trabalhos de encomenda, osinstitucionais. Optamos em chama-la de um olhar por tras da encomenda. Comisso, queremos apontar para o fato de que, ainda que nao sejam tipicos dodiretor, sao trabalhos em que existe um olhar que se esconde por tras doacademicismo do formato do institucional. Esse olhar se revela pela presenca damontagem, pela inventividade da associacao entre imagem e som, e pela formacomo se apresenta um desejo pela linguagem. Nesse grupo se inserem BrasilBienal Seculo XX, Theatro Mvnicipal de Sao Paulo e Biblioteca Nacional.Por fim, cabe destacar que essa classificacao e simplesmenteum parametro, nao devendo ser vista como uma categorizacao. Por exemplo, BlaBla Bla e um filme que oscila entre a vertente experimental e ametalinguistica, assim como Brasil Bienal Seculo XX, ainda que possua um olharinstitucional, dialoga com a vertente metalinguistica por revelar um olharpanoramico sobre a evolucao das artes plasticas brasileiras no seculo passado.E dessa forma que retomo ao inicio deste texto. Os quatroolhares se fundem, representando na verdade um mesmo olhar, o olhar de seuautor, Andrea Tonacci. No fundo, cada filme revela aspectos desses quatroolhares, ainda que em um caso uma forma de olhar se sobressaia em relacao asoutras. E assim que deve ser visto o camaleonico cinema de Andrea Tonacci: umcinema de multiplos olhares.O Olhar ExperimentalOLHO POR OLHOO primeiro curta de Andrea Tonacci ja apresenta um diretorem contato com uma proposta de cinema moderno, que se diferencia tanto datentativa de um cinema industrial ou mercadologico, de um lado, quanto docinema denso e politico tipico do cinema novo. Na verdade, Olho Por Olhorelembra o frescor dos primeiros curtas de Godard e Truffaut e o impactocriativo dos primeiros filmes da nouvelle vague francesa. Os trejeitos deDaniele Gaudin e de Fabio Sigolo poderiam ser os de Jean Seberg e Jean-PaulBelmondo em Acossado: a forma como ela poe e tira os oculos para compor umtipo de femme fatale contemporanea, ou como esse anti-gala joga um jornal nomeio da rua apos passar os olhos pelas manchetes. O esvaziamento da rotinadesse grupo de quase-adolescentes e retratado pelo diretor sem os devaneiosexistenciais de um outro tipo de cinema. Ha, ao inves disso, apenas a captacaodo instante: o aqui e o agora. A estetica, essencialmente moderna, abre espacopara a duracao de um tempo real, mas entrecruzada com vigorosos jump cuts e comuma camera na mao que da ao filme uma leveza, um tom descontraido. Os planoslongos, o descompromisso, o tedio ja sao elementos que associam o diretor a umcerto esboco de cinema marginal, mas ja aqui percebe-se a proposta particularde Tonacci: por tras da inventividade da linguagem, ha um olhar, urbano ejovem, um percurso em torno de uma certa geografia do centro de Sao Paulo, euma certa melancolia no incessante percurso de automovel desse grupo de jovensque falam sem parar, mas que por outro lado permanecem muito distantes detrocar uma unica palavra um ao outro. Bang BangComecando por seu proprio titulo, o primeiro longa deTonacci pode ser visto como uma especie de parodia aos filmes policiaishollywoodianos. Mas Bang Bang nao e Matar ou Correr: nele, as convencoes docinema de genero sao utilizadas com um proposito quase oposto