ミュージシャンの中にもブートCDマニアは多数おり、レッド・ツェッペリンのギタリストジミー・ペイジ、キング・クリムゾンのギタリストロバート・フリップなどは来日の度に西新宿等のブートCD店を訪れている。その際、店側は彼らの大ファンであると同時に、違法行為をしている後ろめたさからか無料で彼らのブートCDやビデオをプレゼントしている。なぜミュージシャンがブートCD店に行くかは、平たく言えば「ブートレグ（海賊盤）潰し」である。自分が楽しむのと同時にブート盤を市場からなくす目的の他、自らの未発表音源・ライヴ音源の下調べと市場調査でもあると見られる。商業的観点から考えた場合、ブート盤は消費者の欲している商品を制作側が発売しないことに起因する需給のミスマッチから産まれたいわば「妥協の産物」であるため、自身のブート盤を漁ることで流出音源を探し出すとともに需要を見極め、未発表音源・ライヴ音源の公式製品化を企図するものである。ジミー・ペイジはヤードバーズ以前からの親友であるジェフ・ベックのバンドであったベック・ボガート・アンド・アピスの幻の第2弾アルバム（1曲のみ公式CD化）用の音源をブートCD店で半ば強引に入手した。来日するたびに大型の旅行鞄を携えて西新宿のブートCD店を訪れ、自分の関わったバンドの海賊盤CDを全て詰め込んで帰って行くと言われている。彼が去った後には商品がなくなり棚だけが残されているという伝説がある。また、ついでにボブ・マーリーの海賊盤CDも持ち去って行くと言われている。元ディープ・パープル、後のレインボーのギタリスト、リッチー・ブラックモアなどは過去のライヴ音源については必ずしも否定せず自らも来日時などに購入しているのだが、スタジオなどの未発表音源に対しては批判的な姿勢を崩さない。野球選手のランディ・ジョンソンはレッド・ツェッペリンのブートCDの収集家である。
かつて英国放送協会（BBC）で放送された音源が正式盤CDとしてリリースされている(例:ビートルズ、ヤードバーズ、ジミ・ヘンドリックス、レッド・ツェッペリン等)。また、MTVのアンプラグドライヴやキング・ビスケット・ライブ(例:カンサス、エマーソン・レイク・アンド・パーマー等)などのライブ・ステージが正式盤ライヴCDとしてリリースされている。
2015年にEUが行った調査ではオンライン海賊版が正規品に与える影響は映画を除いてほとんどなかった、これは統計学的に意味があると言える根拠が見いだせなかった事を意味する。映画では新作人気作品で顕著な影響があり10作品の内4作品が海賊版で、旧作品は10作品の内2作品が海賊版で見られていると記された。売上では5%の影響が見られる。この調査は36万ユーロが使用されたが2年もの間発表されずドイツ海賊党所属欧州議員のジュリア・レダの開示により明らかになった。元になった調査にはゲームにおいては良い影響があると記されたがEUの発表には含まれなかった。
最も初期のブートレグは、個人レベルでクラシックなどのコンサートを秘密裏に録音し、個人的に所有していたものを仲間内に配布したりしていたことが起源とされる。ブートレグをポピュラーなものにした最初の事例は、1969年の夏、アメリカ・カリフォルニア州のレコード店に現れたボブ・ディランの未発表マテリアル集のレコードだと言われている。それはジャケットもレーベルも真っ白だったことから、"The Great White Wonder"と呼ばれた。初回プレスの8,000枚は完売し、さらに40,000枚のコピーが出回ったと言われる。その2ヵ月後、ローリング・ストーンズのコンサートを収録した『Liver Than You'll Ever Be』がリリースされた。これは1969年のオークランド・コロシアムでのコンサートを収録したもので、真っ白なジャケットにゴム印でタイトルがスタンプされていた。このリリースが正規盤『Get Yer Ya-Ya's Out!』のリリースを促すこととなった。これと前後してリリースされたビートルズの未発表アルバム、『GET BACK』を収録した『KUM BACK』は爆発的なセールスを示し、ヒットチャートにランクインするのではとの憶測を呼ぶほど売れたらしい。以降、ブートレグは広く一般的に知られるようになり、ロック、中でも当時三大アーティスト（ローリング・ストーンズ、ボブ・ディラン、ビートルズ）と呼ばれたアーティストを中心としたブートレグが隆盛を極めていった。
旧制広島文理科大学（現広島大学）教授在任中、1945年8月6日広島の原爆に被爆した教育学者・長田新は、原爆が人間、特に感受性の強い少年少女の精神にどのような影響を与えたかに強い関心を持ち、被爆した少年少女の手記を集めて平和教育の研究資料とする計画を立てた。彼は学生とともに作文用紙を持参して広島市内外の小・中・高・大学、さらに似島学園などの孤児収容施設などを巡回し、校長や教師を通じ手記の執筆を依頼した。この結果、1951年4月から6月までに1,175名の手記が集められ学生により清書された。手記の一部は岩波書店の雑誌『世界』（1951年8月号）に吉野源三郎編集長の配慮により「ヒロシマの傷跡」と題して掲載された。これをきっかけとして、選ばれた手記105篇に長田の「序」を付し同年10月岩波書店から『原爆の子』として刊行された。この本に収録された手記の執筆者の内訳は、小学生が10校42名、中学生が8校25名、高校生が10校18名、大学生（旧制大学を含む）が10校20名（いずれも執筆当時）であった。なお、本文ではないが「序」のなかで、執筆当時中学1年生だった漫画家・中沢啓治による手記の一部（原爆投下直前の様子）が引用されている（手記を寄せた子供たちの中には朝鮮人も含まれていたという証言があるが、それらは刊行された『原爆の子』には収録されていない）。当時学生として手記の編纂に協力した沖原豊（のち広島大学学長）によれば、この体験記の意義は、それまでの原爆問題の取り上げ方に一貫していたといわれる「敗北主義的な原爆エレジーに堕して」おらず、「原爆問題は、人間の力で克服することができる」という思想を「原爆の子」らの逞しい姿の中に見いだしている点にあるとされる。