ラーヤと龍の王国 (サウンドトラック)

『ラーヤと龍の王国 (オリジナル・サウンドトラック)』（"Raya and the Last Dragon (Original Motion Picture Soundtrack)"）は、2021年のアメリカ合衆国の映画『ラーヤと龍の王国』の。音楽は、ディズニーの『トレジャー・プラネット』以来、19年ぶりのアニメ映画となるジェームズ・ニュートン・ハワードが担当した。アルバムには計24曲が収録され、2021年2月26日にウォルト・ディズニー・レコードからリリースされた。ジェネイ・アイコは、エンドクレジットに「リード・ザ・ウェイ（Lead the Way）」を作曲し、自ら歌った。
制作.
ジェームズ・ニュートン・ハワードは、ポール・グリーングラスが監督を務める『この茫漠たる荒野で』のスコアを担当しながら、2019年11月にこのプロジェクトの音楽を担当することが決定した。ハワードは、ドン・ホールから絵コンテ、ラフアニメーション、キャラクターのスケッチを事前に渡され、「慣れてくると、音楽が上手くいっていれば、キャラクターの静止画を何枚か見て感動している自分に気づく」と語った。このスコアは南アジア特有のものではなく、インドネシアのガムランのような雰囲気もあるほか、中国からベトナムに由来する楽器も使用した。
ハワードが最初に制作したのは、メインテーマ「雨粒の向こうへ（Running on Raindrops）」である。また、5分間のプロローグは、メインテーマを伝えるだけでなく、トーンも設定しなければならなかったため、苦労した。プロローグのテーマにはバリの口琴「ゲンゴン」を使用した。また、西洋音楽では珍しいスキンドラム、ハンドドラム、ラトルなど様々な打楽器を使った。ヴォーカル・ハーモニーは、ニューヨーク在住のシンガーであるロワールが担当した。
2019年のコロナウイルス感染症流行による外出制限・封鎖により、制作が止まり、作業が遅れた。2020年10月、一時閉鎖されていたソニー・スコアリングステージが再開され、収録を開始した。しかし、密集を避けるため、オーケストラメンバーの定員は1回あたり40名と制限されており、サウンドミキシングではそれぞれのミュージシャンを2倍にして、オーケストラの楽曲を大きく聴かせることになった。ここでのサウンドミキシングはアラン・マイヤーソンが担当した。最終的なミキシングでは、ハワードのスタッフが集めたサンプルを使うこともあった。
封切り.
本スコアは、劇場公開から1週間先駆けて、2021年2月26日にウォルト・ディズニー・レコードからリリースされた。ジェネイ・アイコが歌ったシングル「リード・ザ・ウェイ（Lead the Way）」をはじめ、ハワードの楽曲を計23曲収録した。シングルの試聴は1週間前の2月19日から開始し、ミュージックビデオは3月4日に公開した。
2021年3月2日、ディズニー・スタジオ・フィリピンは、フィリピン人歌手であるが、ディズニー初のフィリピン語曲「Gabay（ガイド）」を歌うと発表した。この曲は、「リード・ザ・ウェイ（Lead the Way）」のフィリピン語版で、吹き替え版のサウンドトラックに収録された。フィリピン・ディズニーのスタジオ・マーケティング責任者であるアリー・ベネディクトは、この曲について「地元のクリエイティブな才能と協力して、地元に関連した方法でストーリーを伝えるという我々のコミットメントを示すものだ」と述べた。プレスリリースでタンディンガンは、「母国語で歌えること、そしてディズニー映画で歌えることに感謝し、誇りに思う。そして、弱さや孤独を感じているときに世界を変えるために団結し、信頼するというメッセージが気に入っている」と語った。
2021年3月5日にK-POPミュージシャンのヒョジョンが歌った「リード・ザ・ウェイ（Lead the Way）」のカバーをリリースした。
スタッフ.
スタッフはAllmusicから引用。
批評.
『ザノバール・レビュー』は10点中6点をつけ、「本作は興味をそそり、時には息をのむようなオーケストラスタイルで構成されているが、メインテーマ以外はほとんど内容がない、期待はずれの作品である」と評価した。音楽評論家のアレックス・ライフは、「映画そのものと同じくらい変化に富んだ傑作」と評価した。『ムービーウェーブ』のジェームズ・サウザーは「『マレフィセント』ほど一貫してフルボディーではないが、それ以来、ハワードの最も面白い作品になったと思う。このアルバムは音楽をよく表現しているわけではないが、中盤を少し削ればもっと良く聴けるかもしれない。しかし、テーマと刺激的なアクションがあり、冒頭で述べたように、期待させるようなものではない。これは、ジェームズ・ニュートン・ハワードのように定評のあるAリストの映画作曲家のメジャーなスコアについてあまり言えることではない。ポジティブでエンターテインメント性の高いスコアで、笑顔がこぼれるような作品だ」と評価した。
ジョナサン・ブロクストンは、「『マレフィセント』や『ファンタスティック・ビースト』シリーズのような高みには到底届かないが、心や温かさ、たくさんのエネルギー、神秘主義、感情、パワー、広がりを持つスコアであり、合成と音響を興味深く、適切な方法で融合させ、映画の世界の精神を捉えている」と評価した。『サウンドトラック・ワールド』のアントン・スミットは、「よく聴くと、美しいメインテーマや情緒的な大編成の曲など、隠れた名曲がたくさんある」と評価した。『Filmtracks.com』は、「作曲者の折衷的で世俗的な楽器の寄せ集めを除けば、このスコアのミックスはおそらく最大の欠点であり、そのサウンドスケープはオーケストラ部分が小さく聞こえ、シンセティック部分が鼻を突く。芸術的なリスクは確かにあったが、リスナーへの報いは短いのがもどかしい」と評価した。