1978年にTuSエフィンク・リンデンホルストから入団して以来、1981年のブンデスリーガデビューからキャリアの全てをボルシア・ドルトムントで過ごしており、クラブ記録の463試合に出場。長年チームの主将を務め、ファンからも愛された選手である。クラブ歴代最多得点者でもある。1996-1997シーズンのUEFAチャンピオンズリーグに優勝、その年の12月2日、東京国立競技場で行われたインターコンチネンタルカップ決勝で先制のゴールをあげ、世界一に貢献した。1981年のワールドユースでは全試合先発出場、優勝カップを掲げたが、A代表とは縁がなく1992年12月16日のブラジル戦でデビューしてから、わずか7試合の出場に留まった。父親のディーター・ツォルクは、ボーフムでプレー経験のある元サッカー選手。引退後、ドルトムントのスポーツディレクターに就任した。
韓国の普通切手のデザインとして1986年に450ウォン切手、1988年に550ウォン切手に肖像が登場している。また、1993年に北朝鮮からも「祖国統一賞受賞者」の6種の記念切手に金九の肖像が登場している。
金九は著書『白凡逸志』の中で、土田讓亮を日本軍の士官と記述したが、土田は民間人ではないかという疑惑が提起され続けてきた。当時の日本や朝鮮の記録でも土田讓亮が軍人であるとは示されていない。2003年11月末に金完燮は、ソウル市汝矣島の国会議事堂を訪問し、国会過去真相究明特別委員会の公聴会で「金九先生は閔妃の敵を討つために罪のない日本人を殺害した後、中国に逃走した朝鮮王朝の忠犬」という内容の文書を配布した。文書を受け取った一部の国会議員と市民は、その場で彼に非難を浴びせ、検察に行って金完燮を告訴した。2004年7月に検察は控訴状で「金九先生が1896年10月に黄海道安岳郡鵄河浦港で殺害した“土田”は、当時、朝鮮人に偽装した日本軍であるという事実が明らかになり、金九先生が土田を処断した後に逮捕され死刑判決まで受け、1919年に中国に亡命した件を、まるで逃走したかのように（金完燮は）虚偽をでっち上げた」と述べた。金完燮はソウル高等検察庁から在宅起訴処分を受けた。ソウル高等検察庁の鄭現太検事は、7月27日に白凡・金九先生の名誉を毀損した疑い（死者名誉毀損）で小説『親日派のための弁明』の作家・金完燮を在宅起訴したと発表した。また、ソウル高検は「金九が罪のない日本人を殺害した」と主張した文書を配布したとして、金完燮を虚偽事実流布罪による名誉毀損で職権起訴している。鄭現太検事は、金完燮の起訴は国史編纂委員会と国家報勲処資料を綿密に検討してから下した決定だったと話している。1997年、昌原大学史学科教授である都珍淳は、日本外務省の資料から、土田讓亮は鷄林奨業団所属の商人だったと主張した。しかし、土田が鷄林奨業団所属であったという直接的な証拠がない上に、鷄林奨業団が土田が殺害された1896年5月に組織された事から時系列的に辻褄が合わず、商人説は根拠に乏しかった。都珍淳も後に自ら主張を撤回している。韓国の記者であり元国会議員である孫世一は、著書『李承晩と金九 新版』の中で、土田という名の日本人は対馬出身の民間人に過ぎなかったという意見を表明した。
評論家のスチュワート・クラワンスはニューヨーク・タイムズで「芸術がかけがえの無い限りある人間との触れ合いという我々の観点で生み出されているとされる」という事実が消失するのではないかと懸念している。さらに著作権や肖像権の問題が重くのしかかっている。俳優は自身のデジタルクローンに対し法的管理出来る余地は少ない。アメリカ合衆国では、例えば、自身に関する法的行使をするためにデータベース保護関連の法に頼る必要がある（検討されていたデータベース及び情報収集物不正利用防止法案で法的行使が強化される予定だった。）。俳優は自身が作成したものでない限り自身のデジタルクローンの著作権を所持しない。例としてロバート・パトリックはターミネーター2で液状化された自身のデジタルクローンに対して法的管理することはできない。映画産業におけるデジタルクローンの使用で、プロデューサーが予算を抑えるためにクローンを常に使用するようになってから、クローン化された人物の演技パフォーマンスを複製できる事実は実在俳優の役割が減ってしまうことで契約交渉で不利に陥ってしまう可能性などこれらの影響の論争的側面を表している。また、経歴的な難しさから実在俳優は様々な理由で役割をクローンに割り当てることを認めない。特定の役で俳優に対するイメージが誤ったものになりかねず、これを意識して役や演劇を選ぶ俳優もいる（ベラ・ルゴシとマーガレット・ハミルトンがそれぞれドラキュラ伯爵 (en) と悪い西の魔女の役に型キャストされたがアンソニー・ホプキンスやダスティン・ホフマンが大部分を演じた）。デジタルクローンは（例えば）斧殺人者や売春婦といった俳優のイメージや将来の仕事に影響を与えかねない役で使用することができる。トム・ウェイツやベット・ミドラーは出演を拒否した広告に自身の画像を無断で使用したことで損害賠償を求めて勝訴している。アメリカ合衆国では、広告にデジタルクローンを使用することに正確さや真実さが求められる（ランハム法43(a)条で定められているが不法行為になるかどうか意図的に混乱させているとされる）。有名人画像の使用は暗黙の裏書になりやすい。ニューヨーク地区裁判所はウディ・アレンを使用した広告に関して、アレンが商品を推奨したものではないという免責事項が無い限り法に抵触するという判断を下した。死去した人物のデジタルクローンを使用することに関する他の問題として、バーバラ・クリードは「アーノルドの有名な脅威である『アイル・ビー・バック』を新たな意味にしかねない。」と述べている。以前、ブランドン・リーがデジタルとして蘇った時に カリフォルニア州議会上院はフレッド・アステアの遺族や映画俳優組合がアステアのデジタルクローンの使用に制限をかけるためのロビー活動を受けてアステア法案を起草した。映画スタジオは法案に反対し、2002年の時点で成立も施行もされていない。バーチャル・セレブリティ・プロダクションズといった複数の企業はデジタルクローンを作成して使用するためにマレーネ・ディートリヒやヴィンセント・プライスといった数人の死去した有名人の権利使用権を購入している。