ストレイチーの最初の妻であったキャロライン・ボウルズ (Caroline Bowles) は、結婚した1855年のうちに死去した。ストレイチーは、1859年1月4日にジェーン・マリア・グラント (Jane Maria Grant) と再婚したが、レディ・ストレイチーとして知られたストレイチー夫人ジェーン (Jane, Lady Strachey) は、著作家、女性参政権支持者として有名になった。彼女は、1907年にロンドンで行なわれた女性参政権運動の示威行動「Mud March」の組織者のひとりであった。彼女は1840年3月13日に、喜望峰沖の海上にあった船中に生まれ、1928年12月14日に死去した。サー・リチャードとレディ・ストレイチーの間には、13人の子どもたちが生まれ、そのうち10人が成人したが、その中には、いずれも著作家となったリットン・ストレイチー、ジェームズ・ストレイチー (James Strachey)、オリヴァー・ストレイチー (Oliver Strachey)、ドロシー・バッシー (Dorothy Bussy：旧姓ストレイチー) らがいた。
エドワード・ストレイチーの三男、初代準男爵サー・ヘンリー・ストレイチーの孫として、1817年7月24日にサマセット州ストーウェイ (Stowey) のサットン・コート (Sutton Court) で生まれた。イギリス東インド会社のアディスコーム軍学校 (Addiscombe Military Seminary) に学び、1836年にベンガル工兵 (Bengal Engineers) に加わり、北西地方 (North-Western Provinces) で灌漑施設の整備に数年間従事した。ストレイチー家には、インド統治に関わるものが多かったため、「ストレイチー家の統治」という嫌みをいう者もいたという。1845年から1846年にかけて、ストレイチーは第一次シク戦争 (en:First Anglo-Sikh War) に従軍し、アリーワールの戦い (Battle of Aliwal) やソブラーオーンの戦い (Battle of Sobraon) で戦功を上げ、戦況を伝える特電に名が挙げられ、少佐に特進した。1848年、ストレイチーはJ・E・ウィンターボトム (J. E. Winterbottom) とともにチベットへ入り、1846年に兄ヘンリー・ストレイチーが踏査していたマーナサローワル湖やラークシャスタール湖 (Lake Rakshastal) 周辺の地域を調査した。1849年、ヘンリーとリチャードの兄弟は、ガルワール（Garhwal：現在のウッタラーカンド州西部）からニチ峠 (Niti Pass) を越えて、短期間ながらチベットに入域した。
サー・リチャード・ストレイチー（Sir Richard Strachey, GCSI, FRS、1817年7月24日 - 1908年2月12日）は、イギリスの軍人、イギリスによるインド統治の行政官僚。
地元フォールブルフのクラブで11歳でバレーボールを始める。国内で経験を積んだのち、1990年からイタリア・セリエAでプレーし、パルマ在籍時の1993年にリーグ優勝を経験した。パルマのA2降格に伴い、1996年にドイツ・ブンデスリーガのメールサーSCへ移籍。1997年から再びセリエAのトレヴィーゾでプレーした。1984年にナショナルチーム代表に選出され、1990年代に世界の頂点に立ったオランダ代表のセッターとして16年間に渡り活躍し、4大会連続オリンピックに出場。1992年バルセロナオリンピックで銀メダル、1996年アトランタオリンピックで金メダル獲得に貢献した。8度出場したワールドリーグでは1996年ワールドリーグで初優勝、6度出場した欧州選手権では1997年欧州選手権で初優勝を飾った。通算500試合にも及ぶ国際大会出場数は未だオランダの国内記録となっている。現役引退後は指導者の道を歩み、ネッセランデ・ロッテルダムの監督に就任。2006年5月からはオランダ代表監督を務めた。
この絵の中心には、イーゼルにかけられたポール・セザンヌの静物画『果物入れ、グラス、りんご』が画中画として描かれており、これを取り囲む画家や批評家たちが、セザンヌを礼賛していることが表現されている。場所は、ラフィット通りの画商アンブロワーズ・ヴォラールの店である。このセザンヌの絵を所有していたのは、1895年にフランスを去って南太平洋に赴いたポール・ゴーギャンであり、ゴーギャン自身はこの絵に描かれていないものの、その存在が示唆されている。ゴーギャンは、この作品のことを「類まれな宝石であり、私の秘蔵品だ」と評していた。背景にはゴーギャンとピエール＝オーギュスト・ルノワールの絵も見える。描かれた人物には、ゴーギャンに私淑していた画家たちのグループ、ナビ派のメンバーが多い。一番左に立っているのは、象徴主義の巨匠オディロン・ルドンであり、中央でルドンに話しかけているのは、ナビ派の創始者ポール・セリュジエ（またはポール・ゴーギャン）である。後方には、左から、エドゥアール・ヴュイヤール、シルクハットをかぶった批評家アンドレ・メレリオ、イーゼルの背後にいるアンブロワーズ・ヴォラール、作者モーリス・ドニ自身、ポール・ランソン、ケル＝グザヴィエ・ルーセル、パイプをくわえたピエール・ボナール、そして一番右にはモーリス・ドニの妻マルタ・ドニが描かれている。ルドンは、ナビ派の画家たちから尊敬を集めていた年長の人物であるため、残りの人物とは少し離して描かれている。セリュジエの手つきからすると、彼は、ルドンに、ナビ派のメンバーがセザンヌを賞賛する理由を説明しているのかもしれない。ルドンは、ギュスターヴ・モローと同じ象徴主義の画家であったが、次第に、セザンヌと結びつけて捉えられることが多くなっていた。ルドンがこの絵に描かれていることは驚くには値しない。ドニは、ルドンのファンであり、「ルドンの教えは、魂のあり方を反映しないもの、感情の深みを表現しないもの、内なるヴィジョンを伝えないものを描くことには力を入れないということだ。」と書いている。絵の大きさは、高さ180センチメートル、幅240センチメートルで、等身大に近い。それにより視覚的なインパクトも強められている。人物の立ち姿、イーゼル、杖により縦方向の要素が強い構図であり、これに明るい色遣いの長方形の静物画が対比されている。画面は混み合っており、ヴォラールは、画面上方に突き抜けたイーゼルを掴んでいる上、人物たちでキャンバスは埋め尽くされ、余白はほとんどない。ドニ夫人はボナールの肩越しに覗きこむ位置に押し込まれている。縦方向の線に対し、人物たちの頭は横方向のリズムを作り出している。人々は黒いスーツを着ているが、これはアバンギャルドで知られるナビ派の好みとは裏腹である。