E verdade que desde 2001, com a estreia de "Os Miseraveis" no Teatro Abril, os produtores anunciaram uma nova era para o genero no pais. O espetaculo grandioso, o elenco de ponta e os investimentos milionarios foram decisivos para os casos de sucesso de bilheteria e critica. E verdade tambem que de la pra ca muita coisa aconteceu. Foram dezenas, centenas de musicais estreando, principalmente, no eixo Rio-Sao Paulo. Time For Fun se consolidou como produtora especializada em musicais outdoors, de alta rentabilidade e com conteudo voltado para familia; Charles Moeller & Claudio Botelho continuaram a surpreender com producoes inovadoras, algumas autorais como e o caso do excelente "7-O Musical"; Jose Possi Neto, Jorge Takla, Miguel Falabella e Tadeu Aguiar nos presentearam com versoes incriveis que, se individualizadas, dariam um texto cada uma. Cleto Baccic em parceria com o Sesi SP fez o que ninguem achava ser possivel fazer: pecas de excelente qualidade tecnica e narrativa, aliadas a um projeto educacional em teatro musical de padroes internacionalmente reconhecidos e tudo isso de forma gratuita. Arriscaria dizer que essa ultima talvez tenha sido a maior realizacao de uma decada gloriosa para produtores, atores, musicos, espectadores, enfim, para todos aqueles que de alguma forma se beneficiaram da ascensao meteorica do genero. No meio de toda essa historia, chegaram com forca os chamados "musicais biograficos". Joao Fonseca foi, claramente, o nome de maior destaque nesse periodo, responsavel por duas producoes de grande sucesso, tais como as que traziam as trajetorias de Tim Maia, protagonizado pelo incrivel Tiago Abravanel e Cazuza, interpretado por Emilio Dantas. Na mesma onda vimos Laila Garin ser premiada por sua atuacao arrebatadora de Elis Regina. Esses sao, sem duvida, bons exemplos de producoes do tipo. Imersas na logica do entretenimento nao seria, obviamente, de se duvidar que essas mesmas producoes serviriam de modelos para outras que, muitas vezes, nao estao muito preocupadas e compromissadas com o genero em si, mas muito mais com a bilheteria. E essa a parte que me preocupa. Este texto foge de uma observacao distante, ou alguma tentativa padronizada de analise critica como os que ja fiz por aqui. E um relato de fa, de uma paixao que se desenvolveu ao longo de anos e que, como alguns dos que estao lendo provavelmente saibam, e um tanto viciante. Para todo apaixonado, a decepcao e dolorosa, as vezes sofre-se calado, mas escrevo na esperanca de que existam outras pessoas que pensem como eu. Entao vamos ao ponto central. Entendo com clareza a contribuicao que os musicais biograficos trazem ao cenario cultural brasileiro, sao mais pessoas na plateia, mais atores empregados, mais musicos com possibilidade de exercer, de fato, suas profissoes, mais, mais, mais. Notemos que em nenhum momento mencionei "melhor". Teatro Musical nao pode, porem, ser enxergado como uma simples oportunidade de patrocinios milionarios, de alta rentabilidade de bilheteria, pior do que isso, nao pode ser enxergado de forma tao imediatista. De nada adianta mais pessoas nas plateias, mais atores e musicos empregados, se essa pode ser tornar uma estrategia nao sustentavel. Temo por um processo canibalistico, onde