lugares de origem por conta da especulacao imobiliaria, percebemos, quadro a quadro, que o cenario e um conjunto habitacional, porem, como uma especie de distrito fechado, murado como um presidio. Algo que nao esta tao distante da nossa realidade. Nesta passagem, um dos personagens rebate as acusacoes de seu colega de bar, resignando-se com sua situacao, pois tinham emprego e moradia, mesmo que a custa de sua liberdade individual. Todo assistencialismo e aprisionador, pois mantem a sociedade refem das migalhas lancadas pelo governo, aleijados que estamos em nossa capacidade de produzir. E contra isto que o Jolly Roger luta, o conformismo daqueles que aceitam as coisas como elas sao. De certo modo, apesar de lidar com os elementos distopicos presentes em obras correlatas como 1984 de George Orwell e V de Vinganca de Alan Moore (governos totalitarios, perda de liberdades individuais, crise de identidade do individuo em sociedade), me parece que Pedro Franz propoe, ao contrario, uma utopia que denuncia nossa (dos brasileiros) bunda-molice congenita. Nascemos da fuga e continuamos correndo ate hoje, afinal, artimanhas politicas a parte, a Corte Portuguesa veio refugiar-se dos exercitos napoleonicos nesta terra tao hospitaleira quanto covarde, e parece que este jeitinho definiu nosso carater e disposicao para a batalha. Evitamos confrontos, vitimados pelo medo imputado pela midia. Medo de bala perdida, medo de impostos, medo de dengue, medo do trafico, medo, medo, medo... E e na fala de um dos personagens onde Pedro define tudo isto: O medo fode tudo. Ces votaram nele porque tinham medo de que viesse um pior. E pelo medo de mudar, nos assumimos como mantenedores de pequenos feudos, micro-ditaduras de familias que se perpetuam no poder por decadas em cada rincao do Brasil.LABIRINTOS NARRATIVOS E PROMESSAS PARA OS PROXIMOS CAPITULOSNo segundo volume, UNDERGROUND, que compila os capitulos 5 a 8, e dado prosseguimento a trama. Conclamados pela transmissao pirata do Jolly Roger, a populacao vai as ruas e o que se ve e um banho de sangue televisionado. Ha grandes diferencas desta segunda parte em relacao a primeira. Como prenuncio as ambicoes de Pedro em suas proposicoes artisticas, o 5o capitulo se inicia com uma citacao de Rayuela (para nos O Jogo da Amarelinha) do escritor argentino Julio Cortazar. A classica obra se caracteriza por sua pluralidade narrativa e e considerada (assim como Ulisses de James Joyce) um anti-romance, por romper com varios canones do genero. Pode-se le-la de maneira linear, ou inicia-la do capitulo 73 e, a partir dai, seguir uma ordem pre-determinada por Cortazar. De certa forma (nos voltando para a cultura pop), esta experiencia estetica e muito familiar aos leitores dos RPgistas Ian Livingstone e Steve Jackson, que se popularizaram por criar os romances Fighting Fantasy nos quais os leitores tinham o papel de decidir entre varios caminhos possiveis de leitura, modificando com isso o destino de seus personagens. Nesta sequencia Pedro apresenta, nao quadrinhos, mas pranchas de desenho soltas entremeadas por textos em prosa e trechos de um artigo do antropologo norte-americano Clifford Geertz, na qual o mesmo analisa a pratica de rinha de galo como metafora