郡内には公有地が多い。郡中央部にはウェイン国立の森がある。ザレスキ、ターホロー、リッチランドファーネスの3つの州有林の一部が郡内に入っている。州立公園はホープ湖とアルマ湖の2つがある。州立野生生物保護地域としては、ウェルストン、ターキーリッジ、さらに広さ16,000エーカー (65 km²) のラクーン生態系管理地域がある。
アメリカ合衆国国勢調査局に拠れば、郡域全面積は414.98平方マイル (1,074.8 km²)であり、このうち陸地412.36平方マイル (1,068.0 km²)、水域は2.62平方マイル (6.8 km²)で水域率は0.63%である。
HERO (Heathkit Educational RObot)は1980年代ヒースキットから販売されていた複数の教育用ロボットである。ヒース社は1979年10月にHERO 1のプロジェクトを発足した。最初のユニットは1982年に入手できた。機種はHERO 1、HERO Jr.とHERO 2000があった。ヒースキットは 一連のHEROロボットのサポートを1995年まで実施した。これらはすべてキット若しくは半完成の状態で供給された。2013年以降、明らかに1980年代の機種は希少性故に収集家の収集対象となったと考えられている。 それらは実用性は低いが娯楽と教育においては有用だった。
官歴については、寛治7年（1093年）から永長元年（1096年）頃に和泉守であったこと以外は不明である。康和5年（1103年）12月9日、藤原忠実の子・威徳が名を忠通と改め童殿上した日の結鬟役を務めている。歌人としては、忠通家歌壇の常連であった他、おじにあたる六条藤家の藤原顕季が関係する歌合に多く出詠しており、顕季が元永元年（1118年）6月に催した人麿影供にも臨席している。一方で、御子左家の藤原俊成の大おじでもあり、俊成が保延4年（1138年）に藤原基俊に弟子入りする際の仲立ちとなっている。「金葉集」以下の勅撰集に19首入集している。なお、住吉社神主津守国冬が「歌人の多くは当社の御眷属となっており、和泉守道経が鬼形で紙筆を持ち、外の斎垣の北西角の壇上に、西を向いて座っているのが見えたという言い伝えがある」と語ったという話が『井蛙抄』にある。
中国語で白玉兰奖（中国語発音bai yu lan jiang）と言う。白玉蘭は中国語で白もくれんを意味し、上海の市花として市のシンボルでもある。1989年1月18日、18名の外国人経済学者、教育者等の専門家に上海市人民政府が授与した白玉蘭銅質記念碑が原型となり、1993年に創立された。毎年1回上海市政府のゲストハウスで授与式が行われ、受賞者には名誉市民の称号が与えられる。
所管する名古屋市教育委員会は、2018年（平成30年）9月1日現在、瑞穂区のうち、井の元町・片坂町2～3丁目・軍水町2～3丁目・白砂町・関取町・中根町・仁所町・丸根町の全域および軍水町1丁目・弥富通2～5丁目の各一部を通学区域として指定している。また、卒業後の進学先は名古屋市立萩山中学校となっている。
1942年、豊橋にて出生。武蔵野美術大学造形学部油絵科を卒業と同時に、フランス政府奨学生としてフランスに渡り、パリを拠点に制作活動を始めた。同地ではアカデミー・ジュリアンやパリ国立美術学校に学び、パブロ・ピカソとの出会いによって大きな影響を受ける。以後、サロン・ド・メへの招待、印象派発祥の画廊ギャラリー・ベルネーム＝ジュンネでの個展、エールフランスの機内デザインを手がけるなどの活動を展開するも、さまざまな苦悩や葛藤の中で1985年に2年半の歳月をかけ、自らの遺作と見なした『遺言』と題する作品を発表。この作品によって細かなタッチを面相筆で大画面に重ねて描く作風を確立し、以後さまざまなヴァリエーションを生む。1997年にフェッシュ美術館（コルシカ・アジャクシオ）での個展を機にコルシカ島に拠点を移し、以後地中海西部の豊かな自然をモティーフとした作品を手がける。2000年、フランス政府より芸術文化勲章、2003年にレジオンドヌール勲章をフランス本国にて受章した。2005年の「愛・地球博」のフランス・ドイツ共同パビリオンの貴賓室にて作品が展示されたほか、2008年にはシャネル・ネクサス・ホール（東京・銀座）や、長崎の大浦天主堂などの史跡で個展が開催された。2008年のスペイン・サラゴサ万博にて再度フランス公式画家に選出された。私の西洋的視点から、彼の絵画の前でまずしなければならないことは我々の尺度を捨て去ることです。この大きな油彩画にも自然になすがままに我々は打ち負かされてしまおう。ボロックの絵のタイトルのように、私は「All Over（万事休す）」というでしょう。なぜならカンヴァス全体が埋めつくされているからです。我々の知っている抽象表現主義のあらゆるカテゴリーにも属しません。それはカリグラフィーに似た筆致であるからということのみならず、その複雑な形全体が徐々に我々の内面に侵入するように作られているからです。なすがままに、どこか我々の尺度では測りえない、違ったところへ連れ去られてしまいます。この作品『レクイエム広島』は、人物が描かれているけれども、ポロックの作品と同じ印象を抱かせ、さらには別の世界へと連れ出し、次第に我々をのみこんでしまいます。ポロックの『All Over』よりずっと後に描かれたこの現代絵画が、同じような効果を生み出すのは大変興味深いことです。 — ピエール・デックス（Pierre Daix，美術史家）（2007）