decadencia em que se achava o governo, Alencar dirige-se ao imperador tentando mostrar a situacao em que se encontrava o pais, com seus inumeros problemas, entre eles o da libertacao dos escravos e o da Guerra do Paraguai (1865-1870).Comentando aquela guerra, a mais sangrenta batalha que ja ocorrera na America do Sul, na qual o Brasil perdera cem mil homens, Alencar deseja ao chefe do gabinete governamental: "E ordene Deus conceder-lhe compridos anos e vigor bastante para reparar neste mundo os males que ha causado".No entanto, foi a questao dos escravos que mais aborrecimentos trouxe ao escritor. Manifestando-se contra a Lei do Ventre Livre (1871), tomava ele posicao ao lado dos escravocratas, despertando a ira de grande contingente de pessoas que, no pais inteiro, consideravam a aprovacao dessa lei uma questao de honra nacional.Foi entao que no Jornal do Comercio publicaram-se as Cartas de Sempronio (o pseudonimo escondia a figura do romancista Franklin Tavora) a Cincinato (o escritor portugues Jose F. de Castilho, que Alencar um dia chamara de "gralha imunda").Pretextando analisar a obra de Alencar, o que se fazia era uma injuriosa campanha contra o homem e o politico. Tavora e Castilho nao escreveram, de fato, critica literaria valida quando julgaram as obras de Alencar como mentirosas e frutos de exageros da imaginacao.A critica atual nao tem nenhuma duvida a respeito da importancia fundamental dos romances de Alencar - principalmente os indianistas - para compreendermos o nacionalismo em nossa literatura.Alem do romance urbano e do indianista, o escritor ainda incorporaria outros aspectos do Brasil em sua obra. Romances como Til, O tronco do ipe, O sertanejo e O gaucho mostram as peculiaridades culturais da nossa sociedade rural, com acontecimentos, paisagens, habitos, maneiras de falar, vestir e se comportar diferentes da vida na Corte.Assim e que em O gaucho a Revolucao Farroupilha (1835/1840) serve como pano de fundo a narrativa. O enredo de O tronco do ipe traz como cenario o interior fluminense e trata da ascensao social de um rapaz pobre. Em Til, o interior paulista e o cenario da narrativa.Mas Alencar nao se limitou aos aspectos documentais. O que vale de fato nessas obras e, sobretudo, o poder de imaginacao e a capacidade de construir narrativas bem estruturadas. Os personagens sao herois regionais puros, sensiveis, honrados, corteses, muito parecidos com os herois dos romances indianistas. Mudavam as feicoes, mudava a roupagem, mudava o cenario. Mas, na criacao de todos esses personagens, Alencar perseguia o mesmo objetivo: chegar a um perfil do homem essencialmente brasileiro.Nao parou ai a investigacao do escritor: servindo-se de fatos e lendas de nossa historia, Alencar criaria ainda o chamado romance historico. "... o mito do tesouro escondido, a lenda das riquezas inesgotaveis na nova terra descoberta, que atraiu para ela ondas de imigrantes e aventureiros, as lutas pela posse definitiva da terra e alargamento das fronteiras...", segundo o critico Celso Luft, aparecem em tramas narrativas de intensa movimentacao. Nessa categoria estao Guerra dos mascates, As minas de prata e Os alfarrabios.Em Guerra dos mascates, personagens ficcionais escondem alguns politicos da epoca e ate o proprio imperador