1970年代より様々なクロスカップリング反応が開発されてきたなか、1979年に鈴木章、宮浦憲夫らは有機ホウ素と有機ハロゲン化物を用いた新しいクロスカップリング反応について報告を行った。その後、パラジウム触媒や反応系の進歩、ホウ素化合物の合成法の進歩の相乗効果により、鈴木・宮浦カップリング反応の適用範囲や有用性はさらに増し、現在に至っている。反応の特長としては、官能基許容性が高く、立体障害に強い。また原料となる有機ホウ素化合物が水や空気に安定で取り扱いやすく、含水溶媒中でも反応が進行すること、副生成物が水溶性で除去しやすく、毒性も低いことなど実用上の利点が大きく、実験室から工業スケールまで幅広く応用されている。
全国各地の天満宮の多くにも共通することだが、上野天満宮の境内にも二体の『なで牛』と呼ばれる牛像があり、頭をなでると賢くなる、身体の具合の悪いところをなでると良くなると言われる。この神社はTBS系ドラマ「キッズ・ウォー」シリーズのロケ地として使われた。
1990年に久喜市により江面地区の江面に設置される。久喜市民プールは久喜市総合運動公園の中に設置されている。営業時間は9時～17時となっており、夏季のみ営業である。入場料は大人500円、子供200円。
1987年2月、文藝春秋より刊行された。装丁は和田誠。『Sports Graphic Number』連載のコラム「スクラップ」（1982年4月20日発行第49号 - 1986年2月25日発行141号）と、同誌に単独で掲載された「だいじょうぶです。面白いから――東京ディズニーランド」（1983年4月20日発行第73号）と「オリンピックにあまり関係ないオリンピック日記」（1984年9月25日発行臨時増刊号）をまとめたエッセイ集である。
マレーシア代表最多出場記録保持者である（2011年時点）。2014年9月、FourFourTwoが選ぶ歴代マレーシア人選手TOP25の歴代4位に選ばれる。2014年11月、AFC初代殿堂入りを果たした。
1971年、チーム最年少の21歳でオリンピックアジア予選の代表メンバーに参加。代表チームは1972年のミュンヘンオリンピックに出場。1980年モスクワオリンピック予選では、代表チームのキャプテンを務めた。チームは予選を通過出来なかったものの、チームへの貢献から、マレーシアの国王からAhli Mangku Negara(A.M.N.) を受賞する。
木村陽二郎 は  の中の「第2章 日本における自然史研究 第3節 明治大正時代の植物学」(pp.638-646) を執筆しているが、この中で矢部の名前に「よしさだ」の誤ったよみがなを振っている。また、同書の p.645 l.33 では矢部の生年を 1866年と誤記している。これらから想像するに、木村は  を参照したが、名前の Yoshitaka は誤記だと把握していたが、正しい読みを確認することなく「よしさだ」と記したと思われる。その後、この木村の記述は に転載され、さらに に転載されて（さらに悪いことに、原文にふりがなの振られていなかった小林の記述部分にも誤ったふりがなが振られたために）誤った読みが広まることになった。（誰か この誤りに気付いた人が居たらしく p.27 l.32 だけ、正しいふりがなが振られている）専門家ですら、個々の論文執筆者の原典を確認することを怠り、この過ちを繰り返している。例えば 大場秀章 は  の中の矢部吉禎の項で誤った読みを採用している。
大井次三郎の中の2つの誤記がある。1) p.20 l.23誤 : 矢部吉禎(1866～1931)正 : 矢部吉禎(1876～1931)2) p.1267 右段 l.21誤 : Yoshitaka正 : Yoshitadaこの誤りが訂正されぬまま 英語に翻訳された も 出版されたため、海外の文献で Yoshitaka の誤表記が目立つ。日本でもこれを参照したと思われる誤記はの文中などにある。後年 北村四郎 が  で 2) の誤りを指摘しているが 1) については指摘出来ていない。
入江の担当した映像作品は、新東宝・東宝の映画作品のほかは、テレビ番組『マグマ大使』だけである。美術スタッフとして入江は、もともと図面引きが得意だったため、図面作りとミニチュア制作を担当したが、美術助手だったため、名前がクレジットされたのは『マグマ大使』が初めてだった。 『ゴジラ』（1954年）では井上泰幸とともにミニチュア作りを行ったが、ゴジラが壊す銀座の建物は、実物の計測許可が下りず、歩幅で尺を採って図面を引いた。東宝から渡された建物の図面は日劇と勝鬨橋の2枚だけだったという。『ゴジラ』では映画のタイアップ企業である森永乳業のネオン看板だけは壊すなと東宝から指示があったという。『マグマ大使』ではスポンサーのロッテの看板が頻出するが、これはプロデューサーの要求だった。 「きちんと図面を引かないといい加減なものが出来てセットが嘘っぽくなる」、「特撮のミニチュアは綺麗に壊すために丁寧に作らなければならない」として、『マグマ大使』ではテレビ番組でありながらロケハンを行い、日光の二荒山神社やいろは坂、新宿駅西口、東大寺大仏殿、上野美術館、国会議事堂など、映画作品並みに手間暇をかけて本物そっくりなフルスケールのミニチュアセットを組んだ。東大寺大仏殿は、内部に大仏まで作り込むこだわりようだったが、これも入江のポリシーに基づくものだった。 脚本家たちと打ち合わせを重ねながらデザインし、開米栄三とともに制作した『マグマ大使』の怪獣だが、当時は怪獣のぬいぐるみの素材のウレタンマットも業者卸などない時代で、布団マットを切って中身のウレタンを使ったが、大量に買い付けたため都下で品不足になったりと苦労が多かったという。 『マグマ大使』当時、栄スタジオでのミニチュア制作はほとんど連日泊まり込み、徹夜の連続だったそうだが、当時30代で若かったことと、「初の連続カラーテレビ特撮」、裏番組である「円谷のオヤジさんのとこ（円谷特技プロ）の『ウルトラマン』（TBS）に負けるな」という意気込みで一年間を乗り切ったという。