|  PRASI | Vol. 6 | No. 11 | Januari - Juni 2010 |
|  PRASI | Vol. 6 | No. 11 | Januari - Juni 2010 | 19 18 Gunung Kembar Karya Vidia (5 tahun 6 bulan) 2008

## CAPAIAN ESTETIK PROSA FIKSI INDONESIA ABAD KE-21

## Oleh
Sunaryono Basuki Ks Pensiunan Guru Besar Pendidikan Bahasa Inggris IKIP Negeri Singaraja, sekarang UNDIKSHA Aesthetical Achievement of The 21st Century Indonesian Fiction Prose

## ABSTRACT
The birth of modern Indonesian novel can be represented by Belongs, followed by the works of
PRIMEDIA  Ananta  Toer  and  Mochtar  Lubis.  New  style  of  writing  has  been  practiced  by  Iwan  Si - matupang,  Budi  Darma,  Danarto,  and  Putu  Wijaya.  Other  authors  writing  in  the  mainstream style are Umar Khayam, YB Mangunwijaya, Nh Dini, Subagio Sastrowardoyo, and many others. The 21st century is marked by the works of young writers, writing more intensely based on seri - ous research, using various materials and settings. There have been trans-gender, trans-locale, and various points of view. The  young potential writers are Nukila Amal, Ayu Utami, Oka Rusmini, Dewi Lestari, Cok Sawitri, Andrea Hirata, E.S. Ito, Eka Kurniawan, Triyanto Triwikromo and many others.
Their works, supported by research and serious treatment to their materials are surprisingly promising.
Key words: modern Indonesian novel, mainstream style, young writers

## PENDAHULUAN
P rosa Fiksi Indonesia mengalami kemajuan pesat sejak munculnya Belenggu, yang kemu- dian disusul oleh karya Pramoedya Ananta Toer, Mochtar Lubis pada tahun lima puluhan. Kita juga mengenal nama-nama terkenal tahun 50-an dan 60-an seperti Motinggo Busye, Kirdjomulyo, Nasjah Djamin, Toha Mochtar, Trisnojuwono dll, disusul oleh pembaruan Iwan Simatupang yang diramaikan oleh Budi Darma, Danarto dan Putu
Wijaya. Banyak nama yang dapat diunggulkan seperti YB Mangunwijaya, Umar Khayam, Ram - adhan KH, AA Navis, NH Dini, Ahmad Tohari dll, yang semuanya telah dikukuhkan sebagai tokoh dunia prosa fiksi Indonesia abad lalu.
Denyut nafas karya mereka berlanjut, kecuali yang sudah almarhum, ke abad ini, sebagaimana nanti kita lihat dalam pembahasan. Tidak boleh tidak, para pendahulu itu telah meletakkan dasar bagi kemajuan karya prosa abad ini karena karya memang  berkesinambungan  seperti  dikatakan
oleh TS Eliot dalam salah satu eseinya.
Walau  banyak  buku  membahas  estetika,  teru - tama estetika seni murni seperti dilakukan oleh Muji  Sutrisno,  Dr.  A.A.  Djelantik  dan  lain-lain dalam bahasa Indonesia, saya mengacu pada buku  Estetika  Sastra  dan  Budaya  susunan  Prof.
Dr. Nyoman Kutha Ratna, SU yang lebih runut menyajikan pengertian , jenis dan sejarah este - tika.
Secara  umum  estetika  didefinisikan  sebagai “ilmu pengetahuan yang berfungsi untuk menilai masalah-masalah yang berkaitan dengan kein- dahan.” (Kutha Ratna, 2007). Dia juga menye- but tentang “estetika oposisi” yang merupakan aspek-aspek keindahan yang terkandung dalam sastra Indonesia modern. Ciri-ciri keindahannya diperoleh melalui pertentangannya dengan kar- ya sastra yang lain.

## PEMBAHASAN

## Nama-nama baru dan lama berkarya bersama
Kalau  paruh akhir abad lalu sastrawan merasa diawasi penuh oleh penguasa, ada rasa takut un- tuk disensor bahkan karyanya dilarang (kasus-ka- sus pelarangan karya Pramudya, sejumlah karya Teater Koma, Wiji Thukul, Rendra, dan lain-lain), dengan jatuhnya Soeharto, sastrawan merasa mendapatkan kembali kebebasan penuhnya, menulis tentang apa saja dan dengan gaya apa saja, dan mencoba melepaskan diri dari aturan- aturan kesastraan yang  dirasa “mengungkung” kreatifitas  mereka.  Tidak  ada  lagi  ketakutan pelarangan,  berarti  tak  ada  tentangan,  misal - nya soal debat tentang “sastra wangi” dari apa yang disebut oleh Taufiq Ismail sebagai  Gerakan Syahwat Merdeka (dalam kumpulan kolom Gatra Gado-gado Kalibata, 2007), dengan kelompok yang mendukung kebebasan berkreasi. Apapun alasannya, kebebasan tak boleh dikekang, dan barangkali memang jalur-jalur yang berbeda se-
baiknya berjalan sendiri-sendiri tak usah saling memukul. Waktu akan membuktikan mana karya yang lebih unggul, bukan kekuatan argumentasi dan saling menyalahkan.
Selama delapan tahun terakhir abad ini, ratusan karya  sastra  fiksi  telah  dilemparkan  ke  publik pembaca Indonesia, ada yang disambut dengan gegap gempita sebagaimana  “Ayat-ayat Cinta” atau hilang ditelan waktu. Ciri utama karya sastra Indonesia abad ini adalah kebebasan berkreasi, sebagaimana dilancarkan oleh berbagai pihak, terutama  oleh  golongan  muda  seperti  Hudan Hidayat, Binhad Nurrochmad, atau yang lebih tua Fadjroel Rachman dkk. Penulis mencoba mendokumentasi, memilah- milah, dan kemudian memberi penilaian terha- dap karya yang ada, dalam tulisan ini.

## Gebrakan Sastrawati
Menarik mengamati gebrakan sastrawati semen - jak Ayu Utami di akhir abad 20 mengejutkan den- gan karyanya Saman. Bukan diikuti, atau sekedar menjadi epigon, tetapi secara bersama-sama kadang memang terasa berurutan tetapi bukan karena dipengaruhi, sejumlah sastrawati menge - jutkan jagad sastra Indonesia. Di abad lalu kita memang mengenal sejumlah sastrawati seperti Marianne Katopo, Nh Dini ( terus menulis sam- pai sekarang), Titie Said, atau  yang lebih dikenal berjalan di jalur “pop” tetapi tetap punya andil dalam  perkembangan  sastra  Indonesia,  seperti Marga T dan V.Lestari. Awal abad ini selain Ayu Utami yang kemudian  menulis Larung, kita kenal pula Nukila Amal yang menulis Cala Ibi; Oka Rus- mini yang menulis Tarian Bumi, Sagra, Kenanga; Djenar Maesa Ayu yang menghebohkan dengan Jangan Main-main (Dengan Kelaminmu) dan Nayla; Dee (Dewi Lestari) dengan Supernova: Ksatria, Putri, dan Bintang Jatuh, serta Superno- va :Akar yang cerdas; Fira Basuki dengan Astral Astria  yang  berani  masuk  ke  dunia  mistik;  dan terakhir Cok Sawitri yang menguak rahasia ke-
hidupan Rangda.
Nukila Amal menerapkan sudut pandang orang kedua dalam banyak bab novelnya, sebuah pili- han yang jarang dilakukan oleh pengarang lain apalagi dalam sebuah novel. Kebanyakan pen- garang lebih menyukai sudut pandang orang pertama, orang ketiga atau sudut pandang ser - batahu (Omniscience point of view, Abdul Rozak Zaidan dalam Kamus Istilah Sastra, 1991). Sudut pandang orang kedua mungkin paling sulit ditulis dan paling jarang dipakai. Latarnya pun di wilayah Indonesia timur yang jarang dijamah.Paling ser - ing latar di seputar Jakarta atau tanah Jawa dan Sumatra, sedangkan wilayah lain termasuk Ka- limantan, Nusa Tenggara Barat dan Timur dan wilayah timur Indonesia hampir merupakan ter - ra incognita. Nukila Amal mengumbar imaginasi dengan bebas,sampai-sampai menarik banyak pengamat sastra yang memuji gaya berceritanya, sampai komentar Sapardi yang diembel-embeli “kalau ditanya ceritanya apa, saya akan kela- bakan.” Apakah memang demikian, sebagaimana puisi, pertama-tama bukan dipahami tetapi dinik- mati  keindahan-kata-katanya?  Mungkin  tidak sepenuhnya benar sebab Nukila Amal memang bercerita  tentang  sesuatu.  Paling  tidak  dia  me - nantang  penulis lain, baik lelaki maupun perem- puan, untuk mengeksplorasi berbagai kemungki- nan dalam penciptaan fiksi. Komentar dari filsuf maupun  sastrawan  positif.  Bambang  Sugiarto menulis : “Sebuah novel yang memperkarakan hakikat  nama,  peristiwa  dan  cerita,  maya  dan nyata, diri dan ilusi, tetapi juga memperkarakan kodrat kata dan bahasa….puncak sastra Indo- nesia mutakhir.” Goenawan  Mohamad menulis “…sastra Indonesia kini terbangun dari bahasa yang bergairah menjelajah ke dalam alam benda konkrit, dunia yang jauh maupun yang intim…” sedangkan Nirwan Dewanto  menulis: “.,….’Cala Ibi’ adalah pelaksanaan semacam gagasan mate- matis, misalnya saja pencerminan  dan penggan - daaan ke dalam bentuk sastra, dan hanya dalam
bentuk inilah gagasan itu kita hayati,,,” Memang kita dihanyutkan kisah kemana saja, terseret tan- pa daya.
Ayu Utami yang “mengejutkan “di akhir abad lalu dan dipuji banyak orang, seperti Sapardi  tetapi tidak  oleh  Pramoedya,  memang  menulis  hal yang baru pula. Bukan hanya hubungan manu- sia dengan mahkluk gaib (yang di Bali dipercayai memang ada dan dinamai “wong samar”), tetapi mengungkap kenyataan tentang keangkuhan penguasa di perkebunan kelapa sawit, juga ten- tang hubungan tokoh perempuan dan lelaki, serta pula teknik bercerita lewat pertukaran sms yang sebetulnya bukan hal baru. Kita telah mengenal novel warakh ( epistolary novel) sep- erti dalam karya Hamka Tenggelamnya Kapal van der Wijk. Kelebihan Ayu Utami bagi saya kemam- puan deskripsinya tentang pekerjaan di atas oil rig lepas pantai. Dapat dipahami kepiawaian itu lantaran  dia  juga  seorang  wartawati.  Janjinya bahwa novel ini disambung dengan kisah per- temuan dengan Laila di New York ternyata di- sambung dengan novel Larung yang tidak sema - ta-mata menceritakan tentang Saman, Yasmin, Laila dan juga Cok, tetapi tentang kematian sim - bah. Katrin Bandel sampai setuju bahwa “dalam ke-dua novel itu seksualitas direpresentasikan dengan  cara  yang  provokatif.”  (Katrin  Bandel, 2006 h 101-102)
Larung bagi saya jauh lebih bagus dengan pema- haman yang lebih mendalam tentang masya- rakat dan budaya Jawa, juga lanjutan kisah Sa- man  dengan  gejolak  politik,  kehidupan  seks pelaku-pelakunya. Latar berpindah-pindah dari Jawa, Sumatera, dan AS, dan masalah-masalah politik  dari  G30S  sampai    gejolak  politik  tahun 90-an    sebelum  Soeharto  jatuh.  Dalam  Larung kita juga membaca kisah Janda Jirah dari Bali, sekan pula membaca membaca ribuan kelelawar yang juga muncul di Candi Murca karya Langit Kresna Hariadi. Saya belum membaca karyanya selanjutnya.
Oka Rusmini tak boleh dianggap enteng. Ida Ayu
Oka Rusmini yang keluarga Brahmana membe- ber kehidupan kaum Brahmana di Bali (tepat- nya Denpasar) din dalam beberapa novel Tarian Bumi, novelet Sagra, dan novel Kenanga. Sum- ber itu tak pernah kering di tangan Oka Rusmini yang dilahirkan di Jakarta kemudian menikmati pendidikan di Denpasar. Mungkin karena dia su- dah mengambil jarak dengan dunia kaum Brah- mana yang tinggl di griya maka dia dengan jelas mampu dan mau melukiskan kehidupan kaum- nya. Mirip seperti yang dilakukan oleh Putu Wi - jaya tentang kehidupan puri di Tabanan saat dia sudah menetap di pulau Jawa ( Yogyakarta dan Jakarta). Kisah dalam novel-novelnya berangkai- rangkai, bagaikan sebuah biografi sebuah keluar - ga besar, semacam The Forsyte Saga tulisan John Galsworthy.
Keberanian Oka Rusmani mengungkap ke- hidupan kaumnya, yang baik maupun yang buruk menempatkannya sebagai seorang pengarang yang tidak memihak. Dengan berani dia meluk - iskan hubungan kaum Brahmana dan Sudra dan sebaliknya, perpaduan antara cinta dan nafsu, lengkap dengan kaidah-kaidah kebrahmanaan yang dilanggar atau dijunjung. Dia juga dengan berani mengungkapkan hubungan cinta lelaki dan perempuan tanpa harus ditutup-tutupi. Kepiawaiannya berimajinasi juga nampak pada cerpennya Pamahat Abad yang menjadi cerpen terbaik Horison, percintaan yang tak masuk akal bagi yang tak buta tetapi sangat masuk akal bagi pemahat buta yang merasakan keindahan batu dengan rabaan jemarinya. Dengan demikian Oka Rusmini memang layak menjadi wakil Bali sete- lah AA Panji Tisna dan Putu Wijaya dalam bidang sastra. Tidak salah penerbit Tarian Bumi yang mengatakan bahwa novel ini bicara tentang tema kultur Bali yang sedikit jumlahnya, sekaligus kita merasakan “pemberontakan” sekaligus situasi ambivalen kaum perempuan dalam  mengha- dapi realitas sosial. Novel ini  bagaikan gambaran riwayat keluarga besar Pidada ( Ida Ayu Sagra Pi- dada, Ida Bagus Ngurah Pidada, Ida Ayu Telaga Pidada) dan masing-masing pasangannya.
Kenanga punya hubungan dengan Tarian Bumi lantaran Jero Kenanga adalah Luh Sekar yang dikawini oleh Ida Bagus Ngurah Pidada.
Kasus Djenar Maesa Ayu berbeda dengan kasus Oka Rusmini yang mengungkap lingkungan ra- hasia keluarga Brahmana di Bali. Jangan Main- Main (dengan Kelaminmu) adalah kumpulan 11 cerpen yang terbit Januari 2004 dan pada bulan Maret 2007 mencapai cetakan keenam, semen- tara buku sastra lain tak laku selama tiga tahun. Karya-karyanya yang berani  membuat dia dimaki dan dicintai, begitu komentar di bukunya.  Buku pertamanya Mereka Bilang Monyet meledak, dan sekarang malah difilmkan dan konon bagus.
Apa boleh buat, keberaniannya mengumbar kata memberinya predikat “ shocking ”. Lihat judul yang dia pakai Menyusu Ayah dan Payudara Nai- Nai. Seorang moralis akan tertegun membaca “Karena,  saya  tidak  mengisap  puting  payudara Ibu.  Saya mengisap  penis  Ayah.  Dan  saya tidak menyedot air susu Ibu. Saya menyedot air mani Ayah.” (Jangan Main-Main, hal 36-37). Tidak ada yang terlalu istimewa dalam semua cerpen-cer - pen ini selain hal-hal yang mengejutkan itu, walau Richard Oh menganggap karya Djenar membawa pembaharuan yang berarti. Hal ini juga dibenar - kan oleh Katrin Bandel, yakni dari segi tema, ya- kni tulisan berbau seks yang jadi mode. Arahnya khas, tentang trauma masa kecil, hubungan prob- lematis dengan orang tua dan pelecehan seksual (Kantrin Bandel, h 143). Toh, seperti juga dengan mudah kita rasakan waktu membaca karyanya, kurang pendalaman mengenai masalah-masalah psikologis para tokoh-nya, dan juga keterlibatan pengarang dengan para tokohnya, sampai kita bertanya apakah ini kisah tentang tokoh atau tentang Djenar?
Dewi  Lestari  atau  Dee  merupakan  penulis  fiksi yang cerdas dan berpengetahuan luas sebagai- mana ditunjukkan oleh karyanya. Tak keliru kalau jago mendongeng seperti Arswendo Atmowiloto memujinya: “Kehangatan yang menyengat ,… unik, baru dan memukau…. Saya bukan hanya
merasakan, tapi juga terseret di dalamnya.” (Su- pernova, cet VII/2006). Atau Putu Wijaya  yang juga jago mendongeng : “Di tebing akhir Super- nova akan muncul sebuah kalimat besar yang bisa jadi kunci segala macam fanatisme yang kini tengah  mengoyak  negeri  ini:  Matilah  terhadap segala yang kau tahu.”  Sedangkan Taufiq Ismail menulis: “Salah satu kesegaran baru yang muncul dalam sastra Indonesia…Penelusuran nilai lewat sains, spiritualitas dan percintaan yang cerdas, unik dan mengguncang.”
Novel  ini  terdiri  dari  33  bab  (disebut  keping), dimulai dengan “Yang Ada Hanyalah ADA” dan diakhiri dengan “Segalanya Ada Padamu.”. Dee dalam    novel  ini  membeber  proses  kreatif  pe - nulisan novel yang sedang kita baca, mulai de- ngan pertemuan dua tokoh utamanya, Dhimas dan Ruben mahasiswa George Washington Uni- versity dan John Hopkins Medical School, yang persahabatannya yang unik berlanjut sampai ke Jakarta. Kisah dirangkai dengan lancar, diselang- seling sejumlah puisi yang memang mengisi (bu- kan sekadar sampiran), menampilkan  tokoh lain Rana, wartawati yang sudah menikah dan Diva, model ayu yang sangat cerdas. Perkembangan cerita dibicarakan oleh keduanya, dan sering sampai ke titik “tidak tahu” tetapi cerita berjalan terus  seperti  kehendak  cerita  itu  sendiri,  suatu proses  kreatif  yang  kelihatan  aneh  namun  me - mang demikian adanya (baca misalnya buku The Creative  Process karangan Ghisellin  setengah abad lalu). Nampaknya Dee juga sadar bahwa pengarang sebetulnya tak berdaya saat me- nuliskan ceritanya, sebagaimana sudah dialami oleh banyak pengarang/komponis/matematikus sebelumnya.
Walaupun  Diva    “pelacur”  kelas  sangat  tinggi, ternyata dia tak sembarangan memilih, dan bahkan mempunyai hobi berkebun, memasak yang mencengangkan, dan menjawab surat-surat elektronik sebagai Supernova. Profesi Diva bisa dieksploitir    oleh  pengarang  dalam  penggam - baran adegan seks, tetapi tanpa melakukan  hal
itu Dee tetap membuat ceritanya sangat mena- rik. Hubungan dua pria Dhimas dan Ruben juga tidak  ditampilkan  vulgar,  sebab  cinta  keduanya lebih merupakan cinta dua jiwa.
Sastrawati lain yang juga terhitung baru namun cukup dikenal dalam dunia teater, Cok Sawitri juga mengejutkan, sebab novel pertamanya langsung  masuk  nominasi  Khatulistiwa Literary Award tahun ini walau tidak menang, dikalahkan oleh  Gus  tf  dengan  kumpulan  cerpennya  Petu - alang. Cok Sawitri menulis Janda Dari Jirah, kisah tentang ibu Ratna Menggali di masa pemerin- tahan Airlangga. Seperti halnya E.S. Ito dia juga melakukan riset teks tentang Rangda, tentang “guru besar”nya yang dituduh mempraktekkan ilmu hitam.
Masih  banyak  nama-nama  sastrawati  unggul yang tak mungkin karyanya dibahas satu persatu, antara lain Ratna Indraswari Ibrahim  pengarang yang setia berkarya, kemudian nama-nama baru seperti  Fira  Basuki  yang  menulis  Astral  Astria, Lan  Fang  yang  menulis  sejumlah  novel  seperti Lelakon dan Leny Helena yang menulis Gelang Giok Naga.

## Capaian Sastrawan
Kalau  sastrawan  angkatan Mochtar Lubis dan Pramoedya Ananta Toer pada tahap awal banyak menulis semata-mata berdasarkan pengalaman pribadi selama Perang Kemerdekaan, penga- rang masa kini tak cukup mengandalkan sekedar pengalaman pribadi. Ini tentu lebih menentang Ernest Hemingway yang percaya sepenuhnya bahwa materi novel-novelnya harus sepenuhnya dialami  secara  pribadi.  Seperti  apa  yang  sudah dilakukan oleh Pramoedya dengan novel-novel yang lebih belakangan, yang didasarkan pada riset mendalam tentang berbagai hal, demikian juga pengarang abad ini juga bergulat keras de- ngan penelitian mendalam. Kita melihat hal itu tejadi pada karya-karya Remy Sylado, Langit Kre- sna Hariadi, Andrea Hirata, dan E.S. Ito., disamp-
ing Gus tf yang memperoleh Khatulistiwa Literary Award, Eka Kurniawan, yang novelnya Cantik Itu Luka diklasifisikan sebagai novel magic realism oleh Katrin Bandel, maupun Triyanto Triwikromo yang setia berjalan di jalur cerpen. Tak mungkin Remy menulis Parijs van Java , Keru- dung Merah Kirmizi dan Sam Po Kong tanpa riset. Kerudung Merah Kirmizi yang mengambil latar waktu  setelah  Mei  1998  layak  mendapat  Katu - listiwa Literary  Award tentu bukan hanya kan- dungan faktanya, tetapi juga imajinasi di dalam- nya serta lika-liku alur yang memukau.  Sam Po Kong yang tebalnya 1111 halaman itu luar biasa dukungan datanya, dan tentu juga lika-liku alur kisahnya. Kisah perjalanan Laksamana Cheng Ho dengan armada besarnya ke selatan, ke Thailand, Sriwijaya, pulau Jawa sampai Bali memerlukan pengetahuan mendalam tentang daerah yang dikunjungi, sejarah dan budayanya. Belum lagi sejarah dan budaya Cina lama, termasuk karya sastranya. Faktor yang mendukung Remy adalah kemampuannya dalam berbagai bahasa Arab, Cina, Iberani, bahasa-bahasa Eropa, dan juga be- berapa bahasa daerah di Indonesia. Novel-novel itu juga menunjukkan bahwa dia memang se- orang munsyi. Dia memakai sejumlah kata yang sudah ada di dalam khasanah bahasa kita namun jarang dipakai, misalnya kata kirmizi serta tulat tubin dan lain-lain. Lebih dari itu tentu sikap pen- garang terhadap materi yang ditulisnya, sebagai pengamat tapi mengambarkan kepribadian tokoh-tokohnya dengan meletakkannya dalam berbagai situasi dan konflik tanpa memasukkan diri pengarang ke dalamnya. Yang membang- gakan ialah selain novel-novelnya memukau hati dan  pikiran,  rata-rata  juga  tebal.  Kita  tidak  lagi malu bila ditanya soal novel Indonesia.
Pengarang tua Suparto Brata yang lebih dikenal sebagai sastrawan berbahasa Jawa menerbitkan Kremil dan Mencari Sarang Angin. Kremil ber- kisah tentang daerah lampu merah di Surabaya beserta orang-orangnya dan sepak terjang- nya setelah peristiwa G30S sedangkan Mencari Sarang  Angin adalah kisah perjuangan Indonesia
masa lalu melalui surat kabar, berlanjut sampai pemberontakan PKI Madiun. Walaupun penga- rangnya sepuh toh dia tak sepenuhnya menga- lami secara fisik apa yang ditulisnya dan ini me - merlukan dukungan riset.
Habiburrahman El Shirazy menulis Ayat-Ayat Cin- ta  yang dari Desember 2004 sampai Januari 2008 telah mengalami cetak ulang ke XXIV, merupakan fenomena unik,  katakanlah pelepas dahaga akan bacaan bernafaskan Islam di tengah gelombang bacaan tentang seks bebas. AAC lahir pada wak- tu yang tepat, saat kerinduan pada Buya HAMKA sampai  ke  puncak.  Apa  istimewanya  novel  ini? Kandungan dakwahnya yang dirangkai dalam ce- rita. Meskipun banyak yang berpendapat kelebi- han novel ini dibanding novel dakwah lain yang terlalu menggurui, dalam novel ini pengarang mencoba bicara soal akhlak Islami melalui tokoh Fahri yang dikonfrontasi dengan Bahadur, Nou- ra, serta tokoh-tokoh di atas Metro, umat Mus- lim yang lupa akan ajaran mulianya. Tokoh Fahri terasa terlalu amat baik dan serba tahu sesuai dengan pendidikannya, toh terasa sekali pada setiap langkah upaya berdakwah. Kisah dan cara pengisahan tidaklah terlalu istimewa, walaupun demikian upayanya untuk menulis terus dengan nafas yang sama perlu dihargai. Taman sastra In- donesia harus berisi berbagai bunga.
Langit Kresna Hariadi ternyata luput dari per- hatian saya, padahal dia punya ribuan pembaca dengan novel-novel sejarahnya, walaupun dia tidak semata-mata menulis novel sejarah. Buku- bukunya tentang Candi Murca kisah Ken Arok sampai kisah Gajah Mada laku keras sampai dia mempunyai penerbit sendiri seperti Dee dengan Truedee Books .
Buku-bukunya rata-rata tebal dan ditunggu para pembaca setia semacam Api Di Bukit Menoreh yang tiap bulan dulu ditunggu pembaca setianya, seperti sambutan terhadap karya Kho Ping Hoo. Keterampilannya merangkai kata sempurna, kisahnya berjalan lancar kait-berkait memukau.
Dia lebih unggul dibanding dengan SH Mintardja maupun Asmaraman Kho Ping Hoo,  dalam men- jalin fakta sejarah dari masa Ken Arok sampai Gajah Mada.
Andrea Hirata dengan Tetralogi Laskar Pelangi sangat mengagumkan. Tak heran sejak Septem- ber 2005 - November 2007 buku ini mengalami cetak ulang ke XIV. Rangkaian kalimat yang hidup, penjelasan tentang hal-hal sehari-hari demikian rinci sampai nyata di mata, sebagaimana yang diharapkan oleh Joseph Conrad dalam teorinya tentang fiksi: kata-kata yang membuat Anda me - lihat. Itu semua dikerjakan oleh Andrea Hirata dengan cara luar biasa. Penguasaannya tentang budaya dan sastra, tentang biologi, botani, fisika, ekonomi,  geografi  mencengangkan.  Pengeta - huannya yang luas tentu tak berarti bila tidak di - sertai kemampuannya bercerita yang mumpuni. Bagian tiga Edensor merupakan bukti petualan - gan secara fisik dan batin ke berbagai negara men - empuh berbagai musim menuju kedewasaan. Sayang Maryamah Karpov belum saya peroleh. Rahasia Meede, Misteri Harta Karun VOC karya E.S. ITO benar-benar mencengangkan. Dari segi usia saat berkarya, dia paling muda  ( lahir ta- hun  1981).  Dari  segi  ternama,  dia  paling  tidak ternama.  Biografinya  hanya  terdiri  dari  3  baris, itupun lantaran tahun lahirnya ditulis dengan kata-kata. Novel ini ditulis antara Juli 2005 sam- pai Juli 2007 ( luar biasa, terbit Agustus 2007!), didukung oleh banyak sumber termasuk yang tak bisa disebutkan. Gabungan kisah misteri, thriller sejarah yang dianggap setara dengar karya Fre- derick  Forshyte  seperti The  Day  of  the  Jackal atau karya Dan Brown The Da Vinci  Code dari segi cekaman kisahnya, permainan suspense dan surprise, banyak narrtive hook . Dari segi data se- jarah, tak salah kalau Fadjroel Rachman menye- but bahwa Pramoedya Ananta Toer muda sudah lahir. Dia lebih dari Frederick Forshyte dari segi data sejarahnya, menyainginya hanya dari segi jalinan kisah yang memukau, penuh rahasia yang akhirnya terbuka di akhir cerita.  Kisah Roni Dam-
huri alias Batu Noah Gultom alias Lalat Merah berseberangan dengan Kalek alias Attar Malaka. Roni adalah anggauta Sandi Yudha Kopassus, ke- lompok elite pilihan dari Kopassus yang menjadi intel dan dilepaskan dari kesatuannya, bergerak berdasarkan instruksi, membasmi para anarkis, kaum kiri atau kanan yang dianggap membaha- yakan negara. Dia anak buah Darmoko, pensiu- nan  Jenderal  Angkatan  Darat.  Sedangkan  Attar Malaka alias Kalek  dalam posisi berseberangan dengan Roni pada mulanya. Ada Cathleen  ma- hasiswi Universitas Leiden yang sedang menulis thesis, ada Lusi sekretaris Suryo Lelono di CSA. Intrik politik juga masuk, contoh penghancuran Attar Malaka justru dengan mengobarkan keru - suhan yang dengan politik disinformasi dikatakan sebagai  perbuatan  anarkis  Attar  Malaka,  pada - hal digerakkan oleh Darmoko. Hal ini dapat kita rasakan telah terjadi di tanah air di masa lalu. Berbagai pihak mengejar emas harta karun VOC yang diduga terdapat di bawah kota Jakarta ter- nyata terdapat di Pulau Onrust di perairan Teluk Jakarta. Para tokohnya saling memperalat; Prof Huygens Vermeulen memperalat Cathleen un- tuk membalas dendam atas kematian kakaknya, Darmoko memperalat Roni yang anak buahnya sendiri untuk ambisinya menjadi presiden. Kemahiran E.S. Ito mengungkapkan budaya Mentawai tentang Punen Enegat , budaya  negeri pala, negeri yang diincar kaum penjajah lantaran rempah-rempahnya yang dapat menghangatkan Eropa, pengetahuannya tentang berbagai wilayah di Indonesia dari Aceh sampai Boven Digul, tern- yata dikorek dari sejumlah besar informannya.
Cantik  Itu  Luka  karya  Eka  Kurniawan  memang campuran antara karya realis dan magic real- ism  seperti  disebut  Katrin  Bandel,  karya  yang sempat membuat Maman S. Mahayana bingung untuk memberi penilaian. Menang banyak hal yang tidak sesuai dengan fakta sejarah, misalnya hal  kecil  soal  tentara  KNIL  yang  mestinya  NICA dan  “reorganisasi”  bekas  pejuang  yang  mesti -
nya “rasionalisasi”. Tetapi novel itu memang bu- kan novel sejarah, tetapi novel yang mencoba mengungkap kisah manusia yang absurd, nasib Dewi Ayu yang  dikutuk oleh leluhurnya, per- tentangan antara kaum terjajah dan penjajah. Walau kehidupan perempuan Belanda termasuk Indo di interniran tidak sesuai fakta sejarah toh tepat menggambarkan penderitaan mereka.
Cantik  Itu  Luka  disusul  dengan  Lelaki  Harimau yang lebih realis dengan jalinan suspense yang mengikat pembaca. Menurut Kantrin Bandel, plot yang menunjukkan rumitnya hubungan manusia semacam dalam novel ini merupakan pendobrakan nilai-nilai moral sesungguhnya. Kita pasti setuju dengan Katrin tentang khidupan manusia yang tidak hitam-putih.
Masih banyak novel lain yang sebetulnya layak dibicarakan  seperti Turquoise karya Titon Rah- mawan yang merupakan bagian awal dari trilogi. Titon justru bemain dalam latar masa lalu di se- buah negeri di tepi Laut Terazma di dekat Gurun Kharballa. Novel dengan latar budaya Arab ini pasti  sulit  digarap,  tetap  ditingkah  dengan  sus - pense serta bahasanya yang puitis.
Karya cerpen sering dipandang sebelah mata, tetapi justru penerbitannya sangat rutin di ber - bagai media. Ada Cerpen Pilihan Kompas dan lain-lain, dan yang dinobatkan sebagai cerpen terbaik tak selalu disetujui oleh pihak-pihak yang berbeda. Setiap kumpulan ini menimbulkan kon - troversi. Apakah memang Ripin misalnya cerpen terbaik dan bukan cerpen karya Eka Kurniawan atau karya Triyanto Triwikromo? Demikian  juga saat Petualangan karya Gus tf memenangi Khat - ulistiwa Literary Award masih menyisakan perta- nyaan mengapa buku itu lebih unggul dari Janda dari Jirah?  Kita sedang menunggu hasil penilaian pembaca untuk 20 Cerpen Terbaik 2008 Anuge- rah Pena Kencana. Banyak cerpen baik dimuat dalam kumpulan itu yang dipilih dari ratusan cer- pen yang terbit tahun 2006-2007. Bagi saya cer- pen  Triyanto  Triwikromo  istimewa.  Tema-tema dan setting ceritanya bervariasi, dan semangat
dongeng yang dikandungnya tinggi. Setiap saya membaca cerpennya saya selalu merasa mem- baca sebuah dongeng baru, berbeda dengan yang sudah saya baca.

## PENUTUP
Dari pembahasan di atas kita boleh bangga me- nyimpulkan bahwa arah perkembangan prosa fik - si Indonesia membanggakan dan mence-ngang- kan.  Gaya dan  tema jauh lebih bervariasi dan penguasaan materi kisah lebih dalam. Multikul - turalisme dipraktikkan bukan sekadar diteorikan. Terjadi trans-jender (Supernova, Lelaki Terindah), trans-daerah (Cala Ibi, Rahasia Meede, dan lain- lain), juga trans-nasional (Supernova, Rahasia Meede, dan lain-lain). Lokalitas yang menonjol di  dekade  sebelumnya  sekarang  ditinggalkan. Pe-ngarang-pengarang masa lalu  tenggelam oleh prestasi pengarang muda masa kini, dan hal itu harus dianggap wajar. Tak boleh tidak kita memang harus melangkah maju, kadang seta- pak surut untuk membuat lompatan ke depan.

## DAFTAR PUSTAKA
Buku Prosa Fiksi Aksana, Andrei. 2007. Lelaki Terindah . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Amal, Nukila. 2004. Cala Ibi . Jakarta: CPU Anugerah Sastra Pena Kencana. 2008. 20 Cerpen Indonesia Terbaik 2008 . Jakarta: Grame- dia Pustaka Utama Artika, Wayan. 2005. Incest. Yogyakarta: Pinus Ayu, Djenar Maesa. 2004. Jangan Main-Main (dengan Kelaminmu) . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Ayu, Djenar Maesa. 2006. Nayla . Jakarta: Grame dia Pustaka Utama Hirata, Andrea. 2005. Laskar Pelangi . Yogyakarta: Bentang Pustaka Hirata, Andrea. 2006. Sang Pemimpi . Yogyakar ta: Bentang Pustaka Hirata, Andrea. 2007. Edensor . Yogyakarta: Ben- tang Pustaka Utami, Ayu. 2001. Larung . Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia Sawitri, Cok. 2007. Janda dari Jirah. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Danarto. 2001. Setangkai Melati di Sayap Jibril . Yogyakarta. Bentang Dee. 2002. Supernova. Ksatria, Putri, dan Bin tang Jatuh. Bandung: Truedee Books Dee. 2006. Filosofi Kopi . Bandung: Truedee Books Ito, E. S. 2007. Rahasia Meede . Jakarta: Penerbit Hikmah Kurniawan, Eka. 2005. Gelak Sedih . Jakarta: Gra media Pustaka Utama Kurniawan, Eka. 2006. Cantik Itu Luka . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Febriyanti, Fenti. 2007. Tembang Bukit Kapur. Jakarta: Penerbit Escaeva Basuki, Fira. 2007. Astral Astria . Jakarta: Grasin- do Sakai, Gus tf. 2007. Perantau . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama El Shirazy, Habiburrahman. 2004. Ayat-Ayat Cin ta . Jakarta: Republik Usman, K. 2006. Pengantin Luka . Jakarta: Pener bit Buku Kompas Rampan, Korrie Layun. 2004. Sayu . Jakarta. Grasindo Budiman, Kuslan. 2005. B endera Itu Masih Berkibar. Jakarta: Suara Bebas Hariadi, Langit Kresna. 2006. Gajah Mada, Bangkit dalam Kemelut Tahta dan Ang- kara . Solo:  Tiga Serangkai Hariadi, Langit Kresna. 2006. Gajah Mada, Ha- mukti Palapa . Solo: Tiga Serangkai Hariadi, Langit Kresna. 2006. Gajah Mada, Perang Bubat . Solo: Tiga Serangkai Hariadi, Langit Kresna. 2007. Candi Murca, Air Terjun Seribu Angsa . Singasari: Langit Kresna Hariadi Production. Hariadi, Langit Kresna. 2007. Candi Murca, Ken Arok Hantu Padang Karautan . Singasari: Langit Kresna Hariadi Production. Fang, Lan. 2003. Reinkarnasi . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Hariadi, Langit Kresna. 2005. Kembang Gunung Purei . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Hariadi, Langit Kresna. 2006. Laki-Laki yang Salah. Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Hariadi, Langit Kresna. 2006. Perempuan Kem bang Jepun . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Hariadi, Langit Kresna. 2006. Yang Liu . Yogya: Bentang Hariadi, Langit Kresna. 2007. Lelakon . Jakarta : Gramedia Pustaka Utama Helena, Leny. 2006. Gelang Giok Naga . Ban- dung:   Qanita Ole, Made Adnyana. 2007. PADI DUMADI . Den pasar: Arti Foundation Massardi, Noorca M. 2006. September . Solo: Tiga Serangkai Rusmini, Oka. 2000. Tarian Bumi. Magelang: In- donediatera Rusmini, Oka. 2003. Kenanga . Jakarta: Grasindo Rusmini, Oka. 2004. Sagra . Magelang: Indonedi- atera Wijaya, Putu. 2007. Nora . Jakarta: Penerbit Buku Kompas. Wijaya, Putu.2008. Mala . Jakarta: Penerbit Buku Kompas. Wijaya, Putu. 2004. Putri . Jakarta: Pustaka Uta- ma  Grafiti Ibrahim, Ratna Indraswari. 2007. Lipstick dalam Tas Doni . Yogyakarta: Bentang Sylado, Remy. 2002. Kerudung Merah Kirmizi. Jakarta: Kepustakaan Popular Gramedia Sylado, Remy. 2003. Kembang Jepun . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Sylado, Remy. 2003. Parijs van Java . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama Sylado, Remy. 2004. Sam Po Kong . Jakarta: Gra- media Pustaka Utama Sylado, Remy. 2007. Pangeran Diponegoro, Menggagas Ratu Adil . Solo: Tiga Serang- kai Tomodihardjo, Soeprijadi. 2006. Kera di Kepala .
Jakarta: Penerbit Buku Kompas
Basuki Ks., Sunaryono. 2001. Peter Hilang. Jakar ta: Balai Pustaka Basuki Ks., Sunaryono. 2001. Topeng Jero Ketut . Magelang : Indonesiatera Basuki Ks., Sunaryono. 2002. Rampok . Jakarta:
Balai Pustaka Basuki Ks., Sunaryono. 2004. Antara Jalan Jaksa dan Lovina. Jakarta: Grasindo Basuki Ks., Sunaryono. 2004. Siska Ambarwati . Jakarta:Grasindo Basuki Ks., Sunaryono. 2005. Cinta Berbunga di Lovina. Yogyakarta: Pinus Basuki Ks., Sunaryono. 2005. Maling Republik. Bandung: Mizan Basuki Ks., Sunaryono. 2005. Sepasang Kera yang Berjalan dari Pura ke Pura. Jakarta: Penerbit  Buku Kompas Basuki Ks., Sunaryono. 2006. Bumi Hangus . Yogyakarta: Pinus Brata, Suparto. 2002. Kremil . Yogyakarta: Pus- taka Pelajar Brata, Suparto. 2005. Mencari Sarang Angin . Ja- karta: Grasindo Rahmawan, Titon. 2007. Turquoise . Jakarta: Es- caeva. Triwikromo, Triyanto. 2003. Sayap Anjing . Jakar- ta: Penerbit Buku Kompas.

## A. Rujukan Teori dan Jurnal
Prabasmoro, Aquarini Priyatna. 2006. Kajian Bu daya Feminis, Tubuh, Sastra, dan Budaya Pop . Yogyakarta: Jalasutra Baker, Charlos.1972. Ernest Hemingway . Middlesex: Penguin Books Ltd. Darma, Budi. 2007. Bahasa, Sastra, dan Budi
Darma . Surabaya: JP Books Eliot, T.S. 1958. Selected Prose . Middlesex: Penguin Books Ltd.
Pamuji, Heru, ed. 2007. Gado-Gado Kalibata Kumpulan Kolom GATRA . Jakarta: GATRA PUSTAKA
Jurnal Cerpen Indonesia Edisi 08. 2007. Mem- bicarakan Cerpen Indonesia. Jurnal Perempuan Edisi 30/2003. Perempuan
dalam Seni Sastra . Jakarta Bandel, Katrin. 2006. Sastra, Perempuan, Seks . Yogyakarta: Jalasutra Ratna, Nyoman Kutha. 2007. Estetika Sastra dan Budaya . Yogyakarta: Pustaka Pelajar Sarup, Madan. 2003. Post-Structuralism and Post-Modernism, Sebuah Pengantar Kri- tis Terjemahan . Medhy Aginta Hidayat. Yogyakarta: Penerbit Jendela Storey, John. 2007. Cultura Studies dan Kajian Budaya Pop . Yogyakarta: Jalasutra Ismail, Taufiq dkk, ed. 2002. Horison Sastra Indo nesia Kitab Cerita Pendek . Jakarta: Penerbit Majalah Horison. Ismail, Taufiq dkk, ed. 2002 Horison Sastra Indo- nesia Kitab Nukilan Novel, Jakarta: Penerbit Majalah Horison Piliang, Yasraf Amir. 2003. Hipersemiotika . Yogyakarta: Jalasutra
Karya Nabila (Kelas II SD)
2008