ao topo da montanha, senta-se numteleferico. Uma outra forma de chamar-se esta linha e "espinha".Para ajudar a desenvolver a linearidade do papel, Stanislavski sugeriu aos artistas que dividissem as cenas em unidades de linha, que as vezes denominou "batidas". Nessas unidades ha um objetivo, sendo objetivos intermediarios os que atravessam as cenas para finalmente chegar ao objetivo geral da peca.Atuacao em conjuntoExceto nos espetaculos solo, com um so personagem, os artistas nao atuam sozinhos; eles interagem com outras pessoas. Stanislavski estava atento para o fato de que muitos actores "param de atuar" ou entao perdem a concentracao, quando eles nao sao os personagens principais numa cena ou quando a fala pertence a outra pessoa. Tais artistas fazem um grande esforco quando e a sua fala, mas nao quando estao escutando. Esta tendencia destroi a linearidade, fazendo com que o artista mova-se dentro e fora do papel que representa. Isto debilita a acao do conjunto, pois a atuacao em conjunto depende de todos os atores. Deve-se manter a concentracao no personagem em todos os momentos, colaborando ate gestualmente com o companheiro com o qual se contracena, de forma a jamais quebrar a unidade do conjunto.Stanislavski e a acao psicofisicaStanislavski comecou a desenvolver suas tecnicas no comeco do seculo XX e, no principio, ele enfatizava os aspectos interiores para o treinamento do ator. Por exemplo, os varios modos de contato com o artista sao inconscientes. Mas, por volta de 1917, ele comecou a olhar cada vez mais para a acao propositada, onde a acao e intencional e nao intuitiva, naquilo que denominou de acao psicofisica (uma acao tem seu proposito e ela e quem conduz ao sentimento). Um de seus alunos notou a mudanca e anotou numa de suas conferencias: Considerando que a acao tinha sido ensinada previamente como a expressao de um "estado emocional" previamente estabelecido, e agora a acao quem predomina e e a chave para determinar o psicologico. Em lugar de ver as emocoes conduzindo a acao, Stanislavski passou a acreditar que era o contrario que ocorria: a acao propositadamente representada para chegar aos objetivos do personagem era o caminho mais direto para as emocoes, conforme os exemplos abaixo:Um personagem esta sentado numa mesa de jantar. Repentinamente, o personagem levanta-se depressa e joga um prato a parede, e esta acao provoca mais raiva no personagem - ele antes estava tentando ficar furioso. O personagem faz um movimento irado e lanca mais um prato - sua raiva estara maior.O personagem 'A' da um abraco no personagem 'B'. O personagem 'A' entao agora se sentira mais intimo do outro personagem, sensacao que foi provocada pela acao abraco.Se voce ja observou um jogador de futebol antes da partida vai compreender como a acao provoca a emocao: ele se agita, grita, faz exercicios como que preparando-se emocionalmente para o jogo. O atleta na verdade agiu antes para preparar a emocao, ou seja, ele demonstra um claro exemplo do significado da acao psicofisica.ReferenciasMy Life in Art. Moscou. Foreign Languages Publishing. House, 1963 (publicado na URSS).Sobranie sotshinenii (Obras Completas) 1951-1964. 8 vols.Sobranie sotshinenii (Obras Completas) segunda edicao