九州鉄道は、九州初の鉄道路線を開通した会社である。1887年（明治20年）、松田和七郎、藤金作、伊丹文右エ門、渋谷清六、白木為直、嘉悦氏房の六名が会社設立発起者総代となり、福岡・熊本・佐賀の各県令に呼びかけて創立した。 1888年（明治21年）、政府に設立認可され、初代社長に高橋新吉が就任した。初の路線は1889年（明治22年）に開通した博多駅 - 千歳川仮停車場間であり、後に鹿児島本線の一部となった。なお、2017年現在も開通当初から現存する駅は、博多駅を含めた鹿児島本線の二日市駅、原田駅、田代駅、鳥栖駅の5つである。その後幹線や筑豊鉄道との合併により筑豊の運炭路線を得るなど、新線建設・他の鉄道会社との統合により北九州・西九州地域を中心に九州島内の広域で路線網を拡大し、堅調な経営基盤を築いていた（特に後者については、筑豊炭田からの石炭輸送の好調ぶりから、1899年（明治32年）以降は貨物収入が旅客収入を上回る状況が続くなど、同鉄道の後期における主力収入源として重宝されていた）が、1906年（明治39年）公布の鉄道国有法により1907年（明治40年）7月1日に国有化された。
2006年（平成18年）に新エネルギー・産業技術総合開発機構（NEDO）が「大規模電力供給用太陽光発電系統安定化等実証研究」を公募した結果北杜市が委託先に選ばれ、事業が開始された。2008年（平成20年）に第一期工事が完了し、運用開始。翌2009年（平成21年）に第二期工事が完了し、本格運用を開始した。2011年（平成23年）3月を以て実証研究は終了し、4月より北杜市に譲渡され市営発電所となった。
北杜サイト太陽光発電所（ほくとサイトたいようこうはつでんしょ）は山梨県北杜市にある太陽光発電所。施設は北杜市が保有し、NTTファシリティーズが運営・管理を行っている。
アンガールズのメンバーそれぞれが、女性タレントとペアを組んで出演しているロケ番組。番組のメインパートでは、大学で建築学を学んでいた田中卓志とキッチンにこだわりを持つ遼河はるひが仮想夫婦となり、日本各地にある豪邸・珍邸・奇邸を訪問。それぞれの目線で住宅内を観察し、家の主から住宅に込めたこだわりを訊き出す。また家が完成し、実際に住むことになってから気がついた失敗も、番組は包み隠さずに紹介する。それらの撮影映像に、田中たち自らによるナレーションが入る形となっている。一方の山根良顕と宮島咲良は「最新！隣のショールーム」のコーナーに出演し、日本各地のショールームに展示されている最新設備をリポートする。また田中たちと同様、山根もナレーションを兼務する。番組は、2018年5月22日・5月29日に『火曜エンタJ』枠でパイロット版を2回放送した後、同年10月11日にレギュラー放送を開始した。このパイロット版では出演メンバーが異なり、田中の相手役は同じ田中姓かつ建築士2級資格ありの田中道子であった。また、山根はナレーション専任であった。番組はBSテレ東での放送後も、TVerで1週間無料配信される。
建物に関するものを除いて、ナショナル・ギャラリーに対してもっとも長く続いている批判は絵画の保管方針である。とくに絵画の修復時に過度なまでに手を入れているという非難が多い。ナショナル・ギャラリーが最初に絵画修復を手がけたのは、イーストレイクが絵画管理者に任命された後の1844年だった。このときに修復対象となったのはルーベンス、アルベルト・カイプ、ベラスケスの絵画で、修復後の1846年に公開されたが、マスコミから大きな批判を浴びている。もっとも激しくナショナル・ギャラリーを攻撃したのは『タイムズ』誌に連載を持っていたJ・モリス・ムーアで、「Verax」というペンネームを用いてナショナル・ギャラリーの絵画修復が粗雑すぎると激しく批判した。1853年には議会の小委員会が開かれ、ナショナル・ギャラリーの修復手法に問題がなかったどうかの調査が行われている。ナショナル・ギャラリーの絵画保管について、第二次世界大戦集結直後に大きな議論が巻き起こった。主任修復家ヘルムート・ルヘマンが、第二次世界大戦中に絵画が保管されていた採石場での管理が適切だったかどうかについて疑義を呈したのである。そしてルヘマンによる戦火の汚れを洗浄修復された絵画が1946年に再公開されているが、大戦前に公開されていたときの絵画とは状態が異なっているのではないかという声が上がった。主な批判点は絵画を覆っていたワニスの除去に対するもので、このワニスは19世紀に絵画表面を保護する目的で塗布されたものだったが、経年変化で黄ばみ、オリジナルの彩色を見えなくしてしまっていた。しかしワニスを除去したことによって全体の調和が損なわれ、画家たちが自身の作品に与えていた艶までも除去されてしまったと批判された。ヘルムートの修復手法に対しての異議を主導したのはロンドン大学の付属機関ヴァールブルク研究所教授の美術史家エルンスト・ゴンブリッチで、後にナショナル・ギャラリーからの書簡がいかに攻撃的で傲慢なものだったのかを暴露した。ナショナル・ギャラリーは、絵画の作者特定の点でも批判されている。1939年に当時の館長ケネス・クラークは、ギャラリーが所蔵する作者不明の一連のヴェネツィア派絵画を、その作品数の希少性で大衆の関心を集めていたルネサンス期イタリア人画家ジョルジョーネの作品であるとした。しかしこの作者特定は誤っており、クラークとギャラリーの学芸員の評価を落としている。近年では1980年に購入した17世紀の絵画『サムソンとデリラ』をルーベンスの作品としているが、多くの美術史家はこの作品はルーベンスではないと考えており、ナショナル・ギャラリーは間違いを認めたくないだけだとしている。