pode ser atendido visto que a ele falta a roupa adequada ao evento e nem a possibilidade de comprar uma nova, em razao da pindaiba em que se enreda. E um soneto leve, divertido e que sinaliza para um outro tema que rondara a producao poetico-humoristica de Lili Leitao. Verei esse aspecto quando tratar mais adiante de sua poesia: a falta de dinheiro como elemento constante e provocador de quase toda a sua obra poetica. Da mesma sorte, lexemas nada nobres da linguagem comum se fazem presentes no poema brodio, cueca, candongas e expressoes proverbiais ou sentenciosas como ... em festa de jacu nhanbu nao entra, os quais, a semelhanca do que ocorre no soneto II, comentado atras, reforcam o nivel de oralidade de usos de lexemas apoeticos como sinais de modernidade.O soneto XVII, o mesmo tom peralta, entre serio e brincalhao, da perspectiva, e claro, do eu lirico, nao do receptor, apresenta um dialogo entre um casal, em descompasso de visoes na relacao entre marido e esposa. O poema, de tema ainda bem atual em algumas camadas sociais, discute a posicao machista, patriarcal de um marido que nao aceita a possibilidade de a mulher trabalhar em atividade que, segundo ele, so seria compativel ao homem. Trabalho esse em forja, vestida de calca, atividade considerada pesada, grosseira, masculina, indigna da mulher e de sua fragilidade. A arquitetura do poema lembra uma cena teatral, num aparente monologo do eu lirico em interlocucao com a mulher, indicada pelo deixis tu Tu, numa forja, por exemplo, a frenteda fornalha! Imagina, o meu derrico,pensa bem, anjo meu terno e rolico,tu, no trabalho da barbuda gente!Concomitante, ha ainda no poema outra questao associada a mudancas de comportamento das mulheres. A polemica questao do feminismo. Para o marido, um estultice. Ora, esta questao do preconceito contra a condicao da mulher no trabalho se coloca como bem avancada para a epoca da escrita do soneto, inicio da segunda decada do seculo passado.Poeta de fase liricamente transitoria, conforme tive oportunidade de acentuar mais de uma vez nesta exposicao, Sylvio Figueiredo, nao se furta a artificios quer na diccao, na tematica, no imaginario, quer nas situacoes de existencia e nos recursos retorico-metrico-estilisticos ja repisados com mais ou com menos sucesso por seus predecessores ou contemporaneos.Um desses artificios que, de resto, nao era comum na poesia simbolista, foi empregado por alguns poetas tais como Severino de Resende, Marcelo Gama e Da Costa e Silva.[7] No que consistia esta retorica tematica? Diria respeito a poemas tematizando descricoes de animais, a exemplo dos Poemas da Fauna, da obra Misterios (1920) do mencionado Severiano Resende, com o seu conjunto de poemas descrevendo tipos diversos de animais. O mesmo fez o piauiense Da Costa e Silva, com seus Poemas da Fauna, da obra Zodiaco (1917) grupo de soneto descritivos nos quais figuram caranguejo, lagartixa, sapo, cobra, morcego, aranha, besouro, cigarra e vaga-lume. A ensaista Francine Ricieri,[8] em substancioso prefacio a Antologia da poesia simbolista e decadente brasileira, recorda que esses poemas sobre animais bem podem ter sido espelhados em Tristan Corbiere, na obra Les amours jaunes,