de seguros, era uma fantasia comercial. Nao segurava vidas, segurava inteligencias; e o segurado, ao inves de um ajuste sinistro com a morte, a troco de alguns contos de reis, garantia a educacao dos filhos.O devaneio mercantil nao vingou. Valentim reavivou-se: e no quinquenio de 1895-1900 continuou a marcar os anos pelos livros e opusculos: em 95, Filosofia de Algibeira; Bric-a-Brac, em 96; em 97, o seu primeiro romance, Flor de Sangue; Alma e Rimario, em 98-99 deixando prontos quatro outros: Fora da Patria, Na Brecha, Novos Contos e Outono, que lhe demarcariam, na mesma progressao, os quatro ultimos anos de existencia...Uma heranca de tal porte nao se inventaria num discurso.Vou agitar alguns conceitos faliveis. Revendo estes volumes, o que para logo se poe de manifesto e uma falta de unidade pasmosa.O escritor muda no volver das paginas.Nos Cantos e Lutas, escuta-se, ao toar solene dos alexandrinos, o lirismo humanista que Pedro Luis divulgara desde 62; e quem quer que admita a ficcao das escolas literarias, estuda-o a luz do criterio sociologico de Guyau.De feito, a inspiracao nao lha diluem lagrimas: e robusta, impessoal, refulgente e a sua...grande musa austera e sacrossanta,que para o ceu azul os olhos alevantabanhados no fulgor virgineo da verdade,era sem duvida sincera. Mas esta linguagem,cantando herculeamente as odes imortaisnunca mais se repetiu. Ao contrario, a poesia filosofica (e falo assim por obedecer a moda, porque uma tal poesia se me afigura tao absurda quanto uma geometria lirica ou a astronomia romanceada de Flammarion), a poesia social, em que tanto importa o subordinar-se a expressao a verdade, teve depois em Valentim um irrequieto adversario.Nos Escritores e Escritos desponta-lhe o antagonismo em dizeres concisos, golpeantes: "Em literatura a forma e quase tudo. Especialmente em poesia. E preciso ter como Teodoro de Banville o sentimento das palavras... A Forma! Eis o grande, o milagroso talisma! Quem o possui atravessa a vida sem conhecer impossiveis aos caprichos do seu genio".A forma la esta com F maiusculo. E o fetichismo do vocabulo. Com efeito, poucas vezes na lingua portuguesa a palavra foi tao voluntariosa no violentar ideias, transfigurando-as ou emparelhando-as nas mais bizarras antiteses.Falando-nos de Junqueiro, por exemplo, diz-nos Valentim em menos de uma pagina: "A gargalhada de Junqueiro tem a altissonancia tragica de Shakespeare e o assobio implacavel de Gavroche [Personagem de Os Miseraveis de Victor Hugo]: e a voz potente de Victor Hugo estridulando com as casquinadas de Aretino. E Voltaire arremangado, dedos na boca, assobiando a Tiara, as batinas e aos solideus... E o Esquilo da troca. Hamleto rufando com as tibias de Iorik na panca congesta de Tartufo...Atalhemos porque vai por diante este ajuntamento ilicito de verbos, substantivos e adjetivos, que se veem juntos pela primeira vez e vivamente se repulsam.Mais expressiva e aquela admiracao delirante. Valentim Magalhaes era excepcionalmente afetivo. Tudo lhe denuncia um nobre espirito impropriado a agir sem os estimulos de uma ardente simpatia, vinculando-o as outras almas.Esta literatura associada que, em geral, a exemplo dos Goncourts, exige a base da consanguinidade, ele a praticou como nenhum outro, reunindo um irmao legitimo, Henrique Magalhaes (