Marcelo Castro, Grace Passo e Gustavo Bones(Foto: Guto Muniz)Diante de um espetaculo como O liquido tatil, mais recente trabalho do grupo espanca!, de Belo Horizonte, ficamos cada vez mais convencidos da importancia da informacao que antecede a apreciacao de uma obra. A arte contemporanea, assim como a moderna o fazia, propoe um outro posicionamento do publico, que nao mais o de recebedor de um pensamento ja pronto e pre-articulado, a ser consumido sem maiores esforcos.Os modernistas inauguraram a pratica do programa como guia da fruicao. Ate entao uma obra deveria ser auto-explicativa e o figurativismo servia perfeitamente a esse proposito. O rompimento com a representacao trouxe a necessidade de um texto paralelo a obra, que pudesse orientar o espectador na compreensao dos propositos do artista, bem como da corrente a que se filiava, etc. Diante de um trabalho, quem sabe obscuro, tinha-se a disposicao uma serie de referencias capazes de nortear a leitura, ligando o pensamento do autor ao pensamento daqueles a quem a obra era destinada, familiarizando o publico com as propostas de vanguarda.O pesquisador frances Patrice Pavis, em seu livro A analise dos espetaculos, aborda justamente esse ponto. Para ele, o publico tem atualmente a seu dispor uma grande quantidade de informacoes acerca de uma producao (acesso as publicacoes da area, a imprensa, a blogs e sites dos grupos, etc.), e pode lancar mao disso tudo como potencializador da apreciacao. De certo modo, sai perdendo quem vai assistir a certos espetaculos ou exposicoes e concertos sem qualquer referencia a seu respeito ou a respeito de quem os esta propondo. Contar tao somente com a propria sensibilidade ou com o que se traz das experiencias anteriores, sejam elas subjetivas ou especificamente culturais, e arriscar-se a uma fruicao que esta aquem daquela sugerida pela obra.O fato de conhecer o grupo espanca! desde o seu inicio marcante com Por Elise, seguido pelo aprofundamento da pesquisa colaborativa e tematica com Amores surdos, pela radicalizacao cenica e discursiva de Congresso Internacional do Medo e, finalmente, pela associacao com o grupo XIX, de Sao Paulo, na criacao e encenacao de Marcha para Zenturo, deu-nos a oportunidade de ver em O liquido tatil um amadurecimento, uma virada de pagina que, sem duvida, influenciam positivamente na apreciacao do espetaculo.As informacoes acerca da obra do dramaturgo e diretor argentino Daniel Veronese e de sua atuacao artistica e politica permitem igualmente que a interpretacao do espectador nao sucumba em meio a tantas metaforas caninas, galinaceas e tabagisticas. Marcelo Castro, Gustavo Bones e Grace Passo (Foto: Guto Muniz)Apesar de Veronese entender esse texto como uma comedia, tal classificacao nao consegue descontrair o espectador. Os personagens pretensamente inferiores a nos, canastroes com suas taras, seus traumas e suas manias, sao fortes o suficiente para instaurar e manter uma tensao que percorre toda a cena o riso gerado, portanto, e igualmente tenso. Nina, Peter e Michael sao assustadores e, a medida que transcorre o tempo, sua relacao, carregada de violencia, quer extrapolar a ficcao e alcancar a plateia. Tal extrapolacao e sugerida por uma serie de dispositivos. Um deles e o estabelecimento de