大澤哲三

大澤 哲三（おおさわ てつぞう、1946年〈昭和21年〉11月26日 - 2010年10月10日）は、日本映画の特殊美術監督。最終所属はマーブリング・ファインアーツ。日本映画美術監督協会会員。多摩芸術学園芸能美術科中退。大沢哲三名義で活動していたこともある。
経歴.
1967年春に円谷プロダクションと契約し、操演助手として『快獣ブースカ』を担当。成田亨、池谷仙克に師事し、『ウルトラセブン』で特撮美術助手、『怪奇大作戦』では美術助手（本編と特撮を兼任）を務める。1971年、助手として参加していた『帰ってきたウルトラマン』の第18・19話の特殊美術を一時的に現場を離脱した高橋昭彦に代わって手掛けた後、『ミラーマン』で特殊美術デザイナーに昇格。1974年の『ウルトラマンレオ』では怪獣デザインのほとんどを手掛けた。
創立時のコダイグループ（現：株式会社コダイ）にも参加しており、実相寺昭雄の監督作品の『無常』（1970年、ATG）『曼荼羅』（1971年、ATG）で美術助手を担当していた。
1975年、フリーとなる。1970年代後半からは『ミラーマン』などの円谷作品で一緒に仕事をした矢島信男の誘いで矢島の主催する特撮研究所の中心的な美術スタッフになり、1980年代半ばまでのほとんどの特撮研究所の作品（スーパー戦隊シリーズ、メタルヒーローシリーズ、『宇宙からのメッセージ』『里見八犬伝』など）に特撮美術デザイナーとして参加。
その後、美術制作会社マーブリング・ファインアーツに入社。『帝都物語』『ガンヘッド』などを手がけたのち、平成ゴジラシリーズ（vsシリーズ）の『ゴジラvsビオランテ』から『ゴジラvsデストロイア』の全作品、平成モスラ三部作に特撮美術のチーフデザイナーとして参加した。
その後はウルトラシリーズ劇場版や超星神シリーズなどの東宝作品で活動。
2010年10月10日、死去。。劇場作品『ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国』が遺作となり、スタッフロールの後に、追悼のテロップが表示された。特撮雑誌『宇宙船』vol.131にて追悼特集が組まれ、多くの関係者が大澤を悼むコメントを寄せている。
作風.
大澤はカメラのアングル上の死角になる部分の特撮セットのミニチュアを省略することで効率化することを得意としていた。この大澤の手法は矢島信男の合理的な撮影方法に影響されたものである。この手法は「（大澤の）飾りこみのマジック」と評されることもあった。
特技監督の川北紘一は、大澤についてバランス感覚に長けたデザイナーであったと評しており、セットの省略のほか、ロングショットで距離感を感じさせるパースや、セットの小ささを感じさせない格納庫のこだわりなども特徴であると述べている。
大澤が手がけた時期の平成ゴジラシリーズ（vsシリーズ）の内容は登場怪獣やメカが多く、怪獣も多数の場所に出現するという盛りだくさんな内容であったが、前述の大澤の手法によってこそ、こうした内容の映像化が可能だったとする関係者の証言がある。大澤自身は、平成ゴジラシリーズを手掛けた川北組では設計段階で予算の話がついて完璧に納得して始まるということはなく、見切り発車で始めることがほとんどであったといい、通常の映画美術はクランクインするころには設計やデザインを終えているところが、川北組ではクランクインしてからが大変であったと述べている。
ミニチュアとCGとの違いについて、想定外の壊れ方をするかどうかであるといい、CGは人が頭の中で考えた画にしかならないのに対し、様々な要因で異なる画が撮れるところにミニチュア特撮の面白さがあると語っている。