ENSAIO ABERTOSeminario Internacional de Critica Teatral Foto Luciana DantasA Renascer Producoes Culturais organiza o Seminario Internacional de Critica Teatral desde 2005 evento que reune estudantes, profissionais e estudiosos de diferentes formacoes academicas em um compartilhar de experiencia, opiniao e conhecimento dos mais diversos paises, com o proposito maior de fazer avancar o desenvolvimento do discurso critico sobre a criacao teatral, em todo o mundo. O exercicio da critica de teatro como disciplina e a contribuicao para o desenvolvimento das suas bases metodologicas constituem, assim, a pratica do Seminario Internacional de Critica Teatral, levada a cabo por criticos do teatro e uma gama de especialistas nas areas de conhecimento que entrecruzam comunicacao, historia, filosofia, arte, literatura e teoria teatral, dentre outras. Nesta edicao teremos uma mostra de espetaculos como tema-conceito Sexualidade(s) em Performance, com o objetivo maior de promover a instalacao do dialogo critico. Para tanto, contaremos com a participacao de quatro criticos; cada um deles escrevera sobre os espetaculos, produzindo um painel sobre a producao teatral pernambucana presente na Mostra. Foto Luciana Dantashttp://seminariocriticateatral.blogspot.com/2010/08/painel-critico-senhora-dos-afogados.htmlPainel Critico / Senhora dos Afogados (Espetaculo em processo)Senhora a caminhoKil AbreuSenhora dos afogados, de meados dos anos 40, explica com objetividade por que Nelson Rodrigues foi alcado pela nossa critica ao posto de dramaturgo central do modernismo brasileiro. E que a geracao de Decio de Almeida Prado e Sabato Magaldi, que se notabilizaria por um embate ferrenho contra as velhas formas do teatro ligeiro vindas do seculo XIX, via no autor a possibilidade de sintese de um projeto estetico para a cena que se firmaria, de fato, nas decadas seguintes. Se comparado a experiencia europeia tratava-se de um projeto de modernizacao conservadora. E que a critica olhara para as nossas experiencias vanguardistas valorando-as, ao menos em um primeiro momento, para baixo, mesmo que muitas delas tenham sido formalmente bem mais complexas no filtro da sociabilidade brasileira que as pecas de Nelson (pensemos em Oswald Andrade). Basta ler, ainda hoje, as consideracoes de Barbara Heliodora sobre a montagem de O Rei da vela, pela Cia. dos atores, criacao de excecao julgada teatralmente inviavel. Oswald continua nao cabendo nos escaninhos. Mas, ha, claro, o fato de que Nelson tem obra mais lata e repercutiu oferecendo a cena a justa medida de assimilacao esperada: reformista, ainda que nao revolucionaria.Na montagem que a Cenica Cia de teatro prepara agora e o tema da Electra que rege a trama. Em uma republica de assassinos (praticamente todos os personagens centrais), o fator de destino e determinacao social e a tradicao (trata-se de uma familia de trezentos anos e de uma linhagem de mulheres supostamente puras e castas) e o elemento de danacao e o apetite pelo incesto ou pela traicao. Nele podemos ver o frescor da novidade moderna primeiro na tonalidade expressionista. Mais tarde isto se estenderia, na obra de Nelson, em outras versoes brasileiras, em tema e linguagem, da tragedia, que aqui se aclimatou em um pacto de convivencia negociado nos terrenos para nos acidentados do drama, envernizado com o sotaque local e sobre a base de argumentos e situacoes escandalosas, em uma arte