ほんとにあった! 呪いのビデオシリーズの一覧

ほんとにあった! 呪いのビデオシリーズの一覧（ほんとにあった!のろいのビデオシリーズのいちらん）では、オリジナルビデオホラーシリーズ『ほんとにあった! 呪いのビデオ』の初巻から現在に至るまでの詳細を説明する。一部のVHSとDVDリリースでは、タイトルとコメントが異なる場合があるが、内容は同じである。
通常版.
1巻から7巻（中村義洋、鈴木謙一時代）.
1999年8月22日より本シリーズが発売。初期の構成は中村義洋と鈴木謙一で、ナレーションは高橋眞三樹。スタッフのもとに1本のビデオテープが届けられたことが、第1巻製作のきっかけになったとされる。巻頭はパル企画の分室（今で言うスタッフルーム）の映像から始まるが、当初は「某ビデオ製作会社」と紹介された。送られてきたビデオテープは「白い着物の女」である。このような「不可解な映像」が映り込む事が現代社会ではしばしば見られるとされ、それを中村と鈴木で検証する「心霊ドキュメンタリー」として制作開始。当初は音響学など専門的な見解を含めた分析を依頼したり、不可解な映像が撮影された現場とまったく同じ状況を作って、映像の検証を行うなど限られた予算の中で手の込んだ事（鈴木に至っては布団のシーツを纏ってテレビのブラウン管に実際に「白い着物の女」が反射していたのではないかと実験体になった）を行っていた。
1999年には2か月ごとに3巻がリリースされ、これらの作品が大きな反響を得た為に2000年から続作を発売。第4巻では病院、第5巻では学校を舞台とした特定の場所に限られた不可解な映像集として発売開始。初版VHS版はそれぞれのサブタイトルに「呪われた病院篇」や「呪われた学校篇」と記載されていたが、DVDリメイクされてからはこの記載はなくなっている。第5巻の「校庭」は当初は音声のみが不可解な現象として紹介されたが、後に背後に見える廃墟に動めく人影が発見され、これはスペシャル1巻に大きくドキュメンタリーとして派生。
第6巻ではスペシャル版で検証の為に潜入した廃墟にて、不可解な映像が映り込んでいた為にこれを紹介。第7巻「死者から返却されたビデオ」では再度「白い着物の女」と思われる人影が映り込んでいるものが紹介された。
8巻から10巻（松江哲明時代）.
第8巻より松江哲明が監督（構成・演出）に就任。撮影と編集は坂本一雪。松江時代の大きな変革は「演出」の手法であり、作品の切り替わり時のブラックアウトしている時間が長く、ブラックアウトから映像にフェイドするディレイも独特な間であり、これは現在の作品にも踏襲されている。タイトルも低予算ながらシンプルかつ凝った物に変わり、投稿者や注釈などは敢えてフォントサイズが小さな文字を使用した。音楽には豊田道倫を起用。
ドキュメンタリー風投稿映像の検証は中村・鈴木時代に多かった専門的な見識を元に行うのでなく、人間ドラマを追いかけるような検証のあり方であり、投稿者や投稿映像に纏わる「曰く」などを深く掘り下げてゆく手法である。
通常版に携わった監督の中では短命だったが、撮影と編集に携わっていた坂本が次巻より監督に抜擢され、彼は独自の肉付けを行いながら松江の手法を多く踏襲していった。
11巻から15巻（坂本一雪時代）.
『ほんとにあった！呪いのビデオ11』のDVDリリースには、異なるタイトルとコメントがあります。なお、作品の内容は同じである。
『ほんとにあった！呪いのビデオ13』のDVDリリースには、異なるコメントがあります。なお、作品の内容は同じである。
10巻まで撮影を担当していた坂本一雪を監督に抜擢し、シリーズの続投を行った。厳密には坂本はスペシャル版3巻からの監督となるが、この記述に関しては後述とする。
手法としては、それまでの松江時代までのドキュメンタリー性を踏襲する箇所が随所に見られる物の、坂本自身が投稿者とのやり取りを行うのではなく「演出補」と呼ばれるスタッフを多く起用した。代表的な演出補として、北川さおり・横田直幸・元木隆史・江田広司・籐屋敷隆志らが挙げられる。彼ら演出補を「リポーター」と見立て投稿者と会話を行わせてより人間ドラマを強調させた作風に仕立て、あるいは演出補同士でのやり取りを見せる事によって投稿映像やスタッフルームに起こる不可解な現象の不気味さを引き立たせていた。また、籐屋敷隆志、横田直幸といった登場人物は他の心霊ドキュメントには今までになかった新しいタイプのキャラクターでもあり、籐屋敷のように何事にも直感的な発言を行い、投稿者やその家族にもタバコを四六時中喫煙しながらタメ語で話す、気弱な投稿者にもツッコミを入れる、あるいは投稿映像の現場となった心霊スポットで独り言のように雰囲気と逆らうような言動を行う、あるいは横田に至っては自らの体重で腐った床を破り床下に落ちてしまうなど、作品にユーモラスな一面を添える事で恐怖を引き立たせていた。
映像に関して、特に上記の演出補と投稿者とのやり取りに注力している事が伺え、これらの映像ではカメラワークから他の監督と一線を画す。投稿映像の舞台となった場所に赴いてそこで投稿者とのインタビューを行っている事が多く、撮影での被写体の構図やカメラ位置、使用するレンズなど卓越している事が伺える。また、これらの編集も撮影された映像のフレームレートを敢えて落とし、RGB補正やガンマ補正においても赤や明度を若干落とした編集を行っている為、あたかも曇天の下での撮影をしたような印象を与える。インタビュー映像中に投稿映像の一部をカットインされる際も、ここで映し出される本来の投稿映像への様々な編集を加えている。これらの細部への凝った演出が効果を示し、インタビューに続く投稿映像の無編集な質感が非常に際立つ。
音楽に関しても、坂本と同じ大阪芸術大学出身の赤犬Lightsを起用。また、タイトルやテロップの演出もシンプルながら凝った物に変わっている。投稿映像に恵まれた時期も重なり、いくつかの作品は坂本が精力的に行ってきたスペシャル版との連動性も重ねた。
2003年6月21日、11巻の発売は10巻より1年以上のブランクを挟んで発売された。尚、通常版（スペシャル版は除く）が年間に1巻しか販売されなかったのはこの2003年のみである。この巻の「曰くの物件」は、現在でもテレビの心霊特番などでしばしば放送される。また、「ランドセルの少女」は2か月後に発売されたスペシャル版4巻の「消えた友人」と連動した内容だが、この話が泉南郡熊取町小4女児誘拐事件と一部似た内容であった事や、事件が発生した時期と本作品が発売された時期があまりにも近かった事もあって、一時は行方不明になった女児と同一人物説まで流れるに至った（※：別人である配慮が後になされた。）
12巻の「謎の廃墟」は不気味な印象を与えながらスペシャル5巻に連動。坂本最後の作品となる15巻は、全体的に投稿映像の恐怖性が高く、同巻の巻末には「Special 6へ続く…」の続編への示唆も行われていたが、この作品を最後に坂本が降板した為かスペシャル版は5巻を最後に発売されていない。
16巻から21巻（福田陽平時代）.
16巻より福田陽平を構成・演出に起用した。構成協力として実録! リアル恐怖DXの監督を務めた永江二朗や、口裂け女2やマリア様がみてるで脚本を務めた佐上佳嗣らが協力を行っている。尚、撮影と編集に関しては、福田が行っている場面が多い。音楽はDRA Music Factoryを起用した。福田の指揮下ではスペシャル版、バージョンX版などの派生作品が制作されず、通常版のみの一本化が図られた。福田初期の作風は各投稿物をタイトル紹介する際に一旦静止して紹介BGMを流したり、後期の作品ではアンチエイリアスの利いていないフォントを使用するなど、ホームビデオ風の原点回帰的な風潮が見られる低予算映画のような演出も見られる。また、巻頭に表示される「おことわり」を初めて採用した監督であり、これは22巻から起用される構成・演出の児玉和土もこの手法を採用。
演出補に関しては、女性演出補を中心とした描写が目立つ。16巻に登場した中晶子は、福田が構成・演出を務めた21巻まで登場。17巻と18巻で黒狐と対峙した門間しのぶや、20巻に登場して21巻の「誘拐」にて舞ちゃん失踪事件解明の為に取材を決行した近野恵美ら、女性陣が強いリーダーシップを発揮するシーンが度々見られる。
22巻から41巻（児玉和土時代）.
2006年12月より2011年3月までの本シリーズの構成・演出を担当していた。本シリーズの歴代監督としては最も長期を務める。シリーズのマンネリ化防止の為の工夫が見られ、その為に人員の変革が多い監督とも言える。音楽は児玉の起用当初は福田時代のDRA Music Factoryを起用したが、2007年の2作目となる23巻よりスギモトトモユキを起用。その後、31巻より南亜矢子を起用。その後も荒井佑、ACOUSTIC ASTURIASの筒井香織やウダヨウスケ、そして本シリーズで編集を務めていた大杉東など演出補以外での人事変革が多い。演出補に関しては23巻より演出補として務めた岩澤宏樹と、大谷の離脱に伴い24巻より演出補を務めた菊池宣秀を彼らが離脱する34巻まで2人を中心に描かれた。
児玉の作風は、児玉自らが撮影を行いつつその陣頭指揮の中で演出補とのやり取りを行う場面が多いのが特徴である。したがって、カメラマンの発言が他の監督と比べて極めて多く、そして演出補の人格や考えを強調する事ができるため、特にドキュメンタリー風投稿映像に関しての表現が色濃いのが特徴（※ただし、児玉の姿がカメラに映し出されることはほぼ皆無に等しい）。
映像に関しては、投稿者とのやり取りを屋内で行う場合が多い。また、児玉自身を中心にしながら撮影も児玉が行う為、ほぼ常に児玉目線のカメラワークとなる。その為、定点撮影は他の監督と比較して少ないのも特徴である。また、動的な撮影が極めて多い為手ブレ対策が必須となり、撮影の際に望遠レンズはほとんど使用されず広角レンズの使用が目立つ。映像には極力無編集な質感が演出されているが、相関図など様々なカットインが多いのも特徴である。
その他、作風としては福田時代と同じくスペシャル版、バージョンＸ版などの別巻への取り組みを行っていない物の、実質的なスペシャルとなる夏期3連作を2009年より行っている。これにより春期と冬期の各1巻の間にホラー作品の需要が最も繁華すると言われる夏期に30連作を投入すると言う試みであり、本シリーズの知名度向上に一定の成功を収めた。また、恐怖性の高い作品にも恵まれ、23巻の「廃神社」、24巻の「ダビング」、25巻の「半面の男」と「不気味な女」、26巻の「湯灌（ゆかん）」と「合唱」、29巻「白面の女」、30巻「観覧車」、37巻「呪いのわら人形」、39巻「狂死のビデオテープ　続・蛮行」など枚挙に暇がなく、一部の作品に関してはテレビの怪奇特集で取り上げられる物も多い。その他、実際に発生した未解決事件と連動した物もあり、23巻「鉄棒」は1994年4月23日に発覚した「井の頭公園バラバラ殺人事件」と関連している。
尚、岩澤に関しては本シリーズの影響で有名となり、テレビ出演を果たした以外にも児玉が監督する他シリーズ「封印映像」でも出演し、後に本シリーズの構成・演出となった。また、離脱した菊池も岩澤の後に構成・演出を務めるなど、児玉時代は人員変革が多かった物の後継者の輩出に一定の貢献をした。
42巻から55巻（岩澤宏樹時代）.
『ほんとにあった！呪いのビデオ55』は劇場公開作品として映画館で上映されており、劇場版のポスターには通常版とは異なるコメントが記載されていた。尚、作品の内容は同じである。