コンパクトな折りたたみ型で、閉じるとちょうど握った手に収まるぐらいのサイズとなる。液晶画面はモノクロである。5行しか表示できず、さらに最上段は電池残量や電波状況などのアイコン表示、最下段はソフトキーの機能表示に使われるため、実質的には3行となる。キーパッドは、上から順に、左右ソフトキー、メニューキー、発話キー（緑）、終話キー（赤）、方向キー、ダイヤルキー、電源キーを備える。他に右側面に1個、左側面に3個のキーがあり、音量調節やボイス機能などに割り当てられている。 この時期のモトローラ端末の特徴として、発話/終話キーの位置が日本や海外他メーカーの端末と逆で、右が発話、左が終話となっている。また、ソフトキーでのメニュー操作も、おおむね右ソフトキーが決定/選択、左ソフトキーが戻る/キャンセルとなっている。また、電源オン・オフが終話キー長押しでない（これは海外メーカー端末の多くに共通）。GSM900/1800/1900MHz対応のため、日本と韓国以外の多くの地域で使用可能。ただし、900/1800MHzと1900MHzの手動切り替えが必要。通話以外の機能としては、SMSとWAPに対応している。USBケーブルによりモデムとして使うことも可能。ただしMMSやインターネットeメール、CompactHTMLブラウザ、Javaアプリなどの機能は持っていない。また着信音も単音階メロディのみである。上面のベゼルをはずすとSIMカードスロットが現れる。SIMカードを採用する端末としては珍しく、電池を取り外さなくてもSIMカードを挿抜することができる（ただし電源を入れたまま挿抜してはならない）。また、このベゼルは交換してカラーバリエーションを楽しむことも可能である。オプションでFMラジオの受信が可能。端末の日本語化はされていないが、モトローラから詳細な日本語マニュアルがPDFで提供されている。
ヴァルキュリャは、19世紀以降、詩や美術、音楽など、さまざまな芸術作品のモチーフとされてきた。特にドイツでは、ロマン主義と汎ゲルマン主義の潮流の中で、『ニーベルンゲンの歌』などを通してゲルマン文化としてのつながりを示す北欧神話への興味が高まり、多くの作品が作成された。詩では、ハインリヒ・ハイネの「ワルキューレ」（『ロマンツェロ』所収、1847年）やH・フォン・リンゲの「ワルキューレ」（1864年）、スウェーデンの詩人カリン・ボイェの「スケルドモン」（『ゲンダランド』所収、1924年）などがよく知られている。美術作品としては、J・G・サンドバーグやM・エヒター、A・ウェルチ、T・ピクシス、A・ベッカー、K・エーレンバーグ、H・ギュンター、H・ヘンドリッヒ、J・C・ドールマン、A・コルブ、E・ハンセンといった作家が、ヴァルキュリャを主題とした作品を制作している。音楽作品で最も有名なのは、リヒャルト・ワーグナーの楽劇『ニーベルングの指環』の第1幕『ヴァルキューレ』であろう。『ニーベルングの指環』は、『シグルドリーヴァの歌』や『ヴォルスンガ・サガ』など北欧のシグルズとブリュンヒルドの物語をベースとして作劇され、9人のヴァルキューレがヴォータン（オージン）の娘として登場する。彼女らの名前は（ブリュンヒルデを除き）ワーグナーの創作であり、古ノルド語の資料には登場しない。ワーグナーの創造した神話世界は、原資料の描写を侵食するほどの印象を大衆に与え、後世のヴァルキュリャのイメージにも大きく影響した。現代では、北欧神話や『ニーベルングの指環』をモチーフとしたファンタジーやテレビゲームなどにおいて、戦闘を担う女戦士としてヴァルキュリャが登場することがある。例えば『ヴァルキリープロファイル』では主人公がヴァルキュリャであり、来るラグナロクに備えて斃れた戦士の魂を集める役割を担う。
背番号に対してのこだわりが強く、落合博満記念館は背番号「6」にちなんで六角形のデザインとなっている。2010年以降は眼鏡をかけるようになったが、フレームの淵の部分には漢字で「六」と入っている。巨人移籍時に「6」は篠塚和典が着用していたため「6」に「0」をつけた「60」を着用した（篠塚が引退した翌1995年からは「6」に変更）。1994年は巨人の球団創設60周年であり、尚且つ落合が同年開幕時に4番に立った場合巨人の「第60代4番打者」になるために選んだとも言われている。また仮に篠塚が6を譲った場合、篠塚への同情論と落合への更なる批判が集まるおそれがあり、これを避けたかったためともされている。また、中日監督就任後は、「6」を二つ重ねた「66」を背番号としている。中日監督就任後も背番号のこだわりを随所に見せており、谷繁元信が当時「7」を着用していたのを「捕手の番号らしくない」と森昌彦・大矢明彦・伊東勤・古田敦也など歴代の名捕手が着用していた「27」に変更させている。当時「16」をつけていた森野将彦の番号を就任直後に「8」、2006年からは「31」に変更している。2009年には、現役を引退しファンから永久欠番の署名活動があった立浪和義の「3」を森野に与えようとしたが本人が辞退している。なお3番は1年間欠番となった後、2011年からは新入団の吉川大幾に、吉川が退団した2015年以降は高橋周平が受け継いでいる。中日を代表する投手が代々着用し伝統となっていた“中日のエースナンバーは「20」”という考え方にも否定的で、2004年の川崎憲次郎が引退後に入団した中田賢一に「20」を与えた。「オレの中では18がエース番号。だれかがあれ（20）をつけないと番号が足りない」と説明している。中里篤史や佐藤充など、後がない選手には1年だけ猶予を与えるが、支配下の選手の中で一番下という意味で背番号を「70」に変更させる。結局、中里と佐藤は結果が出せず1年後に戦力外となった。また、この2人以前にも70をつけていた鳥谷部健一（2006年）、三澤興一（2007年）は移籍して1年でそれぞれ戦力外となっている。ただし、2011年に加入したエンジェルベルト・ソトは例外で、入団当初から「70」をつけていた。GMとして中日復帰後は「70」をつけていたダニエル・カブレラの背番号を「99」に変更させ、谷哲也の背番号を「70」に変更させた。中日新聞の読む野球のコーナーで「00」は意味がないという理由で2011年から欠番とすることになったが、GM復帰後の2014年から2016年まではアンダーソン・エルナンデスが使用した。2007年から2012年まで在籍していた金剛弘樹がつけていた「0」も背番号ではないとコメントしている。