em 1891 ja atinge grande sucesso com o numero O Decapitado Recalcitrante, um homem nao para de falar mesmo com a cabeca cortada.Ao assistir a a sessao inaugural do cinematografo, Melies convencido do potencial mercadologico do invento como novo polo de entretenimento para suas apresentacoes. Em abril de 1896, Melies adquiriu um projetor chamado Bioscope que depois adaptou para uma camera que, batizada como kinetograph, que ganhou patente, logo depois. Em maio de 96 assinou seu primeiro filme em que aparece jogando e que em tudo lembra uma das cenas domesticas tipicas dos Lumiere. A ruptura nao tardou: no segundo filme, eis Melies filmando a si mesmo, fazendo um numero de magica no jardim. Era so o comeco da exploracao dos potenciais da combinacao cinema-magia. Logo Melies percebeu que se podiam fazer coisas com o cinematografo, que nao eram possiveis no palco. Seu primeiro filme com trucagens foi scamoteacao de uma Dama no Robert-Houdin, onde uma moca desaparece.Melies, foi o mais marcante e original, seus filmes era um enorme sucesso, rapidamente ganharam o mundo. O sucesso foi tamanho que Melies chegou a abrir uma sucursal nova-iorquina de sua produtora, que foi dirigida por seu irmao, Gaston Melies.Durante anos Melies foi visto como o pai do cinema fantastico, porem comecou a ser cobrado por nao ter dado maior contribuicao ao desenvolvimento da narrativa classica.Tom Gunning revalorizou a producao chamada de primitiva, O cinema dos primeiros anos nao e inferior ou atrasado em relacao ao filme narrativo classico, mas sim plural e diferente. Gunning divide o periodo em duas grandes etapas: 1895 1906, em que a primazia e do cinema documental, seguido pelo filme de trucagem, e de 1906-1915, o periodo que segundo ele representa a verdadeira narrativizacao do cinema. O essencial da filmografia de Melies se encontra naquele primeiro periodo e e dos principais responsaveis pelo destaque conquistado pelos filmes de trucagens. Nada mais natural que os filmes de Melies tenham sido fundamentais para a elaboracao por Gunning da teoria do cinema de atracoes.O que e esse cinema? Segundo Gunning, e o tipo de filme que esta mais interessado em assombrar a audiencia, estimula-la, despertar sua curiosidade, ate mesmo choca-la, em vez de criar uma historia ou mundo ficticio. Ao inves de narrativo, e um cinema exibicionista.A nova historiografia comecava a reconhecer no cinema de Melies uma personalidade e uma complexidade tradicionalmente negadas.Partindo no caso Melies, Tom Gunning escreveu que o regime do plano unico ininterrupto, independente e autonomo as demandas da montagem, e muitas vezes uma aparencia mais que uma realidade, uma mascara para um trabalho complexo e ignorado, uma distracao frente aos tracos de uma pratica historica ignorada. O pesquisador frances Jacques Malthete veio provar que Melies sistematicamente supersimplificou as explicacoes de suas trucagens, sobretudo das chamadas, parada-para-transformacao, talvez tentando driblar seus imitadores.Em resumo, as trucagens usadas por Melies envolviam uma complexa operacao de montagem realizada logo por um cineasta tradicionalmente caracterizado como malcriadamente teatral. Mas como disse Andre Gaudreault: o ponto nao e tornar Melies um predecessor de Griffith ou de Eisenstein ou torna-lo pai da montagem. Na verdade a