日本における最初の隣保館は、1897年（明治30年）に片山潜が、東京府東京市神田区三崎町1丁目12番地（現・東京都千代田区神田三崎町1丁目）の借家に設立した『キングスレー館』であると言われている。なお、この時代においてはまだ福祉の概念が存在しなかったため、この活動は個人による社会事業である。1920年代には東京帝国大学において末弘厳太郎教授らが日本初の無料法律相談所『東大セツルメント』を設立した。戦後は社会福祉事業法（平成12年6月に社会福祉法に改正）に基づく第二種社会福祉事業を行う社会福祉施設として設置される。同和地区にコミュニティーセンターとして設置された公共施設として存在する場合が多い。生活上の各種相談事業、人権啓発などの活動を行っている。なお、大阪府など一部の地域では隣保館ではなく解放会館と言う名称が使われており、そのほか人権文化センター・人権のまちづくり館・生活改善センター等の名称を用いる自治体もある。近年ではその役割を終えたとされ、同和支援事業の整理の一環として、一般住民を対象とした公共施設への転換が図られるケースがある。自治体が情報公開条例などに基づいて他の施設と同様に住所を公開しているケースも少なくない。しかしながら、施設の大半がかつての同和地区内にあることから、建物の住所を知るだけで該当地域が同和地区と判明し差別を助長する恐れがあるとして部落解放同盟などから問題視されるケースもある。
オックスフォード・ナショナル・バイオグラフィー辞典によると、マッケンジーの音楽は「国際的な様式ではあるが、時代に鑑みるとやや古めかしく、ビゼー、グノー、シューマンなどフランスやドイツの作曲家の影響が見受けられる。」グローヴ音楽辞典では、マッケンジーの音楽は後進の作曲家たちの作品の陰に隠れてしまったとはいえ「彼および彼と同世代の作曲家たちは19世紀から20世紀初頭にかけて、イギリス音楽のルネッサンスの基礎を築いたと見なされるだろう。」としている。エディンバラで教職に就いていた頃、マッケンジーはいくつかの作品を作曲している。ピアノ三重奏曲、弦楽四重奏曲、ピアノ四重奏曲などがそれにあたり、多忙な予定にもかかわらず彼はその後もかなりの作品を書き続けた。タイムズ紙の記すところでは彼の作品数は90にのぼり、そのうち20作品は紛れもないスコットランドの作品である。管弦楽作品では、1877年にシュヴァルツブルク＝ゾンデルスハウゼンで演奏された序曲「セルバンテス」、1885年にサラサーテがバーミンガム音楽祭で初演した「ヴァイオリン協奏曲」、「ピアノ協奏曲 スコティッシュ」（1897年）、組曲「日々ロンドン London Day by Day」（1902年）、そして「カナダ狂詩曲 Canadian Rhapsody」（1905年）がある。彼は6つの劇への付随音楽を作曲している。「レイヴェンズウッド Ravenswood」やジェームス・マシュー・バリーの「小牧師 The Little Minister」がそれにあたる。彼がヘンリー・アーヴィング製作の「コリオレイナス」に作曲した葬送行進曲は、1905年のアーヴィングの葬儀や1935年のセント・ポール大聖堂のマッケンジー記念礼拝で演奏された。彼は交響曲にも取り組んだが、未完成に終わった。マッケンジーが最初に国民的名声を勝ち得たのは声楽曲の作曲家としてであった。彼のカンタータ「花嫁 The Bride」は1881年の三聖堂音楽祭で成功を収めた。その初演ではエルガーがヴァイオリンを弾いており、彼は後にマッケンジーの出会いについて「私の音楽人生における一大事件」であったと述懐している。2作目のカンタータ「イアソン」は1882年のブリストル音楽祭のための作品で、同様に評判はよかった。彼の声楽作品で最も有名なのはオラトリオ「シャロンのバラ The Rose of Sharon」で、これは1884年のノリッジ音楽祭への出展作品であった。ここでのテクストはデイリー・テレグラフの音楽批評家であるジョセフ・ベネットによる雅歌から採られている。ベネットは後にサリヴァンのカンタータ「黄金伝説 The Golden Legend」にも同じテクストを提供した。1889年の「ユバルの夢 The Dream of Jubal」は叙唱部分と合唱部分が珍しい組み合わせ方をされた曲で、同年のロイヤル・リヴァプール・フィルハーモニー管弦楽団の記念祭のために作曲された。マッケンジーのオペラはカール・ローザの会社によって上演された、1883年の「コロンバ Colomba」が最初である。この作品は成功を収めたが、2作目の「トルバドゥール The Troubadour」（1886年）はうまくいかなかった。両オペラのためにフランシス・ヒュッファーが書いた台本は時代遅れのスタイルであり、これが多くの批判を招いた。マッケンジーの他のオペラ作品は1914年初演の「炉床でのクリケット The Cricket on the Hearth」、「聖ヨハネのイヴ The Eve of St John」（1924年）などの1幕形式の作品と、ほぼ完成している2幕形式の「コーンウォール・オペラ The Cornish Opera」、「弦楽器工房 Le luthier」がある。批評家たちは、マッケンジーのオペラや合唱作品はどれも台本に恵まれていないと考えていた。「彼の最良の作品の多くは（中略）無視されている。その理由の一つには、同世代のパリーやスタンフォードのようにイギリスの重要な詩文や文学作品を基にせず、ベネットやヒュッファーなどの台本作家に大規模声楽作品のテクストを依頼したことがある。」「（彼）の最近のオペラのやり方を見ると、彼は雇われ作家たちの台本で満足なようである。」このことは彼が1度だけ喜劇「国王陛下 His Majesty」へ道を踏み外したことにも当てはまる。この作品はギルバートとサリヴァンが興行していたような軽いもので、フランシス・バーナードとラドルフ・レーマンが台本を担当、エイドリアン・ロスがさらに歌詞を書き足し、1897年にサヴォイ劇場で上演された。タイムズ紙はこう評している。「バーナード氏の台本作家としての喜劇での豊富な経験と、マッケンジー氏が当ジャンルへの作曲経験を持たないことを考えると、誰もが、素晴らしい脚本が深刻で野心に燃えた風な音楽で重しをつけられてしまう様を想像したことだろう。ところが実際には全く逆だったのである。」バーナードの台本がごちゃごちゃしたつまらないものだった一方、マッケンジーの音楽は「卓越した、ユーモアに溢れたもの」だった。また、マッケンジーはヴェルディ（1913年）とリスト（1920年）に関する著作を残している。彼は回想録「ある音楽家の物語 A Musician's Narrative」において、「子どもと大人としての人生全てを、イギリス音楽へと捧げた。」と記している。