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la volonte. Todo o resto era somente aquela sala de jantar vazia por onde ecoava ama voz da mulher vinda de algum lugar, do apartamento:- Gerard, diz que voce nao quis dizer o que disse, diz. Olha para mim, Gerard...Fala que ainda me ama e repete aquele galanteio que eu adoro: 'Simone, mon amour...'Ei, olha para mim por favor! Lembra daquele dia? O nosso dia!? Ficamos, nos dois, aqui sozinhos a tarde inteira enquanto la fora chovia, eu adorei ficar assim com voce.Gerard, olha para mim!!! O que foi que aconteceu, heim? Ou quem foi que...Chega. Eu ja entendi...Como e que voce fez uma coisa dessas comigo? Eu fui tao idiotamente passional com voce, Gerard, passei a viver em sua funcao, passei a depender organicamente de voce, seu cafajeste! Va embora, va. Era tudo mentira, nao e: 'Simone mon amour', tudo mentira.Para! Eu nao pedi que voce enxugasse minhas lagrimas.Sai, nao quero que me beije.Gerard, nao me segura assim... Gerard... Gerar... Fica Gerard, fica...- Nao da mais, Simone. Acabou...O pianista dedilha de forma espacada, mas forte, enquanto a voz tremula e chorosa de mulher balbucia:"Ne me quitte pas... Ne me quitte pas... Ne me quitte pas..."
Vim ao lago, hoje pela manha, como sempre, mas nao nos encontramos. Eu nao saio de casa todo encasacado, de luvas e de gorro so para jogar farelos aos peixes, muito menos para jogar farelos aos peixes so... Por isso, hoje pela manha, eu fiquei aqui, sentado na armacao branca de madeira desse banco frio, sozinho, esperando ouvir o pisar dos seus pes sobre as folhas secas, no bosque. E, uma ou duas vezes, por alguns minutos, fechei os olhos na esperanca de que voce hoje viesse mais silenciosamente do que o comum e, tapando meus olhos com as maos enluvadas em la, me pregasse um susto pedindo que eu adivinhasse quem era - mas eu saberia facilmente por conta do seu perfume, inconfundivel, e da sua voz. Mon amour, Paris e mesmo um mundo, estamos tao proximamente distantes... Se nao estivesse ficando tao frio eu esperaria mais... Mas vou deixar, preso no banco, esse bilhete... Espero que o encontre, que o leia, e que logo logo possamos nos encontrar e jogar juntos comida aux notres poissons, ici.Ton cher,Gentil D lavor Nenhuma bocaBeija outra bocaComo tua bocaBeija a minha,Tua bocaBeija minha bocaComo so tua bocaO faz.Nossas bocasSe confundem,Se emaranham,Se misturam.Tua boca e minha boca,E (minha boca...) minha boca e tua.FORTALEZA, 45 DE ABRIL DE 2010.Arimateia Moura Filho Expressei-me tao mal durante aquela nossa ultima conversa que estou sem saber como tecer o reajuste textual para o engodo que criei. Pode ate ser que eu me complique mais com isto que vou dizer, mas vou falar que e para voce ter uma nocao sobre como eu estou: Sinto-me tal qual uma aranha-femea que, depois do enlace amoroso, mata seu parceiro e eu nunca tinha matado ninguem, ate entao; nao minto quanto a isso. No entanto, diferente da aranha, eu sinto um remorso, sabe. Nao pelo que fiz, mas pela forma como narrei o feito.Ate porque a Falecida mereceu o fim que lhe foi dado, nao por mim, pela forca dos instintos aracnideo-femininos que se insurgiram nesta minha natureza humano-masculina. Embora eu nao a tenha destrinchado para dar de comer a ninhada, que nem ninhada existiu no nosso caso, eu destrocei a carne dela, osso por osso, musculos e ligamentos, arranquei-lhe os cabelos, os beicos, os dentes, os olhos - em uma linguagem menos escatologica - eu desconstrui o mito que, a punho proprio, criei sobre a Dita Cuja, a Pessoa, Aquela La, a Falecida..."Nao se refira assim quanto a mais ninguem, esta me ouvindo?" Tudo bem, mae, foi so um acesso de irA, mas ja passou. E foi importante para mim vomitar isso tudo, estou um tanto menos aranha, mais garoto. Ufa, estou de volta! Inclusive, ate encontrei a Moca, num coletivo, semana passada, viva.... Para voce ve como as coisas sao.E decidi: nao pretendo matar mais ninguem, juro! Isso so aconteceu dessa vez porque ela quis sufocar a minha garganta, quis jogar-me dentro de um mundo fantasioso, redomado como um pote de Nescafe e fechar a tampa deixando que eu asfixiasse ate o fim. Talvez seja mais doce morrer no mar que
fechado dentro de um pote de Nescafe. Ah, e como eu ando confuso em relacao a algumas coisas ultimamente, nao sei se voce entenderia, ou se se importaria, entao nem vou tentar explicar. Mas nao tenho feito muitos planos atualmente, nem sequer tenho refeito os planos velhos, mofados ja do tempo, os que ficam em gavetas de algum criado-mudo.Seria bom que os criados-mudos falassem de vez em quando! Mas seria revolucionario de mais ou, ao menos, paradoxal de mais: criados-mudos falantes. Acho melhor parar um pouco, estou ficando com dor de cabeca. Essa coisa de criados-mudos que falam e canibalismo entre as aranhas foi de mais para mim. Aceita um cafe?Gentil D lavorCusco, Peru34 de janeiro de 3050
Nenhuma legenda conseguira, nem ao menos chegar perto da descricao do amor retratada nessa foto. Nao sou do tipo de pessoa que corre atras de ninguem. Mas se eu correr, e porque a pessoa significa muito pra mim. *-* Minha Diva!!!!!Aiiiii,Quem Tem Orku(Quaze Todo mundo)E gosta Dela Adiciona meu Fa Clubehttp://www.orkut.com.br/Main#Profile?uid=10975306550087357277 O anel de casamento e colocado no dedo anelar da mao esquerda porque e o unico dedo que tem uma veia ligada ao coracao.Nada e por acaso.tudo tem um significado! Saudade dos amigos da Escola *-* Mas nao dos professores.......... Nao adianta se desesperar. No tempo certo, todos encontrarao aquela pessoa que sempre esperaram. Nao importa quantos anos se passem, sei que alguma coisa continuara verdadeira para sempre.- Querido John Sempre tem alguem resgatando Lupicinio Rodrigues. Em texto de 1967, o genial poeta Augusto de Campos falava que Lupi, depois de um periodo de grande sucesso, andava esquecido. Relata que veio a Porto Alegre para entrevista-lo. O encontro foi no Clube dos Cozinheiros, um restaurante administrado pelo cantor Rubens Santos. Estavam com Augusto os poetas concretos Haroldo de Campos e Decio Pignatari. So pelo interesse desses tres que estao entre os mais cultos e inventivos escritores brasileiros, ja da para ver a importancia da obra do Lupi. E ele aqui, em Porto Alegre, discreto, cantando a capela no bar do seu grande e talentoso amigo. Augusto conta que ouviu muitas cancoes ineditas naquela noite. Depois do bar fechar, Lupicinio soltou o gogo e mandou ver sem acompanhamento nenhum. Em texto de 1974, Augusto fala que, para sua alegria, o quadro de esquecimento foi se alterando. Em 71, Joao Gilberto cantou na tv Quem ha de dizer, do Lupi. Em 72, Caetano cantou em show Volta. Em 73, Nervos de Aco. Gal gravou Volta. Macale cantou Um favore Ela disse-me assim. Paulinho da Viola arrasou em linda interpretacao de Nervos de Aco. Anos depois, a Bethania, dramatica: e ai, eu comecei a cometer loucuras/era um verdadeiro inferno, uma tortura/o que eu sofria por aquele amor. Tem uma gravacao classica de tv, em preto e branco, com Lupicinio cantando. Sua interpretacao calma, com voz baixa, sem gritaria, contrasta e acentua a forca expressiva do seu texto. A frieza do seu canto torna mais crua cada palavra. Ha um canto-falado em alguns momentos, como quem conversa: eu gostei tanto/tanto quando me contaram/que lhe encontraram bebendo e chorando na mesa de um bar/e que quando os amigos do peito por mim perguntaram/um soluco cortou sua voz, nao lhe deixou falar/eu gostei tanto/tanto quando me contaram/que tive mesmo que fazer esforco pra ninguem notar. Como no poema de Drummond: algumas palavras duras/em voz mansa, te golpearam. Para revelar a agressividade dessa saudavel Vinganca, fiz um arranjo punk e cantava essa musica no repertorio da banda de rock Os Ladinos, que tive ha alguns anos. O backing cantava Vinganca, vinganca, vinganca, e eu seguia eu quero mais nada/so vinganca, vinganca, vinganca aos santos clamar/voce ha de rolar como as pedras que rolam na estrada/sem ter nunca um cantinho de seu pra poder descansar!. Era um arranjo Sex
Pistols, Ramones. Arnaldo Antunes tambem fez um arranjo de rock para Judiaria. Sublinha com o canto roqueiro a forca e a crueza da letra: agora voce vai ouvir aquilo que merece. E a seguir um verso genial e profundamente ironico: as coisas ficam muito boas quando a gente esquece. E segue: essas palavras que estou lhe falando/tem uma verdade pura, nua e crua/eu estou lhe mostrando a porta da rua/pra que voce saia sem eu lhe bater./ja chega o tempo em que eu fiquei sozinho/que eu fiquei sofrendo, que eu fiquei chorando/agora quando eu estou melhorando/voce me aparece pra me aborrecer. Um coturno e um cabelo moicano cairiam bem no Lupi.
producao. Mas relendo os textosda Nova Antologia Poetica e, sobretudo, esses reunidos no Poemas Esparsos,reencontramos e encontramos um poeta que realizou como poucos o que pregavaManuel Bandeira na Poetica: todos os ritmos, sobretudo, os inumeraveis. Ver,por exemplo, o poema Sob o Tropico de Cancer, ate entao inedito em livro. E umshow de ritmos, de versos longos e curtos, estrofe com dialogos, estrofe comrefrao, ate terminar na espacializacao com a palavra cancer repetida descendona pagina. Nao bastasse a forca da realizacao formal, Vinicius tem uma corageme uma contundencia no dizer, no ir fundo no que se teme, no que doi, coisa queso os grandes autores da historia da literatura conseguem, sejam eles poetas ouprosadores. Um trecho: - Minha senhora, lamento muito, mas e meu deverinforma-la de que seu marido tem um cancer no figado.../- Meu caro senhor, etriste ter de comunicar-lhe, mas sua esposa e portadora de um cancer noutero.../.../E a dura realidade, meu amigo, sua mae.../-Seu pai e um homemforte, vai aguentar bem a operacao.... . Em outro poema,Balanco do Filho Morto, com um requinte de imagens, descricoes, narracoes, criacaode atmosfera, folego de tres paginas, o poeta toca com crueldade e compaixaotalvez na mais dolorosa das perdas. A morte e um tema recorrente e atedominante na sua producao de poemas. Pode-se dizer que ele foi tao intenso napercepcao da vida quanto na da morte. Desse impasse, quase curto-circuito, vemo amor, a mulher, para encontrar uma saida, uma leveza. Mas talvez aleveza mesmo ele tenha encontrado na composicao musical. A palavra voando,soando, dividida como pao entre os parceiros e a plateia devem ter dado a essehomem um equilibrio novo. Seu texto, embora nao deixe de ser contundente nasletras, ganha mais alegria, mais humor (nos seus poemas tambem ha o riso, masem bem menor escala). Num poema quase carta, quase cronica, de 1974, A Casa,encontramos um Vinicius com toda a maestria do texto longo, dos versos que se espraiam,das imagens, temperado por um coloquialismo e por um estar a vontade no mundosemelhante ao que temos em suas cancoes. Mas, como nas letras, ciente de queTristeza nao tem fim/Felicidade sim. E o relato para Gesse, sua esposa, daconstrucao da casa em Itapua, uma casa feita/de cancoes cantadas por todo oBrasil (com abatimento para estudantes). Uma casa para ficar pensando/Que atras de cada aurora se esconde/A faceansiosa da Vida e de cada crepusculo/ A mascara ironica da Morte, ambas a espreita/Ambas querendo cumprir a qualquer custo/Os seus fatais designios. E depoisdesses tolos pensamentos/ E de induzir o sono em velhos filmes de televisao, irdeitar-me/ Com o sentimento da fragilidade, da precariedade/ Da inutilidade detudo... ate que uma nova manha/ Me diga: Nao! E entao retomar o cotidiano....E, no final, depois de cinco paginas: E tua casa, simples e concreta/ Tua, sotua, imensamente tua/ Para que nela vivas sempre nua/ Com teu ceu, com teu mar,com tua lua/ E o teu triste e amantissimo Poeta.. Como se ve, ele mesmo grafoupoeta com P maiusculo. RicardoSilvestrinpublicado originalmente no site Musa Rarahttp://www.musarara.com.br/o-triste-e-amantissimo-poeta
Nicolas Behr (Nikolaus von Behr) nasceu em Cuiaba, em 1958. Mora em Brasilia desde l974. Lancou diversos livros independentes. A reuniao desse trabalho esta em Laranja Seleta, editora Lingua Geral, e O Bagaco da Laranja, edicao do autor.Ricardo:Quando estavamos ha um mes no aeroporto de Sao Paulo, depois do encontro do qual participamos na Casa das Rosas, eu esperando o aviao para Porto Alegre, e tu esperando o aviao para Brasilia, tu mostraste um caderno em que estavas trabalhando um livro novo. Era sobre a tua infancia. Havia fotos de quando tu eras pequeno, parentes, lugares. Em torno delas, ias escrevendo os poemas. Quando mostravas, dizias, esse poema, nao sei se ja esta pronto, acho que esse outro ainda tem que trabalhar, esse aqui ficou bom... Teu trabalho de criacao e assim sempre. Vais escrevendo e reescrevendo, ou nesse livro o trabalho esta sendo assim? Enfim, como escreves?Nicolas: Digamos que eu "inventei" (pra mim) um jeito muito pratico (e por ser pratico talvez seja levemente anti-poetico) de escrever meus livros: dividindo-os em temas. No momento trabalho com dois: Menino-lambari, sobre minha infancia, que voce viu parte no aeroporto e um outro sobre Brasilia, com titulo indefinido. Esses dois temas sao minhas obsessoes, claramente falando. E um metodo limitante? E! Mas tentar vencer meus limites e o que me faz escrever. Nao sei escrever sobre o nada, infelizmente. Tenho ate um terceiro livro, A Balada do Falso Poeta, sobre temas genericos, fora do eixo brasilia-infancia-brasilia-infancia. Mas nao tem decolado. Mas ta la... Eu escrevo em cadernos velhos, passo pro computador, imprimo e encaderno tudo com espirais, e ai "sinto" o livro, fisicamente mesmo. E vou rabiscando aqui e ali, e com o projeto de livro na mao, a boneca, vou rabiscando mais e mais... As vezes passo um tempao sem rabiscar, e assim os poemas vao surgindo. Mas gosto de rabiscar, muito. E depois imprimo tudo de novo, encaderno em espirais, ate eu sentir, depois de anos, que o livro esta pronto, que aquele tema esta esgotado (na verdade nunca esta). Esse processo leva uns 3 a 5 anos. Silvestrin, voce joga em diferentes posicoes. Poeta, cronista, romancista,letrista... Como e? Agora vou escrever um poema... Nao, melhor uma cronica... Ah,vou continuar aquele romance... Como funciona?Ricardo:A minha arte numero um e a poesia. Isso que colocas de ficar trabalhando um livro, processo que dura de 3 a 5 anos, para ficar um livro bem peneirado, so com os poemas que valem ser publicados, e o que gosto mesmo de fazer. Estou sempre fazendo. Quando termina um, quando e publicado, comeca o processo de outro. Tambem trabalho com projetos como tu. Por exemplo, escrever poemas que cada um tenha um so verso. Virou uma secao do meu livro ex,Peri,mental. Ou trabalhar com colagens. Ou fazer haicai. Ou a serie A poesia de cada dia, de O Menos Vendido, em que escrevi um poema por dia. E tem os poemas esparsos, fora de projetos, que vao se somando, se olhando entre si e achando o seu lugar no livro. A cronica e para a coluna que
escrevo quinzenalmente no jornal Zero Hora. Dou uma linguagem mais proxima da cronica, mas sao, na verdade, a maioria, breves ensaios. Tem sempre uma mini-tese apresentada. O ensaio e o segundo tipo de texto de que mais gosto de escrever. Preciso tomar folego e escrever mais ensaios, outros longos, quem sabe um livro inteiro. O conto foi aparecendo ja depois dos quarenta anos. Comecou ao ler o conto O Espelho, do Machado de Assis. Nao tinha muita simpatia pela prosa que nao fosse de invencao, que e mais proxima da poesia. Mas, ao ler esse conto, vi que nao apenas contava uma historia, mas apontava para algo interpretativo que nao estava ali, estava sugerido, abria para muito mais alem dele, como uma pedra joga no lago, abria muitas ondas de significacao. Como a poesia. Dai, escrevi os 16 contos que estao no Play. Ja o conto Play, que da nome ao livro, e uma prosa de invencao, de genero indefinido, algo que contem uma narrativa mas tambem ensaios breves, pensamentos, ideias. Surgiu da ideia de apertar o play e sair falando. Nao tem pontuacao, e tudo minusculo. O romance foi um desafio que me coloquei. Sera que eu conseguiria? E consegui. As letras fazem parte do lado de musico, que nao toca quase nada, mas canta e compoe letra e melodia. Tudo convive numa boa. Gosto de criar. Quanto mais projetos, mais fico feliz. E Brasilia? Diz ai como surgiu essa tematica constante nos teus poemas?Nicolas:Eu sinto que Brasilia precisa de mim.(rs). Eu acho que e um privilegio chegar numa cidade que tem apenas 14 anos ( e eu 16, na epoca) e escrever sobre ela. Digamos cruamente que a poesia tornou Brasilia suportavel. Para um menino que vinha de Cuiaba, uma cidade "normal", isto e, nao-planejada, como 99% das cidades brasileiras, acredito. Mas, quando comecei a escrever, Brasilia nao era essa ideia-fixa que e hoje, eu escrevia sobre varios temas. Aos poucos eu fui percebendo que Brasilia era uma cidade poeticamente virgem. Se escrevia sobre ela sim, mas uma visao de fora, de visitante, um olhar estrangeiro. Ai comecei a escrever de quem ve de dentro o desafio de morar numa cidade estranha, massificada, massificadora, terrivel. Brasilia e uma cidade que me traumatiza e e por isso que gosto tanto dela, preciso tanto dela. E desse conflito com a cidade que nasce a poesia, desse embate, dessa tensao. E e incrivel, eu escrevo cada vez mais sobre a cidade, talvez porque finalmente agora, depois de 35 anos aqui, e que eu comece realmente a conhecer a cidade mais a fundo, inclusive lendo muito sobre ela. Nao quero ser "o poeta" de Brasilia pois isso soa assim meio municipal, e aqui tudo e muito Oficial, todos sabem. Por isso digo que sou o poeta de Braxilia, com "x" mesmo, uma cidade que inventei, a utopia dentro da utopia. Braxilia e o nome que Brasilia vai ter a partir de 2166 quando deixar de ser capital. E voce? Sua relacao com Porto Alegre? Canta tua aldeia e seras universal! Voce acredita nisso?Ricardo:Brasilia para
mim foi uma surpresa. Quando chegamos ai para fazer os shows dos poETs, recebidos com grande carinho por voces todos, o que agradecemos de coracao, tive um susto. Nao parecia uma cidade. Cade as casas antigas? Cade aquelas paredes velhas que pulsam? Tem um poema do Joao Angelo Salvadori sobre as casas antigas do centro de Porto Alegre em que ele diz a pintura das casas/nao sufocou o pulsar da carne/da pedra/o tempo/entrincheirado em mim/responde. Nao encontrei isso em Brasilia e custei a saber como se vivia uma vida de gente naquela cidade. Ai, fomos convivendo com voces e com os amigos de voces e com os lugares onde voces frequentavam, os bares, o restaurante de comida natureba, o Acougue Cultural (!) T-Bone, enfim. Aprendi em Brasilia, com voces, que sao as pessoas que fazem a cidade. Isso vale para todas as outras mais aparentemente cidades. O Rio de Janeiro, Ipanema, Copacabana, e lindo. Continua lindo. Mas tem que ter amigos (e tenho por la) pra ser legal. Sobre Porto Alegre, nasci aqui. Tenho uma musica que se chama Entre Santa Maria e Botucatu. A letra e assim: eu nao sei/o que e que tem/no tabuleiro da baiana/nao conheco caruru/mungunza nem umbu/o que e que ha?/nao sou do eixo Rio-Sao Paulo/mas nao me queixo nem abalo/eu nasci em Porto Alegre/e acho que nao tem nada demais/nao e triste nem alegre/nem e a cidade dos meus pais/a minha mae e de Santa Maria e o meu pai de Botucatu/se eu nascesse em Amsterda/certamente teria outro amanha/se eu nascesse em Estocolmo/seria sabe la deus como/se eu nascesse em Pequim/nada disso seria assim/se eu nascesse em Paris/empinaria meu nariz/mas eu nasci/eu nasci em Porto Alegre/e acho que nao tem nada demais/nao e triste nem alegre/nem e a cidade dos meus/a minha mae e de Santa Maria e o meu pai de Botucatu. Entao, e claro que ha coisas na minha visao de mundo que vem do lugar onde nasci. Mas nao faco disso algo mais do que isso. Penso que basta ser um ser humano para ser universal. A tua geracao de poetas, a geracao setenta, nao costuma ostentar um rol de autores que vieram antes como aval. Concordas com isso? A que atribuis?Nicolas:Literatura e ruptura. Embora bebessemos (talvez sem saber) na poesia modernista da primeira fase, aquela do pau-brasil (nao da pau-brasilia...), de forte raiz oswaldiana, pensavamos estar reinventando a literatura, pretensamente atraves de uma nova atitude. Buscavamos o aval dos leitores, os unicos autorizados a legitimar nossa poesia. E isso buscavamos atraves da venda de mao-em-mao, da leitura de poemas em saraus, enfim, tentando diminuir pra zero a distancia entre poeta e publico, pra desmistificar mesmo. Pela primeira vez no Brasil, poesia de jovens pra jovens. E essa geracao deixou um legado: a democratizacao da poesia... Qualidade literaria? Daqui a 100 anos a gente conversa de novo. Publicou-se muito, de tudo. Era muito facil. Mimeografo. Hoje e mais facil ainda, o que e bom. Da quantidade sai a qualidade. Como voce ve essa busca, as vezes desesperada, do poeta em busca de aceitacao,
reconhecimento, enfim, de legitimacao do seu trabalho. Quais sao os limites, se e que existem?Ricardo:Acho fundamental esse movimento em direcao ao leitor. Mas nao creio que isso tenha sido, embora o foi fortemente, algo so da geracao independente. A poesia concreta, embora aparentemente hermetica, buscou outros suportes para o poema, tirando do livro e colocando aos olhos das pessoas. Movimentos de poetas como o Grupo Quixote, na decada de 50 em Porto Alegre, que fez exposicoes de poemas na praca. E ha tantos e tantos projetos de varios poetas para chegar ao leitor. Cada geracao inventa os seus. Quintana e um exemplo de poeta que publicava diariamente seus poemas no Correio do Povo, um dos maiores jornais do Rio Grande do Sul. O legal com a geracao dos independentes e que isso virou um movimento nacional. Nao havia estado no Brasil que nao tivesse seus poetas, seus recitais em bares, seus livros vendidos de mao em mao. Tambem o que colocas dos jovens escrevendo para jovens foi importante. Lancei meu primeiro livro em 1985. Foi por uma pequena editora chamada Coolirica. Participei da Roda de Poesia, grupo que levou durante anos, todos os domingos no Brique da Redencao em Porto Alegre, a poesia da rapaziada, inclusive a tua, dita para um publico enorme, que so ia embora quando a gente parava de falar. Fiquei dois anos, de segunda a sexta, em tres horarios, no ar na Radio Ipanema FM, dizendo meus poemas no programa Transmissao de Pensamento, criado por mim. Tambem penso que o movimento deva ser em direcao ao leitor. Lancei meu livro O Menos Vendido com campanha de outdoor e paradas de onibus. Era muito divertido anunciar um produto chamado o menos vendido. Por outro lado, creio que nao devamos abrir mao de fazer o livro, de levar adiante o genero escrito. O livro faz a cultura da poesia avancar. Um poeta le aqui, outro ali e assim o genero evolui. Caso contrario, fica todo mundo mamando na mesma teta do modernismo, do isso, do aquilo. Quanto a aceitacao por parte de criticos, universidades, editoras, esses, na maioria das vezes, chegam atrasados. O artista que se preza anda mesmo na frente. E poesia careta sempre existiu. A caretada toda so fica esperando aparecer um poeta caretao para dizer oba, agora sim a verdadeira poesia voltou. Esses somem mais cedo ou mais tarde. Tomara que mais cedo! Fala ai sobre A laranja seleta e O bagaco da laranja. O que difere um de outro?Nicolas:Laranja Seleta foi meu primeiro livro por uma editora, a Lingua Geral, do Rio de Janeiro. 30 anos depois do meu primeiro livrinho mimeografado, o Iogurte com Farinha. Foi muito bom pois teve distribuicao nacional, o que e um problema serio quando o livro e edicao do autor. Lancado em 2007, levou 2 anos para vender 1500 exemplares. Muito pouco. Mas dizem que pra poesia e muito. Isso consola. O Bagaco da Laranja e a face rebelde do Laranja Seleta, onde esta reunida parte (melhor?) da minha producao de 1977 a 2007. O Bagaco e o lado punk