本作ではキャットウーマンとペンギンのダブル悪役が採用されており、以降のシリーズのスタンダードとなった。キャットウーマンには、当初アネット・ベニングがキャスティングされていたが、妊娠のために降板し、代わりに、ミシェル・ファイファーが起用された。ベニングは後に、『マーズ・アタック!』でティム・バートン監督作品に出演している。ペンギン役にはダスティン・ホフマンやマーロン・ブランドなど数々の大物俳優たちが候補に挙がったが、個性派俳優のダニー・デヴィートに落ち着いた。当初の脚本ではバットマンの相棒であるロビンが登場する予定で、『最終絶叫計画』などで知られる黒人俳優のマーロン・ウェイアンズの出演が決定していた。しかし、脚本の変更などもあり、ロビンは次回作の『バットマン フォーエヴァー』まで登場が延期になった。その時点でバートンは3作目も監督する予定であり、ウェイアンズもキャストとして登場するはずだったが、バートンが監督を降板したことでその話は流れてしまった。
当時まだ珍しかったCGが導入され、オープニングタイトルの三次元的変形、コウモリや武装ペンギンの大群、バットモービルのシールドモードやバットミサイルへの変形などに使用されている。またドルビーの技術を用いた初の5.1チャンネルサラウンド（ドルビーデジタル）作品。
ゴッサム・シティに跳梁跋扈するサーカスギャング団。畸形ゆえ捨てられた過去を持つ首魁ペンギンは、表の世界に乗り出すべく自作自演や狂言などで自らの商品価値を高めていく。それに協力するのは、野心溢れる実業家マックス・シュレック。彼は発電所に細工をし、市の生命線を握ろうとしていた。そんな計画に気付いた内気な秘書セリーナをシュレックは口を封じるためにビルから突き落とす。猫の魔力で甦った彼女はキャットウーマンとして街に繰り出すようになる。ペンギンの企み、シュレックの野望を阻止する為に、そしてセリーナに惹かれながらキャットウーマンと争うべくバットマンは今宵も闇を走る。クリスマスを舞台に怪人たちのサーカスは幕を開けた。
兄弟の影響で小学生のときにバスケットボールを始めた。東住吉総合高校を卒業し、関西外国語大学に進学。2012年5月、レノヴァ鹿児島のトライアウトに合格し契約を結んだ。同年7月7日に鹿児島テレビの七夕恒例企画、「ひこぼしに会いたい2012」では7人のひこぼしの1人に選ばれた。11月18日の豊田合成スコーピオンズ戦ではバックボードの裏からの逆転シュートを決めた。2013年7月、鹿児島との契約満了に伴い退団した。7月26日に東京エクセレンスと契約を結んだ。2016年オフ、熊本ヴォルターズに移籍。2016-17シーズン限りで引退。
クラスホーストはいつも新しい形式で美術界を驚かせているが、オランダ国内ではもっぱら、その放蕩なライフスタイルとともに大々的に取り上げられている。クラスホーストはアフリカで複数の若い女性を描き・撮り、さらに3人の子供たちを産ませた。そのことで2000年に、イスラム教徒の多いセネガルの警察に売春・遊蕩・わいせつ画制作の容疑で勾引されることになった。地元の女性のヌード画を描いたのが原因だった。役人を買収して自由を得たクラスホーストはガンビアに逃げ、それからナイロビ、モンバサ（ケニア）、バンコク（タイ王国）に長く滞在した。クラスホーストの写真と絵はその特性において、ポール・ゴーギャンの作品に似ている。それらは人々の描写を通して社会的な時事解説を成すことが多い。2005年、Robert Vuijsje著の公式伝記『King Klashorst』が出版された。
ピーター・クラスホースト（Peter Klashorst, 1957年2月11日 - ）はオランダのフェルゼン（en:Velsen）生まれの画家、彫刻家、写真家。
実在した中国系ハワイアン警官チャン・アパナ(1871年-1933年)を大まかに基にし、作家アール・ダー・ビガーズが架空の人物チャーリー・チャンを創作した。1925年から1981年の間に小説10作、映画40作の他、コミック・ストリップ、ボードゲーム、カードゲームが作られ、1970年代にはアニメ化もされた。映画でのチャーリー・チャン役はウォーナー・オランド、シドニー・トラー、ロランド・ウィンターズなど通常白人俳優により演じられる。中国人の悪役フー・マンチューと正反対に、東アジア系アメリカ人チャーリー・チャンは典型的「良い」東アジア人として描かれている。『The House Without a Key 』でチャーリー・チャンは「とても太っているが、女性のような軽やかな華奢な歩きをする。頬は赤子のように丸々とし、肌は象牙のような色合いで、黒い短髪、琥珀色の目は吊り上がっている」と描写されている。強い訛りのある英語で、文法も間違いだらけだが、大げさなほど控えめで従順である。ボストンの女性から差別的に侮辱された際、チャンは深くお辞儀をして大げさにへりくだって切り抜けた。チャーリー・チャンの無害、控えめ、そして地味な様相や行動により、彼の知性や能力に関わらず脅威的でない東アジア人男性像となった。多くの現代の批評家、特にアジア系アメリカ人批評家はチャーリー・チャンは当時の架空の白人探偵のような大胆さ、主張、魅力がないと主張し、「白人主義のアメリカでは男として扱われない」と語った。チャーリー・チャンの性格の良さについてフランク・チンやジェフリー・チャンは「差別的愛」と呼び、チャンはモデル・マイノリティやお世辞であると主張している。しかし探偵チャーリー・チャンの成功は、白人の上司や彼を過小評価する差別主義者に彼自身を認めさせたことである。「万里の長城を建てた秦の始皇帝は「過去の栄光を語り今日という日を無駄にする者は明日には誇れるものが何もない」と語った」など毎回物語の最後で中国の故事が引用され、チャンのキャラクターはそのステレオタイプを定着させた。フレッチャー・チャンは、ビガーズの小説のチャンは白人にこびへつらったりせず、『The Chinese Parrot 』ではチャンは差別に怒り、殺人犯が明かされた後、チャンは「おそらくチャイナマンの話を聞くのは恥なのであろう」と語る。