ヴィルヘルム・フルトヴェングラー

ポータル クラシック音楽 ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（Wilhelm Furtwängler, ドイツ語: [ˈvɪlhɛlm ˈfʊɐ̯tvɛŋlɐ], 1886年1月25日 ベルリン - 1954年11月30日 バーデン＝バーデン）は、ドイツの指揮者、作曲家。伴奏ピアニストとしての演奏も行った。 ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者を1922年から1945年まで、終身指揮者を1947年から1954年まで務め、20世紀前半を代表する指揮者のひとりとされている。ベートーヴェン、ブラームス、ワーグナー等のドイツ音楽の本流を得意とした。一般には後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承した演奏とされ、作曲家としても後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承したことから、ライバルのトスカニーニと対極に位置づけられることもあるが、「堅固な構築性をそなえた演奏を『ロマン主義的演奏』というだけで片付けてしまうのは軽率」とする見解もあり、またフルトヴェングラー自身は「後期ロマン主義者」と看做されることを極度に嫌い、「私はロマン主義者でも古典主義者でもない」と語ったともいわれる。 音楽評論家の吉田秀和はフルトヴェングラーについて、「濃厚な官能性と、高い精神性と、その両方が一つに溶け合った魅力でもって、聴き手を強烈な陶酔にまきこんだ」「（ベートーヴェンが）これらの音楽に封じ込めていた観念と情念が生き返ってくるのがきこえる」と評している。 現在でもCDが続々と発売され、放送録音、海賊録音の発掘も多く、真偽論争となったレコードも少なくない。 妹メーリットは哲学者マックス・シェーラーの妻であり、甥ベルンハルトと妻エリーザベトの連れ子カトリーンの間の娘のマリア・フルトヴェングラーは女優で医師であった。 音が出る前から指揮棒の先が細かく震え始め、アインザッツが非常にわかりにくいその独特の指揮法から、日本ではフルトヴェングラーをもじって「振ると面食らう」などと評され、「フルヴェン」の愛称で親しまれている。 1886年　ベルリンにて誕生。正式な洗礼名はグスタフ・ハインリヒ・エルンスト・マルティン・ヴィルヘルム（Gustav Heinrich Ernst Martin Wilhelm）。父は考古学者アドルフ。 1894年　父アドルフがミュンヘン大学の教授に任命され、ミュンヘンに転居。 1898年　高校を退学し、以後、ルートヴィヒ・クルツィウス、ヴァルター・リーツラーを家庭教師として勉強を続ける。 1901年　マックス・フォン・シリングスから作曲を学び始める。 1906年　カイム管弦楽団（現在のミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団）を指揮しデビュー。デビュー・コンサートのプログラムは、ベートーヴェン「献堂式序曲」、自作のアダージョ、ブルックナー交響曲第九番。同年チューリヒ歌劇場の第三指揮者となる。 1909年　シュトラスブルク歌劇場の第三指揮者となり、ハンス・プフィッツナーと交わる。 1911年　リューベックの音楽監督となる。リューベック在任中に、ハンブルクで活動していたアルトゥール・ニキシュと交わる。 1915年　マンハイムの音楽監督となる。 1920年　音楽学者ハインリヒ・シェンカーと親しく交わる。 1922年　同年死去したアルトゥール・ニキシュの後任として、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団およびベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者に就任。 1927年　フェリックス・ワインガルトナーの後継としてウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者に就任。 1931年　バイロイト祝祭劇場にはじめて出演し、ワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』を指揮。 1933年　ベルリン国立歌劇場でワーグナーの「マイスタージンガー」を指揮した際、首相ヒトラーと握手している写真を撮影される。9月15日、ヘルマン・ゲーリングの指令により、プロイセン枢密顧問官に就任。同年11月15日には帝国音楽院副総裁に就任。 1934年　ヒンデミット事件によりナチス政府と対立。12月5日、ベルリン・フィル音楽監督、ベルリン国立歌劇場音楽監督、プロイセン枢密顧問官および帝国音楽院副総裁を辞任。 1935年　客演指揮者としてベルリン・フィルに復帰。 1936年　ニューヨーク・フィルの次期音楽監督にトスカニーニから指名されるが、ナチスの妨害により破談。 1938年　ドイツのオーストリア併合後、ナチスによるウィーン・フィル解散を阻止。 1939年　第二次世界大戦が勃発するがドイツに残る。国内のユダヤ人音楽家を庇護。 1945年 2月　ウィーン・フィルの定期演奏会後にスイスへ亡命（彼を嫌うナチス高官ハインリヒ・ヒムラーから逮捕命令を出されていた）。 5月　戦時中のナチ協力を疑われ、演奏禁止処分を受ける。 1947年　「非ナチ化」裁判の無罪判決をうけ、音楽界に復帰。ベルリン・フィルの終身指揮者に。 1948年　シカゴ交響楽団の常任指揮者就任の要請を受けるが、ホロヴィッツ、ルービンシュタイン、ミルシテイン、ピアティゴルスキー、ハイフェッツを含むユダヤ系音楽家たちからの抗議により破談。 1951年　バイロイト音楽祭再開記念演奏会でベートーヴェンの交響曲第9番を指揮（7月29日、バイロイトの第九）。 1954年　肺炎により死去。68歳。 2013年3月5日 妻エリーザベト、102歳で死去。彼女は日本の東京フルトヴェングラー研究会では名誉会員、フルトヴェングラー・センターの名誉会長を務めていた。 1927 ハイデルベルク大学名誉博士号 1929 マンハイム市名誉市民 1929 プロイセン・プール・ル・メリット勲章（学術芸術） 1933 プロイセン国家顧問官 1939 レジョン・ドヌール勲章（ただし、ヒトラーにより受章を禁止される） 1952 モーツァルトメダル（ウィーン・モーツァルトゲマインデ協会） 1952 ドイツ連邦共和国功労大十字勲章 1952 ハイデルベルク市名誉葬 1955 ベルリン・ヴィルマースドルフ区の住所にフルトヴェングラー通り(Furtwänglerstraße)を設置。 1955 ウィーン・ヒーツィング区の住所にフルトヴェングラー広場(Furtwänglerplatz)を設置。 ザルツブルク祝祭大劇場脇にヴィルヘルム・フルトヴェングラー庭園(Wilhelm-Furtwängler-Garten)を設置。 バイロイト、フライブルクにフルトヴェングラー通り(Furtwänglerstraße)を設置。 妻のエリーザベト・フルトヴェングラーの創始・発案により、1990年から、イベント「バーデンバーデン・ヨーロッパガラ」の一環として、「ヴィルヘルム・フルトヴェングラー賞」の授与が開始された。これは、国際的に活躍した歌手や指揮者らに対し、クラシック音楽分野での傑出した功績を称えて贈呈される。毎年ではなく不定期に実施され、初回の受賞者はテノール歌手のプラシド・ドミンゴであった。 2008年からは、ボンのベートーヴェン祭典の期間中に授与されている。 初録音は公式には1926年のベートーヴェンの交響曲第5番とウェーバーの「魔弾の射手」序曲と記録されている。 ベートーヴェン／交響曲第5番「運命」（ベルリン・フィル 1937年スタジオ録音） シューベルト／交響曲第9番「ザ・グレイト」（ベルリン・フィル 1942年演奏会ライヴ録音） ベートーヴェン／交響曲第9番「合唱付」（ベルリン・フィル 1942年演奏会ライヴ録音） ベートーヴェン／交響曲第3番「英雄」（ウィーン・フィル 1944年放送録音） ベートーヴェン／交響曲第5番「運命」（ベルリン・フィル 1947年5月25〜29日 演奏会ライヴ録音 現存しているのは25日と27日の演奏で、特に27日の録音が有名） ワーグナー／「ニーベルングの指環」全曲（スカラ座 1950年ライヴ録音＆ローマRAI放送 1953年放送録音） ベートーベン／交響曲第7番（ウィーン・フィル　1950年スタジオ録音） ベートーヴェン／交響曲第9番「合唱付」（1951年7月29日 バイロイト音楽祭再開記念演奏会ライヴ録音。英EMIが録音したのと独バイエルン放送協会が録音した2種類存在し、2007年から話題になっている。） ワーグナー／「トリスタンとイゾルデ」（1952年 スタジオ録音） ベートーヴェン／交響曲第3番「英雄」（ウィーン・フィル 1952年11月26、27日スタジオ録音） シューマン／交響曲第4番（ベルリン・フィル 1953年5月スタジオ録音） ベートーヴェン／交響曲第5番「運命」（ウィーン・フィル 1954年2月28日＆3月1日 スタジオ録音） ワーグナー／「ワルキューレ」全曲（ウィーン・フィル 1954年スタジオ録音） ベートーヴェン／交響曲第9番「合唱付」(*フィルハーモニア管弦楽団 1954年、ルツェルン音楽祭ライヴ録音。） 1954年ザルツブルク音楽祭におけるモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』、1942年AEGによる慰問演奏会での『ニュルンベルクのマイスタジンガー』第1幕前奏曲、ナチス高官を前にしての演奏などが残っている。 バルトーク／ピアノ協奏曲第1番 - ピアノ:バルトーク、劇場管弦楽団(Theater Orchestra)　1927年7月1日　フランクフルト シェーンベルク／管弦楽のための変奏曲作品31 - ベルリン・フィル　1928年12月2日　ベルリン プフィッツナー／楽劇『こころ（Das Herz）』 ベルリン国立歌劇場　1931年11月12日　ベルリン プロコフィエフ／ピアノ協奏曲第5番 - 作曲者のピアノ、ベルリン・フィル　1932年10月30日 ベルリン。 オネゲル／交響的運動第3番 - ベルリン・フィル　1933年3月26日　ベルリン ヒンデミット／交響曲『画家マティス』 - ベルリン・フィル　1934年3月11日　ベルリン プフィッツナー／小交響曲　ト短調　作品44 - ベルリン・フィル　1939年11月17日　ハンブルク リヒャルト・シュトラウス／『4つの最後の歌』 - ソプラノ：キルステン・フラグスタート、フィルハーモニア管弦楽団　1950年5月22日　ロンドン（初演時、あるいは直前のドレス・リハーサルによるとされる録音が現存している） ベートーヴェン、ワーグナー、ブラームスを尊敬していたフルトヴェングラーは、自身を作曲家であるとみなしていた。ブルックナーらに匹敵する長大な作品が多く、3つの交響曲、交響的協奏曲、ピアノ五重奏曲は演奏に1時間以上を要する。 現状、作曲家としてのフルトヴェングラーやその作品群が評価されているとは言い難いが、演奏や録音の機会は増えつつある。それらはフルトヴェングラー自身の自演をはじめ、彼とゆかりの深かった演奏家、影響を受けた演奏家によるものが多く、ヨーゼフ・カイルベルト、オイゲン・ヨッフム、ヴォルフガング・サヴァリッシュ、ラファエル・クーベリック、ロリン・マゼール、ダニエル・バレンボイム、朝比奈隆などの著名な指揮者も含まれる。また、アルフレート・ヴァルターとゲオルゲ・アレクサンダー・アルブレヒトが交響曲全集を完成させている。 わが国でも、東京フルトヴェングラー研究会は主要作品の初演、再演、楽譜の出版などで、啓蒙的な役目をはたしている。 現在、フルトヴェングラーの作曲原稿のほとんどは、チューリヒ中央図書館に所蔵されており、詳細な作品目録は図書館で行われたシンポジウムの講演録と共に刊行された（邦訳は関連文献）。 交響的楽章 ニ長調 交響的楽章 ロ短調 交響曲第1番 ロ短調 (1941年) 交響曲第2番 ホ短調 (1945〜47年) 自身の指揮でオーケストラの異なる5種類の録音が残されている。 交響曲第3番 嬰ハ短調 (1947年〜54年) 序曲 変ホ長調 ピアノと管弦楽のための交響的協奏曲 ロ短調 エトヴィン・フィッシャーとの自作自演の録音が存在する。 ピアノ五重奏曲 ハ長調 ヴァイオリン・ソナタ第1番 ニ短調　<1937年、フーゴ―・コールベルクが初演> ヴァイオリン・ソナタ第2番 ニ長調　<1940年、ゲオルク・クーレンカンプが初演> 2つの幻想曲（ピアノ作品） テ・デウム イ長調 いくつかの歌曲 エリーザベト・シュヴァルツコップが1953年ザルツブルク音楽祭でヴォルフ没後50年を記念しておこなったオール・ヴォルフ・プログラムによるリサイタルを伴奏した録音や、ウィーン・フィルハーモニーとの演奏会に於けるバッハのブランデンブルク協奏曲第5番（これには1940年12月21日または22日のウィーンでのものと、1950年8月31日のザルツブルク音楽祭のものとがある）の録音が残っている。 フルトヴェングラーは評論、文筆活動にも積極的で、多くの著作も刊行している。 音と言葉（独: Ton und Wort） フルトヴェングラーの主著で、フルトヴェングラーが各方面の雑誌に載せた論文や講演会での講演をまとめたもので、没後の1956年、ドイツのブロックハウス社（ドイツ語版）から上梓された。主要論文「ヴァーグナー問題〜ニーチェ風の随想」をはじめ、現代の音楽、社会に対する鋭い慧眼と哲学的考察を持って書かれた論考32編が収められている。中には有名な「ヒンデミット事件」も含まれている。 音楽ノート（遺稿集）（独: Vermächtnis） フルトヴェングラーの没後に残された最終的な推敲を経ていない論考をまとめた本。最終的な推敲を経ていないとはいえ、ほぼ完全な形でまとまったものがほとんどである。特に、「音と言葉」には見られない指揮者自身の役割、フルトヴェングラーの指揮に対する考え方を率直に示した論考も含まれ、極めて貴重である。同時にフルトヴェングラーが自身のカレンダーに記していた覚書も「カレンダーより」として収められている。フルトヴェングラー没後の1956年にこれもドイツのブロックハウス社から出版された。また1996年の新装版では、従来版で割愛されていた青年期の論考1編も新たに収められた。 その他にヴァルター・アーベントロートとの対談を収めた「音楽を語る」や「手記」、フランク・ティース編纂で書簡集がある。 『音と言葉』、芦津丈夫訳、白水社、1978年、新版1996年ほか（度々新装再刊） 『音と言葉』、芳賀檀訳、新潮文庫、改版2004年（旧訳で初刊は新潮社、1957年） 『音楽ノート』、芦津丈夫訳、白水社、1971年、新版2018年ほか 『音楽を語る』、門馬直美訳、東京創元社、1976年／河出文庫、2011年 『フルトヴェングラーの手記』、芦津丈夫・石井不二雄訳、白水社、1983年、新版1998年 フランク・ティース編『フルトヴェングラーの手紙』、仙北谷晃一訳、白水社、1972年、新版2001年 サム・H・シラカワ、中矢一義訳・桧山浩介協力「作曲家フルトヴェングラーと現在の評価」『悪魔の楽匠 レコーディングから探る巨匠フルトヴェングラーの実像』 - 『レコード芸術』1994年12月号、音楽之友社、1994年 ベルント・W・ヴェスリンク『フルトヴェングラー　足跡―不滅の巨匠』、香川檀訳、音楽之友社、1986年。 脇圭平・芦津丈夫『フルトヴェングラー』岩波新書、1984年 第3章は、丸山眞男と脇・芦津との鼎談「フルトヴェングラーをめぐって――音楽・人間・精神の位相」を収録。 吉田秀和『世界の指揮者』新潮文庫、1982年 『読売新聞』2010年11月3日東京朝刊 クルト・リース『フルトヴェングラー　音楽と政治』、八木浩、芦津丈夫 訳、みすず書房、1966年。新版2008年ほか エリーザベト・フルトヴェングラー『回想のフルトヴェングラー』、仙北谷晃一訳、白水社〈白水叢書〉、1982年。 ヴェルナー・テーリヒェン『フルトヴェングラーかカラヤンか』、高辻知義訳、音楽之友社、1988年／中公文庫、2021年。 サム・H・白川『フルトヴェングラー　悪魔の楽匠』、藤岡啓介・加藤功泰、斎藤静代 訳、アルファベータ、2004年。 ジェラール・ジュファン『ヴィルヘルム・フルトヴェングラー　権力と栄光』、下澤和義訳、音楽之友社、2007年。 エバーハルト・シュトラウプ『フルトヴェングラー家の人々』、岩淵達治、藤倉孚子、岩井智子 訳、岩波書店、2011年。 『フルトヴェングラー夫妻、愛の往復書簡　エリーザベト・フルトヴェングラー101歳の少女』 聞き手・解説はクラウス・ラング。野口剛夫訳、芸術現代社、2012年。後半に往復書簡 ディートリヒ・フィッシャー=ディースカウ『フルトヴェングラーと私』、野口剛夫訳、河出書房新社、2013年。 『フルトヴェングラー研究』（セバスチャン・クラーネルト編、野口剛夫訳、音と言葉社、2015年） 『チューリヒのフルトヴェングラー』（クリス・ウォルトン編、野口剛夫訳、音と言葉社、2017年）シンポジウム講演、フルトヴェングラー作品目録 『バイロイトのフルトヴェングラー　バルバラ・フレーメル夫人の独白』（眞峯紀一郎、中山実 取材編著）音楽之友社、2022年。 吉田秀和『フルトヴェングラー』、河出文庫（新編、片山杜秀解説）、2022年。 シェンカー理論 - フルトヴェングラーに影響を与えたハインリヒ・シェンカーの音楽理論 ヒンデミット事件 バイロイトの第九 貴志康一 - 戦前にベルリンに音楽留学し、フルトヴェングラーと交流を持った。 LZ 129 (飛行船) （ヒンデンブルク号） - 戦前に、フルトヴェングラーが搭乗して来日する計画があったドイツの飛行船。 ヤン・シュミット＝ガレ（英語版） - 映画『フルトヴェングラーの恋（Furtwängler’s Love）』監督