arquetipica da beleza, da bondade e do amor, geracao demoniaca:o diabo as artes, egua aluada (147). Objetivamente inexplicavelpara o entendimento comum, essa ligacao sinaliza uma finalidade definida naordem dos misterios da natureza humana, atraves da qual se desenham as configuracoesopostas do eu e do outro, reunidos em suas diferencas para deixar emergir umaforca maior, reprimida pela tensao entre forcas contrarias, que porcaracterizar-se como forcas de sustentacao do humano, nao se excluem enquantose combatem e permanecem latentes para dar sustentacao a variedade humana. Enquanto Romao funciona comoum tipo de agente cosmico que transita sua transcendencia, em reminiscencia deexpiacao, Dra e a maldade incorporada no agente cosmico que corrompe o ideal doBem, interpondo os obstaculos a sua cristalizacao, a tudo submetendo Romao, naogerando filhos, abandonando-o, traindo-o, obtendo dele sempre a compreensao, operdao e o esforco por reconfigurar-lhe a substancia do mal. Acometida de grave doenca,Dra e recuperada pelos cuidados de Romao, guardando as sequelas da doenca,engordando desmesuradamente, perdendo os cabelos e nascendo-lhe um certo bigode,entendendo a crenca do(147) - Cf. Reminiscao, In Tutameia, p.82lugar, queela se tornara objeto da punicao divina: Cunhabera jurou-a por castigada(148). Mais tarde e Romao acometido de leve enfermidade de mal de nao matar(149), ao que Dra reage em panico antea possibilidade de perda do outro. Romao, mais tarde entao ja prostrado, e puxado pela morte para que seopere o desfecho de um transe que lhe traz, moribundo, a visao da Virgem, sua Dra-Nhemaria: nela seassumia toda a luminosidade, alva, belissima, futuramente... o rosto deNhemaria (150). Fecha-se a narrativa em fimde ato: Romao dormido caiu, hem, inteiro como um triangulo rompido dasamarras. Ele era a morte rodeada deilhas por todos os lados. Mentiu quemorreu. Deu tudo por tudo. A Dra esperancada se abracou com o quentecadaver, se afinava, chorando pela vida inteira. Todo o fim e exato. So ficaram as flores(151) . O leitor desavisadotalvez nao perceba nem a ressonancia polifonica e inflexiva do vocabulouniversal, quase que escrito: rosa, nem a diluicao modularizante, harmonicamenteintroduzida para transitar entre dimensoes espaco-temporais mais proprias darepresentacao musical ou da cinematografia, ao virar a pagina: La, nascampinas. Nos limites dessa nossaleitura, entendemos ainda que o autor, fingidor, mentiu que escreveu (contou) edeixou-nos presos na armadilha de escrevermos (contarmos) outra estoria. (148) - Cf. Reminiscao, In Tutameia, p.83.(149) - Ibidem.(150) - Ibidem.(151) - Ibidem. Todaessa problematizacao da natureza humana que se materializa pela expressao, erealizada pelo tratamento dos enunciados por Rosa, como tecnica que vivifica oconceitual no ambito do dialogo, naquilo que Bakhtin define como o acabamentoespecifico do enunciado (152), poise atraves desse acabamento do enunciado que o autor mantem o controle sobre osobjetivos a atingir no tratamento de seu objeto, a estoria, e avanca na direcaoda catalizacao de uma discursividade plena, comum, plural. Na medida em que aproxima os universos dosimples e do complexo pelo enunciado, alinha-se simultaneamente a lingua e arealidade e utiliza toda a variedade discursiva de incontaveis vozes eenunciados subjacentes. Quandoescolhemos uma palavra, durante o processo de elaboracao de um enunciado, nemsempre a tiramos, pelo contrario, do sistema da lingua, da neutralidadelexicografica. Costumamos tira-la deoutros enunciados, e, acima de tudo, de enunciados