藤林甲

藤林 甲（ふじばやし こう、1908年5月25日 - 1979年8月21日）は、日本の照明技師である。牧野省三のマキノ・プロダクションにキャリアを始め、東宝を経て戦後、日活の製作再開とともに新東宝から移籍、石原裕次郎主演作のほとんどすべての照明を設計した。テレビ映画では、ユニオン映画の初期作品を手がけたことで知られる。本名は同じで読みが「ふじばやし まさる」。初期別名藤林 まさる（ふじばやし まさる）。日本映画テレビ照明協会の第5代・第7代会長を歴任した。
人物・来歴.
サイレントの時代から.
1908年（明治41年）5月25日、福岡県福岡市に生まれる。
1921年（大正10年）3月、旧制小学校を卒業、同年4月、福岡県筑紫郡堅粕町（現在の同県福岡市博多区堅粕）の福岡県立福岡中学校（現在の福岡県立福岡高等学校）に入学するも、のちに中途退学する。満17歳になる1925年（大正14年）には、同年6月に設立され、花園天授ヶ丘に御室撮影所を開いたマキノ・プロダクションに入社、光線部（のちの同社配光部、照明部）に配属される。同部には主任技師として大海源太郎がおり、藤林は大海に師事した。当時同社の助監督であった管家紅葉（1909年 - 2006年）は晩年の回想で、大海は「心安かった」、その弟子である藤林も「親切でした」とその人柄を述べている。同年に入社、同じ照明部に配属された同僚に西川鶴三（1910年 - 1970年）がいる。
1929年（昭和4年）7月25日、牧野省三が亡くなり、マキノ・プロダクションは、長男のマキノ正博（のちのマキノ雅弘、1908年 - 1993年）を中心とした体制になる。新体制において藤林の名は見られないが、師の大海が「電氣主任」として記されており、新体制以降も同社に在籍、翌1930年（昭和5年）2月28日に公開された『祇園小唄絵日傘 第一話 舞の袖』（監督金森万象、撮影松浦茂）には藤林 まさるの名で廣石常雄と共同で「配光」（照明）としてクレジットされており、同年7月6日に公開された『少年戦線』にも、同名義で大海と共同で「照明」としてクレジットされている。正確な技師昇進時期は不明であり、この時期に手がけた他の作品については、現状のデータベース等では明らかにはされていない。1931年（昭和6年）に入ると同社の製作業務が行われなくなり、同年10月、同社は解散しているが、同年のある時期に松竹下加茂撮影所に移籍した。
長谷川一夫の時代.
『日本の映画人 - 日本映画の創造者たち』では、1935年（昭和10年）6月27日に公開された林長二郎主演作『雪之丞変化 第一篇』（監督衣笠貞之助、撮影杉山公平）を「技師一本目作品」としており、日本映画データベースでも「藤林甲」名義の最古の作品に位置づけている。この時期に手がけた他の作品については、現状のデータベース等では明らかにはされていない。林長二郎とは、のちの長谷川一夫（1908年 - 1984年、1938年改名）であり、長谷川に対する照明技師としての仕事は、戦後の新東宝初期までつづいた。
1937年（昭和12年）11月、林長二郎（長谷川一夫）が松竹キネマを退社、東宝映画（現在の東宝）に移籍する際、藤林も行動をともにしている。藤林との同時移籍は、林の東宝への移籍の条件であったとされる。同月に同社京都撮影所（かつてのゼーオースタヂオ、現存せず）で準備された林の移籍第1作『源九郎義経』（監督渡辺邦男）は林への傷害事件が起きて流れ、林の移籍後および改名後の最初の作品は同社東京撮影所（現在の東宝スタジオ）で製作された『藤十郎の恋』（監督山本嘉次郎、撮影三浦光雄）であり、同作は翌1938年（昭和13年）5月1日に公開されている。同作への藤林のクレジットは、記録には残されていないが、熊谷秀夫は同作はもちろん、一連の長谷川主演作品を手がけたと述べている。記録の上では、移籍後の藤林の名が初めて現れる作品は、1939年（昭和14年）1月11日に公開された長谷川の主演作『浪人吹雪』（監督近藤勝彦、撮影伊藤武夫）である。この時代に同社の少女スターだった高峰秀子の回想によれば、高峰からみれば長谷川は「美男子とはほど遠い人」であるのに、藤林が設計した照明を当てると「もの凄く綺麗」であり、「オジサンがこんなに変わるのか」と感じ、「藤やんなくては長谷川さんの人気は、あれほどには上らなかったのではないでしょうか」という。「藤やん」は藤林の愛称である。長谷川とは公私ともに親しくしており、藤林が結婚した際の仲人を務めたのは、長谷川夫妻であった。「長さん」こと石井長四郎（1918年 - 1983年）は当時の藤林のライヴァルであったといい、高峰によれば「藤やんは温和そのもの、長さんは常に戦闘的」な性格であり、「藤やんのライティングは、あくまで美しく、かつ繊細、長さんのライティングはあくまでシャープで意欲的」であったという。
1940年（昭和15年）4月3日に公開された長谷川の主演作『蛇姫様』（監督衣笠貞之助）は、撮影技師・三村明（1901年 - 1985年）と組んだ作品であり、戦前の代表作とされる。同社東京撮影所が中華電影公司と提携し、長谷川が李香蘭（のちの山口淑子、1920年 - 2014年）と共演した『支那の夜』（監督伏水修、前篇・同年6月5日公開、後篇・同15日公開）、同じく華北電影公司と提携し、長谷川が李香蘭と共演した『熱砂の誓ひ』（監督渡辺邦男、前篇・同年12月25日公開、後篇・同28日公開）にも参加し、前者では三村明、後者では友成達雄（1900年 - 没年不詳）と組んだ。1941年（昭和16年）の同社の正月映画のために、森岩雄がマキノ正博を呼び、長谷川を主演、山田五十鈴を相手役に急遽製作することになったのが『昨日消えた男』であった。撮影期間は撮影技師に伊藤武夫、照明技師に藤林、照明応援に西川鶴三が加わるが、マキノは藤林を「この人はマキノプロダクション以来の映画同級生である」と言い、「応援の西川鶴三も、同級生だ」と言う。マキノは「長谷川一夫の顔の傷を出来るだけまともに見せないコンテ」を書き、スタッフ・キャストの協力を得て、9日間で同作を完成、脇で演じた川田義雄は「藤林君と西川君のライトのお蔭で、とても傷跡のある人とも見えませんでした」と評す。同作は同年1月9日に公開され、大ヒットを記録した。
やがて同年末、日本は第二次世界大戦に突入していくが、藤林は、戦時中も長谷川の主演作に関わり続け、1945年（昭和20年）6月28日に公開された長谷川の主演作『三十三間堂通し矢物語』（監督成瀬巳喜男、撮影鈴木博）を最後に、同年8月15日の終戦を迎えた。
東宝争議から新東宝へ.
戦後、藤林の第1作は、終戦の年の11月22日に公開された榎本健一と轟夕起子の主演映画『歌へ!太陽』（監督阿部豊）であった。同作では松竹蒲田撮影所出身の撮影技師・小原譲治（1905年 - 没年不詳）と組み、以降、新東宝時代までともに多くの作品で組むことになる。翌1946年（昭和21年）には、同年3月28日公開の『浦島太郎の後裔』（監督成瀬巳喜男、撮影山崎一雄）、同年7月4日公開の『僕の父さん』（監督阿部豊、撮影小原譲治）を手がけるが、同年10月に「第二次東宝争議」が起き、同年11月には大河内伝次郎、長谷川一夫、山田五十鈴ら10人の俳優が「十人の旗の会」を結成して日本映画演劇労働組合（日映演）東宝支部を脱退、渡辺邦男が中心となって結成した第三組合である「東宝撮影所従業員組合」に参加、藤林らスタッフもこれに参加している。1947年（昭和22年）初頭、同従組を主体に東宝第二撮影所（のちの国際放映撮影所、現在の東京メディアシティ）で新東宝映画製作所が結成され、藤林は、第1作『東宝千一夜』（構成中村福、撮影三村明）に「照明」としてクレジットされた。同作は同年2月25日、東宝が配給して公開され、以降、本来の東宝撮影所では「東宝争議」が激化していくが、東宝の配給作品は新東宝が製作・供給することになり、藤林は同社で大河内伝次郎が主演する『大江戸の鬼』（監督萩原遼、撮影安本淳・岩佐一泉）に取り組むことになる。撮影技師の西本正（1921年 - 1997年）によれば、撮影助手に来ないかと西本を新東宝映画製作所へ誘ったのが藤林であるといい、西本は藤林の名をマキノから聞いて知っていたといい、同作で西本はサード助手を務めた。
新東宝は、1948年（昭和23年）4月25日に株式会社新東宝として設立、佐生正三郎が社長に就任、ひきつづき東宝の配給に提供する作品を製作しつづけるが、「東宝争議」は同年10月18日に終結し、東宝撮影所の製作機能が正常に戻っていく。藤林が手がけ、1950年（昭和25年）4月2日に公開された『妻と女記者』（監督千葉泰樹、撮影小原譲治）を最後に同社は東宝との配給提携を解消し、自主配給に切り替わる。この時期に藤林は、松竹大船撮影所の小津安二郎が監督した『宗方姉妹』（撮影小原譲治、1950年8月25日公開）、松竹下加茂撮影所を辞して大映に移る間の時期の溝口健二が監督した『雪夫人絵図』（撮影小原譲治、同年10月21日公開）や『西鶴一代女』（撮影平野好美、1952年4月17日公開）、あるいは『戦艦大和』（監督阿部豊、1953年6月15日公開）といった文芸作品を手がけた。
1953年（昭和28年）1月8日公開の『ハワイの夜』は、マキノ雅弘の監督作であり、撮影は三村明、照明は藤林が手がけた作品だが、この公開日が、東宝でマキノ雅弘が監督した『次郎長三国志 第二部 次郎長初旅』と重なっている。『ハワイの夜』の編集はマキノ・プロダクション以来の宮本信太郎（1910年 - 没年不詳）であり、『次郎長三国志』の照明は同じく西川鶴三であった。1954年（昭和29年）3月17日に公開された『春色お伝の方 江戸城炎上』（監督阿部豊、撮影三村明）を最後に東宝を退社、撮影所を新設して製作再開する日活に移籍した。
裕次郎の時代.
日活撮影所では、技術課照明係に所属した。藤林は、日活製作再開第1作の現代劇『かくて夢あり』（監督千葉泰樹、撮影峰重義）、時代劇『国定忠治』（監督滝沢英輔、撮影峰重義）の両方を手がけ、いずれも同年6月27日に公開された。当初の同撮影所は人手が足りず、藤林は長谷川一夫に相談し、熊谷秀夫（1928年 - 2013年）、岩木保夫（1927年 - 2011年）が紹介され、大映京都撮影所から同社に移籍している。1955年（昭和30年）に入ると、マキノ雅弘が4本の契約で日活作品を手がけることになり、第1作として、同年2月18日公開の『次郎長遊侠伝 秋葉の火祭り』の撮影に藤林は参加、撮影技師は横山運平の子息の横山実（1912年 - 1986年）、清水次郎長に河津清三郎、森の石松には東宝シリーズと同じ森繁久彌、法印大五郎も東宝専属契約者の田中春男が「法印はわしにやらせ」と立候補したという。同年11月23日に公開した『乳房よ永遠なれ』（撮影藤岡粂信）は田中絹代の監督作で、新東宝でも田中が監督を務めた際には藤林が照明技師を務めており、同作で主演した月丘夢路を藤林は美しく照明設計した。熊谷の回想によれば、ごく初期の段階で「まず月丘夢路をグッと掴まえちゃったんです。その次は北原三枝。その次は裕次郎と、そういう、俳優さんの掴み方が上手いんですよ」という。
石原裕次郎の登場は、1956年（昭和31年）5月17日公開の『太陽の季節』（監督古川卓巳）での脇役を経て、同年7月12日公開の初主演作『狂った果実』（監督中平康）であるが、この時点では藤林は作品に直接関与していない。最初に藤林が裕次郎にライトを当てたのは、三橋達也・月丘夢路の主演作『月蝕』（監督井上梅次、撮影岩佐一泉、同年12月19日公開）であった。主演作では、1957年（昭和32年）5月1日に公開された『勝利者』（監督井上梅次、撮影岩佐一泉）である。以降、裕次郎の主演作は、『俺は待ってるぜ』（監督蔵原惟繕、照明大西美津男、同年10月20日公開）、『錆びたナイフ』（監督舛田利雄、照明大西美津男、1958年3月12日公開）等のいくつかの例外を除いて、ほとんどにおいて藤林が手がけることになる。熊谷によれば、藤林のスタイルを「俳優さん主義のライティング」であるといい、藤林は宣伝用スチル写真の撮影にも立ち会い、現場で「石原裕次郎は脚だけでライト二台要る」と大声で言ってみせたという。藤林は、1959年（昭和34年）2月5日に発表された前年度の第9回ブルーリボン賞で「『陽のあたる坂道』『紅の翼』ほかの照明」を対象として、技術賞を受賞する。ただし『陽のあたる坂道』の照明技師にクレジットされているのは、岩木保夫である。
1963年（昭和38年）1月16日、裕次郎が石原プロモーションを設立、同年、同社が製作した『太平洋ひとりぼっち』（監督市川崑、撮影山崎善弘）に参加、同作は日活の配給で同年10月27日に公開された。同作以降も、藤林は連続的に裕次郎主演作を手がけ続けた。映画界への40年の貢献を記念し、1966年（昭和41年）12月1日、日本映画製作者連盟が主催する第11回「映画の日」永年勤続者表彰を受ける。このときの受賞者にはほかに、潮万太郎（大映）、水原浩一（同）、高田稔（東宝）、久世竜（同）、三井弘次（フリーランス）、吉川満子（同）、高田浩吉（同）ら俳優や、木村恵吾、永富映次郎、渡辺邦男、島耕二、犬塚稔ら監督、伏見晁、野田高梧ら脚本家がいた。1969年（昭和44年）には東宝の森弘充（1922年 - 1974年）に代って日本映画照明協会（現在の日本映画テレビ照明協会）の第5代会長に就任した。1971年（昭和46年）11月、老舗であり大手五社の一社であった日活が成人映画路線に全面的に舵を切り、「日活ロマンポルノ」（1971年 - 1988年）を開始するが、これに前後して、テレビ映画の世界に進出する。この時期の代表作は、テレビ映画では石立鉄男の主演作『パパと呼ばないで』、『雑居時代』、『水もれ甲介』、『気まぐれ天使』、中村雅俊の主演作『俺たちの旅』であり、いずれもユニオン映画の製作物である。石原裕次郎の主演作で最後に携わった作品は、1973年（昭和48年）2月17日に公開された『反逆の報酬』（監督沢田幸弘、撮影金宇満司）であった。1976年（昭和51年）には大映の伊藤幸夫（1919年 - 1992年）に代って照明協会の第7代会長に就任し、翌1977年（昭和52年）には東宝の山口虎男に交代した。
1979年（昭和54年）8月21日、死去した。満71歳没。追悼文を、日活で多くタッグを組んだ撮影技師である横山実が『映画照明』（日本映画照明協会）誌上に発表した。
フィルモグラフィ.
特筆以外すべて「照明」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、デジタル・ミーム等での所蔵状況も記した。
ビブリオグラフィ.
国立国会図書館蔵書等による一覧である。