A vida residente(ao meu amor)Fyodor Pavlov-Andreevich se assustou com os inumeroseventos de tortura, violencia e sofrimento ausentes da biografia de GregoriWarchavchik. O arquiteto judeu, nascido em Odessa em 1896, poderia ter sidomorto pelo Imperio Russo em seus pogroms, pela grande fome na Ucrania nasdecadas de 1920 e 1930, pelas forcas alemas nazistas em seus campos deconcentracao e execucao ou pelos soldados stalinistas em suas temidas prisoespoliticas. No total desses eventos, foram tiradas mais de 13 milhoes de vidas.Porem, Warchavchik nao passou por nada disso. Ainda jovem, saiu de Odessa,terminou os estudos de arquitetura em Roma, conseguiu chegar ao Brasil econstruiu para si, na cidade de Sao Paulo, aquela que e considerada a primeiracasa modernista do Pais.Acreditando que o espaco imaginativo experimentado noprocesso criativo da arquitetura e o mesmo habitado pelos que agem no universoda performance, Pavlov-Andreevich reconheceu em Warchavchik outro russoencantado pelo Brasil. Fyodor decidiu, entao, que, com esta exposicao,construiria, sobre a casa de Gregori, sua propria residencia em Sao Paulo. Nessepalimpsesto, nasce Pavlov-Andreevich-Warchavchik: o personagem macabro eironico que sorri ao mesmo tempo em que atua nas fantasias de Pavlov-Andreevichsobre as experiencias violentas que o arquiteto nao viveu. Na cozinha e em alguns dos banheiros da casa, discretasestruturas foram construidas de modo a simular azulejos luminosos entre osoriginais. Em meio aos quadrados de ceramica antigos, imagens em preto e brancolevemente iluminadas pela parte de tras mostravam montagens fotograficas em queuma mesma figura masculina sorri inserida nas cenas de violencia queWarchavchik poderia ter vivido. Em todas as imagens, percebia-se a presenca decorpos mutilados, cadaveres, prisioneiros e famintos - e aquela face sorridentee recorrente era o rosto de Fyodor sobreposto a imagens de arquivo quemostravam cenas dos suburbios famintos de Odessa, dos campos de concentracaonazistas, das prisoes de Stalin, etc. Laughterlife,o titulo da exposicao, aproxima as palavras laughter (riso) e life (vida) paraaludir a afterlife (vida apos a morte). Com os trabalhos desta mostra,Pavlov-Andreevich da vida a Warchavchik para que este possa morrer,gargalhando, as mortes que nao viveu.As jardineiras da varanda do segundo andar da casa foramimpermeabilizadas e pintadas de preto para que se tornassem especies depequenas banheiras macabras onde boiavam negros patos de borracha quecarregavam, sobre o pescoco anserino, a cabeca de Warchavchik. O humor geradordeste trabalho e recorrente estrategia na obra de Fyodor. Estendendo o olhar doalto da varanda para o jardim, era possivel avistar a mesma estranha quimeraPato-Warchavchic, em sua versao agigantada, flutuar sobre uma grande parte dapiscina que estava coberta por folhas secas recolhidas nas bases das arvoresque circundam a casa.Porem, uma parte menor da piscina permanecia vazia semfolhas e sem agua: em seu fundo sujo, ao longo da tarde de abertura da mostra,podiamos ver esticado o corpo nu de Fyodor girando de uma extremidade ate aoutra continuamente. Durante a execucao dessa performance desenvolvidaespecialmente para esta exposicao, a mesma terra que manchava o corpo dePavlov-Andreevich se acumulava no encontro entre os azulejos brancos do fundo,e, de repente, Fyodor nao se movia apenas na parte mais profunda da piscina:movimentava-se sobre a grade modernista. Mesmo com a proposta repetitiva quepoderia ser analoga a logica Ford-modernista eram as diferencas que surgiamem cada volta