全面磁気反転式である。ポジション表示は日本人になじみ深い数字方式。しかし、ピッチャーは「P」と表示される場合があり、「指名打者」は「D」と表示される。選手名は縦書きで全角3文字までとされるがテスト表示では半角7文字表示した例がある。また、攻撃しているチームの選手名のシートは背景が白色になる。スコアの表示は10回まで表示でき11回以降は1回から10回のスコアを消去して対応する。スコア表示の右横にはそのチームの得点、ヒット、エラーを表示することができる。チーム名は公式発表では全角3文字まで表示できる。また、よく地方球場で見られる「今日の試合結果」はなく、打率や打点本塁打数の表示もない。試合中に本塁打を打った打者をたたえるためにダイアモンドを回っている間に一次的に選手名の部分を全消去して簡単なアニメーションを表示することができる。サブボードがバックネット裏最上段にカウント表示のみ設置されている。
組曲 作品14には民謡は含まれません。私自身が自ら創作した独自の主題だけに基づいています。この作品を作曲する間、ピアノ技巧をより洗練させ、変化させることによってより透明度の高いものにすることが頭の中にありました。より骨太かつ筋肉質でロマン派の後期や終盤の重々しく和声付けされた様式には相対する形、すなわち、分散和音やその他の修飾のような不必要な装飾が廃されたもので、それはより簡素な様式なのです。—バルトーク・ベーラ、1944年7月2日、David Levitaとのラジオインタビューにて。バルトークによれば、この組曲はそれ以前に書いていたポストロマン主義からの変革をもたらすと彼自身が考える新しいピアノ技法の潮流の一端なのだという。1945年には、彼は本作にピアノ技巧のうち最小限に限った方法論だけを用いたと主張しており「一部の楽章ではピアノの打楽器としての性格を引き立たせている」としている。バルトークは本作の中で民謡からの旋律の引用は行わなかったものの、その他の民謡的な要素を幅広く使用している。一例として第1曲にみられるルーマニアの「Ardeleana」のリズムが挙げられる。さらに第3曲にはアラブの影響が表れており、そうした様相を呈する最初期のバルトーク作品であるのに加え、そのオスティナートと音階のパターンには北アフリカの影響が見て取れる。第1曲では曲を通してリディア旋法や全音音階といった異国風の音階パターンを用いる一方、第2曲で使われている十二音技法はおそらくバルトークの全作品中でも唯一の使用例となっている。
バルトーク自身による演奏時間の指定がある。第1曲：約2分、第2曲：約1分50秒、第3曲：約2分5秒、第4曲：約2分35秒。
作曲は1916年2月に行われ、1918年に出版された。作曲者自身の独奏により1919年4月21日にブダペストで初演された。本作はバルトークのピアノ作品の中でも指折りの重要な楽曲であり、唯一ピアノソナタに比肩しうる存在である。多くのバルトーク作品では東ヨーロッパの民族音楽が頻繁に用いられているが、本作は民謡に起源をもつ旋律が使用されていない数少ない作品のひとつとなっている。しかし、一部の楽章においてはルーマニア、アラブ、北アフリカのリズムの影響が依然として認められる。当初、組曲は5つの楽曲から成る予定だったが、バルトークは後に翻意して第2曲の「Andante」を削除することにした。この曲は作曲者の死後、「Új Zenei Szemle」（新音楽批評）の1955年10月号にて出版された。
「チャイナ(china)」には「中国」の他に「磁器」の意味がある。作家シェリダン・プラッソによると、チャイナ・ドールのステレオタイプおよび従順な女性の様々なタイプはアメリカの映画に繰り返し登場している。「チャイナ・ドール、ゲイシャ・ガール、芙蓉娘タイプはおとなしく、素直、忠実、うやうやしい。女狐/ニュンペータイプはセクシー、コケティッシュ、操作的である。不実、日和見主義タイプ。売春/人身売買被害者/戦争/抑圧タイプは助けが必要な場合もある」。20世紀、西洋での東アジア人女性のイメージは香港の女性を描いた1957年のイギリス小説および1960年のアメリカ映画『スージー・ウォンの世界』が基となった。1980年代、カリフォルニア大学バークレー校アジア系アメリカ学教授エレイン・キムは、東アジア人女性のおとなしいステレオタイプは経済変動を妨げると主張した。他にイタリアのジャコモ・プッチーニ作曲、ルイージ・イッリカおよびジュゼッペ・ジャコーザ脚本による3幕物のオペラ『蝶々夫人』がある。日本人少女「蝶々さん」がアメリカ海軍士官ピンカートンと恋をし結婚する。ピンカートンは海軍の仕事を続けるために日本を離れ、その直後ピンカートンの知らぬ間に蝶々さんは出産する。蝶々さんはピンカートンが戻るのを心待ちにするが、ピンカートンは日本人女性との日本での婚姻を全く気にしていない。ピンカートンがアメリカ人妻を連れて日本に戻ると、自分と蝶々さんの間に子供がいることを知り、アメリカに連れ帰ることを提案する。傷心の蝶々さんは無慈悲なピンカートンに別れを告げ、自害する。『蝶々夫人』は特に女性差別および人種差別の面で大きな批判を受けている。アメリカで最も多く上演されているオペラで、オペラ・アメリカが選ぶ北アメリカで最も多く上演されているオペラ20選の第1位となっている。2005年、シェリダン・プラッソは著書『The Asian Mystique: Dragon Ladies, Geisha Girls, & Our Fantasies of the Exotic Orient 』において、権威ある白人男性が東アジア人女性を支配下に置き、そして捨てて簡単に乗り換える、と記した。1989年、『蝶々夫人』を基にし、クロード＝ミシェル・シェーンベルクとアラン・ブーブリルの脚本によるミュージカル『ミス・サイゴン』が初演された。『ミス・サイゴン』も人種差別および女性差別で批判されている。アジア人男性、アジア人女性、そして女性像についての描き方で抗議を受けている。ブロードウェイ初演時、前売券売り上げ2500万ドルを記録した。