Uma excelente proposta de introducao a teoria cinematografica, A experiencia do cinema reune e traduz para o portugues trabalhos de cineastas, criticos, psicologos e pensadores que trouxeram as primeiras contribuicoes (ainda hoje muito significativas) para se pensar o cinema no meio academico, oferecendo aos estudantes brasileiros a possibilidade de ler diretamente os textos mais conceituados no assunto, distribuidos em partes tematicamente compostas pelo professor Ismail Xavier (ECA-USP):I. A ordem do olhar: a codificacao do cinema classico, as dimensoes da nova imagem. Alguns dos textos fundadores da discussao teorica sobre cinema: Hugo Munterberg, um psicologo alemao que so viu os primeiros filmes (morrendo ainda em 1916) mas que definiu alguns dos termos mais caros a teoria do cinema; Vsevolod Pudovkin, diretor de cinema russo pioneiro no estudo da montagem; Bela Balazs, poeta, escritor, critico e teorico de cinema hungaro, famoso por refletir sobre o close-up; Maurice Merleau-Ponty, escritor e filosofo, lider do pensamento fenomenologico na Franca; Andre Bazin, critico e teorico de cinema frances de grande renome, fundador da revista Cahiers du cinema; e Edgar Morin, antropologo, sociologo e filosofo frances.II. A ampliacao do olhar: investigacoes sonoras poeticas. Trabalhos fundamentais sobre a relacao imagem/som no cinema: Serguei M. Eisenstein, cineasta, critico e professor de cinema russo, nome de destaque da teoria da montagem; Dziga Vertov, documentarista e critico de cinema russo, criador da nocao de cinema-olho; Jean Epstein, cineasta impressionista frances; Robert Desnos, poeta frances idealizador do movimento surrealista; Luis Bunuel, realizador espanhol que levou a poesia surrealista para o cinema; e Stan Brakhage, teorico e cineasta independente americano.III. O prazer do olhar e o corpo da voz: a psicanalise diante do filme classico. Alguns ensaios cruciais do vies psicanalitico nos estudos de cinema: Hugo Mauerhofer, psicologo alemao que idea-lizou a situacao cinematografica; Jean Louis Baudry, teorico frances que sistematizou os conceitos de participacao afetiva, trabalhando com o jogo de identificacoes no cinema; Christian Metz, teorico frances que aplicou a semiologia saussuriana ao cinema; Laura Mulfey, critica cinematografica feminista americana que trabalhou com a construcao discursiva dos filmes; Mary Ann Doane, professora de cinema americana que aborda a questao do som psicologico no cinema.Detalharemos, a seguir, algumas questoes que nos despertaram maior interesse.1. A atencao. Em seu livro Photoplay: a psycological study, Hugo Munsterberg tece algumas con-sideracoes que serao muito caras ao estudo teorico de cinema, por conta da coerencia e precisao com que define termos que conduzem a caminhos de analise bastante produtivos. Para causar o impacto almejado no espectador, o filme precisa conseguir a sua atencao devemos acompanhar as cenas que vemos com a cabeca cheia de ideias , precisa fazer com que ele acompanhe o ritmo que conduz a acao e compreenda a linguagem utilizada. Quando aprendemos a lingua, aprendemos a anexar aos sons que percebemos nossas associacoes e reacoes. O mesmo ocorre com as percepcoes oticas. O melhor nao vem de fora. Assim como no ensino da linguagem verbal, o espectador precisa ser introduzido na linguagem iconica do cinema para apreender o significado do filme.Uma forma de ensinar essa linguagem seria valer-se dos codigos que as artes anteriores ja