PalestraDia 18 de maio as 19h noauditorio da Oficina Cultural Oswald de Andrade Dialogos Um olhar sobre a escola de Xilografia do HortoApresentacao das 418 impressoes originais das matrizes da Escola de Xilografia, que existiu na decada de 40 em Sao Paulo dentro do parque Alberto Lofgren (Horto Florestal) e que pertence ao acervo do Museu Florestal Octavio Vecchi. A escola formou alguns gravadores como Jose Cruz, Waldemar Moll, que trabalhou nessa profissao na revista Chacaras e Quintais e Itajahy Martins. Seu professor Kohler tambem influenciou a gravura de Livio Abramo.Projeto realizado pelas artistas Maura de Andrade e Maria Pinto, em 2011 com apoio do ProAc. Na exposicao estarao alguns dos trabalhos da decada de 40 da Escola de Xilografia do HortoLeitura na praca, 1958xilogravura21 x 23,5 cmTres mulheres e a lua, 1959xilogravura26,5 x 27,3 cmTentacao de Santo Antonio, 1962xilogravura34 x 45 cmobras da colecao do Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhaes MAMAM, Recifefotos: Breno Laproviteragilvan samicoprimeiras estoriasEm 1957, o recifense Gilvan Samico muda-se para Sao Paulo, atraido pela vida cultural da capital paulista. Com uma experiencia apenas incipiente em desenho e gravura, ele estuda com Livio Abramo na Escola de Artesanato do Museu de Arte Moderna. No ano seguinte, parte para o Rio de Janeiro, onde continua seu aprendizado com Oswaldo Goeldi, responsavel pelo curso livre de gravura da Escola Nacional de Belas Artes. O artista retorna definitivamente a Pernambuco somente em 1965, com as bases de sua grafica ja consolidadas. A obra de Samico tornou-se conhecida pelas estampas associadas ao universo do cordel e a visualidade do movimento Armorial, feitas a partir de meados da decada de 1960.Esta exposicao se dedica a um recorte temporal anterior (1957-1965), apresentando um conjunto menos visitado, composto por imagens feitas num contexto de formacao: um periodo artisticamente fertil, nutrido por buscas, escolhas, riscos e assimilacoes.Esse conjunto e aqui pontuado por obras de outras autorias, indicando dialogos variados, para alem daqueles com o popular. O artista pouco a pouco arranja em sua obra uma polifonia de interlocucoes: as linhas precisas da Escola do Horto, capitaneada pelo xilografo alemao Adolph Kohler, atraves de quem Livio Abramo refinara sua talha a partir dos anos quarenta; a cor localizada de Goeldi, com seu metodo tao particular de estampar a cores; a estruturacao calcada na geometria, propria das pesquisas neoconcretas, visivel em Lygia Pape. Nesse jogo, visamos detectar a sobrevivencia de imaginarios, procedimentos e padroes estruturais que constituirao parte significativa do lexico grafico de Samico.Nao e estranho, portanto, que ele tenha se declarado um artista erudito. Pode-se entender essa autodefinicao nao como negativa do popular, evidentemente forte em sua obra, mas como afirmacao de um conhecimento amplo, advindo de multiplas fontes, inclusive da tradicao europeia (esse dialogo entre erudito e popular, vale lembrar, atravessa toda a historia da gravura).A mostra vincula-se a conviccao de que a historia da gravura no Brasil ja possui uma fortuna critica que permite pensar relacoes mais internas, nas quais os dialogos entre artistas, artifices, atelies, escolas e ideologias ganham maior nitidez e complexidade de analise a luz de outras leituras, outras estorias.Claudio Mubarac e