tomsoturno de seus contos nao a partir da criacao de suspense narrativo, como aHitchcock, mas a partir de combinacao de diferentes tecnicas, especialmente amachadiana (ironia, refinamento, intertextualidade, dialogo com o leitor,mergulho introspectivo, entre outras) e a roseana (efeitos sintaticos, transubstanciacaoda oralidade, tom mistico, ambientacao simultaneamente interiorana e universal,entre outras), em constante comunicacao com um estilo que se poderia neologizarde 'intercosmos', uma mescla da aguda visao sobre sua cidade natal, Sertaozinho(interior de Sao Paulo), com o mais cosmopolita olhar sobre a sociedade e omundo. Outra comparacao quese faria, imprecisa, por certo, e a de que a leitura de seus contos por vezespoderia literariamente fazer recordar parte da opcao cinematografica de Larsvon Trier, com seu Dogville. Em seus contos, Cruz desnuda tanto o que hapor tras de muita sombra quanto e principalmente o que ha por tras de muitaluz, ou do estritamente essencial das coisas. Em outros termos, similarmente aoreggae do grupo Ponto de Equilibrio, Vagalumes sem noite nos recorda que"nem tudo que e negro remete a escravidao" e que "nem tudo que epreto remete ao medo nao". Ou que o excesso de luz cega tanto quanto aescuridao, na maxima de Raduan Nassar. Mantido, portanto, o simile sugeridopelo titulo do livro, nao e dificil vislumbrar o carater positivo da escuridaoem termos literais ou figurados. Literalmente quando se observa o que ocorrecom os proprios vaga-lumes (insetos), que estao desaparecendo da natureza,entre outros fatores, pelo aumento da presenca de luzes artificiais em areasonde eles se localizam, fato que os impede de utilizar a propria luz paraencontrar seu parceiro sexual, comprometendo assim sua especie. Figuradamentequando as sombras possam ser compreendidas como redencao, a ver nossurpreendentes desfechos dos contos aqui expostos. SeTrier, no cinema, opta por um cenario invisivel (sem paredes, janelas ouportas), permitindo que o espectador veja os coadjuvantes em seus afazereslonge do foco principal da acao, Cruz, embora pareca tambem optar por um olharessencialista, fixa-se no palco principal da acao (e inclui paredes, janelas eportas), desfocando a lente, portanto, da coxia, camarins e bastidores, eacentuando os efeitos que as gradacoes de luz tem sobre o visto e o entrevistoexclusivamente no centro, numa especie de releitura contemporaneaestetica-filosofica-existencial de preceitos barrocos. Como se, usando um farolpoderoso, desejasse ver nao [somente] o objeto iluminado pela luz, mas tudo aquiloeclipsado por esse mesmo objeto. Entretanto, ao contrario do pessimismo dastambem nove historias da pelicula Dogville, Vagalumes sem noite, aindaque tambem mostrando a desumanidade que emanaria da humanidade, compoe umquadro a brasileirissimo e menos determinista da complexidade de viver, sejanas metropoles, seja no interior do pais, seja sozinho ou em grupo. Lembrando, pois, umas Fleursdu Mal em prosa, permeia que o leitor nao se iluda uma melancoliasarcastica por todas as historias de Vagalumes sem noite, amarradas porum fio isotopico do campo semantico euforico das luzes (afogueado, em Corcelafogueado...; arquitetura e voo, em Arquitetura de um voo) ou disforico dassombras (ceia, em Ultima ceia; noturna, em Cancao noturna; solidao, emNotas da solidao), ou ainda e sobretudo uma mescla de ambos nao so nosdemais contos, como no desenvolvimento modulado entre euforia e disforia nashistorias mesmas cujos titulos sugerem apenas um caminho de leitura.