o ferula avoque acodadoSeu epinicio palurdio e mordazAonde o heliofago melifluo se amorenaComo e que a ostroinice nao abrolha o chavascar- Vai entenderOnustos, todos onustos do obice astreoA chapanados por alacres xetasSem a resposta pra eu muxoxar .Premeditando o brequeantwort! premeencontro rumo! Como estamos falando de uma insercao de novos elementos na musica brasileira, e importante perguntar como esse interesse pela novidade repercutiu nas composicoes e tambem nas apresentacoes. No que se refere ao termo vanguarda1, nao sera aprofundado neste trabalho uma reflexao sobre os aspectos polisemanticos que o termo adquiriu, ate porque o termo Vanguarda Paulista foi inventado pela imprensa e nao totalmente absorvido pelos autores2. O termo vanguarda inserido no titulo do movimento e visto de maneiras distintas pelos proprios compositores. Em entrevistas a Jose Fenerick, (2007b pg3), Arrigo Barnabe comenta que o termo foi usado para todos mas que a linguagem do Preme e Lingua de Trapo estavam mais atrelados ao humor. Essa generalizacao do termo pode ser derivada justamente do aspecto de questionamento comum a todos e nao ao processos composicionais pessoais (como o de Arrigo Barnabe). Havia embutida nessa imagem de novidade a critica, e a ironia, aos moldes que a grande industria cultural apresentava a musica brasileira. Preme e Lingua de Trapo criticavam essa massificacao da musica, embora o fizessem muitas vezes atraves dos mesmos cliches que condenavam da cultura massificada (Ghezzi 2000, pp 76). Por fim, utilizavam os mesmos mecanismos de insercao na midia para fazer a sua critica. 3 Esse limite entre o pop e o erudito foi abordado de diferentes formas pelo grupos. Preme rearranja a Marcha Turca de Mozart para um chorinho, mas tambem explora a musica experimental como nas cancoes Brigando na Lua e Samba Absurdo. Ja o Grupo Rumo estava focado na entoacao do canto falado: O que diferencia as cancoes do Rumo acaba sendo um descolamento de enfase no comportamento melodico da cancao para o plano do texto (...). Seria esse o detalhe que identificaria a obra do grupo, diferenciando-a de outras experiencias semelhantes, tanto na musica popular (Sinal Fechado, de Paulinho da Viola, por exemplo) como na musica erudita, em que se pode apontar o ciclo de cancoes Pierrot Lunaire, escrito em 1921 por Arnold Schoemberg, como a peca introdutoria do canto falado (Sprechgesang) no canto classico, empostado. ( VAZ 1988. p. 35-36. ) Itamar Assumpcao teve formacao teatral, e essa busca pela experimentacao foi traduzida em suas composicoes e, sobretudo, na sua performance: A musica de Itamar foi caminhando, assim, para um cruzamento de bem achados encontros de varios elementos musicais e cenicos, com predominio do ritmo, ou melhor, da sobreposicao de ritmos a pulsacao dos instrumentos de base, com refroes ligeiramente cambiantes, e com o jogo de vozes sempre atrelados a ritmica, ora atraves de retardamentos, repeticoes, espacejamentos, ora explorando foneticamente as palavras, e sempre criando elementos de surpresa, introduzindo momentos inesperados no discurso da cancao. (GHEZZI 2003 pp.68) Todos os grupos estavam comprometidos com o inesperado, um discurso vanguardista no seu sentido literal, Avant Garde4, o que esta a frente, que ataca e surpreende. Muitos