大阪府豊中市出身。サラリーマン家庭で弟妹のいる3人きょうだいの長女として生まれ、親の転勤に伴い5歳で東京都へ転居。幼少期から中学時代までのことはあまり記憶に残っておらず、ヒステリックで自分をうまくコントロールできないタイプの子供であったと述懐している。これが原因となって消極的な性格となり、後に引きこもり状態に陥る要因の一つになったとしている。中学進学後に出会った先輩がコスプレイヤーだった影響で自身もコスプレを始め、コスプレ会場や同人誌の即売会に足を運ぶようになる。高校進学後、足りない出席日数を補う目的で生徒会に所属し、生徒会員のほとんどがオタクだった影響で秋葉原へ通うようになる。高校卒業後は文化服装学院へ進学。同時期に秋葉原で出会ったコスプレイヤー友達からメイドカフェの存在を教えてもらい、当時働いていた薬局のアルバイトを退職してメイドカフェの面接を受け、採用される。そこは当時できたばかりの店でオープニングスタッフとして働くことになり、料理の腕を買われキッチンメイドとなった。後にその店舗が閉店し、「またメイドカフェで働きたい」と思っていた折に秋葉原ディアステージのオープニングメンバー募集のホームページを見つけ、応募。5分程の面接ですぐに採用が決まったという。
多摩市の支配を企む野見組は高瀬組を痛めつけ始めた始めていた。幹部の村木は壊滅を託されたが、高瀬組の代貸・塚田とは兄弟分であった。塚田の妻の静江の店で塚田と昔を懐かしんでいた村木は敵に回るという未来を辛く受け止めていた。
赤井電機（株）電子楽器事業部1986年入社。 サンプラー、MPCシリーズ、EWIのマーケティング及びアーチスリレーション担当。 1999年AKAI professional M.I. マーケティング統括ジェネラルマネージャー。 2004年 CGE株式会社（チキンジョージ・エンターテインメント）代表
1939年1月4日にベレニス・マーシャルと結婚した。奇術の熱狂者であり、自身もアマチュアの奇術者であった。デトロイト・タイガースやオークランド・アスレチックスの投手であり、プロの奇術者であったカール・ザムロックが高校で奇術ショーを上演した後、彼に関心を高めた。レッズと契約中に、400カードの奇術を知ったと主張し、全米奇術協会の一員だった。
プロ野球選手としてのキャリアを終えた後は、プロから出て行く前に一つのチームの監督をした。1949年には1年で4人が監督をしたサンタローザ・キャッツの監督の1人だった。故郷のオークランドへ帰りたい意志もあったのでタンパから放出されるように頼んだ。その後、カリフォルニアに戻りブッシュロッド・ウィンターリーグ(指名打者を初めて使ったリーグ)のペナントでオークランドのセミプロのガイズ・ドラッグスでプレーした。1950年代半ばの間に、海軍補給中央の軟式野球チームでプレーし、エリア内の場所の野球教室にも関わった。アブレイユは1993年5月17日に79歳でヘイワードで亡くなった。シアトルのエバーグリーンワシェリ墓地に埋葬された。
第二次世界大戦が終結した後、プロ野球の世界に戻った。1946年からウェルスビル・ヤンキースで選手兼任監督を始めた。この年は106試合で打率.352、24二塁打、1三塁打、21本塁打を残した。その後のシーズンで、無条件に放出された。次のシーズンの1947年に、ジョージア・アラバマリーグのニューナン・ブラウニーズから、オハイオ州リーグのデイトン・インディアンスへ移籍した。ブラウニーズでも、選手兼任監督をしていて、104試合で打率.290、28二塁打、2三塁打、8本塁打を残した。デイトンとの契約中には、25試合で打率.228、3二塁打、1三塁打、1本塁打を残した。プロ野球選手として最後にプレーしたのはフロリダ国際リーグのタンパ・スモーカーズで選手兼任監督をした。25試合で打率.265、7二塁打、1本塁打を残した。
1943年にアメリカ海軍で勤務が始まった。第二次世界大戦で彼が勤務している間、カリフォルニアのリバモア海軍航空基地で駐留していた。勤務しているときも、軍の野球を続けオールスターに選ばれた。さらに夏と冬のリーグのアラメダのゴールド・グロウズでもプレーした。リバモア海軍航空基地で年下の捕手のレイ・レマノにも指導をしていて、そのとき一緒にプレーしていたメジャーリーガーにビル・リグニー、クッキー・ラバゲットとレイ・スカボローがいる。
1942年7月16日にレッズはヤンキースとフランキー・ケラハーとのトレードで、ジム・ターナーと一緒にヤンキースへ移籍した 。ヤンキース傘下のニューアーク・ベアーズでプレーし、30試合で打率.236、4二塁打、1三塁打を残した。
物品の立体的形状は、特許権、実用新案権、意匠権、著作権の対象になることもあるため、立体商標と対象とする商標権は、これらの独占排他権と抵触することがある。たとえば、登録商標の立体的形状が何らかの技術的効果を発現する場合、当該形状は特許権や実用新案権の対象にもなる（特許法）。また、その立体的形状が、視覚を通して美観を起こさせる物品の形状等であれば、当該形状は意匠権の対象にもなる（意匠法2条1項）。さらに、その立体的形状が、思想または感情の創作的表現であれば、当該形状は著作権の対象にもなる（著作権法2条1項1号）。これらの権利を保護する法益は異なるため、同一の形状を対象とする特許権、実用新案権、意匠権、著作権が、それぞれ異なる者に適法に帰属することがある。しかし、立体商標についての商標権者が、当該立体商標と同一の形状を対象とする他の独占排他権の効力を受けることなく、自己の登録立体商標を自由に使用することを無条件に認めてしまうと、他の権利者の利益が著しく損なわれることになる。そこで、商標法29条は、これらの相互に抵触する権利関係の調整を図っている。すなわち、自己の商標権に係る商標登録出願日と、他の権利に係る登録出願日（著作権の場合は著作物の創作日（著作権発生日））の先後を基準として、自己の商標登録出願の出願日よりも前にされた出願（著作権の場合は創作）に係る権利との関係では、当該先の出願に係る権利者の許諾がない限り、自己の登録立体商標を使用できないこととした。たとえば、甲が有する意匠権と乙が有する商標権が抵触し、甲の意匠登録出願が2005年4月、乙の商標登録出願が2006年4月にされていた場合、甲が自己の登録意匠を自由に実施することができるが、乙が自己の登録立体商標を使用するには、甲の許諾を必要とする。