E cada vez mais dificil falar de cinema no espaco mediatico em que vivemos. Hoje, por exemplo, inadvertidamente, ouvi uma noticia numa radio (RFM) em que, a proposito da morte de Michelangelo Antonioni, se evocava a sua condicao de "referencia neo-realista"...Porque e que e dificil falar? Porque domina este saber-sem-saber, altivo e juvenil, que proclama as mais terriveis banalidades ou os maiores equivocos com a serenidade de quem enuncia uma lei universal. De facto, se algo permite definir os tempos fundadores da obra de Antonioni e o paciente, elaborado e, a sua maneira, militante empenho em superar a heranca neo-realista, nomeadamente substituindo a "pureza" dos herois positivos pelas sombras de novas personagens, dilaceradas pela sociedade dos anos 50/60 - sera importante ver ou rever, por exemplo, esse filme fascinante que e O Grito (1957) para compreender tal dinamica criativa (e tambem a sua politica simbolica).A "noticia" citada concluia a referencia ao "neo-realismo" de Antonioni com a evocacao de Profissao: Reporter (1975), filme cujo incomensuravel alheamento de qualquer dinamica neo-realista vai ao ponto de discutir, ponto por ponto, a propria possibilidade de realismo na representacao dos dramas do homem contemporaneo. Profissao: Reporter e mesmo um espantoso ensaio sobre a nova e inquietante coexistencia dos rostos e das mascaras, da verdade e do simulacro, num mundo em que a palavra "eu" parece estar sujeita a uma metodica desvalorizacao simbolica. Aproximar Profissao: Reporter de qualquer referencia neo-realista e o mesmo que pretender explicar uma abstraccao de Mondrian a partir dos codigos de composicao dos icones medievais...PS - Pouco depois das 20h30, numa peca do Telejornal da RTP1, Rui Lagartinho comeca por lembrar que Fellini e Antonioni foram decisivos para "virar a pagina" do neo-realismo. Simples e directo, felizmente. Nem tudo esta perdido... Fonte:... Nao consigo entender, como alguem pode sequer aproximar O Passageiro: Profissao Reporter do Movimento Neo-Realista.Ora, tambem leio que, por causa da Trilogia da Incomunicabilidade (A Aventura, A Noite, O Ecplise) em relacao a famosa Trilogia do Silencio de Ingmar Bergman, muitos dizem ser Antonioni o Bergman italiano, que absurdo!!Bergman se pautava sobre a subjetividade na maioria de sua obra, enquanto Antonioni era pura objetividade.Nao me atrevo a tomar partido nem de um nem de outro (e nem e preciso, seria estupidez), mas tenho consciencia que a arte dos dois somadas, ultrapassam, e muito, dezenas e dezenas de diretores, que sequer sabem o que e, realmente, arte no cinema.Tambem, e concluo a minha metida de colher enferrujada nesta historia, o cinema de Antonioni nao tem nada a ver com os problemas sociais da epoca (Neo-Realismo), mas, sim, um cinema pautado no individuo, com grande destaque ao vazio existencial das pessoas, nao como as dificuldades de relacionamentos visto em Bergman, mas a propria incomunicabilidade dos personagens, gerando imensos vazios e um silencio aterrador.E verdade que Antonioni nasceu em berco neo-realista, mas logo rompeu (assim como Federico Fellini) o cordao umbilical e criou o seu proprio cinema, hoje, acertadamente chamado de Cinema Moderno Italiano.E principalmente Blow Up e Profissao Reporter, caracterizam a sua maturidade profissional, nao deixando duvidas de que, a sua obra, e unica