caminho para o design brasileiro, propondo o engajamento doartesanato aos processos industriais. O pernambucano AluisioMagalhaes, embora tenha trabalhado como professor na Esdi, no Rio de Janeiro, ede ter realizado importantes trabalhos de design grafico pelo pais, tambem naocomungava dos ideais funcionalistas do design internacional. Nos anos 70,esteve envolvido com projetos relacionados a politicas publicas para a cultura,onde criou o Centro Nacional de Referencia Cultural. Neste centro foramelaborados quatro grandes estudos, que mais tarde viriam a embasar as politicasde apoio ao resgate cultural brasileiro, tais como: o mapeamento da atividadeartesanal, levantamentos socioculturais, historia da ciencia e da tecnologia noBrasil e levantamento da historia do Brasil (Borges, 2011). Estes estudostinham como objetivo compreender o estado da arte do artesanato brasileiro edevolver esses dados as comunidades para aumentar seu repertorio tecnico ecriativo.Estes sao dois exemplos deprofissionais que buscaram contribuir para que o design nacional tivessenascido e se criado a partir das necessidades do pais e nao direcionado parauma producao em serie caracteristica de paises altamente industrializados, quenao era o caso do brasileiro. 3. Potencialidades dos materiaislocais - o Capim Dourado, um modelo.Todo o produto artesanalexpoe as caracteristicas culturais da comunidade e da regiao onde e produzido,apresentando o dominio de seu manuseio da sua materia-prima e daspossibilidades do seu aproveitamento. Apesar da grande diversidade de materiaisencontrados no Brasil, ha produtos oriundos do artesanato que nao fazem partedo repertorio do publico consumidor em virtude destes materiais terem umabibliografia escassa ou ate inexistente pela falta de investimento em pesquisatanto por parte da academia, como por parte governamental.O Capim Dourado, originado doJalapao, no estado do Tocantins, e um exemplo das potencialidades de ummaterial para uma determinada regiao. A tecnica do trancado com o Capim Douradofoi ensinada pelos indios Xerentes aos ex-escravos vindos da Bahia e fixados noquilombo de Mumbuca. Durante anos, o artesanato estava limitado a utensiliosdomesticos, mas a partir dos anos 90, o ecoturismo expandido pela economia daregiao fez com que o produto artesanal adquirisse uma nova interlocucao entreas comunidades e o mercado, por meio de readaptacoes funcionais dos utensiliose do deslocamento de objetos de um segmento para outro mais valorizado peloconsumidor final. A comunidade organizou-se em cooperativas, delimitando a zonade producao, o periodo de colheita, os artesaos capacitados para a realizacaodas varias etapas de producao e a criacao de uma marca para a suacomercializacao, dentre outras iniciativas para a preservacao e consolidacao doproduto. A valorizacao dos produtosartesanais esta atrelada a diversos setores da sociedade: administradorespublicos, associacoes comunitarias, artistas, designers, arquitetos, agronomos,ecologistas, economistas, comerciantes, empresarios, sociologos, antropologos,historiadores, fotografos, jornalistas, agentes da saude, enfim, o artesanato estadiretamente ligado ao manejo sustentavel dos recursos naturais e a prevencao aoextrativismo indiscriminado.A identidade e diversidade dotrabalho artesanal devem estar expressas pela sua marca, sua embalagem, seuponto de venda nao como um concorrente ao produto industrializado, e sim comouma forma de contar uma historia de um povo, de um lugar, de um costume quesegundo Ronaldo Fraga, o consumidor nao estara comprando um bordado, uma pecade barro, ou um acessorio em capim dourado, ele leva para casa uma historia devida.4. Acoes combinadas entre Designe Artesanato.O repertorio culturalbrasileiro e constituido por uma riqueza de produtos