## ANALISIS NARATIF TODOROV FILM STORY OF DINDA NARRATIVE ANALYSIS OF TODOROV FILM STORY OF DINDA
Oleh :
Bernard Realino Danu Kristianto 1** , Maria Carolina Itu Leba 2 , Angela Merici Elvina 3 Fakultas Ilmu Sosil dan Humaniora, Universitas Bunda Mulia E-mail: bkristianto@bundamulia.ac.id

## Abstract
Various film themes adorn cinema screens and digital platforms, but the theme of romance is still in demand by the people of Indonesia. The success of the film Later  Kita Stories About Today, which presented a spin-off of the story in the film Story of Kale, made the production team experiment with packaging the story from a different point of view, with a similar plot in the  film  Story  of  Dinda.  This  study  discusses  narrative  analysis  in  the  film  Story  of  Dinda with  the  aim  of  revealing  the  narrative  picture  of  the  film  Story  of  Dinda  so  as  to  obtain  a description of the discourse in terms of language, text and visuals. Using Tzvetan Todorov's narrative analysis method, this study aims to reveal the storyline from balance, disturbance to ending balance. The results of this study reveal that the film Story of Dinda tries to provide a discourse on toxic relationships in the form of emotional abuse by presenting the main plot of  the  story,  a  scene  that  takes  place  only  in  one  location  in  a  conversation  between characters.  The  flashback  scene  can  be  concluded  as  a  minor  plot  that  is  inserted  with  the aim  of  adding  dramatization  to  the  story,  but  its  existence  does  not  have  a  significant dramatic impact, only as a sweetener for the story.
Keywords : Narrative, Todorov, Plot, Movie, Drama

## Abstrak
Berbagai  tema  film  menghiasi  layar  bioskop  dan  platform  digital,  namun  tema  percintaan masih diminati oleh masyarakat Indonesia. Kesuksesan film Nanti Kita Cerita Tentang Hari Ini  yang  menghadirkan  spin  off  cerita  dalam  film  Story  of  Kale  membuat  pihak  produksi bereksperimen mengemas cerita dari sudut pandang yang berbeda, dengan alur serupa dalam film  Story  of  Dinda.  Penelitian  ini  membahas  analisis  naratif  pada  film  Story  of  Dinda dengan  tujuan  dapat  mengungkap  gambaran  naratif  film  Story  of  Dinda  sehingga mendapatkan  penjabaran  wacana  baik  dari  sisi  bahasa,  teks  dan  visual.  Dengan  metode analisis  naratif  Tzvetan  Todorov,  penelitian  ini  hendak  mengungkap  jalannya  cerita  mulai dari  keseimbangan,  gangguan  hingga  keseimbangan  berakhir.  Hasil  penelitian  ini mengungkap  bahwa  film  Story  of  Dinda  berusaha  memberikan  wacana toxic  relationshi p dalam  bentuk emotional  abuse dengan  mengetengahkan  alur  utama  cerita  adegan  yang berlangsung  hanya  di  satu  lokasi  dalam  sebuah  percakapan  antara  tokoh.  Adegan flashback dapat disimpulkan sebagai plot minor yang disisipkan dengan tujuan menambah dramatisasi cerita, namun keberadaannya tidak memberikan dampak dramatisasi secara signifikan, hanya sebagai pemanis cerita.
Kata Kunci: Naratif, Todorov, Plot, Film, Drama

## 1. PENDAHULUAN
Hingga  hari  ini  film  masih menjadi  sarana  media  komunikasi
penyampaian  pesan  yang  cukup  efektif terhadap  sebuah  isu,  paling  tidak  dari melalui  sudut  pandang  keprihatinan
seorang pembuat cerita. Sebagai produk komunikasi  massa,  seorang  pembuat film mampu dengan mudah menyampaikan pesan
kepada masyarakat  luas  (Azizaty  &  Putri, 2018).  Isu  yang  dikemas  oleh  pembuat film  tentunya  hadir  dalam  berbagai unsur  di  dalam  film  itu  sendiri, termasuk alur cerita, dramatisasi, hingga elemen  sinematografis.  Melalui  unsur- unsur  tersebut  sebuah  film  dikemas sedemikian  rupa  untuk  menyajikan persoalan,  konflik,  dan  pesan  dalam cerita – naratif.
Dari  berbagai  bentuk  film  di Indonesia,  patut  diapresiasi  bahwa geliat  industri  perfilman  di  Indonesia semakin  menunjukkan  progresi  yang semakin  produktif  dari  tahun  ke  tahun. Tema-tema  film  bertaburan  menghiasi layar  bioskop  hingga  platform over  the top, namun  tema  percintaan  masih menjadi  genre  yang  selalu  diminati, terbukti  dari  10  film  Indonesia  terbaik di  2021  menurut  situs  cultura.id,  tema percintaan  diusung  oleh  5  film,  diikuti tema  keluarga,  action,  perjuangan  dan horor di belakangnya.
Bioskop  yang  di  masa  lampau menjadi  hiburan  utama  tontonan  film selain kepingan video digital, kini mulai berkompetisi  dengan platform media over  the  top .  Salah  satu  sineas  yang
memiliki  upaya  besar  dalam  merilis film  dan  menciptakan  bisnis over  the top adalah  Angga  Dwimas  Sasongko. Beberapa  film  dirilis  melalui  media yang  ia  buat  sendiri  bernama  Bioskop Online  dan  menjadi  salah  satu  media alternatif  seperti  Netflix,  Disney+, HBO,  dan  yang  lainnya  (Kristianto  & Goenawan, 2021).
Gambar 1. Poster film Story of Dinda Sumber: kincir.com
Salah  satu  film  yang  cukup mencuri  perhatian  adalah  Story  of Dinda.  Meskipun  tidak  meraup  untung yang besar, di awal kemunculannya film Story of Dinda justru hanya ditayangkan  di  situs  resmi  milik Visinema yaitu bioskoponline.com.
Film  yang  hanya  berdurasi  tidak  lebih dari 60 menit  ini adalah  salah satu  film drama percintaan yang mengambil tema tentang  sisi  lain  dari toxic  relationship. Film  ini  mengungkap  perspektif  yang
berbeda  dari  film  Story  of  Kale  yang merupakan spinoff film  Nanti  Kita Cerita Tentang Hari Ini. Perseteruan dan konflik  antara  Kale  dan  Dinda  kembali dihadirkan  dengan  menghadirkan  sosok Pram  sebagai  orang  ketiga  dalam  film Story  of  Dinda.  Bisa  dikatakan  bahwa film Story of Dinda merupakan spin off dari spin  off film  NKTCHI,  sebuah istilah  yang  masih  asing  dan  jarang dikemas  dalam  sekuel  film.  Dalam  hal ini, pihak produksi Visinema melakukan eksperimen dengan
menghadirkan  perspektif  yang  berbeda dari film sebelumnya (Story of Kale).
Sesuai  dengan  judulnya,  jika film Story of Kale mengangkat perspektif kekalutan sosok Kale terhadap  Dinda,  film  Story  of  Dinda mengangkat perspektif kegalauan sosok Dinda  terhadap  Kale  yang  posesif ditambah pertemuan dengan Pram  yang bisa mengubah suasana hatinya menjadi lebih  positif.  Upaya  mengatasi toxic relationship dari  sosok  Kale  melalui kehadiran  Pram  menjadi  inti  dari persoalan dari film Story of Dinda yang layak  untuk  dikaji  lebih  mendalam. Dilansir  dari  situs  indiekraf.com  yang menampilkan  unggahan  Twitter  dari Angga Sasongko, ia menuturkan bahwa memang secara sengaja membuat eksperimen format cerita dari dua sudut
pandang.  Ide  format  cerita  dari  dua perspektif  yang  dihadirkan  dalam  dua film  yang  berbeda  ini  memang  belum populer  dilakukan  di  Indonesia,  tidak seperti  film superhero Hollywood  yang sukses  membuat  format  cerita spin  off dari  masing-masing  karakter  yang  ada di universe – nya.

## 2. TINJAUAN TEORITIS
Sebuah film memiliki dua unsur pembentuk,  yaitu  sinematografi  dan naratif  yang  saling  berinteraksi  dan berhubungan  untuk  membentuk  suatu film (Azizaty & Putri, 2018). Meskipun dalam  realisasinya  unsur  naratif  dalam kemasan  film  bisa  berbentuk  non naratif,  namun  bentuk  naratif  selalu digunakan  dalam  sebuah  film  cerita yang  memiliki  alur  dan  plot  yang  jelas (Bordwell et al., 2017).
Yang  menarik  seperti  halnya film  sebelumnya,  film  Story  of  Dinda, menghadirkan  alur  mundur  dimana adegan dialog Dinda dan Pram menjadi plot  mayor  dengan  diikuti  banyak  plot minor  yang  dikemas  menggunakan flashback . Serupa dengan film sebelumnya,  Story  of  Kale  yang  juga menggunakan  teknik flashback sebagai plot  minor,  ditemukan  dari  penelitian terdahulu  bahwa  urutan  kronologis diubah sedemikian rupa melalui
penggunaan  plot  minor  namun  tidak menggunakan  struktur  tiga  babak  yang bisa  dirangkai  sebagai  sebuah  cerita naratif,  bahkan  konflik  dari  film  Story of Kale sudah terbangun dari  awal  film dimulai (Kristianto & Goenawan, 2021).  Dengan  latar  belakang  tersebut, peneliti  ingin  mengkaji  lebih  dalam cerita yang dikemas dalam film Story of Dinda  menggunakan  teknik  analisis naratif  Tzvetan  Todorov.  Todorov mengemukakan bahwa narasi mempunyai  struktur  dari  awal  hingga akhir,  dan  mempunyai  struktur  dari awal  hingga  akhir,  dan  mempunyai urutan  kronologis,  motif  dan  plot,  dan hubungan  sebab  akibat  suatu  peristiwa (Azizaty  &  Putri,  2018).    Struktur naratif  Todorov  membagi  film  menjadi tiga  bagian  yaitu  awal,  tengah,  dan akhir.  Sejumlah  ahli  menambahkan modifikasi  pada  struktur  naratif  dari Todorov,  salah  satunya  adalah  Nick Lacey  dan  Gillespie  (Sari  &  Haryono, 2018).

## 3. METODE PENELITIAN
Dalam  penelitian  ini,  metode yang digunakan adalah metode kualitatif.  Bodgan  dan  Taylor  (1975) mendefinisikan  metodologi  kualitatif sebagai prosedur penelitan yang menghasilkan  data  deskriptif  berupa
kata-kata  tertulis  atau  lisan  dari  orang dan  perilaku  yang  diamati  (Sari  & Haryono, 2018).
Jenis  penelitian  yang  digunakan menggunakan  analisis  naratif  dengan struktur  narasi  Tzvetan  Todorov  yang dimodifikasi  oleh  Lacey  dah  Gillespie. Penelitian  ini  menggunakan  film  Story of Dinda sebagai obyek penelitian yang telah  dirilis  di  bioskoponline.com  di akhir  2021  dan  ditayangkan  di  Netflix pada  pertengahan  tahun  2022.  Teknik pengumpulan  data  dilakukan  dengan melakukan  observasi  film  melalui adegan visual dan audio, serta mengumpulkan  data  literature  dan artikel.
Adapun  data  yang  akan  dicatat dan diteliti adalah hal-hal yang mewakili  lima  poin  struktur  narasi Tzvetan  Todorov  serta  Lacey  dan Gillespie.  Sejalan  dengan  modifikasi Lacey  dan  Gillespie,  peneliti  tidak hanya  ingin  melihat  bagian  awal (equilibrium),  tengah  (gangguan),  dan akhir  (equilibrium)  saja,  namun  juga keseimbangan situasi, gangguan terhadap keseimbangan, kesadaran terjadi  gangguan,  usaha  memperbaiki gangguan,  serta  pemulihan  menuju keseimbangan (Eriyanto, 2013).
Kelima elemen  yang ditawarkan Lacey  dan  Gillespie  sebagai  modifikasi
struktur naratif Todorov, akan digunakan sebagai teknik analisis struktur narasi secara menyeluruh dalam film  Story  of  Dinda  tersebut. Pertama ; kondisi awal, keseimbangan dan keteraturan.  Narasi  umumnya  diawali dari  situasi  normal,  ketertiban  dan keseimbangan.  Dalam  narasi  tentang superhero misalnya, diawali oleh kondisi kota yang damai, kerajaan yang makmur,  dan  seterusnya.  Atau  narasi tentang sebuah keluarga, diawali dengan kondisi keluarga yang harmonis dan bahagia. Kedua; gangguan ( disruption )  terhadap  keseimbangan.
Bagian  atau  struktur  kedua  dari  narasi adalah  adanya  gangguan  ( disruption ).
Ini  bisa  berupa  tindakan  atau  adanya tokoh  yang  merusak  keharmonisan, keseimbangan, atau keteraturan.
Kehidupan  yang  normal  dan  tertib, setelah  adanya  tokoh  atau  tindakan tertentu  berubah  menjadi  tidak  teratur. Dalam  film superhero misalnya,  babak kedua  ini  bisa  ditandai  oleh  kehadiran musuh ( villain ) yang melakukan tindakan jahat yang mengubah ketertiban  kota.  Gangguan  ini  juga  bisa berupa  tindakan  tertentu  tokoh  yang dengan  sengaja  mengubah  ketertiban. Suatu  keluarga  yang harmonis,  berubah menjadi  kacau  ketika  ayah  melakukan selingkuh  atau  anak  mengonsumsi
narkotika.  Tindakan  tersebut  mengubah keluarga menjadi tidak harmonis, hubungan yang baik menjadi buruk dan seterusnya. Ketiga; kesadaran  terjadi gangguan. Gangguan ( disruption ) makin  besar.  Pada  tahap  ketiga  ini, gangguan  makin  besar,  dan  dampaknya makin  dirasakan.  Pada  tahap  ini, gangguan mencapai titik puncak (klimaks). Dalam cerita keluarga misalnya,  di  tahap  ini  kekacauan mengalami titik puncak. Perselingkuhan yang dilakukan ayah misalnya membuat konflik  di  keluarga  makin  besar, keluarga di ambang perceraian.
Keempat; upaya  untuk  memperbaiki gangguan.  Pada  tahap  ini  narasi biasanya  berisi  tentang  hadirnya  sosok pahlawan  ( hero )  yang  berupaya  untuk memperbaiki  kondisi.  Di  tahap  ini, sudah  ada  upaya  untuk  menciptakan keteraturan  kembali,  meskipun  upaya itu  digambarkan  mengalami  kegagalan. Kelima; pemulihan menuju keseimbangan, menciptakan keteraturan kembali.  Tahap  ini  adalah  babak terakhir  suatu  narasi.  Dalam  narasi superhero misalnya, tahap ini digambarkan bagaimana pahlawan ( hero ) berhasil mengalahkan musuh.
4. HASIL DAN PEMBAHASAN
Dari hasil observasi dan pengumpulan  data  melalui  tayangan film  Story  of  Dinda  urutan  cerita  film dimulai  dari  adegan  Dinda  yang menginginkan  mengakhiri  hubungan dengan  Kale  seperti  di  film  Story  of Kale. Di bagian ini, penonton diingatkan  bahwa  film  Story  of  Dinda memiliki  kaitan  erat  dengan  film sebelumnya  dan  menjadi  penanda  latar belakang  peristiwa  sebelum  akhirnya Dinda berbicara dengan Kale.
Adapun  peneliti  membagi  film berdurasi 60 menit ini menjadi beberapa scene berdasarkan lokasi adegan.
No  Scene Deskripsi 1 Rumah Kale Saat Kale memainkan  piano, Dinda meminta putus 2 Rumah Pram Pram ditemani Dinda menjamu tamu  yang  sedang berkunjung  untuk melihat rumah. Pram  menanyakan hubungan Dinda dengan Kale. 2 Bar (flashback) Awal pertemuan Dinda dengan Pram.  Dinda  terus gelisah karena dihubungi oleh Kale, Pram menyarankan untuk jujur mengatakan  yang sebenarnya. 3 Rumah Pram Pram meminta Dinda  untuk  ikut ke  Jerman,  namun Dinda  ragu  akan hubungan mereka. 4 Villa (flashback) Dinda semakin mengenal latar belakang Pram yang sedang mengalami persoalan rumah tangga. 5 Rumah Pram Pram menceritakan kepada  Dinda  soal masalah  keuangan rumah  tangganya di masa lalu. Dinda mengatakan kepada Pram bahwa  ia  ingin meninggalkan Kale  namun  tidak tahu harus bagaimana. 6 Hotel ( flashback ) Pram menemui Dinda  di  tempat band Arah menginap.  Dinda menceritakan tentang kecemburuan Kale terhadap  anggota personil band Arah. Pram menceritakan tentang masalah rumah tangganya. 7 Rumah Pram Dinda  meragukan kedekatan  dengan Pram dimulai karena masing- masing  memiliki masalah.  Namun Pram  meyakinkan Dinda bahwa kesempatan  kedua
bisa diupayakan untuk hubungan yang lebih baik. 8 Villa ( flashback ) Pram menceritakan kepada Dinda bahwa istrinya berselingkuh 9 Rumah Pram Dinda menceritakan kepada Pram perasaannya bersama  Argo  dan Kale. Dinda meminta untuk menjadikan  Pram sebagai alasan mengakhiri hubungan  dengan Kale. 10 Studio ( flashback ) Dinda marah kepada Pram karena datang tiba-tiba. Pram menceritakan kepada Dinda bahwa  ia  sudah bercerai dengan istrinya. 11 Pantai ( flashback ) Dinda  berjalan  di tepi  pantai  sambil menikmati matahari tenggelam. 12 Depan rumah Kale Dinda diantar pulang  oleh  Pram. Dinda meyakinkan diri untuk mengakhiri hubungan  dengan Kale.
Dari  pembagian  adegan  tersebut dapat  dikelompokkan  terdapat  plot
mayor yang ditandai oleh adegan dialog Dinda  dan  Pram  di  rumah  Pram. Sedangkan  plot  minor  ditandai  oleh adegan flashback apa  yang  dilalui Dinda.  Adegan  di  awal  film  ketika Dinda meminta putus dari Kale merupakan adegan penanda alur mundur  cerita.  Alur  cerita  selanjutnya hingga akhir merupakan peristiwa 5 jam sebelumnya  dan  menjadi  latar  belakang alasan  Dinda  mengakhiri  hubungan dengan Kale.
Bila  melihat  tahapan  naratif dimulai  dari tahap equilibrium atau keseimbangan ,  dimulai  dari  adegan  di menit 1.30 ketika Pram sedang menjamu  tamu  yang  sedang  melihat- lihat  kondisi  rumahnya  diikuti  suara voice  over Dinda, ― Hidup  dengan  cinta seharusnya membuat kita merasa nyaman  dan  diterima  tanpa  hidup dalam  gelembung  kebohongan.  Cinta seharusnya menjadi alasan untuk tersenyum .‖  Di  adegan  tersebut,  tamu yang  terdiri  dari  sepasang  suami  istri dan  seorang  anak  tersebut  hendak membeli  rumah  Pram.  Selama  tamu tersebut  bercakap-cakap  dengan  Pram, Dinda  hanya  diam  tersenyum  dan menemani  Pram.  Sepulangnya  calon pembeli rumah tersebut, Dinda memutarkan  lagu  dari  piringan  hitam,
sementara  Pram  sedang  melakukan rapat  perpisahan  secara  daring  dengan rekan  kerjanya.  Seusai  rapat,  Pram bergegas  ke  dapur  dan  memasak  untuk Dinda.  Dalam scene tersebut  mereka membicarakan  hubungan  Dinda  dengan Kale.  Adegan  tersebut  didukung  oleh plot  minor  yang  merupakan  adegan flashback di  menit  6.30  ketika  pertama kali  Pram  mengenal  Dinda  di  sebuah bar.
Nina, teman Dinda memperkenalkan Pram sebagai
seseorang yang memiliki banyak pengalaman  dalam  menjalin  hubungan. Dinda  yang  saat  itu  merasa  dikekang oleh Kale, merasa tidak bisa mengatakan  secara  jujur  bahwa  ia menghadiri  acara  Nina,  yang  tidak  lain adalah  adik  mantan  Dinda  bernama Argo.  Meskipun  Dinda  mengenal  Nina sejak  kecil  dan  baru  mengenal  Argo beberapa  tahun  terakhir,  Kale  masih menyimpan  rasa  cemburu  yang  besar. Pram  memberikan  saran  kepada  Dinda untuk  mengatakan  yang  sejujurnya kepada  Kale,  daripada  terus  menerus menutupi  kebohongan.  Dinda  pun mengikuti  saran  Pram,  meskipun  pada akhirnya  Kale  datang  untuk  menjemput paksa Dinda.
Tahap disruption atau munculnya  suatu  gangguan  terhadap
keseimbangan terdapat  dalam  adegan di  menit  14.00,  ketika  Dinda  merasa gundah  karena  Pram  meminta  Dinda untuk  ikut  ke  Jerman.  Dalam  adegan tersebut  Dinda  begitu  kaget  dengan ajakan Pram, namun Pram menenangkan Dinda untuk tidak menjadikan  ajakan  tersebut  sebagai beban.  Pram  hanya  menginginkan Dinda  memiliki  kehidupan  yang  lebih baik.  Dinda  mengatakan  bahwa  ia bersimpati  dengan  Pram  dan  segala persoalan  yang  dihadapi  dan  disikapi oleh Pram. Namun Dinda pun mengatakan  bahwa  ia  tidak  bisa menerima tawaran Pram karena ia tidak percaya  bahwa  mereka  bisa  memulai kehidupan baru bersama-sama sedangkan  mereka  memulai  hubungan dengan tidak ideal, sama-sama memiliki pasangan.  Adegan  tersebut  diikuti  oleh adegan flashback di menit 18.43 ketika Dinda  mengenal  Pram  dengan  semua persoalan  rumah  tangga  yang  sedang dihadapinya.  Mereka  saling  bercerita ketika  berlibur  ke  pantai  bersama  Nina dan kekasihnya.
Tahap  berikutnya  adalah  tahap kesadaran  terjadi  gangguan. Tahap ini  ditandai  oleh  adegan  di  menit  29.10 ketika  Pram  menceritakan  tentang masalah  keuangan  di  masa  lalu.  Pram
juga  mengatakan  bahwa  ia  tidak masalah  jika  ajakannya  ditolak,  namun ia  merasa  bahwa  hubungan  Dinda  dan Kale  pun  juga  tidak  akan  melangkah kemana-mana.
Bahkan Pram
mengatakan  bahwa  pasti  komunikasi mereka akan bermasalah karena penolakan  Dinda,  namun  Pram  hanya menginginkan  Dinda  baik-baik  saja. Dinda merasa  ragu  akan situasi  yang ia hadapi.  Ia  merasa  ingin  meninggalkan Kale  namun  tidak  tahu  bagaimana caranya.  Dalam  kegundahan  itu,  Pram memeluk  dan  menenangkan  Dinda. Tampak  Dinda  semakin  ragu  dengan apa yang ia jalani.
Adegan tersebut disambung adegan flashback di menit 32.48 ketika Dinda  meminta  Pram  datang  untuk mendengarkan  keluh  kesah  Dinda karena  Kale  cemburu  pada  Roy,  salah satu  anggota  band  Arah.  Di  momen  itu Pram menceritakan bahwa adiknya yang sudah  lama  sakit,  meninggal.  Sehingga Rani,  istrinya,  menjadi  emosional,  dan tiba-tiba  ingin  bersekolah  lagi.  Namun Pram  menegaskan  akan  membereskan masalah  tersebut  pelan-pelan.  Kembali ke  adegan  di  rumah  Pram  di  menit 39.39, Dinda menangis mengingat masa ketika mereka pertama kali bertemu dan selalu  ingin  bertemu  dengan  Pram.
Bahkan Dinda menyembunyikan nomor kontak  Pram  di  teleponnya.  Dinda mengatakan kepada Pram bahwa hubungan  mereka  juga  dimulai  dengan masalah,  namun  dengan  penolakan tersebut,  Dinda  takut  Pram  merasa dendam.  Pram  menegaskan  bahwa  ia tidak  akan  dendam,  hanya  mungkin merasa  kecewa.  Meskipun  mereka memulai  dengan  hubungan  yang  tidak ideal, namun Pram merasa ia menginginkan  hubungan  yang  lebih baik  dengan  Dinda.  Tampak  Dinda masih merasa ragu.
Adegan dilanjutkan dengan flashback di  menit  43.18  ketika  Pram mengajak  Dinda  pergi  ke  pantai  untuk menceritakan  bahwa  istrinya,  Rani sudah  selingkuh.  Di  momen  itu,  Pram merasa  bahwa  dirinya  tidak  cukup  baik bagi  istrinya  sendiri,  padahal  ia  sudah berkorban  bagi  orang  lain,  bahkan  bagi Dinda.
Tahap  berikutnya  adalah upaya untuk  menghadapi  gangguan. Tahap ini  ditandai  oleh  adegan  di  menit  47.55 ketika  Dinda  mengatakan  bahwa  ia menginginkan  hidup  yang  lebih  baik, seperti  yang  Pram  katakan.  Dinda mengatakan  bahwa  ia  ingin  menjadi milik  sendiri  dan  bukan  menjadi  milik orang  lain.  Dinda  meminta  ijin  kepada
Pram  bahwa  ia  akan  menjadikan  Pram sebagai  alasan  untuk  bisa  mengakhiri hubungan  dengan  Kale.  Dinda  harus mengatakan  kepada  Kale  bahwa  ia sudah selingkuh dengan Pram. Meskipun Pram menolak bahwa hubungannya  dengan  Dinda  bukan perselingkuhan, namun Dinda memastikan bahwa dengan ia membuka
dirinya kepada Pram dan terus
menemuinya adalah bentuk perselingkuhan. Adegan
tersebut disambung  dengan flashback di  menit 52.19  ketika  tiba-tiba  Pram  menemui Dinda  di  studio  latihan  band.  Dinda yang  marah  karena  takut  jika  ada  Kale berusaha ditenangkan oleh Pram. Disitu Pram  juga  menyampaikan  bahwa  ia sudah  resmi  bercerai  dengan  istrinya. Adegan  tersebut  disambung  dengan adegan  Dinda  yang  berjalan  di  tepi pantai,  menghadap  ke  arah  matahari tenggelam sambil tersenyum tipis seolah  menandakan  bahwa  ia  bahagia dengan keputusannya.
Tahap  terakhir  adalah  tahap pemulihan  menuju  keseimbangan . Tahap ini ditandai oleh adegan di menit 55.35  ketika  Pram  dan  Dinda  berada  di mobil,  di  depan  rumah  Kale.  Dinda bertanya  kepada  Pram  mengapa  ia  mau dijadikan alasan putus dari Kale padahal
ia menolak ajakan Pram. Pram mengatakan  bahwa  yang  terpenting adalah  Dinda  menjadi  milik  dirinya sendiri,  bukan  milik  orang  lain.  Dinda melangkah  keluar  dari  mobil  dan  dari kejauhan  Pram  memperhatikan  Dinda dengan  penuh  keyakinan  memasuki rumah.
Dari  kelima  alur  yang  telah dijabarkan melalui adegan-adegan dalam film, peneliti mencoba membahas  setiap  detail  dari  setiap tahapan naratifnya. Pada tahap equilibrium ,  cerita  diawali  dengan situasi  yang  santai,  penuh  senyuman, Pram  bercakap-cakap  dengan  hangat bersama  tamunya  dan  Dinda  yang tersenyum  menemani  Pram.  Adegan santai tersebut ditutup oleh ajakan Pram pergi ke Jerman kepada Dinda. Ekspresi wajah  Dinda yang  tidak  banyak ditunjukkan karena pengambilan gambar dilakukan secara profil menyamping,  disambung  oleh  adegan flashback perkenalan  Pram  dan  Dinda di  sebuah  kafe  ketika  menghadiri  acara yang  dibuat  oleh  Nina.  Justru  tahapan disruption ditunjukkan  pada  adegan berikutnya  sekaligus  memperlihatkan ekspresi  Dinda yang  kebingungan karena ajakan Pram. Hal ini memperlihatkan bahwa titik
ketergangguan  dimulai  justru  di  adegan sebelum flashback.
Perasaan  Dinda  yang  seolah tidak  bisa  lepas  dari  Kale  justru disadarkan oleh Pram  yang mengatakan bahwa  Dinda  masih  berada  di  kondisi yang  sama  dan  belum  bisa  menemukan kebahagiaannya  sendiri.  Upaya  Pram menyadarkan  Dinda  tersebut  sekaligus menjadi  momen  tahap  kesadaran  Dinda bahwa hubungannya dengan Kale sudah menjadi hubungan  yang tidak baik bagi dirinya  sendiri.  Ia  sadar  bahwa  ada kondisi yang tidak ideal dalam hubungannya  dengan  Kale.  Namun  ia juga  sadar  bahwa  hubungannya  dengan Pram  juga  bukan  hubungan  yang  ideal. Dalam  momen  ini  tokoh  Dinda  berada di tahap kesadaran terjadi gangguan . Puncak  konflik  cerita  Story  of Dinda  ini  sendiri  dapat  disimpulkan terjadi  ketika  Dinda  merasa  bingung harus  bagaimana  untuk  menyudahi hubungan  dengan  Kale  namun  di  satu sisi tidak ingin memulai hubungan yang salah  dengan  Pram.  Dalam  momen  itu Pram  justru  semakin  membujuk  Dinda dengan impian di masa depan dimana ia ingin  memulai  hubungan  baru  dengan Dinda. Keraguan Dinda tersebut didukung  oleh  adegan flashback ketika Pram  bercerita  kepada  Dinda  bahwa
Rani istri Pram sudah berselingkuh. Dua alur  yang  sebenarnya  bisa  berjalan masing-masing ini dirangkai
sedemikian rupa menjadi puncak persoalan konflik cerita.
Sebagai upaya  menghadapi gangguan ,  tokoh  Dinda  memutuskan meminta  ijin  kepada  Pram  untuk menjadikannya alasan menyudahi hubungan  dengan  Kale.  Tahap  tersebut sekaligus  menjadi  antiklimaks  dari puncak  konflik  batin  Dinda  atas keraguan  yang  ia  hadapi.  Ia  (Dinda) memberanikan  diri  untuk  menjadikan Pram  sebagai  alasan  bahwa  mereka (Dinda  dan  Pram)  selama  ini  sudah berselingkuh. Dinda merasa hal tersebut harus ia katakan supaya Kale merelakan Dinda.  Dan  memang  seperti  yang ditunjukkan  dalam  film  sebelumnya  – Story of Kale, dimana Dinda mengatakan  kepada  Kale  bahwa  ia sudah berselingkuh.
Adegan  akhir  film  ketika  Dinda berada  di  mobil  Pram,  berpamitan  dan melangkah  memasuki  rumah  kale, sekaligus  menjadi  tahap pemulihan menuju keseimbangan .  Di  tahap tersebut  bahkan  Dinda  dengan  yakin menjadikan  alasan  bahwa  ia  akan menikah  dengan  Pram  sebagai  senjata terakhir  jika  Kale  tidak  mau  merelakan
Dinda. Meskipun di satu sisi Pram harus menghadapi  penolakan  dari  Dinda dengan  lapang  dada,  namun  ia  merasa bahagia  untuk  Dinda  karena  akhirnya yakin untuk melangkah demi kebahagiaannya sendiri.
Jika  ditilik  dari  persoalan toxic relationship antara  Dinda  dan  Kale serta  pergumulan  Dinda  dengan  Pram yang  diwacanakan  oleh  film  ini,  yang dialami Dinda sebenarnya dapat dikategorikan  bentuk emotional  abuse.
Emotional  abuse merupakan  bentuk kekerasan  yang  dapat  menyebabkan korban  merasa  terintimidasi  dimana  ia mendapatkan  tekanan  psikologis  dari pacar  seperti  curiga,  diisolasi  bahkan dipermalukan di tempat umum (Yani et al.,  2021).  Dalam  film  Story  of  Dinda juga digambarkan bahwa Dinda mengalami  keraguan  untuk  bisa  lepas dari  situasi  hubungannya  dengan  Kale. Namun  berkat  dukungan  Pram,  Dinda berhasil meyakinkan dirinya untuk lepas dari  persoalan  hubungannya  dengan Kale.  Dalam  hal  ini  dialog  Dinda  dan Pram  di  rumah  merupakan  proses resiliensi  yang  dialami  oleh  Dinda untuk  memulihkan  dari  stress  yang dialami  dengan  tetap  mempertahankan hal  yang  positif  dalam  diri  (Marita  & Rahmasari, 2021), yaitu dengan
menyadari bahwa dirinya adalah miliknya  sendiri,  bukan  milik  orang lain.  Sikap  posesif  Kale  kepada  Dinda sendiri  bila  dilihat  dari  ilmu  psikologi sejatinya  merupakan  cikal  bakal  tindak kekerasan  dalam  hubungan  pria  dan perempuan.  Meskipun  kekerasan  itu tidak ditunjukkan baik dari film Story of Kale  maupun  Story  of  Dinda,  tindakan posesif  Kale  adalah  salah  satu  wujud rasa  cemburu  yang  berlebihan  hingga membatasi  ruang  gerak  Dinda  (Haes, 2017),  sebagaimana  diceritakan  Dinda kepada Pram.

## 5. PENUTUP
Adegan  rumah  Pram  sejatinya merupakan plot mayor dialog Pram dan Dinda tentang hubungan mereka, persoalan,  perasaan,  sekaligus  menjadi inti  dari  cerita  film.  Alur  cerita  yang ditampilkan  dari  kondisi  santai,  ajakan Pram  ke  Jerman,  persoalan  pasangan masing—masing  –  Pram  dengan  Rani istrinya  dan  Dinda  dengan  Kale, keinginan  masing-masing  di  masa depan,  adalah  alur  inti  film  Story  of Dinda  tersebut.  Tanpa  adanya  plot minor flashback perkenalan  Pram  dan Dinda,  pertemuan-pertemuan  mereka, kenyamanan  ketika  bertemu,  sejatinya esensi  alur  inti  dialog  Pram  dan  Dinda
di  rumah  Pram  pun  tidak  akan terganggu.
Hal  tersebut  peneliti  simpulkan dari  temuan  tahapan-tahapan  naratif yang tampak melalui adegan dan dialog di  rumah  Pram.  Baik  kelima  tahapan naratif  muncul  dari  dialog  adegan  di rumah Pram, sedangkan adegan flashback yang disisipkan hanya sebagai tambahan  saja,  meskipun  di  beberapa momen  terkesan  berkaitan,  namun sebenarnya  tidak.  Akhirnya,  peneliti pun  berkeyakinan  jika  seandainya adegan flashback dihilangkan,  maka tidak  akan  mengganggu  alur  cerita. Namun, jika plot minor adegan flashback tidak  ditampilkan  maka penonton akan merasa penasaran karena secara  logika  cerita,  kedekatan  Pram dan  Dinda  tidak  terjadi  begitu  saja,  ada proses yang sudah lama dilalui bersama dalam  setiap  persoalan  yang  mereka hadapi  dan  saling  bercerita  satu  sama lain.
Seperti  halnya  Story  of  Kale, cerita flashback perkenalan dan hubungan  Pram  dengan  Dinda  secara esensial  menjadi  cerita  prolog  dialog  di rumah  Pram.  Namun  demi  membangun cerita  yang  dinamis,  adegan flashback ditampilkan  secara  parsial  disisipkan  di setiap  momen  kondisi  psikologis  Dinda yang  terwakili  melalui  tahapan-tahapan
naratif tersebut.
Di momen keseimbangan terjadi, disisipkan perkenalan  Pram  dan  Dinda.  Dalam kondisi  gangguan  muncul,  disisipkan adegan  persoalan  rumah  tangga  Pram. Ketika  Dinda  sadar  adanya  gangguan, disisipkan adegan Pram yang emosional karena istrinya berselingkuh. Di momen Dinda  berupaya  menghadapi  gangguan, disisipkan adegan Pram bercerai dengan istrinya. Bagian akhir cerita dibuka oleh adegan  Dinda  yang  berjalan  di  tepi pantai.  Adegan  Dinda  berjalan  di  tepi pantai tersebut tampak serupa dari mise en  scene pada  adegan  ketika  Pram mengajak  Dinda  pergi  ke  vila  tepi pantai  karena  mengetahui  istrinya berselingkuh.  Dan  akhirnya,  tahap pemulihan  tersebut  ditutup  dengan langkah  Dinda  memasuki  rumah  Kale sekaligus  penanda  dimulainya  cerita Story  of  Kale  –  film spin  off sebelumnya.
Film  Story  of  Dinda  berusaha memberikan  wacana toxic  relationshi p dalam  bentuk emotional  abuse yang mana  disimpulkan  bahwa  alur  utama cerita, adegan berlangsung hanya di satu lokasi  dalam  sebuah  percakapan  antara tokoh  Pram  dan  Dinda.  Alur  tersebut merupakan  inti  dari  cerita  Story  of Dinda  dimana  tokoh  Dinda  memiliki keraguan  atas  apa  yang  dia  alami
terutama  setelah  Pram  mengajak  Dinda pergi ke Jerman. Di dalam keraguannya, Dinda  justru  tidak  memilih  Pram dibanding  Kale,  namun  justru  berusaha meyakinkan  diri  bahwa  dirinya  harus selalu menjadi miliknya sendiri, terlepas dari siapa pasangannya. Adegan flashback dapat  disimpulkan  sebagai plot  minor  yang  disisipkan  dengan tujuan  menambah  dramatisasi  cerita. Namun,  menurut  peneliti,  keberadaan adegan flashback tidak  memberikan dampak  dramatisasi  secara  signifikan, hanya sebagai pemanis cerita saja.

## DAFTAR PUSTAKA
Azizaty,  S.  S.,  &  Putri,  I.  P.  (2018). Analisis Narasi Tzvetan Todorov  Pada  Film  Sokola Rimba. ProTVF , 2 (1),  51. https://doi.org/10.24198/ptvf.v 2i1.12873
Bordwell,  D.,  Thompson,  K.,  &  Smith,
J.  (2017). Film  Art:  An Introduction (11th ed.). McGraw - Hill Education. Eriyanto.  (2013). Analisis  Naratif, Dasar-dasar dan Penerapannya  dalam  Analisis Teks  Berita  Media (1st  ed.).
Kencana.
Haes,  P.  E.  (2017).  Kekerasan  pada
Remaja Perempuan dalam Masa Pacaran (Dating Violence)  di  Kota  Denpasar Dalam Perspektif Analisis Interaksi Simbolik. Jurnal
Ilmiah  Dinamika  Sosial , 1 ,
166–176.
Kristianto,  B.  R.  D.,  &  Goenawan,  A. O.  (2021).  Analisis  Struktur
Naratif Tiga  Babak Film  Story of  Kale. Komunikologi:  Jurnal Pengembangan Ilmu Komunikasi  Dan  Sosial , 5 (2), 89. https://doi.org/10.30829/komu nikologi.v5i2.9610
Marita,  V.  F.,  &  Rahmasari,  D.  (2021). Resiliensi  Perempuan  Korban Kekerasan  dalam  Hubungan Pacaran. Penelitian  Psikologi ,
8 (5), 10–22.
Sari,  K.  W.,  &  Haryono,  C.  G.  (2018).
Hegemoni  Budaya  Patriarki Pada  Film  (  Analisis  Naratif Tzvetan  Todorov  Terhadap Film Kartini 2017 ). Semiotika ,
12 (1),
36. http://dx.doi.org/10.30813/s:jk. v12i1.1542 Yani, D. I., Radde, H. A., & HZ, A. G. (2021).  Analisis  Perbedaan Komponen  Cinta  Berdasarkan Tingkat  Toxic  Relationship. Jurnal Psikologi Karakter , 1 (1),
38–43. http://https//journal.unibos.ac.i d/jpk38