detinta sobre uma superficie quando sao pinturas. Quando sao desenhos sao linhas,sao superficies recortadas e planas que se apoderam de toda a superficie quelhes e oferecida.O observador nao pode se queixar do hermetismo, oude signos cabalisticos ou arbitrarios. MAGLIANI conhece o repertorio de signos,de indices e de referenciais dos seus observadores. Ela e competente, comoprofessora, para oferecer para uma crianca o seu mundo de faz de conta. Aoadulto e ao intelectual nao esconde o jogo ou se enclausura numa torre demarfim hermetica e superior. Maria Lidia dos Santos MAGLIANI (1946-2012) Cenario A LIBERTACAO do DIRETOR IvoBENDER in Renato ROSA 2013Fig. 06 Os cenarios de Maria Lidia dos SantosMAGLIANI em cooperacao de Elton MANHANELLI para pecas teatrais de Ivo BENDER tornaram-se antologicos. O teatrode BENDER encontrou nas pesquisas em MAGLIANI um universo carregado de sentido. A propria pintora encarnavapersonagens das pecas levadas aos palcos de Porto Alegre conferindo movimento,expressoes e figurinos carregados com a sua forca pessoal .21.5 Asleituras iconologicas possiveis nas obras de MAGLIANI. Maria Lidia dos Santos MAGLIANI construiu a suaobra com solidas experiencias plasticas e que mantem coerencia do comeco aofinal de sua obra. Uma moca que nao sorria para o fotografo produziu uma obrada qual nao e possivel esperar quadros para decorar paredes, transigir commodismos passageiros ou pretensoes de uma mimese de algo que nao pertence aoENTE que a criou. A sua beleza e o esplendor da verdade sul-rio-grandense, brasileirae afra universal.Maria Lidia dos Santos MAGLIANI (1946-2012) andando 1977 in Renato ROSA, 2013Fig. 07 A mascara esteve presente em todas a scivilizacoes e latitudes. Ela mostra e dissimula ao mesmo tempo. Mostra osonho, a intencao e a pessoa (persona).Dissimula o ENTE que se esconde no seu modo de SER no mundo. Maria Lidia dos Santos MAGLIANI possui asvertentes nas quais transita a mascara como no teatro, nos rituaiscarnavalescas e nas profundas raizes dos rituais afro universais,A mascara esconde o rosto e ao mesmo tempo revelaas intencoes, o pensamento e a estetica do seu criador e de quem a usa. Osrostos, pintados por MAGLIANI, prescindem e escondem o cerebro para dar lugarmaior aos olhos e para a boca distorcida. A sua estrutura e a de um esqueletoproximo dos craneos das vanitas dos pintores de todo ostempos e lugares. Porem nao pertencem mais a um cenario ou natureza morta. Asmascaras de MAGLIANI sao protagonistas e sao a razao de ser da obra. Nesta direcao do protagonismo estes rostos saoreleituras das mascaras africanas reelaboradas para projetar sentimentos,conhecimentos e rituais de identificacao e pertencimento.Maria lidai dos Santos MAGLIANI (1946-2012) FORMATURA 1966 - in Renato ROSA, 2013Fig. 08 Maria Lidia dos Santos MAGLIANI e a mocaque nao sorri nem na hora da conquista de um graduacao num superior concluido.Ela pertence a geracao dos jovens irritados e incomodados com o seu tempo, oseu lugar e a sociedade. A foto e do ano de 1966 quando o golpe militar prometia,mas todos sabiam que ele nao podia oferecer para todos e manter o que eleprometia. Este habito da integridade intelectual estetica e moral permitiram aMAGLIANI nao deixar-se enredar por caprichos e se desviar do seu projeto devida.