1922年GUCCI創業者グッチォ・グッチを系譜とし、GUCCIの最盛を極めたグッチォの息子のルドルフ・グッチとアルド・グッチのうちアルドの息子のロベルト・グッチが開業。現在、スーパーブランドであるGUCCIにはグッチォ・グッチの血族を継ぐ経営陣が一人も居ない。 これはGUCCIの経営権をめぐる同族同士の骨肉の争いからグッチォ一家は崩壊の一途を辿った事に起因する。 2代目パオロ・グッチの死去に伴い、その甥マウリツィオ・グッチがパオロの子供たちに連衡策を働きかけ、結果的に株式を独占した。しかしマウリツィオが妻の命を受けたマフィアによって暗殺されると、株式は宙に浮き、結局アラブ資本に買い取られてグッチ家は経営から締め出された。グッチ売却の際に交わされた「グッチ家のブランドであると言う宣伝を一切してはならない」と言う契約（日本の著作権契約にも近い縛り）により、世界展開を阻まれているのが現状である。アルドの息子のロベルトがグッチ一族のブランドの再興を願い創立したブランドである。 現在、グッチォ系譜の血族ブランドが買収と締め出しにより途絶えてしまった今、ハウス・オブ・フローレンスとTOBEGがグッチォ家の系譜を引く唯一無二のブランドと言えるだろう。
イングランド・チェシャーにて生まれ、イギリス陸軍の中佐であった父親の仕事の都合で様々な町にて幼少期を過ごした。16世紀からの名家の出身。第一次世界大戦で父が戦死し、その後は母とロンドンで暮らすようになる。サリー州のプレパラトリー・スクールでW・H・オーデンと出会う。その後、医学を学ぶためにキングス・カレッジ・ロンドンに入学したが、1年で退校した。ケンブリッジ大学を中退して職を転々とし、1928年処女作「陰謀家たち」（All the Conspirators）を発表。1930年代、W・H・オーデン、セシル・デイ＝ルイス、ルイス・マクニース、スティーブン・スペンダーら「オーデングループ」の一員となる。イギリスのアッパー・ミドル階級の暮らしを嫌悪し、1929年からヒトラー政権成立直前までベルリンに滞在した。33‐37年にかけてコペンハーゲン、シントラなどヨーロッパ各地で生活。オーデンと「F6登攀」（The Ascent of F6）(1936)ほかの実験的詩劇を合作。1938年にはオーデンとともに日中戦争下の中国を旅行し，帰国後第2次大戦を予想した合作「前線にて」（On the Frontier）(1938)を発表した。1939年にアメリカ合衆国へ渡り、1946年に帰化する。ゲイ男性の文筆家として著名。48歳のとき、当時18歳だった画家ドン・バチャーディに出会い、亡くなるまで生涯のパートナーだった。2007年には二人の生涯を追ったドキュメンタリー映画『Chris & Don. A Love Story』がリリースされている。代表的な短編小説「さらばベルリン」は、1951年、ジョン・ヴァン・ドルーテンにより『私はカメラ』としてブロードウェイで舞台化された。この演劇は『嵐の中の青春』として映画化された。さらに1966年、『キャバレー』としてミュージカル化されてトニー賞を受賞し、1972年、『キャバレー』として映画化されている。
日本でも1950年代から1970年まで頻繁に金融引き締めが行われたが、そのおおまかな原因は周期的な国際収支の危機にあった。戦後から高度経済成長までの期間、いわゆる国際収支の天井が存在した。高度成長期の前半、設備投資の増加を中心に自律的な景気回復が進行すると、それにともない輸入が急増し景気は拡大したが、為替管理の上限に達すると金融が引き締められ景気が後退した。60年代後半になると日本製品の国際競争力が強まったことから輸出が高い伸びを示すようになり、好景気が続く中でも国際収支が黒字基調で推移するようになり、国際収支の天井が制約となって景気が後退するという状況は解消された。1960年代後半までのストップゴー政策　　　　　　　┌─→ 輸入増加 ─┐　　　┌─→景気上昇──┤　　　　　　　├─→国際収支赤字─→ 金融引締 ─┐│　　　　　　└─→ 輸出減少 ─┘　　　　　　　　　 　　　　　││　　　　　　　　　　　　　　 ┌─輸入減少←─┐     　　　　│└──金融緩和←─国際収支黒字←──┤　　　　　　├─ 景気後退 ←─┘　　　　　　　　　　　　　　　└─輸出増加←─┘1990年代初めに景気後退が深刻になり、早速、緊急の経済対策として財政政策が発動された。数々の「緊急」「臨時」「特別」な財政政策により1996年には内需主導の景気回復が達成されようとしていた。しかし、1997年に消費税引き上げや歳出の抑制が行われた結果、1998年には危機的な経済状況に陥った。1998年、再び莫大な財政出動が行われ1999年には持ち直したが、再び2000年から抑制傾向が強まり、2001年から2002年にかけて厳しい不景気となった。2003年以降は外需主導の景気拡張が始まり、財政引き締めの抑制効果は相殺されている。このようなバブル景気崩壊後の日本において、財政・金融政策の拡張と緊縮が繰り返されたことも、ストップゴー（政策）と呼ばれることがある。経済学者の岩田規久男は「ストップ・アンド・ゴーの財政政策は、景気対策の効果を低下させると同時に、名目経済成長率、財政の持続可能性を低下させる」と指摘している。経済学者の田中秀臣は「大蔵省（財務省）・日本銀行の両政策当事者の協調政策は、1990年代以降機能していなかった。1996-1998年の橋本龍太郎政権では緊縮財政とゼロ金利政策、その後の森喜朗政権では財政政策の拡大とゼロ金利政策の解除であった」と指摘している。