tradicao de producao e de consumo de espetaculos teatrais. Nessas cidades a divisao entre amadores e profissionais e tao tenue quanto no eixo Rio-Sao Paulo. Quantos profissionais, dentre os envolvidos nas mais de quatrocentas estreias do ano de 92 em Sao Paulo vivem realmente de seu trabalho? O que sustenta o ator brasileiro e - parodiando um bem sucedido produtor de Sao Paulo - a propaganda, a familia e a telenovela. As excecoes sao, e claro, excecoes.A recessao, e obvio, piorou essa realidade. Mas talvez a tenha depurado para melhor. O Grupo Ponto de Partida, de Barbacena, por exemplo, organizou uma estrutura de producao que, baseada na inter-relacao com a comunidade, mostrou-se extremamente eficaz. O resultado e esteticamente sintonizado com essa comunidade - e com outras, como atesta o estrondoso sucesso em Montevideu do espetaculo Beco - a opera do lixo.Exemplo semelhante encontramos em Salvador, onde a industria cultural escreveu um capitulo a parte atraves do trabalho soteropolitano que produz e consome cultura autoctone, mas nao xenofoba.O melhor exemplo da viabilidade da producao em centros urbanos menores e a trajetoria do Festival de Teatro de Curitiba. Em duas edicoes, o Festival passou desventura corajosa a empreendimento com repercussoes internacionais.Ele e, hoje, a vitrine do teatro brasileiro para o circuito internacional. De suas edicoes resultaram, por exemplo, a estreia de Gabriel Vilela em Londres e o convite a Bia Lessa para se apresentar em Montreal com Orlando - sendo ali aclamada como a grande promessa do teatro latino-americano, o que lhe abriu as portas para o circuito de distribuicao europeu.Mas o mais importante e que Curitiba se firmou como um espaco de reflexao dos profissionais da area brasileira em debates que invariavelmente tiveram lotacao esgotada.Isso so e possivel porque Curitiba cultivou um publico que se habituou a comparecer a espetaculos e manteve uma producao ininterrupta desde os anos 60, formando uma geracao de diretores e atores sintonizada com a cena mundial. Diretores como Raul Cruz (prematuramente falecido), Marcelo Marchioro e Edson Bueno tem dado contribuicoes significativas a cena brasileira.O surgimento da Rede Brasil de Produtores, conectada a Rede Latino-americana de Produtores Independentes de Arte Contemporanea, em funcionamento ha tres anos, tornou possivel, agora, um aspecto imprescindivel para a viabilizacao de um mercado nacional para artes cenicas: a circulacao de informacoes. Se as producoes do Rio e de Sao Paulo se desconhecem imaginem o que se passa entre Canela (RS) e Campina Grande (PB) apenas para citar duas cidades cujos festivais tem sido focos de resistencia a impermeabilidade da midia a formas "artesanais" e "nao modernas" de arte.A existencia dessas redes e o fortalecimento do Festival de Curitiba como vitrine da melhor producao dita profissional e dos festivais de Londrina e Campinas como porta para o teatro vinculado a Universidade ou a reflexao mais geral sao a saida visivel para a falta de informacoes que torna nossos profissionais tao vulneraveis a repeticao de erros e a uma visao distorcida de suas possibilidades.EstadoO teatro brasileiro - como toda a cultura - nao pode depender do Estado. Governos que nao conseguem nem criar uma politica agricola,