que circulava o pais para conseguir apoio logistico para suasfilmagens. Tendo como referencia o trabalho ja reconhecido da ProVideo/Programa Janela Indiscreta Uesb na area da formacao de publico para o cinema, o gestor triangulou os contatos para aviabilizacao desta possibilidade. O filme apontava nomes conhecidos no elenco eera encabecado por um entao jovem cineasta vindo do campo da publicidade e dodocumentario: Walter Salles (o Jr. sairia da assinatura pouco tempo depois).Terra Estrangeira no Madrigal: ao centro o ator Matheus NachtergaeleEm um curto periodo chegaram o roteiro,numeros de telefone e toda uma rede de articulacoes se mobilizou. Num lapso desegundo, parecia que tudo estava pronto, por maior que fosse a trabalheira realem torno disto. Com a parceira de instituicoes publicas e privadas locais, aequipe se acampou com dezenas de pessoas, equipamentos e toda sua parafernalia cinematografica nobairro Vila Serrana II para sete dias de filmagens. Na contrapartida do apoio, a equipe levoupara dentro do filme atores e tecnicos locais, deu acesso a parceiros e participou deeventos relacionados ao cinema, como a exibicao do filme Terra Estrangeira, dodiretor Walter Sales, que o comentou a um assombroso publico de mais de milespectadores no Cine Madrigal. Cena de Central do Brasil na Vila Serrana, em ConquistaForam dias interessantes. O entao nao tao famosoator Matheus Nachtergaele, descia do apartamento do hotel Livramento e passava osfinais da tarde sentado a mesa de um barzinho de esquina na Praca do Gil, sem que ninguemo notasse. Um bate papo agendado num sabado a tarde com os diretores WalterSalles e Walter Carvalho (responsavel pela fotografia do filme) se tornou uma deliciosa aula de mais de quatro horas sobrecinema numa salinha na Uesb para um grupo de nao mais que doze pessoas (e eu nomeio!!). E talvez a mais instigante aprendizagem era poder respirar o ar daquelesdias nos espacos dos sets de filmagens. Entendam: cinema no Brasil neste periodoera meio que um bicho-de-sete-cabecas (um trocadilho proposital). Primeiro,porque faze-los nao era algo assim tao facil depois que Fernando Collor praticamentehavia esfacelado os mecanismos que estruturavam o cinema no Brasil; segundo,o contato direto com este universo quase mitologico do cinema nao era tao acessivel, e em meio a tudo isso, nao se tratava apenas de presenciar qualquer filme: era um longa-metragem, comprofissionais com um know-how acima da media, com atores de ponta e uminvestimento consideravel. Isto pode parecer obvio hoje em se tratando deCentral do Brasil, mas a epoca, ainda nao havia todo o frisson em torno do queele viria a se tornar, como um marco na cinematografia brasileira, uma narrativasensivel, uma producao respeitada, que levaria o Leao de Ouro em Cannes eindicacoes ao Oscar. Naqueles dias de 1997, a festa ainda era so dosconquistenses.Jorge Melquisedeque entrevista Fernanda MontenegroPor atuar na logistica local, tinhamosacesso irrestrito as filmagens: assistiamos as gravacoes no final da tarde (queno filme aparecem como o amanhecer quando a personagem Dora vai embora), viamosos ensaios meticulosos de Matheus, buscando se alimentar do sotaque e dopalavreado local; Vinicius de Oliveira e Caio Junqueira jogando bola nosintervalos. Podiamos assistir in locoa atuacao de Dona Fernanda, como todos respeitosamente a chamavam, e nestemomento era