ロックウェルの死後、「アメリカ・ナチ党」を名乗る別系統のグループが乱立した。最も早く組織されたのは、NSWPPカリフォルニア州支部党員で反コール派だったジェームズ・ワーナーとアレン・ヴィンセントが1968年1月1日に結成した団体だと言われている。1982年にはアメリカ国家社会党から離脱したジェームズ・バーフォードが新たに「アメリカ・ナチ党」を結成している。バーフォードの「アメリカ・ナチ党」はシカゴに拠点を置いて活動していたが、1994年頃に解散したと言われている。この他にジョン・ロバート・ビショップがアイオワ州ダベンポートで結成した「アメリカ・ナチ党」がある。ロックウェルのANPに所属していたロッキー・スハイダも新たに「アメリカ・ナチ党」を結成している。スハイダはミシガン州ウェストランドを拠点に活動し、自身の「アメリカ・ナチ党」こそがロックウェルの正当な後継組織と主張しているが直接的な関係はなく、ANPの資産はコールのニュー・オーダーが引き継いでいる。スハイダは年に1回カリフォルニア州で党大会を開催し、メディアに出演して他のネオナチ団体を批判している。また、党員は警備員を除いてナチ党の制服は着用していない。
ロックウェルの死後、副党首のマティアス・コールが後継者となった。コールは熱狂的な国家社会主義者であり、ロックウェルの穏健路線を放棄し、再びハーケンクロイツと突撃隊を模倣した制服を復活させ、白人至上主義を前面に打ち出した。また、国家社会主義者世界連合(WUNS)議長の地位も継承し、パブル・リース＝クヌッセンを書記に任命して勢力の拡大を目指した。しかし、1970年代に入ると思想面の対立から内部分裂が起こり、1970年にユダヤ人の父を持つフランク・コーリンが党を離脱し、アメリカ国家社会党を結成した。党内に残っていた反コール派はウィリアム・ルーサー・ピアースの元に集まり、ピアースは1974年にナショナル・アライアンスを結成してNSWPPを離脱した。有力幹部ピアースの離脱でNSWPPは大きな打撃を受けたが、コールはサヴィトリ・デヴィの影響を受け神秘主義に傾倒しており、次第に政治活動から宗教活動に重点を置くようになった。彼はナチズムを「白人を退廃と絶滅から救うためのヒトラーからの贈り物」と考え、ヒトラーの死を殉教と捉えていた。このような思想はWUNS内部からも反発を招くが、コールはより宗教色の強い党に再編成し、ニュー・オーダーを結成した。これにより、ロックウェルが築いたANPは消滅した。1979年11月3日、NSWPPはクー・クラックス・クラン(KKK)と連携して、ノースカロライナ州グリーンズボロで行われたアメリカ社会主義労働者党(CWP)主催のデモ運動を襲撃した（グリーンズボロの虐殺）。この際、NSWPPとKKKはCWP党員5人を殺害し、40人が警察に逮捕された。NSWPPとKKKは起訴されたが、2件の刑事裁判で無罪となったものの、1985年の民事裁判ではデモ参加者の権利を侵害したとして35万ドルの賠償を命じられた。
パリの生まれ。1699年、パリ・オペラ座でジャン＝バティスト・リュリの悲劇『アティス』（en:Atys (Lully)）で舞台デビューを果たした。プレヴォーが舞台に出演しはじめた頃は、職業的な女性ダンサーが登場した時期と重なっていた。職業的女性ダンサーの先駆者とされるラ・フォンテーヌ（1681年デビュー、1693年引退）に続いて、マリー＝テレーズ・スュブリニがパリ・オペラ座に登場した。スュブリニは1690年に舞台デビューしてリュリやアンドレ・カンプラの作品で主役を務め、1705年まで主役の地位にあって「バレエの女王」との高い評価を受けていた。スュブリニの後継者としてプレヴォーは主役の地位を務め、豊かな表現力と軽やかで劇的なスタイルで称賛を受けた。1708年に当時の人気ダンサー、クロード・バロン（1671年 - 1744年5月9日）との共演でピエール・コルネイユ作の悲劇『オラース』（en:Horace (play)）の最後の場面を演じた。この悲劇では、終幕のパントマイムによる表現だけで、プレヴォーは観客を感涙させたと伝わる。パントマイムは、当時の大衆向け劇場から広まった自由な動作と身体表現による言語を駆使するもので、朗読などの手段を使わずに物語を観客に伝えることを目的としていた。プレヴォーは舞踊における劇的な可能性への関心を持ち続け、『ダンスのキャラクターたち』（fr:Les Caractères de la danse、ジャン＝フェリ・ルベル作曲、1715年）では振付も手掛けた。この作品中でプレヴォーは、男女合わせて11人の異なる恋人たちの姿をブレー、メヌエット、パスピエなどさまざまな舞曲に合わせて1人で演じ踊って代表作とした。プレヴォーは舞台に出演するかたわら、パリで弟子の教育にもあたった。彼女は、弟子たちの中で抜きん出た存在だったマリー・カマルゴ、マリー・サレの2人に『ダンスのキャラクターたち』からの自作のソロを伝授した。カマルゴは舞踊の技巧に優れ、パリ・オペラ座での舞台デビューのためにソロの踊りを学んだ最初の弟子であった。カマルゴの初舞台（1726年）は予想外の成功を収め、熱狂した観客たちが舞台上に飛び上がるほどであったと伝えられる。この大成功にプレヴォーは嫉妬して、彼女をコール・ド・バレエの地位に追いやり、舞台出演の機会を奪い取った。しかし、カマルゴはあるとき休演した男性ダンサーの代わりに急遽舞台に立って即興で踊り、さらなる成功を収めて舞台の主役に戻ることができた。サレもプレヴォーの嫉妬の対象となったが、その優雅さと豊かな感情的表現力を高く評価され、時のフランス国王ルイ15世と王妃マリー・レクザンスカなどの宮廷の人士や貴族たちにとりわけ好評を得た。プレヴォーは30年にわたってパリ・オペラ座のプリマ・バレリーナを務めたが、その時代のバレエは技巧と表現の双方において大きく変化し続けていた。佐々木涼子は自著『バレエの歴史 フランス・バレエ史-宮廷バレエから20世紀まで』（2008年）で、プレヴォーの引退後に昔からのバレエ・ファンが「いやはや、女性はこんな風に踊るべきではない。慎みはどうなってしまったのだ。ああ、プレヴォーはもっと内輪（アン・ドゥダン）の足をして、もっと長いスカートだったのに」と嘆いていたという話を紹介している。プレヴォーは彼女の弟子たちと入れ替わるように、1730年に舞台を去った。彼女の娘アンヌは、『ダンスのキャラクターたち』の作曲家ルベルの息子フランソワと1733年に結婚した。プレヴォーは1741年に生地のパリで死去した。