thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
como arandelas e lustres.Focus, to -> Falso cognato, esse termo e o verbo to focus que refere-se ao ato de afinar a luz.FOH -> Expressao normalmente encontrada em mapas de producoes em grandes teatros, e uma sigla que significa Front Of House, referindo-se a posicoes que encontram-se fora do palco, normalmente nossas "sancas" ou quaisquer espacos que facam uma luz frontal em relacao ao palco.Ground -> Literalmente, chao. No ambito da iluminacao, usado para designar o terra na fiacao eletrica.Lift -> Elevador ou qualquer dispositivo que faca as vezes de. Quando verbo, to lift, significa levantar algo (levantar a si mesmo e get up)Lighting -> Iluminacao. Atentar para a sutil diferenca entre LightING e LightNING. O segundo significa relampago.Pipe -> Numa traducao literal, refere-se a qualquer tipo de tubo ou cano. No ambito da iluminacao, trata-se das varas onde sao pendurados os elementos do espetaculo. E muito comum ver em mapas de luz a expressao LX Pipe ou LX Bar para referir-se especificamente as varas destinadas a material de iluminacao.Pit -> Fosso. Muito utilizado na expressao orchestra pit, fosso da orquestraPlot -> Mapa de luz. Normalmente referido como Lighting Plot ou Light Plot.Programmer -> Programador. E interessante notar a presenca forte desse profissional no ambito do grande teatro norteamericano. La, e possivel encontrar individuos que vivem desse trabalho enquanto aqui no Brasil ainda nao seja dada a devida atencao a tal funcao. Especializam-se no controle de consoles de luz e trabalham junto ao Iluminador para programar todo o espetaculo da forma mais eficiente possivel. Normalmente afastam-se do projeto a partir da estreia.Prop -> Adereco.Proscenium -> Cuidado com esse falso cognato. Essa palavra nao tem o mesmo sentido de nosso proscenio (ver apron). Em ingles, essa palavra assume a forma de nossa boca de cena, ou seja, a estrutura que moldura o quadro do palco.Rehearsal -> Ensaio.Stage -> Palco.Stagehand -> Contrarregra.Strike -> Desmontagem de um espetaculo apos o termino da temporada.Trapdoor -> Termo geral usado pra definir alcapoes. No ambito teatral, refere-se a quarteladas ou outros mecanismos que permitam abertura para a parte inferior ao palco por onde possam subir pecas de cenario, equipamentos e o que mais for necessario em cena.Venue ->Numa traducao literal, "local". No ambito teatral, refere-se ao que normalmente denominamos casa ou espaco. E o local onde se dara o evento ou espetaculo.Wings -> Coxias. Assim como definimos "Coxia esquerda" e "Coxia direita", tambem diz-se Left Wing e Right Wing.Wrench -> Chave num sentido geral de ferramenta. A chave inglesa que utilizamos bastante para fixar refletores pode ser chamada por alguns nomes como adjustable wrench (EUA) ou adjustable spanner (Reino Unido). Nos EUA, e conhecida tambem como crescent wrench devido a uma fabricante tradicional e famosa de ferramentas chamada Crescent.Ao longo do tempo, pretendo adicionar mais termos com os quais me depare. Fiquem a vontade pra sugerir ou corriger outros.Cambio, B.O.
E vieram as proximas. Escrevo agora de meu quarto de hotel em Sao Jose do Rio Preto onde cheguei ha algumas horas. Acordo amanha cedo pra ir ao Teatro Municipal de SJRP fazer a montagem pra apresentacoes no sabado e no domingo.Ate agora, passamos pelos seguintes teatros:Teatro Alterosa, Belo Horizonte;Teatro Santa Isabel, Recife;Teatro Municipal de Sao Jose dos Campos;Teatro Coliseu, Santos;Teatro Guaira, Curitiba;Teatro Municipal de Santo Andre;Foram muitas experiencias bacanas, outras nem tanto, mas certamente um aprendizado. Tentarei fazer rapidos comentarios sobre cada um dos lugares.Teatro Alterosa -> Equipe eficiente, relacao de materiais razoavel. A mesa e uma ETC Express 24/48 e possuem um equipamento de audio minimo. Apenas um dos funcionarios chegou a me incomodar um dia porque haviam uns dois ou tres refletores que quis reafinar no dia seguinte e o individuo ficou reclamando por isso.Teatro Santa Isabel -> Feliz surpresa, fui esperando algo bem pior do que encontrei por la. Tive um boa equipe a minha disposicao e uma relacao boa de materiais. A mesa era uma ETC Ion, fato que adorei. O unico problema que tive foi em relacao a escada que eles utilizam pra afinacao. Grande demais, com rodinhas e travas laterais que seguram as pernas na posicao, a escada e totalmente segura, mas completamente impraticavel pra passagem por dentro de cenarios. Alem disso, foi meu primeiro desafio em um teatro do tipo "ferradura".Teatro Municipal de Sao Jose dos Campos -> Sem duvida, a ovelha negra dessa lista. Esse foi o teatro em que, com certeza, me deparei com a maior quantidade e os piores problemas. Com apenas dois tecnicos, um de som e outro cenotecnico, o teatro nao possui alguem responsavel pela luz. As varas sao travadas com cadeados e voce precisa chamar o cenotecnico pra poder move-las. E quando voce mais precisa dele (lembrando que ele passa o resto do dia sentado nas cadeiras da plateia dormindo ou fazendo coisa alguma), onde ele esta? Certamente nao onde voce gostaria que ele estivesse. Alem disso, o equipamento, pela falta de um tecnico que cuide, esta em pessimo estado de conservacao e faltando itens simples (eles tem muitos PCs, mas nenhum barndoor, por exemplo). Como se os problemas do teatro nao bastassem, pegamos um pessimo produtor local que contratou apenas um cara pra me ajudar na montagem. Enfim, um lugar pra nao querer voltar.Teatro Coliseu -> Aqui, o problema e notado logo na chegada: o teatro nao possui qualquer equipamento de iluminacao. Isso mesmo, nada. Nenhum refletor, nenhuma mesa, nenhum rack. Apenas varas onde pendurar o equipamento. Isso se deve a um acidente que aconteceu quando de uma reforma anos atras em que o engenheiro responsavel pela instalacao do sistema de luz fez algum erro e, no primeiro uso, todo o sistema queimou. Bonito, ne? Resultado: tivemos que locar tudo, de refletores a rack e cabos. A empresa escolhida foi a Studio A, natural de Santos e acostumada a fazer trabalhos naquele teatro. No geral, tudo correu relativamente bem, os caras que encabecavam a equipe foram super prestativos. Tivemos um problema momentos antes da primeira apresentacao em
que simplesmente um rack inteiro parou. O bom e que os caras da empresa, ja conhecendo o material que tem, trouxeram racks sobressalentes.Teatro Guaira -> Fomos pelo Festival de Curitiba e tudo o que posso dizer e: UAU! No dia em que chegamos, haveria ainda um espetaculo acontecendo a noite e montariamos de madrugada pra apresentarmos no dia seguinte. Pensei comigo, vai dar cagada! Mas a reputacao da equipe do Guaira e antiga e uma das melhores possivel. E pelo que pude atestar, fazem jus. Tinha um equipe de umas cinco pessoas a minha disposicao pelo que me lembro e os caras sao muito rapidos e muito bons. Chega um momento em que acontece uma certa pressao, com cada um deles te perguntando coisas e voce tendo que responder e dar atencao a cada um. Mas isso faz parte do que e trabalhar com esses caras. O teatro e incrivel, absolutamente gigantesco e todo material que pedimos, o festival concedeu. A mesa que operei foi uma ETC Insight, que ate entao nem sabia que existia. E um modelo bem parecido com a Expression 3. Foi uma experiencia muito boa.Continuo a relacao dos teatros num proximo post. Agora preciso dormir que amanha o trabalho sera puxado.Cambio, B.O.
afinacao de luz, mas nunca para operacao. Ja de posse dos canais,fiz o patch assim que cheguei ao hotel naquela noite e, com isso, possuia oshow inteiro montado. Tive que fazer alguns leves ajustes devido a dinamicaparticular do aplicativo do ipad e tive que pensar, pela primeira vez, nostempos de cada transicao. Sim, ate entao eu sempre operei na mao porquepreferia assim e o espetaculo nao tinha tantas Cues. No final, tudo correurelativamente bem. Havia ajustes a serem feitos do primeiro para o segundo dia,a luz nao ficou perfeitamente operada e pude perceber algumas limitacoes doaplicativo que utilizei. Mas o mais importante, pra mim, foi que finalmente tivea oportunidade de testa-lo plenamente. Talvez eu nao devesse ter feito isso numdia em que o diretor estava presente, mas tudo pelo bem da ciencia!E assim terminominha pequena saga com o espetaculo Hecuba.No geral, posso dizer que foram nove cidades de muito aprendizado, muitasfelizes experiencias e um trabalho do qual me orgulho muito. Fiz amigos,conheci pessoas e lugares e me considero um profissional bem mais capacitadodepois disso tudo.Cambio, B.O.
E chego a um novo projeto: Cronica da CasaAssassinada com direcao de Gabriel Villela e iluminacao de DomingosQuintiliano. Ja tendo cumprido temporada no Rio de Janeiro (teatro Maison deFrance), pego a adaptacao para os palcos do meu conhecido SESC Vila Mariana.A montagem comecou dia 13 de setembro eteriamos tres dias pra realiza-la, sendo a estreia no dia 16. De posse do mapaque recebi do Domingos (ja adaptado), fiquei tranquilo pensando que teriamostempo de sobra.A situacao toda se complicou logo noprimeiro dia quando descobri que Domingos nao poderia estar presente o dia todoe a montagem ficaria na minha mao pelas instrucoes que ele havia me passado. Ebem verdade que ele me passou um material extremamente util: fotos da afinacaode cada canal. Ainda assim, haviam detalhes que eu desconhecia, alem de naoconhecer a peca no todo (a nao ser por video).Esses dois primeiros dias foram confusospra mim, fiquei bastante receoso. Fizemos o que pudemos no teatro, dentro dolimite do quanto consegui entender do material que me foi passado. Fizadaptacoes. As possibilidades de angulacoes no Vila Mariana eram muitodiferentes daquela do Maison. Percebi,por exemplo, que nao poderia fazer a parte da geral que pega o fundo do cenariocom os refletores da sanca porque eles projetariam as sombras dos refletores davara de proscenio sobre o palco. Assim, criei uma nova geral composta de 6 fresneisde 1kW na vara de proscenio que acredito ter resolvido bem a situacao.Outro probleminha com que me deparei foique o elipso que fazia o efeito verde na cruz atras da porta nao pegava toda aaltura da cruz, deixando a ponta superior escura. Pra resolver o problema,precisaria criar algo que complementasse a mancha verde do elipso. Considerandoque tinhamos duas PAR 56 (locolight) sobrando (foram locadas a mais), resolviutiliza-las pra fazer esse complemento. Instalei-as na estrutura superior quesuporta as pilastras do cenario. Alem da gelatina verde (R86), tive que usar umforte difusor de forma a amaciar a luz desses refletores ja que a mesma e bemsuja. E probleminhas desse tipo foram surgindo atodo instante, coisa mais ou menos normal de acontecer entre a concepcao de umprojeto de luz e sua execucao. Talvez uma das questoes que mais me incomodounesse processo todo foi o que considerei minha inabilidade de coordenacao demontagem. Percebi que ainda tenho muito o que aprender sobre essa area e devo me preparar eorganizar melhor nesse sentido. Quando nessa posicao, a equipe olha pra ti embusca de respostas e solucoes, ordens claras, rapidas e precisas. Duvidas tornam-sesinal de fraqueza e incompetencia e por vezes vi-me nessa situacao. So nao foipior porque eu, ao menos, conheco o pessoal da casa e a equipe que estavapresente era de colegas com quem estou normalmente trabalhando.Por fim, o grande dia: a estreia. Nao tendofeito um ensaio tecnico completo e contando apenas com o que vi do ensaio dosatores e do video, parti pra operacao com maos tremulas. A mesa utilizada foi ada casa, uma ETC Express 48/96. As cenas foram salvas em subs em quatro paginas cadauma com 13 cenas aproximadamente. Domingos preferiu assim por ter feito dessa forma em um dos lugares poronde a peca
passou e ele utilizou uma mesa Avolites onde ele simplesmente girava o rolo para a troca de pagina.Devo dizer que nesse momento, a figura de Cesar Augusto foi essencial. Esseassistente de direcao, sentado ao meu lado, guiou-me durante toda aapresentacao, ajudando em todo o processo de operacao. Claro, nao foi perfeitoe muita coisa teria de ser trabalhada pros dias seguintes. Mas tambem nao fuitao ruim quanto imaginei que seria. No geral, senti que consegui respirar juntocom os atores e tudo fluiu.Semana seguinte e primeira remontagem.Novamente tenso, com medo de nao encaixar as pecas nos lugares certos. Massinto que estou conhecendo cada vez mais essa peca, que faco parte da historiaja de alguma forma. Que ajudo a conta-la.Quanto a peca em si, devo admitir que tiveum certo preconceito a primeira vista, mas agora me apeguei. Tenho aprecoparticular por certas cenas como a do bebado. Achei interessante que o elenco ea direcao reforcem diariamente a ideia de um aquecimento coletivo. Acho legal aatitude dos atores que todos os dias cumprimentam a todos da equipe e reconhecemnossos trabalhos. Parece meio obvio, mas nem sempre essas acoes sao tao comunsassim.Coloco a seguir o mapa atualizado para opalco do Teatro do SESC Vila Mariana.Ficha TecnicaElenco: Caca Toledo, Flavio Tolezani, Helio Souto Jr., Leticia Teixeira, Marco Furlan, Maria do Carmo Soares, Pedro Henrique Moutinho, Rogerio Romera e Sergio RufinoAtriz convidada: Xuxa LopesDirecao: Gabriel VillelaCenografia: Marcio ViniciusFigurino:Gabriel VillelaIluminacao: Domingos QuintilianoSonoplastia: Gabriel VillelaOperador de luz: Fernando AzambujaOperador de som: Marcelo ViollaDirecao de palco: Alex PeixotoCamareira: Marlene ColleAssistencia de direcao: Cesar Augusto e Ivan AndradeServicoSESC Vila MarianaRua Pelotas, 141 - Vila MarianaDe 16.09 a 16.10Sextas e sabados as 21hDomingos as 18hCambio, B.O.
E chegou o grande dia. As 9h da manha comecava o motivo de toda essa minha grande odisseia pra estar aqui. Tendo que resolver algumas burocracias de registro no albergue, acabei nao conseguindo chegar tao cedo ao evento e perdi um cafe da manha incrivel que eles ofereceram aos participantes. Passei no registro pra pegar meu cracha e meu material e fui correndo pro meu workshop de Treinamento Intermediario em mesas Ion.Acabei tendo tempo pra me acomodar tranquilamente na sala, mas ainda estava frustrado e com fome por ter perdido o cafe da manha. E estava preocupado tambem, pois ainda estava devendo minha apresentacao que farei amanha.A aula comecou e fiquei feliz que consegui acompanhar pelo menos uma boa parte. Ficamos das 9h as 16h com alguns intervalos nesse periodo. O material deles e impecavel. Recebemos uma apostila muito boa com varios exercicios praticos, caderno, caneta, bolsa e ate um pendrive de 2gB! Isso mesmo. A presilha do cracha, quando solta do cordao que o acompanha, revela um pendrive que ja veio com varios arquivos de documentacao sobre o evento e produtos ETC.Os instrutores eram realmente bons, sabiam muito sobre a mesa, detalhes absurdos. A maioria de nos treinou numa Ion, em dupla. Outros em mesas EOS, muito similares. O tempo todo, tinhamos um PC ao lado rodando Capture (um software de visualizacao). Portanto, nao era so teoria, tinhamos como ver o que faziamos.Dei a sorte de ter um bom parceiro ao meu lado. O cara ja sabia muita coisa. O Chris trabalha como diretor tecnico do teatro de um colegio numa cidade vizinha de Madison. Ele me ajudou muito e gracas a ele posso dizer que sai daquela aula com uma boa sensacao de que realmente entdendo um pouco melhor esse console.Apos a aula, momento descontracao: coquetel e bate papo.De repente, a grande expectativa da noite: o anuncio do tao esperado novo produto ETC.Trata-se de um novo console chamado Gio. Seria um console voltado principalmente a producoes de medio porte (quase o mesmo nicho a que se destina a Ion). Ainda e um produto da familia EOS, entao a interface ainda e bastante parecida e o dialogo entre protocolos, arquivos etc. ainda acontece.Alem de uma serie de mudancas na estrutura interna de programcao, haviam algumas caracteristicas grandes bem marcantes:- Ela vem com dois monitores touchscreen embutidos cuja altura pode ser regulada e tem saida pra mais 3 monitores DVI totalizando 5 monitores que se pode ter- Muito menos faders que na maioria das mesas. Como na Ion, os faders podem ser configurados pro que o programador quiser que ele seja. Ha a possibilidade de expansao com fader wings adicionais conectados via porta USB- Entre os dois monitores, ha um espaco com uma serie de botoes personalizaveis- Como a Ion, sera vendida em versoes que variam de acordo com o numero de universosEsse brinquedo comecara a ser comercializado em setembro. Interessante? Acho que ainda prefiro a Ion.Depois disso, tive que dedicar um tempo a terminar minha apresentacao afinal, a Sarah, a funcionaria da ETC que ficou responsavel pela minha apresentacao estava me
dando a maior forca e nao podia deixa-la na mao. Entao agarrei uma cerveja e voltamos ao trabalho! Lembram do Nick? Aquele americano que chegou a ir na SP Escola de Teatro pra nos apresentar as ribaltas da linha Selador? Encontrei com ele por la. Estou pensando em formas de abordar o assunto "Telem"...Ha alguns detalhes a mais que eu gostaria de compartilhar com voces, mas ja sao 3h46 da madrugada por aqui e acordo cedo amanha. O presidente e co-fundador da ETC, Fred Foster faz um pronunciamento as 8h. Entao perdoem-me o cansaco. Mas deixo aqui uma ultima imagem da vista do salao principal do centro de convencoes.Cambio, B.O.
Situacao: voce acaba de ficar alguns meses em cartaz cuidando da luz de um espetaculo. Ja conhece de todas as formas o equipamento e o espaco onde a peca esta. Chegou a hora de viajar. Serao alguns finais de semana, cada um numa cidade e, consequentemente, num teatro diferente. Nao havera muito tempo pra montagem e voce tera que dividir palco com cenografia. Quando voce se depara com a mesa, algo que voce nunca viu e pior: aquele disco/pendrive em que voce tinha o show salvo de nada adianta nessa nova mesa estranha. Um bom tempo sera perdido na reprogramacao.A situacao descrita acima pode soar familiar pra muitos. Esse tipo de adversidade, e claro, nos faz procurar solucoes praticas, nos tornando profissionais mais ageis. Mas ha situacoes em que o tempo simplesmente nao e suficiente e e necessario ter cartas na manga. Isso aconteceu comigo na ultima cidade da turne de Hecuba. E gracas a solucoes modernas que existem hoje em dia, pude resolver a questao. Falo de ter um sistema de controle de luz proprio.Cada vez mais, empresas lancam no mercado solucoes para espetaculos de pequeno e medio porte que o tecnico/operador/iluminador possa levar consigo. Assim, o profissional tera consigo uma ferramenta familiar e, possivelmente, o seu espetaculo ja programado, bastando fazer pequenos ajustes e o patch. Basicamente, o espetaculo sera rodado a partir de um computador ou tablet (talvez ate um telefone). Apresento a seguir alguns dispositivos de que tenho conhecimento.Interface DMXEssa talvez seja a peca fundamental de seu sistema. Afinal, como voce fara pra ligar seu dispositivo ao rack e/ou aparelhos multiparametros? Sao esses os aparelhos responsaveis por fazer essa comunicao. Eles variam em marca, modelo, funcionalidades e ate mesmo em conexoes mas todos tem o proposito comum de fazer seu PC/Tablet falar com os refletores. Vale ressaltar que so vi esse tipo de aparelho voltado para sistemas digitais uma vez que tratamos de protocolo DMX.Para exemplificar, aconselho ver a marca Lumikit, vendida aqui no Brasil por um preco bastante acessivel. Falo dela por conhecimento de causa, uma vez que possuo a interface de um universo e que ja utilizei algumas vezes.Na pratica, e uma caixinha com uma entrada ethernet (padrao de rede de computadores) e uma entrada XLR de 3 pinos (padrao difundido de conexao para envio de sinal DMX) que faz a conversao de um pra outro. Pensando na entrada ethernet, podemos deduzir que qualquer coisa que possa se ligar a uma rede de compuatdores (atribuindo-se um endereco IP) podera se ligar a interface. Assim, computadores ou tablets e telefones (conectando-se a interface por meio de adaptadores ou roteadores), sao capazes de enviar sinal de controle para os aparelhos de seu espetaculo.O Lumikit, assim como outras interfaces, e vendido de acordo com a quantidade de universos e algumas outras funcoes perifericas. Contudo, o principio basico e o mesmo pra todos: por meio de um protocolo intermediario chamado ArtNet, faz essa "traducao" de um meio para outro. Mas o que seria um protocolo, afinal? Nao sou nenhum tecnico em informatica ou eletronica, mas tentarei explicar segundo meu entendimento:
trata-se de uma serie de padroes de comunicacao e linguagem que estabelecem a forma como dados serao enviados atraves de um meio. Isso nao diz respeito, necessariamente, ao meio fisico em que os dados trafegam uma vez que o mesmo cabo de sinal que usamos pro protocolo DMX e usado tambem pelo pessoal de audio pra trafegar os seus sinais. Outro exemplo disso seria o fato de muitas mesas de luz ja utilizarem hoje entradas ethernet diretamente no lugar das entradas XLR.O softwareDe posse de uma interface que conecte seu dispositivo controlador ao sistema da casa, chegou a hora de escolher o software que fara esse controle. Aqui, cabe um cuidado: muitos softwares que existem hoje no mercado, a maioria gratuitos, funcionam com alguns tipos de hardware especificos. Portanto, ou procura-se um conjunto especifico ou compra-se uma interface generica que "converse" em ArtNet para que se possa usar qualquer software que se utilize da referida linguagem. E oferecido um software desse tipo no site da Lumikit. Tenho ressalvas quanto a interface do programa e sua operabilidade, mas o fato e que ele funciona. No campo dos dispositivos moveis, ja foram criados tambem alguns aplicativos, uns mais simples, outro mais completos.Embora caro, recomendaria o Luminair para iOS. Ainda e um dos aplicativos com melhor interface e mais completos que encontrei. Tem uma serie de funcionalidades que faltam, principalmente pra quem pretende rodar um espetaculo utilizando cues mas e suficiente para rodar espetaculos simples.Ja no Android, indicaria o Art-Net Controller. Acredito que a interface mereca melhorias, mas a funcionalidade e interessante. Para quem quiser testar, tem uma versao gratuita porem limitada.As configuracoes de cada dispositivo e softwares sao particulares e, por isso, nao me alongarei no assunto. Lembrando que o uso de aplicativos em tablets ou celulares requer o uso de um roteador. Nesse caso, aconselho a colocacao do roteador o mais proximo possivel ao aparelho rodando o aplicativo e que se use o aparelho ligado a fonte na tomada. O protocolo DMX e continuo e ira ocupar muita banda da conexao. Esse envio ininterrupto de dados exigira bastante da bateria. Por fim, e recomendavel utilizar uma conexao dedicada. E bom manter sempre em mente a ideia de evitar qualquer coisa que possa interromper ou deturpar a conexao de seu sistema afinal, essa falha pode gerar ruidos no resultado final da luz no palco.Cambio, B.O.