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Espero que entendam que eu nao sei desenhar. As tirinhas foram feitas com colagem de cliparts baixados na internet. Hoje aconteceu, por volta das 11 hs da manha, um evento ciclistico no centro de Rio Claro.A largada foi no Espaco Livre da av. Visconde. Os competidores subiram a av. 12, viraram na rua 4 e seguiram para atravessar todo o centro ate a av. 11., onde viram sentido rua 14 e la finalmente seguem para o aeroclube e Washington Luiz.Nem preciso dizer que o centro virou uma filial do inferno. Ruas completamente paradas, motos andando na contramao ou em cima das calcadas.Antes que digam que sou contra tudo e todos, quero deixar claro que estou do lado das bicicletas, sempre! E sou totalmente a favor desses eventos esportivos, principalmente os ciclisticos, que tem tudo a ver com nossa cidade.Mas nao posso deixar de questionar alguns pontos:- Precisava passar pelo centro da cidade?- E todos aqueles guardas municipais empenhados em organizar o transito durante o evento. Onde ficam durante a semana, quando precisamos deles?Mas como tudo tem o lado bom, vamos encarar isso tudo como uma pequena vinganca das bicicletas por todo o desrespeito dos veiculos e motos com elas!Misterio...Durante o transito causado pelo evento, eu tirei algumas fotos na avenida 8. As duas fotos abaixo foram tiradas quase ao mesmo tempo, alguns segundos de diferenca. Reparem no caminhao de ovos virando a esquina, no caminhao mais a frente, no carro esperando na esquina e nos outros carros tambem.Agora, reparem no Uno branco da primeira foto e me respondam: onde ele foi parar? Ele simplesmente desapareceu na segunda foto. Nao faco a minima ideia de como ele se livrou do transito e para onde ele foi. Seria o Uno Gasparzinho? Olhem esse video e vejam como funciona a nova tecnologia desenvolvida em Israel.Em breve os trens e quem sabe um dia ate os carros deixaram de usar um dos inventos mais importantes e antigos: as rodas! Hoje, passando pelo caotico centro da cidade, me deparei com uma enorme acao de marketing da Coral. O ja conhecido Tudo de Cor Pra Voce.A principio parece tudo otimo. A empresa, super caridosa, pinta as paredes da estacao ferroviaria de graca e a cidade fica agradecida e compra suas tintas. Mas nao e bem assim.De bondosa a empresa nao tem nada. Sao apenas interesses comerciais comuns. Com essa pele de cordeiro ela consegue uma acao de marketing a preco de banana, e os trouxas aplaudem.Se voce ainda nao entendeu a logica do que estou falando eu explico.Essa acao interditou o corredor de onibus durante toda a manha de sabado. E quem vai ao centro nesse periodo sabe que e um horario de caos. Piorado pelo evento. Os onibus tiveram que improvisar o embarque e desembarque de passageiros no meio da rua, e os carros tiveram que se espremer para passar pela rua 1. Preciso dizer que o transito virou um caos?Um evento desse porte, com interdicao de ruas e do corredor de onibus, com a guarda civil mobilizada para ajudar, custaria bem caro para qualquer empresa. A
cidade deveria ser recompensada com uma boa ajuda e nao com uma demao de tinta na fachada da estacao. Quanto custa uma demao de tinta? Nao sou especialista, mas acho que uns 1000 reais daria pra pintar. Se voce e o fabricante da tinta custa bem menos. Mas como publicitario sei que uma acao desse porte, com todo esse circo, com todos aqueles inflaveis no meio da rua, custaria bem mais do que uma pintura.Claro que eu nao sou o dono da verdade, e posso estar enganado tambem. De repente a Coral pagou um bom valor pelo evento, alem da pintura, e eu nao sei. Mas acho dificil isso ter acontecido.Se a intencao da empresa fosse ajudar mesmo, colaborar com a cidade, porque nao fez tudo isso fora do horario comercial? Poderia ser feito no sabado a tarde, ou no domingo. Mas ai teria pouca gente pra ver a propaganda deles, eles nao causariam todo aquele caos e nao chamariam tanta atencao como chamaram.Se a intencao fosse nobre mesmo, porque nao pintar onde realmente precisava de pintura? A pintura da estacao era relativamente nova. Nao estava toda descascada, suja ou coisa do tipo. Arrisco a dizer que estava ate boa a pintura.E porque pintaram exatamente da cor que estava? Talvez porque se fosse uma cor diferente, teriam que aplicar varias demaos de tinta? Eu fui pessoalmente ver a bagunca e nao dava pra perceber onde era pintura nova e onde era pintura velha. Onde o pincel passava ficava igual ja estava.Se quisessem realmente ajudar poderiam ter patrocinado uma cobertura para os quiosques de lata, que ficam cem metros pra frente da estacao, e necessitam disso para nao fritarem no calor. Ah ta! Ai eles teriam que gastar de verdade.Depois reclamam que eu falo mal, que nao sei valorizar a cidade. Como vou valorizar uma cidade que abre suas pernas em troca de umas latas de tinta?
e quase certa..Batalha, vida e amor...Varias forcas. Uma so verdade.Sera? Vamos ver....Se voce conhece a si mesmo e conhece a sua amada (de verdade),seu relacionamento, e quase certo, ira prosperar..Se voce conhece a si mesmo, mas nao conhece a sua amadaseu relacionamento ira caminhar por um terreno arriscado..Mas, se voce nao conhece a si mesmo e nem conhece a sua amadaeu diria que seu relacionamento dificilmente tera alguma chance....Pense nisso...Conhecer a pessoa que voce ama, e fundamental.Por isso, aprenda a conhece-la.Conhecer a verdade da vida e, a ela se entregar, tambem e fundamental.Por isso, viva de verdade.Faca isso, e assim voce ira conhecer o verdadeiro amor eo verdadeiro prazer de viver..Um beijo grande e boa sorte,.Mau Cardoso.
nao conhecia o mar.O pai, Santiago Kovadloff, levou-o para que descobrisse o mar.Viajaram para o Sul.Ele, o mar, estava do outro lado das dunas altas, esperando.Quando o menino e o pai enfim alcancaram aquelas alturas de areia,depois de muito caminhar, o mar estava na frente de seus olhos.E foi tanta a imensidao do mar, e tanto seu fulgor, que o menino ficoumudo de beleza.E quando finalmente conseguiu falar, tremendo, gaguejando, pediu ao pai: Me ajuda a olhar!Eduardo GaleanoFoto de Jose Goncalves - http://br.olhares.com
Para a arte conceitual, vanguarda surgida na Europa e nos Estados Unidos no fim da decada de 1960 e meados dos anos 1970, o conceito ou a atitude mental tem prioridade em relacao a aparencia da obra. O termo arte conceitual e usado pela primeira vez num texto de Henry Flynt, em 1961, entre as atividades do Grupo Fluxus. Nesse texto, o artista defende que os conceitos sao a materia da arte e por isso ela estaria vinculada a linguagem. O mais importante para a arte conceitual sao as ideias, a execucao da obra fica em segundo plano e tem pouca relevancia. Alem disso, caso o projeto venha a ser realizado, nao ha exigencia de que a obra seja construida pelas maos do artista. Ele pode muitas vezes delegar o trabalho fisico a uma pessoa que tenha habilidade tecnica especifica. O que importa e a invencao da obra, o conceito, que e elaborado antes de sua materializacao.Devido a grande diversidade, muitas vezes com concepcoes contraditorias, nao ha um consenso que possa definir os limites do que pode ou nao ser considerado como arte conceitual. Segundo Joseph Kosuth, em seu texto Investigacoes, publicado em 1969, a analise linguistica marcaria o fim da filosofia tradicional, e a obra de arte conceitual, dispensando a feitura de objetos, seria uma proposicao analitica, proxima de uma tautologia. Como, por exemplo, em Uma e Tres Cadeiras, ele apresenta o objeto cadeira, uma fotografia dela e uma definicao do dicionario de cadeira impressa sobre papel.O grupo Arte & Linguagem, surgido na Inglaterra entre 1966 e 1967, formado inicialmente por Terry Atkinson, Michael Baldwin, David Bainbridge e Harold Hurrel, que publica em 1969 a primeira edicao da revista Art-Language, investiga uma nova forma de atuacao critica da arte e, assim como Kosuth, se beneficia da tradicao analitica da filosofia. O grupo se expande nos anos 1970 e chega a contar com cerca de vinte membros. E Sol LeWitt, em Sentencas, 1969, sobre arte conceitual, evita qualquer formulacao analitica e logica da arte e afirma que "os artistas conceituais sao mais misticos do que racionalistas. Eles procedem por saltos, atingindo conclusoes que nao podem ser alcancadas pela logica".Apesar das diferencas pode-se dizer que a arte conceitual e uma tentativa de revisao da nocao de obra de arte arraigada na cultura ocidental. A arte deixa de ser primordialmente visual, feita para ser olhada, e passa a ser considerada como ideia e pensamento. Muitos trabalhos que usam a fotografia, xerox, filmes ou video como documento de acoes e processos, geralmente em recusa a nocao tradicional de objeto de arte, sao designados como arte conceitual. Alem da critica ao formalismo, artistas conceituais atacam ferozmente as instituicoes, o sistema de selecao de obras e o mercado de arte. George Maciunas, um dos fundadores do Fluxus, redige em 1963 um manifesto em que diz: "Livrem o mundo da doenca burguesa, da cultura 'intelectual', profissional e comercializada. Livrem o mundo da arte morta, da imitacao, da arte artificial, da arte abstrata... Promovam uma arte viva, uma antiarte, uma realidade nao artistica, para ser compreendida por todos [...]".
A contundente critica ao materialismo da sociedade de consumo, elemento constitutivo das performances e acoes do artista alemao Joseph Beuys, pode ser compreendida como arte conceitual.Embora os artistas conceituais critiquem a reivindicacao moderna de autonomia da obra de arte, e alguns pretendam ate romper com principios do modernismo, ha algumas premissas historicas que podem ser encontradas em experiencias realizadas no inicio do seculo XX. Os ready-mades de Marcel Duchamp, cuja qualidade artistica e conferida pelo contexto em que sao expostos, seriam um antecedente importante para a reelaboracao da critica dos conceituais. Outro importante antecedente e o Desenho de De Kooning Apagado, apresentado por Robert Rauschenberg em 1953. Como o proprio titulo enuncia, em um desenho de Willem de Kooning, artista ligado a abstracao gestual surgida nos Estados Unidos no pos-guerra, Rauschenberg, com a permissao do colega, apaga e desfaz o seu gesto. A obra final, um papel vazio quase em branco, levanta a questao sobre os limites e as possibilidades de superacao da nocao moderna de arte. Uma experiencia emblematica e realizada pelo artista Robert Barry, em 1969, com a Serie de Gas Inerte, que alude a desmaterializacao da obra de arte, ideia cara a arte conceitual. Uma de suas acoes, registrada em fotografia, consiste na devolucao de 0,5 metro cubico de gas helio a atmosfera em pleno deserto de Mojave, na California.O brasileiro Cildo Meireles, que participa da exposicao Information, realizada no The Museum of Modern Art - MoMA [Museu de Arte Moderna] de Nova York, em 1970, considerada como um dos marcos da arte conceitual, realiza a serie Insercoes em Circuitos Ideologicos. O artista intervem em sistemas de circulacao de notas de dinheiro ou garrafas de coca-cola, para difundir anonimamente mensagens politicas durante a ditadura militar.http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3187
ruas estressadas, neuroticas e perigosas de Sao Paulo, se cada pessoa,cheirando a fumaca queimada de dor da metropole, usasse cinco minutos do seudia para conversar e afagar um cachorro, o nosso mundo seria um pouco menosnegro.Infelizmente, eu nao tenho, nesse momento, nenhumcachorro pra jogar um papo fora, entao tera que ser voce mesmo, Leitor. Euespero que a gente possa ter um momento tranquilo agora e que voce queira tomarum cafe comigo. Para que isso aconteca, Leitor, preciso que voce tenha um rostofamiliar para mim. Nao consigo dar cafe para uma entidade que nao existefisicamente. Portanto, utilizarei minha imaginacao para fazer voce e voceutilizara seus dons de interpretacao para ser quem voce nao e. So dessa vez, Leitor,vai ser divertido, prometo. Depois voce pode voltar a ter a vida mediocre quenos todos temos.Quero que voce seja um idoso satisfeito, cujas maosdeformadas de calos trabalhadores tenham te dado experiencia e muitainteligencia. De forma metaforica, claro, Leitor, porque eu quero que vocetenha sido feliz. Nao quero que voce tenha memorias ruins do seu trabalho. Voceainda e saudavel e passeia com frequencia, aproveitando seus dias de umaaposentadoria adequada. Sua familia o ama muito, e voce agora possui filhos,netos, casa, cachorros, gatos, fotografias, lencois usados e solidao. Mas naotem problema, nao, Leitor, porque voce sempre vem me visitar e ai eu tentoconter esses dias em que voce nao a tem mais. Eu espero que possa preencher umpouco esse seu espaco imaterial. Eu gosto quando voce mostra a sua peleenrugada pra mim, solta um sorriso ja amarelo, passa a mao na cabeca em que jaexistiu uma vasta cabeleira e me da um abraco fraco daquele que ja teve grandesmusculos. Eu gosto de olhar pros olhos verdes oliva, objeto molhado, calendariode lagrimas.Hoje, voce resolveu deixar de lado um pouco asmemorias dos bondes de Sao Paulo e me perguntar como estava minha vida, porquevoce se interessa e gosta de mim. Solto um sorriso porque quero acreditarnisso, mas nao tenho certeza.Bom, a minha vida anda, atualmente, como uma criancaem ferias escolares. Alguns dias sao movimentados como um jogo de bola na ruada avo e outros sao resumidos em lencois, travesseiros e muitos sonhos,diversos, extensos, reais e imensos.Queria o contar, Leitor, com muita felicidade de quetodo aquele meu trauma passado foi-se embora com as aguas do verao, exatamentedo jeito que voce tinha me dito, de que iria passar e eu iria conseguiresquecer. Voce sempre sabe o que vai acontecer, Leitor, espero ser assim um diatambem.Hoje amo alguem de forma sincera e feliz, e tenho quedizer que nao esperava que fosse tao rapido. Achei realmente que ia demoraralguns cem anos de solidao, mas engracado que o destino nunca me deixou ficar sozinha.Estou mal acostumada e tenho medo de algum dia ele mudar de ideia. Depois de terminar o gole de cafe, voce diz que estafeliz por mim e pergunta sobre o moco. Eu te conto alguns dias que passei aolado dele. E ai, paro de falar.Voce me pergunta o que aconteceu. Eu te digo que, haalguns dias, sinto algumas coisas estranhas. Voce me questiona. Acredito quevoce deva achar engracadinho a forma como eu
ainda sou inexperiente perto devoce.Ultimamente, Leitor, por realmente ter terminado astarefas primarias do amor, ganhei como recompensa alguns sentimentos novos quenunca tinha sentido e nunca tinha parado para refletir. Todos eles saoconsequencias das novas experiencias mais maduras que tenho recebido. Alguns ja me eram conhecidos, mas em meios diferentesde relacionamento. Medo de perder alguem, medo de decepcionar alguem. Mas vocesabe, Leitor, que a meu jeito de ser e muito forte e eu dificilmente consegui apaga-lopor alguem. Acho que as pessoas se acostumaram e gostam de mim assim.Hoje em dia, sinto um medo de perder muito mais real,medo que a felicidade acabe. Agora consigo receber os avisos de Alberto Caeiroe tentar sentir mais as sensacoes, as visoes que meus olhos me oferecem, otoque da pele.Outro sentimento que nunca havia sentido antes era umforte sentimento de posse de outra pessoa. Aconteceu poucas vezes, gracas aobom Deus, mas esses poucos numeros de chances deram espaco a grandesquantidades de horas para reflexao.Sentir ciume. Coisa engracada essa. Realmente, depoisde senti-lo, Leitor, percebi que nao faz mesmo meu feitio. Eu me sinto idiotade senti-lo, mas nao julgo quem o sinta.O ser humano e tao altamente complexo que, ao mesmotempo em que sinto um grande receio de perde-lo, tambem sinto um alto desprendimentode deixa-lo ser feliz. Pare de rir de mim, Leitor! O senhor quer mais cafe?Desde muito nova, criei na minha cabeca que somosaltamente substituiveis. Ja viu aquele video do Tim Minchin que diz Se eu naotivesse voce, eu teria outra pessoa? Se nao, depois eu te mostro, Leitor.Pois e, ele nao esta errado e muito menos sendoarrogante em afirmar isso. E simples, se eu nao o conhecesse, outra pessoa seencarregaria de faze-lo feliz, pois nao sou a unica pessoa no mundo capaz defazer pessoas felizes. Acredite, voce nao e a unica pessoa bonita nesse mundo,havera outras plenamente mais atrativas que voce. Nao estou dizendo vocepara voce, Leitor, voce em sentido generico, voce me entendeu.Voce nao e portadora de uma chave especial em queapenas voce podera abrir a porta do coracao de outra pessoa. Isso nao existe.Voce nao e o unico que poderia faze-lo feliz na cama. Voce simplesmente nao eunico em quase nada. Entao, nao ha muito que temer, na verdade, massimplesmente em aceitar de que a pessoa pode ser feliz, e muito feliz, semvoce, se um dia ela precise.Doi um pouco pensar nessa maneira, mas depois ascoisas ficam tao mais faceis e leves, Leitor! Porque, se a pessoa esta ao seulado agora, e o seu momento para serem felizes. Entao percebo que ha de seaproveitar e parar de perder tempo com essas mesquinharias. Voce sera unicoapenas nas memorias que a outra pessoa tiver de voce. Entao faca com que essassejam as MELHORES possiveis, porque apenas isso fara de voce uma pessoaespecial. As memorias, as fotos, os momentos.Alias, acho que e um bom momento para dizer a ela quea amo e quero ve-la leitor. Voce pode ir comigo ate ali na padaria? Ireicomprar uns creditos para falar com ele. Pega as minhas chaves, por favor, aliem cima da mesa. Obrigada por me acompanhar, Leitor. Eu tinha sentidosaudade
Umdia, acordei com os passos de passaro na minha janela. Nunca tinha vistopassaro mais magro e sofrido como aquele em minha janela. Parecia que ele vinhaavisar o pior.Naotinha pao no armario. O queijo estava acabando. Ja que era domingo, o dia emque as coisas andam normalmente morosas, decidi que tinha tempo para passar emuma padaria. No domingo, sempre ha tempo. Asminhas chaves provocam um barulho agudo em meu bolso quando pisei as escadaspara fora do meu predio. Esse barulhinho penetrante de um metal frio nao foinotado pela senhorinha desconectada que passou por mim, nem pela atendentemaquiada da padaria. Ela era loira, mas acredito fielmente que seria muito maisatraente se toda aquela massa colorida se desprendesse de seu rosto. A moca decabelos com pouco pigmento nao sabia que uma nuvem branca e muito mais graciosado que uma nuvem toda manchada de acinzentado, pronta para chover.Peditres paezinhos brancos. Paguei e caminhei para a porta, quando algo me impediu.Havia uma moca no meu caminho. Cabelos castanhos claros, bem lisos.Sobrancelhas bem finas apenas contornavam olhos esverdeados tao lucidos efortes que me impediram de pensar por um momento enquanto a comtemplava. Orosto se complementava com um nariz redondo e angelical, formando uma antitesecompleta com a boca carnuda e sensual. Era facil entender o porquede ela estar na porta da padaria na esquina da minha rua. Devia estar com fome,posto que o vestido estava manchado, rasgado e nao era digno de tamanho serangelical. Eu a vi estendendo a mao, pequena, clara e encardida, pedindoauxilio. Nao foi dificil conhece-la. Eu a ofereci um paozinho quente e um cafecarioca. Ela logo se derreteu por eu estender um pouco da minha atencao. Falouda vida, de como foi parar na rua e eu contei que trabalhava como contador etambem tinha simplicidade nas roupas, na casa, nos passeios e na minha essenciade filho da classe media. Ela riu e disse que, na verdade, tinha estudo, masalgo aconteceu e nao pode continuar. Alguns dias passaram, mas semprea encontrava em uma pracinha. Minha rotina foi se transformando por ela. Asminhas chaves faziam sons agudos enquanto descia as escadas. Atravessava a ruae chegava no nosso primeiro ponto de encontro, a padaria alaranjada eordinaria. Passava algumas ruas e chegava na praca em que ela estava. Perdiaalgumas horas com papos e depois ia embora.Um dia, ela olhou para mim esoltou timidamente:_ Me deixa conhecer suacasa?Eu a levei no mesmo dia. Elasubiu as escadas sem fazer som algum. Nem mesmo a sua respiracao enfraquecidaou seus passos sem qualquer vigor conseguiam soltar qualquer emissao de suapresenca. Peguei as chaves e elassoaram os finos toques musicais. Fiz o movimento e estendi toda a minha salapara ela. _ Se eu entrar, voce nao vaime deixar sair mais?_ O que voce disse, querida? respondi, sem compreender._ Me diz que voce nao querque eu va embora._ Nao quero que voce va...Um corpo como Atlas caiusobre mim. A minha visao levou pinceladas fortes de preto e os ossos setornaram areia. Um dia, acordei. De fato,acordei com minha alma, mas meu corpo ja nao me pertencia. Tinha completa nocaodos meus sentidos primarios. Conseguia ver o teto
de um hospital com suas corestradicionais antibacterianas, isto e, um azul claro triste e um verde formal.Eu conseguia mover um pouco para ver a presenca de meus familiares. Senti que aconversacao partia de uma tristeza suspensa no ar, uma vez que tal familiarentrou em coma sem ninguem compreender direito o que havia acontecido. O talfamiliar era meu conhecido. O tal familiar era eu. Contudo, da moca que euajudei, ninguem nunca comentou e tambem nunca ninguem viu. Um dia, subitamente, entendique ela era a minha medica, mas tambem a minha enfermeira. Ela era a pessoa queme medicava, mas tambem a pessoa que me fazia exames. Ela era a moca que tiravaas flores mortas do meu quarto. Ela entregava as minhas cartas aos familiares.Ela era a faxineira que limpava o chao. Ela era a mae do meu companheiro dequarto, mas o seu rosto tambem estava impresso no corpo da irma do menino comtumor. O menino com tumor tambem se transformava em seu rosto demoniaco. Elaera simplesmente tudo que eu conseguia enxergar. O poder da minha musculatura,a solidez da minha mente, o impulso da sinapse. Tudo a pertencia e aalimentava. Estava em todos os lugares.Agora, a unica conversa queeu tinha era um pequeno dialogo tambem com ela._ Liberte-me!_ Voce disse que nao querque eu va embora... Nunca mais.