極めて緊急性の高い内容の放送を直ちに行わなければならない場合にとられる処置である。予定された放送内容を所要時間切ることからこの名前がある。指定したスタジオやネットワーク回線などからの緊急番組素材を所要時間「本線に直結して」放送する。従ってこの間、番組自動送出システムにプログラムされている放送内容はすべてカットされ、放送されない。放送終了後はそのまま、その時点より予定された放送内容に戻る。別途、契約時に各スポンサーと取り決めが行われてはいるが、放送されなかったCMについては補償の対象となる（受け取った広告料を出稿者に返却しなければならない）ことから民放では好まれない処置であり、可能な限り速報スーパーなどで一次対処される。その一方、自動番組送出システムのプログラムに関係なく、スイッチャーの手動切り替えのみで行うことができるものであることから即応性が高く、スポンサーとの関係を考慮する必要のないNHKでとられることの多い処置である。
原則的に主調整室で番組編成を変更する操作は行われないが、緊急性の高い災害、事件、事故などが発生した場合（各放送系列及び各局により、細かな判断基準がある。）には例外的に行われる。その際の操作例を以下に示す。
主に地方局において、スポットニュースや短時間の生番組（気象情報番組や番組案内など）で使用することを主目的として、主調整室内のアナウンスブース内にカメラや簡便なセットを常設、ここをスタジオとして使用するケース（「マスタースタジオ」などと呼ばれる）や、主調整室の送出卓に隣接して、極めて小規模の副調整室機能（「マスターサブ」などと呼ばれる）を設置している局がある。なお、こちらの設備は局によって設置状況はまちまちであり、ニュース専用スタジオが存在しない一部の局においては、「マスタースタジオ」「マスターサブ」の双方が設置されていることが多く、ニュース専用スタジオが存在する局でも、一部の局には「マスターサブ」が設置されており、省力化を目的として「マスターサブ」から深夜早朝を中心に（一部は日中の定時ニュースなどでも）ニュース専用スタジオを駆動する局もある。ちなみに、緊急時に通常の放送を中断してニュースなどを割り込ませるような場合（「緊急割り込み」「マスターカット」などと呼ばれる）、ニュース専用スタジオがある局では、基本的にそのスタジオの副調整室の信号を割り込ませるように設定されていることが多いが、先述のように「マスターサブ」が設置されている局においては、そこの信号を割り込ませるように設定されていることが多い。
一般のラジオ放送は、LEDスペクトグラムメーターのみ。テレビ放送は、昔はブラウン管やCRTモニターが一般的であった。現在は、LEDバックライトや大画面の液晶ディスプレイにとって代わった。
以下、地上波テレビ局の主調整室を例にして説明するが、ラジオ局では映像系の機能がないのみで、基本となるところは同じである。現在、デジタル対応マスターの製造社は、東芝、NEC、パナソニックの3社で、東芝とNECのシェアが拮抗しており、パナソニック製を採用している局が僅かにある。フジテレビや放送大学ではデジタル対応マスターが地上波と衛星波（BS・CS）で、また朝日放送（ABC）のようなラテ兼営局では地上デジタル放送・AMラジオ放送が1台に集約されたものがそれぞれ導入されている。
主調整室（しゅちょうせいしつ）は、放送局に設けられる設備のひとつで、放送局の内外で制作され、完成した番組素材（民間放送局（民放）の場合にはコマーシャルメッセージ（CM）を含む）を、放送進行表（放送運行表などともいう）に従い、送信所に送り出すところである。英語ではmaster control room（マスター・コントロール・ルーム）という。
今宮神社の祭礼には今宮祭の他にも、4月第2日曜日に行われるやすらい祭（夜須礼祭）、10月8日・9日に行われる例祭（例大祭）がある。国の重要無形民俗文化財に指定され、京都の三大奇祭にひとつに数えられるやすらい祭は、今宮祭よりも質素で参加人数も少ないが、観光ガイドブックなどでは今宮祭よりも大きな扱いを受けている。やすらい祭も今宮祭同様に御霊会を起源とするという考えが定説だが、今宮祭とは異なり鎮花祭の要素が含まれる。やすらい祭の氏子区域は今宮神社本社近辺のみであり、今宮祭は西陣の都市祭礼、やすらい祭は農村の祭礼という性格の違いがある。やすらい祭は小規模農村が主体のこぢんまりとした祭礼だったが、昭和初期以降に住宅地化が進んで参加者数が増加し、特に西陣地区から移住した住民が参加するようになったこともあって、京の三大奇祭に挙げられるほどの規模となった。
1950年（昭和25年）、山形県最上郡真室川町生まれ。劇団近代座、劇団シェイクスピア・シアターを経て、1988年（昭和63年）「尺には尺を」（グレン・ウォルフォード・演出）でシェイクスピア劇全37作品への出演を達成した。1997年（平成9年）、一人芝居「傘男」（藤本義一作）を上演し、アクターズ・フェスティバルNAGOYA'97金のシャチ賞コンクールに参加。2000年（平成12年）のクリスマスよりチャールズ・ディケンズの公開朗読台本の朗読を開始。2005年（平成17年）3月、ディケンズフェロウシップのフィラデルフィア支部、ニューヨーク支部にて「ドクター・マリーゴールド」を朗読。2008年（平成20年）7月、早稲田大学英文学部にて、ディケンズ公開朗読台本「デイヴィッド・コパフィールド」（梅宮創造・訳）を朗読。現在、自ら主宰するグローブ文芸朗読会で定期的に朗読活動を継続中。また狛江市むいから民家園での朗読活動など各地で活発な朗読活動を展開している。2018年10月8日「チャージマン研！ライブシネマコンサートVol.2」にて、44年ぶりに「チャージマン研！」で演じた登場人物たちの声をオーケストラと共演して喝采を浴びた。