maestria, mas Polifemo ja era mesmo um monstro, e o seuresulta bem grotesco. Nao se pode saber se proposital, ou nao, mas pareceque tudo foi acertado com o pintor mais jovem, que, claro, reverenciava orespeitado Rafael. O Polifemo de Piombo, apesar de dialogar com a lindafigura de Galatea, faz, por anteposicao, que a maestria de Rafael sobressaia emtoda sua genialidade.A personagem principal doafresco, Galatea, volta-se para a figura ao lado, com o monstruoso ciclope, e pareceestar tentando com ele se comunicar. Alem disso, o vento do lado esquerdotambem sopra na direcao do gigante, criando assim um interessante estado detensao que nos atrai quase violentamente, em anteposicao ao afresco vizinho.Galatea triunfa e parece crescer, e cresce, como cresce e tambem triunfa amaestria de Rafael, quando sua pintura e vista em conjunto com o afresco do jovemSebastiano.Rafael faz sobressaltar aquitoda sua genialidade. A recriacao do mito, pictoricamentefascinante, e ate por isso mesmo, se da numa composicao que nos hipnotiza, com umalinha de forca subindo da esquerda para direita, com duas personagenssecundarias, o estupro de uma nereida por um tritao, conduzindo nossoolhar, inexoravelmente, para Galatea, dando uma ligeira parada no seu rosto,para que possamos imaginar sua comunicacao triunfal (nao ha medo em seu rosto,nem raiva pela morte do amado) com Polifemo, nos direcionando, apos, para oquerubim no alto da tela a direita. Ali, contudo, nosso olhar nao se dilui, mase levado, numa voluta, aos outros dois anjinhos que, circularmente, com suasflechas, apontam e nos conduzem de volta a personagem principal, nosaprisionando, fazendo com que Galatea triunfe, nao so sobre Polifemo, mas sobreo espectador, a essa altura definitivamente conquistado, e sequer pela ninfaolhado... Tudo observado por outro querubim, que parece a todosobservar (Rafael? Chigi?) Mas, como ja adiantei, Sebastiano,o discipulo de Bernini tera sua oportunidade de brilhar, embora quase sempre emorbita de Rafael e da vaidade de Chigi. Em cada luneta ele representou umadivindade grega, sempre, claro, a partir da leitura latina, a maior parte,ligada a pessoa do banqueiro.Um belo exemplo de seutalento e a representacao de Dedalo e Icaro.Curiosamente, e nao poracaso, del Piombo pinta a deusa Juno (Hera, para os gregos) deusa que,por doentiamente ciumenta, sabe-se la porque (ou se sabe), era considerada adeusa protetora dos casamentos legitimos, bem acima da Galatea, o que reforca aideia de que o afresco de Rafael visava ao amor de Margherita, que recusava suamao ao rico banqueiro.Numa outra luneta, aparece,meio deslocada, a belissima Cabeca de um Jovem.Em torno dessacabeca ha uma historia muito curiosa. Na parte inferior da sala ha uma serie deespacos em arco que nao foram pintados, talvez, como veremos em Eros e Psique,por Rafael nao ter tido tempo util. Infelizmente, esses arcos nao saofranqueados a visitacao do publico, entretanto, descobre-se, no filme que a RAI fez sobre o museu, que, sob a superficie visivel, ha variosesbocos, feitos na propria parede, de Rafael. Num deles, bem abaixo da Galatea,o desenho de um homem, dizem, parecido com Michelangelo. Entao, dada asimilitude do traco da Cabeca de um Jovem com o do autor da Capela Sistina,que, por essa epoca, a realizava, dizia-se que um dia, aproveitando-se daausencia de