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A maioria dos cantores amadores tem uma dificuldade imensa em distinguir Voz de peito, Voz de cabeca e o Falsete, sendo que muitos destes cantores nao sabem nem mesmo o que sao esses registros.Antes de tudo, e importante que falemos sobre a voz de peito antes de descrevermos a voz de cabeca e o falsete. A voz de peito e a voz que usamos para falar, o seu formante (regiao de ressonancia da voz, ou seja, regiao onde se "forma" a voz) se encontra justamente na regiao do peito, por isso o nome voz de peito. Sugiro que coloque uma das maos sobre a regiao peitoral e fale alguma coisa como,por exemplo, seu proprio nome. Observe que foi possivel sentir o seu peito "vibrar" enquanto voce pronunciava seu nome, isso foi voce sentindo o formante da voz de peito. No canto esse tipo de recurso, e mais usado no registro grave, medio e numa pequena parcela do registro agudo.Sabendo disso vamos a uma pequena e leiga aula de Fisiologia dos musculos vocais enquanto esmiucamos a diferenca entre voz de cabeca e falsete. A discussao sobre voz de cabeca e falsete envolve uma pequena consideracao sobre fonacao vocal. A ressonancia tem efeitos em TODAS as areas do canto, portanto nao seria diferente nesse caso, sendo assim as diferencas basicas entre falsete e voz de cabeca sao de fonacao.Atualmente a definicao de falsete e a de producao do som quando os musculos vocais Tireoaritenoideos (um musculo da laringe por onde passa o ar) nao estao ativos e estao intensamente alongados pela acao dos musculos Cricotireoideos, portanto com todo esse ar passando nas cordas vocais e ela totalmente alongada, o som sera produzido por esse fluxo aereo sobre as bordas finas dos Tireoaritenoideos, mas se com o tempo esses musculos tireoaritenoideos comecarem a resistir a esse intenso alongamento deles mesmos, eles comecarao fornecer resistencia sobre a acao dos cricotireoideos e o mecanismo vocal comeca a entrar na voz de cabeca.O falsete e fraco em frequencia (volume) e o cantor nao tera uma nocao certa do formante (aquela regiao de ressonancia que foi citada na voz de peito) referente a esse registro. E tambem um som bem afeminado independentemente se for um homem que esteja a executa-lo. Utilizando o falsete o cantor podera alcancar notas alem da sua extensao vocal. E ainda e importante lembrar que falsete, ao contrario do que muitos pensam, nao e sinonimo de incapacidade e sim de tecnica vocal.A voz de cabeca, ao contrario do falsete, produz bastante frequencia, mas nem tanto quanto a voz de peito. Tambem produz um formante expressivo na regiao craniana do cantor. Existe uma distincao na pressao respiratoria desses dois registro e um cantor homem pode sentir essa diferenca com bastante clareza. Ao contrario do falsete um cantor nunca alcancara notas fora da sua extensao vocal utilizando a voz de cabeca. A voz de cabeca sera sempre mais suave e aveludada que a voz de peito. E utilizada normalmente no registro agudo, mas tambem podera ser usada no registro grave se for estudada pelo cantor. Boa tarde!
A Viola de Gamba (sem acento, senao vira gamba. Risos), tambem chamada de Viola Da Gamba ou Violone, e uma familia de instrumentos temperados executados atraves de um arco. Construida na Idade Media, as suas cordas eram feitas de tripas de animais (como micos) para um som mais aveludado e suave, hoje sao feitas de nylon. Diferentemente do violino que tem o fundo arcado a viola da gamba tem o fundo plano como o violao e o arco parecido com o do violoncelo. Um instrumento bastante usado na musica barroca alcancou o seu apice no seculo XVII, mas logo comecou a entrar em desuso, pois com o aumento das salas de concerto foi exigido instrumentos com uma amplidao sonora maior e a familia do violino cobriu o seu papel.A viola da gamba possui seis membros na sua familia, sendo eles: A viola de gamba:soprano;contralto;tenor;baixo;violone;pardessus viole. (Um tipo mais raro).O tamanho de uma gamba soprano e quase o mesmo de um violino, ja a gamba baixo nao chega ser do tamanho de um violoncelo.Hoje em dia, a viola da gamba atrai cada vez mais o interesse do publico, especialmente dos musicos amadores. Isso talvez aconteca devido ao aumento de instrumentos com precos mais acessiveis e construidos por fabricantes com linha de producao, tambem pelo fato das partituras para esse instrumento estarem de mais facil acesso. Alem disso, a viola da gamba e tida como o instrumento classico ideal para alunos adultos, justamente por ser um instrumento temperado, tornando mais facil o seu aprendizado.Marin Marais foi um dos mais importantes representantes da viola da gamba, pois alem de compor para o instrumento ele mesmo era um gambista. Um gambista da atualidade e o famigero cantor gospel Leonardo Goncalves.Boa tarde! O violao, tambem chamado de Guitarra Classica em alguns paises europeus, foi idealizado a primeira mao para a musica erudita. Mas a longo prazo foi ganhando espaco na musica popular sendo muito utilizado, "recentemente", em Bossa Nova, MPB, Flamenco, Ranchera e etc, e estando presente em quase todos os generos musicais populares. Porem o nome violao se da pelo simples fato de colonizacao. Como em Portugal existe um instrumento similar a viola caipira, e que tambem se chama viola, os portugueses em contato com a entao Guitarra Classica (que parecia muito com as suas violas, porem pouco maior) decidiram batizar o instrumento no aumentativo de violao. Comico, nao e?!Um violao normalmente possui 6 cordas, sendo elas de nylon ou de aco. Porem existe violoes com configuracoes um pouco diferentes, como o violao de 7 cordas, o violao baixo ou baixolao de 4 cordas e o violao de 12 cordas, tambem chamado de craviola. No caso do baixolao as suas cordas sao as 4 cordas mais graves do violao (Mi1, La1, Re2 e Sol2) uma oitava a baixo (Mi0, La0, Re1 e Sol1). No caso da craviola sao cordas duplas afinadas em dueto.O violao independentemente da quantidade de cordas, e um instrumento temperado, ou seja, possui os chamados "trastes" na sua escala. E geralmente e um instrumento acustico, pelo fato de seu "corpo" ser oco tornando-se
assim uma caixa de ressonancia. O violao na epoca em que foi concebido, isso ainda antes de Cristo, nao possuia essa forma atual de "oito". Suas curvas nao eram tao acentuadas, era um instrumento mais reto e ele era um pouco menor frente ao atual.Nomenclatura: Comecando da direita para a esquerda, temos: Mao: Tambem chamada de cabeca, paleta ou Headstock. E onde encontram-se fixadas as tarrachas.Tarrachas: Chamadas tambem de cravelhas ou carrilhoes. Responsaveis por permitir a afinacao das cordas atraves da tensao.Pestana: Denominada tambem como capotraste ou Nut. E a peca que acomoda as cordas impedindo que estas se aproximem muito uma da outra, ou se afastem uma da outra. Tambem da altura as cordas impedindo o "trastejo", que se da quando a(s) corda(s) esbarram nos trastes provocando um som agressivo e metalico.Trastes: Peca responsavel por delimitar a escala do instrumento. Como dito anteriormente, um instrumento que possui trastes na escala e chamado de instrumento temperado.Casas: E o espaco entre dois trastes, cuja funcao e variar a tonalidade da(s) corda(s) tencionada(s).Escala: E o periodo desde a pestana ate o ultimo traste no braco do instrumento.Braco: Onde encontra-se a escala, Tarrachas, Pestana e a Mao, citados anteriormente.Boca: Abertura situada na caixa de ressonancia. Permite que a vibracao das cordas e desta caixa, "fuja" transportada pelo ar na forma de nota musical.Rastilho: Estrutura estreita, de cor branca e de funcao similar a pestana, ou seja, ergue as cordas afim de impedir que estas provoquem o trastejo.Cavalete: Local onde as cordas serao fixadas afim de permitir e resistir a tensao exercida pelas tarrachas. E tambem o local onde o rastilho se encontra.Cordas: As maiores responsaveis pela sonoridade do instrumento, pois sao elas que atraves da compressao exercida pelos dedos do violonista provocarao, pela vibracao, a emissao das notas musicais. As Cordas:As cordas de um violao, ao contrario do que muitos pensam, sao contadas debaixo para cima, ou seja, da mais aguda para a mais grave, sendo assim temos:1a Mi32a Si23a Sol24a Re25a La16a Mi1.A afinacao padrao do violao se da em A440 (La 440 Hz).Bom dia!
Thomas Hampson (baritono lirico)Conforme o prometido irei postar sobre os baritonos, esmiuciando seguindo o mesmo sistema: do timbre mais agudo para o mais grave.Os baritonos:Baritono Leggero: Como ja foi dito na postagem sobre os tenores Leggeros, a palavra leggero no italiano signfica ligeiro. Portanto, o baritono leggero possui uma grande agilidade nos registros, possui um timbre mais aveludado que os mais graves e uma cor bem mais clara, o baritono leggero tambem e proprietario de uma grande extensao aguda cantando notas como Si3 ou Do4.Baritono Lirico: O timbre tipico do baritono. E expressivo, ou seja, faz-se notavel, seus registros sao igualmente timbrados de cor escura e aveludada. Ao contrario do baritono leggero, sua agilidade nao natural nem tao pouco expontanea como este, porem e tao, ou ate mesmo mais harmonico do que este.Baritono Alto: E quase um baritono dramatico, porem mais intenso e seus agudos mais seguros. Tambem e bastante expressivo, porem muito metalico o que traz a ele grande "amplidao" sonora e bastante vigor na emissao de suas notas agudas.Baritono Dramatico: E o timbre mais pesado, mais escuro e tambem mais metalico dos baritonos, seus registros sao bastantes igualados com grande amplidao sonora e apoio nos graves. A tessitura de um baritono dramatico vai desde o Fa1 ao Sol3.Ainda fica pendente a materia sobre os tipos de baixos, mas logo irei posta-la.Boa noite! Desde o inicio do blog havia um enorme desejo de minha parte de falar um pouquinho sobre um dos instrumentos mais maravilhosos e mais antigos ja existentes e pelo qual tenho um facinio exacerbado: o Orgao de Tubos.Voce podera achar um pouco bizarro um instrumento receber o nome de "orgao", mas todos nos, na educacao basica, aprendemos nas aulas de ciencias que a palavra orgao significa instrumento.A sonoridade tao particular deste instrumento, se da pela passagem do ar dentro de tubos cilindricos e metalicos de variados tamanhos, gerando assim as notas. Essas notas ao contrario do piano, ou mesmo do cravo, nao diminuem a sua amplidao sonora (volume) gradativamente, mas se mantem inalterada ate que o organista deixe de pressionar a tecla correspondente a essa referida nota. O tamanho de cada tubo corresponde a uma nota, sendo os tubos menores as notas mais agudas.O orgao ao longo dos SECULOS, passou por algumas mudancas. "Originalmente" o orgao funcionava de forma hidraulica (a agua pressionava o ar para que este exprimisse as notas) e nao de forma pneumatica (pressao somente do ar), como atualmente e foi muito usado pelo imperio romano. Esse modelo original (hidraulico) surgiu ainda antes de Cristo, no seculo III, e o modelo pneumatico so comecou a ser usado no seculo V. O orgao foi introduzido nas igrejas no seculo VII, tendo um "historico" inigualavel (posso dizer) na musica sacra. Infelizmente nao poderei informar as dimensoes de um orgao, pelo simples fato de nao terem um tamanho padrao. Um orgao pode ser uma caixa pequena na sala de estar ou um monumento do tamanho de uma casa de 4 andares no interior de uma catedral.O som de um orgao e de uma beleza impar, principalmente no registro
grave. De uma forma geral e de uma amplidao sonora extraordinaria, fazendo-se imponente e notavel nao so por seu gigantesco tamanho, mas tambem pelo volume que seu registro pode emitir as notas. E um dos sons mais belos que ja ouvi ate hoje.A diferenca entre Organeiro e Organista: Organeiro e o "luthier" dos orgaos, ou seja, e aquele que fabrica o instrumento, considerado uma das engenharias mais complexas anterior a Revolucao Industrial. Organista e aquele que executa sua performance no instrumento, que e extremamente complexa por exigir que o organista pressione os pedais e manuais simultaneamente.Esta materia foi escrita ao som do hino 365 - "Sol da minha alma" do hinario da Congregacao Crista do Brasil. Segue abaixo o referido louvor executado pelo jovem organista John Hong.Boa Tarde!
Violino Stradivarius do Palacio Real de MadridO violino e um instrumento feito em madeira da familia do instrumentos de cordas friccionadas. Os primeiros violinos foram concebidos na Italia em meados do seculo XVI, a partir de alguns instrumentos parecidos produzidos no Oriente Medio. Durante seculos a arte de fabricar violinos de "primeira classe" foi atribuida a tres familias: Amati, Guarneri e Stradivarius.O desenho do violino permaneceu inalterado exceto o cavalete que ficou mais alto, o braco mais inclinado e tambem a espessura das cordas.Os violinos Stradivarius sao os mais caros do mundo, sendo fabricados mais de mil instrumentos dessa marca incluindo violoncelos, violas e contra-baixos, pelo mestre Antonio Stradivari. As cordas do violino sao: Mi, La, Re e Sol (debaixo pra cima). Diferentemente do Violao e da Viola da Gamba, entre outros, o violino nao e um intrumento temperado tornando-se assim mais complexo seu apredizado e sua execucao.NOMENCLATURA: Detalhes: O breu e para ser friccionado nas crinas do arco para melhorar o atrito deste com as cordas. A espaleira e colocada na tampa de tras do instrumento para melhor acomodacao do instrumento. O cavalete do violino, diferentemente do violao, nao e fixo. O espelho e a regiao onde localiza-se a escala do instrumento. As volutas nos sec. XVI, XVII e XVIII eram adornadas em formato de cabecas, muitas vezes de dragoes. Atualmente e muito usado o formato de rolo.Como todos os outros instrumentos de cordas, os violinos sao fabricados por Luthiers. Quem executa este intrumento e chamado de violinista, uma grande violinista na atualidade e a virtuose Sarah Chang. Um video de Sarah Chang interpretando essa belissima composicao de Antonio Vivaldi - Four Seansons (As Quatro Estacoes). The Hoppers e um grupo familiar de quarteto misto criado no final dos anos 50 e inicio dos anos 60 na carolina do Norte. Com o passar dos anos foi notavel o aperfeicoamento do grupo em especial do soprano Kim Hopper, casada com o tenor do grupo, Dean Hopper. Essa cancao e uma das mais ousadas do grupo e agrada a muitos com preferencia musical contemporanea. Nessa cancao tambem e possivel deliciar de um Re4 explosivo e pesado de Kim Hopper. Dando credito tambem ao contralto Connie Hopper, que sempre executa sua funcao com grande experiencia, dona de um trimbe muito marcante harmoniza muito bem e canta seu registro grave com muita cor e peso. Claude Hopper (baixo), apesar de nao cravar Do's e Si's canta sua notas com uma cor escura fazendo um papel discreto porem essencial no grupo. Essa cancao tem uma belissima letra falando de "Jerusalem, cidade de Deus".Aproveitem o video. Em varios momentos citei neste espaco as palavras EXTENSAO e TESSITURA, mas sei bem que muitos nao sabem a distincao entre essas duas palavras.Pois bem, afim de que fique esclarecido a todos irei contribuir o maximo possivel para que Extensao e Tessitura sejam compreendidas por voces, caros leitores e amigos.Sem mais delongas, vamos ao que interessa. A TESSITURA VOCAL refere-se ao conjunto de notas que uma pessoa consegue cantar sem esforcos e com uma cor brilhante, ou seja, com qualidade. Exatamente
por isso, a tessitura abrange menos notas que a extensao. A Tessitura de um determinado timbre sera sempre a mesma para todos que possuirem esse timbre. Exemplificando: A tessitura do Tenor-ligeiro e Do2-Re4, portanto todos os tenores ligeiros tem tessitura Do2-Re4.A EXTENSAO VOCAL faz mencao a todas as notas que uma pessoa consegue cantar, independentemente da qualidade, brilho e precisao de que essas notas sao emitidas. Portanto, isso implica que Extensao abrange um maior numero de notas frente a tessitura. Ao contrario da Tessitura, a Extensao Vocal varia de pessoa para a pessoa. Vamos tomar por exemplo o mesmo caso do Tenor-ligeiro. Se a Tessitura desse timbre e Do2-Re4 e obrigatoriamente todos os tenores-ligeiros irao possui-la, a extensao cada um tera a sua, podendo sim em alguns casos coincidirem, mas nao copiosamente. Exemplificando: Enquanto a Extensao de um Tenor-ligeiro e de Sol1-Sol4 a de outro Tenor-ligeiro sera de Sol1-Mi4.Basicamente a diferenca se da pelo fato da extensao ser todas as notas fisicamente emitidas pelo cantor, indepentemente da qualidade, e tessitura sao as notas emitidas com mais qualidade. Um cantor sempre pode ultrapassar sua tessitura, mas nunca sua extensao.Boa tarde!
Ouvir as palavras de Nichay me fizeram ter a sensacao de ter recebido um soco muito forte no estomago.Como ela poderia ter feito a ferida incuravel em Celeste e porque ela havia feito isso? um turbilhao de novas perguntas me invadiam sem que eu tivesse controle sobre elas.Caminhei para tras me afastando de Morrigan e entao minhas costas encontraram o amparo de uma parede onde parei e fiquei olhando para o rosto de boneca diabolica que era Nichay.Ela entao levantou os olhos e o vento teimava em fazer com que fios dos longos cabelos vermelhos dela pendessem sobre sua face.Parecendo assim milhares de vasinhos e veias recebendo sangue..Oh Deus! onde estava a minha mente naquela hora?Porque tamanhas visoes de anjos, santos e demonios agora habitavam meu imaginario? Entao a voz daquela vampira me trouxe a realidade.- Tudo que eu queria era que Armand tomasse para si as redeas de nossa casa.Entenda-me Stelle, nasci, fui criada para o mundo nas trevas conhecendo o teatro em Veneza como a minha casa e voces como a minha familia, Armand como um irmao mais velho, Marius e Celeste como os pais, e voce com sua tempestade nos olhos uma irma rebelde que sempre queria buscar mais e mais, que nunca se contentava com o que ja tinha, queria sempre mais.Olhei para ela e sentia meu rosto queimando como se atingida por bofetadas...e num ato de me defender eu disse:-Nao era assim.Nichay olhou para mim e pela primeira vez vi o fogo de uma raiva contida explodir em seus verdes olhos.-Nao, voce nao era assim Stelle d' Rousseloth, nao...Voce nao era, voce e assim. Nunca esta satisfeita com a atencao que recebe, nunca esta satisfeita com o amor que receber, sempre quer mais, sempre deseja mais e isso te faz inconsequente, mimada e voluntariosa.Em algum momento passou pela sua cabeca o inferno que o castelo virou apos sua intepestiva fuga? Han? parou para pensar no sofrimento de Armand, no desapontamento de Celeste? nao!voce nunca pensou em ninguem alem de voce...-Eu so queria resposta para o que me consumia Morrigan..Nichay avancou sobre mim e segurando meu queixo fortemente disse-me cravando suas afiadas unhas em minha carne.-Pro inferno com sua busca por respostas..que resposta voce queria? e onde as pensava que acharia? Por um acaso achou que encontraria o Diabo em pessoa e ele te convidaria para um cha na sala principal do inferno? e te revelaria o significado da exitencia? Ora por favor Stelle.Voce nao se incomodou com nenhum de nos, nem com Armand que voce dizia tanto amar.Agora volta como a esposa arrependida, a filha amantissima pronta para salvar o castelo da derrocada final?Nao ha mais castelo Stelle, nao ha mais teatro, logo apos a sua fuga voltamos para Veneza, e fomos expulsos do castelo.-Expulsos? como expulsos? eu ja reencontrei com Armand, Celeste e Marius...ninguem me disseNichay me interrompendo falou:-Ninguem te contou o que? que fomos expulsos de nossa casa por uma armacao? pela traicao de outro da nossa especie?- Traicao? quem traiu os mestres do castelo? quem traiu Celeste causando aquela ferida horrenda? quem seria tao
Nao sei precisar o tempo que ele levou ate que eu o visse, nao estava la a procura daquele vampiro, ele em nada mudaria a minha busca naquela noite, estar ali ou nao simplismente nao me dizia nada.Sabia que um outro igual a mim estava ali, um amaldicoado sempre reconhece outro..um filho das trevas sempre encontra e reconhece outro..todos que cruzam os portoes da imortalidade e vao a esta nova dimensao se reconhecem mesmo sem nunca terem se visto antes.Eu viraria as costas e seguiria minha busca, mas aquele vampiro me achou, aquele outro ser noturno estava ali a me observar.E entao ele disse:-Vai seguir seu caminho sem falar com um igual a voce?Se acha tao superior a mim que nao poderia me da 5 minutos de sua imortalidade?A voz dele era forte, baixa e gentil.Me virei para escuridao e pude ve-lo mesmo de relance.Era alto, corpo esgio, seus cabelos eram bem negros e a pele dele apesar do tom dos vampiros..era mais morena que a dos outros.Nao deveria ter mais que 25 anos quando foi transformado, seu sotaque era espanhol, mas por esta ha muito tempo na bavaria, tinha adiquirido um forte traco alemao.Olhei para ele e disse:-Desculpe-me jovem senhor!A minha procura nao e por voce.Entao nao sei se tenho algo para falar com voce.Seguirei meu caminho, e voce o seu.Virei-me para ir embora, quando ele disse algo que me fez gelar.Meu corpo inteiro foi tomado por um tremor.-Esta em busca de algo para curar a ferida de uma adaga de sol.Ele tinha o obscuro poder de ler mentes, assim como eu.Porem ele conseguiu entrar na minha mente, leu a minha aura..coisa que nunca tinha sido feita por nenhum outro vampiro.Olhei para ele e caminhei em sua direcao..perguntando:-Como pode?Como ousou entrar..-Em sua mente?Quantas vezes voce nao fez isso?Quantas vezes nao invadiu a mente de outros sem pedir desculpas ou licenca?Sem duvidas ele sabia me provocar e estava gostando deste jogo.Olhei para ele fixamente e depois esbocamos um sorriso de cordialidade, porem ambos estavamos in gate.Ele se aproximou de mim e disse:-Eu sei o que procura.E sei onde achar o que tanto busca.Olhei para ele e ja ia indaga-lo, quando ele sumiu da minha frente.Procurei-o ...e pude ouvir sua voz ao longe e seus passos enquanto se afastava.-Encontre-me aqui amanha as 23h dama de Veneza!E eu te levarei a cura...mas nao sem antes te dizer meu preco.E lembre-se de meu nome: Mitchi..Ele se afastou e na minha mente ecoava:Celeste! sera que enfim achei uma esperanca para voce? sera possivel?Continua no proximo post.Stelle Ja tinha ouvido falar daquela marca em Celeste, porem jamais tinha visto algo tao horrendo quanto aquilo.Ela tinha uma chaga aberta no ombro esquerdo, ela ocupava pelo menos a palma de mao de um adulto, por ali o sangue jorrava como em uma fonte.Ela imortal, magica e eterea, agora parecia uma mortal com um ferimento extenso.Era obvio que ela havia sido tocada pelo sol e mais claro ainda que aquela marca fora provocada por um objeto exposto e aquecido pela luz solar.Ela parecia fragil, respirando com dificuldade e claro mais
palida e fraca a cada segundo.Marius afagava seus cabelo dizendo:-Acalme-se minha querida amada, sabes que logo passara isso, acalme-se.Celeste chorava, sua face era de dor fisica...ela nao ousava tocar a ferida e gritou quando eu a toquei.Espantada com o que via eu disse:-O que esta havendo com ela Marius?Quem fez isso a Celeste?-Agora nao Stelle! agora nao...me ajude, pegue uma bacia com agua e panos limpos e traga aqui, rapido.Desci correndo pelo corredor e a escada de poucos degraus no final dele que me levou a uma cozinha, nao entendi porque havia uma ali, visto que os vampiros nao se alimentam de nada que nao seja sangue.Mas a situacao de Celeste so me fazia pensar nela, e meus outros pensamentos foram todos deixados de lado.Quando retornei a sala Armand havia chego e estava ajoelhado ao lado de Celeste, depositei a bacia ao lado de Marius e ele comecou a gentilmente limpar aquela chagas.Olhei para Armand que se levantou e me abracou, me sentia segura e protegida naquele abraco.Armand me falava baixinho para ter calma e nao me preocupar que logo ela estaria bem.Entao ele me disse que eu deveria sair da sala..porem me neguei e ajoelhando-me ao lado de Celeste, tomei a sua mao e disse: -Estou aqui mae dos vampiros, tudo acabara bem...-Celeste olhou para mim e um sorriso brilhou em sua face, para segundos depois ela fechar os olhos e Mariu a tomar nos bracos saindo pelo corredor, onde de longe viamos os vestidos brancos de Celeste brilhar na escuridao ate nao mais ser visto.Voltei-me para Armand e disse:-O que houve com ela Armand? quem feriu Celeste com a luz do sol?Armand me analisou e comecou a contar o que houve...e como Celeste havia sido ferida.Continua no proximo post