possivel, que busca trazer aanalise para a situacao atual do campo das iniciativas de exibicao cultural, efinalmente, 4) Propostas para a retomadado cineclubismo em nivel nacional e o avanco da exibicao audiovisual cultural,em que formulo algumas propostas, baseado nas reflexoes anteriores, para examedos interessados, e nao apenas no contexto desta Jornada. Publico: conceito e historia 1. Introducao: aimportancia da HistoriaConhecer a historiado cineclubismo, do publico audiovisual e das praticas e instituicoes culturaiscriadas por ele e muito importante. E de maneira muito concreta, para ajudar a compreendere orientar nossas praticas hoje. As formas de trabalho e de organizacao atuais daexibicao cultural nao surgem do nada nem sao formulacoes abstratas criadasapenas no plano das ideias pela geracao atual, mas tem sempre origem numprocesso historico. E menos importante repetir o lugar-comum de que devemosconhecer a Historia para nao repeti-la do que compreender que estamos sempredentro dela, fazendo essa mesma Historia, e que nossas praticas sao parte deuma linha temporal em que ideias e acoes sao continuamente transformadas pelavida em sociedade.Assim, tentareifazer em seguida uma rapida historiografia das instituicoes que se refletem dealguma maneira nas formas e propostas atuais de trabalho e organizacao no campode exibicao cultural de carater comunitario.Num outro nivel eoutro lugar-comum costuma-se dizer que os brasileiros somos muito ruins dememoria. E ha bastante verdade nisso, especialmente em nosso meio, ja que naotemos uma pratica significativa de debate e quase nenhuma producao escrita. Nemmesmo a transmissao oral e abundante, especialmente pela ausencia de encontrosnacionais e na grande maioria das regioes do Pais. A isso ainda se soma avulnerabilidade endemica de nossas atividades, com enorme rodizio departicipantes e quase sem formacao de militantes ou dirigentes experientes. Porisso tambem e importante lembrar alguns fatos mais recentes que penso que muitosnao se lembram e outros desconhecem e que tambem sao determinantes daconjuntura que envolve essa Jornada. 2. A formacao dopublico moderno e contemporaneoVou abordar estetopico de forma muito rapida, necessariamente esquematica, mas sem perder origor da exposicao, espero. O publico, em suaacepcao moderna, e uma decorrencia da forma de apropriacao do cinema pelasociedade no comeco do seculo passado. Nao apenas o publico do cinema, e nemmesmo o do audiovisual, mas a forma moderna de todo o publico, de todos ospublicos. As caracteristicas estabelecidas no conflito que deu forma ao publicocinematografico constituem igualmente os tracos gerais dos publicos dasindustrias culturais da nossa epoca: o radio, a televisao, os espetaculosesportivos, etc., ate chegarmos ao mundo inteiramente mediatizado eaudiovisualizado de hoje.Esse processo cujoinicio pode ser rastreado ate muito antes se da fundamentalmente entre osanos de 1905 e 1915, no que eu gosto de chamar, dramatizando um pouco, de A Batalhado Nickelodeon[1].Com o surgimento das salas fixas, o produto cinema encontrou finalmente suaforma de consumo. E as massas populares encontraram o meio de usufruirementretenimento e arte numa escala inedita. Nao apenas os homens pobres,imigrantes, trabalhadores tinham agora esse acesso mas, pela primeira vez, asmulheres saiam para ocupar o novo - espaco publico, e assim tambem ascriancas. Os anos que se seguiram foram de uma luta encarnicada pela hegemoniasobre esse novo meio de expressao. Nesse periodo consolidaram-se todas ascaracteristicas que seriam a