Todo homem e um campo de batalha e o artista e sempre um transgressor.Os que acham que o ator vai para o palco somente para fazer o que aqui fora eproibido tem uma visao preconceituosa da profissao. O palco e um espacolibertario por excelencia e quem nao tem demonios dentro de si nao aguenta ojogo. (Fernanda Montenegro em O Exercicio da Paixao, segundo Lucia Rito,1990)O jogo duplo: vida e arte se confundem emtempos-espacos. Na diversidade de pseudonimos, ou nomes artisticos; a carreirade sucesso de grandes interpretes em seus espetaculos, (fora o jogo do drama eda comedia) comeca por meio de outro Nome, o teatral. Ser e tornar-seinterprete da cena (vocacao). Joao Alvaro Quental (Procopio) Ferreira; GentileMaria (Della Costa) Marchioro; Sergio Correa de Britto; Dolores(Dercy) Goncalves Costa; Arlette Pinheiro Esteves da Silva (FernandaMontenegro); Francisco (Chico) Anysio de Oliveira Paula Filho, sao algunsexemplos disso. Tomar parte de outro e aventurar-se em dupla personalidade. Porisso que, perante minha propria pratica de formacao teatral e de vida, comocomprovacao de [r]existencia no Teatro me chamo Lucio Leonn. Da acao dojogo teatral Ator\persona, e permanecer em duplo sentido: estar sendo... Segundo BROOK (2000 p.20): A portaaberta: Reflexoes sobre a interpretacaoe o teatro;Isso nos leva a questao do ator como artista. Pode-se afirmar que overdadeiro artista esta sempre disposto a qualquer sacrificio para atingir um momentode criatividade. O artista mediocre prefere nao correr riscos, e por isso econvencional. Tudo que e convencional, tudo que e mediocre, esta relacionado aesse medo. O ator convencional poe um lacre em seu trabalho, e lacrar e um atodefensivo. Quem se protege constroi e lacra. Quem quer se abrir tem quedestruir as paredes (In: As Artimanhas do Tedio).Assim, acoes em vidas de jogos teatrais por PaschoalCarlos Magno e seu Teatro do Estudante do Brasil (1938/1952); Alfredo Mesquitae sua Escola de Arte Dramatica (EAD\1948); o talento nobre de Dulcina de Moraes(quem lutou muito) por uma Fundacao Brasileira (escola) de Teatro(1955\1968-RJ\1980-DF); B. de Paiva, grande idealizador do Curso de ArteDramatica da Universidade Federal do Ceara (1960), anos mais tarde (1969 para1970) criou o primeiro curso superior de artes cenicas, na Escola de Teatro daUniversidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UniRio); alem de tornar-sefundador da Faculdade de Artes Dulcina de Moraes (1982). Tais acoes em jogo (teatral) e esquecer-se de si eda vida a outro ser, tao perene de existencia; o ator\papel\funcao\vida deartista. Ser atemporal, ao mesmo instante, fundir-se de tempo-espaco, estar em(nao-) lugares\diferentes e, resultar-se memorial. Manifestacao teatral desubsistencia no meio a tantos jogos de verdades e mentiras. Tanto que, nas(primeiras) palavras da atriz Fernanda Montenegro (1988), e a perseveranca daverdadeira vocacao que vai distinguir o jogo verdadeiro do jogo mentiroso(p.14). E, por esta razao, e o jogo do talento e da vocacao a meio de tantosou, outros jogos verdadeiros do jogo mentiroso: o jogo nao vocacional doartista. Uma regra meio que distorcida da partida dele, ou, do seu ato dejogar... Teatrar... (Na arte\vida). Seguiremos agora parao jogo entre\o estar\sendo:interprete\personagem. Breve experienciapessoal na vivencia do jogo\teatral de papeis.O Papel do Ator\Atriz - Interpretes diante de Cenas Por um olhar de ator e diretor o