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que ocorreu em 1930 e revolucionario porque tambem se empenhou em construir um novo contexto para o pais. Este carater construtivo, segundo a autora, e que banca o aspecto revolucionario do movimento. A analise da autora tambem percorre o campo da politica do Estado: O que ocorreu em trinta foi uma revolucao porque acabou com a passividade politica do homem brasileiro provocada pelo liberalismo da primeira Republica (1889). Em O redescobrimento do Brasil a autora faz serias criticas ao liberalismo da primeira Republica. O liberalismo valorizava o Brasil ufanista de grandes belezas naturais, de rios, de grandes florestas, em detrimento do homem. A politica era afastada de tudo. O pais com o Liberalismo vivia em estado de natureza, em conflito, sem um orientador capaz de conduzir o povo ao progresso e a ordem. E nesse contexto que o acontecimento de trinta e revolucionario porque retira a sociedade daquele contexto de conflito causado pela ausencia da esfera politica aplicada pelo Liberalismo. Houve uma revolucao de fato porque, segundo a autora, trinta acabou com o isolamento nao so entre o homem e a terra, mas tambem entre o homem e o cidadao. A politica que era afastada tanto da natureza como da cultura agora interligaria essas duas esferas. O homem que era apolitico agora se tornava cidadao. A busca pelo conhecimento do homem e suas necessidades inauguraria um dialogo entre as elites e as massas antes nunca visto no liberalismo da primeira Republica. Esses fatores, segundo a autora, comprovam o aspecto revolucionario do que ocorreu em 1930.Os dois autores analisados acima tratam de pontos importantes sobre o que ocorreu em trinta embora tenham posicionamentos diferentes. Se colocassemos na balanca os fatores que apontam para uma revolucao de 30 e os fatores que negam essa dimensao revolucionaria, o primeiro pesaria mais. Se analisarmos o contexto do Brasil antes e a partir de 1930 notaremos, sem duvida, o carater revolucionario de trinta. Um pais que antes era eminentemente agrario e rural, a partir de 30 comeca um processo de intensa industrializacao e urbanizacao. Antes o Estado nunca assumiu a responsabilidade sobre a relacao empregador/empregado, com o Estado que nasce em 1930 essa relacao ganha instituicoes proprias que irao administra-las. Pela primeira vez o Estado assumiria o controle dessas relacoes trabalhistas. Este contexto e que nos permiti classificar o que ocorreu em 1930 como revolucao. Revolucao esta que teria sua segunda etapa com o Estado Novo (1937) onde as bases lancadas em trinta seriam consolidadas. Este Estado moderno que fornece estrutura para o pais iniciar sua industrializacao, que traz para sua esfera as relacoes trabalhistas, e que conduz o pais ao progresso e o que legitima a nomenclatura revolucao de 30.Portanto, o texto produzido aqui buscou trabalhar o debate dentro da historiografia acerca da revolucao de 30. Expondo nao so a posicao de outros autores como tambem se posicionando dentro do debate.
Batista e AtaulfoAlves, gravado em 1941, exalta o valor dotrabalho como forma de enobrecimento dohomem. A composicao adequava-se a linhatematica da cancao popular abertamenteimposta (embora fosse oficialmenteaconselhada) pelo Departamento deImprensa e Propaganda da DitaduraEstadonovista de Getulio Vargas. No entanto, aversao original deste samba, do ano anteriorao carnaval de 1941, dizia que ...o bonde SaoJanuario, leva mais um socio otario, sou euquem vou trabalhar. A adequacao doscompositores do samba urbano carioca dosanos 1940 as determinacoes da censurapolitica da Era Vargas sugere que:a) o controle ideologico da ditadura foiplenamente eficaz na implantacao dotrabalho como valor predominante entre osoperarios urbanos, integrando a populacaonegra e mestica urbana brasileira a ordemcapitalista.b) a consolidacao do samba como musicasimbolo da identidade brasileira e carrochefe da difusao musical dos meios decomunicacao exigiu dos compositores asuperacao da apologia da malandragem.c) a superacao da apologia da malandragemera apenas aparente, ja que muitas obrasde compositores populares se mantinhamna fronteira da contestacao a exploracaocapitalista e ao autoritarismo politico.d) havia um potencial latente revolucionarionas composicoes de sambas que faziam, deforma indireta, critica social e estavamafinadas com as ideias dos grupos politicosde esquerda.e) a internacionalizacao do samba brasileiro esua fusao com outros generos musicaisestrangeiros levaram os compositores aalterar o foco tematico das letras de samba.GABARITO: C18) A Revolucao Cultural Chinesa, tambemchamada de Grande Revolucao CulturalProletaria, foi adotada pelo regime de Mao-Tse-Tung na decada de 1960. Foi umcontragolpe politico aos criticos do fracasso deseu plano politico-economico Grande Saltopara Frente, dos anos anteriores, quepretendia desenvolver o pais segundo omodelo de industrializacao sovietico. A novaorientacao politica imposta por Mao e resumidaem seu Livro Vermelho conclamava os jovenschineses, fieis a revolucao, a denunciarpoliticos e intelectuais com supostasinclinacoes burguesas. Na verdade, apropalada revolucao cultural resultou:a) num movimento de perseguicaogeneralizada politica e social de todos oscriticos do regime maoista, dentre elesdirigentes politicos, artistas e intelectuais.b) num verdadeiro salto adiante da RevolucaoChinesa, com a adocao de uma linha dedesenvolvimento economico pautado naagricultura e na criacao de uma novaestrutura politica que perdurou nas decadasseguintes.c) numa aproximacao com o regime doKuomitang (Partido Nacionalista),estabelecido na ilha de Taiwan (Formosa),politica que entrou em declinio a partir damorte de Mao em 1976.d) num avanco no desenvolvimento das artese da cultura no pais, em grande medida,liderado por grupos maoistas partidarios daformacao de um socialismo a chinesa, maisaberto ao ocidente capitalista.e) no rompimento com a Uniao Sovietica ecom a linha bolchevista adotada peloPartido Comunista Chines, o que levou opais ao gradativo processo de abertura aoscapitais internacionais.GABARITO: AAGORA, E SO AGUARDAR O RESULTADO E COMEMORAR. A GALERINHA QUE DOU AULA, TO ESPERANDO A LIGACAO PARA A FESTA. ABRACOS!!!!
a Associacao Americana de Historia acabou de se engajar em um grande projeto de reflexao sobre a profissao, que, nos proximos tres anos, vai estudar e discutir os curriculos de varias universidades dos Estados Unidos. Enquanto isso, aqui, sao pouquissimos os cursos de graduacao em historia que tem disciplinas como Patrimonio ou Relacoes internacionais em seus curriculos. Candidatos a historiadores pouco estagiam em museus ou em centros culturais. Mesmo a area de ensino de historia na educacao basica e frequentemente neglicenciada. O resultado disso e que a maioria dos graduados na area foge das salas de aula dos ensinos fundamental e medio e nenhum curso de pos-graduacao se dedica a formar professores para a educacao basica.Dos 63 cursos de mestrado e doutorado existentes na area de historia no inicio de 2012 no Brasil, apenas dois sao mestrados profissionais, um dos quais especializado em bens culturais e projetos sociais. Nenhum e devotado ao ensino de historia.Para se ter uma ideia do contraste com outras areas, existem hoje 72 cursos de pos-graduacao no Brasil dedicados exclusivamente ao ensino de ciencias fisica, quimica, biologia, ciencias da terra e matematica, entre mestrado profissional (39), mestrado academico e doutorado.Da mesma maneira, a producao academica resultante de trabalhos realizados em conjunto e frequentemente desvalorizada. Por decisao dos proprios historiadores, os livros didaticos realizados necessariamente em equipe nao sao considerados pela Capes como producao intelectual qualificada, item de fundamental importancia na avaliacao dos programas de pos-graduacao.O mesmo vale para textos escritos em parceria, principalmente se a coautoria for entre aluno e professor ha quem desconfie que ou o professor se aproveita do trabalho do aluno ou o aluno se aproveita do prestigio do professor para publicar e para o conhecimento divulgado em outros meios que nao a palavra escrita, como filmes e sites.A flagrante competicao entre os programas de pos-graduacao tem mais recursos e bolsas de estudos aqueles cujos professores tem producao academica considerada mais qualificada completa o quadro.Dai nao ser de espantar que a maioria dos pesquisadores da area de historia so se dedique a escrever livros, artigos e capitulos para serem lidos por seus pares; que suas aulas sigam esse mesmo padrao; e que seus alunos tenham no horizonte apenas a restrita carreira academica.Seguindo esse padrao, perdemos todos: pesquisadores, professores e alunos; Perdem os programas de pos-graduacao, viciados em produzir apenas o que e bem pontuado na avaliacao da Capes; perdem os alunos universitarios, que tem uma formacao voltada para um trabalho que dificilmente exercerao e que deixam de ser qualificados em competencias que fatalmente deverao desenvolver.E perde o publico, avido por ler bons livros, ver bons filmes, frequentar bons museus e navegar em bons sites de historia. Keila GrinbergDepartamento de HistoriaUniversidade Federal do Estado do Rio de JaneiroPos-doutoramento na Universidade de Michigan (bolsista da Capes)
ampla gama de estilos ornamentais, da Grecia e Egito antigos a China imperial e a Inglaterra elisabetana. PRINCIPLES OF PATTERN DESIGN | Richard M. Proctor | Dover Books ISLAMIC GEOMETRIC PATTERNS | Eric Broug | Thames & Hudson PATTERN DESIGN & BEYOND | Claudia Brown & Jessie Whipple Vickery | Pattern People MODA PRINCIPLES OF FLAT PATTERN DESIGN | Nora M. MacDonald | Fairchild Books BASIC PATTERN SKILLS FOR FASHION DESIGN | Bernard Zamkoff & Jeanne Price | Fairchild Books TECIDOS FABRIC SCIENCE | Allen C. Cohen & Ingrid Johnson | Fairchild Books FOTOGRAFIA & IMAGEM CORES DO MARACATU | Rildo Moura | Editora Jose Rildo As fotografias de Rildo Moura neste livro nos conduzem a uma exposicao guiada em grafismos, paraiso das micangas e lantejoulas, em solo canavial de igrejas brancas, mostrando oficinas onde costureiras confeccionam chapeus, adornos adormecidos em cromos quentes e frios, tijolos se protegem do sol interpondo guarda-chuva-sois coloridos, tralhas pesadas sobre as costas e colunas adormecidas em galaxias de sonho, caminhoes, operarios quimericos, chocalhos, casas que se engalanam em epopeias ufanistas, desfiles que emergem de um natural cenario povoado de mangueira, jaqueira, capim, barro ocre, sediados em pleno canavial. Walter Firmo. COMO USAR IMAGENS | Lindsey Marshall e Lester Meachem | Rosari O uso criativo de imagens em um contexto de design e fundamental para o estudo do Design Grafico. Este livro ensina como selecionar e usar imagens para uma serie de aplicacoes, incluindo: revistas e jornais, posteres, brochuras, livros, panfletos, artigos de escritorio, capas de livro e de CD, materiais publicitario e promocional, embalagens, pontos de venda, web pages e anuncios digitais. Explora as metodologias de escolha, posicionamento, combinacao e montagem de imagens, como tambem a relacao entre imagem e texto. Usando estudos de caso ricamente ilustrados de designers graficos importantes e exercicios praticos, o livro fornece insights profissionais e dicas para usar imagens. COR COLOR STUDIES | Edith Anderson Feisner | Fairchild Books
mistura de tecidos com metais. Brincos aparecem pequenos e grandes, tipo candelabros, com pedras, cheios de lacos e flores.Nos broches, muitas flores, lacos, aguias e condecoracoes. Braceletes em couro com metais e pedras.Beth ressalta que as mulheres brasileiras adoram acessorios de cabelo, com penas e plumas.Segundo Beht, golas sao obrigatorias e capazes de transformar varios looks.Maxi cachecois feitos com la bem grossa. Meias bem grossas, polainas em pele.Oculos gatinho, degrade e aviador.
cidade de Nova Iorque. As constantes mudancas de cidade em cidade incentivaram a criacao de tecnicas logisticas que facilitavam o deslocamento dos espetaculos. Tais tecnicas, devido sua grande eficacia, chegaram a despertar o interesse dos altos escaloes militares que se preparavam para os conflitos da Primeira Guerra Mundial. Um palco, iluminacao e muitas pessoas apresentando atracoes diferentes. Assim como no circo a moda tambem desperta muito interesse dos espectadores. Hoje um desfile de moda e apenas uma peca de marketing (99% do mercado acontece fora dos holofotes) e seu objetivo e apenas vender o que um estilista ou marca esta disponibilizando no mercado. Antigamente os desfiles de moda eram uma tentativa dos modistas de inovar a apresentacao de suas criacoes e sair da habitual vitrine. Historicamente, Lady Duff Gordon, uma costureira inglesa foi a responsavel pela introducao de "paradas de manequins" no mercado de moda, ela organizava horarios definidos para acontecer os desfiles que se repetiam exaustiva e diariamente durante um mes em sua loja. Essa ferramenta de comunicacao comecou a ser usada em Londres, New York e Paris nas primeiras duas decadas do seculo XX. Porem, em meados do seculo XIX, Gagelin, mercador de tecidos parisienses, ja empregava modelos para andarem em seu estabelecimento enrolados nos xales que estavam a venda, enquanto seu balconista Frederic Worth, negociava os precos. E Frederic se tornou estilista, foi considerado o pai da Alta-Costura e trabalhou junto com sua esposa Marie Vernet que tambem servia de modelo para suas criacoes. Em 1858 ele abriu sua Maison de couture exibindo sua colecao 2 vezes por ano sem datas fixas. As datas fixas so vieram em 1918, em Paris, por motivos comerciais e de organizacao da cadeia produtiva. As apresentacoes Europeias nasceram ligadas aos compradores de moda, enquanto as norte-americanas passaram a ser voltadas exclusivamente a imprensa feminina ou especializada. No Brasil, os desfiles comecaram cerca de 20 anos depois, na decada de 40, com as apresentacoes realizadas pela Casa Canada, no Rio de Janeiro, e pela Casa Vogue, em Sao Paulo, seguindo a concepcao europeia. Nos anos 60 e 70 a Rhodia investiu em grandes desfiles em Sao Paulo, enquanto o grupo Moda Rio, que fez grandes apresentacoes em praca publica como grandes espetaculos. Nos anos 80 quase os eventos sumiram, retornando na decada seguinte com eventos de novos talentos, calendarios de shoppings e desfile de escolas de moda. Desta epoca nasceram os dois maiores eventos de desfiles de moda do Brasil: o Sao Paulo Fashion Week (antes Morumbi Fashion) e o Fashion Rio (antigo Barra Shopping Fashion), hoje esses eventos sao parte do calendario internacional da moda.Referencias, fontes: http://www.historiadomundo.com.br, http://soteropolisfashion.blogspot.com
05/04 a 17/05 METODOLOGIA PARA CRIACAO DE ESTAMPAS | 06/04 a 27/04 COR APLICADA A ESTAMPA | 09/05 a 08/06 INSPIRACOES PARA DESIGN DE MODA | 04/06 INTRODUCAO AO ILLUSTRATOR | 08/06 a 27/07 TECNICAS DIGITAIS PARA APLICACAO DE ESTAMPAS EM SUPERFICIES | 20/06 a 06/07 DESENVOLVIMENTO DE ESTAMPAS EM COMPUTACAO GRAFICA | 20/06 a 20/07 LABORATORIO DE REPRESENTACAO DE ESTAMPAS E GRAVURAS | 21/06 a 19/07 OFICINA DE PROCESSO CRIATIVO | 02/05 a 01/06 Para mais informacoes sobre os cursos acima e outros, clique no link abaixo: http://www.cetiqt.senai.br/dcb/novox/port/educacao/extensao/academica/ExtAcad20111.pdf
Nike Extreme - Just Experience It Por Sarah Lima Quantas vezes voce se pegou tendo ideias geniais enquanto tomava banho?E algumas vezes apos sair debaixo da ducha voce esqueceu exatamente o que pensou?Bom, agora suas ideias de genio podem anotadas ate mesmo embaixo d'agua. Ja nao ha mais desculpas para esquecimentos.O AquaNotes e um novo bloco de anotacoes a prova d'agua e ja esta a venda por 7$ atraves de seu site www.myaquanotes.com. A moda e tida como o uso passageiro que regula a forma de vestir, calcar e pentear que deriva de um gosto coletivo ou uma predilecao por qualquer habito e, sem duvidas e uma pratica geralmente imitada entre as pessoas. Representa quem somos o que pensamos e que imagem constroi para sermos reconhecidos no nosso meio social. E uma construcao de imagem capaz de refletir, atraves de corpos vestidos, epocas e os costumes das sociedades que nela surgem. Gilda de Mello e Sousa: O Espirito das Roupas (1992). A consolidacao do fenomeno da Moda como area de estudo dentro das Universidades trouxe novos olhares e uma abrangencia maior da percepcao do vestir como fonte de formacao de riquezas e mao de obra no mundo todo. Estudos encabecados pelo nucleo de semiotica da PUCSP e pelos mestrados do SENAC, Universidade Anhembi Morumbi e Universidade Mackenzie, produziram uma grande quantidade de novas reflexoes sobre a area e nos levam a rever os conhecimentos produzidos entre os anos 80 e 90 do seculo XX. Didier Grumbach e Daniel Roche, atraves da Historia das Aparencias trazem a tona novos olhares para temas que estao sendo amplamente revisitados, exigindo novas definicoes. A mudanca das antigas fronteiras e uma nova conceituacao para a Alta Costura e o Pret a Porter, obriga que essas areas da Moda sejam analisadas tambem, como participantes das economias pos-modernas. Os conceitos de Alta Costura e Pret a Porter estao sendo revistos. A Alta Costura, hoje esta sendo estudada pela Historia das Aparencias como formadora do Mercado de Luxo e geradora de um tipo particular de economia. Tais estudos nao se atem apenas as formas do vestir, mas tambem, levantam seu modo de fabricar e comercializar, ou seja, o sentido completo da cadeia produtiva do vestuario de luxo e seu consumo. Ja o Pret a Porter passou a ser item obrigatorio dos estudos da formacao do mercado de varejo e do gosto das classes sociais emergentes. Assim, a Moda passa a ser teorizada e discutida, nao mais pela sua efemeridade e inconstancia, como uma area delegada aos caprichos humanos, mas pelo seu consumo como objeto de design que obedece a funcao, necessidade e sensibilidade pessoal, e que determina o padrao de elegancia mundial, gerando dentro das culturas de massa e da elite uma importante area de trabalho e de formacao de riquezas de todas as economias nacionais contemporaneas. A nova condicao da Moda acaba tambem por mudar seus codigos e gerar nova maneira de interpretar os corpos vestidos, tanto na esfera publica quanto privada. A prova desta condicao e o status dos desfiles de lingerie da marca Victorias Secrets em Nova
Iorque Museus de Moda e Historia das Aparencias Na historia das aparencias os museus de Moda ocupam grande importancia, pois, o que ali esta depositado e exposto serve para demonstrar o parametro de elegancia como termometro da relacao do individuo com sua cultura num determinado tempo e lugar. Qualquer acervo destes museus guarda a memoria de cada tempo como demonstracao da arte de viver de um periodo ou de um povo, quando nao, as duas coisas ao mesmo tempo e da exibicao de poder como marca de distincao social. Segundo Daniel Roche (2007:19) em seu tradicional texto sobre a cultura das aparencias, os trajes expostos nos museus documentam o uso da roupa como fonte de exibicao, de poder, como marca de distincao social, mostrando valores nos quais a extravagancia, a loucura e o valor mercantil zombam das maneiras ordinarias e dos habitos plebeus e vulgares. Porem, o que de fato acrescenta seu parecer sobre os estudos da Moda, e a visao marcante deste fenomeno, como grande estimulador de comercio, que carrega consigo o valor cultural da mudanca, no processo civilizador da cultura ocidental. Fonte: Parke County Historical Museum Tudo que e novo, tudo que muda e Moda, toda nova aparencia e Moda, e moderna e por esse motivo, o estudo das aparencias esta dentro do universo da historia social e cultural, das praticas e formacao de estatutos morais e eticos. Fernand Braudel, citado por Roche, coloca o estudo das roupas e dos modos de vestir como parte da historia dos comportamentos sociais e da historia da cultura material, lembrando que no sec. XVIII, a Enciclopedia definia a palavra roupa como tudo que serve para cobrir o corpo, para adorna-lo ou para protege-lo das injurias do ar. Como modo de vestir, preferia-se a expressao costume. A historiografia da vida social urbana percebeu, de imediato, a importancia das roupas, nao como patrimonio, que era o caso do traje na Idade Media, mas o seu uso como representacao de modos de vida e das relacoes humanas. Por Queila Ferraz
de Minas Mineral : terra mineral,que bebe e da a sede agua mineral a beber;Minas-terra dos organismos minerais,em geoglifos nos vegetais, animaise minerais que unifica- no amor de terra e agua.Amor : fogo de fusao(fusao!),faisca, lampejo,fiat lux,paixao, pathos, pacto no sangue,na concepcao que aqui se abreem novo naipe filosofico. Topico.Minas do homem mineral, solar : no ceu abobadado, em arco,na mao do arqueiroe na terra radicada na abobora,nutriz do fruto da aboboreiracuja cor corta a cordado quao se pinta e sulca o desenho.Cabeca de cavaleiro sem cabeca - em terra!Minas Mineral do homem solar e teluricoem queda para o girassolque bebe sol e devolve ceu- no carbono).Peso o pe no que pesa a aguaque pisa a torre inclinada de Pisa- campanario ao pe d'agua bravia.Sopesa o tombadilho em fugapara um surrealismo em lutacom o diabo dalipesando no pesadelo Incubos e Sucubosentre espacos imensosvigiados de torres solitariasno espaco sem olhar algum de dentro para fora:espaco em obras de Giorgio De Chiricoque fere de solidao a reciprocidade.A agua e ao pe-d'aguaacho o profetavestido de mariposaaprestado para a revoada.E um pe de aguadeitado, em amplexo amoroso-caudal com a terra.- Sou eu em soro na orla ribeirinha.O ribeirao e um homem em horizontalidade,na fluencia fluvial, fluminense,no sono, no sonho, no sexo,A chuva e outro ser humanona verticalidade pluvialem que embarca a barcarola.O homem e o plano cartesianoem pluviosidadee vice-versa no horizonte fluvial para ribeiro:um pote que bebe as dimensoes que a agua toma.O ser aquatico-humanomeio peixe, metade homem,no deus que encarnaem escamas na sereia.A mulher e a cruz cartesiana,crucifera onde deita o homemdesde os primeiros vagidose mesmo antes, no ventre,e apos o apagar da aurora...no movimento que sai do devir. dicionario dicionario onomastico onomastico filosofico filosofico cientifico cientifico enciclopedico enciclopedico etimologico etimologico etimologia etimo wikciona rio wikcionario wikdicionario wikdicionario verbete glossario glossario terminologia cientifica cientifica nomenclatura binomial terminologia nomenclatura taxononia raxinomia vida obra biografia pinacoteca historiografia lexic lexico lexicografia