primeira em portugues). Nao que Carmilla nao mereca essa atencao, afinal estamos falando de uma das mais importantes novelas da literatura vampirica (minha favorita), mas nem de longe a obra de seu autor se esgota por ai. Considerado pelo proprio M.R. James como o pai das historias de fantasmas modernas, Le Fanu era um mestre no poder da insinuacao. Em seus textos tanto os personagens quanto o leitor se veem perdidos num misterio sobrenatural cuja solucao esta sempre alem dos poderes de apreensao humanos. Ha coisas que espreitam na escuridao, coisas que jamais poderemos compreender ou sequer sonhar em enfrentar. Seja o macaco espectral que assombra o Reverendo Jennings em "Cha Verde" ou o ser invisivel que persegue o Capitao Barton em "O Demonio Familiar". Mas foi ao associar sua escrita com a obra do pintor holandes Godfried Schalcken, uma especie de antepassado espiritual, que Le Fanu criou um de seus contos mais significativos. Schalcken, como muitos de seus contemporaneos, era um estudioso das tecnicas de captura de fontes de iluminacao difusa, sua obra e uma evocativa galeria de figuras semi-ocultas numa escuridao que a tenue luminosidade de uma vela nunca e capaz de penetrar. O conto traduz o poder de evocacao dessas imagens numa melancolica historia de fantasmas (ou vampiros, ou demonios, Le Fanu, como James, raramente fechava o fantastico em definicoes rigidas) que faz o leitor se sentir literalmente imerso na escuridao, vagando nas sombras numa tentativa va de alcancar a luz bruxuleante de um simples candeeiro.A adaptacao em longa metragem (70 minutos) adota o formato de docudrama, bem tipica de Omnibus. As bases historicas do conto forneceram uma oportunidade perfeita para ir a fundo tanto na reconstituicao da epoca de ouro da pintura holandesa quanto do melodrama gotico irlandes. Inspirado no cineasta europeu Walerian Borowczyk, o diretor Leslie Megahey se vale de iluminacao natural e uma fotografia de alta granulacao para recriar a estetica das pinturas de Schalcken, compondo um verdadeiro bale de sombras onde os personagens surgem e desaparecem das trevas, constantemente capturados no interior de molduras formadas por batentes de portas e janelas que vao se sobrepondo nos enquadramentos da camera. Quadros dentro de quadros dentro de quadros onde, a qualquer momento, formas horrendas podem ser vistas ou imaginadas (no contexto do filme e ate dificil saber a diferenca).A trama extrapola a biografia conhecida de Schalcken estabelecendo um affair do pintor com a sobrinha de seu mestre Gerrit Dou, um esboco de romance tragicamente interrompido quando um certo Lorde Vanderhausen of Rotterdam, surge literalmente do nada com a intencao de comprar a moca para ser sua esposa. Para desespero de Rose, nao so o ganancioso tio cede com minima resistencia ao dote oferecido pelo lorde, como seu suposto enamorado revela-se um covarde egocentrico, nao movendo um dedo para enfrentar o rival. Tudo isso ja seria aterrador o suficiente, mas a culminacao do horror vem do fato de que Vanderhausen parece ser qualquer coisa menos parte do mundo dos vivos.Atmosferica, lugubre, angustiante e profundamente melancolica (gotica ate a medula, portanto), a adaptacao preserva (e, em certa medida) amplifica