## FUNGSI DAN MAKNA HURUF VERNAKULAR SEBAGAI KARYA DESAIN JALANAN
Hendra Afriwan 1 *, M. Nasrul Kamal 2 , Dwi Mutia Sari 3
Program Studi Desain Komunikasi Visual Jurusan Seni Rupa Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Padang
Jl. Prof. Dr. Hamka, Air Tawar Padang, Kel. Air Tawar Barat, Kec. Padang Utara, Kota Padang, Kode Pos 25137 Sumatera Barat. Indonesia Email: hendrafriwandkv@gmail.com

## Abstrak
Tujuan penelitian yang akan dikupas tentang keberadaan tulisan-tulisan pada papan peringatan, merek sebuah warung kaki lima di kota Padang, dengan material seadanya seperti papan kayu bekas, ban dan bekas dinding-dinding beton yang dituliskan dengan cat menggunakan tulisan tangan dengan gaya huruf seadanya, berfungsi sebagai tanda pelarangan untuk memberitahukan kepada siapa yang melewati jalan dan identitas tempat usaha sebuah jasa untuk masyarakat. Tulisan-tulisan yang dimaksud adalah tulisan atau huruf Vernakular dengan menggunakan bahan sederhana, gaya huruf yang dibuat dengan tulisan dan lukisan dari tangan. Penelitian dilakukan dengan cara mendeskriptifkan dan dianalisa, makna dan estetika. Penelitian ini dilakukan untuk mencari data-data tentang eksplorasi huruf untuk menemukan referensi dalam berkarya Desain Komuikasi Visual terkhusus perancangan tipografi.Temuan penelitian berupa  Huruf  Vernakular  tidak  lagi  sekedar  kebutuhan  menyampaikan  pesan  dan  makna  yang terkandung  pada  huruf  bergaya  Vernakular  memiliki  bahasa  tanda  tertentu.  Kata-katanya  bermakna humoris,  karena  suatu  yang  lucu  bisa  menarik  perhatian  banyak  orang,  sehingga  cepat  diingat  oleh pikiran konsumen guna menyampaikan pesan kreatif. Sangat penting di eksplorasi dan mendapatkan apresiasi dalam rangka mengumpulkan referensi bidang ilmu Desain Komunikasi Visual.
Kata Kunci: fungsi, makna, huruf vernakular.

## Abstract
The purpose of the research that will be discussed is the existence of writings on warning boards, the brand of a street stall in the city of Padang, with improvised materials such as used wooden boards, tires and former concrete walls which are written with paint using handwriting in a makeshift font style, serves as a prohibition sign to inform who passes the road and the identity of the place of business of a service  for  the  community.  The  writings  in  question  are  vernacular  writings  or  letters  using  simple materials, style letters made with handwriting and painting. The research was conducted by describing and analyzing, meaning and aesthetics. This research was conducted to find data on letter exploration to find references in the work of Visual Communication Design, especially typographic design. The research findings in the form of Vernacular Letters are no longer just the need to convey messages and meanings contained in Vernacular-style letters that have a certain sign language. His words have a humorous  meaning,  because  something  funny  can  attract  the  attention  of  many  people,  so  that  the consumer's mind quickly remembers to convey a creative message. It is very important to explore and get appreciation in order to collect references in the field of Visual Communication Design.
Keywords: function, meaning, vernacular letters.

## PENDAHULUAN
Tertarik  dari  tulisan-tulisan  yang  ada  dipinggir  jalan dengan kata-kata yang terbaca jelas tetapi dibuat dari bahan  seadanya,  begitu  pula  pengolahannya  tanpa memperhatikan  ilmu  desain  grafis,  ilmu  ini berkembang saat ini menjadi ilmu desain komunikasi visual.  Kajian  utama  yang  akan  dikupas  dalam penelitian ini adalah tentang keberadaan tulisan-tulisan pada papan peringatan atau merek sebuah warung yang ada  di  jalanan  di  pinggir  kota  Padang,  hanya memanfaatkan material seadanya  seperti papan kayu
bekas,  ban  dan  bekas  dinding-dinding  beton  yang dituliskan  dengan  cat  dengan  menggunakan  tulisan tangan, dengan gaya huruf atau bentuk huruf seadanya, berfungsi sebagai tanda pelarangan untuk memberitahukan kepada siapa yang melewati jalan dan identitas tempat usaha atau tempat menawarkan sebuah jasa untuk masyarakat. Tulisan-tulisan yang dimaksud adalah  tulisan  atau  huruf    Vernakular  dengan menggunakan  bahan  sederhana  dan  gaya  huruf  yang dibuat  dengan  tulisan  dan  lukisan  tangan. Permasalahan huruf Vernakular yang menarik dibahas
adalah,  jika  dilihat  dari  kaca  mata  ilmu  desain komunikasi  visual,  atau  lebih  spesifik  ilmu  tipografi, yakni ilmu memilih dan menata huruf, tidak bisa dilihat dari sisi ilmu ini, tetapi dilihat dari fungsinya sebagai penanda  yang  sederhana  dan  dibuat  dengan  serba manual  begitu  juga  dengan  bahan  yang  digunakan, tidak mempedulikan menarik atau tidak.
Permasalahan  menarik  dengan  huruf  Vernakular  ini adalah, kalau ditinjau dari ilmu estetika seni rupa sangat menarik  dibahas  dilihat  dari  segi  tampilan  huruf  dan gambar-gambar  yang  dibuat  di  papan,  di  tembok  dan bahan lainnya yang berperan sebagai penyampai pesan. Berkaitan  dengan  visualnya,  bahannya  dan  dimana ditempatkan,  sangat  penting  dibahas  karena  karya desainer  jalan  berperan  penting  dalam  perkembangan desainer grafis saat ini, tidak kalah penting karya desain jalanan sangat bisa dijadikan sebagai sumber referensi berkarya  desain,  untuk  itu  peneliti  mencoba  melirik huruf Vernakular sebagai karya desain jalanan.
Banyak para praktisi tidak memperhatikan perkembangan  ilmu  desain  komunikasi  visual  di Indonesia, huruf-huruf dan tulisan yang ada dijalanan berperan penting, dalam perkembangan desain grafis, berangkat  juga  dari  seni  reklame  dimasa  perjuangan kemerdekaan  tahun  1945,  dengan  ada  tulisan propaganda  yang  menyampaikan  pesan  perjuangan tembok, dinding kereta api dengan kalimat, “Merdeka Ataoe Mati”, “Boeng Ayo Boeng” dan lain sebagainya.
Kata  ‘Vernakular’  (dalam  bahasa  latin  vernuculus), istilah  vernakular  sering  ditemukan  dalam  ilmu arsitektur.  Para  arsitek  vernakular  membuat  rancang bangunan  lebih  tepatnya  rumah  rakyat  atau  rumah tradisional, hanya mengandalkan logika sederhana dan berdasarkan  keadaan  lingkungan  yang  ada  serta kebutuhan, tapi kualitas, atau kekuatan bangunan tidak diragukan  lagi.  Jadi  tidak  perlu  mengandalkan  ilmu arsitektur dengan jalur formal yang segalanya terukur dan harus mengikuti trend yang berkembang.
Begitu  juga  dengan  perkembangan  ilmu  disain  grafis saat ini, istilah vernakular ini dipakai untuk membahas visual-visual yang ada di jalanan hasil karya desainer grafis  jalanan  (dadakan),  membuat  karya  dengan keahlian  tangan  dan  bahan  yang  sederhana  tanpa mengandalkan  prinsip-prinsip  desain  grafis,  ilmu tipografi,  simbol  dan  ilmu  advertising  yang  dapat diperoleh di lembaga pendidikan desain hanya berbekal kemampuan  bakat  alam  apa  adanya.  Para  desainer grafis jalanan membuka usahanya pada biro-biro kecil berada  di  pinggir  jalan,  di  pojok  atau  di  depan pertokoan,  dengan  keahlian  tangan  sendiri  dan
menggunakan bahan sederhana, membuat papan merek toko, rambu-rambu dadakan, merek warung kaki lima, lukisan  belakang  bak  truk,  sablonan  berbagai  macam merek  dan  lain  sebagainya  yang  berkaitan  dengan tipografi Vernakular.
Kualitas  karya  cukup  baik  walaupun  peralatan  bahan yang sederhana, yang penting pertimbangannya hanya sebagai  pemberitahuan  atau  informasi  yang  penting bisa dibaca dan pelangan senang, tidak peduli dengan tipografinya  yang  harus  menyesuaikan  dengan  gaya font yang sudah ada, estetika, layout, komposisi, warna dan  unsur-unsur  desain  grafis  yang  tepat,  apalagi penggunaan simbol-simbol dan ilustrasi. Acuan karya desainernya  hanya  dari  pengalaman  estetis  apa  yang pernah dibuat dan mengamati karya-karya desain grafis yang  sudah  ada.  Susunan  kata-kata  dan  penggunaan ilustrasi  yang  dirancang,  kadang  dengan  plesetan, humoris,  spontanitas,  dan  jargon  yang  mengundang sipembaca menjadi penasaran dan kadang menggunakan bahasa kedaerahan atau disebut dengan istilah budaya lokal dengan maksud mudah dicerna dan diingat  oleh  sipembaca,  misalnya  papan  nama pedagang makanan kaki lima “Oseng-oseng Mercon”, dan “Kutarbuck.

## KAJIAN TEORI

## 1.  Tipografi
Pada  bidang  ilmu  desain  grafis  peran  huruf  dan tipografi  sangat  penting  sekali.  Perkembangan  huruf menjadi  ujung  tombak  untuk  menyampaikan  pesan verbal  dan  pesan  visual  khalayak  luas.  Tujuan  akhir proses  penyampaian  pesan  dari  komunikator  ilmu desain  komunikasi  visual  pemilihan  bentuk  huruf teknik  penyusunan  huruf  menjadi  kata  dan  kalimat sesuai  dengan  karakter  pesan  (sosial  atau  komersil) yang ingin disampaikan. (Tinarbuko, (2008: 28). Setiap karya  desain  grafis  atau  sekarang  lebih  berkembang pesat  disain  komunikasi  visual,  setiap  ditata  sebuah tampilan  desain  komunikasi  visual,  yang  dapat memberikan  inspirasi  yang  menarik,  begitu  juga dengan  bentuk  tipografi  itu  sendiri  dikomposisikan dengan  bentuk-bentuk  ilustrasi,  image  fotografi,  dan simbol-simbol,  yang  tidak  bisa  dipisahkan  satu  sama lainnya. Bentuk-bentuk huruf itu sendiri memperlihatkan  perbedaan  antara  tebal-tipis  dan mempunyai  kaki  atau  kait  yang  lancip  pada  setiap batang  hurufnya,  berikut  penjelasan  bentuk-bentuk huruf yang dimaksud: a). Huruf  Egyptian, jenis huruf dengan ukuran yang sama setiap sisinya bentuk lurus dan  kaku.,  b).  Huruf Sans  Serif ,  jenis  huruf  ini karakternya  sama  besar  kaki  tidak  kait,  c).  Huruf Miscellaneous ,  jenis  huruf  ini  lebih  menampakan ornamentalnya  dari  pada  nilai  komunikasinya.,  d).
Huruf Script ,  jenis huruf ini gaya tulisan tangan yang bersifat spontan.
Desainer  grafis  harus  mempunyai  keahlian  dalam memilih  huruf  yang  tepat  dalam  pengerjaan perancangan dan harus mampu menyesuaikan dengan bahasa verbal dan bahasa visual. Bukan sekedar mudah dibaca, tapi lebih dari itu, bisa memberikan kemudahan para pembaca dalam memahami isi dan baik dipandang mata. Keberadaan tipografi sangat pokok sekali dalam perancangan oleh desainer grafis untuk menyampaikan pesan. Anatomi adalah bagian-bagian organ dari tubuh, diibaratkan dengan tubuh manusia, begitu juga dengan huruf  memiliki  organ  yang  berbeda.  Bentuk  huruf dalam sebuah alfabet memiliki keunikan fisik, sehingga setiap  huruf  mempunyai  karakter  yang  berbeda-beda. Sihombing  (2001:  12)  mengatakan  bahwa,  keunikan korelasi  komponen  visual  yang  menarik.  Pakar psikologi  dari  Jerman  dan  Austria  da  tahun  1900 menformulasikan  teori  Gestalt.  Teori  iitu  ‘ pattern seeking ’  pada  tingkahlaku  manusia.  Proses  penataan elemen-elemen  visual  seperti  contoh  diatas  disebut sintaksis tipografi, dengan penggabungan suatu bentuk secara kreatif  kedalam bentuk kohesif disebut sintaksis tipografi  mempunyai  elemen  komposisi  huruf,  kata, garis,  kolom  dan  margin.  Aturan  yang  baku  adalah istilah sintaksis bahasa yang berarti susunan kata-kata dalam  bentuk  dan  urutan,  Sihombing  (2001:  80). Sintaksis  tipografi  elemen-elemen  visual  huruf menghasilkan  sistematika  penataannya.  Perancang grafis menciptakan visual mudah dilihat dan dipahami.

## 2. Pendekatan Semiotika
Penciptaan ini mempunyai misi untuk jembatan antara komunikasi dengan komunikator maka sangat penting diterapkan dalam  desain komunikasi visual. Tinarbuko (2008:  16)  menyatakan  tentang  semiotika  yaitu mempelajari  tentang  tanda  dan  menyampaikan informasi secara komunikatif dan dapat dipikirkan atau diingat.    Penciptaan  tipografi  budaya  lokal  merujuk teori Charles Sanders Pierce, bahwa untuk mempelajari ikon  indeks  dan  simbol.  Teori    tersebut  menyatakan manusia  hanya  dapat  berfikir  lewat  tanda  dan berkomunikasi  melalui  sarana  tanda.  Nort  (1995:  44) menyatakan bahwa:
Tanda  bordering,  seperti  bel,  genderang,  suara manusia,  dering  telpon.  Tanda  tulisan,  diantaranya huruf dan angka. Tanda dalam kehidupan manusia bisa tanda  gerak  atau  isyarat.  Bisa  juga  tanda  gambar berbentuk  rambu  lalu  lintas,  dan  masih  banyak ragamnya.  Lambaian  tangan  yang  bisa  diartikan memanggil atau anggukan kepala dapat diterjemahkan dengan setuju. Rujukan teori Pierce tentang tanda yang digolongkan  dalam  jenis  semiotika  antara  lain,  ikon indeks,  simbol.  Zoest  (1992:  5)  menyatakan  bahwa
makna  tanda  sebenarnya  untuk  mengemukakan sesuatu,  apa  yang  melalui  tanda  disebut  acuan. Berdasarkan  hubungan  antara  tanda  dengan  acuan, Pierce  membagi  tiga  hubungan  sebagai  berikut:  1). Kemiripan  antara  tanda  dengan  acuannya,  disebut ikon.,  2).  Timbul  karena  ada  kedekatan  eksistensi, disebut    indeks.,  3).  Terbentuk  secara  konvensional, disebut simbol.
Ketiga  jenis  tanda  yang  digolongkan  dalam  semiotik oleh  Pierce  akan  dijadikan  sebagai  pendekatan  untuk memaknai tanda visual pada typeface.
3. Pendekatan Legibility dan Readability Rencana  tipografi, legibility memiliki  yang  makna sebagai  karakter  huruf  untuk  dibaca.  Kketerbacaan tergantung bentuk tampilan karakter huruf, ukuran dan penempatan  dalam  sebuah  naskah.  Penempatan  huruf disusun untuk headline saja. Teks yang readable berarti keseluruhannya  mudah  dibaca. Readability ada kaitannya  dengan  tingkat  keterbacaan  suatu  teks. Apabila legibilty lebih  membahas  kejelasan  karakter satu  persatu, readability tidak  lagi  menyangkut karakter huruf satu-persatu melainkan keseluruhan teks yang telah ditata dalam satu komposisi menurut Rustan (2011: 74).

## 4. Pendekatan Estetika
Maka  estetika  pengerjaan  desain  grafis  haruslah sepenuh  hati  tidak  setengah-setengah.  Estetika  desain grafis menyampaikan informasi yang dilihat memiliki kesan.  Karakter  seseorang  tinggal  yang  bersangkutan mau  meningkatkan  kepekaan  nilai  “rasa”  keindahan sudah  ada  memberi  kesan  terhadap  orang  lain.  Jadi, keindahan  sebenarnya  sudah  ada  di  dalam  diri  setiap orang  yang  harus  dipelajari  dari  selera  pribadi  tetapi dari selera orang lain.

## METODE PENELITIAN
Peneliti bertujuan untuk mendapat  data secara akurat dan  terarah.  Metode  penelitian  adalah  agar  mendapat data dengan  sistematis, dan empiris. Penelitian  yang digunakasn  secara  deskriptif  yang  kejadian  yang  ada dalam penelitian dlapangan.
Metode  yang  menggali  masalah  yang  terjadi  di lapangan  baik  secara  lisan  maupun  tertulis  bertujuan untuk  menggambarkan  atau  menjelaskan  peristiwa  di lapangan  baik  masa  lalu  maupun  masa  kini,  seperti yang  dijelaskan  oleh  Moleong  (2000:135)  bahwa “Tujuan utama dari penelitian untuk mendeskripsikan kompleks.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Hasil
1). Karya-karya Huruf Vernakular
Contoh  merek  bengkel  tambal  ban  disalah  satu  jalan dikota  Padang  tepatnya  di  daerah  Tabing,  dibuat dengan keahlian tangan dengan cat minyak putih dan medianya  ban  bekas  ditumpuk,  dan  penempatannya juga  seadanya,  sekalian  ada  sepeda  yang  parkir disamping  merek  tersebut,  tidak  peduli  menganggu pandangan dan merusak si merek itu sendiri. Terkadang yang  disebut  dengan  karya  desain  huruf  vernacular, kata-katanya  bermakna  humoris,  karena  suatu  yang lucu bisa menarik perhatian banyak orang, pada dasar yang  dibuat  secara  spontanitas  saja  tanpa  di  konsep terlebih  dahulu,  seperti  rancangan  desain  grafis memang  ada  perencanaan,  bahan  apa  yang  dipakai, bagaimana  teknik  pemasangan  media,  apa  bentuk pesan  yang  ingin  disampaikan  kepada  target  audien. Berikut  contoh  contoh  huruf-huruf  Vernakular  yang dibuat  seadanya,  sederhana  dan  spontanitas,  dimana contoh-contoh-contoh tulisan dan merek sederhana ini dapat  dijadikan  acuan  dan  referensi  dalam  berkarya huruf  atau  disebut  juga  dengan  rancangan  typeface ekperimental.

## Gambar. 1 Merek Jasa Tambal Ban
Contoh tulisan yang ada pada gambar, ‘Tempel Benen’ sebagai jasa tambal ban mobil di daerah Sumatera Barat sudah menjadi hal yang sudah akrab di telinga dan mata oleh  masyarakat  Sumatera  Barat,  tetapi  masyarakat daerah  lain  menjadi  hal  yang  lucu  dan  tidak  biasa, didaerah lain biasanya disebut dengan jasa tambal ban, ‘tempel  benen’,‘benen’  sama  dengan  ban  dalam, benen’  merupak  sebutan  masyarakat  Sumatera  Barat sebutan  ini  suatu  hal  yang  lucu  dan  aneh  dibaca, pemahamannya  adalah  ban  dalam  ditempel  karena harus ditambal, tulisan yang lucu mudah diingat oleh benak konsumennya, suatu metode penyampaian pesan yang kreatif. Salah satu contoh lain adalah dari karya tipografi  vernakular  dengan  tulisan  ‘Tempel  Api’, penulis tidak sengaja melihat di pinggir jalan menuju kota  Padang,  setelah  ditelusuri  ternyata  tambal  ban motor dan sepeda dengan teknik ban dalam yang bocor
dilem  dengan  potongan  ban  dalam  lalu  dipanaskan, supaya daya rekatnya sempurna menyatu.
Gambar 2 . Merek Jasa Tambal Ban
Gambar 3. Merek Warung Masakan ‘Padang’
Contoh  ke  tiga  dari  merek  warung  yang  menjual makanan  masakan  khas  daerah  salah  satunya  warung makan  masakan  Padang,  selalu  papan  merek  warung masakan Padang disimbolkan dengan atap rumah adat Minangkabau, atau disebut juga dengan rumah Gadang, bentuk huruf dibuat seperti sosok rumah adat, bentuk huruf identik dengan bentuk gonjong rumah gadang.
Gambar 4. Rambu-Rambu Dadakan
Contoh keempat dari karya tipografi vernakular yakni papan rambu-rambu di jalan yang dibuat oleh keahlian tangan  secara  dadakan  dan  bahan  seadanya,  seperti seng  ditempel  di  pohon  serat  tulisan  tangan  dengan penyampaian pesan supaya tidak membuang sampah di lokasi  tersebut,  dengan  desain  rambu  pesan  dengan konotasi ‘dilarang buang sampah’. Contoh kelima hasil karya  desain  vernakular  adalah  gambar-gambar  yang dibuat  dibelakang  bak  truk,  gambar  ini  sangat  lucu biasanya  poster  wanita  cantik  yang  menggunakan kemben,  disertai  dengan  kata-kata  yang  dilukis  pada belakang bak truk contohnya, “Cinta Mu Tak Semurni Bensinku”,  “Dua  Anak  Cukup,  Dua  Istri  Bangkrut”, “Pulang  dicaci,  gak  pulang  di  cari”,  kata-kata  yang paling populer, “Ku Tunggu Janda Mu”. Ada banyak cerita  yang  bisa  digali  dalam  kata-kata  gambar belakang bak truk.
Ada kerinduan mengeluarkan airmata lebih membumi dari  cerita  sinetron  yang  menarik  di  tayangan  pada televisi.  Bagi  orang  yang  membaca  bahasa  gambar hanyalah  sebuah  gambar  yang  menghibur  dan mengundang  senyum.  contoh  pada  insan  periklanan tentang  bagaimana  gambar  (visual)  mempunyai  kata- katanya (copy), dapat terbaca dan kerjasama yang kuat. (Hakim, 2006: 7).
Gambar 5. Gambar Dibelakang Bak Truk

## 2). Desainer Grafis Jalanan
Karya-karya  disain  grafis  jalanan  walapun  tidak memahami prinsip-prinsip desain yang tepat, membuat tulisan  tanpa  memperhatikan  pemilihan  huruf  dan penggarapannya  dibuat  secara  manual.  Jika  karya tipografi  vernakular  atau  disain  jalanan  dibandingan dengan karya disain komunikasi visual yang mendapat pendidikan  desain,  jelas  jauh  beda  penghargaanya, namun  desainer  jalanan  perlu  diberi  penghargaan karena  karya  tipografi  vernakular  adalah  karya  yang alamiah,  berkembang  secara  alami  di  tengah-tengah masyarakat, dan melakukan pekerjaan yang terbaiknya. Dalam wadah desain grafis jalanan, desain grafis dibuat dan  hadir  untuk  semua  kalangan,  termasuk  golongan menengah ke bawah. Lihat saja pemandangan di jalan- jalan  kota.  Di  samping  papan  nama  kafe, billboard , megatron,  ada  pula  warung  tegal,  terima  jahit  jeans, gerobak  tukang  mie  baso.  Sekalipun  bersahaja,    juga mempromosikan  diri  melalui  papan  nama,  logo  dan huruf.  Masih  banyak  contoh  lainnya,  suara  rakyat tampil dalam bentuk gambar dan huruf di badan angkot, truk,  gerobak,  dan  lain  sebaginya.  Kesemuanya  itu dapat dilihat sebagai karya desain grafis, yang didesain oleh  desainer  jalanan,  untuk  konsumen  rakyat sederhana.  Desainer  jalanan  belajar  otodidak  dan memakai  peralatan  sederhana  untuk  membuat  desain. Prinsip  desainnya  umumnya  intuitif,  imitatif  dan terkadang  naif  dan  unik.  Menurut  Juan  Carlos  Meno dalam  buku Mexican  Street  Graphics, kelompok  ini memiliki satu kesamaan, yaitu desainer grafis jalanan tidak  belajar  aturan  desain  akademis,  konvensi  seni rupa ataupun trend desain mutakhir, hanya terikat pada suatu  persaudaraan,  tradisi  vernakular  yang  membuat karyanya bergaya unik (Mena, 2007:3).
Karya  desain  grafis  jalanan  sebenarnya  bisa  juga menjadi  sebuah  inspirasi,  untuk  mencari  sebuah  ide kreatif  dan  referensi  bagi  praktisi  komunikasi  visual yang  memiliki  pendidikan  desain  yang  baik  serta profesional  dibidangnya.  Jadi  tidak  perlu  mengkotak- kotakan  dua  hal  yakni  desainer  jalanan  dan  desainer akademik,  seharusnya  dua  hal  ini  saling  melengkapi, dalam  proses  kreatif  terkhusus  dalam  proses  kreatif perancangan bentuk huruf atau perancangan typeface, yang  akan  difokuskan  pada  pembahasan  kali  ini. dengan satu atau dua hal yang akhirnya menjadi sebuah typeface baru.  Berikut  contoh  tipografi  eksperimental dari  perpaduan  budaya  dan  peralatan  tradisional menjadi  bentuk  karakter  tipografi  dengan  bentuk variasi baru adalah sebagai berikut:
Gambar 6. Tipografi Eksperimental
Contoh  karya  tipografi  eksperimental  berikutnya  dari desainer  grafis  Indonesia  adalah  karya  eksperimen yang dilakukan oleh seorang desainer grafis Henricus Kusbiantoro, MFA, kelahiran Bandung dan menetap di New York, saat ini bekerja sebagai desainer senior di konsultan  Branding Wolf  Olins  Worldwide  New  York yang  berpusatkan  di  London.  Kusbiantoro  (2005:  59) mengatakan:  Eksplorasi  tipografi  ini  nantinya  akan diaplikasikan  pada  media  komunikasi  visual, eksperimen  dan  eksplorasi  motif  batik  dengan menggabungkan  dengan  huruf  merupakan  sebuah harapan  yang  disampaikan  kepada  desainer  grafis untuk  bisa  memberikan  penghargaan  akan  kata eksplorasi dan eksperimen. Harapan ini akan terwujud bila  desainer  grafis  Nusantara  mau  meluangkan waktunya  dan  memberi  penghargaan  tertinggi  bagi eksplorasi, eksperimen dan semangat bergelora untuk mencari kemungkinan-kemungkinan baru.
Berikut salah satu contah karya eksperimental Henricus yang  bertemakan  batik  Kawung  dengan  berdasarkan metode desain Swiss, hasil yang dicapai berupa bentuk
tipografi  yang  geometris  dan  bentuk-bentuk  bidang digital.berikut contoh desain :
Gambar 7. Ekperimental Batik dan Brockmann
Hasil desain tipografi eksperimental yang dibuat oleh Henricus ini, mengandung sifat simbolik dan memiliki nilai-nilai  tradisi  yang  dirancang  melalui  modifikasi serta eksplorasi perancangan yang matang dengan gaya desain  kekinian  ( nouveltis ).  Simulasi  hasil  ekperimen Batik  dan  Brockmann  digelar  sebagai  duta  desain visual  Indonesia  pada  Paviliun  Indonesia,  Expo  2000 Hannover,  Jerman.  Walaupun  sekedar  simulasi, pemilihan ajang Expo 2000 merupakan contoh aplikasi media komunikasi visual sangat tepat sebagai publikasi internasional  yang  sangat  membutuhkan  keunikan identitas  bangsa  Indonesia.  Motif  batik  tidak  lagi digunakan sekedar tempelan namun memiliki bentuk- bentuk dan transformasi baru yang sanggup dinikmati masyarakat luas tanpa kehilangan bentuk dasar motif.
Contoh  ketiga  dari  karya  tipografi  eksperimental  dari ide  budaya  lokal  adalah  karya  Fernanta.  Berdasarkan konsep  cipta  yang  berupa  reinterpretasi  dan  ekspresi simbolik,  motif  Kaluak  Paku  merupakan  produk  seni tradisi  budaya  dijadikan  sebagai  inspirasi,  aspirasi, dengan  memanfaatkan  ikon  tradisi  sebagai  simbol ekspresi dalam penggarapan karya.
Typeface dirancang melalui pendekatan gaya dekoratif. Bentuk  motif  ragam  hias  Kaluak  Paku  akan  di rekonstruksi  secara  disformasi  dengan  tujuan penyederhanaan  bentuk  untuk  kebutuhan  pola  dasar yang  menjadi  acuan  bentuk  huruf  dan  di transformasikan ke dalam wujud huruf yang mengacu pada  bentuk  visual  motif.  Bentuk  Typeface  Fernanta merupakan hasil proses kreatif dari ide rangsang motif Kaluak  Paku  sebagai  karya  desain  komunikasi  visual tentunya menggunakan prinsip dasar dalam perancangan  visual,  dengan  menggunakan  sistem ukuran  (grid  system)  tertentu  sehingga  menampilkan sajian  yang  ideal  pada  kepentingan  aplikasinya. Penciptaan  typeface  dengan  jenis  huruf  dekoratif dengan  pengolahan  visual  dilakukan  secara  bebas, walaupun  demikian  tetap  memperhitungkan  hal-hal
detail  mengenai  standarisasi  teknis  perancangan  dan konseptual.
Pengolahan rancangan visual pada bentuk anatomi fisik huruf  pada  desain  Typeface  dengan  tujuan mendapatkan  bentuk  rancangan  yang  sesuai  dengan konsep  cipta  karya,  yakni  perancangan  merupakan sebuah  bentuk  konservasi  melalui  pendekatan reinterpretasi dan ekspresi simbolik dari motif Kaluak Paku  dan  menjadi  suatu  konsep  pelestarian  dalam bentuk  pengembangan  dan  pemanfaatan  seni  tradisi sebagai  inspirasi  perancangan.  Perwujudan  desain typeface ini akan menjadi alternative huruf baru dengan karakter  seni  tradisi  lokal  Indonesia  budaya Minangkabau  Sumatera  Barat.  Wujud  visual  dari typeface ini adalah berupa tanda sebagai simbol nilai- nilai  filosofi  motif  Kaluak  Paku  dari  budaya Minangkabau,  Sumatera  Barat.  Bentuk  huruf  yang terpilih telah berdasarkan pertimbangan dari kemiripan fisik huruf pola dasar sebagai bentuk representasi dari motif ragam hias Kaluak Paku yang menjadi inspirasi penciptaan typeface, selain itu juga berdasarkan aspek readability dan legability pada typeface.
Tahap  mewujudkan  konsep  garapan  kedalam  bentuk rancangan  typeface  terlebih  dahulu  dilakukan rekonstruksi  bentuk  pada  motif  ragam  hias  Kaluak Paku  sebagai  pola  dasar  visual.  Setelah  dilakukan disformasi  bentuk  motif,  selanjutnya  akan  dijadikan sebagai  pola  dasar  acuan  bentuk  typeface  yang mengacu dari anatomi motif sebagai objek visual yang sudah  disederhanakan  melalui  stilisasi  (penggayaan) bentuk yang memiliki kemiripan bentuk dengan motif ragam hias Kaluak Paku, dengan tetap mempertahankan karakteristik bentuk dari motif. Oleh sebab  itu,  bentuk  dasar  motif  yang  menjadi  acuan bentuk  typeface  tidak  mengalami  banyak  perubahan dari motif yang asli, sehingga deformasi wujud motif sebagai  dasar  acuan  tetap  merepresentasikan  motif ragam hias Kaluak Paku, dan hasil desain typeface yang dirancang akan menjadi sebuah jenis huruf baru dengan penerapan simbol budaya lokal.
Stilisasi  bentuk  dengan  tujuan  penyederhanaan  dari motif  ragam  hias  Kaluak  Paku  ini,  nantinya  akan dijadikan  sebagai  acuan  bentuk  dasar  dengan  melalui proses deformasi yang akan di transformasikan dalam pengolahan  bentuk  anatomi  fisik  huruf  dengan  tetap mempertahankan karakteristik dari wujud visual pada motif  ragam  hias  Kaluak  Paku.  Pengolahan  desain tipografi  adalah  melalui  pendekatan  gaya  huruf dekoratif  dengan  jenis  karakter  huruf  regular.  Acuan bentuk  rancangan  visual typeface adalah  dari  motif Kaluak Paku dengan ciri khas motif bentuk gelung yang
ritmis  seakan  membentuk  spiral.  Pengolahan  bentuk anatomi huruf yang akan dirancang dengan melakukan proses transformasi dari bentuk motif dasar yang telah dilakukan  stilisasi  dan  disformasi  secara  bentuk  dari motif ragam hias Kaluak Paku. Anatomi bentuk simbol baru  berdasarkan  kesepakatan  kita,  peraturan  atau perjanjian  yang  telah  dibakukan.  Bentuk  motif  dasar dijadikan  sebagai  pedoman  pengolahan  visual  yang menjadi  hasil  bentuk typeface dengan  standarisasi anatomi berdasarkan pada jenis huruf latin. Huruf  latin dijadikan  sebagai  pedoman  dalam  pengolahan  visual huruf,  dan  menjadi  standar  ukuran  desain  anatomi huruf  yang  berdasarkan  pedoman  secara  teknis terhadap anatomi huruf yang dirancang dengan faktor pertimbangan pada aspek Capline, Meanline, x-Height, dan Baseline.
Rancangan typeface akan menghasilkan jenis karakter alfhabet  huruf  dengan  lengkap  (set characters) , terdapat jenis karakter huruf kapital (uppercase), huruf kecil ( lowercase) , angka dan beberapa tanda baca, dan akan  diaplikasikan  kedalam  media  komunikasi  visual sebagai pembuktian efektifitas penggunaan dan proses launching  (memperkenalkan) Typeface melalui penerapan  langsung  kepada  media  aplikasi.  Dengan begitu,  dapat  menjadi  pemahaman  langsung  kepada khalayak terhadap fungsi dan tujuan typeface.
Pengaplikasian typeface Fernanta  dilakukan  melalui proses install  soft data font pada operation system komputer, dengan demikian font sudah aktif dan secara otomatis  tersimpan  dalam  tool  pemilihan  jenis  font pada software aplikasi di perangkat komputer. Melalui proses  tersebut  menjadikan typeface Fernanta  dapat digunakan  sebagai  salah  satu  alternatif  pilihan  huruf dalam  kebutuhan  aplikasi  desain  grafis. Typeface Fernanta yang sudah aktif sebagai contoh dapat dilihat sebagai berikut:
Beberapa  desain typeface yang  bertemakan  budaya lokal  sudah  pernah  dirancang  oleh  desainer  grafis Indonesia,  juga  akan  menjadi  sebuah  inspirasi  dalam merancang, contohnya typeface: Minangkabau, Ukiran, Sangkuriang,  Parangrusak,  Batik font, Envoudige Batik.

## Gambar 9. Font Tradisional
Rancangan  tipografi  karakter  Indonesia  yang menggunakan  unsur-unsur  motif  daerah  dapat mengangkat  kembali  keberadaaan  tipografi  lokal  dan menambah  referensi  bagi  para  desainer  grafis khususnya  dan  umumnya  untuk  masyarakat  banyak, serta untuk menambah khasanah budaya bangsa serta ranah  kajian  desain  komunikasi  visual.  Setelah menampilkan  contoh-contoh  tipografi  eksperimental, jelas  sekali  nilai  fungsi  tipografi  tak  lagi  dipandang sebagai  elemen  yang  ada  sebatas  untuk  membentuk rangkaian kata dalam menyampaikan pesan, tapi juga secara kreatif dapat diolah menjadi bentuk-bentuk yang unik  dengan  nilai  estetis  mendalam  melalui  berbagai macam eksperimen-eksperimen sebagai ekspresi yang dituangkan  secara  visual.  Menurut  pendapat  Hutajulu (2008: 14) menyatakan sebagai berikut:
Gejala tersebut muncul sejalan dengan perkembangan tekonologi  dalam  aplikasi  tipografi  semakin  maju dengan  tujuan  untuk  komunikasi,  media  melaui
ekspresi  seni.  Eksplorasi  tipografi  bukan  lagi  semata memperkaya  variasi  huruf  ( font) sebagai  akomodasi baca tulis representasi mengekspresikan emosi secara visual. Ekperimental tipografi melalui pendekatan dan terobosan baru yang tidak lazim.
Data-data yang peneliti temukan dari lapangan, mulai dari huruf-huruf dan tulisan yang ada dijalanan disebut dengan  huruf Vernakular, Tipografi  sejak  pada  awal kemunculannya hingga sekarang, telah banyaknya jenis tipo yang muncul. semua jenis tipo itu mulai diperjual- belikan  bahkan  banyak  juga  diantaranya  yang  dapat diunduh  secara  gratis. pergerakan  tipografi  ini mendorong  munculnya  sebuah  genre  baru  dalam tipografi  yang  biasa  disebut  dengan  tipografi eksperimental.  Tipografi  eksperimental  ini  mencoba memadukan antara tipografi dengan satu atau dua hal yang akhirnya akan menjadi sebuah typeface yang baru.

## KESIMPULAN DAN SARAN 1. Kesimpulan
Kehadiran  huruf  latin  saat  ini  di  era  digital  memberi kemudahan  dalam  mengaplikasikan  huruf  atau font , yang  tersedia  dalam  ribuan  jenis  dan  karakter  pada media komputer yang tersimpan dalam perangkat lunak ( software) .  Keberadaan  huruf  latin  dengan  mudahnya para  kreator  memilih  dan  menata  huruf  yang  ada dengan  pilihan  ribuan  jumlahnya,  tetapi  yang  jadi permasalahan  adalah  setiap  huruf  atau  font  yang tersedia  belum  mampu  menjawab  kebutuhan  insan kreatif. Juga bisa memberikan semangat kepada kreator yang  bergelut  di  bidang  dunia  desain  grafis,    yang berkaitan  dengan  mengutak  atik  huruf,  peran  huruf yang sudah tersedia dalam perangkat lunak komputer bukan  hanya  sekedar  dipakai  dan  ditata  untuk kebutuhan  desain  grafis,  tetapi  lebih  dari  itu, bagaimana para kreator bisa merancang huruf dengan karakter  baru  sehingga  dapat  memperkaya  kumpulan huruf  yang  dibuat  oleh  desainer  atau  disebut  juga dengan Typografer Indonesia.
Peneliti menegaskan perubahan akan nilai fungsi huruf bukan  sekedar  elemen  yang  ada  sebatas  untuk membentuk  rangkaian  kata  dalam  menyampaikan pesan,  tetapi  juga  secara  kreatif  dalam  bentuk  visual bisa  diolah  menjadi  membentuk  kesan  unik  dan mengangkat  kembali  kehadiran  tipografi  lokal,  dan huruf  Vernakular  dijadikan  referensi  dalam  proses kreatif  di  dunia  desain  grafis,  dimata  insan  kreatif. Jangan  pandang  tipografi  itu  sebagai  sesuatu  yang rumit,  tetapi  pandanglah  tipografi  itu  sebagai  sesuatu yang unik, huruf tidak hanya berperan sebagai huruf, huruf dapat berperan sebagai gambar dan huruf dapat berperan sebagai penguat pesan.
Unsur-unsur  budaya  lokal  juga  menjadi  hal  menarik dan  penting  untuk  diangkat  kembali,  untuk meningkatkan  pencitraan  daerah,  unsur-unsur  lokal dikemas dalam konsep modern  atau tampilan kekinian. Konsep  perwujudannya  sangat  sederhana  sekali, dimana  objek  visual  yaitu  berupa  motif-motif  daerah sebagai bentuk objek visual kemudian disederhanakan lagi  (stilisasi)  atau  perubahan  bentuk  menjadi  bentuk baru  sehingga  berbentuk  ikon  dan  dieksplorasi  lagi menjadi bentuk huruf baru.
Peran  semiotika  dalam  penciptaan  atau  perancangan digunakan  dalam  konteks  perancangan,  bermanfaat untuk  membantu  mendesain  tanda  menjadi  simbol. Sedangkan  semiotika  memahami  makna  dari  bentuk huruf itu sendiri sebagai bahasa tanda, tipografi yang representasi  bentuk  properti  visual  yang  pokok  dan efektif.  Tipografi  dalam  sebuah  media  visual  yang membedakan desain grafis dan media ekspresi visual. Fungsional  nilai  estetik  huruf  memiliki  potensi  yang tersirat  dalam  komunikasi  verbal  yang  dituangkan dalam abstraksi bentuk visual.

## 2. Saran
Berdasarkan kesimpulan di atas, saran berikut dibuat: Typeface yakni desain dari satu set bentuk huruf, angka, tanda baca yang memiliki satu sifat visual yang standar dan  sifat  membentuk  karakter  baru  tetap  bentuk dimodifikasi. Typestyle yang modifikasi typeface yang desain  dari  berbagai  variasi  guna  memunculkan karaktervisual,  yang  meliputi: weight  (light, medium, bold),  angle ( roman, italic),  elaboration  (outline, shaded,  decorated). Tipografi  sebuah  dispilin  ilmu dalam memilih dan  menata huruf dengan pengaturan penyebarannya pada ruang-ruang yang tersedia untuk menciptakan  khusus,  sehingga  akan  menolong pembaca  untuk    mendapatkan  kenyamanan  membaca semaksimal mungkin. Typefont adalah satu set bentuk huruf, angka, tanda bacadalam rupa, ukuran dan gaya khusus untuk komunikasi.

## DAFTAR RUJUKAN
Danton,  Sihombing.  (2001). Tipografi  Dalam  Desain Grafis. Jakarta: Gramedia. Hakim,  Budiman.  (2006). Lanturan  Tapi  Relevan .
Yogyakarta: Galangpress Media Utama. Hutajulu,  Rina.  (2008). Lihat  Baca  dan  Rasakan.
Jakarta: Concept.
Hutajulu,  L.  (2008). Perubahan-Perubahan  yang Terjadi  pada  Ekstrak  Warna  Hijau  Daun  Suji (Pleomele  angustifolia)  Selama  Penyimpanan. Skripsi.  Bogor:  Program  Studi  Teknologi Pangan.
Kusbiantoro, Henricus. (2005). Batik dan Brockmann. Jakarta:  Concept. Lexi  J,  Moieong.  (1996). Metodologi  Penelitian Kualitatif. Bandung: Rosda Remaja Rosdakarya.
Moleong.  (2000). Metode  Penelitian  Kualitatif. Bandung: Remaja Rosdakarya. Nort.  (1995) North  and  Bell  1990. New  York: Commercial Chicken Production Manual. Rustan,  Surianto.  (2011). Huruf  Font  Tipografi . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama. Tinarbuko, Sumbo. (2008). Matahati Iklan Indonesia. Yogyakarta: Jalasutra. Tinarbuko,  Sumbo.  (2008). Semiotika  Komunikasi Visua. Yogyakarta: Jalasutra. Zoest.  (1992) Aart  Van  Zoest  1992  Serba-Serbi Semiotika. Jakarta:  PT  Gramedia Pustaka Utama.