Discusión:Magnetófono de bobina abierta

message: Este articulo tiene varias lagunas.
La polarización de la cinta debe realizarse para cada tipo de cinta que se va a usar, si se desea que la máquina de toda la calidad, ya que cada cinta tiene un grado de polarizacion diferente, variando esto, la respuesta en frecuencia, así como la distorsión.
Generalmente los estudios, calibraban sus máquinas para trabajar con un tipo de cinta (generalmente AMPEX 456 Grand Master), y así tener las máquinas perfectamente ajustadas.
No es cierto, que el magnetofono más famoso de aficionados fuera el REVOX, por lo menos en España, ya que, aunque su destino eran los equipos HI-FI, su calidad y precio los hacian prohibitivos para el gran publico, pero siendo estos mas baratos que sus hermanos profesionales, los STUDER (división profesional de la firma REVOX); las emisoras de radio se equiparon con ellos. Antes de los años 60 se trabajaba con TELEFUNKEN, monofonicos y a válvulas pero el A-77 introducido en la decada de los 60 revolucionó la industria de la radio. Por fin un magnetófono robusto, totalmente transistorizado, con una calidad de sonido inmejorable (aun hoy dia), desbancó para siempre al TELEFUNKEN, luego vino su actualización tecnológica el B-77 a mediados-finales de los 70. Una máquina que hoy en dia, con sus cabezales correctos ofrece a 15 mips más calidad audio que el sistema CD (este ultimo sólo lo mejora en las bajas frecuencias, en los discos que las usan, claro). Visto el uso profesional de sus máquinas, REVOX, sacó un hibrido, una máquina basada en el B-77 pero que estaba destinada al usuario profesional, con salidas y entradas balanceadas, los cabezales en alto, para facilitar la edición y la posiblidad de ajuste de equalización en las tarjetas de PLAY, era el PR-99, que se completó con un sistema de contador Digital a mediados de los 80, y que se llamó PR-99 MKII, y fue un hito para la época. 
Por ejemplo, decir que las velocidades de los magnetofonos de bobina abierta van desde 33/34 de pulgada hasta las 30 pulgadas por segundo, pero esta última sólo en maquinas multipista.
El único formato profesional válido, llamado "calidad broadcast" es el de estereo en dos pistas/media pista, esto es debido a que cuanto mas estrecha es la pista magnética, menos particulas se ven implicadas y aumenta el ruido.
Si bien aparecieron algunos formatos de 4 pistas sobre 1/2 pulgada el más famoso fue el 8 pistas de TASCAM, quedandose cómo un estadar profesional.
se fabricaron (y fabrican) máquinas de hasta 48 pistas sobre cinta de 2" en calidad broadcast, pero lo más normal eran máquinas de 32 pistas, que se esclavizaban con otras para así disponer de el doble o el triple de pistas.
Y se omite la utilizacion (forzosa actualmente), de el sistema Dolby SR en cada pista del multipista, el cual ofrece una mejora de la dinámica y la relación señal ruido, de hasta 110 dB, a 30 mips.
El mas usado en todo el mundo es el STUDER de 32 pistas. Una máquina hoy en dia incluso, impresionante.

message: Es cierto que MIDI permite gestionar un proceso de mezcla y como dice el artículo, el sonido tiene que tomarse de las fuentes, pero nunca por medio de las conexiones MIDI, que únicamente envían señales de control. Las fuentes, si son analógicas, deberán pasar por un mezclador MIDI o bien volcarse digitalmente a un medio digital (disco duro) donde se realiza la edición. Una vez editado y mezclado, la salida podrá enviarse a cualquier medio digital o análogico.

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