todos os sentidos docorpo. Somente com a morte isto seria possivel, visto que a materiatornar-se-ia leve suficiente para habitar o mundo das ideias.Ainda em consonancia com os estudos de Platao, observamos tambem que,quando o autor fala que nem tudo pode ser aprendido nessa existencia, nemtampouco de uma vez so, ele se refere a alma, a qual ao aprisionar-se ao corpoesquece-se de tudo que aprendeu no mundo das ideias, o orum. Sendo assim, para obter as recordacoes do que tinhamosaprendido e presenciado no mundo inteligivel, o aiye, nossa alma tem que retornar varias vezes a terra para alcancar tais reminiscencias.A utilizacao de umgenero discursivo primario, evidenciado pela linguagem simples, centrada naoralidade, a tematica abordada e o desfecho com presenca de principios eticos emorais desenvolvidos no itan, aliados a narrativa curta nos remete a brevidadecaracteristica dos contos. Segundo Nadia Gotlib (2006, p.63):Otamanho, portanto, representa um dos sinais caracteristicos de suadiferenciacao. Podemos dizer que o elemento quantitativo e o mais objetivo dosseus caracteres. O romance e uma narrativa longa. A novela e uma narrativamedia. O conto e uma narrativa curta. O criterio pode ser muito empirico, mas emuito verdadeiro. E o unico realmente positivo.Por meio de uma moralingenua, que narra os acontecimentos singelamente, tal como deveriam acontecer,objetivando a satisfacao do leitor/ouvinte, o conto passa a ser visto comofabula, alcanca a memoria dos povos e e, consequentemente, transmitido porseculos e seculos, pois como diria Boulton: Se um personagem de um romancefala de modo muito elegante, torna-se dificil acreditar tanto na realidade desua conversa quanto na sinceridade de suas emocoes[1]. A linearidade doenredo, escrito de forma ininterrupta, traca um panorama de costumes, baseadona visao comportamental das personagens. Nos contos desse carater, a personagemdepende da visao do autor e da observacao de pessoas cujo comportamento lheparece mais significativo. Sao personagens que nao surpreendem, tal a suaconstancia. Assim, acabam por se encaixar no conceito de personagens planas,desenvolvidos por Antonio Candido: Nasua forma mais pura, sao construidas em torno de uma unica ideia ou qualidade.(...) Permanecem inalteradas no espirito porque nao mudam com as circunstancias[2]. A epoca narrada nesteconto nao esta devidamente clara, mas ao longo da narracao tornam-se evidentesaspectos morais, reverencias e respeito perante as autoridades constituidas deacordo com cada instituicao social, como a professora Elvira na educacao, amae do menino Maria e o compadre Roque. Cada palavra emitida pelaspersonagens representa a evocacao dos contextos sociais a quais sao submetidos,demonstrando consonancia com os escritos de Machado (1995, p. 59): As palavrase as formas estao carregadas desta intencionalidade que torna o discursoliterario uma manifestacao daquilo que Bakhtin denominou plurilinguismo:trata-se nao de uma linguagem, mas de um dialogo de linguagens. A diversidade dediscursos denota a existencia de ideologemas no conto. Nas teorias de MikhailBakhtin sobre a narrativa, o ideologema designa aqueles termos ou expressoesque induzem a uma determinada ideologia. Essa multiplicidade e notada a partirdo primeiro dialogo entre Maria mae do menino, e Mae Velha:- Se isso fossementira, Maria, esse menino nao ia correndo esbaforido, para me contar talhistoria. E voce precisa saber que, assim como ha os invisiveis, tambem habichos encantados. [...]- Pode ser. Masmenino inventa muita coisa, senhora...- Voce