日本ファルコムのパソコンゲーム『イース』[（作曲は石川三恵子・古代祐三）『太陽の神殿 アステカII』（阿部隆人）『ザナドゥ シナリオII』（阿部隆人）『ドラゴンスレイヤーIV ドラスレファミリー』（石川三恵子・古代祐三）『ロマンシア』（古代祐三・阿部隆人）の曲を集めたサウンドトラックアルバムである。 特にイースに重点が置かれており、古代祐三が自らサウンドボードを用いて編曲したグレイド・アップ・バージョンの2曲も収録されている。使用機種はPC-88VA、PC-8801FH、CANONV30F、MSX2。ジャケットは青地で中央に『イース』、角にそれぞれ『太陽の神殿』『ドラゴンスレイヤーIV』『ザナドゥ シナリオII』『ロマンシア』のオリジナルオープニング画像を起用している。
当時イギリス領だったセントルシアのカストリーズに生まれる。父方はイギリス系、母方はオランダ系・アフリカ黒人の血を引いている。18歳で初めて詩集を発表。西インド諸島大学を卒業後、ニューヨークで演劇を学び作劇にも進出、トリニダッド・シアター・ワークショップを設立した。2007年までボストン大学の教授を務めた。2010年、英国のエセックス大学教授に就任した。2008年、初の単著の邦訳『オデッセイ』が刊行された。
SMプレイや羞恥プレイであることを特に意識せず、双方が対等の立場と合意の下、シックスナインやグループセックスの一環として行う場合もある。愛撫に含まれるため、下になる人物への圧迫はあまり行われない。
下になった男性の頭頂部の方に、上になった女性が体正面を向ける座り方。女性の脚の間に男性の顔がくるため、男性が悦んだり苦しんだりする表情を見ながら座ることができるため、視覚的にも女性は支配感・優越感、男性の方は被虐感を感じることができる。
顔面を上に向けさせ、鼻と口を股間で塞ぐように座る。絵面が良いのは、下になった人物の頭頂部の方に上になった人物の体正面を向ける座り方。この際に脚を開くか閉じるかで、圧迫感が変わる。俗にM字開脚と呼ばれる跨り方は密着感は薄いが、呼吸のコントロールが容易である。痩せ型の相手にこの体勢で乗られると、圧が狭い範囲に集中する。頭を太股で挟むようにして脚を下ろして座ると、密着感や圧迫感は高まるが、呼吸が苦しくなりやすい。また、下になった人物の胴体の方に体正面を向けて座ると責め側が相手の表情を確認できないが、下になった相手の身体を鞭や蝋燭で責めるなど、行為のバリエーションが増える。乳首を弄ぶなどにより、双方の性的興奮を持続させることもできる。座る側の身体が柔らかい場合は、顔面に座ったまま脚を大きく開くことで全体重を胸から顎にかけて掛けることができる。なお、顔に尻が密着することで、下になった相手の呼吸は非常に苦しくなる。ベッドやソファーに頭をもたれさせてその上に座る、という座り方もある。クッションが柔らかければ、股間と椅子に埋め尽くされるような感触となる。
SMクラブなどでは女性従業員が男性客の顔の上に跨って座ることが多く、一般的には女性がサディスト（S）、男性がマゾヒスト（M）のSMプレイとして認識されている。風俗店ではMの客に対し、女王様ファッションのまま跨ったり、下着を着用したまま跨り、息苦しさを味わわせる。顔面に尻や性器が密着して呼吸できなくなると同時に、吸気に含まれる相手の体臭が性的な刺激となる。また、客からの注文で、客をさらに貶めて奴隷化するため、あるいは忠誠度を試すために、このままの体勢で客を人間便器として使用し、尿を飲ませたり、究極的には大便を食べさせたりするプレイもある。
1978年、イギリスでは前年のロンドン・パンク・ムーブメントと入れ替わるようにニュー・ウェイヴが勃興した。イギリスでは「オルタナティヴ」という用語の使用が早く、1978年には早くもオルタナティヴTVというバンドがデビューしている。先鋭的なグループとしては、パブリック・イメージ・リミテッド（PIL）、ポップ・グループ、キャバレー・ボルテールらの名前が挙げられる。彼らはパンクが開けた風穴をさらに広げ、より自由で実験的な音楽を演奏し、資本的にもメジャーなレコード会社から独立したインディーズ・レーベルのアーティストが多く、イギリスの音楽メディアからはオルタナティヴな選択肢と見られた。イギリスのラフ・トレード・レコードやファクトリー、ミュートなどのレーベルは、初期のオルタナティヴ・ロックのレーベルとして活動した。またアメリカで発表されたオムニバス盤『ノー・ウェイヴ』もオルタナティブ・ロックの佳作であった。同アルバムにはジェームス・チャンスらの曲が収録されている。オルタナティヴ・ロックに分類されるジャンルには、パンク・ロック、ハードコア・パンク、ノー・ウェイヴ、インダストリアル、エモ、グランジ、シューゲイザー、ノイズロック、ミクスチャー・ロック、ラップロック、ローファイ、ポスト・パンクなどがある。同じころ、アメリカ各地の大学で学生が自主運営していたカレッジ・ラジオは、イギリスやアメリカのパンク・ロックやポスト・パンク、ニュー・ウェイヴやギターポップ、ノイズロックなど、アメリカの音楽シーンの主流から外れた音楽を盛んに取り上げた。彼らのラジオ局は、当時の音楽界の主流であった産業ロック、ポップやヘヴィメタルなどを「収益性を第一とし、産業的・芸能的でアートとしての進歩性に欠け、聴衆におもねたもの」と批判し、自らが支持する音楽を「主流でない音楽、真剣な音楽」と定義して、自分たちの応援する地元、および全米やイギリスのインディーズ・アーテイストの曲をオンエアした。全米の大学ラジオごとのチャートをあわせた「カレッジチャート」では、産業ロックや商業的ポップス主体のビルボード・チャートとは異なるオルタナティヴ（もう一つの選択）なバンドやソロ・アーティストが名を連ねていた。REMやU2は、カレッジ・ラジオが応援し続けたバンドとして特に有名である。U2は、音楽賞で受賞した際には「応援してくれたカレッジ・ラジオに感謝する」とコメントしていた。