Syntax Idea : p–ISSN: 2684-6853 e-ISSN : 2684-883X Vol. 2, No. 10, Oktober 2020

## REPRESENTASI FEMINISME TOKOH KIM YOO BIN PADA FILM #ALIVE

## Alya Nur, Ahmad Hanif Tri S.Z dan Eela Luna An’nafi Rifai
Universitas Pembangunan Nasional Veteran Jawa Timur, Indonesia Email: alya.nur2308@gmail.com, ahanif818@gmail.com dan lunaarifai04@gmail.com

## Abstract
This  research  was  created  to  look  at  the  representation  of  Feminism  in  Kim  Yoo Bin's  squats  on  #Alive.  The  type  of  research  used  is  qualitatively  descriptive  with John  Fiske's  television  semiotic  method  consisting  of  three  levels,  namely  reality level,  representation  level,  and  ideological  level.  Using  John  Fiske's  method  of television  semiotics,  researchers  found  existentialist  feminism,  feminism  with intellectual  intelligence,  and  feminism  in  decision-making.  The  results  in  the  film found female representation is also portrayed as being able to do many things. But on the one hand, there is the depiction that in doing things related to feminism, the female characters in the film are not separated from the influence of men.

## Keywords: Feminisme; Film; Korea

## Abstrak
Penelitian  ini  dibuat  dengan  tujuan  untuk  melihat  representasi  Feminisme  dalam tokok  Kim  Yoo  Bin  pada  Film  #Alive.  Jenis  penelitian  yang  digunakan  adalah kualitatif  deskriptif  dengan  metode  semiotika  televisi  John Fiske  yang  terdiri  dari tiga  level,  yaitu  level  realitas,  level  representasi  dan  level  ideologi.  Dengan menggunakan metode semiotika televisi John Fiske, peneliti menemukan feminisme eksistensialis,  feminisme  dengan  kecerdasan  intelektual  dan  feminisme  dalam pengambilan keputusan. Hasil  dalam film ini menemukan representasi perempuan juga  digambarkan  dapat  melakukan  banyak  hal.  Namun  pada  satu  sisi terdapat penggambaran bahwa dalam melakukan hal - hal yang berkaitan dengan feminisme, karakter perempuan dalam film ini tidak lepas dari pengaruh laki-laki.
Kata Kunci : Feminisme; Film; Korea

## Pendahuluan
Film  merupakan  salah  satu  hiburan  yang  berbasis  audio  visual  yang  akrab dinikmati  oleh  segenap  kalangan  baik  rentang  usia  muda  hingga  tua  maupun  dengan latar belakang sosial yang berbeda. Film juga merupakan media massa yang tidak lepas dengan  kehidupan  sehari-hari  kita,  dalam  film  memiliki  cerita  dan  genre  yang berbeda-beda.  Cerita  dalam  sebuah  film  dikemas  sedemikian  rupa  agar  pesan  yang dibawa  dapat  tersampaikan  kepada  penonton.  Pesan-pesan  atau  nilai-nilai  yang terkandung  dalam  film  dapat  mempengaruhi  penonton  baik  secara  kognitif,  afektif maupun  konatif.  Kekuatan  dan  kemampuan  film  dalam  menjangkau  banyak  segmen sosial,  lantas  membuat  para  ahli  bahwa  film  memiliki  potensi  untuk  mempengaruhi khalayaknya (Sobur, 2009). Film juga berfungsi sebagai refleksi dari realitas yang mana
mengubah atau memindahkan realitas ke layar tanpa mengubah realitas itu sendiri. Hal seperti  ini  sering  dikaitkan  dengan  representasi  pada  film,  representasi  sendiri  adalah sesuatu  yang  merujuk  pada  proses  yang  dengannya  realitas  disampaikan  dalam komunikasi, via kata-kata, bunyi, citra, atau kombinasinya  (Hendarto, 2017). Maka tak heran jika banyak film yang tema dan ide awalnya berangkat dari fenomena yang ada di dunia nyata. Representasi merujuk pada bagaimana seseorang, satu kelompok, gagasan atau  pendapat  tertentu  ditampilkan  dalam  isi  sebuah  teks  (Kosakoy,  2016) . Film menjadi  salah  satu  pilihan  media  massa  yang  paling  banyak  dikonsumsi  masyarakat pada saat ini ,hal ini dikarenakan Film merupakan satu di antara The Big Five of Mass Media  sesudah  surat  kabar,  majalah,  radio  dan  televisi (Romli  &  Syamsul,  2012) . Menonton film menjadi asupan sehari-hari yang tidak lepas dari kehidupan masyarakat. Sebuah  cerita  dalam  film  memiliki  pesan  yang  dibuat  agar  dapat  tersampaikan  kepada penonton  Film  tidak  jarang  juga  dapat  mempengaruhi  tindakan,  dan  pemikiran  orang yang  menyaksikannya  (Paneri,  2019) . Kiblat  film  di  dunia  juga  cukup  banyak  seperti fenomena  boomingnya  film  dan  drama-drama  korea  yang  sedang  memasuki  ranah disemua kalangan masyarakat.
Korean  wave sedang  digandrungi  oleh  berbagai  macam  kalangan  baik  muda hingga tua di Indonesia. Korea saat ini memiliki banyak penggemar karena dipandang sebagai pengekspor budaya populer (Ridaryanthi, 2014) . Hal ini termasuk dalam sektor film, film dan drama korea pun sedang naik daun di Indonesia hal ini disebabkan oleh beberapa hal, baik tentang latar belakang cerita didalam film yang mengangkat realitas sosial  yang  sedang  terjadi.  Hal  ini  diperkuat  dalam  kutipan  (Fachruddin,  2015)  yang mengatakan  “Ada  beberapa  macam  gelombang  korea  yang  sedang  digandrungi beberapa orang seperti drama televisi berbentuk skenario cerita ditampilkan dalam film, sinetron  atau  telenovela” . K-drama  adalah  bentuk  soft  power  yang  tengah  beraksi  : drama-drama  ini  secara  halus  mempromosikan  nilai,  gambaran,  dan  selera  Korea kepada  penonton  Internasional  mereka  (Herlina,  2019) . Realitas  yang  diangkat  dalam film  Korea  tidak  hanya  memberikan  gambaran  fiksi  yang  selalu  tentang  romansa, fantasi  atau  kesedihan  kepada  penontonnya  tetapi  juga  memberikan  informasi,  fakta, atau  peristiwa  yang  sedang  terjadi  di  dalam  masyarakat  atau  sebuah  realitas  sosial contohnya  seperti  fenomena  Feminisme.  Salah  satunya  adalah  Film  Korea  yang berjudul Alive.
Film Alive sendiri merupakan film garapan dari sutradara Cho Il-hyung, yang rilis pada  tanggal  8  September  2020  di  platform  Netflix.  Diperankan  oleh  Yoo  Ah-in  dan Park Shin-hye dan beberapa aktor lainnya. Film yang memiliki genre survival thriller ini menceritakan tentang kisah keadaan kota yang kacau balau dikarenakan sebuah wabah misterius  yang  mengubah  manusia  menjadi  zombie  dan  yang  tersisa  hanya  dua  orang yakni  Yoo  Ah-in  dan  Park  Shin-hye.  Film  ini  menggambarkan  pesan  tersirat  seperti hakikat  manusia  baik  laki-laki  maupun  perempuan  mereka  berhak  untuk  saling membantu  dan  tercipta  untuk  saling  melengkapi  dan  ingin  menunjukan  bahwa  beban kerja  bukan  hanya  berada  dalam  sektor laki-laki,  wanita  pun  sama  dan  sanggup  untuk bisa bertahan hidup di tengah situasi yang tidak memungkinkan sekaligus.
Karakter  Joon  Woo  pada  film  ini  merasa  tersiksa  dengan  keadaan  di  luar apartemen  yang  semakin  kacau  sehingga  menumbuhkan  rasa  ingin  bunuh  diri  pada dirinya, namun rencana itu digagalkan karena dia mengetahui fakta bahwa dia selamat dari  wabah  tersebut  dengan  satu  orang  lainnya  yakni  penghuni  apartemen  depan miliknya  Kim  Yoo  Bin.  Sejak  mengetahui  hal  itu  Kim  Yoo  Bin  dan  Joo  Woo  saling membantu  untuk   bertahan  hidup  dari  serangan  wabah.  Hal  ini  ingin  menggambarkan makna tersirat baik antara Joo Woo maupun Kim Yoo Bin tidak ada bias gender yang ditampilkan. Dan menonjolkan bahwa karakter Kim Yoo Bin meskipun seorang wanita namun  dia  sanggup  untuk  mengerjakan  semua  pekerjaan  diluar  sektor  domestik. Realitas  tersebut  tergolong  dalam  fenomena  feminisme.  Feminisme  sendiri  merupakan ideologi  pembebasan  perempuan  karena  yang  melekat  dalam  semua  pendekatannya adalah keyakinan bahwa perempuan mengalami ketidakadilan disebabkan jenis kelamin yang dimilikinya (Hidayatullah, 2010).
Media massa sebagai pemegang peran terbesar memiliki andil dalam penanaman mengenai citra perempuan (Lestari & Suprapto, 2020) . Perempuan dalam media massa tentunya  memiliki  penggambaran  yang  berbeda  seperti  yang  dikatakan  oleh  (Irawan, 2014) perempuan dalam media massa hanya mengandalkan anggota tubuh tertentu dan fisik  saja.  Sedangkan  (Fazri,  2018) . Persamaan  hak  merupakan  sesuatu  yang  mutlak menjadi  milik  setiap  orang.  Persamaan  hak  perempuan  jika  dilihat  dari  dunia  kerja, masih  saja  mengalami  pembagian  yang  tidak  adil.  Ketidakadilan  terhadap  hak perempuan  tersebut  tidak  terlepas  dari  adanya  asumsi  yang  berasal  dari  adanya pembagian  sektor  kerja,  dimana  perempuan  dimasukkan  ke  dalam  sektor  domestik, sedangkan  laki-laki  ke  dalam  sektor  publik (Hendarto,  2017) . Perempuan  sering digambarkan  sebagai  sosok  ibu  yang  hanya  berperan  dalam  wilayah  domestik  yang berfungsi dirumah, hanya mempersiapkan dan melakukan pekerjaan rumah tangga. Hal tersebut menunjukkan bahwa perempuan dalam kalangan masyarakat perempuan masih memiliki  stereotype  yang  tidak  adil.  Selain  itu  perempuan  juga  sering  digambarkan sebagai  objek  narasi  yang lemah,  emosional,  bekerja  sebagai  ibu  rumah  tangga,  tidak bisa  melakukan  hal  berat  atau  melindungi  orang  lain  di  sektor  publik  bahkan  sampai dianggap  sebagai  objek  seksualitas.  Hal  tersebut  yang  menjadi  alasan  mengapa perempuan dipandang sebagai manusia kelas dua (the second class) di bawah laki-laki sehingga  tidak  berhak  bagi  perempuan  untuk  menentukan  kehidupan  sendiri  (Subhan, 2004).   Perbedaan  latar  belakang  budaya  dan  sejarah,  kemudian,  memunculkan pemahaman yang berbeda pula dalam kerangka perjuangan membela kaum perempuan (Irawan, 2014) .
Namun  seiring  perkembangan  industri  perfilman,  penggambaran  karakter perempuan  juga  mengalami  perkembangan.  Seperti  mulai  menggambarkan  feminisme dalam film. Contohnya yaitu pada film Indonesia berjudul Marlina Si Pembunuh Dalam Empat  Babak.  Feminisme  yang  diperlihatkan  oleh  tokoh  utama  Marlina  pada  film Marlina Si Pembunuh Dalam Empat Babak di mana Marlina adalah seorang perempuan yang  kuat,  tangguh,  pemberani,  dan  dapat  mengambil  keputusannya  sendiri  untuk mencari  keadilan  (Yustiana  &  Junaedi,  2019) . Penggambaran  seperti  ini  masih  jarang
diperlihatkan  dalam  film  asia  yang  masih  kental  budaya  Patriarki,  patriarki  sendiri merupakan  sebuah  sistem  dominasi  dan  superioritas  laki-laki,  serta  sistem  kontrol terhadap  perempuan  (Go,  2013) . Penggambaran  perempuan  pada  film  memang  masih menjadi  polemik  hingga  saat  ini,  sebuah  riset  berjudul It’s  Man’s  (Celluloid)  World, yang dikeluarkan oleh The Center for the Study of Women in Television and Film pada tahun  2014  mengungkapkan  bahwa  industri  perfilman  mengalami  krisis  bias  gender yang  parah  ketika  disinggung  mengenai  representasi  perempuan  dalam  layar  kaca (Wibowo, Hadi, & Wijayanti, 2018) . Pada film #Alive tokoh Kim Yoo Bin tidak terlihat mengandalkan  unsur-unsur  patriarkisme  dalam  tindakannya  melainkan  lebih menggunakan kemampuan yang ia miliki untuk bertahan hidup. Oleh karena itu peneliti ingin melihat penggambaran atau representasi tentang feminisme yang terdapat di dalam peran Kim Yoo Bin yang ditunjukkan melalui simbol-simbol yang tergambar di dalam film.

## Metode Penelitian
Jenis  penelitian  ini adalah  deskriptif  kualitatif  dengan  metode analisis  Semiotika oleh  John  Fiske.  Semiotika  adalah  suatu  disiplin  yang  menyelidiki  semua  bentuk komunikasi  yang  terjadi  dengan  sarana  “tanda-tanda”  dan  berdasarkan  pada  signs system  (code) (Chornelia,  2013).  Sebuah  film  pada  dasarnya  bisa  melibatkan bentuk-bentuk  simbol  visual  dan  linguistik  untuk  mengkodekan  pesan  yang  ingin disampaikan·  (Chornelia,  2013) mengkategorisasikan  kode-kode  televisi  ke  dalam  tiga level, yakni level realitas (reality), representasi (representation), dan ideologi (ideology). Unit  analisis  dalam  penelitian  adalah  scene-scene  yang  memperlihatkan  feminisme tokoh Kim Yoo Bin.

## Hasil Dan Pembahasan
A. Hasil
Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa tokoh Kim Yoo Bin pada film #Alive tergambarkan  sebagai  sosok  feminisme.  Kim  Yoo  Bin  pada  dalam  film  tersebut menunjukkan  bahwa  Kim  Yoo  Bin  dengan  keterbatasannya  dapat  membantu  dan menolong  orang  lain.  Dengan  akal  pikirannya  ia  dapat  membuat  jebakan  guna menjaga  dirinya  dan  Ia  dapat  memutuskan  hal  yang  ingin  dia  lakukan  sesuai kehendaknya sendiri dan mampu bertarung bersama-sama untuk melindungi diri.

## B. Pembahasan

## Gambar 1 Scene Oh Joon Wo sedang berusaha untuk bunuh diri
Scene ini menceritakan Oh Joon Wo sedang berusaha untuk bunuh diri karena merasa  cukup  tertekan  di  tengah-tengah  zombie.  Namun  Kim  Yoo  Bin  memberi kode  dengan  mengarahkan  laser  ke  arah  Oh  Joon  Wo  untuk  mencegah  dan menyelamatkan Oh Joon Wo yang sedang mencoba bunuh diri. Laser tersebut juga diarahkan  pada  tulisan  yang  berada  di  dinding  agar  Oh  Joon  Wo  dapat mengertinya.
Level  Realitas,  pada  scene tersebut  Kim Yoo  Bin  menggunakan  Jaket  tebal, sarung tangan, celana panjang berwarna gelap serta ia memegang teropong dan juga laser.  Pakaian  yang  ia  menunjukkan  bahwa  apa  yang  ia  kenakan  gunanya  untuk memberikan  rasa  hangat  pada  tubuhnya.  Terlihat  pula  penggambaran  suasana terjadi pada malam hari. Hal tersebut digambarkan pada laser yang sangat terlihat pada cahaya yang lebih gelap. Kim Yoo Bin berada di seberang apartemen dengan Oh Jon Woo. Pada adegan tersebut Kim Yoo Bin tidak mengatakan sesuatu. Hanya saja  ia  memberikan  kode  dengan  menunjuk  huruf  dengan  laser  yang  ia  miliki. Berdasarkan apa yang ia tunjuk, maksud yang ia katakan adalah “Tidak, Bodoh”. Maksud dari kalimat tersebut adalah agar Oh Joon Woo tidak melakukan bunuh diri, apa  yang  ia  lakukan  adalah  hal  bodoh.  Tujuannya  agar  Oh  Joon  Woo  tidak melanjutkan percobaan bunuh diri.
Level  Representasi,  scene  ini  menggunakan  teknik  pengambilan  gambar medium shot, dimana menampilkan gambar dari separuh tubuh dari karakter utama. Selain  itu  scene ini  juga  menggunakan teknik  pengambilan  gambar  medium  close up  untuk  menangkap  ekspresi  dari  karakter  Kim  Yoo-Bin.  Hal  yang  paling mencolok dalam adegan ini yaitu warna yang dipilih dalam scene ini. Pencahayaan yang  remang  dan  dominasi  warna  biru  dalam  scene  ini  seolah-olah  ingin memberikan  efek  ketegangan  selain  itu  scene  ini  juga  diiringi  musik  atau sound effect yang semakin menambah efek ketegangan pada film
Level  ideologi.  Tindakan  yang  dilakukan  Kim  Yoo  Bin  dalam menyelamatkan Oh Joon Wo dalam usahanya untuk melakukan bunuh diri. Dengan
keterbatasan  alat  yang  dimiliki  dan  situasi  yang  mencekam,  Kim  Yoo  Bin memanfaatkan barang yang ia miliki yaitu laser. Penggunaan laser adalah cara yang dapat  dilakukan  Kim  Yoo  Bin  itu  memberikan  kode  kepada  Oh  Joon  Wo,  karena Kim  Yoo  Bin  mengetahui  bahwa  jika  ia  berteriak  akan  menarik  perhatian  para zombie oleh karena itu ia memberikan kode dengan mengarahkan laser ke arah Oh Joon  Wo.  Berdasarkan  tindakan  yang  dilakukan  Kim  Yoo  Bin  dapat diinterpretasikan  bahwa  tindakan  tersebut  menunjukkan  feminisme  gelombang pertama,  yaitu  perempuan  dengan  kecerdasan  yang  dimilikinya  dapat  melakukan banyak  hal.  Walaupun  dalam  keadaan  yang  terbatas,  Kim  Yoo  Bin  dengan kecerdasannya dapat menyelamatkan Oh Joon Wo.

## Gambar 2 Scene Apartemen Milik Kim Yoo Bin
Pada level realitas. Kim Yoo Bin memakai baju lengan panjang dan celana yang berwarna hitam serta memakai kaos kaki. Ia juga memakai jaket dan penutup kepala. Berdasarkan pakaian dan atribut yang dipakai tergambarkan bahwa keadaan pada waktu itu yaitu dingin. Scene Ini hanya menggambarkan suasana di apartemen milik Kim Yoo Bin. Pada scene tersebut ia sedang membalut kapak dengan tali agar kapak  tersebut  menjadi tidak licin  pada  saat  digunakan.  Apartemen  Kim  Yoo  Bin terpasang jebakan  di  depan  pintu  apartemennya  yang  dapat  dia atur  dari  kejauhan menggunakan  tali.  Ekspresi  yang  ditunjukan  ketika  ia  mendengar  suara  zombie terlihat kaget dan takut. Namun dengan sigap ia langsung menarik tali agar jebakan yang ia buat dapat berguna.
Level  Representasi.  Scene  ini  menggunakan  teknik  pengambilan  gambar long  shot  untuk  memperlihatkan  siapa  dan  dimana  subjek  berada.  Scene  ini  juga menggunakan  teknik  pengambilan  gambar  close  up  pada  detail  -  detail  tertentu seperti ekspresi dari karakter Kim Yoo Bin, kapak, botol air minum, dan tanaman yang  dirawat  oleh  Kim  Yoo  Bin.  Sementara  itu  pencahayaan  pada  scene  ini cenderung gelap dan hanya dihiasi sedikit cahaya remang dari lampu kamar untuk
memperlihatkan latar waktu malam hari pada scene ini. Untuk scorring atau musik pada scene ini sendiri tidak menggunakan sound effect apapun hanya menggunakan ambience  dari  suara  yang  dihasilkan  dari  kegiatan  yang  dilakukan  oleh  Kim Yoo-Bin
Level  ideologi,  tindakan  yang  dilakukan  oleh  Kim  Yoo  Bin  menunjukkan feminisme  segi  intelektual.  Perempuan  digambarkan  sama  seperti  feminisme gelombang pertama yaitu dapat menggunakan pikiran rasionalnya, kecerdasan yang dimiliki untuk melakukan banyak hal. Kim Yoo Bin membuat jebakan yang dapat dikendalikan dari jarak cukup jauh serta dapat melindungi dirinya.

## Gambar 3

## Scene Kim Yoo Bin dan Oh Joon Wo Akan Berpindah Tempat
Scene  ini  menceritakan  bahwa  Kim  Yoo  Bin  dan  Oh  Joon  Wo  akan berpindah  tempat  ke  tempat  yang  lebih  aman.  Untuk  itu  melakukan  berbagai persiapan dan strategi agar bisa selamat di tempat yang mereka tuju yaitu lantai 8 apartemen unit 4.
Level Realitas, pakaian yang Kim Yoo Bin sama seperti scene sebelumnya yaitu memakai baju dan celana berwarna hitam serta sarung tangan. Kim Yoo Bin juga  terlihat  memakai  jam  ditangan  sebelah  kirinya  dan sepatu  kets  untuk memudahkan  gerak  serta  mengenakan  tas.  Tak  lupa  untuk  dapat  berkomunikasi dengan  Oh  Joon  Wo,  ia  membawa  walkie  talkie  yang  menempel  pada dadanya.Scene  tersebut  menampilkan  Kim  Yoo  Bin  terlihat  mengikat  rambutnya. Riasan  yang  digunakan  terlihat  natural  tanpa  polesan  yang  berlebihan.  Ekspresi yang  ditunjukkan  adalah  ekspresi  takut.  Kim  Yoo  Bin  terlihat  beberapa  kali menutup mata dan menghela nafas panjang sebelum memulai aksinya.
Level  representasi.  Teknik  pengambilan  gambar  pada  film  ini  dominan menggunakan  long  shot  dimana  memperlihatkan  keaadaan  sekitar  dari  subjek gambar  dimana  karakter  Kim  Yoo  Bin  diperlihatkan  berlari  dan  menerjang kerumunan  zombie  untuk  mencapai  tempat  yang  lebih  aman.  Selain  itu  scene  ini juga  menggunakan  teknik  pengambilan  gambar close  up untuk  menunjukan ekspresi  dari  Oh  Joon  Wo  yang  terkagum  -  kagum  melihat  aksi  Kim  Yoo  Bin. Untuk pencahayaan dari scene ini sendiri menggunakan cahaya yang cukup terang
untuk  menggambarkan  latar  waktu  yaitu  pada  siang  hari.  Sementara  musik  pada scene  ini  menggunakan sound  effect yang  menegangkan  dan  bersemangat  untuk mengiringi aksi yang dilakukan oleh Kim Yoo Bin.
Level  ideologi,  Kim  Yoo  Bin  memilih  jalannya  sendiri  untuk  turun menggunakan  tali  dan  menghadapi  para  zombie.  Walaupun  awalnya  terlihat ketakutan  dan  menghela  nafas  panjang.  Kim  Yoo  Bin  memberanikan  diri dan   membuat  keputusannya  sendiri  yaitu  turun  ke  bawah  menggunakan  tali  dan berlari  menuju  apartement  yang  berada  disebrangnya.  Terlihat  ia  menghiraukan strategi  Oh  Joon  Wo  untuk  bisa  melewati  para  zombie.  Tindakan  yang  dilakukan Kim  Yoo  Bin  menunjukkan  tindakan  feminisme  eksistensialis  yaitu  perempuan berkehendak dan mampu menentukan pilihannya sendiri.

## Gambar 4 Scene Kim Yoo Bin dan Oh Joon Wo Keluar Apartemen
Level  realitas,  Kim  Yoo  Bin  terlihat  memakai  baju  dan  celana  berwarna hitam  serta  menggunakan  sepatu  sneakers.  Tujuan  pemakaian  sepatu  sneakers adalah  agar  gerak  Kim  Yoo  Bin  menjadi  lebih  mudah  dibandingkan  harus menggunakan  sepatu  lainnya.  Kim  Yoo  Bin  juga  terlihat  memakai  helm,  serta membalut  tangannya  dengan  kain  yang  diikat  dengan  lakban.  Tujuannya  agar menambah  perlindungan  ketika  Kim  Yoo  Bin  dan  Oh  Joon  Wo  keluar  dari apartement untuk mendatangi helikopter. Pada scene tersebut tidak terdapat dialog antara mereka berdua.
Level  Representasi.  Teknik  pengambilan  gambar  pada  scene  ini menggunakan   teknik  medium  shot  dimana  memperlihatkan  separuh  dari  tubuh subjek.  Penggunaan  teknik  ini  juga  menambah  efek  dramatisasi  dimana  karakter Kim  Yoo  Bin  dan  Oh  Joon  Wo  berlari  menerjang  kerumunan  zombie  untuk mencapai rooftop. Teknik  pencahayaan  pada  scene  ini menggunakan  cahaya  yang cukup  terang  untuk  memperlihatkan  latar  waktu  siang  hari  pada  scene  ini. Sementara untuk scorring pada scene ini menggunakan sound effect menegangkan yang menambah kesan dramatis pada scene ini.
Level  ideologi,  kesetaraan  Kim  Yoo  Bin  dan  Oh  Joon  Wo  dalam bekerjasama  untuk  melawan  zombie  menunjukkan  perempuan  dan  laki-laki
memiliki  kesetaraan  yang  sama  untuk  melindungi  diri  dan  melawan  zombie  dan juga digambarkan sebagai sosok yang mampu bertarung dalam bahaya.

## Kesimpulan
Karakter  Kim  Yoo  Bin  pada  film  #Alive  merepresentasikan  feminisme  dalam kategorisasi  feminisme  eksistensialis,  feminisme  dengan  kecerdasan  intelektual  dan feminisme  dalam  pengambilan  keputusan.  Kim  Yoo  Bin  digambarkan  sebagai perempuan  yang  mampu  berkehendak  dan  mampu  menentukan  pilihannya  sendiri. Dalam film ini perempuan juga digambarkan dapat melakukan banyak hal. Namun pada satu  sisi  terdapat  penggambaran  bahwa  dalam  melakukan  hal  -  hal  yang  berkaitan dengan  feminisme,  karakter  perempuan  dalam  film  ini  tidak  lepas  dari  pengaruh laki-laki.  Contohnya  yaitu  saat  karakter  utama  dalam  cerita  yaitu  Oh  Joon  Wo  yang merupakan seorang laki-laki menolongnya dari serangan zombie.
Peneliti  menyarankan  agar  film  ini  dapat  dikaji  dengan  metode  analisis  lainya seperti  analisis  naratif  agar  dapat  melihat  alur  cerita  secara  keseluruhan  lebih  dalam. Penelitian ini juga diharapkan dapat digunakan sebagai referensi penelitian lebih lanjut tentang  representasi  feminisme  dengan  metode  analisis  isi  yang  sama  untuk  melihat film-film lainya yang menonjolkan karakter perempuan dengan ideologi feminisme.

## BIBILIOGRAFI
Chornelia,  Y.  H.  (2013).  Representasi  Feminisme  Dalam  Film  “Snow  White  and  the Huntsman”. 1(3). Jurnal E-Komunikasi .
Fachruddin,  Andi.  (2015).  Cara  kreatif  memproduksi  program  televisi. Yogyakarta: Andi Offset .
Fazri,  Anhar.  (2018).  Media  Massa  Dan  Representasi  Perempuan  Dalam  Iklan.
SOURCE: Jurnal Ilmu Komunikasi , 4 (1).
Go,  Fanny  Puspitasari.  (2013).  Representasi  Stereotipe  Perempuan  dalam  Film  Brave. Jurnal E-Komunikasi , 1 (2).
Hendarto,  Nadya  Christy.  (2017).  Representasi  Posfeminisme  Dalam  Film  Alice Through The Looking Glass. Jurnal E-Komunikasi , 5 (2).
Herlina,  Eka.  (2019).  Representasi  Ideologi  Gender  di  Korea  Selatan  dalam  Drama Korea “Because This Is My First Life.” Pantun , 3 (1).
Irawan,  Rahmat  Edi.  (2014).  Representasi  perempuan  dalam  industri  sinema. Humaniora , 5 (1), 1–8.
Kosakoy, Joane Priskila. (2016). Representasi Perempuan Dalam Film “Star Wars VII: The Force Awakens.” Jurnal E-Komunikasi , 4 (1).
Lestari,  Wiwin  Triana  Indah,  &  Suprapto,  Deddy.  (2020).  Representasi  Feminisme Dalam  Film  7  Hari  7  Cinta  7  Wanita. KAGANGA  KOMUNIKA:  Journal  of Communication Science , 2 (1), 23–37.
Paneri,  Afner  Icos.  (2019). Representasi  Feminisme  Dalam  Film  Captain  Marvel (Analisis  Semiotika  John  Fiske  Mengenai  Representasi  Feminisme  Dalam  Film Captain  Marvel  Karya  Anna  Boden  &  Ryan  Fleck) .  Universitas  Komputer Indonesia.
Ridaryanthi,  Melly.  (2014).  Bentuk  Budaya  Populer  Dan  Konstruksi  Perilaku Konsumen Studi Terhadap Remaja. Jurnal Visi Komunikasi , 13 (1), 87–104.
Romli,  M.,  &  Syamsul,  Asep.  (2012). Jurnalistik  Online:  Panduan Praktis  Mengelola Media Online Bandung (ID): Nuansa Cendekia .
Sobur, A. (2009). Semiotika Komunikasi. Bandung: PT Remaja Rosdakarya.
Wibowo,  Andreas  Setya,  Hadi,  Ido  Prijana,  &  Wijayanti,  Chory  Angela.  (2018).
Representasi Feminisme Dalam Film “The Intern.” Jurnal E-Komunikasi , 6 (2).
Yustiana,  Melia,  &  Junaedi,  Ahmad.  (2019).  Representasi  Feminisme  dalam  Film Marlina  si  Pembunuh  dalam  Empat  Babak  (Analisis  Semiotika  Roland  Barthes). Koneksi , 3 (1), 118–125.