いわゆる新聞勧誘のこと。新たな新聞購読者を獲得、または現在の購読者へ継続購読を勧める活動を指す。新聞販売店に所属しているという立場上、新聞拡張団と比較すると、強引な営業は困難であり、契約に際して提供できる拡材が比較的少ないなど、若干営業内容が異なる。身分証明書や名刺を携帯している場合が多い。また、同じ条件で契約を獲得した場合、新聞拡張団よりも契約手当が大幅に少ないため、新聞販売店にとってはコストが低く抑えられる。アポイントメントなしで唐突に個人宅へ訪問し、一旦会話が始まると契約に結びつくまで極力粘ることがあるので、大半の訪問販売と同様に世間的に疎まれることの多い作業である。現在の大手新聞の勧誘は、大都市圏を中心に行われており、数ある訪問販売の中でも特に目に付くものとなっている。
一定期日までに担当区域の集金を済ませれば、新聞販売店から数千円から2万円程度の手当を支給される場合が多い。しかし、客によっては期日までにどうしても購読料を支払えない事情がある、また新聞購読契約上の問題や、訪問しても不在がちであるなどの事情により、集金担当者が徴収できない場合がある。このような時には、集金担当者が自腹を切って、「みなし」で集金達成を行う場合が多い。あくまでも客の都合による部分が大きいために、新聞販売店もそれを黙認している傾向があり、中には自腹を切ることを半ば強要している新聞販売店もある。自腹を切って他の日に購読料を徴収できればいいが、場合によっては結局徴収が不可能なままで、集金担当者が購読料を負担しているケースも多々見受けられるのが実情である。
概要にも示した通り、家庭毎に生活パターンの違いがあるため、集金する者も購読料徴収のために、ある程度それに合わせて作業時間帯を調整することが要求される。特に、独身の独り住まいや、出張の多い家庭から集金する場合、日中に訪問してもまず対面できないため、深夜に訪問することになる。逆に、高齢者の独り住まいや、小さい子供のいる家庭では、遅い時間帯に訪問することはクレーム対象にもなりかねないので、早めの時間帯に訪問することになる。このように、実質的な拘束時間が増え、不規則な作業時間帯となるために、集金作業は他の新聞配達業務よりも負担が大きいと言われる。この作業時間上の負荷を軽減するために、各新聞社では口座自動振替を奨励しており、増加傾向にあるが、手続きの煩わしさや、店員と直接対面することによる顧客側のメリット（拡材提供などのサービス）が減ることもあり、あまり大きくは進んでいない。
新聞購読している各家庭を回り、新聞購読料を徴収する作業である。作業時期は主に毎月の月末に集中する。家庭毎に様々な生活パターンがあるために、必然的に作業時間帯が不規則になる。最近は口座自動振替やクレジットカード払いが増加しており直接支払う家庭が減る傾向にあるが、読者を縛る（縛り=購読契約の継続）ためのコミュニケーションとして対面による集金が重視されている。
順路帳とは、配達する読者宅を全て記した帳簿である。基本的には区域毎に帳簿が独立しており、配達者はこれを見ながら配達業務を行う（ある程度慣れれば見なくなることが多い）。読者宅の位置は「順路記号」という独特の記号によって表され、順路帳の内容を理解するには、まずこの順路記号の読み方を習得する必要がある。他に、配達時間指定やポストの種類などの配達に関する付加情報が全て記載され、配達業務の生命線ともなる重要な帳簿である。順路帳の用紙は、防水加工されているものと、そうでないものがある。防水加工されていない用紙は雨天などで破損しやすく、濡れた場合には乾かす手間が発生する。このため、防水加工が施された用紙のほうが配達者には好まれるが、これはコストが高く、パソコンから印刷する場合にも特殊なプリンタが必要という事情があるため、防水加工されていない用紙もまだ使用されている。
ペンシルベニア州のフィラデルフィアで生まれた。兄のルイス・グラッケンズ（Louis M. Glackens:1866–1933)は雑誌「Puck」などで活躍した漫画家になった。フィラデルフィアの新聞「Philadelphia Record」で働き、「Philadelphia Press」の挿絵画家になった。仕事の終わった後に、フィラデルフィアのペンシルベニア美術アカデミーでトマス・アンシュッツに絵画を学んだ。美術アカデミーで、ジョン・スローンと一緒に学ぶことになり、スローンを通じて、ロバート・ヘンライと知り合い、この仲間が後に、美術家の集団、「アシュカン派」の中心的なメンバーになった。1895年にヨーロッパに渡り、グラッケンズはオランダで一年間修行した後、パリで修行し1896年にフィラデルフィアに戻った。1898年にはジョージ・ラクスとキューバを旅し、1906年にはフランス。スペインを訪れた。1904年に裕福な絹商人の娘で画家のエディス・ディモック(Edith Dimock)と結婚した。1908年にヘンライらと作った「The Eight」のグループ展に出展した。「The Eight」はグラッケンズ、ヘンライ、スローンの他、ジョージ・ラクス、エヴァレット・シンといった後に「アシュカン派」の画家とされる画家の他に、モーリス・プレンダーガスト、アーネスト・ローソン、アーサー・ボーウェン・デービスのような主張の異なるメンバーが含まれていた。1910年頃までに鮮やかな色彩の絵画を描くようになり、フランスの画家ルノワールに比較されるほどになった。1916年に新たに創設された独立芸術家協会（Society of Independent Artists）の会長になった。この協会の目的は、あまり知られていない画家たちに展示の機会を与えることにあった。1925年から1935年の間にしばしばフランスを旅し、印象派やポスト印象派の作品を研究した。1933年と1936年にペンシルベニア美術アカデミーの展覧会で金賞を受賞した。「The Eight」のメンバーのスローンとルークスが家庭生活がうまくゆかず、収入も不安定であったのに比べて、グラッケンズの家庭生活はきわめて恵まれていた。創作活動以外に、かつてペンシルベニア美術アカデミーで一緒に学んだ、アルバート・C．バーンズのために、1912年にヨーロッパに旅し、ポール・セザンヌ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、パブロ・ピカソの作品などフランス近代絵画2,500点以上を擁するバーンズ・コレクションの形成に貢献した。