bibliografia e que os meioseletronicos permitem acessos documentaismultiplos. Esse conjuntotransforma Ibere no artista plastico que oferece ao leitor, e ao seu observador,o melhor acesso em textos ja disponiveis para o grande publico. Ibere comocidadao foi capaz de gerar documentos duradouros e fidedignos, na medida em queele pertenceu ao seu tempo, ao seu lugar e a sua sociedade.Os estudos, de que foi objeto a obradeste artista, criaram referenciais, na palavra e nas imagens dos fotografos,para guiar o publico nesta obra visual tao densa e dificil para o nao iniciadona sua verdade. O proprio artista, como erudito, deixou numerosos textos queprocuram ajudar o espectador em relacao a sua obra. Contudo, tanto o artista,como os seus mais proximos criticos, sabem que essa obra nao pode ser vertidatotal i integralmente para codigos decomunicacao. Codigos de comunicacao geram narrativas passageiras e pontuais.Enquanto a obra pertence ao plano da expressao. A obra de arte tera vida duradoura enquanto seconstituir num objeto fisico desafiador e resistente as narrativas e a suadecodificacao integral. 01-Ibere Camargo;04-Antonio Gutierres; 05 -Paulo PeresFig. 19 A energica e ruidosa intervencao de Ibere CAMARGO, no ambiente de Porto Alegre de 1960, que ele consideravaparado no Tempo, provocou uma corrida de jovens aos poroes do Theatro Sao Pedropara um curso de ferias sob a sua orientacca. O movimento foi tao forte e intenso que umgrupo de jovens levou a experiencia do Atelier Livre ao Abrigo dos Bondes daPraca XV de Novembro de Porto Alegre,. Esta experiencia migrou depois para os ltosdo Mercado Publico, dali para a Rua Lopo Goncalves e deste para o CentroCultural de Porto Alegre.FONTES BIBLIOGRAFICAS, Assimcomeca a historia de um pintor: aRevista do Globo revela, ao Brasil, o jovem artista Ibere CamargoRevista do GLOBO, no 326,12.09.1942. p. 24CAMARGO,Ibere -A GRAVURA Porto Alegre: Editora Sagra Luzzato., 1992, 85 p. ISBN 9788524103620 https://www.dalianegra.com.br/a-gravuraFERNANDES, Casemiro UM ARTISTA que SURGE: IbereCamargo comeca a pintar com vinte e cinco anos. Porto Alegre: Revista da Globo, no 305,-- 11.10.1941. p.40MARGS Museu deArte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli / Textos de Armindo Trevisan et ali.Porto Alegre : tomo Editorial, 2000,p.99.ROSA,Renato et PRESSER, Decio .Dicionario das Artes Plasticas no Rio Grande do Sul. Porto Alegre: UFRGS, 1997, p.49ZIELINSKY, Monica - Ibere Camargo- Catalogo raisonne- volume 1o Gravuras Sao Pualo: Cosac Naify,2006 504 pp. 692 ils - ISBN -85-7503-528-2-Ibere CAMARGO 1943 Zielinsky 2006 p.048Fig. 20 Os habitos e os costumes sul-rio-grandenses nao deixaram indiferentes amemorias e as retinas de Ibere CAMARGOque as registrou graficamente em 1943. Apesarde a bandeira e o hino do Rio Grande doSul serem proibidos, ao longo do Estado Novo, o artista guardou nas suasretinas estas cenas que irao se transformar em icones apos s redemocratizacaoem 1945 FONTES NUMERIICAS DIGITAIShttp://profciriosimon.blogspot.com.br/2010/09/porto-alegre-e-historia-em-migalhas_08.htmlTEXTO ARTE no RIO GRANDE do SULno site http://www.ciriosimon.pro.br/his/his.htmlDEPOIMENTO de IBERE CAMARGO como GRAVADORhttp://www.opapeldaarte.com.br/ibere-camargo-o-ato-criador/OBRAS de IBERE CAMARGO http://www.catalogodasartes.com.br/Lista_Obras_Biografia_Artista.asp?idArtista=77PRODIRETAS 1983-1984https://pt.wikipedia.org/wiki/Diretas_J%C3%A1IbereCAMARGO Tudo e Falso e Inutil1993 Zielinsky 2006 p.427Fig. 21 Buscando meios de dar forma, cor e textura assuas percepcoes, especulacoes e frustracoes Ibere CAMARGO foi fiel a si mesmoate o final de sua existencia. Muitos desanimam se interiorizam e privam osseus semelhantes de seus instantes finais. Ibere segurou pinceis, espalhoutentas