nao mais experimentais e, por vez, tentavam, suscitar uma dramaturgia nova. Dentre elas, e necessario mencionar o Grupo Tapa, que encenou repertorio classico internacional e ocupou o posto de mais premiada companhia do pais, Antunes Filho que congregou uma trupe experimental, com oficina de formacao de atores, destacando-se pelas notaveis encenacoes de Nelson Rodrigues, objeto de uma verdadeira descoberta. Gerald Thomas que comandou a Opera Seca, mais vanguardista, com montagens espetaculares e inovadoras.O teatro de Caca Rosset, de pendores circenses, que teve entre seus acertos a "Ubu Rei", de Alfred Jarry, cujo perfil estilistico parece ter marcado as montagens restantes. Os trabalhos de Gabriel Villela que chamavam a atencao de critica e publico, enquanto resistiam heroicamente o Folias D Arte, a Companhia do Latao, a Companhia Sao Jorge, Os Parlapatoes, entre outros que merecem nosso respeito.Em artigo de Brecht (1966), ele denuncia a arte de tornar a verdade manejavel como arma e mostra como reconhecer aqueles em cujas maos a verdade se torna eficiente, dentro deste contexto retornam os esporos redivivos, e aparecem os "intelectuais institucionais".Houve experiencias idealistas e bem intencionadas, como o CPC do movimento estudantil. A UNE, atraves do CPC (Centro Popular de Cultura), que procurava levar a arte ao povo, sem temor da mao-de-ferro e a vontade do governo militar de dificultar esse contato "inapropriado" a seus objetivos. Alem do mais, Brecht transformara o teatro em arma politica no seculo XX, sabendo se apoderar da sua grande forca de comunicacao e a capacidade de mobilizar as pessoas. Atores e diretores nao podiam dar as costas a essa influencia arrebatadora, principalmente na decada de sessenta, quando o mundo assistia a uma reviravolta dos costumes e, no Brasil, cresciam os infames mecanismos de repressao e censura. Para bloquear o avanco desse teatro, estagnar o elo estreito entre o palco e a politica, os militares estendem um "cordon sanitaire" entre o publico e os artistas. A censura e a perseguicao acirram-se. Quem nao se lembra do ator Klaus Maria Brandauer no papel do ator devorado pela ambicao em Mephisto? Cai sobre todos que vivem a arte, o dilema cruel que consumiu o protagonista, do diretor hungaro Istvan Szabo (Magaldi, 1989).Na verdade, Gassner (1974), afirma que a tomada do poder pelos militares havia causado aos artistas de teatro, nesses meses iniciais, mais susto do que problema. As nuvens negras que se avolumavam no horizonte pareciam ate certo ponto aliviadas, no que dizia respeito ao teatro, pelo notorio interesse que o presidente Castelo Branco dedicava ao assunto, conhecido por ser frequentador assiduo das salas de espetaculos, caracteristica rara nos governantes brasileiros.Como presidente, ele iniciou seu relacionamento com a classe teatral nomeando, menos de dois meses depois de empossado, uma estudiosa de grande prestigio, Barbara Heliodora, para a direcao do Servico Nacional de Teatro. A campanha nacional de teatro do mesmo orgao passou a contar com a colaboracao de um conselho consultivo de alto gabarito: Carlos Drummond de Andrade, Decio de Almeida Prado, Adonias Filho, Gustavo Doria e Agostinho Olavo.Quando uma dessas periodicas vazantes de bilheteria colocava a classe em panico, o presidente recebia no