2008年4月24日放送から出演者を全員入れ替えて、再出発した。3代目MCとして川村ゆきえが登場。川村は番組の中で 3組の芸人たちのうち「髭男爵」を「ヒゲダン」、片方の山田ルイ53世を「男爵君」または「男爵さん」、「マシンガンズ」には「マシンG」のち「MG」と呼んでいる。「三拍子」については高倉陵の離婚ネタをいじることが多い。2008年5月の放送の中で、川村が「1期生のときよりも視聴率が低下している」と危機感を訴えることがあったが、詳しいことについては不明。聴講生の席は当初空席だったが、5月になって一人の女性が番組に聴講生希望として応募してきた。その人が宇戸しおりである。番組では宇戸の芸能界デビューをサポートする企画を立ち上げ、そして9月9日発売の写真週刊誌『FLASH』において宇戸はグラビアデビューを果たす。「芸能界デビュー」という目的をある程度達成したとして、2008年9月11日深夜放送分をもって、宇戸は番組を卒業した。代わって、同年9月25日深夜放送分から芸能事務所プラチナムプロダクションに所属している若手タレントの鈴木咲が新たな聴講生として登場した。本人は宇戸同様テレビ初出演（に近い状態であった）。月刊テレビ雑誌『B.L.T.』へのグラビア掲載を果たしたことにより2008年12月18日深夜放送分をもって卒業した、はずだった。2009年1月22日深夜放送分、特に予告もなく宇戸が突然番組に久しぶりの出演。さらには同年2月12日放送分には鈴木もあっさり復帰。結局それぞれ3回程度出演した。同年3月には、山崎真実が出演した番組のDVDの宣伝も兼ねてゲスト聴講生として3回出演した。同年1月29日深夜放送分、キャスティングの際にプロデューサーが当初残り一組を三拍子かオードリーのどちらかにするか迷ったと川村ゆきえがコメントした。
眼鏡を掛け、白衣姿で毎回登場していた豊田は、基本的に芸人たちに対して「サディスティック」な姿勢で臨み、オープニングでは毎回のように芸人たちに無茶振りをしていた（当然台本が存在すると思われるが）。特に流れ星に対しては「流れ」と呼んでいた上、一時期お笑いコンビの磁石との交代をちらつかせて、実際に磁石の2人がゲスト出演することもあった。流れ星以外にもハマカーンの神田に対しては、彼の姉が神田うのであることをさんざん取り上げていたため、しまいには神田はプレゼンテーションや自由研究を始める際画面に向かって「お姉ちゃん見てる〜」と姉の結婚披露宴が行われる頃まで呼びかけていた。最後の出演のとき、番組降板のきっかけとなった自身の「できちゃった結婚」にちなみ、3組の芸人たちによるアカペラ即興ソング『産休（Thank you）』が披露され、番組を去った。
当初、聴講生は番組が募集した「エンタテインメントに関心のある現役女子大生」で、普段着もしくは番組が用意したファッショナブルな衣装で登場していた。また「プロ・アマは問わない」としていたため、何らかの芸能事務所と契約している女子大生も数人いたものと思われ、2回以上出演する者もいた。例外としてアダルトビデオに出演する若い女優や、ミスマガジン2007各賞受賞者のうち4人（鹿谷弥生、あいか、伊勢みはと、山口沙紀）が出演することがあった。このAV女優やミスマガジン各賞受賞者、さらに西田時代に入ってからの聴講生は基本的に水着姿であった。優秀な芸人に対するご褒美について、豊田時代は少し奥ゆかしさがあった。「パラダイスタイム」（のちに「ワンダータイム」）と題し、聴講生が番組のセットの裏に隠れて水着姿に着替え、主席の芸人がそのセットの裏側で聴講生といい思いをする、という構成だった。AV女優のときは番組の半年間の総決算もかねて「スイートナイトナイト」と銘打って、この回の主席キャン×キャンが彼女たちのある部分を見て（当然視聴者やほかの出演者は見えない）かなり興奮していた。一方で、ミスマガジン各賞受賞者や一部の聴講生はこの主席の芸人に対する「ご褒美」を拒否していた。
この『エンタの味方!』という番組タイトル。第1回の放送で、芸人たちが当然のように『エンタの神様』（日本テレビ）に似ていると指摘したところ、初代MCの豊田綾乃は「パクリです。」とあっさりと認めた。「行く（欲しい）ボタン」は『トリビアの泉』（フジテレビ）の「へぇボタン」から引用し、ボタン自体は自局の『リンカーン』の小道具（おそらく「どんだけ〜ボタン」か?）を借りたものだという。番組では触れていないが、芸人のプレゼンテーション全体に対する評価方法（先述）にしても自局の『チューボーですよ!』から流用している。豊田はこの番組について「（各局の人気番組に）便乗してがんばりたい」と語ったという。豊田の後任選びに際しては『明石家さんちゃんねる』に倣って、一般公募を実施。こうして起用されたのが2代目MCの西田であった。なお西田は当番組の出演を機に、所属事務所をTBS関連のキャスター・芸能事務所であるクリエイティブ・メディア・エージェンシーに移籍していた（番組降板後当事務所を脱退）。
『エニグマ変奏曲』（1899年）や『ゲロンティアスの夢』（1900年）で国際的な成功を手にしたエルガーは、『ゲロンティアスの夢』の初演が行われたバーミンガム・トリエンナーレ音楽祭から新作の合唱作品の委嘱を受けた。これに触発されたエルガーは、温めていた題材を基に大規模作品を作曲することになる。作曲者自身の言に依れば、彼が言葉を選ぶようになる以前の幼少期からの構想であったという。『使徒たち』は次作の『神の国』と同じく、イエス・キリストの弟子たちと想像を超えた出来事を目撃した彼らの反応を描いている。委嘱の手配は1901年12月に行われていたものの、エルガーは『戴冠式頌歌』作品44の作曲とリハーサルが終了する1902年7月まで、『使徒たち』には注意を払ってこなかった。エルガーの頭にあったリブレットには、ワーグナーの『ナザレのイエス』のスケッチやロングフェローの詩である『神の悲劇』と同様、長大な聖書に基づく記述が入ることになっていた。彼は聖書の文言からリブレットを構成したが、これはヘンデルの『メサイア』（1741年）やメンデルスゾーンの『エリヤ』（1836年）など、過去の主要なオラトリオにおいて採られたのと同じ方法であった。かなりの遅れはあったものの、エルガーは最終的に1902年の12月半ばになって正式に作曲を開始する。作品はヴォーカル譜の形で1903年6月に、総譜としては同年8月17日に完成した。『使徒たち』は十二使徒と彼らが体験したイエスの説法、奇跡、磔刑、復活、昇天を描いた説話的な作品である。『神の国』ではさらにその後の話が描かれる。エルガーは哲学的な土台よりも人間の動機づけにより大きな関心を持っており、この作品において目立った活躍をするのは2人の罪人、マグダラのマリアとイスカリオテのユダである。エルガーの着想はひとつの作品のうちに収まりきらなかった。『神の国』は当初『使徒たち』の後半部と考えられていたが、彼は後にこれらを三部作の最初の2作品であると考えるようになる。第3の作品は『最後の審判』となる予定であったが、1920年までの間に散発的にスケッチが行われただけで、完成に至ることはなかった。指揮者のユリウス・ブーツはこの作品をドイツ語訳し、ドイツ初演を手掛けている。