2010年11月1日付のオリコン週間シングルチャートで18位を獲得。初動売上は0.4万枚であり、前作「碧羅の天へ誘えど」から約1000枚減少した。また、シングル作品のTOP20入りは、前作から2作連続。I'veに所属しているアーティストのTOP20入りは、川田まみの9枚目のシングル「No buts!」以来。2010年11月1日付のBillboard Hot Singles Salesで25位を獲得。同チャートへのランクインは13枚目のシングル「daily-daily Dream」から4作連続。
前作「碧羅の天へ誘えど」から約3ヶ月ぶり、2010年2作目のリリース作品。I'veおよびジェネオン・ユニバーサル在籍時としては最後のシングルでもある。表題曲「Loop-the-Loop」は、テレビアニメ『もっとTo LOVEる -とらぶる-』のオープニングテーマとして起用された。自身の楽曲がテレビアニメの主題歌として起用されるのは、13枚目のシングル「daily-daily Dream」以来。また、発売日の約2ヶ月前である2010年8月29日に行われた『Animelo Summer Live 2010 -evolution-』にて表題曲が披露された。初回限定盤、通常盤の2種リリースであり、前者には「Loop-the-Loop」のPVを収録したDVDが同梱されている。また、シングルの2種リリースは前々作「SCREW」以来。
晋の昭侯の子として生まれた。紀元前739年、昭侯が潘父に殺害されると、孝侯が晋侯として擁立された。曲沃の桓叔の侵入を撃退し、潘父を処刑した。紀元前726年、軍を発して曲沃の穀物を焼き払って帰還した。紀元前724年、孝侯は翼で曲沃の荘伯に殺害された。晋の人々が兵を発して荘伯を攻撃し、荘伯は曲沃に撤退した。孝侯の弟の鄂侯が晋侯に擁立された。
1918年（大正7年）に福岡益雄により創業された。看板の社名は田山花袋の揮毫による。1924年（大正13年）、モダニズム文学系の最初の雑誌として知られる『文藝時代』を創刊。川端康成が中心となり、従来の自然主義文学や客観主義とは異なる独自の感覚表現を目指し、新感覚派と呼ばれる新進作家たちの拠点となったことで注目された。1926年（大正15年）、『文藝時代』に川端康成「伊豆の踊子」を掲載。翌年、作品集『伊豆の踊子』を刊行。この時期、田山花袋、菊池寛、川端康成、横光利一、稲垣足穂ら当時の文壇の大家、中堅作家の作品を数多く出版した。昭和初期にはのちに小説家・評論家として知られる伊藤整が編集部員として在籍していた。伊藤は、『チェーホフ全集』、『ジイド全集』等の編集を担当。第一作品集『生物祭』をはじめ、自らの著作の出版も行った。文芸作品の出版からは戦前で撤退。戦後は語学系出版社として、英語・中国語教科書、英語・英米文学研究書を扱っている。
クラスメイトの鍵爪寧依に恋心を寄せる遠坂数多は、好きな女の子の前では素直になれないことに強く悩んでいた。そんなある日の雨が降る中、どこかへ雨宿りしようとした数多は不思議な神社を見つけ、素直になれるようお参りしたその時、ケータイ恋人アプリを手にする。
Ver.○では主人公及びヒロイン（ヒーロー）として登場と表記しているものは該当エピソードの主要人物を意味しており、他エピソードにもたびたび登場している。Ver.1で次年度に移っているため、それ以降の学年を記載する。
『ケータイショウジョ』のタイトルで『少年ジャンプNEXT!』（集英社）2013 SPRINGと『ジャンプLIVE』（集英社）1号に掲載された読切作品を前身とし、『週刊少年ジャンプ』（集英社）2014年12号から2014年32号まで連載された。その後、ウェブの『ジャンプLIVE』2号に移籍し、2014年7月から9月まで連載、『LIVE』のサービス停止後は『i・ショウジョ+』に改題して『少年ジャンプ＋』（集英社）2014年9月22日（創刊日）より2017年4月25日まで連載された。願い事を叶えてくれるというスマートフォンのアプリ、「魔法のアプリ」の都市伝説が流れる威風音学園で、悩みや願い事を抱えている個性豊かな生徒たちが、不思議な世界にいる少女アイビスから実際に「魔法のアプリ」を与えられ、使いこなしたり振り回されるうちに、成長し、恋愛を成就させる様を描いたラブコメディ作品である。エピソードごとに主人公が変わるオムニバス形式だが、同じ学園を舞台にしているため、多くのキャラクターは他のエピソードでも再登場する。ほぼ毎回サービスカットが挿入されるお色気漫画であり、『少年ジャンプ+』でウェブ公開されたVer.25は性描写が過激すぎたために、後に公開停止となった。
メンデルスゾーンは若い頃に、数曲のジングシュピールを家庭での演奏のために作曲した。オペラ「ボストンから来たおじさん、または二人の甥」は、15歳の誕生日に彼のためにリハーサルが行われた。1829年の「異国からの帰郷」は両親の結婚記念を取り違えて書かれたお祝いの作品であり、彼の生前には出版されなかった。1825年に作曲された「カマチョの結婚」はより洗練された作品で、一般に上演するためドン・キホーテのエピソードに基づいて書かれた。1827年にベルリンで上演されたものの、反応は冷ややかだった。メンデルスゾーンは初演の幕が下りる前に劇場を後にし、以降の公演はキャンセルされた。彼は完全なオペラを製作するという意志を捨てることなく、様々な題材を温めていた。後にワーグナーが取り上げる「ニーベルンゲンの歌」もその1つである。しかし、どの計画も数ページのスケッチをするにとどまり、それ以上は進展しなかった。メンデルスゾーンの晩年に、オペラ興行主のベンジャミン・ラムレーはシェイクスピアの「テンペスト」をウジェーヌ・スクリーブの台本で書かないかと持ちかけ、メンデルスゾーンが死去した1847年にも同作が完成間近だと告知している。最終的に台本はジャック・アレヴィによるものとなっていた。また、メンデルスゾーンは死去した際、ローレライの話に基づくオペラのスケッチをいくらか遺していた。