## STILE DOMINAN UNTUK CAPAIAN ESTETIS: KAJIAN STILISTIKA LIRIK LAGU GRUP MUSIK FOURTWNTY
Norma Atika Sari 1,* , & Ian Wahyuni 2
1, 2 Program Studi Sastra Indonesia
Fakultas Ilmu Budaya Unmul
* Pos-el: atikasari.norma@gmail.com

## ABSTRAK
Fokus  penelitian  ini  adalah  analisis  terhadap  unsur  stile  yang  meliputi  unsur  bunyi, leksikal, dan majas dalam tiga lirik lagu grup musik  Fourtwnty. Metode yang dipilih adalah deskriptif kualitatif dengan langkah kerja menganalisis unsur-unsur stile untuk menemukan stile dominan. Dari stile dominan tersebut akan disimpulkan stile khas gaya penciptaan  lirik  lagu  grup  musuk  Fourtwnty.  Tujuan  akhir  penlitian  ini  adalah menyimpulkan bagaimana stile khas tersebut berfungsi sebagai sarana capaian estetis. Hasil  penelitian  menemukan  stile  dominan  grup  musik  Fourtwnty  adalah  dominasi manipulasi  bunyi  dalam  bentuk  asonansi  dan  mesodiplosis;  kosa  kata  yang  dipilih sederhana namun mampu merepresentasikan keresahan kehidupan kaum urban di era postmodernisme,  penyampaian  pesan  didominasi  oleh  majas  sehingga membuat  lagu menjadi  multitafsir  dan  tidak  membosankan  karena  tidak  sebatas  menyampaikan doktrin atau dogma. Kemungkinan penafsiran melalui penggunaan simile, metafora dan personifikasi  juga  menjadikan  karya  ini  selalu  segar  dan  kontemplatif  karena  tidak menggurui atau terkesan menceramahi. Kemunculan “aku” dan “ku” di semua sampel lagu  juga  menciptakan  efek  estetis  yang  melahirkan  suasana  eksistensialis  dimana pembaca  atau  pendengar  merasa  turut  mengalami  dan  merasakan  kegelisahan  yang disampaikan.
Kata kunci: stilistika, bunyi, leksikal, majas, band Fourtwnty

## ABSTRACT
The focus of this research is analysis of style elements which include sound, lexical, and figure of speech elements in the three lyrics of the Fourtwnty music group. The method chosen is descriptive qualitative with the work step of analyzing the elements of the style to find the dominant style. From the dominant style, it will be concluded that the style is typical of the style of creating lyrics for the music group Fourtwnty. The final goal of this research is to conclude how these distinctive styles function as a means of aesthetic achievement. The results of the study found that the dominant style of the Fourtwnty music group was the dominance of sound manipulation in the form of assonance and mesodiplosis; The vocabulary chosen is simple but able to represent the unrest of urban life in the era of postmodernism, the delivery of messages is dominated by figurative language so that the song becomes multi-interpreted and not boring because it is not limited to conveying doctrines or dogmas. The possibility of interpretation through the
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
use of similes, metaphors and personifications also makes this work always fresh and contemplative  because  it  does  not  teach  or  give  the  impression  of  lecturing.  The appearance of "aku" and "ku" in all sample songs also creates an aesthetic effect that creates an existentialist atmosphere where the reader or listener feels that they also experience and feel the anxiety conveyed.
Keywords: stylistic, sound, lexical, figure of speech, band Fourtwnty

## A. PENDAHULUAN
Lagu adalah salah satu bentuk karya seni yang memadukan musik dan lirik (kata- kata). Dalam proses penciptaan karya, motif seorang musisi adalah menghibur melalui musik dan menyampaikan pesan melalui lirik. Pesan tersebut dapat mengandung makna didaktis, sekedar menghibur, atau keduanya. Selain sebagai media menyampaikan pesan atau hiburan, karya lagu juga menjadi sarana aktualisasi atau pembuktian musisi sebagai seorang seniman. Konsistensi gaya atau stile penciptaan karya lagu pada akhirnya akan membentuk  efek  estetis  yang  khas  dan  spesifik.  Konsistensi  yang  membentuk  stile dominan ini membuat seseorang dapat mengenali siapa penyanyi dari suatu lagu yang baru didengar dengan memperhatikan gaya musik dan lirik yang khas tersebut.
Stile adalah istilah yang merujuk pada gaya bahasa. Nurgiyantoro menyebutkan stile berasal dari bahasa Inggris style yang di- Indonesiakan menjadi ‘gaya bahasa’ atau sekedar diadaptasikan menjadi ‘stile’. Jadi istilah gaya bahasa dan stile menunjuk pada pengertian  yang  sama.  Adaptasi  ini  sejalan  dengan  pengindonesiaan  istilah stylistics menjadi ‘stilistika’ (2014 : 39). Ratna mem berikan definisi yang lebih jelas mengenai stilistika sebagai ilmu tentang gaya, sedangkan stile secara umum didefinisikan sebagai cara  -  cara  yang  khas  bagaimana  segala  sesuatu  diungkapkan  dengan  cara  tertentu sehingga tujuan yang dimaksudkan dapat dicapai secara maksimal (2009 : 3).
Penelitian ini akan mengimplementasikan pendekatan stilistika untuk menemukan stile  khas  kerja  kreatif  atau  stile  dominan  grup  musik  Fourtwnty  ditinjau  dari  aspek kebahasaan  dalam  beberapa  lirik  lagu mereka.  Lirik  lagu  disepadankan  dengan  puisi karena memenuhi seluruh syarat suatu karya diidentifikasikan sebagai ‘puisi’. Pradopo menyebutkan  puisi  mengekspresikan  pemikiran  yang  membangkitkan  respon pancaindera  dan  merangsang  imajinasi  pancaindera  dalam  susunan  yang  berirama. Semua  itu  merupakan  sesuatu  yang  penting,  yang  direkam  dan  diekspresikan, dinyatakan  dengan  menarik  dan  memberi  kesan.  Puisi  merupakan  rekaman  dan intepretasi pengalaman manusia yang penting yang digubah dalam wujud yang paling berkesan (2012: 7). Ciri khas puisi, sama dengan ciri khas lirik lagu, yaitu kepadatan pemakaian bahasa.
Fourtwnty adalah grup musik yang cukup populer dalam sirkuit industri kreatif era  ini  dan  digemari  oleh  masyarakat,  khususnya  generasi  milenial.  Grup  musik  ini menawarkan stile yang khas. Permasalahan yang akan dianalisis dalam penelitian ini dirumuskan sebagai berikut; 1) bagaimanakah unsur stile dalam lirik lagu grup musik Fourtwnty, dan 2) bagaimanakah fungsi stile dominan mencapai efek estetis pada lirik lagu grup musik Fourtwnty. Efek estetis yang dimaksud adalah bagaimana pemilihan unsur stile yang meliputi aspek bunyi, leksikal, dan majas, mampu melahirkan ciri-ciri khusus atau gaya estetika grup musik Fourtwnty.
Abrams dalam Nurgiyantoro mengemukakan bahwa tanda - tanda stilistika yang meliputi  aspek  bahasa  adalah  yang  lazim  menjadi  objek  dan  fokus  kajian  stilistika. Peneliti  bertugas  menganalisis  dan  menjelaskan  bagaimana  dukungan  aspek  bahasa tersebut  terhadap  pencapaian  efek  keindahan  dalam  teks  yang  dikaji  (2014  :  77). Pendapat dari Abrams tersebut menjadi dasar konseptual penelitian terhadap lirik lagu Fourtwnty. Penelitian ini diharapkan mampu memberikan manfaat teoritis dan praktis. Secara  teoritis,  penelitian  ini  diharapkan  menambah  wawasan  dan  memperkaya khazanah ilmu pengetahuan studi sastra Indonesia, khususnya kajian stilistika. Secara praktis,  melalui  penelitian  ini  pembaca  dapat  memahami  ciri  estetika  grup  musik Fourtwnty.

## B. KERANGKA TEORI

## 1. Puisi dan Lirik Lagu
Pradopo (2014 : 3 -7) menulis bahwa sampai saat ini tidak ada ahli yang dapat mendefinisikan puisi dengan tepat. Mengutip Riffaterre, secara intuitif seseorang dapat mengenali  puisi  berdasar  konvensi  wujud  puisi,  namun  sepanjang  sejarahnya  wujud puisi  selalu  berubah.  Lebih  lanjut  Pradopo  menyimpulkan  setidaknya  ada  tiga  unsur pokok yang menjadi prasyarat suatu karya diklasifikasikan sebagai puisi. Pertama, hal yang meliputi pemikiran, ide, atau emosi; kedua, bentuknya; dan yang ketiga adalah kesannya.  Satoto  menyebutkan  bahwa  ciri  bahasa  puisi  adalah  menggunakan  bahasa yang fungsi estetikanya dominan. Sedang bahasa sehari-hari lebih mengacu pada fungsi kegunaannya/ pragmatik (2012 : 118 - 123).
Lirik lagu dapat diidentifikasikan sebagai puisi. Lagu terdiri dari dua unsur yaitu lirik yang terdiri dari kata-kata dan musik yang terdiri dari suara dan nada. Definisi lirik atau  syair  lagu  dapat  dianggap  sebagai  puisi  begitu  pula  sebaliknya,  sesuai  dengan pendapat Luxemburg (1989 : 175) bahwa definisi mengenai teks-teks puisi tidak hanya mencakup  jenis-jenis  sastra  melainkan  juga  ungkapan  yang  bersifat  iklan,  pepatah, semboyan, doa-doa dan syair lagu pop. Lebih lanjut, Semi menyatakan bahwa lirik lagu adalah puisi pendek yang mengekspresikan emosi (1988 : 106). Berdasarkan identifikasi terhadap ciri - ciri puisi dan diperkuat dengan dua pendapat ahli tersebut di atas, maka lirik lagu dapat diidentifikasikan dengan puisi, sehingga dapat dianalisis menggunakan sudut pandang kesusastraan.

## 2. Teori Stilistika
Stilistika sama halnya dengan semiotika, adalah teori yang menjembatani antara bidang  keilmuan  linguistik  dan  sastra.  Sehingga  penerapan  teori  ini  juga  cukup implementatif  untuk  meneliti  karya  sastra  baik  dari  perspektif  kebahasaan  maupun kesusastraan. Wellek & Warren menegaskan hanya jika tujuan estetislah yang menjadi inti permasalahan, stilistika merupakan bagian ilmu sastra. Bahkan pendektaan stilistika menjadi  pendekatan  paling  implementatif  karena  hanya  meode  stilistika  yang  dapat menjabarkan ciri-ciri khusus karya sastra. Manfaat stilistika yang sepenuhnya bersifat estetis, membatasi  lingkup  bidang  ini  khusus  untuk  studi  karya  sastra  dan  kelompok karya yang dapat diuraikan fungsi dan makna estetisnya (2016 : 206-207).
Ratna  menulis  bahwa  kualitas  estetis  sebagaimana  dihasilkan  oleh  gaya menyediakan energi - energi cadangan yang setiap saat mengganti energi yang sudah
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
usang seperti kebosanan dan kelelahan. Gaya yang baru menyebabkan semua tokoh dan kejadian seolah - olah diingat, didengar dan dibaca untuk pertama kali. Kebaruan adalah kunci utama untuk masuk ke dalam khazanah keindahan (2009 : 84). Berangkat dari beberapa  pendapat  para  ahli,  penelitian  terhadap  karya  sastra  dengan  menggunakan pendekatan  stilistika  adalah  penelitian  yang  tepat  untuk  menemukan  gaya/  stile  khas seorang penulis. Tujuan akhirnya adalah mendeskripsikan bagaimana stile memegang peranan  penting  melahirkan  capaian  efek  estetis  seorang  seniman.  Dalam  penelitian yang  menggunakan  pendekatan  stilistika,  hal  yang  paling  penting  ditetapkan  di  awal adalah mempertanyakan macam komponen stile apa saja yang akan dikaji. Unsur stile yang  ditetapkan  sebagai  komponen  penelitian  ini,  yaitu;  (a)  bunyi,  (b)  leksikal/ pemilihan kata, dan (c) permajasan.

## a) Bunyi
Aminuddin (1995 : 147) mengklasifikasikan penggunaan bunyi dalam karya sastra khususnya puisi ke dalam tiga bunyi segmental yaitu bunyi konsonan, bunyi vokal serta  bunyi  suprasegmental.  Lebih  rinci  lagi  pembagian  bunyi  segmental  tersebut diklasifikasikan lagi ke dalam delapan kelompok bunyi, yaitu : 1) asonansi, yaitu paduan bunyi  vokal  dari  kata  yang  berbeda,  baik  itu  diikuti  oleh  konsonan  yang  sama  atau berbeda dalam satuan larik yang sama; 2) mesodiplosis, yaitu perulangan satuan bunyi pembentuk kata dalam larik yang sama; 3) konsonansi, yaitu paduan bunyi konsonan pada  akhir  kata  dalam  larik  yang  sama,  baik  itu  diawali  oleh  vokal  yang  sama  atau berbeda;  4) alitersi,  yaitu  paduan  bunyi konsonan  pada  awal  kata  dalam  satuan  larik yang sama; 5) rima, yaitu paduan bunyi konsonan pada akhir larik yang berbeda tapi berurutan dan diawalai oleh vokal yang sama; 6) rima vokal, yaitu paduan bunyi vokal pada  akhir larik  yang  berbeda tetapi  berurutan,  baik  itu  diawali  oleh  konsonan  yang sama atau berbeda; 7) paduan bunyi vokal pada akhir larik yang berbeda tetapi diselingi oleh larik yang diakhiri oleh bunyi vokal yang berbeda; serta 8) bunyi suprasegmental, yaitu bunyi yang ditandai lewat cara penulisan dan tipografi.

## b) Leksikal
Penelitian  terhadap  unsur  leksikal  dalam  puisi  adalah  penelitian  terhadap diksi  yang  acuannya  mempertanyakan  mengapa  kata  tersebut  yang  dipilih  oleh pengarang  untuk  mencapai  tujuan  tertentu,  baik  dalam  lewel  estetis  maupun  makna. Nurgiyantoro (2014 : 172 - 180) mengemukakan bahwa pemilihan kata mesti dilakukan secara intens, suntuk, hingga menghasilkan kata-kata terpilih, diksi, yang memang tepat untuk  sebuah  puisi.  Beberapa  aspek  yang  dipertimbangkan  dalam  pemilihan  kata adalah;  (1)  aspek  bunyi  yang  sudah  dijelaskan  sebelumnya,  (2)  aspek  bentuk,  yang mengharuskan  kata  -  kata  pilihan  dalam  puisi  haruslah  singkat,  padat,  efisien  serta mampu menarik perhatian karena tampak aneh, penting atau berbeda, (3) aspek makna yang mengharuskan tiap kata yang terseleksi dalam puisi mesti juga memiliki makna sehingga kata yang dipilih adalah kata - kata yang mampu memberikan efek ambiguitas, penafsiran ganda dan multitafsir yang pada akhirnya menjadi roh sebuah puisi, (4) aspek ekspresivitas yang bersifat lontaran jiwa, perasaan, hati tanpa dipikir panjang, dan (5) aspek  sosial  yang  menegaskan  bahwa  pelibatan  aspek  kultural  adalah  keniscayaan dalam karya sastra.

## c) Pemajasan
Menurut Nurgiyantoro (2014: 210-212) istilah pemajasan merupakan kata lain  dari  bahasa  figuratif.  Pemajasan  merupakan  teknik  pengungkapan  bahasa, penggayabahasaan, yang tidak merujuk pada makna denotasi, melainkan pada makna kedua (makna tersirat). Jadi, pemajasan merupakan stile yang bermain dengan makna, yaitu dengan menunjuk makna secara tidak langsung. Majas terdiri dari beberapa jenis yang jumlahnya relatif banyak, namun frekuensi kemunculannya dominan pada majas perbandingan  dan  majas  pertautan.  Adapun  majas  yang  termasuk  ke  dalam  majas perbandingan,  yaitu  simile,  metafora,  personifikasi,  dan  alegori.  Sedangkan,  majas pertautan  termasuk  di  antaranya,  metonimi  dan  sinekdoki.  Bentuk-bentuk  pemajasan yang dimaksud akan dipaparkan di bawah ini dengan contoh pengaplikasiannya pada analisis terhadap lirik lagu (Nurgiyantoro, 2014:218-245).
Simile adalah sebuah majas yang menggunakan kata-kata pembanding langsung atau  eksplisit  untuk  membandingkan  sesuatu  yang  dibandingkan  dengan pembandingnya.  Metafora  merupakan  majas  yang  membandingkan  dua  hal  secara implisit atau tidak langsung. Pembandingan itu juga mirip dengan simile, sesuatu yang disebut  pertama  adalah  yang  dibandingkan,  sedangkan  yang  kedua  adalah pembandingnyaLakoff dan Jakobson (1980) mengklasifikasikan metafora ke dalam tiga jenis, yaitu metafora ontologis, metafora struktural, dan metafora orientasional. Majas personifikasi  merupakan  bentuk  pemajasan  yang  memanusiakan  benda  mati.  Majas metonimi  merupakan  sebuah  ungkapan  yang  menunjukkan  adanya  pertautan  atau pertalian yang dekat antara kata-kata yang disebut dengan makna sesungguhnya. Yang terakhir, majas sinekdoki yaitu sebuah ungkapan dengan menyebut bagian tertentu yang penting  dari  sesuatu  untuk  sesuatu  itu  sendiri.  Ada  dua  penyebutan  dalam  majas sinekdoki, yaitu pars pro toto dan totum pro parte .

## C. METODE PENELITIAN
Metode  penelitian  yang  digunakan  adalah  deskriptif  kualitatif  dengan  jenis penelitian kajian pustaka. Populasi penelitian ini adalah seluruh lirik lagu grup musik Fourtwnty,  sedangkan  sampel  penelitiannya  adalah  tiga  lagu  yang  pemilihannya dilakukan  secara  acak/ random .  Ketiga  lagu  tersebut  adalah  “Zona  Nyaman”,  “Aku Bukan Binatang”, dan “Aku Tenang”. Teknik peneli tiannya teknik baca dan catat. Teori yang digunakan untuk menganalisis kelima lirik lagu tersebut adalah teori stilistika.
Secara  runut  langkah  kerja  penelitian  akan  dimulai  dengan  analisis  unsur  stile yang terdapat pada lima lagu yang telah dipilih sebelumnya. Unsur stile yang dianalisis meliputi; 1) bunyi, 2) leksikal/ pilihan kata, dan 3) permajasan. Setelah dianalisis, akan dihitung  kemunculan  jenis  unsur  -  unsur  stile  hingga  akhirnya  disimpulkan  stile dominannya.  Data  tersebut  akan  diolah  hingga  dapat  ditemukan  bagaimana  stile dominan mencapai efek estetis khas lagu - lagu grup musik Fourtwnty. Selanjutnya akan dijelaskan peran dan fungsi tiap aspek kebahasaan itu dalam kaitannya dengan tujuan memperoleh efek keindahan.
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Analisis Unsur Stile Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
a) Analisis Unsur Stile Lirik Lagu “Zona Nyaman” Secara umum, lirik lagu berjudul “Zona Nyaman” menawarkan bunyi yang variatif dan ritmis. Pada bait 1, ditemukan asonansi (paduan bunyi vokal dari kata yang berbeda) yang dominan. Larik 1 dan 2 muncul asonansi /i/ pada kata pagi , di, ambisi, berdasi dan materi .  Larik  3  dan  4  muncul  asonansi  /a/  pada  kata rasa,  bosan, membukakan,  jalan,  peran,  keluarlah,  dari,  zona,  nyaman. Bait  1  juga  disusun  oleh komponen bunyi yang membentuk persajakan. Larik 1 dan 2 membentuk pola bunyi rima vokal, dimana larik diakhiri dengan huruf vokal /i/ pada kata ambisi dan materi . Sedangkan pada larik 3 dan 4 membentuk rima /an/ pada kata peran dan nyaman . Selain ditemukan  asonansi,  rima,  dan  rima  vokal,  pada  bait  1  juga  ditemukan mesodiplosis pada larik satu dan dua yaitu pengulangan kata pagi dan orang .
Aliterasi  /lu/  muncul  pada  larik  1  dan  2  pada  kata sembilu,  dulu,  berlalu. Ditemukan juga asonansi /u/ untuk kata waktu , egoku , denganku . Serta asonansi /a/ pada larik ketiga dan keempat untuk kata ke-BM-an , membukakan , jalan , mencari , teman , bergeraklah , zona , dan nyaman . Pada bait ini juga ditemukan mesodiplosis pengulangan kata yaitu waktu dan orang . Larik terakhir adalah pengulangan kalimat Bekerja bersama hati yang sudah dimunculkan berulangkali sebelumnya. Pengulangan ini menunjukkan bahwa  pesan  yang  ingin  disampaikan  terwakili  dari  larik  ini  Dari  konsistensi pemunculan  manipulai  bunyi,  dapat  disimpulkan bahwa  lirik  lagu  berjudul  “Zona Nyaman” membentuk efoni, yaitu keteraturan bunyi yang terbentuk oleh pengulangan kombinasi konsonan (aliterasi) dan vokal (asonansi) yang menunjukkan bunyi pada lirik lagu  ini  sengaja  dimanipulasi  untuk  menciptakan  bunyi  orkestrasi  yang  ritmis  dan melodius.  Berdasarkan  manipulai  bunyi  yang  dimunculkan,  nada  dan  suasana keindahan  yang  dimunculkan adalah  semangat  untuk melepaskan  diri  dari  belenggu. Rima dari kedua bait yang dimunculkan memiliki pola a a b b dengan rima vokal di 2 larik penutup adalah vokal /a/ yang identik dengan nuansa pembebasan.
Jumlah varian kata dalam lirik lagu “Zona Nyaman” adalah 65 kata. Jika disertai dengan  repetisi,  total  kata  yang  digunakan  adalah  148  kata.  Berdasarkan  frekuensi kemunculan, lima kata yang sering diulang adalah konjungsi yang sebanyak 10 kali; kata bersama dan hati masing-masing sebanyak 7 kali; kata sembilu , dulu dan biaralah , yang masing-masing muncul sebanyak 6 kali. Ditemukan beberapa pengulangan kata dalam satu larik yang menimbulkan kesan dinamis, yaitu pada klausa pagi ke pagi dan waktu ke waktu . Repetisi dalam larik juga ditemukan pada frasa orang-orang (jamak). Secara umum, kata yang dipilih dalam lirik lagu ini adalah kata - kata sederhana dan  didominasi  oleh  kata  kerja.  Meskipun  pemilihan  katanya  sederhana,  namun mengacu  pada  makna  konotatif.  Dominasi  kata  kerja  ini  menimbulkan  kesan  yang sesuai dengan misi judul lagu yaitu manusia harus bergerak dari zona nyaman dan mulai melakukan  sesuatu  (jangan  hanya  berdiam  diri  saja).  Diksinya  juga  identik  dengan kehidupan  postmoderen  yang  penuh  dengan  kompetisi  dan  percepatan,  misal  kata ambisi, berdasi dan materi .
Ditemukan  penggunaan  kata  abstrak  dengan  pemilihan  kata  -  kata  simbolik, misalnya  pada  larik Kita  ini  insan  bukan  seekor  sapi .  Kata sapi asosiasinya  adalah hewan  yang  diekploitasi  tenaganya  oleh  majikan  yang  mempekerjakannya,  identik dengan  entitas  terjajah  yang  tidak  merasakan  kemerdekaan  atau  kebebasan.  Jika
dicermati lebih rinci, ditemukan bentuk paradoks yang mempertentang kan ide “bebas dan  merdeka”  dengan  “terjajah  dan  dieksploitasi”,  hal  ini  dapat  dilihat  pada  bait pertama. Pada 2 larik awal digambarkan seorang manusia yang sibuk menjalani hari- harinya dengan bekerja; Pagi ke pagi ku terjebak di dalam ambisi/ Seperti orang-orang berdasi  yang  gila  materi .  Kemudian  dipertentangkan  dengan  keinginan  melawan belenggu tersebut; Rasa bosan membukakan jalan mencari peran/ Keluarlah dari zona nyaman.
Efek  keindahan  juga  dicapai  dengan  sarana  tautologi  misal  pada  larik  berikut  : Diam dan mati milik dia yang tak bisa berdiri/ Berdiri di kakinya sendiri . Pengulangan ini  berhasil  memunculkan  efek  mendalam  yaitu  mengusik  mereka  yang  tidak  berani bergerak  dan  melawan  (diumpamakan  seperti  orang  mati atau  orang  yang  tidak  bisa berdikari : berdiri di atas kakinya sendiri). Diksi yang mencuri perhatian adalah sembilu . Selain itu, ditemukan juga bentuk paralelisme/ pensejajaran yang berhasil melahirnya irama/ simfoni, misal pada dua larik berikut Rasa bosan membukakan jalan mencari peran/ ke-BM-an membukakan jalan mencari teman.
Bentuk penyimpangan pertama yang jelas terlihat adalah diksi ke-BM-an yang merupakan  ragam  bahasa  slang  yang  sering  digunakan  dalam  percapakan  lisan  anak muda generasi milenial. Diksi ke-BM-an adalah kependekan dari ke-bad mood-an , yang berasal  dari  bahasa  Inggris  yang  maknanya  perasaan  yang  buruk,  bosan,  jenuh. Pemilihan  kata sapi juga  mampu  melahirkan  kesan  aneh  yang  mengganggu. Berdasarkan  perspektif  lapis  makna, sapi bukan  kata  vegetatif,  namun  animal.  Pada umumnya keindahan didapat dengan memilih kata vegetatif. Kemunculan kata animal dapat melahirkan kesan binatangisme : marah, nafsu, keserakahan.
Selanjutnya,  majas  simile  muncul  pada  kutipan  larik  berikut; Pagi  ke  pagiku terjebak di dalam ambisi/ Seperti orang - orang berdasi/ Kita ini insan/ Bukan seekor sapi/ Merangkul orang – orang/ Yang mulai sejiwa denganku. Selain itu ditemukan juga majas  metafora  struktural  dan  orientasional.  Majas  metafora  struktural,  yakni penggunaan  frase  orang-orang berdasi untuk  mengacu  kepada  karyawan  perusahaan atau  pejabat.  Majas  orientasional,  yakni  membandingkan  dua  hal  secara  langsung berupa metafora  orientasional  pada  larik berikut; Membukakan  jalan  mencari  peran/ Keluarlah  dari  zona  nyaman .  Pemakaian  kata keluarlah menunjukkan  spasial,  yakni arah atau tujuan. Arah atau tujuan yang dimaksud lebih baik dari pekerjaan sebelumnya yang terkesan monoton, sehingga kata keluar dianggap hal yang positif karena mencari jati  diri  yang  sesungguhnya.  Majas  metonimi  ditemukan  pada  frasa orang-orang berdasi , yang merujuk kepada karyawan atau pejabat yang bekerja penuh tekanan atau paksaan. Tidak ditemukan majas personifikasi dan sinekdoki.

## b) Analisis Unsur Stile Lirik Lagu “Aku Bukan Binatang”
Dominasi  manipulasi  bunyi  yang  muncul dalam  lirik  lagu  berjudul  “Aku Bukan Binatang” adalah mesodiplosisi, yaitu perulangan satuan bunyi pembentuk kata dalam larik yang sama. Repetisi yang muncul bukan hanya di tataran bunyi dalam level huruf, namun pengulangan kata yang spesifik. Secara teoritis ada perbedaan definisi dari repetisi.  Cummings  dan  Simmon  melalui  Aminuddin  menyebutkan  bahwa  repetisi hanya  dibatasi  pada  repetisi  suku  kata  (1995  :  140-141).  Aminuddin  juga  mengutip Yunus  yang  menghubungkan  pengertian  repetisi  bisa  dalam  berbagai  bentuk
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
diantaranya; bunyi, kata, maupun pengulangan kata atau bentuk berbeda tetapi memiliki acuan yang sama. Perulangan ini disebut mesodiplosis.
Dari bait pertama ditemukan pengulangan kata aku dan ku sebanyak 4 kali yang tersebar  di  4  larik  pertama.  Kemunculan  kata  aku  dikontradiksikan  pada  2  larik berikutnya dengan memunculkan kata kau sebanyak 2 kali pada 2 larik. Berbeda dengan lagu  sebelumnya  (“Zona  Nyaman”)  manipulasi  bunyi  dalam  bentuk  aliterasi  dan asonansi,  meskipun  ada,  namun  tidak  nampak  dominan.  Yang  terlihat  mendominasi adalah mesodiplosis. Paradoks dari aku dan kamu juga dipertegas kemunculannya pada bagian chorus/ ulangan lagu. Mu dan kamu muncul sebanyak 3 kali pada 4 larik pertama, dan kata aku muncul 2 kali pada larik kelima. Pada bait 2 muncul varian yang berbeda dengan persajakan pada bait sebelumnya.Secara umum, seluruh larik diakhiri dengan bunyi  /a/  disusul  bunyi  /u/.  Yang  unik  dari  lirik  lagu  “Aku  Bukan  Binatang”  adalah bahwa  lagu  ini  ditutup  oleh  intro  yang  berhasil  mempertegas  makna  : manusia/  ku berguna .
Persajakan  yang  ditawarkan  tidak  membentuk  irama  yang  teratur,  namun  ada keselarasan yang dibangun oleh pengulangan kemunculan kata. Irama lirik lagu ini tidak sepenuhnya  dibentuk  oleh  efoni,  namun  tidak  dapat  disebut  kakafoni.  Tidak  dapat ditemukan  bentuk  periodus  juga.  Irama  yang  ingin  ditampilkan  justru terbentuk  dari tekanan dinamik berupa pengulangan dan pengontrasan kemunculan kata aku dan kau. Manipulasi  bunyi  yang  dibentuk  mampu  membangun  nada  dan  suasana  marah/ emosional  yang  kuat.  Repetisi  kemunculan  kata aku dan ku menunjukkan  nuansa eksistensialis  yang  kental.  Nada  adalah  sikap  yang  ditunjukkan  oleh  penyair  secara implisit. Nada yang lahir dari pilihan bunyi yang dipilih dalam lirik lagu “Aku Bukan Binatang”  adalah  ketegasan dan  kemarahan  melalui  kontradiksi  yang  dimunculkan. Bentuknya  yang  tidak  teratur  hingga  gagal  membentuk  persajakan  yang  ritmis menunjukkan  suasana  acak  yang  identik  dengan  nada  “marah”.  Repetisi  juga memunculkan efek tegas.
Jumlah varian kata dalam lirik lagu “Aku Bukan Binatang” adalah 44 kata. Jika disertai  dengan  repetisi,  total  kata  yang  digunakan  adalah  98  kata.  Berdasarkan frekuensi kemunculan, lima kata yang sering diulang adalah kata aku sebanyak 10 kali; kata tak dan kau masing-masing sebanyak 5 kali; serta kata bukan, binatang, pernah, menghargainya dan manusia ,  yang  masing-masing  muncul  sebanyak  4  kali.  Jumlah penggunaan kata pada lirik lagu ini tidak sebanyak pada lagu pertama. Dari banyaknya frekuensi  kemunculan  kata aku menandakan penegasan  eksistensi  diri.  “ Aku ”  bukan hanya  mengacu  pada  ke-aku-an  pencipta,  namun  secara  reseptif  juga  mengacu  pada pembaca.  Repetisi aku juga  memunculkan  kesan  kontemplatif  bagi  pembaca  atau pendengar.
Keindahan dan penekanan makna juga dibentuk oleh kemunculan repetisi, misal pada repetisi kata sempurna sempurna, usaha usaha, nominal nominal nominal serta menghargainya menghargainya menghargainya . Secara umum kata yang dipilih adalah kata - kata sederhana namun dapat berhasil dirangkai hingga melahirkan efek “marah” yang  kuat.  Dominasi  jenis  kemunculan  kata  adalah  kata  sifat  yang  identik  dengan kedirian/  ciri  diri.  Pemilihan  kata  pada  judul  yang  diulang  dalam  larik Aku  bukan binatang mengacu pada makna konotatif di mana manusia diidentikkan dengan tidak beradab, buas dan liar.
Ditemukan tautologi yang membangun efek keindahan, misal pada larik Tapi kau tak  pernah  melihatnya/  Kau  tak  pernah  menghargainya .  Ditemukan  hiperbola  pada larik Aku  punya  seribu  usaha  usaha ,  yang  mengekspose  usaha  maksimal  mencapai sesuatu  bahkan  hingga  ribuan.  Bentuk  paradoks  juga  ditemukan  dengan mempertentangkan  antara  binatang  dan  manusia.  Paradoks  antara  “binatang”  dan “manusia” ini dibentuk dengan memunculkan narasi penggambaran ciri - ciri manusia yaitu punya niat, mau berusaha, dan berguna. Namun oleh tokoh lain, dia dipandang sebelah mata dan diperlakukan tidak semestinya (diejek dan dipandang sebelah mata). Tidak  ditemukan  penyimpangan  kata.  Dominasi  keindahan  lebih  dibangun  dengan pemilihan  kata  yang  lebih  puitis,  misal  pen garang  memilih  diksi  “buta  beretika” dibanding “tidak beretika”; “nominal” dibandingkan “uang”; “luarku yang kau cerna” dibanding “menilai hanya sebatas dari penampilan”.
Ditemukan majas metafora ontologis pada larik berikut; Aku bukan binatang, aku manusia . Ciri majas metafora pada potongan lirik tersebut, terdapat  pada kata binatang dan manusia .  Kata manusia sebagai  unsur tenor ,  sedangkan binatang sebagai  unsur vehicle .  Dua  kata  tersebut  dibandingkan  berdasarkan  ciri  karakter  atau  sifat. Berdasarkan  perbandingan  tersebut,  lirik  lagu  ini  menggunakan  metafora  ontologi karena  isi  potongan  lirik  di  atas  mengenai  sifat  yang  dimiliki  binatang  disamakan dengan  manusia.  Sehingga,  manusia  yang  tidak  bisa  melakukan  sesuatu  yang bermanfaat disamakan dengan binatang.
Selain itu ditemukan metafora struktural pada bait berikut; Kamu buta/ beretika/ Lewat lisanmu itu/ Di mana letak benakmu/ Aku bukan binatang, aku manusia// Hanya dengan  sebelah  mata/  Tampak  luarku/  yang  kau  cerna,  huuu/  Jadikan  salahmu pelajaran/ Patokanku bukan nominal/ Nominal, nominal . Lirik tersebut menggunakan majas metafora implisit dikarenakan menggunakan konsep lain untuk mengungkapkan suatu  konsep  untuk  lebih  memudahkan  pemahaman.  Hal  tersebut  disebut  metafora struktural, ranah sumber diwakili oleh frase buta beretika, aku bukan binatang, sebelah mata, dan bukan nominal . Ranah sasaran yang diacu masing-masing frase tersebut, yaitu amoral , manusia , diremehkan , dan bukan materi atau uang. Pada  larik; Di  mana  letak  benakmu/  Tampak  luarku  yang  kau  cerna,  huuu; ditemukan  majas  metafora  secara  implisit.  Hal  ini  dikarenakan  maknanya  tidak langsung dapat dipahami tanpa interpretasi. Pemakaian kata di mana dan luar mengacu terhadap  ciri  dari  metafora  orientasional,  yakni  menunjukkan  lokasi  keberadaan. Meskipun  lokasi  yang  dimaksud  bersifat  abstrak  dan  bermakna  konotasi.  Selain ditemukan  majas  perbandingan,  ditemukan  juga  majas  pertautan  yaitu  pada  larik berikut; Patokanku  bukan  nominal/  Nominal,  nominal .  Majas  metonimi  dapat ditemukan, yakni pada kata nominal yang merujuk pada uang atau jumlah uang. Adapun makna lirik adalah mengenai seseorang yang tidak menilai dengan materi (uang).
Selain  itu  ditemukan  juga  majas  sinekdoki  pada  larik  berikut; Hanya  dengan sebelah  mata/  Tampak  luarku  yang  kau  cerna,  huuu .  Majas  sinekdoki pars  pra  toto (pemakaian  sebagian  untuk  menyatakan  keseluruhan)  pada  lirik  tersebut  ditemukan pada frase sebelah mata . Kata sebagian pada frase sebelah mata , bukan berarti hanya menggunakan sebelah mata untuk mengamati atau melihat sesuatu. Namun, pada lirik di  atas,  untuk  menegaskan  bahwa  penilaian  mengenai  seseorang  secara  keseluruhan jangan  hanya  melalui tampilan  fisik.  Tidak  ditemukan majas  personifikasi  pada  lirik lagu ini.
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty

## c) Analisis Unsur Stile Lirik Lagu “Aku Tenang”
Lirik lagu ini dimulai dengan bait pertama yang memunculkan repetisi pada larik  1  dan  3  yaitu  : /denganmu,  tenang /  dan /karenamu,  tenang/ ,  yang  membentuk mesodiplosis. Uniknya lirik lagu ini hanya terdiri dari satu bait utama di mana tidak ditemukan  aliterasi.  Manipulasi  bunyi  dalam  wujud  rima  vokal  mampu  membentuk sajak yang indah pada bagian chorus / ulangan lagu /u/ dan /a/. Ditemukan asonansi /i/ pada larik berlari-lari di taman mimpiku . Lirik lagu ini memiliki bagian coda atau ekor yang merasa didominasi oleh asonansi /a/. Jika dicermati dari aspek bunyi, dapat dilihat bahwa bunyi yang muncul dari pilihan katanya kurang teratur, namun belum cukup acak sehingga belum cukup dapat disebut membentuk kakafoni. Aspek yang membuat lirik lagu  ini  melodis  hanya  berdasarkan  repetisi  atau  pengulangan  bunyi,  dan  ini  sesuai dengan ciri khas lagu di mana memang ada repetisi mengikuti alunan musik. Struktur lirik  lagu  ini  juga  acak  dan  tidak  membentuk  periodus  atau  kesatuan  korespondensi bentuk.
Bagian menarik dari lirik lagu ini justru pada penggunaan kata yang minimalis. Ditemukan bahwa dalam satu larik hanya terdiri dari 2 kata. Lagu ini bukanlah lagu yang  ”cerewet”,  dan  kehematan  penggunaan  bunyi  berhasil  membangun  suasana gamang dan melahirkan kesan tempo lambat. Nurgiyantoro (2014 : 168) menyebutkan puisi yang baik adalah puisi yang mampu menyugesti pembaca dan seolah-olah mampu menyihir sehingga sejenak pembaca merasa tergetar atau tidak berdaya. Repetisi kata tenang mampu  menjelma  mantra  yang  melahirkan  nada  dan  suasana  tenang  dan kedamaian ; keberterimaan terhadap suatu kondisi.
Jumlah varian kata adalah 33 kata. Jika disertai dengan repetisi, total kata yang digunakan adalah 72 kata. Berdasarkan frekuensi kemunculan, lima kata yang sering diulang adalah kata tenang dan tak yang masing-masing muncul sebanyak 5 kali; serta kata aku , semua , berlari-lari,  di  taman,  mimpiku,  imajinasi,  menghanyutkanku, mimpiku, sempurna, seperti, orang dan biasa , yang masing-masing muncul sebanyak 3 kali. Berdasarkan jumlah penggunaan kata, lirik lagu ini paling sedikit menampilkan diksi. Secara umum kata yang dipilih adalah jenis kata sederhana dan tidak rumit, namun efek  keindahan  dalam  perangkaian  katanya  terbangun  dengan  baik.  Sesuai  dengan judulnya, frekuensi kemunculan kata terbanyak dari lirik lagu ini adalah kata tenang , sehingga  dapat  disimpulkan  pesan“tenang”  yang  ingin  disampaikan.  Diksi  yang dibubuhi -ku mendominasi dari awal hingga akhir menjadi penanda bahwa lirik lagu ini memiliki muatan personal dan keikutsertaan terhadap sesuatu yang lain. Jenis kata lebih variatif yaitu kata benda, kata sifat dan kata kerja .
Berdasarkan dari pilihan katanya, nuansa yang dibangun adalah suasana nyaman, indah  dan  tenang.  Suasana  tersebut  dibangun  dengan  nuansa  personal  dengan banyaknya  kemunculan  - ku .  Pemilihan  kata  indah  dapat  dilihat  dari  diksi tenang, berlari-lari di taman mimpiku , serta surga . Tidak dimunculkan kata yang berasosiasi negatif, kesedihan dan kemarahan. Pada akhirnya dapat disimpulkan nuansa yang ingin dihadirkan  adalah  nuansa  jatuh  cinta,  kasmaran  dan  hal-hal  positif  tentang  kirah romansa sepasang kekasih. Ditemukan satu diksi reduplikasi yaitu : berlari-lari . Banyak ditemukan diksi yang saling bertaut untuk menghasilkan kesan yang lebih mendalam tentang sesuatu, misalnya antara imajinasi yang menghanyutkan dengan mimpi yang sempurna;  serta  antara  diksi  indah  dengan  surga.  Selain  ditemukan  pentautan,  juga
ditemukan  pertentangan  diksi  yang  sengaja  dimunculkan  untuk  menghasilkan  efek paradoks,  yaitu  antara  kata khayal dengan nyata ,  serta  antara  kata sempurna dengan biasa .  Namun  efek  paradoks  yang  dimunculkan  tidak  sampai  menghadirkan  nuansa chaos , hanya sebatas menegaskan efek keindahan yang ingin dicapai. Tidak ditemukan pilihan kata atau manipulasi leksikal dalam bentuk penyimpangan.
Ditemukan  majas  perbandingan  berupa  simile,  metafora  dan  personifikasi. Pemakaian  majas  simile  ditemukan  pada  kata seakan dan seperti .  Kata-kata    itu mengandung  perbandingan  secara  langsung  dua  hal.  Untuk  kata seakan , membandingkan khayal dan kenyataan . Sedangkan untuk kata seperti , membandingkan sempurna dan biasa .  Pendayaagunaan  majas  simile  dihadirkan  agar  pembaca  lebih konkret  memgimajinasikan  maksud  lirik  tersebut  dengan  adanya  pembanding  yang tepat.
Ditemukan  metafora  ontologis  pada  larik; Pikirkan  indah  tentang  surga. Ciri majas metafora pada potongan lirik tersebut terdapat pada larik Indah dan surga . Kata indah sebagai unsur tenor , sedangkan surga sebagai unsur vehicle . Dua kata tersebut dibandingkan berdasarkan ciri karakter atau sifat. Berdasarkan perbandingan tersebut, lirik di atas menggunakan metafora ontologi karena isi potongan lirik di atas mengenai sifat indah disamakan dengan surga. Sehingga, surga itu dikonkretkan sebagai sesuatu yang  indah  dan  sempurna.  Larik berlari-lari  di  taman  mimpi;  imajinasi  telah menghanyutkanku, menggunakan  majas  metafora  struktural  secara  implisit.  Hal  ini dikarenakan  frase taman  mimpi untuk  menggantikan  kata  imajinasi  atau  khayalan bahwa  dia  berbeda  dengan  orang  lain.  Sumber  diwakili  oleh  frase taman  mimpi , sedangkan sasaran diwakili oleh khayalan atau imajinasi . Larik Aku  berbeda,  Aku  berbeda membentuk  metafora  struktural.  Majasnya adalah majas metafora implisit dikarenakan membandingkan secara tidak langsung aku bahwa dia berbeda  dengan orang  lain .  Untuk  pengkategorian  metafora  struktural, sumber  diwakili  oleh  kata aku ,  sedangkan  sasaran  diwakili  oleh berbeda .  Kata aku (sumber)  menyatakan  suatu  keadaan  dan berbeda (sasaran)  yang  menggambarkan bahwa si aku memiliki hal yang berbeda dengan orang lain, mengenai sebuah mimpi. Metafora  orientasional  ditemukan  juga  pada  potongan  lirik; Pikirkan  indah  tentang surga/ Seakan-akan di sana/ Berkhayal semua tentang jiwa/ aku tenang. Potongan lirik tersebut menggunakan majas metafora secara eksplisit. Hal ini dikarenakan maknanya secara  langsung  dapat  dipahami  dengan  mudah  karena  pembanding  dan  hal  yang dibandingkan dihadirkan secara bersamaan. Pemakaian kata di sana mengacu terhadap ciri dari metafora orientasional, yakni menunjukkan spasial, yakni tempat. Tempat yang dimaksud pada lirik di atas, yaitu surga . Surga digambarkan sebagai tempat yang indah dan sempurna, sehingga khayalannya mengenai dunia ini sebaiknya seperti surga dalam wujud ketenangan dan kedamaian.
Sedangkan majas personifikasi dapat diidentifikasi pada potongan larik berikut; Semua  khayal  seakan  kenyataan/  Berlari-lari,  di  taman  mimpiku/  Imajinasi  telah menghanyutkan/  Semua  khayal  seakan  kenyataan/  Berlari-lari,  di  taman  mimpiku/ Imajinasi telah menghanyutkan. Dominasi pemakaian majas personifikasi terdapat pada bait  kedua,  ketiga,  keempat,  keenam,  dan  ketujuh.  Majas  personifikasi  diungkapkan dengan  kalimat  yang  berusaha  mengkonkretkan  hal  yang  abstrak,  yakni  khayal  dan imajinasi  dengan  ciri  yang  dimiliki  manusia  pada  kata  berlari  dan  menghanyutkan.
Tidak ditemukan majas metonimi dan sinekdoki.
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty

## 2. Stile Dominan Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
Berdasarkan  data  analisis  unsur  stile  yang  meliputi  unsur  bunyi,  leksikal,  dan majas,  dapat  disimpulkan  bahwa  grup  musik  Fourtwnty  menggunakan  tanda-tanda linguistik yang khas untuk menciptakan efek khusus, dalam hal ini efek keindahan atau estetis. Berikut penjelasannya..

## a) Unsur Stile Bunyi Dominan
Dominasi manipulasi bunyi dari ketiga sampel lirik lagu adalah mesodiplosis, yaitu  pengulangan  satuan  bunyi  pembentuk  kata  dalam  larik  yang  sama.  Manipulasi dalam bentuk asonansi, yaitu paduan bunyi vokal dari kata yang berbeda dalam larik yang  sama,  juga  ditemukan  pada  kelima lagu  tersebut.  Kemunculan  asonansi  (bunyi vokal) lebih mendominasi dibanding alitersi (bunyi konsosnan). Bentuk rima vokal juga ditemukan  pada  kelima  lagu,  sedangkan rima  konsosnan  hanya  ditemukan  pada  satu lagu.  Manipulasi  bunyi  yang  sama  sekali  tidak  digunakan  dalam  ketiga  lagu  adalah; konsonansi dan bunyi supragesmental.
Secara  umum  gaya  bahasa  lebih  kuat  dibentuk  oleh  pengulangan  bunyi dibandingkan  oleh  persajakan/  rima.  Pengulangan  bunyi  yang  mendominasi  adalah bunyi  vokal  (dibandingkan  dengan  konsonan).  Kemunculan  pengulangan  bunyi  ini mampu  membentuk  efek  keindahan.  Bentuk  pengulangan  bunyi  yang  sengaja dimunculkan  ini  juga  mampu  mencapai  daya  evokasi  yaitu  kemampuan  untuk membangkitkan  bunyi  yang  mirip  dari  antar  kata  secara  ekspresif  untuk  keperluan keteraturan bunyi sehingga larik yang tampak menjadi puitis bahkan melodius.
Sedangkan  dari  unsur  ritme,  dominasi  bentuk  yang  muncul  adalah  efoni  yaitu keteraturan  bunyi  yang  terbentuk  oleh  pengulangan  kombinasi  vokal  (asonansi)  dan kombinasi  konsonan  (aliterasi).  Dengan  catatan  bahwa  kemunculan  asonansi  lebih mendominasi  dibanding  aliterasi.  Ditemukan  bentuk  persajakan  yang  kurang  teratur, namun tidak sampai memberikan efek merusak (kakafonis) karena repetisi huruf vokal masih lebih mendominasi. Sementara itu bentuk manipulasi bunyi berupa periodus tidak ditemukan karena memang bentuk lirik lagu ini moderen yang cenderung mengabaikan aspek persajakan. Periodus banyak ditemukan pada puisi lama seperti pantun atau syair.
Nada dan suasana yang dimunculkan dari ketiga lagu tersebut bervariasi, namun dari dominasi pengulangan huruf vokal dan nuansa yang ingin dimunculkan, ketiga lagu mereka memunculkan ekspresi positif dalam menghadapi tantangan hidup. Lirik lagu “Zona  Nyaman”  menampilkan  nada  penyemangat  untuk  bergerak  dari ketidakberdayaan. “Aku Bukan Binatang” bernuansa luapan kemarahan, n amun masih terasa  santun/  sopan.  “Aku  Tenang”  memunculkan  suasana  kontemplasi  dengan pengulangan kata yang menyerupai mantra atau doa. Secara umum tidak dimunculkan nada pesismis yang mendominasi, namun penuh akan nuansa optimisme.

## b) Unsur Stile Leksikal Dominan
Berdasarkan  aspek  diksi  atau  pemilihan  kata  dapat  disimpulkan  bahwa  kata yang dipilih dalam lirik lagu grup musik Fourtwnty adalah kata-kata sederhana yang sering  digunakan  sehari-hari,  namun  sanggup  diolah  sedemikian  rupa  sehingga menghasilkan paduan kata atau larik yang indah. Secara umum jenis kata yang muncul dan memberikan kesan mendalam karena direpetisi pada kelima lagu adalah jenis “kata
kerja”. Ditemukan juga kata reduplikasi pada kelima lagu yang menjadi ciri khas yang grup musik ini (dalam hal gaya bahasa). Selanjutnya pada kelima lagu juga ditemukan penggunaan kata “ku” dan “aku”.
Kata  yang  banyak  dipilih  adalah  kata  -  kata  abstrak  yang  bermakna  konotatif. Tidak ditemukan kolokial, sedangkan penyimpangan hanya muncul beberapa kali dan tidak mendominasi, misal kata sapi, ke-BM-an, bersenggama, dan martin tua. Bentuk gaya  leksikal  yang  paling  menonjol  adalah  adanya  repetisi  dan  gaya  retorika  berupa paradoks (mempertentangkan dua hal). Hal ini menjadikan unsur leksikal dala lagu-lagu Fourtwnty menjadi dinamis dan kontemplatif.

## c) Unsur Stile Pemajasan Dominan
Berdasarkan dari data analsis unsur permajasan dapat dilihat bahwa banyak ditemukan majas baik majas perbandingan maupun majas pertautan. Bentuk majasnya pun  bervariasi  dari  mulai  simile,  metafora,  personifiksai,  metonomia  dan  sinekdoki. Namun  majas  yang  kemunculannya  mendominasi  adalah  simile,  metafora  dan personifikasi.  Ini  menunjukkan  grup  musik  Fourtwnty  tidak  ingin  menciptakan  lirik yang  bernada  dakwah/  lirik  ceramah,  namun  lirik  yang  memerlukan  penelaahan  dan perenungan tahap kedua. Secara umum, Fourtwnty tidak menyampaikan maksud secara eksplisit, namun lebih memilih menyampaikan secara implisit/ halus melalui simbol  - simbol yang indah.

## 3. Estetika dan Gaya Khas Fourtwnty Dilihat dari Stile Dominan Liriknya
Hubungan antara stilistika dan estetika terlihat jelas jika kita memahami konsep pemikiran yang mendefinisikan stilistika sebagai cara gaya bahasa disusun, digunakan, bahkan  dengan  melakukan  pelanggaran  puitika,  dan  tujuannya  adalah  melahirkan keindahan (estetika). Berdasarkaan dari hasil analisis stile dominan sebelumnya, dapat disimpulkan  capaian  estetis  yang  menjadi  motif  pemilihan  stile  khas  grup  musik Fourtwnty.
Dominasi kemunculan bunyi vokal dibanding bunyi konsonan melahirkan suasana optimis  dan  dinamis.  Hal  ini  dipertegas  dengan  penonjolan  jenis  kata  kerja  yang dimunculkan guna mendukung suasana yang dinamis. Pemilihan kata - kata sederhana yang dekat dengan kehidupan sehari - hari juga menjadikan lirik lagu ini tak berjarak dengan pembaca atau pendengar khususnya masyarakat masa kini/ era postmoderen ini. Ide  yang  diangkat  juga  seputar  permasalahan  sehari-hari  meliputi,  keresahan  kaum pekerja; pencarian jati diri di tengah identitas komunal yang tumpang tindih pada era kapitalistik; pencarian oase ke-Tuhan-an di tengah hiruk pikuk dunia yang profan, kisah cinta yang romantis antara sepasang kekasih; dan ketakutan menghadapi usia tua.
Pemilihan penggunaan majas dibandingkan model penyampaian secara langsung juga  menunjukkan  bahwa  grup  musik  ini  tidak  ingin  menceramahi  pendengarnya dengan  doktrin  dan  dogma.  Mereka  ingin  pembaca  atau  pendengar  berkontemplasi melalui  bahasa  kiasan  yang  mereka  tampilkan.  Keterbukaan  tafsir  menjadi  ciri  khas yang  membuat  pendengar  lagu  merasa  tidak  dibebani  dengan  pesan  -  pesan  yang memberatkan.  Di  sisi  lain,  pemilihan  ini  juga  menjadikan  lirik  lagu  grup  musik Fourtwnty  tidak  hanya  mengangkat  tema-tema  picisan,  namun  menawarkan  tema kontemplatif  yang  tidak  melulu  tentang  romansa.  Yang  tidak  kalah  menarik  adalah kemunculan  diksi ku dan aku secara  dominan  pada  semua  lagu  yang  mempertegas
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty
estetika  eksistensialis  atau  mempertanyakan  jati  diri  ke-aku-an.  Saat  membaca  atau mendengar  lirik  lagu  ini,  penikmat  akan  diarahkan  menjadikan  diri  mereka  sebagai subjek yang mencari eksistensi diri.

## E. PENUTUP .
Penelitian  stilistika  adalah  penelitian  terhadap  unsur-unsur  stile  yang  sengaja dipilih  oleh  pengarang  sebagai  media  menyampaikan  pesan  dan  ekspresi  bentuk keindahan.  Dengan  m engemban  “pesan”  yang  sama,  dua  orang  pengarang  dapat menyampaikan dengan cara yang berbeda. Cara yang berbeda inilah yang melahirkan gaya  khas  seorang  pengarang.  Gaya  khas  ini  dapat  ditemukan  dari  frekuensi kemunculan  stile  dominan.  Berangkat  dari  pemahaman  tersebut,  tujuan  akhir  dari penelitian stile dalam ranah kajian sastra adalah menemukan gaya khas pengarang dan fungsinya dalam capaian estetika seni (keindahan).
Penelitian  ini  menerapkan  pendekatan  stilistika  pada  tiga  lirik  lagu  grup  musik Fourtwnty yaitu; “Zona Nyaman”, “Aku Bukan Binatang”, dan “Aku Tenang”. Variabel penelitian  adalah  analisis  terhadap  tiga  unsur  stile  yang  dipilih,  yaitu;  (1)  bunyi,  (2) leksikal,  dan  (3)  pemajasan.  Hasilnya  menyebutkan  penggunaan  aspek  manipulasi bunyi yang dominan adalah asonansi dan mesodiplosis; diksi yang digunakan sederhana namun mampu dirangkai dengan piawai sehingga terasa indah. Diksi yang dipilih juga identik dengan kehidupan kaum urban di era postmodern. Grup musik Fourtwnty juga lebih  dominan  menggunakan  bahasa  kiasan/  konotatif.  Kata  yang  dominan  dipilih adalah  jenis  kata  kerja  serta  ditemukan  kata ku atau aku yang  tersebar  merata  pada semua lagu. Selain itu ditemukan tautologi, repetisi dan paradoks yang menjadikan lirik lagu mereka menarik dan sarat akan makna.
Secara umum dapat disimpulkan bahwa gaya estetika atau capaian keindahan yang ingin diraih oleh grup musik Fourtwnty dapat tercapai melalui pemilihan gaya bahasa mereka yang mampu melahirkan suasana optimisme dengan kata-kata positif, terbuka akan perenungan dengan pemilihan kalimat-kalimat konotatif. Dari aspek bisnis, grup musik  ini  juga  diterima  oleh  masyarakat  dengan  baik  karena  merepresentasikan kecemasan-kecemasan masyarakat postmoderen yang mempertanyakan eksistensi ke- aku-annya dengan cara yang begitu indah.

## DAFTAR PUSTAKA
Abrams, M.H. 1999. A Glosarry of Literary Terms . Boston, Massachusetts: Heinle & Heinle.
Aminuddin.  1995. Stilistika  Pengantar  Memahami  Bahasa  dalam  Karya  Sastra . Semarang : IKIP Semarang Press.
Baldic, Chris. 2001. The Concise Oxford Dictionery of Literary Term . Oxford: Oxford Paperback Reference.
Keraf, Gorys. 2004. Diksi dan Gaya Bahasa . Ende-Flores: Nusa Indah. Lakoff,  George  dan  Mark  Johnson.  1980. Metaphor  We  Live  By.  London:  The University of Chicago Press.
Luxemburg, Jan Van dkk.1989. Pengantar Ilmu Sastra. Jakarta: PT Gramedia. Pustaka Utama.
Mahsun,  M.S.  2006. Metode  Penelitian  Bahasa:  Tahapan,  Metode,  dan  Tekniknya . Jakarta: PT. Raja Grafindo Persada. Nurgiyantoro, Burhan. 2014. Stilistika . Yogyakarta : Gadjah Mada University Press. Pradopo,  Rachmat  Djoko.  2014. Pengkajian  Puisi .  Yogyakarta  :  Gadjah  Mada University Press.
Ratna,  Nyoman  Kutha.  2009. Stilistika  Kajian  Puitika  Bahasa,  Sastra,  dan  Buday a. Yogyakarta : Pustaka Pelajar.
Ratna,  Nyoman  Kutha.  2015. Teori,  Metode,  dan  Teknik  Penelitian  Sastra  dari Strukturalisme hingga Poststrukturalisme Perspektif Wacana Naratif. Yogyakarta : Pustaka Pelajar.
Satoto, Soediro. 2012. Stilistika . Yogyakarta : Penerbit Ombak.
Semi, Atar. 1988. Anatomi Sastra . Padang: Angkasa Jaya. Semi, Atar. 2008. Stilistika Sastra . Padang : UNP Press. Suryaman, Maman dan Wiyatmi. 2012. Puisi Indonesia . Yogyakarta : Penerbit Ombak. Sutrisno,  Dr.  Fx.  Mudji  dan  Prof  Dr.  Christ  Verhaak  SJ.  1993. Estetika  Filsafat Keindahan . Yogyakarta : Penerbit Kanisius. Sutrisno,  Mudji.  2006. Oase  Estetis  Estetika  dalam  Kata  dan  Sketza .  Yogyakarta  : Penerbit Kanisius.
Wellek,  Rene  dan  Austin  Warren.  2016. Teori  Kesusastraan .  Jakarta  :  PT  Gramedia Pustaka Utama.
Wisang,  Imelsa  Olivis.  2014. Memahami  Puisi  dari  Apresiasi  Menuju  Kajian . Yogyakarta : Penerbit Ombak.
Stile Dominan untuk capaian Estetis: Kajian Stilistika Lirik Lagu Grup Musik Fourtwnty