2010年4月6日に、救援要員の左投手が不足していた阪神へ金銭トレードで移籍。阪神側からのトレード要請から数日間で移籍が決まったため、ロッテ側では交換選手の人選に至らなかった。移籍後は22試合に登板したものの、0勝1敗0S、防御率6.75と期待に見合った結果を残せないまま、9月26日に出場選手登録を抹消。そのままシーズンを終えた。2011年は、一軍でわずか6試合に登板。0勝0敗、防御率7.71に終わった。二軍では、29試合の登板で防御率1.63を記録した。2012年には、左腕エース・能見篤史の疲労を回復させる目的で、7月16日に能見に代わって一軍へ初昇格。しかし、公式戦での登板機会がないまま、同月24日に出場選手登録を抹消された。その後も昇格の機会がなかったため、プロ入り後初めて、シーズンを通じて一軍での出場機会が無かった。2013年には開幕一軍を果たしながら、公式戦への登板機会のないまま、開幕5日後の4月4日に登録を抹消。4月26日に再度登録されると、翌日のDeNA戦で2年振りに公式戦へ登板した。しかし、この登板を最後に、同月29日には再び登録を抹消。公式戦での成績は、1試合登板（投球回数1イニング）、0勝0敗0S、防御率9.00であった。
宮崎県宮崎市出身。宮崎県立宮崎南高等学校時代は内野手兼投手。投手として目立った成績はなかったものの、3年時にはエースとして君臨し、登板しない時もパンチ力のある打撃で中軸打線に名を連ねるなど、攻守ともに主力選手であった。人柄は非常に明るく、後輩の面倒見も良かったという。九州東海大学（現在は東海大学に統合）時代も一時期内野手をしていたが、上級生になって投手に専念するものの、全国大会とは縁がなく目立った実績はなかった。2004年に社会人野球のホンダ熊本に入社。当初は玉城誠、坂本保、佐藤一郎らがいたこともあって、都市対抗野球大会や社会人野球日本選手権大会の九州地区2次予選ではあまり登板機会はなかった。2005年、都市対抗九州地区２次予選で他の投手の調子が悪かったこともあって敗者復活戦に登板し好投。チームは本大会出場を逃したが、JR九州の補強選手に選ばれて出場した。準々決勝では強打のホンダ相手に好投するなど3試合に登板して優秀選手賞を受賞し、スカウトの評価を高めた。同年オフの大学・社会人ドラフトで千葉ロッテマリーンズに4巡目で指名され入団。
イギリス陸軍は1935年に、ルイス軽機関銃などに代わる新型軽機関銃の競作（トライアル）を実施した。選考の結果、チェコスロバキアのブルノ（Brno）ZB vz 26軽機関銃系列のZB27が、ブローニング・アームズ社のBARやマドセン社などを破って採用され、ライセンス生産契約が結ばれた。若干の設計変更が行われ、最も大きな変更点は、弾薬に.303ブリティッシュ弾を使用するために、リム（起縁）付きの銃弾の形状に合わせて弾倉を直線箱形から湾曲箱形に切り替えたことと、銃身およびガスチューブ・ガスピストンの設計を変更したことである。ブレン（Bren）の名前は、「Brno」と「Enfield」から採られている。エンフィールドには、ロイヤル・スモール・アームズ・ファクトリー（RSAF）がある。動作は、原型のZB26系列のままガスオペレーション式で、弾薬はイギリス軍の当時の標準小銃、エンフィールド Mk.4（No.4とも）のものと共通化している。発射速度はモデルによるが毎分約480-540発である。持続射撃を行って銃身過熱（オーバーヒート）を起こした時や、銃身が摩耗した時などのために、スペアの銃身に即座に交換できるような設計も原型と同じである。さらにL4A4以降からは銃身にクロム処理が行われ、耐久性が向上している。オリジナルのZB26との一番大きな違いは銃身とガスチューブのデザインで、ZB26が銃口付近に7段階調節式のガスレギュレーターを備え、ここからガスチューブへ発射ガスを導入しているのに対し、ブレンガンのガスレギュレーターは銃身中央付近に移され、4段階に調節するよう改められた。またZB26の銃身は環形の空冷リブを備えていたが、ブレンガン銃身の外面にはリブやフルート（縦溝）のような加工は施されていない。この銃はベルト給弾式の機関銃よりもはるかに軽く、それにより移動や、さらには立射なども容易になっている。弾倉は、以前の50連ベルト給弾を使う場合などのように弾薬が汚れることを防いだ。
華やかだが客観的で簡潔な作風と言われる。ロシアの民謡・文学を題材にした作品が多い。管弦楽法の大家として知られ、その理論書である「管弦楽法原理」といった実践理論に関する著作をいくつか残し、なかでも和声学の教科書は日本でも広く知られた。海軍士官としての経験もあることから海の描写を得意としたことでも有名で、歌劇《サトコ》や交響組曲《シェヘラザード》には、航海の場面が含まれている。ムソルグスキーの交響詩《禿山の一夜》や歌劇《ホヴァーンシチナ》、歌劇《ボリス・ゴドゥノフ》、ボロディンの歌劇《イーゴリ公》など、彼らの死後に残された未完成作品のみならず、生前に完成された作品の補筆・改訂をも行なった。ただし、オリジナル作品の、現在では「斬新」「独創的」とされる部分を「未熟」と判断して常識的なスタイルに直してしまうような面もあり、これには批判もある。卓越した教師として名望があり、なかでも2人の高弟グラズノフとストラヴィンスキーのほか、リャードフ、アレンスキー、プロコフィエフなどを輩出した。劇作家のニコライ・エヴレイノフもリムスキー=コルサコフに作曲を学んでいる。日本人の弟子としては金須嘉之進がいる。シベリウスはウィーン留学を考える前は、ペテルブルクでリムスキー＝コルサコフに師事したいと望んでいた。伊福部昭の恩師チェレプニンの父ニコライもリムスキー＝コルサコフ門下である。またレスピーギも若いころロシアで彼に作曲を学んでいる。師弟関係にはなかったものの、スクリャービンは生涯を通じてリムスキー＝コルサコフを助言者としており、初期の《練習曲 嬰ニ短調》作品8-12に2つの初稿が出来たとき、どちらを公表すべきかの判断をリムスキー＝コルサコフにゆだねた。ラフマニノフは交響詩《岩》をリムスキー＝コルサコフに献呈している。リムスキー＝コルサコフは、ロシアだけでなくフランスでも非常に好まれ、ドビュッシーが好意的な批評を残したほか、ラヴェルやフローラン・シュミットによって管弦楽法の模範とされた。ラヴェルの初期の作品、序曲『シェヘラザード』（1898年）にはリムスキー＝コルサコフやロシア音楽の影響が強く表れている。