estilo cinematografico adaptou-se melhor a generos como Terror, Suspense eMisterio. E este e o caso de M, apesar de no filme nao existir o elementofantastico que o titulo sugere.M e um dos primeiros filmes policiais que tratam da captura einvestigacao de assassino serial, e por isso serviu de grande inspiracao paraos filmes Noir que vieram a seguir.E necessario destacar a excelente cena do primeirodesaparecimento de uma crianca onde Fritz Lang usa o Efeito Kuleshov, que nada mais e o enquadramento de objetos em uma sequenciade planos detalhe, induzindo que o espectador conclua sozinho o que aconteceu.Uma cadeira vazia, um prato de comida, um balao voando entre os fios de altatensao e horror ja esta instaurado em nossas mentes. Este efeito que desafia o espectadora pensar e tirar suas proprias conclusoes a partir do poder de associacao foiposteriormente largamente utilizado por Alfred Hitchcock, por exemplo, e e a maiorprova de que no cinema a violencia nao precisa necessariamente ser mostrada, ohorror proveniente de nossa criatividade e sempre muito pior do que um diretortalvez consiga implementar em tela. Outro grande merito do filme e a utilizacao de um Leitmotiv pela primeira vez no cinema.Leitmotiv e um tema musical recorrente utilizado para associar a um personagem,um sentimento ou um objeto importante dentro do filme. Este artificio foiinventado por Richard Wagner naopera O Holandes Voador, e Fritz Lang,utilizou trecho da musica No Saguao doRei da Montanha de peca Peer Gyntde Edward Grieg como o primeiroLeitmotiv do cinema. Sempre que a plateia ouve o refrao da musica sendoassobiado, sente a presenca do assassino por perto. Uma perfeita combinacao dautilizacao de uma trilha sonora diegetica para mover a narrativa pra frente, emelhorar a percepcao do espectador em relacao a historia.Ainda e possivel achar no filme uma tentativa, um proto Plano-Sequenciaquando uma associacao de moradores da cidade passa a fiscalizar os cidadaossuspeitos nas ruas e a confiscar seus pertences com o intuito de investigar eencontrar o assassino. A camera se move entre os comodos da residencia mostrandodiversas acoes e chega ate mesmo a subir um andar e atravessar uma janela para continuarmostrando o absurdo daquela realidade.Vale ressaltar ainda em M, enquadramentos pouco usuais,como a presenca de um homem no andar de baixo atraves de um buraco no chao,compondo portanto uma montagem visivel, tirando o espectador do filme em certosmomentos com o intuito de aumentar o incomodo dos acontecimentos naquelacidade. Tantos meritos tecnicos neste filme produzido no ano de 1931 que ficopensando: se ele fosse produzido em Hollywood provavelmente teria causado nominimo tanto impacto quanto Cidadao Kaneque Orson Welles iria dirigir 10anos depois.Zona de SpoilersNum primeiro momento, fazer justica com as proprias maos podeparecer um bom negocio, mas as possiveis injusticas e principalmente asconsequencias a longo prazo sempre fazem com que as coisas saiam do controle, etemos diversos exemplos na historia que comprovam tal assertiva. Achoextremamente intrigante ver Fritz Lang fazendo um filme sobre fascismo naAlemanha pre-Hitler.Merece ainda todo destaque a excelente sequencia final dejulgamento do assassino Hans Beckert, interpretado pelo comediante Peter Lorre que em sua defesadesesperada agarra-se a grades remetendo seu desejo de ser preso ao inves demorto.