第4代ウェストモーランド伯爵ヴィアー・フェインとレイチェル・ベンスの三男（長男は夭折）として生まれ、1698年に兄ヴィアーが未婚のまま死去すると爵位を継承した。フェインは多くの公職、名誉職や宮廷職に就き、1704年4月25日より王配ジョージの寝室侍従を、1705年から1708年まで五港副長官を、1715年よりジョージ1世の寝室侍従を、1717年より枢密顧問官を、1719年から1735年まで商務委員会第一卿を務めた。1707年/1708年、キャサリン・ストリンガー（1730年2月4日没、トマス・ストリンガーの娘で相続人）と結婚したが、子供はいなかった。1736年6月4日に死去、弟ジョンが爵位を継承した。
1963年4月10日、1番艦スレッシャー（USS Thresher, SSN-593）がコッド岬東方でオーバーホール後の公試中に沈没（乗員108名、その他士官4名、文官17名、総員死亡）した。この事故後、就役中の全艦にSUBSAFE改装（海水管装置と原子炉管制系の改善、非常ブロー・システムの増設、気蓄器の耐圧を従来の3,000psiから4,500psiに引き上げる）が実施されたほか、DSRV（深海救難潜水艇）を開発するきっかけとなった。
試験艦ノーチラスの成功を踏まえて、原子力による無制限の動力と水中性能に優れた涙滴型船殻の技術的統合であるスキップジャック級が建造されたが、高い速力を発揮しうる潜水艦がもつ水中雑音という問題点も判明した（旧ソ連のノヴェンバー級の情報分析もこの点に対する意識を強めた）。こうした問題点に対する対策としてノブスカ計画（Project Nobska）と呼ばれる一連の研究が行われ（1956年）、その研究成果を適用した潜水艦の建造が開始された。それがこのパーミット級である。1番艦スレッシャーは1961年に就役している。ノブスカ計画では「静粛化」・「運用深度増大」・「ソナー性能の向上」の3点が提案された。これらに従い、潜航深度増大（+180m）と静粛化（-約10dB）のため、機関部の容積が増し、水中排水量の増加（+800t）につながった。また、パーミット級の艦首は巨大な球状ソナー・アレイで占められ、魚雷発射管は従来の艦首から艦体中央部に移動した（このレイアウトは、本級以後に建造された全ての米海軍の戦闘用潜水艦に適用されている）。原子炉はスキップジャック級に引き続いてS5W原子炉が採用され、出力にも変更はなかったが、設計に配慮がなされたため、排水量増にもかかわらず速力の低下は1ktに抑えられた。また、同型原子炉の信頼性向上が図られたことにより、スキップジャック級に搭載された原子炉よりも連続最高出力発揮時間がほぼ2倍の1万時間に延長された。
小学生の時にピアノに出会ってから、中学、高校、大学と音楽の道を歩む。大学卒業後、アポロン音楽工業に入社するも、企画制作から営業部に異動になったことにより退社。その後、ビーイングに入社する。主に宇徳敬子の楽曲のクレジットで登場する「池田大輔」は同一人物である。「池田大輔」はMi-Keの作品で誤植として掲載されたのが気に入り、芸名として使い始めたというエピソードがある。ポップス系のほか、ストリングスやブラスを使ったアレンジを得意とし、他のアレンジャーの作品にもストリングスアレンジやブラスアレンジとしてクレジットされることが多い。また、2000年と2002年に行われたFIELD OF VIEWのライブ「Live Horizon Special 2000 〜fourfold colours〜」と「Live Horizon-SUPERIOR 2002 〜Gift of Memories〜」では、バックオーケストラの指揮者として参加した。その模様は、FIELD OF VIEWのライブDVD「the FIELD OF VIEW FINAL LIVE “Live Horizon-SUPERIOR 2002 〜Gift of Memories〜”」で確認することができる。ちなみに、同じキーボーディストの大楠雄蔵（OOM）と三枝夕夏 IN dbの専属サポートミュージシャンを行っていた。最近では宇徳敬子コンサート「WOMAN」シリーズでキーボード又はピアノ演奏兼バンマスをつとめている。1994年頃まではDEENのカップリング曲や宇徳敬子・柳原愛子といったアーティストへの編曲を中心に活動していたが、1995年に入り明石昌夫が一連のビーイングアーティストの編曲業から撤退したのと入れ替わるように、B'zやZARD、DEEN、FIELD OF VIEWのシングル表題曲を中心に活動する。B'z「LOVE PHANTOM」（1995年）やZARD「心を開いて」（1996年）、DEEN「夢であるように」（1997年）など池田の編曲した曲は1995～1998年に高セールスを上げた。同時代にビーイングを編曲面で支えた明石昌夫はInfinite-Colors TVにおけるインタビューで、池田や葉山たけしとアレンジが似ていることについて、プロデューサーが明石のアレンジを気に入り、葉山や池田にそれを聞かせ同じように編曲するようにとの指示があったとの事である。明石によると池田のシーケンサーの使い方は明石と全く同じだという。実際、明石の編曲に特徴的な低く太いベース音や2拍目のクラッシュシンバルなどは池田の編曲にも頻繁に見られ、池田の手がけた曲のギターも多くが鈴木英俊（明石の編曲に多く参加するギタリスト）によるものである点でも共通点が多い。ただ2000年頃からは作風を変え、バンドサウンド的な編曲よりも小松未歩や倉木麻衣などのGIZAアーティストに合わせたリズムパートの軽いサウンドを展開している。また、明石は自身のアレンジは「攻め」のアレンジでデビューからブレイクするまでにはインパクトがあり良いが、それを過ぎると「うるさい」ものになると自己評価する一方、池田のアレンジをきめ細やかで人間性が出ている優しいアレンジと評し、1995年頃から池田が手がけたZARDのアレンジについては自身のアレンジよりもはるかに良いと述べている。