## ATMOSPHERE OF SPACE IN STUDIO AIR PUTIH @BATUBATA, TANGERANG
1 Rionaldi. 2 Yenny Gunawan, ST., MA
¹ Student in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture at Parahyangan Catholic University
² Senior lecturer in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture at Parahyangan Catholic University

## Abstract
The  difference  atmosphere  between  the  dynamic  and  diverse  on  outer  spaces,  gradually  becomes singular  and  static,  is  expected  to  be found  in  @Batubata.  This is  different  from  common  architectural  space which is only understood as hegemony of occulocentrism, that only focuses on visual studies.
The  study  was  conducted  to  scrutiny  the formation  of  the  atmosphere  of  space,  by  understanding  the physical-spatial-material elements and unconscious peripheral sensations that experienced by the user subject. The atmosphere of space is abstract and intangible whose atmosphere can be felt through the medium of space in the built environment that is slow and encourages solitude.
The study is done through two stages. The first stage is to describe the physical-spatial-material elements through  elaboration  of  layering  and  transparency,  dimensions  and  proportions,  density  and  emptiness,  and material based on Bert Bielefelt's spatial design theory. The second stage is to expose the peripheral vision felt by  observers  when  experiencing  spaces  in  @Batubata.  Peripheral  vision  is  felt  simultaneously  arising  the emotions and imagination of its users. The elaboration was based on the theory presented by Juhanni Pallasmaa. The formation of atmosphere of the space is understood by the conclusions at these two stages.
This is a study of the phenomenon that happens in architectural space. The method used is descriptive- qualitative, data obtained from literature studies, field observations, interviews with architect planners and open questionnaires to  the user subject. The study  was conducted by reviewing  the physical elements of spatial  and material through initial observation, which was enriched by interviews and open questionnaires to space users.
From the results of first phase analysis, it was concluded that the characters of the spaces were secluded, static and dense. In second stage analysis, the result was silent and calm space experience. From these two stages, it can be understood that @Batubata was able to provide an opportunity for visitors to feel solitude and slowness to  experience  the  atmosphere  through  their  peripheral  vision.  The  subjects’  feelings  and  mood  are  always influenced the abstract formation of atmosphere of space.
Key Words:, @Batubata, physic-spatial-material, peripheral vision, atmosphere.

## ATMOSFER RUANG DI STUDIO AIR PUTIH @BATUBATA, TANGERANG
1 Rionaldi. 2 Yenny Gunawan, ST., MA
¹ Mahasiswa S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan ² Dosen Pembimbing S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan

## Abstrak
Suasana  atmosfer  ruang  yang  berbeda  antara  ruang  luar  yang  dinamis  dan  beragam,  secara  gradual menjadi  singular  dan  statis  ditemukan  pada  @Batubata.  Hal  ini  berbeda  dengan  ruang  arsitektur  yang  hanya dipahami sebagai sebuah hegemoni occulocentrism, yang berfokus hanya pada kajian visual.
Studi dilakukan untuk memahami pembentukan atmosfer ruang, dengan memahami elemen fisik-spasial- material yang membentuknya dan sensasi periferal yang tidak sadar, dialami subjek penggunanya. Atmosfer ruang bersifat abstrak dan intangible yang suasananya bisa dirasakan  melalui  medium ruang pada  lingkungan binaan yang sifatnya perlahan ( slowness ) dan mendorong kesendirian ( secluded ).
1 Corresponding author : gunari.rionaldi@gmail.com
Pembelajaran dilakukan melalui dua tahap studi. Tahap pertama untuk memaparkan elemen fisik-spasial- material  melalui  pembahasan layering dan  transparansi,  dimensi  dan  proporsi, density dan emptiness, serta material berdasarkan teori desain spasial Bert Bielefelt. Tahap kedua dilakukan pemaparan sensasi periferal yang dirasakan pengamat saat mengalami ruang- ruang di @Batubata. Sensasi periferal dirasakan simultan menggugah emosi  dan  imajinasi  penggunanya.  Pemaparan  dilakukan  berdasarkan  teori  yang  disampaikan  oleh  Juhanni Pallasmaa. Pembentukan atmosfer ruang dipahami berdasarkan hasil kesimpulan pada kedua tahap ini.
Studi  ini  merupakan  studi  terhadap  fenomena  yang  terjadi  di  dalam  ruang  arsitektur.  Metoda  yang digunakan  adalah  deskriptif  kualitatif,  data  diperoleh  dari  studi  literatur,  pengamatan  lapangan,  wawancara dengan arsitek perencana dan kuisioner kepada subjek pengguna. Penelitian dilakukan dengan meninjau elemen fisik spasial dan material melalui observasi awal, yang diperkaya dengan wawancara dan kuisioner terbuka kepada pengguna ruang.
Dari  hasil  analisis  tahap  1  didapat  kesimpulan  karakter  ruang  yang secluded, statis  dan  rapat.  Pada analisis tahap 2, dihasilkan pengalaman ruang yang sunyi dan tenang. 2 Dari kedua tahap tersebut, bisa disimpulkan bahwa @Batubata mampu memberikan kesempatan bagi pengunjung untuk merasakan kesendirian ( solitude ) dan keperlahanan ( slowness ) untuk mengalami atmosfer melalui sensasi periferal mereka. Perasaan dan suasana hati subjek pengguna selalu memengaruhi pembentukan atmosfer ruang yang bersifat abstrak.
Kata Kunci: @Batubata, fisik-spasial-material, sensasi periferal, atmosfer.

## 1. PENDAHULUAN
Seiring dengan cepatnya perkembangan teknologi dan material, desain arsitektur juga berubah  mengikuti  jaman  dengan  sangat  cepat,  dalam  dua  dekade  ke  belakang.  Namun, sebagian besar  metoda desain masih berfokus pada hegemoni occulocentrism Sebagai karya yang  mendapatkan  penghargaan  IAI  Award  2018  kategori  perkantoran,  ‘studio  air  putih’ @batubata  menjadi  salah  satu  karya  arsitektur  yang  menjadi  topik  diskursus  dalam perkembangan arsitektur di Indonesia. Di sini, kesederhanaan ruang memberikan kesempatan stimulus kepada indra.
Penggunaan  material  batubata  yang  sama  digunakan  oleh  tetangga  sekitar  sebagai upaya  merespon  lingkungan  sekitarnya,  menghargai genius  loci. 3 Interelasi  ruang-  ruang  di dalam  studio  dibatasi  secara  visual  dengan  adanya  dinding-  dinding  bata,  sehingga  setiap matriks fungsi bekerja tanpa terganggu dengan aktivitas lain di dalam studio tersebut. Suasana atmosfer yang berbeda antara ruang luar yang dinamis dan beragam, secara gradual menjadi singular dan statis. Suasana hening dan perlahan terbentuk di dalam ruang- ruang studio ini.
@Batubata  sebagai  sebuah  kantor  arsitek  dan  desainer  interior  diduga  membentuk atmosfer  ruang.  Atmosfer  ruang  dibentuk  oleh  interaksi antara elemen  fisik-spasial-material dan  sensasi  periferal  oleh  subjek  pengguna.  Oleh  karena  itu,  penelitian  dilakukan  dengan memaparkan  elemen  fisik-spasial-material  dan  sensasi  periferal  penggunanya.  Sehingga pembentukan atmosfer ruang dapat disarikan dari pemaparan tersebut.
Beberapa  fenomena  atmosfer  @Batubata  dikaji  berdasarkan  pertanyaan  penelitian mengenai  bagaimana  elemen  fisik-spasial-material  pada  ruang-ruang  di  @Batubata,  lalu bagaimana  sensasi  periferal  terbentuk  pada  @Batubata  serta  bagaimana  komposisi  elemen fisik-spasial-material memengaruhi pembentukan atmosfer pada @Batubata.
Penelitian  ini  memiliki  tujuan  untuk  menganalisikan  atmosfer  ruang  melalui  elemen fisik-spasial-material  yang  terdapat  pada  @Batubata  dan  ruang  arsitektur  lainnya  secara kognitif.  Diharapkan  hasil  studi  bermanfaat  bagi  perkembangan  ilmu  arsitektur  dan  kajian mengenai atmosfer ruang, memperkaya perbendaharaan penulisan mengenai kajian atmosfer berkaitan  dengan  fenomena  yang  terjadi  pada  ruang-  ruang  arsitektur  yang  masih  jarang
2 Lobell, John. 1979. Between Silence and Light: Spirit in the Architecture of Louis I. Kahn . USA: Haddon Craftmens, Inc. hlm 12.
3 Schulz,__. dkk. 1979. Genius Loci: Towards a Phenomenology of  Architecture. Japan. hlm 15.
ditemukan.  Selain  itu,  memberikan  kajian  yang  lebih  mendalam  mengenai  atmosfer  ruang karya  arsitektur  Studio  Batubata  oleh  ‘studio  air  putih’  dengan  pemahanan  terhadap  teori atmosfer  untuk  menilai  kualitas  ruang  arsitektur.  Terakhir,  mampu  menjadi  referensi  untuk penelitian lanjutan yang berkaitan dengan teori atmosfer untuk menilai kualitas ruang maupun mengenai @Batubata.
Dalam penelitian ini, data primer yang dikumpulkan berupa data fisik spasial material berupa tata ruang bangunan, ketinggian bangunan, fungsi dari setiap bagian bangunan. Data sensasi periferal yang dialami oleh subjek pengguna yang beraktivitas di dalamnya, orang yang pernah  mengalami  ruang  yang  ada  di  @Batubata  juga  menjadi  bagian  dari  data  primer. Sedangkan data sekunder terdiri dari teori desain spasial, teori mengenai sensasi periferal dan teori dan prinsip atmosfer ruang diperoleh  dengan kajian bahan- bahan pustaka  seperti karya Peter Zumthor, Juhani Pallasmaa dan Bert Bielefelt serta Klaske. Kajian juga dilakukan melalui video diskusi mengenai atmosfer yang dilakukan oleh Juhanni Pallasmaa dan Peter  Zumthor pada Architecture Speak di  Aalto University, juga beberapa video wawancara yang berkaitan.
Penelitian dilakukan secara deskriptif-kualitatif. Metoda pengambilan data fisik secara observasi,  sedangkan  wawancara  kepada  arsitek  perencana  mengenai  intensi  arsitekturnya. Studi  mengenai  fenomena  atmosfer  dipahami  dengan  pengamatan  ruang-  ruang  arsitektur @Batubata.  Analisa  primer  menggunakan  metoda  deskriptif-argumentatif  untuk  mencoba menjelaskan secara terstruktur fenomena fisik- spasial- material yang memengaruhi atmosfer ruang. Peneliti sebagai subjek pengamat utama menuliskan argumentasi mengenai fenomena ruang di @Batubata. Selain itu, fenomena ruang yang berhubungan dengan pengalaman subjek juga dipertajam dengan diskusi dan data sensasi periferal yang dialami oleh subjek pengguna lain.
Penelitian  dilakukan  dengan  dua  tahap,  tahap  pertama  adalah  pengolahan  data  fisik- spasial  material.  Pengolahan  dilakukan  melalui  diagram  untuk  menjelaskan layering dan transparansi,  dimensi  dan  proporsi, density dan emptiness serta  material.  Setiap  pemaparan akan menghasilkan kesimpulan sementara ke tahap 2.
Tahap  berikutnya  adalah  analisis  mengenai  data  sensasi  periferal  yang  dilakukan dengan menarasikan sensasi periferal pengamat menggunakan argumentasi dari data  sensasi periferal subjek pengguna dan wawancara dengan perencana dan pengulas @Batubata.
Populasi subjek pengguna yang menjadi populasi kuisioner merupakan seluruh arsitek dan  interior  desainer  yang  bekerja  di  studio  ini.  Sampel  diambil  dari  populasi  berdasarkan kesediaannya  untuk  berbagi  tentang  sensasi  periferal  yang  dirasakan  oleh  mereka.  Pada penelitian ini, terdapat tiga belas pekerja yang secara sukarela mengisi kuisioner. Pengambilan sampel dihentikan saat menghasilkan data sensasi periferal yang relatif stabil.
Pada  tahap  1,  ditemukan  bahwa elemen  fisik-spasial-material  menghasilkan  karakter yang secluded ,  statis  dan  rapat.  Material  batubata  yang  dominan  menghasilkan  warna  yang earthy dan  tekstur  yang  berubah  sesuai  terpaan  matahari.  Pada  tahap  2,  ditemukan  bahwa sensasi periferal dirasakan secara continuum , menghasilkan suasana yang hening dan tenang. Sehingga  ruang-  ruang  arsitektur  pada  @Batubata  mampu  menghasilkan  karakter  yang perlahan ( slowness ) dan kesendirian ( solitude ).

## 2. KAJIAN TEORI
Secara sederhana, atmosfer ruang dibentuk dari interaksi antara elemen fisik- spasial- material  terhadap  sensasi  periferal  yang  dirasakan  oleh  subjek  pengguna.  Atmosfer  ruang bersifat abstrak dan intangible , dirasakan spesifik oleh subjek pengguna. Elemen fisik- spasial- material  dibentuk  dari  prinsip  desain  spasial  yang  terdiri  dari layering dan  transparansi,
dimensi dan proporsi, kerapatan dan kerenggangan dan material. Sedangkan sensasi periferal dapat menstimulasi emosi dan imajinasi.
Atmosfer  merupakan  pertukaran  antara  materi  fisik  yang  nyata  ( existent  properties ) dengan lingkup immaterial manusia; proyeksi dan imajinasi. Pengalaman atmosfer merupakan keseluruhan persepsi, kesan emosional terhadap ruang, konteks dan kondisi sosial. Atmosfer dipahami  secara  intuitif.  Pengalaman  atmosfer  berbeda  dengan  persepsi  visual  yang mempunyai kualitas gestalt yang memegang ruang dan bentuk bersama. Pengalaman atmosfer selalu berada pada ‘pusat’ dari pengalaman eksistensial.  Pengalaman ini lebih dartikan sebagai pengalaman internal ketimbang hanya pengalaman visual.  Pendekatan ini membuat arsitektur lebih embodied yang  dialami  secara  multisensori  yang  memengaruhi  pengalaman  haptic. Atmosfer dialami oleh kesadaran eksistensial, sense of existence. Dalam pemahaman arsitektur Zumthor,  material  berhubungan  langsung  dengan  tubuh  manusia  sebagai  subjek  yang mengalaminya ( corporeality ). 4
Atmosfer  bersifat continuum, terjaga  dalam  satu  situasi  tertentu  secara  menerus, dirasakan  melalui  indrawi,  orientasi,  keseimbangan,  stabilitas,  gerakan,  durasi,  kontinuitas, skala, dan illuminasi. Kualitas suatu karya arsitektur dapat dinilai dari kemampuan atmosfer dapat  membawa  emosi  seseorang.  Atmosfer  merupakan  impresi  pertama  terhadap  sesuatu, yang  diilhami  melalui  sensibilitas  emosional 5 sebuah  bentuk  persepsi  yang  bekerja  sangat cepat, dibutuhkan manusia untuk bertahan hidup, disebut sebagai peripheral vision, bersama dengan  indra haptic membentuk  atmosfer.  Sehingga,  klasifikasi  atmosfer  ruang  bergantung pada  fisik-  spasial,  penggunaan  material,  permainan  emosi  dan  imajinasi  pengunjung membentuk atmosfer ruang (Figur 1)
Figur 1. Dimensi Pembentukan Atmosfer
Dalam menilik suatu fenomena atmosfer ruang, pengamat harus  melihat dalam sudut pandang  yang  menyeluruh,  melibatkan  material,  skala,  ritme,  warna,  tema  yang  spesifik dengan  variasi  yang  beragam. 6 Kualitas  atmosfer  dilihat  secara  penuh  yang  tersusun  dari ‘elemen’  dialami  sebagai  sebuah  gambaran  puitis. 7 Proses  pembentukan  sebuah  atmosfer dalam  arsitektur  juga  merupakan  proses  dialektis  antara  empati  dan  kepekaan  perancang, pengguna dan lingkungannya. 8
Fisik-spasial-material  merupakan  satu  bagian  pembentuk  atmosfer  yang  dapat dipahami  secara  kognitif,  melalui  penguraian  suatu  entitas  karya  arsitektur.  Konstruksi atmosfer dapat dibentuk melalui detil dan material. Arsitek dapat membuat definisi atmosfer ruang  terbentuk  baik  secara  sadar  maupun  tidak  sadar.  Intensi  arsitek  untuk  menghasilkan ruang  yang  terisolasi  pada  @Batubata  turut  secara  tidak  langsung  memengaruhi  kualitas atmosfer  melalui  elemen  fisik-  spasial-  material  yang  dikomposisikan  ke  dalam  karya
4 Böhme, Gernot. (2015). Encountering Atmosphere : A Reflection on the Concept of Atmosphere in the Work of Juhani Pallasmaa and Peter Zumthor , OASE. Hlm 97.
5 Zumthor, Peter. 2003. Atmosphere: Architecture Environment Surrounding Object . Basel: Birkhauser. Hlm 21
6 Emeney, Drew. (2016). Sensory Experience in Space: An Analysis of Phenomenology and Winneries. University of Utah. Hlm 7.
7 Borch, Christian. dkk. 2014. Architectural Atmosphere . Basel: Birkhauser. Hlm 32.
8 Havik, Klaske.dkk. (2015). Atmosphere, Compassion, and Embodied Experience. OASE. Hlm 41.
arsitekturnya.  Elemen  ini  dikaji  melalui layering dan  transparansi,  dimensi  dan  proporsi, density dan emptiness serta material. 9
Layering menghasilkan  lapisan-  lapisan  vertikal  yang  membatasi  ruang. Layering secara  vertikal  mampu  menekankan  bidang-  bidang  vertikal  dan  menghasilkan  ruang  yang lebih grounded atau  membumi.  Elemen  ruang  dapat  menstimulasi  sistem  kognisi  manusia terhadap  karakter  ruang. Transparency dalam  ditinjau  dari  bukaan-  bukaan,  permeabilitas cahaya  dan  bayangan 10 serta  batasan-  batasan  ruang.  Derajat  keterbukaan  atau  ketertutupan menentukan  jumlah  bagian  ruang  lain  yang  ingin  disingkap  ( concealment ).  Derajat keterbukaan dapat dilihat saat batasan- batasan ruang terdefinisi jelas. (Figur 2)
Figur 2. Layering dan Transparansi pada Therme Vals karya Peter Zumthor
Proporsi dan dimensi didefinisikan sebagi relasi antara lebar, tinggi dan panjang ruang. Ruangan dengan proporsi yang konsisten menghasilkan efek yang stabil dan seimbang.  Ruang dengan lantai persegi dan ketinggian  yang senada memberikan kesan ketenangan ( tranquil. ) Berbeda  dengan  ruang  dengan  ketinggian  dua  kali  yang  menghasilkan  karakter  yang  lebih vertikal.  (Tabel  1)  Demikian  pula  dengan  lantai  yang  dibuat  memanjang  ke  arah  tertentu menghasilkan orientasi terhadap arah tertentu. Dimensi tertentu menghasilkan karakter ruang yang kecil atau luas. (Figur 3)
Tabel 1. Matriks Proporsi Ruang
Semakin tinggi Semakin rendah Vertikal (atas- bawah) Lega, Menambah karakter vertikal. Tertekan, claustrophobic. Semakin lebar Semakin Rendah/ sempit Horizontal (kiri- kanan) Bergerak lebih lambat.
Bergerak lebih cepat.
9 Bielefeld, Bert. 2013. Basic Architectural Design. Basel : Birkhauser. Hlm 213.
10 Pallasmaa,  Juhani.  (2006). Question  of  Perception:  Toward  Phenomenology  of  Architecture. Japan:  A+U Publishing, Co., Ltd. Hlm 63
Figur 3. Hubungan antara perbandingan lebar terhadap tinggi memengaruhi tendensi pengguna 11
Derajat kepadatan maupun kerenggangan dapat dipahami memelalui komposisi spasial dalam suatu karya arsitektur. Pengalaman tubuh di dalam ruang dilihat berdasarkan jarak antara tubuh dengan objek ataupun batasan suatu ruang.  Ruang  yang lapang memberi kesempatan bebas  untuk  menentukan  posisinya.  Berbeda  dengan  ruang  yang  sesak  memberikan  kesan ketakutan dan keterkekangan.
Material  memberikan  pengaruh  terhadap  persepsi  manusia.  Warna  memengaruhi perasaan orang terhadap ruang tersebut. Varian stimulasi visiual memengaruhi kondisi persepsi ruang tersebut seperti material pada Gereja St. Mark. (Figur 4) Material memengaruhi tekstur ruang, suhu, dan kenyamanan subyek penggunanya. 12 Menurut Zumthor, material memberikan penekanan  suasana  dengan  bangunan,  dengan  berdialog  dengan  perubahan  cuaca  dan matahari. 13
Figur 4. Materialitas pada Gereja St. Mark karya Sigurd Lewerentz menghasilkan kualitas tactile yang ‘bersuara’
Sensasi  periferal  dirasakan  utamanya  oleh  indra haptic, sebagai  indra  yang  paling primordial, kulit merupakan medium komunikasi dan juga pelindung yang merupakan induk dari  indra-  indra  yang  lebih  kompleks,  mis:  mata,  hidung,  lidah  dan  telinga.  Kulit  dapat merasakan  sensasi  sentuhan  yang  disebut  sebagai haptic. Sensasi haptic selalu  berinteraksi dengan berbagai indra lain seperti visual dan pendengaran. Sensasi haptic selalu membentuk kesadaran  terhadap manusia  dengan  dunia.  Sensasi haptic dapat  dirasakan  meskipun  semua alat  indra  berusaha  dihilangkan.  Semisal  pengamat  masih  bisa  merasakan  tiupan  udara meskipun  telinga  dan  mata  ditutup.  Kondisi  ini  memungkinkan  pengamat  atau  pengguna mengapresiasi dan membentuk kesinambungan melalui materialitas, kedekatan, indentifikasi dan  intimitas.  Pengalaman  ini  dideskripsikan  secara  sinestesia,  perbandingan  analogis, berupa ungkapan yang berhubungan dengan suatu indra untuk dikenakan pada indra lain. 14 Peripheral  vision memiliki  karakteristik  tak  sadar  manusia  yang  digunakan  untuk mempelajari fenomena atmosfer suatu ruang. Peripheral vision dapat menstimulasi imajinasi dan emosi penggunanya. Peripehral vision memberikan persepsi pengamat secara lebih umum
11 Ashihara, Yoshinobu. (1970). Exterior Design in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold. Hlm 20.
12 Bielefeld, Bert. 2013. Basic Architectural Design. Basel : Birkhauser.Hlm 238.
13 Zumthor, Peter.  (1995). Thinking Architecture . Basel: Birkhauser. Hlm 8.
14 Wicaksono, Andri. (2014). Catatan Ringkas Stilistika. Jogjakarta: Penerbit Garudhawaca.
dan luas. Hubungan antara ruang, waktu dan kesadaran menghasilkan pengalaman arsitektur yang mengesankan.
a. Sistem  visual.  Pengelihatan  merupakan  organ  yang  bersifat  berjarak  dan  terpisah. Pengelihatan  mengontrol  dan  memahami.  Pandangan  bersifat  menyendiri (solitude), memiliki tendensi untuk menjadi dominan.
b. Sistem  auditori.  Pendengaran  memberikan  pijakan  dan  mengartikulasikan pengalamandan  pemahaman  terhadap  ruang.Pendengaran  dipahami  sebagai  sebuah pengalaman temporal  continumm, berkaitan  dengan  pandangan  visual.  Seperti  film bisu, setiap elemen visual di film tersebut kehilangan plastisitas dan kontunitasnya.
c. Sistem  perasa  dan  pembau.  Manusia  dapat  membaui  hampir  10.000  aroma  yang berbeda. Memori  yang paling lama melekat terkadang adalah bau. “ The nose make the eye  remember.” Visual  bisa  disalurkan  ke  indra  perasa;  beberapa  warna  mampu memprovokasi sensasi oral. Pengalaman sensori berasal dari sensasi di dalam rongga mulut,  sama  seperti  dikotomi  kasar  dan  halus  yang  bisa  dialami  oleh tactile ,  visual ataupun indra perasa.
d. Sistem  orientasi  dasar.  Orientasi  berhubungan  dengan  pemahaman  terhadap  suatu lokasi. Sistem orientasi ( sense of orientation ) juga menunjukkan ke arah mana manusia bergerak.
e. Sistem  haptic.  Merupakan  sistem  indra  yang  paling  dasar,  terdiri  dari  sistem  indra tactile dan kinestetik. Sistem indra kinestetik merasakan umpan balik melalui tendon, otot dan sendi. Sensasi seperti saat mengangkat gelas atau berjalan jauh. Sistem indra tactile didefinisikan  sebagai  umpan  balik  sentuhan  yang  dirasakan  oleh  ujung  jari, ataupun permukaan kulit.
Interaksi antar indra sensori dijuluki ‘ polyphony of the senses.’ 15 Polyphony berarti suatu  keharmonisan. Mata  bekerja  sama dengan  tubuh  dan  bagian  indrawi  lainnya.  Realitas seseorang  ditujukkan  oleh  interaksi  antar  indera  secara  konstan.  Arsitektur  merupakan lingkungan  binaan  buatan  manusia,  yang  menyediakan  spektrum  persepsi  dan  pemahaman terhadap dunia. Setiap pengalaman arsitektur adalah pengalaman multisensori, kualitas ruang, dan  skala  yang  ‘diukur’  oleh  mata,  hidung,  kulit,  lidah  dan  tulang.  Arsitektur  memperkuat pengalaman eksistensial, pengalaman terhadap diri sendiri seperti saat berada di hutan (Figur 5).
Figur 5. Hutan memberikan pengalaman multisensori . Stimuli peripheral secara efektif membawa ke dalam realitas ruang ( Mairiea Foundation).
Ruang  dan  imajinasi  merupakan  suatu  kemampuan  bawaan  untuk  memahami  suatu atmosfer  dan  suasana  hati  ( moods ). 16 Sama  halnya  seperti  saat  membaca  novel,  pembaca
15 Pallasmaa, Juhani. 2005. The Eye of the Skin : Architecture and Senses . Britain: Wiley  Academy.
16 Gerrewey, Christophe Van.2015. A Human Relationship with Stone and Mortar .Oase. Hlm 123.
memahaminya secara imajinatif dan emosional setiap imaji- imaji yang disampaikan melalui rangkaian  kata.  Kita  tinggal  dalam  lingkup  material  dan  mental  yang  secara  konstan  saling memengaruhi. Penekanan pada sensibilitas material, gravitasi dan realitas nyata yang dirasakan melalui pengalaman nyata yang imajinatif . 17 Hal ini berbeda dengan hiburan maupun fantasi yang berada diluar lingkup diskusi.

## 3. METODA PENELITIAN
Penelitian  dilakukan  secara  deskriptif-kualitatif,  menekankan  pada  pengungkapan realita  yang  ada  yang  menjadi  bahan  kajiannya.  Metoda  pengambilan  data  fisik  secara observasi,  sedangkan  wawancara  kepada  arsitek  perencana  mengenai  intensi  arsitekturnya. Studi  mengenai  fenomena  atmosfer  dipahami  dengan  pengamatan  ruang-  ruang  arsitektur @Batubata.
Analisa  primer  menggunakan  metoda  deskriptif-argumentatif  untuk  mencoba menjelaskan secara terstruktur fenomena fisik- spasial- material yang memengaruhi atmosfer ruang. Karakter penelitian fenomenologi ruang yang berhubungan dengan pengalaman subjek, dilihat  melalui peripheral  vision yang  dialami  oleh  pengamat  dan  pengguna.  Data  ini digunakan untuk memvalidasikan argumentasi analisis pada penelitian ini.
Dalam penelitian ini, data primer yang dikumpulkan berupa data fisik spasial material berupa tata ruang bangunan, ketinggian bangunan, dan lain sebagainya. Data mengenai sensasi periferal yang dialami manusia yang beraktivitas di dalamnya, orang yang pernah mengalami ruang yang ada di @Batubata.
Batasan penelitian meliputi ruang-ruang  pada @Batubata. Objek yang diteliti adalah elemen- elemen fisik-spasial-material, bagaimana interaksinya memengaruhi kualitas atmosfer ruang.  Arsitek perencana menjadi narasumber untuk mengetahui latar belakang serta intensi dalam objek amatan. Ruang fisik-spasial-material amatannya seperti yang ditandai pada figur 6. adalah ruang- ruang utama tempat pekerja (arsitek, interior desainer) yaitu : foyer dan ruang penerima,  selasar  utama,  ruang  tengah,  ruang  rapat  dan  mushola,  ruang  perpustakaan  dan galeri,  serta  kantor.  Ruang-  ruang  ditata  berdasarkan  bidang-  bidang  yang  cenderung  masif sehingga terbentuk degree of closure yang berbeda- beda di setiap bagian ruangnya. Pemaparan ruang  dilakukan  pada  rentang  pagi  sampai  sore,  saat  matahari  masih  nampak.  Pada  rentang waktu ini, subjek pengguna menggunakan studio ini bersama- sama.
17 Bachelard, Gaston. 1999. Water and Dreams. An Essay on the Imagination of Matter . Dalas, Pegasus Foundation. Hlm 17.
Figur 6. Ruang amatan terbatas pada area yang diarsir abu dan merah.
Dalam  studi  ini,  observasi  lapangan  di  @Batubata  secara  langsung  bertujuan  untuk memperoleh  data  visual  berupa  foto,  denah,  tampak,  potongan,  dan  sketsa.  Observasi  juga dilakukan untuk memberikan kesempatan penulis untuk merasakan dan mengapresiasi ruang- ruang  pada  @Batubata.  Literatur  untuk  memperkaya  pemahaman  teoritis  didapat  dari  buku Atmosphere karya Peter Zumthor dan teori atmosfer yang dikemukakan oleh Juhani Palasmaa dalam  buku  Eye  of  Skin,  Architectural  Atmosphere,  serta  Question  of  Perception.  Kajian pustaka juga menilik penulisan dari Klaske tentang jurnal atmosfer yang ia tulis. Selain itu teori desain spasial didapat dari buku Bert Bielefelt. Wawancara dengan narasumber utama adalah perancang dan pengulas @Batubata yaitu Denny W. Gondo dan Ahmad Djuhara. Wawancara tidak  berstruktur  juga  dilakukan  kepada  pekerja  pada  @Batubata.  Data  kuisioner  juga digunakan untuk memahami sensasi periferal pengguna.
Analisis data dilakukan dalam tiga tahap,  yaitu tahap pengolahan data fisik- spasial- material, dilanjutkan dengan analisis data sensasi periferal dan tahap penarikan kesimpulan. Analisis desain spasial dilakukan dengan pertimbangan kemudahan pengolahannya. Data fisik- spasial-  material  lebih  stabil  dan  dapat  dibaca  melalui  teori-  teori  desain  dalam  arsitektur. Analisis sensasi periferal lebih kompleks karena berkaitan dengan emosi dan imajinasi yang lebih labil dan abstrak. Pemaparan ini menghasilkan pemahaman terhadap pembentuk atmosfer ruang di @Batubata.
Pada tahap satu, analisis dilakukan pada ruang- ruang @Batubata  yang terdiri dari 6 bagian ruang, yaitu foyer, selasar utama, ruang tengah, ruang rapat, perpustakaan dan kantor. Setiap bagian ruang itu dipaparkan melalui analisis diagram sesuai teori desain spasial. Seperti yang  dijelaskan  figur  7,  analisis layering dilakukan  melalui  pembacaan  lapisan  pertama (kuning)  dan  lapisan  kedua  (biru).  Penjelasan  transparansi  dilakukan  melalui  keterangan bidang masif, semi transparan dan transparan.
Figur 7. Contoh teknik analisis layering dan transparansi pada bagian ruang tengah.
Pemaparan  dimensi  proporsi  dilakukan  dengan  menggunakan  gambar  potongan  dan denah,  memahami  dimensi  setiap  bagian  ruang  seperti  yang  dijelaskan  figur  8,  dengan pemaparan apakah ruang menjadi statis atau dinamis.
Figur 8. Contoh teknik analisis dimensi dan proporsi pada bagian ruang tengah.
Pemaparan density dan emptiness dilakukan  dengan  menggunakan  gambar  denah, memahami derajat kerapatan dan kerenggangan ruang seperti yang dijelaskan figur 9, dengan pemaparan apakah ruang menjadi lebih rapat atau renggang.
Figur 9. Contoh teknik analisis kerapatan dan kerenggangan pada ruang tengah.
Pemaparan material dilakukan dengan menggunakan tabel deskriptif pada setiap bagian ruang, seperti yang dijelaskan pada tabel 2, memahami aplikasi material pada bagian ruang. Material memengaruhi karakter desain spasialnya.

## Tabel 2. Contoh Analisis Material
Ruang Tengah
Ruang makan dan pantry merupakan bagian ruang tengah. Pada bagian ini, elemen horizontal bawah merupakan komposisi dari kerikil koral dan travertine. Akses menuju ruang rapat menggunakan beton ekspos yang diselesaikan halus. Travertine digunakan untuk mendefinisikan sirkulasi formal pejalan kaki. Elemen bidang vertikal yang menyusun ruang disusun dari batubata. Bidang horizontal atap dilapisi bahan gipsum putih. Ketebalan bidang horizontal atas diselesaikan dengan material corten steel, senada dengan warna batubata.
Sedangkan untuk pemaparan analisis tahap dua mengenai sensai periferal, dilakukan secara argumentatif melalui tulisan. Pemaparan dilakukan dari sudut pandang orang pertama oleh penulis. Hal ini diakukan dengan menggambarkan apa yang dirasakan oleh penulis  dan imaji- imaji apa yang terlintas di pikiran penulis yang disimpulkan melalui tabel- tabel (tabel 3).

## Tabel 3. Contoh Hasil Analisis Tahap 2 Sensai Periferal

## Ruang tengah
Layering dan Transparansi kurang secluded Dimensi dan Proporsi Statis Kerapatan dan Kerenggangan Kurang melingkupi, renggang Material Bata, kerikil, travertine (halus terkadang kasar tergantung intensitas matahari) Sensasi periferal Mengajak untuk berefleksi di ruang itu dengan nyaman Emosi Terkesima, bahagia Imajinasi Seperti berada di ruang tengah keraton
Secara  garis  besar,  penelitian  ini  terdiri  dari  beberapa  tahap  penelitian,  seperti  yang ditunjukkan pada tabel 4.
Tabel 4. Tahapan Penelitian
Figur 10. Konteks @Batubata terhadap lingkungan sekitar (Google Maps, 2019
Objek  @Batubata  terletak    Kawasan  Serpong,  Tangerang  selatan.  @Batubata berbatasan dengan Jalan Cilenggang 2 yang memiliki dua jalur jalan bolak balik di sisi selatan, lapangan Sunburst BSD city di sisi timur, perumahan penduduk pada sisi utara dan barat. (Figur 10). Terdapat carport untuk tamu dan dua carport untuk servis pada sisi  selatan. Studio air putih  @Batubata  terdiri  dari  dua  orang  desainer  yang  merupakan  suami  istri.  Denny Gondowijatmiko,  IAI  merupakan  principal  architect  dari  Denny  Gondo  Architects  (DGA). Joke Ross merupakan principal designer interior dari Joke Ross Interior Consultant (JRIC).
Tahap Penyusunan Awal Studi  literatur,  membangun  kerangka  teori  dan  penelitian  dan melakukan kunjungan dan observasi objek. Tahap 1 (Desain Spasial) Pengolahan data fisik- spasial material Pengolahan dilakukan melalui diagram untuk menjelaskan layering dan transparansi yang bersifat secluded , dimensi dan proporsi yang bersifat statis, density dan emptiness yang bersifat rapat serta material dominan berupa batubata. Tahap 2 (Sensasi Periferal) Analisis mengenai data sensasi periferal Pengolahan dilakukan dengan  menarasikan  sensasi periferal pengamat menggunakan  argumentasi  dari  hasil  data  sensasi  periferal  subjek pengguna dan wawancara dengan perencana dan pengulas @Batubata.Ditemukan karakter yang tenang dan sunyi. Kesimpulan Pembentukan  Atmosfer  @Batubata  yang  perlahan  dan  mendorong kesendirian.
18 Keduanya  berada  dibawah  naungan  ‘studio  air  putih.  Konsep  arsitektur  yang  dipakai  di @Batubata adalah blending, menyatu dengan lingkungan sekitar. Hal ini selaras dengan genius loci nyawa  Kawasan  berupa  hunian  dan  sekolah  serta  tanah  kosong.  Hunian  di  sekitarnya sebagian besar merupakan orang menengah ke bawah. Mereka menggunakan batubata sebagai material utama dalam membangun rumahnya.

## 4. ANALISA

## 4.1. DESAIN SPASIAL @BATUBATA
Pada  bagian  pemaparan ini,  dapat  disimpulkan  bahwa  ruang  bersifat secluded, statis dan rapat. Fungsi- fungsi di @Batubata dilingkupi dengan boks yang membatasi antar fungsi, sehingga memberikan limitasi. Massa bangunan tersebar di perimeter lahan dan menyisakan ruang  kosong  di  tengah.  Pada  pemaparan layering dan  transparansi,  ditemukan  derajat ketertutupan yang berbeda pada setiap bagian ruangnya. Layering yang intens dengan derajat ketertutupan yang tinggi menghasilkan ruang yang secluded dan terpisah. Sebaliknya, layering yang  lepas  dengan  derajat  ketertutupan  yang  rendah  menghasilkan  ruang  yang  berinteraksi dengan konteks sekelilingnya. Secara umum, ruang menghasilkan ruang yang intens dan lebih tertutup, menghasilkan ruang yang secluded seperti yang ditunjukkan pada tabel 5.
Tabel 5. Hasil Analisis Layering dan Transparansi
Layering Transparansi Lebih intens Lebih lepas Lebih transparan Semi- transparan Lebih tertutup Foyer Foyer 1 Foyer 2 Selasar Selasar Utama Ruang tengah Ruang Tengah Ruang makan Galeri Lantai 2 (perpustakaan) Lantai 1 (galeri) Semi besemen Ruang rapat Ruang rapat Mushola Kantor R. kerja Arsitek& Interior desain
R. kerja prinsipal
Pada  pemaparan  dimensi  dan  proporsi,  ditemukan  adanya  proporsi  ruang  selalu berubah. Pola proporsi yang diulang adalah proporsi kontras dan ruang pinjam. Proporsi yang kontras  ditemukan  pada foyer dan  antara  ruang  tengah  dan  selasar.  Perbedaan  proporsi  itu dihasilkan dengan mengubah secara signifikan luas dan ketinggian ruang. Perbedaan itu juga dilakukan  dengan  mengatur  ketinggian  elemen  horizontal  atas.  Ketinggian  bidang-  bidang
18 ___. 2018. SAP 01 : BATUBATA . Jakarta : Studio Air Putih. Hlm 48.
batasan berubah yang secara gradual meningkat ke bagian kantor. Efek ruang pinjam terjadi pada ruang kantor, ruang galeri lantai bawah dan ruang rapat. Secara umum, karakter dimensi dan proporsi yang ditemukan adalah lebih lebar dan lebih rendah, menghasilkan ruang yang cenderung statis.(Tabel 6).
Tabel 6. Hasil Analisis Dimensi dan Proporsi
Dimensi & Proporsi Lebih sempit Lebih lebar Lebih tinggi Lebih rendah Foyer Foyer 1 Foyer 2 Selasar Selasar Utama Ruang tengah Ruang Tengah Ruang makan Galeri Lantai 2 (perpustakaan) Lantai 1 (galeri) Semi besemen Ruang rapat Ruang rapat Mushola Kantor R. kerja arsitek
R. kerja Interior desain Ruang kerja prinsipal
Pada  pemaparan  kepadatan  dan  kerenggangan,  ditemukan  adanya  perubahan  intensitas kepadatan  ruang  secara  gradual  semakin  intens  ke  utara  @Batubata.  Medium  antara  ruang tengah merupakan ruang yang paling renggang dengan keterlingkupan yang rendah. Ruang ini seolah- olah rapat dengan adanya pepohonan. Namun dengan adanya objek pepohonan ruangan menjadi halus dan berbeda, menjadikannya titik netral antar berbagai intensitas kepadatan dan kerenggangan ruang di @Batubata. Sebaliknya ruang kantor, selasar dan ruang perpustakaan menghasilkan keterlingkupan yang besar dengan objek objek yang cukup banyak di dalamnya. Ruang  ini  memiliki  kepadatan  yang  hebat.  Secara  umum,  karakter  pada  ruang-  ruang  di @Batubata. (Tabel 7).

## Tabel 7. Hasil analisis Kepadatan dan Kerenggangan
Kepadatan & Kerenggangan Lebih padat Lebih renggang Foyer Foyer 1 Foyer 2 Selasar Selasar Utama Ruang tengah Ruang Tengah Ruang makan Galeri Lantai 2 (perpustakaan) Lantai 1 (galeri) Semi besemen
Ruang rapat Ruang rapat Mushola Kantor R. kerja arsitek R. kerja Interior desain
Ruang kerja prinsipal
Penggunaan batu bata (Figur 7) sebagai bahan penting utama bangunan memberikan berbagai karakter yang tertib dan teratur. Batu bata merupakan salah satu bahan lokal yang biasanya tidak dirawat dan ramah lingkungan karena menyatu dengan lingkungan. Ini memberi kesan yang baik dan penekanan terhadap ruang yang terbentuk. Keharmonisan material antara bidang masih masuk ke dalam kelompok warna  bumi  yang  dipadukan  dengan  warna  monokrom  netral.    Kelompok  warna  ini  diasosiasikan dengan alam. Warna ini juga dominan dipakai pada bangunan di sekitarnya sehingga embedded dengan lingkungan sekitar. Material dinding secara konsisten menggunakan pola bata yang sama, menghasilkan bidang horizontal yang berirama dan tertib.
Figur 7. Skema Bahan dan Material
Tekstur  batubata  terkadang  halus  dan  kasar,  berubah-  ubah  sesuai  intensitas  cahaya mataharinya.  Perubahan  tekstur  ini  bersifat  perlahan,  sesuai  dengan  perubahan  langit  dan cuaca. Perubahan yang perlahan ini menghasilkan ruang yang diam, tetapi juga berubah secara tidak  spontan.  Kesamaan  material  juga  menghasilkan  karakter  ruang  yang  intens mendefinisikan  ruang  dengan  kuat.  Karakter  itu  sifat  statis  dan secluded pada  hasil  analisis sebelumnya.(Tabel 8).
Tabel 8. Hasil analisis Material

## 4.2. SENSASI PERIFERAL @BATUBATA
Sensasi  periferal  menjembatani manusia untuk  merasakan  desain  spasial.  Sensasi ini bersifat menyeluruh dan simultan, dibangun dari indra- indra yang ada di dalam tubuh manusia. Sensasi  itu  memberikan  konteks  kepada  pengamat  atau  subjek  pengguna  untuk  mengenali karakter ruang, seperti saat kita berada di pantai di mana udara berdesir melalui kulit, atau di gunung di mana semilir angin meraba indra haptic kita.
Pada daerah foyer, Suara bengkel las dan deru kendaraan menjadi soundscape dominan. Terdapat dua kendaraan yang terparkir di carport berlapis batu kali yang dipotong pipih. Saya melewati foyer cukup cepat, Sontak suasana langsung berbeda. Seolah- olah ruang berusaha melepaskan konteks lingkungan dengan arsitekturnya. Disini  saya hanya bisa melihat langit diantara bidang- bidang bata.
Pada ruang tengah, terdapat 6 buah pohon berbatang vertikal. Terdapat kabel dan lampu yang menggantung di atas pohon seperti buah berwarna hitam. Mirip ruang tengah keraton. Daun itu bergerak, berdesir. Sayup- sayup saya mendengar cuitan burung. Dinding di sisi kiri saya  duduk  itu  masif,  bahkan  lubang  yang  saya  duga  pintu  masuk  itu  ditutup  dinding  bata, sangat introvert .
Pada area perpustakaan, Suasananya berbeda, walau dalam tempat yang sama. Tedapat ikan  koi  bercorak  merah-hitam-  putih  di  dalam  kolam.  Baunya  amis  dan  berlumut.  Bau  itu sangat ringan seperti saat mengunjungi air terjun alami. Suara gemericik air yang tersibak oleh ikan  koin  memberikan  suasana  yang  berbeda.  Menyusuri  tangga  dengan  railing  menerus, membawa saya turun ke bawah ruang perpustakaan. Baunya lembab akibat kolam di bagian atas  ruangan  ini.  Bau  itu  bercampur  dengan  bau  kayu  ulin  yang  sudah  dipelitur.  Lantainya beton yang dipoles licin.
Pada area kantor, terasa sangat intim. Saya masuk dari sisi galeri, masuk menuju selasar double volume dengan skylight . Ruangan di bagian bawah merupakan ruangan administrator studio.  Di  lantai  bawah,  terdapat  studio  arsitektur  dengan  lantai  epoksi.  Sikap  itu  nampak dengan  pelingkupan  ruang  studio  itu.  Masif  dan  fokus  namun  tetap  nyaman.  Semua  meja ditaruh menghadap kaca ,dibatasi dinding.
Pada selasar utama, terasa agung, memberikan suasana kelegaan setelah ‘ditekan’ pada ruang foyer dan ruang tunggu. Tinggi sekali, lebar kisaran 3 meter, tinggi kisaran 12 meter. Materialnya bata yang tertib. Ketertiban itu diganggu dengan belahan- belahan bidang secara vertikal. Belahan itu menyesuaikan pada arah matahari tenggelam di ufuk barat.
Kompleksitas  sensasi  periferal  terlihat  apabila  mencoba  merefleksikan  pengalaman yang  saya  alami  saat  berada  di  @Batubata.  Ditambah  dengan  apresiasi  arsitektur  yang dilakukan oleh subjek pengguna lain mengalami ruang itu. Sensasi periferal dirasakan simultan dengan kesadaran, emosi, dan imajinasi.
Paparan  emosi  yang  dirasakan  pengguna  tidak  bisa  dilepaskan  dari  bagaimana  subjek pengguna @Batubata berinteraksi dengan ruangnya, sebagai subjek maupun objek. Konteks tuntutan  pekerjaan  dan  peran  subjek  pengguna  di  @Batubata  juga  mengambil andil  penting dalam pembentukan suasana hati.
Sensasi  periferal  ditafsirkan  berbeda  oleh  setiap  subjek.  Ada  yang  merasa  tenang, bahagia,  khawatir,  takjub,  kagum  ataupun  tidak  merasakan  perasaan  tertentu.  Djuhara merasakan intensi untuk berkontemplasi, seolah sebagai lapisan- lapisan  yang perlu dialami dengan suasana hati yang berbeda. Karakter ruang yang secluded , statis dan rapat pada analisis elemen fisik-spasial-material sejalan dengan suasana yang hening dan sunyi.
Imajinasi  yang  dirasakan  oleh  subjek  pengguna  lainnya  pun  beragam.  Imaji  yang dirasakan tiu mencapai ke satu pola yang sama. Tempat spa, tebing yang tinggi, kesendirian, masjid  memiliki  pola  karakter  tempat  yang  tenang  dan  sunyi.  Imaji-  imaji  menggambarkan suasana  yang  tenang,  perlahan,  dan  menyendiri.  Bagi  saya,  imajinasi  yang  muncul  seperti tempat untuk acara kebatinan, menyediakan ruang yang tenang dan sunyi.

## 4.3 ATMOSFER @BATUBATA
Ruang  di  @Batubata  seperti  labirin  membiarkan  pengguna  untuk  hanyut  ke  dalam suasana ruang @Batubata. Kompleksitas alur ruang terasa  saat prosesi masuk ke dalam ruang- ruang @Batubata. Komposisi ruang ini berdampingan, saling memberikan penekanan ruang terhadap sensasi periferal yang dirasakan. Ruang akan terasa lebih luas setelah melalui ruangan yang  sempit.  Ruang  akan  terasa  lebih  tinggi  apabila  disandingkan  dengan  ruang  yang  lebih rendah.
Komposisi saling bersandingan ini menghasilkan ruang yang memiliki kedalaman. Alur ruang  dari  satu  ruang  ke  ruang  berikutnya  membawa  pengguna  untuk  secara  perlahan melepaskan  diri  dari  konteks  lingkungannya.  Ruang  tengah  sebagai  medium  ruang  utama melepaskan diri dari konteks lingkungannya.  Hanya  suara tertentu sayup terdengar.  Lapisan ruang itu berhasil membawa nuansa baru ke dalam @Batubata melalui alur ruangnya. Ruang berhasil membawa kesendirian bagi penggunanya ( solitude ).
Ruang  dengan  proporsi  ruang  yang  berbeda  menghasilkan  ruang  yang  agung  dan gigantis,  sehingga  pengguna  mengalami  secara  perlahan  ( slowness ).  Dinding-  dinding  bata memberikan  latar  akitivitas  yang  dialami  penggunanya.  Materialitas  yang  sederhana  dan monoton  disusun  secara  cermat,  terasa  kalem.  Kesederhanaan  material  mengguggah penggunanya masuk dalam proses refleksi yang panjang.
Atmosfer  @Batubata  dapat  diartikan  beragam,  tergantung  emosi,  imajinasi  dan memori. Studi ini berhenti pada tahap proses pembentukan atmosfer. Suasana hati imajinasi dan memori berada di luar studi ini. Kompleksitas karakter atmosfer ini menjadi sulit untuk dipetakan,  karena  selalu  berubah  sesuai  keadaan  hati  penggunanya.  Ketenangan  pada  ruang bisa  diasosiasikan  sebagai  penjara  atau  kamp  konsentrasi  jika  suasana  hati  sedang  tertekan
pekerjaan  dan  sebaliknya,  merupakan  kepenuhan  sensasi  periferal  melalui  pengalaman  fisik spasial. 19 @Batubata  dinilai  berhasil  mengantarkan  subjek  penggunanya  untuk  merasakan kedalaman atmosfer itu. Karakter keperlahanan dan kesendirian berhasil diwujudkan melalui elemen fisik-spasial- material.

## 5. KESIMPULAN
Untuk  penelitian  selanjutnya  berkenaan  dengan  atmosfer  ruang  dapat  menggali pembentukan emosi- emosi yang menjadi elemen pembentukan atmosfer. Elaborasi mengenai emosi yang dirasakan oleh pengguna menambahkan kompleksitas yang ada dalam penelitian atmosfer ruang berikutnya. Kejujuran hasil penelitian dapat menjadi hal yang menarik karena bersifat subjektif dan unik dari sudut pandang peneliti yang mengalaminya.
Berkenaan  dengan  @Batubata,  studi  untuk  mempelajari  lebih  lanjut  bagaimana proporsi kontras dapat memengaruhi persepsi ruang dan sense of place pada @Batubata sangat menarik  untuk  digali.  Penelitian  ini  berhenti  sampai  pembentukan  atmosfer  ruang  melalui sensai periferal sebagai pintu masuk pembentukannya. Persepsi ruang dan tingkatannya dalam membentuk sense of place dapat dipelajari pada penelitian lanjutan.

## 6. DAFTAR PUSTAKA
ASHIHARA, YOSHINOBU. 1970. Exterior Design in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold. BACHELARD, GASTON. 1999. Water and Dreams. An Essay on the Imagination of Matter . Dalas, Pegasus Foundation. BIELEFELD, BERT. 2013. Basic Architectural Design. Basel : Birkhauser. BORCH, CHRISTIAN. dkk. 2014. Architectural Atmosphere . Basel: Birkhauser. New York: Rizzoli. BÖHME, GERNOT. 2015. Atmosphere as Mindful Physical Presence in Space, 21-32, OASE. BÖHME, GERNOT. 2015. Encountering Atmosphere : A Reflection on the Concept of Atmosphere in the Work of Juhani Pallasmaa and Peter Zumthor, 93-100 , OASE. CHING, FRANCIS D. K. 1979. Form, Space, and Order . New York: Van Nostrand Reinhold. EMENEY, DREW. 2016. Sensory Experience in Space: An Analysis of Phenomenology and Winneries, 4-17 , University of Utah.
GERREWEY, CHRISTOPHE VAN. 2015. A Human Relationship with Stone and Mortar, 119-123, OASE. ___. 2018. SAP 01 : BATUBATA . Jakarta : Studio Air Putih. HAVIK, KLASKE.dkk. 2015. Atmosphere, Compassion, and Embodied Experience ,32-52, OASE. LOBELL, JOHN. 1979. Between Silence and Light: Spirit in the Architecture of Louis I. Kahn . USA: Haddon Craftmens, Inc.
PALLASMAA, JUHANI. 2005. The Eye of the Skin : Architecture and Senses . Britain: Wiley Academy. PALLASMAA, JUHANI. 2006. Question of Perception: Toward Phenomenology of Architecture. Japan:  A+U Publishing, Co., Ltd.
SCHULZ,__. dkk. 1979. Genius Loci: Towards a Phenomenology of  Architecture. Japan: WICAKSONO, ANDRI. 2014. Catatan Ringkas Stilistika. Jogjakarta: Penerbit Garudhawaca. ZUMTHOR, PETER. 2003. Atmosphere: Architecture Environment Surrounding Object . Basel: Birkhauser. ZUMTHOR, PETER.  1995. Thinking Architecture . Basel: Birkhauser. __. @Batubata/ Studio Air Putih. Archdaily :https://www.archdaily.com/884506/at-batubata-studio-air-putih [29 November 2017]
19 Böhme, Gernot. 2015. Atmosphere as Mindful Physical Presence in Space. OASE. Hlm 27.