outras areas que nao a teatral especificamente, como arquitetura, estudossobre a sociedade, patrimonio, etc. Mas em comum, as observacoes e pesquisasque lidam com o fazer teatral, comumente trazem uma visao relacionada a capacidadede influencia e interferencia que um determinado espaco poder exercer sobre umaobra artistica. O pequisador teatral, Narciso Telles, ao comentar sobre oTeatro de Rua e espaco, traz uma reflexao referente as pesquisas realizadasnesse campo, onde a relacao entre o Teatro e a cidade suscita uma serie deespecificidades a respeito desse acontecimento.Esses conceitos de analiseda relacao com o espaco cenico e urbano, propiciam a reflexao em torno daacao teatral na cidade e dos efeitos de teatralidade gerados por essesacontecimentos. Torna-se importante verificar que estes efeitos ocorrem emdiversas ordens e escalas, o que demonstra a especificidade do teatro de rua eseus modos de fazer. (TELLES, 2008 p. 14).Se da relacaoteatro-espaco surgem outras analises que influenciarao ate mesmo no modo defazer, ou seja, no processo de realizacao do espetaculo, evidencia-se,portanto, certa interdependencia desses assuntos (teatro e espaco). De talforma, considerar a influencia de um sobre o outro, demanda compreender quaisas possibilidades na criacao e na apresentacao de uma montagem, sobretudo parao Teatro de Rua. Isso porque nessa modalidade teatral o espaco e mutavel e oespetaculo se depara com inumeras circunstancias passiveis de serem incorporadasou rejeitadas. Tal articulacao tornou-se assunto de pesquisa recorrente nadecada de 80, quando comecaram a surgir trabalhos escritos abordando as ideiasde encenadores atentos ao desdobramento que se dava entre criacao teatral e oespaco. Na Franca, Jean-Jacques Roubine reune uma analise acerca da explosaodo espaco (1980); da Alemanha, Jean-Jacques Alcandre (1987) instiga opensamento sobre as articulacoes desse assunto.Toda obra de criacao, tantono dominio da literatura quanto no das artes do espetaculo, se caracteriza porse inscrever no espaco, respeitando as modalidades especificas de cada umadestas manifestacoes artisticas. A criacao teatral apresenta tracosparticulares que, por sua vez, determinam as articulacoes caracteristicas doespaco teatral. (ALCANDRE, 2003, p. 9).E se os trabalhosescritos traziam essas reflexoes, e porque acompanhavam a intensa praticacenica que se aprofundava ainda mais nos experimentos relacionados ao espacoteatral. Haja vista os incontaveis grupos, companhias, coletivos, artistas,engajados na criacao de montagens em espacos abertos. Em todo o mundo,encenacoes fora dos espacos convencionais eram desenvolvidas, inclusive noBrasil, onde se observa um consideravel surgimento de grupos de Teatro de Ruanesse periodo.Com tanta atencaodada a criacao e pesquisa cenica atrelada ao espaco teatral, comecaram a surgirdefinicoes cada vez mais especificas. Essas se desdobravam em ramificacoes deconceitos para analisar tanto o todo quanto elementos mais pontuais. Com isso,termos e significados foram sendo introduzidos na linguagem teatral.A seguir, essetrabalho apresenta algumas das definicoes que temos sobre espaco teatral.Tambem demonstra subdivisoes que podem aparecer dentro deste conceito: comoespaco cenico, espaco da plateia, espaco de representacao, e outros possiveis.O intuito, nao e limitar ou restringir o assunto a um ou mais termos. O queespero e analisar pontos de vista dos tantos artistas-pesquisadores, para queos relacionando ou mesmo confrontando-os, possa-se chegar a reflexoes maisconcisas.E pertinentesalientar que, embora sejam tantas as definicoes encontradas, o assunto aindanao se cessaria apenas com a reuniao desses termos, tendo em vista a infinitagama de possibilidades envolvendo