pela modernidade e pelo projeto moderno, que para ele, assim como para outros milhares de exilados europeus nas Americas, carregava o duplo significado da renovacao e da utopia de uma sociedade livre das diferencas nacionais e sociais.Talvez seja essa a chave para o entendimento do carater essencial das imagens arquitetonicas e urbanas captadas por Scheier. O fotografo reafirma a modernidade atraves da nocao de transparencia que possibilita os efeitos das luzes e das sombras, mas tambem o jogo das reflexoes. Uma ideia cara aos modernos, a arquitetura de vidro imaginada ainda na Alemanha por arquitetos como Bruno Taut (1880-1938) ou Mies van der Rohe (1886-1969) representava nao somente o simbolo de uma sociedade futura orientada tecnologicamente, mas tambem um atributo moral e a representacao de uma nova ordem social e espacial, conforme formulou Walter Benjamin (1892-1940). As cidades de Scheier sao cidades transparentes nao somente literalmente, mas porque condensam outras vivencias e significados que os primeiros historiadores da arquitetura moderna, como Sigfried Giedion (1888-1968), atribuiram ao conceito, ou seja, a simultaneidade, a interpenetrabilidade, a sobreposicao e a ambivalencia, caracteristicas dessa nova espacialidade que permite a percepcao simultanea de diferentes planos e contextos que nao necessariamente possuem a qualidade da substancia concreta, mas uma transparencia fenomenologica conforme o critico da arquitetura moderna Colin Rowe (1920-1999), e uma experiencia espacial que encontrou na imagem fotografica seu melhor veiculo de transmissao conforme mostraram as experiencias do artista hungaro Laszlo Moholy-Nagy (1895-1946). Ao mesmo tempo, o conceito de transparencia rompe a autonomia da arquitetura como disciplina, isto e, identifica as realidades urbanas edificios, estacoes, avenidas e ruas nao mais como objetos definidos, mas atraves de relacoes e interpenetracoes em diversas areas, sugerindo significados metaforicos de todo tipo, que permitem ao olhar sensivel do nosso fotografo reconhecer o tecido urbano como um palimpsesto que recompoe e perpetua outros tempos, e seus habitantes como personagens cujas memorias alcancam outros homens tao afastados no tempo como no espaco.A serie de imagens que acompanha a construcao e inauguracao de Brasilia, resultado de um trabalho encomendado pela agencia americana PIX, e exemplar no uso dos conceitos de transparencia, interpenetrabilidade, superposicoes e ambivalencias, e ainda o espaco-tempo a quarta dimensao que permitiu vivenciar distintas experiencias espaciais simultaneamente atraves da transparencia e da interpenetrabilidade. Nas imagens de Scheier, os edificios projetados por Oscar Niemeyer (1907) e implantados sobre o traco de Lucio Costa (1902-1998) parecem flutuar acima do solo, os volumes se interpenetrando enquanto as rampas retilineas e helicoidais de intensidade quase piranesiana criam uma dinamica unica que somente a fotografia e capaz de congelar.Por outro lado essa mesma serie e reveladora de outra faceta do fotografo Peter Scheier enquanto um homem e profissional perfeitamente inserido na cosmovisao do periodo que abriu o caminho para a nova sensibilidade do espaco na arquitetura enas artes, assim como para a compreensao da alianca da modernidade com os meios de comunicacao e portanto com as novas tecnologias de reproducao. Le Corbusier (1887-1965), o mestre da arquitetura moderna, quando redator da revista LEsprit Nouveau (1920-1925), ja manipulava imagens fotograficas como uma verdadeira pratica mediatica, e as reproducoes