Amor, tem em comum? O fato de terem sido analisados pelo criticoalguns dos numerosos escritos que fazem parte do seu legado intelectual.Ja no primeiro dia podemos verificar a amplitude de sua antenacritica. O Grande Momento, de Roberto Santos, esta programado no mesmo dia dePorto das Caixas, de Paulo Cesar Saraceni. E ambos tem a companhia de AsGrandes Manobras, do frances Rene Clair, e Em Busca do Ouro, do ingles CharlesChaplin.Observar essa diversidade de interesses e importante em momentoem que se procura reavaliar o legado critico de Paulo Emilio. Durante muitotempo, ele foi considerado um critico, digamos, exclusivo do cinemabrasileiro. Esse preconceito e partilhado, em geral, por gente que nunca o leue o conhece apenas de ouvir falar. E, como quase todos os preconceitos, essetambem e generalizado a partir de uma base de realidade.De fato, Paulo Emilio, na fase final da vida, concentrou-se demaneira intensa sobre o cinema brasileiro. Ate mesmo producoes tidas porindignas receberam dele atencao critica. Dizia, com razao, que, por pior quefosse, um filme nacional era excelente ponto de observacao do Pais, de suamentalidade em determinada epoca, sua maneira de sentir e exprimir suas grandezase miserias. Essa atencao estrategica, em uma fase de sua trajetoria, nao fazdele um critico dedicado apenas ao cinema nacional. Pelo contrario.Quem conhece a biografia de Paulo Emilio sabe que seu interesseprimeiro foi pelo cinema estrangeiro e que o critico teve formacao cosmopolitae nao provinciana. Em suas duas estadas em Paris, teve contato intenso com ocinema europeu e de todo o mundo.Beneficiado pelo fato de morar em cidade cinefila como a capitalfrancesa, viu de tudo e participou do frisson cinefilo dos parisienses.Tornou-se amigo de Henri Langlois, o diretor da Cinemateca Francesa, e de AndreBazin, fundador dos Cahiers du Cinema.Como pesquisador, Paulo Emilio foi pioneiro. Escreveu (emfrances) uma biografia-estudo sobre o cineasta Jean Vigo, livro que preenchialacuna na bibliografia francesa sobre os cineastas do pais. Tornou-sereferencia do ensaismo biografico a partir dessa obra, que so mais tarde seriatraduzida para o portugues. Existe uma edicao luxuosa da Cosac Naify com os estudossobre Vigo e seu pai, o anarquista Miguel Almereyda, acompanhada do DVD com apequena, porem incontornavel filmografia de Vigo: O Atalante, A Proposito deNice, Zero de Comportamento e um documentario sobre o nadador Jean Taris.Como critico, Paulo Emilio foi sui generis. Se voce estaacostumado com a critica de cinema praticada hoje em dia, rapida, poucoaprofundada, mais uma resenha de enredo que analise cinematografica, pode sepreparar para surpresa quando le-lo. Densas, aprofundadas e muito bem escritas,suas criticas cumprem funcoes que deveriam ser a de qualquer escrito sobrearte: aproximar leitor e obra, iluminar seus desvaos, interpretar sem imporcertezas. E, acima de tudo, contextualizar, pois a obra nao se da num vacuosocial e, se nao pode ser reduzida a conjuntura social, leva os tracos desta emsua estrutura.Ver os filmes propostos por essa mostra, e ir aos textos dePaulo Emilio, pode ser excelente exercicio de contato com a obra e o que delase escreve. Pode evocar tambem a qualidade do jornalismo cultural que ja sepraticou neste Pais. Digamos que o filme seja Hiroshima, Meu Amor, de AlainResnais. Ninguem duvida de sua