Dois filmes que recuperam para o olhar a forca docinema sem apelar para super-heroi ou explosoes a nao ser aquelas que se daona alma contemplativa e silenciosa do espectador Nao poderia haver dois filmes tao distintos eopostos e tao bons, de um tipo de cinema que definitivamente os americanos deixarampara tras. E de um tipo que sequer os seriados de televisao, com toda suaexcelencia, praticam. Tinha que ser o cinema frances agora num formato atemais proximo do americano dos anos 80, mas sem perder a subjetividade que lhe ecaracteristica, embora tambem sem fazer dessa qualidade um fetiche para aindefinicao. Nao sendo mais o cinema de arte de antanho, consegue ser ocinema da objetividade bem praticada e colocar-se distante tambem do espetaculovazio que o cinema de super-heroi inflou ate as raias da banalidade. Isso tudo e apenas porque eu assisti a apenas doisdos tantos filmes do Festival Varilux de cinema frances. Bastaram dois paraescancarar o alcance deste cinema atual e diversificado e que, a julgar poresses dois exemplares, nao abre mao da profundidade. Nem mesmo quando se tratade algo absolutamente leve, como e o caso do primeiro filme que vi, Um DoceRefugio (titulo brasileiro tipo agua-morna para o original Comme um avion).E um cinema-cronica que desde os primeiros quinze minutos ja lhe remete aosfilmes do italiano Nanni Moretti (Caro Diario e afins). Ao final dos creditos,voce confirma: o ator, protagonista tao importante que leva o filme todo nas costassem acusar peso algum, e tambem o diretor - Bruno Podalydes. Um Woody Allen europeu e, assim comoMoretti, sem o ranco nova-iorquino as vezes algo postico do ex-marido de MiaFarrow. Um Doce Refugio e aquele filme que, ao parecersuperfluo na abordagem e no tema, na verdade constroi um consistente earticulado discurso sobre a necessidade de se deixar levar pelo acaso em umaera marcada pela exigencia neurotica de controle, sucesso e ostentacao. Vocepassa duas horas apreciando as viagens reais e imaginarias de um sujeito queadmite se deixar levar pela fantasia a ponto de se jogar em rios pilotando umcaiaque comprado aos poucos pela internet. A metafora visual e absoluta e, alemde dispensar explicacoes, ainda proporciona um fluxo de imagens, um ritmocinematografico que nao poderia ser mais inerente a velha setima arte. Ja o outro filme, Os Cowboys, e uma jornada rumoao inferno de um fenomeno mundial que, na epoca em que a historia se inicia,estava apenas comecando. O tema e atualissimo a adesao de jovens europeus senao bem nascidos, ao menos bem estabelecidos, ao mundo dos extremistasislamicos. O filme como que coloca uma lente de aumento ainda mais potentesobre esse tema, ao situar a adolescente que foge de casa e some sem deixarvestigios numa familia francesa que elege como modelo de vida toda a simbologiado oeste americano (o sumico se da durante um festival que emula, na Franca,uma festa country norte-americana). Dois extremos ja estao juntos ai o isolacionismoconservador algo texano que a familia admira por tabela e o extremismo islamicoque captura sua filha e se opoe violentamente aquela mesma Americaestandartizada. Mas Os Cowboys e um daqueles filmes que pulam pordiversas fases, transformando-se praticamente em dois