redes de distribuicao e na negociacao com novos intermedios. Outro ponto destacado por Kischinhevsky e Herschmann e sobre o proprio processo de reconfiguracao da industria da musica. Para eles, as mudancas na cadeia produtiva (reducao do cast de artistas e do quadro de funcionarios, surgimento de novas profissoes ligadas as novas tecnologias digitais) forjaram uma especie de laboratorio, abrindo espaco para as transformacoes que ja estavam comecando a acontecer em nos diferentes setores da industria cultural. Essa ideia dos pesquisadores destaca o ineditismo do fenomeno ocorrendo primeiro na musica, para depois se alastrar tambem nas demais areas que ja vinham passando por esse processo. Entre as transformacoes apontadas pelos pesquisadores esta a desvalorizacao dos fonogramas, o interesse e a valorizacao da musica ao vivo, executada nos centros urbanos, alem do emprego das novas tecnologias e uso das redes sociais como estrategia de circulacao de conteudo. Os pesquisadores tambem partem para uma conceituacao em termos empregados no universo musical. Iniciam com os conceitos de cenas, que seriam mais fluidas, instaveis, com um protagonismo dos atores sociais. Ja os circuitos culturais seriam menos fluidos, mais territorializados com um razoavel protagonismo dos atores sociais. Por fim, as cadeias produtivas teriam uma dinamica mais institucionalizada.Com a reordenacao do negocio da musica, apesar da perda de participacao das multinacionais do disco e o surgimento de selos independentes, ainda assim os canais de distribuicao continuam dominados por majors. Uma das maiores fontes de faturamento, o chamado jaba, ainda e articulado pelas grandes gravadoras com os meios de comunicacao, como acontece no radio. De qualquer forma, os pesquisadores apontam que a comercializacao ainda e o ponto fraco da industria, ja que as lojas de discos estao fechando enquanto os servicos de downloads gratuitos de musica proliferam. E justamente por isso, as majors, pressionadas pela queda do faturamento, cada vez mais apostam em canais alternativos de vendas. Assim, pode-se observar que telefones celulares e jogos eletronicos tornam-se importantes fontes de receita e passam a inclusive moldar as relacoes de consumo musical. A proliferacao dos dispositivos digitais individuais (telefones celulares, tocadores multimidia) gera uma cultura da portabilidade. Esses dispositivos permitem nao so a audicao de arquivos de musica, mas tambem a producao, pois proporcionam o registro de imagens (apresentacoes ao vivo sao registradas, para em seguida serem divulgadas na internet, ampliando o alcance e estimulando a criatividade desses fas). Ainda de acordo com a analise do cenario atual, Kischinhevsky e Herschmann ressaltam que o preco do fonograma vem declinando ininterruptamente e que a musica pop vem se tornando uma commodity, sendo negociada a poucos centavos em parceria, a poucos centavos ou como bonus na compra de outros artigos, como telefones celulares. Devido a emergencia de novas estrategias, a industria da musica tambem passou a investir pesadamente na reintermediacao da web. E dai que surgem os sites de compartilhamento de arquivos (peer-to-peer ou P2P) autorizados. Esses sites estabelecem com as gravadoras acordos para abrir parte dos conteudos musicais e tambem acordos financeiros para pagamentos de copyright. No Brasil, primeiro as vendas de arquivos musicais eram puxadas pelos servicos de download oferecidos pelas