ao considerar as possibilidades (e necessidades) humanas reais de"a linguistic world whichisindependent of and not representative of an object extrinsic tolanguage or of a world of events",geralmentepenso em certo trecho da proposicao 81 das PhilosophischeUntersuchungen: "Als waere unsreLogikeine Logik, gleichsam fuer den luftleeren Raum", ou algo nostermos de "Como se fosse nossa logica,porassim dizer, uma logica para o vacuo."(8)Debatendo-secom estas questoes, esta batalha e exilio interpretativos entresignificado esignificante,um poeta em outro contexto (nem o lusofono de Augusto de Campos eFerreira Gullar, nem ogermanicode Max Bense e Ludwig Wittgenstein), o norte-americano Jack Spicer,dialogando com o famoso"TheRed Wheelbarrow" (9) de William Carlos Williams, escreveu(substituindo o artigo definido "the" domodernismoem busca de centros pelo indefinido "a", mais proximo damaior aceitacao contemporanea doindeterminado):(10)ARED WHEELBARROW (Jack Spicer)Restand look at this goddamned wheelbarrow. WhateverItis. Dogs and crocodiles, sunlamps. NotFortheir significance.Fortheir significant. For being humanThesigns escape you. You, who aren't very brightArea signal for them. Not,Imean, the dogs and crocodiles, sunlamps. NotTheirsignificance.Apoesia concreta acaba por estruturar-se num tipo mais complexo declosure, "a play-area of fixeddimensions"e "a reality in itself", mas ainda assim closure, portentar evitar a indeterminacao e aberturaque,aparentemente, entrariam em choque com a busca de precisao,objetividade, rigor, gerando obras pordemaiscontroladas por seus criadores e controladoras, por sua vez, dofenomeno interpretativo do leitor,algumasate mesmo carregando seus manuais de leitura. Em tudo isso, asimplicacoes politicas dadiscussao,usando palavras de Cage, "this situation of the subservience ofseveral to the directives of one."Umpoeta como Haroldo de Campos, ao refugiar-se no "prismatico"do Un Coup de Des deMallarmee no "expansivo galactico" do Finnegans Wake de Joyce,propos-nos o caminho trilhado em suasGalaxias,caminhando da poesia iconica aquele que, aparentemente, seria oultimo campo aonde poderialevarsuas preocupacoes com a concrecao linguistica: a experimentacaocom a prosa. Suas pesquisas, emsuaspalavras, "se situam na fronteira entre prosa e poesia",levando para a prosa o que Marjorie Perloff(11)chamou de "optical significance", ao discutir as Galaxiascomo textos precursores de grande parte dosexperimentossendo feitos em prosa por poetas nas duas ultimas decadas. O poeta,porem, admite que hanolivro "um gesto epico, narrativo" (terreno da prosa nosultimos seculos, em que a poesia restou o territoriolirico),"mas a imagem acaba por prevalecer, a visao, a vocacao para oepifanico. Nesse sentido, o polopoeticotermina por se impor ao projeto..."Creioque isto se da porque Haroldo de Campos carrega para seu novoexperimento a enfase nasemanticapara o processo de producao de significado e sua interpretacao,mais que na sintaxe, nistoseguindoo processo tambem de Joyce, com palavras que sao conglomeradossemanticos em que, naspalavrasde John Cage, contudo, a sintaxe permanece intacta, com seufuncionamento semquestionamento.Ao escrever sobre o tema recorrente no livro, a viagem como livro e olivro como viagem,Haroldode Campos o chama de "vertebra semantica". Uma dasdiferencas entre prosa e poesia e vistageralmentena maior enfase por parte da poesia na estruturacao paratatica deseu encadeamentoprocessualde significado, usando a elipse e a justaposicao dos enunciadospara a acumulacao de sentidonainterpretacao, enquanto a prosa entregar-se-ia a estruturacaohipotatica, visando na linearidadediscursivados enunciados o desenvolvimento de sentido. Haroldo de Campospercebeu no trabalho emprosade certos artistas como James Joyce e Gertrude Stein a possibilidadede superacao desta dicotomiaouborrar desta fronteira. Em Gertrude Stein percebemos o mesmomovimento paratatico, num trabalho derepeticaoe encadeamento que me parece tomar a