(no minimo, quatro e duas em menos de dois minutos,ao final). Noutro momento, ele resume a vida de Django como cacador derecompensas em uma montagem pouco inspirada, que termina com um textoexpositivo em creditos ascendentes e e cortada para uma exagerada introducao deMississipi, em letras garrafais cruzando a tela da direita a esquerda. Essedescontrole pop seria perdoavel (e desejavel) em Kill Bill - Vol. 1, queera uma bagunca por natureza, mas em Django ele provoca um desagradavelcontraste.Outro exemplo, e bem mais grave: durante o ataque danascente Ku Klux Klan, o diretor inicia a cena com um plano dos membrosgalopando em direcao a Django e Schults, e depois a corta para o passado eretrata o grupo ainda se organizando (e discutindo alguns problemas defigurino). Logo depois, retorna a onde parou, no presente. Tarantino podeser famoso por suas quebras de cronologia, mas aqui os cortes sao confusos edesnecessarios, pois se trata de uma narrativa estritamente linear. Alem domais, eles se dao em cenas muito curtas e diversas e envolvem pouquissimoespaco de tempo, deixando claro que o diretor esta preterindo a concisao emnome do exibicionismo estilistico algo bem grave para alguem que praticamentereinventou a tecnica. Ainda na mesma cena voce percebera que ele faz uso de umhumor pastelao que beira o infantil. O filme retrata os membros da KKK comopatetas incapazes de fazer dois furos em um pano, o que nao seria um problema caso,mais uma vez, nao divergisse absolutamente do teor da obra. Mesmo o dialogo ebastante inferior ao que estamos acostumados com alguem do porte de Tarantino,e eu nao sabia se estava achando um tanto de graca ou tentando esconder minhavergonha-alheia com alguns risinhos amarelos.E toda esta cena, alias, e inutil. Poderia ser descartada dofilme sem qualquer prejuizo para o enredo ou o desenvolvimento de seuspersonagens (ela basicamente nos ensina que Django pode atirar a longadistancia. So.)Como se a irregularidade da direcao e do proprio enredo naofosse coceira atras da orelha o suficiente, alguns dos momentos mais climaticosda obra copiam elementos de Bastardos Inglorios, pondo em xeque suaspretensoes de originalidade. Quando Schultz elimina um dos antagonistas dofilme, precedendo um grande tiroteio, o metodo por ele usado e quase identicoao que os Bastardos vestidos de garcom usaram para neutralizar os soldadosnazistas nas portas do cinema, e o desfecho que Django da a Candieland emuitissimo similar a um dos desfechos de Bastardos Inglorios. Tarantinosempre se orgulhou de roubar (e ele usa exatamente este verbo) elementos deoutras obras e de lucrar com o resultado (dai o apelido de Diretor DJ), masfazer isso com as proprias obras nao da certo e instila no publico um senso detapeacao.Apesar de acumular problemas, ainda estamos falando de umfilme de Tarantino. Ou seja, quando ele acerta... ceus, como acerta! Ha cenasaqui tao bem escritas (e tao bem distribuidas) que, a cada ameaca de tedio peloritmo inconstante, nosso humor e renovado pelas lufadas de genialidade do diretor.A discussao entre Candie, Schultz e Django na Casa Grande de Candyland e oequivalente do filme a cena do bar em Bastardos...: lenta, construtora deformidavel tensao e se concluindo com a revelacao inesperada de um segredo