o grande publico. Logo aparecerao compradores para seus instrumentos incluindo Judith Masefield (a filha do poeta John Masefield), o caricaturista Edmund X. Kapp, e Senhor Bernard Darwin (o filho de Charles Darwin) e George Bernard Shaw (Kelly 1990). A flauta doce figurou no primeiro Festival de Haslemere em 1925 (Hunt 1977). No segundo Festival de Haslemere em 1926, Dolmetsch apresentou um conjunto de soprano, contralto, tenor e baixo, com desenho moderno (Cambell 1975), entretanto tais conjuntos poderiam ter sido comprados em 1905 de Zimmermann em Viena.Uma copia do fabricante de Munique, Gottlieb Gerlach (1909) de um contralto original do seculo XVIII de J.C. Denner, veio iluminar finalmente o caminho de Dolmetsch (Kirnbauer 1992), adiantando-o em dez anos. O instrumento feito por Gerlach era para uso da surpreendente Banda de Artistas de Bogenhausen (Bogenhausen Kunstlerkapelle) que executava arranjos de Handel, Scarlatti, Gluck, Mozart e outros em flautas doce (por J.C. Denner, Jacob Denner, Bressan, Schuechbaur, Walch, Oberlender, Schell, e Anon.), e outros instrumentos originais de 1890, ate quando foi desfeita em 1939 (Moeck 1982). Teve inclusive um aparecimento em Londres em 1900. E concebivel que Arnold Dolmetsch assistiu as ultimas apresentacoes da Banda.Os Bogenhausers se tornaram parte estabelecida da cena musical em Munique, tocando para recepcoes civicas, festivais (inclusive o Munich Bach Festival de 1925) e difundindo suas musicas em radio. Os arranjos tocados pelos Bogenhausers sobrevivem em manuscrito e incluem algumas musicas realmente muito exigentes (a parte de contralto em alguns exemplos envolvem passagens rapidas na terceira oitava), (Nikolaj Tarasov, pers. comm., 2000).Independentemente dos Dolmetsches ou dos Bogenhausers, Willibald Gurlitt (1889-1963) comecou a usar flautas doce no seu Collegium Musicum em 1921 em Freiburg para o qual ele tinha copias feitas por Walcker & Cia dos originais do renascimento de Kynseker . O musicologo Werner Danckerts (1900-1970) tambem teve copias feitas dos instrumentos de Kynseker atraves do fabricante Nuremberg Georg Graessel em 1921. O flautista Gustav Scheck (1901-1984), um socio de Gurlitt, comecou tocando flautas doce originais em 1924, estabelecendo um alto padrao artistico que foi continuado pelos seus alunos (Conrad, Delius, Fehr, Linde, etc).Peter Harlan (1898-1966) comecou o que agora e chamado de Movimento da Flauta Doce Alemao, ajudado pelo espirito avancado do Movimento da Juventude Alema. O meio escolhido por Peter Harlan foi um instrumento do povo, descomplicado e satisfatorio para avancar na causa da sociedade pela euforica experiencia do que mais tarde foi chamado de Desenvolvimento Musical, "Mussiche Bildung". Rejeitando a precisao historica e o treinamento musical profissional, ele apoiou desde o inicio a flauta doce renascentista, mas, livremente se expressou para favorecer as suas proprias fantasias como um fabricante de instrumento. Nas suas proprias palavras Harlan quis um instrumento "cujo som nao pode ser aumentado, nao importa com que arte seja feito; de cuja essencia nao pode ser alterada por qualquer virtuosismo". Ao contrario da conviccao popular, Harlan nunca fez suas flautas doce (Moeck 1982).Depois da visita de Dolmetsch no Primeiro Festival de Haslemere em 1925, ele tinha um instrumento feito por Kurt Jacob e continuou desenvolvendo o desenho ao longo das diretrizes indicadas por Harlan. A primeira