imagens comas quais o texto eventualmente se relaciona, e comecando pelo caso limite emque a imagem e suficiente, isto e, capaz inclusive de dispensar a presenca dotexto, a qualquer titulo: as imagens atraves das quais se apresenta o inicio deuma narrativa, ou nas quais se exprime um aspecto pitoresco do desenvolvimentoda historia (um motivo arquitetonico, por exemplo), planos de detalhe e assituacoes comicas (ao modo de gags);no caso das imagens ricas demais, a funcao do texto e a de especificar aimagem em um sentido mais ou menos univoco, ao modo da funcao de ancoragem,proposta por Barthes; por outro lado, no caso mais classico, as imagens dosquadrinhos sao dotadas de uma certa pobreza estrutural, justamente de umaespecie que permite que o texto funcione aqui a titulo de guia das acoes, comouma explicacao. 17. Outro aspecto importantede exame dos baloes e que muitas de suas figuras nao servem apenas ao propositode representar as falas das personagens, mas o universo sonoro da historia:considerando que o uso deste recurso envolve o dominio de um codigo muitointrincado, Catherine Khordoc se dedica a explora-lo, tomando como ponto departida a natureza necessariamente hibrida da forma dos quadrinhos, isto e, ofato de que nao podemos supor que sua estrutura envolva uma necessariapredominancia de algum dos meios nela empregados sobre os restantes (no caso, asuposicao de que seu sentido seja essencialmente ligado as funcoes linguisticasou as da imagem visual). Segundo Khordoc, e precisamente no nivel dasestruturas que dao vida ao significado dos baloes (enquanto visualizacao dodiscurso e do pensamento) que podemos observar mais dramaticamente a intersecaoentre imagem e palavra. 18. Assim sendo, e necessario examinar, na analise deste recurso (quesegundo alguns, constitui uma das marcas distintivas da forma dos quadrinhos),nao apenas sua funcao de traducao do discurso falado, mas tambem suascaracteristicas pictoricas, assim como uma variedade de conteudos que elesveiculam, conteudos nao necessariamente linguisticos. Na historia das bandes, o uso dos baloes pararepresentar a fala das personagens ou qualquer outra ocorrencia sonora nahistoria, nao constituiu um dado de sua origem, muito embora, ao sesistematizar nos quadrinhos, tenha se tornado um dos elementos distintivosdesta forma: no caso da Europa, e nos anos 20 que encontramos algumas dasprimeiras experiencias com baloes, especialmente na serie Zig et Puce, de Alain Saint-Ogan, sendo que na America, estasexperiencias datam do final do seculo anterior, com o Yellow Kid, de Richard Outcault e, no seculo XX, com Winsor MaCay,em Little Nemo in Slumberland. 19. Recobrando o argumento de Pierre Leon sobre uma abordagemfonoestilistica do texto (que compreende os modos pelo qual a arte literariapode especificar, em seus proprios codigos, a referencia a materialidade sonorado discurso), Khordoc ressalta que o recurso dos baloes, caracteristico da artedos quadrinhos, e um dos exemplos dos modos mais diretos de remissao dodiscurso a sua dimensao de vocalizacao (os baloes dispensam, no modo como sereferem aos sons, o concurso de quaisquer intermediarios mais fortementeconvencionados como dispositivos literarios, dentre os quais a funcao donarrador e a mais importante delas). Empregando meios iconicos derepresentacao, juntamente com os elementos propriamente linguisticos que lheservem de conteudo, o uso dos baloes significa a voz das personagens numa talinstantaneidade