Dos maisimpressionantes museus que ja visitei, pela riqueza, pela delicadeza e peloconteudo (e pela tranquilidade!), e uma Villa romana, ao que eu saiba, poucoconhecida, ao menos pelas pessoas com quem conversei, chamada Villa Farnesina. Dela tomei conhecimento a partir de um estudo que estouterminando sobre o Fausto, de Goethe. O poeta incluiu, no Fausto II, uma cena construidaa partir do mito grego Galatea e Polifemo, ou O Triunfo de Galatea, noafresco de Rafael. Segundoos estudiosos da obra goethiana, tal passagem do Fausto teria sido inspirada exatamentenesse afresco, que trata da cena mitologica, e que fica nessa Villa, visitada pelo poeta, quando de sua longa viagem a Italia. Sobre a Farnesina,escreveu Goethe, em Viagem a Italia, relatando, porem, outro mito ali pintadopor Rafael, sobre o qual tambem nos deteremos abaixo: Na Farnesina vi ahistoria de Psique, cujas reproducoes coloridas alegraram meus aposentos hatanto tempo (...). Velhas conhecidas, como amigos que fazemos por carta noexterior e, entao, conhecemos pessoalmente. Mas a convivencia e algointeiramente diferente: concordancias e discordancias revelam-se de imediato. Tinha toda razao o velho poeta, se eu tambem so conheciao afresco do Triunfo de Galatea, por reproducoes, que impacto ao ve-lopessoalmente! E tambem a narrativa pictorica da historia de Eros e Psique. E, melhor, num museu praticamente esquecido, onde, em plenoverao romano, quando a cidade enlouquece de turistas, podemos deles fruir com amerecida e necessaria calma, sem que, subitamente, sejamos empurrados porhordas de orientais e seus guias. Falemos um pouco sobre a Villa. A casa, por si propria linda, as margens do Tevere(Tibre), com um jardim magnifico, foi construida em 1505, porAgostino Chigi, nascido em 1466, filho de nobre familia de banqueiros emercadores, ele proprio banqueiro, riquissimo e patrocinador de campanhas depapas (como se percebe, nada muito diferente de nossos dias) e patrono dasartes. Querendo decora-la, Chigi chamou alguns artistas, dentreeles, os mais importantes foram Peruzzi, Sebastiano Del Piombo, jovem discipulode Bellini, e Rafael, dando-lhes relativa liberdade e autonomia. Essa (relativa) liberdade traduziu-se, principalmente, ameu ver, na possibilidade de experimentar pictoricamente tudo, ou quase tudo,que a epoca se tentava, do erotismo as novas tecnicas, como, por exemplo, Peruzzi e o uso da perspectiva, tecnicaaprofundada no Renascimento que, particularmente, me parece uma afirmacao aogosto daquele periodo quanto ao homem ter sido feito a imagem e semelhanca doCriador, sendo capaz, portanto, de recriar o plano da tridimensionalidade.Mas deixemosisso para especialistas.A sala dePeruzzi, apropriadamente denominada Sala da Perspectiva, era a salaonde o patrono realizava seus jantares. Tem-se a nitida (e ilusoria) impressao que o pisodescortina-se numa janela, de onde se pode ver a paisagem do Tastevere, lindobairro romano.Dizem que ali ha mencoes, nao as vi, a espetacular fuga do Papa Nicholas V pelos subterraneosdo Vaticano ate o Castelo de SantAngelo, durante a invasao de Charles V, daAlemanha; e tambem algumas alusoes ao cisma protestante (1517) e outrasquestoes politico-religiosas. Sao curiosidades, todavia, esteticamente, a sala meincomoda um pouco, pois me soa algo de preciosismo decorativo, interessante,contudo disso nao passando, salvo pelo inegavel impacto que se tem quando se adescortina. Porem, o impacto e muito maior logo no inicio da visita, com aGalatea, e talvez por isso