busca pela diferenca e repeticao no trabalho da artista tornou-se consciente em 1993, quando realizou Um, nenhum e cem mil, no Centro Cultural Banco do Brasil, exposicao a respeito da identidade inspirada pelo livro de Pirandello. Engana-se quem pensa que a busca pelo tema foi algum filosofo frances: So li Diferenca e Repeticao (considerada obra maior de Gilles Deleuze, de 1968) em 1997. Era como se eu visse meu pai na mesa, tivesse ilustrado o pensamento dele. Mas cheguei la atraves da argila. Quando se esta em contato com a materia, ela ativa seu pensamento, faz com que se busque caminhos materiais. O pensamento acompanha. Criticas "(...) se a figuracao da primeira fase se disciplinou progressivamente contida e ultrapassada, e se a influencia pop do final da decada de 1960 caminhou pouco a pouco para a area conceitual, permaneceu na artista o interesse por localizar-se em um espaco. Entre a investigacao autobiografica e a consciencia de estar coletivamente no mundo, ocupando espaco e durando no tempo, ela passou a pronunciar-se cada vez mais por mapas. Nesses mapas, visuais e verbais, estao registrados os seus rumos e os acidentes acumulados no percurso. As pinturas sobre superficies, planas ou em montagens tridimensionais, dos primeiros tempos, foram substituidas pelos desenhos e gravuras, dedicando-se a artista tambem a producao mais recente de audiovisuais e filmes na bitola Super-8. Em determinados desses trabalhos, as regioes geograficas aparecem claras e perfazem momentos de autobiografia da artista (...). Noutros, sobretudo das ultimas fases, ha apenas indicacoes da paisagem, analogias de ceu, mar, terra ou apropriacoes de materias do mundo concreto - pedras, por exemplo. Aos poucos, ate mesmo o residuo de evidencia da paisagem exterior se perde, em troca de uma geografia intima, mapas psicologicos. (...)". Roberto Pontual PONTUAL, Roberto. Arte brasileira contemporanea: Colecao Gilberto Chateaubriand. Rio de Janeiro: Jornal do Brasil, 1976. "Os relevos surgem, em parte, dessa reconquista do tatil - tanto no que se refere a quem os faz quanto a quem os ve -, que evolui da relativa frieza do corte, dobra e costura, que ferem a superficie lisa do papel, para o envolvimento sensivel das maos com a argila, relacao quase arquetipica do fazer humano. Talvez dai resulte a sensacao de atemporalidade, experimentada pela visao dos relevos. A substituicao da geometria, preponderante nos desenhos e gravuras dos anos 70, pela atual primazia da intuicao tatil, certamente desloca o eixo dos metodos de organizacao do trabalho, o que e visivel em suas configuracoes bastante diversas. Mas a intuicao tatil nao implica uma perda de rigor, uma vez que se subordina ao modo pelo qual a imagem vai sendo processada ate sua feicao definitiva - a moldagem.A inteligencia plastica indispensavel a um processo de criacao atraves da moldagem, que opera imagens invertidas - positivas e negativas -, advem, no caso, da longa experiencia da artista em gravura, cuja similaridade de metodo com a moldagem sobredetermina as diferencas aparentes entre sua obra grafica e os relevos. Essa disciplina ordenadora do metodo de feitura reforca-se atraves da pintura que intervem, seja introduzindo alguns elementos geometrizados ou combinando-se a