de produzir um discurso que parta da consideracao da voz e da palavra em performance.<[E preciso de consciencia e a sistematizacao de conhecimentos teoricos - mobilizantes - sobre uso e fruicao do fenomeno acustico da voz em alinhamento com a palavra expressada em cena/performance. E, nao somente um ato espontaneo e organico do corpo a parte.]; Sobre breves notas de, Kristin Linklater (1976):Considera a influencia ambiental, os condicionamentos inconsciente, fisico e psiquico e a estandardizacao estetica nao somente como determinantes do produto vocal, mas como suas trancas. Em relacao a fala, <[Faz-se necessario considerar elementos do entorno do sujeito vocalizador; de certos vicios maturados/adquiridos no decorrer da producao da voz no/pelo corpo em ambiencia e em habitos de idade tenra a fase adulta e/ou artistica.];Neste sentido, a voz quando produzida por corpos em vinculo com a natureza, que cantam por prazer, sem treinamento, ocuparia o polo positivo. Quando produzida por corpos educados dentro das normas da sociedade ocidental, privada da liberdade, que lhe era natural nas origens, ocuparia o polo negativo. Mais uma vez, a voz e definida em relacao a outras instancias. ,<[Aspectos conscientes (organizacional do estudo da voz em producao no corpo pelo corpo sujeito/cena) e, inconscientes (empirismo/ estudo informal / hereditariedade/ dia-a-dia.]Por fim, Cicely Berry (1993):Voz como o meio pelo qual, na vida cotidiana, voce se comunica com outras pessoas, e [...] como voce apresenta a voce mesmo. A voz e a mistura mais intrincada do que voce ouve, como voce o ouve, e como voce inconscientemente escolhe usar isto que ouve a luz da sua personalidade e experiencia [... a voz] e condicionada por quatro fatores: Ambiente, Ouvido, Agilidade fisica [e] Personalidade (Davine, (2007 p. 6) apud Berry (1993 p.7).).<[Ambiente: co-responsavel pelo aspecto da padronizacao da voz, como ondulacao, projecao, articulacao, recepcao/emissao controle -, de nossos afetos e captacao de impulsos in/externos. Ouvido: orgao superior/sentido acurado em recepcao-emissao-controle-afetacao da voz para si e outrem uma percepcao auditiva. Agilidade fisica: resulta como um espaco de urgencia e de percepcao e/ou de reacao do som/ acao no corpo em respostas e indagacoes ressonantes a origem do fluxo ou a gerar outros percursos. Personalidade: o timbre da voz e singular e de pertencimento; e, como tal, seu sujeito e modus operanti.];Os quatro fatores considerados por Berry como determinantes para a producao vocal contribuem para definir a voz como uma combinacao de o que e como alguem ouve e como alguem produz som.Neste processo, o que e corporal na textura vocal e tao importante quanto o que a condiciona externamente.<[idem anterior]; Uma percepcao mais abrangente do corpo e a consideracao do papel do prazer, da autoconfianca e da vontade na producao de voz e de palavra revelam na sua proposta alguma consideracao do sujeito. Porem, a visao dominante da voz como instrumento reaparece no seu discurso no reconhecimento da voz como aquela ferramenta do ator que deveria responder eficientemente as suas intencoes ao declarar quanto mais alerta e eficiente e a voz, mais precisas serao suas intencoes, reproduzindo o binarismo intencoes/interno/incorporeo - voz/superficial/corporeo. <[Uma voz em dimensoes acustica e visual pelo atos