ボリシェヴィキの軍隊は赤軍または赤衛隊(赤衛軍；Красная гвардияクラースナヤ・グヴァールヂヤ)、反革命派の軍隊は白軍または白衛軍(Белая гвардияビェーラヤ・グヴァールヂヤ)と呼ばれた。この他にも、パルチザンの緑軍、アナーキストの黒衛軍(黒軍)があり、ポーランド軍は青衛軍(青軍)と呼ばれた。のち、ソ連の軍隊の正式名称は赤軍（労農赤軍）となり、赤衛軍という呼称は正式には使用されなくなった。
1690年代に、ピョートル大帝により、ロシア皇帝親衛部隊(лейб-гвардия)が創設された。20世紀の初めには、親衛部隊は13個歩兵連隊、4個狙撃兵連隊、14個騎兵連隊及び他の部隊から構成され、1918年に廃止された。
親衛隊(ロシア語:гвардияグヴァールヂヤ)、もしくは、親衛部隊(гвардейские частиグヴァルヂェーイスキイェ・チャースチ)は、ロシア帝国、ソビエト連邦のほか、ロシア連邦、ウクライナ、ベラルーシなど旧ソ連諸国におけるエリート部隊の名称である。護衛隊、護衛部隊などとも訳される。但し、ロシア帝国時代とロシア革命以降の親衛隊はまったく別の組織である。ここでは主として革命以降の親衛隊を扱う。
東洋医学（中国伝統医学）では、患者の呼吸数一回に対し、心拍数4を平脈（正常な脈拍数）とし、5つ以上を数脈（さくみゃく）、三つ以下を遅脈という。
安静時心拍数と最大心拍数の差（予備心拍数、Heart Rate Reserved）を用いる。安静時心拍数を0％、最大心拍数を100%と設定して、運動の強度を次の式で数値化する。運動強度(%HRR)＝（心拍数－安静時心拍数）÷（最大心拍数－安静時心拍数）×100(例）安静時の心拍数が60、年齢30歳の場合、計算上の最大心拍数は220-30＝190となるので、心拍数60の時が運動強度0%HRR、心拍数190の時が運動強度100%HRRであり、心拍数125の時、運動強度(%HRR)＝（125－60）÷（190－60）×100＝50%HRR
単純に、心拍数が最大心拍数の何%MHRであるかで表現する。運動強度(%MHR)＝心拍数÷最大心拍数×100(例）最大心拍数が190の人が運動をしていて心拍数が152であった場合、運動強度(%MHR)＝152÷190×100＝80%MHR
「交響的前奏曲ハ短調」（Symphonisches Präludium c-Moll）は、近年のブルックナー学者によって、ブルックナーの作品に準じて論じられることがある（厳密には、作品完成までの過程の一部がブルックナーに依る可能性があるという程度の関係であり、定説には至っていない）。以下の前半の説明は、ブルックナー学者のベンヤミン＝グンナー・コールスが2006年に論じた内容に基づく（後述資料）。この作品は、作曲家ハインリヒ・チュピック（Heinrich Tschuppik）が、叔父のルドルフ・クルツィザノフスキー（Rudolf Krzyzanowski）の遺品から、1946年前後に発見したものである。この手書き譜面は43頁からなる管弦楽スコアになっており、表紙には「Rudolf Krzyzanowski cop.1876」、最終ページには「von Bruckner」と記してあった。この曲は早速、1948年にミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団によって初演されたが、ブルックナーの作品とみなすべきかどうかは、結論が出なかった。チュピックは当時、複数のブルックナー学者とも接触し、ノヴァークも意見を求められていたのだが、チュピックが1950年に没したことから、存在が顧みられない状態が続いた。ノヴァークも、検証や出版をしないまま没した。その後、ヴォルフガング・ヒルトル（Wolfgang Hiltl）がこの作品にまつわる諸資料を再研究した。彼は以下のような推測を下した：元々、ブルックナーが管弦楽法の練習のために書いたスコアの断章があり、クルツィザノフスキーがブルックナーよりそれを譲り受け、補作し完成させたものであろう、と。2002年、上記の説と共にドブリンガー社より出版されたが、現在に至るまでほとんど演奏される機会がない。曲のスタイル自体は、展開のスタイルなどから、晩年のブルックナーのものではないかとの指摘もなされている。一方、チュピックが接触した音楽家の中には、クルツィザノフスキーとマーラーの関係（交響曲第3番のピアノ編曲を共同で作成した）から、これをマーラーの習作ではないかとの推測を下す者がいた。そのような意見と共に眠っていた資料を、マーラー学者のポール・バンクス（Paul Banks）が再発見し、この曲をマーラーの習作として広く紹介した。ただしこれは、管弦楽法が、前記チュピックが発見した手書き譜面と、全く異なってしまっている。バンクスが再発見した資料には4段のパーティセル（Particell、いわゆる総譜のスケッチ）しかなかったため、アルブレヒト・ギュルシング（Albrecht Gürsching）がマーラー風に管弦楽法を補作したためである。この形で、ネーメ・ヤルヴィがシャンドスにCD録音したこともある。以下は、別の資料(シコルスキー社のスコア)に基づく意見と思われる。マーラーの作品としては、1876年の作とされる。ハンブルクのシコルスキーより出版された。初演は1981年3月19日、ベルリン・フィルハーモニーザールで、ローレンス・フォスター指揮のベルリン放送交響楽団（西側）。確かにこの曲はブルックナー風の繰り返しが多いが、マーラーの初期の作品にもブルックナーから影響したと思われる同じような模倣があり、オーケストレーションにハープを頻繁に使うのはブルックナーよりもマーラーの頻度が高い。また強弱の使い方やフレージングはマーラーの作風に近い。半音階や弦の語法は「嘆きの歌」や「交響曲第1番」の世界に最も近い。