os paradigmas de Proust e Bergson, colocando a memoria como uma massa dinamica, passivel a transmutacoes a cada vez que nos apoderamos dela. Boris Varissa (Jean-Louis Trintignant) sobreviveu a experiencia da guerra sob rostos emprestados, fincando que ao manejarmos sem controle reminiscencias atraves do veu da ficcao, estimulamos o desaparecimento das propriedades de ambas as dimensoes, de modo que o movimento de voltar sempre, de lembrar sempre e tambem um movimento de deslocar sempre, como quem troca de lugar um tesouro dentro de um labirinto: moedas caem e novas moedas entram ate que o tesouro se transforma. Ucronias e AnacronismosNesse ultimo tomo, estao as reivindicacoes da dimensao subjetiva da arte de contar a historia, dos diferentes compromissos a serem estabelecidos com a memoria, ou seja, o espaco do cinema afirmar sua radical liberdade criativa diante da cobranca de fidedignidade ou verossimilhanca, confrontando a confianca depositada nas imagens projetadas. A Ucronia se refere a transgressao absoluta sobre o que aconteceu, uma especie de historia alternativa, com outras consequencias, a radicalizacao do carater ficcional dentro do universo historico. Para o critico frances Paul Valery, quando a historia se apodera de nos e nos sentimos seduzidos a reviver uma aventura do passado, o interesse muitas vezes e sustentado pelo sentimento de que as coisas poderiam ter sido completamente diferentes, poderiam ter acontecido de outra forma (VALERY, p. 114). Assim, sao englobados aqui todos os filmes que constituem suas narracoes a partir da logica do 'e se...', distorcendo o armazenamento canonico de informacoes ou usando de imagens de arquivo no intuito de metamorfosear sentidos e arquitetar um novo ambiente de narracao. O caso de Bastardos Inglorios (EUA, 2009), dirigido por Quentin Tarantino e bastante emblematico, pois nao se trata de um filme sobre a Segunda Guerra Mundial, mas um inventario do repertorio cinematografico de Tarantino; uma mistura do seu apelo cinefilo pessoal com o imaginario audiovisual do conflito, forjado pelicula a pelicula, durante os ultimos cinquenta anos. Mais uma vez o cineasta aponta para o proprio cinema, faz um filme de mediacao tomando um evento historico como pano de fundo para inundar a tela com suas referencias. Traca, portanto, uma releitura do blaxploitation italiano Quel Maledetto treno blindato (1978), de Enzo Castellari, homenageia com a sua cena inicial Era uma vez no Oeste (1968), de Sergio Leone, e numa sequencia parodia O Poderoso Chefao (1972) com um Brad Pitt emulando descaradamente o Don Corleone de Marlon Brando. Tarantino e um detalhista convicto: recria cartazes de filmes da epoca, copia cabelos, refaz o vestido vermelho de Veronica Voss, revela suas paixoes por meio da trilha sonora, pega de emprestimo expressoes sutilmente sarcasticas. A narrativa acompanha dois planos para assassinar Hitler, o primeiro organizado por uma mulher judia dona de um cinema em Paris, outro planejado por um grupo de soldados judeus americanos, conhecidos como Bastardos Inglorios, movidos pela vinganca. Famosos por quase nao fazerem refens, por terem ordens de matar cem nazistas para cada um, o grupo gera um temor nos oponentes por deixarem os raros sobreviventes marcados com uma suastica na testa. Alias, o diretor norte-americano