## KAJIAN EKRANISASI: ANALISIS NOVEL SERENDIPITY KARYA ERISCA FEBRIANI KE FILM SERENDIPITY KARYA INDRA GUNAWAN
Elsa Widia Kartika, Dodi Firmansyah Universitas Sultan Ageng Tirtayasa email: 2222210034@untirta.ac.id , dfirmansyah@untirta.ac.id

## ABSTRAK
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mengkaji  dan  menganalisis  proses  ekranisasi  novel Serendipity karya Erisca Febriani ke film Serendipity karya sutradara Indra Gunawan. Proses ekranisasi yang dianalisis berupa alur, tokoh, dan latar dalam buk aspek penciutan, penambahan, dan perubahan bervariasi.  Penelitian  bertujuan  untuk  mengapresiasi  karya  sastra  dari  segi  kreativitas  yang terdapat  dalam  proses  ekranisasi.  Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode deskriptif kualitatif dengan teknik pengumpulan data, menganalisis data, menyimak, membaca dan mencatat data yang terdapat novel Serendipity karya Erisca Febriani ke film Serendipity karya Indra  Gunawan.  Penelitian  ini  bermanfaat  bagi  pelajar  dan  pendidik  untuk  dijadikan  sebagai bahasan  acuan  pembelajaran  karena  data  yang  digunakan  berupa  karya  sastra  populer  yang diminati masyarakat terutama  remaja.  Berdasarkan  penelitian  yang telah  dilaksanakan  terdapat simpulan terjadinya penciutan, penambahan, dan perubahan bervariasi. Film yang ditayangkan di Indonesia paling banyak diangkat dari novel populer hal ini disebut fenomena ekranisasi. Hasil dari penelitian ini berupa proses ekranisasi yang terdapat dalam novel Serendipity ke dalam film Serendipity yaitu  penciutan,  penambahan,  dan  perubahan  bervariasi.  Berdasarkan  penelitian proses yang paling banyak ditemukan yaitu perubahan bervariasi dengan kalimat yang diambil sebanyak enam (6) kalimat dan beberapa menggunakan penjelasan naratif.
Kata Kunci: ekranisasi, novel, film, serendipity

## ABSTRACT
This study aims to examine and analyze the process of ecranizing the novel Serendipity by Erisca Febriani to the film Serendipity by director Indra Gunawan. The ecranization process analyzed is  in  the  form  of  plot,  characters,  and  setting  in  various  aspects  of  shrinking,  adding,  and changing. The research aims to appreciate literary works in terms of the creativity contained in the ecranization process. The method used in this study is a qualitative descriptive method with data collection techniques, analyzing data, listening, reading and recording data contained in the novel Serendipity by Ericca Febriani to the film Serendipity by Indra Gunawan. This research is useful for students and educators to be used as a reference for learning because the data used is in the form of popular literary works that are of interest to the public, especially teenagers. Based on  the  research  that  has  been  carried  out,  there  are  conclusions  about  the  occurrence  of shrinking,  adding,  and  varying  changes.  Most  of  the  films  shown  in  Indonesia  are  based  on popular  novels,  this  is  called  the  ecranization  phenomenon.  The  results  of  this  study  are  the ecranization  process  contained  in  the  Serendipity  novel  into  the  Serendipity  film,  namely shrinking, adding, and varying changes. Based on process research, the most commonly found changes  are  varied  with  sentences  taken  as many  as  six (6)  sentences  and  some  use  narrative explanations.
Keywords : ecranization, novel, film, serendipity

## PENDAHULUAN
Novel merupakan karya sastra yang sangat digandrungi oleh masyarakat Indonesia  terutama  remaja.  Novel  bertema cinta  khas  anak  sekolah  biasanya  banyak digemari.  Karena  itu  disebut  sebagai  sastra populer.  Secara  etimologi,  istilah  novel berasal dari bahasa Italia yaitu novella yang kemudian  masuk  ke  Indonesia  menjadi novel.  Novel  adalah  cerita  berbentuk  prosa dalam  ukuran  yang  luas.  Ukuran  yang  luas di sini dapat berarti cerita dengan plot (alur) yang  kompleks  atau  bagian  yang  saling berhubungan,  karakter  yang  banyak,  tema yang kompleks, semua cerita yang beragam, dan setting cerita  yang  beragam  pula (Saputra, 2020:26).
Novel merupakan salah satu bentuk karya  sastra  prosa  fiksi.  Novel  merupakan prosa  fiksi  banyak  menghadirkan  cerita- cerita yang mengangkat masalah kehidupan manusia  berdasarkan  realitas  kehidupannya dalam  interaksi  dengan  lingkungan  dan sesama,  interaksi  dengan  dirinya  sendiri, serta interaksi dengan Tuhan. Fiksi merupakan hasil perenungan yang dilakukan terhadap kehidupan dengan penuh kesadaran dan  tanggung  jawab  dan  berdasarkan imajinasi  (Hidayat,  2021:2).  Cerita  yang digambarkan  dalam  sebuah  novel  yaitu berisi  tentang  kehidupan  manusia  berupa fiksi  antara  interaksinya  dengan  sesama manusia,  lingkungan,  maupun  Tuhan. Dalam  artian  isi  ceritanya  bisa  membuat pembaca  ikut  larut  dengan  cerita  yang dibawakan oleh penulis guna memunculkan perasaan atau emotif tertentu yang bertujuan untuk menghibur pembaca.
Novel adalah cerita berbentuk prosa dalam  ukuran  yang  luas,  berupa  cerita dengan  plot  (alur)  yang  kompleks,  karakter yang banyak, tema yang kompleks, suasana yang  beragam  dan setting cerita  yang beragam  pula,  namun  “ukuran  luas’’  disini juga  tidak  seutuhnya  atau  segalanya demikian,  mungkin  yang  luas  hanya  salah satu  unsur  fiksinya,  misalnya  temanya, karakter, setting ,  dan  lain-lainya  Sumardjo dan  Saini  (1997:29)  dalam  (Firwan,  2017: 53).  Berdasarkan  beberapa  pengertian menurut  pendapat  ahli  tersebut  dapat
disimpulkan bahwa novel merupakan karya sastra prosa fiksi yang menceritakan tentang realitas kehidupan manusia antara interaksinya  dengan  sesama,  lingkungan maupun  tuhan  dengan  tema  dan  alur  yang kompleks.
Sebuah  karya  sastra  adalah  karya kreatif yang lahir dari imajinatif pengarangnya,  sebuah  karya  sastra  terlahir dari  pemikiran  atau  ide-ide  seorang sastrawan sebagai penciptanya maka, kreativitas  seorang  pengarang  harus  luas. Sastra terlahir dari sebuah kedinamisan dan keberagaman  konflik  kehidupan  yang berada  di  masyarakat  artinya  berdasarkan realitas  kehidupan,  lukisan  menarik  dalam perjuangan  hidup  manusia  (Arifin,  2019: 30).
Karya  sastra  merupakan  hasil kreativitas manusia sebagai cerminan gambaran  kehidupan  manusia.  Hal  tersebut terlihat dari permasalahan yang di tuangkan dalam  karya  sastra  juga  sering  terjadi  di dunia  nyata  atau  sebaliknya  berdasarkan realitas  kehidupan  manusia.  Akant  tetapi karena karya sastra merupakan hasil kreatif manusia jadi tidak semata-mata karya sastra tersebut merupakan duplikasi dari kehidupan  nyata,  melainkan  ada  unsur kreatif  seorang  penulis  di  dalamnya berlandaskan permasalahan yang ada didunia  nyata  (Saputri  dan  Laeliyah, 2020:2).
Karya  sastra  yang  paling  banyak diminati oleh masyarakat yaitu novel. Novel berisi  kisah  cerita  kehidupan  manusia berdasarkan  realita  yang  ada  kemudian dipadukan dengan imajinasi penulis. Penggunaan  kata-kata  yang  indah  dapat membuat perasaan pembaca ikut larut dalam alur yang diceritakan.
Adapun  pengertian  film  menurut beberapa  ahli  yaitu,  Javadalasta  (2011) (Muhammad,  2020:2)  menyatakan  bahwa film merupakan rangkaian dari gambar yang bergerak  dan  membentuk  suatu  cerita  yang dikenal  dengan  sebutan movie atau  video. Film sebagai media audio visual yang teriri dari  potongan  gambar  yang  disatukan
menjadi  kesatuan  utuh,  dan  memiliki kemampuan dalam menangkap realita sosial budaya,  tentu  membuat  film  mampu menyampaikan  pesan  yang  terkandung  di dalamnya  dalam  bentuk  media  visual.
Sedangkan menurut Gamble (1986)
(Wahyuningsih,  2019)  berpendapat  bahwa film adalah sebuah rangkaian gambar statis yang  direpresentasikan  dan  ditampilkan  di hadapan  mata  secara  berturut-turut  dalam kecepatan yang tinggi.
Penelitian ini berupa bentuk apresiasi  terhadap  karya  sastra.  Apresiasi adalah menikmati, menghayati dan merasakan suatu objek atau karya, mencermati  karya  dengan  mengerti  dan tanggap  terhadap  segi-segi  estetikanya, sehingga mampu menikmati dan memaknai karya-karya  tersebut  dengan  semestinya (Ramadhanti,  2018:1).  Pendapat  lain  yaitu apresiasi  sastra  adalah  kegiatan  menggauli karya  sastra  dengan  sungguh-sungguh sehingga  tumbuh  pengertian,  penghargaan, pola pikiran yang kritis, dan kepekaan yang baik  terhadap  karya  sastra  (Effendi,  1973) dalam (Ramadhanti, 2018:1).
Suatu novel yang mengalami perubahan  atau  transformasi  dari  bentuk tulisan menjadi gambar bergerak atau audio visual  disebut  sebagai  ekranisasi  atau pelayarputihan.  Proses  ekranisasi  atau pelayarputihan  dari  novel  ke  film  telah banyak  dibuat  di  Indonesia.  Novel  yang diangkat menjadi suatu film biasanya berupa novel yang populer di kalangan masyarakat. Transformasi  dari  dari  novel  ke  film  tentu akan  mengalami  perubahan,  dari  novel berupa  kalimat  menjadi  audio  visual  atau gambar yang bergerak.
Alasan sutradara
melakukan penambahan-penambahan  dalam  proses ekranisasi  adalah  karena  penambahan tersebut  penting  dalam  sudut  filmis, penambahan itu masih relevan dengan cerita secara  keseluruhan,  atau  karena  alasan- alasan  lain  yang  memungkinkan  adanya proses  ekranisasi  Eneste  (1991:64)  dalam (Wahyuni, 2018). Ekranisasi dapat diartikan sebagai  proses  transformasi  dari  novel menjadi  bentuk  film.  Secara  etimologi,
ekranisasi berasal dari bahasa Prancis écran , yang berarti ‘layar’ Eneste (1991:60) dalam (Herman,  2018:  13). Terdapat  tiga  proses dalam ekranisasi yaitu penciutan,
penambahan, dan perubahan bervariasi.
Pada  sebuah  novel  yang  difilmkan akan  mengalami  pengurangan  mulai  dari segi  peristiwa,  tokoh,  ataupun  latar. Pengurangan  tersebut  disebabkan  karena durasi  penayangan  pada  sebuah  film  hanya sedikit dan memikirkan dana yang dikeluarkan  terlalu  besar  apabila  seluruh cerita  dalam  novel  ditayangkan  ke  dalam film  (Afri,  Nurizzati  and  Ismail,  2014:4). Penambahan  terjadi  dikarenakan  berbagai alasan  untuk  menarik  perhatian  penonton ketika  menonton  film  yang  diangkat  dari novel  sehingga  hal  ini  menjadi  daya  tarik tersendiri dalam proses sebuah transformasi dari  novel  ke  bentuk  film.  Penambahan dapat  juga  meliputi  penambahan  peristiwa, tokoh,  ataupun  latar.  Peristiwa,  tokoh, ataupun  latar  yang  tidak  terdapat  dalam novel  tetapi  ada  dalam  film  itulah  yang dikatakan proses penambahan dalam kajian ekranisasi  yang  bertujuan  agar  menambah daya  tarik  tertentu  (Afri,  Nurizzati  and Ismail, 2014:4).
Pengurangan atau pemotongan pada unsur  cerita  sastra  dilakukan  karena beberapa  hal,  yaitu:  (1)  anggapan  bahwa adegan maupun tokoh tertentu dalam karya sastra  tersebut  tidak  diperlukan  atau  tidak penting  ditampilkan  dalam  film  sehingga tidak  memiliki  pengaruh  penting  pada  alur atau  jalannya  cerita  (plot).  Selain  itu,  latar cerita dalam novel tidak mungkin dipindahkan  secara  keseluruhan  ke  dalam film,  karena  film  akan  menjadi  panjang sekali. (2) Alasan mengganggu, yaitu adanya anggapan atau alasan sineas bahwa menghadirkan  unsur-unsur  tersebut  justru dapat  mengganggu  cerita  di  dalam  film maka  maksud  dari  film  tidak  akan tersampaikan  secara  maksimal.  (3)  Adanya keterbatasan  teknis  film  atau  medium  film, bahwa tidak semua bagian adegan atau cerita dalam  karya  sastra  dapat  dihadirkan  di dalam  film.  (4)  Alasan  penonton  atau audiens,  hal  ini  juga  berkaitan  dengan persoalan  durasi  waktu  dalam  pemutaran
suatu  film  Eneste  (1991:61-62)  dalam (Aderia, WS and Zulfadhli, 2013:4).
Dalam  sebuah  sarasehan  dengan tema  Meneroka  Peta  Sastra  Indonesia Terkini,  Saryono  (2015)  menyebutkan bahwa adanya fenomena ekranisasi merupakan Hybrid  Literary  Multimedia , fenomena  tersebut  muncul  untuk  mengejar pasar  atau  minat  pasar.  Sejalan  dengan pendapat  tersebut,  Damono  menyatakan bahwa “dalam beberapa dasawarsa terakhir ini  semakin  banyak  karya  sastra  berupa novel, yang biasanya dikategorikan sebagai sastra  populer,  diangkat  ke  layar  perak setelah  sebelumnya  diubah  bentuknya menjadi  naskah  film  (Praharwati  dan Romadhon,  2017:268).  Pengertian  sastra populer  adalah  produk  dagang,  yang menjadi ukuran bernilai atau tidaknya adalah selera  massa  yang  diminati  kebanyakan Masyarakat  Sumardjo  (1982:21)  dalam (Noor,  2017:272).  Sedangkan  ada  yang memaklumi  bahwa  sastra  populer  adalah sebuah  hiburan  sehingga  sangat  realistik, terikat oleh aktualitas zaman, temporer, dan kontekstual (Noor, 2017).
Penulis tertarik menggunakan novel sebagai sumber data karena saat ini banyak remaja  atau  anak  sekolah  yang  lebih membaca  prosa  fiksi  sebagai  bahan  bacaan mereka.  Selain  karena  sifatnya  dapat menghibur  di  waktu  jenuh,  novel  juga  bisa dijadikan  sebagai  media  pembelajaran karena  di  dalamnya  pasti  terdapat  unsur- unsur  positif  yang  bisa  dijadikan  sebagai pelajaran  hidup.  Pada  umumnya  sebuah novel  menggambarkan  realitas  kehidupan manusia  sebagai  makhluk  sosial.  Gagasan yang disampaikan oleh penulis karya sastra bisa  membangkitkan  emotif  tertentu  dari pembacanya.  Seolah-olah  pembaca  ikut larut  dan  merasakan  tokoh  dalam  suatu novel. Perasaan itu bisa berupa empati, rasa senang, maupun sedih.
Dengan adanya proses
pelayarputihan  karya  sastra  bisa  diapresiasi dengan  cara  yang  berbeda.  Perasaan  yang didapat  akan  memiliki  pengalaman  yang berbeda  pula  karena  penggunaan  media penyampaian dari kata-kata menjadi sebuah
gambar yang bergerak. Namun penyampaian  karya  sastra  menggunakan proses ekranisasi tidak akan menghilangkan daya  tarik  yang  terdapat  di  dalamnya. Ekranisasi menjadi bentuk apresiasi terhadap  suatu  seni  atau  karya  seseorang yang  diaplikasikan  pada  unsur  media penyampaian  yang  berbeda  agar  mampu dinikmati dan tersampaikan kepada masyarakat.

## METODE
Metode  yang  digunakan  dalam penelitian  ini  adalah  metode  kualitatif. Penelitian  kualitatif  adalah  penelitian  yang bertujuan untuk memahami fenomena yang dialami  oleh  subjek  penelitian  seperti perilaku,  persepsi,  motivasi,  tindakan  dan sebagainnya secara keseluruhan dengan cara penyampaian  deskripsi  dalam  bentuk  kata- kata dan bahasa, pada suatu konteks khusus yang alamiah dengan memanfaatkan
berbagai metode alamiah (Moleong, 2017:6). Penelitian kualitatif adalah penelitian yang menggunakan latar alamiah dengan maksud menafsirkan fenomena yang terjadi dan dilakukan dengan jalan
melibatkan  berbagai  metode  yang  ada Denzin  &  Lincoln  (1994)  (Anggito  and Setiawan,  2018:7).  Penelitian  kualitatif berupaya untuk
mengidentifikasi, menemukan  dan  menggambarkan  secara naratif kegiatan yang dilakukan dan dampak dari  tindakan  yang  dilakukan  terhadap kehidupan  mereka  Erickson  (1968)  dalam (Anggito and Setiawan, 2018:7).
Teknik yang digunakan dengan cara menganalisis data, mencatat data, membaca, dan  menyimak.  Metode  ini  sangat  efektif dan  efisien  digunakan  karena  mampu memberikan  pemahaman  dan  penjelasan tentang  proses  ekranisasi  dari  novel Serendipity  karya  Erisca  Febriani  ke  film Serendipity karya Indra. Analisis ekranisasi diambil  dari  sebuah  novel  yang  berjudul Serendipity  karya  Erisca  Febriani  yang berupa  penggalan  kalimat  dengan  adegan yang terdapat dalam film Serendipity karya Indra  Gunawan.  Data  yang  diperoleh  dari novel  Serendipity  yang  berjumlah  417 (empat ratus tujuh belas) halaman. Dan data
yang  diperoleh  dari  film  Serendipity  yang disutradarai oleh Indra Gunawan.
Teknik  yang  digunakan  dalam penelitian  ini  yaitu  menyimak,  membaca, dan  mencatat.  Teknik  analisis  data  yang dipergunakan  dalam  penelitian  ini  yaitu analisis  isi.  Adapun  pengertian  analisis  isi ialah  suatu  teknik  dipergunakan  untuk menarik  kesimpulan  dengan  mencoba mencari tokoh untuk membangun skor yang berasal dari tokoh-tokoh yang berada dalam karya sastra Ahmad 2018 dalam (Hardianti, Ramadhan  and  Amir,  2019:  131).  Teknik menyimak yang digunakan untuk
menganalisis  dan  menemukan  data  dengan cara  menyimak  film  Serendipity  yang disutradarai  oleh  Indra  Gunawan.  Bidang kajian  dalam  penelitian  ini  menggunakan pendekatan  ekranisasi.  Karya  sastra  yang diteliti novel ekranisasi menggunakan teknik membaca  secara  keseluruhan  untuk  tujuan menemukan data atau pokok yang berkaitan dengan  penelitian  pada  setiap  paragrafnya. Setelah itu data-data yang ditemukan dicatat untuk  menemukan  penambahan,  penciutan dan perubahan bervariasi.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Berdasarkan  cerita  yang  terdapat dalam  novel  mengalami  perubahan  ketika dibuat  menjadi  film  berupa  penciutan, penambahan, dan perubahan bervariasi.
Hal  ini  sesuai  atau  relevan  dengan teori  ekranisasi  yang  dikemukakan  oleh (Eneste, 1991:61) dalam (Wahyuni, 2018:4) bahwa dalam proses transformasi dari novel ke film memiliki tiga proses yaitu penciutan yang  terjadi  akibat  keterbatasan  teknis, penambahan yang terjadi karena penting dari sudut  filmis,  dan  perubahan  bervariasi berarti  adanya  perbedaan  antara  novel  dan film  berupa  latar,  tokoh,  alur,  dan sebagainya.
Ekranisasi dari novel ke film terjadi karena  adanya  batasan  waktu  untuk  durasi suatu  film.  Berikut  merupakan  proses ekranisasi  novel Serendipity ke  film
Serendipity. Proses ekranisasi dapat memunculkan perbedaan antara cerita dalam novel ke dalam bentuk film. Selain terdapat
perbedaan,  adapun  persamaan  diantara keduanya.  Perbedaan  tersebut  disebabkan adanya  proses  penambahan,  penciutan  dan perubahan bervariasi karena untuk kepentingan  penayangan  berdasarkan  sudut pandang sutradara.
Persamaan  yang  terdapat  dalam novel Serendipity  yang  ditransformasikan ke dalam film Serendipity yaitu berdasarkan hasil analisis pendekatan ekranisasi terdapat persamaan  antara  novel Serendipity karya Erisca  Febriani  dengan  film Serendipity yang  disutradarai  oleh  Indra  Gunawan. Pertama yaitu tema yang diangkat memiliki kesamaan  bertema  kisah  cinta  kehidupan remaja.  Ceritanya  berlatar  anak  Sekolah Menengah  Atas  (SMA).  Selain  itu  terdapat persamaan yang menceritakan bahwa tokoh Rani merupakan seorang perempuan pendamping  atau  bisa  disebut  sebagai lady escot.
Persamaan  antara  novel  dan  film Serendipity seperti pada bagian persamaan latar  tempat  antara  novel  dan  film.  Pada novel Serendipity diceritakan  bahwa  Arkan meminta Rani untuk menemuinya di taman Vanda yang ada di daerah Bandung. Dalam novel  juga  dideskripsikan  bahwa  Rani mengendarai  sepedanya  untuk  bertemu dengan  Arkan  di  taman  Vanda.  Bagian  ini sama  dengan  yang  ditampilkan  pada  film Serendipity bahwa  Arkan  meminta  Rani untuk menemuinya di taman Vanda. Dalam film  juga  terlihat  jelas  dan  terpampang tulisan Taman Vanda.

## Ekranisasi novel Serendipity
No Ekranisasi Kalimat 1 Penciutan 5 2 Penambahan 1 3 Perubahan Bervariasi 6
Berdasarkan  tabel  tersebut  dapat dilihat  bahwa  perubahan  bervariasi  lebih dominan  dalam  proses  ekranisasi  novel Serendipity ke  dalam  film.  Penggalan
kalimat-kalimat  pada  data  yang  digunakan bersumber  dari  novel  Serendipity  oleh (Febriani,  2016)    .Berikut  merupakan penjelasannya.

## 1. Penciutan
Pada pendapat atau teori Eneste ada proses  penciutan  dalam  proses  ekranisasi. Jadi,  penciutan  disebabkan  karena  faktor batas  waktu  penayangan  dan  kepentingan alur  cerita.  Dalam  alur Serendipity terdapat penciutan  alur,  setelah  Arkan  memutuskan Rani  di  Taman  Vanda  dalam  novel diceritakan  bahwa  Arkan  tidak  benar-benar pergi  dan  mengamati  dari  kejauhan.  Lalu kemudian  Bi  Iyah  pembantu  di  rumahnya menelepon dan mengatakan bahwa orangtua Arkan  bertengkar,  sehingga  ibu  Arkan marah  dan  membanting-banting  barang. Tetapi bagian tersebut tidak terdapat dalam film.  Selain  itu  ada  beberapa  proses ekranisasi penciutan sebagai berikut.

## Kalimat 1:
Bel pulang sekolah berbunyi sejak setengah jam  lalu.  Sekali  lagi,  Rani  melirik  jam  di pergelangan tangannya.
“Jean,  masih  lama?”  tanya  Rani.  Dia berada di depan gedung sekolah, menunggui Jean yang sedang menunggu pacarnya, Dio, anak  kelas  11-IPA-7.  “Dio  belum  keluar juga?”
“Ya  udah,  lo  duluan  aja,  deh.  Masih  lama kayaknya,”  sahut  Jean,  yang  berkali-kali melirik ponselnya. (Halaman 31).
Dalam  novel  terdapat  alur  yang menceritakan  Rani  sedang  menemani  Jean untuk menunggu pacarnya Dio yang belum selesai  kelas.  Tetapi  alur  tersebut  tidak terdapat dalam film karena adanya penciutan alur.

## Kalimat 2:
Usaha  Gibran  untuk  mencari  tahu  tentang Rani  ternyata  tidak  berhenti  di  situ  saja. Semua tentang gadis itu seolah merangsang setiap sel Gibran untuk menyelidiki. Bahkan saat  ini,  sepulang  sekolah,  Gibran  menuju
ke  ruang  guru.  Dia  menemui  Bu  Ida,  wali. Kelas mereka untuk meminta alamat rumah Rani, tetapi Bu Ida mengatakan agar Gibran memintanya  ke  ruang BK  dan  menemui  Bu Eno. (Halaman 69-71)
Terdapat  penciutan  saat  Gibran mencari  tahu  tentang  Rani,  dalam  novel digambarkan  bahwa  ia  menemui  guru Bimbingan  Konseling  bernama  Bu  Eno tetapi  dalam  film  tidak  terdapat  adegan tersebut
Kalimat 3:
Temui aku di Taman Vanda. Sekarang.
Ada yang mau aku omongin.
Rani  membaca  pesan  singkat  yang  dikirim Arkan  ke  ponselnya.  Gadis  yang  sedang berada  di  dalam  kamar  tersebut,  lalu melihat ke arah jam dinding. Saat itu pukul tujuh  malam.  Rani  mengernyit  bingung, Arkan  tidak  pernah  menyuruhnya  begini, biasanya lelaki itulah yang akan menjemput atau menemuinya. (Halaman 9)
Terjadi penciutan latar waktu, dalam novel disebutkan bahwa Arkan mengirimkan  pesan  pada  pukul  tujuh malam, sementara dalam film terlihat pesan yang  Arkan  kirimkan  pada  pukul  sepuluh malam  dan  hal  ini  mengalami  perubahan bisa  berdasarkan  pandangan  sutradara. Perubahan  latar  waktu  dalam  adegan  ini harus  diteliti  secara  cermat  karena  latar waktu  yang  ditampilkan  antara  novel  dan film menggunakan latar waktu pada malam hari. Namun ada yang menjadi pembedanya yaitu waktu yang lebih detail.
Kalimat 4:
“Bagaimana  dengan  uang  kas,  Neni.  Apa semuanya  berjalan lancar?”  tanyanya  lagi kepada  bendahara  fenomenal  tersebut. Kenapa  fenomenal?  Karena  Neni  terkenal galak  dalam  urusan  tagih-menagih.  Murid laki-laki  yang  tidak  mau  membayar biasanya langsung kena bentak. Masalahnya, anak laki-laki itu paling muskil setiap kali ditagih soal bayaran.

## “Lancar, Bu.”
Kalimat tersebut berupa percakapan antara guru dengan tokoh Neni. Dalam novel terdapat  tokoh  Neni  yang  berwatak  konyol dan galak kepada  teman-teman  ketika menagih uang kelas. Karena Neni diceritakan sebagai bendahara kelas. Namun dalam  film  tokoh  Neni  pengalaman  proses ekranisasi  penciutan  atau  pengurangan. Artinya  tokoh  Neni  dihapus  dan  tidak diceritakan dalam versi film.
Kalimat 5:
“Pisah  ranjang  sama  gue.  Aduh,  bisa-bisa kangen banget gue Ran sama lo. Cuma bisa bertukar  pandang  dari  jauh.”  Gibran memasang  raut  wajah  nelangsa.  “Di sebelah gue si Leo pula. Duduk sama cowok itu nggak enak, Ran. Gue heran aja kenapa Arkan bisa betah banget duduk sama Leo.”
“Emang dia kenapa?”
“Tapi,  jangan  bilang-bilang,  ya.”  Gibran mengecilkan  suaranya.  “Leo  itu  doyan kentut.” ( Halaman 112).
Kalimat tersebut menunjukkan percakapan  antara  Gibran  dan  Rani  yang membahas  tentang  teman  sekelas  mereka yang  juga  merupakan  sahabat  Arkan bernama Leo. Leo diceritakan sebagai siswa yang  konyol  dan  lucu  sehingga  dalam beberapa  bagian  terdapat  tokoh  Leo  yang berhasil  mengundang  gelak  tawa.  Tapi dalam  film  tidak  terdapat  tokoh  bernama Leo  atau  dalam  hal  ini  disebut  penciutan tokoh.
Dalam  ekranisasi  penciutan  novel Serendipity  ke  dalam  film  pun  terjadi  pada beberapa  tokoh  yang  ada  pada  novel dihilangkan  ketika  diadaptasi  menjadi sebuah  film.  Tokoh  yang  dihilangkan  yaitu Dio, Roni, Bu Eno, Neni, Bi Iyah, Leo.

## 2. Penambahan
Menurut  teori  Eneste  penambahan dikakukan  karena  kebutuhan  sudut  filmis. Dengan adanya penambahan misalnya tokoh atau adegan dalam film yang tidak terdapat
dalam  novel  akan  membuat  penonton menjadi  tertarik  untuk  menonton  film tersebut.  Terdapat  beberapa  adegan  yang tidak  diceritakan  di  dalam  novel,  tetapi ditampilkan oleh sutradara di dalam filmnya. Terdapat  penambahan pada  awal  film  yang tidak ada pada novel, yaitu saat Rani sedang berias  wajah  di  kamarnya.  Penambahan dalam  proses  ekranisasi  bertujuan  untuk penyesuaian  berdasarkan  hasil  pandangan sutradara.
Selain  itu  pada  adegan  selanjutnya menceritakan  kilas  balik  saat  Ayah  Rani sakit  dan  meninggal  padahal  dalam  novel tidak  diceritakan.  Penambahan  tidak  hanya itu  saja,  ada  bagian  yang  memperlihatkan pada durasi lima menit dua puluh tujuh detik dalam film ketika Rani dan Arkan berada di tempat wisata kawah putih.
Ketika  malam  hari  saat  Arkan pulang  sehabis  mengantarkan  Rani,  ia melihat  ibunya  menangis  di  kamar.  Arkan menghampiri  ibunya  dan  menanyakan kenapa  ibunya  itu  menangis  tetapi  ibunya tidak  memberikan  jawaban  karena  saat waktunya tepat maka ia pasti akan bercerita, Arkan  tidak  diam  sampai  di  situ  saja  ia mencari  tahu  dan  membuntuti  Ayahnya pergi.  Ketika  sampai  di  tujuan  ternyata Ayahnya  Arkan  menemui  seorang  wanita dan itu ternyata adalah ibu dari Rani.
Kalimat 1:
"Lo  tahu,  perempuan  yang  jadi  kekasih Papa  itu  ternyata  adalah  nyokap  lo.  Gue nggak berhenti begitu saja buat nyari tahu. Gue pakai jasa detektif swasta, dan dari dia, gue tahu, kalau nyokap lo sudah dua tahun ini jadi  perusak keluarga  kami." (Halaman 260)
Tidak seperti di dalam novel bahwa Arkan  memakai  jasa  detektif  swasta  untuk membuntuti  ayahnya  dan  mencari  bukti mengenai perselingkuhannya
Terdapat  penambahan  latar  yaitu ketika Rani yang berada dalam kasino, tetapi dalam  novel  tidak  menceritakan  Rani  yang berada  di  sana  hanya  menggambarkan bahwa  Arkan  melihat Rani  dengan  seorang
pria  paruh  baya  yang  disebut  sebagai  Mas Andre.  Penambahan  dalam  tokoh  terdapat pada tokoh ayah Rani, Polisi.

## 3. Perubahan Bervariasi
Berdasarkan  teori  yang  relevan  dengan penelitian, terdapat proses perubahan bervariasi.  Perubahan  bervariasi  terjadi berdasarkan keputusan sutradara atau sudut pandang sutradara untuk kepentingan penayangan film.

## Kalimat 1:
Baru  saja  Rani  bertanya  begitu,  Arkan langsung  mengeluarkan  amplop  berwarna cokelat yang sejak tadi disembunyikannya di dalam  kantong  jaket  hitam  yang  dia kenakan, lalu dibantingnya amplop itu tepat di samping Rani. (Halaman 11)
Terdapat perubahan bervariasi
dalam novel Serendipity , dalam novel bukti yang  Arkan  berikan  berupa  foto  yang  telah dicetak  dan  ke  dalam  sebuah  amplop berwarna  cokelat  tetapi  dalam  film  Arkan menunjukkan  bukti  foto  dalam  ponselnya. Dideskripsikan bahwa Arkan menggunakan jaket berwarna hitam dalam novel, sedangkan dalam film Arkan memakai jaket berwarna  cokelat.  Berikut  merupakan penggalan  kalimat  yang  terdapat  proses perubahan bervariasi.
Selain itu terdapat perubahan bervariasi  pada  halaman  360.  Berikut merupakan contoh penggalan yang terdapat dalam novel Serendipity.

## Kalimat 2:
Andre  mengeluarkan  sesuatu  dari  dalam saku  celana  kirinya.  Sebuah  pisau  lipat. Andre bersiap menghunjamkan pisau itu ke arah Rani.
Arkan  terperanjat.  Refleks,  dia  menarik tubuh  Rani  hingga  terjerembap  jatuh  dan sebagai  gantinya  pisau  lipat  itu  menancap tepat di perut Arkan. (Halaman 360).
Terdapat perubahan bervariasi,
mulai dari tokoh Andre yang mengeluarkan pisau, kerumunan orang dan juga
menceritakan  kedatangan  Gibran  dengan Jean.  Perubahan  bervariasi  ekranisasi  ke dalam  film  yaitu  dalam  adegan  tersebut bukan  Andre  yang  melukai  Arkan  secara langsung  tetapi  ia  menyuruh  tangan kanannya  untuk  melukai  Arkan  dan  bukan menggunakan pisau lipat tetapi menggunakan sebuah pistol. Dan selanjutnya kedatangan Gibran tidak bersama Jean tetapi Gibran datang sendirian. Kerumunan yang menonton pun tidak ada.
Dalam proses ekranisasi ini, adapun empat  tokoh  yang  mengalami  perubahan bervariasi.  Penyebab  terjadinya  perubahan bervariasi    karena  penyampaian  novel  dan film  berbeda.  Perbedaan  tersebut  karena penggunaan  media  penyampaian  yang digunakan berbeda, dalam novel pengarang menggunakan  alat  berupa  kata-kata  untuk menyampaikan  maksud  kepada  pembaca. Sedangkan pada film menggunakan gambar bergerak yang disuarakan sehingga membentuk adegan untuk menyampaikannya kepada penonton. Tokoh yang mengalami perubahan bervariasi yaitu
Rani, Arkan, Gibran, dan Jean.

## Kalimat 3:
Rani mengenakan gaun berpotongan pendek berwarna ungu muda, yang memperlihatkan paha putihnya (halaman 5)
Kalimat  tersebut  terdapat  dalam novel  halaman  lima  yang  mendeskripsikan bahwa Rani menggunakan gaun berpotongan  pendek  berwarna  ungu  muda, sedangkan  dalam  film  memperlihatkan adegan  bahwa  tokoh  Rani  menggunakan gaun pendek berwarna merah muda. Hal ini merupakan perbedaan tetapi tidak mempengaruhi jalan cerita yang
ditampilkan.
Kalimat 4:
Rani  duduk  tegak  di  atas  kasur.  Tiba-tiba ponselnya  yang  tersimpan  di  kantong seragamnya  berdering.  Ada  sebuah  pesan teks dari Jean (Halaman 35).
Dalam  novel  diceritakan  bahwa tokoh bernama Jean sahabat dari tokoh Rani
mengirimkan  pesan  kepada  Rani  bahwa  ia tidak bisa dekat atau tegur sapa kepada Rani di  sekolah.  Bahkan  Rani  mencoba  untuk meneleponnya agar memberikan penjelasan. Namun Jean tidak mengangkat telepon dari Rani.  Hal  ini  justru  berbeda  dengan  yang ditampilkan pada versi filmnya. Dalam film Serendipity justru  Jean  tidak  mengirimkan pesan,  melainkan  menelepon  Rani  dengan bertanya  perihal  video  Rani  ketika  sedang menjadi  perempuan  pendamping  atau lady escort.

## Kalimat 5:
Dulu selalu Rani bertanya, kenapa masalah bisa  secara  beruntun  datang  di  hidupnya? Dari  berbagai  pertanyaan  yang  diawali "kenapa"  itu,  Tuhan  menjawab  semuanya se-  cara  perlahan.  memang  begitulah  cara Tuhan  bekerja  dan  menuntun  hidupnya, melalui  berbagai  kebetulan  yang  ditujukan untuk  merangkai  takdir  kehidupan.  Seperti yang dikatakan oleh Arkan, kebetulan yang nantinya  akan  berujung  menyenangkan (Halaman 417).
Pada  novel Serendipity terdapat epilog  atau  akhir  yang  menceritakan  Rani bertemu  dengan  Arkan.  Sementara  dalam film  terdapat  akhiran  yang  berbeda.  Pada film ada sebuah adegan yang memperlihatkan  bahwa  Gibran  sedang merekam videonya sendiri
dan mengungkapkan  beberapa  kata  seolah-olah ia berbicara dengan penonton.

## Kalimat 6:
Pintu  dibuka  secara  perlahan,  dan  Rani tersentak  melihat  ibunya  duduk  di  sana, berhadapan  dengan  Ibu  Kepala  Sekolah. Rani  melangkah  masuk  dengan  ragu  dan duduk di samping ibunya. Bu Ida menyusul setelah  menutup  pintu,  beliau  duduk  di samping kepala sekolah (Halaman 286).
Berdasarkan kalimat tersebut diceritakan  bahwa  Rani  masuk  ke  ruangan kepala  sekolah.  Di  sana  sudah  ada  ibunya yang  menunggu  Rani.  Kemudian  Rani duduk di samping ibunya disusul dengan Ibu Kepala  Sekolah  dan  menutup  pintu. Sementara dalam film terdapat adegan yang
memperlihatkan  Rani  berbicara  dengan  Ibu Kepala  Sekolah  tetapi  tidak  ada  Ibu  yang mendampinginya.

## KESIMPULAN
Berdasarkan  hasil  dan  pembahasan dapat  disimpulkan  bahwa  ekranisasi  dapat diartikan  sebagai  proses  transformasi  dari novel  menjadi  bentuk  film.  Dalam  proses ekranisasi terdapat perubahan berupa penciutan,  penambahan,  dan  perubahan bervariasi.  Alasan  sutradara  melakukan proses  ekranisasi  karena  kebutuhan  dalam membuat film berbeda dengan novel. Dalam novel  terdapat  ratusan  halaman  yang menceritakan  kisah  tokoh  utama,  hal  ini tidak  mungkin  jika  diimplementasikan kedalam  film  secara  keseluruhan.  Karena dalam pembuatan dan pemutaran suatu film memiliki batas durasi.
Berdasarkan teori-teori yang dikemukakan  oleh  ahli  dan  metode  yang digunakan  dalam  menganalisis  proses ekranisasi  pada  novel Serendipity karya Erisca  Febriani  yang  ditransformasikan  ke film Serendipity yang disutradarai oleh Indra Gunawan,  ditemukan  adanya  penciutan tokoh Dio, Neni, Roni, Bu Eno, dan Bi Iyah. Selain  penciutan  tokoh  ditemukan  juga penciutan  alur  dan  penciutan  waktu.  Pada proses  ekranisasi  ditemukan  penambahan yang  bertujuan  untuk  menarik  perhatian penonton  dan  penting  dari  sudut  pandang filmis.  Adapun  penambahan  tokoh  yaitu ayah Rani dan polisi. Terdapat penambahan alur yaitu ketika ayah Rani berada di rumah sakit  dan  meninggal  dunia.  Perubahan bervariasi  juga  ditemukan  dalam  ekranisasi novel Serendipity yaitu perubahan bervariasi tokoh, alur, dan suasana atau tempat.

## DAFTAR PUSTAKA
Aderia,  P.,  WS,  H.  and  Zulfadhli  (2013) ‘Ekranisasi  Novel  Ke  Film  Surat Kecil  Untuk  Tuhan’, Bahasa  Dan Sastra , 1(2), p. 14.
Afri,  N.  putri,  Nurizzati  and  Ismail,  M.
(2014) ‘TRANSFORMASI NOVEL  KE  FILM  BIDADARI- BIDADARI  SURGA:  KAJIAN
EKRANISASI’, Bahasa dan Sastra ,
2(3), pp. 13–26.
Anggito, A. and Setiawan, J. (2018) Metode Penelitian  Kualitatif .  Jawa  Barat: CV Jejak.
Arifin,  M.Z.  (2019)  ‘Nilai  Moral  Karya Sastra sebagai Alternatif Pendidikan
Karakter (Novel Amuk Wisanggeni
Karya  Suwito  Sarjono)’, Jurnal Literasi , 3(1), pp. 30–40.
Febriani, E. (2016) Serendipity . Jawa Barat: Penerbit Inari.
Firwan,  M.  (2017)  ‘Nilai  Moral  Dalam Novel Sang Pencerah Karya Akmal Nasrey Basral’, Jurnal  Bahasa  dan Sastra , 2(2), pp. 49–60.
Hardianti,  S.,  Ramadhan,  S.  and  Amir,  A. (2019) ‘NILAI-NILAI PENDIDIKAN KARAKTER DALAM  NOVEL  DUA  GARIS BIRU KARYA LUNCIA PRIANDARINI’, Journal of Chemical Information and Modeling , 15(2), pp. 9–25. Herman,  R.  (2018)  ‘Ekranisasi,  Sebuah Model Pengembangan Karya Sastra’, Ceudah , Vol 7 No 1, pp. 12– 22.
Hidayat,  Y.  (2021) KAJIAN  PSIKOLOGI SASTRA DALAM NOVEL NEGERI 5 MENARA KARYA AHMAD
FAUDI . Solo: YLGI.
Moleong,  L.J.  (2017) Metode  Penelitian Kualitatif Edisi Revisi . Bandung: PT Remaja Rosdakarya.
Muhammad, A.A.M.& M.D. (2020) Pengantar  Teori  Film .  Deepublish Publisher.
Noor,  R.  (2017)  ‘“Sastra  Populer  dan Masalah  Mutu  Penelitian  Sastra  di Perguruan  Tinggi”’, Nusa:  Jurnal
Ilmu  Bahasa  dan  Sastra ,  12(4),  p.
265.
Available at: https://doi.org/10.14710/nusa.12.4. 265-275. Praharwati, D.W. and Romadhon, S. (2017) ‘Ekranisasi Sastra: Apresiasi Penikmat  Sastra  Alih  Wa-  hana’, XXIII(2), pp. 267–286. Ramadhanti, D. (2018) Buku Ajar Apresiaisi Prosa Indonesia . Yogyakarta: Deepublish Publisher.
Saputra, N. (2020) Ekranisasi Karya Sastra dan  Pembelajarannya .  Surabaya:
CV Jakad Media Publishing.
Saputri,  L.C.  and  Laeliyah,  Y.N.  (2020) ‘Nilai  Pendidikan  Karakter  pada Novel  Perahu  Kertas  Karya  Dewi Lestari’, KLITIKA:  Jurnal  Ilmiah Pendidikan  Bahasa  dan  Sastra Indonesia , 2(2), pp. 1–13.
Wahyuni,  S.  (2018)  ‘Ekranisasi  Novel
Danur  Karya  Risa  Saraswati  Ke Dalam Film Danur Karya Sutradara Awi Suryadi’, Doctoral dissertation,  State  University  of Surabaya , 7(7), pp. 1–10.
Wahyuningsih, S. (2019) Film dan Dakwah: Memahami Representasi Pesan-Pesan Dakwah Dalam Film Melalui Analisis Semiotik .
Surabaya: Media Sahabat Cendikia.