Список утраченных фильмов России (1912) — список утраченных фильмов России отснятых в 1912 году, отсортированный в алфавитном порядке. Все фильмы художественные.
      Разделительная полоса
     Комментарий; критика фильма
 
В одном месте картины буквально поражает дрессированная стрекоза, стоя на розе, ничтоже сумняшеся, вертящая ручку крошечного съёмочного аппарата и снимающая летящую около бабочку. Всё снято, конечно, в увеличенном виде, всё удивляет, захватывает оригинальностью и новизной… В семье Фёдора и Александры Костомаровых царит разлад. Анфиса, старшая сестра Александры, поселяется в их доме, чтобы восстановить мир. Но в результате между ней и Костомаровым зарождается роковая страсть. Семья окончательно разрушена, но с Анфисой Фёдор счастья не находит, любовники лишь терзают друг друга.
 
 
Тиман и Рейнгардт <…> выпустили несколько чрезвычайно интересных картин, из которых особенно любопытны две — «Анфиса» по сценарию Л. Андреева <…> и «Труп № 1346» <…>Первая из этих картин представляет интерес благодаря участию в центральное роли Е. Н. Рощиной-Инсаровой и тому, что сценарий был первой пробой Андреева на кинематографическом поприще. 
 
Сейчас я понимаю, что фильм был неплохой. Недостатком его была театральность мизансценировок. И появился этот недостаток не потому, что режиссёр слепо следовал театральным законам и не знал ещё основных выразительных средств кинематографа. Актёры тогда были хозяевами положения, и режиссёр тогда ещё не был самостоятельным руководителем актёрского исполнения перед объективом. То обстоятельство, что русские режиссёры некоторое время находились в зависимости от сценических привычек театральных актёров, задерживало применение средних и крупных планов, равно как и использование разнообразных ракурсов <…> под давлением театральных актёров снимали сцену так, будто она разыгрывалась на театре. Вот почему мы часто видели на экране большой зал, в дальнем углу которого мелькали крохотные фигурки. 
 
Тиман, расширяя своё кинопроизводство, повсюду искал талантливых людей. Ему первым удалось заинтересовать кинематографом писателя Леонида Андреева, который специально для кино переделал свою пьесу «Анфиса». В начале 1912 года Яков Протазанов и Джованни Витротти сняли по ней одноимённый фильм. Позже Протазанов признал, что картина получилась неплохой, недостатком её была лишь излишняя театральность постановки, местами создавалось впечатление, что всё действие происходит на театральной сцене. Виной тому были, по мнению Протазанова, известные актёры, которые, впервые снимаясь в кино, своим авторитетом навязывали кинорежиссёрам привычные им представления о театральном действии.Это были популярные артисты Малого театра — любимица столичной театральной публики В. Рощина-Инсарова и блистательный В. В. Максимов, пленявший поклонниц театра в ролях героя -любовника. 
 
Сам он [Максимов] считает первым заслуживающим внимания выступлением в кино участие в фильме «Анфиса». 
 
Появление этой картины обострило интерес к русскому киноискусству и содействовало вовлечению в русское кино культурных сил. <…> Серьёзную работу проделал Леонид Андреев над своей пьесой, заменяя пластическим материалом диалогическую ткань повествования. 
 
…в этом фильме, несмотря на сопротивление актёров, Протазанов обнаружил настойчивое стремление отказаться от театральной условности, что было заметно на сдержанном движении и жесте актёров и еще больше на дроблении отдельных эпизодов на монтажные куски. <…> Монтажное выделение средним планом отдельных персонажей и фиксация деталей усиливали психологическую разработку сюжета <…>. …в «Анфисе» уже наблюдались приёмы игры деталью для эмоционального усиления отдельных сцен. 
 
… лучшие дореволюционные постановки Протазанова, такие как «Анфиса», «Мимо жизни», «Семейное счастье», «Дьявол», «Я и моя совесть», «Пиковая дама», «Отец Сергий» и др. 
 
Можно ли вполне доверять этому тексту Алейникова: почему в 1948-м он ни словом не обмолвился ни о средних планах, ни, тем более, о деталях, а в 1957-м вдруг о них вспомнил? Создаётся впечатление, что он желаемое выдаёт за действительное. Итак, на одной чаше весов — «давление задерживало», о чём писал Протазанов, на другой—средние планы и деталь, о которых говорит Алейников. Большее доверие всё-таки вызывают слова режиссёра о том, что в кадре мы видели большой зал, в углу которого мелькают крохотные фигурки. 
Вильно. Кинотеатром «Бронислава» выпущен первый фильм, снятый в этом городе, — комедия-обозрение «Без прикрас» на злобу местной жизни в исполнении артистов виленских театров. 
Лариса — красивая, но бедная девушка. За ней ухаживают, ей говорят любезности, но связать свою судьбу с её жизнью никому не приходит в голову. Также это не пришло в голову и красавцу барину Паратову, которому было довольно того, что он перед Ларисой Дмитриевной не скрывал своих чувств, но… о женитьбе на ней он, конечно, не думал. Не так думала сама Лариса. В возлюбленном она прежде всего хотела видеть мужа, и не раз на это намекала сводившему её с ума Паратову, но тот всё обращал в шутку, и так текли дни за днями… Вдруг Лариса узнаёт, что Паратов уезжает, значит всё кончено, решает она и борется с собою, стараясь забыть того, кто ранил её сердце. Случай помогает этому: ей делает предложение давно зарившийся на ней чиновник Карандышев, и она… предложение принимает. Но незадолго до свадьбы, уже после помолвки на горизонте Ларисы появляется прежний кумир и властитель её сердца. Опять пошли дни тревог и волнений: она очутилась между двух огней, между тем, кого сама любила, и тем, кто любил её. Однажды вечером, когда в доме её матери незадолго до предлагаемого венца собрались гости, Паратов затевает катание на лодках и увозит с собой Ларису. Напрасно её разыскивает взбесившийся от ревности Карандышев. Лариса укатила… Но вот загулявшая компания возвращается, и между Паратовым и Ларисой происходит последнее объяснение. Лариса, истерзанная двойственностью положения, ставит вопрос прямо: жена она ему или нет? Но Паратов, собирающийся жениться по расчёту, конечно, откровенно заявляет, что ей на это рассчитывать нечего. Как громом поразил этот жестокий ответ бедную девушку. Но это ещё не всё. Чашу горести дополнило ещё одно обстоятельство. Два дельца, постоянно увивающиеся около Ларисы, нюхом почуяли, что над неё стряслось несчастье, и боясь пропустить случай, решили при помощи «орлянки» вопрос о том, кому завладеть Ларисой. Но вопрос так и остался нерешённым… Лариса, не желая ни продаться, ни закабалить себя в браке с нелюбимым, высказала ему всю горечь, накипевшую у неё на сердце… Карандышев не вынес оскорбления своей любви и выстрелом из револьвера убил Ларису. Так кончила жизнь девушка, которой нечего было принести в дом любимого человека. 
 
Одна из лучших картин «Пате». 
Среди работ [1912] года [Чардынина] <…> выделяются <…> «Рабочая слободка» <…> и «Весенний поток»… 
Этот фильм значительно уступает „Бесприданнице“ и несёт особый отпечаток „французского и нижегородским“ 
Драматична судьба героев фильма «За океаном». Большая еврейская семья оказывается в Америке. И всё произошло от того, что дочь богатого подрядчика Рафаила Фридляндера Этя хотела «креститься с офицером» и забеременела от него. Перед нами талантливый, но меркантильный и циничный скрипач Григорий Фидлер, женившийся на опозоренной Эте ради денег, распутная сестра Эти Циля и т. д. Они быстро схватывают: «В Америке надо иметь ум…» Все они по-разному и трудно приживаются в новой стране, особенно старик Рафаил Фридляндер, который вспоминает снежные зимы в Кременчуге, добродушных и трудолюбивых крестьян, запрягает на своей ферме тройку, готовит "русский пунш". 
По сравнению с предыдущими фильмами, „Запорожский клад“, несомненно, представляет шаг вперёд в смысле изобразительной культуры. Оператор Х. Вурм снял серию пейзажей (лес, берег реки, полевая дорога и др.), которые смонтированы со сценами песен у костра Н. Гофман позже писала о съёмках фильма: «Кай Ганзен посмотрел на меня и сказал6 „Юная, хорошо пойдёт“ <…> дал мне чистый лис бумаги и предложил нафантазировать этюд <…> Это произвело впечатление. Попробовали перед аппаратом — проба прошла удачно и меня пригласили сниматься <…> Я играла роль девушки, которую обольстил красавец <…> надругался и бросил. Моя героиня стреляется <…> снимались пышные похороны <…> я лежала в гробу. Съёмки велись в ателье. Но были и натурные съёмки — прогулки в роскошном экипаже в Петровском парке <…> Картина у зрителя имела успех. Дело было поставлено довольно солидно. У меня осталось хорошее впечатление о вдумчивой работе Ганзена».