フランスのナンシー大学を卒業後、1886年から超心理学、特にテレパシーや霊媒の研究に従事し、ドイツ国内・国外で霊媒を用いた実験を行った。1909年には霊媒とされるフランス人女性のエヴァ・カリエールを調査対象とし、エヴァの起こした物質化現象を本物と認めた（エヴァ・カリエールも参照）。1914年に著作『物質化現象、霊媒テレパシー研究のための寄与』を発表するが、当時はそのような研究が異端視されていたため、この著作はドイツの医学界に衝撃を与え、学会から総攻撃を浴びた。しかし妻の実家が裕福だったため、学会の反発に逢っても一向に生活に不自由することはなく、むしろ超心理学研究に没頭し続けた。ミュンヘンの彼の邸宅では定期的に交霊会が開催され、後にはミュンヘン大学心理学研究所の一室で公開実験が行なわれた。この実験に立ち会った人物にはジャーナリストたちに加え、ハンス・ドリーシュやカール・フォン・クリンコフシュトレームといったドイツの著名な学者たちもいた。1922年12月20日から1923年1月24日にかけて3回行われた実験は、ドイツの小説家であるトーマス・マンが参加したことでも知られる。当時のマンは著作『ブッデンブローク家の人々』で大きな名声を得ていた上、超常現象を否定する立場におり、名作家としての力量でシュレンク＝ノッチングのペテンを暴くことを多くの人々から期待された。しかしマンは実験後、自分が心霊主義者でないとの立場を貫きながらも、この実験に対しては後の書簡で、霊媒の中に別人格が現れたこと、霊のようなもので物体が動いたことなどの現象を述べ、それらを事実として受け止め、トリックやペテンがなかったことを公言して大きな反響を呼んだ。後のマンのノーベル文学賞受賞第1作『Mario und der Zauberer』（1930年、邦題『マーリオと魔術師』）は、この実験がモデルとなった。性心理学者としては、ドイツの医学者であるリヒャルト・フォン・クラフト＝エビングが「サディズム」「マゾヒズム」という用語を考案するのに先立ち、同様に性的感情を伴う加虐・被虐の関係を「アルゴグラニア」という病名で総括した業績でも知られている。
アルベルト・フライヘル・フォン・シュレンク＝ノッチング男爵（ドイツ語: Albert Freiherr von Schrenck-Notzing、1862年5月18日 - 1929年2月12日）は、ドイツの神経科医、性心理学者、催眠術研究家、心霊研究家。20世紀初頭における超心理学研究の開拓者の1人といえる人物。
弾性反発説（だんせいはんぱつせつ, 英: Elastic-rebound theory）とは、地震の原因を説明するメカニズムの1つであり、現在の地震学では断層地震説およびプレートテクトニクス等と関連付けて幅広く支持されている学説である。初期の弾性反発説としては、1906年のサンフランシスコ地震等の研究を受けてリード(H.F.Reid)が発表したものが知られている。これは、震源の両側でお互いに逆方向となるような歪みの力が働いており、地下の岩体は歪みを受けると弾性変形を起こして曲がり、やがて限界を超えると剪断破壊を起こして地震を発生させるというものである。これは、弾性歪みによる弾性変形→塑性変形→破壊という、力学でいう物質の変形過程に対応している。現在ではこの考え方は広く受け入れられているが、当時は他の説も展開されており、その証明方法を含めて論争が巻き起こった。弾性反発説の裏付けとしては、地震波（P波）の初動分布が挙げられる。ふつう、震源を中心に十字に区切られた4領域に押しの領域と引きの領域が交互に並ぶように分布するが、弾性反発説による断層の破壊を考えるとこれを説明できる。ちなみに、断層面の両側に働く力は2対の偶力、つまり各2方向の圧縮力と張力が2対（ダブルカップル）であり日本では当初から支持されていたが、欧米では当初1対の偶力（シングルカップル）と考えられていた。1963年に丸山卓男がこれを物理学的に証明する考え方を提示し、1960年代には欧米でもダブルカップルが定着した。日本でも大正時代ごろよりこの説をもとにした研究が進められていった。1960年代には、プレートテクトニクスに基づいた海溝型地震の発生メカニズムとしても弾性反発説が採用されるにいたった。
空襲の爪痕深い五反田地区では、戦前から五島慶太が経営していた東宝五反田映画劇場を五反田東横映画劇場（のちの五反田東映劇場、五反田2丁目377番地、1946年1月復興・開館）として、同じく籏栄吉が経営していた五反田劇場（五反田1丁目261番地、1947年7月復興・開館）の2館が、いち早く復興していた。1950年（昭和25年）6月には東京セントラル劇場（のちの五反田日活劇場、五反田2丁目367番地、経営・中央映画興行）、1952年（昭和27年）10月には五反田名画座（五反田1丁目260番地、経営・鈴木聰子）、1954年（昭和29年）8月には五反田オリンピア映画劇場（五反田1丁目152番地、経営・東洋興業）がそれぞれ開館し、同地区の映画館はすでに5館に増えていた。大映では、1954年7月に直営館を経営するための興行子会社として大映興行株式会社を設立、翌1955年（昭和30年）12月27日、東京都品川区五反田1丁目254番地（現在の東五反田2丁目3番）に新築・開業したのが五反田大映劇場であった。同館は、鉄筋コンクリート造三階建、観客定員数817名の映画館であり、当時の同地区の映画館のうちでも最大規模の映画館であった。五反田駅から東へ伸びる八ッ山通り（東京都道317号環状六号線）に面しており、五反田劇場・五反田名画座の次に駅に近い立地であった。翌28日公開の『十代の反抗』（監督田中重雄）および『弾痕街』（監督斎村和彦）で幕を開けた。同館が開館記念で発行したパンフレットの裏表紙には、翌1956年（昭和31年）1月29日に公開された『宇宙人東京に現わる』（監督島耕二）の広告がフルカラーで掲載されていた。同地域の映画館は合計6館の時代を迎えた。同地域の映画館産業のピークはこのあと急速に過ぎ去り、1961年（昭和36年）には後発組の五反田オリンピア映画劇場が早々と閉館している。1968年（昭和43年）、大映の経営不振のため、一連の資産売却により横浜大映劇場ほかとともに売却され、開館以来わずか13年で閉館した。跡地には、1975年（昭和50年）7月、五反田中央ビルが竣工し、現在に至る（2013年7月）。