ROTEIRO DE CINEMA E CENA DRAMATICA:consideracoes sobre a experiencia da escritaSergio PucciniEsse artigo e uma extensao de capitulo publicado em livro do autor intitulado:Roteiro de Documentario: da pre-producao a pos-producao(Editora Papirus, 2009)RESUMOEsse artigo analisa aspectos ligados a experiencia da escrita do roteiro cinematografico partindo daquilo que seria sua menor parte: a cena dramatica. Ao longo do artigo sao levantados alguns aspectos ligados a funcionalidade da cena dramatica dentro de um roteiro de cinema, em que citamos as concepcoes de alguns dos manuais de roteiro, bem como comentamos a relacao, que nasce ja no texto do roteiro, entre palavra e imagem. A analise situa o processo da escrita do roteiro dentro do campo das escritas dramaticas, estabelecendo relacoes com o texto teatral naquilo que seriam as diferencas entre as duas formas de escrita.Sergio Puccini e Mestre e Doutor em Cinema pelo Programa de Pos-Graduacao em Multimeios, IA/UNICAMP.MUITO embora seja o principal documento para a organizacao de um produto voltado para a tela, o roteiro de cinema, na forma padrao do roteiro de ficcao, se sustenta em um elemento herdado da dramaturgia de palco, qual seja, a cena dramatica1. A cena dramatica, menor parte na divisao do ato de um texto teatral, vem a ser tambem a menor parte do roteiro de cinema em torno da qual toda a narrativa ira se articular. A cena e o elemento de continuidade dentro de uma acao maior que se estende alem dos limites impostos pelas unidades de tempo e lugar.No teatro, o recurso da utilizacao da cena dramatica, que quebra a continuidade do ato, marca uma intervencao epica, tipicamente narrativa, dentro de uma forma dramatica que tem nos contornos do palco seu elemento de convergencia2. Embora frequente, a livre adocao da cena, sob o impulso de se criar nova localizacao espacial para a acao, e procedimento de risco no teatro. Atrelada a maior liberdade na conducao e apresentacao dos eventos da historia, liberdade garantida pela livre manipulacao do espaco e do tempo da historia possibilitada pela insercao de novas cenas dentro do continuo do ato, esta a consequente quebra da cadeia dialogica. O excesso de quebras causa o esvaziamento de uma tensao dramatica que no drama vem a ser preferencialmente sustentada pela progressao continua das replicas e treplicas dos personagens. A cada nova cena, instaura-se uma nova situacao, o que equivale a dizer que uma determinada situacao dramatica podera ser alterada ou renovada pela imposicao de um artificio narrativo e nao por uma evolucao organica, concebida e insuflada dentro do quadro das motivacoes e movimentacoes do nucleo dramatico, expressa pelo dialogo entre os personagens. A demasiada quebra da continuidade dialogica reduz a preponderancia do dialogo na consumacao da tensao dramatica. Muito embora as manifestacoes teatrais nao se conformem apenas a um modelo que erige o texto como principal componente do espetaculo, no que concerne especificamente ao texto teatral, o dialogo ainda e o componente principal que distingui a expressao dramaturgica. E pouco provavel encontrar qualidade em um texto teatral carregado por um dialogo sem forca expressiva. Para que manifeste sua forca, o dialogo dramatico precisa de