## GHÂNCARAN: JURNAL PENDIDIKAN BAHASA DAN SASTRA INDONESIA
http://ejournal.iainmadura.ac.id/index.php/ghancaran E-ISSN: 2715-9132 ; P-ISSN: 2714-8955 DOI 10.19105/ghancaran.v3i2.4641

## Deviasi pada Ekranisasi Novel

## 99 Cahaya di Langit Eropa Karya Hanum Salsabiela Rais dan Rangga Almahendra
Isnan Adi Priyatno*, Endah Kusumaningrum**, Agik Nur Efendi*** * SMA Negeri 1 Bukateja ** UIN Prof. K.H. Syarifuddin Zuhri
*** Institut Agama Islam Negeri Madura
Alamat surel: isnanadipriyatno@gmail.com ; kusumaningrumee@uinsaizu.ac.id ; agiknur@iainmadura.ac.id

## Abstract
Keywords: Groove Deviation;
Novel;
Film. This  study  aims  to  describe  the  deviation  of  the  plot  in  the ecranization of the novel 99 Cahaya di Langit Eropa into a film. The method  used  in  this  research  is  descriptive  analysis.  The  approach used  in  this  research  is  a  structural  and  intertextual  approach.  The intertextual  approach makes  it  possible to  determine the  differences and  similarities  of  the  aspects  studied.  The  data  sources  of  this research are the novel and film 99 Cahaya di Langit Eropa , while the data  in  this  research  is  in  the  form  of  text  containing  the  plot  in  the novel 99 Cahaya di Langit Eropa and dialogue containing the plot in the  film 99  Cahaya  di  Langit  Eropa .  Data  collection  is  done  by recording  and  classifying  the  data.  Data  analysis  is  done  by interpreting  the  data  and  drawing  conclusions.  The  results  of  this study  are  the  deviation  of the  plot in the  novel 99  Cahaya  di  Langit Eropa ecranization into a film in the form of shrinking the plot, adding plots, and varying changes in the plot.
Abstrak: Kata Kunci: Deviasi Alur; Novel; Film.
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mendeskripsikan  deviasi  alur  pada ekranisasi  novel 99  Cahaya  di  Langit  Eropa menjadi  film.  Metode dalam  penelitian  ini  adalah  deskriptif  analisis.  Pendekatan  yang digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  pendekatan  struktural  dan intertekstual. Pendekatan intertekstual memungkinkan untuk menentukan  perbedaan  dan  persamaan  dari  aspek  yang  dikaji. Sumber data penelitian ini adalah novel dan film 99 Cahaya di Langit Eropa ,  sedangkan  data  dalam  penelitian  ini  berupa  teks  yang mengandung alur pada novel 99 Cahaya di Langit Eropa dan film 99 Cahaya  di  Langit  Eropa .  Pengumpulan  data  dilakukan  dengan mencatat  dan  mengklasifikasikan  data.  Analisis  data  dilakukan dengan  mengintertekskan  data  dan  menarik  simpulan.  Hasil penelitian ini adalah deviasi alur pada ekranisasi novel 99 Cahaya di Langit  Eropa menjadi film  berupa  penciutan  alur,  penambahan  alur, dan  perubahan  bervariasi  pada  alur.  Penelitian  ini  penting  untuk memberikan  gambaran  pengalihwahanaan  teks  dari  novel  menjadi film.
Terkirim : 1 Mei 2021        ; Revisi: 21 November 2021           ; Diterima: 28 Januari 2022
©Ghâncaran: Jurnal Pendidikan Bahasa dan Sastra Indonesia
Tadris Bahasa Indonesia Institut Agama Islam Negeri Madura, Indonesia

## PENDAHULUAN
Novel 99  Cahaya  di  Langit  Eropa adalah  salah  satu  novel  yang  cukup  banyak dibicarakan,  bahkan  masuk  kategori best  seller islami  di  Indonesia.  Novel  tersebut merupakan  karya  Hanum  Salsabiela  Rais  dan  Rangga  Almahendra.  Sejak  terbit  pada 2011  silam,  novel  tersebut  telah  dicetak  ulang  sebanyak  27  kali  oleh  penerbitnya  dan dianugerahi  penghargaan Book  of  the  Year  2014 oleh  Ikatan  Penerbit  Indonesia (IKAPI). Novel tersebut berbasis kisah nyata penulisnya selama tinggal di Eropa.
Mengekranisasi  novel best  seller menjadi  sebuah  film  adalah  sebuah  kelaziman. Studi  adaptasi  cenderung  lebih  mengutamakan  karya  sastra  dengan  mengatur  dan menetapkan  kriteria  untuk  setiap  adaptasi.  Dengan  mengadaptasi  karya  pengarang yang kuat membuat adaptasi akan  menjadi lebih menarik dan menjadi pusat perhatian (Leitch & Leitch, 2007). Film yang kisahnya  diadaptasi dari novel best seller mendapat keberhasilan  yang  sama. Adaptasi  juga  dipandang  sebagai  kriteria  keberhasilan  novel dan  kemungkinan  adaptasi  film.  Iskandar  (1999,  p.  24)  menyatakan  bahwa  produser mempunyai “nilai lebih” saat mengamati keinginan penonton. Pada 2013, novel tersebut akhirnya dilayarperakkan oleh sutradara Guntur Soeharjanto dan diproduseri oleh Ody M.  Hidayat.  Film  tersebut  mengambil  fokus  pengembaraan  Hanum  dan  Rangga.  Di Indonesia,  film  tersebut  di  bioskop  mencapai  lebih  dari  1  juta  penonton  (Khumaesi, 2014).
Film 99  Cahaya  pada  Langit  Eropa menaruh  visualisasi  estetika  Eropa  yang dideskripsikan  pada  novel.  Namun,  terdapat  disparitas  antara  film  dan  novel.  Di  film terdapat  adegan  yang  tidak  tampak  pada  novel.  Misalnya,  masih  ada  adegan  Hanum memandang  Maarja  (dibintangi  sang  seniman  Marissa)  mengecup  pipi  Rangga  saat berada di perpustakaan. Kejadian tersebut membuat Hanum berselisih dengan Rangga. Ada juga insiden Stefan (dibintangi sang aktor Nino) tertabrak kendaraan beroda empat dekat  kampus  kemudian  dibantu  Khan  (dibintangi  sang  aktor  Alex  Abad).  Kejadian  itu mengakibatkan  interaksi  Khan  &  Stefan  yang  sebelumnya  acapkali  berselisih  berganti harmonis.
Perubahan-perubahan yang terjadi dalam film memang menjadi ranah yang lazim terjadi.  Adaptasi  kreatif  menjadi  praktik  pusat  imajinasi  penceritaan  cerita  dengan menganalisis  keluasan,  cakupan,  dan  kemungkinan  kreatif  di  masing-masing  media (Hutcheon,  2012).  Adaptasi  menyarankan  bahwa  peristiwa  dalam  cerita  dapat menciptakan  tingkat  penyesuaian  (Wilson  &  Gilbert,  2008).  Sutradara  menempati kedudukan  penting  dan  tinggi  dalam  segi  artistik  (Sumarno,  1996,  p.  34).  Sutradara memandu  pemprosesan  film  tentang  mana  saja  yang  wajib  muncul  kepada  penonton.

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
Guna  menambah  kesan  menarik,  sutradara  memodifikasi  alur.  Modifikasi  dilakukan supaya  memberi  imbas  eksklusif  pada  film.  Alur  menjadi  unsur  primer  yang  wajib dipertimbangkan lantaran aspek  ini yang menguatkan kemenarikan cerita (Nurgiyantoro, 2018).
Perubahan  alur  novel  ke  film  merupakan  hal  lazim  saat  alih  wahana  atau ekranisasi. Di dalam praktiknya, plot cerita umumnya termasuk dalam narasi dan dapat dengan  mudah  dialihkan  dari  bahasa  ke  film  (setidaknya  beberapa  dialog  novel). Sementara  itu,  aspek  formal/gaya  memerlukan  transformasi  (kreatif)  dari  verbal  ke visual  dan  aural  (McFarlane,  1996).  Perubahan  ini  menjadi  proses  adaptasi  sebagai proses sastra dengan cara melampaui sumber utama (Sanders, 2015).
Eneste  (1991)  menyebutkan  bahwa  ekranisasi  menjadi  proses  perubahan mencakup  penambahan,  penciutan,  &  perubahan  bervariasi.  Tidak  seluruh  hal  yang ada  pada  novel  akan  diadaptasi  ke  film.  Produsen  film  (penulis  naskah  &  sutradara) telah  menentukan  hal-hal  yang  dipandang  penting.  Hal  tesebut  tampaknya  tidak seluruhnya  dimengerti  oleh  penonton.  Penonton  kadang  kala  kurang  puas  lantaran mendapati disparitas antara film dengan novel.
Ekranisasi  atau  alih  wahana  dari  novel  menjadi  film  pernah  diteliti  sebelumnya. Pertama,  Kurli,  dkk.  (2020)  meneliti Ekranisasi  Novel  Dua  Garis  Biru  Karya  Lucia Priandarini ke Bentuk film Dua Garis Biru karya Gina S. Noer dan Implikasinya terhadap Pembelajaran  Sastra  di  SMA. Penelitian  tersebut  menguraikan  bentuk  alih  wahana yang  ada  serta  implikasi  terhadap  pembelajaran  di  jenjang  SMA.  Persamaannya terletak  pada  bentuk  tinjauan  yang  digunakan,  yaitu  ekranisasi  dan  interteks.  Namun, perbedaannya terletak pada novel/film dan ranah dalam ekranisasi.
Kedua,  penelitian  yang  dilakukan  oleh  Fadilla,  dkk.  (2018)  yang  berjudul Ekranisasi  Novel  ke  Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  dengan  Kajian  Interteks . Penelitian  tersebut  mendeskripsikan  perubahan  interteks  yang  ada  dalam  novel  ke dalam  film.  Hasil  penelitian  tersebut  menunjukkan  terdapat  perbedaan  penyampaian sudut pandang antara sutradara dan penulis novel. Persamaan penelitian tampak pada tinjauan  yang  dilakukan,  sedangkan  perbedaannya  terletak  pada  sumber  data  yang akan dianalisis.
Ketiga,  penelitian  Wahyuni  (2018)  berjudul Ekranisasi  Novel  Danur  Karya  Risa Saraswati  ke  dalam  Film  Danur  Karya  Sutradara  Awi  Suryadi .  Penelitian  tersebut mendeskripsikan berbagai perubahan yang terjadi dalam film. Hasil penelitian tersebut menunjukkan  bahwa  kadar  perubahan  bervariasi  dalam  proses  ekranisasi.  Perubahan itu  tidak  terlepas  dari  tema  utama  dalam  novel.  Persamaan  tampak  pada  kajian  yang
dilakukan,  sedangkan  perbedaannya  terletak  pada  teori  yang  digunakan.  Wahyuni mengombinasikan  teori  Eneste  dengan  struktur  naratif  Seymour  Chatman.  Selain  itu, penelitian tersebut juga menyajikan berbagai perubahan yang terjadi, seperti tema, alur, tokoh, dan latar.
Keempat, penelitian yang dilakukan oleh Hayati (2015) Novel dan Film 99 Cahaya Di  Langit  Eropa:  Sebuah  Kajian  Ekranisasi .  Penelitian  tersebut  untuk  mengungkap ekranisasi  dalam  novel.  Penelitian  yang  dilakukan  oleh  Hayati  juga  memiliki  kemiripan dengan  penelitian  ini,  baik  dari  sumber  data  maupun  kajian  yang  dilakukan.  Namun, perbedaan utama ada pada deviasi alur yang akan lebih spesifik untuk diungkap.
Berdasarkan hal tersebut, penelitian ini bertujuan menguraikan alur novel dan film 99  Cahaya  di  Langit  Eropa serta  bentuk-bentuk  deviasi  alur.  Menurut  Alwi  (2000) deviasi  merupakan  penyimpangan  dari  peraturan.  Dengan  begitu,  pertanda  adanya deviasi alur film  terhadap novel 99 Cahaya pada Langit Eropa karya Hanum Salsabila Rais  &  Rangga  Almahendra  bisa  dibuktikan.  Untuk  mendapati  disparitas  dan persamaan film dan novel, peneliti memakai novel selaku hipogram.

## METODE
Penelitian  ini  menggunakan  metode  deskriptif-analitik  dengan  pendekatan struktural  sebagai  komponen  untuk  menguraikan  alur  (plot)  novel  dan  film.  Selain menggunakan  pendekatan  struktural,  peneliti  juga  menggunakan  pendekatan intertekstual.  Pendekatan  intertekstual  (Allen,  2011)  digunakan  untuk  menganalisis perbedaan dan persamaan alur film dengan novel.
Sumber data penelitian ini berupa deviasi alur pada ekrasnisasi novel menjadi film 99  Cahaya  di  Langit  Eropa karya  Hanum  Salsabiela  Rais  dan  Rangga  Almahendra. Novel  tersebut  dirilis  oleh  Gramedia  Pustaka  Utama  Jakarta  (2011),  setebal  412 halaman, dan terdiri dari 3 bagian (Rais, 2013). Film 99 Cahaya di Langit Eropa terdiri atas  bagian  1  (produksi  tahun  2013)  dan  bagian  2  (produksi  tahun  2014),  diproduksi oleh Maxima Pictures Jakarta.
Data penelitian berupa teks yang menyatakan alur serta dialog yang mengandung deviasi.  Teknik  baca,  simak,  catat,  dan  pustaka  digunakan  dalam  pengumpulan  data. Peneliti  memperoleh  data  dengan  cara  membaca  novel  dan  menyimak  film. Selanjutnya,  mengumpulkan  data  berupa  fakta  cerita  yang  meliputi  alur,  lalu  data tersebut  dicatat  dalam  kartu  data.  Peneliti  juga  menggunakan  teknik  pustaka  dengan menelaah sumber-sumber lain.

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
Teknik analisis data penelitian ini dengan reduksi, sajian, verifikasi, dan simpulan (Creswell  &  Creswell,  2017).  Reduksi  data  dilakukan  dengan  menentukan  teks  yang terkait  dengan  alur  yang  ada  pada  novel  dan  film.  Pada  tahap  sajian  data  peneliti mendeskripsikan,  menganalisis,  memberikan  penjelasan,  dan  pemahaman  satu  per satu  teks  yang  mengandung  deviasi  alur  pada  film.  Pada  tahap  verifikasi  data  dan simpulan,  dilakukan  dengan  menelaah  kembali  yang  telah  dilakukan  pada  tahap sebelumnya dan menarik simpulan.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Adaptasi adalah reproduksi dalam sinema dari sesuatu yang esensial tentang teks asli.  Mayoritas  penonton  mengharapkan  adanya  perbandingan  teks  yang  terjadi (Andrew,  1984).  Namun,  dalam  hal  adaptasi  ada  berbagai  bagian  yang  mengalami perubahan,  termasuk  deviasi.  Deviasi  merupakan  penyimpangan  dari  peraturan.  Alur film  yang  didasarkan  pada  novel 99  Cahaya  di  Langit  Eropa telah  menyimpang  dari peraturan.  Ekranisasi  sebagai  proses  perubahan  memungkinkan  berbagai  bentuk deviasi. Dalam hal adaptasi, memang tidak begitu banyak mengambil dari teks sumber, melainkan  pada  esensi  media  ekspresi  yang  digunakan  (Stam,  2000).  Sebagian kejadian  pada  novel  tersebut  disajikan  dalam  film.  Begitupun  sebaliknya,  film menampilkan  kejadian  yang  tidak  terdapat  pada  novel.  Berdasarkan  analisis  tahap perkembangan  alur  film  dan  novel  “99  Cahaya  di  Langit  Eropa”,  peneliti  menemukan deviasi  alur.  Deviasi  alur  yang  peneliti  temukan  berupa  pencuitan,  penambahan,  dan variasi perubahan alur.

## Penciutan Alur
Sebagaian  kejadian  yang  ada  pada  novel  akan  muncul  pada  film.  Begitu  pula sebaliknya.  Pembuat  film  biasanya  memilih  bagian  yang  penting  dan  menandai  untuk ditampilkan  ke  dalam  film.  Selain itu, penciutan  alur  dilakukan  karena  waktu  putar  film yang  terbatas.  Menurut  Iskandar  (1999)  durasi  sebuah  film  berkisar  antara  90  menit hingga  120  menit.  Peneliti  menemukan  peristiwa-peristiwa  di  dalam  novel  yang  tidak ditampilkan  dalam  film 99  Cahaya  di  Langit  Eropa .  Penciutan  alur  film  terdapat  pada tahap permulaan dan tahap pertengahan.
Penciutan  alur  terdapat  pada  tahap  permulaan.  Di  dalam  novel,  Hanum  dan Fatma berbincang-bincang tentang masalah bahasa dan jilbab. Sambil sesekali Fatma menunjukkan  kepada  Hanum  pemandangan  di  luar  jendela  bus.  Pada  saat  itulah Hanum untuk pertama kalinya melihat salju di Eropa. Di dalam film, Fatma sama sekali
tidak  mengalihkan  pembicaraan.  Hanya  masalah  bahasa  dan  jilbab  Fatma  saja  yang menjadi  topik  perbincangan.  Selengkapnya,  kedua  peristiwa  tersebut  dapat  dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film
Lucunya meski sudah 3 tahun tinggal di Austria, dia masih harus mengenyam kursus Jerman level A1 sepertiku. Bagaimana mungkin? Alasannya satu, dia tidak punya kegiatan yang mendekatkannya pada komunikasi bahasa Jerman sehari-hari. Dia tidak bekerja, dia juga tidak bersekolah. “Karena ini, Hanum,” ucap Fatma sambil mengarahkan telunjuknya ke kepalanya. “Karena aku berhijab. Aku tak pernah mendapatkan balasan dari perusahaan tempat aku melayangkan lamaran pekerjaan. Jika harus bersekolah, aku tak mampu mengeluarkan biaya,” ucap Fatma lirih. Itulah Fatma, potret seorang imigran Turki di Austria. (99 Cahaya di Langit Eropa: 23).
Fatma :  “Train  saya  sudah  datang,
saya harus jemput  anakku  dulu ya.
Assalamualaikum”. Hanum : “Waalaikumsalam. Hey Fatma saya boleh ikut”.
Fatma : “Yuk” Hanum : “Kamu dah lama di sini ya,  tapi kok bahasa Jerman kamu masih sekelas sama aku?”.
Fatma : “Aku kan di rumah  saja  jadi bahasaku tidak berkembang. Hanum : “Justru malah kamu tadi yang paling  bagus di kelas kita.
Beneran kenapa k amu ngga cari kerja?”. Fatma : “Susah Hanum, mungkin karena ini” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 12).
Tabel 1. Kutipan Penciutan Alur
Berdasarkan tabel tersebut, dapat dilihat adanya penciutan alur. Peristiwa Hanum melihat  salju  untuk pertama  kalinya  di  Eropa  tidak  ditampilkan  di dalam  film.  Pembuat film sepertinya melakukan penciutan alur karena kesulitan untuk menciptakan  suasana yang  mirip  dengan  novel.  Penciutan  alur  lainnya  terjadi  pada  tahap  pertengahan.  Di dalam novel, Hanum tidak melihat Fatma berangkat ke kelas ketika pengumuman hasil ujian  bahasa  Jerman.  Hanum  mencoba  menghubungi  Fatma  lewat  telepon  dan  SMS tapi  telepon  selular  Fatma  tidak  aktif.  Dalam  perjalanan  pulang,  Hanum  mendapat pesan  dari  Fatma.  Pesan  tersebut  berisi  kata-  kata  perpisahan  dari  Fatma.  Di  dalam film,  Hanum  tidak  melihat  Fatma  berangkat  ke  kelas.  Berbagai  usaha  telah  dilakukan oleh  Hanum  untuk  mengetahui  kabar  Fatma.  Akan  tetapi,  tidak  ada  hasil  yang  dia dapatkan. Penciutan alur tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film Elfriede Kollman, guru bahasa Jermanku membagi-bagikan hasil ujian Jerman di kelas. Matanya diedarkan kepada muridnya satu per satu. Dia tak menemukan satu-satunya perempuan berjilbab di kelasnya yang berhak menerima ucapan selebrasi. Hari itu hari yang aneh. Tidak biasanya Fatma datang terlambat. Apalagi ini hari yang ditunggu-tunggu seluruh murid: menerima sertifikat pendidikan kursus ke jenjang berikutnya. Tidak ada telepon, e- mail, ataupun SMS dari Fatma pagi ini.
Elfriede Kollman: “Murid dengan nilai terbaik adalah Fatma Pasha. Selamat. Tunggu dimana Fatma? Hanum kamu tahu di mana Fatma?”.
Hanum : “Saya tidak tahu”. Elfriede Kollman: “Ada yang tahu
Di mana? Sayang sekali seharusnya dia berbicara di depan kelas sebagai peserta kursus terbaik” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 79). .... Rangga: “Kamu sudah coba telefon? Sudah SMS? E- mail? Facebook?”

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
Jika tidak hadir, biasanya dia selalu memberitahuku sebelumnya. Pertandingan Turki-Portugal di Rathaus Fan Zone seminggu sebelumnya merupakan kali terakhir aku melihatnya. ....
Selama beberapa jam di kelas itu sudah tiga kali aku mengirim SMS ke Fatma dan 3 kali pula menelponnya. Tapi telepon selularnya tidak aktif. Pikiran tentang Fatma terus menggelayutiku hingga kelas usai (99 Cahaya di Langit Eropa: 104-106).
Hanum: “Sudah semua mas.” Rangga: Fatma nitip sesuatu sebelum kita Ke Paris. ” Hanum: “Fatma nitip apa? Kok kamu ngga bilang sama aku?” Rangga: “Aku lupa.” Hanum:” Masa lupa, si? Dia bener-bener sudah mikirin soal aku supaya aku ngga bosen”.
Rangga: “Jalan keluar”. Hanum: “Tapi dia kemana si?” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 81).
Tabel 2. Kutipan Penciutan Alur
Sesuai tabel tersebut, dapat dilihat adanya penciutan alur di dalam film. Peristiwa Hanum menerima pesan yang berisi kata-kata perpisahan dari Fatma tidak ditampilkan dalam  film.  Pembuat  film  sepertinya  melakukan  penciutan  alur  agar  penonton  menjadi penasaran dengan misteri hilangnya Fatma yang nantinya ditampilkan pada film bagian kedua.  Penonton  yang  penasaran  dengan  misteri  hilangnya  Fatma  diharapkan menyaksikan  film  bagian  kedua.  Selanjutnya,  penciutan alur  juga  terdapat pada  tahap pertengahan. Di dalam novel, Hanum  melihat pemandangan pria dan wanita memakai baju  minim  bahkan  hampir  telanjang  di  sekitar  masjid  yang  terletak  tidak  jauh  dari sungai  Danube  sebelum  bertemu  dengan  Imam  Hashim.  Di  dalam  film,  Hanum langsung bertemu dengan Imam Hashim di pelataran masjid. Kemudian, mereka saling mengenalkan diri. Kedua peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film
“Nama saya Imam Hashim. Sebut saja begitu. Suami anda bilang, anda ingin berbincang- bincang sebentar usai shalat Jumat”.
“Mm...ya. Ini pertama kali saya ke sini. Masjid yang paling besar, ya...Tapi mengapa harus dekat dengan semua itu?” tanganku kuhamparkan. Aku bingung mencari perbandingan kata yang lebih halus daripada “tempat yang menggoda syahwat” (99 Cahaya  di Langit Eropa: 111-115).
Hashim : “Assalamualaikum”.
Hanum : “Waalaikumsalam”.
Hashim : “My name is Hashim. Saya imam di sini”.
Hanum : “Oh ya, saya Hanum senang bertemu dengan anda. This is my husband, Rangga”. Rangga : “Maaf, imam tadi saya tidak bisa me ngikuti shalat jum’at” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 50).

## Tabel 3. Kutipan Penciutan Alur
Berdasarkan tabel tersebut, dapat dilihat adanya penciutan alur. Peristiwa Hanum melihat pemandangan pria dan wanita yang mengenakan baju minim bahkan telanjang tidak ditampilkan dalam film. Pembuat film sepertinya melakukan penciutan alur karena alasan norma yang berlaku di Indonesia. Jika peristiwa tersebut ditampilkan, bisa saja menuai  kecaman  dari  masyarakat  Indonesia.  Selain  itu,  tidak  memungkinkan  juga
menampilkan gambaran pria dan wanita memakai baju minim dalam film yang bertema islami.

## Penambahan Alur
Adaptasi  dalam  proses  ekranisasi  dapat  mengambil  dari  novel  serta memasukkannya  ke  dalam  dialogisme  intertekstual  yang  lebih  luas.  Adaptasi  bukan hanya  upaya  resusitasi  dari  kata  asalnya,  melainkan  suatu  pergantian  dalam  proses dialogis yang sedang berlangsung. Konsep dialogisme intertektual menunjukkan bahwa setiap tek membentuk perpotongan permukaan tekstual (Stam, 2000).
Peneliti  menemukan  penambahan  alur  dalam  film  “ 99  Cahaya  di  Langit  Eropa ”. Film  tersebut  terdapat  kejadian  yang  tidak  ada  dalam  novel.  Pembuat  film  biasanya melakukan  penambahan  alur  untuk  menciptakan  efek-efek  tertentu.  Efek  yang dihasilkan dari penambahan alur diharapkan dapat menambah daya tarik film. Alur yang menarik  akan  membuat  penonton  menyaksikan  film  dari  awal  sampai  akhir. Penambahan  alur  terdapat  pada  tahap  permulaan,  tahap  petengahan,  dan  tahap penutupan.
Penambahan  alur  terdapat  pada  tahap  permulaan.  Di  dalam  novel,  diceritakan sejarah  peperangan  antara  pasukan  yang  dipimpin  oleh  panglima  Muslim  melawan pasukan  gabungan  Jerman  dan  Polandia  terjadi  di  Eropa  Barat  pada  tahun  1683. Sedangkan di dalam film, Bu Edellman menerangkan sejarah pengepungan Kota Wina yang  dilakukan  Kara  Mustafa  pada  tahun  1683.  Setelah  itu,  terjadi  pertikaian  kecil antara Leon dan Ayse. Penambahan alur tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film Sebuah kota di Eropa Barat, 11 September 1683. Malam semakin
merayap, dingin pada akhir musim panas semakin memuncak. Laki- laki tua itu menunggu di dalam barak. Seharusnya ini adalah hari yang paling ditunggu-tunggu untuk melancarkan aksinya. Semua sudah terencana rapi. Penantian hampir 100 tahun akhirnya akan segera terwujud. .... “Panglima, pasukan gabungan Polandia dan Jerman mengirim pesan kepada kita. Mereka telah mengepung kita dari balik bukit, meminta kita mundur. Mohon maafkan hamba. Hamba tak bisa menjawab berapa kekuatan pasukan mereka”. .... Laki-laki tua itu terus memacu kudanya, namun pandangan matanya semakin kabur. Jantungnya berdegub kencang.
Bu Edelmann : “Begitulah anak-anak, sejarah pengepungan kota Wina di tahun 1683. Pengepungan ini berakhir ketika bantuan tiba. Pasukan Polandia datang membantu Wina. Mereka sama- sama berjuang melawan pasukan Kara Mustafa. Kara Mustafa kalah dan harus meninggalkan Wina. ” Leon : “Bu Edelmann, Kara Mustafa seorang Turki bukan?”
Bu Edelmann : “Iya Leon, itu benar.” Leon : “Jadi seperti Ayse, jangan-
jangan dia kakeknya Ayse. ”
Ayse : “Tidak, aku tidak kenal dia!” Leon : “Tapi kamu orang Turki dan
memakai kerudung seperti Kara
Mustafa. ”
Ayse : “Dia juga memakai tutup kepala kenapa saya tidak boleh? ”
Bu Edelmann : “Cukup anak-anak,
Leon. Ayse pakai penutup kepala karena dia seorang Muslim. ” (99 Cahaya di

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
Kontrolnya terhadap kuda begitu limbung. Dia terperosok ke dalam parit yang dibuatnya sendiri. Jatuh terjerembap ke dasar parit dalam. Sangat dalam. ( 99 Cahaya di Langit Eropa : 10-18).
Langit Eropa: Scene 1).

## Tabel 4. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan tabel tersebut, dapat dilihat adanya penambahan alur. Di dalam film, muncul peristiwa bu Edellman menerangkan sejarah pengepungan kota Wina oleh Kara Mustafa. Kemudian, terjadi pertikaian antara Leon dengan Ayse. Leon menyebut Kara Mustafa sebagai kakek Ayse karena mereka sama-sama berasal dari Turki. Selain itu, Leon  juga  mengatakan  bahwa  kerudung  yang  dipakai  Ayse  sama  seperti  penutup kepala  Kara  Mustafa.  Ayse  pun  menepis  semua  anggapan  Leon.  Dia  berusaha membela dirinya sendiri. Penambahan alur sepertinya bertujuan untuk menambah daya tarik  film.  Menampilkan  pertikaian  kecil  antara  Leon  dan  Ayse  akan  lebih  menarik dibanding hanya menampilkan informasi tentang sejarah perang di Eropa. Penambahan alur  lainnya  terdapat  pada  tahap  permulaan.  Berikut  ini  kutipannya.  Penambahan  alur lainnya terdapat pada tahap permulaan. Dalam film, terdapat peristiwa Rangga mencari makanan  di  kantin  kampus.  Rangga  mencoba  memastikan  bahwa  makanan  yang  dia dapat  adalah  makanan  halal.  Karena  stok  ayam  sudah  habis,  pemilik  kantin  memberi Rangga buah-buahan. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Rangga : “I dont understand”. Pemilik kantin : “Ini hok..hok”. Rangga : “No hok..hok. I want chiken. Pemilik kantin : “Apakah anda Muslim?”. Rangga : “Ya”. Pemilik kantin : “Saya punya yang lain untuk anda, ini”. Rangga : “Buah?” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 3).
Tabel 5. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan tabel tersebut, dapat dilihat adanya penambahan alur. Di dalam film, muncul  peristiwa  Rangga  mencari  makanan  di  sebuah  kantin.  Rangga  ingin  benar- benar  memastikan  bahwa  makanan  yang  dia  dapat  adalah  makanan  halal.  Peristiwa tersebut sama sekali tidak ada di dalam novel. Penambahan alur sepertinya bertujuan untuk  menciptakan  efek  humor.  Adegan  Rangga  dan  pemilik  kantin  yang  menirukan gestur  ayam  dan  babi  terlihat  cukup  lucu.  Penambahan  alur  lainnya  terdapat  pada tahap  permulaan.  Dalam  film,  Khan  membawa  kari  masakan  istrinya  ke  kampus. Dengan  nada  mengejek,  Stefan  mengatakan  kepada  Khan  bahwa  dia  tidak  suka  kari.
Khan  pun  menyindir  Stefan  yang  gemar  makan  daging  babi.  Peristiwa  tersebut  dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Stefan : “Aku ngga suka kari, bau banget. Sori ya bukan bermaksud menghina masakan istri kamu”. Khan   : “Tidak  apa-apa  Stefan,  santai
saja.  Bau apa ini? Seperti bau daging babi dan itu bukan urusanku” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 7).
Tabel 6. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan  tabel  tersebut,  dapat  dilihat  adanya  penambahan  alur.  Dalam  film, muncul peristiwa Stefan mengejek makanan yang dibawa oleh Khan. Kemudian, Khan pun  balas  menyindir  Stefan.  Peristiwa  tersebut  sama  sekali  tidak  ada  di  dalam  novel. Penambahan alur sepertinya bertujuan untuk mengembangkan tokoh Stefan dan Khan. Di dalam novel, tokoh Khan dan Stefan tidak banyak muncul membawakan alur cerita. Penambahan  alur  lainnya  terdapat  pada  tahap  pertengahan.  Dalam  fillm,  terdapat peristiwa pertemuan antara Fatma dengan Bu Edellman. Bu Edellman  meminta Fatma untuk  membujuk  Ayse  melepaskan  kerudungnya  ketika  di  sekolah.  Bu  Edellman beralasan jika Ayse tetap mengenakan kerudung di sekolah maka dia akan terus diolok- olok  oleh  teman-temannya.  Fatma  terlihat  tidak  bisa  menerima  permintaan  itu  dengan alasan Ayse mengenakan kerudung bukan karena paksaan. Fatma  menganggap tidak terjadi suatu hal. Berikut ini kutipannya.
Novel Film ----------- Fatma Pasha : “Itu tidak mungkin, Ayse memakai kerudung karena kemauannya sendiri. Bukan saya yang memaksanya”.
Bu Edellman : “Ya nyonya Pasha, saya
mengerti.
Tapi, sebagai ibunya anda harus jelaskan kepadanya bukan keharusan memakai kerudung di sekolah. Ayse selalu diolok-olok oleh anak-anak lainnya. Bagaimana anda bisa membiarkannya. Saya mohon nyonya Pasha, tolong bicarakan dengan Ayse. Tolong”.
Fatma : “Ayse memakai kerudung karena
kemauan nya sendiri. Apakah itu salah?”
(99 cahaya di Langit Eropa: Scene 16).
Tabel 7. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan  tabel  tersebut,  dapat  dilihat  adanya  penambahan  alur.  Dalam  film, muncul  peristiwa  pertemuan  antara  Fatma  dan  Bu  Edellman.  Mereka  berdua membahas  tentang  kerudung  yang  dikenakan  oleh  Ayse.  Peristiwa  tersebut  sama

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
sekali  tidak  terdapat  dalam  novel.  Penambahan  alur  sepertinya  bertujuan  untuk menambah  masalah  yang  ditampilkan  dalam  film  menjadi  lebih  kompleks.  Dengan demikian,  cerita  film  menjadi  lebih  menarik.  Penambahan  alur  terdapat  pada  tahap pertengahan.  Dalam  film,  terdapat  peristiwa Hanum  memasak  ikan  asin  di  aparteman. Kemudian,  Alex  datang  memarahi  Hanum.  Alex  merasa  terganggu  dengan  bau masakan Hanum. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Alex : “Apa anda sedang memasak?” Hanum : “Maaf, saya tidak mengerti”. Alex : ”Kamu sedang memasak sesuatu? Baunya sangat menyengat!”. Hanum : “Oh ya, itu ikan asin”. Alex : “Saya tidak peduli, baunya sangat tidak enak seperti kaus kaki!”. Hanum : “Maaf” (99 Cahaya di Langit
Eropa: Scene 20).
Tabel 8. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan  tabel  tersebut,  dapat  dilihat  adanya  penambahan  alur.  Dalam  film muncul peristiwa Hanum memasak ikan asin. Kemudian, Alex datang memarahi Hanum karena  terganggu  dengan  bau  masakan  Hanum.  Peristiwa  tersebut  sama  sekali  tidak terdapat dalam novel. Penambahan alur sepertinya bertujuan untuk membuat cerita film semakin menarik. Peristiwa itu menjadi salah satu bagian yang paling menarik di dalam film.  Penambahan  alur lainnya  terdapat  pada  tahap  pertengahan.  Dalam  film,  Rangga mendapat  masalah  karena  jadwal  ujian  semesternya  bertepatan  dengan  waktu  shalat jum’at. Rangga berusaha membujuk Khan untuk menemui Profesor Reinhard, tapi Khan menolak.  Akhirnya,  Rangga  sendirian  menemui  Profesor  Reinhard  untuk  meminta perubahan jadwal. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film
Meski Rangga seorang mahasiswa doktoral, dia dibebani begitu banyak pekerjaan mengajar dan urusan administrasi. Mungkin inilah cara pemerintah Austria memanfaatkan semaksimal mungkin scholar yang mereka biayai hidup dan sekolahnya. Sampai-sampai untuk minta waktu mengerjakan shalat Jumat, Rangga perlu meyakinkan supervisor dan kolega-koleganya bahwa ini adalah ibadah wajib yang tak boleh dia tinggalkan. Bagaimanapun Rangga menjelaskan sepertinya mereka masih sulit memahaminya (99 Cahaya di Langit Eropa: 204-205).
Rangga : “Aku lagi pusing mikirin masalah ujianku”.
Stefan : “Emang ada acara apa hari
Jumat? ”
Rangga : “Shalat Jumat”.
Stefan : “Tuhan kamu cuma ada hari Jum at?”.
Rangga : “Kamu tidak akan pernah mengerti Stefan” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 17).
Khan : “Kamu sudah lihat jadwal ujian kita?”
Rangga : “Ya”. Khan  :  “Gila  Profesor  Reinhard.
Kalau  aku   dikasih banyak PR, dikasih banyak pekerjaan, tidak masalah. Tapi kalau dia minta saya untuk mengorbankan ibadah saya demi ujian itu keterlaluan”.
Rangga : ”Tapi Stefan menganjurkan kita coba ngomong sama Profesor Reinhard”. Khan   :  “Oh tidak Rangga. Untuk
masalah ibadah, saya tidak bernegosiasi” (99 Cahaya di Langit
Eropa: Scene 19).
.... Rangga : “Sebenarnya saya juga ingin bicara masalah hari jum’at”.
Profesor: “Tentang apa?”
Rangga : “Tentang ujian di hari jum’at”. Profesor: “Saya tidak bisa mengganti jadwal ujian hanya untukmu dan Khan. Tuan Mahendra anda harus tahu konsekuensinya. Jika anda tidak mengikuti ujian anda tidak akan lulus tahun ini” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 30).
Tabel 9. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan  tabel  tersebut,  dapat  dilihat  adanya  penambahan  alur.  Dalam  film, muncul  peristiwa  Rangga  melihat  agenda  ujian  yang  bersamaan  waktu  shalat  Jumat. Kemudian,  peristiwa  Rangga  berbincang  bersama  Khan  mengenai  masalah  jadwal ujian.  Terakhir,  Peristiwa  Rangga  menemui  Profesor  Reinhard  untuk  meminta perubahan  jadwal  ujian.  Peristiwa  tersebut  sama  sekali  tidak  terdapat  dalam  novel. Penambahan alur sepertinya bertujuan untuk membuat cerita film lebih variatif. Dengan demikian,  film  lebih  menarik  untuk  ditonton.  Penambahan  alur  lainnya  terdapat  pada tahap pertengahan alur film. Dalam film terdapat konflik antara Stefan dan Khan. Konflik itu bermula ketika Stefan menuduh Khan sebagai teroris. Mendengar perkataan Stefan, Khan  pun  merasa  tersinggung.  Mereka  hampir  saja  terlibat  perkelahian  jika  saja Rangga tidak melerai mereka. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film
-----------
Stefan : “Itu teroris”. Khan : “Apa?” Stefan : “Itu teroris”. Khan : “Apa?”. Stefan : “Itu teroris”.
Khan : “Apa, kamu bilang saya teroris?! Saya dengar itu!”
Rangga : “Sstttt...Ini perpustakaan”(99
Cahaya di Langit Eropa: Scene 54).
Tabel 10. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan kutipan tersebut, dapat dilihat adanya penambahan alur. Dalam film, muncul konflik yang terjadi antara Stefan dan Khan Peristiwa tersebut sama sekali tidak ada di dalam novel. Penambahan alur sepertinya bertujuan agar konflik di dalam lebih variatif  dibanding  dengan  novelnya.  Penambahan  alur  lainnya  terdapat  pada  tahap pertengahan. Dalam film terdapat konflik antara Rangga dan Hanum. Konflik itu terjadi

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi
karena  Hanum  menyaksikan  Maarja  mengecup  pipi  Rangga  di  kampus.  Melihat kejadian itu, Hanum pun marah besar kepada Rangga. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Rangga     : “Kalau tadi tau kamu ke kampus biar aku jelasin”. Hanum : “Jelasin apa? Ngga perlu. Aku
cuma  ngga nyangka aja di hari ulang tahunku kok malah dapet kado pahit kaya gini”. Rangga : “Biar aku jelasin”.
Hanum : “Apa yang mau dijelasin, mau nyangkal?” Rangga : “Aku ngga nyangkal, Marjaa itu biasa”.
Hanum : “Oh jadi Marjaa udah biasa cium pipi kamu?!”
(99 Cahaya di Langit Eropa Part 2: Scene 131)
Tabel 11. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan kutipan tersebut, dapat dilihat adanya penambahan alur. Dalam film muncul  peristiwa  pertengkaran  antara  Hanum  dengan  Rangga  yang  disebabkan  oleh Maarja.  Peristiwa  tersebut  sama  sekali  tidak  terdapat  dalam  novel.  Penambahan  alur sepertinya  bertujuan  untuk  menambah  ketegangan  dalam  film.  Ketegangan  yang muncul  akan  membuat  cerita  film  menjadi  tidak  membosankan.  Penambahan  alur lainnya  terdapat  pada  tahap  penutupan.  Dalam  film,  terdapat  peristiwa  Hanum  dan Rangga  mengunjungi  Stefan  di  rumah  sakit.  Stefan  dirawat  di  rumah  sakit  karena tertabrak  mobil.  Dia  menyalahkan  Khan  sebagai  penyebab  kecelakaan  yang dialaminya.  Rangga  dan  Hanum  pun  mencoba  menjelaskan  kepada  Setafan  bahwa yang  menolong  dan  membawanya  ke  rumah  sakit  adalah  Khan.  Peristiwa  tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Rangga : “Kamu sudah tiga hari pingsan”. Stefan : “Ini semua gara-gara Khan!”. Rangga : “Kamu  seharusnya  berterima kasih sama dia, dia yang bawa kamu ke rumah sakit. Asuransi kamu tidak bisa jadi pakai asuransi Khan”. Stefan : “Aku berusaha menghindari dia”. Rangga : “Dia yang melihat kejadian itu”. Stefan : “Khan?”.
Hanum : “Dia yang bawa kamu ke rumah sakit ini. Beberapa hari dia bolak- balik ke sini buat ngurusin kamu” (99 Cahaya di Langit Eropa Part 2: Scene 157).
Tabel 12. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan  tabel  tersebut,  dapat  dilihat  adanya  penambahan  alur.  Dalam  film, muncul  peristiwa  Stefan  tertabrak  mobil.  Kemudian,  Khan  yang  melihat  kejadian  itu membawa Stefan ke rumah sakit. Hanum dan Rangga pun datang menjenguk Stefan.. Peristiwa  tersebut  sama  sekali  tidak  ada  di dalam  novel.  Penambahan  alur  sepertinya bertujuan untuk menambah daya tarik film. Kisah peselisihan Khan dan Stefan  menjadi cerita menarik pada film ini. Penambahan alur lainnya terdapat pada tahap penutupan. Dalam  film,  terdapat  peristiwa  Hanum  mencari  Rangga  setelah  mereka  berdua bertengkar. Hanum bertemu Rangga di depan sebuah restoran. Dia pun meminta maaf kepada Rangga. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film ----------- Rangga: “Kok tau aku di sini?” Hanum : “Tempat makan yang enak murah dan masih buka dimana lagi”. Rangga: “Udah tutup”.
Hanum : “Mau cari tempat lain?”. Rangga: “Ngga mau kalau kamu masih ngambek, takut sakit perut”. Hanum : “Maafin aku ya, aku udah lihat kadonya” (99 Cahaya di Langit Eropa Part 2: Scene 132)
Tabel 13. Kutipan Penambahan Alur
Berdasarkan tabel tersebut, dapat dilihat adanya penambahan alur. Di dalam film, muncul  peristiwa  Hanum  mencari  Rangga  setelah  mereka  bertengkar.  Kemudian, Hanum  bertemu  dengan  Rangga  di  depan  sebuah  restoran.  Peristiwa  tersebut  sama sekali  tidak  ada  di  dalam  novel.  Penambahan  alur  sepertinya  bertujuan  untuk menciptakan  kesan  yang  romantis.  Penambahan  alur  lainnya  terdapat  pada  tahap penutupan.  Dalam  film,  terdapat  peristiwa  Rangga  berpidato  pada  acara  wisudanya. Maarja  dan  Profesor  Reinhard  menemui  Rangga  untuk  memberikan  ucapan  selamat. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Penambahan alur pada ekranisasi film ini begitu dominan. Menurut  Elliott (2003), membuat  hal  baru  dalam  retorika  dan  praktik  adaptasi  pada  pembagian  dialog  dan gambar ini diperlukan untuk bagian yang tidak dapat dijembatani dan pada bentuk dan kesatuan isi yang tidak dapat dipisahkan.  Film menempatkan tanda-tanda analog yang sudah lengkap dalam leksikon mereka sendiri yang mendekati tanda-tanda sastra. Oleh karena itu,  konten  tidak  perlu  dipecah  dari  bentuk  untuk  beralih  dari novel  ke film  dan kata-kata  tidak  bermetamorfosis  ke  dalam  gambar.  Dengan  demikian,  ini  memperkuat pemisahan  kata  dan  gambar,  karena  biasanya  mengamanatkan  bahwa  film menemukan padanan visual untuk tanda-tanda verbal, mengabaikan transfer kata-kata baru ke kata-kata film atau ilustrasi novel ke gambar film.

## Isnan Adi Priyatno, Endah Kusumaningrum, Agik Nur Efendi

## Perubahan Bervariasi pada Alur
Ekranisasi  sebagai  proses  perubahan  tidak  hanya  memungkinkan  terjadinya penciutan  alur  dan  penambahan  alur.  Ekranisasi  juga  memungkinkan  terjadinya perubahan  variasi  alur.  Alur  novel  ditampilkan  dalam  film  tetapi  mengalami  variasi- variasi.  Perubahan  bervariasi  pada  alur  dilakukan  oleh  pembuat  film  karena  berbagai alasan yang melatarbelakanginya. Perubahan bervariasi pada alur terdapat pada tahap pertengahan dan tahap penutupan.
Perubahan  bervariasi  pada  alur  film  terdapat  pada  tahap  pertengahan.  Di  dalam novel, Rangga tertangkap basah oleh supervisornya sedang melakukan shalat di ruang pribadinya. Rangga pun diberi peringatan agar hal tersebut tidak terjadi lagi. Akhirnya, Rangga mengalah untuk melaksanakan shalat di ruangan ibadah untuk semua agama. Di  dalam  film,  Rangga  dan  Khan  dicegah  oleh  Maarja  ketika  sedang  bersiap melaksanakan  shalat  di  kampus.  Marjaa  menginformasikan  pada  Rangga  dan  Kahn bahwa  Profesor  Reinhard  telah  menyiapkan  ruangan  khusus  guna  ibadah  di  samping dapur. Selengkapnya, kedua peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film Sebenarnya aliran darah langsung naik ke ubun-ubun Rangga. Toh dia shalat zuhur di ruang pribadi, bukan di tengah aula atau gerbang kampus. Kemudian supervisornya memberi tahu Rangga bahwa dia bisa tetap shalat di Okumenischer Raum, Ruang ibadah bagi semua agama yang disediakan kampus di dekat basement perpustakaan. .... Akhirnya, yang bisa dia lakukan hanyalah diam dan menganggukkan kepala. Mengalah untuk berjalan ke gedung lain agar bisa shalat zuhur di dalam ruang yang penuh dengan gambar salib, patung Budha, dan kitab berbagai agama (99 Cahaya di Langit Eropa: 208-209).
Maarja : “Khan, Rangga apa yang kalian lakukan? Prof Reinhard sudah katakan jangan sembahyang disini. Karena ini ruangan umum. Mahasiswa lain dapat terganggu. ” Khan : “Bukannya semua ruangan di kampus ini ruangan umum?” Maarja : “Bukannya udah disiapin ruangan khusus untuk kalian? Kalian belum tahu? Ruangannya di sebelah dapur” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 9). .... Khan : “Kamu serius. Ruangan macam apa ini?”. Rangga : “Anggep aja ruang toleransi”. Khan : “Toleransi apaan? Apa si yang dipikirin  Profesor Reinhard itu? Saya ngga yakin kalau kita shalat di sini jadinya sah. ” Rangga : “Yang penting niatnya bukan tempatnya” (99 Cahaya di Langit Eropa: Scene 11).
Tabel 14. Kutipan Variasi Alur
Berdasarkan  tabel  14,  terdapat  adanya  perubahan  variasi  pada  alur.  Di  dalam novel, Rangga menuju ruang ibadah untuk semua agama setelah dia dilarang shalat di tempat  pribadi  oleh  supervisornya.  Di  dalam  film,  Rangga  dan  Khan  menuju  ruang ibadah  untuk  semua  agama  setelah  mereka  dicegah  Marjaa  shalat  di  ruangan  umum
kampus. Kemudian, Maarja memberitahu bahwa Profesor Reinhard telah menyediakan tempat  untuk  beribadah.  Pembuat  film  sepertinya  melakukan  perubahan  bervariasi pada  alur agar  cerita  dalam  film  lebih  variatif.  Selanjutnya,  perubahan  bervariasi  pada alur  terdapat  pada  tahap  penutupan.  Dalam  novel,  Hanum  meminta  izin  kepada petugas  untuk  melakukan  shalat  di  dalam  Mezquita.  Permintaan  Hanum  ditolak  oleh petugas.  Hanum  pun  mengurungkan  niatnya  untuk  shalat  di  dalam  Mezquita.  Dalam film,  Hanum  ditegur  oleh  petugas  karena  bersujud  di  dalam  Mezquita.  Petugas  itu melarang  Hanum  untuk  berdoa  di  dalam  Mezquita.  Hanum  yang  sedang  bersujud diminta untuk bangun oleh petugas. Peristiwa tersebut dapat dilihat dalam tabel berikut ini.
Novel Film
“Sebenarnya,   jika   diperbolehkan, aku ingin sembahyang 2 rakaat di sini,” kataku tiba-tiba. Aku merasakan seperti ada dorongan dari dalam hatiku untuk mengungkapkannya kepada petugas itu. Rangga menyenggol bahuku. Dia khawatir sesuatu akan terjadi. Petugas itu menggeleng-gelengkan kepalanya berkali-kali. Aku sudah mengantisipasi hal itu. Shalat di dalam Mezquita takkan pernah terjadi. (99 Cahaya di Langit
Eropa: 263-264).
Petugas: “Hey kamu, saya mohon anda bangun ”. Hanum: “Sorry”. Petugas: “Kamu tidak boleh berdoa di sini. Bangun! Kamu tidak boleh beribadah di sini. Silahkan pergi! ” Rangga: “Ini istriku. Maaf!” Petugas: “Oke” (99 Cahaya di Langit Eropa Part 2: Scene 146)

## Tabel 15. Kutipan Variasi Alur
Berdasarkan  tabel  15  terdapat  perubahan  variasi  pada  alur.  Dalam  novel, Hanum tidak bersujud apalagi melaksanakan shalat di dalam Mezquita karena petugas tidak mengijinkan. Dalam film, Hanum sempat bersujud di dalam Mezquita. Kemudian, Hanum  ditegur  oleh  petugas.  Perubahan  bervariasi  sepertinya  dilakukan  agar  cerita dalam film lebih dramatis.

## SIMPULAN
Kesimpulan  penelitian  dibuat  berdasarkan  hasil  penelitian  dan  pembahasan.  Alur novel  berkembang  melalui  tiga  tahapan,  yaitu  tahap  awal,  tengah,  dan  akhir.  Alur  film 99  Cahaya  di  Langit  Eropa juga  berkembang  melalui  tiga  tahapan,  yaitu  tahap  awal, pertengahan,  dan  penutupan.  Deviasi  alur  terhadap  novel 99  Cahaya  di  Langit  Eropa berupa  penciutan,  penambahan,  dan  perubahan  variasi  pada  alur.  Penciutan  alur terdapat  pada  tahap  permulaan  dan  tahap  pertengahan.  Penambahan  alur  terdapat pada  tahap  awal,  pertengahan,  dan  penutupan.  Perubahan  bervariasi  pada  alur terdapat  pada  tahap  pertengahan  dan  penutupan.  Dengan  hasil  penelitian  tersebut, maka terdapat deviasi alur antara novel dengan film 99 Cahaya di Langit Eropa .

## DAFTAR RUJUKAN
Allen, G. (2011). Intertextuality . Routledge. Alwi, H. (2000). Tata Bahasa Baku: Bahasa Indonesia . Balai Pustaka.
Andrew, J. D. (1984). Concepts in Film Theory . Oxford University Press.
Creswell,  J.  W.,  &  Creswell,  J.  D.  (2017). Research  design:  Qualitative,  Quantitative, and Mixed Methods Approaches . Sage Publications. Elliott, K. (2003). Rethinking the novel/film debate . Cambridge University Press.
Eneste, P. (1991). Novel dan Film . Ende, Flores, NTT: Nusa Indah.
Fadilla,  S.,  Juned,  S.,  &  Nursyirwan,  N.  (2018).  Ekranisasi  Novel  ke  Film  Surga  Yang Tak Dirindukan 2 dengan Kajian Interteks. Widyaparwa , 46 (2), 220 –230. Hayati,  R.  H.  (2015). Novel  dan  Film  99  Cahaya  di  Langit  Eropa:  Sebuah  Kajian Ekranisasi . Universitas Mataram. Hutcheon, L. (2012). A Theory of Adaptation . Routledge. Iskandar,  E.  D.  (1999). Panduan  Praktis  Menulis  Skenario .  Bandung:  Remaja Rosdakarya.
Khumaesi,  A.  (2014).  “99  Cahaya  Di  Langit  Eropa”  Film  Terlaris  2013. Republika Online . https://www.republika.co.id/berita/senggang/film/14/01/02/myrifw-99- cahaya-di-langit-eropa-film-terlaris-2013
Kurli,  S.  A.,  Mulyati,  S.,  &  Anwar,  S.  (2020).  Ekranisasi  Novel  Dua  Garis  Biru  Karya Lucia  Priandarini  ke  Bentuk  film  Dua  Garis  Biru  karya  Gina  S.  Noer  dan Implikasinya  terhadap  Pembelajaran  Sastra  di  SMA. Jurnal  Wahana  Pendidikan , 7 (2), 139 –150.
Leitch,  T.  M.,  &  Leitch,  T. (2007). Film  adaptation  and  its  discontents:  from  Gone  with the Wind to The Passion of the Christ . JHU Press. McFarlane,  B.  (1996). Novel  to  Film:  an  Introduction  to  the  Theory  of  Adaptation . Clarendon Press Oxford.
Nurgiyantoro, B. (2018). Teori Pengkajian Fiksi . UGM Press.
Rais, H. S. (2013). 99 Cahaya di Langit Eropa . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama. Sanders, J. (2015). Adaptation and Appropriation . Routledge.
Stam, R. (2000). Beyond Fidelity: The Dialogics of Adaptation. Film Adaptation , 54 –76. Sumarno, M. (1996). Dasar-Dasar Apresiasi Film . Gramedia Pustaka Utama.
Wahyuni, S. (2018). Ekranisasi Novel Danur Karya Risa Saraswati ke dalam Film Danur Karya Sutradara Awi Suryadi. Bapala , 5 (1).
Wilson, T. D., & Gilbert, D. T. (2008). Explaining away: A model of affective adaptation. Perspectives on Psychological Science , 3 (5), 370 –386.