nao desempenha uma funcao visual de ordenacao, mas segue as relacoes que organizam seus campos de percepcao; no irrepresentavel na representacao em si mesma; naquilo que recusa o consolo das formas corretas, recusa o consenso do gosto permitindo uma experiencia comum de nostalgia pelo impossivel, e questiona novas apresentacoes. 8 Levando em consideracao a importancia e a direcao das transformacoes na arte em geral no seculo XX e no Dadaismo, Surrealismo, Abstracionismo, Arte Informal em particular, Kantor enfatizou sua partida pelas formas geometricas ou abstratas, que tinham que eliminar ou transcender os dois eventos historicos, como a I e II Guerras Mundiais, co-modificacao das artes, em direcao a realidade degradada ou a realidade do mais baixo escalao, destituida de seus aspectos marcantes pelos eventos da guerra. A realidade degradada ou a realidade do mais baixo escalao nao funciona como uma estrategia artistica, mas sim como uma inducao tatica, que permitira ao artista ser surpreendido, acidentalmente ou de forma inesperada, pela esfera desconhecida e ignorada da realidade que intervem na arte. 9 Na producao de Kantor de O Polvo (1956) de Stanislaw Ignacy Witkiewicz (Wtkacy s), ambiente, objeto e atores foram engajados num processo complexo de constituicao de formacoes espaciais diversas criando choques, escandalos e tensoes com o objetivo de desbloquear a imaginacao e esmagar a casca empregnavel do drama. Isto quer dizer, ambientes, objetos e atores, e mais seus atributos, nao ilustravam, interpretavam ou teciam comentarios sobre o drama, mais que isso, eles criaram um sistema de relacoes para depreciar o valor da realidade por explorar seu aspecto cotidiano desconhecido, escondido. Esta exploracao foi diferente em momentos distintos nos anos 60. No Teatro Informal(1961), Kantor explorou a materia [um aspecto desconhecido da REALIDADE ou do seu estado elementar], que nao precisa obedecer as leis da realidade, esta sempre mudando e fluindo;escapa da escravidao das definicoes racionais, faz todas as tentativas para comprimi-lo em uma forma solida ridicula, desnecessaria e va;e destruidora perene de todas as formas,e nada mais que uma manifestacao,e acessivel apenas pelas forcas de destruicao, por vontade e risco da COINCIDENCIA,e por uma acao rapida e violenta.10 No Teatro Zero (1963) Kantor lidou com objetos marginalizados e emocoes para desmembrar o desenvolvimento da trama logica, construindo cenas por referencia textual para revelar a individualidade de um ator descartando a ilusao: A tecnica tradicional de desenvolver trama fez uso da vida humana como um trampolim para se impulsionar em direcao ao reino das paixoes crescentes e intensas do heroismo, do conflito e das reacoes violentas. Quando surgiu pela primeira vez, essa ideia de crescer significou a expansao tragica do homem, ou uma batalha heroica para transcender as dimensoes humanas e seus destinos. Com o passar do tempo, se transformou em um mero show, exigindo potentes elementos de espetaculo e a aceitacao da ilusao violenta e irresponsavel figuras convincentes e uma procriacao impensada de formas.11 No Teatro do Happening (1967), Kantor deu atencao a verdade cotidiana e sua potencialidade para ser objeto nao-conceitual medio ou objeto-encontrado, objeto que fora encontrado: um objeto cuja estrutura [era] densa e sua identidade [era] delineada por