leem indicacoes como"esta cena, a partir daqui, e cortauel,a criterio do encenador" (SUASSUNA,1983, p. 57) ou "Aqui o espetaculo pode serinterrompido, a criterio do ensaiador, tnarcando-seo fim do primeiro aton(SUASSUNA, 1983, p. 71), demonstrando que o dramaturgo leva em consideracao, jana composicao do texto, a leitura do encenador, isto e, esse segundo nivel de enunciacao (doespetaculo) intrinseco a natureza do fenomeno teatral.Outroaspecto a ser considerado na relacao texto/ espetaculo e a perenidade de umversus a efemeridade do outro. Um espetaculo teatral esempre unico: a cada apresentacao, os atores repetem gestos e palavras, masexperimentando-os sempre de um novo modo, atualizando, paradoxalmente, algoigual e diferente. A relacao com o publico nunca se repete, pois boa parte dadinamica de um espetaculo se deve a reacao da plateia, incluindo aqui anecessaria presenca de espirito dos atores diante de incidentes fortuitos quepossam ocorrer durante a execucao da cena (falha de equipamentos, barulhosexternos, intervencoes inesperadas dos espectadores, etc). O espetaculo cenicose realiza sempre num presente irreproduzivel. Ao contrario, o texto dramaticoe a porcao perene do fenomeno teatral: findo o espetaculo, resta o texto a serestudado, analisado, relido, reinterpretado, reencenado. O mesmo texto dramaticopermite infinitas montagens cenicas, cada uma correspondendo a certa leitura einterpretacao do texto, umas mais proximas, outras mais distantes do"original". A montagem de um texto dramatico configura uma nova enunciacao dotexto, um modo de dar-lhe outra forma de existencia.Paraa criacao e circulacao do texto dramatico basta existir o dramaturgo, o textopor ele produzido e um leitor, mas a enunciacao cenica do texto dramatico demanda aconcorrencia de varios elementos como musica, cenografia, coreografia,figurino, iluminacao, sonoplastia etc. A enunciacao cenicaalicerca-se sobre o trabalho do ator, o qual conta com a orientacao do diretorou do encenador, pois, "o dramaturgo e o autor do texto, o encenador e oautor do espetaculo" (MAGALDI, 1991, p. 12).GenerodramaticoMesmo sabendo que os generosliterarios nao sao puros nem estanques, funcionando o mais das vezes comoclassificacoes didaticas, e valido um esforco para caracterizar o generodramatico. O ponto de partida e a Poetica de Aristoteles. Nela lemos que havarias especies de poesia, diferentes entre si em tres aspectos: "ouporque imitam por meios diversos, ou porque imitam objetos diversos ou porque imitampor modos diversos e nao da mesma maneira" (ARISTOTELES, 1993, p. 17;1447a 16-18). A tragedia e a especie de poesia merecedora de maior atencao porparte do teorico. O meio de imitacao utilizado pela tragedia e a linguagempoetizada que inclui o ritmo, o canto e o metro. O objeto de imitacao e a acaode homens de carater elevado. Esses dois elementos sao os pontos comuns entre atragedia e a epopeia; e apenas no modo de imitacao que essesdois generos diferem, pois enquanto a epopeia e imitacao que se efetua pornarrativa, isto e, com o autor desdobrando-se em voz do narrador e vozes daspersonagens, a tragedia permite que as pessoas imitadas ajam por elas mesmas.Composicoes como as tragedias e as comedias, portanto, denominam-se "dramas, pelo fato de se imitaremagentes [drontas]" (ARISTOTELES, 1993, p. 25; 1448a 29).Embora o texto dramatico englobetambem uma narrativa, ha algumas diferencas entre os dois generos, expostas noquadro abaixo: NARRATIVA DRAMA ENREDO Permite multiplicidade de nucleos