grupo. A Nouvelle Vagueaparece oficialmente no Festival de Cannes, em 1959, com a Palma de Ouroconferida a Os incompreendidos (Lequatre-cents coups), de Francois Truffaut, na categoria de melhor direcao(o de melhor filme e conquistada por Marcel Camus por Orfeu Negro, a versao da peca de Vinicius de Moraes que CacaDiegues adapta com profunda falta de inspiracao). Com a premiacao de Truffaut,as portas dos estudios, antes tao fechadas aos iniciantes, comecam a se abrirpara alguns realizadores novos. Ainda que se denomine a efervescencia criadorafrancesa de movimento, a rigor, a NouvelleVague foge as caracteristicas deste, pois seus membros nao se atem a regrasou postulados de criacao comuns, nem se guiam pelas mesmas tendenciasesteticas. E, por isso mesmo, tambem nao pode ser chamada de uma escola. E, na verdade, uma camada de renovacao que se sobrepoe atradicao dos filmes franceses, que, com a elipse de suas vigas mestras, onaturalismo e o realismo poetico, ja nao se sustentam. A Nouvelle Vague opera uma ruptura violenta, a modificar as relacoesdos velhos sistemas de producao. A nova geracao nao se comunica com a anterior,mas, ao contrario, a substitui. E a NouvelleVague, quando aparece em 59, um estado de espirito, um conjunto deafirmacoes inconformistas partidas de cineastas como Melville, Astruc, Godard,Truffaut, Chabrol, Rohmer...O fascinio queos realizadores dessa vaga consagram ao cinema e um fascinio desconhecido dasgeracoes precedentes, pois esta geracao se forma com o cinema num ambiente decinematecas e cineclubes, no exercicio da critica e na permanente reflexaosobre a arte do filme o que nunca ocorrera. A Nouvelle Vague tambem tem a vantagem de se principiar numa arte jainstituida e organizada, o que permite, como consequencia, ao cinema moderno,aproximar-se sensivelmente da plena realidade humana.Ha, por exemplo,em Louis Malle e Roger Vadim, um erotismo sadio e libertario (os hipocritas detodos os tipos e os falsos moralistas viram 'indecencia' e pornografia na belacena na qual Jeanne Moreau, em Os amantes,pratica um fellatio em seu amante).Em Jean-Luc Godard, um cinismo ironico, quase amoral, bem tipico da geracao davaga (quando Jean-Paul Belmondo, no principio de Acossado [A bout de souffle], atira contra o sol esta indicado, ai,o inicio). Ja em Francois Truffaut pode ser encontrada uma especie de lirismode impacto, ainda que nao leve o tema a conclusao, deixando ao espectador atarefa de resolve-lo, como em Uma mulherpara dois (Jules et Jim, 1961). O novo conceito de personagemadvindo dos filmes de Godard, Truffaut, Chabrol, Malle, entre outros, exige,por sua vez, um novo estilo de fotografia (Raoul Coutard) e um novo estilonarrativo.Questiona-se ocarater de movimento da Nouvelle Vaguepor se levar em conta mais a exigencia de uma solucao economica para o cinemafrances do que mesmo estetica. E verdade que o aspecto economico temfundamental importancia na eclosao dessa nova vaga, pois aqui se institui umaestetica da necessidade (nao se pode deixar de levar em conta a sua influenciano Cinema Novo brasileiro e a estetica da fome glauberiana, ainda que comacentos diferenciadores marcantes, e uma decorrencia da alteracao proporcionadapelos cineastas franceses no sistema de producao). Por outro lado, existe umdespojamento dos processos de filmagem que funda uma nova estetica despojamento pela carencia de grandes equipamentos e