束縛状態（そくばくじょうたい、Bound state(s)）とは、電子などがポテンシャルなどに束縛された状態のこと。束縛されるものは電子だけとは限らない。また、アンダーソン局在のような局在状態とは異なる。但し、束縛状態も空間内で、ポテンシャルなどによって束縛された状態であり、空間的に局在した状態となっている。束縛状態の例としては、不純物準位の電子（半導体の不純物準位など←比較的束縛は弱い）や、原子の内殻電子も原子核に強く束縛されたものである。
ラダー・マッチ（Ladder match）は、プロレスで行われるさまざまな試合形式のうちの一つである。ハシゴ戦とも。その特徴は、通常のプロレスの試合では凶器とみなされる脚立などのハシゴ（ラダー）を用いることである。ハシゴを登らないと手が届かない位置にターゲットの物を吊り下げ、それをとったら勝ち、という形式である。ターゲットは様々なものが用意される。例えば王座戦においてはチャンピオンベルトがターゲットとなる。基本的に反則無しで試合が行なわれる。WWEほか、日本のインディー・プロレス団体などで盛んに行われる。見所はハシゴの上からのダイビング攻撃と両者、または両チームの選手がハシゴに登った時の攻防である。
通訳案内士は、日本国政府（観光庁）認定の国家資格で、訪日外国人旅行客を対象に通訳と観光案内を行う国家資格である。外国人向けの観光ガイドは、日本国政府の認定した資格を無い者が報酬を得れば違法である。現在、通訳案内士は日本で1万8,000人の登録があるが、中国語ガイドは、極端に不足している。そこで、無資格・違法な「闇ガイド」が横行することになった。日本旅行業協会（JATA）の登録がない業者や、ガイドにホテルの予約依頼を出して、格安ツアーを実現させて、観光客を信用させる。これらはいずれも、違法なことが多く、業者・ガイドが破産したり、旅行代金を持ち逃げしても、各種保険の給付の対象とはならない。闇ガイドは、契約社会を苦手とするアジアにおける人的つながり、地縁的なつながりを利用する。yガイドは、「私に任せて下さい」、「ボクに任せて！」と、信頼関係を作り上げたターゲット（観光客）を口説き、契約を取り付ける手口が多いという。時には、仕事の依頼を受ける前に、酒をいっしょに酌み交わすことさえもあるという。闇ガイドに、ターゲットにされた観光客は、日本への入国前から、闇ガイドに依頼して来日する場合と、日本に入国してから依頼するときの2通りがある。日本のあるテレビ局による追跡取材では、この闇ガイドが観光客らを連れて行く場所には、問題があるケースがある。正規価格の数倍から10倍の価格で商品を売りつけることがある。こうした「免税店」の経営者はほとんどが中国人か韓国人だという。こうした暴利の50％は店側、25％は団体ツアー主宰の旅行会社、25％はガイドの懐に落ちると言われている（出典・レコードチャイナ）。2012年8月21日、NHK〈追跡！真相ファイル〉「中国人観光客訪日格安ツアーのカラクリ」が放送され、中国人観光客を食い物にするヤミガイド、「ぼったくり土産物屋」実態が紹介された。また2013年3月12日からFNNスーパーニュース「中国人から次々苦情・ぼったくり日本ツアー“闇ガイド”衝撃実態！」をはじめ、その後も各種のマスコミによって、ヤミガイドに警鐘を鳴らす報道がなされている。
1873年の初演に触れたスターソフ宛の手紙の中で、チャイコフスキーは次のようにも洩らしている。「本音を言えば、始めの3つの楽章に完全に満足しているわけではないのです。ただし、『鶴』の旋律そのものは、さほどまずかったとは思えませんが。」とはいえチャイコフスキーは、出版社ベッセリに総譜を出版してくれるように口説いていた。ベッセリは、（リムスキー＝コルサコフ夫人が病気で作業を断念したためチャイコフスキー本人が作成した）2台ピアノ版を発表し、後に総譜を出版した。また、1870年代を通じてチャイコフスキーの音楽思想は変化を遂げた。18世紀の古典派音楽に軽やかさや優雅さを見出して、その特色に惹かれるようになり（たとえば『ロココの主題による変奏曲』）、ドリーブの『シルヴィア』やビゼーの『カルメン』に触れたことでフランス音楽への耽溺も強まった。『小ロシア』の第1楽章の雄大さや手の込んだ楽曲構成、テクスチュアの複雑さは、このような価値観に反するため、悪趣味と感ぜられるようになったのかもしれない。1879年にチャイコフスキーはベッセリ社に自筆譜の返送を要請し、これを受け取ると作品の改訂に取り掛かった。1880年1月2日にベッセリに宛てて、「1. 第1楽章を新たに作曲し直しました。原形をとどめているのは、わずかに序奏とコーダだけです。2. 第2楽章の管弦楽法に手を入れました。3. 第3楽章を変更しました。曲を切り詰めて、管弦楽法をやり直しました。4. 終楽章を短縮して、管弦楽法に手を入れました」と告げている。何と3日間でその作業を終えたという。『小ロシア』の改訂は、特に開始楽章の改作は、楽曲構造やテクスチュアを明確にするためであった。1月16日までにチャイコフスキーは、自分の労作を総括して、かつての門弟で友人のセルゲイ・タネーエフに次のように伝えた。「この楽章（註：第1楽章）は圧縮されて短くなり、難しくなくなりました。『あり得ない』という形容詞が当てはまるものがあるとすれば、それはまさにこの初版の第1楽章です。参りましたよ、こいつは何と難しく、騒がしく、支離滅裂で、まとまりを欠いているのでしょう!改訂版は1881年2月12日にペテルブルクにおいて、カール・ツィーケ（Karl Zike）の指揮によって初演された。