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'''스즈키 하루노부'''(鈴木 春信, [[교호]] 10년〈[[1725년]]〉 ? - [[메이와]] 7년 [[음력 6월 15일|6월 15일]]〈[[1770년]] [[7월 7일]]〉)는 [[에도 시대]] 중기의 [[우키요에]] 화가. 얇은 몸에 가련, 섬세한 표정의 [[미인화]]로 인기를 떨치고, [[우키요에]]라 하면 먼저 떠오르는 [[목판화|목판]]에 여러 색을 칠하는 [[니시키에]]의 탄생에 결정적인 역할을 하였고, 후의 우키요에의 발전에 많은 영향을 미쳤다.

== 내력 ==
[[파일:Suzuki_Harunobu_001.jpg|오른쪽|섬네일|「중납언 아사타다(中納言朝忠)학자(文読み)」]]
교토에 나와서 [[西川祐信|니시카와 스케노부]](西川祐信)에게서 배워, 후에 에도에서 살았다고 한다. 또는 [[니시무라 시게나가]](西村重長)의 제자라고도 전해진다<ref>『증보 우키요에류 고(増補浮世絵類考)』</ref>. 성은 호즈미(穂積), 후에 스즈키(鈴木)로 칭한다. 통칭 '''지로베에'''(次郎兵衛). 호는 조에이켄(長栄軒), 시코진(思古人). 에도 시로카베정(神田白壁町)(현재 • [[가지초|가지정 (지요다구)]])의 호주(가주)로 비교적 유복했다고 추정된다. 근처에는 [[히라가 겐나이]]가 살고 있었고 친구로 서로 친하며, 함께 니시키에의 공부를 했다고 한다. [[호레키]] 10년([[1760년]]) 3월 상연인 연극에 기반해 세판 [[紅摺絵|베니즈리에]](紅摺絵, 단순색으로 박아낸 판화)의 [[야쿠샤에]](役者絵, 배우의 판화)「[[市川亀蔵|이치카와 가메조]](市川亀蔵)의 [[曾我五郎|소가 고로]](曽我五郎)와 [[坂東三八|반도 산파치]](坂東三八)의 미오노야노 시로(三保谷四郎)」가 첫 작품이고, 이후 사망하기까지의 10년간 우키요에 화가로 활약했다. 초기에는 [[紅摺絵|베니즈리에]]의 [[야쿠샤에]]도 알려져있다. 호레키 동안은 이러한 야쿠샤에, 미인화 외에, 고전적 화제(畵題)의 베니즈리에, 수채화<ref group="주">윤곽선을 묵이 아닌, [[ツユクサ|닭의장풀]]의 푸른색으로 찍은 작품. 우아한 느낌이 나지만, 닭의장풀의 푸른색은 극히 퇴색하기 쉬워 현재는 갈색으로 돼있어 당시와 같은 감상을 하는 것은 어렵다.</ref>를 제작했고, 현재 야쿠샤에만으로도 30점 남고, 수채화도 30점 이상 알려져있다.

=== 니시키에 탄생 ===
[[니시키에]]가 대유행하는 계기가 된 것은 1600 [[석고 (일본사)|고쿠도리]]의 하타모토 • [[大久保巨川|오쿠보 진시로]](大久保甚四郎)(하이쿠 필명은 교센(巨川))와 1000 고쿠도리의 [[阿部莎鶏|아베 하치노신]](阿部八之進)하이쿠 필명은 샤케이(莎鶏))이, [[薬種商|약종상]]의 [[小松屋百亀|고마쓰야 산에몬]](小松屋三右衛門)(하이쿠 필명은 햣키(百亀)) 무리와 협력해서 아낌없이 돈을 써서 획기적인 여러 색을 칠하는 기술을 개발하고, [[메이와]] 2년([[1765년]]) 이후에 개최한 [[絵暦|그림 달력]] 교환회이다(당시의 [[태음력]]에서는 매년, 30일 있는 큰 달 • 29일의 작은 달이 변했기 때문에, 그림으로 달의 대소를 표현한 것이 그림 달력). 또, [[조각가]]나 목판 [[인쇄업자]]와 협력해 [[목판화|목판]]에 여러 색을 칠하는 기술 개발, 색채 표현의 가능성을 추구하고, 여러 디자인의 그림 달력이 앞다투어 만들어져, 이윽고 [[니시키에]]의 유행으로 발전해 갔다. 하루노부의 「[[座敷八景|자시키 핫케이]](座敷八景)」에 「교센공(巨川工)」이라고 돼있는 것은 이 아이디어의 고안자를 나타내고 있고, 이 경우, 오쿠보 교센을 가리키고 있다. 또 하루노부의 작품이 당시의 지식인을 [[후원자|후원]]하고, [[조각가]], [[인쇄업자]]와의 긴밀한 협력에 의한 제작이라는 것을 나타내고 있다. [[다이쇼 시대|다이쇼]] 8년(1919년)에 유지(有志)에 의해 세워진 비석이 [[다이토구]] [[야나카 (다이토구)|야나카]]의 [[大円寺|다이엔지]](大円寺)에 있다. 법명은 홋쇼 신가쿠 거사(法性真覚居士).

[[니시키에]]의 초창기에 세상을 휩쓸었기에 다수의 추종자를 배출했다. 하루노부의 제자로 스즈키 하루시게(鈴木春重)([[시마 강한|시마 고칸]](司馬江漢), 스즈키 하루히로(鈴木春広)([[쇼다코 류사이|이소다 고류사이]](磯田湖龍斎)), [[코마이 미노부|고마이 요시노부]](駒井美信), [[스즈키 하루지]](鈴木春次), 마스노부(益信), 미쓰노부(光信), [[중국신|나카 구니노부]](仲国信) 등이 있다<ref>『원색 우키요에 대백과사전』제2권, p.82.</ref>. 차대의 [[일필 사이 문조|잇피쓰사이 분초]](一筆斎文調), [[카츠카와 춘장|가쓰카와 슌쇼]](勝川春章) [[기타오 시게마사]](北尾重政), [[토리이 키요나가|도리이 기요나가]](鳥居清長) 등에도 영향을 주어 우키요에 황금기를 직접 이끌게 되었다고 해도 과언이 아니다.

== 작품 ==
현존하는 작품 수는, 1000점 정도로 추정된다. 후세의 인기 우키요에 화가들과 비교하면, 한 그림 당 잔존 수가 적고, 주요 작품의 대부분이 일본에 있지 않고 해외에 있다. 우키요에 판화의 수와 비교하면, [[肉筆浮世絵|니쿠히쓰 우키요에]](肉筆浮世絵, 판화가 아닌 직접 붓으로 그린 우키요에)인 유작은 극히 적다. 판형은 중판이 표준적이지만, [[柱絵|하시라에]](柱絵, 기둥을 꾸미기 위해 좁고 길게 그린 우키요에)도 적잖게 남아있다. 하루노부의 작품에서는 에도에 없었던 교토풍 및 중국 미인화의 영향이 보인다. 구체적으로는 구도나 구성은 교토 쪽의 [[西川祐信|니시카와 스케노부]]의 판본을 참고로 하는 곳이 많고, 그 미인의 모습은 [[명나라]] 시대의 중국 판화가 [[구영]]에게서 영향을 받았다. 그 외에 『[[고금 와카집]]』이나, 고금동서의 [[중국 속담|고사]] [[설화]]에서 얻은 소재를 당대 풍속으로 바꾼「[[見立絵|미타테에]](見立絵)」인 작품이 많다. 또 니시키에의 기법으로도 그 창시의 시기에도 불구하고, 다양한 기법을 생각해내고, 그 예술성을 높이는 것으로 되었다.

하루노부가 그리는 미인은 인물이 일반적으로 몸집이 작고 손발도 가냘프며, 색채도 [[胡粉|호분]]을 섞은 중간색을 사용하고 있고, 그 [[叙情|서정]]성도 환상적으로 된다. 대표작으로 「[[風流四季歌仙|풍류사계가선]](風流四季歌仙)」, 「자시키 핫케이(座敷八景)」, 「[[풍류 야쓰시 시치코마치]](風流やつし七小町)」, 「[[풍속 무타마 강]](風俗六玉川)」등의 시리즈 외에, [[가사모리 오센]](笠森おせん)등, 당시의 고명한 에도 미인도 그리고 있다.
[[파일:(Mitate)_(Allusion)_to_the_Seven_Stories_of_Ono_no_Komachi_Shimizu_Komachi-by_Suzuki_Harunobu-Tokyo_National_Museum.jpg|오른쪽|섬네일|268x268픽셀|「풍류 시치코마치 야쓰시 시미즈(風流七小町やつししみづ)」 그림: [[기요미즈데라]]]]
[[파일:Mitate_(Parody)_of_Seven_Stories_of_Ono_no_Komachi_Sekidera_Komachi-by_Suzuki_Harunobu-Tokyo_National_Museum.jpg|오른쪽|섬네일|268x268픽셀|「풍류 야쓰시 시치코마치 • 세키데라(風流やつし七小町・関寺」]]
[[파일:Suzuki_Harunobu_-_Woman_Visiting_the_Shrine_in_the_Night_-_Google_Art_Project.jpg|오른쪽|섬네일|270x270픽셀|「비 오는 밤의 신사 참배(雨夜の宮詣)」가사모리 오센(笠森おせん)]]
외에도 「[[사기무스메]](鷺娘)」나 「머리 감는 두 미인(髪洗い二美人)」등등 뛰어난 작품도 많고, 후세에까지 큰 영향을 끼치고 있다. 「세가와 기쿠노조 도(瀬川菊之丞図)」는 하시라에의 세로로 긴 화면을 살려 [[세가와 기쿠노조 (2대)|기쿠노조]](瀬川菊之丞 (2대)의 날씬한 얇은 몸을 담고 있다. 그림의 상부에는 [[우치야마 가테이]](内山賀邸)에 의한 「깊은 연못  빠지는 도움에  만나는 세가와  소리 듣기  잘한다고 알아(深き渕 はまるひいきに あふ瀬川  音にもきくの 上手とはしれ)」라는 [[교카]]가 더해져 있다.

== 대표작 ==

=== 베니즈리에 ===

* 「풍류 야쓰시 시치코마치」 세판 7장 모둠 [[호레키]] 말 즈음 세키데라([[도쿄 국립박물관]] 소장) 등
* 「미타테 산세키([[신고금 와카집]]에서 '가을 저녁 노을(秋の夕暮)'로 끝맺는 데이카, 자쿠렌, 사이교의 세 와카) 「데이카 자쿠렌 사이교」(見立三夕 「定家 寂蓮 西行」)」 대판(세판 16.5*11) 호레키 말기 [[보스턴 미술관]] 소장
* 「말 위의 조선인」 세판 1764년([[메이와]] 원년) 즈음 보스턴 미술관 소장
* 「조선인 행렬」 세판 1764년([[메이와]] 원년) 즈음 보스턴 미술관 소장

=== 니시키에 ===

* 「소나기(夕立)」 중판 1765년(메이와 2년)의 그림 달력에서, 널어 놓은 세탁물에 문양으로 「메이와 2 대 2 3 5 6 8 10(メイワ二 大二三五六八十)」라고 돼있고, 같은 해의 대(大)의 달이 드러난다. [[시카고 미술관]], [[보스턴 미술관]] 등 소장
* 「자시키 핫케이」 [[경대]]의 가을 달(鏡台の秋月), 부채의 청람(갠 여름 산에서 이는 아지랑이)(あふぎの晴嵐), 다정자(다구(茶具)를 얹는 탁자)의 밤비(台子の夜雨), [[안족]]의 낙안(내려앉은 기러기)(琴路の落雁), [[행등]]의 명승(あんとう(行燈)の名勝), 수건걸이의 귀범(돌아오는 배)(手拭かけの帰帆), 누리오케(풀솜을 잡아늘이는데 쓰는 도구)의 모설(저녁 눈)(塗桶の暮雪) 등 8 그림이다. 처음은 오쿠보 교센이 안을 내 하루노부가 그린 선사품이었다. 중판 인쇄물 1765년(메이와 2년) 즈음, [[시카고 미술관]] 소장
* 「[[기요미즈데라|기요미즈의 무대]]에서 뛰는 미인(清水の舞台より飛ぶ美人)」 중판 1765년(메이와 2년)의 그림 달력으로, 여성의 기모노에 그려진 조개 모양에 「대, 2, 3, 5, 6, 8, 10」의 문자가 디자인화 되었고, 동년의 대(大)의 달이 드러난다.
* 「밤의 매화(夜の梅)」 중판 1766년(메이와 3년) 즈음 [[메트로폴리탄 미술관]] 소장
* 「설중 아이아이가사(한 우산을 남녀가 같이 쓰는 것)(雪中相合傘)」 눈이 내리는 곳을 흰 옷의 여자아이와 검은 옷의 총각이 한 우산을 쓰고 걷는 모습. 화제(畵題)는 [[烏鷺道行|우로 미치유키]](烏鷺道行, 까마귀와 백로가 같이 걷는 것)이다. 중판 1767년(메이와 4년) 즈음 [[대영박물관]] 등 소장
* 「부채 장수(団扇売り)」 중판 1767년(메이와 4년)~1768년(메이와 5년) 즈음 [[에도 도쿄 박물관]], [[보스턴 미술관]], [[베를린 박물관|베를린 동양 미술관]] 소장
* 「물장수(水売り)」 중판 그림 달력 1765년(메이와 2년) [[도쿄 국립 박물관]] 소장 중판 그림 달력과 니시키에인 개판물이 있다.
* 「설중 툇마루 끝의 미인(雪中縁端美人)」 [[도쿄 국립 박물관]] 소장
* 「공과 남녀(鞠と男女)」　중판 지바시 미술관 소장 1767년(메이와 4년) 즈음
* 「학 위의 유녀(鶴上の遊女)」　중판 [[게이오기주쿠 대학]] 미타 정보 센터 소장 메이와 중기
* 「매화의 가지 꺾기(梅の枝折り)」　중판 야마타네 미술관 소장 1765년(메이와 2년)~1770년(메이와 7년) 즈음
* 「오센(가사모리 오센)의 찻집(お仙の茶屋)」　중판 [[도쿄 국립 박물관]] 소장 1765년(메이와 2년)~1770년(메이와 7년) 즈음
* 「야나기야 미타테 세 미인(柳屋見立三美人)」　대판 [[도쿄 국립 박물관]] 소장 1768년(메이와 5년)~1769년(메이와 6년)
* 「풍류 사계 가선 2월 물가의 매화(風流四季歌仙　二月水辺梅)」　중판 게이오기주쿠 소장 1768년(메이와 5년) 즈음
* 「미타테 기쿠지도(見立菊慈童)」　가로 중판 [[도쿄 국립 박물관]] 등 소장 1765년(메이와 3년)~1766년(메이와 4년) 즈음
* 「미타테 유가오(見立夕顔)」　중판 2매 속 그림 달력 호놀룰루 미술관 소장 1765년(메이와 3년)
* 「무타마가와(六玉川)」　중판 모둠 수종 존재
* 「풍속 사계 가선(風俗四季歌仙)」 중판 모둠 입추 등
* 「툇마루 끝 이야기(縁先物語)」　중판

=== 그림책 ===

* 『그림책 하나카쓰라(絵本花葛蘿)』　1763년(메이와 1년)
* 『그림책 지요마쓰(絵本千代松)』　스미즈리(墨摺, 묵 1색으로 칠하는 목판화) 반지본 3권 지바시 미술관 소장 1766년(메이와 4년) 1월 간행
* 『그림책 청루 미인합(絵本青楼美人合)』　채색 판화 미농지본 5권 일본 국립 국회 도서관 소장 1770년(메이와 7년) 요시하라 재주의 유녀 166명을 사계 풍속에 따라 그린다.

=== 니쿠히쓰 우키요에 ===
{| class="wikitable sortable"
!작품명
!기법
!형상 • 원수
!치수(가로×세로cm)
!소유자
!연대
!낙관 • 인장
!비고
|-
|미타테 백의관음 선재동자도(見立白衣観音[[선재동자|善財童子]]図) • 미타테 현종 황제 양귀비도(見立玄宗皇帝[[양귀비 (당나라)|楊貴妃]]図)
|견본 착색
|쌍폭
|
|데키스이켄 기념 문화 진흥 재단(摘水軒記念文化振興財団)(지바시 미술관 기탁)
|메이와 연간 후기
|관기 「스즈키 하루노부화(鈴木春信画)」
|와타나베 가테이 구장
|-
|2대 세가와 기쿠노조도
|견본 착색
|1폭
|94.5x9.3
|[[우키요에 오타 기념 미술관]]
|
|낙기 「스즈키 하루노부화(鈴木春信畫)」/「하루노부(春信)」 백문방인
|우치야마 가테이 찬 「깊은 연못  빠지는 도움에  만나는 세가와  소리 듣기  잘 한다고 알아(深き淵 はまるひいきに あふ瀬川 音にもきくの 上手とはしれ)」
|-
|벚나무 아래 유녀의 서있는 모습 그림(桜下遊君立姿図)
|견본 착색
|
|
|가마쿠라 국보관(鎌倉国宝館)
|
|
|
|-
|[[이데정 (교토부)|이데]]의 다마 강 그림(井出の玉川図)
|견본 착색
|1폭
|37.1x57.2
|[[MOA 미술관]]
|
|낙기 「스즈키 하루노부화(鈴木春信畫)」/「하루노부(春信)」 백문방인
|
|-
|[http://www.moaart.or.jp/?collections=071 현종 황제 양귀비도(玄宗楊貴妃図)]
|견본 착색
|1폭
|44.6x64.8
|MOA 미술관
|
|낙기 「스즈키 하루노부(鈴木春信)」/「하루(春)」「노부(信)」 백문방인
|
|-
|원숭이와 미인도(猿と美人図)
|견본 착색
|
|
|나라현립 미술관
|
|
|
|-
|목욕 후의 모자도(浴後の母子図)
|지본 착색
|1폭
|75.6x26.3
|개인
|
|낙기 「하루노부화(春信畫)」/「하루노부(春信)」 백문방인
|
|-
|[http://www.mfa.org/collections/object/picking-herbs-on-the-banks-of-the-sumida-river-26289 스미다 강가 봄놀이 그림(隅田河畔春遊図)]
|견본 착색
|1폭
|32.7x54.5
|[[보스턴 미술관]]
|메이와 연간
|낙기 「스즈키 하루노부화(鈴木春信画)」/「하루노부(春信)」 백문방인
|
|-
|}

== 각주 ==
=== 내용주 ===
{{참고풋}}

=== 출처주 ===
<references />

== 참고 문헌 ==
* 다나베 마사코(田辺昌子)『스즈키 하루노부 에도의 모습을 사랑하다(鈴木春信 江戸の面影を愛おしむ)』 도쿄 미술, 2017년 3월 30일, ISBN 978-4-8087-1080-4

; 전람회 도록

* 『우지이에 우키요에 콜렉션(氏家浮世絵コレクション)』　가마쿠라 국보관, 1974년
* 고바야시 다다시(小林忠) 감수 『스즈키 하루노부 청춘의 우키요에사 에도의 컬러리스트 등장(鈴木春信 青春の浮世絵師 江戸のカラリスト登場)』　지바시 미술관 • 야마구치현립 하기 미술관 우라가미 기념관, 2002년

; 화집

* 고바야시 다다시(小林忠) 엮음 『니쿠히쓰 우키요에 대관 (4) MOA 미술관(肉筆浮世絵大観（4）　MOA美術館)』　[[고단샤]], 1997년, pp.226-227
* 고바야시 다다시(小林忠) 엮음 『니쿠히쓰 우키요에 대관 (5) 오타 기념 미술관/호쿠사이관/이타바시구립 미술관(肉筆浮世絵大観（5）　太田記念美術館/北斎館/板橋区立美術館)』　고단샤, 1996년, p.73

; 논문

* 고바야시 다다시(小林忠)「스즈키 하루노부의 니쿠히쓰 그림(鈴木春信の肉筆画)」『곳카(国華)』 제1261호, 곳카샤, 2000년 11월 20일, pp.24-30

; 개설서

* 후지카케 시즈야(藤懸静也)『증정 우키요에(増訂浮世絵)』　유잔카쿠(雄山閣), 1946년 ※[{{NDLDC|1068936}} 근대 디지털 라이브러리]에 본문 존재(pp.107 - 110, 89-91컷).
* 일본 우키요에 협회(日本浮世絵協会) 엮음『원색 우키요에 대백과사전(原色浮世絵大百科事典)』 제2권 다이슈칸 서점(大修館書店), 1982년, p.82
* 요시다 스스구(吉田漱) 『우키요에의보기 사전(浮世絵の見方事典)』 호쿠신도, 1987년, p.96
* 이나가키 신이치(稲垣進一) 엮음 『그림 설명 우키요에 입문(図説浮世絵入門)』 가와데 쇼보 신샤〈올빼미의 책(ふくろうの本)〉, 1990년
* 고바야시 다다시(小林忠) 감수 『우키요에사 열전(浮世絵師列伝)』 헤이본샤 <별책 태양(別冊太陽)>, 2006년 1월, ISBN 978-4-5829-4493-8

== 같이 보기 ==
{{위키공용|Category:Suzuki Harunobu}}
* 우키요에사 일람
* 가사모리 오센(하루노부의 미인화의 모델로 되고, 에도 제일의 미인으로 세상을 휩쓴 일반 여성. 하루노부의 지명도를 높이는 계기가 되었다)
* 겐나이야키(源内焼, 도자기의 일종)

== 외부 링크 ==
* [https://collections.mfa.org/search/Objects/peopleSearch%3ASuzuki%20Harunobu 스즈키 하루노부 소장품] - [[보스턴 미술관]]
* [https://www.britishmuseum.org/collection/term/BIOG1511 스즈키 하루노부 소장품] - [[대영박물관]]
* [https://store.adachi-hanga.com/collections/suzukiharunobu 우키요에 갤러리 스즈키 하루노부] (아다치 전통 목판화 기술 보존 재단)

{{전거 통제}}
[[분류:1770년 사망]]
[[분류:1725년 출생]]
[[분류:에도 시대의 화가]]
[[분류:우키요에 화가]]