seculo XX, principalmente por grupos de teatro de Sao Paulo.De acordo com este pensamento se faz importante que atores e atrizes e todos os tecnicos envolvidos no processo da montagem do espetaculo Rojo, explicitem suas percepcoes corporeo/vocais em relacao as possibilidades criativas enquanto figurinos/acessorios; cenario; dramaturgia; musica e iluminacao; nao necessariamente nesta ordem, mas como demonstrado na imagem a seguir; de modo a se compor uma montagem nao linear e com muitas cenas simultaneas, com projecao de imagens, de uma maneira em que todos estes aspectos se interliguem, e nenhum elemento constituinte da cena esteja sobreposto a outro, encontrando-se todos no mesmo grau de igualdade, o que pode ser traduzido visualmente na seguinte imagem inspirada no Quadro de Seis Atividades Basicas do Processo Criativo Artistico proposto por Iannitelli (1998): Figura 01: Vetorizacao dos Elementos Constituintes da CenaTodas as experimentacoes corporais e laboratorios praticos estao sendo pensados e executados sempre a partir de situacoes permeadas pelo conteudo encontrado na obra de Almodovar e Kahlo, visando o processo criativo da obra Rojo e todas as pessoas envolvidas sao livres para criar figurinos, cenas, musicas, etc; que estao sendo incorporados ao espetaculo.No intuito de um melhor entendimento do processo utilizado nesta pesquisa, se faz necessario deixar claro como compreendemos os conceitos de processo, criacao, estrutura e encenacao. Vejamos, processo -que vem do latim processu- e o ato de proceder, a maneira pela qual se realiza uma operacao, segundo determinadas normas, metodos e tecnicas, neste caso especifico a criacao de uma encenacao, a partir da investigacao do universo feminino sob a otica da obra dos dois artistas selecionados levando em consideracao a subjetividade e a colaboracao de todos os participantes; E por criacao, entende-se formar ou dar forma1 a algo (OSTROWER:1997). Lembrando que em nossa proposta de criacao artistica, forma e compreendida num sentido amplo, como uma estruturacao nao restrita a imagem visual, mas a realizacao particular de um fato; a maneira variavel com que uma ideia, no caso a ja apontada encenacao, pode se constituir para cada elemento. Estamos investigando a maneira pela qual se pode estruturar na montagem Rojo a partir do estudo da obra dos dois artistas o figurino, a atuacao, o cenario, a dramaturgia, a musica e a iluminacao, tendo a lucidez de que um espetaculo teatral possui os elementos constitutivos de sua estrutura para dar forma a eles, mas que nao sao construidas isoladas, e sim, interconectadas, sendo concebidas para acontecer em um tempo e espaco, como ja apontado na figura 01, acima. Estrutura, aqui, e entendida sob o enfoque antropologico de Alfred Reginald Radcliffe-Brown (1979). Isto significa que, assim como no estudo da estrutura social, a realidade concreta que interessa e o conjunto de relacoes que realmente existem num dado momento e que ligam os seres humanos. Assim, fazemos observacoes, neste caso especifico lancando mao da antropologia, para realizar a composicao da encenacao Rojo. Na estrutura de um espetaculo teatral vao interessar as relacoes que existem entre os elementos constituintes em seus processos criativos, que sao realizados por individuos pertencentes a um conglomerado social, e que podem trazer impresso no