ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣

『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦！ 南海の大怪獣』（ゲゾラ ガニメ カメーバ けっせん なんかいのだいかいじゅう）、1970年（昭和45年）8月1日に夏休み東宝チャンピオンまつりの1本として公開された東宝製作の特撮映画作品。カラー、シネマスコープ。
初期のポスターなどでは、怪獣名のない『決戦！南海の大怪獣』と表記されていた。
概要.
特技監督の円谷英二没後に公開された初めての東宝特撮作品で、特撮パートは円谷の愛弟子だった有川貞昌がメガホンを取った。すべて新怪獣3頭という東宝怪獣映画史上唯一の趣向で挑んだ意欲作であり、脚本もこの路線初参入の小川英が迎えられた。
怪獣の新たな方向性を目指し、生物としてのリアリティが強調され、特撮の操演技術が高く評価されている。しかし、キャラクターとしての個性や魅力の弱さから人気は得られなかった。
監督の本多猪四郎は本作品の後に『メカゴジラの逆襲』（1975年）まで怪獣映画を担当せず、有川も本作品の翌年に東宝を退社して特殊技術課も解散し、東宝の俳優契約も改定されるなどしたため、従来の体制による東宝特撮映画としては本作品が最後となった。
あらすじ.
4か月前、木星調査に旅立った無人ロケット・ヘリオス7号が宇宙空間でアメーバ状の宇宙生物に寄生され、消息不明となった。
数か月後、週刊誌カメラマンの工藤太郎は南太平洋に落下するヘリオス7号を目撃し、その謎を調査するために落下地点付近の孤島セルジオ島の宣伝写真撮影依頼を受注した。セルジオ島では「アジア開拓」によるレジャー・ランドの観光開発計画が進められていたが、同社の技師・佐倉と横山は釣りをしている最中に巨大な怪獣の襲撃を受け、佐倉が捕食されてしまう。怪獣の正体は宇宙生物に寄生されて巨大化したイカだったが、島の祈祷師オンボはそれを島に伝わる伝説の怪物ゲゾラと同一視する。
数日後、工藤とアジア開発の宣伝部員・星野アヤ子、生物学者で生態観察顧問の宮、風俗研究家を名乗る産業スパイ・小畑が島に到着するが、島民たちはゲゾラを怒らせた日本人を「悪魔の使い」として迫害する。工藤たちは横山に事情を聞こうとするが、恐怖で錯乱した横山は島からの脱出を図ってゲゾラに捕食され、彼を止めようとした案内人のリコもショックで記憶喪失に陥ってしまう。海底に沈んだヘリオス7号を調査していた工藤らもゲゾラの襲撃を受けるが、付近にイルカの群れが接近するとゲゾラは逃げ去っていった。その直後、上陸したゲゾラは島民たちの集落を襲撃するが、焚き火に怯んだことから高熱に弱いことが発覚。工藤は島民たちと力を合わせてガソリンを利用した罠を仕掛け、ゲゾラを倒す。
一同は島に遺棄されていた旧日本軍の銃火器を利用してゲゾラの再来に備えるが、今度は銃弾すら通用しない巨大カニの怪獣ガニメの襲撃を受ける。壮絶な死闘の末、弾薬庫の爆発に巻き込むことで銃火器を失う代わりにガニメを倒した一同は、リコと恋人・サキとの結婚式の途中でリコの記憶が回復したことがきっかけで、怪獣たちがコウモリやイルカの放つ超音波を恐れることを知り、コウモリの生息する洞窟に隠れて怪獣をやり過ごすことになる。しかし、宇宙生物は小畑に寄生し洞窟内にガソリンと火を放ち、コウモリを焼き殺そうと目論んだうえ、2体目のガニメと巨大なカメの怪獣カメーバが現れたことで、一同は絶体絶命の危機に追い詰められる。
しかし、アヤ子の必死の説得に心を動かされた小畑は宇宙生物に反抗し、コウモリを空へ解き放つ。コウモリの超音波によって二大怪獣は錯乱して同士討ちを始め、火山の噴火口へ落下する。そして、小畑もまた自らの体内に寄生する宇宙生物を抹殺すべく、火口へ身を投じる。かくして、地球の平和は保たれたのだった。
登場怪獣.
宇宙生物.
無人宇宙船ヘリオス7号に付着して地球に飛来したアメーバ状の生物。高度な進化の末に肉体を失った種族とされ、宇宙アメーバとも呼ばれる。他の生物に取りついて巨大怪獣化させる能力を持つほか、高い知性を有しており、人間に取りつくことでその肉体を支配し、それを介して会話することも可能である。取りつかれた人間は、力が10倍になる。細胞を変化させることで、金属原子の間をすり抜けることも可能である。長い放浪の末に地球にたどり着き、その侵略を企むようになる。
コウモリやイルカが発する超音波が弱点であり、これを受けると精神が破壊されて混乱を来してしまう（ガニメとカメーバはこれで同士討ちに陥る）。そのため、乗り移った小畑誠を使って島中のコウモリを焼き殺そうとするが、アヤ子の説得で正気を取り戻した小畑の抵抗に遭って失敗する。最後は取り付いていたガニメとカメーバが交戦の果てに島の火山へ落下し、小畑に取り付いていた個体も彼が自ら火口へ投身することによって全滅する。
大いか怪獣 ゲゾラ.
宇宙生物が、セルジオ島近海に棲息する頭足網十腕目の軟体動物・カミナリイカ（モンゴウイカ）に取りついて変異した怪獣。名前だけはセルジオ島民に海の怪物として伝承されており、それが名前の由来となっている。灰青色の体色で、大量の墨を墨汁管から吐き、敵を10本の長い触腕で捕らえ、大吸盤で強く締めつけて倒す。氷点に近い体温の冷血動物のため、0度の体温で周囲の海水温を下げるほか、触れたものを瞬間に凍らせるが、体温が低いことから、超音波だけでなく高熱の火にも極端に弱い。
アジア開発の駐在員の工藤たちに島へ上陸された後、幾度も人間に襲いかかるが、島民たちの村を襲撃した際に松明を嫌ったことから、熱に弱いことが発覚する。最後は進路上に撒かれたガソリンによる火柱が点火して致命傷を負い、海に逃げ込んだところで死亡する。
その他の作品に登場するゲゾラ.
ファミリーコンピュータ用ゲーム『ゴジラ』では、X星人の操る怪獣軍団の1匹という設定で登場し、1面から最終面にかけてボスキャラクターとして出現する。ゴジラ以上の巨体を持つうえ、常に触手で飛び跳ねながら行動する。攻撃手段は触腕による打撃のみ。時折、プレイヤーが操る怪獣を画面端に追い詰めて封殺してくるが、ダメージは無い。
『ゴジラ FINAL WARS』（2004年）ではライブフィルムで登場する。
書籍『決定版ゴジラ入門』（小学館、1984年）では、「夢の怪獣対決」として「ゴジラ対ゲゾラ」のイラストが描かれている。
小説『GODZILLA 怪獣黙示録』では、2010年代後半から地中海を縄張りとするようになり、難民の移動を妨げるようになったことが語られている。2039年から行われた「オペレーション・エターナルライト」により、その脅威は排除されたとされる。
大蟹怪獣 ガニメ.
ゲゾラから分離した宇宙生物が甲殻網短尾亜目の節足動物・カルイシガニに取りついて誕生した怪獣。ゲゾラと違って全身の皮膚が固い鋼鉄のような甲殻で覆われており、銃火器類の攻撃が一切通用しない。敵を大きな泡で包み込むほか、巨大なハサミによる竜巻でひるませ、なぎ倒したり押さえ込んだりすることが可能。超音波に弱いほか、ハサミを折られると能力が半減する。
工藤とアヤ子を執拗に追撃した末に誤って崖から転落して動けなくなり、工藤の機転で付近の旧日本軍の弾薬庫の爆破に巻き込まれて爆発する。しかし、宇宙生物が別のカルイシガニに取りついて2体目が登場する。小畑に取り付いた群体の指示で工藤らを襲おうと再度上陸したところを小畑が開放したコウモリの超音波を浴びて凶暴化し、仲間であるはずのカメーバと同士討ちとなる。
スタッフ.
参照
製作.
制作経緯.
検討用台本の作成時点で病気療養中であった円谷英二は参加意欲を見せていたため、台本には特技監修の肩書きで記載されており、ポスターなどもこれに準じたものが作られている。クランクイン直後の1970年1月25日には円谷が死去し、告別式には撮影を中断して参加したスタッフが、おやじ（円谷）への恩返しと円谷特撮技術の総決算を誓った。
原案は1966年にアメリカとの合作用に書かれた検討用脚本の1つ『怪獣大襲撃』であり、1969年に発表された製作ラインナップにもこのタイトルで記載されている。原案となった検討用脚本では、宇宙からやってきた巨大生物群によって世界規模の天変地異が起こり、人類存亡の危機が迫る中で科学者らが怪獣の弱点を探るという大規模なものとなっていた。この企画は一度見送られたものの、急遽1970年の春休み公開に間に合わせるため、完成済みの脚本が活用されることとなった。ここから1969年時点の製作費に合わせた改稿に時間がかかり、最終的な台本となる『決戦！ 南海の大怪獣』第3稿が完成したのは1970年1月となった。同月に本編、翌2月に特撮がそれぞれ撮影が開始されたが、春休みの公開が危ぶまれたことから夏に延期された。
撮影.
セルジオ島の野外シーンは2月3日から同月27日まで八丈島でロケーションが行われた。撮影が行われた期間の八丈島は雪が降るほどの寒さで、土屋嘉男や監督の本多猪四郎と一緒にコート姿の高橋厚子を写したスナップが残っている。高橋自身も後年のインタビューで「とても寒かった」と語っている。東宝プロデューサーの田中文雄も寒かったことを証言している。助監督の谷清次は、八丈島で予想しなかった雪が降ってきて頭を抱えたほか、行き帰りも天候が荒れて苦労したと述懐している。サキ役の小林夕岐子は、ロケ地の寒さに加え、全身にドーランを塗る際にぬるま湯を用いていたことも寒さを助長していたといい、一方で背中にカイロを長時間入れていたため火傷していたなどの苦労もあったという。
劇中のセルジオ島民の祈祷歌は、『キングコング対ゴジラ』での、ファロ島民の祈祷歌をアレンジしたものが使われている。
島民役の加藤茂雄は、リハーサルでセリフを片言でしゃべったところ、本多から「普通のしゃべり方でいい」と直され、本多はリアリティよりも子供たちへのわかりやすさを重視していたという。
クライマックスの火山は、オープンセットに約10平方メートルのセットが組まれた。
セルジオ島のコウモリは、形状の異なる複数のミニチュアによる操演で表現された。