um epilogo. O prologo e o ato I resgatam mais explicitamente a ideia de vistas do Rio de Janeiro, planos do Pao-de-Acucar, da ponte Rio-Niteroi e da Baia de Guanabara, em tomadas aereas e maritimas. Caminhoes, guindastes e navios - todos os elementos em dimensoes gigantescas e plenos de movimento. Em 3D, o movimento continuo das maquinas molda os planos que configuram o espaco estereoscopico. Como disse o estereografista Keith Collea sobre as maquinas: vejam, elas trabalham para nos!. Em oposicao, os conteineres coloridos e gigantes formam uma cadeia de fundo, fechados em seus segredos sobre os objetos que trazem de regioes distantes. O ato III explora as ruas labirinticas da comunidade Tavares Bastos e celebra os jogadores locais de futebol. Os pes, a bola, os movimentos fortuitos dos garotos sao elementos de composicao dos planos que se misturam aos movimentos da danca do ato V. Os pes, as maos e os movimentos dos bailarinos da Mangueira se integram aos movimentos da bola, em um jogo despretensioso e espontaneo, cujo principal objetivo e promover uma nova experiencia visual.Filme de projetoO filme e parte de um projeto de pesquisa promovido pela RNP (Rede Nacional de Ensino e Pesquisa), cujo objetivo e produzir conteudos de super-alta definicao que possam ser transmitidos por redes fotonicas, geridas pela RNP. O projeto, desde o seu inicio, enfrentou os desafios tecnologicos dos grandes laboratorios de pesquisa. Desde o par unico de cameras, equipamento ainda desconhecido dos especialistas, passando pelo processamento de imagens, com cerca de 10 milhoes de pixels de definicao, ate a exibicao do filme em projetores especiais, ainda em fase de estabilizacao. Na projecao estereoscopica do filme (3D), a resolucao chega a 20 milhoes de pixels por frame na tela, somadas as imagens correspondentes aos olhos esquerdo e direito. Estereoscopia em novas dimensoesEste experimento remonta aos desafios enfrentados pelos pioneiros do cinema e recupera a fantasia dos aparatos estereoscopicos do seculo XIX. Em 1891, Edson ja tinha a intencao de dar profundidade estereoscopica as imagens do Kinetografo que seriam vistas pelo Kinetoscopio. Em 1856, com apenas dois anos de existencia, a London Stereoscopic Company chegou a vender meio milhao de visores estereoscopicos. Tambem na metade do seculo 19 era inventado, na Polonia, o Fotoplastikon Warszawski (Warsaw Stereoscope / Estereoscopio Varsovia). Na era dos pre-cinemas, a fotografia estereoscopica trazia uma experiencia nova de percepcao da realidade, oferecendo aos espectadores um novo nivel de imersao nas imagens, como se estivessem viajando a lugares remotos e participando pessoalmente de eventos distantes. Vistas estereoscopicas da cidade e outras localidades ja eram exibidas ao publico em 1905, com a inauguracao do Fotoplastikon Warszawski na Al. Jerozolimskie 51, em Varsovia, o qual pode ser visitado ainda hoje. O Fotoplastikon de Varsovia e a unica atracao do genero que ainda funciona em seu endereco original. Em 1935, Louis Lumiere refez a Chegada do trem a estacao (L'arrivee d'un train en gare de La Ciotat, 1895) em versao estereoscopica, remake que talvez tenha sido o verdadeiro responsavel pelo famoso espanto com o realismo das imagens que geralmente se atribui a projecao publica de L'arrivee