o trem que nuncachegara. Somente o silencio se fazia presente. Foi novamente a praia, seurefugio. Sentia o calor do sol penetrando por sua pele e ficou de joelhos alouvar aquele imenso mar que estava diante de sua vista. E escreveu na areiauma mensagem. So tinha nesse momento de agora a escrita, que estava a seufavor: a palavra era a sua memoria mais permanente. Ela escreveu na areia:Faco-me silencio e espero o som do teu amor. As ondas vieram e como semprelevaram o seu pedido. Todo o cosmo se fez silencio nesse instante. De repentefez-se chuva. Nao acreditava no que estava acontecendo. Chorou muito e seuchoro misturou-se com a chuva. Os pingos caiam em harmonia tocando a musica desua vida e bailando em sintonia com as lembrancas que margeavam a sua alma. Era chuva com sol. Era quente. Era o amor que falava. Era o sim. Foiacolhida: concebida de silencio e sons e batizada pelo (a)mar. OSILENCIO COMO UMA PINTURA: CONSIDERACOES FINAISTantoClarice, quanto Peixoto vao pintando seus silencios de formas variadas ediferentes. O espaco de cada um e determinado de acordo com a intensidade dessesilencio que os dois vao respirando e inspirando, conforme a significacao daspalavras. Ela, possivelmente, pela janela de seu quarto vai observando osmovimentos silenciosos pintando-os atraves dos pequenos detalhes; Ele, ao longode suas lembrancas, vai misturando cores quentes e frias para pintar o seuquadro; ou seja, os dois vao pintando as palavras na cor silencio: silencioemudecido, pulsante e imagetico. Eessas pinturas na cor silencio vao se transformando em quadros de variadasformas e estilos conforme a intensidade dos seus sentimentos, e a musicaarquiteta para uma forma bela e harmoniosa dessa pintura que se chama silencio:silencio de uma saudade, silencio como uma paisagem, silencio como forma narrativae silencio sintetizado como obra de arte. E essa tinta chamada silencio e quefala com profundidade em nosso coracao, pois So se sente nos ouvidos o proprio coracao.[10]REFERENCIASBIBLIOGRAFICASLISBOA,Noeli T. A pontuacao do silencio: uma analise discursiva da escriturade Clarice Lispector. Dissertacao de Mestrado em Teorias do Texto e doDiscurso. Universidade Federal Do Rio Grande do Sul. Porto Alegre, 2008.LISPECTOR, Clarice. Onde estivestes de noite. Rio de Janeiro. Nova Fronteira,1980.LOURES, TelmaMendonca. Os sentidos do silencio noscontos de Bernardo Elis. Dissertacao de Mestrado em Literatura e CriticaLiteraria. Universidade Catolica de Goias. Goiania, 2010.MACIEL,Sheila Dias. A Literatura e os generosconfessionais. http://www.ceul.ufms.br/pgletras/docentes/sheila/A%20Literatura%20e%20os%20g%EAneros%20confessionais.pdf acessado em 10/10/2011.NASIO, Juan-David. O silencio em psicanalise. Traducao de Martha Prada e Silva. SaoPaulo. Editora Papirus,1989.ORLANDI, Eni P. As formas do silencio.Campinas. Editora da Unicamp, 2007.PEIXOTO,Jose Luis. Morreste-me. Lisboa.Temas e Debates. 4a edicao. 2002[1]Titulo referente a um dos versos dacancao Certas Coisas, de Lulu Santos e Nelson Mota.[2]Peixoto, Jose Luis. Morreste-me. Lisboa. Temas e Debates. 2004,pag. 7[3]Idem. pag. 10.[4]Idem,pag. 12[5]Idem,pag. 15[6]LISPECTOR, Clarice. Ondeestivestes de noite. Rio de Janeiro. Nova Fronteira,1980.pag. 99.[7]Idem,pag. 100.[8]Idem,idem.[9]Idem, pag. 101.[10]LISPECTOR,Clarice. Onde estivestes de noite.Rio de Janeiro. Nova Fronteira,1980.pag. 101