acompanhaa viagem de pobre oleiro e seu cunhado com as respectivas mulheres rumo a capitalda provincia onde vivem, nas redondezas do lago Biwa, para vender utensilios deceramica. As cenas filmadas no castelo, com a chegada da primavera, sao de umabeleza sublime, reflexo do perfeccionismo do diretor. Seus filmes tem umaestetica remanescente da arte japonesa, detalhista. Os longos planos, a mis enscene rebuscada, a encenacao pictorica, sao frequentes. Ele raramente utilizavaclose ups, preferindo compor planos conjuntos. Suas cenas podiam demorar pouco, mas sempre davam enfase ao cenario,a luminosidade. Reza a lenda que ele repetia tomadas a exaustao, o que emmuitos casos se tornaram um pesadelo, principalmente para suas atrizes. Suapreferencia por planos longos significava que nao havia espaco para erros:conta-se que, em alguns casos, ele chegou a rodar cem tomadas de um mesmoplano. A essa estetica refinada soma-se o envolvimento do publico com o tema, ea habilidade com que ele provoca simpatia pelos seus personagens, que em algunscasos sao endeusados mas, no fundo, sao apenas humanos.kenji mizoguchiO trabalho de KENJI MIZOGUCHI e bastante conhecido pela suaprotecao feminina caracteristica. A forma como ele filma Lady Wakasa (MachikoKyo) em Contos da Lua Vaga e de uma delicadeza comovente. Ela esta sempre emdestaque. O diretor nao era feminista, mas de certa forma revelou no cinema aposicao feminina na sociedade japonesa como humilhante e oprimida, e demonstrouque as mulheres podem ser capazes de maior nobreza entre os sexos. Fez muitosfilmes sobre os apuros das gueixas, mas seus protagonistas podem derivar dequalquer lugar: prostitutas, trabalhadores, ativistas de rua, donas-de-casa eprincesas feudais.Nao se assemelha a nenhum outro autor do cinema japones. Peladiversidade de obra - adaptou varios escritores ocidentais -, pela mistura deserenidade e violencia, pode-se buscar, quem sabe, uma aproximacao com AkiraKurosawa. O cinema de KENJI MIZOGUCHI tem forca propria, e diferente, muitodiferente. Seu estilo e classico, tomadaslongas e sem close-ups, e preocupacao humanista. Assistir aos seus filmes significaabrir uma janela diferente para a percepcao oriental de temas universais, experimentandoum determinismo dramatico. Ele nao consegue conter sua vocacao inflexivel naregeneracao do homem. Tantas decadas passadas, a integridade de sua mensagemhumanista ainda causa impacto, numa epoca em que se evidencia o esgotamento etico.machiko kyo em contos da lua vaga10 FILMES de MIZOGUCHIAS IRMAS DE GION(Gion no Shimai, 1936)Com: Isuzu Yamada e Yoko UmemuraCRISANTEMOS TARDIOS(Zangiku Monogatari, 1939)Com: Shotaro Hanayagi e Kakuko MoriMULHERES DA NOITE(Yoru no Onnatachi, 1948)Com: Kinuyo Tanaka e Sanae TakasugiPAIXAO ARDENTE(Waga Koi wa Moenu, 1949)Com: Kinuyo Tanaka e Mitsuko MitoOHARU A VIDA DE UMA CORTESA(Saikaku Ichidai Onna, 1952)Com: Kinuyo Tanaka e Toshiro MifuneCONTOS DA LUA VAGA(Ugetsu Monogatari, 1953)Com: Machiko Kyo e Masayuki MoriOS AMANTES CRUCIFICADOS(Chikamatsu Monogatari, 1954)Com: Kazuo Hasegawa e Kyoko KagawaO INTENDENTE SANSHO(Sansho Dayu, 1954)Com: Kinuyo Tanaka e Yoshiaki HanayagiA PRINCESA YANG KWEI FEI(Yokihi, 1955)Com: Machiko Kyo e Masayuki MoriRUA DA VERGONHA(Akasen Chitai, 1956)Com: Ayako Wakao e Machiko Kyokenji mizoguchi