Gravacao do preludio da Suite BWV 998 de J.S.Bach, realizada no estudio Base A, em maio de 2011 (engenheiro de som: Leandro). Arranjo para QUINTETO DE SOPROS do Estudo II de Leo Brower, peca coral originalmente escrita para violao. Video-Slide com a analise do primeiro movimento da Terceira Sinfonia de Beethoven. Esta sinfonia representa momento marcante na obra do compositor, pois inaugura a sua segunda fase, a romantica. Os tracos exacerbados de formalismo e preocupacao com a estetica musical nao sao tao presentes quanto nas duas primeiras sinfonias. A expressao de sentimentos individualistas e nacionalistas e muito aparente. A orquestracao e tipica do periodo romantico, organizada e divida em pares, com linhas simetricas e combinacoes timbristicas variadas. A harmonia apresenta cromatismos e modulacoes, surpreendendo o ouvinte em determinados momentos. Para total compreensao da analise, ouca toda sinfonia e, depois, apenas o primeiro movimento. Este video apresenta apenas a primeira parte do primeiro movimento, visto ser bem longo. Colocarei a segunda parte da analise em momento posterior.Rodrigo Lobato MOVIMENTOSAllegro con brioAndante con motoScherzo AllegroAllegro - PrestoINSTRUMENTACAOFlautasOboesClarinetas (Bb)FagotesContrafagoteTrompasTrompetesTrombonesTimpanos Naipe completo de cordasPRIMEIRO MOVIMENTO - ALLEGRO CON BRIO ANALISECompassos 1 - 21A exposicao do tema e feita a partir do motivo central apresentado nos primeiros compassos da sinfonia. Do primeiro ao quinto compasso, o tema ja introduz uma grande tensao, criando um ambiente de expectativa, como se estivesse anunciando a chegada de algo. O motivo gerador e composto por apenas quatro notas, sendo que ao observarmos de forma vertical e a cada compasso, e executada uma nota por vez e com total simetria ritmica. A instrumentacao neste momento e composta por clarinetas e todo o naipe de cordas. Violinos e clarinetas em unissono, separados das violas e contrabaixos por uma oitava, e dos violoncelos por duas oitavas. Violas e contrabaixos em unissono, separados dos violoncelos por uma oitava. A introducao do tema, que ocorre nos primeiros cinco compassos tem funcao preparatoria, principalmente pelo uso exacerbado de fermatas (comp. 2 e 5). Creio poder afirmar que a ambiencia criada tem ligacao direta com a relacao intervalar existente na exposicao tematica, pois existem duas tercas descendentes em tais compassos, uma maior (G - Eb - comp. 1 p/ 2) e outra menor (F - D - comp. 3 p/ 4). Dois intervalos que geram sensacoes distintas, mormente quando em sequencia. A indicacao de dinamica tambem e fator que influencia a criacao de tal clima, visto que a orquestra deve tocar fortissimo, marcando bem a presenca do motivo. O movimento harmonico presente nos compassos iniciais (1 - 5) e da regiao dominante para mediante e da subdominante para supertonica (G - Eb ------ F - D).Do compasso 6 - 21 ocorre a primeira parte do desenvolvimento do tema apresentado. A estrutura ritmica e mantida, tres colcheias e uma minima. Nesta parte inicial do desenvolvimento, o mesmo motivo aparece, alternadamente, nos violinos (I e II) e violas, enquanto fagotes, violoncelos e violinos/violas, alternadamente, apresentam acompanhamento harmonico. Fagotes e violoncelos executam a mesma linha melodica em unissono, ambos executando a nota do, afirmando, neste momento, a estabilidade harmonica da sinfonia