Brigadeiro Luiz Antonio). Portanto, havia um contato forte com essas efervescenciasque aconteciam proximas a universidade. Esta cultura extremamente viva fez oestudante de Letras, Jose Miguel Wisnik, mudar o seu projeto de vida - elecomecou a estudar piano no Conservatorio Musical de Sao Vicente e,posteriormente, em Sao Paulo. Compos cancoes para um festival universitario epara o Teatro Oficina de Ze Celso Martinez Correa. Outro musico, cuja ligacaocom essa efervescencia dos anos 1960 esta totalmente presente em sua carreira,e Luiz Tatit, que se envolveu com a musica discutindo o Tropicalismo com oscolegas de escola publica. Posteriormente, estudou Musica na Escola deComunicacao e Artes (ECA) da USP onde era ensinada, exclusivamente, a musicaerudita, sendo a musica popular nao considerada musica. Enquanto compunha ascancoes do grupo Rumo, estudava Letras tambem.[4] Emtempo: o Rumo nasceu de um grupo de estudos da USP, cujas musicas focavaminserir novas informacoes baseando-se em pesquisas sobre as relacoes entrecanto e fala. A cantora e vocalista Na Ozzetti foi apresentada ao grupo comouma cantora que chamava a atencao pelas peculiares interpretacoes que dava ascancoes[5]. A invasao da Maria Antonia[6] ea instauracao do Ato Inconstitucional no 5 (AI-5) nao diminuiram a forca dosestudantes e o seu poder de transformacao dos costumes da sociedade e dacultura. Por outro prisma, a Musica Popular Brasileira fazia parte da realidadeuniversitaria, tambem: professores usavam letras de Vinicius de Moraes, ChicoBuarque de Hollanda e Caetano Veloso, alem de poesias de Manuel Bandeira,Carlos Drummond de Andrade e Oswald de Andrade para ministrar suas aulas, tendoboa receptividade por parte dos alunos. Cidadaniafoi um dos temas que passaram a ser discutidos na musica, a partir da segundametade dos 60s, apontando para a dupla cidadania do povo brasileiro, quesignifica o contraste entre a solitaria vida do cidadao em meio a multidao nomundo imaginario da musica popular e o refugio a cidadania plena e ironica paraentender o pais real[7]. Registro fotografico da "Invasao da Maria Antonia". Nos anos 1970, a universidade e seus estudantes engajadospolitica e socialmente estavam no centro e seu potencial de estar na linha defrente no combate ao regime militar instaurado era amplamente visto porcorrentes que iam das organizacoes de guerrilha e luta armada de esquerda ateos Circuitos Universitarios promovidos por artistas como Elis Regina, que faziashows organizados por centros academicos de faculdades do interior do estado deSao Paulo, Parana e Santa Catarina[8].Arrigo Barnabe, com sua irreverencia, originalidade e sensibilidade eraestudante de Arquitetura da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU) e deMusica da Escola de Comunicacao e Artes - ambas da USP -, e ampliou os limitesda Musica Popular Brasileira - se e que se pode dizer que a Musica PopularBrasileira e limitada - misturando a musica popular com a musica dodecafonica,aprendizado adquirido no Conservatorio Musical de Londrina, alem dos estudoscaseiros feitos por conta e do exercicio de fazer musica com os colegas de FAUe ECA. Clara Crocodilo (ClaraCrocodilo, Nosso Estudio - 1980) foi composta quando Arrigo ainda fazia o cursoda FAU. Foi tambem na decada de 1970 que a musica brasileira comecou a serestudada e composta de forma experimental. Diante desta afirmacao, pode-sedizer que a composicao experimental dentro da universidade foi