Jurnal Desain Komunikasi Visual Asia (JESKOVSIA) Vol.6, No.2, Tahun 2023 ISSN: 2580-8753 (print); 2597-4300 (online)

## Tinjauan Ilustrasi Pada Desain Kemasan Teh Tjap Gardoe
Ditinjau dari Elemen Visual

## Indriati Suci Pravitasari
Program Studi Desain Komunikasi Visual, Fakultas Seni Rupa dan Desain Institut Seni Indonesia, Surakarta, Indonesia indriati.suci.p@gmail.com

## ABSTRAK
Penelitian  ini  mengkaji  visual  kemasan  dalam  teh  Tjap  Gardoe.  Produk  teh  lokal tersebut dikaji guna mengetahui apakah makna visual yang terdapat dalam visual kemasan teh  Tjap  Gardoe,  dan  apakah  makna  visual  tersebut  memiliki  kaitannya  dengan  latar belakang  sosial  didalamnya.  Penelitian  ini  menggunakan  metode  penelitian  deskriptif dengan pendekatan kualitatif dengan menggunakan teknik pengumpulan data studi pustaka dan  observasi.  Dalam penelitian ini, pengaplikasian teori  kepada objek yang dikaji  hanya menggunakan salah satu dari teori metode visual Gillian Rose yaitu site of image itself. Hasil pada penelitian ini bahwa teh tjap gardoe mengadaptasi Gaya desain grafis indies merupakan gaya hasil campuran dari gaya Victorian, gaya Art Nouveau, gaya Plakatstil, dan gaya Art Deco,  keempat  gaya  tersebut  merupakan  gaya  desain  modern  yang  berkembang  di  Eropa pada abad 19 sampai awal abad ke-20.
Kata  Kunci :  desain  kemasan,  teh  tubruk,  kajian  visual,  makna  visual,  ilustrasi  desain kemasan, kemasan teh tubruk.

## ABSTRACT
This study examines the visual packaging of Tjap Gardoe tea. The local tea product is studied to find out whether the visual meaning contained in the visual of the Tjap Gardoe tea  packaging,  and  whether  the  visual  meaning  has  something  to  do  with  the  social background in it. This study used a descriptive research method with a qualitative approach using data collection techniques and observation literature. In this study, the application of theory  to  the  object  under  study  only  uses  one  of  Gillian  Rose's  visual  method  theories, namely the site of image itself. The results of this study are that the tjap gardoe adapted the Indies graphic design style, which is a mixed style of Victorian, Art Nouveau, Plakatstil, and Art Deco styles. These four styles were modern design styles that developed in Europe in the 19th century to the early 19th century. 20th.
Keywords : packaging  design,  brewed  tea,  visual  assessment,  visual  meaning,  packaging design illustration, packaging brewed tea.

## Pendahuluan
Teh adalah minuman yang dibuat dari seduhan daun muda yang dikeringkan dari tumbuhan perdu yang tumbuh dengan baik di kawasan Asia Tenggara pada ketinggian sekitar 2.000 meter  diatas  permukaan  laut.  Di  Indonesia  teh  tumbuh  dengan  baik  di  beberapa  daerah seperti;  Jawa  Barat  (Bogor,  Sukabumi,  Garut),  Jawa  Tengah  (Pegunungan  Dieng, Wonosobo, Temanggung, Pekalongan), Sumatera Utara (Pematang Siantar), dan Sumatera Barat. Banyaknya daerah di Indonesia yang menjadi penghasil teh semenjak ditetapkannya sistem tanam paksa ( culture stelsel ) pada masa kependudukan VOC saat masa pemerintahan
Gubernur Van Den Bosh tahun 1828, teh menjadi tanaman yang wajib ditanam oleh petani, hal ini menyebabkan tumbuh suburnya keberagaman desain kemasan teh. (Adityo, 2013:1).
Sebagaimana  pada  barang  industri  lainnya,  industri  teh  juga  memerlukan  kemasan  untuk produk  yang  akan  didistribusikan  dan  dipasarkan.  Desain  kemasan  sudah  mendapatkan peran  pentingnya  sebagai  media  komunikasi  visual  sejak  VOC  menerapkan  politik merkantilisme di Nusantara Desain kemasan sebagai bagian dari desain komunikasi visual, tidak  hanya  mempunyai  fungsi  estetik  dan  menarik  konsumen  namun  juga  mampu menyajikan informasi didalamnya. (Latifah, 2020:63).

## Sejarah Teh di Indonesia
Pada  awal  abad  ketujuh  belas  Perusahaan  Hindia  Timur  Belanda  (VOC)  berdagang komoditas Cina, termasuk teh. Mereka juga mendirikan perkebunan teh pertama di sana pada awal abad kedelapan belas. Pada awalnya benih dari Cina tumbuh tetapi tidak berkembang, dan varietas Assam dari India dibudidayakan. Kemudian penanaman teh diperkenalkan ke Sumatera dan produksinya berkembang sampai ke Sulawesi. Indonesia menjadi salah satu negara di Asia Tenggara yang mendominasi pasar teh dunia hingga Perang Dunia Kedua. Perang  mengakibatkan  hancurnya  perkebunan  teh  di  Indonesia,  dan  banyak  pabrik  yang tutup sehingga tanaman teh tidak terawat. Tahun 1984 Indonesia membentuk dewan khusus untuk  meningkatkan  kualitas  teh,  dengan  kloning  bibit  unggul  teh  dan  pabrik-pabrik diperbaharui  dengan  mesin-mesin  baru.  Di  masa  lalu  Indonesia  hanya  memproduksi  teh hitam,  tetapi  karena  permintaan  dan  manfaat  kesehatan  yang  diakui,  produksi  teh  hijau diperkenalkan pada tahun 1988. Teh di Indonesia memiliki citarasa yang ringan dan harum. Sebagian besar dijual kedalam kemasan  teh tubruk yang dikemas dengan kertas dan juga dalam bentuk kemasan celup. (Saberi, 2010:143)

## PEMBAHASAN Desain Kemasan
Sebelum diciptakan berbagai desain kemasan yang canggih dengan dengan bentuk dan material bahan yang beraneka ragam seperti sekarang, manusia telah mengenal kemasan dari apapun yang ada disekitarnya guna memenuhi kebutuhannya, seperti daun dari pohon jati dan daun pisang untuk membungkus daging, bungkus tempe, dan merujuk pada KBBI sering juga  digunakan  sebagai  alat  dan  tempat  makan  yang  disebut pincuk (wadah).  Menurut Julianti (2014:9) sejarah kemasan di Indonesia tidak jauh berbeda perkembangannya dengan sejarah kemasan di dunia. Bahan kemasan yang umum digunakan di Nusantara adalah daun, kayu, bambu, gerabah, kertas, kaca, gelas dan kaleng.

## Desain Kemasan sebagai Sarana Promosi dalam pemasaran
Sebagaimana  menurut  Klimchuk  &  Krasovec  (2007:35)  produk  telah  menyatu kedalam  semua  aspek  kehidupan  kita  sehingga  produk  bukan  lagi  merupakan  barang kebutuhan  tetapi  keinginan.  Dengan  banyaknya  pilihan  konsumen  maka  muncullah kompetisi produk. Kompetisi pada akhirnya mendorong kebutuhan untuk diferensiasi pasar dan  kebutuhan  untuk  berbeda  dari  pasaran.  Hal  ini  turut  mendorong  produsen  berlomba- lomba  dengan  kompetitor  untuk  membuat  desain  kemasan  yang  berbeda  supaya  melekat dibenak konsumen, promosi dalam bentuk desain kemasan tentu untuk  merebut perhatian konsumen ketika berbelanja, kompetisi desain kemasan ini dapat diamati secara langsung di rak department store , toko grosir, swalayan, outlet dan internet.

## Keterkaitan Desain Kemasan dan Merk pada Produk
Desain  kemasan  dan  merk  produk  merupakan  satu  kesatuan  yang  tidak  dapat dipisahkan,  keduanya  memegang  peranan  penting  dalam  menarik  minat  konsumen, bagaimana  sebuah  merk  produk  dapat  melekat  dan  menjadi  sesuatu  yang  bersifat  primer dalam klasifikasi  “kebutuhan” konsumen akan suatu  produk.  Masyarakat tentu sudah tak asing lagi dengan beberapa merk produk seperti sabun mandi lifebuoy, pasta gigi pepsodent, detergent bubuk rinso dan masih banyak lagi produk-produk yang menempati kasta primer dibenak  ingatan  konsumen.  Beberapa  merk  produk  diatas  tentu  dapat  melekat  dibenak konsumen karena memiliki desain kemasan yang khas, yang membuat masyarakat langsung teringat dengan merek tersebut ketika membutuhkan.
Dari  perspektif  desain  kemasan,  merk  didefinisikan  oleh  kehadirannya  dalam masyarakat konsumen, oleh atribut fisik produk dan konotasi emosional dan oleh bagaimana merk itu berkaitan dengan aspirasi konsumen. Merk menjadi sarana bagi sebuah perusahaan untuk  membedakan  dirinya  sendiri  dalam  pikiran  konsumen.  (Klimchuk  &  Krasovec, 2007:38) Sementara itu, agar dapat dikatakan berhasil, maka penampilan kemasan berbasis budaya tetap harus mempunyai daya tarik. Daya tarik kemasan menurut Wirya (1999: 12- 15) dalam buku “Kemasan yang Menjual”, kemasan dapat digolongkan menjadi dua, yaitu sebagai berikut:

## 1. Daya Tarik Visual (Estetika)
Daya tarik visual mengacu pada penampilan kemasan atau label suatu produk, yang mencakup warna, bentuk, merk, ilustrasi, teks, serta tata letak. Seluruhnya dikombinasikan untuk menciptakan suatu kesan menyeluruh untuk memberikan mutu daya tarik visual secara optimal. Daya tarik visual inilah sebuah citra dapat dibangun dan selanjutnya dikuatkan oleh kualitas produk.

## 2. Daya Tarik Praktis (Fungsional)
Daya tarik praktis merupakan efektivitas dan efisiensi suatu kemasan yang ditujukan konsumen  maupun  distributor.  Misal  untuk  kemudahan  penyimpanan  atau  pemajangan produk

## Gaya Grafis Indies
Gaya  desain  grafis  Indies  berkembang  di  masa  kolonial  Hindia  Belanda  dan mengalami puncak perkembangan artistiknya di tahun 1930-an. Sebutan indies merupakan bentuk ungkapan dari pelecehan atau penghinaan para penjajah kulit putih terhadap warga pribumi (inlander) atau kaum indo/mestizo hasil perkawinan campuran antara pria kulit putih dengan perempuan pribumi yang menempati  stratifikasi  sosial  di  bawah  warga kelas satu kulit putih dan warga kelas dua Cina dan Arab (vremde-oosterlingen). (Riyanto, 2017:32). Pada abad 19 lahirlah gerakan realisme yang melanda Eropa dipelopori oleh pelukis yang bernama  Gustave  Courbet  (1819-1877),  gerakan  yang  tidak  hanya  memandang  realitas kehidupan yang indah dan menyenangkan saja, namun juga realita lain seperti kemiskinan, penderitaan dan kesengsaraan masyarakat  miskin kelas bawah,  pada masa itu gerakan ini mempengaruhi para seniman di Hindia Belanda untuk mengeksploitasi perbedaan fisik kaum inlander dengan semangat mengolok-olok dan menghina.
Menurut  Bedjo  Riyanto  dalam  jurnalnya  yang  berjudul  Gaya  Indies:  Gaya  Desain Grafis Indonesia Tempo Doeloe, gaya desain grafis indies adalah :
1. Gaya desain grafis indies merupakan gaya hasil campuran dari gaya Victorian, gaya Art Nouveau, gaya Plakatstil, dan gaya Art Deco, keempat gaya tersebut merupakan gaya desain modern yang berkembang di Eropa pada abad 19 sampai awal abad ke-20.
2. Berkembangnya gaya desain grafis Indies yang mencapai puncaknya pada tahun 1930- an  didukung  oleh  pesatnya  industri  pers  (surat  kabar  dan  majalah)  dengan  berbagai macam Bahasa pengantar (pers Belanda, pers Tionghoa, pers Melayu, pers Jawa, pers Sunda, dan sebagainya).
3. Tema-tema  yang  diangkat  pada  umumnya  mengangkat  eksotisme  kehidupan masyarakat pribumi dengan segala atribut yang merupakan identitas culturalnya dengan pandangan yang sangat colonial sentris (cenderung melecehkan dan menganggap kaum pribumi sebagai “ the other ” dengan segala perbedaan ciri-ciri genetiknya).
4. Eksotisme gaya Indies pada rancangan desain grafis memiliki ciri kekuatan kontur garis pembentuk  obyek  yang  sangat  luwes,  rapi,  dan  artistik  dipadu  dengan  warna-warna datar cenderung kusam proses cetak handpress .

## Metode Visual Gillian Rose
Menurut  Gillian  Rose  (2002)  dalam  bukunya  yang  berjudul Visual  Methodologies , mengungkapkan  ada  tiga  area  yang  dapat  dilakukan  dalam  interpretasi  visual.  Area  ini menggambarkan  dari  sudut  pandang  mana  atau  posisi  mana  yang  akan  diambil  peneliti ketika  melakukan  interpretasi  visual  atau  memperlakukan  objek  visual  yang  sedang dialaminya, yaitu: (1) site of production of an image (proses produksi dibalik materi visual),
(2) site of image itself (materi visual yang tampak dan merupakan hasil produksi), (3) site where it is seen by various audiences ( bagaimana audiens memaknai materi visual tersebut). Ketiga  ranah  tersebut  saling  berkaitan  dalam  memaknai  materi  visual  dan  merupakan penelitian besar dalam metode untuk mengkaji visual. Ketiga ranah tersebut diikat dalam 3 modalitas yaitu teknologi, komposisi dan makna visual seperti yang tertera pada tabel dberikut ini:
Tabel 1. Tabel modalitas area site of images itself No  Modalitas Site of image itself 1. Teknologi Efek Visual 2. Komposisi Interpretasi komposisi ruang 3. Makna sosial Makna sosial
Penelitian ini mengkhususkan pada site of image itself dengan modalitas seperti pada tabel. Berdasarkan tabel tersebut secara singkatnya dijabarkan sebagai berikut, seperti yang dipaparkan oleh Rose (2002:17):
a. Teknologi
Mirzoeff  dalam  Rose  (2001:17)  mendefinisikan  teknologi  visual  sebagai  segala bentuk  peralatan  yang  dirancang  baik  untuk  dilihat  atau  untuk  meningkatkan  visi alami dan visual dari foto, lukisan cat minyak, komik, televisi, dll.
b. Komposisi Ketika sebuah gambar dibuat, gambar itu didasarkan pada sejumlah strategi formal: konten, warna dan organisasi spasial, misalnya.
c. Sosial Istilah  singkat  ini  dimaksudkan  untuk  merujuk  pada  berbagai  hubungan  ekonomi, sosial  danpolitik, institusi  dan praktik-praktik yang  terkandung dalam gambar dan melalui hal tersebut  gambar dapat  dilihat dan digunakan sesuai  dengan tujuannya. Untuk mengetahui makna yang terkandung dalam suatu gambar visual bisa dilihat secara  eksplisit  atau  implisit,  kemudian  dapat  dirasakan  sebagai  kebenaran,  ilmu pengetahuan  ataupun  logika  umum.  Makna  tersebut  dibawa  melalui  pembicaraan sehari-hari, kondisi sosial, seni tinggi, media komunikasi massa dan kelompok yang berbeda  dalam  masyarakat,  lalu  dimaknai  melalui  cara  yang  berbeda  satu  dengan yang lainnya sehingga memunculkan opini yang tumbuh dalam masyarakat.

## The production of the image
Interpretasi komposisi adalah cara yang sangat khusus dalam memandang gambar. Ini berfokus paling kuat pada gambar itu sendiri ( site of image itself ) yang juga memberikan perhatian  pada  proses  produksinya.  Biasanya  sebuah  catatan  dibuat  dari  aspek  modalitas sosial dari produksinya: siapa yang menugaskannya, mengapa, siapa yang melukisnya, dan apa yang kemudian terjadi padanya sebelum berakhir di lokasi saat ini (berbagai pemilik dan lokasi lukisan diketahui sebagai asalnya). (Rose, 2002: 37)
Penting untuk mengetahui materi dan teknik apa yang dibuat gambar karena hal itu dapat  mempengaruhi  dampak  yang  dimiliki  gambar.  Joshua  Taylor  (1957)  dalam  Rose (2002:  38) memberikan beberapa diskusi  yang sangat  berguna tentang berbagai  teknologi yang telah digunakan untuk menghasilkan gambar bergambar. Ia mengeksplorasi kualitas- kualitas khusus dari media tertentu - menggambar, melukis, seni grafis, patung dan arsitektur ± dan berbagai cara penggunaannya.
Pembahasan  tentang  melukis,  misalnya,  meneliti  berbagai  teknik  fresco,  cat  air, tempera,  minyak,  encaustic  dan  kolase.  James  Monaco  (2000)  meneliti  teknologi  dengan memindahkan  gambar  dengan  detail  serupa.  Namun,  seperti  yang  dicatat  oleh  Taylor (1957:70),  satu-satunya  alasan  untuk  memberi  banyak  perhatian  pada  teknologi  produksi gambar  adalah  ketika  pengetahuan  tentang  teknik  ini  membantu  dalam  menggambarkan karakteristik tertentu dari karya tersebut. (Rose, 2002: 38)

## The image itself
Pengertian komposisi mengacu pada semua elemen yang digunakan dalam kombinasi. Ketika suatu gambar dibuat, gambar itu menarik sejumlah strategi formal: konten, warna dan organisasi spasial.

## Konten
Seperti yang diungkapkan oleh Acton (1997) dalam Rose (2002:39) beberapa gambar menggambarkan tema atau peristiwa keagamaan, sejarah, mitologis, moral atau sastra atau pada kejadian tertentu yang dapat memecahkan suatu simbol visual yang merujuk kepada tema  atau  acara  pada  gambar  tersebut.  Beberapa  gambar  tertentu  yang  membutuhkan observasi  yang  lebih  seksama,  seperti  halnya  isi  dari  sebuah  objek  visual  dapat  diketahui maknanya dengan melakukan serangkaian proses dengan cara mengambil beberapa bagian gambar pada objek baik itu objek bergerak dan berlanjut ke tahapan proses analisis.

## The Good Eye
Melihat gambar atau mengkaji objek visual menggunakan interpretasi komposisi yang didasarkan  pada  5  komponen  dengan  3  komponen  utama  sesuai  urutannya  yaitu;  konten, warna, organisasi spasial, cahaya dan konten ekspresif.

## Warna
Warna adalah komponen penting lainnya dari komposisi suatu gambar. Lebih jelasnya, Taylor  (1957)  dalam  Rose  (2002:39)  mendeskripsikan  tiga  cara  untuk  menggambarkan warna-warna lukisan:
a. Rona  (Hue)  Mengacu  pada  warna  aktual  dalam  sebuah  lukisan.  Dengan  demikian warna dominan yang digunakan dalam potret  Rembrandt  yang direproduksi  untuk ulasan Searle adalah cokelat, biru, dan hitam.
b. Saturasi  (Saturation)  Saturasi  mengacu  pada  kemurnian  warna  dalam  kaitannya dengan penampilannya dalam spektrum warna. Jadi saturasi tinggi jika suatu warna digunakan dalam bentuk warna yang jelas, dan rendah jika hampir netral.
c. Nilai  (Value)  Nilai  mengacu  pada  terang  atau  gelapnya  suatu  warna.  Jika  suatu warna dalam bentuk hampir putih, maka nilainya tinggi; jika dalam bentuk hampir hitam,  nilainya  rendah.  Istilah-istilah  tersebut  dapat  menggambarkan  warna  yang digunakan dalam sebuah lukisan yang juga diperlukan untuk menggambarkan efek warna  dalam  suatu  gambar.  Warna  dapat  digunakan  untuk  menekankan elemenelemen  tertentu  dari  suatu  gambar,  misalnya.  Ada  juga  pertanyaan  tentang seberapa serasi kombinasi warnanya dari sebuah lukisan.

## The site where it is seen
Merupakan situs terakhir di mana makna dan efek dari suatu gambar dibuat, karena kita  adalah  penonton/pengamat  dari  foto  itu  dan,  seperti  semua  audiens  dengan masingmasing caranya tersendiri melihat dengan jenis pengetahuan yang beragam. (Latifah, 2002: 38)
Fiske,  John  dalam  bukunya  yang  berjudul Media  matters:  everyday  culture  and political change menyarankan, bahwa ini adalah situs yang paling penting di mana makna gambar  dibuat,  dan  menggunakan  istilah  audiensi  untuk  merujuk  pada  proses  di  mana gambar visual memiliki makna yang dapat dinegosiasikan atau bahkan ditolak oleh khalayak tertentu yang mengamati dalam keadaan tertentu.

## Sampel
Penelitian ini berfokus terhadap satu sampel. Dari data yang ada, diambil satu sampel yang  dianggap  menarik  untuk  dikaji  visual  kemasannya  dan  dinilai  memiliki  unsur sosiohistoris yang kuat yaitu Teh Tjap Gardoe varian teh tubruk.
Gambar 2. Teh Tjap Gardoe Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari

## Analisis Sampel Teh Tjap Gardoe
Teh  tjap  Gardoe  diproduksi  oleh  PT.  Gunung  Subur  Sejahtera  yang  beralamat  di Jaten KM 9 Karanganyar, melansir pada website pangkalan data kekayaan intelektual Teh Tjap Gardoe terdaftar milik  Liem  Po Tjo dengan tiga keturunannya yang bernama Henry Gunawan Wibisono, Lily Gunawan dan Lisa Gunawan yang merupakan warga keturunan Tionghoa. Pada bagian depan kemasan teh tjap gardoe, menampilkan ilustrasi seorang pria dalam posisi siap siaga menjaga sdengan memegang bambu runcing berwarna merah dan juga  mengenakan  blangkon,  baju  berwarna  putih,  jarik  bermotif  batik,  celana  berwarna merah yang dilipat sampai sebatas lutut. Terlihat dibelakang pria terdapat objek gardu. Latar belakang ilustrasi tersebut menampilkan pemandangan gunung, areal persawahan, dan juga pohon. Secara lebih jelasnya akan dipaparkan melalui tahapan sebagai berikut:

## Gambar 3. Kemasan lipat teh tjap Gardoe
Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari
Teh  tjap  Gardoe  diproduksi  oleh  PT.  Gunung  Subur  Sejahtera  yang  beralamat  di Jaten KM 9 Karanganyar, melansir pada website pangkalan data kekayaan intelektual Teh Tjap Gardoe  terdaftar  milik  Liem  Po Tjo dengan tiga keturunannya yang bernama Henry Gunawan Wibisono, Lily Gunawan dan Lisa Gunawan yang merupakan  warga keturunan Tionghoa. Pada bagian depan kemasan teh tjap gardoe, menampilkan ilustrasi seorang pria dalam posisi siap siaga menjaga sdengan memegang bambu runcing berwarna merah dan juga  mengenakan  blangkon,  baju  berwarna  putih,  jarik  bermotif  batik,  celana  berwarna merah yang dilipat sampai sebatas lutut. Terlihat dibelakang pria terdapat objek gardu. Latar belakang ilustrasi tersebut menampilkan pemandangan gunung, areal persawahan, dan juga pohon. Secara lebih jelasnya akan dipaparkan melalui tahapan sebagai berikut:

## 1. Teknologi Visual
Gambar 4. Halftone pada dalam visual kemasan teh tjap gardoe yang terdapat pada seluruh tubuh pria yang sedang berjaga di gardu.
(Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari) Perkembangan  memiliki  dampak  yang  cukup  besar  di  beberapa  hal.  Namun  hal tersebut tidak mempengaruhi gaya visual pada Teh Tjap Gardoe. Namun teknologi visual memiliki keterkaitan dengan unsur bentuk, makna, dan efek visualnya. Visual kemasan teh cap  Gardoe  menggunakan  teknik  ilustrasi  manual  yang  kemudian  dicetak  menggunakan teknik offset . Terlihat dari gambar yang ditampilkan seperti sebagaimana tampilan ‘realita’ dalam  kehidupan  sehari-hari.  Gambar  realis  merepresentasikan  keadaan  keadaan  yang sebenarnya dalam kehidupan nyata sehari-hari, yang membedakan adalah gambar bersifat dua  dimensi,  lebih  kecil,  dan  tidak  bergerak.  Terdapat  beberapa  efek  visual  dalam  visual kemasan teh Cap Gardoe yaitu:

## a. Half-tone
Gambar 5. Halftone pada beberapa bagian tubuh pria pada visual kemasan teh tjap gardoe. (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Halftone nampak pada bagian wajah dan tubuh pria yang sedang berjaga di gardu yaitu pada bagian wajah, leher, tangan kanan dan kiri dan serta kedua kaki. Pada bagian wajah dan leher terlihat cahaya berada tepat dari arah sebelah kiri, hal ini nampak pada bagian leher sebelah kanan terdapat bayangan, dan bayangan juga terdapat pada bagian hidung yang lebih condong  berbentuk  segitiga  agak  oval  mengarah  kebagian  kanan,  pada  bagian  tangan bayangan tidak nampak namun halftone pada bagian tangan memberikan kesan bervolume sehingga  gambar  terlihat  lebih  realis.  Sedangkan  garis  pada  bagian  kaki  mempertegas bayangan dari arah sebelah kiri si pria.

## b. Penggunaan Motif
Motif  atau  corak  dapat  mengidentifikasikan  suatu  gambar.  Motif  pada  gambar biasanya merujuk pada suatu gambar yang sama dan konsisten jaraknya antara satu gambar dengan gambar yang lain sehingga membentuk suatu pola. (Latifah, 2020:70).
Dalam visual kemasan teh tjap gardoe terdapat dua motif terdapat dua macam motif yang berbeda, yaitu motif batik pada blangkon dan kain jarit yang dikenakan di pinggang. Motif batik yang dikenakan pada kain jarit yaitu motif batik parang lereng dengan ciri (1) memiliki  sudut  kemiringan  45 ° ,  (2)  motif  seperti  huruf  S  yang  saling  bersambungan  dan memiliki bentuk ciri khas seperti senjata parang, namun sudutnya tidak tajam seperti parang melainkan yang memiliki sudut halus dan melengkung.
Jika diamati dari jauh motif kedua terdapat pada blangkon yang dikenakan oleh pria pada visual kemasan teh tjap gardoe, yaitu jenis blangkon dengan bentuk batik sliwir koncer gaya Surakarta dan memiliki motif parang klasik gaya Surakarta. Penggunaan kedua motif tersebut  sebagai  background  memberikan  efek  visual  yang  harmonis  dan  tidak membosankan.

## c. Hiasan tepi (border)
Dalam visual kemasan teh tjap gardoe terdapat ilustrasi sebuah border atau hiasan tepi gambar yang menjadi tepi batas yang mengelilingi keseluruhan ilustrasi dalam visual kemasan teh tjap gardoe. Terdapat dua border, pada bagian luar berupa border yang garis hitam tebal dan pada bagian dalam border garis hitam tipis, yang berjajar dan membentuk garis luar dan dalam sebagai batas ilustrasi dalam kemasan teh tjap gardoe.
Gambar 6. A.H.MC. MURDO , Sampul muka buku ‘Wren City Church’, 1883. Sumber: (Latifah, 2020:65)
Penggunaan border tersebut memberikan kesan ilustrasi yang sederhana, penuh dan harmonis dikarenakan menggunakan warna yang memiliki dominasi yang digunakan dalam visual kemasan teh tjap gardoe, yaitu warna hijau. Penggunaan border juga merujuk pada gaya  Art  Nouveau  dimana  salah  satu  cirinya  adalah  adanya  penggunaan framing pada gambar  dan  biasanya  berupa  garis  tebal  maupun  tipis.  Sedangkan  pada  bagian  visual kemasan yang menerangkan perusahaan yang memproduksi teh tjap gardoe menggunakan border gaya Penggunaan border juga merujuk pada gaya Victorian, dimana salah satu cirinya adalah adanya penggunaan framing pada gambar dan biasanya berupa ornamen.
Gambar 7. Penggunaan border gaya Victorian pada poster (Sumber: http://poulwebb.blogspot.com)

## Gambar 8. Penggunaan border dalam visual kemasan teh tjap gardoe
(Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)

## 2. Komposisi
Komposisi dalam visual kemasan teh tjap gardoe terdiri dari komponen-komponen sebagai berikut yaitu
a. Warna
Warna yang digunakan pada visual kemasan teh tjap gardoe menggunakan dominasi warna hijau muda dan tua, merah, kuning, hitam dan putih. Warna merah digunakan pada celana yang digunakan pria, bambu runcing, tulisan “teh” pada tampilan depan kemasan,  lingkaran  dan  tulisan  keterangan  pada  bagian  samping  kemasan,  tulisan keterangan dan bentuk geometri jajaran genjang pada latar tulisan gardoe.
Gambar 9. Dominasi warna hijau muda dan tua, merah, kuning, hitam dan putih pada visual kemasan teh tjap gardoe . ( Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Kemudian warna kuning pada bagian merek “Gardoe” pada tampilan kemasan depan dan  samping.  Warna  merah  mempunyai  karakter  semangat,  cepat,  kuat,  berani, positif,  agresif.  Sedangkan  warna  kuning  mempunyai  kesan  ceria,  cerah,  ramah, gembira, riang, hangat selain itu memiliki tingkatan yang paling menarik eye catching ketika diletakkan diantara warna dominasi di kemasan teh tjap gardoe yang dominan
hijau.  Warna  hijau  dominan  pada  hampir  seluruh  tampilan  visual  kemasan,  pada tampilan utama kemasan mendominasi pada bagian gambar gunung, sawah, rumput, langit, pohon dan gardu, selain itu warna hijau juga terdapat pada bagian sisi kanan, kiri  dan  juga  belakang.  Paduan  warna  panas  (kuning,  merah)  serta  warna  netral (hitam, putih) dan warna hangat (hijau: biru +kuning) memberikan kesan memberikan kesan santai, nyaman dan ‘hangat’ dalam visual kemasan teh tjap gardoe.

## 3. Tipografi
Dalam  sebuah  karya  desain,  tipografi  memegang  peranan  penting.  Dalam  desain tipografi  memiliki  peranan  sebagai  penyampai  pesan  dan  juga  informasi.  Dalam pengaplikasiannya perlu memerhatikan beberapa hal antara lain ukuran huruf, penggunaan huruf  kapital,  penggunaan  huruf  dekoratif,  spasi,  tanda  baca  dan  sebagainya  untuk disesuaikan dengan konteks pesan atau informasi yang akan disampaikan. a. The Tjap GARDOE
Gambar 10. Tampilan visual desain kemasan utama teh tjap gardoe beserta elemen visual (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Pada tulisan “teh tjap gardoe” terdapat tiga karakter dan jenis huruf yang berbeda. Pada kata “Teh” dan “Gardoe” merupakan kategori huruf sans serif atau tanpa kaki yang mempunyai ciri tidak mempunyai kaki-kaki kecil di ujung garisnya. Sedangkan pada kata “Tjap” dan “Teh wangi bubuk” menggunakan jenis huruf script yang memiliki ciri bentuk yang  menyerupai  tulisan  tegak  bersambung,  jenis  font  yang  satu  ini  menggambarkan sesuatu yang elegan, natural, dan personal.
b. Alamat produksi dan berat bersih
Gambar 11. Tampilan visual desain kemasan samping teh tjap gardoe beserta elemen visual . ( Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Pada penulisan nama perusahaan “PT.Gunung Subur Sejahtera” dan “The Wangi Bubuk”  termasuk  jenis  kategori  font  serif  atau  berkaki  yang  memiliki  ciri  kaki halus/kecil yang biasa disebut dengan counterstroke atau juga dikatakan memiliki ekor yang terletak di ujung dari garis fontnya. Sedangkan pada penulisan alamat perusahaan “Jl. KM 9 Karanganyar 57731 Jateng-Indonesia”, “Berat bersih:40g”, “BPOM RI MD 368211010091”, dan “keterangan diproduksi oleh” termasuk kategori jenis huruf sans serif huruf sans serif atau tanpa kaki yang mempunyai ciri tidak mempunyai kaki-kaki kecil  di  ujung  garisnya.  Sedangkan  pada  penulisan  “tjap”  menggunakan  jenis  huruf script yang memiliki ciri bentuk yang menyerupai tulisan tegak bersambung. Jenis font yang satu ini menggambarkan sesuatu yang elegan, natural, dan personal.
C. Tampilan sisi atas, belakang dan bawah kemasan
1 2
3
Gambar 12. Tampilan visual sisi atas (3), bawah (2) dan belakang (1) pada desain kemasan teh tjap gardoe beserta elemen visual . (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Pada penulisan kalimat pada sisi bagian bawah (nomor 1) dan bagian bawah (nomor  2)  pada  desain  kemasan  teh  tjap  gardoe  beserta  nomor  barcode  termasuk kategori huruf sans serif atau tanpa kaki yang mempunyai ciri tidak mempunyai kaki- kaki kecil di ujung garisnya. Sedangkan pada bagian sisi atas atas pada desain kemasan teh tjap gardoe pada tulisan “teh wangi bubuk” menggunakan jenis huruf script yang memiliki ciri bentuk yang menyerupai tulisan tegak bersambung, jenis font yang satu ini  menggambarkan  sesuatu  yang  elegan,  natural,  dan  personal.  Pada  tulisan  “Teh” merupakan  kategori  huruf  sans  serif  atau  tanpa  kaki  yang  mempunyai  ciri  tidak mempunyai kaki-kaki kecil di ujung garisnya. Pada tulisan “tjap” menggunakan jenis huruf script yang  memiliki  ciri  bentuk  yang  menyerupai  tulisan  tegak  bersambung, jenis font yang satu ini menggambarkan sesuatu yang elegan, natural, dan personal.

## 4. Ilustrasi
Ilustrasi  merupakan  visualisasi  dari  suatu  tulisan  yang  menggunakan  teknik skesa,lukisan,  fotografi  atau  teknik  seni  rupa  lainnya  yang  lebih  menekankan  hubungan subjek  dengan  tulisan  yang  dimaksud.  Ilustrasi  dapat  menjadi  media  yang  tepat  dalam menyampaikan isi pesan atau informasi yang ingin disampaikan. (Latifah, 2020:74) Ilustrasi pada desain kemasan teh tjap gardoe menggambarkan situasi pedesaan asri dan masih alami hal  ini  terlihat  dari  pegunungan,  sawah  dan  pepohonan  yang  rindang.  Seorang  pria mengenakan  baju  kemeja  berwarna  putih,  memakai  blangkon  atau  blangko  yang  dalam istilah masyarakat jawa berarti “sesuatu yang siap pakai”, blangkon yang digunakan yaitu jenis blangkon jenis Koncer Sliwir Panjang serta mengenakan celana merah dipadu dengan jarik yang dikenakan dipinggang sampai sebatas paha dengan lipatan ekor yang menjuntai
kedepan dengan motif batik parang lereng, kondisi pria dalam ilustrasi visual kemasan teh tjap  gardoe  sedang  dalam  posisi  berjaga-jaga,  bersiap-siaga  hal  ini  dapat  dilihat  dengan senjata  berupa  bambu  runcing  yang  berwarna  merah  yang  sedang  dipegang  di  pinggiran dekat areal persawahan dan dengan latar gardu tempat dimana warga khususnya kaum pria berkumpul untuk berjaga-jaga.
Gambar 13. Blangkon yang dikenakan pria pada visual kemasan teh tjap gardoe. (Sumber: www.tokopedia.com)
Gambar 14. Tampilan visual suasana pada ilustrasi kemasan teh tjap gardoe (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)

## 5. Makna Visual
Setelah memahami visual kemasan teh tjap gardoe melalui efek visual serta teknik- teknik yang digunakan, kemudian masuk dalam tahap memaknai visual dari gambar yang ditampilkan  dalam  visual  kemasan  teh  tjap  gardoe,  sebagai  berikut:  Penggunaan  kata “Gardoe”  dalam  merk  teh  tjap  gardoe  tidak  hanya  mencerminkan  simbol  namun didalamnya  juga  terkandung  nilai  budaya.  Kata  “Gardoe”  termasuk  dalam  ejaan  huruf lama  Bahasa  Indonesia  yang  apabila  ditulis  kedalam  Bahasa  Indonesia  yang  telah disempurnakan  menjadi  “Gardu”,  yang  menurut  KBBI  berarti  rumah  jaga  (tempat berkawal), di tempat-tempat pedesaan maupun perkampungan, gardu tidak hanya sebagai
sarana  berkumpul  warga  (tempat basecamp ),  namun  juga  sebagai  tempat  warga khususnya kaum pria berjaga-jaga diwilayahnya dari bahaya seperti pencuri misalnya.
Dalam visual kemasan teh tjap gardoe nampak seorang pria dalam posisi berjaga- jaga sembari memegang bambu runcing dengan latar suasana pada saat siang hari hal ini dapat dilihat dari adanya visual awan dan pemandangan areal persawahan, gunung, gardu, serta  pepohonan  dan  rerumputan  yang  terlihat  jelas,  hal  ini  tentu  tidak  dapat  nampak sejelas pemandangan disiang hari  apabila latar suasana digambarkan pada malam  hari. Visual pada kemasan yaitu berlatar pegunungan dan pepohonan dengan langit cerah yang menjadi latar belakang dari ilustrasi pria yang tengah berjaga tersebut merepresentasikan suasana siang hari yang asri dan jauh dari hiruk pikuk perkotaan, yang berarti latar tempat ilustrasi tersebut berada di sebuah pedesaan yang sejuk, asri dan nyaman.
Figur pria yang tengah berjaga pada visual kemasna teh tjap gardoe  menjadi point of interest pada ilustrasi dalam visual kemasan teh tjap gardoe. Dalam tampilan visual, pria  tersebutr  mengenakan  jarik.  Jarik  merupakan  kain  khas  Nusantara  yang  sangat melekat dalam kehidupan masyarakat Jawa, terutama Jawa Tengah dan Jawa Timur. Jarik adalah  sebuah  sebutan  untuk  kain  khas  Jawa  yang  mempunyai  motif  batik  dengan berbagai corak. (Latifah, 2020:75).
Gambar 15. Motif batik parang lereng berasal dari Jawa (Sumber: https://www.orami.co.id)
Dilansir oleh Kumparan.com, jarik dalam bahasa Jawa memiliki makna ‘Aja gampang sirik’, atau dalam Bahasa Indonesia berarti jangan mudah iri hati. Ketika memakai jarik , seseorang  akan  berjalan  dengan  hati-hati.  Perempuan  akan  terkesan  lemah  lembut  dan berjalan lebih anggun ketika memakai jarik .  Namun  saat  ini, jarik hanya digunakan pada saat hari pernikahan dan acara-acara sakral lainnya. Pada jaman dahulu, masyarakat Jawa biasa  menggunakan  kain  jarik  dalam  kehidupan  sehari-hari,  mulai  dari  dipakai  sebagai bawahan, alas tidur bayi, kain untuk menggendong bayi, hingga alas dan kain penutup untuk orang meninggal. Tak hanya itu, perempuan yang baru selesai melahirkan juga dianjurkan untuk memakai jarik agar sikap tubuhnya terjaga dan untuk mempercepat proses pemulihan. Dari zaman dahulu hingga saat ini, masyarakat desa begit u akrab dengan kain jarik. Dalam kesehariannya masyarakat desa khususnya kaum wanita biasa mengenakan kain jarik dari dada hingga lutut atau betis ketika mereka mandi di sungai, namun ketika tidak sedang mandi  pada  umumnya  wanita  mengenakan  jarik  dari  batas  pinggang  hingga  betis  yang dipadukan dengan atasan kain kebaya. Sedangkan untuk fungsi penggunaan kain jarik bagi kaum pria, pada umumnya menggunakan kain jarik dari batas pinggang hingga lutut. Pada perkembangannya kain jarik tidak hanya dilipat dan dililitkan kebadan namun dijahit untuk dijadikan setelan baju, celana atau bahkan rok, selain itu kain jarik tidak hanya digunakan untuk  keperluan  menutup  badan  saat  mandi,  namun  juga  untuk  keperluan  seperti  acara wisuda hingga acara pernikahan.
Jarik yang dikenakan oleh pria dalam visual kemasan teh tjap gardoe menggunakan motif batik parang lereng. Melansir dari website detik.com motif batik yang memiliki derajat
kemiringan  45%  ini  memiliki  karakteristik  garis  diagonal  dalam  motif  batik  parang menggambarkan  bahwa  manusia  harus  memiliki  cita-cita  yang  luhur,  kokoh  dalam pendirian, serta setia pada nilai kebenaran.
Motif  batik  parang  merupakan  batik  asli  Indonesia  yang  sudah  ada  sejak  zaman Keraton  Maratam  Kartasura  (Solo).  Diciptakan  oleh  pendiri  keratin  Mataram,  sehingga motif ini menjadi  pedoman utama dalam menentukan derajat  kebangsaawanan seseorang. Bahkan pada jaman dulu motif parang hanya boleh dikenakan raja dan keturunannya. Secara filosofis,  motif  batik  Parang  memang  memiliki  kandungan  makna  yang  tinggi.  Bahasa simbol  yang  terkandung  didalamnya  adalah  sebuah  pesan  bahwa  sebagai  manusia hendaknya tidak menyerah dalam mengarungi kehidupan, sebagaimana ombak di samudera yang tak pernah lelah untuk bergerak. Bentuk motif parang yang saling berkesinambungan, menggambarkan jalinan hidup yang tidak pernah putus, selalu konsisten dalam upaya untuk memperbaiki diri, memperjuangkan kesejahteraan maupun hubungan antara alam, manusia dengan manusia dan manusia dengan Tuhannya. (Latifah, 2020:76)
Gambar 16. Visual pria di teh tjap gardoe dengan latar posisi belakang gardu (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)
Sosok  pria  yang  memegang  bambu  runcing  dengan  latar  gardu  pos  menegaskan kegiatan  sekaligus  kewajiban  yang  sedang  dijalankan  oleh  pria  tersebut,  pada  keseharian masyarakat baik di pedesaan maupun di perkampungan, para pria senantiasa bertugas secara bergiliran di gardu pos untuk menjaga kondisi keamanan lingkungannya dari hal-hal yang tidak  diinginkan,  misalnya  pencuri.  Tanah  yang  luas  dengan  visual  hijau  yang menggambarkan  rumput  dan  kondisi  tanah  yang  subur  dan  makmur  sebagai  latar  tempat pada ilustrasi teh tjap gardoe.
Gambar 20. Suasana latar rumput hijau yang luas (Sumber: Dokumentasi Indriati Suci Pravitasari)

## Kesimpulan
Dari hasil penelitian yang ada pada bab sebelumnya maka terdapat beberapa aspek yang didapati yaitu yang pertama ialah aspek material dan yang kedua aspek formal. Aspek material berkaitan dengan desain dan karakter desain yang ada pada label kemasan teh tjap gardoe.  Sedangkan  dari  segi  formal  ialah  bagaimana  konten  atau  makna  dalam  visual kemasan teh tjap gardoe itu ditampilkan.
Berdasarkan prinsip-prinsip desain pada sampel (teh tjap gardoe) untuk jenis tipografi dan ilustrasi  pada  produk  tersebut.  Tipografi  pada  pada  teh  tjap  gardoe  banyak  menggunakan jenis sans serif, serif, script atau menyerupai tulisan tangan yang mengesankan keanggunan dan informal. Ilustrasi yang terdapat dalam kemasan teh tjap gardoe banyak menggunakan teknik  manual,  dengan  pendekatan  Gaya  desain  grafis  indies  merupakan  gaya  hasil campuran  dari  gaya  Victorian,  gaya  Art  Nouveau,  gaya  Plakatstil,  dan  gaya  Art  Deco, keempat gaya tersebut merupakan gaya desain modern yang berkembang di Eropa pada abad 19 sampai awal abad ke-20. Dalam visual kemasan teh tjap gardoe, menggunakan dominasi perpaduan warna hijau muda dan tua, merah, kuning, hitam dan putih.
Warna  hijau  dominan  pada  hampir  seluruh  tampilan  visual  kemasan,  pada  tampilan utama  kemasan  mendominasi  pada  bagian  gambar  gunung,  sawah,  rumput,  langit,  pohon dan gardu, selain itu warna hijau juga terdapat pada bagian sisi kanan, kiri dan juga belakang. Paduan  warna  panas  (kuning,  merah)  serta  warna  netral  (hitam,  putih)  dan  warna  hangat (hijau:  biru  +kuning) memberikan kesan memberikan kesan santai, nyaman dan ‘hangat’ dalam visual kemasan teh tjap gardoe.
Dalam visual kemasan teh tjap gardoe terdapat ilustrasi sebuah border atau hiasan tepi gambar  yang  menjadi  tepi  batas  yang  mengelilingi  keseluruhan  ilustrasi  dalam  visual kemasan teh tjap gardoe. Terdapat dua border, pada bagian luar berupa border yang garis hitam tebal dan pada bagian dalam border garis hitam tipis, yang berjajar dan membentuk garis  luar  dan  dalam  sebagai  batas  ilustrasi  dalam  kemasan  teh  tjap  gardoe.  Penggunaan border  tersebut  memberikan  kesan  ilustrasi  yang  sederhana,  penuh  dan  harmonis dikarenakan  menggunakan  warna  yang  memiliki  dominasi  yang  digunakan  dalam  visual kemasan teh tjap gardoe, yaitu warna hijau. Penggunaan border juga merujuk pada gaya Art Nouveau  dimana  salah  satu  cirinya  adalah  adanya  penggunaan  framing  pada  gambar  dan biasanya  berupa  garis  tebal  maupun  tipis.  Sedangkan  pada  bagian  visual  kemasan  yang menerangkan  perusahaan  yang  memproduksi  teh  tjap  gardoe  menggunakan  border  gaya Penggunaan  border  juga  merujuk  pada  gaya  Victorian,  dimana  salah  satu  cirinya  adalah adanya penggunaan framing pada gambar dan biasanya berupa ornamen.
Ilustrasi pada desain kemasan teh tjap gardoe menggambarkan situasi pedesaan asri dan masih alami hal ini terlihat dari pegunungan, sawah dan pepohonan yang rindang. Seorang
pria mengenakan baju kemeja berwarna putih, memakai blangkon atau blangko yang dalam istilah masyarakat jawa berarti “sesuatu yang siap pakai”, blangkon yang digunakan yaitu jenis blangkon jenis Koncer Sliwir Panjang serta mengenakan celana merah dipadu dengan jarik yang dikenakan dipinggang sampai sebatas paha dengan lipatan ekor yang menjuntai kedepan dengan motif batik parang lereng, kondisi pria dalam ilustrasi visual kemasan teh tjap  gardoe  sedang  dalam  posisi  berjaga-jaga,  bersiap-siaga  hal  ini  dapat  dilihat  dengan senjata  berupa  bambu  runcing  yang  berwarna  merah  yang  sedang  dipegang  di  pinggiran dekat areal persawahan dan dengan latar gardu tempat dimana warga khususnya kaum pria berkumpul untuk berjaga-jaga.
Dalam  visual  kemasan  teh  tjap  gardoe  nampak  seorang  pria  dalam  posisi  berjaga-jaga sembari memegang bambu runcing dengan latar suasana pada saat siang hari hal ini dapat dilihat dari adanya visual awan dan pemandangan areal persawahan, gunung, gardu, serta pepohonan  dan  rerumputan  yang  terlihat  jelas,  hal  ini  tentu  tidak  dapat  nampak  sejelas pemandangan disiang hari apabila latar suasana digambarkan pada malam hari. Visual pada kemasan yaitu berlatar pegunungan dan pepohonan dengan langit cerah yang menjadi latar belakang dari ilustrasi  pria yang tengah berjaga tersebut  merepresentasikan suasana siang hari yang asri dan jauh dari hiruk pikuk perkotaan, yang berarti latar tempat ilustrasi tersebut berada di sebuah pedesaan yang sejuk, asri dan nyaman.

## Saran
Saran  dari  penulis  diharapkan  kedepanya  akan  semakin  banyak  penelitian  serupa tentang teh tubruk produksi lokal sebagai sarana apreasiasi terhadap karya desain dan juga produk lokal dalam negri, dengan pendekatan sosio-historis atau latar belakang lainnya. Sehingga dapat dijadikan pembelajaran sekaligus wacana  bersama bahwa sejarah memiliki dampak  yang  cukup  besar  terhadap  perkembangan  gaya  desain.  Penelitian  ini  masih memiliki banyak kekurangan, seperti jangkauan yang kurang luas atau pembahasan yang kurang  spesifik  sehingga  penulis  mengharapkan  semoga  kajian  ini  dapat  menjadi sumbangan pengetahuan untuk kepentingan praktik maupun penelitian desain.

## DAFTAR PUSTAKA
Rose, Gillian. (2002). Visual Methodologies . UK: SAGE Publications Ltd.
Julianti, Sri. (2014). The Art of Packaging . Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama.
Fiske, J. (1994). Media matters: everyday culture and political change . London:
University of Minnesota Press.
Leonard, Blusse. (1986). Strange Company .Holland: Foris Publications. Nochlin, Linda.
(1978). Realism . Middlesex: Penguin.
Riyanto, Bedjo. (2000). Iklan Surat Kabar Dan Perubahan Masyarakat Jawa Masa Kolonial . Yogyakarta: Tarawang.
Saberi, Helen.(2010).Tea: A Global History.London: Reaktion Books Ltd.
Sachari, Agus. (2007). Budaya Visual Indonesia. Jakarta: Erlangga.
Soekiman, Djoko. (2000). Kebudayaan Indis .Yogyakarta: Bentang.

## Jurnal
Adityo B. Hardoyo.2013. Desain Vernakuler pada Media Kemasan Teh Seduh. Jurnal Visualita 5 (1): 1-12.
Ayu Latifah. 2020. Kajian Visual Kemasan Teh Tubruk Lokal. Jurnal ARS 23 (2): 62-83.
Bedjo Riyanto. 2005. Gaya Indies: Gaya Desain Grafis Indonesia Tempo Doeloe. Jurnal Nirmana 7 (2): 134.
Bedjo Riyanto. 2017. Hibriditas Budaya Indies Dan Pengaruhnya Terhadap Gaya Desain Grafis Indonesia. Jurnal Mudra 32 (1):.
Ayu Latifah. 2020. Kajian Visual Kemasan Teh Tubruk Lokal. ARS: Jurnal Seni Rupa dan Desain. 23 (2).

## Webtografi
https://kumparan.com/kumparanstyle/mengenal-jarik-salah-satu-jenis-kain-indonesia- dari-tanah-jawa-1534589383979514824 Mengenal Jarik, Salah Satu Jenis Kain Indonesia dari Tanah Jawa. Diakses pada 14 Februari 2023 pukul 19:20 WIB.
https://pdkiindonesia.dgip.go.id/detail/R002012001699?type=trademark&keyword=teh +gardoe. Diakses pada 14 Februari 2023 pukul 20:00 WIB.
https://news.detik.com/berita/d-6445838/tentang-batik-parang-yang-dilarang-dipakai- di-nikahan-kaesang-erina. Diakses pada 14 Februari 2023 pukul 20:09 WIB.