Tetsuya

tetsuya（テツヤ、1969年10月3日 - ）は、日本のミュージシャン、ベーシスト、シンガーソングライター。
ロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのリーダー兼ベーシスト。元P'UNK〜EN〜CIELのヴォーカリスト・ギタリスト。L'Arc〜en〜Cielではメインコンポーザーの一人として、ミリオンセラーを記録した「snow drop」 や「Driver's High」「STAY AWAY」「READY STEADY GO」「GOOD LUCK MY WAY」などの楽曲を手掛けている。
2001年からは、自身のレーベル「SPROUSE」を立ち上げ、TETSUYA名義でソロアーティストとしても活動している。このソロ名義では、ベースの他に、ボーカル、ギターなどを担当している。現在までにアルバム3作品、EP盤1作品、シングル12作品、映像作品5作品を発表している。2009年11月までの芸名はtetsu。また、ソロではTETSU69名義としても活動を行っていた。
所属事務所はGRAVIS（2006年4月設立）。現在の所属レーベルはユニバーサルミュージック内のEMI Records Japan。公式ファンクラブ名は「CÉLUXE」（2015年設立）。
概要.
プロフィール.
1969年10月3日に滋賀県彦根市内の病院にて生まれる。バンドメンバーやファンからの愛称は「てっちゃん」。血液型はA型で、2歳ずつ年の離れた妹が2人いる。
2007年末に女優・モデルの酒井彩名と結婚。酒井との間には2014年に長男、2016年に長女が誕生している。
学生時代 - バンド仲間との上阪.
幼い頃から手先が器用で、F1レーサーを夢見ていた頃や、プラモデル屋をやりたいと思っていた時期があったという。音楽を意識的に聴くようになったのは小学校4〜5年生のころだといい、当時は一風堂やイエロー・マジック・オーケストラなどを好んで聴いていたと述べている。後に、実家の向かいに住んでいる二つ上の先輩と、同じく近所に住んでいた一つ上の幼馴染のkenと3人で、放課後に家に集まってレコードを聴いたりMTVを見るようになったという。二つ上の先輩の家に集まって遊び始めた頃には、すでに年上の2人がギターを始めていたこともあり、kenに「ベースやりなよ。ギターの弦は6本で、ベースは4本」とベースをプレイすることを勧められ、tetsuyaは「じゃあ楽やな」と思いベーシストとして活動を始めた。ベースを買って初めてギターよりベースのほうが大きいことを知ったtetsuyaは、「こんなデカい楽器を、何でkenちゃんより小さい俺がやらなアカンの？」と思ったといい、「ベースを買ったものの、一人で弾いてても全然面白くなかった」と述べている。ただ、「ベースっていうよりも、バンドをやるのが楽しかった」といい、自らバンド活動を始めるようになり、中学校の文化祭で、マイケル・シェンカーのコピーバンドを組んで初舞台を踏んでいる。
高校生になった頃には、先に進学していたkenや上記の先輩がバンドを組み始め、市民会館を借りてライヴイベントをするようになっていた。イベントに観客として訪れたtetsuyaはそこで知り合った仲間に誘われ、PRISONERに加入することとなった。後から加入したにもかかわらず、のちにリーダーとなりその手腕を発揮するようになる。その後、PRISONERはtetsuyaの意向でByston-Wellと改名し活動を継続するも、ギタリストとドラマーが脱退してしまう。そこで、tetsuyaが声を掛けたのがkenであったが、結局kenは大学受験のために短い期間しかバンドに在籍していなかった。kenが抜けた以降もメンバーを入れ替えByston-Wellは存続していたが、結局バンド活動は休止してしまった。ちなみに、Byston-Wellは地元のとあるバンドコンテストに出場し優勝したことがあり、その様子がテレビ中継され、tetsuyaはこのとき初のテレビ出演を果たしている。
バンドの活動が止まり、高校卒業後には当時のByston-Wellのギタリストとともに大阪に出て一人暮らしを始めることとなる。ちなみに、「バンドで食べていけるわけがない」と当時思っていたtetsuyaは、プロ志向が全くなかったため、この時期に大阪で一人暮らしを始めることは自分の本意ではなかったという。プロ志向だったギタリストが、プロを目指し大阪に出るために物件を探していると話を受けたtetsuyaが、「ついでに大阪の家賃相場を調べてくれないか」と依頼したところ、ギタリストが勝手に二人分の部屋の内金を入れてしまったことが一人暮らしを始めた理由だという。tetsuyaは2010年のインタビューにおいて当時を振り返り、「勝手に部屋を決めてきちゃったっていうアクシデントがなければ、僕は今ここにいないと思います」「だから、そいつには感謝したい」と述べている。
hiroとの出会い、hydeとperoへの勧誘、L'Arc〜en〜Ciel結成 - 現在.
大阪に出た後、有名レコード店でバイトをするようになり、キャンペーンに来たミュージシャンと出会う機会が増えるようになったといい、tetsuyaが当時好んで聴いていたDEAD ENDのメンバーともここで知り合いになったという。ちなみに、当時DEAD ENDのドラマーの湊雅史のローディーをやっていたsakuraもバイト先に訪れており、直接知り合ってはいないが同じ空間に居合わせていたという。また、当時大阪のシーンで有名だったバンドBILLY & THE SLUTSのボーカルSAMMYとも知り合っており、後にSAMMYから「いいギターがいる」と、hiroを紹介されている。hiroと意気投合したtetsuyaは新たなバンドを結成すべく、メンバーを探すためライヴハウスに通い詰めるようになる。そこで知り合ったギタリストに誘われ、大阪で行われたセッションに参加した際に、hydeとperoに出会うこととなる。ちなみに、当時ギタリストと出会ったライヴハウスでライヴを行っていたのがで、当時yukihiroがドラマーとして在籍していた。
セッションで知り合ったhydeとperoに「自分とバンドを組もう」と誘うが、hydeがJelsarem's Rodの結成直後であることを理由に固辞したため、その時は断念した。しかし、tetsuyaは諦めず、Jelsarem's Rodの全てのライヴに足繁く通い、hydeとperoを口説いたという。tetsuyaの勧誘ぶりについて、hydeは後のインタビューで「tetsuyaから電話がかかってきて、"バンドの調子どう？"って聞かれるんですけど、"いや、調子いいよ"って言うと"そうかぁ…"って（笑）、それを何回も繰り返しましたね」と述べている。その後、Jelsarem's Rodの活動に見切りをつけたhydeが、tetsuyaとのバンド結成を決意し、1991年2月にtetsuyaとhyde、hiro、peroの4人でL'Arc〜en〜Cielを結成することとなった（その後の活動はL'Arc〜en〜Cielを参照）。
前述のようにL'Arc〜en〜Cielを結成するまでの間に、後にL'Arc〜en〜Cielに在籍することとなるken、sakura、yukihiroとも同じ空間に居合わせていたことがあり、L'Arc〜en〜Ciel結成までにtetsuyaはL'Arc〜en〜Cielのすべてのメンバーと奇しくも接点を持っていたこととなる。結成後にhiro、pero、sakuraが脱退することとなるが、いずれのメンバーとも現在まで交流を続けており、hiroとperoとは2015年の自身のソロライヴ「CÉLUXE NIGHT」で共演しており、sakuraとは2006年に音楽雑誌『R&R NEWSMAKER』で対談、2019年にはライヴイベントで共演しL'Arc〜en〜Cielの楽曲をセッションするなど、同じステージに立っている。
また、L'Arc〜en〜Cielではベーシストであるとともに、バンドのリーダーの役割も担っている。tetsuyaがリーダーとなったのは、hiroが脱退した後のことで、hydeの推薦によるものだった。tetsuyaをリーダーにしようとした経緯について、hydeは「先導が誰かを決める必要があったんだと思う。本人が"リーダーになる"って言えないだろうから、"tetsuyaがリーダーに相応しいと思う"って言ったんだよ。tetsuyaは当時からしっかり者だったからね」と述べている。tetsuyaは2012年に発表したインタビュー本『哲学2。』にて、「リーダーという立場じゃなかったら、こんなに物事を細かく考えなかったと思うし。違う人格になってたんじゃないですか？L'Arc〜en〜Cielが僕を育ててくれたのは事実だし、感謝してますね」と述べている。
L'Arc〜en〜Cielとして10年ほど活動した頃、2001年7月よりTETSU69名義でソロ活動を開始した。さらに2005年12月には、MORRIE（DEAD END）のソロプロジェクト、Creature Creatureのサポートとしてライヴに参加している。翌年リリースされたアルバム『Light & Lust』のレコーディングにベーシストとして参加する他、シングル「風の塔」「パラダイス」の作曲を担当した。
音楽活動以外では、2019年からアパレルブランド「STEALTH STELL'A」のクリエイティブディレクターを務めている。L'Arc〜en〜Cielのコンサートでは、同ブランドとのコラボレーショングッズを販売している。さらに、過去にはルコックスポルティフやとのコラボレーショングッズも手掛けていたことがある。
音楽性.
パート.
L'Arc〜en〜Cielでは、ベースだけでなく、楽曲によってはギターやキーボード、プログラミングをレコーディングで担当している。さらに、L'Arc〜en〜Cielのパートチェンジバンド、D'ARK〜EN〜CIEL、P'UNK〜EN〜CIELではボーカルを担当している。
L'Arc〜en〜Cielのライヴでは活動初期のころから多くの楽曲でコーラスを担当している。音源としては、1996年に発表した自作曲「風にきえないで」で自身初となるコーラスが収録されている。この作品以降、L'Arc〜en〜Cielのレコーディングにおいて頻繁にコーラスを担当するようになっている。特に自作曲の音源でコーラスを担当しているが、「LOVE FLIES」や「Coming Closer」といった他のメンバーが作曲した楽曲でもレコーディングでコーラスを行っている。また、自作曲の「Pieces」、「finale」では外部のアレンジャーと共同で弦編曲を行っている。
2001年から始まったソロ名義での活動では、メインボーカルを務めており、楽曲の作詞・作曲・編曲・プロデュースを自身で行っている。また、曲によってはベース、ギターを担当している。ソロ名義で初となるアルバム『Suite November』では、約半数の楽曲においてtetsuyaはベースを弾いておらず、ギターを弾いている曲のほうが多い。この作品における自身の立ち位置についてtetsuyaは「ベーシストというよりギタリストですね」と述べている。さらに、2ndアルバム『COME ON!』では全収録曲でtetsuyaがプレイしたギターが収められている。
楽曲制作.
L'Arc〜en〜Cielでは、作曲数ではkenよりも少ないが、シングルの表題曲になっている楽曲は15曲以上に及び、作曲した楽曲のうち表題曲になった楽曲の割合はメンバー4人の中で一番大きい。「アレンジする上でメロディーがしっかりしていることが大前提」「自分が曲を作るときは"サビはサビらしくしよう"とか、やっぱり耳に残るメロディーを作れなきゃいけないと思ってるんで、ちゃんとサビが来たら盛り上がってもらえるような曲にしたい」とtetsuya自身が言うように、tetsuya作曲の楽曲は浸透力あるメロディーラインが特徴。
バンドメンバーのkenは「メジャー・キーを愛す男だなと。ある種メロディで、十代の持つ気持ちを忘れてないなという感じがしますね」と評している。また、共同プロデューサーの岡野ハジメはtetsuyaの楽曲を＜テツポップ＞と表現しており、「ある程度成功していったバンドは、とかくマニアックな方面にズブズブと行ってしまう場合が多いんですけど、特にtetsuyaの曲とかはポップチューンをきちんと抑えている」と評している。
tetsuyaが作曲したL'Arc〜en〜Cielの楽曲の代表曲として、2001年以降の活動休止期間を経てリリースされた「READY STEADY GO」や、ミリオンセラーを記録した「snow drop」が挙げられる。他にも「風にきえないで」、「Driver's High」、「STAY AWAY」、「自由への招待」、「GOOD LUCK MY WAY」などの疾走感のある楽曲や、「C'est La Vie」、「DIVE TO BLUE」、「Time goes on」、「Link」などのポップス が挙げられる。また、「あなた」、「Pieces」、「瞳の住人」のようなストリングスをフィーチャーしたバラードソングも多く作曲している。さらに、前述のような明るい楽曲に対し、「死の灰」、「finale」、「TRUST」などダークな楽曲も時折手掛けている。
ソロ名義で発表している楽曲の音楽性は、L'Arc〜en〜Cielで自身が制作した楽曲と特に差別化しておらず、tetsuyaは「元々別に"バンドで出来ないことをソロでやろう"っていう感じでもなかったんですよ。そういう方もいるとは思うんですけど、僕の中ではそれはない」と述べている。そのため、バンドで自身が手掛けてきた楽曲と同様に、「蜃気楼」、「lonely girl」、「愛されんだぁ I Surrender」、「I WANNA BE WITH YOU」のようなポップでメロディアスな楽曲を多く手掛けている。また、ソロ活動初期は「ベーシストのソロアルバムでベースを弾くって当たり前で嫌だなぁと思ってた」といい、「wonderful world」、「Pretender」、「empty tears」のように自身がベースを弾かずシンセベースを使用した楽曲 を手掛けていた。
音楽的ルーツ・音楽的嗜好.
1980年代のニューウェイヴやニューロマンティック、シンセポップ、HR/HM、他には1990年代以降のポップ・パンクを特に好きなジャンルとして挙げている。音楽の原体験としては沢田研二を挙げており、小学校の頃にテレビを見てマネをしていたという。他には、イエロー・マジック・オーケストラや一風堂をよく聴いていたと語っている。
ハードロックを聴き始めるまでは、MTV、ベストヒットUSA、ミュージック・ライフなど様々な媒体から情報を得て、ジャンルに関係なく音楽を聴いていたという。中でもビリー・ジョエル、ビリー・アイドル、デュラン・デュラン、カルチャー・クラブ、カジャグーグーをよく聴いていたといい、初めて買ったレコードはビリー・ジョエルの『イノセント・マン』だったという。また、大沢誉志幸も好きだったといい、中学生の頃にはファンクラブにも入っていたことがあるという。MTV世代であることから、tetsuyaは「当時はレコード聴くよりビデオばっかり見てましたね」と述べている。ただ、当時MTVなどに登場するヘヴィ・メタルに初めは抵抗感があったといい、tetsuyaは「最初は大嫌いでした。髪の毛は長いし、汚そうだし、音もうるさいし」と述べている。
当時はニューウェイヴやニューロマンティックを熱心に聴いており、デペッシュ・モードやザ・キュアーが特にお気に入りだといい、フェイバリットなミュージシャンでは、前述のバンドにそれぞれ在籍するマーティン・ゴアとロバート・スミスをよく挙げている。自身が観賞したライヴの中でベストライヴとして、1998年にデペッシュ・モードが開催したマディソン・スクエア・ガーデン公演を挙げている。また、L'Arc〜en〜Cielの初期における自身のベースプレイは、ザ・キュアーの影響が大きいと述べており、tetsuyaは「ザ・キュアーはバイブルですよ」と述べている。
その後、当初苦手だったHR/HMに傾倒していくことになる。HR/HMに惹かれた経緯について、tetsuyaは「クワイエット・ライオットの「カモン・フィール・ザ・ノイズ」が流行っていた頃で、その曲をラジオで聞いてすげえカッコいいなと思いました。歪んでるのもいいなと。そこから、偏見を持たずにヘヴィメタル、ハードロックも聴くようになりました」と述べている。他にはオジー・オズボーン、モトリー・クルー、トゥイステッド・シスターを聴いていたという。邦楽ではFLATBACKERやDEAD END、KATZE、海外展開を進めていたLOUDNESSといったバンドを聴いていたという。また、ベースを始めてからは、当時仲の良かった先輩の「男はハードロックだよ」という言葉に影響を受け、ハードロックの世界にのめり込んでいったという。前述の先輩の家にkenと集まって音楽を聴くことが多かったといい、2人にマイケル・シェンカーやホワイトスネイクなど、いろいろなミュージシャンを教えてもらったという。前述のバンドの中でも、DEAD ENDなどの日本のインディーズバンドの影響が大きいといい、中学生の頃によくコピーバンドをやっていたという。ちなみに、好きなベーシストでは、ミック・カーン（ジャパン）や、自身が収集しているウォルのベースを使用していたジャスティン・チャンセラー（トゥール）などを挙げている。前述のHR/HMバンド以外には、デヴィッド・ボウイ、U2、ザ・スミス、アーハ、ジェーンズ・アディクションなどをよく聴いていたという。また、高校卒業後に大阪のレコード店でアルバイトをしていたことから、店に届く邦楽のサンプル盤もよく聴いていたといい、THE STREET SLIDERSやJUN SKY WALKER(S)、BARBEE BOYSなどが好きだったという。
L'Arc〜en〜Ciel結成後はレディオヘッド、スマッシング・パンプキンズ、オアシスをよく聴いていたという。他には、ニルヴァーナ、カーヴ、リンプ・ビズキット、ミューズ、、リンキン・パーク、グッド・シャーロット、ロストプロフェッツ、キーン、フォスター・ザ・ピープル、などを聴いており、雑誌のレコメンドや自身が作成したプレイリストなどでピックアップしている。他にも、ノー・ダウト、、ホール、ガービッジといった女性ボーカルのポップ・ロックあるいはオルタナティヴ・ロックバンドもお気に入りだという。過去には自身が出演するTOKYO FM系ラジオ番組『FLYING〜L'Arc〜ATTACK』内のコーナー「Wonderful Selection!」において自身が好む海外ミュージシャンの楽曲を紹介していた。
また、1990年代以降に流行したポップ・パンクも好んで聴いており、グリーン・デイ、ブリンク182、アタリス、シンプル・プラン、メスト、メイデー・パレード、パニック!アット・ザ・ディスコ、フォール・アウト・ボーイ、ユー・ミー・アット・シックス、ウィー・ザ・キングス、ファイヴ・セカンズ・オブ・サマーもよくプレイリストで挙げている。
TETSU69.
TETSU69（テツシックスティーナイン）は、2001年から2006年までtetsuyaが用いていたソロ活動時の名義。L'Arc〜en〜Cielで当時使用していたtetsu名義を敢えて使わなかった理由について、ソロ活動を始めたころのインタビューにおいて、tetsuyaは「ソロで"tetsuです"といっても、他にテツっていう人、いっぱいいるじゃないですか。今後も出てくる可能性がある名前だから"名前を考えなきゃな"と思ったんですよ」と述べている。
ソロ活動を始める1年以上前からいくつかドメインを趣味の一環で取得しており、取得したドメインの中に＜tetsu69.com＞というドメイン名があったことがきっかけでこの名義を使用しようと思い立ったという。また、名義に取り入れた数字の「69」が、自身の生まれた年である「1969年」を彷彿とさせる他、「ロック」などの多くの意味を含めることができると考えたことも、名義を決定するうえでポイントとなったという。ただ、2006年からはL'Arc〜en〜Cielで使用していた名義と同じく、tetsu名義に変更されており、さらに2009年12月の改名に伴い、大文字表記のTETSUYAで現在までソロでの活動を行っている。
このソロプロジェクトでは自身がボーカルを務め、レコーディングにおいては「lonely girl」を除くすべての楽曲の作詞、全楽曲の作曲、ギター、ベースも担当している。2001年の活動開始以後、L'Arc〜en〜Cielの活動と並行して活動しており、現在までにアルバム3作品、EP盤1作品、シングル12作品、映像作品5作品をリリースしている。
ライヴは、室姫深（Gt）、中村佳嗣（Gt）、IKUO（Ba）、山崎慶（Dr）、岸利至（Key）で構成された、バックバンドJuicy-Bananas（ジューシー・バナナズ）による6人編成のバンドスタイルを基本としながら、ディナーショーやアコースティックライヴでは編成を変えて行っている。
レコーディングは、MIYO-KEN（M-AGE）、K.A.Z（Oblivion Dust）、亀田誠治（東京事変）、ホッピー神山（ex.PINK）、tasuku、長谷川智樹、橋本由香利といった多くのアレンジャーとの共同編曲を行っていたが、2005年以降は室姫深（ex.THE MAD CAPSULE MARKETS、ex.DIE IN CRIES）、近年では陶山隼とほとんどの楽曲を共同アレンジしている。また、2002年以後に発表したほぼ全てのシングルのカップリングには、前作の表題曲のリミックスバージョンが収録されており、これまでに下記ミュージシャンが編曲、リミックスを担当している。
SPROUSE（スプラウズ）.
2001年にTETSU69主宰でKi/oon Records内に立ち上げられたレーベル。レーベル名は、英語で「新芽」「突如として現れる」「急に伸びる」を意味する『sprout』と、「目覚める」「奮起する」を意味する『rouse』を組み合わせた造語。2002年にレーベルのディストリビューターをワーナーミュージック・ジャパン内のDREAM MACHINEに移したが、2007年よりKi/oon Recordsに再度移籍している。
2015年9月24日の朝日新聞朝刊にて、ブラザー工業とエクシング（JOYSOUND）とタッグを組みレーベルを再始動することを発表した。しかし、2016年3月29日に「互いの理念の違いを埋められなかった」という理由から、協力体制を解消することとなった。これにより同年発売予定だったシングル「Make a Wish」、「Time goes on 〜泡のように〜」のテイチクエンタテインメントからのリリースを中止することとなった。
2016年6月からは、新たにユニバーサルミュージック内のEMI Recordsと契約を締結。ディストリビューターを変更し、前述の発売延期していたシングル2作を、2016年9月にEMI Recordsより発表している。また、2020年8月に発表した映像作品『TETSUYA LIVE 2019 THANK YOU 4950』はディストリビューターをLDH Recordsに再び変更し販売されているが、2021年10月に発表したアルバム『STEALTH』はEMI Recordsよりリリースされている。
来歴.
1991年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2014年
2015年
2016年
2017年
2018年
2019年
2020年
2021年
2022年
2023年
ベーシストとして.
ベースのフレージングは、対旋律やハーモニーを多用したフレーズを前に出した独特なもので、『歌うベース』などと評価されることもある。本人は過去のインタビューで、歌メロとの絡みを意識している旨を語っている。また、自身のプレイにザ・キュアーの影響が大きくあるといい、「L'Arc〜en〜Cielの＜ギターがアルペジオを弾いてベースが動く＞という作りはキュアーの影響を受けていると思います、特に初期は」「キュアーは当時、"これはギターだろ"と思っていたフレーズが実は6弦ベースの高音だったりして、その影響は大きいんじゃないですかね」と述べている。バンドのプロデューサーでベーシストである岡野ハジメは「"メロディラインを支えつつ低域のメロディを歌いまくる"という彼のベース・スタイルが、その後のベーシストに与えた影響は計り知れないと思います」と述べている。
演奏する際は、ピック奏法が主である。また、ピック奏法でもほとんどの楽曲をオルタネイトピッキングではなく、ダウンピッキングで弾き切っており、BPMが174ある「自由への招待」も全てダウンピッキングであることがミュージックビデオでも確認出来る。「叙情詩」や「winter fall」などの楽曲ではフィンガー・ピッキング、「THE NEPENTHES」や「twinkle, twinkle」では1曲全編をスラップで演奏している。他にも、「NEO UNIVERSE」では曲中全体を通して6弦ベースをオブリ的に弾いていたり、「Time goes on」ではギターソロも弾いている。
「多弦ベースの元の4弦の音が好きじゃない」という理由で、レコーディングではデビュー以来、主に4弦ベースを使用していたが、2006年にCreature Creatureにベーシストとして参加したことを機に、5弦ベースをメインに使用するようになり、ライヴでは過去の曲も5弦ベースを使用している。楽曲によっては6弦ベースやフレットレスベースを使用している。他にも、「TRUST」をライヴで披露する際はギターとベースのダブルネック、「自由への招待」のサビの裏メロや「Perfect Blue」では6弦の亜種と言えるバリトン・ギター、「未来世界」ではアップライト・ベースを用いている。
ライヴにおけるベースプレイについて、本人は「常に80点90点をキープし続けるのが僕の理想です。あんまりロックンローラーじゃないですよ（笑）。きっちり仕事をこなす職人タイプですね」と発言している。
2012年、音楽雑誌Playerが選ぶ世界のベーシストランキングで7位（日本人で1位）に選ばれている。
使用機材.
ベース.
使用楽器はインディーズ期よりZONのベースを愛用している。その後、ESP、LAKLANDとエンドースメント契約を結び、自身のシグネイチャーモデル等を使い始める。ちなみに、『Bardic』、『BUZZ BASS、BUGSY（本人所有のみ）』、『Bandit（4弦、6弦共に）』、『BASS IV（本人所有のみ）』、『ELT-I』、『百式』、『JUGGLER BASS』、『FLYING Y』、『Thunderbird Type』に採用されている「ESP」の筆記体ロゴは、メタリカのギタリストであるカーク・ハメットとtetsuyaしか使えない特別なロゴである。ESPのミュージシャンモデルシリーズから各種4弦ベースを初めとして5弦ベース・6弦ベース、LAKLANDからはtetsuya modelとして5弦ベースがそれぞれ発売されている。さらに、2011年10月には、以前から長きに渡りレコーディングでメインとして使用してきたベースのメーカーであるZONとエンドースメント契約を結んでいる。
上記のようにESP、LAKLAND、ZONの3社とエンドースメント契約を結んでいるため、レコーディングやメディア出演の際に各メーカーのベースを使い分けている。また、ミュージックビデオでは、自身がコレクションしているギターやベースを使用することが多い。「finale」や「蜃気楼」では透明なアクリルネックのベースの『BORN TO ROCK F4b 1993』、「叙情詩」ではヘフナー社のヴァイオリンベース『Hofner G500/1』、「15 1/2 フィフティーンハーフ」などではグレッチギターのシルバージェット、「LOOKING FOR LIGHT」や「I WANNA BE WITH YOU」ではエドワード・ヴァン・ヘイレンが使用していたギターであるフランケンシュタインを使用している。
レコーディングではESP、LAKLAND、ZONのベース以外には、「瞳に映るもの」ではフェルナンデスの5弦ベース、「HEAVEN'S DRIVE」ではビザール・ベース『VOX PHANTOM IV』、「Sell my Soul」では1958年製のフェンダー・プレシジョンベース、「Perfect Blue」や「get out from the shell」ではフェンダー・ベースVIを使用している。また、『SMILE』のレコーディングでは、L'Arc〜en〜Cielの共同プロデューサーを務める岡野ハジメの所有しているベースや、以前YAMAHAから限定販売されていた岡野ハジメモデルなども使用していた。ただ、近年のレコーディング等では『LAKLAN D55-94』や『ESP Bardic』は持っていくもののほとんどZONを使用している模様。
弦はアメリカのハイエンド弦メーカーのDR Strings、ストラップはLive Lineのもの、シールドやスピーカーケーブルやパッチケーブルなどのケーブル類はAET Individual Design、Providence、Pete CORNISHなどを使用している。ちなみに、2015年6月にはDR Strings日本総代理店とエンドースメント契約を結んでいる。
アンプ・エフェクター等.
機材ラックには、ヴィンテージのAmpeg製SVTを核として3台搭載し、サウンドシステムは2021年のライヴからフリーザトーン社が新たに製作したインプットセレクターとアウトプットセレクター、さらに同社のミキサーとプリアンプセレクターを導入している。他にも、ラックにはプリアンプ『Tech 21 SANSAMP PSA-1』を4台、デジタル・コンプ『T.C.ELECTRONIC Triple C』を2台搭載している。また、機材ケースは、長年tetsuyaが好んできたキャラクターであるシャア・アズナブルにちなみ赤を使っていたが、シルバーを経て現在はピンクのものを使用している。キャビネットはトリコロール（青・白・赤）にカラーリングした3台の『BASSON製810キャビネット』と、『BASSON製410キャビネット』をベース用に1台使用し、いずれもステージ上に配置している。また、「REVELATION」や「EVERLASTING」ではギターをプレイすることがあるため、『Groove Tube製キャビネット』がギター用に使用されている。
エフェクターも自身が収集してきたヴィンテージ品を多く使用している。主にはエレクトロ・ハーモニックス製の初期型の『Big Muff π』、『Graphic Fuzz』、他には『Empress Effects Compressor MKII』、『T.C.ELECTRONIC Helix Phaser』、『Free The Tone FLIGHT TIME』、『KarDiaN C10H12N20』、『PSK Core Drive CDV-5』、『weed FREEZER』などを使用している。「NEO UNIVERSE」を演奏する際は、6弦ベースの『ESP Bandit Six』に合わせ『Roger Mayer Marble Fuzz』を用いている。このエフェクターは、エフェクターブランドのロジャー・メイヤーとtetsuyaのコラボモデルであり、2001年10月に限定100台で販売されたものである。