de forma desligada. La discusion de los biodramas nos ayudara a replantear algunos enfoques teoricos acerca del teatro, construidos sobre una oposicion demasiado rigida entre las economias de la ficcion y la realidad. De esta suerte, podemos aceptar como punto de partida las matrices de representacion a las que se refiere Kirby para construir una escala gradual entre dos polos aparentemente opuestos: actuacion / no-actuacion. Sin embargo, el propio mecanismo teatral, que solo funciona segun el modo como es percibido por el espectador, hace que esta clasificacion pueda ser problematica, puesto que una representacion que no se presenta como tal, una no-actuacion, puede ser recibida por el publico de este modo, como actuacion, o viceversa; asi que mas que hablar de un trabajo de actuacion o no-actuacion, seria conveniente referirse a un efecto de actuacion, es decir, de representacion, frente a un efecto de no-representacion, efectos que en el campo del teatro, donde la percepcion sensorial es un fenomeno central, estan muy unidos, como tambien nos recuerda el teorico norteamericano, a la provocacion de afectos o emociones; aunque tampoco podemos aceptar que el lado afectivo tenga que oponerse al polo informativo de una obra documental, sino que ambas dimensiones como puede verse a traves de algunos biodramas estan estrechamente ligadas. Igualmente, no puede entenderse este acercamiento como una manera de delimitar el grado de teatralidad de una obra, pensando que va a ser mas teatral cuanto mas participe de una convencion ficcional, y menos teatral cuando mas se presente en forma de documetal escenico. Esto supondria identificar de manera reductora la teatralidad con un juego de falsedad o fingimiento, cuando el funcionamiento de la teatralidad ha de ser revisado dentro de cada situacion especifica de (re)presentacion a partir de los mecanismos articulados por esta. En otras palabras, no existe un unico tipo o fuente de teatralidad, sino que esta consiste en un modelo de funcionamiento sobre un limite construido a partir de la oposicion de realidades distintas, como, por ejemplo, el limite entre la ficcion y la realidad, entre las ausencias y las presencias, y este mecanismo de teatralidad se puede aplicar en direcciones muy distintas (Cornago). Asi pues, veremos que una obra con una fuerte apariencia de objetividad, puede tener un elevado grado de teatralidad. En cualquier caso, si queda claro que hay obras que desarrollan de manera explicita un nivel ficcional mas elaborado frente a otras que tratan de superar lo ficcional, aunque una vez mas esto debe entenderse como un marco de discusion y no un intento de clasificar de forma rigida realidades artisticas que tienen su fuerza justamente en la capacidad de jugar con ambos principios, de oponer, conjugar, excluir o ligar un efecto vale decir: un afecto o emocion de realidad con otro de ficcion. Comenzando por el primer polo, hay que destacar Barroco retrato de una papa y Nunca estuviste tan adorable, que se presentan desde el comienzo abiertamente como ficciones, aunque por el programa de mano y algunas referencias a lo largo de la obra, el publico puede sospechar que estan basadas en vidas reales.