## K A N D A I

## FENOMENA CAMPUR KODE DALAM NOVEL METROPOP ANTOLOGI RASA KARYA IKA NATASSA
(Mixed-codes Phenomenon in the Metropop Novel of Antologi Rasa by Ika Natassa)
Tania Intan & Vincentia Tri Handayani Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Padjadjaran Jl. Raya Bandung–Sumedang Km. 21,7 Jatinangor, Indonesia Pos-el: tania.intan@unpad.ac.id
(Diterima: 9 Februari 2019; Direvisi: 29 Juni 2019; Disetujui: 9 November 2020)

## Abstract
This  research  was  conducted  to  uncover  the  phenomenon  of  code  mixing  in  the  Ika Natassa’s  novel  of  Antologi  Rasa  by  using  descriptive  qualitative  method  and sociolinguistic approach. The frame of research concept  is based on theoretical references that  relate  sociolinguistics,  bilingualism-plurilingualism,  with  code-mixed-code  switching. From  the  data  collected,  there  are  mixed  codes  in  the  form  of  (1)  word  insertion  which  is then  divided  into  word  classes,  namely  nouns,  adjectives,  conjunctions,  and  interjections, (2) insertion of phrases in nominal phrases, prepositional phrases, and adjunctival phrases, (3) baster insertion, (4) clause insertion, and (5) idiom insertion. The research also shows that the characters and narrators in the novel of Antologi Rasa, namely: Keara, Harris, and Ruly, are shown as bilingual metropolitan young figures who actively and consistently use a combination  of  Indonesian  and  English  to  communicate.  The  characters,  especially  Keara and Harris, seem very free to practice code mixing, both when talking to other characters and  speaking  inwardly.  The  use  of  mixed  code  can  be  considered  to  support  the categorization and labeling of the Antologi Rasa novel as a popular metropolitan work. Keywords: mixed code, form, linguistic-non-linguistic factors, metropop

## Abstrak
Penelitian  ini  dilakukan  untuk  mengungkap  fenomena  campur  kode  di  dalam  novel Antologi  Rasa  karya  Ika  Natassa  dengan  menggunakan  metode  deskriptif  kualitatif  dan pendekatan sosiolinguistik. Kerangka konsep penelitian ini dilandasi oleh referensi teoretis yang  mengaitkan  sosiolinguistik,  bilingualisme-plurilingualisme,  dan  alih  kode-campur kode. Dari data yang dikumpulkan, terdapat wujud campur kode berupa (1) penyisipan kata yang kemudian dibagi atas kelas kata, yaitu nomina, adjektiva, konjungsi, dan interjeksi, (2) penyisipan  frasa  berupa  frasa  nominal,  frasa  preposisional,  dan  frasa  adjektival,  (3) penyisipan  baster,  (4)  penyisipan  klausa,  dan  (5)  penyisipan  idiom.  Penelitian  juga menunjukkan  bahwa  para  tokoh  dan  narator  di  dalam  novel  Antologi  Rasa,  yaitu:  Keara, Harris,  dan  Ruly,  ditampilkan  sebagai  sosok-sosok  muda  metropolitan  bilingual  yang secara  aktif  dan  konsisten  menggunakan  kombinasi  bahasa  Indonesia  dan  bahasa  Inggris untuk  berkomunikasi.  Para  tokoh,  terutama  Keara  dan  Harris,  tampak  sangat  leluasa mempraktikkan campur kode, baik saat berbicara dengan tokoh-tokoh lain, maupun ketika bertutur di dalam hati. Penggunaan campur kode dapat dianggap menunjang kategorisasi dan labelisasi novel Antologi Rasa sebagai sebuah karya metropolitan-populer (metropop). Kata-kata kunci: campur kode, wujud, faktor linguistik-non linguistik, metropop
Volume 16 No. 2, November 2020                        Halaman 259-273
DOI: 10.26499/jk.v16i2.1285 How to cite: Intan, T., Handayani, V. T. (2020). Fenomena campur kode dalam novel metropop Antologi Rasa karya Ika Natassa. Kandai, 16(2), 259-273 (DOI: 10.26499/jk.v16i2.1285)

## PENDAHULUAN
Antologi  Rasa (Natassa,  2018) karangan  Ika  Natassa  adalah  sebuah novel  metropop  yang  bercerita  tentang tokoh Keara Tedjasukmana dan kehidupan cintanya. Keara adalah seorang perempuan muda, cerdas,
mandiri, dan mapan. Ia bekerja di sebuah bank besar di Jakarta setelah menyelesaikan  studinya  di  Amerika. Keara  menganut  gaya  hidup  hedonis, gemar  minum wine ,  dan  bertualang cinta,  tidak  jauh  berbeda  dengan  Harris Risjad, teman sekantornya. Harris langsung  jatuh  hati  pada  perempuan  itu sejak  pertama  kali  mereka  bertemu. Namun,  Keara  lebih  menyukai  Ruly Walantaga.  Mereka  bertiga  dan  Denise kemudian  menjadi  sahabat.  Kehidupan Ruly  yang  jauh  dari  kemewahan,  alim, dan  selalu  bersikap  baik  pada  semua orang  membuat  Keara  mencintainya. Harris  yang  lebih  menyerupai  dirinya hanya disukai Keara sebagai teman saja. Ruly  ternyata  lebih  menyukai  Denise yang  telah  bersuami.  Semua  hubungan yang  tidak  berjalan  baik  dan  saling silang  ini  membuat  masing-masing mencari pelarian dari cinta mereka  yang bertepuk  sebelah  tangan.  Akhir  cerita tidak  menjelaskan  bagaimana  hubungan di  antara  keempat  tokoh  tersebut selanjutnya.
Penulis Antologi Rasa , Ika Natassa,  lahir  di  Medan  tanggal  25 Desember 1977. Ia menyelesaikan pendidikan  sekolah  menengah  dasar  di lowa dan melanjutkan studinya di bidang ekonomi.  Sebelum  menjadi  penulis,  Ika adalah  seorang  bankir  yang  berprestasi di bank Mandiri. Setelah serius menekuni  dunia  literasi,  dalam  karya- karyanya  yang  hampir  selalu  menjadi best-sellers ,  Ika  mengangkat  kehidupan
kaum  urban  dengan  sisipan  romansa. Karya-karya Ika Natassa meliputi A Very Yuppy  Wedding (2007) ,  Divortiaire (2008) ,  Underground (2010) ,  Antologi
Rasa (2011) , Trivortiaire (2012) , Trivortiaire  2 (2014), Critical  Eleven (2015) , The Architecture of Love (2016), Susah  Sinyal (2018,  bekerja  sama dengan Ernest Prakasa) , dan Heartbreak Motel (2019) . Beberapa  novel  Ika  juga telah diekranisasi, seperti Critical Eleven
(2017)  dan Antologi  Rasa (2019).  Tiga novelnya  yang  lain  yaitu A  Very  Yuppy Wedding,  The  Architecture  of  love, dan Trivortiaire direncanakan  akan  dibuat filmnya. Dalam Antologi Rasa , dapat dideteksi adanya fenomena campur kode yang  intens  seperti  yang  terbaca  pada setiap halamannya yang secara keseluruhan  berjumlah  344  halaman. Alur utama cerita
memang menggunakan bahasa Indonesia. Namun, setiap  narator  dan  para  tokoh  kerap bertutur  secara  silih  berganti  dalam bahasa  Inggris  dan  bahasa  Indonesia yang  mewujud  pada  karakter  bilingual yang  fasih  dan  leluasa  menggunakan kedua  bahasa  tersebut.  Penelitian  ini dilakukan untuk mengupas gejala campur  kode  yang  terjadi  di  dalam sebuah  ‘masyarakat  fiktif’,  yaitu  para tokoh di dalam novel kontemporer.
Kajian  terhadap  fenomena  campur kode  dalam  karya  sastra  telah  beberapa kali  dilakukan,  di  antaranya  dalam penelitian  Rochmani,  dkk.  (Rochmani, Siti,  2013)  terhadap  novel Negeri  5 Menara karya  Ahmad  Fuadi,  Wahyuti
(Wahyuti,  2013)  terhadap  novel 5  cm karya Donny Dhirgantoro, dan Rahmasari  (Rahmasari,  2017)  terhadap novel The  Chocolate  Heart karya  Laura Florand.  Pengkajian  terhadap  novel Antologi  Rasa juga  telah  beberapa  kali
dilakukan, di antaranya melalui penelitian  yang  berkaitan  dengan  aspek sosial budaya oleh Komariyati (Komariyati, 2017), gaya hidup hedonisme oleh Andelweis dkk.
(Andelwis,  2014),  dan  konsep  maskulin oleh  Harum  (Harum,  2018).  Namun demikian, penelitian mengenai fenomena campur kode dalam novel Antologi Rasa karya Ika Natassa belum pernah dilakukan sehingga masih ada ruang bagi peneliti untuk membahasnya. Nababan (1991: 139) mengungkapkan  bahwa  yang  dimaksud dengan campur kode adalah
percampuran  dua  atau  lebih  bahasa  atau ragam bahasa dalam suatu tindak bahasa ( speech  act atau discourse )  tanpa  ada sesuatu dalam situasi berbahasa itu yang menuntut  pencampuran  bahasa.  Lebih lanjut  dikatakan  bahwa  dalam  situasi tersebut tidak ada situasi  yang menuntut pembicara,  hanya  masalah  kesantaian dan  kebiasaan yang  dituruti  oleh pembicara.  Dari  latar  belakang  sosial tokoh-tokoh  yang  ada  pada  novel  ini terutama  Keara  dan  Harris,  tak  dapat dipungkiri,  penggunaan  campur  kode banyak  dipengaruhi  kebiasaan  yang dilakukan secara spontan karena kemampuan  berbahasa  Inggris  yang dominan.  Sebagai  contoh,  Keara  kerap berbicara  dalam  hatinya  sendiri  atau memaki-maki  dalam  bahasa  Inggris, karena  mungkin  dalam  bahasa  tersebut ada  istilah  atau  ungkapan  yang  terasa lebih  mengena  baginya  daripada  dalam Bahasa Indonesia.
Agar  penelitian  ini  lebih  terarah dan  sistematis,  pertanyaan  penelitian telah dirumuskan sebagai berikut: bagaimana  wujud  campur  kode  yang ditampilkan  dalam  novel Antologi  Rasa dan  apa  faktor  penyebab  terjadinya campur kode tersebut.

## LANDASAN TEORI
Untuk  membatasi  wilayah  kajian, referensi  teoretis  yang  relevan  dan terkait dengan sosiolinguistik,
bilingualisme, multilingualisme, alih kode-campur kode, serta konteks dan ko- teks akan digunakan.
Pembahasan  campur  kode  berada dalam  wilayah  kajian  sosiolinguistik,
yaitu ilmu yang mempelajari penggunaan  bahasa  dalam  masyarakat (Partana,  2002).  Dari  segi  penutur bahasa,  Nababan    (1991:  2)  menyatakan bahwa penutur bahasa senantiasa berinteraksi dengan menggunakan
bahasa.  Setiap  individu  akan  berkumpul dalam satu lingkungan  yang membentuk masyarakat.  Dalam  kelompok  dengan bahasa  yang  beragam,  seorang  penutur akan  memasukkan  tujuan  dia  bertutur, apa  yang  akan  dibicarakannya,  dan mengapa  dia  menggunakannya.  Dari maksud  penutur  menggunakan  bahasa, timbullah  variasi,  fungsi,  dan  jenis bahasa  yang  senantiasa  berubah  karena perbedaan lawan bicara.
Orang  yang  memiliki  kemampuan berkomunikasi  dengan  menggunakan lebih  dari  satu  bahasa  disebut  bilingual atau multilingual (Mackey dan Fishman, dalam  Nababan,  1991).  Menurut  kajian Winreich  yang  dikutip  Chaer  dan Agustina  (1995),  menguasai  dua  bahasa dapat berarti menguasai dua sistem kode, dua  dialek,  atau  ragam  bahasa  yang sama.  Bahasa  dan  kode  mempunyai hubungan  timbal  balik,  artinya  bahasa adalah  kode  dan  sebuah  kode  dapat  saja berupa  bahasa.  Peristiwa  campur  kode atau bahkan alih kode  yang biasa terjadi dalam  percakapan  lisan  juga  dapat terjadi  dalam  percakapan  atau  dialog (bahasa  lisan  yang  dituliskan).  Ada  dua gejala  kebahasaan  berkaitan  dengan perubahan  kode  kebahasaan  ini,  yaitu alih kode dan campur kode.
Appel  (1976:  79)  mendefinisikan alih  kode  sebagai    gejala  peralihan pemakaian  bahasa  karena  berubahnya situasi Berbeda dengan gagasan tersebut, Hymes  (1974:  103)  berargumentasi bahwa  alih  kode  tidak  hanya  terjadi antarbahasa,  tetapi  dapat  juga  terjadi  di antara  ragam  dan  gaya  yang  terdapat dalam  satu  bahasa.  Nababan  yang dikutip Suandi (2014: 139) mengungkapkan  bahwa  campur  kode adalah  percampuran  antara  dua  bahasa atau  lebih  dalam  suatu  tindak  bahasa (speech  act atau discourse) tanpa  ada sesuatu dalam situasi berbahasa itu yang menuntut  pencampuran  bahasa.  Namun, melibatkan  masalah  kesantaian  dan kebiasaan  yang  diikuti  oleh  penutur. Campur  kode  terjadi  apabila  seorang penutur  menggunakan  suatu  bahasa secara  dominan.  Kemudian  tuturannya disisipi dengan unsur bahasa lain. Hal ini biasanya berhubungan dengan karakteristik penutur, seperti latar belakang kelas sosial, tingkat pendidikan, dan rasa keagamaan. Suwito (1983: 78–80) menjelaskan bahwa campur  kode  dapat  dibedakan  menjadi beberapa macam penyisipan unsur berwujud:  (1)  kata,  (2)  frasa,  (3)  baster, (4)  perulangan  kata,  (5)  ungkapan  atau idiom, dan (6) klausa.
Pembahasan tentang gejala campur kode  melibatkan  konteks  dan  ko-teks. Leech  (1983)  menjelaskan  konteks sebagai  salah  satu  komponen  dalam situasi  tutur  yang  berkaitan  dengan lingkungan  fisik  dan  sosial  sebuah tuturan.  Leech  menambahkan  bahwa konteks adalah pengetahuan yang menjadi  latar  belakang,  yang  secara bersamaan  dimiliki  oleh  penutur  dan mitra  tutur  sehingga  konteks  dapat membantu  mitra  tutur  menafsirkan  atau menginterprestasi maksud tuturan penutur.  Menurut  Hymes,  suatu  konteks harus  memenuhi  delapan  komponen yang biasa diakronimkan sebagai S-P-E-
A-K-I-N-G  (Chaer  dan  Agustina,  1995: 62).  Adapun  yang  dimaksud  dengan  ko- teks  adalah  teks  yang  berhubungan dengan  sebuah  teks  yang  lain.  Ko-teks dapat  berupa  unsur  teks  dalam  sebuah teks  yang  wujudnya  kalimat,  paragraf, dan bahkan wacana yang berperan untuk mendukung atau memperjelas makna.
Perkembangan  masyarakat  bahasa dari  monolingual  kemudian  menjadi bilingual,  dan  pada  akhirnya  menjadi multilingual  disebabkan  oleh  banyak faktor.
Perkembangan teknologi komunikasi  dianggap  turut  mendorong globalisasi  pengetahuan.  Demikian  juga pesatnya perkembangan
dunia pendidikan  meningkatkan  kebutuhan masyarakat  untuk  menguasai  berbagai bahasa dunia, terutama bahasa Inggris.

## METODE PENELITIAN
Metode  yang  digunakan  dalam penelitian  ini  adalah  metode  kualitatif dengan teknik pemaparan data deskriptif. Menurut  Bogman  dan  Taylor  seperti yang dikutip Moleong (1997: 3), metode penelitian  kualitatif  adalah  prosedur penelitian yang  menghasilkan  data deskriptif  berupa  kata  tertulis  atau  lisan dari  perilaku  orang-orang  yang  dapat diamati. Penelitian kualitatif lebih menghendaki arah bimbingan penyusunan teori substantif yang
berdasarkan  data.  Metode  deskriptif adalah  metode  penelitian  yang  berusaha menggambarkan  dan  menginterprestasi objek sesuai dengan apa adanya (Sukardi, 2003). Langkah-langkah dalam penelitian  ini  dimulai  dari  pembacaan novel dan penandaan pada bagian-bagian yang  memuat  gejala  campur  kode. Selanjutnya,  data  dikumpulkan  dan diklasifikasikan  berdasarkan  kategori kebahasaan:  (1)  kata  (nomina,  verba, adjektiva, konjungsi, interjeksi), (2) frasa (frasa nominal, frasa preposisional, frasa adjektival), (3) baster, (4) klausa, dan (5)
idiom.  Seluruh data campur kode bahasa Inggris  dari  kelima  klasifikasi  di  atas diterjemahkan  dan  dianalisis  dengan pendekatan sosiolinguistik.
Kajian  terhadap  fenomena  campur kode  yang  terdapat  di  dalam  novel
Antologi Rasa dilakukan dengan menganalisis berdasarkan faktor linguistik  dan  faktor  ekstralinguistik. Dalam analisis linguistik, data diklasifikasikan berdasarkan wujud
campur kode, yaitu dari penyisipan kata, frasa,  baster,  klausa,  dan  idiom.  Data yang mengandung campur kode tersebut dipaparkan menurut deskripsi intensi dan acuannya. Dalam analisis
ekstralinguistik,  data  dibahas  dengan mengaitkan  faktor  eksternal  atau  unsur- unsur  di  luar  kaidah  bahasa.  Dalam menerjemahkan  data,  digunakan  kamus ekabahasa
Inggris-Inggris
dalam
jaringan https://dictionary.cambridge.
org/dictionary/english.

## PEMBAHASAN
Pembahasan terdiri atas dua bagian,  yaitu  analisis  linguistik  dan ekstralinguistik.  Kedua  analisis  tersebut diuraikan dalam subbab berikut.

## Analisis Linguistik

## Penyisipan kata
Kata  merupakan  satuan  bahasa yang  dapat  berdiri  sendiri,  berasal  dari morfem  tunggal  atau  gabungan  morfem (Kridalaksana,  2008).  Berdasarkan  data yang  terkumpul  terdapat  wujud  campur kode  berupa  penyisipan  kata  yang kemudian dibagi menjadi beberapa kelas kata,  yaitu  nomina,  verba,  adjektiva, konjungsi, dan interjeksi.
Nomina Nomina  merupakan  kategori  yang secara sintaktik tidak mempunyai potensi untuk (1) bergabung dengan kata
tidak dan  (2)  mempunyai  potensi  untuk didahului kata dari (Kridalaksana,
2008).  Beberapa  data  yang  ditemukan diuraikan sebagai berikut.
(1) “ Hon ,  udah  makan?  …  Aku udah  di  hotel  sama  Keara  … (hal. 219) (2) “Ehm, sekedar pernyataan disclaimer gue di depan ya, Panji ini  punya  reputasi player .”  (hal.
101)
(3) “Hai,”  aku  menyambut  Caleb yang  berlari  ke  pelukanku  begitu aku turun dari mobil di driveway rumah Dinda. (hal. 91)
Nomina Hon (1)  adalah  bentuk pangkas  dari  nomina  afektif honey ‘sayang’. Honey memiliki makna a name that  you  call  someone  you  love  or  like very  much  ‘ sebuah  panggilan  untuk seseorang  yang  sangat  dicintai  atau disayangi’.  Dalam  bahasa  lisan,  sering dilakukan proses apokope, yaitu hilangnya  satu  bunyi  atau  lebih  pada akhir  kata  sehingga honey dipangkas menjadi hon .  Panggilan  penuh  cinta  ini ditujukan  Dinda,  sahabat  Keara,  kepada suaminya.  Meskipun,  perempuan  itu menganut  prinsip  kebebasan,  tetapi  ia sangat  menjaga  keutuhan  keluarganya. Kata hon digunakan  penutur  karena berhubungan  dengan  kebiasaan  dan pengaruh  kehidupan  yang  pernah  ia jalani  di  Amerika  yang  dimaksudkan untuk memanggil pasangan atau kekasih hati.
Nomina disclaimer (2)  berarti a formal statement saying that you are not legally  responsible  for  something,  such as the information given in a book or on the  internet,  or  that  you  have  no  direct involvement  in  it ‘pernyataan  formal yang  mengatakan  bahwa  Anda  tidak bertanggung  jawab  secara  hukum  untuk sesuatu,  seperti  informasi  yang  terdapat di  dalam  buku  atau  internet,  atau  bahwa Anda tidak terlibat langsung di
Kandai Vol. 16, No. 2, November 2020; 259-12
dalamnya’.  Ujaran  ini  dituturkan  oleh Dinda kepada Keara. Keara yang sedang patah  hati  berusaha  dijodohkan  dengan Panji    yang  memiliki  sifat  sering memainkan perasaan
perempuan.
Pemilihan  kata disclaimer digunakan Dinda untuk memperingatkan Keara dan sebagai  penekanan  pemertahanan  diri Dinda apabila di suatu hari hal-hal  yang tidak diinginkan terjadi.
Sifat  Panji  dijelaskan  pada  klausa berikutnya  “[…], Panji  ini  punya reputasi  player .”  Nomina player berasal dari verba to play ‘memainkan’ Nomina ini  mengalami  pergeseran  makna,  dari makna someone  who  takes  part  in  a game or sport or acting ‘seseorang yang berperan  serta  dalam  permainan  atau olahraga  atau  akting’  menjadi player yang  bermakna  memperlakukan  atau memperdayakan  perempuan  sesuka  hati. Biasanya player tidak berorientasi memiliki  hubungan  percintaan  jangka panjang.  Penggunaan  campur  kode  pada ujaran  ini  lebih  mengena  langsung  pada maksudnya. Alih-alih menggunakan leksem  bahasa  Indonesia,  penulis  lebih leluasa  memakai  leksem  bahasa  Inggris sebagai  bentuk  penekanan  konotasi negatif  sehingga  memberi  makna  yang lebih mendalam.
Nomina Driveway (3)  berarti a short  private  road  that  leads  from  a street  to  a  person’s  house  or  garage (building  where  a  car  is  kept) ‘ jalan pribadi pendek yang mengarah dari jalan ke rumah atau garasi seseorang (bangunan  tempat  mobil  disimpan)’. Kata  ini  disebutkan  oleh  Keara  saat dirinya  berkunjung  ke  rumah  Dinda. Dalam bahasa Indonesia tidak ditemukan padanan  kata  untuk  menyebutkan  jalan seperti  itu,  terlebih  konstruksi  budaya awal rumah di Indonesia tidak mengenal adanya driveway .  Oleh  karena  itu, penulis  memilih  menggunakan  kata driveway untuk  mendeskripsikan  lokasi kendaraan berhenti.

## Adjektiva
Adjektiva  adalah  kategori  yang ditandai oleh kemungkinannya untuk (1) bergabung  dengan  kata tidak, (2) mendampingi  nomina,  (3)    didampingi kata-kata seperti: lebih, sangat, agak, (4) mempunyai  ciri  morfologis  seperti  – er (dalam honorer ), -if (dalam sensitif ),  - i (dalam alami ), atau (5) dibentuk menjadi nomina  dengan  konfiks ke-an, seperti adil menjadi keadilan,  halus menjadi kehalusan,  yakin menjadi keyakinan (Kridalaksana,  2007).  Berikut  beberapa data adjektiva.
(4) “Gimana  gue  nggak excited ,
coba?” (hal. 15)
(5) Oh great . Ternyata selain menjurus bangkrut secara finansial,  aku  juga  terancam tertular  virus  H1V1  gara-gara perjalanan ini. (hal. 16)
(6) ...  menit  demi  menit  berlomba membuktikan  siapa  yang  lebih passionate dalam  hubungan  ini (hal. 202) Adjektiva excited (4) berarti feeling  very  happy  and  enthusiastic ‘perasaan sangat bahagia dan bersemangat’.  Adjektiva  atributif  ini menerangkan  suasana  hati  “gue”  atau penutur,  yaitu  Harris.  Leksem  ini menggambarkan  perasaan  hati  yang berkaitan  dengan  kekuatan  dan  gairah semangat.    Sesuai  konteks  cerita,  Harris senang  dan  sangat  bersemangat  karena akan  menyaksikan  balap  mobil  kelas dunia  Formula  1  di  Singapura.  Kata excited dirasa  lebih  kuat  dan  mengena pada  situasi  ujaran  tersebut.  Selain  itu, penutur menekankan nilai prestise pengguna bahasa campur kode.
Adjektiva Oh  great (5)  diujarkan Keara  saat  mengeluh  karena  dia  harus mengisi  form  bebas  flu  burung  ketika tiba  di  bandara  Singapura.  Interjeksi tersebut  termasuk  ragam  bahasa  lisan anak  muda  atau  slang  yang  memiliki
makna kontradiktif dengan makna
sebenarnya.  Seruan  itu  menggambarkan suatu  hal  yang  terjadi  di  luar  ekspektasi dan  bersifat  ironis.  Adjektiva  ini memiliki  makna  informal used  to  mean that  something  is  very  bad ‘digunakan untuk  menyebut  sesuatu  yang  sangat buruk’.  Penggunaan  campur  kode  pada tuturan  ini  merupakan  ekspresi  spontan untuk  menyatakan  keterkejutan  Keara. Karena  Keara  fasih  berbahasa  Inggris sehingga terlontar pilihan kata tersebut.
Adjektiva passionate (6) bermakna having  very  strong  feelings  or  emotions ‘memiliki  perasaan  atau  emosi  yang sangat  kuat’.    Dari  konteks  cerita, dijelaskan  saat  itu  Keara  sedang  bepikir tentang  hubungannya  dengan  Panji. Adjektiva passionate sebagai  wujud campur  kode  menekankan  bahwa  di antara  dua  orang  yang  berhubungan asmara  itu,  siapa  yang  memiliki  hasrat atau  keinginan  yang  sangat  kuat.
Penggunaan kata passionate
mengimplikasikan  penekanan  makna rasa.
Ketiga  adjektiva  tersebut  di  atas digunakan penutur sebagai bentuk pengungkapan tingkat sosial kelas menengah  dan  bernilai  positif/apresiatif. Kemampuan  berbahasa  Inggris  secara lancar  seperti  ini  juga  menunjukkan prestise penggunanya. Penggunaan bahasa  Inggris  dalam  adjektiva  tersebut juga mengindikasikan keakraban
antarpenutur.

## Konjungsi
Konjungsi  adalah  kategori  yang berfungsi  untuk  meluaskan  satuan  lain dalam  kontruksi  hipotaktis,  dan  selalu menghubungkan  dua  satuan  lain  atau lebih  dalam  kontruksi  (Kridalaksana, 2008). Berikut data mengandung konjungsi.
(7) Keara, though , si Keara ini beda. (hal. 141)
Adjektiva though memiliki  makna despite  the  fact  that ‘terlepas  dari kenyataan  itu’.  Ujaran  ini  merupakan pujian  Ruly  pada  Keara  yang  tersimpan dalam  hatinya.  Pengunaan  kata though mengimplikasikan  bahwa  di  luar  sifat Keara  yang  hedon  dan  suka  mabuk,  ia adalah  perempuan  yang  kuat  dan  tidak sering  mengeluh  saat  diberi  tugas tambahan  di  kantor.  Ruly  sangat menyadari  hal  itu,  terlebih  nama  Keara disebut  dua  kali  di  awal  kalimat  dan  di tengah kalimat dengan penekanan partikel berupa kata sandang “si”. Dalam hal  itu, though menempati  aposisi renggang,  kata  yang  dibatasi  oleh  tanda koma (,). Konjungsi intra-kalimat though ini  juga  menekankan  perlawanan  makna atau  tepatnya  perihal  yang  berbeda  dari sifat  Keara.  Penggunaan  campur  kode pada  data  ini  lebih  pada  kebiasaan  dan kemampuan  tokoh  berbicara  dalam bahasa Inggris.

## Interjeksi
Interjeksi  adalah  adalah  kategori yang  bertugas  mengungkapkan  perasaan pembicara  dan  secara  sintaktik  tidak berhubungan  dengan  kata-kata  lain dalam ujaran, bersifat ekstrakalimat, dan selalu mendahului ujaran sebagai teriakan  yang  lepas  atau  berdiri  sendiri (Kridalaksana,  2008).  Berikut  data  yang memuat interjeksi.
(8) Shit ,  iPod  gue  ada  di  mana  ya? Yang  bener  aja,  mampus  aja  gue kalau hilang beneran. (hal.123)
Interjeksi s hit (8) is used to express anger  or  surprise ‘kata  shit  digunakan untuk  mengekspresikan  rasa  marah  atau keterkejutan’.
Interjeksi sendiri
merupakan  kata  yang  biasa  digunakan untuk  mengungkapkan  perasaan  secara spontan,  yang  biasanya  muncul  pada awak  kalimat.  Berdasarkan  konteks situasi, shit diterjemahkan ‘sial’. Tuturan di  atas  diungkapkan  Harris  yang  merasa
kesal  karena  tidak  dapat  menemukan iPod-nya,  benda  yang  selalu  ia  bawa  ke mana  pun,  dan  selalu  mengingatkannya pada Keara. Perempuan kecintaannya itu pernah  menyatakan  bahwa  apabila  kita ingin  mengenal  karakter  asli  seseorang, cukup  dilihat  isi  iPodnya.  Campur  kode shit ini merupakan bentuk ragam bahasa lisan  anak  muda  yang  biasa  digunakan dalam  kelompok  sosial  dengan  relasi pertemanan.

## Penyisipan Frasa
Frasa  adalah  gabungan  dua  kata atau  lebih  yang  sifatnya  tidak  predikatif (Kridalaksana,  2008).  Dari  data  yang dikumpulkan,  ditemukan  campur  kode dengan wujud penyisipan frasa nominal, frasa preposisional, dan frasa adjektival.

## Frasa Nominal
Frasa  nominal  adalah  frasa  yang induknya berupa nomina atau kata benda (Alwi, 2003, hal. 244).
Berikut beberapa data yang ditemukan.
(9) The charming laugh yang selalu mampu  membuatku  ikut  tertawa. (hal. 37)
(10) Setiap  aku  merasa  mengantuk, bosan,  nggak  tahan,  muak,  atau malah  ingin  menggampar my date  of  the  night ,  aku  biasanya permisi ke toilet […] (hal. 67)
(11) Ada  sedetik,  dua  detik awkward silence di  antara  aku  dan  dia setelah  itu,  sampai  aku  berkata, “Sayang, besok kita ketemu, ya?” (hal. 192)
(12) Cuma orang tolol yang mau naik premium  cab dari  bandara  ke
Kuningan di Sabtu malam Jakarta  yang  macetnya  bikin bunuh diri ini. (hal. 239)
Frasa the  charming  laugh ‘tawa yang  menawan’ (9) yang  dimaksud adalah  Harris.  Harris  memang  menarik
dan tampan, tetapi Keara tidak mencintainya.  Walaupun  begitu,  Keara tetap  terpana  oleh  tawanya.  Dalam  frasa tersebut terkandung gaya bahasa
sinekdok pars pro toto, yaitu menyebutkan sebagian untuk keseluruhannya.  Frasa  ini  terbentuk  atas determinator the , adjektiva charming dan nomina laugh sebagai  induknya. Laugh memiliki  makna the  act  or  sound  of laughing ‘tindakan  atau  bunyi  tawa’. Charming berarti pleasant and attractive ‘menyenangkan  dan  menarik’.  Campur kode  frasa the  charming  laugh ini mengindikasikan  julukan  atau  nama yang  diberikan  sehubungan  dengan keistimewaan  seseorang.  Keistimewaan Harris  dengan  tawanya  yang  khas memberi  kesan  pada  Keara  hingga  ia memberikan sebutan khusus untuknya.
Frasa my  date  of  the  night (10) ‘teman  kencanku  malam  itu’  merujuk pada  laki-laki  yang  menjadi  pasangan Keara  saat  makan  malam.  Keara  tidak menyebut  nama  karena  banyak  laki-laki telah hadir dalam hidupnya dan tidak ada laki-laki  yang  benar-benar  berkesan baginya,  kecuali  Ruly.  Apabila  mulai merasa  bosan  dan  tidak  tertarik,  Keara biasanya  melakukan  sandiwara  kecil dengan  Harris  untuk  menyingkirkan laki-laki  teman  kencannya  yang  anonim itu.  Frasa  nominal my  date  of  the  night (adjektiva  posesif  +  nomina  +  preposisi +  determinator  +  nomina)  memiliki induk  nomina date dengan  pembatas adjektiva  posesif my yang  menyatakan kepemilikan saya .
Nomina date bermakna a  social meeting  planned  before  it  happens, especially  one  between  two  people  who have  or  might  have  a  romantic relationship ‘pertemuan  sosial  yang direncanakan  sebelumnya,  khususnya pertemuan  di  antara  dua  orang  yang memiliki atau mungkin memiliki hubungan romantis’.
Pembatas berikutnya adalah preposisi of dan nomina night ‘malam’dengan determinator the .
Penggunaan campur kode my date of the night seolah  menegaskan  obyek  yang menjadi  pokok  pembicaraannya  selain tentu  saja  untuk  meningkatkan  gengsi dengan memakai bahasa Inggris.
Frasa  nomina awkward  silence ‘keheningan  yang  ganjil’ (11)  yang
terdiri dari adjektiva + nomina mendeskripsikan keheningan yang terjadi  saat  Keara  hendak  berpisah dengan  Panji,  kekasih  pelariannya  dari Ruly.  Panji  memanggil  Keara babe ‘sayang’ yang  mengingatkannya  pada Harris.  Yang  berbeda,  Keara  selalu memarahi  Harris  bila  memanggilnya seperti itu. Nomina silence yang menjadi induk  memiliki  makna a  period  without any  sound;  complete  quiet ‘saat  tanpa suara  sedikitpun,  benar-benar  tenang’. Adjektiva awkward yang  berfungsi sebagai  penjelas  nomina  berarti causing problems,  worry,  or  embarrassment ‘menyebabkan  masalah,  kekhawatiran atau perasaan malu’. Penggunaan campur  kode  pada  frasa  ini  lebih  pada fungsinya sebagai bahasa pergaulan atau slang.  Kata awkward belakangan  ini menjadi  kosakata  yang  tren  di  kalangan anak muda.
Nomina premium  cab (12)  ‘taksi bertarif  mahal’  terpaksa  digunakan Harris untuk pulang dengan resiko harus membayar  mahal  ongkosnya.  Ia  merasa dirinya  sebagai  orang  tolol  yang  sudah tahu akan rugi, tetapi tetap naik taksi itu juga.  Ia  tidak  memiliki  pilihan  lain. Nomina cab sebagai  inti  frasa  nominal adalah  sebutan  untuk  taksi  di  Amerika. Adjektiva premium yang  menbatasi nomina cab berarti refer  to  something that  is  of  higher  than  usual  quality ‘merujuk  pada  sesuatu  berkualitas  lebih tinggi dari yang biasanya’. Campur kode pada  frasa  ini  dimaksudkan  untuk menekankan  angkutan  mewah  yang
bertarif cukup mahal karena taksi dengan kelas  premium  sudah  pasti  kendaraan yang terbaru dan modern.
Selanjutnya,  pada  data  13  terdapat nomina sebagai berikut.
(13) Hei,  gue  nggak  ada  rasa  apa-apa dengan  si  Kinar  ini,  dia  cuma bagian dari orang-orang yang gue pilih untuk membantu gue dalam rutinitas ‘ murdering  Keara  from my mind ’ itu. (hal. 109)
Nomina murdering Keara from my mind ‘menyingkirkan Keara dari
pikiranku’  adalah  tindakan  Harris  yang berusaha  ‘membunuh’  atau  melupakan bayangan  Keara  dari  ingatannya.  Laki- laki  ini  pun  berhubungan  kembali dengan perempuan-perempuan yang tergila-gila  padanya,  misalnya  Kinar. Frasa ini berinduk pada nomina murdering yang  merupakan  gerund, yaitu  nomina  verbal  yang  dibentuk dengan  sufiks –ing dan  menjadikannya uncountable noun ‘nomina yang tak bisa dihitung’. Frasa tersebut berfungsi sebagai  obyek. Murdering memiliki makna  kias if  you  say  that  something  is murder,  you  mean  it  is  very  difficult  or takes  a  lot  of  work ‘jika  Anda mengatakan
sesuatu membunuh
‘murder’, maksudnya, hal tersebut sangat  sulit  atau  membutuhkan  banyak usaha’.
Campur kode ini berperan menekankan  aktivitas  menghilangkan pikiran  tentang  Keara  di  kepala  Harris. Penggunaannya  lebih  pada  pengakuan akan kemampuan bahasa Inggrisnya dan juga  estetika  berbahasa.  Pemilihan  kata ini  menimbulkan  efek  dan  kesan  dari maknanya.

## Frasa Preposisional
Frasa  preposisional  atau  frasa depan adalah frasa  yang terdiri atas kata depan sebagai penanda, diikuti oleh kata atau  frasa  sebagai  aksisnya  (Ramlan,
1987,  hal.  178).  Berikut  data  yang mengandung frasa preposional.
(14) On  most  nights ,  aku  cuma  perlu menahan-nahankan  diri  paling lama  sejam,  sebelum  akhirnya Harris muncul […] (hal. 67)
Frasa on most nights ‘di
kebanyakan  malam’  menjelaskan  bahwa Keara  kerap  pergi  ke  luar  pada  malam hari untuk makan di restoran atau minum di wine  bar .  Preposisi on sebagai  induk frasa  bermakna used  to  show  when something  happens ‘digunakan  untuk menunjukkan  waktu  terjadinya  sesuatu’. Determinator most membatasi  nomina nights dan  memiliki  arti almost  all ‘hampir  semua/setiap’.  Kata nights ‘malam’  merujuk  pada  waktu  Keara menunggu  Harris.  Campur  kode  pada data  tersebut  di  atas  berfungsi  sebagai penegas  dari  intensitas  waktu  yang dilewati Keara. Selain karena letaknya di awal  kalimat  sebagai  keterangan  waktu,
penggunaan bahasa Inggris juga
menekankan peran frasa itu.
Frasa Adjektival Frasa adjektival adalah frasa endosentris  yang  berinduk  satu  yang induknya  adverbial  dan  modifikatornya adverbial lain atau partikel (Kridalaksana, 2008). Berikut  data  mengandung  frasa
adjektival.
(15) Gue  masih lost  for  words saat Keara  memegang  tangan  keriput si nenek, mengajaknya mengobrol [...] (hal. 177)
Dari  konteks  cerita  dipaparkan bahwa  Ruly  tertegun  saat  melihat  Keara yang  dia  kira  egois  dan  tak  acuh, ternyata  begitu  ramah  saat  berbicara dengan  orang  tua. Frasa lost  for  words ‘terpana’    menerangkan  keadaan  “gue” atau  Ruly.  Adjektiva lost yang  menjadi inti  memiliki  makna not  confident  and
not  knowing  what  to  do  in  a  particular situation ‘tidak  percaya  diri  dan  tidak tahu  apa  yang  harus  dilakukan  dalam situasi  tertentu’.  Ruly  terpana  melihat tingkah  laku  Keira  terhadap  nenek sehingga ia kehilangan kata-kata.
Rully  yang  juga  penah  mengecap kehidupan  di  luar  negeri  memiliki kebiasaan  menggunakan  bahasa  Inggirs. Jadi,  campur  kode  pada  tuturan  ini muncul  karena  kemampuan  berbahasa Inggris tokoh.

## Penyisipan Baster
Baster  merupakan  hasil  perpaduan dua  unsur  bahasa  yang  berbeda  dan membentuk  satu  makna  (Suwito,  1985, hal.  76).  Dalam  data  yang  ditemukan, baster memadukan afiksasi bahasa Indonesia  dengan  unsur-unsur  bahasa Inggris.
Berikut  data  yang  mengandung baster.
(16) “Gila  lo  ya,  masa  sampe  jumlah umbrella girls -nya aja elo hafal.” (hal. 16)
(17) Kenapa  kalau  bersama  gue, Keara  selalu  bersikap  seenaknya, naikin  kaki  ke  dasbor  mobil, menoyor  gue, ber- fuck-shit-crap dalam setiap kalimat yang diucapkan.  Sementara  di  depan Ruly,  dia  selalu  seperti  calon Putri  Indonesia  dalam  proses penjurian […] (hal.125)
(18) Mungkin  seharusnya  ku- garage sale - kan saja semua benda-benda itu, ya. (hal. 189) (19) […]  aku  tidak  pernah  berhenti terpana setiap kali Dinda menunjukkan  sisi wife  slash mothe r - nya ini. (hal. 219)
Ujaran  di  atas  ditujukan  Keara pada  Harris,  saat  menemani  laki-laki  itu menonton  balap  mobil  F1  di  Singapura. Harris  sangat  menyukai  dunia  balap sehingga  ia  mengetahui  banyak  fakta
yang  berkaitan  dengan  kegemarannya tersebut. Kata umbrella girls (16) ‘gadis payung’  adalah  sebutan  yang  ditujukan pada  sekelompok  perempuan  muda  dan cantik.  Biasanya,  mereka  menggunakan rok  mini  dan  berada  di  sirkuit  balap motor  atau  mobil.  Untuk  menahan teriknya sinar matahari, mereka menggunakan  payung  untuk  melindungi para pembalap. Umbrella girl atau istilah lainnya grid  girl biasanya  menemani pebalap  di  samping  mobil  balap  sambil memegang  payung  sebelum  memulai balapan  di  sirkuit.  Baster  ini  terbentuk atas  nomina umbrella dan  nomina girl yang  diikuti  partikel  penegas -nya. Campur  kode  ini  digunakan  penutur karena  belum  ditemukan  padanan  yang sesuai untuk kosakata ini.
Tuturan  (17)  “[…]  ber- fuck-shit- crap merupakan  kebiasaan  Keara  yang ditandai  Harris  saat  dirinya  bersama
Harris. Kata
“ber- fuck-shit-crap” merupakan  bentuk  verba.  Namun,  kata tersebut  merupakan  kata  hibrida,  yaitu kata  kompleks  yang  bagian-bagiannya berasal  dari  campuran  bahasa.  Kata tersebut  terbentuk  dari  paduan  prefiks ber- (bahasa  Indonesia)  dan  kosakata asing  berupa  makian  berbentuk  nomina fuck-shit-crap (bahasa  Inggris).  Dalam kaidah  bahasa  Indonesia  awalan ber- memiliki  fungsi  sebagai  pembentuk verba
dan memiliki makna
menggunakan atau memakai.
Sementara  itu, fuck-shit-crap merupakan  bentuk  tindakan  ofensif. Kata-kata  tersebut  bermakna expressing extreme anger, or to add force to what is being  said,  nonsense,  or  something  of low  quality,  insults,  criticism,  or  unkind or  unfair  treatment ‘mengekspresikan kemarahan,  menekankan  pada  apa  yang dikatakan,  omong  kosong,  sesuatu  yang berkualitas  rendah,  penghinaan,  kritik, atau perlakuan tidak adil.’ Campur kode dalam  ujaran  ini  digunakan  untuk menjelaskan  kata-kata  makian  dalam
bahasa  Inggris  yang  sering  digunakan oleh  Keara.  Ujaran  yang  menggunakan campur  kode  ini  dimaksudkan  untuk memberi  penekanan  akan  kebiasaan Keara.  Keara  sering  menggunakan  kata fuck,  shit ,  dan crap sebagai  seruan ekspresi  kemarahan,  keterkejutan,  atau sekedar  bersenda  gurau.  Selain  karena faktor kedekatan antarteman, hal itu juga dipengaruhi oleh kebiasaan dan kemampuannya dalam berbahasa Inggris yang sangat lancar.
Keara  berniat  mengobral  benda- benda  yang  dibelinya  saat  ke  Singapura bersama  Harris  tahun  lalu.  Benda-benda itu menyesakkan pikirannya dan melekat pada  kenangan  buruk  tentang  laki-laki itu  dan  terutama  tentang  Ruly.  Kata garage sale (18)  terbentuk dari  nomina garage dan  nomina sale yang  berarti an outdoor  sale  of  used  personal  or household  items  held  on  the  seller's premises ‘penjualan barang-barang pribadi  atau  rumah  tangga  bekas  di tempat penjual’.
Campur  kode  kata garage  sale digunakan  karena  tidak  ada  padanannya dalam bahasa Indonesia. Kegiatan berniaga ini merupakan budaya
masyarakat  Amerika,  yang  menjual barang  bekas  layak  pakai  dari  kediaman mereka. Dalam ujaran baster ini menjadi frasa hybrid ,  artinya  menggunakan imbuhan dalam kaidah bahasa Indonesia, yaitu  pengimbuhan ku- yang  bermakna pelaku  tindakan  dan  sufiks –kan yang memberi makna verba. Dengan
demikian,  makna  dari  kata  ku- garage sale -kan  sama  dengan  ‘aku  jual’.  Keara bermaksud  menjauhkan  benda-benda yang  mengingatkannya  pada  Harris  dan peristiwa di Singapura.
Frasa wife  slash  mother  ‘ istri  atau ibu’ (19) merupakan  penilaian  positif dari  Keara  untuk  Dinda.  Sahabatnya  itu sangat  nakal  dan  juga  menjadi player di saat  muda.  Namun,  ketika  berhadapan dengan  suami  dan  anak-anaknya,  Dinda
berubah  drastis,  ia  menjadi  sangat keibuan  dan  penyayang.  Frasa  nominal ini  memiliki  inti wif e  walaupun  terdapat nomina  lain mother .  Posisi wife yang berada  di  awal  frasa  menguatkan kedudukannya sebagai yang utama. Wife berarti the  woman  to  whom  a  man  is married;  a  married  woman ‘perempuan yang dinikahi seorang lelaki; perempuan yang  telah  menikah’,  sementara mother memiliki  makna a  female  parent ‘orang tua perempuan’. Nomina  yang berada di antaranya, slash berarti oblique  (stroke) used  to  mean  "or",  or  to  show  that something  has  two  uses ‘garis  miring
yang berarti "atau", atau untuk
menunjukkan  bahwa  sesuatu  memiliki dua kegunaan’.
Sesuai  konteksnya,  Keara  sangat menghargai  dan  menekankan  tindakan Dinda  yang  berperan  baik  sebagai  istri sekaligus ibu, terutama melalui
pemarkah  partikel  penegas -nya yang mengikuti  frasa  berbahasa Inggris. Fungsi  campur  kode  pada  sitasi  dalam data  menegaskan  peran  Dinda.  Dengan menggunakan  bahasa  Inggris  Keara menunjukkan pula rasa kagumnya.

## Penyisipan Klausa
Klausa  ialah  satuan  gramatikal berupa  kelompok  kata  yang  sekurang- kurangnya  terdiri  dari  subyek  dan predikat,  dan  mempunyai  potensi  untuk menjadi kalimat (Kridalaksana, 2008).
Berikut    contoh    penyisipan klausa.
(20) “Eh,  gue  nggak  ngerti  beneran deh sama elo. Up until Singapore  ya,  all  I  hear  is  Ruly this and Ruly that , sampai bosan sendiri gue […].” (hal. 100)
(21) So  the  hell  with  all  these message  from  the  office ,  yang kuperlukan sekarang cuma mandi untuk mencuci semua setan  yang menguasai kepalaku. (hal. 278)
Klausa (20) Up until Singapore ya, all  I  hear  is  Ruly  this  and  Ruly  that ‘Sampai  Singapura  ya,  yang  ku  dengar hanya  Ruly  begini,  Ruly  begitu’  adalah sindiran Dinda pada Keara yang bingung dengan  perasaannya  sendiri  pada  Ruly. Terkadang Keara tampak begitu bahagia dan  jatuh  cinta.  Namun,  pada  saat  lain, yang  sering  terjadi  adalah  Keara terpuruk karena cintanya pada Ruly tidak berbalas.
Laki-laki itu hanya memandangnya  sebagai  teman  yang mengasyikkan. Penggunaan klausa
berbahasa  Inggris  dan  dicampur  dengan klausa  bahasa  Inggris  menunjukkan kemampuan bilingual penutur.
Klausa  (21) So  the  hell  with  all these  messages  from  the  office ‘[aku] tidak  peduli  dengan  semua  pesan  dari kantor’  adalah  isi  hati  Keara  yang  baru saja menerima banyak pesan di ponselnya. Beberapa di antaranya
dikirim  oleh  Harris  dan  Panji.  Akan tetapi,  tidak  ada  satu  pun  pesan  dari Ruly.  Nomina hell berarti used  to express  anger  or  to  add  emphasis ‘ digunakan  untuk  mengungkapkan  rasa marah atau untuk menambah penekanan’.
Campur kode dengan wujud klausa tersebut  menekankan  bahwa  pesan  yang diterima  Keara  dari  kantor  tidaklah penting. Gadis itu lebih ingin melakukan hal  yang  lain,  yaitu  membersihkan tubuhnya dan beristirahat. Dalam hal ini, Keara  menggunakan  bahasa  Inggris untuk  menunjukkan  perasaannya  karena terbiasa  mengungkapkan  emosi  dalam bahasa itu.

## Penyisipan Idiom
Idiom adalah  konstruksi  dari
unsur-unsur yang saling memilih, anggota masing-masing mempunyai makna  yang  ada  hanya  karena  bersama yang lain (Kridalaksana, 2008).
Berikut beberapa data yang mengandung penyisipan idiom.
(22) Gue mencintai lo seperti itu, Key. The  more  you  make  me  suffer, the  more  I  find  I  love  you .  (hal.
59)
(23) You  know  what ,  Rul,  mungkin aku harus benar-benar menaklukkan  kamu  di  Bali  ini […] (hal. 170)
Pada data (22) terdapat klausa […] the more you make me suffer, the more I find  I  love  you ‘[…]  semakin  kamu membuatku menderita, semakin aku tahu aku  mencintaimu’  adalah  ungkapan  hati Harris  saat  memandangi  Keara.  Ia  tahu dan  menderita  karena  perempuan  itu hanya menganggapnya sebagai teman. Ia tahu  tidak  ada  harapan  untuknya  karena Keara  mencintai  Ruly.  Harris  merasa sedih  sekaligus  bertekad  untuk  terus mencintai Keara.
Ungkapan the  more…,  the  more… bermakna used  for  saying  that  when  a particular activity, feeling etc increases, it causes something else to change at the same time ‘digunakan untuk mengatakan bahwa ketika aktivitas tertentu, perasaan dll. meningkat, itu menyebabkan sesuatu yang lain berubah pada saat yang sama’. Campur  kode  ini  memberi  fungsi penekanan  pada  kata suffer ‘menderita’ dan I  love  you  ‘ aku  mencintaimu’  dan memberi kesan dramatis.
Dalam  data  (23)  terdapat  klausa you know what . … Klausa ini diungkapkan  oleh  Keara  saat  merasa tertantang  mendengar  Ruly  menyatakan dirinya  tidak  ingin  menjadi  salah  satu korban  Keara  yang  dikenal  di  kantor sebagai player . Keara selama ini merasa justru  dialah  yang  sebenarnya  menjadi korban  dari  sikap  dan  perhatian  Ruly. Ungkapan you  know  what merupakan idiom yang bermakna used to emphasize the  statement  that  comes  after  it
‘digunakan untuk menekankan
pernyataan  yang  datang  setelahnya’. Klausa berikutnya mengungkapkan keinginan  Keara  untuk  menundukkan
Ruly.  Jelas  bahwa  peran  campur  kode tersebut  sesuai  fungsi  dari  idiom you know what , yaitu sebagai penegas.

## Analisis Ekstralinguistik
Latar  belakang  Ika  Natassa  yang melewati  masa  kecilnya  di  Amerika (seperti  Keara)  dan  profesinya  sebagai sebagai bankir berpengalaman di Jakarta (juga  seperti  Keara)  membuatnya  fasih berbicara  dan  menulis  dengan  banyak ungkapan  berbahasa  Inggris.  Hal  ini langsung  terlihat  dari  ucapan  terima kasihnya  di  bagian  awal Antologi  Rasa yang  seluruhnya  menggunakan  bahasa Inggris  (Natassa,  2018,  hal.  7–11). Selain itu, seperti telah dijelaskan dalam pendahuluan,  hampir  seluruh  karya  Ika menggunakan judul berbahasa Inggris di antaranya A  Very  Yuppy  Wedding,  The Architecture  of  Love,  Critical  Eleven, dan  Dwivortiaire .  Ika  Natassa  juga memberikan  sentuhan  personal  pada judul  setiap  bab  novel Antologi  Rasa yang  menggunakan  idiom  dan  kalimat berbahasa  Latin,  misalnya Utrum  per hebdomadem perveniam yang dijelaskan artinya  di  bagian  bawah  teks  (dalam bahasa  Inggris) If  I  can  just  get  through this week (hal. 13) , atau Fac ut gaudeam yang berarti Make my day (hal.  91). Temuan tersebut telah menunjukkan bahwa penggunaan campur  kode  di  dalam  novel Antologi Rasa menjadi  rasional  karena  berkaitan dengan faktor linguistik dan ekstralinguistik.  Tokoh  utama,  Keara, memiliki  banyak  paralelitas  dengan penulis  novel,  Ika  Natassa.  Penulis pernah  bersekolah  di  Amerika,  bekerja di  bank  asing,  dan  menjalani  pergaulan metropolitan.  Penulis  tersebut  dalam kesehariannya  juga  kerap  menggunakan bahasa  Inggris  secara  lisan  maupun tulisan.  Kebiasaan  berbahasa  penulis  ini terjadi  karena  ada  kontak  budaya  dan bahasa  yang  mewujud  dalam  fenomena
campur kode. Temuan ini juga menunjukkan bahwa faktor ekstralinguistik sangat berpengaruh dalam kemampuan berbahasa para tokoh.

## PENUTUP
Dari  analisis  linguistik,  diketahui bahwa wujud campur kode yang terdapat dalam  novel Antologi  Rasa berupa  (1) penyisipan  kata  yang  kemudian  dibagi atas  kelas  kata,  yaitu  nomina,  verba, adjektiva,  konjungsi,  dan  interjeksi,  (2) penyisipan  frasa  berupa  frasa  nominal, frasa  preposisional,  dan  frasa  adjektival, (3)  penyisipan  baster,  (4)  penyisipan klausa, dan (5) penyisipan idiom.
Dari faktor linguistik dapat disimpulkan  bahwa  penggunaan  campur kode  dalam  novel  ini  karena  kefasihan para  tokoh  dalam  berbahasa  Inggris. Penutur  juga  menggunakannya  untuk memperjelas  maksud  dengan  memilih penekanan makna kata berbahasa Inggris.  Tidak  jarang,  campur  kode tersebut terjadi karena tidak ditemukannya padanan kosakata tertentu dalam bahasa Indonesia. Faktor ekstralinguistik
yang memengaruhi  terjadinya  campur  kode dalam  novel Antologi  Rasa terutama adalah  latar  belakang  penulis  novel tersebut,  Ika  Natassa,  yang  sejak  kecil tinggal di Amerika, dan karirnya sebagai bankir  di  sebuah  bank  asing  di  Jakarta. Ia  juga  telah  terbiasa  menggunakan Bahasa Inggris secara lisan dan tulisan.
Secara
keseluruhan, dapat
disimpulkan  bahwa  para  tokoh  dan narator  di  dalam  novel Antologi  Rasa ,
yaitu Keara, Harris, dan Ruly, ditampilkan  sebagai  sosok-sosok  muda metropolitan  yang  secara  aktif  dan konsisten menggunakan
bahasa Indonesia  dan  bahasa  Inggris  untuk berkomunikasi.  Para  tokoh,  terutama Keara dan Harris, tampak sangat leluasa
melakukan  campur  kode,  baik  saat berbicara  dengan  tokoh-tokoh  lain, maupun  ketika  melakukan  monolog dalam  hati  mereka.  Penggunaan  campur kode dapat dianggap menunjang kategorisasi dan labelisasi novel Antologi  Rasa sebagai  sebuah  karya metropop. Kajian ini dapat membuktikan gagasan  bahwa  karya  metropop  selalu menggunakan  latar  ruang  kota  sebagai tempat  hidup  para  tokohnya.  Selain  itu, mereka  juga  digambarkan  hidup  dalam situasi  finansial  dan  pendidikan  yang mapan  -tidak  jarang  pula  merupakan lulusan  universitas  luar  negeri,  sehingga sering  menggunakan  campuran  bahasa Inggris  dan  bahasa  Indonesia  dalam keseharian mereka.

## DAFTAR PUSTAKA
Alwi,  H.  (2003). Tata  bahasa  baku bahasa  Indonesia .  Jakarta:  Balai
Pustaka.
Andelwis,  K.  C.  .  dkk.  (2014).  Analisis wacana  novel  “Antologi  Rasa” dan  gaya  hidup  hedonisme. Jurnal  Komunikasi  Massa , 1 ,  1–
20.
Appel,  Rena,  G.  H.  &  G.  M.  (1976). Sosiolinguistiek . Het Spectrum.
Chaer,  A.,  &  Agustina,  L.  (1995).
Sosiolinguistik  suatu  pengantar . Jakarta: Rineka Cipta.
Harum,  D.  M.  (2018).  Konsep  maskulin dalam  karya  metropop  Antologi Rasa karya Ika Natassa. Sawerigading , 2 (24), 165–175.
Hymes,  D.  (1975). Foundation  in sociolinguistics .  University  of Pennsylvania Press.
Komariyati,  N.  (2017).  Analisis  aspek sosial budaya dalam novel Antologi Rasa karya Ika Natassa.
NOSI , 5 (5), 1–12.
Kridalaksana,  H.  (2007). Kelas  kata dalam bahasa Indonesia . Jakarta:
PT Gramedia.
Kridalaksana, H. (2008). Kamus linguistik . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Leech,  G.  N.  (1983). The  Principles  of pragmatics . Longman Group UK, Limited.
Moleong,  L.  J.  (1989). Metodologi Penelitian  Kualitatif .  Bandung: Remaja Rosdakarya. Nababan, P. W. J. (1991). Sosiolinguistik:  Suatu  pengantar .
Jakarta: Balai Pustaka.
Natassa,  I.  (2018). Antologi  Rasa . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama. Rahmasari,  N.  L.  dkk.  (2017).  Campur kode  bahasa  Perancis  dalam novel The Chocolate Heart karya Laura Florand. Jurnal  Ilmu Budaya , 1 (5), 1–11.
Ramlan.  (1987). Sintaksis .  Yogyakarta: CV. Karyono.
Rochmani,  Siti,  D.  (2013).  Analisis  alih kode  dan  campur  kode  pada novel  Negeri  5  Menara  karya Ahmad  Fuadi. Basastra  Jurnal Penelitian Bahasa, Sastra Indonesia  dan  Pengajarannya ,
1 (2), 1–16.
Suandi,  I.  N.  (2014). Sosiolinguistik .
Yogyakarta: Graha Ilmu.
Sukardi.  (2003). Metodologi  penelitian pendidikan . Jakarta: Bumi Aksara. Sumarsono,  &  Partana,  P.  (n.d.). Sosiolinguistik . Yogyakarta: Sabda dan Pustaka Pelajar. Suwito. (1983). Pengantar awal sosiolinguistik teori dan problema . Surakarta: UNS Press. Suwito. (1985). Sosiolinguistik pengantar awal . Surakarta: Universitas Sebelas Maret.
Wahyuti,    dkk.  (2013).  Campur  kode pada  novel  5  Cm  karya  Donny Dhirgantoro  dan  implikasinya. Jurnal Kata: Bahasa, Sastra, dan Pengajarannya , 1 (8), 1–12. Cambridge Dictionary (English Dictionary) https://dictionary.cambridge.org/ dictionary/english/