ACEMとして、第1回は1998年10月23日にシンガポール、第2回は2001年3月22日-25日に台北（台湾）、第3回は2001年10月1日ー10日に香港、第4回は2007年3月23日-25日にクアラルンプール（マレーシア、第5回は2009年5月16日-19日に釜山（韓国）、第6回は2011年7月4日-6日にバンコク（タイ）で開催された。次回、第7回は2013年秋に第41回日本救急医学会総会・学術集会とオーバーラップして日本で開催予定である。次々回、第8回は2015年に台北（台湾）で開催される予定である。
アジア各国からの代表者により、1995年の第二回南東アジア救急医療カンファレンス（2nd South East Asia Conference on Emergency Medical Care）においてアジア救急医学会として創設された。1998年に第一回の学術集会であるアジア救急医学カンファレンス（ 1st Asian Conference on Emergency Medicine、略称：ACEM）をシンガポールにて開催した。2011年2月の時点で、参加国は、香港、シンガポール、マレーシア、台湾、日本、韓国、バーレーン、タイ、インド（2007年1月加盟）である。また学会としては、香港救急医学会（Hong Kong Society of Emergency Medicine）、シンガポール救急医学会（Society for Emergency Medicine in Singapore）、台湾急診医学会（Taiwan Society of Emergency Medicine）、韓国救急医学会（Korean Society of Emergency Medicine）、マレーシア外傷救急医学会（Malaysian Society for Traumatology and Emergency Medicine (MASTEM)）、日本臨床救急医学会（JSEM: Japanese Society for Emergency Medicine）、タイ救急医学会（Thai Association of Emergency Medicine (TAEM)）、バーレーン救急医協会（Bahrain Emergentologist Association）、インド救急医学会（Society for Emergency Medicine India (SEMI)）が加盟していた。2011年より日本臨床救急医学会と日本救急医学会（JAAM: Japanese Association of Acute Medicine）の合意により日本を代表して日本救急医学会(JAAM)が加盟している。
ヒューズ 369は、アメリカ合衆国の航空機メーカーヒューズ・ヘリコプターズ社が、1965年に開発した単発タービンヘリコプターである。現在はMDヘリコプターズが生産、MD 500シリーズとして製造している。胴体形状から「フライングエッグ（空飛ぶ卵）」の愛称でも呼ばれている。軍用はOH-6と呼ばれているが、民生用との違いは燃料タンクがセルフシーリングタンク（自己漏洩防止型）である事、計器盤形状がT型である事、軍用の装備がなされている以外は、機体性能などはほぼ同一である。日本では川崎重工業がOH-6のライセンス生産担当会社に決定し、ヒューズ社との間に民間型369（軍用OH-6A）の国産化に関する技術援助契約を1967年6月29日に締結した。エンジンについては、1966年10月24日に三菱重工業がライセンス国産担当会社に決定している。また、川崎重工は1968年から369HS/OH-6Jのライセンス生産機の納入を開始し、1969年3月10日、11機のOH-6Jがはじめて陸上自衛隊に納入されている。民間型の369Dは1978年4月20日に運輸省の型式証明を、川崎ヒューズ式369D型として取得した。現在までの369シリーズの生産機数は387機である。本稿ではヒューズ 369シリーズのD型についての詳細について述べる。
『Buddy – The Buddy Holly Story 』、『マンマ・ミーア!』の成功後、フォー・シーズンズのオリジナル・メンバーであるボブ・ゴーディオとプロデューサーのボブ・クリューはフォー・シーズンズの楽曲を使い、同様のジュークボックス・ミュージカルを製作することを検討した。脚本にリック・エリスおよびマーシャル・ブリックマン、演出にデス・マカナフを迎えた。マカナフはABBAの曲を使用した『マンマ・ミーア!』のような独自の物語ではなく、フォー・シーズンズの経歴を物語ることを提案した。ブリックマンはこれについて「クラシックなアメリカの物語であり、またアメリカン・ドリームでありながらその逆も含んでいる」としてこの案に賛成した。フォー・シーズンズが活躍していた時代、雑誌類は彼らについてあまり多くを記事にしなかったため、この公演までフォー・シーズンズの経歴があまり知られることはなかった。作品を作る上での彼らの調査により、ブリックマンとエリスはメンバー達に逮捕歴があり活動の妨げになることを恐れ隠蔽されてきていたことに驚かされた。ゴーディオによると「当時、少しばかりイメージ・アップを図られた。決して忘れた訳ではない。この話が表沙汰になるのは私達にとってとても恐ろしかった」。この時代、他のバンドは不良のようなイメージを打ち出していたが、フォー・シーズンズは大多数の人々に良い印象を与えたかったのだ。ブリックマンとエリスはフォー・シーズンズのメンバーのゴーディオ、フランキー・ヴァリ、トミー・デヴィートのインタビュー素材を使用することにした。ブリックマンはメンバーそれぞれが在籍時に違う視点を持っていたことに着目した。デヴィートは「あいつらの言うことを聞くな。俺が本当のことを教えてやる」とメンバーのうち3人に言った。エリスは、デヴィート側からすると発見の瞬間であったが、他のメンバー側からするとこれとは矛盾しており、違う視点から同じ出来事を描く羅生門効果を取り入れた。脚本家達はマフィアのボスの故ジプ・デカルロの家族と連絡を取り、彼に敬意を表し作品に描いた。ゴーディオは初期の製作チームに属していたが、試験興行の際には製作に関わっておらず、公演が始まると出演者には1度しか会わなかった。ゴーディオ、ヴァリ、デヴィートは自身の客観性に欠けることから製作から手を引くことを決心し、ブリックマン、エリス、マカナフに全てを任せることにした。しかしゴーディオとヴァリはもし気に入らなかったら公演をやめさせると語っていた。