取り持ち女 (フェルメールの絵画)

『取り持ち女』（とりもちおんな、、）は、オランダ黄金時代の画家ヨハネス・フェルメールが1656年に描いた絵画。キャンバスに油彩で描かれた作品で、ドレスデンのアルテ・マイスター絵画館が所蔵している。
『取り持ち女』は風俗画に分類される絵画で、売春宿の情景が描かれた作品である。描かれている女性二人のうち、左側が取り持ち女と呼ばれる娼婦と客との仲介をする女性で、男性二人のうち左側の人物はフェルメールの自画像だと考える研究者もいる。『天文学者』、『地理学者』とともに、フェルメール自身の署名と制作年が記されているわずか3点の絵画の一つである。フェルメールが描いた最初期の風俗画で、その作風には1622年ごろにディルク・ファン・バビューレンが描いた『取り持ち女』のような、同じ主題を描いた作品からの影響が見られる。
研究者や美術史家のなかには、『取り持ち女』がフェルメールの絵画としては異例な作品だと評価する者もいる。ピーテル・スウィレンスは1950年の著書で、『取り持ち女』が間違いなくフェルメールの真作だとするならば、自身の作風を確立すべく「探究と模索」を試みている作品だとしている。また、エドゥアルド・トラウトショルトは1940年に「24歳当時のフェルメールの気性が、十分に表れている作品」であるとしている。
『取り持ち女』はドゥフツォフのワルドシュタイン・コレクションに所蔵されていたが、1741年にザクセン選帝侯アウグスト3世が購入し、自身のドレスデンの美術品コレクションに収蔵した。
「取り持ち女」の左端の人物像がフェルメールの自画像である説.
essential vermeer 2.0 の The Procuress: Evidence for a Vermeer Self-Portrait によると、以下の根拠から「取り持ち女」の左端にいる人物像がフェルメールであることを主張している。
以上の慣習と特徴は、レンブラントやフランス・ファン・ミーリスなどの絵画で確認できる（The Procuress: Evidence for a Vermeer Self-Portrait の右側の絵も参照）。
「取り持ち女」の左端の人物像は上の5つの特徴を全て満たしている。
さらに以下の点もこの説を補強している。
以上のことから「取り持ち女」の左端にいる人物像がフェルメールの自画像である可能性は高い。しかし、確証はない。