## PEMERANAN TOKOH ROSE NASKAH LAKON “ PERANGKAP”

## KARYA EUGENE O’ NEILL DENGAN METODE AKTING STANISLAVSKY
Reza Desiska Sari 1 1 Institut Seni Indonesia Padangpanjang, Indonesia. E-mail : rere.padangpanjang@gmail.com

## A RTICLE I NFORMATION

## A B S T R A C T
Submitted: Desember 2018 . Review: Januari 2019 . Accepted: April 2019 . Published: April 2019
Penyajian  tokoh  Rose  dalam  lakon Perangkap karya  Eugene O’Neill terjemahan  Faried  W  Abe merupakan  penciptaan  seni peran  yang  dilakukan  oleh    pemeran  untuk  memproyeksikan karakter tokoh  Rose dalam lakon  menjadi lakuan-lakuan yang mampu  meyakinkan  para audience .  Penyajian  pemeranan tersebut  diawali  oleh  analisa  lakon Perangkap yang  meliputi analisa terhadap struktur dan tekstur Penokohan.Bagian-bagian yang  menjadi  struktur  penokohan  meliputi  kajian  identitas tokoh Rose, dan kajian relasi antara tokoh Rose dengan tokoh- tokoh yang lain, juga mengkaji relasi tokoh Rose dengan tema, alur,  dan  latar  lakon.Hasil  dari  telaah  dan  analisa  penokohan tersebut  dijadikan  pedoman  terhadap  pembuatan  desain pemeranan yang bertumpu padapendekatan akting presentasi. Pendekatan  akting  presentasi  adalah  usaha  untuk menampilkan karakter tokoh dalam lakon yang menyatu dalam kondisi batiniah penyaji. Pendekatan akting presentasi tersebut diaplikasikan  melalui  suatu  metode  penciptaan  peran,  yakni suatu  metode  untuk  ‘menyatukan  peran  dalam  kehidupan pemeran’  yang  diciptakan  Konstantin  Stanislavsky.  Metode tersebut  bertumpu  pada  dua  tahap  pemeranan  yakni menghadirkan  tokoh  dalam  batin  dan  memproyeksikan ‘kehadiran’  tersebut  dalam  instrumen  seni  peran  yakni  tubuh dan vokal.
K EYWORDS /K ATA KUNCI
Tokoh Rose; Gaya Presentasi; Metode Stanislavsky

## C ORRESPONDENCE
Phone: "+62 (0752) 12345678" E-mail: rere.padangpanjang@gmail.com

## GAGASAN PENCIPTAAN
Salah  satu  tuntutan  penting  dalam kreativitas teater adalah adanya keterampilan  yang  harus  dipunyai  para aktor  atau  pemerannya.  Hal  ini  dapat dipahami  karena tugas  seorang  pemeran sesungguhnya  adalah  mewujudkan  tokoh-
tokoh  dalam  lakon  dengan  segala perwatakannya.
“Perwujudan  tokoh  tersebut  dicerminkan oleh  para  pemeran  melalui  laku (action), susunan  pengadegan  dan  pencapaian dramatik yang terukur, baik secara tempo, irama maupun dinamikanya. Dalam kaitan ini,  seorang  pemeran  harus  mampu
memperhitungkan
motivasi, efek emosional  dan  gambaran  panggung  bagi kebutuhan pemeranan” (Anirun, 2002: 15).
Pemenuhan  keterampilan  tersebut pada  akhirnya  diwujudkan  dengan menempatkan  instrumen  keaktoran,  yang terdiri  dari  emosi,  tubuh,  vokal  dan intelegensi  sebagai  sasaran  penting  dalam kreativitas.  Kuatnya  penampilan  tokoh yang  dimainkan  seorang  pemeran  sangat ditentukan  oleh  pilihan  lakon  yang  akan dipentaskan. lakon Perangkap karya Eugene O’  Neill  Lakon  yang  ditulis  pada  tahun 1913  ini  merupakan  refleksi  atas  kondisi sosial-ekonomi dalam masyarakat Amerika Serikat  yang  sedang  mengembangkan bidang industri secara besar-besaran.
Dampak  dari  perkembangan  dunia industri  yang  besar-besaran  tersebut,  pada akhirnya memunculkan sekelompok masyarakat yang terpinggirkan. Kondisi ini akhirnya  menjadi  penyebab  merebaknya kemiskinan,  yang  dengan  sendirinya  juga memicu  munculnya  berbagai  penyakit masyarakat,  seperti:  tindakan-tindakan kriminal (pencurian, perampokan), pelacuran  (prostitusi)    dan  pertikaian kelompok    (geng)  dalam  masyarakat. Lakon  ini  menampilkan  sisi  lain  dari dampak  marjinalisasi  sosial  tersebut, dengan  menghadirkan  sebuah  peristiwa yang   terjadi  di  pinggiran kota  New  York.
Sebuah  peristiwa  yang  konfliknya  dipicu oleh  interaksi  yang  intim  antara  seorang tukang  pukul  dengan  seorang  pelacur  liar di  satu  sisi,  dan  interaksi  antara  seorang pelacur  liar  dengan  seorang  perampok (pelarian) di sisi yang lain.
Lakon Perangkap karya  Eugene  O’ Neill  tokoh  Rose  (tokoh  utama)  dalam lakon  ini  merupakan  seorang  pelacur  liar yang terlihat tua berumur 30-an walaupun baru  berumur  22  tahun.  Rose  telah memiliki seorang bayi yang bernama Peter hasil dari hubungan gelapnya dengan Steve Rose berpakaian yang terlihat seronok, raut wajahnya seperti pecandu berat, pucat pasi dengan  mata  celong  dan  berpenyakitan (TBC)  parah  dan  keras  sehingga  tubuhnya sedikit terguncang. Lakon ini juga memiliki daya  tarik  kuat  karena  kehadiran  tokoh Rose,    yang  sangat  memiliki  kompleksitas psikologis yang terhitung rumit. Kerumitan tersebut  dapat  ditandai  dari  sikap  Rose yang  berusaha  ‘bertahan’  meskipun menghadapi berbagai persoalan.
Konflik  lakon  ini  bermula  ketika Rose,  seorang  pelacur  liar,  menjalin hubungan  kasih  dengan  Steve,  seorang tukang pukul.  Hubungan tersebut menjadi runyam  karena  Steve  semakin  menyadari betapa  dirinya  telah  diabaikan  oleh  Rose. Pengabaikan  itu  sangat  dirasakan  Steve, karena Rose, dalam pandangan Steve, lebih
memperhatikan bayi, hasil hubungan gelap mereka,  dan  ‘pelanggannya’  yang  selalu mendatangi  Rose  di  setiap  malamnya. Steve  yang  merasa  ‘memiliki’  Rose akhirnya  sering  mengeksploitasi  Rose untuk  menambah  penghasilan,  sementara Rose pun lebih mementingkan pelanggannya dan terlupa pada keberadaan  Steve  karena  tak  ingin ‘penghasilannya’ berkurang.
Kondisi  yang  dialami  para  tokoh, sebagaimana  yang  dijelaskan  di  atas, memberikan  penajaman  tematik  dalam lakon Perangkap ,  bahwa  keadaan  ekonomi telah  merampas  harmonisnya  interaksi  di antara  sesama  manusia,  sehingga  hal  ini juga  turut  memicu  kompleks  psikologis yang  dialami  para  tokoh  dalam  lakon tersebut.  Kompleks  psikologis  inilah  yang akhirnya menjadi peletup ketegangan demi ketegangan  dalam  jalinan  cerita  yang menarik  untuk  disimak.  Lakon  ini  juga menarik    karena  Eugene  O’  Neill  juga menyisipkan  situasi  yang  romantis  di tengah  ketegangan  demi  ketegangan  yang terjadi.
Situasi  romantis  ini  dihadirkan dengan  mempertemukan  Rose  dengan seorang  perampok  yang  bernama  Tim Moran.    Rose dan  Tim  tidak  sekedar dipertemukan  dalam  kaitan  antara  dua sosok  manusia  yang  saling  membutuhkan
tetapi  juga  dipertemukan  dalam  situasi ketegangan yang sama. Rose berada dalam ketegangan  yang  sangat  genting  karena perlakuan  Steve  yang  makin  posesif  dan kasar, bahkan mulai mengancam keselamatan  bayi  hasil  hubungan  gelap mereka,  sementara  Tim  dihadapkan  pada ancaman  kekerasan  yang  dilakukan  oleh para  penegak  hukum  yang  tengah memburunya.    Perasaaan  ‘senasib’  inilah yang  menimbulkan    getaran  kasih  sayang diantara  mereka,  sehingga  lakon  ini  pun terasa semakin lengkap karena memadukan antara situasi yang mencekam dan  romantisme  dalam  rangkaian  suasana dinamis dan mengharukan.
Persoalan  pertama  yang  menimpa Rose  adalah  sikap  Steve  yang  semakin posesif.  Sikap  ini di  satu  sisi  sangatlah merugikan  Rose,  karena  telah  mendorong perlakuan  Steve  yang  semakin  kasar  dan semena-mena.  Tetapi,  di  sisi  lain  sikap posesif  ini    juga  menguntungkan  Rose, karena  keberadaannya  menjadi  sangat terlindungi  oleh  kepedulian  Steve.  Inilah yang menimbulkan situasi dilematis dalam batin  Rose;  ia  ingin  meninggalkan  Steve, tetapi  di  sisi  lain,  ia  juga  membutuhkan Steve untuk melindungi keberadaannya.
Persoalan  yang  lain  yang  dialami Rose adalah kehadiran Tim Moran, seorang perampok yang melarikan diri dari penjara.
Kehadiran  Tim  Moran,  yang  penuh  kasih sayang  dan  kelembutan  tersebut,  di  satu sisi  telah  memberikan  kesejukan,  hal  yang tak didapat dari Steve, sehingga hal ini bisa memberikan  harapan  dan  semangat  baru dalam  hidup  Rose,  tetapi  di  sisi  lain, kehadiran  Tim  Moran  tentu  saja  akan menimbulkan  persoalan  baru  bagi  Rose. Tim  Moran  yang  masih  dalam  pengejaran pihak  penegak  keamanan  tersebut  secara tidak  sengaja  telah  menghadapkan  Rose pada  ancaman  baru;  terseret  dalam pelanggaran  hukum  karena  melindungi seorang  pelaku  kriminal.  Tarik  menarik antara  kebutuhan  kasih  sayang  dan ketakutan pada pelanggaran hukum inilah yang  menimbulkan  kompleks  psikologis dalam diri Rose.
Daya  tarik  lain  yang  dimiliki  tokoh Rose    adalah    dinamika  emosi  yang  setiap saat  berubah-rubah,  Rose  selain  memiliki ketahanan  jiwa  yang  kuat  juga  harus memperlihatkan  emosi  yang  berbeda-beda di  setiap  adegannya.    Saat  menghadapi Steve, emosi Rose dipenuhi rasa ketakutan. Sesekali  keberaniannya  muncul  di  saat tekanan  Steve  sudah tak  bisa  dicerna  lagi dengan  akal  sehat,  Sementara  saat menghadapi
Tim, Rose seringkali mendapatkan sanjungan, yang
membuatnya  berbunga-bunga,  tetapi  juga ketulusan  yang  mendorongnya  rela
memberikan pengorbanan demi kesalamatan Tim Moran. Perubahan emosi itulah yang membuat kehadiran tokoh Rose memberikan  tantangan  tersendiri  dalam perwujudannya di atas panggung.
Kompleksitas  karakter  tokoh  Rose sebagaimana penjabaran di atas, merupakan  bentuk  kompleks  kejiwaan manusia,  yang  sebenarnya  masih  dapat ditemui  dalam  keseharian.  Dalam  konteks inilah,  maka  tokoh  Rose  akan  dihadirkan dengan  pendekatan  akting  atau  lakuan secara presentatif. Dalam akting presentatif maka para pemeran dituntut terlibat dalam situasi  dan  kondisi  tokoh  dalam  lakon untuk  disesuaikan  dengan  kebiasaan  dan hal-hal  yang  khas  dalam  pribadi  pemeran dengan  atributnya  yang  dekat  dengan keseharian  (Sitorus,  2003:  6) Pemeranan tokoh  Rose, dalam  lakon Perangkap karya Eugene  O’  Neill  ini  memakai  pendekatan presentasi ini menggunakan motede akting sebagaimana yang dicetuskan oleh Stanislavsky.  Secara  prinsip  metode Stanislavsky terbagi adalah  dua  tahap penting. 1),  menghadirkan  karakter  tokoh dalam  batin (mind  and  feel) pemeran. 2), mewujudkan  kehadiran  karakter  tokoh dalam  batin  itu  melalui  alat  ekspresi (instrumen)  pemeranan,  yakni  tubuh  dan vocal pemeran (Sani, Stanislavsky, 1980: 2).

## DESKRIPSI DAN PROSES PENCIPTAAN
Karya-karya  drama Eugene  O’Neill selalu memperlihatkan  hubungan  erat antara cara pandangnya sebagai sastrawan dengan gaya penuturan yang menjadi cirri khasnya.  Bagi  Eugene  O’Neill  karya  sastra adalah  penegasan  terhadap  gagasan filosofis  dan  penuanganidealogi  dengan keyakinan  artistik  atau  estetik  yang  jadi pilihan  pengemasannya. Hal  ini  terasa wajar, jika melihat biografi Eugene O’Neill dan  perjalanan  kesenimanannya yang penuh  dengan  konflik  sosial  dan pergulatan  psikologis,  sehingga  hal  itu pulalah yang menjadi daya dorong Eugene O’Neill dalam melahirkan  karya-karya yang mampu mengekspresikan kompleksitas batin manusia.
Penuturan cerita lakon Perangkapdimulai  dengan  mengekspos tokoh  Rose,  seorang  pelacur  liar,  yang sedang
dirundung kegelisahan.Digambarkan juga Rose ternyata  telah  memiliki  bayi,  dan  sedang terserang  sakit  TBC.  Tak  berapa  lama datanglah  Steve,  seorang  penagih  hutang, yang  tak  lain  adalah  ‘kekasih’  Rose.  Steve selalu  meluangkan  waktunya  untuk berkunjung  ke  tempat  tinggal  Rose, meskipun  hidupnya  sendiri  sedang  dalam keadaan  kacau  karena  ketergantungannya pada alkohol dan narkotik.
Kunjungan  Steve,  tak  sepenuhnya membahagiakan Rose.  Bahkan,  kehadiran Steve  seringkali  justru  menimbulkan suasana  yang  keruh.  Steve  selalu menumpahkan kecemburuan hatinya yang sebenarnya  tak  mau  ‘diduakan’  dengan ‘para  pelanggan’  Rose.  Bahkan,  Steve seringkali bersikap kekanak-kanakan karena tak mau perhatian Rose terbagi oleh kehadiran bayi Rose.
Sikap  Steve  semakin  beringas. Malam  itu  ia  berniat  menyingkirkan  bayi Rose  dari  ranjang,  karena  ia  ingin  tidur nyenyak  di  atas  ranjang  tersebut.  Rose berusaha  mencegahnya  tetapi  Steve  tak mempedulikan  Rose.  Akhirnya  Rose berniat bunuh diri karena sikap Steve yang makin semena-mena. Steve mulai membujuk  Rose  agar  mengurungkan niatnya untuk bunuh diri. Kepanikan Rose mulai  mereda,  karena  bujukan  Steve. Dengan  perlahan,  Steve  mulai  membuai Rose  agar  menyerahkan  gunting  yang hendak  dipergunakan  Rose  untuk  bunuh diri.  Rose  pun  pasrah  dan  menyerahkan gunting  tersebut  pada  Steve.  Setelah berhasil  mengendalikan  emosi  Rose, dengan  tiba-tiba,  Steve  menumpahkan kemerahannya  dengan  menampar  dan mencekik  Rose.  Ia  ungkapkan seluruh  isi hatinya  yang  selalu  terluka  karena  sikap Rose  yang  tak  pernah  memperdulikan
cintanya. Steve semakin kalap. Akhirnya, di saat  Steve  sedang  menganiaya  Rose muncullah  secara  tiba-tiba,  Tim  Moran, seorang  perampok  pelarian  yang  tak  tega melihat perlakuan Steve pada Rose.
Rose pun terbebas dari
penganiayaan  Steve  karena  kehadiran  Tim
Moran. Ia kemudian menjalin perbincangan
intim, yang secara perlahan membangkitkan  rasa  saling  menyayangi dan  rasa  saling  membutuhkan.  Tiba-tiba, datanglah  para  reserse yang  berniat menangkap  Tim  Moran.  Tim  Moran  dan Rose  pun  mulai  panik.  Akhirnya,  Tim Moranpun memutuskan untuk meninggalkan  Rose  dan  membawa  bayi Rose  atas  permintaan  Rose  sendiri. Sebelum  pergi,  Tim  Moran  sempat meninggalkan  uang  pada  Rose,  dan memohon  Rose  agar  segera  menyusulnya. Sayang  sekali,  Rose  justru  terluka  terkena tembakan para polisi saat keluar kamar dan bermaksud  menyerah  pada  para  polisi yang  mengepung  tempat  tinggalnya.  Rose limbung, nafasnya tersengal-sengal.
Mulutnya merintih karena rasa sakit akibat peluru  yang  bersarang  di  perutnya.  Polisi pun  berusaha    menolongnya.  Namun sebelum  ambulan  datang,  di  saat  para polisi  telah  meninggalkan  dirinya,    Steve yang  datang  kembali  bersama  polisi tersebut,  kembali  menyerapahi  dan
menghardiknya.  Ia  sempet  menganiaya Rose. Akhirnya, Rose pun menembak Steve dengan  pistol  kepunyaan  Steve  sendiri yang  sempat  direbut  Tim  Moran.  Steve tersungkur tewas. Tak beberapa lama Rose pun  menghembuskan  nafasnya  yang terakhir.

## 1. Gaya Pemeranan Tokoh Rose
Gaya  pemeranan  tokoh  Rose diwujudkan  dengan  berpedoman  pada gaya  lakon  Perangkap  karya  Eugene O’Neill  yang  disajikan  dalam  pementasan bergaya  realisme. Saini  KM  (2002:  103) menjelaskan teater realisme:
Teater  realisme  sering  kali  di  sebut sebagai  teater  ilusonis.  Di  dalam prakteknya  teater  ini  berusaha  ”menipu” penonton  agar  mereka  menganggap  apa yang  terjadi  dan  terlihat  di  atas  pentas adalah  kehidupan  nyata.  Dapat  dipahami kalau  para  pendukung  realisme  bukannya menggayakan
(menstilisasi) apalagi merusak (mendistorsi) gambar
kehidupannya, melainkan menirunya sedapat mungkin agar ilusi tercapai.
Merujuk  batasan  di  atas,  maka seluruh  pendekatan  akting  tokoh  Rose diwujudkan  dengan  lakuan  (aksi)  yang mencapai  ‘kewajaran’.  Penampilan  yang ‘wajar’  adalah  bentuk  lakuan  yang mengutamakan  pentingnya  penghayatan. Usaha  mencapai  penghayatan  tersebut
akan  dicapai  dengan  melaui  dua  tahapan akting (sebagaimana dilansir Stanislavsky), yakni  tahap  "menghadirkan  peran"  dalam 'diri'  si  pemeran  dan  tahap  menampilkan "kehadiran"  tersebut  dalam  instrumen pemeranan yang berujud tubuh dan suara. Yudiaryani  (2002:  168)  menyebutkan bahwa  setidaknya  ada  enam  persyaratan yang  harus  dimiliki  calon  aktor  (aktor pemula)  agar  mampu  menyempurnakan keaktorannya,  yakni  hadir  dalam  lakuan yang  sanggup  meyakinkan  penonton (sebagaimana tujuan lakuan dalam metode pemeranan Stanislavsky). Keenam persyaratan  tersebut  adalah:  “Pertama, aktor  harus  memilki  fisik  yang  prima, fleksibel  dan  vocal  yang  terlatih.  Kedua, aktor  harus  mampu  mengobservasi kehidupan  sehingga mampu  memperkaya lakuannya.  Ketiga,  aktor  harus  mengusai psikisnya  sehingga  mampu  mengahdirkan imajinasinya.  Keempat,  aktor  harus mengusai lakon secara tepat. Kelima, aktor harus  memilki  konsentrasi  yang  tinggi terhadap  lakuan  yang  dimainkannya  dan keenam aktor  harus memilki  kesanggupan untuk  mengasah  kemampuannya  secara terus-menerus”.
Secara umum, pencapaian pendekatan akting dalam pemeranan tokoh Rose  harus  sanggup  memproyeksikan suatu keaktoran  yang mampu menyatukan
karakter keseharian yang dimiliki pemeran dengan  kebutuhan  karakter  tokoh  yang diperankan.    Pencapaian  tersebut  akan ditandai  dengan  keberhasilan  pemeran dalam  melibatkan  "dirinya“  (sebagai pencipta  karakter)  pada  "situasi  dan kondisi  baru”  yang  dialami  tokoh  dalam naskah. Dengan demikian, proyeksi lakuan yang  akan  ditempuh  dalam  pencapaian pendekatan  pemeranan  tokoh  Rose  bukan dalam  'kapasitas'  untuk  menjadi  ‘orang lain’,  tetapi  merupakan  ‘penyesuaian’ terhadap  “situasi  dan  kondisi  baru” tersebut,  melalui  potensi  dan  kekayaan batin yang secara privat telah dimiliki oleh penyaji.  Inilah  yang  dalam  istilah  Eka  D. Sitorus  lazim  disebut  sebagai  pendekatan akting presentasi.
Eka D. Sitorus (2002: 22) menjelaskan  bahwa  akting gayapresentasi adalah  akting  yang  mengutamakan identifikasi antara jiwa si aktor dengan jiwa si  karakter,  sambil  memberi  kesempatan kepada tingkah lakunya untuk berkembang. Tingkah laku yang dimaksud adalah  pengembangan  “laku”  dalam imajinasi    yang  berasal  dari  situasi-situasi yang diberikan penulis lakon.
Pengembangan  “laku” tersebut akan "dihidupkan"
melalui transformasi pengalaman-pengalamanyang dimiliki pemeran  untuk  disesuaikan  dengan
"karakter"  tokoh  yang  ada  dalam  naskah. Hal tersebut diproses sampai terbentuknya ‘motivasi’ yang jelas dalam laku. Indikator penting  dari tercapainya  akting  presentasi adalah pencapaian kecenderungan psikologis  tokoh  menjadi  bagian  yang menyatu  dengan  psikologi  pemeran.  Hal ini akan tergambar pada ‘isian’ dialog yang diucapkan,  ekspresi  yang  natural  dan gesture yang  terlihat  proporsional.  Inilah yang  menjadi  esensi  pendekatan  akting presentasi yang dihadirkan dalam
perwujudan tokoh Rose. 2. Metode Pemeranan Pemeran
dalam mewujudkan karakter tokoh  Rose,  memilih  pendekatan akting  presentasi  dengan  menggunakan metode  Stanislavsky  adapun  metode menurut  Stanislavsky tokoh  Rose, dalam lakon Perangkap karya Eugene O’ Neill ini yang  memakai  pendekatan  presentasi  ini menggunakan motode akting sebagaimana yang dicetuskan oleh Stanislavsky. Metode Pemeranan tersebut meliputi Mengidentifikasi  Tokoh, Menubuhkan Tokoh, Menjiwai  Tokoh,  Mengontrol Emosi  Tokoh, Mendandani  Tokoh, tahapan  tersebut  dapat  dijelaskan  sebagai berikut:
a. Mengidentifikasi tokoh Rose
Tahap  Identifikasi  adalah  tahap dimana  pemeran  menentukan  Identitias
Tokoh  Rose.  Identifikasi  tersebut  juga meliputi  usaha  untuk  menganalisis  dan mengimajinasikan  tokoh  dengan  tajam sehingga  kepastian  karakteristik  Tokoh Tergambar dengan jelas.
b. Menumbuhkan tokoh Rose Bagaimana  menumbuhkan  tokoh Rose  hadir  diatas  panggung  sebagai sebuah  kebenaran,  dibutuhkan  tidak hanya  menggali  kedalaman  batiniah namun  juga  bentuk  lahiriah.  bentuk lahiriah  disini  adalah  upaya  pemeran untuk  menggali  dan  menetapkan  fisik tokoh mulai dari ekspresi wajah, berjalan dan  gerak-gerak  lainnya  yang  sesuai dengan  emosi  dan  motivasi  yang menggerakkannya. pemeran menggunakan  ingatan  emosinya  dengan mengingat
kejadian-kejadian dari pengalaman-pengalaman  yang  terjadi pada diri pemeran dan sekitarnya.
c. Menjiwai tokoh Rose Tahapan  ini  menjadi  penentu dimana  pemeran  harus  benar-benar merasakan emosi dan sensasi yang dialami tokoh Rose.
d. Mengontrol Emosi Tokoh Rose Tokoh  Rose  yang  sudah  sampai pada  saat  identifikasi  penubuhan  dan penjiwaan  perlu  sekiranya  melakukan pengontrolan emosi.

## e. Mendandani tokoh
Mendandani tokoh, artinya pemeran memberikan  tambahan  dalam  bentuk  rias dan  kostum  kepada  diri  pemeran.  artinya rias dan kostum yang pemeran pakai hanya sesuai  dengan  karakter  si  tokoh.  melalui rias  dan  karakter  tokoh  menjadi  terlihat real/ atau nyata.

## PENUTUP
Bidang pemeranan merupakan kreativitas paling penting dalam penciptaan pementasan teater.
Keberlangsungan dan terwujudnya impresi pementasan  sangat  ditentukan  oleh kemampuan  akting  para  pemerannya. Dengan  demikian,  Pemeran  tidak  sekedar harus  menguasai  aspek-aspek  seni  peran tetapi  juga  harus mampu  menerjemahkan secara  tuntas  gagasan-gagasan  dasar  yang tersirat  dalam  lakon  sebagai  titik  tolak pembentukan seni perannya.
Tugas pemeran adalah mewujudkan tokoh  dalam  lakon.  Perwujudan  tokoh diciptakan  dengan  bertitik  tolak  pada penafsiran  terhadap lakon.  Keberadaan lakon,  dengan  demikian  adalah  stimulan terciptanya  imajinasi  terhadap  karakter tokoh yang kemudian diekspresikan dalam gerak  dan  kata  sebagai  instrumen  akting para  pemeran.  Wujud  ekspresi  terhadap karater  tokoh  dalam  lakon  itulah  yang
kemudian menjadi bentuk konkrit dari seni peran.
Lakon Perangkap karya  Eugene O’Neill  adalah  lakon  yang  memiliki  gaya realisme.  Hal  tersebut  dapat  dirunut  pada gaya  dialognya  yang  masih  keseharian, kejelasan  identitas  tokoh  yang  terlibat konflik,  ketegasan  dalam  penggambaran latar cerita, dan suspen-suspen pertunjukan yang  menunjukan  kausalitas  yang  jelas. Secara  umum,  lakon Perangkap karya Eugene  O’Neill    mengetengahkan  konflik psikologi  seorang  pelacur  liar  yang bernama  Rose.  Tokoh  Rose  tersebut mengalami situasi kecemasan dan penderitaan  karena  tekanan  kekasihnya, Steve,  seorang  pengawal  dan  penagih utang.  Rose  juga  dihadapkan  pada  pilihan yang  berat,  ketika  harus  menyelamatkan seorang  perampok  pelarian,  yang  diam- diam  telah  membuatnya  jatuh  cinta, sehingga keputusannya itu telah
mngorbankan hidupnya sendiri.
Tokoh Rose, sebagai tokoh kompleks,  karena  selalu  dihadapkan  pada situasi  dilematis  tersebut,  ditampilkan dengan  pendekatan  akting  presentasi. Penjabaran pendekatan presentatif tersebut, diwujudkan dengan menempatkan optimalisai  keaktoran  sebagai  pusat perhatian tontonan. Akting akan dihadirkan  melaui  pengolahan  seni  peran
yang  berpedoman  pada  teori  dan  metode yang ditelorkan oleh Konstantin Stanislavsky.  Teori  dan  metode  tersebut menegaskan  pentingnya pencapaian magic if. Pencapaian magic  if ditandai  dengan keberhasilan pemeran dalam mengadaptasi ‘situasi  dan  kondisi  tokoh’  dalam  naskah sebagai  situasi  dan  kondisi  yang  dialami pemeran sendiri.
Perwujudan  peran  akan  dicipta dengan penggunaan dua gesture pemeranan,  sebagai gesture yang  dominan yang  dipakai  dalam  pementasan. Gesture tersebut  meliputi gesture empatik. Gesture empatik  dipergunakan  saat  para  tokoh tampil dalam situasi  'wajar', dan pada saat para  tokoh  didera  kesedihan  atau kemarahan.  Dengan  demikian  penyajian lakon  secara  umum  dihadirkan  secara realis meskipun acting-akting yang terstilir tidak  bisa  dihindari  sebagai  konsekuensi dinamika penokohan seperti yang dijelaskan di atas.

## KEPUSTAKAAN
Anirun,  Suyatna, Menjadi  Sutradara ,
Bandung:  STSI  Bandung  Press, 2002.
El Saptaria, Rikrik, Akting Handbook:Panduan  Praktis  acting film dan teater Bandung: tahun 2006
Mitter,  Shomit,  Terjemahan  Yudiaryani,
Stanislavsky,  Brecht,  Grotowsky, Brook: Sistem Pelatihan Lakon , MSPI dan  Arti  Yogyakarta,  Yogyakarta,
2002.
Sitorus,  D  Eka, The art of acting: Seni Peran Untuk  Teater,  Film  dan  TV , Jakarta:  Gramedia  Pustaka  Utama, 2003.
Stanislavsky, Konstantin, Terjemahan Asrul Sani, Persiapan  Seorang  Aktor , Jakarta: Pustaka Jaya, 1980.
Yudiaryani, Panggung  Teater  Dunia , Yogyakarta: Pustaka Gondho Suli, 2002.
Sumber Internet: www.youtube.com ,      Pementasan  Teater Lakon Perangkap ,  Karya  Eugene O’  Neill,  Teater  Kalurahan, Sutradara  Daniel  Godam,    tahun 2014 www.youtube.com ,  Pementasan  Teater Lakon Perangkap ,  Karya  Eugene O’  Neill,  Teater  Sendratasik, Universitas  Negeri  Surabaya, Sutradara  Jihan  Nunu  wardhani, Tahun 2015 Taxi  Driver,  Dokumentasi  Film  Sutradara Martin  Scorsese,  1976,  Produksi Coloumbia Pictures

## LAMPIRAN FOTO PERTUNJUKAN

## Gambar 1
Penataan Setting Pertunjukan Perangkap, Karya Eugene O’Neill (Dokumentasi : Dido tahun 2018)

## Gambar 2
Pementasan Naskah karya Eugene O’Neill (Dokumentasi : dido tahun 2018)
Gambar 3
Pementasan Naskah Perangkap Karya Eugene O’Neill (Dokumntasi : dido tahun 2018)

## Gambar 4
Pementasan Naskah Perangkap Karya
Eugene O’Neill
(Dokumentasi : Fuja tahun 2018)
Gambar 5
Pementasan Naskah Perangkap karya
Eugene O’Neill
(Dokumentasi : dido tahun 2018)
Gambar 6 Latihan Gladi Bersih (Dokumentasi : Deri, tahun 2018)