SR 0.444.164.11   1   Übersetzung1   Vereinbarung  zwischen dem Schweizerischen Bundesrat und   der Regierung der Republik Peru über die Zusammenarbeit   zur Verhütung des rechtswidrigen Handels mit Kulturgütern   Abgeschlossen am 12. Juli 2016  In Kraft getreten durch Notenaustausch am 19. Oktober 2016    (Stand am 19. Oktober 2016)     Der Schweizerische Bundesrat   und   die Regierung der Republik Peru,   in Anwendung der UNESCO-Konvention vom 14. November 19702 über Massnah- men zum Verbot und zur Verhütung der rechtswidrigen Einfuhr, Ausfuhr und Über- eignung von Kulturgut, zu deren Vertragsstaaten beide Länder gehören, und in  Übereinstimmung mit den rechtlichen Bestimmungen beider Vertragsparteien,   in der Erwägung, dass Diebstahl, Plünderung und illegale Ein- und Ausfuhr von  Kulturgütern einen Schaden für das kulturelle Erbe der Menscheit darstellen,   im Bestreben, einen Beitrag zur Erhaltung und Sicherung des kulturellen Erbes zu  leisten und den illegalen Kulturgütertransfer zu verhindern,   in der Überzeugung, dass hierfür die Schaffung gemeinsamer Bestimmungen sowie  die Zusammenarbeit zwischen beiden Staaten einen wichtigen Beitrag leisten kön- nen,   in Anerkennung der Tatsache, dass das kulturelle Erbe der beiden Länder einzigartig  ist und dass dieses nicht Gegenstand rechtswidrigen Handels sein darf,   im Bestreben, die Rückführung von rechtswidrig eingeführten und ausgeführten  Kulturgütern zu erleichtern und die Kontakte zwischen beiden Staaten hinsichtlich  des Kulturaustauschs zu verstärken,   in der Erwägung, dass der Austausch von Kulturgut unter den Staaten zu wissen- schaftlichen, kulturellen und erzieherischen Zwecken die Kenntnisse über die Zivili- sation der Menschheit vertieft, das kulturelle Leben aller Völker bereichert und die  gegenseitige Achtung und das Verständnis zwischen Staaten fördert,   sind wie folgt übereingekommen:        AS 2016 3503  1 Übersetzung des französischen Originaltextes.  2 SR 0.444.1   0.444.164.11    Kunst. Kultur   2   0.444.164.11   Art. I   (1)  Diese Vereinbarung regelt die Einfuhr, die Durchfuhr und die Rückführung von  Kulturgütern im Verhältnis beider Vertragsparteien. Sie hat zum Ziel, den rechts- widrigen Handel mit Kulturgütern zwischen den Vertragsparteien zu verhüten.   (2)  Diese Vereinbarung findet ausschliesslich Anwendung auf die Kategorien von  Kulturgütern, die in den Anhängen aufgeführt und von wesentlicher Bedeutung für  das kulturelle Erbe der jeweiligen Vertragspartei sind.   Art. II   (1)  Kulturgüter dürfen ins Gebiet einer der beiden Vertragsparteien eingeführt  werden, sofern den Zollbehörden nachgewiesen wird, dass die Ausfuhrbestimmun- gen der anderen Vertragspartei erfüllt worden sind. Verlangt das Recht einer Ver- tragspartei für die Ausfuhr von Kulturgütern eine Bewilligung, so ist diese den  Zollbehörden der anderen Vertragspartei vorzulegen.   (2)  Die zuständigen Behörden der beiden Vertragsparteien verhüten mit allen ge- eigneten Mitteln, dass Kulturgüter in ihr jeweiliges Gebiet eingeführt werden, die  nicht die nötigen Ein- oder Ausfuhrbestimmungen erfüllen.    Art. III   Die Vertragsparteien sind verpflichtet, den Inhalt dieser Vereinbarung insbesondere  bei den von dieser Vereinbarung betroffenen Kreisen wie dem Kunsthandel sowie  den Zoll- und Strafverfolgungsbehörden bekannt zu machen.   Art. IV   (1)  Die zuständigen Behörden für den Vollzug dieser Vereinbarung sind:   a. in der Republik Peru: Ministerio de Cultura;   b. in der Schweizerischen Eidgenossenschaft: die Fachstelle Internationaler  Kulturgütertransfer (Bundesamt für Kultur), Eidgenössisches Departement  des Innern.   (2)  Diese Behörden sind im Rahmen ihrer Zuständigkeiten ermächtigt, auf diploma- tischem Weg zusammenzuarbeiten.   (3)  Die zuständigen Behörden melden einander unverzüglich Änderungen der  Zuständigkeiten oder Bezeichnungen der Behörden nach den Absätzen 1 und 2.   Art. V   (1)  Die Vertragsparteien melden einander über die nach Artikel IV zuständigen  Behörden Diebstähle, Plünderungen, Verluste und sonstige Ereignisse, die Kultur- güter der in den Anhängen aufgeführten Kategorien betreffen. Die Vertragsparteien  verpflichten sich, diese Informationen an die zuständigen Behörden ihres Landes  weiterzuleiten.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   3   0.444.164.11   (2)  Die Vertragsparteien melden einander umgehend allfällige Änderungen des  jeweiligen innerstaatlichen Rechts im Bereich des Kulturgütertransfers.   Art. VI   Die Vertragsparteien arbeiten im Rahmen der Umsetzung dieser Vereinbarung mit  den für die Bekämpfung des illegalen Kulturgütertransfers zuständigen internatio- nalen Institutionen wie der Organisation der Vereinten Nationen für Erziehung,  Wissenschaft und Kultur (UNESCO), der internationalen Kriminalpolizeilichen  Organisation (Interpol), dem Internationalen Museumsrat (ICOM) und der Weltzoll- organisation (WCO) zusammen.   Art. VII   (1)  Die nach Artikel IV zuständigen Behörden überprüfen periodisch die Anwen- dung dieser Vereinbarung und schlagen gegebenenfalls Änderungen vor. Sie können  auch Vorschläge erörtern, die die weitere Zusammenarbeit auf dem Gebiet des  Kulturaustauschs fördern.   (2)  Vertreter der zuständigen Behörden treten während der Laufzeit dieser Verein- barung zusammen, und zwar abwechselnd in der Schweiz und in Peru; ein Treffen  kann ferner auf Antrag einer der Vertragsparteien einberufen werden, insbesondere  bei wichtigen Änderungen der für den Kulturgütertransfer geltenden Rechts- und  Verwaltungsvorschriften.   (3)  Die regelmässige Überprüfung kann insbesondere dazu dienen, den Anwen- dungsbereich dieser Vereinbarung neu zu evaluieren.   Art. VIII   Die Verpflichtungen der Vertragsparteien aus anderen internationalen, multilateralen  oder bilateralen Übereinkommen, deren Partei sie sind, werden durch diese Verein- barung nicht berührt.   Art. IX   (1)  Die nach Artikel IV zuständigen Behörden können ihre Meinungen über die  Durchführung dieser Vereinbarung im Allgemeinen oder in Bezug auf besondere  Fälle schriftlich austauschen oder sich für einen mündlichen Austausch treffen.   (2)  Allfällige Streitigkeiten über Auslegung und Durchführung dieser Vereinbarung  sind Gegenstand von Absprachen und Verhandlungen zwischen den Vertragspar- teien.   Art. X   (1)  Die Vertragsparteien melden einander den Abschluss der verfassungsmässigen  Verfahren, die für das Inkrafttreten dieser Vereinbarung notwendig sind. Diese tritt  30 Tage nach dem Datum des Eingangs der letzten Notifikation in Kraft.     Kunst. Kultur   4   0.444.164.11   (2)  Diese Vereinbarung wird für die Dauer von fünf Jahren ab dem Datum des  Inkrafttretens geschlossen. Ihre Gültigkeit verlängert sich jeweils stillschweigend  um weitere fünf Jahre, sofern die Vereinbarung nicht von einer der Vertragsparteien  mindestens sechs Monate vor Ablauf dieser Frist schriftlich gekündigt wird.   (3)  Die Kündigung dieser Vereinbarung lässt hängige Rückführungsklagen unbe- rührt.   (4)  Diese Vereinbarung kann von den Vertragsparteien im gegenseitigen Einver- nehmen geändert werden; die vereinbarten Änderungen treten nach dem in Absatz 1  genannten Verfahren in Kraft.   Zu Urkunde dessen haben die Vertragsparteien diese Vereinbarung in Lima, am  12. Juli 2016 in zwei Exemplaren in französischer und in spanischer Sprache unter- zeichnet, wobei jeder Wortlaut gleichermassen verbindlich ist.   Für den   Schweizerischen Bundesrat:   Hans-Ruedi Bortis   Für die   Regierung der Republik Peru:   Diana Álvarez-Calderón Gallo    Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   5   0.444.164.11   Anhang 1   Kategorien schweizerischer archäologischer Kulturgüter   I. Stein   A. Architektur- und Dekorationselemente: Aus Granit, Sandstein, Kalkstein, Tuff- stein, Marmor und anderen Steinarten. Bauelemente, die zu Grabkomplexen, Heilig- tümern und Wohnbauten gehören, wie Kapitelle, Lisenen, Säulen, Akrotere, Friese,  Stelen, Fenstergewände, Mosaiken, Verkleidungen und Intarsien aus Marmor usw.  Ungefähre Datierung: 1000 v. Chr.–1500 n. Chr.   B. Inschriften: Auf unterschiedlichen Steinarten. Altäre, Grabsteine, Stelen, Ehren- inschriften usw. Ungefähre Datierung: 800 v. Chr.–800 n. Chr.   C. Reliefs: Auf Kalkstein und anderen Steinarten. Steinreliefs, Grabsteinreliefs,  Sarkophage mit oder ohne Dekor, Aschenurnen, Stelen, Dekorelemente usw. Unge- fähre Datierung: v.a. 1000 v. Chr.–800 n. Chr.   D. Skulpturen/Statuen: Aus Kalkstein, Marmor und anderen Steinarten. Grab- und  Votivstatuen, Büsten, Statuetten, Teile von Grabausstattungen usw. Ungefähre  Datierung: v.a. 1000 v. Chr.–800 n. Chr.   E. Werkzeuge/Geräte: Aus Silex und anderen Steinarten. Unterschiedliche Werk- zeuge wie z.B. Klingen von Messern und Dolchen, Äxte und Geräte für handwerk- liche Tätigkeiten usw. Ungefähre Datierung: 130 000 v. Chr.–800 n. Chr.   F. Waffen: Aus Schiefer, Silex, Kalkstein, Sandstein und anderen Steinarten. Pfeil- spitzen, Armschutzplatten, Kanonenkugeln usw. Ungefähre Datierung: 10 000  v. Chr.–800 n. Chr.   G. Schmuck/Tracht: Aus verschiedenen Steinarten, Edelsteinen und Halbedelstei- nen. Anhänger, Perlen, Fingerringeinlagen usw. Ungefähre Datierung: v.a. 2800  v. Chr.–800 n. Chr.   II. Metall   A. Statuen/Statuetten/Büsten: Aus Buntmetall, seltener Edelmetall. Menschen-, Tier-  und Götterdarstellungen, Porträtbüsten usw. Ungefähre Datierung: 1200 v. Chr.–800  n. Chr.   B. Gefässe: Aus Buntmetall, seltener Edelmetall und Eisen. Kessel, Eimer, Becher,  Töpfe, Siebe usw. Ungefähre Datierung: 1000 v. Chr.–800 n. Chr.   C. Lampen: Aus Buntmetall und Eisen. Lampen und Leuchterfragmente usw. Unge- fähre Datierung: 50 v. Chr.–800 n. Chr.   D. Schmuck/Tracht: Aus Buntmetall, Eisen, seltener Edelmetall. Bein-, Hals-, Arm-  und Fingerringe, Perlen, Nadeln, Fibeln (Gewandschliessen), Gürtelschnallen und  -garnituren, Anhänger. Ungefähre Datierung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.     Kunst. Kultur   6   0.444.164.11   E. Werkzeuge/Geräte: Aus Eisen und Buntmetall, selten Edelmetall. Beile, Äxte,  Sicheln, Messer, Zangen, Hammer, Bohrer, Schreibutensilien, Löffel, Schlüssel,  Schlösser, Wagenbestandteile, Pferdegeschirr, Hufeisen, Fesseln, Glocken usw.  Ungefähre Datierung: 3200 v. Chr.–800 n. Chr.   F. Waffen: Aus Eisen und Buntmetall, selten Edelmetall. Dolche, Schwerter, Lan- zenspitzen, Pfeilspitzen, Messer, Schildbuckel, Kanonenkugeln, Helme, Harnische.  Ungefähre Datierung: 2200 v. Chr.–800 n. Chr.   III. Keramik   A. Gefässe: Aus Fein- und Grobkeramik unterschiedlicher Farbgebung, z.T. verziert,  bemalt, mit einem Überzug versehen, glasiert. Lokal hergestellte Gefässe und impor- tierte Gefässe. Töpfe, Teller, Schüsseln, Becher, Kleingefässe, Flaschen, Amphoren,  Siebe usw. Ungefähre Datierung: 3800 v. Chr.–1500 n. Chr.   B. Geräte/Utensilien: Aus Keramik. Geräte für handwerkliche Tätigkeiten und  verschiedene weitere Utensilien. Sehr variantenreich. Ungefähre Datierung: 3800  v. Chr.–1500 n. Chr.   C. Lampen: Aus Keramik. Öl- und Talglampen verschiedener Formen. Ungefähre  Datierung: 50 v. Chr.–1500 n. Chr.   D. Statuetten: Aus Keramik. Figürliche Darstellungen von Menschen, Göttern und  Tieren, Körperteilen. Ungefähre Datierung: 1200 v. Chr.–1500 n. Chr.   E. Ofenkacheln/Architekturelemente: Aus Keramik, Ofenkacheln oft glasiert. Archi- tektonische Terrakotten und Verkleidungen. Becherförmige Ofenkacheln, verzierte  Blattkacheln, Nischenkacheln, Gesimskacheln, Eckkacheln, Kranzkacheln, verzier- te/gestempelte Bodenfliesen und Dachziegel. Ungefähre Datierung: 700 v. Chr.– 1500 n. Chr.   IV. Glas und Glaspaste   A. Gefässe: Aus farbigem und farblosem Glas. Flaschen, Becher, Gläser, Schalen,  Glassiegel von Flaschen. Ungefähre Datierung: 50 v. Chr.–1500 n. Chr.   B. Schmuck/Tracht: Aus farbigem und farblosem Glas. Armringe, Perlen, Kugeln,  Schmuckelemente. Ungefähre Datierung: 1000 v. Chr.–800 n. Chr.   V. Bein   A. Waffen: Aus Knochen und Geweih. Pfeilspitzen, Harpunen usw. Ungefähre  Datierung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.   B. Gefässe: Aus Knochen. Teile von Gefässen. Ungefähre Datierung: 150 v. Chr.– 800 n. Chr.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   7   0.444.164.11   C. Geräte/Utensilien: Aus Knochen, Geweih und Elfenbein. Pfrieme, Meissel, Beile,  Äxte, Nadeln, Ahlen, Kämme und verzierte Gegenstände. Ungefähre Datierung:  10 000 v. Chr.–800 n. Chr.   D. Schmuck/Tracht: Aus Knochen, Geweih, Elfenbein und Zähnen. Nadeln, Anhän- ger usw. Ungefähre Datierung: 10 000 v. Chr.–800 n. Chr.   VI. Holz   A. Waffen: Aus verschiedenen Holzarten. Pfeile, Bogen usw. Ungefähre Datierung:  3800 v. Chr.–800 n. Chr.   B. Geräte/Utensilien: Aus verschiedenen Holzarten. Steinbeilholme, Dechsel, Löf- fel, Messergriffe, Kämme, Räder, Schreibtäfelchen usw. Ungefähre Datierung: 3800  v. Chr.–800 n. Chr.   C. Gefässe: Aus verschiedenen Holzarten. Verschiedenste Holzgefässe. Ungefähre  Datierung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.   VII. Leder/Stoff/diverse organische Materialien   A. Waffenzubehör: Aus Leder. Schildüberzüge usw. Ungefähre Datierung: 50 v. Chr.  – 800 n. Chr.   B. Kleidung: Aus Leder, Stoffen und Pflanzenfasern. Schuhe, Kleider usw. Unge- fähre Datierung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.   C. Geräte: Aus Pflanzenfasern und Leder. Netze, Pfeilköcher usw. Ungefähre Datie- rung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.   D. Gefässe: Aus Pflanzenfasern. Verschiedenste Gefässe, geflochten, genäht usw.  Ungefähre Datierung: 3800 v. Chr.–800 n. Chr.   E. Schmuck/Tracht: Aus Schneckenschalen, Lignit usw. Armringe, Perlen usw.  Ungefähre Datierung: 2000 v. Chr.–800 n. Chr.   VIII. Malerei   A. Wandmalerei: Auf Mörtel. Wandmalereien mit unterschiedlichen Motiven. Unge- fähre Datierung: 700 v. Chr.–1500 n. Chr.   IX. Bernstein   A. Schmuck/Tracht: Aus Bernstein. Figürliche oder einfache Schmuckelemente.  Ungefähre Datierung: 1200 v. Chr.–800 n. Chr.     Kunst. Kultur   8   0.444.164.11   Anhang 2   Kategorien peruanischer Kulturgüter   I. Präkolumbische Textilien   Repräsentative Textilien für folgende Hauptkulturen und Hauptobjektklassen:   A. Chimu   Kissen: In Taschenform genähte Stoffstücke mit Füllmaterial aus Pflanzenfasern.  Meist in Tapisserie. 60 × 40 cm.   Bemalte Tücher: Flache Baumwolltücher mit gemalten Mustern. Grösse zwischen  20 cm und 6,1 m.   Kopfschmuck: Kopfschmuck ist meist aus vor allem weissen, grünen und dunkel- braunen Federn gefertigt, an einem Stoff befestigt und mit einem Rohr- oder Flecht- rahmen zusammengehalten. Die Federn im obersten Teil werden so angebracht, dass  sie aufrecht stehen.   Federstoffe: Mit Vogelfedern geschmückte Stoffe, vor allem Wandteppiche und  Tuniken. Unterschiedlich in Form und Grösse, meist in geometrischen Motiven und  Spiralen. Variieren von 20 cm–3 m Länge und können bis 1,5 m breit sein.   Wandteppiche: Es gibt zwei Typen von Chimu-Wandteppichen: Tapisseriegewebe  oder einfach gewobene Baumwolle. Isolierte anthropomorphe Motive herrschen vor,  können mit zoomorphen Motiven verbunden sein. Von 20 × 20 cm bis 2,0 × 1,8 m.   Gürtel und Schärpen: Meist in Tapisserie, hauptsächlich rot, weiss, ocker und  schwarz. Wie andere Chimu-Textilien stellen sie meist menschliche Gesichter mit  gestreiftem Kopfschmuck dar. Bis 2,20 m lang.   B. Chancay   Webereien: Webereien findet man häufig in der Chancay-Kultur, manchmal sind die  Webstücke noch am Rahmen. Oft zeigen diese Textilstücke verschiedene Techniken  und werden als «Muster» bezeichnet. 50 × 20 cm.   Lendenschürzen: Dreieckige Wandteppiche mit in Tapisserie gearbeiteten Borten.   Puppen: Dreidimensionale, mit Pflanzenfasern ausgestopfte menschliche Figuren  mit Haar und anderen Verzierungen. Manchmal stellen sie weibliche Wesen allein,  manchmal in Gruppen angeordnet dar. Wichtiges Detail: Die Augen sind in Tapisse- rie gefertigt; Fälschungen haben gestickte Gesichtszüge. Meist 20 cm hoch und 8 cm  breit.   Falsche Köpfe: In der Chancay-Kultur sind falsche Köpfe aus einem mit Pflanzen- fasern gestopften Kissen und mit einem einfach gewobenen Tuch gemacht, verziert  mit Muscheln, Perlen, Metall, Holz oder Bemalung zur Darstellung der Gesichts- züge. Manchmal haben sie echtes Haar. Meist 30 × 35 cm gross.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   9   0.444.164.11   Unku/Tuniken: Verschiedene Grössen und Stile. Einige sind einfach gewoben,  andere in Gaze, wieder andere in Tapisserie oder in Brokat. Man erkennt sie an ihrer  Ikonografie, die geometrische Motive, Vögel, Fische, Pflanzen und menschliche  Figuren umfasst. Miniaturen sind sehr klein; Exemplare in normaler Grösse messen  ca. 50 × 50 cm.   Gürtel: Chancay-Gürtel sind bunt mit geometrischen Motiven in Tapisserie.  Manchmal sind die Enden in Kunstsamt gearbeitet. 2 m × 5 cm.   Wandteppiche: Chancay-Wandteppiche gibt es in Tapisserie oder bemalt auf einfach  gewobenem Stoff. Letztere können Muster mit Fischen, Papageien, Affen, Visz- cachas, Raubkatzen, Füchsen und menschlichen Figuren tragen. Unterschiedliche  Grössen von Miniaturen bis 4 × 2 m.   Banner: Chancay-Banner werden von einem Rahmen aus geraden Schilfrohren  gehalten und mit einem Baumwolltuch überzogen, das mit anthropomorphen, ocker- farbigen und schwarzen Motiven bemalt ist. Manchmal haben sie eine Fahnen- stange. 20 × 20 cm.   Gaze: Tücher in Durchbruchtechnik mit sehr feinen Baumwollfäden. Können be- stickte Motive im gleichen Faden haben, welche Vögel oder andere Tier- oder  Pflanzenmuster darstellen. Normalerweise 80 × 80 cm, einige auch kleiner.   C. Nazca   Dreidimensionaler Stoff: Stoff, dreidimensional, mit Nadeln hergestellt. Viele helle  Farben, verknüpft zu langen Streifen. Jede Figur ist ca. 5 cm lang und 2 cm breit.   Unku/Tunikas: Umfassen Miniaturtunikas und Tunikas von normaler Grösse. Meist  einfarbig, vorwiegend hellbraun. Die Halsränder, Säume und Fransen haben mehr- farbige geometrische Muster. Fransenenden in gewobenen Zöpfen. Unterschiedliche  Grössen von Miniaturen bis ca. 1,5 × 0,8 m.   Taschen: Es gibt Taschen in vielen Grössen, von Miniaturen bis zu sehr grossen,  normalerweise mit enger Öffnung und grossem Beutel. Einige haben Fransen. Ihre  Ikonografie ähnelt jener der Unku (Tunika), stilisierte gelbe, rote, dunkel- und  hellblaue Muster.   Schärpen: Nazca Schärpen sind auf speziellen Webstühlen gearbeitet. Ihre Enden  sind mit plissierten Fransen verziert.   Knüpfbatik (bemaltes) Tuch: Am häufigsten in Knüpfbatik; der Stoff wird verknotet  und gebunden, bevor er gefärbt wird, so dass nach dem Aufbinden Negativbilder mit  Diamantformen sowie quadratische und konzentrische Formen erscheinen. Am  häufigsten sind orange, rote, blaue, grüne und gelbe Farben. Variieren von ca. 20 ×  20 cm bis 2,0 × 1,8 m.   Patchwork-Stoff: Variante der Knüpfbatik, wo kleine Stoffstücke hergestellt und  danach zusammengenäht werden, so dass daraus ein Stoff mit Rechtecken aus Batik  in verschiedenen Farben entsteht. Der Stoff kann mit Fransen verziert sein. Variiert  von 20 × 20 cm bis 2,0 × 1,8 m.     Kunst. Kultur   10   0.444.164.11   Wara/Lendenschurz: Meist aus einem flachen Stück Stoff mit bunten Borten, die  stilisierte geometrische Muster aufweisen. Enden in Fransen. 50 × 30 cm.   Fächer: Die Fassung ist aus Pflanzenfasern mit gebogenen Besatzstreifen, in welche  die Federn gesteckt werden. Normalerweise werden zwei Farben von Federn auf  diese Weise eingesetzt, beispielsweise orange und grün oder gelb und blau. 30 ×  20 cm.   D. Huari   Wandteppiche: Zeichnen sich aus durch ihre komplexe, abstrakte Ikonografie. In  Tapisserie und in einer breiten Farbenpalette von braun, beige, gelb, rot bis orange  und grün. Variieren von 20 × 20 cm bis 2,0 × 1,8 m.   Unku/Tuniken: Gross, mit einer abstrakten, geometrischen Ikonografie. Oft wieder- holen sich die Muster in den vertikalen Borten. Meist haben diese Tuniken eine  Baumwollkette und einen Kamelid-Faserschuss. Einige sind so fein gewebt, dass auf  1 cm2 100 Fäden kommen. Unterschiedliche Grössen von Miniaturen bis zu 1,5 m ×  80 cm.   Mützen: Am meisten verbreitet sind die sog. «Vierkantmützen» in Kunstsamt,  wodurch ein samtiges Gewebe entsteht. An den Stoff werden kleine Quasten aus  hellfarbiger Wolle angebracht.   Vincha/Kopfbänder: Diese Accessoires sind in Tapisserie oder Kunstsamt gefertigt  und mit geometrischen Motiven verziert.   Taschen: Taschen haben Öffnungen, die einiges kleiner sind als der eigentliche  Beutel, mit Mustern, die Raubkatzen, Kameliden, menschliche Gesichter und Ge- sichter mit Tierzügen darstellen.   E. Paracas   Esclavina/Kleine Schulterponchos: Esclavina-Paracas sind einmalig in ihrer Art  durch ihre Verzierung in Paracastil mit hellfarbigen Bildern bestehend aus Vögeln,  Blumen, Tieren und menschlichen Figuren. Variieren in der Grösse von Miniaturen  bis 60 × 30 cm.   Umhänge: Paracas-Umhänge können aufgrund ihres Dekors in fünf Typen eingeteilt  werden. Alle sind ca. 2,5 × 1,6 m gross.   a. Umhänge mit einem einfarbigen Feld und gewobenen Borten;   b. Umhänge mit verzierten (bestickten) Borten und einfarbigem Feld;   c. Umhänge mit verzierten (bestickten) Borten und einem dekorativen Streifen  im Mittelfeld;   d. Umhänge mit bestickten Borten und in Schachbrettart besticktem Mittelfeld;   e. Umhänge mit bestickten Borten und abwechselnd Diagonalen von gestickten  Figuren im Mittelfeld.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   11   0.444.164.11   Gazen: Paracas-Gazen sind einfarbig, beispielsweise lila, gelb, rot oder grau. Sie  sind meist rechteckig und haben ein weiches und zartes Gewebe. Ca. 1 × 1 m.   Wandteppiche: Paracas-Wandteppiche sind normalerweise aus Tuch und dienten zu  Gebrauchszwecken. Sie sind meist nicht verziert. Variieren von 20 × 20 cm bis 2 ×  1,8 m.   Röcke: Es gibt zwei Typen von Paracas-Röcken: Einige sind einfach, aus Baumwol- le mit Verzierungen nur an den Enden; andere sind kunstvoll bestickt mit bunten  Motiven in Wolle. Diese bilden oft Kombinationen mit Umhängen und anderen  Kleidungsstücken. Röcke sind rechteckig und sehr weit, sie haben zwei mit Fransen  besetzte Bänder. 3 m lang und 70 cm breit.   Wara/Lendenschürzen: Aus Baumwolle, sind nicht so lang wie die Röcke, und viele  haben bestickte Borten.   Schleudern: Paracas-Schleudern sind in Cavernas-Stil verziert aus Pflanzenfasern  und sind klein, meist 1,5 m × 5 cm.   Pelze: Es gibt zahlreiche bekannte Exemplare von Tierhäuten aus Paracas- Kontexten, darunter Füchse, Vizcachas und Meerschweinchen. Die meisten sind  sehr schlecht erhalten.   F. Moche   Taschen: Moche-Taschen sind meist quadratisch, klein und haben einen kurzen  Henkel, in Tapisserie mit grossen, eingewebten Mustern. Die häufigsten Farben sind  Weiss, Schwarz, Rot, Hellblau und Ocker.   Wandteppiche: Diese in Tapisserie gefertigten, an ihrer Ikonografie erkennbaren  Wandteppiche stellen Personen auf Balsa-Schilfflössen dar, umringt von einem  Gefolge. Sie sind geometrisch, schwarz umrandet und im Profil dargestellt. Vorherr- schend sind Darstellungen des maritimen Lebens und von Meerestieren. Variieren  von 20 × 20 cm bis 2 × 1,8 m.   Zierstöcke: Kleine Stöcke sind «zusammengewebt» in Körperbindung mit bunten  Fäden, die anthropomorphe Muster zeigen. Ca. 10 × 10 cm.   G. Lambayeque   Wandteppiche: Lambayeque-Wandteppiche sind klein, in Tapisserie, aus Baumwol- le und Wolle. Von 20 × 20 cm bis 2 × 1,8 m.   H. Inka   Schleudern: Es gibt zwei Typen von Inka-Schleudern. Zeremonielle Schleudern sind  übergross und kunstvoll verziert mit geometrischen Motiven und mit langen Fran- sen. Die anderen sind kleiner und für den Gebrauch bestimmt, fast immer nur auf  dem Beutel und an den äusseren Enden verziert. Die Verzierung ist geometrisch und  die Enden der Schleudern weisen Fransen auf.     Kunst. Kultur   12   0.444.164.11   Unku/Tuniken: Inka-Tuniken sind alle schön gearbeitet und bunt, meist rot, olivgrün,  schwarz und gelb. Verzierende Elemente können nach Schachbrettart angeordnet  sein und kommen im oberen und unteren Teil des Kleidungsstücks vor. Die Grösse  variiert von Miniaturen bis zu ca. 1,5 m × 80 cm.   Taschen: Erkennbar an ihren hellen Farben, sie haben eine Öffnung, die enger ist als  der Beutel, der weit ist und mit langen Fransen verziert, mit einem Henkel. Grösse  variiert von Miniaturen bis zu 30 × 20 cm.   Wandteppiche: Einige sind aus Baumwolle in Doppelstoff-Technik, basierend auf  hellem Braun und Beige. Reihen von geometrisch dargestellten Lamas herrschen  vor. Unterschiedliche Grössen von 20 × 20 cm bis 2 × 1,8 m.   Umhänge: Inka-Umhänge haben Standardmasse, manchmal sind sie mehr als 1 m  lang, meist rechteckig. Sie sind mehrfarbig, die Kette ist aus Baumwolle, der Schuss  aus Wolle. Die häufigsten Farben sind Dunkelrot, Olivgrün, Weiss und Schwarz.  Meist 2,5 × 1,6 m.   Kipu/quipu: Inka-Quipus (geknüpfte Kordeln, mnemotechnische Objekte) sind aus  Baumwoll- und Wollschnüren gemacht, manchmal sind beide Fasern zusammenge- dreht. Selten ist ihre ursprüngliche Farbe erhalten, aber manchmal sieht man noch  helle Blau- und Brauntöne. Einige sind in bunte Fäden eingewickelt, die an den  Enden der Kordeln angebracht sind. 80 × 50 cm.   II. Präkolumbische Metalle   A. Idole   Anthropomorphe oder zoomorphe Figuren, von denen einige hohl, andere massiv  sind. Sie können aus Gold und Silber gefertigt sein, vergoldet, aus Kupfer oder  Bronze sein. Die Höhe variiert von 2–20 cm.   B. Plaketten   Dünne Gold- Silber- Kupferblätter oder vergoldete Kupferblätter zum Bedecken des  Körpers, in Einzelstücken gefertigt. Sie haben gepunzte oder gestanzte Muster an  den Rändern und in der Mitte des Blattes. Durchschnittlich 0,6 cm hoch.   C. Äxte   Fast immer T-förmig und massiv. Es gibt auch Äxte in der traditionellen Axtkopf- Form. Können aus Bronze oder aus Kupfer sein.   D. Streitkolbenköpfe   Es gibt sie in grosser Formenvielfalt, auch sternförmig, flach, zwei- und dreischich- tig. Sie können aus Kupfer oder Bronze gefertigt sein. Die meisten haben ein Loch  in der Mitte, durch das ein Holzgriff befestigt wurde.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   13   0.444.164.11   E. Musikinstrumente   Trompeten: Blasinstrumente mit röhrenförmigem Körper und sich verbreiterndem  Endstück, das am Verbindungsstück befestigt ist. Können aus Kupfer oder Bronze  sein.   Glocken: Verschiedene Formen und Materialien (auch Gold, Silber, Kupfer und  silberbeschichtetes Kupfer).   Conos: Aus einem einzelnen Blatt Metall gehämmert, mit oder ohne Schwengel.  Können aus Kupfer oder Silber gefertigt sein. Bis 50 cm hoch.   Rasseln: Musikinstrumente mit einer zentralen Halterung, um einen Henkel zu  befestigen. Können aus Kupfer oder Bronze sein. Variieren von 6–25 cm Höhe.   Glöckchen: Kugelförmige Glöckchen mit einer Öffnung unten und einem kleinen  Henkel oben, so dass sie an einer Schärpe oder einem anderen Kleidungsstück  befestigt werden können. Sie enthalten kleine Steinchen oder einen kleinen Metall- ball. Die Henkel können verziert sein. Glöckchen können auch andere Objekte  verzieren, beispielsweise Rhythmusstöcke. Sie sind aus Gold, Silber oder Bronze.  Kommen in allen präkolumbischen Kulturen Perus vor.   Chalchachas: Muschelförmige Musikinstrumente mit gepunzter Verzierung. Aus  Kupfer.   Quenas (Flöten): Röhrenförmige Instrumente, meist in Silber, mit Perforierungen  zur Veränderung des Tons.   F. Messer   Messer sind je nach ihrer Herkunft verschieden. Sie können kleine oder keine Ver- zierungen aufweisen und aus verschiedenen Metallen oder aus zwei Metallen gefer- tigt sein. Am bekanntesten sind die «Tumi» der Sican-Kultur, die einen geraden oder  trapezförmigen Griff und eine halbmondförmige Klinge haben. Der massive Griff  kann gravierte oder geprägte Muster aufweisen. Normalerweise aus Gold, Silber  oder Kupfer gefertigt. Bei zeremoniellen Stücken können die Klinge und der obere  Teil eine anthropomorphe stehende oder sitzende Figur darstellen oder einfach ein  Gesicht oder eine Maske mit einem kunstvollen Kopfschmuck, Ohrschmuck und  eingelassenen Halbedelsteinen. Tumi-Griffe können drei- oder viereckig oder tra- pezförmig sein. Die Klingen sind oval oder halbmondförmig.   G. Anstecknadeln   Mit einem geraden Schaft und einem spitzen Ende können Anstecknadeln flach oder  im Querschnitt zylinderförmig sein. Die meisten sind gehämmert, einige sind hohl.  Sie können aus Gold, Silber, Kupfer, Bronze, aus vergoldetem Silber oder aus zwei  Metallen bestehen. Einige Nadeln sind zoomorph, andere zeigen Blumen- und  wieder andere Fischdarstellungen. Einige haben einen runden Kopf, andere einen  flachen, kreisförmigen, wieder andere sind halbmondförmig. Es gibt hohlköpfige     Kunst. Kultur   14   0.444.164.11   Rassel-Anstecknadeln, andere sind massiv und stellen anthropomorphe Bilder dar.  Die meisten sind bis 50 cm lang mit Köpfen bis zu 10 cm Durchmesser. Die kleinen  Nadeln sind rund 5 cm lang.   H. Gefässe   Es gibt vielfältige Metallgefässe; sie können aus Gold, Silber, vergoldetem Silber,  vergoldetem Kupfer, silberbelegtem Kupfer oder aus Bronze sein. Es gibt Miniatu- ren und grosse Gefässe. Solche Gefässe sind aus allen Kulturen bekannt. Die For- men umfassen Becher, Schalen, flache Teller, kugelförmige Gefässe und Flaschen  mit bügelförmigem Hals. Die genaue Form und Oberflächenverzierung variiert von  Kultur zu Kultur. Formen schliessen Becher, Schalen und Teller ein. Durchschnitt- lich 5–30 cm Höhe.   I. Masken   Können aus Gold, Silber, vergoldetem Silber, Kupfer, vergoldetem Kupfer, silberbe- legtem Kupfer oder aus zwei Metallen gefertigt sein. Sie variieren stark in Form und  Muster. Die bekanntesten Stücke stammen aus folgenden Kulturen: Moche, Sican,  Chimu, Huari, Inka, Nazca und Chincha. Die Exemplare aus dem Gebiet der Nord- küste haben oft Einsätze aus Muscheln, Edel- oder Halbedelsteinen. Pflanzenharz  kann für die Darstellung der Augen und Zähne verwendet werden. Fast alle nicht  gereinigten Exemplare haben eine zinnoberrote Oberfläche. Sican-Exemplare mes- sen bis 49 cm in der Breite und 29 cm in der Höhe. Miniaturen können 7 × 5 cm  messen. Miniaturmasken werden auch als Verzierung auf anderen Gegenständen  verwendet. Kupferexemplare sind meist stark oxidiert.   J. Kronen   Dünne oder dicke Metallblätter für die Umfassung des Kopfes. Sie können aus  Silber, Gold, Kupfer, vergoldetem Silber, silberbelegtem Kupfer oder aus zwei  Metallen gearbeitet sein. Einige Stücke haben einen gebogenen Mittelteil. Viele sind  verziert mit Metallstücken und echten oder künstlichen Federn, die mit kleinen  Klammern befestigt werden. Kommen in allen Kulturen vor.   K. Penachos (Stilisierte Metallfedern)   Stilisierte Metallfedern werden für die Verzierung von Kronen verwendet. Können  aus Gold, Silber, Kupfer oder silberbelegtem Kupfer gefertigt sein.   L. Tocados (Kopfbedeckungen)   Verzierungen von Kopfbedeckungen können einfach oder komplex sein. Sie können  aus einem oder aus mehreren Teilen gefertigt sein. Sie kommen in allen Kulturen     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   15   0.444.164.11   vor und haben die Form von Kronen, Diademen oder Krönchen. Sie können zwei  stilisierte Federn zur Verzierung der Krone und für die Befestigung am Haar aufwei- sen (insbesondere die Chimu-Exemplare). Paracas-Exemplare haben meist Strahlen- anhängsel mit durchbohrten Scheiben, die an den Enden der Strahlen befestigt sind.   M. Turbane   Lange Stoffstücke, die um den Kopf gewickelt werden. Auf die Turbane können  Metallverzierungen aufgenäht sein. Kommen in allen Kulturen vor; die Metallver- zierungen variieren von Kultur zu Kultur.   N. Löffel   Gebrauchsobjekte aus Gold, Silber oder Kupfer.   O. Kalkspachtel   Miniaturspachtel: Ein gerader Griff hat ein leicht löffelförmiges Ende. Der Griff  kann eine anthropomorphe Figur aufweisen. Aus Gold, Silber oder Kupfer.   P. Ohrschmuck   Ohrschmuck ist vorwiegend aus einem zylindrischen Röhrchen gemacht, das durch  das Ohrläppchen befestigt ist und eine grössere Scheibe oder ein Zierblatt auf einer  Seite aufweist. Die Scheiben können mit gepunzten, gestanzten oder gravierten  Mustern verziert sein oder eingelassene Steine oder Muscheln aufweisen. Können  aus Gold, Silber, Kupfer oder aus zwei Metallen gefertigt sein. Ohrschmuck  kommt in allen Kulturen vor. Die grössten Stücke sind bis zu 15 cm gross, Durch- messer: 5–14 cm.   Q. Nasenschmuck   Aus verschiedenen Formen, Nasenschmuck kann ein einfaches, gerades Röhrchen  sein oder komplexer mit einem flachen Blatt mit gepunztem Muster. Im oberen Teil  sind zwei Punkte für die Befestigung des Schmucks an der Nasenscheidewand  angebracht. Kann aus Gold, Silber, Kupfer oder aus zwei Metallen gefertigt sein.   R. Ohrringe   Schmuckstücke, die an den Ohrläppchen befestigt werden.     Kunst. Kultur   16   0.444.164.11   S. Ringe   Einfache Ringe mit oder ohne Muster. Einige bestehen aus zwei Reifen, die in  filigranen Spiralen zusammengefügt sind. Einige haben Steine eingelegt. Sie können  aus Silber, Gold, Kupfer oder aus Legierungen sein.   T. Armreifen   Armbänder sind aus geraden oder leicht trapezförmigen Metallblättern mit geprägten  oder gepunzten Mustern. Es gibt einfache, schmale Reifen. Kommen in allen Kultu- ren und in verschiedenen Mustern vor. Können aus Gold, Silber, Bronze oder Kup- ferlegierungen gearbeitet sein. Normalerweise 4–14 cm breit.   U. Halsketten   Halsbänder sind aus Perlen und/oder kleinen gegossenen Perlen gefertigt. Sie sind  aus Muscheln, Knochen, Gold, Silber, Kupfer oder Bronze. Die Perlen können  verschiedene Formen haben. Alle Perlen haben zwei seitliche Durchbrüche für die  Schnur.   V. Pinzetten   Aus einem Stück gemacht mit zwei identischen Enden und einem gebogenen Mittel- griff. Sie sind von verschiedenen Formen, u.a. dreieckig, trapezförmig und oval. Die  Griffmitte kann ein Loch aufweisen zur Befestigung der Pinzette an einer Schnur.   W. Federträger   Kegelförmige Objekte mit einem spitzen, hohlen Ende, in das man Federn, Lama- häute oder Affenschwänze einlegt und die mit Teer zusammengehalten werden. Sie  können aus Gold, Silber oder silberbelegtem Kupfer gefertigt sein.   III. Präkolumbische Keramik   A. Chavin   Datierung: 1200–200 v. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Grau-schwarze Farbe. Gravierte, modellierte Haut- und Bas- reliefs werden kombiniert, um Muster in Grau- und Brauntönen herauszuar- beiten. Die Oberfläche kann glänzende und matte Musterzonen nebeneinan- der aufweisen.    Formen: Flaschen, Teller und Schalen.    Grösse: 5–30 cm.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   17   0.444.164.11    Besonderheiten: Charakteristische Züge der Cupisnique- und Chavin- Keramik sind: Kugelförmiger Körper mit einem flachen Fuss, bügelförmiger  Schnabel, dicker Hals mit weit ausgestülptem Rand. Im Chavin-Stil findet  man auch langhalsige Flaschen, Schalen mit weiten Wandungen und hoch  glänzenden, reliefverzierten Oberflächen.    Stile: Chavin-Einfluss sieht man in Cupisnique, Chongoyape, Poemape,  Tembladera, Patapo und Chilete.   B. Vicus   Datierung: 900 v. Chr.–500 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Geometrische Muster in Weiss auf Rot, in Negativtechnik. Es  gibt auch monochrome Exemplare.    Formen: Anthropomorphe, zoomorphe und pflanzenförmige Gefässe. Einige  haben einen doppelten Körper verbunden mit einem Rohr oder eine gemein- same Öffnung.    Grösse: 30–40 cm hoch.   C. Viru oder Gallinazo   Merkmale:    Verzierung: Negativtechnik auf orangefarbigem Hintergrund.    Formen: Anthropomorphe und zoomorphe Gefässe, Flaschen in Gesichts- form für den täglichen Gebrauch, «Cancheros» (Topftyp ohne Hals und mit  einem hornförmigen Henkel).    Grösse: Bis 15 cm hoch.    Besonderheiten: Die Oberfläche ist orange; die Gefässe haben einen stumpf- kegelförmigen Schnabel, einen Brückenbogen (wie eine Röhre) als Henkel  und geometrische Zeichen in Negativtechnik (konzentrische Kreise, Gitter-  und Wellenlinien). Wenn die Gefässe ein Gesicht darstellen, sind die Augen  wie «Kaffeebohnen» auf der Oberfläche aufgesetzt und haben einen trans- versalen Einschnitt.   D. Pucara   Datierung: 300 v. Chr.–300 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Engobenbemalung und eingeschnitten. Modellierte Elemente  mit stilisierten Raubkatzen und Kameliden sowie anthropomorphen Figuren,     Kunst. Kultur   18   0.444.164.11   typischerweise dargestellt mit einem Stock in jeder Hand. Gefässe sind meist  verziert in Gelb, Schwarz und Weiss auf rotem Grund. Die Muster sind cha- rakteristischerweise durch Einschnitte umrissen. Es gibt modellierte Verzie- rungen wie Raubkatzenköpfe, die am Gefäss befestigt sind.    Formen: Grosse Schalen mit ringförmigem Fuss herrschen vor, daneben Ge- fässe in anthropomorphen Figuren.    Grösse: Schalen haben bis zu 20 cm Durchmesser und 20 cm Höhe.   E. Paracas   Datierung: Entwickelt um 200 v. Chr.   Merkmale:    Gefässe sind typischerweise eingeschnitten, mit einer nach dem Brennen  aufgetragenen Harzfarbe auf schwarzem Grund.    Grösse: 10–15 cm hoch.   F. Nazca   Datierung: 100–600 n. Chr.   Merkmale:    Farbe: Typischerweise sehr bunt, mit crèmefarbigen, schwarzen, roten, vio- letten, orangen und grauen Engobenstreifen, alle Ton in Ton.    Engobe: Die Grundengobe ist meist crèmefarbig oder orange.    Formen: Tassen, Schalen, Becher, Teller, Flaschen mit doppeltem und brü- ckenförmigem Schnabel, anthropomorphe Figuren und Musikinstrumente.    Verzierung: Realistische Zeichnungen von Fantasiewesen, auch der «Flie- gende Gott». Im späten Nazca sind die Flaschen breiter und flacher, und die  Muster sind in breiten Streifen angeordnet. Typischerweise haben sie Ver- zierungen mit Trophäenköpfen, geometrischen Motiven und bemalten weib- lichen Gesichtern.    Grösse: 5–20 cm.   G. Recuay   Datierung: 100–700 n. Chr.   Merkmale:    Engoben: Man findet sowohl positive als auch negative Engobenbemalung,  normalerweise in Schwarz, Crème und Rot.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   19   0.444.164.11    Formen: Skulpturenhaft, vor allem die als «Paccha» bekannten Zeremonie- krüge, die einen kunstvollen Ausguss zum Ausschenken einer Flüssigkeit  haben.    Verzierung: Sie zeigen normalerweise Gruppen von religiösen oder mythi- schen Figuren.    Höhe: 20–35 cm.   H. Pashash   Datierung: 1–600 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Positive Verzierung in Schwarz, Rot und Orange auf einem  crèmeweissen Grund. Einige Exemplare weisen Negativbemalung auf.    Formen: Anthropomorphe Gefässe, Flaschen in Schlangenform, Schalen mit  ringförmigem Fuss und weite Gefässe mit Deckel.    Grösse: Die anthropomorphen Gefässe sind bis 20 cm hoch, Schlangenfla- schen sind um 25 cm breit und 10 cm hoch, Deckelgefässe sind mehr als  30 cm hoch.    Motive: Die Verzierungen sind in Positiv- oder Negativbemalung in den Be- reichen, die zoomorphe Figuren im Profil darstellen, Schlangen und Würmer  von oben betrachtet und mit trapezförmigen Köpfen.   I. Cajamarca   Datierung: 500–900 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Vorbrand-Engobenbemalung mit geometrischen Mustern, bei- spielsweise gestufte Dreiecke, Kreise, Linien, Punkte und Spiralenreihen. Es  kommen stilisierte Vögel, Raubkatzen, Kamelide, Lurche und Schlangen  vor. Die spiralförmig angeordneten Figuren können am Fuss der Schale ein  Stufenmotiv aufweisen.    Formen: Schalen mit Sockel, dreifüssige Schalen, Flaschen mit rundem  Ringfuss, Becher, Löffel mit modellierten Griffen, Knickwandschalen.   J. Moche   Datierung: 200–700 n. Chr.   Merkmale:    Formen: Gefässe mit henkelförmigem Schnabel, Gefässe in Menschen- Tier-  oder Pflanzenform.     Kunst. Kultur   20   0.444.164.11    Farben: Meist rot und weiss.    Herstellungsart: Oft modelliert.    Grösse: 15 cm–25 cm hoch.    Verzierung: Grosse Vielfalt von Bildern mit Darstellungen des Alltagslebens  oder mythische Szenen mit Göttern, Kriegern und anderen Bildern.   K. Tiahuanaco   Datierung: 200–700 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Vorbrand-Engobenbemalung auf hoch glänzendem Grund. Hin- tergrund normalerweise rot-orange mit Mustern von menschlichen, tieri- schen und geometrischen Figuren, normalerweise umrandet mit schwarzen  und weissen Linien.    Formen: Teller, Tassen, Krüge, Becher, hinten offene Weihrauchgefässe auf  flachem Fuss.   L. Lima   Datierung: 200–700 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Vorbrand-Engobenbemalung mit ineinander greifenden Fisch-  und Schlangenmustern, geometrischen Motiven, auch Zickzacklinien, Krei- sen und Punkten.    Formen: Büstenförmige Flaschen, Tassen, Teller, Schalen und Kochtöpfe.    Stile: Verwandt mit Playa Grande-, Nieveria- und Pachacamac-Stil.   M. Huari   Datierung: 500–1000 n. Chr.   Merkmale:    Farben: orange, crème, violett, weiss, schwarz und rot.    Motive: Anthropomorphe, zoomorphe und pflanzenförmige, sowohl stilisier- te als auch realistische Motive. Im Pachacamac-Stil findet man Gefässe mit  kugeligem Bauch und einem langen, konischen Hals. Im Atarco-Stil gibt es  Engobenbemalungen, die Nazca-Motive aufnehmen, insbesondere ganz- figürliche, rennende Raubkatzen.    Engobe: Der Engobengrund ist normalerweise in Crème, Rot oder Schwarz.    Stile: Verwandt mit Vinaque-, Atarco-, Pachacamac-, Qosqopa-, Robles  Moqo-, Conchopata- und Caquipampa-Stil.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   21   0.444.164.11    Grösse: Die meisten sind rund 25 cm gross. Robles Moqo-Urnen können bis  zu 1 m hoch sein.   N. Santa   Datierung: Abgeleitet von Huari-Stil, um 800 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Engobe mit Figuren und Mustern in Schwarz und Weiss auf ei- nem roten Grund. Es gibt auch Krüge mit Hälsen in Gesichtsform.    Formen: Bildnisgefässe, Krüge mit Hälsen in Gesichtsform, doppelbauchige  Gefässe.    Grössen: 12–20 cm hoch.    Formen: Die Krüge haben einen kugelförmigen Körper und am Hals ein Ge- sicht. Der Rand kann schwarz-weisse Schachbrettverzierungen aufweisen.  Der Körper hat manchmal die Form eines stilisierten Lamakopfs. Häufig  sind weisse, schwarz gepunktete Linien. Doppelgefässe haben meist eine  anthropomorphe Figur auf dem vorderen Gefäss, das hintere Gefäss ist ein- farbig.   O. Chancay   Datierung: 1000–1300 n. Chr.   Merkmale:    Bearbeitung: Geschliffene Oberfläche.    Engobe: Weiss oder crèmefarbig mit schwarzen oder dunkelbraunen Mus- tern.    Gussformen: Die Formen werden häufig gebraucht, besonders für die anth- ropomorphen Figuren, «cuchimilcos»' genannt, die nackte männliche oder  weibliche Figuren mit kurzen, seitlich hochgehobenen Armen darstellen.    Grösse: 3 cm–1 m.   P. Ica-Chincha   Datierung: Entwicklung um 1200 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Mehrfarbige Bemalung in Schwarz und Weiss auf Rot.    Muster: Geometrische Motive kombiniert mit Fischen und Vögeln.    Formen: Flaschen mit bauchigem Körper, grossem Hals und ausgestelltem  Rand, Tassen und Töpfe.     Kunst. Kultur   22   0.444.164.11    Grösse: 5–30 cm hoch.   Q. Chimu   Datierung: 900–1500 n. Chr.   Merkmale:    Engobe: Einfarbig. Normalerweise schwarz oder rot.    Formen: Verschiedene Formen. Normalerweise in Gussformen hergestellt.  Sie können Fische, Vögel, Tiere, Früchte, Menschen und architektonische  Formen darstellen. Es kommen auch bauchige Körper mit einem Ausguss- schnabel und einem kleinen Vogel oder Affen am Halsansatz vor.    Grösse: Zwischen 30 und 40 cm hoch.   R. Lambayeque   Datierung: 700–1100 n. Chr.   Merkmale:    Farbe: Normalerweise schwarz, einige sind crèmefarbig mit roter Verzie- rung.    Formen: Häufig sind Gefässe mit Doppel- oder Brückenausguss auf einem  sockelförmigen Fuss. Am Ausgussansatz sieht man modellierte Köpfe, die  Brücke weist ebenfalls oft modellierte Köpfe auf.    Grösse: 15–25 cm hoch.   S. Inka   Datierung: 1300–1500 n. Chr.   Merkmale:    Verzierung: Schwarze, rote, weisse, gelbe und orange Engobe.    Muster: Geometrische Muster (Rhomben und Dreiecke) und stilisierte Bie- nen, Schmetterlinge und andere Tiere.    Grössen: 1 cm bis 1,5 cm hoch.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   23   0.444.164.11   IV. Präkolumbische Mineralien   A. Behauene Steine: Geschossspitzen   Geschossspitzen Typ Paijan    Grösse: 8–18 cm.    Form: Dreieck- oder Herzform    Farbe: Normalerweise rötlich, orange oder gelb. Können aus Quarz sein.   Blattförmige Spitzen    Grösse: 2,5–15 cm.    Form: Blattförmig. Können oval oder lanzenförmig sein.    Farbe: Meist hellrot, gelb, ocker, quarzkristallen, milchweiss, grün und  schwarz.   Geschossspitzen Typ Paracas    Grösse: 3–25 cm.    Form: Dreieck- und Lanzenform, weisen Pressspuren auf, sind oft zerbro- chen.    Farbe: Meist schwarz.   Vorformen Typ Chivateros    Grösse: 8–18 cm.    Form: Von der Bearbeitung stammende konkave Einkerbungen auf der  Oberfläche.    Farben: Grün, rot und gelb.   B. Geschliffene Steine   Schalen: Gefässe aus dunkelfarbigem Stein, manchmal gestreift. Sie haben eine  hoch glänzende, sehr glatte Oberfläche. Einige weisen gemeisselte Verzierungen  auf. Durchmesser von 12–55 cm.   Tassen: Ebenfalls dunkelfarbige Steingefässe. Haben meist ausgestellte Seiten.  Typisch für Spätes Horizont. Sie sind hoch glänzend und weisen äussere gemeisselte  Muster oder Kopfformen auf. 18–28 cm hoch.   Conopas: Kleine Gefässe in Kamelidform mit ausgesparter Öffnung auf der Rück- seite. Sie sind schwarz oder grünschwarz und hoch glänzend. 8–16 cm Länge.   Idole: Kleine anthropomorphe Figürchen, häufig Mittleres Horizont. Die mandel- förmigen Augen mit Tränenbändern sind für den Stil charakteristisch. Spätere Bei- spiele können aus hellerfarbigem Stein sein, während die kleineren aus dunklem  Stein sind. 12–28 cm hoch.     Kunst. Kultur   24   0.444.164.11   Keulenköpfe: Verschiedene Formen, meist rund, mit einem Loch in der Mitte oder  sternförmig, normalerweise assoziiert mit Später Mittelzeit und Inkakulturen. Meist  schwarz, grau oder weiss, 8–20 cm Durchmesser.   Hammer zur Metallbearbeitung: Längliche Formen, oft mit einer glatten Oberflä- che; hoch glänzend. Normalerweise aus dunklem Stein, 3–12 cm.   C. Behauenes Material   Zapfenköpfe: Diese Köpfe haben ein anthropomorphes Gesicht, hervorstehende  Lippen und enorme Nasen. Einige, insbesondere jene in Diorit, haben schlangenarti- ge Züge. Die bearbeitete Oberfläche ist hoch glänzend.   Tafeln: Tafeln mit Hautrelief-Mustern. Die obere Oberfläche hat eine Patina. Variie- ren von 20 cm bis mehr als 1 m Länge.   V. Präkolumbische vergängliche Relikte   A. Holz   Keroplastiken (Becher): Die häufigste Form ist ein glockenförmiger Becher mit  einem flachen Fuss, einige haben auch einen Sockel wie ein Kelch. Die Verzierung  variiert von Epoche zu Epoche:    Prä-Inka: Sehr selten, sie haben gerade Seiten und eingeschnitzte oder her- vortretende Reliefverzierungen. Einige mit eingearbeiteten Muscheln.    Inka: Normalerweise mit geometrischen, eingeschnittenen Mustern auf der  gesamten Aussenfläche.    Koloniales Inka: Aussen mit Lack bemalt, mit Darstellungen von Alltags- szenen, Natur und Krieg.   Stöcke: Rituelle oder zeremonielle Objekte aus einem einzigen Stück Holz gefertigt.  Können aufgrund von zwei oder drei der folgenden Merkmale identifiziert werden:    Im unteren Drittel können die Stöcke eine Metallverzierung aufweisen.    Der Körper selber ist zylindrisch und von unterschiedlicher Länge.    Das obere Drittel kann Verzierungen aufweisen, unter anderem eingelegte  Muscheln, Steine oder Metall. Einige Stöcke funktionieren als Rasseln, dann  ist die Rassel im oberen Teil.   Schnitzereien: Bearbeitete Holzblöcke, beispielsweise Holzsäulen (Orcone) als  Stützen von Hausdächern: Chincha-, Chimu- und Chancay-Kultur. Können stehende  oder auf einem Sockel sitzende Figuren darstellen. Im oberen Teil ist eine Einker- bung zur Fixierung der Balken, diese Einkerbung hat meist am Fuss ein manchmal  bemaltes Gesicht. Die Länge variiert, aber sie sind mindestens 1 m lang oder länger.   Holzkästchen: Kleine Holzkästchen mit Deckel, geschnitzt aus zwei Holzstücken.  Normalerweise sind die äussere Seite der Kästchen und der Deckel in Relief ge- schnitzt. Chimu- und Inka-Kulturen. Sie messen rund 20 × 10 cm.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   25   0.444.164.11   Spiegel: Holzrahmen für eine reflektierende Oberfläche aus glänzendem Anthrazit  oder Pyrit. In einigen Fällen ist der obere Teil der Rückseite in Relief gearbeitet oder  hat Muscheleinlagen. Moche-Kultur.   Paddel und Ruder: Grosse, aus einem einzigen Stück gearbeitete Holzstücke. Man  unterscheidet drei Teile des Paddels: das Blatt und den Griff (manchmal verziert)  und einen oberen, verzierten Teil, der einen Metallüberzug oder eine Verzierungs- bemalung haben kann. Die Ruder haben zwei Teile: das Blatt und einen Griff, die  Reliefschnitzereien aufweisen können. Chincha-Kultur. Paddel sind bis 2,3 m lang,  Ruder bis 1,4 m.   Geräte: Schalen und Löffel aus verziertem Holz mit zoomorphen und anthropomor- phen Motiven.   Musikinstrumente: Trompeten und Pfeifen. Trompeten können bis 1,2 m lang sein  und sind normalerweise auf dem oberen Drittel des Instruments verziert. Pfeifen  variieren stark von unverzierten bis zu solchen, die mit menschlichen Formen ver- ziert sind. Moche-, Huari- und Inka-Kulturen.   B. Knochen   Bearbeitete Knochen: Die interessantesten sind die Chavin-Exemplare mit ge- schnitzter Verzierung. Meist sind es lange Knochen von Säugetieren. Ihre Länge  variiert von 10–25 cm.   Gewichtssteine: Flache Rechtecke aus Knochen von ca. 10 cm Länge. Chincha- Kultur.   Musikinstrumente: Quenas (Flöten) und Antaras (Panflöten) in vielen verschiedenen  Formen. Paracas-, Chincha- und Ancon-Kulturen.   C. Kalebassen   Gefässe: Schalen, Töpfe und Kalkhalter (fürs Coca-Kauen). Am interessantesten  sind die geschnitzten oder feuergeprägten. Werden seit der präkeramischen Zeit  hergestellt.   Musikinstrumente: Ocarinas, kleine Flöten und Pfeifen. Inka-Exemplare können  eingravierte Verzierungen oder Verzierungen mit Schnüren und Federn haben.   D. Rohr   Musikinstrumente: Flöten (besonders in der Chancay-Kultur), Panflöten und Pfeifen.  Flöten sind oft pyrograviert. Panflöten können zwei oder drei Reihen von Pfeifen  haben, die manchmal mit farbigen Fäden zusammengehalten werden. Nazca-Kultur.     Kunst. Kultur   26   0.444.164.11   E. Stroh   Geflochtene Körbe: Flechtwerk über einem Schilfrahmen in Form eines Kästchens  mit Deckel. Manchmal ist das Flechtwerk aus verschiedenfarbigen Fasern gemacht,  um die geometrischen Muster herauszuarbeiten. Einzelne haben immer noch ihren  ursprünglichen Inhalt: Nadeln, Spindeln, lose Fäden usw. Chancay-Kultur.   F. Muscheln   Musikinstrumente: Meermuscheln (Strombus galeatus, Malea ringens usw.), einige,  vor allem aus der Formativzeit, mit eingravierter Verzierung.   Schmuck: Kleine Perlen und Amulette aus Muscheln, vor allem Spondylus princeps,  vor allem für Halsbänder und Halsketten. Moche-, Chimu-, und Inka-Kulturen.   VI. Präkolumbische menschliche Relikte   Die in dieser Liste aufgeführten menschlichen Relikte zeugen von den Veränderun- gen der sterblichen Hüllen, welche die rituellen Praktiken oder andere absichtliche  Behandlungen der Toten bedingten.   A. Mumien   Peruanische Mumien sind durch natürliche Mumifizierung bei der Erdbestattung  entstanden; die Eingeweide wurden normalerweise nicht entfernt. Meist in geknick- ter Stellung mit zusammengebundenen Extremitäten, in Foetusstellung. In vielen  Fällen sind die Stricke zum Zusammenbinden des Körpers in diese Position erhalten  geblieben.   B. Deformierte Totenköpfe   Viele alte peruanische Kulturen praktizierten die Schädelverformung. Solche Toten- köpfe sind an ihren unnatürlichen Formen erkennbar.   C. Totenköpfe mit Trepanation   Die Trepanation ist ein Verfahren, das am Totenschädel ausgeführt wird; die daraus  resultierenden Schnitte sind auf dem nackten Schädel leicht zu erkennen und haben  verschiedene Formen. Die Schnitte sind schwerer sichtbar, wenn die Haut und das  Haar noch vorhanden sind:   Wichtigste Techniken   a. Gerade Schnitte: Diese Schnitte sind an den Enden spitz zulaufend und im  Zentrum breiter. Die so gemachten Öffnungen haben eine polygonale Form.     Zusammenarbeit zur Verhütung des rechtswidrigen Handels   mit Kulturgütern. Vereinb. mit Peru   27   0.444.164.11   b. Zylindrisch-konische Öffnungen: Die Öffnungen formen eine unterbrochene  Linie. Die resultierende Öffnung hat gezackte Ränder.   c. Kreisförmig: Meist mit einer Feile gemacht. Das resultierende Loch ist rund  oder elliptisch, mit geraden oder schrägen Rändern. Dies ist die häufigste  Form der Trepanation.   D. Präkolumbische Trophäenköpfe   Trophäenköpfe sind an ihrem Loch in der Stirn erkennbar, das zur Befestigung einer  Halteschnur dient. Wenn die Haut intakt ist, werden die Augen und der Mund mit  Kaktusstacheln geschlossen gehalten. Das Hinterhaupt fehlt, da an dieser Stelle bei  der Präparierung des Trophäenkopfes das Gehirn entfernt wurde.   E. Trophäenschrumpfköpfe aus Amazonien   Von diesen Köpfen wurden alle Knochen entfernt. Sie wurden dann behandelt, um  sie zu schrumpfen. Man erkennt sie daran, dass sie alle Züge der ursprünglichen  Haut, mit Haar und Haarwurzeln, erhalten haben. Der Mund ist zusammengenäht.  Meist sind sie an Halteschnüren befestigt. Die Narbe zur Behebung der beim Entfer- nen der Haut vom Schädel entstandenen Schnitte kann sichtbar sein. Die Haut ist  dick (bis 2,5 mm) und hat eine dunkle Farbe. Trophäenköpfe variieren zwischen 9,5  und 15,5 cm Höhe.   F. Tätowierungen   Tätowierungen wurden im präkolumbischen Peru vor allem am Handgelenk ange- bracht. Am häufigsten sind geometrische Muster, Bänder von Dreiecken und Rhom- ben in bläulicher Farbe.   G. Falsche Schrumpfköpfe   Falsche Schrumpfköpfe erkennt man daran, dass sie aus der Haut von Säugetieren  gemacht sind, mit Pelzresten, wo menschliches Haar sein sollte. Die Haut wird  zuerst geräuchert, dann in eine Form gepresst, um ihr eine gesichtsähnliche Form zu  geben. Augen, Nase, Mund und Ohren sind einfache Beulen ohne echte Löcher.  Weiter ist die Haut sehr dünn und gelblich. Oft haben diese «Köpfe» Augenbrauen  und Schnauzbärte aus Tierhaarresten, die grotesk sind, weil sie verkehrt herum  gewachsen zu sein scheinen.     Kunst. Kultur   28   0.444.164.11