この漫画は怠け者で騒動ばかり起こす新入社員ガストン・ラガフ（彼の名字の意味は「ひどい間違いを犯す人」）の日常を描いている。ベルギーやフランスを含むヨーロッパの多くの地域では人気だが、1990年代に発売された ファンタグラフィックス版を除く英語版出版はなされていない。ガストン・ラガフは国や言語によって呼び名が違う。例えば、オランダ語圏では Guust Flater と呼ばれ、スペイン語圏では Tomás el Gafeと呼ばれている。 その一方でカタルーニャ語圏ではSergi Grapes、アルゼンチンではGastón Sequivoc、エスペラントでは Gastono Lafuŝ、 ノルウェー語圏ではViggo、デンマーク語圏では Vakse Viggo、アイスランド語圏ではViggó Viðutan、フィンランド語圏ではNiilo Pielinen、セルビア語圏ではGaša Šeprtlja、トルコ語圏 ではŞapşal Gazi、スウェーデン語圏・ドイツ語圏・ギリシア語圏ではただ単にガストンと呼ばれている。またドイツでは短期シンジケーションの中でJo-Joともよばれていた。1980年代からガストンは様々な商品の中に登場するようになった。
ガストン・ラガフ (Gaston Lagaffe ) は、1957年にベルギーの漫画家 アンドレ・フランカンが『スピルー』に掲載したコミック・ストリップおよび同作の主人公である。
ここでの書記は各地方自治体で実質的に最大の権力を持つ人物であり、市行政について最終的には全ての責任を負うこととなっている。規委書記は「規律検査委員会」に属し、共産党の幹部について、規律（イデオロギー、贈収賄、異性交遊関係など）の問題について、検挙を受けつけ、違反者を取り締まる際の責任者となる。しかし、規律委員会が管轄するは共産党党員のみとなる。番組放映後、2018年の「両会議」で「国家監察委員会」という機構の発足が決定され、共産党党員を含む公務員全体を監察する体制が形作られた。
総称は「中国共産党漢東省委員会」、つまり漢東省組織内における中国共産党の指導執行部を意味する。略して「漢東省委」と呼ばれる。漢東省委常委は「中国共産党漢東省委員会常務委員会」の略称である。なお、漢東省委のみならず、中国の各地各クラスの共産党委員会、人民代表大会、政治協商会議も、ある特定の時期にのみ全体会議を行う為、全体会議の休会期間中の事務は常務委員会に一任される。また、番組に登場する京州市委員会書記李達康（リー・ダーカン）と、漢東省人民検察院検察長季昌明は官職では同階級になるが、李書記は漢東省委常委の委員でもあるため、階位は季検察長より上ということになる。ちなみに、全国人民代表大会（全人代＝国会、日本的には衆議院に相当する立法機関）と全国人民政治協商会議（同参議院、政策オブザーバー的役割を果たす）は、毎年三月に全体会議が開催される。併せて「両会（両会議）」と呼ばれている。拡大会議は指定範囲外のメンバーも加えた会議を指し、本来よりも参加規模が大きくなるため、「拡大」と名付けされている。参加者の選定には既定の規則はなく、一般に召集者が指名した者が参加を許される形となっている。
「中国共産党は中国人民を領導する」という表現が中華人民共和国憲法に記されているように、中国国内において、中国共産党は「以党领政」（党を以って政をリードする）の原則のもとに、全ての組織の上に跨る超法規的指導組織として存在する。その為、政府においては、省政府の上に共産党委員会が「指導階級」として設置されており、地方行政府の首長の地位が書記よりも低いという大原則がある。よって、本番組では、漢東省委委員会書記沙瑞金（シャ・ルイジン）をトップとするヒエラルキーの下に役柄が配置されている。また、前任の漢東省委委員会書記趙立春（チャオ・リーチュン）は物語の始まる直前に国家副職である共産党政治局常務委員もしくは国家副主席クラスに栄転したことになっている。
失意に沈むウィトゲンシュタインを救う出来事がいくつかあった。ひとつはこのころ、姉のマルガレーテ・ストーンボローの新しい家の設計をしたことである。かつて、ウィトゲンシュタインから財政支援を受けていた建築家アドルフ・ロースの紹介によりヴィトゲンシュタイン家と親しくなっていたロースの弟子パウル・エンゲルマンはすでにウィトゲンシュタインの兄パウルの陶磁器コレクションの展示室などを手がけており、次いでマルガレーテの私宅の建築依頼を引き受けたさいに、大まかな設計図が完成したところでウィトゲンシュタインに細部の仕上げに関して協力をもちかけたのである。細部も含めて設計図が完成したのは1926年のことであるが、家の落成までには実に2年を要することとなった。というのも、彼がドアノブや暖房の位置や部品のような細部にまで偏執的にこだわり、1ミリの誤差も技師に許さなかったためである。ほとんど完成に近づいたところで「天井をあと3センチ上にずらしてほしい」と言い出すなど、建築業者泣かせの無理な注文もしばしば出したと伝えられている。ようやく完成した家は、外装がほとんどない上にカーペットやカーテンすら一切使用しないという、極端に簡潔ながら均整のとれたものとなった。当時のウィーンの優美な建築の中にあっては極めて異色なこの家は、モダニズム建築としてある程度の賞賛を得た。この知的な仕事への献身がウィトゲンシュタインにとっては精神を回復させるのに役立った。同時期にはこの建築の仕事のほかにも、第一次世界大戦末期にイタリアの捕虜収容所で知り合った彫刻家ミヒャエル・ドロービルのアトリエで少女の胸像を製作するなどして、もっぱら教師生活の挫折による精神的疲労を回復するための日々を送った。この胸像のモデルになったのはマルガレーテの紹介で知り合ったマルガリート・レスピンガーというスイス人女性であり、やがて二人はいずれ結婚することになるのだろうと周囲からみなされるほど親密になった。ウィトゲンシュタインがその生涯においてこうした関係をもったことが知られている女性はこのマルガリートただ一人であるが、この交際も1931年には破綻した。