水戸市で病院長を務めていた父の三男として生まれる。旧制茨城県立水戸中学校（現・茨城県立水戸第一高等学校）を卒業して、1917年に東京慈恵会医科大学に入学。在学中、叔父の画家中村彝や川端画学校で絵を学ぶ。1922年に東京慈恵医科大学を卒業するも、画家の仲間らによる「金塔社」の結成に参加。同年、帝展に初入選を果たす。1928年から1930年にかけてフランスに渡航する。1936年に結成された一水会（有島生馬・石井柏亭・安井曾太郎らが参加）の展覧会には、複数にわたり作品を出品した。太平洋戦争中の1943年、従軍画家を委嘱されてビルマに渡った。1946年に一水会の会員となる。日展審査員も務めた。1996年10月19日、肺炎により東京都中野区の病院で死去した。
日産化学工業（株）グループ傘下の化学品を中心とする専門商社。また、日産・日立グループの企業で構成される、春光懇話会の会員会社（春光グループ）の一つである。
2004年の年末、クリスは、後の2005年11月29日に発表されたデビューアルバム『クリス・ブラウン』作成のために学校を出た。ショーン・ギャレットがプロデュースしたデビューシングルである「ラン・イット!」はアメリカ、オーストラリア、そしてニュージーランドで1位を獲得。それに続く2枚目のシングル「ヨー（エクスキューズ・ミー・ミス）」はアメリカで最高位7位を記録。イギリスでは13位のヒットとなった。3枚目のシングルである「ギミー・ザット」はリミックスとしてラッパーのリル・ウェインをゲストとして迎えた。（リミックスはオリジナルアルバムには収録されていなかったが、後に発売された別バージョンに収録。）シングルはアメリカのビルボードに１週目に80位でデビューし、その後急速にランキングを駆け上がっていった。最高位15位。それに続く4枚目のシングルは「セイ・グッバイ」で、映画『ステップ・アップ』のサウンド・トラックにも起用された。2006年にはDVD『クリス・ブラウン・ジャーニー』を発売。8月17日からニーヨと共同で「アップ・クロース・アンド・パーソナル」ツアーを開催、28都市を回った。
バージニア州の小さな街（タッパハノック）で、父クリントン・ブラウン、母ジョイス・ホーキンスの元に生まれる。家のラジオから流れていたマイケル・ジャクソンや、サム・クックの影響を受けながら育った。元々はラッパー志望だった。13歳の時、新しいタレントを探していた地元プロダクションのスカウトが、クリスの父親が働くガソリンスタンドに立ち寄った事で発掘された。直ぐにレコーディング活動を開始し、デビューまでの2年間はニューヨークで過ごした。
5代藩主・松平康哉の次男として誕生。寛政6年（1794年）、父の死去により跡を継ぐ。同年、浮世絵師の北尾政美（鍬形紹真、鍬形蕙斎）を藩のお抱えとして登用した。一介の町絵師であった北尾の正式採用は異例であったが、北尾は幕府老中を務めた松平定信と親交が深く、また定信は康哉とも親交が深かった、という縁も指摘される。またこれは、ただ芸術家を保護したのではなく、北尾が得意とした「（それまでの平面的な地図・絵図ではなく）俯瞰構図と遠近法を駆使して景色を描く」という技術を藩政および軍事に応用しようとしたものである、とする説がある。藩政においては、領内に観農所を設置している。文化2年（1805年）7月13日、20歳で死去し、跡を弟・斉孝が継いだ。
メインイベントの世界ヘビー級タイトルマッチでは王者ケビン・ランデルマンが、キャリア9戦全勝の挑戦者ペドロ・ヒーゾを判定で退け、王座の初防衛に成功した。第6試合で行われた世界ライト級タイトルマッチでは王者パット・ミレティッチが、挑戦者ジョン・アレッシオに勝利し、同じく王座の初防衛に成功した。
八丈支庁（はちじょうしちょう）は、東京都庁の支庁のひとつ。事務機構上は東京都総務局に属する。八丈町（八丈島・八丈小島）、青ヶ島村（青ヶ島）、および所属未定の鳥島、須美寿島、ベヨネース列岩、孀婦岩が管轄である。 このうち人が住んでいる島は八丈島と青ヶ島で、他は無人島である。所在地は〒100-1492 東京都八丈島八丈町大賀郷2466-2であり、離島にある。
NBDL 2015-16は、2015年10月24日から2016年3月27日まで開催されたバスケットボールリーグである。ナショナル・バスケットボール・デベロップメント・リーグの3年目並びに最後のシーズンとなる。
ラヴェルは1890年代に、『千一夜物語』に基づくメルヘン・オペラの作曲の構想を練っていたが、なかなか進展を見ぬままに1898年に、「おとぎ話への序曲《シェヘラザード》（Shéhérazade : Ouverture de Féérie）」を書き上げる。翌1899年5月27日の国民音楽協会の演奏会でラヴェル自身の指揮で初演されるが、酷評されてしまう。しかもラヴェル自身も、リムスキー＝コルサコフに影響されたオリエンタリズムやドビュッシーの全音音階が「ぎっしり詰め込まれている」のに嫌気がさして、「金輪際これらと縁を切る」ことにした。当然オペラは完成されなかった。それからラヴェル生誕100周年の1975年に再発見され、出版されるまで、長年忘れられた存在となっていた。なお前年の1974年にはジャン・マルティノン指揮パリ管弦楽団がいち早く録音している。まだパリ音楽院に在学中でガブリエル・フォーレに師事していた時期の作品であり、ロシア五人組の影響は明らかである。確かにその意味では学生時代の習作に過ぎないが、ソナタ形式による堅実な構成への好みや、色彩的で華麗な管弦楽法の手腕はすでに発揮されている。シャルル・デュトワやヤン・パスカル・トルトゥリエらがデジタル方式で録音している。ピエール・ブーレーズはニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団在任中に、ステレオ方式の「ラヴェル管弦楽曲全集」に収録したが、ドイツ・グラモフォンへの一連の再録音では取り上げていない。