realizadas pelo autor no encadeamento e progressaodos elementos narrativos, de maneira especial tempo, espaco e personagens. Nao por outro motivo,os nove contos que compoem o livro apresentam, por exemplo, distintas ecombinadas formas de grafar dialogos: entre aspas e no corpo do texto em Aultima ceia; com o classico travessao em Corcel afogueado, ou o periplo deOrosmindo, A procura e Tio Valdim; discurso indireto livre mesclado comaspas em Cancao noturna e Notas de solidao; alternancia linha a linha entrenarracao e dialogo aspado no final de Arquitetura de um voo e principalmentecom linha a linha de dialogos aspados em O retorno do cavaleiro andante; porfim, recurso do uso do italico em Um sofista. Cada opcao grafica pareceservir de maneira especifica ao tema desenvolvido, gerando efeitos esteticosdiferentes conforme o conto, mas definitivamente apropriado ao desenvolvimentode cada historia. Esse procedimento parece mostrar-se presente nas maisdiversas instancias de analise e apreciacao do texto de Artur. Os contos aparentamter em suas facetas visiveis distintas, por exemplo, no caso especifico da manifestacaopeculiar grafica dos dialogos, o que se observa em sua face invisivel, aquelado significado, nao, por evidente, a do sentido somente vocabulo a vocabulo,mas a do efeito de sentido advindo da relacao entre o tecido semiotico internoa cada conto e a funcao externa de uns com os outros, entre os noveapresentados, tornando-os, cada unidade, um signo completo e complexo, sopercebido se em sua totalidade e se na ludicidade enredada por seus diversoselementos em diferentes camadas do plano da expressao e do conteudo da obra. Onono conto ironiza essa suposta unidade, mas torna-se ele proprio a 'prova dosnove' de que o livro e um todo organizado, arquitetado. A tecnica narrativa deCruz e ainda percebida no controle esmerado, seja para mais ou para menos,tanto da extensao ritmica (fraseado, paragrafacao, recursos de oralidade),quanto da modulacao tematica (variacao delicada e cortante do assunto e daperspectiva) e da narracao (controle do que o leitor deve ou nao saber sobre oque se conta, uso da primeira ou terceira pessoas). Esses elementos, associadosao gran finale de cada conto incluindoo nono conto, que em si e um gran finale para o livro , conferem a obraum tom enxuto e exato, nos termos de Julio Cortazar, para quem o conto seriauma luta de boxe vencida por nocaute, diferentemente do romance, vencida porpontos. Os contos deste livro certamente nos nocauteiam. Mas ao modo deMuhammad Ali. Com sutileza, firmeza, intencao, precisao e poesia. Formado por sugestivosdois 'versos', sendo o segundo uma especie de indispensavel aposto do primeiro, o titulo do livro, como de toda obrabem planejada, em si e uma sintese e metonimia de sua totalidade. De pronto, oprimeiro 'verso' (iluminado pela grafia em caixa alta) instaura um oximoro: vagalumes sem noite. O'verso/aposto' seguinte (contos entre sombra e luz [e nao entre luz esombra]) completa a imagem paradoxal, como se algo (os pirilampos vaga-lumes?)se interpusessem a luz (sem noite), gerando um espaco real mas de transicaoonde justamente os contos se inseririam. Essa imagem advinda dotitulo e decisiva para a fruicao das historias sombrias, mas repletas de luzpoetica, escritas por Cruz. Ao contrario da estrategia de Poe, Artur acha o