Bunuel realizou "Os esquecidos" num momento em que o Mexico,apos da revolucao de 1910-1920, estava tentando se reconstruir nacionalmente atravesda construcao de uma identidade mexicana coletiva. Isso explica porque apintura violenta de um grupo de adolescentes na periferia mais pobre do Mexicofoi muito mal acolhida pelo publico mexicano, que, nessa epoca, preferiadocumentarios nacionalistas como "Memorias de um Mexicano" de S.Toscano, realizado no mesmo periodo que "Los Olvidados" e muito maisexitoso. Assim, como enuncia Bragancas, Todo documentario e mentira, sendonecessario analisar suas condicoes de producao. Em "Os esquecidos", Bunuelnao se contenta com mostrar a pobreza e a violencia, mas tambem explica, dianteo perfil de Pedro e Jaibo, dois meninos carecendo de afeto que terminamroubando e matando na rua para sobreviver. Esse retrato afinado do decliniodessos dois adolescentes e fruto de meses pasados morando nas favelas do Mexicocom o fim de observar a realidade de forma mais precisa possivel. Esse filmeinspira-se de fatos reais, nenhum personagem e ficticio, ele avisa no iniciodo filme. De fato, o filme nao fala da miseria no Mexico, porem tenta revelar,acima de tudo, o drama social que joga-se baixo os olhos dos cidadoes mexicanosmas que ninguem ve. Como o sugere o titulo, o filme todo lembra esse tema do esquecido o,melhor dito, do nao quer-ver: cancao do cego no inicio, o carro Me Mirabas do homem-tronco, os adultos ausentes. De fato, as criancas sao esquecidas porsuas familias como sao pela sociedade: os pais do Ojitos que nunca vierambuscar-lhe no mercado, o pai alcoolatra do Julian, a mae que nao ama seu filho,o Jaibo que nunca conheceu seus pais. Ademais, tanto o cego como o diretor daescola-fazenda reconhecem a incapacidade da sociedade e da familia para educarsuas criancas. Diante do personagem da Marta, Bunuel tambem desconstroi afigura da mae mexicana, o que indignou profundamente o publico mexicano. Porem, nesse filme, Bunuel nao julga. Nao acusa a sociedade que tentaajudar, propondo uma escola para Pedro, mas da conta de uma situacao que pareceter a morte como unica saida. De fato, liando seu gosto pelo naturalismo sociala suas origens surrealistas, o autor consegue filmar a miseria sob seu aspectomais terrivel: um ciclo infernal do qual nao se pode escapar. Ah se pudessemosencerrar a miseria para sempre!, sonhao diretor da escola quando manda Pedro a cela para acalmar-se. Mas nao podemosencerrar a miseria. E a miseria que encerra, apoiada no seu trabalho pelaignorancia-tolerancia da sociedade que finge nao saber. O personagem do cegoconstitui uma alegoria desse publico cego ao que Bunuel tenta abrir os olhosUno menos ! Uno menos ! Ojala les poderian matar a todos antes de que nascen! ele profere no final do filme no modelo das solucoes radicais do governoDiaz. Mas a miseria nao se erradica assim e a violencia e o vetor que o permitepropagar-se como uma gangrena. O filme inteiro fica construido por elementosque lembram essa ideia de circuito fechado. De fato, comeca por uma imagem decorrida, arena fechada na qual as criancas debatem-se, sofrendo, mas incapazesde escapar. Estao espancados por seus semelhantes, o que acentua a impressao decircuito fechado: e o ser humano mesmo que inflige o