Ekspresi Seni : Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni, Vol 24, No.2  Edisi Juli-Desember 2022 P-ISSN: 1412-1662, E-ISSN: 2580-2208 |DOI: http://dx.doi.org/10.26887/ekspresi.v24i2.2502 http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 185
Available online at https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi

## ANALYSIS OF SURGA YANG TAK DIRINDUKAN 2 FILMS FROM MISE EN SCENE PERSFECTIVE

## Siti Fadilla
Fakultas Ushuludin, Adab dan Dakwah UIN Mahmud Yunus Batusangkar sitifadilla@iainbatusangkar.ac.id
Received: 2022-04-20 ; Revised: 2022-06-09 ; Accepted: 2022-07-24

## Abstract
The film Surga Yang Tak Dirindukan 2 is a fiction film in the form of drama. This film started from a novel by Asma Nadia and was later filmed by Director Hanung Bramantyo. This film is able to arouse the emotions of the audience through its dramatic story. The storyline gives an interesting  impression  to  the  audience.  The  story  presents  every  scene  from  exposure  to conflict resolution. A film with an interesting story will not be conveyed to the audience if the cinematic dont support the storyline. The film Surga Yang Tak Dirindukan 2 also has a quality goal with narrative and cinematic elements in the story. Narrative elements affect the content of the story while cinematic elements affect the packaging of the story. One of them is mise en scene. This study will discuss the cinematic elements in the film Surga Yang Tak Dirindukan 2 with a qualitative descriptive method with a mise en scene theory approach.
Key Words: Film Surga Yang Tak Dirindukan 2; Sinematik; Mise en Scene
https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi DOI: http://dx.doi.org/10.26887/ekspresi.v24i2.2502 P-ISSN: 1412-1662, E-ISSN: 2580-2208 This is an open access article under CC-BY- 4.0 license.http://creativecommons.org/licenses/by/4.0
Hal | 186 Hal | 186
Hal | 186

## ANALISIS  FILM  YANG  TAK  DIRINDUKAN  2  DITINJAU DARI SUDUT PANDANG MISE EN SCENE

## Abstrak
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  merupakan  sebuah  film  fiksi  berbetuk  drama.  Film  ini berawal  dari  sebuah  novel  karya  Asma  Nadia  dan  kemudian  di  filmkan  oleh  Sutradara Hanung  Bramantyo.  Film  ini  mampu  menggungah  emosi  penonton  melalui  dramatik ceritanya.  Alur  ceritanya  memberikan  kesan  yang  menarik  kepada  penonton.  Ceritanya menyajikan tiap adegan dari paparan  hingga  konflik  penyelsaiain. Film dengan  cerita yang menarik  tidak  akan  tersampaikan  kepada  penonton  jika  sinematiknya  tidak  mendukung jalan ceritanya. Film Surga Yang Tak Dirindukan 2 ini juga memiliki tujuan yang berkualitas dengan adanya unsur naratif dan sinematik di dalam ceritanya. Unsur naratif berpengaruh kepada  isi  cerita  sedangkan  unsur  sinematik  berpengaruh  terhadap  pengemasan  ceritanya. Salah satunya adalah mise en scene. Penelitian ini akan membahas tentang Unsur sinematik pada  Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  dengan  metode  deskriptif  kualitatif  dengan pendekatan teori mise en scene.
Kata Kunci: Film Surga Yang Tak Dirindukan 2; Sinematik; Mise en Scene
Hal | 187

## PENDAHULUAN
Film  dianggap  sebagai  dampak  yang berpengaruh besar bagi penonton.
Pengaruh tersebut terkait berubahnya pola pikir  atau  perilaku  seseorang  terhadap yang  ditontonnya,  sehingga  penonton meniru  perilaku  dari  menonton  sebuah film.  Film  dianggap  sebagai  representasi persoalan  kehidupan  masyarakat  yang kompleks,  tidak  terlepas  dari  peran penting  di  dalamnya  yakni  memberikan dampak  dan  peka  terhadap  masyarakat (Ratna Noviani, 2011).
Film  mempunyai  kemampuan  yang kuat untuk mempengaruhi sasaran terhadap  penonton.  Sasaran  tersebut memberikan  pesan  melalui  cerita-  cerita yang  disampaikannya.  Salah  satunya adalah cerita drama. Jenis cerita film yang berbentuk  drama  menjelaskan  konsep yang  memiliki  karakter,  plot  dan  tema. Aesthetic  concept  behind  a  drama  work can be understood through the architecture  of  the  drama  itself,  namely the characters, plots, and themes that are raised  and  stored  behind  the  genre  and style of the drama work itself (Pramayoza,
2022)
Ketika  menonton  film,  penonton seakan-akan  dapat  menembus  ruang  dan waktu yang dapat menceritakan kehidupan dan bahkan dapat mempengaruhi khalayak
(Stanley J. Baran, 2012). Selain itu film dapat  diartikan  sebagai  cerita  yang dituturkan  kepada  penonton  dan memberikan  pesan  secara  berbeda- beda.  Pesan  tersebut  berupa  hiburan, pendidikan  serta  informasi.  Pesan- pesan  tertentu  dalam  sebuah  film dikomunikasikan untuk dibaca, atau di- decode kan  oleh  penonton,  selanjutnya mempengaruhi  pemahaman  individu penonton  (M.  Ilham  Zoebzary,  2010). Film  yang  menarik  serta  dapat  menjadi perhatian  penonton  karena  adanya unsur pembentuk film. Unsur pembentuk  film  yaitu  naratif  dan sinematik.  Unsur  merupakan  bahan materi  yang  dapat/  akan  diolah sedangkan  unsur  sinematik  adalah  cara (gaya)  untuk  mengolahnya.  Dalam  film cerita  unsur  naratif  adalah  perlakuan terhadap  cerita  filmnya.  Sementara unsur  sinematik  atau  juga  sering diistilahkan  dengan  gaya  sinematik terbagi  menjadi  empat  elemen  pokok yaitu mise  en  scene ,  sinematografi, editing dan  suara  (Wahyuni  et  al.,
2021) .
Banyak  pendekatan  dalam  strategi memproduksi  sebuah  film,  diantaranya pendekatan  perencanaan  kerja public relations yang  menekankan  pada analisis situasi, penetapan nama
Hal | 188 Hal | 188
Hal | 188
program,  jenis,  tema  serta  esekusi  atau produksi  (Pakaradena  et  al.,  2018).  Selain itu film secara umum dapat dibagi atas dua unsur pembentuk yakni,  unsur  naratif  dan unsur  sinematik.  Unsur  naratif  adalah bahan (materi) yang akan diolah
sedangkan  sinematik  adalah  cara  (gaya) untuk  mengolahnya  (Pamusuk  Eneste,
1989). Dua unsur tersebut saling berinteraksi  dan  berkesinambungan  satu sama  lain  untuk  membentuk  sebuah  film. Masing-masing  unsur  tersebut  tidak  akan dapat  membentuk  film  jika  hanya  berdiri sendiri (Pratista, 2008) .
Unsur  naratif  dapat  diartikan  sebagai aspek  yang  termasuk  ke  dalam  sebuah cerita.  Naratif  adalah  suatu  rangkaian peristiwa  yang  berhubungan  satu  sama  lain terkait  logika  sebab  akibat  yang  terjadi dalam suatu ruang dan waktu (Armantono & Paramita,  2013).  Unsur  naratif  terdiri  dari tema,  alur  cerita,  tokoh,  konflik,  lokasi  dan waktu. Hal ini  menjadi  kesatuan yang  utuh untuk  membentuk  sebuah  cerita.  Unsur- unsur tersebut dibutuhkan untuk melahirkan gerak dramatik pada cerita atau pada pikiran penonton  (Lutters,  2004).  Selain  itu,  unsur sinematik  merupakan  aspek  yang  berkaitan kepada  teknis  pembuatan  film.  Unsur sinematik  pada  film  berguna  dalam mendukung  cerita  sebuah  film.  Sinematik juga  berfungsi  menambah  emosi  penonton yang  menontonnya.  Fungsi  lainnya  adalah menjaga  kesinambungan  antara  potongan-
potongan atau shot , sehingga membentuk kesatuan cerita dengan ide tertentu.
Film terbentuk dari unsur-unsur yang saling  melengkapi  dan  akhirnya  menjadi satu  kesatuan  dalam  gambar  bergerak atau  dikenal  dengan  istilah  audio  visual. Film  memiliki  karakteristik  dari  pembuat filmnya.  Karakteristik  tersebut  adanya cerita, gambar, suara dan pemain.
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 berhasil  menggugah  emosi  penonton melalui dramatik ceritanya. Unsur sinematik  pada  film  memberikan  reaksi emosional  pada  penonton.  Hal  tersebut terlihat dari dua unsur pembentuk sebuah film  unsur  naratif  dan  sinematiknya. Melihat fenomena yang terjadi pada Film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  menjadi suatu  hal  yang  menarik  bagi  penulis untuk  membahasnya.  Dilihat  dari  sudut pandangnya  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  memiliki  unsur  sinematik yang baik dalam mengemas cerita sebuah film.
Unsur  sinematik  merupakan  sebuah aspek  teknis  dalam  pembuatan  film. Sinematik  dalam  beberapa  referensi terdiri  dari  empat  elemen  pokok,  yakni mise en scene, suara, editing, sinematografi dan penyuntingan (Hidayat et  al.,  2019).  Unsur  sinematik  menjadi elemen  yang  sangat  penting  dalam  film.
Hal | 189
Unsur-  unsur  tersebut  terdiri  dari  beberapa elemen pokok di antaranya:
a. Mise  en  scene yang  merupakan  segala aspek  yang  berada  di  depan  kamera terdiri  dari setting ,  tata  cahaya,  kostum dan tata rias, serta gerakan pemain. Mise en  scene sangat  mudah  untuk  dilihat, sebab  apa  yang  ditampilkan  di  depan layar  adalah  bagian  dari mise  en  scene .
Mise  en  scene adalah  segala  hal  yang terletak  di  depan  kamera  yang  akan diambil  gambarnya  dalam sebuah produksi film (Pratista, 2008).
b. Sinematografi merupakan  unsur  yang terkait  dengan  masalah  perekaman gambar  dan  penataan  visual  untuk disajikan ulang menjadi bentuk representasi  dari  realita  dalam  sebuah pembingkaian (Choiru Pradhono, 2021) .
Sinematografi secara  umum  dapat dibagi  menjadi  tiga  aspek  yaitu  kamera, framing, serta  durasi  gambar.  Kamera merupakan  alat  untuk  merekam  sebuah adegan. Framing merupakan  hubungan objek  yang  akan  diambil  seperti  jarak, ketinggian  atau  pergerakan  dari  kamera tersebut.  Kemudian  durasi  gambar mencakup lamanya sebuah objek gambar pada kamera.
c. Editing merupakan  tahap  akhir  dari pembuatan film. Tahapan ini menghubungkan shot-shot yang  telah diambil  saat  produksi.  Kemudian  cerita dalam  film  dapat  dinikmati  oleh
penonton. Editing allows the filmmaker to manipulate time, space, and  pictorial  qualities  in  ways  that shape  the  viewer’s  experience  of  the film (Bordwell et al., 2019).
d. Suara dalam film secara umum dapat dikelompokkan  menjadi  tiga  jenis, yakni  dialog,  music  dan  efek  suara (Lawranta & Pramayoza, 2021) . Suara yang  dihadirkan  pada  gambar  akan membantu  cerita  pada  film  sehingga cerita  tersebut  dapat  tersampaikan kepada  penonton.  Selain  itu  suara juga  mampu  menggugah  emosional penonton dalam menonton film.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Dilandaskan  pada  analisis  di  atas Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 disajikan  sesuai  dengan  apa  yang  terjadi pada  film  atau  frame,  seperti setting, artistik,  kostum,  properti,  penuturan bahasa  dan  dialog.  Berpijak  pada  unsur tersebut  film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan 2  memiliki  sudut  pandang  pengambilan gambar  yang  menarik  sehingga  alur ceritanya  mendukung  adegan-adegan  per scene nya.
Menurut  David  Bordwell  dan Kristin  Thomshon  dalam  film  Art menyatakan  bahwa  mise  en  scene  adalah “menempatkan  ke  dalam  tempat”  dan diaplikasikan  oleh  kerja  sutradara. Mise en  scene berupaya  untuk  mengontrol aspek-aspek  film  yang  berkaitan  dengan
Hal | 190 Hal | 190
Hal | 190
setting,  cahaya,  tata  rias,  kostum  (Sathotho et  al.,  2020). Jadi  mise  en  scene diungkapkan untuk menggambarkan seluruh aspek  visual  yang  ada  pada  saat  produksi film.  Semua  yang  muncul  di  dalam  frame bagian dari mise en scene.
Menganalisis mengenai unsur sinematik  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  karya  Hanung  Bramantyo. Teknis  pembuatan  film  terdiri  dari  dua unsur  yaitu  unsur  naratif  dan  unsur sinematik.  Unsur  naratif  adalah  nyawa sebuah  film  sedangkan,  unsur  sinematik adalah tubuh fisiknya. Unsur sinematik tidak kalah  penting  dari  unsur  naratif.  Unsur sinematik  inilah  yang  membuat  sebuah cerita  menjadi  sebuah  karya  audio  visual berupa film (Pratista, 2008).
Tujuan penelitian ini untuk mengetahui  unsur  sinematik  pada  film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2.  Unsur sinematik  memberikan  tempat  yang  lebih spesifik sebagai pendukung jalan cerita pada film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2.  Unsur sinematik  tersebut  meliputi  beberapa  unsur di  dalamnya.  Unsur  tersebut  meliputi mise- en-scene, sinematografi, editing, dan suara
A. Mise-En-Scene
Mise-en-scene merupakan cara mengintreprestasi  struktur  yang  diproduksi oleh  elemen-  elemen  artistik  petunjuk (Dewojati,  2010). Mise-  en-scene dapat diartikan  sebagai  sesuatu  yang  ditata  di dalam  sebuah  scene. Mise  en  scene
merupakan  unsur  pendukung  dalam sebuah film yang memegang peran sangat penting  untuk  mempertegas  alur  sebuah film  yang  tentunya  membawa  kekuatan dalam  film  tersebut  (Wahyuni  et  al., 2021). Mise-en-scene terdiri dari beberapa aspek pendukung yang terdiri dari setting (latar),  kostum, lighting (pencahayaan), acting (adegan).  Aspek  pada mise  en scene mampu  membuat  suatu  karya film menjadi lebih menarik untuk ditonton.
Jadi Mise  en  scene dapat  dimaknai bahasa yang bisa menghubungkan sebuah komunikasi  pada  film  yang  disampaikan kepada penonton. Mise en scene meliputi latar, kostum, pencahayaan, dan adegan.
1. Setting (Latar)
a. Shot On Location
Setting tempat  pada  film  Surga  Yang Tak  Dirindukan  2  cukup  spesifik. Lokasinya adegannya terjadi di dalam dan di  luar  ruangan.  Hakikatnya  film  Surga Yang  Tak  Dirindukan  2  menggunakan jenis setting tempat shot  on  location (lokasi yang sebenarnya) sehingga ceritanya  terlihat  meyakinkan  karena diambil  di  lokasi  yang  sebenarnya  bukan di  studio.  Film  ini  syuting  di  lokasi  kota Yogyakarta dan Budapest.
Scene  9  menjelaskan  pengambilan setting  lokasi  di  Yogyakarta.  Hal  tersebut terlihat  pada  keterangan  Bandara  Adi Sucipto  yang  berlokasi  di  Yogyakarta.
Hal | 191
Adegan  tersebut  diperkuat  juga  pada  scene 15  dan  16  yang  memperlihatkan  sebuah poster  monumen  candi  Borobudur.  Adegan dalam  scene  ini  terlihat  dialog  Arini,  Nadia, Sheila,  Lia,  Amran  dan  Hartono.  Mereka sedang  berbincang  tentang  keberangkatan yang  telah  dijadwalkan  sambil  menunggu Prasetya  datang.  Selanjutnya  pada  scene  13 suasana  jalanan  di  Yogyakarta  yang memperlihatkan  suasana  lalu  lalang  mobil melintas.  Scene  ini  memperlihatkan  mobil Prasetya  dikawal  oleh  voorijder  sedang melintasi kota Yogyakarta.
Setting  lokasi  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  selanjutnya  di  kota  Budapest. Hal  ini  terdapat  pada  scene  17  yang memperlihatkan bangunan- bangunan klasik dan  aktifitas  orang-orang  yang  sedang berjalan  di  trotoar.  Terlihat  juga  patung- patung  megah  berdiri  di  tepi  jalan,  kapal yang melintasi sungai Danube di sana. Latar kota Budapest diperkuat lagi pada scene 24. Setting  lokasi  pada  kota  Budapest  diperkuat lagi  oleh  percakapan  tokoh  Panji  yang menjelaskan  tentang  kota  Budapest.  Selain itu  ada shot yang  memperlihatkan  sebuah bus yang melintas di jalan, pada bus tersebut bertuliskan sebuah kata Budapest.
Setting lokasi selanjutnya di rumah Arini. Hal ini dapat dilihat dalam scene 2 dan scene 3.  Kedua  scene  ini  memperlihatkan  sebuah rumah  besar  yang  klasik.  Rumah  tersebut terlihat  nyaman  dan  bersih.  Scene  ini menjelaskan sebuah adegan Arini dan Nadia
sedang  menunggu  Prasetya  datang.  Arini menelpon Prasetya sambil mempersiapkan  barang-  barang  yang akan dibawa ke Budapest.
Setting  lokasi  di  bandara  Budapest terlihat pada scene 21, scene 22, dan scene 23.  Scene  ini  memperlihatkan  adegan pada  tokoh  Panji  sedang  menunggu kedatangan Arini, Nadia dan Sheila. Scene tersebut juga memperlihat kan orang-orang  sedang  lalu  lalang  di  dalam bandara Budapest.
Setting  lokasi  selanjutnya  adalah rumah  sakit di  kota  Budapest.  Adegan ini terlihat  pada  scene  33.  Scene  ini memperlihat  suasana  lorong  di  rumah sakit,  aktifitas  perawat  yang  sedang bekerja  dan  dokter  Syarief  keluar  dari sebuah  ruangan  diiringi  dengan  sebuah jenazah  yang  ditutupi  dengan  kain  putih. Scene  40  dan  scene  41  juga  menjelaskan tentang  kondisi  rumah  sakit.  Scene  ini memperlihatkan  sebuah  adegan  Arini sedang  berbaring  di  atas  tempat  tidur didorong  oleh  beberapa  perawat.  Adegan ini  menegaskan  bahwa  ruangan  tersebut terlihat  seperti  suasana  di  rumah  sakit sehingga,  mendukung  jalan  ceritanya. Artistik  yang  dipakai  juga  mendukung keadaan  pada  scene  ini.  Setting  lokasi  di sebuah  apartemen  Arini  di  Budapest. Adegan  ini  terdapat  pada  scene  25  dan scene 26. Scene ini mempelihatkan sebuah adegan  Arini,  Nadia  dan  Sheila  diantar
Hal | 192 Hal | 192
Hal | 192
oleh  Panji  ke  dalam  Apartemen  tersebut. Mereka  berjalan  melewati  sebuah  lobby  dan terdapat  banyak  kamar-kamar  di  sana. Apartemen  tersebut  berarsitektur  klasik dengan tangga melingkar ke atas.
Setting  lokasi  di  sebuah  masjid  yang  ada di Budapest. Adegan ini terdapat pada scene 36. Adegan ini terlihat salah seorang sedang shalat  di  ruangan  tersebut.  Pada  scene  ini menceritakan  tentang  pertemuan  Arini bertemu dengan Meirose. Pertemuan tersebut  dikarena  kan Arini mendekati anak laki-  laki  yang  sedang  bermain  mobil- mobilan.  Selain  itu,  di  masjid  tersebut  juga dilakukannya  pertemuan  dengan  komunitas muslim  yang  mengundang  Arini  ke  kota Budapest.
Setting  lokasi  selanjutnya  pada  butik Meirose  di  kota  Szentendre.  Adegan  ini terdapat pada scene 48. Saat itu kota tersebut terlihat  sepi.  Hanya  ada  beberapa  pejalan kaki  di  sana,  terdapat  toko  butik  dengan nama MayRose Corner. Scene ini menjelaskan  suasana  butik  dan  beberapa orang  pembeli  melihat-lihat  isi  butik Meirose.  Stasiun  kereta  api  menjadi  salah satu setting lokasi pada film Surga Yang Tak Dirindukan 2. Hal ini terlihat pada scene 50, scene 51, scene 52. Scene 51 adegan  Meirose yang  terlihat  gelisah  sambil  menunggu dokter  Syarief.  Tidak  lama  kemudian  dokter Syarief  datang  menghampiri  Meirose. Terjadi  sebuah  percakapan  di  depan  pintu
kereta  api.  Kemudian  dokter  Syarief masuk  ke  dalam  kereta  api  yang  hendak berangkat.

## b. Setting Waktu
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 terjadi  pada  waktu  saat  sekarang  ini. Ceritanya  pada  filmnya  memberikan informasi kejadian masa kini. Hal tersebut dapat  dilihat  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2 dari artistik yang digunakan,  kostum  para  tokoh.  Film Surga Yang Tak Dirindukan 2
menunjukkan  waktu  siang  dan  malam pada  setiap  scene.  Scene  55  memberikan informasi kepada penonton bahwa musim di kota Budapest pada ceritanya menunjukkan  musim  dingin.  Dialog Nadia yang mengajak Akbar untuk tinggal di  Indonesia  mampu  menginformasikan secara detail tentang musim pada saat itu.

## 2. Kostum
Kostum  merupakan  salah  satu  bagian dari mise-en-scene. Melalui  kostum penonton dapat berimajinasi, merasakan, dan menghayati tontonan sebagai motivasi  dalam  cerita  film.  Melalui kostum  karakter  tokoh  juga  dapat diketahui  seperti  latar  belakang  dan identitas sosial sesuai dengan peran yang dimainkannya.  Secara  tidak  langsung kostum  dapat  memberikan  informasi kepada  penonton  tentang  status  sosial dan karakter dari tokoh tersebut.
Hal | 193

## Kostum film Surga Yang Tak Dirindukan
2  menggambarkan  setting  tahun  2000-an. Kostum  yang  digunakan  lebih  modern  dari tahun sebelumnya.
Para
tokoh menggunakan kostum sesuai dengan musim dingin  pada  saat  itu.  Ada  beberapa  gaya kostum  yang  digunakan  oleh  tokoh  pada film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan2.  Kostum yang  digunakan  para  tokoh  tersebut  dapat memberikan  informasi,  identitas  diri,  serta latar  belakang  dari karakter tokoh tersebut. Berikut kostum yang digunakan tokoh pada film Surga Yang Tak Dirindukan 2.
a. Kostum Arini
Gambar 1 . Kostum Arini (Sumber: Penulis)
Kostum  Arini  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2 memakai 10 jenis kostum yang berbeda  disetiap  sekuen.  Salah  satu  kostum yang  digunakan  Arini  seperti  gambar  1. Kostum  ini  dipakai  oleh  Arini  ketika  sedang berbincang  bersama  Meirose.  Kostum  Arini pada  gambar  tersebut  menggunakan  jilbab bermotif  hijau,  semi  jas  untuk  melindungi tubuh  dari  udara  dingin,  dan  celana berwarna cokelat.
b. Kostum Prasetya
Gambar 2 . Kostum Prasetya (Sumber: Penulis)
Kostum Prasetya pada film Surga Yang Tak  Dirindukan  2  memakai  11  jenis kostum Yang berbeda disetiap sekuennya. Salah  satu  jenis  kostum  yang  digunakan Prasetya  selama  di  Budapest  seperti gambar  2.  Kostum  ini  digunakan  oleh Prasetya  ketika  pertama  kali  datang  dari Indonesia ke kota Budapest.
Kostum  yang  digunakan  Prasetya  topi koboi  berwarna  hitam,  jaket  tebal berwarna  abu-abu  dan  celana  berwarna biru.  Kostum  ini  menunjukkan  setting tahun 2000-an. Prasetya juga merupakan tokoh  yang  sering  muncul  dalam  setiap adegan.  Kostum  yang  digunakannya menunjukan karakternya  sebagai  laki-laki yang  gagah,  rapi,  berwibawa,  dan kharismatik.
Hal | 194 Hal | 194
Hal | 194
c. Kostum Meirose
Gambar 3 . Kostum Meirose

## (Sumber: Penulis)
Kostum  Meirose  pada  film  Surga  Yang Tak  Dirindukan  2  memakai  7  jenis  kostum yang  berbeda  disetiap  sekuen.  Salah  satu kostum  yang  digunakan  Meirose  seperti gambar  3.  Kostum  ini  dipakai  oleh  Meirose ketika  sedang  berbincang  bersama  Arini. Kostum  Meirose  pada  gambar  tersebut menggunakan  jilbab  berwarna  hitam,  baju semi  jas  berwarna  merah  dan  celana berwarna  abu-abu.  Meirose  merupakan tokoh  yang  berperan  penting  dalam  film Surga Yang Tak Dirindukan 2.
Kostum yang digunakan Meirose menunjukkan  karakternya  dalam  film tersebut. Karakter Meirose dari kostum yang digunakan menunjukkan sebagai perempuan muslim.  Kostum  yang  digunakan  Meirose lebih sering dengan warna cerah.

## d. Kostum Nadia
Gambar 4. Kostum Nadia (Sumber: Penulis)
Nadia merupakan  tokoh  yang  beperan sebagai anak Arini dan Prasetya. Karakter Nadia  dalam  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  ini  sebagai  anak  kecil  yang ingin mewujudkan impian ibunya. Kostum yang  digunakan  Nadia  memakai  7  jenis kostum  yang  berbeda.  Salah  satu  yang digunkan  Nadia  seperti  gambar  5.  Nadia menggunakan  topi  koboi  karakter  untuk anak-anak.  Kemudian  memakai  jaket tebal  dan  sarung  tangan.  Kostum  yang digunakan
Nadia menunjukan karakternya sebagai anak yang berusia 10 tahun.
e. Kostum Sheila
Gambar 5. Kostum Sheila (Sumber: Penulis)
Kostum  Sheila  pada  film  Surga  Yang Tak Dirindukan 2 memakai 7 jenis kostum yang  berbeda  disetiap  sekuennya.  Salah
Hal | 195
satu  jenis  kostum  yang  digunakan  Sheila pada  film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 seperti gambar 5. Kostum ini digunakan oleh Sheila pada saat di jemput oleh Panji untuk pergi makan malam bersama Arini, Prasetya, dan  temannya  bernama  George  datang  ke sebuah  restoran  yang  ada  di  Budapest. Sheila menggunakan baju berwarna biru dan rok berwarna merah.
Kostum yang digunakan Sheila menunjukkan  karakternya  di  dalam  film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2.  Sheila memiliki  karakter  seorang  perempuan pekerja  kantoran.  Kostum  yang  sering digunakan seperti semi jas dan rok.
f. Dokter Syarief
Gambar 6. Kostum dokter Syarief (Sumber:

## Penulis)
Syarief  merupakan  tokoh  yang  berperan sebagai dokter disalah satu rumah sakit yang ada di Budapest. Dokter Syarief juga sebagai laki-laki yang sedang dekat dengan Meirose. Kostum  yang  digunakan  dokter  Syarief menunjukkan seorang tokoh yang profesional  sebagai  seorang  dokter.  Jenis kostum yang digunakan dokter Syarief pada film  ini  terdapat  7  jenis  kostum  yang berbeda  pada  setiap  sekuennya.  Ketika dokter  Syarief  berada  dilingkungan  rumah
sakit, Syarief menggunakan kostum putih. Kostum tersebut menginformasikan bahwa  Syarief  adalah  seorang  dokter. Seperti  yang  dilihat  pada  gambar  6. Kostum yang digunakan dokter Syarief ini merupakan  kostum  seorang  dokter. Adegan  ini  terjadi  ketika  dokter  Syarief memperlihatkan  hasil CT  scan kepada Arini  yang  sedang  terbaring  di  atas tempat tidur.
Dokter Syarief memiliki karakter yang khas  dalam  film  ini.  Karakternya  sangat mendukung  jalan  cerita  pada  film  Surga Yang  Tak  Dirindukan  2.  Cara  berpakaian dokter Syarief dapat digambarkan sebagai orang  yang  pintar,  berpendidikan,  dan humoris.  Peran  lain  pada  dokter  Syarief adalah digambarkan sebagai seorang yang penyayang terhadap anak-anak.
Pencahayaan  pada  film  memiliki fungsi sebagai pendukung karakter dalam setiap  tokoh.  Pencahayaan  juga  dapat digunakan  untuk  menghasilkan  makna realita  dalam  sebuah  cerita  pada  film. Penataan  cahaya  pada  sebuah  film mampu  mendukung  terciptanya  suasana, serta mood yang  dimunculkan.  Film memiliki pencahayaan tersendiri baik dari segi  peralatan  maupun  jenis  film  yang diproduksi (Subroto, 1994).
High  key  lighting mengacu  kepada penataan  cahaya  yang  lebih  banyak memperlihatkan  bagian-bagian  cerah dibandingkan  dengan  bagian  bayangan
Hal | 196 Hal | 196
Hal | 196
sedangkan  subjek  kelihatan  dalam  warna separuh  kelabu  dan  cerah  dengan  kontras cahaya  yang  lebih  kecil. Low  key  lighting mengacu  kepada  penata  cahayaan  dimana sebagian  besar  set  berada  dalam  lingkupan bayang-bayang,  sedangkan  subjek  didefinisi kan oleh beberapa penyinaran  tingg i (SANI, 1992) .
Penataan  pencahayaan  dalam  sebuah film  harus  sesuai  dengan  suasana  setiap adegan.  Pengamatan  secara  teliti  tentang pencahayaan  yang  digunakan  dalam  film sangat  membantu  suasana  yang  ada  dalam cerita  sebuah  film.  Penataan  pencahayaan yang  sempurna  dari  sebuah  film  mampu memberikan  kesan  tersendiri  pada  film tersebut. Sehingga penonton ikut merasakan suasana yang terjadi dalam film tersebut
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 memperoleh  sebuah  pencapaian  yang maksimal dalam pencahayaannya. Pencahayaan  yang  tepat  menampilkan pemain  yang  memikat  dalam  ceritanya. Pencahayaan  yang  memberikan  kesan kepada  penonton  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  dapat  dilihat  pada  gambar berikut.
Gambar 7. Adegan Prasetya dalam perjalanan (Sumber: Penulis)
Gambar  di  atas  merupakan  potongan shot dalam  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2.  Gambar  ini  merupakan sebuah  adegan  Prasetya  sedang  dalam perjalanan  menuju  bandara,  tetapi  dalam perjalanan Prasetya melihat sebuah mobil melaju  kencang  hingga  masuk  ke  jurang. Gambar  7  ini  terlihat shot  close  up. Prasetya  ingin  keluar  dari  mobil.  Arah pencahayaan  terlihat  dari  depan  Prasetya (frontal light).
Gambar 8 . Nadia sedang berbincang bersama Dokter Syarif (Sumber: Penulis)
Gambar  8  menampilkan medium close  up  shot Nadia  yang  sedang berbincang di ruangannya dokter Syarief.
Arah datang cahaya terlihat dari dua sisi. Cahaya utama berasal dari sisi kiri Nadia. Cahaya  ini  cukup  keras  sehingga timbulnya  bayangan  pada  bagian  kanan Nadia.  Selanjutnya  arah  cahaya  yang muncul  di  sebelah  kiri  dokter  Syarief.
Cahaya tersebut seharusnya juga memperjelas  sisi  kanan  Nadia,  tetapi pada  frame shot ini  arah  cahaya  yang datang  dari  dua  sisi  saling  bertolak belakang.  Hal  ini  dapat  dilihat  bahwa kualitas  cahaya  yang  digunakan  dapat disebut dengan soft light.
Hal | 197
Teknik  pengambilan  gambar  dalam produksi  sebuah  film  sangatlah  penting. Gambar-gambar  yang  dihasilkan  harus mampu  memberikan  informasi  kepada penonton.
Gambar tersebut sebagai informasi cerita dari sebuah film.
Pengambilan  gambar  tersebut  disebut dengan istilah sinematografi.
Sinematografi  sebagai  ilmu  terapan yang  membahas  tentang  teknik  menangkap gambar  dan  menggabung  gambar  sehingga menjadi  rangkaian  gambar yang  dapat menyampaikan  ide  cerita  pada  setiap adegannya.  Teknik  sinematografi  pada  film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  ini  meliputi beberapa aspek diantaranya:

## 1. Sudut Pandang Kamera
Kamera angle merupakan teknik pengambilan  gambar  dari  sudut  pandang tertentu  untuk  mengambil  gambar  dari sebuah  adegan  (Biran  &  Misbach,  2006) . Sudut  pandang  kamera  dapat  diambil  dari sisi tertentu untuk mengambil sebuah objek. Pengambilan  gambar  yang  baik  akan menghasil shot yang baik pula. Pengambilan angle kamera  dapat  dilihat  dari  beberapa aspek, antara lain:
1). Angle Kamera Objektif
Kamera  objektif  dapat  diartikan  sebagai pengambilan  suatu  gambar  dari  sebuah peristiwa.  Penonton  menyaksikan  peristiwa dilihatnya  melalui  mata  pengamat  yang tersembunyi  Contoh  mata  seseorang  yang sedang  mencuri  pandang  dengan orang lain.
Posisi  kamera  objektif  pada  film  Surga Yang Tak Dirindukan 2 terdapat pada shot Sheila  sedang  melambaikan  tangan kepada  Amran  saat  tiba  di  bandara. Shot ini  seolah-  olah  penonton  sebagai  Amran pada saat Sheila melihat kamera.
2). Angle Kamera Subjektif
Kamera  subjektif  dapat  diartikan sebagai  pengambilan  suatu  gambar  dari sebuah peristiwa, dimana gambar tersebut diambil  dari  sudut  pandang  seseorang. Penonton yang melihat peristiwa tersebut juga ikut merasakannya. Beberapa kamera subjektif  terdapat  pada  film  Surga  Yang Tak  Dirindukan  2.  Berikut  potong shot- shot  angle kamera  subjektif  pada  film Surga Yang Tak Dirindukan 2.
Kamera point-of-view diartikan sebagai  suatu  gambar  peristiwa  di  dalam film.  Kamera  ditempatkan  pada  sisi subjektif sehingga, penonton mendapatkan kesan beradu wajah dengan pemain. Posisi dari kedua tokoh  di  dalam frame  terlihat  saling  bertolak  belakang. Fungsi  pengunaan  teknik  ini  adalah  agar penonton mampu  melihat dan merasakan cerita  pada  karakter  filmnya  (Pratista, 2008). Film Surga Yang Tak Dirindukan 2 memiliki  71  tipe angle kamera point-of- view dalam  tiap  gambar  ceritanya.  Hasil tiap angle kamera point-of-view ini menghasilkan  kesan  tersendiri  kepada penonton  dalam  menontonnya.  Penonton juga ikut merasakan kejadian yang terjadi pada  tokoh  cerita  film  Surga  Yang  Tak
Hal | 198 Hal | 198
Hal | 198
Dirindukan  2.  Berikut  beberapa  contoh potongan shot pada angle kamera point-of- view film Surga Yang Tak Dirindukan 2.
Gambar 9. Arini sedang berbincang bersama Meirose (Sumber: Penulis)

## 3) Big close up (BCU)
Big  close  up merupakan  sebuah shot dalam frame kamera yang mengambil secara detail pada bagian wajah atau tubuh pemain (Widagdo  &  Winastwan  Gora,  2004) . Shot tersebut  memberikan  informasi  kepada penonton  tentang  peristiwa  yang  terjadi dalam  cerita  film  tersebut.  Tipe shot  big close  up (BCU)  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  terdapat  beberapa  jenis  tipe big close up di dalam ceritanya.
Gambar 10 . BCU Telur dadar.
(Sumber: Penulis)
Gambar  di  atas  merupakan  beberapa bagian  potongan shot pada  film  Surga  Yang Tak Dirindukan 2. Shot tersebut termasuk ke dalam  tipe  angle  kamera big  close  up. Gambar tersebut mendukung sebuah informasi  peristiwa  yang  sangat  detail  dari
cerita  filmnya. Shot di  atas  menjelaskan adegan  telur  dadar  yang  dimasak  oleh Meirose. Shot ini  memperjelas  kejadian yang terjadi pada scene tersebut.
Gambar 11. BCU surat dari Nadia (Sumber: Penulis)

## 4) Tipe Shoot Close Up
Pengambilan  gambar pada  tipe Shoot Close  Up pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2 menunjukkan sebuah  benda atau  objek  secara  detail  atau  jelas  dekat dengan  subjek,  sehingga  gambar  yang dihasilkan  memenuhi  frame  kamera. Close up mampu memperlihatkan ekspresi  wajah  dengan  jelas  serta  gestur yang mendetail (Pratista, 2008). Tipe shot close  up pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  terdapat  19 shot di  dalam ceritanya. Shot-shot berbeda  pada  tiap scenenya.  tersebut  Berikut  beberapa contoh tipe shot close up pada  film  Surga Yang Tak Dirindukan 2.
Hal | 199
Gambar 12. CU wajah Meirose (Sumber:
Penulis)
Teknik  pengambilan  gambar  pada  tipe shot ini dari bagian dada hingga kepala objek. Pengambilan  gambarnya  lebih  jauh  dari  tipe shot close up.
Tujuannya untuk memperdalam sebuah gambar dengan menunjukkan  profil  di  belakang  objek  yang direkam  oleh  kamera.  Adegan  percakapan normal biasanya menggunakan jarak medium tipe close up (Pratista, 2008).
Medium close  up dapat  dikategorikan suatu  objek  yang  mampu  memperdalam gambar  dengan  lebih  menunjukkan  profil dari  objek  yang  divisualkan.  Latar  belakang objek sebagai pendukung suasana bagi objek utama  dengan  menunjukkan  Bahasa  tubuh dan emosi dari objek agar dapat terlihat jelas dalam  suatu  frame.  Film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2 terdapat 98 jenis shot medium close  up . Shot-shot tersebut  keseluruhan hampir  terdapat  dalam  setiap  scene  dalam ceritanya.  Berikut  adalah  contoh shot medium close  up pada  film  Surga  Yang Tak Dirindukan 2.
Gambar 13 . MCU Prasetya (Sumber: Penulis) Medium shot merupakan pengambilan gambar diambil dari setengah  badan  objek  terlihat  di  depan kamera.  Medium shot memperlihatkan suatu  objek  dari  pinggang  hingga  kepala. Objek  terlihat  dominan  di  dalam  frame. Hal  ini  memberikan  ruang  pada  objek. Medium shot pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  terdapat  31  tipe  medium shot . Berikut adalah beberapa contoh tipe medium shot pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2.
Gambar 14 . MS Arini dan Meirose (Sumber:
Penulis)
Gambar  di  atas  termasuk  ke  dalam type  of  shot medium shot. Posisi  objek memperlihatkan  setengah  bagian  di dalam  frame.  Medium shot dari  kedua tokoh  Arini  dan  Meirose  diberi  ruang kosong pada bagian atas kepala. Scene ini
Hal | 200 Hal | 200
Hal | 200
menjelaskan  tentang  pertemuan  Arini  dan Meirose  di  masjid  Dar-Alsallam.  Mereka sedang  berbincang  tentang  pertemuan dengan komunitas muslim di Budapest.
Gambar 15 . MS Amran dan Hartono (Sumber: Penulis)
Gambar  15  termasuk  ke  dalam type  of
shot medium shot. Posisi objek memperlihatkan setengah bagian dari frame. Bagian  atas kepala  diberi  ruang kosong agar posisi  objek  tidak  terlihat  sempit  di  dalam frame.  Gambar  di  atas  menjelaskan  adegan tentang  Amran  dan  Hartono  yang  sedang berdebat  mengenai  pembayaran  tagihan internet.  Hartono  marah  kepada  Amran karena  pekerjaan  Amran  yang  diberikan belum  ada  yang  selesai. Shot ini  terdapat dalam scene 30.
Gambar 16 . MS Panji (Sumber: Penulis)
Gambar 16 juga termasuk ke dalam type of  shot medium shot. Posisi  Panji  terlihat setengah  bagian  dari  dalam  frame.  Bagian
atas  kepala  diberi  ruang  kosong  agar objek  tidak  terlihat  sempit  di  dalam frame.
Gambar 17 . MS Arini dan Meirose (Sumber: Penulis)
5). Medium Full Shot (MFS)
Pengambilan  gambar  pada  medium full  shot memberi  batasan  pada  sebuah frame dengan tokoh. Pengambilan gambar  tersebut  memberikan  informasi kepada  penonton  tempat  sebuah  objek berdiri atau beraktifitas. Medium full shot pengambilan  gambarnya  dari  sepertiga tubuh  objek  hingga  kepala,  sehingga memberikan  ruang  antara  objek  dengan tempat  pada  cerita  film  tersebut.    Film Surga Yang Tak Dirindukan 2 memiliki 58 tipe  medium full  shot. Adegan  dalam setiap shot pada film Film Surga Yang Tak Dirindukan  2  memberikan  informasi sambungan peristiwa dari sebuah gerakan tokohnya.  Berikut  beberapa  contoh adegan  tipe  medium full  shot pada  film Film Surga Yang Tak Dirindukan 2.
Hal | 201
Gambar 18. MFS Arini dan Nadia (Sumber: Penulis)
Gambar di atas termasuk ke dalam type of  shot medium full  shot. Posisi  objek terlihat  dari  bagian  lutut  hingga  kepala objek.  Sisi  ruang  kiri  dan  kanan  terlihat kosong. Shot ini memperlihatkan sambungan  dari shot sebelumnya.  Sebuah informasi  terdapat  dalam shot ini. Scene ini menjelaskan  Adegan  Arini  dan  Nia  sedang melihat  Prasetya  dan  Meirose  duduk  di sebuah kursi rumah sakit. Mereka menunggu kabar tentang Akbar yang sedang diperiksa oleh dokter.
Gambar 21 . MFS Arini (Sumber: Penulis)
Gambar  di  atas  termasuk  ke  dalam  tipe shot medium full  shot. Posisi  objek  terihat sepempat  bagian  dari  dalam  frame.  Terlihat ruang  kosong  di  bagian  sisi  kiri  dan  kanan objek.  Sehingga  objek  terlihat  lebih  kecil  di dalam  frame. Shot ini  menjelaskan  tentang
kedatangan  Arini  ke  butik  Meirose.  Saat itu  Arini  mengunjungi  butik  tersebut bersama  Prasetya.  Prasetya  diminta  oleh Arini  untuk  menemani  Meirose  untuk mengantar  pesanan  dari  langganan Meirose.
Editing  adalah  proses  mengorganisir, reviewing ,  memilih  dan  menyusun gambar  dan  suara  hasil  rekaman produksi.  Editing  berfungsi  sebagai perangkai  sebuah  cerita  dan  membuat penonton  terlibat  (Rais,  2012).  Editing harus  menghasilkan  tayangan  gambar yang sesuai dengan cerita filmnya. Makna tersebut  memiliki  sebuah  informasi, hiburan, atau pendidikan dalam ceritanya. Teknik  editing  dilaksanakan  pada  pasca produksi.
Proses  penyuntingan  gambar  dalam film  sangat  penting  untuk  memanipulasi antara  ruang  dan  waktu.  Penyambungan antara shot ke shot yang  lain  harus menghasilkan kesinambungan dalam film. Penyuntingan  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  menggunakan  konsep continuity editing.
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 awal  mula  ceritanya  memperlihatkan adegan  tokoh  Prasetya  sedang  menyetir mobil  menuju  rumahnya.  Fungsi  adegan ini adalah untuk memperkenalkan karakter  tokoh,  peristiwa,  dan  konflik kepada  penonton.  Adegan  pada  film  ini secara sistematis tersruktur agar
Hal | 202 Hal | 202
Hal | 202
penonton  dapat  mengetahui  satu  persatu tokoh, peristiwa yang terjadi dan permasalahan yang akan muncul.
Teknik  penyuntingan parallel  editing
digunakan dalam mewujudkan cerita tersebut. Teknik ini dipakai untuk menjadikan  adegan  tersebut  lebih  dramatik. Teknik  ini  juga  sebagai  alat  untuk mewujudkan  konflik  dari  cerita  tersebut. Parallel  editing merupakan  penyambungan secara keseluruhan peristiwa terjadi di ruang yang  berbeda  namun  penonton  merasa terjadi  dalam  waktu  bersamaan  (Mabruri, 2013).  Hal  ini  dapat  dilihat  pada  potongan shot dalam film Surga Yang Tak Dirindukan 2.  Teknik parallel  editing menampilkan adegan  Arini  yang  pingsan  sehingga  adegan tersebut  terlihat  dramatik  dalam  ceritanya. Teknik  ini  juga  sebagai  alat  untuk mewujudkan  konflik  dari  cerita  tersebut. Adegan  Arini  dan  Nadia  sedang  berjalan  di pasar  tidak  lama  kemudian  Arini  pingsan dan  dilarikan  ke  rumah  sakit.  Secara keseluruhan  teknik  penyuntingan  gambar yang digunakan  dalam  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan 2 menggunakan parallel editing.
Penggunaan teknik ini mampu menggabungkan cerita menjadi satu kesatuan  utuh.  Teknik  penyuntingan  yang diterapkan  pada  film  tersebut  saling terhubung  dengan  adegan-  adegan  di dalamnya.  Suara  di  dalam  film  digunakan untuk  menambah  efek  dramatis  pada ceritanya.  Suara  dalam  film  dapat  diartikan
juga  sebagai  dialog  dan  hal-  hal  yang didengar saat adegan ceritanya berlangsung.  Selain  suara,  musik  juga termasuk  ke  dalam  bagian  efek  yang sangat  penting  dalam  membangun mood penonton.  Sebuah  film  terdapat  beberapa macam struktur tata suara yang terkandung  di  dalamnya,  diantaranya berupa  dialog,  musik  atapun  efek  suara (Pratista, 2008).
Musik  merupakan  bagian  dari  unsur sinematik  dalam  film  karena  termasuk suara yang mampu tertangkap oleh indera pendengar.  Kehadiran  suara  dan  musik dalam film sangat mendukung jalan cerita yang  disajikan.  Penonton  ikut  terbawa  ke dalam  kondisi  cerita  film  tersebut.  Suara dan  musik  mampu  membangun  suasana pada  film.  Musik dapat menjadi jiwa/ ruh sebuah film (Pratista, 2008).
Dialog  merupakan  salah  satu  unsur yang  paling  penting  dalam  sebuah  film. Secara  keseluruhan  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  pada  unsur  dialog  terlihat dominan  dalam  ceritanya.  Dialog  sering muncul  dari  awal  hingga  akhir  cerita. Dialog  sudah  dimunculkan  dari  scene  1 pada  adegan  Prasetya  menelpon  Arini untuk  mengabari  bahwa  Prasetya  sedang dalam perjalanan pulang. Mereka berdialog mengenai keterlambatan Prasetya yang tiba-tiba terlambat mengantar  Arini  ke  bandara.  Dialog tersebut  kemudian  berlanjut  ketika
Hal | 203
Prasetya  tiba-tiba  berada  di  rumah  sakit. Prasetya  membantu  korban  kecelakaan kemudian dibawanya ke rumah sakit.
Dialog  pada  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  berfungsi  sebagai  informasi kepada  penonton  tentang  kejadian  yang terjadi  dalam  ceritanya.  Dialog  tersebut dapat  membangun  unsur  dramatik  cerita, sehingga  penonton  mendapatkan  kesan tersendiri  dalam  menontonnya.  Dialog pada film ini juga sebagai pengenal karakter tokoh sehingga tiap-tiap karakter memiliki perbedaan tersendiri dalam ceritanya. Dialog antar  tokoh  dalam  film  memberikan penjabaran dalam cerita sehingga memberikan penekanan khusus bagi penonton.  Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan 2 ini mempemudah pembacaan setiap dialog, naskah  dialog  terlampir  di  depan  layar dengan  dua  bahasa.  Ketika  tokoh  berdialog dengan  bahasa  Indonesia  di  depan  layar akan  melampirkan  dialog  bahasa  inggris, begitu juga sebaliknya.
Efek  suara  memiliki  peran  yang  sangat penting  dalam  sebuah  film.  Fungsi  efek suara sebagai pengisi latar dalam film Surga Yang  Tak  Dirindukan  2.  Efek  suara  dalam film ini berguna untuk membangun suasana dan pendukung dalam sebuah adegan. Unsur suara  mampu  memberikan  kesan  kepada penonton.  Efek  suara  pada  film  terjadi diawal  cerita  film  film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2.  Saat  terjadi  kecelakaan  saat Prasetya menuju pulang. Secara keseluruhan
efek  suara  dalam  film  ini  sangat membangun  jalan  ceritanya.  Hampir setiap adegan efek suara digunakan dalam film  ini.  Seperti  contoh  mobil  Safina dalam  kondisi  kecelakaan  hingga  masuk jurang.  Penataan  efek  suaranya  terlihat benar-  banar  nyata,  sehingga  situasi tersebut seolah-olah terjadi.
Selain  itu  terdapat  dapat  juga  efek suara  yang  membangun mood penonton, ketika  setiap  tokoh  Panji  muncul  dalam cerita.  Setiap  adegannya  diiringi  dengan nada-nada yang bersifat komedi, sehingga penonton  yang  menontonnya  tertawa melihat  adegannya.  Ditinjau  dari  elemen suara  pada  unsur  efek  suara  di  film dimunculkan dengan sangat baik. Volume efek  suarapun  ditata  sesuai  adegan  film, seperti  contoh  ketika  Arini  dan  Nadia sedang  berjalan-jalan  di  sebuah  pasar Budapest,  tidak  lama  kemudian  Arini pingsan. Volume awalnya tidak terdengar hingga volume mengadirkan suara dengung  menggunakan  suara  melengking dari tokoh Nadia.
Musik  merupakan  salah  satu  unsur suara  yang  paling  berperan  dalam meperkuat mood dan suasana  dalam  film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2.  Musik memberikan  suasana  ketegangan  secara detail pada setiap adegannya. Musik yang digunakan  dalan  film  ini  terdiri  dari  dua soundtrack yaitu  Surga  Yang  Kurindukan yang  dipopulerkan  oleh  Laudy  Cynthia
Hal | 204 Hal | 204
Hal | 204
Bella dan Wafda serta Dalam Kenangan yang dipopulerkan oleh Krisdayanti.

## KESIMPULAN
Analisis  sinematik  ini  terdiri  dari mise- en-scene ,  sinematografi,  editing  dan  suara. Berdasarkan penelitian yang telah dilakukan dan dideskripsikan terhadap analisis sinematik  film Surga Yang Tak Dirindukan 2 dapat disimpulkan sebagai berikut.
Mise-en-scene termasuk ke dalam unsur sinematik  pada  unsur  film. Mise-  en-scene merupakan  sesuatu  yang  dilihat  dari  sudut pandang  frame  yang  ada  pada  layar. Mise- en-scene terdiri  dari  setting,  kostum  dan pencahayaan.  Unsur  setting  yang  terjadi dalam  film  terjadi  dalam  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  dilokasi  yang  sebenarnya. Artinya  lokasi  yang  digunakan  tidak direkayasa  seperti  halnya  di  dalam  studio. Setting  lokasi  tersebut  terjadi  di  kota Yogyakarta  dan  kota  Budapest.  Setting tempatnya terdapat di rumah Arini, bandara, apartemen,  tepi  Sungai,  dan  lainnya  yang telah  dibahas  di  atas.  Selanjutnya  untuk penggunaan  kostum  yang  dipakai  pada  film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  ini  lebih menggunakan  pakaian  muslim  modern tahun  2000.  Hal  tersebut  dapat  dilihat  dari pakaian  tokoh  Arini  dan  Meirose.  Selain  itu kostum  yang  digunakan  untk  tokoh  lainnya mengikuti  musim  saat  berada  di  kota Budapest. Hampir semua tokoh menggunakan semi jas.
Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2 memperoleh  sebuah  pencapaian  yang maksimal  dalam  unsur  pencahayaannya. Pencahayaan  yang  tepat  menampilkan pemain  yang  memikat  dalam  ceritanya.
High  key  lighting pencahayaan  yang sering  digunakan  dalam  film  Surga  Yang Tak  Dirindukan  2,  hasil  gambar  yang dihasilkan sangat jelas dan cerah.
Teknik sinematografi  yang digunakan dalam film Surga Yang  Tak Dirindukan 2 teknik  kamera  angle.  Teknik  ini  terdiri dari kamera objektif, subjektif dan point of view. Teknik  pengambilam  gambar  yang sering digunakan adalah medium close up, medium  shot,  dan  close  up. Teknik pengambilan  gambar medium  close  up dan medium  shot menunjukan  bahwa teknik  tersebut  menggambarkan  secara jelas kepada penonton mengenai karakter dari setiap tokoh. Teknik dari pengambilan  gambar  bertujuan  untuk memberikan  informasi  dalam  ruang  dan suasana dalam cerita film.
Secara keseluruhan
teknik penyuntingan  gambar  yang  digunakan dalam  film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan 2 adalah Parallel  editing/  Cros  cutting.
Pemakaian teknik ini dapat menggabungkan  beberapa  cerita  berbeda menjadi  satu  kesatuan  yang  utuh. Penyuntingan  teknik  yang  diterapkan saling  terhubung  dengan  adegan-adegan lain di dalamnya.
Hal | 205
Teknik suara yang digunakan dalam film Surga  Yang  Tak  Dirindukan  2  terdapat  tiga aspek  yaitu  dialog,  efek  suara  dan  musik. Dialog  pada  film  ini  juga  sebagai  pengenal karakter  tokoh  sehingga  tiap-tiap  karakter memiliki perbedaan tersendiri dalam ceritanya.  Dialog  antar  tokoh  dalam  film memberikan  penjabaran  dalam  cerita sehingga  memberikan  penekanan  khusus bagi  penonton.  Film  Surga  Yang  Tak Dirindukan  2  ini  mempemudah  pembacaan setiap  dialog,  naskah  dialog  terlampir  di depan  layar  dengan  dua  bahasa.  Efek  suara dalam  film  ini  berguna  untuk  membangun suasana  dan  pendukung  dalam  sebuah adegan.  Unsur  suara  mampu  memberikan kesan  kepada  penonton.  Efek  suara  pada film  terjadi  diawal  cerita  film  film  Surga Yang  Tak  Dirindukan  2.  Musik  yang digunakan  dalan  film  ini  terdiri  dari  dua soundtrack yaitu  Surga  Yang  Kurindukan yang dipopulerkan oleh Laudy Cynthia Bella dan  Wafda  serta  Dalam  Kenangan  yang dipopulerkan oleh Krisdayanti.

## DAFTAR PUSTAKA
Armantono,  R.,  &  Paramita,  S.  (2013).
Skenario,  Teknik  Penulisan  Struktur Cerita Film. Jakarta: FFTV IKJ.
Biran,  M.  Y.,  &  Misbach,  H.  (2006).  Teknik Menulis  Skenario  Film  Cerita.  Pustaka Jaya.
Bordwell,  D.,  Thompson,  K.,  &  Smith,  J.
(2019).  Film  art:  An  introduction (Twelfth  edition).  New  York,  NY. McGraw-Hill Education.
Choiru  Pradhono.  (2021).  Kajian  Form and Style Teori Bordwell Pada Karya Film  Pendek  Bertema  Budaya Minang.  LayaR:  Jurnal  Ilmiah  Seni
Media Rekam, 8(1), 67–88. http://dx.doi.org/10.26742/layar.v8 i1.1924
Dewojati,  C.  (2010).  Drama:  Sejarah, teori,  dan  penerapannya.  Gadjah Mada University Press.
Hidayat, D., Rosidah, Z., Retnasary, M., &
Suhadi, M. (2019). Nilai-nilai kearifan lokal pada unsur naratif dan sinematik film Jelita Sejuba. ProTVF, 3(2), 113. https://doi.org/10.24198/ptvf.v3i2.2
1264
Lawranta,  G.,  &  Pramayoza,  D.  (2021).
Pendekatan  Subjektif  dan  Objektif Sebagai  Metode  Penciptaan  Film Eksperimental  Saya  Dan  Sampah (Polusi  Visual).  Ekspresi  Seni:
Jurnal Ilmu Pengetahuan Dan Karya Seni, 23(2), 527–544.
Lutters, E. (2004). Kunci Sukses: Menulis Skenario. Grasindo.
M. Ilham Zoebzary. (2010). Kamus istilah televisi  dan  film.  Jakarta.  PT Gramedia Pustaka Utama.
Mabruri,  A.  (2013).  Teori  Dasar  Editing Produksi  Program  Acara  Televisi  &
Film. Depok: Mind, 8.
Pakaradena, A., Hafiar, H., & Nugraha, A. R.  (2018).  Proses  public  relations dalam program Layar Tancap Untuk Semua  oleh  SCTV.  ProTVF,  2(2), 127–143.
Pamusuk Eneste. (1989). Novel dan Film.
Jakarta. Nusa Indah.
Pramayoza,  D.  (2022).  The  Aesthetics  of
Eternal  Paradox:  Endless  Dialogue Between  Islamic  and  Minangkabau Thought In Wisran Hadi’s Dramaturgy. Cogito, 14(2), 160–180.
Hal | 206 Hal | 206 Hal | 206
Pratista,  H.  (2008).  Memahami  film. Homerian Pustaka.
Rais, H. E. (2012). Kamus Populer Ilmiah. Ratna  Noviani.  (2011).  Konsep  Diri  Remaja dalam Film Indonesia: Analisis Wacana atas  Film  Remaja  Indonesia  Tahun 1970-2000-An. 1(2), 40–54.
SANI,  A.  (1992).  Cara  Menilai  Sebuah  Film (the  Art  Of  Watching  Film).  Yayasan Citra. http://kinerja.lib.itb.ac.id/arsitek/inde x.php/bibliografi/detail/6386
Sathotho, S. F., Wibowo, P. N. H., & Savini, N. A. (2020). Mise En Scène Film Nyai Karya  Garin  Nugroho.  TONIL:  Jurnal
Kajian  Sastra,  Teater  Dan  Sinema, 17(2), 89–97. https://doi.org/10.24821/tnl.v17i2.4
444
Stanley  J.  Baran.  (2012).  Pengantar Komunikasi  Massa  Literasi  Media dan Budaya (terjemahan).
Subroto,  D.  S.  1933-.  (1994).  Produksi acara  televisi.  Yogyakarta.  Duta Wacana University Press.
Wahyuni,  S.,  Darma,  S.,  &  Saaduddin,  S.
(2021).  Penciptaan  Film  Fiksi “Dibalik Sungai Ular” Menggunakan
Alur Non-Linear. Gorga : Jurnal Seni Rupa, 10(1), 45. https://doi.org/10.24114/gr.v10i1.22 018 Widagdo,  B.  M.,  &  Winastwan  Gora,  S. (2004).  Bikin  Sendiri  Film  Kamu. Yogyakarta: PD Anindya.