e seu passado contemporaneo e a imagem virtual, a imagem especular11. Pensar a imagem num outro regime de temporalidade. Campo de espelhos, imagem-tempo. Ana Elisa Carramaschi, em Paisagem Elastica, dobra em transparencias os espacos e tempos de um mundo fluido. Sobreposicoes e empilhamentos sao as ferramentas com que a artista, ao manipular a imagem, modula o espaco heterotopico12 em que se inserem suas personagens. Aqui a paisagem-imagem ganha autonomia em relacao ao seu modelo o jardim e questiona a superficie a qual estava condenada; ja nao e mais da ordem da representacao. A ideia classica da janela e substituida pela interacao permanente entre imagem e modelo, pela possibilidade de penetrar no interior da imagem, que se transforma em lugar, ao ver abandonada a bi-dimensionalidade a qual estava condenada13. Se e o enquadramento que fornece as regras para se abarcar o conjunto infinito da natureza que freme, sua lei regendo a relacao entre nosso olho e o entorno indomesticado, a obra de Osmar Pinheiro (presente na exposicao como homenagem postuma) opera com os rebatimentos da janela-quadro em inumeras outras janelas que reverberam pela superficie da tela. O enquadramento aqui configura apenas uma area delimitada na qual se articulam os desdobres do campo inicial. Nesta obra de Osmar, a materia grassa da pintura se descola da imagem, que parece recuar para o fundo do campo. Como layers de uma imagem trabalhada em Photoshop, essas camadas que constituem a pintura interpoem nao apenas a moldura da intencao entre nos e o mundo, como tambem redobram os seus veus14. Ou ainda, fragmentam. Fragmentos dentro do fragmento do quadro, o que era antes recorte ordenador se desdobra em reverberacoes. A imagem, aqui tambem tornada lugar, passa a ter uma outra condicao: a de coisa colocada no mundo, dimensao habitavel, espaco. Imagem-espaco. Imagem-espaco e imagem-tempo sao ainda terreno pra outra experiencia especulativa, a de Adriana Ramalho. Sua video-instalacao propoe o retalhamento da paisagem em inumeros campos, fragmentada como uma colcha de retalhos de tempos circulares e multiplos. Imagem-sinfonia, as aguas amazonicas redobram em acordes dissonantes, no campo instavel e fluido desta paisagem liquida, a trama modernista. Condensando em si toda uma ordem narrativa, as fotografias de Bia Toledo encenam a paisagem recortada como quadro dentro do quadro, desvelando de modo mais direto as reflexoes aqui apresentadas acerca da nocao da paisagem como constructo. Toledo opera com as mesmas ferramentas que Petrel e Mazzei, uma vez que suas imagens desenham um regime temporal suspenso entre o instante fotografico e o cenario cuidadosamente construido, palco para a apresentacao da passagem do que esta construido para os estados de desordem e de ruina. Eco do regime de transitoriedade em que vivemos, o trabalho de Toledo revela-se, nas dobras da linguagem, termometro sensivel de nossa condicao no mundo, hoje. O contraponto a todas as imagens que desenham a exposicao e dado pelo trabalho de Cristiana Camargo. Aqui temos um registro de outra natureza. Trata-se da palavra paisagem, materializada em gesso pilado numa escultura efemera. O registro do tempo nesta escultura se manifesta na acao do ar e da umidade sobre o gesso: