シチリア北東のメッセネ（現在のメッシーナ）は紀元前288年以降カンパニア人の傭兵部隊マメルティニが占領していた。シュラクサイ（シラクサ）の僭主ヒエロン2世がマメルティニに対する攻撃を開始すると、マメルティニはローマとカルタゴ双方に軍事援助を求め、まずカルタゴがハンノを司令官とする救援軍を送った。ヒエロン2世はカルタゴとの軍事衝突は望まずその軍をシュラクサイに戻したが、カルタゴ軍はそのままメッセネに留まったため、マメルティニは今度はローマにカルタゴ軍の排除を依頼した。ギリシャの歴史家ポリュビオスは、その著作である歴史に以下のように記述している。長期間の考慮の後でも、ローマ元老院はメッセネに軍を送るという執政官からの提案を認めなかった。元老院はメッセネを開放するという結果から得られる利益は、このような一貫性の無い行動により相殺されると考えた。しかしながら、民衆は終わったばかりの戦争（マケドニア王ピュロスとの戦争とそれに続く傭兵の反乱鎮圧）に苦しんでおり、いかなる種類での復旧をも望んでたため、執政官の提案に耳を傾けた。執政官は軍事介入によってローマの安全が担保されるという国家としての利益を強調しただけではなく、市民それぞれが得られる戦利品からの利益についても語ったため、軍の派遣が支持されることとなった。執政官の一人であるアッピウス・クラウディウス・カウデクスが遠征軍の司令官に任ぜられ、メッセネに向かって渡海した。ローマは自前の海軍を有していないため、南イタリアの同盟ギリシャ都市国家に船を提供させ、昼間にシチリアへの渡海を試みたが、カルタゴ海軍に鹵獲され失敗した。カルタゴ軍の司令官であったハンノはこれをローマに返してローマの介入をさけようとしが、ローマ軍は夜間に渡海を試み成功した。この後、マメルティニはカルタゴの守備兵をメッセネから追い出し、ローマ軍を招き入れた。ハンノは、その臆病さとメッセネを離れるという判断の誤りから、カルタゴに戻った後に磔にされた。
デトロイト・テクノの第二世代の一人に数えられ、ジャズ、ファンク、ハウスなど様々な音楽要素を盛り込んだ楽曲を作り、また曲調によって様々なアーティスト名義を使い分けて曲をリリースしている。デトロイト・テクノの初期、デリック・メイによって発掘されたアーティストの一人で、彼のレーベルであるTransmatからも作品をリリースしている。クレイグ自身もレーベル「Planet e」を運営し、自身のほかにもケビン・サンダーソン、アルトン・ミラー、ムーディーマンらが同レーベルからリリースしている。
シーン・オブ・ジャズ（Scene of Jazz）は、日本のジャズのピアノトリオ。大坂昌彦がサウンドプロデュースする。2006年から季節ごとに、四季をテーマとしたスタンダードナンバーでCDをリリースしている。
1890年代のニューヨーク。大学教授のアレクサンダーは、最愛の恋人・エマを強盗に襲われ失ってしまう。エマを取り戻したいと願ったアレクサンダーは、4年の歳月を費やしてタイムマシンを完成させ、過去に遡ってエマを危険から救おうとする。しかし、何度時間を遡っても彼女は別の事故に巻き込まれて死亡し、どうしても死を防ぐことが出来ない。なぜ過去を変えることができないのか…？アレクサンダーは未来にその答えを求め、タイムマシンに乗り2030年へ旅立った。そこは月面を爆破することで土地を開拓し、人類が月への移住を実現させた世界であり、アレクサンダーはニューヨーク公共図書館を訪ね、透過型ディスプレイを搭載した最新のＶＯＸシステムも活用するが、そこでも答えを得ることは出来なかった。さらに7年後に旅立ったアレクサンダーは、月面爆破の失敗で月そのものが崩壊し、地表に月の破片が降り注ぐ大惨事を目にする。慌ててタイムマシンを起動させて避難しようとするが、その途中に隕石のかけらがぶつかり、気絶してしまった。タイムマシンは気絶したアレクサンダーを乗せたまま、約80万年先の未来へタイムトラベルしてしまう。そこは、温厚で牧歌的な生活を送る民族「エロイ」と、野蛮で獰猛な民族「モーロック」が対立している世界だった。
監督のサイモン・ウェルズは原作者H.G.ウェルズの曾孫。撮影中に体調を崩したため、一部ゴア・ヴァービンスキーが代わり、共同監督を務めた。2002年のアカデミー賞においてはメイクアップ賞にノミネートされた。日本ではDVD「タイムマシン 特別版」が12月20日にワーナー・ホーム・ビデオから発売された。話題になったのは『タイタニック』を手がけたデジタル・ドメイン社によるVFXである。タイムトラベルのシーンは原作小説に忠実に描かれ、あたりの景色が時間とともに移り変わっていく様子がCGを駆使して描かれた。
1969年、東京都千代田区神田駿河台で創業。1972年、株式会社化。1980年代までは関連会社「エスエル出版会」と共に新左翼関係の書籍を手がけていたが、その後は「言論の自由、表現の自由の限界への挑戦」をモットーに、主としてパチンコ業界、相撲業界、細木数子や落合信彦の経歴、ジャニーズなどの暴露ネタを取り上げた図書を多数刊行したことで有名になった。日本相撲協会、大阪市立大学講師、アルゼとバーニングプロダクションから名誉毀損で訴えられているほか、ジャニーズ、宝塚歌劇団からもプライバシー侵害で訴えられている（ただし、訴訟総額は週刊現代の講談社よりも安く、宝塚歌劇団との示談も2008年3月までの間にスピード成立している）。2005年の社長松岡利康の逮捕（後述）で出直しを余儀なくされ、2006年から2010年秋までは東京都千代田区の（自社ビルではなく）雑居ビルに拠点を移していた（1969年に創設されてから、松岡が社長に就任するまでの本社所在地でもあり、Uターンしたと言える）。また、2005年7月までの間、取材対象者のうち鹿砦社が「正しき者」と認定した者が自らの意思で買い取りに乗り出すという形を借りた、いわゆる「見返り出資」なるものが存在した（後述）。EXILE TRIBEやジャニーズの写真集などを本人(LDHやジャニーズ事務所)に許可をとらずに、販売している。もちろん非公式である。暴力団とのつながりを指摘されることが多いが、これは子会社のエスエル出版会の契約社員であるハイセーヤスダ（編集／ライター）が、2010年からマイウェイ出版の「実話ドキュメント」に関わっていることが起因しており、鹿砦社そのものは暴力団の支援を受けていないとされている。近年は、「反原発」の色彩が強い、原発推進者をたたき斬るマガジン『NO NUKES voice』（季刊　「紙の爆弾」増刊、2014年8月創刊）に力を注いでいる。反原発で世論をリードする「たんぽぽ舎」とのコラボレートマガジンで、少なくとも「反原発活動家」にとって一目置かれる、行動的なオピニオン雑誌となった。もっとも、2016年、運動方針を巡って首都圏反原発連合（反原連）と衝突した事を理由に、反原連や対レイシスト行動集団（当時は「レイシストをしばき隊」）に批判的な立場に転じた。