hoje, que se caracteriza pelo saque preciso, rapido e fulminante). Assim, a maioria das criacoes de Ishida Sensei fugiu de algumas regras convencionais e ortodoxas que essas classicas espadas tem. Entre as mudancas destacam-se:O orificio da passagem do pino (mekugi-ana) que trava a lamina e sempre colocado um pouco mais para tras do que o habitual. Dentro da geometria de suas katana, Ishida Sensei entendia que isto as travava melhor e de forma mais "solida".A espessura da lamina e levemente menor e a largura pouco maior do que os padroes tradicionais, tendo em vista o entendimento de que os acos modernos sao naturalmente de melhor qualidade, e que tudo isso proporcionaria um equilibrio mais adequado ao sabre.A linha de tempera e mais alta do que a convencional. Alguns katanakaji modernos do Japao tambem adotaram essa tecnica a partir de 1960, quando la reiniciou-se oficialmente a producao de espadas; com isso, eventuais pequenos "dentes" da lamina poderao ser retirados no re-polimento sem diminuicao consistente da area temperada.Em algumas criacoes especiais ou para uso pessoal, o primeiro seppa (espacador), aquele na juncao entre a empunhadura e a tsuba, e em couro laqueado. Segundo Ishida Sensei, o objetivo e amortecer mais as vibracoes ocasionadas por golpes, que, de outra forma, seriam forcosamente passadas as maos do espadachim.A tecnica de forja de Ishida Sensei.Assim como Kunio Oda, Ishida Sensei forjava suas espadas na tecnica maru-gitae inicialmente usando aco carbono 1045, posteriormente passando ao aco do tipo RCC (designacao comercial; equivalente ao atual VC-130) por seu maior conteudo de carbono.A criatividade de Ishida tambem podia ser observada no hamon de suas katana, pois o artesao o produzia em 3 (tres) tipos: gunome (sucessao de picos irregulares), notare (ondas) e suguha (quase reto).Nas furnituras que decidiu produzir, a preferencia de Ishida recaiu naquelas de "estilo primitivo", rusticas mas muito robustas, a maioria sendo fundidas a partir de moldes que o proprio artesao, como ourives que era. A marcante preferencia do artesao por motivos de dragoes era revelada nas kashira (pomos) e nos menuki. Os fuchi (calcos) com a figura de um sabio japones lendo escrituras sagradas foram uma constante a partir do final da decada de 1970.Por ser praticante de Iaido do estilo Shinto Ryu (mesmo estilo praticado pelo Mestre Akira Tsukimoto), Ishida Sensei desenvolveu especial predilecao pela manufatura de uchigatana (literalmente, espadas de combate), com lamina de comprimento entre 53 e 62 cm, e e neste tipo que encontram-se algumas de suas mais refinadas criacoes.Para seus uchigatana, Ishida Semsei chegou a desenvolver um tsuba proprio, inspirado num original muito antigo, o qual acabou tornando-se uma das preferidas da clientela. Embora obtida por boa fundicao, os detalhados desenhos de flores, folhas, bambus (que por vezes tornavam-se feixes de palha) e a rede de pesca vazada em cerca de 50% de sua area exigiam do artesao demorado e detalhado trabalho de retoque.Seus habaki (ou colarinhos da lamina) sao sempre de cobre, lisos, imediatamente reconhecidos por generosa espessura e um pronunciado chanfrado na parte dianteira, para facilitar sua entrada na bainha.Ishida Sensei usou tanto same (pele de arraia) importado quanto