fluxo de consciencia da personagem, tem de ser tornados cocretospor meio do dialogo, isto e, pelo que uma personagem diz. Concorrem para essaexposicao interior tres expedientes recorrentes na historia da dramaturgiaocidental: a figura dp confidente, o aparte e o monologo.O confidente, como o proprio nome aponta, e o guardiao daintimidade do protagonista, a quem este revela seus segredos, sentimentos eintencoes. Encontramos esse tipo de personagem tanto na tragedia grega - muitasvezes o Coro desempenha esse papel quanto no teatro classico frances - em Fedra, as personagens envolvidas nosconflitos amorosos tem seus confidentes - ou em textos comicos como os deMoliere, que recorre com frequencia ao expediente.O aparte implica a ruptura da quarta parede, barreiraimaginaria que separa publico e palco, mantendo esses espacos incomunicaveis; eum recurso tipico do teatro ilusionista em que a presenca do publico edesconsiderada e o palco representa um universo autonomo. Respeitar a quartaparede reforca o efeito ilusionista da representacao teatral; desconsidera-lasurte um efeito de ruptura da ilusao dramatica. Ao fazer um aparte, apersonagem faz do publico um confidente, ou seja, cumplice de suas acoes, semrevelar suas intencoes as outras personagens. Na comedia, o aparte permiteinstaurar um jogo entre o que .diz a personagem e o que ela pensa de fato; e oque podemos encontrar em O Judas em Sabado de Aleluia (1844), de Martins Pena (1815-1848).Maricota e uma moca namoradeira as voltas com varios pretendentes; um deles, CapitaoAmbrosio, propoe-lhe uma fuga e ela argumenta necessitar de uma soma emdinheiro para poder aceitar a proposta. Apenas ao publico revela suas reaisintencoes:MARICOTA, aparte Pateta, nao percebe que [o dinheiro] eraum pretexto para lhe nao dizer que nao, e te-lo sempre preso? CAPITAO Naorespondes?MARICOTA Pois sim. (A parte):Era preciso que eu fosse tola. Se eu fugir, ele nao se casa (PENA, 2004, p. 92;grifo nosso).Omonologo e considerado por muitos teoricos um recurso que trai a natureza dodrama, beirando ao inverossimil, afinal, nao e convincente que a personagem"fale sozinha" no palco; contudo, e relativamente comum. O maiscelebre exemplo e o monologo de Hamlet as voltas com sua propria conscienciarefletindo sobre a necessidade de vingar a morte do pai e o meio mais justo defaze-lo. Algumas vezes a personagem pronuncia pequenas frases, sempre reveladoras, aose ver sozinha em cena; embora o destinatario seja o publico, tem a aparenciade um soliloquio coma mesma funcionalidade do monologo, mas sem a ruptura da ilusao do aparte (aomenos num teatro de concepcao dramatica).b) O que a personagem fazEmboraa personagem se de a conhecer por meio do discurso, do dialogo e seusdesdobramentos, o mais condizente com a natureza do drama e ela revelar-se emacao. Os estados de espirito manifestam-sc pelos gestos, o conflito faz emergirsuas intencoes. O encaminhamento da acao, o desenrolar da intriga mostram asopcoes da personagem e estrategias rumo a concretizacao de seu querer, de seusobjetivos. Melhor do que um aparte para revelar intencoes escusas e elas serempercebidas por pequenas atitudes e expressoes da personagem. No segundo ato deCasa de bonecas,Nora insiste para o marido ensaia-la para dancar numa festa, mas nao consegue acompanharo compasso do piano, dancando violenta e alucinadamente. Seu objetivo, naverdade, e impedir que