destacar o texto Patriarcado, Sociedade ePatrimonialismo, de autoria de Neuma Aguiar, publicado no volume XV (n.2, jun-dez.de 2000), da revista Sociedade e Estado, da UnB (link), no qual a autora iradestacar, entre outras, as contribuicoes de Raimundo Faoro, Silvio Romero,Nisia Floresta, Oliveira Vianna, Gilberto Freyre, Joaquim Nabuco, Sergio Buarquede Holanda e Antonio Candido. O Abre Alas: as mulheres em cena nonascente mercado fonografico brasileiro Antecedentes do mercado fonografico noBrasil A musica popular brasileira seconsolidou no mercado fonografico a partir da decada de 1930, periododenominado como a decada de ouro. Novos generos musicais se afirmaram apos o periodoimediato ao fim da Primeira Guerra Mundial. O ano de 1917 demarca oaparecimento do samba, genero musical brasileiro por excelencia, com o sucessode Pelo Telefone, composicao de Donga e Mauro de Almeida gravada pelocantor Baiano. Ao longo dos anos 1920 destacaram-se marchas carnavalescas quese tornaram grandes sucessos populares. Doravante a musica popular brasileira,gradativamente, iria passar por um processo de desenvolvimento, seja em termos dequalidades tecnicas e artisticas, seja na quantidade de generos musicais e napropria afirmacao de um mercado promissor que nao demoraria muito a semodernizar. Giron (2001), em sua bibliografiasobre o cantor Mario Reis, analisa os primordios das gravacoes no Brasilressaltando que Frederico Figner (1860-1946), natural da Boemia, foi o primeiroa fazer gravacoes de musica popular brasileira em cilindros de fonografo, logoque desembarcou no Brasil em 1891, trazendo consigo uma das primeiras maquinasfalantes. No ano de 1900 Figner fundou, no Rio de Janeiro, a Casa Edison.Empenhou-se num acordo com a fabrica de Berlim, Zon-O-Phone, que pertencia aoconglomerado Carl Lindstrom e, no ano seguinte, conseguiu a patente parafabricacao de discos duplos no Brasil, alem de que foram enviados para o Brasilequipamentos e tecnicos de som para aqui gravar as nossas musicas. O primeiroestudio de gravacoes mecanicas foi instalado no Brasil em 1902. Dessa maneira,formava-se, conforme Giron, o primeiro catalogo brasileiro de chapas. Figner,que se tornara diretor-artistico da Casa Edison buscou gravar tudo o que lhecaisse na mao, o mais rapido possivelmente. Giron observa que este criterio deescolha, ou mais precisamente um anticriterio, em seu dizer, proporcionou umagrande producao e um consumo indiscriminado de musica local. Alem do mais, deacordo com a tecnologia da epoca, os musicos e cantores tinham que fazer umesforco muito grande, chegando ao ponto de gritar as cancoes pelo autofone,para garantir uma gravacao de qualidade (Giron, 2001: 56) - temos aqui querelativizar a nocao de qualidade. Paraguassu, cantor nascido na cidadede Sao Paulo, que gravou seu primeiro disco em 1912, concedeu a Fernando Faro oseguinte depoimento: As gravacoes daquele tempo eram umacoisa engracada. Na gravacao mecanica havia um cone, um fone, que nem um funil,ligado a maquina de gravacao. De maneira que o tecnicoacertava a maquina, a gente fazia uma experiencia, uma prova, e era o bastante.Depois podia gravar 20, 30, 40 numeros naquele ritmo mesmo, nao tinha mais nada.E a voz era sempre aquela; voce tocava um disco, a voz era de um jeito, tocavaoutro disco, era a mesma voz, nao mudava de timbre, era sempre a mesma coisa nagravacao mecanica 1. O depoimento de Paraguassu demonstraas dificuldades de se realizar gravacoes