Grande do Sul, sob minha responsabilidade. O objetivo era um contato mais estreito entre a realidade tecnica do cinema e seus lacos com a literatura, no entanto, todas as expectativas foram ultrapassadas.Com base nos resultados, deduzimos que qualquer academico que deseje aprofundar a pesquisa em torno das relacoes entre cinema e literatura, a luz do binomio cultura-identidade, no Rio Grande do Sul, cruzara com o nome de Henrique de Freitas Lima. O cineasta gaucho e um tenaz defensor de questoes culturais e identitarias entranhadas no espirito e na realidade sulina, distante do superficialismo festivo e folclorico que, nao raro, remete ao estereotipo, obliterando questoes importantes.Diretor, produtor e roteirista, Henrique tem uma consideravel filmografia de obras para o cinema e para a televisao que, invariavelmente, remetem a aspectos relevantes da nossa realidade. Considerando-se a antiguidade da literatura, o cinema e ainda uma arte jovem. No Brasil, nao possui uma tradicao solida por razoes evidentes da nossa condicao historica no plano global do Ocidente. Fazer cinema no Brasil, onde os obstaculos financeiros se erguem como cordilheiras, ja e uma arte, a arte da persistencia. Fazer cinema no Sul e, por conseguinte, ainda mais dificil, pois agregam-se, a esses embaracos, as barreiras culturais internas, que fazem o centro politico e economico do Brasil ver o Sul como um pais estrangeiro. Ja de uma perspectiva mais regional, se levarmos em conta certa polemica que insiste na esteril oposicao entre o urbano e o rural, poderemos inicialmente identificar as obras do diretor gaucho no lado que privilegia este ultimo, tendo em vista os cenarios e as tematicas de seus filmes.Para complicar ainda mais, a mesma controversia, que afeta tambem a literatura, antagoniza o tempo nas narrativas cinematograficas. E como acreditar que o presente esta para o urbano assim como o passado esta para o rural: a cidade e o presente de um lado, o pampa e o passado de outro. E mais que isso, e crer que tal segmentacao seja necessaria, ou possivel, para a fruicao e para a interpretacao da estetica cinematografica. Campo e presente, cidade e passado nao se autoexcluem. Mas, desviando dessa infecunda contenda, embora sem ignora-la e tampouco imune a ela, Henrique de Freitas Lima assume conscientemente uma postura de guerrilha nas suas conviccoes esteticas e culturais. Independente do tempo e do lugar em que se situam suas historias, ele privilegia a representacao da alma humana, atravessando todos os tempos e todos os espacos. Os dramas, os conflitos, os desvarios, as paixoes, as delicadezas do espirito, as mesquinharias do homem na sua solidao comparecem como alvos privilegiados do diretor e roteirista.E assim que o cineasta mantem um estreito dialogo com a literatura e um constante acercamento a valorizacao de personagens historicas e de outros segmentos artisticos, como e o caso do filme Concerto campestre, baseado na obra de Luiz Antonio de Assis Brasil; do filme Lua de outubro, baseado em tres contos do escritor Uruguaio Mario Arregui; da serie Contos Gauchescos para televisao, baseados na obra do escritor pelotense, Simoes Lopes Neto e do documentario sobre o pintor e desenhista bageense Danubio Goncalves,