## Struktur Cerpen “Yuki no Hi” Karya Higuchi Ichiyō

## Zaki Ainul Fadli*, Dewi Kusmiati
Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Diponegoro
*Email: zakiaf@live.undip.ac.id

## Abstract
Short stories are one type of modern  literary work  that has  the privilege of forming a  whole short story but still interesting for readers. The whole story in the short story cannot be separated from the elements that make it up. Th is study aimed to determine the intrinsic elements of the short story Yuki no Hi by Higuchi Ichiyō. The elements analyzed were themes and messages, characters and characterizations, plot, setting, and point of view. The theory used is the theory of structuralism with literature review techniques and qualitative analysis techniques. This research shows that the structure of this short story  forms  a unity of an  exciting story  from  beginning to the end because of the integration of intrinsic elements in supporting the story presented. In addition, the use of deautomation techniques that delay the reader's understanding until the end of the story has succeeded in making the suspense of the story more interesting .
Keywords: Higuchi Ichiyō; intrinsic element; Yuki no Hi

## 1. Pendahuluan
Prosa  sebagai  salah satu genre  sastra terus berkembang seiring zaman hingga menghasilkan  jenis  karya  sastra  yang beragam, salah satunya adalah cerpen yang termasuk  ke  dalam  jenis  sastra  modern. Cerpen  secara  sederhana  dapat  diartikan sebagai  karya  sastra  yang  lebih  singkat daripada  genre  lain,  umumnya  novel (Friedman,  2014,  p.  15;  Pasco,  1993,  p. 443).  Cerpen  juga  mengandung  masalah atau  konflik  yang  lebih  padu  dan  plot tunggal  yang  terfokus  ke  akhir  cerita (Rokhmansyah, 2014, p. 32).
Era  Meiji  menjadi  titik  awal lahirnya  kesusastraan Jepang modern yang dipengaruhi  oleh  proses  westernisasi  dan modernisasi  di  berbagai  aspek  kehidupan masyarakat  Jepang (Aminah,  2015, p. 12). Hal  tersebut  diawali  dengan  banyaknya karya-karya Barat yang diterjemahkan oleh penulis-penulis Jepang,  salah  satunya adalah  Higuchi  Ichiyō  (1872-1896). Higuchi  Ichiyō  adalah  nama  pena  dari penulis  wanita  Jepang  profesional  yang
diakui  di  era  Meiji,  Higuchi  Natsuko. Karya-karyanya  berupa  puisi  klasik  dan cerpen. Higuchi juga meninggalkan  sebuah catatan  harian  yang  ia  tulis  semasa hidupnya.  Karya-karya  terkenal  Higuchi antara lain Nigorie, Juusan’ya, Yuki no Hi, Hanagomori, dan Takekurabe  (Growing Up) . Takekurabe terbit  pada  April  1896 dalam  majalah Bungei  Kurabu  (The Literature  Club) menjadi  karya  Higuchi yang  paling  terkenal  hingga  saat  ini. Higuchi  menjadi  perempuan  ketiga  yang potretnya  diabadikan  dalam  uang  kertas Jepang.  Higuchi  Ichiyō  merupakan  salah satu  dari  penulis  brilian  dan  dianggap sebagai  “ canonical  Meiji  woman ”  karena caranya menggambarkan kehidupan masyarakat  kelas  bawah di Tokyo  dengan cara  yang elegan di dalam karya-karyanya (Sires, 2018, p. 12).
Penelitian  terhadap Higuchi  Ichiyo dan  karyanya  antara  lain  mengenai sentimentalisme tokoh utama wanita dalam cerpen Juusan’ya dalam The  Journal  of Japanese  Studies .  Kebanyakan  karya Ichiyo  menceritakan  para  wanita  yang
terperangkap  dalam  matriks  gender  dan dominasi  kelas  yang  mengarah  pada kehidupan  subordinasi,  kesengsaraan,  dan bahkan  akhir  yang  tragis  (Compernolle, 2004). Penelitian  lainnya  adalah mengenai ketidakadilan gender dalam cerpen Nigorie (Nabila,  2018).  Sedangkan  objek  dalam penelitian  ini  adalah cerpen  berjudul Yuki no Hi , karya Higuchi yang terbit di majalah Bungakkai pada tahun 1893 dan dianalisis dengan menggunakan pendekatan struktural.
Struktur  pada  dasarnya  dapat diartikan  bahwa  sebuah  karya  menjadi suatu  keseluruhan  karena  ada  hubungan timbal  balik  antara  unsur  atau  bagian- bagiannya  (Manshur,  2019,  p.  83).  Karya sastra  dipandang  sebagai  sesuatu  yang otonom,  berdiri  sendiri,  bebas dari pengarang,  realitas,  maupun  pembaca (Saleh,  2014,  p.  148;  Yulianti,  2013). Analisis  struktural  karya  sastra  dapat dilakukan dengan mengkaji dan mendeskripsikan  fungsi  dan  hubungan antar  unsur  yang  berhubungan.  Dalam bukunya, Noor menjelaskan bahwa strukturalisme adalah aliran ilmu dan kritik yang  memusatkan  perhatian  pada  relasi- relasi  antar  unsur  (2015).  Strukturalisme hanya  menilai  karya  sastra  dari  segi intrinsiknya,  bukan dari segi  ekstrinsiknya (Saleh,  2014,  p.  149).  Oleh  karena  itu, dalam  tulisan  ini  struktur  cepen  yang dimaksud  adalah inner strukturnya,  yaitu unsur intrinsik.
Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah untuk mengungkap struktur (unsur intrinsik)  cerpen Yuki no Hi karya Higuchi Ichiyō  sehingga dapat memperluas wawasan  mengenai  karya  sastra  Jepang modern.

## 2. Metode
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian ini  adalah  metode  strukturalisme  dengan
menggunakan  teknik  telaah  pustaka  dan teknik  analisis.  Teknik  telaah  pustaka dilakukan  dengan  mengumpulkan  data- data dari  berbagai  sumber  bacaan  seperti buku,  artikel,  esai,  dan  lain  sebagainya yang berkaitan dengan objek penelitian.Teknik analisis data  yang digunakan  penulis  dalam  penelitian  ini adalah  secara  kualitatif  yang  hasilnya berupa  uraian  atau  penafsiran.  Data mengenai  objek  penelitian  cerpen Yuki  no Hi diperoleh  dari situs  Aozora Bunko dan terjemahan  bahasa  Inggris  berupa  e-book yang diperoleh dari situs Internet Archive, selanjutnya penulis analisis dengan menggunakan teori struktural karya sastra.

## 3. Hasil  Dan Pembahasan
Prosa  terdiri  dari  dua  unsur,  yaitu  unsur intrinsik dan unsur ekstrinsik (Rokhmansyah,  2014,  p.  32).  Menurut Nurgiyantoro, unsur intrinsik adalah unsur- unsur  pembangun  karya  sastra  itu sendiri. Unsur-unsur intrinsik tersebut jalin- menjalin secara struktural hingga membentuk  suatu  karya  sastra  (2000,  p. 23). Unsur intrinsik  yang dianalisis  adalah tema  dan  amanat,  tokoh  dan  penokohan, alur, latar, dan sudut pandang.

## 3.1. Struktur (Unsur Instrinsik)  Cerpen

## 3.1.1 Tema dan Amanat
Dalam  Kamus  Besar  Bahasa  Indonesia, tema  diartikan sebagai  pokok  pikiran  atau dasar  cerita  (yang  dipercakapkan,  dipakai sebagai  dasar  mengarang,  menggubah sajak,  dan sebagainya).  Tema  dalam karya sastra  adalah  ide  pokok  yang  mendasari keseluruhan  cerita.  Tema  tidak  dikatakan secara  eksplisit  oleh  pengarang  sehingga tema  cenderung  bisa  diketahui  atau ditemukan ketika pembaca telah memahami  keseluruhan  cerita.  Amanat adalah pesan moral yang ingin
disampaikan oleh pengarang kepada pembaca  dan  biasanya  bermanfaat  bagi pembaca.
Tema  dari cerpen Yuki no  Hi adalah penyesalan  yang dalam  akibat kenaifan  di masa  muda. Hal tersebut dapat dilihat dari paragraf  awal  cerpen  yang  menunjukkan penyesalan tokoh Tama atas apa yang telah dilakukannya di masa muda.

## 清からぬ身に成り終りし、そのあや
まちは幼気の、迷ひは我れか、媒は 過 ぎ し 雪 の 日 ぞ か し 。 (Higuchi, 1893)
Aku  terlalu  muda  untuk  mengetahui mana  yang  lebih  baik,  cinta  adalah kesalahanku , dan perantaranya adalah hari bersalju.
Tokoh Tama di masa muda merasakan  jatuh  cinta  pertama  kalinya terhadap  pria  sekaligus  gurunya  sendiri, Katsuragi  Ichirō.  Perasaannya  tersebut ditentang  oleh bibinya yang telah mengurus  ia  sejak  kecil  karena  perbedaan usia  dan  status  sosial  yang  dimiliki keduanya. Pada suatu  hari  bersalju,  Tama memutuskan  untuk  meninggalkan  semua yang ia  miliki,  mulai  dari keluarga  hingga kampung  halamannya  demi  mewujudkan keinginannya, yaitu hidup bersama Katsuragi. Pada akhirnya mereka tidak bisa berbahagia  karena  perasaan  bersalah  dan penyesalan  atas  tindakan  tanpa  pikir panjang  yang  telah  dilakukannya  di  suatu hari bersalju  itu.
Berdasarkan tema yang telah dipahami  tersebut,  dapat  disimpulkan bahwa  amanat  yang  ingin  disampaikan oleh  pengarang  dalam  cerpen Yuki  no  Hi adalah  agar  kita  senantiasa  berpikir sebelum  bertindak,  mempertimbangkan sisi  baik  dan buruk  yang  akan  terjadi jika kita  melakukan  suatu  hal,  sehingga  kita tidak menyakiti  hati  orang-orang  terdekat
kita  dan menghindari  penyesalan  di masa depan.

## 3.1.2 Tokoh dan Penokohan
Tokoh  adalah pelaku  dalam cerita  beserta posisi-posisinya.  Dalam  penelitian  ini dibahas  mengenai  tokoh  berdasarkan peranannya  yaitu  tokoh  utama  dan  tokoh tambahan.  Penokohan  adalah  bagaimana suatu  tokoh  atau  pelaku  dalam  cerita digambarkan oleh pengarang. Penggambaran tokoh oleh pengarang dapat dilakukan dengan  teknik ekspositori (secara  langsung  melalui  deskripsi  dari pengarang)  dan  teknik  dramatik  (secara tidak  langsung,  misalnya  dilihat  dari percakapan,  respons  tokoh  lain,  atau tingkah laku tokoh tersebut).
Tokoh  utama  dalam  cerpen Yuki  no Hi adalah  Tama.  Selain  karena  Tama adalah  narator  dalam  cerpen  ini,  Tama merupakan tokoh yang ada dari awal cerita hingga akhir sehingga frekuensi kehadirannya  dalam  cerita  lebih  banyak dibandingkan tokoh-tokoh lainnya.
我が名の珠に恥かしき今日、親は暇 き ず

## な か れ と こ そ 名 づ け 給 ひ け め
(Higuchi, 1893)
Orang  tua  menamaiku  Tama  dengan harapan aku sempurna tanpa cacat, dan hari ini aku malu menyandang nama itu.
Tokoh  Tama  digambarkan  sebagai gadis  disukai  orang-orang  namun  seorang yang polos.  Hal  tersebut bisa  disimpulkan dari kutipan berikut.
都乙女の利発には比らぶべくも非ら ず、姿ばかりは年齢ほどに延びたれ ど、男女の差別なきばかり幼なくて ------------
年来としごろ美事に育だて上げて、 人にも褒められ我れも誇りし物を、
(Higuchi, 1893)
Gadis desa ini tidak setara dengan gadis kota, hanya penampilannya sesuai untuk gadis  seusiaku, aku adalah anak kecil yang belum mengerti perbedaan antara pria dan wanita------------------- Bertahun-tahun ini, aku telah membesarkanmu  dengan  sangat  hati- hati.  Orang-orang  selalu  mengatakan betapa  cantiknya  dirimu.  Aku  sangat bangga padamu.
Dilihat  dari  penokohannya,  terlihat bahwa  karakter  tokoh  utama  bersifat kompleks,  tidak hanya  memiliki  satu  tipe karakter,  sehingga  tokoh  Tama  dapat digolongkan  sebagai  tokoh  bulat/ round character.
Tokoh  selanjutnya  adalah  sang  Bibi yang  merupakan  tokoh  tambahan  karena walaupun keberadaannya cukup
berpengaruh  terhadap  keseluruhan  cerita, tetapi  hanya  muncul  di  tengah-tengah cerita.

## 伯母の是れも良人を失なひたるが、 立帰りて我をば生したて給ひにき
(Higuchi, 1893)
Bibiku  pulang  ke  kampung  halaman kami setelah suaminya meninggal untuk mengasuhku.
Tokoh  Bibi  digambarkan  memiliki sifat  penyayang  tetapi  merawat  Tama dengan aturan-aturan yang sangat tegas dan konvensional.  Hal  ini  dapat  dilihat  dari kutipan berikut.
さりながら三歳といふより手しほに 懸け給へば、我れを見ることの子の 如く、蝶花の愛といふこれには過ぎ まじく ---------------------------------------
されども此処にありて、我が薄井の 家には昔しより他郷の人と縁を組ま
ず ------------------------------
(Higuchi, 1893)
Sejak  aku  berusia  3  tahun,  ia  (bibi) mengabdikan dirinya untuk mengasuhku seperti  anaknya sendiri.  cinta yang  ia berikan  kepadaku adalah  seperti cintanya kupu-kupu dengan bunga. Tetapi kau tahu ada aturan-aturan yang harus dipatuhi, di keluarga kita tidak ada yang pernah menikah dengan seseorang dari  luar desa, apalagi ia  yang datang dari Tokyo.-------------------------
Tokoh  tambahan  yang  kedua adalah Katsuragi  Ichirō,  seorang  guru  pendatang dari  Tokyo  yang  tinggal  tidak  jauh  dari Tama dan mengajar di sekolahnya.

## ぬれにし袖の相手といふは、桂木一
郎とて我が通学せし学校の師なり
(Higuchi, 1893)
Penyebab  dari  derasnya  air  mataku adalah Katsuragi  Ichirō, seorang guru yang mengajar di sekolahku.
Tokoh  Katsuragi  yang  digambarkan melalui  sudut  pandang  Tama  adalah  pria berusia  30  tahunan  yang  tampan  dan  ia belajar  banyak  hal  dari  Katsuragi.  Tama tidak  memiliki  saudara,  oleh  karena  itu ketika  ia  diperlakukan  seperti  adik  oleh Katsuragi,  ia  merasa  sangat  senang  dan perlahan  ia  sadar  bahwa  perasaan  senang tersebut  berubah  menjadi  cinta.  Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
東京の人なりとて容貌みめうるはし く --------
おもしろき物がたりの中に様々教へ を含くめつ、さながら妹の如くもて なし給へば、なき身の我れも嬉しく
(Higuchi, 1893)
Ia (Katsuragi) datang dari Tokyo--------- Ia  selalu  mengatakan  hal-hal  yang menarik, dan aku  belajar  banyak dari pembicaraanku dengannya. Ia memperlakukanku seperti adiknya, dan aku yang tidak mempunyai saudara ini, tentu saja merasa sangat senang.
Tokoh yang terakhir adalah Heisuke, seorang  pekerja tani di kediaman Tama  yang  muncul  dan  membuatnya terkejut saat berusaha melarikan  diri di hari bersalju.  Ia  digambarkan  sebagai  seorang pria  yang bodoh. Hal ini  dapat dilihat dari kutipan berikut.
お傘をも持たずにかと驚ろかせし は、作男の平助とてに愚かなる男な りし (Higuchi, 1893)
Tanpa  bertanya  apakah  aku  bawa payung atau tidak, aku dikejutkan oleh pekerja tani di rumah kami, Heisuke. Ia adalah pria yang bodoh.

## 3.1.3 Alur
Alur  atau plot adalah rangkaian-rangkaian peristiwa  yang  disampaikan  dalam  cerita yang  memiliki  hubungan  sebab  akibat. Alur dibedakan menjadi 3 jenis,  yaitu alur progresif (jalan  cerita runtut dengan waktu atau kronologis),  alur  regresif  (diceritakan secara tidak berurutan atau kilas balik), dan alur  campuran  (mengombinasikan  alur progresif dan alur regresif).
Alur  yang  digunakan  pengarang dalam  cerpen Yuki  no  Hi adalah  alur campuran karena urutan cerita dimulai dari waktu  saat  ini  ketika  tokoh  utama mengalami  penyesalannya.  Selanjutnya, keseluruhan kisah diceritakan melalui  kilas balik  secara  kronologis,  dimulai  dari pengenalan  latar  belakang  tokoh  Tama. Tama  yang  merupakan  anak  tunggal  dari keluarga  Usui  yang  merupakan  keluarga terpandang di desanya, namun kedua orang
tuanya meninggal sejak ia kecil sehingga ia diasuh dan dibesarkan oleh Bibinya.  Tama tumbuh menjadi gadis yang ceria tetapi naif dan keras  kepala. Pada saat perasaan  cinta kepada gurunya,  Katsuragi, ditentang oleh Bibi dan orang-orang  di lingkungannya, ia membulatkan tekad untuk tetap mewujudkan  keinginannya  untuk  hidup bersama  Katsuragi  dengan  melarikan  diri dari  rumah  ketika  sang  Bibi  pergi mengunjungi  kerabat.  Namun,  kisahnya berakhir dengan kembali ke waktu saat ini, di  mana  ia  mengingat  kembali  saat  ia mendapat kabar bahwa sang Bibi meninggal  putus  asa  di  tahun  yang  sama karena  kepergiannya  bersama  Katsuragi, penyesalan  yang  Tama  rasakan  tidak pernah bisa ia lupakan. Hal ini dapat dilihat dari kutipan berikut.
あはれ忘れがたき昔しを思へば、降 りに降る雪くちをしく悲しく、のそ の甲斐もなけれど、なや父祖累代の 地を捨てゝ、養育の恩ふかき伯母君 にもき、我が名の珠に恥かしき、親 はなかれとこそ名づけ給ひけめ、瓦 に劣る世をよとはしも置かじを、そ もや谷川の水おちて流がれて、清か らぬ身に成り終りし、あやまちは の、迷ひは我れか、は過ぎし雪の日 ぞかし。 (Higuchi, 1893)
Tetapi  bagiku, salju  mengundang rasa sakit  yang  baru,  mengundang  dengan setiap rintikannya di masa lalu yang tak terlupakan.  Delapan  ribu  penyesalan yang  aku  miliki,  betapa  kecilnya kebaikan yang mereka bawa kepadaku. Betapa  sia-sia,  aku  telah  membuang kehidupanku, warisan keluargaku. Aku telah  memunggungi  makam leluhurku dan melarikan diri dari seorang bibi yang memberiku  segalanya. Orang  tua menamaiku Tama -permata- seolah-olah aku  akan  menjadi  orang  yang  tetap berharga dan sempurna. Betapa aib yang telah aku  bawa pada  namaku!
Bagaimana mereka bisa mengira bahwa aku akan berakhir sama tidak berharganya dengan pecahan ubin? Aku telah jatuh seperti sampah ke sungai dan hanyut ke air yang tercemar. Aku terlalu muda  untuk  mengetahui  mana  yang benar,  cinta  adalah  kesalahanku,  dan perantaranya adalah hari bersalju.
Di  akhir  cerita,  pembaca  baru mengetahui  bahwa  Tama  meninggalkan rumahnya  karena  diajak  untuk  kawin  lari oleh  Katsuragi.  Akhirnya  Tama  menikah dengan  Katsuragi  dan  tinggal  di  Tokyo seperti  yang  tergambar  pada  kutipan berikut.
今さらに我が夫を恨らみんも果敢な し、都は花の見る目うるはしきに、 深山木の我れ立ち並らぶ方なく、草 木の冬と一人しりて、袖の涙に昔し を問へば、何ごとも総すべて誤なり き、故郷の風の便りを聞けば、伯母 君は我が上を歎げき歎げきて、其歳 の秋かなしき数に入り給ひしとか、 悔こそ物の終りなれ、今は浮世に何 事も絶えぬ、つれなき人に操を守り て知られぬ節ふしを保たもたんの み、思へば誠と式部が歌の、ふれば 憂さのみ増さる世を、知らじな雪の 今歳も又、我が破れ垣をつくろひ て、見よとや誇る我れは昔しの恋し き物を。 (Higuchi, 1893)
Terlepas  dari  cintaku pada  Katsuragi, bahkan dalam mimpiku aku tidak pernah membayangkan bahwa dia akan menjadi suamiku,  atau  kami  berdua  akan melarikan diri. Tapi bersama-sama kami mengembara  tanpa  tujuan.  Seperti bambu  hitam  di  bawah  jendela, dibengkokkan oleh salju tebal, dia dan saya dihancurkan  oleh hebatnya pelanggaran kami. Meninggalkan
tempat  kelahiranku,  membuang  bibi tercinta - itu semua adalah kegilaan hari bersalju itu. Di  sini, di kemegahan ibu kota  aku  merindukan  teman-teman
negaraku,  tetapi  pada  kencan  yang terlambat  ini  adalah  sia-sia  untuk menyalahkan  suamiku  karena  telah membawaku pergi, "

## 3.1.4 Latar
Latar merupakan  suatu keadaan yang bisa berupa  tempat, waktu, suasana,  dan sosial budaya. Latar yang  bisa  ditemukan dalam cerpen ini adalah latar tempat, latar waktu, latar suasana, dan latar sosial budaya.
Latar tempat pada cerpen ini adalah sebuah  desa  di  pegunungan,  tempat keluarga Usui, rumah Tama di masa muda. Latar  tempat  berikutnya  adalah    ibu  kota tempat  Tama  tinggal  saat  ini  bersama dengan suaminya,  Katsuragi.  Hal  tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
我が故郷は某の山里、草ぶかき小村 なり ------------------------------------------ 今さらに我が夫を恨らみんも果敢な し、都は花の見る目うるはしきに … (Higuchi, 1893)
Rumahku berada di desa pegunungan, di mana rumput tumbuh dengan lebat.------ Bahkan  sekarang,  saya  tidak  berani mendendam suami saya,  dan  kota  ini penuh dengan bunga
Latar  waktu  yang  bisa  ditemukan dalam  cerpen  ini  sebagian  besar  adalah pada  saat  musim  dingin.  Hal  tersebut berkaitan  dengan  judul Yuki  no  Hi yang berarti  hari  bersalju.  Selanjutnya,  dapat ditemukan  latar  waktu  lain,  yaitu  hari ketujuh  setelah  tahun  baru.  Berikut kutipan-kutipan  yang  menunjukkan  latar waktu pada cerpen Yuki no Hi .
何ごとの憂きもなく思慮もなく明し 暮らす十五の冬 … ----------------------- いわふの、歳たちかへつて七日の日 りき、伯母君は隣村の親族がり年始
の 礼 に と 趣 き 給 ひ し が (Higuchi,
1893)
Pada  musim  dingin  kelima  belas  aku hidup tanpa kekhawatiran…-------------- Tahun  baru  telah  tiba,  waktu  untuk perayaan dan  kegembiraan. Pada  hari ketujuh, Bibi mengunjungi kerabat yang berada di desa tetangga.
Latar suasana yang dapat ditemukan dalam cerpen ini adalah suasana hari  bersalju  di  hari  Tama  meninggalkan rumahnya.  Suasana  hari  bersalju  tersebut menyiratkan  kesedihan  dan  kehampaan yang  Tama  rasakan  saat  ia  sangat merindukan  Katsuragi  lalu  memutuskan untuk melarikan  diri  bersamanya  dan saat ia  mengingat  bahwa  justru  tindakannya saat  itulah  yang  menyebabkan  penyesalan dalam di kemudian hari.
朝より曇り勝の空いや暗らく成る まゝに、吹く風絶へたれど寒さ骨に しみて、引入るばかり物心ぼそくな がむる空に白き物ちら、こそ雪に成 りぬるなれ … いとど降る雪なく綿を なげて、時の間に隠くれけり庭もも
(Higuchi, 1893)
Sejak  pagi  cuaca mendung dan langit semakin gelap.  Tiupan angin  perlahan mereda, tetapi  hawa  dinginnya cukup menusuk tulang…sekarang salju  turun dengan lebat, terlihat seperti kumpulan kapas.  Sebentar  lagi  semua  akan tersembunyikan  olehnya,  taman,  dan juga gerbang.
Cerpen  ini  dilatarbelakangi  oleh kondisi masyarakat yang masih menjunjung  tinggi  martabat  keluarga. Kehormatan  keluarga  adalah  hal  yang paling  penting daripada cinta. Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
よく聞けよお珠、桂木様は其方を愛 で給ふならん、其方も又慕はしかる
べし、されども此処にありて、我が 薄井の家には昔しより他郷の人と縁 を組まず、てや如何に学問は長じ給 ふとも、桂木様は何者の子何者の種 とも知らぬを、なる我が薄井の聟と も 言 ひ が た く 嫁 に も り が た し (Higuchi, 1893)
Dengarkan aku, Tama. Tuan Katsuragi mungkin sangat mencintaimu, dan kau juga mencintainya. Tetapi kau tahu ada aturan-aturan  yang  harus  dipatuhi,  di keluarga  kita  tidak  ada  yang  pernah menikah  dengan  seseorang  dari  luar desa, apalagi ia yang datang dari Tokyo. Tidak  peduli  seberapa  baik  dan terpelajarnya Tuan Katsuragi, kita tidak tahu  apapun mengenai  latar  belakang dirinya. Tidak  mungkin bagiku  untuk mempertimbangkan ia sebagai menantu.

## 3.1.5 Sudut Pandang
Sudut pandang merupakan dari posisi mana (siapa)  peristiwa dan tindakan dalam cerita dilihat.  Sudut  pandang  dibagi  menjadi  3 jenis,  yaitu  sudut pandang  persona  ketiga (pengarang  membatasi  dirinya  dengan tokoh-tokoh  yang  ada  dalam  cerita, sehingga tokoh-tokoh tersebut akan disebut dengan  “dia”  oleh  narator  yang  bersifat maha  tahu),  sudut  pandang  persona pertama (melibatkan tokoh tertentu sehingga menggunakan kata “aku” sebagai narator  dalam  cerita),  dan sudut  pandang campuran.
Dalam cerpen Yuki no Hi , pengarang  menggunakan  sudut  pandang persona  pertama.  Hal  tersebut  ditandai dengan  penggunaan  kata  ganti  orang pertama  “ 我 ”  yang  berarti  “aku”  sebagai narator dalam keseluruhan  cerita.

## 3.2 Diskusi
Seorang  penulis  atau  pengarang bisa  jadi  mendapatkan  inspirasi  untuk menuliskan  kejadian  yang  dialaminya
sendiri  dalam  karya  sastranya  (Fadli  & Hastuti,  2017).  Sebuah  karya  sastra menyajikan  gambaran  kehidupan,  dan kehidupan itu sendiri adalah realitas  sosial (Fadli,  2020).  Di  dalam  tulisan  Tanaka (1956)  menyatakan  Higuchi  yang  jatuh cinta  kepada  Tōsui  Narakai  (mentornya) dan  berujung  pada  kekecewaan  dan membawa penyesalan baginya. Lebih jauh, Tanaka  menuliskan  bahwa  peristiwa  itu menjadi  sumber  inspirasi  bagi  dirinya dalam menulis  cerpen Yuki no Hi (1956, p. 182) . Menarik  untuk  diteliti  lebih  lanjut mengenai  kaitan  cerpen  ini  dengan pengalaman hidup penulisnya.

## 4. Simpulan
Berdasarkan hasil dan pembahasan  analisis unsur  intrinsik  cerpen Yuki  no  Hi karya Higuchi  Ichiyō,  dapat diperoleh  simpulan bahwa  hal  yang  menjadi  gagasan  pokok cerpen Yuki no Hi adalah penyesalan akibat tindakan naif di masa lalu.  Latar-latar yang digunakan  dalam  cerpen  ini  bisa  dengan mudah dibayangkan oleh pembaca walaupun dengan penjelasan  yang terbatas. Latar  tempat,  desa  pegunungan  dan  ibu kota;  latar  waktu  dan  suasana  yang berkaitan dengan judul, yaitu musim dingin; dan  latar  sosial  budaya  yang  berkaitan dengan era  saat  pengarang  menulis  karya- karyanya,  yaitu  masyarakat  masih  sangat menjunjung  tinggi  kehormatan  keluarga (status sosial)  di atas hal apa pun.
Judul  cerpen  yaitu Yuki  no  Hi menyiratkan  waktu  terjadinya  konflik  di dalam  cerita.  Konflik  antara  Tama  dan bibinya terjadi pada saat musim  salju turun. Konflik tersebut  terjadi  karena  disebabkan rumor  hubungan  percintaan  antara  Tama dengan Katsuragi yang mendorong bibinya berusaha mencegah  berlanjutnya  hubungan Tama  dengan  gurunya  tersebut.  Tama mengalami  konflik  batin,  di  satu  sisi  dia memahami perasaan bibinya yang
melakukan  itu  demi  kebaikannya,  dan  di sisi yang lain Tama ingin terus melanjutkan hubungan  percintaannya  dengan  gurunya. Meskipun  Tama  akhirnya  memilih  untuk melarikan  diri  bersama  Katsuragi  dan kemudian  menikah  dan  tinggal  di  Tokyo, tetapi  tidak  kurang  pula  penyesalannya meninggalkan kampung  halaman  dan bibinya yang sangat disayanginya.
Meskipun termasuk  ke dalam cerita pendek,  tetapi  cerita  dalam Yuki  no  Hi mampu diceritakan dengan alur cerita yang membuat  pembaca  tertarik  membacanya sampai  akhir. Suspense cerita  mencapai klimaksnya  di  akhir  cerita  ketika  Tama sebagai  narator  baru  menceritakan  bahwa Katsuragi  adalah  suaminya  dan  sekarang tinggal bersamanya  di Tokyo. Di bagian ini dapat  dirasakan  teknik  deotomatisasi dipakai  oleh  pengarang  untuk  menunda pemahaman  pembaca  sampai  di  akhir cerita.
Sudut  pandang  persona  pertama yang digunakan pengarang dalam cerita ini mampu  menjadikan  cerita  ini  menarik karena tokoh utama menceritakan kejadian- kejadian  yang  dialaminya  dari  sudut pandangnya. Pembaca menjadi mengetahui konflik  batin  yang  dialami  tokoh  utama karena  yang  menjadi  narator  cerita  adalah tokoh utama sendiri.
Struktur  cerpen  di  atas  saling berkolerasi  dan  membentuk  satu  kesatuan cerita yang utuh dan menarik  untuk dibaca.

## Referensi
Aminah, S. (2015). Dinamika Kesusastraan Jepang  Modern  Ambiguitas  antara Tradisi  dan  Modernitas.  Retrieved
April 14, 2021, from
https://www.researchgate.net/publica tion/313339909_DINAMIKA_KESU SASTRAAN_JEPANG_MODERN_ Ambiguitas_antara_Tradisi_dan_Mo dernitas
Burhan, N. (2000). Teori  Pengkajian Fiksi . Gadjah Mada University Press. Compernolle,  T.  J.  van. (2004).  Happiness Foreclosed: Sentimentalism, the Suffering Heroine, and Social Critique in Higuchi Ichiyō's "Jūsan'ya." The  Journal  of  Japanese Studies , 30 (2), 353–381. https://doi.org/10.1353/jjs.2004.0078
Fadli,  Z.  A.  (2020).  Story  Meaning  in Warera  no Jidai no Fuukoroa -Koodo Shihon  Shugi  Zenshi  by  Murakami Haruki. E3S  Web  Conf. , 202 . Retrieved from https://doi.org/10.1051/e3sconf/2020 20207030 Fadli, Z.  A., &  Hastuti, N. (2017).  TEMA
CINTA DALAM NOVEL SHIOSAI KARYA MISHIMA YUKIO. IZUMI . https://doi.org/10.14710/izumi.6.1.45 -52
Friedman,  N.  (2014).  Recent  Short.  Story Theories:  Problems  in  Definition. Retrieved  April  29,  2021,  from https://vdocuments.site/norman- friedman-recent-short-story- theories.html
Manshur,  F.  M.  (2019).  KAJIAN TEORI FORMALISME DAN STRUKTURALISME. Gadjah Mada Journal  of  Humanities , 3 (1),  79–93. Retrieved from https://jurnal.ugm.ac.id/sasdayajourn al/article/download/43888/23942 Nabila,  S.  (2018). Ketidakadilan  Gender dalam Cerpen Nigorie Karya Higuchi Ichiyō, Kajian Feminisme . Universitas  Diponegoro.  Retrieved from
http://eprints.undip.ac.id/68274/1/SK RIPSI_FULL.pdf Noor,  R.  (2015). Pengantar  Pengkajian
Sastra . Semarang: Fasindo.
Pasco, A. H. (1993).  The  Short Story: The Short  of  It. Style , 27 (3),  442–451. Retrieved
from
http://jstor.proxy.undip.ac.id:2048/sta ble/42946063 Rokhmansyah,  A.  (2014). Studi  dan Pengkajian  Sastra;  Perkenalan  Awal terhadap  Ilmu  Sastra .  Yogyakarta: Graha Ilmu.
Saleh,  F.  (2014).  Teori  Formalisme  – Balaghah. Al-Turas , 20 (1), 147–157. Sires,  P.  M.  (2018). Higuchi  Ichiyō  In Modern  Japanese  And  European Dress:  Modern  Japanese  versions (gendaigoyaku)  of  Higuchi  Ichiyō's Takekurabe  and  their  Relationship with  English,  Castilian  Spanish  and Catalan Translations. Waseda University. Retrieved from https://core.ac.uk/download/pdf/1595 04337.pdf
Tanaka,  H.  (1956).  Higuchi  Ichiyō.
Monumenta Nipponica , 12 (3/4),  171– 194. https://doi.org/10.2307/2382751
Yulianti, A. M. (2013). Analisis  Struktural dan Nilai Moral Cerpen Tebukuro wo Kai  ni 「 手 袋 を 買 い に 」 Karya Niimi Nankichi . Universitas Diponegoro. Retrieved from https://fib.undip.ac.id/digilib/home/fi b.undip.ac.id/files/e_book/skripsi  ayu mustika.pdf