Abstrak: Film pendek menjadi alternatif bagi para pembuat film yang menuntut kesederhanaan  dalam  cerita  yang  ia  sampaikan.  Prinsip  struktur  tiga  babak dikemas dengan rapat dalam tiga hingga 20 menit durasi film, membuat banyak pembuat  film  untuk  memilih  cerita  yang  sederhana,  dengan  menggunakan karakter yang terfokus hanya pada satu atau dua karakter saja. Penggunaan banyak karakter akan menciptakan banyak plot, dan akhirnya menciptakan cerita yang mungkin akan terasa sesak jika dikemas kedalam film yang hanya berdurai 15 menit. Jurnal ini, akan membahas bagaimana ensemble charaters diterapkan pada film pendek berdurasi 16 menit, berjudul Sumpit .
Abstract: Short  film  is  an  alternative  for  amateur  film  makers,  who  insist with simple short story. The principle of dramatic structure wrapped tightly in three up to 20 minutes of film. That thing, made many film makers choosing a simple structure and only focus for one or two characters. How ever, using more characters creates number of plots, and brings a complex stuffy structure, if it wrapped on 15 minutes film. This article will explain how ensemble charcaters is applied on 16 minutes short film, that entitled Sumpit.
Keywords : Short film, ensemble characters, plot, dramatic structure

## PENERAPAN ENSEMBLE CHARACTERS DALAM FILM PENDEK SUMPIT

## Rani Aryani Widjono

## Prolog
Film dapat memengaruhi emosi dan perilaku manusia karena adanya cerita atau pesan yang disampaikan dengan bahasa visual yang mengena pada orang yang menontonnya hingga akhirnya sampai kepada pengalaman katarsis. Kata ‘katarsis’ atau Sumpit berasal dari bahasa Yunani yang berarti cleansing (menjernihkan) atau purging (pemurnian).  Katarsis  mengacu
Rani Aryani Widjono adalah Staf Pengajar pada Fakultas Seni dan Desain, Universitas Multimedia Nusantara (UMN) Tangerang.
kepada pemurnian emosi yang dapat merubah perilaku manusia. Perubahan emosi ini adalah hasil pengalaman adanya perasaan yang sangat kuat (ketakutan, sedih, atau tertawa) ketika menikmati karya seni. Pada sebuah film yang mampu membuat penontonnya berkatarsis ada sebuah skenario yang mendesain film itu.
Beberapa contoh film dengan penulisan skenario yang diakui oleh Academy Awards
e-mail : rani@umn.ac.id
dengan masuk kedalam nominasi Writing (Original  Screenplay ) adalah Magnolia oleh Paul Thomas Anderson, nominasi pada tahun 1999. Film ini juga merupakan film yang menggunakan ensemble character s.
Amelie oleh Jean-Pierre Jeunet ( story )  dan Guillaume Laurant ( screenplay ) nominasi pada  tahun  2001, Lost  in  Translation oleh  Sofia  Coppola  sebagai  pemenang  pa- da tahun 2003, dan Eternal  Sunshine  of the  Spotless  Mind oleh  Pierre Bismuth ( story ), Michel Gondry ( story ) dan Charlie Kaufman ( screenplay ) sebagai pemenang pada  tahun  2004,  dan Midnight  in  Paris oleh Woody Ellen sebagai pemenang pada tahun 2011 lalu.
Apresiasi khusus mengenai penulisan skenario  film  pada Academy  Awards , nominasi Writing (Original  Screenplay) ini menjadi salah satu bukti bahwa skenario  dan  cerita  merupakan  salah satu  hal  terpenting  dalam  sebuah  film. Film  membicarakan  pesan  yang  ingin disampaikan dengan penceritaan visual.
Menurut Misbach (2010, hal.6) dalam bukunya yang berjudul Teknik  Menulis Skenario  Film  Cerita, Skenario adalah desain  penyampaian  cerita  atau  gagasan dengan media film. Dapat dikatakan bahwa skenario merupakan rancangan konseptual sebuah  cerita  melalui  format  penulisan skenario pada umumnya yang berisi dialog, deskripsi, dan peletakan konteks unsur dramatis, perisis seperti yang dikatakan oleh Field (2005, hal.2) dalam bukunya.
Sejarah  film  yang  panjang  lebih mencatat mengenai teknis film itu sendiri.
Walaupun  film  dan  skenario  merupakan satu kesatuan, tidak lantas skenario hadir berbarengan  dengan  munculnya  film.  Se- ja rah skenario sendiri sangat sulit untuk dijejaki. Ini dikarenakan istilah screenplay baru digunakan pada tahun 1940-an.
Raynauld (2005) mengatakan skenario pada awalnya ditulis dengan format penulisan sinopsis yang ditulis tidak lebih panjang dari satu paragraf dan disertai dengan judul dan deskripsi dari adegan yang akan terlihat. Penulisan skenario dengan format seperti ini ada pada tahun 1896 sampai 1901 ( hal.834-838) .
Setelah  1901,  durasi  film  tumbuh menjadi  lebih  panjang  dan  penceritaan naratif menjadi sangat diperhatikan, pentingnya skenario sebagai alat kon- septual  meningkat.  Kebutuhan  akan  ke- sinambungan  pada  cerita  yang  cukup panjang, melahirkan format penulisan skenario yang tepat  ( Balázs, 1970, hal.247).

## Struktur Drama
Framework mendukung CHNS  (Classic Hollywood Narrative System) yaitu sistem tiga babak. Permulaan, tengah, dan akhir. Bagian  tengah  cerita  biasanya  memiliki panjang durasi dua kali lebih panjang dari babak permulaan dan babak akhir. Prinsip yang sering digunakan adalah bahwa satu halaman naskah dengan format penulisan naskah yang benar sama dengan satu setengah menit dalam tampilan layar (Costello, 2004, hal.89).
Terinspirasi dari kehidupan sosial manusia,  film Sumpit muncul  dengan

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
ide awal yang mengangkat tentang sudut pandang seorang pedagang bakmi yang sering memperhatikan seorang pelanggannya yang selalu melakukan pengulangan yang sama tiap harinya. Namun, ide awal ini berkembang kepada penggunaan tujuh protagonis, yang enam diantaranya terlibat di dalam sebuah lingkaran perselingkuhan. Sang pedagang bakmi menjadi seorang out sider yang melihat hubungan ini dari balik dapurnya.
Dari  garis  besar  cerita  film Sumpit di atas  terlihat  bahwa  film  ini  menggunakan ensemble character s. Ensemble character s berarti menggabungkan banyak protagonis dengan masalahnya masing-masing ke da lam satu garis yang menghubungkan mereka.
Film pendek dikenal dengan ke se- derhanaan dalam cerita yang disam pai kan, bagaimana pesan yang ingin disampaikan oleh pembuatnya tersampaikan dengan baik dalam durasi film yang hanya 3-20 menit. (Stoller,  2009,  hal.  31).  Tapi  dalam  film pendek Sumpit , penulis memberanikan diri untuk mencoba mengaplikasikan ensemble
Gambar 1. Sistem Tiga Babak (Sumber: Field, 2005)
character s, dengan segala kerumitan dan kesesakan durasi.
Maksud dan tujuan penelitian ini adalah untuk menambah literatur me- ngenai film, khususnya film pendek dengan ensemble character , yang selama ini belum pernah di publikasikan, atau bahkan belum pernah diterapkan.
Jurnal ini ditulis berdasarkan tugas akhir berupa skenario film pendek Sumpit dan Laporan Tugas Akhir yang berjudul Pembangunan  Karakter  dan  Penerapan Ensemble Character s dalam Skenario Film Pendek Sumpit , sehingga diharapkan pembaca jurnal ini juga mengakses laporan tugas akhir dengan judul diatas bersama dengan  skenario  film  pendek Sumpit sebagai satu kesatuan.

## Metodologi
Penulisan artikel ini menggunakan tiga metode  penulisan,  yaitu:  Kualitatif, Studi kepustakaan dan Fenomenologi.
Penelitian dilakukan dengan praktik langsung  dengan  cara  membuat  film melalui  tahap-tahap  pembuatan  film  dari

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
development hingga post  production.
Dalam penelitian ini difokuskan kepada penulisan skenario dengan ensemble character s. Mengumpulkan teori-teori yang terkait mengenai penulisan skenario film  pendek  dan ensemble character s, kemudian mendapatkan kesimpulan akhir mengenai apa yang dikatakan oleh teori dan bagaimana praktik sesungguhnya.

## Hasil dan Pembahasan Penelitian
Ketika  skenario  film  pendek Sumpit ditulis, terasa bahwa memang masih banyak kekurangan yang membuat rasa ketidakpuasan  penulis  bermunculan.  Na- mun,  ketika  skenario  film  pedek Sumpit yang menerapkan ensemble character s, dianalisa, barulah penulis menemukan banyak temuan-temuan yang sekaligus menjadi hasil analisa penulis mengenai penerapan ensemble character s dalam film pendek Sumpit .
Dalam  penulisan  sebuah  cerita, karakter adalah hal yang paling penting. Semua  drama  adalah  konflik.  Tanpa konflik,  tidak  ada  tindakan.  Tidak  adanya tindakan berarti tidak ada karakter. Tanpa karakter, tidak akan ada cerita. Tidak ada cerita,  berarti  tidak  ada  skenario.  (Field, 2005,  hal.25).  Hampir  mustahil  sebuah drama  diciptakan  tanpa  seorang  pun karakter.    Secara  umum,  karakter  terbagi menjadi dua, protagonis dan antagonis.
Protagonis, karakter yang menjadi pemimpin  jalannya  cerita.  Ia  yang  men- ciptakan konflik dan membuat cerita men-
jadi mengalir karena ia mengetahui apa yang ia inginkan (want) dan apa yang ia butuhkan (need). Protagonis disebut ju ga sebagai the pivotal character karena pro- tagonis merupakan karakter terpenting dalam  sebuah  cerita.  Protagonis  ini merupakan  karakter  utama  dalam  cerita yang  akan  memimpin  jalannya  cerita. Protagonis  yang  menciptakan  konflik  dan membuat  cerita  mengalir.  Protagonis harus tahu apa yang ia mau (want). Tanpa protagonis,  cerita  akan  terasa  janggal, nyatanya tidak akan ada cerita.
Dalam menginginkan sesuatu, pro- ta gonis harus memiliki hasrat yang kuat dalam mengabulkan keinginnya sehingga dalam perjalanan untuk mendapatkan apa yang ia inginkan, ia akan menyerang atau diserang (Egri, 1960, hal.106).
Antagonis, menjadi karakter yang akan menentang, menghalangi, dan merusak usaha protagonis dalam mendapatkan apa yang mau. Protagonis dan antagonis menjadi lawan yang memiliki kekuatan yang sama, agar terjadi perlawanan yang seimbang. (Egri, 1960, hal.113).
Setiap karakter harus memiliki pembangunan karakter yang baik,  untuk menghasilkan karakter yang nyata dan hidup. Pembangunan karakter dapat di- lihat dari tiga dimensi yaitu Fisiologi, So- siologi, dan Psikologi. Fisiologi melihat karakter  berdsarkan  tampilan  fisiknya. So siologi melihat karakter berdasarkan kehidupannya bermasyarakat, dan psiko- logi merupakan hasil gabungan dari fisiologi dan sosiologi.

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono

## Dalam  sebuah  cerita  dimungkinkan
untuk menggunakan lebih dari dua karakter. Namun, cerita dalam film pendek bukan hanya dibatasi oleh masalah durasi, tapi juga kesederhanaan pesan yang di- sampaikan. Penggunaan banyaknya ka- rakter  menghasilkan  banyaknya  konflik dan  akhirnya  menciptakan  banyak  plot, yang artinya menghasilkan banyak su- dut  pandang  dalam  cerita  yang  ingin  di- sampaikan. Tentu saja, dengan durasi yang hanya tiga hingga 20 menit, struktur cerita menjadi sangat sesak dan padat.
Ensemble character s atau ensemble cast  adalah  beberapa  karakter  yang  di- berikan kesamaan status pada sebuah cerita.  Pada ensemble cast,  karakter-ka- rakter ini memiliki peranan yang penting bagi  pembuat  cerita,  karena  karakter-ka- rakter ini dapat menghasilkan banyak cerita dan menjadikan cerita bervariasi.
Ensemble character s umumnya di- terapkan dalam produksi industri per- televisian. Penggunaan ensemble cast  se- bagai lata untuk menciptakan lapisan cerita yang kompleks (Smith, n.d.).
Selain digunakan pada produksi in- dustri pertelevisian, ensemble cast  juga berhasil  diterapkan  dalam  film.  Beberapa contoh  film dengan ensemble cast adalah Pulp Fiction, The Royal Tenenbaums, Best in  Show,  Ocean’s  Eleven,  Boogie  Nights, dan masih banyak lagi (Marder, 2011).
Kata ensemble sendiri berasal dari per bendaharaan kata Latin, insimul .  Kata ensemble memiliki arti setiap komponen dari suatu benda yang dikumpulkan,
hingga setiap komponen itu menjadi bagian dari keseluruhan benda tersebut dan menghasilkan harmoni. Istilah en- semble tidak hanya digunakan untuk is- tilah pada seni peran, namun juga sering digunakan untuk seni musik, seni tari, dan juga pakaian ( Ensemble , n.d.).
Ensemble atau  cerita  dengan  banyak plot  adalah  film  yang  mengikuti  banyak protagonis yang berbeda dalam meraih tujuan  dan  memecahkan  masalah  mereka masing-masing. Banyak pembuat film yang mencoba  jenis  film  ini  dan  banyak  dari mereka  yang  gagal.  Namun,  ketika  film dengan ensemble character s ini berhasil, ini dapat sangat memuaskan penontonnya (Cowgill, n.d, para.1).
Film ensemble pada dasarnya adalah gabungan subplot-subplot, yang terhubung dengan plot utama yang mengikat mereka menjadi satu. “Mini-plots” ini memiliki tokoh  protagonis  dengan  konflik  dan resolusi mereka masing-masing, tapi tidak cukup  kuat  untuk  membawa  momentum ini  untuk  keseluruhan  film;  plot-plot ini  memiliki  alur  cerita  yang  sederhana. Namun, bagaimanapun juga pokok dari cerita harus diciptakan untuk merajut plot utama dengan sub plot kedalam satu wadah yang berisi seluruh hubungan (Cowgill, n.d, para.3).
Kesulitan dalam menulis dan menbuat film  dengan ensemble character s adalah seperti, bagaimana penulis fokus pada cerita  dan  tetap  menjaga  perhatian  para penonton, bagaimana penulis berpindah dari plot satu ke plot lainnya, bagaimana

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
penulis menciptakan sintesis yang mengikat seluruh plot bersama-sama. Tidak ada aturan baku yang mengatur konstruksi film dengan ensemble character s. Namun, kunci dari setiap film ensemble character s yang berhasil adalah kesatuan dramatis – kesinambungan ide dan pergerakan plot – yang memungkinkan penulisnya memadukan lines of action dengan format struktur drama (Cowgill, n.d.).

## Karakteristik Karakter yang Kurang Detil dan
Pembangunan Kedalaman Cerita yang Tidak Sempurna
Kekurangandetilan  dalam  menyampaian karakteristikan karakter dalam skenario Sumpit dikarenakan skenario ini menggunakan tujuh karakter yang empat diantaranya sebagai protagonis. Dengan banyaknya karakter yang digunakan, kemungkinan untuk terjadi ‘kebingungan’ dalam mengembangan masing-masing karakter sangat mungkin terjadi. Contoh ketidakdetilan yang terjadi adalah pada status pernikahan Bayu, Sisy dan Mega, yang seharusnya status pernikahan mereka menjadi  kunci  kelogisan  dalam  konflik ketiga karakter ini.
Keterbatasan  durasi  dan  panjangnya halaman berpengaruh kepada banyak hal, termasuk penyampaian pesan-pesan yang akhirnya tidak dapat disampaikan secara  sempurna  melalui  film  pendek. Dalam  skenario  film  pendek Sumpit , banyak adegan-adegan yang seharusnya ditambahkan  untuk  memperdalam  cerita.
Penulis sendiri merasa bahwa banyak sekali pesan pada Sumpit yang belum tersampaikan. Tema Sebagai Penghubung antar Plot
Tema  dalam  skenario  film  pendek Sumpit adalah berupa pilihan. Tema Sumpit adalah mana yang lebih baik, bersikeras untuk  mencari  pasangan  yang  tepat,  wa- laupun harus saling menyakiti, atau hidup sendiri dan tidak ada seorangpun yang dikorbankan.  Tema  cerita Sumpit dalam bentuk  pilihan,  karena  pada  akhir  cerita penulis tidak memberikan jawaban atas pilihan tema Sumpit tersebut. Penulis ingin membebaskan penonton untuk memilih dengan jujur.
Babeh, sejak awal memang memilih untuk hidup sendiri tanpa pasangan. Ia merasa  sudah  cukup  bahagia  dengan  ke- sendiriannya. Namun ketika Jarwo mulai menghampirinya ke wilayah nyamannya Babeh, yaitu dapur, Babeh mulai ke hi- langan  rasa  percaya  dirinya  dalam  me- milih kesendiriannya. Babeh mulai mem- pertanyakan kembali apakah lebih baik sendiri atau berpasangan.
Bagi penulis, tema berperan penting ka rena  skenario  film  pendek Sumpit , penulis menggunakan lima plot ditambah dengan cerita yang diceritakan secara tidak berurutan, tema menjadi hal yang sangat penting. Pada plot milik Mega dan Bayu tema dijawab dengan lebih baik memiliki pasangan dengan begitu manusia dapat saling menopang ketika salah satu terjatuh, dan sama-sama berjalan menuju tujuan utama.

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
Tema didukung dengan tidak adanya adegan Mega yang sendirian tanpa Bayu dan bagaimana masing-masing karakter saling mendukung satu sama lain. Hal ini ditunjukan di semua adegan Bayu dan Mega.
Adegan ketika Sisy ingin berhubungan seks namun lebih memilih untuk merokok menjadi  kunci  tema  pada  plot  ini.  Ketika Sisy merokok, Bayu yang berbaring mem- belakangi Sisy tergangu dengan asap ro- kok nya. Bayu meminta untuk mematikan rokoknya, Sisy kesal dan menyatakan bah- wa rokoknya lebih memuaskan dari pada penis Bayu. Bayu memilih untuk tidur di luar kamar.
Dalam adegan ini terlihat bahwa Bayu lebih memilih untuk keluar dari kamar dan mengalah, sedangkan Sisy sejak awal memilih untuk  melawan demi kenyamanan dirinya. Penulis ingin menggambarkan bahwa hubungan yang tidak dilandasi dengan rasa nyaman dan keseimbangan hanya akan membuat individu dalam hubungan itu tertekan dan tidak bebas.
Penulis tidak menuliskan adegan Bayu dan Sisy yang akhirnya mempertanyakan sedang apa mereka selama ini di dalam hubungan yang mengambang. Jika adegan ini ditulis, mungkin terasa akhir plot milik mereka memiliki resolution . Pembahasan me ngenai plot, akan dibahas pada sub bab berikutnya.
Pada akhir subplot, kedua karakter memilih  untuk  mencari  kebahagiaan  de- ngan  orang  yang  lain  karena  percaya manusia memang membutuhkan pasangan.
Penulis  mem bi carakan  mengenai peng akuan dan ke pastian adalah sesuatu yang penting pada plot Sisy dan Jarwo. Sisy belum  berani  menceraikan  Bayu  karena ia belum memiliki kepastian hubungan dengan Jarwo. Ketika Jarwo akhirnya ber - janji akan memperkenalkan Sisy se bagai calon  istrinya,  Sisy  siap  untuk  melangkah untuk meninggalkan cinta lama.
Kegundahan  Sisy,  mengenai  hubung- annya bersama Jarwo, membuatnya ber- ta nya bertanya, ‘kapan?’ pada Jarwo. Dan ternyata Jarwo pun tidak kunjung memperkenalkannya karena Sisy masih dalam status istri Bayu.
Kesiapan  Sisy  untuk  melangkah  ada pada adegan ketika Sisy melihat pesan da ri Jarwo yang mengajaknya untuk memperkenalkannya  sebagai  calon  is- tri nya,  dan  Sisy  membuang  cincin  per- nikahannya bersama Bayu kedalam kloset. Yang ti dak diketahui Sisy adalah bahwa Jarwo memiliki hubungan dengan Adit. Hubungan Jarwo dan Adit tidak menjadi fokus untuk penulis. Hubungan ini penulis jadikan sebagai penguat karakter dari Jarwo yang memang adventurous , dan karakter Adit yang bisexual .
Karakter  Jarwo  yang  senang  ‘ber- petualang’ menjadikan karakter yang be- lum ingin berkomitmen. Keputusan Jarwo untuk  memperkenalkan  Sisy,  muncul  ka- rena Jarwo melihat foto Sisy bersama Bayu, suami dari Mega, anaknya. Yang ia tidak tahu adalah hubungan Adit dan Lintang.
Plot Adit dan Lintang muncul dengan konflik  Lintang  yang  takut  gendut  dan

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
Adit yang ingin menjadi laki-laki pada umumnya.  Lintang  yang  ingin  mencoba berbagai  macam  hal  yang  baru  dengan mudahnya menyetujui keinginan Adit un tuk  berhubungan  seksual.  Keputusan Lintang ini berdampak kepada kehamilan. Kehamilan ini sangat menakutkannya, ka- rena artinya ia akan berbadan besar.
Yang membuat Adit bimbang adalah apa yang ia harus lakukan ketika perempuan yang ia hamili adalah anak dari pacarnya. Namun, ketika Lintang memutuskan untuk menggugurkannya, keingan Adit untuk ber sama Lintang lebih besar, walaupun Adit tetap kegundah dengan hubungannya bersama Jarwo.
Dari analisa penulis diatas, penulis menyadari bahwa penulis kurang men- dalami dalam menulis skenario karena ade gan-adegan yang sebenarnya akan lebih baik jika dimasukan kedalam skenario. Cerita Sumpit dengan ensemble character dengan lima sub plot memang kurang tepat jika diaplikasikan dalam film pendek. Masalah durasi membatasi perkembangan masing-masing plot dan perkembangan karakternya. Jika adegan-adegan yang saat ini tidak terdapat pada skenario dapat  penulis  masukan,  film Sumpit akan berformat feature film.

## Struktur Plot dalam Skenario dengan Ensemble Characters
Seperti yang telah disebutkan sebelumnya, bahwa penggunaan banyak protagonis, mempengaruhi plot dan sub plot. Plot adalah  alur  cerita  yang  didesain  untuk
di rekayasa  untuk  mencapai  tujuan  ter- tentu.  (Misbach,  2010).  Sedangkan  sub plot merupakan kejadian-kejadian yang memperluas lingkup cerita atau plot utama dalam bentuk detil-detil yang menyingkap karakter-karakter  dalam  cerita.  Subplot seperti  adanya  cerita  didalam  cerita. (Hawk, n.d).
Pada  teori  paradigm  Field  (2005, hal.23),  dijabarkan  bahwa  cerita  terbagi menjadi tiga bagian, yaitu awal, tengah, dan akhir. Berlandaskan teori itu, penulis memodifikasi  teori  tersebut  yang  penulis sesuaikan  dengan  struktur  skenario  film pendek Sumpit , yang menggunakan banyak karakter dengan banyak plot.
Pada saat penulisan skenario Sumpit , penulis tidak menjadikan teori ini sebagai patokan yang harus diikuti, sehingga struktur dalam skenario Sumpit adalah seperti di bawah ini.

## Babak I: Awal
Pemodifikasian  itu  terjadi  seluruh  babak. Setiap babak, penulis bagi lagi menjadi lima plot. Pada babak I, karakter-karakter diperkenalkan  secara  bergantian  dan berhubungan. Karakter memiliki ceritanya sendiri  dan  menjadi  bagian  cerita  dari karakter lain.
Perkenalan pada babak I, dimulai dari Babeh. Perkenalan Babeh, tidak dijadikan fokus, namun Babeh memiliki peranan penting dalam perkenalan keenam tokoh ini. Babeh sebagai outsider dari keenam tokoh ini yang akan memperkenalkan mereka kepada penonton. Babak ini mem-

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
perkenalkan karakter-karakter dengan ma- salah-masalah yang akan mereka hadapi.
Plot point adalah kejadian yang menghubungkan antara babak I dan II.  Plot point I adalah ketika Mega mengundang keluarga besar  untuk makan malam bersama.
Babak II: Tengah Setelah semua karakter diperkenalkan satu persatu, penulis baru bisa berjalan maju ke babak II yaitu Confrontation . Struktur drama pada setiap pasangan tetap seperti apa yang dikemukakan Field. Namun, dalam struktur plot, tampilannya akan
Gambar 2.  Struktur Plot pada Babak 1
Gambar 3. Struktur plot pada babak II
berbeda.Pada babak ini, penulis mulai fokus dengan masalah-masalah pada setiap pa sangan. Jika semua plot di gabungkan ke dalam satu garis babak, akan terlihat seperti pada gambar. Menurut teori, struktur cerita Sumpit berhenti pada plot point II, karena plot point ini sudah mengungkap resolusi tiap plot. Namun, resolusi utama pada cerita Sumpit bukanlah resolusi yang ada pada tiap plot
Babak III: Akhir Pada babak ini lah penulis membuka resolusi  atas  konflik  yang  terjadi  selama rentang waktu menuju makan malam.

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
Ba bak akhir dimulai, ketika Jarwo meng- undang keluarganya untuk makan malam bersama. Babak ini seharusnya menjadi resolusi atas semua hubungan yang terjalin.
Penulis menjadikan pertemuan ke- enam pasang mata ini sebagai resolusi cerita Sumpit . Mereka akhirnya bertemu dalam satu meja, dan tahu apa yang se- benarnya terjadi. Setiap karakter tahu ji- ka orang-orang yang bersama mereka ta hu apa yang sedang terjadi, tapi pada akhirnya mereka semua terlalu takut, malu, marah dan gengsi untuk mengakui apa  yang  sebenarnya  terjadi.  Akhir  cerita terputus sampai pada makan malam yang tidak menyenangkan itu. Penulis tidak mengungkapkan dampak yang terjadi de- ngan hubungan ini.
Menurut  Misbach  (2005,  hal.69) dalam  cerita  dikenal  istilah  antisipasi. An  tisipasi yang dimaksud adalah ketika penonton tidak sadar telah melakukan prediksi  terhadap  ending  atau  akhir  ce- rita. Dalam ending skenario Sumpit , pe- nulis membiarkan penonton untuk bebas berekspektasi terhadap reaksi dan perasaan tiap karakter pada akhir cerita.
Gambar 4. Struktur plot pada babak II

## Simpulan dan Saran
Cerita dengan penggunaan banyak karakter yang artinya melibatkan banyak plot dan  objektif  cerita  tidaklah  cocok  untuk diaplikasikan pada film pendek yang hanya berdurasi 15 menit. Ide cerita yang awalnya sederhana sekali menjadi begitu kompleks dan out of control ketika melibatkan tujuh karakter dalam satu cerita.
Mari telusuri kembali fungsi sebuah film  sebagai  media  menyampai  pesan. Film pendek ada sebagai media alternatif bagi pembuat film yang menginginkan ke- sederhanaan  dalam  cerita  yang  ia  sam- paikan. Lalu kemudian, jika ensemble cha- racter s dipilih untuk diterapkan dalam film pendek, mungkin akan ada detil-detil dan pesan yang tidak dapat tersampaikan, dan akhirnya membuat film tersebut gagal sebagai media menyampai pesan.
Berdasarkan pengalaman penulis da- lam menulis skenario film pendek Sumpit , ada beberapa saran:
1.) Buatlah skenarionya dengan luar biasa dari cerita yang sederhana.
2.) Hubungan segitiga penulis, pro duser, dan sutradara terjalin de ngan baik.

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono

## Kembangkan  cerita  ber sama-sama,
pastikan memiliki visi yang sama.
3.) Skenario ditulis detail dan dapat dipahami oleh semua kru.
Hasil dari penelitian penulis dalam penerapan ensemble character s melalui skenario Sumpit adalah bahwa ensemble character s tidak aplikatif dalam film pen- dek. Namun, masih banyak cara dan teori lain  mengenai  film  pendek  atau ensemble character s yang menanti untuk diuji.

## Referensi
Catharsis. (n.d.). Collins English Dictionary -  Complete  &  Unabridged  10th  Edition. Retrieved  January  06,  2013,  from Dictionary.com website: http://dictionary. reference.com/browse/catharsis
Calivis,  D.  (2012). Story  Maps:  How  to Write  a  Great  Screenplay. CA:  Act  Four Screenplay s.
Costello, J. (2004). Writing A Screenplay . Vermont: Trafalgar Square Publishing.

## Cowgill, L.J. (n.d). Ensemble Films: The
Gang’s  All  Here.  Retrieved  February  4, 2013,  from  http://www.plotsinc.com/ sitenew/column_art_10.html.
Cowgill, L.J. (2008). The  Art  of  Plotting: Add Emotion, Suspense, and Depth to Your Screenplay. New York, NY: Lone Eagle. Dyas,  D.R.  (1993). Screen  Writing  For
Television  and  Film. United  States  of America, USA: Brown & Benchmark
Egri,  L.  (1960). The  Art  of  Dramatic Writing. New  York,NY:  A  Touchstone Book.
Field, Syd. (2005). Screenplay . New York, NY: Bantam Dell.
Film.  (2002).  The  Free  Dictionary.  Hawk, R. (2003). What  is  a  Subplot? . Retrieved January  4,  2013,  from  Wisegeek.com website:  http://www.wisegeek.com/what- is-a-subplot.htm
Mckee,  R.  (1997). Story:  Substance, Stucture,  Style,  and  The  Principles  of Screenwriting. New York, NY: Regan Books
Misbach,  Y.B.  (2010). Teknik  Menulis Skenario  Film  Cerita . Jakarta: FFTV
Institut Kesenian Jakarta.
Raynauld,  I.  (2005).  “Screen writing ” in The  Encyclopedia  of  Early  Cinema .
Edited by  Abel, Richard. NY: Routledge
Smith,  S.E.  (2003). What  are  Ensemble Casts .  Retrieved  October  28,  2012,  from wisegeek.com website: http://www. wisegeek.com/what-are- ensemble casts. htm

## Penerapan Ensemble Characters dalam Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono
Stoller,  B.M.  (2009). Filmmaking  for Dummies  2nd  edition . Indianapolis, IN:
Willey Publishing, Inc
Walter, R. (2010). Essentials of
Screenwriting . USA: Plume Books. Penerapan Ensemble Characters dalam

## Film Pendek Sumpit

## Rani Aryani Widjono