em torno do morto para se despedirem. O jovemacabara de morrer em circunstancias imprecisas. A ignorancia, aevasao, a incomunicabilidade dentro do nucleo familiar, aintolerancia diante das diferencas, os tabus sobre o corpo e aspreferencias sexuais, sao comportamentos abordados por diferentessituacoes. Numa palavra, padroes morais e religiosos saocolocados em questao.Outra situacao: Matando el tiempo, primer actoinevitable: nacerDesta vez a acao se da no meio de um almoco de uma familiatradicional, cujo emprego do poder para dominar o povo e uma herancadisputada. A arvore genealogica demonstra que o menino que nascedeve dar continuidade a tradicao iniciada com o avo. Para tanto opequeno herdeiro deve ser preparado para essa funcao que perpetuaraesse mesmo poder.Em ambas situacoes e clara a intencao de denuncia acerca darealidade colombiana onde se exploram transacoes ilicitas, desvioseticos, corrupcao e violencia, numa palavra a hipocrisia eivadade vaidade. Do ponto de vista dos temas preferidos pelo autor e ogrupo de atores, destaca-se a familia como uma especie delaboratorio de onde afloram as questoes essenciais a seremexploradas.Como resultado desse processo, pode-se perceber uma especie desintese estetica. Alguns trabalhos suscitaram comentarios como ode Valmir Santos que constata que "as pecas do diretor e autorJorge Hugo Marin, de 31 anos, esfregam realismo e naturalismo deprecariedade aparente na interpretacao, no desenho cenografico. Nofundo, revelam conteudos explosivos, estocadas na sociedadecolombiana radiografada com humor e sem piedade quanto a falsamoral, seja ela civica, religiosa ou familiar" (SANTOS: 2012).Como estrategia narrativa, no que se refere a dramaturgia, acritica destaca o artificio de se fazer falar em cena sobrepersonagens ausentes da acao. "Sin embargo, permanecenelementos como el personaje ausente, que Marin planteo em Elautor intelectual (una madre enferma), Los autores materiales(un arrendatario) y Como quieres que te quiera (un padre enla carcel). Aqui setrata de un muerto, al que estan velando, mientras su familia yamigos reconstruyen facetas de la vida, desconocidas por ellos."(OQUEVEDO: 2013).Essa textura de Real fabricada pela palavra e pela situacaodramatica se torna mais intensa tendo em vista os locais escolhidospara as apresentacoes, pois os espetaculos nao acontecem emteatros convencionais, mas em lugares especificos atinentes a acao.Esses espacos estao impregnados da sua propria memoria econseguem contribuir na sintese entre situacao, jogo de ator elugar. E esse tipo de reflexao que nos leva a pensar emprocedimentos criativos e arranjos estetico atinentes a umaatualizacao de processos associados ao modelo de cena idealizada noNaturalismo historico.O Romance Experimental e o Teatro Naturalista, ressignificados...Essas duas formas narrativas, romance e teatro, devem ser percebidascomo um processo cuja coerencia sobrevem de distintos estimulos.Dentre esses estimulos ressaltem-se as novas tecnologias do final deseculo XIX e inicio de um novo seculo, como a eletricidade. Noplano teatral, assiste-se a consolidacao do trabalho do modernodiretor teatral. No ambito das ideias, eclodem as Ciencias Sociaiscomo campo do conhecimento. O contexto social advem de estadosrepublicanos sustentados pelo capital da burguesia comercial eindustrial que desfruta de um moderno sistema de transportes, que seassemelha a uma revolucao, as grandes ferrovias. O ritmo e o dotrem e nao mais das carruagens. Do ponto de vista conceitual, observa-se o adensamento do movimentonaturalista, gracas as novas disciplinas, oriundas das cienciassociais nascentes, a sociologia e a psicologia. Some-se