Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .
Terbit online pada laman web jurnal : http://e-journal.sastra-unes.com/index.php/JILP
Fakultas Sastra Universitas Ekasakti

## JURNAL JILP
ISSN : 2581-0804 (Media Cetak) E-ISSN : 2581-1819 (Media Online) Received: 30-11-2019 Revised: 28-12-2019 Available online: 31-12-2019

## MENYELISIK PERAN NARATOR DALAM NOVEL NORUWEI NO MORI KARYA HARUKI MURAKAMI

## Intan Suri
Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Riau intan.intan.suri@gmail.com

## Abstract
This research is aimed to describe how the role of the narrator is shown in the work of Haruki Murakami, entitled Noruwei no Mori (1991). In this works, the narrator displayed through “boku/I” which also serves as the main character. Theory used in this research is person and focalization of Gerard  Genette.  This  theory  explains  how  the  role  of  the  narrator  and  the  story  sequences  are presented  in  the  novels.  Result  of  research  on  the  role  of  the  narrator  of  this  novel  proves  to homodiegetic person and autodiegetic narrator.
Keywords: Narratology, person, noruwei no mori, Haruki Murakami
© 2019Jurnal JILP

## Abstrak
Penelitian  ini  ditujukan  untuk  mendeskripsikan  bagaimana  peran  narator  ditampilkan  dalam karya  Haruki  Murakami  yang  berjudul  Noruwei  no  Mori  (1991).  Dalam  karya  itu,  narator ditampilkan  melalui  “boku/aku”  yang  sekaligus  berperan  sebagai  tokoh  utama.  Teori  yang digunakan dalam penelitian ini adalah persona dan fokalisasi dari Gerard Genette. Hasil penelitian atas  novel  ini  membuktikan  peran  narator  dengan  persona  homodiegetik  dan  narator  autodiegetik.
Keywords: Naratologi, Persona, Noruwei no mori, Haruki Murakami

## I   INTRODUCTION
Sebagai  pengarang  Jepang  kontemporer, nama  Haruki  Murakami  mulai  dikenal  publik lewat  karya-karyanya  yang  membawa  warna baru  dalam  kesusastraan  Jepang  .  Selama  tiga puluh  tahun  berkarier  sebagai  penulis,  Haruki sudah  menghasilkan  puluhan  karya,  baik  fiksi dalam  bentuk  novel  dan  kumpulan  cerpen, maupun  non-fiksi  dalam  bentuk  kumpulan  esai, laporan  investigasi,  dan  kumpulan  catatan perjalanan.  Dengan  gaya  bahasa  yang  banyak
terinspirasi  oleh  pengarang  Barat,  membuat karya-karya Haruki berhasil menggambarkan sisi lain  dari  masyarakat  Jepang.Nama  Haruki  mulai sering  diperbincangkan  setelah  karya  pertama yang  berjudul  Kaze  no  Uta  wo  Kike  (1979) memenangksan  Gunzō  New  Comers  Award untuk  kategori  penulis  baru.  Setelah  karya pertama  tersebut,  Haruki  kembali  menjadi sorotan  publik  setelah  novel  kelima  yang berjudul  Noruwei  no  Mori  (NM)  terjual  lebih
Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .
dari  dua  juta  eksemplar.  Atas  prestasi  tersebut, nama  Haruki  semakin  sering  diperbincangkan tidak  hanya  di  Jepang  tetapi  hampir  di  seluruh dunia.Dampak  dari  tulisan  Haruki  mengenai masyarakat  Jepang,  membuat  karya-karyanya banyak dibanjiri kritik-kritik dari kaum intelektual di Jepang.
Salah  satu  kritikan  tersebut  berasal  dari penulis Jepang klasik Kenzaburo Oe. Kenzaburo mengatakan  bahwa  karya  Haruki  bergeser  dari literatur Jepang sehingga dalam setiap penulisannya tidak sesuai dengan aturan dan tata cara  penulisan  asli Jepang  yang  cenderung  lebih mementingkan estetika dalam penulisan. Mendapat  kritikan  tersebut,  melalui  wawancara Haruki menjelaskan“Saya tentu menganggap diri saya  sebagai  seorang  penulis  Jepang.  Saya menulis dengan gaya yang berbeda dan mungkin dengan  bahan-bahan    yang  berbeda,  tetapi  saya menulis  di  Jepang,  dan  saya  menulis  untuk masyarakat Jepang dan orang Jepang.”(2002:111)
Dalam  wawancara  tersebut,  Haruki  tidak merasa terganggu oleh kritikan yang dihadapkan kepadanya  dan  menganggap  bahwa  dirinya mempunyai  gaya  dan  ciri  tersendiri.  Dengan gaya tersebut Haruki berhasil memberikan warna lain  dalam  kesusastraan  Jepang  dengan  tujuan untuk  masyarakat  Jepang.Dari  pembacaan  saya terhadap  dua  karyanya  yang  berjudul  Kaze  no Uta  wo  Kike  (1979)  dan  Noruwei  no  Mori
(1991),  ada beberapa  hal  yang  menjadi ciri  khas Haruki dalam menulis. Pertama adalah penggunaan  narasi  Boku  /  aku.  Tokoh  “boku” yang  memang  sengaja  digambarkan  Haruki bukan  sebagai  seseorang  yang  luar  biasa,  tetapi lebih kepada seseorang yang memiliki keterkaitan  dengan  masyarakat  Jepang.  “boku” juga  diciptakan  sebagai  sosok  yang  sangat sederhana dan menikmati hidup (Rubin, 2005:38).  Kedua  adalah  kecenderungannya menulis dengan memasukkan kejadian masa lalu yang  telah  dialami  oleh  tokoh.  Adanya kecenderungan  memasukkan  kejadian  masa  lalu juga  didukung  oleh  pendapat  Kiyoto  yang mengatakan  bahwa  dalam  susunan  novel  Haruki kejadian  masa  lalu  merupakan  unsur  terpenting yang terdapat di dalam novelnya (Kiyoto: 1990).
Ketiga,  dalam  novel  Haruki,  alur  yang diciptakan sangat rumit sehingga saya berasumsi bahwa  dalam  novel  Haruki,  alur  yang  rumit sengaja disajikan. Dengan tujuan, untuk menggambarkan  setiap  peristiwa  yang  terjadi  di dalam  cerita  agar  pembaca  dapat  mengerti  dan memahami setiap peristiwa yang terjadi di dalam cerita.Seperti yang sudah dijelaskan sebelumnya, novel  NM  mempunyai  ciri  khas  pada  peran narator  dalam  menyampaikan  isi  cerita.  Oleh sebab  itu,  masalah  yang  akan  dibahas  di  dalam penelitian  ini  adalah  bagaimana  peran  narator yang  ditampilakan  melalui  novel  Noruwei  no Mori karya
Haruki Murakami.

## II   RESEARCH METHODS
Metode  penelitian  yang  digunakan  dalam kajian  ini  yakni  metode  deskriptif    kualitatif. Penelitian  ini  adalah  penelitian  sastra  yang mengkaji  data  dengan  pendekatan  sosiologi sastra  yang  mengacu  pada  kajian  ekstrinsiknya. Pendekatan  ekstrinsik  mengkaji  unsur-unsur karya sastra seperti kajian konteks karya sastra di luar teks (Endaswara, 2003:9).
Teknik  pengumpulan  data  terdiri  atas empat  tahap  yaitu,  (1)  membaca  seluruh  isi novel; (2) melakukan pengkodean terhadap unit- unit  teks  yang  sesuai  dengan  bahasan;  (3) menyeleksi  data  yang  telah  terkumpul;  dan  (4) mengklasifikasikan  data  yang  sesuai  dengan rumusan  masalah  dan  tujuan  penulisan.  Setelah data terklasifikasi, data dianalisis dan disimpulkan.III. Kajian TeoriDalam bab ini, saya
akan  memaparkan  teori  yang  akan  digunakan untuk  mengungkapkan  bagaimana  peran  narator dalam  NM  karya  Haruki  Murakami  disajikan. Teori  yang  digunakan  adalah  teori  naratologi, terutama teori naratologi menurut Gerard Genette yang  nantinya  akan  membantu  menyelisik  peran narator yang digunakan Haruki dalam novel itu.
a.Teori NaratologiTzvetan Todorov (1969) adalah  strukturalis  yang  mencetuskan  istilah narratology  sebagai  sebuah  ilmu  tiga  tahun setelah  naratologi  mulai  menjadi  topik  yang hangat di sebuah jurnal Perancis, Communications  dengan  judul  The  Structural Analysis  of  Narrative.  Menurut  Todorov  dalam Jahn (2005:20),  naratologi adalah teori dan ilmu mengenai naratif struktural. Naratologi menjembatani  pemahaman  teks  melalui  cerita
Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .
dan  penceritaan  dengan  melihat  teks  sebagai media  komunikasi  antara  pengarang,  teks,  dan pembaca. Menurut Genette dalam Jahn (2005:21) definisi  dasar  dari  naratif  adalah  apapun  yang berbentuk  sebuah  cerita.  Baik  berupa  teks gambar, pertunjukan atau kombinasinya. Dengan demikian,  novel,  film  dan  komik  merupakan naratif.  Sedangkan  cerita  adalah  rangkaian peristiwa yang melibatkan tokoh (karakter).
Dalam  penerapanya,  semua  teori  naratif membedakan dua hal, yaitu apa itu narasi (cerita) dan bagaimana narasi itu diceritakan (penceritaan).  Cerita  adalah  rangkaian  peristiwa yang bergerak kronologis dari awal sampai akhir yang  meliputi  tokoh,  peristiwa,  ruang,  dan waktu.  Sedangkan  penceritaan  adalah  cara bagaimana sebuah cerita disampaikan (1980:186).  Narator  adalah  pembicara  atau seorang  yang  menjadi  suara  (voice)  di  dalam wacana  naratif.  Narator  merupakan  agen  yang
berkomunikasi  dengan  penerima  (pembaca), yang  mengatur  rencana,  yang  menentukan  apa yang  harus  dikatakan  atau  bagaimana  cara penyampaiannya.Dalam  menceritakan  sebuah cerita harus diputuskan apakah akan  menyajikan narasi  orang  pertama  atau  narasi  orang  ketiga. Genette  mengatakan  (1980:241),  ada  dua kategori  yang  dibuat  berdasarkan  hubungan narator  dengan  cerita  yaitu  Homodiegetic narrative dan Heterodiegetic narrative. Homodiegetic  narrative  adalah  cerita  yang diceritakan oleh narator yang hadir dalam wujud karakter  (tokoh)  di  dalam  cerita.  Sedangkan heterodiegetic  narrative  adalah  cerita  yang diceritakan oleh narator yang tidak hadir sebagai karakter  (tokoh)  di  dalam  cerita  (1980:241). Dalam  karya-karyanya,  Haruki  lebih  sering menghadirkan  narator  sebagai  tokoh  di  dalam cerita.

## III   RESEARCH FINDING
Pada  bab  ini,  saya  akan  membahas mengenai  fokalisasi “boku/ aku ” yang  relevan untuk  menjawab  pertanyaan  yang  telah  diajukan sebelumnya. Pertama adalah pembahasan mengenai  fokalisasi “boku/ aku”  dan  dilanjutkan dengan  subbab  mengenai  narator homodiegetic dan autodiegetic.
a. Fokalisasi “ Boku/ Aku” Dalam NM
i. Narator Homodiegetik
Noruwei no Mori mengisahkan tokoh boku yang bernama Watanabe yang saat itu berusia 37 tahun  menjalani  kehidupan  percintaan  yang cukup  rumit  bersama  Naoko.  Naoko  yang notabene sebagai mantan kekasih dari sahabatnya Kizuki,  telah  meninggal  akibat  sakit  saraf  yang dideritanya.  Setelah  delapan  belas  tahun  berlalu, boku belum  bisa  melupakan  kejadian  masa  lalu dan percintaan yang dijalaninya bersama Naoko.
Penggunaan tokoh “ boku” dalam Noruwei no  Mori tentunya  merujuk  pada  sang  narator. Dalam  naratologi,  terdapat  istilah overt  ( jelas) dan covert (samar) yang sering digunakan untuk merujuk pada sosok narator. Overt narator, tidak selalu  orang  pertama,  dapat  dikenali  melalui tuturannya  dalam  memaparkan  suatu  cerita, mengungkapkan  gagasan-gagasan,  pemikiran dan perasaan yang dimilikinya atau menerangkan jati  dirinya  sendiri.  Pada  novel  NM,  sosok
narator  semacam  ini  dapat  diamati  dengan mudah  dari  awal  cerita.  Misalnya  saja  pada bagian  dimana  “ boku” menjelaskan rasa gundahnya  yang  disebabkan  oleh  alunan  musik Norwegian Wood dari The Beatles.
“Dari  pengeras  suara  mulai  terdengar instrumental Norwegian  wood The Beatles  yang  dibawakan  dengan  baik oleh  suatu  okestra  entah  dari  mana. Seperti  biasa  lagu  itu  membuatku gundah.  Tidak  seperti  biasanya,  kali  ini sangat  luar  biasa  hingga  membuat kepalaku mau meledak. (NM, 7 上 ) Aku  sedang  jatuh  cinta  dan  cinta  itu menjobloskan aku ke dalam situasi yang sulit (NM, 10 上 )
“Aku  merenungkan  segala  sesuatu  yang telah  hilang  dalam  hidupku  hingga  kini. Waktu  yang  telah  hilang,  orang-orang yang  telah  pergi,  perasaan  yang  tidak pernah kembali (NM, 8 上 )
Kenangan  yang  tidak  sempurna  yang sudah  memudar  dan  sekarang  sedikit demi sedikit terus memudar, kusimpan di hati  dan  aku  terus  menuliskan  kalimat- kalimat  ini  dengan  perasaan  tidak karuan.  Untuk  memenuhi  janji  terhadap
Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .
naoko, tidak ada cara lain kecuali seperti ini (NM, 20 ( 上 )).
Dari cuplikan di atas terlihat bahwa Haruki menyajikan  cerita  dengan  menggunakan  narasi orang  pertama  “boku/aku”.  Genette  membagi dua  kategori  berdasarkan  hubungan  narator dengan cerita yaitu Homodiegetic dan Heterodiegetic narrative.
Homodiegetic narrative adalah  cerita  yang  diceritakan  oleh narator yang hadir dalam wujud karakter (tokoh) dalam cerita. Sedangkan Heterodiegetic narrative adalah  cerita  yang  diceritakan  oleh narator yang tidak hadir sebagai karakter (tokoh) di dalam cerita (1980:241).
Tokoh  “ boku” berperan  tidak  hanya sebagai  seorang  narator  tetapi  juga  sebagai seorang  tokoh  yang  memiliki  peran  terhadap jalannya  cerita  tersebut.  Kehadiran  tidak  hanya sebagai yang ‘maha tahu’ tetapi juga hadir secara rill  dalam  setiap  peristiwa  yang  terjadi.  Melalui beberapa  penggalan  kutipan  di  atas,  “ boku” dapat  dijelaskan  sebagai  narator  homodiegetik karena  keberadaannya  yang  nyata  dalam  cerita dan dia merupakan tokoh utama yang
berpengaruh dalam cerita. ii.

## Narator Autodiegetik
Dalam  homodiegetik  ada  istilah  narator autodiegetic yang ditujukan kepada suara narator yang  menjadi  tokoh  utama.  Selain  cuplikan  di atas, cuplikan lain yang turut mendukung asumsi saya  bahwa  boku  sebagai  tokoh  utama  dalam kisah tersebut adalah
Dahulu, paling tidak 20 tahun yang lalu, aku  tinggal  di  asrama  mahasiswa.  Aku berusia  18  tahun  dan  baru  masuk universitas. Aku buta Tokyo, dan karena pertama  kali  hidup  sendiri  orang  tua  ku cemas hingga mencarikan asrama untukku (NM, 22 ( 上 )).
Sebagai  narator  autodiegetik,  “ boku” memaparkan  kegelisahan  dan  kehampaannya setelah  ditinggal  oleh  Naoko.  Waktu  yangdapat diketahui  dalam  alur  cerita  ini  adalah  musim gugur tahun 1969, di saat boku akan berusia dua puluh  tahun.  Sebuah  masa  dimana  akan  terjadi peralihan  kedewasaan  seorang  remaja.  Pada masa  tersebut, “boku” memulai  kehidupan  baru di Tokyo  dengan  menjadi seorang  mahasiswa  di salah satu universitas di Tokyo. Saat itu, “boku” bertekad  akan  melupakan  segala  kejadian  di Kobe.
“Waktu itu musim gugur tahun 1969 dan tidak  lama  lagi  aku  akan  berusia  20 tahun” (NM, 8 上 )
“Lalu aku memilih Universitas swasta di Tokyo  yang  bisa  kumasuki  tanpa  harus belajar keras, ikut ujian masuk dan tanpa minat  khusus  aku  kuliah.  Aku  ingin memiliki kehidupan baru di tempat yang tidak  seorang  pun  aku  kenal”  (NM, 47 上 )
Melalui  pemaparan  di  atas, “boku” memperlihatkan  kondisinya  pasca  kematian Kizuki. Dia merasa resah dengan segala kejadian yang terjadi secara tiba-tiba. Akibat dari kejadian itu,  membuat  “ boku” harus mengambil keputusan untuk segera meninggalkan Kobe dan memulai  kehidupan  baru.  Tokoh  “ boku” yang berperan  sebagai  tokoh  sekaligus  narator  sering kali  mengutarakan  nilai  moral.  Dalam  hal  ini, “ boku” menyinggung  permasalahan  yang  terjadi di  kehidupan  nyata.  Dia  menyampaikan  sebagai serangkaian  dari  caranya  menjelaskan  seperti peristiwa yang terjadi.
“Aku  masih  menganggap  kematian sebagai  wujud  yang  mandiri,  yang  pasti terpisah  dari  kehidupan.  Dengan  kata lain,  ‘suatu  kematian  perlahan  akan menangkap kita, tetapi sebaliknya. Kematian  tetaplah  suatu  kebenaran  yang serius. Kalau dipikir-pikir sekarang, saat- saat  itu  merupakan  hari-hari  yang  aneh. Di  dalam  kehidupan,  semuanya  dan segalanya  berputar  mengitari  kematian” (NM, 49 上 ).
Pada penggalan di atas, “ boku” mengalami pergulatan  batin  sebagai  tokoh.  Pergulatannya tentang  kematian  membuatnya  berfikir  bahwa kematian  merupakan  sesuatu  yang  mutlak  dan akan  datang  kepada  siapa  saja,  karena  kematian berada  disekitar  manusia  dan  bisa  datang  kapan saja.  Gagasan-gagasan  yang muncul  dari pergulatan  tersebut  membuat  “ boku ”  menjadi tokoh  penyampai  ideologi,  hal  itu  mungkin  saja dibenarkan atau tidak oleh pembaca.
Dari  paparan  di  atas,  terlihat  bahwa  novel NM  karya  Haruki  merupakan  sebuah  novel dengan  menggunakan  narasi  orang  pertama tunggal  “boku/aku”.  Selain  itu,  narator  (boku) juga  menjadi  tokoh  utama  dalam  novel  tersebut. Dengan  demikian  dapat  diambil  kesimpulan
Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .
bahwa  novel  NM  merupakan  novel  yang mempunyai narator autodiegetik.
Fokalisasi  merupakan  sebuah  istilah  yang dimunculkan  Genette  mengenai  restrukturisasi konsep  sudut  pandang  dan  merujuk  pada perspektif— who sees?— dan suara— who speaks? (1980:186).  Di  dalamnya,  Genette  membagi fokalisasi  menjadi  dua  yaitu internal— sudut pandang dari salah seorang tokoh dalam cerita— dan external  focalization —sudut  pandang  dunia dari  luar  sehingga  tidak  memiliki  kuasa  untuk mengetahui pemikiran dan perasaan seseorang.
Dalam  novel  NM  tokoh  “boku/aku” diciptakan  Haruki  sebagai  narator  dengan pandangan  yang  terbatas  kerena  ia tidak  mampu
mengungkapkan  pemikiran  atau  perasaan  yang dimiliki  tokoh  lain  selain  dirinya.  Akan  tetapi, ada kalanya tokoh “boku/aku” dapat menyuarakan  tokoh-tokoh  lain  (NM,  18-20). Melalui  pemaparan  tersebut  tokoh  “boku/aku” hanya mampu menyuarakan kembali suara-suara tokoh  yang  membangun  cerita  tersebut  kerena ketidakmampuannya  untuk  mengetahui  dan menyuarakan gagasan maupun perasaan mereka.
Dengan  demikian,  pemaparan  di  atas menghasilkan  suatu  kesimpulan  bahwa  dalam novel  NM  fokalisasi  yang  disajikan  adalah fokalisasi internal, yaitu sudut pandang berada di dalam  cerita  atau  pemandang  adalah  salah  satu tokoh di dalam cerita tersebut.

## IV   CONCLUSION
Setelah melihat hasil pembahasan terhadap novel NM karya Haruki Murakami di atas, dapat ditarik  beberapa  kesimpulan.  Pertama,  Haruki menggunakan  narasi  orang  pertama  “ boku /aku”. Melalui tokoh “ boku” Haruki berhasil menyajikan  sisi  lain  dari  sebuah  cerita  melalui sudut pandang narator. Kedua, dalam NM, tokoh “ boku ” juga  dijadikan tokoh  utama  dalam  cerita
atau Homodiegetic  narrative dimana  narator hadir dalam wujud karakter (tokoh) dalam cerita.
Ketiga,  selain  homodiegetik,    novel  NM juga  disajikan  dengan  menggunakan  narator autodiegetik  .  Dalam  hal  ini,  Haruki  seolah-olah tidak  memberikan  celah  sedikit  pun  kepada tokoh lain untuk dijadikan fokus di dalam cerita.
Jurnal JILP (Jurnal Ilmiah Langue and Parole)  Vol . 3 No. 1 (2019) ISSN : 2581-0804 This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License .

## Bibliography
[1]Akasaka,  Moto.  1989. Jepang  Dewasa  Ini. Tokyo: International Society for Educational Information.
[2]Genette,  Gerard.  1980. Narrative  Discourse An  Essay  in  Method. New  York:  Cornel University Press
[3]Gregory,  Shinda,  Toshifumi  Miyawaki  and Larry McCaffery. 2002. It Don’t
[4] Mean  a thing,  If It  Ain’t  Got  That  Swing:  an Interview  with  Haruki  Murakami. The Review of Contemporary Fiction 2
[5]Imai, Kiyoto. 1990. Murakami Haruki: Off no Kankaku. Tokyo: Seiunsha
[6]Jahn,  M.  2005. Narratology:  A  Guide  to  the Theory  of  Narrative.  Part  III  of  Poems, Plays,  and  Prose  :A  Guide  to  the  Theory
of  Literary  Genres. English  Departement: University of Cologne [7]Jay Rubin. 2005. Haruki Murakami and The Music of Words. Random Haouse
[8]Murakami,  Haruki.  2004. Kaze  no  Uta  wo Kike. Tokyo: Kodansha
_______________.  1991. Noruwei  no Mori. Tokyo: Kodansha
[9]Pristiono,  Adrianus  dan  Hae  Nur  Zain.  2010. Dari  Zaman  Citra  ke  Metafiksi  Bunga Rampai Telaah Sastra DKJ. Jakarta: KPG [10]Suwondo, Tirto. 2003. Studi Sastra,
Beberapa  Alternatif. Yogyakarta:  PT. Hanindita Graha Widya