Este texto faz parte de uma enquete realizada por Jacques-Doniol Valcroze e Francois Truffaut, em ocasiao da edicao especial de Cahiers du Cinema a respeito do amor no cinema. Neste caso, os dois criticos da revista perguntaram a diversos cineastas suas opinioes a respeito do erotismo no cinema.Nossos leitoresencontrarao no proximo numero dos Cahiersa filmografia completa e detalhada de Abel Gance. Assinalemos somente hoje queAbel Gance seja talvez o unico cineasta frances que abordou o erotismo nocinema quase sem restricoes (Le droit a lavie, Napoleon, Lucrete Borgia).Voces me interrogam arespeito do erotismo no cinema, mas se faz necessario antes falar do erotismocomo um todo que, de acordo com um aforisma de Nietzsche, e um dos pontosculminantes ou um dos cumes do espirito humano, para onde, subconscientemente, tendemgrande parte de nossos pensamentos. E evidente que o cinema faria muitoenriquecendo nossa visoes, nossas percepcoes eroticas, mas temos de antemao acensura, e em seguida uma longa limitacao que o habito nos obriga a conservar.Se tivessemos os cotovelos livres para o erotismo, fariamos os mais belosfilmes do mundo.Ultimamente, me pedirampara fazer Les liaisons dangereuses,de Laclos; e muito bonito, Les liaisonsdangereuses, muito dificil, muito tenue, muito delicado. Novamente, ossentimentos sao empurrados; o erotismo nao vem somente das imagens de mulheresnuas, o erotismo surge sobretudo das formas do expressionismo, nas situacoes,nos sentidos em que uma cena se refere a outra. Podemos nao mostrar nada e sermuito mais erotico que mostrar as Tres Gracas esculpidas num vaso. Os censoresnao sabem onde isto comeca e onde termina, eles creem que o e porque asmulheres estao nuas, ou um homem que beija uma mulher, que ha erotismo, mas deforma alguma.Ha muitos anos (naocitarei o nome de uma personalidade que pediu para dirigir um filme dessalaia), tive a ideia de filmar Lembarquementpour Cythere ou mais a sequencia de Lembarquementpour Cythere. Me encurralando na folhagem de Watteau e utilizando adelicadeza de um lapis e sua sensibilidade para chegar o mais longe que pudessesem cair naquilo que foi chamado de pornografia, esperava dar ao publico o avisodas impressoes eroticas de boa qualidade e que tinham verdadeiramente roteado ocinema por uma via extraordinariamente fertil; infelizmente, como acontece coma maior parte de nossos desejos, este filmes nao permanece mais do que como umsonho, um projeto, e permaneco com as belas personagens que montaram estapequena peca e que estao prestes a serem empurradas nas brumas do amor.(publicado originalmente em Cahiers du Cinema, n 42,de dezembro de 1954, tomo VII, p. 52) Negligencieivoluntariamente ao curso de A queda dacasa de Usher todos os efeitos plasticos que poderiam permitir oultra-cinematografico. Nao procurei se ouso me exprimir assim taopretensiosamente o ultra-drama. Em algum momento do filme, o espectadorpodera reconhecer: a camera lenta. Mas penso que, como eu a primeira projecao,ele se surpreendera com uma dramaturgia assim tao minuciosa. Porque e adramaturgia a alma propria do filme, de onde provem seu interesse. Estamos, taosutilmente como em literatura, proximos de reencontrar o tempo perdido.Naoconheco nada de mais comovente como o retardamento de um rosto fornecendo umaexpressao. Toda uma preparacao anterior, uma lenta febre, que nao se sabe se secompara a uma incubacao