Valter Sobreiro Jr., conta uma historia que se passa emum lixao isolado, a beira de um rio poluido, onde uma mulher, afetada pelaloucura, vive a fantasia de ser D. Maria I, rainha de Portugal. A personagemvive em seu castelo de faz de conta, com Belisario, um adolescente mantido aosseus servicos como se vivessem no seculo XVIII. O mundo fantasioso de D. MariaI e confrontado pela chegada de um bebe ao lixao e, logo em seguida, quando amae dele, uma jovem prostituta vem busca-lo. A partir dai, se desenrola a tramade acontecimentos do espetaculo.O textomantem a qualidade e identidade dramaturgica que Valter costuma imprimir emseus trabalhos. Os dialogos muito bem construidos, alinhavam uma trama coesa,onde nada esta sobrando ou fora de lugar. A maneira inteligente como Valterorganiza a historia, leva os espectadores a refletir sobre a solidao, depressaoe a necessidade que algumas pessoas tem em criar desculpas para nao encararem adura realidade de suas vidas. Claro que, no caso da protagonista, esses limitessao ultrapassados, confundindo-se entre loucura e sanidade, crueldade e docura.ValterSobreiro Jr. Tambem assina a cenografia, iluminacao e direcao do espetaculo. Acenografia simples, porem extremamente funcional e de acordo com a proposta,consegue colaborar para a construcao do ambiente desfrutado por D. Maria I eBelisario. De inicio, ficamos com a impressao de que a peca se passa em algumlugar devastado, lembrando as ambientacoes backetinianas, onde transitampersonagens destruidos pela sua dura condicao, sem esperancas para grandesmudancas em suas vidas.Ailuminacao compoe uma estrutura dramaturgica em consonancia com os diversosmomentos que cada personagem vai enfrentando. Apesar da pouca disponibilidadetecnica para iluminacao cenica no local, Valter soube potencializar os recursosdisponiveis, sem afetar o desenvolvimento das cenas. Alem disso, tanto aoperacao de luz, quanto a paleta de cores utilizadas colaborava para a construcaodos momentos da historia que transitavam entre os campos onirico, real, insano,assim como tambem ajudavam na transicao das cenas.A maneira escolhida para realizar as trocas decenas, assim como a contra regragem encenada por Juliano Gass e Ana Laura Paivafoi muito adequada a proposta. Ambos os atores entravam e saiam de cena,preenchendo e potencializando alguns momentos da historia. Alem disso, a trilhasonora composta por Leonardo Oxley alem de bela, envolvia os espectadores nouniverso e nos conflitos de cada personagem de maneira muito delicada. Um capituloa parte, se refere aos figurinos concebidos por Barthira Franco. Essa peca podeser um tipico exemplo para as pessoas que desejam fazer figurinos para teatro,sobre como adaptar materiais que permitam intensificar a caracterizacao daspersonagens de acordo com a proposta do espetaculo. Os figurinos de D. Maria Ie Belisario refletem o interior dessas pessoas degradadas por uma vida queabandonou o plano real e criou o seu proprio mundo imaginario.Astexturas, cores e desenhos das vestimentas construiam um otimo exemplo de comose conceber o visagismo para um espetaculo de teatro. Alem disso, os figurinosdos outros personagens contrapondo a realidade da jovem prostituta com a ficcaoda contra-regragem, traziam os contra pontos perfeitos para fecharem com aconcepcao de encenacao adotada. Este espetaculo e apenas mais um exemplo daqualidade do trabalho de Barthira Franco como figurinista. Isso, sem falar noseu trabalho como atriz, encenadora, maquiadora, cenografa e, atualmente, comodiretora