『Wonder』は、1987年5月発売の『CD'87』に続いてCD限定でリリースされたミニ・アルバムで、CD盤 (28XL-194)に加えて完全限定盤として24金を蒸着したGOLD CD盤 (43XL-2001)の2形態で1988年6月1日に同時発売された。このアルバムの帯コピーには「NEW VOCAL WITH RE-MIXED VERSION」と記載されており、中森初のセルフ・プロデュースにして問題作とも言われたスタジオ・アルバム『不思議』の収録曲から「Labyrinth」、「燠火」、「ガラスの心」、「マリオネット」、「Teen-age blue」の5曲を選曲し、再録した作品である。これらの再録楽曲に加えて、同スタジオ・アルバムでは未収録であった楽曲の「不思議」が新たに収録された。本作発売後、1988年7月20日より開催された中森の全国コンサート・ツアーFemme Fataleにて、本作から「不思議」を披露している。
吸入ガスは、まず吸入マニホールドに入り、次に圧縮シリンダーに流入し、そこでクランクシャフトを介して往復運動で駆動するピストンにより圧縮され、そして吐出される。石油精製所、パイプライン輸送、化学プラント、天然ガス処理や冷却過程に用いられる。用途の例の一つにポリエチレンテレフタレート（ＰＥＴ）製のペットボトルの吹き込みが挙げられる。
往復動圧縮機（おうふくどうあっしゅくき）とは、クランクシャフトを動力としたピストンによりガスを高圧で吐出する圧縮機の一種である。レシプロ圧縮機、往復圧縮機、往復式圧縮機、レシプロコンプレッサ等とも呼ばれる。
Windows Vista の後継 Windows 7 は新たに、リボン UIに最適化して開発されたフォントの Meiryo UI を採用したメイリオと比較して行間が狭く、ひらがなとカタカナの文字幅が MS UI Gothic に近似で、これまでの MS UI Gothic に近い形でグラフィカルユーザインターフェースのデザインが可能となるが、アルファベットの文字幅はメイリオに等しく行間は MS UI Gothic に比して非常に広いため、 MS UI Gothic と完全な互換性、すなわち単純にフォントを置換するだけでの置換可能性はない。濁点や句読点を再構成して ClearType を再調整しておりメイリオの文字幅を狭くしたものではないが、 MS UI Gothic 特有の非等幅性に起因する「不揃い」は残存する。Windows 7 のユーザーインターフェイスの大部分は、 Vista に引き続きメイリオが用いられて全体として Meiryo UI は一部分であり、コントロールパネル項目の一部、ペイント、ワードパッドなど同梱アプリケーションの一部などの Vista で MS UI Gothic を用いた要素は Meiryo UI で、ダイアログボックスなどは MS UI Gothic が残る。2009年11月17日にマイクロソフトが Windows Vista/Server 2008 向けに Meiryo UI を含んだメイリオ フォント コレクションのアップデートを公開し、全ての Windows Vista ユーザーにインストールを推奨している。Windows 8 日本語版のユーザインタフェースは全面的に Meiryo UI が採用された。
メイリオは上述のように全てのサイズのフォント描画に ClearType を使用し、ビットマップを有していないが、 Windows の日本語フォントとしては初めての試みである。MS ゴシックなどの従来から提供されているフォントは、画面上での可読性を確保するために 17pt 未満の小さいサイズは内蔵のビットマップフォントが表示される。メイリオでは小さなサイズもアウトラインで綺麗な表示を実現するために、膨大なヒンティングデータが盛り込まれている。このヒンティングにより、水平方向の線分が縦に並んでいる漢字も線分が間引かれて表示されるため、潰れることなく表示できる。
標準のレギュラー、太字のボールド、斜体のイタリック、太字斜体のボールドイタリックと4種類のウェイトによるフォントファミリーで構成されている。ボールドはレギュラーを単純に太くせずに若干異なる造型である。和文は斜体表記を行う文化的背景がないとの意見から、イタリックはラテン文字部のみ提供されることになった。#注意点に後述した。
ノッテボームはリューデンシャイトに生まれた。ライプツィヒで学んだ折にはメンデルスゾーンやシューマンと面識を得て、その後1846年にウィーンに居を構えた。1862年に出会ったブラームスとは生涯の友人となる。ブラームスは臨終の床にあるノッテボームを介護し、彼の葬儀の手はずを整えたのであった。ノッテボームは今日「ベートーヴェン研究」と呼ばれる分野の草分けとなる研究者であった。彼はベートーヴェンの遺品を捜索し、ベートーヴェン作品の重要な「主題別目録」を作成した。しかし、おそらく彼の最大の功績はベートーヴェンが着想を記し、作品へと整えていった複数のスケッチブックに関する一連の論考、論評であろう。こうしたノッテボームの著作物の最後のものは、弟子のオイゼビウス・マンディチェフスキが編集により1887年に遺作として出版されている。後世のベートーヴェン学者であるジョゼフ・カーマンは、ベートーヴェンのスケッチに関して行われた研究についてノッテボームを次のような表現で評している。「彼はいくつか間違いを犯してはいるが、難しい題材を同量扱った場合、多くの音楽学者がこのように高い水準の正確性と客観性、及び妥当性に関する鋭い感性を維持し続けられるかどうかは疑問である。」ノッテボームの研究対象はベートーヴェンだけには留まらなかった。彼はシューベルトの「主題別目録」の出版も行い、バロックやバロック前の声楽、器楽作品も熱心に蒐集した。ブラームスはノッテボームのコレクションの一部を引き継ぎ、彼自身のライブラリーと合わせて遺言によりウィーン楽友協会へと寄贈している。作曲家としてのノッテボームは主として室内楽曲、ピアノ曲に作品を遺した。バッハのサラバンドに基づくピアノ4手のための変奏曲は、彼がブラームスと共にしばしば演奏した作品である。ブラームスは1876年8月20日にハインリヒ・フォン・ヘルツォーゲンベルクに宛てた書簡において、ノッテボームを当時の変奏曲形式の専門家の1人に数えている。1882年10月29日にグラーツにて没した。