ASPEK NONTEKNIS FOTOGRAFI JALANAN KARYA ERIK PRASETYA

## Wulandari, Rezha Destiadi
Program Studi Desain Komunikasi Visual Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Indraprasta PGRI buwulandkv@gmail.com; rezhadestiadi@gmail.com

## Abstrak
Fotografi  jalanan  merupakan  salah  satu  genre  dalam  fotografi  yang  memotret  aktivitas  di  ruang  publik. Jakarta menjadi  salah satu kota yang  memiliki  banyak ruang publik. Ruang publik tersebut di antaranya jalanan,  pasar, terminal  bis,  stasiun  dan  masih  banyak  lagi.  Banyak  aktivitas  yang  dapat  ditangkap oleh kamera di ruang publik tersebut. Hal ini yang dilakukan  oleh Erik Prasetya dalam karyanya yaitu Street, Rain dan Style. Sebagai seorang fotografer Erik banyak menangkap aktivitas dan momen yang terjadi di ruang publik. Banyak karya-karyanya yang menampilkan elemen-elemen grafis. Meskipun diambil secara candid,  karya-karyanya  banyak  memperlihatkan  aspek  nonteknis.  Metode  penelitian  yang  dipakai  untuk mengkaji  karya  Erik  yaitu  dengan  menggunakan  metode  kualitatif  dan  memakai  analisis  dari  pemikiran Yuyung  Abdi  yaitu tentang aspek nonteknis. Aspek nonteknis di antaranya dapat dilihat dari segi  visual artistik,  dimensi  dan  warna.  Dari  segi  non  teknis  tersebut,  akan  dilakukan  analisis  terhadap  karya-karya Erik.  Dari  34  foto  karyanya  akan  dipilih  secara  sampling  dan  kemudian  dilihat  secara  aspek  nonteknis. Analisis secara aspek nonteknis ini memberikan gambaran bahwa foto dapat dilihat secara lebih mendalam. Setiap  foto  yang dibuat membawa pesan kepada para pembaca, bahwa  meskipun diambil secara candid, sebuah foto bisa memiliki pesan yang tersirat.
Kata kunci: fotografi jalanan, ruang publik, visual

## Abstract
Street photography is one genre in photography that portrays activities in the public space. Jakarta is one of  the  cities  that  has  a  lot  of  public  space.  These  public  spaces  include  roads,  markets,  bus  terminals, stations and much more. Many activities can be captured by cameras in these public spaces. This was done by  Erik  Prasetya  in  his  works  namely  Street,  Rain  and  Style.  As  a  photographer  Erik  captures  many activities and moments that occur in the public space. Many of his works display graphic elements. Despite being  taken candidly, his works show a lot of  non-technical aspects. The research method  used to study Erik's work is by using qualitative methods and using an analysis of Yuyung Abdi's thoughts, namely about non-technical aspects. Non-technical aspects can be seen in terms of artistic visuals, dimensions and colors. In terms of non-technical aspects, an analysis of Erik's works will be carried out. Of the 34 photographs, his  work  will  be chosen  randomly and then viewed in  a non-technical aspect. This non-technical aspect analysis illustrates that photos can be seen in more depth. Each photo that is made brings a message to the readers, that even if taken candidly, a photo can have an implied message.
Keywords: Street photography, public space, visual

## PENDAHULUAN
Jakarta dengan segala aktivitas di ruang publik menjadi hal yang sangat menarik untuk diangkat. Keseharian dengan aktivitas yang padat dari pagi hingga pagi lagi seolah menjadi  kota  yang  tidak  pernah  tidur.  Sebagai  ibukota  negara  Indonesia,  Jakarta menawarkan banyak hal, mulai dari kesejahteraan, masa depan yang lebih baik sehingga
banyak orang berbondong-bondong mengadu nasib di Jakarta. Melalui fotografi banyak hal  yang  dapat  pesan  yang  ingin  dikomunikasikan  oleh  fotografer.  Komunikasi merupakan salah satu aspek terpenting namun juga kompleks dalam kehidupan manusia (Morissan,  2015:1),  sehingga  apa  yang  dilakukan  oleh  manusia  mempengaruhi bagaimana  cara  mereka  menyampaikan  pesan.  Bagi  fotografer,  menyampaikan  pesan adalah dengan menggunakan media foto. Banyak fotografer melakukan pemotretan untuk menunjukkan atau memberitahukan sebuah momen atau informasi bagi penikmat foto.
Menurut  Tom  Ang  (2014:  10)  “ Photography  is  invaluable  to  industry,  science, commerce,  and  the  military,  but  for  many  it  is  also  indespensable  as  a  means  of communication ”,  menjadi  poin  terpenting,  bahwa  fotografi  adalah  sebagai  sebuah komunikasi,  dimana  si  fotografer  memiliki  makna  pesan  tertentu  dari  setiap  foto yang dibuat. Foto –foto tersebut menjadi memiliki makna ketika fotografer tidak hanya sekedar mengedepankan  komposisi,  tetapi  juga  moment  yang  tepat.  Seperti  karya-  karya  dari Henri Cartier Bresson, karyanya banyak memuat aktivitas yang tegas, sehingga karyanya dikenal  dengan  “ Decisive  Moment ”.  Dengan  karya  tersebut  Henri  menjadi  dikenal sebagai  fotografer  yang  bergenre  fotografi  jalanan  ( street  photography ).  Fotografi jalanan.  Fotografi  jalanan  adalah  kegiatan  memotret  di  ruang  publik,  dimana  adanya interaksi antara manusia dan sekitarnya.
Berangkat dari apa yang dilakukan Henri, seorang fotografer senior bernama Erik Prasetya mencoba menangkap momen – momen yang ada di Ibukota Jakarta. Erik adalah salah  satu  fotografer  paling  berpengaruh  di  Asia  menurut  Survey  “ 20  most  Influential Asian  Photographer ” 2012 oleh Invisible Photographer  Asia. Dia telah menjadi street photographer selama  kurang  lebih  25  tahun,  dan  dari  banyak  karyanya  Jakarta  adalah salah satu kota yang menjadi bidikannya. Jakarta adalah salah satu kota urban, dimana banyak aktivitas masyarakat yang hampir tiada henti dilakukan dari pagi hingga malam. Aktivitas  di  ruang  publik  menjadi  hal  menarik  untuk  diangkat,  karena  di  sana  banyak berkumpulnya  masyarakat  dari  berbagai  level,  berbagai  kepentingan  dan  berbagai kebutuhan.  Publik  berasal  dari  bahasa  Latin  yaitu  ‘ publicus’, yang  dalam  masyarakat Romawi memiliki dua arti, pertama yaitu milik rakyat sebagai satuan politis atau milik negara, kedua sesuai dengan rakyat sebagai seluruh penduduk  – dengan kata lain untuk itu  adalah  –  ‘umum’  (Hardiman,  2010:  3).  Habernas  (dalam  Hardiman,  2010:  196) mengatakan  bahwa  ‘semakin  ruang  publik  itu  dapat  dijerumuskan  sebagai  medium persuasi  politis  dan  ekonomis,  ruang  publik  itu  menjadi  semakin  apolitis  sebagai keseluruhan dan tampak terprivatisasi’, artinya masyarakat berubah menjadi konsumen atau penonton. Erik membuat 3 buah seri foto yang ketiganya diusung menjadi sebuah kartu  pos  dengan  tema  yang  berbeda  –  beda.  Ketiga  seri  itu  diantaranya  adalah  Street Photo;  Street  Wear;  dan  Street,  Rain  &  Style.  Karya  fotonya  merupakan  aktivitas masyarakat  yang  diambil  di  jalan  Sudirman,  Thamrin  dan  Gatot  Subroto.  Ketiga  seri tersebut sangat menarik untuk dibahas, namun hanya seri Street, Rain & Style yang akan dibahas kali ini. Seri Street, Rain & Style yang diangkat karena banyak menampilkan sisi aktivitas hubungan masyarakat dengan sekelilingnya.

## METODE PENELITIAN
Metode  penelitian  yang  akan  digunakan  dalam  kajian  kali  ini  yaitu  kualitatif, sebelum dilakukan analisis karya foto-foto Erik akan dilakukan porpusive sampling, yaitu yang  memiliki  kriteria  berupa  visual  artistik,  dimensi  visual  dan  warna.  Sedangkan penyajian analisis datanya berupa informal (narasi kata-kata). Pendekatan penelitian yang
digunakan  yaitu  menggunakan  segi  nonteknis  dalam  fotografi  dari  pemikiran  Yuyung Abdi.  Analisis  tersebut meliputi  segi  visual  artistik  dari  sisi  komposisi;  dimensi  visual dari sisi elemen geometris; dan segi warna dari sisi psikis.
Memotret bukan hanya persoalan bagus atau tidak bagus. Bagus atau jeleknya akan banyak  persepsi  yang  melihat.  Dari  segi  teknis,  sang  fotografer  harusnya  sudah menguasai, sehingga ketika motret tidak lagi terkendala masalah alat. Tujuan yang hakiki dari fotografi adalah komunikasi (Freininger, 2003: 1). Bagi seorang fotografer memotret berarti  menyampaikan  pesan  kepada  penikmat  foto.  Segala  sesuatu  dalam  karya  foto berhubungan dengan pesan ketika disampaikan, sehingga ia menjadi media ekspresi yang mengungkapkan  keinginan  visual  pemotret  untuk  menyampaikan  pesan  (Wulandari, 2015: 62).
Kamera Lensa Filter Jenis Kamera Sistem Kerja Jenis Lensa Problem Optis Efek Shutter Speed Efek DIafragma Filter ISO Exposure (Pencahayaan) Lighting (Cahaya) TEKNIS YUYUNG’S PHOTOGRAPHY MAPPING NONTEKNIS Visual Artistik
Warna Dimensi Visual Substansi POI Skala Proporsi Perspektif Elemen Geometris Macam Warna Karakteristik Kombinasi Warna Dingin Hangat Netral Titik Garis Bentuk Bidang Cahaya Pigmen Psikis
Pola Datar Pola Linier
Kesan Simbolisasi

## HASIL DAN PEMBAHASAN

## Fotografi Jalanan
Fotografi Jalanan sering disebut dengan street photography , yaitu foto yang benyak memotret aktivitas masyarakat di ruang publik. Soedjono menjelaskan bahwa (2007: 146) penamaan ‘fotografi jalanan’ lebih merupakan istilah yang mengacu pada objek fotografi yang ada, terutama menyangkut lokasi dan situasi suatu objek di tempat ‘jalan tertentu’. Menurut  Abdi  (2012:  10) street  photography merupakan  jenis  fotografi  yang mengkhususkan  pengambilan  gambar  secara  candid  tentang  aktivitas  kehidupan masyarakat  urban.  Sedangkan  menurut  Prasetya  (2014:  13) street  photography menggambarkan  hubungan  antar  orang,  atau  hubungan  orang  dengan  sekelilingnya  di ruang publik. Ciri khas dari fotografi jalanan adalah dengan cara candid dan dilakukan di ruang  publik  (Wulandari,  2017:122).  Tokoh  terkenal  dalam street  photography adalah Henri  Cartier  Bresson.  Sebagai  tokoh street  photography Henri  banyak  memotret aktivitas manusia yang berhubungan dengan lingkungan tempat dia bekerja atau tinggal. Karya – karya foto Henri banyak menjadi inspirasi dalam memotret street. “ The camera is  a  sketch  book,  an  instrument  of  intuition  and  spontaneity” (Henri  dalam  Ang, 2014:204) kamera hanyalah alat, intuisi dari fotograferlah yang harusnya bisa menangkap momen yang tidak terulang kembali.
Dalam fotografi jalanan, memotret aktivitas manusia di ruang publik tidak hanya harus  mengusai  aspek  teknis  fotografi,  namun  juga  aspek  nonteknis.  Karena  genre  ini dilakukan tanpa rencana, namun si fotografer harus mampu memotret yang menghasilkan foto dengan nilai estetika yang baik, bisa dari segi komposisi, elemen geometris, warna, sudut pengambilan dan lain sebagainya. Aspek nonteknis ini dapat di asah dengan terus melakukan pemotretan sehingga kemampuan si fotografer bisa meningkat.

## Komposisi Fotografi
Dalam  memotret,  salah  satu  aspek  teknis  yang  dikuasai  oleh  fotografer  adalah komposisi. Komposisi dalam fotografi yaitu cara menyusun atau menempatkan elemen atau variabel atau unsur dalam sebuah foto (Abdi, 2012: 151) sehingga fotogafer diminta untuk lebih jeli dalam memotret. Menurut Darmawan (2009: 74) komposisi adalah seni menempatkan  gambar,  benda  –  benda  dan  menyusun  garis  –  garis  dalam  batas  –batas bidang  gambar  yang  menjadi  bagian  terpenting  dalam  pemotretan,  sehingga  menjadi pedoman para fotografer dalam membuat foto. Namun, adanya banyak pedoman dalam hal  komposisi,  bukan  serta  merta  menjadi  dogma  atau  paraturan  yang  wajib  diikuti. Adanya komposisi memudahkan fotografer untuk membuat foto yang diinginkan, adanya komposisi membuat fotografer tidak asala dalam membuat foto.
Menurut Yuyung Abdi (2012: 153) komposisi dibagi menjadi tiga pembagian besar, yaitu komposisi center, off center, dan diagonal. Di bawah ini tabel pembagian komposisi.
Tabel 1 Macam-macam komposisi Macam komposisi yang sudah dirumuskan dari off-center, center dan diagonal Komposisi Keterangan Komposisi Diagonal Letaknya melintang di tengah frame Komposisi Third Rules Membagi menjadi 3 bagian antara sisi vertical dan horizontal. Pertemuan titik pada  garis  vertical  dan  horizontal  merupakan  tempat  subjek/objek  yang hendak  dikomposisikan.  Titik  ini  dinamakan  juga  golden  point  maupun golden mean.
Komposisi ¼ bagian, 1/6 bagian, 1/9 maupun 1/12 dan seterusnya
Komposisi Golden Section Pembagian  bidang  dengan  kesesuaian  geometris  1:1,6.  Titik-titik persinggungannya  dikenal  juga  sebagai  golden  mean,  golden  point,  golden rate atau golden retangle Komposisi Diamond Subjek pertama berada di depan sedang dua subjek lainnya berada di belakang si sisi kiri dan kanan. Komposisi Spiral Mengeikuti bentuk spiral seperti cangkang siput Komposisi Kurva Berbentuk kurva horizontal maupun vertikal Komposisi lingkaran Komposisi Golden Triangle Hereditas  dari  komposisi  diagonal  lantas  ditarik  garis  lagi  dari  titik perpotoangan. Komposisi S, L, T, Y Komposisi serupa dengan bentuk huruf Komposisi Simetrus Geometri Membagi sisi dengan bagian yang sama persis Komposisi Ekstrem Memotong bagian objek/subjek tidak berdasarkan aturan normatif Komposisi Linier Dikenal  juga  sebagai  komposisi  garis.  Komposisis  Pagar  digunakan  untuk memotret deretan orang yang tersusun segaris Komposisi Segitiga Membentuk bidang segitiga Komposisi Piramida Letak objek/subjeknya mirip dengan bentuk piramid Komposisi Diagonal Artifisial Sudut pengambilan yang sengaja dimiringkan Komposisi Turn Upside Down Hasil akhirnya foto dibalik.

## Street, Rain and Style dalam Aspek Nonteknis
Karya Erik dalam Street, Rain and Style ini merupakan kumpulan foto – foto yang di  potret  di  jalan  Sudirman,  Thamrin  dan  Gatot  Subroto.  Menggunakan  kamera  jenis Leica,  proyek  ini  dikerjakan  selama  2  tahun,  yaitu  dari  tahun  2012  sampai  2014. Sebanyak 34 foto dihasilkan dan dikumpulkan ke dalam Jakarta Postcard. Dalam karya tersebut Erik membagi menjadi dua kategori yaitu Style dan Rain . Style kaitannya dengan pakaian  yang  di  pakai  oleh  kebanyakan  kaum  urban  di  Jakarta.  Foto  Erik  banyak menampilkan subjek wanita, hal ini bukan karena sengaja, tetapi karena memang lebih banyak  wanita  yang  berada  di  tempat-tempat  umum  yang  menggunakan  transportasi publik.  Erik menangkap  adanya  banyak  gaya  pakaian  yang  dikenakan  oleh  para kaum urban. Menurutnya banyak dari gaya pakaian yang digunakan hanya sekedar menutupi tubuh, tetapi lebih kepada menunjukkan level dimana masyarakat tersebut berada. Selain style dalam  berpakaian,  juga  terdapat style dalam  berdandan.  Kategori  rain  yang ditangkap  Erik  dalam  karyanya  ingin  menampilkan  sisi  bahwa  di  tengah  hujan  pun masyarakat  urban  masih  tetap  beraktivitas,  masih  berjuang  dan  masih  bisa  tetap tersenyum.
Menurut Abdi (2012: 58) fotografi terdiri dari dua aspek besar yaitu teknis dan nonteknis.   Aspek teknis membicarakan  mengenai 5 faktor,  yaitu kamera, lensa, filter, exposure dan lingting cahaya. Kelima faktor tersebut menjadi keahlian dasar bagi seorang fotografer.  Sedangkan  aspek  nonteknis  terbagi  menjadi  4  faktor,  yaitu  visual  artistik, dimensi  visual,  warna  dan  substansi  POI  (Point  of  Interest).  Keempat  faktor  tersebut masih  banyak  yang  belum  digali  lebih  mendalam.  Dengan  menggunakan  pemikiran Yuyung Abdi inilah foto-foto karya Erik Prasetya akan dianalisis. Analisis akan dilihat dari segi visual artistik, dimensi visual dan warna. Kumpulan foto –foto Erik yang total sebanyak 34 foto, akan dipilih dengan teknik sampling, teknik sampling yang dilakukan yaitu  teknik  purposive  sampling,  yaitu  berdasarkan  ciri  yang  memiliki  visual  artistik, dimensi visual dan warna.  Analisis  yang  dilakukan mengambil segi  visual artistik dari sisi komposisi; dimensi visual dari sisi elemen geometris; dan segi warna dari sisi psikis.

## Bagan 1 Pembagian Aspek Nonteknis
Gambar 2 Sudirman Central Business District (SCBD) Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto yang diambil di daerah Sudirman Central Business District (SCBD) dipotret tahun 2014 dengan menggunakan Leica M9. Menggunakan lensa 50 mm; exposurenya yaitu ISO 320; kecepatan 1/125; dan diagrafma 11. Aspek visual artistik dari foto tersebut dilihat dari komposisinya adalah segitiga, hal ini bisa dilihat ketika menarik garis maya dari mulai mobil bewarna hitam, kemudian ke arah atas dan turun kembali ke arah mobil bewarna silver.
Aspek  dimensi  dari  foto  tersebut  dilihat  dari  segi  elemen  geometris  adalah  garis diagonal yang terlihata dari, garis lurus, yang terdapat di bagian latar, kemudian bidang segitiga yang terdapat pada mobil juga lingkaran yang ada pada bagian ban mobil. Bidang terlihat dari bentuk mobil serta menara yang berada di bagian latar.  Aspek Warna dari foto  tersebut  secara  psikis  memperlihatkan  bahw  foto  tersebut  memiliki  kesan  sebuah kemajuan dari sebuah kota serta level dari masyarakat kelas atas. Kesan cerah terlihat dari warna biru langit dan jelas juga terlihat dalam foto tersebut, hal ini karena foto diambil di antara pagi atau siang hari. Simbolisasinya bisa terlihat dari mobil mewah, serta gambar sebuah koridor dari ruangan hotel.
Aspek Nonteknis
Visual Artistik Dimensi Visual Warn a Komposisi Elemen Geometris Psikis

## Gambar 3
Gelora Bung Karno Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto di atas diambil di Gelora Bung Karno pada tahun 2013 menggunakan Leica M8. Menggunakan lensa 50 mm, dengan exposure diantaranya ISO 320, kecepatan 1/125 dan  diafragma  8.  Komposisi  foto  tersebut  adalah  komposisi  L,  hal  ini  terlihat  dengan meilhat pada bagian wanita berkerudung yang sedang memotret (ada di sebelah kanan atas) kemudian alur mata dilanjut ke arah kiri dan berakhir di bagian kepala anak kecil yang sedang difoto.
Elemen  geometris  yang  terdapat  pada  foto  tersebut  adalah  garis  yang  banyak terdapat pada bagian background sehingga membentuk susunan kawat, garis-garis maya pada objek manekin. Bentuk yang ada pada foto tersebut adalah lingkaran yang berwarna orange, yang berada di latar belakang, kemudian bentuk terlihat dari objek manekin serta orang-orang  yang  sedang  melakukan  pemotretan.  Kesan  yang  ditimbulkan  dari  foto tersebut adalah adanya rasa malu melihat objek manekin yang dipajang. Dua orang wanita tampak malu – malu ketika difoto, mereka menutupi alat kelamin pria sebagai simbol dari malu – malu tersebut. Hal  yang tabu bagi sebagian orang, karena budaya timur sangat menghormati tatakrama.

## Gambar 4
Jalan Thamrin, Halte Tosari Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto  yang  diambil  dengan  menggunakan  Leica  M8,  di  ITC  Ambasador  tersebut dibuat pada tahun 2013. Dengan menggunakan lensa 50 mm, ISO 320, speed 1/125, dan diafragma 4. Komposisi foto tersebut adalah diagonal, hal ini terlihat mulai dari bagian
kepala  pria  yang  menggunakan  topi  kemudian  menuju anak  yang  memegang  troli  dan kemudian ke arah wanita yang sedang memegang baskom dan berakhir di bagian poster yang memiliki gambar pria dan wanita yang sedang berdiri.
Elemen geometris pada foto tersebut adalah garis yang terlihat pada troli. Bentuk persegi  pada  gambar  telepon  genggam  yang  merupakan  latar  dari  sebuah  banner, kemudian bentuk oval dari balon – balon yang juga ada pada banner. Sedangkan bidang terlihat  dari  susunan anak  tangga  yang  ada  di  sebelah  kiri  bawah.  Secara  psikis warna yang ditampilkan pada foto tersebut berkesan ceria. Hal ini terlihat dari dimasukkannya simbolisasi warna – warni dari balon, senada dengan warna pakaian yang dikenakan oleh si wanita, topi pria dan bagian kecil dari troli.

## Gambar 5 ITC Ambasador
Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto  di  atas  berada  di  Mal  Ambasador  dengan  kamera  Leica  M8.  Menggunakan lensa 35 mm, ISO 320, kecepatan 1/125, dan diafragma 4. Komposisi foto tersebut adalah third rules. Yang menjadi point of interest dalam foto tersebut adalah seorang pegawai yang sedang tersenyum menyambut pemilik mobil.
Elemen geometris yang ada yaitu elemen titik yag ada pada logo Blackberry; garis yang ada pada lantai; bidang yang ada pada figure mobil; bentuk lingkaran yang ad apada ban mobil serta persegi yang ada pada papan yang bertuliskan logo serta kata Blackberry. Kesan yang ditampilkan adalah prestige, kekayaan, kelas atas. Hal ini terlihat dari warna mobil  yaitu  merah  yang  menjadi  dominan.  Mobil  menjadi  simbolisasi  akan  kesan tersebut. Juga adanya logo Blackberry yang pada masa itu menjadi salah satu merk yang berada di level atas.

## Gambar 6 SCBD
Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto yang diambil di Plaza Indonesia ini diambil pada tahun 2013 dengan kamera Leica M8. Lensa yang digunakan adalah 50 mm, ISO 320, kecepatan 1/60, dan diafragma 8. Komposisi foto terserbut adalah simetris dengan subjek foto tepat berada di tengah.
Elemen  geometris  yang  terlihat  titik  yang  bewarna  merah,  garis  yang  ada  pada bangunan. Bentuk persegi yang ada pada bagian gedung, kemudian bidang yang terdapat pada  tas  yang  berbentuk  bibir.  Kesan  yang  terlihat  adalah  kelas  atas  dengan  tampilan warna merah pada tas wanita yang  sedang dibawa, warna tersebut sama dengan warna bibir  yang  berada  di  bagian  banner  di  latar  belakang.  Pakaian  yang  dipakai  juga memberikan kesan sederhana namun berkelas. Tas dan pakaian menjadi simbolisasi dari kesan tersebut.
Gambar 7 Jln. M,H Thamrin, Halte Tosari Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto  yang  diambil  di  jalan  M.H.  Thamrin  ini  diambil  pada  tahun  2012. Menggunakan  kamera  Leica  M8  dengan  lensa  35  mm.  Exposurenya  adalah  ISO  320, kecepatan  1/60,  dan  diafragma  8.  Komposisi  pada  foto  ini  adalah  third  rules.  Yang menjadi point of interest dari foto tersebut adalah seorang wanita yang mengendari sepeda kayuh  namun  menggunakan  helm  sebagai  penutup  kepalanya.  Hal  tersebut  menjadi sangatlah kontras, dengan fungsi helm yang seharusnya.
Elemen geometris yang terlihat adalah garis  yang terlihat pada payung disebelah kanan  atas,  yang  hampir  sama  dengan  pakaian  yang  digunakan  oleh  wanita  yang bersepeda. Kemudian garis pada badan bis yang bewrna putih. Bentuk  terlihat pada badan bis, yaitu bentuk persegi. Bidang yang terlihat adalah bidang badan bis dan mobil yang berada di belakang. kesan yang tampil di dalam foto ini adalah kesan sore dan mendung. Simbolisasinya terlihat dari warna matahari yang berada di belakang dan turunnya hujan.
Gambar 7. Halte Polda, Jln. Sudirman Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto  yang  diambil  di  jalan  Salemba  ini  menggunakan  kamera  Leica  M8  dengan lensa yang tidak disebutkan di dalam buku tersebut. Exposurenya menggunakan ISO 640, kecepatan 1/15 dan diafragma 5,6. Komposisi dari foto tersebut adalah segitiga, alurnya terlihat dari wajah anak kecil yang berada di sisi kanan bawah kemudian menuju bagian wajah wanita yang berada di dalam mobil angkutan umum, lalu ke arah wajah pria yang mengendarai motor..
Eleman geometris yang terlihat adalah garis, yang berada di badan mobil dan juga tiang  listrik  yang  berada  di  belakang,  kemudian  bentuk  persegi  yang  ada  pada  badan mobil.  Bidang  yang  terbentuk  adalah  pada  bagian  mobil.  Kesan  yang  terlihat  adalah warna yang menuju gelap, dapat terlihat dari pantulan cahaya yang ada di wajah seorang wanita yang berada di dalam mobil. Simbolisasi warna yang menunjukkan gelap yaitu adanya  penggunaan  exposure  dengan  diafragma  besar,  umumnya  diafragma  besar digunakan ketika keadaan atau situasi dalam keadaan kekurangan cahaya.
Gambar 8. Jln. Thamrin Sumber: Erik Prasetya, 2014
Foto yang dibuat di jalan Gatot Subroto ini menggunakan kamera Leica M9P dibuat tahun 2013 dengan lensa 35 mm. Exposurenya menggunakan ISO 640, kecepatan 1/15, dan  diafragma  5,6.  Komposisinya  adalah  diagonal,  dimulai  dari  seorang  wanita  yang menggunakan helm kemudian menuju ke arah pria yang menggunakan helm.
Elemen geometris dari foto tersebut adalah berupa titik yang terlihat dari lampu  – lampu kendaraan serta lampu dari gedung – gedung bertingkat. Elemen garis terlihat pada pakaian  yang  dikenakan  oleh  wanita  serta  bagian  yang  ada  pada  halte  Transjakarta. Elemen bentuk terlihat pada halte Transjakarta, yatu bentuk persegi, kemudian gedung – gedung yang menjadi latar belakang. kesan yang tampil pada foto tersebut adalah warna yang hangat, yang menunjukkan sudah masuk waktu malam. Simbolisasi warna hangat terwakili dari warna langit, lampu kendaraan dan gedung –gedung di sekitarnya.

## SIMPULAN
Memotret tanpa rencana di ruang publik menjadi satu hal yang menantang, karena di dalamnya fotografer tidak mengambil kontrol atas apa yang dilakukan oleh subjek foto. fotografer  tidak  mengarahkan  gaya,  cenderung candid dan  spontan.  Itulah  fotografi jalanan. Karya – karya Erik banyak menangkap momen tersebut, meskipun tidak dibahas seluruhnya  dalam  penulisan  kali  ini.  Efek  blur  juga  dipakai  dalam  membuat  fotografi jalanan, sehingga kesan pergerakan dapat terasa dan terkesan dinamis.
Segi nonteknis  yang  dipakai untuk menganalisis karya foto  Erik memperlihatkan bahwa foto yang dibuat secara candid dapat dianalisis. Fotografi jalanan yang cenderung bukan dibuat – buat, karena memang itulah sifat fotografi jalanan, memotret apa adanya, meskipun beberapa fotonya terdapat penambahan bantuan blitz, tetapi tidak mengurangi esensi  dari  fotografi  jalanan.  Permainan  elemen  geometris  serta  warna  yang  spontan dipilih  membuat  karya  Erik  menjadi  lebih  menarik  dan  bisa  berlama  –  lama  untuk dipandang.  Fotografi jalanan, bukan sebatas candid , tetapi bagaimana si fotografer dapat menampilkan pesan, mengkomunikasikannya melalui media foto, sehingga membawa si penikmat  foto  untuk  bukan  sekedar  menikmati  namun  lebih  jauh  dari  itu  untuk  bisa merenungi.

## DAFTAR PUSTAKA
Abdi,  Y.  (2012). Photography  From  My  Eyes:  Semua  Hal  Yang  Perlu  Anda  Ketahui Untuk Menjadi Fotografer Serba Bisa . Jakarta: PT Elex Media Komputindo.
Ang, T. (2014). Photography The Definitive Visual History. New York: DK Publising.
Darmawan.  F.  (2009). Dunia  dalam  Bingkai:  dari  Fotografi  Film  hingga  Fotografi Digital . Yogyakarta: Graha Ilmu.
Freininger, A. (2003). The Complete Photographer: Unsur Utama Fotografi . Semarang: Dahara Prize.
Hardiman, F,B. (2010). Ruang Publik Melacak Partisipasi Demokratis dari Polis sampai Cyberspace. Yogyakarta: Kanisius.
Morrisan.  (2015). Teori  Komunikasi:  Individu  Hingga  Massa .  Jakarta:  Prenadamedia Group.
Soedjono, S. (2007). Pot Pourri Fotografi . Jakarta: Trisakti.
Prasetya, E. (2014). On Street photography. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia.
Prasetya, E. (2014). Street, Rain, and Style. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia.
Wulandari.  (2015).  Paradoks  modernisasi  kota:  Analisis  Semiotika  Visual  Foto  Karya Erik Prasetya dalam Jakarta Estetika Banal. Jurnal Desain , 3 (1), 59 – 81.
Wulandari. (2017). Kajian Foto Ruang Bermain sebagai Kritik Terhadap Ruang Publik.
Jurnal Desain, 4 (2), 120 – 130.