## PENCIPTAAN FILM DOKUMENTER “PAK TJIPTO SANG DESAINER TIPOGRAFI VERNAKULAR”

## Andi Haryanto
Dosen Program Studi Disain Komunikasi Visual Jurusan Disain, FSR ISI Yogyakarta vinc.andi.haryanto@gmail.com
Abstract. Vernacular typography or better known as manual typography, originally the only technique in producing  works  of  outdoor  media,  such  as  banners,  billboards,  billboards,  signage,  directions  and  so  on. Limited facilities and technology is the reason behind it all. Based on the nature rely on manual methods, of course,  has  some  drawbacks,  such  as  low  reproductive  number,  lacking  in  terms  of  precision,  long  in  the process, the results vary from one to another and so forth.
Vernacular typography that was once part of everyday life, has become something unique, classic or vintage. When it was a little number of graphic designers who want to go through the process of manual labor, some of  them  are  still  choose  to  work  manually,  and  one  of  them  is  Mr.  Tjipto  Setiono.  This  documentary  film aims  to  create  historical  archives  of  the  development  of  graphic  design  in  Indonesia,  as  well  as  providing information that there are times where manual processes had been a mainstay in creating works of graphic design.
Another purpose of this documentary film is to create documentation in the form of a film that reveals the uniqueness  of  Tjipto  Setiono  design  process,  preparations,  steps,  tips  and  tricks,  as  well  as  Tjipto  Setiono philosophy, way of life and his works  for decades.
Keywords : tjipto setiono, vernacular, typography, films, documentaries

## PENDAHULUAN
Berbicara mengenai dunia desain komunikasi visual tentunya tidak terlepas dari sejarah dan perkembangannya  sampai  dengan  saat  ini. Desain komunikasi visual ada dan berkembang  dari  desain  grafis,  dimana  dari arti katanya maka dapat diketahui bahwa area karya  dari  desain  grafis  ada  di  seputar  media cetak, yang melibatkan bidang pada permukaan  yang  datar.  Dalam  prakteknya, desain grafis tidak bisa dilepaskan dari media iklan.  Perkembangan  media  iklan,  erat
kaitannya  dengan  perkembangan  jaman  dan teknologi.  Yogyakarta,  pada  era  1990-an sampai  dengan  awal  tahun  2000-an,  media luar  ruang  tertentu  seperti  di  antaranya, billboard ,  spanduk, banner , sign  board , shop sign, neon  box ,  dan  lain-lain,  tampilannya masih  didominasi  oleh  obyek  visual  (gambar dan  tipografi)  yang  dikerjakan  oleh  tangan atau  dengan  teknik  manual,  yang  minim sekali  melibatkan  alat-alat  cetak.  Keadaan tersebut  dikarenakan  pada  saat  itu  belum berkembang  penggunaan  komputer  grafis
dan  alat  cetak  yang  mampu  menghasilkan visual  pada  bidang  media  luar  ruang  yang umumnya  mempunyai  ukuran  luas  yang bermeter-meter persegi.
Tahun 2000-an seiring dengan perkembangan  teknologi  yang  makin  pesat, banyak  hal  yang  mulai  berubah,  dan perubahan  tersebut  juga  terjadi  pada  media iklan  luar  ruang.  Obyek  visual  (gambar  dan tipografi)  pada  media  luar  ruang  yang biasanya  dibuat  dengan  keterampilan  tangan seorang  desainer,  tiba-tiba  berubah  menjadi hasil  reproduksi  cetak  digital.  Reproduksi cetak  digital  dipandang  memiliki  banyak keunggulan, di antaranya proses pembuatannya  yang  cepat,  lebih  murah  dan dengan  hasil  cetak  yang  berkualitas  tinggi serta konsisten.
Perubahan  dari  proses  menggambar secara  manual  menjadi  proses  digital,  mau tidak  mau  juga  berimbas  pada  para  desainer yang  bergelut  pada  bidang  usaha  pembuatan media  iklan  luar  ruang.  Pada  umumnya  para desainer  tersebut  akhirnya  harus  menyerah dengan  situasi,  dimana  mereka  dituntut untuk  beradaptasi  pada  perubahan  yang terjadi.  Banyak  diantara  mereka  kemudian belajar untuk menggunakan komputer sebagai  sarana  berkarya  dan  meninggalkan sama  sekali  proses  mendesain  dengan  teknik manual.
Dari  sekian  banyak  desainer  yang  beralih untuk  menggunakan  komputer,  ternyata masih  ada  yang  setia  dengan  proses  kerja mendesain  secara  manual.  Diantaranya adalah  bapak  Tjipto  Setiono,  yang    saat  ini sudah  berusia  80  tahun.  Spesialisasi  pak Tjipto adalah pada proses menggambar huruf secara manual atau yang dikenal juga sebagai tipografi vernakular .  Pak  Tjipto  mengawali karirnya sebagai desainer tipografi vernakular sejak  tahun  1970-an.  Hal  yang  menarik  dari pak Tjipto adalah, beliau pada mulanya lebih dikenal  sebagai  pelukis slebor becak,  dan dengan keterampilannya yang unik itu, beliau seringkali  mendapatkan  penghargaaan  dan diliput oleh berbagai media massa.
Kemampuan  pak  Tjipto  seiring  dengan waktu  juga  mengalami  perkembangan, diantaranya,  mulai  membuat  desain-desain tipografi  yang  diaplikasikan  pada  berbagai macam media luar ruang. Sampai dengan saat ini,  pak  Tjip  (sebutan  sehari-hari  pak  Tjipto) masih aktif berkarya membuat pesanan media luar ruang (bukan hanya sebatas media iklan), seperti papan nama, petunjuk arah, neon box , shop  sign dan  lain  sebagainya.  Kemampuan menggambar  obyek  dan  membuat  karya desain  tipografi vernakular didapatkan  pak Tjip dari hasil belajar sendiri dan berdasarkan dari pengamatan.
Keunikan lain dari pak Tjip adalah pada kemampuannya dalam membuat karya desain tipografi  vernakular  hanya  berdasarkan  dari spontanitas, tanpa diukur dengan perhitungan  skalatis,  namun  hasil  akhirnya sesuai  dengan  kaidah  penyusunan  tipografi yang  selama  ini  dianggap  benar.  Kaidah penyusunan  tipografi  yang  benar  tersebut  di antaranya  pengaturan  jarak  spasi  antar  baris ( leading ),  jarak  antar  huruf  dalam  satu  kata ( kerning )  dan  lain  sebagainya.  Dalam berkarya,  pak  Tjip  sama  sekali  tidak menggunakan  bantuan  komputer  ataupun alat  cetak  digital  lainnya,  namun  semuanya dikerjakan  dengan  cara-cara  manual,  dari mulai  membuat  pola  huruf,  skala  huruf,  sket gambar sampai dengan proses pengecatan.
Media  yang  dia  pakai  dalam  membuat media  luar  ruang  juga  sangat  bervariatif, mulai dari slebor becak, lembaran seng, kayu,
akrilik  dan  lain  sebagainya.  Kemampuan untuk  membuat  karya  desain  tipografi vernakular ,  saat  ini  tentunya  menjadi  hal yang semakin jarang dijumpai. Meskipun jika dilihat  secara  sepintas,  karya  dari  pak  Tjip memang berkesan sederhana, namun sebenarnya  yang  menarik  untuk  dicermati adalah  pada  proses  penggarapannya  yang penuh  konsentrasi  dan  ketelatenan  dalam merangkai  huruf  demi  huruf.  Berdasarkan dari  hasil  pengamatan  yang  dilakukan
penulis, pak Tjip adalah satu-satunya desainer tipografi vernakular yang masih ada dan aktif berkarya hingga saat ini di kota Yogyakarta.

## TINJUAN PUSTAKA

## Tipografi
Tipografi  secara  tradisional  didefinisikan sebagai  sebuah  kajian,  penggunaan,  dan desain  seperangkat  bentuk-bentuk  huruf terulang  yang  identik.  Meskipun  tipografi berkembang  dari  satu  jenis  naskah-naskah tulisan tangan, perkembangan teknologi cetak telah  secara  dramatis  mengubah  sifat komunikasi  tertulis,  di  mana  istilah  tipografi diciptakan untuk mendeskripsikannya. Apakah bentuk-bentuk huruf tersebut terlihat formal atau informal, geometris atau organis, berantakan  atau  rapi,  kualitas  tipografisnya didasarkan pada sifatnya untuk bisa direproduksi (Rabinovitz, 2006: 1).
Tipografi  atau  tata  huruf,  merupakan unsur  dalam  karya  desain  yang  mendukung terciptanya  kesesuaian  antara  konsep  dan komposisi  karya.  Tipografi  sendiri  mulai berkembang  pesat  setelah  ditemukannya mesin cetak oleh Johan Guttenberg (Susanto, 2011:  402).  Setiap  huruf  harus  memuaskan dalam  dirinya  sendiri,  tetapi  yang  terpenting adalah  ia  harus  tampak  memuaskan  dalam pertalian  dengan  huruf-huruf  naratunggal lainnya  (Sudiana,  1986:  59).  Tipografi  adalah
salah  satu  bahasan  dalam  desain  grafis  yang tidak  berdiri  sendiri  secara  ekslusif,  ia  sangat erat  terkait  dengan  bidang  keilmuan  lain seperti  komunikasi,  teknologi,  psikologi,  dan lainnya. (Surianto, 2011: 12). Dari pernyataan tersebut sangatlah jelas, bahwa tipografi tidak hanya  berkaitan  dengan  huruf  dan  jenis- jenisnya  saja,  atau  hanya  terfokus  pada bentuk  visualnya  saja  tapi  sangat  erat kaitannya  dengan  bidang-bidang  lainnya, sehingga  pemilihan  dan  penempatan  huruf seharusnya  tidak  hanya  asal-asalan,  namun dengan pertimbangan dan konsep yang kuat.
Tipografi Vernakular
Kata vernakular berasal dari bahasa latin vernakulus ,  yang  artinya dalam  negeri, penduduk  asli,  pribumi;  dari verna yang berarti budak  pribumi.  Yang  kemudian diartikan  juga  sebagai  bahasa  daerah,  logat asli, dialek seperti diutarakan sehari-hari, atau berbeda dengan bahasa formal di lingkungan pendidikan (Concept, vol.7, 2012). Pengertian vernakuler atau vernakular tersebut kemudian  menjadi  istilah  atau  kata  yang menunjukkan  bahwa  sebuah  obyek  visual (bisa  berupa  bangunan  arsitektural,  tipografi dan lain sebagainya) terpisah dari teknik yang melibatkan  mesin  dan  teknologi  tinggi.  Hal itu  juga  senada  dengan  definisi vernakular yang  lain,  yaitu,  bumiputera;  bahasa  ibu;
bahasa  sendiri;  bahasa  sahaja  (Darmawan, 2010: 210).
Tipografi vernakular sendiri  adalah sebuah penyebutan dari tipografi manual atau tipografi yang dikerjakan dengan keterampilan tangan seorang desainer. Bentuk  dan  coraknya  sangat  dinamis  karena dikerjakan sesuai dengan keinginan penciptanya  serta  tidak  diikat  oleh  aturan- aturan  ukuran  dan  ketepatan.  Tipografi vernakular atau  tipografi  manual  saat  ini menjadi  sesuatu  yang  jarang  ditemui,  yang berbeda  dari  era  kondisi  dunia  masa  lalu, yang  pelan  dan  tidak  tergesa-gesa  (Levine, 2013: 18). Visual tipografi vernakular sifatnya luwes  dan  dinamis  karena  menerima perubahan  segala  sesuatu  yang  menjadi  tren dengan  cepat.  Sifatnya  yang  senang  meniru dan  banyak  dipengaruhi  oleh  lingkungan, lokalitas  habitat  kebiasaan  hidup  sehari-hari (pengaruh  budaya  asal/budaya  bawaan)  dan huruf  yang  dipengaruhi  panutan  (agen perubahan),  menyebabkan  jenis  tipografi vernakular ini amat beragam.

## Film Dokumenter
1. Film  dokumenter  menyajikan  sebuah  isi tentang  informasi  fakta  tentang  dunia diluar film (fiksi) (Bordel, 1997: 42).
2. Dokumenter adalah format yang menyajikan  segala  sesuatu  dan  peristiwa
apa  adanya  dan  dilengkapi  juga  rekaman peristiwa  kejadian  masa  lalu  (Sutisno,
1993: 61).
3. Sebuah film dokumenter dapat mengontrol  dan  merencanakan  sebuah esai  atau  sesuatu  yang  berlirik  dan berkesan,  itu  dapat  mengartikulasikan maksud  atau  artinya  secara  prima  melalui kata,  gambar  atau  perilaku  manusia (Rabinger, 1992: 5).
4. Filem (sebuah buku pengantar) menyatakan bahwa dilihat subyek utamanya  dokumenter  berkaitan  dengan aspek  faktual  dari  kehidupan  manusia, hewan  dan  makhluk  hidup  lainnya  yang tidak  dicampuri  oleh  unsur  fiksi.  Dalam konsepnya,  dokumenter  adalah  sebuah drama  ide  untuk  perubahan  sosial. Karenanya  dokumenter  bukan  untuk kesenangan estetis, hiburan atau pendidikan.  Dilihat  dari  pernyataan  ini jelas bahwa tujuan dari dokumenter adalah menyadarkan  penonton  akan  berbagai aspek  kenyataan  hidup  atau  dengan  kata lain, membangkitkan perasaan masyarakat atas  suatu  masalah,  untuk  memberikan masukan  dalam  bertindak  dan  membina standar perilaku dalam berbudaya (Siregar, 1985: 11).
5. Konsep dokumenter, seperti model memakai  alam,  potensi  dan  fungsi  dari
sinema  dan  menggambarkan  sebuah susunan,  dengan  jalan  berliku  yang  lebih dekat  dengan  konsep  pengertian  sejarah (Renov, 1993: 65).
6. Bahwa ada dua hal yang dihadapkan untuk memahami  arti  dokumenter:  sesuatu  yang nyata,  faktual  atau  terjadi  dan  esensial, bernilai  atau  memiliki  makna.  Penjelasan arti  esensial  atau  bernilai  terpusat  pada sifat  spesifik  yang  terkandung  dalam dokumenter  itu  sendiri,  misalnya  bukan hanya  untuk  menayangkan  suatu  proses tetapi proses tersebut harus melambangkan  sesuatu  yang  lebih  besar seperti  perbandingan  sejarah  antar  suatu jaman  dengan  jaman  lain,  atau  arti  sosial dimana  proses  tersebut  merupakan  suatu bagian  dari  sesuatu  yang  lebih  besar (Wibowo, 1994: 94).

## Tujuan Penciptaan
Menciptakan dokumentasi dalam bentuk film yang mengungkapkan keunikan proses desain pak Tjipto, persiapannya, langkah- langkahnya,  tips  dan  triknya,  filosofi  dan pandangan  kehidupan  pak  Tjipto  dalam berkarya  selama  puluhan  tahun,  sekaligus menciptakan  arsip  sejarah  perkembangan dunia  desain  grafis  di  Indonesia  dan memberikan  informasi  bahwa  ada  saat, dimana  proses  manual  pernah  menjadi
andalan dalam membuat sebuah karya desain grafis.

## Metode Penciptaan
Metode  yang  dilakukan  untuk  penciptaan karya  ini  meliputi:  (1)  Pra  Produksi;  (2) Produksi dan (3) Pasca Produksi

## HASIL KARYA PENCIPTAAN
Berdasarkan  dari  pengamatan  langsung  di lapangan, wawancara dan studi pustaka maka dalam  penciptaan  film  dokumenter  ini diputuskan  untuk  memberi  penekanan  pada pengungkapan  kenyataan  tanpa  intervensi dan  rekayasa,  baik  dalam  pengadeganan maupun  ketika  perekaman  film.  Film  ini dirancang  untuk  ditayangkan  dengan frame rate 60  fps  ( slow  motion ).  Penggunaan slow motion sengaja  dipilih,  agar  penonton  dapat lebih  merasakan  aktifitas  dan  proses  kerja manual  yang  dilakukan  oleh  Bapak  Tjipto. Dalam  tahapan  Pra  Produksi,  yang  dapat dilakukan  hanya  sebatas  pada  penentuan sinopsis  dan  plot  cerita,  adapun  untuk pembuatan script dan  pembuatan storyboard sengaja  tidak  dilakukan,  karena  yang berhubungan dengan pengadeganan nantinya akan mengikuti kondisi yang ada di lapangan ketika proses produksi.

## Sinopsis
Karya-karya  tipografi vernakular, sebenarnya ada  di  sekitar  kita,  seperti  pada  papan  nama, shop  sign ,  spanduk,  tulisan  di  belakang  truk, slebor becak, gerobak pedagang kaki lima, dan lain  sebagainya.  Mulai  dari  yang  bentuk  dan wujudnya  sederhana  sampai  dengan  yang kompleks  dan  rumit.  Dari  tampilannya  yang sederhana tersebut, media luar ruang dengan tipografi vernakular tersebut  justru  tampil beda  di  antara  media  luar  ruang  hasil reproduksi  digital  yang  mendominasi  wajah jalan-jalan  di  perkotaan  dan  pedesaan Yogyakarta  saat  ini,  meskipun  bagi  sebagian orang  bisa  juga  dimaknai  kuno,  terbelakang dan tidak profesional.
Bapak  Tjipto  Setiono  adalah  sosok desainer tipografi vernakular . Pada kenyataannya,  saat  ini  beliau  lebih  dikenal sebagai seorang “tukang gambar” slebor becak di  Yogyakarta.  Profesi  sebagai  desainer tipografi vernakular memang pernah menjadi profesi  utama  beliau  di  era  tahun  1970-an sampai  tahun  1990-an.  Saat  ini  kondisi tersebut telah berubah seiring semakin sedikit konsumen  yang  memanfaatkan  jasanya  dan beralih  memilih  media  luar  ruang  hasil reproduksi cetak digital. Dalam mempromosikan jasanya untuk menggambar slebor becak,  Pak  Tjipto  ternyata  masih memakai  cara-cara  tradisional,  yaitu  dengan
cara  menempelkan  iklan  berbentuk  tulisan yang  beliau  tulis  di  atas  selembar  kertas sticker di  tiang-tiang  listrik  yang  ada  di seputaran kota Yogyakarta.
Sampai  saat  ini  pak  Tjipto  masih  setia untuk  melukis  slebor  becak  sebagai  sumber penghasilannya  utamanya,  semenjak  pesanan media  luar  ruang  yang  dikerjakannya  secara manual  semakin  sepi  peminatnya. Slebor becak yang beliau lukis selain berwujud obyek gambar  namun  terdapat  juga  elemen tipografinya.  Tipografi  yang  beliau  tulis,  baik di  media  luar  ruang  maupun  di slebor becak, biasanya  dirancang  dengan  tanpa  alat  bantu apapun, melainkan hanya berdasarkan perasaan  dan  kebiasaan.  Pak  Tjipto  selain dikenal  secara  luas  di  kalangan  tukang  becak di Yogyakarta, namun beliau juga tidak asing bagi  para  perupa.  Samuel  Indratma  adalah seorang  perupa  Yogyakarta  yang  pernah mengajak  Pak  Tjipto  untuk  berkolaborasi dalam memamerkan karya slebor becaknya.

## Plot
1. Bagian 1
Sekilas tentang pemakaian tipografi
vernakular di  berbagai  macam  media  luar ruang di Yogyakarta.
2. Bagian 2
Keseharian  pak  Tjipto  di  pagi  hari  ketika menempel sticker promosi  jasanya  pada
tiang-tiang  listrik  di  beberapa  titik  maupun sudut-sudut kota Yogyakarta.
3. Bagian 3
Biografi  singkat  pak  Tjip,  utamanya  tentang sejarah  perjalanannya  dalam  menekuni profesi  sebagai  desainer  tipografi vernakular dari  era  tahun  70-an  sampai  dengan  saat  ini. Pada  bagian  ini  juga  memvisualkan  proses melukis slebor becak dari sket sampai dengan pewarnaan  serta  proses  desain  dan  produksi iklan jasa perbaikan becak.
4. Bagian 4
Testimoni dari perupa Samuel Indratma yang bercerita  tentang  sosok  pak  Tjip  dari  sisi subyektif beliau.
Gambar 1 Potret diri Pak Tjipto (Sumber Foto: Dokumentasi pribadi)
Gambar 2 Proses wawancara dengan bapak Tjipto (Sumber Foto: Dokumentasi pribadi)
Gambar 3 Proses syuting (Sumber Foto: Dokumentasi pribadi)
Gambar 4 Screenshots film bagian 1 (Sumber: Dokumentasi pribadi)
Gambar 5 Screenshots film bagian 2 (Sumber: Dokumentasi pribadi)
Gambar 6 Screenshots film bagian 3 (Sumber: Dokumentasi pribadi)
Gambar 7 Screenshots film bagian 4 (Sumber: Dokumentasi pribadi)

## KESIMPULAN
Imbas  perubahan,  dari  era  manual  ke  era digital  telah  membawa  dampak  yang  yang luar  biasa  pada  berbagai  macam  bidang profesi,  termasuk  di  dalamnya  profesi  desain grafis. Kenyataan yang ada telah membuktikan bahwa perkembangan
teknologi  digital  saat  ini  telah  menggantikan proses  mendesain  secara  manual.  Para desainer  saat  ini  tidak  lagi  bersentuhan dengan  material  seperti  cat,  kuas,  papan logam  dan  lain  sebagainya.  Semuanya  telah
tergantikan  oleh  seperangkat  komputer dengan sekumpulan software pengolah grafis.
Bapak  Tjipto  Setiono  adalah  seorang desainer  grafis  dan  desainer  tipografi vernakular yang  masih  setia  dengan  proses kerja  manual.  Sesuatu  yang  lumrah  di  masa lalu  namun  menjadi  sesuatu  yang  unik  dan langka  di  masa  kini.  Keunikan  dan  kesetiaan pada  profesi  inilah  yang  akan  ditampilkan pada  film  dokumenter  “Pak  Tjipto  sang desainer tipografi vernakular. ” Film dokumenter  ini  sengaja  diciptakan  sebagai arsip  dan  pengingat  bagi  desainer  grafis  di masa  kini,  bahwa  ada  suatu  masa  dimana sistem  kerja  manual  pernah  menjadi  andalan dalam mendesain.
Kebutuhan  akan  komputer  sebagai piranti  mendesain  saat  ini  adalah  suatu keniscayaan,  namun  ada  kalanya  desainer grafis  saat  ini  perlu  kembali  melihat kebelakang,  tentang  proses  mendesain  secara manual. Bagaimana sebuah desain dikerjakan dengan  prinsip  kehati-hatian  dan  penuh pertimbangan  dan  ketelitian.  Bagaimana sebuah kesalahan dalam penulisan huruf atau sapuan  cat  warna  tidak  mudah  untuk kemudian dikoreksi secara cepat, secepat dan semudah menekan kombinasi tombol control dan tombol huruf z pada keyboard komputer.
Desainer grafis saat ini, mungkin bisa belajar
dari  sistem  mendesain  di  masa  lalu  yang penuh  kehati-hatian,  pertimbangan  dan ketelitian  untuk  kemudian  diterapkan  dalam proses kerja saat ini lewat penggunaan piranti komputer grafis.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Bordel,  David  and  Thompson,  Kristin. (1997), Film  Art  An  Introduction, Fifth Edition, Mc Graw-Hill Companies, Inc.
[2] Darmawan,  Hendro.  (2010). Kamus llmiah  Populer ,  Bintang  Cemerlang, Yogyakarta
[3] Levine,  Faythe.  (2013). Sign  Painters . Princeton Architectural Press, New York
[4] Rabinger, Michael. (1992), Directing The Documentary , Focal Press, London.
[5] Rabinovitz,  Tova.  (2006), Exploring Typography , Thomson/Delmar Learning, New York.
[6] Renov,  Michael.  (1993), Theorizing Documentary , Routledge, New York.
[7] Siregar,  Ashadi.  (1985), Filem  (sebuah pengantar) , FISIP UGM, Yogyakarta.
[8] Sudiana,  Dendi.  (1986),  Komunikasi Periklanan  Cetak,  Remadja  Karya  CV, Bandung.
[9] Surianto,  Rustan.  (2011), Font  dan Tipografi ,  Gramedia  Pustaka  Utama, Jakarta.
[10] Susanto,  Mikke.  (2011), Diksi  Rupa , DictiArt Lab, Yogyakarta.
[11] Sutisno,  P.C.S.  (1993), Pedoman  Praktis Penulisan  Skenario  Televisi  dan  Video , PT.  Gramedia  Widiasarana  Indonesia, Jakarta
[12] Wibowo,  Fred.  (1994), Dasar-Dasar Produksi Program Televisi , Duta Wacana University Press, Yogyakarta.
[13] Majalah Concept, Volume 07, 2012
[14] Harian Jogja, edisi 12 Oktober 2010