Jeff Wall (1946-) busca outros conceitos pictoricos de representacao enquanto flerta com o cinema. Muitas das suas fotografias revelam imagens grandiosas que sao fabricadas numa organizacao quase industrial, ja que contam com elenco, cenario, iluminacao e equipe de pos-producao. A suspensao do tempo, aparentemente segundos apos a chegada de uma subita ventania, provoca uma oscilacao nos parametros de reconhecimento em A Sudden Gust of Wind (After Hokusai) (1993). Imagens plausiveis, mas que instauram uma instabilidade por meio da qual vislumbramos a possibilidade de adentrar em uma outra dimensao do real. E juntamente com o interesse em fotojornalismo e em fotografia urbana, Wall apresenta obras, tambem elaboradas nos minimos detalhes, que foram realizadas em ambientes internos, tais como An Octopus e Some Beans, ambas de 1990.O encenador e artista visual americano Robert Wilson (1941-) e conhecido pelas suas pecas teatrais inovadoras e de vanguarda. Paralelamente aos seus trabalhos em teatro ele desenvolve tambem uma carreira como artista visual. Na exposicao de nome Portrait, Still Life, Landscape (1993), por exemplo, Wilson exibiu, lado a lado, dez ambientes na forma de instalacoes que evocavam as caracteristicas dos generos pictoricos do retrato, da natureza-morta e da paisagem. Em 2007 ele fez uso do retrato como recurso poetico na exposicao Voom Portraits: provocantes video-retratos de celebridades, artistas, intelectuais e ate mesmo animais foram mostrados em telas de plasma de alta definicao, afixadas as paredes como quadros. As figuras, colocadas em um cenario unico e acompanhadas por uma trilha sonora original, apresentavam movimentos extremamente lentos, em rotinas de cerca de cinco minutos.No catalogo dessa exposicao, Wilson nos da pistas da abordagem conceitual que faz desses temas, indicando o seu uso como procedimento de criacao cenica:Os video-retratos podem ser vistos nas tres formas tradicionais em que os artistas constroem o espaco. Se eu colocar minha mao na frente de meu rosto, posso dizer que e um retrato. Se vejo minha mao a distancia, posso dizer que e parte de uma natureza morta, e se a vejo do outro lado da rua, posso dizer que e parte do cenario (WILSON In Catalogo Voom Portraits, 2009). A divisao e os enquadramentos do espaco, segundo Wilson, levam o espectador construir um genero ou outro, ou seja, quanto mais proximos estivermos de um objeto, mas se configurara um retrato. Se nos distanciamos, e colocamos este objeto em relacao aos outros elementos, enxergamos uma natureza-morta. Assim, pode-se observar que essas naturezas-mortas de Bob Wilson nada mais sao do que a organizacao dos elementos cenicos na busca de encontrar a melhor relacao entre eles. Muitas vezes, nas suas pecas teatrais, o que se ve sao atores e objetos que nao apresentam movimentos externos grandiosos, permanecendo muito tempo parados ou em movimentos muito lentos. Essa dinamica de movimento torna-se fundamental para que esse tipo de composicao aconteca, nao apenas entre os atores como tambem entre os espectadores, a fim que estes percebam essas tensoes entre as formas e criem as suas proprias interpretacoes.Seguindo outra vertente, ha alguns artistas que chegam a utilizar a si mesmos como naturezas-mortas, posando estaticos por horas em galerias ou espacos publicos,