ストーリーの結末までたどり着いたが、クリア時にハッピーエンドになる条件を満たしていない場合、その結末が悪い内容となるゲームも存在する。このようなゲームにおける悪い内容の結末を指して「バッドエンド」という言葉を用いることもある（『ときめきメモリアルシリーズ』『I"s Pure』など）。バッドエンドになる結末を迎えた時、最後のスタッフロールが無く即座にタイトル画面へ戻されたり、スタッフロールがあっても暗い雰囲気のBGMが流れることでバッドエンドを迎えたことがわかるようになっていることが多い。また、バッドエンド（を含めてそのゲームで最上級以外のエンディング）を迎えた場合、特に謎解き型のアドベンチャーゲームなどでは、エンディングの中で主人公のモノローグなどの形で再挑戦の余地があることを示唆する言葉やベストエンドへのヒントを示唆する言葉を含むエピローグが流されるゲームもある。前者は「結局事件の真相は謎のままだ」「あの日まで時間を巻き戻せたら同じ過ちは犯さないのに」など、後者は「あの時見た/聞いた（けれど結局調べなかった）○○は何だったんだろう」「あの時不用意に○○してしまったことをとても後悔している」など。クリア時の条件に関係なく、ストーリーそのものが不幸な結末になっているゲームも稀に存在する（例：『カイの冒険』、『カプコン バーサス エス・エヌ・ケイ ミレニアムファイト 2000』『Conker's Bad Fur Day』及びそのリメイクである『コンカー: Live and Reloaded』）。ゲームだけでなく、漫画やドラマなどにおいて主人公が不幸な結末を迎えた場合にもこの言葉を用いる事が多い。
ゲームの中には一旦ゲームオーバーになっても「コンティニュー」機能が使えるものが数多くある。この機能は、ゲームオーバーになった箇所の直前、もしくはゲームオーバーになった箇所から再びゲームを続行できるというものである。ただし、一部のゲームではコンティニューを使用すると、ペナルティとしてそれまでのスコアがリセットされる（ロックマン、ソニック・ザ・ヘッジホッグなど）、スコアが減少する、コンティニューをした事が分かる様に1桁目のスコアがコンティニューする度に1ずつ増大する（ストリートファイターIIなど）、更に真のラストボスやエンディングが出現しなくなったり、裏ステージなどへ行く事が出来なくなる場合もある。しかし、上記のデメリットがあるとしても、ゲームによってはコンティニューをすることでボーナスアイテムや難易度が低下するといったメリットをつけるものも存在する。このように、通常では先のステージあるいはエンディングにたどり着くことができないプレイヤーを救済する一面を持ったものもある。
現代音楽の演奏で著名になった後、彼は矛先を未開のピアノ作品の演奏へ移し、エルンスト・クルシェネク、レオポルド・ゴドフスキー、カイホスルー・シャプルジ・ソラブジ、シュテファン・ヴォルペ、ニコス・スカルコッタス、ジョージ・フラインなどの作品を体系的に録音しリリースしていった。極めつけにフェルッチョ・ブゾーニの少年期から壮年期にかけての名曲群を6枚組(3X2)でリリースしたことで話題となった。この録音でしか手に入らない曲もまだある。珍しい作品のみの演奏だけではなく、ベートーヴェンのディアベリ変奏曲のライブ演奏や通常の室内楽演奏など、スタンダードな作品もてがけている。ニコラス・スロニムスキーの事典によると彼は作曲活動も行っていたようだが、近年は二台ピアノのための「変容」を発表するなど、作曲活動を再開させているようである。現在もオランダに在住。
8歳からピアノを始め、アデレードのエルダー音楽院で学ぶ。1963年、ABCコンクールで第一位を受賞後、渡欧。すぐに現代音楽の挑戦的なピアニストとして知られるようになり、マイケル・フィニスィーの《ピアノ協奏曲第三番》、《Jazz》などの初演を手がけている。これらの曲目はジェイムズ・クラッパトンやフィリップ・トマスによってかろうじて再演が可能になっただけであり、多くの作品が彼の専売特許として知られている。彼を一躍有名にしたのは、ヤニス・クセナキスの《シナファイ》のライブ演奏であろう。エルガー・ハワーズとの共演で有名だが、以後指揮者とオーケストラを変えて再演を重ねている。その他にもオランダで多くのクセナキス演奏に関わっており、《エオンタ》、《アケア》などのアンサンブル作品でも脚光を浴びた。一時期は「マッジ・アンサンブル」（後に「カメラータ・ブゾーニ」と改称）を組織していたことがsalabert社のカタログと本人のHPで確認されている。教師としてもルネ・エックハルトなどを育てている。審査員としては、ポーランド現代音楽演奏コンクールの常連である。
多くの団体においては、職員は公務員ではないものの公務員と同等の待遇で扱われ、監督官庁の給与表が「準用」される。給与面では「平均的」に公務員とほぼ同じであるが、民間団体であるため具体的な設定は自由で、同一地域、同一監督官庁であっても、個々の団体自体ないしはその会員の財政状況等によって相違がある。給与及びその他共済制度等の待遇面では、黒字団体では公務員より上（民間の大手黒字企業と同様）で、赤字団体では公務員より下（赤字企業並）である。地方公共団体の財政悪化などに伴い、統廃合される外郭団体も出てきている。
この番組ではアジアのカリスマ経営者たちが、どのように生まれ育ってビジネスチャンスをつかみ、そして困難を乗り越えてきたのかを、「アニメ・ドキュメンタリー」という手法で経済の最前線と「成長の秘密」を描くもので、この日本がアジアの中で生き残るための新しい時代のヒントを探っていくものである。「アニメ・ドキュメンタリー」とは、漫画『課長島耕作』（弘兼憲史・作）と連動して、企業の最前線やトップへのインタビューなどの実写映像でつづるドキュメントとアニメシーンを往復する新たな手法である。番組の流れとして島耕作を主人公としたアニメ、今回紹介する経営者の生い立ちや経験を再現したアニメ、そして企業や経営者のインタビューや説明を織り交ぜたドキュメンタリーという構成となる。ただし第2期において、経営者再現のアニメは静止画へと変更される。5月1日22:00に「第1話スペシャル」として50分の第1話放送の前に24分の番組紹介を含めた計74分の拡大スペシャル番組がNHK総合で、11月8日20:00には「スペシャル報告 ニッポン新戦略のヒントとは?」として第1部と第2部各50分の第1期総集編番組がNHK BS1で放送された。2013年6月からはNHKワールドTVにて英語版（タイトル『Shima Kosaku's Asian Entrepreneurs』）が放送される。なお、原作の本家『モーニング』誌においても2013年5月9日から漫画版「島耕作のアジア立志伝」が2か月に1回の連載として始まる。相違点として漫画版ではアニメ版で紹介された実在の経営者に訪問やインタビューを島耕作自身が行うことである。2016年1月1日にスピンオフ作品として『島耕作のアジア新世紀伝』（しまこうさくのアジアしんせいきでん）が放送される。漫画においても『モーニング』2016年8号より連載される。