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Eu sou uma pessoa confusa, eu me confundo com as coisas, eu me confundo com a vida eu me confundo comigo mesmo e meus proprios pensamentos.PC Siqueira Apos muito tempo sem escrever aqui no blog estou voltando hoje. 20/09/2012 as 21:41.Por este tempo eu percebi que escrevendo eu posso falar o que nao posso falar com pessoas do meu dia a dia eu posso me expressar como quero e como penso independente de tudo, literalmente tudo, cultura, etnia, doutrina ou religiao, as palavras elas tem o poder de nos conduzir, livrar, soltar, amar, deslocar, pensar, derramar, detrair, imaginar, voar. Eu sempre quis voar (LITERALMENTE) mas como nao e "possivel" eu faco isso com os pes no chao mesmo, com o livro na mao ou com uma agenda ou caneta eu vou a paris, las vegas, texas , onde eu quiser com a forca do pensamento tudo vai . Ola ! e bom estar de volta. Obrigado leitores do PENSAMENTOS MANUSCRITOS, o numero de visualizacoes do meu blog me incentiva a escrever mais e mais, portanto o meu muito obrigado a todos voces !Tambem aproveitando, para avisar que estou com um novo projeto, acho que esta vindo um novo Blog por ai, com parcerias bem legais e tenho certeza que vao gostar .4.375 Vai aumentar ? :O Minha amada Julieta nao sei como pude estar sem voce todo esse tempo como conseguir viver sem teus abracos. Sem teu afeto sem teu amor.Minha querida Julieta me perdoe pelos erros que cometi pelas vezes que nao que nao falei e pelas vezes que falei de mais pelo futuro que inventei, espero sua ajuda para falar as vezes que precisar e calar quando necessitar e me ajudar a construir um lindo futuro com voce ao meu lado colocando as pedras achadas num lugar apropriado para construir nosso lindo castelo todos os diamantes para suas joias e todo o ouro para sua cadeira(trono) pois toda princesa n pode ficar sem um lugar adequado para seu descanso e toda felicidade necessaria com nos dois juntos se isso que sinto n e amor e se voce sentir que nao sei te amar me ensina ta pois n quero perder a ti e estou disposto a fazer tudo para n te perder jamais entao se vc quiser me ensinar como e que se faz pra te amar hoje te garanto meu bem que eu serei so seu e de mais ninguem , e de mais ninguem . Hoje meu dia foi totalmente estranho, hoje estou saindo do padrao dos meus textos, mas sim, tanto na escola tanto no meu dia secular, na escola mesmo hoje o diretor que se denomina do Candonble algo bem tipico aqui na Bahia diz ele que foi uma apresentacao cultura, na qual ele subiu em uma cadeira bem alta com uma tira de pano vermelha na cabeca se contorcendo todo uma coisa extremamente assustadora, a musica tambem muito assustadora, coisa de outro mundo, nao que eu esteja falando mal sobre a religiao mas fois extremamente ridiculo e assustador.A parte boa foi poder conversar com os
amigos, principalmente o Danillo e o Big Make(Everton) " eu prometi a eles que escreveria sobre ele no blog proximos testo eu detalho mais, somos totalmente sem nocao juntos, nao denomino essas amizades essenciais, nem eternas, mas fazem parte da minha tarde e sao especiais.
Voce estaEm todo lugar que eu nao vouEm toda noite que nao durmoEm todo plano que nao concluoCom todo mundo que nao conhecoEm toda ligacao que nao atendoEm cada mensagem que nao envioEm cada cama que nao me deitoEm cada sobremesa que nao comoEm todo tempo que nao facoEm toda hora que nao estou calmoEm toda sala sem barulhoEm todo abraco que nao receboEm toda vez que eu desistoEm todas as roupas que eu comproEm todas alternativas que nao escrevo. eu me lembro dos abracos, dos beijinhos, de quando te ligava so pra pode sentir sua voz, finais de semana longe de voce pareciam durar uma eternidade, ficava feliz so de te ver, poder saber que voce esta bem. voce era tudo aquilo que eu precisava, porque voce e a maior razao do meu bem-estar As vezes me sinto extremamente frio, totalmente frio e calculista, ate por em certos momentos, do meu olho nao escorrer uma lagrima ou apenas um gesto que nao me comove como deveria, e por nao demonstrar afeto de certa forma como deveria ou como muitos acreditassem que fosse.Mas tem horas que me sinto totalmente fragil, impuro e por que nao dizer intocavel, me acho em um lugar que simplesmente nao e propicio para o que estou sentindo sinto-me isolado em uma ilha (ilhado) onde na qual so se encontram, eu, meu ego, meus sentimentos, meus desejos, minhas paixoes, minhas lamurias, meus amores e minha obsessao e varias coisas mais sem sentido pareco ate que nem vivo, mas em um riso absurdamente improprio sinto-me seguro perdido sim por que nao? mas ao mesmo tempo salvo, nao em algum lugar mais em mim mesmo, e bom sentir isso, naos ei se e muita alto-confianca ou minha modestia que nao se encontra em mim, mas e bom e prazeroso se sentir salvo em si mesmo quando voce menos espera e quando e mais necessario . E tao triste o quanto eramos felizes, o quanto nos completavamos, aquela brincadeiras idiotas as quias so nos sabiamos brincar, as mordidas dolorosas ao mesmo tempo amaveis e sem falar dos beijos que eram extremamente uma experiencia a cada dia, o melhor de todos, a cada dia, mes, horas, minutos, segundos, a cada torpedo recebido a cada promessa cumprida a cada carta escrita, hoje noto que nao aproveitei muito nao que eu esteja arrependido e nao que eu fui certo na historia , mas poderia ter amado mais, escrito mais, cumprido mais, enviado mais, mas eu gostaria de terminar com uma rima mais pesada mais se nao for pra dizer eu te amo nao diga nada. Frase final PROJOTA * Escrever e a esperanca na caixa de Pandora.Tornar entidade o trabalho neural.Intervalo entre inspiracao e expiracao.Solidao.Carcere. E contrario. Cicatriz.Travessia. So.Desliberdade [PONTO] Liberdade [PONTO]Riscafaca a porta do templo"E isso que eu 'tou fazendo, dah!" "Que diabos!?" "Raios o partam (!) se nao e isso!" "Bem la! (Ou ca.)" "Calar!" "Ali no olho do furacao!" "Ah! o tal diabo no meio do redemoinho?" "De que que tu 'ta falando?" "..." "Concordo." "?" "...!..." ":" ":"Briga. Guerra. Caos.
Ensaio apresentado (por outrem fui ghost writer) na disciplina Literatura Brasileira IV, do Curso de Letras da UFC, ministrada pelo professor Dr. Cid Ottoni Bylaardt no periodo 2009.2.UM RETRATO E UM RETRATOLeonel TelesUm retrato deveria apenas registrar na forma de uma imagem uma outra imagem, fazendo com que se perpetuasse assim um momento qualquer e nao mais que visual. Entretanto, estranho e que se diga que um retrato seja uma outra imagem. De fato parece um contrassenso, mas, tambem de fato, nao o e. Como explicar esse nonsense? O conto de Guimaraes Rosa nao nos diz, mas, ao contrario, amplia a questao; e o retrato ao qual o titulo se refere deixa de ser um simples objeto material e passa a adquirir caracteristicas sobrenaturais, como acredita o personagem Bio: fotografias sao agouros.O retrato do caso em questao parece estabelecer um elo entre quatro personagens: Bio, Io Wi, a namorada deste e o cavalo, que deve ser considerado um personagem. Tal elo, que foi estabelecido em um momento anterior ao inicio da narrativa como foi escrita e parece se desfazer ao longo do texto, mas permanece ao final, nao e apenas um elemento em comum, mas uma representacao simbolica daquilo que os personagens tem em comum.Consideremos os protagonistas Bio e Io Wi, de maneira a demonstrar que eles sao aparentemente duas representacoes de uma unica pessoa (talvez ideia). A comecar por seus nomes: Williaozinho, uma forma aportuguesada de William (este sendo provavelmente a forma correta de seu nome), e Bio, um possivel apelido para outro nome, mas que pronunciado assim e foneticamente identico a forma abreviada em ingles do nome William: Bill. Eis a primeira semelhanca percebida entre eles, uma semelhanca de identidade. Em seguida os, digamos, temas que compoem o retrato: o cavalo de Bio e a namorada de Io Wi, metades do todo (o retrato), cujas acoes estao diretamente ligadas aos destinos de seus pares.Podemos dizer que Bio esta para seu corcel assim como Io Wi esta para a moca, e que esta esta para o animal assim como os protagonistas um para o outro. Ha uma especie de amalgama correlato e as vezes aparentemente simbiotico, cujo centro gravitacional e o retrato. E a feitura deste que parece selar os destinos dos quatro, o que em nenhum momento e afirmado ou confirmado no texto razao de misterio, que rodeia a imagem.Nao obstante, e digno de nota lembrar de O retrato de Dorian Gray, de Oscar Wilde, onde a perdicao do protagonista esta em seu proprio retrato, ou seja, em si mesmo. De acordo com Bio, um retrato e pior que mau-olhado, e feito alguma coisa houvessem tomado da realidade subtraindo-lhe uma virtude. Io Wi, contudo, pensa diferente, nao acredita nessas supersticoes. Seu vinculo com a fotografia esta na presenca de sua futura esposa, mas essa presenca e enganosa, pois afinal, esta ali apenas um resultado de um processo fisico e quimico, quase nada artesanal, se desconsiderarmos a moldura pomposa. Enganosa tambem porque existe a promessa, representada pelo retrato, de um futuro que nao se realizara, o casamento. O retrato e, portanto,
ao mesmo tempo passado e futuro e, talvez por isso mesmo, nao seja nem um nem outro.O que e o retrato? Que verdade, se houver, ele traz? Ha a certeza da duvida, preco da pureza, do misterio, que em si nao e certeza alguma. Concretizado para perpetuar um momento, ele se torna, como dito, outra imagem, primeiro porque e apenas um produto, um artificio, algo que refere a outro, mas nao e este outro, acaba nao perpetuando nada senao uma lembranca. Segundo, porque adquire qualidades proprias, passando a trazer em si o que nao existia no referente. E o que confunde a cabeca de Bio. Este contempla a imagem com raiva e admiracao: ali reproduzido esta seu cavalo, altivo a contemplar o infinito, o qual jamais ousara montar, porem reproduzido destarte, fornecia visao va, ao mesmo tempo era outro, uma visao congelada, estatica e impotente, talvez nada. O que lhe insulta a verdade, a realidade, e aprisiona seu cavalo do universo. Ainda por cima, a figurar como coadjuvante ao lado da moca da cidade, rural pedante, namorada de Io Wi.Deixa, entao, a busca do retrato e decide tomar, de fato, a posse do ginete montando-o. Ia entao exercer o que ate aqui delongara, por temor e afeicao rodeadora. Por que temor? Seria este temor um prenuncio de algo que estava por vir, como a morte do cavalo? Estranha morte. Quando decidira montar o animal, cavalgou fora do tempo e do espaco e a cavalgada pareceu mudar o mundo, transfigura-lo:Tanto cavalgou, rumo a enfim nenhum, nem era passeio, mas um ato, sem esporte nem espairecer. Senseava-o, corpo em corpo, macio e puro assim nem o aipim mais enxuto, trotandante ou a bralha. Seguia o sol, no chao as sobreluzidinhas flores, do amarelo que cria caminhos novos. Estrada nua limpa com aguas lisices tudo o que nele alegre, arrebatado de gosto e o azul que continua tudo. Eles subiam. (p. 132)Como se ve, o puro ato de cavalgar o corcel inominado transporta o cavaleiro a um ambiente edenico, tudo se lhe torna belo e agradavel. Juntos eles subiam, ascendiam. Descobria ele ali sua verdade, fosse como fosse, ela era sua e estava no cavalo animal, nao no de papel, vidrado, em moldura engaiolado. Bio entao decide tomar e destruir o retrato, mas ve sua intencao frustrada: a noiva de sua contraparte Io Wi nao mais se casaria com ele, o deixaria, e o suntuoso quadro estava agora removido em recatado.E interessante essa sequencia de acontecimentos. Sao, de certa forma, desvelamentos de verdades. Bio descobre uma verdade quando cavalga e Io Wi quando a moca o abandona, a moca desinquieta, de fora, de cidade, Ingrata, ausenciada; sofre ele uma desilusao. Considerando o misterioso poder que Bio acredita ter o retrato e a qualidade deste de funcionar como elo entre os quatro personagens mencionados, podemos acreditar que ocorre um desequilibrio na ordem das coisas, com a perda de uma das metades do retrato (a moca). Dado isso, acontece de o cavalo repentinamente se acidentar e morrer, de maneira tao inesperada para um garanhao tao cheio de
qualidades. Resta entao para os dois homens o retrato, contudo agora enxergam que ele nao passa de um simples significante que nao consegue abarcar o significado dos seus referentes, pois nao e realidade, e representacao, ou falsa realidade.Apesar bem de belo, perfeito em forma de semelhancas, cavalo tao cidadao, aquilo nao podia satisfazer o espirito, como a riqueza esfria amores, permanecido em estado de bicho. Nem era o que mudado, depois, com ronquidos de padecer, tremente o inteiro pelo, dele junto, como o dia de ontem que nao passou, sem socorro possivel. (p. 133)Isto se grava em retratos?Eles resolvem levar o quadro, efigies de imagens, ao Seo Draes, para o salao de fidalga casa, onde reportar honra e gloria. Em tal lugar o retrato nao teria sentido outro que nao estetico, sendo assim admirado por si mesmo.Retrato de cavalo nao e um conto sobre retrato de cavalo e nao existe aqui a pretensao de dizer sobre o que ele trata, porem podemos interpreta-lo como uma historia sobre as limitacoes que o estabelecimento da forma acarreta. Um retrato esta preso a si mesmo, pois e uma imagem definida que pode, claro, receber outros tratamentos, o que, contudo, lhe modifica a forma. O mesmo ha na escrita. O texto, depois de escrito, se fecha formalmente, perde suas infindas possibilidades formais, apesar de permitir inumeras interpretacoes. Assim a escritura e como o retrato do corcel inominado e como a irradiacao fossil das estrelas, registros que nos falam do presente, do passado e do futuro.ReferenciaROSA, Joao Guimaraes. Retrato de cavalo in: Tutameia (Terceiras estorias). 4. ed. Rio de Janeiro: Jose Olympio, 1976.
Um quase ensaio apresentado ao Prof. Dr. Cid Ottoni Bylaardt, disciplina Literatura Brasileira IV do Curso de Letras da UFC, em 2009.1.O H E MUDO: SER E LINGUAGEM EM HARMADA, NOLL Leonel Teles Portela DouradoO romance contemporaneo, como se sabe, tem como uma de suas principais caracteristicas o modo como se utiliza da propria linguagem. Nao se trata apenas de uma metalinguagem, ou de uma exploracao da forma (como, digamos, no Concretismo) ou do significado. Ha, de maneira patente, a tendencia a construi-la incerta, faze-la dificultosa e por vezes a parecer insuficiente ou mesmo impossivel. E por meio desse aspecto, dessa aparente, podemos dizer, fragilidade da linguagem, que tentarei abordar no livro Harmada1, de Joao Gilberto Noll, os questionamentos acerca do ser; e possivel observar como a linguagem reflete a condicao existencial do protagonista e de outros personagens.Em Harmada temos um narrador em primeira pessoa, o protagonista. Iniciemos, entao, por uma caracterizacao desse personagem, o que, por conseguinte, podera nos levar a uma caracterizacao do romance em si, ja que toda a narrativa, como dito, e em primeira pessoa.A primeira constatacao que se pode fazer a respeito dele e a sua falta de nome, isso e importante. Ja aqui podemos perceber a linguagem insuficiente, melhor dizendo: a ausencia de identidade, na verdade, constitui-se como uma marca do vago ao qual a linguagem se dirige. Um personagem sem identidade independe de uma historia, seja ela preterita ou presente; na condicao de sujeito desprovido de algo que o determine por enquanto substantivos comuns e nao proprios, mas tambem uma descricao fisica e uma origem (pois sua falta de identidade se estende a estes campos) ele e tornado muitas vezes incapaz de realizar suas experiencias de forma consistente.Ao longo de todo o romance o narrador nos conta inumeras experiencias pelas quais passa ou testemunha, mas quase todas elas sao expostas de uma maneira que qualquer leitor poderia considerar insatisfatoria. Essa insatisfacao do leitor desacostumado com o estilo de Noll (ou mesmo aquele ja familiarizado) se daria devido ao estranhamento causado pela incompletude e pela inconstancia dos relatos. Veja-se como exemplo as primeiras paginas do livro. Ao iniciar o romance a primeira frase que se le e: Aqui ninguem me ve. Essa frase em posicao inicial por si so ja transmite a sensacao de incompletude, porque da a impressao de que falta algo anterior (ideia reforcada pelo enfim da frase seguinte: Eu posso enfim me deitar na terra). Cria-se, entao, uma expectativa de que o narrador venha a dizer o porque daquela afirmacao, porem, para o que chamei de insatisfacao do leitor, nada e dito a respeito. O que ocorre, contudo, e que quase imediatamente apos isso aparece um garoto, cuja bola acabara de se chocar contra o ombro do nosso narrador, o que poderia ser um importuno, pois que ele afirmara, subsequente a frase primeira: Eu posso enfim me deitar na terra. Aproveitar a terra que virou lama depois do temporal. Mas essa quebra do seu relaxamento sobre a terra, do seu gozo sobre a lama nao se da como um desagrado, nem como o
contrario, simplesmente acontece e o personagem parece indiferente.Nas paginas seguintes sao feitos muitos relatos, mas nenhum deles demonstra uma logica (pelo menos nao tradicional). Os relatos, assim como o proprio romance, sao destituidos de um principio, ou preambulo, e de um fim, um desfecho. Por vezes nao existe interludio entre as cenas, como se ocorressem cortes abruptos de trechos da historia, o que somado a narrativa promove, nao em poucos casos, um condicionamento fantastico (do genero literario) ao romance. Frisemos que o narrador e apenas um e o foco narrativo e em primeira pessoa, dessa forma, ainda que possamos questionar o narrador, nossas indagacoes sobre a veracidade dos relatos seriam inuteis, posto que sua voz e a unica que temos e, por isso, a verdadeira e somente ela que expoe os fatos, sua voz e a verdade do romance.Nao obstante, a linguagem configurada nos relatos e uma linguagem travada, cheia de variacoes, sejam semanticas, sintaticas, de pontuacao, de comprimento do periodo. Certas vezes ha a oralidade, outras a literariedade, nao havendo limites para o modelo narrativo. Um traco forte no estilo de Noll e a expectativa e sua quebra, numa tendencia ao vago, a incompletude, dando-se a insuficiencia do texto. Isso reflete o proprio narrador, tendo em vista que e por meio de sua voz que tudo e exposto. Veja-se o que ele mesmo diz sobre seu modo de contar historias: Eu, a bem da verdade, jamais preparava as narrativas que desembocavam pela minha boca. O rumo do desenrolar das tramas se dava so ali, no ato de proferir a acao. Alias, detestava pensar previamente acerca do que teria a contar. Eu me deixava conduzir pela fala, apenas isso, e esta fala nunca me desapontou, ao contrario, esta fala so soube me levar por inesperados e espantosos episodios. (p. 40)Fala e comportamento parecem sinonimizar-se, um torna-se reflexo do outro. Ao afirmar que se deixava conduzir pela fala, ele nao esta reduzindo esta afirmacao as historias que contava no asilo. A propria narrativa do livro parece seguir o mesmo preceito. Como dito anteriormente, o narrador passa por inumeras experiencias, ha uma proliferacao de relatos independentes, de maneira aparentemente prerracional (ou seja, natural, no sentido de que vao se sucedendo sem uma razao aparente).Algo instigante que se da varias vezes no decorrer do texto e a quebra do relato em um momento crucial pelo surgimento de um acontecimento estranho ou adverso ao que se estava contando. A isso chamarei aqui de dissonancia. Algumas delas estao localizadas as paginas 49, 76 ,83 e 87. Em uma destas o protagonista esta a recordar sobre como havia conhecido Bruce, um amigo de longa data, mas repentinamente, na praia onde ele estava Gritam que uma crianca se afogou. Ele num ato automatico, heroicamente tenta salvar a vida da crianca realizando respiracao boca a boca: encosto a minha boca na boca do garoto e respiro, inspiro e expiro fundo, mas nada la dentro parece despertar. Ao perder a esperanca de salvar o menino, ele quebra mais uma vez a expectativa e o desfecho e inesperado. A sua aparente sensibilizacao
se dissolve como se nunca houvesse existido. basta, basta, basta... e levanto a cabeca e vejo a pequena multidao em volta, e vejo Bruce [...] me surpreende ve-lo na praia na hora do sol forte, me levanto, eu e Bruce nos dispersamos da pequena multidao (p. 76 grifo meu). A partir dai e como se o incidente com o garoto afogado nao tivesse acontecido ou nao passasse de um devaneio. Mesmo no momento em que tentava salva-lo, surge a frase que grifei. Ela demonstra que mesmo os sentimentos, como a linguagem e a identidade, parecem esvair-se. Pode-se dizer que ha, portanto, uma falta de fixacao, o protagonista nao ve importancia nas coisas. Alem disso, ele nao se fixa em um caminho, remetendo a ideia do viajante e do vagamundo.Aqui podemos entrar numa outra caracteristica do personagem (e, por extensao, da linguagem e do romance): a ja dita falta de fixacao, a incessante caminhada sem objetivos, o esmo da linguagem ao acaso. E possivel identificar como metafora para isso o elemento agua e o que lhe e afim, como por exemplo, o rio, a chuva e, principalmente, a lama mencionada em varias passagens (entre elas um dos trechos ja citados). Com relacao a agua, sabe-se que ela adquire muitas significacoes simbolicas nas mais variadas culturas, entre essas significacoes esta a adaptabilidade, em outras palavras, a capacidade da agua de se adaptar as mais diversas superficies (ou espalhar-se indefinidamente), representando uma qualidade ou um defeito humano. E assim na triade personagem/linguagem/romance. Em Harmada temos uma linguagem liquida que vai se realizando de acordo com as possibilidades da superficie sobre a qual e derramada, ou seja, o texto se constroi sem uma intencao primeira e permanece sendo levado pelas circunstancias que, alias, ele mesmo cria. E como personagem e linguagem sao aqui sinonimos, ambos tem a mesma consistencia incerta.Uma passagem interessante que se utiliza da agua esta nas primeiras paginas do livro. Nela, o narrador conhece um homem manco em um bar e em seguida os dois, sem que se saiba o motivo, vao juntos a um rio. No caminho o narrador inicia um questionamento, mas logo o anula:subito me veio que indagar qualquer coisa sobre aquela noite ali nao teria proveito pratico algum, nao levaria ocorrencias precisas, nem as evitaria, o certo e que eu estava ali, acompanhado daquele individuo manco [...] eu poderia evocar qualquer figura em que pudesse me apoiar, para que me sentisse menos estranho com aquele estranho [...] mas nao, estava bem desse jeito, eu um estranho, ele um outro, eu conhecia ali um estado de puro desprendimento, uma coisa assim, sem hesitacao. (p. 12)Ao chegar a um determinado ponto o manco tira a roupa e entra no rio, o narrador faz o mesmo e, entrando na agua, acredita que quando chegasse ao meio da correnteza teria uma percepcao esquisita nao so daquele homem mas de tudo ali, o que me fez concluir que seria bom que eu chegasse logo la, no meio da correnteza, e que me acercasse enfim do que eu ainda nao sabia dizer (p. 14). Estas