1943年3月15日、内田穣吉を初めとする大阪の「貿易研究所」のメンバー5名（内田を除く4名が商大卒業生）が検挙され、また満鉄調査部事件の関連で名和統一商大教授が検挙された。商大における非公然研究会の存在は、これらの検挙を通じて警察に発覚したと考えられている。この結果、名和のグループに関与していた卒業生3名、非公然研究会に参加した上林および学生32名、商大経済研究所嘱託の坂井豊一、さらに1942年春に東北帝国大学法文学部講師に転じていた立野保男が、同年3月30日から11月にかけていずれも治安維持法違反により検挙された。12月には学生約40名が短期拘留ないし不拘束のまま特高の取り調べを受け、1945年1月にはさらに2名が検挙された。上記の被検挙者約50名のうち約30名が起訴され3名が実刑判決を受けた（うち若干名は執行猶予により釈放された）。起訴されなかった者もそのまま未決囚として拘置所・刑務所に拘留された。このため拷問、栄養失調などにより3名が獄死、数名が精神に異常をきたす結果となった。この事件の被告・拘留者は、1945年10月のGHQ/SCAPによる政治犯釈放指令をまって初めて解放された。
日中戦争の始まった1937年以降、大阪商大では戦時下にもかかわらずマルクス経済学についての研究会活動が活発となった。この背景には、河田嗣郎学長のもとリベラルな学風が強かったことに加え、1937年から1941年にかけて商大において岩波書店版『経済学辞典』の編集が行われ、その執筆陣として多数のマルクス経済学者が参加したことがあげられる。また同じ時期、進歩的な予科講師として人気のあった立野保男の退職処分に反対する運動（1941年）が展開された。この運動をきっかけに商大では上林貞治郎教授ら教員、学生により「帝国主義戦争に反対し、マルクス経済学を研究する」非公然の「文化研究会」が発足し、「工業研究会」「国際研究会」など公然の研究会と提携しつつ数十名の学生を組織するに至った。
ロサンゼルスのハリソン刑務所では看守長たちが囚人に暴力を振るい、死者が発生していた。カナダ連邦警察のバークは、強盗犯として潜入し、模倣囚のホーキンスとともに死者のファイルを見つけることができた。そのファイルにバークの助手である検事局員のアマンダがアクセスすると、亡くなった囚人が健康そのものだったことが判明した。だが、そこへかつてバークが逮捕した殺人鬼ネイラー“ザ・サンドマン”が入所した。そして、サンドマンを差し向けたのは意外な人物だった。
ヨーロッパ国民戦線（ENF）は運営理事会を持ち、理事会選挙によって指導者である書記長を選出する。現在の指導者はロベルト・フィオレ書記長で、イタリアのファシズム政党「新しき力」の党首を兼務している。彼は参加政党の政治家達の中で唯一、実際に欧州議会の議席を得ている人間でもある。国際組織としての思想方針は政治委員会によって採決され、所属政党の党員全てに共有される。また実際の政治活動の方法や計画については運営理事会が決定する事になっているが、理事会の一定数は政治委員会の委員も兼任している為、両者の間に齟齬が生じる事は少ない。参加政党の資格については党の決定した政策方針に同意できる政党なら、基本的に参加申請を出す事が出来る。ただし、運営理事会と政治委員会の審査によって不適合とされた場合は除外される。また協力関係にある政党（提携政党）に関しては政治委員会の決定のみでその資格を得る事が出来る。
本作は1980年3月の製作発表時に1980年秋に、丸の内東映パレスなど東映洋画系で公開予定と発表され、1980年夏の早い段階では、東映洋画系夏興行の『ヤマトよ永遠に』の秋まで続映の後、1980年9月中旬から全国ロードショーを予定していた。また岡田東映社長が1980年1月に東急レクリエーション（以下、東急レク）社長に就任し、東急レクの番組編成を差配できるようになったため、東映作品を松竹と組む洋画系STチェーンでの拡大公開が可能となり、『ヤマトよ永遠に』は東急レックス系の新宿東急などでも拡大公開された。東映洋画系も東急レックス系も『ヤマトよ永遠に』の後は空いていた。この年の邦画秋興行は、例年になく大作映画がなく、低予算映画が目立ち『四季・奈津子』は秋の注目作であったが、TBSがテレビドラマを夏から始めたいと言ってきた。東映洋画系も東急レックス系も『ヤマトよ永遠に』が秋までの続映で、東映本番線も社運を賭けた超大作『二百三高地』が秋まで続映で、その後は秋のメイン作として『野獣死すべし』『ニッポン警視庁の恥といわれた二人 刑事珍道中』の二本立てが、角川映画として初めて本番線に乗ることが決まっていて、『四季・奈津子』を掛ける劇場が無く、興行を東宝に頼んでいた。東映とTBSで折衝が行われ、東映は最初は話題性も十分で、本作の興行の絶対の自信から、映画とテレビドラマを同時でも構わないと強気の姿勢を見せたが、東宝から「金を払って劇場に来てくれるお客に失礼」と「同時公開はNO！」と拒否されてしまった。仕方なくTBSにテレビドラマをギリギリまで後ろに下げてもらい映画を先に公開することになった、東京都内は1980年9月6日から、有楽町のニュー東宝シネマ1で上映された（東映シネマサーキット（TCC） 新宿東映ホールと上板東映は『狂い咲きサンダーロード』を上映、その他地方館等、詳細は不明）。文献により、東京だけ先行RSが行われたと書かれたものもある。『四季・奈津子』は最も東映らしくない映画と映画関係者からいわれ、作品の雰囲気が東宝が一番合っているという見方をされた。この時代はテレビドラマ→映画もなくはなかったが、普通は映画→テレビドラマの順番だった。結果的に映画の公開中にテレビドラマが始まり、このようなケースは初めてといわれた。映画関係者は無料のテレビが勝つのか、有料の映画が勝つのかという見方をし、東映も前例がないだけにテレビ放映による相乗効果が映画にどの程度影響を与えるのか読み切れなかった。また東映洋画が東宝に興行を頼むと社外的には、東映の中に別会社が出来るのではと見られた。