estudo deste capitulo, e essencialmente diatonico e a sua elaboracao basica se da pela forma de organizar e distribuir os cinco tons e os dois semitons, o que possibilita a obtencao de escalas sonoras diversas - ou tonalidades - doando a composicao musical uma enorme variedade de recursos. Dependendo da maneira como os tons e os semitons sao organizados no interior da oitava, cada tonalidade ganha caracteristicas bem especificas, possibilitando a sua distincao das demais tonalidades.Mas o advento do sistema tonal nao se deu apenas pela formulacao de tratados e manuais de composicao: a sua formacao se deu ao longo de um extenso processo, no qual determinadas sequencias de notas foram sendo mais utilizadas do que outras. Veja-se abaixo a descricao sucinta desse processo.A musica grega e o canto gregoriano (a musica catequetica da Igreja Catolica, caracteristicamente monofonica) fizeram uso exclusivo dos modos na sua estruturacao e, a partir da utilizacao exclusiva desse sistema, musicos e ouvintes passaram a privilegiar e a reconhecer, em alguns agrupamentos de sons, uma certa plenitude de sonoridades e equilibrio formal de carater consonante, que vieram posteriormente a constituir os acordes perfeitos, ou seja, um grupo consonante de notas.Consequentemente, a escala de sons que constitui as tonalidades e a formacao do acorde perfeito maior (no qual a terceira nota de base e maior) ou menor (no qual a terceira nota de base e menor) constituem os pontos essenciais da linguagem musical do periodo classico, cuja estruturacao basica sera descrita no proximo item deste capitulo.1.3 A ESTRUTURA DA OBRA CLASSICADurante o periodo classico da historia da musica ocidental as obras apresentavam como caracteristica fundamental a determinacao de uma tonalidade especifica, cujo proposito era o de nortear todo o desenvolvimento do discurso musical. No entanto, esta escolha nao implicava que o conjunto harmonico se apresentasse exclusivamente ligado a esta tonalidade (que via de regra era anunciada pelo titulo da composicao), mas sim que a tonalidade escolhida seria predominante na obra, estando acompanhada de duas tonalidades adjacentes; ou seja, aquelas tonalidades que possuissem o maior numero de notas em comum com a tonalidade principal.O modelo composicional caracteristico desse periodo, a forma sonata - e que se encontra subjacente a todas as formas de composicao da epoca, evidenciando os componentes descritos acima -, e constituido por um primeiro movimento frequentemente denominado de Allegro e desenvolvido em tres etapas: uma exposicao do tema, um desenvolvimento, e uma reinterpretacao da exposicao (o Allegro pode ser precedido ou nao por uma introducao).A primeira etapa do Allegro e construida pelo tema que se estrutura no ambito da tonalidade principal da obra, tendo por objetivo fixar na memoria do ouvinte o carater geral da obra, representado por essa primeira exposicao tematica.O desenvolvimento posterior procura, sobretudo, destacar os elementos caracteristicos da peca e aproxima-los de novas tonalidades que estejam mais ou menos distantes da tonalidade principal, forjando um jogo auditivo-perceptivo que procurara fazer com que o ouvinte a ignore em alguns momentos e, apos o seu retorno, fazer com que o ouvinte tenha um sentimento de satisfacao e regozijo. Neste instante, o desenvolvimento do discurso musical o