前月に、大相撲八百長問題が発生したことにより、震災が発生する3月11日までに多くのイベントが中止となったため、この震災を理由とした開催中止は発生しなかった。一例として、3月13日から27日に大阪府立体育会館で予定されていた春場所の実施中止は八百長問題発覚直後の2月6日に決定している。
その他の公営競技（競艇・競輪・オートレース）は、地震発生後開催の打ち切りや中止が相次いだ。施設面ではいわき平競輪場や取手競輪場、桐生競艇場などで施設が損傷するなどの被害が出た。競艇・競輪・オートレースはいずれも3月末まで予定していたすべての開催を中止した。なお、大津びわこ競輪場はもともと3月末で廃止予定であり、3月11日 - 13日の予定で最終レースの「びわこファイナルカップ」が開催されていたが、12日以降の開催は中止となり、震災後の開催休止期間中に廃止となった。競艇は被害の大きい桐生競艇場を除き4月1日以降「東日本大震災被災地支援競走」として再開。電力事情に配慮して休止していたナイター競走も、4月25日を初日とする開催より順次再開。桐生競艇場は5月3日よりナイターで開催を再開。また、年末に行われる賞金王決定戦競走まで全てのSG開催を「東日本大震災被災地支援競走」とし、総売上の1割を拠出する。競輪は西日本地区で4月1日以降「東日本大震災地支援競輪」として再開したが、電力事情に配慮してナイター開催を昼間開催に変更した。なお、川崎競輪場では5月21日から、京王閣競輪場では5月27日からナイター開催を再開した。施設が甚大な被害を受けた取手競輪場では、損傷したスタンドの一部取り壊しをすすめ、2012年10月22日より競輪の開催を再開した。オートレースは4月14日の山陽オートレース場より、西日本に所在する3場（浜松・山陽・飯塚）で「東日本大震災被災地支援オートレース」として再開。東日本の3場（伊勢崎・川口・船橋）では場外発売に限って再開 した後、5月7日の船橋から順次開催を再開した。
地震発生時に開催していた競馬場では大井競馬場が開催を打ち切ったほか、その他の地区でも3月12日-14日にかけて開催の中止が相次いだ。船橋競馬場では本馬場に液状化現象が発生したため、2開催連続で開催を中止した。南関東公営競馬は4月12日の川崎競馬場から競馬開催を再開したが、4月中は節電のため川崎・大井のナイター開催、および浦和の薄暮開催を昼間開催に変更した。被災地にある岩手県競馬組合では水沢競馬場が施設に甚大な被害を受けたため、3月中に開催予定だった水沢競馬を中止したほか、4月2日に水沢競馬場で開幕予定だった2011年度の岩手競馬を5月14日に延期して開幕した。当面の開催は盛岡競馬場のみで行い、水沢競馬場では場外発売のみ行っていたが、12月10日から2012年1月9日まで水沢競馬を開催することが発表された。大津波の被害を受けた場外発売所のうち「テレトラック釜石」は再開せず、閉鎖した。
福島競馬場（福島県福島市）は、競馬場施設が甚大な被害を受けたため、2011年に予定されていた3開催をすべて中止。第2回は中山競馬場にて代替、第1回と第3回は新潟競馬場などに振替えた。また、福島第一原子力発電所事故の発生により、福島市は放射線量が高いため、放射性物質の除染を目的とした芝コースの一部張替えやダートコースの砂入れ替えを行った。すべての施設復旧工事を終え、2012年4月7日より「福島復興祈念競馬」として約1年半ぶりの競馬開催を再開した。
モーデュイは、「韻律音楽」という比較的新しい作曲様式でシャンソンを量産した。この様式では、フランス語の抑揚に応じてリズム（音価）が厳密に規定され、典型的な例を挙げると、アクセントのある音節が2に対してアクセントなしの音節が1というように、音符の長さが固定されている。モーデュイはクロード・ル・ジュヌほどの名声を獲得することはできなかった。これはモーデュイ自身が全作品の刊行を確約しながら、その達成に行き詰まったせいもあろう。モーデュイの作曲様式は単純で明晰であり、歌詞に変更を加えず曲付けを行なっているが、たいてい多彩な和声法によって作品に多様な変化をつけている。《ピエール・ド・ロンサールのためのレクィエム》（1585年）は5声の作品だが、モーデュイの最初の出版作品である《ジャン＝アントワーヌ・ド・バイーフの定量シャンソネット集 Chansonnettes mesurées de Jean-Antoine de Baïf 》（1586年）は4声のための作品である。これは「韻律音楽」のみによる最初の曲集であった。16世紀後半の作品はほとんどが失われてしまったと推測されている。モーデュイは、独唱とリュート伴奏によるエール・ド・クールの作曲家でもあり、また92人の歌手と45人の器楽奏者によるバレエ音楽《 La déliverance de Renaud 》（1617年上演）の作曲者でもある。メルセンヌが触れた作品のうち、300曲の詩篇唱、晩課集、テネブレ、104曲のイムヌス、ミサ曲、モテットは散逸している。モーデュイは17世紀になっても「韻律音楽」の技法を使い続けた。元からそのような意図があったわけではないにせよ、歌手と器楽をいくつかのグループに分割しており、さしずめヴェネツィア楽派の流儀で複合唱の技法を用いたのかもしれない。メルセンヌは、イングランド流儀のヴァイオル・コンソートをフランスに導入した人物ともみなしており、ヴィオールに第6弦を加えたのもモーデュイであると主張している。