1897年1月初土俵（同期に玉椿憲太郎）、四股名は出身地の栃木県の旧国名の下野国（野州）より。1900年1月十両昇進。端整な顔立ちで女性に人気があり、1901年1月に入幕したが脱走してしまう。復帰後は相撲に精進していたが、1907年に再び脱走。常陸山谷右エ門が間に入って帰参を許されたのも束の間、5月には廃業してしまった。
野州山孝市（やしゅうざんこういち、1878年8月2日-1936年1月23日）は、尾上部屋、出羽海部屋に所属した元力士。本名は直井幸一。現在の栃木県真岡市（旧芳賀郡）出身。170cm、84kg。最高位は西前頭10枚目。
1890年にシカゴ・カブスと契約し、同年6月4日のメジャーデビュー戦で完投勝利を挙げるものの、シーズン途中にピッツバーグ・パイレーツに移籍。パイレーツでは先発登板3試合で3敗と振るわなかった。1891年はニューヨーク・ペンシルベニアリーグでプレー。1892年はマイナーリーグでプレーし、同年限りで引退。1949年9月19日、ペンシルベニア州ピッツバーグで死去。満80歳没。
1997年6月、EMI創立100周年を記念したシリーズ「EMI 100」の一つとして、6曲のボーナス・トラックを追加収録した本作のリマスターCDが発売された。ボーナス・トラックのうち「Be Kind to My Mistakes」は1986年公開の映画『漂流者 2人だけの島』に提供された曲で、「Under the Ivy」はシングル「神秘の丘」のB面曲、「Burning Bridge」はシングル「クラウドバスティング」のB面曲、「My Lagan Love」は「クラウドバスティング」の12インチ・シングル限定のB面曲である。2011年に発売された本作のリマスターCDでは、「大空」はシングル・ミックスに差し替えられた。
Bruce Ederはオールミュージックにおいて5点満点中4.5点を付け「あまりにも冒険的かつ複雑なため手厳しく批評された『ドリーミング』と同様、構成、心象風景、非音楽的な要素の引用のどれを取っても入り組んでいる。しかし、『愛のかたち』は、ポップ・レコードとしてより入念に作り込まれ、印象に残るメロディやアレンジに富んでおり、アレンジ面ではオーケストラ的なプログレッシブ・ポップからワット数の高いトラディショナル・フォークまで、様々な表現法に及んでいる」と評している。新谷洋子は2012年執筆のレビューにおいて「30年を経ても全く古びて聞こえないのは、当時のトレンドと一切接点のない独自のスタイルを貫いていたためだろう」と評している。また、バリー・ウォルターは2016年、ピッチフォークのレビューにおいて満点の10点を付け「『愛のかたち』は、ブッシュに登れない『作曲の山』などないことを証明した」「デジタル時代の夜明けにおける『サージェント・ペパーズ』であり、洞察力に満ちた想像力を持つポップ・ミュージックの金字塔」と評している。『NME』誌が選出した1985年のベスト・アルバム&トラックでは、本作がアルバム部門の10位、「神秘の丘」がトラック部門の3位にランク・インした。
全英アルバムチャートでは合計3週にわたり1位を獲得し、『魔物語』（1980年）以来の全英1位獲得アルバムとなった。オランダのアルバム・チャートでは2週にわたって1位を獲得し、同国において『天使と小悪魔』（1978年）以来の1位獲得を果たした。ドイツのアルバムチャートでは3週連続で2位となり、合計32週トップ70入りした。アメリカのBillboard 200では30位に達し、自身初の全米トップ40アルバムとなった。日本初回盤LP (EMS-91113)は1985年9月28日に発売され、オリコンLPチャートでは36位に達し、前4作のスタジオ・アルバムに引き続き、日本でのトップ40入りを果たした。ブッシュは後に、本作の成功によって「EMIはその頃から、私のことを放っておいてくれるようになった」と語っている。
本作からの先行シングル「神秘の丘」は、1985年8月5日にリリースされた。そして9月9日には、正式発売に先がけて本作がロンドン・プラネタリウムにおいて公開された。LPと同時発売されたカセットは、サイド1の末尾に「神秘の丘」の12インチ・シングル・ヴァージョンが追加収録されている。
一般の木造建築では、流れ方向に垂直に一定の間隔で配置することが多い。寄棟造などの隅木がある場合には、配付け垂木と呼ばれる隅木に影響されて長さの異なる垂木を隅木のある流れに配置する。垂木を一定の間隔に配置することを垂木割り（たるきわり）という。垂木割りは、垂木の寸法上の中心線（以降、「芯（しん）」という）を基準とする「真納め打ち」と柱芯を基準とした「手ばさみ打ち」とがある。一般の木造建築では、幅が約36ミリメートルに成が約66ミリメートルの角材を、軒桁から母屋・棟木に約300ミリメートル間隔で渡されることがある。このような垂木割りを「踈割り（まばらわり）」という。社寺建築や古建築では、前述のものの他に、垂木の木口の幅と成の大きさの合計の分、内法（うちのり・内側の大きさ）で垂木の配置間隔をあけた「半繁割り（はんしげわり）」、成の分だけ配置間隔をあけた「本繁割り（ほんしげわり）」などの割り方がある。古来中国にみられる建築文化の影響圏にある古い木造建築や日本国内の寺院建築等では、棟から放射線状に配置された「扇垂木（おうぎだるき）」というものもある。