consciencia acima referido. Destarte, veem-se nossos intelectuais como figuras generosas que, do alto de sua posicao, concordam em inclinar-se na direcao dos mais frageis e pobres, para citar o verso de Portinari, num simulacro grosseiro de imitatio Christi. Com esse gesto de humildade ostentatoria, obtem eles uma dupla conquista, politica e psiquica, pois que o ato de aproximar-se das classes exploradas termina por afirmar, retroativamente, a existencia inicial da distancia. So individuos superiores podem ser condescendentes. E, mediante a condescendencia, nossos intelectuais sao capazes de afirmar a sua identidade com o povo sem, entretanto, abrir mao de sua autoridade intelectual sobre ele.Dias Gomes, o conhecido dramaturgo e intelectual do PCB, forneceu certa vez uma clara ilustracao da ma consciencia que tem caracterizado a nossa intelectualidade de esquerda. Justificando em entrevista a sua opcao pela televisao, em especial a sua entrada na burguesa Rede Globo, o comunista baiano explicou:No teatro, eu vivia uma contradicao, buscando fazer pecas populares e alcancando apenas a elite, exatamente a elite que combatia. Alias, todos os da minha geracao, a dos anos 50, o Guarnieri, o Suassuna, Augusto Boal, Antonio Callado, Oduvaldo Vianna Filho, todos nos vivemos essa contradicao. Faziamos um teatro anti-burgues, do ponto de vista do povo, e tinhamos uma plateia burguesa. Era um teatro que se aristocratizava na plateia. O que faco na televisao, nao. Segundo o Ibope, e visto ate por marginais. Isso, sim, e uma plateia popular [Citado em SACRAMENTO, Igor. "Por Uma Teledramaturgia Engajada: a experiencia de dramaturgos comunistas com a televisao dos anos de 1970". In: Marcos Napolitano et. al. (orgs.). Comunistas Brasileiros: Cultura Politica e Producao Cultural. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2013. p. 109].Assim como muitos de seus colegas de geracao, Dias Gomes aprendeu a fazer dramaturgia engajada dentro dos centros de producao artistica que, nos anos 1950 e 1960, mais estiveram sob a esfera de influencia do PCB: o Teatro de Arena e o Centro Popular de Cultura (CPC), que depois seria dissolvido pelo regime militar, dando origem ao Grupo Opiniao. Foi desse ambiente que sairam os principais dramaturgos comunistas que iriam dominar a cena artistica nos emergentes veiculos de comunicacao de massa, notadamente as teves Tupi e Globo. A orientacao estetica e artistica dessa geracao de intelectuais era indissociavel do projeto politico do PCB para a organizacao da cultura, centrado na ideia de uma arte nacional-popular (conceito de inspiracao gramsciana), ou seja, na construcao de um ideal de povo e de nacao que fizessem frente as investidas do imperialismo economico e colonialismo cultural norte-americanos. Estes, mais que a burguesia, haviam sido diagnosticados entao como os grandes alvos dos comunistas brasileiros no segundo pos-guerra, dai a conhecida (e, depois do golpe de 1964, tao criticada) opcao pecebista pela estrategia do frentismo, uma politica de aliancas provisorias entre classes (em especial com a burguesia nacional) e com outros setores da esquerda em favor do desenvolvimento do capitalismo brasileiro, obstruido, segundo essa tese, por interesses estrangeiros. Mesmo apos o golpe de 1964, a linha do PCB permaneceu mais ou menos inalterada, sua opcao tendo sido pela luta politica (ou seja, nao-armada),