que surgiu durante a guerra de estilos entre os autores. Dentre os mais combatentes vale a pena lembrar RIFF 170.O macico ataque aos trens, operado ate comecar a repressao dos grafites nos vagoes por parte das autoridades no final dos anos 70, foi uma verdadeira guerrilha urbana. O horario dos trens era meticulosamente observado. Para a realizacao dos grafites, feitos geralmente a noite, os jovens muitas vezes corriam risco de vida. Para definir suas acoes ilegais, os autores passaram a empregar uma linguagem especifica, impregnada de termos belicos como bomb e attack (ataque ou detono aqui no Brasil).Apesar das inscricoes norte-americanas privilegiarem o aspecto estetico e formal das letras mais do que propriamente o conteudo ou a mensagem contida na inscricao, os autores se definirao como writers, escritores. As obras sao chamadas por termos como piecing (peca) e writing (escrita). Com o estudo desta manifestacao por parte de jornalistas e pesquisadores, o termo graffiti, ate entao empregado para indicar as inscricoes da antiguidade, passa a designar as escritas nova-iorquinas(19).Em 1974, quando o movimento se consolida, ao lado das escritas aparecem os primeiros desenhos, cenarios e recursos visuais proprios das HQ, realizados por autores como BLADE ONE, CLIFF 159 e AJ 161(20). O throw up e espalhado por crews (galeras) que se autodenominam com siglas como TC (The Crew), POG (Prisioneers Of Graffiti) e 3yb (Three Yard Boys). DOC, MONO, SLAVE e LEE, do consagrado TF5 (The Fabulous Five), chegam a cobrir um trem de dez vagoes, uma empreitada rara.No final da decada de 70, CHAIN, DONDI, DAZE e FUZZ ONE, dentre muitos outros autores que integram as centenas de crew da cidade, sao a ultima geracao de writers a deixar sua marca nos trens da IRT (Interborough Rapid Transit), uma divisao do metro de Nova Iorque. Em seguida as autoridades do transito metropolitano, o MTA (Metropolitan Transit Authority), intensificam o programa de remocao dos grafites dos vagoes (the Buff) retirando de circulacao e limpando rapidamente os trens(21).A repressao intensa e as leis rigidas baixadas nos anos 80 apagam um pouco a febre. Muitos writers sao obrigados a procurar atividades alternativas e alguns sao cooptados pelo mercado. O convivio com as galerias de arte ja tinha sido uma experiencia bem sucedida quando, nos anos 70, tinham funcionado organizacoes como a UMA (United Graffiti Artists, 1972) e a NOGA (Nation Of Graffiti Art, 1974), espacos promovidos pelo sociologo Hugo Martinez e pelo ator Jack Pelsinger, respectivamente(22).Os grafites passam entao a gozar, durante um certo tempo, da atencao das galerias de arte. A principio junto aos grupos underground, e em seguida com a sociedade e as instituicoes em geral, o grafite encontrara na Europa do final dos anos 80 um ambiente mais receptivo que o das metropoles dos EUA. As bases estilisticas do graffiti norte-americano sao assimiladas rapidamente pelos autores europeus, que renovam e consolidam este meio como uma tendencia mundial.Os grafites de rua comecam a ser fotografados e aparecem ensaios e livros como Subway Art (1984) de Henry Chalfant e Martha Cooper, e chegam ao cinema com o filme Style Wars (1983), dirigido por