Assim, Marepe recolhe estas imagens atraves de uma procura que segue orastro do homem popular, percorrendo seu caminho, com o objetivo de aprendercom ele os caminhos para a feitura de seu meio de trabalho, ou o seu facilitador.Marepe fala de suas influencias artisticas, de Marcel Duchamp e de Lygia Clark, ecoloca, junto a estes bens institucionalizados, os trabalhadores que servem defoco para seus trabalhos derivados do ambiente urbano, relacionado ao mercadoinformal:(...) mas tambem existem umas figuras que eu passei muito tempoobservando, que sao os vendedores ambulantes, os objetos, osutensilios do trabalhado deles. Isso faz parte do meu trabalho, que eutambem devo a eles (MAREPE, 2002, s/p).Essas relacoes com os ambulantes sao bastante contundentes nas bancasde vendedores (Figura 56) e estao implicitas nas trouxas. O depoimento de LisetteLagnado sobre as bancas aponta uma vertente em relacao ao processo criativo deMarepe:Semana passada, Laura me levou a Feira de Sao Cristovao, no Rio deJaneiro, e foi uma chegada na terra. Continuo chegando na ciencia doconcreto para diminuir minha distancia com tuas bancas de camelo,exposta na mostra do Antarctica Artes com a Folha, em 1996. As basesda discussao acerca do transporte de valores ja estavam lancadas,naquela epoca por intermedio do comercio informal, na imagem dosambulantes de rua. De que modo as barracas dos ambulantes passam afuncionar dentro de um pavilhao de arte, do circuito institucional? Seuprocedimento nao ficou devidamente explicitado, gerando uma serie deambiguidades. Mais uma vez, apropriacao seria um conceitoinadequado; proponho edificar. Voce fotografa a cena, seus elementosconstitutivos, observa assiduamente detalhes, reinventa o metodo dooutro refazendo aquilo que foi feito sob necessidade. Atua como umpesquisador que vasculha ceus a fim de entender o sentido das coisas,onde comprar determinada madeira, onde encontrar os rudimentos quefaltam. Enfim trata-se de andar na pegada do homem da rua, rastrear ocaminho percorrido por um trabalhador ate erguer sua propria barraca,viver um conjunto de gestos, a casa, as acoes e o corpo do outro(GALERIA LUISA STRINA, 2002).As bancas nao operam no mesmo sentido que os ready mades (Figura 57),conclui Marepe. Ele fala desta diferenca apontando que Marcel Duchamp, aopegar um objeto industrializado,esta escolhendo algo que passou pela mao do design, de um ser humano, mas que depois a feitura deixa de ser do humano e passa a ser da maquina, sendo um objeto industrial, de producao em serie. O artista, percebendo a distincao de sua producao, reve o procedimento de Duchamp e retraca um outro conceito, em homenagem ao artista frances, o de necessaire. O artista explica, eu tirei a palavra ready made e coloquei necessaire. Quis fazer uma homenagem, porque Duchamp era frances (MAREPE, 2002, s/p). E recoloca um outro objetivo com o deslocamento do nome, pois, acaba por definir um outro conceito que estaria mais ligado a necessidade, do necessario, do necessitado, entao a presenca da mao humana, a presenca do homem ali. O objeto em si revela muito do que esta em volta dele, reflete o artista (MAREPE, 2002, s/p). Essas bancas que Marepe edifica para o meio artistico refletem, entre tantas outras, as solucoes que o trabalhador informal cria para melhor comercializar seus produtos. Priscila Lolata fala,