## JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662  E-ISSN 2580-2208 Volume 19, Nomor 2, November 2017, hlm. 112 -  208
Terbit dua kali setahun pada bulan Juni dan November. Pengelola Jurnal Ekspresi Seni merupakan sub-sistem LPPMPP Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang.

## Proffreader
Rektor ISI Padangpanjang

## Section Editor
FebriYulika
Editor Nursyirwan Surherni Hanefi Harissman Sahrul

## Manager Journal
Saaduddin
Thegar Risky

## Mitra Bebestari/Peer Preview
Muhammad Takari Hanggar Budi Prasetya Sri Rustiyanti

## Translator
Eldiapma Syahdiza

## Editor Layout
Yoni Sudiani

## Web Admin
Rahmadhani
______________________________________________.________________________________
Alamat Pengelola Jurnal Ekspresi Seni: LPPMPP  ISI Padangpanjang Jalan Bahder Johan Padangpanjang 27128, Sumatera Barat; Telepon (0752) 82077 Fax. 82803; e-mail; red.ekspresiseni@gmail.com
Catatan. Isi/Materi jurnal adalah tanggung jawab Penulis.

## Diterbitkan Oleh
Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang

## JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662  E-ISSN 2580-2208 Volume 19, Nomor 2, November 2017, hlm. 112 -  208

## DAFTAR ISI
PENULIS JUDUL HALAMAN Alipuddin Yulimarni Bentuk Ornamen Masjid Keramat Lempur Kerinci 112 -- 128 Leo Pradana Putra Belu: Sebuah Eksplorasi Musik Nusa Tenggara Timur Di Daerah Istimewa Yogyakarta 129– 145 Iwang Prasiddha Lituhayu Analisis Kitab Batu Karya Musik Gatot Danar Sulistiyanto 146 – 158 Aninda Dyah Hayu Pinasti Putri, Nooryan Bahari Novita Wahyuningsih, Citra Sasmita Mendobrak Nilai-Nilai Patriarki Melalui Karya Seni: Analisis terhadap lukisan citra Sasmita 159 – 173 Abda Lucky Sanjaya Agus Purwantoro Novita Wahyuningsih Katurangganing Kutut 174 – 192 Prajanata Bagiananda Mulia Cross-Cutting : Pembentukan Konflik Dalam Film “Haji Backpacker” 193 – 208 _______________________________________________________________________
Berdasarkan Peraturan Direktur Jenderal Pendidikan Tinggi Kementerian Pendidikan Kebudayaan Republik Indonesia Nomor 49/Dikti/Kep/2011 Tanggal 15 Juni 2011 Tentang Pedoman Akreditasi Terbitan Berkala Ilmiah. Jurnal Ekspresi Seni Terbitan Vol. 19, No. 2, November 2017 Memakaikan Pedoman Akreditasi Berkala Ilmiah Tersebut.

## CROSS-CUTTING :
PEMBENTUKAN KONFLIK DALAM FILM “HAJI BACKPACKER”
Prajanata Bagiananda Mulia
Institut Seni Indonesia Surakarta Jl. Ki Hadjar Dewantara No.19, Jebres, Kota Surakarta Jawa Tengah 57126, Indonesia nata_x69@yahoo.co.id

## ABSTRAK
Cross–cutting ,  sebuah  teknik  dalam editing film  dengan  memainkan  dua  situasi  adegan berbeda ruang, yang seperti akan bertemu namun kenyataannya tidak. Sutradara film Haji Backpacker melalui  peran editor nya  menyusun  urutan  gambar  menggunakan  teknik- teknik tertentu, seperti yang dominan terlihat pada film Haji Backpacker yaitu penerapan teknik cross-cutting .  Penggambaran  adegan  di  luar  satu  kesatuan  cerita  seperti  adegan mimpi,  adegan  masa  lalu,  dan  sejenisnyadigunakan  untuk  meningkatkan  ketegangan, menampilkan konflik, dan menunjukkan titik perbandingan ataupun perbedaan. Penelitian ini  mencoba  membedah  bagaimana  sebuah  teknik  sederhana  dalam editing filmseperti cross-cutting yang  mencoloktampak  pada  film Haji  Backpacker mempunyai  peran  kuat dalam gaya bercerita sehingga mempengaruhi pembentukan konflik cerita. Teknik cross- cutting dilihat  dari  bagaimana  dan  mengapa  ia  muncul,  hingga  pemaknaan  pada  konflik internal  maupun  eksternal  yang  ditimbulkan  terhadap  film Haji  Backpacker .  Hasil  dari penelitian  ini  bahwa  konflik  mampu  dilihat  dan  dibentuk  melalui  teknik cross-cutting yang selalu terikat dalam suatu tema besar tiap kemunculannya.
Kata kunci : editing , cross-cutting , konflik, film, backpacker

## ABSTRACT
Cross-cutting,  a  technique  in  film  editing  by  playing  two  scene  of  different  spaces  as  if they will meet but in fact they are not. Director of Haji Backpacker film through his role as  editor  arranges  picture  sequence  by  using  certain  techniques  such  as  that’s dominantly  seen  in  Haji  Backpacker  film  is  the  application  of  cross-cutting  technique. Scene depiction that’s outside of one story unity such as dream scene, foretime scene, and etc.  is  used  to  increase  suspense,  perform  conflict,  and  show  comparison  or  difference point. This research tries to analyze how a simple technique in film editing such as cross- cutting  that  can  be  seen  clearly  in  Haji  Backpacker  film  has  strong  role  in  story-telling style so it affects the building of story conflict. Cross-cutting technique is seen from how and why it appears until the meaning of internal and external conflicts inflected toward Haji  Backpacker  film.  Result  of  this  research  is  that  conflict  can  be  seen  and  built through  cross  cutting  technique  that’s  always  bound  to  a  big  theme  in  its  every appearance.
Keywords : Editing, Cross-cutting, Conflict, Film, Haji Backpacker

## PENDAHULUAN
Film apabila dilihat dari sejarah berdirinya,  memang  seharusnya  dapat bercerita melalui bahasa gambar
(visual) .  Berawal  dari  film  bisu  karya
Lumiere  bersaudara  dalam  karyanya yang  berjudul La  Sortie  des  usines (1895) menggunakan satu pengambilan gambar (shot) dengan  posisi  kamera yang  statis,  kemudian  bereksperimen dengan  mengambil  beberapa  gambar dan  menyusunnya.  Beberapa  pembuat film  atau  sineas  pada  kala  itu melakukan eksperimen dengan mencoba  menyusun  sejumlah shot sambil mempelajari sejauh mana gambar dapat disusun sedemikian rupa, sehingga  memiliki  kemampuan  untuk merangsang  emosi  dan  membentuk atau memutarbalikkan persepsi (Ayawaila,  2009:  115).  Perkembangan teknik  penyusunan  gambar  ini  lebih dikenal dengan istilah editing , memunculkan  gaya  baru  dalam  dunia film.
Berbagai  teknik  maupun  teori bermunculan  melalui  eksperimen  dari beberapa  tokoh  pendirinya.  Edwin  S. Porter meletakkan prinsip dasar editing , dengan  menyusun  sejumlah  gambar secara berkesinambungan. Porter
berhasil membuat terobosan baru dalam teori editing yang  disebut  dengan teknik paralel editing yaitu menggabungkan shot-shot dari  dua kejadian  yang  berbeda  lokasi,  tetapi dalam  waktu  bersamaan.  Metode  ini ditindaklanjuti oleh DW Griffith menjadi  teori  baru  dengan  adanya penekanan dramatik (dramatic emphasis) ,  yaitu  dengan  membuat variasi  tipe  shot  seperti longshot , mediumshot , close - up , cutaway ,  dan trackingshot sebagai  materi  untuk melakukan  teknik editing paralel  yang dianggap  sebagai  konstruksi  dramatik (dramatic  constructuion) (Ayawaila, 2009:  116).  Griffith  dalam  teori editing -nya juga mengembangkan sebuah  teknik  penyusunan  adegan- adegan  yang  terjadi  pada  ruang  dan waktu  yang  berbeda,  tetapi  bertumpu atau  mengacu  pada  makna  dan  tema yang  sama.  Teknik  ini  dinamakan cross-cutting ,  seperti  yang  diterapkan pada dua filmnya berjudul The Greaser’s  Gauntlet (1908)  dan Enoch Arden (1908).
Perkembangan  teknik editing dari masa ke masa merupakan pembuktian  dari  sebuah  aspek  teknik mampu membentuk karakter yang khas
dari  karya  film  itu  sendiri.  Aspek editing ini  menjadi  salah  satu  aspek wajib dari unsur sinematik dalam suatu film. Penyusunan gambar yang disajikan  satu  dengan  setelahnya  akan sangat berpengaruh dalam urutan adegan, apabila dengan sengaja disusun menggunakan  teknik-teknik  tertentu untuk  memainkan  atau  memanipulasi ruang dan waktu maka akan berpengaruh  kuat  dalam  menciptakan konflik  dan  dramatisasi  cerita.  Seperti halnya penggunaan teknik cross- cutting , dimana
mencoba menghadirkan  dua  buah  atau  lebih adegan  yang  berlangsung  bersamaan dalam  ruang  yang  berbeda,  namun kedua  adegan  tersebut  tidak  saling bertemu.  Pada  dasarnya  teknik  ini untuk mencampur-adukan shot-shot dari dua atau lebih adegan dalam perlakuan editing, memenggal setiap adegan  yang  akan  disajikan  untuk menarik  perhatian  penonton  secara bergantian (Reiz, 2009: 334).
Teknik cross-cutting berbeda
dengan  teknik paralel  editing yang ditemukan  Porter,  dimana  dua  adegan berlangsung  beriringan  berbeda  ruang tetapi  pada  waktu  yang  sama.  Teknik cross-cutting ini biasa digunakan
seperti  pada  penggambaran  adegan  di luar satu kesatuan cerita seperti adegan mimpi  atau  kilas-balik  masa  lalu (flashback) ,  yang  belum  tentu  ada hubungannya  dalam  logika  cerita, karena  gambar  dari  adegan  tersebut tidak  akan  bertemu  dengan  gambar sebelum maupun setelahnya. Penekanan pada teknik cross-cutting ini terdapat pada tidak bertemunya benang merah atau kesinambungan antar adegan  tersebut.  Selain  ruang  dan waktu  yang  berbeda, cross-cutting biasanya dikuatkan dengan tidak bertemunya para tokoh yang ditampilkan dalam satu frame 1 kamera.
Penghadiran atau sisipan gambar  dari  adegan  tersebut  selalu memiliki  maksud  dan  tujuan  tertentu dalam  kesinambungan  alur  cerita  yang jelas  akan  mempengaruhi  kualitas cerita.  Teknik  ini  biasa  digunakan untuk meningkatkan ketegangan,
menampilkan konflik, dan menunjukkan titik perbandingan
1 Frame atau  bingkai  dalam  bahasa  perfilman disamakan  dengan  gambar  tunggal,  suatu  unit komposit  terkecil  dari  struktur  film,  ditangkap dari  kamera  seperti  halnya  satu  buah  gambar individu  dari  fotografi,  yang  memiliki  batas tersendiri.
(http://www.filmsite.org/filmterms10.html, diakses Januari 2017)
ataupun  perbedaan  (Bordwell,  2008: 228). Secara sengaja teknik ini dihadirkan  sebagai  bahasa  visual  untuk menyampaikan  permasalahan  maupun solusi  dengan  cara  yang  mengejutkan. Teknik ini sering digunakan pada genre film  aksi  maupun  kriminal,  di  mana permainan  ketegangan,  konflik  sangat dibutuhkan.  Namun,  jarang  sekali ditemukan dalam film ber- genre drama, dikarenakan  alur  cerita  akan  terlihat acak  dan  tidak  beraturan.  Apabila ditemukan  pengecualian,  maka  film tersebut akan memiliki alur dan kualitas cerita yang berbeda dengan film drama umumnya.
Film drama berjudul Haji Backpacker merupakan  pengecualian apabila  dikategorikan genre film  drama pada  umumnya.  Film  ini  banyak menampilkan  penggambaran  konflik secara  khusus  melalui  teknik cross- cutting .    Film  yang  menampilkan setting  lokasi  berbagai  negara  dan tayang di momen yang tepat. Film Haji Backpacker karya  sutradara  Danial Rifki  yang  tayang  tepat  pada  bulan lebaran Haji atau Idul Adha, 2 Oktober 2014  ini  memiliki  gaya  bercerita  yang menarik.Film  ini  lebih  mengisahkan perjalanan  tokoh  pria  bernama  Mada
yang diperankan oleh Abimana Aryasatya, sedang marah dengan Tuhannya.  Dalam  cerita,  ia  sakit  hati karena  sosok  tokoh  Sofia,  yang diperankan  oleh  Dewi  Sandra,  orang yang  sangat  dicintai  oleh  Mada  lari meninggalkan  Mada  di  hari  yang seharusnya menjadi hari paling bahagia,  yaitu  hari  pernikahan  mereka.
Latar belakang tokoh Mada diperkenalkan  melalui  kisah  kilas-balik masa  lalunya  di  sepanjang  film  sampai dengan kisah kepergian Sofia yang juga dijelaskan  di  mimpi  Mada.  Karena insiden  melarikan  diri  itu,  Mada  jadi stres  berat  kemudian  meninggalkan tanah  air  dan  pergi  ke  Bangkok, Thailand.  Tokoh  Mada  frustasi  karena ibadah  yang  selama  ini  ia  kerjakan, tidak  menghasilkan  apa-apa,bahkan merenggut  kebahagiaannya.  Perjalanan religius  secara  tidak  langsung  dialami tokoh Mada, berawal dari kenakalannya ketika  di  luar  negeri,  kemudian  secara kuat  dihantui  oleh  mimpi-mimpi  buruk yang  berulang.  Ada  beberapa  kali adegan  Mada  bermimpi,  mulai  dari pertemuannya  dengan  ayahnya  yang memakai  pakaian  ihram,  kemudian mimpi  kematian  akan  dirinya,  lalu mimpinya  menaiki  sebuah  balon  gas
besar,  kemudian  balon  gas  itu  tertusuk menara  masjid  dan  Mada  jatuh  beserta balon gasnya. Selain itu penggambaran adegan kilas balik masa lalu juga sering dimunculkan  oleh  sutradara  sebagai perkenalan tokoh. Penggambaran mimpi  dan  kilas  balik  dalam  film  ini menggunakan teknik cross-cutting yang secara sengaja
Pembentukan konflik dapat dilihat  dari  perkembangan  konflik  tiap adegan.  Menurut  gaya  berceritanya, penggunaan teknik cross-cutting diunggulkan dengan banyaknya penggambaran  adegan-adegan  di  luar logika  cerita  seperti  adegan  mimpi  dan masa lalu. Korelasi antar kedua adegan beda  suasana  ini  nantinya  dapat memicu munculnya pembentukan konflikdalam film. Konflik-konflik yang  muncul  akibat  diidentifikasikan ke  dalam  dua  kategori  konflik  secara garis  besar,  yaitu  :  (1)  konflik  fisik (eksternal),  dan  (2)  konflik  batin (internal).  Konflik  eksternal  terjadi antara  seorang  tokoh  dengan  sesuatu yang di luar dirinya, mungkin denmgan lingkungan  alam  mungkin  dengan lingkungan manusia. Sedangkan, konflik  internal  (batin  atau  kejiwaan) merupakan  konflik  yang  terjadi  di
dalam  hati,  jiwa  seorang  tokoh  atau tokoh-tokoh dalam cerita (Nurgiyantoro, 2005: 124). Setiap jenis konflik  akan  terdefinisikan  melalui interaksi  antar  adegan  dalam  film, sehingga mampu memunculkan maksud  dan  tujuan  dari  hubungan mereka (antar-adegan), sekaligus melihat  proses  pembentukan  konflik berdasarkan  kehendak  pembuat  film atau  sutradara  Danial  Rifki  dalam  film Haji Backpacker .
Penelitian  ini  bertujuan  untuk mengetahui proses pembentukan konflik  yang  muncul  melalui  teknik editing  cross-cutting dalam  film Haji Backpacker .Proses dapat dilihat melalui  analisis  setiap  adegan  yang muncul, sekaligus mendefinisikan seberapa  penting  urutan  konflik  ini dimunculkan  melalui  teknik cross- cutting oleh  kehendak  sutradaranya. Jenis Penelitian yang digunakan adalah kualitatif deskriptif, dengan pembacaan teks  pada  karya  audio-visual  berupa film, menggunakan pendekatan lingkup teknik editing khususnya cross-cutting dan analisis konflik dengan pendekatan teori  konflik  fiksi  drama.  Teknik pengumpulan  data  yaitu  observasi  tak berperan  atau  dapat  dikatakan  studi
laboratorium dengan pengamatan
secara intensif antara objek film berupa media DVD video dengan studi pustaka dari  berbagai  literatur  dan  peneliti sebagai instumennya. Data yang didapat  dari  media  film  dan  literatur secara  keseluruhan  dapat  ditinjau  dan dianalisis  menggunakan  teknik  analisis interaktif,  diadaptasi  dari  Miles  dan Huberman,  yaitu  proses  analisis  yang terdiri  dari  tiga  alur  kegiatan  yang terjadi  secara  bersamaan,  yaitu  reduksi data,  penyajian  data,  dan  penarikan kesimpulan  atau  verifikasi  (Prastowo, 2007: 241).
Teknik Cross-Cutting Dalam Pembentukan Konflik Film Haji Backpacker
Film  Haji  Backpacker  menurut keseluruhan ceritanya berdurasi panjang  sampai  dengan  107  menit. Sedangkan,  target  penonton  usia  13 tahun ke atas.  Film ini merupakan film berwarna, dengan teknis produksi  yang rapi.  Gaya  berutur  film  ini  sangat bergantung dengan teknik cross- cutting .  Teknik Cross-cutting pada dasarnya melakukan penyilangan beberapa  adegan  dalam  ruang  dan waktu yang tidak bersamaan.
“Literally, cutting between different  sets  of  action  that  can be occurring  simultaneously  or at  different  times ,  (this  term  is used synonymously but somewhat incorrectly with parallel editing .) Cross - cutting is  used  to  build  suspense,  or  to show  the  relationship  between the  different  sets  of  action (Bordwell, 2008: 228).”
Pemotongan  diantara  dua  aksi atau  adegan  secara  dalam  waktu  yang berbeda, Cross - cutting digunakan untuk  membangun  ketegangan  atau menunjukkan  hubungan  antara  adegan dalam ruang yang berbeda.Melihat dari fungsi  lain  dari cross-cutting selain menunjukkan ketegangan kepada penonton,  teknik  ini  sekaligus  mampu menjadi  sarana  para  pembuat  film  atau sutradara  yang  secara  sengaja  melalui editornya, untukmenunjukkan maksuddan tujuan tertentu sesuai
dengan kehendak mereka. Karel Reisz (2007:49) mengungkapkan perbedaan secara fungsi penggunaan teknik cross- cutting ini,  bahwa  mampu  menjadi instrumen  yang  unik  bagi  sutradara, dalam  menunjukkan  konflik  secara fisik  pada  layar.  Secara  bergantian memotong dari adegan orang mengejar, kemudian  untuk  pria  yang  dikejar, konflik  terus  disimpan  di  depan
penonton,  dan  ilusi  adegan  terus menerus dipertahankan. Cara ini sangat efektif  bagi  editor  untuk  menyajikan masalah,namun  dalam  beberapa  hal akansulit diterapkan dibandingkan gaya penceritaan  lurus  di  mana  masing- masing  adegan  dipotong  terus-menerus aksi demi aksi sebelumnya.
Bordwell dan Thompson (2008:107),  menjelaskan  bahwa  teknik cross-cutting memberi kita
pengetahuan yang tidak terbatas tentang hubungan  sebab-akibat,  waktu,  atau informasi  ruang  dengan  menampilkan shot secara bergantian dari satu rentetan aksi  dari  satu  tempat  dengan shot-shot dari kejadian lain di tempat lain. Cross- cutting menciptakan  beberapa  ruang yang  tidak  berkesinambungan,  tetapi mengikat  aksi  secara  bersama-sama dengan  menciptakan  rasa  sebab  dan akibat secara bersamaan.
Karel  Reisz  (2007:49)  juga mengungkapkan perbedaan secara fungsi penggunaan teknik cross- cutting ini,  bahwa  mampu  menjadi instrumen  yang  unik  bagi  sutradara, dalam  menunjukkan  konflik  secara fisik  pada  layar.  Secara  bergantian memotong dari adegan orang mengejar, kemudian  untuk  pria  yang  dikejar,
konflik  terus  disimpan  di  depan penonton,  dan  ilusi  adegan  terus menerus dipertahankan. Cara ini sangat efektif  bagi  editor  untuk  menyajikan masalah,namun  dalam  beberapa  hal akansulit diterapkan dibandingkan gaya penceritaan  lurus  di  mana  masing- masing  adegan  dipotong  terus-menerus aksi  demi  aksi  sebelumnya.  Hal  yang perlu diperhatikan yaitu menjaga kejelasan  bagi  penonton  tentang  apa yang  sedang  terjadi.  Dalam  adegan kejar-kejaran  misalnya,  pada  banyak kasus pengejar mungkin berada jauh di belakang  korbannya,  sehingga  perlu untuk  adanya cross-cutting antara  dua lokal  yang  tidak  memiliki  hubungan visual  yang  jelas.  Kasus  seperti  itu semua  perlu  ditampilkan  agar  tidak membingungkan penonton tentang hubungan  geografis  antara  dua  aliran paralel  tindakan.  Namun,  kadang- kadang  menjadi  godaan  para  editor untuk  melakukan  pemotongan  urutan adegan  dengan  cepat  dalam  upaya untuk menghasilkan efek kegembiraan
Teknik cross-cutting ,  membagi dua adegan dalam tempat yang berbeda namun  dalam  waktu  yang  tidak bersamaan,  sehingga  mereka  tidak bertemu.  Ketidak  sinambungan  antar
dua  adegan  inilah  yang  menimbulkan dinamika cerita khususnya perkembangan  bentuk  konflik-konflik. Beberapa penerapan
teknik editingcross-cutting yang  ditemukan dari  keseluruhan  film,  direduksi  dan diambil  tiga  buah  kasus  sebagai perwakilan  analisisnya.  Kasus  yang dipilih  yaitu  berdasarkan  fungsi  dari teknik cross-cutting ini dalam menunjukkan  pengaruh  dan  kehendak pembuat film.
1. Kematian: Konflik
Mada
dengan Ayah
Pada  narasi  potongan  adegan digambarkan  adegan  pertama  pada malam  hari  suasana  keriuhankota Bangkok,  Thailand,  tokoh  Mada  dan teman  laki-lakinya  melarikan  diri dikejar  gerombolan  pemuda  karena  ia telah membunuh salah satu dari mereka secara  tidak  sengaja.  Mada  dan  teman laki-lakinya berpencar, kemudian iabersembunyi  pada  suatu  penginapan. Mada memesan kamar dan dirawat oleh
teman wanitanya
bernama
Marbel.Mada  berbaring  di  kamar, kemudian  Marbel  menemui  Mada, namun ia ditegur temannya untuk tidak terus-terusan  menyembunyikan  teman laki-lakinya itu.Ketika Mada
beristirahat karena perutnya terluka usai berkelahi (Gambar 1.b) dan diobati oleh Marbel,  tiba-tiba  gambar  berpindah pada  adegan  kedua,  dimana  ia  berada pada  pendakian  gunung  bebatuan (Gambar 1.c).Suasana siang hari suasana  tenang  angin  pegunungan, tokoh Mada sedang mendaki di gunung bebatuan bertemu dengan ayahnya.
Gambar 1 : Kematian (Potongan adegan Film “Haji Backpacker”, Prajanata, 2017
Ia menaruh tas ranselnya (backpacker), kemudian duduk beristirahat.  Tiba-tiba  sesosok  pria paruh baya mengenakan pakaian ibadah haji (ihram) muncul  di  sebelah  kanan Mada.  Ternyata  pria  itu  ayahnya,  ia hendak  mengajak  pulang  Mada  yang telah melakukan perjalanan jauh. Mada menolak  ajakan  tulus  ayahnya  secara mentah-mentah.  Ayah-pun  berpamitan
a. Kematian b. Kematian
c. Kematian d. Kematian
TC : 00:06:19:00 – 00:11:09:24
untuk  pergi,  ia  berpaling  dan  berjalan meninggalkan  Mada.  Mada  mencoba memanggil  ayahnya,  namun  ayah  tetap berjalan dan melontarkan salam “assalamu’alaikum”,  lalu  tiba-tiba  ia menerjunkan  diri  ke  jurang  dan  Mada secara reflek meneriaki sambil mencoba  menyelamatkannya.  Tiba-tiba ia  bangun  dan  tersadar  bahwa  adegan tadi  hanyalah  mimpinya,  ia  masih berada  di  kamar  dan  terbaring  di  atas ranjang.
Penggunaan teknik cross- cutting ditunjukkan  dengan  munculnya penggambaran  adegan  kedua  berisi Mada  bertemu  ayah,  setelah  adegan pertama  Mada  terbaring  lemah  dan diobati  Marbel  dan  kembali  lagi  pada suasana adegan pertama Mada terbaring lemah.  Pada  awal  cerita  secara  runtut membawakan  kondisi  tokoh  Mada  di tengah  konflik,  ia  melarikan  diri kemudian bersembunyi di suatu penginapan  dan  dirawat  oleh  Marbel. Namun,  ketika  ia  istirahat  dengan tenang,  dengan  sengaja  ia  diberikan sebuah  gambaran  mimpi  bertemu dengan  sosok  ayahnya  berpakaian  haji, yang  mencoba  membujuk  Mada  untuk pulang,  namun  Mada  menolaknya. Pada  akhir  dari  adegan  mimpi  tokoh
Ayah pamit dan menjatuhkan tubuhnya dari  ketinggian,  Mada  terlambat  untuk menangkapnya.  Adegan  tersebut  tidak selesai,  dan  tiba-tiba  kembali  pada adegan  dimana  Mada  terbangun  dari tidurnya  dan  masih  pada  suasana adegan  pertamayaitu  malam  hari  di kamar.  Ketiga  penggambaran  adegan ini  menunjukkan  bahwa  teknik cross- cutting digunakan sebagai titik perbandingan  antara  suasana  malam yang  tenang  dengan  siang  yang  panas. Teknik  ini  juga  digunakan  untuk menunjukkan penggambaran masa imajinasi  atau  mimpiyang  penting untuk  disisipkan  karena  bermakna bahwa adanya kematian ayah Mada.
Penyusunan adegan-adegan dengan  menampilkan  suasana  yang berbeda  dan  tidak  berkesinambungan cerita ini mampu menunjukkan dinamika perkembangan konflik tertentu.Perkembangan  konflik  yang terjadi terlihat kontras. Penonton diajak untuk  melihat  dua  buah  kondisi  yang sama-sama memiliki konflik kuatdimana  tokoh  Mada  memiliki konflik eksternal karena telah membunuh orang, hingga sampai peleraian  konflik  ia  mampu bersembunyi  dan  beristirahat  tenang,
namun  kemudian  diperlihatkan  konflik lain  dalam  diri  atau  internal  Mada bahwa  ia  masih  terlukai  hatinya sehingga ia tidak mau pulang walaupun ayahnya  mengajak.  Konflik  eksternal meningkat  ketika  Mada  terus  menolak lalu ayah Mada pamit dan menjatuhkan diri  ke  jurang,  lalu  suasana  tegang
menurun dengan hadirnya
penggambaran  adegan  Mada  terbangun dari  tidurnya  dan  tersadar  bahwa  itu hanyalah penggambaran mimpi. Pembentukan konflik yang terjadi dapat diidentifikasikan  muncul  dari  konflik eksternal menuju internal secara dinamis.  Pembuat  film  disini  ingin menunjukkan adanya konflik kenakalan tokoh  Mada  karena  membunuh  orang, kemudian  dihubungkan  dengan  konflik ia  menolak  pulang  dengan  ayah  dan ayah pamit menjatuhkan diri ke jurang, lalu  dikembalikan  pada  kondisi  Mada yang sakit. Konflik-konflik yang muncul  dalam  cerita  ini,  pembuat  film ingin  menunjukkan  adanya  pesan  atau tema kematian.
2. Cinta: Konflik Mada dan Marbel
Gambar 2 : Cinta
(Potongan adegan Film “Haji Backpacker”,
Prajanata, 2017)
Pada  narasi  potongan  adegan  di atas menunjukkan pada adegan pertama suasana  tegang  karena  Mada  berdebat dengan Marbel yang ingin mengajaknya  pulang  ke  Indonesia (Gambar  2.a).  Marbel  mengungkapkan kekesalannya  karena  ia  tahu  bahwa Mada  tidak  mau  pulang  karena  ia belum  bisa  melupakan  orang  yang masih  dicintainya.  Marbel  menyesal karena merasa kurang beruntung karena iamencintai  orang  yang  salah  seperti Mada.Mada hanya terdiam tidak menanggapi  kekesalan  Marbel,  hingga Marbel  pergi  keluar  kamar.  Pada  akhir pertikaian  Mada  melamun  (Gambar 2.b),  tiba-tiba  muncul  penggambaran adegan kedua dimana suasana romantis Mada  menghampiri  seorang  wanita bernama  Sofi  di  sebuah  ruko,  ia
a.
b.
c. d. TC : 00:12:05:00 – 00:14:25:24
memberikannya  bunga.  Sofi  tidak percaya  dan  masih  terus  meragukan pernyataan  cinta  Mada  yang  berkali- kali  diucapkannya.  Mereka  saling tersenyum  bahagia,  kemudian  Mada tersadar  dari  lamunan  dengan  adanya suara dering teleponnya.
Penggunaan teknik cross- cutting ditunjukkan  pada  awal  adegan Mada  dan  Marbel  mereka  berdebat masalah  kepulangan  ke  Indonesia, namun  di  usai  pertikaiannya  Mada melamun, lalu tiba-tiba dengan sengaja muncul  penggambaran  adegan  Mada sedang bahagia bersama Sofi. Gambaran  dimana  Mada  pertama  kali menyatakan  perasaannya  kepada  Sofi menggunakan bunga, kemudian adegan belum selesai dan ia tersadar oleh suara dering dari teleponnya. Ketiga penggambaran adegan ini menunjukkan bahwa  teknik cross-cutting digunakan sebagai titik perbandingan antara suasana  ricuh  dalam  pasangan  Mada dan  Marbel,  dengan  suasana  romantis antara pasangan Mada dan Sofi. Teknik ini  juga  digunakan  untuk  menunjukkan penggambaranmasa  lalu  yang  penting untuk  disisipkan  karena  bermakna bahwa kisah cinta pada masa lalu Mada yang bahagia.
Perkembangan  konflik  dimulai dari konflik eksternal, berupa perdebatan  Marbel  membujuk  Mada untuk  pulang  ke  Indonesia,  Mada  terus menolak  lalu  Marbel  menyesal  dengan pilihannya  selama  ini  untuk  bersabar menemani  Mada,  ternyata  cintanya tidak  dibalas  oleh  Mada,  kemudian  ia pergi  meninggalkan  Mada.Peleraian konflik  mulai  terlihat  ketika  Mada melamun,  dan  dikuatkan  lagi  dengan adanya  penggambaran  adegan  Mada mengungkapkan  cintanya  pada  Sofi. Pembuat film disini ingin menunjukkan adanya peleraian konflik dengan jawaban bahwa Mada mempunyai masa lalu  yang  bahagia  dengan  orang  lain bernama  Sofi,  dan  bukan  Marbel. Walaupun  pada  adegan  tersebut  Sofi sempat meragukan Mada, tetapi mereka digambarkan tersenyum bahagia.Konflik-konflik  yang  muncul dalam adegan-adegan ini, pembuat film ingin  menunjukkan  adanya  pesan  atau tema cinta.
3. Perpisahan:  Konflik  Mada  dan Thailand
Gambar 3 : Perpisahan
(Potongan adegan Film “Haji Backpacker”, Prajanata, 2017)
Pada narasi adegan yang ditunjukkan  pada  gambar  di  atas, bahwaada  tiga  buah  adegan,  pada adegan  pertama  suasana  tegang  karena Mada masih dicari para pemuda karena kasus  pembunuhan  teman  mereka, Mada  berusaha  melarikan  diri.  Ketika hendak ingin mengemas barang iabertemu temannya yang ternyata telah mengemas barang-barang Madake
dalam tas backpacker nya. Mada bergegas  pergi  namun  dicegah  Marbel (Gambar 3.a). Marbel menanyakan arah tujuan  kepergian  Mada,  namun  Mada tidak memberitahu rencana kepergiannya  kepada  Marbel,  dengan jawaban  “aku  selalu  tidak  punya
rencana”.  (Gambar  3.b).  Ketika  Mada bergegas  pergi,  kemudian,  pindah  ke adegan  kedua,  dimana  Mada  diberi solusi  oleh  kakak  iparnya  untuk  pergi bersembunyi  ke  Vietnam,  karena  ada kenalan  di  sana.  (Gambar  3.c).  Mada diberi  nomor  telepon  seorang  kenalan kakak  iparnya  (Gambar  3.d).  Mada hanya  terdiam  tidak  menjawab  solusi yang  ditawarkan.  Kemudian,  gambar berpindah  ke  adegan  ketiga  Mada membeli  tiket  busdi  loket,  hingga  ia naik bus. Di adegan lain terlihat Marbel mengejarnya  namun  tidak  terkejar (Gambar 3.e).
Penggunaan teknik cross- cutting di  sini  ditunjukkan  pada penyusunan  tiga  buah  adegan  berbeda ruang  dan  waktu.  Adegan  pertama  di jalanan  Mada  tergesa-gesa  mengemas barang karena menjadi buronan pemuda, iapamit pergi tidak tahu harus kemana.  Namun,  di  tengah  adegan perjalanan Mada
terdapat penggambaran  adegan  kedua  di  Masjid bahwa  kakak  iparnya  memberi  kontak teman  yang  berada  di  Vietnam  kalau Mada mau ke sana. Lanjut pada adegan ketiga, terdapat gambaran bahwa Mada mau  memesan  tiket  bus  ke  Vietnam hingga  menaikinya  dan  meninggalkan
a. b. c. d. e. f.
TC : 00:20:47:00 – 00:22:13:00
Marbel  yang  mengejarnya.  Penyisipan gambar adegan pada kedua ini menggunakan teknik cross-cutting yang secara  sengaja  untuk  menunjukkan penggambaran  masa  lalu  yang  penting untuk  disisipkan  karena  berisi  sebuah sumber  solusi  arah  kepergian  Mada, yaitu  dibantu  kakak  iparnya  agar  pergi ke  Vietnam.  Selain  itu  teknik cross- cutting disini juga menunjukkan memperkuat dan mempertahankan suasana  ketegangan  pada  konflik  yang sedang  berlangsung,  pertama  Mada panik melarikan diri tidak tau arah, lalu Mada  diberi  solusi  oleh  kakak  iparnya tetapi  belum  mau  menerimanya,  dan akhirnya  ia  menerima  tawaran  solusi dengan  ditunjukkan  kepergiannya  di depan loket bus arah Vietnam.
Perkembangan  konflik  dimulai dari  konflik  eksternal  yang  belum terselesaikan  yaitu  kasus  pembunuhan yang  dilakukan  oleh  Mada,  ia  masih menjadi  buron  dan  harus  segera meninggalkan Thailand. Konflik berlanjut  ketika  Mada  tidak  memberi tahu  akan  ke  mana  ketika  ditanya  oleh Marbel,  dan  ia  meninggalkannya.
Konflik  berpindah  pada  penggambaran masa  lalu,  konflik  internal  Mada  yang tetap  tidak  mau  pulang  ke  Indonesia,
ketika  ditanya  oleh  kakak  iparnya. Kemudian  konflik  eksternal  terjadi antar  keduanya  melalui  perdebatan ringan,  namun  peleraian  muncul  ketika kakak  ipar  memberi  kontak  temannya di  Vietnam,  namun  Mada  belum menjawab  mau  menerima  atau  tidak. Peleraian  konflik  mulai  muncul  lagi pada  Adegan  berikutnya,  dimanaMada berada  di  loket  bus  memesan  tiket  ke Vietnam,
kemudian menaiki
bus.Pembuat film disini ingin menampilkan  adanya  dinamika  konflik dengan menunjukkan tiga buah suasana yang  sama-sama  tegang,  baik  secara eksternal maupun internal Mada, namun  dominan  pada  konflik  eksternal
Mada dengan
lingkungannya.
Penggambaran sisipan masa lalu menunjukkan  adanya  jawaban  bahwa Mada sudah diarahkan untuk menuju ke Vietnam  oleh  kakak  iparnya.  Konflik- konflik  yang  muncul  dalam  adegan- adegan ini, pembuat film ingin menunjukkan  adanya  pesan  atau  tema perpisahan.

## PENUTUP
Film Haji Backpacker ini termasuk  film  drama  yang  minim dialog  dan  narasi  (suara  narator),
namun  lebih  mengedepankan  kontak batin,  rasa  melalui  akting  tokoh  dan bahasa gambar melalui susunan gambar atau editing .  Teknik editing  cross- cutting secara  unggul  dan  dominan digunakan  sebagai  gaya  penceritaan, terutama  dalam  penyampaian  konflik. Konflik-konflik  dimunculkan  melalui teknik  ini  selain  untuk  memperkuat konflik  yang  tengah  terjadi,  sekaligus untuk menunjukkan penyelesaian
konflik  dan  memperkuat  tema  besar dalam sekuen cerita.
Hasil yang didapat dari penelitian ini yaitu pembentukan konflik  secara  dinamis  melalui  adanya teknik cross-cutting antar  adeganyang terikat  dalam  satu  tema  tertentu.  Hasil ini  didapatkan  dalam  tiga  kasus analisis.  Pada  kasus  pertama  teknik cross-cutting menunjukkan titik perbandingan  suasana  dan  sekaligus sebagai  memperjelas  tema  kematian dengan  penyisipan  masa  imajinasi ataumimpi  yang  berisi  konflik  Mada dengan  ayah  yang  berujung  kematian. Konflik  berkembang  dari  eksternal Mada dengan pemuda Thailand, setelah terlerai  kemudian  disadarkan  dengan penggambaran  konflik  internal  Mada yang  tidak  mau  pulang  karena  luka
hatinya,  lalu  konflik  eksternal  dengan ayahnya  yang  tiba-tiba  menjatuhkan diri  ke  jurang.  Kedua  konflik  ini menunjukkan  adanya  hubungan  sebab- akibat mengenai kematian.
Pada  kasus  kedua  pembentukan konflik  dimunculkan  melalui  teknik cross-cutting sebagai  penggambaran masa lampau dengan menunjukkan titik perbandingan  suasana  dan  sekaligus sebagai memperjelas tema cinta dengan penyisipan  masa  lalu  yang  berisi keromantisan Mada dengan Sofi. Secara pengamatan konflik yang berkembang menunjukkan konflik eksternal  Mada  dan  Marbel  mengenai kepulangan  mereka  dan  perasaan  cinta Marbel,  setelah  konflik  menurun, pembuat  film  memberikan  jawaban berupa  gambaran  masa  lalu  kekasih Mada  yang  diberi  bunga  dan  mereka bahagia  dan  memperkuat  tema  besar dalam sekuen ini yaitu berupa cinta.
Pada kasus ketiga ini
menunjukkan  konflik  dibentuk  melalui teknik
cross-cutting , dengan mempertahankan  suasana  ketegangan dan  sekaligus  sebagai  memperjelas tema  perpisahan,  dengan  penyisipan masa  lalu  yang  berisi  konflik  Mada tidak menjawab tawaran kakak iparnya,
yang  berujung  perpisahan  walaupun konflik  yang  dimunculkan  berupa konflik eksternal yang menurun hingga peleraian  di  akhir  adegan  yaitu  Mada mau  menerima  tawaran  kakak  iparnya dengan  membeli  tiket  bus  ke  Vietnam. Sedangkan,  tema  besar  yang  kuat dimunculkan  pada  sekuen  ini  yaitu perpisahan.
Ketiga  analisis  menunjukkan bahwa penggunaan teknik cross-cutting dalam  film Haji  Backpacker yang
diunggulkan  ini  mampu  meningkatkan ketegangan  dalam  konflik  yang  sedang terjadi.  Sehingga,  dapat  terbentuk dinamika  alur  cerita  dengan  adanya perkembangan  konflik  yang  terjadi. Selain itu, ketiga analisis ini menunjukkan adanya kemampuan
dalam  teknik cross-cutting dalam menguatkan  tema  pada  suatu  konflik cerita  yang  ingin  dibangun  oleh sutradara.  Tiga  tema  yang  didapat  dari perkembangan konflik internal maupun eksternal  yang  muncul  yaitu  kematian, cinta, dan perpisahan.

## KEPUSTAKAAN
Ayawaila, Gerzon R. Dokumenter: Dari Ide Sampai Produksi .
Jakarta: IKJ Press, 2008.
Andrew,  J  Dudley. The  Major  Film Theories, An Introduction .
London:Oxford  University  Press, 1976.
Alex,  Sobur. Semiotika  Komunikasi . Bandung: PT Remaja Rosdakarya, 2009. Burhan Nurgiyantoro. Teori Pengkajian  Fiksi .  Yogyakarta: Gajah  Mada  University  Press, 2005.
Himawan  Pratista. Memahami  Film .
Yogyakarta:  Homerian  Pustaka, 2008.
Reisz,  Karel, Gavin  Millar-Technique of  Film  Editing ,  Reissue  of  2nd Edition, 2009.
Dancyger,  Ken  (Auth.). The  Technique of  Film  and  Video  Editing. History,  Theory,  and  Practice . Taylor & Francis, 2007.
Thompson,  Roy  &  Cristopher  Bowen.
2009. Grammar  of  The  Edit:
Second Edition. Burlington: Focal Press.

## Jurnal :
Mahrus  Ali.  Teknik  Editing  pada  Film Rectoverso  dalam  mewujudkan Cerita.  Surakarta:  FSRD  ISI Surakarta, 2014.
Sareya,  Rosli.  Editing  Techniques:  An Analysis  on  Action  Scenes  in Road Action, Films in Malaysia . International  Journal  of Technical Research and Applications . 2014

## Internet:
http://www.kompasiana.com/haqiqueac hmad/haji-backpacker- perjuangan-menjemput- maaf_54f466bf745513992b6c8b1 d, diakses Januari 2016
http://www.21cineplex.com/exclusive/s piritual-film-making-danial-rifki-
untuk-haji-backpacker,166.htm, diakses Januari 2016
http://www.indonesianfilmcenter.com/p ages/filminfo/movie.php?uid=82c d145445a4, diakses Januari 2016
JURNAL EKSPRESI SENI
Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662  E-ISSN 2580-2208 Volume 19, Nomor 2, November 2017
Redaksi Jurnal Ekspresi Seni

## Mengucapkan terimakasih kepada para Mitra Bebestari
1. Dr. St. Hanggar Budi Prasetya (Institut Seni Indonesia Yogyakarta)
2. Drs. Muhammad Takari. M.Hum. Ph.D (Universitas Sumatera Utara)
3. Dr. Sri Rustiyanti, S.Sn., M.Sn (Institut Seni Budaya Indonesia Bandung)