musica, pintura, teatro, escultura, literatura etc. - desafiando as classificacoes habituais e colocando em questao a propria definicao de arte. As relacoes entre arte e vida cotidiana, assim como o rompimento das barreiras entre arte e nao-arte constituem preocupacoes centrais para a performance (e para parte consideravel das vertentes contemporaneas, por exemplo arte ambiente, arte publica, arte processual, arte conceitual, land art, etc.), o que permite flagrar sua filiacao as experiencias realizadas pelossurrealistas e sobretudo pelos dadaistas.As performances conhecem inflexoes distintas no interior do grupo Fluxus. As exibicoes organizadas por Georges Maciunas (1931-1978), entre 1961 e 1963, dao uma projecao inedita a essa nova forma de arte. Os experimentos de Nam June Paik (1932), assim como os de John Cage (1912-1992) - por exemplo, Theather Piece # 1, 1952 -, que associam performance, musica, video e televisao, estao comprometidos com a exploracao de sons e ruidos tirados do cotidiano, desenhando claramente o projeto do Fluxus de romper as barreiras entre arte/nao-arte. O nome de Joseph Beuys (1921-1986) liga-se tambem ao grupo e a realizacao de performances - nome que ele recusava, preferindo o termo "acao" - que se particularizam pelas conexoes que estabelecem com um universo mitologico, magico e espiritual.Trabalhos muito diferentes entre si, realizados entre 1960 e 1970, aparecem descritos como performances, o que chama a atencao para as dificuldades de delimitar os contornos especificos dessa modalidade de arte. Por exemplo, em contexto anglo-saxao, Gilbert & George (Gilbert Proesch, 1943, e George Passmore, 1942) conferem novo carater as performances utilizando-se do conceito de escultura viva e da fotografia que pretende rivalizar com a pintura. Uma enfase maior no aspecto ritualistico da performance e o objetivo das intervencoes do grupo de Viena, o Actionismus, que reune Rudolf Schwarzkogler (1941-1969), Gunther Brus (1938), Herman Nitsch (1938) e outros. Um dialogo mais decidido entre performance e a body art pode ser observado em trabalhos de Bruce Nauman (1941), Schwarzkogler e Vito Acconci (1940). As performances de Acconci sao emblematicas dessa juncao: em Trappings (1971), por exemplo, o artista leva horas vestindo o seu penis com roupas de bonecas e conversando com ele. Em Seedbed(1970), masturba-se ininterruptamente.No Brasil, Flavio de Carvalho (1899-1973), foi um pioneiro nas performances a partir de meados dos anos de 1950 (por exemplo a relatada no livro Experiencia no 2). O Grupo Rex, criado em Sao Paulo por Wesley Duke Lee (1931), Nelson Leirner (1932), Carlos Fajardo (1941), Jose Resende (1945), Frederico Nasser (1945), entre outros, realiza uma serie de happenings, por exemplo, o concebido por Wesley Duke Lee, em 1963 no Joao Sebastiao Bar (alguns criticos apontam parentescos entre o Grupo Rex e o movimento Fluxus). A producao de Helio Oiticica (1937-1980) dos anos de 1960 - por exemplo os Parangole - guardam relacao com a performance, por sua enfase na execucao e no "comportamento-corpo", como define o artista. Nos anos 1970, chama a atencao as propostas deHudinilson Jr. (1957). Na decada seguinte, devemos mencionar as Eletro performances, espetaculos multimidia concebidos por Guto Lacaz (1948).