Idanca - 13 de setembro de 2013 As emergencias de uma acao curatorial: refletindo a bienal SESC de danca Contemporaneo e aquele que mantem fixo o olhar no seu tempo, para nele perceber nao as luzes, mas o escuro. Todos os tempos sao, para quem deles experimenta a contemporaneidade, obscuros. Contemporaneo e, justamente, aquele que sabe ver essa obscuridade, que e capaz de escrever mergulhando a pena nas trevas do presente. O trecho acima foi retirado do livro O que e o contemporaneo e outros ensaios do filosofo italiano Giorgio Agamben e se encontra no texto de apresentacao da oitava edicao da Bienal SESC de Danca. De inicio, parece clara a preocupacao da comissao curatorial Juliano Azevedo, Liliane Soares, Djaine Daniat, Nirvana Marinho e Valeria Cano Bravi em indicar ao publico e aos profissionais da danca a premissa teorica onde a Bienal de 2013 esta baseada. O que, por sua vez, informa sobre a aspiracao desse grande evento em contribuir com a producao de conhecimento em danca. Tratando-se de uma curadoria especifica para a danca contemporanea, o estimulo na frase de Agamben torna-se instigante quando se traduz em pensar a contemporaneidade buscando reconhecer suas formas de expressao no corpo. Dito isso, ao verificar a programacao da bienal, questoes insurgem e apontam problematicas embutidas na tarefa de compor uma selecao de obras que criem sentido para alem de uma vitrine de competencias. Ha evidencias que durante o processo curatorial foram identificadas, em cada obra selecionada, caracteristicas que as aproximasse, e assim, tres aspectos foram suscitados: a autorreferencia, a performatividade e o dialogo com as artes visuais. Atenta ao pressuposto de nao desgrudar as propostas dos seus contextos, e sim, enfatiza-los, a comissao uniu-as pela coerencia entre semelhancas. Porem, trabalhos como Big Bang Boom, de Michelle Moura; O Confete da India, de Andre Masseno; De Repente Fica Tudo Preto de Gente, de Marcelo Evelin; Baderna, do Nucleo Luis Ferron; Exhibition de Claudia Muller; Nosotres, de Javiera Peon-Veiga, Sem Titulo, de Clarissa Sachelli, Solo de rua, de Luciana Bortoletto, sao exemplos de espetaculos e intervencoes que contem em justaposicao dois ou tres dos aspectos acima citados. Logo, nao caberia filtra-los mais por um aspecto do que por outro. Como um discurso curatorial especializa-se? O recorte realizado sob a otica do reconhecimento, agrupamento e separacao resulta em uma concepcao curatorial generica, pois, em maior ou menor grau, inumeras outras obras contemporaneas dialogariam com as mesmas premissas. O similar ocorre quando a diversidade e tomada como conceito principal em um discurso e, consequentemente, se chega a uma maxima simplista e abrangente que pouco potencializa as singularidades dos trabalhos artisticos. Tal forma de conhecer e se apropriar guarda afinidade com as herancas da ciencia moderna, a qual nos ensina sistematicamente observar, anotar diferencas e semelhancas, dissecar, nomear estrategia obsoleta mediante um contexto cultural de logica tropicalista e globalizada. Como uma curadoria produz sentido, projetando no mundo reflexoes emergentes? E pensar em afinar as escolhas, sabendo que informacoes podem ser delineadas em prol do fomento a transformacao. A Bienal SESC de Danca nao se autoapresenta com a prerrogativa de