se converteu em uma das principais aspiracoes dospintores. Para muitos artistas, o uso dos reflexos em suas obras foi aferramenta mais refinada que utilizaram nesta luta contra a natureza plana dosuporte pictorico. Jan van Eyck- Diptico de la Anunciacion - El arcangel san Gabriel, 1433-1435. Oleo sobremadeira, 38,8 x 23,2 cm. Museu Thyssen-Bornemisza. (a esquerda)Jan van Eyck- Diptico de la Anunciacion - Diptico de la Anunciacion - La Virgen Maria,1433-1435. Oleo sobre madeira, 39 x 24 cm. Museu Thyssen-Bornemisza. O Diptico daAnunciacao, de Jan van Eyck, datado entre 1433-1435, e um dos melhores e maisantigos exemplos da perfeicao ilusionista a que chegou a pintura em Flandesdurante o seculo XV. Toda a obra e um maravilhoso exercicio de maestria, onde oartista utiliza tecnicas de "enganar os olhos" para conseguir que asfiguras parecam sobressair da moldura que as acolhe. A tecnica do sombreamentocom tons de cinzas, que tenta imitar a escultura, poe-se a servico deste fimjunto aos reflexos. Van Eyck situa o arcanjo Gabriel e a Virgem frente a umasuperficie polida que atua como espelho daquelas partes de seus corpos queficariam fora do nosso campo de visao. Desta forma, vemos os drapeadostraseiros de suas tunicas, ou suas cabeleiras ondulantes. O reflexo contribuipara a perfeicao da ficcao, oferecendo-nos varios pontos de vista da cena, demaneira que podemos desfrutar de uma visao quase completa das simuladasesculturas, sem necessidade de rodea-las. O artista, no que se considera umatentativa de demonstracao de superioridade da pintura sobre a escultura, mostraao espectador tudo aquilo que se pode desejar: verso e anverso, tudo o queesconde o outro lado. Jan van Eyck- Diptico de la Anunciacion - El arcangel san Gabriel (detalhe), 1433-1435. Oleo sobremadeira, 38,8 x 23,2 cm. Museu Thyssen-Bornemisza.Mais adiantedo mestre flamenco do seculo XV e seus contemporaneos que confiavam plenamenteem sua capacidade para captar a realidade e transporta-la para o quadro comseus pinceis, o belga Rene Magritte, quinhentos anos mais tarde, questiona emsuas telas a verdade desta percepcao. O pintor surrealista serve-se da tradicaopictorica ilusionista, iniciada precisamente por Van Eyck, mas com o objetivode subverter a ideia da pintura como um reflexo verdadeiro do mundo real. Nosencontramos, portanto, com dois exemplos paradigmaticos que mostram o principioe o fim de uma tradicao. Rene Magritte - La Clef des champs,1936. Oleo sobre tela, 80 x 60 cm. Museu Thyssen-Bornemisza, Madrid. Em La Clef des champs de 1936, Magritte nossitua frente a uma janela, metafora por antonomasia do quadro, pintura tipicado Renascimento, e atraves do qual vemos uma placida paisagem. Algum objeto doexterior acaba de impactar-se contra o vidro e o quebrou em varios pedacos. Ateai tudo ocupa o seu devido lugar. Todavia, quando nossa visao se detem nospedacos caidos, observamos que ainda refletem fragmentos da paisagem queseguimos vendo atraves do vao. O reflexo e precisamente o elemento que convertea tela em um enigma visual que nos perturba. Como o cristal, a pintura"quebrou-se", abandonou seu papel de reflexo do visivel e seconverteu em um instrumento do artista para demonstrar a ambivalencia darealidade e ficcao. Por que? Quem nos garantira agora que a paisagem que vemosatraves da janela e autentica?E voce?Quando te olhas