campo da danca como articulador e organizador do processamento e da producao de novo conhecimento. Tratei sobre como o material criativo de danca tem se desdobrado e revelado possibilidades a partir das propostas iniciais de exploracao e improvisacao. Por fim, falei sobre a intercomunicacao entre os sentidos no agenciamento dos afetos: visual, textual, tatil-visual e cinestesica. Afetos operam em espirais. Posso ser afetado por uma arquitetura; no momento em que trabalho com outros bailarinos, os afeto com minhas propostas; a resposta criativa deles me afetam de volta e me abrem outras possibilidades criativas. Os textos nos afetam, podem nos fazer dancar. Mas, olhar para esses mesmos textos apos ter experimentado criativamente com o corpo acontece de forma diferente, o corpo esta ali dialogando com eles. Nessas espirais, criar e escrever danca nao mais estao separados, operam um alimentando o outro, que se transforma e se da de volta, e assim por diante.Notas1. BOYARSKY, Alvin. Interview: Alvin Boyarsky Talks with Zaha Hadid In: CELANT, Germano; RAMIREZ-MONTAGUT, Monica (org.). Zaha Hadid. Catalogo de exposicao do Guggenheim Museum, New York. New York: Guggenheim Museum Publications, 2008, pp. 45-52.ReferenciasBACHELARD, Gaston. A Terra e os Devaneios do Repouso. Traducao Paulo Neves da Silva 1a ed. Sao Paulo: Martins Fontes, 1990.______. O Ar e os Sonhos: ensaio sobre a imaginacao do movimento. Traducao Antonio de Padua Danesi 2a ed. Sao Paulo: Martins Fontes, 2001.______. A Poetica do Espaco. Traducao Antonio de Padua Danesi 2a ed. Sao Paulo: Martins Fontes, 2008.BANES, Sally. Writing Dancing in the Age of Postmodernism. Middletown: Wesleyan University Press, 1994.DELEUZE, Gilles. Mediators. Traducao M. Joughin. In: Crary, J; Kwinter, S. (ed.) Zone 6: Incorporations. New York: Zone, 1992, pp. 281-94. ______. Logica da Sensacao. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2007.DERRIDA, Jacques. Force and Signification. In: Writing and Difference. Londres: Routledge, 2008.DESMOND, Jane C. Corporalizando a Diferenca: questoes entre danca e estudos culturais. Traducao Mariangela de Mattos Nogueira, Revisao Tecnica Daniela Maria Amoroso. In: Danca: Revista do Programa de Pos-Graduacao em Danca, Vol. 2, No 2. (2013). Salvador: UFBA, 2013. FERNANDES, Ciane. Em Busca da Escrita com Danca: algumas abordagens metodologicas de pesquisa com pratica artistica. In Danca: Revista do Programa de Pos-Graduacao em Danca, Vol. 2, No 2. (2013). Salvador: UFBA, 2013. Garrett Brown, Natalie. The Inter-subjective Body. In REEVE, S. (ed.) Nine Ways of Seeing A Body: Body & Performance. UK: Triarchy Press, 2013.GIL, Jose. Movimento Total: o corpo e a danca. Sao Paulo: Iluminuras, 2004. LABAN, Rudolf. Dominio do Movimento. Sao Paulo: Summus, 1978. ______. Choreutics. Alton: Dance Books, 2011. LOUPPE, Laurence. Poetica da Danca Contemporanea. Lisboa: Orfeu Negro, 2012. MONTEIRO, Marianna. Noverre: Cartas sobre a Danca. Sao Paulo: Editora da Universidade de Sao Paulo, 1998, p. 185. ROY, Sanjoy (ed.). White Man Sleeps: creative insights. Londres: Dance Books, 1999. SCHUMACHER, Patrick. The Skyscraper Revitalized: Differentiation, Interface, Navigation. In CELANT, Germano; RAMIREZ-MONTAGUT, Monica (org.). Zaha Hadid. Catalogo de exposicao do Guggenheim Museum, New York. New York: Guggenheim Museum Publications, 2008, pp. 39-44.SHEETS-JOHNSTONE, Maxine. The Corporeal Turn: an interdisciplinary reader. Exeter e Charlottesville: Imprint Academic, 2009.______. The Phenomenology of Dance. Filadelfia: Temple University