## Abstrak
Yogyakarta merupakan tempat yang pantas dan prayoga menjadi suri keindahan alam semesta. Tentu  hal  ini  berkaitan  dengan  keistimewaan  yang  dimilikinya,  baik  yang  tampak  secara  fisik maupun tidak. Namun demikian, seiring dengan berjalannya waktu keistimewaan tersebut kian pudar. Hal tersebut menimbulkan gejolak dalam diri dan ingin menyampaikannya melalui medium fotografi  sebagai  bentuk  ungkapan  ekspresi.    Untuk  itu  diperlukan  suatu  cara  yang  berbeda karena Yogyakarta sudah terlalu sering diangkat sebagai objek fotografi. Drone photography dan simulacra merupakan kombinasi yang sesuai karena memiliki kekuatan menggoda siapapun untuk melihatnya. Drone photography memberikan ruang eksplorasi yang luas, sementara simulacra yang berarti replika dari realitas memberikan ruang eksperimentasi yang tidak terbatas. Keleluasaan penempatan  kamera  merupakan  kekuatan  utama  dalam drone photography, namun  demikian banyak  pula  kendala  yang  muncul.  Hal  tersebut  menjadi  tantangan  dalam  penciptaan  karya dengan judul “Simulacra Yogyakarta dengan Drone Photography” . Eksperimentasi yang dilakukan tidak terbatas pada hadirnya sebuah karya namun juga bagaimana sebuah karya disajikan untuk memberikan pengalaman yang lebih bagi penikmatnya. Menampilkan Yogyakarta dalam bentuk simulacra tidak  hanya  sekadar  untuk  menggoda,  namun  juga  untuk  memberikan  cara  yang berbeda untuk menikmati keistimewaan dan memahami permasalahan yang ada di Yogyakarta.
Kata Kunci : simulacra , Yogyakarta, drone photography

## Abstract
Simulacra of Yogyakarta with Drone Photography. Yogyakarta is the proper place that deserves to be the the example of beauty the universe. This  may  be  related  to  the  privilege  owned  by  Yogyakarta,  whether  it  appears  physically  or  not. However, over time the privilege has started to fade.  It creates an inner turmoil and it urges to convey it through the medium of photography as a form of expression. To do that may need a whole new different  way  because  Yogyakarta  has  been  too  often  appointed  as  a  photographic  object.  Drone photography and simulacra are such an appropriate combination because both have the tempting power for anyone to see it.  Drone photography provides a vast exploration space, while simulacra which means a replica of reality provides an unlimited space of experimentation. The flexibility of camera’s placement is a major power in drone photography, but there are still many obstacles arising. It becomes a challenge in the creation of the photographic work entitled “Simulacra of Yogyakarta with Drone Photography”. The experimentation is not limited to the presence of a work but also how a piece of work is presented to provide more experience for the audience. Featuring Yogyakarta in the form of simulacra does not only to tease but also to give a different way to enjoy its privilege and understand the problems existing in Yogyakarta.
Keyword : simulacra, Yogyakarta, drone photography

## SIMULACRA YOGYAKARTA DENGAN DRONE  PHOTOGRAPHY
Kevin Andrian Arti Wulandari* Oscar Samaratungga** Fakultas Seni Media Rekam, Institut Seni Indonesia (ISI) Yogyakarta Surel: artifajar@gmail.com
Volume  1  Nomor  2, November 2017: 121-132
*Dosen di Program Studi Fotografi, Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta **Dosen di Program Studi Fotografi, Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta

## PENDAHULUAN
Lima tahun sudah Daerah Istimewa Yogyakarta menjadi tempat singgah dalam menuntut ilmu, gelar istimewa yang dimiliki Yogyakarta  karena  adanya intangible dan tangible culture yang tertanam dalam dirinya sejak lama. Keistimewaan yang tidak kasat mata ( intangible culture) berupa nilai budaya, pandangan hidup, moral, adat istiadat, dan aturan khusus sementara keistimewaan yang kasat mata ( tangible culture) berupa tata kota, toponim, perkampungan, kesenian-kesenian, bangunan, dan benda-benda budaya fisik (Dewan Kebudayaan Kota Yogyakarta, 2006). Seiring dengan berjalannya waktu keistimewaan tersebut    kian  tergerus,  Yogyakarta  kini bertransformasi menjadi kota metropolitan nan modern beserta permasalahan yang kian menggerus keistimewaan Yogyakarta.
Hal  tersebut  menimbulkan  gejolak dalam  diri  dan  ingin  sekali  di  sampaikan dengan menggunakan media fotografi. Menurut Soedjono dalamn buku Pot-pourri Fotografi ,
“Sebuah karya yang dirancang dengan konsep tertentu dengan memiliki objek foto yang terpilih dan yang diproses dan dihadirkan bagi kepentingan si pemotretnya sebagai luahan ekspresi artistik dirinya maka karya tersebut bisa menjadi karya fotografi ekspresi (2007:40)”
Yogyakarta  sudah  terlalu  sering diangkat  sebagai  objek  fotografi,  maka dibutuhkan sebuah cara yang berbeda untuk menciptakan sebuah karya yang menarik dan berbeda, maka dari itu fotografi udara dengan menggunakan drone dan simulacra dipilih. Pemandangan dari udara menjadi menarik karena menampilkan sudut yang tidak biasa, yang kini umum dipakai adalah drone yaitu pesawat tanpa awak yang dikendalikan dari jarak jauh dengan menggunakan komputer
atau remote control serta  dilengkapi  oleh kamera (Cheng, 2015:9-10) . Sesaat setelah drone meninggalkan  gravitasi,  visual  pilot sudah berada di ruang tiga dimensi, terbang bebas secara virtual dan menjelajah bebas tanpa batasan, hal tersebut yang menjadi kekuatan utama teknik fotografi udara dengan menggunakan drone . Penciptaan karya ini tidak hanya sekadar eksplorasi dengan drone namun juga melibatkan eksperimetasi untuk menciptakan visual imajinasi dengan menggunakan teori simulacra . Plato menyampaikan bahwa simulacra/simulacrum adalah  replika  dari realitas yang tidak sempurna, replika dari dunia yang sempurna, simulacra/simulacrum bukanlah salinan, ada perbedaan yang signifikan antara keduanya, jika salinan merupakan citra yang dikaruniai oleh kemiripan, maka simulacra adalah citra tanpa kemiripan (Deluze & Krauss,1983:47-48).
Kombinasi antara drone photography dan simulacra memunculkan ruang eksplorasi dan eksperimentasi yang sangat luas. Karya yang dihasilkan memiliki kekuatan untuk menggoda/menarik perhatian, tidak hanya sekadar menarik namun memberikan cara yang berbeda untuk menikmati keistimewaan dan permasalahan, hal tersebut yang menjadi dasar penciptaan karya dengan judul Si mulacra Yogyakarta dengan Drone Photography . Berdasaran uraian tersebut, perumusan masalah  dalam  penciptaan  karya  dengan judul “Simulacra Yogyakarta dengan Drone Photography” antara lain sebagai berikut:
1. Bagaimana  mengeksplorasi  Yogyakarta dengan drone photography ?
2. Bagamana menciptakan simulacra
Yogyakarta  melalui  reproduksi  dan eksperimentasi  dalam  bentuk  visual imajinasi melalui fotografi ekspresi?
Tujuan dari penciptaan karya dengan judul “Simulacra Yogyakarta dengan Drone Photography” adalah untuk (1) mengeksplorasi
Yogyakarta  dengan drone photography, dan (2) m enciptakan simulacra Yogyakarta melalui reproduksi dan eksperimentasi dalam bentuk visual imajinasi sebagai bentuk ungkapan ekspresi.  Manfaat yang diharapkan adalah (1)menambah wawasan dalam bidang fotografi dengan  teknik drone  photography  dan  (2) m enambah  keragaman  dalam  penciptaan karya seni  dengan  memanfaatkan drone untuk kebutuhan fotografi udara.

## Ide Dan Konsep Perwujudan
Latar belakang timbulnya penciptaan karya ini didasari oleh pengalaman pribadi selama 5 tahun tinggal di Yogyakarta, Daerah Istimewa Yogyakarta menyandang gelar istimewa bukan  tanpa  alasan.  Keistimewaan  yang tercermin dalam namanya  Ngayogyakarta Hadiningrat yang berarti tempat yang pantas dan prayoga yang menjadi suri keindahan alam semesta Tanah harapan bagi pendatang yang ingin bergabung dan membangun masa depan (Dewan Kebudayaan Kota Yogyakarta, 2016:5). Namun seiring dengan perkembangan jaman keistimewaan itu dipertanyakan kembali, karena banyak yang datang dan hilang. Kini Yogyakarta justru menjadi daerah abu-abu di mana semua serba ‘kabur’ atau ‘dikaburkan’. Sederet permasalahan membelit Yogyakarta mulai dari pembangunan yang berlebihan, sampah visual, kemacetan, serta perubahan perilaku manusia yang bertempat tinggal di dalamnya. Hal tersebut menimbulkan gejolak dalam diri dan ingin diungkapkan sebagai bentuk dari ungkapan ekspresi. Namun ada suatu tantangan yaitu Yogyakarta sudah terlalu sering diangkat sebagai objek fotografi, maka dibutuhkan  sebuah  cara  agar  cerita  yang disampaikan dapat menarik, maka dari itu menampilkan cerita Yogyakarta dari udara dalam bentuk simulacra dipilih.
Kelebihan  dari  penggunaan drone untuk  fotografi  udara  adalah  keleluasaan penempatan kamera, sementara simulacra
yang  berarti  replika/tiruan  memberikan keleluasaan dalam menciptakan karya sejauh imajinasi memungkinkan dengan memanfaatkan berbagai macam teori maupun teknik antara lain; mimesis, deformasi, perspektif, panorama, warna,  montase,  hingga  instalasi  karya. Kombinasi  keduanya  memberikan  ruang eksplorasi  dan  eksperimentasi  yang  luas dalam  penciptaan  sebuah  karya  sebagai bentuk  ungkapan  ekspresi.  Menampilkan sesuatu dari sudut dan bentuk yang tidak biasa ditujukan untuk menarik/menggoda, tidak hanya itu namun juga memberikan cara yang berbeda dalam menikmati keistimewaan dan permasalahan yang terjadi di Yogyakarta.

## Mimesis, Simulacra, dan Deformasi
Mimesis berasal dari bahasa Yunani yang  berarti  tiruan.  Mimesis  merupakan upaya untuk menciptakan sebuah imitasi atau representasi. Menurut Plato, mimesis adalah  imitasi,  representasi,  ekspresi, emulasi, transformasi, penciptaan kesamaan, produksi penampilan, dan ilusi. (Gebauer and Wulf,1995:25-31). Ruby dalam buku Picturing culture: exploration of film and anthropology bahwa mimesis adalah salinan yang akurat atau representasi sebenarnya dari kenyataan yang bisa diabadikan. Seperti halnya sifat objektif  dari  fotografi  yaitu  memberikan kualitas dan kredibilitas yang tidak dapat ditemui pada pembuatan gambar lainnya, dalam artian ketika seseorang melihat sebuah karya fotografi, ia “dipaksa” untuk menerima sebuah reproduksi dari objek sebagai suatu kenyataan padahal karya tersebut merupakan sebuah representasi. sesuatu yang diciptakan di ruang dan waktu yang berbeda (2000:269- 270).
Simulacra berasal dari bahasa Latin simulare yang berarti kemiripan atau kesamaan, istilah ini pertama kali digunakan oleh Plato, menurut Plato simulacra/simulacrum adalah replika dari realitas yang tidak sempurna,
replika dari dunia yang sempurna. Simulacra bukanlah salinan ( copy ), ada perbedaan antar kedua hal tersebut, jika salinan ( copy ) adalah citra  yang  dikaruniai  dengan  kemiripan. S imulacra adalah  citra  tanpa  kemiripan  ( Deluze&  Krauss,  1983:47-48). Simulacra adalah salinan dari salinan, sesuatu yang tidak disandingkan dengan realitas. Soedjono dalam buku Pot-Pourri Fotografi menjelaskan bahwa kini fotografi tidak sekadar “ taking picture of reality ”  namun berkembang menjadi “creating picture of reality plus artificiality” , rekayasa sejauh imajinasi memungkinkan untuk menciptakan karya yang bernilai estetis kreatif (2007:17).
Deformasi adalah faktor kunci dalam menciptakan/menghadirkan sebuah persepsi mendalam  karena  sifatnya  mengurangi kesederhanaan dan meningkatkan ketegangan di bidang visual, tidak hanya sekadar perubahan bentuk.  Deformasi  menunjukkan  bahwa ada beberapa dorongan mekanis atau tarik ulur  yang  diterapkan  pada  suatu  objek, contohnya; seolah-olah dikompres, ditarik, atau  dibengkokkan.  Hal  tersebut  berarti bentuk dari suatu objek sudah mengalami perubahan dari aslinya( Arnheim, 1974:259).

## Fotografi Udara dan Drone Photography
Fotografi udara adalah “Pengambilan foto dari sudut yang tinggi, biasanya tidak dipasang  pada  suatu  struktur  di  darat” (Papilaya,  2015).  Sejarah  fotografi  udara dimulai  pada  tahun  1858  ketika  seorang balloonist dan  fotografer  berkebangsaan Perancis,  Gaspard-Felix  Tournachon  atau biasa dikenal dengan Nadar, muncul dengan ide ‘gila’ untuk  memetakan  Perancis  dari udara. Sayangnya usaha foto udara pertama tersebut tidak berjalan sesuai rencana karena kendala teknis yang menyebabkan tidak ada karya yang selamat pada ekpedisi dan bisa dinikmati  saat  ini  (Hawkes  &  McConnel, 2003:10-11).  Usaha selanjutnya dilanjutkan
oleh James Wallace Black pada tahun 1860, dan karyanya yang berjudul “Boston, as the eagle and wild goose see it,” (1860) dikenal sebagai foto udara paling awal yang masih selamat (Stichelbaud 2009:2). Seiring dengan berjalannya waktu, media untuk membawa fotografi udara kian berkembang dan makin umum dipakai adalah drone.  Drone berarti menciptakan suara dengung rendah secara kontinyu, dalam Bahasa inggris lama “ draen ” berarti lebah jantan (Oxford Online). Drone adalah  istilah  aeronautika  yang  mengacu pada pesawat tanpa awak yang dikendalikan melalui komputer dan remote control atau Unmaned Aerial Vehicle (UAV). Istilah tersebut muncul pada tahun 1930-an saat pesawat tanpa awak digunakan sebagai target latihan, pesawat tanpa awak tersebut diistilahkan sebagai  lebah  dan  pengendalinya  sebagai ratu lebah. Pengambilan gambar dari udara menggunakan drone memberikan tampilan visual baru dan menarik, terbukanya dimensi vertikal dalam pergerakan dan penempatan kamera membuka ruang eksplorasi yang luas. Pengoperasiannya pilot harus mengetahui peraturan yang berlaku, tiap negara memiliki peraturan yang berbeda, di Indonesia sendiri regulasi yang berlaku mengacu pada Peraturan Mentri (PM), antara lain; PM 163/2015 ,PM 180/2015, serta PM 47/2016
Gambar. 1 Jalur Penerbangan di Yogyakarta (Sumber: Komunitas Multirotor Jogja)
Mayoritas karya berada dalam posisi horizontal  agar  pengunjung  pameran merasakan pengalaman yang sama seperti melihat dari udara, selain itu pemasangan karya dalam sudut horizontal juga membuka peluang karya bisa dilihat dari berbagai arah yang berbeda.

## METODE PENCIPTAN KARYA
Tahap  idea  tau  eksplorasi  meliputi penetapan  ide,  tema,  dan  judul  karya. Observasi dilakukan untuk mengembakan ide serta mendapatkan pravisualisasi dari karya bisa dilakukan secara langsung dengan mendatangi  lokasi  maupun  secara  digital dengan  bantuan  perangkat  lunak Google Earth . Hal yang dilakukan pada saat observasi adalah penerbangan awal dan pengambilan gambar sekeliling lokasi, setelahnya dilakukan pencatatan rintangan seperti kabel, pohon, atau hal yang dapat menghambat serta lokasi lepas landas dan mendarat drone .
Tahap  beikutnya  yaitu  konsep  atau eksperimentasi, yaitu pembuatan sketsa berdasarakan pravisualisasi yang didapatkan. Objek dan kejadian yang akan direproduksi lalu dituangkan dalam coretan tangan, imajinasi tidak terbatas namun fotografer  harus  bisa  mengukur  kemampuan dalam mewujudkannya dalam media fotografi.
Sketsa sangat membantu dalam proses penciptaan karya karena apapun yang terlihat dari udara begitu berbeda sekaligus menarik, maka diperlukan panduan dalam pengambilan gambar, hal ini berkaitan dengan efisiensi karena drone memiliki batasan waktu terbang. Sketsa  dibuat  setelah  mendapatkan pravisualisasi saat observasi, karena 3DR SOLO hanya mampu terbang 10 menit per baterai,maka  sketsa  sangat  bermanfaat dalam pengerjaan karya karena menyangkut efisiensi dan efektivitas. Sketsa bisa berupa gambar yang mendekati karya akhir atau bisa berupa pengembangan, hal ini bergantung pada temuan-temuan yang didapatkan.
Setelah  mendapatkan  pravisualisasi dan membuat sketsa, langkah selanjutnya adalah eksekusi di lapangan. Teknik yang digunakan dalam penciptaan karya Simulacra Yogyakarta dengan Drone Photography adalah pengambilan gambar dari berbagai sudut dan ketinggian berbeda,  penggabungan elemen gambar untuk menghasilkan suatu imaji baru serta reproduksi dari suatu kejadian serta pengambilan gambar dari jarak dekat. Dalam fotografi udara terdapat dua sudut pandang kamera yaitu menyamping/serong ( oblique) dan    tegak  lurus  ( straight  down/vertical). Sudut pandang oblique mengasilkan imaji dengan dimensi, sementara sudut pandang vertical menghasilkan imaji datar. Setelah pemotretan file foto di transfer ke laptop untuk

## INSTALASI KARYA
Gambar. 2 Instalasi Karya (Sumber : Gambar Pribadi)
Gambar. 3Rancangan Visual (Sumber: Dokumentasi Pribadi)
Ade Dani Setiawan adalah alumni Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta. Tugas akhirnya di tahun 1999 yang berjudul “Yogyakarta dari Udara sebagai Sumber Inspirasi Pernciptaan Karya Seni Fotografi”.  Dia mencoba untuk menvisualisasikan bentuk geometris yang ditemui pada permukaan bumi serta bentuk-bentuk yang dibuat manusia. Dalam mengambil foto dari udara, Ade menggunakan helikopter NBell-412 dan trike serta kamera analog. Pada karyanya Ade lebih berfokus mengeksplorasi sudut pengambilan gambar sebagai bentuk ungkapan ekspresi.Walau  bukan  diambil  menggunakan drone, karya ade dipakai sebagai acuan karena mengangkat hal yang sama yaitu Yogyakarta dari udara, dan sekaligus pembanding antara fotografi udara menggunakan pesawat atau helikopter dan menggunakan drone

## 2. Aydın Büyüktaş - Flatland
Terinspirasi dari novel terbitan 1884 dengan judul Flatland yang menggambarkan sebuah dunia
dua  dimensi  yang  ditempati  oleh  tokoh-tokoh geometis, fotografer Turki dan seniman digital Aydın  Büyüktaş  mengubah  jalanan  Istanbul terbalik dan tampak melengkung. Sesuatu yang sederhana namun sangat menarik untuk dilihat, dalam  seri  yang  diberi  judul  Flatland,  Aydin menggabungkan  beberapa  gambar  dari  sudut dan ketinggian yang berbeda yang menghasilkan karya dengan ilusi optik.
Penciptaan karyanya cukup rumit karena melibatkan  penggabungan  perspektif  dan penggabungan banyak gambar, semakin banyak gambar yang digabungkan maka efek lengkung yang dihasilkan akan lebih halus. Buyuktas memanfaatkan garis sebagai pemandu dalam menyambungkan gambar, contohnya adalah garis pada bangunan dan jalan. Hal yang diacu dari karya Flatland yang diciptakan Aydin Buyuktas dalam penciptaan dengan judul “ Simulacra Yogyakarta dengan Drone Photography ” adalah permainan perspektif dan menggabungan berbagai sudut pandang dan ketinggian dalam menampilkan objek.

## 2. Sebastien Staub - OCN
Seringkali muncul pertanyaan “seberapa  tinggi drone bisa  terbang?” Sebastien  Staub  fotografer  asal  Swiss berkreasi  dengan  karya  fotografi  udara
Gambar. 4 Huruf X (Sumber: Skripsi - Setiawan, 1999)
Gambar. 5 Yeni Cami (Flatland – 2016) (Sumber : http://www.aydinbuyuktas.com/wp- content/uploads/2016/09/New_Mosque-1024x956. jpg diakses pada 3 Maret 2017 pukul 09.00 WIB )
dimasukkan ke bank foto dan selanjutnya dilakukan proses editing untuk menciptakan sebentuk simulacra, beberapa diantaranya adalah panorama udara 360 derajat dengan proyeksi spherical dan rectilinear , montase, permainan warna, distorsi, semua disesuaikan dengan apa yang sudah tertuang di dalam sketsa/rancangan visual.

## TINJAUAN KARYA
1. Ade Dani Setiawan – Yogyakarta dari

## Udara
(lihat gambar 6) tidak selalu soal mengambil foto  udara  dari  posisi  yang  sangat  tinggi, imaji  vertikal  dari  jarak  dekat  juga  bisa sangat menarik.
Bekerjasama  dengan Office  de la Circulation et de la Navigation –  OCN (organisasi yang bertanggungjawab untuk mengelola  pendaftaran  mobil  di  Swiss), Staub  menciptakan  fotografi  udara  jarak dekat yang ringan di sertai sedikit humor. Karya  Staub  begitu  menarik  karena  ia hanya memanfaatkan satu sudut pandang (vertikal) dan membuat objeknya (manusia) untuk  mengikuti  sudut  pandang  tersebut sehingga  menghasilkan  karya  dengan ilusi  optik.Bagian  yang  diacu  dari  karya OCN ciptaan  Sebastien  Staub  adalah pemanfaatan  sudut  pandang  vertikal  dan pemanfaatan drone untuk  mengambil gambar  dari  jarak  yang  dekat  dan pemanfaatan sudut pandang vertikal.

## PEMBAHASAN
Menurut  sejarah,  daerah  Krapyak merupakan  sebuah  hutan  kecil  yang  di dalamnya  masih  terdapat  banyak  hewan liar  seperti  kijang  dan  rusa  (lihat  gambar 7), daerah ini menjadi tempat pilihan bagi para raja untuk berburu, untuk mendukung kegiatan tersebut maka dibangunlah Panggung Krapyak sebagai tempat beristirahat yang
nyaman sekaligus sebagai tempat berlindung dari serangan hewan buas. Namun kini semua hanya tinggal cerita,  struktur beton bercampur besi yang beradu tinggi, Panggung Krapyak dan hutannya tenggelam dalam lautan beton. Hal tersebut yang menjadi dasar dalam penciptaan karya dengan judul “Hutan Krapyak”
Teknik  dalam  penciptaan  karya  ini adalah panorama udara 360 derajat yang ditampilkan dalam bentuk proyeksi planar di  mana  hanya  imaji  pada  bagian  tengah yang diproyeksikan, sementara bagian lain direproyeksi  sehingga  menghasilkan  efek distorsi, selain itu efek yang timbul adalah ilusi ketinggian, pengambilan gambar dilakukan dari  ketinggian  15  meter  namun  seolah diambil dari sudut yang sangat tinggi, hal ini juga sekaligus dapat mengatasi kendala batas ketinggian dalam pengoperasian drone. Teknik  lain  yang  digunakan  adalah twirl dan selective color pada  perangkat  lunak pengolah  gambar. Twirl digunakan  untuk menciptakan efek Panggung Krapyak yang tenggelam atau tertelan, sementara selective color digunakan untuk memisahkan pohon dan struktur beton. Karya ini merupakan
Gambar 6. OCN (2016) (Sumber : http://sebastienstaub.com/projects/#/ocn/ diakses pada 3 Maret 2017 pukul 10.00 WIB)
Gambar 7. “Hutan Krapyak”, Kevin Andrian, 65x65cm, Cetak pada media Luster Doff (2017)
kombinasi  antara  sudut  tegak  lurus  dan format persegi dengan komposisi radial. Hal ini memungkinkan foto dapat diputar dan dilihat dari berbagai sudut yang berbeda.
Yogyakarta yang ideal merupakan hal utama yang ingin ditampilkan dalam karya dengan judul “Praja Cihna” (lihat gambar 8), ideal dalam artian Yogyakarya yang tegas kuat, dan berani seperti burung garuda, Yogyakarta yang hijau, sejuk, dan  menyegarkan mata. Yogyakarta sebagai rumah tempat berlindung bagi mereka yang membutuhkan. Hal tersebut yang harusnya tercermin di halaman depan Keraton Yogyakarta. Praja Cihna merupakan lambang Keraton Yogyakarta, Praja berarti abdi negara sementara Cihna berarti sifat sejati.  Secara  harfiah  Praja  Cihna  berarti sifat sejati seorang abdi negara. Praja Cihna terdiri  dari  beberapa  bagian  antara  lain; aksara  jawa  ‘Ha’  dan  ‘Ba’  singkatan  dari Hamengku Buwono yang berarti mengayomi bumi, mahkota yang berarti kepemimpinan, sayap garuda yang melambangkan keagungan serta kewibawaan keraton yang tegas, bunga padma yang melambangkan kebijaksanaan dan kekuatan prinsip, tumbuhan sulur yang merambat  melambangkan  kejayaan  dan kemulian budaya bangsa nusantara, serta
warna emas yang melambangkan keluhuran dan merah yang melambangkan keberanian.
Teknik  yang  digunakan  adalah panorama udara 360 derajat dengan proyeksi spherical melalui perangkat lunak pengolah panorama.  Karya  ini  merupakan  temuan paling menarik, karena ketika foto panorama diambil tepat di atas dua beringin kembar Alun-alun  Utara  dan  ditampilkan  dengan proyeksi spherical maka akan muncul bentuk yang  menyerupai  simbol  Praja  Cihna,  hal yang lebih menarik lagi gambaran tersebut hanya bisa muncul di halaman depan Keraton Yogyakarta, tidak bisa ditampilkan dari tempat lain. Tidak ada kendala yang berarti ketika melangsungkan  penciptaan  karya,  hanya masalah baterai yang tiba-tiba drop ketika berada  di  udara,  namun  permasalahan tersebut diatasi dengan mengganti dengan baterai baru.
Yogyakarta  sedang  memasuki  fase “reklamasi udara” (lihat gambar 9), fase di mana membangun ke samping sudah tidak memungkinkan lagi. Jika ada yang bilang bahwa lahan di Yogyakarta itu masih luas, apakah benar demikian? Lahan kosong miliki publik atau hanya sebentuk lahan yang menunggu waktu untuk dibangun? Membangun dan menghancurkan  merupakan  siklus  yang berlangsung  terus  menerus  hingga  tidak ada  lagi  lahan  yang  tersisa.  Hal  ini  yang coba digambarkan dalam karya dengan judul “Reklamasi Udara”, yaitu ketika Yogyakarta yang dipenuhi struktur geometris ditampilkan meruncing ke udara.
Teknik  dalam  penciptaan  karya  ini adalah  dengan  menggunakan  panorama udara 360 derajat, proyeksi planar. Namun terdapat kendala karena Dagen dalam foto tersebut  termasuk  jalur  pesawat  maka drone tidak  diperkenankan  terbang  lebih tinggi  dari  pada  gedung  terdekat.  Dalam konsep, apa yang ingin ditampilkan adalah gambaran yang luas, solusinya dengan teknik
Gambar 8. “Praja Cihna”, Kevin Andrian, 84x84cm, Luster Doff (2017)
penggabungan dua proyeksi planar dari arah yang berlawanan, selain menampilkan imaji yang luas, penggabungan dua perspektif dari arah berlawanan ini juga menciptakan ilusi optik dimana objek terlihat seperti terlipat dan  bangunan  yang  tinggi  lebih  terlihat tinggi.  Sementara  itu  permainan selective color dilakukan  untuk  lebih  menonjolkan lahan kecil yang masih tersisa di antara para pencakar langit serta memusatkan perhatian pada bentuk gedung. Karya ini menggunakan komposisi radial di mana pusatnya berada di  tengah  dan  dapat  dilihat  dari  berbagai sisi berbeda.
Yogyakarta  pernah  menjadi  tempat yang  ramah  bagi  pesepeda  (lihat  gambar 10), namun kini moda transportasi ini mulai ditinggalkan, bahkan ruang tunggunya pun sudah habis diserobot pengguna kendaraan lain yang mengakibatkan pengguna sepeda makin  terusir.  Hal  ini  coba  digambarkan dalam karya dengan judul “Ruang Tunggu Pesepeda”. Dalam realitas tentu saja tidak ada persepeda yang berbaring di ruang tunggu tersebut,  yang  dimaksud  dalam  karya  ini adalah ruang tunggu tersebut bukan hanya tulisan  dan  gambar  sepeda  saja,  namun
merupakan ruang tunggu pengguna jalan lain (pesepeda), ada hak pengguna jalanan di sana, tentu harapannya adalah munculnya kesadaran untuk berbagi.
Teknik  dalam  penciptaan  karya  ini adalah fotografi udara jarak dekat dan sudut pengambilan nol derajat/tegak lurus yang diacu dari karya Sebastien Staub, hal utama yang menjadi kendala adalah terbang cukup dekat diatas manusia, untuk memotret langsung di ruang tunggu sepeda asli cukup riskan, selain dapat  mengganggu  konsentrasi  pengguna jalan, terbang rendah di ruang publik dapat menimbulkan potensi masalah jika terjadi sesuatu dengan wahana drone , hal ini diatasi dengan cara membuat simulasi dari ruang tunggu pesepeda di tempat lain. caranya ialah mencetak gambar ruang tunggu pesepeda berukuran 3x2 meter, selanjutnya pemotretan dilakukan di ruang yang terkontrol. Namun demikian, potensi terhdap bencana tetap ada, maka untuk mengatasi hal tersebut, pilot juga berada sangat dekat dengan talent , hal ini dilakukan jika terjadi apa-apa pilot dapat segera  “pasang  badan”  untuk  melindungi orang disekitar.
Gambar 9. “Reklamasi Udara”, Kevin Andrian, 65x65cm, Luster Doff (2017) Gambar 10. “Ruang Tunggu Pesepeda”, Kevin Andrian, 65x65cm, media Luster Doff (2017)

## SIMPULAN
Penggunaan drone untuk keperluan fotografi udara memberikan kebebasan yang luar biasa dalam penempatan kamera, hal ini berarti ruang yang hampir tidak terbatas untuk mengekplorasi berbagai sudut yang mungkin sulit dijangkau ketika menggunakan medium fotografi lainnya. Hal tersebut yang menjadikan karya dengan drone photography tampil berbeda karena menampilkan sesuatu dari sudut yang tidak biasa. Sementara itu Simulacra tercipta dari berbagai teknik fotografi seperti penggunaan format persegi, montase, distorsi, panorama, serta permainan warna memberikan ruang eksperimen yang tidak terbatas  dalam  penghadiran  suatu  karya, hal ini dikarenakan simulacra adalah salinan dari  salinan,  maka simulacra bisa  secara langsung disandingkan dengan realitas yang ada seperti halnya sebuah salinan. Yogyakarta sudah terlalu sering diangkat sebagai objek dalam fotografi, maka diperlukan suatu cara yang berbeda, kombinasi antara simulacra dan drone photography dalam menampilkan Yogyakarta menjadikan karya ini memiliki kekuatan  menarik  atau  menggoda  orang untuk melihat.
Semua  imaji  yang  digunakan  dalam penciptaan  karya  dilakukan  menggunakan drone , termasuk memotret benda-benda kecil seperti mainan gajah dan gambar pesawat, dalam prosesnya drone hanya terbang beberapa sentimeter  dari  permukaan  tanah.  Hal  ini ditujukan untuk membuktikan keleluasaan penggunaan drone untuk kebutuhan fotografi sekaligus mematahkan pandangan mengenai drone yang hanya ditujukan untuk mengambil gambar dari ketinggian. Bicara soal ketinggian, drone memiliki batasan terbang, dalam peraturan yang  berlaku  maksimal  150  meter,  namun dibeberapa tempat tertentu khusunya jalur pesawat, drone tidak diperkenankan terbang melebihi tinggi gedung terdekat, hal ini tentu
menjadi kendala ketika ingin mendapatkan gambar yang luas, solusi yang didapatkan ialah dengan memanfaatkan fitur panorama, dengan demikian untuk mendapatkan imaji yang luas, drone tidak harus terbang sangat tinggi.
Cuaca  menjadi  tantangan  utama, hal  ini  dikarenakan  penciptaan  karya  ini sepenuhnya bergantung pada cahaya matahari serta kondisi cuaca pancaroba menjadikan penciptaan  karya  kian  sulit,  tidak  jarang harus dilakukan beberapa kali pengambilan gambar  di  waktu  yang  berbeda  untuk mendapatkan cahaya yang sesuai dengan keinginan. Tantangan lain adalah hal tidak terduga yang tiba-tiba muncul, seperti tali laying-layang atau burung. Baterai menjadi tantangan berikutnya, karena baterai drone yang digunakan dalam penciptaan karya ini hanya mampu bertahan sekitar 10 menit di udara, dengan demikian pilot harus pintar- pintar memanfaatkan waktu terbang, hal ini tentu terbantu dengan pembuatan rancangan visual serta pravisualisasi. Kendala lain yang dihadapi adalah kualitas foto yang dihasilkan oleh GoPro tidak  sebaik menggunakan kamera lain, hal ini berkaitan dengan sensor dan lensa yang digunakan.
Eksperimen tidak hanya terbatas pada bagaimana sebuah karya dihadirkan namun juga bagaimana sebuah karya disajikan, karya mayoritas karya disajikan pada posisi horizontal, hal  ini  merupakan  replika  “Pemandangan dari  atas”,  tujuannya  ialah  memberikan pengalaman yang berbeda dalam menikmati karya serta membuka peluang sebuah karya fotografi dinikmati tidak hanya dari satu arah pandang namun dari berbagai arah pandang.
Eksplorasi  dan  eksperimen  dalam pemanfaatan dron e untuk fotografi sudah dilakukan  semaksimal  mungkin,  namun demikian apa yang sudah dihasilkan masih dapat dikembangkan lagi karena masih terdapat banyak sekali potensi untuk menghadirkan sebuah karya yang berbeda dengan memanfaatkan
drone . Tidak ada yang instan dalam penciptaan sebuah  karya,  walaupun  secara  hitam  di atas  putih  karya  ini  ini  dikerjakan  dalam satu semester namun proses persiapannya seperti belajar mengendalikan drone memakan waktu hampir satu setengah tahun.
Selain  sebagai  bentuk  ungkapan ekspresi, karya-karya ini juga diharapkan bisa  menjadi  dasar  serta  inspirasi  dalam penciptaan karya khususnya fotografi udara dengan memanfaatkan drone .
Simulacra merupakan ruang tak terbatas dalam menciptakan sebuah karya, sejauh imajinasi memungkinkan serta kemampuan praksis  untuk  mewujudkannya,  untuk mempermudah sebaiknya imajinasi tersebut dituangkan dahulu dalam bentuk coretan kasar/rancangan  visual  yang  selanjutnya diolah untuk menjadi sebuah karya, hal ini berkaitan  dengan  efisiensi  waktu.  Udara merupakan dunia tiga dimensi yang cukup asing,  tentu  akan  banyak  sekali  kendala yang dihadapi, sesuatu yang sudah diduga maupun tak terduga, namun semua itu bisa diatasi dengan memperbanyak jam terbang. Selain itu, bergabung dengan komunitas juga sangat  membantu  karena  dari  komunitas tersebut kita bisa mendapat ilmu-ilmu baru serta informasi yang bermanfaat.
Masih terdapat banyak potensi dalam penghadiran sebuah karya fotografi dengan memanfaatkan drone , namun karena keterbatasan waktu hal tersebut belum dapat terwujudkan, sebagai contoh, poros imajiner Yogyakarta masih  belum  lengkap,  hal  tersebut  dapat dikembangkan  lagi  kedepannya.  Seorang pilot drone dan  seorang  fotografer  adalah dua hal yang berbeda, jika seorang fotografer cenderung mencari yang menarik, sebaliknya seorang pilot cenderung mencari suatu yang aman, sering waktu sesuatu yang menarik itu  biasanya  tidak  aman,  dan  sebaliknya, kreativitas menjadi penjembatan akan dua hal tersebut, tidak hanya menjadi seorang
pilot yang bertanggung  jawab namun juga seniman yang bertanggung jawab.
Drone hanyalah sebuah alat, hal yang terpenting dan menjadi pembeda dalam sebuah karya adalah ide, maka dari itu hal utama yang harus dikembangkan adalah ideasional dan  tentunya  disusul  oleh  teknikal,  yaitu kemampuan praksis dalam mewujudkan ide tersebut. Jangan takut untuk mencoba hal baru karena dari hal baru tersebut membuka peluang akan muncul ide-ide segar dalam penciptaan sebuah karya.

## KEPUSTAKAAN

## Buku
Arnheim, Rudolf. Art and Visual Perception: A  Pshycology  of  The  Creative  Eye .
California:University California
Press, 1974. Cheng,  Eric. Aerial Photography and Videography  Using  Drones .  San Francisco:Peachpit Press, 2016. Davis,  Harold. Creative Composition . Indianapolis:Wiley Publishing, 2010. Dewan  Kebudayaan  Kota  Yogyakarta. Menjadi Jogja .  Yogyakarta:Dewan Kebudayaan Kota Yogyakarta. 2006. Freeman, Michael. The Photographer’s Eye . Lewes:The Ilex Press, 2007. Gebauer,  Gunter  &  Christoph  Wulf. Mimesis:  Culture,  Art,  Society . California:University  of  California Press, 1995. Hawkes, Jason & Adele McConnel. Aerial: The Art of Photography from The Sky . Mies: RotoVision, 2003. Labastier,  Simon. The Art and Craft of Montage .  London:  Mitchel  Bezley ,1993. Papilaya, Alex. Drone Foto dan Video . Jakarta: Gramedia Widyasarana Indonesia, 2015. Raihanan,  Hani. Negara di Persimpangan Jalan Kampusku . Yogyakarta: Kanisius, 2007. Ruby,  Jay. Picturing  Culture:  Exploraton of Film and Anthropology . Chicago:University of Chicago, 2000. Sabdacarakatama,  Ki. Sejarah  Keraton Yogyakarta .  Yogyakarta:  Narasi, 2009.
Simon, Steve. The Passionate Photographer. Jakarta: PT Elex Media Komputindo, 2011. Soedjono,  Soeprapto. Pot-Pourri  Fotografi.
Jakarta: Penerbit Universitas Trisakti, 2007. Sumayku, Reynold. Pada Suatu Foto: Cerita dan Filosofi dalam Fotografi . Jakarta: Kaifa Publishing, 2016.

## Skripsi/artikel/jurnal
Setiawan,  Ade  Dani.  “ Yogyakarta  Dari Udara  Sebagai  Sumber  Inspirasi Penciptaan  Karya  Seni  Fotografi” . Tugas  Akhir  Penciptaan  FSMR  ISI Yogyakarta: tidak diterbitkan. 1999 Stichelbaud,Birger  (Ed.) et al. “Images of Conflict:Millitary  Aerial  Photography and Archeology”. Newcastle:Cambridge Scholar Publishing, 2009.

## Pustaka laman
Deluze,  Gilles  &  Rosalind  Krauss. Plato and The Simulacrum. Cambridge:The MIT  Press,  1983.(diakses  pada 20  Maret  2017,  pukul  18.00  WIB) http://introtodh2016.web.unc.edu/ files/2016/11/Deleuze_Plato-and- the-Simulacrum.pdf Schauble,  Oren.,  Sollenberger,  Roger.
Using Drones for Aerial Photography.
Berkeley:3DR, 2016. (diakses pada  16  Januari  2017,  pukul 12:51  WIB)  https://www.dropbox. c o m / s h / w q d q 2 u s t m p t h g 6 p /