out para preto.Staccato/ Paulo Caldas e Alpendre apresentam SOLO #1. A camera corre por sobrea grelha cenica e, como de dentro de um trem a baixa velocidade, o espectadorcomeca a vislumbrar abaixo de tais trilhos a dancarina, ainda estatica, entreas luzes e sombras que se movem por sobre ela. Zoom de aproximacao sobre adancarina que se movimenta e fica outra vez estatica. Corte repentino einesperado para novo angulo. Estamos agora atras da dancarina, e a vemos apenasdos ombros para cima. Ela move a cabeca lentamente. Corta. Outra tomada. Agoraestamos na sua diagonal frontal a direita. A vemos de corpo inteiro. Ela semove lentamente ate o ponto onde congela bruscamente em alguma posicao. Corta.Novamente estamos acima, entre a grelha cenica e as varas. Corta, corta.Estamos novamente bem proximos a ela, dessa vez frente a frente. Em determinadomomento, ela sai pelo lado esquerdo da tela, mas continua dancando, agora forado alcance da camera. De seus movimentos so nos chega os ruidos. Retorna pelolado direito da tela e a vemos da boca ate o umbigo. Dessa forma, cameras,sombras e luzes editam a coreografia. O videodanca SOLO #1 mais uma vezaproxima coreografia e cinematografia enquanto escritas do movimento. Como emoutras obras da companhia, utiliza como estrategia alguns efeitos de cinema,como cortse e fades, para compor tempo e espaco de modo a desfazer acontinuidade usualmente experimentada diante da cena de danca. Aqui a luzenquadra e corta a cena, permitindo-lhe procedimentos de montagem em que osmovimentos ja nao se sucedem segundo qualquer linearidade. O espaco editadoexige que o olhar transite por sobre a cena e tambem para espacos anteriormentefora do quadro, deslocando lateralmente toda a cena. Aos tres minutos do video entra o solo depiano, inicialmente monofonico, constituido por quatro e oito tempos de umaunica nota. A ideia de ostinato, frase musical persistentemente repetida numa mesmaaltura, segue no crescimento da sequencia musical, que vai acumulandonotas. Em determinado momento a trilha ganha polifonia, com sobreposicao deduas, tres, quatro melodias. A trilha ganha complexidade assim como acoreografia, apesar do minimalismo de ambas. Movimentos lentos e mudancas bruscasexecutadas pela dancarina parecem sugerir as funcoes de aumento e reducao develocidade dos programas de editcao de video. O deslocamento lento, a reveliada tensao musical, me remeteu aos movimentos do Taichi chuan, estilode arte marcial reconhecido como uma forma de meditacao em movimento. A partir do minuto845, uma sequencia coreografica e multiplicada no video com imagenscapturadas de distintos angulos, resultando numa profundidade surreal nosmoldes das construcoes impossiveis do holandes Maurits Escher, conduzindo alugar algum, como em um labirinto. Em seguida, outra sequencia coreografica emultiplicada no video, novamente com imagens capturadas de distintos angulosporem agora acrescida de uma pequena defasagem temporal que resulta numaespecie de canone tridimensional. A imagem desaparece, mas o ruido de fundo,continuo e unissono segue ate o final dos creditos, sugerindo uma vez mais aideia de infinitude presente nas obras de Escher. SOLO #1 faz parte do conjunto de obras dacompanhia de danca carioca Staccato/ Paulo Caldas, que desde a decada de 90 vemdesenvolvendo uma frequente e bem sucedida aproximacao com a linguagemcinematografica. O coreografo Paulo Caldas, alem de diretor da companhia,