学名はα Ursae Majoris（略称はα UMa）。固有名ドゥベー (Dubhe) はアラビア語で「熊」を意味するal-dubb に由来している。古くは edubh と綴られたものが、e が語頭から語尾に移動してしまい、dubhe となったとされる。2016年6月30日に国際天文学連合の恒星の命名に関するワーキンググループ (Working Group on Star Names, WGSN) は、Dubhe をおおぐま座α星Aの固有名として正式に承認した。中国における呼称は、『史記』「天官書」など正史の天文志では天枢、唐の密教教典『仏説北斗七星延命経』では貪狼（どんろう）である。
β星とともに指極星として用いられる。この星とβ星とを結んだ線分をα星の方向へ伸ばすと北極星へ、β星の方向へ伸ばすとレグルスへと導かれる。4つの星からなる連星系で、黄色巨星で2等星のA星と白色の5等星のB星とは23au離れた距離を44年かけて周回している。また、その400倍離れたところにもう一つの伴星があり、これもまた連星系を成している。北斗七星の7つの星のうち、η星とこの星以外の5つの星はおおぐま座運動星団に属している。
2018年4月29日、防府市の中心街を練り歩く「おんなみこし連合渡御」のパレードがギネス世界記録に認定された。防府天満宮で閉会式と同時に結果発表がなされ参加者や関係者の喜びに湧いた。
武光家は、古代豪族の土師氏の子孫である。家伝によると防府天満宮を創建した周防国司土師信貞の次男・土師武光が元祖。以来「武光」を姓とし、第三十五世信雄まで天満宮の大宮司家を務めた。第三十六世武光一は初代防府市長を務めた。
CDジャーナルは「グラム・ポップ風の味わいを持ったファンタジックなナンバーで、バンドのスタイルを具現化した佳曲。傑出したメロディ・センスの際立つ楽曲を完成させている。」と批評した。
表題曲「Stargazer:」は、テレビ東京「Vの流儀」のエンディングテーマとして使用された。初回限定盤Aはタイトル曲のMUSIC CLIP、MUSIC CLIP MAKING映像DVD付き。初回限定盤BはAlice Nine Live Tour 10“FLASH LIGHT from the past”密着ドキュメント映像DVD付き。今作のPVはAlice Nine史上初の完全合成作品となっている。
父方の祖母が日本人であり本人はクォーター。広島では、2003年から石原慶幸が一軍の正捕手の座に定着してきたが、ジョンソンの入団前年（2014年）のシーズン途中から會澤翼に取って代わられている。それでも、ジョンソンが登板する公式戦では、首脳陣がベテランの石原とバッテリーを組ませることが多い。ジョンソン自身も、石原と揃って臨んだヒーローインタビューで石原のことを「イシ」と呼ぶほど、石原のリードやキャッチングに「メジャー級」の信頼を置いている。広島2年目の2016年に沢村賞を受賞。アメリカへ帰国していた同年11月に、沢村賞のトロフィーが入った箱を地元の郵便局で受け取ったところ、郵送中の事故でトロフィーや展示用のガラスケースが壊れていることが判明した。判明の直後にはトロフィーを修復したうえでジョンソン宛てにに再送することが検討されたが、事故の責任の所在をめぐって、郵便局側と送り主側が対立。この対立のあおりを受けて、ジョンソンには200ドル相当の保険金が支払われるだけにとどまった。そこで、ジョンソンの義父が、本人に内緒でトロフィーを修復することを決意。腕利きの修復職人を自分で探して修復を依頼したところ、保険金をはるかに上回る金額を費やしながらも、トロフィーは完璧な姿に蘇った。修復されたトロフィーは、翌2017年のシーズン終了後に義父の自宅で開かれたジョンソンのバースデーパーティーで、義父からの「バースデープレゼント」として本人に渡された。
ヨーロッパにおけるインダストリアルは、先に挙げた本来的なインダストリアルの音楽性を持ったバンドがシーンを牽引し、それらのバンドの動きが止まった後も、後続のミュージシャンの手によってノイズミュージックの一ジャンルとして醸成された結果、アンダーグラウンドでの動きに留まっているものの、スロッビング・グリッスルからの系統を受け継ぐ音楽性を保っているといえる。ただし、これらに対しても「インダストリアル・ノイズ」と定義し区別するリスナーもいる。インダストリアル・ノイズとして分類されるグループとしては、ジェノサイド・オーガン（Genocide Organ）やその派生グループであるアネンゼファリア（Anenzepalia）、レ・ジョヤ・デ・ラ・プリンセス（Les Joyaux De La Princesse）が代表格として挙げられる。その一方で、スロッビング・グリッスルが有していた電子音楽としての一面にクローズアップし、エレクトロニック・ボディ・ミュージックなどエレクトロニックミュージックやダンスミュージックとの融合を図ったミュージシャンも数多くいる（エレクトリック・ボディ・ミュージックの項も参照のこと）。そのため1990年代以降のヨーロッパにおける「インダストリアル」の定義は「ノイズやサンプリングを多く取り入れたエレクトロ／ダンスミュージック」とされていると言っても過言ではなかったが、「アメリカ型インダストリアル」であるナイン・インチ・ネイルズなどの成功により混乱をきたしている部分もある。スキニー・パピー（Skinny Pappy）やフロント・ライン・アッセンブリー（Front Line Assembly）、1990年代以降のエスプレンドー・ジオメトリコやライバッハ（Laibach）の近年の作品、コンヴァーター（Converter）などに代表されるアント・ゼン（Ant-Zen）レーベルのグループも代表的なものとして挙げられる。また、PIGことレイモンド・ワッツ（Raymond Watts）やKMFDM、クロウフィンガーのようにヨーロッパ出身者でありながらアメリカ型のインダストリアルの方向性をもったアーティストも多く存在し、ディ・クルップス（Die Krupps）はアメリカ進出を境にヨーロッパ型インダストリアルからインダストリアル・ロックへと作風を変化させた。キリング・ジョークもアルバム『パンデモニウム』（Pandemonium)でアメリカ型のインダストリアルを独自解釈した楽曲を発表している。