climax, em termos de narracao isto sinaliza a distorcida funcao de toda a abertura. O estilo caracteristico de Ozu etambem evidente na manipulacao de outra convencao do thriller. Corte paralelo eraro em qualquer filme de Ozu, mas aqui Ozu o usa para alternar a fuga de Shujicom a paciente vigilia de Mayumi a Machiko. Mas ao inves dos rapidos eavancados cortes oferecidos por Lang, este cineasta emprega o corte paralelocomo base para uma prolongada transicao. Ele sai de um grupo de patrulheirospara chegar a uma serie de planos mostrando varias areas da casa de Hashizume,todas tardando a introducao do medico. A transicao seguinte usa principiosnao-causais para criar nuancada relacao dominante/harmonico. Ao inves de cortardiretamente de Mayumi em casa para Shuji escondendo-se da policia, Ozu corta deum plano dela para um plano de uma lampada pendurada. Este tacito corte em contiguidadee seguido por outro, um corte de um plano de um vaso de planta. Agora, acontiguidade e reforcada nao apenas pelo pano de fundo, como tambem pelassombras (presumidamente) feitas pela lampada. A imagem seguinte que Ozucomprime em duas previas: uma luz da rua (dominante) brilhando na folhagem. Ocorte depende da inclusao categorica, assegurando a analogia entre duas luzes eduas plantas. Ozu faz a folhagem dominante do plano seguinte ao apresentarsombras de folhas em um muro baixo. A logica do corte se assemelha aquela derelacionar a luz refletida em WalkCheerfully. E o muro, fornece a relacao a Shuji, agachado na escuridao.Este corte paralelo, de um modo que nao e economico em padroes classicos. Maistarde, Shuji esta num taxi e inquieto amarra seus cadarcos. Ao inves de cortasdiretamente e simplesmente para sua esposa, Ozu insere um plano de um brinquedoda crianca num balanco, cujas cordas se assemelham a cadarcos, seguidos por umplano adjacente de revistas e entao o plano segue pelo chao para encontrar ospes de Mayumi. Como em Walk Cheerfullye I Flunked, but..., Ozu esta mais emais preocupado em habitar o que e normalmente apenas tecido conectivo, parapegar desvios atraves de espacos contiguos antes de chegar a linha causal. De que ambas as transicoes para oapartamento da familia se demore em detalhes do espaco nao e fortuito. Depoisque Shuji chega em casa, Ozu usa o resto do filme para colocar ele mesmo umproblema tecnico: como apresentar quarenta e cinco minutos de acao em um unicocenario? Eu realmente quebrei minha cabeca com relacao a continuidade nesse.Como Dreyer em Thou Shalt Honor Thy Wife(1925), e diferente de Hitchcock em FestimDiabolico (1948), Ozu vai evitar estabelecer planos e confiar, aocontrario, nos fosforos, nos planos de entradas e saidas, monumentos espaciaise planos medios de detalhes. Como Dreyer, Ozu usara estesartificios para mostras muros e regioes da area central do apartamento, paraque vejamos a acao por mais lados que a continuidade tradicional poderiapermitir. Deste modo, o comeco apresenta a acao de uma orientacao que favorecaa cama da crianca e a mesa de jantar. Quando o detetive entra e Mayumi o mantemdo lado de fora, a acao desenvolve uma segunda zona, numa area proxima a mesa depintura de Shuji. A camera muda sua orientacao em acordancia, filmandoexatamente da direcao oposta.