北大西洋条約機構ユーロファイター・トーネード管理機関（きたたいせいようじょうやくきこうユーロファイター・トーネードかんりきかん、英語：NATO Eurofighter and Tornado Management Agency、略称： NETMA）は、ユーロファイター タイフーン多用途戦闘機の主要運用者である四カ国におけるユーロファイター・タイフーン武器システム・プログラムを管理する共同機関。日本語では他の訳語にNATOユーロファイター・トルネード管理機構がある。本部はドイツ連邦共和国ミュンヘン南のウンターハヒング（de:Unterhaching）に所在し、イギリス、イタリア共和国およびスペイン王国からも職員として軍人および文民が出向している。2008年2月初頭、本部長にはイタリア空軍からアントニーノ・アルトリオ空軍中将（Antonino Altorio）が就任している。本機関は1969年に設立されたNATO多用途戦闘機開発生産管理機関（NAMMA）と1987年に設立されたNATOユーロファイター開発生産兵站管理機関（NEFMA）の旧機関2つを統合して組織される。これにより両機関に代わってタイフーン戦闘機と同じく国際共同開発であるパナビア トーネード IDS攻撃機についてもその武器システムの開発、調達および業務に責任を負っている。
1934年、騎手デビュー。1936年、第5回東京優駿大競走に騎乗する。単勝8番人気のヒダカヤマで11着だった。1938年、調教師となる（1942年まで騎手兼業）、京都競馬場所属。1969年、栗東トレーニングセンター開設に伴い栗東へ移転する。同年、管理馬から栄養剤が検出され、これが競馬法違反となり3年間の調教師資格停止処分を受ける。1972年に処分解除。1992年、定年のため調教師を引退する。JRA通算成績は7513戦 735勝（重賞20勝）。2001年5月19日、肺炎のため86歳で死去。調教師時代の弟子には、子である宏平、永祥、甥の邦彦、戸山為夫、福永甲らがいる。
武 平三（たけ へいぞう、1914年5月20日 - 2001年5月19日）は、元騎手で、日本中央競馬会の栗東トレーニングセンターに所属していた元調教師である。武彦七は父、武輔彦調教師は兄、武宏平調教師、元騎手の武永祥調教助手は子、武英智騎手は孫、作田誠二調教師は娘婿、武邦彦元調教師は甥である。
初代の橋梁は、単線下路式曲弦プラットトラス（シュウェドラートラス・ピン結合）4連 + 単線上路式プレートガーダー65連の形式であり、トラスはアメリカン・ブリッジ製である。2代目の橋梁は、単線下路式曲弦プラットトラス（シュウェドラートラス・ピン結合）4連 + 単線上路式プレートガーダー65連の形式であるが、1951年（昭和26年）に新津方のプレートガーダー10連が架け替えられた。3代目の橋梁は、単線下路式ワーレントラス1連 + 単線下路式曲弦プラットトラス（シュウェドラートラス・ピン結合）3連 + 単線上路式プレートガーダー65連の形式であり、ワーレントラス1連は東京鐵骨橋梁製作所（現東京鐵骨橋梁）製である。4代目の橋梁は、単線下路式ワーレントラス1連 + 単線下路式曲弦プラットトラス3連 + 単線上路式プレートガーダー65連の形式であり、プラットトラス3連は1922年（大正11年）製造の東京石川島造船所（現IHI）製である。
映画は復讐を題材にしており、主人公は殺害された後にハエに転生し、殺害者への復讐を誓う。本作は、デヴィッド・クローネンバーグの『ザ・フライ』との類似点が見られる。同作は実験中の事故で科学者とハエが融合するSF映画だが、ラージャマウリは本作を「社会的ファンタジー」と位置付けている。また、ラージャマウリはアンナプルナ・インターナショナル・スクールのフィルム&メディアキャンパス（AIFSM）の学生との対談の中でジャニとスディープの戦いを、ダビデとゴリアテの戦いと、インドが初優勝した1983 クリケット・ワールドカップと比較して語っている。脚本を担当したクレイジー・モハンは、本作を『Apoorva Sagodharargal』と比較している。モハンはザ・ヒンドゥーのマラティ・ランガラジャンとのインタビューで、脚本は『スチュアート・リトル』『シュレック』に似ているが、ハエに人間が苦しめられるアイディアはオリジナルであると述べている。タミル語映画史家・俳優のモハン・V・ラマンは、『Nalla Neram』『Neeya』のような人間の主人公が不在の「動物中心の映画」と指摘している。批評家バラジャウ・ランガンは、ウォルト・ディズニー・カンパニーのアニメーション映画とは対照的に、いくつかの擬人化表現を除いて主人公がリアリズムに属していると批評した。ミッド・デイは、オーストラリアの短編映画『Eega to Cockroach』の、結婚式当日に殺された後にゴキブリに転生する主人公と本作を比較している。映画の第2のテーマとして、「死を超えた愛」がある。ランガンはジャニとビンドゥの愛を、『ゴースト/ニューヨークの幻』に例えている。ニュー・インディアン・エクスプレスのマリニ・マンナートも、スディープに殺されたナーニがビンドゥに近付こうとする姿を『ゴースト/ニューヨークの幻』に重ねている。一方で、批評家マヤンク・シャカールは、2人のロマンスはストーキングのようだと批判している。ランガラジャンは、映画の早い段階で悪役が主人公を殺するという「エクストリーム・ステップ」を踏んだと述べた。これは、ヒロインへの欲望を抱き主人公を脅かすステレオタイプの悪役とは対照的な描かれ方だと指摘した。ニュー・インディアン・エクスプレスのクリュティ・グローヴァーは、映画の中にタントラ教の影響があると指摘した。ナーニの死と転生は、インド神話のアスラ・バスマスーラに殺される魔術師に似ているという。また、ランガラジャンによるとタントラ教と黒魔術のテーマは、映画監督B・ヴィッタラチャールヤのプロット・デヴァイスを連想させるという。