e outros do genero,os quais produziam sons graves, prolongados e invariaveis. Adquirindo novosrecursos, as melodias se foram tornando mais evoluidas, enquanto eram formadosos modos escalares a que os historiadores chamam de sistema grego. A pardesse desenvolvimento, os instrumentos acompanhantes passaram a intercalar sonsintermediarios entre os sons das melodias cantadas [como podemos reparar, aindahoje, ouvindo alguns violeiros], processando uma elementar variacao, a maneiradas variantes que o pesquisador de folclore observa no material comparado. Emais tarde, no Madrigal. Acompanhado, surgiram os ritornelos pequenos erepetidos interludios, separando os trechos cantados. Enfim, a cada passoadiantado no campo da expressao, a musica se enriquecia, acrescentando aheranca adquirida os novos recursos conquistados.[Conclusao] Bem, na musica do violeiro nordestino,tudo isso e evidente: a maneira de cantar, valorizando mais a poetica do que amusica; o insistente som grave, repetido [em lugar de prolongado] e invariavel,executado no bordao da viola, assim como o pequeno interludio instrumentalfazendo as vezes do ritornelo. Estes bordao e interludio caracterizando obaiao-de-viola; as escalas dos modos medievais gregos e, nao raro, as discretasprimitivas variacoes [ou variantes] acompanhando a melodia vocal. Certamente,compreender-se-a que todas essas particularidades tomaram feicao propria noBrasil, nao lhes cabendo, a rigor, a terminologia tradicional, da qual me valiapenas para favorecer a comparacao. Luiz Cascudo apresenta como sinonimo debaiao [refere-se ao baiao-de-viola] o termo rojao, esclarecendo que osbaioes desdobrados [desenvolvidos?] servem para dancar. Alem dessa modalidade de baiao-de-violaha outra, em que, simultaneamente, o musico produz um ruido caracteristico eritmado no seu instrumento [no tempo superior e com as pontas dos dedos]. Se um dos cantadores faz uso da rabeca o violino rustico o baiao e feito neste instrumento, mudando, porem, aforma melodica de acordo com as possibilidades oferecidas pelasparticularidades da propria rabeca. O rudimentar processo do violeiroexecutar o baiao-de-viola da, para os estranhos ao seu estilo de musica, aimpressao de imperturbavel monotonia. Entretanto, ele e bem uma variacao, umavez que e feito com intento de contrastar com a voz. Dessa forma, o momentoritmico se sobressai com expressao propria, tanto pelo seu carater instrumentalquanto pela insistencia do bordao, contrapondo-se ao timbre vocal e divergindoda linha melodica que alinhava a poesia. Portanto, a palavra baiao e suasderivadas traduzem pelo menos nos exemplos apontados alegria, variacaoe vivacidade. E, ainda, interludio, ja que se intercala as falas doBumba-meu-boi as manobras dos Cabocolinhos e se entremeia a poesia doscantadores. Algumas das formas de danca do baiao, aque assisti, sao de grande vivacidade, requerendo especial destreza na suapratica. A musica, como vimos, apresenta variedade de processos, tornandoperigosa qualquer conclusao por enquanto embora ja possam ser delineadosalguns dos seus aspectos mais constantes. E a poesia permite abundantescombinacoes formais, abordando os assuntos mais diversos. A meu ver, baiao na suamultiplicidade de formas e tao generalizado no Nordeste, que se podeequiparar em diversidade as manifestacoes populares qualificadas de sambae batuque, correntes em todo o Brasil. E e lamentavel que a radiofonia atualnao permita a sua divulgacao, num tao oportuno movimento de renovacao da musicaurbana.FONTE: http://www.guerrapeixe.com/textos/texto15.htmlPEIXE, Guerra.Variacoes sobre o Baiao. Revista da Musica Popular. n.5. fevereiro de 1955.In: MARTINS, Ismenia de Lima; SOUSA, Fernando (Orgs.). Colecao Revista da Musica Popular. Rio de Janeiro: Funarte/Bem-Te-Vi Producoes