trabalho necessitava experimentar. Iniciei com exercicios aleatorios de representacao, constatei um ideal maior e tentei coloca-lo em pratica, construi alguns experimentos geometricos espaciais e na ampliacao desses para trabalhos fisicos surgiram alguns problemas; passei um periodo tentando conformar isso nos espacos de montagem, algumas vezes consegui, outras nao. E nesse caminho um interesse norteador conferiu-se ao trabalho: o lugar. Acima de qualquer outro desejo meu o lugar se impunha, manifestava-se de maneira potencial no trabalho; dessa constatacao nao tive outra alternativa que nao fosse trabalhar, mexer com lugares, de construir trabalhos que ja foram, sao e serao lugares. Interferencias provisorias que se propoem a explicitar esse jogo entre o antes, o durante e o depois.Da apreensao do meu proposito principal de trabalho, estabeleco outras direcoes para o processo. Divido a atual conformacao do meu trabalho em dois interesses que continuarei explorando: a construcao do espaco entre, numa preocupacao com a materializacao desse ideal; e o lugar, as possibilidades que diferentes lugares podem proporcionar como materia do trabalho. Desse ultimo, buscarei um desenvolvimento que supere a interacao espacial com uma clausura arquitetural ou uma paisagem exterior; que possibilite uma investigacao mais geografica, antropologica dos lugares. Talvez uma dimensao ainda mais exacerbada, na escala publica, como as mega interferencias de Janet Echelman1 (fig. 37, 38). Trabalhos que extravasem lugares, que se enriquecam do proprio ambiente para se materializarem, mas que acima de tudo proporcionem uma reviravolta no contexto do lugar (fig. 39). Minha intencao aponta para um deslocamento entre lugares distintos, um itinerario de estudo que va descobrindo potenciais especificos de trabalho em cada local; uma busca e uma postura que poderia ser chamada de arqueologia poetica. Materializar esses mapeamentos eu ainda nao sei como, mas o processo esta lancado. De fazer espaco num lugar eu passarei a pensar lugares, discutir seus espacos. Enfim, a materia do meu trabalho agora e o lugar, e dele nada ambiciono apenas recebo.____________________1Artista americana. Trabalha com grandes instalacoes em ambientes internos, mas sobretudo na paisagem urbana. A materialidade de suas interferencias sao repetidas, as formas e o material (rede de nylon) sao recorrencias na sua trajetoria, e o que as diferencia sao as caracteristicas locais, o seu contexto sociologico; pesquisa de especifidades do lugar que Echelman aprofunda e converte nas cores, no posicionamento e nos titulos de seus trabalhos.BIBLIOGRAFIAARCHER, Michael. Arte contemporanea. Uma historia concisa. Sao Paulo: Martins, Fontes, 2001.BUREN, Daniel. Textos e entrevistas escolhidos [1967-2000]. Rio de Janeiro: Centro de Arte Helio Oiticica, Paulo Sergio Duarte (org.), 2001. BUREN, Daniel. Disponivel em: <http://www.danielburen.com> CALDAS, Waltercio. Waltercio. Sao Paulo: Cosac & Naify, 2001. (texto) Paulo Sergio Duarte.CALDAS, Waltercio. Disponivel em: <http://www.walterciocaldas.com.br>CANONGIA, Ligia. O legado dos anos 60 e 70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2005.CASTILLO, Sonia Salcedo Del. Cenario da arquitetura da arte: montagens e espacos de exposicoes. Sao Paulo: Martins Fontes, 2008.CHIPP. H.B.. Teorias da Arte Moderna. Sao Paulo: Ed. Martins Fontes, 1999.DANTO, Arthur C.. A transfiguracao do lugar-comum : uma filosofia da arte. Sao Paulo: Cosac & Naify, 2006.DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. Sao Paulo: Ed. 34, 1998.ECHELMAN, Janet. Disponivel em: <http://www.echelman.com/site/madrid.html>ELKINS,