ser qualquer um de nos. Dessa forma, como diz Radino (2003), torna-semais facil uma identificacao com esses personagens genericos, que vivemsituacoes cotidianas e que tem uma familia comum, e nao sobre-humana ousobrenatural.De acordo com Ressurreicao (2007), os contos de fadas comecamde uma maneira simples e partem de um problema ligado a realidade. A crianca sedepara com situacoes equivalentes a sua realidade interna. Buscando solucionaresses conflitos, aparecem as figuras magicas. E a narrativa termina com avolta a realidade, em que os herois se casam ou retornam ao lar (RESSURREICAO,2007: 3). Nao ha a localizacao temporal, pois este pouco importa para os contosde fadas. Assim sendo, as criancas e adultos dos contos de fadas naoenvelhecem, ja que o tempo nao existe. Ressurreicao (2007) diz: A velhice e ajuventude faz parte do carater do personagem (p.10). Nas palavras de Radino (2003):Todoconto se inicia em um outro tempo e em um outro lugar, e a crianca sabe disso.Ao iniciar um era uma vez, a crianca sabe que partira em uma viagemfantastica e que dela retornara com um e viveram felizes para sempre (...). Essesrituais mostram que vamos tratar de fantasia, de uma Terra do Nunca. Quandonos, adultos, entramos em um cinema, ao se apagarem as luzes, nao questionamosse o filme e real ou nao. Embarcamos nessa viagem e identificamo-nos com ospersonagens, chorando e dando risadas. Quando as luzes se acendem, as vezessaimos um pouco tontos da sala de projecao, mas retornamos ao nosso mundo real(p.135).Para Bettelheim (apud. RESSURREICAO, 2007), os contos de fadase estruturam de forma com que a crianca consiga tambem estruturar seusdevaneios e assim direcionar melhor a sua vida. Eles nao iludem, e sim, expoemas criancas as dificuldades fundamentais do homem. Alem disso, agucam aimaginacao (RADINO, 2003). Levine (apud. POSTIC, 1993) pontua que os contos de fadas,em sua maioria, nos trazem, a principio, a angustia de ruptura com o meiofamiliar no momento de passagem para o mundo adulto. O que salva o heroi e oseu grau de amadurecimento. A mensagem oculta e a de que precisamos denossos pais, mas para crescer, temos de nos libertar da dependencia deles(RESSURREICAO, 2007). Em um segundo momento, segundo Levine (apud. POSTIC,1993), ocorre a necessidade do heroi de ser reconhecido alem de seu ambitofamiliar, como filho por uma familia fantasmatica mais ampla (POSTIC, 1993,p.20).5. Contribuicoes dos Contosno Desenvolvimento InfantilO bebenecessita de um acalanto para dormir, a crianca precisa de uma historia e oadulto, muitas vezes, ve-se rodeado de um livro, ou mesmo de um filme, sem oqual nao consegue embalar no sono noturno (RADINO, 2003, p.47).Segundo Radino (2003), mesmo parecendo terriveis, figurascomo bruxas e ogros, por exemplo, podem acalmar a crianca no acalanto, poisdesvenda questoes humanas que todos precisamos elaborar como a separacao, amorte, o desamparo (temas muito apresentado em contos e cantigas de ninar).Oacalanto seria uma forma de exorcizar os maus-espiritos que tentam separar maee filho, ajudando ambos a aceitar a inexoravel solidao humana. O pedido doacalanto ou do conto antes de adormecer mostra justamente que o sono representauma separacao, em que se libera a mae para outras atividades. (RADINO, 2003,p.47).As criancas muito pequenas ainda nao tem condicoes