deoriginalidade foi intensamente refutado por teoricos como Tinianov, MikhailBakhtin, Julia Kristeva, entre outros, sendo substituido pela nocao deintertextualidade. Sabendo-se, hoje, que a literatura nasce da literatura e queesta trata-se de um unico palimpsesto raspado e reescrito sem cessar aolongo dos tempos, a literatura comparada ampliou seu metodo de abordagem ecomprova que a obra literaria produz-se em um constante dialogo de textos, porretomadas e trocas. Deste modo, supera a funcao, a priori, niveladora einternacionalista, convertendo-se em uma disciplina que poe em relacaodiferentes areas das ciencias e das artes, expandindo-se no vasto dominio dasrelacoes intersemioticas. Como chama-nos a atencao Jean Molino, Maingueneau,Boullart, entre outros teoricos que citamos, temos que alargar o conceito detexto, para alem de suas propriedades puramente linguisticas, sistematiza-loenquanto fenomeno traslinguistico, se pretendemos realizar uma exegese eficazda relacao entre as artes.A interdisciplinaridade, no quese reporta ao comparatismo, nao e novidade no campo das relacoesinterartisticas se lembrarmos o ja citado estudo de G. E. Lessing com o seu Laokoon, ou os Limites da pintura e da poesia (1766) ja tao distante de nos mas as relacoes mutuas entre as artes tem sofrido muitas restricoes. Ha aindaresistencias em admitir-se que a comparacao da-se, tambem, no ultrapassar assimilaridades, que o comparatismo pode operar-se pelo confronto de elementos,por vezes mesmo, dispares. Tais questoes nao estao suficientemente avancadas noestado atual dos estudos em pauta e inumeras pesquisas ainda estao por fazer.O estudo da literatura comparadaalcanca, atualmente, o terreno das artes que constituem, por si, partes de umatotalidade: a Estetica. O comparatista sem deixar de ter a literatura comoprincipal objeto de investigacao, deve interroga-la, entendendo-a nao como umsistema fechado em si mesmo, mas na sua implicacao com outros codigos, sejameles picturais, musicais, cinematograficos etc.No estudo da representacaoliteraria calcado na abordagem intersemiotica como o que empreendemos atravesdas poesias e telas abstratas que estudamos a pesquisa e interessante sebanir e transcender, como nos disse Souriau, as metaforas imprecisas que saoevocadas ao se transpor arbitrariamente para uma arte a linguagem da outra. Epreciso estarmos atentos ao fato de que pode haver similaridade entre atraducao de uma ideia artistica em literatura, pintura, musica, cinema, etc,mas cada linguagem traz consigo recursos peculiares e trata o assunto de modoespecifico. As varias artes possuem cada qual seu codigo artistico, suaevolucao individual, de ritmo diferente. Dai a riqueza da comparacao entreelas. Temos que ser rigorosos metodologicamente, se objetivamos consistencia emum campo que, a principio, parece ser vago e de dificil acesso.Com base nas analises quefizemos, inferimos que ha uma conjuncao retorica entre a poesia e a pinturaabstrata. Ambas se valem da imagem para instaurar a espacialidade. Afirmamosainda que o texto poetico, atraves da sequencialidade e da recordacao lirica, dialoga com a categoria temporal. A pinturaabstrata instaura o tempo por meio do movimento das formas e cores. Ficaevidente que as artes em questao, ao agenciarem a temporalidade, assumem umparentesco tambem com a musica. Enfim, poesia e sobretudo imagem-som e pinturaabstrata imagem-movimento, ambas musicadas cores. REFERENCIAS ALMEIDA, Guilherme de. Melhores poemas. Sao Paulo: Global,2004.BARBOSA, Joao A. Prefacio. In: GONCALVES,Aguinaldo. Laokoon Revisitado. SaoPaulo: Edusp, 1994.BAUMGARTEN, A. G. Estetica.A Logica da Arte e do Poema. Petropolis :Vozes,1993. BOULART, Karel.Litterature et