Estive revendo a ultimapostagem, dei uma arrumada no texto, estava meio confuso. Melhoroualguma coisa com essa minha arrumada, mas ainda falta. Vou ajeitando ate ficarlegal. Essa uma diferenca boa a favor do blog, em comparacao com o jornal e arevista impressos, por exemplo. No blog a gente pode editar o texto emelhora-lo o tempo todo. O que pode fazer com que o leitor volte aquele texto outra vez,releia, repense. E uma diferenca boa.O que eu estou tentandodizer, basicamente, nesses textos de agora e uma coisa so. Ou duas. Primeiro,chamar a atencao para a morte do teatro comercial ao longo do processo deinstalacao da Era dos Incentivos. Depois, relacionar esse fato com alguns dosnossos problemas atuais. O teatro pode (ou podia)ser pensado, ao longo de sua historia, como um meio para ganhar dinheiro ou paraenlevar o publico. Frequentemente ele e pensado para as duas coisas ou era.As vezes favorecemos o seu sentido comercial, as vezes o seu sentido ludico ouartistico, como queiram. Todos os artistas, em todos os ramos da arte vivem ouviveram esse drama tortuoso enriquecer a mim ou a quem consome de mim? Emalgum momento, uma certa parcela do teatro brasileiro optou por fazer dinheirocomo prioridade (se possivel sem deixar de fazer arte, mas ligado no dinheiro,principalmente). Grandes teatros, bons artistas, temporadas longas, baixo custode producao, ingressos caros, publico em quantidade, essa a formula do teatrocomercial. Um problema que surgisse em alguma das variaveis dessa equacao comprometeria todoo resultado. Ok. Do outro lado estava a outra parcela do teatro, privilegiandoo seu sentido ludico ou artistico, como queiram. Nao e que os artisticosabrissem mao do dinheiro. Muito pelo contrario. So os doidos abrem mao dodinheiro. Os artisticos (e todos) dependiam da bilheteria e queriam ganhar coma bilheteria. Alguns artisticos visionarios podiam inclusive ter ambicoes atemaiores em termos de grana que as ambicoes dos comerciais. Mas o seu repertorioera outro, a sua plateia podia abrigar tambem um pessoal sem muito dinheiro, nemsempre era possivel pagar os atores mais conhecidos ou atrai-los para as suasproducoes (embora nem sempre as producoes dos artisticos mirassem os atores maisconhecidos). Alem disso era pouco provavel que conseguissem os melhores teatros e horarios. Enfim, se os artisticos queriam sucesso, nao era seguindo a cartilha doscomerciais. Mesmo assim, vez por outra, havia exitos de bilheteria tambem entreeles (Salve os visionarios! Os visionarios!). Por alguma razao a peca caia nas gracas dopublico e o publico, sempre ele, a variavel de peso maior em qualquer dasequacoes nessa epoca, aparecia no teatro aos borbotoes. Em algum momento comeca aEra Incentivada (a Lei Sarney e de 86 e a Rouanet de 91). Nao e que naohouvesse patrocinio antes da Era Incentivada. Algumas producoes recebiampatrocinio de algumas empresas (poucas). Bastante apoios tambem, descontos empassagens nas viagens aereas das excursoes, nos hoteis, na compra de alguns materiais,etc. Era a epoca do INCEN, das Cooperativas, dos emprestimos da Caixa Economica(estou misturando os periodos e os meios, mas vale). Quer dizer, algum searrumava as vezes. Mas pouco. Na maior parte das vezes pouco. E, dequalquer modo, quem tinha dinheiro proprio pra botar nao botava esse dinheirotodo que e