本作はバンプレストのゲーム『スーパーロボット大戦GC』（ニンテンドーゲームキューブ版タイトル。Xbox360版は『スーパーロボット大戦XO』）に登場している。制作時にはロック役の塩沢兼人は故人であり、ブルース役の曽我部和恭は引退していたため、それぞれ山崎たくみと置鮎龍太郎が演じている。また、ビッグゲームの賭けの内容は「太陽系一周」から、『最強ロボ ダイオージャ』における「エドン国の存亡」になっており、さらにはクロスオーバーとして『バクシンガー』や『ブライガー』の面々とも出会い共同戦線を張る。『GC』『XO』ではJ9チームと『バクシンガー』の銀河烈風隊は『ダイオージャ』のエドン国のある星系の人間であり、太陽系の住人ではない。チーム名に「J9」を入れた理由は、『バクシンガー』の銀河烈風隊と同じく、外宇宙に勢力を伸ばしてきたヌビアコネクションと敵対する英雄「コズモレンジャーJ9」にあやかったためとしている。
30世紀の未来、人類は太陽系全体に居住圏を広げ、植民惑星は80以上を数えていた。大規模な戦争などは収まったものの、ブラディ・シンジケートを始めとする巨大な犯罪組織が暗躍、表面的な繁栄と爛熟、堕落と腐敗の時代を迎えていた。2911年7月8日、アステロイドのカジノ星・J9ランドで天文学的な大勝ちをした男I・C・ブルースは、現支配人であるブラディ・シンジケートの大ボス、ブラディ・ゴッドから新太陽系の主要惑星50個を1年以内で全て踏破できるかという、世紀の大勝負を持ちかけられた。ブルースは全財産を賭けてそれに承諾、その場に居合わせた抜きうちロック、おとぼけビート、気まぐれバーディの3人の若者もブラディ・ゴッドのあくどいやり方に反感を持ち、ブルースの大勝負に参加することを決め込んだ。ブルースとその仲間達は、JJ9（ダブルジェイナイン）を名乗り、シンジケートの妨害と戦いながら、蒸気機関車型自家用宇宙トレイン・J9-III号を駆って賭けに挑む。
J9シリーズ最終作。ストーリーのモチーフは、ジュール・ヴェルヌの小説『80日間世界一周』。世界観やファッション、BGMなどは禁酒法時代を舞台にしたギャング映画を意識しており、前2作に比べてアダルトな雰囲気がある。悲壮感のあるラストで幕を閉じた前作『銀河烈風バクシンガー』とは対照的に、陽気なムードの作風となった。ナレーターは安原義人が担当。本編ナレーションの締め台詞は「Be Happy Good Luck!」次回予告ナレーションの締め台詞は『Let's  Get Together, J9 』で、安原独特のハイテンションな語り口が物語を引き立てていた。主人公が1年間で回る惑星の数が50個というのは当初の予定放送期間が1年間・全52話となるのを見越した設定で、当初は1話につき惑星を1つ回るペースだった。しかし、放送期間が2カ月短縮されたために、終盤は1話でいくつもの惑星を巡る展開となった。なお、前々作の『銀河旋風ブライガー』ではバルカン星が存在する設定になっていたが、本作ではビッグゲームのトライポイントに指定されていない。シリーズ最終作ということもあり、第43話（最終話）のラストシーンでは、本作のメンバーと前2作品の『ブライガー』及び『バクシンガー』のメンバーが、それぞれ集合カットで登場し、シリーズの終止符を打つ。エノキフイルムにより海外で放送された時の名称は「WONDER SIX」であり、「COSMO RUNNER」（ブライガー）、「COSMO RANGER」（バクシンガー）とは別シリーズの扱いとなっている。前作までは東映動画（現・東映アニメーション）が元請をしていたが、本作のみ国際映画社単独での制作である。
1979年に小学校の建設予定地であった丘陵の南斜面から火葬墓・木棺土葬墓それぞえ2基、計4基が発見された。特に既存の4号基の上に造営されていた1号基（火葬墓）からは道教の影響を受けて日本でも製作されていた買地券が出土されている（宮ノ本遺跡出土買地券）。その後の調査によって、100基以上の墳墓が確認されている。その中には官人のものと思われる墓も多く、買地券の出土とともに大宰府から西南2.3kmという距離的な近さが関係していると考えられている。
2000年12月には、当時テレビ朝日社長の広瀬道貞がNHKの分割民営化に言及している。ただし、民放テレビ・ラジオ局の業界団体である日本民間放送連盟は、NHK民営化には否定的である。
アメリカの公共放送は、初めから受信料制度自体が存在しない。また、日本のNHKのような一つの組織ではなく、全米に分散する数百のNPOによるテレビ局のネットワークという形をとっている。そのネットワークの統括する組織が公共放送サービス（Public Broadcasting Service、PBS）である（アメリカの民放と同様）。PBSは政府から独立したNPOである。
この練習帳は、30ページ目の1861年「聖夜」の日付から、325ページ目の1863年7月10日まで、異なるサイズの、163枚の横長フォーマットで構成されている 。これには、スケッチ、それに対するコメント、完成されたものと部分的な作品が含まれ、楽式や楽器法に対する厳しい指導を受けている。最初の部分は、楽式の練習であり、カデンツと楽節構造（ペリオーデ）、2声と3声の歌曲、ワルツ、ポルカ、マズルカ、練習曲、変奏曲、ロンド、ソナタ形式の練習といったピアノのための小品に続いて、完成された《弦楽四重奏曲ハ短調》と、それに付随する《ロンド》が書かれている。楽器法の練習として、他にもルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの「悲愴」ソナタの第1楽章のオーケストレーションがあり、ブルックナーの最初のオーケストラ曲である《4つの管弦楽小品》が続く。この練習帳は、序曲ト短調と、交響曲ヘ短調のスケッチで終わっている。（和訳）キッツラーの練習帳は、19世紀の音楽学習の歴史、そして音楽語法の歴史的および理論的意義と、ここに記録された学習の程度に関する考察のために魅力的なものである。この練習帳は、ブルックナーの作曲法に関する研究に不可欠である。Das Kitzler-Studienbuch fasziniert wegen seiner historischen Einblicke in die Geschichte der musikalischen Ausbildung im 19. Jahrhundert sowie wegen der historischen und theoretischen Bedeutung von Terminologie und Umfang der darin erhaltenen Übungen. Nicht zuletzt ist dieses Manuskript unverzichtbar für die Untersuchungen über Bruckner Arbeitsweise.