1938年（昭和13年）に生まれる。1972年（昭和47年）12月31日、平田隆夫とセルスターズ『ハチのムサシは死んだのさ』（作詞内田良平、作曲平田隆夫、1972年）の編曲で、第14回日本レコード大賞編曲賞受賞。1998年8月27日、胆管癌で死去。享年60。
583年。怒りの戦いによってモルゴスは捕らえられ、かれから取り上げられた二つのシルマリルは、エオンウェの保管するところとなった。マンウェの伝令であるエオンウェは、ベレリアンドのエルフにアマンと地へと帰ることを勧めたが、マイズロスとマグロールは聞かなかった。マグロールは誓言に倦み疲れ、ヴァリノールにおいて裁きを受けることを望んだが、マイズロスはかれらの謝罪がイルーヴァタール自身に届くことはないと考えた。そのためかれらは誓言を果たすためヴァラール軍に挑んで殺されるか、誓言を果たさず常闇に落ちるかの二者択一に迫られた。マグロールは誓言を放棄すればこれ以上の悪をなさずにすむと主張したが、結局はマイズロスに従った。二人はエオンウェの陣を襲い、シルマリルを一つずつ手に取った。シルマリルはかれらの手を焼き、マイズロスは宝玉とともに大地の裂け目に身を投げ、マグロールはそれを海へと放した。マグロールは二度とエルフのもとへは戻らず、悔恨の歌とともに海辺をさまようものとなった。
マイズロスとマグロールの一党は、エアレンディルとエルウィングの息子たち、エルロンドとエルロスを捕らえた。両親は息子たちの運命を憂えたが、マグロールは愛情をもって子供たちを育て、子供たちもまたマグロールを愛した。
580年ごろ。エルウィングがシリオンの河口に住み、シルマリルがかの女の元あることを知ると、フェアノールの息子たちの生き残り、マイズロス、マグロール、アムロドはこれを要求した。エルウィングが拒否すると、兄弟はかの女の一党を襲い、滅ぼした。アムロドはこの戦いのさなかに死んだ。エルウィングはシルマリルを抱いて海へと身を投げ、またしてもかれらは宝玉を取り戻さなかった。
ルーシエンがこの世を去り、その息子ディオルがシルマリルを受け継いだ。フェアノールの息子たちはこれを引き渡すよう要求したが、ディオルは返答しなかった。するとケレゴルムは兄弟たちを煽りたて、かれらは誓言にしたがってドリアスを襲い、これを滅ぼした。ケレゴルム、カランシア、クルフィンはディオルに討たれ、しかしディオルもまた討ち死にした。しかしディオルの娘エルウィングは逃げ延び、シルマリルは彼女の元にあった。太陽の時代の505年のことである。
太陽の時代の455年、ダゴール・ブラゴルラハでマグロールは敗れ、かれはマイズロスのもとに身を寄せた。マイズロスは「マイズロスの連合」と呼ばれる提案を行い、ノルドールとドワーフと人間がモルゴスに対して連合した。471年、マイズロスとその兄弟は、ノルドール、人間、ドワーフからなる東軍を率いて、ニアナイス・アルノイディアドを戦った。かれらはオーク、バルログ、竜らと戦い善戦したが、東夷のウルファングの息子たちの裏切りによって敗れた。マグロールは裏切りの主導者ウルドールを殺した。フェアノールの息子たちはそれぞれ傷を負いながらも、エルフ、ドワーフの生存者とともにドルメド山へと逃れた。
太陽の時代の75年。モルゴスはエルフたちが油断しているものと信じ、オークたちを送り出した。マイズロスとマグロールはドルソニオンの北、アルド＝ガレンの平原でオークを挟み撃ちにして打ち破り、アングバンドが見えるところまで追跡して全滅させた。この合戦はダゴール・アグラレブ（赫々たる勝利の合戦）と呼ばれた。
太陽の出た年から20年後、フィンゴルフィンはメレス・アダアサド（再会の宴）をひらき、多くのエルフが招かれた。フィンゴルフィンとフィンロドの一族の多く、フェアノールの息子たちのなかからはマイズロスとマグロールとその戦士たちが出席した。またキーアダンに従うファラスリムたちと、オッシリアンドの緑のエルフたちも出席した。ドリアスからは無骨者マブルングと伶人ダイロンが出席した。かれらは喜びのうちに語り合い、友情を新たにした。
マネはこの作品を1865年のサロン（官展）に出品し、作品自体は入選したが、『草上の昼食』と同様に「現実の裸体の女性」を描いた事が批判された。その理由として、『オランピア』という名が当時の娼婦の通称であったこと、花束を持った黒人の女性が裸体の女性の召使として描かれていること、当作品でベッドに横たわっている裸体の女性はサンダルと首に巻いたひもを身につけているが、このような表現は当時主流のアカデミック絵画において考えられていた神話や歴史上の出来事を描いた絵画に登場する裸体の女性とは異なっており、裸体の女性が当時の娼婦を表している事が明らかであった事が批判の対象となった。ナポレオン3世の時代は空前の売春時代だった。黒猫は「女性器」をも意味した。また、マネは日本の浮世絵の影響によって、ルネサンス以来の奥行きのある空間表現や立体感をつけるための陰影を切り捨てた。奥にいるはずの黒人とオランピアは同じ大きさになっている。ラファエロのような伝統的絵画が賞賛された時代にあっては裸体が理想化されておらず平坦なために、下品なメスゴリラなどと酷評された。全体的な構図は、1538年にティツィアーノが描いた『ウルビーノのヴィーナス』の構図を借用したものである。また、右側で尻尾を立てている黒猫は1865年のサロン出品の直前にマネ自身によって加筆されたものである。なお、裸体の女性のモデルは、『草上の昼食』などの1860年代～1870年代前半のマネの多くの作品でモデルを務めたヴィクトリーヌ・ムーラン、のちに著名な画家となった女性だ。