higienica, protetora, compositiva e estetica.Outra caracteristica marcante do Movimento Moderno e a busca de uma correlacao espontanea entre a arquitetura e a paisagem, entre edificio e espaco exterior, com um fim de conseguir uma estreita relacao entre a casa e o jardim. A unidade da casa e o jardim e em geral do edificio e a localidade em que se situa se ve favorecida pela tecnica moderna, que liberou a casa da tirania das sufocantes estruturas tradicionais. E assim e possivel lograr uma articulacao mais livre da casa, e o jardim se converte em um espaco exterior da vivenda.O jardim e agora uma parte integrante da casa, um espaco de residencia e de estancia ate seus limites exteriores, e ja nao mais um simples cenario decorativo mais ou menos suntuoso a servico da mansao, como ocorria no passado. Esta aspiracao a estabelecer relacoes mais estreitas entre o espaco interior e o espaco exterior aproxima a casa moderna ao tipo de morada helenistico-romana e, ainda mais, a casa japonesa, que gosta de uma arquitetura subordinada ao jardim.Por esta razao, atualmente se percebe nos paises do Ocidente uma forte influencia do jardim japones. Ha algumas decadas, a atencao dos europeus se via atraida somente por uns quantos aspectos formais deste tipo de jardim, e dele se imitava com entusiasmo as lanternas, os caminhos, as pontes rusticas e outros elementos decorativos secundarios. So recentemente se compreendeu a essencia intima de original forma artistica que, em efeito, expressa umas funcoes bem determinadas com uma extremada economia de meios e com uma refinada sensibilidade estetica.Prescindindo das peculiaridades implicitas de ordem filosofica e religiosa, o exemplo japones nos ensina que o jardim deve se modelar segundo certas finalidades sejam estas de indole espiritual ou somente praticas , com uma exata adequacao no emprego dos elementos que o constituem, e extraindo valores de beleza inclusive das manifestacoes mais simples.Seguindo o exemplo do japones, o jardim moderno tende a articular-se de acordo com suas necessidades especificas, nao esconde nem oculta os elementos utilitarios, mas que pretende, pelo contrario, conferir-lhes um significado expressivo e um valor figurativo.Com esta colocacao, e indubitavel que a questao artistica do jardim apresenta aspectos bastantes mais arduos com respeito ao passado. De fato, ate o final do seculo XVIII, o jardim fosse ele arquitetonico poetico ou pitoresco era criado para o mais puro deleite estetico ou visual, ou para provocar sensacoes e estimular a imaginacao. Julgava-se, com independencia de suas funcoes, como uma obra de arte, ao igual que uma pintura ou uma escultura; e o mesmo ocorria com os templos, as grutas e os elementos decorativos que formavam parte dele. Hoje, o principal objetivo do jardim nao consiste em proporcionar ornamento, e sim em satisfazer todo um conjunto de necessidades, e as qualidades esteticas devem derivar-se do emprego e da interpretacao figurativa dos elementos utilitarios. Trata-se do mesmo drama que, com aspectos distintos, tambem vive a arquitetura contemporanea em sua tentativa de superar, mediante sinteses criativas, uma demanda de carater pratico e umas posicoes culturais que vao desde o construtivismo ate o organicismo.***A contribuicao que