mais caracteristicos dosfundamentos do exercicio do historiador das imagens em geral. Assim sendo, aexploracao de Carrier aos baloes nao o identifica, ao menos de saida, comaquilo que e especifico de seu recurso, nas formas mais canonicas de uma artesequencial, mas com o fato de que este modo de incorporar a verbalizacao asformas visuais parece servir de sintoma de um determinado tipo de relacao quemantemos com objetos artisticos na contemporaneidade.3. Neste caso, os baloes manifestam um problema crucial da historia da arte,a saber, o do fundamento que a pratica da ekphrasisaporta ao trabalho do historiador: devendo a obra ser descrita, de uma maneiraque se possa considerar suficiente para o trabalho de sua interpretacao, aindaassim ela se manifesta num regime de enderecamento a capacidades ou faculdadesoutras da parte de seu espectador. Neste sentido, a melhor descricao possivelde uma imagem nao corresponde a natureza do fenomeno que caracteriza suaexperiencia estetica. Ora, no caso dos quadrinhos, a analisedos baloes parece certamente ultrapassar este limite entre imagem e texto,pois, nos quadrinhos (como nos lembra Fresnault-Deruelle), a materia simbolicada palavra esta submetida a um regime de sua necessaria iconizacao, em variosde seus aspectos (a caligrafia, a iconotipia, os tracos de controno dos baloes,entre outros). 4. Neste sentido, a propria forma dos baloes pareceria replicar (navisao de um Will Eisner, por exemplo) uma especie de emanacao fisica daspersonagens (como vapores lancados ao ar, quando respiramos em um ambiente maisfrio): a ideia do fumetto, propria aoestilo figurativo da arte classica da renascenca italiana, pareceria tambemevocar, no modo de uma sinedoque, esta especie de relacao entre o universo dodiscurso e o da visao; o autor, evidentemente, toma estas ideias apenas atitulo de sugestoes sobre a funcao integradora que caracteriza os baloes, nosquadrinhos, seja porque nem todas as obras representam o discurso daspersonagens usando esta forma das emanacoes fisicas (isto e, tambem em seuaspecto iconico, a analise dos baloes tambem implica um nivel estilistico dediferenciacao), seja porque, nos quadrinhos, os baloes tambem contemplamelementos que so podem ser explicados numa perspectiva convencionalista (oproprio discurso das personagens, expresso numa forma verbal). 5. Pois bem, e exatamente esta questao da relacao entre texto e imagem quenos parece pouco iluminada, no modo como certas teorias dos quadrinhos acolocaram em foco, a partir do exame dos baloes, uma vez definidos comoelementos centrais do sistema quadrinistico. Em determinados ramos dainvestigacao sobre a imagem, o problema da presenca de formas texto no corpoiconico das representacoes visuais nunca pos o mesmo tipo de perplexidade daqual boa parte dos teoricos parecem sofrer, quando refletem sobre asintersecoes entre o verbal e o visual nos quadrinhos: tomemos o caso doshistoriadores da arte, por exemplo; para eles, a questao da presenca desegmentos textuais no corpo da imagem nao e suscitada pelas mesmas obsessoesteoricas que afligem os teoricos da significacao, mas obviamente por questoesproprias ao campo da investigacao historica. Mas nem mesmo por isso, estao elesprivados de um aceso fenomenologicamente interessante ao caso em questao, o dasrelacoes entre texto e imagem.6. O caso de Meyer Schapiro (curiosamente citado numa nota de rodape do textode Carrier) e particularmente ilustrativo dos pontos de contato entre umaabordagem ao