ナンバー (音楽)

ナンバー、ミュージカルナンバーは、ミュージカル、オペラ、オラトリオのような大きな作品の一部である個々の歌、ダンス、または器楽作品を指す。また、公開されたコレクション内の個々の曲、コンサートや、レヴューのようにいくつかの無関係な楽曲の演奏における個々の曲またはダンスのいずれかを指すこともある。この用語の両方の意味は、19世紀の後半からアメリカ英語で使用されてきた 。
ミュージカルおよび関連するジャンル.
ミュージカルでは、個々のナンバーの歌詞がリブレット（または「本」）の物語と統合されている。早くも1917年に、ジェローム・カーンは「ミュージカルナンバーは劇のアクションを引き継ぐべきであり、それらを歌うキャラクターの個性を代表するべきである」と書いている 。異なる見解の支持者である作詞家オスカー・ハマースタインは、本と歌詞の密接な統合と見なしたものを損なうと考えたため、「ローズ・マリー」に数字を記載することさえ拒否た。ただし、デイビッドホーンとスコットマクミリンはどちらも、完全な統合は不可能であると提案している。マクミリンにとって、ミュージカルナンバーの始まりは、歌手が単なるキャラクターではなく「パフォーマー」になるという、著しく異なる「感触」を生み出す 。ホーンにとって、個々の数字は物語を進めるだけでなく、作品の劇的な文脈とは一線を画す体験に直接演説し、観客を引き込むのに役立つ。この後者の機能は、ボードビルのエンターテインメントにルーツがあった 。レヴューは、音楽、ダンス、スケッチを組み合わせたマルチアクトの人気のある演劇エンターテインメントの一種であり、全体的な物語ではなく、互いに無関係な（多くの場合豪華な）ミュージカルナンバーのシーケンスである。しかし、リック・アルトマンが指摘しているように、映画「ジーグフェルド・フォリーズ」の「ディス・ハート・オブ・マイン」のようなこれらのタイプのショーのナンバーのいくつかは、ミニチュアの物語である可能性がある。そのナンバーは、アルトマンによると、「単なる音楽ではなくルシールブレマーとフレッド・アステアが生み出す夢のようなダンスによる物語である 。」
オペラとオラトリオ.
オペラのナンバーはアリアの場合があり、デュエット、トリオ、カルテット、クインテット、セクステット、コーラスなどのアンサンブル作品の場合もある。また、バレエ、行進曲、シンフォニア、間奏曲などの器楽作品の場合もある 。19世紀半ばまで、ほとんどのオペラはレチタティーヴォまたは口頭の対話によって接続された一連の個別のナンバーで構成されていた。オラトリオも同様のモデルであった。しかし、世紀が進むにつれて、ナンバーはより大きな音楽セグメントに統合され、それらの間に明確な区切りはなくなった。この傾向の初期の例には、カール・マリア・フォン・ウェーバーのオペラ「オイリアンテ」やロベルト・シューマンの世俗的なオラトリオ「楽園とペリ」が含まれる 。