se encarregam de perturbar oespectador, colocando-o lado a lado com a possibilidade de que aquilo na telapossa, afinal, se aproximar dele de algum modo e assim o colocar na mesmasituacao que a do personagem a que ele assiste.E todas essas sensacoes dependem de uma viabilateral: tanto o filme deve se mostrar capaz de levar sua mensagem aoespectador quanto o espectador deve estar aberto ao que vira. Uma producaocomposta por aspectos artisticos fortes e capaz de revirar o estomago dopublico: um bom trabalho de maquiagem que transforma um rosto angelical em algodiabolico; um bom trabalho de som que consiga condicionar o espectador a seguira cadencia de tensao do filme; direcao perspicaz, capaz de truques paraintensificar a tensao, como a opcao por filmar de angulos diversos, diminuindoou aumentando o personagem em relacao a visao do espectador. E cabe a plateiaselecionar quais filmes quer ver: de nada adiante ir ao cinema assistir a umapelicula de terror sobre zumbis se o que lhe da verdadeiramente medo sao osfantasmas ou os extraterrestres.Ha quem torca o nariz para os filmes de terror:nao sao tao bons quanto os dramas, so tem sangue nisso, dentre inumerasoutras afirmacoes descabidas, principalmente porque e bobagem, no caso daprimeira assertiva, ignorar o drama psicologico que circunvizinha ospersonagens, e, no caso da segunda, esperar que o filme em questao desrespeitea sua propria proposta (por exemplo, e injustificavel fazer tal reclamacao deuma obra como Nightmare on Elm Street,de 1984, cujo enfoque e justamente no seu carater sanguinario). E, aproveitandoo ultimo filme citado, e improvavel nao admirar a producao dos filmes dehorror, principalmente porque eles, quais os contos de fada, colocam no nossoimaginario inumeras figuras que nos perseguirao por toda a vida sempre noslembraremos de Jason (Friday the 13th,1980), o assassino mascarado do Lago Cristal e do seu persistente ciume peloacampamento; tambem traremos conosco o terror intrinseco a personagem de AnthonyHopkins em The Silence of the Lambs(1991) e, ao ver sua imagem, seremos sempre como Clarice Starling, a olha-locom olhos desafiadores e, ao mesmo tempo, apavorados; tampouco creio que hajaquem possa se esquecer dos fantasmas que perseguiram Nicole Kidman em The Others (2001) e, muito antes dela,dos espiritos trevosos que perturbaram a vida de Deborah Kerr, em The Innocents (1963). E o mal, em suaforma mais dilaceradora, nao se verifica apenas em assassinos seriais e casasmal assombradas ele tambem se apossa de criancas mesmo as mais doceis eas transforma no elixir do terror que vimos em Rhoda Pennmark, Damien, HenryEvans e Samara, respectivamente dos filmes TheBad Seed (1956), The Omen (1976),The Good Son (1993) e The Ring (2002).Como todos os outros generos, o terror nao selimita aos adultos tampouco faz com que os humanos sejam os protagonistas. Comcarater bastante democratico, o elemento a causar o terror pode ser uma pessoa(Sleepaway Camp, 1983), um sonho (The Cell, 2000), um fenomeno da natureza(The Fog, 1980), um veiculo detransporte (Christine, 1983), umlugar (The Pet Semetary, 1989) ou,pasmem, ate mesmo um objeto (TheRefrigerator, 1991). E, como todo genero, tem suas exemplares que merecemser conferidos (REC, 2007) e aquelesdos quais devemos passar longe (5iveGirls, 2006). E, sobretudo, nao podemos ignorar o fato