オブジェクト指向（object-oriented）という言葉自体は、1972年から80年にかけてプログラミング言語「Smalltalk」を公開した計算機科学者アラン・ケイが、その言語設計を説明する中で初めて生み出されている。他のエピソードによると、1967年に公開された「Simula 67」を当時大学院生だったケイが知った際に、object-orientedという咄嗟の造語で評論したのが発端だという。なお、Simula 67に結び付けられたオブジェクト指向と、後にケイ自身が開発するSmalltalkの理念とされたオブジェクト指向の性格は全く異なるものであったが、いずれにせよクラスとオブジェクトの設計を備えたSimula 67もオブジェクト指向の草分けと見なされるようになった。データとコードの複合体であるオブジェクト（object）という用語を確立したのはSimula 67であったが、その設計は手続き型プログラミングの機能拡張に近いものである。ケイ自身は「LISP」の影響の方を強調しており、実際に彼がSmalltalkで示したオブジェクト指向設計は全くの別物であった。その後、計算機科学者ビャーネ・ストロヴストルップが1983年に公開した「C++」が契機となって、オブジェクト指向に関連する様々な考え方が再定義されている。C++の設計はSimula 67の方をモデルにしていた。上述の様にオブジェクト指向とは元々プログラミング・パラダイムとして編み出された理論であったが、1980年代からデータベースとOSの開発にもその設計構想が活かされるようになり、1990年代になるとソフトウェア工学の幅広い面にも応用されて、オブジェクト指向を土台にした様々な分野が開拓される事になった。
森島 中良（もりしま ちゅうりょう、宝暦6年（1756年）? - 文化7年12月4日（1810年12月29日））は、江戸時代の医者・戯作者・蘭学者、狂歌師。奥外科医桂川家3代目桂川甫三の次男で、桂川甫周の弟にあたるが、寛政頃まで家祖桂川甫筑の元姓である森島（森嶋）を名乗った。幼名は友吉、字は虞臣（やすとみ）、通称は次郎・万蔵。号は中良、後に甫斎、甫粲（山）。狂名は竹杖為軽（すがる）。森羅万象（まんぞう）・築地善交など多数の変名を持つ。平賀源内の門人で、源内を忠実に継承した文体は平賀風（ひらがぶり）と称された。蘭学者としての側面が強調されがちであるが、蘭学者としての活動は寛政期のみで、その著作の多くを戯作が占める。
ウンディナ属はラティメリア属ほどの極めて目立つ筋肉質の柄を鰭（ひれ）に持たないが、本来の尾鰭が上の第三背鰭、下の第二臀鰭と一体化するような形で大きな尾鰭を形成している点や、頭部から尾鰭にまで体を貫くように通る椎骨などは共通する特徴である。
『しいたけ子』としては、キノコのあるあるネタを、ホクトのCMソングなどを交えながら演じるというものがあり、「傘開きました!」などの決め台詞がある。『しいたけ子』以外では、おばさんなど様々なキャラクターに扮しての一人コント、「鼻が桃のおじさん」のネタのめくり漫談（ブログのタイトルにもなっている）、「二の腕パンパンおじさん」などがある。物真似ネタでは、髪をオールバックにして眼鏡をかけた、もたいまさこの物真似で、ファンキーなラップの音楽に合わせて踊りながらネタを繰り出すということをしていた。2013年からは、渡辺麻友（AKB48）の物真似をし『せつつ』と名乗ってネタを披露することもある。もたいまさこの物真似は同じ事務所のパワフルコンビーフの兼重清志に、渡辺麻友の物真似は同じ事務所のいち・もく・さんの江口輝にそれぞれ「似てる」と言われて始めた。せつこの物真似ネタは他に山田花子などがある。
オメガトライブの前身となる「きゅうてぃぱんちょす」のギタリストとして杉山清貴（ボーカル）、千住明（キーボード）らと共に、第19回ヤマハポピュラーソングコンテスト（1980年5月）に出場。同コンテストでの入賞をきっかけとし、藤田浩一のプロデュースにより1983年3月に「杉山清貴&オメガトライブ」としてデビューした。「きゅうてぃぱんちょす」は高島が吉田健二（ギター）と出会って意気投合したことから始まる。杉山がボーカルとして加わった当初はドゥービー・ブラザーズのナンバーを演奏するなど、そのサウンドはロック色の強いものであった。しかしオメガトライブのプロジェクトにあたり、プロデューサー藤田は洋楽リスナーと歌謡曲のマーケット双方をターゲットとする方向性をグループに提示、メンバーはこれを了承しプロジェクトが始動した。メインとなる曲作りには作曲家・林哲司が起用され、メンバーのオリジナル曲も志熊研三（ディレクターも担当）・松下誠・後藤次利等の編曲家により林のカラーに近いアレンジが施された。目指す音楽はブラコンとフュージョン、AORの要素を持つ新しい「日本のポップス」であった。作詞は康珍化や秋元康が主に担当。藤田によれば、コンセプトは「海の香りのする都会的なサウンド」である。夏・海・リゾートをキーワードにリリースされる曲は、時代の要求にリンクしてヒットチャートを賑わすこととなり、サマーソングのバンドイメージも定着していった。こうしたプロデュースの方向性とメンバーのオリジナリティとの葛藤もあり、「杉山清貴&オメガトライブ」は1985年に解散する。翌1986年にはカルロス・トシキをボーカルに迎え、第2期プロジェクト「1986オメガトライブ」がスタート、メインの作家を売野雅勇、有川正沙子（作詞）、和泉常寛（作曲）、新川博（編曲）に変更するなど、音楽性も変化を見せた。また、高島をはじめとしたメンバーのオリジナル曲も杉山時代より多く採用されている。この後の「カルロス・トシキ&オメガトライブ」の解散（1991年）により、グループとしてのプロジェクトは終了することとなる。高島はそれまでの間、前身グループ結成～ポプコン出場時期を含めると、一貫して在籍した唯一のメンバーであった。オメガトライブ解散後はきゅうてぃぱんちょす時代途中から一緒に活動した西原俊次（キーボード）とともに新たなバンド「DOME（ディー・オメ）」（ボーカル：三上哲）を結成し、フジテレビのワイドショー『TIME3 タイム・スリー』の番組テーマ曲となる『女神たちに逢える日』をリリース、その後は「WEATHER SIDE」（ボーカル：高取秀明）で音楽活動を行なった。両バンドは藤田の手を離れ、高島と西原のオリジナル作品が中心となっている。また、DOME結成後に展開された「ブランニュー・オメガトライブ」は新井正人ボーカルのソロプロジェクトであり、高島は参加していない。DOMEの時期には音楽制作を行う「ビーイング」に所属しプロデューサー・ディレクターとしての活動も開始。WEATHER SIDE解散以降は音楽制作が活動の中心となる。プロデューサー・ディレクターとしてBON-BON BLANCO、上木彩矢、WANDS、Naifu他、プロダクションマネージャーとしてTUBE、倉木麻衣他を担当。演奏／コーラスでも多くの音楽制作に参加している。　私生活では2人の子供（1男1女）を持つ父親である。