質量が太陽の32倍ある大質量星で、表面温度は29,000K、光度は太陽の68万倍に上る。複合的な光度変化を示す変光星で、非動径震動による変光が起きていると考えられる。変光に伴って、光球面で生じる吸収線は、視線速度の変化による波長の偏移がみられる。変動の周期はよくわかっていないが、0.36日から2.93日の間で変化するとみられる。恒星から放出される恒星風は断続的で、恒星風の中には大小の塊状構造が見られる。この恒星は、恒星風によって大量に質量を放出し、1年当たり5.1－6.5 ×10⁻⁶太陽質量を失っている。1978年、この恒星が周期46.8日の分光連星である可能性が報じられ、その後BTA-6での観測により、1986年には3.68日周期、離心率0.45の周回軌道で伴星が公転していると推定された。しかし2007年に、伴星によると思われていたスペクトルの変動が、恒星大気、或いは恒星風の変化によるものとする結果が発表され、単独星と考えられるようになった。ハレアカラ天文台のAEOS望遠鏡で補償光学を採用した観測や、キットピーク国立天文台のメイオール望遠鏡によるスペックル・イメージングでも、伴星は検出できていない。
高森バスストップ（たかもりバスストップ）は、長野県下伊那郡高森町にある中央自動車道上のバス停留所である。所在地である高森町のほか、天竜川をはさんだ対岸にある豊丘村、喬木村などの最寄の高速バス停である。また駐車場があることなどもあり、近隣のバス停の中では利用者が比較的多い。2003年に車が突っ込むという事故があり、下りの待合所の設備だけが新しい。
1970年1月5日 - 2月9日には、日本テレビとC.A.Lの制作で連続テレビドラマ化され、21:00 - 21:56に「ファミリー劇場」で放送された。全6回。監督は小野田嘉幹。脚本は映画版と同じく、菊島隆三が担当した。
1961年5月20日から同年6月10日まで、フジテレビ系列のオムニバスドラマシリーズ『おんな』（土曜21:15 - 21:45）の一本として放送。全4回。
女が階段を上がる時、それは女が銀座の夜に花開く時…銀座のバーの雇われマダム、圭子を巡って今宵も男と女の情が入り乱れる。
ストーリーは菊島隆三が手掛けたオリジナル作品で、彼にとっては初プロデュース作品ともなった。銀座のバーを舞台に洗練されたスタイリッシュな空気を横溢する佳作。黛敏郎の手によるジャジーな音楽も都会性を盛り上げている。また、主要人物の衣装考証を主演の高峰が兼任している。キャストにおいては男優、女優共に成瀬映画に縁の深い名優が結集し、共に華やかな顔ぶれとなった。
京と熊野三山を結ぶ熊野街道、重複して大坂と和歌山を結ぶ紀州街道の途中にある。峠の約2km北側は和泉国と紀伊国の国境（現在は大阪府と和歌山県の府県境）となっており、境橋が存在する。現在は街道を継承する和歌山県道・大阪府道64号和歌山貝塚線のほかに、JR西日本阪和線と阪和自動車道も通っており、交通の要所となっている。近辺には山中渓駅などがある。
中川映画製作所（なかがわえいがせいさくしょ、1925年 設立 - ）は、かつて奈良に存在した映画会社である。帝国キネマの大監督とされる中川紫郎が独立、同時期のインディペンデント系プロデューサーである牧野省三、直木三十五、松竹から独立した俳優の実川延松と協力し合い、3本を製作した。
2010年以降、文化の多様性のための国際基金（IFCD）は、51の発展途上国において98のプロジェクトへ7,520,089米ドル（約8億円）投資している。
文化多様性条約はアメリカ合衆国の文化（映画や音楽）の普及を警戒するフランス、カナダが強力に推進したと言われている。2005年のユネスコ総会においては、日本を含む148国が賛成し、アメリカ合衆国とイスラエルが反対し、オーストラリア、ホンジュラス、リベリア、ニカラグアの4カ国が棄権した。アメリカ合衆国は、1984年にずさんな運営を批判して、ユネスコを脱退していたが、2003年に19年ぶりにユネスコに復帰し、文化多様性条約に反対してきた。アメリカ合衆国は、世界貿易機関（WTO）のルールに抜け道ができるとの懸念などから条約決議で反対票を投じたと言われる。
文化多様性条約は、文化的財の輸入を制限する保護主義的政策を認める根拠となりうるため、自由貿易を推進するGATT/WTOとの関係が当初から問題視されていた。文化多様性条約第二十条（他の条約との関係（相互の支援、補完及び非従属））において、一方では、第1項において「自国が締約国である他の条約を解釈し、及び適用するとき又は他に国際的義務を負うときは、締約国は、この条約の関連規定を考慮に入れる。」とされている。他方では、第2項において「この条約のいかなる規定も、自国が締約国である他のいかなる条約に基づく締約国の権利及び義務を変更するものと解してはならない。」とされている。
木には適度な硬さと弾力性があるため、包丁の刃を傷めることがない。加えて、高い弾力性ゆえの大きな修復力があって、高品質なものになると、少々の傷なら短時間で自然に塞がる。さらに、古くから俎板に用いられてきた木は、天然の抗菌作用に優れている。削り直して再生することもできる。また、水分を多く含む食材を調理するに当たっては、水が浸透しないプラスチック製などとは違って親和性があるため、食材と俎板の間に入り込んだ水分が薄い層を作ることなく俎板の中に滲み込むため、刃物を入れた際に食材が滑るなどといった不都合が起こらない（プラスチック製は水分が薄い層を作るのでどうしてもわずかに滑る。ガラス製などに到っては滑りすぎて危険である）。これらの好条件と、入手しやすい素材であることから、古くから俎板の用材となってきた。日本の俎板については、奈良時代に最古の記録があり、用材は木であった。用材となる木の種類は、江戸時代以来の日本において、ホオノキとバッコヤナギ（学名：Salix bakko、別名：ヤマネコヤナギ）が最上とされている。現代日本においては、ホオノキ、ヤナギ、ヒノキ、イチョウ、ヒバ、キリ、アスナロ、ケヤキ、普及品としてスプルースなどを、主要なものとして挙げることができる。日本料理では長方形の一枚板を用いることが多いものの、集成材を用いることもある。中華料理では円筒形の大きな切り株を用いる。