外村は、高校2年の2学期のある日の放課後、体育館に置かれているグランドピアノを調律師が調律するのを偶然目の当たりにする。そのことがきっかけとなり、外村は生まれてはじめて北海道を出て、本州にある調律師養成のための専門学校で2年間、調律の技術を学んだ。そして、北海道に戻り、江藤楽器という楽器店に就職する。入社して5か月が過ぎた秋のある日、ふたごの姉妹の住む家で柳が行う調律に同行する。入社2年目のある日、板鳥が行う一流ピアニストのコンサートの調律に同行する。
イギリスのインディペンデント紙が2017年に行った報道によれば、以下の通りである。ブラジルの3箇所の病院の研究者らはブラジルのカムピナス市の市民を対象に過去30年間にわたって性行為によって外傷を受けた状況調査を行なってきた。調査では42の事例が分析されている。性行為の相手が骨折した例は、異性どうしの性行為で28例、同性どうしの性行為で4例、6例が手淫の最中に記録されており、あとの4例は患者も原因について説明がつかなかったという。研究報告では、女性上位の性行為は潜在的に相手を骨折させるリスクを負っている事実があることが証明されている。その反対に男性がプロセスを管理する場合、痛みが感じられた際は動きをとめ、相手に与える害を最小限度にとどめるチャンスを男性が多く握ることになる。
四十八手では、騎乗位のことを「本茶臼」といい、そのバリエーションには「月見茶臼」「時雨茶臼」「宝船」などがある。なお、「忍び居茶臼」や「帆かけ茶臼」は座位の系統になるので、「茶臼」＝「騎乗位」ではない。女性が上になることから、映画の『氷の微笑』にはヒロインのキャサリン・トラメル（演：シャロン・ストーン）が、男の手をベッドの端に縛り付け、騎乗位で責め立てるシーンがある。
騎乗中の様子に似ているため、この名称が付いている。よって、「騎上位」は誤記である。英語では、Woman on top、the jackhammer、cowboy/cowgirl position 等。男女が向き合う対面騎乗位と、女性が男性に背中を向ける背面騎乗位がある。騎乗位最大の特徴は、女性側が主導権を握ることができる。女性が立て膝になって、寝そべった男性に跨る。片手でペニスの根元を持ち、垂直になるように立てる。そこに女性が膣口を合わせ、ペニスが膣内に侵入してくるのを感じながら、ゆっくりと腰を落としていく。男性の胸にもう片方の手をついて行えば安定して腰を落とすことができる。重力に従って性器が密接しているので、女性が前屈子宮や生理前だった場合は子宮口に当たりやすくなり、内臓からの鈍痛を発することがある。そのため、最初は様子を見ながら慎重に動くものとされる。
山形県河北町出身の実業家・後藤季次郎が、長年にわたり収集したヨーロッパ絵画（特にフランス）のコレクションを中心として展示された美術館。山寺地区に建設され、1994年に開館した。
本作品が描いているのは洞窟内に座るガラテイアと、それを眺めるポリュペモスである。ガラテイアは「乳白色の肌の女」という名前にたがわず、洞窟内の暗い空間に白い裸体をもって描かれている。ガラテイアは物憂げな表情を浮かべながら岩に横たわるように座り、長い髪をかき上げている。対してポリュペモスは岩にもたれながら、わずかな隙間から洞窟内を覗き込んでいる。ポリュペモスは一つ目の巨人族キュクロプスに属するが、ここでは三つ目の巨人として描かれており、額の大きな眼で静かにガラテイアを見つめている。ポリュペモスの描写は神話とは対照的で、『オデュッセイア』や『変身物語』の凶暴さあるいは滑稽さはなく、むしろ恋に苦悩する巨人の内面がうかがえる。特筆すべき点の1つは洞窟内に描かれた多くの海藻や珊瑚などの海洋生物である。学術的資料の丹念な模写に裏打ちされた描写は緻密であり、ガラテイアの白い裸体を取り囲むように描かれたそれらは作品に彩りと幻想的な雰囲気を与えている。当初、モローは画面構成に悩んだらしい。ギュスターヴ・モロー美術館にはかなり異なった構図の習作素描が残されており、そこではポリュペモスは画面の右上から横顔をのぞかせ、岩の上に横たわるガラテイアを見下ろしている。最終的にガラテイアのポーズは4年前に描いた『妖精とグリフォン』（Fée aux griffons, 1876年, パリ, ギュスターヴ・モロー美術館所蔵）やそのヴァリアントである『女とグリフォン』（Femme aux Griffons, 1878年, 京都, 株式会社ルシアン所蔵）とほぼ同じものになり、ポリュペモスは画面奥の隙間から覗き込む形に落ち着いた。本作品はいくつかのヴァリアントが知られているが、構図自体はおおむね本作品を踏襲している。『ガラテイア』のテーマ性は『妖精とグリフォン』や『女とグリフォン』と同じ系譜上にある。これらの作品では神秘的な女性たちはいずれも人の気配のない洞窟の内部に描かれており、それによって俗世的なよこしまな欲望から隔てられ、伝説上の生物グリフォンによって守護されている。この作品の女性像についてモローは才能ある人間や努力、あるいは偉業に対して与えられるべき宝物としての女性と述べている。本作ではガラテイアはより直接的にポリュペモスの欲望の対象として描かれているが、巨漢のポリュペモスにとって洞窟の入口は狭く、洞窟の中を眺めることしかできない。この点においてガラテイアはまさしく『妖精とグリフォン』の女性像と重なっている。ポリュペモスにとってガラテイアは手の届かない場所にある宝物なのである。