開発者と出版社は、締め切り前に審査のために試合の主催者にゲームを提出しなければならない。 これらのゲームは一般的に、フェスティバルの前の年に一般公開されていなければならない（例えば、2014年の授賞式では、ゲームは2013年にリリースされていなければならない） 。フェスティバルの主催者は、業界の専門家のパネルと共に、全ての提出されたゲームを検討し、各ゲームカテゴリにおける上位5つを選択する。これらは、一般投票によって各賞における最終的な受賞者を決めるために公開される。ゲーム声優賞は、中でも卓越したものである。前年度または今年にリリースされたインディー・ゲームのみに限定され、一般人をノミネートすることができる。フェスティバルの主催者は、各賞をノミネートした後、複数のゲーム（通常は5以上）を選択する。これらのゲームは、SXSWフェスティバルでプレイ可能な形で設置され、来場者が気に入ったゲームに投票する前に、試験的にプレイすることができる。この授賞式はSXSWイベントの終わり近くに開催され、著名人とホストが賞を贈呈する。
アルジェリア初の人工衛星AlSAT-1（2002年打ち上げ）を引き継ぐ衛星として企画されたAlSAT-2は、重量117kgの小型衛星としては2.5mという高解像度の光学センサーを持つ地球観測衛星である。衛星のベースとなった小型衛星バスAstroSat100は、フランス国立宇宙研究センター(CNES)の主導で開発されたMYRIADEバスの海外販売版であり、2006年1月にアルジェリア宇宙庁(ASAL)がEADSアストリウムと契約した2基のAlSAT-2調達が初の海外受注獲得となった。この契約には衛星本体の開発製造に加え、地上受信局・画像解析ステーションの設置とアルジェリア側への技術移転が含まれている。1基目のAlSAT-2AはインドのロケットPSLV-CAに搭載され、2010年7月12日にインド宇宙研究機関(ISRO)の地球観測衛星CARTOSAT-2Bおよび他の3基の小型衛星と共にサティシュ・ダワン宇宙センターより打ち上げられた。この軌道投入成功によってAlSAT-2Aはアルジェリアが保有した2番目の人工衛星となった。AlSAT-2が撮影した画像データはアルジェリア北西部のアルズー地上局で受信された後、地図作成、資源開発、農業計画と水資源管理、蝗害・森林火災・砂嵐などの災害対策に広く活用される。また衛星の管制にはアルジェリア東部のワルグラに設置された地上局も使用される。アルジェリアは2020年までの国家宇宙計画の一環として人工衛星製造技術の習得を目指しており、AlSAT-2AがEADSアストリウムによってフランスのトゥールーズ宇宙センターで製造されたのに対し、その姉妹機であるAlSAT-2BはAlSAT-2Aの組み立てを通じて技術トレーニングを受けたアルジェリア人技術者チームが中心となって、アルジェリア国内で製造される。2012年2月にはアブデルアジズ・ブーテフリカ大統領臨席のもと、オラン近郊のBir El Djirに衛星開発センター(Centre de Développement des Satellites:CDS)が開設された。AlSAT-2Bの組み立てとテストは同センターにおいて行われ、2014年の打ち上げを目標として作業が進められている。
『ゴドーを待ちながら』は二幕劇。木が一本しかない舞台で、二人の浮浪者がゴドーを待ち続けている。だが二人はゴドーに会ったことはない。待ちながら、たわいもないゲームをしたり、滑稽で実りのない会話を交わし続ける。そこにもう二人別の人物が通りかかり、さらにとりとめのない会話と遊戯が続く。一日の終わり、少年がやってきて、ゴドーが今日は来ないと告げる。二人はもう一日待とう、明日ゴドーがこなければ首を吊ろう、という。同じことがまた翌日繰り返され、芝居はそこで終わる。ストーリーは特に展開せず、自己の存在意義を失いつつある現代人の姿とその孤独感を斬新なスタイルで描いている。当初は悪評によって迎え入れられたが、少しずつ話題を呼び人気を集めるようになった。初演の約5年後には、20言語以上に翻訳された。同作品は不条理劇の傑作と目されるようになり、現在もなお、世界各地で公演され続けている。その後も作品ごとに、様々な新しい手法を試み続けたベケットは、第二次大戦後の演劇を語る上で無視できない存在と言える。その作品群は、不条理劇の系譜を継ぐ作家達のみならず、現代劇の作り手全般に多大な影響を及ぼした。また『クワッド』をはじめとするテレビ向けの作品やラジオ向けの作品も手がけており、そのそれぞれにおいて特異な作品世界を作り上げている。能との関係はよく知られているが、俳句の様式や精神も浸透している。ベケットはセルゲイ・エイゼンシュタインに心酔していて、技法を学びとろうとしていたが、監督のモンタージュ理論のヒントが俳句や浮世絵だった。その理論は「ロシア・アヴァンギャルド映画の中核をなし、やがて大のエイゼンシュタイン・ファンだったベケットの芸術と精神に受けつがれた、というのが私の推論である」。当初は自作の演出を他人に任せていたが、やがて自ら演出に出向くようにもなった。ベケット自身による演出は、言葉や行為のリズムやテンポを重視したものだったと伝えられている。演劇評論家のハロルド・ブルームは、ベケットの演劇はシェイクスピア、モリエール、ラシーヌやイプセンと同じように後世に残るだろうと述べている。散文においては、特異な光景、切り詰めた語り、錯綜した描写、物語ることそのものを突き詰めたようなモノローグなどによって独自の世界を確立し、その傾向は三部作（とりわけ『名づけえぬもの』）においてひとつの頂点に達したと言われる。それらの作品はのちのヌーヴォー・ロマンの先駆けともなり、また『マロウンは死ぬ』における「“私”がさまざまな物語をメモに書き付けていく」という形式は、メタフィクションの大いなる先例の一つとなった。その後の作品、『事の次第』や『伴侶』、『また終わるために』などにおいては、表現する言葉そのものを切り詰めつつ更なる作品の可能性を探求することに努力が費やされた。アメリカの作家ドン・デリーロは、読み手の世界の見方そのものを変えてしまう力を持ちえた作家として、カフカとベケットの名を挙げている。