イソウロウグモは、元々はより大きな蜘蛛の網に住み込み、宿主の取りこぼした餌を拾う、との意味で与えられた名であり、その意味ではいわゆる盗み寄生者であるが、現実には多様な行動を取ることが知られている。特に本種の場合、餌盗み以外に宿主のクモ自体を襲う行為がよく観察されている。他方で宿主の網を食うことは見つかっていない。本種が宿主として選ぶクモとしては、特にクサグモ類（クサグモ、コクサグモなど）とスズミグモが多く、他にサラグモ類、ヒメグモ類の網などにも入っているのが見られる。不規則網や棚網、皿網など立体的に足場の糸を張り巡らせたような網が多い。スズミグモの網は、円網が由来と考えられるが、ドーム状の網面を支える足場が上下に多数張られる。それらの網で、本種は宿主のクモがいる主要な網面より上の足場状の部分にいることが多く、一つの網に複数個体が入ることもある。なお、宿主の選択には地理変異があり、これと形態に見られる地理変異が連動していると見られる。これについては後述する。チリイソウロウはクサグモの網にもよく入るが、この場合、宿主の方がかなり大きい。しかし本種は宿主が脱皮をする際にしばしばこれを捕食する。ただしこの組み合わせではチリイソウロウは餌盗みをすることの方が多い。しかし、本種はサラグモやウズグモの仲間の網にいることも見られ、この場合、宿主を狙ってのものと考えられる。つまり、宿主との体格差によって盗み寄生をするか、捕食者として振る舞うかを変えている可能性がある。もっともこれはイソウロウグモ属の他種でも知られている。
日本では本州ほぼ全域、四国、九州、及び南西諸島に分布する。国外では従来は広く南方地域に分布としてきたが、これは上記の誤同定による判断である。現在の判断では本種は国外では中国からのみ知られている。なお、従来の学名の種は中国にも産する。
本種の学名は長らく A. fissiformis O. P.-Cambridge が使われてきた。この学名はスリランカ産の標本を元に記載されたものであったが、日本産のものをタイプ標本と照らし合わせることで、別種であることがわかったため、上掲の様に新たに記載が行われたものである。この2種は雌の生殖器では明らかに区別出来る。ただ、厄介なことに、雄の生殖器では差がなく、両者を区別することは出来ない。
雌成体で体長は7-10.5mmまで。頭胸部は細長く、背甲の中央に横長の中窩（頭部と胸部の間の窪み）がある腹部は細長く、背面後方は糸疣を越えて後ろに伸びる。色彩としては頭胸部の背面（背甲）と腹面（胸番）は黒褐色、歩脚は濃い黄色で各節の末端に黒い輪紋がある。腹部は赤褐色の地に金銀の斑紋が入る。腹部の腹面には銀の鱗がまばらに入り、糸疣と腹部後端との間に2個の銀斑が入る。雄成体は体長5-8.8mm。全体に雌を小さく縮めたような姿であるが、中眼域（前中眼と後中眼、計4個の眼に囲まれた部分）と、その前の額部分がやや前方に突出し、前後に並んだ短い角のようになる。
1918年の春、当時18歳だったアーネスト・ヘミングウェイは友人と家族に宛てた手紙の中でパーティで知り合ったメエ・マーシュと婚約したと記しており、その後しばらくしてマーシュによって婚約が破棄されたと述べている。当時のヘミングウェイはニューヨーク在住で、赤十字の救急車の運転手として第一次世界大戦中のイタリアに向かう準備中であった。
ビスマルク体制（ビスマルクたいせい）とは、19世紀後半にドイツ帝国宰相ビスマルクの築いたヨーロッパの外交関係のこと。この体制の間、フランスは孤立することとなった。ビスマルク外交ともいう。
HE 57の艇体はダブルステップ式のアルミニウム製で、主翼は木製桁とアルミ製リブに羽布張りであった。降着装置は手動ポンプで作動する油圧で引き上げられた。
1992年12月17日、毎月17日の『月刊ビッグゴールド』として新創刊。サイズがA4になり、表紙イラストが藤井啓誌（後にたむらしげる）によるイラストとなった。旧版同様『ビッグコミック』の増刊扱いであったが、1995年1月号で独立創刊された。横山光輝の『史記』や松本零士の『銀河鉄道999』の続編の連載で知られる。1999年3月、休刊。
『ビッグコミック』の増刊誌として1978年6月8日に創刊。『ビッグコミック』から派生誌としては『ビッグコミックオリジナル』に続く2冊目。B5サイズで表紙は小学館の雑誌のマスコットキャラクターであるナマズが大きく印刷されているだけのシンプルなデザインであった。年齢層的には『ビッグコミック』と変わらないが、石ノ森章太郎、赤塚不二夫、松本零士といった豪華執筆陣を数多く揃えていた。1985年7月18日の12号で一時休刊。
足利氏（足利将軍家）一門の名流、斯波氏の庶子。織田氏家臣の毛利秀頼（尾張守護斯波義統の次男）の系統である。詳細は当人の項目を参照のこと。
アルテュール・オネゲル作曲の劇的オラトリオ「火刑台上のジャンヌ・ダルク」でもオンド・マルトノが効果的に使われている。マルセル・ランドフスキも「オンド・マルトノ協奏曲」を作曲しており、オンド・マルトノ奏者にとって欠かせないレパートリーである。トリスタン・ミュライユの「空間の流れ」（オンド・マルトノとオーケストラのための）では、オンド・マルトノをシンセサイザーに接続し、オンド・マルトノが本来持ち得ない合成音色を要求している。これによって微分音を含む和音の同時演奏が可能になり、ミュライユの音楽書法であるスペクトル楽派が重視する合成された高次倍音の響きが得られる。同じくミュライユの作品『Tigre de verre ガラスの虎』は、ジャンヌ・ロリオの指導書に譜例が掲載されている。西村朗の「アストラル協奏曲・光の鏡」（オンド・マルトノとオーケストラのための）は、打楽器奏者が水を張ったワイングラスの淵をぬれた指でこすって演奏し、オンド・マルトノとよく似た音を出す事によってこの二つの音色を混ぜ合わせている。このワイングラスの演奏原理はグラスハーモニカと同様だが、グラスハーモニカの楽器そのものは求められていない。これはグラスハーモニカを長期演奏すると神経障害が発生するという俗説が広く知られプロのグラスハーモニカ奏者が世界的にほとんど存在しないのと、この曲で求められるワイングラスの響きが数音に限られていることによる。その他、下記のジャンヌ・ロリオによるオンド・マルトノの奏法解説書には、第2巻末に約300曲、第3巻は全巻にわたってその倍以上、ソロ曲あるいは室内楽から管弦楽やオペラに至るまで、オンド・マルトノを用いる様々なレパートリーが紹介されている。