E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------

## ANALISIS BENTUK LAGU DAN TEKNIK GARAPAN KOMPOSISI RECUERDOS DE LA ALHAMBRA KARYA FRANSISCO TARREGA

## Tri Saputra
Jurusan Sendratasik Fakultas Bahasa dan Seni UNP
Esy Maestro Jurusan Sendratasik Fakultas Bahasa dan Seni UNP Yensharti Jurusan Sendratasik Fakultas Bahasa dan Seni UNP

## Abstract
The  purpose  of  this  study  is  to  describe  the  composition  analysis recuerdos  de  la  Alhambra  works  of  Francisco  Tarrega.  This  research uses  a  qualitative  approach  through  analysis  study  (content  analysis). Data collection through literature studies and laboratory work. Analysis of  the  composition  Recuerdos  de  la  Alhambra  examines  the  form  of songs  that  includes  motifs,  phrases,  periods  and  cultivation  techniques that  include  the  technique  of  playing  the  right  hand  and  left  hand playing  techniques.  The  theory  used  prier  theory,  Banoe  and Poerwadarmita.  That  said  point  a  is  a  collection  of  motifs,  phrases, periods  and  cultivation  techniques.  The  composition  of  the  research results Recerdos de la Alhambra works of Francisco Tarrega consists of a  55-bar  using  ¾  time  signature  by  using  the  basic  tone  C  major  and modulated to the basic tone of  A major.  Song form consists of a form that is A (a a  '), consists of two motives  in the phrase antecedents and motives  in the  phrase concequens  3.  In  the  arable  techniques  there are two, namely the technique of the game  in the right hand and left hand technique  in  the  game.  On  the  right  hand  playing  techniques  there  is one bar that uses apoyando and and tirando which include: there are two bars which uses techniques tirando on chords, arpeggios and a 1-bar at 52 bars in tremolo. On the right hand covering: 5 bars on technique slur, 1 time signatures on the slide technique and 8 bars at barre technique. Keywords : Analysis, Forms and Techniques Arable, Composition,
Recuerdos De La Alhambra

## A. Pendahuluan
Musikmerupakan  salah  satu  media  ungkapan  kesenian  melalui  sebuah bunyi  yang  unsur  dasarnya  berupa  melodi,irama,dan  harmoni,  dengan  unsur pendukung  berupa  bentuk  gagasan,sifat,dan  warna bunyi  (Syafiq,  2003:  203). Di dalam musik terkandung nilai dan norma-norma yang menjadi bagian dari proses  kebudayaan,  mengingat  fungsi  yang  dimiliki  musik  sangat  besar  bagi kehidupan manusia.
Salah  satu  instrumen  yang  digunakan  untuk    mengekspresikan  musik adalah  gitar.  Gitar  merupakan  salah  satu  alat  musik  dalam  kategori chordophone dan  mempunyai  karakteristik  tersendiri  baik  dari  segi  bentuk maupun  suara  yang    dihasilkan.  Gitar  dimainkan  dengan  cara  yang  berbeda-
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
beda  tergantung  dari  tipe  atau  jenisnya.  Diantara  sekian  banyak  jenis  gitar, gitar  klasik  adalah  salah  satu  alat musik yang  digunakan  untuk  membawakan sebuah karya –karya solo dari era klasik sampai modern. Gitar klasik memiliki tiga bagian utama yaitu kepala , leher dan badan. Pada bagian kepala terdapat alat  penala  dawai.  Dawai  gitar  yang  berjumlah    enam  utas  terbuat  dari  nylon dan benang yang dililit dengan  kawat logam dengan nada tuning standar E,  B ,  G,  D,  A,  dan  E  masing  –  masing  diikatkan  pada  enam  buah  pasak  yang merupakan bagian dari mesin penala.
Dimasa  sekarang  ini minat masyarakat  terhadap alat  musik  gitar  semakin meningkat, ini terbukti dengan banyaknya sekolah musik yang membuka kelas gitar,  baik  secara  formal  maupun  non  formal.  Begitu  juga  di  lembaga pendidikan  musik  formal  seperti,  Program  Studi  Pendidikan  Seni  Musik Jurusan Pendidikan Sendratasik Universitas Pendidikan Indonesia, Institut Seni Indonesia  Yogyakarta,  Institut  Seni  Indonesia  Padang  Panjang  sedangkan untuk sekolah musik non formal misalnya Purwacaraka , Yamaha MusikSchool dan Gilang ramadhan.
Dari sekian banyak para komponis gitar pad aera romantik, terdapat salah satu  komponis  yang  memiliki  produktivitas  dan  melakukan  pembaharuan dalam segi teknik maupun struktur lagu yaitu Francisco  Tarrega (1852-1909), ia  merupakan  komponis  sekaligus  pemain  gitar  berkebangsaan    Spanyol. Francisco  Tarrega  pada  zamanya  merupakan  seorang  komponis  yang  sangat dikenal,  karena  banyak    menghasilkan  karya-karya  untuk  gitar.  Francisco Tarrega juga mentranskrip  berbagai karya besar yang pernah ditulis pada masa itu  dan  masa-  masa  sebelumnya  antara  lain  karya  dari  J.S  Bach,  Mozart  dan Beethoven, kedalam bentuk   repertoar  gitar.
Karya  Francisco  Tarrega  yang  berhasil  dipublikasikan  meliputi  78  karya orisinil  untuk  solo  gitar,  120  hasil    transkripsi  untuk    solo  gitar  dan  21  hasil trankripsi  untuk  duet  gitar.  Karya  –  karya  nya    yang  cukup  terkenal  adalah Recuerdos  de  la  Alhambra,  Capricho  Arabe,  Marieta,  Fantasia  On  Theme From La Traviata . Karya “Recuerdos  de  la  Alhambra” merupakan  salah  satu  karya  yang menarik  untuk  diteliti.  Karya  ini  cukup  populer  dan  sering  dijadikan  lagu model  pembelajaran  gitar  klasik  contohnya  di  ISI  Padang  Panjang  menjadi salah  satu    repertoar  wajib  yang  harus  dikuasai  dalam  mata  kuliah  instrument pilihan  gitar.  Komposisi  gitar “Recuerdos  de  la  Alhambra” dijadikan standarisasi  dalam  pembelajaran  gitar  klasik  pada  jenjang  tertentu,  seperti  di Yamaha  Music  School,  dijadikan  sebagai  bahan  wajib  untuk  ujian  kenaikan tingkat(Great)  ditempat  tersebut,  baik  itu  untuk  kepentingan  teknik  maupun pemahaman gramatikal musik sesuai dengan zamannya.
Peneliti  juga  menemukan  keunikan  dalam  karya  ini,  peneliti  menemukan keunikan  dari  segi  bentuk  yaitu  adanya  perpindahan  nada  dasar  (modulasi) pada  komposisi  “Recuerdos  De  La  Alhambra”,  kemudian    teknik  permainan yaitu, tremolo, slide, slur, barre, posisi, dan warna suara. Oleh karena itu teknik sangat  dibutuhkan  untuk  memainkan  karya  musik  ini    sesuai  dengan  estetika dan gramatikalnya.
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------

## B. Metode Penelitian
Penelitian    ini  menggunakan  pendekatan  penelitian  kualitatif  deskriptif dikarenakan  variabel  penelitian  merupakan  objek  yang  tidak  perlu menggunakan pengukuran dan proses statistik. Menurut Muhadjir (1996: 49) menyatakan  bahwa  countent  analysis    menampilkan  tiga  syarat  yaitu  : objektivitas,  pendekatan  sistematis  dan  generalisasi.  Oleh  karena  itu, penelitian  ini  bertujuan  untuk  mendeskripsikan  bentuk  lagu  dan  teknik garapan  komposisi Recuerdos  De  La  Alhambra secara  objektif  dan  sistematis . Data yang dianalisis adalah score atau partitur lagu Recuerdos de la Alhambra dengan  bantuan  buku-buku  penunjang  ilmu  bentuk  analisis  musik  dan dikonsultasikan dengan ahli( expert ).

## C. Pembahasan
Karya “Recuerdos  de  la  Alhambra” merupakan  salah  satu  karya  yang menarik  untuk  diteliti.  Karya  ini  cukup  populer  dan  sering  dijadikan  lagu model  pembelajaran  gitar  klasik  contohnya  di  ISI  Padang  Panjang  menjadi salah satu  repertoar wajib yang harus dikuasai dalam mata kuliah instrument pilihan  gitar.Komposisi  gitar “Recuerdos  de  la  Alhambra” dijadikan standarisasi  dalam  pembelajaran  gitar  klasik  pada  jenjang  tertentu,  seperti  di Yamaha  Music  School,  dijadikan  sebagai  bahan  wajib  untuk  ujian  kenaikan tingkat(Great)  ditempat  tersebut,  baik  itu  untuk  kepentingan  teknik  maupun pemahaman gramatikal musik sesuai dengan zamannya. Komposisi Recuerdos de la Alhambra ditulis berbirama ¾ dengan nada dasar C=do. Kecepatan atau tempo  yang  digunakan  dalam  kategori  tempo  Andante/sedang.  Jumlah keseluruhan birama lagu ini berjumlah 55 birama yang dimulai pada ketukan pertama.  Oleh  karena  itu  dalam  penelitian  Recuerdos  de  la  Alhambra  karya Fransisco  Tarrega  ini  penulis  mengambil  partitur  dari  The  Guitar  School  – Iceland , www.Classicalguitarschool.net .
Motif (m) yang menjadi motif utama dalam karya ini dimulai dari birama pertama ketukan pertama (1/1). Selanjutnya terjadi pengulangan harafiah pada motif  (m),  yang  artinya  motif  diulang  kembali  persis  sama  tanpa  ada perubahan,  ulangan  harafiah  ini  bermaksud    untuk  menegaskan  suatu  pesan dan untuk meningkatkan perhatian, serta motif (m) inilah yang akan menjadi ciri  khas  dari  komposisi  Recuerdos  de  la  Alhamra,  karena  nantinya  dibirama berikutnya  motif  (m)  secara  berulang-ulang  dan  mengalami  perubahan- perubahan pada pola bass dari motif tersebut.
Komposisi Recuerdos de la Alhambra  karya Fransisco Tarrega tergolong pada tekstur  homophoni (sebuah melodi tunggal diiringi oleh materi harmoni atau  subordinate),  artinya  bentuk  melodi  utama  pada  lagu  ini  diikuti  dengan sebuah iringan yaitu pergerakan bass. Pergerakan bass cendrung lebih banyak dibandingkan dari pergerakan melodi utama, karena itulah pergerakan bass ini menjadi  menjadi  penentu  perjalanan  kord  yang  dipakai  pada  komposisi Recuerdos de la Alhambra.
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
Motif  tersebut  datar  dan  tidak  mengalami  perubahan–perubahan  yang terlalu  disnifikan,  melodi  dirajut  dari  birama  ke  birama  dengan  tetap mempertahankan  irama  dari  motif  utama  tersebut  sambil  mengembangkan melodinya,  dan  inilah  yang  dimaksud  dengan  teknik  merajut  dalam  musik instrumental, berbeda dengan teknik pengolahan motif yang biasanya dijumpai pada  motif  sebuah  nyanyian.  Birama  pertama  merupakan  sebuah  intro  yang dimainkan dengan teknik tremolo dengan pergerakan bass horizontal, terdapat alur  arpeggio  pendek  yang  dimulai  pada  nada  A  melangkah  naik  durasi  ½ ketuk  pada  setiap  nadanya  dan  disusul  dengan  pergerakan  melodi  dengan dimulai  pada  nada  E.  Pergerakan  langkah  bass  cenderung  lebih  banyak dibandingkan  dengan  pergerakan  melodi  yang  cenderung  lebih  datar.  Dengan memainkan teknik arpeggio pada bass terlihat melodi berfungsi untuk mengisi kekosongan  ruang  birama  dan  pergerakan  bass  yang  secara  bergantian  yang disebut dengan gaya hiasan, serta penggalan birama 1 sampai 4 berada dalam suasana  minor  dengan  tonalitas/nada  dasar  C  mayor.  Melodi  turun  ke  nada dasar  sehingga  menimbulkan  suatu  gerakan  yang  kini  menghidupkan  irama (motorik).
Dari  hasil  analisis  dari  1  periode  yang  membangun  karya  komposisi recuerdos  de  la  Alhamra  karya  Fransisco  Tarrega  ternyata  pengolahan motif tidak  terlalu  bervariasi  artinya  banyak  motif  yang  sama  ditemukan.  Begitu juga  dengan  frase  –  frase  yang  ditemukan  dalam  pembentuk  lagu  tersebut, gabungan frase bersifat asimetris artinya jumlah birama yang ditemukan pada frase  antecedents  tidak  sama  dengan  jumlah  birama  yang  ditemukan  pada frase coocequenst. Frase antecedents terbentuk dari 2 motif dan terdiri dari 20 birama  sedangkan  frase  concequens  terdiri  dari  3  motif  dan  terdiri  dari  35 birama. Sifat frase atau anak kalimat pada lagu ini dapat disimpulkan
Bass Melodi Pergerakan bassSebagai iringan
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
 Perioda A : frase antecedent a dan frase konsekuen a‟ (asimetris)
Jadi  bentuk lagu  dari  komposisi  recuerdos  de  la  Alhamra  karya  fransisco tarrega  yang  berdurasi  3  menit  ini  adalah  lagu  dengan  bentuk  satu  bagian yaitu  A(a  a‟)  yang  artinya,  pertanyaan  ditirukan/diulang  kembali  dengan variasi dalam jawaban

## 1. Kalimat atau perioda A (a)
Frase anteccedents (a) m1 m1
m1
m1
Pada  bagian  A(a‟)  dimulai  dari  Birama  21  sampai  birama  55  dan tanda mula berubah menjadi 3 kres (#) dan tetap dimainkan dalam tempo Andante.
m1 m2 m1 m2 m1 m2
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
Bagian  A(a„)  pada  lagu  ini    merupakan  bentuk  variasi  dari  bagian  A(a), meskipun memakai bentuk pola irama yang sama tapi pada bagian A(a) yang menggunakan  tangga  nada  minor  asli  dan  minor  harmonis  berbeda  dengan bagian  A(a‟)  yang  lebih cendrung  memakai  tangga  nada  dengan  tonalitas  A mayor.  Bagian A(a‟) terlihat lebih panjang dibandingkan bagian A(a), karna itu  lah  komposisi  recuerdos  de  la  Alhamra  terlihat  seperti  komposisi  yang tidak  simetris  karena  frase  consequen  (frase  jawab)  terlihat  lebih  panjang dibandingkan  frase  antecedents  (frase  tanya)  namun  keindahannya    terletak pada pergerakan melodi yang mengalir begitu saja pada awal periode A(a‟).
Bagian A(a‟) dibentuk oleh 3 motif. Motif yang terjadi pada bagian A(a‟) ini  masih  sama  dengan  motif  yang  terjadi  pada  bagian  A(a)  hanya  berbeda pada tonalitas dari tangga nada
2. Kalimat atau perioda A (a’) m1 m1 m1 m2
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
m1 m1 m1 m2 m1 m1 m1
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
Teknik  garapan  dalam  komposisi  recuerdos  de  la  Alhambra  karya Fransisco  Tarrega,  maka teknik  garapan gitar  klassik  yang  digunakan  dalam karya  musik  tersebut    dikelompokkan  menjadi  2  bagian  yaitu  : right  hand technique (teknik  permainan  pada  tangan  kanan)  dan left  handtechnique (teknik permainan pada tangan kiri). Teknik permainan tangan kanan meliputi :  teknik  petikan apoyando ,  teknik  petikan tirando dan  teknik tremolo . Sedangkan  teknik  permainan  tangan  kiri  meliputi  : Slur , barre , slide dan
m1 m1 m1 m1 m1 m3
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
harmonic .  Berikut  merupakan  penjelasan  mengenai  teknik-teknik  permainan gitar klasik yang digunakan pada komposisi Recuerdos de la Alhambra karya Fransisco Tarrega.
Pada  teknik  permainan  tangan  kanan  terdapat  dua  teknik,  yaitu  teknik Apoyando terdapat pada birama 53 yaitu pada nada A. Kemudian pada teknik tirando yang meliputi : Akord  yang terdapat pada birama 54 dan birama 55,
arpeggio terdapat pada birama 53 dan tremolo terdapat pada birama 1 sampai birama  52.  Pada  teknik  permaina  tangan  kanan,  komposisi  recuerdos  de  la Alhamra lebih banyak menggunakan teknik tirando yaitu pada tremolo . Pada  teknik  permainan  tangan  kiri  terdapat  tiga  teknik  yaitu  teknik slur terdapat pada birama 11, 15, 19, 27 dan 35. Kemudian pada teknik slide terdapat  pada  birama  25dan  birama  26.  Dan  yang  tekir  pada  teknik barre yang terdapat pada birama  9, 11, 12, 18, 22, 29, 30, 37.

## D. Penutup
Berdasarkan hasil penelitian dari bab sebelumnya dapat ditarik kesimpulan sebagai berikut :
1. Komposisi  recuerdos  de  la  Alhamra  memiliki  55  birama  dan berbirama ¾ . Lagu ini memiliki satu bagian dengan tempo andante
2. Komoposisi  recuerdos  de  la  Alhamra  memiliki  1  kalimat  music  atau perioda yaitu A(a a‟) terdiri dari 27 motif dan 2 frase.
3. Pada  komposisi  recuerdos  de  la  Alhamra  terjadi  1  modulasi,    frase antecedent sebagai pertanyaan dengan nada dasar C, dan dijawab pada frase consequens ke modulasi A mayor.
4. Teknik garapan terdapat 2, yaitu teknik permainan pada tangan kanan dan teknik permainan pada tangan kiri.
5. Pada  teknik  permainan  tangan  kanan  terdapat  1  birama  yang menggunakan  apoyando  dan  dan  tirando  yang  meliputi  :  terdapat    2 birama  yang  menggunakan  teknik  tirando  pada  kord,  1  birama  pada arpeggio dan 52 birama pada tremolo.
6. Pada tangan kanan yang meliputi : 5 birama pada teknik slur, 1 birama pada teknik slide dan 8 birama pada teknik barre.

## Daftar Rujukan
Banoe, P. (2003). KamusMusik . Yogyakarta: Kanisius.
(2013). Metode Kelas Musik. Jakarta : PT Indeks. Staf Ensiklopedia Nasional Indonesia. (1988). Ensiklopedia Nasional Indonesia Jakarta : PT Cipta Adi Pustaka.
Kristianto, J.(2007). Gitarpedia . Jakarta: PT GramediaPustakaUtama. Lumbantoruan,  Jagar.  (2013). Kemampuan  Musik  Dasar. Padang  :  Suka  Bina Pres.
Jamalus,  1996, Panduan  Pengajaran  buku  pengajaran  Musik  melalui Pengalaman Musik. Proyek pengembangan Lembaga Pendidikan. Jakarta Pusat Bahasa Depdiknas. (2002). Kamus Besar Bahasa Indonesia(edisi ketiga). Jakarta : Balai Pustaka.
(2008). Kamus Besar Bahasa Indonesia(edisi keempat).
Jakarta  :  Balai
E-Jurnal Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang Vol. 5 No.1 Seri A  September 2016 ---------------------------------------------------------------
Pustaka. Miller,Hugh.(TanpaTahun). PengantarApresiasiMusik. Terjemahan Bramantyo, TriyonoP.S.YogyakartaInstitutseniIndonesia.JudulAsli:
An
IntruductiontoMusic. Muhadjir,  Noeng.  1996, Metodologi  penelitian  kualitatif. Edisi  Ke-3.  Rake Sarasin. Yogyakarta
Moeliono, Anton M. (2002). “Bahasa Yang Efisien  Dan Efektif Dalam Bidang Iptek”. Makalah Lepas.
Moleong,  L.J.  (2001). Metodologi  PenelitianKualitatif .  Bandung  :  PT.  Remaja Rosdakarya.
(2007). Metodologi PenelitianKualitatif , Edisi Revisi . Bandung :  PT. Remaja Rosdakarya
Prier,K.E (2009). Ilmu harmoni . Yogyakarta : Pusat Musik Liturgi.
(2011). Kamus Musik . Yogyakarta : Pusat Musik Liturgi. Poerwadarminta,W .J.S.2003. KamusUmumBahasaIndonesia. Jakarta:BalaiPustaka
Shearer,A.  (1990). Learning  TheClassic  GuitarPart  One .  U.S.A:  Melbay Publications.
Sugiyono.2005. MemahamiPenelitianKualitatif .Bandung.:ALFABETA. Syafiq, M. (2003). Ensiklopedia Musik Klasik . Yogyakarta: AdicitaKaryaNusa.
Tambajong, J. (1992). Ensiklopedi Musik . Jakarta: PT. Cipta Adi Pustaka.
Wicaksono, H, (2004). Praktek Individual Mayor I Gitar. Yogyakarta : Fakultas Bahasa Dan Seni, Universitas Negri Yogyakarta.