日本語の音韻

日本語の音韻（にほんごのおんいん）は、日本語において別々の音と分析される抽象的な音の全体である。これらの音韻は一つの体系をなす。 本記事では、日本語東京方言の音韻体系、また、音声学的に見た実際の発音（単音・連音）を中心に説明する。 日本語は典型的なモーラ言語であり、長母音や語末に /N/ のある音節は2モーラと数える。各モーラがおおむね同じ時間になるように発話される。例えば、「ヨーロッパ」(/joRroQpa/) という単語は5モーラである。 服部四郎の解釈では（音素/'/を認め、引き音素を認めない場合）、日本語のモーラは以下のいずれかに属する。 CV （子音+母音） CjV （拗音。母音は /a/、/o/、/u/ のいずれか） V・/N/・/Q/ （長音・撥音・促音） 日本語のモーラの一覧を示す。外来語にのみ出現する音（例：シェ）はこの表には含まない。 以上が、一般的な数え方であるが、専門家によってその総数は若干異なる。か゚行を認める学者もあり、たとえば、金田一春彦は、上の音韻に加えて、「を（うぉ）」「てぃ」も日本語に存在すると認めている。 「みゅ」の音が含まれる単語は、外来語や擬音語を除くと「大豆生田（おおまみゅうだ）」という姓の一例のみである。 日本語のい段は、強く口蓋化されている。 「あ」 /a/ は中舌的であり、完全な広母音でもない。国際音声記号では前舌母音 [a] と後舌母音 [ɑ] の中間音 [ä̝] と表す事が出来る。また、広母音という特性のみをもつため、子音によって前舌寄り、後舌寄りになり、これを [ä̝] と [ɑ̝̈] で書き分けることもある。 「い」 /i/ は少し広めであり、精密表記では [ɪ̟] と表す。 「え」 /e/ は広めであり、精密表記では 半狭母音 [e] と半広母音 [ɛ] の中間音 [e̞] のように表す。 「お」 /o/ も広めであり、円唇が弱いという特性を持つ。精密表記では 半狭母音 [o] と半広母音 [ɔ] の中間音 [o̞͑] のように表す。 　 「う」 /u/ は日本語の特徴的な母音で、東京方言では、英語などの [u] のような円唇後舌母音より、少し中舌よりで、それに伴い円唇性が弱まり、中舌母音のような張唇でも円唇でもないニュートラルな唇か、それよりほんの僅かに前に突き出した唇で発音される、微円唇後舌め広めの狭母音 [ɯ̹̽] である。これは舌と唇の動きの連関で、前舌母音は張唇、中舌母音は平唇・ニュートラル（ただしニュートラルは、現行のIPA表記では非円唇として、張唇と同じカテゴリーに入れられている）、後舌母音は円唇となるのが自然であるという法則に適っている。しかし「う」は母音融合などで見られるように、音韻上は未だに円唇後舌狭母音として機能する。円唇性の弱さを強調するために、[ɯ] を使うこともあるが、これは本来朝鮮語に見られる、iのような完全な張唇でありながら、u のように後舌の狭母音を表す記号であり、円唇性が減衰しつつも残存し、かつ後舌よりやや前よりである日本語の母音「う」の音声とは違いを有する。またこの種の母音は、唇と舌の連関から外れるため、母音数5以上の言語でない限り、発生するのは稀である。 「ス・ズ・ツ・シュ・チュ・ジュ」ではさらに前寄り（中舌的）で、円唇性の弱い [ï] になる。「う」は唇音の後と西日本方言では「う」は東京方言よりも奥舌で、唇も丸めて発音し、 [ʊ̠] に近い。 多くの方言で、アクセントを伴わない /i/・/u/ が無声子音の間にある時に無声化する。無声化した母音の隣接した音節では通常は無声化する事はない。さらに単語の終わりの抑揚が低い時は、そこの無声子音の後の /i/・/u/ が無声化する。更に、/si, ti, hi, su, tu, hu/ の場合は無声母音すら持たず、持ったとしても、その長さは極度に短い。 より小さい範囲に /o/ が2拍以上隣接していると無声化することがある。 /m/・/n/ に隣接している時に、母音はわずかに鼻にかかった声で話される。撥音 /N/ の前の母音ではかなり鼻にかかった声(鼻母音)で話される。 単語の始めと終わりで、それぞれ声門閉鎖音 [ʔ] が発音されることがある。これは以下の言葉（単独で発音される）で表される。 単語の最終的な語が強調されて口にする時、この声門閉鎖音は明らかに聞き取れて時々、促音で表される。これは「あっ」と「えっ」のような感動詞でも見つかる。 日本語の母音には長短の区別があるが、これを音韻的にどう解釈するかは説が分かれる。「伸ばし音素」のようなものを認めることも、長母音を単に2つの（短）母音が並んだものと考えることも可能である。（下記#/R/を参照） 子音の主な音声には以下が現われる。平仮名の例は代表としてア段のものを記す。 上の表の括弧内の子音は異音である。 /p/・/t/・/k/ は通常弱い有気音になる。 子音は /i/ または /j/ の前では強く口蓋化される。[n] → [nʲ]、[p] → [pʲ] など。 /t/・/d/・/n/ は舌端音で歯音(つまり、舌は、上の歯の後ろと歯茎の前部と接触する)として調音される。 [t̻]・[d̻]・[n̻] /t/・/d/は舌端音で歯音、/s/・/z/ は舌端音の歯茎音である。 /i/ の前では歯茎硬口蓋音 [t] → [tɕ]、[d] → [(d)ʑ]、[s] → [ɕ]、[z] → [(d)ʑ] になる。 /u/ の前では歯茎音 [t] → [ts]、[d] → [(d)z]、[s] → [s]、[z] → [(d)z] になる。 /ɸ/ は主に外来語に現れる。独立した音素とみなさないこともできる。/u/ の前では /h/ と区別されない。 /ŋ/ （ガ行鼻濁音）は一部の話者にのみ現れ、それ以外の話者は /ɡ/ と区別しない。これが /ɡ/ と異なる音素かどうかについては議論がある。 /ɡ/ は（ガ行鼻濁音にならない場合）母音間では摩擦音 [ɣ] になることが多い。 /b/ は母音間では摩擦音 [β] になることが多い。 /z/ は破擦音として現れることが多い。典型的には語頭と撥音 /ɴ/ の後で破擦音 [dz]、母音の後ろでは摩擦音 [z] になる。 /r/ はさまざまな形であらわれる。服部によると調音部位も後続する母音によって異なる。IPAハンドブックによれば、 語頭と撥音 /ɴ/ の後では摩擦部分の短い後部歯茎破擦音 [d̠ʴ̝̆] である。 それ以外の位置では後部歯茎はじき音 [ɾ̠] である（IPAハンドブックではそり舌はじき音 [ɽ] を使用している）。 すべての位置で後部歯茎側面接近音 [l̠] が現れることがある。 環境によっては歯茎接近音 [ɹ] が現れることがある。 また環境によっては後部歯茎ふるえ音 [r̠] が現れることがある[要出典]。 /h/ は /i/ の前では無声硬口蓋摩擦音 [ç] になり、/u/ の前では無声両唇摩擦音 [ɸ] になる。 /w/ は母音 /u/ と同様に、唇を突き出したり丸めたりせず、上唇と下唇を近づけて、その狭い隙間から音を出す両唇接近音 [β̞]。この音を軟口蓋接近音 [ɰ] で表すこともある。 撥音 /N/ は、後ろが子音が続くときはその子音と同じ調音位置になる。 [n]・[t]・[d] の前では歯茎鼻音 [n] になる。 [m]・[p]・[b] の前では両唇鼻音 [m] になる。 [k]・[g] の前では軟口蓋鼻音 [ŋ] になる。 母音、半母音、摩擦音または、はじき音の前のときは鼻母音になる。 語末では通常は口蓋垂鼻音 [ɴ]、たまに軟口蓋鼻音 [ŋ] になる。歌手の多くは両唇鼻音 [m]を語末の「ん」として使う。 促音 /Q/ の子音は後にくる子音によって変わってくる。 破裂音の前ではその破裂音の内破音である。 /p/ の前では [p̚] になる。 例 葉っぱ [hap̚pa] /t/ の前では [t̚] になる。 例 打った [ut̚ta] /k/ の前では [k̚] になる。 例 作家 [sak̚ka] 破擦音の前では内破音の[t]になる。 例 一致　[it̚tɕi] 例 ブリッジ [buɽit̚dʑi] 例 グッズ [gut̚dzu] 例 三つ [mit̚tsu] 摩擦音の前ではその摩擦音を伸ばす。 例 あっさり [assaɾʲi] 例 一緒 [iɕɕo] 例 バッハ [bahha] 例 ビュッフェ [bjuɸɸe] 例 ワッフル [waɸɸuɽu] 語末では声門閉鎖音 [ʔ] になる。 例 あっ [aʔ] 服部四郎は、母音ではじまる音節（ア行・ヤ行・ワ行）の前に子音 /'/ があると考え、これによっていくつかの音声的事実を説明できるとする。この音素を立てた場合、日本語のすべての音節は子音で始まることになる。柴谷方良は /'/ の存在を疑っている。 服部四郎は、/ŋ/ を /ɡ/ とは別の音素とする。 /ooŋarasu/ （大鴉）と /oogarasu/ （大ガラス）のような最小対がある。 語頭でも /ŋa/ 「が、（しかし……）」のように言うことがある。 ということを根拠とする。しかし、多くの学者はこれに反対している。 「チ・ツ」の子音が「タ・テ・ト」の子音と音韻的に同じかどうかについては議論がある。服部四郎は /t/ が /j/ /i/ /u/ の前だけで破擦音になる理由がないとして、/t/ とは別に /c/ を立てる。しかし /c/ を認めず、「チ・ツ」を /ti/・/tu/ とする解釈もある。 前者の解釈では /ti/・/tu/ および /di/・/du/ は空き間（あきま）になっている（理論的には存在するが歴史的理由でその音をもつ語が存在しない）と解釈する。後者の解釈では /di/・/du/ は /zi/・/zu/ と中和していると考えることになる。 服部四郎は促音を音素 /Q/ とする。たとえば「あった」は /aQta/ になる。これを /atta/ と解釈することも可能である。 金田一春彦は長音のために長音素を立てる。服部四郎は音声的実体がないとしてこれに反対するが、柴谷方良は金田一春彦に賛成する。 日本語東京方言は高低アクセントを持つ。すなわち、一語のうちの最後に高くなるモーラが語によって決まっている。服部四郎の用語ではこれをアクセント核と呼ぶ。金田一春彦は低くなるモーラの前にアクセントの滝があると考える（ダウンステップを参照）。 各モーラの高さはアクセント核から予測可能である。アクセント核が第2モーラ以降にあれば第1モーラは通常低い。第2モーラからアクセント核のあるモーラまでは高く、それ以降は低い。アクセント核のない、いわゆる平板調の語もある。 現代日本語の連音現象としては、連濁が代表的である。ほかに連声・音挿入・音便などがあるが、生産的ではない。