{{위키데이터 속성 추적}}
{{미술품 정보
| 제목 = 옷 벗은 마하
| 영어제목 = The Naked Maja 또는 The Nude Maja
| 원어명 = [[스페인어]]: La maja desnuda
| 그림 = Goya Maja naga2.jpg
| 그림크기 = 420px
| 화가 = [[프란시스코 고야]]
| 제작연도 = 1797~1800
| 매체 = 캔버스에 [[유채]]
| 세로 = 97
| 세로인치 = 38
| 가로 = 190
| 가로인치 = 75
| 위치 = [[스페인]], [[마드리드]]
| 소장 = [[프라도 미술관]]
}}
《'''옷 벗은 마하'''》({{Llang|es|La maja desnuda}}) 또는 《'''벌거벗은 마하'''》는 [[스페인]]의 화가 [[프란시스코 고야]]가 1797~1800년경에 그린 유화로, 현재 [[마드리드]]의 [[프라도 미술관]]에 소장되어 있다. 이 그림은 침대 위 베개에 기대어 있는 [[누드]] 여성을 묘사하고 있으며 스페인의 귀족이자 많은 여성의 [[누드화]]를 소장하고 있었던 [[마누엘 데 고도이]]가 의뢰한 것으로 보인다. 고야는 후에 《옷 벗은 마하》와 동일한 포즈를 취한 《[[옷 입은 마하]]》(''La maja vestida'')도 그렸으며 현재 이 두 작품은 프라도 미술관에 나란히 전시되어 있다. 작품 속 여성은 《옷 벗은 마하》 속 여성이 입고 있는 의상을 바탕으로, [[마호|마하]](''maja,'' 마호(''majo'')의 여성형)라고 불리던 마드리드의 패셔너블한 하류층 여성으로 추측된다.

이 그림은 보는 사람을 향한 모델의 직설적이고 부끄럽지 않은 시선으로 유명하다. 또한 이 작품은 뚜렷한 부정적인 의미(예를 들어 [[성매매]]의 이미지와 같은) 없이 누드 여성의 [[음모 (생리학)|음모]]를 묘사한 최초의 서양 작품 중 하나로 평가 받는다.<ref>{{웹 인용|url=http://www.slate.com/articles/double_x/doublex/2014/07/portrait_of_ms_ruby_may_leena_mccall_s_painting_runs_up_against_the_pubic.html|제목=Portrait of Ms Ruby May: Leena McCall's painting runs up against the pubic hair police|성=Lovejoy|이름=Bess|날짜=2014-07-11|출판사=Slate.com|확인날짜=2014-07-11}}</ref> 당시 고야는 이 작품으로 교회 당국을 뒤흔들었을 뿐만 아니라 대중을 흥분시키고 당대의 예술적 지평을 넓혔다. 이 작품은 1901년부터 [[마드리드]] [[프라도 미술관]]에 소장되어 있다.

== 설명 ==
[[파일:Goyas Majas.jpg|섬네일|《[[옷 입은 마하]]》(하단) 속 마하가 《옷 벗은 마하》(상단) 보다 더 크게 묘사되어 있다.|266x266픽셀]]
두 가지 버전의 작품 모두 크기는 똑같지만 《[[옷 입은 마하]]》 속 여성이 《옷 벗은 마하》 속 여성 보다 크게 묘사되어 있다. 미술사학자 재니스 톰린슨(Janis Tomlinson)에 따르면 그림 속 마하는 거의 "프레임의 한계에 대담하게 맞서는" 것처럼 보이며 다른 "소심한" 누드 초상화에 비해 그녀를 더욱 뻔뻔하게 보이도록 한다.<ref name="t149">Tomlinson, 149</ref>
[[파일:RokebyVenus.jpg|섬네일|[[디에고 벨라스케스|벨라스케스]]의 《[[비너스의 단장]]》, 1647~1651년경, [[내셔널 갤러리]]]]
이 그림은 스페인 미술의 누드를 묘사하는 전통을 많이 따르고 있지만, 특히 그녀의 대담한 시선을 통해 의미 있는 방식으로 분명한 변화를 확인할 수 있다. 또한, 《옷 입은 마하》 속 현대 의상을 입고 있는 여성의 모습은 작품의 초점이 [[디에고 벨라스케스|벨라스케스]]의 《[[비너스의 단장]]》(Rokeby Venus)처럼 신화적인 주제에 있는 것이 아니라 실존하는 발가벗은 모습의 스페인 여성에 초점을 두었다는 것을 분명히 하고 있다.<ref name="t1492">Tomlinson, 149</ref> 더 확실히 말하면, 벨라스케스는 비너스의 등만 드러내고 그린 반면, 고야는 나체의 여성을 정면으로 완전히 드러내어 그렸다.<ref name="c196">Connell, 196</ref> 고야가 묘사한 여성의 체형은 짧고 각진 반면, 벨라스케스가 묘사한 비너스의 체형은 길쭉하고 곡선을 이루고 있다. 또한 벨라스케스의 비너스는 광택이 곱고 부드러운 견직물 위에 누워 있는데 반해, 고야의 마하는 맨 흰색 천에 누워있어 두 작품 간 극명한 대조를 이루고 있다.<ref name="t148">Tomlinson, 148</ref>

== 종교 재판 ==
현재 작품이 만들어진 이유와 작품 속 인물에 대해서 자세하게 알려진 것은 없다. 두 버전의 그림 모두 1800년 [[알쿠디아]]의 공작 [[마누엘 데 고도이]] 총리가 벨라스케스의 《[[비너스의 단장]]》(Rokeby Venus)과 같은 작품과 함께 누드화 전용 컬렉션에 소장하고 있던 "인기 없고 성공하지 못한 예술" 목록에 처음으로 기록되었다.<ref name="t1482">Tomlinson, 148</ref> 고도이는 이 작품을 1808년 [[스페인 이단심문소|스페인 종교 재판소]] 조사관에 의해 그의 다른 "미심쩍은 미술품"과 함께 발견되기 전까지 6년 동안 보관했다.<ref name="c1962">Connell, 196</ref> 고도이와 그의 컬렉션 [[큐레이터]]인 Don Francisco de Garivay는 재판소에 회부되어 "공공의 이익에 매우 외설적이고 해를 끼치는" 압수된 예술 작품의 배후에 있는 예술가들을 밝혀야 했다.<gallery widths="200" heights="200">
파일:Francisco de Goya - Escena de Inquisición - Google Art Project.jpg|고야가 그린 《종교재판소》(Escena de Inquisición),1808~1812년경
파일:Francisco de Goya y Lucientes - Witches' Sabbath (The Great He-Goat).jpg|고야는 종교재판을 혐오하며 여러 차례 거친 용어로 묘사했으며, 1820-1823년 《마녀들의 안식일》과 같은 작품에서 이를 풍자하기도 했다.
</gallery>이러한 논란은 고도이의 총리직 해임을 요구하는 폭도 모임 이후 포퓰리즘적이고 정치적 동기에 의해 주도되었으며 그 여파로 고야는 도덕적 타락 혐의로 지명되어 소환되었다.<ref>He was brought on a separate charge of collaborating with the French, that is of treason. See Connell 196</ref> 고도이는 그림을 소유하고 있을 때 발견되었기 때문에 고야는 "그가 왜 그런 짓을 했는지", 또 "누구의 요구에 따라, 어떤 관심이 그를 이끌었는지"를 밝혀달라는 요청을 받았다.<ref name="h333">Hughes, 333</ref> 그의 답변은 위기를 넘기지는 못했지만, 압수국장은 고야가 [[티치아노 베첼리오|티치아노]]의 [[다나에 (회화)|다나에 시리즈]]와 벨라스케스의 로크비 비너스를 모방했다는 사실을 인정한 것으로 알려져 있다. 누드를 포함한 두 화가의 작품은 궁정과 교회로부터 존경을 받았으며, 종교 재판소는 이전에 로크비 비너스에서 어떠한 이의도 발견하지 못했다.

고야는 재판소가 그가 전통을 따르고 있으며 스페인의 [[펠리페 4세]]가 선호했던 벨라스케스의 그림을 모방했다는 사실을 받아들이면서 기소를 면했다.<ref name="c1972">Connell, 197</ref> 비너스의 초기 그림 또한 예술을 사랑하는 왕이 개인실, 즉 "폐하께서 식사를 마치고 퇴위하여 머무는 방"에서 보이지 않게 보관되어 있었다.<ref name="P62632">Portús, 62–63</ref> 사실, 1808년 종교 재판소의 영향력은 거의 끝나가고 있었고, 책, 희곡, 그림 등 "위험한" 표현 형태에 대한 관심을 끌 수 있었지만 일반적으로 이를 완전히 억제할 수는 없었다.<ref name="h3333">Hughes, 333</ref>

== 전시 ==
[[파일:Las majas.jpg|섬네일|프라도 미술관에 나란히 전시된 두 작품]]
《옷 벗은 마하》는 항상 《옷 입은 마하》의 옆이나 위, 또는 앞에 걸려 있었다. 이 두 작품은 마드리드에 있는 [[산 페르난도 왕립미술아카데미]] 컬렉션에 두 번이나 소장되었으며, 1814년에서 1836년 사이에 종교 재판에 의해 "가압류"된 후 반환되었다. 이 두 작품은 1901년부터 프라도 미술관에 소장되었다.<ref>{{웹 인용 |url=https://www.museodelprado.es/en/the-collection/online-gallery/on-line-gallery/obra/the-nude-maja/ |제목=Prado page |확인날짜=2024-07-13 |archive-date=2014-10-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20141013023215/https://www.museodelprado.es/en/the-collection/online-gallery/on-line-gallery/obra/the-nude-maja/ |url-status= }}</ref>

두 작품을 함께 걸게 하기 위한 의도였는지는 알 수 없다. 한 초기 기록에 따르면 《옷 벗은 마하》가 《옷 입은 마하》뒤에 놓여져 있었으며 끈을 당기자 《옷 벗은 마하》가 드러났다고 한다.

== 모델의 정체 ==
작품 속 묘사된 여성은 고도이 총리의 젊은 정부인 [[페피타 투도]](Pepita Tudó)인 것으로 추정된다. 또한 당시 고야와 열애설이 나돌았던 [[마리아 테레사 데 실바]](13대 알바 공작부인)라는 설도 있으며 그녀의 초상화를 두 번(1795년과 1797년) 그렸다는 추측도 있다. 그러나 호주의 미술 평론가 [[로버트 휴즈]](Robert Hughes)를 포함하여 많은 학자들은 이러한 추측을 부인했으며 페피타 투도일 것이라는 설이 더욱 유력했다. 또한 작품 속 마하는 다른 여성들의 모습을 짜집기하여 그려진 여성이라고 주장하는 사람들도 있다.

마하(maja)라는 단어는 18~19세기 스페인의 하급 계층을 뜻하는 마호(majo)의 여성형이다.

== 영향 ==
《옷 벗은 마하》는 다른 예술가들에게 많은 영감을 주었다. 미국의 예술 평론가이자 전기작가인 Jeffrey Meyers는 그의 저서 ''Impressionist Quartet: The Intimate Genius of Manet and Morisot, Degas and Cassatt''에서 [[에두아르 마네]]의 《[[올랭피아 (마네)|올랭피아]]》는 "고야의 또 다른 걸작인 《옷 벗은 마하》를 대담하게 내비쳤다"고 말했다.<ref>Jeffrey Meyers, ''Impressionist Quartet: The Intimate Genius of Manet and Morisot, Degas and Cassatt''. New York: Harcourt, 2005. p. 35. {{ISBN|0-15-101076-5}}</ref>
[[파일:Espana1930majadesnuda10ptsscott399.jpg|섬네일|1930년 《옷 벗은 마하》가 그려진 스페인의 우표]]
고야의 작품을 기념하며 《옷 벗은 마하》를 묘사한 두 세트의 우표는 1930년에 개인에 의해 제작되었으며 후에 스페인 우편 당국의 승인을 받아 발행되었다.<ref name="arton">[http://www.artonstamps.org/goya.htm "The Clothed and the Naked Maja by Goya"]</ref>

1959년 사무엘 에드워즈의 소설 《옷 벗은 마하》는 고야와 공작부인의 관계를 바탕으로 하며<ref>''[https://books.google.com/books?id=0vpBQwAACAAJ The Naked Maja]'' by [[Noel Bertram Gerson|Samuel Edwards]] in [[Google Books]]</ref> 같은 해 말에, S.G.C., [[티타누스|티타누스 필름]](Titanus Films) 및 [[유나이티드 아티스츠]]에 의해 이 소설을 기반으로 한 이탈리아-프랑스-미국의 공동 제작 영화가 만들어지기도 했다.

《옷 벗은 마하》는 [[스테노 (감독)|스테노]] 감독과 [[비토리오 메츠]]의 각본, [[토토 (배우)|토토]]와 [[루이 드 퓌네스]] 주연의 1959년 이탈리아 코미디 영화 《[[마드리드의 토토|토토 인 마드리드]]》의 줄거리에 등장하기도 한다.

1982년 미국의 코미디 영화 《[[토이 (1982년 영화)|토이]]》(The Toy)에서 US Bates는 《옷 입은 마하》처럼 포즈를 취한 그의 아내의 초상화를 가지고 있는데 Bates의 책상에 숨겨진 스위치로 인해 초상화 속 여성의 옷이 슬라이드로 사라지면서 《옷 벗은 마하》가 되는 장면이 나온다.

== 각주 ==
[[분류:1800년 회화 작품]]
[[분류:여자 인물화]]
[[분류:나체 미술]]
[[분류:성애 미술]]
[[분류:프란시스코 고야의 작품]]
[[분류:프란시스코 고야]]
<references />

== 외부 링크 ==

* {{위키공용분류-줄}}
{{전거 통제}}
[[분류:프라도 미술관의 소장 회화 작품]]
[[분류:프란시스코 고야 그림]]