代表的なサンリオ映画には、1978年に第50回アカデミー賞の長編ドキュメンタリー賞を受賞した『愛のファミリー（en）』をはじめ、『キタキツネ物語』、『親子ねずみの不思議な旅』、『シリウスの伝説』、『くるみ割り人形』、『おしん』、『星のオルフェウス』、『小さなジャンボ』（やなせたかし作）、『ユニコ』、『チリンの鈴』（やなせたかし作）、『妖精フローレンス』、『想い出を売る店』などがある。1980年（昭和55年）10月、千葉県松戸市に、松戸サンリオ劇場（1スクリーン、のち2スクリーン）を開業、のちに移転して松戸サンリオシアター（4スクリーン）となったが、2006年（平成18年）に松戸シネマサンシャインに統合された。2015年（平成27年）、映画やアニメーションの製作、デジタル事業を世界規模で展開することを目的として、アメリカに子会社「サンリオメディア＆ピクチャーズ・エンターテインメント（Sanrio Media ＆ Pictures Entertainment, Inc.）」を設立。
ハローキティなど様々なファンシーキャラクターグッズが有名で、自社開発のキャラクター総数は400種を超える。その他に映画製作、出版事業も行っている。外食産業にも参入しており、埼玉県などの一部の地域で、ケンタッキーフライドチキンのフランチャイズ店を出店している。このほか、サンリオピューロランド（東京都）、ハーモニーランド（大分県）などのテーマパーク事業も手がけている。グリーティングカード事業では日本最大手である。2002年（平成14年）、グリーティング事業に関して、ウォルト・ディズニー・カンパニーと提携を結んだ。2014年2月、ハローキティ専門店をロシア連邦にオープンさせた。
ハモンドC-3に使用されたエフェクター。アルバム『ライヴ・イン・ジャパン』に収録された「レイジー」の冒頭部分で、ハモンドC-3の音を金属的かつ無調な音階の音質に変化させている。なお、外国盤の『Made In Japan』のジャケットで、ハモンドC-3に乗せられている小さな箱が、同機材の本体。ギブソン傘下のエフェクターブランド「マエストロ」製。
ローズ・ピアノ、クラビネット、メモリーモーグ、ヤマハCP-70、DX7、コルグM1、ハモンドスズキXB-2など。時代に合わせて使用機材は変化していくが、「あくまで基本はハモンドオルガンであり、他の物は調味料のようなものだ」という。
ディープ・パープル第2期最後のアルバム『紫の肖像』から導入したシンセサイザー。カリフォルニア・ジャムのライブ・ビデオで、「スペース・トラッキン」の即興演奏の部分から操作し始めている白いパネルの機種。外見から、初期型のモデル2800であると思われる(詳細はen:ARP Odysseyを参照)。
初期の300Bというモデルで、『マシン・ヘッド』の録音から導入され、いくつかの曲でソロを弾くのに使われている。同時期のステージではハモンドオルガンの左側に置かれた。ディープ・パープル第3期以降は、前述のようにハモンドオルガンに組み込まれた。
ディープ・パープル2期の頃はマーシャルのスピーカー・キャビネットを使用し、歪んだ音色を演出していた。彼はこの理由について「レスリーを通すと誰でもそれなりの音が出る」「テクニックを磨くため」と語っている。このパワフルな音は、特にアルバム『ライヴ・イン・ジャパン』で聴くことが出来る。ハモンドオルガンは筐体内にマグネティックピックアップを内蔵しているので、これを真似したい際にはアンプの音量と、オルガンとの距離に注意されたい。大音量に設定されたアンプがトーンホイールオルガンの近くにあるとハウリングを起こす危険がある。
ハモンドオルガンは、ジョン・ロードの代表的な使用楽器として知られている。オリジナルのC-3に筐体の上下分割、スプリングリバーブ内蔵、RMIエレクトラピアノを組み込みスイッチで切り替える事が出来るなど多岐に渡る改造を施しており、ジョン・ロードが特許をとった物がいくつか存在する。そのためジョン・ロードのオルガンは重量が300kgあると言われている。また彼はハモンド・オルガンの下部に木製の厚い板を打ち付けている時代があった。これはオルガンを前後に揺らしスプリングリバーブの衝撃音(効果音)を容易に出す為である。当時彼がメインで使用していたハモンドオルガンは、フリートウッド・マックのジョン・マクヴィーから譲り受けたものと言われている。
ウィリスは1854年以後、妹のサラ・ウィリス（ファニー・ファーン）の作品掲載を自己裁量で拒んでいた。ただし、それ以前にサラは「ホーム・ジャーナル」に匿名で書評を寄稿していた。サラは未亡人になったばかりであり、貧窮者となり、その虐待された2番目の夫からは公然と非難されていた。ウィリスはサラの情動不安と考えるものを批判し、彼女をその詩『私の野卑な妹に』の対象にしたこともあった。サラはファニー・ファーンとして、その前年に『Fern Leaves』を出版し、10万部以上を売っていた。しかしウィリスは彼女が書くことを応援しなかった。「貴女は憐れを誘うことに過ぎており、貴女のユーモアはときには恐ろしいほどの野卑さになっている。...私の妹が私に送って来たようなものを書いていると、どの編集者も知っていることを残念に思う」と記していた。1854年、サラは『ルース・ホール、現在について国内の話』を出版し、文学の世界における彼女自身の困難さについて、ほとんど隠すことの無い半自叙伝的証言だった。ウィリスは「ヒアシンス・エレット」として登場し、女々しく、利己的な編集者であり、その妹の作家としての将来性を損なっていると描かれている。ウィリスは公に抗議はしなかったが、架空の存在とされているものの、特にサラの最初の夫が死んだ後など、妹の困難な時期に彼女を支えるために最善を尽くしたことを、私的に主張していた。ウィリスの後年の作品には、その人生や出逢った人々の伝統的なスケッチ手法に従い、『ハリー・グラフス』（1851年）、『アイドルワイルドの屋外』（1854年）、『ぼろ入れ袋』（1855年）などがあった。ウィリスはその雑誌に記事を書いていることで長編を書けないとこぼしていた。1856年、唯一の小説となった『ポール・フェイン』を書き、一年後に出版した。この小説の登場人物のボシュ・ブリビンスはコミックリリーフ（滑稽な人物）であり、画家のチェスター・ハーディングを題材にしている可能性がある。最後の作品は1859年に出した『病気上がり』であり、ワシントン・アーヴィングの自宅サニーサイドで過ごした時間の章が入っている。