Queridos,Seguem as notas referentes ao topico da ultima exposicao da disciplina, dedicada ao problema das modalidades de ver representacoes pictoricas (os modos do " ver-em"), na obra de Richard Wollheim. Ainda nesta semana, disponibilizarei os textos de base de Wollheim restantes da exposicao, na pasta do xerox. No que respeita o texto de base da proxima aula, de Nelson Goodman (vejam ao fim das referencias bibliograficas a seguir), ele ja esta a disposicao, na pasta de xerox do IACS 1.Ad,Benjamim Teorias da Analise do Discurso (EGA 003)Imagem e DiscursoAula no 7 (26/05/2011)As visoes da representacao e os padroes intencionais da arte pictorica: os modos de ver proprios a imagem, em Richard Wollheim 1. No ponto em que nossa discussao sobre as variaveis psicologicas da reflexao sobre a significacao propria as representacoes visuais se desenvolveram, nos afastamos consideravelmente das chaves estritamente semioticas desta investigacao, aprofundando-nos cada vez mais em problemas atinentes a uma teoria da percepcao visual, com todas as implicacoes que ela poderia abarcar: assim sendo, ao aceitarmos as sugestoes de Umberto Eco de um exame mais detalhado ao status que se poderia atribuir a similaridade, enquanto traco distintivo da significacao iconica, nos vimos colhidos em um intenso campo discursivo no qual a significacao visual invocava a interrogacao sobre a natureza dos modelos perceptivos de base para a semiose das representacoes pictoricas.Mais do que oferecer um leque consideravelmente extenso de variaveis disciplinares e conceituais para uma melhor resolucao do carater semiosicamente ordenado das representacoes visuais sem contar as questoes que envolvem os imperativos discursivos variados aos quais estas imagens sao submetidas, em diferentes periodos e culturas o que observamos, ao fazermos esta aproximacao as vertentes psicologicas da discussao sobre o que ha de significativo na imagem (e sobretudo, como esta significacao implica os modelos perceptivos enquanto matriz), e que o debate sobre o carater percepcionalmente constrito da informacao otica envolve uma consideravel agitacao polemica entre os proprios teoricos da percepcao. Foi o que observamos, ao examinar as concepcoes de Gibson acerca da representacao pictorica.Assim sendo, ao considerarmos os temores expressos de Eco, ao estabelecer os necessarios umbrais de uma reflexao sobre o status semiosico das representacoes visuais (e os limites entre seu carater representacional e comunicacional), podemos imaginar que estes derivassem da necessidade de melhor firmar o solo sobre o qual o programa das pesquisas semioticas sobre a imagem poder-se-ia sustentar. Entretanto, com o caso dos debates entre Gombrich e Gibson, constatamos que a questao e de outra monta, pois o que ocorre e que este outro universo de discursos sobre a percepcao e, em verdade, um campo completamente aberto as cosnideracoes que se poderia especular acerca de uma ideia de modelo perceptivo (ou entao, da definicao dos fenomenos da visao como fatos de comunicacao).Um ponto em especial nos interessa, quando avaliamos todo este outro universo da reflexao sobre a significacao das representacoes pictoricas, dizendo sobretudo respeito ao papel que a percepcao joga, no modo como os valores representacionais da imagem tornam-se uma caracteristica saliente de nosso entendimento sobre sua manifestacao: no caso desta etapa anterior do debate entre Gibson e Gombrich,