## PENERAPAN STRUKTUR  PENCERITAAN PADA FILM DUA GARIS BIRU BERDASARKAN PENDEKATAN SEQUENCE
Angga Setyo Apriyono 1 , Sri Wastiwi Setiawati 2
Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Seni Indonesia Surakarta
1 Email: anggasetyoapriyono@gmail.com 2 Email: tiwi.ws@gmail.com

## ABSTRAK
This study aims to describe the application of the story structure in the film Dua Garis Biru based on Paul Joseph Gulino’s sequence approach. The research method used is qualitative research. The results showed that  the  structure  of  the  story  used  in  the  film  Dua  Garis  Biru  uses  an  eight-sequence  story  structure approach. Sequence 1 begins with the introduction of the main characters Dara and Bima with their lives, and there is a point of attack when it is confirmed that Dara is pregnant due to having sex with Bima. Sequence 2 introduces the limitations of Dara and Bima which affect the way they will run to overcome the problem by covering up Dara’s pregnancy. Sequence 3 Bima and Dara began to carry out their plan but an unexpected obstacle appeared that made Dara’s pregnancy revealed which resulted in Dara having to be expelled from school and expelled from the house. Sequence 4 shows how poorly prepared the characters are and the midpoint culmination appears. Sequence 5 shows the consequences of the midpoint culmination which  makes  Bima  finally  married  to  Dara,  although  a  bigger  problem  arises.  Sequence  6  shows  the consequences of a big problem at the end of sequence 5 leading Dara to realize that they have not been able to become parents, which makes Dara and Bima do the last resort which is risky. At the beginning of sequence 7 an unexpected problem arose from Dara and Bima’s final plan, which made them aware of the importance of the role of parents in children’s growth, then led to a twist, namely Bima finally chose to take care of his own child. Sequence 8 problems were finally resolved, Bima took care of his son and Dara went to Korea.
Keywords: Story Structure, Eight Sequence, Dua Gari Biru Film

## PENDAHULUAN
Film dibentuk dari unsur sinematik dan unsur naratif. Unsur naratif merupakan rangkaian peristiwa dengan hubungan sebab akibat sebagai bahan (materi) yang akan diolah dalam  sebuah  film, sementara  unsur  sinematik adalah cara (gaya) untuk mengolahnya. (Himawan, 2008: 1) Unsur naratif dalam film berisi segala hal yang berkaitan dengan cerita. Cerita merupakan tulang punggung dari sebuah film.  Cerita  dapat  dibangun  melalui  berbagai metode penceritaan, diantaranya adalah struktur tiga babak, struktur delapan sequence , 15 beat¸ heroes journey, save the cat Black Snyder, dll.
Pendekatan penceritaan struktur tiga babak adalah struktur cerita yang paling tua dan populer digunakan oleh para pembuat film, namun seiring berjalannya waktu muncul beberapa permasalahan dalam penerapannya.
“ E ven in using the three-act approach, though, navigation through a screenplay can be difficult. Most commonly, the first act is understood to occupy the first thirty pages, the second act the next sixty, and the third act the final thirty. For most writers, it is the sixty pages of the second act - the true heart of the script- that present the greatest challenges, a bewildering descent into a swamp of seemingly limitless choice, replete with the perils of wrong turn down dead ends

## texture, art & culture journal

## texture, art & culture journal
and quicksand form which the writer cannot extricate the story. The use of sequences is an important tool that is often overlooked in handling this problem. (Paul Joseph Gulino, 2004: 1)
Pada kutipan diatas dijelaskan bahwa pada penggunaan struktur tiga babak, penulis skenario sering mengalami kesulitan mengembangkan cerita ke dalam skenario. Sering kali menemui kondisi  di  mana  pilihan  menjadi  tidak terbatas, jalan buntu atau bahkan penulis gagal menguraikan cerita dengan baik. Menggunakan sequence dapat membantu mengatasi permasalahan  tersebut,  sehingga  penulis skenrario akan mampu membuat cerita dengan struktur  yang  lebih  rapi,  detail,  dan  terarah. Frank  Deniels kemudian mengembangkan struktur penceritaan dengan pendekatan sequence yang kemudian dibukukan oleh Paul Gullino pada 2004. Pendekatan sequence kemudian berkembangkan dan banyak digunakan dalam pembuatan film. Secara sederhana pendekatan struktur delapan sequence membagi cerita menjadi  delapan  bagian  yang  bersambungan dan saling menjaga dramatika cerita. (Salman Aristo,  2017:  18)  Disetiap sequence akan ditunjukkan  informasi  –  informasi  penting cerita yang menimbulkan pertanyaan di benak  penonton  mengenai  kelanjutan  cerita. Pertanyaan – pertanyaan tersebut yang membuat penonton bertahan hingga akhir cerita.
Saat ini pendekatan struktur cerita delapan sequence menjadi  populer  dalam pembuatan film  di  dunia,  termasuk  di  Indonesia. Beberapa  penulis  skenario  film  di Indonesia menggunakan pendekatan ini untuk menulis cerita,  salah  satunya  adalah Salman  Aristo. Kini Salman Aristo dan Istrinya Gina S. Noer mendirikan rumah produksi yang berfokus pada pengembangan cerita bernama Wahana Kreator. Pada tahun  2017,  Salman  Aristo  menerbitkan sebuah  buku  berjudul Kelas  Skenario. Buku yang lahir berdasarkan pengalaman workshop yang dikembangkan Wahana Kreator tersebut
membahas mengenai penggunaan pendekatan delapan sequence dalam penulisan skenario. Tahun  2018  Wahana  Kreator  merilis  film berjudul Dua  Garis  Biru yang ditulis dan disutradarai oleh Gina S. Noer. Film ini berhasil mendapatkan 11 nominasi Piala Citra dan memenangkan Piala Citra untuk skenario asli terbaik Festival Film Indonesia 2019.
Film Dua  Garis  Biru bercerita tentang sepasang kekasih bernama Bima dan  Dara yang hampir lulus SMA melakukan hubungan seks hingga menyebabkan kehamilan. Tanpa pengetahuan  yang  cukup,  mereka  akhirnya berencana menyembunyikan kehamilan Dara. Ternyata rencana mereka berantakan saat semua orang mengetahui kehamilan Dara. Mereka harus menghadapi kemarahan dari keluarga dan terancam kehilangan masa depan. Film Dua Garis Biru , berhasil menghadirkan cerita yang syarat akan pemikiran kritis terhadap realitas yang  ada,  namun  tetap  mudah  dipahami  alur ceritanya.
Berdasarkan pengalaman penulis menonton film Dua Garis Biru , Film tersebut berhasil menyajikan realitas tentang persoalan minimnya pengetahuan tentang seksualitas pada remaja dengan cerita yang tetap menarik, rapi, dan  mudah   diikuti.  Tokoh  utama  digambarkan sebagai  sosok  yang  ceroboh,  dan  penuh kesalahan, namun terus berjuang demi sesuatu yang mereka yakini. Film seperti terbagi menjadi  bagian-bagian  cerita  kecil  mengenai perjalanan  hidup  karakter  utama.  Setiap bagian dari cerita disusun informasi penting yang saling terikat dan  membuat konflik terus memuncak.  Berdasarkan  uraian  diatas,  maka pada penelitian ini penulis meneliti tentang penerapan struktur penceritaan pada film Dua Garis  Biru menggunakan teori struktur cerita delapan sequence .
Metode penelitian yang digunakan adalah jenis  deskriptif  kualitatif.  Data  utama  pada penelitian ini berupa tayangan film Dua Garis Biru yang aksesnya diberikan oleh Starvision. Peneliti mengamati struktur cerita yang ada
Angga Setyo Apriyono, Sri Wastiwi S. : Penerapan Struktur  Penceritaan pada Film Dua Garis Biru Berdasarkan Pendekatan Sequence
pada  film  tersebut  dengan  cara  menonton film  secara  berulang  kali,  hingga  menemukan data-data  yang  diinginkan.  Hasil  data  yang didapatkan  kemudian  direduksi  dan  disajikan sesuai dengan pokok bahasan yaitu tentang unsur  dalam  film  yang  berkaitan  dengan pendekatan delapan sequence. Data yang sudah direduksi dan disajikan secara sistematis akan disimpulkan.

## PEMBAHASAN
Film Dua  Garis  Biru merupakan  film berlatar  belakang  pendidikan  seks  remaja Indonesia yang rilis ke bioskop pada tanggal 11  Juni  2019.  Film  berdurasi  103  menit  ini berada  dalam  kerjasama  studio  produksi Starvision dan Wahana Kreator. Skenario Film Dua  Garis  Biru ditulis oleh Gina S Noer dan dikembangkan bersama dengan tim development Wahana Creator. Film Dua Garis Biru ini juga merupakan karya penyutradaraaan perdana Gina S Noer.
Dua  Garis  Biru  menjadi  salah  satu  film tersukses dalam hal jumlah penonton di  tahun 2019. Berdasarkan data dari filmindonesia.or.id film Dua Garis Biru merupakan peringkat ke-3 film  Indonesia  dengan  penonton  terbanyak  di tahun 2019 dengan 2,5 juta penonton. Film Dua Garis  Biru menempati posisi ketiga dari kata kunci yang paling banyak dicari menggunakan g oogle di Indonesia tahun 2019. Penghargaan diajang festival film yang berhasil diraih yaitu 11 nominasi di Piala Citra dan memenangkan Piala Citra untuk skenario asli terbaik Festival Film Indonesia.
Dunia dalam cerita diciptakan berdasarkan realitas  sesungguhnya  ataupun  karangan fiksi, diciptakan guna dipercayai dan diyakini oleh penonton bahwa dunia yang ada dalam cerita adalah hal yang nyata. Fokus pembahasan pada penelitian ini adalah mengenai struktur penceritaan pada film Dua Garis Biru . Dimana struktur  penceritaan  dibagi  menjadi  delapan bagian atau yang biasa disebut delapan sequence .
Struktur 8 sequence merupakan pengembangan dari struktur klasik 3 babak. 8 sequence adalah struktur  cerita  yang  terdiri  dari  8  kerangka peristiwa dan 5 titik yang mengubah alur cerita. (Angela  Oscario,  2011:  1249)  Berikut  adalah analisis pembagian struktur delapan sequence pada film Dua Garis Biru :

## Sequence 1
Sequence 1  pada  film Dua  Garis  Biru dimulai dari scene 1 sampai dengan scene 16. Pada awal Sequence 1  film Dua  Garis  Biru berisi mengenai pengenalan keseluruhan yang ada  dalam  dunia  cerita,  pengenalan  karakter, setting , suasana, lingkungan, mood yang ingin dibangun. Tidak hanya pengenalan dua karakter utama  yaitu  Dara  dan  Bima,  dalam sequence 1  juga  dikenalkan  dengan  bagaimana  kondisi keluarga Dara dan sedikit latar belakang Bima.
Gambar 2. Scene 5: Dara dan Bima merasa canggung setelah melakukan hubungan seks ( Timecode : 00.04.37 – 00.05.29)
Hubungan Dara dan Bima setelah Scene 5 digambarkan menjadi canggung. Dara terlihat berusaha  mengacuhkan  Bima,  namun  Bima terlihat gigih menarik perhatian Dara. Akhirnya hubungan mereka pun dengan cepat membaik dan mereka terlihat mesra kembali.
Usually by the end of the first sequence, there arises a moment in the picture called the point of attack, or inciting incident. This is the first instrusion of instability on the initial flow of life, forcing the protagonist to respond in some way . (Paul Joseph Gulino, 2004: 14) Pada akhir sequence 1,  ada  sebuah

## texture, art & culture journal

## texture, art & culture journal
Volume 5  No.1 Juli 2022
peristiwa yang akan membuat tokoh utama menghadapi masalah besar dan memaksanya mencari cara untuk menyelesaikan masalah tersebut. Masalah itu disebut sebagai point of attack . Peristiwa yang menjadi point of attack dalam film Dua Garis Biru adalah ketika Dara hamil. Peristiwa itu dimulai saat Dara sedang muntah-muntah  setelah  memakan  kerang. Kejadian  tersebut  merupakan  penutup  dari sequence 1.  Kejadian  itu  pula  yang  membuat kehidupan  Dara  dan  Bima  menjadi  tidak stabil. Bima dan Dara harus mencari cara agar kehamilan Dara tidak di ketahui oleh orang lain, terutama kedua orang tua mereka.
A. Sequence 2
Sequence 2  pada  film Dua  Garis  Biru dimulai dari scene 17  sampai  dengan scene
30. Sequence 2  dimulai  dengan  scene  17-19 yang menggambarkan Bima takut menghadapi kehamilan Dara dan berusaha mengacuhkan Dara di sekolah. Dilanjutkan dinamika hubungan Dara dan Bima yang akhirnya memutuskan untuk mengaborsi bayi mereka. Namun saat sudah  berada  di  tempat  aborsi  Dara  tiba-tiba berubah pikiran.
Gambar 3. Scene 30: Bima mencoba menenangkan Dara yang berubah pikiran tidak jadi menggugurkan kandungannya. ( Timecode 00.25.01 – 00.27.30)
Sequence 2 merupakan sequence yang mengenalkan batasan-batasan di sekitar tokoh utama dalam menyelesaikan permasalahannya, posisi karakter dan kemungkinan-kemungkinan apa yang akan karakter ambil guna mencapai tujuannya. Pada film Dua Garis Biru , s equence ini menceritakan proses Bima dan Dara akhirnya
menemukan cara untuk menyelesaikan masalahnya.
Batasan-batasan  terhadap  pilihan  cara tokoh utama untuk menyelesaikan masalahnya mulai dimunculkan pada sequence 2. Dimulai dengan memperkenalkan hubungan Bima dengan keluarganya. Bima digambarkan sangat dekat dengan keluarganya. Alasan Bima memilih untuk tidak terbuka kepada keluarganya bahwa dia telah menghamili Dara kembali ditegaskan pada scene 27  dengan  memperlihatkan  sosok ayah Bima merupakan orang yang dihormati di sekitar tempat tinggal.
Pada sequence 2  film Dua  Garis  Biru ditunjukan  dengan  batasan  yang  ada  dalam diri Dara pada saat melakukan cara untuk mengatasi masalahnya. Dara merupakan orang yang sangat menghargai kehidupan, kedekatan Dara  dengan  adiknya  sejak  masih  dalam kandungan membuat Dara memutuskan untuk tidak menggambil cara untuk menggugurkan kandungannya.
Pada akhir sequence 2,  karakter memutuskan sebuah cara yang akhirnya harus mereka lakukan untuk mengatasi masalahnya. Cara  tersebut  bersifat  mudah,  namun  baru bisa dilakukan setelah kemungkinan cara lain  terbentur  batasan-batasan  dalam  diri atau lingkungan karakter. Adegan scene 30 menunjukkan  satu-satunya  cara  mudah  yang tersisa bagi Dara dan Bima untuk menyelesaikan masalahnya.
“ kita  rahasiakan  ini  sampai  lulus  sma, ya? Tetanggaku mbak Lin itu pernah kayak gini juga, Sama dia perutnya di iket biar kenceng terus, terus tiba-tiba lahiran aja ” Dialog di atas merupakan rencana yang akan dilakukan Dara dan Bima pada Sequence 3.

## B. Sequence 3
Pada  film Dua  Garis  Biru,  sequence 3 dimulai dari scene 31 sampai dengan scene 37. Sequence 3  bercerita  karakter  yang  sedang berusaha  menjalankan  langkah  pertama dari  rencana  yang  telah  mereka  susun,  guna
Angga Setyo Apriyono, Sri Wastiwi S. : Penerapan Struktur  Penceritaan pada Film Dua Garis Biru Berdasarkan Pendekatan Sequence
mencapai  tujuannya.  Di sequence ini,  Bima dan  Dara  menjalankan  rencananya  untuk menyembunyikan kehamilan Dara sampai lulus sekolah. Untuk tetap membuat tidak ada yang orang lain yang tahu tentang kehamilan Dara pada scene 31 Dara memilih untuk tidak sekolah karena seragamnya sudah tidak muat akibat perutnya yang membesar. Pada scene 32 Bima pun membelikan seragam baru untuk Dara.  Bima  juga  meminta  Dara  untuk  selalu membawa jaket ketika pergi ke sekolah.
Gambar 4. Scene 34: Bima menolong Dara yang tidak sengaja terkena Bola. (Timecode: 00.32.42 – 00.33.30)

## C. Sequence 4
Sequence 4  dalam  film Dua  Garis  Biru dimulai dari scene 38 sampai dengan scene 54. Pada sequence 4 seringkali menunjukan betapa berantakan cara atau rencana yang dipilih oleh karakter untuk menyelesaikan masalah atau tujuannya.  Rencana  awal  yang  dibangun  oleh Dara dan Bima semakin terlihat berantakan ketika mereka ternyata tidak mengetahui tentang proses  hamil  dan  melahirkan.  Hal                ini  terlihat dalam scene ketika Bima bersama orang tuanya mengantarkan Dara untuk cek kandungan.

## Percakapan usai pemeriksaan antara
Dokter,  Dara  dan  Bima  memperlihatkan bahwa mereka sama sekali tidak mengerti tentang penanganan kehamilan dan resiko melahirkan.  Kepolosan  remaja  yang  belum banyak pengetahuan mengenai pendidikan seks diperlihatkan dalam scene 45. Hal tersebut semakin menguatkan bahwa rencana awal Dara dan Bima tentang menyembunyikan kehamilan
hingga lulus merupakan langkah yang sangat beresiko dan tidak diperhitungkan dengan baik.
Gambar 5. Scene 45: Dara dan Bima mendengarkan penjelasan dari dokter. (Timecode: 00.46.57 – 00.48.57)
The end of the fourth sequence very often leads  to  the  First Culmination  or  Midpoint Culmination of a film. This may be a revelation or  some  reversal  of  furtune  that  make  the protagonist’s task  more  difficult. (Paul Joseph Gulino, 2004:16) Akhir sequence 4  biasa  disebut  dengan kulminasi m id point . Mid point merupakan titik dimana penonton akan dibawa untuk berpikir bahwa usaha karakter akan berhasil atau justru sebaliknya,  namun  pada sequence berikutnya ekspektasi itu akan dibalikkan. Pada akhir sequence 4  Bima  berusaha  menghentikan rencana orang tua Dara untuk memberikan bayinya kepada orang lain dengan melamar Dara. Pada scene 54 ini penonton akan dibawa untuk  berekspektasi  bahwa rencana  Dara  dan Bima akan gagal, lamaran Bima akan ditolak, namun  yang  terjadi  adalah  mereka  akan tetap  menikah.  Adegan  ini  menjadi  pertanda berakhirnya sequence 4.

## D. Sequence  5
Sequence 5  berlangsung  dari scene 55  sampai  dengan scene 71.  Cerita  dimulai dengan Dara harus sedikit melepas impiannya. Sepanjang sequence 5,  karakter  mengerjakan segala  hal,  akibat  dari  kulminasi mid point yang  terjadi  pada sequence sebelumnya. Cerita pada sequence ini dimulai dengan

## texture, art & culture journal

## texture, art & culture journal
Volume 5  No.1 Juli 2022
memperlihatkan akibat dari kulminasi sequence 4,  dimana  keluarga  Bima  akhirnya  melamar Dara untuk mencegah rencana orang tua Dara menyerahkan bayinya ke orang lain. Pada sequence 5  ini  ekspektasi  penonton  terhadap kulminasi mid point dibalikan dengan scene 56 yang menunjukan Dara dan Bima akhirnya dinikahkan. Dari pernikahan ini ada akibat yang harus  dijalankan  karakter,  seperti  Bima  harus bekerja  paruh  waktu  hingga  dijauhi  teman- teman kelasnya.
Gambar 6. Scene 70: Bima dan Dara bertengkar karena Bima  tidak serius bersekolah. ( Timecode: 01.08.01 – 01.10.52)
Seperti sequence sebelumnya,  akhir  dari sequence 5 tidak menyelesaikan permasalahan utama  yang  dihadapi  karakter,  akan  muncul masalah baru yang lebih  sulit dengan pertaruhan yang lebih tinggi. Akhir sequence 5 pada film Dua  Garis  Biru adalah munculnya masalah baru dan terasa lebih sulit dari sebelumnya yaitu  ketika terjadi  pertengkaran  antara  Bima dan Dara. Masalah itu terasa lebih sulit di atasi mengingat problem utamanya adalah masalah  usia  mereka  yang  masih  anak-anak. Pada sequence 5  biasa  muncul  sub  plot  dan mengenalkan  karakter  baru,  namun  dalam film  Dua  Garis  Biru  tidak  memiliki  sub  plot sehingga cerita tetap berfokus pada kehidupan Dara dan Bima setelah menikah.

## F. Sequence 6
Sequence 6  pada  film Dua  Garis  Biru berlangsung dari scene 71  sampai  dengan scene 82. Sequence 6  menunjukan  hasil  dari
cara-cara yang telah dicoba oleh karakter yang menemui  kegagalan.  Pada  titik  ini,  karakter akan menjalankan rencana yang akan menjadi cara terakhir untuk menyelesaikan masalahnya. Cara ini memerlukan persiapan yang berat dan memiliki resiko cukup besar. Pada sequence ini diperlihatkan perjuangan berat Dara untuk mencoba memahami tubuh barunya saat hamil sendirian  tanpa  Bima.  Kejadian-kejadian itu menuntun Dara pada keputusan cara terakhir yang diyakininya bisa menyelesaikan masalahnya yakni dengan memberikan anaknya kepada om dan tantenya.
Pada akhir sequence 6,  karakter  akan menjalankan  sebuah  cara  yang  menjadi  cara terakhirnya untuk menyelesaikan masalah. Akhir dari sequence ini  juga  menandai  akhir dari babak ke 2 atau sering di sebut plot point 2. Plot  point adalah  setiap  insiden,  episode atau peristiwa yang terkait dengan tindakan dan tak terduga mengubah cerita ke arah lain. As  defined,  the  Plot  Point  is  “any  incident, episode, or event that hooks into the action and spins  it  around  in  another  direction,”.  ( Syd Field, 2004: 143)
Gambar 7. Scene 76: Dara menangis karena ASInya keluar.   ( Timecode: 01.13.43 – 01.13.57)
Sequence diakhiri dengan Dara mengambil keputusan untuk menyerahkan anaknya nanti kepada Om dan Tantenya. Cerita dalam scene 80-82  merupakan plot point 2  dari  film Dua Garis  Biru . Dara dan Bima sebagai karakter utama di film ini menjalankan cara terakhirnya dengan resiko yang sangat besar yaitu tidak bisa  bertemu  dengan  anak  mereka,  namun
Angga Setyo Apriyono, Sri Wastiwi S. : Penerapan Struktur  Penceritaan pada Film Dua Garis Biru Berdasarkan Pendekatan Sequence
mereka melupakan satu hal penting yang akan menimbulkan masalah baru pada awal Sequence 7.
G. Sequence 7 Sequence 7 film Dua Garis Biru dimulai dari scene 83 sampai dengan scene 90.  Cerita pada sequence 7 berpusat pada penolakan Ibu Bima terhadap rencana untuk memberikan cucunya pada orang lain. Konsekuensi tak terduga sebagai hasil dari resolusi sequence 6, dimunculkan pada sequence 7.  Masalah  baru yang tak terduga bahkan muncul lebih sulit dan kadang-kadang  memaksa  karakter  melawan tujuan  sebelumnya.  Melalui scene 83  kondisi menjadi semakin terlihat sulit dan menggantung. Adanya penolakan dari Ibu Bima dan Bima juga menjadi ragu dengan keputusannya setuju untuk menyerahkan anaknya kepada Om dan Tantenya Dara. Bima memahami bahwa Ibunya sangat menyayangi calon cucunya. Bahkan Ibunya sudah menyiapkan nama untuk calon cucunya. Hal ini terlihat dari dialog pada scene 84.
Gambar 8. Scene 87: Ibu dan Bima membicarakan tentang  masalah anak Bima. ( Timecode: 01.32.00 – 01.35.37)
The seventh sequence is often characterized by still higher stakes and a more frenzied pace and  its  resolution  is  often  characterized  by  a major  twist. (Paul  Joseph  Gulino,  2004:17) Sequence 7 akan berlangsung sampai bertemu dengan titik penting lain dalam cerita yang disebut twist. Twist merupakan titik kulminasi dari sequence 7  yang  akan  memunculkan kesempatan dari karakter mengambil keputusan
yang benar. Bagian ini sangat penting dalam proses  penceritaan  sebuah  film  karena memegang peran utama dalam menentukan pesan dari cerita. Twist pada  film Dua Garis Biru dimulai dari scene 86 sampai dengan scene 88 saat Bima menyadari bahwa Ibunya sangat ingin cucunya mendapatkan kasih sayang dari orang tua kandungnya. Seperti dalam dialog di bawah ini:
“Harusnya kita dulu sering ngobrol kaya gini ya Bim ? Coba aja dari dulu ibu kasih tahu kamu, pasti tidak akan kejadian, ini yang ibu tidak mau kalau adam  harus diambil oleh orang lain …” Diaolog ini merupakan titik yang menyadarkan Bima untuk tetap merawat anaknya sendiri. Dialog tersebut juga menjadi pesan  dari  film Dua  Garis  Biru . Sequence 7 diakhiri dengan twist Bima yang meminta Dara memberikan hak asuh anak mereka.

## H. Sequence 8
Sequence  8  pada  film  Dua  Garis  Biru dimulai  dari  scene  90  sampai  dengan  scene 104. Awal  sequence  8  dalam  film  Dua  Garis Biru  merupakan  lanjutan  dari  kulminasi sequence  7.  Sequence  8  berisi  resolusi  dari cerita  film,  titik  dimana  semua  menjadi  lebih baik  atau  lebih  buruk.  Awal  dari  sequence  8 merupakan  lanjutan  dari    kulminasi  sequence 7. Karakter akan mengambil keputusan puncak agar masalah terpecahkan. Pada film Dua Garis Biru keputusan puncak yaitu saat Dara ingin anaknya dirawat oleh Bima sebagai orang tua kandungnya meskipun Dara harus tetap pergi ke  Korea  untuk  mengejar  cita-citanya.  Ibu Dara yang bersikeras untuk tetap memberikan cucunya kepada Om dan Tantenya Dara akhirnya luluh setelah melihat perjuangan Dara melahirkan. Dara mengalami infeksi rahim karena hamil terlalu muda. Akhirnya Dara harus merelakan rahimnya diangkat dan tidak bisa mempunyai anak lagi.

## texture, art & culture journal

## texture, art & culture journal
Gambar 9. Scene 98: Dara menjalani operasi angkat Rahim. ( Timecode: 01.44.40 – 01.44.46)
Sequence  8  also  almost  invariably contains an epilogue or coda, a brief scene or series of scenes tying up any loose ends, closing off  any  remaining  dangling  cause  or  subplot, and  generally  giving  the  audience  a  chance to catch its breath and come down emotionally from  the  intensity  of  their  experience. (Paul Joseph Gulino, 2004: 18) Sequence 8  biasanya  juga  muncul Coda atau Epilog . Epilog merupakan adegan atau rangkaian adegan pendek untuk menuntaskan cerita-cerita  kecil  yang  turut  hadir  dalam film  dan  memberikan  penonton  kesempatan untuk bernafas serta menurunkan emosi dari pengalaman menonton yang intensif. Pada film Dua  Garis  Biru tidak terdapat Epilog karena pada film ini tidak terdapat sub plot.
Gambar 10. Scene 102: Keluarga Dara dan Keluarga Bima berpisah  di depan rumah sakit. ( Timecode: 01.48.36 – 01.49.53)
Akhir sebuah film tidak selalu baik. Seperti film Dua Garis Biru yang  akhir dari Sequence 8 merupakan adegan perpisahan antara Bima dan Dara. Hal Ini semakin mempertegas pesan dari film  mengenai  pentingnya  pendidikan  seksual sejak  dini,  karena  jika  terjadi  hal  yang  tidak
diinginkan pada anak maka akan mengganggu masa  depan  mereka. Anak-anak  akan  dipaksa untuk  menjadi  dewasa  sebelum  waktunya. Permasalahan mengenai dampak dari perilaku seks  yang  menyimpang  selain  dari  segi  fisik yang  belum  cukup  mendukung,  juga  dapat mengganggu kondisi emosional serta psikis anak. Bila mereka tidak cukup baik mengelola emosi, maka akan terjadi gangguan psikis yang menimpa mereka. Dukungan dan kasih sayang keluarga  menjadi  hal  terpenting  dalam  proses pendidikan seks untuk anak-anak

## SIMPULAN
Akhir dari penelitian ini dapat disimpulkan bahwa  film Dua  Garis  Biru menggunakan struktur cerita delapan sequence . Sequence pertama menceritakan tentang awal mula masalah datang pada kehidupan Dara dan Bima. Pada Akhir sequence diperlihatkan sebuah titik penting cerita yaitu Point of Attack, dimana kesalahan Dara dan Bima di awal sequence membuat sebuah masalah besar yang sangat mempengaruhi kehidupan mereka yaitu kehamilan Dara.
Pada sequence 2 diperlihatkan Bima dan Dara mulai mencari cara untuk mengatasi kehamilan  Dara.  Sequence  ini  menunjukkan batasan-batasan dalam mengambil solusi untuk menyelesaikan masalah Dara dan Bima. Pada akhir  sequence  2,  Bima  dan  Dara  bersepakat untuk merahasiakan kehamilan mereka sampai lulus SMA. Itu merupakan rencana awal mereka.
Pada  sequence  3,  rencana  Bima  dan Dara  mulai  dijalankan.  Dara  berusaha menyembunyikan perutnya yang semakin membesar dengan cara membeli seragam baru dan  selalu  memakai  jaket  ke  sekolah,  namun dalam sequence ini muncul masalah tak terduga yang membuat semua orang tahu mengenai kehamilan  Dara,  termasuk  orang  tua  mereka. Akhirnya, Dara harus dikeluarkan dari sekolah, serta Ibunya melarangnya untuk kembali ke rumah.
Angga Setyo Apriyono, Sri Wastiwi S. : Penerapan Struktur  Penceritaan pada Film Dua Garis Biru Berdasarkan Pendekatan Sequence
Pada sequence 4,  Dara  dan  Bima  harus menjalani akibat dari kejadian yang  tak terduga di sequence sebelumnya. Pada akhir sequence 4 ini merupakan midpoint cerita, yaitu ketika Bima akhirnya melamar Dara untuk menghentikan rencana orang tua Dara memberikan anak mereka ke Om dan Tantenya  Dara.
Pada sequence 5  ditunjukan  kehidupan Dara dan Bima setelah menikah. Muncul masalah baru dalam sequence 5 yang lebih sulit akibat dari pernikahan Dara dan Bima, karena masih  anak-anak,  emosi  mereka  masih  tidak terkontrol. Sequence 6 merupakan titik cerita dimana Dara harus membuat keputusan besar untuk memberikan anaknya ke om dan tantenya demi masa depan Dara dan anaknya nanti. Bima yang awalnya menolak akhirnya mengerti keputusan yang diambil Dara. Peristiwa tersebut merupakan Plot Point II dari cerita   film Dua Garis Biru . Pada sequence 7  masalah  yang  tak terduga  akabat  terjadinya plot point II. Ibu Bima  tidak  setuju  dengan  rencana  Dara  dan keluarganya untuk memberikan anak Bima ke orang  lain.  Kejadian  tersebut  membuat  Bima dan Dara menyadari bahwa anaknya nanti tetap membutuhkan kasih sayang dari orang tua kandungnya, seburuk- buruknya perilaku Bima dan Dara mereka tetaplah orang tua kandung anaknya. Kejadian itu memicu titik penting lain dalam cerita yang di sebut Twist . Sequence 8 merupakan penyelesaian dari masalah yang terjadi sepanjang film. Akhirnya Dara berhasil meyakinkan kedua orang tuanya, anak yang baru dilahirkan diberikan kepada Bima.  Akhir  dari  sebuah  film  tidak  selalu bahagia,  seperti  dalam  film Dua  Garis  Biru yang berakhir dengan berpisahnya Dara dengan Bima dan anaknya justru berhasil menguatkan pesan yang ingin disampaikan dalam film.

## DAFTAR PUSTAKA
Gulino, Paul Joseph. 2004. Screenwriting: The Sequence  Approach. USA: Bloomsbury Academic.
Hamid  Patilima,  2007. Metode  Penelitian Kualitatif . Jakarta: Alfabeta.
H.B.  Sutopo,  2006.  Metodologi  Penelitian Kualitatif, (Surakarta: Universitas Sebelas Maret)
Himawan  Pratista.  2008. Memahami  Film. Yogyakarta: Homerian Pustaka.
Lexy  J  Moleong.  2012. Metodolgi  Penelitian Kualitatif .  Bandung:  PT.  Remaja Rosdakarya.
Mckee,  Robert.  1997. STORY  :  Subtansce, Structure,  Style,  and  the  Principles  of Screenwriting. USA: Regan Books.
Salman  Aristo  dan  Arief  Ash  Shiddiq.  2017. Kelas Skenario . Jakarta: Erlangga.
Syd Field. 2004. Screenplay: The Foundation of  Screenwriting  Revised  Edition . New York: Delta Trade Paperback.

## JURNAL
Angela  Oscario.  2011. Penerapan  Teori Struktur  Cerita  Pada  Pembuatan  Film, Jurnal  Humaniora Vol.  2  No  2,  Jakarta: BINUS UNIVERSITY. Hlm 1247 - 1259
Eartha Beatricia Gunawan dan Ahmad Junaidi. 2020. Representasi Pendidikan Seks dalam Film Dua Garis Biru (Analisis Semiotika Roland Barthes), Jurnal KONEKSI Vol. 4 No. 1. Jakarta: Universitas Tarumanegara.
Hlm 155 - 162 Ellara Karla. 2010. Struktur Naratif Pada Film Animasi Avatar The Legend of Aang: The Last  Airbender, Jurnal Capture Volume I No. 2. Surakarta: Institut Seni Institut Indonesia Surakarta. Hlm 167 - 173

## texture, art & culture journal

## texture, art & culture journal
Volume 5  No.1 Juli 2022

## SKRIPSI
Winda  Setya  Mardiani.  2019, Konflik Melalui  Struktur  Naratif  Dalam  Film Rudy  Habibie. Surakarta: Institut Seni Indonesia Surakarta

## INTERNET
Baharudin Al Farisi, Dua Garis Biru Banyak Di- cari di Google, Gina S Noer Bersyukur Mi- liki Zara dan Angga https://www.kompas. com/hype/read/2019/12/11/173531666/ dua-garis-biru-  banyak-dicari-di-google- gina-s-noer-bersyukur-miliki-zara,  diak- ses pada 15 Februari 2020 20:30.
https://www.facebook.com/138488020210/ photos/a.10150523061930211/101570 77393910211/,  Diakses  pada  11  Juni 2020, 21:59
http://www.kabarindo.com/post/Starvision%20 Akhir%20Tahun%202017%20Rai  h%20 Kado%20Spesial%20dari%20Piala%20 Maya/15298, Diakses pada 11 Juni 2020, 21:49
https://www.kenangan.com/ceritainspirasi/ gina-s-noer-skenario-berkualitas-  untuk- karya-berkualitas,  Diakses  pada  11  Juni 2020, 21:49
https://www.kincir.com/movie/cinema/fakta- zara-jkt48,  Diakses  pada  11  Juni  2020, 21:49
h t t p s : / / w w w. l i p u t a n 6 . c o m / s h o w b i z / read/4029301/ditantang-menari-ala- jkt48- angga-yunanda-ketar-ketir,
Diakses pada 11 Juni 2020, 21:48