東條昭平

東條 昭平（とうじょう しょうへい、本名・東条 庄兵＝読み同じ、1939年12月5日 - ）は、主に特撮テレビドラマ作品の元監督・元演出家。福島県喜多方市出身。
1966年、円谷プロ作品『ウルトラQ』にて助監督として関わり、キャリアをスタート。翌々年の1968年、同プロダクション制作作品である『戦え!マイティジャック』で監督デビュー。以降同プロダクションや東映制作の特撮テレビドラマを中心に活動を続けた。
来歴・人物.
円谷プロ時代まで.
特撮監督の佐川和夫とは大学の同期だったが、在学中は全く交流がなく、付き合いは円谷プロで仕事をするようになってからである。
大学卒業後にテアトルプロに入社。助監督として東宝や大映のテレビドラマに参加した。その後、テアトルプロのプロデューサーからの紹介で円谷プロダクションへ移籍し、『ウルトラQ』第6話「育てよ! カメ」から特撮に携わった。本編版と特撮班の両方を経験した後、満田かずほの計らいにより『戦え! マイティジャック』（1968年、円谷プロ・フジテレビ）第7話「来るなら来てみろ!」でテレビ映画初監督を務めた。映画監督デビューは『ジャンボーグA&ジャイアント』（1974年、円谷プロ）。
ウルトラシリーズでの監督デビュー作は、上原正三脚本の『帰ってきたウルトラマン』（1971年 - 72年）の第33話「怪獣使いと少年」であるが、同話数はその内容からTBSに「この作品は受け取れない」と断られ、リテイクを余儀なくされた。この一件でウルトラシリーズから干されたことから、これ以降の2年弱は『ミラーマン』や『ジャンボーグA』など、制作にTBSが関与していない円谷プロ作品で監督業を継続、『ジャンボーグA』終了直後の1974年初頭からは特撮監督という形で『ウルトラマンタロウ』に参加。次作『ウルトラマンレオ』（1974年 - 1975年）でも引き続き特撮監督として参加しつつ、第5・6話では本編監督も担当。1974年末放送の第38・39話以降は再び本編監督専任となった。同作品の終了後も『プロレスの星 アステカイザー』、『恐竜大戦争アイゼンボーグ』、『恐竜戦隊コセイドン』など、ウルトラシリーズ以外の円谷プロ作品にも引き続き参加している。
東映時代.
『ウルトラマン80』の終了によって監督業の職を失いかけた1981年に、円谷時代に知り合いだった矢島信男が、東映プロデューサーの吉川進に東條を紹介。これにより同年放送の『太陽戦隊サンバルカン』から東映作品に参加することとなった。同作品ではテレビシリーズだけでなく劇場版も演出し、東映出身者以外の監督に不満を覚える関係者もいたが、吉川が東映東京撮影所と距離を置こうとしたのだろうと、東條は推測している。翌年の『大戦隊ゴーグルファイブ』では、早くもメイン&パイロット監督を任される。
『サンバルカン』、『ゴーグルファイブ』以降も『超力戦隊オーレンジャー』まで、一部の例外を除きスーパー戦隊シリーズに参加。『大戦隊ゴーグルファイブ』、『科学戦隊ダイナマン』、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』、『超力戦隊オーレンジャー』の4作品ではパイロット&メイン監督も務めた。同シリーズにおける演出本数215本（映画、Vシネマも含む）は、渡辺勝也に次ぐ第2位である。
スーパー戦隊シリーズ以外にも、『星雲仮面マシンマン』や「メタルヒーローシリーズ」の一部作品にて演出陣に名を連ねており、監督としての最後の参加作品も同シリーズの『ビーファイターカブト』（1996年 - 1997年）であった。監督業を引退後は、時折特撮関係のムックでインタビューに答えているほか、鈴木美潮プロデュースのイベントにもゲストとしてたびたび参加している。
演出上の特徴.
テンポが速くスピーディーな演出が特徴。ジャパンアクションエンタープライズ所属の村上潤によると、東條と小西通雄はアクションシーンの編集が実に上手かったそうである。
円谷プロと東映とでは、カットの長さが一番の違いであると述べている。また前者ではキャラクターをリアルに描くことを重視しているのに対し、後者ではキャラクターを活かした作品作りを行っているのも違いであるとしている。円谷時代から東映の手法を研究しており、『ジャンボーグA』で『仮面ライダー』と同様のカット割りを取り入れようとしたが、手法の異なる円谷プロでは理解されなかったという。また研究しながらも、実際に東映作品に参加しやってみると苦労したことを、後年のインタビューにて述懐している。
スタッフ・キャストの感想.
東映特撮最強の鬼監督と呼ばれ、一切の妥協を許さない徹底した演技指導は極めて厳しいものがあり、演出の現場では激怒して時に灰皿を投げていたという。下記の証言からも窺えるように新人スタッフや新人役者には鬼軍曹と恐れられた反面、その特異なキャラクターを慕われることも多かった。