糸川はロケット開発において大きなものを小さくして実用化した米ソとは対照的に小さなロケットを大きくする計画と立てた。ペンシルロケットは当初水平発射を行っていたが、徐々に大型化すると、都市近郊での実験は危険になったため、秋田県の道川海岸へ移動し、打ち上げ実験をすることになった。ペンシルロケットの後、一回り大きいベビーロケットを開発し、最終的に高度6kmまでとどくようになった。ベビーロケットのあとは、気球からの発射を行うロックーンの計画と地上から打ち上げる計画が同時に行われたが、ロックーンは開発に難航し廃れていった。地上発射型のロケットではカッパロケットが徐々に到達高度を伸ばし、このロケットは気象観測などにも使われ、1958年には国際地球観測年に情報を提供した。この時代のロケットは開発資金がなかったため、手作りであり、追尾レーダーも手動であった。いずれも失敗を繰り返しながら試行錯誤で生産され、多くのタイプを生み出した。1958年、カッパロケットの6型は高度40kmに到達し、これによって日本は自力での観測データを持ってIGYに参加することができた。1960年、カッパロケット8型は高度200kmを超えた。当初秋田で行われていたが、飛距離の問題などからロケットの打ち上げ場所を太平洋に開いた内之浦に移動し、以前より大型のロケットの実験を行うようになった。
日本ではかねてより、元寇の時に伝来した黒色火薬を使用するロケットが龍勢として各地に伝えられていた。近代的な日本のロケット開発は戦前の1931年にさかのぼることができ、兵器開発の一環として外国からの十分ではない資料を元に、陸海軍の噴進砲や桜花などの固体燃料ロケットや、イ号ミサイルや秋水などの液体燃料ロケットの開発などが行われた。戦後ロケット開発に協力することになる村田勉などもこれらの研究に携わっていたが、これらは終戦後に一度断絶する。宇宙開発としての黎明は東京大学教授であった糸川英夫によるものであった。第二次世界大戦後、日本は航空機の技術開発を禁じられ、第二次大戦中の航空技術者たちは多くが職を失っていたが、サンフランシスコ平和条約締結後、再度航空技術の開発が出来るようになった。7年間の断絶の間に日本の航空宇宙技術は大きく損なわれていた。糸川は東京大学生産技術研究所に航空技術の研究班を設置し、1955年4月には国分寺市で長さ23cm、直径1.8cmのペンシルロケットの水平発射実験をおこなった。これが戦後日本の最初のロケット実験とされている。このロケットは当初はロケット航空機の開発と関連したものであり、国際地球観測年の会議をきっかけに地球観測のためにロケットを打ち上げることになる。1953年に糸川が予定を切り上げ米国から帰国する時から有人宇宙開発は念頭にあった。
日本の宇宙開発（にほんのうちゅうかいはつ）では日本での宇宙開発について述べる。日本の宇宙開発は1950年代の半ばに糸川英夫が大学の研究班で始めた。30cmほどの小型ロケットから始まった研究であったが徐々に大型化し、人工衛星を打ち上げる研究を行うようになった。衛星を打ち上げるようなレベルに到達した頃、国も宇宙開発専門の機関を設置した。以来研究室から始まった宇宙科学研究所(ISAS)と国の機関である宇宙開発事業団(NASDA)の二つの宇宙開発機関が独自にロケットの開発を行ってきた。1990年にスーパー301条で商用衛星が競争入札になり、1990年代末から2000年代の初めに幾つかの失敗を経験した後、初めて統一された宇宙機関である宇宙航空研究開発機構(JAXA)が設置された。他国の発展方法と違い、小型のロケットが徐々に拡大した点や、大学が国より早く開発を始めた点など開発の経緯が特徴的である。現在は、機関の統一による予算削減など厳しい財務状況の中で開発を行っている。
MUSIC PULSE（ミュージックパルス）は、千葉県のFM局、bay fmの深夜の時間帯で放送されていたラジオ番組である。1992年4月放送開始。当初の番組タイトルは『Music Pulse on Tokyo Bay（ミュージックパルス・オン・トウキョウ・ベイ）』。後に『MUSIC PULSE ON ○○○』（○○○にはMONDAYからTHURSDAYまでの曜日名が入った）というタイトルになる。主に歌手、ミュージシャンが日替わりパーソナリティを務めていた。また後期には、伝言FAXからパーソナリティ直筆メッセージが入るなどした番組情報が取り出せるようにもなっていた。1997年4月からは『ARTIST PARADISE』の枠に本番組も入ることになるが、『MUSIC PULSE ON - 』のタイトルはそのままサブタイトルとして残されていた。2001年4月の『MOZAIKU NIGHT』スタートと共に『MUSIC PULSE』のタイトルは消えることとなる。
『復讐の掟 ROGUE COP』（とむらいのおきて）は、1992年8月14日に東映Vシネマレーベルから発売された日本のビデオ映画。ウィリアム・P・マッギヴァーンが1954年に発表した長編小説『悪徳警官』（原題：『ROGUE COP』）の映画化作品。夫の松田優作死後、女優業から遠ざかっていた松田美由紀の本格復帰作品となった。
前作『仮面ライダーV3』で仮面ライダーシリーズの人気は頂点に達したが、1972年12月に放送開始した『マジンガーZ』の人気が上昇したことで「変身ブーム」は陰りを見せ、「ロボットアニメブーム」に取って代わられようとしていた。新ライダーを登場させず、前作の第43話から登場したライダーマンを主役にする案も存在したが、新ライダーを登場させることが決定。制作者たちは番組の内容を一新させ、これまでにないメカニカルな要素を取り入れた『仮面ライダーX』の企画が開始した。当初は前2作品との繋がりを完全に絶つことも検討されたが、実際の企画書には立花藤兵衛や歴代ライダーの登場が盛り込まれている。石ノ森章太郎が手がけたキャラクター原案の中では、「専用ライフルを手に戦うかみきり虫ライダー」というキャラクターが有力候補だったが、ライダーマンに対する当時の児童層の反響が予想外に高かったことと、従来にない新しい仮面ライダー像の構築という意味で変更になり、「武器を持ったライダー」というアイディアのみ本作品に継承された。沖縄本土返還復帰事業最大のイベントである「沖縄国際海洋博覧会」の開催を1年後に控えている事実も考慮に入れられた結果、深海開発用改造人間＝カイゾーグである仮面ライダー5号、通称「Xライダー」の設定が完成した。番組タイトル案には、平山亨による『仮面ライダーGO5号（ゴーゴーゴー）』『仮面ライダーU5（ユーファイブ）』『カイゾーグ5号ライダー』や、石ノ森章太郎のデザイン中の有力候補だった『仮面ライダーVV（ダブルブイ）』などがあった。後年の関連書籍では本作品の正式な企画書は発見されておらず、手書き原稿を印刷製本した「新番組企画案」がこれに相当するものとして扱われている。第1・2話の脚本を担当した長坂秀佳は詳細な打ち合わせはなかったと証言している。