モダン・ヘヴィネス

モダン・ヘヴィネスは音楽ジャンルの一つ。日本独自の呼称で、こういったバンドの本場である北米やヨーロッパではこういったジャンルは存在しない。
概要.
1990年代初頭のポスト・スラッシュやグルーヴ・メタルがこれにあたる場合が多い。オルタナティヴ・ロック、グランジ、インダストリアル・ロックなども含まれる呼称としても使われ、1980年代に全盛期を極めた、伝統的なヘヴィメタル・ハードロックと相反するジャンルを一括りに纏めた呼称という意味で、『BURRN!』を中心にネガティヴな意味で使われることが多い。
伝統的なヘヴィメタルやスラッシュメタルと違う、ヘヴィネスとグルーヴ重視のヘヴィメタルバンドを一括りにしてこう呼ぶ風潮があった。またハードコア・パンク系やインダストリアル・ロック系のバンドも含まれる事が多かった。これはクロスオーバーなど、音楽ジャンルに明確な線引きが難しいため起きた現象とも言える。
90年代中盤～後半あたりの時期に、著名な伝統的ヘヴィメタルバンドや、LAメタルバンド、スラッシュメタルバンドらがグルーヴ・メタルやオルタナティヴ・ロック、グランジ等の要素を取り入れ、音楽性を豹変させるケースが多々あった。
代表的な例はメタリカ、モトリー・クルー、ドッケン、クイーンズライク、ラウドネス、ジューダス・プリースト、ブラック・サバス、ディオ、ブルース・ディッキンソン(スカンクワークス時代)など。大半は正統派メタルの音楽性を支持し続けるファンに敬遠、非難され、音楽性を戻したり、更なる新機軸を加えたりして、「脱モダン」を計り支持を取り戻している。
特に日本では、正統派ヘヴィメタル、ハードロックを支持するファンが多く、音楽性が「モダン化」すると、急激に人気が衰退するケースが頻発した。当時のヘヴィメタル、ハードロック専門誌『BURRN!』が徹底してアンチ・モダン・ヘヴィネスな方針を貫いていたことも大きく影響している。特に初代編集長の酒井康は、1993年11月号で、当時グルーヴ・メタル要素を強く取り込んだ音楽性だったセパルトゥラのマックス・カヴァレラを表紙にすることを反対したが、覆らなかったことがきっかけで辞任している。その後1993年12月号でセパルトゥラと同じく当時グルーヴ・メタルを取り入れていたアンスラックス、1994年1月号で当時ジューダス・プリーストを脱退しグルーヴ・メタル、オルタナティヴ・ロック要素を含んだバンド、ファイトを結成していたロブ・ハルフォード、2月号にはジョン・コラビが加入しオルタナティヴ路線に大きく舵を切っていたモトリー・クルーのニッキー・シックスとジョン・コラビが表紙と、モダン・ヘヴィネスに関連したアーティストの表紙が続いた。3月号こそモダン・ヘヴィネスとは全く無縁のイングヴェイ・マルムスティーンであったが、翌4月号はパンテラが表紙を飾っている。
さらに『BURRN!』は、モダン・ヘヴィネスムーブメントが最高潮になっていた1992年頃から、アンチ・モダンヘヴィネス的なある意味極端なまでにメロディを最重視したメロディアス・ハードロック・バンドを多数プッシュすることとなる。その影響で日本で人気バンドとなった(一部はいわゆるビッグ・イン・ジャパンと化してしまった)代表的なバンドに、フェア・ウォーニング、ハーレム・スキャーレム、ten、ANGRA、ファイアーハウス、ゴットハード、ロイヤル・ハントらが挙げられる。