Unrealised Proposal for Cadavre Pieceはアンドレア・マンテーニャの『死せるキリスト』（en:Lamentation of Christ (Mantegna)）に似せ、空調調節がされた展示棚の中に観客側に足の裏を向けて横たわる男性の死体を設置し、覗き穴から観客が中を見られるようにしようとした1970年の構想である。 サーペンタイン・ギャラリー共同ディレクターのハンス＝ウルリッヒ・オブリストとMoMA PS1（en:MoMA PS1）キュレーターのクラウス・ビーゼンバッハ（en:Klaus Biesenbach）は2011年に初めてバルデッサリのこのアイデアを実現しようと試みたが失敗に終わり、マンチェスター・インターナショナル・フェスティバルでの展示 "11 Rooms"においては男性の死体の入手を試みた経緯についての書類が展示された。 Police Drawing (1971)は Police Drawing Projectというパフォーマンスのドキュメントフィルムである。この作品においてバルデッサリは、彼の事を見た事がない生徒のクラスに行き、ビデオカメラを設置して教室を去った。その後似顔絵捜査官が教室が入り、生徒の証言によってバルデッサリの容姿のスケッチを描いた。I Am Making Art (1971)ではカメラに向かって立ち、約20分にわたり思いついた様々なポーズをとり、新しいポーズをとるたびに「I am making art.（私はアートを作っている）」と述べている。 1972年にはソル・ルウィットに敬意を表し、ルウィットが1967年に書いたコンセプチュアル・アートに関するの35のセンテンスをポピュラー音楽風のメロディに乗せて歌っている。  同年に制作された映像作品としてはTeaching a Plant the Alphabet (1972)やInventory (1972)がある。Six Colourful Inside Jobs (1977)は展示期間中、作家の指示により毎日部屋の色が塗り替えられるプロジェクト。この作品は2013年に Thirteen Colorful Inside Jobs (2013)として展示された。
バルデッサリは1970年代初期から今日までプリントエディション（版画）の作品を制作している。最初のリトグラフ作品 I Will Not Make Any More Boring Art (1971)はノバスコシア美術デザイン大学の資金調達のために制作された。このリトグラフはバルデッサリの指示により、ギャラリーの壁に生徒に「I will not make any more boring art（私はもう二度と退屈なアートを作らない）」という文章をエンドレスに書かせた有名な展示に関連して制作された。彼はジェミナイ（en:Gemini G.E.L.）、 Arion Press 、Brook Alexander EditionsCirrus Editions、Crown Point Press、Edition Jacob Samuel、Mixografia、Multiples、Peter Blum Editionsといった版元（パブリッシャー）を通じエディション付き版画の制作を行っている。 The Fallen Easel (1988)、Object (with Flaw) (1988)においては、ファウンドイメージ同士の関係性をより複雑に提示するアプローチへとシフトしている。この二つの作品においてバルデッサリは互いに関係のない写真を巧みに組み合わせ、その対比によってその奥底に流れるミステリアスさ、時に不吉さを提示している。1990年代には版元の一つであるMixografiaでワークショップを始め、鋳型を用いた独自の版画プロセスにより三次元版画を制作した。このような次元に対する興味はGeminiによる近年のエディションにおいても発揮され、 Person with Guitar (2005)シリーズや、 Noses & Ears, Etc. (2006-2007)は塩ビ発砲ボードに手描きを含む三枚のレイヤーを重ねて作られた版画シリーズである。 God Nose (2007)はアルミダイカストにプリントされ、天井に設置するように作られている。またバルデッサリは2008年にGeminiから150冊限定で出版された版画セット「Artist for Obama」にも参加している。
彼の多くの作品には指示性がある。これにより彼は観客に何を見ているのかではなく、どのように選択と比較を作るのかを提示し、しばしば単純にそのためだけの目的によって作られる。 Commissioned Paintings (1969)シリーズではこのポインティングというアイデアを文字通りに用いた。これは彼が読んだコンセプチュアル・アートにおける批評文の中にあった、コンセプチュアル・アートは何かを指し示したもの以上のものではない、という文章によるものである。様々な物体を指差した写真を撮り始め、その後、卓越した技術を持ったアマチュア画家達に描いてもらうという手法を用いた。出来上がった絵画にバルデッサリは「A painting by（作家名）」というキャプションを付け加えた。この例において彼は振付師のように、自らの手で直接制作することなく芸術行為を監督している。アマチュア画家達はサインペインター（看板描き）に例えられ、芸術の著作者についての問題提起であるとも読み取れる。
うさぎたちとはやや距離を置き、常に凛とした態度のクールビューティーな性格。原作初期のうさぎたちやT.A女学院の生徒には「わたくし」「〜ですわ」などのお嬢様口調で喋り、学園では「女王様」と憧れられ、学園外では高嶺の花として畏怖されている。第二期『ブラック・ムーン編』からは、うさぎたちと普通の少女らしい口調で喋るようになり、自分がうさぎたちの影響で砕けてきていると感じる場面がある（お嬢様学校のT.A女学院内では、変わらずお嬢様口調で話す）。T.A女学院中学校→T.A女学院高等学校。内部太陽系戦士達が十番高校に入学したため、結果的に高校はレイ一人だけがエスカレーター式にT.A女学院に進学する。原作第五部では「十番高校に入ればよかった」と漏らしている。神秘的な雰囲気などから男女どちらからもモテている描写があったり、美奈子によると複数の男子校にレイのおっかけがいるというウワサもある。T.A女学院の高等学校に進学してからは弓道部に所属している。番外編『レイと美奈子の女子校バトル』以降愛野美奈子と仲が良く、ミーハーで奔放な美奈子に青筋を立てることも多いが、第五部では一緒に「オトコなんてお呼びじゃない」と発言したことがある。男嫌いを自称しているが、これは番外編『カサブランカ・メモリー』において、父親の秘書だった恋人の海堂が政略結婚した悲しみから「もう恋はしない」と決めたためで、男性に対して生理的嫌悪を抱くわけではない。また、神社に残ったのも折り合いの悪い父に反発したためと祖父から語られている。ジェダイトとは前世で恋仲だったという構想があり、現世でダーク・キングダムになった後の彼はレイを気に入っている。テレビ嫌いで、『レイと美奈子の女子校バトル』では「男ってバカだと思ってる」、テレビは「うるさいしくだらないし」と発言しているが、カルピスこども劇場とデビルマンは見ていたという。内部太陽系戦士のサブリーダーだが、描写として描かれることは少ない。第四部ではプリンセス・マーズの形態が登場し、火星にセーラープリンセスの城「フォボス・ディモス キャッスル」を持っている。第五部でうさぎの目の前でセーラーギャラクシアにセーラークリスタルを抜かれ消滅し、後に他のセーラー戦士共々彼女に操られた状態で復活するが、セーラームーンに全員倒されて消滅し、戦いの後にコルドロンから再生し、うさぎと衛の結婚式に出席する。