agora da cena, com corpos vivos e presentificados quepodem gerar identificacao, distanciamento ou estranhamento pelo simples fato deestar no espaco, com centelha da vida. Esse corpo pode nao expressar nenhumsentimento, nenhuma reacao, contudo esta presente e aberto para acao e reacaodo publico. Pode ser um corpo de ate na tentativa de sua ausencia gerapresencas. Nesse sentido, nao podemos falar em presenca como um termosingular, mas presencas que se dimensionam e se redefinem a partir do contatocom o publico. Essa presenca, seja na identificacao, no distanciamento ou estranhamentopode tocar em categorias perceptivas e territorios emocionais no publico, poislatencias estao sendo processadas no corpo do atuador e percebidas peloespectador. Entao, ela e fisico, crivel e visivel, pois ela e tambem amaterialidade corporea exacerbadamente real. Assim a presenca nao e umaoperacao metafisica de valorizacao substancial, algo etereo, transcendental pormais que tenha um halo de misticismo. Portanto, a presenca e literal, pois ela e substancia pensante esubstancia corporea, fisica e mental atuando no mesmo instante ate mesmo semmediacao, pois ela se realiza a partir da corporeidade do atuador. Entao, entendemos a presenca, como real econcretus que designa a existencia humana em oposicao a abstracao."concreto e o homem neste mundo" (Sartre), talvez no teatroscontemporaneo nao podemos falar de presenca, mas de "presencas" comotermo plural e multifacetado que e determinada a partir do processo criativo decada artista, gerando no espectador uma percepcao multi-estavel como colocaErika Fischer-Lichte(2007). REDEDE CRIADORES DESVIO COLETIVOESPETACULO "PULSAO" (2013) "THE ARTIST IS PRESENT" (2010)MARINA ABRAMOVIC PERPLEXIDADE (2013)COM RODRIGO SEVERO, GIL DUARTE E PATRICIA BERTUCCIESPETACULO O PORCO (2004) COM DIRECAO DE ANTONIO JANUZELLI EATUACAO DE HENRIQUE SACHFERReferenciasBARBA,Eugenio; SAVARESE, Nicola. A arte secreta do ator: Dicionario deAntropologia Teatral. Campinas: Editora da Unicamp, 1995.BROOK,Peter. A porta aberta: reflexoes sobre a interpretacaoe o teatro. Rio de Janeiro: Civilizacao Brasileira, 2002.BURNIER,Luis Otavio. A arte de ator: da tecnica a representacao. Campinas:Editora da Unicamp, 2001.PAVIS,Patrice. Dicionario de Teatro. Sao Paulo: Perspectiva, 2008.FERNANDES, Silvia. Teatralidadee Performatividade na cena contemporanea. InRevista Repertorio no 16, p. 11-23, 2011.FISCHER-LICHTE, Erika. Reality and Fiction in ContemporaryTheatre. In: BOROWSKI, Mateusz; SUGIERA, Malgorzata (org). FictionalRealities/Real Fictions: Contemporary Theatre in Search of a New MimeticParadigm. Newcastle: Cambridge Scholars Publishing,2007.JANUZELLI,Antonio. A aprendizagem do ator. Sao Paulo, Editora Atica,1992.______________. Ocaminho do homem ao ator e o retorno. In: Revista Olhares, SaoPaulo, Escola Superior de Artes. Celia Helena, n. 1, p.35-38, 2009.______________. Praticasdo ator (uma ciencia do corpo sutil): Brasil e America Latina. SalaPreta (USP), Sao Paulo, v. 2, p. 39-45, 2002.GUMBRECHT,H.U. Producao da presenca: o que o sentido nao consegue transmitir.Rio de Janeiro: Contraponto Editora PUC-Rio, 2010.HEIDEGGER,Martin. Conferencias e escritos filosoficos. Sao Paulo: NovaCultural, 1991.HEIDEGGER,Martin. Ser e Tempo. Petropolis: Vozes, 2006.QUILICI, CassianoSydom. Antonin Artaud: Teatro e Ritual. Sao Paulo: Annablume;Fapesp, 2004.