orquestra sinfonica da Basileia. Mas meuhobby e a filosofia e a filologia grega.Descobri Nietzsche porWagner. Quando fazia meus estudos no conservatorio, descobri um texto que faziamencao a um autor horrivel que havia cometido um livro horrivel sobre Wagner:tratava-se de O caso Wagner, deNietzsche. Fui procura-lo na biblioteca: vinha em conjunto com Crepusculo dos idolos. Meu bom conhecimentode Wagner, de suas obras musicais, de seus escritos e de sua correspondencia,ajudou-me bastante em meu trabalho sobre Nietzsche. Nietzsche, com efeito, naocessou de debater com Wagner. Algo que nao se interrompeu quando da separacaodeles. Lendo os fragmentos postumos, constata-se que, sem se deter, e demaneira bastante improvisada, porem insistente, Nietzsche retorna a Wagner.Essa e uma discussao que jamais teve fim.Mas eu tenho outrasafinidades com Nietzsche: primeiramente, Basileia, onde sempre vivi e ondeparticipei deste mesmo seminario de grego que Nietzsche ficou encarregado durantedez anos, e que ainda existe ate hoje.Mas foi sobretudo amusica que me aproximou de Nietzsche. Tive a ocasiao de trabalhar sobre aimportancia das formas musicais no Zaratustrade Nietzsche. Ocupei-me sobretudo de uma edicao da obra musical postuma deNietzsche. Isso foi nos anos 50. Nessa epoca, um certo Richard Bluncktrabalhava em uma biografia de Nietzsche, cujo primeiro tomo, que se estendiaate o inicio de sua vida profissional, foi publicado em 1953. O segundo volume,sempre anunciado, jamais chegou a aparecer: Richard Blunck morreu bruscamenteem 1962 de uma crise cardiaca. Foi entao que o professor Karl Schlechta, quehavia realizado uma edicao de Nietzsche, e que eu conhecia, procurou alguem quepudesse dar continuidade ao trabalho que Blunck havia comecado. Ele haviasalvado os manuscritos de Blunck, mas nao encontrara ninguem que os retomasse. Eleme prometeu que o manuscrito de Blunck nao exigiria nada mais do que umtrabalho de redacao. Mas quando os documentos de Blunck me foram entregues,constatei que nao havia uma so frase escrita nele, mas pilhas enormes decitacoes e notas. Eu deveria tomar o controle de tudo, desde o comeco,verificar as notas. Ele enganou-se com frequencia. Nao tinha nenhumconhecimento da musica de Nietzsche. Tive, pois, que revisar o primeiro volume.Tive ocasiao de trabalhar com Montinari: ajudavamos-nos mutuamente; eu lhe davaas indicacoes musicais de que ele tinha necessidade; ele me ajudava a ler osmanuscritos que eu nao conseguia decifrar. Dizem que a musica de Nietzschenao e muito boa. Essa e a reputacao que lhe fez Hansvon Bulow em 1872 [1],na carta em que responde a Nietzsche, que lhe havia enviado sua Meditacao deManfred. Entre todos os esbocos de partituras que apareceram diante de meusolhos, nao via ha muito tempo algo tao extremo no estilo da extravaganciafantastica, algo tao desagradavel e tao antimusical. E ele prosseguiu lheperguntando se nao se tratava de uma piada. Julgamento que nao foi semefeito: ele quebra todas as vaidades musicais de Nietzsche, e isso num momento emque Nietzsche encontrava seu trabalho filologico O nascimento da tragedia violentamente condenado por Wilamowitz.Mas esse julgamento emuito injusto. Nietzsche era bom musico, tocava piano bem e e autor de boas pecas.Continuou a tocar apos o colapso de 1889. Em Iena, por exemplo, ficava numrestaurante onde lhe deixavam tocar, improvisar duas horas todos os dias. Elesempre tocava piano,