mais proximos do bocal]. Segurar a flauta entre o polegar eo primeiro dedo (B). Dobrar oindicador para baixo. Armar os dedos de forma que o primeiro e o segundo[indicador e medio] fiquem um pouco arredondados e o terceiro [anelar] ligeiramente maisalongado. No que diz respeito a mao direita (C), e necessario manter os dedos quase retos: o indicadorlevemente dobrado para dentro e o polegar diretamente abaixo do dedo do quartoorificio [o proprio indicador da mao direita] ou um pouco mais abaixo[*]. O dedo minimo permanece acima daflauta, entre o sexto orificio e a chave que ha no pe (...). Deve-se segurar aflauta quase que reta, inclinando-a um pouco na direcao do pe [da flauta] (D). (* E importante esclarecer queHotteterre usa os termos alto e baixo para expressar distancias relativasao orificio do bocal da flauta. Uma posicao alta e aquela que esta mais pertodo bocal; uma mais baixa esta mais afastada dele e, portanto, mais proxima dope da flauta. Assim, no trecho acima, quando Hotteterre diz que o polegar damao direita pode ficar um pouco mais abaixo, ele quer dizer que o polegarpode ficar, na realidade, um pouco mais a direita ou, em outras palavras, umpouco mais perto do pe da flauta.)CAPITULO II Da embocaduraHotetterre ja comeca esse capituloreconhecendo a dificuldade que e discutir apenas com palavras esse assunto taodelicado da pratica flautistica: a embocadura. Como forma de amenizar um poucoa impossibilidade de demonstrar claramente como ela deveria ser feita, ele pedeque o leitor se remeta a imagem presente no primeiro capitulo. Nao obstante,ele sabe que, em se tratando desse topico, nenhum metodo escrito tem a mesmaeficiencia que o contato pessoal com um professor.Hotetterre aconselha que o leitor facasua embocadura atraves do metodo que hoje conhecemos como sorriso forcado:Nao se deve projetar os labios. Pelo contrario: deve-se repuxa-los com oscantos da boca, de forma a deixa-los unidos e aplainados.. Em seguida, elerecomenda que, na frente de um espelho, o leitor gire a flauta para dentro epara fora ao mesmo tempo em que sopra moderadamente, a fim de encontrar o ponto onde aflauta ressoa melhor.CAPITULOS III, IV, V E VI Dedilhados etrinadosOs capitulos terceiro, quarto, quinto esexto tratam dos dedilhados empregados para a emissao das notas musicais e dosdedilhados empregados para a execucao de trinados. Hotteterre tem a atencao deescrever um pouco sobre dedilhados que geram as notas musicais de emissao maisdificil e/ou que necessitam de ajustes da embocadura a fim de corrigir suasrespectivas afinacoes, alem de dar algumas dicas para facilitar a execucao dealguns trinados mais complicados.Acima, a tabela de dedilhados parasustenidos e bemois. Duas coisas sao dignas de nota na tabela acima. A primeirae mais simples delas e a posicao da clave de sol: ela esta na segunda linha dapauta (sua posicao mais usual na musica para traverso barroco) e nao naterceira (posicao da musica para a nossa flauta moderna). A segunda delas e ofato de que Hotteterre faz questao de dividir os sustenidos e bemois:sustenidos na escala ascendente, bemois na escala descendente. Apesar dadivisao, o leitor podera observar que os dedilhados para as notas sustenidas eseus respectivos bemois sao identicos.