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Bom galera,Novamente a equipe do blog DuKeGAMING estara disponibilizando uma equipe de narradores muito competentes e dinamicos que oferecerao uma narracao nunca vista antes no cenario do DotA nacional.Nosso amigo Felipe "sarGat" Carminati e sua equipe de comentaristas narrarao o jogo no TS da Remakes (ts.frag.com.br:8800) no ultimo canal, facilmente identificado (ta com o nome do jogo!).Sera MD3 (melhor de tres jogos) e o stream dos jogos ocorrera atraves do GarenaTV. Nao sabe como asssistir? TUTORIAL AQUI!Abracos,Rodrigo "yuMi-" Mena A Escala de Bluese Outras Escalas Derivadas As escalas nesta secao sao principalmente derivadas de progressoes de acordes, em vez de acordes especificos. Na maioria das vezes, elas podem ser usadas como pontes entre acordes, o que permite que voce toque a mesma escala, ou escalas muito aproximadas, sobre dois ou mais acordes diferentes. Isso e as vezes chamado de generalizacao harmonica. A Escala de Blues A escala de blues e geralmente a primeira escala, depois da escala maior, ensinada a iniciantes na improvisacao, e em muitos casos e a unica outra escala que aprendem. Essa escala supostamente tem suas raizes na musica afro-americana com surgimento na epoca da escravidao, mas as origens exatas de sua encarnacao moderna sao desconhecidas. A escala de blues em Do consiste de "Do, Mi Bemol, Fa, Fa Sustenido, Sol, Si Bemol". O segundo grau dessa escala, que e a terca bemol da escala menor, e chamada de "blue note". Na musica vocal, ela e geralmente cantada em alguma parte entre um Mi Bemol e um Mi. Na musica instrumental, varias tecnicas sao empregadas para se alcancar o mesmo efeito, tais como esticar a corda enquanto se toca um Mi Bemol em instrumentos de corda, tocar mais baixo um Mi num instrumento de sopro, ou tocar Mi Bemol e Mi simultaneamente num instrumento de teclado. A setima e a quinta bemois tambem sao as vezes chamadas de blue notes, e nem sempre sao cantadas ou tocadas exatamente na altura grafada. Variacoes da escala de blues que incluem uma terca, quinta ou setima naturais tambem podem ser usadas. Alem disso, observe que se uma quinta bemol for omitida, a escala resultante e a escala pentatonica menor. A escala pentatonica menor pode por isso ser usada como substituta da escala de blues, e vice-versa. A beleza da escala de blues e que ela pode ser tocada sobre toda uma progressao de blues sem nenhuma nota evitada. Se voce tentar linhas melodicas baseadas nessa maneira de tocar, por exemplo, uma escala de blues em Do sobre um acorde C7, voce recebe um retorno positivo instantaneo, ja que quase tudo que voce consegue fazer soa bem. Isso infelizmente leva muitos musicos a usar demais essa escala, e a esgotar suas ideias rapidamente. Ha somente um numero limitado de fraseados que podem ser tocados numa escala de seis notas, e a maioria deles ja foi tocada milhares de vezes a esta altura. Isso nao significa dizer que voce nao deva nunca usar a escala de blues; pelo contrario, ela e vitalmente importante para o jazz. Mas nao va ficar tao encantado com a
gratificacao facil produzida por ela a ponto de praticar fraseados de blues exaustivamente, em vez de expandir seu vocabulario harmonico. A metafora da lingua e uma boa. E dificil dizer coisas interessantes com um vocabulario limitado. Geralmente musicos como Count Basie sao dados como exemplos de musicos que tiram muito de muito pouco, mas ha uma diferenca entre dizer poucas palavras porque voce esta escolhendo elas cuidadosamente, e dizer poucas palavras porque voce nao tem nada a dizer ou porque seu vocabulario e muito limitado para exprimir suas ideias. Esse conselho transcende a escala de blues, e claro. Nao e sempre necessario variar o conteudo harmonico de sua musica se voce for suficientemente criativo em outros aspectos. Uma maneira de criar um interesse maior quando estiver usando a escala de blues e usar qualquer efeito especial a sua disposicao para variar seu som. Eles podem incluir honking (tocar uma mesma nota repetidas vezes) e screaming (tocar notas nos registros mais altos) para saxofonistas, growling para baixistas, ou o uso de clusters no piano. Escalas Menores A escala menor harmonica e as vezes tocada sobre acordes m-maj7. Seus modos nao tem nomes padronizados, e sao raramente usados por musicos de jazz, exceto como pontes sobre uma progressao harmonica ii-V-i. Por exemplo, considere a progressao | Bm7b5 | E7alt | Am-maj7 |. Uma escala menor harmonica de La pode ser tocada sobre todos os tres acordes, em vez do tradicional uso das escalas Si Locria, Mi Alterada e La Menor Melodica. Outra maneira de dizer isso e que o segundo modo pode ser tocado sobre um acorde m7b5, e que o quinto modo pode ser usado sobre um acorde alterado da dominante. Mesmo quando voce nao esta usando a escala menor harmonica sobre uma progressao inteira, talvez seja uma boa usar o seu quinto modo sobre um acorde de V numa progressao ii-V-i em tonalidade menor. A vantagem de usar essa escala nesse exemplo e que ela difere das escalas Si Locria e La Menor Melodica por somente uma nota cada. A desvantagem e que a tonica da escala e uma nota evitada nesse contexto. A escala menor melodica pode ser usada da mesma maneira; seu quinto modo pode ser usado sobre o acorde V numa progressao ii-V-i para manter algum ponto em comum entre as escalas usadas. Observe entretanto que o segundo modo da escala La Menor Melodica nao e uma escolha ideal sobre o acorde Bm7b5, porque essa escala tem Fa Sustenido em vez de Fa. Essa e a unica diferenca entre as escalas menores harmonica e melodica. A escolha em relacao a se se deve usar o quinto modo das escalas menores harmonica ou melodica sobre um acorde de setima da dominante pode parcialmente depender da tonalidade da musica. Se Fa Sustenido estiver na armadura de tom, entao a escala menor melodica pode soar mais diatonica. Voce pode optar por essa escala se esse for o som que estiver tentando obter, ou pela menor harmonica se estiver tentando evitar soar diatonico. Por outro lado, se o Fa Sustenido nao estiver na
armadura de tom, entao a escala menor harmonica pode soar mais diatonica. Uma outra questao a considerar e qual dessas escalas esta mais perto da escala que voce esta usando no acordes anterior e no posterior. Dependendo do som que voce estiver tentando conseguir, pode escolher a escala que tenha mais ou menos notas em comum com as escalas adjacentes. Escalas Bebop A escala bebop maior e uma escala maior acrescida de uma quinta aumentada ou sexta menor. A escala bebop maior de Do contem "Do, Re, Mi, Fa, Sol, Sol Sustenido, La, Si". Essa escala pode ser usada sobre acordes de setima maior ou acordes aumentados de setima maior. A escala bebop maior de Do pode tambem ser usada como uma ponte entre acordes numa progressao como | Cmaj7 | Bm7b5 E7 | Am |; ou seja, a mesma escala pode ser tocada sobre toda a progressao. Uma outra maneira de ver isso e dizer que estamos tocando a escala bebop maior de Do sobre o acorde Cmaj7, tocando seu oitavo modo sobre o acorde Bm7b5, tocando seu terceiro modo sobre o acorde E7, e tocando seu setimo modo sobre o acorde Am. Esses modos lembram de perto as escalas maior, locria, alterada e menor, respectivamente. Observe que estamos usando uma escala bebop maior de Do sobre uma progressao ii-V-i em La Menor. Em geral, podemos usar a escala bebop maior em qualquer tonalidade especifica sobre uma progressao ii-V-i na relativa menor daquela tonalidade. Entre as outras escalas bebop esta a escala bebop da dominante, que e similar ao modo mixolidio, mas com uma setima maior adicional. A escala bebop dominante de Do e portanto formada por "Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si Bemol, Si". Essa escala pode ser usada sobre acordes de setima da dominante. A setima maior nao e na verdade uma nota evitada se voce a usar como um tom de passagem entre o Do e o Si Bemol. Ela tambem serve como a quarta elevada do acorde Fmaj7 que provavelmente seguira o acorde C7. Ha tambem uma escala bebop menor, que e uma escala dorica com uma terca elevada adicional. A escala bebop menor de Do e portanto "Do, Re, Mi Bemol, Mi, Fa, Sol, La, Si Bemol". Essa escala pode ser usada sobre acordes de setima menor, e e geralmente usada em progressoes de blues de tonalidades menores para dar um sabor mais de setima da dominante aos acordes. Escalas Sinteticas As escalas de blues e bebop sao as vezes chamadas escalas sinteticas, porque elas nao se encaixam bem na teoria classica e parecem ter sido inventadas para se adequar a uma situacao particular. Em geral, um numero ilimitado de escalas sinteticas pode ser construido usando-se intervalos de segunda menor, maior ou aumentada. Talvez seja bom que voce experimente criar suas proprias escalas e procure oportunidades para usa-las.
Teoria Musical Basica Esta secao revisa os conceitos de intervalos, escalas, tonalidades, acordes, e o Ciclo das Quintas da teoria musical classica. Aqueles leitores que ja aprenderam a teoria classica basica podem pular esta secao se desejarem. Intervalos Ha 12 notas diferentes na musica tradicional: Do, Do Sustenido/Re Bemol, Re, Re Sustenido/Mi Bemol, Mi, Fa, Fa Sustenido/Sol Bemol, Sol, Sol Sustenido/La Bemol, La, La Sustenido/Si Bemol e Si. Depois do Si vem o Do uma oitava acima do primeiro Do, e este ciclo continua. Essa sequencia e chamada de escala cromatica. Cada etapa nessa escala e chamada de um meio tom ou semitom. O intervalo entre duas notas e definido pelo numero de semitons entre elas. Duas notas distantes um semitom, como Do e Do Sustenido, definem uma segunda menor. As notas que estao dois semitons distantes, como Do e Re, definem uma segunda maior. Isso tambem e chamado um tom inteiro. De semitom em semitom, os demais intervalos sao a terca menor, terca maior, quarta justa, tritono, quinta justa, sexta menor, sexta maior, setima menor, setima maior e, por fim, a oitava. A maioria desses intervalos tambem tem outros nomes. Por exemplo, um tritono e as vezes chamado de quarta aumentada se a notacao das notas do intervalo parecer descrever uma quarta. Por exemplo, o intervalo tritono de Do a Fa Sustenido e chamado de quarta aumentada, porque o intervalo de Do para Fa e uma quarta justa. Por outro lado, se as notas do intervalo parecerem descrever uma quinta, ai o tritono e as vezes chamado de quinta diminuta. Por exemplo, o intervalo tritono do Do ao Sol Bemol, que e na verdade o mesmo que o intervalo de Do a Fa Sustenido, e chamado uma quinta diminuta, porque o intervalo de Do a Sol e uma quinta justa. Em geral, se qualquer intervalo maior ou perfeito e aumentado em um semitom pela inclusao de um acidente (a indicacao de bemol ou sustenido numa nota), o intervalo resultante e chamado aumentado, e se algum intervalo menor ou perfeito e reduzido em um semitom pela adicao de um acidente, o intervalo resultante e chamado diminuto. Escalas Maiores e Menores Todas as escalas sao simplesmente subconjuntos da escala cromatica. A maioria das escalas tem 7 notas diferentes, mas algumas tem 5, 6 ou 8. A escala mais simples, que sera usada como um exemplo para a discussao de acordes, e a escala Do Maior, que tem "Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si". Uma escala maior e definida pelos intervalos entre essas notas: "T T s T T T (s)", onde "T" indica um tom inteiro e "s", um semitom. Assim, uma escala Sol Maior tem "Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa Sustenido", com um semitom levando ao sol que iniciaria a proxima oitava. A escala que consiste das mesmas notas da escala de Do Maior, mas comeca no La ("La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol") e uma escala de La Menor. Ela e chamada de escala relativa menor de Do Maior, ja que e uma escala menor construida com
as mesmas notas. A relativa menor de qualquer escala maior e formada quando se toca as mesmas notas a comecar pela sexta nota da escala maior. Assim, a relativa menor da escala de Sol Maior e Mi Menor. Uma peca que e baseada numa escala especifica e considerada como da tonalidade dessa escala. Por exemplo, uma peca baseada nas notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La e Si e considerada como sendo ou da escala de Do Maior, ou da de La Menor. A progressao de acordes da peca pode distinguir os dois. Do mesmo modo, uma peca baseada nas notas Sol, La, Si, Do, Re, Mi e Fa Sustenido esta ou em Sol Maior ou Mi Menor. Quando a palavra "maior" ou "menor" e omitida, presume-se "maior". O conjunto de notas bemois e sustenidas numa escala define a armadura de tom da tonalidade em questao. Assim, a armadura de tom de Sol Maior contem um Fa Sustenido. Voce deve tentar tocar varias escalas maiores e menores. Talvez seja bom escrever as notas de cada escala, ou comprar um livro como Scales For Jazz Improvisation, de Dan Haerle, que contem muitas escalas ja soletradas para voce. As escalas mais complexas descritas abaixo devem ser soletradas e praticadas. Os ouvintes de jazz devem tentar o bastante de cada escala para se tornar familiar com seu som. Em muitos casos, somente uma tonalidade sera suficiente. Os musicos devem praticar cada escala em todas as doze tonalidades por sobre toda a gama de seus instrumentos ate que tenham completa maestria sobre todas elas. Entretanto, nao se deixe afogar pelas varias escalas a ponto de ficar frustrado e nunca avancar para as proximas secoes sobre como aplicar a teoria. Voce deve comecar a aplicar a teoria quando tiver algum comando dos modos dorico, mixolidio, lidio e locrio descritos abaixo. Acordes Um acorde e um conjunto de notas, geralmente tocadas ao mesmo tempo, que formam um relacionamento harmonico especifico entre si. O acorde mais basico e a triade. Uma triade, como o nome da a entender, e composta por tres notas, separadas por intervalos de uma terca. Por exemplo, as notas Do, Mi e Sol tocadas juntas formam a triade Do Maior (C). Ela e chamada assim porque as tres notas vem do comeco da escala de Do Maior. O intervalo de Do a Mi e uma terca maior, e de Mi a Sol, uma terca menor. Essa ordem de intervalos define uma triade maior. Uma triade de Sol Maior (G) e composta por Sol, Si e Re; outras triades maiores sao construidas de maneira similar. As notas La, Do e Mi formam a triade La Menor, assim chamada porque as notas do vem do comeco da escala La Menor. O intervalo de La a Do e uma terca menor, e de Do a Mi, uma terca maior. Essa ordem de intervalos define uma triade menor. Uma triade Mi Menor e composta de Mi, Sol e Si; outras triades menores sao construidas de maneira similar. Os outros dois tipos de triades sao a triade diminuta e a
triade aumentada. Uma triade diminuta e como uma triade menor, mas a terca maior no topo e reduzida a uma terca menor. Assim, uma triade La Diminuta seria formada trocando o Mi da triade La Menor por um Mi Bemol. Uma triade aumentada e como uma triade maior, mas a terca menor no topo e aumentada para uma terca maior. Assim, uma triade Do Aumentada seria formada pela troca do Sol numa triade de Do Maior pelo Sol Sustenido. Observe que uma triade diminuta pode ser formada com tres notas da escala maior; por exemplo, Si, Re e Fa na escala Do Maior. Entretanto, nao existem triades aumentadas ocorrendo naturalmente nas escalas maiores e menores. Uma triade pode ser estendida adicionando-se mais tercas no seu topo. Por exemplo, se voce pega a triade de Do Maior ("Do, Mi, Sol"), e acrescenta Si, voce tem um acorde de Do com Setima Maior (Cmaj7 ou CM7), assim chamado porque as notas vem da escala de Do Maior. De modo similar, se voce pegar a triade de La Menor ("La, Do, Mi"), e adiciona o Sol, voce tem um acorde de La com Setima Menor (Am7 ou A-7), assim chamado porque as notas vem da escala de La Menor. O tipo mais comum de acorde de setima na harmonia classica, entretanto, e a setima da dominante, que e obtido adicionando-se uma setima menor a triade maior construida a partir da quinta nota da escala maior, que tambem e chamada de dominante. Por exemplo, no tom Do Maior, a quinta nota e o Sol, por isso uma triade de Sol Maior ("Sol, Si, Re") com uma setima acrescentada (Fa) e um acorde de Sol com Setima da Dominante (G7). Esses tres tipos de acordes de setima tem um relacionamento muito importante entre si. Em qualquer tom maior, por exemplo, Do, o acorde construido sobre o segundo grau da escala e um acorde de setima menor; o acorde feito sobre o quinto grau da escala e chamado um acorde de setima da dominante; e um acorde com setima feito sobre a tonica da escala e um acorde de setima maior. Geralmente se usam algarismos romanos para indicar os graus da escala, com maiusculas indicando triades maiores e suas setimas, e minusculas indicando triades menores e suas setimas. A sequencia Dm7 - G7 - Cmaj7 no tom de Do pode assim ser representada como ii-V-I. Essa e uma progressao de acordes muito comum no jazz, e ela e discutida em muito detalhe mais adiante. O movimento da fundamental nessa progressao e de quartas justas para cima, ou de quintas justas para baixo. Essa e tambem uma das resolucoes mais fortes da harmonia classica. As setimas tambem podem ser adicionadas a triades diminutas ou triades aumentadas. No caso de uma triade diminuta, a terca adicionada pode ser uma terca menor, o que cria uma setima diminuta (por exemplo, "La, Do, Mi Bemol, Sol Bemol", ou Adim) ou uma terca maior, que cria uma setima meio diminuta (por exemplo, "Si, Re, Fa, La" ou Bm7b5). Uma terca menor pode ser
adicionada a uma triade aumentada, embora esse seja um acorde usado tao raramente que nem tem um nome padrao na teoria classica. Adicionar uma terca maior a uma triade aumentada criaria um acorde de setima so no nome, ja que a nota acrescentada e uma repeticao, uma oitava acima, da fundamental (a nota mais grave) do acorde. Por exemplo, "Do, Mi, Sol Sustenido, Do". Tecnicamente, a setima e um Si Sustenido em vez de um Do, mas nos sistemas modernos de afinacao elas sao a mesma nota. Duas notas que tem nomes diferentes mas a mesma altura, como Si Sustenido e Do, ou Fa Sustenido e Sol Bemol, sao chamadas enarmonicas. A teoria classica e geralmente muito exigente quanto a grafia enarmonica correta de um acorde, mas no jazz, a grafia mais conveniente e geralmente usada. Outras extensoes para todos os tipos de acordes de setima podem ser criadas pela adicao de mais tercas. Por exemplo, o acorde de Do com Setima Maior ("Do, Mi, Sol, Si") pode ser estendido para um acorde de Do com Nona Maior, pelo acrescimo do Re. Essas extensoes posteriores e alteracoes formadas abaixando-se ou elevando-se a nota em meio tom, sao as marcas registradas da harmonia do jazz, e sao discutidas nas secoes abaixo. Embora haja uma variedade quase infinita de possibilidades de acordes, a maioria dos acordes usados com frequencia no jazz pode ser classificada como acordes maiores, acordes menores, acordes da dominante, ou acordes meio diminutos. Acordes totalmente diminutos e acordes aumentados tambem sao usados, mas, como sera visto, eles geralmente sao usados como substitutos para um dos quatro tipos basicos de acorde. O Ciclo das Quintas O intervalo de uma quinta justa e significativo de varias maneiras na teoria da musica. Muitas pessoas usam um diagrama chamado Ciclo das Quintas (ou Circulo das Quintas) para ilustrar esse significado. Desenhe um circulo em que a circunferencia seja dividida em doze partes iguais, como num relogio. Coloque a letra C (Do) no topo do ciclo, e ai nomeie os outros pontos no sentido horario com G, D, A, E, B, F#/Gb, C#/Db, G#/Ab, D#/Eb, A#/Bb, e F. O intervalo entre quaisquer duas notas adjacentes e uma quinta justa. Observe que cada nota da escala cromatica esta incluida exatamente uma vez no ciclo. Uma utilidade do ciclo das quintas esta em determinar as armaduras de tom. O tom de Do Maior (C) nao tem bemois nem sustenidos. A medida que voce caminha no sentido horario pelo circulo, cada nova armadura de tom adiciona um sustenido. Por exemplo, Sol Maior tem um sustenido (F#); Re Maior tem dois (F# e C#); La Maior tem tres (F#, C# e G#); Mi Maior tem quatro (F#, C#, G# e D#); e assim por diante. Observe tambem que os proprios sustenidos adicionados em cada passo seguem o circulo das quintas, a comecar pelo F# (adicionado no Sol Maior), depois o C# (em Re), dai o G# (em La), depois o D# (em Mi), e assim por diante. No caminho oposto, se voce seguir o circulo das quintas no sentido anti-horario,
as armaduras de tom adicionam bemois. Por exemplo, Fa Maior tem um bemol (Bb); Si Bemol Maior tem dois (Bb e Eb); Mi Bemol Maior tem tres (Bb, Eb, e Ab); e assim por diante. Os bemois adicionados em cada passo tambem seguem o ciclo das quintas, comecando com o Bb (acrescentado no Fa Maior), depois o Eb (em Si Bemol), dai o Ab (no Mi Bemol), e assim por diante. O ciclo das quintas tambem define escalas. Qualquer conjunto de sete notas consecutivas pode ser combinado para formar uma escala maior. Qualquer conjunto de cinco notas consecutivas pode ser combinado para formar uma escala pentatonica, que sera abordada mais tarde. Se as notas no ciclo das quintas forem consideradas como nomes de acordes, elas mostram o movimento descendente da fundamental em quintas justas quando lidas no sentido anti-horario. Ja se observou que esse movimento da fundamental e uma das resolucoes mais fortes que existem, especialmente no contexto de uma progressao de acordes ii-V-I. Por exemplo, uma progressao ii-V-I em Fa tem Gm7 - C7 - F, e os nomes desses tres acordes podem ser lidos a partir do circulo das quintas. Pode-se sempre encontrar a nota a um intervalo de um tritono de uma dada nota simplesmente olhando-se na direcao diametralmente oposta no circulo. Por exemplo, um intervalo de um tritono a partir de G e Db, e essas notas estao diretamente opostas entre si no circulo. Isso pode ser util na execucao de substituicoes por tritonos, abordadas mais adiante.