Por Diego HaaseTambem tive a sorte de acompanhar na Sala do TCA o curta baiano O Nego Fugido, de Cau Marques e Marilia Hughes. Neste filme, inteligentemente, podemos destacar que o ponto de virada para uma narrativa em pessoa e fazer do espectador o espetaculo.Mas quando no filme os nossos protagonistas se tornam ingenuamente vitimas e nao a consciencia da expressao cultural da manifestacao regional que registram, perdemos o gosto pela universalidade, na qual temos a oportunidade e a potencia de abordar questoes que sao do mundo e nao apenas particularmente dos turistas que visitam Acupe. Isto nos faz pensar que ainda o cinema baiano aborda a nossa classe media como um dispositivo nao protagonico e passivo, onde o verdadeiro interesse e insinuar e nao tratar as nossas proprias contradicoes.Embora o filme nos direcione para uma interpretacao implicita dos acontecimentos, o cenario ja esta montado, os atores interpretando, a cidade aguardando e os turistas chegando, o universo filmico carece da potencia e da escolha dos sintagmas, fazendo dos signos narrativos, os elementos aparentes da nossa contradicao. Estamos indo registrar na nossa camera uma festa tradicional para a qual nao fomos convidados. Filmar de cima para baixo, da direita para esquerda, tentar interpretar o som embolado, exigir do espetaculo a dramaticidade do real, nos faz procurar - na interpretacao teatral da violencia nos rostos negros em close up pintados de preto - a razao pela qual os turistas perseguem os perseguidos se tornando suas vitimas. A INGENUIDADE.Para este fim, o Nego Fugido apresenta uma linguagem fotografica cuja estetica de camera na mao, sem enquadramento fixo, com predominancia subjetiva na composicao de valor de plano, faz com que o espectador seja colocado na beira do registro video-grafico, na vertigem do olhar turistico. Assim, o exotico regionalismo de uma manifestacao cultural, se volta para uma estrutura narrativa linear desdobrada em uma intencao de intangibilidade entre um cinema documentario e ficcional. Sem intencoes de intervir, Cau e Marilia nos propoem mergulhar em um genero cinematografico que poderiamos chamar de falso olhar de estrangeiro. Um casal de jovens brancos sao os personagens que tracam o fio da estoria mas pela sua idade e a sua ingenuidade nao logram mergulhar no fundo da questao do Nego Fugido: a escravidao.Trocando esse tema pela ingenuidade, apresentam o fraco dilema do homem branco que lava a sua face preta e volta branco, para sua vida de classe media, e uma historia insuficiente do homem negro que pinta sua face negra para ninguem lavar a sua historia.Ficando na vertente da falta de um cinema, mais neo-realista, onde a manifestacao e a construcao dos personagens protagonistas se torne o manifesto da intervencao do narrador, permitindo transmitir um discurso mais solido e estruturado que faca com que o conflito do humano se concentre na verdade do cinema e nao no verdadeiro do acontecimento. por Marcelo Matos de OliveiraPeji de CabocloO professor Geraldo Sarno fez conferencia! Um filme didatico-godariano latinamente brasileiro que empena o "cinema de autor" a la franceuse e instaura um "cinema de equipe" com cara de terceiro-mundo.Exatamente no momento em que boa