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contos do celebre escritor brasileiro Machado de Assis, os responsaveis por este blog sao os graduandos em licenciatura em Letras da Faculdade de Jose Bonifacio, SP. Machado de AssisJoaquim Maria Machado de Assis, cronista, contista, dramaturgo, jornalista, poeta, novelista, romancista, critico e ensaista, nasceu na cidade do Rio de Janeiro em 21 de junho de 1839. Filho de um operario mestico de negro e portugues, Francisco Jose de Assis, e de D. Maria Leopoldina Machado de Assis, aquele que viria a tornar-se o maior escritor do pais e um mestre da lingua, perde a mae muito cedo e e criado pela madrasta, Maria Ines, tambem mulata, que se dedica ao menino e o matricula na escola publica, unica que frequentara o autodidata Machado de Assis. De saude fragil, epiletico, gago, sabe-se pouco de sua infancia e inicio da juventude. Criado no morro do Livramento, consta que ajudava a missa na igreja da Lampadosa. Com a morte do pai, em 1851, Maria Ines, a epoca morando em Sao Cristovao, emprega-se como doceira num colegio do bairro, e Machadinho, como era chamado, torna-se vendedor de doces. No colegio tem contato com professores e alunos e e ate provavel que assistisse as aulas nas ocasioes em que nao estava trabalhando. Mesmo sem ter acesso a cursos regulares, empenhou-se em aprender. Consta que, em Sao Cristovao, conheceu uma senhora francesa, proprietaria de uma padaria, cujo forneiro lhe deu as primeiras licoes de Frances. Contava, tambem, com a protecao da madrinha D. Maria Jose de Mendonca Barroso, viuva do Brigadeiro e Senador do Imperio Bento Barroso Pereira, proprietaria da Quinta do Livramento, onde foram agregados seus pais. Aos 16 anos, publica em 12-01-1855 seu primeiro trabalho literario, o poema "Ela", na revista Marmota Fluminense, de Francisco de Paula Brito. A Livraria Paula Brito acolhia novos talentos da epoca, tendo publicado o citado poema e feito de Machado de Assis seu colaborador efetivo.Com 17 anos, consegue emprego como aprendiz de tipografo na Imprensa Nacional, e comeca a escrever durante o tempo livre. Conhece o entao diretor do orgao, Manuel Antonio de Almeida, autor de Memorias de um sargento de milicias, que se torna seu protetor.Em 1858 volta a Livraria Paula Brito, como revisor e colaborador da Marmota, e ali integra-se a sociedade litero-humoristica Petalogica, fundada por Paula Brito. La constroi o seu circulo de amigos, do qual faziam parte Joaquim Manoel de Macedo, Manoel Antonio de Almeida, Jose de Alencar e Goncalves Dias.Comeca a publicar obras romanticas e, em 1859, era revisor e colaborava com o jornal Correio Mercantil. Em 1860, a convite de Quintino Bocaiuva, passa a fazer parte da redacao do jornal Diario do Rio de Janeiro. Alem desse, escrevia tambem para a revista O Espelho (como critico teatral, inicialmente), A Semana Ilustrada(onde, alem do nome, usava o pseudonimo de Dr. Semana) e Jornal das Familias. Seu primeiro livro foi impresso em 1861, com o titulo Queda que as mulheres tem para os tolos, onde aparece como tradutor. No ano de 1862 era censor teatral, cargo que nao rendia qualquer remuneracao, mas o possibilitava a ter
acesso livre aos teatros. Nessa epoca, passa a colaborar em O Futuro, orgao sob a direcao do irmao de sua futura esposa, Faustino Xavier de Novais. Publica seu primeiro livro de poesias em 1864, sob o titulo de Crisalidas. Em 1867, e nomeado ajudante do diretor de publicacao do Diario Oficial.Agosto de 1869 marca a data da morte de seu amigo Faustino Xavier de Novais, e, menos de tres meses depois, em 12 de novembro de 1869, casa-se com Carolina Augusta Xavier de Novais.Nessa epoca, o escritor era um tipico homem de letras brasileiro bem sucedido, confortavelmente amparado por um cargo publico e por um casamento feliz que durou 35 anos. D. Carolina, mulher culta, apresenta Machado aos classicos portugueses e a varios autores da lingua inglesa.Sua uniao foi feliz, mas sem filhos. A morte de sua esposa, em 1904, e uma sentida perda, tendo o marido dedicado a falecida o soneto Carolina, que a celebrizou. Seu primeiro romance, Ressurreicao, foi publicado em 1872. Com a nomeacao para o cargo de primeiro oficial da Secretaria de Estado do Ministerio da Agricultura, Comercio e Obras Publicas, estabiliza-se na carreira burocratica que seria o seu principal meio de subsistencia durante toda sua vida. No O Globo de entao (1874), jornal de Quintino Bocaiuva, comeca a publicar em folhetins o romance A mao e a luva. Escreveu cronicas, contos, poesias e romances para as revistas O Cruzeiro, A Estacao e Revista Brasileira.Sua primeira peca teatral e encenada no Imperial Teatro Dom Pedro II em junho de 1880, escrita especialmente para a comemoracao do tricentenario de Camoes, em festividades programadas pelo Real Gabinete Portugues de Leitura. Na Gazeta de Noticias, no periodo de 1881 a 1897, publica aquelas que foram consideradas suas melhores cronicas.Em 1881, com a posse como ministro interino da Agricultura, Comercio Obras Publicas do poeta Pedro Luis Pereira de Sousa, Machado assume o cargo de oficial de gabinete.Publica, nesse ano, um livro extremamente original , pouco convencional para o estilo da epoca: Memorias Postumas de Bras Cubas -- que foi considerado, juntamente com O Mulato, de Aluisio de Azevedo, o marco do realismo na literatura brasileira. Extraordinario contista, publica Papeis Avulsos em 1882, Historias sem data (1884), Varia Historias (1896), Paginas Recolhidas (1889), e Reliquias da casa velha (1906).Torna-se diretor da Diretoria do Comercio no Ministerio em que servia, no ano de 1889.Grande amigo do escritor paraense Jose Verissimo, que dirigia a Revista Brasileira, em sua redacao promoviam reunioes os intelectuais que se identificaram com a ideia de Lucio de Mendonca de criar uma Academia Brasileira de Letras. Machado desde o principio apoiou a ideia e compareceu as reunioes preparatorias e, no dia 28 de janeiro de 1897, quando se instalou a Academia, foi eleito presidente da instituicao, cargo que ocupou ate sua morte, ocorrida no Rio de Janeiro em 29 de setembro de 1908. Sua oracao funebre foi proferida pelo academico Rui Barbosa.E o fundador da cadeira no. 23, e escolheu o nome de Jose de Alencar, seu grande amigo, para ser seu patrono.Por sua importancia, a Academia Brasileira de Letras passou
a ser chamada de Casa de Machado de Assis.Dizem os criticos que Machado era "urbano, aristocrata, cosmopolita, reservado e cinico, ignorou questoes sociais como a independencia do Brasil e a abolicao da escravatura. Passou ao longe do nacionalismo, tendo ambientado suas historias sempre no Rio, como se nao houvesse outro lugar. ... A galeria de tipos e personagens que criou revela o autor como um mestre da observacao psicologica. ... Sua obra divide-se em duas fases, uma romantica e outra parnasiano-realista, quando desenvolveu inconfundivel estilo desiludido, sarcastico e amargo. O dominio da linguagem e sutil e o estilo e preciso, reticente. O humor pessimista e a complexidade do pensamento, alem da desconfianca na razao (no seu sentido cartesiano e iluminista), fazem com que se afaste de seus contemporaneos." Disponivel em: http://www.releituras.com/machadodeassis_bio.asp/ Acesso em 10/11/2011.
A foto que ilustrava o fundo da apresentacao em Veja cem curiosidades sobre o escritor Machado de Assis (Ilustrada - 29/09/2008 - 07h40) nao era a do escritor Machado de Assis (1839-1908), mas sim a do poeta Castro Alves (1847-1871). Machado de Assim tinha 51 anos, e nao 61. A imagem foi retirada e a informacao corrigida, como pode ser conferido a seguir: disponivel em: (http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u450039.shtml#Vida) O conto O ENFERMEIRO de Machado de Assis, narrado em primeira pessoa, com foco narrativo no proprio personagem principal e protagonista Procopio. Fazia trabalhos de copista para uma paroquia da sua regiao, quando o vigario lhe pediu que prestasse servicos de enfermeiro a um Coronel, a seu pedido, pois estava muito doente e precisava de uma companhia. Procopio soube que o homem, apesar de precisar deste tipo servico, tratava mal todos que la iam e com isso ninguem ficava no emprego, mesmo sendo tao bem pago. Como Procopio estava cansado do trabalho de copista resolveu aceitar o emprego. Quando la chegou nao demorou mais que sete dias para que Procopio ficasse tao chateado como os seus colegas que por la passaram. O homem o xingava, falava palavroes o tempo todo, o que o deixou bastante constrangido. Pensou em abandonar tudo mas, nao pode pelo compromisso feito com o vigario. Um dia recebeu um prato cheio de sopa na cara, pelo fato do Coronel Felisberto achar que a mesma estava fria. Gritou e brigou tanto, com absurdas provocacoes que Procopio pensou novamente em ir embora. Mas, sempre, refletia muito antes de tomar qualquer atitude. Pensava na doenca do velho, na sua demencia e o fato de ser uma pessoa sozinha, sem familia. O unico parente, era um sobrinho, que havia morrido a pouco tempo. E assim foi levando, ficando la por muito tempo. Neste intervalo o Coronel mandou chamar um advogado, fez testamento e foi levando a vida infeliz e indigna, somente podendo contar com aquele homem bondoso que o tolerava e cuidava tao bem dele, sem que o mesmo merecesse tanta dedicacao. Procopio tinha quarenta e dois anos e tinha uma vida sem grandes acontecimentos. Antes de ir para o interior fazia um trabalho sem graca e sem valor nenhum. Tao repetitivo e o deixava entediado. Fazia isso, inclusive, em troca de uma boa comida e um lugar para dormir. Mas, mesmo tendo uma vida pobre nao estava mais aguentando as infamias, desacatos, ofensas, arremesso de comida e moringas sempre que algo desagradasse aquele homem mau e de uma indole questionavel. Nao se sabe exatamente os motivos mas Procopio ficou la por muito tempo. Mas, nunca deixava de se queixar para si mesmo da situacao degradante em que se encontrava. Um certo dia Procopio ja estava decidido ir embora logo que amanhecesse. Parecia aquele homem ler os seus pensamentos, pois Procopio tendo ido a cozinha para pegar agua com o remedio da hora ouviu gritos e foi ver o que estava acontecendo e quando se aproximou do Coronel, este comecou a lutar bravamente com o enfermeiro. Procopio se defendia e perguntava o que ocorria. O que
ele havia feito de errado. E o homem continuou aquela crise de loucura, ate que Procopio nao aguentou e enforcou Felisberto, aquele homem velho e indefeso. Ficou atordoado e para nao levantar suspeitas puxou a camisa e abotoou-a ate a altura do pescoco para esconder as marcas de unhas em sua carne fragil. Ainda ia dar meia-noite e Procopio esperou amanhecer para entao chamar o escravo e o medico e avisou-os que o Coronel Felisberto havia amanhecido morto. E assim ficou muito arrependido de ter enforcado o velho, mas durante o velorio ficou calado para nao dar na vista. Foi embora e continuou sua vidinha de copista naquela paroquia. Todos o parabenizava pela dedicacao e paciencia com o Coronel. E sempre que alguem fazia-lhe qualquer elogio ficava desconfiado, reflexivo e grande arrependimento se abatia sobre ele. Chegou a pensar que nunca mais iria esquecer aquele fato. Para amenizar a situacao pensava que como o velho estava doente, mais cedo ou mais tarde, morreria, e ele somente apressou a sua morte. Esse pensamento aliviava o coracao do enfermeiro. Disponinel em: http://pt.shvoong.com/books/1741961-enfermeiro-conto/#ixzz1e0gKLriC
insinuando que a diferenca radical entre este relato e o seu seria apenas o fato de Bras narrar sua existencia partindo da morte e Moises, seguindo a cronologia normal, tomando o nascimento como inicio. Logicamente, apenas um grande presuncoso nao perceberia a diferenca entre as duas narrativas, o grau de importancia de cada uma, o que nos revela o grande presuncoso que ainda vive no "defunto-autor" Bras Cubas. A ironia destaca-se no decorrer da obra e direciona-se a varios objetos. Um exemplo, seria a postura romantica, quando apresenta alguns trechos em que a ridiculariza - como a frase de que a natureza chora sua morte ou ao questionar a bondade e a fidelidade do amigo que o elogia em seu funeral, insinuando que o comprara. Mostra o ridiculo de um enterro com onze pessoas presentes, mas nao deixa de explicar que os anuncios e cartas nao foram feitos, portanto as pessoas nao haviam sido avisadas de sua morte. Vemos, mais uma vez, o jogo de Machado de idas e vindas e suas colocacoes, so que feitos por intermedio de Bras. E como se Machado de Assis buscasse transmitir uma forma de encarar o mundo, mostrando que a piedade, a suavidade, o afeto, e tantos outros valores estao perecendo na conjuntura em que a Humanidade cada vez mais se acomoda. Notamos que o "defunto-autor" estabelece-se distanciado de Machado de Assis, assim como da humanidade, que nao teme desmascarar, ferir, escandalizar, chegando a dizer ao leitor que, se nao se agradar de sua obra, tome um piparote, como um inseto que incomoda ou um grao de poeira em nossa roupa, jogado para longe com a ponta dos dedos. Vemos que Bras Cubas nao cre no ser humano, dai escrever com a "pena da galhofa", da ironia, do ridiculo, sem, entretanto, sentir-se ferido, usando a "tinta da melancolia" para demonstra-lo. O verdadeiro carater do narrador-personagem revela-se gradativamente, no decorrer do romance. Aos poucos, o leitor ve do que ele e capaz, o que pensa sobre si e sobre os outros, como nao tem limites para chegar ao que deseja atingir, sem freios, sem cuidados. Um forte niilismo pode ser verificado, quando, no capitulo final do romance, ele enumera todas as negativas que lhe compuseram a existencia, em todos os sentidos e planos. Apenas alguns pontos positivos, como o fato de nao ter que morrer pobre como D. Placida, de nao enlouquecer como Quincas Borba e de nao necessitar de trabalho para sobreviver sao mencionados, como uma pequena compensacao para tantos "naos". E um burgues, de acordo com os personagens realistas, cheio de ilusoes e empafias. Acha-se quite com a vida. No entanto, ao refletir melhor, em mais uma de suas voltas, acaba por desmentir aquilo que seria um consolo, uma conciliacao com a vida. Diz que fez mais, e que carrega um saldo, ainda que pequeno, o qual se constitui na derradeira negativa do romance e em mais uma grande ironia de Machado: em um radicalismo niilista, Bras nega que a Humanidade mereca ter continuidade, vangloria-se de nao ter tido filhos, de nao dar prosseguimento
a sua familia. Vinga-se da vida, recusa-a radicalmente, trata de demoli-la. "Nao tive filhos, nao transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa miseria" e uma frase que nos revela a universalidade da miseria humana, tanto que o narrador troca o "eu" pelo "nos" e, assim, podemos verificar que Bras Cubas se revela como sintese de muitas, ou talvez, de todas as pessoas, com seus fracassos nao assumidos, escamoteados, e nao apenas um ser. Machado analisa a todos, de forma profunda, com sua capacidade imensa de penetracao psicologica. Desvenda-nos as faces do ser humano, como se de um so falasse. Temos uma obra em estilo substantivo e anti-heroico, revelado, em uma linguagem ambigua, sutil, repleta de causticidade e humor, usada para ironizar e destruir todas as ilusoes romanticas mencionadas. No romance, surgem o uso da linguagem e a interlocucao ou conversa com o leitor, que tambem e denominada "processo do leitor incluso". O nosso narrador, que nao e nada confiavel, ilude, provoca e desconcerta seu leitor, servindo-se de conversas nas quais ironiza suas expectativas, fazendo, inclusive, reflexoes metalinguisticas, usadas para criticar a linguagem e a estrutura das narrativas tradicionais e questionar o proprio processo de criacao literaria. Um exemplo disso e quando Bras faz a metalinguagem, ironizando, por meio dela, o leitor apressado e acostumado com a estrutura utilizada nos folhetins romanticos, nas quais a narracao e direta, regular e fluente. Ocorre, ainda, a quebra da linearidade do enredo, aparecendo microcapitulos digressivos, usados para comentar, explicar e exemplificar outros capitulos. Essa atitude de Machado de Assis fragmenta o romance tradicional. Faz com que o leitor tenha que se esforcar constantemente na montagem, organizacao, recriacao critica e criativa da obra. Um bom exemplo disso seria o episodio da borboleta preta, uma alegoria a personagem Eugenia, que e manca e pobre. Outros exemplos de fragmentacao mais radicais sao "O velho dialogo de Adao e Eva" e "De como nao fui ministro", capitulos compostos apenas e tao-somente de sinais de pontuacao, repletos de ideias, mas vazios de palavras, levando a imaginacao do leitor a funcionar. O romance tem como o espaco o Rio de Janeiro e temos o tempo psicologico - das memorias -, com quebra de linearidade, embora diversas datas sejam citadas. Podemos dizer que Bras Cubas assume uma posicao transtemporal, pois enxerga a propria existencia de fora dela, de modo onisciente e descontinuo. Os fatos sao narrados quando surgem na memoria e varias digressoes sao feitas.Disponivel em : (http://vestibular.uol.com.br/resumos-de-livros/memorias-postumas-de-bras-cubas.jhtm)
Depois, repreendeu-a; disse-lhe que era imprudente andar por essas casas. Vilela podia sabe-lo, e depois... Qual saber! tive muita cautela, ao entrar na casa. Onde e a casa? Aqui perto, na rua da Guarda Velha; nao passava ninguem nessa ocasiao. Descansa; eu nao sou maluca.Camilo riu outra vez: Tu cres deveras nessas coisas? perguntou-lhe.Foi entao que ela, sem saber que traduzia Hamlet em vulgar, disse-lhe que havia muito cousa misteriosa e verdadeira neste mundo. Se ele nao acreditava, paciencia; mas o certo e que a cartomante adivinhara tudo. Que mais? A prova e que ela agora estava tranquila e satisfeita.Cuido que ele ia falar, mas reprimiu-se, Nao queria arrancar-lhe as ilusoes. Tambem ele, em crianca, e ainda depois, foi supersticioso, teve um arsenal inteiro de crendices, que a mae lhe incutiu e que aos vinte anos desapareceram. No dia em que deixou cair toda essa vegetacao parasita, e ficou so o tronco da religiao, ele, como tivesse recebido da mae ambos os ensinos, envolveu-os na mesma duvida, e logo depois em uma so negacao total. Camilo nao acreditava em nada. Por que? Nao poderia dize-lo, nao possuia um so argumento; limitava-se a negar tudo. E digo mal, porque negar e ainda afirmar, e ele nao formulava a incredulidade; diante do misterio, contentou-se em levantar os ombros, e foi andando.Separaram-se contentes, ele ainda mais que ela. Rita estava certa de ser amada; Camilo, nao so o estava, mas via-a estremecer e arriscar-se por ele, correr as cartomantes, e, por mais que a repreendesse, nao podia deixar de sentir-se lisonjeado. A casa do encontro era na antiga rua dos Barbonos, onde morava uma comprovinciana de Rita. Esta desceu pela rua das Mangueiras, na direcao de Botafogo, onde residia; Camilo desceu pela da Guarda velha, olhando de passagem para a casa da cartomante.Vilela, Camilo e Rita, tres nomes, uma aventura, e nenhuma explicacao das origens. Vamos a ela. Os dois primeiros eram amigos de infancia. Vilela seguiu a carreira de magistrado. Camilo entrou no funcionalismo, contra a vontade do pai, que queria ve-lo medico; mas o pai morreu, e Camilo preferiu nao ser nada, ate que a mae lhe arranjou um emprego publico. No principio de 1869, voltou Vilela da provincia, onde casara com uma dama formosa e tonta; abandonou a magistratura e veio abrir banca de advogado. Camilo arranjou-lhe casa para os lados de Botafogo, e foi a bordo recebe-lo. E o senhor? exclamou Rita, estendendo-lhe a mao. Nao imagina como meu marido e seu amigo; falava sempre do senhor.Camilo e Vilela olharam-se com ternura. Eram amigos deveras. Depois, Camilo confessou de si para si que a mulher do Vilela nao desmentia as cartas do marido. Realmente, era graciosa e viva nos gestos, olhos calidos, boca fina e interrogativa. Era um pouco mais velha que ambos: contava trinta anos, Vilela vinte e nove e Camilo vente e seis. Entretanto, o porte grave de Vilela fazia-o parecer mais velho que a mulher, enquanto Camilo era um ingenuo na vida moral e pratica. Faltava-lhe tanto a acao do tempo, como os oculos de cristal, que a
natureza poe no berco de alguns para adiantar os anos. Nem experiencia, nem intuicao.Uniram-se os tres. Convivencia trouxe intimidade. Pouco depois morreu a mae de Camilo, e nesse desastre, que o foi, os dois mostraram-se grandes amigos dele. Vilela cuidou do enterro, dos sufragios e do inventario; Rita tratou especialmente do coracao, e ninguem o faria melhor.Como dai chegaram ao amor, nao o soube ele nunca. A verdade e que gostava de passar as horas ao lado dela; era a sua enfermeira moral, quase uma irma, mas principalmente era mulher e bonita. Odor di femina: eis o que ele aspirava nela, e em volta dela, para incorpora-lo em si proprio. Liam os mesmos livros, iam juntos a teatros e passeios. Camilo ensinou-lhe as damas e o xadrez e jogavam as noites; ela mal, ele, para lhe ser agradavel, pouco menos mal. Ate ai as cousas. Agora a acao da pessoa, os olhos teimosos de Rita, que procuravam muita vez os dele, que os consultavam antes de o fazer ao marido, as maos frias, as atitudes insolitas. Um dia, fazendo ele anos, recebeu de Vilela uma rica bengala de presente, e de Rita apenas um cartao com um vulgar cumprimento a lapis, e foi entao que ele pode ler no proprio coracao; nao conseguia arrancar os olhos do bilhetinho. Palavras vulgares; mas ha vulgaridades sublimes, ou, pelo menos, deleitosas. A velha caleca de praca, em que pela primeira vez passeaste com a mulher amada, fechadinhos ambos, vale o carro de Apolo. Assim e o homem, assim sao as cousas que o cercam.Camilo quis sinceramente fugir, mas ja nao pode. Rita como uma serpente, foi-se acercando dele, envolveu-o todo, fez-lhe estalar os ossos num espasmo, e pingou-lhe o veneno na boca. Ele ficou atordoado e subjugado. Vexame, sustos, remorsos, desejos, tudo sentiu de mistura; mas a batalha foi curta e a vitoria delirante. Adeus, escrupulos! Nao tardou que o sapato se acomodasse ao pe, e ai foram ambos, estrada fora, bracos dados, pisando folgadamente por cima de ervas e pedregulhos, sem padecer nada mais que algumas saudades, quando estavam ausentes um do outro. A confianca e estima de Vilela continuavam a ser as mesmas.Um dia, porem, recebeu Camilo uma carta anonima, que lhe chamava imoral e perfido, e dizia que a aventura era sabida de todos. Camilo teve medo, e, para desviar as suspeitas, comecou a rarear as visitas a casa de Vilela. Este notou-lhe as ausencias. Camilo respondeu que o motivo era uma paixao frivola de rapaz. Candura gerou astucia. As ausencias prolongaram-se, e as visitas cessaram inteiramente. Pode ser que entrasse tambem nisso um pouco de amor-proprio, uma intencao de diminuir os obsequios do marido, para tornar menos dura a aleivosia do ato.Foi por esse tempo que Rita, desconfiada e medrosa, correu a cartomante para consulta-la sobre a verdadeira causa do procedimento de Camilo. Vimos que a cartomante restituiu-lhe a confianca, e que o rapaz repreendeu-a por ter feito o que fez. Correram ainda algumas semanas. Camilo recebeu mais duas ou tres cartas anonimas, tao apaixonadas, que nao podiam ser advertencia da