## PENCIPTAAN FILM FIKSI “DIBALIK SUNGAI ULAR” MENGGUNAKAN ALUR NON-LINEAR
Sri Wahyuni 1* , Surya Darma 2* , Saaduddin 3*
Fakultas Seni dan Desain 1*,2* Universitas Potensi Utama 1*,2*
Jl. KL Yos Sudarso Km. 6.5, No. 3A, Tanjung Mulia, Kec. Medan Deli, Kota Medan, Kode Pos 20241 Sumatera Utara. Indonesia Fakultas Seni Pertunjukan 3*
Institut Seni Indonesia Padangpanjang 3*
Jl. Bahder Johan, Guguak Malintang, Padangpanjang, Kota Padangpanjang, Kode Pos 27126 Sumatera Barat. Indonesia
Email: sriwahyuni2909@gmail.com, suryadarma766@gmail.com, hanyadidin@gmail.com

## Abstrak
Film  fiksi  “Dibalik Sungai Ular”  disajikan dengan  mengusung tema tentang   seorang anak kecil dan keluarganya. Sebagai karakter utama  yang polos dapat  menjangkau emosi terdalam,  maka hubungan antar  tokoh    sebagai  penggerak  alur  menjadi  fokus  film  ini  dengan  penerapan  alur  nonlinear  dalam penyutradaraan.  Pola  ini  memanipulasi  urutan  waktu  kejadian  dengan  mengubah  urutan  plotnya sehingga  membuat  hubungan  kausalitas  menjadi  tidak  jelas.  Tujuan  digunakannya  pendekatan  alur nonlinear agar menarik mata penonton untuk tetap menyaksikan film ini hingga selesai. Metode  yang digunakan  dalam  penciptaan  film  “Dibalik  Sungai  Ular”  yaitu dimulai dari  Pra  Produksi yang dimulai  dari  (pengembangan  ide/gagasan, pengumpulan  data  dari  hasil  studi  pustaka, wawancara, observasi,  dokumentasi,  produksi  film  dan  pasca-produksi  (editing/finishing).  Hasil  penerapan  alur nonlinear pada film “Dibalik Sungai Ular” berada pada seluruh aspek pembentuk film mulai dari naratif (naskah),    sinematik  (penggunaan  kamera  handheald),  mise-en-scene  (latar,  kostum  dan  makeup, pencahayaan dan pemain dan pergerakannya) hingga proses penyuntingan yang menggunakan metode jump  cut.  Penggunaan  pendekatan  alur  nonlinear  menjadikan  tontonan  yang  menarik  dan  memaksa penonton untuk mengikuti film hingga akhir.
Kata Kunci: film fiksi, metode, penonton.

## Abstract
The fictional film "Behind the Snake River" is presented with a small child and his family's theme. As the  main  character  who  is  innocent  can  reach  the  deepest  emotions,  the  relationship  between  the characters as the driving force of the plot becomes the focus of this film with the application of a non- linear plot in directing. This pattern manipulates the time sequence of events by changing the sequence of the plots so that the causality relationship is unclear. The purpose of using a non-linear plot approach is to attract the eye of the audience to continue watching this film until it's finished. The method used in the creation of the film "Behind the Snake River" starts with Pre Production starting from (developing ideas/ideas,  collecting  data  from  literature  studies,  interviews,  observation,  documentation,  film production and post-production (editing/finishing). The results of the application of the non-linear plot in the film "Behind the Snake River" are in all aspects of the film-forming from the narrative (script), cinematic (use of handheld cameras), mise-en-scene (background, costumes, and makeup, lighting and actors and movements) to the editing process uses the jump cut method The use of a non-linear plot approach makes the spectacle interesting and forces the audience to follow the film until the end.
Keywords: fiction film, method, audience.

## PENDAHULUAN
Sungai  Ular  merupakan  sungai  yang  terletak  pada  Jl. Medan  -  Tebing  Tinggi,  Simpang  Tiga  Pekan,  Kec. Perbaungan,    Kabupaten  Serdang  Bedagai.  Tepatnya terletak diperbatasan antara Deli Serdang dan Serdang
Bedagai  dan  memiliki  panjang  kurang  lebih  45  Km. Selain itu, sungai ular memiliki nama yang unik karena dianggap bahwa sungai  tersebut memiliki banyak ular atau panjang sungai tersebut seperti ular.

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Volume 10 Nomor 01 Januari-Juni 2021 p-ISSN: 2301-5942 | e-ISSN: 2580-2380
Legenda Sungai  Ular  yang  berada  tepat  diperbatasan antara  Kabupaten  Serdang  Bedagai  dan  Kabupaten Deli  Serdang. Menurut  penuturan  masyarakat, konon katanya sungai ini terbentuk akibat sebuah lintasan dari seekor ular besar yang menuju ke laut  dan  hasil  dari tapak  ular  tersebut  terbentuklah  sungai  yang apabila dilihat    dari    atas    mirip  dengan  liukan  ular  sehingga disebut  masyarakat  dengan  sungai  ular.  Masyarakat juga  percaya  bahwa  di  sungai    tersebut    banyak  ular sehingga  masyarakat  tidak  pernah masuk  ke dalam sungai tersebut   karena takut gigitan ular yang berada di sungai tersebut (Mawar Kembaren et al., 2020).
Berangkat  dari  latar  belakang  sungai  ular  tersebut menjadi  sebuah  inspirasi  dan  ide  yang  menarik  untuk selanjutnya  di  angkat  menjadi  sebuah  film  fiksi “Dibalik Sungai Ular”. Yang mana sungai ular sendiri menjadi  salah  satu  lokasi  syuting  dalam  Penciptaan karya  film  fiksi  “Dibalik  Sungai  Ular”.  Film  Dibalik Sungai Ular mengusung tema anak kecil dan keluarga. Yang  menceritakan  mengenai  seorang  anak  kecil sebagai  tokoh  utama  di  sebuah  desa  sangat  menyukai bermain  di sungai selayaknya seperti anak-anak yang lain.
Akan tetapi, anak tersebut selalu dilarang oleh ayah dan ibunya  karena  suatu  hal  yang  tidak  diketahui  anak tersebut. Bagaimana seorang anak yang memiliki sifat alamiah  polos  bertanya-tanya  kenapa  dirinya  dilarang di bermain disungai hingga membuatnya bingung dan ingin mencari tau. Kemudian peran seorang anak  kecil tersebut sebagai karakter utama yang dapat menjangkau emosi terdalam dari keluarganya di dalam film “Dibalik Sungai Ular”. Hubungan kausalitas dapat saling  mempengaruhi  dalam  kehidupan  seseorang. Faktor  penyebab  mengapa  keluarga  sangat  melarang anaknya  bermain  di  sungai  tentunya  memiliki  alasan yaitu berlandaskan  masa lalu  dari Ayah anak tersebut yang berkaitan dengan sejarah sungai ular sendiri yaitu pembantaian Partai Komunis Indonesia (PKI).

## KAJIAN TEORI

## 1. Pengertian Film
Film  diartikan  sebagai  hasil  budaya  dan  alat  ekspresi kesenian.  Film    sendiri  secara  umum  dapat  dibagi menjadi  2  unsur  pembentuk  yaitu  unsur  naratif  dan unsur    sinematik.  Dua  unsur  tersebut  dapat  saling berinteraksi  dan  berkesinambungan  satu  dengan lainnya yang kemudian membentuk sebuah film. Film tidak    akan  terbentuk  jika  hanya    menggunakan  satu unsur  saja  atau  berdiri  sendiri.  Jadi,  bisa  dikatakan bahwa unsur  merupakan bahan materi yang dapat/akan diolah  sedangkan  unsur  sinematik  adalah  cara  (gaya) untuk  mengolahnya.  Dalam  film  cerita  unsur  naratif
adalah  perlakuan  terhadap  cerita  filmnya.    Sementara unsur  sinematik  atau  juga  sering  diistilahkan  dengan gaya  sinematik terbagi  menjadi  empat elemen pokok yaitu mise-en-scene ,  sinematografi, editing dan  suara. Masing-masing  elemen sinematik tersebut juga saling berinteraksi  dan  berkesinambungan  satu  dengan  yang lainnya  hingga  membentuk  sebuah  film  yang  utuh (Pratista,  2008:  1-2).  Kedua  unsur  tersebut  dirasa sangat  lengkap  dalam  memproduksi  film  “Dibalik Sungai  Ular”  ini.    Seorang  sutradara  dapat mengembangkan kedua unsur tersebut untuk menghasilkan film yang baik.
2. Pengertian Alur Non-Linear
Konsep  penyutradaraan  yang  digunakan  dalam  film “Dibalik  Sungai  Ular”  yaitu    alur non-linear yang merupakan  pola  urutan  waktu  plot  yang  jarang digunakan  dalam  film  cerita.  Pola  ini    memanipulasi urutan  waktu  kejadian  dengan  mengubah  urutan plotnya  sehingga  membuat    hubungan  kausalitas menjadi  tidak  jelas.  Pola non-linear cenderung menyulitkan penonton untuk bisa mengikuti alur cerita filmnya. Satu contoh, jika urutan waktu cerita dianggap A-B-C-D-E  maka urutan waktu plotnya dapat C-D-E- A-B  atau  D-B-C-A-E  atau  lainnya.  Jika  cerita  film berlangsung  selama  sehari,  maka  penutupan  kisahnya disajikan        secara  tidak  urut,  misalkan  malam,  pagi, sore  dan  siang.  Tentu  saja  pola  seperti  ini  akan menyulitkan  penonton  untuk  memahami  ceritanya (Pratista, 2008: 37).
Alur non-linear tersebut  alur  yang  jarang  digunakan dalam  pembuatan  sebuah  karya  film,  dikarenakan alurnya  yang  tidak  runtut,  plot  yang  dibongkar susunannya  membuat bingung penonton terlebih pada babak awal pengenalan dalam film. Sehingga film -film dengan  alur  seperti  ini  mengharuskan  penonton menyaksikan  hingga    akhir  cerita,  agar  dapat  benar- benar  memahami  apa  yang  sedang  terjadi  pada  tokoh utama  dalam  cerita  yang  disajikan.  Cerita  film  pada umumnya menampilkan aksi-reaksi, namun  teknik ini melibatkanya  menjadi  reaksi-aksi.    Sejak  awal  cerita, penonton  disajikan  sebuah    peristiwa  secara  terbalik dan    kemudian  bertutur  mundur  menjelaskan  latar belakang peristiwa tersebut (Pratista, 2008: 37).
Proses  pengerjaan  karya  dengan  menggunakan  alur non-linear mengacu  kepada  naskah    “Dibalik  Sungai Ular”  yang        telah  memiliki  alur non-linear. Dari naskah  tersebut  telah  dirincikan  segala  komponen- komponen  gambar  yang  dibutuhkan  sesuai  rangkaian cerita. Mulai dari pra produksi, produksi  hingga paska produksi.  Untuk  membuat  karya  dengan  alur  non- linear,  dibutuhkan    penggarapan  yang  detail  dalam
mempertegas  perbedaan  waktu.  Di      karenakan  pola yang  tidak    urut,  tentu  terdapat  bagian-bagian flashback. Adegan flashback tersebut  haruslah memiliki perbedaan dari segala sisi, mulai dari mise-en- scene, sinematografi  dan  lain  sebagainya  yang    dapat membedakan  waktu  kejadian.  Hal  ini  digunakan  agar penonton  tidak  terlalu  bingung    menyimak  apa  yang sedang  terjadi  atau  disuguhkan  dalam  sebuah  karya film Melalui dialog percakapan antara dua orang yaitu seorang    anak kecil  sebagai tokoh utama dan keluarga (ibu)  nya,  yang  mana  dalam    dialog  tersebut  akan diselipkan  adegan flashback dari  cerita  yang disampaikan  oleh  ibunya  untuk  memperkuat  nilai dramatik dari cerita  yang disajikan.    Penggunaan alur tersebut untuk memanipulasi kronologi plot pada film fiksi    “Dibalik  Sungai  Ular”    serta  bertujuan  untuk menyampaikan  informasi  cerita  secara  perlahan    dan sedikit  membingungkan  para  penonton  sehingga memaksa  penonton  untuk  menonton  film  hingga selesai.

## METODE PENELITIAN
Metode  merupakan  sebuah  cara  kerja  yang  dilakukan pengkarya  seni  dalam  mentransformasikan  ide  dan gagasan  dalam  menciptakan  sebuah  karya  seni. Fenomena  ini  akan  diaplikasikan  ke  dalam  bentuk karya film fiksi.
Metode    pada    dasarnya    merupakan    cara    untuk mendapatkan    data    dengan    tujuan    dan  kegunaan tertentu  (Sugiono,  2011: 2).  Sedangkan  dalam  kamus Besar  Bahasa  Indonesia, penciptaan  berasal  dari  kata “cipta  yaitu  kemampuan  pikiran  untuk  mengadakan sesuatu    yang  baru,  angan-angan  yang  kreatif. “Menciptakan” berarti menjadikan sesuatu yang baru, membuat  sesuatu    yang    baru    (belum    pernah    ada), membuat    suatu    hasil    kesenian.    Jadi    penciptaan adalah  proses,   cara   perbuatan    menciptakan.    Maka, metode    penciptaan    merupakan    cara    menciptakan suatu    yang    baru    untuk    mendapatkan    hasil    karya dengan    tujuan    dan    kegunaan    tertentu    (Sugiharti, 2016). Metode yang digunakan dalam penciptaan film “Dibalik  Sungai  Ular”  yaitu  Pra  Produksi    yang dimulai    dari    [1]  pengembangan    ide/gagasan berdasarkan  dari  sejarah  sungai  ular  tersebut  yang kemudian  di  refleksikan  menjadi  sebuah  karya  film fiksi;  [2]  Penulis  melakukan  pengumpulan    data    dari hasil    studi  pustaka,  dengan  menggali  informasi mengenai sungai ular dan teknik alur non-linear yang digunakan.  Bagaimana  penerapan  teknik  alur non- linear dengan  cerita  yang  dibangun;  [3]  Selanjutnya melakukan  observasi  pada  beberapa  lokasi  termasuk sungai  ular,  [4]  serta  melakukan  dokumentasi.
Selanjutnya  Melakukan  produksi    film    dan    pasca- produksi ( editing/finishing).
Penulis  juga  merujuk  beberapa  penelitian  terdahulu terkait  penciptaan  film  “Dibalik  Sungai  Ular”  seperti penelitian (Andhika, 2018) dalam jurnal Ekspresi Seni yang berjudul “Film Bagurau; Representasi Perempuan Minangkabau” merupakan  film  pendek  yang mengangkat  tentang  isu  sosial  mengenai    perempuan Minangkabau  melalui  sudut  pandang tukang  dendang dalam pertunjukan musik malam Bagurau. Selanjutnya penelitian (Si et al., 2017) dalam skripsi yang berjudul “Penyutradaraan  Film  Fiksi  “ Toilet ”  Menggunakan Alur Non-Linear ” menjelaskan konflik yang ada pada mahasiswa tingkat akhir pada sebuah perguruan tinggi, yang mana cerita tersebut dikemas menggunakan alun nonlinear  sehingga  penonton  akan  menebak-nebak ketika menonton film tersebut.
Kemudian  penelitian  (Ediantes,  2015)  dalam  jurnal Ekspresi  Seni  yang  berjudul  “Ritual  sebagai  Sumber Penciptaan  Film Basafa di Ulakan yang  membahas tentang  penciptaan  film  dokumenter  mengangkat sebuah ritual keagamaan  yang dilaksanakan oleh para pengikut  tarekat  Syatariah  bersifat  Sufisme,  dimana ritual  tersebut  memiliki  alasan-alasan  tertentu  yang sulit  dipahami.  Penelitian  ini  menjelaskan  bagaimana sutradara menginterpretasikan ritual tersebut  ke dalam sebuah film dokumenter.

## HASIL DAN PEMBAHASAN 1.Hasil
Hasil  penelitian  ini  memusatkan  pada  luaran  berupa penciptaan  sebuah  film  fiksi  yang  berangkat  dari legenda Sungai Ular  yang  berada  tepat  diperbatasan antara  Kabupaten  Serdang  Bedagai  dan  Kabupaten Deli    Serdang.  Emphasis  terhadap  peristiwa  yang terjadi  mengenai  Sungai  Ular  tersebut  penulis interpretasikan  lewat  sebuah  film  fiksi  yang  memuat kisah  tentang  mitos  berupa  larangan-larangan  dalam kehidupan  yang  dialami  anak-anak  yang  diwujudkan dalam tokoh Anak.

## 2. Pembahasan
Interpretasi  terhadap  riset  yang  dilakukan  membuat penulis  melakukan  beberapa  tahapan  penciptaan  film fiksi menggunakan alur non-linear. Alur ini digunakan sebagai pilihan untuk membuat film ini memiliki gaya dalam  menyampaikan  pesan  kepada  audiens.  Pada pembahasan  ini  Sutradara  memiliki  peran  sangat penting  dalam  menerapkan  teknik  alur non-linear mulai  dari  proses  pembuatan  naskah,  memahami naskah hingga  masuk bedah naskah sehingga terbentuk pola alur non-linear tersebut.

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Volume 10 Nomor 01 Januari-Juni 2021 p-ISSN: 2301-5942 | e-ISSN: 2580-2380

## 1). Ide Penciptaan
Sungai  Ular  memiliki  banyak  cerita-cerita  mitos  dan memiliki  sejarah.  Mitos  yang  berkembang  mengenai sungai  ular  yaitu  sungai  ular  dipercaya  dihuni  oleh sepasang  buaya  putih  yang  dapat  merubah  wujudnya menjadi  manusia  dan  siap  mencari  mangsa  dan menerkamnya.  Selain  itu,  sungai  ular  memiliki  cerita sejarah  mengenai  penjagalan  para  PKI  atau  sebagai salah satu lokasi perkuburan masal para PKI.
Berangkat dari cerita di atas, sungai ular sangat menarik untuk  di  angkat  menjadi  sebuah  film  fiksi.  Meskipun sungai ular   memiliki cerita mitos dan sejarah dimasa lampau, namun film fiksi “ Dibalik Sungai Ular”  tidak menceritakan  secara  spesifik  sejarah-sejarah  ataupun mitos tersebut.
Dalam artiannya, proses penciptaan film ini merupakan proses memahami ulang sebuah mitos. Proses defenisi ulang  terhadap  kebudayaan  yang  dapat  membentuk iklim  kreatifitas  masyarakat  pendukungnya,  bahwa memahami kebudayaan harus dimulai dengan mendefinisikan  ulang  kebudayaan  itu  sendiri,  bukan sebagai  kebudayaan generic (yang  merupakan pedoman  yang diturunkan) tetapi sebagai  kebudayaan diferensial  (yang  dinegosiasikan  dalam  keseluruhan interaksi  sosial).  Kebudayaan  bukanlah  suatu  warisan yang  secara  turun  temurun  dibagi  bersama  atau dipraktikkan secara kolektif, tetapi menjadi kebudayaan  yang  lebih  bersifat  situasional  yang keberadaannya  tergantung  pada  karakter  kekuasaan dan  hubungan-hubungan  yang  berubah  dari  waktu  ke waktu (Pertiwi & Yusril, 2019).
Pada  proses  ini  penulis  menyajikan  film  tersebut dengan  versi  yang  berbeda  yaitu  dengan  mengusung tema  tentang    seorang  anak  kecil  dan  Keluarganya. Seorang  anak  kecil  di  sebuah  desa  yang  sangat  suka bermain  di sungai selayaknya seperti anak-anak yang lain. Tetapi dilarang oleh keluarganya karena suatu hal yang  tidak  diketahui  anak  tersebut.  Bagaimana  peran seorang anak  kecil sebagai karakter utama yang polos dapat  menjangkau  emosi  terdalam  dari  keluarganya didalam  film “Dibalik Sungai Ular”.
Hubungan  kausalitas  dapat  saling  mempengaruhi dalam kehidupan seseorang. Faktor penyebab mengapa keluarga  sangat  melarang  anaknya  bermain  di  sungai tentunya memiliki alasan tersendiri dari keluarganya.
Adapun  sinopsis  film  “Dibalik  Sungai  Ular  sebagai berikut:
Inur  (6)  Seorang  anak  perempuan  yang  sangat  suka bermain  di  Sungai  ular  tanpa  batasan  waktu.  Inur merupakan  anak  tunggal  dari  keluarga  sederhana  di desa  yang  berada di  Serdang  Bedagai.  Inur  menjalani hari-harinya  dengan  sekolah,  bermain  dan  membantu ibu  nya  mencari  kayu  sebagai  bahan  bakar  untuk memasak dirumahnya. Inur sering mencari kayu bakar sambil bermain ke sungai ular. Namun, entah mengapa, tiba-tiba ibunya melarangnya untuk bermain ke sungai lagi  tanpa  tau  apa  penyebab  dilarangnya  Inur  mandi disungai.  Inur  pun  memutar  ingatannya  mencari jawaban  dan  bertanya-tanya  apa  penyebab  dilarang bermain ke sungai lagi oleh orang tuanya. Inur terlihat murung  dan  seperti  tidak  bergairah  ingin  bermain. Disisi  lain,  Orang  tua  Inur  merasa  kasihan  dengan anaknya tetapi  mereka tidak ingin anaknya mengetahui alasan sebenarnya dan berniat menyembunyikannya.

## 2). Konsep Penyutradaraan
Alur non-linear merupakan  alur  yang  tidak  banyak digunakan  dalam  pembuatan  sebuah  film.  Selain alurnya  yang  tidak  runtut  sering  kali    juga  membuat penonton  merasa  bingung  ketika  menyaksikan  film tersebut  terlebih  pada  saat  pengenalan  tokoh  dalam cerita. Menurut Hilmawan Pratista:
Non-linear adalah pola urutan waktu plot yang jarang digunakan  dalam  film  cerita.  Pola  ini  memanipulasi urutan  waktu  kejadian  dengan  mengubah  urutan plotnya  sehingga  membuat  hubungan  kausalitas menjadi  tidak  jelas.  Pola non-linear cenderung menyulitkan penonton untuk bisa mengikuti alur cerita filmnya.  Satu  contoh,  jika  urutan  cerita  dianggap A-B-C-D-E  maka urutan  waktu  plotnya  dapat  C-D- E-A-B  atau  D-B-C-A-E  atau  lainnya. (Pratista 2008: 37).
Pola  alur non-linear dalam  cerita  film  biasanya  akan menampilkan  reaksi-aksi.    Hal  ini  akan  menyulitkan penonton  yang  pada  umumnya  menampilkan  aksi- reaksi namun pada pola ini sebaliknya. Penonton dari awal  akan  disajikan  dengan  peristiwa  secara  mundur dalam  menjelaskan  latar  belakang  film  tersebut (Pratista, 2008: 37). Proses pengerjaan karya mengacu kepada  naskah  yang  sudah  dirancang  dengan  konsep alur non-linear .  Selanjutnya  dirincikannya  melalui komponen visual / gambar yang meliputi pra produksi, produksi serta pasca produksi.
Penggarapan  film  “Dibalik  Sungai  Ular”  dibuat  lebih rinci  dalam  mempertegas  ruang  dan  waktu  yang digunakan. Hal ini, karena dalam film “Dibalik Sungai Ular”  terdapat  adegan flashback dibagian-bagian tertentu sesuai dengan alur n on-linear tersebut. Adegan
Flashback  tersebut  tentunya  memiliki  perbedaan  baik dari sisi sinematografi, mise-en-scene dan sisi lainnya. Hal ini digunakan agar visual yang ditampilkan dapat dibedakan  ruang  dan  waktunya  sehingga  penonton tidak terlalu bingung dengan film yang disuguhkan.
Sutradara memiliki tanggung jawab yang sangat besar dalam  pengaplikasian teoritis.  Melalui konsep penyutradaraan  yang  telah  disusun  dan  dibuat  secara rinci  dalam  sebuah  naskah  “Dibalik  Sungai  Ular”.
Selain  itu,  Alur non-linear dapat  dilihat  dari  aspek visual  dan  lainnya  seperti  sinematografi  dan mise-en- scene yang akan dibahas selanjutnya.

## 3). Sinematografi
Penggunaan  alur non-linear dalam  film  “Dibalik Sungai  Ular”  tidak  terlepas  dengan  teknik sinematografi  untuk  melihat  perbedaan  waktu  dalam mempertegas alur yang dibuat tidak urut.
Sinematografi  dalam  setiap  shot  yang  diambil  oleh kamera  juga  sangat  diperhatikan.  Fillmmaker  tidak hanya  berbicara  tentang  film  apa  yang  dibuat  tetapi bagaimana seorang filmmaker membuat film.
Sehingga,  sinematografi  pada  setiap  shot  film  sangat diperhatikan  (Darmawan & Pramayoza, 2020). Selain itu,  seluruh scene pada  film  ini  menggunakan  teknik kamera  handheld  untuk  menghidupkan  aspek  visual  / gambar dalam cerita film. Pengambilan gambar yang di lakukan  pada  bagian  awal  cerita  dilakukan  secara objektif dengan memberikan penegasan dalam ekspresi tokoh utama sebagai penggerak cerita. Penonton akan menduga-duga  apa  yang  akan  terjadi    dalam  cerita selanjutnya.
Selain  itu  film  “Dibalik  Sungai  Ular”  menggunakan beberapa angle  camera ,  salah  satunya  seperti penggunaan medium  close  up untuk  menampilkan beberapa  ekspresi  tokoh  utama  yang  terlihat  polos ketika  sedang  menebak-nebak  mengenai  perubahan sikap  ibunya  yang  tiba-tiba  melarangnya  pergi  ke sungai.
Gambar 1. Inur Sedang Bercerita dengan Temannya (Pratista, 2008)
Dalam  beberapa  bagian,  penggunaan high  angle juga digunakan    untuk  memberikan  kesan  kedalaman dengan  tokoh  atas  pertimbangan  adegan  dan  setting yang  digunakan.  Pencapaian  melalui angle ini berfungsi  untuk  memberikan  keterkaitan  tokoh  utama dengan  subjek  sekitar  yang  berada  dalam  frame. Pergerakan  kamera track  in akan  membantu memberikan    kesan suspence sehingga    penonton dapat    merasakan  dramatik  melalui  pemilihan angle- angle tersebut.

## 4). Mise-En-Scene
(Alfathoni,  2019)  pada  jurnal  Proposi  yang  berjudul “ Mise en Scene dalam Film Lamaran Sutradara Monty Tiwa”  menjelaskan  bahwa mise  en  scene merupakan elemen  sinematik  yang  sangat  penting  yang  terdapat pada  unsur  film.  Kesan  dramatis  pada  film  dapat direalisasikan  pada  penonton  dengan  baik  melalui unsur  tersebut.  Para  sineas  harus  merancang mise  en scene secara matang ketika ingin memproduksi sebuah film. Hal ini sejalan dengan film “Dibalik Sungai Ular” yang mengkonsep secara matang penggunaan mise en scene dan  lainnya  pada  saat  sebelum  dilakukannya produksi.  Penerapan mise  en  scene tentunya disesuaikan  dengan  alur  naskah  yang  sudah  di  buat secara detail dengan alur non-linear sehingga mise en scene yang  digunakan  dapat  membantu  mempertegas cerita pada film “Dibalik Sungai Ular”. Mise en scene merupakan  unsur  pendukung  dalam sebuah film yang memegang    peran  yang  sangat    penting  untuk mempertegas alur sebuah film yang tentunya membawa kekuatan  dalam  film  tersebut. Mise    en    scene dalam sebuah film terbagi atas empat bagian sebagai berikut:

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Volume 10 Nomor 01 Januari-Juni 2021 p-ISSN: 2301-5942 | e-ISSN: 2580-2380
Gambar 2. Aspek Mise En Scene (Pratista, 2008)
Menurut  Pratista  (2008:  71)  Aspek mise  en  scene menjelaskan rangkaian yang terdapat pada aspek visual tersebut seperti [1] Setting (latar) dalam stuktur mise en    scene berkaitan  dengan  semua  properti  yang terdapat di dalam sebuah film terkait ruang dan waktu yang ditampilkan dalam sebuah film; [2] Kostum dan tata rias wajah merupakan semua unsur yang digunakan aktor/aktris termasuk aksesoris pada saat proses syuting berlangsung.    Kostum    tersebut  memiliki  fungsi  yang sama  dengan  latar  yaitu  sebagai  penunjuk  ruang  dan waktu,  status  sosial,  kepribadian.  Selain  itu,    warna kostum  juga  memiliki  makna  sebagai  simbol  atau penggerak sebuah cerita film;
[3] pencahayaan merupakan unsur yang paling penting dalam  memproduksi  sebuah  film.    Tanpa  adanya cahaya  maka penonton hanya akan melihat kegelapan saja.  Pencahayaan  bahakan  dapat  membentuk mood dalam  sebuat  film.    Cahaya    dalam    pembuatan    film berfungsi   untuk  memanipulasi  setiap   gambar   yang ada  disetiap  adegan  film  yang  menyangkut  kualitas, arah,    sumber,    dan    warna;  [4]  Aktor  dan pergerakannya  merupakan  unsur    yang    dapat memotivasi    setiap    unsur    naratif  dalam  cerita  film. Seorang  aktor  di  tuntut  untuk  mampu  melakukan pergerakan  cerita  film  sesuai  dengan  naskah  yang dibangun agar aspek dramatis dapat tersampaikan pada penonton.  Adapun  aspek mise  en  scene pada  film “Dibalik  Sungai  Ular”  akan  dijelaskan  lebih  lanjut sebagai berikut:
(1). Latar Latar  merupakan  bagian  dari mise-en-scene yang sangat  berhubungan  erat  dengan  aspek  visual  yang dibutuhkan untuk  menjelaskan asek ruang dan  waktu. Latar pada film “Dibalik Sungai Ular” mengacu pada naskah yang sudah dirincikan dengan konsep alur non- linear berdasarkan  hasil  observasi  yang  di  lakukan
sebelumnya. Film “Dibalik Sungai Ular” menggunakan beberapa  latar  seperti  lokasi  utama  yaitu  sungai  ular sendiri.  Adapun  gambaran  sungai  ular  dalam  film sebagai berikut:
Gambar 3. Lokasi Sungai Ular
(Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Selain  itu,  lokasi-lokasi  lain  juga  turut  mendukung dalam pembentukan latar pada film seperti pada adegan flashback Inur  ketika  berusaha  mengingat  kenapa  ibu nya  tiba-tiba  melarangnya  untuk  pergi  ke  sungai  lagi. Lokasi  adegan flashback tersebut  berada  di  sebuah hutan ketika Inur mencari kayu bakar bersama ibunya. Lokasi tersebut dapat dilihat pada gambar di bawah ini:
Gambar 4. Lokasi Hutan ketika Mencari Kayu Bakar (Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Kemudian  rumah  juga  digunakan  sebagai  salah  satu lokasi  yang  menjadi  ciri  dari  kehidupan  Inur  dan keluarganya. Rumah tersebut menggambarkan kesederhanaan  kehidupan  Inur  yang  berasal  dari keluarga kalangan bawah bertempat tinggal di Serdang Bedagai  dekat  dengan  Sungai  Ular  sendiri.  Berikut merupakan gambaran dari rumah Inur dan keluarganya:
Gambar 5. Rumah Inur (Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Berdasarkan  gambar  1,  gambar  2  dan  gambar  3 merupakan  cuplikan  latar  yang  terdapat  pada  film “Dibalik Sungai Ular”. Begitu juga dengan scene-scene yang  lain  yang  disesuaikan  dengan  kebutuhan  naskah yang sudah dibuat.
(2). Kostum dan Make-Up
Kostum  yang  digunakan  dalam  pemeran  pada  film “Dibalik Sungai Ular” disesuaikan dengan masyarakat Serdang  Bedagai  –  kota  Medan.  Selain  itu,  juga disesuaikan dari kehidupan Inur dan keluarganya yang berasal dari keluarga sederhana dengan  menggunakan pakaian-pakaian sederhana seperti kaos oblong, celana pendek,  sendal  jepit  dan  pakaian  sehari-hari  lainnya. Properti  yang  lain  juga  minim    digunakan  karena memang  ingin  menggambarkan  keluarga  yang sederhana  sehingga  tidak  banyak  peroperti  yang digunakan oleh pemeran/tokoh.
Gambar 6. Kostum Tokoh Inur ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Sedangkan make-up yang digunakan pada tokoh yang terdapat pada film “Dibalik Sungai Ular” seperti tokoh Inur,  ibu  Marni,  tetangga  dan  teman-teman  Inur menggunakan make-up natural yang bermaksud untuk menjelaskan konsep realism atau normal seperti halnya
kehidupan  sehari-hari  yang  di  tampilkan  pada  film tersebut.

## (3). Pencahayaan
Unsur pencahayaan yang digunakan pada film “Dibalik Sungai Ular” banyak menggunakan pencahayaan alami dengan menggunakan bantuan cahaya matahari karena adegan  yang  terdapat  pada  film  ini  memang kebanyakan  disetting  waktu  mulai  siang  ke  sore  hari. Penyajian adegan flasback juga lebih banyak adegan di siang hari.
Selain itu, pencahayaan pada film di balik sungai ular digunakan  sebagai pembentuk suasana ( mood ) seperti terlihat pada gambar berikut ini:
Gambar 7. Inur Ngelindur dan Pindah Tidur ke Tetangga ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Pada  gambar  6  di  atas  terlihat  film  “Dibalik  Sungai Ular”  juga  menggunakan  pencahayaan  buatan  untuk menambah kesan larut malam pada gambar tersebut.

## (4). Pemain dan Pergerakannya
Dalam  proses  pengadeganan,  sutradara  memiliki peranan penting dalam mengarahkan para pemain. Hal ini dilakukan agar adegan yang ditampilkan pada film terlihat  natural.  Pelaku  cerita  yang  akan  memotivasi naratif  sehingga  cerita  selalu  bergerak  dalam melakukan sebuah aksi.
Inur  sebagai  tokoh  utama  membuka  adegan  cerita dengan posisi tertidur dengan kepala tergeletak di atas meja dan buku. Tindakan dari tokoh Inur menimbulkan aksi dan memacu cerita untuk bergerak maju ke depan. Pada  adegan  tersebut  terdapat  pola non-linear yang membiarkan  penonton menduga-duga mengenai adegan selanjutnya.
Gambar 8. Inur Ketiduran ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Pola non-linear di  awal  adegan  justru  merupakan jawaban  mengapa  Inur  dilarang  kedua  orang  tuanya untuk  bermain  ke  sungai  lagi.  Selain  Inur  tokoh  ibu juga  memiliki  peran  penting  yang  turut  mendorong cerita  dalam  menimbulkan  aksi  ketika  peran  ibu mengatakan kepada Inur bahwa Inur tidak boleh pergi ke  sungai  lagi  yang  menimbulkan  konflik  antara  Inur dan Ibu. Menurut Haig P. Manoogian alur cerita ( plot ) adalah  penjabaran  dari  cerita  sebuah  film,  terdiri  dari rentetan kejadian bermotivasi dan berhubungan  sebab akibat.  Struktur  menunjuk  kepada  kejadian-kejadian dari plot tersebut  (Paransi,  2005:  8).  Keterkaitan  alur cerita  memunculkan  akibat  aksi,  tindakan  dari  pelaku cerita  yang  memotivasi  terjadinya  kesatuan  peristiwa pada film “Dibalik Sungai Ular”.

## 5). Konsep Penyuntingan
Konsep  penyuntingan  gambar  pada  film  “Dibalik Sungai  Ular”  menggunakan  teknik jump  cut .  Teknik jump  cut digunakan  untuk  memperlihatkan  lompatan pada adegan flashback saat pergantian shot . Kesinambungan  waktu  tersebut  terputus  karena lompatan  yang  lain  berbeda  waktunya  sehingga penonton dapat membedakan adegan-adegan flashback.
Pada  film  “Dibalik  Sungai  Ular”  teknik jump  cut digunakan  di  beberapan scene mulai  dari  ketika pembukaan adegan awal dan ketika adegan mengingat dan mencari jawaban mengapa dilarangnya dirinya ke sungai. Seperti gambar berikut ini:
Gambar 9. Penerapan Teknik Jump Cut pada Adegan Inur Mengingat ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Selain  proses  analisis  di  atas,  penciptaan  dari  Film “Dibalik Sungai Ular” meliputi tahapan-tahapan seperti Pra  Produksi,  Produksi  dan  Pasca  Produksi  yang selanjutnya akan dijelaskan sebagai berikut:

## (1). Pra Produksi
Praproduksi    merupakan    tahapan  utama    dalam produksi  film  dibuat.  Tahap  praproduksi  dimulai  dari merekrut pemain dan kru film yang terlibat, riset lokasi, mengedit  naskah  final  dan  membuat  tujuan  jangka panjang (Cheng, 2014: 5).
Tahap  praproduksi  proses  penciptaan  film  “Dibalik Sungai Ular” memerlukan waktu yang cukup panjang dimulai  dari  merekrut  pemain  film  dan crew film, antara lain adalah sebagai berikut:
Adapun Crew Film “Dibalik Sungai Ular” yaitu : a. Produser : Surya Darma, S.Kom., M.Sn
b. Sutradara : Sri Wahyuni, S.Kom., M.Sn
c. Asisten Sutradara : Rara Essy
d. Direct of Photography : Nurhanifah Lubis
e. Cameramen dan Editor: Mhd. Ade Mulya
f. Tata Artistik : Muhammad Ramadani
g. Audio : Indriani
h. Clapper : Yara Murji’zah
i. Lighting : Fachreza Aditya Putra
Sedangkan  untuk  talent  film  “Dibalik  Sungai  Ular” yaitu:
a. Nurul Mardiana as Inur
b. Selvi Maharani as Teman Inur 1
c. Raihan Pratama as Teman Inur 2
d. Lola Anggita as Ibu Inur e. Muhasta as Bapak Inur
f. Indriani as tetangga
Setelah Penetapan dan pemilihan pemain film dan kru tersebut didapat, proses selanjutnya yaitu breafing dan reading naskah yang selanjutnya ketahap proses terjun lapangan.  Berikut  merupakan  proses breafing dan reading proses penciptaan film “Dibalik Sungai Ular”.
Gambar 10 . Breafing dan Reading Naskah ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Pemilihan  lokasi  juga  menjadi  pertimbangan  dalam proses penciptaan film “Dibalik Sungai Ular”. Lokasi yang  menjadi  titik  utama  pada  saat  proses  produksi tepatnya di Jl. Medan  -  Tebing Tinggi, Simpang Tiga Pekan,  Desa  Citaman  Jernih,  Kec.  Perbaungan, Kabupaten Serdang Bedagai, Sumatera Utara. Berikut merupakan view dari titik utama proses penciptaan film “Dibalik Sungai Ular”.
Gambar 11 . View Sungai Ular ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Tujuan jangka panjang yaitu memperkirakan bagaimana  proses  penciptaan  film  “Dibalik  Sungai Ular”  dapat  terlaksana  dengan  baik,  dengan mempersiapkan    segala    kebutuhan  proses  penciptaan “Dibalik  Sungai  Ular”  dan  persoalan  administrasi
untuk  kemajuan  proses  penciptaan  film  “Dibalik Sungai Ular”.
Peralatan  yang  digunakan  dalam  tahapan  ini menggunakan 2 jenis kamera Canon 700D, dan Canon 750D,  Drone  DJI  Mavic  Mini,  dengan  alat  bantu lighting , tripod, reflector , Microphon Boya M1, dengan proses  editing  menggunakan  laptop  Asus  X454Y, Prosesor : Amd A8, Vga : Radeon, Ram : 12GB, Hdd : 500GB, Ssd : 500Gb.

## (2). Produksi
Tahap  produksi  adalah  tahapan  dimana  proses perekaman  dan  syuting  dilakukan.  Pada  tahap  ini menginterpretasikan  proses  penciptaan  film  “Dibalik Sungai  Ular”  dengan  kesesuaian  naskah  garapan  film fiksi yang dibuat. Film fiksi terikat oleh plot. Dari sisi cerita,  film  fiksi  sering  mengunakan  cerita  rekaan  di luar kejadian nyata serta memiliki konsep pegadeganan yang  telah  dirancang  sejak  awal.  Struktur  cerita  film juga  terikat  hukum  kausalitas.  Cerita  biasanya  juga memiliki  karakter  protagonis  dan  antagonis,  masalah dan konflik, penutupan, serta pola pembangunan cerita yang jelas. Film fiksi yang berada di tengah-tengah dua kutub, nyata dan abstrak, sering kali memikiki tendensi ke  salah  satu  kutubnya,  baik  secara  naratif  maupun sinematik (Himawan Pratista, 2008: 4-8).
Proses produksi penciptaan film “Dibalik Sungai Ular” merupakan  jenis  film  fiksi  yang  direpresentasikan menjadi  suatu  cerita  karangan  film  yang  saling berkesinambungan dengan 12 kru yang memiliki tugas dan  wewenang  masing-masing  dan  6  talent  yang memiliki peran yang berbeda agar masing-masing kru dan  talent  memiliki  tanggung  jawab  yang  berbeda sehingga dapat menciptakan proses sebuah film dengan tujuan  yang  jelas.  Berikut  aktivitas  proses  penciptaan film “Dibalik Sungai Ular”.
Gambar 12 . Aktivitas Proses Penciptaan Film “Dibalik Sungai Ular” ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Volume 10 Nomor 01 Januari-Juni 2021 p-ISSN: 2301-5942 | e-ISSN: 2580-2380
Pengambilan gambar dilakukan dengan menggunakan dua  jenis  kamera (multi  cam) dengan  merk  Canon 700D,  dan  Canon  750D,  dan  Drone  DJI  Mavic  Mini sebagai  alat  bantu  pertegas  sinematografi.  Berikut digambarkan  pada  proses  penciptaan  film  “Dibalik Sungai Ular”.
Gambar 13 . Aktivitas Proses Penciptaan Film “Dibalik Sungai Ular” ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Proses produksi penciptaan film “Dibalik Sungai Ular” memiliki kendala  yang dihadapi, sama halnya dengan yang  dihadapi  terhadap  proses-proses  film  pada umumnya salah satunya yaitu proses pengulangan take yang menjadi kendala utama dikarenakan lupa adegan atau  lupa  dialog  yang  sering  terjadi  dan  dialami  oleh tiap-tiap talent, kemudian  keterbatasan  peralatan sehingga  memaksimalkan  fungsi  dari  alat-alat  yang ada.
Pengambilan  suara  menggunakan Microphone  Boya M1  dengan  cara  kerja  terhubung  menggunakan smartphone dalam  proses  produksi  film  “Dibalik Sungai  Ular”.  Kendala  teknis  yang  dialami  adalah adanya  gangguan (noise) pada  proses  pengambilan suara,  hal  tersebut  dapat  diminimalisir  dengan menggunakan software Adobe  audition yang  dapat meredam  sedikit noise. Berikut  digambarkan  pada proses penciptaan film “Dibalik Sungai Ular”.
Gambar 14 . Aktivitas Proses Penciptaan Film “Dibalik Sungai Ular” ( Screenshot Film “Dibalik Sungai Ular”) (Wahyuni, 2020)
Pada  tahap  penggunaan  kamera  menggunakan tone kamera cinestyle yang sebelumnya telah di instal pada perangkat kamera yang digunakan, sehingga memudahkan  saat  proses  pengeditan  dan  memiliki kesan  pertegas  gambar  yang  bertujuan  penyesuaian dengan  film  yang  digarap,  selanjutnya  melalui  proses pengeditan pertiap scene yang  menjadi kesatuan  yang utuh sehingga menciptakan film yang berkesinambungan yang dapat menciptakan kesan bagi penonton,  hal  tersebut  tidak  akan  tercapai  jika  tidak adanya kekompakan dan komunikasi tim.

## (3). Pasca Produksi
Pasca produksi atau Post produksi adalah tahap terakhir yang  dilalui  yaitu  tahapan  pemilihan  gambar  per  tiap scene , suara dan efek visual ditambah, pengkoreksian dan penyelesaian film dilakukan pada tahap ini (Cheng, 2014:  6).  Tahap  pasca  produksi  merupakan    tahapan yang  dilalui  dengan  ketelitian  salah  satunya  tahap editing.  Tahap  editing  menggunakan  menggunakan laptop Asus X454Y, dengan spesifikasi Prosesor : Amd A8, Vga : Radeon, Ram : 12GB, Hdd : 500GB, Ssd : 500Gb,  dengan  menggunakan software Adobe Priemiere  Cc  2017. Pada  tahap  ini  dilalukan  dalam pemilihan  pemotongan-pemotongan  gambar  atau scene-scene yang  dipilih  secara  berkesinambungan sehingga membentuk kesatuan yang utuh.
Tahap pasca produksi melalui tahap yang cukup rumit sehingga  membutuhkan  ketelitian  tingkat  tinggi  agar jalan  cerita  menjadi  sinkron  atau  berkesinambungan dan  cerita  yang  disajikan  sesuai  dengan  yang diharapkan sutradara dengan tujuan terpenuhinya rasa puas penonton.
Tahap terakhir pada pasca produksi yaitu mengevaluasi hasil  akhir  yang  didapat  yaitu  film  “Dibalik  Sungai Ular”, dalam tahap ini mengoreksi beberapa scene yang
ditambah atau di cut sehingga menghasilkan film yang sesuai dengan tujuan yang diharapkan.

## KESIMPULAN DAN SARAN 1.Kesimpulan
Penciptaan  karya  film  “Dibalik  Sungai  Ular” mengaplikasikan melalui pendekatan konsep penyutradaraan alur non-linear. Penggunaan alur non- linear  dalam  penciptaan  film  pastinya  bukanlah  hal yang baru, namun dalam film ini tentunya pengemasan film  dibuat  dengan  cara  yang  berbeda  agar  lebih menarik  penonton.  Penerapan  konsep  penyutradaraan dengan alur non-linear dilakukan pada semua elemen mulai dari pra produksi (ide penciptaan hingga naskah), produksi (sinematografi dan mise en scene ) dan pasca produksi  (penyuntingan  gambar).  Dimana,  proses tersebut  guna  untuk  mempertegas  ruang  dan  waktu dalam cerita film.
Sungai  Ular  memiliki  banyak  cerita-cerita  mitos  dan memiliki  sejarah.  Mitos  yang  berkembang  mengenai sungai  ular  yaitu  sungai  ular  dipercaya  dihuni  oleh sepasang  buaya  putih  yang  dapat  merubah  wujudnya menjadi  manusia  dan  siap  mencari  mangsa  dan menerkamnya.  Selain  itu,  sungai  ular  memiliki  cerita sejarah  mengenai  penjagalan  para  PKI  atau  sebagai salah satu lokasi perkubura masal para PKI.
Berangkat dari cerita di atas, sungai ular sangat menarik untuk  di  angkat  menjadi  sebuah  film  fiksi.  Meskipun sungai ular   memiliki cerita mitos dan sejarah dimasa lampau, namun film fiksi “ Dibalik Sungai Ular”  tidak menceritakan  secara  spesifik  sejarah-sejarah  ataupun mitos  tersebut.    Melainkan  penulis  mengkemas  film tersebut  dengan  versi  yang  berbeda  yaitu  dengan mengusung  tema  tentang    seorang  anak  kecil  dan keluarganya.

## 2.Saran
Pembuatan  karya  film  fiksi  “Dibalik Sungai Ular” tentunya  tidak    terlepas    dari  kekurangan,  terlebih dalam  hal  teknis.  Kendala  teknis  kerap  kali  ditemui pada saat proses produksi berlangsung  hingga  sampai penulisan  ini  selesai.  Selain  itu  pada  prosesnya, penciptaan karya film fiksi ini dilakukan ketika adanya pandemi  yang  terjadi  di  seluruh  dunia  termasuk Indonesia.  Rencana  proses  produksi  pun  mundur beberapa  kali  karena  melihat  situasi  yang  kurang kondusif  demi  menjaga  seluruh  tim  produksi  tetap aman.  Selain  itu,  persoalan  teknis  di  lapangan  juga kerap  terjadi.  Meskipun  begitu  karya  film  “Dibalik Sungai Ular” dapat terlaksana dengan lancar dan besar harapan penelitian ini dapat dikembangkan lebih lanjut oleh  para  seniman  dan  akademisi  untuk  lebih
mengembangkan  lagi  kecerita  yang  lebih  menarik tentunya.

## DAFTAR RUJUKAN
Alfathoni,  M.  A.  M.  (2019).  Mise  En  Scene  dalam Film Lamaran Sutradara Monty Tiwa. PROPORSI:  Jurnal  Desain,  Multimedia
dan Industri Kreatif , 1 (2), 165-178. Sugiharti,  A.  (2016). PERANCANGAN  BUKU MENGENAL DUNIA SENI RUPA UNTUK ANAK USIA  DINI (Doctoral  dissertation,  Universitas Pendidikan Indonesia).
Andhika,  Y.  L.  (2018).  Film  Bagurau;  Representasi Citra  Perempuan  Minangkabau. Ekspresi  Seni , 20 (1),
56. https://doi.org/10.26887/ekse.v20i1.387
Cheng,  T.  (2014).  Public  relations  and  promotion  in film: How it’s done and why it’s important.
Darmawan,  H.,  &  Pramayoza,  D.  (2020).  Abstrak. Gorga :  Jurnal  Seni  Rupa , 09 (1),  138–144. https://doi.org/10.24114/gr.v9i1.18359
Ediantes, E. (2016). Ritual Sebagai Sumber Penciptaan Film  Basafa  Di  Ulakan. Ekspresi  Seni:  Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni , 18 (1), 20-38. Mawar  Kembaren,  M.,  Azharie  Nasution,  A.,  & Husnan Lubis, M. (2020). Cerita Rakyat Melayu Sumatra Utara Berupa Mitos dan Legenda Dalam Membentuk kearifan Lokal Masyarakat. Rumpun Jurnal Persuratan Melayu , 8 (1), 1–12. http://rumpunjurnal.com/jurnal/index.php/rumpu n/article/view/117
Peransi, D. A. (2005). Film/media/seni . Fakultas Film dan Televisi, Institut Kesenian Jakarta.
Pertiwi, G., & Yusril, Y. (2019). Penciptaan Film Fiksi “Siriah Jadi Karakok” Dengan Fenomena Lesbian Di  Sumatera  Barat. Gorga :  Jurnal  Seni  Rupa ,
8 (1), 192. https://doi.org/10.24114/gr.v8i1.13140 Pratista, H. (2008). Memahami film . _______: Homerian Pustaka.
Si, N., Lajang, P., Cinta, C., Eks, P., Lajang, P., &
Utami, K. A. Y. U. (2017). UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta . 1–22.
Sugiyono, P. (2011). Metodologi penelitian kuantitatif kualitatif dan R&D. Alpabeta, Bandung .