## KARAKTERISASI TOKOH DALAM NASKAH DRAMA SANDAL JEPIT KARYA HERLINA SYARIFUDIN
Ahmad Arif Kurniawan Universitas Muhammadiyah Malang, Malang, Indonesia Email: ahmadarifkurniawan@webmail.ac.id
Hidayah Budi Qur’ani Universitas Muhammadiyah Malang, Malang, Indonesia Email: Qurani@umm.ac.id
Article history: Submitted Jun 18, 2020 Revised Aug 20, 2020 Accepted Nov 27, 2020 Published Dec 2, 2020

## ABSTRACT
This  study  aims  to  describe  the  characterization  of  the  characters  in  Herlina Syarifudin's Sandal Jepit drama script (2006). The data in this study were taken from  quotations  from  character  dialogues  in  the  Sandal  Jepit  drama  script.  The method used is descriptive qualitative. The results show that (1) characterization of the characters is clearly described by the author that Joko, Peggy, and Lala are the main characters in this drama script, (2) the character of the Mascot character is a dynamic character and brings changes to the story.
Keywords: characterizations; characters; dialogue; drama scripts; Sandal Jepit

## ABSTRAK
Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan karakterisasi tokoh dalam naskah  drama  Sandal  Jepit  karya  Herlina  Syarifudin  (2006),  data  dalam penelitian  ini  diambil  dari  kutipan  dialog  tokoh  dalam  naskah  drama Sandal  Jepit.  Metode  yang  digunakan  adalah  deskriptif  kualitatif.  Hasil penelitian menunjukkan bahwa (1) karakterisasi tokoh digambarkan secara jelas oleh pengarang bahwa Joko, Peggy, dan Lala merupakan tokoh utama dalam naskah drama ini, (2)  karakter tokoh Maskot adalah karakter yang dinamis dan membawa paa perubahan cerita.
Kata kunci :  tokoh; karakterisasi; dialog; naskah drama; Sandal Jepit
Ahmad Arif Kurniawan, Hidayah Budi Qur’ani – Karakterisasi Tokoh dalam Baskah Drama Sandal Jepit Karya Herlina Syarifudin

## PENDAHULUAN
Karya  sastra  merupakan  wujud  tulisan  dari  perasaan  yang  dirasakan  oleh pengarangnya dengan maksud penciptaannya adalah sebagai hiburan atau untuk menanggapi suatu fenomena yang terjadi di masa dahulu atau masa yang sedang berlangsung. Febrina Anwar dan Akhmad Syam (2018:3) menyatakan bahwa sastra (Sansekerta/shastra)  merupakan kata serapan  dari  bahasa  Sansekerta, sastra, yang berarti  “teks  yang  mengandung  instruksi”  atau  “pedoman”,  dari  kata  dasar  sas yang  berarti  “instruksi”  atau  “ajaran”.  Di  dalam  bahasa  Indonesia,  hal  ini  bisa digunakan  untuk  merujuk  kepada  “kesusastraan”  atau  sebuah  jenis  lisan  yang memiliki arti atau keindahan tertentu.
Karya  sastra  memiliki  tiga  genre  yang  umum,  antara  lain  puisi,  prosa  dan juga  drama.  Kehidupan  seseorang  atau  kehidupan  bermasyarakat  itu  juga  dapat menjadi  sumber  lahirnya  sebuah  karya  sastra.  Naskah  drama  adalah  salah  satu yang  terlahir  dari  kehidupan  bermasyarakat.  Ali  Tokhfa  (2012:3)  menyatakan bahwa nilai-nilai yang terkandung dalam sebuah naskah drama tidak terlepas dari nilai-nilai realitas yang terjadi di masyarakat. Naskah drama adalah bentuk wujud tulisan yang sengaja dibuat dengan pesan yang terkandung di dalamya dan diambil dari  kehidupan  keseharian  manusia.  Drama  sendiri  memiliki  arti  sebagai  sebuah karya  sastra  yang  di  dalamnya  mengandung  unsur  penggambaran  mengenai realitas  kehidupan.  Waluyo  (2002:2)  mengatakan  bahwa  drama  sebagai  naskah lakon yang mengandung rangkaian konflik manusia dan persoalan-persoalannya. Hal  tersebut  dapat  mengangkat  persoalan  keseharian  ataupun  persoalan  yang merupakan imajinasi pengarang yang dituangkan dalam naskah yang dibuatnya.
Beberapa  hasil  penelitian  yang  telah  mengkaji  tentang  karakterisasi  tokoh adalah  Dewinta  N.  Rokomole  (2019)  dengan  judul  “Karakterisasi  Tokoh  dalam Novel  Sampai  Jumpa  Di  Surga  karya  Ipnu  Rinto  Noegroho”.  Hasil    penelitian  ini adalah bahwa karakter tokoh memainkan peran yang penting dalam pembentukan tindakan yang membawa pada proses pengaluran novel tersebut.
Selain  itu,  penelitian  lain  dilakukan  oleh  Arif  setiawan  dan  Hidayah  Budi Qur’ani  (2017)  dengan  judul  “Nilai  Karakter  Cinta  Lingkungan  Melalui
Karakterisasi  Tokoh  pada  Novel  Dari  Rahim  Ombak  karya  Tison  Sahabuddin Bungin”.  Hasil  dari  penelitian  ini  mendeskrisikan  karakter  tokoh  yang  dilakukan oleh pengarang melalui metode langsung dan metode tidak langsung.
Sementara  itu,  penelitian  yang  dilakukan  oleh  Asmaul  Farida  Azizi  dan Purwati  Anggraini  dengan  judul  “Karakter  Kerja  keras  dan  Karakterisasi  Tokoh dalm  Novel  Para  Penjahat  dan  Kesunyiannya  Masing-Masing  (2019)”  menghasilkan bentuk karakter kerja keras yang didasari oleh faktor ekonomi, dan pembangunan sehingga mengharuskan para tokoh untuk melakukan kerja keras.
Beberapa  penelitian  tersebut  ditemukan  perbedaannya.  Penelitian  pertama karakterisasi tokoh,  sedangkan  penelitian kedua  berfokus terhadap karakter yang digambarkan secara langsung dan tidak langsung. Penelitian ketiga berfokus pada karakter  kerja  keras.  Sementara  itu,  penelitian  ini  bertujuan  untuk mengungkapkan tentangkarakterisasi tokoh dalam naskah drama Sandal Jepit.
Penelitian  ini  dianggap  penting  dilakukan  karena  pertama,  naskah tersebut  jarang  digunakan  sebagai  objek  kajian.  Kedua  adalah  belum  tedapat penelitian yang menggunakan teori objek kajian  naskah drama tersebut.

## TEORI DAN METODE PENELITIAN
Tokoh dan penokohan merupakan unsur yang paling penting dalam sebuah karya sastra khususnya naskah drama. Pengarang dalam karyanya berupa naskah drama selalu menunjukan kepada penikmat karyanya mengenai manusia dengan segala kehidupannya. cerita dalam drama diperankan oleh tokoh. Tokoh memiliki artian adalah orang yang bertugas sebagai pemeran dalam jalannya sebuah lakon dalam  naskah  drama.  Muhammad  Imam  Turmudzi  dkk  (2014:2)  mengatakan bahwa fungsi tokoh dalam cerita, tokoh dapat dibedakan menjadi dua, yaitu tokoh sentral dan tokoh  bawahan.  Tokoh  sentral adalah tokoh yang  banyak mengalami peristiwa dalam cerita. Tokoh sentral dibedakan menjadi dua, yaitu tokoh sentral protagonis dan tokoh sentral antagonis. Tokoh sentral protagonis adalah tokoh yang membawakan  perwatakan  positif  atau  menyampaikan  nilai-nilai  positif.  Tokoh sentral antagonis adalah tokoh yang membawakan perwatakan yang bertentangan
Ahmad Arif Kurniawan, Hidayah Budi Qur’ani – Karakterisasi Tokoh dalam Baskah Drama Sandal Jepit Karya Herlina Syarifudin
dengan  protagonis  atau  menyampaikan  nilai-nilai  negatif.  Penokohan  dikenal dengan karakter.
Nurgiyantoro  (2010:165)  menyatakan  karakter  adalah  orang  yang ditampilkan dalam suatu karya naratif atau drama yang oleh pembaca ditafsirkan memiliki  kualitas  moral  dan  kecenderungan  tertentu  seperti  yang  diekspresikan dalam  ucapan  dan  sesuatu  yang  dilakukan  dalam  tindakan.  Hal  ini  dikenal  juga dengan  istilah  karakterisasi.  Lia  Prastika  (2016:2)  menyatakan  karakterisasi  tokoh merupakan sikap para tokoh yang digambarkan oleh pengarang dalam suatu hasil karya. Banyak dijumpai berbagai karakter yang ada di dalam kehidupan sehari hari, sama halnya dengan di karya sastra.
Karakter  dapat  diketahui  dengan  secara  langsung  (telling)  maupun  tidak langsung  (showing).  Metode  secara  langsung  (telling)  merupakan  metode  yang mengandalkan  komentar  dan  keberadaan  pengarang  karya  sastra  sehingga  dapat diartikan  bahwa  melalui  metode  ini  dapat  dirasakan  keikutsertaan  seorang pengarang dalam menggambarkan karakterisasi tokoh di dalam karya sastra. Dewint N  Rokomole  (2019:6)  menyatakan  metode  secara  langsung  mencakup  karakterisasi dalam menggunakan nama tokoh, karakterisasi melalui penampilan para tokoh dan karakterisasi  melalui  tuturan  pengarang.  Metode  tidak  langsung  (showing) merupakan metode yang berasal dari pengamatan dialog yang terdapat dalam karya sastra tanpa memperhatikan kehadiran pengarang karya sastra.
Sementara itu, Arif Setiawan dan Hidayah Budi Qur’ani (2017:8)  menjelaskan metode  tidak  langsung  mengabaikan  kehadiran  pengarang,  sehingga  para  tokoh dalam  karya  sastra  dapat  menampilkan  diri  secara  langsung  melalui  tingkah  laku mereka. Ada beberapa metode showing yakni antara lain karakterisasi melalui dialog, lokasi dan situasi percakapan, jati diri tokoh yang dituju oleh penutur, kualitas mental para  tokoh,  nada  suara,  tekanan,  dialek,  dan  kosa  kata,  dan  karakterisasi  melalui tindakan para tokoh. Hippocrates dan Glenus (2017) menyatakan ada tiga puluh lima karakter/sifat  manusia,  yaitu  supel,  sombong,  labil,  optimis,  humoris  kreatif, kebencian,  cari  perhatian,  pendendam,  sulit  memaafkan,  perfeksionis,  pesimis, konsep  rasa  bersalah,  terlalu  sensitif,  rasa  bersalah  yang  dipendam,  penyendiri,
menghukum diri sendiri, egois, ambisius, rasa malu, kritis, kesedihan, pembangkang, rendah  hati,  jujur,  dermawan,  pelit,  keras  kepala,  setia  pendusta,  bijaksana,  cinta, sopan, gembira dan berjiwa besar.
Naskah drama Sandal Jepit karya Herlina Syarifudin adalah salah satu contoh karya sastra yang berlatar belakang dari kehidupan remaja di sebuah kampus, yang menggambarkan kehidupan anak remaja yang sedang mejalani sebuah hubungan asmara,  dengan  keunikan  pada  masing-masing  tokoh  di  dalamnya.  Joko merupakan  tokoh  laki-laki  cuek  yang  diceritakan  sebagai  pacar  Peggy  yang mempunyai  kebiasaan  bergaya  sederhana  apa  adanya  dan  selalu  dekat  dengan sandal jepitnya.
Sementara itu,  Peggy merupakan tokoh perempuan dan juga pacarnya. Joko yang  memiliki  kebiasaan  bergaya  glamor  semacam  toko  emas  berjalan  karena dibalut dengan perhiasan ditambah lagi sepatu hak tingginya. Peggy digambarkan memiliki  sifat  yang  manja  dan  posesif  terhadap  Joko  sang  pacar.  Perbedaan  di antara  keduanya  menyebabkan  Peggy  merasa  bahwa  Joko  lebih  sayang  kepada sandal jepitnya yang butut ketimbang Peggy sang pacar.
Kemudian,  ada  tokoh  perempuan  bernama  Lala.  Perannya  adalah  sebagai penengah ketika sepasang kekasih ini sedang berseteru. Kemudian, ada tokoh yang hanya terdapat suara tanpa ada peran wujud dalam naskah ini, yaitu sang maskot yang  hanya  bersuara  saja  dan  memiliki  sifat  yang  tidak  tentu,  kadang  seperti malaikat  penenang  dan  kadang  seperti  iblis  penghasut.  Naskah  drama  ini menggambarkan  secara  jelas  bahwa  terdapat  perdebatan  tokoh  Joko  dan  Peggy yang  selalu  ingin  mempertahankan  pendapat  mereka  sehingga  seperti  selalu berseteru. Naskah drama ini digambarkan bahwa kemenangan itu dihasilkan tidak dari kalahnya kubu lawan, namun lebih kepada kemenangan yang dihasilkan jika masing masing kubu dapat menghargai perbedaan dan mampu melahirkan cinta yang tanpa memandang perbedaan.
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode  deskriptif kualitatif. Metode ini digunakan sebagai metode pemaparan data yang terdapat pada  naskah  drama  Sandal  Jepit  karya  Herlina  Syarifudin.  Sumber  data
Ahmad Arif Kurniawan, Hidayah Budi Qur’ani – Karakterisasi Tokoh dalam Baskah Drama Sandal Jepit Karya Herlina Syarifudin
penelitian  diambil  dari  naskah  drama  Sandal  Jepit  karya  Herlina  Syarifudin tahun 2006 sebanyak 15 halaman.
Data  dalam  penelitian  ini  adalah  karakterisasi  tokoh  dalam  drama  yang membangun  tata  naratif  cerita.  Sumber  data  yang  digunakan  adalah  naskah drama Sandal Jepit. Teknik memperoleh data dilakukan dengan cara membaca dan mencatat. Teknik interpretasi data dilakukan dengan cara menghubungkan berbagai tindakan tokoh dalam teks drama tersebut dengan karakteristik yang dibangun sang tokoh cerita.

## HASIL DAN PEMBAHASAN

## Karakterisasi  Tokoh Utama Drama Sandal Jepit (2006)
Karakterisasi erat kaitannya dengan manusia, hal ini berlaku dengan tokoh yang ada di setiap karya sastra termasuk karya sastra jenis drama yang di dalamnya juga  terdapat    tokoh  yang  tentunya  memiliki  karakter.  Joko  digambarkan  sebagai tokoh  yang  sederhana  dan  bukan  orang  yang  suka  mementingkan  penampilan karena  ia  lebih  memikirkan  manfaat  daripada  estetika,  hal  ini  dibuktikan  dengan kutipan percakapan Peggy berikut:

## “PEGGY
Eits, jangan salah. Maka itu aku pilih Joko. Karena aku bukan jatuh hati pada sosoknya yang terlihat, namun lebih kepada sosok tersiratnya yang bagiku  nusantara  sekali.  Seumur-umur  aku  pacaran,  baru  kali  ini  aku mendapatkan  seorang  pangeran  yang  begitu  percaya  diri  dengan kesederhanaannya.  Kejujuran  itulah  yang  membuatku  terpikat  sejak pandangan  pertama.  Dan  yang  membuatku  salut,  dia  tak  pernah  malu menemaniku  jalan  dengan  sendal  jepit  kesayangannya.  Oh,  Joky, (Panggilan Mesra Peggy Kepada Joko) I’ll never stop loving you. “

## “PEGGY
Kemana sih anak kampung ini? HP tak diangkat, telpon rumahpun tak disentuh. Apa kalo pagi, rumahnya jadi rumah hantu? Masa tak satupun ada yang ngangkat telpon? Benar-benar keluarga super ajaib. Tapi, jelek- jelek,  sulit  bagiku  untuk  meninggalkannya.  Hatiku  sudah  pantang berpaling darinya. - FREEZE
Kutipan  tersebut  memberikan  keterangan  bahwa  Joko  adalah  sosok  yang sederhana  dan  anak  kampung  yang  tidak  mengikuti  tren  gaya  seperti  anak  kota. Nmaiun,  dia  tetap  mempertahankan  gaya  nusantaranya  dengan  cara  tetap  setia menggunakan sandal jepit kemanapun ia pergi.  Bahkan,  saat ia bersama pacarnya tetap menggunakan sandal jepitnya.
Joko  memiliki  karakter  baik  di  balik  kesederhanaannya.  Hal  ini  dibuktikan ketika joko sedang memiliki konflik dengan Peggy. Joko tidak menunjukkan amarah selayaknya ketika marah.

## JOKO
Mohon,  cinta.  Jangan  kau  salah  mengerti.  Dalam  perjalanan,  kita  tidak hanya  melalui  dataran.  Saat  pertama  aku  membuka  pintu  hatimu,  aku merasa jalan yang harus kulalui adalah bukit. Saat ini aku masih merasa berputar-putar  di  lerengnya.  Entah  mengapa,  setiap  kali  aku  mencoba menanjak  menuju  badan  bukit,  tapak  kaki  ini  agak  sulit  berkompromi dengan kata hatiku. Maunya tetap saja menapak di lereng. Apa karena alas  kakiku  yang  hanya  sebatas  sendal  jepit  ini  yang  merasa  tidak mampu  menapak  di  jalan  yang  mulai  terjal  dan  landai.  Namun  ketika sendal  jepitku  ini  berjalan  di  lereng,  aku  bisa  merasakan  nyamannya. Beda  ketika  aku  mencoba  mengajak  masuk  dan  mulai  menapak  badan bukit, jeritan kesakitannya sanggup menusuk telapak kakiku. Akhirnya aku  urungkan  niatku  untuk  melanjutkan  perjalananku.  Walau sebenarnya aku tahu, kau telah cemas menungguku di puncak bukit.
Joko  ketika  sedang  ada  konflik  dengan  kekasihnya  yaitu  Peggy  dia  tidak menampakkan amarahnya. Namun Joko hanya bertutur yang baik dengan penuh harap  Peggy  dapat  memahami  maksud  Joko.  Selain  itu,  Joko  memiliki  hewan peliharaan berupa Monyet yang ia beri nama Mony.

## JOKO (Berdialog Dengan Monyet)
Mony,  hayo  makan!  Ini  pisang  bukan  buat  dipelototi  saja.  Dari  pagi kamu belum makan. Nanti kalau kamu sakit, aku yang repot. Jadi harus merawat  kamu,  akibatnya  aku  jadi  bolos  ke  kampus.  Jangan  manja begitu donk.

## JOKO
Mony, kamu apa-apaan sih? Ini bukan makanan. Ini racun. Aduh, Mony sudah ah. Kamu jangan mengajak bercanda donk. Aku kan tidak hanya merawat  dirimu.  Tuh,  teman-temanmu  yang  lain  masih  menunggu giliran buat disuapin.
Ahmad Arif Kurniawan, Hidayah Budi Qur’ani – Karakterisasi Tokoh dalam Baskah Drama Sandal Jepit Karya Herlina Syarifudin

## JOKO (Tertawa Geli)
Astaga Mony, kamu layak jadi anggota sirkus deh. Ada-ada saja kamu. Nanti aku belikan yang ukuran kecil. Biar kamu tidak merebut sandalku lagi. Ayo sambil dimakan ini pisangnya, sayang.
Kutipan tersebut menggambarkan karakter Joko sebagai penyayang binatang. Joko menyayangi monyet bernama Mony. Hal itu dibuktikan dengan tindakan tokoh ketika  pada  saat  monyetnya  tidak  kunjung  mau  makan,  Joko  bersikap  seolah menunggu monyetnya untuk makan karena monyetnya belum makan sama sekali.

## Karakter Tokoh Bawahan Drama Sandal Jepit
Peggy adalah  sosok kekasih dari Joko. Namun, gaya hidup  Peggy bertolak belakang dari gaya hidup Joko.  Joko adalah sosok yang sederhana dengan gaya khas nusantaranya.  Peggy  sangat  menjaga  penampilannya.  Hal  ini  dibuktikan  dengan kutipan berikut:
“PEGGY (Tersenyum Malu)
Maafkan  aku  sayang.  Bukan  maksud  hati  ingin  berseimbang  diri denganmu.  Namun,  itulah  caraku  untuk  sedikit  demi  sedikit mengurangi ke-eksklusifan yang sebenarnya cukup menyiksaku. Jangan kau kira aku bangga dengan status keluargaku saat ini. Mamaku.... (Belum Selesai Peggy Bicara, Lala Menyela)
Kutipan  tersebut  memberikan  penjelasan  bahwa  Peggy  adalah  orang yang  digambarkan  memiliki  kekayaan  melimpah.  Dia  selalu  memperhatikan penampilan dan selalu ingin tampil perfeksionis di manapun. Dia tidak seperti Joko  yang  mau  mengenakan  sandal  jepit.  Peggy  selalu  menggunakan  sepatu hak  tinggi  yang  menurutnya  adalah  bagian  dari  kebutuhan  penampilannya. Hal itu  dibuktikan dengan kutipan berikut ini:
“PEGGY (Ketawa)
Ternyata sendal jepit takut juga sama sepatu hak. Apalagi sama sepatu boots,  bisa-bisa  habis  nafas  digencet  dan  diinjak-injak.  (Menangis)  Ugh, kenapa  kamu  pergi  begitu  saja,  Cinta?  Aku  tadi  kan  Cuma menggertakmu  saja.  Tapi  mengapa  kamu  jadi  takut  beneran?  Aku  jadi menyesal. Padahal sebenarnya aku kan masih cinta sama kamu.  Joky-ku sayang, honey, cintaku, negeriku, tumpah darahku.....
Kutipan tersebut menjelaskan bahwa Peggy selalu bangga dengan sepatu hak  tingginya. Ketika  datang  masalah  dengan  sang  kekasihnya  si  Joko,  Peggy menggeretak Joko dengan sepatunya yang ia kenakan. Fakta ini menunjukkan bahwa  pembangunan  karaktek  tokoh  masih  bersifat  langsung  dan  mudah ditebak.
Karakter emosional sangat terlihat jelas dalam diri Peggy. Jika terjadi konflik dengan  Joko,  Peggy  cenderung  lebih  mudah  tersulut  emosionalnya.  Hal  ini dibuktikan dengan kutipan:

## PEGGY
Klasik! Itulah senjatamu agar tetap bisa berada pada posisi permakluman. Kau pikir aku bodoh, begitu saja percaya dengan alasanmu itu! Aku tahu, kau pasti menganggapku terlalu posesif terhadapmu. Tapi kau tak pernah punya keberanian untuk jujur. Kau takut aku tersinggung jika kau ungkap keluhanmu  itu?  Iya  kan?!  Dan  kini  kau  pasti  terkejut  karena  aku  telah terbangun  dari  buaian  mimpi  burukku  selama  ini.  Maaf,  kali  ini  mata hatiku  tlah  benar-benar  terbelalak  lebar.  Pantang  bagiku  mengulang kebodohan.  Anggap  saja  aku  memang  tolol.  Tapi  orang  idiotpun  tetap punya  harga  diri.  Selamat  tinggal  kenangan.  Terima  kasih  atas ‘pengorbanan’mu  selama  ini.  Maaf,  saat  ini  aku  belum  dapat membalasnya. Ups, tapi rasanya tak perlu. Karena cinta sejati tak pernah berharap apapun. Sakit hatiku ini anggap saja impas sebagai balasan dari pengorbananmu tempo lalu. Beres kan? (Menghela Nafas Panjang Kemudian Bergegas Pergi Meninggalkan Joko) – Freeze

## Karakter Tokoh Tritagonis Drama Sandal Jepit
Lala adalah tokoh penengah atau tokoh yang memiliki karakter netral dalam naskah  ini.  Lala  merupakan  sahabat  Joko  dan  Peggy.  Hal  ini  dibuktikan  dengan kutipan berikut:
“LALA Mengapa  kau  setega  itu  sobat?  Aku  berusaha  menutupi  tabirmu  yang sesungguhnya,  karena  aku  sayang  pada  kalian  berdua.  Walau sesungguhnya  itu  berarti  aku  telah  menjadi  seorang  pecundang  dalam perjalanan cinta kalian. Aku ternyata bukan sobat yang baik. (Memungut Sendal Jepit Dari Tangan Joko) Dia hanyalah saksi bisu. Namun lewat ke- elastisannya,  dia  mencoba  tuk  bicara.  Masih  ada  waktu  untuk  sebuah ketulusan. Aku yakin, Peggy tak sepicik itu menilaimu mentah-mentah. Andai  kau  lihat  sorot  matanya  tadi,  tersirat  kepedihan  yang  cukup dalam.  Namun  dia  berusaha  tersenyum.  Kebebasan  yang  dia  impikan
Ahmad Arif Kurniawan, Hidayah Budi Qur’ani – Karakterisasi Tokoh dalam Baskah Drama Sandal Jepit Karya Herlina Syarifudin
selama  ini  telah  ia  temukan  dari  dirimu.  Tidakkah  kau  sadar  akan  hal itu?”
Kutipan tersebut  menjelaskan bahwa Lala adalah sahabat dari Joko dan Peggy.  Lala  selalu  menasehati  Joko  dan  Peggy  ketika  mereka  berdua  sedang berseteru karena selisih paham.
Naskah  ini  juga  memunculkan  satu  tokoh  yang  menjadi  tokoh  yang  tidak tampak. Tokoh  ini tidak memiliki peranan secara fisik alias hanya suara saja, sama halnya  dengan  narator.  Hal  ini  dijelaskan  pada  bagian  pengenalan  tokoh  bahwa tokoh  bernama  Maskot  hanya  berberan  dengan  suara  saja.  Kemudian,  tokoh  ini memiliki sifat yang tak tentu. Terkadang baik seperti malaikat tetapi terkadang juga suka  menggiring  untuk  ke  konflik  perseteruan  antara  Joko  dan  Peggy.  Hal  ini dibuktikan dengan kutipan beriku ini:

## ’MASKOT’
Wow, pangeran sejati yang telah ditunggu-tunggu akhirnya datang juga. Pasti  jantung  Peggy  berdegup  kencang  menahan  rasa.  Maklum, namanya  juga pasangan segar. Pastilah masih banyak madu dibanding racunnya. Ih.... pengen.
Kutipan tersebut menjelaskan bahwa ketika Maskot memiliki sifat yang baik. Namun ada kalanya, Maskot akan menjadi jahat ketika ada konflik tokoh Peggy dan Joko, Hal ini  tergambarkan sebagai penggiring konflik. Hal ini dibuktikan dengan kutipan berikut ini:

## ’MASKOT’
Wah, wah. Racunnya sudah mulai menampakkan diri nih. Bakalan seru. Gejolak tahap berikutnya dimulai.
Kutipan  tersebut  menjelaskan  bahwa  Maskot  memiliki  peranan  atau karakter  yang  digunakan  sebagai  penggiring  kepada  konflik  yang  sedang terjadi.  Namun,  tokoh  ini  juga  terkadang  memiliki  karakter  yang bijak  dalam berkata selayaknya motivator.
Maskot  ini  merupakan  tokoh  yang  dinamis  bila  dibandingkan  dengan tokoh-tokoh yang lainnya. Tokoh inilah yang sebenarnya memiliki peran cukup
penting dalam mengerakkan jalannya cerita sebab dia selalu berubah-ubah dan menyesuaikan konflik cerita.

## SIMPULAN
Kesimpulan  terkait  karakterisasi  tokoh  yang  terdapat  dalam  naskah  drama Sandal Jepit adalah karakterisasi yang umum terjadi di dunia remaja. Latar belakang naskah drama Sandal Jepit ini diambil dari kisah cinta yang dialami remaja. Karakter dapat diketahui dengan secara langsung (telling) maupun tidak langsung (showing). Metode secara langsung (telling) merupakan metode yang mengandalkan komentar dan  keberadaan  pengarang  karya  sastra.  Hal  ini  dapat  diartikan  bahwa  melalui metode ini dapat dirasakan keikutsertaan seorang pengarag dalam menggambarkan karakterisasi tokoh di dalam karya sastra.

## DAFTAR PUSTAKA
Herman J, W. (2002). Drama: teori dan pengajarannya. Yogyakarta: Hanindita Graha Widya.
Nurgiyantoro, B. (2010). Teori pengkajian fiksi. Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Prastika, L. (2016). Karakterisasi tokoh pada novel "Ich Spur Mich Nicht" Karya Jana Frey. Identitaet, 5(3). 1-6.
Qur'ani, A. S. (2017). Nilai karakter cinta lingkungan melalui karakterisasi tokoh pada novel dari rahim ombak karya Tison Sahabuddin Bungin. KEMBARA, 3(2), 123-134.
Rokomole, D. N. (2019). Karakterisasi tokoh dalam novel Sampai Jumpa di Surga karya Ipnu Rinto Noegroho. (Unpublished Thesis). Manado: Universitas Sam Ratulangi.
Syam, F. A. (2018). Kritik sosial dalam naskah drama Alangkah Lucunya Negeri Ini Karya Deddy Mizwar . Jurnal Bahasa Dan Sastra, 3(3), 70-85.
Syarifuddin, H. (2006). Lakon remaja Sandal Jepit. Naskah Remaja, 1-15. Jatim. Tarmudzi, M. I. (2014). Watak dan Perilaku tokoh Jumena Martawangsa dalam naskah drama Sumur Tanpa Dasar karya Arifin C. Noer . Jurnal Sastra Indonesia, 3(1). 1-9.
Tokfa, A. (2012). Pendidikan akhlak naskah drama Ayahku Pulang karya Usmar
Ismail dan relevansinya sebagai bahan pembelajaran sastra di kelas XI SMA. Skripsi. Purworejo: Universitas Muhammadiyah Purworejo.