2009年2月17日、ピンキーネット社長の藤田勝一(本名・神崎修一)が児童ポルノ製造の容疑で警視庁に逮捕された際、同日のブログで「17歳のときに、同事務所の所属タレントとして活動していた時期があった」と公表。同時に「社長は所属タレントのことを“お金”としか考えていなかった」と、否定的なコメントを発表した。藤田社長逮捕がきっかけで、エートップに移籍し、活動を再開。また、グラビアアイドルの夢を目指すことは半ばトラウマになったが、今は楽しく現在の所属事務所に所属させてもらっている、と現在の状況をコメントしている。
過去にピンキーネットに所属し、藤江まみ（ふじえ まみ）名義で活動。DVD等を残す。本人も2009年2月17日のブログで、藤江まみ名義で活動していたことを明かす。ピンキーネット離脱後は、エートップ(仲村みうが取締役を務めたことで知られる)所属となり、姫ギャル系のグラビアアイドルとして活動。2011年8月、｢ブロガーれーみー｣のタイトルで公式ブログを開設。2013年からTwitterを始め、日常生活の情報（主に競馬の話題）を発信。2014年、ブログ、Twitterともに閉鎖。
松竹の前身である関西松竹合名社の手により、1923年5月17日に道頓堀の大阪松竹座が完成。洋画興行と松竹楽劇部（後のOSK日本歌劇団）による音楽舞踊のアトラクションを採り入れ話題となった。この成功により、1924年12月31日に京都新京極の明治座を京都松竹座に改称して洋画興行を開始、翌1927年には神戸新開地の神戸松竹劇場を神戸松竹座に改称し、また名古屋末広座を買収して名古屋松竹座とするなど松竹座チェーンが形成された。1928年8月、浅草松竹座が開業し、翌1929年9月には東京・四谷大木戸の山手劇場を新宿松竹座と改称。松竹座チェーンは東京に進出。こちらは松竹歌劇団(SKD)のレビューと映画興行を行った。この東西の松竹座チェーンは松竹洋画系（SYチェーン）の基幹劇場となった。
松竹座（しょうちくざ）は演劇・映画の制作・配給・興行を手掛ける会社である松竹株式会社の経営する劇場、映画館。全国各地に存在したが、現在は演劇興行を行う大阪市中央区道頓堀に所在する大阪松竹座のみ。
アマチュアボクシングでは第5回全日本女子大会フライ級準優勝の実績を持つ（決勝で江畑佳代子に敗戦）。2008年9月15日の秋田屋まさえ戦でプロデビュー、判定負け。2009年2月15日の山本和香奈戦でプロ初勝利。
物理学の研究を続けるためにトルコを離れ、ジュネーヴの欧州原子核研究機構 (CERN) の研究員として高エネルギー荷電粒子の研究を行った。この間も、1日14時間仕事をしながら、深夜1時から朝5時まで小説を書いた（『奇跡のマンダリン (Mucizevi Mandarin)』として出版）。トルコに戻り、研究の傍ら、さらに執筆に専念した。一方、レゲエバーで黒人街に暮らすアフリカ人青年に出会い、彼との付き合いを通して、トルコ人の人種差別や黒人と白人の付き合いに対する憎悪的、攻撃的、侮蔑的態度、不法移民に対する警察の暴力などの現実を知ることになった（この経験を後に小説『貝男 (Kabuk Adam)』に描いている）。エルドアンは強制収容所に入れられた157人のアフリカ人について記事を書き、人種差別を告発したが、このために亡命を余儀なくされ、ブラジルで物理学研究員としての仕事を得て、2年間、リオデジャネイロに滞在した（この間に経験したリオの現実を『赤いマントに覆われた都市 (Kırmızı Pelerinli Kent)』に描いている）。
アスル・エルドアンは、1967年3月8日、イスタンブールの中産階級の家庭に生まれた。母はテッサロニキ（ギリシャ）の知識人の家系の出で経済学者、父はロシアによりオスマン帝国に追放された「祖国を失った民族」チェルケス人の家系の出でエンジニアであった。レジェップ・タイイップ・エルドアン大統領とは血縁関係はない。両親は二人とも、熱心な左派の闘士で、家には「極左やリアリズム文学の著書」がたくさんあったが、ロバート・カレッジに入学し、14歳の頃から文学作品、とくにシェイクスピア、エウリピデス、カフカなどを読みふけった。すでに10歳のときにひそかに小説を書いたが、祖母がこの作品を内緒でコンクールに応募したことで注目を浴びたために逆に傷つき、以後、20歳を過ぎるまでフィクションは書かなかったという。ボアズィチ大学で物理学を専攻し、学業の傍ら、再び小説を書き始めた。22歳のときの自殺未遂の経験に基づくもので、早くも受賞を果たしたが、公表はしなかった。
美術史家ジョン・ウォードは、ファン・エイクが精神世界と物質世界との共存だと考えていた、さまざまな意味深長かつ複雑な寓意表現と象徴性が『キリスト磔刑と最後の審判』にこめられているとしている。ファン・エイクの絵画作品ではこのような寓意や象徴が「背景や陰になっている部分に小さく」ひっそりと織り込まれていることが多い。ファン・エイクの作品に見られる寓意は、調査するたびに新たな発見があるような難解で複雑さに満ちたものである。ウォードはこのような寓意が多くの場合「見過ごしやすく、よく注意しないと分からない」場所に描かれているとしている。美術史家ブライソン・バローズは「最後の審判」のパネルについて「それぞれのエピソードごとに特有の着目点が存在する」と指摘している。ウォードはファン・エイクが鑑賞者にこのような寓意を見つけ出すことを求めており、複雑な構成で描かれた絵画を注意深く鑑賞する者だけに、自身の絵画が持つ本当の意味とその象徴性とを褒美として与えているとする。ファン・エイクが描いた寓意の多くは「約束された罪と死からの救済と再生」を表現しようとしているのである。