de sua janela o que se passa nos arredores. Na primeira cena de Um Cao Andaluz de Luis Bunuel e Salvador Dali, vemos uma personagem ter seu olho cortado por uma navalha. Em ambos os casos ha uma relacao clara entre os personagens do filme e nos, espectadores. Discuta a relacao entre filme e espectador nos dois filmes, refletindo sobre os diferentes efeitos que tais obras pretendem gerar em quem as ve, partindo das imagens citadas destes personagens-espectadores, considerando o contexto em que foram realizados tais filmes. Janela Indiscreta: Quer espectadores imoveis que se engajem profundamente no universo observado, Que se sintam parte atuante do que veem e que seja tomados pela emocao de intervir na situacao que eles sabem e, muitas vezes, o personagem ainda nao ;Quer espectadores que sigam suas pistas e seu caminho bem demarcado de sentidos pre-estabelecidos, onde o dentro e o fora se misturem, de forma que a tela seja a nossa vida vivida com mais intensidade, tudo o que vemos somos nos, o que vemos e a maquete da humanidade e das fraquezas humanas, ha uma simbiose entre tela e mundo real, e prevalece a logica racional de causa e efeito detetivesca. Nos tornamos detetives, tiramos conclusoes logicas.Filme realizado no sistema de grandes estudios de Hollywood, por um diretor de muitissimo prestigio com estes, de forma que a moeda maior e o publico, a forma como se consegue controla-lo e garanti-lo para o proximo filme, fideliza-lo. O espectador e passivo e preciso que ele assim se mantenha: receptivo para formula dos cinemas dos grande estudios, que ele ja conhece, espera e nela se sente a vontade, pronto para esquecer de si Cao Andaluz: e preciso parar de so ver, de acreditar nas equivalencia mundo-imagem, imagem-sentido unicoe preciso deixar aparecer o que estava escondido, enrustido, o inconsciente, e e preciso raciocinar com outras partes do corpo, com outros sistemas, olhar para dentro, se entregar as imagens por elas mesmas, desprogramar o mecanismo de gerar relacoes logicas entre tudo o que vemos, e preciso acreditar menos nos olhos, e assim quebrar com a tradicao representacional-realista-narrativa das artes e do cinema.resgatar os significados para alem dos codigos estabelecidos, superficiais, dar vida a linguagemliberdade a qualquer preco: o espectador cria os sentidos. eles nao sao dados previamente. Nem seus autores tem controle ou alguma ideia mais clara sobre eles.contra a continuidade espaco temporal: saltos, espasmos, choquestransformar o cotidiano em algo nao-familiar: estranhamento, nao-identificacao4) No texto Expressionismo Alemao, Laura Canepa comenta:assim, delimitar a cinematografia expressionista se torna uma tarefa complexa, pois nao se trata de uma definicao baseada em padroes esteticos rigorosos, e sim de titulo apropriado pelos produtores alemaes usando a credibilidade de sua vanguarda artistica mais popular (Laura Canepa, Expressionismo Alemao, in Historia Mundial do Cinema, p. 69).Explicite e desenvolva alguns desses padroes esteticos e tematicas recorrentes ao Cinema Expressionista Alemao, com exemplos de filmes exibidos e considerando seu contexto historico. Comente a afirmacao da autora ao qualificar o Expressionismo Alemao como "sua vanguarda artistica mais popular"?Primeira parte da questao:Contexto:- contexto: Republica de Weimar (1919-1933); periodo Entre-Guerras. Instabilidade decorrente