o procurava, dia apos dia, caminhando na rua, sempre na mesmahora. Sabia que o veria en passant. Sinto a emocao me apertar a garganta.Naquele dia de junho de 1944 decidimos nos encontrar e confessar nossossentimentos.O rapaz judeu estava marcado com a estrela amarela, o mogendovid. Eletinha quinze anos, e eu, treze. Andamos emocionados, sem falar, olhando-nosfurtivamente.Sabia que algo importante estava acontecendo. Era o nascimento do amor.Sentia um formigamento na pele. No fim do passeio recebi um beijo timido esilencioso, que apenas tocou minha boca. Lembro-me de ter ficado com os labiosardendo por horas seguidas. Um amor, em circunstancias tao especiais, a gentenunca esquece.Ao sair com Gyuri, publicamente, sabia que estava desafiando o meutempo.Nunca mais o revi. Durante anos, guardei um retrato dele no medalhao queusava pendurado no pescoco.1980Quase quarenta anos depois, ja vivendo no Brasil como fotografa engajadana questao indigena, acompanhei alguns medicos em expedicoes de socorro na areada saude. A partir de 1973, durante os anos do milagre brasileiro, oterritorio Yanomami na Amazonia brasileira foi invadido com a abertura de umaestrada. Com a mineracao, a procura de ouro, diamantes, cassiterita, garimposclandestinos, e nao tao clandestinos, floresceram. Muitos indios foramvitimados, marcados por esses tempos negros.Nosso modesto grupo de salvacao apenas dois medicos e eu embrenhou-se na selva amazonica. O intuito era comecar a organizar o trabalhona area da saude. Uma de minhas atividades era fazer o registro, em fichas, dascomunidades Yanomami. Para isso, penduravamos uma placa com numero no pescocode cada indio: vacinado. Foi uma tentativa de salvacao. Criamos uma novaidentidade para eles, sem duvida, um sistema alheio a sua cultura.Sao as circunstancias desse trabalho que pretendo mostrar por meiodestas imagens feitas na epoca. Nao se trata de justificar a marca colocada emseu peito, mas de explicitar que ela se refere a um terreno sensivel, ambiguo,que pode suscitar constrangimento e dor. A mesma dor que senti por amor aopisar na grama do parque, um amor impossivel com Gyuri.Ele morreu em Auschwitz naquele mesmo ano de 1944.2008E esse sentimento ambiguo que me leva, sessenta anos mais tarde, atransformar o simples registro dos Yanomami na condicao de gente marcadapara viver em obra que questiona o metodo de rotular seres para finsdiversos.Vejo hoje esse trabalho, esforco objetivo de ordenar e identificar umapopulacao sob risco de extincao, como algo na fronteira de uma obra conceitual.Disponivel em: <http://editora.cosacnaify.com.br/ObraSaibaMais/11016/Marcados.aspx>. Acesso em: dez./2012.A BRIGA ENTRE O ETICO E O ESTETICO NA FOTOGRAFIADOCUMENTAL Foto: Joao Roberto RipperO artigo a seguir e uma colaboracao de Nelson Gonzalez Leal.A fotografia e o pensar-nos diante do espelho, do estar frente aoser que a propria vida coloca diante de nos dia apos dia. Dai a nossaresponsabilidade ou desafio perante aquela porcao do espelho que nosconvida a sentir a realidade esmagadora da imagem refletida.Seja da dinamica cotidiana, ou da producao no estudio, a imagemrefletida chega a nos carregada de peso por outro observador que, por vezes,esta mais acostumado com a tarefa de procurar dimensoes ocultas do imaginario humano,articuladas em nosso meio pelos nossos proprios atos, ainda que quase sempreignoradas no vortice do comum (vortice que faz todo sempre aparente).Nao quer dizer que a fotografia seja