Universidade de Antioquia, Marinviajou em 2007 para Buenos Aires. Na capital argentina, teve contatocom o modo de trabalhar do teatro independente portenho, uma especiede setor teatral alternativo. Alternativo, aqui, ao sistema deproducao e criacao, tanto em relacao ao teatro oficial,sustentado pelo estado, quanto ao teatro comercial associado aosucesso de bilheteria, condicionados por titulos de retorno seguro eatores famosos. De regresso a Bogota, o jovem diretor percebeu queao inves de esperar por convites ou pela sorte, deveria investir numprocesso de auto-producao e realizar seus projetos com acolaboracao do coletivo de atores e colegas: Angelica Prieto,Maira Adelaida Palacio, Juan Manuel Lenis, Ella Becerra, AndresEstrada, Maira Soledad Rodriguez. Com os meios de que dispunhaminaugurariam em 2009 o inicio de suas atividades, na sala de casa,El autor intelectual.Desde entao La Maldita Vanidad criou as seguintes obras, cujadramaturgia e direcao foram assinadas por Marin: Sobre algunosassuntos de familia e o tituloda trilogia composta por: El autor intelectual (2009);Los autores materiales (2010)e Como quieres que tequiera (2011).Posteriormenteforam realizadas as obras: Morrirde amor: segundo acto inevitable (2013);Matando el tiempo: primer acto inevitable(2013/14) ePaisaje fracturado (2014).A primeira vez que La Maldita visitou o Brasil foi em 2012,onde participou do Festival de Palco e Rua de Belo Horizonte, FIT-BHe logo, no mesmo ano, foi a Santos para o Mirada: Festival IberoAmericano de Artes Cenicas e, posteriormente, para o Zona deTransicao, em Fortaleza, no 1o. Festival Internacional de ArtesCenicas do Ceara.A pratica de trabalho do grupo se orienta pela observacao eapropriacao de historias do cotidiano colombiano, maisprecisamente bogotano, detendo-se sobretudo em temas e situacoesadvindos de nucleos familiares. "Me interessa olhar para onucleo da sociedade, que e a familia. E ai dentro colocar essespersonagens em situacoes extremas. Contextos em que se podeesquadrinhar o mais complexo do ser humano." (MENEZES: 2014).Esses temas e situacoes sao desenvolvidos pelos atores e peladramaturgia do autor e diretor Jorge Hugo Marin. As historias saoambientadas em espacos reais, relacionados a acao engendrada peladramaturgia que recicla essas mesmas narrativas. O espectador econvidado a assistir essas situacoes na condicao de voyeur,como salienta a critica de Luciana Eastwood, em relacao aosespetaculos apresentados no FIT-2012. "A encenacaohiper-realista oferece-se como um pacto de ilusao, pelo qual sefalseia o testemunho de um acontecimento da vida alheia. Eis oparadoxo no qual o grupo envolve o publico (...). No limite dohiper-realismo, qualquer fissura pode desetabilizar o pacto"(ROMAGNOLLI: 2012).O voyerismo esta associado a condicao do espectadorimovel, mergulhado na obscuridade do moderno teatro, afundado,comodamente, em sua poltrona que retira o seu prazer da observacaoda intimidade, que se desnuda a sua frente. Ha portanto revelacaoe prazer em sentir-se iludido pela realidade, especialmenteengendrada para esse fim pela operacao da encenacao teatral. Essepressuposto de prazer do espectador, associado ao ilusionismo e aodesejo de ver revelada uma verdade que irrompe da logica da cena,sao as condicoes para o estabelecimento das convencoes surgidascom o naturalismo.Observemos as situacoes apresentadas por La Maldita.Uma situacao: Morrir de amor, segundo acto inevitable,morirNesse espetaculo a situacao de base do argumento e simples. LuisEduardo morreu e sua familia, devido a sua precariedade economicase ve a improvisar um velorio no meio da sala de casa. A familia eos amigos se reunem