2011年11月21日付のオリコン週間アルバムチャートで2位を獲得。初動売上は1万7000枚を記録した。坂本のアルバム作品がオリコン週間チャートのTOP3入りを果たすのは6枚目のオリジナルアルバム『かぜよみ』から4作連続。なお、コンセプトアルバムでは初のTOP3入りを果たした。オリコンデイリーチャートでは、11月8日付で2位、11月9日、11月10日付で3位、11月11日付で5位、11月12日付で4位を獲得し5日連続でデイリーチャートへのTOP5入りを果たした。2011年11月度のオリコン月間アルバムチャートで19位を獲得。推定売上枚数は2万1000枚を記録した。坂本のアルバム作品が月間チャートにランクインを果たすのは7枚目のオリジナルアルバム『You can't catch me』から2作連続。また、同月度のオリコン月間アニメチャートでは3位を獲得した。2011年11月21日付のBillboard JAPAN Top Albumsで3位、2011年11月7日から2011年11月13日調査分のサウンドスキャンの週間アルバムCDソフトTOP20では4位を獲得した。累計出荷枚数は2万2000枚。
二ノ瀬しずくは高校生兼成年向け漫画家である。深刻な資料不足による作品のマンネリ化に悩まされ、打ち切りの危機に瀕していた彼女は、学校一のビッチと噂されるクラスメイトの白川心菜を作画資料として用いることにした。彼女を作画資料とした漫画は好評を博したが、今度は一辺倒なキャラクター性に悩まされることとなった。漫画家としての起死回生を図るため、自称経験豊富なギャルや自慰行為好きな風紀委員をも巻き込んだ生活が幕を開ける。
劇場映画版は1998年11月28日に全国松竹系で公開。テレビドラマ版と関連のない映画オリジナル版であり、内容はむしろ漫画に近く、劇中での時間経過は2日間である。松竹の単独製作であり、テレビドラマ版を制作したフジテレビは関与していない。主役の坪井千夏役は、当初はテレビドラマ版と同様に江角マキコを予定していたが、映画版の製作決定自体が急だったためスケジュール上の折い合いがつかず、高島礼子が主演となった。内容は原作に忠実だったものの、ヒットしたテレビドラマ版の要素が無かったため、一般には受けが悪く、この年公開された日本映画の人気投票では、下から数えた方が早い程の低人気で終わった。映画雑誌『キネマ旬報』の1999年1月上旬号では同じフジテレビのドラマの映画化でありながら、大ヒットした東宝系の『踊る大捜査線 THE MOVIE』に対して、なぜヒットしなかったかを比較する記事が掲載されたほどであった。
1998年より江角マキコ主演でフジテレビにてドラマ化された。ドラマ版はストーリー展開や登場人物の役名・キャラクター設定などに大幅な変更が加えられている。また、一話完結形式である。
とある商事会社にある、落ちこぼれ社員が集められた庶務二課（略称ショムニ）に勤めるOLたちの人間模様を描いたコメディ。2013年現在、版権は講談社からメディアファクトリーに移っている。
英語の midsummer は、「盛夏」または「夏至」（6月21日頃）を意味し、Midsummer Night は聖ヨハネ祭（Midsummer Day）が祝われる6月24日の前夜を指す。ヨーロッパでは、キリスト教以前の冬至の祭りがクリスマスに吸収されたように、夏至の祭りも聖ヨハネ祭に移行した。この前夜（ワルプルギスの夜）には、妖精や魔女が地上に現れる、男女が森に入って恋を語るのが黙認される、無礼講の乱痴気騒ぎをする等、様々な俗信や風習があった。劇の表題と内容はこれに一致する。ところが、この芝居は6月23日に設定したものではなく、第4幕第1場に「きっと五月祭を祝うために早起きして……」というシーシアスの台詞があるように、森での騒ぎは五月祭（5月1日, May Day）の前夜の4月30日であることがわかる。五月祭もまた自然の復活・再生を祝うもので、夏至祭の民間行事と多くの面で共通している。この表題と実際の劇中の設定時期の不一致は古くから論争を読んでおり、たとえばサミュエル・ジョンソンは、既に『シェイクスピア全集』（1765年初版発行）において「シェイクスピアは、この劇が五月祭の前夜のことだとこんなにも注意深く我々に伝えているのに、彼がなぜ『A Midsummer Night's Dream』と題したのか、私には分からない!」と第4幕で注を付けている。一つの説明として、midsummer が時節そのものを指すものではなく、真夏の熱に浮かされた狂乱・狂気を意味するという考えがある。実際、シェイクスピア劇の中では、"This is very midsummer madness" （『十二夜』 第3幕 第4場）や "hot midsummer night" （『お気に召すまま』 第4幕 第1場）といった表現が見られる。日本では坪内逍遥以来『真夏の夜の夢』という訳題が用いられてきたが、土居光知（1940年）は「四月末の夜は、我が国の春の夜の如く、（中略）夏至の夜と雖も英国の夜は暑からず寒からず、まことに快適である」というように、日本語の「真夏」を指すものに当たらないと考え、『夏の夜の夢』と訳した。福田恆存（1960年）も、「『Midsummer-day』は夏至で、クリスト教の聖ヨハネ祭日（注:前出）前後に当り、その前夜が『Midsummer-night』なのである。直訳すれば、「夏至前夜の夢」となる」とし、これに続いた。以来、日本では『夏の夜の夢』の訳題で出版されることが多い（小田島雄志、松岡和子など）。一方、大場建治は「せめてこれを『真夏』として恋の狂熱を示唆しようとした逍遥の訳語の選択は、まことにぎりぎりのみごとな工夫だった」と逍遥訳を評価し、逆に土居訳を「背景の五月祭のイメージをそのまま律儀に信じ込んだ」ものであると批判している。自身の訳（2010年）も「真夏」を採用している。『真夏の夜の夢』の題名は古くから親しまれ定着してきたため、1999年公開のアメリカ映画の邦題に用いられた他、今日でもメンデルスゾーン作曲の序曲・劇音楽などでしばしばこの表記が用いられている。