(o texto consciente de si mesmo).Curiosamente, enquanto Barth diferenciava o romance realista (sobre omundo que e), o romance modernista (sobre o mundo que poderia ser) eo romance pos-moderno (sobre mundos que nao podem ser, que secontradizem), Gabriel Garcia Marquez despeja sobre o mundo omultitudinario Cem Anos de Solidao, que alimenta personagens decontos e novelas anteriores, alem de municiar o autor com cenariosque viriam a ser aproveitados futuramente em sua propria obra. Sobreisto, diz Mario Vargas Llosa:Dificilmentepoderia fazer, uma ficcao posterior a Cem Anos de Solidao, o queesta novela faz com os contos e novelas precedentes: reduzi-los acondicao de anuncios, de partes de uma totalidade. Cem Anos deSolidao e essa totalidade que absorve retroativamente os estagiosanteriores da realidade critica, acrescentando novo material eedificando uma realidade com um principio e um fim no espaco-tempo:como poderia ser modificado ou repetido o mundo que esta ficcaodestroi depois de completar? Cem Anos de Solidao e uma novelatotal, na linha dessas criacoes absolutamente ambiciosas quecompetem com a realidade real de igual para igual, entregando umaimagem de vitalidade, vastidao e complexidade qualitativamenteequivalentes. (LLOSA, Mario Vargas, 2007, p. XXV)2Trezeanos depois, Barth voltaria ao tema com o artigo ALiteratura da plenitude,onde ele revela ter repensado a questao, observando que a literaturapos-moderna deve esvaziar-se da necessidade de figurar em algumaescola ou listagem, assim como nao e necessariamente umdesenvolvimento do projeto modernista, porem descartando o sentidoda criacao como algo sublime, deixando a visao romantica de ladoem prol de uma literatura que nao imita nem repudia seus genitores.Ele recusa a necessidade de uma literatura que se soerga a umasobrevida baseada na quantidade de textos analiticos que acompanhemo leitor durante a jornada empreendida na leitura. Ninguemprecisa mais de outros FinnegansWake acompanhados desuas equipes de professores dedicados a explica-los (BARTH apudSANTOS, 1995), disse Barth, que tambem elogiou o CemAnos de Solidao deGarcia Marquez como uma literatura deliciosa, rica em proteinas(IDEM).Seos modernistas, erguendo a tocha dos romanticos, nos ensinaram que alinearidade, racionalidade, consciencia, causa e efeito, ilusionismoingenuo, linguagem transparente, anedota inocente e convencoesmorais de classe media nao sao toda a historia, entao, segundo aperspectiva das ultimas decadas do nosso seculo, poderiamosadmitir que o contrario de todas essas coisas tambem nao sao todaa historia. Disjuncao, simultaneidade, irracionalidade,anti-ilusionismo, anti-reflexao, o-meio-como-mensagem, olimpianismopolitico, a ideia do artista como heroi e um pluralismo moral quebeira a entropia tampouco sao toda a historia. (IDEM)E uma maneira de se estabelecerconexao com uma realidade literaria ficticia em andamento com baseem narrativas contemporaneas. Seusproprios dramas, no entanto, geram a auto-sustentacao e constanterevigoracao pela grande variedade de frentes midiaticas as quaisas personagens sao expostas. Assim como intentamos fazer aqui com osdiversos caminhos narrativos de Tocandoanu para Cantagalo. Entao,se ha alguma temeridade no que se refere a construcao daspersonagens, antes ha essas outras, mais imediatas, onde a linguageme as propostas as quais o autor se entrega, devem ser trabalhadas epensadas como objetos em mutacao constante. Afinal, Tocandoanu para Cantagalo eobra em progresso iniciada em 2002, treze anos, uma adolescencia eum comeco de vida adulta atras, donde se conclui que o autor aquientregue a esta cartografia muito viveu e, aos olhos dele, atepenou, riu, amou e sobreviveu. Assim, suas