ばんえい競馬は4市共同で運営されてきたが2006年に旭川市・北見市・岩見沢市が撤退を表明すると廃止の危機に陥った。残る帯広市単独では運営が難しいため、馬券販売で繋がりのあるソフトバンクへ支援を打診した結果、ソフトバンク・プレイヤーズが受託して運営することになった。これによりばんえい競馬を運営をしてきた北海道市営競馬組合は解散し、オッズパーク・ばんえい・マネジメント(OPBM)に業務が引き継がれた。ところが馬券売り上げが減少する中で2012年には累積赤字1億8,000万円となり、委託料の固定化(赤字補填)を求めるOPBMと帯広市で交渉が決裂し支援は打ち切られた。その後、OPBM従業員は新たな委託先である旭川電気軌道の関連会社コンピューター・ビジネスへ引き継がれ、帯広市が増収策や負担軽減策で収支改善を主導および委託料の固定化を実施した結果、2014年度現在2期連続の黒字となっている。詳しくは「ばんえい競馬存廃についての動き」を参照。
ソフトバンク・プレイヤーズは、インターネットレジャーサービス事業を行なう会社として設立された。子会社オッズ･パーク株式会社は日本レーシングサービスの在宅投票システム「D-net」事業を新設分割して設立され、同日ソフトバンク・プレイヤーズが買い取り子会社したものである。グループ会社のヤフーやTVバンクと連携し、オッズパークを通じて地方競馬・競輪・オートレースに関する投票券のインターネット販売の拡大を推進している。
例えば、「内容の正確性が担保されていないウィキペディアに各自の判断で参加することによって生じた損害は、全て自己責任に帰される」というように用いられる。この言葉には英語のOwn riskの直訳的な意味が含まれており、契約などにおける免責事項の根拠として広く用いられている。ただ、例えば窓に施錠し忘れて邸内の所持品が窃盗にあったケースにおいては、「窃盗犯によって所持品が滅失・毀損・消費され、取り戻し不能になる危険が発生すること」が自己責任の内容であり、自己責任を理由にして、警察官の職務怠慢が正当化されたり、捜査費用を被害者に負担させられるわけではなく、また窃盗犯の刑罰が軽減されたり、所有権が国家により没収されるわけではない。また司法手続によらない自力救済（英：self-help)は、司法手続の確立した現在の社会においては急迫の場合を除いて原則として禁止される。経済学では、外部性の問題がある。たとえば企業が大気を汚染することを負の外部性と呼ぶ。これに対し、たとえば浄化設備を設置した政府が大気を汚染した企業から税を取った場合、これを内部化(自己責任化)という。ほかにはリスクとインセンティブのトレードオフが説かれる。たとえば保険会社が全てのリスクを負担すると仮定した場合、被契約者は危険を回避する意欲を完全に喪失するものと考えられる。これをモラルハザードという。「自己責任」は本来、他者に対する責任転嫁をいましめる言葉であるが、他者に対して責任を負うべき者の責任回避だけでなく、強者が弱者を救済することを拒否した上、嘲笑する口実に利用される危険性さえある（たとえば前述の例では警官の職務怠慢が正当化される訳ではない）。
アンドリーセンの初期の作品は、さまざまな現代音楽のトレンドの実験を示している。具体的には、『Series』（1958年）は戦後十二音技法、『Anachronie』（1966年 - 1967年）はパスティーシュ、『Il Duce』（1973年）はテープ音楽といったものである。アンドリーセンがオランダの現代音楽シーンの保守主義と認めたものへのリアクションは、速やかに独自の急進的でオールタナティブな音楽的美学の形式に移行することだった。1970年代の初期から、アンドリーセンは従来の交響楽団のために曲を作ることを拒否し、その代わりに、従来の管弦楽団楽器は残しつつも、そこにエレクトリックギターやエレクトリックベース、コンガを混ぜるといった、独自の楽器の組み合わせのために曲を書くことを選んだ。イーゴリ・ストラヴィンスキーとアメリカのミニマリズムの影響を組み合わせたものが、アンドリーセンの円熟した音楽である。アンドリーセンの和声作品はほとんどのミニマリズムの協和音の様式性を避け、戦後ヨーロッパの不協和音を好み、巨大な音塊の形をとることが多い。たとえば『De Staat』などのような大規模作品は、カウント・ベイシーやスタン・ケントン（en:Stan Kenton）のビッグバンド音楽のエネルギーや、スティーヴ・ライヒの反復的方法の影響を受けていて、両方が鮮やかな、ぶつかりあう不協和音として結合する。アンドリーセンの音楽は反＝ゲルマン的・反＝ロマン主義で、戦後ヨーロッパの十二音技法とその分派からの離脱を表している。また、アンドリーセンは伝統的な演奏慣習技術の代わりになるものをもたらす役割を果たし、力強くリズミカルなアーティキュレーション、アンプをつけたノンビブラートの歌唱を指定した。アンドリーセンの他の代表作には、いくつかの大音量で鳴り響く楽器群のための 旋律的な不確定性の音楽小品『Workers Union』（1975年）、2人のバリトンと大アンサンブルのための『Mausoleum』（1979年）、女声とアンサンブルのための『De Tijd』（1979年 - 1981年）、3つのアンプリファイアド・アンサンブルのための『De Snelheid』（1982年 - 1983年）、声とアンサンブルのための大規模な4声作品『De Materie』（1984年 - 1988年）がある。さらに映画監督でリブレッティスト（オペラの台本作家）でもあるピーター・グリーナウェイと、映画『M is for Man, Music, Mozart』、オペラ『Rosa: A Horse Drama』（1994年）、オペラ『Writing to Vermeer』（1998年）でコラボレーションを果たしている。近作に女声とアンサンブルのための『La Passione』（2000年 - 2002年 ）がある。アンドリーセンの音楽はオランダではDonemus（en:Donemus）、イギリスではブージー・アンド・ホークスから楽譜が出版されている。録音はノンサッチ・レコードから出ている。