作詞、作曲、編曲、歌、ギター演奏までをこなすマルチプレイヤー。ボーカル/コーラスや作詞・アレンジなどでKan Sano、さかいゆう、Kenichiro Nishihara、あいみょんなど数々のアーティストの作品に参加している。海外で活動して行くことを視野に入れているため、歌詞は英語詞がほとんど。日本語の曲もあるが、自然と子供の頃から慣れ親しんできてネイティブとして話すことができる英語になる。正式な音源リリース前にも関わらず、2015年にTOYOTAの企業CM「Loving Eyes -Toyota Safety Sense」の歌唱に起用されたのを契機に、Panasonic、NISSAN、IKEA、ZIPLOC、ブローネなど2017年までの2年間だけで10社以上のCM に起用される。2016年にはサマーソニック、朝霧ジャム、グリーンルーム、TAICOCLUB、New Acoustic Camp、さらに2017年にはフジロックなどの大型フェスに出演を果たす。ボーカルとして参加した覆面トラックメイカーAmPm（アムパム）の楽曲「Best Part of Us」が2017年に音楽ストリーミングサービスのSpotifyにおいてリリース後半年で600万回を超える再生回数を記録し、グローバルのバイラルチャートにもランクイン。総再生回数のうち90%以上が日本以外の国で再生され、インドネシアで開催されたフェスでは1万人のオーディエンスがこの曲を大合唱するなど世界的に話題となる。
京都府久世郡久御山町出身。吉本興業所属。血液型はB型。けもの道というお笑いコンビで活躍していたが、相方の不祥事により2005年に解散。その解散によって人間不信になり､とび職をしていた。baseよしもとではピン芸人「ルチャダテリブレ」という名前で覆面レスラーキャラとして活躍。メッセンジャーあいはら率いるパラ軍団所属。元ロデオボックス田中邦彦と無駄無駄ラッシュというコンビを結成。現在はコンビ名をザ・ワールドに変更している。
プロになる前は『イナズマイレブン』の女性向け同人誌を描いていた。pixivにアップしたイナズマイレブンの女装イラストを見た一迅社の『わぁい!』の編集者から声がかかり、高校3年だった夏のコミックマーケットで担当に印刷したプロットを渡したことがきっかけとなり、2011年、一迅社の『わぁい!』にて『ひめゴト』を連載開始。連載第1話は高校に通いながら描いていた。2012年から2013年までメディアファクトリーの『月刊コミックアライブ』にて『大図書館の羊飼い 〜ひとりぼっちの歌姫〜』のコミカライズを連載した。2015年より一迅社の『月刊ComicREX』にて『ヒロインボイス』を連載開始。2017年より白泉社の『ヤングアニマル』にて『双葉さん家の姉弟』を連載開始。現在は後述の犬山たまきの活動に注力するため、長期休載し「ある程度描きためて出す」連載方法に変えている。
「岸町」の正しい読み方は湯桶読みの「きしちょう」であるが、岸町五丁目みどり自治協力会の資源回収車（毎週月曜日朝に古紙を回収している）は「きしまち」とアナウンスしている等、住民の間では「きしまち」の読みが定着している。
住宅地の地価は、2019年（平成31年）1月1日の公示地価によれば、岸町4-14-17の地点で51万5000円/m²となっている。市内では浦和区高砂に次ぎ高い。
浦和区南部の大宮台地の南端に位置する。白幡・神明・高砂・東岸町・別所と隣接する。文教都市を謳う都心に近い閑静な高級住宅地として昔から人気のある浦和では、高層マンション建設が相次ぎ、岸町も例外でなく31階建てのライオンズコスタタワーをはじめ15階程度の中層マンションが多数建設された。
テレビアニメ『喰霊-零-』のイメージソングおよび挿入歌を収録。参加歌手は、yozuca*、サリヤ人、飛蘭、瀬名、妖精帝國、Riryka、美郷あき、茅原実里、水原薫。CDジャケットはリバーシブル仕様。表には土宮神楽と諫山黄泉が、裏にはチーム殺生石として三途川カズヒロ、春日ナツキ、諫山冥が描かれている。
ヴィルヘルム・ペッテション=ベリエルは、スウェーデン北部のボスニア湾に面する海岸のウランゲル(Ullanger)で1867年に生まれ、北部のヴァステルボーテン(Vasterbotten)海岸で学校生活を送った。音楽の素養は母から受け継いだ。母がベートーヴェンの月光ソナタを弾くのに聴きほれたのが、最初の音楽体験とされている。ピアノを即興演奏し、作曲することに生涯情熱を傾けた。1886年にストックホルムの王立音楽大学オルガン科に入学。すぐに作曲科で学ぶことも認められた。スウェーデンの中部地域で西にノルウェーと接している山岳地イェムトランド(Jamtland)は、ヴィルヘルム・ペッテション=ベリエルを魅了した土地であり、インスピレーションの源だった。初めてのエムトランド訪問は1889年の夏。翌年夏に、友人たちとハイキングに行って、歌を作っては演奏した記録がある。1895年秋にストックホルムへ移り、音楽批評を始めた。翌年には、スウェーデンの大手新聞ダーゲンス・ニュヘテル(Dagens Nyheter)の音楽評論家として雇用され、1930年までそのポストにあった。彼の批評は正直であるが刺があり、評論は大衆に受け入れられて読まれたが、同時に敵意と嫉妬を煽った。この期間は、作曲家としては危機の時代であった。管弦楽作品では、5曲の交響曲のうち認められたのは第3番『ラップランド』、歌劇は『アルンヨート』だけだった。同時代の作曲家ヒューゴー・アルヴェーンとヴィルヘルム・ステーンハンマルと比べると、どうしてもその影は薄い。1914年にイェムトランドのストゥーシェン(Storsjon)湖にあるフレースエー(Frösö)島に別荘「ソンマルハーゲン」を作り、自分では世界で最も美しい景色の土地と称していた。1930年より、その地に永住した。1896年にピアノのために8曲の小品を発表し、作曲家としては成功したと見なされる。その作品が『フレースエー島の花々』である。この作品はエドヴァルド・グリーグの『抒情小曲集』を彷彿とさせ、さらにシューマンの影響を見ることができるが、すでにペッテション=ベリエルの作風が明瞭である。すなわち、表現力豊かな旋律、新鮮で独特な和声、柔軟なリズムなどである。1942年12月にエステサンドの病院で逝去。病室の窓からは、遠くフレースエー島を望むことができたという。ペッテション=ベリエルがスウェーデン国民によって認められたのは、多くのピアノ小品、ロマンサー（北欧の歌曲）と合唱曲を通してであった。死後50年たっても、ペッテション=ベリエルは未だに全てのスウェーデンのクラシック音楽の最も人気がある作曲家の一人である。