qas: question: من هو الكاتب والمخرج الإيراني الكبير الذي يُعرف بأسلوبه السينمائي الفريد؟

answers: answer_id: 987508
question_id: 1087258
text:  عباس كياروستامي
answer_end: 51
is_impossible: no

question: ما هي التقنيات التي يستخدمها عباس كياروستامي في أفلامه؟

answers: answer_id: 987511
question_id: 1087259
text:  غالبا بتقنيات ابتكرها كياروستامي بنفسه، والتي أطلق عليها اسم " أسلوب كياروستامي السينمائي " و" الأسلوب الكياروستامي 
answer_end: 469
is_impossible: no

question: كيف قام عباس كياروستامي بتصوير مشهد فيلمه الأول "نان وكوچه"؟

answers: answer_id: 987517
question_id: 1087260
text:  تم تصوير هذه المشاهد الثلاثة معا، فسيكون التأثير أعمق وسيخلق حالة من القلق.
answer_end: 873
is_impossible: no

question: ما الذي يميز أفلام عباس كياروستامي عن معظم المخرجين الآخرين؟

answers: answer_id: 987521
question_id: 1087261
text:  فهو غير مهتم بتطوير مهارته في الإخراج من خلال عرض مشاهد قتالية باهظة الثمن ومتطرفة أو مشاهد مطاردة متقنة في الإنتاج. بدلا من ذلك، حاول استخدام وسيلة الفيلم بطريقته الفريدة.
answer_end: 1255
is_impossible: no

question: ما الذي حاول عباس كياروستامي تقديمه لمفهوم الفيلم من خلال أعماله؟

answers: answer_id: 987528
question_id: 1087262
text: إجبار الجمهور على أن يكون أكثر تفاعلا
answer_end: 2087
is_impossible: no

question: ما هو دور الخلفية المرئية في تطوير الجماليات في أفلام كياروستامي؟

answers: answer_id: 987534
question_id: 1087263
text: . لعبت الخلفية المرئية ل Kiarostami دورا رئيسيا في تطوير الجماليات وتراكمت الدقة البصرية.
answer_end: 3056
is_impossible: no

question: كم استغرق تصوير مشهد واحد في فيلم عباس كياروستامي "10"؟

answers: answer_id: 987538
question_id: 1087264
text:  استغرق تصوير نفس المشهد أربعين يوما.
answer_end: 910
is_impossible: no

question: ما الذي قاله عباس كياروستامي عن تصوير المشاهد كوحدات واحدة؟

answers: answer_id: 987546
question_id: 1087265
text: مشيرا إلى أنه يحب تصوير المشهد كوحدة واحدة وهذا سيكون أمر مميز
answer_end: 1045
is_impossible: no

question: ما الذي يميز أفلام كياروستامي ويجعلها تشكل احتجاجًا مستمرًا؟

answers: answer_id: 987551
question_id: 1087266
text:  فيلم عباس كياروستامي يردد جزئيا صدى لفيلم سابق له، ويكشف عن نقاطه العمياء. 
answer_end: 2700
is_impossible: no

question: ما هي الدولة التي ينتمي إليها عباس كياروستامي؟

answers: answer_id: 987563
question_id: 1087267
text: الإيرانية
answer_end: 1690
is_impossible: no
context: يعرف الكاتب والمخرج الإيراني الكبير عباس كياروستامي باستخدامه الخاص للتقنيات والموضوعات التي يمكن التعرف عليها على الفور من خلال مشاهدة أفلامه وهي كالتالي : الأسلوب السينمائي على الرغم من مقارنة عباس كياروستامي بأشخاص في المجال مثل الهندي ساتياجيت راي، الإيطالي فيتوريو ديسيكا والفرنسيان إريك رومر وجاك تاتي، فإن أفلامه تمثل أسلوبا فريدا لها أسلوب بين، غالبا بتقنيات ابتكرها كياروستامي بنفسه، والتي أطلق عليها اسم " أسلوب كياروستامي السينمائي " و" الأسلوب الكياروستامي ". أثناء تصوير عباس كياوستامي لفيلمه الأول " "نان وكوچه" " أي بالعربية : الخبز والزقاق، اختلف كياروستامي مع مصوره السينمائي المتمرس حول كيفية تصوير الصبي والكلب المهاجم. كان المصور ينوي أن يأخذ انطباعات منفصلة عن نهج الصبي. خطط المصور لالتقاط لقطات مقربة للصبي أثناء دخوله وإغلاق الباب، متبوعا بالكلب. كان رأي كياروستامي أنه إذا تم تصوير هذه المشاهد الثلاثة معا، فسيكون التأثير أعمق وسيخلق حالة من القلق. استغرق تصوير نفس المشهد أربعين يوما. قال كياروستامي لاحقا إن تقسيم المشاهد قد يعطل إيقاع ومحتوى بنية الفيلم، مشيرا إلى أنه يحب تصوير المشهد كوحدة واحدة وهذا سيكون أمر مميز. على عكس المخرجين الآخرين في المجال، فهو غير مهتم بتطوير مهارته في الإخراج من خلال عرض مشاهد قتالية باهظة الثمن ومتطرفة أو مشاهد مطاردة متقنة في الإنتاج. بدلا من ذلك، حاول استخدام وسيلة الفيلم بطريقته الفريدة. قال ما يلي عن وجهة نظر تصويره السينمائي في مجال صناعة الأفلام : أسس عباس كياروستامي أسلوبه الخاص عندما ابتكر ثلاثية الزلازل الخاصة به. ومع ذلك، كان يجرب طرقا جديدة في صناعة الأفلام باستخدام طرق مختلفة للإخراج. تم تصوير معظم الفيلم 10، على سبيل المثال، في سيارة المتحركة، لم يكن فيها كياروستامي حاضرا بنفسه. وعمل على تقديم النصائح اللازمة للممثلين ووضع الكاميرا في لوحة القيادة ثم صورهم أثناء قيادتهم للسيارة في أنحاء العاصمة الإيرانية طهران. يمكن للكاميرا أن تتحرك، باستخدام سلسلة من اللقطات المقربة الشديدة، لتصوير وجوه الأشخاص وهم يمارسون أنشطتهم اليومية العادية. تقدم الأفلام التي أخرجها عباس كياروستامي تعريفا آخر للفيلم. وفقا لأساتذة الأفلام والسينما، مثل جمشيد أكرمي، على عكس العديد من صانعي الأفلام المعاصرين الآخرين، حاول عباس كياروستامي باستمرار تقديم تعريف جديد لمفهوم الفيلم من خلال إجبار الجمهور على أن يكون أكثر تفاعلا. في السنوات الأخيرة، قام أيضا بتقليص حجم أفلامه بشكل تدريجي، والذي جعل أكرمي يعتقد أن كياروستامي يقلل من إنتاجه السينمائي من جهد جماعي إلى ملف شخصي فني بسيط. فيما يتعلق بأسلوبه البسيط الفريد، يقول عباس كياروستامي عن نفسه : من السمات الخاصة للأفلام التي يخرجها عباس كياروستامي أنه في بعض أعماله توجد إشارات إلى أعماله الأخرى. ويجادل ستيفن برانسفورد بأن أفلام كياروستامي لا تحتوي على إشارات إلى أعمال المخرجين الآخرين، ولكنها تحتوي على العديد من الإشارات إلى عمله الخاص. يجادل برانسفورد بأن أفلام كياروستامي غالبا ما تشكل احتجاجا مستمرا : فيلم عباس كياروستامي يردد جزئيا صدى لفيلم سابق له، ويكشف عن نقاطه العمياء. التحليل النمطي. في السنوات الماضية، تم نشر العديد من الكتب أو الدراسات بعدة لغات كالفرنسية والألمانية والإنجليزية واليابانية حول أسلوب كياروستامي السينمائي. وفي كتاب كياروستامي، سينما الشعر والحداثة، الذي نشر في النمسا، قام بتحليل أحد أشكال أسلوب كياروستامي السينمائي. لعبت الخلفية المرئية ل Kiarostami دورا رئيسيا في تطوير الجماليات وتراكمت الدقة البصرية. كان التأطير والمنظور وتأثيرات