thegoodfellas/blogset-br huggingface dataset:
algo no subconsciente de Bruce trouxe isso de volta a tona (agradeco ao Movieplot pela iluminacao deste fato). Isso tambem e bem relevante dentro do DKverse, como voce pode ver na imagem abaixo:Mas um dos muitos pontos que se tratam sobre o Batman do Miller e o seu fascismo, que afinal, esta presente de fato ou nao? Surgiu a partir do seu trabalho ou veio a tona gracas ao mesmo? Quando questionado sobre, Frank Miller discorda, dizendo que "Qualquer um que pensa que Batman era fascista deve estudar suas politicas. O Cavaleiro das Trevas, se alguma coisa, seria um libertario. Os fascistas dizem as pessoas como viver. Batman apenas diz que criminosos devem parar." Mas o pulo do gato mora que ele nao esta falando sobre O Batman do Frank Miller, ele esta falando sobre O Batman. Obvio que a discussao desse ponto e um daqueles assuntos que podem render anos e anos de textos e discussoes. mas os fatos nos permitem a uma abordagem mais direta: Frank Miller e, politicamente falando, conservador, e isso ja se mostrou claro ate demais nos seus ultimos trabalhos.Como falamos acima, o seu Batman se baseia no medo, nao so em sofrer medo e implantar medo, mas como sociedade se une por causa dessa mesma sensacao. Mas por outro lado, Miller reconhece que, realisticamente, nao se pode tirar certos elementos que se tornam o Batman, pois se houvesse a remota possibilidade de Batman e seus viloes serem de fatos curados de sua insanidade, nao haveria conflito. E sem conflito nao ha trama. Por isso ha um certo cinismo, e uma negatividade inerente a obra, porque isso vem do fato de, apesar de se tratar de assuntos serios, ele nao necessariamente se leva a serio, pois isso o limitaria quando historia e estudo dos personagens. Como Frank Miller disse no documentario 'Legends of The Dark Knight: The History of Batman' "Eu nao quero ver o Superman com o sovaco suado. Eu quero ver ele voar."E isso nos leva a interpretacao de Zack Snyder. Era um desafio diferente de trazer Superman de volta como foi feito em MOS, pois havia uma recente interpretacao que tinha acabado de terminar, feito pelo Christopher Nolan, bastante popular e consagrada em seus objetivos. A escolha de Snyder de ter um Batman tao proximo de Miller parte nao so do fato de que ele e um fa da historia, mas tambem precisa do contraponto narrativo certo. Clark Kent acha que, de fato, Batman e um fascista, apesar de nao chamar como tal, e que por ser "um reino de terror de um homem so" durante 20 anos, nao ve suporte de ninguem em derrubar esse criminoso, ja que pra todo mundo, inclusive para o proprio Batman, a violencia em Gotham nao tem jeito. Batman esta ali para manter essa violencia contida, mas cada ato dele gera uma reacao em cadeia que vai por acabar afetando negativamente a cidade e em paralelo tornando a abordagem dele mais dura e violenta.Batman esta nessa a tempo demais, e perdeu demais a fe nao so no sistema
de justica mas no proprio sistema que ele pos para si como Batman. Tudo faz parte de uma longa escalada de 20 anos onde quando Batman bate forte, o inimigo bate mais forte ainda, e ao ver uma pequena amostra no poder do Superman, ele decide ir a extremos. Todo ato de violencia do Batman e causado pelo sensacao de impotencia que o Superman lhe causa, e por mais que ele se esforce, ele nao vai conseguir, a principio, derrota-lo como homem que e. Batman decide ir mais violento com os criminosos na revista, mas isso esta a par exatamente com essa ideia que chegou a vez dele de bater mais forte como parte da escalada de como ele age. Entao, a truculencia e factual violencia que o Batffleck faz no filme e de fato justificada, mas tambem apoiada por todos, da policia ate aos proprios criminosos.O filme acaba, colocando Clark em outra batalha para provar o seu ponto que sim, podemos ser bons, tanto que ele nao procura derrubar Batman como o messianico super heroi, mas como jornalista que acredita que o poder que e nos dado pela imprensa e de fato fazer a diferenca, nao vender jornais, sendo que o oposto e mostrado exatamente como critica por parte de Miller em DKI. Ambos possuem suas qualidades como "xerifes" de seus respectivos condados, mas quando vemos os dois baterem de frente, vemos que Superman e Will Kane (de High Noon) e Batman e The Stranger (de High Plans Drifter). O filme entende do que se trata de fato DKI e da violencia que e inerente a ele nao necessariamente cabe ao nosso tempo. Mas as melhores historias do Batman pos 'Dark Knight Returns' reconhecem esse fato e tentam trabalhar a partir das criticas e reflexoes que essa historia traz para construir a sua propria visao/versao do personagem.Snyder faz aquilo que e inerente a sua filmografia, de dar o espetaculo e mostrar que ha consequencias disso para criticar exatamente as acoes da mesma, no caso, de um Bruce Wayne que sempre queremos ver, mas num contexto em que ele nao e exatamente o heroi da historia. Vemos ele fazer coisas que alguns podem julgar ser erradas ou extremas de acordo com que conhecemos sobre o personagem, mas o filme utiliza aquilo que, como bat-fas, mais adoramos, que e exatamente a considerada melhor historia do Batman. Adoramos o Batman do Miller, mas por saber que nem tudo funciona fora da historia de Miller, Snyder utiliza as mesmas fundacoes, mas para fazer evoluir para o personagem que conhecemos em algo novo, usando exatamente o elemento do medo opressor e do medo "do outro" para construir, e posteriormente redimir, o seu Batman.Uma das muitas falas tiradas diretamente da historia e colocadas no filme.O filme nao e so sobre A Paixao do Superman e o reconhecimento dele como heroi, mas tambem sobre A Redencao do Batman a voltar a se tornar um heroi de fato. E basicamente expor o processo de exatamente acompanhar a jornada do que vai ser, no caso, o Batman do Snyder no
proprio roteiro, e nos como testemunhas do processo. O Batman esta abatido, violento, paranoico, tudo que sempre queremos que ele fosse nas telas mas ao mesmo tempo nos faz questionar a questao de extremos para se adaptar o personagem, pois ele tambem e vitima do medo do "outro" e da sensacao de que sentir medo e o que basta para ele se ser o que e.Engenharias de um PesadeloUma das minhas coisas favoritas no filme sao as cenas de pesadelo do Bruce Wayne. Zack Snyder sempre soube utilizar muito bem as imagens ao seu favor, utilizando-as como forma de entregar uma mensagem sem necessariamente sem falar nada. Como e obvio, este definitivamente nao e o Batman do Christopher Nolan, Snyder teve o desafio de passar o basico da historia do personagem em pouco tempo, ja que o foco era desenvolver o personagem naquele ponto na trama contada, e mesmo assim, muito se suas origens e o que se passa na cabeca dele e contado de forma puramente visual, deixando o espectador interpretar os fatos e absorver a informacao para si.Normalmente as cenas de pesadelo sao dividas em 3 partes: exibicao, quebra de expectativa e confirmacao. Eles podem, ou nao, ter continuacao no "mundo real" apos acordar, que tambem ajuda a confirmar certos pontos apresentados no sonho. Vejamos por exemplo a cena de abertura. Vemos duas cenas em paralelo, mas que informam a mesma coisa: Bruce Wayne viu seus pais serem assassinados e no enterro deles, foge e acaba caindo em um poco cheio de morcegos, mostrando ai os momentos de medo definitivos em sua vida, que irao construir de fato o Batman que conhecemos. Alem disso, vemos la pra frente, pequenas informacoes que podem ser relevantes para o futuro e para o entendimento do personagem. Vemos que ele foi assistir Zorro, vemos que Excalibur iria estrear em breve (ai ja fazendo a ponte entre o passado e presente dele, como Batman, ponto este a ser explicado a frente). Vemos que as ultimas palavras de seu pai foram 'Martha', que e de crucial importancia para o filme.Alem do fato que a cena e uma recriacao quadro a quadro da morte dos Wayne em 'The Dark Knight Returns', ato este nao feito pelo diretor desde 'Watchmen'. Mas a parte em destaque e quando a perola entra no bueiro e cai dentro do poco, dando a indicar, mas nao necessariamente confirmando que aquilo e um sonho. Isso so acontece de fato quando os morcegos levam o pequeno Bruce para a luz, que ai ganha duas conotacoes diferentes. Uma se refere de fato a redencao de Bruce, fazendo ai um presagio do fim do filme, mas tambem indica que essa "luz" no caso poderia ser o Ceu, onde seus pais estariam, e aonde ele finalmente teria paz. Mas no caso, por mais obvio que pareca, Bruce confirma que esta consciente que isso e um sonho baseado em suas memoria quando ele confirma que isso tudo e uma "bela mentira".Ai partimos para o segundo pesadelo, que a principio apresenta Bruce Wayne andando num descampado, com a Mansao
Wayne no fundo em ruinas. Vemos que ele vai em direcao ao mausoleu da Familia Wayne, deixar flores especificamente no tumulo de sua mae. No vidral, a imagem de um Anjo com uma espada, descendo em uma cidade em chamas, alusao ali obvia ao Superman e a expectativa de uma figura divina que fosse nos salvar das calamidades. E ai, a mensagem e passada: para preencher o vazio de seus pais, um "homem morcego" (literalmente) tomou seu lugar, mas ao acordar, vemos que a situacao de Bruce esta bem diferente.Ser o Batman nao esta mais o deixando pleno como pessoa. Vemos que ele esta abracando cada vez mais a vida de playboy, bebendo e dormindo com mulheres diferentes a cada noite, porque ser um vigilante nao esta mais lhe deixando plenamente realizado. Vemos tambem que ele nao esta mais vivendo na mansao Wayne, mas sim em uma nova casa, mas ainda sim perto da (agora confirmada) Mansao Wayne em ruinas. A mansao em ruinas e a cena que ele nao so encara seu Bat-Uniforme mas tambem o uniforme do Robin assassinado passam exatamente mais informacoes nao so sobre o Bruce como pessoa, mas tambem de seu mundo, e das cicatrizes que ele precisa tanto para se manter como Batman. Ele precisa de todas essas cicatrizes pois elas o lembram da dor que o motiva a fazer o que faz.Esta sequencia ainda mostra que realmente houve um sacrifico (olha ai ela de novo) durante o percurso de sua jornada. O que lhe foi tirado nao foi reposto, mas sim acrescenta ainda mais as dores que Bruce precisa ter para se sentir vivo. Ser Batman nunca veio de um lugar exatamente saudavel dentro de sua psique, mas isso so se tornou pior com o passar dos anos. Ate a chegada desse ponto, o filme ja tinha nos informado como as cenas de pesadelo funcionam e nos como publico, ja tinhamos absorvido qual era seu objetivo ali. Ate que em um certo momento temos uma terceira sequencia de pesadelo, a famosa cena "Knightmare", que e aonde Snyder exatamente quebra o padrao que ele mesmo estabeleceu, mas para o bem.O Knightmare surge literalmente cortando uma das cenas, com um fade out, e voltando com um Batman num mundo pos apocaliptico. Apesar da sequencia a principio mostrar bem o medo do Batman em relacao ao Superman de modo bastante distopico, o que faz voce questionar da veracidade daquilo como pesadelo e exatamente o fato de certas informacoes, alem de nao estarem inseridas no contexto do filme, serem especificas demais, como por exemplo o gigantesco simbolo Omega no mar que separa Gotham e Metropolis. Logo apos, vemos a chegada de Parademons, o que faz a gente ter certeza que isso nao e de forma alguma um sonho, pois como Bruce saberia da existencia deles? A sequencia toda marca realmente o ponto de virada do filme em muitos sentidos. Primeiro, com o trabalho de contar a historia de vida do Batman ate aquele ponto encerrada, pode-se comecar a de fato construir a semente para o filme da Liga da
Justica.Ele se utiliza da mesma estrutura apresentada anteriormente (exibicao, quebra de expectativa e confirmacao) mas nao para passar uma informacao do passado, como foi feito ate entao, mas para passar uma informacao do futuro. Vemos informacoes que nos informam sobre os possiveis conflitos dos dois filmes da Liga da Justica, mas ao mesmo tempo a cena nao fica deslocada, pois seus temas ali combinam exatamente com os medos e receios do Batman em relacao ao Superman ao longo do filme. Com o caminhar do filme e de suas revelacoes, ele percebe que algo parecido com este futuro pode de fato acontecer, e e importante fazer algo sobre isso. visual e narrativamente, a sequencia funciona e e uma bem vinda refrescancia na maneira de contar a historia de um personagem, saindo fora dos padroes comuns. "They Were Hunters"Os quadrinhos, assim como o velho oeste, sao coisas diretamente enraizadas a cultura norte americana. Apesar de que o velho oeste em si foi real, ele aparece em diversas midias e tem uma grande forca de inspiracao, direta e indiretamente, em diversas historias. O fim da "Era do Velho Oeste Americano" acontece em paralelo com o surgimento do cinema como meio de massa, entao nao era de se estranhar trazer esse momento do passado como escapismo, que acabou marcando a cinematografia classica americana. Se o cinema classico enaltecia seus herois vaqueiros e xerifes que defendiam os costumes dos justos em uma terra sem lei, aos poucos este mesmo genero comecou a tratar de temas mais serios, e a se levar a serio, tratando sobre temas politicos da epoca, como chacina de indios e tomadas de terra. Mas a face dos Western comecaria a mudar nos anos 60 a partir de producoes de Sam Peckinpah com 'The Wild Bunch' e 'Bring Me The Head of Alfredo Garcia', e John Sturges com seu remake de 'Os Sete Samurais', 'The Magnificent Seven'.Porem, foram os Westerns Spaghettis que quebraram o molde do genero desromantizando aquilo que a America tinha feito. O Velho Oeste era sujo, violento, corrupto, uma terra de herois e viloes onde a linha que as dividia era turva. E muitos desses westerns italianos realmente elevaram o genero a partir do ponto que nos Estados Unidos ele estava comecando a desaparecer e os manteve em alta ate o final dos anos 70. E e de fato que isso influenciasse outras historias fora de seu ambito de western, e a comparacao acima que eu fiz entre Will Kane e The Stranger nao foi de graca, pois elementos do western estao presentes usualmente nas historias em quadrinhos fora desse genero, especialmente do Batman.Tem uma cena deletada de 'Batman Forever' (1995) que descreve exatamente como isso se basicamente se paga dentro do mundo do Batman: os caras maus vem ate a cidade para desafiar o xerife. So que o xerife nao usa uma insignia, no caso usa um simbolo de morcego,e com sua presenca, e consequente vitoria, sempre vai atrair mais loucos para desafiar a figura de lei na cidade. O que a cena questiona ate quando a presenca do Batman
vai atrair esse tipo de conflito na cidade. Esta parte do editorial vai falar sobre as influencias do western na construcao do Batman no em 'Batman v Superman' e na narrativa da mesma, no sentido que vemos aqui, pelo Batman, um western de redencao, nao de tragedia.Um dos temas que une o Batman ao genero do western, e obviamente, a violencia. O exemplo acima so um, mais geral, de como isso esta presente com o personagem. Apesar de ser mais ou menos a ideia principal do genero ao todo, a ideia de escalada do crime se mostrou presente exatamente primeiro no Batman, influenciado ai tambem pelo Zorro, um heroi que em suas origens pulp pertencia a epoca de transicao do Velho Oeste onde o territorio de California se via livre do dominio espanhol e apos passa a ser parte do Mexico, entre 1800-1830. Com a mudanca de governo e de pais, muitos queriam impor seu poder politico sobre os oprimidos ou se aproveitar da situacao para se obter lucro, sem pensar nas pessoas.Basicamente Zorro e um heroi diferenciado dentro da figura do western, definitivamente fora do conceito do cowboy, mas ainda sim um produto de seu tempo e uma indicacao de onde a cultura pop estava indo no inicio dos anos 1900. Ele e Batman tem exatamente esse mesmo ponto em comum: quando os poderes politicos do qual damos confiancas de nos proteger e nos oferecer o melhor falham, temos que sair desse ponto de inercia e fazer algo para mudar. No momento que isso acontece, e o povo da suporte para tal acao, acaba o tornando um servidor de certo modo, nao ao governo, mas ao povo e suas necessidades. Com isso, podemos ver tanto Zorro quanto Batman como "homens da lei" nao oficiais, visto pelos verdadeiros servidores do estado talvez como criminosos, mas a defesa de um povo que nao pode contar com os servicos oficiais.E com isso voltamos ao primeiro ponto dito sobre: o ciclo de violencia. Na posicao da pessoa a ser desafiada na cidade, outros, dentro ou fora da mesma, vao se locomover e desafiar o poder vigente e escolhido pelo povo exatamente como o ultimo obstaculo antes de poder espalhar o terror na cidade. No momento que ele e detido, no contexto do western, ou ele e preso ou morre, fazendo quem estava com ele fugir para nunca mais voltar, ou pior, voltar para a vinganca. E com isso tambem a fama dele se espalha em ser o melhor, e faz outros querem encara-lo para manter e comprovar seu ego inflado. No caso da mitologia do Batman, isso explica, em parte, o surgimento de seus inumeros viloes, tambem, assim como o Zorro, o estabelece como protetor da lei e da ordem de acordo com o povo, um xerife nao oficial.Isso no filme 'Batman V Superman' se demonstra exatamente naquilo que falamos na primeira parte do editorial, da questao da escalada da violencia tanto do Batman quanto de seus inimigos, como tambem aquilo que citamos no comeco desta parte, de vir sempre novos inimigos a desafia-lo, ou
a propria paranoia de Bruce fazer ele ir atras de enfrentar alguem. E uma nocao classica do western que esta presente do filme, de ninguem a Gotham a se opor ao seu cowboy fora-da-lei, porque do jeito que ele trabalha, por mais agressivo que seja, funciona. Ninguem liga pra parte pobre da cidade, entao vista que a lei nao faz seu trabalho direito, o Batman a fara, por mais agressivo que seja e por mais opressor que parecam seus atos. Ele reprime violencia com violencia, e e a solucao que tem no momento, mas nao necessariamente o "cowboy no cavalo branco" que ele pode ser, e mais importante, um dia foi.E por outro lado, temos no filme ele se assumindo ali como um criminoso, nao como um heroi que um dia foi, puxando ai um conceito mais presente no western spaghetti do que o americano: do heroi imperfeito, quica isso a principio, impuro, que na jornada mostrada, encontra a sua redencao. Nao deixa em nada a dever ao que de fato acontece com Bruce no filme, que vemos que um dia ja foi um heroi e se ve hoje em dia agindo ao contrario, colocado em uma situacao que reve suas crencas no que faz e na forma como lida com o mundo. Mas claro, o principal processo que move o Batman no filme (e em geral) e o processo de dor e vinganca. E como em 'Death Rides a Horse', onde a vinganca de Bill Meceita (John Phillip Law) aos assassinos de sua familia nao e so levada pela vida mas tambem tem seus totens, lembrancas de pertences de seus entes queridos mortos, para lhe dar motivacao, da mesma maneira que a Mansao Wayne destruida e a roupa do Robin morto servem de motivacao ao Batman, e sem saber que a a pessoa que o "ajuda", tanto Ryan (Lee Van Cliff) e Lex (Jesse Eisenberg) esta o manipulando ao seu favor.Bruce, cego pela vinganca, nao consegue enxergar o outro como alguem igual a ele, que coincidentemente, tambem e um estrangeiro. Apesar de xenofobia nao estar presente em BvS de maneira tao forte, ja que e mais focado na figura messianica em que Clark e colocado do que o fato dele ser um alien, nao signifique que este elemento esteja diminuido no filme, ja que pelo fato de existir vida em outro planeta nos torna de fato insignificantes em relacao ao universo, o que acaba justificando as nossas frustracoes (e as dos personagens) desse estrangeiro nao ter vindo antes para resolver nossos problemas do passado. Com isso, nao deixa de ficar claro que a relacao do Bruce com Superman e a mesma de dos americanos que tomaram o oeste e viam os indios como aqueles que nao poderiam pertencer ao pedaco de terra que (teoricamente) era deles, mesmo sendo ambos pertencentes da mesma terra. Aqui mora mais a dificuldade de ver o "inimigo" como um possivel igual, o vendo como um antagonista acima ou abaixo daquilo que realmente defende, assim como a necessidade de coloca-lo naquilo que se acha que e seu
lugar.A cena nas docas entre Batman e Superman e o exemplo mais literal dentro do filme da influencia do western. Apesar que esse confronto em especial e atipico ao genero western, que surgiu do embate dessas duas figuras da lei que se antagonizam, porem se completam. Isso comeca na cena onde Superman, sendo o "xerife do mundo" pede que Batman nao emita seu (bat) sinal no ceu e diz que ele deve parar de agir como um vigilante e se aposentar, antes de medidas mais duras serem postas. E para chama-lo ao duelo, Batman emite o Bat-Sinal como um "Fuck You!" ao Homem de Aco e trazer a luta ate ele. Ele chama ao duelo em frente a parte velha e abandonada da cidade, mostrando ainda parte desse conflito entre o velho e o novo mundo de um cowboy cansado, que decide que a melhor maneira de ir embora e em um duelo/funeral viking. Isso remete muito ao papel de Henry Fonda em 'My Name is Nobody', ambos procurando o duelo definitivo que os colocara no livros de Historia enquanto lidam com o fato de que o mundo deles mudou. Mas se Beauregard faz isso para escapar da morte de fato, Bruce o faz, a principio, para abraca-la.O que o filme acaba tambem fazendo e algo dito antes aqui que de certo modo tanto Batman quanto Superman sao xerifes de perfis diferentes, pessoas que ambos, mesmo com seus erros e pecados passados, estao tentando fazer o melhor que podem em defender as pessoas e entram em conflito exatamente sobre como fazer isso. O que vem a mente e 'Warlock' (1959) com Henry Fonda e Anthony Quinn, que mostra 2 ex-bandidos agora encarregados como homens da lei pelo povo (ja que novamente, os poderes oficias locais nao podem fazer nada para conter a violencia crescente), e dos conflitos que geram a partir do atrito de como lidar com uma gangue de criminosos local, seguindo a lei ou forcando os limites da mesma.A ironia nisso tudo e que, se a grande luta do filme e construida em cima de suas raizes western, o final dela acaba por anarquizar completamente a formula. Normalmente o duelo e o climax, e aonde todos os acontecimentos da historia se conectam e se ligam, e normalmente eles terminam com a morte a fim que o bem triunfe sobre o mal, sendo que ha raros casos onde o duelo serve para tornar a morte um engodo sobre o ato em si. Mas em BvS, o momento e utilizado nao apenas para desmitificar a imagem do outro, porem tambem para fazer reconhecer que o mocinho da historia talvez fosse nunca isso de fato. O fato dele nao matar o Superman ali o redime de uma jornada que ele nem tinha consciencia que ele estava percorrendo. O criminoso perde, mas o heroi so tem a ganhar a partir dai, e isso sera discutido mais a frente em detalhes.A vinganca de Bruce faz paralelos com outros arquetipos classicos do western, nao so da perda da familia/amigos, mas a necessidade de se impor justica