forma oficiosa no pais. Inicialmente, ele identificava a Folkcomunicacao como sendo a expressao apenas de grupos marginalizados cultural e geograficamente: "Hoje pensamos que as pesquisas se devem estender a outros setores excluidos, sem acesso aos mass media, pela sua posicao filosofica e ideologica contraria as normas culturais dominantes, setores que se poderiam classificar de contraculturais" (Beltrao, 2000, p.13). Essa nova definicao, mais abrangente, afinal contempla os fanzines em varios aspectos de sua producao. Os fanzines sao nao so veiculos de aficionados, mas tambem de grupos que nao possuem acesso ao mercado e a grande imprensa. A divulgacao das novas bandas de rock e feita particularmente por intermedio dos fanzines. Os novos autores de poesias e historias em quadrinhos tem nos fanzines o espaco para publicacao de sua obra, visto que nao se tem veiculos do mercado que contemplem o fluxo da producao dos autores nacionais, muito menos as obras dos novos artistas. A concentracao da industria cultural, em particular das grandes editoras no eixo Rio de Janeiro/Sao Paulo e mais um agravante para a veiculacao de expressoes regionais. Os fanzines sao, pois, um produto de grupos marginalizados cultural e geograficamente, bem como porta-vozes de um tipo de cultura que denominamos genericamente de underground, contracultural ou independente. A tecnologia a favor dos fanzines Ate o final da decada de 1980 o fanzine foi concebido para ser um veiculo impresso, ocupando um espaco paralelo as publicacoes do mercado. Talvez nao fosse o caso de se falar numa imprensa alternativa, como observa Edgard Guimaraes (2005), editor do fanzine QI, visto que o fanzine nao se configura como uma alternativa mercadologica. Pelo seu carater amador, o fanzine estaria mais para uma publicacao independente, livre das amarras do mercado, da imposicao das grandes tiragens, da linguagem consensual para um publico generico.O fanzine e um veiculo de comunicacao dirigida, que tem as dimensoes do universo de seu publico. Como na maioria das vezes os fanzines se identificam nas especificidades, e comum lidar-se com publicos reduzidos da mesma forma que proliferam indefinidamente os titulos e abordagens dessas publicacoes. No inicio, para a edicao dos fanzines, foram utilizados os meio rudimentares de reproducao que viabilizassem as pequenas tiragens, tendo em vista a adequacao dos custos. O mimeografo a alcool e a tinta foram os instrumentos para as primeiras publicacoes, a exemplo de Ficcao, o primeiro fanzine brasileiro, lancado por Edson Rontani em Piracicaba, em outubro de 1965. Com o desenvolvimento das fotocopiadoras e o barateamento das copias, tornou-se viavel a edicao de fanzine por esse processo, desde a producao, com reducoes e ampliacoes de originais datilografados e imagens, ate a reproducao, com as copias. Este instrumento trouxe um grande desenvolvimento aos fanzines, em particular os de quadrinhos, pela qualidade de reproducao grafica, incluindo amplamente as ilustracoes. O salto tecnologico com a popularizacao das copiadoras favoreceu a propagacao dos fanzines de quadrinhos, que faziam as vezes de revistas/portfolios e revistas especializadas no genero, com ensaios, criticas e materias noticiosas. A possibilidade de reproducao das artes graficas, a exemplo dos quadrinhos, estimulou o surgimento de inumeros autores por todo o pais e