ストップライトは、「タイムマシンでおひめさま」（1993年9月17日放送、映像ソフト未収録）に登場する。この電灯から放つ光線を人に浴びせると、その人の動きや意思を一時的に停止させることができる。
ストップタオルは、「ストップタオル」（1999年10月22日放送、映像ソフト未収録）に登場する。ボクシングで試合放棄を表明するときのように、このタオルをケンカ中の両者間や、試合中のコート内などへ投げ入れると、ケンカや試合が中止になる。
ストップガンは、「人間マリオネット」（てんとう虫コミックス『ドラえもん』第9巻収録「人間あやつり機」のアニメ化作品。1996年8月16日放送、DVD『ドラえもん コレクション・スペシャル 夏の4』に収録）に登場する。この銃から放つ光線を人に浴びせると、その人の動きや意思を一時的に停止させることができる。
ストーリーミキサーは、「ストーリーミキサー」（1981年3月17日放送、映像ソフト未収録）に登場する。ミキサー（ブレンダー）を象った機械。これに複数の書籍を投入すると、投入した書籍の物語が混ぜ合わさった新しい書籍ができあがる。できあがった書籍のページ数は、投入した書籍のページ数の和に等しい。
スターライトは、「スターライト」（2000年4月28日放送、映像ソフト未収録）に登場する。円形のディスクをセットして起動ボタンを押すと、プロジェクターから光が出るので、光が当たった者は物語のヒーローを演じることができる。
透けるトン（すけるトン）は、「透けるトン」（2004年6月4日放送、映像ソフト未収録）に登場する。ブタの形をした光線銃のような道具。任意の物質に光線を当てると、光線が当たった箇所の透視図がファインダーに映る。透過の度合いはボタンで調節することができる。四次元ポケットに当てるとひみつ道具が無造作に四次元空間を漂う様子が映った。
スケッチバックは、「スケッチバック」（2002年4月19日放送、映像ソフト未収録）に登場する。任意の者が見たことを、時間をさかのぼってスケッチすることのできる道具。ヘルメットとペンとスケッチブックがセットになっている。まず使用者がヘルメットをかぶり、ペンとスケッチブックを手元に用意しておく。次にほかの者がヘルメットの後頭部にあたる部分にあるダイヤルでさかのぼりたい時間を設定して、ダイヤルを押し下げるとスイッチが入る。すると使用者の手が自動的に動いて、設定した時刻に見ていたものをスケッチする。
スーパーパワーロープは、「マンモスウォッチング」（2004年7月23日放送、映像ソフト未収録）に登場する。ツアーロボット2号機のゴンザが出した道具。重いものを引っ張るときに効果を発揮するロープ。
スーパーデラックスハッピーハウスは、「ドラミのハッピーハウス」（2002年6月7日放送、映像ソフト未収録）に登場する。この装置を家に設置すると、家の感じ変換機を使ったときのように、訪問者を大歓迎するようになる。扉は自動ドアになり、玄関に入るとクラッカーが鳴ってくす球が割れ、スリッパが足元へ飛び出し、スリッパを履くと部屋まで連れて行ってくれ、部屋はメルヘンチックになる。同様の道具には「ハッピーハウス」「ビックリハウス」がある。公式サイトでは名称を制作段階の「スペシャルロイヤルスーパーデラックスハウス」としており、使用効果も本放送で描かれなかったところまで詳細に説明している。
ブルーデルラムが手がけた、現在残っているおそらく最後の作品が外側に二枚の翼（パネル）を持つ、板に描かれた祭壇画である。フィリップ2世がディジョンのシャンモル修道院のために作らせたもので、両翼の外側に彫刻家ジャック・ドゥ・ベアズによる詳細な解説が彫刻されており、内側には金箔が貼られてブルーデルラムの手による絵画が描かれている。現在はディジョン美術館の所蔵となっており、フィリップ2世によって同時期に発注された別の祭壇画とともに展示されている。こちらの祭壇画にもブルーデルラムによる装飾と絵画があったと考えられており、外側に彫刻された人物像にブルーデルラムが彩色をしたとされているが現存していない。当時のギルドの規則では彫刻家と画家はそれぞれ別のギルドに所属する職人が担当することになっていた。ブルーデルラムの油彩の表現手法は、ロベルト・カンピン、ヤン・ファン・エイクら次世代の初期フランドル派の画家たちに大きな衝撃を与えた。2枚のパネルはそれぞれ旧約・新約聖書のエピソードに関係する二つの場面で構成されている。左側のパネルには受胎告知」と「聖母のエリザベト訪問」が、右のパネルには「神殿奉献」と「エジプトへの逃避」が描かれている。どちらのパネルも一つは背景に広大な風景が描写された構成に、もう一つはあずま屋風の小さな建物を覗き込んでいるような構成となっており、これはイタリアの絵画に影響をうけたものである。この祭壇画で使用されている遠近法は完成されたものとは程遠いが、高度な手法で表現された光と陰はこの絵画に奥行き感を与えることに成功している。写実的に描かれた聖ヨセフの表現は初期フランドル派の特徴といえるものになっていった。空は金色に塗られているが、左のパネル「聖母のエリザベト訪問」の上空には一羽の飛翔する鷹が描かれており、色とは関係なく本当の空を表現していることを意図している。同じく左のパネル「受胎告知」のあずま屋は「ロマネスク様式とゴシック様式を混合して描かれ、これはおそらく旧約聖書と新約聖書とを対照的に表現するための絵画的寓意表現で、後にファン･エイクやその後継者たちによって使用される手法となった。この祭壇画は当時の国際ゴシックの様式が非常に多く表現されているだけではなく、「新しい自然主義と、ブルーデルラムの後に続いた初期フランドル派の画家たちがさらに発展させた寓意表現の到来を告げるものだった」といわれている。