1881年12月、デュラン＝リュエルから引越し費用の援助を得て、ポワシーに移った。ちょうど賃借契約が満期になった上、アリスとの関係がヴェトゥイユの住民から白眼視されていたことも理由であった。しかし、アリスとその子どもたちは、パリに戻るようにとのエルネスト・オシュデの求めに反し、ポワシーに同行することとなり、モネとアリスとの関係は、エルネストに対してますます説明が難しいものとなった。モネは、ポワシーの土地を毛嫌いしており、「この土地は僕には全く合わない」と度々述べている。その代わりに、早くも1882年2月からノルマンディー地方に制作旅行に出て、ディエップの断崖や、ヴァランジュヴィル＝シュル＝メール近くのプールヴィルの断崖を描いた。1882年3月の第7回印象派展は、内紛の末、デュラン＝リュエルが仲介し、ようやくモネを含む9人の参加で開催にこぎつけた。モネは、当初出品を拒否していたが、ユニオン・ジェネラル銀行の破綻で打撃を被ったデュラン＝リュエルを支援するため、海景画、風景画、静物画など35点を出品することとした。しかし、モネは、会期中、一度も会場に足を運んでいない。新聞からは、依然として批判もあったが、海の風景画は好評を呼んだ。1883年1月からは、再びポワシーを逃れてノルマンディー地方に旅行し、エトルタの断崖を描いた。この年から1886年にかけては、定期的にエトルタの海岸を訪れ、断崖や奇岩を描いている。ここでは、戸外で下絵を制作し、家に持ち帰ってアトリエで仕上げるという手法をとっている。1883年3月には、デュラン＝リュエルがマドレーヌ大通りに新しく開いた画廊で、モネの作品56点の個展を開いたが、反響はなく、モネはデュラン＝リュエルの準備不足を非難した。
1870年7月、普仏戦争が勃発すると、モネは兵役を避けるため、オランダを経て、ロンドンに渡った。同じ時期、ピサロもロンドンに逃れており、2人は、イギリス風景画の第一人者ターナーやコンスタブルの作品を研究した。ターナーの描く霧の風景や、コンスタブルの描く雲の風景は、自然の移ろいゆく光を新しい感性で観察しており、印象主義の生成・発展に影響を与えたことが指摘されている。なお、この年の11月、バジールは普仏戦争に従軍して戦死している。モネは、同じ時期に普仏戦争を避けてロンドンに滞在していたシャルル＝フランソワ・ドービニーとも親交を持った。ドービニーは、以前からモネを高く評価しており、モネの面倒をよく見た。そして、同じくロンドンに滞在していた画商ポール・デュラン＝リュエルをモネに引き合わせた。デュラン＝リュエルは、後に印象派にとって重要な画商となっていくロンドンでは、室内画のほか、テムズ川、グリーン・パーク、ハイド・パークを描いた数点しか制作していない。1871年1月、モネの父親が亡くなった。モネは、5月までロンドンに滞在し、その頃普仏戦争に続くパリ・コミューンの混乱が終息に向かうと、数か月間オランダ・ザーンダムに滞在した。ザーンダムでは、港、堤防、風車、ボート、埠頭など、水に関わるモチーフの習作を制作している。同年秋になって、パリに戻った。
「ロボテック・シリーズ」における定義付けでは、インビッドは、G型主系列星の恒星系の恒星「ツプトゥム  を周回する惑星「オプテラ」 の不定形な原形質・生物として出発し、元来は好戦性を持たず比較的平和的な原生生物として暮らしていた。日本版の第1話 「襲撃のプレリュード」に相当する " 61. The Invid Invasion " 冒頭で登場する未知の惑星を母星とし、この画像の惑星を母星と設定する事との整合性を図る為、日本版にある「地球型の大気組成では生存することが出来ない」という設定は無視され、バトル・ウォーマーの環境服としての側面はなかったことにされ、単に彼らの貧弱な肉体的能力を埋め合わせるパワードスーツの意味にされている。後に「ヴァリヴェール恒星系」 の衛星ティロルの雑多な種族中の主要な文化支配民族 テイレシアース  人の科学者「ゾア・デリルダ」 が立ち寄り、生命の花からプロトカルチャー（資源）を抽出したことによって、一躍彼らの歴史上の著名人物となったが、一方でテイレシアース人支配者達から命令されたとはいえ、枯葉剤と遺伝子工学を駆使して製造した彼らのボディーガードたる巨人兵ゼントラーディ人を利用した、資源の強奪にも等しい回収作戦は女王「リージス」  の怒りを買い、以後長き歴史にわたってティロル人、更にはその資源を結果として利用する「ヴァリヴェール恒星系」 の他の非人類型のヒューマノイド（「センチネルズ」  と総称される。『プロトカルチャー中毒者達』（『プロトカルチャー・アディクツ』  とも。に対する激しい敵愾心（てきがいしん）を植え付けた。それまで「軍隊」を持たなかったインビッドは、この行為により、科学知識によらず、女王の超自然的な力である錬金術のような能力（女王の自称するところによれば「宇宙意志」）によって「バトル・ウォーマー」と人類側にコードネームで呼称される兵器を「産出」し、ロボテック・シリーズにおいて、人類側とインビッドとの憎しみの連鎖に至る関係は、原罪主義思想と連なり、一つの大きな主題（テーマ）となっている。後になってその摂政「Regent」で「女王の夫」を自称する暴虐な悪役「リージェント」によって物語世界の拡張（Expanded Universe）が図られ、日本版のシャダウとレイトウのインビッドの伝説をそのまま「シャドウ」（影 / Shadow）と 「ライト」 （光 / Light）に置き換えたゾロアスター教にも似た女王の哲学に基づいて、米国完全オリジナルの新作『ロボテック：シャドウ・クロニクル』  も制作された。なお、本項目中、特に差異について言及のない記述は日本版と同一か近い設定である。