dopos-guerra:economia, concisao, concretude, objetividade, parametros que setornaram praticamenteinquestionaveisno discurso critico contemporaneo no Brasil. No momento em quesurgiram com forca nadiscussaopoetica brasileira, a decada de 50 (ainda que sejam, na verdade,parametros operantes desde osprimeirosmodernistas, como Pound), podemos perceber uma movimentacaocultural em bloco no pais, poisnaoapenas poetas como Joao Cabral de Melo Neto e Augusto de Camposesforcavam-se por implementartalsensibilidade construtivista, como tambem vemos em varios ambitosda cultura brasileira odirecionamentopara tal enxugamento e conceitualizacao, presente tambem na musicade Joao Gilberto, naarquiteturade Oscar Niemeyer, na pintura de Alfredo Volpi.(3)Aindahoje, a proposicao defendida e articulada no Brasil pelo grupoNoigandres (tomada de Pound)em"poesia = dichten = condensare" e aceita como a naturezado proprio poetico. Entendo seu significado,seuuso ("O significado de uma palavra e seu uso na lingua",Wittgenstein) no contexto poetico da decadade50. Como e, alem do mais, baseada no estudo e observacao dofenomeno poetico ao longo dos temposeem diversas tradicoes (via Pound, mais uma vez). Tambem e, noentanto, condicionada por umaexpectativaideologica especifica de organizacao do real, estrutura eenunciado da propria esteticaconstrutivista.Proponho, no entanto, questionarmos sua aplicacao universal comodescricao da natureza dapropriapoesia, pois creio encontrar, nos desdobramentos posteriores destatendencia, um dos fatores dealienacaocontemporanea entre a poesia e o publico.Emtodos os ambitos artisticos, nas artes plasticas, na musica,tem-se caminhado em direcao anocaode processo e em abandono da nocao de produto, em prol daperformance e em detrimento doobjeto,em expansao e nao em condensamento, ao aberto as exploracoes detodos para evitar o que eimpostopelo acabamento de uma mente unica. A prosa, em que a sua tendencianao parece privilegiar aconcentracaomas a expansao, criando macroestruturas que melhor permitem odesenvolvimento, oprocesso,segue instrumentalizando leitores para sua crescente dificuldadeformal. Se a formula poesia =dichten= condensare for a propria base do poetico, estariamos numimpasse, em um mundo que privilegiamovimentosque a poesia simplesmente nao pode fornecer? Pois, nao creio que asnocoes de "forma fixa"ou,na expressao em ingles "closed form", apliquem-se apenasao soneto ou outras regras de versejar.Nossabusca por precisao, objetividade, nao nos teria levado a produzirobjetos fechados para um mundoemconstante movimento e expansao performatica? A construcao darealidade operada por um poeta(ideologiada percepcao), com material de construcao de seu tempo e metodosacumulados ao longo dahistoria,levam-no portanto a moldar a realidade, nao apenas sua propria("...die Welt ist meine Welt", maisumavez nas palavras de Wittgenstein: o mundo e meu mundo... (4)), mastambem por dominar, a suamaneira,um meio de comunicacao, sua arte, que e ao mesmo tempo estrutura eenunciado, lanca aoderredorde seu presente, e especialmente ao futuro (devido ao periodo deassimilacao por parte de toda asociedade),esta lente sobre os olhos dos atentos e mais tarde dos desatentos.Assim, a partir da decada de50,instituiram-se entre nos tais parametros, invocados pelanecessidade cultural de um momentoespecificode nossa cultura e elaborada pela personalidade tambem especificade um grupo de artistas,respondendoa sua maneira a este contexto.Diantedas provocacoes das novas midias de comunicacao (segundo Augustode Campos) e doaparentecaminhar da linguagem em direcao a simplificacao formal e oemergir de formas de linguagemabreviadas(segundo Max Bense), estes poetas, premidos por tais desdobramentosculturais e sob a lentedesua propria personalidade (ideologia da percepcao), responderamcom o que criam ser a maneira demantera poesia na participacao (com possibilidades tanto de influenciaquanto de resistencia) desteprocessocultural. Ou seja, poetas que