くるくるダイヤル ザ・ゴリラ

『くるくるダイヤル ザ・ゴリラ』は、ニッポン放送で1981年11月2日から1983年4月29日まで、月曜日から金曜日の21:00（21:10） - 25:00に放送していた若者向けのラジオ番組（ブロックワイド）。
概要.
前番組『大入りダイヤルまだ宵の口』は関東地方のAMラジオ局で平日夜時間帯の聴取率で覇権を握っていた。1980年10月、『吉田照美の夜はこれから　てるてるワイド』（文化放送）がスタート。若者層のリスナーから人気を得て、『宵の口』の聴取率が猛追された。1981年に入って、『宵の口』は覇権を奪われた形となり（吉田照美のてるてるワイド#概要も参照）、番組は終了した。
当番組は『宵の口』から1時間拡大して25時までの4時間枠となり、『オールナイトニッポン』第1部・第2部（当時）と合わせて8時間編成となった。これに合わせて『コッキーポップは本番組に内包された。
当番組が狙ったリスナー層は「女性」だった。ニッポン放送の調査では『女性がたくさん聴いてくれると番組が盛り上がる』というデータがあり、当番組は女性受けする様な番組作りを目指した。月曜日 - 木曜日パーソナリティの塚越孝のマイクネームを、塚たんくろう（一時期は、塚越パセリとも）としたのはその一環で、金曜日の2代目パーソナリティを務めた上柳昌彦も同様の路線で近藤真彦のニックネームに掛けて、『ニッポン放送のマッチ』と自ら名乗っていた。金曜日のオープニングはニッポン放送のスタジオ（当時）「ラジオハウス銀河」からゲストを迎えての公開生放送だったが「スタジオにはいつも15人前後の客しかいなかった」と上柳が回想している。
短期間で打ち切り、ブロックワイドの在り方を見直して『ヤンパラ』へ.
当番組は改編期では無い1983年5月に1年6カ月で終了。一方で、裏番組の『てるてるワイド』は全盛期を迎えていた。2年足らずで終了した理由の一つとして、パーソナリティの露出についての考え方や構成の違いが大きい。
『てるてるワイド』はパーソナリティの吉田照美の出演時間が多かったのに対して、当番組と前番組の『大入りダイヤルまだ宵の口』は内包番組（フロート番組）が多過ぎて、パーソナリティの出る時間が少ないという構成が裏目に出てしまった。『宵の口』が打ち切りとなる直前は3時間の番組枠の中に15本のコーナー番組が組み込まれていたことから、パーソナリティが本来のトークを発揮できず、コーナー番組を繋いでいくだけの存在になってしまっていた。反省を活かさないまま『ザ・ゴリラ』で引き継いだことが仇となり、早期打ち切りへ繋がった。共にブロックワイドという形態を取る番組であるが、内包番組とパーソナリティの存在とのバランスが難しいということを示した事例である。
この反省を踏まえて、後番組『ヤングパラダイス』（『ヤンパラ』）では内包番組を2時間で4本まで削減。パーソナリティの高原兄 → 三宅裕司の個性を前面に出す構成を取った。
『ザ・ゴリラ』で放送されていた内包番組のうち、花王・ライオン・資生堂の一社提供枠はパーソナリティと出演者は変更したがスポンサーは続投した上で『ヤンパラ』でも継続（東芝提供枠は一旦夜ワイドから独立番組として別時間帯に移した後にパーソナリティ・タイトルを変えて『ヤンパラ』に復帰）した一方、『宵の口』から長きに渡り続いた『夜のドラマハウス』はスポンサー（ネッスル日本）が降板。廃枠となった箱番組があった。
『ヤングパラダイス』は2時間枠となり、21時台と24時台は分割。長らく夜ワイドに内包していた『日立ミュージック・イン・ハイフォニック』を『日立ミュージック・イン』として空いた24時台前半に移動。24時30分からの録音番組枠は東芝提供枠と共にスポンサーをスライドさせて独立したパイオニア提供枠が移動（その後降板）。後半20分を同じく夜ワイドから独立させた『コッキーポップ』に充てた。24時台の編成体制はスポンサーを引き継いだまま、1990年春改編まで続いた。
内包番組.
1981年11月 -.
"21時00分 - 22時00分"
"22時00分 - 23時00分"
"23時00分 - 24時00分"
"24時00分 - 25時00分"
1982年4月 -.
"21時10分 - 22時00分"
"22時00分 - 23時00分"
"23時00分 - 24時00分"
"24時00分 - 25時00分"
1982年10月 -.
"21時00分 - 22時00分"
"22時00分 - 23時00分"
"23時00分 - 24時00分"
"24時00分 - 25時00分"
1983年4月.
"21時10分 - 22時00分"
"22時00分 - 23時00分"
"23時00分 - 24時00分"
"24時00分 - 25時00分"