Соната для фортепиано № 5 фа-диез мажор соч. 53 написана русским композитором Александром Николаевичем Скрябиным в 1907 и опубликована в 1908 году. Это произведение является одним из сложнейших во всём творчестве Скрябина.
 После завершения своей симфонической поэмы «Поэма экстаза», соч. 54, Скрябин, живя в Париже, чувствовал постоянный дискомфорт. В начале сентября 1907 года в письме к Маргарите Морозовой он писал:
 
 Жизнь в Париже страшно дорога, климат, то есть воздух в кварталах, в которых мы могли бы найти немного большую квартиру за ту же цену, ужасный, а главное, работать в парижских домах, в которых после 10-ти часов чуть ли не обязывают надевать туфли совершенно невозможно. Жизнь же в Лозанне и дешевле, и здоровее, и спокойнее. Скрябин решил переехать жить в Лозанну со своей беременной женой Татьяной, поскольку нашел это место более дешёвым, тихим и здоровым и всего в семи часах езды от Парижа. Кроме того, там печаталась его музыка, поскольку недавно он разорвал долгосрочное партнерство с издателем Митрофаном Беляевым из-за финансовых разногласий.
 В своем новом доме в здании С на площади Арф, Скрябин мог играть на фортепиано, не опасаясь жалоб соседей, и вскоре снова начал сочинять, параллельно с работой над партитурой «Поэмы экстаза».
 В середине декабря Скрябин написал Морозовой о скором завершении своей новой работы:
 
 Я буквально день и ночь сидел над окончанием «Поэмы экстаза»… Много взяла она у меня сил и терпения… Сегодня я почти окончил 5-ю сонату, то есть большую поэму для фортепиано, и нахожу её лучшим из всех своих сочинений для фортепиано. Не знаю, каким чудом это свершилось… Хотя фактически сочинение сонаты заняло всего шесть дней, с 8 по 14 декабря 1907 года, некоторые идеи произведения возникли гораздо раньше. Начальные девять тактов первой темы экспозиции, Presto con allegrezza, можно найти в записной книжке с 1905 по 1906 год, когда Скрябин был в Чикаго. По словам Фобиона Бауэрса, эта тема связана с пьесой «Fragilité», Соч. 51 № 1, которая выступает в качестве предварительного наброска. В другой записной книжке 1906 года содержится тема Imperioso (такт 96 и далее), в то время как можно разобрать элементы из Meno vivo (такт 120 и далее), а также набросанные отрывки для нескольких других разделов.
 Скрябин дал этой сонате для фортепиано эпиграф, взятый из его программы к «Поэме экстаза»:
 
 Я к жизни призываю вас, скрытые стремленья!
Вы, утонувшие в темных глубинах
Духа творящего, вы, боязливые
 Жизни зародыши, вам дерзновенье приношу! Соната № 5 была встречена её первыми слушателями с непониманием. Для кого-то (например, для композитора Анатолия Лядова) соната стала гранью, за которой творчество Скрябина оказалось недоступным для понимания. Современников особенно удивили завершающие такты сонаты с их некоторой незавершённостью. Это неубедительное, по мнению современников, окончание произведения вызвало ироничное высказывание Сергея Танеева, который заявил, что «…это музыка, которая не кончается, а прекращается». Известно высказывание одного из первых слушателей сонаты, который по поводу завершения произведения заметил, что ему было непонятно, «…то ли соната окончилась, то ли пианист сбежал?»
 Произведение написано в сонатной форме с вступлением. Структура произведения описана в таблице ниже:
 Это самая записываемая соната Скрябина. Пианист Святослав Рихтер назвал Сонату № 5 самым сложным произведением во всем фортепианном репертуаре.
 Известные записи включают записи Алексея Султанова, Владимира Ашкенази, Владимира Горовица, Святослава Рихтера, Владимира Софроницкого, Майкла Понти, Самуила Фейнберга, Гленна Гульда, Марка-Андре Амлена, Бернда Глемзера, Марии Леттберг, Игоря Жукова и Пьетро Скарпини.