um recurso tecnico-composicional, mas sim o equivalente simbolico das micro-estruturas da natureza. Na visao de Paul Griffiths:[...] Webern nunca retornou a composicao nao serial nem transgrediu as regras, chegando mesmo a torna-las mais restritivas com suas simetrias no interior da serie. A resultante limitacao no conteudo dos intervalos reforca a coerencia harmonica das obras, enquanto as simetrias tornavam as series particularmente apropriadas as texturas imitativas e as formas espelhadas em que se comprazia. [...] Elas derivavam em parte do desejo de emular as formas perfeitas de flores e cristais minerais. 44Para que tal aproximacao aos detalhes das formas da natureza e seus componentes simetricos pudesse ser expressada por sua musica, Webern emprega tres recursos fundamentais, a saber: o silencio, a dispersao da materia sonora e a descontinuidade do discurso musical. Como consequencia , retira do sistema serial dodecafonico todos aqueles resquicios da linguagem tonal que, de certa forma, ainda se faziam presentes em Schoenberg.Sua musica se compoe de elementos que independem completamente um do outro, sendo que os sons participam de um conjunto musical extremamente rarefeito, dando-lhes autonomia, o que possibilita que cada evento sonoro (notas e acordes) tenha a sua representatividade musical no interior da obra, que seja intrinsecamente ligado a seus proprios atributos, e nao perca nenhuma de suas qualificacoes em funcao de algum outro evento sonoro.Para efetivar tal proposta, Webern utiliza consensiosamente o silencio - garantindo a total integridade de cada um desses eventos sonoros - no qual cada elemento constituinte da obra tem sua origem e finalizacao. Faz, assim, com que cada parte que compoe a descontinuidade do discurso musical se integre num todo extremamente unificado.Todas essas contribuicoes de Webern, como veremos mais adiante, irao ser de capital importancia para o posterior desenvolvimento da estetica musical erudita do seculo XX, sobretudo na producao do pos-guerra.Ao empregar o metodo serial de uma forma muito particular e original, Webern se propos a criacao de um mundo sonoro completamente novo, motivo pelo qual os musicos que a ele se seguiram identificam em sua obra os principios que os levariam a construir uma tendencia musical que radicalizaria ainda mais as suas propostas: o multisserialismo ou serialismo integral.3.4 O SERIALISMO INTEGRALAo final da decada de 1940, o musico Oliver Messiaen (1908- 1992) estendeu os principios do serialismo aos demais parametros musicais. Alem da serie da altura, anteriormente usada no serialismo classico (tradicional), fixou valores para a duracao, dinamica e para o toque ou forma pela qual se produz um som.A peca para piano de Messiaen Mode de Valeurs et d'Intensites (1949) estabelece "escalas" nao so de altura, mas de duracao, intensidade e ataque. Ha indicios de que Messiaen estudara em 1944 a possibilidade de uma organizacao serial desses outros elementos musicais. Ele nao chegou a por a ideia em pratica em Mode de Valeurs (que e modal, e nao serial), mas a obra efetivamente abriu caminho para o que se tornou conhecido como "serialismo integral".45Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez, dois dos discipulos de Messiaen, perceberam que esta proposta possibilitaria o total controle de todos os parametros musicais (intensidade, duracao, dinamica, timbre e espaco).