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obras sejam mais divertidas. Ele e muito engracado.CR -Mas Bill, voce parece ter se comprometido a produzir estas pecas que voce...BL -A dirigi-las. CR -Eu devo estar confundindo estes dois termos. BL -Eu nunca gosto de...TW -Sim, na Inglaterra e diferente. Eles chamam o diretor de produtor, nao e?BL -Sim, acredito eu. O produtor e um cara que permanece temporariamente no anonimato, que monta a peca, consegue a grana, contrata o diretor, o cenografo...TW -O que e algo imposto de forma arbitraria, nao e?BL -Isto mesmo.CR -Isto nao tem relacao com o trabalho artistico em si. BL -Nao deveria ter. Nao deveria ter relacao com o trabalho artistico.Ha um ilustre produtor de Nova Iorque que insiste constantemente em se envolver artisticamente com suas producoes e frequentemente elas se tornam um fracasso por conta disto.TW -Nao imagino quem possa ser.BL -Nao posso revelar este nome para voce. Bem, o diretor e aquele que leva o roteiro impresso para o palco do teatro.CR -Mas conte-me sobre o seu compromisso com estas ultimas pecas, como as temos chamado.BL -O que posso dizer e que elas mexem profundamente comigo e, como diretor, tenho que trabalhar os meus sentimentos e emocoes mais profundas. Eu leio pecas como estas e algo dentro de mim diz: Sim, eu sei do que ele esta falando aqui, eu sei o que ele esta dizendo. CR -In a Bar of a Tokyo Hotel foi a primeira?BL -Sim, foi a primeira peca de Tennessee Williams que dirigi. Aconteceu de eu le-la em um velino de pecas de Tennessee chamado Dragon Country e imediatamente vi que ela tinha algo a dizer para mim e para o mundo. Eu soube que havia sido feita uma producao que fracassara comercialmente.CR -Qual era a diferenca? Por que voce acha que ela fora um fracasso?BL -Pode-se fazer todo tipo de especulacao. Eu nao a vi fora do circuito da Broadway.CR -Eu quero dizer em termos pessoais, o que voce acha?BL -Eu acho que ela foi mal dirigida. TW -Ela nao foi dirigida. O que e pior ainda. Nem sequer em parte. Eu teria chegado ao ponto de ser incoerente se tivesse tentado assumir a direcao. E simplesmente houve a peca.CR -E a sua propria interpretacao fora...BL -Sei la. Esta e uma questao bem interessante sobre interpretacao. Com certeza, sempre e possivel apresentar algum tipo de interpretacao geral sobre uma peca, mas eu acho que o erro que muitos diretores ou pessoas que se denominam diretores cometem e o de tentarem obter uma interpretacao resumida, uma visao geral em vez de lidarem, como eu tentei em cada peca minha, principalmente com a obra de Tennessee, obter a realidade da situacao, a realidade dos personagens, o que realmente esta acontecendo e nao a minha grandiosa concepcao sobre o que acho de que fala a peca.CR -De um significado especifico ou o que quer que seja. Mas o que exatamente o levou a realizar In a Bar of a Tokyo Hotel como a sua primeira producao?BL -Porque eu li a peca e me apaixonei por ela. Eu sabia que...CR -Por qual
aspecto?BL -Como voce ve, eu acho muito dificil falar sobre isso.TW -Voce esta se referindo a criacao. Sera que ela nao tem a ver com isto?BL -Sim.TW -E com... Eu acho que a esposa e o artista sao dois lados de uma mesma pessoa. Um lado e o homem enlouquecido pela paixao em criar que e frustrada e o outro lado e a mulher que, como ele mesmo descreve de maneira compulsiva, e uma vadia. BL -Eu acho que todo ser humano possui esta capacidade de apresentar dois lados, principalmente o artista. O artista e alguem muito solitario por natureza. Qualquer tipo de criacao, com algumas excecoes no campo teatral, e um processo muito solitario por um lado. Por outro lado, e um ser humano que quer cair no mundo, que quer ser gregario, ter casos amorosos, lidar com o mundo real. E sempre uma constante batalha para o artista. Acho que isto e o que mais me tocou em In a Bar of a Tokyo Hotel. CR -E, apos esta peca, voce veio a produzir Out Cry?BL -Houve um intervalo de alguns anos.TW -Voce tem trabalhado com certa frequencia, nao e Bill?BL -Sim, eu trabalho bastante. Eu tambem tenho um emprego fixo que garante o meu sustento ja que o teatro nao me da mais retorno financeiro o suficiente como antigamente. Todos nos passamos por isso.CR -Posso lhe fazer uma pergunta? Qual foi a motivacao, a faisca inicial que o levou a se comprometer em produzir esta peca?BL -Eu realmente nao sei. Como ja disse, acho muito dificil falar sobre qualquer peca de forma conceitual. Eu realmente nao sei o que acontece quando leio uma peca e digo Eu quero dirigir esta peca. Quero que ela ganhe vida no palco. Nao sei o que acontece, pois isto esta tao entranhado em mim que realmente nao consigo fazer com que venha a tona. Apenas sei que, quando leio um roteiro como a versao publicada de Out Cry, eu digo: Meu Deus, e maravilhoso! Ela precisa ser encenada. Como ela pode nao ter feito sucesso na Broadway? Como alguem que se diz pretensamente um diretor nao a transformou em um grande sucesso?. CR -Eu senti a mesma coisa em relacao a Small Craft Warning e todas as outras pecas... Podemos discutir a producao ja que os atores virao aqui para fazermos uma gravacao?BL -Como sempre faco quando dirijo uma peca, procuro me manter fiel ao autor e a peca que ele escreveu e nao, como ja disse antes, a uma grandiosa concepcao que busque enaltecer o proprio ego. Alem disso, eu sabia que Out Cry nao havia sido uma producao de sucesso. Eu adorava a peca e queria encenar no palco a peca que Tennessee escrevera. Entao, quando pesquisei sobre as producoes da Broadway e escutei muitas coisas sobre elas, eu comecei a compreender cada vez mais o motivo de ela nao haver sido um sucesso. Eu estava determinado a fazer uma producao de sucesso do que achava ser uma peca brilhante. CR -A peca nao fez sucesso por que eles queriam criar
um drama psicologico de conflitos de personalidade?BL -Eu realmente nao sei o que eles tinham em mente quando fizeram esta producao da Broadway. Sei que fizeram coisas como... Ha varias referencias, no roteiro, a girassois e eu percebi que...TW -Havia grandes projecoes em um fundo preto e branco.BL -Eles simplesmente alteraram tudo.TW -Alteraram mesmo. Infelizmente, isto foi necessario, por isso eu nao os culpo. O cenografo e um grande amigo meu e um doce de pessoa, mas ele foi estimulado a fazer isso. CR -Entao eles acabaram adotando um estilo anos 60?BL -Acho que sim.TW -Tudo tinha que ser demonstrado de forma literal. Havia uma prisao, entao tinha de haver barras, com figuras presas em seu interior. Projecoes em tamanho real e com fundo preto e branco em um cenario voltado para um psicodrama. BL -A meu ver, mesmo estas pecas que chamamos de recentes, quando as leio, me parece que elas sao tao boas e tao simples que tudo o que diretor precisa fazer e seguir o roteiro que este brilhante autor lhe passou, e nao sao necessarias projecoes floridas ou musicas de piano e outros aderecos se voce for bem fiel a ele. E so o que se precisa fazer.CR -Voce esta tocando em um assunto muito polemico para mim. De alguma forma, parece haver dois conceitos sobre teatro hoje em dia. Um que e nao-verbal, digamos assim, e outro que e obviamente o teatro em que a linguagem desempenha a funcao de comunicar mais do que tudo o que as outras formas de expressao podem comunicar ao publico. Foi assim que voce produziu a peca?BL -Nao sei se entendi bem a sua pergunta, mas sei que...CR -Eu quis dizer deixar a linguagem ser expressa verbalmente em vez de usar projecoes, efeitos de iluminacao...TW -Ha, ao menos, duas formas de interpretacao: a do diretor e a dos atores. Elas funcionam como um conjunto, com um sentido agucado sobre o que cada um quer, sobre a funcao de cada um. Ha uma harmonia ai, conceitualmente falando. Eu nao gosto muito da palavra conceito, pois ela e ambigua, mas enfim e a mais adequada.BL -Acho que ja entendi aonde quer chegar, Charles, e acho que posso responder-lhe da seguinte forma: com certeza, a linguagem da peca e trabalhada apuradamente e dotada de grande beleza, mas uma das belas coisas na obra de Tennessee e a de que, alem da bela linguagem utilizada, ha uma realidade, uma humanidade em relacao a situacao, aos personagens, seus medos, sabores e dissabores e aos seus momentos de panico. E isto que eu quero que funcione no palco em termos de linguagem. E claro que a linguagem sozinha, as palavras sozinhas nao fazem nada porque ha muitas producoes em que os atores entram no palco, dizem suas falas, e, nao importam quao belas elas sejam, nada mais tem valor alem delas. CR -Sim, ha muitas pecas que sao assim mesmo.BL -Eu assisti a uma producao na Broadway, uma destas pecas modernas experimentais que utilizam linguagem nao-verbal ainda pouco conhecida do publico cujo autor tinha muitos discipulos e
havia feito trabalhos pelo mundo afora. Eu so aguentei a peca por dez minutos, tive que levantar e ir embora, pois nao conseguia suportar aquela agressao a minha sensibilidade. Eu acho que pecas de linguagem, de comunicacao, de reais sentimentos e emocoes estarao sempre conosco. E bom que seja assim. CR -E como o personagem evolui no palco. Gostaria de saber qual foi a sua reacao a esta producao, Tennessee.TW -Ela foi uma das... Eu acho que as melhores pecas que vi ate agora nao foram encenadas na Broadway, mas sim nos circuitos off Broadway e off off Broadway, quer dizer, nao ha a responsabilidade financeira pairando sobre a sua cabeca, quando voce sente o peso de receber uma quantia de 60 mil dolares pra escrever sobre algo. Voce nao acha que o seu trabalho sera recompensado financeiramente a altura, mas ele acaba sendo. E nisto que os produtores pensam. Ok, aqui em Boston, estamos ganhando bem e, em Washington, tambem ganharemos bem nas sete semanas que estivermos em cartaz e podemos fazer consideracoes desta natureza. Isto me incomoda muito e eu nunca mais quero escrever para a Broadway a nao ser que eu assuma um compromisso comigo mesmo em terminar uma peca na qual Anthony Queen se saira maravilhosamente bem recentemente. Ele faria ainda melhor desta vez. Eu terminaria esta peca, mas esta e a unica que Queen faria na Broadway. Estas super estrelas simplesmente nao conseguem trabalhar na Broadway. Um cadilac ou uma limusine tem que ir busca-las e leva-las ao teatro, aguardar la ate o fim e leva-las de volta a seu hotel. Isto e parte de seu estilo de vida. Eles nao conseguem abandonar este habito porque senao sentirao que estarao abandonando seu prestigio ao qual...CR -Mas, fazendo uma comparacao, como foi a sua experiencia em trabalhar com Bill?TW -Eu me sentia profundamente preocupado com eles porque nao achava que estivessem sendo recompensados materialmente pelo valor de sua arte. E algo lamentavel e realmente ruim, e eles nao querem isso.CR -Isto o faz sentir mais proximo tanto da producao e da peca por ter trabalhado com este pequeno grupo de pessoas em contraposicao a uma grande producao?TW -Sim, eu posso lhe dizer que um dramaturgo tem muita dificuldade em lidar com esta situacao. Ele e meu amigo e gosto muito dele. Estou me referindo a Lambert Wilson. Ele tem residencia fixa em Baltimore e tem uma companhia teatral que utiliza o mesmo repertorio sempre. Eu acho que eles sao subsidiados.BL -Eles recebem subsidios. TW -Eu tenho a impressao de que eles nao estao fazendo nenhum trabalho importante.CR -De qual ponto de vista?TW -E, no entanto, eles recebem subsidios. -Ja o Sr.Lynch nao recebe subsidios e, no entanto, ele arrisca seu pescoco sem ganhar nenhum tostao por isso, suponho eu. Por que as pessoas nao se interessam pelo teatro de danca americano, dando assim os subsidios as pessoas certas?CR -Se voce pudesse escolher, trabalharia com uma companhia teatral? Por que?TW -Seria a realizacao de um sonho para mim se fosse a companhia teatral do Sr.Lynch. Eu nao gostaria de
trabalhar com qualquer companhia americana da vida. Nao e que eu nao goste delas, mas...CR -Eu entendo o que quer dizer.TW -Eu apenas nao quero trabalhar para qualquer companhia teatral.BL -Eu gosto dele tambem. Quando eu era um empresario do ramo, trabalhei para o diretor do qual voce esta falando. Ele e um diretor brilhante para o tipo certo de coisa. TW -Um tipo de peca realista do final dos anos 40 e inicio dos anos 50. Seria isto?BL -Diria que sim.TW -Acho que sua visao nao vai alem. CR -Voce acha que ha uma falta de boas pecas por parte destas companhias?TW -Com certeza, pois nao ha uma saida para...CR -Voce quer dizer uma falta de boas pecas nos EUA em geral?TW -Sim. De fato ha. Voce percebe isso? Caso contrario, elas seriam produzidas. Com certeza, elas iriam encontrar uma producao.CR -Voce acha que a sua propria obra, se voce e Bill tivessem uma companhia teatral, mudaria, tomaria outra direcao?TW -Nao. Eu poderia seguir a direcao que fosse natural para mim. Eu nunca me adaptaria ao personagem de uma companhia teatral. Eu nao conseguiria.CR -E quanto aos atores?TW -Os atores teriam que ser tao talentosos quanto Maryellen Flynn e Bob Stattel. Ele se saiu maravilhosamente bem e achei que tinha engordado ainda mais, mas ele emagreceu um pouco, nao e? Eu devo ter lhe feito um grande favor ao dizer-lhe que estava gordo demais, pois ele emagreceu. Ele deve ter ficado agradecido por isto. CR -Com qual aspecto da interpretacao voce mais simpatizou?TW -Ele e um ator muito bom e de grande sensibilidade. CR -Sua tecnica e boa?TW -E soberba, assim como seu timing e tudo o mais. Maryellen Flynn possui aquele maravilhoso jogo de cena que os grandes atores tem. Eu nao sei por que ninguem a ve no circuito off-off-Broadway. Voce ja a viu trabalhando la?BL -Ela assinou um contrato temporario em Baltimore. TW -Mas isto nao e nem sequer...BL -Ao menos, e teatro comercial. Ao menos, voce recebe um cheque no final da semana.CR -E como ela vive agora?BL -Ela trabalha com publicidade, tem seu proprio negocio. TW -Seu proprio negocio?BL -Com socios. TW -E bom saber que ela tem algo que a sustente financeiramente.BL -Todos nos que trabalhamos no circuito off-off-Broadway recebemos muito pouco. TW -Nao deveria ser assim.BL -Claro que nao deveria. TW -O dinheiro tinha que ser investido da forma correta.BL -Eu adoraria ter uma companhia teatral e ganhar a vida com o que melhor sei fazer, que acredito ser dirigir. Quando eu tiver uma companhia teatral, coisa que acho que acabara acontecendo...TW -Mas, se voce continuar a produzir obras recentes de Tennessee Williams, acha que as producoes acabarao fazendo sucesso? BL -Acho que farao sucesso sim. Nao acho que serao apenas pecas recentes. Ha algumas pecas antigas que gostaria muito de fazer. Algum dia, quero fazer Streetcar, mas nao agora. Gostaria de fazer uma reestreia, como ja conversamos aqui, na primavera, de The Eccentricities of a Nightingale ou de Summer and Smoke. Se voce realmente quer saber a verdade, eu gostaria de dirigir todas
as pecas que voce ja escreveu. E isto que tenho em mente porque, como diretor, quando trabalho em pecas que sao tao boas e estratificadas, tao ricas e bem-trabalhadas... TW -Eu lhe diria que, quando voce criar esta companhia teatral, virao novas obras, novos autores ate voce. BL -Ha muito bons autores por ai.TW -Certamente que sim. Principalmente entre os autores do Teatro Negro, diria eu. CR -O Teatro Negro ainda esta muito vivo. Voce acha que, se Bill tivesse uma companhia teatral que encenasse as suas pecas, voce acabaria escrevendo comedias, apenas por pura diversao? TW -Nao. Realmente nao. Pelo menos, por enquanto. Mas, enfim, acho que a maior parte do meu trabalho tem algo de comedia. CR -Uma comedia sombria. TW -Uma comedia para divertir gente que ache graca neste tipo de comedia, pois eu sei que o meu publico e restrito. Por isso eu lhe fiz aquela pergunta.BL -Eu nao acho que o seu publico seja restrito porque, mesmo em algo como Out Cry/ The Two-Character Play, se as pessoas fossem honestas o suficiente, nem que por apenas alguns segundos, para admitirem...TW -Mas elas nao sao honestas o suficiente.BL -Mas nos e que devemos faze-las admitirem isto, fazer mais producoes como esta, honestas producoes de boas pecas e forcar as pessoas a acordarem. Um dos motivos pelos quais Brecht fez tao pouco sucesso neste pais e o de que ele tambem diz a verdade, e as pessoas, como sabemos, nao querem ouvir a verdade. TW -Brecht fala sobre o que imagina ser uma verdade politica. Voce acha que isto tem muito a ver com sua popularidade? Ele era considerado comunista, suponho eu.BL -Ele era um comunista. TW -Isto em si bastaria para torna-lo uma persona non grata no Teatro Americano. Eu nao sou um comunista, sou apenas um revolucionario.BL -Eu acho que todos nos somos. Nao gostaria de entrar nesta discussao aqui sobre Brecht, mas acho que, mesmo em termos da realidade politica de Brecht, ele queria alcancar algo mais do que isso, uma realidade humana. Eu assisti a uma producao da alema...TW -Voce provavelmente esta certo. Eu nao tinha pensado que... BL -Eu assisti a uma producao alema da Threepenny Opera...TW -Uma obra-prima. BL -Ela era tao real, tao humana e, alem do fato que ele fazia uma observacao politica sobre a opressao sofrida pelas classes menos favorecidas, eles fizeram a peca com tanta integridade que aquilo mexeu profundamente comigo. Eu fiquei realmente sabendo como e ser parte integrante das classes menos favorecidas.TW -Mae Coragem, A Gaivota, sei la...CR -Voce disse antes, Bill, que estava planejando outras producoes. Quais sao os seus planos para o futuro imediato?BL -Para o futuro imediato, agora quero descansar um pouco.CR -Obviamente. BL -Tennessee e eu estavamos conversando outro dia sobre duas de suas novas pecas que eu gostaria muito de fazer e trabalharei bastante para arranjar um produtor profissional que seja inteligente, lucido, e sagaz para produzi-las. Estes sao os meus planos imediatos. CR -A quais pecas voce se refere especificamente?TW -Duas pecas de um ato so juntamente intituladas Vieux Carre, que
e o Bairro Frances de Nova Orleans. Ambas acontecem no Vieux Carre, caso contrario nao haveria relacao alguma entre estas duas pecas do Garden District, embora ela seja antiquada para Nova Orleans. BL -Eu espero poder ir a Nova Orleans e me impregnar desta atmosfera.TW -Seria bom porque eu acho que e algo necessario. E isso ai.BL -Sim, eu pretendo fazer isso. TW -E importante que voce o faca.BL -Eu sempre fui apaixonado pela ideia de Nova Orleans e espero ansiosamente poder ver como e a realidade desta cidade.TW -Espero que voce a conheca. Faremos as pecas de qualquer jeito, mesmo se nao arranjarmos um produtor.CR -Muito obrigado.Voce acabou de escutar Charles Ruas entrevistando Tennessee Williams e Bill Lentsch, o diretor das pecas mais recentes de Tennessee Williams. A entrevista foi gravada por Dave Marks.
se abro a janela ou espio pela fresta.Nesta porta eu nao sei se saio ou entro.Em um lado no florido jardim ouco o vento,do outro lado a escuridao e um tormento.Preciso pensar o que faco no momento.Devo crer que ha vida e amor num Deusque deixa perecer na terra os filhos seus?O ceus! Livrai-nos de tanto sofrimento!Hoje findou-se... Prostrei-me sem argumento.Fecho a porta e fico num breu sem lumepois nada eu tenho na vida que me aprume.A minha crenca quedou-se no ser humano...Por que este ser tornou-se desumano?by***RosaMel***.
Real Love (Acoustic)08 - Where You Are (Acoustic)09 - Real Love (Studio Version)10 - Falling Into You (Studio Version)Detalhes: Completo Disco / Gospel Internacional AcusticoTamanho: Aproximadamente 40mbFormato: MP3-ZIParchive - mediafire - userscloud
prisao de seguranca maxima Attica, em Nova York, e foi transferido para a prisao Wende, no mesmo Estado americano.A causa da mudanca nao foi divulgada. Segundo um porta-voz do orgao do governo responsavel pelas prisoes em Nova York, os presos podem ser transferidos periodicamente "por razoes variadas"."Se eles estiverem cumprindo uma sentenca longa, como o senhor Chapman, ha uma grande probabilidade de que isso [a mudanca] ocorra, como aconteceu", disse o porta-voz.Chapman, que atirou em Lennon em frente ao edificio Dakota, onde o cantor morava com Yoko Ono, cumpre sentenca desde 1981.LIBERDADEEle tentou por seis vezes obter liberdade condicional, mas teve seu pedido negado em todas as oportunidades. Chapman pode entrar com o pedido a cada dois anos desde 2000, quando completou a pena minima de 20 anos. Caso nao receba o beneficio da liberdade condicional, Chapman ficara em prisao perpetua.Em 2010, a justica americana recusou pela ultima vez o pedido de liberdade, afirmando que o crime cometido por Chapman foi "premeditado, sem sentido e um ato egoista com consequencias tragicas". Na ocasiao, Yoko Ono enviou uma carta a penitenciaria pedindo para que ele nao fosse libertado.A proxima audiencia para condicional esta marcada para agosto deste ano.Fonte: Folha
Um Novo Ano chegou e com ele muitas novidades em minha vida, novas amizades, saindo mais com pessoas que amo e gosto, cuidando intensamente de mim e de minha mente, o inicio de meu estagio o qual comeca hoje, o inicio de uma nova faculdade no fim do mes .E tenho muitas espectativas boas para 2011.Sinto que sera um ano brilhante com muitas coisas novas acontecendo em minha vida,estou com uma intuicao muito positiva sobre o meu futuro profissional, minha vida amorosa e curtindo muitoooo meus amigos, pessoas que se importam comigo em todos os momentos.Em 2011 quero ser mais que o Alysson que foi em 2010, quero ser melhor q ele foi em 2010, pq sei que assim minha vida vai dar um novo rumo tanto profissional como amorosa.E sei que Deus esta me guiando para um otimo futuro onde nele poderei ser Gente Grande de verdade com trabalho, responsabilidades maiores, e novas possibilidades de crescer.2011 me aguarde porque o "NOVO" Alysson Melo esta chegando!!! Ja ha exatamente 10 anos que venho acompanhando o Reality Show Big Brother Brasil e a cada edicao eu me encantava e me interagia com os seus participantes a cada programa, muitas pessoas passaram pelo programa, muitos a quem eu torci como o Dicesar, o Serginho, a Angelica, a Grazi Massafera. Como tantos outros, mas nao sei ao certo o que aconteceu esse ano, mas nao estou acompanhando como acompanhava a todo ano assidualmente eu nao perdia um programa, era sagrado todo dia na frente da tv vendo o bbb. Conforme os anos foram passando o valor do premio aumentava de trezentos mil para quinhentos mil e logo depois 1 milhao e 1,5 milhao como e atualmente e o Big Brother foi mudando trazendo novos aspectos,pessoas caricatas e recentemente pessoas gays como foi no ano passado o de 2010 com tres gays dentro da casa, o bbb mais colorido de todos. O Big Brother vive de muitas polemicas mas ajudou muitas pessoas a sairem do anonimato e a montarem seus negocios e reorganizar sua vida com o premio que ganhou outras torraram seus dinheiros ganhos , algumas viraram atrizes e hoje fazem sucesso na midia como Grazi e Juliana Alves, outros viraram cantores e assim vai. Mas esse ano nao fiquei com empolgacao de assistir, acredito que o Big Brother caiu na mesmice, todo ano tem o Big Brother, todo ano tem as provas, as pessoas mafiosas, o lado a e lado b, mesmo o diretor do programa sempre estar querendo inovar seja nas provas, na decoracao da casa, nos conflitos .Os candidatos desse ano de 2011 para ganhar 1,5 milhao nao sao nada carismaticos, pelo pouco que vi no Big Brother nao me imaginei torcendo pra nenhum deles que esta na casa. Esse ano o Big Brother inovou ao trazer depois de 10 edicoes a 1 transsexual do bbb e isso causou muita polemica o que resultou na saida dela semana passada a ex bbb Ariadna. Faca a seguinte pergunta? sera que ainda vale a pena ver um programa onde o diretor so visa a