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Grupo D: Componentes: Barbara, Denise, Fernando, Paulo Victor e Vitor.1 - ESSES LUGARES INIQUOS, ESSES ESPETACULOS SUSPEITOS...No primeiro capitulo do texto o autor deixa em evidencia para o leitor o quanto o cinema constituido a partir do cinematrografo sofreu mudancas ate chegar a se transformar no cinema tal qual conhecemos hoje.O cinema em seu inicio reuniu as mais derivadas formas populares de cultura e era exibido em casas de espetaculos de variedades. Na medida em que o filme narrativo foi se desenvolvendo o cinema comecou a ganhar uma cara diferente, entao os primeiros filmes comecaram a serem substituidos por um tipo mais naturalista e preocupado com a verossimilhanca dos eventos, inaugurado assim o uso da ficcao com efeito de realidade.2 - O QUADRO "CONFUSO"A confusao que existia nos primeiros filmes estava na dificuldade de assimilar o plano aproximado a contiguidade da acao narrativa. Registrava-se a cena de maneira frontal mostrando todos os acontecimentos de uma so vez, sem que dirigisse o olhar do publico para os pontos principais. Entretanto se isso acontecia, e porque havia um publico capaz de decodificar e entender o que era transmitido.Os primeiros dramas de ficcao com duracao razoavel foram as encenacoes da Paixao de Cristo, que na verdade consistia numa juncao de varios filmes que narravam partes distintas da vida de Cristo.Hoje, o cinema moderno decompoe as acoes simultaneas em uma sequencia linear deixando as informacoes de maneira mais clara para o publico.3 - A LINEARIZACAO DA HISTORIAUma caracteristica peculiar do primeiro cinema e o agrupamento de todas as acoes a serem mostradas no filme em um mesmo enquadramento. Isso acontecia, pois os filmes eram rodados com a camera fixa em um determinado local, limitando o raio de acao da mesma.Surge a partir desse problema a busca pela linearizacao da historia, conforme o modelo da linguagem escrita. Ou seja, transmitir para o cinema o mesmo sistema de narrativa da linguagem escrita.4 - O FILME DE PERSEGUICAONos filmes do primeiro cinema uma cena de perseguicao era feita em circulos. Os atores nao podiam sair do raio de acao da camera. Mas as tecnicas que foram aperfeicoadas com a busca pela linearizacao, como por exemplo, a cena ser gravada em diversas tomadas, deixando para tras a filmagem unica e em tempo real, provocou uma grande evolucao nos filmes desse genero. De fato, o filme de perseguicao se tornou o primeiro genero cinematografico legalmente considerado como uma unidade e nao mais como um agregado de filmes.5 O FILME DE VOYEURISMOA primeira forma de cinema se deu a partir de temas voltados para o erotismo do olhar, tendo direta ligacao com o ato de espiar, dai o nome filme de voyeurismo ou filme de buraco de fechadura.O filme voyeur tira o telespectador da posicao comoda e o traz para perto do protagonista e da acao, como se fizesse parte dela. Para essa aproximacao, eram utilizadas tomadas ampliadas (primeiro plano), com a utilizacao de mascaras negras circulares, remetendo aos buracos das fechaduras. Porem com o tempo, essas mascaras foram sendo retiradas aos poucos, buscando a passagem para o primeiro plano sem o
auxilio de um dispositivo de ampliacao.Uma caracteristica peculiar do primeiro cinema e o agrupamento de todas as acoes a serem mostradas no filme em um mesmo enquadramento. Isso acontecia, pois os filmes eram rodados com a camera fixa em um determinado local, limitando o raio de acao da mesma.6 O NASCIMENTO DO NARRADORA caminho do cinema de narrativa existe um momento de grande destaque e muito comum em todo o primeiro cinema, caracterizado pela montagem paralela, que foi popularizada pelo diretor estadunidense Griffith. A partir dela, ele construiu o suspense (narrativa) e o padrao a-b-a-b de edicao.A partir da alternancia de acoes/cenas (montagem paralela), surge a alternancia de conceitos, como riqueza x pobreza, privacao x desperdicio, abrindo assim portas para o cinema conceitual.Surge tambem o campo/contracampo, quando o cinema finalmente atinge a continuidade espaco temporal tao almejada.7 - O FONOGRAFO VISUAL Ha um diagnostico na teoria cinematografica apoiada por alguns pensadores que coloca o cinema como expressao meramente visual, diminuindo o valor da musica e da atividade sonora como manifestacao cinematografica.Mesmo com o passar dos anos e da evolucao musical-tecnologica o cinema continua sendo uma atividade visual. Uma prova disso e que um filme mudo tem tanta legitimidade quanto um filme com trilha sonora. Ja um filme sem imagem e com trilha nao se sustenta como cinema. Para um som ser cinematografico ele precisa estar atrelado a uma fonte visual.No caso da televisao, o som ganha um papel mais importante na composicao de um programa. Ha quem chamasse a TV de radio ilustrado. Uma pessoa pode muito bem acompanhar uma novela ou um jogo de futebol somente ouvindo a TV. Porem essa tecnologia ainda nao era 100% confiavel ja que caso o filme rompesse durante a exibicao a sincronia era perdida.A solucao para isso foi a incorporacao do som diretamente na pelicula, que criava uma unidade entre som e imagem.O fonografo de Edison foi usado como difusor musical, registrando vozes de cantores liricos e orquestras. A televisao, quando surge, absorve inteiramente para si a ideia do fonografo visual. Assim como o quinetofone de Edison e um fonografo com imagens, a televisao sera tambem, num certo sentido, um radio com imagens.
questao e reconhecer em seu trabalho e em muitos outros filmes de seu tempo um tipo de montagem que e em geral ocultado pelo status privilegiado que historiadores do cinema regularmente concedem a posteriores formas de montagem narrativa. Numa frase, a Melies o que e de Melies.Mesmo um exame ligeiro da lista de quase 500 filmes assinados por Melies comprova que o filme de trucagem tinha presenca hegemonica, mas nunca monopolizou suas energias criativas. Melies rodou filmes de trucagem, feeries, comedias, ficcoes cientificas a moda Jules Verne, dramas (Hamlet, A Morte de Julio Cesar), melodramas (Um Sonho de Natal) e foi um dos pioneiros da publicidade (de chapeu, de chocolate, ate da Nestle).Gunning acerta na mosca ao notar, uma revalorizacao do impacto audiovisual dos efeitos na producao contemporanea. Infelizmente ainda nao se deteve para trabalhar essa dialetica convivencia do cinema narrativo classico com elementos do cinema de atracoes. E, contudo promissor ler num texto mais recente que as atracoes constituiram um modo visual de abordagem do espectador, existindo tambem em outros periodos alem do cinema dos primeiros tempos. Mesmo sendo a narracao o fato maior que integra o conjunto de elementos de um filme, as atracoes subsistem. Ou, como disse a revista Imagens, acho que podemos ter narracao e ainda assim ter atracao. A hipotese que gostaria de deixar aqui e exatamente inversa: nao podemos ter atracao e ainda assim termos narracao no cinema de trucagem de Melies?Melies estabeleceu assim as bases do relacionamento entre cinema e magia. Do teatro Robert-Houdin a Industrial Light and Magic de George Lucas ha uma nitida reta. Mais interessante do que mapear essa heranca, que une o cinema de atracoes ao de efeitos, me parece tratar de um raro caso de abordagem cinema-magia que difere dessa hegemonica.- GEORGE ORSON WELLES Foi um dos raros diretores de cinema a estabelecer um dialogo criativo com a tradicao meliesiana, sobretudo atraves de Verdades e Mentiras (F for Fake,1973), um filme contemporaneo que mais diretamente interpela a relacao cinema e magia, que conta a historia de tres charlatoes: Elmyr de Hory, um dos maiores falsificadores de tela da historia da pintura, Clifford Irving, autor de uma biografia de Elmyr e outra do magnata americano Howard Hughes, para a qual forjou entrevistas com o recluso anciao, e claro, Orson Welles, que marcou sua biografia com mentiras, seja ao se apresentar na Inglaterra quando jovem como grande astro da Broadway, seja ao paralisar a America com uma transmissao de A Guerra dos Mundos, imitando radio jornalismo. Welle mantia uma intima relacao com a magia durante toda a sua vida. Uma de suas primeiras aparicoes publicas foi na escola, com um truque de magica em que um pequeno edificio apareceria debaixo da sua capa e deveria pegar fogo - o que nao deu certo. Em 1937 atuou em Doutor Faustus de Maslowe, um de seus mais marcantes momentos teatrais.Montou tambem, em 1943, The Mercury Wonder Show, um espetaculo baseado em magica, contracenando com Marlene Dietrich, Rita Hayworth e Joseph Cotten. Alguns truques de The Mercury Wonder Show foram repetidos na montagem teatral A
Volta ao Mundo em 80 dias, de Julio Verne, montagem a qual seus 38 cenarios tiveram como ponto de partida os filmes de Melies. Apesar de tudo, Welles era contra o truque mediado pela camera, defendendo assim a separacao entre magia e cinema.Apos Verdade e Mentiras, trabalhou em seu ultimo filme, The Magic Show, em 1985, com o fotografo Gray Graver. Nesse filme, reuniu truques de magia sem o recurso a truncadas cinematograficas.
sentido estrito.Melies chama atencao do espectador de forma direta, tornando o cinema uma exibicao que espanta, mostra novidade, nao e uma mera narrativa e isso permite que a montagem esteja a servico do espetaculo, tornando-a espinha dorsal de sua estetica. Trata-se de outro tipo de montagem, que nao se baseia na apresentacao de pontos de vista distintos, mas em enquadramentos diferentes.Um blockbuster dos primordios: Viagem a LuaEm 1902, Melies produziu o filme Viagem a Lua, foi sua producao mais cara, aproximadamente 10 mil francos. Melies adotava como metodologia de trabalho a elaboracao de storyboard e dispensava as anotacoes tecnicas.O traco narrativo foi muito marcante, e talvez explique o sucesso do filme com as plateias das feiras e salas de exibicao. Melies contribuiu muito para a historia do cinema, o publico de hoje esta avido por novas experiencias sensoriais, assim como estava o do nascente do seculo XX. Quer fascinar-se com o exotico, quer ser desafiado com a apresentacao de uma outra logica, de algo que desnorteie os seus sentidos, que lhe tire o chao debaixo dos seus pes. O cinema de Melies, bem como de outros realizadores do primeiro cinema, constitui-se como essencialmente hibrido, ja o cinema do seculo XX, transforma-se num hibrido permeado pelas tecnologias/linguagens que surgiram na metade do seculo passado.
a razao, o conhecimento.2. Lanterninha como aquele que vigia a sala escura, ou seja, cumprindo uma funcao ordenadora e civilizatoria. Platao seria o prisioneiro da caverna que se libertou e agora sabe da verdade.Arlindo Machado compara a alegoria da caverna com um grande dispositivo teatral ou cinematografico. Sua luz e artificial e ilumina os espectadores acima de suas cabecas, entre o dispositivo e os espectadores ha um pequeno muro, projeta imagens de outras imagens (simulacro/representacao) e ate utiliza a voz. Todas essas carcteristicas se assemelham ao cinema falado que conhecemos. A cena da caverna possui um sentido critico: horror a razao dos sentidos, porem ela manifesta o desejo de se criar um dispositivo tal qual e mostrado na alegoria. O lado de fora da caverna e o lado da razao, da verdade, ou seja, o lado do filosofo, o lado de Platao. Assim sendo, Platao estaria do mesmo lado das pessoas que fabricam o espetaculo. Se ainda nao esta claro no texto de Platao que ha um desejo de fabricacao de um dispositivo que imite a realidade e que assim consiga atrair e seduzir multidoes, nao restam duvidas de que esse e o motivo principal da origem e da evolucao tecnica do cinema. O mito da caverna seria entao o texto de um significante de desejo que atormenta a invencao e a historia do cinema. A Quarta dimensao da ImagemO conceito de anamorfose, que transmite a ideia de algo amorfo, sem forma, ou no caso em particular pelo fato da sobreposicao de imagens em sequencia que comecara a serem utilizadas durante o renascimento, com a alteracao dos pontos de fuga, ou ate mesmo insercoes de outros e afastamento dos mesmos, causando distorcoes e perversoes da imagem, vem da base da teoria da relatividade de Einstein trazendo o tempo como a quarta dimensao.E possivel perceber isso em um estudo minucioso de um objeto aparentemente de representacao estatica como a fotografia. E valido citar o exemplo classico da fotografia de formula 1 no qual a fotografia esta a merce da velocidade em que o diafragma se abre e fecha, durante a corrida, com o passar do tempo, percebeu-se que tentar congelar o momento de um carro passando parecia improvavel. Posteriormente, com cameras mais apropriadas, conseguiu-se focalizar finalmente o carro, contudo ao reparar o fundo da fotografia, era possivel notar que a plateia nao estava somente fora de foco com era esperado, mas tambem distorcida. Isso acontece por que o obturador em formato de cortina da camera a medida que acompanha o carro vai varrendo a imagem e, portanto, durante o gatilho da camera, fixada no movimento das pernas dos espectadores, por exemplo, estava numa posicao, mas ao chegar as cabecas ja estava em outra por conta da tremulacao do operador da maquina, fazendo assim o efeito inclinado, que e usado ate hoje para representar figuras que indiquem velocidade.Outro efeito realizado e a sobreposicao de quadros na mesma imagem em um estudo feito causando que o movimento de um cavalo que teria normalmente quatro patas passasse a ter vinte na sua sobreposicao durante o galope
e questionando, de maneira seria ate, se o cavalo nao teria mais membros ou viria a te-los durante esse processo e que nao seria uma teoria de que tudo e estavel nossa nao aceitar isso. Seria a dissolucao dos corpos.Tornando o efeito cronotopico um processo limitado no cinema, uma vez que este tenta passar uma historia linear em sequencia de imagens desagrupadas, tal como nos makemonos (rolos horizontais orientais) que narram uma historia sequencial ao longo do papel em vistas panoramicas, diferente da Cronotopia que e um efeito que pode ser desmembrado ao ponto de que um instante pode simplesmente possa ser intransponivel, uma vez que se limite a velocidade da luz para ser capturado. Como na imagem eletronica que so e possivel gracas a repeticao de pulsacao de eletrons que se repetem trazendo as formas ininterruptamente, dando a ideia de movimento (ou nao) a um instante.
Traducao Juramentada - Paula Soares - De Portugues para Italiano Ressecados, de corte dificil e trabalhosos no dia a dia. As queixas para os cabelos cacheados sao muitas e ate desanimam quem gosta de manter a aparencia impecavel. As ondas dificultam a chegada da oleosidade natural ate as pontas, comprometendo a forma dos cachos e ate a saude dos fios. Mas tem como dar um jeito nisso sem precisar ir ao salao uma vez por semana ou pedir socorro aos alisantes para ganhar praticidade. Veja as dicas dos especialistas para sair do sufoco. Se voce quer preservar seus cachos definidos, esqueca a escova e deixe o pente de lado de vez em quando - os dedos podem desembaracar os fios, sem danifica-los, de acordo com o cabeleireiro Rafael Trindade, especialista em cabelos cacheados do salao Red Door. Na hora do banho, no entanto, um pente de dentes largos resolve grande parte dos seus problemas: apos aplicar o condicionador ou durante a hidratacao, passe o pente em todo o comprimento, desembaracando as mechas com cuidado. "Como os fios estao maleaveis, nao se quebram com facilidade", explica o cabeleireiro Fernando Paolo, mestre dos cachos no Studio Fernando Fernandes, em Sao Paulo. Para ajeitar os fios depois de secos, ele tambem recomenda somente os dedos Devo confessar que minha admiracao por Diane von Furstenberg vai muito alem de tudo que se refere a moda. A estilista e um grande exemplo de forca, simpatia e humildade. Alguem em quem vale a pena se inspirar!Quanto ao seu trabalho a frente da DVF, com ou sem Yvan Mispelaere, so tenho a dizer que considero fascinante. Roupas usaveis, femininas e muito bom gosto.Agora, ja que falamos em inspiracao, vamos conferir o desfile de Diane von Furstenberg na New York Fashion Week? Coisa de Diva!Diane Von Furstenberg Verao 2012A cartela de cores da colecao apresentada por de Diane Von Furstenberg foi bem variada, indo dos tons neutros aos bem coloridos. As estampas florais tiveram destaque na passarela da estilista e comecam a surgir como possivel forte tendencia no verao 2012.Verao com flores? Super provavel!Achei a colecao (vestidos, macacoes, conjuntos, shorts e calcas) muito feminina e com um belo toque de romantismo. Uma combinacao mais do que perfeita para a estacao mais quente do ano.Famosos no Desfile de Diane Von FurstenbergNa plateia do desfile de Diane Von Furstenberg, impossivel nao notar a presenca de nomes como: Oscar de La Renta, Susan Sarandon, Barry Dille e Valentino. #gallery-1 { margin: auto; }#gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; }#gallery-1 img { border: 2px solid rgb(207, 207, 207); }#gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0pt; } O que achou do desfile de Diane Von Furstenberg na New York Fashion Week?Andrea godoy No dia 12 de setembro, foi o desfile de Marc By Marc Jacobs na New York Fashion week. Com certeza, sempre um dos mais aguardados da semana de moda nova-iorquina.Especialmente nesta com todo esse boato de que Marc Jacobs esta em negociacao para ocupar a direcao criativa da Dior. Sera? Dizem que as negociacoes estao em torno de US$ 10
milhoes.So nos resta esperar para saber se a Dior vai realmente poder contar com a, em minha opiniao, inigualavel criatividade de Marc Jacobs. Enquanto a confirmacao da pareceria Marc Jacobs e Dior nao chega, vamos conferir o desfile de Marc By Marc Jacobs na New York Fashion week. Vale a pena cada imagem!Marc By Marc Jacobs Verao 2012A semana de moda em Nova York tem nos mostrado propostas de um verao bem colorido, ne? O desfile de Marc By Marc Jacobs tambem seguiu essa linha. A diferenca e que Marc tornou esse colorido mais vibrante, usou muitas listras (olha as listras confirmadissimas como tendencia na moda verao 2012!) e belas combinacoes de cores.Foram macacoes, calcas, saias, vestidos, shorts, maios e casacos em uma profusao de cores extremamente agradaveis. Fico impressionada com a versatilidade de suas criacoes. Como ele consegue criar colecoes tao incriveis para marcas tao distintas e ser sempre tao bem sucedido em todas. Se arte tem preco, com certeza Marc Jacobs vale muito mais que US$ 10 milhoes. A cada novo desfile ele vem mostrando que seu nome e sinonimo de sucesso. Amo!#gallery-1 { margin: auto; }#gallery-1 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; }#gallery-1 img { border: 2px solid rgb(207, 207, 207); }#gallery-1 .gallery-caption { margin-left: 0pt; } O que achou do desfile da Marc By Marc Jacobs?Andrea Godoy
Boots, oxfords, sapatilhas, scarpins, como e que faz pra seguir usando seu modelo preferido de sapato no verao sem ficar com os pes em chamas em um calcado fechado?Para essa temporada nao teremos problemas, porque uma das tendencias sao os vazados. Lindos e confortaveis, os vazados deixam o pe respirar e sao perfeitos para o verao.A Bottero apostou forte nos modelos. Os calcados sao em couro e tem recorte a laser, o que garante a precisao dos grafismos, dando uma cara moderna e delicada ao visual.Lindos e fresquinhos! Duda Molinos esta com novas cores para o verao na sua linha de maquiagens. A inspiracao e nas cores nas decadas de 1960 e 1970, com cores fortes e texturas diferentes. Sao quarto novas cores de sombras, dois tons de batons e um gloss. Outros produtos serao lancados como o Po Duo Bronzeador e o famoso Po Iluminador (ainda bem que vai voltar, ne?).Os produtos serao lancados na Beauty Fair e estarao a venda a partir da 2a quinzena de Outubro.-Release enviado pela assessoria de imprensa. Ja esta a venda a linha Summer Bronze da Avon, especialmente para primavera-verao que esta chegando. A linha e composta por tres produtos:Summer Bronze Glazewear Sparkle Lipgloss: disponivel em duas cores, proporciona efeito brilhante e alta cintilancia. Preco sugerido: R$15,00.Summer Bronze Face Bronzer: um po com efeito bronzeador com cor marmorizada com um brilho suave. Preco sugerido: R$45,00.Summer Bronze Sombra para Olhos: tambem em duas cores, com textura marmorizada, sombra de alto brilho. Preco sugerido: R$25,00.-Release enviado pela assessoria de imprensa. Marca cria produto com um lado para contorno dos olhos e outro com particulas de brilho, que e forte tendencia do verao 2012So se fala sobre a volta do brilho na maquiagem. Agora, mais um produto que chega ao mercado comprova a tendencia da temporada verao 2012. A Eudora lancou um lapis dois em um, com um lado para contornar os olhos e o outro com particulas de brilho para dar o efeito das passarelas na vida real. Nas cores Black Paparazzi (preto), Cosmo Blue (azul) e Pop Gold (dourado), cada unidade chega as lojas por R$ 15. Looks e Vestidos de festa sempre sao assuntos recorrentes em minha caixa de e-mails, so que, de uns meses para ca, a quantidade de pedidos para dicas de vestidos para casamentos tem sido tao grande, que resolvi aproveitar o Festival de Veneza, com seus looks mais do que propicios, para postar sobre o assunto. Na realidade, falaremos sobre looks e vestidos de festa de uma maneira geral, mas sempre tentando enfocar o tema casamentos. Confira!Looks e Vestidos de FestaNa hora de escolher looks ou vestidos de festa, principalmente em casamentos, o mais importante e estar atenta ao dress code do convite. Seguindo ele, nao tem como errar!Esporte Fino, Tenue De Ville ou Traje Passeio: Um evento sem muita formalidade, mas que ja pede um look arrumadinho. Nem oito, nem oitenta, sabe? Nao vale jeans, nem tao pouco paetes. Se for a noite a bolsa deve ser pequena, ja se for de dia bolsas maiores, nao gigantescas, estao liberadas. O