demais: nao diz o agregado, o escravo, o trabalhador pra ser contra, praexpor, pra articular o horror, mas pra descrever, organizar, historicizar: ohorror sai sempre incolume, todos saem sempre incolumes: quando diz um poucomais e por excesso do reprimido: e alguns personagens de machadinho, de limabarreto, de jorge amado, de graciliano ramos, de murilo rubiao, de guimaraesrosa, de clarice lispector, sao exemplos dessa pressao da positividade contra apusilaminidade do escritor capacho: a negatividade servil e tao grande, tanto ereprimido pela ma-fe ordeira da Lingua, pela posicao subalterna diante dadignidade, q um dia brota um personagem q parece dizer mais q o normal, parecedesnudar algo, parece ser mais pleno q outros: so parece: eles nao ultrapassamseus limites nem levam seu tipo a estourarem: sao vitoriosos na sua maneira deser: a critica, no fundo, nao passa duma critica de fofoca (essa dona placidanao tem jeito), ou a justificativa torna plausivel o personagem e a propriavida integrada em estados ditatoriais (graciliano, rosa ou drummond, porexemplo): todos muito pouco famigerados e demasiadamente professoresmedrosos, mentirosos e cientes demais do seu couro: personagens q em seustipos desvendam seus autores, jamais sao terroristas dessa situacao].o desenvolvimento dosistema de producao de bens simbolicos literario no brasil nao e paralelo a umprocesso de diferenciacao, q residiria na diversidade dos publicos e nasdiferentes categorias de produtores. nao ha desenvolvimento no sentido decomplexificacao, de modificacao, de revolucao, de mutacao, de algo q foidesenrolado, desdobrado, de aumento de capacidade, crescimento, positividade davida contra o horror, mais consciencia e clareza, mas do funcionamento circulardo modelo estabelecido inda no seculo xix (o locus de inspecao) e nofortalecimento da oligarquia das letras via universidade e jornalismo (nao serjornalista ou nao ta ligado a eles e afastamento brutal da oligarquia) sob ojugo de editoras q poderiam muito bem vender bananas se descobrissem de repenteq o lucro e maior: a diferenciacao e aparente, pois e somente mudanca denomes (mas ocupando os mesmos lugares imaginarios) e os mesmos livros, escritosde outra maneira, o diferente pra reforcar o mesmo: o publico, estranhamente,tambem nao e diferente, mas moldado ao bel esforco da oligarquia das letras viamercado, midias, educacao e valores sociais das manadas. os bens literariosforam valorizados enquanto mercadoria nao por trazerem novos valores, mas porreforcarem os velhos de outra maneira: as formas do mesmo. o caratermercantil da obra literaria nao subsiste independente dos mitos defundacao, da hegemonia. nao sao obras q se insiram nas feridas espinhos evenenos, virus e bacterias, mas obras q tentam completar os vazios, curar as feridas,expor os excessos, respeitar os limites, fazer moda, repetir estilos e formas,subscrever geografias, cartografias, historias, estado e nacao, escorar visoesde mundo, dar prosseguimento a historia, conseguir um lugar pra si mesmaenquanto mercadoria, enquanto lugar de poder pra seu produtor (se esse lugarfor um emprego, lugar na midia ou a garantia no emprego, !perfeito).tanto na fundacao daLiteratura brasileira no seculo xix quanto no processo de constituicao delaenquanto produtora de mercadoria, e os escritores como seus produtores, nao seafirmou, nem se poderia ter afirmado, a irredutibilidade da obra na suarelacao ao mercado, mesmo sendo coisa vendida (de macedo e seus escravosvendedores de livro a