抽象的危険説（主観的危険説）は行為者の認識した事情を基礎としつつ、一般的・客観的見地から対象を絞り込もうとする学説であり、迷信犯も客観的見地からは危険性を欠くことから不能犯としている。
純主観説ではいやしくも犯罪的意思をもって行為を行った以上は結果に関わらず未遂犯が成立するとしている。この理論では不能犯が成立する余地がなくなるが、純主観説でも迷信犯については例外的に犯罪は成立しないとしている。迷信犯は超自然力への依頼によって犯罪を実現しようとする行為であり、法律の対象となる行為ではないことを根拠とする。
迷信犯（めいしんはん）とは、迷信的な手段を用いて、実現不可能な結果を実現させようとする行為。刑法学では超自然力への依頼によって犯罪を実現しようとする行為をいう。例えば、人を殺そうとして丑の刻参りをすることなどが挙げられる。刑法学では不能犯の一種に分類され、犯罪には当たらず、未遂犯にもあたらないとされる。かつてはこのような理解、位置付けではなかった時代があり、丑の刻参りは1870年の新律綱領では処罰すべきものとされていた。
道井直次（みちい なおつぐ、1925年9月30日-2002年5月12日）は、演出家、児童劇作家。大阪府生まれ。京都帝国大学文学部イタリア文学科中退。関西芸術座を創立し、取締役。大阪府民劇場賞奨励賞、日本児童演劇協会賞、東京都優秀児童演劇選定優秀賞受賞。
東京マルイからG3A3（電動は製造終了、現在エアコッキングのみ）、G3A4（現在は製造終了）、HK51（第37回静岡ホビーショー限定商品。現在は製造終了）、G3SG/1、PSG-1、MC51のほか、架空の極短縮モデルである「G3 SAS」が発売されており、KSCからはHK33K、HK33A2、HK33A3、HK53、HK53A2 SFPDが発売されている。特記事項があるもの以外はすべて電動ガンであり、KSC製品はエアコッキングガンとしても使用可能。MP5シリーズの遊戯銃については、MP5の当該項目を参照。また、2018年にLCTエアソフトよりG3A3が販売された。
1960年代、G3のスケールダウンモデルとして5.56x45mm NATO弾を使用するH&K HK33が設計された。G3と同様、HK33にも様々な派生型が存在する。
ドイツ連邦軍では、G3の後継としてG36が採用されているが、こちらの作動機構はAK-47などと同じ標準的なガスピストン方式となっている。これは、ローラーロッキングという特殊な閉鎖機構の関係上、ガスピストン式に比べて重量が嵩み、5.56mm弾のような小口径高速弾とは相性が悪い上、高品質な材料を必要とすることが上げられる。
アサルトライフルに分類される自動火器で、標準モデルの使用弾は7.62x51mm NATO弾、装弾数は20発。性能や実績への評価は高く、傑作ライフルと評されるほか、世代の近いAK-47・M16・FALと合わせて、四大アサルトライフルと呼ばれることもある。なお、ドイツの他、ポルトガル、ギリシャ、デンマーク、ノルウェー、トルコや中東・アフリカ諸国など40ヶ国以上で採用されている。また、ミャンマーやイランではライセンス生産が行なわれ、とくにミャンマーは「BAシリーズ」として国産化された。
ベティ・デイヴィスへの本作出演のオファーは『風と共に去りぬ』（1939年）のスカーレット・オハラ役獲得の機会を逃したことへの埋め合わせであると言われている。また本作は「風と共に去りぬのモノクロ版」とも呼ばれている。主人公の真っ赤なドレスは、実際の撮影では黒いドレスが使われた。
フィタン酸とその代謝物(フィテン酸、プリスタン酸)は転写因子であるPPAR-αおよびen:retinoid X receptor (RXR).と結びついて活性化すると報告されている。
神奈川県藤沢市出身。1949年東京物理学校（のち東京理科大学）理化学科卒。神奈川県公立学校教員をへて、1965年相模工業大学講師、75年教授、77年副学長、理事。校名変更で湘南工科大学名誉教授。1975年『黒つちがもえた』でサンケイ児童出版文化賞、82年『ふしぎないろみず』で日本科学読物賞受賞。
第1楽章は同じく1916年に書かれた夜想曲第12番と同じホ短調であり、共通した暗い雰囲気を持つ。ここに見られる激しいリズムや緊張した和声、ピアノのオクターヴ音程やヴァイオリンの反復音は、曲が書かれた第一次世界大戦下の悲劇的な状況を思わせる。第2楽章は哀愁を帯びたイ長調で書かれており、これはヴァイオリンソナタ第1番と同じ調性でもある。次男フィリップによれば、この楽章の中心主題は30年前に書かれた交響曲ニ短調（作品40）の緩徐楽章として使われたものである。晩年の様式の中に若々しさや純粋さが再び姿を現しており、フォーレの作品中でもっとも心の琴線に触れるもののひとつとなっている。第3楽章は、フォーレが室内楽曲の終楽章で好んで用いたロンドソナタ形式によっている。 加えて、第1楽章に続けて書かれたこの楽章では、第1楽章の主題が再現する循環形式が取り入れられている。ネクトゥーは、これについて、おそらくはフォーレが慣れ親しんでいたロベルト・シューマンのヴァイオリンソナタ第1番（作品105）から想を得たものとする。なお、数ヶ月後にドビュッシーが完成させたヴァイオリンソナタでも循環形式が採用されているが、ネクトゥーは「偶然の一致にすぎない」とする。