拳銃は俺のパスポート

『拳銃は俺のパスポート』（コルトはおれのパスポート）は野村孝監督、宍戸錠主演の1967年公開の日本映画。
概要.
「日活アクション映画」と総称されるプログラムピクチャーの一つで、藤原審爾の短編小説「殺し屋」の映画化作品（「原作」参照）。自身を雇った犯罪組織から裏切られたプロの殺し屋が、生き残りを賭けて戦う過程を描く。
全体に本作が脚本デビューとなった新進の永原秀一のカラーが強く出ており、1960年代中期のモデルガンブームや、西部劇映画の影響を強く受けつつ、メロドラマも得意であった野村監督ならではの抒情性（更には助監督として撮影チームのB班を率いた長谷部安春のアクション演出部分の影響）を伴った、独特のハードボイルド調に仕立てられている。登場する犯罪組織も、「ヤクザ」というよりは「ギャング」としてのキャラクターづけがなされており、伊部晴美のテーマ曲も、1960年代中期以降のマカロニ・ウエスタンの音楽で活躍したエンニオ・モリコーネの影響を強く示している。
宍戸錠は昭和30年代の日活アクション映画で、気障な台詞や洒脱な演技を押し出した典型的なライバルキャラクター「エースのジョー」を繰り返し演じたことでスターダムに昇った経歴を持つが、本作ではかつての出演作のようなコミカルな演技や軽口をいっさい抑え、無駄口をきかず、笑いも見せないストイックな役柄に徹している。
高橋英樹主演の任侠映画「男の紋章」シリーズとの2本立て用に急遽企画され、脚本執筆4日、撮影20日ほどの短期間で早撮りされた。主演の宍戸は、膨大な出演作の中でも特に本作を「もっとも好きな出演作品」と語っている。
同年9月に公開された宍戸主演、長谷部安春監督による『みな殺しの拳銃』の予告編には本作の映像・音楽の一部が流用されている。
あらすじ.
横浜を仕切る大田原組の縄張りに、関西から大物フィクサー・島津の組が侵攻を進めていた。島津を亡き者にすべく、大田原組長の差し金でフリーランスの殺し屋・上村が招かれる。大田原の饒舌な秘書役・金子によれば、島津はビジネスで近日国外に渡航予定、さしあたりの時間がない。島津はオフィスの窓も自家用車も防弾ガラスで固め、通常なら暗殺のチャンスはほとんどなかった。
上村は弟分の運転手役・塩崎と共に手際よく準備を整えた。そして、島津と大田原が相対した茶席の座敷をライフルで遠距離狙撃し、大田原の目の前で島津組長とその用心棒を仕留めることに成功した。
スクラップ工場で狙撃に使った銃を処分し、手筈通りに報酬の残金を受け取った二人は羽田空港からエールフランス機で国外に高飛びしようとするが、いち早くこれを察知した島津組の手の者に脱出を阻止され、連行される。塩崎の機転のおかげで彼らを倒すことができたが、速やかな逃亡は不能となった。
上村と塩崎は大田原組の手配で海路での国外脱出を図ることになり、横浜のドライブイン兼業の安ホテル「渚館」に身を隠すことになった。そこには水上生活者の生まれである女・美奈が働いていた。彼女は水上生活者のコミュニティから去ろうとしたが、ヤクザ者――大田原組の千崎――の愛人にならざるを得ず、その男のもとからも去って、ヤクザの息のかかったドライブインで働く、出口のない身の上だった。美奈は、逃亡者である二人に同情を抱くが、渚館の女将・お辰は、お尋ね者に情をかけるんじゃないと辛辣にあしらう。
大田原組から上村たちを逃がす手配を引き受けていた海運関係の裏の顔役・津川のところに、「海路の逃亡なら津川の領分」と承知する島津組の幹部が来訪し、上村たちの捕縛協力を依頼する。手付の大金を受け取った津川は、あっさりと日和見を目論み、上村と塩崎を乗せる当夜の船の手配を取り消す一方で、「二人に『今夜は渚館に泊まらん方がいい』と伝えろ」と時間稼ぎを図る。
上村と塩崎は長距離トラックに便乗していったん小田原のモーテルまで逃げ、翌朝、別のトラック（黒猫マーク入りの大和運輸車）にまたも便乗、横浜に向かった。
その朝、太田原邸を出た金子の乗用車を、スポーツカーが追ってくる。街中でのカーチェイスの末に追いつめられた金子は、追手の島津組配下の男に銃で脅され、上村と塩崎と落ち合う渡船の船着き場まで案内させられる。ところがそこに大型トラックが突っ込んできた。島津組の男は拳銃で反撃したが、スポーツカーもろとも海中に突き落とされ沈んでしまった。上村と塩崎はトラックドライバーたちを縛り上げてトラックを奪い、塩崎の運転で追手を片付けたのだった。金子は「渚館で待っているように」と指示し、二人はやむなくそれに従う。
その頃、島津の息子が二代目として島津組を継ぐことになり、津川の仲介で大田原と面会した。利に聡い二代目は大田原との手打ちに同意、ただし先代を葬った刺客は始末してほしいと要求。島津、津川との関係から利益を得られる大田原も、上村らの始末に同意した。
上村は大田原組に頼ってはいられないと見切りをつけ、水上生活者たちにコネクションのある美奈に依頼し、沖止めされた外国行きの貨物船に小舟で乗り移れるよう手はずを整えた。水上生活者の一団は結束が固く、ヤクザたちをも寄せ付けない立場にあるからだった。美奈もこれを機に外国へ脱出することにした。
ところが上村と美奈が渚館に戻ると、お辰から「塩崎が連れて行かれた」ことが伝えられる。千崎たち大田原組の者たちが塩崎を急襲し、彼を誘拐していったのだった。上村は自分たちが大田原組に裏切られたと悟った。
上村は大田原組にコンタクトを取り、狙撃の実行者である自身が「標的」として日本に残ることと引き換えに、大田原組の手から塩崎を解放させる承諾を取り付けた。散々に殴られてボロボロにされた末、外国行きの貨物船にモーターボートで送りつけられ、上村との再会を喜ぶ塩崎だったが、上村はその場で塩崎を殴って気絶させると美奈に委ね、塩崎を連れてきた敵の船が監視する中、ダルマ船で陸に戻っていった。横浜港から出航した船上で意識を取り戻した塩崎は、美奈から経緯を聞いて愕然とし、デッキに飛び出すと、陸に向って大声で慟哭した。
上村は「決着をつける」ことを示唆するように、大田原組に対し「自分は逃げも隠れもしない。明日朝7時に埋立地で遭おう」と申し入れた。大田原組の側はこれを受け入れる。上村はさっそく砂塵吹き荒れる荒野のような無人の埋立地にやってくると、刺客が何人現れるか、どうやって反撃すべきか、と生き延びる術を黙考する。
大田原組長の凄腕の部下・三好は、手回しよく特別防弾仕様の大型メルセデス・ベンツを用意し、散弾銃の使い手でもある上村でも容易に狙えないよう防備していた。三好は邸宅敷地での銃声を消すため、テープレコーダーでヘリコプターの爆音を鳴らし、特別車のガラスを撃って、その防弾性能を披露する。太田原とその部下、津川、島津組二代目らが一堂に会している様子を、上村は丘の上から双眼鏡で眺めていた。
上村は土木作業員からの横流しでダイナマイトを入手。時計店でストップウォッチ、電器店では大型乾電池などを仕入れた。潜伏したホテルの部屋でそれらの資材を黙々と組み立てた上村は、深夜まで、豆電球の点灯でストップウォッチの通電テストを繰り返す。
夜明け、上村はゴルフバッグを手にタクシーで埋立地に降り立った。バッグから取り出した2連散弾銃に弾丸を詰めてから、スコップを取り出し、スーツが汚れることもいとわずに、埋立地の地面に棺のような穴を掘る。穴を掘り終えスコップを投げ捨て、ふと手を休めた彼の目に、弱弱しく地を這う小さなハエの姿が入る。冬の朝日の中、ようやく空に舞い上がったハエを眺める上村……
そこへ男たちの放つ銃弾が飛んできた。上村は散弾銃とベレッタ拳銃を素早く使い分けながら荒れ地を駆け、4人の刺客全員を立て続けに射殺する。その姿を、津川、大田原、二代目島津、そして三好とが揃って、離れた場所に止まるベンツから観察していた。「やっぱり散弾銃だ」と予想的中にほくそ笑む三好。刺客たちは腕試しの鉄砲玉に過ぎなかった。時計が7時を指した。
突進してくるベンツの助手席からは、三好がカービンの銃弾を浴びせかけてくる。散弾銃を構えた上村は、しかし撃とうとしない。肩に、脚にと何発かの弾丸を受けながらも、臆することなく車の正面に立ちはだかり続けた――車が目前に迫った瞬間、銃を投げ捨て「墓穴」に転がり込む上村。真上をボスたちのベンツが通過したとき、強力磁石付きの時限発火ダイナマイトが床下に叩きつけられた。「墓穴」を行き過ぎて急ブレーキをかけたベンツは、直後大爆発、炎上した。起き上がった上村は燃え盛る車を眺めたが、勝利の凱歌を上げることもなく、傷の痛みによろめきまどい、足を引きずりつつ、疲れ果てた表情で戦いの場から遠ざかっていった。
原作.
本作の原作については、本編のクレジットでも、現在、日活のウェブサイトで閲覧できる作品紹介でも「藤原審爾（「逃亡者」より　久保書店刊）」とされている。これを受け、本作の原作を藤原審爾の「逃亡者」とする見方が広がっているものの、久保書店刊『逃亡者』は短編集であり、「逃亡者」「殺し屋」など全5編が収められている。その内、本作の原作となっているのは表題作の「逃亡者」ではなく「殺し屋」であることは明らか。役名（周治、駿、美奈など）や基本的プロット（島津組の組長を暗殺した二人組が安ホテル「渚館」に身を隠し高飛びの機会を窺う）も映画と一致している。ただし、映画のクライマックスとなっている埋立地での対決は完全に映画オリジナル。また原作にも映画にも大田原、津川、千崎、三好という人物が登場するが、原作と映画では人物設定が異なっている。
なお、短編小説「殺し屋」は『面白倶楽部』1958年11月号が初出。その後、光風社刊『果しなき欲望』に収録され、さらに1965年、本作の原作とされている久保書店刊『逃亡者』に再録されている。
サウンドトラック.
伊部春美作曲の口笛を用いたマカロニ・ウエスタン風のテーマ曲が、アレンジされながら全編で繰り返し使われる。また本業が歌手であるジェリー藤尾の見せ場を作るため、挿入歌として『逢いたいぜ』（作詞 杉野まもる、作曲 伊達政男）が作られており、渚館での上村と塩崎の会話シーンでジェリーがギターで弾き語る演出がされている。CDには本編未使用の音源も収録されている。
小道具.
銃器類.
題名は「拳銃」を「コルト」と読ませるほど凝っているが、主人公・上村の使う拳銃はベレッタ・M70系と思われるモデルで、作中にはコルト自体出てこない。
映画初頭の狙撃シークエンスでは、マンションの空き部屋から茶席狙撃にとりかかろうとする上村が、窓を開けて紙巻き煙草を一服してから、煙草をつまんで外に差し出し、煙で風向きを探る。このアメリカ映画や欧米サスペンス小説などで見られる道具立ては、それ以前の日本映画では見られなかったもので、「一度『仕事』に使ったライフルは処分する」（弾丸のライフルマークに基づく警察の検挙を回避するため）上村のポリシーも含めて、本作のディテールづけの細やかさが端的に現れている。脚本の永原秀一は本作で使われた風向きの見方やライフルの処分などの描写を、加山雄三主演の「狙撃」でも再度用いている。
銃器類の克明な描写が特徴であるが、撮影に使用された劇用銃のディテールには珍妙なものや多数の矛盾も混じっている。同一シークエンスで銃が入れ代わることも多々ある。
特に三好役の宮部昭夫が使う銃は、ロングバレルタイプのルガーP08にスコープを載せ（この映画のようなスコープ装着を実銃に行った場合、ルガー独特の上方に持ちあがるトグルと当たって、初弾の装填自体ができないし、発射できてもスコープがもげるうえ排莢できない）、なおかつトリガー前方に、サブマシンガンのような箱型弾倉が外付けされている。この不思議なプロップガンはラストシーンでは発射するたびに排莢するギミックを作動させている。
自動車.
自動車については破壊・放棄シーンで（高価な自動車を壊しまくれるような大作映画ではないため）類似の廉価モデルや旧型車へのすり替え、ミニチュア撮影などが施されている。
B級カルト映画として.
B級カルト映画の特徴として、本作をめぐる当事者や映画関係者の言葉は総じて熱い。
宍戸錠は矢作俊彦との対談で本作について「やっと出来たって気持ちは、おれの中にもあったな。これは代表作だ。間違いないって気持ちもだ」と語っている。
また西脇英夫は本作について「日本ではまず不可能とさえいわれていたハードボイルドタッチをみごとに日活アクションの中へとり入れてしまった」とした上で「殺し、組織の裏切り、逃亡、待機、相棒の惨死、復讐にいたる全編がハードなタッチにいろどられ、ラストに至って、目のさめるような射撃シーンを見せてくれる。おそらくは、宍戸錠の作品の中でも最高の部類に属するだろう」としている。
同じく佐藤利明も本作のクライマックスについては「追いつめられた上村が、反撃に出るクライマックスは、おそらくは宍戸錠主演作、いや日活アクション史上、最高のシーンの一つだろう」としている。
一方で本作の扱いをめぐってはB級映画ならではの粗略さも認められ、原作をめぐる事実誤認のほか、塩崎の扱いに関する重大な誤説が流布している。
塩崎はあらすじのとおり、敵手に落ちて暴行を受けながらも、上村との交換条件で助けられる。しかし、一般に流布している書物や、インターネット上の本作への言及では、作中、追手に捕えられた塩崎が「殺された」とする記述が多々見られる。
本作は公開当時は大きなヒットにならなかったため、1970年代以降は、名画座などでの企画や、希にテレビでの深夜再放送が為されない限り、容易に見ることができない作品であった。そのため、これらの情報に依存した後続のフォロワー（西脇英夫もその1人）が鵜呑みにした結果、ネット上でもこの映画について「塩崎が殺された」と記述される事例が多発している。
ビデオ・DVD.
VTR版は1989年に日活から発売されたが、その後のソフト化は長く途絶えた。DVD化はアメリカ向けの英語字幕版の方が早く、2009年8月に「俺は待ってるぜ」「錆びたナイフ」などとセットとなった「ニッカツ・ノワール」として「A Colt Is My Passport」のタイトルで発売された。日活から日本国内向けDVDが出たのは2012年9月であった。
同時上映.
『新・男の紋章 若親分誕生』