identidade, mas uma logicada correlacao de multiplicidades, de permutacoes, de deslocamentos de um nooutro: infinito arrastando o isso e isso arrastando infinito. O ilimitado quepovoa o limitado e o limitado pairando no ilimitado num leve e breve sopro."O mar quer passar, mas a areia nao deixa", e ambos permanecem nesseembate, afirmando-se mutuamente.Os sentidos dos elementos que se somam nao produzem umterceiro, mas apontam para uma relacao fundamental entre ambos, uma "sintesedisjuntiva", ou seja, agrupamento de coisas separadas e distintas, mas mantendoa distincao entre elas, incluindo as duas, produzindo reduplicacoes e ramificacoesdos sentidos originais associados, sem aparar as arestas, sem nivelar, pelocontrario reforcando a diferenca, o paradoxo. Entao Infinissomarca, ao mesmo tempo, um ilimitado indeterminado e uma designacao de algo indefinido,porta uma vastidao e uma finitude ao mesmo tempo, o devir todo-mundo do isso ea atualizacao num grau de intensidade do infinito. Processo de diferenciacao. Entramosaqui num inframince, conceito deMarcel Duchamp, que e a zona de um entre-dois, uma interseccao entre doisplanos, micropercepcao da diferenca que excede a norma da percepcao, osenso-comum. Inframince: deixar deser algo para se tornar outra coisa. Intersticio onde se produz sentido. Etanto um espaco tenue de desaparecimento, como a nuance que perfila umaaparicao. DISSIMULA E REVELAEspessuraminima microperceptivel, o intervalo entre o impulso de bater as asas e abatida das asas. Mudanca de estatuto devirgem para esposa, de crisalida para borboleta. Cristal que se modifica. Acontecimento.Uma artenaturalista, que predominou desde o renascimento ate o seculo XIX, persegue umaimagem estavel com semelhanca, privilegiando nitidez, clareza e equilibrio dadospela perspectiva linear e pelas regrasde proporcao. O ponto de fuga determina o ponto de vista unico e frontal, cujaseparacao da figura e do fundo e imprescindivel. Sua questao e emoldurar omundo, produzindo uma visao convincente de uma realidade. Quando a arte modernarompeu com o fio condutor, a imagem deixou de serevelar pela perspectiva linear na pintura, ou na literatura, pela narrativalinear. Por toda parte multifacetacao, fragmentacao da imagem, da escrita, doobjeto. Isso favoreceu uma aglutinacao de diferentes linguagens. A obra, que pode ser qualquer coisa, tem uma realidadematerica, vem de forcas disruptivas doplano vertical em que fundo nao segura, a moldura nao enquadra. E uma questao de manter varios planos juntosnuma relacao paradoxal, realcando a contradicao entre eles, afirmando os dois,quebrando a coerencia do espaco, mantendo varios pontos de vista, varias vozes.A moldura-contorno vaza, a obra seexpande para o espaco da galeria, invade os espacos publicos. Simultaneamente o entorno entra, objetos do mundo eda natureza sao incorporados a maquina artistica para fazer funcionar umaintensidade. A arte e sempre um campo aberto a ser construido, e a artecontemporanea pos em destaque a heterogeneidadede regimes de signos: visual, sonoro, tatil, verbal e motor que povoammuitas vezes o mesmo trabalho. E a fotografia e o video surgem, como vetores deconvergencia de todos os meios. Vontade de potencializar a obra e nao apenas traduzir um meio no outro.O entre-meios agesobre a fragmentacao molecular, pondo em operacao procedimentos como apropriar,citar, reciclar, dobrar, cortar, copiar, colar... E uma TRAMA de referenciasnum unico meio. Jacques Derrida trouxe de Antonin Artaud o termo"enlouquecer o subjetil", que e o ato pictografico