thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
4:1, o pico do sinal de audio sera atenuado a quarta parte do volume que exceder o Limiar, ou seja, a linha de Threshold.LimiterAge diretamente para controlar volume do sinal de audio, porem esta acao e exercida somente para abaixar o referido volume. Exemplo: Caso falemos alto, o Limiter abaixara o pico de sinal de audio. De outra forma, falando na media da dinamica do sinal de audio, previamente ajustado, este controle nao atuara.AttackControla o tempo que o compressor leva para atuar apos o sinal passar do nivel pre-estabelecido ,ou seja, o Threshold.ReleaseControla o tempo que o compressor leva para deixar de atuar, apos o sinal retornar e ficar abaixo do nivel de threshold.OutputControla o nivel de sinal de audio da saida do compressor. Poderemos utilizar este controle para, se for o caso, reforcar ou atenuar o nivel de saida do compressor.Manual ou AutoNo modo Manual monitoramos o sinal de audio constantemente e interferimos diretamente, por exemplo, nos controles dos tempos de attack e de release. No modo Automatico os ajustes dos tempos de attack e release sao definidos pelo proprio compressor.KneeSelecionamos neste controle o ajuste para uma curva de compressao mais agressiva e imediata ou uma reposta mais suave (musical).IN/OUT (Bypass)Este controle na posicao IN, ativa o compressor e na posicao OUT, faz com que o sinal de audio passe por este modulo sem ser modificado.Couple ou StereoSincroniza os dois canais para utilizacao em modo estereo.Observacao final sobre a utilizacao de Threshold na compressaoCaso exista no Shack niveis altos de ruido, tais como: Sopro de cooler de computador, ventoinhas de lineares, ruidos externos em geral, e provavel que o resultado esperado com a compressao nao seja o mais satisfatorio, pois o sinal de audio tende a ficar sujo e com o nivel acima do recomendado para ser processado pelo compressor, resultando em um controle pobre do limiar, ou seja, o Threshold.E importante e ajustar o compressor para que tenhamos na fala, somente nela, a reducao de 3dbs. As frequencias altas sao comprimidas pelo compressor de forma mais agressiva. Isso e fato! O ruido no Shack, produz resposta nas frequencia entre a faixa de 50hz e 600hz, atrapalhando o ajuste no nivel de Threshold e assim colocando em xeque todo o processo de compressao.Caso os ruidos e barulhos de fundo, no ambiente, onde o Shack estiver localizado, sejam suprimidos, e se o compressor for devidamente configurado, para os niveis de entrada de sinal de audio, obteremos, nas frequencia graves e medias, uma reducao na resposta ao ataque inicial, da ordem de 3dbs e nas frequencia altas reducao entre 10 e 15 dbs, valores, estes e aqueles, que traduzirao uma linearidade na dinamica da fala, resultando em uma compressao apropriada para a equalizacao.Conclusao A utilizacao correta dos modulos de processamento de dinamica esta intimamente atrelada ao entendimento profundo de cada uma das funcoes existentes nos compressores, pois esta e, depois da equalizacao, a etapa mais importante de todo o processamento de audio. Humberto,py1ttn@yahoo.com.br
1. RESET = Com o DEQ2496 desligado, pressione os botoes Compare e Memory simultaneamente e ligue o DEQ2496.2. Eliminar qualquer distorcao de alta frequencia: No DEQ, # 3, paginas 1, 2 e 3, no threshold, que inicialmente esta com parametro de -15 dB, ajustar.eSSB Hi Fi SetupUsando o Behringer DEQ-2496 Mastering ProcessorO Behringer DEQ-2496 e um polivalente processador "Mastering" que da um excelente controle sobre a dinamica vocal e adequada EQ. Eu poderia apontar que este processador pode nao ser para todos. Se voce e um operador casual e nao tem necessidade de qualquer tipo de processamento intenso ou cirurgica, o 2496 sera, provavelmente, um exagero para voce, mesmo que voce ainda possa se beneficiar dele. No entanto, se voce precisa o melhor em EQ e dinamica de processamento de Mid-Fi, Hi-Fi para SSB e / ou audio AM, entao o DEQ2496 e uma joia para o preco.O sistema de menus e muito rico e leva um pouco de tempo para se dominar. Esta pagina foi desenvolvida para auxiliar na configuracao inicial do 2496. Espero que ele nao seja muito doloroso como experiencia. Tentei mante-lo tao organizado quanto possivel. Ligar e observar a versao do software A primeira coisa que devemos fazer e verificar a versao do software do 2496. Isto e feito pressionando a tecla "UTILITY". A versao e relatada no canto superior direito da janela de exibicao. Versao 2.5 e a revisao mais recente do software da Behringer e inclui algumas correcoes, bem como algumas funcoes mais variavel. Se sua versao e inferior a este, considere o download da versao mais recente do software e baixe o "Midi-Ox", programa de controle de midi usado para transferir as informacoes do software do seu computador para o 2496. Instrucoes sobre como atualizar o 2496 atraves de uma transferencia de midi esta disponivel no "DEQ2496-upgrade" num outro arquivo nosso. O DEQ2496 pode vir carregado com a versao 1.2b ou 1.3, ou outras, que ainda funcionam muito bem, se voce nao desejar atualizar. Menus and SetupOs menus principais sao acessados pressionando um dos 9 botoes do lado direito da 2496.Primeiro voce deve observar que no painel traseiro existe um interruptor "MAX". Mudar para o nivel de 22 dBu. Isto estabelece um extra de 10 dBu de capacidade de ganho maximo e permitira um pouco mais "headroom" com picos de sinal. UTILITY Menu Pages 1, 2 & 3 Pressionando o botao UTILITY sera exibida uma das tres "paginas" de menus. Selecione a Pagina 1 (GENERAL SETUP) premindo o botao "PAGE", no canto superior esquerdo da tela principal. Ajuste o contraste da tela (CONTRAST) girando o botao superior menor, marcado PUSH / TURN. Uma pequena seta a esquerda da tela ira se mover ao girar esse botao. Uma vez que a seta esta apontando para CONTRASTE, altere seu valor, girando o botao grande. O meu (software versao 2.5) e definido para um valor de contraste de 50. Selecione o que funciona melhor para voce.Seguindo os mesmos procedimentos para a selecao e os valores do parametro, certifique-se que os valores indicados nas paginas 1, 2 e 3
com todos os parametros corretos, como acima, os limites individuais Threshold para DEQ NO # 1 e DEQ NO # 2, devem ser redefinidos para -5dB de reducao de ganho.Importante: No DEQ NO #3, o controle de threshold podera ser ajustado de forma a eliminar interferencias nas frequencias altas.Os valores centrais de frequencia do DEQ e a largura de banda (bandwidth) geradas atraves dos ajustes acima sao: DEQ1: 20Hz~300Hz, DEQ2: 300Hz~2.5kHz, DEQ3: 2.5kHz~20kHz PEQ (Equalizador Parametrico) Paginas 1 & 2Your PEQ settings will vary depending on several factors: Transceiver bandwidth, the microphone being used, your voice and the desired audio you want to produce. In the generic example displayed below, I have adjusted for a TX bandwidth of about 3 to 4 kHz using a dynamic microphone. If you will be using a condenser microphone, do not add as much low frequency boost because a condenser will have about 6~10dB more of low frequency amplitude available.Suas configuracoes PEQ irao variar dependendo de varios fatores: largura de banda do transceptor, o microfone a ser utilizado, a sua voz e de audio que voce quer produzir. No exemplo generico exibido abaixo, eu tenho ajustado para uma largura de banda TX de cerca de 3 a 4 kHz usando um microfone dinamico. Se voce usar um microfone de condensador, nao coloque parametros de forma a aumentar as frequencias muito baixas, porque um microfone a condensador tera cerca de 6 ~ 10dB de amplitude nas frequencias mais baixas.NOTE: Os filtros PEQ abaixo, sao apanas exemplo! eSSB Settings usando um microfone dinamico (3~4kHz de largura de banda)Se a sua largura de banda, por exemplo, for de cerca de 6 kHz, entao o DEQ ficara significativamente diferente. Veja o exemplo abaixo, onde tenho as configuracoes para uma largura de banda de 6kHz:Hi-fi eSSB Settings usando um microfone de "condensador" (6kHz de largura de banda)NOTAS:Tente evitar qualquer corte ou aumento na largura de banda (menos de um quarto de oitava) na area inferior baixo, pois isso pode causar algumas distorcoes de DSP no audio.As configuracoes acima funcionam para a minha voz e transmissor, mas nao podem necessariamente trabalhar para outra pessoa. Vai levar tempo e paciencia para voce encontrar as suas configuracoes que fiquem boas para voce, entao experimente!Fonte: www.nu9n.comTraduzido por PY1WZ - Valerio
PRINCIPAL INTERFACE DE UM RADIO AMADORGostaria de apresentar a voces um dos mais importantes equipamentos de uma estacao de Radio Amador, trata-se de uma interface, uma interface humana.Ele e composta de dois receptors estereo ( os ouvidos ) e de um transmissor ( a boca e as cordas vocais ).Vamos falar dos ouvidosO ouvido humano e o responsavel pelo nosso sentido auditivo. A maior parte do aparelho auditivo esta concentrada no interior da cabeca. Nossos ouvidos sao subdivididos em tres partes: Ouvido externo onde esta o canal auditivo. Ouvido medio ou cavidade timpanica onde se encontram o timpano, a bigorna, o martelo e o estribo. Ouvido interno onde se concentram o estribo, o nervo auditivo e o caracol (tambem conhecido por coclea). Ao atingirem nossos ouvidos externos, as ondas sonoras percorrem o canal auditivo ate chegar no timpano. Este, por sua vez, vibra quando identifica variacoes de pressoes mesmo muito pequenas, causadas pelas ondas sonoras. As vibracoes do timpano avisam a dois ossos da cavidade timpanica (martelo e bigorna) que existe um som e estes, entao, acionam outro osso (o estribo) que repassa essa informacao ao ouvido interno. Ao passarem por cada um desses obstaculos, as ondas sonoras sao amplificadas e chegam ao caracol do ouvido. O ouvido interno e composto pela coclea que apresenta forma de caracol. Esta contem pequenos pelos que vibram quando ha uma propagacao do som. Essa propagacao ocorre de forma facil em virtude de um liquido existente dentro do ouvido interno, que estimula as celulas nervosas do nervo auditivo enviando esses sinais ao cerebro, fazendo com que tenhamos a percepcao do som.O som e a propagacao de uma frente de compressao mecanica ou onda mecanica; e uma onda longitudinal, que se propaga de forma circuncentrica, apenas em meios materiais (que tem massa e elasticidade), como os solidos, liquidos ou gasosos.( O SOM nao se propaga no vacuo )[1]Os sons naturais sao, na sua maior parte, combinacoes de sinais, mas um som puro monotonico, representado por uma senoide pura, possui uma velocidade de oscilacao ou frequencia que se mede em hertz (Hz) e uma amplitude ou energia que se mede em decibeis. Os sons audiveis pelo ouvido humano tem uma frequencia entre 20 Hz e 20.000 Hz. Abaixo e acima desta faixa estao infrassom e ultrassom, respectivamente.[2]Seres humanos e varios animais percebem sons com o sentido da audicao, com seus dois ouvidos, o que permite saber a distancia e posicao da fonte sonora: a chamada audicao estereofonica. Muitos sons de baixa frequencia tambem podem ser sentidos por outras partes do corpo e pesquisas revelam que elefantes se comunicam atraves de infra-sons.Os sons sao usados de varias maneiras, muito especialmente para comunicacao atraves da fala ou, por exemplo, musica. A percepcao do som tambem pode ser usada para adquirir informacoes sobre o ambiente em propriedades como caracteristicas espaciais (forma, topografia) e presenca de outros animais ou objetos. Por exemplo, morcegos, baleias e golfinhos usam a ecolocalizacao para voar e nadar por entre obstaculos e cacar suas presas. Navios e submarinos usam o sonar; seres humanos recebem e usam informacoes
espaciais percebidas em sons. Outra aplicacao importante das ondas sonoras e a visualizacao de tecidos do corpo: ultrassonografia. Atraves do eco produzido pelas ondas nos orgaos, e possivel analisar as propriedades mecanicas dos tecidos e reproduzilas em imagens em escala de cinzaVejam entao o quanto importante sao os nossos ouvidos, e o range de nossa caoacidade de escuta, apesas de nosso sistema possibilitar uma escuta de 20Hz a 20,000 Hz, na faixa etaria dos 50 anos ( pois essa capacidade se desgasta com o passer do tempo )normalmente a faixa se estreita para 50Hz a 10,000 Hz, o que e ainda uma boa resposta. A maioria dos radios apresentam uma banda passante de 100Hz a 2,7 Hz, o que ja e muito bom, falaremos das frequencias do fundamental da voz na sequencia deste artigo. Sistemas de Hi-Fi com bandas passantes de 50Hz ate 6,000 Hz ja apresentam uma ENORME melhora e abrangencia das frequencias. CUIDE bem de seus ouvidos, pois eles sao provavelmente um dos melhores equipamento de sua estacao.Vamos falar agora de seu transmissor sonoro, a VOZA voz humana consiste no som produzido pelo ser humano usando suas cordas vocais para falar, cantar, gargalhar, chorar, gritar, etc. Sua frequencia varia entre 50 e 3400 Hz ( Chamamos isso de fundamental da VOZ Humana ) . De modo geral, o mecanismo para gerar a voz humana pode ser subdividido em tres partes: os pulmoes, as pregas vocais dentro da laringe e os articuladores - labios, lingua, dentes, palato duro, veu palatar e mandibula. O pulmao produz um fluxo de ar, que funciona como um combustivel para a voz, que e expulso pelo diafragma e passa para as pregas vocais, que vibram e transformam esse ar em pulsos sonoros, formadores da fonte de som da laringeo. Os musculos da laringe ajustam a duracao e a tensao das pregas vocais para adequar a altura e o tom. Os articuladores articulam e filtram o som emanado pela laringe e ate certo ponto podem interagir com o fluxo de ar para fortalece-lo ou enfraquece-lo como a fonte do som.As pregas vocais, juntamente com os articuladores, sao capazes de produzir sons altamente intrincados. O tom da voz pode ser modificado para sugerir emocoes como raiva, surpresa e felicidade. Cantores usam a voz humana como um instrumento para criar musica.A voz e produzida quando o ar respiratorio (vindo dos pulmoes) passa pelas pregas vocais, e por nosso comando neural, por meio de ajustes musculares, faz pressoes de diferentes graus na regiao abaixo das pregas vocais, fazendo-as vibrarem. Esse mecanismo se assemelha ao balao, quando o secamos apertando sua "boca", provocando um ruido agudo, fruto da vibracao da borracha.O ar expiratorio, que fez as pregas vocais vibrarem, vai sendo modificado e os sons vao sendo articulados (vogais e consoantes). Depois, emitidos pela boca, criam a onda sonora que vai atingir a coclea do ouvinte. Entao a voz e ouvida.As pregas vocais vibram muito rapidamente. Nos homens, esse numero de ciclos vibratorios fica em torno de 125 vezes em um segundo. Na mulher, que tem voz, geralmente, mais aguda, o
numero aumenta para 250 vezes por segundo. A essa caracteristica damos o nome de frequencia. As pregas vocais do homem tem mais massa e sao menos esticadas que as da mulher (como no violao, as cordas mais esticadas sao mais agudas e vibram mais que as cordas mais graves).Transmissoes de HiFi, com 50Hz a 4K, sao mais do que o suficiente para cobrir todo o range da FUNDAMENTAL da voz humana. Transmissoes com 6K sao importantes para cobrir uma pequena faixa de frequencias, mais presents na emissao das letras " SSS " " XXX " e outras.Cuidem bem de seus principais equipamentos de interface de sua estacao, que sao seus ouvidos e a sua voz.Artigo elaborado por PY1BT - Alexandre
E um diferencial importante ter na sua estacao a capacidade de gravar e retransmitir com qualidade para os colegas, nao apenas para que eles possam ter uma reportagem fiel de seu sinal, mas tambem e uma das maiores curiosidades de um radioamador e de ter a oportunidade de escutar a propria voz.Outra experiencia que me trouxe muita alegria, e o de gravar uma crianca e reproduzir de volta ( Kids day - Jamboree dos Escoteiros, etc... ), as risadas e gargalhadas que sempre escuto de volta e algo que jamais esquecerei.Se a sua estacao esta capacitada a RX e TX em 6K, fica mais fiel tanto a gravacao como a reproducao, pois indenpedentemente da largura de banda que o colega estiver transmitindo, 2,7K, 4K ou mesmo 6K, tendo o RX em 6K voce estara recebendo todos os niveis de frequencia da transmissao. O segredo e de se ter um bom sistema de gravacao digital, vou comentar um, apenas como referencia, mas a maioria dos softwares atualmente tem uma excelente resposta.Neste exemplo estou utilizando o Sound Forge da Sony que me possibilita uma resposta de 10hz a 44,000 Hz. O segredo e ajustar o nivel de audio, para que nunca estoure ou saturare. Pois se voce gravar estourado, ao reproduzir, mesmo que o seu sistema esteja balanceado, vai sair como se estivesse estourado, e fica ruim mesmo.Se houver interface de RCA para USB, o ajuste de balanco de saturacao e mais complexo e exigira maior atencao do operador.CABEAMENTOO cabeamento deve ser feio da seguinte forma, primeiro se faz necessario uma mesa de som, pode ser pequema, mas o importante e que ela possibilite uma coneccao via RCA ou USB com o computador, no caso do uso da RCA sera necessario uma interface de audio ( existem varios modelos no mercado eu uso um M-Audio ), mas basta observar o nivel de resposta do mesmo OK, a Maioria ja vem ate 44,000 Hz, que esta ate super dimensionado.Os cabos devem ser Santo Angelo, face a qualidade, bem como os conectores.O ataque ao radio deve ser feito, dependendo do tipo de equipamento, pela saida principal da mesa e passar antes em uma DI-Box para balancear a impedancia e atenuar se for necessario e por fim atacar o radio ( entrada do Mic - Entrada digital na traseira do Radio, diretamente no DSP, diretamente no demulador, etc... ). Desta forma tudo o que passar em termos de som pela mesa, ira ser transmitido pelo Radio.A coleta de audio no Radio podera ser feita pela saida frontal dos " headphones " ou pela saida para os alto-falantes externos ( Na lateral ou na traseira dos radios, varia de acordo com o fabricante ).Neste momento estou restringindo a materia para a questao da gravacao. Para se fazer um bom ataque de audio no radio, este tema sera objeto de outra materia.Emaborado e postado por PY1BT-Alexandre Estacao de PY1TTN - HumbertoIntroducao:Os exemplos, sugestoes e ensaios descritos no decorrer deste esboco, Equalizacao I e mais a frente Equalizacao II, fazem parte de estudos efetuados ao longo do tempo e podem
linha verde e bem superior ao da linha azul, para a frequencia de 500hz. Conclusao:Com as informacoes colocadas no decorrer deste trabalho, terminamos a apresentacao dos conceitos da equalizacao grafica e parametrica, pois de maneira simples e direta conseguimos abordar e desenvolver as variaveis que estao contidas nesta que e a parte principal e indispensavel ao processamento de audio em SSB.Na materia denominada Equalizacao II, estaremos abordando algumas aplicacoes praticas do conjunto de opcoes e parametros referentes a construcao de uma curva de equalizacao, que podem contribuir de forma diferenciada para a resposta dos transceptores de amador.73;Humbertopy1ttn@yahoo.com.br
mas que nao sao exploradas com os metodos tradicionais, conforme demonstramos na curva de equalizacao tracada abaixo: Curva de EQ TS870S, objetivando ataque no Hi End, tracada com a utilizacao do EQ Behringer Feedback Destroyer DSP 1100 O Boost colocado no somatorio das frequencias, a partir dos 3000hz, faz com que a resposta da curva suba de forma exponencial. Na marca de 3450hz o ataque e de 8 dbs, a 3800hz temos 16bs e no final da curva a 4200hz conseguimos empurrar 36 dbs de ganho, sem que ocorra distorcao.De que maneira a arquitetura dos filtros responde a este ataque, pois existe um limite que nao pode ser ultrapassado. WZ5Q, Mike, nos ensina:Sabemos que podemos empurrar as saias (bordas) dos filtros analogicos, aumentando o nivel de sinal nos pontos de corte. Por exemplo: Um filtro analogico com um ponto limite de -6dB em 3Kc, outro ponto limite de -20dB ao redor de 4Kc e por ultimo uma atenuacao de -60dB em 6Kc. Naturalmente qualquer frequencia acima de 3Kc sera atenuada cada vez que, subirmos mais e mais alto, as frequencias. Isso quer dizer que a banda passante sera de 0 a 3Kc, com a frequencia em 3kc sendo atenuada em 6dB. Em teoria, a solucao seria "Empurrar" a saia (borda) do filtro aumentando o nivel de sinal na frequencia de 3Kc em 6dB fazendo com que a resposta em 3Kc passa-se a ser de 0dB.Podemos efetuar os mesmos ataques em outras frequencias mais altas. Ou seja, quanto mais subirmos as frequencias, mais o filtro querera atenuar o sinal. Entao precisaremos "incrementar" (ganho) ainda mais as frequencias mais altas. Alcancaremos um ponto onde obteremos retornos negativos ao processamento de audio e nao poderemos "empurrar" o filtro muito mais longe sobre o ponto, por exemplo, de 20dB, que chamamos ponto de corte definitivo. Caso tentemos seguir em frente com o ataque, a resposta soara de forma suja, ou seja, com varios sopros intrataveis.Para efetuarmos este agrupamento em varias frequencias na equalizacao, e com ganhos (dB), aumentando gradativamente, precisaremos ser exigentes conosco mesmos, procedendo corretamente o ajuste e exigindo um grau de EQ muito preciso, controlando a largura de banda e nivel em db, para atingir a resposta que procuramos.Existe alguma oposicao, da propria arquitetura dos filtros, a esta pratica, pois se nao for feito corretamente, o resultado nao sera aquele esperado. Porem, se for executado de maneira convincente, com cuidado e moderacao, poderemos nos beneficiar de um Low e Hi End, que estava adormecido e que pode aparecer sem nenhuma anomalia adicional de sinal, tal como: Splatter, IMD, etc. A imagem abaixo demonstra a reposta, na curva de TX do TS 870S, que conseguimos utilizando as informacoes acima descritas.A curva amarela espelha a resposta do equipamento alcancando 3450hz no Hi End, com o processamento sendo exercido de maneira a nao auferir resposta alem do que a estrutura dos filtros inicialmente se propoe, ou seja, corte a partir dos -6dbs. De outra forma, a curva verde demonstra o Plus que se consegue com o ataque as frequencias a partir dos 3450hz. Notem que no ponto
a onde a curva amarela cai, alem dos 6dbs, a linha verde comeca a subir, fruto do eximio aumento no ganho das frequencias que seguem para cima ao logo da curva. Com este incremento, no ganho em db, na resposta das frequencias acima da marca de 3450hz, temos o aparecimento mais acentuado do reconhecimento da fala. Letras com o M N S Z, deixam de ser confundidas, evidenciando qualidade, e podemos reconhecer essas consoantes com mais facilidade.Se levarmos em conta os -6dbs, que sao o padrao para os filtros, o ganho com esta captura de frequencia, e da ordem de 750hz, pois a reposta da TX termina em 4200hz, mesmo com a arquitetura do filtro disposta a atenuar este trabalho de equalizacao.O ganho em Hz nas frequencias que poderao ser alcancadas, para baixo ou para cima, com a utilizacao deste recurso explorador, oriundo da equalizacao parametrica, depende de cada um dos equipamentos de amador que sofrera este tipo de ataque.Nao obstante, e uma pratica que pode ser desenvolvida, utilizando-se um ou outro transceptor mais antigo e tambem sem DSP, estes ultimos, de preferencia, sendo atacados via modulador balanceado.73;Humberto,py1ttn@yahoo.com.br