Mensagem do video:TempoDizem que a vida e curta, mas nao e verdade.A vida e longa para quem consegue viver pequenas felicidaddes.E essa tal felicidade anda por ai, disfarcada, como uma crianca traquina brincando de esconde-esconde.Infelizmente as vezes nao percebemos isso e passamos nossa existencia colecionando naos:- a viagem que nao fizemos,- o presente que nao demos,- a festa que nao fomos,- o amor que nao vivemos,- o perfume que nao sentimos, ...A vida e mais emocionante quando se e ator e nao espectador; quando se e piloto e nao passageiro; passaro e nao paisagem; cavaleiro e nao montaria.E como ela e feita de instantes, nao pode e nem deve ser medida em anos ou meses, mas em minutos e segundos.Porque a vida e agora. No panorama historico tracado em O Desenvolvimento do Design e a Questao Estetica, fomos levados a perceber o dinamismo da transformacao e do surgimento das necessidades humanas. Por lidar com a producao e o suprimento dessas necessidades, o design nos ajuda a pensar os valores sociais predominantes em diferentes epocas. Segundo Washington Dias Lessa, no seculo XX revezaram-se condicoes que ora privilegiaram a objetividade e a racionalidade, ora a subjetividade e a ambiguidade. Vejamos a seguir as duas vertentes do design ressaltadas no texto: uma, de origem construtiva, que objetivou a funcionalidade dos produtos, e outra que, questionando esse paradigma, privilegiou o apelo estilistico. Na primeira vertente, as exigencias para os projetos de design alinharam-se a enfase industrial na produtividade e na criacao de padroes, com uma visao generalizante do consumidor e de suas necessidades. Prevalecia a ideia de que a criacao formal dependia de determinacoes funcionais. Os projetos relacionaveis a essa vertente acompanhavam aperfeicoamentos artisticos e cientificos, ou seja, guiavam-se por modelos ideais, oriundos da arte ou da ciencia. Reflita um pouco mais sobre as duas escolas de cunho racionalista/funcionalista apresentadas no texto: a Bauhaus, mais ligada a um discurso artistico, e a Escola de Ulm, ligada a um discurso cientifico. Pesquise em livros, na Internet ou em outras fontes a sua disposicao as obras do designer Hans Gugelot e do pintor Tomas Maldonado, dois nomes importantes de Ulm, e compare-as com a estetica bauhausiana das obras de Walter Gropius, Paul Klee e Wassily Kandinsky, incluidas no CD-ROM. No exemplo pioneiro da disputa entre a Ford e a General Motors nos anos 1920, a vitoria da variedade de modelos da GM sobre a permanencia do modelo unico da Ford deixou claro que a caracterizacao estilistica, a moda e a obsolescencia programada tambem seriam fatores influentes no projeto de design a partir de entao. A segunda vertente do design se define, em grande parte, pelo reconhecimento desses fatores. Alem de se exigir qualidade funcional dos projetos, passou-se a exigir tambem o valor da seducao pela renovacao estilistica constante e pela segmentacao dos mercados: a multiplicacao dos modelos para todo tipo de individuos, necessidades e bolsos. A opulencia dos cromados, das curvas e cores exuberantes se tornou marcante especialmente no design norte-americano do segundo pos-guerra, como mostra o trabalho do designer Raymond Loewy, que redesenhou a garrafa de Coca-Cola,