1988年放映日通し話数サブタイトル1/8958たからさがしペーパー1/15959ネムケスイトール1/22960ペットペンキ1/29961ターザンパンツ2/5962アメダスペン2/12963虫のしらせ2/19964空中つりセット2/26965エレベート・ボタン3/4966クロマキーセット3/11967大きくなる虫メガネ3/18968タスケロン・カプセル3/25969ポケット信号機4/1970ワラシベにお願い4/5(S)(S)気球で世界一周を！4/8971断層ビジョン4/15972イス改良機4/22973遠写かがみ4/29974イメージ・ベレー5/6975実物ジオラマ5/20976おたすけだんご5/27977パパのおみやげ6/3978チョーダイハンド6/10979透明ハンド6/17980ワープペン6/24981糸なし糸電話7/8982スベールガス7/15983かげぼうしフラッシュ7/22984オモイデコロン7/29985海水コントローラー8/5986なんでも操縦機8/12(S)987死神山の宝物8/19988いねむりシール8/26989しんきろうそく立て9/2990昆虫マーカー9/9991やってきた御先祖様9/16992ハイレールペーパー9/23993中味ごとのびちぢみカップ9/30(S)994剣豪のび太10/7995占いカードボックス10/14996入りこみミラーII10/21997たつまきストロー10/28998ヘリカメラ11/4999マリオネッター11/111000カメレオンちゃ11/181001トランポリンゲン11/251002ゆうどう足あとスタンプ12/21003写真シャベール12/91004タイム・ルーム12/161005席イワノモト12/231006ぜったいあんぜんかさ
ドラえもんのアニメエピソード一覧 (1986年 - 1990年)（ドラえもんのアニメエピソードいちらん）では、1979年から放送されたテレビアニメ『ドラえもん』での放送作品のうち1986年1月3日から1990年12月28日までに放送された各話放送タイトル及びスタッフリストを記述する。原作欄はてんとう虫コミックス『ドラえもん』の巻数を示す。+は『ドラえもんプラス』、Cは『ドラえもんカラー作品集』、CCは『カラーコミックス』、PCは『ぴっかぴかコミックス』、大は『藤子・F・不二雄大全集「ドラえもん」』の略（プラス、カラー作品集、カラーコミックスなどを優先して表記）として表記している。その他にも原案、アニメオリジナルなどの表記もある。放送日はテレビ朝日・同時ネット局の放送日。
紀元前51年、ウァティニウスはカエサルのレガトゥスとしてガリアに戻った。紀元前49年に始まったカエサルのローマ内戦の間、ウァティニウスはカエサルと共に行動した。ギリシアでは、カエサルはウァティニウスを講和交渉の使者としてポンペイウスに派遣している。最大の戦いとなったファルサルスの戦いには参加せずに、ブルディンシウム（現在のブリンディジ）を、ポンペイウスの艦隊の一部を率いていたデキムス・ラエリウス（en）から防衛した。この成功が評価され、紀元前47年にウァティニウスは執政官に就任した。紀元前46年、ウァティニウスは3個軍団を率いてイリュリクムへ出征し、ポンペイウス派の残党で大きな艦隊を有していたマルクス・オクタウィウスに勝利し、小凱旋式を実施した。紀元前44年にカエサルが暗殺されると、軍ごとマルクス・ユニウス・ブルトゥスに降伏せざるを得なかった。ブルトゥスがマケドニア属州総督となると、ウァティニウスの軍もマケドニアに移動した。ウァティニウスに関する最後の記録は、紀元前42年に凱旋式を行ったというものである。
クーンズの作品は両極端の反応を受けている。「（『バルーン・ドッグ』は）最高の存在……非常に永続性のあるモニュメント」（エイミー・デンプシー編『Styles, Schools and Movements』2002年、Thames & Hudson）、「テクニカルな名人芸と目玉が飛び出すくらいの視覚的爆発で喝采を浴びた」（美術評論家ジェリー・サルツ）と絶賛する人々がいる一方、『ニュー・パブリック』誌（en:The New Republic）のマーク・スティーヴンスはクーンズのことを「彼は退廃した芸術家だ。自分のテーマや制作時の流儀をありふれたものにしたり、他と区別したりする以上のことをしようという創造性に欠けている。彼は趣味の良くない金持ちに仕える一人でしかない」と、また『ニューヨーク・タイムズ』紙のマイケル・キメルマンは「1980年代の最悪のものの特徴である、ある種の自己PRな売り込みやセンセーショナリズムの最後の痛ましいあえぎ」で「わざとらしく」「チープで」「厚顔無恥にもひねくれている」と切り捨てている。クーンズが将来、ダダイスムの伝統の中の重大な注釈者にして、論争を引き起こしがちのアバンギャルドの伝統の中の偽りなきリーダーと見られるか、あるいは単に、無意味で陳腐な流行の提供者と見られるかはわからない。しかし、その審判はより広い現代美術シーンの評価から分離してなされることはできない。クーンズは注目の若手美術家たちに対して間違いなく影響力を持っている。ありふれたものを極端に拡大するクーンズの特徴は、クレス・オルデンバーグやコーシャ・ヴァン・ブリュッゲンから影響を受けたものだが、ダミアン・ハースト（たとえば、ハーストの『Hymn』は35cmの解剖学玩具を5.5mに巨大化した作品である）やモナ・ハトゥム（en:Mona Hatoum）はクーンズから影響を受けている。クーンズの作品はロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで展示されたことがあるが、その時代の学術団体の容認が後世の審判の確かなガイドにならないということは、歴史についての通りいっぺんの研究でさえ明らかである。はっきりと言えるのは、現在、クーンズが熱狂と辛辣な批判の両極端の評価を受けているということと、その作品がかなりの高価をつけられているということである。もっともクーンズは同輩たちの評価は既に得ていて、2005年にはアメリカ芸術科学アカデミーの会員に選出された。