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《'''피아노 소나타 10번''' 사장조, 작품 번호 14-2》는 [[루트비히 판 베토벤]]에 의해 쓰인 [[피아노 소나타]]로, 두 개의 소나타로 이루어진 작품 번호 14 세트의 두 번째 작품이다.

== 개요 ==
《작품 번호 14 세트》의 두 소나타는 정확한 작곡 연도가 식별되지 않지만,{{sfn|큰나무|1980|p=344}} 아마도 1798년에서 1799년 사이에 쓰인 것으로 추정되고 있다. 구스타프 노테봄은 베토벤의 스케치장을 검토한 결과, 1795년에 완성된 《[[피아노 협주곡 2번 (베토벤)|피아노 협주곡 2번]]》과 함께 늘어서는 형태로 이 작품의 착상이 쓰여 있었다고 한다. 출판은 1799년 12월에 《[[피아노 소나타 9번 (베토벤)|9번 소나타]]》와 함께 빈의 몰로 사를 통해 이루어졌고,{{sfn|큰나무|1980|p=345}} 헌정은 요제피네 폰 브라운 남작부인에게 이루어졌다.{{sfn|큰나무|1980|p=345}} 이 소나타는 1801년 혹은 1802년에 《[[현악 사중주 바장조, Hess 34 (베토벤)|현악 사중주 바장조, Hess 34]]》로 편곡되었는데, 이 편곡 작품 또한 브라운 남작부인에게 바치는 것이었다.

피아니스트이자 음악 학자인 찰스 로젠은 작품 번호 14 세트의 두 소나타에 대해 "지금까지의 작품에 비교해서 대단히 검소하고, 기술적인 난관도 적으며, 가정용으로 운명지어져 있다"라고 진술하고 있다. 그러나 어깨에 힘이 빠진 음악을 간결한 형식 속에 표현한 본 작품의 단순성은 이른바 소나티네의 평이함과는 차별화된 것이다. 베토벤의 친구이자 비서, 그리고 음악가였던 안톤 쉰들러는 작품 번호 14 세트의 두 소나타에 대해 "내용이 매우 풍부한 우수한 것임에도 불구하고 일반적으로 크게 인정되지 않는 것"이라고 평했고,{{sfn|큰나무|1980|p=346}} "남녀의 대화가 인정된다"고 말한 뒤, "특히, 두 번째 소나타에서는 이 대화가 더욱 명확하게 표시되어 있고, 두 개의 성부의 대립이 첫 번째 소나타보다 더 분명하다"고 말했다.{{sfn|큰나무|1980|p=344}}

같은 시기에 작곡된 것으로 여겨지는 《[[피아노 소나타 8번 (베토벤)|8번 소나타]] "비창"》과 이 작품 사이에 보여지는 성격의 차이에는 베토벤의 작곡 자세가 틈으로 살짝 보인다. 이 작품은 작곡가의 유머러스한 일면이 비추어지고 있는데,<ref name="schiff">{{웹 인용|url=http://www.theguardian.com/arts/audio/2006/nov/16/culture1410|title=Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 14 no 2|publisher=[[ガーディアン|The Guardian]]|accessdate=2016-03-08}}</ref> 이토록 변덕스러운 성격을 나타내는 악곡도 드물다.<ref name="chandos">{{웹 인용|url=https://www.chandos.net/pdf/CHAN%2010616.pdf|title=Beethoven, Complete Piano Sonatas|publisher=[[シャンドス|CHANDOS]]|format=PDF|accessdate=2016-03-07}}</ref> 《작품 번호 14 세트》의 가치에 대하여, 에른스트 폰 엘터라인처럼 낮은 평가를 내리는 경우도 있는 반면, 도널드 토비나 쉰들러처럼 높은 평가를 내리는 경우도 있다.{{sfn|큰나무|1980|p=345}}<ref>토비, D.F. (1931) 베토벤의 피아노 소나타 해설, 런던, ABRSM.</ref>

== 악장 구성 ==
이 소나타는 전 세 개의 악장으로 구성되어 있다:

# ''알레그로''
# ''안단테''
# ''스케르초: 알레그로 아사이''

연주 시간은 약 15분에서 16분 정도이다.

=== 제1악장. 알레그로 ===
2/4 박자, 사장조, 소나타 형식. 제1주제는 왼손이 오른손의 호소에 응하는 것 같은 악보1이며, 쉰들러가 말한 듯이 "남녀의 대화"가 연상된다.

악보1<score>
 \relative c' {
  \new PianoStaff <<
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4
    <a'' fis>8.( <gis eis>16) <a fis>8.( <gis eis>16)
    <a fis>8.( <g! e!>16) <g e>( <fis d>) <fis d>( <e cis>)
    <e cis>( <d b>) <d b>( <cis a>) <cis a>( <b g>) <b g>( <a fis>)
    <fis dis>4( <g e>8) r
   }
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4 \clef bass
    r16 d,,( d') r r d( d') r r\clef treble d( d') r r4 R2 \clef bass r8 a,,,[ a a]
   }
  >>
 }
</score>가요적인 제1주제에 계속되어 아르페지오의 반주 위로 경과 주제가 온화하게 읊어진다. 라장조가 되어서 3도의 중음에 의해 제2주제가 제시된다(악보2).

악보2

<score>
 \relative c' {
  \new PianoStaff <<
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4
    <a'' fis>8.( <gis eis>16) <a fis>8.( <gis eis>16)
    <a fis>8.( <g! e!>16) <g e>( <fis d>) <fis d>( <e cis>)
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    <fis dis>4( <g e>8) r
   }
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4 \clef bass
    r16 d,,( d') r r d( d') r r\clef treble d( d') r r4 R2 \clef bass r8 a,,,[ a a]
   }
  >>
 }
</score>32분 음표에 의한 주구가 삽입되어 구분이 되면 보례 3의 새로운 선율이 나타나고, 악보3이 불리는 것으로 코데타가 형성되어 간다.

악보3

<score>
 \relative c' {
  \new PianoStaff <<
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4
    <<
     {
      d16( a <fis' d>^\markup \italic dolce. a, <g' e> a, <gis' eis> a,) <a'~ fis~>2
      <a fis>8[( fis b a)] <g~ e~>2 <g e>8
     }
    \\
     {
      s2 a,16\rest a8 a a a16~ a a d a g'! a, fis' a, a\rest a8 a a a16~ a
     }
    >>
   }
   \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4 \clef bass
    <<
     { fis8^\p d\rest d4\rest d8\rest d,8\p[( fis a)] d2~ d8[ d( cis b)] cis4*1/4 }
    \\
     { d8 }
    >>
   }
  >>
 }
</score>

제시부가 반복되어 전개부가 된다. 전개부는 비교적 규모가 큰 것으로, 먼저 사단조의 악보1로 시작하면 보례 2가 뒤따른다. 가라앉은 곳에서 갑자기 포르테로 오른손에 3연부의 흐름이 생기고, 악보1이 저음으로 연주되어 절정을 형성한 후 페르마타에 의해 한 템포 쉬어진다. 다시 첫 번째 주제가 나타나 급속한 패시지로 넘어가면, 여기서부터 라 음이 유지되어 긴 페달포인트가 된다. 재현부는 정법대로 진행되며 끝에 놓인 악보1에 따른 코다가 조용히 악장을 맺는다.

=== 제2악장. 안단테 (다장조) ===
2/2 박자, 다장조, 변주곡 형식.

주제와 세 개의 변주로 구성된 이 악장은 베토벤 피아노 소나타에 도입된 첫 변주곡이 되었다. 장난감 병정이 행진하는 모습을 상기시키는 코믹한 주제로 시작한다(악보4).

=== 제3악장. 스케르초. 알레그로 아사이 ===
3/8 박자, 사장조, 스케르초라고 쓰여 있지만, 론도 형식에 의한다. 

주부는 헤미올라의 리듬을 가지고 있어, 데니스 매튜스는 이것을 "'(작곡자는) 2가 3개 있는 것은 3이 2개인 것과 같다'는 것을 발견했다"고 표현했다(악보5).

== 각주 ==
=== 내용주 ===
{{각주|group= "주"}}
=== 출처주 ===
{{각주}}

== 외부 링크 ==
* {{IMSLP2|id=Piano Sonata No.10, Op.14 No.2 (Beethoven, Ludwig van)|cname=베토벤, "피아노 소나타 10번"의 악보}}

{{베토벤의 피아노 소나타}}
{{전거 통제}}
{{토막글|음악}}

[[분류:루트비히 판 베토벤의 피아노 소나타|10]]
[[분류:사장조 작품]]
[[분류:헌정곡]]