## ANALISIS LAGU RAYUAN PULAU KELAPA ARANSEMEN SINGGIH SANJAYA UNTUK PADUAN SUARA

## Herlina
Jurusan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang
Jagar Lumbantoruan Jurusan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang

## Marzam
Jurusan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang
@mail: herlinaaritonang800@gmail.com

## Abstract
The purpose of this study was to analyze and describe the arrangement of the Rayuan  Pulau  Kelapa  song  by  Singgih  Sanjaya  based  on  the  principles  of melodic and harmonic principles. This type  of research  was qualitative  with a content  analysis  approach.  The  theory  used  was  to  explain  how  the  sound arrangement  of  the  Rayuan  Pulau  Kelapa  song  by  Singgih  Sanjaya  based  on harmonic  principles  and  melodic  principles.  The  supporting  data  of  this research were derived from literature studies, interviews and laboratory work. The  result  of  the  research  is  that  the  song  has  two  forms,  AA 1 B  in  arranging using harmonics-tone (major and minor chords principles), and non-harmonic- tones.  In  a  pattern,  working  on  a  typical  song  that  appears  in  the  Singgih Sanjaya arrangement is the movement of  tones between the four voices  that do not move in parallel. Motuses between soprano and alto tend to be parallel (motus rectus), motus between soprano and deviant tenor (motus obliqus) and motus  between  soprano  and  bass  also  tend  to  deviate  (motus  obliqus).  In addition, Singgih Sanjaya adopts conventional counterpoint theory of Western Music,  where  the  sound  on  the  cantus  firmus  is  not  always  in  Soprano (moving).  So  it  can  be  concluded  that  in  arranging  the  song,  Singgih  Sanjaya uses polyphony  techniques  and  refer  to  the  harmonic  principles  and  melodic principles.
Keywords:  Form  analysis,  chord  progression  and  cadence,  motus, counterpoint, melodic and harmonic principles.

## A. Pendahuluan
Pada kamus musik istilah  aransemen  mempunyai  arti:  gubahan  lagu  untuk  orkes atau kelompok paduan musik, baik vocal maupun instrumental (Banoe, 2003:30). Dalam hal  ini,  aransemen  adalah  bentuk  kegiatan  untuk  menggubah,  menambah  dan mengolah,  baik  itu  iringan  sederhana  juga  penambahan-penambahan  lain  yang  luas
yang tidak terlepas dari unsur-unsur harmoni, gaya, tekstur, irama kedalam melodi suatu lagu,  baik  berupa  vocal  seperti  paduan  suara  Sopran,  Alto,  Tenor  dan  Bass  (SATB) maupun instrumen.
Aransemen SATB tidak hanya sekedar membuat saja tanpa ada berpedoman pada progresi  akor  yang  membangun  lagu  tersebut.  Akan  tetapi  dalam  aransemen  SATB, disusun  dan  dibuat  melalui langkah-langkah  yang  sistematis.  Hal  ini  dimaksudkan  agar hasil aransemennya jika dilihat secara vetikal dan horizontal dapat dipertanggungjawabkan.  Apabila  nada-nada  dari  lagu  SATB  kita  hubungkan  secara vertikal, nada-nada tersebut merupakan konstruksi nada yang membangun trinada akor. Apabila  dihubungkan  secara  horizontal,  maka  setiap  garis  melodi  ketika  digabungkan membentuk  keutuhan  yang  harmonis.  Bentuk  sajian  lagu  sedemikian  mengandung prinsip kontrapung.
Singgih  Sanjaya  adalah  seeorang  arranger  sederhana  dengan  segudang  prestasi. Beliau  adalah  salah  satu  komposer  dan  arranger  senior  asal  Indonesia  yang  sudah membuat gubahan-gubahan yang dimainkan Orkestra Senior di Indonesia bahkan di luar negeri.  Beliau  juga  sudah  banyak  mengaransemen  lagu-lagu  ke  dalam  bentuk  Paduan Suara.  Pria  kelahiran  Surakarta,  7  September  1962  ini  dikenal  sebagai  pribadi    yang sederhana,  jarang  diliput  media  TV,  akan  tetapi  karya-karyanya  sudah  mengharumkan bangsa dan beliau juga sudah terkenal dikalangan Istana Negara karena karya-karyanya selalu dibawakan pada saat kemerdekaan HUT RI. Dedikasinya yang tinggi dalam bidang musik membuat beliau menjadi salah satu arranger, komposer maupun kondaktor musik yang  dikagumi.  Singgih  Sanjaya  juga  pernah  menjadi  kondaktor  utama  Orchestra Nasional  Gita  Bahana  Nusantara  (GBN)  dari  tahun  2010-2013.  Menjadi  arranger, kondaktor  dan  Komposer  light  Keroncong  orchestra  pada  Solo  Keroncong  Festival- Surakarta pada September 2012 dan masih banyak prestasi yang lain.
Rayuan Pulau Kelapa adalah salah satu lagu dari arransemen Singgih Sanjaya, yang pernah dibawakan oleh GBN 2015 dalam acara Konser Perdana sebelum tampil di Istana Negara  dan  dipelajari  oleh  setiap  angkatan  GBN.  Penulis  memutuskan  untuk menganalisis lagu Rayuan Pulau Kelapa aransemen Singgih Sanjaya karena penulis sudah memiliki pengalaman langsung menjadi choir pada GBN tahun 2016. Akan tetapi, lagu- lagu yang lain tidak sesederhana lagu Rayuan Pulau Kelapa. Karya arransemen yang lain banyak  menggunakan  pecahan-pecahan  suara,  seperti  sopran  dibagi  menjadi  sopran satu  dan  sopran  dua,  alto  dibagi  menjadi  alto  satu  dan  alto  dua,  begitu  juga  dengan tenor  dan  bass.  Sedangkan  dalam  karya  ini  hanya  muncul  pada  beberapa  birama  saja yaitu  pada  bagian  awal  dan  pada  bagian  akhir,  sisanya  adalah  murni  SATB.  Walaupun karya  ini  terlihat  sederhana  namun  sangat  enak  didengar  dan  seolah-olah  ingin menceritakan  sesuatu  yang  indah  didalamnya.  Sehingga  karya  ini  sering  ditampilkan pada acara-acara nasional. Tentunya karyanya itu dipandang baik oleh golongan musisi, seniman dan masyarakat. Hal ini tidak terlepas dari bagaimana Singgih Sanjaya sebagai arranger mengolah  unsur musikal secara  khusus  membuat  aransemen-aransemen  lagu yang ada.
Bentuk  musik  (form)    ialah  suatu  gagasan  atau  ide  yang  nampak  dalam pengolahan  atau  susunan  semua  unsur musik  dalam  sebuah  komposisi  (melodi, irama, harmoni  dan  dinamika)  Prier  (1996:2).  Sebagaimana    juga  dalam  karya  sastra  bahasa, musik  juga  memiliki  suku  kata,  kata,  frase,  kalimat,  anak  kalimat  dan  sebagainya  yang dapat dianalisis dalam berbagai bentuk (Banoe, 2003:151).
Prier (1996:2) mengemukakan bahwa untuk memperlihatkan struktur musik, maka ilmu  bentuk  memakai  sejumlah  kode.  Untuk  kalimat  atau  periode  umumnya  dipakai huruf besar (A, B, C dsb). Bila sebuah periode diulang dengan disertai perubahan, maka huruf besar disertai tanda aksen ( 1 ) misalnya A B A 1 .
Hartaris  (2007:34)  menyatakan  harmoni  dua  suara  adalah  perpaduan  dua  nada menurut  jarak  interval  tertentu.  Melodi  utama  lagunya  biasanya  adalah  notasi  yang bawah, sedangkan  suara duanya  adalah  yang  di  atas  melodi  lagunya.  Suara  dua  sering diambil dari nada tertsnya.
Yonathan  (2013:11)  menyatakan  pada  dasarnya  suara  manusia  (dewasa)  dibagi menjadi 4 jenis, yaitu: sopran adalah jenis suara wanita dengan wilayah nada tinggi, alto adalah  jenis  suara  wanita  dengan  wilayah  nada  rendah,  tenor  adalah  jenis  suara  pria dengan wilayah nada tinggi, bass adalah jenis suara pria dengan wilayah nada rendah.
Jamalus (1988:30) menyatakan lebih lanjut bahwa  trinada atau akord ialah bunyi gabungan  tiga  nada  yang  terbentuk  dari  salah–satu  nada  dengan  nada  terts  dan kwintnya, atau dikatakan juga terts bersusun.
Kontrapung (ing: counterpoint , Jerman: kontrapunk ) mengandung arti perlawanan antar  titik.  Dalam  Kamus  Musik  (Banoe,  2003:98)  kontrapung  diartikan  sebagai  gaya musik  yang  disusun  secara  barsahut-sahutan,  diambil  dari  kata  Latin: punctus  contra punctus, point counter point .

## B. Metode Penelitian
Jenis  penelitian  ini  adalah  penelitian  kualitatif  dengan  pendekatan  analisis  isi (countent  analysis) .  Muhadjir  (1996:49)  menyatakan  bahwa (countent  analysis) menampilkan  tiga  syarat,  yaitu:  objektivitas,  sistematis,  dan  generalisasi.  Objek penelitian ini adalah lagu Rayuan Pulau Kelapa aransemen Singgih Sanjaya untuk Paduan Suara.  Insrumen  penelitian  ini  adalah  peneliti  sendiri,  peneliti  juga  menggunakan instrumen  pendukung  yaitu  buku  catatan,  pianika,  serta  laptop.  Teknik  pengumpulan data  bersumber  dari  observasi,  studi  pustaka,  wawancara  dan  dokumentasi.  Analisis dilakukan  melalui  kerja  labor  antara  lain  mendengarkan  rekaman,  memainkan  melodi lagu dan menganalisis partitur.

## C. Pembahasan

## 1. Deskripsi Singkat Lagu Rayuan Pulau Kelapa
Lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  adalah  lagu  wajib  Nasioanal  Indonesia  yang diciptakan  oleh  Ismail  Marzuki.  Lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  menggunakan  tangga nada C Mayor (C = do) dengan meter 4, artinya di dalam satu ruas birama terdapat empat  ketukan  dan  satuan  ketukannya  adalah  not  1/4  (   ).  Berarti  tanda  birama lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  adalah  4/4.  Lagu  ini  terdiri  dari  34  birama  dan  dimulai pada ketukan pertama.

## 2. Analisis Lagu Rayuan Pulau Kelapa Aransemen Singgih Sanjaya Analisis Bentuk Lagu
Dalam  mengungkapkan  bentuk  lagu  biasanya  digunakan  kode  huruf  besar seperti  A,  B,  C  dan  seterusnya.  Bila  sebuah  kalimat  atau  periode  mengalami pengulangan disertai sedikit perubahan, maka periode tersebut diberi kode seperti A 1 , B 1 , C 1 dan seterusnya.
Dalam menganalisis bentuk sebuah aransemen lagu, dapat dianalisis melodi aslinya saja karena bentuk yang ada pada melodi tambahan cenderung diimitasi dari melodi aslinya. Lagu Rayuan Pulau Kelapa digolongkan lagu bentuk dua bagian, yaitu bentuk  AA 1 B. Artinya terdapat  dua  kalimat/periode  yang  berlainan  dengan  formasi kalimat  atau  periode  pertama  (A)  diulang  dengan  variasi  (A 1 )  dan  kalimat/periode kedua  (B).    Dilihat  dari  jumlah  periodenya,  terdiri  dari  A  (a 1 ,  x),  A 1 (a 2 ,  y),  B  (c,  z). Berikut uraian analisis bentuk lagu Rayuan Pulau Kelapa dilihat dari periodenya dan dirincikan dengan motif yang membangun periode tersebut.
Analisis Progresi Akord dan Kadens
Lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  terdiri  dari  akord-akord  pokok,  yaitu  akord  I (tonika), IV (subdominan ) dan V (dominan), namun terdapat pengembangan akord, dari akord V (dominan) menjadi akord V7 (dominan tujuh). Jika menggunakan akord pokok  saja  sepertinya  nada-nada  yang  dirangkai  dalam  tatanan  melodi  bisa dikatakan  kasar  atau  kaku,  oleh  sebab  itu  Singgih  Sanjaya  menggunakan  akord sekunder yaitu akord ii (supertonika), akord iii (median) dan akord vi (sub-median). Selain itu terdapat akord II (supertonika), akord VII Invertion 1 st , akord VI7 Invertion 1 st serta ditemukan akord ii o 7 (diminished) . Dengan adanya akord penghubung ini, membuat  nada  atau  progress  akord  pada  lagu  tersebut  lebih  mengayun  dan mengalir sedemikian rupa.
Dalam  mengaransemen,  Singgih  Sanjaya  menggunakan  akord  yang  lebih bervariasi.  Hal  ini  dapat  dilihat  dari  perjalanan  akord  yang  tidak  hanya  memakai akord pokok dan sekunder, akan tetapi juga menggunakan akord penghubung untuk memberi kesan yang indah pada lagu.
Pada akhir pergerakan akor lagu Rayuan Pulau Kelapa ditemukan beberapa jenis  kadens,  yaitu imperfect  authentic  cadence (kadens  autentik  sempurna)  pada akhir frase anteseden  a 1 . Plagal  half  cadence (kadens  tidak  lazim)  pada  akhir  frase konsekuen  x  dan  akhir  frase  anteseden  a 2 . Perfect  authentic  cadence (kadens authentik  tidak  sempurna)  pada  akhir  frase  konsekuen  y  dan  z.  Serta imperfect authentic cadence (kadens autentik sempurna) pada akhir frase c.
Analisis Motus Lagu
Motus  adalah  hubungan  antara  melodi  asli  dengan  melodi  tambahan.  Di mana melodi asli (biasanya terletak pada suara sopran) memiliki hubungan yang erat dengan  melodi  yang  lain.  Untuk  mengetahui  motus  lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa dilakukan  analisis  terhadap  perjalanan  nada-nada  dalam  frase  melodi  pada  setiap frase  antara  suara  sopran  sebagai cantus  firmus dengan  melodi  tambahan. Rentangan nada pada aransemen Rayuan Pulau Kelapa adalah nada G sampai nada g 2 .
Dalam  penelitian  ini  akan  dianalisis  hubungan  melodi  asli  dengan  melodi tambahan (alto, tenor dan bass). Hal ini dilakukan untuk melihat keterkaitan antara frase melodi utama dangan melodi tambahan secara vertikal.

## Analisis Kontrapung
Kontrapung adalah hubungan antara dua suara atau lebih yang independen dalam hal kontur dan ritmik, namun saling bergantung dalam aturan harmoni. Lagu SATB  merupakan  salah  satu  bentuk  kontrapung  empat  bagian.  Dikatakan  demikian karena  masing-masing  suara  memiliki  alur  melodi  yang  berdiri  sendiri.  Sehingga apabila  dinyanyikan  satu  per  satu  seolah-olah  merupakan  beberapa  lagu  yang berbeda  oktaf.  Namun,  saat  digabungkan  tetap  membentuk  keutuhan  yang harmonis.
Cantus  firmus pada  lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  dilawan  dengan  tiga  melodi tambahan  dengan  jarak  interval  dan  ritme  yang  berbeda-beda.  Melodi  alto cenderung bergerak secara bersamaan dengan melodi cantus firmus sehingga tidak terlalu  tampak  perlawanan  antar  nadanya.  Perlawanan  antar  nada  lebih  tampak pada melodi bass dan tenor yang melawan melodi sopran.
Berdasarkan  analisis  tersebut  dapat  disimpulkan  bahwa  terdapat pengembangan pola ritme yang dihasilkan untuk menyusun aransemen SATB dalam kontrapung  bebas.  Hal  ini disebabkan  pola  ritme  pada cantus  firmus sudah  bebas. Singgih  Sanjaya  mengutamakan  keindahan  kontur  melodi  dari  setiap  melodi tambahan  (sopran,  alto,  tenor  dan  bass)  dalam  aransemennya  sehingga  aturan harmoni  yang  sudah  baku  tidak  selalu  dapat  dipertahankan.  Dalam  lagu  Rayuan Pulau  Kelapa  dijumpai  hadirnya  beberapa  nada  yang  terletak  antara  dua  akor namun  tidak  termasuk  dalam  akor  tersebut,  nada  ini  bertindak  sebagai  jembatan antara keduanya. Nada-nada tersebut merupakan nada-nada sisipan yang berstatus sebagai nada non-harmonik.
Lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa  aransemen  Singgih  Sanjaya  menggunakan beberapa nada non-harmonik. Munculnya nada non-harmonik, bukan berarti untuk membuat  ketidakharmonisan  dalam  lagu.  Dengan  adanya  nada  non-harmonik membuat  unsur  ketegangan  dalam  lagu,  adanya  ketegangan  di  bagian  tertentu justru  memberikan  nuansa  ‘keindahan’.  Biasanya  hal  tersebut  diselesaikan  dengan cara melangkah ke nada yang harmoni.

## D. Simpulan dan Saran
Berdasarkan  hasil  penelitian,disimpulkan  bahwa:  1)  Lagu  Rayuan  Pulau  Kelapa memiliki dua bentuk yaitu AA 1 B, 2) Dalam mengaransemen, penggunaan akordnya lebih bervariasi.  Selain  akord  pokok  (I,  IV  dan  V)  dan  sekunder  (ii,  iii  dan  vi)  terdapat  akord pengembangan (V7) dan akord penghubung (II, VII Invertion 1 St dan VI7 Invertion 1 St dan ii o 7). Lagu Rayuan Pulau Kelapa juga menggunakan 3 kadens. (1) authentic half cadence, imperfect  authentic  cadence,  plagal  half  cadence  dan  perfect  authentic  cadence, 3) Secara pola garap lagu, ciri khas yang tampak dalam aransemen Singgih Sanjaya adalah pergerakan  nada  di  antara  keempat  suara  yang  tidak  bergerak  secara  paralel.  Motus antara  sopran  dan  alto  cenderung  sejajar  atau  paralel (motus  rectus), dilihat  dari pergerakan melodi yang sama-sama bersifat melangkah (conjunct) . Motus antara sopran dan tenor menyimpang (motus obliqus) , dilihat dari pergerakan melodi yang tidak sama . Sedangkan  motus  antara  sopran  dan  Bass  cenderung  menyimpang (motus  obliqus) , dilihat dari pergerakan melodi sopran yang bersifat melangkah (disjunct) dan melompat (conjunct) melodi  bass  cenderung  ditahan,  4)  Singgih  Sanjaya  mengadopsi  teori counterpoint konvensional    Musik  Barat,  dimana  tata  suara  pada cantus  firmus tidak
selalu berada di Sopran (berpindah-pindah).  Pada saat cantus firmus berpindah ke tenor bass, melodi sopran alto berfungsi sebagai penghias lagu.
Berdasarkan  kesimpulan  disarankan  bahwa  kepada  calon-calon  peneliti  yang ingin  mengangkat  objek  penelitian  analisis  aransemen  baik  sejenis  paduan  suara  atau instrumental  untuk  dapat  mendeskripsikan  lebih  lengkap  atau  melanjutkan  analisis dengan menambah unsur-unsur yang belum penulis analisis.

## Daftar Rujukan
Banoe, Pono. 2003. Kamus Musik . Yogyakarta: Kanisius
Jamalus.1996. Panduan  Pengajaran  Buku  Pengajar  Musik  Melalui  Pengalaman Musik. Proyek Pengembangan Lembaga Pendidikan: Jakarta.
Muhadjir,  Noeng.1996. Metodologi  penelitian  kualitatif:  pendekatan  positivistik, rasionalistik,  phenomenologik,  dan  realisme  metaphisik  telaah  studi  teks dan penelitian agama. Jakarta: Rake Sarasin
Prier, Karl Edmun.1996. Ilmu Bentuk Musik. Yogyakarta : Pusat Musik Liturgi
Tyas, Hartaris Andijaning. 2007. Seni Musik SMA Untuk SMA Kelas XII. Semarang: Erlangga
Yonathan,  Heri.  2013. Harmoni  SATB. Jakarta:  Kementerian  Pendidikan  dan Kebudayaan Direktorat Pembinaan Sekolah Menengah Kejuruan.