巨獣特捜ジャスピオン

『巨獣特捜ジャスピオン』（きょじゅうとくそうジャスピオン）は、1985年3月15日から1986年3月24日まで、テレビ朝日系列で全46話が放送された東映制作の特撮テレビドラマ、および作中に登場するヒーローの名称。
放送時間は、番組開始から1985年12月27日放送分（第34話）までは毎週金曜19時30分 - 20時で、1986年1月6日放送分（第35話）以降は毎週月曜19時 - 19時30分（いずれもJST）へと変更された。
概要.
「メタルヒーローシリーズ」の第4作目。プロデューサーの吉川進によると「ジャスピオン」はジャスティスとチャンピオンの合成（意味は「正義の王者」）である。初期案の番組タイトルは『妖獣ハンターデニーロ』であり、『怪獣特捜ジャスピオン』を経て、『巨獣特捜ジャスピオン』として制作が開始された。
前年までの「宇宙刑事シリーズ」の特徴である鍍金質の変身スーツ、銃と剣を武器とした戦い、巨大母艦・バイク・戦車などのメカニックといった主人公側の基本フォーマットを踏襲しつつも、本作品では装着時に科学的用語を叫ばない、ヒーロー然とした宇宙刑事とは好対照なコミカルなジャスピオンのキャラクター、等身大ヒーローと巨大怪獣の戦いなど、同シリーズとは多くの面で差別化が図られている。
本作品の企画は、バンダイの杉浦幸昌の「ウルトラマンの主役はヒーローではなく怪獣である」という分析から始まっている。バンダイは怪獣を大々的に売り出そうと考えていたため、本作品における巨大怪獣（巨獣）が本作品の主役として物語の骨子に置かれている。最初の企画書は「善良な巨大怪獣しか登場せず、ヒーローが怪獣を生け捕りにして、宇宙のどこかにある怪獣牧場へと連れて行き、放し飼いにする」という構想で、吉川らがそれを煮詰めて何度も検討を重ねた末に、作品の方向性が決定。宇宙刑事シリーズの成功で、通常の倍近い特撮予算も支給された。第1 - 4話までは『男はつらいよ』で柴又帝釈天の町並みを再現するセットでも使われた、松竹大船撮影所の第9ステージで特撮シーンを撮影しており、特撮研究所のスタッフはその近所に宿泊しながら、何日もかけて撮影を行っている。
さらに映像面では映画に負けないSFXを目標として、宇宙刑事シリーズの撮影で定番となった東通ecgシステムによるビデオ合成だけでなく、映画『新幹線大爆破』で使用されたシュノーケル・カメラなどの高価な機材が多用されるなど、特撮の強化が図られた。アクションでも等身大戦・巨大戦ともにワイヤーアクションが取り入れられ、演出の幅を広げている。また、特撮部分においても初期3話は異星の風景を背景に合成させるために合成用のブルーバックをホリゾントにしていたが、時間の制約から最終的に合成処理は断念された。
架空の惑星の風景をロケーションで表現するため、第1話では伊豆大島、第2話では（雪の残る）那須高原でのロケを敢行している。当初は1985年3月1日から放送開始予定だったが、第1話・第2話の撮影スケジュールが延びてしまったため、前作『シャイダー』では第46話と第49話を追加で制作し、放映日程を調節し、最終的には2週遅れて3月15日からの放送開始となった。
当初は本格的なスペースオペラを目指し、毎回異星を舞台としており、全話で異なる惑星を巡るという構想だった。しかし、視聴者の子供たちには身近な世界の方が親近感がわくとして、第4話からは地球を舞台とした物語となった。
アイキャッチは当初、図面から実体化されたジャスピオンの頭部が正面に振り向く映像（オープニングの終了前でも使用）が用意されていたが、第4話より劇中にて画面下に直線がインサートされた後、画面右下にタイトルロゴが表示されるという非常にシンプルなものに変更された。このアイキャッチパターンは、形を変えながら後の『機動刑事ジバン』まで用いられることになる。また、シリーズ外ではあるが本作品と同様に吉川がプロデューサーを務めた『仮面ライダーBLACK』と『仮面ライダーBLACK RX』でも同様の手法が用いられている。
あらすじ.
宇宙のある惑星に住む仙人エジンは、恐るべき予言を記した古代銀河聖書（バイブル）の断片を発見する。その聖書にはこう記されてあった、「サタンゴース蘇る時、銀河宇宙は跋扈する巨獣に蹂躙され、滅びる」と…その予言通り、魔神サタンゴースが目覚め、巨獣（宇宙の巨大生物）を凶暴化させて宇宙を荒らし回り始めた。
エジンにより育てられた銀河の野生児ジャスピオンは、超惑星戦闘母艦ダイレオンと装備一式、そしてパートナーのアンドロイド・アンリと共にサタンゴースの野望阻止のため宇宙へと旅立つ。
やがてサタンゴースの魔手は、かつて巨獣に支配されていたという太陽系第3惑星・地球に伸びようとしていた。巨獣帝国建設の野望を打ち砕くべく、ジャスピオンの戦いは地球にその舞台を移した。
ジャスピオンの戦力.
メタルテックスーツ.
エジン設計制作の全環境対応型超惑星戦闘強化服。特殊金属エジニューム製。背部の交換式バックパックに、エネルギーのゾルエジンと酸素を蓄えている。
装着の際には両手のひらを両耳にかざし、エネルギーをスパークさせることで0.03秒で装着する。装着コードはない。また、スーツ装着時に同様の手順を取ることで装着が解除される。
白色の光球状態での飛行も可能で、その他ホバーエンジンによる滑空機能も有する。番組中盤からはバンク映像のような変身シーンも使用されるようになった。
ジャスピオンのメカ.
いずれもエジンがジャスピオンのために製作したもの。
サタンゴース軍団.
伝説の魔神サタンゴースとその息子マッドギャランを中心とした勢力。銀河中の巨獣を凶暴化させ、巨獣が惑星を支配する巨獣帝国の建設を目論む。
当初はサタンゴースやマッドギャランが各惑星の巨獣を利用するという体裁であったが、悪の四天王の登場を皮切りに組織性が描かれるようになり、マッドギャラン配下の異星人をマッドギャラン軍団と呼称するようになる。
キャスト.
主役のジャスピオンには、当時JAC所属であった俳優の黒崎輝が抜擢された。黒崎は当時『コータローまかりとおる!』や『伊賀野カバ丸』で主演を務め、俳優のみならず歌手としても売れっ子だったこともあり、本作品の撮影スケジュール調整が難航し素面での活躍ができないことが危惧されたことから、代わりにアクションをこなすキャラクターとして『宇宙刑事シャリバン』でシャリバン＝伊賀電を演じた渡洋史をブーメラン役として起用している。一方で、渡は前年のバイク事故で負った骨折の再手術のため一時退場した。その後、復帰するが2話のみの登場にとどまったのは、渡が次作『時空戦士スピルバン』への出演が決定していたことへの配慮とされる。
ヒロインのアンリは『星雲仮面マシンマン』の葉山真紀や前作『宇宙刑事シャイダー』第41話でゲスト出演した塚田聖見、準レギュラーのエジンは特撮作品では『大戦隊ゴーグルファイブ』以来となる仲谷昇がそれぞれ演じている。
また、敵役であるサタンゴースの息子マッドギャランには、『大戦隊ゴーグルファイブ』と『科学戦隊ダイナマン』と2年続けてブラックを演じた春田純一が担当している。渡も春田もイメージチェンジを狙った演技となり、渡はクールな戦士を、春田は冷酷非情な悪役をそれぞれ演じている。この他、当時まだ無名だった高畑淳子が、第29話から登場するギルザを演じている。
スーツアクター.
ジャスピオンのスーツアクターは『宇宙刑事シャリバン』の途中から参加した柴原孝典が担当しているが、第28話で降板している。これは自らJACを退団し、自身のスタントチームを組織するためだったが、一方で柴原のインタビューによると「事務所のミスで連絡が行き違いを起こしたため、現場に行くと他のスタントマンが演じ、役者は替えが効かないが僕ら（スタントマン）は誰でもいいんだな」という悲観を感じ降板に至ったとも語っている。第29話以降は『宇宙刑事シャリバン』の「海坊主」や『宇宙刑事シャイダー』でもスタントを演じた山田一善が主に担当している。
スタッフ.
本作品制作当時の吉川進は、フジテレビの月曜ドラマランドにて放送された実写版『ゲゲゲの鬼太郎』のテレビシリーズ化にも力を入れており、過去にプロデュースした『ビデオ戦士レザリオン』の山崎晴哉をメインライターに実現を図っていた。これは実現寸前まで行ったが、アニメ化を主張し続けるフジテレビ上層部の反対により、実写版のテレビシリーズは頓挫することになった。そのような事情（交渉の難航、長期化）もあって『巨獣特捜ジャスピオン』の中盤以降は、折田至と日笠淳に実質的なプロデュースを任せていたという。
脚本面では、前作より続投の上原正三が本作品でもほぼ全話の脚本を手掛け、ゲストライターとして前出の山崎晴哉が4話分の脚本を担当している。この他、吉川が企画として参加していたテレビアニメ『機甲艦隊ダイラガーXV』の脚本担当の一人であった田口成光が、本作品の企画時に「君は巨獣を見たか（仮題）」という検討用脚本を執筆提供していたことが確認されている。
特撮監督の矢島信男も含む特撮研究所のメインスタッフは第4話の撮影終了後に、テレビドラマ『朝鮮王朝500年 壬辰倭乱』の撮影で大韓民国に移動。また前述の通り、本作品の制作には前作の『宇宙刑事シャイダー』を遥かに上回る予算が投入されていたものの、ワイヤーアクションや最新の合成技術などを多用した本編班の制作費が前作以上に上昇することで、特撮班の制作費確保に困難が生じることを懸念したプロデューサーの折田至は、第4話の終盤におけるダイレオンとサタンゴースの対決場面から、特撮班の予算管理も兼ねて自ら特撮演出を担当することになった。いわゆる「折田班」の特撮班は、助監督に竹内英孝や当時の矢島組で美術助手を務めていた佛田洋、さらに三池敏夫が美術スタッフとして参加し、ミニチュアセットも手掛けている。前述の通り4話までは松竹撮影所第9ステージを数日間貸切で撮影しており、「折田班」参加は5話からとなる。ジャパンアクションクラブの竹田道弘も、第5話から特撮班のアクション監督を担当しており、巨大ロボットのダイレオンが宙返りするワイヤーアクションは、竹田の発案によるものだった。
キャラクターデザインの野口竜は、第3話・第25話に登場したナマゲラスなどといった巨獣のデザインも手掛けていたが、初期から中期にかけて登場した巨獣のデザインの多くは村上克司、第17話に登場したヘッドドリマーや第25話に登場したドンゲスは雨宮慶太、第30話に登場したバルーム、第36話に登場したジムシ、第44話に登場したバドルゲスは渡部昌彦、第4話のガイオスは山辺拓也がそれぞれ担当している。
評価.
宇宙刑事シリーズを越えるスケールを目指したものの、平均視聴率は前作の『宇宙刑事シャイダー』を下回る11.8%に留まった。結果的にはそれまでの金曜19時台後半から、月曜19時台前半へと放送時間帯の変更が行われるに至った。
後にメタルヒーローシリーズを担当する元バンダイデザイナーの野中剛は、本作品の玩具の多くが放送終了後のワゴンセールで購入できたことを証言している。主力商品の1つである「DX超合金ダイレオン」はデザインや変形ギミックの都合から前2作品のロボット玩具よりも小型化していたが価格帯は変わっておらず、途中でパッケージサイズを大型化している。野中はこの変更について、商品の割高感に対する危機感の現れだったものと推測している。
ブラジルでの人気.
日本での人気は今一つに終わった本作品であるが、ブラジルでの人気は非常に高い。ブラジルでは1988年から『"O Fantástico Jaspion"』のタイトルで本作品が放送されて人気の高い特撮番組となり、また本作品とは設定の関連がない『時空戦士スピルバン』までもが、後に『"Jaspion2 Spielvan"』とのタイトルで当地にて放送されている。
海外サッカー専門誌『週刊footballista』（ソルメディア）2007年1月10日発売号 （No.011）によると、ブラジルで凄いことをした日系人は「ジャスピオン」と呼ばれて賞賛されるそうで、サッカーで日系人選手が好プレーを行うと「よかったぞ！ジャスピオン」という声援があがるという（p6）。またニッケイ新聞社が発行するブラジルの日系人向け新聞『ニッケイ新聞』の2009年5月12日付けコラム『大耳小耳』では、ブラジルでは『ウルトラマン』より本作品が人気のある番組であること、また同作品を差し置き同年4月にDVD-BOXが発売されたということが言及されている。
ブラジルでこのような人気を博した理由について、東映は「当時のことを知っている者がおらず、正確な分析はできません」と断ったうえで、「おおらかな国民性のブラジル人が、明瞭でかつ近未来的なドラマを珍しがって受け入れたのではないでしょうか」とコメントしている。