propriedades mimeticas da arte fora dos enquadramentos propiciados por uma visao tradicionalista da arte, mas que recuperassem a dimensao historicamente pertinente da construtividade de uma forma sensivel, pelo recurso as relacoes entre as estruturas da convencao pictorica e os modos de sensibilidade privilegiados em determinadas epocas. Assim sendo, o problema das relacoes entre dados sensiveis e memoria perceptiva, primeiramente formulado por Hildebrand, repercutira na maneira como Berenson identifica as relacoes entre visao e tato (para referir-se a construcao das imagens de Giotto), assim como em Wolfflin e em sua teoria das formas composicionais de determinadas epocas.O ideal de clareza e ordem espacial apresentado por Wolfflin nas suas descricoes das obras primas de Rafael mostra os sinais da influencia de Hildebrand (...). Mas Wolfflin percebeu que as categorias de Hildebrand serviam nao so de apoio para a apreciacao da arte, mas tambem de instrumento para a analise dos varios modos de representacao. As polaridades finais que ele desenvolveria em seus Conceitos Fundamentais da Historia da Arte, a distincao entre a solida clareza dos modos renascentistas e as complexidades pictoricas do Barroco, devem muito ainda a abordagem de Hildebrand.. Idem: 17.3. Falavamos de duas grandes linhas do discurso sobre as imagens sumariadas pelas posicoes de Eco e Gombrich: pois bem, a abordagem propriamente semiotica do fenomeno parece restringir a questao do esquematismo figurativo a dimensao produtiva das operacoes figurativas; este parece ser, ao menos estritamente falando, o significado teorico da admissao que Eco faz inspirado por Gombrich - sobre o carater convencional do reconhecimento iconico no plano figurativo. Ora, uma importante consequencia desta enfase sobre uma dimensao poetica dos significados pictoricos e a de que as abordagens semioticas se restringirao (especialmente, na letra de Eco) aos aspectos da semelhanca iconica que resultam de um estrito proposito comunicacional das mensagens visuais.A convencao regula todas as nossas operacoes figurativas. Frente ao desenhista que representa o cavalo mediante uma linha filiforme continua, que nao existe na natureza, o pintor de aquarelas pode presumir-se atido majoritariamente aos dados naturais; com efeito, se ele desenha uma casa sobre um fundo de ceu, nao circunscreve a casa num contorno, mas reduz a diferenca entre figura e fundo a uma diferenca de cores e, assim, de intensidade luminosa (que e o principio mesmo a que se atinham os impressionistas, vendo nas diferencas de tonalidades, variacoes de intensidade luminosa). Mas, de todas as propriedades reais do objeto casa, e do objeto ceu, nosso aquarelista escolhe, no fundo, a menos estavel e a mais ambigua, a sua capacidade de absorver e de refletir a luz. E que uma diferenca de tom reproduza uma diferenca de absorcao da luz da parte de uma superficie opaca, ainda depende de uma convencao. Anotacao esta que vale tanto para os icones graficos quanto para os fotograficos. Cf. Eco, Os codigos visuais: 117.Se, de um ponto de vista puramente metodologico da aproximacao ao problema em questao (o de como reconhecemos as representacoes visuais enquanto figuras de discurso), a enfase sobre os aspectos comunicacionais da compreensao visual (associados a predilecao teorica pelo campo das tecnicas figurativas, assumidas como dominios