扇映画プロダクション

扇映画プロダクション（おうぎえいがプロダクション）は、かつて存在した日本の映画製作会社である。略称扇映画。短命であったが、独立系成人映画の黎明期にあって、脚本家・助監督を務めていた渡辺護を監督に抜擢し、渡辺の初期9作を製作したことで知られる。
日本映画データベース等に一部みられる「翁映画」あるいは「葵映画」は誤り。
概要.
渡辺護を監督に抜擢.
1965年（昭和40年）4月、斎藤邦唯（1929年 - ）が代表となり、東京都に設立した。創業者の斎藤邦唯は、もともと文学座出身の俳優であり、第二次世界大戦後の1954年（昭和29年）に製作を再開した日活に一時在籍、その後は草間百合子、滝口順平らとともに衣笠プロダクションに所属していた。1960年（昭和35年）に放映されたテレビ映画『アラーの使者』（監督近藤龍太郎）に「宇野刑事」役で出演した後に製作に転向、渡辺護の回想によれば、1964年（昭和39年）には、渡辺が助監督を務めた『悶える女子学生』（監督南部泰三、同年11月公開）の製作を務めていたという。斎藤は、同社設立第1作の製作にあたって、渡辺に成人映画を撮れる監督の紹介を依頼、渡辺はかつて師事した西條文喜（1921年 - 1988年）を推薦、吉田義昭（1932年 - 1989年）とともに脚本を準備するが、脚本完成段階で西條が降板、急遽、渡辺が監督に起用されることになったという。これが渡辺にとっても監督第1作である『あばずれ』であった。同作のスタッフ編成に協力した関喜誉仁（1923年 - 没年不詳）は、竹野治夫、村瀬栄一といったヴェテラン撮影技師、照明技師を確保、同作のクォリティを築いた。関は、マキノ正博が所長を務めていた時代の松竹下加茂撮影所から、戦後の日活に移籍した映画監督であった。クレジット上は吉田義昭は「吉田貴彰」、竹野治夫は「生田洋」、村瀬栄一は「村井徹二」といった変名を使用し、関喜誉仁は「沖弘次」の名で「監修」に名を連ねた。
同作の次には、関喜誉仁が「沖全吉」の名で『嬲る』『妾の子』の2作を監督、同社はそれらを製作した。同社の製作物は、『あばずれ』『嬲る』を新東宝興業（現在の新東宝映画）が、『妾の子』と『情夫と牝』（監督渡辺護）を桑原正衛が同年5月26日に設立したムービー配給社（のちの関東ムービー配給社）が配給、『紅壺』（監督渡辺護）を井上猛夫が前年1964年10月1日に設立したセンチュリー映画社と、矢島常二（1900年 - 1981年）が1964年4月に大阪に設立した日本セントラル映画の2社が棲み分けて配給した。明けて1966年（昭和41年）1月に公開された『浅草の踊子 濡れた素肌』（監督渡辺護）、続けて同年2月に公開された『女の狂宴』（監督渡辺護）は、センチュリー映画社が配給したが、同年上半期、センチュリー映画社が倒産してしまい、同年3月22日に公開された『うまず女』（監督渡辺護）以降は、すべて大蔵映画が配給することになった。しかしながら、同年8月23日に公開された『女子大生の抵抗』（監督渡辺護）を最後に、同社の製作する作品のクレジットを見ることがなくなった。事実上の活動停止である。斎藤邦唯の以降の活動は不明であるが、生前の渡辺護（2013年12月24日死去）は、斎藤とは「まだつきあいがあります」と語っていた。
再評価.
同社の製作物のうち、上映用プリント等が現存するのは、東京国立近代美術館フィルムセンターが所蔵する『紅壺』のみと考えられていたが、2014年（平成26年）、同社の第1作『あばずれ』の16mmフィルム版上映用プリントが発見され、同年12月5日 - 同9日に神戸映画資料館で行われた「渡辺護 はじまりから、最後のおくりもの。」の特集上映で同作が上映された。『紅壺』についても、同年10月25日 - 同月31日にユーロスペースで行われた「渡辺護追悼 そして『たからぶね』の船出」の特集上映でデジタル上映が行われている。デジタル・ミームは同社の製作物を所蔵しておらず、事実上、同2作以外の作品は現存が確認されていないが、井川耕一郎らを中心に脚本等を基にした研究・再評価が進められている。
おもなフィルモグラフィ.
すべて「製作」である。東京国立近代美術館フィルムセンター（NFC）、デジタル・ミーム等での所蔵状況も記した。