ダイアモンドは傷つかない

『ダイアモンドは傷つかない』（ダイアモンドはきずつかない）は、三石由起子の小説。『早稲田文学』に発表された。
小説.
内容.
妻もあり、愛人もいる中年男性と女子大生の奇妙な同棲生活を描いた内容となっている。
映画.
1982年に田中美佐子主演・藤田敏八監督により東映で映画化。
田中美佐子の映画デビュー作で、田中は1981年のTBSの連続ドラマ『想い出づくり。』の好演により本作の主役に抜擢された。田中はフルヌードやセックスシーン等の体当たり演技が評価され、第6回日本アカデミー賞新人俳優賞を受賞。映画デビューを主役で飾り、岸本加世子、田中裕子に続く大型新人と騒がれた。当時はまだ女優の映画初出演が主役ということは珍しかった。
あらすじ (映画).
予備校の講師・三村一郎は、義理弟・中山修司の結婚披露宴でスピーチをしていると、元教え子・越屋弓子が自身の妻・真知子に挨拶しているのを見つける。弓子は現在大学生をしながら一郎と同じ予備校でバイトをする若い女性で、彼とは予備校生時代から不倫関係にあった。しかし、一郎にはもう一人10年以上前からの愛人・牧村和子がおり、彼は真知子、弓子、和子との3重の生活をしているのだった。弓子は披露宴で一郎の元教え子として真知子と初対面し、後日和子が経営する帽子屋に訪れてお互いに自分こそが“一郎の女”と牽制し合う。
数日後、一郎と同じ職場で働く修司は不倫関係を終わらせた方がいいと弓子に助言するが、別れる気はないと告げられる。後日さらに修司は、「以前妻が真知子の自宅に訪れた時に様子がおかしかった」と伝えて一郎に不倫をやめさせようとするが、「見間違いだろう」と話を聞き入れない。別の日、弓子は一郎から指輪をプレゼントされるが、「50年経ったら結婚しよう」と冗談半分に言われて不機嫌になってしまう。
ある日、一郎は予備校で弓子との関係が噂になることを恐れて、彼女の新しいバイト先として中学生を対象にした塾を知人に紹介してもらう。後日弓子がレストランに入ると楽しく食事をする一郎と和子を偶然見つけ、とっさに一郎の元に行き自身と別れてくれるよう感情的に訴える。店を出た弓子は後から来た一郎と2人ではしご酒をした後、先程別れると言ったばかりなのにいつものように体を許してしまう。
翌日、一郎との関係がはっきりしないままの弓子は、和子の家に電話をかけて「別れたいけど別れられない」と気持ちをぶつける。その夜和子は三村家に電話をかけるが、電話の相手にピンと来た一郎が受話器を取らなかったため夜通しベルが鳴り続けて真知子は精神的に不調をきたす。翌朝一郎が直接話し合うために和子の自宅を訪れてドアを開けるが、その瞬間彼女は彼の顔にくつべらで切りつける。
キャスト.
その他.
など。
製作.
男の映画のイメージが強い東映が、若い女性にターゲットを絞り、ゴールデンウィーク明けの5月中旬を勝手に〈OL週間〉と名付け、田中裕子主演の『ザ・レイプ』と共に女性映画二本立てとして公開した。
田中美佐子の当時のイメージはNHKの『本日も晴天なり』などに出ていた新人という印象で、大抜擢の映画初主演であった。原作・脚本・主役が女性という組み合わせも当時としては異例だった。また併映の『ザ・レイプ』と合わせ、当時、山口百恵の『蒼い時』のプロデューサーとして有名になった残間里江子をプロデューサーとして参加させ、女性層への売り込みを図った。
監督は最初に日活をフリーになった森田芳光にオファーを出したが、森田が断わり、日活の先輩・藤田敏八が引き受けた。藤田監督の前年の作品が『スローなブギにしてくれ』で、同作で中年男を演じた山﨑努が、ここで同じ中年男を演じ、また併映の主演も苗字が同じ田中と、当時は紛らわしい二本立てといわれた。
藤田監督インタビュー.
藤田敏八監督はクランクアップの日に『シティロード』のインタビューに答えて以下のように話した。当日は代々木のマンモス予備校の一室で三村一郎（山﨑努）の講演風景の撮影。三村のモデルはその予備校に在職中だったという。インタビューはインタビュアーとの対話形式だが、割愛して要約。「原作は読んでいましてね。難しい話だとは思っていたんですがね。だから映画化の話が来た時も熟慮しました。まあ『スローなブギにしてくれ』でやったことをアングルを変えてやれば出来るんじゃないかと…。つまり女子大生の記録ということじゃなくて、男と女の問題にして、僕なりのラブ・ストーリーにしちゃえば…とね。この主人公（三村）は、人間としての振幅が大きい方がいいわけで、向こうっ気が強い部分と、非常に小心な部分とが同居している男としては山﨑努さん以外いないと思ったもんですから、山﨑さんでやれるなら引き受けようと言ったわけです。『スローなブギにしてくれ』は、若い男女の話に、強引に中年男を突っ込んだという…一種のショック療法だったわけですが、今回は中年男と少女というよりは、男と女の関係映画、関係の哀しさというものを、ニール・サイモン風に喜劇的に描いてみたいと思っているんです。勿論喜劇として撮っているわけではなくて、全体的に喜劇的であるということですが…。田中美佐子は『想い出づくり。』の時はズベ公の役だし地には無い部分なんで、かなり自由に演ってたんだけど、今回は彼女の地に近いわけで、日常をデリケートに出すっていう部分でちょっと足りない部分はあるんですけどね。そのへんはタタイテ、タタイテやりましたから（笑）。彼女の女優感覚はクラシックなんですよね。そういう意味では、桃井かおりや秋吉久美子とは違うタイプでね。時代が随分大人になっていますから、それに合わせて撮っているつもりです。監督としての生理が中年化しつつあるとは思っていません。僕のやり方は、時代に即した人物を出しながら、その中でやや強引に自分の言いたい事を言っていくというやり方ですから」等と、コンテを現場で何度もひっくり返して演出に四苦八苦していると話した。
キャスティング.
女優時代の家田荘子が端役で出演している。
宣伝.
キャッチコピー.
奥さんも愛人もいる人と恋人同士。いまは―なんとなくい・っ・し・ょ。
欲しければ盗りなさい。
（『ザ・レイプ』と合わせて）
激しくヒロイン、若い<ruby><rb>女性</rb><rp>（</rp><rt>あなた</rt><rp>）</rp></ruby>の映画です。
作品の評価.
『シティロード』封切時の映画批評。同誌は辛口採点が多い（）。（原文ママ）いしかわじゅん「田中美佐子の話の筈なのだ。ムロン、本当は山崎努の話なんだろうとしても、表面的には田中美佐子にもう少し何か意味がなければマズいと思う。あの中年男が振り子の一方の端としても抱きしめる魅力が田中に何一つ無い。裸が良くない。後ろを向いた時の、〇や膝や肘、肉の付き方が何となく〇乏くさくて食指が動かない（）。宇田川幸洋「誰がダイヤモンドやねん?題名からすると、乱れた人間関係の中をくぐり抜けていささかも傷つかない颯爽たる人物が出て来そうだが、そんな人はどこにもいない。みんなだらしのない魅力のない人物ばかりで全く興味が持てず、非常に退屈（）。えりかわクロ「ズルい中年男メ！美佐子ちゃんにはもったいない。お願い、別れてと涙ながらに頼んでるところがいじらしくって。このお話ヤング・ギャルには面白いのかな?等と思いながら、世代というか、映画見てもちっとも楽しんでない自分に嫌気が差してしまった（）。垣井道弘「藤田敏八ともあろう人が、おそろしく退屈な映画を作ってしまったものだ。ムードだけの現代風とやらの青春をなぞるなら、いっそ中年映画に専念してもらった方がすっきりする。半端な女の子を描くのはいいが、映画が半端なのは困る。ヒロインはいったい誰にとってのダイヤモンドなのか。田中美佐子には、ガキっぽさとオンナが同居した輝きがあるとは思うけど、それを充分に引き出したとはいえない」（）。今野雄二「これがあの『スローなブギにしてくれ』と同監督の作品とは信じられないほど、上質な仕上がりである。とりわけ『サン・トワ・マミー』が流れる銀座4丁目から三原橋にかけてのシークエンスで、画面のボルテージが一気に上昇ーそのままニューロティックでコミカルな終盤へ至る。ジャンプ・カットを活用したエンディングの軽みも良く、ヒネリも効いている（）。松田政男「藤田敏八もまた例によって、どうしようもない女子学生ぶりっこ小説を〈中年男賛歌〉に改作しつつも、これが〈挽歌〉とも聴こえるあたりトシ相応に芸が細かい。但し山崎努が55歳の戦中派にしては若過ぎるのが難点で、新人・田中美佐子は加賀まりこ・朝丘雪路・伊藤幸子らオバサマ連（失礼！）のシゴキに耐えて、まずは無難か」（）。
同時上映.
『ザ・レイプ』