元米子市長野坂寛治によれば、 「先生は明道校に校長としての御在職だけでも四十年で、温顔しかも厳格、御所持の懐中時計は相当古物でネジ巻きの鍵を胸高にジリジリ音を立てゝ睨まれると縮み上がった。それでいて、多くの子弟は先生を葬り参らすまで、事としいえば家庭の些事まで持込んだ。」という。
会見郡米子町東町（現在の米子市）に生まれた。前田資憲の長男。明治16年（1883年）公立明道小訓導。明治20年（1887年）訓導兼第4代校長。以来大正11年（1922年）に退職するまで40年間、一貫して同校に在職。明治42年（1909年）時の文部大臣から賞状ならびに金100円を交付された。大正14年（1925年）父兄、卒業生が相談して、校内の一隅に記念碑を建立した。
前田 重次郎（まえだ じゅうじろう、安政6年（1859年）11月29日 - 昭和4年（1929年）2月26日）は日本の教育者。
9月24日夜にフィリピンの東海上で発生した台風は最盛期には猛烈な勢力となり、台風13号と類似のコースを取り9月28日に台湾に上陸した。上陸によって暴風域は消滅し、衰弱しながら次第に進路を東寄りに変えて東シナ海を進み、九州の南海上に進んで温帯低気圧に変わった。その後、温帯低気圧は日本の南海上を東進して日本列島から遠ざかった。
エドワード懺悔王の信仰心は、1045年から1050年にテムズ河上流に基礎を造られたウェストミンスター寺院によってもうかがい知ることができる。ヘンリー3世以後、イングランド王はエドワードが建てた聖堂で戴冠され、代々の王たちはエドワード懺悔王の法を守ることを誓うこととなった（ヘンリーの王子エドワード1世は懺悔王にちなんで命名されたという）。しかし実際のところ、懺悔王自身のものと考えられる法は一つも存在しない。エドワード懺悔王はノルマン・コンクエスト以前の最後の王として「自由なイングランド」に普及していたとされる法を象徴する人物として、年代記において理想化され伝説となった。死から95年後の1161年に列聖された。
ジェマーソンの使用していたダブル･ベースはドイツ製のアップライト・ベースである。10代だった頃にこれを手に入れ、モータウン時代にもメリー・ウェルズの「My Guy」 や、マーサ&ザ・ヴァンデラスの「Heat Wave」などのヒット曲で使用する。その後もアップライト・ベースを使用していたが、1960年に友人のホレス“チリ”ルースからエレクトリック・ベースを使うよう説得され、ホレスが所有していた1957年製のフェンダーのプレシジョン・ベースを譲り受ける。このベースはボディが黒に塗り直されており、"Black Beauty"と呼ばれていた。ジェマーソンが自身のキャリアのほとんどを通して使い続けたのが、1962年製のサンバーストフィニッシュのプレシジョン・ベースである。「Black Beauty」は盗難に遭ってしまったため、これが彼にとって2本目のベースとなる。ピックアップ・フェンスとブリッジガードは、購入時と同じ状態で取り付けられている。演奏時のヴォリュームとトーンのノブは全開であった。このベースもジェマーソンの死の数日前に盗まれてしまい、現在も見つかっていない。彼はこのベースに"FunkMachine"と名付け、ネックのジョイント部分に「Funk」と刻み込んでいた。弦はLa Bellaのヘヴィ・ゲージ(.052-.110)を使用していた。ジェマーソンはフラット･ワウンドの弦を張り、ほとんど変えることはなかった。指板からの弦高は非常に高く、アップライト・ベースの感覚に近づけていたと思われる。しかしあまりに弦高が高いがゆえに、このベースでの演奏をした者は誰しも「とても演奏できるセッティングではない」と言ったほどであった。このセッティングにより演奏が困難になる一方で、ジェマーソン本人はこれが良質のトーンを生み出すと考えていた。ブリッジの下にはスポンジを押し込み、サステインを減らす工夫をしていた。70年代に入り、プロデューサーより派手な音を得るためにラウンド・ワウンドの弦に変えるように言われたが、ジェマーソンはこれを拒否した。演奏法がストイックな印象もあるジェマーソンだが、ベースとアンプをワイヤレスで接続する装置や、ハグストロームの8弦ベースを使うなど、新奇性を求めた逸話もいくつかある。また、生前にフェンダーの5弦ベースを所有しており、本人の死後、自宅に残っていたベースは前述のアップライトとこの5弦ベースであった。クラブで演奏を行うときのアンプはアンペグのB-15を使用していた。広い会場においては青色人工皮革張りの Kustom 社製15インチツイン・スピーカーアンプを使用していた。いずれのアンプにおいても、Bassのツマミは全開にし、Trebleのツマミは半分ほどしか上げなかった。レコーディング時には、ベースを直接ミキシング・コンソールのヘッド・アンプ部分に接続してレコーディングを行っていた。ジェマーソンがアップライト・ベースからエレクトリック・ベースへと転向する上で引き継がれたのが、自身のピッキング法である。ジェマーソンは右手の人差し指のみでピッキングを行い、小指はピックアップ・フェンスの上におき、親指で残りの弦をミュートした。このことから彼の右手人差し指には「ザ・フック」という愛称がつけられたほどである。1本指で複雑なフレーズを演奏できたのは、開放弦を多用していたことに加え、1回のストロークで複数の弦をピッキングするレイキングの技術に長けていたからだと考えられる。そのため、ほとんどのフレーズは5フレット以下のポジションで演奏したといわれる。ただし、曲によっては人差し指と中指のツーフィンガーで演奏することもあった。ワンフィンガー奏法を得意とするベーシストのチャック・レイニーは、ジェマーソンからツーフィンガー奏法を強く薦められたと述懐している。