## DISAIN PENCIPTAAN FILM PAKASIAH BABIOLA

## Muhammad Ritzky Saibi, Yusril, Sahrul N
PascaSarjana-Institut Seni Indonesia Padangpanjang E-mail : yusril2001@gmail.com, sharief.kirun@gmail.com

## Abstrak
Menciptakan  film  fiksi  “ Pakasiah  Biola”, berangkat  dari  beberapa  bagian  unsur  film,  dimana film apabila ditinjau dari segi genre dibagi menjadi tiga bagian yaitu film fiksi, film dokumenter dan film experimental. Pilihan terhadap genre fiksi yang pengkarya lakukan disini karena dalam film dengan genre tersebut memiliki ruang yang sangat luas dalam mentransformasikan ide-ide dan ruang untuk merealisasikan pemikiran-pemikiran imajinatif yang pengkarya peroleh ketika menganalisa naskah “Pakasiah Biola” baik secara visual/ cinematic ataupun secara naratif.Pada konsep  garapan  karya  film Pakasiah  Biola yang  akan  dibuat,  pengkarya  menciptakan  film berdasarkan  pemikiran  Bazin  terdapat  7  hal  yang  menjadi  elemen  struktur  film  realis,  yang meliputi: relative simple strories, real location, real setting  unprofessional actors, deep-fosus, longtake, dan minimize editing Kata Kunci: Pakasiah Biola; Film Fiksi; Genre Fiksi.

## Abstract
Minang  Creating  the  fictional  film  "Pakasiah  Biola"  departs  from  several  parts  of  the  film's elements,  where  the  film,  when  viewed  from  a  genre  perspective,  is  divided  into  three  parts, namely fiction films, documentary films, and experimental films. The choice of the fiction genre that  the  author  makes  here  is  because  films  with  that  genre  have  a  very  wide  space  in transforming  ideas  and  space  to  realize  the  imaginative  thoughts  that  the  author  gets  when analyzing  the  script  "Pakasiah  Biola"  either  visually/cinematically  or  narratively.  In  the concept  of  the  work  of  Pakasiah  Biola  that  will  be  made,  the  artist  creates  a  film  based  on Bazin's  thinking,  and  there  are  7  things  that  become  elements  of  the  realist  film  structure, which include: relatively simple stories, reallocation, real setting unprofessional actors, deep- focus, long-take and minimize editing Keywords: Pakasiah Violin; Fiction Movies; Fiction Genre.

## PENDAHULUAN
Babiola ini  merupakan  istilah  yang dipakai  oleh  masyarakat  Pesisir  Selatan yang  berkonotasi  dengan  istilah rabab pasisie . Babiola biasa  digunakan  sebagai sarana  hiburan  dan  sarana  mistis.  Pada sarana  hiburan, Babiola memiliki  fungsi sebagai pengiring musik untuk menghibur  masyarakat  yang  datang menontonya,  sedangkan  pada  sarana mistis
Babiola
dijadikan untuk kepentingan individu
seperti menggunakan  ilmu pakasih (sebuah kepercayaan  yang  dapat  meningkatkan
daya  tarik  seseorang  terhadap  orang  lain) dan pitunang (pemanis  atau  ilmu  pelet melalui bunyian).
Babiola merupakan  seni  tradisi  yang berkembang  di  tengah  masyarakat  di daerah Kabupaten Pesisir Selatan. Menurut  cerita  yang  pernah  dipaparkan bahwasanya  Munas  (pemain  biola)  yang dituduh  terlibat  dengan  PKI.  Beliau ditangkap  dan  dimasukan  ke  dalam penjara  oleh  pemerintah  saat  itu.  Ketika akan  di  eksekusi  mati  beliau  memohon pada  komandan  aparat  keamanan  untuk diijinkan  memainkan  biolanya  sebagai
permintaan  terakhir  sebelum  menjalani hukuman. Permintaan tersebut dikabulkan  oleh  komandan,  dan  beliau memainkan Babiola untuk  menarik  rasa suka  istri  komandan  keamanan  yang tinggal  tidak  jauh  dari  sel  tahanan.  Pada saat  akan  dieksekusi  mati  dengan senapan,  istri  komandan  datang  dan menghalangi  eksekusi  tersebut.  Istri komandan  mengatakan,  "kalau  ingin membunuh  dia  ( tukang  rabab tersebut) bunuh  saya  sekalian".  Eksekusi  batal dilakukan, tukang rabab tersebut kemudian dibebaskan.
Dari  fenomena  tersebut  lahirlah karya  film  dengan  judul Pakasiah
Babiola .  Pengkarya  menciptakan  film fiksi
Pakasiah
Biola
ini memperhitungkan  aspek  kehidupan  yang pernah terjadi dan didapat dalam  sebuah cerita, adapun pesan yang ingin disampaikan  kepada  penonton  dan seniman Babiola tentang  kehidupan bapak  Munas  selaku  tokoh  yang  selamat pada  saat  kejadian  yang  mengerikan  itu. Film  yang  dihadirkan  bersifat  fiksi  yang bersumber dari mitos.

## STUDI LITERATUR
Film Setan Jawa merupakan sebuah film  yang  di  sutradarai  oleh  Garin Nugroho,  produksi  pada  tahun  2016. Dimana  seorang  pemuda  yang  bernama Setio  yang  berasal  dari  desa  miskin  yang jatuh cinta kepada Asih yang berasal dari keluarga  bangsawan.  Dimana  Setio mencoba  untuk  melamar  Asih  yang berujung  pada  penolakan  kasar  dari keluarga  Asih.  Berawal  dari  penolakan Asih  kepada  Setio,  Setio  memilih  jalan pintas  untuk  berupa  pesugihan  untuk memperkaya  diri  sehingga  lamarannya dapat diterima.
Film Sang  Penari merupakan  film
yang  sutradarai  oleh  Ifa  Isfansyah, produksi  pada  tahun  2003.  Kesamaan setting zaman, kesamaan cerita sama-sama memperlihatkan  sisi  lain  kehidupan seniman pada masa pergolakan politik dan militer di Indonesia. Sama-sama menggunakan pendekatan realisme. Perbedaannya  terletak  pada  pemilihan pemain  dalam  film  tersebut.  Untuk mencapai  realis Sang  Penari didukung oleh  aktor-aktor  terkenal,  sedangkan  film Pakasiah  Biola diperankan  oleh  aktor amatir.
Puisi  tak  Terkuburkan adalah  film realisme  yang  diusung  Garin  Nugroho muncul  hampir  dalam  keseluruhan  film garapannya.  Film Puisi  Tak  Terkuburkan ini  diproduksi  pada  tahun  2000  yang menggunakan  pendekatan  dokumenter telah  membawa  kisah  nyata  seorang penyiar  didong,  Ibrahim  Kadir,  ketika dipenjara tahun 1965 di tanah Gayo, Aceh selama  22  hari.  Akhirnya  Ibrahim  Kadir dilepaskan  karena  terjadi  salah  tangkap. Selama  berada  di  penjara,  tugas  Ibrahim yaitu menutup kepala rekan-rekan sepenjara yang dibawa entah kemana, dan tak  pernah  kembali  lagi.  Ditembak  mati, tanpa  kejelasan  pengadilannya.  Mereka yang dipenjara juga tidak tahu kapan atau apakah mereka juga akan mendapat giliran untuk  dieksekusi.  Suasana  menunggu menjadi tak jelas ujung pangkalnya. Dalam suasana  demikian,  Ibrahim  Kadir  masih sempat menciptakan puisi. Reaksi berlainan  mucul  pula  dari  mereka  yang terpenjara itu, maupun dari wanita-wanita yang bekerja di dapur penjara. Persamaan antara film Puisi Tak Terkuburkan dengan pakasiah  biola  adalah  sama-sama  dengan menggunakan pengambilan gambar longtake , sedangkan perbedaannya terletak Puisi Tak Terkuburkan
menggunakan  satu  ruangan,  sedangkan
pada Pakasiah  Biola menggunakan  satu komplek  yang  berisi  penjara,  kantor komandan, rumah komandan dan rumah biasa.
Film Biola  Tak  Berdawai karya Sutradara  Sekar  Ayu  Asmara,  diproduksi Kalyana S. Bira Film tahun 2003. Renjani (Ria Irawan) meninggalkan kota kelahirannya  Jakarta,  untuk  mengubur masa  lalu  dan  keinginannya  untuk menjadi penari balet. Ia pindah ke Yogya dan  mengabdikan  hidupnya  dengan merawat anak-anak tunadaksa yang tidak dikehendaki  kelahirannya  oleh  orangtua mereka.  Ia  dibantu  seorang  dokter  anak berusia  40  tahun,  Mbak  Wied  (Jajang  C Noer).  Dewa  (Dicky  Lebrianto),  8th, menjadi  anak  kesayangan  Renjani  dan diperlakukan  sebagai  anak  normal. Renjani  terkejut  melihat  ekspresi  Dewa, ketika ia iseng-iseng menari balet. Hal ini membuat Renjani membawanya ke resital biola.  Di  situ  ia  jumpa  dengan  Bhisma (Nicholas  Saputra),  mahasiswa  musik berusia  23  tahun.  Bhisma  tertarik  pada penampilan  Renjani.  Persahabatan  pun terjalin.  Begitu  juga  dengan  Dewa  yang juga  bereaksi  ketika  Bhisma  memainkan biola  mengiringi  Renjani  menari.  Film Biola  Tak  Berdawai dan  film Pakasiah Biola sama-sama  menggunakan  biola sebagai  alat  penghubung  untuk  menarik perhatian seseorang, Biola Tak Berdawai menggunakan  pendekatan  biola  untuk menarik respons seorang anak, sedangkan  pada  film Pakasiah  Biola penggunaan  biola  untuk  menyelamatkan diri dari eksekusi mati yang dihadapinya.

## METODE
Proses  pada  penciptaan  film  ini nantinya  akan  menggunakan  gaya realis film
style , dimana pengkarya menciptakan  sebuah  film  yang  berasal
dari sebuah cerita atau berdasarkan based on  story ,  karya  yang  akan  diciptakan nantinya akan menjadikan sebuah tantangan bagi pengkarya untuk mewujudkan  sebuah  cerita  kedalam bentuk naskah yang nantinya akan digarap dalam  bentuk  film  fiksi.  Pengkarya nantinya  mencoba  mengekspresikan  nilai yang  terdapat  pada  cerita Babiola ke dalam  bentuk  karya  film  fiksi  dengan menggunakan  beberapa  tahapan  dari Andre Bazin yang meliputi: relative simple strories, pengkarya mencoba menghadirkan  cerita Babiola kedalam bentuk  film  fiksi  tanpa  menghilangkan nilai  yang  terkandung  dalamnya .  Real location, pengkarya mencoba menghadirkan lokasi yang mendekati pada zaman  kejadian,  seperti  penjara,  kantor komandan, rumah komandan. Real setting, pengkarya  akan  menghadirkan properti  yang  menyerupai  pada  tahun 1965. Unprofessional  actors, pengkarya akan  menggunakan  aktor  amatir  untuk tokoh  utama,  dan  bekerjasama  dengan para pemain yang memiliki karakter sesuai dengan  peran  yang  ada  dalam  skenario, seperti komandan, istri komandan, beberapa  tentara. Deep-focus, pengkarya akan  menggunakan  lensa  16mm,  24mm, 35mm,  dalam  perekaman  gambar  pada saat  produksi  sehingga  penonton  dapat merasakan kejadian yang sedang berlangsung. Longtake, perekaman gambar  serta  pengambilan  adegan  dari awal  hingga  akhir  adegan  tanpa  terputus. Minimize editing, pengkarya tidak menggunakan
editing sebagai penyambungan  gambar  yang  telah  di kerjakan  pada  saat  produksi,  editing  yang dilakukan  hanya  sebatas title ,  warna  dan sycn audio  (dialog)  sehingga  karya  ini sesuai dengan yang diharapkan.
Penciptaan dalam sebuah karya seni,
perlu  dilakukan  sebuah  riset  dan observasi  data.  Observasi  perancangan karya seni film Pakasiah Biola ini dimulai dari  mengamati  serta  menganalisa  film- film  yang  telah  dibuat  sebelumnya,  juga berkaitan  dan  berhubungan  dengan  gaya realis  pada  film Pakasiah  Biola .  Serta menonton  video  pertunjukan Babiola yang  telah  di  pertunjukan  oleh  seniman Babiola ,  dan  melakukan  riset  pustaka untuk  memperkuat  data  tekstual  kerja kreatif pada proses pembuatan film.
Mendapatkan  cerita  dari  seorang dosen  ISI  Padangpanjang  sekaligus peneliti tentang Babiola yang mengetahui cerita  mitos  tentang  Munas  salah  satu orang yang panjang umur karna Babiola , dia  berhasil  selamat  dari  eksekusi  mati yang  dilakukan  oleh  tentara  terhadap dirinya,  dan  sampai  sekarang  dia memiliki  istri  9  orang,  karna  tuntutan ekonomi sekarang Munas hanya memiliki istri  4  orang,  berbeda  dengan  seniman babiola yang lainnya sampai dulu sampai sekarang  dia  masih  tinggal  serumah bersama istrinya 12 orang.
Proses  produksi  film  secara  umum dilakukan  dalam  tiga  tahap  kerja produksi, yaitu praproduksi, produksi dan pasca produksi menurut William B. Adam (1977:2) preproduction,  production  dan postproduction .  Dengan  istilah  yang berbeda David Bordwell, Kristina Thomson (2008. 20) mengatakan terdapat  tiga  fase  dalam  produksi  film, yaitu  p reparation,  shooting,  assembly”. Preproduction atau preparation merupakan  proses  persiapan  sebelum shooting (perekaman  suatu  adegan) dilakukan. The  preproduction  process includes  everything  you  must  do  berfore can    begin  shooting  the  picture. Production merupakan proses pengadeganan  dan  perekaman  gambar
dan suara.
Berkaitan  dengan  capaian  gaya  film yang  akan  dihasilkan,  pengkarya  akan menitik  beratkan  pembahasan  pada metode  penyutradaraan  dan  pekerjaan spesifik  yang  menjadi  cara  dan  langkah tercapainya  film  gaya  realis.  Layaknya sebagai  sebuah  gaya  film  ataupun  seni yang  lain,  pengkarya  akan  memberikan perhatian khusus pada beberapa pekerjaan,  tanpa  mengabaikan  pekerjaan lain.
1) Membuat  konsep  pendekatan penyutradaraan,  terutama  yang berkaitan  dengan  gaya  film  yang akan diciptakan.
2) Mendiplomasikan kerja dan mengarahkan tim dalam membuat konsep setiap divisi. 3) Menjaga proses persiapan shooting sesuai  dengan  konsep realis
4) Menjalankan proses shooting dan editing  sesuai  dengan  konsep realis.

## PEMBAHASAN
Nilai yang terkandung di dalam cerita tersebut  seperti  nilai  religi,  sejarah  dan tradisi  mistis.  Nilai  religi  yang  terdapat  di dalam  cerita  tersebut  adalah  bagaimana seorang tukang  rabab yang  lolos  dari eksekusi mati, memiliki ilmu pakasiah dan pitunang. Dalam  ilmu  Tasawuf  di  kenal dengan istilah syariat, tarekat, hakikat dan makrifat. Ilmu syariat yaitu hukum agama yang menetapkan peraturan hidup manusia, hubungan manusia dengan Allah Swt,  hubungan  manusia  dengan  manusia dan alam sekitar berdasarkan Alquran dan hadis  (KBBI,  108:2016).  Ilmu  Tarekat adalah  jalan  menuju  kebenaran  (dalam tasawuf)  (KBBI,  201:2016).  Ilmu  hakekat Wujud  dari  kebenaran  yang  dapat  dilihat
adalah  kejujuran,  keadilan  cinta  kasih. Pada tingkatan ini orang telah memahami makna  ibadah  yang  dilakukan,  misalnya “sholat  mencegah  kemunkaran”,  makna berzakat, makna berpuasa, makna berhaji.  Ilmu  ini  juga  disebut  ilmu  batin. Ilmu  makrifat  tingkat  penyerahan  diri kepada  Tuhan,  yang  naik  setingkat  demi setingkat  sehingga  sampai  ke  tingkat keyakinan  yang  kuat  (KBBI,  215:2016). Seperti  yang  dikatakan  Soedarso  SP, pelaku-pelaku seni tradisi mampu mencapai
persentuhan yang menghadirkan  sesuatu  bersifat  metafisik maupun  mistis  (2009:26).  Berdasakan penjelasan  di  atas,  pengkarya  dapat menyimpulkan  bahwasanya  ketika  kita beriman  kepada  Tuhan  YME  dengan kesungguhan  dan  sesuai  dengan  syariat islam  maka  Tuhan  akan  melindungi  kita dari  perbuatan  maksiat,  nilai  tersebut menjadi  daya  tarik  pengkarya  dalam menciptakan  karya  film  fiksi  yang berjudul Pakasiah Biola.
Nilai  sejarah  yang  dihadirkan  pada cerita  ini  berlatar  belakang  pada  zaman kelam  (Gestapu/PKI)  yang  dialami bangsa  Indonesia,  yang  terjadi  di  daerah Minangkabau.  Sedangkan  nilai  tradisi mistis pada  cerita  ini  menggambarkan kesenian  tradisi  musik Babiola di Minangkabau.  Nilai  ini  nantinya  menjadi ide bagi pengkarya untuk menuangkannya ke dalam sebuah skenario film Pakasiah Biola .
Pada  konsep  garapan  karya  film Pakasiah  Biola ,  film  ini  berdasarkan pemikiran  Bazin  terdapat  7  hal  yang menjadi elemen struktur film realis, yang meliputi: relative  simple  strories,  real location,  real  setting  unprofessional actors, deep-fosus, longtake, dan minimize editing .
a. Relative  simple  stories .  (Cerita  yang relatif simpel) Cerita  yang  akan  dijadikan  cerita film  gaya  realis  dalam  penciptaan karya  ini  adalah  cerita  tentang kejadian  mistis  yang  dialami  oleh seorang  seniman  seni  tradisi Babiola sebagaimana  yang  sudah  dipaparkan pada  bagian  latar  belakang.  Beberapa hal  yang  menjadi  alasan  pemilihan cerita  serta  menilai  bahwa  cerita tersebut merupakan cerita yang simpel antara lain :
1) Cerita Pakasiah Biola memiliki  unsur  naratif  yang lengkap,  ada  peristiwa  yang berisi  konflik  dialami  oleh tokoh  pada  suatu  tempat  di suatu masa/era.
2) Materi  dalam  cerita Pakasiah Biola sangat  potensial  untuk dituturkan secara dramatik,
3) Lokasi, setting maupun peristiwa  dapat  diadakan  atau dikondisikan, seperti satu komplek area dimana di dalam area tersebut terdapat penjara, rumah  komandan,  dan  kantor komandan.
4) Karakter (tokoh) dalam peristiwa  tersebut  merupakan manusia real .
5) Peristiwa  benar-benar  pernah terjadi serta mengandung pesan-pesan
humanis mengenai  betapa  rentannya nyawa manusia dalam konflik- konflik  politik  ataupun  perang saudara.
Dalam  rangka  menjadikan  peristiwa tersebut  sebagai  cerita  yang  layak dijadikan  cerita  film,  serta  sesuai  dengan kebutuhan film gaya realis, akan dilakukan beberapa hal :
a) Menganalisa unsur-unsur cerita,  serta  menambah  dan atau mengurangi unsur tersebut  sehingga  memiliki unsur-unsur  dramatik  yang memadai  sebagai  cerita  film. Adapun unsur-unsur dramatik  tersebur  berupa conflict,  couriosity,  suspence,
surprise .
b) Menyusun unsur-unsur dramatik  dalam  bentuk  plot poin sehingga dapat gambaran mengenai konstruksi  dramatik  film. Kostruksi  dramatik  tersebut harus  sudah  memperlihatkan bahwa penuturan cerita sudah  membangkitkan  dan mempertahankan  rasa  ingin tahu penonton.
c) Menyusun  alur  penuturan cerita  dalam  plot  linier.  Plot linier akan membantu menyampaikan realitas, karena dalam kehidupan sehari-hari  setiap  peristiwa selalu  berjalan  ke  depan, berkembang  seiring  dengan perjalanan  waktu.  Alur  cerita film  yang  berjalan  sesuai dengan alur perjalanan waktu (selalu  bergerak  ke  depan), akan mendukung proses pelaksanaan shooting, karena tidak harus memikirkan
pendekatan-pendekatan visual seperti plot nonlinear.
d) Merancang    penyampaian informasi (cerita) dalam bentuk  adegan-adegan  yang tidak  sulit  dilakukan  oleh aktor,  untuk  memperkecil adanya  pemecahan shot atau
menyulitkan penerapan longtake .  Rancang  tersebut akan  dituliskan  pada scene direction dan scene  dialog dalam skenario Pakasiah Biola .
e) Merancang  dan  menuliskan secara  detail  deskripsi  lokasi, set, property, wardrobe dalam skenario. Sehingga menggambarkan  lokasi,  set, serta adegan yang realis.
Proses  pengkaryaan  cerita  film Pakasiah  Biola mengenai  mistis  dalam seni  tradisi Pakasiah  Babiola sudah sampai pada tahapan pengkaryaan treatment ( treatment terlampir).  Secara garis  besar,  dalam treatment sudah tercantum seluruh informasi yang membentuk  cerita  serta  alur  penuturan cerita.  Cerita  dituturkan  melalui  satu orang main  character ,  lima  (5)  orang support  character ,  dan  20 extras .  Lokasi yang  terdapat  dalam  cerita  terdiri  dari  2 lokasi,  yaitu  rumah  penduduk  dan  kantor tentara  (setara  dengan  koramil).  Dalam lokasi  tersebut  terdapat  10  set,  yang meliputi ruang depan rumah warga, ruang tahanan  (sel),  ruang  kantor  komandan tentara,  depan  rumah  komandan  tentara, ruang  depan  rumah  komandan  tentara, kamar  komandan  tentara,  jalan  antara rumah  tentara  dan  kantor,  lorong  antara sel  dan  ruang  komandan  tentara,  interior mobil  truk,  belakang  kantor  (tempat eksekusi  tembak).  Peristiwa  dalam  cerita berlangsung  pada  era  tahun  1960  pada masa pergolakan PKI/Gestapu.
Proses  kerja  yang  akan  dilakukan adalah  pengkaryaan  skenario.  Proses pengkaryaan  skenario,  selain  mengacu pada  penuturan  cerita dramatic ,  juga mengacu  pada  konsep  penciptaan  film realis. Aspek detail, adegan-adegan simple,
mendukung  untuk  proses longtake . Berdasarkan  skenario  tersebut  akan dibuat disain produksi yang akan menjadi acuan kerja teknik produksi.
b. Real Location (Lokasi yang real)
Proses  produksi  akan  dilaksanakan pada  lokasi  yang real .  Sesuai  yang  telah disepakati pada saat hunting lokasi ketika praproduksi.  film Pakasiah  Biola akan dilaksanakan  di  lokasi  perkantoran tentara, sebuah rumah warga, dan interior truk.  Pada  lokasi  tersebut  terdapat beberapa set, antara lain kantor komandan  tentara,  sel  tahanan,  rumah dinas  tentara,  kamar  komandan  tentara. Set  pada  rumah  warga  berupa  set  ruang tengah  (ruang  yang  biasa  dipergunakan masyarakat untuk menjamu tamu perhelatan).  Semua  lokasi  dan  set tersebut menggambarkan tahun 1960an.
c. Real Setting (Set  yang real) Setting  sebagai  tempat  spesifik untuk  pengadeganan  akan  dibangun sedemikian  rupa  sesuai  dengan  kaidah- kaidah  realitas.  Realitas  pertama  adalah realitas  fungsi  ruang  yang  berkaitan dengan  bentuk  dan property ,  realitas yang  kedua  adalah  realitas  zaman  yang juga  berkaitan  dengan  bentuk property dan  warna  yang  terdapat  dalam  set. Realitas  yang  ketiga  adalah  realitas pencahayaan. Selain itu, terdapat beberapa  hal  yang  masih  berkaitan  erat dengan  set,  berupa wardrobe dan make up .
Pencahayaan yang real dapat
diterjemahkan sebagai pencahayaan berdasarkan  cahaya  alam,  berdasarkan sumber  cahaya  dan  cara  bagaimana cahaya tersebut menyinari objek. Pencahayaan seperti ini biasanya
diterapkan  dalam  produksi  dokumenter. Film  fiksi,  pencahayaan  yang real bisa dilihat sebagai pencahayaan yang mengikuti  kaidah-kaidah  sumber  cahaya dan  membuat  cahaya  tambahan.  Tapi, tidak  bertentangan  dengan  logika  sumber cahaya.    Bagaimana  membuat  sebuah visual  yang  baik  ketika  sebuah  adegan malam, dengan menggunakan pencahayaan  lampu  teplok  tanpa  bantuan cahaya  tambahan.  Tentunya  visual  yang baik  untuk  ditonton  sulit  untuk  dicapai. Kemungkinan  akan  tercipta  gambar  yang under  light ,  atau  gambar  yang noise . Dalam  hal  ini  pembatasan  tidak  dilihat sebagai  pengungkungan,  akan  tetapi sebagai  sebuah  stimulus  atau  tantangan untuk berkreativitas.
d. Unprofessional actors (aktor amatir) Pemakaian  aktor  amatir  dalam  film Pakasiah  Biola ini  merupakan  aktor  yang mahir dalam memainkan Pakasiah Babiola tetapi tidak mahir dalam bermain film.  Konsekwensi  dari  pemakaian  aktor amatir  yaitu  berupa  proses  latihan  baik mengenai  metode  karakterisasi  maupun hal  lain  yang  berhubungan  dengan  proses shooting . Kendala-kendala tersebut biasanya  bisa  diatasi  pada  saat  proses casting dan reading, dengan cara memilih calon aktor yang memiliki kriteria tertentu dan  kriteria  tambahan  sebagaimana tuntutan  skenario.  Kriteria  tersebut  bisa berupa  tingkat  kecerdasan,  ketersediaan waktu untuk proses shooting , interest atau pengalaman  keterlibatan  dalam  seni peran,  profesi  dalam  kehidupan  sehari- hari dan lain sebagainya.
Proses casting maupun  persiapan terhadap aktor amatir akan membutuhkan waktu  dan  konsentrasi  yang  sangat  besar, apabila dikaitkan dengan metode longtake . Kelancaran  dan  kerhasilan shooting
dengan metode longtake sangat ditentukan oleh salah satunya kemampuan aktor dalam berakting secara utuh,  pada  satu scene / setting/location atau bahkan dalam beberapa scene /setting/ location tanpa  terputus. Proses  latihan  dengan  capaian  aktor harus  benar-benar  memahami  cerita secara  utuh,  memahami  dan  mampu menjadi karakter secara total, dan mampu bekerja dalam konsep kerja tim.
e. Deep-focus cinematography
(pemotretan fokus terseleksi) Proses  produksi  film Pakasiah
Babiola akan  mempergunakan  lensa dengan focal  length 16mm,  24mm,  atau 35mm.  lensa  ini  akan  dipadukan  dengan kamera  dengan  spesifikasi  full  HD ataupun  4K.  Perpaduan  antara  kamera bersolusi  tinggi  dengan  lensa  tersebut menjadi support pada logika pecahayaan.
Deep-focus dilakukan untuk memberikan penekanan secara menyeluruh  pada  objek-objek  yang terdapat pada setting . Deep focus ini akan memberi  ruang  bagi  penonton  untuk menerima  informasi  dari  seluruh  materi yang terdapat dalam sebuah gambar.
f. Longtake
Pada proses penciptaan film
Pakasiah  Biola ,  perekaman  gambar dilakukan  tanpa  bantuan  tripod.  Untuk menjaga kestabilan gambar dan meringankan  beban  kameramen  saat melakukan perekaman gambar, kameramen mempergunakan gimbal atau ronin.  Selain  untuk  menciptakan  kesan realis, uncamera  mounting juga  untuk membantu  menciptakan  gambar  yang dinamis.  Dengan  tidak  menggunakan tripod,  maka  pergerakan  kamera  pada saat shooting akan  lebih  leluasa,  baik
dalam mengikuti pergerakan objek, melakukan  perpindahan  dari  satu setting ke setting lain,  sehingga  menciptakan komposisi  gambar  yang  baik.  Serta  bisa mempengaruhi kepada penonton yang bisa merasakan  suasana  yang  akan  dihadirkan dengan menggunakan lensa lebar.
Perpaduan  antara longtake dengan uncamera mounting ini menuntut kamera operator  maupun  asisten  ( focus )  memiliki daya  tahan  tubuh  yang  kuat  serta konsentrasi  yang  tinggi.  Supaya  penonton dipaksa untuk fokus melihat kejadian demi kejadian.
g. Minimized Editing (Minim editing) Pada  film Pakasiah  Biola akan menerapkan  teknik  pengambilan  gambar dengan longtake. Dimana  perekaman gambar dengan metode longtake , baik one scene  one  shot akan  meminimalisir dramatisasi  perasaan  penonton  dengan dampak-dampak  yang  ditimbulkan  dari proses  editing.  Dalam  dua scene adegan hanya akan ada satu penyambungan. Film yang  akan  diproduksi  berdasarkan scene , akan dilakukan 13 kali proses penyambungan  gambar.  Penyambungan tersebut  akan  dilakukan  dengan  metode continuity editing.
h. Format Warna Hitam Putih Format  film  terbagi  menjadi  dua kelompok,  yaitu colours dan Black  and white (BW).  Format  warna  film  pada awalnya  hanya  dipandang  sebagai  sebuah hal  teknis,  pilihan  pada  bagaimana  warna unsur-unsur mise-en  scene tampil  dalam layar film, berwarna atau hitam putih.
Film Pakasiah Babiola akan diproduksi  dan  ditayangkan  dalam  format hitam putih. Format hitam putih digunakan  untuk  menekankan  bahwa kejadian yang akan diceritakan dalam film
adalah  sesuatu  yang  sudah  terjadi puluhan  tahun  yang  lalu.  Hal  ini  juga berfungsi untuk menjaga dampak/pandangan masyarakat terhadap seni  tradisi Babiola pada  saat  ini.  Kesan dan pesan yang akan disampaikan dengan format  hitam  putih  adalah  untuk menekankan  informasi  bahwa  peristiwa dan  segala  materinya  sudah  lama  terjadi. Ditampilkan  dalam  film  merupakan kejadian masa lampau. Penekanan kejadian  tersebut  sangat  penting  untuk menjaga  munculnya  pandangan  negatif terhadap  para  seniman Babiola yang  ada pada masa sekarang.
Format film hitam putih mempunyai kekuatan  untuk  memperkuat  kesan realitas  zaman  yang  terkait  dengan  masa lalu.  Hal  tersebut  terlihat  dari  pemilihan hitam  putih  ataupun  sephia  ketika menyampaikan bagian cerita yang bersifat flashback .  Format  hitam  putih  diterima sebagai  suatu  realitas  yang  terjadi  pada masa lalu.
Perancangan film Pakasiah Biola ini antara
lain, Pertama,
sutradara menggunakan  metode  analisis  cerita Pakasiah  Babiola yang  ada  di  daerah Pesisir  Selatan.  Analisis  cerita  adalah metode  adopsi  yang  mengindentifikasi teks  dalam  hubungan  latar  belakang kontekstualnya.  Metode  analisis  tekstual didefinisikan  sebagai  sebuah  metode dimana pengkarya menggambarkan, menafsirkan, dan mengevaluasi karakteristik.  Setelah  itu  dilanjutkan dengan bagian yang memuat aspek-aspek emosional seperti konflik atau ketegangan,  dan  pesan.  Analisis  tekstual dalam  proses  penciptaan  ini,  digunakan untuk  menganalisis  hubungan  unsur- unsur  dalam  carita  berupa  tema,  alur, setting , latar cerita dan penokohan. Kedua,  pengkarya  akan  melakukan
proses  penciptaan  film Pakasiah  Biola . Proses  ini,  lebih  difokuskan  pada  kerja directing . Adapun langkah kerja yang akan pengkarya lakukan adalah menerjemahkan skenario  dalam  bentuk  visual,  melakukan reading dan casting , menentukan mise en scene dan  lokasi shooting ,  pengambilan gambar, dan proses editing .
Selain  pemilihan  cerita,  aktor  dan setting,  realis  film  juga  didukung  dengan beberapa  metode  dan  teknik,  yang berkaitan  dengan  aspek  sinematik.  Prince (2007:438) mengatakan bahwa:
Bazin  felt  that  the  techniques best  suited  for  realism  were deep-focus cinematography (were a great distance separates sharply focused foreground  and  background objects)  and  long  take  (shot  of long  duration)  in  style  that minimizes  the  importance  of editing . ( Bazin  merasa  bahwa  teknik yang paling cocok untuk realisme  adalah  sinematografi fokus-dalam  (jarak  yang  sangat jauh  memisahkan  objek  latar depan dan objek latar belakang) dan pengambilan panjang (bidikan  dengan  durasi  lama) dalam gaya yang meminimalkan pentingnya pengeditan).
Berdasarkan  pandangan  Stephen Prince  mengenai  realisme  film  oleh  Bazin maupun beberapa sineas lain yang dikupas oleh  Prince,  konsep  film  realis  dapat dilihat seperti bagan berikut:
Pendekatan  yang  dilakukan  dalam penciptaan  Film Pakasiah  Biola adalah realis  film  style dari  pemikiran  realisme dalam  dunia  perfilman  mulai  muncul sekitar  tahun  1940-an,  diusung  oleh Andre  Bazin  yang  merupakan  sineas  asal Prancis.  Roberta  E.  Perason  and  Philip Simpson (2001:18-19) mengatakan :
The  most  influential  of cinema  is  Andre  Bazin,  his appreciation  of  cinema  is anchored  in  a  film  practice which  knows  sound,  colour and  a  range  of  welladvance narrative systems. For Bazin, the  cinema  needs  to  recreate a  new  world,  base  on  a realist  depiction.  Given  its unparalleled ability to transport  its  viewer  into  a different  world  than  his  or her  real  one,  cinema  should aim at  new world  where we can  go  and  exchange  reality for another one .
(Yang paling berpengaruh dari sinema  adalah  Andre  Bazin,
apresiasinya  terhadap  sinema ditambatkan  dalam  praktik film  yang  mengenal  suara, warna  dan  berbagai  sistem narasi  yang  canggih.  Bagi Bazin, bioskop perlu menciptakan  kembali  dunia baru, berdasarkan penggambaran  realis.  Karena kemampuannya yang tak tertandingi untuk mengangkut pemirsa ke dunia yang berbeda dari  yang  sebenarnya,  bioskop harus mengarah ke dunia baru di  mana  kita  bisa  pergi  dan bertukar  kenyataan  dengan yang lain).
Gagasan  Andre  Bazin  tersebut kemudian melahirkan suatu teori film yang dikenal  dengan realist  film  theory ,  yang berlandaskan  pada  ethical  assumption about  nature  of  reality.  Bazin  juga menawarkan elemen yang spesifik struktur film  as  the  ones  best  suited  for  a  realist style.  Gaya/ style film  yang  mengacu  pada realist film  theory diidentifikasi  sebagai gaya  realis  ( realist  film  style ). Bazin’s theory  of  realism  has  much  to  say  about the  ethical  contract  that  obtains  between filmmakers  and  viewers    and  about  the extraordinary  potential  for  cerocing emotion  that  filmmakers  have  at command. Dalam  menjaga  kontrak  etika tersebut penganut realis berusaha mencari hubungan antara gambar yang ditampilkan  dalam  film  dengan  realitas dalam  masyarakat  atau  kehidupan  nyata. The theories of realism in the cinema look for  point  of  correspondence  between  film image  and  social,  psychological,  and physical realities before the camera . Sebagai  sebuah  gaya  film,  Bazin
menjadikan  penghadiran  realitas  yang ambigu,  serta  pemberian  ruang  bebas bagi  respon  penonton  sebagai  struktur film  realis.  Stephen  Prince  (2007:439) Bazin suggested that particular elements of film structure were more or less suited to representing the ambiguities of reality and  giving  spectators  freedom  of response .  Oleh  karena  itu  dalam keyakinan Bazin menurut Stephen Prince (2007:439) that  filmmaker’s  should employ  techniques  thet  honor  and enhance  the  ambiguities  of  reality  and give  viewers  room  to  develop  their  own interpretations  an  responses (bahwa pembuat film harus menggunakan teknik- teknik yang menghormati dan meningkatkan  ambiguitas  realitas  dan memberikan  ruang  bagi  penonton  untuk mengembangkan  interpretasi  mereka sendiri  dalam  memberikan  tanggapan (terhadap  apa  yang  mereka  tonton). Pemberian  atau  penyediaan  ruang  bebas bagi  penonton  untuk  menilai  maupun merespon,  tanpa  mengarahkan  penonton “secara  paksa”  pada  suatu  respon  yang sama menggunakan teknik-teknik produksi  (perekaman)  maupun  teknik editing,  merupakan  dasar  dan  capaian dari  pemikiran  realis  film.  Hal  tersebut didasarkan  Bazin  pada  pemikiran  bahwa setiap  penonton  punya  pengalaman  dan realitas  yang berbeda  antara  satu  dengan yang  lain.  Pengalaman  dan  realitas tersebut  akan  melahirkan  konsekwensi perbedaan  respon  terhadap  apa  yang mereka tonton. Film tidak bisa melepaskan atau mengabaikan begitu saja pengalaman  dan  realitas  yang  terjadi dalam kehidupan penonton.
Pemikiran  dan  kreativitas  orang- orang  dalam  dunia  perfilman  telah melahirkan beberapa kelompok klasifikasi tersebut  ada  yang  berdasarkan  format,
ada  yang  berdasarkan  teori,  gaya  dan  ada yang berdasarkan genre.

## KESIMPULAN
Berdasarkan  hasil  ulasan  dalam pembahasan,  maka  analisis  ini  bisa disimpulkan  bahwa  cerita  yang  akan dijadikan  cerita  film  gaya  realis  dalam penciptaan karya ini adalah cerita tentang kejadian  mistis  yang  dialami  oleh  seorang seniman  seni  tradisi Babiola. Cerita Pakasiah  Biola memiliki  unsur  naratif yang  lengkap,  ada  peristiwa  yang  berisi konflik  dialami  oleh  tokoh  pada  suatu tempat  di  suatu  masa/era.  Peristiwa benar-benar pernah terjadi serta mengandung pesan-pesan humanis mengenai betapa rentannya nyawa manusia  dalam  konflik-konflik  politik ataupun perang saudara.

## DAFTAR PUSTAKA
Adam  B.  William.  1997. Handbook  Of Motion Picture Production .  New York
: John Wiley & Sons
E.  Pearson,  Roberta  and  Simpson.  Philip (2001) Critical Dictionary of Film and Television  Theory. New  York  : Rouledge.
Bordwell,  David  &  Thompson,  Kristin.
2008. Fim Art: An Introduction Eight Edition .  New York : Hinger Education.
KBBI (Kamus Besar Bahasa Indonesia)
SP,  Soedarso. Eksistensi  dan  Penciptaan Seni .  Yogyakarta  :  ISI  Yogyakarta Press.
Prince,  Stephen.  2007. Movies  And Meaning  ;  An  Introduction  to  Film. Fourth Edition . Boston : Pearson.