contumaz, que hoje, por forca de seu compromisso com asleis, o obriga a pagar com prestacoes de dor o amor que lhe dedica anos a fio.Deve-se dizer que agora esta quites, com ou sem desquites.A mae, essa puta cidade, certamente esta lhe dandoalguns puxoes de orelha: nao precisava tanto revelar intimidades. Mas osorriso de Mona Lisa no canto da boca denuncia que a cidade esta satisfeita como seu filho prodigo. Ate porque para ser prodigo tem que fugir sempre de casa,como fazia o adolescente poeta Arthur Rimbaud antes de tornar-se contrabandistade armas na Africa.Desarmado de navalhas conceituais nesse seu retorno,em vez do Livro de Thot, Cassas traz debaixo do braco esta nova versao doKama-Sutra, e, por um momento (que serve para a eternidade), abre mao dosarcanos do Taro para tirar da manga um sujo coringa do seu baralho poetico, omesmo com que arriscou libidinosas partidas de buraco na ZBM durante decadas.Este livro revela a beleza podre do que ha de melhor na poesia maranhense dos ultimos tempos.Trata-se de um inventario profano e lirico de tudo o que uma cidade, mesmodepois de estuprada em seculos de pirataria, pode dar a um poeta apaixonado esedento como um beduino, inclusive a luxuria dos ratos e baratas do subterraneoque liga o Palacio dos Leoes ao Xirizal do Oscar Frota.Na Opera Barroca Luis Augusto Cassas continua omesmo, com uma vantagem: nao precisou dar explicacoes a Marx, nem a Lao-Tse,muito menos a Bota pra Moer. Padrinho de casamento do Louco com a Temperanca,nao deve mais quitanda e o seu figado esta de bem com o mundo e com a poesia dacidade-puta idolatrada. Lendo a obra ve-se logo que a filha e sua: tem a suacara.E, considerando-se que o poeta Cassas so nao eabstemio da poesia que procria, quem duvidar, freuda-se.Hildeberto Barbosa FilhoA lirica contemporanea, na sua formulacao estetica,nao dispensa, muitas vezes, os conceitos de apropriacao e de parodia enquanto recursos ouestrategias discursivas, no sentido de reforcar a dimensao dialogica conaturala linguagem poetica.O lastro intertextual, portanto, se torna caracteristico do texto moderno e contemporaneo ao mesmo tempo em que parece inevitavel assuas multiplas possibilidades de estruturacao. Enfim, o texto poetico se querautonomo, mas nao abdica, contudo, de se transmutar em ecoestilhacado de textosalheios. Uma voz que se e enquanto voz unica e inconfundivel, mas uma voz quetraz consigo, em ambivalencias significativas, as identidades fragmentadas dooutro.Ora, e o que faz o poeta maranhense Luis AugustoCassas na composicao do poema Titanic-Boulogne: A Cancao de Ana e Antonio, juntamente com maisdois outros titulos de sua lavra, Opera Barroca e O Shopping de Deus & AAlma do Negocio, ambos de 1998.Titanic-Boulogne convoca, para a cena poetica, a historia e otema dos amantes que se separam e do amor que nao se consuma, a partir do dramaespecial vivido pelo poeta Goncalves Dias e Ana Amelia Vale. Ambientado nacidade de Sao Luis na segunda metade do seculo XIX, o poema alegoriza, no seuintercurso de vozes poeticas reaproveitadas, os contornos daquela tragediaamorosa.Como se sabe, ao poeta romantico foi negada a mao deAna Amelia em funcao do preconceito de cor. Desiludido, o poeta viaja para oRio de