エイント・シー・スウィート

「エイント・シー・スウィート」（"）は、によって作詞、によって作曲された楽曲である。1927年にとザ・メロディ・メンによってレコーディングが行なわれ、シングルとして発売された。楽曲の出版元はエーガー、イェレン&ボーンスタイン社。20世紀前半に人気を博し、狂乱の20年代における代表作の1つとなった。本作は、エーガーが娘に向けて作曲した楽曲となっている。
本作は、ビートルズ、フランク・シナトラなど多数のアーティストによって録音された。また、『』（1946年）、『』（1948年）、『愛情物語』（1956年）などの映画で使用されている。
ルー・ゴールド・ウィズ・ザ・メロディ・メンによるシングル.
とザ・メロディ・メンは、1927年1月17日にニューヨークで「エイント・シー・スウィート」のレコーディングを行なった。これが本作のレコーディングが行なわれた初の例となる。レコーディングにはマレー・アムスターがボーカルとして参加している。1927年4月にシングル盤（品番: 6068）として発売され、B面には「ユー・シュッド・シー・マイ・トッツィー」（"）が収録された。
2月21日にはをボーカルに迎えて再びレコーディングを行なっており、こちらはシングル『ホワット・ダズ・イット・マター?』（""、品番: 14777）のB面曲として発売された。
ビートルズによる録音.
ビートルズは、1957年から1962年にかけてライブで「エイント・シー・スウィート」を演奏していた。ビートルズの歴史家であるによると、ジョン・レノンは母ジュリアを通じ、ジーン・ヴィンセントのカバー・バージョン（1956年に発売のアルバム『』に収録）を知っていたという。音楽学者のは著書『The Beatles as Musicians』の中で、「ジーン・ヴィンセントのカバーが基になった」と述べ、音楽評論家のもエヴェレットの見解に同意している。一方でルイソンは、レノンのボーカル・アレンジがヴィンセントのカバー・バージョンと異なるとし、レノンが1959年に発表されたによるカバー・バージョンからの影響を受けた可能性について述べている。マッカートニーは『ザ・ビートルズ・アンソロジー』（書籍版）で、「『ティル・ゼア・ウォズ・ユー』や『エイント・シー・スウィート』のような曲は、夜遅くのキャバレーでやる曲だった。僕らがありふれたロックンロール・バンドじゃないということを示してくれた」と回想している。
レコーディング.
ビートルズは、プロとして初となるレコーディング・セッションで「エイント・シー・スウィート」のカバー・バージョンを録音した。プロデュースをベルト・ケンプフェルト、レコーディング・エンジニアをカール・ヒンゼが務め、ハンブルクにあるで行なわれたこのセッションで、ビートルズはトニー・シェリダンのバック・バンドとして演奏していた。後にジョージ・ハリスンは、メンバー全員がレコーディング・セッションの目的を誤解していて、到着時にシェリダンのバック・バンドとして演奏することを伝えられたと回想していて、「レコード契約を結ぶことを望んでいたからがっかりした」とも語っている。「エイント・シー・スウィート」は、シェリダンがレコーディングに参加していない2曲のうちの1つで、レノンがリード・ボーカルを務めた。1968年にレノンはと語っている。ビートルズが本作のカバー・バージョンを録音した理由についてマクドナルドは、マッカートニーの「ライク・ドリーマーズ・ドゥ」やレノンの「ハロー・リトル・ガール」といった「より強力な自作曲」を残しておくためと推測している。
1975年のラジオ番組のインタビューで、レノンはと語っている。レノンのボーカルについて、ルイソンはと述べ。エヴェレットは「とても超然としていて、わずかにうわずっている」と述べている。ルイソンはピート・ベストのドラミングについてと述べ、マッカートニーのベースについてと評価した。また、ハリスのギターソロについて「平均以下の出来」と評したうえで、と述べている。エヴェレットは、「総じて、これらのレコーディングは将来のビートルズを代表するものとはとても言えない」と評し、マクドナルドも「ビートルズのプロとしての初のレコーディングのための選択としてはほとんど意味をなさず、今となっては注目に値しない」と評した。ハワード・クレーマーは、著書『』の中で、本作のセッションについて「音楽的にぱっとしない」「伴奏が各々の演奏能力を表しているが、今ひとつというところ」と述べている。
リリース.
セッション終了後、ビートルズは翌週にアメリカ、ドイツ、イギリスでシングル『エイント・シー・スウィート』（B面曲は「ビートル・ボップ」）が発売されることを期待していた。しかしこのシングルは発売されず、代わりに1961年10月23日に西ドイツ限定でシングル『マイ・ボニー』（B面曲は「聖者の行進」）がトニー・シェリダン&ザ・ビート・ブラザーズ名義で発売された。リヴァプールの音楽誌『』は、ビートルズが「エイント・シー・スウィート」と「クライ・フォー・ア・シャドウ」に不満を持ち、ベルト・ケンプフェルト・プロダクションに2曲の権利を売却したと報じた。フランスで1964年2月にポリドール・レコードから発売されたに「エイント・シー・スウィート」が収録され、これが全世界でビートルズによるカバー・バージョンが発売された初の例となった。イギリスで1964年5月29日にポリドール・レコードからB面に「」を収録したシングル盤が発売され、アメリカで1964年7月6日にアトコ・レコードからB面に「」を収録したシングル盤が発売された。日本ではイギリス盤と同じ内容で発売され、本作には「いい娘じゃないか」という邦題が付けられた。Billboard Hot 100では最高位19位を記録。ビートルズによる「エイント・シー・スウィート」は、1964年にアトコ・レコードから発売された、同年にポリドール・レコードから発売された『The Beatles' First』、1995年にアップル・レコードから発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー1』に収録された。
1969年7月24日の「サン・キング/ミーン・ミスター・マスタード」のためのセッション中、レノンがジーン・ヴィンセントの「フー・スラップド・ジョン」や「ビー・バップ・ア・ルーラ」とともに「エイント・シー・スウィート」を即興演奏している。ルイソンは、この時のレノンの即興演奏が1961年に録音されたテイクよりもジーン・ヴィンセントによるカバー・バージョンの様式に近いことについて言及した。1969年7月24日の即興演奏は、1966年に発売された『ザ・ビートルズ・アンソロジー3』に収録された。
1995年に公開されたドキュメンタリー『ザ・ビートルズ・アンソロジー』には、存命のメンバー3人（マッカートニー、ハリスン、スター）が本作を演奏する様子が収録されている。また、レノンはソロ・アーティストになってからも本作を録音しており、当時の音源が1998年に発売された『ジョン・レノン・アンソロジー』に収録されている。
クレジット.
※出典