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Silencio na madrugadaLaminas cortam PensamentosO mundo mudoBola de isoporPenso em ir ao banheiroFantoche de MorfeuTenho medo de minha almaNo espelhoEu. Subindo as escadarias estreitas do edificio Antoine, Corbelia carrega um pacote pesado. Ela sabe o que o embrulho contem. E que tem que entrega-lo no apartamento 302, aos cuidados de Estephania e que so pode deixa-lo nas maos dela. Quem pediu a tarefa foi o seu melhor amigo, Afonso. Enquanto subia os degraus, ja quase sem folego, se perguntava por que o proprio Afonso nao deveria entregar aqueles livros pesados, tao bem embalados. Ele morava perto do Antoine, inclusive. Na pressa de fazer logo o favor a ele, ja que ela devia mil e um e outros mais a ele, nem havia perguntado sobre isso. Era melhor entregar tudo e voltar depressa pra casa, porque um temporal estava a caminho.Tocou a campainha do 302 por tres vezes. Uma mulher alta, de olhos castanhos, atendeu a porta com ares sonolentos. Corbelia lhe disse boa tarde e estendeu o pacote para a moca, dizendo que era entrega do Afonso Lugares.- Eu nao conheco nenhum Afonso Lugares!- Mas aqui nao e o 302?- Sim.- Nao e o edificio Antoine?- Sim.- Voce nao se chama Estephania. Com ph, como esta escrito aqui no pacote?- Sim.- Entao o pacote e pra voce! - concluiu Corbelia, empurrando o embrulho para as maos da mulher.- Nao, nao e! - insistiu Estephania, empurrando pacote e Corbelia para fora da porta.A porta e fechada e, antes disso, Corbelia ainda tinha conseguido ver na tela da TV da sala um close em seu ator favorito na novela em reprise da tarde. Pensou em ir embora e devolver o embrulho para Afonso que havia se enganado feio no endereco da entrega. Ou no nome da moca? Mas Estephania com ph nao existe muito por ai. As ligacoes pelo celular para o amigo so caiam na caixa postal. Ja podia ouvir os primeiros pingos da chuva estalando na janela do corredor do predio. Tudo estava cinza do lado de fora. Sem pensar muito, deixou o pacote na soleira da porta da moca. Ligaria depois para Afonso e explicaria tudo. Mesmo achando um engano, Estephania recolheria a encomenda, cedo ou tarde, por curiosidade. Resolvido. Era isso.Ja no fim da tarde, Corbelia consegue entrar em contato o amigo.- Mas a mulher disse que nao te conhecia.- Como assim? Nos conhecemos ha tres meses.- Ela disse que nao conhecia nenhum Afonso Lugares.- Mas esse foi o nome que disse a ela. Voce sabe que, na verdade, me chamo Raimundo Afonso, mas sempre digo que me chamo Afonso pra todo mundo.- Pois e. Mas agora ta feito.- E se ela nao recolher os livros, Corbelia? Sao edicoes unicas que encontrei em um sebo muito longe daqui da cidade.- Com certeza ela recolhera o embrulho.- Como voce tem certeza?- Porque toda mulher e curiosa, ora! E por que voce mesmo nao entregou a droga do pacote?- Porque eu queria fazer uma surpresa!Corbelia podia ouvir a respiracao aflita de Afonso no outro lado da linha. Queria ajuda-lo de alguma maneira.
Mas ele tambem tinha culpa de ter dado uma tarefa tao dificil pra ela. Ate agora nao tinha entendido nada sobre o engano da entrega. Sera que existiam dois edificios Antoine na cidade?- Nao, Corbelia! Nao ha dois edificios com esse nome nesta cidade que e um ovo! Voce precisa voltar la, tocar a campainha e perguntar se Estephania pegou o pacote.- Ok - concordou Corbelia, vencida. Afinal, devia mil e um favores e outros mais ao amigo Afonso. Na presteza de favores, ela perdia feio nos pratos fieis da balanca. O jeito era voltar.Tocou a campainha do 302, no inicio da noite. O pacote nao estava mais do lado de fora. Estephania atendeu, agora sem cara de sono.- Ue! Voce de novo?- E so pra saber se voce pegou os livros que eu deixei aqui do lado de fora da sua porta.- Livros?"Xiii", pensou Corbelia, "estraguei a surpresa".- Sim, um pacote fechado com papel pardo. Tinha o seu nome escrito nele.- Eu nao vi nenhum pacote. Nao abri a porta pra mais ninguem depois que voce se foi."Putz! Lascou!"- Ok. Ate mais, entao. Obrigada.Antes que a porta se fechasse, Corbelia notou que a TV da sala de Estephania estava desligada. Na janela do corredor nao estalavam pingos de chuva. E o pacote estava agora perdido nas maos de um desconhecido. Pensou ligar para Afonso e contar a tragedia. Mas uma tragedia deve ser contada tete- a-tete. Nao. Tragedias nao devem ser contadas. O jeito era buscar o pacote, ate o fim do mundo. Devia mil e um favores e outros mais ao amigo.Tocaria as campainhas de todos os apartamentos, do 101 ao 405. Depois perguntaria sobre o pacote nos arredores do predio. A rua era pequena e podia perguntar o mesmo em todas as casas, inclusive nas ruas proximas. Na manha seguinte, perguntaria informacoes ao carteiro e a qualquer pessoa que tivesse o habito de circular pelo predio. Ate la, nao contaria nada a Afonso. Devia tantos favores a ele.Um trovao enorme tremeu no ceu e a luz do poste mais proximo se apagou. A noite seria longa para Corbelia. "Amizades sao nosso bem mais precioso, A familia que a gente escolhe. Os anjos que nos protegem." Entrou de novo no predio e tocou a campainha do 101. Outro trovao estourou, ressoando pelo corredor do predio. O morador que atendia Corbelia nem ouviu o que ela dizia, atras da porta entreaberta.
A lua cheia me trouxeMemorias de conversas no quintalPessoas que ja nao estao mais aquiDiante do espelho prateadoSenti-meLua novaEscuridaoPelas palavras que nao foram ditas. Dona Esmeraldina ligou pra mim as quatro da tarde. O assunto era urgente, sobre uma sobrinha que a destratara pelo telefone, horas antes, so porque ela se recusou a ajuda-la financeiramente em um emprestimo bancario. Moro na mesma rua de Dona Esmeraldina e a conheco ha mais ou menos um ano. Nao e muito tempo, mas sempre conversamos desde que mudei para perto dela, moradora da regiao ha mais de vinte anos.Era a segunda vez que Dona Esmeraldina me ligava. Morava sozinha, viuva e sem filhos. Tinha cinco sobrinhos adultos, que volta e meia a infernizavam, quase sempre sobre dinheiro. Ela podia ter ligado para diversos outros moradores da rua, vizinhos antigos, mas acabou ligando pra mim, no meu dia de folga, para desabafar assuntos familiares. Eu, com cara de boazinha, devo ter despertado a confianca de Dona Esmeraldina.Atravessei a rua e toquei a campainha da casa as 16h17. Nao demorou muito e ela atendeu. Nunca havia entrado em sua casa. Nossas conversas eram no portao ou pela janela. A construcao era da decada de setenta. Pensei isso por causa dos azulejos pequenos e coloridos encrustados nas paredes. Nelas, alguns quadros com flores e um com o Sagrado Coracao de Jesus. Sobre o sofa amarelo de tres lugares, havia uma manta branca. As pessoas fazem isso para esconder buracos no estofado. Logo depois, me envergonhei desse pensamento. Nao estava la para reparar na casa de Dona Esmeraldina, e sim para ouvi-la em suas aflicoes.A sobrinha era uma desnaturada. Era a mais nova dos cinco e morava em uma cidade vizinha. Cismou em comprar uma moto. Nao tendo dinheiro suficiente, pensou no emprestimo em uma financeira. Pensando nos juros, ligou para a tia que e aposentada. Juros mais mansos, nao e? E no mais, Dona Esmeraldina nao soube explicar muita coisa porque nao entendia nada de emprestimos complicados. Sua resposta havia sido nao, e nao voltaria atras. Claro que a sobrinha ficou magoada. Ela falou o nome da moca varias vezes, mas nao memorizei. Algo parecido com Simone. Talvez Ivone.Dona Esmeraldina vestia calca de tecido bege e uma blusa, sem mangas, alaranjada. Notei que era roupa de sair, e nao daquelas macias que a gente usa para ficar em casa. Seu cabelo era curto e simples. Nao usava brincos. No pescoco, um cordaozinho dourado levava dois pingentes: um trevo de quatro folhas, tambem dourado, e uma pedra verde redonda, encaixada em uma base de metal do mesmo formato. Um verde da cor do trevo, de tres folhas mesmo, visto ao vivo. Enquanto Dona Esmeraldina explicava o triste episodio do dia, os pingentes se balancavam levemente.A sobrinha nao tinha educacao com os mais velhos. Era uma tratante. Mesmo assim, Dona Esmeraldina nao chorou em nenhum momento. Pelo menos na minha frente. Seus olhos nao tinham a marca de quem havia chorado. Na idade dela, acho que a gente nem chora mais. So do coracao pra dentro. Entendi que a moca
havia sido grossa. Rompera relacoes com a tia que, por sua vez, nao tinha obrigacao alguma de ajudar no emprestimo. Eu concordava com tudo o que dizia Dona Esmeraldina, balancando a cabeca de forma positiva. Notei que minha presenca era um consolo para que ela desabafasse. Vivia tao sozinha naquela casa azulejada e parada no tempo.Olhei mais para os pingentes do que para os olhos de Dona Esmeraldina, que falava sobre sua adversidade de maneira clara e pausada. O sofa era confortavel. Depois de vinte e seis minutos de explanacao da vida, Dona Esmeraldina fechou os labios e olhou fixamente para meus olhos. Um olhar que aguardava uma resposta. Sem saber o que ela perguntava, pois me havia perdido em meio a tantos detalhes de seu problema, fiquei calada por segundos que pareceram horas. Perdida, entao, respondi:- Disso tudo, Dona Esmeraldina, posso dizer que o caso e bem chato mesmo. A senhora tem razao.Ela se encostou no sofa e respirou profundamente.Dona Esmeraldina estava aliviada por ter desabafado? Nao sei. So sei que quero dois pingentes como o dela. Hipnotizantes. Um trevo para dar sorte e uma pedra verde para chamar de esmeralda.
Private Mash-Up)Britney Spears, Iggy Azalea - Pretty Girls (Filipe Guerra Remix)Edson Pride & Dayanna Gon - Endless Night (Luis Erre Universal Tribe Mix)Jason Derulo,J.B - Talk Dirty(Apolo Oliver Mash's Kik)Madonna - Living For Love (DJ Paulo Club Mix)Mark Ronson ft Bruno Mars - Uptown Funk (Gustavo Scorpio Private Mix)Marx F, Bravat R, Velazquez O. Rebels S. You Make Get off a Cha Cha Hells (Alberto Ponzo & Victor Leben Mashup)MDNA - Devil Pray (Ivan Gomez Devil Drums Mash)Ralph Falcon - I Need Someone 2k15 [E-Thunder & Jeff Valle Big Recons Mix]Ride on Time ( Glaucio Duarte mix 2k15)Sarit Hadad Ze Sheshomer Alay Adrian Dalera (Eduardo Lujan Intro Version)Whitney Houston Vs. Maurizio Gubellini vs Nari & Milani - Slash Dance Somebody (Las Bibas Travesty Tribute Mashup) CURTA E SIGA O THD NO FACEBOOK E TWITTERSeguir @Blog_THD !function(d,s,id){var js,fjs=d.getElementsByTagName(s)[0];if(!d.getElementById(id)){js=d.createElement(s);js.id=id;js.src="//platform.twitter.com/widgets.js";fjs.parentNode.insertBefore(js,fjs);}}(document,"script","twitter-wjs");
Conforto? Maior durabilidade? Falta de encordoamentos especificos? Sabemos que as cordas para violao saomenos tensas que as especificas para os instrumentos, o que justificaria sua escolha em prol de um equilibrio sonoro. Porem acreditamos que a durabilidade era o fator que mais influenciava no momento da escolha do encordoamento. Apesar das questoes tecnologicas, o grande diferencial de Canhoto esta na execucao da mao direita, ou seja, das palhetadas. Outro cavaquinista influente para o cavaco-centro brasileiro foi Jonas Pereira da Silva, que foi integrante do conjunto Epoca de Ouro liderado por Jacob do Bandolim. Luciana Rabello nos contou em entrevista que o musico aprendeu a centrar com o proprio Jacob, segundo depoimento do bandolinista ao Museu da Imagem e do Som (MIS). Jacob por sua vez teria aprendido a fazer o acompanhamento com um cavaquinista chamado Carlos Gil, do qual nao temos maiores informacoes. Jonas era solista e foi ensinado por Jacob a fazer centro. No disco Vibracoes lancado em 1967 (RCA Victor BBL 1383) ha na contracapa uma breveapresentacao dos musicos feita pelo proprio Jacob. Sobre Jonas ele diz: Jonas Pereira da Silva (n. 11/4/1934, Estado do Rio) e funcionario publico em Niteroi. Otimo solista de cavaquinho, meu centro ideal, nao toca atravessado e adapta, a cada numero, palhetada adequada. Tudo isso ostentando linda mecha branca nos cabelos. (Jacob do Bandolim Apud Cazes, 1998).Segundo Jacob o estilo de Jonas nao teria padroes ritmicos intercambiaveis (para utilizar o termo de Sandroni, 2001) - ou seja, uma celula base como encontramos nos acompanhamentos de Canhoto - adaptando a cada musica levada diferente. Jacob, como vimos, chegou a gravar com Canhoto na decada de 1950 e pelo depoimento supoe-se que o estilo de Jonas o agradava mais do que o de Canhoto. Em uma gravacao ilustrativa da atuacao Jonas a musica Avenida Fechada de Elton Medeiros (gravada em 1973 pela Odeon SMOFB 3820) pudemos associar sua palhetada ao ritmo executado pelo tamborim, sendo estes os unicos dois instrumentos tocados na introducao da musica. As variacoes da palhetada de Jonas durante a musica sao varias, porem chamamos a atencao para a sonoridade alcancada que parece ser mais seccionada. Identificamos a utilizacao de recurso de abafamento (stacatto de dedo), onde a mao esquerda deixa de apertar as cordas em alguns pontos especificos fazendo com que o som seja cortado eventualmente.40 Pequenas pecas de madeira localizadas na parte interior do tampo do instrumento com duas finalidades: estruturais (quando colocadas transversalmente a fibra da madeira) e ressonancia (quando colocadas no mesmo sentido da fibra). No caso do cavaquinho, que tem um tampo pequeno, os leques tem dupla funcao tendo somente duas possibilidades de construcao: tres ou cinco barras.Notas extraidas do brilhante trabalho elaborado por Jamerson Ribeiro
(muitas vezes sem combinacao previa), ou tambem prolongando seus improvisos. A ornamentacao visa valorizar a melodia, ou enriquecer ritmicamente uma peca com a introducao de variacoes nas suas caracteristicas ritmicas. E constante a utilizacao de ornamentacao por parte dos musicos de choro, e muitos musicos comentam que a ornamentacao e requisito para uma boa performance do choro. Sobre o uso de ornamentos no choro, SA (2000, p. 23) comenta que: Os ornamentos sao parte essencial do conteudo improvisatorio do choro. Isto quer dizer que a utilizacao de mordentes, glissandos, apogiaturas, grupetos, entre outros, se da de forma imprevisivel. Atualmente, a improvisacao no choro e usada nas duas formas comentadas anteriormente. Tanto na criacao instantanea de trechos, usando como referencia a melodia ou a conducao harmonica de uma secao ou frase, como tambem na ornamentacao do material tematico que esta sendo tocado. SA (2000, p. 24) comenta:Mas faz parte do choro entender o chamado improviso atraves de um pensamento melodico-improvisatorio baseado na propria melodia chorona que esta sendo executada [...] Ocorre tambem que, ao contrario do jazz, a opcao de nao improvisar em determinado choro e bastante admissivel e comum, principalmente quando se trata de um certo tipo de choro cuja construcao melodica se constitui apenas por semicolcheias em andamento rapido. Uma outra conceituacao de improvisacao e desenvolvida por Bailey (1992, p. xi-xii): [...] eu tenho usado os termos idiomatica e nao-idiomatica para descrever as duas principais formas de improvisacao. A improvisacao idiomatica, largamente usada, esta principalmente interessada com a expressao de um idioma tais como o jazz,flamenco ou barroco e toma sua identidade e motivacao do idioma. A improvisacao nao-idiomatica tem outro interesse e e mais usualmente encontrada na chamada improvisacao livre e, embora ela possa ser altamente estilizada, nao e usualmente ligada a representacao de uma identidade idiomatica.Assim, a improvisacao do choro estaria, neste contexto, mais proximo do primeiro tipo onde a liberdade criativa esta em funcao de elementos presentes na propria linguagem musica
principais formas de improvisacao. A improvisacao idiomatica, largamente usada, esta principalmente interessada com a expressao de um idioma tais como o jazz,flamenco ou barroco e toma sua identidade e motivacao do idioma. A improvisacao nao-idiomatica tem outro interesse e e mais usualmente encontrada na chamada improvisacao livre e, embora ela possa ser altamente estilizada, nao e usualmente ligada a representacao de uma identidade idiomatica.Assim, a improvisacao do choro estaria, neste contexto, mais proximo do primeiro tipo onde a liberdade criativa esta em funcao de elementos presentes na propria linguagem musica
ate tenho mais estou a procura deles,eu gosto de fazer edicoes de fotos e desenhar Anime, mas tudo isso e apenas um passatempo,creio que meu telento maior e fazer as pessoas rirem nos momentos mais tristes da vida, Amo ver um sorriso nas pessoas e aconselhar as pessoas,e esse e o meu talento
ator a possibilidade de trabalhar e desenvolver esses tres importantes pontos para o teatro.Baseado nesse pensamento, o Professor Luciano fez com os alunos da 8a serie do Balao Vermelho exercicios que trabalham esses pontos. Veja algumas fotos dos exercicios que eles trabalharam:
Mas e que se agoraPra fazer sucessoPra vender discoDe protestoTodo mundo temQue reclamar (Raul Seixas)Seria o teatro de protesto um filho ranzinza da arte cenica? Um ingrato malcriado e que nunca se da por satisfeito? Seria aquele chato que implica com tudo e todos somente para ter o prazer de falar mal? Ou mais, seria o teatro de protesto apenas um pretexto para fazer politica panfletaria? Lamento profundamente contrariar, mas nao creio em nenhuma desses posicionamentos do teatro de protesto. Mas uma coisa e certa, a pergunta se perpetua. Entao, o que e de fato o teatro de protesto? Bom, se ousar em definir que genero teatral e esse, certamente sofrerei represalias, vaias, hostilidades e pior, piadas crueis e sordidas sobre tudo o que for dito. Entao, recolho-me a minha insignificancia e volto ao cantor acima citado parafraseando outro trecho da sua musica para explicar como me colocarei diante a escrita para tentar responder essa questao e nao me perder no labirinto de perguntas sem respostas. Sair pela tangente escapando de uma possivel estupidez e o modo mais viavel que encontro para falar dessas pecas teatrais. Acredito que para explicar um pouco como tudo comecou temos que ir a sua origem. O teatro de protesto e aquele grita para todos ouvirem, que incomoda com a famigerada gargalhada motivada por uma piadinha rispida e dura de algum personagem da vida ou mesmo da propria condicao humana. Nele o pudor e nao perder o humor, a etica e escrachar ou mesmo esculachar sem peso na consciencia. O importante e desopilar o figado e esfolar com o moralista social.Foi desse modo que surgiu o teatro politico na Grecia, sorrateiro, silencioso, velado por risos timidos e, sobretudo, por ouvidos e olhos de curiosos que queriam entender com aquelas piadas o que aquilo significava. Frequentavam a Agora grega (praca publica), somente aqueles que eram considerados cidadaos. Tinha ingresso para as pecas somente aqueles que por ela podiam trafegar e frequentar. Porem, as vozes, as pecas, os personagens ultrapassavam os limites da praca e iam ate onde o povo, que nao podiam apreciar o teatro, estava ou frequentava. Se colocando sempre a margem do discurso oficial, subvertendo a ordem da oratoria e da retorica emanada nas pracas publicas, o teatro de protesto queria levar questoes para o povo pensar ou mesmo provocar, incomodar, perturbar e questionar . Assim, rir, gargalhar, apontar o dedo na cara, tripudiar, repudiar, somente tem limites para quem nao acha graca. Nao gostavam das pecas ou dos personagens com suas agudas doses satiricas, geralmente aqueles que se sentiam ofendidos moralmente. Contudo, ofender nunca foi a pretensao desse genero teatral, mas certamente foi o de dar voz aqueles que nao podiam falar, foi de provocar a reflexao da condicao humana, do homem em seu tempo, dos seus juizos de valores, dos seus costumes, do seu cotidiano e da sua cultura.Caso voce seja uma daqueles que tem em sua alma o olhar critico, que nao aceita tudo o que te falam. Proteste! Pois esse e o verdadeiro pretexto do teatro de protesto. Protesto! O teatro e
um dos principais aspectos da cultura grega. Os gregos desenvolveram o teatro de tal forma que ate os dias atuais as pecas sofrem influencia da Grecia Antiga. O teatro na Grecia Antiga surgiu apos a evolucao de cerimonias gregas, a festa de celebracao para o Deus Dionisio, onde os jovens dancavam e cantavam em um templo, oferecendo vinho ao Deus.Foi na Grecia que foram criados os estilos mais conhecidos do teatro: a comedia e a tragedia, desenvolvidos principalmente por Esquilos e Sofocles.Nesta epoca classica foram construidos diversos teatros ao ar livre. Eram aproveitadas montanhas e colinas de pedra para servirem de suporte para as arquibancadas. A acustica (propagacao do som) era perfeita, de tal forma que a pessoa sentada na ultima fileira (parte superior) podia ouvir tao bem a voz dos atores, quanto quem estivesse sentado na primeira fileira.Os atores representavam usando mascaras e tunicas de acordo com o personagem, alem de utilizarem a mimica. Muitas vezes, eram montados cenarios bem decorados para dar maior realismo a encenacao.Os temas mais representados nas pecas teatrais gregas eram: tragedias relacionadas a fatos cotidianos, problemas emocionais e psicologicos, lendas e mitos, homenagem aos deuses gregos, fatos heroicos e criticas humoristicas aos politicos.Por Caio Lima, Matteus, Yuri, Eduardo e Guilherme
Crueldade! Isso mesmo! Total crueldade a questao da escolha de uma personagem para o ator. E sabem o porque disso? Porque escolher e preciso e, ao mesmo tempo, impreciso. Preciso, por ser importante para a peca existir, e impreciso, porque a sua escolha e a fuga de tantas outras possibilidades que escorrem pelos dedos. A maldicao do ator esta em saber que estudar tantos personagens e imprescindivel para sua vida, mas, ao mesmo tempo, a morte subita das suas proprias escolhas. Todo ator e um aventureiro que tenta desbravar o sertao arido e duro que e o ato de representar. O ator, ao se deparar com uma peca de teatro em suas maos, sente-se solitario, nu de razoes, recheado de sentimentos e emocoes, mas condenado a viver uma vida, mesmo que temporariamente, que nao e sua, perdendo sua individualidade e identidade. O ator leva para casa bem mais que um texto ou uma opcao de atuacao, mas um mundo cruel de possibilidades. O chao se abre sob seus pes e numa sensacao de queda livre, como quem caisse sem para-quedas em direcao ao nada, subitamente se depara com um outro eu, de um outro rosto, nova personalidade. O texto esta pronto, a fala tem uma direcao e a vida no palco tem seu fim. Esse processo, entre a razao e a embriaguez, de escolha e de tentativa constante de fuga dela, de experimentacao que o ator vive e, ao mesmo tempo, deixa de viver, e que o faz pensar na sua personagem como algo que lhe escapa a sua propria realidade. A grande crueldade do teatro para o ator e saber que foi a sua personagem que o escolheu, e que lhe disse o seu fim. O Teatro esta de volta a Escola Balao Vermelho Alicerce! Depois de alguns anos sem o teatro, nesse ano os alunos da 8a serie irao apresentar uma peca de teatro em novembro.Eles ja comecaram a fazer exercicios de preparacao e treinamento. Em breve postaremos mais noticias e fotos! Abracos! Dos anjos aos demonios A figura do diabo e sempre muito controversa na literatura. Ao mesmo tempo que uns adoram, achando graca, outros detestam sua presenca. Com uma presenca no palco de forma muito asquerosa e repugnante, Marcelo e Vitor, se apresentaram como uns dos melhores representantes que o inferno ja teve. Na peca, a figura do diabo e do seu comparsa ganharam uma tonica toda especial. Primeiro, por terem sido figuras que dialogaram diretamente com a personagem principal (Paula - fazendo o papel de mae do Neco) e, com o arcanjo, que medroso, com ar de "fracassado" e de pouca atitude se ve de frente com o proprio mal em pessoa. Com caras, caretas e gargalhadas perversas, despojamentos, ironias, arrogancias, transformaram as suas cenas em uma divertida "perversao" com o publico e com os personagens do palco. Segundo, porque souberam no maior estilo, provocar sem perder a elegancia. Por outro lado, o anjo, que desanimado, cansado da vida, volta a terra a pedido de Deus para salvar uma pessoa (Abelardinho - marido da personagem principal (Paula),