呂 端（りょ たん、清泰2年（935年） - 咸平3年（1000年））は、北宋初期の宰相。幽州安次（現在の河北省廊坊市安次区）の人。字は易直、中国の格言「呂端大事不糊塗」の故事（後述）で知られ、賢臣として名高い。
1968年、エルマ・ヴェルケはKGP-68を発表した。これは同社が1964年から製造していたEP-22と同様、ルガーP08の外見を模した製品であった。KGP-68はオリジナルのP08よりは多少小型であったものの、その作動方式はP08をほぼ完全に再現したトグルアクション式ショートリコイルである。使用弾は7.65mmブローニング弾または9mmショート弾で、いずれも箱型弾倉によって給弾された。KGP-68Aはアメリカ合衆国への輸出を想定したモデルで、同国が1968年に定めた銃規制法に従い、マガジンセーフティが追加されていた。1969年、.22ロングライフル弾を使用するKGP-69が発表される。これは同じく22口径銃であったEP-22の後継製品と位置付けられていた。その後、KGP-68/68Aシリーズの製品名が整理され、7.65mmモデルがKGP-32、9mmモデルがKGP-38、22口径モデルがKGP-22と改められた。ベーマンMP-08（Beeman MP-08）という製品名でも販売された。
過去のメジャーリーグベースボールの野球場においては、変形かつ広大な外野フィールドを持つ球場が大半であったために、ラッキーゾーンに相当するフェンスの位置変更は頻繁に行われていた。いくつかの例を挙げるならば、旧ヤンキースタジアムの左中間は改修のたびに縮小され、その場所にブルペンや記念館が建築されており、クリーブランド・スタジアムでは開場から閉鎖までの60年間にセンターまでの距離が20m以上も短縮された。また、ドジャースがロサンゼルスに移転した当初に使用したロサンゼルス・メモリアル・コロシアムは本来陸上競技場だったので、フィールドがレフト側に極端に狭く、ライト側は逆に極端に広すぎた。そのため野球開催時には仮設フェンスを設置していた。本塁から左翼ポールまで約76.2mの長さしか取れなかったため、レフト側のフェンスは高さが40フィート（約12.2m）もあった。
後楽園球場では、1953年より1957年まで外野ポール付近に「アンラッキーネット」を設置していた。これはフェンウェイ・パークのグリーン・モンスターなどと同様に、球場の狭さ（当時の後楽園球場は両翼が78mしかないためでホームランが出やすかった）をカバーして本塁打を出にくくする（プロ野球が2リーグ制となった1950年には両リーグで1500本以上の本塁打が飛び交った）意味で設置され、ラッキーゾーンとは逆の設置目的のものである。後楽園のアンラッキーネットは、1957年のシーズンオフにフィールドを拡張し、フェンスそのものを高くする改装工事に伴い、翌1958年の長嶋茂雄入団時までに撤去されている（1960年には両リーグの合計本塁打数が1000本以上に回復し、1968年以降は1500本以上となった）。
本来の外野の柵とは別に、外野フィールドが広すぎる、ホームランをたくさん出るようにしたい等といった理由で意図的に本来のフィールドから狭めるためにフィールド内に新たに仮柵を設置した場合に、ラッキーゾーンと呼ばれる。そのため、通常の野球場を少年野球、あるいはソフトボールの試合などに使用する際にも同様の柵が設けられるが、これは一般にラッキーゾーンとは呼ばれない。柵の外はプレイングフィールド外として扱われ、打者が打ったフェアの打球が地面に着くことなくラッキーゾーンに飛び込めば、本塁打となる。外野フィールド内側の柵は本来仮柵であるために撤去しやすいように金網であることが多いが、藤井寺球場ではコンクリート製だった。ホームランの量産を意図したものではあったがコンクリート製だったため、ラッキーゾーンに含めるか否かは意見が分かれている。ラッキーゾーン内に投球ブルペンが設置されることが多い。
ラッキーゾーンは、野球場で本塁打を出やすくするために意図的に外野フィールドの内側に施した柵と、その柵から本来のフェンスの間の空間のこと。和製英語（=日本独自の通称）であり、英語に相当する単語はない。本項ではこの逆の目的で設置された後楽園球場のアンラッキーネットについても記述する。
フランス北部、オーブ県のトロワで生まれた。父親のピエールも画家で、父親と同名の弟、ピエール・ミニャール（1612-1695)は17世紀フランスの代表的な画家の一人となった。地元の画家に学んだ後、当時、宮廷美術の中心のひとつであったフォンテーヌブローに行き、名匠たちの作品を模写して修行し、その後パリで、シモン・ヴーエの工房で学んだとされている。その後、リヨンに住んだ後、1633年頃からアビニョンに移った。リヨンの枢機卿などの後援でローマを訪れ、初期バロック様式を確立した画家アンニーバレ・カラッチの作品を版画家する仕事をして、1636年にアビニョンに戻った。アビニョンでは教会の宗教画や、金持ちの邸の装飾画を主に描いた。 ルイ14世がスペインの王女マリー・テレーズ・ドートリッシュとの結婚のため、アビニョンを訪れたときに、随行した廷臣たちの肖像画を描くことを依頼され、枢機卿ジュール・マザランに気に入られ1660年にパリで働くように命じられた。1663年に王立絵画彫刻アカデミーの会員となった。1664年にアカデミーの教授となり、、副学部長になり、1666年には学部長になった。弟のピエール・ミニャールとアカデミーの院長、シャルル・ルブランとの軋轢においては、ルブランに味方した。息子のポール(Paul Mignard:1639–1691）とピエール(Pierre II Mignard:1640-1725)も画家となった。