ドイツ語音韻論

ドイツ語音韻論（ドイツごおんいんろん）では、標準ドイツ語の音韻論を示す。
母音.
ドイツ語には以下の母音が現れる。長母音と短母音がある。この他、二重母音が3個ある。
二重母音: 
二重母音の終わりの音は舌の位置が低いため、それぞれ と記述することもある。
これらの母音の音素は、以下のように緊張母音、弛緩母音に分けられる。二重母音は終わりの音で分類する。ただし は子音 の異音と見なされる。
緊張母音は強勢があると長母音となる。弛緩母音は常に短母音である。強勢がない場合、 と は中和し、 になる。ただし一部の方言では区別される。同様に と も中和し、 になる。一部の方言では が存在せず になるため、音素 がなくなり、強勢がないと と が中和する。
ウムラウトは中舌・後舌母音の前舌化である。舌の高さ、円唇性、緊張・弛緩は保たれる。文字では ¨ を付けて、a → ä, o → ö, u → ü, au → äu と示す。
子音.
ドイツ語には以下の子音が現れる。
これらの音素は以下のように分析される。唇音、歯茎音、軟口蓋音には並列の構造がある。
舞台発音.
ドイツ語には「舞台発音」（Bühnenaussprache）または舞台ドイツ語とよばれる発音の伝統がある。
書き言葉としての標準語である「新高ドイツ語」は15世紀には確立されたものの、発音に関しては19世紀まで統一された規範は無く、各地の訛りによって話されていた。
ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテは、戯曲は方言の訛りのない純粋な発音で上演されなければならないと感じ、劇団がドイツのどこの地方で公演しても科白が通じ、しかも大きな舞台でも明瞭に聞き分けられる発音が舞台関係者の間で探求され、これらはドイツ語の標準語発音の確立に影響を与えた。
19世紀の末になった1898年にベルリンで独語学者と舞台関係者により会議が開かれ、統一された標準語発音の規則が体系化された。同年にテオドール・ジープスがこれらの規則をまとめた「」の初版を出版し、この発音は古典演劇やオペラ、歌曲などの声楽、朗読や演説で用いられただけでなく、20世紀前半までは規範とすべき標準ドイツ語の正しい発音とされていた。例えば、ドイツにおける権威ある辞書とされる"Duden"の6.Das Aussprachewörterbuch（発音辞典）では1960年代まで舞台発音に基づく発音記号が書かれ、日本においては1992年発行の三修社「現代独和辞典」1354版でも舞台発音に基づく発音記号のみが書かれていた。
特徴.
「舞台発音」は基本的には現代の日常会話の発音と同一であるが、大きく異なっているのは"r"の発音である。は常に（歯茎ふるえ音）で発音し、語末や音節末の場合でも母音化しない。
wieder→ヴィーダー（現代の日常会話発音）　ヴィーデル（舞台発音）
mir→ミーア（現代の日常会話発音）　ミール（舞台発音）
verlaufen→フェアラウフェン（現代の日常会話発音）　フェルラウフェン（舞台発音）
20世紀後半からは古典演劇や声楽においても徐々に現代の日常会話の発音が取り入れられる傾向が広がっていったが、古い時代の声楽曲の演奏では現在でも舞台発音が重視されることがある。