do cinema, poesia e da propria musica. Esse tipo de composicao caracteriza-se pelo uso de sons ambientais que podem aparecer com maior ou menor transformacao. Essa producao vem sendo apoiada na fenomenologia de Merleau-Ponty, em H. Maturana e F. Varela, e partindo diretamente das pesquisas de Murray Schafer e Pierre Schaeffer (OLIVEIRA, 2011). Surgem diversos problemas no processo de composicao do tipo paisagem, problema do uso do som referencial, da impossibilidade de mensuracao do material sonoro - que por sua vez acarretam na impossibilidade da constituicao de uma sintaxe. Paisagens Sonoras fenomenologicamente orientadas sao obras que ocorrem apenas enquanto o ouvinte esta passeando por ela. Sao situacoes-obras que dependem da inter-acao dos ouvintes naquele ambiente acustico especifico. O Ouvinte ao mesmo tempo em que e orientado por sua percepcao auditiva, tambem colabora na criacao desse ambiente sonoro que o orienta (OLIVEIRA, 2011). Ao que sugere Schafer (2001), os sons da paisagem devem ser analisados, categorizados e criticados - num primeiro momento essa perspectiva se mostra como modo de qualificar os sons percebidos em decorrencia da sua causa. Por outra via seria importante transpor essa perspectiva no intuito de focar o estudo da percepcao na propria experiencia perceptiva e nao em supostas causas ou consequencias (OLIVEIRA, 2011). Precisamos perceber e nos atentar ao fato de que estao se apropriando de nossa escuta, cada loja ao anunciar suas ofertas (comunicacao), trava uma verdadeira batalha pela propriedade de nossos ouvidos. Somos afetados nao so pelas propriedades fisicas do som, mas tambem pelo aspecto subjetivo. Nossa composicao busca confrontar a escuta cotidiana do entorno da praca com objetos sonoros novos. O uso dos sons ambientais nas primeiras composicoes musicais suscitou alguns problemas de sintaxe como a complexidade dos sons ambientais numa perspectiva espectro morfologica e a sua referencialidade. Referencias e consultasCARLES, Jose Luis. El paisaje sonoro, una herramienta interdisciplinar: analisis, creacion y pedagogia con el sonido. Disponivel em: <http://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/carles/carles_01.htm> EL HAOULI, Janete. Paisajes sonoros de Brasil: experiencias interdisciplinares. Disponivel em: <http://cvc.cervantes.es/artes/paisajes_sonoros/p_sonoros01/haouli/haouli_01.htm> GENTILE, Juliano Matteo. Os sons que vendem: o recurso sonoro no comercio de Sao Paulo. In: Centro de Estudos em Musica e Midia, publicacoes. Disponivel em: <http://www.musimid.mus.br/3encontro/files/pdf/Juliano%20Gentile.pdf> OBICI, Giuliano. Condicao da Escuta: midias e territorios sonoros. 2008. Disponivel em <http://www.pucsp.br/nucleodesubjetividade/Textos/giuliano/condicaoescutagiuliano.pdf> OLIVEIRA, Andre Luiz Goncalves de; TOFFOLO, Rael Bertarelli Gimenes. Principios de fenomenologia para composicao de paisagens sonoras. Opus, Goiania, v. 14, n. 1, p. 98-112, jun. 2008. Disponivel em: <http://www.anppom.com.br/opus/opus14/106/106-Oliveira-Toffolo.pdf> OLIVEIRA, Andre Luiz Goncalves de. Paisagem Sonora como obra hibrida: espaco e tempo na producao imagetica e sonora. Semeiosis: semiotica e transdisciplinaridade em revista. 2011. [suporte eletronico] Disponivel em: <http://www.semeiosis.com.br/u/35>. SCHAFER, R. Murray. A afinacao do mundo. Traducao de Marisa Trench de O. Fonterrada. Sao Paulo: Editora UNESP, 2001. Disponivel parcialmente em: <http://goo.gl/6IvRJ> SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. Traducao de Marisa Trench de O. Fonterrada, Magda R. Gomes da Silva e Maria Lucia Pascoal. Sao Paulo: Editora UNESP, 1992. Disponivel parcialmente em: <http://goo.gl/qVN5A> TOFFOLO, R.; OLIVEIRA, L. F.; ZAMPRONHA, E. S.. Paisagem Sonora: uma proposta de analise. [suporte eletronico] Disponivel em: <http://cogprints.org/3000/1/TOFFOLO_OLIVEIRA_ZAMPRA2003.pdf>