レスター・パトリックの長男として生まれた彼は、叔父がフランク・パトリックという（父親、叔父ともにホッケーの殿堂入りを果たす）ホッケー一家に生まれた彼はプロホッケー選手になりたいと願った。父親、叔父は共にディフェンスマンであったが彼はフォワードとなりレフトウィング、センターとしてプレーした。1933-34年シーズン、モントリオール・ロイヤルズで過ごした後、1934年に父親が監督をしているニューヨーク・レンジャースに入団したが1年目のシーズンは惨憺たるもので、ファンやマスコミは彼に対して冷ややかであり本拠地のマディソン・スクエア・ガーデンでブーイングにさらされた。彼はフィギュアスケート選手のソニア・ヘニーからソーニャとあだ名され、レンジャースのファンには"We want Somers"（元選手のアート・サマーズ）と唱えられる始末であった。2シーズン目にはプレーオフ9試合で3ゴールをあげた。1940年にチームはスタンレー・カップを獲得、1940-1941年シーズンにはブライアン・ヘクストールと共にチームトップタイの得点をあげ、1942年にリーグトップの32ゴールをあげて、オールスターファーストチームのレフトウィングに選出され、1943年にもリーグ4位の22得点をあげてセカンドチームに選ばれた。第二次世界大戦に彼も従軍し、大戦終了後1945年にレンジャースに復帰したがそれまでのプレーを見せることはできず、1946-1947シーズン、アメリカン・ホッケー・リーグのニューヘブン・ランブラーズでプレーし現役を引退した。1947年にランブラーズのヘッドコーチに就任、翌1948年フランク・バウチャーに代わりレンジャースのヘッドコーチに就任し1950年にはチームをスタンレー・カップファイナルに導いた。その後、1950-51シーズンよりアート・ロスの後任としてボストン・ブルーインズのヘッドコーチ、1955年からはゼネラルマネージャーも兼任しブルーインズの黄金期を演出した。1965年まで務めた後1967年に新加入のセントルイス・ブルースで初代ヘッドコーチ兼ゼネラルマネージャーとなり、スコッティ・ボウマンを見出した。1980年1月26日、セントルイス・アリーナでのセントルイス・ブルースとコロラド・ロッキーズの試合を観戦した帰り心臓発作により自動車事故を起こしミズーリ州セントルイスで亡くなった。その年ホッケーの殿堂に選出されている。2009年にJohn Wiley & Sonsより発行された「100 Ranger Greats」（レンジャースの偉大な100人）の中で27位にランクされている。
グレイハウンド系の犬種ではあるが、サイズは小さめである。姿は先祖であるチズムや兄弟種のファラオ・ハウンドによく似ている。筋肉質の引き締まった体つきで、サイトハウンド犬種であるためスリムでマズル、首、脚、胴、尾が長い。目は小さいが眼光は鋭くなく、瞳の色は琥珀色である。火山地帯の出身であるため足腰が非常に強く、スタミナも多い。耳はろうそく耳、尾は飾り毛のない先細りのサーベル形の垂れ尾。コートはスムースコートで、暑さには強いが寒さに弱い。毛色はレッドやブラウン・アンバー（茶琥珀色）などで、それにホワイトのパッチが入ったものもいる。体高42〜50cm、体重8〜12kgの中型犬で、性格は陽気で愛情深い。主人家族に対しては人懐こいが、そのほかの人に対してはあまりなれなれしくしない。訓練やしつけをしっかりと飲み込む賢さを持ち、ペットとして飼育するのにも適した犬種である。しかし、サイトハウンドのため運動量は多い。尚、冬季が寒い地域での飼育の際は、その期間は服を着せるなどして保温する必要がある。かかりやすい病気は皮膚疾患や関節疾患（関節炎）などがある。
約3000年前（紀元前1000年ごろ）にフェニキア人によりシチリア島に持ち込まれた、古代エジプト原産のチズムという超古代犬種が先祖である。このチズムが原産地に定住し、適応して進化したのがチルネコ・デル・エトナである。尚、本種のようにチズムを先祖とする犬種は10種類以上あり、ほぼ全てがフェニキア人によって原産地へもたらされたものから誕生している。主にウサギやキジ、ヤマウズラを狩るのに使われた。グレイハウンド系の犬種でありながら体が小さく小回りが利き、起伏の激しい原産地でも駆け回ることができた。1900年代には頭数が減り、絶滅の危機に陥ったが、シチリアの名犬種を絶滅させまいとした島民による島を上げての大々的な保護活動により、絶滅を回避することに成功した。その後1952年にFCIに公認犬種として登録され、世界的に知られるようになった。現在は原産地シチリアだけでなく、ヨーロッパ各国でも飼育が行われるようになった。しかし、原産地以外では、姿は似るがデル・エトナよりサイズの大きいマルタ原産のファラオ・ハウンドのほうが人気であり、あまり多くは飼育されていない。
Molto sostenuto - Allegro　4/4拍子「印度“父”」明快なソナタ形式をとる。Molto sostenutoの序奏は、第一主題の調である嬰ハ短調の同主調である変ニ長調のII度調（IIの和音、すなわち変ホ－変ト－変ロを主和音とする短調）で開始される。最初、銅鑼の重々しい打撃で開始され、変ホ―ニの固執低音（バッソ・オスティナート）が低音楽器で繰り返される。ホルンが序奏主題と呼べる主題を奏し、バス・クラリネットもそれに呼応する。クラリネットが全音音階的なスケールを奏する。主部への移行部は、嬰ハ短調の属調たる嬰ト短調となり、しだいにテンポが増し、Allegroの主部に入る（この序奏部から主部への調性の変化は、変ホ短調→嬰ト短調→嬰ハ短調となり、主調たる嬰ハ短調を中心に分析すると、嬰ハ短調の同主長調変ニ長調のIIに始まり、続いて嬰ハ短調および変ニ長調共通の属和音Vに進行し、それが嬰ハ短調のIに解決する、というS-D-Tのカデンツのモデルを拡大したものであり、貴志の工夫のみられる部分である）。提示部に入ると、まず弦楽器群の総奏で第1主題が提示される。きわめて勇壮な主題であり、印象的である。第1主題は嬰ハ短調で提示されるが、主題は属調である嬰ト短調で半終止する。そこから主題の確保となり、金管楽器を加えて発展する。すると、突然金管楽器と弦楽器が沈黙し、オーボエが優美な副次主題を奏する。その主題は弦楽器群に受け継がれ、長調に転じたのち、第2主題を引き出す。第2主題は独奏ヴァイオリンと独奏チェロの掛け合いによる極めて美しいもの。これが終止すると、銅鑼が再び鳴り、冒頭の序奏が再帰する。展開部は主に第1主題を展開材料とする。さまざまな調を経て、途中に副次主題の再帰があり、最高潮に達する。その後、第1主題は弦楽器群によって対位法的に処理され、それが終わると再び序奏が回帰する。再現部は提示部とほぼ同じ様相を呈し、第1主題、副次主題、第2主題がこの順番通りに再現され、冒頭の序奏が再び回帰し、ピアニッシモの中で楽章を閉じる。