ヨッヘン・ブライケン（1926年 - 2005年）はドイツの古代史教授である。セールスマンの息子として育ち、1948年から1954年までフランクフルトのキール大学で、歴史学と古典文献学を学んだ。彼は教授資格取得論文として、アレフレッド・ホイスの議会民主制について書き、1962年にはフランクフルト、ハンブルクで、1977年にはゲッティンゲンで教授職に就いた。1991年には辞任したが、1999年まで講義を担当していた。専攻はローマ民主政・貴族政史で、その主要なテーマはローマ民主政の構造とアウグストゥスの生涯についてであり、総じて言うと彼の研究はモムゼンのプリンキパトゥスとドミナトゥスの概念自体の批判と言える。1978年からは、ゲッティンゲン科学アカデミーのメンバーでもある。
迎え酒（むかえざけ）は、二日酔いの症状を緩和させるために飲む酒のこと。日本では、迎え酒を飲む風習が江戸時代にすでに存在しており、同時代の川柳でも「迎ひ酒あたまてんてんしては呑み」「あはれなるつらでぐびりと迎へ酒」と詠まれている。昭和中期にも、迎え酒は二日酔いの原因とされる体内のアセトアルデヒドの濃度を薄め、利尿作用によってアセトアルデヒドの尿中移行を促すといった意見もあった。しかし平成以降の研究では、エタノールの効果で中枢神経系が抑制されて痛覚などが鈍るため、二日酔いの症状である頭痛や吐き気などが緩和されているに過ぎず、いわば迎え酒による対処は「気のせい」「その場しのぎ」と考えられている。さらに迎え酒によってアセトアルデヒドが新たに生じるといった悪循環も生じ、迎え酒が習慣化することによってアルコール依存症になりうることや、飲み過ぎによる中性脂肪の増加の可能性も指摘されている。
生徒の自主性を尊重するため、チャイムは使用されない。地元住民のため、校内を通行できるよう、通常は校門は開いたままである。中学校は4つに分散する（大綱、篠原、樽町、上の宮）珍しい学校である。
ギバードの倫理学の理論への貢献は以下の2冊の本にまとめられている。1つはWise Choices, Apt Feelings: A Theory of Normative Judgment（1990年）であり、この中で倫理的な判断と合理性についての判断に関する一般理論を展開している。もう1冊にあたるThinking How to Live（2003年）では、規範的な言説（ディスクール）と記述的な言説との区別の再構築について議論している。倫理学や言語哲学以外での業績でよく知られているのは、社会選択理論におけるギバード＝サタースウェイトの定理（en:Gibbard-Satterthwaite theorem）の定式化である。これは社会的選択や投票の環境において戦略的な操作を防止するのは不可能であることを示した。戦略的操作とは、社会的選択もしくは投票に参加する個人が自らの選好を偽って表明することで自らにとってより望ましい結果を実現することである。
アラン・ギバード（Allan F. Gibbard、1942年4月7日 - ）は、アメリカ合衆国の哲学者、経済学者。専門は倫理学・社会選択理論。現在はミシガン大学リチャード・B・ブランド特別哲学教授（Richard B. Brandt Distinguished University Professor of Philosophy）を務める。とりわけメタ倫理学の分野で重大な業績を残している他、言語哲学、形而上学の分野でも活躍した。社会選択理論においても重要な論文を書いており、経済学にも影響力を及ぼしている。
ザ・コレクターズのオリジナル・アルバムであり、ボーカルの加藤ひさしが全曲を制作した。 前作『ロック教室〜THE ROCK'N ROLL CULTURE SCHOOL〜』以来1年以上ぶりのアルバム作品であり、全曲を加藤が作詞・作曲したアルバムは「夜明けと未来と未来のカタチ」以来約3年ぶりとなる。 リリー・フランキーがジャケットをデザインした。アルバムのタイトルについて加藤は、「最初は(アルバムのタイトルを)『BUGS』に決めてて。普通にカッコイイけどなんかもの足りないなって、"新宿鮫"みたいなのがいいなぁって。なんとなくそっちの方が映画っぽいじゃん？かと言って『東京虫』じゃあピンと来ない。あっ、『東京虫BUGS』！くらいの勢い（笑）。それに意味的に重複しても、読んだ時の口の動きの気持ち良さって、『東京虫BUGS』は抜群だから。そこも大事だなぁって。うん。隅々まで抜かりないっす」と語る。
東ドイツザクセン州エッペンドルフに生まれる。社会主義者であった父親がナチス政権に逮捕されたため、少年期に様々な苦労を負った。戦後は東ドイツに残り、高校を卒業後ジャーナリストとして活動、東ドイツ作家同盟に研究員として従事する傍ら作品の発表を始めた。1957年にジョン・リード作『世界を揺るがせた十日間』を演劇用に翻案した作品が実質上のデビュー作である。1958年に妻インゲ・ミュラー（1966年に自殺）との共作『賃金を抑える者』がハインリヒ・マン賞を受賞。しかししだいに政府との軋轢が起こるようになり、1961年の『移住者、あるいは田舎の生活』は政府の干渉により上演中止、ミュラーは作家同盟から除名処分を受けることになった。その後も1964年発表の『建設』が政府中央委員会でヴォルフ・ビーアマンとともに名指しで批判されるなどして作品の上演、刊行がままならなくなり、次第にギリシア悲劇やシェイクスピアの翻案を発表するようになった。東ドイツでは1980年代初頭まで彼の劇作品が上演されることはなかった。1970年代から西ドイツにも演出家として招かれ、1980年代には西ドイツにおいてハイナー・ミュラーブームが起こった。1977年に『ハムレットマシーン』が発表されたのも西側の演劇雑誌『テアター・ホイテ』である。この作品は数ページのごく短い作品ながら当時の社会状況を色濃く反映しており、その破壊的で謎めいた表現は多くの演劇人を刺激した。西ドイツでの評価によって東ドイツでの活動が認められ、劇作家と同時に演出家としても活動を展開した。1990年には上演時間が7時間を超す「ハムレット/マシーン」を上演した。東西ドイツ統一後の1992年、ベルリナー・アンサンブルの劇場監督に就任し、1995年の死去まで主に演出家として活躍、また晩年は詩作も行なっていた。