se desenvolva na direcao oposta a normal; reversivel, aquilo que e atracao pode se tornar repulsa, e vice-versa, fazendo dos espectadores testemunhas oculares da passagem do provavel ao improvavel, ainda que o tempo da consciencia (ciente da irreversibilidade do tempo) nao permita que eles se enganem.e) contracao e dilatacao do tempo: estando sempre atrelada a nocao de presente, passado e futuro, a linha temporal corre ininterrupta e unidirecionalmente. Todavia os processos de construcao do filme (especialmente a montagem) podem brincar com a apresentacao dos fatos dando saltos na linha (flashback: movimento para tras, retorno e flash-forward: movimento para frente, pulo), por meio de elipses e contracoes e trabalhando com o tempo psicologico (o tempo vivido pela consciencia e uma sintese do passado e do futuro), isso porque, na maioria das vezes, o que interessa e a duracao da acao. O plano de corte, que permite interromper a acao sem qualquer problema para retoma-la posteriormente, e largamente utilizado para contrair o tempo, para reforcar a intensidade das ideias, evitando assim o superfluo, e tambem para dar a entender algo sem que seja necessario exprimi-lo diretamente.2. Espaco: arte do tempo, ele [o cinema] e tambem arte do espaco. [...] O cinema vale-se de um total dominio do espaco. Raramente o diretor contenta-se em reproduzir um espaco global tal qual ele e: ele cria um espaco puramente conceptual, imaginario, estruturado, artificial, por vezes deformado (filmes expressionistas), um universo filmico onde ha condensacoes, fragmentos e juncoes espaciais (imagem e um transporte no espaco). O espaco filmico nao e apenas um quadro, da mesma forma que as imagens nao sao apenas representacoes em duas dimensoes: ele e um espaco vivo, em nada independente de seu conteudo, intimamente ligado as personagens que nele evoluem. Tem um valor dramatico ou psicologico, uma significacao simbolica; tem tambem um valor figurativo e plastico e um consideravel valor estetico. De todo modo, o espaco filmico e indissociavel do tempo, formam juntos um sistema complexo, o espaco-tempo, construido a partir das tecnicas listadas a seguir:a) primeiro plano: destaca o interesse por uma parte significativa de uma pessoa ou objeto, fragmenta a imagem, criando uma intimidade e um isolamento para privilegiar o detalhe (a expressao no rosto de um ator, por exemplo). Juntamente com a montagem, o primeiro plano e, certamente, um dos elementos mais essenciais da linguagem cinematografica.b) angulos: sempre justificados, cada angulo implica uma escolha (toda arte e escolha), uma postura intelectual e, por vezes, afetiva do diretor, os angulos se distinguem em:- angulo normal: camera situada na altura do homem, horizontalmente.- angulo plongee: camera situada acima da altura do homem, vista de cima para baixo, deformando a perspectiva para sugestao de efeitos psicologicos sobre os personagens, tais como esmagamento, sufocamento, insensibilidade, angustia, sujeicao.- angulo contre-plongee: camera situada abaixo da altura do homem, vista de baixo para cima, tambem falseando a perspectiva para sugerir outros efeitos sobre os personagens, como superioridade, poder, triunfo, orgulho, majestade, ou ainda, tragedia e terror.c) movimentos da camera: meio de expressao importante no cinema, o movimento de camera explicita a mudanca de ponto de vista. Mas Betton