2.1. O papel do diretor no Primeiro Cinema Quando se pensa nos primordios do cinema, vem a mente do espectador as imagens de um filme mudo, em preto e branco, de camera fixa. No entanto, as obras que seguem essas caracteristicas so se multiplicaram e se popularizaram anos mais tarde do surgimento das verdadeiras imagens cinematograficas iniciais. Se e dificil dizer quando nasce o cinema, mais dificil ainda e reconstituir a sua historia. Estamos tao condicionados a um modelo de cinema que nem sempre nos e facil perceber a sua diversidade e a descontinuidade de sua historia. Mesmo se abstrairmos toda a historia anterior e admitirmos a convencao de que o cinema nasce com os irmaos Lumiere no Grand-Cafe de Paris, ainda assim ha todo um periodo de obscuridade que precisa ser reconstituido, que e justamente o periodo representado pelos seus dez ou 15 primeiros anos, o periodo portanto imediatamente anterior ao enquadramento institucional do cinema. (CESARINO, 2005, p.11) A ideia de representacao de movimento atraves de imagens data de muito anteriormente ao periodo considerado coincidente ao nascimento do cinema, ou seja, ao final do seculo XIX. As ja citadas inscricoes em cavernas de Altamira, na Espanha, comprovam a tentativa de traduzir acoes ao plano pictorico, se observamos, por exemplo, os desenhos do homem pre-Historico de um bisao de oito patas, que representaria o animal correndo em boa velocidade. A exploracao de recursos e mecanismos que possibilitaram a percepcao do cinema tal qual o conhecemos tambem pode ser vista na aplicacao das propriedades da persistencia retinica em brinquedos opticos de popularidade na Europa desde o seculo XVII. Falar sobre o despertar do Cinema do seculo XIX e tratar de uma epoca nao tao simples de ser delimitada, de ebulicao de novas ideias, de transformacoes e propostas plurais que atingiam a cultura, a politica e a economia, e reconfiguravam o pensamento coletivo. Contemporaneamente, vinham a conhecimento publico as maravilhas do telegrafo, da eletricidade e da fotografia, entre outros adventos modernos. O cinema, entao, marcou o cruzamento sem precedentes desses fenomenos da modernidade. Tratava-se de um produto comercial que era tambem uma tecnica de mobilidade e efemeridade. Foi uma consequencia e uma parte vital da cultura urbana que se dirigia a seus espectadores como membros de um publico de massa coletivo e potencialmente indiferenciado. Era uma forma de representacao que foi alem do impressionismo e da fotografia, encenando movimentos reais, embora estes nunca pudessem ser (e ainda hoje nao sao) mais do que a progressao serial de fotogramas fixos. Era uma tecnologia destinada a provocar respostas visuais, sensuais e cognitivas nos espectadores que estavam comecando a se acostumar aos ataques de estimulacao. (CHANEY e SCHWARTZ, 2004, p.27) O processo fotografico, por sua vez, contribuiu enormemente para a construcao de novas formas de representacao dentro das artes plasticas, enquanto que, a Pintura, libertou o artista da obrigatoriedade da imagem realista e inspirou o Impressionismo; para o homem moderno, da era industrial, abriu novos horizontes para o registro fiel do mundo visivel atraves da captacao do momento, sobrepondo-se a efemeridade e a fugacidade do momento. O