IVL, entretanto, questoes relativas ao ensaio coral sao especificamente tratadas na cadeira Pratica de Regencia Coral, consecutiva ao curso em questao neste estudo.Os padroes gestuais da regencia coralConsultando as ementas dos cursos de regencia coral para alunos de licenciatura das duas universidades publicas cariocas que o oferecem (UNIRIO e UFRJ), verificamos forte tendencia a abordagem dos padroes de regencia como tema principal, relacionado-os a esquemas metricos simples e compostos, bem como suas subdivisoes.Podemos localizar entre a segunda metade do seculo XVIII e a primeira do seculo XIX a figura do regente de pe, no podio a frente da orquestra, utilizando ou nao uma batuta, fato que muito provavelmente solidificou a importancia dos padroes gestuais. (11) Curiosamente, mesmo tendo sido a atividade coral iniciada muitos seculos antes desse periodo, tendemos a nos utilizar dos mesmos padroes que se solidificaram devido a questoes mais pertinentes a musica instrumental, tais como o aumento da densidade textural, da variacao dinamica, das sutilezas de fraseado e mesmo das proporcoes da instrumentacao. Verificamos, ao estudar a regencia e lideranca de grupos musicais em diferentes periodos historicos, diversas maneiras para a sua realizacao, que, em comum tem sempre o intuito de otimizar a comunicacao do evento musical. A quironomia, por exemplo, metodo que sugere movimentos circulares do regente (12), e o metodo mais utilizado para a direcao do canto gregoriano, pois empresta mais valor ao contorno melodico que a precisao ritmica, exatamente a principal caracteristica desse repertorio. Na polifonia renascentista, o movimento vertical do braco do regente (ou do rolo de papel, como mostram alguns quadros), denominado tactus, serve como referencia para as varias linhas melodicas combinadas. No teatro frances do seculo XVII, batidas de bengala no chao serviam como referencia ritmica, mostrando ainda uma tendencia comum em algumas passagens da historia da musica, de uma direcao nao-silenciosa.Essas sao apenas algumas referencias de metodos que se mostraram funcionais para seus objetivos especificos, sem a utilizacao dos modelos e padroes modernos de regencia. Em comum, tem a busca pela representacao mais exata possivel do elemento mais importantes em cada contexto musical. Vale voltarmos a afirmacao de James Jordan (1996) mencionada acima, que sugere ser incompleta uma formacao calcada somente nos padroes gestuais, mesmo que esta reforce os fatores ritmicos tao caros aos grandes autores (inclusive ao proprio Jordan).Essa tendencia e tambem demonstrada em grande parte da literatura do seculo XX a respeito do assunto. Grande parte do material de referencia mostra a utilizacao dos padroes gestuais como sua espinha dorsal, nao importando nem mesmo seu local de edicao. De forma geral, os desenhos desses padroes acabaram por constituir simbolos de entendimento quase unanime no mundo ocidental. Sua eficiencia e confirmada nao somente por sua utilizacao ate os dias de hoje ha quase dois seculos os mesmos gestos tem o mesmo significado mas tambem por sua ja mencionada universalidade (o primeiro tempo em movimento descendente vertical, por exemplo, e compreendido pro grande parte dos musicos no mundo). Mesmo o aparecimento de diversas escolas e variantes, surgidas no decorrer do seculo XX como nos demonstram os diagramas apresentados por Elizabeth Green (1987,