দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম

দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম ১৯৪৩ সালের আমেরিকান হরর ফিল্ম, যা মার্ক রবসন পরিচালিত এবং টম কনওয়ে, জিন ব্রুকস, ইসাবেল জুয়েল, কিম হান্টার এবং হিউ বিউমন্ট অভিনীত। ডিউইট বডেন এবং চার্লস ওনিল চলচ্চিত্রটি লিখেছেন এবং আরকেও রেডিও পিকচারের জন্য ভ্যাল লেউটন প্রযোজনা করেছেন। ছবিটি এমন এক যুবতী মহিলাকে কেন্দ্র করে, যিনি তার নিখোঁজ বোনটির সন্ধানের জন্য নিউ ইয়র্কের গ্রিনউইচ ভিলেজের ভূগর্ভস্থ শয়তান উপাসকদের দিকে ঝুঁকছেন। এটি রবসনের পরিচালিত অভিষেকটি চিহ্নিত করে এবং হান্টারের প্রথম অনস্ক্রিন ভূমিকা ছিল। ওনিয়েল এই স্ক্রিপ্টটি হত্যার রহস্য হিসাবে লিখেছিলেন, ক্যালিফোর্নিয়ায় সেট করেছিলেন, এরপরে সিরিয়াল কিলার দ্বারা শিকার করা এক মহিলাকে অনুসরণ করা হয়েছিল। নিউইয়র্ক সিটিতে তিনি যে শয়তানী সমাজের মুখোমুখি হয়েছিলেন, সেই গল্পটির ভিত্তি করে বোদেন স্ক্রিপ্টটি সংশোধন করেছেন। ১৯৪৩ সালের মে মাসে ফিল্মিং ২৪ দিনেরও বেশি সময় লস অ্যাঞ্জেলেসের আরকেও স্টুডিওতে হয়েছিল। ২১ শে আগস্ট, ১৯৪৩ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিটি বক্স অফিসে উল্লেখযোগ্য আয় অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যারা এর বর্ণনাতীত অসঙ্গতিটিকে প্রাথমিক দোষ বলে মনে করেছিল। পরে প্রকাশিত হয়েছিল যে রবসন এবং সম্পাদক জন লকার্ট একটি প্রসারিত উপসংহার সহ চূড়ান্ত কাট থেকে চারটি দৃশ্যের দৃশ্য সরিয়ে নিয়েছিল। এর মিশ্র সংবর্ধনা সত্ত্বেও, ফিল্মটি ইংল্যান্ডে একটি কাল্ট ফিল্মে পরিণত হয়েছিল, সমকামীদের দ্বারা সমকামী আন্ডারনেসগুলির জন্য সমালোচকদের দ্বারা উল্লিখিত ছিল। ছবিটি জন ডন-এর উদ্ধৃতি দিয়ে শুরু হয়েছে: “আমি মৃত্যুর দিকে দৌড়েছি, এবং মৃত্যু আমার সাথে দ্রুত দেখা করবে / এবং আমার সমস্ত আনন্দগুলি গতকালের মতো।” ক্যাথলিক বোর্ডিং স্কুল হাইক্লিফ একাডেমির এক যুবতী মেরি গিবসন (কিম হান্টার) জানতে পেরেছিলেন যে তার বড় বোন এবং একমাত্র আত্মীয় জ্যাকলিন গিবসন (জিন ব্রুকস) নিখোঁজ হয়েছেন এবং কয়েক মাসের মধ্যে মেরির টিউশনসও পরিশোধ করেননি। স্কুলের আধিকারিকরা মেরিকে বলেন যে তিনি যদি স্কুলের জন্য কাজ করেন তবেই তিনি ভর্তি হতে পারবেন। মেরি তার বোনকে খুঁজে বের করার জন্য স্কুল ছাড়ার সিদ্ধান্ত নেন, যিনি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি কসমেটিক্স সংস্থা লা সেজেসির মালিক। নিউইয়র্ক পৌঁছে মেরি দেখতে পান যে জ্যাকুলিন আট মাস আগে তার প্রসাধনী ব্যবসা বিক্রি করেছিলেন। জ্যাকুলিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং প্রাক্তন কর্মচারী ফ্রান্সেস ফ্যালন (ইসাবেল জুয়েল) দাবি করেছেন যে জ্যাকুলিনকে সপ্তাহখানেক আগে দেখেছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে মেরি গ্রিনচ ভিলেজের একটি ইতালিয়ান রেস্তোঁরা দান্টের সাথে যান। মেরি রেস্তোঁরাটির সন্ধান করে এবং আবিষ্কার করেছেন যে জ্যাকুলিন দোকানটির উপরে একটি ঘর ভাড়া নিয়েছেন। মেরি বাড়ি মালিককে ঘরটি দেখাতে বলে, যেখানে সে সিলিং থেকে ফাঁস ঝুলতে দেখে। এটি মেরিকে আরও উদ্বিগ্ন এবং তার বোনকে খুঁজে পেতে দৃঢ় প্রতিজ্ঞ করে তোলে। মেরির তদন্ত তাকে জ্যাকলিনের গোপন স্বামী গ্রেগরি ওয়ার্ড (হিউ বিউমন্ট) জেসন হোয়াগ, একজন ব্যর্থ কবি(এরফোর্ড গেজ) এবং একজন রহস্যময় মনোরোগ বিশেষজ্ঞ ডাঃ লুই জুড (টম কনওয়ে)এর কাছে নিয়ে যায়। জ্যাকলিন জুডের রোগী ছিলেন, প্যালাডিস্ট নামে পরিচিত শয়তানী সম্প্রদায়ের সদস্যপদ থেকে হতাশার জন্য চিকিৎসা চেয়েছিলেন। তিনি তার প্রাক্তন সহকর্মীদের দ্বারা এই সংস্কৃতিতে যোগদানের জন্য প্রলুব্ধ হন। মেরি একটি ব্যক্তিগত গোয়েন্দা, ইরভিং অগস্ট (লু লুবিন) তালিকাভুক্ত করেছেন, তবে লা সেজেস সদর দফতরে তদন্তকালে তাকে ছুরিকাঘাতে হত্যা করা হয়েছে। জুড অবশেষে মেরিকে লুকিয়ে থাকা জ্যাকুলিনকে শনাক্ত করতে সহায়তা করে। গ্রেগরি ওয়ার্ড মেরির প্রেমে পড়ে। পরে জ্যাকলিনকে ধর্মীয় সদস্যরা অপহরণ করে এবং ধর্মটির প্রকাশের জন্য মৃত্যুদণ্ডের নিন্দা করে। ধর্মের প্রতিষ্ঠার পর থেকে তিনি সপ্তম ব্যক্তি হিসাবে নিন্দিত হবেন (সুতরাং চলচ্চিত্রের শিরোনাম)। হিংসাত্মক ক্রিয়াকলাপ প্রকাশের বিষয়ে কুৎসিত এই ধর্মীয় সদস্যরা সিদ্ধান্ত নিয়েছেন যে আত্মহত্যা করা জ্যাকলিনকে নিজেরাই হত্যা করা উচিত এবং তাকে এক কাপ বিষ দেওয়া উচিত। যখন সে এটি পান করতে অস্বীকার করে, তারা তাকে ছেড়ে দেয়, কিন্তু একটি হত্যাকারীকে তার অনুসরণ করতে পাঠায়। ঘাতক অন্ধকার রাস্তাগুলিতে একটি সুইচব্লেড দিয়ে তাকে তাড়া করে, কিন্তু তিনি তাকে সরিয়ে দিয়ে দান্তের উপরে তার অ্যাপার্টমেন্টে ফিরে যান। তিনি সংক্ষেপে তার প্রতিবেশী মিমির (এলিজাবেথ রাসেল) মুখোমুখি হন, যিনি একটি টার্মিনাল অসুস্থ থাকে। মিমি জ্যাকুলিনের কাছে স্বীকার করেছেন যে তিনি মারা যেতে ভয় পান এবং গতরাতে একটি শহরে বেরোনোর পরিকল্পনা করেছিলেন। জ্যাকলিন নিজের অ্যাপার্টমেন্টে ঢুকে নিজেকে ঝুলিয়ে রাখেন। চেয়ারের ওপরে পড়ার শব্দ শুনতে পেল, কিন্তু অসুস্থ মহিলাটি সন্ধ্যার দিকে যাওয়ার সময় শব্দটি চিনতে পারেনি। টম কনওয়ে ডক্টর লুই জুড হিসাবে নিউইয়র্ক শহরের চিকিৎসক এবং সাইকিয়াট্রিস্ট যিনি জ্যাকলিন গিবসনকে হতাশার জন্য চিকিৎসা করেছেন। এটি প্রকাশিত হয়েছে যে তার কাউন্সেলিং সেশনের সময়, জ্যাকলিন পল্লাদবাদী শয়তানী সম্প্রদায়ের সাথে জুডে জড়িত ছিলেন। চলচ্চিত্রের শেষে তিনি প্যালেডবাদীদের বলেছিলেন যে তিনি লর্ডসের প্রার্থনা প্রার্থনা করে ধর্মীয় দৃঢ় বিশ্বাসের একজন বিজ্ঞানী। জিন ব্রুকস জ্যাকলিন গিবসনহিসাবে, মেরি গিবসনের বড় বোন হিসাবে। জ্যাকলিন মেরির একমাত্র আত্মীয় এবং তাকে বড় করার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। হতাশাজনক হিসাবে চিহ্নিত, তিনি নিখোঁজ হওয়ার আগে ম্যানহাটনের একটি কসমেটিক সংস্থার লা সেজেসির মালিক ছিলেন। মেরি জ্যাকুলিনকে লম্বা এবং আকর্ষণীয় সুন্দর হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্যালেডবাদীদের সাথে জড়িত হওয়ার পরে এবং গভীর হতাশায় পড়ার পরে, জ্যাকলিন ডাঃ জাডের কাছে এই সংস্কৃতি সম্পর্কে বিশ্বাস করেছিলেন। গোপনীয়তা সম্পর্কে এই ধর্মগ্রন্থের কঠোর নিয়মের ফলস্বরূপ, বাধ্যতামূলক যে তাদের সম্পর্কে তথ্য প্রকাশের জন্য তাকে অবশ্যই মারা যেতে হবে। কিম হান্টার জ্যাকলিনের ছোট বোন মেরি গিবসন হিসাবে। জ্যাকলিন তার বোর্ডিং স্কুলে মেরির পড়াশোনা দিতে ব্যর্থ হওয়ার পরে মেরি তাকে খুঁজে বের করার জন্য নিউইয়র্কের দিকে যাত্রা করেছিলেন। যদিও অল্প বয়স্ক এবং নির্বোধ, মেরি বুদ্ধিমান এবং পরিণত। ফ্রান্সের ফ্যালন, লা সেগেসির কর্মচারী এবং জ্যাকলিনের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হিসাবে ইসাবেল জুয়েল। প্যালাডিস্টদের সাথেও জড়িত, তিনি এই ধর্মের হুকুম নিয়ে বিষয়টি নিয়েছিলেন যে জ্যাকুলিন তাদের বিধি লঙ্ঘনের জন্য মারা যেতে পারেন। গ্রিনউইচ গ্রামের বাসিন্দা এবং প্যালাডিস্টদের বিশিষ্ট সদস্য নাটালি কর্টেজ হিসাবে এভলিন ব্রেন্ট। অজানা কারণে, তিনি একটি অ্যাম্পিউটি, কেবল একটি বাহু। কর্টেজ একজন পিয়ানোবাদক এবং প্যালাডিস্টদের দলগুলিতে প্রায়শই বাদ্যযন্ত্রের সঙ্গ দেয়। জ্যাকলিনের অ্যাপার্টমেন্টের নীচে ইতালীয় রেস্তোঁরা জ্যানস হোয়াগ, জেসন হোয়াগ হিসাবে কবি এবং দান্তের ঘন ঘন গ্রাহক। সংবেদনশীল এবং কোমল-কথা বলে তিনি রেস্তোঁরায় মেরির সাথে দেখা করেন এবং তার বোনকে খুঁজে পেতে সহায়তা করেন। (এই ফিল্মে উপস্থিত হওয়ার পরই এরফোর্ড গেজ ইউএস সেনাবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হয়েছিলেন এবং ১৯৪৫ সালে ফিলিপাইনে অ্যাকশনে মারা গিয়েছিলেন।) প্যালাডিস্টদের নেতা মিঃ ব্রুন হিসাবে বেন বার্ড, যিনি জ্যাকুলিনকে তাদের গোপনীয়তা বিধি লঙ্ঘনের জন্য হত্যা করার বিষয়ে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ। তিনি চলচ্চিত্রের শেষের দিকে শয়তানের কাছে তার দৃঢ় বিশ্বাসের কথা জেসন এবং ডাঃ জুদকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, “ভুল বা সঠিকটি কে জানে? আমি যদি শয়তানী মহিমা ও শক্তিতে বিশ্বাস করতে পছন্দ করি তবে কে আমাকে অস্বীকার করতে পারে? আপনি কী প্রমাণ আনতে পারেন ভাল মন্দ থেকে শ্রেষ্ঠ?” জ্যাকলিনের সংস্থার নতুন মালিক এবং সংস্কৃতির শীর্ষস্থানীয় সদস্য এস্টার রেডির চরিত্রে মেরি নিউটন। নিউ ইয়র্ক সিটির আইনজীবী এবং জ্যাকুলিনের স্বামী গ্রেগরি ওয়ার্ড হিসাবে হিউ বিউমন্ট। মেরি যখন নগরীর মর্গে যান জ্যাকুলিন আছেন কিনা জানতে চাইলে তাকে তার নাম দেওয়া হয় এবং জানানো হয় যে তিনি জ্যাকুলিনের সন্ধানে বেশ কয়েকবার থেমে গেছেন। তিনি মেরির প্রতি রোমান্টিক অনুভূতি বিকাশ করেন এবং ফিল্মের শেষে তাঁর প্রতি তাঁর ভালবাসার কথা জানান। মিঃ জ্যাকব হিসাবে শেফ মিলানি এবং রেস্তোঁরা দান্তের স্বত্বাধিকারী মিসেস বেলা রোমারি চরিত্রে মার্গুয়েরিতা সিলভা। তারা রেস্তোরাঁর উপরে কক্ষগুলি বের করে দেয়, একটি জ্যাকুলিনের কাছে, যা সে চেয়ার এবং একটি ফাঁস ছাড়া খালি রাখে। অনির্ধারিত চরিত্র: গ্লাডিসের চরিত্রে জোয়ান বার্কলে। ডার্কের চরিত্রে ওয়ালি ব্রাউন। লিও চরিত্রে ফিডর চালিয়াপিন জুনিয়র। রেডিওউসের অংশীদার হিসাবে রিচার্ড ডেভিস। পুলিশ সার্জেন্ট হিসাবে বাড গিয়ারি। সাবওয়ে যাত্রী হিসাবে বারবারা হেল। পল রাদিয়াকের ভূমিকায় উইলিয়াম হলিগান। লা সেজেস নাইটওয়াচম্যানের চরিত্রে লয়েড ইনগ্রাহাম। ইরভিন আগস্টের ভূমিকায় লু লুবিন। মিল্ড্রেড গিলক্রিস্ট হিসাবে ইভ মার্চ। মিসেস লোডুডের ভূমিকায় অটোলা নেসমিথ। কন্ডাক্টর হিসাবে ডিউই রবিনসন। মিমির চরিত্রে এলিজাবেথ রাসেল। স্বেনসন চরিত্রে জামেসন শেড। সেভেন্থ ভিক্টিম চিত্রনাট্য প্রাক-উৎপাদন প্রক্রিয়াতে বেশ কয়েকটি অবতারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল। ক্যালিফোর্নিয়ায় সিগন্যাল পার্বত্য তেলের কূপগুলির মধ্যে একটি অনাথকে হত্যার চক্রান্তে ধরা পড়ার একটি সংস্করণ; এই বর্ণনায়, নায়িকা অনাথের পরিচয় সমাধান করার প্রয়োজন হয়েছিল, তাকে অজানা হত্যাকারীর সপ্তম শিকার হওয়ার হাত থেকে রক্ষা করেছিলেন। স্ক্রিপ্টটির এই সংস্করণটি পুরোপুরি ডিউইট বডেন দ্বারা প্রযোজক ভ্যাল লেউটনের তত্ত্বাবধানে লিখেছিলেন। নতুন প্লটটি এমন এক যুবতীর অনুসরণ করেছিল যিনি গ্রিনউইচ গ্রামে শয়তানবাদীদের একটি গোষ্ঠী উদ্‌ঘাটন করেছেন। বোডেন নিউ ইয়র্কে যে সত্যিকারের স্যাটানিক সমাজের মুখোমুখি হয়েছিল তার উপর ভিত্তি করে এই চিত্রটির জন্য তাঁর ধারণাটি তৈরি করেছিলেন। স্ক্রিপ্টটি নিউ ইয়র্কে তাঁর অভিজ্ঞতার অন্যান্য উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল: জ্যাকুলিনের প্রসাধনী ব্যবসায়, লা সেজেস, প্রসাধনী সংস্থাগুলির প্রতিবেদক হিসাবে সাংবাদিক হিসাবে তার আগের কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং ইতালীয় রেস্তোঁরা, দান্তের, ম্যানহাটনের থিয়েটারের একটি রেস্তোঁরা বার্বিতার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল থিয়েটার জেলা। কানাডার সম্পাদক মার্ক রবসন, যিনি নাগরিক কেনে সহকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাঁর পরিচালনায় এই চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করার জন্য সই করা হয়েছিল। এটি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে আরকেওর গওয়ার স্ট্রিট স্টুডিওতে ২৪ দিনেরও বেশি সময় ধরে শুটিং করা হয়েছিল। ১৯ মে, ১৯৩৩ সালে শুরু হয়েছিল এবং ২৯ শে মে সমাপ্ত হয়। বোর্ডিং স্কুলের উদ্বোধনের দৃশ্যটি এক বছর আগে প্রকাশিত আরকেওর দ্য ম্যাগনিফিকেন্ট অ্যামবারসনে প্রদর্শিত সেটটি ব্যবহার করেছিল। লেবটন এবং বোডেনের মতে, পোস্ট রেকর্ডনের সময় মার্ক রবসন এবং জন লকার্ট ছবিতে একাধিক সম্পাদনা করেছিলেন, ফলে কিছুটা “অসন্তুষ্ট” আখ্যান তৈরি হয়েছিল। লেউটনের ছেলে ২০০৩ সালের একটি সাক্ষাৎকারে এ সম্পর্কে কথা বলেছেন: [আমার পিতার] স্ক্রিপ্টগুলি সেট নকশা, ক্যামেরার দিকনির্দেশনা এবং আপনি সাধারণত কোনও সম্পাদককে যা রেখেছিলেন সে সম্পর্কে খুব সুনির্দিষ্ট ছিল — দ্রবীভূত হওয়া, কাটা কাটা ইত্যাদি। দৃশ্য না কাটলে সপ্তম ভিক্টিমের বেশিরভাগ বিভ্রান্তি দূর হয়ে যেত। সেখানে একটি চূড়ান্ত দৃশ্য ছিল, মহিলা নিজেকে ফাঁসি দেওয়ার পরে, এটি কেবল একটি ভয়ঙ্কর পুনঃস্থাপনা ছিল এবং এটি বুদ্ধিমানের সাথে কাটা হয়েছিল। চূড়ান্ত দৃশ্যটি শেষ হওয়ার সাথে সাথে এটি একটি দুর্দান্ত সমাপ্তি, তবে সেই হারানো শটটি (যখন আমরা চেয়ার পড়ার কথা শুনি) তখন আরও চার বা পাঁচ সেকেন্ড ধরে রাখা দরকার, এটি ডুবে যাওয়ার জন্য পর্যাপ্ত সময় দরকার তবে তা হয় না। মুভিটি কেবল শেষ হয়েছে এবং কারণটি ছিল কারণ তারা এটিকে পুনরায় চালু করতে ফিরে যেতে পারেনি। --ছবিতে প্রযোজক ভাল লেউটনের পুত্র, ভ্যাল ই লেউটন। ভ্যাল লেউটন: দ্য রিয়্যালিটি অফ টেরর (১৯৭৩) এর জোয়েল সিগেলের মতে, ছবিটি থেকে চারটি দৃশ্যের কাটা হয়েছে, যা এর বিবরণী ছদ্মবেশকে অবদান রেখেছিল: গ্রেগরি ওয়ার্ড ম্যারির ডে-কেয়ার সেন্টারে যেখানে তিনি কাজ করেন সেখানে যান। মেরি স্বীকার করেছেন, “জ্যাকুলিন মারা গেলে আরও সহজ হত।” অন্য দৃশ্যের শুরুতে - যা চূড়ান্ত কাট থেকে যায় — মেরির তত্ত্বাবধায়ক তাকে বলেছিলেন, “আপনি কি জনপ্রিয় না? আপনি আবার একজন দর্শক এসেছেন।” শেষ কথাটি পরিষ্কার করে দিয়েছিল যে সে আগের কোনও দর্শক ছিল, ওয়ার্ড। প্যালেডবাদীদের কী আছে মেরি তা আবিষ্কার করার চেষ্টা করে জুড গ্রুপে যোগ দেওয়ার আগ্রহ নিয়ে ভান করে নাটালি কর্টেজের সাথে দেখা করলেন। দুজন দার্শনিক বিষয় নিয়ে আলোচনা করেন, মূলত এই ধারণাটি যে যদি ভাল থাকে তবে মন্দ উপস্থিত থাকে এবং দুজনের মধ্যে একজনই বেছে নিতে পারেন। কর্টেজ প্রকাশ করেছেন যে তিনি প্যালেডবাদী হয়েছিলেন কারণ “জীবন আমাদের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে। আমরা পেয়েছি যে পৃথিবীতে স্বর্গ নেই, তাই আমাদের অবশ্যই মন্দ কাজের জন্য মন্দ কাজের উপাসনা করতে হবে।” জড কর্টেজে দ্বিতীয় দর্শন করেছেন, যা ইঙ্গিত করে যে তিনি প্যালেডবাদীদের সাথে যোগ দিতে চান। কথোপকথনে, জাড অজান্তেই প্রকাশ করেছেন যে জ্যাকলিন মেরির সাথে রুমিং হাউসে রয়েছেন। এটি শ্রোতাদের সচেতন করে তোলে যে প্যালাডিস্টরা জ্যাকলিনকে মেরি রুমে অপহরণ করতে পেরেছিলেন। কাটা নাট্য প্রিন্টে, প্যালাডিস্টরা কীভাবে জ্যাকলিনকে খুঁজে পেলেন তা অস্পষ্ট বটে। জ্যাকুলিনের আত্মহত্যার পরে চূড়ান্ত দৃশ্যে মেরি, গ্রেগরি এবং জেসন ড্যান্ট রেস্তোঁরায় মিলিত হন। গ্রেগরি এবং মেরি একসাথে চলে গেলেন, জেসনকে দান্তে ও বিট্রিসের রেস্তোরাঁর ম্যুরালের সামনে দাঁড় করিয়ে শিল্পী এবং প্রেমিক হিসাবে তাঁর ব্যর্থতার বিষয়টি পরিষ্কার করে দিয়েছিলেন। তিনি নিজেকে বলেছিলেন: “আমি বেঁচে আছি, তবুও আমার প্রতিটি প্রত্যাশা মারা গেছে। মৃত্যু ভাল হতে পারে। মৃত্যু সুখী হতে পারে। যদি আমি সিরানোর মতো কথা বলতে পারতাম ... তবে সম্ভবত আপনি বুঝতে পারবেন।” এই ছবিটির প্রিমিয়ার যুক্তরাষ্ট্রে ২১ আগস্ট ১৯৪৩ সালে হয়েছিল। পাঁচ দিন পরে, ২ আগস্ট, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কপিরাইট অফিস অনুসারে, এটি আরকেও পিকচার্স কপিরাইটের জন্য নিবন্ধিত হয়েছিল। ১ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৩-এ, ফিল্মটি নিউইয়র্ক সিটির রিয়াল্টো থিয়েটারে নাট্যরূপে খোলার চেষ্টা করেছিল। পোস্টার এবং লবি কার্ড সহ প্রচারমূলক সামগ্রীতে মোট ১৩০,০০০ ডলার ব্যয় হয়েছিল। যদিও ফিল্মটির ঐতিহাসিক জন ম্যাকএলওয়ের মতে ফিল্মের বক্স অফিসের তথ্য অজানা, তবুও দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম নাট্যর প্রকাশের পরে শ্রোতাদের সাথে ভাল সাফল্য অর্জন করতে পারেনি এবং বক্স অফিসে সাফল্য পাননি। দক্ষিণ ক্যারোলিনার একজন চলচ্চিত্রের প্রবক্তা জানিয়েছেন যে থিয়েটারগনরা হতাশ হয়েছিলেন: “আমরা অবশ্যই অষ্টম শিকার হতে পেরেছিলাম; পৃষ্ঠপোষকরা বেরিয়ে এসেছিল। ব্যবসায় দরিদ্র ছিল না। কিছু বাচ্চা এখান থেকে বসত না।” স্কটিয়ার একজন থিয়েটার কর্মচারী এসি এডওয়ার্ডস, বলেছিল যে এটি “সন্দেহাতীতভাবে আমাদের কোনওরকম স্মৃতিচিহ্নের সবচেয়ে অসন্তুষ্টিজনক ছবি রয়েছে।” বক্স অফিসে যথেষ্ট আয় করতে ব্যর্থতা (লেউটন এবং রবসনের ফলোআপ ছবিটির আর্থিক ব্যর্থতার শীর্ষে, দ্য ঘোস্ট শিপ এর ফলস্বরূপ লেওটন দুটি পরিকল্পিত প্রকল্প দ্য স্ক্রিমিং স্কাল এবং দ্য এমওরিস ঘোস্টকে স্ক্র্যাপ করবে। কিছু সমালোচক ফিল্মের উপাদানগুলির প্রশংসা করেছিলেন, যেমন নিউ ইয়র্ক ডেইলি নিউজের কেট ক্যামেরন, যিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি একটি “দুষ্ট পরিবেশ” প্রতিষ্ঠা করেছে এবং একটি “অবিশ্বাস্য” গল্প আছে; তবে তিনি ব্রুকসের অভিনয়ের সমালোচনা করেছিলেন, যার লেখা তিনি “জ্যাকুলিনের ধারণার মতো ছদ্মবেশী ব্যক্তিত্বের কোনও ইঙ্গিত দেয় না, এমনকি যে সন্ত্রাস ও ভয় তার পরিশ্রমের কথা ভেবেছিল তা তিনি যথেষ্টভাবে ঘনিষ্ঠও করেননি।” এ ফিলাডেলফিয়া ইনকয়েরার সমালোচক পর্যায়ক্রমে ব্রুকসের অভিনয়ের পাশাপাশি বাকী অভিনেতাদের প্রশংসা করেছেন এবং শেষ পর্যন্ত ফিল্মটিকে “উদ্দীপনা, আনন্দদায়ক কিছু হিসাবে বর্ণনা করেছেন ... পরিচালক মার্ক রবসন শীত পাঠানোর জন্য গণনা করা অনেক কৌশল মিস করেন নি।” বিগ স্প্রিং ডেইলি হেরাল্ডের পক্ষে লেখার জন্য, জেরি কাহিল একইভাবে অনুভব করেছিলেন যে, “ছবিটির সাসপেন্সটি ক্র্যাক পারফরম্যান্সের দ্বারা কার্যকরভাবে পরিচালিত হয়েছে।” রিপাবলিকান হেরাল্ডের সমালোচকও এই চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন যে, “এটি একটি সন্দেহজনক ক্রিয়া দ্বারা পরিবেষ্টিত যা এর শান্ত শুরু থেকে চুল উত্থাপনের উপসংহার পর্যন্ত তৈরি করে।” লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের গ্রেস কিংসলে উল্লেখ করেছেন যে “সম্ভবত রহস্যময়ী রহস্য ভক্তরা হতাশ হোন যে ভৌতিক অনুষ্ঠানের কোনওটিই প্রকাশিত হয় নি, তবে তৈরি করার মতো আরও বেশ কিছু শীতল ও রোমাঞ্চ রয়েছে।” ওয়াকসাহাচি ডেইলি লাইটের সমালোচক এই চলচ্চিত্রটির “গ্রিপিং ক্লাইম্যাক্স” এর প্রশংসা করেছিলেন, এটি একটি “রোমাঞ্চকর ভয়াবহতা” বলে মনে করছেন। সমালোচক জোনাথন রোজেনবাউম সপ্তম ভিকটিমকে তাঁর প্রিয় হরর ফিল্ম হিসাবে উল্লেখ করেছেন; এটি তাঁর ১০০ টি প্রিয় চলচ্চিত্রের তালিকার একমাত্র হরর মুভি। চলচ্চিত্রের ইতিহাসবিদ কার্লোস ক্লারেন্সও এর প্রশংসা করে বলেছিলেন: “একটি বিশাল শহরটির নিশাচর ঝুঁকি, প্রতিদিনের নীচে থাকা সন্ত্রাস, লুকিয়ে থাকা কুফলের পরামর্শ” দখল করতে কোনও চলচ্চিত্র খুব কমই সফল হয়েছে এবং এটিকে “হান্টে অত্যাচারী” বলে মনে করেছে। ফিল্ম ফ্যান্যাটিকের গাইডে ড্যানি পেরি ফিল্মটিকে “সম্পূর্ণ মৌলিক” বলে অভিহিত করেছেন। ফেব্রুয়ারি ২০১৭ পর্যন্ত, ছবিটির ১৩ টি পর্যালোচনার ভিত্তিতে পর্যালোচনা সমষ্টি ওয়েবসাইট রোটেন টমেটোসে ৯২% এর অনুমোদনের রেটিং ছিল। দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম ১৯৮৬ সালে আরকেও হোম ভিডিও দ্বারা লেজারডিস্ক এবং ভিএইচএসে মুক্তি পেয়েছিল, এবং ২০০২ সালে আবার ভিএইচএসে মুক্তি পেয়েছিল। আরকেও প্রকাশিত এবং লেউটনের প্রযোজনায় নয়টি ভৌতিক ছায়াছবির সমন্বয়ে ভ্যাল লেউটন কালেকশন শীর্ষক একটি পাঁচ-ডিস্ক বাক্সে ৮ অক্টোবর, ২০০৫-এ এটির ডিভিডি অভিষেক ঘটে। সেটের অন্যান্য ছবিগুলির মধ্যে রয়েছে ক্যাট পিপল, আই ওয়াক উইথ জম্বি, এবং দ্য গস্ট শিপ। সপ্তম ভিকটিমকে লেওটনের ক্যারিয়ারের একটি ডকুমেন্টারি ডার্ক-এ শ্যাডোসের পাশাপাশি একটি একক ডিস্ক ডিভিডি-তেও জুটিবদ্ধ করা হয়েছিল। টম কনওয়ের চরিত্রে ডঃ লুই জুডের ভূমিকায় দুটি চলচ্চিত্রেরই ভূমিকা ছিল, ছবিটি ক্যাট পিপল (১৯৪২) এর সাথে আলগাভাবে যুক্ত হয়েছে। জুড একজন কবিকে শোনালেন যে তিনি একবারে একটি রহস্যময়ী মহিলাকে চিনতেন যিনি আসলে “বৌদ্ধ পাগল” ছিলেন (বিড়ালদের নায়ক ইরেনা দুব্রোভাকে উল্লেখ করেছেন)। স্ক্রিপ্টটির স্মৃতি এবং প্রাথমিক খসড়াগুলিতে কনওয়ের চরিত্রটিকে “মিঃ সিগফ্রাইড” হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল; চলচ্চিত্রের পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে দুটি চলচ্চিত্রের মধ্যে ধারাবাহিকতা সরবরাহ করতে এবং ক্যাট পিপলস সাফল্যের মূলধন হিসাবে চরিত্রটির নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল। জাড চরিত্রটি অবশ্য ক্যাট পিপলটিতে মারা গিয়েছিল এবং দুটি কাল্পনিক আখ্যানের সম্পর্ককে প্রশ্নবিদ্ধ করেছিল। ভ্যাল লেউটনের ইতিহাসবিদ এডমন্ড বানসাক উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রগুলিও নিহিলবাদের সাথে জড়িত থাকার মাধ্যমে থিম্যাটিকভাবে যুক্ত হয়েছে। সবচেয়ে বিতর্কিতভাবে, চলচ্চিত্রটি মূল চরিত্রগুলির একটির আত্মহত্যা নিয়ে সমাধান করেছে (প্রোডাকশন কোডের চিঠি না থাকলে আত্মার বিপরীতে)। ফিল্মের ইতিহাসবিদ স্টিভ হাবম্যান, ২০০৫ সালের ওয়ার্নার ব্রাদার্স ডিভিডি মুক্তির অডিও মন্তব্যে জ্যাকুলিনকে ফিল্মের দার্শনিক কেন্দ্র হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, তাঁর অস্তিত্ববাদী দৃষ্টিভঙ্গি উল্লেখ করে: “তাঁর জীবনের অনেক দুঃস্বপ্নের সংস্করণ যা ভ্যাল লেউটন অনেকের মধ্যে চিত্রিত করেছেন। তার চলচ্চিত্রগুলির একটি অর্থহীন অস্তিত্ব, অর্থ সন্ধান করার চেষ্টা করা, সর্বদা ব্যর্থ এবং মৃত্যুর মাধ্যমে এক ধরনের শান্তির সন্ধান করা।” চলচ্চিত্রের পণ্ডিত জেপি টেলোটে এই অনুভূতির প্রতিধ্বনি দিয়ে বলেছিলেন: “দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম কিছু অকার্যকর আশঙ্কাকে আবিষ্কার করেছে যে সর্বদা মানুষের মানসিকতাকে হতাশ করে, বিশেষত অর্থহীনতার ভয় বা অযৌক্তিক যা মৃত্যুকে জীবন থেকে প্রায় স্বাগত মুক্ত বলে মনে করতে পারে।” সমালোচকরা ছবিটির মাধ্যমে সমকামী আন্ডারক্রেন্টসকে উল্লেখ করেছেন, বিশেষত জ্যাকুলিনের চরিত্র এবং ফ্রান্সিসের সাথে তাঁর সম্পর্কের ক্ষেত্রে, তিনি পূর্বে মালিকানাধীন এই সংস্থার একজন কর্মচারী ছিলেন। ফিল্মটি টার্নার ক্লাসিক মুভিজ চ্যানেলের স্ক্রিন আউটে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা ক্লাসিক হলিউড সিনেমাতে সমকামী এবং লেসবিয়ান থিম উদযাপন করেছিল। অন্যান্য চলচ্চিত্র তাত্ত্বিকরা যেমন হ্যারি এম বেনশফ দ্য ক্লোসট ইন দ্য ক্লোজট সমকামিতা এবং হরর ফিল্ম (১৯৯৭) এর লেখক, গ্রিনিচ ভিলেজে চলচ্চিত্রের প্যালাডিস্ট চরিত্রগুলির অ্যাঙ্করিং পড়েছেন - সমকামী এবং লেসবিয়ান বাসিন্দাদের ইতিহাস নিয়ে এমন একটি পাড়া। এটি অন্য বিশিষ্ট অন্তর্বাসের মতো। ফিল্ম সম্পর্কে তার মূল্যায়ণে বেনশফ নোট করেছেন: “দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম সমকামিতার প্রতি আরও সহানুভূতিশীল উপায়ে উপমা উপস্থাপন করেছেন। যদিও এটি সহজেই সমকামী এবং লেসবিয়ান সিগনিফায়ার ব্যবহার করে এর খলনায়ককে চিহ্নিত করতে পারে (যেমন সমকামী = শয়তানবাদী), যেমন ইউনিভার্সাল দ্য ব্ল্যাক ক্যাট ১৯৩৪ সালে করেছিলেন, চলচ্চিত্রটি তার চেয়ে অনেক জটিল।” গানটি রয় ওয়েবে রচনা করেছিলেন এবং সম্ভবত একমাত্র হলিউড ফিল্মের স্কোর যা একটি ছোটখাটো কীতে শেষ হয়েছে। চলচ্চিত্রের ইতিহাসবিদ এডওয়ার্ড বানসাক নোট করেছেন যে চলচ্চিত্রটির জন্য ওয়েবের স্কোরটি উল্লেখযোগ্যভাবে অর্থে দেওয়া হয়েছে: “শীলজনিতদের সাথে চলার জন্য শক্তিশালী থিম ব্যবহার করার পরিবর্তে ওয়েব একক জাল এবং অসচ্ছলতার উপর নির্ভর করে যা বার্নার্ড হারমানের চরিত্রগত কাজের বিপরীতে নয় এমন একটি প্রভাব তৈরি করে।” জুন ৩, ২০০০-এ, ওয়েভের মিউজিকাল ফিল্ম অফ ফিল্মস অফ ভ্যাল লেউটনের শিরোনামের লেভটনের সিরিয়াল থেকে ওয়েবের সংগীত স্কোরের একটি সংকলন ডিস্ক অ্যালায়েন্স প্রকাশ করেছিল, দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম দশটি মিউজিকাল ট্র্যাকযুক্ত। সকল গানের গীতিকার রয় ওয়েব। বনসাক, এডমন্ড জি। (২০০৩) অন্ধকারের ভয়: ভ্যাল লেউটন ক্যারিয়ার। জেফারসন, নর্থ ক্যারোলিনা: ম্যাকফারল্যান্ড। দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (১৯৪৩)। রটেন টোমেটস। ৯ই ফেব্রুয়ারি, ২০১৭ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে টেলোট জে পি (১৯৮৫)। অন্ধকারের স্বপ্ন: কল্পনা এবং ভ্যাল লেউটনের ফিল্মস। টওলসন জন (২০১৪)। সাবস্ট্রসিভ হরর সিনেমা: ফ্রাঙ্কেনস্টেইন থেকে বর্তমানের চলচ্চিত্রের পাল্টা সংস্কৃতি বার্তা। মান্ক, গ্রেগরি উইলিয়াম (২০০৫)। হরর ফিল্মে মহিলা, ১৯৪০ এর দশকে। লাইডেন, জন (সংস্করণ) (২০০৯)। রাউলেজ কমপায়েন টু রিলিজন অ্যান্ড ফিল্ম। ফিল্মস ইন রিভিউ ১৯৬৩, পৃ. ২১৯। রিভিউ ফিল্ম। মোশন পিকচারের জাতীয় পর্যালোচনা বোর্ড, ১৯৬৩। মান্ক, গ্রেগরি উইলিয়াম (২০০৯)। বেলা লুগোসি এবং বরিস কার্লফ: একটি হান্টিং সহযোগিতার প্রসারিত গল্প। গ্রেগরি উইলিয়াম (২০০৫)। হরর ফিল্মে মহিলা, ১৯৪০। মারফি, রবার্ট (২০০৬)। ব্রিটিশ এবং আইরিশ সিনেমাতে পরিচালক: একটি রেফারেন্স সহকারী। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট। “চলচ্চিত্রের বিবরণ: দ্য সেভেন্থ ভিকটিম”। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট ক্যাটালগ। ২৩ ডিসেম্বর, ২০১৬ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। এডমন্ড জি (২০০৩)। অন্ধকারের ভয়: ভ্যাল লেউটন ক্যারিয়ার। সিগেল, জোয়েল ই (১৯৭৩)। ভ্যাল লেউটন: সন্ত্রাসের বাস্তবতা। বনসাক, এডমন্ড জি (২০০৩)। অন্ধকারের ভয়: ভ্যাল লেউটন ক্যারিয়ার। বনসাক, এডমন্ড জি (২০০৩)। অন্ধকারের ভয়: ভ্যাল লেউটন ক্যারিয়ার। পৃষ্ঠা ১৯৪-১৯৫। বোকার আর আর (১৯৭১)। আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট ক্যাটালগ অফ মোশন পিকচার্স। পৃষ্ঠা ২১৩৩। কংগ্রেস গ্রন্থাগার (১৯৪৩)। “কপিরাইট এন্ট্রিগুলির ক্যাটালগ: পার্ট ১, গ্রুপ ৩: নাটকীয় রচনাগুলি, মোশন পিকচারস”। পৃ ১২৭। নিউ ইয়র্ক টাইমস স্টাফ (১৭ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৩)। “স্থানীয় উৎস”। নিউ ইয়র্ক টাইমস। ১২ মার্চ, ২০১৮-এ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে ম্যাকেলওয়ে, জন (২০১৩)। শোভেন, গরম বিক্রি করুন!: গোল্ডেন এরা হলিউডে পণ্যদ্রব্য হিসাবে সিনেমা। ম্যাকেলওয়ে, জন (২০১৩)। শোভেন, গরম বিক্রি করুন!: গোল্ডেন এরা হলিউডে পণ্যদ্রব্য হিসাবে সিনেমা। পৃ ১১৮। ক্যামেরন, কেট (১৪ সেপ্টেম্বর, ১৯৪৩)। “রিয়াল্টো হলো ‘সপ্তম ভিকটিম’-এ শোকার। এম.কে. (নভেম্বর ৫, ১৯৪৩) “দ্য সেভেন্থ ভিকটিম খোলে; স্টুডিও স্ক্রিনে থ্রিলার”। কাহিল, জেরি (সেপ্টেম্বর ৬, ১৯৪৩) “পূর্বরূপ পর্যালোচনা”। বিগ স্প্রিং ডেইলি হেরাল্ড। “ক্যাপিটল থিয়েটার”। রিপাবলিকান হেরাল্ড পটসভিল, পেনসিলভেনিয়া অক্টোবর ১, ১৯৪৩। কিংসলে, গ্রেস (ডিসেম্বর 24, 1943)। “‘ঘোস্ট শিপ,’ ‘দ্য সেভেন্থ ভিকটিম’ থ্রিল”। লস এঞ্জেলেস টাইমস। ““দ্য সেভেন্থ ভিকটিম” সংবেদনশীল শয়তান উপাসনার অ্যাডভেঞ্চারের রোমাঞ্চকর হরর ড্রামা”। প্যারি ১৯৮০, পৃ. ৩৬। রোজেনবাউম, জোনাথন (১০ ডিসেম্বর, ২০০৪) “ভল্ট থেকে গল্পগুলি”। পেরি, ড্যানি (১৯৮৬)। ফিল্ম ফ্যান্যাটিক জন্য গাইড। টেলোট, জে.পি. (১৯৮৫)। অন্ধকারের স্বপ্ন: কল্পনা এবং ভ্যাল লেউটনের ফিল্মস। গঞ্জালেজ, এড (৮ অক্টোবর, ২০০৫) “দ্য ভাল লেউটন হরর কালেকশন”। প্যারি ১৯৮৬, পৃ. ৪৫২। স্নেলসন, টিম (২০১৪)। “ফ্যান্টম লেডিস: হলিউড হরর এবং হোম ফ্রন্ট”। ক্রিস্টোফার, নিকোলাস (২০১০)। রাতের কোথাও। ভিইরা, মার্ক এ (অক্টোবর ৩১, ২০০৫)। “অন্ধকার, অন্ধকার: ভ্যাল লেউটনের ফিল্মস: বি-মুভি মাস্টারের দিকে ফিরে তাকানো”। হাবম্যান, স্টিভ (২০০৫)। সপ্তম ভিকটিম (ডিভিডি অডিও মন্তব্য)। বেনশফ, হ্যারি (২০১৫)। পার্থক্যের ভয়ঙ্কর: লিঙ্গ এবং হরর ফিল্ম। বাটলার, রবার্ট ডাব্লিউ। (জুন ৩, ২০০৭)। “গোপন বিষয়টি মাসব্যাপী টার্নার ক্লাসিক সিনেমা সিরিজের বাইরে রয়েছে”। বেনশফ, হ্যারি (১৯৯৭)। ক্লোজেটে দানব: সমকামিতা এবং হরর ফিল্ম। হেফারনান, কেভিন (১৯৯৭)। “দ্য হরর জেনার এবং আমেরিকান ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি”। ওয়েব, রয় (২০০০)। রয় ওয়েব: ভিল লেউটন (কমপ্যাক্ট ডিস্ক) এর ফিল্মস থেকে সংগীত। চার্লস ওনিল এবং ডিউইট বডেন রচিত দ্য সেভেন্থ ভিক্টিমের মূল চিত্রনাট্য। অলমুভিতে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) ইন্টারনেট মুভি ডেটাবেজে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) আলোসিনেতে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ফরাসি) আমেরিকান ফিল্ম ইন্সটিটিউট ক্যাটালগে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম এলোনেটে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) টিসিএম চলচ্চিত্র ডেটাবেজে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম নেটফ্লিক্সে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম পোর্ট.এইচইউতে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (হাঙ্গেরি) ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) বক্স অফিস মোজোতে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) রটেন টম্যাটোসে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) লেটারবক্সডে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) সুইডিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট ডাটাবেসে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম (ইংরেজি) প্রবেশদ্বার:  চলচ্চিত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উইকিপিডিয়ার সহপ্রকল্পে দ্য সেভেন্থ ভিক্টিম: কমন্স হতে মিডিয়া উইকিউপাত্ত হতে উপাত্ত