Тудор Кирияк (рум. Tudor Chiriac; род. 21 марта 1949, Чучулены, Молдавская ССР, СССР) — молдавский и румынский композитор и музыкальный педагог, доктор наук. С 1995 года живёт в румынских Яссах.
 Окончил Государственный институт искусств имени Гавриила Музическу в Кишинёве: композиция и музыкальные формы — Соломон Лобель, гармония и оркестровка — Леонид Гуров, полифония — Маргарита Белых. После института стажировался в области композиции и оркестровке под руководством Юрия Александровича Фортунатова, профессора Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского.
 Он был профессором теории музыки, сольфеджио, гармонии, анализа музыкальных произведений в музыкальном колледже им. «Штефана Няги», Кишинев (1975—1979), членом колледжа Министерства культуры Республики Молдова по приобретению художественных ценностей (1979—1981), вице-президентом Союза композиторов и музыковедов Республики Молдова (1993), художественный руководитель Национальной филармонии Кишинева (1993—1994).
 В 2001—2005 годах он учился в докторантуре в области композиции в Музыкальной академии им. Георге Димы в Клуж.
 Творчество Тудора Кирияка, основным принципом которого является целостность в многообразии, складывалось в процессе упорного поиска собственной идентичности. Разнообразие музыкальных жанров, к которым обращается композитор, определяется концепцией музыки румынской анцестральной филиации (классической музыки румынской традиции). Данная формулировка принадлежит автору, точно и честно определяя место его собственного творчества в мировом музыкальном искусстве. В этом отношении приоритетным для композитора является серьёзная музыка и высший румынский музыкальный жанр. Эта концепция впервые появилась в трудах Теодора Бурада и Константина Брэилою, которые утверждали, что румынская музыка будет складываться в собственных высших жанрах, не имеющих ничего общего с немецкой симфонической дисциплиной (C. Brăiloiu, Opere, vol. III, p. 189).
 Как художественное явление классической музыки, творчество Тудора Кирияка сообразно с фундаментальными принципами процессуальности музыки как временного искусства, с капитальными законами становления, составляющими философию формы, с принципом определения музыкального жанра в зависимости от этоса и содержания музыки.
«Эти принципы свидетельствуют о музыкальном мышлении высшего порядка, способном создавать здоровую музыку с завершенной драматургией. Без них невозможно существование национальной музыкальной школы как таковой», отмечает Тудор Кирияк.
Становление и деятельность композитора хронологически совпадают с периодом модернизма XX—XXI веков. Современность и самобытность являются определяющими компонентами его творчества. Однако по поводу модернизма этой эпохи Тудор Кирияк замечает: Современный дух музыки состоит не в количестве кластеров и диссонансов, а в том, поднимает ли музыка перед своими современниками какие-либо вопросы.
Музыке Тудора Кирияка, возникшей в период расцвета авангардизма ХХ века, чужда навязчивость абсолютной новизны. Мелодический язык композитора использует всю хроматическую систему, но никогда не вырождается в мелодическое размывание. Вместе с тем, многоголосию его произведений категорически чуждо гармоническое размывание. В этом смысле, интересующиеся статистикой могут обнаружить, что одна только Молодецкая песнь (Cântec de voinicie) из кантаты-концерта От Тираса до Тисы (De la Tiras pân’ la Tissa) состоит из 108 кластеров. В его музыке проводится различие между комплексным характером оркестровых фактур с «эффектом глобальности» и агломерацией звуковых текстур с «эффектом настройки оркестра» перед началом концерта. Таким образом проводится различие не обязательно между музыкой и не-музыкой, а, разумеется, между музыкальным искусством и явлением, отличным от этого.
 В 1995 году, Тудор Кирияк был приглашен в качестве профессора оркестровки в Национальный университет искусств им. Джордже Энеску в Яссах. Обосновавшись в Румынии, и будучи перфекционистом, автор вернулся к большинству своих произведений предыдущего периода с намерением синхронизироваться с румынской школой композиции, а также внести свой вклад в повышение её ценности.
Для композитора Тудора Кирияка искусство звуков — это форма коммуникации фундаментальных экзистенциальных идей, а не просто возможность порассуждать о «неологизмах» и о внутренней структуре музыкальной композиции. Как преподаватель не только в искусстве композиции, но и в её науке, он пишет исследование Семантика музыки — фундаментальные принципы, в котором прослеживается глубоко оправданная мотивация, подтолкнувшая автора изложить семантические коды некоторых своих произведений.
Эти коды — семантические условности — подобны небольшим пояснительным программам, облегчающим доступ к идейному уровню его произведений. Это беспрецедентный случай в истории мировой музыки, когда композитор оставляет свидетельство о своих творческих намерениях и концепциях, принципиально теоретизируя свой смелый, даже необычный жест. Когда Ион Гажим, определяя профиль Тудора Кирияка, сказал «особняком-стоящий композитор», он учел и эту деталь. , он также сделал это заявление принципа.
 Дакофония – высший музыкальный жанр, относящийся к серьезной (/академической) музыке румынской анцестральной филиации, эквивалентный жанрy известной симфонии, сходный с ней качеством присущих ему трансформационных процессов и ценностью музыкального мышления, которое его генерирует. Это высший жанр, не соотносящийся с каким-либо отдельным музыкальным жанром, но способный их в себя вместить. В действительности, дакофония представляет собой воплощение идеи музыкального звучания sui generis этого центрально-европейского этоса и земли.
 Дойнатория – высший музыкальный жанр, относящийся к серьезной музыке румынской анцестральной филиации, основанный и сложенный из архетипических черт дойны – эмблематической песни румынского народа.
Примечание: если в румынской жанровой иерархии дойна занимает главенствующую позицию, то дойнатория, которую она наделила сутью, является музыкальным жанром и формой с неограниченным семантическим потенциалом и большими формообразующими возможностями.

 Войничаска – симфонический музыкальный жанр, относящийся к серьезной музыке румынской анцестральной филиации; жанр, основанный и сложенный из архетипических черт двух музыкальных жанров – хоры и марша, которые сосуществовали на протяжении веков в румынском (центрально-европейском) пространстве, слившись теперь в органический синтез.
 В иерархии общечеловеческих ценностей творчество Тудора Кириака призвано утвердить модель серьезной музыки, возникшей в самом центре Европы, где темперированная система Баха чувствует себя как дома. Разумеется, в рамках этой системы автор оперирует абсолютно личным алгоритмом, генерирующим музыкальные творения подлинной оригинальности.
В современном музыкальном искусстве Тудок Кирияк проповедует культ красоты и эстетику естественного. Его произведения исполнялись в Молдове, Румынии, Одессе, Ташкенте, Горьком, Ленинграде, Москве, Куйбышеве, Риге, а также на Международных пленумах и съездах композиторов бывшего СССР, где они были по достоинству оценены как меломанами, так и профессиональной элитой.