o entendimento da situacao emocionaldessa personagem. De acordo com Xavier, (...)temos a continuidade produzida como resultado de uma manipulacao precisa daatencao do espectador, onde as substituicoes de imagem obedecem a uma cadeia demotivacoes psicologicas. Passamos de um plano de conjunto a um primeiro planode um rosto porque, da propria natureza da acao representada, surge umasolicitacao que e atendida justamente por esta mudanca de plano (2005, p.33). Esserecurso e agregado as cenas em que Ryan deve arriscar decisoes importantes parasua sobrevivencia. Kowalski e o responsavel por impulsionar e motivar Ryan adar continuidade a missao de voltar a Terra, apesar dos momentos de medopressentidos pela protagonista. A engenheira, contudo, tende a revelar acoes deencorajamento, perante o seu chamado a aventura, ou seja, a passar pelodesconhecido para alcancar a meta. Dessa forma, Kowalski e o elementopropulsor, como no instante em que Ryan recusa o chamado e se ve acuada eaceitando a possibilidade da morte na estacao chinesa, depois de ter passadopela russa. O experiente astronauta reaparece no imaginario da personagem, paraindicar o caminho a ser seguido, e que ainda restavam alternativas para essefim. Sobre essa questao, Bordwell, comenta que,Ofilme hollywoodiano classico apresenta individuos definidos, empenhados emresolver um problema evidente ou atingir objetivos especificos. Nessa suabusca, personagens entram em conflito com outros personagens ou comcircunstancias externas. A historia finaliza com uma vitoria ou derrotadecisivas, a resolucao do problema e a clara consecucao ou nao-consecucao dosobjetivos (2005, p. 278-279). Dessa forma, o exemplo de Gravidade, comonarrativa classica, traca a concatenacao do enredo de modo objetivo, gera umescopo, possivel de ser identificado pelo espectador. Nesse exemplo existe aobjetividade e a clara apresentacao da trajetoria e os meandros a seremsolucionados durante a trama. Para tanto, Bordwell (2005), apresenta a designacaode fabula e syuzhet. De acordo com oautor, fabula esta relacionada a historia a ser contada em ordem cronologicados acontecimentos, syuzhet, oferecea exposicao ordenada das acoes da fabula. Assim, Gravidade harmoniza as acoes em que oespectador observa, em termos de imagem e sonoridade, desde a apresentacao daambientacao do filme, com a Terra em evidencia, na primeira imagem com ausenciade som, ja que os personagens estavam em uma missao espacial, onde o som nao sepropaga. Neste momento, e possivel ouvir ao longe a conversa estabelecida porRyan e Kowalski. Em conjunto, Cuaron abre espaco para planos subjetivos, em queo espectador tem a oportunidade de enxergar por meio da visao de Ryan. Sobreesse aspecto, Browne, menciona que, a identificacao nos convida, comoespectadores, a estar em dois lugares ao mesmo tempo: onde esta a camera ecom a pessoa representada (2005, p.240). A fabula, alem disso, revela o queo espectador pode deduzir a partir do que e visivel. Ou seja, as relacoes naoexplicitas entre Ryan e sua vida cotidiana, levando a uma possivel fragilidadeda engenheira. Com isso, embora a historia esteja inserida emambiente incomum, alem das acoes exageradas nas tentativas de ida a estacaorussa e, em seguida, a chinesa, de modo incrivel, a questao a ser abordada e anarracao classica imbuida por Cuaron. Gravidade soma a linearidade a narracaoclassica, evidenciando a todo o momento o objetivo da protagonista. No plano do syuzhet,o filme classico respeita