}p.MsoFootnoteTextCxSpLast, li.MsoFootnoteTextCxSpLast, div.MsoFootnoteTextCxSpLast { margin: 0cm 0cm 10pt; text-align: justify; line-height: 115%; font-size: 10pt; font-family: Arial; }span.MsoFootnoteReference { vertical-align: super; }span.FootnoteTextChar { font-family: Arial; }.MsoChpDefault { font-size: 10pt; font-family: Cambria; }div.WordSection1 { page: WordSection1; }Marco Paulo RollaVolumetria, 2013Instalacao-performance com moveis, objetos diversos ecabelo artificialMicrofones condensadores e sistema de amplificacao dosom ao vivoProjecao video: Objetos de desejo, 1999, cor, 20min.Eimprovavel pensar a obra de Marco Paulo Rolla sem refletir sobre adesconstrucao da posicao hierarquica entre sujeitoe objeto. Se o uso servil fezuma coisa (um objeto) daquilo que,profundamente, e da mesma natureza que o sujeito[1],em seu trabalho, desde o processo criativo, Marco Paulo Rolla parece concordarcom a seguinte proposicao: E preciso pelo menos destrui-los [os objetos] enquantocoisas, enquanto se tornaram coisas.[2]Nainstalacao e performance Volumetria,2013, diferente de outros trabalhos de Rolla, a destruicao e operada nao diretamentena materia, mas sobre a ontologia que rege os estatutos de sujeito e de objeto.Nesta obra vemos, concomitantemente a destruicao da condicao dos objetos sua coisificacao , uma tomadade posicao do artista que foge aquela a que nos, hierarquicamente em posse dacondicao de sujeitos, estamos habituados. O artista parece sair de si ou, aomenos, sair deste lugar do sujeito,se abrindo para novos modos de mensurar seu proprio volume, sua existencia, aomesmo tempo em que os objetos na figura dos moveis sao desarraigados de suaservidao de seu carater utilitario e introduzidos em uma zona puramenteimaginaria, porvir, localizada entre sua ex-posicao de coisa e a emancipatoria categoria de sujeito.ParaRolla, este processo nao se confunde absolutamente com a tentativa dehumanizacao ou sujeitificacao dos objetos ou mesmo do mundo. Ele coloca tambema si mesmo nesta zona de indeterminacao entre sujeito e objeto, aoinves de imprimir ao mundo seumodelo, consciente que e sobre o fato de que ninguem pode fazer uma coisa do proprio outro [...] sem aomesmo tempo se afastar daquilo que ele mesmo e intimamente, sem se dar oslimites da coisa[3].Paraisso a rebeliao em Volumetria e uma dialetica propositalmente irresoluta: moveis e corpos se organizam e se des-organizampara comporem uma situacao escultorica em que a gravidade, elemento taoestudado em suas obras, nos lembra de nossa condicao impreterivelmente ligada,como todas as outras coisas do mundo,a terra. A cotidianidade estavel do posicionamento dos moveis e perturbada esua inercia e desativada pelos performers que os colocam em moto. Estamovimentacao conjunta traz a tona a voz destes objetos: seus sons passam aser um dos modos de mensurar o volume da sala, sua ocupacao. Por fim, estamovimentacao dirige corpos e moveis ao novo modo de medir seus proprios volumes,suas volumetrias, suas formas de habitar o mundo.E,portanto, improvavel nao ser entao tocado pela nocao de transformacao: um imperativo que tem sua irredutibilidade posta pelotrabalho de Rolla, seja pela destruicao de estatutos, seja pela novaconfiguracao ontologica que as esculturas de moveis e de corpos propoem, mas,sobretudo, pela abertura as imagens que o mundo, na figura dos outros, projeta em nos. Como os performers, tambem nos, espectadores,experimentamos esta [trans]forma, esta abertura dos corpos as "coisas",ao mundo. Marina Camara[1] BATAILLE. Georges. A parte maldita. Precedida de A nocao dedespesa. Rio de Janeiro: Imago Editora, 1975, p. 94.[2] Ibidem.[3] Ibidem.