BG の有効に計算する問題は、未だに問題が残っている。例えば、（リー群のような興味深い群 G に対して）少なくともホモトピー論としての制限をするならば、特性類の理論は、本質的には、BG のコホモロジー群を計算する問題と同じとなる（H.カルタンの定理(H Cartan's theorem)）。 ボットの周期性定理(Bott periodicity theorem)に示されているように、BG のホモトピー群は、基本的に興味深い対象でもある。初期の分類空間についての仕事は、（例えば、バー構成(bar construction)のように、）単体としての具体的記述をもたらした。分類空間の例としては、G がオーダー 2 の巡回郡のとき、BG は無限次元の実射影空間である。このとき対応する EG は、可縮空間であり、結果として元の v を通した群作用 G を持つ無限次元ヒルベルト空間から -v を持つヒルベルト空間へ移し、BG を選ぶようなホモトピー同値を持つこととなる。この例は、分類空間が込み入ったものとなるかも知れないことを示している。微分幾何学（チャーン・ヴェイユ理論）やグラスマン多様体(Grassmannian)の理論との関係では、分類空間の理論へのより難しいアプローチが、最も興味が持たれているユニタリ群のような場合に可能である。トム複体(Thom complex) MG の構成は、空間 BG がコボルディズム理論(cobordism theory)の中にむくまれていて、それらは代数トポロジーの中に登場する幾何学的な考え方で中心的な役割を果たす。群コホモロジー(group cohomology)は、（多くの場合に）分類空間を使い定義することができるので、ホモロジー代数で基本的であると見なすことができる。分類空間の一般化は、分類葉層(foliation)や直観主義論理(intuitionistic logic)での計算予測の理論での分類トポス(classifying topos)であり、それらは「モデルの空間」という位置を占める。
1961年中央大学法学研究科博士課程修了後、同法学部助手。1967年同法学部講師。翌年助教授。1974年同法学部教授。その後、法学部通信教育部長、同大学評議員、法学部長、日本比較法研究所所長などを歴任。（財）世界宗教者平和会議平和研究所長。
眞田 芳憲（さなだ よしあき、1937年3月15日 - 2017年11月23日）は、日本の法学者。中央大学名誉教授。法学博士。専門は、ローマ法、イスラム法、比較法文化論。新潟県出身。
1話～3話完結のオムニバス恋愛ドラマシリーズで、企画製作はBS-iの丹羽多聞アンドリウプロデューサー。2003年4月6日に放送開始。当初はタイトル通り、日曜日23時～23時30分に放送されていたが、『恋する日曜日 ニュータイプ』以降は土曜日23時～23時30分に放送時間が変更された。主に『ケータイ刑事 銭形シリーズ』の休止期間に放送されていた（その『ケータイ刑事 銭形シリーズ』出演のタレントも多数出演していた）。地上波TBS、毎日放送、中部日本放送、RKB毎日放送では時期遅れで放送され、北海道放送では『恋する日曜日』ファーストシリーズが不定期に放送された。『恋する日曜日』ファーストシリーズ・セカンドシリーズは毎回80年代J-POPがドラマの内容に合わせてタイトルになり、主題歌として流れる趣向が取り入れられた。BS-i放送時の番組スポンサーがNTTドコモであるためドラマ内に携帯電話が登場する。『文學の唄 恋する日曜日』は明治・大正・昭和の文学作品を元に脚本が書かれている。『恋する日曜日 ニュータイプ』はそれまでのシリーズとは趣向が異なり、超能力を持った女子高生を主人公とした1話完結形式の連続ドラマ仕立て、かつコメディタッチの内容となっている。『恋する日曜日』第3シリーズでは70年代と80年代のアニメソングがモチーフとされ、それらの曲はオープニングや挿入曲にも使用された。また、映画版として、『さよならみどりちゃん』『恋する日曜日』『恋する日曜日 私。恋した』『ニュータイプ ただ、愛のために』の4作品が、2016年12月現在までに製作されている。
『恋する日曜日』（こいするにちようび）は、2003年から2007年までBS-iで放送されたテレビドラマシリーズ。映画版も2005年から2008年にかけて4作制作されている。
福岡県福岡市出身。幼少期にアメリカ合衆国アイオワ州にて3年間過ごした帰国子女。祖母は広島県出身。福岡県立修猷館高等学校、早稲田大学政治経済学部卒業後、2014年中国放送に入社。同期入社は河村綾奈。ちなみに、RCCでの女性アナウンサーの同時複数人採用は、1999年の荒舩美栄・吉田千尋両アナウンサーの入社時以来であった。学生時代は早稲田コレクション2012にモデルとして出場した。2019年4月から、『NEWS6』MC（月-金曜）に就任。
奥村政信による発案といわれ、発生は錦絵として製作されたのは元文（1736年-1741年）末頃と推定される。肉筆浮世絵においても、ほぼ同じ頃から少しずつ描かれるようになったと思われる。一口に柱絵と言っても、時期によって大きさなどに微妙な変化が見られる。政信時代の柱絵は、大体縦69〜75cm×横17cm前後または25〜26cmである。横幅が2種類あるのは、横50cmの丈長奉書を横に二つ切りにするか、三つ切りにするかの違いによる。現在の浮世絵用語では、どちらも幅広柱絵と呼び、更に前者を「掛物絵」として区別することがあるが、当時からこの2種を区別する呼称があったか不明である。政信の時代を第一次ブームだとすると、第二次は鈴木春信や礒田湖龍斎らが活躍した宝暦から明和年間頃である。サイズも宝暦以降4つ切りにしたため縦69〜70cm×横12〜13cmと全体に小さくなり、より縦長な画面に変化する。「春信版画総目録」によると、春信の柱絵は紅摺絵・錦絵を合わせて140点を超え、春信の総作品数843点のうち約17％を占める。この割合の大小は判別しがたいが、春信追善を意図したと思われる作品には、しばしば春信の柱絵が画中画として描きこまれ、柱絵は春信作品を象徴する形式と認識されていたことが窺える。第三次のブームは、鳥居清長の活躍期で、柱絵が清長全作品に占める割合は約20％ほどである。しかし、清長画の形式変化を眺めると、次第に柱絵の制作から大判錦絵の続物に重心が移っていくのが見て取れる。この流れが清長後も続き、肉筆は既に明和（1764年-1772年）の頃には衰退していたが、版画も文化（1804年-1818年）頃まで終わりをむかえる。柱絵衰退の理由としては、この大判続絵の一般化の他に、人物描法の変化などが考えられる。