ideologica da historia classica de Roma. O filme do homem-musculo experimentou uma reaparicao no inicio dos anos 1960, com Steve Reeves assumindo o manto de Bartolomeo Pagano. A insistente reconstrucao de cenarios classicos ate encontraram seu caminho para dentro dos comerciais de televisao, com hino de Sergio Leone para um [automovel] Renault acorrentado ao chao do Coliseu (3) (imagem abaixo, Gina Lollobrigida e a aldea ingenua, dona do corpo mais perfeito da pequena cidade, no classico do Neorrealismo rosa Pao, Amor e Fantasia, 1953)Na decada de 1950, o chamado Neorrealismo rosa fabricou para o publico uma especie de final feliz em estilo italiano; o exemplo de Hollywood combinado a tradicao nacional (4)Na segunda decada, com o maior dominio da sociedade civil pelos fascistas, aumentou a regulacao do cinema e o Estado delineou uma serie de reformas institucionais visando a construcao de uma cultura fascista de cinema. Em 1931, a reducao da taxacao das receitas da bilheteria, assim como uma serie de premios para os filmes que o governo considerava verdadeiramente italianos, ajudaria a revitalizar a producao de uma duzia de titulos em 1931, para 119 em 1942. No espaco de poucos anos brotaram quatro iniciativas dentre as quais pelo menos tres sao conhecidas e comemoradas ate hoje. Em 1934, o governo criou uma agencia estatal que cuidaria ao mesmo tempo da regulamentacao da distribuicao, dublagem e censura, Direzione Generale per la Cinematografia (DGC) dirigido por Luigi Freddi, ex-chefe do escritorio de propaganda do Partido Fascista, foi colocado sob controle administrativo do Ministerio para Imprensa e Propaganda (Ministero per La Stampa e Propaganda), que mais tarde se tornaria o Ministerio da Cultura Popular (Ministero della Cultura Popolare). O DGC cria o Festival de Veneza em 1934 (filmes haviam sido introduzidos numa mostra de cinema na Bienal de Veneza dois anos antes), uma escola nacional de cinema (Centro Sperimentale di Cinematografie) em 1935, e se inaugura a maior instalacao de producao na Europa, a Cinecitta, em 1937. No ano seguinte, as leis de projecao de Alfieri (que aumentaram o subsidio estatal de 10 para 12% e deram ao Estado o monopolio de importacao e distribuicao de filmes) minaram a antes irrestrita distribuicao de filmes de Hollywood no mercado italiano. O carater complexo da censura na Italia fascista, que vai alem do padrao basico de repressao, fica evidente nas palavras de Freddi para o genro de Mussolini:E oportuno acima de tudo esclarecer que as comissoes [de censura] nao carecem limitarem-se exclusivamente as funcoes de repressao. De fato, deveriam tornar-se um instrumento atraves do qual o Estado possa aplicar novos padroes esteticos e morais ao cinema. Enquanto tal, nesse esforco as comissoes poderiam colaborar, buscando desacelerar a importacao da producao estrangeira moral e artisticamente danosa. Mas, particularmente, de forma a alcancar um aperfeicoamento geral na qualidade de nossa producao cinematografica nacional, permitindo nao apenas capacita-la para manter-se na concorrencia com as producoes estrangeiras em nosso proprio mercado nacional, como tambem encontrar uma entrada nos mercados internacionais. E, acima de tudo contribuir, atraves de seus poderosos meios de sugestao, com os objetivos do Estado (5) (imagem abaixo,