e das mulheres contemporaneos. O tunel, aos poucos e muito sutilmente,instiga no leitor a compaixao pelos personagens, mas, ao mesmo tempo, permiteque, para alem da compaixao, ele decida pela identificacao ou nao. A narrativaexige isso; afinal, trata-se de um narrador resoluto a expor as razoes de seucrime. Conforme avancava na leitura, sentia compaixao e abandonava qualqueridentificacao pessoal para alem do aturdimento com o mundo de Juan Pablo eMaria o mesmo mundo que me cerca.Faltava a Maria e a Juan Pablo o poder de comunicacao e entendimento. Quando, pela primeira vez, Juan Pablo observouMaria, essa que, por sua vez, observava um quadro dele, o nosso narradorconstatou ter se deparado com a unica mulher capaz de entende-lo. Maria tinhadecifrado a pintura de Juan Pablo e, para ele, esse fato era sinal de quedeveria partir numa busca desesperada por aquele ser especial, unico namultidao. Eles passaram a dividir a ilusao de que se entendiam porque sofriamde "males parecidos"; mas, se nao se comunicavam, como era possivel oentendimento? Essa e uma das perguntas que persegue o leitor durante toda aviagem em O tunel. Maria e Juan Pabloestavam sempre falando linguas diferentes, linguas que nao alcancavam osouvidos do par. Juan Pablo Castel, mais do que um homem solitario, era isolado.O isolamento criou nele uma gigantesca inseguranca em virtude de seu radicalestranhamento do mundo. Ele nao gostava de nada ao seu redor e nao encontrava asaida do buraco em que estava metido. Quando, finalmente, ocorre o milagrede um portal se abrir, ele se assusta, tem medo, sente-se completamente exposto. Nessacircunstancia, nao podendo contar com ninguem, Juan Pablo usa a conjectura comoultimo recurso para encontrar vestigios que comprovassem que Maria nao oamava, alimentando, assim, a gigantesca inseguranca que tomava todo oseu ser.Talvez esse mundo que chamamos de moderno instigueisso nas pessoas. Todos estao tao sos que resta a ansia de encontraralguem que preencha a solidao. Essa e uma pessima determinacao. Sendo verdadeira a nossa carencia do outro, tambeme verdadeiro que, para o encontro, e necessario estar cheio, transbordando.Maria e Juan Pablo estavam consumidos por sua solidao absoluta e incompreensao,primeiro, de si mesmos. E, ai, oencontro vira tormenta. De algum modo, de um modo um tanto perturbador, ofinal parecia escrito e estava. Da previsao sentida e anunciada de que ambosesperavam pelo mesmo e poderiam olhar na mesma direcao (a metafora da janelaque nao combinava com nada, pintada no canto esquerdo do quadro de Juan PabloCastel), nasceu a posse, em vez do amor. O amor, caso tivesse nascido, poderiarepresentar a libertacao. Juan Pablo nao conseguiu sair do tunel e eledesejava sair! Maria o chamou, mas, tambem, tinha la o seu tunel, infelizmente,paralelo. De Maria nao falo muito porque sei pouco, sei apenas o que nos contao solitario e amargurado Castel. Ha um trecho em que o pintor confessa: [...]talvez eu a buscasse em meu desejo desesperado de comunicar-me mais firmementecom Maria. Tinha certeza de que, em certas ocasioes, conseguiamoscomunicar-nos, mas de forma tao sutil, tao passageira, tao tenue, que depois euficava mais desesperadamente so do que antes, com essa imprecisa insatisfacaoque experimentamos ao tentar reconstruir certos amores de sonho. (Sabato,2000, p.