Com o advento das novas tecnologias, dos novossuportes, a recepcao das imagens em movimento tomou novos contornos. Se, hapoucas decadas, elas apenas podiam ser contempladas dentro das salas escurasdos cinemas, e mediante o pagamento de ingressos, atualmente as imagens emmovimento fazem parte do cotidiano do homem, e nao seria exagero afirmar queele nasce a ve-las atraves da televisao sempre ligada no hospital onde e dado aluz.As imagens, portanto, estaoem todos os lugares - em casa, na televisao, nos shoppings, nos anuncios emmovimento - e a sala exibidora, que era dona da exclusividade delas, e maisum local onde sao apresentadas.Para ficar apenas no cinema, este tinha, em anospassados, uma total exclusividade. E a recepcao das imagens em movimentocausava, naquele que as via pela primeira vez, certo assombro, certaestupefacao. E celebre um texto do escritor russo Gorki quando relata a suaprimeira impressao ao entrar para ver um filme. Por causa da planificacao, doscortes, e neofito neste tipo de recepcao, conta que o que viu foram pessoasdespedacadas, cabecas, pernas estracalhadas, enfim, uma sucessao de fragmentosdas partes do corpo humano e das coisas. O que era apenas um filme romantico setornou, para ele, uma manifestacao de terror.Nunca me esqueco da primeiravez que fui ao cinema. As imagens tambem se me afiguraram deformadas ate queconsegui foca-las adequadamente na sua dimensao espacial.Iniciada a minha trajetoria de cinefilo nos anos 50,em Salvador, onde moro ate hoje, naquela epoca nao havia sequer televisao.Imagens em movimento somente podiam ser vistas dentro das salas exibidoras. Sea Tv no Brasil surgiu em 1950, gracas aos esforcos de Assis Chateaubriand, naBahia ela foi somente instalada em novembro de 1960, uma decada depois,portanto.Poucas os soteropolitanosque compraram o caro aparelho, privilegio de uma classe media mais alta. Mas asimagens eram ruins e sempre havia defeitos, como o ajuste do horizontal evertical, que era de dificil colocacao. Nao existia videotaipe e osprogramas, a excecao de desenhos animados e seriados, eram todos produzidos naregiao. O que de certa forma era importante para o incentivo dos profissionaisda area, mas os baianos ficavam sem ver os grandes programas televisivos doeixo Rio-Sao Paulo, que fizeram historia.Aqueles que se formaramcinematograficamente antes do advento do VHS e do DVD, ao tomar conhecimentodestes, o espanto se deu pela possibilidade de se ter em casa os seus filmespreferidos, mas o assombro ja tinha se manifestado quando do conhecimento doespetaculo cinematografico. Mas a nova geracao que nasceu, com o VHS e o DVD,nao foi assombrada, por assim dizer, pelas imagens em movimento. Nao tevea oportunidade de sentir a magia do cinema nem se assombrar com este, nem seassombrar na sua primeira vez dentro da sala escura.Se, naquela epoca, muitos seassombraram, os filmes tambem permaneciam nos cinefilos por varios meses.Alguns deles chegaram a viver de determinados filmes, a exemplo docritico carioca Paulo Perdigao, que, forca de expressao, passou a vida a ver Osbrutos tambem amam (Shane, 1953), de George Stevens, chegando, inclusive, air aos Estados Unidos para entrevistar o grande diretor e trazer, na bagagem, umpunhado da terra onde se deram as locacoes da citada obra, um westernrealmente inesquecivel.Isto quer dizer que oimpacto da obra cinematografica era