thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
ser puro entulho genetico foi chamado de DNA lixo. Mas o que e necessario para fazer um organismo mais complexo, como o humano, esta sendo transmitido pelo RNA, nao pela proteina. Antes disso, todo mundo pensava que o RNA era so um intermediario temporario entre o gene e a proteina.Agencia FAPESP Esse era o dogma central?Mattick Sim, o DNA e transcrito pelo RNA e copiado na proteina. Esse e o dogma e ele esta certo: o DNA faz RNA e alguns RNAs fazem proteina. Esse e o fluxo de informacao. O erro e que se pensava que a maior parte da informacao do RNA fluia pela proteina. Mas parece que, nos humanos, apenas uma quantidade muito pequena das informacoes vai para a proteina. A maior parte vai ao RNA. E, agora, estamos conseguindo evidencias de que esse RNA esta envolvido em regulacoes muito mais sofisticadas do sistema. Entao, para entender como os humanos sao programados, temos que pensar nao apenas em termos de proteinas, que sao componentes mecanicos do sistema. Por tras, ha uma arquitetura altamente sofisticada que permite decidir quais componentes devem ser expressos e as mais diversas funcoes.Agencia FAPESP O senhor compara os sistemas regulatorios do RNA a um sistema computacional avancado.Mattick Sim. Podemos fazer uma analogia com um sistema sofisticado que e o Boeing 777. Seus componentes mecanicos ja eram conhecidos ha 50 anos: motores, jatos, aerofolios, bombas hidraulicas e assim por diante. Mas ha um mundo de diferencas entre um aviao feito em 2010 e outro de 1960, quando os computadores ainda nao eram populares e nao se usavam fibras opticas. Os objetos mais sofisticados na nossa sociedade se tornam cada vez mais ricos em informacao. E essa informacao que esta codificada em computadores e transmitida por fibras e fios, que nao sao precisamente componentes mecanicos, mas sim aparatos de transmissao. Portanto, ir de um objeto simples para outro mais complexo nao e apenas uma questao de fazer novos componentes, mas de expandir os sistemas de controle e a arquitetura, no caso dos avioes, para que os componentes funcionem de modos cada vez mais sofisticados.Agencia FAPESP Estamos comecando a vislumbrar que ha algo a mais do que os componentes que sao observados?Mattick Sim. Se voce mostrasse uma aeronave moderna a um engenheiro aeronautico de 1960, ele seria capaz de entender como ela voa, mas nao poderia entender como funciona. Ele precisaria ver sobre o solo, separado do aviao, as centenas de quilometros de fibras opticas que ele usa, para ter uma ideia. Porque, em 1960, a transmissao digital de informacao em alta velocidade nao era uma realidade. Entao, e como se a biologia ou a evolucao tivessem descoberto o caminho dos sistemas digitais de controle de comunicacao 1 bilhao de anos antes do esperado. Estamos so comecando a perceber isso.Agencia FAPESP O senhor mencionou em sua palestra no Congresso Brasileiro de Genetica que o papel de regulacao do RNA e particularmente importante no cerebro. Por que?Mattick As enzimas que fazem a edicao de RNA processo que modifica a sequencia de nucleotideos do RNA mensageiro em relacao a sequencia
de DNA que o codifica expandiram-se muito durante a evolucao dos vertebrados, em especial dos mamiferos e primatas. A edicao de RNA ocorre em praticamente todos os tecidos, mas e particularmente ativa no cerebro e e aproximadamente 30 vezes mais intensa no cerebro humano do que no do rato. Talvez a edicao de RNA seja a conexao entre o genoma e o ambiente e sua expansao foi criticamente importante para a evolucao da plasticidade e dos mecanismos de aprendizagem e memoria. A regulacao do RNA parece ser central nao apenas para o desenvolvimento, mas tambem para a capacidade de alterar plasticamente a informacao genetica codificada.Agencia FAPESP Quando comecaram as descobertas que possibilitaram essa quebra de paradigmas?Mattick Comecei a publicar sobre isso em 1994, mas foi ha cerca de dez anos que essa informacao realmente comecou a circular. Em parte, devido a descoberta dos micro-RNAs regulatorios, mas principalmente gracas ao Projeto Genoma Humano. Porque todo mundo esperava que o homem tivesse mais genes do que um verme. E nao foi o caso. Entao, comecamos a descobrir que o RNA tinha muito mais importancia do que se supunha. Essa revolucao vem ocorrendo nos ultimos dez anos, mas a maior parte das pessoas envolvidas com a biologia molecular ainda esta considerando essa releitura. E algo ainda revolucionario, mas que esta sendo cada vez mais aceito.Agencia FAPESP Qual a consequencia dessa mudanca de rumo? O que muda na ciencia?Mattick Acho que o que muda realmente e a ideia simplista de como a genetica funciona. Ficamos muito mais sofisticados. E um pouco como ter mudado da fisica newtoniana para a fisica relativista embora essa nao seja uma analogia muito boa. Mas, de certo modo, e como se o mundo da programacao genetica ficasse muito mais sofisticado, complexo e diferente do que pensavamos. Ainda trabalhamos com moleculas, com DNA e com proteinas. Mas o RNA e o grande personagem hoje. Todo mundo pensava que ele era so um intermediario temporario entre o disco rigido e a proteina. Mas as pessoas vao comecar a considerar que o RNA nao e apenas um intermediario e entender que ele e o motor computacional da celula e do desenvolvimento. E tambem o motor computacional do cerebro. Assim, uma vez que entendermos esse principio, poderemos comecar a explora-lo.Agencia FAPESP Como estudar uma genetica que assume tamanha complexidade?Mattick Algumas pessoas dizem que, com essas descobertas, a genetica esta ficando complicada demais. Acho que nunca vamos conseguir entender um sistema a menos que entendamos sua complexidade, pelo menos no plano conceitual. Assumindo a complexidade dos principios, poderemos comecar a fazer perguntas que vao mais adiante e trabalhar sobre o que esta de fato ocorrendo. Entao, e realmente mais complicado, mas o primeiro passo e entender que de fato e mais complicado. E o segundo passo e buscar um meio para explorar esse novo espaco.Agencia FAPESP Isso tudo muda a maneira de fazer perguntas cientificas?Mattick Nao mudam as questoes, mas muda a maneira como vamos procurar por respostas. As grandes questoes continuam sendo como o desenvolvimento funciona e como o cerebro funciona. As perguntas ainda sao
as mesmas. Mas acho que agora temos uma plataforma muito mais bem formada para comecar a responder essas perguntas. Ha todo um mundo cuja existencia nem suspeitavamos. Estamos so comecando. Levaremos um longo tempo para sair desse ponto, mas o primeiro passo conceitual e muito importante e ele esta sendo dado neste exato momento.
o mero "ensinante" e o processo de ensino-aprendizagem adquire movimento de troca e de crescimento mutuo.Nessa percepcao, como Paulo Freire(1996) tao bem descreveu, o processo de ensino-aprendizagem e uma seta de mao dupla, de um lado, o professor ensina e aprende e, de outro, o estudante aprende e ensina, num processo dialetico, isto e, permeado de contradicoes e de mediacoes. Assim, os professores se utilizam de varios saberes para a construcao de sua pratica, os saberes provindos das experiencias, da pratica, nao sao saberes iguais aos outros, mas sim, formados de todos os outros, pois e em prol da propria pratica que os demais saberes sao articulados.Concluindo, a mudanca no ensino depende de nossa formacao e da transformacao das nossas praticas em sala de aula. Esta transformacao se da em varias "esferas": academica, governamental, pratica pedagogica e politica.Cabem a nos, professores, um trabalho reflexivo e uma reconstrucao permanente de nossas identidades pessoais e profissionais, pessoal porque so e possivel mudar o meio, as nossas praticas, quando aprendemos a mudar nos mesmos, o nosso jeito de olhar e viver as coisas do dia-a-dia, e a mudanca pessoal, a mudanca de atitude que leva a transformacao profissional, "A pratica educativa nao e apenas uma exigencia da vida em sociedade, mas tambem o processo de prover os individuos dos conhecimentos e experiencias culturais que os tornam aptos a atuar no meio social e a transforma-lo em funcao de necessidades economicas, sociais e politicas da coletividade"( LIBANEO,Jose Carlos, 1994, p.17)Fonte: http://www.webartigos.com/articles/6867/1/Qual-A-Importancia-Da-Didatica-Na-Minha-Formacao/pagina1.html#ixzz16joNfEQJ
da instrucao e consiste em uma mudanca no comportamento do aluno em face do processo de instrucao.Instrucao, por sua vez, e um conjunto de eventos planejados para iniciar, ativar e manter a aprendizagem. Nelson Valente
atividade de nomear e descrever especies, passando pela extensa compilacao de compendios faunisticos, ate os mais sofisticados estudos dessas especies em classificacoes que descrevem suas relacoes de parentesco, analises biogeograficas, biologia de populacoes e genetica, estudos evolucionarios e de especiacao. Os estagios desse estudo podem ser divididos em tres niveis de complexidade, ao nivel alfa estaria a taxonomia, envolvendo descricoes de especies e atribuicoes de nomes, e profundamente necessaria quando um grupo de animais e recem descoberto e/ou esta pobremente conhecido. Ao nivel beta e gama estariam a sistematica e filogenia que trabalham com os estudos evolucionarios. Entretanto, em estudos sistematicos, tais estagios estao frequentemente sobrepostos.Biogeografia: e uma ciencia historica, estuda os padroes de distribuicao geografica dos seres vivos, cruzando a historia da Terra ao longo do tempo com a historia morfologica dos seres vivos, isso significa entender como as modificacoes morfologicas, e suas causas, refletem-se geograficamente. A biogeografia animal e a zoogeografia.Ecologia: estuda as condicoes de existencia dos seres vivos e as interacoes, de qualquer natureza, existentes entre esses e o seu meio. Estao divididos em estudo das relacoes de uma especie com o seu meio; variacoes da abundancia das especies e suas causas; e a analise das relacoes entre os individuos de diversas especies de um grupo e o seu meio.Evolucao: a evolucao biologica consiste na mudanca das caracteristicas hereditarias de grupos de organismos ao longo das geracoes. Conhecer e compreender os mecanismos que governam a vida animal e de suma importancia, pois o homem tambem esta sob regencia dos mesmos mecanismos. Todos os problemas que a humanidade vem enfrentando ao longo da transicao do sec XX para o XXI sao biologicos, e estao intimamente relacionados com a zoologia, esses problemas nao poderao ser solucionados sem que conhecamos adequadamente a vida animal neste planeta. Por Ana Lucia M. Tourinho
Durante esse semestre montamos um jogo de tabuleiro onde os jogadores devem rodar o dado e andar com as pecinhas o numero indicado por este, se cair na casa Sua vez! e necessario que pelo menos tente responder a uma pergunta baseada em EVOLUCAO; cada jogador deve sair de um ramo do tabuleiro em direcao ao centro, ganha quem chegar la primeiro. E importante destacar que tentamos fazer um jogo auto-explicativo, por isso colocamos, por todo tabuleiro, tabelas com informacoes que podem ajudar a responder as questoes. Alem disso, devemos ressaltar que o jogo esta dividido por Eras sendo cada cor das casinhas a representacao de uma Era.Mas, a pergunta que nos vem e: o que adianta fazer um jogo se nao podemos ter certeza que as pessoas realmente vao aprender e se divertir ao jogar? Foi por isso que trocamos os tabuleiros em sala e cada grupo se divertiu com o jogo de outro grupo. O resultado foi muito interessante, pois adoramos jogar, alem de ter nos dado a chance de saber quais sao as falhas do nosso jogo, por exemplo, nao fizemos instrucoes impressas o que se tornou um problema, pois estavamos jogando, mas tinhamos que parar para ensinar ao outro grupo como jogar. Fora isso deu tudo certo, aprendemos que as vezes com pequenas coisas podemos fazer a diferenca na sala de aula. Agora e esperar, para que depois de formados possamos realmente aplicar o jogo aos nossos alunos de ensino fundamental e medio acabando assim com qualquer duvida sobre a funcionalidade do jogo. Em 1931, Carlos Gardel canta durante dois meses na celebre Costa Azul francesa, onde frequentavam europeus milionarios e famosos. Seu centro de reuniao era o cassino Palais du Mediterranee de Nice, tambem frequentado por grandes artistas como Charles Chaplin, que entao recibia os elogios por seu recem-apresentado filme Luzes da Cidade. Madame Sadie Baron Wakefield, admiradora de Gardel, seu cantor preferido, realizou uma festa em sua casa na Riviera francesa, para receber Chaplin. Uma bailarina que viveu um romance com Chaplin, May Reeves, escreveu em suas memorias: Havia uns quarenta convidados. Chaplin estava muito em forma. Um cantor argentino, acompanhado por seu guitarrista, cantou em sua honra, enquanto isso Chaplin instalado atras do bar levava a boca uma enorme garrafa de conhaque e cortava uma torta gigantesca com uma faca descomunal . Charles Chaplin declarou a Regina Creuve, cronista do New American Lines, em 1935, depois da morte de Gardel: Em uma reuniao intima, Gardel comecou a cantar e me impressionou profundamente. Tinha um dom superior com sua voz e sua figura, e uma enorme simpatia pessoal com a qual ganhava, de imediato, o afeto de todos. Tao profunda era a simpatia que inspirava, lembro perfeitamente bem, que chegamos ate as primeras luzes da madrugada depois de uma noite de alegria.Digam senhores ao publico que com Gardel perco um de meus mais simpaticos amigos e que os paises sul-americanos nao tinham melhor representante que ele entre nos. Enquanto da arte cinematografica, foi subtraido um cantor destinado a constituir uma das maiores figuras da cinematografia.Fonte: elportenito.blogspot.comFormatacao
GUILLERMO BARBIERI DESIDERIO(Buenos Aires, 25 de setembro de 1894- Medellin, Colombia, 24 de junho de 1935), foi um guitarrista, cantor e compositor, destacando-se por ter acompanhado Gardel do inicio da carreira ate o acidente fatal. BIOGRAFIABarbieri nasceu no bairro de San Cristobal, em Buenos Aires. Logo se tornou nao so um grande compositor de tangos, mas tambem de toda a gama de musica folclorica argentina. Um criador de melodias concebidas em sua guitarra. Ele herdou a vocacao do pai desde que era uma crianca, sem professor, mas alimentada pelo amor que tinha para esse instrumento. No inicio da segunda decada deste seculo, ele ja havia se juntado a um trio com Felix Rodriguez no bandoneon e Vallarino Pedro no violino . Eles foram exibidos em serenatas e batismos em todos os bairros da cidade.Em um trabalho publicado por Gaspar Astarita em um suplemento de "La Campana" de Chivilcoy em 17 de abril de 1993, a noticia da estreia do duo Barbieri-Gardelli ( Luciano Gardelli - "El Tanito") em 1 de janeiro de 1921 no "teatro" Espanol daquela localidade estao em destaque. . Eles ja tocavam juntos desde 1916.Durante 1933, Barbieri e entrevistado pela revista uruguaia "Cancionera" e disse-lhes que se encontrou com Carlos Gardel e Jose Razzano na stud Bastarrica, no Belgrano Bajo, quando uma grande festa foi feita para celebrar o triunfo de um cavalo pertencente a esse stud. Gardel-Razzano o ouviram atentamente. Quando a festa acabou, disse-mos adeus um para o outro e eles me disseram que tinham que falar comigo mais tarde. Razzano no dia seguinte, apareceu no Teatro Esmeralda (hoje Maipo), onde eu estava trabalhando, ele falou para mim: Nos fizemos um acordo e desde entao, mantenho o meu lugar. Foi em 1919. Vou completar 14 anos como guitarrista do "Mago".O tango "Los ruisenores" , a primeira parte composta por Guillermo Barbieri . Pela primeira vez, ele apareceu em Montevideu, ao lado de Jose Ricardo na guitarra, que acompanharam o duo Gardel-Razzano .Barbieri estava trabalhando com Gardel-Razzano ininterruptamente ate o momento da dissolucao do duo Gardel-Razzano no final de 1925, entao ele ficou em Buenos Aires, enquanto Carlos Gardel viaja para a Europa com Jose Ricardo como o seu unico acompanhante .Quando Carlos Gardel voltou da Europa no inicio de 1926, Guillermo Barbieri imediatamente se juntou ao grupo novamente e fizeram turnes ate outubro de 1931, quando Gardel viajou de novo, sozinho para a Europa.Em Buenos Aires Gardel reorganizou seu acompanhamento, reunindo um quarteto com Horacio Pettorossi, Guillermo Barbieri, Domingo Riverol e Julio Vivas. Era 1933 e seria a ultima aparicao de Gardel na area do River Plate. Sua guitarristas, exceto Pettorossi que viajou com Gardel na Europa, apoiado cantores diferentes ate o final de 1934, quando a partir de Nova Iorque a grande cantora chamou guitarristas. Em sua viagem ao norte Guillermo Barbieri, Domingo RIVEROL Angel e Maria Jose Aguilar embarcou no navio "Pan-americanos em 12 de janeiro de 1935.Por ultimo, a tragedia de Medellin teve lugar onde todos eles morreram, com excessao de Aguilar que nunca mais foi capaz de seguir a sua carreira como artista.A
entrevista mencionada acima de 1933 em "Cancionera", destaca esta frase por Barbieri: Eu sei Carlos tao bem que quando ele canta Eu sei o significado do menor movimento e cada arco de cabeca esconde seu segredo de uma lingua que eu so entendo ... Por causa de tudo que foi dito, Guillermo Barbieri justamente merece ser considerado um dos nomes mais importantes no tango.Fonte:Loriente, Horacio: Ochenta Notas de Tango. Perfiles biograficos, Ediciones de La Plaza, de Montevideu de 1998. Sob os auspicios da Academia de Tango del Uruguay.
Teatro Apolo, em Madrid. O dueto haveria, contudo, de se desfazer em 1925 devido a problemas vocais com Jose Razzano. A partir dai inicia a carreira solo de Gardel.Fontes:infopedia.ptJose Lino GrunewaldFormatacao e pesquisa: Helio Rubiales
partir de julho de 1934, Gardel passa a gravar predominantemente com orquestras (antes ja o fizera, na maior parte com a orquestra de Francisco Canaro). Sao com as orquestras de Alberto Castellanos e de Terig Tucci, principalmente, que concretizaram o acompanhamento de todos os filmes da Paramount, desde o filme Cuesta Abajo.Fonte: Jose Lino GrunewaldFormatacao: Helio Rubiales
UMA BRIGA DA NOITE QUASE ACABA COM A CARREIRA DE GARDELEra madrugada do dia 11/12/1915, Gardel e dois amigos: Elias Alippi e Carlos Morganti, foram ao cabare Palais de Glace - um lugar, como se dizia, de tango, champanhe e muitas mulheres. O motivo do encontro era comemorar os seu aniversario, pois acabava de completar 25 anos de idade. No decorrer surge uma discussao entre Alippi e um rapaz que la estava com um outro grupo. Gardel, auxiliado por um policial, impede que o companheiro seja agredido e partem os tres de carro, rumo a Palermo. O grupo furioso vai atras deles num outro carro e consegue alcanca-los. Forma-se outra confusao e, de repente, Gardel leva um tiro no lado esquerdo do torax, perfunrando-lhe o pulmao esquerdo. O autor do disparo que se soube posteriormente foi Roberto Guevara que seria futuramente o pai de Ernesto "Che" GuevaraE imediatamente levado ao hospital, enquanto o grupo, autor do disparo fogem do local.No Hospital Ramos Mejia, Gardel rapidamente demonstrou grande recuperacao. A bala nunca foi extraida por assim julgarem os medicos. Seria o procedimento mais conveniente por estar alojada proximo ao coracao. Ele a carregou consigo, sem nenhum, incomodo pelo resto da vida.Numa entrevista, Gardel declarou o seguinte sobre o incidente dito pelo atirador:"El dia que intento martarme me dijo: ya no vas a cantar mas "El Moro"(El Moro= alusao aos cabelos escuros de Gardel) Gardel com 118KgEm 1917, Gardel filma, o que seria o seu primeiro filme, FLOR DE DURAZNO (Flor de Pessegueiro). Rodado em Buenos Aires e Cordoba , entre os meses de maio e julho. Apesar de Gardel ja gozar de um certo prestigio, o filme pareceu fora de proposito para a ocasiao, ja que o filme era mudo e a sua caracteristica mais importante, era a sua voz. Outro fator negativo para a execucao do filme e que Gardel pesava 118 kg, nada indicado para um futuro gala de cinema.Texto Helio Rubiales JOSE RICARDOJose Ricardo (Buenos Aires, 19 de marco de 1888 Bordeus, 2 de maio de 1937), conhecido como El Negro, foi o primeiro guitarrista de Carlos Gardel e de longa carreira.Morreu aos 49 anos de idade.BIOGRAFIAEle foi criado no bairro de Balvanera, onde ele frequentou a escola secundaria e comecou a trabalhar como mecanico. Mas ele logo desistiu para dedicar plenamente a sua vocacao como guitarrista.Com uma grande intuicao, nunca teve a necessidade de estudar para aprender a a musica e por isso ele tocar guitarra, ele tinha um excelente ouvido para dominou completamente o instrumento. Ele comecou a tocar em reunioes familiares e mais tarde, ele se atreveu a tocar em cafes, locais baratos, dance-halls, "circulos de guitarristas e acompanha payadores (cantores ambulantes), e tonadilleras e cupletistas (cantores do sexo feminino com um repertorio em espanhol).Aconteceu em 1915, no Teatro Apolo em Buenos Aires conheceu a dupla Gardel-Razzano que se apresentavam no mesmo teatro, tornando-se o guitarrista de Gardel e Razzano.Ricardo seria o unico guitarrista da dupla ate o segundo semestre de 1921, quando Guillermo Barbieri foi adicionado.Em setembro de 1925 Razzano devido a um problema em suas
cordas vocais abandona o grupo e Gardel iniciou sua fase definitiva, como cantor solo. Em novembro, comecou uma turne de Espanha em que foi acompanhado apenas por Jose Ricardo e Barbieri, enquanto Razzano permaneceu na Argentina. Em seu retorno em marco de 1926, ele continuou com os dois guitarristas, mas em julho de 1928 ,Jose Maria Aguilar foi adicionado.Apos 13 anos consecutivos acompanhando Gardel, em 26 maio de 1929 Jose Ricardo separou-se , depois de ter aparecido no Teatro Avenida de Madrid. As razoes eram mal-entendidos com Aguilar, "El Negro" nao gostou das alegorias e os exageros do guitarrista uruguaio no acompanhamento, nao estavam em um segundo nivel, como Gardel pediu para suas linhas de baixo no acompanhamento.Jose Ricardo seguiu na carreira solo ou junto com o seu irmaos em varias turnes pela Europa.MORTEEm 1937, ele adoeceu e embarcou para Burdeos para retornar a Buenos Aires, mas ele morreu a bordo do vapor Massilia. A revista "Antena", de junho 1937, disse que os seus restos mortais desembarcou em 14 de junho e foram entregues aos seus filhos que estavam esperando no porto.Fonte: Alberto RasoreFormatacao e Pesquisa: Helio Rubiales