que nao era so gramatical ou estilistica, mas principalmente psicologica, porque era o reflexo de uma nova sensibilidade, estava aberto o caminho para a construcao da poesia moderna.A teoria das palavras em liberdade foi elaborada, como ja dissemos, nos tres manifestos tecnicos, surgidos entre 1912 e 1914, que era tambem o periodo de gestacao de Zang tumb tuuum, o que vem provar que teoria e praxis se desenvolviam paralelamente. Pela analise dos tres manifestos, podemos arrolar as seguintes caracteristicas das palavras em liberdade:01) destruicao da sintaxe; 02) emprego do verbo no infinitivo(3);03) uso do adjetivo-semaforo ou adjetivo-farol ou adjetivo-atmosfera; 04) criacao de um duplo para cada substantivo; 05) abolicao da pontuacao; 06) expansao das ligacoes analogicas; 07) eliminacao das categorias de imagens; 08) disposicao caotica na orquestracao das imagens; 09) destruicao do eu (subjetivismo) na literatura, substituido pela 10) obsessao lirica da materia, cuja essencia seria captada por meio da11) introducao do rumor, do peso e do odor dos objetos na literatura; 12) exaltacao do feio na literatura.Muitas dessas caracteristicas, como bem lembra Luciano De Maria (1986), ja estavam presentes na literatura francesa: Victor Hugo, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud e Stephane Mallarme eram alguns dos modelos. A originalidade de Marinetti consistiu em ter aglutinado esses elementos dispersos, transformando-os numa linguagem propria.O cerne do manifesto de 1912, Manifesto tecnico da literatura futurista (MARINETTI, 1968e), era o ataque ao psicologismo na literatura, a negacao do subjetivismo dos romanticos e dos simbolistas, a destruicao do eu obsessivo, que levava a atribuir paixoes e atribulacoes proprias do homem a outros seres animados e inanimados. Depois da simultaneidade dos estados dalma, proclamada pelos pintores futuristas em fevereiro de 1912 (Prefacio do catalogo das exposicoes de Paris, Londres, Berlim, Bruxelas, Munique,Hamburgo, Viena etc., assinado por Umberto Boccioni, Carlo Carra, Luigi Russolo, Giacomo Balla e Gino Severini), a subjetividade, que parecia completamente eliminada das teorizacoes marinettianas, seria recuperada. No manifesto de 1913, Destruicao da sintaxe Imaginacao sem fios Palavras em liberdade, Marinetti (1968d) comecava a falar de consciencias multiplas e simultaneas num mesmo individuo, apropriando-se da simultaneidade, palavra magica como a define De Maria (1969, p. XXIX) descoberta pelos pintores. A aceitacao do conceito de simultaneidade lirica ou lirismo multilineo, para usarmos a expressao de Marinetti representou um importante passo adiante em relacao a teoria enunciada no manifesto de 1912: o objetivismo absoluto era substituido pelo subjetivismo relativo, que permitiaa coexistencia de varios pontos de vista. Subjetivismo confirmado em 1914, no terceiro manifesto tecnico, O esplendor geometrico e mecanico e a sensibilidade numerica, quando Marinetti (1968f) propos que se alcancasse uma perspectiva emocional multiforme atraves das palavras em liberdade e pelo repudio da sintaxe, inimiga da emocao.Os exemplos mais significativos de palavras em liberdade sao do proprio Marinetti: Zang tumb tuuum (1914), mas, ja antes, Batalha Peso + Odor (1912) e Adrinopla cerco orquestracao (publicado em Lacerba, 15 mar. 1913), alem de varias colagens tipograficas, em que o autor antecipava a poesia visual ou concreta, reunidas em 1919 em Les mots en liberte futuristes, e do romance explosivo Otto anime in una bomba (1919).Zang tumb tuuum pode ser considerado