## ANALISIS PERAN PERUBAHAN KARAKTER TOKOH UTAMA UNTUK MEMBANGUN TAHAPAN TANGGA DRAMATIK DALAM FILM “SPLIT”

## Ratih Juwita Sari
Penciptaan Seni Videografi Program Pascasarjana Institut Seni Indonesia Yogyakarta Jalan Suryodiningratan No. 8 Yogyakarta, Daerah Istimewa Yogyakarta, 55143 No. Hp. : +6282184855004, E-mail: halingrjs@gmail.com

## ABSTRAK
“Split”  merupakan  sebuah  film  yang  bercerita  tentang  seorang  pria  yang  mengalami gangguan identitas disosiatif atau memiliki kepribadian ganda. Tokoh utama dalam cerita ini mempunyai 24  karakter yang berbeda. Dari perubahan karakter dalam diri tokoh  utama  inilah  yang  kemudian  menjadi  konflik  dalam  cerita  ini.  Penelitian  ini bertujuan untuk mengetahui peranan perubahan karakter yang dialami oleh tokoh utama dalam  mengonstruksikan  proses    tangga  dramatik  cerita  dalam  film  “Split”.  Metode yang digunakan dalam penelitian ini adalah kualitatif deskriptif dengan tujuan untuk memahami fenomena mengenai apa yang tengah dialami oleh subjek dalam penelitian ini seperti perilaku, persepsi, motivasi, dan tindakan. Teori yang digunakan dalam penelitian ini adalah tentang perubahan karakter yang dikemukakan oleh Lajos Egri, Aristoteles dalam tangga dramatik serta fungsi karakter dalam narasi yang dicetuskan Vladimir Propp. Berdasarkan hasil penelitian yang telah berlangsung dapat disimpulkan bahwa setiap karakter mempunyai peran berbeda dalam narasi, bahkan satu karakter dapat memiliki lebih dari satu peran dengan peran yang disimilaritas antara peran satu dan peran lain. Dalam setiap perubahan karakter yang terjadi, ada yang memberikan korelasi dalam pembentukan tahapan tangga dramatik, tetapi terdapat juga perubahan karakter yang tidak memberikan hubungan dalam proses tangga dramatik.
Kata kunci: perubahan karakter, tahapan tangga dramatik, peran karakter

## ABSTRACT
Analysis of Characters’ Shifting in the Main Character for Developing Stages of  Dramatic Form in the  Film “Split’. “Split” is a film about a man who has a dissociative identity disorder or has a dual personality. The main character in this story has 24 different characters, from the change of character in the main character to the conflict in the story. This research aims to determine the role of character changes experienced by the main character in constructing the dramatic form process of the story in “Split” film. The method used in this study was qualitatively descriptive with the aim of understanding phenomena regarding what the subjects in this study are experiencing such as behavior, perception, motivation, and action. The cornerstone of the theory used in this study was the theory of character change put forward by Lajos Egri, and Aristotle on the dramatic form as well as the character’s function in Vladimir Propp’s narrative. Based on the results of the research that has been conducted it can be concluded that each character has a different role in the narrative, even in one character can have more than one role and the role is dissimilarities between one role and another. In each character change that occurs, there is a correlation in the formation of dramatic ladder stages but there are also character changes that do not provide a connection to the dramatic ladder process.
Keywords: character shifting, stages of dramatic form, role of character

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”

## PENDAHULUAN
Film dengan genre horor adalah film yang menyeramkan. Begitu pula dengan film bergenre thriller. Pembeda untuk keduanya adalah horror genre merupakan film yang memancing sebuah perasaan negatif (misalnya rasa ketakutan) penonton dengan menampilkan sesuatu yang ditakuti oleh penonton, seperti makhluk tidak kasat mata atau setan. Sementara itu, thriller bertujuan untuk memberi rasa ketegangan, penasaran, dan ketidakpastian bagi penonton. Rangkaian cerita dalam film thriller pada umumnya berwujud aksi tanpa henti, penuh dengan teka-teki dan misteri, penuh dengan kejutan, serta mampu menjaga intensitas ketegangan sampai akhir puncak cerita.  Lazimnya  film thriller bercerita tentang individu yang mendapatkan sebuah situasi yang luar biasa atau darurat yang tidak diinginkan seperti sebuah misteri, dari aksi teror hingga sebuah pembunuhan (Aniukwu, 2015; Echart & Castrillo, 2015; Pratista, 2008).
Film “Split” diadaptasi berdasarkan kisah nyata yang pernah dirasakan para pasien pengidap penyakit Gangguan Identitas Disosiatif/ Dissociative  Identity  Disorder (DID). DID pada awal mulanya disebut juga dengan kepribadian ganda. DID biasa terjadi karena trauma berulang pada masa kecil terkait dengan misalnya  keadaan emosi, fisik, dan pola asuh (Früchtl, 2015; Oktaviani, 2015; Skawina, Markiewicz,  &  Szczepaniak,  2015;  Subero, 2016). Secara umum, gangguan kepribadian ganda merupakan ketidakmampuan seseorang untuk mengingat informasi yang penting, yang tidak dapat dipaparkan, dan merupakan salah satu gangguan disosiatif yang dramatis.
Dalam keadaan demikian, pasien memanifestasikan dua atau lebih identitas berbeda yang dalam beberapa cara alternatif dapat mengendalikan perilaku. Identitas yang
berbeda tersebut bisa jadi memiliki riwayat asal yang tidak sama, termasuk gambaran diri dan namanya, walaupun tidak semua identitas serta-merta dominan (Bain, Nagrani, Brown, & Zisserman, 2020; Igartua & Frutos, 2017).
Diagnosis gangguan identitas disosiatif (DID) dapat disahkan jika seseorang mempunyai minimal dua kedudukan ego yang terpisah, atau berubah dan berbeda dalam eksistensi, perasaan, serta sikap yang satu sama lain tidak saling memengaruhi juga yang muncul serta mengambil kendali dalam waktu yang berlainan. Ada kalanya ada satu kepribadian primer dan tindakan klinis umumnya dikhususkan bagi kepribadian primer (Delmonte, Lucchetti, Moreira-Almeida,  &  Farias,  2016;  Laddis, Dell, & Korzekwa, 2017; Reinders et al., 2019; Vissia et al., 2016).
Lazimnya ada dua hingga empat kepribadian saat diagnosis ditegakkan, tetapi selama berjalannya terapi acap kali timbul beberapa kepribadian yang baru. Ketimpangan ingatan juga dapat terjadi dan biasanya karena sekurang-kurangnya satu kepribadian tidak mempunyai kontak dengan yang lain; misalnya, kepribadian A tidak mempunyai memori mengenai bagaimana kepribadian B atau bahkan tidak mengenal sedikit pun bahwa dia mempunyai kepribadian lain yang berbeda. Dua atau mungkin lebih di antara kepribadian yang berbeda itu, kepribadian orisinalnya bisa saja mengalami anmesia demi hadirnya kepribadian baru (Halgin & Whitbourne, 2012).
DID umumnya bermula dari usia anak- anak, tetapi seringkali baru mendapatkan diagnosis setelah usia dewasa. Gangguan ini lebih luas daripada gangguan disosiatif lainnya, dan pemulihannya hampir tidak menyeluruh. Gangguan ini lebih sering dialami pada wanita daripada pria (“Indonesia Hari Ini,” 2018).
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
DID biasanya disertai dengan sakit kepala, fobia, penyalahgunaan zat tertentu, berhalusinasi, upaya mengakhiri hidup, disfungsi seksual, dan juga simtom-simtom disosiatif lain seperti amnesia dan depersonlisasi (Ringrose, 2012) . Penyebab seseorang mengalami DID, salah satunya diakibatkan oleh peristiwa traumatis yang parah ketika seseorang berusia anak-anak seperti kekerasan seksual  atau  kekerasan  fisik  dari  orang  lain (Wibowo, 2017).
Penelitian yang dilakukan oleh Nugroho & Oktaviani (2017) membahas perubahan karakter Rangga dalam film “Ada Apa Dengan Cinta 2”. Penelitian ini menitikberatkan pada proses kreatif seorang produser dalam membangun sebuah karakter tokoh dalam cerita tersebut. Hasil penelitian ini menjelaskan bahwa perubahan karakter tokoh Rangga diakibatkan oleh rasa sakitnya, yaitu karena sikap ibunya yang tidak peduli dan tidak acuh, sedangkan dalam penelitian ini penulis ingin memfokuskan perubahan karakter yang membentuk sebuah tangga dramatik dalam cerita (Ghosh, 2019; Jucker, 2016).
Hapsari & Wirawan (2018) membahas tokoh utama dalam film “ Beauty and the Beast” . Penelitian mereka membahas tokoh utama, tetapi dikorelasikan dengan perbandingan pendidikan dan perkembangan sosioemosional. Hasil dari penelitian ini menunjukkan situasi pendidikan pada masa tersebut yang direpresentasikan oleh tokoh utama. Selain itu, pembahasan juga akan mengarah pada tokoh utama dalam korelasinya dengan tangga dramatik cerita yang dibangun oleh perubahan karakter yang dialami tokoh utama.
Penelitian yang dilakukan  Andromeda (2013) memfokuskan pada kemunculan tokoh Lolly dengan menilik frekuensi kemunculan lakon tersebut dalam cerita. Teori tangga
dramatik yang dicetuskan oleh Aristoteles digunakan sebagai cara analisis, yaitu melalui protasis , epitasio , catastasis, dan catastrophe . Artinya, kajian tersebut  menggunakan teori yang serupa dengan kajian yang ditulis dalam artikel ini, tetapi yang membedakan adalah teori dari variabel keduanya dan fokus penelitian lebih terarah pada teori karakteristik dan teori perubahan karakter pada tokoh utama agar dapat diketahui pengaruh perubahan karakter tokoh dalam struktur tangga dramatik.
Penelitian ini bertujuan untuk memahami perubahan yang terjadi pada karakter lakon utama serta karakter lain yang timbul dalam film  “Split”.  Pembabakan  proses  dramatik cerita mencakup protasis, epistasio, catastasis , catastrophe dan juga peran dari perubahan pada karakter-karakter dalam membentuk tiap-tiap tahapan dramatik.
Dalam  sebuah  film  fiksi  ada  dua  unsur yang  membangun  film  tersebut,  yaitu  unsur naratif dan unsur sinematik. Penelitian ini akan memfokuskan pada unsur naratif cerita. Sebuah cerita dalam drama tentunya dapat mengalami perubahan karakter pada tokoh dikarenakan sebab atau alasan yang logis (Artut, 2017; Estrada, Hildebrand, de Boer, & van Ossenbruggen, 2017; Figueiredo, Gonçalves Maciel Pinheiro, Vilar Neto, & Teichrieb, 2015). Ditinjau dari keadaan realitas sosial manusia, semua dapat mengalami perubahan sehingga hal ini tentu menjadi sebuah hal yang lazim. Banyak hal yang menyebabkan seseorang menjadi baik secara fisik, psikologis, dan sosial. Egri (1996) memaparkan bahwa perubahan sebuah karakter dapat terjadi dikarenakan oleh sebuah keadaan, latar belakang ekonomi, ataupun sebuah gangguan kesehatan dan juga karena rasa traumatis seseorang pada masa lampau (Nurgiyantoro, 2015).

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
Lakon atau tokoh dengan karakterisasi dan peranan yang berbeda dapat dijadikan sebagai tokoh utama, pendukung, dan pembantu. Kata tokoh merujuk pada orang atau lakon cerita, berbeda dengan watak dan karakter yang merujuk pada sikap dan sifat tokoh yang diinterpretasi oleh penonton. Karakteristik banyak disamakan dengan karakter dan perwatakan merujuk pada tokoh tertentu yang dibangun dalam sebuah cerita (Nurgiyantoro, 2015).
Lakon mempunyai karakter berbeda dalam sebuah cerita. Demikian pula karakter mempunyai dimensi yang berbeda. Egri (1996) mengemukakan bahwa ada tiga dimensi yang dimiliki seorang tokoh, yaitu dimensi fisiologi (meliputi fisik), dimensi sosiologi (lingkungan sosial), dan dimensi psikologi (meliputi kejiwaan). Pendapat yang sama  dikemukakan oleh  Minderop  (1996)  yang    menyatakan hal serupa dengan Egri tentang dimensi pada seorang tokoh. Lakon atau persona dalam sebuah cerita bersifat imajiner karena berdasarkan imajinasi dari seorang pengarang cerita, tetapi juga di bagian psikologi memiliki kesamaan seperti persona di realita kehidupan (Nugroho & Oktaviani, 2017).
Fungsi dalam hal ini dikonseptualisasikan oleh Vladimir Propp. Aksi karakter dalam sebuah narasi memiliki perbedaan perilaku dari satu karakter dengan karakter lain. Setiap perilaku tersebut membentuk arti tertentu yang hendak disampaikan oleh pembuat cerita. Maka dari itu, sebuah cerita sangat dipengaruhi oleh perilaku dari aktor dan karakter-karakter lain (Eriyanto, 2013).
Aristoteles mengemukakan bahwa tahapan tangga dramatik terbagi menjadi empat tahapan yang melingkupi: (1) protasis, merupakan pemulaan yang menjelaskan
peran dan motif tokoh; (2) epistasio, adalah rangkaian peristiwa; (3) catastasis, adalah titik puncak adegan yang mencapai klimaks, dan (4) catastrophe, penyelesaian sebuah masalah (Harymawan, 1986).

## METODE PENELITIAN
Metode  penelitian  ini  dilakukan  dengan menggunakan pendekatan deskriptif dengan tujuan memaparkan secara akurat, sistematik, dan karakteristik tentang bidang hal tertentu. Tahapan deskriptif dilakukan dengan mengarakteristikkan semua karakter dan memaparkan cerita dalam bentuk Treatment yang  ada  dalam  film  “Split”. Teori Treatment diaplikasikan untuk menjabarkan struktur tangga dramatik yang dikemukakan oleh Aristoteles.

## PEMBAHASAN Unsur Narasi
Di dalam sebuah cerita terdapat beberapa unsur untuk membangun cerita tersebut. Unsur- unsur yang terdiri dari beberapa hal ini dapat menjadi satu-kesatuan dalam sebuah cerita yang di dalamnya terdapat beberapa unsur. Dalam subbab ini unsur narasi yang akan dibahas adalah tokoh, karakter, tiga dimensi karakter, treatment cerita, dan tahapan tangga dramatik cerita.
1.  Tokoh
Kevin Wandle Crumb merupakan tokoh utama dalam cerita. Kevin yang sejak kecil selalu mendapatkan perlakuan kasar dari sang ibu membuatnya depresi dan mengalami gangguan identitas disosiatif. Akibat dari gangguan yang diderita Kevin tersebut telah menghadirkan beberapa macam karakter dalam tubuhnya. Secara bergantian karakter-karakter yang berbeda itu muncul dengan sikap, sifat,
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
dan penampilan yang berbeda-beda pula. Berikut ini beberapa tokoh yang ada dalam film “Split” selain Kevin, antara lain Dr. Karen Fletcher, Casey Cooke, Laire Benoit, Ayah Casey, Marcia, Casey kecil, Paman John, dan Ibu Kevin.
2. Karakter Kevin merupakan objek yang menjadi fokus utama dalam penelitian ini. Karakter yang dikaji pada subbab ini adalah beberapa karakter lain yang terdapat dalam diri tokoh Kevin Wandle Crumb. Tiap karakter dalam tokoh Kevin mempunyai tiga dimensi tokoh yang berbeda, tetapi ada beberapa hal yang sama.
a.  Kevin Wandle Crumb Kevin merupakan karakter utama dari seluruh karakter yang muncul dalam dirinya karena Kevin adalah sosok orisinal. Kevin mengalami gangguan identitas disosiatif yang menyebabkan dirinya tidak mampu mengontrol apa yang ada di dalam pikirannya.
b.  Dennis
Dennis adalah karakter yang selalu berupaya untuk mengontrol tubuh Kevin, dia tidak ingin Kevin menjadi normal. Karakter lain yang ada dalam diri Kevin tunduk dan patuh kepada Dennis, terkecuali Barry. Dennis selalu bersikeras meyakinkan Kevin bahwa Kevin mempunyai karakter lain yang akan muncul dalam diri Kevin, yakni The  Beast . The Beast memiliki kekuatan hebat yang dapat menjaga Kevin dan seluruh karakter lain dalam diri Kevin agar tidak dihilangkan.
c.  Patricia
Patricia adalah karakter perempuan dalam diri Kevin. Patricia selalu berpenampilan feminin dan memiliki karakter yang religius. Patricia mempunyai sifat keibuan, yang selalu mengayomi atau mengingatkan karakter lain
apabila melakukan sesuatu yang dinilai tidak etis serta senantiasa mendidik karakter Hedwig (karakter lain dari Kevin yang  yang memiliki sifat seperti anak kecil).
d.  Barry
Barry juga dianggap sebagai pimpinan dari semua karakter dan sosok yang bijaksana. Barry hadir sebagai penyelaras dari karakter Dennis yang selalu berusaha mengendalikan Kevin. Barry juga merupakan karakter yang mengupayakan kesembuhan Kevin dengan mengunjungi Dr. Fletchter untuk berkonsultasi mengenai kesehatan jiwa Kevin agar Kevin dapat segera disembuhkan.
e.  Hedwig Hedwig merupakan karakter dalam diri Kevin, yang mempunyai sifat seperti anak kecil yang ceria dan lugu serta beranggapan bahwa dia masih berusia sembilan tahun. Dia sangat takut dan patuh kepada Dennis. Hedwig menganggap Patricia adalah ibunya. Hedwig selalu patuh dengan perkataan Dennis. Hedwig sangat takut dengan karakter The  Beast yang akan muncul. Hal ini membuatnya selalu ingin berada di dekat Patricia.
f.  The Beast The  Beast adalah karakter terakhir yang menjadi perbincangan Dennis dengan karakter lain yang diyakini bisa menjaga dan melindungi seluruh karakter dalam diri Kevin. The  Beast mencelakai tiga gadis muda yang menjadi tahanan Dennis, tetapi The  Beast meninggalkan salah satu tawanan yang dia anggap memiliki hati yang murni sehingga The  Beast membebaskannya. Selain itu, ada 19 karakter lainnya yang ada dalam daftar pengamatan Kevin, tetapi tidak muncul dalam cerita.

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
3. Tiga Dimensi Karaker
Setiap  karakter  memiliki  identifikasi sendiri mengenai semua sisi kehidupannya baik secara psikologi maupun secara fisiologi. Karakter dapat diidentifikasi melalui beberapa hal untuk diamati, dari segi penampilan hingga sikap yang mampu mempresentasikan bagaimana karakteristik dari orang tersebut. Dalam hal ini, yang menjadi fokus dari penelitian ini ialah mengenai karakter-karakter yang ada di dalam tubuh tokoh utama cerita yang mengidap gangguan identitas disosiatif. Tokoh utama mengalami perubahan-perubahan karakter yang disebabkan oleh beberapa hal.
Pada tahap ini dilakukan analisis tiga dimensi karakter tokoh utama yang akan diteliti setiap karakter yang ada dalam tokoh utama guna mengetahui dimensi-dimensi pada tiap- tiap karakter tersebut untuk mempermudah dalam penyelesaian tahapan penelitian selanjutnya.
4 . Treatment Cerita
Dalam penelitian ini dibutuhkan treatment untuk mempermudah jalannya penelitian. Treatment yang dibuat merupakan hasil deskripsi dari pengamatan yang telah dilakukan dengan menonton dan mengamati cerita secara berulang-ulang. Treatment ini dibuat berdasarkan pergantian karakter tokoh utama.
Tabel 1 Treatment
No

## Treatment

## 1. INT. DALAM CAFE, CAFE-SIANG CASEY, MARCIA, CLEIRE, AYAH MARCIA
Di  dalam  cafe  Marcia  tengah  membicarakan Casey bersama Cleire dan ayahnya, kemudian Casey  mendekati  mereka  dan  Marcia memberikan tawaran kepada Casey untuk pulang bersama.

## CUT TO

## 2. OUT. AREA PARKIR. MALL - SIANG CASEY, MARCIA, CLAIRE, AYAH MARCIA, KEVIN
Casey,  Marcia  dan  Claire  memasuki  mobil, Ayah  Marcia  memasukkan  barang  ke  bagasi kemudian Dennis datang mengambil alih mobil Marcia.

## CUT TO

## 3. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- SIANG CASEY, MARCIA, CLAIRE, KEVIN
Dennis masuk ke kamar penyekapan dan menarik keluar Claire, kemudian Claire disuruh kembali masuk ke kamar karena Claire buang air kecil di celananya sendiri dan hal itu membuat Dennis kesal sebab Dennis merupakan orang yang sangat suka kebersihan.
CUT TO – FLASH BACK

## 4. INT. MEJA MAKAN. RESTAURAN – MALAM CASEY KECIL, PAMAN JOHN, AYAH CASEY
Casey, Ayah Casey, dan Paman John sedang menikmati makanan sambil bercerita tentang pengalaman berburu Paman John.
CUT TO

## 5.
INT. DAPUR DAN RUANG TENGAH.

## RUMAH Dr. FLETCHER – SIANG Dr. FLETCHER
Dr. Fletcher mendengarkan berita penculikan tiga orang gadis dan kemudian menuju ruang kerja dan membuka komputernya.
CUT TO
No Treatment

## 6. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- MALAM CASEY, MARCIA, CLAIRE
Casey,  Marcia,  dan  Claire  membuat  sebuah rencana untuk kabur dari tempat itu, tetapi Casey menolak karena rencana itu hanya akan sia-sia.

## CUT TO
7. INT. RUANG TENGAH. RUMAH Dr. FLETCHER – SIANG Dr. FLETCHER,

## BARRY
Dr. Fletcher dan Barry sedang membahas pekerjaan Barry. Dr. Fletcher memuji kinerja Barry yang sangat bagus.

## CUT TO

## 8. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- SIANG CASEY, MARCIA, CLAIRE, PATRICIA
Patricia masuk ke kamar untuk menenangkan ketiga gadis tersebut dan menjelaskan kondisi emosional Dennis.

## CUT TO

## 9. EXT. TAMAN – PAGI Dr. FLETCHER, TEMAN Dr. FLETCHER
Dr. Fletcher dan temannya sedang mengobrol di taman, membahas masalah gangguan psikologis.

## CUT TO

## 10. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- PAGI CASEY, MARCIA, CLAIRE, DENNIS
Dennis masuk ke kamar dan menyuruh tiga gadis tersebut untuk membersihkan kamar mandi, dan mengatakan bahwa Patricia telah berbicara bahwa mereka bertiga adalah makanan suci yang tidak boleh diganggu.
CUT TO

## Treatment

## 11. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- PAGI CASEY, MARCIA, CLAIRE, HEDWIG, DENNIS
Ketika tiga gadis tersebut sedang tidur, Hedwig duduk di depan pintu dan memperkenalkan diri. Hedwig mengatakan kepada ketiga gadis itu bahwa sesuatu akan datang dan melakukan hal buruk kepada mereka. Casey mencoba membohongi Hedwig dan menanyakan jalan keluar kepadanya, tetapi Hedwig mengatakan tempat ini baru dan tidak ada jalan keluar. Hedwig lalu keluar dan menutup pintu kamar. Setelah Hedwig keluar, ketiga gadis itu langsung mencari jalan keluar dengan mengetuk dinding dan atap kamar tersebut hingga Claire menemukan celah di atap kamar kemudian Claire memanjat ke atas atap kamar. Tidak lama kemudian Dennis mendobrak pintu kamar dan melihat Claire telah pergi, karena hal itu Dennis sangat terlihat marah.

## CUT TO

## 12. INT. SALURAN PIPA. BUNKER- SIANG CLAIRE, DENNIS
Claire berlari melalui lorong saluran pipa dan bersembunyi di dalam sebuah lemari. Kemudian Dennis menemukannya dan menyuruh Claire keluar dari lemari. Claire keluar dari lemari dengan sangat ketakutan, Dennis menyuruh Claire untuk membuka pakaiannya karena terlihat kotor. Dennis pun mengurung Claire di dalam ruangan yang terpisah dengan kedua temannya.

## CUT TO

## 13. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- SIANG CASEY, MARCIA, DENNIS
Dennis menutup lubang atap kamar yang rusak dan membersihkan kamar, kemudian menyuruh Casey dan Marcia untuk membuka baju mereka untuk dicuci.
CUT TO

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
No
Treatment
14. INT. RUANG TENGAH. RUMAH Dr.

## FLETCHER – PAGIDr. FLETCHER, BARRY
Dr. Fletcher sedang memberikan kuliah umum melalui skype kepada para mahasiswanya.
Ia menjelaskan bahwa setiap karakter pada tubuh seorang pengidap DID memiliki IQ dan kekuatan berbeda-beda. Setelah kuliah selesai, Barry masuk menghampiri Dr. Fletcher dan memberikan sketsa desain gaun miliknya. Dr. Fletcher melihat semua sketsa gaun milik Barry dan dia memuji sketsa yang telah dibuat Barry.

## CUT TO

## 15. INT. RUANG OPERASIONAL. KANTOR – PAGI Dr. FLETCHER, PETUGAS KEAMANAN
Dr. Fletcher sedang memerhatikan Barry melalui rekaman CCTV. Dr. Fletcher pun melihat sebuah rencana kebohongan yang dilakukan Dennis.

## CUT TO

## 16. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- PAGI CASEY, MARCIA, PATRICIA
Patricia datang membawakan roti untuk Casey dan Marcia, kemudian mengajak mereka pergi ke dapur. Ketika Patricia sedang membuat roti  untuk  dirinya,  Marcia  memukulkan  kursi kepada Patricia dan berlari keluar, kemudian Patricia menyuruh Casey untuk kembali kekamarnya dan menutup pintu.

## CUT TO

## 17 INT.KAMAR DENNIS.RUMAH KEVIN- PAGI PATRICIA, MARCIA
Marcia  berlari  dan  memasuki  kamar  Dennis, dia berusaha mencari jalan keluar namun Patricia lebih dulu menemukannya, kemudian Patricia menghunuskan pisau ke perut Marcia. Dia mengatakan bahwa tidak ada yang bisa pergi dari tempat itu, kemudian Patricia mengurung  Marcia  sendiri  di  sebuah  ruangan yang bersebelahan dengan ruangan Claire.
FADE OUT

## Treatment

## 18. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- SIANG CASEY, DENNIS
Dennis masuk ke kamar dan mengatakan kepada Casey bahwa The Beast akan mendatanginya.

## FADE OUT

## 19. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- PAGI CASEY, HEDWIG
Hedwig tengah tidur dan memeluk Casey kemudian mereka bangun dan Hedwig mengatakan bahwa Casey telah membohonginya. Hedwig juga memamerkan tape miliknya yang ada di kamar, ketika Casey meminta untuk diperlihatkan tapi Hedwig menolak.

## CUT TO

## 20. INT. RUANG TAMU. RUMAH Dr. FLETCHER – SIANG Dr. FLETCHER, DENNIS
Barry datang untuk memperlihatkan sketsa gaunnya, tetapi sepanjang obrolan Dr. Fletcher merasa bahwa yang tengah berbicara dengannya itu bukanlah Barry melainkan Dennis, setelah dibujuk kemudian Dennis pun mengakuinya, Dr. Fletcher mengatakan bahwa The  Beast hanyalah khayalan dan bukan kepribadian. Karakter Kevin sendiri dapat muncul jika nama Kevin Wandle Crumb dipanggil lengkap dan berulang-ulang, tetapi hal itu dapat menyakiti karakter lainnya.

## FADE OUT

## 21. INT. KAMAR HEDWIG. RUMAH KEVIN- MALAM CASEY, HEDWIG, PATRICIA
Hedwig membangunkan Casey dan mengajaknya ke kamarnya untuk mendengarkan musik dan melihat tariannya, tetapi Casey malah menggunakan telepon Dennis untuk menghubungi petugas keamanan sehingga Hedwig kesal dan kemudian berubah karakter menjadi Patricia.
CUT TO
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
No Treatment 22. INT. KAMAR. RUMAH KEVIN- MALAM CASEY, DENNIS, PATRICIA
Patricia mengantarkan Casey ke kamarnya dan mengatakan bahwa Dennis akan menjelaskan sesuatu mengenai The  Beast . Kemudian Patricia berubah karakter menjadi Dennis dan mengatakan bahwa The  Beast akan segera datang.

## CUT TO

## 23. EXT. TENGAH HUTAN. HUTAN – SIANG
CASEY KECIL, PAMAN JOHN
Casey dan pamannya berpura-pura menjadi hewan liar, kemudian setelah Paman John membersihkan diri di sungai, Casey kecil mengarahkan senapan angin ke pamannya namun dengan sigap pamannya mengambil senapan tersebut.

## FADE OUT

## 24. INT. DAPUR. RUMAH Dr. FLETCHER – MALAM Dr. FLETCHER
Ketika sedang memasak air Dr. Fletcher menerima email dari Barry yang berisi dia dan karakter lainnya membutuhkannya, kemudian Dr. Fletcher pergi menuju rumah Kevin.

## CUT TO

## 25. EXT. PAGAR RUMAH. RUMAH KEVIN – MALAMDENNIS, Dr. FLETCHER
Dennis yang hendak pergi, tetapi kedatangan Dr. Fletcher. Kemudian Dennis mengajaknya masuk ke ruang tamu, mereka berbicara membahas The  Beast , Dennis mengakui beberapa kebohongannya kepada Dr. Fletcher dan menjelaskan bahwa The Beast benar- benar nyata.
CUT TO
No
Treatment

## 26. INT. LORONG. RUMAH KEVIN – MALAM DENNIS, Dr. FLETCHER
Dr. Fletcher memasuki lorong rumah Kevin menuju toilet, tetapi dia malah membuka sebuah ruangan  tempat menyekap Claire. Dennis yang mengetahui hal itu kemudian langsung membius Dr. Fletcher hingga pingsan dan menaruhnya  di atas kursi sofa.

## CUT TO

## 27. INT. RUANG PENYEKAPAN. RUMAH KEVIN – MALAM-CLAIRE, MARCIA
Ruang penyekapan Claire yang bersebelahan dengan  Marcia  membuat  mereka  bisa  saling berinteraksi. Claire mengatakan bahwa pintunya tidak terkunci  kuat, maka dia menyuruh Marcia untuk membukanya menggunakan kawat hanger .

## FADE OUT

## 28. EXT. TOKO BUNGA. STASIUN KERETA – MALAM-DENNIS, PATRICIA
Dennis berjalan menuju stasiun, tetapi kemudian berhenti di depan toko bunga dan berganti karakter menjadi Patricia dan sejenak berhenti untuk membeli bunga, dan berganti menjadi Dennis {kembali terus berjalan menuju dalam stasiun.

## CUT TO

## 29. INT. KAMAR KEVIN. RUMAH KEVIN – MALAM CASEY
Casey melihat komputer milik Dennis dan melihat semua video milik Dennis yang berisi beberpa cuplikan kepribadian yang ada dalam tubuh Kevin.
CUT TO

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
No Treatment

## 30. INT. STASIUN. STASIUN KERETA – MALAM DENNIS, THE BEAST
Dennis berjalan memasuki kereta dan kemudian berubah karakter menjadi The Beast dan berlari menuju rumah Kevin tanpa mengenakan baju.

## CUT TO

## 31. INT. RUANG TAMU. RUMAH KEVIN – MALAM

## THE BEAST, Dr. FLETCHER
Dr. Fletcher sadar dari tidurnya dan menuliskan nama lengkap Kevin Wandle Crumb. Kemudian The Beast datang dan membunuh Dr. Fletcher.

## CUT TO

## 32. INT. KAMAR BARRY. RUMAH KEVIN – MALAM
THE BEAST, CASEY, CLAIRE, MARCIA,

## KEVIN
Casey berhasil keluar dari kamar Barry dan melihat  Marcia  telah  mati.  Dia  melihat The Beast tengah memakan isi perut Claire, Casey pergi menuju ruang tengah dan menemukan Dr. Fletcher telah tergeletak serta menemukan sebuah tulisan dari Dr. Fletcher. Kemudian
The Beast masuk ke ruangan itu dan memanjat tembok ruangan, lalu Casey memanggil nama lengkap Kevin Wandle Crumb dan The  Beast pun berubah menjadi karakter asli Kevin.

## FLASHBACK

## 33. INT. KAMAR KEVIN. RUMAH IBU KEVIN – MALAM-KEVIN KECIL, IBU KEVIN
Kevin tengah ketakutan dan bersembunyi di bawah kolong tempat tidurnya karena ibunya yang sedang memarahi dia dan memukulnya menggunakan kawat besi.
FADE IN

## Treatment

## 34. INT. RUANG TENGAH. RUMAH KEVIN – MALAM KEVIN, CASEY, THE BEAST, PATRICIA
Kevin kemudian merasa bingung dengan apa yang terjadi dan dia tidak mengenali Casey. Dia sedih melihat Dr. Fletcher telah tiada. Kevin lalu menyuruh Casey mengambil senapan yang disimpannya agar Casey membunuhnya. Namun, sebelum Casey berhasil menemukan peluru senapan tersebut Kevin lebih dulu berubah karakter menjadi Patricia untuk membujuk Casey agar memberikan senapan itu kepadanya, tetapi Casey menolak dan kemudian karakter Patricia pun berubah kembali menjadi The Beast .

## CUT TO
35. INT. LORONG SALURAN PIPA. BUNKER – MALAM-THE BEAST, CASEY, DENNIS The  Beast mengejar Casey hingga menuju kurungan bawah tanah. Casey mencoba menembakkan senapan ke arah The Beast , kaki Casey tergigit dan bajunya penuh robekan. Melihat  tubuh  Casey  yang  penuh  bekas  luka cakaran, The  Beast mengurungkan niat untuk memakan Casey karena dalam ikrarnya hanya gadis yang tidak pernah menderitalah yang dapat dimakannya. Kemudian karakter Dennis muncul dan meninggalkan Casey sendiri dalam kurungan bawah tanah.

## CUT TO

## 36. INT. KURUNGAN BAWAH TANAH. BUNKER – PAGI-CASEY, PETUGAS KEAMANAN
Casey ditemukan petugas keamanan kebun binatang dan kemudian membawa Casey keluar dari lokasi tersebut dan setelah itu Polisi datang dan memeriksa semua ruangan di bawah tanah itu.
CUT TO
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
No Treatment 37. INT. KAMAR MANDI. RUMAH KEVIN –

## PAGI DENNIS, PATRICIA, HEDWIG.
Dennis sangat terkejut melihat tubuh Kevin yang tidak bisa ditembus peluru ketika dirinya berkarakter The  Beast kemudian Patricia mengatakan bahwa The  Beast telah membuktikan bahwa The  Beast adalah pelindung sejati diri mereka, kemudian Hedwig menanyakan apa yang akan diperbuat Kevin selanjutnya, Dennis mengatakan bahwa mereka (semua karakter) harus percaya kepada The Beast.

## THE END

## 5. Perubahan Karakter
Dalam teori yang telah dijelaskan oleh Egri, ia mengemukakan bahwa setiap karakter akan berubah karena beberapa hal, misalnya karena latar belakang keluarga, latar belakang ekonomi, latar belakang sosial, dan kejadian pada masa lampau. Namun, perubahan karakter tokoh  utama  dalam    film  “Split”  ini  jelas selalu terjadi karena tokoh utama mengalami gangguan identitas disosiatif sehingga pengidapnya memiliki lebih dari dua karakter diri  yang  berbeda  dalam  dirinya.  Meskipun banyak karakter yang ada di dalam tubuh tokoh utama, perubahan tidak hanya terjadi begitu saja. Perubahan yang terjadi selalu karena suatu desakan atau karena ada pemicu tertentu seperti desakan, bujukan dan rayuan lawan bicara, dan suatu kondisi khusus yang dialami tokoh utama. Penjelasan cerita dalam subbab perubahan karakter ini dapat dilihat dari tabel treatment yang telah dibuat pada subbab sebelumnya.
6. Tangga Dramatik
Aristoteles menyatakan bahwa ada empat pembagian tahapan tangga dramatik
dalam suatu  cerita yang   mencakup protasis yang  merupakan permulaan untuk mulai memaparkan peran dan motif lakon: epitasio adalah rangkaian peristiwa, catastasis merupakan titik puncak adegan yang mencapai klimaks, dan catastrophe berarti penyelesaian sebuah masalah (Harymawan, 1986).
Seperti fokus awal penelitian mengenai peran perubahan karakter tokoh utama untuk membangun tahapan tangga dramatik, tahapan- tahapan yang akan dianalisis adalah tahapan tangga dramatik yang mengalami perubahan karakter. Setelah itu, akan dilihat kemunculan karakter pada tahapan tangga dramatik dan selanjutnya akan dianalisis kembali menggunakan teori karakter dalam narasi oleh Vladimir Propp untuk melihat peranan setiap karakter dalam cerita.
Tabel treatment tangga dramatik Aristoteles akan dijabarkan menjadi empat tahapan, yakni tahapan protasis , epistasio , catastasis, dan catastrophe . Tahapan yang akan dijabarkan ialah tahapan yang mengalami perubahan karakter atau yang memiliki dua tahapan pada tiap treatment -nya.
1.  Protasis Protasis adalah proses awal cerita, yang menunjukkan para tokoh, suasana, latar, tempat, atapun situasi yang tengah berlangsung. Tahapan ini terjadi pada treatment nomor 1-4, 6-11, 13, 19, 23, dan 33. Namun, treatment mengalami perubahan karakter sehingga membuat tahapan tangga dramatik menjadi berubah dari tahapan protasis ke tahapan selanjutnya.
Tabel treatment tangga dramatik menunjukkan terjadinya perubahan karakter pada  nomor  11,  ketika  Casey,  Marcia,  dan Claire sedang tidur di kamar tahanan mereka dan kemudian Hedwig masuk ke dalam kamar tersebut. Hedwig datang untuk berjumpa
Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
dengan tiga tahanan itu, tetapi Hedwig dibujuk Casey untuk mencarikan jalan keluar buat mereka dari ruangan itu. Hedwig yang menolak kemudian membuat Casey berpikir untuk mencari celah dari setiap dinding yang ada di ruangan tersebut. Ketika Claire berhasil menemukan celah di atap ruangan, ia langsung membuka celah tersebut dengan merobeknya. Percobaan tersebut diketahui Hedwig. Ketika Hedwig mencoba untuk memastikan hal tersebut, Casey dan Marcia menahan pintu agar Hedwig tidak dapat masuk ke dalam ruangan itu. Akibatnya, Hedwig merasa tidak mampu untuk mengalahkan pertahanan dari Casey dan Marcia  karena  tekanan  itu  membuat  karakter Hedwig berubah menjadi karakter Dennis.
Perubahan karakter tersebut juga mengubah tahapan tangga dramatik yang dari protasis kemudian menjadi epistasio . Perubahan tahapan ini terjadi disebabkan oleh perubahan karakter Hedwig menjadi Dennis menyebabkan situasi yang sebelumnya tenang menjadi sebuah situasi yang mencekam dan menyebabkan ketakutan pada tiga gadis tawanan.
2.  Epistasio Epistasio adalah proses awal atau munculnya masalah pada sebuah cerita. Dari tabel yang telah dibuat untuk melihat tahapan tangga dramatik di setiap treatment -nya, tahapan epistasio ditunjukkan pada treatment nomor 5, 12, 14, 15, 18, 20-22, 24, 25, 28-30, dan 34.
Pada tabel tangga dramatik timbul sejumlah treament yang terletak di posisi epistasio , yaitu dalam proses yang menjadi pemaparan masalah yang akan datang, tetapi hanya beberapa treatment yang menyebabkan perubahan karakter yang kemudian memberikan pengaruh dalam perubahan tangga dramatik.
Treatment nomor 21 menceritakan saat  Hedwig tengah berada di kamar Casey
dan dengan tiba-tiba membangunkan Casey. Hedwig mengajak Casey untuk masuk ke dalam kamarnya untuk melihat tarian serta tape player milik Hedwig yang diletakkan di bawah jendela kamarnya. Mendengar ada peluang untuk kabur, Casey mengikutinya. Namun, Casey kecewa karena Hedwig membohonginya. Ketika Hedwig memberikan Handie Talkie (HT) pada Casey, ia menyalakan HT tersebut dan berusaha mencari pertolongan melalui sambungan HT tersebut. Hal itu membuat Hedwig kesal dan berusaha mengambil HT tersebut, tetapi dengan sekuat tenaga Casey melawannya. Dengan keterbatasan tenaga serta kemampuannya, Hedwig terus melawan Casey, tetapi Hedwig tidak mampu melawan Casey. Akibat tekanan dari kondisi tersebut, karakter Hedwig merasa terdesak dan berubah menjadi karakter Patricia. Perubahan tersebut akan memberikan korelasi dalam merekonstruksi tahapan tangga dramatik dari epistasio menjadi catastasis . Tahapan yang semula epistasio kemudian menjadi tahapan catastasis ini diakibatkan oleh perubahan karakter yang terjadi pada tokoh utama sehingga membuat kondisi menjadi tegang dan dapat memicu konflik pada cerita.
Selanjutnya treatment yang mengalami perubahan tahapan tangga dramatik adalah treatment nomor 31. Perubahan dramatik ini terjadi dari epistasio menjadi catastasis yang karena terjadi perubahan karakter dari Dennis menjadi The Beast . Karakter yang sebelumnya adalah Dennis yang berada pada tahapan epistasio kemudian Dennis berusaha untuk menunjukkan bahwa The  Beast akan muncul dan membunuh semua orang di rumah Kevin. Setelah Dennis berubah menjadi The  Beast, tahapan dramatik berubah ke tahapan catastasis . Perubahan ini terjadi karena munculnya The Beast yang memantik konflik, bahwa The Beast
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
lalu menghabisi nyawa Dr. Fletcher, Claire, dan Marcia.
3.  Catastasis Catastasis merupakan klimaks atau puncak sebuah cerita. Dari tabel treatment tangga dramatik, treatment yang menunjukkan tahapahan catastasis adalah treatment nomor 11, 16, 17, 21, 26, 27, 30-32, 34, dan 35.
Berdasarkan tabel tersebut treatment yang menghasilkan perubahan tangga dramatik dari catastasis menuju proses lain, ditunjukkan pada treatment nomor 32, dari catastasis berganti pada catastrophe yang merupakan tahapan penyelesaian masalah. Perubahan tahapan tangga dramatik ini terjadi disebabkan oleh perubahan karakter The  Beast yang memicu konflik lalu berubah menjadi karakter Kevin  yang  kehadirannya  meredam  konflik yang sedang terjadi.
Kemudian perubahan tangga dramatik yang kedua terjadi pada treatment nomor 35. Perubahan tangga dramatik dari catastasis menuju tahapan catastrophe terjadi ketika karakter The  Beast berubah menjadi karakter Dennis. The  Beast yang awalnya hendak membunuh Casey, tetapi mengurungkan niatnya setelah melihat tubuh Casey yang penuh luka.  Perubahan yang terjadi secara internal dari dalam diri tokoh utama ini juga memberikan korelasi dalam perubahan tahapan tangga dramatik.
4.  Catastrophe
Catastrophe adalah tahapan penyelesaian dari empat tahapan tangga dramatik yang dikemukakan oleh Aristoteles. Catastrophe merupakan tahapan semua permasalahan dan konflik yang terjadi berhasil dipecahkan dan diselesaikan. Pada tabel treatment tangga dramatik, tahapan catastrophe berada pada treatment nomor 32, 35, dan 36.
Pada tabel tersebut, perubahan karakter menjadi penyebab perubahan dramatik. Perubahan tersebut terdapat pada treatment nomor 35 dan 32. Perubahan dari catastasis menjadi catastrophe disebabkan The  Beast yang awalnya menjadi pemicu masalah dan konflik  lalu  berubah  menjadi  karakter  Kevin. Munculnya Kevin membuat tahapan dramatik menjadi catastrophe. Perubahan tersebut justru akhirnya menyelamatkan nyawa Casey dari The Beast .
Dari penjelasan analisis tangga dramatik di atas dengan bantuan tabel treatment dapat dilihat bahwa teori Aristoteles dapat digunakan dengan sesuai dalam penelitian ini. Maka,  selanjutnya  dapat  diketahui  frekuensi kemunculan karakter tokoh utama dalam tahapan tangga dramatik.
Dari penjabaran tersebut dapat dilihat bahwa tahapan yang sering muncul adalah tahapan protasis dan epistasio . Hal ini terjadi karena ada perubahan karakter di awal, tengah, serta menjelang treatment akhir cerita sehingga setiap muncul karakter baru tahapan tangga dramatik kembali menjadi protasis guna memperkenalkan tokoh yang muncul. Dalam hal ini, tahapan epistasio juga cukup mendominasi jalannya cerita. Sama halnya seperti tahapan protasis, tahapan epistasio lebih dominan muncul karena adanya perubahan- perubahan karakter tokoh utama yang terjadi di awal, tengah, dan menuju akhir cerita.

## SIMPULAN
Berdasarkan analisis yang telah dijabarkan, dapat disimpulkan bahwa, pertama, terjadi enam perubahan karakter dalam tokoh utama yang dianalisis menggunakan teori karakterisasi tokoh. Penyebab perubahan karakter dalam tokoh utama dipicu oleh beberapa
Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
faktor, yaitu emosional yang disebabkan desakan atau paksaan dari lingkungan sekeliling tokoh utama, desakan yang terjadi secara internal ataupun external dari dalam diri tokoh serta rayuan dari lawan bicara tokoh. Setiap karakter mempunyai tiga dimensinya sendiri secara psikologis yang melingkupi ciri kejiwaan yang dirasakan lakon utama seperti watak dan perilaku, sosiologi yang mencakup ciri kehidupan sosial bermasyarakat seperti perilaku sosial tokoh dalam bermasyarakat dan juga  fisiologi  yang  meliputi  ciri  fisik  seperti pola berganti busana yang dikenakan dalam setiap pergantian karakter.  Enam karakter yang ada dalam tubuh tokoh utama tampil secara bergantian dan memberikan peran masing- masing dalam setiap narasi.
Kedua, tahapan tangga dramatik dalam cerita ini berlangsung secara non-linear. Perubahan tangga dramatik yang menjadi turun atau naik disebabkan oleh perubahan dari karakter tokoh. Tahapan tangga dramatik yang terdiri dari protasis merupakan tahapan awal atau pengenalan tokoh, sedangkan epistasio merupakan tahapan pengenalan permasalahan. Catastasis merupakan tahapan puncak atau klimaks permasalahan, sedangkan catastrophe merupakan tahap penyelesaian dari permasalahan yang terjadi. Tahapan tangga yang dominan muncul dalam cerita ini adalah tahapan epistasio dan catastasis. Tahapan tersebut berubah ketika terjadi perubahan karakter sehingga dapat memberikan pengaruh untuk membangun tahapan tangga dramatik cerita.
Ketiga, setiap karakter muncul secara bergantian sesuai porsi yang telah dibangun pada tokoh utama, tetapi dalam setiap perubahan karakter tidak melulu memberikan perubahan untuk membangun dramatik cerita. Hal ini disebabkan pengaruh perubahan yang
didapat dari tekanan internal tokoh utama yang kemunculannya bukan karena sebuah dorongan atau ancaman secara external . Terdapat beberapa karakter yang memberikan peran untuk membangun tahapan tangga dramatik sebagai penggerak untuk naik atau turunnya tahapan tangga dramatik cerita. Adanya satu karakter yang memiliki lebih dari satu peran untuk membangun tangga dramatik, bahkan dalam satu karakter ada yang mempunyai dua fungsi yang berseberangan.  Maka, tidak semua perubahan karakter membawa perubahan dalam tangga dramatik suatu cerita.

## UCAPAN TERIMA KASIH
Ucapan terima kasih disampaikan kepada: (1) Deddy Setyawan, M.Sn.; (2) Agnes Widyasmoro, S.Sn., M.A.; (3) Lilik Kustanto, S.Sn.,  M.A.;  dan  (4)  Sazkia  Noor  Anggraini S.Sn., M.Sn.

## KEPUSTAKAAN
Andromeda, Y. (2013). Analisis Peran Tokoh Dalam Tahapan Tangga Dramatik Tokoh Lolly dalam Drama “Lolly Love”di Trans TV . Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Aniukwu, N. (2015). Thriller theory as a panacea for nation building and quality production in  Nollywood  films:  Obi’s  Idemili  season 1 as paradigm. Creative Artist: A Journal of Theatre and Media Studies , 9 (2), 20–39.
Artut, S. (2017). Addressing a future with data visualization  on  science  fiction  movies: dystopia or utopia. The Turkish Online Journal of Design Art and Communication , 7 (4), 626– 633.
Bain,  M.,  Nagrani,  A.,  Brown,  A.,  &  Zisserman, A.  (2020).  Condensed  Movies:  Story  Based Retrieval with Contextual Embeddings. ArXiv Preprint ArXiv:2005.04208 .
Delmonte, R., Lucchetti, G., Moreira-Almeida, A., & Farias, M. (2016). Can the DSM-5 differentiate between nonpathological possession and dissociative identity disorder? A case study from an Afro-Brazilian religion. Journal  of Trauma & Dissociation , 17 (3), 322–337.
Rekam: Jurnal Fotografi, Televisi, Animasi, Vol. 16 No. 2 - Oktober 2020
Echart, P., & Castrillo, P. (2015). Towards a narrative definition of the American political thriller film. Communication & Society , 28 (4), 109–121.
Egri, L. (1996). The Art Of Dramatic Writing . New York: Simon & Schuster.
Eriyanto. (2013). Analisis  Naratif . Jakarta: Prenamedia Group.
Estrada, L. M., Hildebrand, M., de Boer, V., & van Ossenbruggen, J. (2017). Time-based tags for fiction movies: comparing experts to novices using a video labeling game. Journal  of  the Association  for  Information  Science  and Technology , 68 (2), 348–364.
Figueiredo,  L.  S.,  Gonçalves  Maciel  Pinheiro,  M. G. M., Vilar Neto, E. X. C., & Teichrieb, V. (2015). An open catalog of hand gestures from sci-fi movies. In Proceedings of the 33rd Annual ACM Conference Extended Abstracts on Human Factors in Computing Systems (pp. 1319–1324).
Früchtl,  J.  (2015).  ‘Vengeance  is  Mine.’Heroes from  the  Movie-Powerhouse  of  Emotions. Aesthetic Investigations , 1 (1), 145–155.
Ghosh, J. (2019). A brave new world, or the same old story with new characters? Development and Change , 50 (2), 379–393. Halgin, R., & Whitbourne, S. K. (2012). ”Abnormal Psychology:  Clinical  Perspectives  on Psychological  Disorders” . New York: McGraw-Hill Humanities.
Hapsari, P. D., & Wirawan, F. A. W. (2018). Analisis Metafora  Pendidikan  dan  Perkembangan Sosioemosional Tokoh Utama Film “Beauty And The Beast” Versi Live-Action. REKAM: Jurnal  Fotografi,  Televisi,  Dan  Animasi ,
14 (2), 125–135.
Harymawan, R. (1986). Dramaturgi . Jakarta: RR.
Igartua, J.-J., & Frutos, F. J. (2017). Enhancing attitudes toward stigmatized groups with movies: Mediating and moderating processes of narrative persuasion. International Journal of Communication , 11 , 20.
Indonesia Hari Ini. (2018). Retrieved from Https:// News522361970.Wordpress.Com/2018/01/13/ Dissociative-Identity-Disorder . Retrieved from https://news522361970.wordpress. com/2018/01/13/dissociative-identity- disorder
Jucker, A. H. (2016). Politeness in eighteenth- century drama: A discursive approach. Journal of Politeness Research , 12 (1), 95–115.
Laddis,  A.,  Dell,  P.  F.,  &  Korzekwa,  M.  (2017). Comparing the symptoms and mechanisms of “dissociation” in dissociative identity disorder and borderline personality disorder. Journal of Trauma & Dissociation , 18 (2), 139–173.
Minderop,  A.  (1996). Metode  Karakterisasi Telaah  Fiksi . Jakarta: Yayasan Pustaka Obor Indonesia.
Nugroho, S., & Oktaviani, D. D. (2017). Perubahan Karakter Rangga Sebagai Salah Satu Bentuk Proses Kreatif Mira Lesmana Dalam Film Ada Apa dengan Cinta 2 (2016). REKAM: Jurnal Fotografi, Televisi, Dan Animasi , 13 (2), 107– 118.
Nurgiyantoro, B. (2015). Teori  Pengkajian  Fiksi . Daerah  Istimewa  Yogyakarta:  Gadjah  Mada University Press.
Oktaviani, D. (2015). No Title.
Pratista, H. (2008). Memahami  film . Homerian Pustaka.
Reinders, A. A. T. S., Marquand, A. F., Schlumpf, Y.  R.,  Chalavi,  S.,  Vissia,  E.  M.,  Nijenhuis, E. R. S., … Veltman, D. J. (2019). Aiding the diagnosis of dissociative identity disorder: pattern recognition study of brain biomarkers. The  British  Journal  of  Psychiatry , 215 (3), 536–544.
Ringrose, J. L. (2012). Understanding and Treating Dissociative  Identity  Disorder  (or  Multiple Personality  Disorder) . London: Karnac Books.
Skawina,  I.,  Markiewicz,  E.,  &  Szczepaniak,  S. (2015). Pedagogical Intervention: The Place and the Influence of Contemporary Animated Movies on Pedagogical Process. Pedagogika Rodziny , 5 (1), 39–50.
Subero, G. (2016). Bromance, Homosociality and  the  Crisis  of  Masculinity  in  the  Latin American  Zombie  Movie.  In Gender  and Sexuality  in  Latin  American  Horror  Cinema (pp. 147–177). Springer.
Vissia, E. M., Giesen, M. E., Chalavi, S., Nijenhuis, E. R. S., Draijer, N., Brand, B. L., & Reinders, A. A. T. S. (2016). Is it Trauma-or Fantasy- based? Comparing dissociative identity disorder, post-traumatic stress disorder, simulators, and controls. Acta  Psychiatrica Scandinavica , 134 (2), 111–128.

## Ratih Juwita Sari, Analisis Peran Perubahan Karakter Tokoh Utama dalam Film “Split”
Wibowo, A. R. I. (2017). “An Analysis on Malcom River’s  Dissociative  Identity  Disorder  in Identity Movie Directed By James Mangold.” Lantern , 6 (2), 1–11.