## BATIK MEGA MENDUNG SEBAGAI IDE PERANCANGAN KEMASAN
Farid Abdullah 1 , Menul T. Riyanti 2 , Suhaila bt. Basar ³ , Bandi Sobandi 4 , Dian Rinjani 5 1,4 Departemen Pendidikan Seni Rupa, Universitas Pendidikan Indonesia
2 Desain Komunikasi Visual, Universitas Trisakti
3 Graphic Programme, Politeknik Ibrahim Sultan, Johor, Malaysia
5 Program Studi Pendidikan Multimedia, Universitas Pendidikan Indonesia farid.abdullah@upi.edu 1

## Abstrak
Permasalahan  kemasan  ( packaging )  pada  saat  ini  berkait  erat  dengan  masih  rendahnya pemahaman produsen dalam membuat kemasan yang mampu mengangkat nilai isi produk di dalamnya. Bahkan masih banyak produk berkualitas yang belum dikemas secara baik, kurang estetik, dan mampu menjelaskan isi produk dengan memadai. Potensi budaya setempat seperti motif batik, juga masih berjalan sendiri dan belum banyak diangkat menjadi bagian dari suatu kemasan. Motif batik Mega Mendung, Cirebon sudah menjadi ikon motif batik Jawa Barat adalah satu  motif  yang  dapat  diangkat  menjadi  bagian  dari  kemasan.  Tulisan  ini  memakai  metode deskriptif-kualitatif untuk menciptakan kemasan sesuai potensi daerah Trusmi, Cirebon, Jawa Barat. Temuan dari tulisan ini adalah suatu produk yang didesain kemasan secara estetis dan ergonomis, memudahkan pembeli dalam mengenal budaya setempat menjadi lebih baik.
Kata Kunci: batik, desain, ide, kemasan, Mega Mendung

## Abstract
The problem of packaging at this time is closely related to the minor understanding of producers in making packaging that can lift the value of the contents of the product. There are still many quality  products  that  have  not  the  package  properly,  limited  a esthetic,  and  can’t  be  able  to explain the contents of the product adequately. Potential of local culture such as batik motifs, also still run by themselves, and not many have designated as part of a package. Mega Mendung, Trusmi, Cirebon batik pattern has become an icon of West Java batik pattern that delegated as part  of  the  package  medium.  This  paper  uses  a  descriptive-qualitative  method  to  create packaging  according  to  the  regional  potential  of  the  Trusmi,  Cirebon,  West  Java  region.  The findings  of  this  paper  are  a  product  that  designed  aesthetically  and  ergonomically  designed, making it easier for buyers to get to know the local culture better.
Keywords: batik, design, idea, Mega Mendung, packaging

## ANDHARUPA: Jurnal Desain Komunikasi Visual & Multimedia
http://publikasi.dinus.ac.id/index.php/andharupa/index

## 1. PENDAHULUAN
Salah  satu  permasalahan  pada  produk-produk  yang  dihasilkan  oleh  UMKM  (Usaha Mikro, Kecil, dan Menengah) Indonesia adalah persaingan dengan produk luar seperti Cina,  Jepang,  Thailand,  Malaysia,  dan  Singapura,  yang  memiliki  kemasan  ( packaging ) lebih menarik. Saat ini di Indonesia terdapat kurang lebih 12 juta UMKM, dengan kualitas produk yang mampu bersaing, namun kurang mampu menarik minat konsumen untuk membeli  karena  dikemas  dengan  buruk  (Syamsudin,  2015).  Hasil  kajian  Pemasaran Produk  UKM  menunjukkan  masih  banyak  pelaku  UMKM  Indonesia  yang  belum memenuhi  standarisasi  kualitas  produk  dan  kemasan  (Kemenkop,  2010).  Kondisi  ini membuat daya saing produk lokal sangat rendah jika dibandingkan dengan produk luar.
Permasalahan  kemasan  juga  terkait  dengan  perbedaan  budaya.  Kesadaran  terhadap pentingnya kemasan pada setiap negara berbeda-beda, dan membuat posisi kemasan produk Indonesia masih rendah dalam persaingan. Banyak pertimbangan di balik adanya suatu  kemasan  seperti  ukuran,  bentuk,  bahan,  warna,  teks,  hingga  merek  produk (Rundh,  2013).  Perbedaan  ini  kemudian  juga  mempengaruhi  inisitif  usaha  atau  UMK untuk  mendesain  kemasan  yang  dimilikinya  (Ahmad,  Mohibillo,  Lakhan,  2012). Sesungguhnya  kemasan  adalah  bagian  penting  karena  berfungsi  tidak  hanya  sebagai pelindung terhadap produk, tetapi kemasan juga sebagai media promosi untuk memikat konsumen  berikutnya.  Melalui  kemasan,  banyak  konsumen  berkeputusan  untuk melakukan  pembelian  terhadap  suatu  produk  (Susetyarsi,  2012).  Tampilan  kemasan suatu  produk  memberikan  pengaruh  bagi  konsumen,  karena  melalui  kemasan  maka pesan  dari  isi  produk  di  dalamnya,  baik  melalui  tulisan  informasi,  maupun  tampilan suatu kemasan yang memberi citra bagi konsumen (Apriyanti, 2018).
Potensi budaya Indonesia sangat berlimpah dan belum tergali secara optimal. Potensi ini meliputi kualitas produk, hingga unsur budaya seperti ornamen yang berlimpah di setiap daerah. Salah satu potensi berlimpah tersebut adalah motif batik.  Ornamen atau motif batik sangat berlimpah dan terus dikembangkan pada berbagai media. Penerapan ornamen batik tidak terbatas pada sehelai kain, akan tetapi pada berbagai media lain seperti salut kursi ( upholstery ), kertas, batik kayu, dan lainnya. Penerapan motif tidak dibatasi oleh teknik produksi seperti batik tulis, cap,  ataupun gabungan. Kesemuanya menunjukan  tujuan  yang  sama  yaitu  untuk  melestarikan  nilai-nilai  budaya  bangsa (Wardani & Sitindjak, 2014).
Cirebon adalah daerah penghasil batik dengan sentra Trusmi sebagai pusat produksinya. Batik  Trusmi,  Cirebon  termasuk  dalam  batik  pesisir  dalam  konstalasi  batik  Indonesia, namun demikian sebagian batik Cirebon masuk sebagai bagian dari batik keraton karena keberadaan Keraton Kasepuhan, Keraton Kanoman, Keraton Kacirebonan dan Keraton Kaprabonan. Keberadaan keraton-keraton ini yang mendorong terciptanya desain motif batik klasik Cirebonan seperti Mega Mendung, Paksi Naga Liman, Patran Keris, Patran Kangkung,  Singa  Payung,  Singa  Barong,  Banjar  Balong,  Ayam  Alas,  Sawat  Penganten, Katewono, Gunung Giwur, Simbar Menjangan, Simbar Kendo (Arwanto, 2017). Potensi kekayaan motif batik klasik ini dapat diolah pada media-media baru, termasuk kemasan.
Motif  batik  Mega  Mendung  berkait  erat  dengan  sejarah  panjang  batik  Cirebon. Keberadaan  batik  Cirebon  sebagai  suatu  industri  kerajinan  rakyat  telah  ditelusuri keberadaannya sejak akhir abad-19 atau awal abad ke-20. Sejarah batik Cirebon telah tercatat  hingga  masa  Kerajaan  Cirebon  di  abad  ke-14  (Prasetyaningtyas,  2011). Memahami  sejarah  panjang  batik  Cirebon,  maka  modalitas  sejarah  panjang  ini  dapat menjadi  peluang  untuk  terus  dihidupkan  ( preserve ).  Peningkatan  ekonomi  wilayah Cirebon  juga  dapat  didukung  oleh  penciptaan  kemasan  yang  bercirikan  artefak  lokal seperti motif Mega Mendung.

## 2. METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  adalah  penciptaan  kemasan  dengan  memakai  pendekatan  deskriptif  - kualitatif. Menurut Sumartono, metode deskriptif bertujuan memaparkan kondisi yang ada  untuk  kemudian  menguraikannya.  Konsep  deskriptif  dapat  diterapkan  dalam penelitian  bahasa  rupa,  seni,  dan  desain  dengan  syarat  bahwa  topik  penelitian menyangkut  observasi  pada  obyek  yang  diteliti  (Sumartono,  2018:  13),  sedangkan pendekatan kualitatif bersifat fleksibel dan luwes berdasarkan kondisi lapangan, dengan pengambilan data berupa interview dan dokumentasi di lapangan (Sarwono, 2007).

## 3. PEMBAHASAN
Kemasan adalah bagian dari bidang praktis dan pragmatis keilmuan desain. Pengertian luas desain terdiri atas: (1) Metode perancangan prosedur dan proses; (2) Konsep nilai yang  terkandung  dalam  konten  desain  terkait  identitas  dan  makna;  (3)  Artefak  yang mencakup media dan fungsi desain (Budiwaspada, 2017). Kemasan adalah satu bidang kajian  dalam  desain  komunikasi  visual  yang  mempunyai  tuntutan  khusus  karena fungsinya  yang  langsung  berhadapan  dengan  konsumen,  antara  lain  tuntutan  teknis, kreatif,  komunikatif,  dan  pemasaran  yang  harus  diwujudkan  ke  dalam  bahasa  visual (Amri, 2016: 165). Maka peran desainer dalam menciptakan kemasan adalah bagian dari pemecah masalah untuk mampu bersaing di era perdagangan bebas saat ini.
Perancangan desain kemasan memiliki suatu metode dan prosedur dasar (Li, Yao, Song, 2014). Pada setiap perancangan kemasan modern terdapat tahapan dan metode desain yang  mengiringinya.  Setiap  tahapan  saling  terkait  erat  dan  sangat  berhubungan  dan merupakan  cara  untuk  berhasil  dalam  merancang  kemasan  produk  ideal.  Penentuan posisi  desain  tunduk  pada  tautan  prosedur  pembuatan  kemasan.  Oleh  karena  itu, persyaratan  prosedural  dasar  dari  desain  kemasan  harus  dipahami  seperti  bagan  di bawah ini (Gambar 1).
Gambar 1. Bagan Prosedur Dasar Desain Kemasan [Sumber: diolah dari Li, Yao, & Song, 2014]
Pada bagan di atas, secara umum prosedur dasar perancangan desain kemasan modern terbagi atas dua bagian utama yaitu: pengumpulan materi dan memposisikan desain. Pada bagian pengumpulan materi dilakukan data collecting seperti: karakteristik motif Mega Mendung, tipe konsumen yang dituju, isi kemasan, serta lokasi penjualan produk kemasan.  Sedangkan  pada  bagian  posisi  desain  adalah  proses  mengeluarkan  ide-ide desain hingga eksekusi desain.

## 3.1 Pengumpulan Materi
Motif  Mega  Mendung  secara  visual  memiliki  komposisi  warna  berupa  gradasi  yang mencapai 9 hingga 11 nuansa gradasi warna (Djoemena, 1990: 38). Banyaknya jumlah gradasi warna ini menjadi pembeda dengan motif-motif batik lainnya. Pada motif batik lainnya,  dapat  dikatakan  tidak  terdapat  motif  yang  memiliki  gradasi  warna  sebanyak Mega Mendung. Gradasi warna biru menjelaskan tentang awan gelap yang mengandung air  hujan  dan  bermakna  memberi  penghidupan.  Warna  biru  muda  menggambarkan harapan akan semakin cerahnya kehidupan (Prasetyo, 2010).
[a] [b]
Gambar 2. [a] Keramik Cina Era Dinasti Ming di Cirebon; [b] Motif Mega Mendung.
[sumber: Prasetyaningtyas, 2011]
Merunut  latar  budayanya,  motif  Mega  Mendung  merupakan  pengaruh  budaya  Cina yang  erat  di  lingkup  Cirebon  sebagai  kota  pelabuhan.  Sumber  lain  juga  menyatakan bahwa warna motif Mega Mendung memiliki kemiripan dari motif keramik Cina yang banyak  terdapat  di  lingkungan  keraton  Cirebon.  Warna-warna  gradasi  biru  muda menunjukan  kesamaan  tinggi  dengan  warna  keramik-keramik  pada  Dinasti  Ming (Rasjoyo,  2008).  Benang  merah  kesamaan  dan  pengaruh  budaya  Cina  ini  menjadi pengembangan dasar dari motif Mega Mendung.
Dinasti Ming berkuasa di Cina pada tahun 1368 hingga 1644 Masehi. Kebudayaan Cina di  bawah  Kaisar  Hongwu  mencapai  puncak  kemasyhuran  dan  banyak  melakukan ekspedisi-ekspedisi  ke  negara  lain  di  Asia,  termasuk  Cirebon.  Ekspedisi  yang  sangat terkenal  dipimpin  oleh  Laksamana  Cheng  Ho.  Ekspedisi  dilakukan  sebanyak  7  kali menjelajak ke Asia Tenggara, India, Jazirah Arab, hingga pesisir timur Afrika dari tahun 1405  hingga  1433  Masehi.  Salah  satu  produk  yang  dibawa  oleh  ekspedisi  ini  adalah keramik-keramik  dari  Cina  untuk  dilakukan  barter  dengan  produk  daerah  yang dikunjunginya, termasuk Cirebon (Jasmerah, 2014). Interaksi budaya Cina dan Cirebon kemudian  terwujud  dengan  penciptaan  batik  Mega  Mendung  sebagai  bentuk  relasi budaya antara keduanya.

## 3.2 Tipe Konsumen
Tipe konsumen yang dikaji dalam tulisan ini adalah konsumen menengah dan atas. Tipe konsumen menengah dan atas ini berdasarkan amatan pada sentra batik Trusmi Cirebon banyak melakukan pembelian produk-produk batik Trusmi, Cirebon. Pembelian semakin meningkat ketika menjelang Hari Raya seperti Ramadhan dan saat liburan sekolah.  Tipe konsumen  menengah  dan  atas  memiliki  daya  beli  yang  tinggi  dan  secara  berkala melakukan transaksi pembelian di sentra Batik Trusmi Cirebon.
Tipe  konsumen  yang  memperlihatkan  keputusan  membeli  di  sentra  batik  Trusmi, Cirebon, banyak dilakukan oleh kaum wanita. Tipe konsumen di dominasi wanita remaja maupun wanita dewasa dibandingkan kaum pria. Keputusan membeli yang didominasi wanita  ini  juga  banyak  ditemui  pembelian  oleh  wanita  untuk  pasangannya  yaitu ditujukan untuk suami ataupun anak-anak. Hal ini (tanda panah    pada bagan Gambar 1) berhubungan erat dengan isi kemasan, yaitu produk batik.

## 3.3 Isi Kemasan
Isi kemasan adalah produk-produk batik yang diperjualbelikan di Sentra Batik Trusmi, Cirebon. Produk-produk yang diperjualbelikan di sentra batik Trusmi, Cirebon antara lain berupa  baju  atasan,  topi,  ikat  kepala,  bawahan  seperti  rok,  celana  panjang,  hingga sandal bermotif batik. Produk batik lainnya juga diperjualbelikan seperti, dompet, tas, hiasan dinding, hingga perlengkapan rumah tangga seperti seprai, sarung bantal, dan sejenisnya.  Aneka  produk  batik  tersebut  dapat  dikelompokan  pada  busana  dan  non busana atau pelengkap busana.
Secara  umum,  menurut interview dengan  Ibu  Anisah  (58  tahun)  pemilik  usaha  batik Trusmi, Cirebon, produk batik yang paling banyak dibeli adalah baju atasan, kain batik,
dan pelengkap busana seperti dompet, tas batik. Untuk baju batik atasan, banyak juga terjadi transaksi berupa busana berpasangan, sarimbit , untuk satu keluarga yang terdiri dari suami, istri, dan anak-anak.

## 3.4 Lokasi Penjualan
Lokasi  penjualan  adalah  desa  Trusmi,  Kabupaten  Cirebon.  Sentra  batik  Trusmi, Kabupaten Cirebon memiliki unit produksi yang berada di belakang toko-toko tersebut. Menurut catatan kantor dinas Departemen Perindustrian dan Perdagangan Jawa Barat, Sentra Batik Trusmi melibatkan sekitar 1.102 jiwa pada tahun 2011 (Disperindag Kab. Cirebon, 2012). Lokasi ini terhitung strategis karena berada di perbatasan Jawa Barat dengan Jawa tengah. Untuk menjangkau Desa Trusmi, juga tersedia jalan raya dan jalan tol bebas hambatan yang memudahkan konsumen mendatangi Desa Trusmi, Kabupaten Cirebon, Jawa Barat.
Lokasi penjualan selain di sentra batik Trusmi, Kabupaten Cirebon, juga terdapat toko- toko  cabang  yang  tersebar  di  kota  besar  seperti  Bandung,  Jakarta,  Pekalongan,  dan Yogyakarta.  Toko-toko  cabang  batik  Trusmi  ini  juga  memerlukan  kemasan  yang menjelaskan tentang produk batik Trusmi kepada konsumen.

## 4. Posisi Desain
Pengertian posisi desain berasal dari kata positioning yang memiliki arti menempatkan produk dan merek dibenak konsumen. Menempatkan produk dan merek dalam benak konsumen sesungguhnya adalah bagian dari perang atau kompetisi pemasaran. Perang pemasaran  adalah  usaha  untuk  memperebutkan  sejengkal  ruang  ingat  di  benak konsumen  (Al  Ries  &  Trout  dalam  Kartajaya,  2007).  Demikian  pula  kemasan  dengan motif Mega Mendung, sesungguhnya berusaha menjadi bagian dari ingatan konsumen akan produk batik Trusmi, Cirebon.
Menempatkan dalam ingatan konsumen menjadi penting, ketika kompetitor dari batik Trusmi, Cirebon juga bersaing ketat untuk menjadi bagian dari ingatan konsumen batik. Kompetitor  batik  Trusmi  antara  lain  adalah  batik  Pekalongan,  batik  Indramayu,  batik Solo,  batik  Garutan,  hingga  batik  Yogyakarta.  Maka  peran  kemasan  agar  menjadi komponen memenangkan perang positioning menjadi sangat penting. Peran kemasan maka menjadi sangat penting agar memiliki tempat pada benak calon konsumen batik. Ketika produk batik dan kemasan dibeli konsumen dan berjalan ke tujuan tempat tinggal konsumen, maka kemasan dapat menjadi sarana promosi berjalan bagi calon konsumen baru.

## 4.1. Ide-Ide Desain
Tahap ide-ide desain dalam perancangan ini berawal pada motif batik Mega Mendung sebagai tema utama ( subject matter ) kemasan.  Tahap ini mendapat masukan data dari tipe konsumen, isi kemasan, dan lokasi penjualan (tanda panah       pada gambar 1). Mencermati tipe konsumen dominan kaum wanita, baik remaja maupun dewasa, maka ide  yang  dapat  ditawarkan  adalah  pilihan  aneka  warna,  sebagai  alternatif  terhadap kemasan yang akan dirancang. Tipe konsumen wanita memiliki kecenderungan memilih
warna-warna yang feminin, lembut, namun juga dinamis. Pada perancangan ini, warna alternatif diajukan yaitu: (a) gradasi biru; (b) gradasi abu-abu; (c) gradasi merah marun; (d) gradasi hijau; dan (e) gradasi ungu seperti gambar 3 di bawah ini.
(a) (b) (c)
(d) (e)
Gambar 3. Alternatif Warna Motif Mega Mendung [Karya: Faiza Roikhatuzahra, 2020]
Pada  gambar  3  di  atas,  sejumlah  alternatif  ide-ide  berupa  pilihan  warna  motif  batik Mega Mendung. Ide-ide berupa pilihan warna dasar biru tua, abu-abu, merah marun, hijau, dan ungu juga terkait dengan produk batik yang banyak dihasilkan di sentra batik Trusmi, Cirebon.
Ide desain pada kemasan batik Trusmi, Kabupaten Cirebon terkait juga dengan lokasi penjualan yaitu desa Trusmi. Pada lokasi penjualan, memasuki sentra Trusmi terdapat gerbang  megah  yang  didominasi  material  batu  bata.  Gerbang  masuk  ini  juga  ditemui serupa dengan gerbang pada keraton Kasepuhan, Cirebon. Gerbang berbahan batu bata ini  di  dominasi  warna  merah  marun  yang  dapat  dieksplorasi  menjadi  bagian  dari kemasan batik Trusmi, Cirebon.

## 4.2. Eksekusi Desain
Berikut ini adalah eksekusi desain, sebagai bagian perancangan kemasan untuk sentra batik Trusmi, Cirebon. Eksekusi desain adalah rancangan yang dapat dilakukan produksi menjadi benda jadi. Eksekusi desain memiliki relasi (tanda panah        pada gambar 1) dengan tipe konsumen, isi kemasan, lokasi penjualan dan posisi desain.
Tipe  konsumen  untuk  perancangan  kemasan  Trusmi,  Cirebon,  dipertajam  pada konsumen  kelas  menengah  dan  atas.  Tipe  konsumen  ini  juga  mempertimbangkan dominasi  wanita  sebagai  pengambil  keputusan  dalam  pembelian.  Isi  kemasan  untuk kemasan  batik  Trusmi,  Cirebon,  spesifik  berupa  produk-produk  busana  batik,  seperti baju atasan, bawahan, kemeja, hingga kain batik. Isi kemasan berupa produk batik yang dapat dilipat dan dimasukan ke dalam kemasan.
Maka  desain  rancangan  untuk  kemasan  batik  Trusmi,  Cirebon  ditampilkan  sebagai berikut:

## Gambar 4. Desain Kemasan Motif Mega Mendung
[Karya: Faiza Roikhatuzahra, 2020]
Pada  desain  kemasan  di  atas,  materi  yang  dipakai  adalah  kardus  kertas  karton corrugated , dan hampers kertas untuk mengemas produk isi. Pada bagian samping kiri dilengkapi  dengan  keterangan  singkat  filosofi  motif  Mega  Mendung,  nilai-nilai  yang terkandung, serta sejarah singkat batik Trusmi Cirebon. Ukuran dimensi kemasan adalah lebar  30  cm  x  panjang  40  cm  x  tinggi  6  cm.  Pertimbangan  dimensi  kemasan  adalah memudahkan penyimpanan produk batik seperti baju, celana, t-shirt , hingga kain batik.
Kemasan juga harus berbahan yang mudah di daur ulang, seperti karton kertas ramah lingkungan. Penggunaan kertas karton lebih mudah diurai olah tanah, jika dibandingkan plastik.  Hal  ini  sejalan  dengan  program  dunia  yaitu  pengurangan  bahan  plastik. Pembungkus kemasan dapat memakai tas berbahan kertas ramah lingkungan. Pada tas berbahan kertas ramah lingkungan juga dilengkapi motif batik Mega Mendung sebagai informasi  penjelas  dari  isi.  Pada  tas  tersebut  juga  memiliki  keterangan  yang  serupa dengan kemasan.

## 5. KESIMPULAN
Potensi ragam hias Indonesia sangat besar, termasuk Mega Mendung untuk diangkat ke dalam format-format baru. Memasukan motif batik Mega Mendung menjadi bagian satu kemasan, disertai informasi tentang filosofi, nilai-nilai serta makna yang terkandung di baliknya pada kemasan, dapat mengangkat artefak batik dan wilayah Trusmi, Cirebon itu sendiri. Kemasan yang baik dan estetis, dapat menjadi promosi berjalan yang dibawa oleh konsumen ke tempat asal dan menjadi informasi penting bagi konsumen berikut.
Perancangan kemasan yang baik adalah konsekuensi dari kompetisi komoditas pasar. Untuk  dapat  bersaing  dengan  produk-produk  luar  negeri  yang  telah  dikemas  dengan baik,  desain  memegang  peranan  penting  dalam  mendukung  penjualan  produk  itu sendiri.  Besar  kemungkinan  produk  batik  Indonesia  pun  dapat  berkompetisi  di  luar negeri  apabila  di  kemas  dengan  standar  tinggi  dan  estetis.  Pada  akhirnya  dapat
mengangkat derajat ekonomi UKM Trusmi, Cirebon dan seluruh sumber daya manusia di sekitarnya.

## DAFTAR PUSTAKA
Ahmad, M., Lakhan. (2012). Effect of Product Packaging in Consumer Buying Decision, Journal of Business Strategies , 6(2), 1-10. Amri, A. (2016). Model Penelitian Desain Komunikasi Visual . Bekasi, PT. Cakra Press.
Apriyanti,  M.E.  (2018).  Pentingnya  Kemasan  Terhadap  Penjualan  Produk  Perusahaan,
Jurnal Sosio e-Kons , 10(1), 20-27.
Arwanto.  (2017).  Eksplorasi  Etnomatematik  Batik  Trusmi  Cirebon  untuk  Mengungkap Nilai Filosofi dan Konsep Matematis, Phenomen: Jurnal Pendidikan Matematika dan Ilmu Pengetahuan Alam , 7(1), 40-49.
Budiwaspada,  A.E.  (2017).  Desain  dan  Media  sebagai  Instrumen  Nation  Branding, Seminar  Nasional  Desain  dan  Media,  22  Oktober  2017 ,  LPMP,  Universitas Indraprasta, Jakarta.
Djoemena,  S.N.  (1990). Ungkapan  Sehelai  Batik:  Its  Mystery  and  Meaning .  Penerbit Djambatan, Jakarta.
Dinas Perindustrian dan Perdagangan, Kabupaten Cirebon, Jawa Barat. (2012). Laporan Potensi Industri dan Perdagangan, Kabupaten Cirebon, Jawa Barat. Dinasti  Ming.  (2014).  Jasmerah:  Majalah  Sejarah  Online#5,  Feb-Mar.  https://www. academia.edu/40496553/_005._Jasmerah_Februari-Maret_2014_-_DINASTI _MING (diakses pada 8 Juli 2020).
Kartajaya,  H.  (2007). Boasting  Loyalitas  Marketing  Performance .  PT.  Mizan  Pustaka, Bandung.
Kemenkop.,  (2010). 79,41  persen  UKM  Pangan  Tanpa  Label ,  http://www.depkop .go.id/index.php?option=com_content&view=article&id=466:kemenkop-941- persen-ukm-pangan-tanpa-label%catid=50:bind-berita&Itemid=97. (diakses pada 7 Juli 2020).
Li,  Y.,  Yao,  K.,  &  Song,  C.  (2014).  Study  on  Packaging  Design  Positioning  and  Method Based on Design Accuracy. Journal of Chemical and Pharmaceutical Research , 6(3), 885-889.
Prasetyaningtyas.  (2011).  Perkembangan  Motif  dan  Warna  Batik  Mega  Mendung  di Kawasan  Sentra  Batik  Trusmi,  Cirebon,  Jawa  Barat, skripsi  Program  Studi Pendidikan  Seni  Kerajinan,  Fakultas  Bahasa  dan  Seni,  Universitas  Negeri Yogyakarta . Prasetyo,  A.  (2010). Batik:  Karya  Agung  warisan  Budaya  Dunia .  Pura  Pustaka, Yogyakarta.
Rasjoyo. (2008). Mengenal Batik Tradisional , Azka Press, Jakarta. Roikhatuzahra, F. (2020). Desain Packaging Motif Mega Mendung Cirebon , Jawa Barat, tugas  kuliah,  tidak  dipublikasikan,  mata  kuliah  Kajian  Ornamen  Nusantara, Pendidikan Seni Rupa, Universitas Pendidikan Indonesia.
Rundh, Bo. (2013). Linking Packaging to Marketing:  How Packaging is Influencing the Marketing Strategy. British Food Journal , 115(11), 1547-1563. Sarwono,  J.  &  Lubis,  H.  (2007). Metode  Riset  untuk  Desain  Komunikasi  Visual , Yogyakarta, CV. Andi offset.
Sumartono. (2017). Metodologi Penelitian Kualitatif Seni Rupa dan Desain . Pusat Studi Reka  Rancang  Visual  dan  Lingkungan,  Fakultas  Seni  Rupa  dan  Desain, Universitas Trisakti, Jakarta.
Susetyarsi, T. (2012). Kemasan Produk Ditinjau dari Bahan Kemasan, Bentuk Kemasan dan  Pelabelan  pada  Kemasan  Pengaruhnya  terhadap  keputusan  Pembelian Pada Produk Minuman Mizone di Kota Semarang, Jurnal STIE , 4(3), 19- 28. Syamsudin, Wajdi, F., Praswati, A.N. (2015). Desain Kemasan Makanan Kub Sukarasa di Desa Wisata Organik Sukorejo Sragen, BENEFIT: Jurnal Manajemen dan Bisnis , 19(2), 181-188.
Wardani, L.K., Sitindjak, R.H.I. (2014) Batik and Its Implementation in Art and Design, The International Journal of Social Sciences , 24(1), 37-44.