pavor do perigo que sentimos nos primeiros segundos, porconta da desorientacao de tudo e todos a quem pertence aquela situacao? emais: a quem pertence aquelasvozes? que filme e esse?), eaos poucos vamos saber do que se trata aquela aventura e aquele alvoroco, anatureza dos aplausos.E certo que, se falamos mesmo emverdade, nos filmes de Pedroso, esta aparece nao so no momento em que alguemdiz em alto e bom som (e ainda repete) Agora sim! Ja ia pedir meu dinheiro devolta!, mas tambem quando uma voz de mulher revela, estupefata, admirada avaler, que esperou cinquenta anos para ver isso (os golfinhos). Dai, sabemos,sobre Pacific, sem tautologia nem rodeios, de suaextrema sinceridade: eis uma aventura com autorizacao para acontecer ou que,por pouco (se os golfinhos nao aparecessem), nao valeria nada a pena, naoalcancaria os estabelecidos limites do prazer e de sua ansiedade alcancamosaquele algo em troca que os passageiros esperavam, esse espetaculo natural queos golfinhos realizam sem cobrar nada, quase como milagre muito improvavel dealgo que foi comprado as cegas. Em todo caso, para os passageiros do Pacific,o gasto valeu. Filme de sonhos realizados, mas nao so, constatacao importantepara a gente aqui, do lado de ca, convidados importantes e privilegiados paraver o que os outros veem em seus percursos particulares pelo navio e pelaviagem: Pacific e o filme de sonhos findos, poismaterializados, e que, por sua vez, sao filmados, encenadosantes de mais nada, no momento mesmo em que eles acontecem, como espectros desi mesmos. O que acontece, a posteriori, com ossonhos que se realizam? (questao fundamental em Anthony Mann, so que aitroca-se sonhos por vingancas ou, melhor ainda, por obsessoes). Hoje,eles se transformam em filme; ou, mais apropriadamente, no ato de suarealizacao. Constatacao importante, para a gente, aqui do lado de fora: anaturalidade, o realismo, em Pacific,importam como instancias passadas, como consciencia de que a camera, desde seunascimento, comporta em seu juizo a ideia tragica de que uma vez acionada esabida por todos, nao e mais possivel a ela captar o que e natural esseefeito surge, belamente, apenas do que e irracional (dos homens que nao sesabem filmados), dai nosso gozo com os golfinhos, essas figuras quase saidas deuma sci-fi fabulosa,aquilo que era duvida (eles apareceriam ou nao, o, ceus?!) acontecendoespetacularmente as nossas vistas, a luz do dia, esbanjando seu espetaculo semsaber o que diabos e uma camera.Ha muito ja conhecemos as narrativasmarinhas e aquilo que elas guardam em comum entre si, afora a flutuacao, o apart tipico do sinequa non de suascondicoes, a submissao a outras leis (as do mar: antes de mais nada, como fazerum filme onde o chao e uma massa que se desloca desde o comeco da eternidadeate aqui, no espaco onde pes se instabilizam pela a acao das ondas?). Temos umalistagem de imagens recorrentes e assombrosas: Titanic e como os outros morrem feito bonecosde brinquedo, com sua importancia definitiva brotando justo na hora da morte(Argento, Bava?), bale coletivo da fatalidade ou a suntuosidade newclassic da tragediaespetacular de James Cameron, onde todos se tornam iguais nesse minutoredentor, mas sem deixar de ser estetico; Um Barco e Nove Destinos,e a imensidao