1964年4月から長きに渡って放送されている。テレビ朝日系列の定時ニュースを除く平日朝〜午前の番組では、長年本放送枠が唯一のネットワークセールス枠となっている。ANNフルネット局がない地域でも放送されており、かつては47全都道府県同時ネットで放送されていた。『モーニングショー』・『スーパーモーニング』時代は、『ワイド!スクランブル』開始まで低迷していた平日正午枠がバラエティ枠に変更したために、本放送枠を唯一のテレビ朝日制作全国ネットワイドショーとしていた時期があった。本放送枠は毎日放送制作土曜朝のワイドショー（腸捻転解消前）→朝日放送→朝日放送テレビ制作土曜朝のワイドショー（腸捻転解消後）とセットで放送している他系列局もある他、『モーニングショー』時代には1地域2局同時放送を実施していた地域もあった。『モーニングショー』時代には、『アフタヌーンショー』から『人間探検!もっと知りたい!!』までの平日正午枠の番組と2番組セットで放送する他系列局も多かったが、『モーニングショー』並びに『人間探検!もっと知りたい!!』終了と同時に平日正午枠の他系列時差ネットが廃止されたため、『スーパーモーニング』以降における他系列局でのテレビ朝日系ワイドショーの放送は『スーパーモーニング』のみもしくは『朝だ!生です旅サラダ』とセットでの放送となった。テレビ朝日系ワイドショーを『スーパーモーニング』のみ放送していた他系列局の内、TBS系列局における放送は2009年3月27日を以って、日本テレビ系列局も2011年3月31日を以ってそれぞれ全廃されたと同時に平日8時台・9時台で放送される番組では、放送局数・放送地域数では最大の番組ではなくなった。
鎌倉幕府の高麗遠征計画（かまくらばくふのこうらいえんせいけいかく）とは、文永の役以後に元軍の根拠地と考えられた高麗に遠征を行って日本侵攻の拠点を制圧しようとした構想のことである。文永の役で元軍を撃退したものの、鎌倉幕府では再度の侵攻を予想して、元軍が行動を起こす前に日本侵攻軍が拠点とするであろう高麗を先に制圧することで遠征を阻止しようとする構想が浮上した。1275年（建治元年）11月に金沢実政が異国征伐のために鎮西（九州）に下向したとされ、翌月には安芸国の守護である武田信時に異国征伐に関する関東御教書が出され、明年3月を目途に異国征伐を行うこと、鎮西で水手が不足した場合には山陰・山陽・南海各道から調達するため、御家人・本所（公家領・寺社領）を問わずに水手を募って博多への派遣準備を進めるようにという内容であった（建治元年（1275年）執権北条時宗・連署北条義政関東御教書案「東寺百合文書」京都府立総合資料館所蔵）。だが、この時は本来鎌倉幕府の支配が及ばない筈の本所にも動員がかけられたことに対する抵抗の動きや同時に行われていた博多湾での石塁構築との二重負担の問題があり、実施されることなく終わった。その後、弘安の役が発生し、1281年（弘安4年）8月には再度高麗遠征論が唱えられ、九州の有力武士であった少弐経資と大友頼泰を大将とし、彼らが支配する九州北部の御家人たちを動員し、更に山城国や大和国の悪徒（僧兵）にも協力を要請するもであったが、これも実施されることなく終わり、以後幕府内の政争などもあって中断されたまま終わった。なお、この出兵の背景には二度の元寇で恩賞が貰えなかった御家人たちに制圧した高麗の土地を与えようとしたとする見方もある。
アメリカの『ビルボード』では、総合アルバム・チャートのBillboard 200入りは果たせなかったが、トップ・ヒートシーカーズでは最高15位、ジャズ・アルバム・チャートでは3位を記録した。フランスでは2010年3月20日付の総合アルバム・チャートで初登場80位となり、10週連続でトップ200入りした。オランダのアルバム・チャートでは83位を記録し、同国において『メセニー・メルドー』（2006年、パット・メセニーとの連名）に続く自身2作目のトップ100アルバムとなった。Thom Jurekはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「メルドーの最も野心的で、自由奔放に創造され、深みのある情緒が味わえる作品」と評している。
アルバム『ラーゴ』（2002年）でメルドーと共同作業をしたジョン・ブライオンが、再びプロデューサーに起用された。メルドーは本作でヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス、ホルン、バスーン、コントラバスーン、イングリッシュ・ホルンを含むオーケストラと共演しており、本作のオーケストレーションを作るに当たって、フランソワ・ローベがジャック・ブレルのために行った編曲や、ボブ・アルシヴァーがトム・ウェイツのために行った編曲に触発されたという。また、かつてメルドーを自分のバンドに迎えたジョシュア・レッドマンが、初めてメルドーのリーダー・アルバムでサイドマンを務めた。2009年2月16日よりレコーディングが開始され、同年5月19日にはミキシングやマスタリングも含む作業が完了した。ジャケットには、リチャード・ミズラック撮影の写真「Drive-in Theatre, Las Vegas, 1987」が使用された。
1998年秋季キャンプから外野手との兼務（二刀流）を目指して投手としての練習を開始した。この挑戦について自身は「センターの守備位置からリリーフ登板してみたい」と発言するなど乗り気であった。挑戦の発案者である監督の野村克也が発案した理由は、投手をやることで、打撃時に活かせるよう投手心理を理解してほしいため、また、上半身主体ではなく下半身を使う打撃に活かしてほしいためであるが、当時に野村は「あれだけの強肩の持ち主。どんな球を放るか元捕手として純粋に興味がある。」「下半身の使い方を覚えたら150km/hは出る」などとも話していた。翌年のオープン戦では、3月5日の巨人戦においての初登板でリリーフの1回を三者凡退に抑え、球速143km/hを記録した（藤崎台県営野球場）。次の登板（リリーフ）となる21日、福岡ドームでのダイエー戦では自己最高の145km/hを記録し、フォークボール（佐々木主浩から教わった）で本間満から三振を奪い、合計2試合で2回を投げて奪三振1・被安打および被本塁打1（打者：松中信彦）での失点および自責点1を記録した。しかし傾斜のあるマウンドからの慣れない投球動作により、また当時の肘痛をかばって投げていたことも影響して、左膝を痛めたために挑戦は断念した。高校時代は外野手であったが、1年秋・新人戦の準決勝・決勝ダブルヘッダーにおいて、エース投手の故障による代役として連続完投勝利を記録した。自身は「投手は好きではなかったし、コントロールもなくカーブなどの変化球が投げられなかった」という。当時の監督で新日本製鐵堺硬式野球部監督時代に野茂英雄を発掘した浜崎満重は、新庄を投手として育てなかった理由を「外野守備に天性のものがあった。加えて性格的に常に一生懸命投げるから肘を壊しかねず、素直なので打者に球種を読まれる恐れがある。」と説明した。