coisas concretas termina neste poder de abstracao: atristeza dos espacos brasileiros. De repente, somos transportados no tempo, viajamos de 1638 para 1950, trocamosa paisagem de Post por uma mulher de Matisse. Num estado de total encantamento,Braga para diante de um quadro realizado com recortes de papel colorido: "Tem dois metros e tanto de altura por um de largura, e apresenta umamulher de pe, cada mao apoiada a uma mesinha. Esta datado de 1950. E espantosoque um octogenario tenha produzido esta obra-prima de esplendor juvenil. Um ou outrotraco de desenho, leves e raros retoques a pincel --e essa figura em coresvivas se planta em nossa frente com uma indescritivel e luminosasensualidade." O cronista esta em casa. Ele vai navegar. E preciso escrever um ensaio capaz de captar, numa unica e sinuosa linha, a celebredivisa de "invitation au voyage" (convite a viagem), que esta nocerne da experiencia lirica de Braga e Matisse: "Luxe, calme et volupte"(luxo, calma e volupia). O luminoso erotismo que se desprende das frases docronista tem o mesmo poder de evasao de certas linhas do pintor. Persuasivos atena contemplacao. O roteiro dos museus e das galerias nao e suficiente. Vive cercado de pintores.Visita Foujita na companhia de Clovis Graciano, ouve Duke Ellington tocar emcompanhia de Antonio Bandeira, frequenta Cicero Dias e sua mulher Raymonde,diverte-se com Miro e Calder dancando samba, conversa com Portinari e ClovisGraciano, que retornam da Italia sucumbidos pela pintura dos pre-renascentistas.Para sua alegria, havia 21 pintores brasileiros em Paris. CONVIVIO Nao deixa de ser estranho so agora tomar conhecimento de que o cronistaintrovertido e interiorano conversou com algumas das personalidades quedefiniram os contornos do seculo 20. Penso que o charme desses "Retratos Parisienses"esta no confronto entre ocultar e revelar. Por causa da funcao decorrespondente, Braga nunca esteve tao exposto ao exercicio do dialogo. Ojornalismo o obriga a um estilo de vida voltado para o convivio. Mas o encanto e que no movimento de aproximacao de icones da cultura tambempodemos entrever aspectos da personalidade de Braga. Somos impelidos a acompanha-loa cada uma das visitas. Atraves do olhar que lanca aos outros, ele acaba serevelando, de corpo inteiro, diante de nos. Ele se resguarda, evita colocar-secara a cara com seus entrevistados. Por isso, nunca nos sentimos diante doretratado, mas sempre lado a lado com o cronista. Por vezes so vislumbramos oencontro por tras dos seus ombros. O posicionamento do cronista afeta radicalmente o estilo da entrevista, que fazpouco uso do tradicional metodo pingue-pongue, alternando perguntas erespostas. Dessa perspectiva, a palavra retrato, presente no titulo, adquirenovo sentido. Quando Rubem Braga opta por fazer um retrato frontal, temos afala do entrevistado expressa por travessoes, como se criasse uma faixa depedestres para que o leitor nao corra o risco de ser atropelado pelo constantefluxo de vozes. Mas, quando opta pelo retrato de perfil e incorpora a voz do entrevistado aoseu proprio texto, coloca ambos entrelacados no mesmo paragrafo, reduzidos aomesmo plano, como numa colagem cubista, que ora ilumina o conjunto, ora ocultametade do rosto, ora sobrepoe a mesa do cafe e o recorte de jornal. Podemos afirmar que nunca realizou uma autentica entrevista.