加藤泰

加藤 泰（かとう たい、1916年〈大正5年〉8月24日 - 1985年〈昭和60年〉6月17日）は日本の映画監督、脚本家。本名：泰通（やすみち）。兵庫県神戸市生まれの愛知県名古屋市育ち。時代劇や任侠映画の名監督として活躍。代表作に『沓掛時次郎　遊侠一匹』、『瞼の母』、『明治侠客伝 三代目襲名』、『真田風雲録』、『緋牡丹博徒シリーズ』、『江戸川乱歩の陰獣』がある。
来歴.
神戸で貿易商の家に生まれるが、父の商売が失敗し、五歳頃、父の郷里、名古屋の祖父に預けられる。上京していた父は関東大震災で名古屋に逃げ帰り、やがて商社に勤める。父からは商業学校進学を勧められるが、進路を極められてしまうことに耐えられず、工業学校で折れ合う。
愛知県立工業学校機械科に入学するが、2年時の1930年5月に観た伊藤大輔の『続大岡政談・魔像篇第一』に熱狂、映画の魅力に取りつかれる。工業学校を2年で中退し、いったん京都の貿易会社に入るが、映画への情熱さめやらず、1937年、PCL入社のために上京していた叔父の山中貞雄を頼り上京。同年、山中の出征後、東宝撮影所に入社した。いわゆるコネ入社であったが、工業学校中退では体裁が悪いということで、人事担当者が勝手に「日本大学卒業」ということにしてくれたという。東宝では芽が出ず、師事していたシナリオ作家の八木保太郎の紹介で、理研科学映画に移り、海軍発注の『潜水艦』(1941)、浮遊選鉱についての科学映画『泡』を監督、1943年、満州映画協会の制作部長になっていた八木に呼ばれ満州に渡り、教育映画『虱は怖い』を作る。
初監督作品『潜水艦』(1941年)は、監督免状が下りなかったため、西尾佳雄監督名義となっている。
1946年、帰国。大映京都撮影所の助監督部に入社し、少年時代映画のとりことなるきっかけを作った伊藤大輔監督作品につくこととなる。また、黒澤明監督『羅生門』では、印象的な予告編を手掛けている。しかし、大映の組合書記長を務めたことでレッド・パージの対象となり同社を解雇され、独立プロの宝プロダクションに転職。1951年に時代劇『剣難女難』で劇映画デビューする。その後嵐寛寿郎の座付き作者としてシナリオを書き、本が売れ始めたため作家になろうとしていた。
しかし満映時代の友人で東映京都撮影所の製作部長だった辻野公晴と京都撮影所製作課長だった岡田茂から、東映で助監督にならないかと誘われ、友人はみな反対したが、チャンバラ映画が好きだったため、思い切って1956年、東映に移籍。
佐々木康に一年就いた後、1957年の『恋染め浪人』で東映で初監督。 白塗りのスターが活躍するのが主流だった時代に、あえて主要キャストがノーメイクで出演する『風と女と旅鴉』(1958)、長谷川伸の名作を甦らせた『瞼の母』(1962)、そしてミュージカルやSF、リアルタイムの時代批判などさまざまな要素を詰め込んで後に「東映時代劇のヌーヴェルヴァーグ」と絶賛された異色作『真田風雲録』(1963)など、東映の看板スターだった中村錦之助と組んで数々の作品を監督する。
その後、新選組内部の抗争を描いたリアリズム時代劇『幕末残酷物語』(1964年)や、やくざの生きかたを独特の美意識と叙情で描いてその後の任侠映画に多大な影響を与えた『明治侠客伝 三代目襲名』(1965)を監督する。東映が集団抗争時代劇から任侠路線へと移行する時期には、タイトルが加藤泰自身の代名詞ともなる『沓掛時次郎 遊侠一匹』(1966)をものにする。
1967年から1970年にかけて、藤純子主演の『緋牡丹博徒シリーズ』では、シリーズ中屈指の傑作である『緋牡丹博徒 お竜参上』(1970)など3本を監督し、安藤昇を主演に迎え『男の顔は履歴書』や『懲役十八年』(初めて東京に出ての、松竹大船での撮影)などのアクション映画を成功させ、大映の任侠スターだった江波杏子を東映に迎えて一種異様な怨念に彩られた復讐物語『昭和おんな博徒』を手掛けた、更に野村芳太郎、山田洋次ら松竹の映画監督たちとの交流から、佐藤允が復讐の連続殺人鬼を演じる異色サスペンス『みな殺しの霊歌』(1968)を監督した。
　1970年に山根貞雄が『遊侠一匹　加藤泰の世界』を編著、加藤泰本格評価の始まりとなる。
1970年代には松竹で大作シリーズ『宮本武蔵』『人生劇場』『花と龍』のほか、カルト映画の傑作とされる『江戸川乱歩の陰獣』を、東宝で『日本侠花伝』と『炎のごとく』を監督した以外は、水戸黄門、大岡越前をはじめとする、テレビ時代劇の脚本が中心となる。1981年、佐渡の鬼太鼓座メンバーの若さと情熱を描いて「究極のドキュメンタリー」を目指した『ざ・鬼太鼓座』を監督。加藤にとっては満映以来の記録映画であり、同時に彼の遺作ともなったが、この作品は制作会社の事情により加藤の生前に日の目を見ることはなく、1994年にユーロスペースで開催された特集上映「加藤泰 男と女、情感の美学」で初公開された。1984年、ペーザロ国際映画祭で特集上映されるなど、国際的評価が高まる。
極端なまでのローアングルとクローズアップを特徴とする独自な映像スタイルは、加藤泰映画の代名詞として知られている。ローアングルについてはアスファルト舗装されている公道を掘り返してカメラを据え、電線が写った際には「電線を切れ」と言ったという凝り性。また、走る列車をその下からとらえた映像は、伝説化している。
晩年は、叔父・山中貞雄の業績をまとめるなど日本映画関係の著書を多数残している。次回作として井原西鶴原作の『好色五人女』映画化のシナリオ作業に取りかかるが、1985年に急逝した。
その独自のスタイルを貫いた映画は、死後も多くの映画ファンや評論家に絶賛され、特集上映もしばしば開催されている。
エピソード.
・水野晴郎　　　　　　　　　　　　　　　　1962年、水野和夫(晴郎)が「映画芸術」誌上で「朝霧街道」「瞼の母」を取り上げて激励、自身の可能性を自覚させ、どんなものにでも取り組んでいける勇気を与えられたという。また翌年、シナリオ「江戸物語」を発表し、加藤に送る。加藤は一読、旧帝国海軍の精神棒で一発ガーンと脳天をやられたような痛撃を喰って啓発されたという。
・荻昌治
1963年、荻昌治が週刊朝日誌上で「瞼の母」をインスタント映画と決め付ける。実際には長年企画を温め、舞台化・映画化に通暁し、シナリオも既に作ってあるなど周到な準備あっての作品であり、加藤は65年、「映画芸術」の「「瞼の母」はインスタント映画か」で激しく反論している。
・『遊侠一匹　加藤泰の世界』(1970)
山根貞雄は膨大なやくざ映画群を一編の『三代目襲名』を発見するためにみつづけていたのだとし、『三代目襲名』を「見てしまった」、1965年の秋に読書新聞の同僚の高野慎三と加藤泰について、時を忘れたように喋りあったという。
1970年1月、山根貞夫、発行者の高野慎三、装丁の林静一の3人で京都の加藤宅にインタビューに訪れ、1970年6月、加藤泰、藤純子のインタビュー、加藤泰エッセイ集、本人書き下ろしの「加藤泰全作品　記録とその回想」を含む『遊侠一匹　加藤泰の世界』が幻燈社から発行された。
　その後高野が経営する北冬書房から「加藤泰研究」が1972年から年1〜2冊のペースで1975年の4号まで刊行された。
・ペーザロ国際映画祭
1984、マルコミュラー主導でイタリアのペーザロ映画祭で加藤泰特集が組まれ、加藤本人も参加。当初渡航を渋っていたが、自分が行けば山根貞男も行けると聞いて乗り気になり渡航したという。ミュラーに加藤泰を吹き込んだのは蓮實重彦という。
・早撮り
『瞼の母』は15日、『明治侠客伝　三代目襲名』は18日で撮りあげた。いずれもB班に既に監督に昇格していた倉田準二をフルで配置できたが故の早業であった。
・『真田風雲録』監督交代
代表作として知られる『真田風雲録』（1963年）は、福田善之の戯曲の映画化で、舞台を観に行った中村錦之助(萬屋錦之介)が気に入り、盟友である沢島忠監督を想定して会社に企画を提出したものであったが、沢島が福田と脚本で揉め、監督が加藤に交代になった。
・蓮實重彦と『瞼の母』
蓮實重彦は『瞼の母』を封切り時に観て涙し、それ以降も観ては涙しているという。