do tema insigne, e conhecendo-se tanto quanto possivel, atraves dos documentos do tempo, seus pensamentos e sua fala seria reconstruir a tragedia na forma dramatica em que foi vivida, redistribuindo a cada figura o seu verdadeiro papel. Mas se isso bastasse, os documentos oficiais com seus interrogatorios e respostas, suas cartas, sentencas e defesas realizariam a obra de arte ambicionada, e os fantasmas sossegariam, satisfeitos. Nesse ponto descobrem-se as distancias que separam o registro historico da invencao poetica: o primeiro fixa determinadas verdades que servem a explicacao dos fatos; a segunda, porem, anima essas verdades de uma forca emocional que nao apenas comunica fatos, mas obriga o leitor a participar intensamente deles, arrastado no seu mecanismo de simbolos, com as mais inesperadas repercussoes. Ainda que se soubessem todas as palavras de cada figura da Inconfidencia, nem assim se poderia fazer com o seu simples registro uma composicao da arte. A obra de arte nao e feita de tudo mas apenas de algumas coisas essenciais. A busca desse essencial expressivo e que constitui o trabalho do artista. Ele podera dizer a mesma verdade do historiador, porem de outra maneira. Seus caminhos sao outros, para atingir a comunicacao. Ha um problema de palavras. Um problema de ritmos. Um problema de composicao. Grande parte de tudo isso se realiza, decerto, sem inteira consciencia do artista. E a decorrencia natural da sua constituicao, da sua personalidade por isso, tao dificil se torna quase sempre a um criador explicar a propria criacao. Quanto mais subjetiva seja ela, maior a dificuldade de explica-la e quase impossivel chorar e perceber nitidamente o caminho das lagrimas, desde as suas raizes ate os olhos. No caso, porem, de um poema de mais objetividade, como o "Romanceiro", muitas coisas podem ser explicadas, porque foram aprendidas, a proporcao que ele se foi compondo. Digo "que ele se foi compondo" e nao "que foi sendo composto", pois, na verdade, uma das coisas que pude observar melhor que nunca, ao realizalo, foi a maneira por que um tema encontra sozinho ou sozinho impoe seu ritmo, sua sonoridade, seu desenvolvimento, sua medida. O "Romanceiro" foi construido tao sem normas preestabelecidas, tao a merce de sua expressao natural que cada poema procurou a forma condizente com sua mensagem. Ha metros curtos e longos; poemas rimados e sem rima, ou com rima assonante o que permite maior fluidez a narrativa. Ha poemas em que a rima aflora em intervalos regulares, outros em que ela aparece, desaparece e reaparece, apenas quando sua presenca e ardentemente necessaria. Trata-se, em todo caso, de um "Romanceiro", isto e, de uma narrativa rimada, um romance: nao e um "cancioneiro" o que implicaria o sentido mais lirico da composicao cantada. Nesse ponto, ja ficara ultrapassada a ideia de uma composicao dramatica. Impossivel distribuir a cada personagem seu verdadeiro papel: seria atribuirlhes, por vezes, pensamentos e sentimentos incompativeis com a sua psicologia, e dar-lhes uma linguagem que nao podemos reconstituir com suficiente perfeicao. O "Romanceiro" teria a vantagem de ser narrativo e lirico; de entremear a possivel linguagem da epoca a dos nossos dias; de,