創業者で代表取締役の黒木衛（くろき まもる）はコマーシャルの撮影マン出身で、1965年にタツノコプロのテレビアニメ『宇宙エース』の撮影を経験したことからアニメ業界入りし、2年後の1967年にアニメーションの撮影会社としてのトランス・アーツを弟の黒木敬七と共同で設立した。翌年1968年の東京テレビ動画社制作のテレビアニメ『夕やけ番長』の撮影を担当してからは、タツノコプロと東京ムービーの作品を数多く手がけた。日本アニメーションの設立後間もなく主要取引先とし、同社スタジオに分室を置いて撮影業務を一手に引き受けた。やがて制作会社としての陣容を整え、演出・作画・仕上スタッフを抱えるようになり、グロス請けを開始。日本アニメーション制作のテレビアニメ『トッポ・ジージョ』、『ジャングルブック・少年モーグリ』、『ピグマリオ』、『燃えろ!トップストライカー』、『ママはぽよぽよザウルスがお好き』などではシリーズ単位の制作協力を行うまでになった。2000年以降は日本アニメーションの元請作品が減少したこともあり、Production I.G作品を中心にグロス請けを行う他、制作元請として『テニスの王子様』『韋駄天翔』などを手掛けた。関連会社には「ハートフィールド」「宮崎アニメーションスタジオ」「バリ・マーサ」などがあったが、いずれも破産前に解散している。2012年4月11日付官報によると、同年3月30日17時に破産手続が開始された。本社のあった場所は破産後に建て替えられ、2016年現在は一般住宅となっている。また破産前に在籍していたスタッフによって制作会社「アドバンス石神井」「あーとぼっくす」がそれぞれ設立されている。
動画撮影機能は最大1,920×1,080ピクセルのフルHDに対応。最大フレームレートはフルHD時が30fps、1,280×720ピクセルとSD時が60fpsで記録可能、外部マイクを使用すればステレオ音声記録になる。マニュアルによる露出制御にも対応し、レンズボケ味を入れた動画は、一眼ムービーらしさを可能としている。
本機は、2008年9月に発売された「EOS 50D」よりもワンランク上のデジタル一眼レフカメラとして開発される。キヤノンは、発売前の2009年9月1日の発表で、プロ機に匹敵する機能や性能を有するモデルとしている。約1800万画素のCMOSセンサー、デュアルDIGIC 4による画像処理、8コマ/秒の連続撮影、19点クロスAFセンサー、視野率約100%のファインダーなどを有する。EOS 50Dに比べ、防塵防滴構造も強化された。また、フルHD動画撮影にも対応している。「EF-S15-85mm F3.5-5.6 IS USM」の広角側に対応するため、内蔵ストロボの対応焦点距離を15mmに拡大している。「EOS 50D」の内蔵ストロボの対応焦点距離は、17mmである。EOSシリーズで初めて「内蔵スピードライトトランスミッター機能」を搭載する。従来は、カメラ本体のアクセサリーシューに送信機を装着し、ワイヤレススレーブ機能を搭載した外部ストロボを2台以上用意しなければ「多灯ライティング」は行えなかった。この機能が搭載されたことにより、カメラの内蔵ストロボとスレーブ機能搭載外部ストロボ1台から可能となる
キヤノン EOS 7D（イオス セブンディー）は、2009年10月2日に発売されたキヤノン製デジタル一眼レフカメラである。撮像素子は、約1800万画素のCMOSセンサーを採用し、サイズはAPS-Cサイズ(22.3×14.9mm)である。記憶媒体は、CFカード（タイプI、II準拠、UDMA対応）を採用する。キャッチコピーは、「IMAGE MONSTER」（イメージモンスター）である。2012年現在、「デジタル一眼レフカメラEOSシリーズ」の製品ラインアップ中、「ハイアマチュアモデル」に位置づけられている。2012年8月7日に、機能向上ファームウエアが無償公開される。このファームウエアのバージョンアップのキャッチコピーは「IMAGE MONSTER2.0」としている。後継機は2014年発売のEOS 7D MarkII。
2012-13シーズンまでに国内最多の110シーズン、トップリーグに所属し続けている。1980年代までは9度のリーグ制覇を含め、数多くのタイトルを獲得したイングランドフットボール界を代表する古豪クラブの一角であったが、1992年のプレミアリーグ発足以降は概ね中堅の地位に甘んじている。2017-18シーズンはエースであるロメル・ルカクがマンチェスター・ユナイテッドに移籍したことを受け大型補強を敢行。13年ぶりにウェイン・ルーニーが復帰し、他にもデイヴィ・クラーセン、マイケル・キーン、ジョーダン・ピックフォード、サンドロ・ラミレスらを獲得した。しかしアシュリー・ウィリアムズや移籍してきたキーン、左サイドバックの不足から、本職でないポジションでプレーさせられたクコ・マルティナをはじめとするディフェンス陣やシグルズソン、シュネデルランの不調、プレミアリーグ初挑戦となるサンドロやクラーセンがイングランドのサッカーに順応出来なかったことに加え得点力不足に悩んだ。結果リーグ戦及びUEFAヨーロッパリーグでは成績が振るわず、プレミアリーグ第9節終了後、ロナルド・クーマン監督を解任、デイヴィッド・アンスワース暫定監督を経て、残留請負人と名高いサム・アラダイス監督を招聘した。冬の移籍期間でベジクタシュからジェンク・トスンを、アーセナルからセオ・ウォルコットを獲得し、彼らの活躍もあって最終的に8位でリーグ戦を終えたが、あくまで “残留” を目標とするアラダイス監督は、強豪チーム相手に勝ちにいかず、引き分けを狙う守備的な戦術に徹したり、若手起用に消極的だった。それが故に、ファンのみならず選手からも不満の念を抱かれてしまい（アデモラ・ルックマンがRBライプツィヒにレンタル移籍した等）、シーズン終了後に解任された。また補強選手の多くが活躍できなかったこともあり、フットボールディレクターのスティーブ・ウォルシュも共に解任された。2018-19シーズンは前シーズンからの立て直しを図り、マルコ・シウバ新監督を筆頭に、フットボールディレクターにPSVで様々な有力選手を発掘してきたマルセル・ブランズを据え、短期的ではなく長期的な視野でチーム力を上げることを目標に若手選手を中心にチームの補強ポイントを的確に補強していった。このような方針からワトフォードからリシャルリソン、バルセロナからリュカ・ディニュ、ジェリー・ミナ、レンタルでアンドレ・ゴメス、シャフタール・ドネツクからベルナルジ、チェルシーからレンタルでクル・ズマを獲得。第6節まではたった1勝とシウバ監督の戦術が中々浸透しなかったものの、徐々に監督の哲学が浸透していくとチームの調子も上向いていった。補強した選手のほぼ全員が好パフォーマンスを見せ、第12節を終えてミナを除く上記の選手がスタメンに名を連ねる機会が多くなっている。一方のミナもリーグ戦初出場となった第12節のチェルシー戦でマン・オブ・ザ・マッチに選出されるなどして活躍した。また、昨季低調なパフォーマンスに終始したキーンやシグルズソンも好調を維持し、結果としてリシャルリソンはブラジル代表に初めて選出、キーンはイングランド代表に、ズマとディニュはフランス代表に復帰することができた。