deste modelo sintagmatico, a nocao de significacao do cinema esta intimamente implicada na ideia da sintaxe que se pode supor estruturando um filme narrativo qualquer: se reconhecemos o filme de ficcao como uma unidade sintagmatica global, composta de segmentos autonomos variados, e a organizacao destes segmentos, numa logica que e favorecida pelos principios diegeticos da composicao de suas partes, que conferira o sentido com o qual reconhecemos sua forma de expressao. Ao conceber uma tipologia dos segmentos que se podem desdobrar do filme enquanto unidade mais integra, Metz identifica seis modalidades de um sistema da sintagmatica do filme de ficcao: assim sendo, uma simples cena ja se constitui, do ponto de vista da teoria de Metz, em uma unidade sintagmatica (isto e, envolvendo a articulacao sincronica de seus elementos constituintes, de modo que a unidade que manifesta e o efeito de uma solidariedade entre seus elementos internos). Ha uma dificuldade constitutiva de se pensar a distincao entre este primeiro tipo sintagmatico e aquele que define o plano autonomo. Talvez possamos esclarecer estas diferencas, a partir de certos exemplos: http://www.youtube.com/watch?v=0DSyEarRAKoUm plano autonomo: Cetait un rendez-vous, de Claude Lelouch (1976);http://www.youtube.com/watch?v=-oKdeLHS8jcUma cena: All the Presidents Men, de Alan J. Pakula (1976).O que caracteriza a cena, em seu sentido mais proprio, e que ela ja se manifesta conduzida pelo sentido mais proprio ao discurso narrativo da imagem: nao oferece apenas a unidade dos objetos exibidos, mas a sua concatenacao com o tempo das acoes e com os movimentos da enunciacao propria a diegese filmica. De todo modo, a cena manifesta este sentido de unidade sintagmatica, mas um tanto adstrita as condicoes de limitacao espaco temporal da situacao (e o que Metz significa, ao afirmar que os hiatos de camera numa cena nao sao hiatos diegeticos): seu modelo de unidade temporal e um debito com respeito a representacao dramatica no teatro (cujas constricoes espaciais definem senao a interdicao, ao menos o desafio de uma radical distensao temporal). O plano autonomo, por seu turno, nao se define como unidade sintagmatica, mas como elemento que entra em jogo na composicao que o assimilara enquanto dado do discurso filmico: o caso paradigmatico, ja visto, e o do plano-sequencia, mas Metz tambem evoca o exemplo dos inserts, numa cena ou sequencia; no primeiro caso, o plano autonomo e claramente assimilado ao status de uma cena, ao passo que nas insercoes de planos, ele cumpre diferentes funcoes sintaticas (pode ser uma descricao, uma interpolacao, uma metafora, uma explicitacao, dentre tantas outras funcoes). Em seguida, a sequencia, que caracteriza, para Metz, a unidade sintagmatica mais integralmente propria a narrativa filmica: no caso mais classico das sequencias de persegucao, este sentido globalmente discursivo da faixa-imagem manifesta-se pela possibilidade de combinar cenas (personagens correndo), planos autonomos (planos-sequencia e insertos de varios ordens), numa combinacao que expande os limites espaciais da cena, interpola seus respectivos dominios, atraves de uma intercalacao ritmica, produz saltos diegeticos, proprios a economia discursiva da sintese ficcional (marcada pela dispensa eliptica daquilo que nada acrescenta ao mythos), de tal modo que, como Metz destaca, e nesta unidade sintagmatica que se distendem e