«Из глубин мироздания» (англ. From Beyond) «Извне», «За пределом бытия», «Из потустороннего мира» или «Потустороннее» — короткий рассказ американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта, написанный в 1920 году. Впервые был опубликован в журнале «Fantasy Fan» в июне 1934 года.
 
Повествование происходит от первого лица неназванного рассказчика, который рассказывает об опытах Кроуфорда Тиллингаста. Рассказчик приходит в дом Тиллингаста на Беневолен-стрит в Ист-Провиденс. Ученый так долго работал, что стал похож на призрака (англ. Spectre) или Гаргулью. Он все время, будто, ищет взглядом невидимых существ. В доме нет ни электричества ни прислуги. Тиллингаст изобрел машину, излучающую резонансные волны, которые стимулируют шишковидное тело, тем самым позволяют увидеть плоскости вне сферы нашей воспринимаемой реальности. Он включает машину, которая излучает ультрафиолетовое излучение и рассказчик видит свечение, и неописуемые цвета из Иного измерения:  
Я был в огромном и экзотичном храме давно умерших богов (англ. Long-dead gods), в некоем строении из тумана с колоннами из чёрного камня, взмывающими от основания влажных плит к облачным высотам. Картина постепенно перешла в бесконечное, невидимое и беззвучное пространство в космосе. Затем из удаленных в пространстве и времени областей до меня донесся едва уловимый, вибрирующий, музыкальный звук. Внезапно, я увидел себя привязанным к рельсам на пути быстро мчащегося поезда.  
Видение прервалось. Рассказчик осознает, что побывал за пределами пространства. Тиллингаст признается, что испытал машину на слугах, но оказалось, что эффект работает в обоих направлениях и позволяет обитающим в Иных мирах существам увидеть людей. Эти существа реагируют на движения. Пока не двигаешься — ты в безопасности. Эксперимент продолжается. Рассказчик наблюдает полчища ужасных существ, не поддающихся описанию.   Я увидел храм, чьи колонны уходили в океан света, из которого вырывался слепящий луч ввысь колон. Иная сцена была полностью калейдоскопической. Я почувствовал, что растворяюсь и теряю твердую форму. Я видел ночное небо, заполненное светящимися и вращающимися сферами. Мириады солнц составили созвездие в форме лица Тиллингаста. Я почувствовал, как огромные живые существа проходят сквозь мое тело. Все окружающее предстало в увеличенном виде. Казалось, что я смотрю на экран в кинотеатре. Пространство было заполнено неописуемыми живыми и неживыми формами, сплетающимися друг с другом в отвратительные клубки, а рядом лежали миры чужеродных сущностей. Все твердые предметы вступали в взаимодействия с существами и наоборот.   Тиллингаст таил обиду на рассказчика, за то, что он не оказал ему помощи в экспериментах. Ученый велит рассказчику смотреть ему в глаза и внимательно слушать его шёпот:   Ты полагаешь, что существуют пространство и время, а миру присущи материя, и форма? Я исследовал глубины мироздания, картину которых твой скудный мозг не сможет представить. Я заглянул за пределы границы беспредельного и воззвал Демонов со звезд... Я обуздал тени, которые, путешествуя из одного мира в другой, чтобы сеять смерть и безумие... Космос отныне принадлежит мне. Ты слышишь меня? Эти существа сейчас охотятся за мной существа, они пожирают и переваривают все живое, но я знаю, как спастись от них. Вместо меня они заберут тебя, как до этого забрали слуг... Одно из существ находится прямо за тобой.   Напуганный сверх меры, рассказчик вытаскивает пистолет и стреляет из него в машину, уничтожая ее. Происходит взрыв. Сразу после этого Тиллингаст умирает в результате апоплексического удара. Полицейские установили, что Тиллингаст убил слуг, несмотря на то, что их останки так и не были найдены, и подверг гипнозу своего друга. Рассказчик впоследствии не может перестать думать о существах в пространстве и избавиться от ощущения преследования.
 
Вы думали, что ультрафиолет невидим. Это так и есть. Но теперь вы можете видеть их и многих других невидимых существ... Но нельзя забывай о том, что они вас увидят тоже... Внезапно я сам стал обладателем своего рода расширенного зрения. Я почувствовал, как огромные живые тела касаются, а некоторые даже просачиваются сквозь меня. Это было нечто знакомое, точнее, что-то неестественно наложенное на привычную окружающую действительность, подобно тому как кинокадр проецируется на расписной театральный занавес... Пространство, свободное от привычных глазу вещей, было до отказа заполнено неописуемыми живыми и неживыми формами, сплетающимися друг с другом в отвратительные клубки, а возле каждого знакомого предмета кишели сонмы непостижимых чужеродных существ. Казалось, все земные предметы вступали в сложные взаимодействия с чужеродными – и наоборот. Среди живых объектов выделялись желеобразные, чернильного цвета чудовища, извивавшиеся в унисон с вибрацией машины. Они кружили вокруг в пугающем изобилии и я с ужасом смотрел на то, как они сливались и разделялись, – их текучесть позволяла им просачиваться сквозь что угодно, даже сквозь тела, которые кажутся твердыми. Эти существа не стояли на месте, а неустанно плавали во всех направлениях, как если бы были одержимы какой-то зловещей целью. Временами они пожирали друг друга – атакующий стремительно бросался к жертве, и через мгновение та бесследно исчезала. С. Т. Джоши указывает, что темой рассказа является «реальность, выходящая за рамки восприятия наших чувств или то, которые мы испытываем в повседневной жизни» — эта тема продолжается в более поздних произведениях Лавкрафта, таких как «Заброшенный дом», «Зов Ктулху», «Цвет из иных миров», «Грёзы в ведьмовском доме» и других. Например, в «Заброшенный дом» рассказчик говорит, что «научные исследования и размышления научили нас тому, что известная трехмерная вселенная охватывает малейшую часть всего космоса вещества и энергии».
 В готической литературе часто встречаются такие образы как Иные миры, одержимый жаждой власти алхимик, сумасшедший учёный, гаргулии и подобное.
 Лавкрафт в этом раннем рассказе описывает неописуемый цвет, калейдоскопические видения, пространства Извне, где слышны звуки музыки — это является самым ранним упоминанием хаоса в космосе Лавкрафта.
 Книга «Научная фантастика: ранние годы» пишет про концепцию рассказа «Из глубин мироздания» как «очень интересную, несмотря на жесткость и незрелый стиль». 
 С. Т. Джоши написал: «маловероятно, что „Из глубин мироздания“ будут считать лучшим рассказом, из-за небрежного стиля, мелодраматического избытка и общей мелочности сюжета». С. Т. Джоши сказал, что упоминание шишковидного тела шутливо намекает на Рене Декарта, который считал этот орган точкой посредничества между физическим телом и нематериальной душой.
 Сюжет Извне был адаптирован к фильму 1986 года с таким же названием режиссёром ужасов Стюартом Гордоном. В фильме доктор Кроуфорд Тиллингаст (Джеффри Комбс) играет не главную роль, а помощника сумасшедшего доктора Эдварда Преториуса.
 Рассказ также послужил вдохновением для фильма ужасов 2013 года «Banshee Chapter», где так же используют идеи фильма Гордона 1986 года.
 В рассказе «За стеной сна» доктор создает космическое радио, которое позволяет вдвоем погрузиться в один и тот же сон.
 В рассказе «Ньярлатхотеп» упоминаются «Изначальные боги» — подобно «Изначальным существам». В обоих рассказах Лавкрафт упоминает людей с желтым лицом и гаргулий.
 В рассказе «Карающий Рок над Сарнатом» описаны желеобразные существа из Страны снов.
 В рассказе «Селефаис» описан фиалковый газ в пространстве, где нет форм.
 В рассказе «Заброшенный дом» упоминается Этьен руле, который работал на типографии Тиллингестов в Провиденс.
 В романе «Случай Чарльза Декстера Варда» упоминаются Джеймс Тиллингаст и Элиза Тиллингаст — второстепенные персонажи.
 Пришельцы описаны в отдельной серии произведений Лавкрафта: «За стеной сна», «Из глубин мироздания», «Цвет из иных миров», «Шепчущий во тьме», «Хребты Безумия», «За гранью времён», «Врата серебряного ключа», «Вызов извне», «В стенах Эрикса», «Окно в мансарде», «Пришелец из космоса» и «Ночное братство».
 E. F. Bleiler and Richard Bleiler. Science-Fiction: The Early Years. Kent State University Press, 1990. (p.454). ISBN 9780873384162.