ミクソリディア旋法

ミクソリディア旋法 () は、以下の3つのうちいずれかを指す。
この旋法は南インドの古典音楽であるにおいて、として知られている。
古代ギリシャのミクソリディア旋法.
ミクソリディア旋法の考えは古代ギリシャの音楽理論に由来する。古代ギリシャのミクソリディア旋法はの詩人であり音楽家であったサッフォーによって考えだされた。 しかしながら、ミクソリディア旋法として古代ギリシャ人が考えたものは、現代の旋法についての解釈とは非常に異なるものだった。
ギリシャの理論では、ミクソリディア旋法(またはミクソ・リューディア旋法)は、古代ギリシャ・を逆さまにした音階(または"オクターヴ種")を用いた。
(diatonic genus、または全音階的ゲノス、ディアトニックのゲノス)では, これは"パラメセー"(paramése。ディエゼヴメノン(2番目と分離し4番目と連続する場合の、3番目のテトラコルド)の第一音)から"ヒュパテ・ヒュパトン"(hypate hypaton。最低テトラコルドの最低音)へ下降する音階である。
ディアトノンでは、1つの ("パラメセー"から"メセー"(mése。2番目のテトラコルドの最高音))は、結合し逆さまにされた2つのテトラコルド(どちらも2つの全音の下降の後に半音が来る)へ続く。
このディアトノンによる音階は大雑把に言ってピアノの"白鍵"で上のロ音から下のロ音まで(あるいはB | A G F E | (E) D C Bと)弾くことと同じあり、現代ではとして知られているものである。((chromatic genus、または半音階的ゲノス、クロマティックのゲノス)と(enharmonic genus、または四分音階的ゲノス、エンハルモニックゲノス)のテトラコルドはそれぞれ、短三度と2つの半音の組み合わせ、および、長三度と2つの四分音の組み合わせから構成されている。)
中世のミクソリディア旋法とヒポミクソリディア旋法.
元々は ギリシャの理論の伝統的な"ハルモニアイ"(harmoniai)の1つとして指定されて用いられ、その名は2世紀の理論家プトレマイオスが7つの"tonoi"(あるいは移調)を定義する際にも他の6つと共に用いられた。
4世紀後、 ボエティウスがプトレマイオスの著書をラテン語に翻訳したが、この段階ではまだ音階ではなく転調の種類の名称という位置づけであった。
聖歌理論が9世紀に初めて体系化されたとき、7つの旋法に8番目のヒポミクソリディア旋法(当初はHypermixolydian、後にHypomixolydianへ変化)が加えられて著者不明の論文"音楽論別記"(Alia Musica)の中で再び用いられた。この論文の説明は"新しい解釈"(Nova expositio)と呼ばれ、8つの全音階のオクターヴ種ないし音階のセットの１つとしての新しい概念を初めて与えた。
ミクソリディアの名前は、中世教会音楽における8つの教会旋法の1つ第七旋法として用いられるようになった。この旋法はギリシャの旋法のような白鍵でのロ音から上のロ音までを指すものではなく、ト音からト音へのナチュラルの音階で構成される(終止音から1オクターヴ上の終止音までの音域を用いる旋法)となった。以下の2通りに定義された。
この中世の理論構造は、ト音から上のト音へのナチュラルでの音階を示すミクソリディア旋法の現代の用法につながった。
同じくト音を終止音に持つ(終止音の４度下から終止音の５度上までの音域を用いる旋法)はヒポミクソリディア(もしくは"低いミクソリディア") と呼ばれて第八旋法に位置づけられ、ミクソリディアのように以下の2通りに定義された。
現代のミクソリディア旋法.
現代のミクソリディア旋法の音階は、7度が半音低いことを除くと、長音階と同じ音の組み合わせである。 ミクソリディア旋法は長調の5度上(属音)の旋法であることから、属音階(dominant scale)と呼ばれることもある。
音階のは、調の中音()から離れた三全音である。
ジャズ、ファンク、ブルース、ロックといったクラシック以外の音楽でよく使用される。
長調の音階を全全半全全全半(全=、半=半音)とすると、ミクソリディア旋法での全音と半音の順序は全全半全全半全となる。調号は左の音の並びに応じて定まる。(長調の五度下と同一になる。)
以下に実際の調性の例を示す。
モロク音階.
モロク音階(Moloch scale)は、ミクソリディア旋法と同一のものであり、クレズマーのミュージシャンによって使われる名称である。クレズマーでは通常ハ調に移調され、主和音としてC、F、G7(時折Gmの場合もある)が用いられる。