*Corresponding author Ekspresi Seni : Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni, Vol 25, No. 2 Edisi Juli-Desember 2023 P-ISSN: 1412-1662, E-ISSN: 2580-2208 | DOI: http://doi.org/10.26887/ekspresi.v25i2.2062 http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 173
Available online at https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi

## STUDY OF THE AESTHETIC FORM OF WOOD CRAFT FURNITURE DESIGN BY BARATA SENA
Triyanti 1* , Karju 2
1 Madrasah Tsanawiyah Negeri  2 Klaten Gumulan , Klaten Tengah, Klaten . Kodepos 57417 2 Fakultas Seni Rupa dan Disain, Institut Seni Indonesia Surakarta Jl. Ki Hadjar Dewantara 19, Surakarta 57126 Jawa Tengah wibowotriyanti@gmail.com karjuefendi8@gmail.com
Received:2021-9-30 ; Revised: 2023-12-01; Accepted: 2023-12-02

## Abstract
This  study  focuses  on  five  woodcraft  furniture  designs  by  Barata  Sena  that  have  been exhibited, namely the Groovy Grey Dining Table, Selendang Console Table, Coffee Table Soft Miami  Blue,  Wall  Panel,  and  Cabinet  Bontos  Effect  with  4  Drawer.  The  analysis  of  the aesthetic form of these five woodcraft furniture designs by Barata Sena is conducted using an interpretative  analysis  method  with  an  approach  to  furniture  aesthetics.  The  interpretation analysis  is  intended  to  examine  Barata  Sena's  woodcraft  furniture  designs.  Aesthetics  in  a furniture  design  can  be  observed  through  its  composition  of  principles.  Aesthetic  form, emotionally, aims to present symbolic images for enthusiasts or users. The forms of the five Barata Sena furniture designs  as a whole tend to be in the realm of Geometric Abstraction. These  Barata  Sena  furniture  designs  not  only  have  geometric  basic  shapes  but  are  also configured with organic forms. The crafting techniques and finishing applied by Barata Sena tend to be innovative, which is the result of a fairly extensive exploration in order to achieve textures, colors, and constructions with appealing freshness.
Keywords : Furniture; Woodcraft; Furniture Aesthetic; Interpretive Analysis

## Abstrak
Kajian  ini  berfokus  pada  lima  desain  furniture  kriya  kayu  karya  Barata  Sena  yang  telah dipamerkan, yaitu groovy grey dinning table, selendang console table, coffe table soft Miami blue,  wall  panel,  dan  cabinet  bontos  effect  with  4  drawer .    Analisis  bentuk  estetik  pada kelima  desain  furnitur  kriya  kayu  karya  Barata  Sena  dilakukan  dengan  metode  analisis interpretasi  dengan  menggunakan  pendekatan  estetika  furnitur.  Interpretasi  analisis dimaksudkan untuk menelaah desain furniture kriya kayu karya Barata Sena. Estetika pada suatu  desain  furnitur  dapat  dilihat  dari  komposisi  prinsip-prinsipnya.  Estetika  rupa  secara emosional  bertujuan  menampilkan  citra  simbolis  bagi  penikmat  atau  pemakainya.  Bentuk dari kelima desain furnitur Barata Sena secara keseluruhan cenderung berbentuk Abstraksi Geometrik. Desain-desain furnitur Barata Sena tersebut tidak hanya memiliki bentuk dasar yang  geometrik,  namun  berkonfigurasi  dengan  bentuk  organik.  Teknik  garap  dan finishing yang  diterapkan  Barata  Sena  cenderung  baru,  yang  merupakan  hasil  ekslorasi  yang  cukup panjang,  demi  menghasilkan  tekstur,  warna,  serta  konstruksi  dengan  kebaharuan  yang menarik.
Katakunci: Furnitur; Kerajinan Kayu; Estetika Furnitur; Analisis Interpretatif
Hal  | 174 Hal | 174
Hal | 174

## PENDAHULUAN
Berbagai  jenis  perabotan  dalam pemenuhan berbagai aktivitas manusia pada suatu  ruang  disebut  furnitur.  Keberadaan furnitur  dalam  kebutuhan  sehari-hari berperan  sebagai  sarana  atau  fasilitas  yang menyokong  kegiatan  di  suatu  ruang,  baik dari  kegiatan  tidur,  bekerja,  memasak, duduk  bersantai  hingga  tidur  kembali. Adanya furnitur membantu kegiatan terlaksana dengan baik.
Furnitur  merupakan  serapan  dari kata  furniture  dalam  bahasa  Inggris  yang berarti “perabotan”, atau sering juga disebut mebel.  Mebel  sendiri  merupakan  serapan dari bahasa Belanda, yaitu meuble. Mebel di wilayah  Eropa  Kontinental,  dalam  bahasa Perancis dikenal dengan kata mebles , dalam bahasa  Jerman möbles ,  dalam  bahasa Denmark møbler ,  sedangkan  dalam  bahasa Italia  dikenal  dengan mobili atau mobilia (Jamaludin, 2014) .
Furnitur  atau  perabotan  rumah tangga  memiliki  nilai  estetis  yang  unik. Keberadaannya menjadi penanda keindahan ruang.  Bentuk  struktur  furnitur  dapat menentukan  gaya  penciptaan  karya  yang dibuat  oleh  senimannya.  Furnitur  yang terbuat  dari  kayu  cenderung  terlihat  klasik. Seiring perkembangan jaman, struktur kayu pada  karya  furnitur  dengan  berbagai  teknik pembuatannya  mampu  memperlihatkan nuansa gaya yang modern bahkan postmodern.
Furnitur merupakan produk dari seni kriya.  Menurut  Gustami  (Gustami,  2000) seni  kriya  merupakan  suatu  karya  yang berkarakter unik serta mengandung berbagai nilai-nilai, estetik, simbolik, filosofis  dan  fungsional.  Seni  kriya  yang merupakan  produk  dari  seni  rupa,  baik bersifat  fungsional  ataupun  non-fungsional sebagai  salah  satu  produk  seni  rupa,  baik
bersifat fungsional maupun non- fungsional  menitikberatkan  pada  nilai keindahan  serta  kreatifitas  (kerajinan tangan)  dari  kemampuan  craftmanship yang  tinggi.  Seni  kriya  mengutamakan nilai  fungsional  (applied  art)  sedangkan kriya  seni  lebih  mengutamakan  ekspresi dari  senimannya  atau  biasa  dikenal dengan sebutan fine art  (Bahrudin, 2011).
Seni  kriya  telah  lama  diminati masyarakat  Indonesia.  Baik  dalam  hal produk  yang  dihasilkan  maupun  kreasi pembuatannya.  Kriya  merupakan  salah satu  cabang  seni  rupa  yang  berorientasi seni,  karena  produknya  berhubungan dengan  pemenuhan  kebutuhan  hidup manusia,  baik  kebutuhan  jasmaniah maupun rohaniah.Keterampilan kerajinan melibatkan  pembuatan  barang-barang penting  untuk  kehidupan  sehari-hari sambil menggambarkan nilai-nilai keindahan  dan  fungsionalitas,  yang memerlukan  keahlian  dan  apresiasi estetika. Seni kerajinan mencakup kerajinan  kayu,  tekstil,  dan  keramik (Condit &
Pye, 1969) adapun keterampilan kerajinan melibatkan dialog antara  berbagai  bidang  pengetahuan, refleksi  tentang  kehidupan  sehari-hari, filsafat,  antropologi,  dan  studi  sosiologis (Pivetta et al., 2022).
Pekriya  atau  pelaku  pembuatan kriya dalam lingkup perwujudannya telah jauh  mengetahui  aturan  yang  harus dipenuhi  dan  dianut,  baik  terkait  dengan bahan,  teknik  maupun  ranah  filosofis. Seorang pekriya sangat memahami secara teknis  karena  sudah  menjadi  kebiasaan turun-temurun  yang  diwariskan  ke generasi berikutnya.
Pada  masa  kini  perjalanan  kriya menunjukan  perkembangan  yang  pesat serta dinamis dengan melahirkan
Hal | 175
berbagai  alternative  baik  dari  segi  bahan, teknik,  ekspresi  yang  dihadirkan  maupun bentuk baru yang lebih bebas dan nilai yang kompleks.  Faktor  yang  melatarbelakangi perkembangan kriya
diantaranya, permasalahan teknis, ekonomi, latar belakang  sejarah,  interaksi  social  antar manyarakat  pendukungnya,  serta  cita  rasa estetik (Bahrudin, 2011).
Penciptaan karya seni kriya memperlihatkan  usaha  kerja  kreatif  serta inovatif  pada  karya  individunya.  Pada umumnya  seorang  seniman  membuat  karya kriya  untuk  mengekspresikan  pengalaman spiritual  (batin)  akan  sebuah  intuisi  dan pengalaman  dirinya,  serta  menyangkut berbagai background kehidupan  untuk divisualisasikan  dalam  sebuah  karya  kriya (Raharjo,  2011).  Proses  ini  melibatkan permainan  kompleks  dari  faktor-faktor psikologis,  sejarah,  dan  budaya.  Aspek psikologis melibatkan proses kognitif kreativitas, imitasi, inspirasi, dan individualitas,  serta  pengaruh  emosi  dan intuisi    (Ishiguro  &  Okada,  2020;  Okada  & Ishíbashi, 2016; Sadler ‐ Smith, 2020) . Selain itu,  konteks  sejarah  dan  budaya  di  mana karya  seni  diciptakan  dan  dihargai  sangat penting,  karena  mereka  dipengaruhi  oleh situasi  sejarah  yang  unik  dan  niat  seni (Bullot  &  Reber,  2013;  Ramli  et  al.,  2020; Vassiliou, 2017). Selanjutnya, proses pembuatan  karya  seni  terhubung  dengan inisiatif pertumbuhan pribadi dan kesesuaian antara individu dengan pekerjaan sehari-hari, menunjukkan
hubungan  antara  ekspresi  seni  dan perkembangan individu (Griep et al., 2021).
Istilah  kriya  kerap  dihubungkan dengan  istilah applied  art yaitu  seni  terap yang  memiliki  ciri  khusus  dengan  tujuan dekoratif  dan  perwujudan  ornamentasinya didukung  oleh  keterampilan  teknik  yang tinggi. Demikian halnya dengan Barata Sena sebagai seniman kriya kayu.
Barata  Sena  merupakan  seniman kriya  yang  memilih  kayu  sebagai  media berkarya  yang  ditonjolkannya  dalam berkreatifitas  seni.  Karya-karyanya  lebih memaparkan  tentang  hakikat  hidup sekaligus penghayatan terhadap keseniannya.  Karya  Barata  Sena  tidak hanya  dipandang  secara  estetik  semata, namun  juga  menganut  nilai-nilai  baik bagi penggunanya  (Utomo & Kusumarini, 2020).  Barata  Sena  mendedikasikan seluruh  kehidupan  dan  berkeseniannya sebagai  “pejalan  kayu”.  Barata  Sena memiliki  metode  desain  yang  berdekatan dengan  biomimikri,  yang  merupakan inspirasi  dari  alam  (Samantha  et  al., 2018).  Barata  Sena  (wawancara  dengan Barata  Sena,  pada  9  Juni  2020) mengungkapkan  bahwa  umumnya  orang memandang kayu tidak sebagaimana kayu sebenarnya,  namun  menyertakan  label atau  sebutan  “kayu  bagus”,  “kayu sempurna”,  “kayu  baik”,  “kayu  kuat”, “kayu  jelek”  ataupun  “kayu  rapuh”  dan sebagainya. Barata Sena mencoba menerima  kayu  dengan  apa  adanya, sebagaimana  kayu  secara  alami  dan natural.  Bagi  Barata  Sena,  memang apapun  jenis  kayunya  memiliki  sifat alamiah  yang  rapuh,  entah  itu  karena termakan oleh waktu, berkondisi berlubang atau pecah, ataupun digerogoti hama.  Hal  tersebut  merupakan  sifat alamiah yang harus diterima.
Penelitian yang dilakukan berfokus pada  lima  desain  furnitur  karya  Barata Sena  yang  telah  dipamerkan.  Berikut karya-karyanya;
Hal | 176 Groovy Grey Dinning  Table, 2016 Wall  Panel, 2009 Coffe  table  soft Miami Blue, 2019 Cabinet Bontos effect with 4 drawer, 2017 Selendang  console  table, 2019

## Gambar 1.

## Furnitur Kriya Kayu Karya Barata Sena
(Arsip Barata Sena 2009-2019)
Barata  Sena  sebagai  seniman  kriya kayu mencintai keindahan natural dari kayu. Karya  yang  dibuatnya  mengikuti  struktur kayu  secara  alamiah.  Rahardjo  (2011) berpendapat  bahwa  pola  penciptaan  pada seni kriya terbagi menjadi dua, yakni inovasi menyeluruh  atau  penemuan  baru  dan kaizen.  Pola  penciptaan  yang  dilakukan Barata  Sena  mengusung  eksperimentasi secara  terus-menerus,  hingga  menemukan bentuk-bentuk baru. Sebagaimana sifat kriya memang  seringkali  meminjam  pengetahuan seni  murni  seperti  dalam  hal  mengukir ataupun  mematung  untuk  menghasilkan suatu produk (Bahrudin, 2021).
Analisis  bentuk  estetik  pada  kelima desain furnitur kriya kayu karya Barata Sena dilakukan dengan metode analisis interpretasi dengan
menggunakan pendekatan  estetika  furnitur.  Interpretasi analisis  dimaksudkan  untuk  mengungkap serta  menelaah  desain  furniture  kriya  kayu karya  Barata  Sena.  Interpretasi  berarti proses  penyampaian  pesan  secara  eksplisit dan implisit dalam suatu realitas karya seni. Proses interpretasi memerlukan pemahaman
tentang  suatu  yang  berada  di  balik  karya untuk  mengembangkan  gagasan  yang mungkin  bernilai  dan  dapat  diterapkan dalam  konteks  yang  lebih  luas  (Rohidi, 2011).  Nilai  estetis  modern  di  Indonesia mengalami  pergeseran  sesuai  dengan bentuk  estetik  yang  berkembang  dalam wacana  estetik  dunia.  Pergeseran  nilai estetik  pada  karya  desain  furnitur  dari abad  ke-20  mencerminkan  terjadinya proses transformasi budaya dalam bentuk yang  lebih  terbatas  (Sachari,  2006). (Marizar,  2005)  mengungkapkan  bahwa manusia menciptakan desain dari dua sisi yang  berbeda,  yaitu  antara  rasional  dan irasional,  jiwa  dan  raga,  atau yin dan yang ,  demi  mencapai  keselarasan  serta keseimbangan hidup manusia. Kebutuhan manusia bukan hanya mengenai tuntutan selera  (emosional)  bersadarkan  pijakan estetika,  namun  juga  dalam  upaya pemenuhan  tuntutan  fungsional  yang berpijak  secara  rasional.  Artikel  ini berfokus  menelaah  desain  furnitur  yang berpijak  pada  konteks  bahasa  emosional yang  berarti  terdapat  makna  psikologis dan simbolik yang memperlihatkkan citra penikmatnya.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Analisis bentuk dalam seni menyangkut  unsur-unsur,  berupa  titik, garis, bidang, volume , raut, ukuran, arah, tekstur,  warna, value ,  dan  ruang.
(Sanyoto,  2010)  memaparkan  bahwa hubungan antara unsur-unsur bentuk seni rupa  terbagi  atas;  1)  benda  apapun termasuk karya seni memiliki bentuk yang disederhanakan  menjadi  titik,  garis, bidang,  gempal  (volume);  2)  Setiap bentuk  memiliki  raut,  ukuran,  arah, tekstur,  warna  dan  value;  3)  Setiap bentuk-bentuk tersebut menempati ruang,  baik  berupa  2D  ataupun  3D;  4)
Hal | 177
Dan  setiap  bentuk  dalam  ruang  memiliki kedudukan, jumlah, jarak, dan gerak. Unsur- unsur  tersebut  sebagai  komposisi  dari prinsip-prinsip  dasar  seni  rupa,  yang meliputi  irama  atau  keselarasan,  kesatuan atau unity ,  dominasi  atau  daya  tarik, keseimbangan,  proporsi  atau  keserasian, kesederhanaan, dan kejelasan.
Estetika  pada  suatu  desain  furnitur dapat  dilihat  dari  komposisi  prinsip- prinsipnya.  Ketidaktepatan  implementasi dapat  menjadi  sebab  karya  terlihat  buruk atau  jelek.  Konsep  estetika  klasik  berakar pada  prinsip-prinsip  keindahan  tradisional, mencakup atribut seperti ketertiban, simetri, keseimbangan,  kejelasan,  dan  pengulangan pola  (Hagen,  2020)  Prinsip-prinsip  ini dianggap sebagai jembatan antara kegunaan dan  estetika,  berfungsi  sebagai  konsep estetika  dan  prinsip  kegunaan  (Lavie  & Tractinsky,  2004).  Estetika  klasik  ditandai dengan  ketertiban,  susunan  yang  teratur atau  harmonis,  dan  keakraban,  yang meningkatkan pemahaman dan mengurangi ambiguitas,  selain  itu,  estetika  klasik dikaitkan dengan  tingkat  kompleksitas yang moderat  yang  menghasilkan  kepuasan terbesar,  menguatkan  gagasan  bahwa  yang indah  juga  menyenangkan  (Cupchik,  2002). Pengolahan  elemen  visual  secara  mendalam menciptakan  bentuk  estetik  dan  imajinatif. Hal  tersebut  merupakan  bagian  dari  proses pemahaman  terhadap  karakter  dari  unsur seni rupa (Mubarat & Ilhaq, 2021).
Bentuk rupa sebagai bahasa emosional  dimaksudkan  bahwa  seni  rupa memiliki  makna  simbolis  dan  psikologisnya tersendiri.  Estetika  rupa  secara  emosional bertujuan  menampilkan  citra  simbolis  bagi penikmat atau pemakainya. Oleh karena itu, karya-karya  Barata  Sena  ditelaah  dengan terlebih dahulu  dikaji  kecenderungan bentuknya secara organik ataupun geometrik.  Kemudian  dianalisis  bentuk
berdasarkan  unsur  dan  prinsip  yang meliputinya.
Bentuk Geometrik dan Organik Bentuk dalam teori yang dikemukakan  Charlotte  dan  Peter  Fiell terbagi  atas  Abstraksi  Geometrik  dan Abstraksi  Organik.  Abstraksi  Geometri berakar  pada  gerakan  seni  seperti modernisme, antimodernisme, dan postmodernisme  (Allen,  2006).  Gerakan seni  ini  telah  dipengaruhi  oleh  berbagai sumber, termasuk perkembangan geometri baru dan penggunaan perspektif geometris  dalam  seni.  Sebagai  contoh, Renaisans  memperkenalkan  perspektif geometris,  sementara  lahirnya  seni modern pada abad ke-20 menggabungkan geometri n-dimensional dan non- Euclidean(Shearer, 1995). Kecenderungan dari  Abstraksi  Geometrik  menyerupai bentuk-bentuk  dasar  sebagai  acuan bentuk,  seperti  lingkaran  dan  persegi. Tujuan  dari  Abstraksi  Geometri  ialah mempermudah  pemahaman  terhadap bentuk  desain  yang  ideal,  seperti  halnya desain-desain  dengan  konfigurasi  bentuk yang diulang pada setiap bidangnya.
Bentuk  Abstraksi  Organik  berawal dari  metode  pengajaran  yang  dilakukan Kaare  Klint  yang  merupakan  professor  di Kunstakademients  Arkitekskole  Denmark tahun  1920.  Model  bentuk  organik mengacu  pada  bentuk-bentuk  alam  atau sesuatu  yang  disebut  “ biomorphic  look ” oleh  George  Nelson  (Jamaludin:  2007, 129). Biomorphic  look menggunakan bentuk  organik  atau  biologis  yang  secara visual  tidak  mengacu  pada  bentuk  kaku sepertihalnya  yang  dibuat  oleh  mesin, namun berbentuk amorphous dan mengalir  seperti  lembaran  objek  yang hidup.
This is an open access article under CC-BY- 4.0 license.http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 178

## a. Groovy grey dining table
Groovy grey dining table merupakan furnitur  meja  makan.  Bentuk  dari  meja tersebut merupakan konfigurasi antara kaca sebagai  penyangga,  dengan  kayu  sebagai dasar  daun  meja.  Barata  Sena  sengaja mengukir  kayu  sedemikian  rupa  agar tampak  alami.  Ukiran  kayu  yang  merambat di  sisi-sisi  pinggir  meja  dan  membentuk guratan-guratan  seperti  akar  memang sengaja  dibuat  menyerupai  kayu  yang  telah lama  dimakan  usia.  Meja  makan  tersebut memiliki  bentuk  persegi  panjang  dengan sudut rapi menyiku dan bidang yang sama di kedua  sisinya,  memperlihatkan  bahwa desain  meja  makan  ini  berbentuk  abstraksi geometrik.  Terdapat  pula  sisi  organik  atau biomorphic  look yang  melekat  pada  desain meja  makan  tersebut,  yaitu  guratan  natural dari  kayu  yang  diukir  serupa  kayu  usang dimakan  usia.  Barata  Sena  sebagai  seniman menghadirkan  karya Groovy  grey  dining table sebagai  furniture  dengan  bentuk geometrik, sekaligus  melekatkan  sifat alamiah  dari  kayu  yang  digunakannya sebagai media dasar meja.

## b. Wall Panel
Wall  Panel merupakan  furniture panel  dinding . Panel  tersebut  berbentuk persegi  dengan  dasar  bergelombang  dan bagian  tengahnya  terdapat  guratan  hasil gerogotan rayap  yang  masih  dibiarkan secara  alamiah.  Desain  panel  tersebut berbentuk  abstraksi  geometrik  karena memiliki  dasar  bentuk  berupa  persegi. Bagian  tengah  berupa  pahatan  hasil gerogotan rayap yang memberikan aksentuasi  tersendiri  terhadap  karya Wall Panel ini.  Pahatan  yang  dihasilkan  dari gigitan  rayap  yang  jumlahnya  ratusan bahkan  ribuan  tersebut  menghasilkan goresan-goresan  salur-salur,  lubang-lubang kecil yang acak dan mendetail.
c. Coffe table soft Miami blue table Coffe  table  soft  Miami  blue  table merupakan  furnitur  meja  kopi . Bentuk dari  meja  kecil  ini  ialah  persegi  dengan dua  sisi  yang  melengkung  ke  dalam. Bidang  dasarnya  terdapat  lubang-lubang yang  terjadi  secara  alami  membentuk sekat-sekat.  Penyangga  meja  terbuat  dari stainless yang  memiliki  sudut  siku  yang tegas.  Desain  meja  tersebut  berbentuk abstraksi  geometrik,  karena  sisi  dasar yang  memiliki  bentuk  persegi  dan  sudut- sudut  yang  menyiku  tegas.  Meja  tersebut berwarna  biru  lembut  dengan  kombinasi warna  putih  dan  kecoklatan  yang  natural seperti corak tie die . Guratan pada bidang kayu  terlihat  alami  dengan  serat-serat yang  terbelah  dibeberapa  bagian  dan terdapat berlubang.
d.  Cabinet  bontos  effect  with  4 drawer
Cabinet  Bontos  effect  with  4 drawer merupakan  furnitur  lemari  laci. Lemari  tersebut  berbentuk  balok  dengan posisi  siku  yang  menjadi  tumpu  berdiri lemari.  Bidang  dasarnya  berupa  guratan- guratan  menyerupai  arang  dengan  warna hitam  pekat.  Desain  lemari  ini berbentuk abstraksi  geometrik,  karena  memiliki sudut-sudut yang menyiku tegas. Konstruksinya yang sengaja dibuat miring tampak  terlihat  begitu  unik  dan  lekat nuansa  kontemporer.  Guratan  kayunya tampak  alami  seperti  kayu  bakar  yang ditumpuk-tumpuk  membentuk  bidang persegi panjang.

## e. Selendang console table
Selendang console
table merupakan  furnitur  meja  makan . Bentuk meja  makan  tersebut  berupa  balok  kayu besar  dengan  lempengan  kayu  berbentuk selendang  yang  menjadi  tumpuan  atau penyangga daun meja. Bidang permukaan meja  tersebut  berupa  kayu  besar
Hal | 179
berbentuk  balok  dengan  warna  abu-abu bertekstur  kering  dan  guratan  kayu  yang terlihat  alami.  Desain  meja  makan  tersebut berbentuk  abstraksi  geometrik,  karena memiliki  sudut-sudut  permukaan  yang menyiku tegas. Lempengan kayu menyerupai selendang yang menjadi tumpuan meja, menghadirkan ukiran bentuk lekukan  bergelombang  yang  terlihat  nyata seperti kain yang menjuntai.

## Bentuk  Desain  Furnitur  berdasarkan Unsur dan Prinsip Rupa
Bentuk desain dalam suatu karya rupa memiliki  unsur-unsur  pokok  berupa  garis, bidang,  tekstur,  warna,  khroma,  nada dengan  prinsip-prinsip  yaitu  keselarasan, balance,  unity,  kontras,  aksentuasi.  Analisis yang  dilakukan  pada  karya  desain  Barata Sena,  dengan  memadukan  antara  unsur- unsur  dan  prinsip-prinsip  pada  desain furniturnya.
Bentuk  desain  yang  menampilkan estetika  rupa  sebagai  bahasa  emosional memiliki  makna  simbolik  dan  psikologis tersendiri.  Prinsip-prinsip  estetika  telah dikaitkan  dengan  penilaian  emosi  kognitif, menunjukkan  bahwa  keindahan  desain terletak  pada  mata  yang  melihat  (Kumar  & Garg,  2010).  Selain  itu,  ditemukan  bahwa pengalaman  estetika  memiliki  ciri-ciri sendiri  dalam  dimensi  emosi,  mencakup emosi  positif  dan  negatif  secara  bersamaan (Liu et al., 2020).
Hal ini sejalan dengan gagasan bahwa estetika  adalah  tampilan  tingkat  tinggi  dari kesadaran  manusia,  melibatkan  proses kognitif  kompleks  seperti  persepsi,  emosi, ingatan,  dan  evaluasi  (Bian,  2020).  Bentuk- bentuk  yang  dihadirkan  menampilkan  nilai ekspresi  dan  juga  citra  bagi  furnitur  yang diciptakan. (Marizar, 2005) mengungkapkan bahwa  estetika  rupa  secara  emosional bertujuan  untuk  memperlihatkan  citra
simbolis  bagi  para  pemakainya  sehingga bentuk visual yang dihadirkan mempunyai nilai status sosialnya tersendiri.
Penerapan  prinsip  pada  estetika bentuk (rupa) tidak hadir secara mandiri, namun  berupa  gabungan  dari  beberapa prinsip  rupa  sehingga  desain  furnitur yang  sebenarnya  merupakan  komposisi atau  konfigurasi  dari  beberapa  prinsip estetik  (Jamaludin,  2014:  128).  Berikut merupakan  penerapan  elemen  dan prinsip  estetik  dari  karya-karya  Barata Sena,  yakni groovy  grey  dinning  table, selendang  console  table,  coffe  table  soft Miami  blue,  wall  panel, dan cabinet bontos effect with 4 drawer .
a. Groovy Grey Dinning Table

## Gambar 2.
Desain Furnitur Groovy Grey Dinning Table
(Sumber: Arsip Barata Sena, 2016) Karya furnitur groovy grey dinning  table merupakan  meja  makan yang  didesain  dengan  unik  dan  spesifik. Bentuknya  menyerupai  meja  belajar  atau meja  kantor  karena  memiliki  dua  sisi penumpu yang menutup secara keseluruhan. Meja makan tersebut dibuat pada  tahun  2016  dengan  ukuran  80cm  x 160cm  x  75cm.  Struktur  meja  makan tersebut  terdiri  dari  dua  bagian,  yakni berupa  lempengan  kaca  tebal  sebagai penyangga  atau  kaki  meja,  dan  kayu sebagai dasar utama alas pada meja. Kaca dikenal  sebagai  bahan  yang  rapuh  dan mudah  pecah,  namun  Barata  Sena mengubah  perspektif  tersebut  dengan
This is an open access article under CC-BY- 4.0 license.http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 180
membuktikan  bahwa  kaca  dapat  digunakan sebagai  penyangga  meja  yang  lebih  estetik. Bentuk  meja  makan  tersebut  masih  berupa meja  yang  ideal  pada  umumnya.  Ukiran kayu  menyerupai  rambatan  kayu  tua menjadi  aksentuasi  pada  karya  meja  makan tersebut.
Barata  Sena  menciptakan  sebuah  ide untuk  bentuk  meja  makan  yang  memiliki nilai  artistik  lebih  dibanding  dengan  meja makan  pada  umumnya,  yaitu  meja  makan dari  bahan  kayu  dan  kaca,  kayu  diletakkan menggantung  di  atas  kaca  yang  difungsikan sebagai kaki meja.
Karya  meja  makan  tersebut  tampak melayang jika dilihat dari kejauhan. Furnitur pada  umumnya  menggunakan  kaca  sebagai dasar  meja.  Selain  karena  kaca  merupakan bahan yang dikenal rapuh dan mudah pecah, kaca  juga  memiliki  permukaan  yang  halus sehingga dapat berfungsi dengan baik dalam menyangga  makanan.  Barata  Sena  meng- gunakan  kaca  sebagai  penyangga  meja, dengan  menumpu  kayu  yang  menggantung sebagai daun meja. Terdapat beberapa karya lain  yang  sejenis  dengan  meja  makan tersebut,  Barata  Sena  menyebutnya  sebagai karya  “ hanging  in  the  glass ”  atau  dalam Bahasa Indonesia disebut sebagai karya yang “melayang  di  atas  kaca”.  Kaca  yang digunakan  dalam  membuat  karya  tersebut berukuran  tebal  agar  dapat  mampu menahan  kayu  di  atasnya.  Perekat  yang digunakan  untuk  mengaitkan  kedua  bahan tersebut  juga  diletakkan  di  tempat  yang tersembunyi  agar  tidak  merusak  tampilan meja  makan.  Ukiran  yang  diterapkan  pada kayu  tampak  natural  dan  dibuat  seperti menyerupai lekukan kayu tua yang dimakan usia.  Seolah-olah  Barata  Sena  mengukir tekstur  kayu  sedemikian  rupa  agar  tampak senatural  mungkin,  seperti  yang  dilakukan hanya  penggabungan  papan-papan  kayu agar  dapat  menjadi  meja  makan.  Ukir-ukir kayu dibuat sedemikian rupa memang untuk
memunculkan kesan natural pada permukaan kayu.
Finishing yang  digunakan  adalah teknik  kering,  sehingga  warna  abu-abu dari  kayu  asli  akan  lebih  tampak,  hanya ditambah  sedikit  warna  pigmen  biru langit.  Warna  yang  dimunculkan  berupa semburat  biru  yang  tercampur  dengan warna  abu  pada  kayu,  membuat  meja makan  terlihat  lebih  alami.  Karya-karya yang  diciptakan  Barata  Sena  memang lebih terkesan mengikuti bentuk asli kayu.
Implementasi  bentuk  pada  lemari tersebut terlihat simetris, serta penataannya  tampak  seimbang.  Namun bobot dari dari kayu yang dijadikan dasar daun  meja  tanpak  kontras  dengan tumpuan  kakinya  yang  terbuat  dari  kaca. Meja  tersebut  jadi  terlihat  seperti melayang.  Ukiran  pada  kayu  tampak seperti kayu tua menjadi aksentuasi pada karya  tersebut.  Barata  Sena  menciptakan goresan  kayu  tua  dengan  senatural mungkin,  sehingga  membentuk  repetisi yang  tak  beraturan  menjadi  rangkaian irama.  Keindahannya  menyerupai  ukiran ornament,  namun  berbeda  karena  ukiran yang  dibuat  Barata  Sena  mengambil  sifat natural dari kayu itu sendiri.
Barata  Sena  memanfaatkan  alam sebagai  ide  dalam  berkaryanya.  Ritme pada ukirannya tidak beraturan selayaknya  kayu  tua  yang  termakan  usia. Menciptakan nuansa usang akan naturalisme  kayu.  Ekspresi  dari  kayu  tua yang dihadirkan memberi emosi tersendiri.  Kesatuan  antara  ukiran  kayu tua dan kaca saling menyublim membentuk keselarasan.
Kesatuan  bentuk  tercipta  dari kedua  material  yang  digabungkan,  warna serta  tekstur  yang  dihadirkan  menjadi kebaharuan  bentuk  yang  unik,  spesifik serta  estetik. Namun  tetap  menyesuaikan pada  fungsinya  tersendiri.  Walau  secara
Hal | 181
teknis  sulit  untuk  dicapai,  Barata  Sena mempu  mengeksplorasi  sedemikian  rupa dengan tetap memberikan kesan natural.
Gambar 3 . Detail tekstur Groovy Grey Dinning Table (Sumber: Arsip Barata Sena, 2016)
Tekstur yang dimunculkan pada karya tersebut  berupa  serat  kayu-kayu  itu sendiri, teknik  yang  digunakan  adalah finishing rustic black wash . Tekniknya adalah dengan cara membakar
permukaan kayu menggunakan blower kemudian  disikat menggunakan  sikat  besi  agar  bagian-bagian terkecil  dari  serat  yang  telah  menjadi  abu saat  proses  pembakaran  dapat  terangkat. Setelah  proses  penyikatan  selesai  kemudian kayu  dicuci  dengan  menggunakan  air  dan larutan bayclin ,  kemudian  dikeringkan. Setelah  kering  betul  permukaan  dicat dengan  menggunakan  cat acrylic warna putih,  setelah  kering  baru  diamplas  sampai halus. Setelah proses finishing ini maka akan muncul  tekstur  yang  tampak  seperti  di  atas tersebut,  serat  kayu  yang  berada  lebih  di dalam  akan  berwarna  putih  dan  serat  kayu yang  di  permukaan  akan  berwarna  hitam. Guratan  guratan  tekstur  kayu  akan  lebih menonjol  karena  perpaduan  antara  warna cat.
b. Selendang console table
Selendang console table adalah karya furnitur meja makan yang terbuat dari kayu trembesi.  Karya  tersebut  memiliki  bentuk dasar  bentuk  yang  berbeda  dengan  meja pada  umumnya.  Terlihat  sederhana  namun
detail  dan  spesifik  pada  ukiran  yang dibuatnya.  Karya  tersebut  dibuat  pada tahun  2019  dengan  ukuran  170  cm  x  40 cm x 74 cm. Bentuknya cukup sederhana, dengan  terdiri  dari  daun  meja  dan penyangga yang secara bentuk
menyerupai  kain  taplak  meja  atau selendang yang menjuntai.
Gambar 4 . Desain Furnitur Selendang console table
(Sumber: Arsip Barata Sena, 2019) Kayu yang tampak seperti selendang sebenarnya difungsikan sebagai kaki  meja  makan.  Umumnya,  penyangga meja  ialah  berupa  kaki-kaki  yang  berdiri di keempat sudut sisi-sisinya. Barata Sena memiliki perspektif yang lain. Karya meja makan tersebut tampak menyerupai meja tanpa  kaki.  Barata  Sena  berupaya menyangkal  pandangan  umum  dengan membuat  karya  furnitur selendang console  table yang  tampak  seperti  “kayu balok  yang  melayang”,  karena  yang dijadikan tumpuan ialah lempengan kayu yang  menyerupai  juntaian  selendang. Meskipun tanpa menggunakan kaki, meja dapat  berdiri  dengan  kuat  dan  dapat digunakan sebagaimana fungsinya. Itulah ilusi  visual  yang  diciptakan  Barata  Sena, seolah-olah  balok  kayu  besar  melayang dengan selendang menjuntai di tengahnya.
Teknik yang digunakan sangat sulit untuk  membuat  balokan  kayu  berukuran besar  dapat  disangga  oleh  lempengan kayu tipis dan bergelombang. Barata Sena
This is an open access article under CC-BY- 4.0 license.http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 182
membutuhkan  kayu  besar  dan  utuh  untuk menciptakan karya tersebut. Kayu kemudian diambil  atau  di- growong bagian  tengahnya, oleh karenanya dibutuhkan kayu yang utuh. Salah  satu  keahlian  yang  dimiliki  Barata Sena  adalah  membuat  karya  dari  berbagai macam  jenis  kayu,  tanpa  melihat  kondisi kayu  secara  visual.  Barata  Sena  dalam membuat  karya  tersebut  dengan  sengaja menampakkan balokan kayu yang pecah dan cacat  sebagai  titik  pusat  perhatian.  Barata Sena  tidak  berniat  untuk  menutupnya dengan bubuk gergaji kayu ataupun dempul seperti  pengrajin  kayu  pada  umumnya. Keretakan  kayu  yang  berada  di  bagian  sisi kayu dibiarkan menganga dan hanya dilapisi finishing kayu.
Karya tersebut memperlihatkan  kemampuan  Barata  Sena memahat teknik
canggih dengan menggunakan  balokan  kayu  utuh  diolah hingga  menjadi  pipih  pada  bagian  yang berbentuk seperti selendang.
Implementasi  bentuk  pada  meja tersebut  tampak  simetris,  walau  dengan penataannya  yang  sedemikian  rupa  tampak tidak seimbang. Bobot dari balok kayu yang menjadi  dasar  daun  meja  terlihat  tidak sesuai  dengan  tumpuannya  yang  hanya berupa  lempengan  kayu  tipis  berbentuk selendang  yang  menjuntai.  Keseimbangan yang diciptakan dengan memberi konstruksi tumpuan  yang  terlihat  tipis  namun  tetap kokoh.
Ukiran pada tumpuan yang menyerupai selendang
menjuntai menciptakan  repetisi  goresan  yang  estetis. Repetisi  pada  selendang  menghadirkan rangkaian  irama  yang  harmonis,  tampak serupa  kain  yang  bergelombang.  Walau penataan antara balok kayu dan tumpuannya terlihat kontras, namun menjadi  kesatuan  yang  menarik.  Meja tersebut  menghadirkan  kebaharuan  bentuk yang unik, spesifik serta estetik dengan tetap sesuai  pada  fungsinya.  Teknik  yang
diciptakan  relatif  sulit,  namun  Barata Sena  terus  berupaya  mengekslorasi dengan tetap memberi kesan natural.
Barata Sena tidak hanya memanfaatkan sifat alamiah kayu sebagai ide  dalam  berkaryanya,  namun  juga mendistorsi sifat kekakuan kayu membentuk visual halus dari kain.  Ritme pada ukirannya tidak beraturan menyerupai gelombang kain yang menjuntai.    Menciptakan  nuansa  elastis dan  halus  dari  sifat  kain.  Ekspresi  dari kesatuan  antara  ukiran  kayu  yang menyerupai  kain  menjuntai  dan  balok saling menyublim memberi emosi tersendiri,  membentuk  keselarasan  yang kontras.
Finishing yang  digunakan  adalah teknik  bakar  dengan  sedikit  penggunaan warna  hitam  dan  putih.  Setelah  dibakar proses  selanjutnya  adalah  disikat,  dicuci dan  dicat  maka  serat  pada  kayu  akan muncul.    Pada  bagian  daun  meja digunakan  balok  kayu  yang  utuh,  dan dipahat  bentuk  lembaran  selendang tampak  atas.  Penumpu  meja  yang berwujud draperi selendang  yang  tipis ditempel  dengan  menggunakan  lem  dan juga menggunakan besi yang ditanam.
c. Coffe table soft Miami blue
Coffe  table  soft  Miami  blue merupakan  furnitur  meja  kopi  atau  meja kecil.  Bentuk  dasar  meja  tersebut  masih terlihat  seperti  meja  pada  umumnya. Karya  tersebut  dibuat  pada  tahun  2018- 2019 dengan ukuran 70 cm x 120 cm x 45 cm.  Meja  kopi  tersebut  memiliki  bentuk yang  unik  dengan  dua  konfigurasi  bahan yang  berbeda  antara  kayu  dan stainless yang saling kontras.
Hal | 183 Gambar 5 .
Desain Furnitur Coffe table soft Miami blue
(Sumber: Arsip Barata Sena, 2019)
Kayu  yang  digunakan  untuk  meja tersebut  berupa  belahan  kayu  yang bentuknya  tampak  tidak  beraturan,  namun justru  lebih  nampak  kesan  alami  dan natural.  Lubang  dan  belahan  kayu  yang dibiarkan  saja  dan  tidak  ditambal  justru menambah kesan kayu yang ditampilkan apa adanya.  Karya  tersebut  menonjolkan  warna biru  langit seperti  corak tie  die .  Warna  biru adalah  warna  alami  yang  muncul  karena proses finishing jamur.
Barata  Sena  mengungkapkan  bahwa pohon  yang  menghasilkan  kayu  sejak tumbuh  telah  mempunyai  zat  warna  alalmi. Mulai  dari  biji,  tumbuh  kecambah,  tumbuh daun  kecil  dan  menjadi  daun  yang  besar. Kemudian  tumbuh  bunga,  biji,  buah,  setiap pohon  akan  mempunyai  warnanya  sendiri. Bahkan  ketika  telah  ditebang,  batang  dan akarnya  akan  mengeluarkan  warna  alami ketika  direbus  dengan  air.  Dibuktikan dengan  adanya  warna  alami  pada  proses pewarnaan  batik.  Warna  ini  didapat  dari kulit pohon maoni, buah jolawe kering, daun indigo,  dan  lain-lain  yang  semuanya termasuk dalam pewarna alami. Pada proses kekaryaan  tersebut,  Barata  Sena  melakukan riset  bagaimana  memunculkan  warna  alami pada batang pohon yang telah kering. Warna yang muncul adalah warna alami kayu yang dimunculkan  dengan  penambahan  unsur kimia, sedangkan warna coklat adalah warna alami  kayu.  Warna  hijau  dan coklat  muncul karena proses penjamuran atau pembusukan
dari  eksperimen  yang  dilakukan  Barata Sena.  Kayu  kemudian  difinishing  agar warna  alami  tersebut  dapat  tahan  lama dan tidak mudah mengelupas.
Kaki  meja  terbuat  dari  resin  yang dicetak,  kemudian  dipasang  sedemikian rupa  agar  meja  dapat  berdiri  sempurna. Bentuk  penyangganya  dibuat  menyerupai huruf  U  dengan  sudut  sisi  tajam.  Meja kayu dibuat dengan ketinggian 45 cm dan dapat  difungsikan  sebagai  meja  ketika menikmati  kopi  dengan  duduk lesehan , untuk  itu  disebut  sebagai  meja  kopi  atau coffe table .
Implementasi  bentuk  pada  meja kopi  tersebut  terlihat  tidak  simetris dengan  penataan  yang  seimbang.  Bobot kayu  yang  dijadikan  dasar  daun  meja tampak kontras dengan tumpuan kakinya yang  terbuat  dari stainless ,  namun  jadi terlihat  kokoh.  Lubang-lubang  serta retakan dari kayu yang menganga menjadi aksentuasi  pada  karya  tersebut.  Barata Sena  tidak  ingen  menghilangkan  retakan alami tersebut, dan dibiarkan apa adanya.
Kesatuan  bentuk  tercipta  antara warna  biru  lembut  pada  material  kayu yang  menjadi  dasar  daun  meja,  dengan tekstur goresan alami, serta material yang menjadi tumpuan, dihadirkan menghadirkan  kebaharuan  bentuk  yang unik  dan  estetik  dengan  sesuai  pada fungsinya.  Eksplorasi  yang  dilakukan cukup  panjang  dengan  menyesuaikan warna  alami  yang  ingin  dihadirkan. Barata  Sena  melaluinya  dengan  tidak menghilangkan kesan natural.
Barata  Sena  memanfaatkan  alam sebagai  ide  dalam  berkaryanya.    Corak dan warna biru kecoklatan yang ditimbulkan berasal dari proses penjamuran yang memberikan efek lapuk yang unik. Menciptakan nuansa kelapukan akan naturalisme kayu. Ekspresi  dari  corak  dan  warna  yang
This is an open access article under CC-BY- 4.0 license.http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 184
dihadirkan  memberi  emosi  tersendiri. Kesatuan  antara  warna  dan  corak  dari hasil penjamuran  saling  menyublim  membentuk keselarasan.
Gambar 6 .
Detail tekstur Coffe table soft Miami blue (Sumber: Arsip Barata Sena, 2019)
Finishing yang  digunakan  adalah finishing jamur  yaitu,  kayu  sengaja diletakkan di tempat yang terkena hujan dan panas selama selang beberapa waktu, warna kayu  yang  alami  akan  muncul  dengan sendirinya,  seperti  coklat  muda,  coklat  tua, hitam,  kuning,  biru  dan  lain-lain.  Barata Sena  telah  melakukan  riset  terlebih  dahulu sebelum pembuatan karya tersebut. Ditemukan  bahwa  segala  jenis  tumbuhan dan  pohon  telah  memiliki  sarian  warna sendiri.
d. wall Panel
Wall panel merupakan karya furnitur berupa panel dinding yang berukuran besar. Bentuknya  seperti  pajangan  yang  siap mengisi  ruang  dinding  agar  telihat  lebih estetis.  Panel  tersebut  dibuat  pada  tahun 2009  dengan  ukuran  80  cm  x  12  cm  x  150 cm.  Panel  dinding  yang  terbuat  dari  kayu merupakan  salah  satu  jenis  panel  dinding yang  cukup  popular  digunakan.  Ketika Barata Sena mendapatkan batang kayu yang utuh,  maka  seringkali  digunakan  dengan mengikuti bentuk kayu tersebut.
Gambar 7 .
Desain Furnitur Wall Panel
(Sumber: Arsip Barata Sena, 2009)
Barata  Sena  mengatakan  bahwa yang dibuatnya hanya mengikuti “keinginan  kayu”,  mau  dibentuk  seperti apa.  Maka  untuk  kayu  yang  berukuran besar,  karya  yang  sering  dibuat  ialah berupa  panel  dinding  dengan  bernuansa kontemporer.
Karya tersebut merupakan kolaborasi dengan rayap, yang mana kayu yang digerogoti rayap menjadikan nuansa yang  estetik  pada  kayu.  Ukiran  yang dihasilkan  oleh  rayap  terlihat  menjadi tekstur  alami  dengan  bentuk  salur-salur berlubang kecil-kecil yang sangat mendetail khas gerogotan rayap. Gerogotan  yang  ditimbulkan  rayap dibiarkan  sebagaimana  adanya  tanpa niatan  untuk  diperbaiki  atau  ditambal dengan dempul.
Barata  Sena  sebelum  dengan sengaja  menaruh  kayu  ditempat  yang rawan  terserang  rayap,  sudah  terlebih dahulu  membentuk  panel  dengan  ukiran dasar  yang  diinginkannya,  yakni  pahatan bentuk gelombang. Tekstur yang dihadirkan  berupa  dua  tekstur  berbeda dari  hasil  ukiran  bergelombang  yang dibuat  Barata  Sena  dan  salur-salur berlubang hasil dari gerogotan rayap. Implementasi  bentuk  pada  panel dinding  tersebut  terlihat  tidak  simetris,
Hal | 185
serta penataannya juga yang tidak seimbang. Hal  ini  dikarenakan  Barata  Sena  membuat
“kolaborasi” karya denga rayap. Keseimbangan  ruang-ruang  yang  diciptakan terlihat  kontras  antara  ukiran  gelombang pada  kayu  yang dibuat  Barata  Sena,  dengan ukiran  hasil  “gerogotan”  rayap.  Ukiran - ukiran  tersebut  menciptakan  keindahan tersendiri  dari  repetisi  yang  tersusun. Repetisi  yang  diciptakan  menghadirkan serangkaian  irama  yang  kontras,  namun harmonis.    Kesatuan  bentuk  tercipta  dari warna  dan  tekstur  yang  dihadirkan menciptakan  kebaharuan  bentuk  yang  unik dan  spesifik.  Panel  tersebut  secara  estetik berupa  furniture  yang  terpajang  sebagai aksentuasi  ruang  agar  ruang  tampak  lebih indah. Barata sena berupaya terus mengeksplorasi  “kolaborasi”nya  dengan rayap, demi menciptakan ukiran estetis serta natural lainnya.
Barata Sena tidak
hanya memanfaatkan  alam  sebagai  ide,  namun juga dikolaborasikan bersamaan sesuai yang diinginkannya.  Ukiran  yang  dihasilkan  dari gerogotan  rayap  memberikan  efek  rapuh yang  estetik.  Menciptakan  nuansa  rapuh akan  naturalisme  kayu.  Ekspresi  kolaborasi dari ukiran yang dihasilkan rayap dan ukiran bergelombang  yang  dibuat  Barata  Sena memberikan  emosi  tersendiri.  Kesatuan antara keduanya saling menyublim membentuk keselarasan yang kontras.
Gambar 8 .
Tekstur Finishing politer karya wall panel (Sumber: Arsip Barata Sena, 2009)
Finishing dengan  teknik  politur akan  memunculkan  warna  mengkilap kayu. Pada karya panel tersebut dilakukan dua finishing, yaitu  menggunakan  politer pada ukiran yang dibuat Barata Sena dan tekstur  finishing  yang  didapatkan  dari hama rayap.
Gambar 9.
Tekstur finishing rayap karya wall panel (Sumber: Arsip Barata Sena, 2009)
Tekstur  yang  didapat  dari  hama rayap berupa raut-raut tak beraturan, ada yang letaknya di dalam ada yang dangkal, ada  yang  besar  dan  yang  kecil  sesuai dengan  gigitan  rayap.  Garis-garis  salur dari  tekstur  dasar  kayu  menjadi  guratan yang  alami.  Warna  yang  dihasilkanpun akan  beraneka  ragam,  mulai  dari  coklat muda,  coklat  tua,  kuning  hingga  hitam. Hal  tersebut  sesuai  dengan  jenis  kayu yang  digerogoti  rayap.  Kayu  yang dimakan  rayap  pada  akhirnya  tidak menjadi masalah karena hal ini merupakan  suatu  proses  yang  alami bahwa  rayap  memang  diciptakan  dan sudah kodratnya memakan kayu.
e. Cabinet  bontos  effect  with  4 drawer
Cabinet  bontos  effect  with  4 drawer merupakan  furnitur  lemari berupa  laci-laci.  Karya  tersebut  dibuat pada tahun 2017 dengan ukuran 130 cm x 60 cm x 160 cm. Lemari tersebut memiliki dasar  bentuk  seperti  lemari  pada umumnya, namun dikonstruksikan
miring. Cabinet  bontos  effect  with  4
Hal | 186
drawer berarti memiliki 4 laci penyimpanan berupa wadah-wadah.
Gambar 10 .
Desain Furnitur Cabinet bontos effect with 4 drawer (Sumber: Arsip Barata Sena, 2017)
Menariknya, lemari tersebut dikonstruksikan  tidak dalam  bentuk  umum, melainkan  di-dekonstruksi  dalam  bentuk yang  berdiri  miring,  yang  bertumpu  pada satu sisi. Barata Sena memberikan perspektif bahwa  lemari  yang  ditata  dengan  posisi miring terlihat unik secara estetik, dan tetap dapat difungsikan sebagai laci penyimpanan pada umumnya.
Bahan  utama  yang  digunakan  dalam pembuatan  lemari  tersebut  ialah  jenis  kayu yang sering difungsikan sebagai kayu bakar. Finishing yang  diterapkan  berupa  teknik arang.  Sehingga  warna  yang  dihasilkan berupa  hitam  pekat  dengan  tekstur menyerupai  batu-batu  bertumpuk  yang terlihat natural.
Implementasi  bentuk  pada  lemari tersebut  tidak  simetris,  serta  penataannya juga tidak seimbang. Bobot dari lemari yang diposisikan  miring  terlihat  tidak  sama. Keseimbangan  yang  diciptakan  dengan memberi  tumpuan  agar  tetap  kokoh, ukiran arang menyerupai batu-batu yang bertumpuk menciptakan
keindahan tersendiri dari adanya repetisi yang disusun. Repetisi  yang  diciptakan  menghadirkan rangkaian irama.
Wadah  pada  laci-laci  terlihat kontras dengan posisi yang sejajar normal tidak  miring  sebagaimana  penataan lemarinya. Kesatuan bentuk tetap tercipta dari  material  bahan,  warna  serta  tekstur yang dihadirkan menciptakan kebaharuan bentuk  yang  unik,  dan  estetik,  namun tetap sesuai pada fungsinya. Walau secara teknik  relatif  sulit  dicapai,  Barata  Sena mampu  melampauinya  dengan  tetap memberikan  kesan  yang  natural  pada karyanya.
Barata  Sena  memanfaatkan  alam sebagai  ide  dalam  berkaryanya.    Ukiran yang  dihasilkan  dari  gerogotan  rayap memberikan  efek  rapuh  yang  estetik. Menciptakan nuansa rapuh akan naturalisme  kayu.  Ekspresi  kolaborasi dari  ukiran  yang  dihasilkan  rayap  dan ukiran  bergelombang  yang  dibuat  Barata Sena  memberikan  emosi  tersendiri. Kesatuan  antara  ukiran  yang  dihasilkan rayap  dan  ukiran  bergelombang  yang dibuat  Barata  Sena  saling  menyublim membentuk keselarasan yang kontras.
Gambar 11 .
Detail tekstur Cabinet Bontos effect with 4 drawer (Sumber: Arsip Barata Sena, 2017)
Tekstur  yang  ditonjolkan  dalam karya  ini  berupa  permukaan  arang,  yaitu tampak  retakan  retakan  yang  estetis  dan indah.  Pada  prosesnya  kayu  dibentuk lemari  terlebih  dahulu,  kemudian  baru diproses menjadi arang. Meskipun pengertian  arang  pada  umumnya  kotor dan  rapuh,  namun  dalam  karya  tersebut permukaan  arang  tetap  keras  dan  tidak
Hal | 187
meninggalkan  bekas  hitam  atau  kotor apabila disentuh.
Karya Cabinet  Bontos  Effect  with  4 Drawer memakai konstruksi knocked down . Pembuatan Cabinet  Bontos  effect  with  4
drawer menggunakan
kontruksi konvensional  yaitu  sambungan  purus. Sambungan  purus  menyambung  antara komponen  satu  dengan  komponen  lainnya dengan  cara  melubangi  dan  dikaitkan dengan menggunakan pasak, agar lebih kuat biasanya  dibubuhi  lem  kayu.  Pasak  adalah penyambung kontruksi yang berbentuk bulat panjang  yang  biasanya  terbuat  dari  kayu atau  bambu. Cabinet  Bontos  effect  with  4 drawer mempunyai  bentuk  yang  miring. Bagian  dalam  lacinya  berposisi  tetap simetris dan dapat difungsikan sebagai mana lemari  yang  lain,  meskipun  pintu  rak  juga tampak miring.

## PENUTUP
Bentuk  dari  kelima  desain  furnitur Barata  Sena  secara  keseluruhan  cenderung berbentuk  Abstraksi  Geometrik.  Kelima desain tersebut menyerupai furnitur-furnitur dengan  sifat  gerakan  modernisme  yang bertujuan untuk mempermudah pemahaman  terhadap  bentuk  desain  yang ideal.  Desain-desain  furnitur  Barata  Sena tersebut  tidak  hanya  memiliki  bentuk  dasar yang  geometrik,  namun  berkonfigurasi dengan  bentuk  organik.  Karya-karya  Barata Sena  menghadirkan  visual  yang  estetik dengan
nuansa natural yang memperlihatkan betapa Batara Sena mengapresiasi alam semesta dengan caranya sendiri.  Barata  Sena  merupakan  salah  satu seniman  yang  memadukan  antara  teknik penggarapan  yang  klasik,  dengan  bentuk- bentuk  tekstur  yang  natural  kontemporer, namun berbentuk dasar yang ideal geometrik  dalam  sifat  modernisme,  secara interdisiplin  keberadaannya  diterima  dan dinikmati  masyarakatnya.  Oleh  karena  itu,
hal  tersebut  membentuk  citra  sosial tersendiri  dikalangan  masyarakat  pecinta barang klasik tradisional karena keunikan karya Barata Sena yang estetik bernuansa natural.

## DAFTAR PUSTAKA
Allen, J. (2006). Art Since 1900: Modernism, Antimodernism, Postmodernism. Reference Reviews , 20 (2). https://doi.org/10.1108/0950412061 0647537
Bahrudin, A. (2011). Kriya Seni Kelahiran dan Eksistensinya. Ekspresi Seni , 13 (1), 36 – 45. Bian, Z. (2020). Relationship Between Cognition of Decorative Folk-Art and Aesthetic Evaluation. Revista Argentina De Clinica Psicologica , 29 (1). https://doi.org/10.24205/03276716. 2020.199 Bullot, N. J., & Reber, R. (2013). The Artful Mind Meets Art History: Toward a Psycho-Historical Framework for the Science of Art Appreciation. Behavioral and Brain Sciences , 36 (2), 123 – 137. https://doi.org/10.1017/s0140525x12 000489 Condit, C. W., & Pye, D. (1969). The Nature and Art of Workmanship.
Technology and Culture , 10 (2), 307 – 309. https://doi.org/10.2307/3101490 Cupchik, G. C. (2002). The Evolution of Psychical Distance as an Aesthetic Concept. Culture & Psychology , 8 (2).
https://doi.org/10.1177/1354067x02 008002437
Griep, Y., Vanbelle, E., Broeck, A. Van den, & Witte, H. De. (2021). Active Emotions and Personal Growth Initiative Fuel Employees’ Daily Job Crafting: A Multilevel Study. BRQ Business Research Quarterly , 25 (1),
62 – 81.
https://doi.org/10.1177/23409444211
033306 Gustami, S. P. (2000). Seni kerajinan
Hal | 188
mebel ukir Jepara : kajian estetika melalui pendekatan multidisiplin. In Yogyakarta, Indonesia: Kanisius . Hagen, L. (2020). Pretty Healthy Food: How and When Aesthetics Enhance Perceived Healthiness. Journal of Marketing ,
85 (2). https://doi.org/10.1177/002224292094
4384
Ishiguro, C., & Okada, T. (2020). How Does Art Viewing Inspires Creativity? The Journal of Creative Behavior , 55 (2). https://doi.org/10.1002/jocb.469 Jamaludin, J. (2014). Pengantar Desain Mebel. In Bandung: Kiblat Buku Utama . Kumar, M., & Garg, N. (2010). Aesthetic Principles and Cognitive Emotion Appraisals: How Much of the Beauty Lies in the Eye of the Beholder? Journal of Consumer Psychology , 20 (4), 485 – 494.
https://doi.org/10.1016/j.jcps.2010.06.
015
Lavie, T., & Tractinsky, N. (2004). Assessing Dimensions of Perceived Visual Aesthetics of Web Sites. International Journal of Human-Computer Studies ,
60 (3).
https://doi.org/10.1016/j.ijhcs.2003.09.
002
Liu, P., Wang, K., Yang, K., Chen, H., Zhao, A., Xue, Y., & Wang, Y. (2020). An Aesthetic Measurement Approach for Evaluating Product Appearance Design.
Mathematical Problems in Engineering . https://doi.org/10.1155/2020/1791450 Marizar, S. (2005). Designing furniture: teknik merancang mebel kreatif: konsepsi, solusi, inovasi dan implementasi . Media Pressindo. Mubarat, H., & Ilhaq, M. (2021). Telaah Nirmana sebagai Proses Kreatif Dalam Dinamika Estetika Visual. Ekspresi Seni: Jurnal Ilmu Pengetahuan Dan Karya Seni , 23 (1), 125 – 139.
Okada, T., & Ishíbashi, K. (2016). Imitation, Inspiration, and Creation: Cognitive Process of Creative Drawing by Copying Others’ Artworks. Cognitive Science ,
41 (7), 1804 – 1837.
https://doi.org/10.1111/cogs.12442
Pivetta, F., Cunha, M. B. da, & Porto, M. F. (2022). Extended Action-Research Community: Building Knowledge and Practices in Daily and Affective Dialogue With the Territory. Saúde Em Debate .
https://doi.org/10.1590/0103- 11042022e614i Raharjo, T. (2011). Seni Kriya dan Kerajinan (O. Herum Marwoto (ed.); 1st ed.). Kanisius .
Ramli, M. F., Musa, R., Khairuddin, N. E. M., & Basiron, N. (2020). Cultural Sharing Through Visual Art Exhibition ‘Dalam Bingkai’ by JSRB - UPSI With FSRD-ISBI. Educatum Journal of Social Sciences , 6 (2), 25 –
34.
https://doi.org/10.37134/ejoss.vol6.2
.3.2020
Rohidi, T. R. (2011). Metologi Penelitian Seni . Cipta Prima Nusantara Semarang.
Sachari, A. (2006). Pergeseran Gaya pada Desain Furnitur Indonesia Abad Ke- 20 Studi Mengenai Pemberdayaan Nilai Estetis Menghadapi. Dimensi Interior , 4 (1), 9 – 16. Sadler ‐ Smith, E. (2020). Searching for Spiritual Intuition in Management. Academy of Management Proceedings . https://doi.org/10.5465/ambpp.202
0.14627abstract
Samantha, R. F., Kusumarini, Y., & Basuki, L. (2018). Studi Profil Desainer, Konsep, dan Karya Art Furniture (Studi Kasus: Barata Sena). Intra , 6 (2), 698 – 709. Sanyoto, S. E. (2010). Nirmana: elemen- elemen seni dan desain . Jalasutra. Shearer, R. R. (1995). From Flatland to Fractaland: New Geometries in Relationship to Artistic and Scientific Revolutions. Fractals , 3 (3), 617 – 625. https://doi.org/10.1142/s0218348x9 5000540
Utomo, T. N. P., & Kusumarini, Y. (2020). Nilai-Nilai Desain Dalam Praktik Dan Berpikir Desainer: Filosofi “Jalan Kayu” Barata Sena. Jurnal Strategi
Hal | 189
Desain Dan Inovasi Sosial , 1 (2), 187 –
199.
Vassiliou, K. (2017). Anonymous Art Reconsidered: Anonymity and the Contemporary Art Institution. Journal of Aesthetics & Culture , 9 (1). https://doi.org/10.1080/20004214.201 7.1302709