Discusión:Gioachino Rossini

message: Traslado aquí esta información sin referencias, por si alguien pudiera aportar fuentes fiables. Obelix83 (¡Están locos estos romanos!) 21:59 18 oct 2020 (UTC)
replies: text: aquí habla un poco por encima en el apartado cinco: "Rossini y la destreza musical" si eso te sirve. - Wikiviciao - ¡Llámame! 14:30 23 ene 2021 (UTC)
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message: El grado de dificultad vocal de las óperas rossinianas es tan extremo que, desde mediados del  hasta la década de 1970, muchas de sus obras eran prácticamente imposibles de cantar; ello fue posible con la irrupción de supercantantes tales como Giulietta Simionato, Renato Capecchi, Francisco Araiza, Rockwell Blake, Ernesto Palacio, Christ Merritt, Marilyn Horne, Samuel Ramey y otros, que emulan a los grandes Giovanni Davide, Filipo Galli, Geltrude Righetti-Georgi y Andrea Nozzari, destinatarios originales de las obras. 
En la actualidad destacan como tenores especializados en Rossini: Juan Diego Flórez, Javier Camarena, Gregory Kunde, William Matteuzzi, Antonino Siragusa, Kenneth Tarver y Lawrence Brownlee; como bajos, destacan en el : Samuel Ramey, Paolo Montarsolo, Ruggero Raimondi, Fernando Corena, John Del Carlo, Justino Díaz y Michele Pertusi, además de barítonos de sobrada solvencia vocal rossiniana, como el veterano Alessandro Corbelli, Carlos Chausson o Enric Martínez-Castignani. Y cabe destacar el fiato disfrazado como un juego divertido para la gran mezzosoprano ligera de coloratura Cecilia Bartoli una tal Romana con gran virtuosismo a la hora de interpretar Arias casi imposibles de hacer.
La importancia que concedió a la voz femenina sobresale en la cuerda de mezzosoprano, para la que escribió muchos papeles con intrincadas coloraturas, con lo que dio origen a un tipo especial de variante dentro del registro. Aún en vida del compositor, fue adulterado estilísticamente por la imposición de otros patrones del momento y por el deseo de abordar tales personajes por importantes divas cuya tesitura era de soprano. Así, los grandes papeles —Rosina, Angelina, Isabella, Tancredi, etc.—, originalmente pensados para mezzosoprano fueron y frecuentemente son interpretados por sopranos ligeras. 
Hacia 1925, la mezzosoprano Conchita Supervía retornó a las claves originales, y motivó así el principio de una revalorización histórica, seguida por las italianas Giulietta Simionato y Fiorenza Cossotto. En general su obra fue bien aceptada, sin embargo Ludwig van Beethoven consideraba como «composición infantil» a la obra de Rossini. Su obra ya en el 1900 era ampliamente desestimada. Las habilidosas arias de sus óperas se habían vuelto durante mucho tiempo instrumentos usados por las sopranos lírico-ligeras para mostrar su virtuosismo, de manera que perdían toda gracia, sentido y estética. La única opera que había perdurado y que aún se representaba era El barbero de Sevilla. Maria Callas tuvo un papel importante en reivindicar la obra de Rossini pues en su intento de renovar y vivificar la ópera, pudo darle a sus óperas un talante dramático, vivaz y sentimental, demostrando así que incluso el bel canto podía ser tratado con realismo y dramatismo a la vez que eliminó con buen gusto las excesivas cadencias y fiorituras y coloraturas innecesarias que deformaban las arias. Gracias a ella se volvieron a representar operas como Semíramis, El turco en Italia o La italiana en Argel, y hasta el día de hoy se representan.  
Entre las sopranos, han destacado Maria Callas —como Rosina, Armida y Fiorilla de El turco en Itali—, Luciana Serra, Katia Ricciarelli, Lella Cuberli, Montserrat Caballé, Joan Sutherland —como Semiramide. También Edita Gruberova—, Beverly Sills, June Anderson, Diana Damrau y Mariella Devia, entre otras.
Asimismo en nuestros tiempos, contratenores como David Daniels interpretan los roles para castrati o travestidos, a la usanza original.
: aquí habla un poco por encima en el apartado cinco: "Rossini y la destreza musical" si eso te sirve. - Wikiviciao - ¡Llámame! 14:30 23 ene 2021 (UTC)
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