テレキャスター、ストラトキャスター、プレシジョンベースと立て続けにエレクトリックギターやエレクトリックベースを市場に投入してきたフェンダーは、1956年にストラトキャスターのボディ材をアッシュからアルダーに変更したが、その仕様変更と同時に入門機種である「デュオソニック」、「ミュージックマスター」と共に毛色の違った製品を開発、登場させた。それがこの「エレクトリックマンドリン」である。当時のフェンダーの主要な音楽市場であったカントリーミュージックやブルーグラスを主眼に置いた製品であったが、フェンダーらしく随所に革新的な部分を盛り込んだものとなっていた。まずボディは通常のマンドリンのようにボディ内に空洞を持たせない、ストラトキャスター等と同様の一枚板によって構成されるソリッドボディを採用し、専用に開発されたシングルコイルピックアップによってアンプで出力するというものであった。そしてブリッジはエレクトリックギターに使用されるものに準じた独自のパーツを採用している。なにより変わっていたのは、チューニングこそ通常のマンドリンと共通ながら、弦の貼り方が一般的なマンドリンでは2弦1コースの複弦となっているが、このエレクトリックマンドリンでは4弦の単弦となっていたことである。この為この楽器自体の出音は一般的なマンドリンとは異なる、独特の音色となる。革新的な仕様を盛り込んだエレクトリック・マンドリンであったが販売数は振るわず、生産数は少なかった。ピックガードの材質変更などの小規模な変更を受けながらフェンダーがCBSに買収された後も継続生産されたが、1976年に製造を打ち切っている。その後CBSがフェンダーを手放し、新たな経営陣の元で再開したフェンダーで立ち上げられた「フェンダー・カスタムショップ」で時折製造されることがあるが、現段階でレギュラーシリーズでは再生産されることは無い。
三重県松阪市出身。1981年名古屋大学経済学部卒業、三和銀行入行。2009年三菱東京UFJ銀行執行役員システム部長兼UFJ日立システムズ出向、三菱UFJフィナンシャル・グループ執行役員事務・システム企画部長。2011年三菱東京UFJ銀行常務執行役員システム部長。2013年三菱東京UFJ銀行常務執行役員コーポレートサービス長。2015年三菱東京UFJ銀行専務執行役員CIO、三菱UFJフィナンシャル・グループ執行役専務グループCIO。2017年から三菱UFJリサーチ&コンサルティング代表取締役社長を務め、2018年にはamidusとの間で業務提携を結んだ。
村林 聡（むらばやし さとし、1958年11月8日 - ）は、日本の実業家。三菱UFJフィナンシャル・グループ最高情報責任者を経て、三菱UFJリサーチ&コンサルティング代表取締役社長。
前作「MAKE UP」から約2か月ぶりのシングル。中京テレビの深夜番組「SAKAE TA☆RO」の栄LOVE SONGプロジェクトにて、西野カナが名古屋の街で実際に遠距離恋愛の経験があるカップルを取材し、それも含め、西野カナ自身の遠恋体験を元に制作された楽曲で同番組の2009年3月度のエンディングテーマとしても使用された。初回仕様にはアナザージャケットが封入されている。表題曲のPVには当時、popteenのモデルだった舟山久美子と、men's eggのモデルである佐藤歩が出演。当時2人は交際関係にあり、popteenの特集に佐藤が登場したこともあったが、本曲発売から3ヵ月後に破局したことを明かしている。カップリング2曲目はシンディ・ローパーの代表曲のカヴァー。2008年9月にシンディのJAPAN TOURのオープニング・アクトを西野が務めた縁で、この曲をサンプリング・カヴァーした。コーラスに田母神智子、板橋瑠美、中井一恵、上田ミレイ、岩村綾乃といった女性モデルが参加している。なお、歌詞に登場する観覧車はSAKAE TA☆ROの収録が行われていたサンシャイン栄のスカイボート、テレビ塔は名古屋テレビ塔、テレビ塔前の大通りは久屋大通のことを指す。
残る2つの接続モジュール（ノード）は、NASA と 欧州宇宙機関 (ESA) の合意のもとでイタリアのアレーニア・エアロスパシオで建造された。ハーモニー（ノード2）とトランクウィリティーはユニティよりもわずかに長い約21フィートの長さで、6つの結合ポートに加えて8台の国際標準実験ラック (ISPR) と同等サイズのラックを設置している。それに比べると、ユニティは半分の4台のラックしか搭載していない。ESA が建造したハーモニーとトランクウィリティーは、コロンバスやその他の ESA の機器をスペースシャトルで打ち上げるための費用を相殺する形にされている。
歴史的に、配信作品（タイトル、キャラクター、肖像）の権利はシンジケート会社に帰属するものだった。そのため、オリジナルの作者が引退したり、作品を放棄したり、死去しても作品の配信を続けることが可能だった。初期の先例としては、1897年に世に出て大人気を博したルドルフォ・ダークスによるコミック・ストリップ作品『カッツェンジャマー・キッズ』がある。ダークスは1912年に発行人ウィリアム・ランドルフ・ハーストから自作の著作権を取り戻そうとしたが、最終的にハーストが勝利した。このような慣行は、作者が交替したせいで当初の人気の理由だった「輝き」がなくなったと批判される「レガシー・ストリップ」を生み出すことにもなった（「ゾンビ・ストリップ」という侮蔑的な言い方もある）。ほとんどのシンジケートはクリエイターとの間に10年間から20年間にも及ぶ契約を結んだ（例外もある。バド・フィッシャーの『マット・アンド・ジェフ』は、作者が最初から著作権を保持していた作品として最古かそれに次ぐケースである）。自作の権利を保持しようと試みて失敗した漫画家は著名な作者だけでも複数いるが、ミルトン・カニフはその一人である。1946年、シンジケートによって作品の所有権を主張されたカニフは、絶大な人気を集めていた『テリー・アンド・ザ・パイレーツ』の執筆を打ち切った。1947年にカニフはフィールド・ニュースペーパー・シンジケートのオーナーであったマーシャル・フィールド3世から著作権の保持を認められて『スティーヴ・キャニオン』を描いた。出版者デニス・キッチンによると、同じく1947年に大人気作『リル・アブナー』の作者アル・キャップがユナイテッド・フィーチャー・シンジケートに1400万ドルの支払いを求めて訴訟を起こし、『リル・アブナー』作中で同社を非難した。翌年には作品の所有権と管理権を要求して争議を起こしたという。