2017年より、「GP2シリーズ」は名称が「FIA フォーミュラ2選手権」へと変更となった。4年連続でロシアン・タイムより出走。ラファエル・マルチェッロに代わり、イタリア出身のドライバー・ルカ・ギオットとタッグを組む。開幕戦バーレーン・インターナショナル・サーキットのレース1で勝利したため、名称変更となってからの最初のウィナーとなった。その後も4勝してタイトル争いを繰り広げる走りを見せる。しかし、ランキング首位のシャルル・ルクレールを上回ることができず総合2位でシーズンを終えた。チームメイトのギオットも1勝を挙げ、お互いに好調さをキープした。その結果、チームを4年ぶりのチームタイトル獲得へ導いた。翌年もチームに残留し、ロシアン・タイムで5年目のシーズンに挑む。
2014年シーズンからは、「GP2シリーズ」への参戦を開始する。チームはロシアン・タイムに決定し、チームメイトは、ニュージーランド人ドライバーのミッチ・エバンスとなった。第8戦スパ・フランコルシャン・レース1で7位に入り初入賞を果たすが、ポイントを獲得したレースはこれに留まった。チームメイトのエバンスは総合4位と上位で締めくくったが、マルケロフは総合24位と下位へ沈む結果となった。2015年も、マルケロフとエバンスのコンビで2年目のシーズンに挑んだ。第7戦スパ・フランコルシャンのレース1で3位となり初の表彰台へ登壇する。総合13位で終え昨年より上の順位となったが、ランキング上、チームメイトのエバンスには届かなかった（総合5位）。ロシアン・タイムで3年目のシーズンを迎える。2016年シーズンではエバンスがカンポス・レーシングへ移籍し、新たにイタリア人ドライバーのラファエル・マルチェッロがチームメイトとなる。第2戦モンテカルロ・レース1では、15番グリッドスタートからのトップチェッカーを受けシリーズ初勝利を果たす。総合順位も10位と昨年を上回った。この年はグランプリ初優勝を飾ることができたが、安定した走りで着実にポイントを稼いだマルチェッロが総合4位でシーズンを終えたため、3年連続でチームメイトの順位を上回ることはできなかった。
2011年は、「ADAC・フォーメル・マスターズ」に続き「フォーミュラ3・ユーロシリーズ」へもエントリーしている。所属チームは上記と同じモトパーク。ゲストドライバーとして、最終戦ホッケンハイムリンクの3レースに出走した。翌年は、ロータスの名前を冠したモトパークより「ドイツ・フォーミュラ3選手権」へ参戦した。第3戦モートルシュポルト・アリーナ・オッシャースレーベン・レース3で3位に入り初の表彰台を獲得。その後、第7戦ユーロスピードウェイ・ラウジッツと最終戦ホッケンハイムリンクのそれぞれレース2で勝利を挙げ総合7位で終える。2013年もチームに残留し、昨年を上回る順位を記録する。全26レースの内21回の表彰台圏内フィニッシュを果たし、その中で2度の優勝を飾る。総合順位もチームメイトのマービン・キーショーファーに次ぐ2位となった。
2011年より、カートレースからシングルシーターレースへステップアップする。モトパーク・アカデミーから「ADAC・フォーメル・マスターズ」への参戦を開始した。全23レース中、表彰台圏内11回を記録。第5戦レッドブル・リンク・レース3では初優勝を果たし、総合ランキング4位につけた。
1859年、アントン・ルビンシテイン（1829年 - 1894年）の主導により、ロシアの専門的音楽教育と音楽趣味の発展・向上、音楽的才能の育成などを目的としてサンクトペテルブルクに設立された。その基盤となったのは、1840年設立のサンクトペテルブルク交響楽協会である。ロシア音楽協会は交響楽や室内楽の定期演奏会を組織するとともに、1862年にはそれまで存在した音楽教室を統合・補強した教育機関としてサンクトペテルブルク音楽院を設立した。 ルビンシテインは音楽協会の芸術監督及び音楽院の校長を務めた。1860年には、アントンの弟ニコライ・ルビンシテイン（1835年 - 1881年）によりモスクワ・ロシア音楽協会が設立され、1866年にはニコライを校長としてモスクワ音楽院が開校する。 アントンとニコライのルビンシテイン兄弟はライバル関係にあり、サンクトペテルブルクとモスクワの音楽協会は当初は別々に運営されたが、後に他の都市にも同組織ができるとこれらを合わせて「支部」となった。 なお、ロシアを代表する作曲家ピョートル・チャイコフスキーはサンクトペテルブルク音楽院の第一期生であり、モスクワ音楽院の設立当初から作曲を教え、セルゲイ・タネーエフらを育てた。アントン・ルビンシテインはロシア音楽のディレッタンティズムを批判し、自分が受けたドイツの音楽教育をモデルとしてサンクトペテルブルク音楽院のカリキュラムを編成したため、アレクサンドル・セローフやミリイ・バラキレフら独学の作曲家たちの激しい反発を浴びた。とくにバラキレフはルビンシテインのコスモポリタニズムに対抗し、「力強い一団（ロシア5人組）」や無料音楽学校を組織してロシア国民楽派を形成、これらは19世紀後半のロシア音楽の流れを二分する潮流となった。また、ロシア音楽協会や音楽院の運営は、支援者であったロシア大公妃エレナ・パヴロヴナを中心とする帝室の影響力に依存し、カリキュラム編成などに関してしばしば制限や介入を受けた。1867年にアントン・ルビンシテインが音楽協会と音楽院の職を辞してロシアを去った後、バラキレフが音楽協会の指揮者となるが、大公妃エレナ・パヴロヴナと衝突して1869年に辞任に追い込まれる。 その後、進歩的な音楽に理解のあるミハイル・アザンチェフスキーが各組織を統率するようになってからは、音楽協会の運営基盤が改善されていった。1869年にはエドゥアルド・ナープラヴニーク（1839年 - 1916年）が交響楽演奏会の指揮者に就任し、モデスト・ムソルグスキーやニコライ・リムスキー＝コルサコフら「力強い一団」の作曲家の作品をプログラムに加え、高水準な演奏を提供した。リムスキー＝コルサコフは、1871年にサンクトペテルブルク音楽院の作曲科教授に抜擢された。 1873年に大公妃エレナ・パヴロヴナが没すると、音楽協会は正式に国家財政による運営となった。