qual, raras vezes, se concretizou o interesse pela modernidade e seus simbolos, em obras como A lautomobile, de Marinetti; Lartigliere meccanico, de Mario Morasso; Lyrisme militariste, de Jarry), como tambem concursos e enquetes, destacando-se, dentre estas, a do verso livre. A Prima inchiesta internazionale sul verso libero que, iniciada em 1907, se prolongou ate o ano seguinte nasceu do encontro entre Marinetti e Lucini, o qual, desde o fim do seculo XIX, estava elaborando uma visao nacional da poesia simbolista, operacao que acontecia na Italia quando na Franca o Simbolismo ja iniciava seu declinio.Com a enquete, instaurava-se, no ambito da revista, o unico debate de verdade, em que se envolveu tambem Carlos Magalhaes de Azeredo, o qual declarou que no Brasil os versos barbaros expressao que preferia a verso livre haviam sido acolhidos com simpatia, mas sem unanimidade (julho-setembro de 1906). Poeta pos-parnasiano que queria aperfeicoar os metros barbaros de Carducci, Magalhaes de Azeredo teve duas de suas composicoes publicadas por Poesia: Cancao do nauta seduzido (fevereiro-maio de 1907) e Sobre uma anfora de vinho grego (outubro de 1908).Na discussao sobre o verso livre, enfrentavam-se dois grupos: os franceses, quase todos favoraveis, a comecar por Kahn, e os italianos, quase todos contrarios, com excecao de poucos: Buzzi, De Maria e Lucini. Das quarenta e cinco respostas se deduz que o tema, o qual nao era uma novidade para a Franca, na Italia constituia um elemento de ruptura com a tradicao.Se a prioridade da experiencia vers-libriste na Italia cabe a Gian Pietro Lucini que, em 1898, publicava Drammi delle maschere, em 1908, Il verso libero e, em 1909, Revolverate (com Prefacio futurista de Marinetti) , a divulgacao polemica em escala nacional cabe, sem duvida, a acao da revista Poesia.A destruicao do soneto, do hendecassilabo, do terceto, a absoluta liberdade de acentuacao, as estrofes de tamanhos imprevistos e diferentes, o novo ritmo, os novos efeitos fonicos eram algumas das caracteristicas do verso livre. Entre os melhores exemplos de poemas em verso livre lembramos: Aeroplani (1909), de Paolo Buzzi; Lincendiario (1910), de Aldo Palazzeschi; Poesie elettriche (1911), de Corrado Govoni; Il canto dei motori (1912), de Luciano Folgore, e Cavalcando il sole (1914), de Enrico Cavacchioli.A renovacao representada pelo verso livre, entretanto, nao bastava; de fato, alem do prefacio da obra de Lucini, Marinetti (1968b) so fez referencias explicitas a ele em Discurso aos triestinos (1910) e em "Manifesto dos dramaturgos futuristas (1911). No primeiro manifesto, como vimos, havia uma referencia as tematicas futuristas, mas nao as tecnicas, uma vez que neste a ordem sintatica das palavras era respeitada e a corrente da emocao lirica era aprisionada pela sintaxe; por isso era preciso libertar as palavras dos fios condutores que as mantinham ligadas, fazer explodir as pontes das coisas ja ditas, destruir os trilhos do verso, era necessario que a essencia da materia aflorasse, para poder adentrar o Novo e o Futuro. Desse modo, a partir de 1912, Marinetti comecava a propor a teoria das palavras em liberdade, numa tentativa de superacao das tecnicas literarias anteriores.Destruida a poetica do passado, por meio de uma subversao