KOMPOSISI MUSIK “FANTASY OF THE DREAM”
Ilham Yogi Saputra 1 , Jagar L. Toruan 2 , Yensharti 3
Program Studi Pendidikan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Email: ilhamyogi914yahoo.com

## Abstract
Music  Composition  "The  Dream"  is  a  music  composition  that  the making  is  departed  from  an  imagination  laid  out  with  the  kind  of Chamber  Music  by  presenting  new  colorsin  the  composition  of  the creation, which form a complete work of music. This type of art work bases  the  music  groove  on  the  conventional  true  events  and emphasizes the supportive atmosphere in the composition. The Dream musical  composition  consists  of  4  main  forms  using  tempo  Grave, Adante,  moderatoassai,  and  moderato,  which  can  describe  the atmosphere  tha  tis  present  in  a  dream.  The  dream  thatcomes  up  is intrepeted by the autho as an outline view of reality that appears to the mind  of  a  writer  like  remorse,  emotion,  uncertainty,  sincerity  and dreams.  The  presentation  of  music  composition  "The  Dream"  puts some basic  instruments  and supporting instruments  with piano  as the main  melody,  group  of  strings  (Violin,  Viola,  Cello), saluang sirompak, saluang darek ,  and keyboard  as  accompainement in  music composition encapsulated by the author in the concept of this show.
Kata kunci: Komposisi, Musik, Fantasy of The dream

## A. Pendahuluan
Mimpi  adalah  bagian  dari  kehidupan  manusia,  meski  mimpi  termasuk pengalaman  pribadi,  namun  mimpi  merupakan  fenomena  universal  dalam membentuk kebudayaan manusia, mimpi merupakan suatu hal  yang tidak pernah lepas  dari  kehidupan  manusia,  baik  itu  anak-anak,  orang  dewasa,  pejabat  besar maupun orang miskin pun pernah mengalami mimpi. Karna mimpi tidak terlepas dari  kehidupan  manusia,  maka  ia  memiliki  pengaruh  besar  dalam  kehidupan  ini, ada  pengaruh  positif  namun  tidak  sedikit  memiliki  pengaruh  negatifnya.  Pada hakikatnya  mimpi  merupakan  deretan  gambaran  mental  yang  saling  bertalian danberlangsung  pada  saat  tidur.  Akan  tetapi  umat  manusia  sejak  berabad-abad yang lampau telah memberi arti penting pada mimpi dan menganggapnya sebagai nilai praktis, artinya mereka menjadikan mimpi sebagai alat untuk meramal masa depan dan mencari isyarat dan pertanda dalam mimpi (Sigmund Freud, 2002:82),
1 Mahasiswa penulis laporan Karya akhir Prodi Pendidikan Sendratasik untuk wisuda periode juni 2013
2 Pembimbing I, Dosen FBS Universitas Negeri Padang
3 Pembimbing II, Dosen FBS Universitas Negeri Padang
Pembahasan  mimpi  tidak  saja  didominasi  oleh  satu  kelompok  atau  satu bidang disiplin ilmu  saja tetapi  meluas ke berbagai  bidang disiplin ilmu  lainnya, seperti  filsafat,  psikologi,  agama,  seni  dan  lain  lain.  Hal  ini  menandakan  bahwa tema  mimpi  memang  merupakan  tema  yang  menarik  dan  selalu  aktual  untuk dijadikan  bahan  kajian,  karna  tentunya  banyak  orang  dengan  segala  jenis kelompok  dan  segala  jenis  usia,  golongan  lapisan  sosial  hingga  saat  kini  masih mengalami mimpi.
Mahmoud  Ayoub,  dalam  kata  pengantar  buku  Muhammad  Al-Akili, Ensiklopedia Ta'wil Mimpi Islam Ibn Sirin,(1997:1).
“Sepanjang  catatan  sejarah  penafsiran  mimpi,  mimpi  telah  mengilhami orang  orang  suci  seperti  nabi,  filusuf,  penyair.  Tafsir  mimpi  telah diamalkan  sejak  zaman  dahulu,  mulai  dari  para  utusan  tuhan  hingga  para tokoh  babilonia  beribu-ribu  tahun  yang  lalu.  Aflatun,  Aristoteles,  Cicero,
Bethovent,  Shakespeare,  Gothe,  bahkan  Hitler  dan  Napoleon  percaya bahwa mimpi adalah kolam  air (sebuah cerminan masa lalu dan juga visi masa depan.”
Menurut  Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia,  mimpi  merupakan  gejala  alam bawah  sadar  yang  dialami  oleh  manusia  di  saat  tidur,  ada  dua  jenis  mimpi,  Ada mimpi  yang  kita  miliki  saat  tidur  dan  mimpi  yang  kita  miliki  sementara  kita terjaga. Kedua jenis mimpi adalah tentang kerinduan yang dimiliki jauh di dalam kita.  mimpi  bisa  juga  diartikan  sebagai  dunia  transendenyaitu  pemikiran  di  luar alam pikir manusia tetapi bisa dirasakan oleh individu yang merasakannya, karna mimpi  sama  halnya  dengan  kehidupan  ada  konflik  antara  emosi,  penyesalan, ketulusan,  ambisi,  keinginan,  dan  dorongan  semuanya  diwakilkan  dalam  bahasa imajinasi. Bagi pelaku, seni imajinasi merupakan salah satu faktor penolong untuk melahirkan  bentuk  ciptaan  imajinasi  yang  muncul  ketika    mengamati  sebuah peristiwa sosial atau fenomena yang terjadi, sehingga imajinasi dapat melahirkan bentuk-bentuk fantasia.
Istilah  fantasia  merupakan    bentuk  dari    pertunjukan  orchestra,  menurut Pono  Bonoe  (2003:141)  fantasia  merupakan  istilah  untuk  berbagai  karya  musik yang  diasosiasikan  untuk  permainan  gaya  bebas  yang  mengalami  perkembangan dari  abad  18  dan  19  dan  dapat  diartikan  sebagai  bentuk  improvisasi  dari  sebuah permainan.  Dari  penjelasan  diatas  maka  hal  ini  lah  yang  menjadi  ketertarikan penulis  untuk  berkarya  dalam  bentuk  karya  komposisi  musik,  yang  dituangkan lewat  alat  musik.  hal  ini  pula  yang  menjadikan  ketertarikan  penulis  karya  untuk menuangkan ide dan gagasannya kedalam sebuah karya seni musik yang berjudul “ The Dream”
Bagi  saya  penciptaan  karya  ini  terinspirasi  pengalaman  pribadi  yang mengisahkan  perjalanan  pribadi  yang  yang  terus  melewati  tahap  kehidupan,  dan dari  mimpi  semuanya  akan  menjawab  arti  dalam  mimpi  yang  penulis alami.Penulis  akan  mencoba  memaparkannya  dalam  karya  musik  komposisi piano,  yang  akan  diiringi  oleh  intrumen  lainnya  yang  terdiri  dari  violin,  viola, cello,  dan  flute,  serta  sound  effect  sebagai  musik  pendukung  dalam  komposisi yang  di  bagi  atas  tiga  tempo  dan  meter  atau  tanda  birama  yang  berbeda  yang mengacu kepada bentuk Fantasia.

##  Gagasan Penciptaan
Gagasan penciptaan karya seni ini berangkat dari sebuah pengalaman pribadi  yang mungkin  juga dirasakan oleh sebagian orang,  yaitu perasaan di saat  merindukan  sosok  seorang  ibu  yang  kita  kasihi  dan  kita  sayangi  yang telah lama dipanggil oleh yang Maha Kuasa, yang tidak bisa bertemu lagi di alam  nyata  ini,  kehangatan  ketulusan  kasih  ibu,  ketika  menangis,  ketika tertawa ibu hadir untuk menemani hari-harinya di dalam keluarga dan sampai di  akhir  hayatnya  ibu  selalu  memberikan  perhatian  lebih  kepada  anak- anaknya  tidak  dapat  dipungkiri  kematian  dan  kelahiran  itu  memang  sudah menjadi  hukum  alam,  kita  sebagai  manusia  hanya  bisa  menjalani  garis kehidupan  yang  semestinya  dan  yang  digariskan  oleh  Allah  SWT,  tetapi  di saat  kerinduan  itu  kehadiran  sosok  ibu  kembali  hadir  di  dalam  mimpi  dan mengingatkan  penulis  kembali  kepada  saat  bersama  dengan  ibu  walaupun hanya  terasa  di  dalam  mimpi  tetapi  begitu  nyata  dirasakan  oleh  penulis sendiri
Dalam penulisan karya musik ini, yang menjadi gagasan bagi penulis adalah perasaan dan pengalaman penulis sendiri  tentang peristiwa mimpi itu sendiri  yang  menceritakan  tentang  sosok  sesorang  yang  hadir  di  dalam mimpi,  yang  mana  sosok  tersebut  tidak  ada  lagi  dialam  nyata  ini  kemudian hadir di alam mimpi, dalam kegundahan hati yang merindukan sosok seorang ibu  yang  sempat  hadir  sebagai  jalinan  tanda  yang  penulis  maknai  dengan kerinduan  penyesalan  terhadap  kesalahan  yang  pernah  dilakukan,  ketulusan, serta  impian  yang  tersirat  didalam  mimpi,  artinya  didalam  karya  ini  penulis berimajinasi  menggambarkan  mimpi  yang  di  alami  dalam  mimpi,  bagi  saya sebagai  penulis  karya,  pertanda  yang  hadir  di  dalam  mimpi  dan  penulis guratkan    pada  music  yang  dimainkan  pada  melodi    adalah  guratan  dalam tanda-tanda  sisi  pandang  penulis  terhadap  realita,  sebab  bagi  penulis  sendiri apa  yang  dirasakan    dihati  itu  lah  yang  penulis  curahkan,  dan  bagaimana mungkin penulis melepaskan hal-hal  yang didapatkan dari interaksi tersebut. Tetapi  ruang  pribadi  lebih  banyak  mengambil  andil  terhadapnya.  Sehingga proses  simbolisasi  yang  paling  pribadi  sering  sekali    penulis  pakai  dalam merefleksikan realitas kesadaran.
Dalam  kesempatan  ini  penulis  tertarik  untuk  menginterpretasikan bunyi-bunyian  dan  suasana  yang  dialami  di  alam  mimpi,  bagaimana kegamangan,  kerinduan,  penyesalan  dan  ketulusan  yang  tersirat  didalam mimpi,  bagi  penulis  sendiri  instrument  piano  dan  instrument  pendukung lainnya  yang  penulis  pakai  bisa  mewakili  setiap  perasaan  penulis  rasakan dalam membentuk sebuah karya musik ini.
• Teori Penciptaaan
Karya seni musik lahir dan berkembang di dalam diri seorang seniman adalah  melalui  sebuah  proses  aktivitas  yang  selalu  dilakukan  secara  teratur untuk  berusaha  mengubah  atau  merancang  bunyi  bunyian  yang  masih  alami untuk menjadi sesuatu  yang berguna, bermanfaat, dan mempunyai nilai  nilai estetis  yang jelas karakteristik musik nya,. hal senada pun diungkapkan oleh Raymond Piper dalam The Liang Gie (1978:62) adalah
Any activity thus disigned to transform natural material into objek that are  use  ful  and  beautifull  ,or  both,  is  art  .  the  product  of  orderly intervention of the human hand and spirit is a work of art.
(Jadi  sesuatu  yang  dirancang  untuk  mengubah  bahan  alamiah  menjadi benda  yang  berguna  dan  indah  atau  pun  kedua  duanya  adalah  seni. Hasil dari interventasi dari tangan manusia dan jiwa adalah karya seni)
Adapun  seperti  yang  baru  saja  dijelaskan,  dengan  adanya  campur tangan dari sentuhan seorang seniman itulah bunyi-bunyian yang teratur yang dihasilkan  dari  sumber  bunyi  tersebut  akan  diolah  menjadi  bunyi  bunyian yang    di  sebut  juga  dengan  nada.  Apabila  nada  itu  dirancang  dan  diolah melalui  secara  alami  oleh  seorang  seniman  maka  akan  terjalin  sebuah rangkaian  nada  yang  dapat  menghasilkan  irama  dan  dapat  dinikmati  oleh pencinta dan penikmat seni.
Dalam menciptakan sebuah karya musik perlu menggunakan berbagai teori  pendukung  terhadap  penciptaan  karya  musik  itu  sendiri.  Maka dibutuhkan  beberapa  kajian  tentang  masalah-masalah  bagaimana  terjadinya suatu  karya  seni  itu  secara  ideal,  serta  pencipta  harus  mempunyai  imajinasi dan  kreatifitas  yang  sangat  tinggi.  Kreatifitas  diperlukan  dalam  penciptaan karya seni, agar karya tersebut benar-benar menjadi ekspresi jiwa yang nyata yang  dapat  didengar  serta  dirasakan  oleh  penikmatnya.  Perlu  diingat  bahwa karya  musik  adalah  sebuah  ekspresi  dalam  seni  yang  tercipta  dari  sebuah kombinasi,  yang  meliputi  ide,  gagasan  dan  ekspresi  dari  seorang  seniman, seperti  yang  dikatakan  dalam  Syeilendra  (1999:20)    bahwa,  ”Seni  bukanlah perwujudan yang berasal dari ide tertentu saja, melainkan ekspresi yang lahir dari  segala  macam  ide  yang  bisa  diwujudkan  oleh  seniman  dalam  bentuk kongkrit”
• Teknik komposisi
Menurut  Sitompul  (1985:28),  adalah  proses  memadukan  (meng- compose) ide musikal dari berbagai sumber inspirasi musik, baik sebelumnya yang  sudah  ,  akan,  atau  belum  dituliskan.  Melalui  proses  penjelajahan (eksplorasi),  ide  musikal  bisa  lahir  dengan  bercermin  dari  pengalaman, suasana hati, rasa terhadap
.  Bramantyo(1997:54)  menjelaskan  bahwa  Sebuah  komposisi  musik biasanya  mengungkap  suatu  dasar  nuansa,  misalnya  yang  dimulai  perasaan yang  emosional,  keadaan  emosional  semacam  ini  disebut  sebagai  afeksi (bersifat  mengambil  hati),  para  komposer  membentuk  bahasa  musikal  untuk melukiskan  afeksi  dengan  pola  ritme  dan  melodi  yang  saling  berhubungan dengan  emosi  tertentu.  Penggarapan  ini  harus  dikerjakan  dengan  sistematis dan  terstruktur.  Penggarapan  karya  ini,  sipencipta  menggunakan  beberapa teknik  penciptaan.  Agar    pencapaian  hasil  yang  maksimal  terwujud sebagaimana  mestinya  dalam  sebuah  karya  seni  musik  yang  berbentuk komposisi musik baru.
Patut juga kita kenali pengertian struktur musik bedasarkan pendapat stein  (1978  :68)  bahwa  struktur  adalah  susunan  khas  antara  masing-masing
nada  dimana  susunan  dan  hubungan  tersebut  dapat  menjelaskan  hubungan harmoni  dan  melodi  dalam  musik.  Dalam  hal  ini  tidak  dibedakan  antara struktur  musik  dengan  struktur  lagu,  dimana  lagu  secara  strukturnya  juga terdiri  dari  atau  terbentuk  dari  struktur  gabungan  beberapa  motif  dan  frase yang membentuk kalimat lagu yang utuh. (1) motif merupakan bagian terkecil dari  kalimat  lagu  yang  memiliki  arti  (2)  frase  merupakan  gabungan  dari beberapa  motif.  (3)  sedangkan  perioda  merupakan  gabungan  dari  frase  yang membentuk  sebuah  kalimat  lagu  utuh  yang  biasa  disebut  dengan  istilah perioda.(4) kalimat lagu adalah bagian dari lagu yang biasanya terdiri dari 4-8 birama. Kalimat musik terbentuk  dari sepasang frase dan dua kalimat  musik atau lebih akan membentuk lagu .(5) unisono adalah suatu bentuk sajian yang semua anggota menyajikan melodi yang sama dari awal sampai akhir sebuah komposisi.
Dalam  hal  mengkomposisi  sebuah  musik,  sipencipta  berpedoman kepada  teori  ilmu  musik  barat.  Agar  pencapaian  hasil  yang  maksimal  dapat sebagaimana  mestinya,  sipencipta  mengolah  dan  mengembangkan  beberapa pola,diantaranya pengembangan motif, rithem, frase, kalimat, melodi, tempo, dinamik  dan ilmu harmoni,  yang bertujuan untuk  menghindari  kemonotonan dalam sebuah karya seni musik.
Untuk  menganalisis  bentuk  komposisi  yang  lebih  besar  biasanya dilakukan  dengan  mencari  tema  pokok  (  melodi  inti  )  yang  sering  atau dominan  muncul  secara  berulang-ulang.  Tema  yang  hadir  dalam  sebuah komposisi  sangat  bervariasi.  Dengan  jenis  tema  yang  berbeda  akan melahirkan rangkaian motif melodi yang beragam.

## B. PROSES PENCIPTAAN KARYA SENI
1. Observasi
Mengawali  penyusunan  karya  seni  ini  terlebih  dahulu  penulis  karya melakukan  tahap  observasi.  Istilah  observasi  menurut  Kamus  besar  bahasa indonesia yang berarti melihat dan memperhatikan. Istilah observasi diarahkan pada kegiatan memperhatikan secara akurat objek yang akan di  amati, dalam pembuatan  karya  komposisi  musik  ini  penulis  memulai  pada  tahap  obervasi yaitu  dengan  cara  mengapresiasi  jenis  karya  komposisi  musik,  dalam mengapresiasi  suatu  karya  musik  penulis  perlu  mendengar  dan  mengamati contoh  karya  yang terdahulu  sebagai  referensi  sebelum penuangan karya, hal ini  bertujuan  untuk  menambah  wawasan  penulis  karya  dalam  mengetahui bentuk  dan  karakter  dalam  sebuah  komposisi  musik  ini,  untuk  mencapai sebuah  konsep  kekaryaan  perlu  adanya  referensi  dari  beberapa  karya  dari komposer komposer yang telah ada
Dan  yang  menjadi  pengamatan  bagi  penulis  adalah  bagaimana  teknik composer  dalam  merancang  bunyi  bunyian  yang  masih  alami  dan munuangkan  ide  dan    perasaan    pengalaman    komposer  dalam mengkomonikasikan  suatu  fenomena  yang  disampaikan  kepada  auadien melalui  melodi.  Adapun  dari  mengamati  sebuah  komposisi  musik  tersebut, penulis  mencoba  mengamati  dari    unsur  ekspresi  karna  bentuk  komposisi tampa ide dan ekspresi akan melahirkan suatu karya yang semu dan kaku jika
ide sebagai tolak ukur awal dari suatu komposisi musik maka ekspresi dalam sebuah karya mempunyai sebuah andil yang sangat besar dan dapat juga untuk menjebatani ekspresi dalam komposisi itu sendiri.
2. Teknik Penggarapan Karya Seni
Terbentuknya  komposisi  musik  ini  dilatar  belakangi  oleh  sebuah proses dengan cara merealisasikan tentang ide-ide yang terlintas dalam pikiran dan  perasaan  untuk  dikembangkan  dalam  bentuk  komposisi  musik  yang bernilai  estetis.Dalam  penggarapan  karya  seni  ini  penulis  karya  mengacu kepada  konsep  garapan  menurut  Hatwkins  yaitu  Eksplorasi/penjajagan, Ekperimen/penuangan, dan forming/pembentukan( Sumadio Hadi 1990:27)
- Tahap Eksplorasi
Eksplorasi terhadap nilai intrinsik (internal) karya, artinya penulis akan
mencoba  bereksplorasi  terhadap  nilai-nilai  yang  bersifat  inti  berupa  unsur- unsur musik apa saja yang bisa digunakan dan dikembangkan pada komposisi nantinya.. Dari eksplorasi yang bersifat intrinsik ini penulis mulai menggagas pemakaian  nada,  ritem,  tangga  nada,  interval,  melodi,  akord,  kaden,  bentuk dan sebagainya..Eksplorasi terhadap nilai ekstrinsik (eksternal) karya, artinya penulis  akan  mencoba  bereksplorasi  terhadap  nilai-nilai  yang  bersifat pendukung terhadap pelahiran karya. Eksplorasi terhadap nilai ekstrinsik
- Tahap Penuangan (Eksperiment)
Tahapan  eksperimentasi  merupakan  tahap  yang  akan  penulis  isi dengan  kegiatan  “percobaan-percobaan”  mengenai  proses  peramuan  karya, khususnya  dengan  menggunakan  unsur-unsur  penggarapan  musik  dalam prakteknya.  Karena  sifatnya  yang  dicobakan,  wajar  kiranya  dalam  proses instrumentasi  ini  terjadi  “bongkar-pasang”  garapan  karena  adanya  ciri  khas suatu  percobaan  yang  akan  menemui  kejadian-kejadian  “ trial ”  (coba-coba) yang  kadang-kadang  menyebabkan  terjadinya  “ error ”  (kesalahan).  Walau demikian, dengan adanya keuletan dan tekad untuk menciptakan karya musik yang  dianggap  baik,  maka  satu  kesalahan  akan  menjadi  batu  loncatan  untuk perbaikan selanjutnya.
- Tahap pembentukan
Pembentukan  garapan  karya  musik    ini  penulis  selesaikan  dengan bentuk1 bagian yang di terdiri dari  intro, isi  dan penutup.

## C. DESKRIPSI KARYA
Komposisi  musik  The  Dream  merupakan  komposisi  musik  instrumental yang digolongkan kedalam bentuk chamber musik yang terdiri dari 1 bagian yang didalamnya terbagi dalam 4 bentuk utama yakni bentuk 1, bentuk 2, bentuk 3, dan bentuk  4, setiap bentuk  merupakan penggambaran musikal terhadap suasana  dan kejadian  yang berbeda beda Bentuk 1
Pada  bagian  pertama  dalam  komposisi  The  dream  ini  terdapat  57  birama yang  mana  setiap  tema  pada  bentuk  I  ini  memainkan  suasana  yang  dirasakan dalam mimpi, komposisi  musik ini beranjak dari pengalaman mimpi yang penulis rasakan,  kisah nya berawal dari suasana duka dan haru yang mengisahkan tentang seorang anak laki laki yang ditinggalkan orang tuanya karna di panggil oleh yang
maha  kuasa,  yang  meninggalkan  kenangan  dan  mimpi  yang  telah  dirancang bersama  sama,  kehiangan  orang  tua  menjadikan  dia  terpukul  dan  terjadinya kegamangan untuk menjalani hidup, hal tersebut memerupakan mimpi buruk bagi setiap  orang  yang  mengalaminya,  termasuk  anak  laki  tersebut,  dalam penggambaran  suasana  ratok  (ratap)  ini  penulis  memulainya  dengan  musik backround  yang  menggunakan  sound  effek  dan  salauang  yang  mengisi  dengan imbauan Ratok (ratap) yang diperdengarkan dalam durasi 1 menit 34 detik selama 24 birama pertama.

## Potongan notasi saluang dengan bentuk improvisasi
Untuk  mendeskripsikan  bentuk  I,  penulis  akan  menjelaskannya  dari  segi pembentukan  melodi,  motif,  frase  ,  harmoni  dan  ekspresi.  Komposis  musik  The Dream mempunyai beberapa motif utama, motif tersebut tumbuh dan mengalami perubahan-perubahan, dimulai pada melodi pada birama 1 sampai 24 merupakan bentuk improvisasi permainan saluang darek yang di mainkan pada nada G major, pada  permainan  saluang  ini,  penulis  juga  menambahkan  sound  effect  sebagai backround,  hal  ini  bertujuan  agar  peyampaian  suasana  ratok  bisa  tersampaikan, melodi  disambung  dari  birama  ke  birama  dengan  tetap  mempertahankan  irama dari motif    khas imbauan ratok  pada permainan  saluang minang  tersebut, sambil mengembangkan melodinya, dengan cara improvisasi.
Pada  birama  25  sampai  28  merupakan  masuknya  permainan  piano  solo yang  dimulai  dengan  pada  akor  median  (iii),  bila  kita  lihat  nada  secara  vertikal, dijalur  1  ketukan  pertama  pada  birama  24  terdapat  nada  B  dan  alur  melodinya memenuhi  ruang  tangga  nada  G  Mayor,  dan  akor  B  minor  tersebut  merupakan akor 3 dalam susunan tangga nada G Mayor (1#), dan progres ke akord D.

## Bentuk potongan notasi piano pada birama 25 sampai 28
` Agar  kesan  suasana  mimpi  buruk  ini  terasa,  penulis  mencoba menggabungkan melodi minor harmoni dan minor melodi serta pada motif birama tersebut  dengan  motif  dibuat  rapat  dengan  menggabungkan  not  seperenam  belas dan  seperdelapan.  Untuk  mempertegas  suasana  penulis  membuat  repetisi  pada birama 25 sampai 28, tetapi terdapat perbedaaan pada birama 29 sampai 33 yaitu pengulaan  secara  sekuen  dengan  menaikan  nada  pada  motif  nada  menjadi  oktaf pada birama sebelumnya, dan penulis juga memakai dinamik ff (fortessimo forte) agar suasana ketegangan dan kegamangan yang dirasakan bisa tersampaikan. Hal ini  dimaksudkan  supaya  mempertegas  suasana  mimpi  buruk  dengan  cara
melakukan  pengulaan  harfiah  pada  tingkat  sekuen  dan  pada  bagian  birama  ini penulis  membuat  harmonisasi dengan menambahkan permainan kelompok string untuk  mengisi  pada  pengulangan  harfiah  pada  birama  ini,  hal  ini  di  maksudkan untuk menambah tegas pada suasana transenden dalam mimpi buruk.
Bentuk 2
Dalam komposisi bentuk kedua ini penulis mencoba untuk menggambarkan  suasana  yang  hadir  ketika  di  dalam  mimpi,  kejadian-kejadian yang  dimasa  lalu  kembali  hadir  di  dalam  mimpi,  penyesalan,  kebahagian,  serta kesalahan-kesalahan  terhadap  orang  tua  dimasa  lalu  kembali  hadir  dimana  saat anak  laki  laki  tersebut  mengalami  goncangan  batin  karena  anak  tersebut  mesti bertahan  hidup  dengan  sendirinya  dan  kehidupan  sang  anak  pun  berubah  drastis dari  yang  dulunya  menjalani  hidup  dengan  bahagia  dengan  serba  berkecukupan mesti bertahan hidup sendiri dan serba kekurangan namun anak laki-laki tersebut tetap melanjutkan cita-cita atau angan-angan  yang sudah hampir pudar, sehingga dia harus bertahan hidup dan memulai hidup yang mulai keras dan brutal, semua nya bercampur aduk ketika di alami dalam mimpi. Pada komposisi bentuk kedua ini terdapat 54 Birama, yaitu dari birama 57 sampai 110. Dimulai dari birama 57 sampai 60 penulis  memakai  teknik glissando pada piano forte dan  yang  menjadi melodi  pada  bagian  ini  ialah  kelompok  string,  hal  ini  dimaksudkan  bahwa imajinasi penulis tentang gambaran bayangan mimpi yang seakan akan membawa kedalam  dunia  transendent.dan  bila  dilihat  dari  nada  pada  jalur  piano menggunakan nada E pada oktaf ke 6 dan dimainkan dengan cara glassindo yaitu permainan  dengan  caramemainkanserangkaiancepat  nada  danmenaik  atau menurun nada pada skalamusik (kamus musik online) http://kamus.landak.com
Notasi  potongan pada birama 60 pada birama 140 sampai 144

## Bentuk 3
Menggambarkan suasana yang sedikit bahagia karna adanya dorongan dari teman  dekat  yang  telah  dapat  membantunya  melewati  masa  masa  yang  suram tersebut dengan dorongan dan motivasi. Tetapi kebahagian itu hanya berlangsung singkat  karna  keberuntungan  belum  berpihak  kepada  anak  tersebut,  hidup  yang keras  pun    kembali  dilalui  hari  demi  hari,  dan  anak  tersebut  terus  menjalani kehidupan dengan sabar  dan terus berusaha agar  mimpinya  yang terpendam  bisa tercapai,  Pada  tahap  pertama  sampai  ketiga  ini  composer  akan  memberikan
nuansa  yang  penuh  harapan  dan  kebahagian,  sebagaimana  perasaan  seorang manusia  yang  berusah  bakit  dari  keterpuruk  ,  dansuasana  yang  mengharukan dimana  anak  laki  laki  tersebut  bertemu  dengan  bayangan  sosok  sorang  ibu  dan memberi  isarat  agar  tetap  terus  berusaha  dengan  keras  agar  mimpi  nya  dapat tercapai  dan tidak berlarut  larut  dalam kesedihan  yang menimpanya dan  harapan besar doa dari anak yang soleh untuk sang ibu. Pada pembentukan bentuk ketiga ini  penulis memberi permainan akor major-minor  dengan progres akord dari Cis minor,  A  major,  B  major  dan  E  Major,  terjadi  pengulangan  yang  sama  pada bagian  dan  terasa  berbeda  pada  akhir  kaden  sebuah  kalimat  musik,  dan memberikan kesan dinamik yang berbeda ditiap alur bagian komposisi the dream.

## Potongan melodi dan harmonipada birama 145 sampai 151 Bentuk 4
Bentuk keempat ini merupakan akhir dari dari bagian komposisi ini bagian ini  merupakan  kesimpulan  dari  keseluruhan  bentuk  dalam  bagian  komposisi  ini, pada bagian diambil pada tema bentuk kedua, dengan perubahan pada oktaf yang berbeda,  jadi  paranada  di bas  clef diubah  menjadi treable  clef ,  hal  ini dimaksudkan  agar    kesan  yang  seakan  membawa  untuk  bangun  dan  maju  untuk menatap masa depan dengan menjadikan pelajaran dari masa lalu,  dan perubahan selanjutnya  terjadi  diminished  pada  nilai  not  ,  dan  dilihat  pada  tema  ketiga  ini bentuk  penyajian  yang  penulis  pilih  yaitu  permainan  piano  solo,  karna  memang tema  penyajian  komposisi  ini  penulis  buat  menggunakan  piano  sebagai  melodi utama  yang  mewakili  setiap  perasaan  yang  penulis  buat  untuk  mengekspresikan mimpi yang penulis rasakan
Notasi 13 potongan Penyajian pada bentuk 4 piano solo pada birama 180 sampai 196

## D. Kesimpulan dan Saran
Musik adalah Bahasa universal dan merupakan ungkapan atas representasi rasa yang disampaikan oleh intrument musik, mungkin karena alasan  lewat musik dengan mudah seseorang dapat menyampaikan perasaan yang dialami  seperti rasa sedih,  kegembiraan  ,  keharuan,  semangat  ,kemarahan  dan  lain  sebagainya. Sebagaimana  sebuah  sistem,  musik  mampu  mewakili  suasana,  perasaan,  bahkan gagasan  yang  dimiliki  oleh  setiap  pencipta  musik.  Penciptaan  komposisi  musik The  dream  ini  berangkat  dari  sebuah  pengalaman  yang  hadir  dialam  mimpi, pengalaman  yang  mungkin  dirasakan  oleh  sebagian  orang  yang  mengalaminya, gambaran  masa  lalu  dan  visi  masa  datang  tersirat  didalam  mimpi  yang  menjadi curahan  perasaan  kesedihan,  rasa  haru  yang  mendalam  serta  rasa  semangat  dan kegembiraan.  Didalam  mimpi  bisa  juga  di  sebut  memori  yang  banyak  sekali tersimpan  kenyatan  hidup,  baik  kebahagian  maupun  kesedihan,  namun  didalam sebuah  kesedihan  dan  kepedihan  kehidupan  kita  tersebut  sering  kita  berusaha untuk meluapkannya.
Bagi saya sebagai penulis karya, pertanda yang hadir di dalam mimpi dan penulis guratkan  pada music yang dimainkan pada melodi  adalah guratan dalam tanda-tanda  sisi  pandang  penulis  terhadap  realita,  sebab  bagi  penulis  sendiri  apa yang  dirasakan    dihati  itu  lah  yang  penulis  curahkan,  dan  bagaimana  mungkin penulis  melepaskan  hal-hal  yang  didapatkan  dari  interaksi  tersebut.  Tetapi  ruang pribadi  lebih  banyak  mengambil  andil  terhadapnya.  Sehingga  proses  simbolisasi yang  paling  pribadi  sering  sekali    penulis  pakai  dalam  merefleksikan  realitas kesadaran.
Dan  akhir  dari  tulisan  ini  dapat  ditarik  kesimpulan  bahwa,  musik  tidak hanya  sekedar  bunyi,  melodi,  dan  irama  yang  beraturan  tetapi  musik  musik merupakan  hasil  dari  aktivitas  manusiamelalui  pengolahan  bunyi  sebagai  media ekspresi yang sesuai dengan konteks. Dengan terciptanya karya musik The dream ini  penulis  berharap  kepada  setiap  mahasiswa  khususnya  mahasiswa  jurusan pendidikan Sendratasik,  untuk  jangan pernah menyerah dalam  berproses baik  itu latihan  mengasah  kemampuan  musikalitas  atau  pun  dalam  berkarya  seni, terkadang kita tidak  menyadari apa yang ada di sekitar  kita bisa melahirkan dan menciptakan  sebuah  ide,  yang  nantinya  ide  sederhana  tersebut  akan  melahirkan sebuah bentuk karya  karya seni yang berdampak positif,
Catatan: Artikel ini disusun berdasarkan laporan karya seni dengan pembimbing I Drs. Jagar L. Toruan, M.Hum dan pembimbing II Yensharti, S. Sn., M.Sn

## Daftar Rujukan
1. Rujukan Dari Buku
Ayoub, Mahmoud, 1997, dalam kata pengantar Muhammad al-Akili,
Banoe, Pono, 2003. Kamus Musik , Yogyakarta: Kanisius.
Bramantyo, Triyono. 1997. Pendekatan Sejarah Musik 1 Melalui Apresiasi Musik .
Yogyakarta: Institut Seni Indonesia
Budidharma.  2001. Pengantar  Komposisi  dan  Aransemen .  Jakarta:  Alex  Media Kopetindo.
Ensiklopedia Ta’wil Mimpi islam ibn sirin, terj. Eva .Y. Nukman,1997. Pustaka Hidayah,Bandung.
Gie,The Liang ,1978, Filsafat Keindahan. yogyakarta: Super Sukses.
Harjana, Suka. 2003. Seminar Musik dan Publik . Medan: HKBP Noumensen.
Kamus besar Bahasa Indonesia.1995.Jakarta balai Pustaka.
Kustap,  Moh.  Muttaqin.  2008 .  Seni  Musik  Klasik .  Jakarta:  Pusat  Perbukuan Departemen Pendidikan Nasional.
Pasaribu, M. 1984. Apresiasi Musik . Jakarta: Djambatan.
R.E. Rangkuti.1980. Teknik Praktis Mengiringi Lagu dan Melodi , Titik Terang Jakarta.
Roesli,  Hari.  1992. Bentang  Senar  Budaya;  Artikel  Seminar  Pengembangan Kreativitas  Guru  Kesenian  Se-Kota  Bandung .  Bandung:  Institut  Keguruan Ilmu Pendidikan.
Syafig, Muhammad. 2003. Ensiklopedi Musik . Jakarta: Adicita Karya Nusa.
Syailendra.2005.  Komposisi  Musik.  Fakultas  Bahasa  dan  Senii.  Universitas Negeri Padang
2. Rujukan dari Artikel dalam jurnal
Nur,  Muhammad,  Agustus  2004 ,  Jurnal  Filsafat  Metafisika  Mimpi,
Yogyakarta.
3. Rujukan dari sumber Online (kamus musik online) http://kamus.landak.com