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por Erik RaymondEu nao estou dizendo que minha teologia e 100% correta, estou apenas dizendo que nao sei em que estou errado!Eu ja ouvi essa declaracao muitas vezes. Toda vez a implicacao e: se nos soubessemos em que estamos errados, entao mudariamos.Sem duvidar de sua sinceridade, frequentemente me pergunto quao abertos a correcao teologica realmente estamos. Acho interessante e instrutivo que, enquanto o Senhor Jesus caminhou e ensinou entre os homens, ele estava regularmente desafiando as conclusoes teologicas das pessoas. Esse tipo de ataque doutrinario e pratico nao foi muito bem recebido. Na verdade, poderiamos dizer que Jesus foi rejeitado e, no fim das contas, crucificado por causa de conclusoes teologicas inflexiveis.No Evangelho de Marcos, capitulo 12, lemos sobre esse tipo de sessao. De fato, foi uma longa sessao de perguntas e respostas biblicas com Jesus. A essa altura, deve ter ficado obvio para qualquer um que voce nao entre numa prova de conhecimentos biblicos com o Filho de Deus. Ainda assim, eles persistiam. Pergunta atras de pergunta. E, graciosamente, seguem-se repostas atras de respostas.Em uma das conversas, lemos sobre os saduceus criando um cenario sobre uma mulher cujo primeiro marido morreu e, entao, ela se casa com o irmao dele. Essa historia se repete ate que ela casou-se e enterrou todos os sete irmaos. A pergunta entao e de quem ela sera esposa na ressurreicao.A historia paralela aqui e que os saduceus nao criam na ressurreicao dos mortos. Seu questionamento trai alguma pretensao de aprender, ao mesmo tempo em que revela seu verdadeiro motivo de mostrar Jesus como um tolo.O sempre articulado e eterno campeao de conhecimentos biblicos os responde com precisao, sem deixar duvidas sobre o xis da questao:E Jesus, respondendo, disse-lhes: Porventura nao errais vos em razao de nao saberdes as Escrituras nem o poder de Deus? Porquanto, quando ressuscitarem dentre os mortos, nem casarao, nem se darao em casamento, mas serao como os anjos que estao nos ceus. E, acerca dos mortos que houverem de ressuscitar, nao tendes lido no livro de Moises como Deus lhe falou na sarca, dizendo: Eu sou o Deus de Abraao, e o Deus de Isaque, e o Deus de Jaco? Ora, Deus nao e de mortos, mas sim, e Deus de vivos. Por isso vos errais muito. (Marcos 12.24-27)A resposta de Jesus mostra que o ponto cego da teologia deles devia-se a conhecimento, entendimento e aplicacao insuficientes da verdade biblica. Jesus poe seu dedo soberano no peito deles e diz: vos errais muito (v.27).Sabemos como eles e outros receberam uma verdade nua e crua como esta; se inflamaram em ira, planejando a destruicao de Jesus (Marcos 3.6).Embora nao possamos evitar o fato de que estamos e estaremos errados eventualmente, e possivel se preparar para evitar respostas erradas. Aqui vao alguns principios basicos para estarmos abertos a um autoexame teologico.Perceba que voce nao sabe tudo. Isso e tao aceito quanto esquecido. Quantas vezes nos pegamos postulando uma defesa de nossa onisciencia ao inves de superar nosso entendimento caido?Lembre-se de que Deus usa as Escrituras para confronto e crescimento. Esse e o argumento de
2 Timoteo 3.16-17. As Escrituras devem confrontar-nos em nosso pecado e nos conformar a semelhanca de Cristo.Priorize oracao e confissao antes de ler e estudar as Escrituras. Em Tiago 1.20,21, somos lembrados sobre a prioridade de examinar nossos coracoes, arrepender-se do pecado, e entao receber as Escrituras.Resista ao desejo de marcar pontos. Certa ocasiao, me peguei num debate teologico sem me importar quase nada sobre a vitoria da verdade, mas desejando a vitoria do Erik. Nossa incumbencia deve ser que todos os homens (e nos mesmos) sejam perfeitos em Cristo (Cl 1.28).Lembre-se de que Deus usa pessoas para seu crescimento. Quando voce observa todas as passagens no Novo Testamento que nos lembram de nossa necessidade dos outros (Hb 3.13), parece tolice tentar calar as pessoas quando elas podem estar caminhando para servir voce.Nao tente bancar o espertinho. Acho que era isso que os saduceus queriam. Lembre-se sobre o que e sobre quem voce esta falando.Nao discuta com Jesus. Nao deveria dizer isso, mas acontece.Lembre-se de ser grato pelo que voce sabe. Nao ha um unico grama de conhecimento e entendimento biblicos ou da verdadeira e duradoura alegria que nao venha das maos da graca soberana e benevolente. Portanto, devemos ser gratos e nao orgulhosos por algo que verdadeiramente sabemos.Que Deus possa nos dar fome de aprender e humildade no aprendizado.Traduzido por Josaias Jr | iProdigo.com | Original
livros. Mas tambem estude a Sua Palavra usando microscopio e telescopios e outros instrumentos que Ele fornece.Una-se aos amigos do seu Criador: Construa amizades com outros que ama lembrar-se e respeitar seu Criador.Siga as ordens do seu Criador: Ele estabeleceu e deu o padrao de seis dias de trabalho e um de descanso para contemplar a Sua Obra.Peca salvacao ao seu Criador: Mesmo que a rejeicao do seu Criador o tenha deixado em pedacos, Ele esta desejoso em recria-lo a Sua imagem.E enquanto estamos na questao da salvacao, nao quero que leitores mais velhos fiquem desencorajados. Comparados aos anos na eternidade, voce ainda e jovem. Ainda nao e tarde para lembrar-se Dele, antes que o maus dias fiquem cada mais proximos.Fonte: http://amecristo.com
exibicao (como essa fase nao contempla obtencao de copias em pelicula, so acontece na hora de fazer as copias em video). para isso, a metodologia criada de forma bastante empirica a que se chegou foi a seguinte: se escanea um fotograma de cada exemplo de tintagem, para referencia de cor. no photoshop, se cria um arquivo com a imagem de um fotograma escaneado e, ao lado, se fazem 3 retangulos grandes com 3 mostras de cor retiradas de diferentes pontos do fotograma (para obter 3 mostras diferentes de cor do mesmo tintado) e se anota, em cada um dos retangulos, as informacoes de RGB e CMYK da amostra de cor (com uma caixa de texto, mesmo). ai se imprime esse arquivo com o fotograma e as referencias de cor e se compara com a copia fisica. se escolhe, entao, a cor mais parecida a cor real da copia e se envia esse arquivo com as informacoes de RGB para adicao de cor quando o material for telecinado. se nao der certo, pede ajuda pro simom que ele olha a copia e muda a cor no computador no olho e DA CERTO. hahahaha.principais dificuldades da colecao tramullas (ou o que pude perceber 2 meses depois):- muitos titulos, muitos mesmo, sao titulos atribuidos ou nao confirmados. quando a colecao entrou na filmoteca, se atribuiu um titulo baseado em: uma listagem, incompleta (ou seja, nao contempla todos os titulos da colecao), entregue junto com os materiais, feita pelo filho de tramullas (que aparentemente segue uma logica bem pessoal, sem se ater ao conceito de "titulo original", que na epoca tambem nao era um conceito tao importante para esse tipo de cinema).conteudo, ou outro tipo de informacao existente nos materiais (como a existencia de alguma personalidade conhecida). como ja e presumivel, a existencia de tantos titulos atribuidos leva a grande possibilidade, principalmente numa colecao grande como essa, de existirem distintos materiais de um mesmo titulo com titulos atribuidos diferentes.- pela grande quantidade de trabalho e por ser feito sempre por bolsistas, acaba por ter uma certa interrupcao no trabalho a cada ano. isso pode ser bom tambem, mas as vezes e ruim porque voce nao tem tanta seguranca para inferir coisas a partir do trabalho realizado anteriormente (sei que isso se aplica, de uma forma geral, ao trabalho em arquivo em geral e a nossa velha dificuldade de manter o pessoal).- ha pouca informacao confiavel sobre tramullas. e dificil pra mim, pelo menos por enquanto, tirar muitas conclusoes em relacao aos materiais baseada em sua biografia, ja que as datas variam MUITO de uma fonte a outra. o ideal era poder fazer uma jornada dupla, indo a hemeroteca (ou similares) pela tarde para pesquisar. MAS... tudo em madri fecha as 2 da tarde, mesmo horario em que eu supostamente saio da filmoteca (a verdade e que sempre fico ate as 15:30).- os materiais reproduzidos para a TV nos 80s parecem ter sido feitos seguindo uma ordem tematica, sem respeitar minimamente qualquer integridade dos materiais. voce abre uma lata e dentro da mesma lata do negativo nitrato
de um titulo qualquer tem um rolo de acetato com umas imagens que tem pouca ou nenhuma relacao com aquele nitrato. aparentemente na epoca fizeram esses materiais com um olhar muito mais pro conteudo, para a tv, e nao tiveram muito cuidado nem com a integridade, nem com a qualidade de imagem, nem com a organizacao desse material, nem com qualquer documentacao (o que e, como foi feito, qual a relacao entre aqueles materiais etc.).- muitas surpresas (tambem pode ser bom): a base de dados diz haver 3 materiais, mas ao abrir as latas voce descobre outros 3 materiais dentro das latas dos que constam na base. nenhum deles tem numero de entrada, e muitas vezes eles sao estranhos.principais maravilhas da colecao tramullas:- e lindo,- e em nitrato (oportunidade de mexer em materiais a que nao temos muito acesso no brasil - ou no rio),- muitos tem tintagem,- e uma colecao, ou seja, e um conjunto mais ou menos organico de filmes, o que te deixa ter um olhar mais amplo sobre esses materiais. nesse sentido, a colecao te da a oportunidade de, apesar da falta de dados biograficos do realizador, tirar diversas conclusoes baseadas na comparacao dos materiais. por exemplo, fazemos um documento somente com imagens de trechos da pelicula de borda a borda, em que se veem as janelas originais de camera, marcas marginais, nervos e perfuracao etc., para que isso sirva de auxilio, entre outras coisas, a datacao dos materiais. o mesmo e feito com os intertitulos, que podem ser reveladores nao so pelo formato, camera etc., mas tambem pela forma como o realizador "assinava" os filmes ("antonio de p. tramullas", "sallumart films", "casa tramullas", entre outros). por que a filmoteca e a filmoteca:- a metodologia e uma questao constante. o tempo inteiro se esta refletindo sobre o que se esta fazendo, como e por que. quando percebemos que os intertitulos podiam nos dar pistas importantes sobre a colecao, a encarni propos que fizessemos um novo arquivo so com imagens dos intertitulos. - documentar o trabalho e uma verdade. na nossa area, sempre dizemos que e importante ocumentar o processo, mas pelo menos no setor de investigacao da filmoteca a documentacao faz parte do processo. por exemplo: seria impossivel eu comparar um novo material de um titulo com um outro material inspecionado por outro bolsista anterior se nao fosse pratica do setor fotografar os materiais. fazem isso principalmente para evitar a manipulacao constante dos materiais (principalmente os nitratos), mas acaba por nao so permitir, mas praticamente obrigar um olhar mais apurado - comparacao de janela, contraste, foco, marcas de material, perfuracoes, tipo de emendas - enfim, um monte de coisas. aqui na filmoteca as fotografias em geral sao feitas com uma camera de fotos digital comum, sobre um aparato feito pelo mariano apenas para a camera ficar sempre na mesma altura (uma especie de trapezio, em cima do qual se pousa a camera). quando se quer detalhes de algum trecho especifico (por exemplo para as mostras de cor), escaneamos (400dpi a 300%, em tiff). para usar as imagens em
boletins, se cria uma copia em jpg a 150dpi com 5 cm de largura (para nao pesar demais os informes).- as pessoas param tudo para resolver uma questao (tipo discutir se um negocio estranho na imagem e reserva de banda de som que foi feita por engano ou se e parte do cenario), incluindo escanear fotogramas e analisar o nervo, passando por discutir calorosamente.- todo mundo sabe muito de historia da espanha e historia geral.- sao serios.- trabalham muito. riem e trabalham ao mesmo tempo.- sao generosos com o conhecimento. serio. - sao genios. hahahahahaha.
dia destes eu estava conversando com a encarni (minha supervisora) sobre a velocidade do filme no qual eu tou trabalhando agora. eu disse pra ela que a velocidade era 16 imagens/segundo (o que era estranho para ela, porque normalmente costumavam ser 18 nessa colecao). ela disse para eu por isso no boletim, mas disse que achava que para o telecine o minimo que faziam era 18i/segundo, por alguma questao tecnica. ela entao virou para o simon, que e um americano que esta trabalhando la e que e fodao de laboratorio, e perguntou: - simon, se faz telecine a 16 imagens por segundo? ou quando e a 16 fazem a 18?o simon entao, abre a calculadora do windows, digita:- 25 / 18 = ele aponta para a tela, com o resultado (1,3888889) e diz:- ves?hahahahahahahahahahahaha Galera dos Fondos Filmicos:em pe: Alfonso , Simon, Encarni, Natalia e Angelsentados: Eu, Lola e Sonia(agora os tantos nomes que a Natalia fala tem um rosto)O nosso dia-a-dia nos Fondos (foi e acabou fondo!) ate sexta-feira passada, fiquei um tempo me familiarizando com o trabalho que farei (conversando com a encarni, que esta me supervisionando), olhando os documentos que ja foram gerados, lendo os relatorios dos bolsistas anteriores, esse tipo de coisa.rapidamente, fui "roubada" pelo mariano, que estava com uma outra becaria no setor e queria aproveitar para ensinar algumas coisas pra mim tambem. assim, ele mostrou um pouco o que eles fazem no setor dele e, ao mesmo tempo, explicou um pouco da filmoteca em geral (como funciona, quais sao as areas etc.), inclusive fazendo um grande tour. incrivel a paciencia que ele tem, nao e possivel que ele faca isso varias vezes por ano, todos os anos. detalhe: alem dos 4 da iberoamerica (bolsa do rodrigo) e eu, a filmoteca sempre recebe outros bolsistas, espanhois principalmente, que muitas vezes estudam, sei la, audiovisual - e muitas vezes nao sabem o basico de um arquivo de filmes. so no nosso setor agora tem 2 bolsistas espanhois, que alias estao loucos estes dias porque amanha eles tem que fazer uma apresentacao geral para todos os outros bolsistas e sei la pra mais quem, como uma das obrigacoes da bolsa deles. parentesis: depois vamos almocar num restaurante senegales para comemorar.bem, voltando: na convocatoria da bolsa nao dava para entender muuuito bem o que era o trabalho. dizia algo como "investigacao para catalogacao da colecao antonio tramullas (1910s e 20s)". agora entendi afinal o que e:sou a 4a ou 5a geracao de bolsistas que esta fazendo o mesmo trabalho (!). e uma colecao grande e complicada, por isso demora tanto. tramullas era um realizador que fazia filmes documentais (embora haja informacao de ter feito pelo menos uma ficcao, o que nao esta confirmado). nos anos 80 o filho dele vendeu o acervo para a televisao espanhola (que fez reproducoes pessimas dos filmes para passar na tv) e (acho que) nos 90s a filmoteca acabou comprando esse acervo. depois disso, a filmoteca tambem comecou a fazer duplicacoes de parte desse material, mas os resultados foram pessimos tambem (em termos de qualidade
de imagem) e o projeto foi abortado.agora, basicamente, o que eu tenho que fazer (ou continuar fazendo) e o seguinte: comparar os nitratos (negativos e copias) existentes de cada titulo com outros materiais que existam (caso existam), para decidir qual ou quais materiais darao origem a duplicados de conservacao (interpositivos ou internegativos). tambem devem ser telecinados alguns materiais que ja tenham chegado ao fim dessa cadeia, para consulta.um dos problemas e que muitos desses filmes tem titulos atribuidos, por nao terem cartelas ou por outros motivos. entao pode acontecer de um mesmo titulo estar identificado com 2 ou mais titulos diferentes e todos os outros problemas que ja sabemos que podem ocorrer nessas situacoes.os titulos estao organizados por temas ("fabricas", "toros" etc.) e, em principio, vou seguindo a ordem por tema e por filme dentro de cada tema. neste momento estou no tema "pueblos y lugares". asegundo eles, as vezes pode ser necessario saltar a ordem, geralmente por demanda externa.ontem comecei a ver o meu primeiro nitrato da colecao e hoje a primeira copia em acetato, para comparar. estou tirando fotos de varios trechinhos do filme (para comparar e para documentar) e, alem dos informes de cada material, combinei com minha supervisora de fazer uma "memoria" do trabalho, para que ela nao fique perdida depois sem saber o que foi feito e o que nao. eu acho otimo tambem.
rodadas em angulos diferentes; ou seja, material inedito do titulo. Com certeza foi originada do tal negativo que usavam para exportacao, ja que apresenta discrepancias quanto ao original negativo alemao. Alem disso, a copia nitrato traz uma novidade, que sao as tintagens do material. Por se tratar de um negativo, nao se podia ter certeza das cores exatas e em muitos planos nao havia qualquer observacao sobre esse dado (em geral eram anotacoes na propria borda, somente um ambar no inicio de um plano, que foram todos catalogados por Camille e Luciano); a copia, no entanto, por ser um material de exibicao, conserva ainda todas as tintagens vou falar mais sobre isso daqui a pouco. A primeira coisa que o Gabriel fez com a copia nitrato na Filmoteca foi dar uma passada geral em todos os rolos, acompanhado pelo Luciano, onde ja se comprovava as diferencas de enquadramentos e se notava o uso de duas cameras tambem essa informacao e proveniente da analise da janela da camera, na qual a que foi chamada de camera 1 tinha as bordas um pouco menos arredondada que a camera 2 e no nervo entre fotogramas, mais grosso em uma camera do que na outra. Depois, como a Natalia falou aqui embaixo sobre o trabalho na Filmoteca e com o Tramullas, o Gabriel fotografou todos os nove rolos. Isto e, fotografou todos os planos; as mudancas de planos (cortes, por emendas ou nao); as emendas copiadas (do material anterior, o negativo) e emendas fisicas (entre planos, no meio de planos ou ligando os planos aos intertitulos). Eu entrei nessa historia para ajudar o Gabriel a recortar as fotos no Photoshop eu tinha me interessado pelo tema e me ofereci a ajuda-lo nessa questao tecnica e informatica, deixando-o se ocupar de outras tarefas mais... relevantes, digamos. Pra mim foi bom porque pude acompanhar de perto o trabalho dele e o do Luciano, o que foi bastante inspirador e empolgante. Por mais que, teoricamente, meu trabalho com as fotos parte de uma base mecanica, acabei por ter contato com o material e poder ver e ouvir inumeras vezes o Luciano inferir e discursar sobre Phantom, Murnau, cinema alemao, cinema silencioso, preservacao, conservacao, restauracao, entre outros mil temas sim, eles sao muito generosos com o conhecimento. Vou listar aqui algumas coisas deduzidas e discutidas a partir da analise da copia nitrato chilena. Imagino que devem ter surgido outras questoes, mas acho que essas dao conta e sao suficientemente interessantes:a) duas cameras e dois enquadramentos: como eu tinha dito, talvez essa seja a diferenca mais gritante entre a copia nitrato e o negativo original. Como forma de comparacao, foram feitos arquivos de foto de cada plano do DVD lancado de Phantom, para que se pudesse comparar com as fotografias da copia. Colocando fotogramas lado a lado tem-se a dimensao muitas vezes das mudancas; em uma cena que o Gabriel sempre mostrava a quem perguntasse das diferencas de quadro, uma mulher olha pela janela. No DVD, a camera a enquadra em diagonal da esquerda, e ve-se a mulher centralizada e um
muro ao fundo, na rua; na copia chilena, ela esta enquadrada de frente, entao se ve a rua por um angulo reto, e aparecem casas e pessoas na rua. Nao se e possivel determinar (ainda) se ambas foram filmadas no mesmo momento ou se em dias diferentes, mas a posicao a atriz e o decor sao os mesmos, o que tem de mudanca e tanto o enquadramento quanto a distancia dela para a camera, dando um novo sentido a cena. Outra coisa possivel de perceber, tambem ja citado aqui, e o uso das duas cameras: ha casos em que uma emenda de cola separa planos em que as bordas sao distintas assim como os nervos entre fotogramas. Isso nos leva a percepcao de que usaram...b) dois suportes diferentes para fazer a copia: como sao originados de dois negativos diferentes, filmados com duas cameras diferentes, tambem foram revelados e confeccionadas copias em suportes diferentes. Isso se percebe pela analise das marcas marginais: ambos os suportes sao AGFA, mas e possivel identificar e datar cada suporte de acordo com a grafia da marca (a partir de uma analise feita pelo Dr. Nikolaus Wostry, do Filmarchiv Austria, que realizou essa pesquisa, alem do proprio conhecimento do Luciano Berriatua sobre peliculas utilizadas em laboratorios alemaes na decada de 20, em geral da marca AGFA). Sao materiais AGFA de 1921 e 1922, notando a diferenca entre eles pelo desenho do G, mais especificamente a perninha, que em um e mais arredondada (22) e na outra mais quadrada (21). c) emendas: os diferentes materiais sao unidos por dois tipos de emendas, tambem identificadas a partir de pesquisa previa do proprio Berriatua. Alem das emendas originais do negativo original reproduzidas na copia e visiveis por tracejados brancos e certa opacidade e esbranquecimento da imagem coberta previamente pela emenda ha as emendas fisicas, feitas de cola. No entanto, ha dois tipos de emendas: a chilena e a alema. A chilena se caracteriza por ser mais grossa (vai do nervo do fotograma ate depois da primeira perfuracao acima) e mais amarelada, enquanto a emenda alema e mais fina, vai do nervo ate dois tercos da perfuracao acima, ocupando menos espaco da imagem; alem disso, as emendas alemas tem suas bordas ligeiramente arredondadas, facilitando a identificacao. Tanto as alemas quanto chilenas se encontram tanto entre planos quanto no meio de planos nao ha muito criterio para tal. O que se pode concluir sobre a nacionalidade das emendas e que todas elas que ligam a imagem aos intertitulos foram feitas no Chile, pois a copia vem de fora com fotogramas de intertitulos de controle (em geral um fotograma) para que seja traduzido e substituido no pais a ser exibido por isso todas elas tiveram que ser feitas no Chile e apresentam larguras maiores e descoramento ao amarelo mais acentuado. d) intertitulos: falando neles... comparando a copia nitrato com o DVD, deu pra notar que alguns estavam faltando. Outra coisa que aqui deve ser dito: a copia nitrato vai ser duplicada para um contratipo. Originalmente seriam dois internegativos: uma para conservacao e outro para