anos, acreditava em tudo,aceitava tudo e nao tinha medo de nada.. Alem disso, a figura da crianca servea Gaiman para que ele possa escapar do famoso momento de vacilacao que marca ateoria do fantastico, a crianca simplesmente aceita e investe em direcao aonovo: Nao quero fazer nada disso. Quero explorar., diz Coraline no comeco desua aventura (p. 9), quando se ressente de nao ter nada para fazer.Rapidamente, uma porta que nao da em lugar nenhum ofende nao so a menina, mastambem a propria consciencia narrativa do leitor de Gaiman, pois sabemos que todoumbral deve ser passivel de transposicao. Algo semelhante ocorre no inicio de Stardust, quando o narrador menciona abrecha que permite a passagem para Wall, mas que deve ser protegida dacuriosidade das criancas. Na mesma linha, diz Adam Young, o menino indagador,em Belas Maldicoes: Por que a gentetem que aprender coisas chatas quando tem tanta coisa fantastica que podiamosestar aprendendo, e isso o que eu quero saber. (p. 155). Da mesma forma, emcerta passagem de Fumacas e espelhos,o autor brinca que sua profissao nao e adequada para um adulto, unindo ainfancia com a propria vontade de narrar.A narrativa ela mesma e um meio detransporte (para usar outra imagem de Calvino, quando ele fala da rapidez), poisela discorre e corre, ao mesmo tempo, para alcancar sua meta. Por isso que saoraras as digressoes em Gaiman e, quando elas surgem, podem vir na forma de umsonho, ou durante uma cena de acao propriamente dita, ou seja, conectadas com odevir imediato da acao dos personagens. As obras de Gaiman relatam umcosmodrama (no neologismo de Bachelard), no qual o homem sempre pode sonhar emdeter as redeas do universo e acompanham personagens como Shadow, Tristan, Time Coraline, que, efetivamente, as detem. Isso explica tambem a obtencao deobjetos especiais em muitas das narrativas do autor. Eles materializam asforcas obscuras da existencia e podem ser retidos e uteis a vontade humana.Alem disso, eles representam o capricho de uma narrativa que se sabe planejada,montada a partir do proprio devir. Sendo assim, em certos momentos, como noconto em que Gaiman concerta o destino de Susan das Cronicas de Narnia, o proprio ato narrativo e uma reorganizacao edemonstracao de dominio sobre os universos conhecidos por nos e das hipotesespara seu futuro. Seguindo esta linha, o conto Presente de casamento, de Fumacas e espelhos, e uma demonstracaogenial da forca da narracao na obra do romancista ingles (na verdade, umabrincadeira narrativa que investiga os limites entre ficcao e sua funcaopragmatica e que deve ser melhor investigada em outra ocasiao). Um casal recebede presente de casamento um envelope no qual e contado uma historia paralela naqual as consequencias das bodas sao terriveis. Regularmente, a descricaohipotetica atualiza uma serie de tragedias e tristezas que nao sao vividas pelopar principal. A mulher retira o papel do arquivo para a gaveta de joias,indicio de que a monumentalizacao passa a substituir a documentalizacao dotexto recebido, e comeca a se questionar se sua vida verdadeira nao seria essarelatada nos papeis, pois a sua era perfeita demais para ser real. A licao dahistoria permite-nos concluir que, mesmo quando as coisas