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蛆

蛆（うじ）、あるいは蛆虫（うじむし）は、ハエの幼虫である。一般には、餌となる腐肉など生ごみや動物の糞、死体などに発生するものを指す。医療ではマゴット（Maggot）とも呼ばれる。 ウジと呼ばれるのは、ハエ目短角亜目・環縫短角群に属するハエの幼虫である。脚は全くなく、頭も見かけ上は存在しない。細長い体には付属物がほとんどなく、頭部の方がとがっているものが多い。後方に気門が開き、そこを水面に出せば呼吸ができる。これは水生昆虫に見られる適応であるが、どろどろに溶けた腐敗物も液状であるから有効な適応である。この仲間の幼虫は全体としては森林土壌や水中、陸上などの様々な環境に生息する種があり、必ずしも不潔なものではない。しかし、人間にとっては腐肉や糞などに発生する蛆が最も身近で印象が強いため、蛆と言えばこのようなものに発生するもののことを指すのが普通である。詳しい構造はハエ#幼虫を参照のこと。 普通、このようなものに発生するハエはイエバエ、ニクバエ、キンバエ（英語版）などである。これらのウジの体は色白で、扁平でなく頭の方へ細まっている。脚に当たるものはなく、全身を波打たせるようにして進む。人家周辺で見かけるもう一つのウジはコウカアブ類のもので、体の表面はやや硬く、扁平で、灰褐色をしており、動きが鈍い。下水周辺などに出没する。本項では前者を中心に記述する。 動物の死体や汚物には即座と言ってよいほど素早く出現する。親バエが直接に幼虫を産む種では、卵が孵化するまでの時間すらかからない。液体化した腐敗物の表面に気門を出し、多数が動くと汚物の表面全体がざわついて見える。便所が水洗化されていない所では、便器の穴や便槽のふたを開けて中をのぞき込めばこの様子が観察できる。 生ごみや死体、糞便に大量に発生するため、大多数の人間は蛆に対して強い嫌悪感を覚える。蛆のお陰で糞便や死体が処理されることは理解できたとしても、容認し難い不気味さを覚える人間は少なくない。そのような汚物や不潔にしているものが発生源とされるため、成虫のハエもろとも衛生害虫として認知されている。 このため、生ごみ処理においては密閉などによりハエ成虫の侵入を防ぎ、蛆の発生を予防するよう地方自治体などから注意喚起が行われる。また、いわゆる特殊清掃や、ペットの多頭飼育崩壊の後始末においても蛆の駆除が作業の一工程となっている。 蛆、あるいは蛆虫という言葉は不潔、醜穢で価値の低いもの、汚れたものの比喩でも使われる。「男やもめに蛆が湧き、女やもめに花が咲く」という諺もある。 他人に対して使われた場合には強い侮蔑感を与える。稀に、どこからともなく湧いてくるものの意味として使われることもある。英語においては、スラング、特に軍隊用語として「蛆虫野郎（Maggots）」という表現で罵りに使われることがある。 釣り用の餌として使われることもあり、養殖も行われている。大抵はニクバエ類の幼虫が養殖されており、その場合には衛生管理下で飼育され、着色されてサシまたはサバムシと呼ばれる。イタリアのサルデーニャ地方には発酵して蛆をわかせたカース・マルツゥと呼ばれるチーズが実在し、珍味とされている。蛆の外見ははちのこ（クロスズメバチなど蜂の幼虫のこと）に似るが、はちのこ程の美味ではなく、ごく普通の（昆虫の）味であった、との報告がある。 釣り餌としてハナアブ類の幼虫 (Rat-tailed maggot) も使われる。 生ごみや家畜の糞を蛆に食べさせて、育った蛆を飼料に、蛆の糞を肥料に使う取り組みも行われている。旧ソビエト連邦が宇宙開発用に研究していたイエバエの技術を引き継いだ日本のベンチャー企業ムスカの例では、微生物による発酵（腐敗）に比べて早く処理でき、温暖化ガスの排出も少ないという。 傷の手当や治療が不十分で、不潔な包帯を放置された場合など、傷口に蛆が湧く場合がある。けが人にとってその感触は極めて不快であるとのことだが、蛆が膿や腐敗した部分を食べることで傷口が清潔になり、むしろ傷の状態が良くなったり、患部を含めた周辺部位まで壊疽が広がることによる切断や切除を免れたりする場合がある。第一次世界大戦中、既に傷口に蛆が発生した負傷兵の生存率が突出して高いことには注目が集まっていたという[誰によって?]。 蛆は、正常な組織や生きている組織を食べることはない上に（ただし、これは積極的に人体に寄生し咀嚼する種を除く）、殺菌効果のある分泌液を出しながら腐敗した細胞や壊死細胞のみを食べるので、感染症の予防効果がある。また、分泌液は肉芽細胞や毛細血管の再生を促進させる働きもある。 そのため、このことを潰瘍や末期の糖尿病における四肢の壊疽などの治療に積極的に利用する治療法（マゴットセラピー、MDT）がある。ただし、もちろんこれは専門医の指導の下、医療用に繁殖させた無菌蛆を使った場合に限る。 外科治療に関する医学的な知識がない者が蛆を用いた治療を試みるべきではないと言える。
ス・ワンダフル

「ス・ワンダフル」（英語: 'S Wonderful）は、ガーシュウィン兄弟によるポピュラーソング。作詞アイラ・ガーシュウィン、作曲ジョージ・ガーシュウィン。オードリー・ヘップバーンとフレッド・アステアが共演した1957年の映画『パリの恋人』の主題歌として知られる。このため、ジャズファン以外にも広く知られる曲となっている。 「君が僕を愛してくれるなんて、なんと素敵で素晴らしいことだろう」と速いテンポとスウィング感で、ドラマティックに、ユーモラスに歌い上げる。 1927年のブロードウェイ・ミュージカル『ファニー・フェイス（英語版）』のためにガーシュウィン兄弟が書き下ろし、アデール・アステア（英語版）とフレッド・アステア姉弟が初演、通算公演250回を記録し、彼らの代表作として知られるようになった[要出典]。 「'S」は、当時流行していた「It's......」の「It」を省略する言い回しであるが、この歌ができた当初はシンガーが正確に「It's」と発音することにアイラ・ガーシュウィンは苦慮することになった。 カバーしたアーティストを以下に例示する。 ヘレン・メリル『ヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウン』（1955年） - メリルのハスキーボイスが引き立つようなアレンジをしているのはクインシー・ジョーンズ。 アニタ・オデイ 『アニタ・シングス・ザ・モスト（英語版）』（1957年） - 伴奏はオスカー・ピーターソンのカルテット。かなり速いテンポになっている。 ビル・チャーラップ（英語版）『ス・ワンダフル』（1999年） - チャーラップの日本でのファンを確実に増やしたとされる演奏。 ダイアナ・クラール『ザ・ルック・オブ・ラヴ（英語版）』（2001年） - 速いテンポで歌われることの多い「ス・ワンダフル」であるが、クラールはボサ・ノヴァのリズムでミディアム・スローのテンポで歌っている。
群像新人文学賞

ポータル 文学 群像新人文学賞（ぐんぞうしんじんぶんがくしょう）は、講談社が刊行する文芸誌『群像』が、1958年に創設した純文学の公募新人文学賞。締め切りは10月31日（当日消印有効）。 純文学系の公募している新人賞には他に、文學界新人賞、新潮新人賞、すばる文学賞、文藝賞、太宰治賞などがある。『群像』主催の賞には他に、群像新人長篇小説賞がある。 2014年までは、小説部門と評論部門の2部門に分かれていたが、2015年からは、小説のみが選考対象となり、評論部門は本賞から独立し、群像新人評論賞と名を変えて新たにスタートした。群像新人評論賞についても、本項で記述する。 年1回発表。 小説部門は400字詰原稿用紙で70枚以上250枚以内。 受賞者には正賞として 50 万円（優秀作25万円）が授与され、受賞作は選評と合わせて『群像』6月号に掲載される。 枚数 第1回から第6回まで、小説部門は400枚詰め原稿用紙に換算して100枚以内、評論は50枚以内。 第7回から第10回まで、小説部門は400枚詰め原稿用紙に換算して50枚前後（長くても100枚以内）、評論は100枚以内。 第11回から第46回まで、小説部門は400枚詰め原稿用紙に換算して250枚以内、評論は100枚以内。 第47回以降は現在と同じ。 賞金 第1回から第2回まで、小説部門は10万円、評論部門は5万円。 第3回から第21回まで、両部門ともに10万円。 第22回から第23回まで、両部門ともに15万円。 第24回から、両部門共に30万円 第35回から、両部門共に50万円 第9回は両部門の受賞者に副賞として「エンサイクロペディア・アメリカーナ（1965年版・全30巻）」が授与された。 同人雑誌発表作の扱い 第1回から第6回まで、応募締め切りの1年以内に同人雑誌に発表された作品も投稿可能だった。 第7回以降、同人雑誌発表作は投稿不可能となった。 選評の掲載形式 第1回から第6回までは選考座談会が掲載された。 第7回以降は各選考委員の選評が掲載されている。 この形式変更は大岡昇平が師匠格の小林秀雄に真似て速記を直す、なんてことに平野謙がクレームつけたため。 第65回をもって休止となった。 第1回から第10回 - 伊藤整（第4回欠席）、大岡昇平、中村光夫、平野謙 第11回から第15回 - 江藤淳、大江健三郎、野間宏、安岡章太郎 第16回から第20回 - 井上光晴、遠藤周作、小島信夫、埴谷雄高、福永武彦 第21回から第23回 - 佐々木基一、佐多稲子、島尾敏雄、丸谷才一、吉行淳之介 第24回から第26回 - 川村二郎、木下順二、瀬戸内晴美、田久保英夫、藤枝静男 第27回 - 秋山駿、遠藤周作、河野多恵子、日野啓三（欠席） 第28回から第29回 - 秋山駿、遠藤周作、河野多恵子、日野啓三、三浦哲郎 第30回から第32回 - 青野聰、柄谷行人、黒井千次、津島佑子、富岡多恵子 第33回から第34回 - 柄谷行人、田久保英夫、津島佑子、三木卓、李恢成 第35回から第37回 - 柄谷行人、後藤明生、田久保英夫、三木卓（第37回欠席）、李恢成 第38回から第42回 - 柄谷行人、後藤明生、高橋源一郎、中沢けい、李恢成 第43回から第46回 - 加藤典洋、川村湊、笙野頼子、高橋源一郎、藤沢周 第47回から第51回 - 加藤典洋、多和田葉子、藤野千夜、堀江敏幸、松浦寿輝 第52回から第54回 - 伊藤たかみ、絲山秋子、田中和生、長嶋有、松浦寿輝 第55回 - 阿部和重、安藤礼二、絲山秋子、奥泉光、松浦寿輝 第56回から第57回 - 青山七恵、阿部和重、安藤礼二、奥泉光、辻原登 第58回から第61回 - 青山七恵、高橋源一郎、多和田葉子、辻原登、野崎歓 第62回から第63回 - 柴崎友香、高橋源一郎、多和田葉子、野崎歓、松浦理英子 第64回から - 柴崎友香、島田雅彦、古川日出男、町田康、松浦理英子 第59回から第62回 - 大澤真幸、熊野純彦、鷲田清一 第63回から - 東浩紀、大澤真幸、山城むつみ
発震機構

発震機構（はっしんきこう、英: focal mechanism）とは、地震学の用語で、ある断層が地震を起こした際における、地下での断層の位置や方向、地震の際の断層の動きのこと。メカニズム (mechanism) ともいう。これらを示すモデルを発震機構解あるいはメカニズム解という。 発震機構解を求める方法には、初動発震機構解（初動解）とセントロイド・モーメント・テンソル解（CMT解）の2種類がある。初動発震機構解は、複数の地震計で観測されたP波のデータを解析すれば算出できるため、広く用いられる。CMT解は長周期の地震波を解析して求めるため、規模がある程度大きな地震でしか用いられないが、セントロイド（地震で最もずれが大きかった部分のこと）での発震機構を算出するため、より実態に近い結果を算出することができ、また断層運動の規模も算出することができる。 発震機構解では、走向、傾斜角、すべり角の3つの要素を算出し、表現する。これら3つの要素を断層パラメータという。 走向とは、断層面を地表面（水平面）まで延長したとき、2つの面が交わる直線の方向をあらわす。通常、真北を0°として時計回りに数え、走行を示す矢印の右側に断層面がくる。記号はφθ。 傾斜角とは、断層面を地表面（水平面）まで延長したとき、2つの面がなす角度をあらわす。水平面を0°とし、最大で90°となる。記号はδ。 すべり角とは、断層面の下側の地盤（下盤）に対する、断層面の上側の地盤（上盤）の滑った方向をあらわす。走向を0°とし、反時計回りに数える。記号はλ。 正断層・逆断層・横ずれ断層は、すべり角により判別できる。 正断層 - 270°が横ずれ成分の無い純・正断層で、これより離れるほど横ずれ成分が大きくなる。 逆断層 - 90°が横ずれ成分の無い純・逆断層で、これより離れるほど横ずれ成分が大きくなる。 横ずれ断層 - 0°が正逆成分の無い純・左横ずれ断層、180°が同じく純・右横ずれ断層で、これより離れるほど正逆成分が大きくなる。 各観測点におけるP波の初動が「押し」であるか「引き」であるか（上下動の波形を見た場合、第一波が上向きであるか下向きであるか）を判別し、それぞれの観測点と震源の相対位置や速度構造を元に射出角と方位角を求め、球面に押し引きの分布を描画する。押しと引きの分布は球の中心を通る2つの直交する平面で分かつことができる。こうして2つの面を求めたものが初動発震機構解である。初動解は、断層面のみを求めるためのもので、地震の規模（気象庁マグニチュードMjなど）を求めるためには別の方法を用いる。 志田順らが1920年代にP波初動の四象限分布を発見してから、地震の断層面を決める有力な手がかりとして多くの地震の初動発震機構解が求められた。しかし、初動解を正確に求めるためには数十以上の観測点での明瞭なP波初動波形が必要であり、また解の精度は観測点分布にも大きく依存し、観測地域から遠いところの地震では求めるのが難しい。このことから特に日本の内陸や沿岸部の地震で多くの解が求められてきた経緯がある。 1970年代に長周期地震計や計算機環境が整備され、CMT解の計算手法が確立されると、規模の大きな地震の発震機構はCMT解で求められることのほうが多くなってきている。とくに規模の大きな地震は、P波初動が不明瞭な場合もままあるほか、初期破壊と主破壊のメカニズムが異なることから初動解からでは地震のメカニズムを正確に評価できないという事情もあり、CMT解が好まれる。しかしM2～4程度の地震は長周期の波の振幅が小さく、CMT解の計算が困難であることから、今も初動解の計算により発震機構が決められている。 ただ、高速化した現在の情報通信技術をバックボーンに、初動解により断層面を判別することで、地震発生後早い段階で海溝型・直下型・スラブ内といった地震の種類の判別が迅速にできるため、津波予報や防災に必要な情報として欠かすことができない解析手法の1つである。[要出典] セントロイド (Centroid) - 動いた断層内で最も運動量が大きかった地点。 モーメント (Moment) - 動いた断層の面積と運動（エネルギー）量を表す地震モーメント、あるいはモーメント・マグニチュード。 テンソル (Tensor) - 断層の動いた方向を示す断層パラメータ（発震機構）。 の3つを同時に表現することから、セントロイド・モーメント・テンソル解と呼ばれる。 CMT解で推定される地震波の「押し」「引き」分布は、しばしば完全な四象限を示さず、推定断層面と若干のずれが生じる。この差異を非ダブルカップル成分比（非D.C.成分比）といい、しばしば断層運動の複雑さや特殊性（火山性地震など）を推定する手がかりになる。非ダブルカップル成分はcompensated linear vector dipole（CLVD）とも呼ばれる。また、解析によって導き出された各観測点の理論波形と観測波形の差をバリアンスリダクション(VR)といい、CMT解の精度を示す指標として用いる。 CMT解は、周期数十秒から数百秒という長周期の地震波を解析することによって、地震開始から終了の頃までほぼ全期間を通した断層のすべりの様子（発震機構）を推定でき、その規模（モーメントマグニチュード）をも求めることができる。ただし、長周期の地震波が発生するM4程度以上の地震でしか算出することができない。 断層 AQUAシステム
ズギェシ

ズギェシ（ポーランド語:Zgierz [zɡʲɛʂ] ( 音声ファイル)）は、中央ポーランドウッチ県にある都市。ウッチのちょうど北にあり、大都市圏の一部はこの都市が中核となっている。2021年現在、57,974人の人口がある。 ズギェシは1999年の大合併以降、ウッチ県に属している。大合併以前はウッチ中央県（Łódź Metro Voivodeship）に属していた。ズギェシ郡の中心地でもある。 ズギェシは中央ポーランドの最古の都市の1つである。1244年以前には既に、都市権を得たことが分かっている。また、ホテルや会議室だけでなく、巨大なプールやテニスコートも所有する、ポーランドで最も大きいレクリエーションの複合施設である「Nowa Gdynia（新しいグディニャ）」がある。 Glauchau、ドイツ 1996年 ケジュマロク、スロバキア 1998年 クピシュキス、リトアニア 1998年 Manevychi、ウクライナ 1999年 Gmina Zgierz、ポーランド 2000年 Orzysz、ポーランド 2001年 Supraśl、ポーランド 2001年 ホードメゼーヴァーシャールヘイ、ハンガリー 2005年
アイス・ハーヴェスト 氷の収穫

『アイス・ハーヴェスト 氷の収穫』（アイス・ハーヴェスト こおりのしゅうかく、The Ice Harvest ）は、2005年のアメリカ映画。原作はスコット・フィリップスの小説『氷の収穫』。 カンザス州ウィチタにて、ヤクザになった弁護士のチャーリーは、相棒のヴィクとともに、組織のボスであるビルから裏金を盗み出した。ところがヴィクはチャーリーに金を預けられた後姿を消し、おまけに組織が殺し屋を送り込んだ。困ったチャーリーはストリップバーで働くレナータのところへ向かう。するとビルがレナータを人質に取ってチャーリーを待ち受けていた。 ※（）は日本語吹き替え チャーリー - ジョン・キューザック（桐本琢也） ヴィク - ビリー・ボブ・ソーントン（水内清光） レナタ - コニー・ニールセン（吉田陽子） ピート - オリヴァー・プラット（遠藤純一） ロイ - マイク・スター（野中秀哲） シドニー - ネッド・ベラミー（中多和宏） ビル - ランディ・クエイド（後藤哲夫）
24karats -type S-

「24karats -type S-」（トゥエンティフォーカラッツ タイプ エス）は、日本の歌手Soweluの16枚目のシングルである。 EXILE、DOBERMAN INCとのコラボレーション。 「24karats」は、Sowelu、EXILE、DOBERMAN INCの全3タイプあり、「24karats -type S-」はSoweluバージョンとなる。同日発売のEXILEのシングル『時の描片 ～トキノカケラ～ / 24karats-type EX-』に「24karats -type EX-」が、DOBERMAN INCのベストアルバム『THE BEST ～ Time 4 Some Action』に「24karats -type D.I-」が収録されている。 カップリング曲「SEPTEMBER」は、Soweluのみの楽曲である。 24karats -type S-　(5:21) (Words：STY, CHO, GS, KUBO-C, TOMOGEN / Music：Bach Logic, STY) 日本テレビ系「音楽戦士 MUSIC FIGHTER」2007年9月オープニングテーマ SEPTEMBER　(3:41) (Written by Al McKay, Maurice White, Alta Willis) KIRIN COCKTAIL ｢Sparkle｣ TVCMイメージソング 24karats -type S- (Instrumental)　(5:21) 24karats -type S- (ミュージック・ビデオ) Sowelu, EXILE, DOBERMAN INC (レコーディングメイキング) 5th Anniversary 特別企画映像 Part Ⅱ
浮世亭出羽助・八丈竹幸

浮世亭出羽助・八丈竹幸（うきよていでばすけ・はちじょうたけこ）は、大正・昭和期に活躍した日本の漫才師。 大正の末にコンビを結成。 戦中の漫才は和装に鼓・三味線が当たり前の時代、洋服にヴァイオリンを持ち奏でる唄と踊りが斬新で『何でもこなせる立体漫才』として話題になり人気になった。 浮世亭出羽助（1901年5月5日 - 1980年3月24日）本名は中尾幸一郎。 和歌山の生まれ、浮世亭夢丸の門下、最初は砂川菊一を名乗った。1920年大阪天満吉川館で初舞台。 三曲万歳では胡弓を担当し時折テレビ出演もあった。 1976年に慢性気管支炎で公害病に認定された後はほとんど舞台に出ることもできず、1980年、自宅でこたつで死亡しているのを相方の花柳かつこが発見した。東雲節や都々逸も得意とした。SPレコードも残されている。大阪のてんのじ村に長年居住していた。 八丈竹幸（1904年 - 1969年）本名は追田海子。 広島の生まれ、1928年に南地花月で追田旭湖名の名で色物･琵琶の演奏で初舞台。その後浮世亭出羽助とコンビを組むにあたり浮世亭夢丸の門下になった。九条武子（くじょう たけこ）より少し容姿が劣るという事で八丈竹幸と名付けられた。 花柳かねこ（? - ?）本名、田端はるを。 青柳房夫・兼子として戦前より活動、戦時中に九州へ疎開し、そのまま福岡で活動していた。1970年頃に房夫が 病気でなくなり、帰阪。同時期に相方を亡くした浮世亭出羽助とコンビ結成。出羽助の没後は守住田鶴子とコンビを結成したが1年ほどで引退した。 「現代上方演芸人名鑑」（少年社、1980年）
ユー・キャン・カウント・オン・ミー

『ユー・キャン・カウント・オン・ミー』（You Can Count On Me）は2000年のアメリカ合衆国の映画。 日本では劇場公開されず、2002年5月24日にVHSビデオ（字幕版、日本語吹替版）が、また2007年2月23日にDVDが発売された。 ※括弧内は日本語吹替 サマンサ・“サミー”・プレスコット - ローラ・リニー（佐々木優子） テリー・プレスコット - マーク・ラファロ（猪野学） ルディ・プレスコット - ロリー・カルキン（矢島晶子） ブライアン・エヴェレット - マシュー・ブロデリック（家中宏） ボブ・スティーガーソン - ジョン・テニー（楠大典） メイベル - J・スミス＝キャメロン（渡辺久美子） ダリル保安官 - アダム・ルフェーヴル（辻親八） ルディ・コリンスキー - ジョシュ・ルーカス（落合弘治） シーラ - ギャビー・ホフマン ロン神父 - ケネス・ロナーガン 作品 AFI 賞 ベスト脚本賞 Boston Society of Film Critics Award for Best New Filmmaker Dallas–Fort Worth Film Critics Association Russell Smith Award Independent Spirit Award for Best First Feature Independent Spirit Award for Best Screenplay ロサンゼルス映画批評家協会賞最優秀脚本賞 National Board of Review Special Achievement Award National Society of Film Critics Award for Best Screenplay ニューヨーク映画批評家協会賞 最優秀脚本賞 Satellite Award for Best Original Screenplay サンダンス映画祭 Grand Jury Prize for Drama サンダンス映画祭 Waldo Salt Screenwriting Award トロント映画批評家協会賞 最優秀脚本賞 Writers Guild of America Award for Best Original Screenplay アカデミーオリジナル脚本賞ノミネート シカゴ映画批評家協会賞最優秀脚本賞ノミネート アカデミー最優秀脚本賞ノミネート マーク・ラファロ モントリオール世界映画祭男優賞受賞 ロサンゼルス映画批評家協会賞ニュー・ジェネレーション賞受賞 ローラ・リニー アカデミー主演女優賞ノミネート ゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)ノミネート 全米映画俳優組合賞主演女優賞ノミネート 放送映画批評家協会賞主演女優賞ノミネート 全米映画批評家協会賞主演女優賞受賞 ニューヨーク映画批評家協会賞 主演女優賞受賞 インディペンデント・スピリット賞主演女優賞ノミネート ダラス・フォートワース映画批評家協会賞主演女優賞受賞 サンディエゴ映画批評家協会賞主演女優賞受賞 トロント映画批評家協会賞女優賞受賞
エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室

鏡家サーガ > エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室 『エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室』（エナメルをぬったたましいのひじゅう かがみりょうこときせかえみっしつ）は、2001年に刊行された佐藤友哉の小説。 フリッカー式の10年前を描いた作品。ある学校で起きた殺人事件と、それに対する少女たち、前作に登場した突き刺しジャックが生まれた経緯を描く。鏡家サーガの第二作目。 山本 砂絵 本作の主人公の一人。1992年、突然人肉しか食べられなくなる。 香取 羽美 普段はいたって平凡な女子高生。しかし、コスプレの趣味がある。自分の今の境遇に満足していない。 鏡 稜子 鏡家の次女。前作で予言能力があることが明かされている。 古川 千鶴 内向的な少女。実母が元夫の倉坂を殺害したため、クラスメイトから壮絶ないじめを受けている。 中村 弘 古川をいじめている男子。 石渡 淳太 古川をいじめている男子。冷静な性格。 田沢 公博 古川をいじめている男子。不良で、メンソール入りの煙草を吸っている。 島田 司 古川をいじめている男子。中村・石渡・田沢のパシリにされている。1996年7月3日、密室状態の図工室で殺害される。 相葉 男子。香取の片想い相手。 秋川 古川をいじめている女子。 藤木 古川をいじめている女子。クラスの女子の中では最大の権力を持つ存在。 須川 綾香 1996年7月3日、このクラスに転校してきた。全てをそつなくこなす香取曰く｢完璧｣。 王田 克秋 仕事の途中で葉山里香を保護している男。仕事は不明だが表の仕事ではないことは確か(この話の最後に職業がわかる)。ヘビースモーカー。 葉山 里香 1996年6月29日、キャンプに行ったときに自分の分身に殺されかけ、目流川に全裸で浮かんでいたところを王田に保護される。 浦野 宏美 葉山の同級生。葉山とキャンプに行った。実は王田の仕事は彼女に関することだった。 森口 博絵 葉山の先輩。葉山とキャンプに行った。 堀井 良子 葉山の同級生。葉山とキャンプに行った。 倉坂 祐介 山本の父の友人の友人の息子に当たる外科医。古川千鶴の実父。山本の拒食症を治療するよう山本の父に頼まれる。病院で死んだ者の肉を山本に食べさせていた。1992年、元妻の古川美恵子に刺殺される。 古川 美恵子 倉坂祐介の元妻で、古川千鶴の実母。1992年、倉坂を殺害。 宝仙 青威 香取のコスプレ仲間。 有川 亜栗鼠 香取のコスプレ仲間。7月2日、山本に殺害されて食われる。 ゴボウ顔の刑事 7月6日逮捕されかけた山本を、上司の警官を殺害してまで何故か逃がした。 倉坂総合病院 札幌市内にある病院。倉坂が勤めていた。エレベーターの2階と6階のボタンを同時に押すと、地下にある謎の部屋に行くことができる。そこでは、病院の院長倉坂喜一と代議士香取晋太郎(香取の父)によって件作成が行われていた。実は、私立鷹乃羽高校二年B組の生徒42人中28人は件として作られた者で、予言能力を持つものも数人存在する。また、予言以外の奇異な能力を持つ者も存在する。 2001年12月に講談社ノベルスより刊行された。カバー折り返しに書かれたキャッチコピーは、「そんな目で本書を見ないで下さい。」。冒頭のエピグラフはロックバンドSUPERCARの曲「(Am I) confusing you?」（アルバム『スリーアウトチェンジ』などに収録）より。 講談社ノベルス版のカバーは初めは写真が使われていたが、増刷分より笹井一個のイラストに変更された。台湾版・韓国版の表紙にもこのイラストが使われている。 講談社文庫版は大幅な修正がなされている。表紙は笹井一個による新規描き下ろしイラストである。文庫化にあたって、講談社文庫のPR誌『IN★POCKET』2007年9月号の「もうひとつのあとがき」コーナーに著者本人の「文庫化について真剣に考えてみたけれど」が掲載された。 国内 エナメルを塗った魂の比重 鏡稜子ときせかえ密室 講談社 講談社ノベルス、2001年12月、ISBN 978-4-06-182210-8 - 帯の推薦文：上遠野浩平 講談社 講談社文庫、2007年9月、ISBN 978-4-06-275832-1 - 解説：上遠野浩平 台湾 搪瓷靈魂的比重──鏡稜子與變裝密室（尖端出版 浮文字、2006年4月、ISBN 978-9-57-103207-8） - 翻訳：陳君怡、表紙に「鏡家事件系列02」とある。 韓国 에나멜을 바른 혼의 비중-카가미 료코와 변화하는 밀실（鶴山文化社 ファウストノベルズ、2007年7月、ISBN 978-8-95-299197-3）- 翻訳：チュ・ジノン 発売4カ月後の2007年11月に、韓国刊行物倫理委員会により「19歳未満購入禁止」に指定された。 鎧伝サムライトルーパー - 作中で有川がこの作品のコスプレをしていた。その他にもたくさんのアニメやマンガが作中に登場する。
陸田

画像提供依頼：陸田小屋の画像提供をお願いします。（2016年2月） 陸田（りくでん）は、水稲などを栽培するために畑を利用する農地をいう。 陸田は畑地に井戸を掘削し、その水を利用して畑地に水を張り水稲を栽培する灌漑農法の一種である。この手法は昭和30年代半ばから昭和40年代に普及し始め、初期には各農家自身で長さ4尺ほどのパイプの先に弁を設け、それを竹ざおに繋ぎ、水を穴に注入しながら井戸の掘削を行っていた。一日で約5間から6間ほど掘削すると地下水に至り、それを石油発動機を用いて汲み上げていた。陸田が普及し始めるに従い地下水位が下がり、比較的深度の浅い手掘り井戸は枯れていった。このため井戸屋の手により30mから40mの井戸を突き、用いられるようになった。河川に面した畑地においては直接河川から揚水が行われる場合もある。今日では揚水に電動ポンプが用いられることが多くなった。基本的に井戸は畑の隅に掘り、井戸を覆うように小屋を設けることが多く、井戸のポンプ小屋は地域により陸田小屋（りくでん ごや）とも称されている。陸田では畑に水を張るため、漏水がないよう畑の周囲に土盛りをし畦を設ける。畑地に水を張るため、土壌の地質などにより水田に比べ3倍から10倍の用水を要することもある。陸田での耕作の利点として、田起こし（田うない）や田干し・稲刈りが水気の多い深田や湿田に比べ行いやすく、井戸のため水管理がしやすいことが挙げられる。また、除草作業が行いやすく、収量も比較的多くなっている。
環状運転

環状運転（かんじょううんてん）とは、公共交通機関において、おおよそ円形状もしくは楕円状に1周する形で運行すること。 鉄道・バスで行われている。バスでは「循環運転」とも称する。 運転方向については、複線の環状線上では、日本においては「右回り・左回り」（時計回り・反時計回り）、もしくは「外回り・内回り」と称する。「右回り・左回り」と「外回り・内回り」の対応については、複線区間で列車が左側通行・右側通行のどちらであるかに依存する（日本では左側通行であるため、外回りが右回り、内回りが左回りに相当するが、右側通行であれば逆転する）。 注記 「運行形態」の欄は以下の通り記述する。 「完全環状型」：1本の環状線のみからなる形のもの。 「ラケット型」：「枝線部分 - 環状線部分 - 枝線部分」の形をしているもの。 「6の字型」：「枝線部分 - 環状線部分」の形をしているもの。枝線部分全線を運行した後環状線を1周した（あるいはその逆経路）時点で系統終了となる。
樹美音

樹 美音（じゅ びおん、本名：石富 由美子（いしとみ ゆみこ）、1959年8月25日 - 2019年2月23日）は、日本の歌手、女優。女優としては本名で活動。 島根県松江市出身。松江市立第一中学校、松江市立女子高等学校を経て国立音楽大学音楽学部声楽科ソプラノ専攻卒業。血液型O型。 国立音楽大学在学中に二期会オペラ『ドン・カルロ』に出演。大学卒業後は2年間のOL経験の他、独学でジャズを学び音楽活動をしたり、航空会社のキャンペーンガールを務めるなどした。 1987年東宝ミュージカル『レ・ミゼラブル』のオーディションに合格し出演した後、『とってもゴースト』の出演を機に音楽座へ入団。1996年の音楽座解散後はオフィスキクチに所属し、舞台やテレビドラマに出演する傍らコンサートも行った。 その他、歌手のヴォイストレーナーとしても活動。 2003年10月22日、松江市にライブスタジオをオープンさせ、歌手として活動していた。 ドン・カルロ（二期会） レ・ミゼラブル（1987年・1988年・1991年、東宝） - ファンテーヌ役、ファクトリーガール役、ほか 血とバラ（1988年） - カーミラ役 とってもゴースト（1989年・1990年・1991年・1993年・1994年、音楽座） - 入江ユキ（亀田ヤエ）役 ぼくのシンデレラ（1990年） - 魔女ベル役 沢田研二 ACT ニーノ・ロータ（1991年） シャボン玉とんだ宇宙までとんだ（1991年・1995年、音楽座） - ピア役、里美役 マドモアゼル・モーツァルト（1991年・1993年・1996年、音楽座） - カテリーナ役、モーツァルトの母役 ミス・サイゴン（1992年、東宝） - エレン役 リトル・プリンス／星の王子さま（1993年・1995年、音楽座） - 花役 泣かないで（1994年、音楽座） - スール山形役 浅草オペラを唄う（1995年） - おてくさん役 1999…月が地球にKISSをする（1995年） - 妊婦役 THE SHOW FRIENDS!（1996年） マイ・ブルー・ヘブン（1997年） JERRY'S GIRLS（1997年） ご親切は半分に（1998年） - 看護婦役 big（1998年・1999年） - ミス・ワトソン役 ブルーストッキング・レディース（1998年・1999年） - 与謝野晶子役 ロス・タラントス〜バルセロナ物語〜（1998年 - 1999年） - クリス役 THE GUEST SHOW（1999年） - 樋口役、月島麗子役（2役） 三文オペラ（2000年） - ピーチャム夫人役 ザ・キッチン（2000年、地人会） - ヴァイオレット役 にっぽん国恋愛事件（1995年、TBS） 3番テーブルの客（1997年、フジテレビ） 監察医薮野善次郎4 死体は知っている（1997年、TBS） モナリザの微笑（2000年、フジテレビ） - 大貫京子役
シンプル・ウィッシュ

『シンプル・ウィッシュ』（A Simple Wish）は、1997年のアメリカ合衆国のコメディ映画。マーティン・ショート主演。 落第スレスレで魔法学校を卒業したばかりの落ちこぼれの新米魔法使いマレー。彼の役目は、マンハッタンに住む8歳の少女アナベルの願いを叶える事だ。アナベルの願いは売れない俳優のパパをブロードウェイの大スターにして欲しいと言うものだったのだが、魔法を上手く使えないマレーはあろうことか彼女の父親をブロンズ像に変えてしまう。 ※括弧内は日本語吹替 マレー - マーティン・ショート（宮本充） アナベル・グリーニング - マーラ・ウィルソン（こおろぎさとみ） チャーリー・グリーニング - フランシス・キャプラ（本田貴子） クローディア - キャスリーン・ターナー（塩田朋子） ブーツ - アマンダ・プラマー（岩坪理江） オリヴァー・グリーニング - ロバート・パストレリ（佐山陽規） ホーテンス - ルビー・ディー（磯辺万沙子） リーナ - テリー・ガー（定岡小百合） トニー・セイブル - アラン・キャンベル（園岡新太郎） リチャード卿 - ジョナサン・ハダリー（小山武宏） ジェリー - デボラ・オデル（林佳代子） ドゥエン - ラニー・フラハーティ（辻親八） 製作：ビル・シャインバーグ／ジョナサン・シャインバーグ／シド・シャインバーグ 監督：マイケル・リッチー 脚本：ジェフ・ロスバーグ 撮影：ラルフ・D・ボード
初雫

初雫（はつしずく）は、農研機構（旧農林水産省北海道農業試験場）により育成されたイネの品種の1つ。北海道に適した酒造好適米。 熟期は、中生の早で多収。耐冷性は極強、耐倒伏性は中。千粒重は24.1gでやや大粒。玄米に酒造好適米特有の心白（しんぱく）は発現しないものの、タンパク質含量は少なく、粘り気も少なくてさばけが良いため製麹性が良く、酒造適性が高い。 北海278号の系統番号で試験に供試され、1998年に水稲農林354号「初雫」として命名登録された。北海道産、初の酒造好適米。 系統番号である「278」（にーななはち）を酒の名前にしている酒造メーカーもある。 交配組合せ：マツマエ／上育116号//北海258号
シカゴの軌跡

『シカゴの軌跡』 (The Chicago Transit Authority) はシカゴ出身のロックバンド、シカゴ・トランジット・オーソリティ (Chicago Transit Authority) によるエポニムのデビューアルバムである。2022年現在の正式な邦題は「シカゴI（シカゴの軌跡）」である。後に彼らは改名してシカゴとして知られることになる。1969年に録音され、発売された。 1967年のバンド結成時、彼らは最初「ビッグ・シング」と呼ばれていたが、1968年にプロデューサーのジェイムズ・ウィリアム・ガルシオが彼らと契約したとき、シカゴ・トランジット・オーソリティという名を付けた。ブラスとジャズにソウルフルなロックン・ロールの雰囲気を融合しているのが彼らのトレードマークであり、ガルシオは直感で彼らの音は成功するだろうと感じ、彼はレーベルに試す機会を与えるように働きかけた。 シカゴ・トランジット・オーソリティはコロムビア・レコードとその年の後半に契約を交わし、デビューアルバムを1月後半に録音した。ガルシオがそのすぐ前にブラッド・スウェット・アンド・ティアーズの2枚目のアルバム（非常に大きなヒットになった）をプロデュースしていた。シカゴの軌跡のセッションの終わりに、アルバムは2枚組になることが明らかになった。バンドの実績がないことに非常に懐疑的であり、コロムビアはグループが印税のカットを受け入れるという条件でのみコンセプトを受け入れた。 最初のバンド構成は、キーボーディストのロバート・ラム、ギタリストのテリー・キャス、ベーシストのピーター・セテラの3人がリード・ボーカルを分け合い、ジェイムズ・パンコウ、リー・ロクネインとウォルター・パラゼイダーが木管楽器を扱い、ダニー・セラフィンがドラムを演奏した。ラム、キャス、パンコウがこの時期におけるバンドの主な作曲者であった。キャスのギタリストとしての力量は非常に高く、ジミ・ヘンドリックスがキャスの演奏のファンになったほどである。 1969年4月に発売され、シカゴの軌跡はすぐにヒットし、アメリカにおいて17位、イギリスにおいて9位になった。一方で批判的な反応も強く、アルバムは初めヒットシングルを生み出し損ね、グループはアルバム指向であると思われた。1970年と1971年に、「いったい現実を把握している者はいるだろうか？」（7位）、「ビギニングス」（7位）、「クエスチョンズ67/68」（71位/24位 再リリース時）が全て遅れたヒットとなった。彼らが後に出したアルバムの成功にも支えられて、本作はそれから171週チャートに居座り、ゴールドディスク（後にプラチナム、ダブル・プラチナムも）の認定を受けた。 バンドがアルバムのツアーを行っている間に、本当のシカゴ交通局（シカゴ・トランジット・オーソリティ）から法的な訴訟を受け、グループは自分たちの名前を単純にシカゴと短くする事を強いられた。 2002年、シカゴの軌跡はリマスターされ、ライノ・エンタテインメントから1枚のCDとして再発売された。 イントロダクション - "Introduction" (Terry Kath) – 6:35 いったい現実を把握している者はいるだろうか？ - "Does Anybody Really Know What Time It Is?" (Robert Lamm) – 4:35 ビギニングス - "Beginnings" (Lamm) – 7:54 クエスチョンズ67/68 - "Questions 67 and 68" (Lamm) – 5:03 リッスン - "Listen" (Lamm) – 3:22 ポエム58 - "Poem 58" (Lamm) – 8:35 フリー・フォーム・ギター - "Free Form Guitar" (Kath) – 6:47 サウス・カリフォルニア・パープルズ - "South California Purples" (Lamm) – 6:11 アイム・ア・マン - "I'm A Man" (Jimmy Miller/Steve Winwood) – 7:43 1968年8月29日シカゴ、民主党大会 - "Prologue, August 29, 1968" (James William Guercio) – 0:58 流血の日（1968年8月29日） - "Someday (August 29, 1968)" (Lamm/James Pankow) – 4:11 解放 - "Liberation" (Pankow) – 14:38 スタジオにおけるライブ録音で、オーバーダブは無し。 ピーター・セテラ - ベース、ボーカル テリー・キャス - ギター、ボーカル ロバート・ラム - キーボード、ボーカル リー・ロクネイン - トランペット ジェームズ・パンコウ - トロンボーン ウォルター・パラゼイダー - 木管楽器 ダニー・セラフィン - ドラムス
西鉄バス久留米・筑後車庫

西鉄バス > 西鉄バス久留米 > 西鉄バス久留米・筑後車庫 西鉄バス久留米・筑後車庫（にしてつバスくるめ・ちくごしゃこ）は西日本鉄道（西鉄）の子会社である西鉄バス久留米・京町支社の車庫で、当車庫所属の車両は主に久留米市と筑後市を運行する路線を担当する。営業所内は車庫のみで、給油や整備は京町支社（縄手車庫・縄手工場）、点呼や精算業務も京町支社で行っている。 所在地：福岡県筑後市尾島字船小屋191番地 最寄りバス停：船小屋 営業所表記：【○京】 1983年（昭和58年）11月27日 - 京町自動車営業所船小屋車庫として開設。 1993年- 自動車営業所となり、船小屋自動車営業所に改称。 1997年-船小屋自動車営業所から筑後自動車営業所に改称。 19xx年- 南筑交通に管理委託とし、南筑交通船小屋支社に改称。 2001年（平成13年）8月1日 - 社名変更により西鉄バス久留米筑後車庫に改称。 2016年（平成28年）12月13日 - 西鉄本体による管理委託が解除され、全便西鉄バス久留米直営路線へ変更される。 2017年（平成29年）3月16日 - 御井町支社から55番(西牟田線)を移管される。 2022年（令和4年）4月1日 - 西鉄バス久留米・京町支社筑後車庫に改称される。 かつては西鉄八女自動車営業所（西鉄バス久留米・八女支社）と共同で荒尾車庫（熊本県荒尾市）が当営業所の車庫となっていた時期もあったが、のちに西鉄大牟田自動車営業所（現在の西鉄バス大牟田）に移管され、荒尾営業所（のちの西鉄バス大牟田荒尾支社）となった。 ■ 50 JR久留米駅 - 荘島 - 六ッ門・シティプラザ前 - 西鉄久留米 - 広又 - 聖マリア病院 - 試験場前 - 野伏間 - 高良台 - 赤坂 - 羽犬塚駅前 - 船小屋 - 筑後船小屋駅 主に旧国道209号・国道209号を通る。本数は、最も本数の多い西鉄久留米 - 羽犬塚駅前間で基本30分間隔で運行される。久留米市街地においては聖マリア病院を通る唯一の路線であることと、鉄道（JR鹿児島本線）から遠い場所を通るので、利用者は多い。幕の色は黄緑色。 かつては久留米 - 大牟田間を運行していたが、2001年5月に船小屋で系統分断され、船小屋以南は2004年4月1日に路線廃止となった。2011年3月12日の九州新幹線鹿児島ルート全線開通とともに筑後船小屋駅が開業するのに合わせ、約1km先の筑後船小屋駅まで運転されるようになり、延伸当初はほぼ半分に当たる25往復が筑後船小屋駅前まで運転されていたが、現在は羽犬塚駅発着便の設定により減便となった。 前述の船小屋分断から筑後船小屋駅開業まで、全ての便がJR久留米駅～船小屋の通し運転を行っていたが、2011年のダイヤ改正で船小屋行きと筑後船小屋駅が毎時2本ずつ運転されるようになった。しかし2014年のダイヤ改正で減便と区間縮小が行われ、日中は羽犬塚駅行き、船小屋行き、筑後船小屋駅行きがそれぞれ毎時1本ずつという形態に変わり、西鉄久留米発着便も設定された。更に羽犬塚駅行きが削減され、平日の場合は53番を含んでも船小屋行き、筑後船小屋駅行きが毎時1本ずつという形態となっている時間帯が大半である。2022年3月19日実施のダイヤ改正では羽犬塚駅前以遠が減便となり、現状は羽犬塚駅前行きと船小屋行き・筑後船小屋駅前行きを交互に運行する形態となっている。JR久留米駅行きは西鉄久留米→JR久留米駅で、行先番号1番で運行する。 ■ 53 JR久留米駅 - 荘島 - 六ッ門・シティプラザ前 - 西鉄久留米 - 広又 - 聖マリア病院 - 試験場前 - 野伏間 - 高良台 - 赤坂 - 筑後自動車免許試験場 - 羽犬塚駅前 - 船小屋 - 筑後船小屋駅 50番のうち上町～羽犬塚小学校前間で免許試験場構内へ乗り入れるもので、2016年4月1日のダイヤ改正で新設された。平日日中のみ運行。JR久留米駅行きは始発地→筑後自動車免許試験場前間のみ53番として、上町→広又は50番、西鉄久留米→JR久留米駅は1番として運行する。上下共に始発1本は船小屋発着、下りの羽犬塚駅前止め1本を除き、全て筑後船小屋駅前発着である。 ■ 55 JR久留米駅 - 市役所前 - 西鉄久留米 - 花畑 - 西町 - 南町 - 藤光一丁目 - 野伏間 - 荒木駅前 - 久富 - 筑後市役所前 - 羽犬塚駅前 主に県道89号を経由する路線。1日4往復運行。久留米 - 筑後市間においては、50番より本数が少なく遠回りとなるが、運賃は同じである。西鉄久留米→JR久留米駅では、行先番号3番として運行する。 以前は、路線の途中にある横小路（よこしょうじ）停留所で折り返す便もあったが、現在はすべて羽犬塚駅までの運行である。2017年3月に御井町支社から筑後車庫へ移管された。 以下の路線は基本的に本社および京町支社(本所)による運行だが、一部便においては当車庫所属の車両により運行されている。ただし、直行1番のみ当車庫単独運行。50番・53番の間合い運用となるため、全て西鉄久留米発着となる。 ■ 直行1 西鉄久留米→朝妻→久留米大学前 2016年4月1日のダイヤ改正で平日朝1本のみ新設された。上記停留所のみ停車。 ■ 1/1-1 西鉄久留米 - 文化センター前 - 千本杉 - 御井町 - 信愛学院 ■ 7 西鉄久留米 - 文化センター前 - 十三部 - 船塚 - 競輪場口 - 附設高校前 - 信愛学院 ■ 直行7 西鉄久留米→附設高校前→久留米大学前 いずれも一部時間帯の一部便を担当。 大型車は全車日産ディーゼル（当時、現「UDトラックス」）西工B型。 中型車は日野レインボーⅡ1台・純正エルガミオ3台・西工エルガミオ1台の計5台配置。主に西牟田線で使用。 運賃表示器、カードリーダー、運賃箱はレシップ製を使用。
長谷川裕見子

長谷川 裕見子（はせがわ ゆみこ、本名；船越 琴子、1924年12月8日 - 2010年7月27日）は、日本の女優。夫は船越英二。息子は船越英一郎、娘は平野洋子。叔父は長谷川一夫。東京都出身。 1924年、飯島まつの次女として誕生。旧制・白百合高等女学校（現・白百合女子大学）を卒業した。祖父・飯島次郎は建設業で名をなした。 長谷川一夫の姪にあたり、長谷川が主宰した劇団・映画会社新演伎座に所属した。映画デビュー作は長谷川主演、大曾根辰夫監督の「遊侠の群れ」（1948年）。 1950年代から1960年代にかけ、東映の時代劇映画で活躍。 1958年1月13日、第2回日本映画見本市に出席のため、城戸四郎（松竹社長）、白川由美、宇治みさ子らと共にアメリカ合衆国のニューヨークへ出発。同年2月8日、日本に帰国。当時はまだ海外渡航自由化の前で、大変貴重なニューヨーク訪問となった。同年、俳優の船越英二と結婚、1960年に長男で俳優の英一郎を出産。 女優としての最後の出演作品は、親友であった石井ふく子プロデュースによる東芝日曜劇場「一つだけのいのち」（1974年10月20日放送）であった。その後は神奈川県足柄下郡湯河原町で長女（英一郎の妹）とともに旅館を経営していたが、長女には先立たれてしまった。 2010年7月27日午前4時44分、転移性肺癌のため湯河原町の病院で死去した。85歳没。墓所は新宿区正受院。 遊侠の群れ（1948年、松竹） 傷だらけの男（1950年、東日興業・新演伎座） 源氏物語（1951年、大映） 関八州勢揃い（1954年、新東宝） 隠密若衆（1955年、新東宝） 牢獄の花嫁（1955年、東映） 御存じ快傑黒頭巾 神出鬼没（1956年、東映） 鳳城の花嫁（1956年、東映）- おきぬ 役 水戸黄門（1957年、東映京都） - お縫 役 大菩薩峠（1957年、東映）- お豊・お浜 役 大菩薩峠 第二部（1958年、東映）- お豊 役 丹下左膳（1958年、東映） 風と女と旅鴉（1958年、東映）- おちか 役 旗本退屈男（1958年、東映） 国定忠治（1958年、東映） 大菩薩峠 完結篇（1959年、東映）- お浜 役 新吾十番勝負（1959年 - 1960年、東映） 赤穂浪士（1961年、東映） 新選組血風録 近藤勇（1963年、東映） 新吾番外勝負（1964年、東映） 東芝日曜劇場・女と味噌汁（1965年6月20日、TBS） - 桐谷錦子 役 渥美清の泣いてたまるか 第25話「お家が欲しいの」（1966年、TBS） 肝っ玉かあさん（第1シリーズのみの出演、1968年4月 - 11月、TBS） - 堀川とみ 役 東芝日曜劇場・カミさんと私（1959年 - 1972年、TBS） 東芝日曜劇場・一つだけのいのち（1974年、TBS） 佐久間良子主演、石井ふく子プロデュース
愛洲忠行

愛洲 忠行（あいす ただゆき）は、室町時代後期の人物。伊勢神宮の神領奉行。 宝徳2年（1450年）の『相加竈文書』の竈山法度が初見である。 文明11年（1479年）12月27日、内宮引付で伊勢神宮一禰宜の荒木田氏経は、蔵方牢人の内部抗争で、忠行が仲裁の労を執った事について謝意を表している。氏経は忠行を「御奉行」と表現しており、当時忠行は神領奉行の地位にあったと分かる。 田丸城を有しており、北畠政郷の子・政勝を養子にして田丸城を継がせたという。
ハンガリー人

ハンガリー人は、 民族としてのハンガリー人（マジャル人）のこと。ルーマニアのトランシルバニア地方など、ハンガリー国外にも居住している。 ハンガリー共和国、およびハンガリー王国の国民のこと。 ハンガリー国民を祖先とする在外のハンガリー系移民のこと。 ハンガリー語 ハンガリー人の一覧 ハンガリー王国の歴史的地域 ハンガリー人宇宙人説 このページは曖昧さ回避のためのページです。一つの語句が複数の意味・職能を有する場合の水先案内のために、異なる用法を一覧にしてあります。お探しの用語に一番近い記事を選んで下さい。このページへリンクしているページを見つけたら、リンクを適切な項目に張り替えて下さい。
オペラ騒動

『オペラ騒動』（原題：The Cat Above and the Mouse Below、1964年製作）はチャック・ジョーンズ期のトムとジェリーの作品のひとつ。シリーズ通算129作目であり、チャック・ジョーンズ期2作目である。 大勢の人ごみがごった返す夜のコンサート会場。そこでは有名なバリトン歌手トーマシノ・キャッティ・カザーザ（トム）のコンサートが行われようというのだ。 曲目は『セビリアの理髪師』のカヴァティーナ『ラ、ラン、ラ、レーラ…町のなんでも屋に』。 騒がしい会場も彼が歌い始めると静まり返った。しかし、ステージの下にはジェリーの寝床があった。ジェリーは枕元で眠りについていたがトムの歌声に起こされてしまい一向に眠れない。 我慢できなくなったジェリーは抗議代わりに天井（トムから見れば床）を歯ブラシで突くがあべこべにトムに足を踏み出されやられてしまう。それからコンサートが進む中、ジェリーの抗議とトムの反撃が繰り返される。 そのうちにジェリーがトムの頭上におもりを落としトムは舞台下へと落とされてしまう。 会場はしばらく静まり返っていたが、舞台袖から歌声が聞こえてきた。それはジェリーだった。トムが床下でうんざりたたずむ中ジェリーがクライマックスを閉め、会場は大盛況につつまれながら幕を閉めるのであった。 備考 作品の最後に、ジェリーが歌い終わって幕を閉めた後に「THE END」の文字が出現する独自の演出が用いられている。 トム バリトンオペラ歌手「トーマシノ・キャッティ・カザーザ」を名乗り専用高級リムジンに乗って登場。だが本番中ジェリーに幾度となく邪魔され、その都度ジェリーを追放して歌い続けるも、最後はジェリーから天井に吊り下げられていたおもりをぶつけられ床下へと落とされる。 ジェリー 今回はコンサートステージの床下に住んでいる。けたたましい歌声を響かせるトムに様々ないたずらを仕掛ける。トムに追放されてもひるまず、「天井に吊り下げられていたおもりをぶつけてトムを床下に落とす」仕返しでとどめを刺す。最後はトムからオペラ歌手の座を奪い取り、観客の拍手喝采を浴びた。 へんてこなオペラ 1952年の作品。テックス・エイヴリー監督。スパイクがこのセビリアの理髪師の「ラ、ラン、ラ、レーラ…町のなんでも屋に」を歌う作品。下記の2作品は今作を手掛けたチャック・ジョーンズ監督による作品。 セビリアのラビット理髪師（原題：Rabbit of Seville） 1950年の作品。バッグス・バニーがセビリアの理髪師の曲に合わせてエルマーをからかうというもの。 魅惑の蛙 1955年の作品。この作品に登場するミシガン・J・フロッグがこの「町のなんでも屋に」を歌うシーンがある。 また下記の2作品は、ジョーンズのワーナー時代の先輩であるフリズ・フレレング監督による作品。 アニメキャラはツラいよ（原題：You Ought to Be in Pictures） 1940年の作品。ダフィー・ダックが当時のプロデューサーであるレオン・シュレジンガーに向かって「町のなんでも屋に」を歌うシーンがある。 迷惑なオペラ（原題：Back Alley Oproar） 1948年の作品。序盤にシルベスター・キャットがセビリアの理髪師に合わせて歌い、エルマーに嫌がらせをするというシーンがある。 トムとジェリー メトロ・ゴールドウィン・メイヤー カートゥーン フィガロ
第134師団 (日本軍)

第134師団（だいひゃくさんじゅうよんしだん）は、大日本帝国陸軍の師団の一つ。 1945年（昭和20年）に入り、関東軍は南方へ兵力の過半数を引き抜かれていたが満洲居留邦人15万名、在郷軍人25万名を「根こそぎ動員」、さらに中国戦線から4個歩兵師団を戻してなんとか74万人の兵員を調達した。さらに以前関東軍特種演習により本土から輸送させた戦車200輌、航空機200機、火砲1000門も健在であった。 しかし兵員の半数以上は訓練不足、日ソ中立条約違反を想定していなかった関東軍首脳部の混乱、物質不足（砲弾は約1200発ほどで、航空部隊のほとんどが戦闘未経験者。また小銃が行き渡らない兵士だけでも10万名以上）のため事実上の戦力は30万名程度だったといわれている。 同年7月、「根こそぎ動員」の際に第134師団は、第14国境守備隊、独立混成第78旅団、富錦駐屯隊を基幹に佳木斯で編成された。 同年8月9日のソ連対日参戦時に、第134師団は依蘭に所在していた。ソ連軍が松花江沿いに進撃し、それに伴い第134師団主力は南に移動し方正南方に陣を敷いた。富錦、佳木斯にあった部隊も戦闘を続けながら師団主力に合流したが、ほどなく停戦となり、8月25日に武装解除となった。 第134師団のほか、第135・第136・第137・第138・第139・第148・第149師団が同時に編成された。 井関仭 予備役中将：1945年（昭和20年）7月16日 - 終戦 末永光夫 大佐：1945年（昭和20年）7月16日 - 終戦 参謀長：末永光夫大佐 歩兵第365連隊（満洲）：岩田勝清中佐 歩兵第366連隊（満洲）：石山年秀中佐 歩兵第367連隊（満洲）：東野謹三大佐 野砲兵第134連隊 工兵第134連隊 輜重兵第134連隊 第134師団挺進大隊 第134師団通信隊 　 　 　 第134師団兵器勤務隊 第134師団病馬廠 陸軍病院 関東第38（チャムス第1）：長谷川重一軍医中佐 関東第90（チャムス第2）：中野義雄軍医中佐 関東第91（興山）：園田佐武郎軍医中佐 関東第92（富錦）：河合武夫軍医中佐
ミラゴアーヌ

ミラゴアーヌ（ハイチ語: Miragwàn, ミラグワーヌ）はハイチ南部の都市。ニップ県の県庁所在地。2003年の国勢調査による人口は89,202人。ポルトープランスの約100km西に位置し、ゴナーヴ湾に面しマイアミなどからの中古品の輸入港となっている。南東にミラゴアーヌ湖がある。 17世紀半ばにイギリス系の海賊により建設され、スペイン人によりイグアナの村という意味で名付けられた。 かつてはコーヒーや果物、木材が輸出された。タバコとサイザルアサの加工品が生産される。ボーキサイトも産出される。1960年代から1970年代にレイノルズ社がアルミ箔の生産を始めたが、電力供給に問題があった。当局は住民より工場を優先し、レイノルズ社は経営を続けている。マキラドーラの設置も計画されているが電力や水の供給は不安定である。 2004年のジャン＝ベルトラン・アリスティド追放時にミラゴアーヌでも元兵士が警察署の占拠を試みて負傷した。2005年には作家でアナウンサーのブリニョル・ランドル殺害の嫌疑でジューベル・サン＝ジュストがミラゴアーヌ住民に逮捕された。 ネオゴシック様式の洗礼者聖ヨハネ教会がある。大理石の祭壇は当初ジェレミーの教会に用意されたものである。
ホクトビーナス

ホクトビーナスは、日本生まれの競走馬、繁殖牝馬。1989年の桜花賞2着馬。3戦2勝2着1回。半兄にホクトヘリオスがいる。 1989年1月にデビュー戦の新馬戦を優勝。翌2月にはうぐいす賞を連勝で制し、4月に桜花賞に出走した。同レースには収得賞金の関係から抽選による出走であり人気も6番人気であったが、厩務員の中野馨が「最高の状態。勝つつもりでいる」とコメントするなど体調は良かった。レースでは直線で一時先頭に立ったがゴール寸前でシャダイカグラに交わされ、タイム差なしの2着に敗れた。ホクトビーナスに騎乗した柴田善臣はシャダイカグラをマークし同馬が後方から進出するのを見てスパートのタイミングを遅らせる工夫を見せたが及ばず、柴田はレース後に鞭を叩きつけるほど悔しがった。 ホクトビーナスは桜花賞を最後に3戦限りで競走馬を引退し、繁殖牝馬となった。 以下の内容は、netkeiba.comおよびJBISサーチに基づく。 産駒は初仔のホクトフィーバスが短距離戦線でオープン特別を4勝する活躍を見せ、3番仔のホクトペンダントは報知杯4歳牝馬特別で2着となり桜花賞への母子2代にわたって出走を果たす（結果は5着）など活躍した。しかしホクトビーナスはホクトペンダントが活躍を見せた時期に出産時の事故で死亡。その影響からホクトペンダントは急きょ引退し、ホクトビーナスの後継として繁殖牝馬となった。現在、ホクトビーナスの血は繁殖牝馬となったホクトペンダントと最後の仔ホクトスプライト（5番仔）が伝えており、ホクトペンダントの仔のビーナスラインは重賞の函館スプリントステークスを優勝した。 ホクトビーナス 1986 ｜ホクトペンダント 1993（2勝） ｜｜ビーナスライン 2001（6勝、函館スプリントステークス） ｜ホクトスプライト 1996 半兄ホクトヘリオス（父*パーソナリティ、前出）は中山記念 (GII) ほか重賞5勝、 半弟ホクトフィル（父*クリスタルグリッターズ）は朝日杯3歳ステークス (GI) 3着。
イヴァン・ブロッホ (銀行家)

イヴァン・ブロッホ（ロシア語: Иван Станиславович Блиох, Ivan Stanislavovic Bloch, ポーランド語: ヤン・ブロッホ、Jan Gotlib (Bogumił) Bloch, フランス語: ジャン・ド・ブロック、Jean de Bloch, ドイツ語: ヨハン・フォン・ブロッホ、Johann von Bloch, 1836年7月24日ラドム生まれ - 1902年1月7日ワルシャワで没）は、ポーランド出身のユダヤ系銀行家・鉄道事業者で、ロシア帝国において鉄道王となった人物である。 鉄道経営、財政学、地方経営などに関する著書を多数書いた。また1870年の普仏戦争でのプロイセン王国の圧倒的勝利に影響されて、産業革命以後の戦争・総力戦についても研究を行い、外交問題解決の手段としての戦争がいずれ衰退するとする重要な著作を残した。彼の全6巻におよぶ代表作『将来の戦争』（La Guerre Future, 別名 "Is War Now Impossible?"『いま戦争は不可能か』）は1898年にパリで出版されている。 ブロッホはワルシャワの高校を卒業後実業界に入り、カルヴァン主義に入信し、ワルシャワで銀行を経営するようになった。彼は1860年代よりロシア帝国の鉄道会社への出資に携わり、ポーランドとロシアの鉄道会社多数を経営した。 外国の手法をそのまま取り入れることの失敗を目にした彼は、収入・経費・運賃などロシアの事情に合わせた鉄道経営の必要性を説く大著を1875年に刊行し、パリの地理展覧会で一等賞のメダルを獲得している。また鉄道会社の従業者の年金問題、ロシアの家畜政策と輸出問題などについても著書を出し政策に影響を与え、ロシアの深刻な財政難の原因を鉄道建設のための債権と見る世論に対して鉄道建設の必要性と経済効果を説いた。 彼はワルシャワの証券取引所の所長を長年務め、統計局を設立したほかワルシャワ工科大学設立など多くの公益事業にも尽力している。 ブロッホは近代の戦争や、その戦術・戦略・政治との関係について詳細に研究し、ヨーロッパで広く読まれた。ブロッホの論はこのようであった。 新しい軍事技術（無煙火薬の発明、小銃の設計の進化、ハイラム・マキシムによるマキシム機関銃の発明）は、騎兵や、銃剣を持った歩兵による突撃など、開けた地上における作戦行動を時代遅れにする。ブロッホは、大きな軍事力同士の戦争は塹壕戦となるだろうとし、急襲により決定的勝利を収めることは過去のものになるだろうと述べた。ブロッホは、塹壕の兵士は開けた陸上を前進する歩兵に対し4倍の有利さを持つとも計算している。 前の時代の戦争では数万人規模の軍隊がぶつかった事に対し、産業社会においては数百万人規模の軍隊を参加させることにより、結果として膠着（ステイルメイト）に陥るだろうと述べている。戦線がいたるところに作られ、この種の戦争は迅速には解決しないであろうともしている。 戦争は産業力同士の決闘となり、完全に経済的消耗の様相を呈する。経済的・社会的混乱により飢餓、疫病、全社会的組織の解体、そして革命の危機が切迫したものとなる。 1899年、軍拡競争が財政の重荷となる中、ロシア皇帝ニコライ2世は万国平和会議開催を呼びかけオランダのデン・ハーグに列強各国代表が参加しハーグ陸戦条約などの交戦規定や国際紛争平和的処理条約が採択された。ブロッホも、おそらくニコライ2世の招待で参加しており、参加26カ国の外交団の使節らに著書を配ったが、その甲斐は余りなかった。イギリスのジャーナリスト、ウィリアム・トーマス・ステッドもブロッホの説を広めるのに尽力した。しかしブロッホによる理論上の研究は毎回無視されるか拒否された。1901年、ブロッホはイギリスの The Contemporary Review に次のように寄稿した。 14年にわたり戦争の諸相を研究することに忙しくしてきたが、剣を鋤に変えてゆく注目すべき進化が厳しく目を光らせている専門家にすらほとんど無視されていることに驚いている。将来の戦争に関しての著作で、私はこの興味深い過程を図解する努力を払った。しかし専門家に対する著作であるため私は細部に入らざるを得ず、分析は3,084ページにも及んでしまった。そこに蓄積された事実、そこから流れ出す結論は、共同体のなかの最も権力ある階級の既得権に対し即座の改革の具現化を迫り余りにも強く対立するものである。そして私は最初からこれを予見していた。私が予見できなかったのは頑固さが、行動をとることへのためらいとなっただけでなく、事実の歪曲まで行ったことである。愛国心はおおいに尊敬されるべきものだが、階級の利益と一体化したときは危険なものになる。軍事に係わるカーストがすでに死んだものごとの思い出にすがりつく不変なさまは痛ましくも立派なものである。不幸なことに金がかかり危険なものでもある。それゆえ私はいま、その死活的利益が危機にありその意見が決定的なものとなる英国の大衆に対し、思い切って呼び掛けているのだ。 ヨーロッパの愛国主義者たちは動かなかった。フランスの騎兵司令官やイギリスの歩兵司令官らは、ブロッホのいう途方もない戦争である第一次世界大戦が起こってはじめて、ブロッホの議論を塹壕戦の実地で学ばされることになった。ロシアやドイツの君主も、ブロッホが警告した革命の危機を、ドイツ革命やロシア革命の形で身をもって体験することとなった。 ブロッホの予見は、砲兵など間接的な火力の戦術的・戦略的重要性を低く見積もったこと、飛行機や戦車の発達を予測できなかったことにより若干限定されたものとなっている。また線路を使わない自動車による輸送の可能性の予測にも失敗した。これらの見落としは1930年代以前には彼の広い見解を傷つけるほど重要なものではなかった。 ブロッホの理論は制度的障壁に関しても調査する分析的才能に裏打ちされており、この分析のために軍事の既成の権威が理論の受け入れを拒んだにもかかわらず、出版後も長く生き続けた。現代の理論はブロッホを1900年代初頭のクラウゼヴィッツとも扱っている。ある論文は、ブロッホの理論と当時の軍事専門家の相互関係について調査しているが、彼らはブロッホの計算が正しくともその全体の結論が士気に悪影響を与えるとしてブロッホの論を却下する傾向にあったという。 ブロッホが出資した「国際戦争・平和博物館」（An International Museum of War and Peace）はブロッホの死後の1902年、スイスのルツェルンに開設されている。
投影法 (地図)

地図学において投影法（とうえいほう）とは3次元立体の表面を2次元の平面上に表現する方法をいう。地図学以外の用例については投影法の項を参照されたい。 地図を作製する場合において、球体の地球をどのように平面の紙に描くか、またその描き方のことをいう。地球儀のように地球を球体のまま縮小して表す場合にはほとんど考慮する必要はないが、平面の紙に描く場合には必ず歪みが生じてしまい、任意の二点間の距離を正しく表示する事はできない。その歪みをいかに小さく使用目的に合わせて地図を描くかが投影法の要でもある。 狭い範囲の地図（市区町村の地図、都道府県の地図など）では、一般的に用いられるどの投影法で地図を作製しても発生する歪みはわずかであり、問題は生じにくい。しかし、日本全図やアジア全図、世界地図のように大きな範囲を1枚の紙に表そうとすると、無視できない大きな歪みが発生するため、地図の目的にあわせて歪み方を選択（図法を選択）する必要が出てくる。 地図投影法の名称は、「メルカトル図法」のように発明者等の名前によるものと、「正距方位図法」のように性質または投影の光源の位置に投影面（地図）の形状を足した名前によるものが多い。 性質を表す語は次の例による。 正積 (equal-area) 面積が正しく表現されるもの。すなわち、地球上の任意の点のまわりの同じ微小図形が、地図上で同面積で表されるもの。 正角 (conformal) 角が正しいもの。すなわち、地球上の任意の点から出る微小線分のなす角が、地図上で同じ角で表現されるもの。数学的には球面から平面への等角写像 (conformal mapping) である。 正距 (equidistant) 何らかの基準（方位図法では中心、円錐図法・円筒図法では標準緯線）からの距離が正しく表現される図法。 光源の位置を表す語は次の例による。 心射 光源が地球の中心にある場合 平射 (stereographic) 光源が基準点と反対側の地球表面にある場合。 正射 (orthographic) 光源が基準点と反対側の無限遠点にある場合。すなわち平行光による投影。 ここでいう形状とは、投影面（地図）の地球に合わせたときの形状である。 図法の詳細は「地図投影法の一覧」を参照 方位図法 (azimuthal projection) とは、ある基準点からの方位が正しい図法。投影面は基準点で地球表面に接する平面である。正軸法の場合は、基準点がどちらかの極であり、緯線が同心円として描かれ、経線がその極から放射状に延びる直線として描かれ、2つの経線のなす角が経度の差に等しい。世界図は円形となる。 正距方位図法 ランベルト正積方位図法 心射図法 平射図法（正角方位図法） ユニバーサル極心平射図法 正射図法 円筒図法 (cylindrical projection) とは、投影面が地球に巻きつけた円筒状になる図法。正軸法の場合、接線は赤道、経線が等間隔かつ平行な直線として描かれ、緯線がこれらに直交する直線として描かれる。世界図は長方形となる。 メルカトル図法（正角円筒図法） 横メルカトル図法 ガウス・クリューゲル図法 ユニバーサル横メルカトル図法（UTM図法） ランベルト正積円筒図法 ミラー図法 心射円筒図法 平射円筒図法 正距円筒図法 円錐図法 (conic projection) とは、投影面が地球に巻きつけた円錐状になる図法。正軸法の場合、緯線がどちらかの極を中心とする同心円として描かれ、経線がその極から放射状に延びる直線として描かれるけれど、2つの経線のなす角は経度の差よりは小さい図法。世界図は扇形または円錐台の側面の展開図となる。 ランベルト正角円錐図法 ランベルト正積円錐図法 アルベルス正積円錐図法 正距円錐図法 正規多円錐図法 ハンメル図法は、ランベルト正積方位図法を変形して擬円筒図法のような形状にしたものである。これは、エイトフ図法が正距方位図法を変形して作られたのを参考にして考案されたものである。元が方位図法なので、擬方位図法と呼ばれる。 擬円筒図法とは、円筒図法のいずれかの条件を欠くことによって何らかの性質の改善を試みたもの。次の例は、経線を曲線とすることによって、ランベルト正積円筒図法よりは高緯度地方の変形を抑えつつ正積図法となるようにしている。 サンソン図法 モルワイデ図法 グード図法 エケルト図法 擬円錐図法とは、円錐図法のいずれかの条件を欠くことによって何らかの性質の改善を試みたもの。 ボンヌ図法 多円錐図法 2種類の投影法の投影式の平均により平面座標を計算したものである。 ヴィンケル図法 地球を多面体に投影したもので、多面体の各面は主に心射図法となっている。 ダイマクション地図 オーサグラフ
1951-1952シーズンのNBA

1951-1952シーズンのNBAは、NBAの6回目のシーズンである。シーズンは1951年11月1日に始まり、1952年4月25日に全日程が終了した。 この年、NBAの発展に大きな影響を及ぼす重大な出来事が2つ発生した。その1つが、制限区域（ペイントエリア）の拡大であった。 NBA（BAA）発足以来、試合は常にビッグマンが支配してきた。ミネアポリス・レイカーズのジョージ・マイカンを筆頭に、前季チャンピオンロチェスター・ロイヤルズのアーニー・ライゼンなど、優秀なセンターを獲得したチームが大きな成功を収めていた。また得点王レースの上位をセンターの選手が独占し、各チームの得点王もその殆どがセンターの選手だった。特に前述のジョージ・マイカンがあまりにも支配的であったため、リーグはセンターの活動範囲を制限せざるを得なくなった。それがゴール近辺に設けられている制限区域の拡大であった。フリースローレーンの6フィートを12フィートとし、制限区域は大幅に拡大され、ゴール下を主戦場とするセンターは本来の仕事場に長時間留まることができなくなった。効果はてき面で、その影響は得点王レースの変化という分かり易い形で表れた。 もう一つの大きな出来事は、NBAの外で発生した。NBA最大のライバルであり、当時のアメリカバスケット界の主流であったカレッジ・バスケのスキャンダルである。1951年1月、カレッジ・バスケの選手が1949-50シーズンの間に、わざと負けることで金銭を得ていたという八百長疑惑が持ち上がった。その後事件は拡大の一途を辿り、様々な不正が発覚したことで続々と逮捕者が現れ、一大スキャンダルへと発展した。事態を重く見たアリーナのオーナー達は、アリーナからカレッジ・バスケを締め出した。その空き時間を埋めるために招かれたのが、NBAであった。これは当時まだまだマイナーな存在だったNBAが、全米のバスケットファンに認知される契機となった。多くのカレッジ・バスケの試合が中止された時期、バスケットファンはNBAを観戦しに行くようになったのである。その後カレッジ・バスケの人気はすぐに持ち直し、カレッジ・バスケ＞NBAという位置づけが変わることはなかったが、NBAの知名度を飛躍的に上げた重要な出来事であった。 ドラフトではジーン・メルチオーレがボルティモア・ブレッツから全体1位指名を受けたが、結局NBAではプレイしなかった。他にはメル・ハッチンス、ドン・サンダーレイジが指名を受けた。またニール・ジョンストンがドラフト外でNBA入りを果たしている。 トライシティーズ・ブラックホークスがイリノイ州からミルウォーキーに移転し、ミルウォーキー・ホークスと改称した。ワシントン・キャピトルズが前季の半ばに解散したため、2デビジョン制10チームとなった。レギュラーシーズンは66試合を戦い、各デビジョンから上位4チームがプレーオフに進出する。 開催日：2月11日 開催地：ボストン オールスターゲーム　イースト 108－91 ウエスト MVP：ポール・アリジン　（フィラデルフィア・ウォリアーズ） ※1969-70シーズン以前はアベレージよりも通算でスタッツリーダーが決められていた。 All-NBA First Team: ポール・アリジン, シラキュース・ナショナルズ ボブ・クージー, ボストン・セルティックス エド・マコーレー, ボストン・セルティックス ボブ・デイヴィス, ロチェスター・ロイヤルズ ドルフ・シェイズ, シラキュース・ナショナルズ ジョージ・マイカン, ミネアポリス・レイカーズ 制限区域の拡大により、ポール・アリジンが得点王の座からジョージ・マイカンを引き摺り下ろし、初の得点王に輝いた。ポール・アリジンは身長193cmのスモール・フォワードであり、センター以外の得点王受賞はマックス・ザスロフスキー以来であった。アラジンの得点王獲得は、ジョー・ファルクスによってNBAに広められたジャンプシュートの重要性を知らしめる結果となった。マイカンの得点王陥落は足首に負った怪我も影響していた。 イースタン・デビジョンではNBA初代チャンピオンであるフィラデルフィア・ウォリアーズが大きく凋落し、代わってドルフ・シェイズを中心に、新たにレッド・ロシャとジョージ・キングを獲得したシラキュース・ナショナルズが大きく飛躍を果たした。 前季はロチェスター・ロイヤルズの前に三連覇の夢を断たれ、そして今季は制限区域の拡大により大黒柱のジョージ・マイカンが得点アベレージを落とし、その時代に終焉を迎えたかに思われたミネアポリス・レイカーズ。しかしマイカンは制限区域拡大によりプレイを制限されるどころか、むしろオフェンスが自由になったと豪語した。そしてレイカーズはデビジョン決勝で宿敵ロイヤルズを破ると、2年連続でファイナルに進出したニューヨーク・ニックスを破り、1年ぶりに王座に返り咲いた。
Hide memorial summit

『hide memorial summit』（ヒデ・メモリアル・サミット）は、2008年5月3日、4日に東京の東京スタジアム（味の素スタジアム）で開催された野外ライブ。X JAPANのhideの十周忌追悼で催された。 多数のバンドやミュージシャン、およびhideの遺志を引き継ぎ多くのチャリティ団体も参加した。 大ステージを2つの小ステージではさむ形のステージ構成がなされ、左右に2つずつ液晶スクリーンが設置された。 アーティスト登場毎にhideの「POSE」がS.E.として流れ幕が開き、ライブスタートとなる演出がなされた。 入場者全員に特典としてゴム製リストバンドが配布された。 hideは5月3日に出演した hide with spread beaver、5月4日に出演した XJAPANのステージで生前の映像で出演した。(hide専用のスクリーンはドラムの後ろに設置) 5月3日（土） DJ OZMA (メイン・ステージ) アゲ♂アゲ♂EVERY☆騎士 超！ ever free（hideカバー） Spiderman 疾風迅雷 純情 アゲ♂アゲ♂EVERY☆騎士(reprise) DaizyStripper (サブ・ステージ左) MISERY(hideカバー) ダンデライオン decade Ra:IN (サブ・ステージ右) Kashmir (Led Zeppelin) S.E. Indicator To The Future METAL BOX 382 RIZE (メイン・ステージ) Lady Love American Hero ピンクスパイダー(hideカバー) ゴースト Live or Die Why I'm me Versailles (サブ・ステージ左) The Love from a Dead Orchestra Shout & Bites The Revenant Choir MarBell (サブ・ステージ右) テノ鳴ル方へ Miss All Birthday Tokyo Spider 最果ての灯 マキシマム ザ ホルモン (メイン・ステージ) What's up people? 絶望ビリー ぶっ生き返す シミ 恋のメガラバ ロッキンポ殺し (S.E.) Phantasmagoria (サブ・ステージ右) 神歌 幻想曲 T.M.Revolution (メイン・ステージ) ignited Zips vestige resonance 夢幻の弧光 LOVE SAVER HIGH PRESSURE hurdy gurdy (サブ・ステージ左) LEMONed I Scream（hideカバー） FLAKE（ZEPPET STOREセルフカバー） FLAME（hideカバー） hide with Spread Beaver (メイン・ステージ) SPREAD BEAVER (S.E.) ROCKET DIVE POSE ピンク スパイダー DOUBT CELEBRATION～with PATA ever free DICE TELL ME MISERY 5月4日（日） heidi. (サブ・ステージ左) TELL ME(hideカバー) 泡沫 レム TOKYO YANKEES (サブ・ステージ右) Pre-emptive Strike Serial Killer Ace Of Spades（Motorheadカバー） Hollywood Heartbreaker LADIES ROOM (サブ・ステージ左) Damage JET COASTER SEX，SEX & ROCK'N ROLL DIR EN GREY (メイン・ステージ) THE FINAL REPETITION OF HATRED GRIEF MISCAST(Xのカバー) CONCEIVED SORROW dead tree OBSCURE DOZING GREEN 朔-saku- THE ⅢD EMPIRE the Underneath (サブ・ステージ左) Getting closer 月影 -GEKKOH- DOUBT (hideカバー) 銃爪 -BITE THE BULLET- D'espairsRay (サブ・ステージ右) POSE（hideカバー） SIXty∞NINe BRILLIANT MIRROR MUCC (サブ・ステージ左) ホウムラウタ (S.E.) 蘭鋳 梟の揺り籠 志恩 ファズ DICE（hideカバー）feat. TAL from the Underneath on Guitar リブラ Oblivion Dust (サブ・ステージ右) 限界破裂(hideカバー) Microchipped Never Ending Designer Fetus Radio Song 24 Hour Buzz LUNA SEA (メイン・ステージ) 月光(S.E.) PRECIOUS...　 G.　 Déjàvu SLAVE SCANNER (hideカバー) IN SILENCE BLUE TRANSPARENCY 限りなく 透明に 近い ブルー ROSIER TONIGHT WISH UP TO YOU X JAPAN (メイン・ステージ) Amethyst(S.E.) PROLOGUE (~WORLD ANTHEM)(S.E.) Rusty Nail SCARS Silent Jealousy 過去のhide映像(Forever Love) YOSHIKI Piano Solo Without you HIDEの部屋 紅 アンコール ENDLESS RAIN I.V.（SUGIZOがゲストギターとして参加） ピンクスパイダー（真矢がドラム、前曲からのSUGIZOと共に、YOSHIKIがhideの愛用していたイエローハートを持って、ギターを担当。） BELIEVE X 出演バンド：X JAPAN、LUNA SEA、T.M.Revolution、MUCC、Spread Beaver、LADIES ROOM、Versailles、DaizyStripper etc... ヴォーカル：TOSHI、RYUICHI、T.M.Revolution、逹瑯(MUCC)、HIZUMI(D'espairsRay) 楽器：X JAPAN、LUNA SEA、ミヤ(MUCC) イントロではYOSHIKIがドラム、真矢はタンバリンだったが、曲が始まる前にYOSHIKIはギター、真矢はドラムに変更。そして、途中でYOSHIKIはギターを破壊し、ドラムに変更。ライブでおなじみの「飛べ飛べコール」は、もちろんhideが担当。 Say Anything (S.E.) メイクアウィッシュジャパン 全国骨髄バンク ハートリボンプロジェクト 乳房健康研究会 子宮頸がんを考える市民の会
タデイ・ヴァリャヴェツ

タデイ・ヴァリャヴェツ（Tadej Valjavec、1977年3月14日- ）は、スロベニア、クラーニ出身の自転車競技選手。 1999年 ベビー・ジロ（ジロ・デ・イタリアのアンダー23（U-23）に相当するレース）で総合優勝。 2000年、ファッサ・ボルトロと契約を結んでプロロードレース選手となる。 2002年 セッティマーナ・チクリスタ・ロンバルダ総合優勝。 2003年 スロベニア国内選手権・個人ロードレースを制覇。 2004年 ツール・ド・ロマンディ総合4位。 2005年 ドイツ・ツアー総合6位 ツール・ド・スイス総合9位。 2007年 2度目の国内選手権・個人ロード制覇。 パリ〜ニース総合4位 バスク一周総合7位、 ドーフィネ・リベレ総合9位、 フレッシュ・ワロンヌ10位。 2008年 ジロ・デ・イタリア総合13位 ツール・ド・フランス総合10位。 2009年 ジロ・デ・イタリア では自己最高位に並ぶ9位。 ツール・ド・スイスでは、第4ステージから第8ステージまで総合首位に立ったが、最終第9ステージの苦手とする個人タイムトライアルでファビアン・カンチェラーラに逆転され、総合7位に終わった。 2010年 ジロ・デ・イタリアでは、Ag2rのチームリーダーとして参加予定だったが、同大会直前にUCIがバイオロジカル・パスポートに基づいたドーピング調査を公表した結果、陽性とも陰性とも見分けがつかないという、「グレーゾーン」の立場にあるという結論が出されたことから、急遽参加できなくなってしまった。 ところが7月29日、スロベニア・アンチドーピング機構は、UCIのバイロジカルパスポートおける疑惑について、それを立証する十分な証拠がないことを表明した。 2011年 4月23日、スポーツ仲裁裁判所(CAS)は、UCIのバイオロジカルパスポートを支持し、出場保留が続いているヴァリャヴェツに対し、2011年1月より、2年間の出場停止及び52500ユーロの罰金を下した。また2009年4月19日から9月30日までの期間の成績は全て取消処分となった。 山岳巧者として知られ、グランツールでは通算で8回、総合20位以内に入っている。 ツール・ド・フランス 2006年 : 17位 2007年 : 19位 2008年 : 10位 ジロ・デ・イタリア 2001年 : 30位 2004年 : 9位 2005年 : 15位 2006年 : 34位 2008年 : 13位 2009年 : 9位 ブエルタ・ア・エスパーニャ 2002年 : 18位 2004年 : 26位
肝中心静脈

肝中心静脈（かんちゅうしんじょうみゃく、英: central veins of liver, central venule）は組織学用語であり、肝小葉の中心に見られる静脈である。各小葉中心に1本ずつある。 肝中心静脈は、肝類洞（英語版）で混合された血液を受け取り、肝静脈（英語版）を介して循環に戻す。すなわち消化管からの静脈血の循環は以下の通りとなる：門脈血（上腸間膜静脈（英語版）と脾静脈が合流して形成される）は肝類洞に流入し、これらはすべて肝中心静脈に排出され、肝静脈を経て下大静脈に至る。
ダイナスティカップ

ダイナスティカップ（英: Dynasty Cup）は、東アジアのサッカーのレベル向上を目指して1990年から1998年にかけて開催されていたナショナルチームによる国際大会である。 本大会は2、3年に1回の間隔で開催され、第1回・第2回大会は中国の北京で、第3回大会は香港（当時はイギリス領）で、第4回大会は日本の横浜（横浜国際競技場）と東京（国立競技場）で開かれた。第2回大会では韓国をPK戦の末破り、日本代表が戦後初めての国際公式大会タイトルを獲得した。 その後、マルボロなどのスポンサーの撤退もあり、大会は休止に追い込まれた。東アジアサッカー連盟（EAFF）の設立に伴ってこの大会は発展的解消し、2003年から約2年に1回開催されている東アジアサッカー選手権（後にEAFF東アジアカップ、EAFF E-1サッカー選手権と改称）に継承された。 太字は優勝経験のある国・地域で、太数字は最多記録 国・地域名は現在の名称で統一した 順位は通算勝点の多い順で、通算勝点が同数の場合は得失点差の優れた方を、得失点差も同数の場合は総得点の多い方を上にした 1992年大会までの勝点は＜勝＝2、分＝1、敗＝0＞であったが、通算成績では現行と同じ＜勝＝3、分＝1、敗＝0＞で統一した PK戦で決着がついた試合は記録上引分となる
県央地域

県央地域（けんおうちいき）は、日本の県の地域区分で使われる地名。おおむね地理的に県の中央部に位置する地域を指す。日本のいくつかの県で、県内の特定の地域を指して固有名詞的に用いる。なお「県央」とはあくまでも地理的に中央部に位置するという意味で、行政・経済の中心地を意味するものではない。そのため「県央」と呼ばれる地域が県の行政や経済の中心地から外れている場合も多い。 単に「県央」と呼ぶこともあるほか、単位呼称は「-地域」のほかにも「-地方」「-地区」「-ブロック」「-エリア」など、地域や組織になどによってさまざまである。 秋田県県央地域圏 - 秋田県 - 県庁所在地の秋田市とその周辺の男鹿市、五城目町、八郎潟町、潟上市、井川町、大潟村、由利本荘市、にかほ市を指す。 茨城県県央地域 - 茨城県の県庁所在地の水戸市と周辺の笠間市、小美玉市、大洗町、茨城町、城里町の6市町。水戸地方気象台が発表する天気予報の区分や、茨城県庁などの公的機関でも使用する地域区分。 埼玉県県央地域 - 埼玉県が設置する「県央地域振興センター」では、鴻巣市、上尾市、桶川市、北本市、北足立郡伊奈町の4市1町を「県央地域」としている。県庁所在地であるさいたま市より北の、埼玉県中部の地域を指す。 神奈川県県央地域 - 神奈川県が設置する「県央地域県政総合センター」では、相模原市（政令指定都市）、厚木市（特例市）、大和市、海老名市、座間市、綾瀬市、愛甲郡愛川町、愛甲郡清川村の6市1町1村を「県央地域」としている。 新潟県県央地域 - 新潟県三条市、燕市、加茂市、田上町、弥彦村の5市町村を主に指す。旧越後国蒲原郡の南蒲原郡中北部および西蒲原郡南西部付近にあたる。 愛知県県央地域 - 一般的に西三河と呼ぶ。 岐阜県県央地域 - 岐阜県中濃地域（美濃加茂市・加茂郡・可児市・可児郡・関市・美濃市・郡上市）と下呂市。 兵庫県県央地域 - 一般的に北播磨または北播地区と呼ぶ。 和歌山県県央地域 - 和歌山県有田市、有田郡、御坊市、日高郡（みなべ町を除く）。 山口県県央地区 - 山口県の県庁所在地の山口市と、防府市からなる。山口・防府地区、山防地区とも。 愛媛県県央地域 - 愛媛県の県庁所在地の松山市とその周辺自治体。一般的に中予地方と呼ぶ。 福岡県県央地域 - 一般的に筑豊地方という。 長崎県県央地域 - 長崎県諫早市、大村市の2市。県央振興局が設置されている。 宮崎県県央地域 - 宮崎県#自治体を参照。
蔦森樹

蔦森 樹（つたもり たつる、1960年 - ）は、日本のオートバイ評論家、作家、ジェンダー研究者、トランスジェンダー活動家。 北海道生まれ。オートバイ研究家として執筆活動をスタートしたが、ライダーとしての、オートバイ研究家としての生き方を、「男らしさ」にとらわれたものとして捨て去り、女性への移行を始めることになる。その過程での脱毛の経験から書き起こしたものが、著書『男だってきれいになりたい』であり、21世紀に入ってからの「ジェンダーレスファッション」の嚆矢である。 1994年に刊行した自伝『男でもなく女でもなく』で、ジェンダーからの解放を主張した。同書は、上野千鶴子らフェミニズムの研究者や活動家から高く評価された。 その後、1990年代から2000年代初頭において学界や行政を風靡した「ジェンダーフリー」の流れに乗り、地方公共団体や女性団体の主催する男女共同参画関連の講座において、講演を重ねるようになる。この中で蔦森は、「樹」という男性名で活動し、安易に女性に同化することを戒め、むしろメンズリブの立場、男性というポジショナリティからの発言であることを明確にしていた。 蔦森は、生まれながらの性別、またそれに基づく社会的な性別に違和感をもつことを疾患とみなす、性同一性障害の概念に抵抗する姿勢を示した。このことは一部のトランスジェンダー当事者には熱狂的に支持される一方、性別違和感をもつことを疾患と捉える者や、反対の性別への完全な移行を行い、過去の性別や、トランスジェンダーであることを隠す立場の者からは、しばしば激しい反感をもたれた。 2000年より、琉球大学非常勤講師。これは、トランスジェンダーとしては日本初の大学教員任用であるとされる。 『進駐軍モーターサイクルクラブ―FREE WHEELIN' IN THE '50s』群雄社出版、1984　のち山海堂 『W1FILE MEGURO'60-KAWASAKI'73』山海堂、1986年 『男だってきれいになりたい―こころと身体の新グルーミングBOOK』マガジンハウス、1990年 『そして、ぼくは、おとこになった』マガジンハウス 1992年 『男でもなく女でもなく―新時代のアンドロジナスたちへ』勁草書房、1993年　のち朝日文庫　 『21世紀恋愛読本』学陽書房、1994年 『愛の力』東京書籍、1999年　 『恋人と暮らす沖縄―男が女になって女を愛する』ミスターパートナー、2000年 『男を脱ぐ!―ジェンダーが救う新・サラリーマン幸福論』全日出版、2003年 『はじめて語るメンズリブ批評』編著、東京書籍、1999年 『現代のエスプリ トランス・ジェンダー現象』編著、至文堂、1999年 セレナ・ナンダ著、カマル・シン共訳『ヒジュラ 男でも女でもなく』青土社、1999　 男性学 メンズリブ ジェンダー研究 性同一性障害 ジェンダーフリー ジェンダーレス 論文『ジェンダーは世界最大の暴力装置である』
クロエ・ラム

クロエ・ラム（林頴彤、Bella Lam、1992年10月21日 - ）は、香港のモデル、学生、女優、歌手である。愛称は彤彤。現在はワンドル・プロダクション所属である。 2003年：ATVドラマ『萬家燈火』 2004年：ATVドラマ『媽媽我真的愛你』 - 何以紅 役 2007年：香港ケーブルテレビドラマ『補習天后』 - 葛洛施 役 2007年：香港ラジオテレビ番組『性本善』第5話 子役時期 『同心為明天』 『我是中國人』 子役時期 房屋署 テレビ広告 ATV テレビプロモーション広告 モデル時期 Miracle Hair & Beauty 一般広告 FreshKon 一般広告 Not Big 一般広告 オーシャンパーク Roadshow広告 子役時期 『媽媽謝謝你』（テレビドラマ『萬家燈火』挿入歌） 子役時期 子供番組『亜州電視児童台』の小司会 培正中学の舞台劇場『最佳答案』 モデル時期 ウェブ番組『彤聲彤氣』の司会に担当 （中国語） クロエ・ラムの写真集 （中国語） クロエ・ラム後援会 Lam Wing Tung Fans Club （中国語） クロエ・ラムのフォーラム 表示 編集
ジョー・エリオット

ジョー・エリオット（Joe Elliott、本名:ジョセフ・トーマス・エリオット、1959年8月1日 - ）は、イギリスのロックバンド、デフ・レパードのヴォーカリストである。身長187cm。 1977年の11月、ジョー・エリオットは、地方のアトミック・マスのメンバーであったピート・ウィリスに乗るはずであったバスに乗り遅れた時に出会った。2人ともミュージシャンであることが分かり、残りのアトミック・マスのメンバーに会い、最初はギタリストとしてオーディションを受けた。バンドのメンバーは彼の声に印象を受け、彼をヴォーカリストとして雇うことにした。バンドは、彼がバンド名を"Deaf Leopard"（聾の豹）に変えようという彼の提案を採用した。しかし、彼は当時のパンクバンド名に動物の名前を含んだものをつけるというイギリスの流行を嫌い、後に現在の綴りである"Def Leppard"（発音は同じ）に改称する。また、故意に異なった綴りにすることでレッド・ツェッペリンに敬意を表す意味もあったようである。すぐに彼はバンドに不可欠な存在となり、また、彼の作詞力はバンドに著しく貢献した。エリオットは、閃きのもととして彼の広い音楽の趣味を活用し、優れた作詞をした。また、彼はデフ・レパードの曲は個人的な感情を含めたものではなく聴く人が容易に感情移入できる歌詞であるとも述べている。彼は、ギターやドラム、ピアノ、キーボードも操ることができる。 デフ・レパードのオーディションでレッド・ツェッペリンの「天国への階段」を歌い、オクターブを変えるのに失敗しているが、バンドのメンバーらは彼のルックスや熱意に印象を受け、最終的に加入に至った。 ロケットの映像(1'48"頃)の中でキッススタイルのメイクを施したエリオットを見ることができる。また、T・レックスにも影響を受けている。 シェフィールド・ウェンズデイを応援するリック・サヴェージとは異なり、エリオットはシェフィールド・ユナイテッドのファンである。 普段は左利きだが、ギターを演奏する時は右利きである。 菜食主義者である。 ロン・ウッドのソロ・アルバム「Slide On This」にゲスト参加している。ロンによると、「『憧れのストーンズのメンバーに呼ばれるなんて夢みたいだ』って、ガキみたいに大はしゃぎしてたよ(笑)」とのこと。 ディープ・パープル マシン・ヘッド・トリビュート:リ・マシンド（2012年）
アン法

アン法、アン女王法、あるいはアン条例（英: Copyright Act 1709 8 Anne c.19, Statute of Anne）は、「書物その他の書かれた物」を保護の対象とした、英国の最初の著作権法である。正式な名称は、An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentionedであり、直訳すると「一定期間の間、印刷された本の複写を、著者やその本の購入者に帰属させることにより、学問の推奨を行う法律」である。1710年4月5日に議会で可決され、同日に裁可（英語版）された後、1710年4月10日より施行となった。これは、世界で最初の本格的な著作権に関する法律であり、制定された時の女王であるアン女王の名から命名された。 著作権に関するいくつかの研究論文では、法案の可決は1709年の日付を示している。しかし英国の司法・行政文書の多くは、日本の元号の概念に類する即位年号（英語版）が用いられており、新年が3月から1月に変更されたため、現在の西暦においては法案の可決は1710年となる。 この法律は、メアリ1世の治世の間、1557年に裁可され、何度かの変更の後、1695年に廃止された書籍出版業組合が独占していた権利をおきかえるものであった。この組合の時代では、組合が一度作者から作品を購入したら、その作品に対する印刷の独占権が与えられると言うものであった。作者自身は組合の一員から排除され、合法的な形で、自主出版することはできず、一度売った本に対する使用料を受けることもできなかった。 1710年の法律では、作品の再生産の独占権を印刷屋でなく、作者に与えるものであった。この法律は、制定された時点で出版されている全ての作品に対し、21年間の期間を、それ以降に印刷される作品には14年間の期間の印刷の権利を著作者に与えた（第1条）。更に14年が経過した時点で著作者が生存していれば更に14年の保護が与えられた（第11条）。先の14年の印刷の権利を印刷屋に販売していたとしても後の14年の権利は作者に与えられた。ただし、保護を受ける要件として、6ペンスを必要とする書籍出版業組合の登記簿への登記が条件であった（第2条）。 また法律は、印刷屋に9部の複写を書籍出版業組合に渡すことを定めており（第5条）、この複写は、王室図書室 (Royal Library)、オックスフォード大学、ケンブリッジ大学、セント・アンドルーズ大学、グラスゴー大学、アバディーン大学、エディンバラ大学、シオン・カレッジの図書館、エディンバラにあるスコットランド弁護士会の図書館に収められた。アイルランドが英国に統合された1801年以降は、トリニティ・カレッジとダブリンにあるキングスインが追加された。 この法律の施行によって、当初は、160人の著作者によって300冊余りの本が出版されたが、収益の低い個人出版を宣伝することに消極的だったため、出版の流れが続くことはなく18世紀末頃までに衰退した。
加藤景正

加藤 景正（かとう かげまさ、仁安3年（1168年）? - 建長元年3月19日（1249年5月3日）?）は、鎌倉時代前期の陶工で、愛知県瀬戸市域を中心とする瀬戸焼（瀬戸窯）の開祖とされる。 通称は四郎左衛門（しろうざえもん）。これを略して藤四郎（とうしろう）とも呼ばれた。号は春慶（しゅんけい）。加藤景廉の弟と伝わるが、その実像については不明な点が多い。現代の瀬戸、美濃界隈では陶工の本家の陶祖として語り継がれている伝説的人物。 一般的な説では、貞応2年（1223年）に道元とともに南宋に渡り、5年後の嘉禄3年（1228年）に帰国の後、全国を放浪した後に尾張国の瀬戸で陶器に適した土を見つけて、13世紀中ごろの仁治3年（1242年）頃、窯を開いたとされている。一方で寛文12年（1672年）の『茶器弁玉集』には道元との入宋以前から瀬戸で窯業を営んでいたとの記述もあるという。子の加藤基通も藤四郎を名乗ってその家は12代にわたって続いたとされ、現在も愛知県瀬戸市には深川神社の境内社として景正を祀った「陶彦神社」が存在する。 その一方で、瀬戸で茶入が焼かれたのは室町時代であるとされ、景正の作品とされるものでも制作年代に疑問を持たれているものもある。また窯跡の発掘調査に基づく考古学の研究成果では、施釉技法を持つ瀬戸窯が成立したのは平安時代中期（10世紀末）の灰釉陶器窯からであり、景正の開祖伝説の年代とはまったく一致しないことが明らかとなっている。 ただし、瀬戸で無釉の山茶碗窯の時期（11世紀末～12世紀代）を経て、再び釉薬を用いた陶器製造が復活（古瀬戸様式）したのは鎌倉時代前期の12世紀末であることが発掘調査により判明しており、かつ「道元との入宋以前から景正が製陶を営んでいた」などの先述の伝承などを勘案すると、陶祖が存在した時期と古瀬戸様式の成立時期は概ね近しくなるため、景正あるいはそのモデルとなった人物が、山田郡（現・瀬戸市）に窯を定め、製陶法を瀬戸界隈に伝え、瀬戸焼（古瀬戸様式）の基礎を構築した可能性も否定はできないともされている。 景正の遺徳を偲ぶ祭りとしては、1962年に「せと陶祖（陶器）まつり」が愛知県瀬戸市にて始まり、毎年4月下旬ごろ開催されている。現在瀬戸、美濃では陶祖と言われると加藤景正の事をさすが、景正の子孫並びに末裔が美濃国（岐阜県多治見市、土岐市、可児市界隈の笠原、市之倉、定林寺、下石、妻木、肥田、駄知、久尻、高田地区など）に移り住み、景正の末裔がそれぞれの村（現在は町単位）での陶祖とされ現在に至っている。 明治38年（1905年）、正五位を追贈された。 深川神社　重要文化財の陶製狛犬は、社伝では瀬戸並びに美濃の陶祖加藤景正（四郎左衛門、藤四郎）の作という。 窯神神社　愛知県瀬戸市にある神社。瀬戸焼において「磁祖」と呼ばれる加藤民吉を祀る。 古瀬戸様式  注釈
リバーサイド (ペンシルベニア州)

リバーサイド (Riverside) は、アメリカ合衆国ペンシルベニア州ノーサンバーランド郡にある町である。2000年現在の人口は1,861人。 リバーサイドは北緯40度57分13秒、西経76度38分6秒にある。アメリカ国勢調査局によると、リバーサイドの総面積は13.8km2で、12.5km2が陸地であり、1.2 km2が水に覆われている。 2000年の国勢調査によると、リバーサイドの人口は1,861人であり、760世帯、561家族が居住している。人口密度は 1平方キロメートルあたり148.5人である。799軒の家があり、1平方キロメートルあたり63.7軒の家が建っている。町の人種構成は、99.19%が白人、0.05%が黒人ないしアフリカ系アメリカ人、0.00%がアメリカ先住民、0.21%がアジア人、0.00%が太平洋諸島系、0.11%がその他の人種であり、0.43%は混血である。人口の0.64%はラテン系である。 全世帯の30.5%には18歳未満の子供が同居しており、65.0%は夫婦で一緒に生活している。7.0%は夫のいない女性が世帯主であり、26.1%は独身である。全世帯の23.2%は一人暮らしであり、10.1%が65歳以上である。平均世帯人数は2.44人、平均家族人数は2.88人である。 リバーサイドの人口は、22.6%が18歳未満、18歳以上24歳以下が5.1%、25歳以上44歳以下が27.5%、45歳以上64歳以下が28.9%、65歳以上が16.0%である。年齢の中央値は42歳である。女性100人に対して男性は94.3人であり、18歳以上の100人の女性に対して男性は88.6人である。 町の1世帯あたりの平均収入は45,469ドルであり、1家族あたりの平均収入は55,515ドルである。男性の平均収入が38,929ドルに対し、女性の平均収入は25,556ドルである。1人あたりの収入は23,732ドルである。人口の7.1%（全家族の5.7%）が極貧層である。18歳以下の住民の10.4%、65歳以上の住民の9.2%は貧しい生活を送っている。
国鉄7700形蒸気機関車

7700形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道作業局・鉄道院・鉄道省に在籍したテンダ式蒸気機関車である。 元はイギリスのベイヤー・ピーコック社で、鉄道作業局が1894年（明治27年）に12両（製造番号3585 - 3596）、1903年（明治36年）に北海道鉄道が2両（製造番号3498，3499）を製造した車軸配置2-6-0(1C)形で2気筒単式のテンダ機関車である。 鉄道作業局のものの当初の形式はAG形、番号は148 - 159で、後にE4形（番号不変）と称した。私鉄国有化を受けて1909年（明治42年）に実施された鉄道院の車両形式称号規程では、7700形（7700 - 7711）に改番された。 北海道鉄道のものは、C1形（9，10）と称し、国有化後の改番では鉄道作業局のものの続番（7712，7713）が付与されている。 両者は、同じメーカーの製造による同じ車軸配置をもつほぼ同クラスの機関車であるという以外、形態的には大きく異なっており、同じ7700形にまとめてしまったのは、かなり乱暴な措置であったといえる。 この機関車は、勾配線区用として製造されたもので、テンダ機関車でありながら粘着重量の増加を図るため、機関車部分に側水槽を設けているのが特徴である。また、ボイラーの火室は広火室式のベルペヤ火室を採用している。歩み板は前端梁から一直線に通されており、運転室もイギリス様式の開放的なものである。煙室は短くボイラーの第2缶胴上に蒸気ドーム、火室上に安全弁を設置しており、煙室も短い。炭水車は、同時期に導入された5500形と同じもので、台車は3軸固定式である。 製造時、砂箱は煙室の横、シリンダの真上に設置されたため、弁装置はアメリカ型スチーブンソン式に見えるが、イギリス様式の基本型である。砂箱は位置的に使い勝手が良くなかったのか、早期に後方へ移設されていた。 使用線区は、東海道線の箱根越えや逢坂山越えの勾配区間で、後に信越線、磐越線に移った。信越線のものは1915年（大正4年）、ボイラー上に容量0.5m3の重油タンクを設置して、重油併燃方式となっていた。廃車は、全車1927年（昭和2年）で、民間に払い下げられたもの、保存されたものはない。 全長 : 14,326mm 全高 : 3,658mm 全幅 : 2,299mm 軌間 : 1,067mm 車軸配置 : 2-6-0(1C) 動輪直径 : 1,219mm 弁装置 : スチーブンソン式基本型 シリンダー（直径×行程） : 432mm×559mm ボイラー圧力 : 11.3kg/m2 火格子面積 : 1.49m2 全伝熱面積 : 91.2m2 煙管蒸発伝熱面積 : 83.8m2 火室蒸発伝熱面積 : 7.4m2 ボイラー水容量 : 3.3m3 小煙管（直径×長サ×数） : 45mm×3,370mm×178本 機関車運転整備重量 : 38.61t 機関車空車重量 : 31.30t 機関車動輪上重量（運転整備時） : 34.15t 機関車動輪軸重（第1動輪上） : 9.08t 炭水車重量（運転整備） : 20.83t 炭水車重量（空車） : 10.69t 水タンク容量 : 11.1m3 燃料積載量 : 3.43t 機関車性能 シリンダ引張力 : 8,150kg ブレーキ装置 : 手ブレーキ、真空ブレーキ 北海道鉄道のものは、固定軸距や動輪直径、シリンダなど基本的な寸法は類似するものの、形態は大きく異なる。まず、目立つのは側水槽を持たないことで、煙室も作業局のものより508mm延長された。また、弁装置も近代的なワルシャート式となっている。炭水車も片ボギー式の3軸型で、作業局のものと同程度の水槽容量を確保するため、炭水車の水槽が深くなり、やや大型となった。 当初配置は黒松内で、国有化後は札幌、野付牛に移った。晩年は、旧作業局の同形式車と合流し、磐越線で使用された。廃車は7713が1925年（大正14年）、7712が1927年である。 全長 : 14,935mm 全高 : 3,810mm 全幅 : 2,438mm 軌間 : 1,067mm 車軸配置 : 2-6-0(1C) 動輪直径 : 1,219mm 弁装置 : ワルシャート式 シリンダー（直径×行程） : 432mm×559mm ボイラー圧力 : 11.3kg/m2 火格子面積 : 1.42m2 全伝熱面積 : 95.7m2 煙管蒸発伝熱面積 : 87.5m2 火室蒸発伝熱面積 : 8.2m2 ボイラー水容量 : 3.1m3 小煙管（直径×長サ×数） : 45mm×3,362mm×185本 機関車運転整備重量 : 39.75t 機関車空車重量 : 36.05t 機関車動輪上重量（運転整備時） : 34.27t 機関車動輪軸重（第2動輪上） : 12.10t 炭水車重量（運転整備） : 28.12t 炭水車重量（空車） : 13.49t 水タンク容量 : 11.3m3 燃料積載量 : 3.3t 機関車性能 シリンダ引張力 : 8,150kg ブレーキ装置 : 手ブレーキ、蒸気ブレーキ
ヒップ・ドロップ

ヒップ・ドロップ（Hip Drop）は、プロレス技の一種である。ヒップ・プレス（Hip Press）とも呼ばれる。日本名は尻落とし（しりおとし）、臀部落とし（でんぶおとし）。 仰向けになった相手の顔の方を向いた状態で相手の胴体や顔を両足で跨いで、その状態から尻餅をつくように倒れ込み、相手の腹や胸の上に尻から着地して押し潰す。ヒップ・ドロップを決めた状態で相手をピンフォールするホールド式もある。また、相手を表裏逆(うつぶせ)の状態で決めることもある。 応用技として、応用技として大きくジャンプしながら仕掛けるジャンピング式、助走をつけてジャンプしながら仕掛けるランニング式、コーナー最上段からジャンプして仕掛けるダイビング式がある。 ※五十音順 アンドレ・ザ・ジャイアント - ジャンプしないで尻餅をつくような形で仕掛ける。 入江茂弘 - ランニング式をテディベアの名称で使用。 サンダー杉山 - ジャンピング式を雷電ドロップの名称で使用。 下野佐和子 - 杉山にあやかって雷電ドロップの名称で使用。 シュガー佐藤 - ジャンピング式を雷電の名称で使用。 ジョン・テンタ - ランニング式をアースクェイク・スプラッシュの名称で使用。 バイパー 浜亮太 - ハマ・ケツの名称で使用。 ペッパー・ゴメス - ダイビング式をメキシカン・ドロップの名称で使用。 ブラソ・デ・プラタ マイク・ショー 森嶋猛 吉江豊 ヒップ・アタック ヒップ・バットとも呼ばれる。相手に背を向けるように体を捻りながら臀部を後ろに突き出して相手の顔や胸に自身の臀部の尾てい骨部分を叩きつける。 応用技として助走してジャンプしながら仕掛けるジャンピング式、コーナー最上段からジャンプして仕掛けるダイビング式がある。 バンザイ・ドロップ ヨコズナのオリジナル技。仰向けになった相手をコーナー近くに引きずってリングに背を向けながらコーナーのトップロープを両手で掴み、セカンドロープに登って反動をつけて後ろに跳び退くようにジャンプして相手の胸板の上に尻から着地して押し潰す。 バーミヤン・スタンプ つぼ原人のオリジナル技。仰向けになった相手の体に向かって助走して相手側についたところで急停止して相手の頭を両足で跨いで自身の体をしゃがみ込ませて相手の顔面に尻を押しつけてフォールを奪う。 おばっちドロップ おばっち飯塚のオリジナル技。仰向けになった相手の足側に立って相手の右足を左手で左足を右手で掴み、相手の両足を開かせて相手の股の間を通り抜けるように体をジャンプさせて相手の胸板の上に尻から着地して押し潰す。