## INSPIRASI HYPERNATURE PADA BATIK TULIS CIWARINGIN CIREBON UNTUK DESAIN HOME DÉCOR
John Martono 1 , Eka Arifianty Puspita 2*
Program Studi Kriya Tekstil Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Teknologi Bandung
Jl. Ganesha 10 Bandung, Lb. Siliwangi, Kecamatan Coblong, Kota Bandung, Kode Pos 40132 Jawa Barat. Indonesia Email: ekaapuspita@gmail.com

## Abstrak
Budaya  batik  kini  berhasil  menjadi  satu  penggerak  ekonomi  kreatif  hingga  membuka  peluang ketenagakerjaan  di  beragam  wilayah  Indonesia.  Namun  maraknya  perkembangan  batik,  tidak  lantas menjanjikan kesuksesan seluruh pelaku usaha batik untuk mampu berkelanjutan. Sebagai contoh adalah sentra industri batik nasional, yaitu kota Cirebon. Hingga kini budaya pembatikan di Cirebon identik dengan sentra yang berlokasi di Desa Trusmi. Namun kota Cirebon pun memiliki beragam wilayah lainnya yang aktif menghasilkan batik, seperti Desa Ciwaringin. Berbeda dengan Desa Trusmi yang populer, industri batik Desa Ciwaringin cenderung meredup. Ciri khas batik tulis yang mengandalkan keahlian tangan para pengrajin batik digadang menjadi kendala dalam merespon tren dan permintaan konsumen.  Menanggapi  hal  tersebut,  penelitian  ini  bertujuan  menggali  potensi  rancangan  alternatif untuk pengembangan batik Ciwaringin, yaitu melalui desain batik dengan inspirasi hypernature untuk home décor . Gagasan desain batik tersebut didasari oleh tumbuhnya tren konsumsi produk home décor yang meningkat dan berkembangnya inovasi dengan konsep hypernature , yaitu terpadunya teknologi dan alam untuk mendukung keberlanjutan. Oleh karena itu, metode perancangan yang digunakan adalah kolaborasi unsur tradisi batik Ciwaringin dengan unsur tren 22/23. Kolaborasi unsur tradisional dan unsur  tren  dinilai  sesuai  dengan  tujuan  penelitian  karena  mendorong  para  pengrajin  untuk  tanggap terhadap perkembangan masyarakat terkini. Melalui proses desain, ditemukan potensi rancangan batik Ciwaringin baru dan terbukanya segmentasi pasar baru. Meskipun proyek desain dalam penelitian ini masih tergolong sebagai tahap awal, namun terindikasi adanya dampak positif dari implementasi unsur tren pada pengembangan desain batik tradisional.
Kata Kunci: batik Ciwaringin, home décor, hypernature.

## Abstract
Batik  culture  has  succeeded  in  becoming  a  driving  force  of  the  creative  economy  and  providing employment opportunities in various areas of Indonesia. However, the rapid development of batik does not guarantee the success of the batik businesses to be sustainable. One example occurs in one of the national batik industry centers, namely Cirebon. The famous culture of batik in Cirebon is synonymous with the craft center located in Trusmi Village. However, Cirebon also has other areas that are actively producing  batik,  such  as  Ciwaringin  Village.  Contrast  to  the  popular  Trusmi  Village,  Ciwaringin Village's  batik  tends  to  fade.  The  craftmanship  of  hand-written  batik  is  assumed  as  one  obstacle  in responding to consumer trends and demands. In regards, this research aims to explore the alternative designs  in  developing  Ciwaringin  batik  by  infusing  the  trendy  hypernature  concept  for  home  décor product. The idea of the batik development design is initiated to respond the growing trend of home décor  consumption  and  the  rise  of  hype  nature  concept  of  innovations,  which  is  the  integration  of technology and nature to support sustainability. Thus, the design method used is a collaboration of Ciwaringin batik traditional elements with the trend of 2022/2023. The collaboration of traditional and the  trend  elements  is  considered  sufficient  in  helping  craftsmen  to  be  responsive  to  the  latest developments happened amidst society. Through the design process, it was discovered the potency of new designs and the rise of new market segments. Although the design project should be considered as an  early  stage  of  development,  but  it  can  be  concluded  that  there  are  positive  indications  of implementing the trend elements for developing traditional batik designs.
Keywords: batik Ciwaringin, home décor, hypernature.

## PENDAHULUAN
Sejak  mendapatkan  pengakuan  sebagai  salah  satu Warisan Kemanusiaan untuk Budaya Lisan dan Non-
bendawi  oleh UNESCO ( The  United  Nations Educational, Scientific and Cultural Organizatio ) pada tahun  2009,  popularitas  batik  Indonesia  menjadi  kian
meningkat  baik  di  mata  masyarakat  lokal  ataupun mancanegara (Damayanti, 2021: 29). Meskipun budaya batik  dikenal  berbasis  dari  budaya  masyarakat  Jawa, namun kini hampir seluruh wilayah Indonesia memiliki kain  batik  dengan  kekhasan  ragam  hiasnya  (Valenta, 2022:  90).    Berbagai  wilayah  di  Indonesia menghasilkan  batik  dengan  ciri  ragam  hias  yang merepresentasikan  budaya  maupun  kondisi  geografis masing-masing daerahnya (Paramita, 2022: 427).
Batik kini seakan menjadi medium bagi masyarakat di beragam  wilayah  Indonesia  untuk  mengenalkan kekayaan alam dan kebudayaan lokal lainnya. Sebagai contoh, Kusumaningtyas (2022:19), dalam penelitiannya merancang batik dengan inspirasi ragama hias  yang  mengisahkan  terciptanya  Tari  Eklek  di Pacitan.  Adapun  Kuwala  (2022:  09)  menyatakan bahwa  batik  Tanah  Liek  Kabupaten  Dharmasraya, Sumatera  Barat  mengungkap  keanekaragaman  hayati di  lingkungan  wilayah  tersebut,  seperti  ragam  hias pohon karet dan bunga sawit, serta mengungkap pula kebudayaan  lokal  seperti  ukiran  rumah  gadang  dan naskah kuno Bajelo Idul Adha dan Idul Fitri.
Selanjutnya,  Zahidi  (2017:2)  menjelaskan  bahwa keindahan  karya  batik  berpotensi  menjadi  instrumen diplomasi publik yang bersifat soft power . Keindahan dan  keberagaman  kain  batik  mampu  membangun dampak immaterial yang baik karena menjadi cerminan keberagaman  budaya  bangsa  Indonesia.  Sedangkan dalam segi materil, keindahan batik mampu membuka peluang  meningkatnya  ekonomi  kreatif  Indonesia sebagai  pusat  penghasil  kain  batik.  Kini  batik merupakan  karya  dari  tradisi  budaya  Indonesia  yang bernilai  ekonomi  tinggi  sehingga  menjadi  sumber kehidupan  bagi  masyarakat  dan  merupakan  pintu alternatif  pendukung  terbukanya  kepariwisataan Indonesia (Sumintarsih, 2009:693).
Salah satu sentra industri batik nasional adalah wilayah Cirebon.  Kudiya  (2020:7)  menjelaskan  pada  tahun 2018,  Yayasan  Batik  Jawa  Barat  (YBJB)  mencatat bahwa  industri  batik  Cirebon  melibatkan  sebanyak 1.625 jiwa pengrajin di dua wilayah, yaitu Kecamatan Plered  dan  Kecamatan  Ciwaringin,  dengan  proporsi sekitar  80%  pengrajin  berada  di  kecamatan  Plered, khususnya  Desa  Trusmi.  Tak  hanya  pengrajin,  Desa Trusmi pun memiliki beragam pengusahan batik yang aktif  hingga  kini.  Besarnya  jumlah  pengrajin  dan pengusaha  batik  di  Desa  Trusmi  tersebut,  tentu membangun  popularitas  sehingga  batik  Cirebon menjadi identik dengan sentra batik di Desa Trusmi.
Selain Desa Trusmi di Kecamatan Plered, terdapat pula sentra  batik  yang  aktif,  yaitu  di  Desa  Ciwaringin, Kabupaten  Cirebon.  Namun  pembatikan  di  Desa Ciwaringin menghadapi kondisi berbeda dengan Desa Trusmi. Berdasarkan wawancara yang dilakukan oleh penulis  dengan  satu  pemilik  usaha  batik  Ciwaringin, CV.  Sapu  Jagad,  yaitu  Bapak  Nursalim  (48)  pada Selasa,  31  Mei  2022,  membahas  kondisi  pasar  batik asal  Ciwaringin,  diketahui  bahwa  batik  asal  Desa Ciwaringin  tidak  dikenal  layaknya  Desa  Trusmi. Selanjutnya, Bapak Nursalim pun menyatakan adanya keterbatasan  para  pengrajin  batik  Ciwaringin  dalam memenuhi  minat  konsumen,  khususnya  konsumen fashion yang umumnya menuntut produksi batik dalam jumlah massal, beragam, dan cepat. Hingga kini, para pengrajin  batik  di  Desa  Ciwaringin  masih  berupaya untuk  mampu  meningkatkan  popularitasnya  dan tanggap terhadap perkembangan minat konsumen.
Menanggapi  hal  tersebut,  proyek  desain  ini  pun ditujukan  untuk  menghasilkan  rancangan  batik  yang membuka  peluang  segmentasi  pasar  baru  dan  terkini bagi batik dari Desa Ciwaringin.  Proyek desain pada penelitian ini dilakukan dengan merespon potensi tren minat  konsumen  terhadap  produk home  décor ,  serta perkembangan  tren  inovasi  berkonsep hypernature , yaitu terpadunya teknologi dan alam untuk mendukung keberlanjutan. Oleh karena itu, pendekatan desain yang digunakan  dalam  pengembangan  desain  batik  adalah mengkolaborasikan  unsur  batik  Ciwaringin  Cirebon dengan  unsur  tren  minat  konsumen  2022/2023. Pemikiran terkait kolaborasi karya batik tradisional dan tren  terkini  pun  dilandasi  oleh  pertimbangan  akan pentingnya  batik  Ciwaringin  Cirebon  untuk  tanggap ataupun  peka  terhadap  minat  pasar  dan  membangun keunikannya  sendiri.  Melalui  pendekatan  tersebut, diharapkan  karya  akhir  proyek  desain  batik  ini  akan menghasilkan rancangan baru dan berkontribusi dalam pengembangan  desain  batik  yang  selaras  dengan karakter  dan  kapasitas  produksi  para  pengrajin  batik asal Ciwaringin.
Batik Cirebon kerap kali identik dengan Desa Trusmi di  Kecamatan  Plered.  Kudiya  (2020:7)  menjelaskan bahwa  pada  tahun  2018,  mayoritas  pengusaha  dan pengrajin batik Cirebon berlokasi di Kecamatan Plered, khususnya Desa Trusmi dan hanya sekitar 20% pelaku usaha  batik  berlokasi  di  Desa  Ciwaringin.  Selain  itu, Desa  Trusmi  pun  dikenal  sebagai  ikon  sentra  batik Cirebon  karena  sejarah  masyarakatnya  yang  aktif memproduksi batik untuk keperluan keraton. Saat ini, kain  batik  asal  Desa  Trusmi  tidak  hanya  diproduksi untuk  masyarakat  keraton,  namun  juga  untuk kebutuhan  konsumen  umum,  khususnya  keperluan
berbusana seperti kain panjang, kain sarung selendang, blouse ,  kemeja,  scarf,  dan  ada  pun  yang  digunakan untuk kebutuhan interior yaitu sebagai elemen estetis.
Berbeda  halnya  dengan  Desa  Trusmi  yang  secara historis terikat dengan kebudayaan keraton, batik Desa Ciwaringin  lahir  dari  kalangan  pelajar  muslim.  Batik Desa  Ciwaringin  tergolong  baru  karena  dimulai  pada sekitar  tahun  1950  yang  diprakarsai  oleh  aktivitas sekelompok  siswa  dari  Jawa  Timur  di  Pesantren Raudlotul  Tholibin  (Prawira,  2020:  49).  Oleh  karena itu,  karakter  batik  Ciwaringin  pun  cenderung terpengaruh  gaya  batik  asal  Jawa  Timur,  khususnya Lasem dan Madura.
Pada  kenyataannya,  estetika  bernilai  Islami  sangat mempengaruhi karakter batik Cirebon, namun hal yang membedakan  batik  Ciwaringin  dengan  batik  Trusmi ataupun  wilayah  kecamatan  Plered  lainnya  adalah penggunaan  ragam  hias  yang  sederhana  dan menghindari bentuk mahluk bernyawa maupun simbol asal  keratonan  (Tresnawati,  2020:1).  Motif  batik Ciwaringin  cenderung  dinamis,  karena  proses penciptaanya  yang  bebas  dan  tanpa  pakem  tertentu. Meskipun begitu terdapat pola yang umum digunakan, diantaranya  adalah  pola  geometris, pangkaan,  byur, ceplok-ceplok, wit ngramba t, dan pola kombinasi (Hk, 2019: 36).
Selanjutnya,  pengrajin  batik  asal  Ciwaringin  hanya memproduksi  batik  tulis  dan  menggunakan  ragam warna  sintetis  maupun  alami.  Meskipun  terdapat penggunaan warna sintetis, namun mayoritas pengrajin Ciwaringin  cenderung  menggunakan  pewarna  alami dengan memanfaatkan bahan baku alam yang berasal dari  sekitar  Desa  Ciwaringin,  seperti  daun-daunan, kulit pohon, hingga kulit buah karena teknis pewarnaan tersebut telah dilakukan secara turun-temurun di tengah komunitas  pengrajin  baik  Ciwaringin  (Tresnawati, 2020: 7359).
Merujuk pada wawancara yang dilakukan oleh penulis dengan  pemilik  usaha  batik  Ciwaringin,  CV.  Sapu Jagad,  yaitu  Bapak  Nursalim  (2022)  umur  48  tahun pada  Selasa,  31  Mei  2022,  membahas  batik  asal Ciwaringin,  diketahui  bahwa  kain  batik  asal  Desa Ciwaringin  umumnya  diperuntukkan  untuk  keperluan berbusana,  serupa  halnya  dengan  batik  asal  Desa Trusmi.  Selanjutnya,  Bapak  Nursalim  menjelaskan bahwa  batik  Ciwaringin  memiliki  harga  yang  tinggi karena  proses  pekerjaannya  yang  mengandalkan keahlian batik tulis para pengrajin serta prosesnya yang membutuhkan  waktu  lama.  Bapak  Nursalim  pun menilai  bahwa  kain  batik  asal  Ciwaringin  memiliki
popularitas  yang  rendah  karena  keterbatasan  dalam memenuhi  minat  konsumen,  khususnya  konsumen fashion yang umumnya menuntut produksi batik dalam jumlah massal, beragam, murah dan cepat.
Menghasilkan produk yang diminati pasar merupakan harapan beragam produsen, baik berskala kecil maupun industri. Sebagai upaya untuk tanggap terhadap minat pasar  yang  selalu  berubah  dan  beragam,  para  pelaku bisnis  profesional  umumnya  memperhatikan  minat konsumen melalui analisis trend forecast. Pada bidang desain, trend (tren)  dipahami  sebagai  arah  umum perkembangan  maupun  perubahan  suatu  hal,  dan forecast merupakan  prakira  terkait  timbulnya  suatu kualitas  maupun  probabilitas  di  masa  depan  akibat sebuah perubahan (Evans, 2004: 84).
Selanjutnya,  penyusun  kajian trend  forecast dikenal sebagai trend forecaster yang bertanggung jawab untuk mengetahui  timbulnya  gerakan  maupun  perubahan  di tengah  masyarakat,  menyadari  dasar  penggerak peristiwa perubahan, dan mempertimbangkan relevansi hal tersebut terhadap dampak masa depan, khususnya bagi  masyarakat  (Tucholke,  2020:  8).  Penyedia  jasa analisis tren forecast akan memberikan ikhtisar terkait kondisi  masyarakat  yang  mencakup  beberapa informasi, yaitu perubahan perilaku konsumen, faktor- faktor  yang  melatarbelakangi  perubahan  tersebut, hingga beragam atribut desain yang menginterpretasikan  tren  suatu  musim,  seperti  gaya, warna, bentuk, dan beragam visual lainnya.
Rangkaian  analisis trend  forecast ,  tidak  bisa dipungkiri, marak digunakan  dalam  desain fashion . Meskipun begitu, tren tidak terbatas pada kajian terkait keperluan berbusana saja karena tren pun dapat terlihat dalam beragam jenis produk lainnya yang dikonsumsi masyarakat  seperti  mobil,  furnitur,  dan home  décor (Kim, 2011: 2). Oleh karena itu, laporan analisis trend forecast telah secara umum digunakan pula oleh para desainer  untuk  mendapatkan  inspirasi  dalam menciptakan  kebaruan  serta  mendapatkan  referensi eksekusi estetika rancangan yang baik.
Home  décor diartikan  sebagai  penataan  ruang  hunian agar  menciptakan  suasana  yang  indah  dan  lebih menarik, khususnya secara visual. Secara umum, dalam merancang  ruang  hunian  yang  menarik  tersebut membutuhkan  beragam  produk  pendukung  konsep interior yang disebut produk home décor ataupun home accessories . Pada laporan penelitiannya United Stated Agency  for  International  Development  (USAID), Barber (2007:7) menjelaskan bahwa terdapat beberapa tipe  produk home  accessories Indonesia  yaitu,
aksesoris  dekoratif,  furnitur  aksen,  lampu portable , dekorasi  dinding,  tanaman  artifisial,  hiasan  meja, perlengkapan penerangan dan permadani.
Menanggapi potensi pasar produk home decor , Saputra (2021:13)  menyatakan  bahwa  produk home  décor Indonesia  memiliki  peluang  besar  untuk  menggapai pasar Eropa. Menurut pengamatannya Belanda, sebagai salah  satu  mitra  dagang  terbesar  Indonesia,  dapat menjadi  pintu  ekspor  produk home  décor ke  Eropa karena telah menjajaki proporsi pasar sebesar 22,43%. Selanjutnya  produk home  décor yang  dihasilkan  dari keterampilan  tradisional  ataupun  produk  yang mengungkap  kekayaan  Indonesia  dapat  menjadi keunggulan  untuk  menarik  minat  pasar  Eropa  yang tertarik pada aspek kemewahan dan keberlanjutan.
Hypernature merupakan  salah  satu  tema  tren 2022/2023  yang  diusung  oleh  Heimtextil  Trend Council, salah satu platform inkubasi tren bagi desain tekstil dan material tekstil. Jika merujuk pada paparan Brownell  (2015:  23) hypernature merupakan terminologi  yang  digunakan  untuk  menjelaskan kolaborasi  teknologi  dan  alam.  Secara  umum perkembangan  teknologi  kerap  dipisahkan  dengan alam,  namun hypernature menekankan  peluang terpadunya  teknologi  dan  alam  untuk  mampu memperluas  pengetahuan  dan  kemampuan  bahkan melampaui kemampuan alam itu sendiri.
Brownell (2015: 24) pun menjelaskan bahwa ditengah maraknya tren kolaborasi teknologi dan alam, terdapat dua  tipe  pendekatan  yang  umum  digunakan  para pencipta  dalam  memanfaatkan  unsur  alam  pada ciptaannya  yaitu representation (representasi)  dan engagement (keterlibatan). Pendekatan representation mengadopsi bentuk ataupun perilaku alam dalam suatu inovasi, baik dalam bentuk material, produk, ataupun sistem. Contoh implementasi pendekatan representation adalah adopsi bentuk flora pada desain ataupun  desain  berbasis  bio-mimikri.  Sedangkan engagement, merupakan pendekatan yang berinteraksi langsung  dengan  alam.  Beberapa  contoh  aplikasi pendekatan engagement adalah pemanfaatan organisme jamur ataupun bioengineering lainnya.

## METODE PENCIPTAAN
Penciptaan karya dilakukan dengan mengkolaborasikan  unsur  yang  terdapat  dalam  kriya batik khas Ciwaringin dengan unsur yang terdapat pada tren  22/23.  Kolaborasi  tersebut  dilakukan  untuk menemukan  peluang  dari  batik  Ciwaringin  dalam menghadapi  pasar  terkini.  Oleh  sebab  itu,  proses penciptaan dilakukan dalam lima tahap, yaitu:
Pengumpulan  data  terkait  batik  asal  Desa  Ciwaringin Cirebon serta terkait tren 22/23 melalui studi literatur, wawancara,  dan  observasi.  Tahap  wawancara  dan observasi batik Ciwaringin dilakukan dengan salah satu pelaku  usaha  batik  asal  Ciwaringin,  yaitu  Bapak Nursalim (48) dan Ibu Iim Rohimah (38), pemilik CV. Sapu Jagad.
Pemetaan  unsur  yang  terdapat  pada  batik  Ciwaringin dan tren 22/23. Menurut Nugraha (2012: 205), sebuah artefak,  objek,  maupun  produk  secara  mikro  dapat dibedah  dalam  enam  unsur  yaitu,  teknik,  fungsi (kegunaan),  material,  ikon,  konsep  dan  bentuk.  Oleh sebab  itu  batik  Ciwaringin  dan  Tren  akan  digali berdasarkan  enam  unsur  tersebut.  Perancangan kolaborasi  unsur  batik  asal  Ciwaringin  Cirebon  dan unsur  tren  2023: hypernature. Eksplorasi  teknis pengolahan  karya  batik  di  di  Desa  Ciwaringin  sesuai acuan desain bersama UMKM lokal, yakni CV. Sapu Jagad.  Produksi  purwarupa  dari  rancangan  batik Ciwaringin.

## PROSES PERWUJUDAN KARYA 1. Pengumpulan data
Berdasarkan  observasi  lapangan,  terverifikasi  bahwa batik  Desa  Ciwaringin  hanya  menggunakan  teknik batik  tulis  dan  mayoritas  ornamen  yang  dihasilkan adalah flora. Adapun ditemukan pula sedikit batik yang menggunakan  aksen  ornamen  fauna,  namun  telah melalui proses stilasi bentuk dan tanpa konteks filosofi. Keseluruhan ragam hias dan penyusunannya cenderung sederhana dan menampilkan garis organis yang halus.
Selanjutnya pada studi trend 2022/2023: hypernature, dilakukan  studi  visual,  baik  bentuk  maupun  warna, untuk  dapat  menginspirasi  kolaborasi  unsur  tren  dan tradisi.  Rangkaian  referensi  visual  tersebut  disusun dalam suatu kolase moodboard yang menggambarkan warna-warna artifisial khas teknologi dan dunia digital, namun  menggunakan  detil-detil  bentuk  organis  yang didapat dari alam.
Gambar 1. Contoh Batik Ciwaringin milik CV. Sapu Jagad.
Gambar 2. Kolase Studi Visual Tren 22/23: Hyper-nature
2. Pemetaan unsur batik Ciwaringin dan tren 22/23 Nugraha  (2012:  205),  menjelaskan  bahwa  sebuah artefak, objek, maupun produk secara mikro memiliki enam unsur yaitu, teknik, fungsi (kegunaan), material, ikon,  konsep  dan  bentuk.  Berdasarkan  hal  tersebut, maka  teridentifikasi  beberapa  unsur  yang  terdapat dalam batik Ciwaringin dan Tren 22/23: Hypernature .
Tabel 1. Unsur Batik Ciwaringin dan Tren 22/23: Hypernature Unsur Batik Ciwaringin Tren 2022/2023 Teknik Batik Tulis Kolaborasi  digital  dan manual Fungsi Kain Busana Busana, Home  Décor , dan sebagainya Material Katun, Pewarna Alam dan Sintetis Alam/sintetis/hasil daur ulang Ikon Flora Bentuk  dan  tekstur organis  dengan  warna resapan digital Konsep Budaya multikkulturalultural pesisir Hypernature : teknologi dan tradisional/natural Bentuk Tanpa pakem Bentuk  bebas  organis, pengaruh teknologi
3. Perancangan kolaborasi unsur batik Ciwaringin dan tren 22/23
Setelah memetakan unsur, maka dilakukan kolaborasi yang memadukan unsur dalam batik Desa Ciwaringin dan  tren  22/23.  Beberapa  unsur  dari  batik  Desa Ciwaringin  yang  digunakan  adalah  (1)  teknik  khas yaitu batik tulis, (2) material yang tersedia yaitu kain katun dan warna alam maupun sintetis, serta (3) ikon dari kain batik Ciwaringin adalah flora.
Sedangkan  terkait  tren  22/23,  unsur  yang  digunakan dalam  proyek  desain  ini  adalah  (1)  fungsi  sebagau home décor karena merespon tren konsumsi pasar, (2) konsep hypernature ,  dan  (3)  bentuk  yaitu  organis dengan warna yang diresap dari citra teknologi. Pada penelitian ini, resapan teknologi yang digunakan adalah bentuk  detail  flora  yang  didapat  dari  alat  bantu pembesar ( zoom ) bentuk.
Gambar 3. Ilustrasi Kolaborasi Unsur Tren 22/23 dan Batik Ciwaringin.
Jika  merujuk  pada  paparan  Brownell  pada  subbab sebelumnya,  terkait  tipe  pendekatan  yang  digunakan penciptaan desain dengan unsur alam, maka penelitian desain  ini  tergolong  pada  pendekatan representation . Hal tersebut disebabkan oleh proses perancangan yang mengadopsi  bentuk  alam  untuk  diaplikasikan  pada rancangan baru. Pada penelitian ini, bentuk alam yang digunakan  adalah  bentuk  flora  yang  didapat  dari  alat bantu pembesar ( zoom ) dan kemudian disederhanakan agar sesuai dengan kapasitas para pengrajin batik.

## 4. Eksplorasi teknis pengolahan karya batik di Desa Ciwaringin
Proses perancangan dilanjutkan pada tahap eksplorasi teknis. Tahap ini dilakukan di CV. Sapu Jagad, Desa Ciwaringin,  Kabupaten  Cirebon  dengan  panduan Bapak Nursalim (48) dan Ibu Iim Rohimah (38), selaku pemilik CV. Sapu Jagad.
Selanjutnya,  tahap  eksplorasi  dimulai  dari  (1)  proses menggambar objek  flora hypernature yaitu  gambar detil  objek  flora  dengan  alat  bantu  pembesar,  (2) menggambarnya  pada  kain  batik  terpilih,  (3) pembatikan  motif hypernature pada  kain  batik  yang telah  tersedia,  (4)  pencelupan  warna  menggunakan pewarna sintetis, yaitu Indigo Sol Blue 04B, Indigo Sol Yellow IGK dan AS Naftol Dye dan garam Red B (5) hingga  tahap pelorod-an malam  batik.  Setelah  batik asal  Desa  Ciwaringin  tersebut  melalui  proses pembatikan menggunakan motif hypernature , (6) karya batik  tersebut  diolah  dengan  teknik  reka  latar  sulam untuk membangun tekstur pada kain batik.
TEKNIK BATIK TULIS FUNGSI/ MANFAAT HOME DECOR ARTEFAK OBJEK PRODUK MATERIAL KATUN, PEWARNA ALAM&SINTETIS BENTUK FREEFORM, ORGANIS KONSEP HYPERNATURE IKON FLORA
Gambar 4. Beberapa Sketsa Flora Hasil Pembesaran (Zoom)
Gambar 5. Beberapa Sketsa Aplikasi Detail Zoom Flora Batik
Gambar 6. Proses Menggambar Pada Batik yang Tersedia dan
Pencelupan Batik
Gambar 7. Proses Persiapan Penambahan Tekstur Reka Latar

## WUJUD KARYA
Karya  penciptaan  ini  ditujukan  untuk  menjadi home decoration yaitu  berupa  elemen  estetis  ruang. Pertimbangan  terkait  aplikasi  rancangan  batik hypernature sebagai  elemen  dekorasi  dinding dilandasi  oleh  teknis  produksi  yang  mengandalkan keahlian  tangan  pengrajin  yaitu  teknik  batik  tulis dengan  imbuhan  reka  latar  sulam.  Karya  hasil keterampilan  tangan  tersebut  memberikan  nilai
eksklusif.  Sedangkan  proses  pewarnaan  yang menggunakan  pewarna  sintetis  didasari  oleh pemikiran  terkait  aplikasi  desain  sebagai  elemen estetis  yang  membutuhkan  daya  tahan  warna  baik, sesuai dengan kebutuhan suatu ruang.
Proses eksplorasi menghasilkan beragam lembar hasil kain  batik  yang  diolah  melalui  proses  pembatikan ulang  menggunakan  motif hypernature ,  namun terdapat tiga karya alternatif yang terpilih dalam karya tulis ini. Perwujudan karya dalam proyek penelitian ini dibuat dalam dua variasi bentuk yaitu persegi dengan ukuran  50  x  50  cm,  dan  bulat  dengan  diameter berukuran 50 cm.
Gambar 8. Karya Akhir I Berbentuk Lingkaran dan Reka Digital Aplikasi Karya Sebagai Home Decoration
Karya akhir produk home décor I menggunakan batik satu  warna  dengan  motif  khas  Ciwaringin  yaitu Kembang  Pangko  Matahari.  Karya  batik  Kembang Pangko  Matahari  yang  telah  tersedia  diproses  lebih lanjut  melalui  pembatikan  dan  pencelupan  ulang. Pembatikan dilakukan menggunakan motif flora hasil proses  pembesaran  ( zoom ).  Hasil  pembatikan  diolah lebih lanjut menggunakan teknik sulam dengan warna kuning cerah dan motif flora, hasil proses pembesaran.
Karya  akhir  I  memiliki  bentuk  lingkaran  sebagai variasi  elemen  estetis  yang  menampilkan  kesan dinamis pada suatu ruang.
Gambar 9. Karya Akhir II Berbentuk Persegi dan Reka Digital Aplikasi Karya Sebagai Home Decoration
Serupa halnya dengan karya I, pada karya home décor II  ini  pun  menggunakan  batik  Kembang  Pangko Matahari  yang  telah  tersedia  untuk  diproses  lebih lanjut  melalui  pembatikan  dan  pencelupan  ulang. Proses pembatikan di atas kain batik Kembang Pangko Matahari  dilakukan  menggunakan  motif  flora  hasil proses  pembesaran  ( zoom ).  Hasil  pembatikan  pun diolah  lebih  lanjut  menggunakan  teknik  sulam menggunakan dua jenis warna, yaitu kuning cerah dan hijau  toska  untuk  membangkitkan  kesan digital dari tema hypernature .
Gambar 10. Karya Akhir III Berbentuk Persegi dan Reka Digital Aplikasi Karya Sebagai Home Decoration
Selanjutnya, karya home décor III juga menggunakan batik  dua  warna  dengan  motif  Kembang  Pangko Matahari. Kain batik tersebut pun diproses lebih lanjut melalui pembatikan dan pencelupan ulang menggunakan  motif  flora  hasil  proses  pembesaran ( zoom ).  Hasil  pembatikan  diolah  lebih  lanjut menggunakan  teknik  sulam  dengan  warna  kuning cerah dan motif flora, hasil proses pembesaran.

## KESIMPULAN DAN SARAN 1.Kesimpulan
Berdasarkan penelitian, ditemukan bahwa
kemampuan  batik  tulis  yang  dimiliki  para  pengrajin batik Ciwaringin berpotensi menjadi nilai unggul dan bukan  sebagai  kendala  bagi  para  pengrajin.  Melalui inovasi  desain  yang  mengadopsi  unsur  tren,  batik Ciwaringin dapat membuka peluang segmentasi pasar baru  yang  selaras  dengan  kemampuan  produksi  para pengrajin.  Jika  merujuk  pada  hasil  penciptaan  ini, terlihat bahwa batik Ciwaringin dapat dikembangkan sebagai home  decoration ,  khususnya  elemen  estetis yang  eksklusif.  Ragam  hias  dan  warna  yang ditampilan oleh batik Ciwaringin dapat menjadi point of  interest untuk  menghiasi  suatu  ruang  layaknya karya seni lukis.

## 2. Saran
Merujuk pada hasil dan temuan dalam penciptaan ini, diharapkan para pengrajin mempertahankan keunggulan  batik  tulisnya.  Selanjutnya,  diharapkan pula  agar  para  pelaku  usaha  batik  Ciwaringin  dapat terbuka terhadap pendekatan desain yang berbeda dan pada  peluang  terciptanya  segmentasi  pasar  baru. Meskipun  ditemukan  potensi  baru  batik  Ciwaringin, namun inovasi desain hanya akan berdampak optimal jika  dilengkapi  dengan  studi  konsumen.  Melalui inovasi desain ini diharapkan dapat membuka gagasan studi lebih lanjut terkait konsumen. Ketepatan dalam menargetkan segmentasi konsumen akan memberikan kontribusi positif bagi keberlanjutan kerajinan batik di Desa Ciwaringin.

## DAFTAR RUJUKAN
Barber,T.,Krivoshlykova,M. (2007). End-Market Study for Indonesian Home Accessories . United States Agency International Development (USAID). Brownell,  B.,  Swackhamer,  M.,  Satterfield,  B.,  & Weinstock, M. (2015). Hypernatural: Architecture’s  New  Relationship  with  Nature . Princeton Architectural Press.
Damayanti,  N.  Y.,  Pandanwangi,  A.,  Dewi,  B.  S.,  & Apin,  A.  M.  (2021). The  Batik  Kompeni Ornament Variety As An Acculturation Result In The Development Of Batik Decorative Motifs In Cirebon Coastal: ICON ARCCADE 2021: The 2nd  International  Conference  on  Art,  Craft, Culture and Design (ICON-ARCCADE 2021),
Bandung,
Indonesia.
https://doi.org/10.2991/assehr.k.211228.004 .
Evans, M. (2004). A Design Approach to Trends and Forecasting: FUTUREGROUND:  The  Design Research  Society  Conference,  Melbourne, Australia.
Hk,  A.  A.  P.,  Wulandari,  D.  (2019). Analisis  Makna Motif  Batik  Ciwaringin  Cirebon .  Cirebon: Seminar  Nasional  Seni  dan  Desain:  Reinvensi Budaya Visual Nusantara, Surabaya, Indonesia. Kim,  E.,  Fiore,  A.  M.,  &  Kim,  H.  (2011). Fashion trends:  Analysis  and  forecasting (English edition). England: Bloomsbury.
Kudiya,  K.,  &  Atik,  S.  K.(2020).  Kekuatan  Desain Motif  Batik  Cirebon  sebagai  Ruang  Identitas Indikasi  Geografis  Indonesia. Waca  Cipta Ruang:Jurnal Ilmiah Desain Interior , 6 (1), 1-12.
Kusumaningtyas,  W.  R.  (2022).  Perancangan  Batik Tulis Dengan Inspirasi Terciptanya Tari Eklek Pacitan. Gorga :  Jurnal  Seni  Rupa , 11 (1),  16. https://doi.org/10.24114/gr.v11i1.32212.
Kuwala, R.N., & Zulfia Novrita, S. (2022). Ragam Hias Motif  Batik  Tanah  Liek  Dharmasraya  (Studi
Kasus  di  Kerajinan  Batik  Tanah  Liek  Citra). Gorga :  Jurnal  Seni  Rupa , 11 (1),  08. https://doi.org/10.24114/gr.v11i1.32358.
Nursalim,  R,  I.  (2022),  “Batik  Ciwaringin  Cirebon”. Hasil  Wawancara  Pribadi :  31  Mei  2022,
Institut Teknologi Bandung.
Paramita, N.G.A., Mudra,I. W., & Rai Remawa,A.A.G.
(2022). Cengkeh Sebagai Inspirasi Pengembangan Motif Batik Berbasis Digital Di
Kabupaten Buleleng. Gorga : Jurnal Seni Rupa ,
11 (2), 426. https://doi.org/10.24114/gr.v11i2.38894
Prawira, N. G., Prawira, M. F. A., & Susanto, E. (2020).
Coastal  Batik  Ornament  Design:  Aesthetic Analysis  and  Meaning  of  Batik  Ornaments  in Ciwaringin  Cirebon,  West  Java. Lekesan: Interdisciplinary  Journal  of  Asia  Pacific Arts , 3 (2), 48-53.
Saputra,  R.  (2021).  Motivasi  Indonesia  Dalam Kerjasama Ekspor Home Decoration Indonesia- Belanda  Ke  Eropa. Jurnal  Online  Mahasiswa Fakultas  Ilmu  Sosial  dan  Ilmu  Politik Universitas Riau , 8 .8–53.
Sumintarsih.  (2009).  Pelestarian  Batik  dan  Ekonomi Kreatif. Jantra:  Jurnal  Sejarah  dan  Budaya ,
4 (8), 689-696.
Tucholke,  K.,  &  Frohm,  P.  (2020). The  Trend Forecasting  Paradox? [Master’s  thesis,  The Swedish School of Textiles]. Boras: University of Boras.
Tresnawati,  N.,  Saleh,  I.,  Sudarmin,  &  Wardani,  S. (2020). Scientific reconstruction of local plants as  the  basic  materials  of  Batik  Natural  Dyes. Journal of Physics: Conference Series , 1511 (1), 012062.
Tresnawati,  N.,  Saleh,  I.,  &  Wardani,  S.  (2020).  The utilization  of  local  plants  as  natural  dye Ciwaringin Batik, Cirebon, Indonesia. EurAsian Journal of Bio Sciences .
Valenta,  N.  S.,  &  Adriani,  A.  (2022).  Studi  Tentang Batik Batam (Studi Kasus di Indra Batik Batam di  Kota  Batam). Gorga :  Jurnal  Seni  Rupa , 11 (1), 89. https://doi.org/10.24114/gr.v11i1.29696.
Zahidi,  M.S.  (2017).  Batik  As  Indonesian  Public Diplomacy  in  ASEAN  Economic  Community (AEC). International  Journal  of  International Relations,  Media  and  Mass  Communication Studies , 3 (2), 1-9.