sonora da oposicao civil e da resistencia cultural ao regime. Estes dois discos, alem de suas qualidades musicais obvias, eram altamente simbolicos, na consagracao de um processo de renovacao musical que se iniciara com a Bossa Nova, em 1959.Eles representavam "reencontros" de tendencias vistas como antagonicas no amplo debate musical e ideologico que ocupou o cenario musical ao longo da decada de 60.O ano de 1972 marcou, tambem, o fim do ciclo historico dos festivais televisivos, iniciado em 1965. Na tentativa de salvar o Festival Internacional da Cancao (FIC) do desprestigio e do desinteresse da industria fonografica e do publico, a Rede Globo contratou o veterano dos festivais, Solano Ribeiro, para organizar o evento. Este, por sua vez, pediu carta branca para a producao e para a montagem do juri, que nao deveria sofrer interferencias explicitas do "sistema". Enfim, Solano quis reconstituir na TV Globo o clima dos antigos festivais da Record.A principio, a emissora concordou, mas as pressoes do sistema, em seus diversos niveis, acabaram por triunfar. Tentando retomar o clima de radicalidade e "pesquisa" dos antigos festivais, potencializando-os ainda mais, o VII FIC esbarrou na vigilancia da censura e nos interesses comerciais da emissora. O pivo da discordia foi o interesse do juri pela musica "Cabeca" de Walter Franco, enquanto a emissora preferia "Fio Maravilha" (de Jorge Ben, cantada por Maria Alcina), mais exportavel e preferida pelo publico.Os "morcegos sobre Gotham City", metafora da repressao politica cantada por Jards Macale no FIC de 1969, triunfaram, apesar da atitude de protesto do juri destituido que tentou lancar um manifesto sobre a censura. Mas o saldo do VII FIC, do ponto de vista da geracao de novos talentos foi significativo. Nele apareceram para o grande publico nomes como Fagner, Raul Seixas, Alceu Valenca, Walter Franco, entre outros.O FIC de 1972 tambem expressou um certo clima de radicalidade que marcava os jovens criadores, com sua alardeada aversao as formulas de sucesso, incluindo aquelas do "bom gosto", o que acabou criando uma nova tendencia na MPB: a dos "malditos".Luis Melodia, Jards Macale, Walter Franco, Jorge Mautner, serao grandes campeoes de encalhe de discos, ao mesmo tempo que prestigiados pelos criticos e pelo publico jovem mais ligados a contracultura, retomando um espirito que estava sem seguidores desde o colapso do Tropicalismo, em 1969.Tambem entre 1972 e 1975, comeca a se fortalecer a expressao "tendencias", para rotular experiencias musicais que recusavam o mainstream do samba-bossa nova e nao aderiam completamente ao pop sem no entanto recusa-lo. As mais famosas eram a dos "mineiros" (tambem conhecido como 'Clube da Esquina') e a dos nordestinos (sobretudo os cearenses, Fagner, Belchior e Ednardo)A retomada do crescimento do mercado fonografico, por volta de 1975, acabou por dinamizar a MPB, embora nao tenha favorecido uma renovacao significativa do rol de compositores, na medida em que os campeoes de venda permaneceram aqueles surgidos na decada anterior. A entrada de novas gravadoras no mercado de MPB, como a WEA, a EMI-Odeon e a CBS (que na decada de 60 havia sido identificada com a Jovem Guarda), e a retomada dos investimentos em grandes