Gustavo Dall'Ara, Auto-retrato, 1913. MNBA Marinha, porto do Caju, Rio de Janeiro, 1905. Col. Fernando de Assis As visoes do Brasil, no seculoXIX, estavam intimamente relacionadas com o desenvolvimento tecnico ecientifico ocorrido durante o seculo anterior no Velho Mundo. Tudo influenciouna imagem europeia do Brasil e da America: interesses economicos e filosoficos,a busca pelo exotico, os estudos cientificos, a insatisfacao e a procura poralgo diferente. Assim, define Sergio Buarque de Hollanda (1985), o Brasil dooitocentos:ora como algo de vago e confuso, ora como a Terra da Promissao, oracomo a sucursal do Inferno, como um Paraiso da natureza, como um excelentelugar para investimentos comerciais, como o centro das esperancas europeias oucomo uma terra de vagabundos e bandidos quando nao como simples objeto decuriosidade era que o Brasil tomava seu lugar entre as nacoes independentes.Um traco, porem, ligava todas estas imagens: a certeza de enormespossibilidades materiais do pais, projetando-o como uma importante nacao dofuturo (p. 63). A ronda da favela, Rio de Janeiro, s/ano Col. Sahione Fadel Casario em Santa Tereza, Rio de Janeiro, s/ano Col. Agnaldo de OliveiraOs viajantesque percorriam o vasto brasileiro, fossem eles naturalistas ou nao,contribuiram, por meio de suas narrativas, fotos, pinturas e mapas para oconhecimento e estudos do Brasil do seculo XIX. Esse olhar sobre o pais, levadoa Europa, saciava o exotico que os europeus queriam conhecer. porque o materialda viagem era objeto tanto de exposicao publica ou privada , como de pesquisa cientifica. No final do oitocentos e inicio do seculo XX, mostra-se nas pinturas e retratos, tambem uma modernidade tropical que retrata, ao mesmo tempo, o velho e o novo que tentam, de uma forma inusitada, mostrar a transicao da colonia/imperio para o Brasil republica. Favela. Rio de Janeiro, 1917. Col Cesar Bertazzoni Comoum reporter de seu tempo, Gustavo DallAra empresta sua visao realista paratudo que lhe atraia na cidade. Lavadeiras em suas lidas, ruas e pracas com seuir e vir de pedestres, bondes, carrocas e tudo mais que por elas passasse.Quando fazia esbocos ao ar livre, seu trabalho adquiria uma linguagem bem impressionista,como mostra a imagem abaixo. Nesses momentos, de menor formalismo, e sem origor fotografico que desejava em suas cenas, sensacoes atmosfericas comobrumas e sombras brilhantes, ganham muito mais vigor em sua obra. Largo de Sao Francisco de Paulo, depois da chuva. Rio de Janeiro,s/ano Col. Ronaldo do Valle Praia do Flamengo, Rio de Janeiro, 1917 - Col. Jose Carlos Bruzzi Castello Rua 1o de marco. Rio de Janeiro 1915 Col. ItauculturalAo mesmo tempoem que sua obra e quase um retrato do cotidiano do Rio, percebe-se em algunsmomentos, uma cidade em transicao, com os automoveis substituindo as charretese os bondes, e as pessoas naturalmente entrosadas com tudo isso. Cenas que lembrammuito a Paris de Cortes[1] eGalien Laloue[2],salvas as caracteristicas arquitetonicas de cada uma. Fica a sensacao de que,pelo menos nesses momentos, o olhar de um estrangeiro com olhar da modernidadeparisiense tenha pesado em algumas de suas composicoes. Rua Dom Manuel. Rio de Janeiro, s/ano. Museu Historico Nacional Rua com aguadeiros. Rio de Janeiro s/ano. Col. Jean Beghici Gloria, 1907.Rio de Janeiro. Col. ItauculturalEsse magnifico pintor