way but also how music can be visible Site de Goebbels.[21] Trechos, Weems, JetLag. A segunda narrativa de Jet Lag trata deuma viagem em alta velocidade de uma mulher que foge para salvar seu neto dainternacao. Os dois encontram-se como prisioneiros dos aeroportos fazendo 167vezes a ida e volta Amsterda-Nova Yorque. A avo nao sobrevivera a estaexperiencia e morrera de jet lag [cansaco extremo ocasionado peloexcesso de viagens]. [22] [...] o performativonao tem seu referente [...] fora dele ou, em todo caso, antes dele e diantedele. Ele nao descreve algo que existe fora da linguagem e antes dela. Eleproduz ou transforma uma situacao, ele opera; e si podemos dizer que umenunciado constativo efetua tambem algo e sempre transforma uma situacao, naose pode dizer que isso constitui sua estrutura interna, sua funcao ou seudestino manifestos [...]. J. Derrida, Marges de la Philosophie, Minuit,1972.[23] Excerto Weems, Alladeen[24] Pode tambemtratar-se de uma alternancia destas duas formas de recepcao (adesao,distancia),como em Castorf ou Marianne Weems.[25] Termo que nos parecemais adequado que teatro pos-dramatico, cuja definicao dada par Lehmann e aseguinte: O teatro pos-dramatico e um teatro que exige um 'evento[acontecimento] cenico que seria , a tal ponto, pura representacao, purapresentificacao do teatro, que ele apagaria toda ideia de reproducao, derepeticao do real' in Sarrazac, Critique du theatre (2000, p. 63),citado pelo proprio Lehman (14). E evidente que nao pode existir purarepresentacao do teatro, nao mais no teatro pos-dramatico que no teatroperformativo. A tese de Lehmann e de que a profunda ruptura das vanguardas nosarredores de 1900 a [...] continuou a preservar o essencial do 'teatrodramatico', em despeito de todas as inovacoes revolucionarias. As formasteatrais que surgiram entao, continuaram a servir a representacao, a partir deentao modernizada com universos textuais (28). Estas mesmas vanguardas socolocavam em questao o modo transmitido da representacao e da comunicacaoteatral de maneira limitada, permanecendo, finalmente, fieis ao principio deuma mimesis, de uma acao no palco (28). E na esteira do desenvolvimento,seguido da onipresenca das midias na vida cotidiana desde os anos 1970, [que]surge uma pratica do discurso teatral nova e diversificada, aquela a que Lehmannqualifica de teatro pos-dramatico (28). O epiteto 'pos-dramatico' aplica-se aum teatro levado a operar para alem do drama; isto e, que o drama nele subsistecomo estrutura do teatro normal, numa estrutura, enfraquecida e em perda decredito: como espera de uma grande parte de seu publico, como base de inumerasde suas formas de representacao, enquanto norma de dramaturgia funcionandoautomaticamente (35). Sera preciso esperar os anos 80, fato ainda observadopor Lehmann, para que o teatro obrigue, para tomar os termos de Michael Kirby,a considerar que uma acao abstrata, um teatro formalista em que o processo realda 'performance' substitua o mimetic acting, um teatro com textospoeticos nos quais praticamente nenhuma acao seja ilustrada, nao define maissomente um 'extremo', mas uma dimensao primordial da nova realidade do teatro(49). O teatro pos-dramatico tem certo parentesco com a ideia desenvolvida porJ. F. Lyotard de teatro energetico que nao sera sobremaneira teatro dasignificacao, mas teatro das forcas, das intensidades, das pulsoes em suapresenca [...]. Um teatro energetico existiria para alem da representacao oque, certamente, nao