo, porem ninguem deu por ele quando aconteceu, aqui, quando os sexos destes dois se sentiram pela primeira vez, quando pela primeira vez gemeram juntos, quando surdamente gritaram, quando todas as comportas do diluvio se abriram sobre a terra e as aguas da terra, e depois a calma, o largo estuario do Tejo, dois corpos lado a lado vogando, de maos dadas, um diz, Oh, meu amor, o outro, Que nada no futuro seja menos do que isto, e de repente ambos tiveram medo do que disseram e abracaram-se, o quarto estava escuro, Acende a luz, disse ela, quero saber se isto e verdade. (p. 295).Sao paginas de poesia amorosa em prosa. Ha romantismo e sentimentalismo nesse enlace, embora modernizado e com liberdade sexual. Consumado o amor de Maria Sara e Raimundo, este agora se dedica com seriedade e persistencia a finalizacao da nova historia do cerco de Lisboa, reportando as estrategias militares, o sofrimento da populacao moura sitiada e na iminencia de ser dizimada, a
proeminencia adquirida por Mogueime na rebeliao dos soldados portugueses em busca de justica e igualdade de condicoes com os estrangeiros na divisao do espolio da cidade a ser conquistada, em suma, o romance encerra-se quando Raimundo, ja numa intima familiaridade com Maria Sara, da por acabada a sua obra de reinvencao historica.REFERENCIASARAMAGO, Jose. Historia do Cerco de Lisboa. Sao Paulo: Companhia das Letras. 1989.
atingir pelapalavra o coracao dos ingleses, superou todas as antigas e persistentesdificuldades de fala intrinsecas aos tartamudos, falou com desenvolturarazoavel e solene e, com isso, nao so encorajou os suditos para a luta ferozque se lhes apresentava, como ainda assumiu com autentico valimento os poderesdo rei, os quais ele possuia de direito, mas so passou a possui-losgenuinamente quando os amalgamou a linguagem correspondente. O Discurso do Rei passa a impressao deque, se nao se revelasse capaz de pronunciar aquele discurso (linguagem) taoreclamado pela premencia da guerra, a condicao real de George VI (poder) seriaposta em cheque, provavelmente a culminar numa destituicao ou abdicacao, o quecontribui para que o telespectador tal como o cidadao ingles a epoca passe,mesmo sem dar pela coisa, a torcer pela superacao pessoal de George VI e, porisso mesmo, a vibrar, emocionado, quando ele vence com denodo e pertinacia taoangustiante desafio.Assim,ve-se a existencia de uma complementaridade inelutavel entre linguagem e poderno mundo civilizado, de modo que o poder materializa-se na linguagem, e esta,por sua vez, impoe-se como esteio necessario daquele, seja como elemento de suaconstituicao, seja como mecanismo de sua legitimacao e efetividade.